cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
روما القديمة
الفن والموسيقى والأدب
صورة التمثال خلال الفترة الكلاسيكية، والاستفادة من الشباب النسب، وتتطور لاحقا إلى مزيج من الواقعية والمثالية. خلال الأباطرة الأنطونيين الرومان وSeveran فترات أكثر الشعر المزخرفة وbearding أصبحت سائدة، وإنشاء أكثر عمقا وقطع الحفر. كما تم التقدم المحرز في الإغاثة والمنحوتات، وعادة ما يصور انتصارات الرومانية.الكتابات اللاتينية كانت منذ بدايتها بدرجة كبيرة اليونانية المؤلفين. بعض من أقرب الأعمال القائمة التاريخية ملاحم وقال الجيش في وقت مبكر من تاريخ روما. كما وسعت الجمهورية، والمؤلفين وبدأ إنتاج الشعر، والكوميديا، والتاريخ، والمأساة.الموسيقى الرومانية إلى حد كبير على أساس الموسيقى اليونانية، وتلعب دورا رئيسيا في كثير من جوانب الحياة الرومانية. في الجيش الروماني، والآلات الموسيقية مثل البوق (طويل البوق أو cornu (مماثلة إلى القرن الفرنسية) كانت تستخدم لإعطاء الأوامر المختلفة، في حين bucina (ربما البوق أو القرن)، وlituus) ربما ممدود على شكل صك ياء)، واستخدمت في احتفالية القدرات. موسيقى استخدم في المدرجات وبين معارك في odea، في هذه البيئات، ويعرف ما إذا كان قد تميزت cornu وhydraulis (نوع من المياه الجهاز). معظم الطقوس الدينية ظهرت عروض موسيقية، tibiae (أنابيب مزدوجة) في التضحيات، والصنج أداة موسيقية المستندات والدف ق في طقوسي العبادة، وخشخيشات والترانيم من جميع الاتجاهات. بعض المؤرخين يعتقدون أن الموسيقى الموسيقى استخدمت تقريبا في جميع الاحتفالات العامة. ليست موسيقى بعض المؤرخين إذا رومان الموسيقيين مساهمة كبيرة لنظرية أو ممارسة الموسيقى.
إن الكتابة على الجدران، وبيوت الدعارة المستندات، لوحة ثانية، والنحت المستندات الموجودة في بومباي هركولانيوم تشير إلى أن الرومان قد جدا ثقافة مشبعة بالجنس.
دراسات علمية
في دراسة روما القديمة نشأت خلال عصر التنوير في فرنسا. شارل مونتسكيو كتب العمل تأملات حول أسباب عظمة والانحراف من الرومان. أول عمل هو تاريخ من التدهور والسقوط للإمبراطورية الرومانية قبل ادوارد غيبون، الذي يشمل الفترة الممتدة من نهاية القرن 2nd لسقوط الامبراطورية البيزنطية في 1453. مثل مونتسكيو، غيبون المدفوعة عن أسمى آيات التقدير لفضيلة رومان المواطنين. Barthold جورج Niebuhr كان مؤسس دراسة الرومانية القديمة والتاريخ وكتب التاريخ الروماني، تعقبها فترة حتى الحرب البونية الأولى. Niebuhr بذلت محاولة لتحديد الطريقة التي تطورت التقليد الروماني. ووفقا له، والرومان، ومثل بقية الناس، وكان تاريخيا الروح التي كانت أساسا في الحفاظ على العائلات النبيلة. خلال نابليون فترة عمل بعنوان تاريخ الرومان من قبل فيكتور Duruy يبدو. وسلط التقرير الضوء على قيصري الفترة الشعبية في ذلك الوقت. تاريخ روما، والرومانية والقانون الدستوري وInscriptionum Latinarum كوربوس، وقبل كل شيء Mommsen تيودور، وأصبح من المعالم الهامة للغاية. عمل في وقت لاحق من العظمة ورفض روما قبل Guglielmo فيريرو نشر. روسيا العمل Очерки по истории римского землевладения، преимущественно в эпоху Империи (الخطوط الرومانية على ملكية الأرض والتاريخ ، لا سيما خلال الامبراطورية) ايفان Grevs يتضمن معلومات عن اقتصاد Pomponius Atticus، واحدا من أكبر ملاك الأراضي في نهاية الجمهورية.
الألعاب والأنشطة
شباب روما عدة أشكال اللعب وممارسة، من قبيل القفز، المصارعة، والملاكمة، وسباقات. وفي الريف، والتسلية للأثرياء كما تضمنت الصيد والقنص. كما كان الرومان عدة أشكال من لعب الكرة، بما يشبه كرة اليد. لعبة النرد أو المستندات، والمقامرة ألعاب التسلية الشعبية للغاية. المرأة لم تشارك في هذه الأنشطة. للأثرياء، وحفلات العشاء فرصة للتسلية، وأحيانا تتضمن الموسيقى والرقص، وقراءات شعرية. بليبس مماثلة في بعض الأحيان تتمتع الأطراف أو من خلال النوادي والجمعيات، على الرغم من الطعام الترفيهية يعني عادة رعايته حانة s. للأطفال الترفيه واللعب مع مثل هذه المباريات كما قفز.
وثمة شكل من أشكال الترفيه الشعبي كان مجالد ial القتال. المصارعون إما قاتل حتى الموت، أو أن «أول الدم» مع مجموعة متنوعة من الأسلحة ومجموعة متنوعة من سيناريوهات مختلفة. هذه المعارك حققت ارتفاع شعبية تحت الإمبراطور كلوديوس، الذي وضعت النتيجة النهائية للمكافحة بقوة في يد الإمبراطور مع بحركة يدوية. وخلافا للاحتجاجات الشعبية في الفيلم، والعديد من الخبراء يعتقدون أن هذه البادرة ليست للموت «اعترض». على رغم أن لا أحد من المؤكد حسب ما تلميحات بعض الخبراء أن نخلص إلى أن الإمبراطور وتحمل من «الموت» من خلال عقد أثار قبضة المقاتلين إلى الفوز ان يتم تمديد بإبهامه إلى أعلى، في حين أن «الرحمة» وأشار إلى وجود أثار مع قبضة لا تمديد لمشيئته. الحيوان يظهر أيضا بشعبية الرومان، حيث كانت إما الخارجية الحيوانات المعروضة للجمهور، أو الجمع بين مكافحة جلد. سجناء أو مجالد، مسلحة أو غير مسلحة، وكان في الساحة والحيوان.
فإن السيرك، وأخرى شعبية الموقع في روما، وكان يستخدم في المقام الأول للحصان وعربة السباق، وعندما غمرت مياه الفيضان السيرك، يمكن أن تكون هناك معارك البحر. كما تم استخدامها في العديد من المناسبات الأخرى. السيرك قد يصل عدده إلى 385,000 نسمة ؛ شخصا في جميع أنحاء سيزور روما. اثنين من المعابد واحد مع سبعة كبير واحد مع البيض وسبعة من الدلافين، ويكمن في قلب مسار مكسيموس، وكلما قدم المتسابقون لفة واحدة من كل ستزال. وقد تم ذلك للحفاظ على المشاهدين والمتسابقين على علم السباق الإحصاءات. غير الرياضية ل، مكسيموس هو أيضا مجال التسويق والقمار. السلطات العليا، مثل الإمبراطور، كما حضر مباراة في السيرك، لأنه يعتبر غير مهذب لتجنب الحضور. السلطات العليا، وفرسان، والكثير من الناس الذين شاركوا في السباق، وجلس في مقاعد مخصصة تقع فوق الجميع. واعتبر أيضا أنه من غير المناسب أن الأباطرة لصالح فريق معين. فإن مكسيموس أنشئت في عام 600 قبل الميلاد واستضافت آخر لعبة سباق الخيل في 549 ميلادي، وبعد أكثر من العادة دائما الألفية.
رومان الإنجازات التكنولوجية
روما القديمة تباهى التكنولوجية انتصارات رائعة، وذلك باستخدام العديد من التطورات التي من شأنها أن تضيع في العصور الوسطى، ومرة أخرى لا ينافسه حتى 19th و20th قرون. العديد من الابتكارات العملية رومان اعتمدت في وقت سابق من تصاميم اليونانية. التقدم في كثير من الأحيان، ومقسمة على أساس الحرفية. مجموعات من الحرفيين غيورا في حراسة التكنولوجيات الجديدة للتجارة سرية s. الهندسة الرومانية، فضلا عن الهندسة العسكرية الرومانية تشكل جزءا كبيرا من روما التفوق التكنولوجي والتراث، وساهمت في بناء مئات الطرق والجسور وقناة ثانية، والحمامات، والمسارح والساحة s. العديد من المعالم الأثرية، مثل الكولوسيوم، بونت دو جارد، والناس المهمين، كما لا تزال هناك شواهد على الهندسة الرومانية، والثقافة.
1st في القرن قبل الميلاد، وبدأت في استخدام الرومان ملموسة على نطاق واسع. اخترع ملموسة في أواخر القرن 3rd قبل الميلاد. كان قويا الاسمنت المستمدة من pozzolana، وسرعان ما مخلوع الرخام باعتبارها الجهاز الرئيسي للرومان ومواد البناء والكثير من الجرأة يسمح المخطط المعماري. 1st كما في القرن قبل الميلاد، فيتروفيو كتب دي architectura، وربما أول مقالة كاملة عن بنية في التاريخ. 1st في أواخر القرن قبل الميلاد، وروما، كما بدأ استخدام نفخ الزجاج في وقت مبكر بعد اختراع في سوريا حوالي 50 قبل الميلاد. الفسيفساء ق تولى الامبراطورية عن طريق العاصفة بعد استخراج عينات خلال وسيوس كورنيليوس Sulla / حملات في اليونان. مادة التاريخ الروماني ملموسة
ملموسة مكنت مهد دائم الرومانية والطرق، وكثير منها ما زال قيد الاستخدام من الف عام بعد سقوط روما. بناء واسعة وفعالة والسفر في جميع أنحاء الشبكة الامبراطورية زيادة كبيرة في روما والسلطة والنفوذ. كان أصلا للسماح الفيلق الروماني ل أن يتم نشرها بسرعة. ولكن هذه الطرق السريعة أيضا ذات أهمية اقتصادية هائلة، وترسيخ دور روما باعتبارها مفترق الطرق التجارية بين منشأ القول «كل الطرق تؤدي إلى روما». إن الحكومة الرومانية محطات المرطبات التي قدمت للمسافرين على فترات منتظمة على طول الطرق وتشييد الجسور وعند الاقتضاء، وإنشاء نظام للحصان ببعضها لساعي المستندات التي سمحت للسفر إرسال ما يصل إلى 800 كيلومتر (500 ميل) في 24 ساعة.
شيد الرومان العديد من  القنوات  لتوفير المياه للمدن والمواقع الصناعية والمساعدة في الزراعة. مدينة روما التي تقدمها القنوات مع 11 مشتركة بطول 350 كلم (220 ميل). ومعظم القنوات شيدت تحت السطح، إلا أجزاء صغيرة فوق الأرض بدعم من الأقواس. في بعض الأحيان، حيث الأغوار أعمق من 50 مترا (165 قدم) وكان لا بد من تجاوزه مقلوب يمتص استخدمت القوة المائية شاقة. الرومان أيضا التطورات الرئيسية في المرافق الصحية. الرومان خاصة مشهورة العامة والحمامات، ودعا ثرمي، التي كانت تستخدم في كل من صحية واجتماعية. العديد من المنازل الرومانية جاءت إلى مرحاض دافق المستندات والمباني والسباكة، ومعقدة، والصرف الصحي ونظام، مجرور ماكسيما، وكان يستخدم لاستنزاف المحلية الأهوار دإط وحمل النفايات في نهر التيبر. وتكهن بعض المؤرخين إلى أن استخدام الرصاص في أنابيب الصرف الصحي وأنظمة أنابيب المياه وأدى ذلك إلى انتشار التسمم بالرصاص، مما ساهم في انخفاض معدل المواليد واضمحلال العامة في المجتمع الروماني وصولا إلى سقوط روما. ومع ذلك، تؤدي المضمون إلى الحد الأدنى يمكن أن يكون بسبب تدفق المياه من القنوات لا يمكن إيقافها، بل يتعارض باستمرار عن طريق المنافذ العامة والخاصة في المجارير، وعددا صغيرا فقط من الصنابير في استخدامها.
ماريانو دياز
ماريانو دياز مخيا (؛ مواليد 1 أغسطس 1993) المعروف بـماريانو. هو لاعب كرة قدم دومينيكاني يلعب في مركز الهجوم.
بعد فترة وجيزة من ظهوره الأول مع نادي بادالونا في عام 2011، انضم ماريانو إلى ريال مدريد، حيث لعب في الفريق ج ثم الاحتياطي، حيث كان هداف الدوري الإسباني الدرجة الثانية بي لموسم 2015–16. ثم بدأ اللعب مع الفريق الأول، وكان جزءًا من الفريق الذي فاز بالدوري الإسباني، و دوري أبطال أوروبا وكأس العالم للأندية في موسم 2016–17. ووقع بعد ذلك مع أولمبيك ليون في الدوري الفرنسي الدرجة الأولى لكنه عاد إلى مدريد بعد عام واحد فقط.
ولد ماريانو في إسبانيا لأب إسباني وأم من الدومينيكان. لعب وسجل في مباراة ودية لمنتخب الدومينيكان في 2013. ثم اعتزل من منتخب الدومينيكان على أمل تمثيل إسبانيا في المستقبل.
بدايته المبكرة
ولد ماريانو في بريميا دي مار، برشلونة في إسبانيا. بدأ مشواره مع الشباب في نادي إسبانيول المحلي، وظهر في صفوف فريق بريميا دي مار الأول وسانشيز ليبري. في عام 2009 انضم إلى نادي بادالونا، وشارك لأول مرة في 21 أغسطس 2011، حيث دخل كبديل عن إيناكي غويكوتشيا في آخر 21 دقيقة من مباراة الخسارة 1–0 أمام نادي تيرويل في الدوري الإسباني الدرجة الثانية بي. في الجولة 31، شارك لأول مرة كأساسي، وأنتهت المباراة بخسارة فريقه 3–1 أمام نادي لننس في كأس ملك إسبانيا، وسجل هدف فريقه الوحيد في المباراة.
الشباب
بعد فترة وجيزة، وقع ماريانو مع ريال مدريد، وأصبح يلعب مع فريق الشباب. في أغسطس 2012، تمت ترقيته إلى ريال مدريد ج. وأصبح لاعبًا أساسياً في موسمه الثاني هناك، حيث سجل 15 هدف في 26 مباراة، من ضمنها هاتريك في 22 ديسمبر 2013 في مباراة الفوز 5–2 أمام نادي سيستاو ريفر. في 18 يناير شارك ماريانو لأول مرة على ملعب ألفريدو دي ستيفانو، حيث شارك مع ريال مدريد كاستيا كبديل في أخر خمس دقائق عن راؤول دي توماس في مباراة الفوز 1–2 أمام سبورتينغ خيخون، في دوري الدرجة الثانية الإسباني.
الفريق الأول
تمت ترقيته نهائياً إلى الفريق الأول من قبل المدير الفني زين الدين زيدان في 20 أغسطس 2016، بعد إصابة كريم بنزيما في الظهر، وبعد أسبوع، شارك لأول مرة له في مباراة الفوز 2–1 أمام سلتا فيغو، بعد دخوله كبديل عن ألفارو موراتا في الدقيقة 77. في 26 أكتوبر، مرة أخرى شارك من مقاعد البدلاء، وسجل هدفه الأول مع المرينغي في مباراة الفوز 7–1 أمام كولتورال ليونيسا في كأس ملك إسبانيا، في مباراة الإياب، سجل هاتريك ليساعد ريال مدريد على الفوز 13–2 بمجموع المباراتين. من ضمن أهدافه كان هدفه في الثانية 23، كان هذا الهدف هو أسرع هدف لفريقه في المسابقة.
سجل ماريانو أول هدف له في الدوري الإسباني في 10 ديسمبر، في مباراة الفوز 3–2 على أرضه أمام ديبورتيفو لاكورونيا. في وقت لاحق من ذلك الشهر، كان جزءاً من الفريق الذي فاز بكأس العالم للأندية 2016 في اليابان، لكنه لم يشارك في أي من مباريات ريال مدريد في البطولة.
شارك في ثماني مباريات عندما فاز ريال مدريد في الدوري الإسباني موسم 2016–17. وكان احتياطي عندما فاز مدريد بدوري أبطال أوروبا 2016–17.
ليون
في 30 يونيو 2017، وقع ماريانو عقد مع أولمبيك ليون الفرنسي. بلغت قيمة الصفقة 8 ملايين يورو. شارك لأول مرة في 5 أغسطس في المباراة الأولى بالدوري الفرنسي ضد نادي ستراسبورغ، حيث سجل هدفين في مباراة الفوز 4–0 على أرضه.
عودته إلى ريال مدريد
في 29 أغسطس 2018، أعلن ريال مدريد أنه قد وقع مع ماريانو على صفقة لمدة خمس سنوات. وبما أن ريال مدريد يمتلك 35٪ من حقوق اللاعب، تم تخفيض رسوم انتقاله إلى 23 مليون يورو. في 31 أغسطس تم تقديم ماريانو على ملعب سانتياغو برنابيو وصرح قائلًا:. تم اعطاءه الرقم 7 الذي كان يرتديه سابقاً البرتغالي كريستيانو رونالدو. في 19 سبتمبر، سجل أول هدف له في دوري أبطال أوروبا أمام روما بعد دخوله كبديل عن غاريث بيل في الدقيقة 73.
في 1 مارس 2020، دخل ماريانو كبديل عن بنزيما في الكلاسيكو، واستطاع تسجيل هدف بعد دقيقة واحدة من نزوله لأرضية الملعب بالدقيقة 92 في مباراة الفوز 2–0 أمام برشلونة. لعب خمس مباريات خلال موسم الدوري، حيث فاز ريال مدريد بلقب الدوري الإسباني لموسم 2019–20.
مسيرته الدولية
ماريانو كان مؤهل للعب مع منتخب جمهورية الدومينيكان عبر والدته، التي تنحدر من سان خوان دي لا ماغوانا. شارك في أول مباراة له في 24 مارس 2013، في ودية ضد الجارة هايتي حيث سجل الهدف الأخير في مباراة الفوز 3–1.
النادي
1 تشمل كأس السوبر الإسباني.
قصيدة إلى العندليب
«قصيدة لعندليب» هي قصيدة كتبها جون كيتس إما في حديقة نزل سبانياردز، هامبستيد، لندن أو، وفقًا لصديق كيتس تشارلز أرميتاج براون، تحت شجرة برقوق في حديقة منزل كيتس في وينتورث بليس، أيضا في هامبستيد. وفقًا لبراون، بنى العندليب عشه بالقرب من المنزل الذي شاركه مع كيتس في ربيع عام 1819. ألّف كيتس القصيدة مستوحاة من أغنية الطائر في يوم واحد. سرعان ما أصبحت واحدة من قصائده التي تعود لعام 1819 وتم نشرها لأول مرة في حوليات الفنون الجميلة في يوليو التالي. القصيدة هي واحدة من أكثر القصيدة المختصرة في اللغة الإنجليزية.
قصيدة «نشيد العندليب» هي قصيدة شخصية تصف رحلة كيتس إلى حالة القدرة السلبية. ترفض نغمة القصيدة السعي المتفائل وراء المتعة الموجود في قصائد كيتس السابقة، وبدلاً من ذلك، تستكشف موضوعات الطبيعة والعبور والفناء، والأخيرة ذات صلة خاصة بكيتس.
العندليب الموصوف يمر بنوع من الموت لكنه لا يموت في الواقع. بدلاً من ذلك، فإن الطائر المغرد قادر على العيش من خلال أغنيته، وهو مصير لا يمكن للبشر توقعه. تنتهي القصيدة بقبول أن اللذة لا تدوم وأن الموت جزء لا مفر منه من الحياة. في القصيدة، يتخيل كيتس فقدان العالم المادي ويرى نفسه ميتًا - على أنه «أحمق» يغني عليها العندليب. إن التناقض بين العندليب الخالد والرجل الفاني الجالس في حديقته يزداد حدة بجهد من الخيال. يُلاحظ وجود الطقس في القصيدة، حيث جاء الربيع في أوائل عام 1819، حيث جلبت العندليب في جميع أنحاء الصحة.
الخلفية
من بين قصائد كيتس الستة الرئيسية لعام 1819، ربما تمت كتابة «قصيدة للنفسية» أولاً وكتابة «إلى الخريف» أخيرًا. في وقت ما بين الاثنين، كتب «قصيدة لعندليب». [2] من الممكن أن يكون «نشيد العندليب» قد كُتب في الفترة ما بين 26 أبريل و 18 مايو 1819، بناءً على ظروف الطقس والتشابه بين الصور الموجودة في القصيدة وتلك الموجودة في رسالة أُرسلت إلى فاني براون في عيد العمال. تم تأليف القصيدة في منزل هامبستيد الذي تشاركه كيتس مع براون، ربما أثناء جلوسه تحت شجرة برقوق في الحديقة. وفقًا لما ذكرته براون، صديقة كيتس، أنهت كيتس القصيدة في صباح واحد فقط: «في ربيع عام 1819، بنى العندليب عشها بالقرب من منزلي. شعرت كيتس بفرح هادئ ومستمر في أغنيتها؛ وفي صباح أحد الأيام، أخذ كرسيه من مائدة الإفطار إلى قطعة أرض العشب تحت شجرة البرقوق، حيث جلس لمدة ساعتين أو ثلاث ساعات. عندما دخل المنزل، أدركت أن لديه بعض قصاصات الورق في يده، وكان يقوم بدفعها بهدوء خلف الكتب. عند الاستفسار، وجدت تلك القصاصات، بأربعة أو خمسة، تحتوي على مشاعره الشعرية في أغنية العندليب.» رواية براون شخصية، حيث ادعى أن القصيدة متأثرة بشكل مباشر بمنزله ومحفوظ بفعله. ومع ذلك، اعتمد كيتس على كل من خياله والأدب الآخر كمصادر لتصويره للعندليب.
التاريخ الدقيق لأغنية "Ode to a Nightingale"، وكذلك تلك الخاصة بـ "Ode on Indolence" و "Ode on Melancholy" و "Ode on a Grecian Urn"، غير معروف، حيث قام كيتس بتأريخها جميعًا باسم «مايو 1819». ومع ذلك، فقد عمل على القصائد الأربع معًا، وهناك وحدة في كلٍّ من أشكال القصائد وموضوعاتها. الترتيب الدقيق للقصائد التي كتبت بها القصائد غير معروف أيضًا، لكنها تشكل تسلسلاً داخل هياكلها. بينما كان كيتس يكتب «قصيدة على جرة إغريقية» والقصائد الأخرى، نسخ براون نسخًا من القصائد وقدمها إلى ريتشارد وودهاوس. خلال هذا الوقت، حصل بنجامين هايدون، صديق كيتس، على نسخة من «قصيدة لعندليب»، وشارك القصيدة مع محرر حوليات الفنون الجميلة، جيمس إلمز. دفع Elmes مبلغًا صغيرًا من المال لكيتس، وتم نشر القصيدة في عدد يوليو. أُدرجت القصيدة لاحقًا في مجموعة قصائد كيتس لعام 1820، لمياء وإيزابيلا وحواء سانت أغنيس وقصائد أخرى.
البناء
ربما كان «نشيد العندليب» أول مجموعة قصائد في المنتصف من أربع قصائد كتبها كيتس بعد «نشيد العندليب»، وفقًا لبراون. يتضح هذا أكثر من خلال هياكل القصائد. يجمع كيتس بشكل تجريبي بين نوعين مختلفين من الشعر الغنائي: الترنيمة الفردية والشعر الغنائي لاستجواب الصوت الذي يستجيب للترنيمة الغنائية. يشبه هذا المزيج من الهياكل ذلك الموجود في «قصيدة على جرة إغريقية». في كلتا القصيدتين، يخلق الشكل المزدوج عنصرًا دراميًا داخل النص. شكل مقطع القصيدة عبارة عن مزيج من عناصر من سوناتات بتراركان وسوناتات شكسبير.
يدمج كيتس نمطًا من الأصوات المتحركة «القصيرة» و «الطويلة» بالتناوب تاريخيًا في قصيدته. على وجه الخصوص، يحتوي السطر 18 («الفم ذو اللون الأرجواني») على النمط التاريخي لـ «قصير» متبوعًا بـ «طويل» متبوعًا بـ «قصير» ويتبعه «طويل». يستمر هذا التناوب في سطور أطول، بما في ذلك السطر 31 («بعيدًا! بعيدًا! لأني سأطير إليك») الذي يحتوي على خمسة أزواج من التناوب. ومع ذلك، فإن الأسطر الأخرى، مثل السطر 3 («أو أفرغت بعض المواد الأفيونية الباهتة في المصارف») تعتمد على نمط من خمسة أحرف متحركة «قصيرة» متبوعة بحروف متحركة «طويلة» و «قصيرة» حتى تنتهي بحرف «طويل» حرف متحرك. هذه ليست الأنماط المركبة الوحيدة الموجودة، وهناك أنماط من حرفين متحركين «قصيرين» متبوعين بحرف متحرك «طويل» في سطور أخرى، بما في ذلك 12 و 22 و 59، والتي يتم تكرارها مرتين ثم يتبعها مجموعتان من أزواج الحروف المتحركة «القصيرة» ثم «الطويلة». هذا الاعتماد على أصوات الحروف المتحركة ليس فريدًا في هذه القصيدة، ولكنه شائع في قصيدة كيتس الأخرى التي تعود إلى عام 1819 وعشية سانت أغنيس.
تتضمن القصيدة اعتمادًا معقدًا على السجع - تكرار أصوات الحروف المتحركة - في نمط واع، كما هو موجود في العديد من قصائده. يوجد مثل هذا الاعتماد على السجع في عدد قليل جدًا من القصائد الإنجليزية. ضمن «نشيد العندليب»، يمكن العثور على مثال لهذا النمط في السطر 35 ("بالفعل معك! العطاء هو الليل")، حيث يتصل حرف "ea" من "بالفعل" بحرف "e" من "العطاء" "و" i "من" مع "يتصل بـ" i "لـ" is ". تم العثور على هذا النمط نفسه مرة أخرى في السطر 41 ("لا أستطيع رؤية الزهور الموجودة عند قدمي") مع "لا" من "لا يمكن" الارتباط بـ "a" لـ "at" و "ee" لـ "see" ربط مع "ee" من "القدمين". يمكن العثور على نظام السكون هذا في عُشر أسطر شعر كيتس اللاحق.
عندما يتعلق الأمر بأنماط الصوت الأخرى، يعتمد كيتس على قيصورات مزدوجة أو ثلاثية في حوالي 6٪ من الخطوط خلال 1819 قصيدة. يمكن العثور على مثال من "Ode to a Nightingale" ضمن السطر 45 («العشب، والأجمة، وشجرة الفاكهة البرية») حيث أن التوقف المؤقت بعد الفواصل هو وقفة «ذكورية». علاوة على ذلك، بدأ كيتس في تقليل كمية الكلمات والنحو ذات الأساس اللاتيني التي اعتمد عليها في شعره، مما أدى بدوره إلى تقصير طول الكلمات التي تهيمن على القصيدة. هناك أيضًا تركيز على الكلمات التي تبدأ بالحروف الساكنة، خاصة تلك التي تبدأ بحرف "b" أو "p" أو "v". يعتمد المقطع الأول بشكل كبير على هذه الحروف الساكنة الثلاثة، ويتم استخدامها كمقاطع صوتية لإضافة نغمة موسيقية داخل القصيدة.
القصيدة
يجسد المقطعان الأول والسادس تجاور نشوة الطرب والمرض في القصيدة:
قلبي يوجع، وآلام تنميل نعاس إحساسي، كما لو كنت في حالة سكر من الشوكران، أو أفرغ بعض المواد الأفيونية الباهتة إلى المصارف بعد دقيقة واحدة، وغرقت أجنحة Lethe: هذا ليس من خلال حسدك السعيد، لكن كونك سعيدًا جدًا بسعادتك، - أنك، درياد الشجر الخفيف الأجنحة، في مؤامرة شنيعة من خشب الزان والأخضر والظلال التي لا تعد ولا تحصى، أجمل موسم في الصيف بكل سهولة. ... أستمع إلى الظلام. ولفترات طويلة لقد كنت نصف في حالة حب مع الموت السهل، اتصل به بأسماء ناعمة في العديد من القوافي، لأخذ أنفاسي الهادئة في الهواء؛ الآن يبدو أن الموت غني أكثر من أي وقت مضى، للتوقف عند منتصف الليل بلا ألم، بينما أنت تسكب روحك في الخارج في مثل هذه النشوة! ما زلت تغني، ولدي آذان عبثا - إلى ترانيمك العالية كن أحمق.
- الجزءان 1 و 6 (الأسطر 1-10، 51-60)
الفكرة الرئيسية
يصف «قصيدة العندليب» سلسلة من الصراعات بين الواقع والمثل الرومانسي المتمثل في الاتحاد مع الطبيعة. على حد تعبير ريتشارد فوغل، «إن الضغط الأساسي للقصيدة هو الصراع بين المثالي والفعلي: مصطلحات شاملة تحتوي، مع ذلك، على تناقضات أكثر خصوصية من اللذة والألم، والتخيل والعقل المنطقي، والامتلاء والحرمان، الديمومة والتغيير، الطبيعة والإنسان، الفن والحياة، الحرية والعبودية، اليقظة والحلم.»[16] بالطبع، أغنية العندليب هي الصورة المهيمنة و«الصوت» المهيمن داخل القصيدة. العندليب هو أيضًا موضوع التعاطف والثناء في القصيدة. ومع ذلك، فإن العندليب ومناقشة العندليب لا يتعلقان فقط بالطائر أو الأغنية، بل يتعلقان بالتجربة البشرية بشكل عام. هذا لا يعني أن الأغنية هي مجرد استعارة، لكنها صورة معقدة تتشكل من خلال تفاعل الأصوات المتضاربة من المديح والتساؤل. حول هذا الموضوع، يلخص ديفيد بيركنز الطريقة التي يؤدي بها كل من «نشيد العندليب» و «قصيدة على جرة إغريقية» هذا عندما يقول، «إننا نتعامل مع موهبة، في الواقع نهج كامل للشعر، يكون فيه الرمز، مهما كان ضروري، ربما لا يرضي الشاغل الرئيسي للشعر، أكثر مما يمكن أن يكون مع شكسبير، ولكنه بالأحرى عنصر في شعر ودراما ردود الفعل البشرية». ومع ذلك، هناك فرق بين الجرة والعندليب في أن العندليب ليس كيانًا أبديًا. علاوة على ذلك، في خلق أي جانب من مظاهر العندليب الخالد أثناء القصيدة، يفصل الراوي أي اتحاد يمكن أن يكون له مع العندليب.
ترتبط أغنية العندليب داخل القصيدة بفن الموسيقى بطريقة ترتبط بها الجرة في «قصيدة على جرة إغريقية» بفن النحت. على هذا النحو، فإن العندليب سيمثل حضورًا ساحرًا ، وعلى عكس الجرة ، يرتبط ارتباطًا مباشرًا بالطبيعة. كموسيقى طبيعية ، الأغنية للجمال وتفتقر إلى رسالة الحقيقة. يتبع كيتس اعتقاد كوليردج ، كما هو موجود في «العندليب»، في الانفصال عن العالم من خلال فقدان نفسه في أغنية الطائر. على الرغم من أن كيتس يفضل العندليب الأنثوي على طائر كوليردج الذكوري ، فإن كلاهما يرفض التصوير التقليدي للعندليب باعتباره مرتبطًا بمأساة فيلوميلا. طائرهم المغرد هو عندليب سعيد يفتقر إلى الإحساس الكئيب للرسوم الشعرية السابقة. الطائر ليس سوى صوت داخل القصيدة ، لكنه صوت يجبر الراوي على الانضمام إليه ونسيان أحزان العالم. ومع ذلك ، هناك توتر من حيث أن الراوي يحمل ذنب كيتس فيما يتعلق بوفاة شقيقه توم كيتس. تمثل خاتمة الأغنية نتيجة محاولة الهروب إلى عالم الهوى.
مثل "To a Skylark" لبيرسي Bysshe Shelley ، يستمع الراوي Keats إلى أغنية الطيور ، لكن الاستماع إلى أغنية «قصيدة إلى العندليب» يكاد يكون مؤلمًا ويشبه الموت. يسعى الراوي ليكون مع العندليب ويتخلى عن إحساسه بالرؤية من أجل احتضان الصوت في محاولة للمشاركة في الظلام مع العصفور. مع انتهاء القصيدة ، تنكسر النشوة التي يسببها العندليب ويترك الراوي متسائلاً هل كانت رؤية حقيقية أم مجرد حلم. إن اعتماد القصيدة على عملية النوم أمر شائع في قصائد كيتس ، وتشارك قصيدة «نشيد العندليب» العديد من نفس المواضيع مثل نوم وشعر كيتس وحواء سانت أغنيس. وهذا يفصل أيضًا صورة أغنية العندليب عن أقرب صورة مقارنة لها ، وهي الجرة الممثلة في «قصيدة على جرة إغريقية». العندليب بعيد وغامض ، وحتى يختفي في نهاية القصيدة. تؤكد صورة الحلم على ظل القصيدة ومراوغتها. هذه العناصر تجعل من المستحيل أن يكون هناك تعريف ذاتي كامل مع العندليب ، لكنها تسمح أيضًا للوعي الذاتي بالتغلغل في جميع أنحاء القصيدة ، وإن كان في حالة متغيرة.
في منتصف القصيدة ، هناك انقسام بين عمليتي القصيدة: المحاولات الأولى للتماهي مع العندليب وأغنيته ، والثانية تناقش تقارب الماضي مع المستقبل أثناء تجربة الحاضر. هذا الموضوع الثاني يذكرنا برؤية كيتس للتقدم البشري من خلال قصر العديد من الشقق وكيف يتطور الإنسان من تجربة ورغبة السعادة فقط إلى فهم الحقيقة كمزيج من المتعة والألم. تمثل الحقول الإليزية وأغنية العندليب في النصف الأول من القصيدة اللحظات الممتعة التي تغمر الفرد مثل المخدرات. ومع ذلك ، فإن التجربة لا تدوم إلى الأبد ، ويترك الجسد الرغبة في ذلك حتى يشعر الراوي بالعجز دون اللذة. وبدلاً من اعتناق الحقيقة الآتية ، يتمسك الراوي بالشعر ليختبئ من فقدان اللذة. الشعر لا يجلب المتعة التي يطلبها الراوي الأصلي ، لكنه يحرره من رغبته في المتعة فقط.
الإستقبال
استمتع نقاد كيتس المعاصرون بالقصيدة ، وقد تم اقتباسها بشكل كبير في مراجعاتهم. ذكرت مراجعة مجهولة المصدر لشعر كيتس نُشرت في المجلة الأسكتلندية في أغسطس وأكتوبر 1820: «من بين القصائد الثانوية نفضل» قصيدة العندليب «. في الواقع ، نميل إلى تفضيلها على كل قصيدة أخرى في الكتاب ؛ ولكن دع القارئ يحكم. المقطعان الثالث والسابع لهما سحر بالنسبة لنا يجب أن نجد صعوبة في شرحه. لقد قرأنا هذه القصيدة مرارًا وتكرارًا ، وفي كل مرة بفرحة متزايدة.» في نفس الوقت ، كتب لي هانت استعراضاً لقصيدة كيتس في 2 أغسطس و 9 أغسطس 1820. المؤشر: «كعينة من القصائد ، وكلها غنائية ، يجب أن ننغمس في اقتباس كامل» قصيدة لعندليب «. هناك ذلك مزيج فيه من حزن حقيقي وتخفيف خيالي ، والذي يقدمه لنا الشعر وحده في» فنجانها الساحر«، والذي تعهد بعض النقاد ذوي العقلانية المفرطة بإيجاد خطأ لأنه غير صحيح. لا يتبع ذلك ما هو غير صحيح لهم ، ليس حقيقيا للآخرين.إذا كانت الراحة حقيقية ، مي xture جيد وكافٍ.»
دافع جون سكوت ، في مراجعة مجهولة المصدر لعدد سبتمبر 1820 من مجلة لندن ، عن عظمة شعر كيتس كما يتضح من قصائد منها «نشيد العندليب»:
إن الظلم الذي لحق بأعمال مؤلفنا ، في تقدير جدارة الشعر ، جعلنا قلقين بشكل مضاعف ، عند فتح مجلده الأخير ، لنجد أنه من المحتمل أن نسيطر بسرعة على التعاطف العام ، وبالتالي تحويل قوة ساحقة ضد التجار التافهين. من الموهبة ، الواعدة بشكل بارز في العديد من النواحي ، أكثر من أي عصر آخر تمت الدعوة لتشجيعه. لم نجد أن هذا هو كل ما نتمناه في هذا الصدد - وكان من الممكن أن يكون غير عادي للغاية لو كان لدينا ، لأن رغباتنا تجاوزت التوقعات المعقولة. لكننا وجدنا أنه من الطبيعة أن نقدم للفهم المشترك القوة الشعرية التي يُمنح بها عقل المؤلف ، في شكل ملموس ومفهوم أكثر من ذلك الذي ظهر فيه في أي من مؤلفاته السابقة. لذلك ، من المحسوب إلقاء العار على الروح الكاذبة المبتذلة ، التي صرخ فيها هذا العبد الشاب في معبد يفكر. مهما كانت الأسئلة التي لا يزال يتعين حلها بشأن نوع ودرجة مزاياه الشعرية. خذ على سبيل المثال ، كدليل على عدالة مدحنا ، المقطع التالي من قصيدة للعندليب: - مميز ، نبيل ، مثير للشفقة ، وصحيح: الأفكار لها كل الحبال من التواصل المباشر مع القلوب الطبيعية: أصداء السلالة باقية في أعماق حضن الإنسان.
في مراجعة لمجلة لندن في 21 يناير 1835، ادعى هانت أنه بينما كتب كيتس القصيدة ، «كان الشاعر قد أصيب بمرض مميت عليه ، وعرف ذلك. لم يكن صوت الموت أحلى من قبل». ديفيد موير ، في عام 1851، استخدم The Eve of St Agnes للإدعاء ، «لدينا هنا عينة من القوة الوصفية الفاخرة الغنية والأصيلة ؛ لكن السطور التالية ، من» القصيدة إلى العندليب «، تنساب من ينبوع أكثر عمقًا للإلهام.»
في نهاية القرن التاسع عشر ، أصبح تحليل روبرت بريدجز للقصيدة وجهة نظر سائدة وسيؤثر على التفسيرات اللاحقة للقصيدة. أعلن بريدجز ، في عام 1895، أن القصيدة كانت أفضل قصائد كيتس ، لكنه اعتقد أن القصيدة تحتوي على الكثير من اللغة الاصطناعية. على وجه الخصوص ، أكد على استخدام كلمة "forlorn" والمقطع الأخير كأمثلة للغة كيتس الاصطناعية. في «قصيدة من قصيدة كيتس» (1897)، اقترح ويليام سي ويلكينسون أن «قصيدة لعندليب» معيبة للغاية لأنها تحتوي على الكثير من «التأملات غير المتماسكة» التي فشلت في توفير معيار المنطق الذي يسمح للقارئ بفهم علاقة الشاعر بالطائر. ومع ذلك ، اعتبر هربرت غريرسون ، في عام 1928، أن العندليب يتفوق على «قصيدة على جرة إغريقية»، و «قصيدة على الكآبة»، و «قصيدة للنفسية»، بحجة عكس ويلكنسون تمامًا عندما صرح بأن «العندليب» جنبًا إلى جنب مع فيلم "To Autumn"، أظهر قدرًا أكبر من التفكير المنطقي وقدم بشكل أكثر ملاءمة الحالات التي كانوا يعتزمون القيام بها.
في الخيال
سكوت فيتزجيرالد أخذ عنوان روايته «العطاء هي الليلة» من السطر الخامس والثلاثين من القصيدة.
وفقًا لـ Ildikó de Papp Carrington ، يبدو أن صياغة كيتس ، «عندما تكون مريضة في المنزل ، / وقفت في البكاء وسط الذرة الغريبة»، قد تردد صداها في Alice Munro's Save the Reaper (1998)، التي تنص على: «تستلقي حواء [...] ولا يوجد شيء في رأسها سوى حفيف الذرة العميقة التي ربما توقفت عن النمو الآن ولكنها لا تزال تصدر ضوضاء حية بعد حلول الظلام» (نسخة الكتاب).
أخذت الفرقة الفولكلورية الهولندية The Black Atlantic اسم EP لعام 2012 "Darkling I listen" من سطر البداية 51.
تم اقتباس القصيدة في الفصل الأول من رواية Full Moon (1947) للكاتب P.G Wodehouse: "Coming here؟ Freddie؟". بدا أن الخدر يؤلمه ، كما لو أنه كان مخمورًا بسبب الشوكران. "
تم اقتباس جزء من القصيدة في حلقة من Penny Dreadful ، عندما ظهر Lucifer لفانيسا إيفز لإغرائها ، واقتبس القصيدة في محادثته.
ألهمت القصيدة تينيسي ويليامز لتسمية مسرحيته الأولى ليس عن العندليب.
في الموسيقى
«نشيد العندليب» هو موضوع مقطوعة بن مور ، "Darkling ، I listen"، دورة أغنية كُتبت للباريتون في عام 2010، بتكليف من Bruce و Suzie Kovner. تستخدم دورة الأغنية هذه كامل العمل مع الأغاني الثمانية للدورات بناءً على المقاطع الثمانية للقصيدة. تحتوي جميع الأغاني في الدورة تقريبًا على مقدمات وفواصل وفواصل ، وربما تلمح إلى تأثير شبيه بتأثير شومان ، حيث يكون البيانو هو الصوت الرئيسي والجزء المغني يضيف زخرفة فقط.
هناك أيضًا مكان راقٍ جدًا من قبل هاميلتون هارتي ، مُعد للسوبرانو والأوركسترا. تم عرضه لأول مرة في مهرجان كارديف عام 1907، ثم سجلته هيذر هاربر بشكل رائع.
تاريخ الأعمال التجارية
تاريخ الأعمال التجارية هو أحد مجالات العلم التاريخي الذي يتناول الشركات، ونظريات الأعمال التجارية، والقوانين الحكومية، وتأثير الأعمال التجارية على المجتمع. كما أنه يتضمن أرشيف الشركات، والإدارات التنفيذية، وريادة الأعمال. يرتبط تاريخ الأعمال التجارية بتاريخ الاقتصاد، ويختلف عن «تاريخ الشركة» الذي يشير إلى التاريخ الرسمي، وعادة ما تموله الشركة نفسها.
أمريكا اللاتينية
يدرس باربيرو (2008) تطور مجال تاريخ الأعمال التجارية في أمريكا اللاتينية، منذ ستينيات القرن العشرين وحتى عام 2007. تطور تاريخ الأعمال التجارية في أمريكا اللاتينية في ستينيات القرن العشرين، ولكن سيطرت عليه جدالات يطغى عليها الطابع السياسي حول التخلف في أمريكا اللاتينية أو سير ذاتية لرواد أعمال من أمريكا اللاتينية حتى ثمانينيات القرن العشرين. منذ ثمانينيات القرن العشرين، أصبح تاريخ الأعمال التجارية في أمريكا اللاتينية أكثر احترافية وتكاملًا في الأوساط الأكاديمية في أمريكا اللاتينية. أصبح هذا المجال أقل تسييسًا، وتجاوز السير الذاتية لرواد الأعمال ليتناول تاريخ الشركات والصناعات. على أي حال، ما يزال مؤرخو الأعمال التجارية في أمريكا اللاتينية لا يكرسون جهدًا كافيًا للشركات الزراعية أو التاريخ الذي يقارن بين بلدان عديدة. والأهم من ذلك كله، أن على مؤرخي الأعمال التجارية من أمريكا اللاتينية أن يطلعوا بشكل أكبر على نظرية تاريخ الأعمال التجارية ومنهجيتها ليخرجوا من دائرة تجميع التاريخ الاقتصادي للمنطقة فقط.
رأس القرص للقراءة والكتابة
رأس القرص للقراءة والكتابة هي الأجزاء الصغيرة من محرك الأقراص الذي يتحرك فوق طبق القرص ويحول المجال المغناطيسي للطبق إلى تيار كهربائي (قارئ القرص) أو، بالعكس، ويحول التيار الكهربائي إلى مجال مغناطيسي (كاتب القرص). ولقد مرت الرؤوس بعدد من التغييرات على مر السنين.
تاريخ الأعمال التجارية
أمريكا اللاتينية
السوق المشتركة الجنوبية، أو ما يُدعى بالميركوسور هي عقد خاص بالتجارة في أمريكا الجنوبية بدأ عام 1991 بين الأرجنتين، والبرازيل، وباراغواي، والأوروغواي بتحريض من الأرجنتين والبرازيل. هدف الميركوسور هو الترويج للتجارة الحرة وحركة تدفق البضائع، والأشخاص، والعملة. حُدثت وظائف ميركوسور وعُدلت عدة مرات منذ تأسيسه، وتقتصر في الوقت الحالي على اتحاد جمركي، حيث ثمة تجارة حرة داخل المنطقة وسياسة تجارة مشتركة بين الدول الأعضاء.
رأس القرص للقراءة والكتابة
نبذة
في محرك الأقراص الثابتة، «تطير» الرؤوس فوق سطح القرص مع علو لا يقل عن 3 نانومتر. يتناقص «ارتفاع الطيران» باستمرار لتمكين كثافة أعلى في المنطقة. ويتم التحكم في الارتفاع الطائر للرأس من خلال تصميم حامل هوائي محفور على السطح المواجه للقرص في شريط التمرير. ويتمثل دور محمل الهواء في الحفاظ على ارتفاع الطيران ثابتًا بينما يتحرك الرأس فوق سطح القرص. وإذا اصطدم الرأس بسطح القرص، فقد يؤدي ذلك إلى كارثة تحطم الرأس.
تاريخ الأعمال التجارية
بريطانيا
ظهر تاريخ الأعمال التجارية في بريطانيا في خمسينيات القرن العشرين بعد نشر سلسلة تتناول تاريخ شركة مؤثرة، وتأسيس دورية بيزنس هيستوري (بالإنجليزية: Business History) عام 1958 في جامعة ليفربول. كان كتاب المؤرخ تشارلز ويلسون، تاريخ يونيلفر (بالإنجليزية: History of Uniliver) أكثر الكتابات المتعلقة بالشركات الأولى تأثيرًا، ونُشر المجلد الأول منه عام 1954. من بين الأمثلة الأخرى، عمل كولمان حول شركة كورتولدس والألياف الصناعية، وألفورد أون ويلز وصناعة التبغ، وباركر أون بيلكينغتون وصناعة الزجاج. أُجرى المؤرخون الاقتصاديون المهتمون بدور الشركات الرائدة في في تطوير الصناعة بشكل أوسع هذه الدراسات، فخرجوا من دائرة تاريخ الشركات. على الرغم من دراسة بعض المؤلفات للصناعات الناجحة للثورة الصناعية ودور رواد الأعمال الرئيسيين، أصبح النقاش البحثي في سبعينيات القرن العشرين المتعلق بتاريخ الأعمال التجارية في بريطانيا يركز بشكل كبير على التدهور الاقتصادي. بالنسبة إلى المؤرخين الاقتصاديين، يمكن تفسير خسارة الميزة التنافسية البريطانية بشكل جزئي بفشل ريادة الأعمال، ما دفع إلى إجراء المزيد من الأبحاث التاريخية حول الأعمال التجارية  في الصناعات الفردية وحالات الشركات. أصبحت صناعة المنسوجات القطنية في لانكشاير -التي كانت القطاع الصناعي الرائد في الثورة الصناعية ولكنها كانت بطيئة في استثمار التطورات التكنولوجية اللاحقة- محطَّ جدل كبير حول هذا الموضوع. على سبيل المثال، جادل ويليام لازونيك فكرة أن رواد الأعمال في مجال المنسوجات القطنية في بريطانيا فشلوا في تطوير مصانع مدمجة أكبر على النمط الأمريكي، وهذا استنتاج مشابه لنظرية تشاندلر حول عدد من دراسات الحالة المقارنة.
أكدت دراسات قام بها قادة في مجال الأعمال التجارية البريطانية على كيفية ملاءمتها للبنية الطبقية، وعلاقتها مع الطبقة الأرستقراطية على وجه الخصوص، والرغبة في استخدام ثروتها لشراء العقارات المملوكة والألقاب الموروثة. كان للسيرة الذاتية أهمية أقل في تاريخ الأعمال التجارية البريطاني، على الرغم من وجود بعض المؤلفات في ذلك المجال. بدأ تاريخ الأعمال التجارية البريطاني يوسع مجاله في ثمانينيات القرن العشرين، وأُجريت أبحاث في وحدة تاريخ الأعمال التجارية في كلية لندن للاقتصاد، بقيادة ليزلي هانا في البداية، ومن بعدها تيري غورفيش. تلت ذلك أبحاث أُقيمت في مراكز أخرى، لا سيما في جامعات غلاسكو وريدينغ، ما يعكس مشاركة متزايدة لأكاديميي كليات الأعمال والإدارة في هذا المجال. روج محررون حديثون في مجلة بزنس هيستوري (تاريخ الأعمال) منهم: جيوفري جونز (كلية هارفارد للأعمال)، وتشارلز هارفي (جامعة نيوكاسل، كلية الأعمال)، وجون ويلسون (جامعة ليفربول، كلية الإدارة)، وستيفن تومس (جامعة ليدز، كلية الأعمال) موضوعات حول إستراتيجية الإدارة مثل الشبكات، ورأسمالية الأسرة، وحوكمة الشركات، وإدارة الموارد البشرية، والتسويق والعلاقات التجارية، والمنظمات متعددة الجنسيات في سياقها الدولي بالإضافة إلى المستوى البريطاني فقط. أتاح تطبيق هذه الموضوعات الجديدة لمؤرخي الأعمال تحدي النتائج السابقة لتشاندلر وغيره حول أداء الاقتصاد البريطاني وتبنيها.
رأس القرص للقراءة والكتابة
رؤساء حثية
تستخدم الرؤوس الحثية نفس العنصر للقراءة والكتابة.
الرأس التقليدي
بدأت الرؤوس نفسها متشابهة من الرؤوس في مسجلات الشريط - وهي أجهزة بسيطة مصنوعة من قطعة صغيرة على شكل حرف C من مادة عالية المغناطيسية مثل بيرمالوي أو حديدي ملفوف في ملف سلك رفيع. وعند الكتابة، يتم تنشيط الملف، ويتشكل مجال مغناطيسي قوي في فجوة C ، وسطح التسجيل المجاور للفجوة يتمغنط. وعند القراءة، تدور المادة الممغنطة عبر الرؤوس، ويركز (مركز الفريت) المجال، ويتولد تيار في الملف. في الفجوة، يكون المجال قويًا جدًا وضيقًا جدًا. وهذه الفجوة تساوي تقريبًا سماكة الوسائط المغناطيسية على سطح التسجيل. توحدد الفجوة الحجم الأدنى للمنطقة المسجلة على القرص. ورؤوس الفريت كبيرة، وتكتب ميزات كبيرة إلى حد ما. ويجب أيضًا أن يتم نقلها بعيدًا إلى حد ما عن السطح مما يتطلب حقولًا أقوى ورؤوسًا أكبر.
رؤوس معدنية داخل الفجوة (MIG)
رؤوس المعدن في الفجوة (MIG) هي رؤوس من الفريت مع قطعة صغيرة من المعدن في فجوة الرأس التي تركز على المجال. وهذا يسمح للميزات الصغيرة
رؤوس رقيقة
قُدِّمَت تقنية الأغشية الرقيقة لأول مرة في عام 1979 على محرك الأقراص IBM 3370، واستخدمت تقنيات الطباعة الحجرية الضوئية المشابهة لتلك المستخدمة في أجهزة أشباه الموصلات لتصنيع رؤوس محركات الأقراص الثابتة بحجم أصغر ودقة أكبر من التصميمات القائمة على الفريت المستخدمة آنذاك. وتُبنى الطبقات الرقيقة من مواد الأسلاك المغناطيسية (Ni-Fe) والعزل والملف النحاسي على ركائز خزفية يتم فصلها بعد ذلك ماديًا إلى رؤوس قراءة / كتابة فردية مدمجة مع محملها الهوائي مما يقلل بشكل كبير من تكلفة التصنيع لكل وحدة. وكانت رؤوس الأغشية الرقيقة أصغر بكثير من رؤوس MIG وبالتالي سمحت باستخدام ميزات مسجلة أصغر. ورؤوس الأغشية الرقيقة تسمح بـ 3.5 بوصة للوصول إلى سعات تخزين 4 جيجا في عام 1995. وكانت هندسة فجوة الرأس بمثابة حل وسط بين ما يعمل بشكل أفضل للقراءة وما هو الأفضل للكتابة.
رؤوس مقاومة مغناطيسية (رؤوس MR)
والانتقال إلى وسائط التسجيل المغناطيسي العمودي (PMR) له آثار كبيرة على عملية الكتابة وعنصر الكتابة في بنية الرأس ولكن أقل من ذلك بالنسبة لمستشعر قراءة MR لهيكل الرأس.
رؤوس AMR
أدى إدخال رأس مقاومة مضادات الميكروبات في عام 1990 من قبل شركة آي بي إم إلى فترة من الزيادات السريعة في كثافة المساحات بنسبة 100٪ سنويًا.
رؤوس GMR
منذ التسعينيات، تم إجراء عدد من الدراسات حول تأثيرات المقاومة المغناطيسية الهائلة (GMR)، والتي قد تسمح بزيادات أكبر في الكثافة. ولكنها حتى الآن لم تؤد إلى تطبيقات عملية لأنها تتطلب درجات حرارة منخفضة وحجم معدات كبير.
رؤوس TMR
في عام 2004، تم تقديم محركات الأقراص الأولى التي تستخدم رؤوس نفقية MR (TMR) بواسطة Seagate مما يسمح بمحركات الاقراص سعة 400 جيجا بايت مع 3 أسطوانات قرصية. وقدمت Seagate رؤوس TMR تتميز بملفات تسخين مجهرية مدمجة للتحكم في شكل منطقة محول الطاقة في الرأس أثناء التشغيل. ويمكن تنشيط السخان قبل بدء عملية الكتابة لضمان قرب عمود الكتابة من القرص / متوسط. ويعمل هذا على تحسين الانتقالات المغناطيسية المكتوبة عن طريق التأكد من أن مجال كتابة الرأس يشبع وسيط القرص المغناطيسي بالكامل. ويمكن استخدام نفس نهج التشغيل الحراري لتقليل الفصل بين وسيط القرص ومستشعر القراءة مؤقتًا أثناء عملية إعادة التشغيل، وبالتالي تحسين قوة الإشارة ودقتها.و بحلول منتصف عام 2006، بدأ مصنعون آخرون في استخدام أساليب مماثلة في منتجاتهم.
لا كروفت (أوهايو)
لا كروفت هي منطقة سكنية تقع بولاية أوهايو في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 2.96 ، وترتفع عن سطح البحر 357 ، بلغ عدد سكانها 1,144 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها.
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية للا كروفت في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان لا كروفت 1,307 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 512 أسرة وعدد العائلات 374 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 537 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 98.93% من البيض و0.46% من الأمريكيين الأفارقة و0.15% من الأمريكيين الأصليين و0.08% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.38% من عرقين مختلطين أو أكثر و0.38% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 512 أسرة كانت نسبة 34% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 57.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 27% من غير العائلات. تألفت نسبة 23% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 11.1% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.55، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.98.
بلغ العمر الوسطي للسكان 39.7 عاماً. وكانت نسبة 24.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.2% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 28.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 26% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 14% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 96.5 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 98.4 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 28,750 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 35,000 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 29,712 دولارًا مقابل 18,750 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 13,528 دولارًا. وكانت نسبة 11.1% من العائلات ونسبة 11.5% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 10.1% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 8.6% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان لا كروفت 1,144 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 485 أسرة وعدد العائلات 325 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 525 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 97.20% من البيض و0.87% من الأمريكيين الأفارقة و0.17% من الأمريكيين الأصليين و0.17% من الأعراق الأخرى و1.57% من عرقين مختلطين أو أكثر و0.70% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 485 أسرة كانت نسبة 28.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 48.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.4% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.2% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 33% من غير العائلات. تألفت نسبة 26.6% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 11.3% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.36، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.80.
بلغ العمر الوسطي للسكان 44.7 عاماً. وكانت نسبة 19.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.7% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 23% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 32.9% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 16.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 47.3% ذكور و52.7% إناث.
هفاوية
الهفاوية هي  من الأسماك تتبع ال الهفيات من  هفيات الشكل.
أبو البختري بن هاشم
أبو البختري بن هشام هو العاص بن هشام (وقيل هاشم) بن الحارث بن أسد بن عبد العزى بن قصي. من زعماء قريش في الجاهلية. كان من الذين نقضوا الصحيفة التي قاطع بها مشركو مكة بني هاشم والمسلمين. ولم يكن من الذين يؤذون النبي محمد، بل كان يكف الناس عنه أول أمر الدعوة. والده هو ابن عم السيدة خديجة بنت خويلد.
مصادر
د.عبد السلام الترمانيني، «أحداث التاريخ الإسلامي بترتيب السنين: الجزء الأول من سنة 1 هـ إلى سنة 250 هـ»، المجلد الأول (من سنة 1 هـ إلى سنة 131 هـ) دار طلاس، دمشق.
آيت افقيير (ادا مومن)
آيت افقيير هو دُوَّار يقع بجماعة إدا أو مومن، إقليم تارودانت، جهة سوس ماسة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة ادا مومن التي تضم 23 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 221 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
فقدان الرغبة الجنسية لدى النساء
'فقدان الرغبة الجنسية لدى النساء'
لورا سانشيز (سباحة)
لورا سانشيز رودريغيز (من مواليد 5 مايو 1972) سباحة حرة متقاعدة من المكسيك. مثلت بلدها الأصلي في الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1992 في برشلونة ، إسبانيا. كانت أفضل نتيجة لها هي المركز السابع عشر (4: 26.73) في سباق سيدلي 4 × 100 متر للسباق ، إلى جانب هايك كورنر (سباحة ظهر) ، و آنا مندوزا (سباحة صدر) ، و غابرييلا غاخا (فراشة).
فقدان الرغبة الجنسية لدى النساء
اسباب فقدان الرغبة الجنسية
== أولا: أسباب عضوية ==
ثانيا: الأسباب النفسية
'الاغتصاب في الماضي '
'الظروف المعيشيية الصعبة ' == العلاج ==
1972 في الجزائر
فيما يلي قوائم الأحداث التي وقعت خلال عام 1972 في الجزائر.
فقدان الرغبة الجنسية لدى النساء
علاج جفاف المهبل
ان كانت الاعراض جديدة أو انها معتدلة في الشدة من الممكن ان يكون من المفيد استخدام تحاميل مهبلية تحتوي على فيتامين ياء مرتين بالاسبوع والتي تعمل على ترطيب الانسجة وزيادة الإحساس
1972 في الجزائر
أفلام
من الأفلام التي صدرت هذه السنة في الجزائر:
أنديرة ضفافية
أنديرة ضفافية (الاسم العلمي:Andira riparia) هي من النباتات تتبع  الأنديرة من ال البقولية.
فقدان الرغبة الجنسية لدى النساء
إعادة مستوى الاستروجين للطبيعي
عند انخفاض إنتاج الاستروجين في المبيض يتم إنتاج كمية كافية من هذا الهرمون من الانسجة الدهنية الموجودة تحت الجلد ومن الغدة الكظرية وهذا إذا كانت المواد الخام متوفرة لذلك فان دعم الغدد الصماء ة المكملات الغذائية لها دور مهم في رفع هرمون الاستروجين وبالتالي جفاف في المهبل وفي بعض الاحيان الاستروجين الموضعي الذي يتم وضعه مباشرة في المهبل يكون مفيدا لدى النساء اللواتي يعانين من انخفاض هرمون الاستروجين عن طريق تلطيف الانسجة المهبلية والسماح بوجود الافرازات المهبلية الضرورية لممارسة الجنس
التستيستيرون
هو إحدى الهرمونات التي تزيد من الرغبة الجنسية والاثارة والنشوة وبالتالي فهو مهم في الدافع الجنسي بعد انقطاع الطمث ينخفض مستوى هرمون الاستروجين والتستيستيرون وكذلك في حالات حدوث التوتر والضغط النفسي يتحول جزء من هرمون التستيستيرون إلى البروجستيرون مما يؤدي إلى انخفاض الرغبة الجنسية بعد انقطاع الطمث ينخفض إنتاج التستيستيرون من المبيض وتبدأ الغدة الدرقية تكون هي المسؤول الرئيسي لإنتاجه إذا كان المخزون جيد حيث ان مخزون الغدة الكظرية ينخفض مع تعرض المراة للضغط النفسي وكذلك على مرور السنوات وعليه ان التغذية الجيدة ونمط الحياة المريح يبقي إنتاج الهرمون جيدا لفترات أطول بناء على ما ذكر فان استخدام الهرمون للعلاج كان قائما لأكثر من 40 عاما ولكن النتائج كانت غير مرضية كما انه نتج عنه اثار جانبية كثيرة مثل تساقط الشعر وعمق الصوت وتضخم البظر على الرغم من ذلك فانه يتم استخدام التستيستيرون كعلاج في بعض الاحيان في عام 2007 تم استخدام لصقة جلدية تحتوي على هرمون التستيستيرون عند النساء اللواتي تم زالة المبيض لديهن وتم تصنيع كريم وجل من التستيستيرون لزيادة الشعور بالنشوة
الشفاط الهزاز
يتم استخدام هذا الجهاز عن طريق تطبيق الشفط على البظر لزيادة الرغبة الجنسية وفي العقد الماضي تم استخدام الهزاز العادي من غير تقنية الشفط واعطى نتائج جيدة
طرق أخرى
كريمالرغبه والذي يصنع من نباتات معينه تزيد من الإحساس بالوخز ادوية الانتصاب مثل الفياغرا والي يؤدي إلى زيادة تدفق الدمإلى المهبل والبظر وبالتالي إلى زيادة الافرازات المهبليه ولكنها لا تزال غير مرخصه بعض المنتجات التي تحتوي على بذرة لسان الثور وزيوت زهرة الربيع المائية التي تستخدم لتدليك المنطقة التناسلية مما يؤدي إلى زيادة الاثارة
المراجع
عملية تكميم المعدة تزيد فرص الإنجاب
ماركوس تورنر (مغن مؤلف)
ماركوس تورنر هو مغن مؤلف نيوزيلندي، ولد في 16 فبراير 1956 في  في نيوزيلندا، وتوفي في 2 فبراير 2016 في  في نيوزيلندا.
برنارد فالتر
برنارد فالتر (و. 1430 – 1504 م) هو عالم فلك من ألمانيا. ولد في ميمينجين. توفي في نورنبرغ، عن عمر يناهز 74 عاماً.
ذقن الماعز
ذقن الماعز ، جنس من نباتات العالم الجديد يتبع فصيلة النجيلية
أنظر متقابل الذقن، بوتلوة
أندريا ر. وود
'''أندريا ر. وود''' هي محامية وقاضية أمريكية، ولدت في 2 مارس 1973 في سانت لويس في الولايات المتحدة.
مقاطعة ترنوبل
مقاطعة ترنوبل هي مقاطعة تقع في غرب أوكرانيا. مركزها الإداري هو مدينة ترنوبل
الجغرافيا
تقع مقاطعة ترنوبل في الجهة الغربية لأوكرانيا يحدها من الشمال مقاطعة ريفنا، و جنوبا مقاطعة تشيرنيفتسي، و شرقا فتحدها مقاطعة خملنيتسكي،أما غربا فتحدها كل من إيفانو فرانكيفسك ولفيف، تقدر مساحتها ب13,823 كم²، حوالي 2.28٪ من المساحة الإجمالية لأوكرانيا.
توم كاسيدي
توم كاسيدي هو لاعب هوكي الجليد كندي، ولد في 15 مارس 1951 في في كندا.
منطقة كاسكاديا
كاسكاديا هي منطقة أحيائية وبيئية، تقع بين كندا والولايات المتحدة. تطالب حركات بها باستقلالها وتكوين دولة مستقلة بها.
غرايم أرمسترونغ
غرايم أرمسترونغ (23 يونيو 1956 بإدنبرة في المملكة المتحدة - ) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع. لعب مع نادي ستنهاوسموير ونادي ألوا أثليتيك ونادي ستيرلينغ ألبيون وبيرويك راينجرز ونادي ليفينغستون لكرة القدم.
إدوارد كوتر
إدوارد كوتر هو عداء مسافات طويلة كندي، (و. ).
لوك مابلي
توماس لوك مابلي وهو ممثل إنكليزي بريطاني ولد في يوم 1 مارس 1976 في مدينة لندن عاصمة إنجلترا مثل في مسلسل دريم تيم وقام بدور الأمير إدفارد في فلم الأمير و أنا مع جوليا ستايلس، بدء بالعمل بالتمثيل منذ سنة 1999.
تي ام زي
تي ام زي هو موقع يختص بنشر أخبار المشاهير ظهر لأول مرة في 8 نوفمبر 2005. ويعد الموقع تعاونا بين شركة إيه أو إل و Telepictures Productions المتفرعة من شركة وارنر برذرز الترفيهية، حتى قامت شركة تايم وارنر الإعلامية بتجريد شركة إيه أو إل من حصتها عام 2009. ويعني الاسم تي ام زي (TMZ) «منطقة الثلاثين ميل» أو «منطقة الاستوديو» التاريخية الواقعة داخل دائرة (50 كم) حول تقاطع شارع بيفرلي الغربي وشارع لا سيينيغا الشمالي في لوس أنجلوس، كاليفورنيا.
اشتهر الموقع بعد أن كان أول موقع إخباري يعلن وفاة النجم مايكل جاكسون في يونيو 2009 قبل جميع المواقع. يعد المحامي والصحافي والخبير القانوني السابق هارفي ليفين رئيسة تحرر ومدير الموقع.
لارس ايفر ستراند
لارس ايفر ستراند (7 مايو 1983 في النرويج - ) هو لاعب كرة قدم نرويجي في مركز الوسط. شارك مع منتخب النرويج تحت 16 سنة لكرة القدم ومنتخب النرويج تحت 17 سنة لكرة القدم ومنتخب النرويج تحت 21 سنة لكرة القدم ومنتخب النرويج لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع ترومسو إيدريتسلاغ ونادي ساندفيورد ونادي سترومسغودست لكرة القدم ونادي سترومسغودست ونادي فوليرينغا.
أجازة نص السنة (فيلم)
أجازة نص السنة  فيلم دراما موسيقي استعراضي للمخرج علي رضا عام 1962  وكتب القصة والسيناريو والحوار محمد عثمان. الفيلم من بطولة ماجدة ومحمود رضا وفريدة فهمي وعبد المنعم إبراهيم، وتدور القصة حول الشابة زينب التي تقوم برعاية أرض الأسرة في الريف بينما شقيقها حسين يدرس في القاهرة ويشارك في فرقة الجامعة للرقص الشعبي.
منح موقع قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت (IMDB) الفيلم درجة 6.2/ 10.
منح موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية «السينما.كوم» الفيلم درجة 6.4/ 10.
طاقم التمثيل
ماجدة: في دور زينب
محمود رضا: في دور أحمد
فريدة فهمي: في دور فريدة (شقيقة أحمد)
حسن عفيفي: في دور حسين (شقيق زينب)
عبد المنعم إبراهيم: في دور عويس (ابن الشيخ سليمان)
عبد العليم خطاب: في دور الشيخ سليمان (خال زينب)
ثريا فخري: في دور خاله شوق (مربية زينب)
عبد المنعم سعودي: في دور المحضر
هناء الشوربجي: في دور ليلى
نيفين رامز: في دور زيزي (شقيقة أحمد الصغرى)
ريك هامبتون
ريك هامبتون هو لاعب هوكي الجليد كندي، ولد في 14 يوليو 1956 في تورونتو في كندا.
أجازة نص السنة (فيلم)
طاقم التمثيل
بالاشتراك مع: فرقة رضا للرقص الشعبي - محمد العزبي - حسين إسماعيل - عباس الدالي - مطاوع عوبس - زيزي رضا.