cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
أكيلا والنحلة
الممثلون
كان فيشبورن مسرورًا بمفهوم الفيلم، مشيرًا إلى أنه «تأثر به حقًا»، لذلك وافق على المشاركة «بسعر مناسب»، وفقًا للمنتج مايكل روميرسا. قرأ السيناريو لأول مرة في عام 2002 وتأثر بحقيقة أنه «كان هناك عدد قليل جدًا من الأشخاص الذين لديهم الشجاعة» لـ «صنع هذا النوع من الأفلام» كما قبل أن يكون منتجًا للفيلم. حول الشخصية، قال أتشيسون إن لارابي «ضعيف» و«رجل حساس للغاية» لديه «سلطة أخلاقية هادئة». وأكد أيضًا أن فيشبورن جعل لارابي «نوعًا من النوع الذي يتسم بأزرار متوازنة إلى حد ما» و«أكثر حيوية بمهارة» من تصوره للشخصية. يعتمد لارابي على المعلم روبرت لارابيل الذي كان لدى أتشيسون في فينيكس، أريزونا.
أنجيلا باسيت بدور تانيا أندرسون:
أرسل لها وكيل باسيت السيناريو الذي «أحبته للتو». أشاد أتشيسون بتصوير باسيت للشخصية، مؤكدة أنها «جعلت من تانيا شخصًا حقيقيًا» بعد أن فهمت «عملية التفكير في الشخصية». قالت المخرجة إن تانيا تريد الأفضل لعقيلة لكنها متحفظة لأنها تعتقد أن «الحلم سيفشل ويزيد الأمور سوءًا». شددت باسيت على أن شخصيتها يجب أن تتعامل مع ألم وفاة زوجها بالإضافة إلى دفع الفواتير. لكن أن تانيا «تكتسب قدرًا من الشجاعة بنفسها» مستوحاة من أكيلا.
كورتيس ارمسترونج مثل بوب ويلش:
جي آر فياريال مثل خافيير مينديز:
شون مايكل افابل مثل ديلان تشيو:
من وجهة نظر أفابل أن شخصيته يمكن أن تكون «قاسية في بعض الأحيان ويبدو أنها عنيفة»، ولكن هذا بسبب الضغط الذي يمارسه عليه والده، مشيرًا إلى أن «شخصية ديلان الحقيقية» تظهر في نهاية الفيلم.
صحارى جاري في دور جورجيا كارفر:
قام جاري «بحوالي ستة تجارب أداء» لأخذ الدور. وعلقت على ذلك بخصوص شخصيتها: «إنها تشجع أكيلا، لأنها ترى فيها الكثير من الصفات لدرجة أنها لا تعتقد أنها تمتلكها. جورجيا تهدف إلى الانخفاض، لكنها تشجع أكيلا على تحقيق أهداف أعلى».
إيريكا هوبارد، لي طومسون يونغ، جوليتو ماكولوم يصورون شقيقة أكيلا وإخوتها كيانا وديفون وتيرينس على التوالي. داليا فيليبس تظهر في دور معلمة أكيلا، السيدة كروس، وإدي ستيبلز في دور ديريك ت. يلعب تزي ما دور السيد تشيو، والد ديلان، بينما يلعب وولفجانج بوديسون دور والد الأطفال وزوج تانيا الذي لم يذكر اسمه.
الكتابة
كان لدى دوج أتشيسون أولًا فكرة صنع فيلم عن تهجئة النحل بعد مشاهدة فيلم سكريبس ناشيونال سبلينغ بي عام 1994 ولاحظ أن معظم المتسابقين لديهم "خلفيات مميزة". اعتبر أتشيسون أيضًا أن النحل يحتوي على "كل الدراما والتوتر والقيمة الترفيهية لحدث رياضي"، وشعر أن هذا يمكن تحويله إلى فيلم. من هذا، خطرت له فكرة كتابة سيناريو يتبع قصة طفل لديه موهبة في تهجئة النحل ولكنه من حي منخفض الدخل، لذا لم يكن لديه "إمكانية الوصول إلى الموارد أو التدريب لمتابعة ذلك كما كان لدى هؤلاء الأطفال الآخرين . كان لديه الرغبة في صنع" قصة شبيهة بالروكي "وعلى الرغم من جعلها حبكة" درامية "، فقد أعلن أنها" فيلم رياضي في الأساس ".
بدأ أتشيسون سيناريو فيلمه في عام 1999، عندما كتب معالجة من خمس صفحات في غضون شهر تقريبًا. بالإضافة إلى حقيقة أنه كان يعمل في مشاريع أخرى، قال أتشيسون إنه انتظر سنوات قبل أن يبدأ في الكتابة لأنه «اعتقد أن شخصًا آخر سيفعل ذلك أولاً». لم يحدث هذا، فبدأ في الكتابة بنفسه. تم إجراء تغييرات قليلة في عملية الانتقال من المسودة الأصلية إلى المنتج النهائي. كان أحد التغييرات أنه في البداية، كان لأم أكيلا دور أصغر وكان والد عقيلة على قيد الحياة. أيضًا، كان لارابي رجلًا أكبر سنًا (72 عامًا)، وتم قطع بعض الشخصيات. ومع ذلك، فقد لخصت أتشيسون أن «الخطوات التي تمر بها، والأصدقاء الذين حصلوا عليها، كانوا دائمًا على حالها».
تطوير النص
في عام 2000، قدم أتشيسون نصه إلى أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة جنبًا إلى جنب مع حوالي 4500 آخرين، على أمل الفوز بزمالات نيكول في كتابة السيناريو. انتهى نص أتشيسون إلى كونه واحدًا من خمسة نصوص تم اختيارها، وفاز بالمنحة. عرض المحرر جلين فار، الذي كان وقتها عضوًا في اللجنة، تحرير فيلم أتشيسون بمجرد انتهائه. كما انجذب المنتج سيد جانيس إلى القصة خلال حفل تقديم الجوائز. شجعته نانسي هولت غانيس، زوجة سيد التي كانت مهتمة بالتعليم العام، على متابعة الفيلم.
تم إنتاج الفيلم بواسطة ليونز غايت فيلمز وانترتينمنت 2929 وستاربكس انترتينمنت وأوت أوف ذا بلو انترتينمنت ورياكتور فيلمز وسينما جيبسي للإنتاج، بميزانية تبلغ حوالي 6-8 ملايين دولار. ومع ذلك، وجد الزوجان صعوبة في تأمين التمويل للفيلم. في أغسطس 2001، حصلت بانوبتك بيكتشر لـداني ليوين على حقوق نص أتشيسون. في عام 2002، تم إصدار الفيلم الوثائقي «سبيل باوند» وجذب الانتباه إلى تهجئة النحل، والتي، وفقًا لهولت جانيس، «ساعدتنا بطريقة ما».في نوفمبر 2004، أعلنت شركة ليونز غايت فيلمز أنها ستمول الفيلم وتوزعه؛ وبالتعاون مع انترتينمنت 2929 ستشارك في تمويل الإنتاج. في يناير 2006، أعلنت ستاربكس عن شراكة مع ليونزغايت لتسويقها.
هناك عامل آخر في عدم وجود استوديو مرفق من قبل وهو رغبة أتشيسون في توجيهه لأنه أراد التأكد من أن قصته ستبقى هي القصة التي تصورها. أرادت العديد من الاستوديوهات تحويل شخصية لارابي إلى شخصية بيضاء لكن أتشيسون شعرت «أنه من المهم أن يكون معلم أكيلا شخصًا يأتي من الحي الذي تعيش فيه ، ويشبهها». وافق مايكل باسورنيك، رئيس الإنتاج في ليونز غايت، على أنه يجب على أتشيسون توجيه نص، يدعي أنه الشخص الوحيد الذي يمكنه فعل ذلك لأن القصة «كانت في قلبه وعقله».
التصوير
بدأ التصوير في فبراير 2005؛ صور الطاقم لمدة عشر ساعات يوميًا لمدة واحد وثلاثين يومًا. كان على بالمر البالغ من العمر 11 عامًا أن يتبع قوانين عمالة الأطفال في الولايات المتحدة ، والتي تقضي بقضاء ثلاث ساعات على الأقل يوميًا في المدرسة ، وواحدة في الترفيه ، وواحدة على الغداء. ومع ذلك، ظهر بالمر في كل مشهد تقريبًا، حيث علق غانيس عليه ، «أنا بصراحة لا أعرف كيف توصلنا إلى ذلك ، لكننا فعلنا ذلك». لإنجاز التصوير في الوقت المحدد ، قام أتشيسون برسم المشاهد المصورة مسبقًا وتحدث مع المصور السينمائي ديفيد مولن ومصمم الإنتاج وارن يونج وجلين فار لتجميع قائمة بالمشاهد. وبهذه الطريقة ، بدأ فريق التصوير كل يوم في معرفة اللقطات التي سيلتقطونها، وترتيبهم، والعروض المقررة لكل يوم. جرت معظم عمليات التصوير في جنوب لوس أنجلوس، والتي اختارها أتشيسون كموقع للتصوير بسبب ميزانيتها المنخفضة. تم تصوير المشاهد أيضًا في جامعة جنوب كاليفورنيا، هوليوود بالاديوم - التي كانت في قاعة الرقص الكبرى في فندق حياة بواشنطن العاصمة - ومدرسة البندقية الثانوية.
الأصالة
لمزيد من المساعدة للموظفين، طلب أتشيسون من بيج كيمبال ، مديرسكريبس ناشيونال سبلينغ بي، أن يكون مستشارًا. كانت كيمبال «مندهشة ليس فقط من مدى الدقة في إعادة إنتاجها، ولكن أيضًا لمدى مصداقية الأفراد والممثلين للحدث.» ومع ذلك، كانت هناك بعض الخلافات بين هي والمؤسسة. اعترف أتشيسون بأنه خلق قصة درامية أكثر مما أرادت. ومع ذلك، فقد اعتقد أن معظم الخلافات كانت حول الإجراءات الفنية، «أشياء لن تلاحظها حتى». على سبيل المثال، تم في الأصل رعاية الأطفال من قبل الصحف للمنافسة، لكن أتشيسون شعر أن هذه التفاصيل لم تحسن القصة، لذا قام بإزالتها. كانت هناك بعض المخاوف بشأن السيناريو، وقام أتشيسون بتغيير بعضها «لأنه كان يعتقد أنه لا يهم بطريقة أو بأخرى، لذلك جعلهم سعداء.»
الموسيقى
يعرض الفيلم مقطوعة موسيقية لآرون زيغمان، الذي كتب 45 دقيقة من المقطوعات الموسيقية في أسبوعين ونصف. كان قد خطط لتسجيل أكيلا وبي خلال الإجازات ، لكن ليونز عايت دفعت تاريخ إصدارها، لذلك تم الضغط على زيغمان للحصول على الوقت لكتابة النتيجة. استمد الإلهام من أداء فيشبورن لكتابته. أصدرت شركة ليونز غايت ريكوردز ألبومًا صوتيًا يتكون من 16 مسارًا في صفقة مع توزيع RED الخاص بـ BMG في 4 أبريل 2006. بلغت ذروتها في المرتبة 193 على بيلبورد 200، ووصلت إلى المركزين التاسع عشر والسادس على بيلبورد توب إندبندنت ألبومات وأعلى موسيقى تصويرية على التوالي. تم إصدار النتيجة الأصلية، المكونة من 37 أغنية، في 4 أبريل باعتبارها حصرية على iTunes.
== المواضيع والتحليل  == رأى المعلقون على Akeelah and the Bee أنها تتناول مواضيع متعددة، بما في ذلك العرق، العنصرية، الفقر، النظام التعليمي، المنافسة والروح الرياضية، احترام الذات، صورة ذاتية، وصمة عار، مجتمع، صداقة، الجنس والتمييز على أساس الجنس، العمر، الطبقة والطبقية، والتمكين. أكد أتشيسون أن تركيزه ليس التهجئة ولكن «الطفل الذي يتعلم ما تجيده، يصبح فخورًا بذلك ولا يريد إخفاءه بعد الآن. إنه يتغلب على الخوف من أن تكون رائعًا ، قبل أن تكون رائعًا.» وصفه سيد جانيس بأنه فيلم «عن الأمل والقيام بأشياء عظيمة رغم كل الصعاب»، بينما أعلن مراجع في نيويورك برس أنه «يعالج حالة الإنسان».
بعد التحاقه بمدرسة USC للفنون السينمائية والعمل في مركز للشباب في جنوب لوس أنجلوس، قام أتشيسون بدمج تجاربه من الحي في الفيلم. ومن بينهم ، سمع أن الأطفال الذين ينجحون في المدرسة يُقال إنهم «يتصرفون بالبيض». نتيجة لذلك ، حاول أتشيسون استخدام الفيلم لإظهار ما يجعل هؤلاء الأطفال يشكون في قدراتهم.تظهر هذه الشكوك من خلال التصورات المسبقة لأكيلا وأعضاء المجتمع الآخرين بأن «سبلينغ بيهو لشخص آخر». «يجب عليها أولًا التغلب على شعورها بعدم الكفاءة»، وعندما تكتشف أن لارابي يأتي من منطقتها وأنها رجل ناجح ، فإنها «تمكنها من ... إنجاز هذه المهمة». صرحت فيشبورن معاملة الفيلم يمتد العرق إلى ما وراء ثنائية النضال والنجاح، ويذهب إلى التحيز الذي يحمله الكثير من الناس ضد السود الذين يتنافسون في المجتمع السائد. أوضحت أتشيسون، «الأمر يتعلق بعدم ثقة هذه الفتاة في فعل شيء لم تره أشخاصًا يشبهونها يفعلون». وأكد المخرج أن الأطفال الأمريكيين من أصل أفريقي في السينما لا يطمحون عادة إلا إلى النجاح في الرياضة أو الموسيقى أو الرقص. وجادل بأن صناعة السينما قد نشرت «أكاذيب حول دونية السود»، لذلك كان مهتمًا بالتركيز على عقولهم بدلًا من تركهم يستسلمون للصور النمطية. أشار أتشيسون إلى أنه أنشأ المشروع لجميع الجماهير «ولكن بشكل خاص للأطفال الملونين لرؤية فتاة سوداء صغيرة تفعل شيئًا قويًا.»
كما عزا المخرج تدني احترام أكيلا وشكوكها في قدراتها إلى نظام المدارس العامة ، حيث تتعرض للتنمر و «سحق فضولها الفكري نوعًا ما». على هذا النحو ، يتم تصوير أكيلا على أنها «طالبة غير محفزة»، والتي «ترغب في أن يتم وصمها بأنها مهووسة أو عقلية» تتجنب إظهار قدراتها. وفقًا لـ ويسلي موريس من بوسطن غلوب، يُظهر الفيلم «التناقض الذي يشعر به الطلاب الموهوبون في بيئة غير مضيافة.» ورأت آن هورنادي من صحيفة واشنطن بوست أن جملة أكيلا «لماذا أريد أن أمثل مدرسة لا هل لديك أبواب على دورات المياه؟» هي «واحدة من العديد من الانتقادات الدقيقة في الفيلم لسياسات التعليم في البلاد.» وقالت أماندا ل. هودجز، التي كتبت في المجلة الإنجليزية، إنها تقترح نهجًا جديدًا في التدريس مع جزء «50000 مدرب»؛ وأعلنت أنه يفكك صورة المعلمين «على أنهم أولئك الذين يحافظون على النظام وينشرون المعرفة» ويظهر أن «كل نشاط ليس نشاطًا منعزلاً يبدأ وينتهي عند باب الفصل».
علق فياريال أن الفيلم "يعلمك ألا تخذل أصدقاءك"، بينما أبرز فيشبورن وهورنادي موضوعه عن المجتمع. قالت ماريت إنجمان من صحيفة أوستن كرونيكل إن الفيلم يشير إلى "نموذج تعاوني قائم على المجتمع لنجاح المجموعة"، بينما قال جاستن تشانج من فاريتي إنه "يركز ... على تأثير توحيد المجتمع للنحلة". قالت هودجز إن أكيلا تذهب إلى نحلة التهجئة لأنها تدرك ذلك "يثبت أن شخصًا ما من منطقتهم يمكن أن يحقق النجاح ، وإنجازها بالمعنى الحقيقي هو إنجازهم الخاص بهم". في المقابل ، كتب برنارد بيك لـ ميلتي كلتشيرال برسبكتيف أنه يصور "نجاح المثابرة الفردية"، بينما عبرت كاثرين ليندر من "ريد فيتشر جورنال" عن رأي مماثل حول النجاح الفردي. ومع ذلك، علق كينيث توران من صحيفة لوس أنجلوس تايمز قائلاً "إنه يثير نقاطًا مهمة حول ... عقبات النجاح التي يواجهها الأطفال من الأحياء الفقيرة". ذهب مراجع نيويورك برس إلى أبعد من ذلك وقال إن الطبقة الاجتماعية هي "موضوعها الحقيقي". "لأنه" يصور أساسيات التنقل الطبقي التي يتم أخذها بشكل روتيني كأمر مسلم به ". ومع ذلك، أكد تشانغ على أنه يُظهر مسابقة نحل التهجئة على أنها "قوة ديمقراطية"، بينما كتب روب أصغر، لصحيفة سياتل تايمز، أنها تتعامل مع اللغة الإنجليزية على أنها "الأداة الأمريكية المثالية للنجاح".
لاحظ كل من فيشبيرن وباسيت أيضًا أن إحدى الرسائل المهمة للفيلم هي "التحدث بشكل صحيح" بدلاً من التحدث باللغة العامية بشكل صارم، على الرغم من تأكيد باسيت على أهمية موضوعات الفيلم بخلاف التهجئة والتهجئة النحل. أضاف أتشيسون أنه بالإضافة إلى تعلم كيفية تهجئة الكلمات، يجب أن يتعلم أكيلا أهمية الكلمات. قال إن لارابي "ينظر إلى عقيلة كقائدة محتملة. يريدها أن تفهم تاريخها. تحتاج إلى معرفة أهمية اللغة - والمنافسة". على الرغم من معرفة أهميتها، "تفكك نموذج التعلم "المنافسة"، حسب إنجمان. أشار فيشبورن ليس فقط إلى الأطفال ولكن يمكن للوالدين التعلم من الفيلم؛ في رأيه، الأهم هو أن ينتبهوا لقدرات أطفالهم. شعر فياريال أيضًا أنه من خلال والد ديلان، سيكون الوالدان قادرين على التفكير فيما إذا كانا "يدفعان أطفالهم لاتباع أحلامهم وليس أحلام الأطفال".
التسويق
تم الترويج للفيلم من قبل سلسلة المقاهي ستاربكس نتيجة شراكة بين ليونز غايت فيلمز وستاربكس انترتينمنت. في يناير 2006، بدأ ما يقرب من 8300 موقع لستاربكس في الولايات المتحدة وكندا حملة ترويجية للفيلم تتضمن ألعاب تريفيا متعلقة بالتهجئة وترقيات على أكمام أكواب من الورق المقوى. صرحت فارايتي أن شركة ليونز غايت أنفقت حوالي 20 مليون دولار في سوقها فقط، بينما ذكرت صحيفة لوس أنجلس تايمز أن تكلفة إنتاج الفيلم وتسويقه تبلغ 25 مليون دولار. كما رعت شركة فورد موتور الفيلم من خلال توفير سيارة لينكولن زفير لسائق الممثلين والمبدعين من وإلى العرض.
تم عرض هذا الفيلم لأول مرة في شو واست 2006 في 14 مارس، وتم عرضه لاحقًا باعتباره الفيلم الافتتاحي في مهرجان كليفلاند السينمائي الدولي الثلاثين في 16 مارس. في 20 أبريل، عُرض الفيلم في أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة في بيفرلي هيلز، وتمت معاينة الفيلم في 900 دار عرض في 22 أبريل. مع تنبؤات عائدات شباك التذاكر القوية من قبل نقاد الأفلام، تم إصداره في جميع أنحاء البلاد في دور العرض في 28 أبريل، محققًا 6,011,585 دولارًا أمريكيًا في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية من حوالي 2,195 دار سينما أمريكية واحتلاله المرتبة الثامنة في شباك التذاكر. أغلق الفيلم عرضه في 14 و20 يوليو محليًا ودوليًا على التوالي، بمبلغ 18,848,430 دولارًا محليًا و 110,994 دولارًا دوليًا. بينما تلقى الفيلم مراجعات إيجابية، لاحظ النقاد أنه لم يكن جيدًا من الناحية المالية كما توقعوا، ووصف مايكل بيرنز فيلم ليونز غايت إجمالي الفيلم بكلمة «فقط».
وسائط المنزل
تم إصدار الفيلم على قرص DVD بواسطة ليونز غايت هوم انترتيمنت في 29 أغسطس 2006، ليصبح أول قرص DVD معروض للبيع في ستاربكس. تتضمن ميزاته الإضافية على قرص DVD أحادي القرص سبعة مشاهد محذوفة و25 دقيقة من صنع الفيديو يظهر أتشنسون وطاقم العمل. وصلت مبيعات أقراص DVD في الولايات المتحدة إلى 5,391,947 دولارًا حيث تم بيع 317,942 نسخة بعد أسبوع واحد من البيع. بحلول ديسمبر 2006، كان المستهلكون الأمريكيون قد أنفقوا ما مجموعه 25855396 دولارًا أمريكيًا لشراء 1512498 نسخة، مما يجعلها واحدة من أكثر ثلاثة إصدارات فيديو منزلية ربحية من ليونز غايت في عام 2006.
النقد
تلقى الفيلم آراء إيجابية بشكل عام من نقاد الفيلم. أبلغ موقع مجمع المراجعة على الويب روتين توميتوز عن نسبة موافقة تبلغ 85٪ بناءً على 141 مراجعة، بمتوسط تقييم 7.08 / 10. يقرأ الإجماع النقدي للموقع، «قصة دافئة، صديقة للأسرة، مستضعف، تتميز بأداء رائع داعم من كيكي بالمر، لورانس فيشبورن، وأنجيلا باسيت». على ميتاكريتيك، حصل الفيلم على معدل مرجح قدره 72 من أصل 100، بناءً على 30 نقادًا، مما يشير إلى «المراجعات الإيجابية بشكل عام». ذكرت سينما سكور أن المشاهدين أعطوا الفيلم درجة نادرة بمتوسط تقدير "A +".
كتب روجر إيبرت من شيكاغو سان تيمز أنه «فيلم جيد بشكل غير مألوف، مسلٍ ومُلهِم بالفعل». الكتابة لمجلة فيلم جورنال إنترناشونال، أشادت دوريس توماركين بإيقاعها وكيف أن «أتشيسون يأخذ مسابقات إملائية وينقل إثارة» الرياضة «وجاذبية» اللعبة «وتشويق الفوز والضربة الساحقة من خسارة». ووصف هورنادي من صحيفة واشنطن بوست الفيلم بأنه «انتصار على عدة مستويات» وأعرب بشكل خاص عن تقديره لعرض جنوب لوس أنجلوس بدون صور نمطية. شعرت جين كليفورد من جامعة كاليفورنيا في سان دييغو أن الفيلم سوف يجذب كل من الأطفال والبالغين ، وذكرت أنه في كل مرة حاولت فيها التنبؤ بمخططه «أخذ منعطفًا حادًا. وهو منعطف يتركك في مواجهة الصور النمطية الخاصة بك والشعور بالخجل قليلاً». أكدت دانا ستيفنز، التي كتبت لصحيفة نيويورك تايمز، أن «التشويق الفطري وسحر النحلة الإملائية»، و«ثلاثي من عروض الكراك» يمكن أن يحول «صورة رياضية معادلة» إلى «قصة تنجح في الإلهام دون أن تكون بذيء». كتب شانتايا غرانت من جامايكا أوبزرفر أن «التمثيل مذهل، والعواطف حقيقية، وقصة الانتصار الأسود هذه مجرد ظاهرة استثنائية». أكد ناقد في نيويورك برس أن أكيلا والنحلة «يعيدان إحياء فكرة ضائعة تقريبًا عن ماهية الفيلم الفني حقًا» لأنه يتمتع «باهتمام كبير بالشخصية والمكان وعلم النفس والوجود».
على الرغم من كونه فيلمًا "حاز على استحسان النقاد"، وفقًا لروتين توميتوز لم تكن جميع مراجعاته إيجابية. وصفتها آنا سميث من الإمبراطورية بأنها "نموذجية وأمريكية بالكامل"، وعلقت على أن العديد من المشاهد "تبدو وظيفية وليست ملهمة"، وأن الفيلم ركز على القضية العرقية "بدرجة كبيرة جدًا". صرح سميث أن "التآمر والتوصيف غير المألوف يعني أنه يحتوي على قصة تلفزيونية "مكتوب في كل مكان". أكد مارك موهان من صحيفة أوريغونيان أنه يمكن مقارنتها بعروض ما بعد المدرسة بسبب "افتقارها إلى الأصالة في الحبكة والشخصية". كما قامت جيسيكا وينتر منتايم أوت بإجراء مقارنة مع العروض الخاصة بعد المدرسة ، قائلة "على الشاشة الكبيرة ... تبدو الكليشيهات أكبر وخصائصها أوسع مما كانت عليه في التلفاز الأكثر تسامحًا". أعرب نيك شاغر من مجلة سلانت عن أسفه لأن "الكليشيهات كثيرة جدًا بحيث لا يمكن ذكرها"، بينما أكد نيل سميث من بي بي سي أن لديها "قدر ... خيال سيد الخواتم". اعتبر جان ستيوارت من نيوزداي أنها "خالية من التشويق تقريبًا"، بينما صرح روبرت هانكس من صحيفة الإندبندنت أن لديها رسالة مهمة ولكن هذا "عار لا يمكن تغليفه بقصة أقل تزويرًا". وتعليقًا على صحيفة التايمز، شدد كريس أيريس على أنه على الرغم من أنها تتمتع "بذوق بصري" جيد، إلا أنها "تدمرها التلاعب العاطفي بأسلوب أوبرا". اعتبرها كايل سميث من نيويورك بوست أنها "مثيرة للارتقاء ولكن لا تخيل"، مما يشير إلى أن " أكيلا والنحل دافئة جدًا وذات نية حسنة لدرجة أنك قد تجد نفسك ترغب في الإعجاب بها أكثر مما تحبه حقًا".
على الرغم من الانتقادات، فإن أداء أعضاء فريق التمثيل عادة ما يتم استقباله بشكل جيد - على وجه الخصوص، تصوير بالمر لعقيلة. قالت إيبرت: «الفيلم يعتمد عليها، وهي تستحق ثقته». رأى هورنادي أن «أكيلا بالمر هي تلك السينمائية رارا أفيس، الطفل اللطيف دون أن يكون لطيفًا للغاية، متعاطفًا دون أن يكون متخمًا، ويمكن تصديقه دون أن يكون مملًا». صرحت أفيننج كرونيكل أن بالمر قامت بذلك «برفق دون مجهود» وأنها «تحمل الفيلم ولا تثير أي ملاحظة عاطفية خاطئة». شعر فوكس أن معظم نقاط القوة في الفيلم «لها علاقة بأداء بالمر الفائز». أعلن إنغمان أن «فرقة أتشيسون رائعة، ونجمته، بالمر، هي ممثلة شابة واثقة بشكل خيالي تنقل عاصفة أكيلا لمشاعر عمرها 11 عامًا دون أي جهد واضح». أثنى توران على كيف أن «حضور وقدرة فيشبورن وباسيت يمنحان هذا الفيلم نزاهة مرحب بها». صرح موهان، «على الرغم من أن فيشبورن وباسيت يمكنهما القيام بهذه الأدوار في نومهما، فإن الأطفال في الواقع يشاركون تمامًا». شعر تورماكين بوجود «عروض رائعة في كل مكان» وأن فيشبورن وباسيت «يقدمان دعمًا جيدًا في أدوار يمكن تصديقها تمامًا».
القضايا العرقية
وصف تشانغ والد ديلان بأنه «صورة نمطية آسيوية قاسية»، بينما وجد موهان من ذا أوريغونيان أنه من التناقض أن يحتوي فيلم مناهض للعنصرية على مثل هذا التصوير. حتى أن بيتر برادشو من صحيفة الغارديان زعم أن عبارة «إذا كنت بالكاد تستطيع التغلب على فتاة سوداء صغيرة» (التي قالها والد ديلان) تشير إلى أن أتشيسون «يعتقد أنه لا بأس في جلب العنصرية بجعل الآسيويين عنصريين». علق ريتشارد فون بوساك من ميترو سيليكون فالي قائلاً: «بالتغلب على الصور النمطية السوداء، يضغط الفيلم بقدميه اليسرى في مستنقع القوالب النمطية الآسيوية». كما انتقدت بيث أكوماندو من قناة KPBS تصوير ديلان ووالده على أنهما «كليشيهات مؤلمة»، بينما وجد شاغر من مجلة سلانت أنها غير حقيقية ، حتى أنها شبهت أسلوب والد ديلان «الديكتاتوري» بماو تسي تونغ.
نشر الباحثان شاريز بينمتل كاثلين سوير من جامعة ولاية تكساس مقالاً بعنوان أكيلا والنحل: قصة ملهمة عن الفكر الأمريكي الأفريقي والانتصار أو الخطاب العنصري الذي يتم تقديمه على طبق آخر؟" في عدد مايو 2011 من مجلة وجهات نظر متعددة الثقافات. في تحليل الخطاب النقدي ، يجادل المؤلفون بأنه على الرغم من أنه يبدو فيلمًا "بريئًا بدرجة كافية"، إلا أن له مقاربات رئيسية تجعله عنصريًا. أولاً، يعني ضمناً أن الأمريكيين من أصل أفريقي يحتاجون إلى إنقاذ من قبل الآخرين؛ ثانيًا، يصور المجتمعات الأمريكية الأفريقية على أنها "تتميز بالتشرد والفقر والإجرام والبطالة وبقايا نشاط العصابات"؛ ثالثًا، يشير أن السود عادةً ما يحققون النجاح فقط من خلال الرياضة من خلال "ربط جوهر قدرة أكيلا الهائلة على التهجئة بقدراتها الإيقاعية"؛ ويظهر أن الأمريكيين من أصل أفريقي فقط يمكنهم النجاح خارج مجتمعاتهم، "بعيدًا عن براثن القمعية الخاصة بهم ".
انتقدت ليندر ، في مقالها الصادر في سبتمبر 2011 بعنوان «توضيح الفرق العنصري: تجاوز الخطابات الملهمة فيأكيلا والنحل»، قائلة إن الفيلم «يعمل كمنصة لميلودراما عرقية يتم من خلالها تعزيز وتقوية مُثل البياض» باستخدام تصنيفات ليندا ويليامز لما يشكل ميلودراما عنصرية، يجادل ليندر بأنه يوصف بأنه فيلم «ملهم» بسبب «تصويره لإيذاء أكيلا من قبل المجتمع الأسود المحيط بها» والفداء الذي تم تحقيقه فقط «من خلال خطاب مثالي عن النجاح التربوي للشباب كما تحدده الثقافة السائدة (البيضاء)». قال ليندر إن الشخصيات «يتم تمثيلها في الغالب على أنها» لا تهتم بالهروب «من الاضطهاد والقيود المجتمعية» وأنه «لا توجد علامة طوال الفيلم على أي نوع من التغيير الدائم لمدرسة أكيلا أو أقرانها الصغار».
يؤكد ليندر أنه يخلق انقسامًا بين «النجاح (البياض) مقابل الفشل (السواد)». حدد بيمنتل وسوير، وكذلك ليندر، لارابي على أنه الشخص الذي أوضح هذا الفصل عندما أظهر تجاهله للغة الإنجليزية الأمريكية الأفريقية. كتب المؤلفون المشاركون أن لارابي يشير ضمنيًا إلى أن «الأشكال المشروعة للذكاء لا يمكن تحقيقها إلا من خلال منظور مركزي أوروبي، وبالتالي تقديم رسالة مفادها أنه يجب إنقاذ أكيلا من طرق معرفتها الأمريكية الأفريقية، حتى يتم اعتبارها فكرية». ومن المخالفات الأخرى التي علق عليها العلماء «بين الداعمة الدكتور لارابي والدة عقيلة المتشككة». قالت بيمينتال وسوير إنها تُصوَّر على أنها «أميركية من أصل إفريقي معرقلة»، بينما أكدت الباحثة جلوريا لادسون بيلينجز أنها تمثل الصورة النمطية «للمرأة السوداء الجاهلة». على الرغم من أن فوكس قال إن الفيلم كان قادرًا على تجنب حبكة «شخصية السلطة البيضاء تنقذ طفل الطبقة الدنيا» من خلال تقديم لارابي، لادسون، بيلينجز، ليندر، وبيمنتل وسوير رأوا أنه لم يفعل. بعد كل شيء، لارابي، كما وصف ليندر، «رجل أسود غير مهدد اندمج مع الثقافة البيضاء ويمكن الاعتماد عليه للمساعدة في استيعاب الآخرين».
الجوائز
تم ترشيح الفيلم لستة جوائز بلاك ريل، وفاز فقط بجائزة أفضل ممثلة عن بالمر. من بين خمسة ترشيحات لجوائز NAACP للصور، فازت البطلة بكونها بممثلة بارزة في فيلم سينمائي وكتابة رائعة في فيلم روائي طويل / فيلم تلفزيوني - كوميدي أو دراما. في حفل توزيع جوائز الفيلم الأسود، فاز بالجوائز الخمس التي رشح لها. حدث الشيء نفسه خلال حفل جوائز الفنان الشاب حيث تم ترشيحه لفئتين وفاز بجائزتين، وفي حفل جوائز CAMIE حيث تم ترشيحه وفاز بجائزة. تم ترشيح الفيلم أيضًا ولكن لم يفز بأي جائزة من جوائز BET جوائز جمعية نقاد بث الأفلام، شيكاغو فيلم كريتيك، وجوائز الأقمار الصناعية. انتخبه المجلس الوطني للمراجعة من بين أفضل عشرة أفلام مستقلة تم إنتاجها في عام 2006. بالإضافة إلى ذلك، أضاف اثنان من النقاد السينمائيين، كريس كالتنباخ من بالتيمور صن وكاري ريكي من فيلادلفيا انكوايرر، الفيلم إلى قائمتهم لأفضل عشرة أفلام لهذا العام. انتخب ستيف بيرسال من سان بطرسبرج تايمز أفضل فيلم عائلي لعام 2006.
هينيغ براند
هينيغ براند كان تاجر ألماني قام باكتشاف الفوسفور عام 1669. ونظرا لأنه كان مفلسا ، فقد حاول اكتشاف حجر الفلاسفة لتحويل الفضة إلى ذهب.
وقد قام بعمل تجارب لتقطير البول الآدمى حتى حصل على مادة بيضاء لامعة. وقد أبقى اكتشافه هذا سريا حتى عام 1680 ، حينما إكتشفه روبرت بويل وعندها أصبح الفوسفور معروفا.
خيفود حلو
خيفود حلو (الاسم العلمي:Eciton dulcium) هو من النمل يتبع  الخيفود من  الخيفوداوات.
Trumpler 1
ترومبلر 1 (Tr 1) هو عنقود نجمي مفتوح قدرة الظاهري 8.1 يقع على بعد يقارب 8200 سنة ضوئية (2563 فرسخ فلكي) من الشمس في اتجاه في كوكبة ذات الكرسي حوالي 0.5 ° شمال شرق التجمع النجمي المفتوح مسييه 103. ويتحرك العنقود نحو النظام الشمسي بسرعة 65 كم/ث.
(27463) 2000 GR58
الوصف
اكتُشف في 5 أبريل 2000 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 1,915 مشاهدة للكويكب إلى غاية 25 أغسطس 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 14,873 يومًا (40.7 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,310 يومًا (3.6 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.34 وحدة فلكية، وحضيض قدره 1.77 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.244 وزاوية ميلان 3.47 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ14.29 ووضاءته بـ0.248، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 3.366كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
الجوزة (الكرك)
الجوزة منطقة سكنية تقع في لواء المزار الجنوبي، محافظة الكرك في الأردن. تنتمي المنطقة لقضاء المزار الجنوبي الذي يضم 31 منطقة. يقدر عدد سكانها بـ 275 نسمة حسب إحصاء 2015.
جاستن روبنسون (موسيقي)
جاستن روبنسون هو موسيقي أمريكي، ولد في 14 أغسطس 1968 في مانهاتن في الولايات المتحدة.
عرض خرزة تشانكة
عرض خرزة تشانكة هو مُصطلحٌ في علم الأشعة، يُعبر عن ظهورٍ غير منتظمٍ لهياكل الرحم أو عقيدات في قناة الرحم، ويلاحظ في المرضى المصابين بالسل التناسلي.
سُميَّ هذا العرض نسبةً إلى طبيب النسائية شريف تشانكة (1906 - 1993)، حيث كان أول من وصفها عام 1971.
ايمانويل أرواخو
ايمانويل أرواخو هو كاتب برازيلي، ولد في 24 ديسمبر 1942 في أراكاجو في البرازيل، وتوفي في 15 يوليو 2000.
نموذج الحالة العاطفية بي إيه دي
يعتبر نموذج الحالة العاطفية بّي إيه دي نموذجًا نفسيًا طوره ألبرت محرابيان وجيمس أ. راسل (1974 وما بعدها) لوصف وقياس الحالات العاطفية. يستخدم نموذج بّي إيه دي ثلاثة أبعاد عددية هي المتعة (بّي)، والتيقظ (إيه)، والهيمنة (دي) لتمثيل جميع المشاعر. استخدم في البداية في نظرية علم نفس البيئة، كانت الفكرة الأساسية هي أن البيئات المادية تؤثر على الناس عن طريق تأثيرها العاطفي. استخدمه بيتر لانغ وزملائه لاحقًا لاقتراح نظرية فيزيولوجية للعاطفة. استخدمه أيضًا جيمس أ. راسل لتطوير نظرية الحوادث العاطفية (أحداث مشحونة عاطفيًا قصيرة نسبيًا). طُور جزء بّي إيه (المتعة والتيقظ) من بّي إيه دي إلى نموذج دائري لاختبار المشاعر، وسمى هذان البعدان «التأثير الأساسي». أُعيد وضع مفهوم الجزء دي (الهيمنة) من نموذج بّي إيه دي كجزء من عملية التقييم في حدث عاطفي (تقييم معرفي بارد للموقف يثير المشاعر). تُسمى النسخة الأكثر تطورًا من هذا النهج نظرية البناء النفسي للعاطفة.
استُخدم نموذج بّي إيه دي (المتعة، التيقظ، الهيمنة) لدراسة التواصل غير اللفظي مثل لغة الجسد في علم النفس. وطبق أيضًا على التسويق الاستهلاكي وبناء الشخصيات المتحركة التي تعبر عن المشاعر في العوالم الإفتراضية.
بنية الأبعاد
يستخدم بّي إيه دي مقاييس ثلاثية الأبعاد يمكن أن يكون لها نظريًا أي قيم عددية. تُذكرنا بنية الأبعاد بعمل فيلهلم فونت للقرن التاسع عشر الذي استخدم أيضًا نظامًا ثلاثي الأبعاد، وعمل تشارلز إي. أوسغود في القرن العشرين أيضًا.
يقيس مقياس المتعة والاستياء مدى شعور المرء بالسرور أو عدم السرور تجاه شيء ما. إذ يعتبر كل من الغضب والخوف مثلًا مشاعر غير سارة، ويُسجل كلاهما في جانب الاستياء. بينما يعتبر الفرح عاطفة سارة.
يقيس مقياس التيقظ-عدم التيقظ مدى شعور المرء بالحيوية أو الخدر. والتيقظ ليس شدة العاطفة؛ إذ يمكن أن يكون الحزن والاكتئاب مشاعر قوية ولكن قليلة التيقظ. بينما يعد كلًا من الغضب والغيظ مشاعر غير سارة، يملك الغيظ شدة أو حالة تيقظ أعلى. يملك الملل، وهو حالة غير سارة أيضًا، قيمة تيقظ منخفضة.
يمثل مقياس الهيمنة والخضوع شعور المرء بالسيطرة والهيمنة مقابل الشعور بالخضوع أو الإذعان. ففي حين يعتبر كلًا من الخوف والغضب مشاعر غير سارة، يعطي الغضب  شعورًا بالهيمنة، بينما يمنح الخوف شعورًا بالخضوع.
تستخدم نسخة مختصرة من النموذج أربع قيم فقط لكل بُعد، وتوفر 64 قيمة فقط للعواطف المحتملة. على سبيل المثال، يعتبر الغضب عاطفة غير سارة وشديدة التيقظ ومهيمنة نسبيًا، بينما يعتبر الملل غير سار إلى حد ما، وقليل التيقظ، وغير مهيمن غالبًا.
التسويق
استخدم نموذج بّي إيه دي في دراسة سلوك المستهلك في المتاجر، لتحديد آثار المتعة والتيقظ على قضايا مثل الوقت الإضافي المستغرق في المتجر والإنفاق غير المخطط له.
روبرت إس. ويليامسون
'''روبرت إس. ويليامسون''' هو مستكشف أمريكي، ولد في 21 يناير 1825 في أوكسفورد في الولايات المتحدة، وتوفي في 10 نوفمبر 1882 في سان فرانسيسكو في الولايات المتحدة.
جيف ديفيدسون
جيف ديفيدسون هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 3 أكتوبر 1967 في آكرون في الولايات المتحدة.
بوزون
تُصنّف جميع الجسيمات الأولية باعتبارها بوزونات أو فرميونات. البوزونات هي الحقول التي تحمل الطاقة وهي موجودة في كل مكان حتى في الفراغ لذلك يمكن تسميتها عربياً بحاملات الطاقة وهي التي تحمل الطاقات الكونية الأربع: القوة النووية القوية والقوة النووية الضعيفة والكهرومغناطيسية وقوة الجاذبية.
يمكن للبوزونات أن تشكّل حالاتٍ كموميّة مركّبة مُتناظرة كلّيًّا، ونتيجة لذلك، فهي تخضع لإحصاء بوز-آينشتاين. تقول مُبرهنة إحصائيّات العزم المغزليّ للجسيمات الأوليّة: أنّ البوزونات يجب أن تملك عزمًا مغزليًّا صحيحًا، كما أنّ البوزونات هي الجسيمات الوحيدة القادرة على شغلِ نفس الحالة الكموميّة لنظامٍ منها.
الفرق بين البوزونات والفرميونات
تتبع الفرميونات إحصاء فيرمي ديراك ، حيث لا يمكن لأكثر من فرميونٍ واحدٍ أن يحتلّوا نفس الحالة الكموميّة. مثال على الفرميونات نجده في الإلكترون. وتشغل الإلكترونات مستويات طاقة مختلفة في الذرة مكوِّنةً الأغلفة والمدارات حول نواة الذرة. ولا يمكن بصفة عامة لاثنين أو أكثر من الإلكترونات، شغل نفس مستوى الطّاقة (الكموميّ) في الذّرة. ولكن من الممكن أن يشغل إلكترونان نفس المستوى من الطّاقة في غلاف الذّرة، بشرط أن يكون اتجاه عدد كم مغزلي لأحدهما +1/2 (أي علويّ up spin ) ، أما الإلكترون الآخر فيكون عدده الكمومي المغزلي -1/2 (أي سفليّ down spin ). من هنا يتبيّن أهميّة العزم المغزليّ للجسيم الأوّليّ: فإذا كان عزم الجسيم المغزليّ (وهي إحدى خصائص الجســـيمات الأوّليّة) مقـــداره 1/2 مثل الإلكترون، فإنّه يتبع في توزُّعِه في نظام مثل الذرة إحصاء فيرمي-ديراك.
نجد في الشّكل المجاور 12 من الجسيمات الأولية التي تمتلك عزمًا مغزليًّا Spin مساوٍ 1/2. تلك الجسيمات هي الثلاثة جسيمات الأولى في كلّ سطر (من اليسار إلى اليمين). نجدها في السّطر الأوّل والثّاني والثّالث والرّابع، أي أنّ عدد الجسيمات ذات عزم مغزلي 1/2 هي 12 جسيم.
أمّا البوزونات، فهي لا تتبع إحصاء فيرمي-ديراك، وإنّما تتبع إحصاء بوز-أينشتاين في نظامٍ يحتويها، ونجد منها نوعان من الجسيمات الأولية: الجسيمات الخفيفة مثل الفوتون والجلوون g وكلّ منهما له عزمًا مغزليًّا يساوي 1. وكذلك الجسميان الأوّليّان الآخران بوزون Z وبوزون W وكلاهما من الجسيمات الأوّليّة الثّقيلة، ولكلٍّ منهما عزمًا مغزليًّ صحيحًا يساوي 1.
وطبقًا لنظرية الحقل الكمومي، تكون الجسيمات الأولية ذات عزمٍ مغزليٍّ صحيحٍ من البوزونات، وتتبع إحصاء بوز-أينشتاين عند تواجدها في نظام، أمّا الجسيمات الأولية ذات العزم المغزليّ 1/2، فتكون من الفرميونات وهي تتبع إحصاء فيرمي-ديراك عند تواجدها في نظامٍ، مثل توزيع الإلكترونات على مستويات الطّاقة الكموميّة في نظام مثل الذرة.
بوزونات مركبة
بالإضافة إلى البوزونات التي تعتبر من الجسيمات الأولية توجد بوزونات مركبة مثل بعض الذرات وبعض أنوية الذرات وبعض الهادرونات. هذا يرجع إلى الدور لذي يلعبه العزم المغزلي في انتماء الجسيم الحامل للعزم المغزلي ونوع توزيع الجسيمات في نظام كبير منها، أي الدور الذي يلعبه العزم المغزلي في الإحصاء. فإذا كان الجسيم مركّبًا من عدد ازدواجيّ من الفرميونات (كلّ منها ذو عزممغزلي 1/2) يكون لجسيم المركب بوزوناً حيث تصبح محصلة عزمه المغزليّ عددًا صحيحًا.
وعلى سبيل المثال، تُعتبر الحالات القادمة بوزونات مركبة:
ولا يحدد وجود عدد من البوزونات الداخلة في تكوين جسيم أكبر مكون منها، ومن جسيمات أولية آخرى مرتبطٌ البعض منها مع البعض الآخر وحده، عمّا إذا كان الجسيم المركّب بوزونًا أم فرميونًا، وإنّما تحدّده محصّلة العزم المغزليّ للجسيم المركب.
العلاقات الغرينادية الهندوراسية
العلاقات الغرينادية الهندوراسية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين غرينادا وهندوراس.
فرميون
الفرميونات هي جسيمات يمكن أن تشكل حالات كمومية مركبة ذات لا تناظر تام، نتيجة لذلك فهي تخضع لمبدأ باولي في الانتفاء وتخضع لإحصاء فيرمي-ديراك.
العلاقات الغرينادية الهندوراسية
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
فرميون
حسب مبرهنة إحصائيات السبين يجب أن يمتلك الفرميون غزلا أو تدويما (spin) نصف صحيح. تصنف جميع الجسيمات الأولية كفرميونات أو بوزونات، أما الجسيمات المركبة المؤلفة من فرميونات فيمكن أن تكون اما بوزونات أو فرميونات حسب قيمة تدويمها الكلي.
تؤلف الفرميونات الجسيمات الأولية التي تتشكل منها المادة، وتصنف هذه الفرميونات المادية ضمن مجموعتين: كواركات (التي تضم البروتونات والنيترونات) وليبتونات (تضم الالكترونات).
توني دوغلاس (موسيقي)
توني دوغلاس هو موسيقي ومغني وكاتب أغاني أمريكي، ولد في 12 أبريل 1929 في  في الولايات المتحدة، وتوفي في 22 يناير 2013.
الحدبة (الكرك)
الحدبة منطقة سكنية تقع في لواء المزار الجنوبي، محافظة الكرك في الأردن. تنتمي المنطقة لقضاء المزار الجنوبي الذي يضم 31 منطقة. يقدر عدد سكانها بـ 344 نسمة حسب إحصاء 2015.
كلوستريديوم حراري حال للورق
كلوستريديوم ثيرموبابيروليتيكام أو كلوستريديوم حراري حال للورق هو نوع من البكتيريا من فصيلة كلوستريدياسيا.
خيفود معقوف
خيفود معقوف (الاسم العلمي:Eciton hamatum) هو من النمل يتبع  الخيفود من  الخيفوداوات.
تاريخ الجدول الدوري
تعرف الناس على العناصر الكيميائية مثل الذهب والفضة والنحاس منذ القدم، حيث ان هذه العناصر توجد في الطبيعة ويسهل الحصول عليها بالوسائل البدائية. وقد كان أرسطو الفيلسوف الاغريقي قد افترض نظرية تنص على أن كل شيء حولنا يتركب من خليط من واحد أو أكثر من الأربعة عناصر الآتية: النار، الهواء، التراب والماء. وبعد اختلاط هذه العناصر ينتج منها أي شيء نراه.
وبحلول عام 1809، كان عدد العناصر التي تم اكتشافها 47 عنصر. وبزيادة عدد العناصر بدأ العلماء في ملاحظة تكرارية في كيفية حدوث التفاعلات الكيميائية وبدؤوا في التفكير في طريقة لترتيب العناصر.
أنطوان لافوازييه
لافوازييه كان أول من قام بعمل كتاب حديث في الكيمياء «دراسات أولية في الكيمياء» والذي ترجم إلى الإنجليزية عام 1789 عن طريق روبرت كير. ويحتوى على قائمة بالعناصر، أو المواد التي لم يمكن تفصيلها لمواد أصغر في وقتها، وتحتوى على الأكسجين والنيتروجين والهيدروجين والفوسفور والزنك والزئبق والكبريت. كما أنه قد كون التصور الأول لقائمة العناصر. كما أن كتابه يحتوى أيضا على الضوء والذي يعتبر كمادة منفصلة للدراسة فيما بعد. وبينما رفض معظم الكيميائيون المعاصرين للعالم لافوازييه فكرة كتابه، إلا أنه كان يحتوى على معلومات علمية صحيحة بالكيفية التي جعلت الأجيال اللاحقة تستعين به.
وهذا التصور قسم العناصر إلى فلزات ولا فلزات ولهذا لم يتم قبوله.
قانون الثلاثيات
في عام 1817، لاحظ جون دوبرينير أن السترانشيوم له خواص تشابه كل من الكالسيوم والباريوم كما أن وزنه الذري يقع بينهما. وقد قام بعمل مجموعة تضم هذه العناصر الثلاثة وسماها ثلاثية.
ألكسندر إيميل بيجو دى شانوريه
ألكسندر إيميل بيجو دى شانوريه، كان جيولوجي فرنسي وأول من لاحظ وجود دورية للعناصر - العناصر المتشابهه تقع في نفس الدورات لو تم ترتيبها حسب كتلتها الذرية. وقد قام باقتراح أول شكل للجدول الدوري، والذي كان يسمى telluric helix'''. حيث يتم ترتيب العناصر في شكل حلزوني بعد ترتيبها حسب كتلتها الذرية. وقد لاحظ دى شانوريه أن العناصر تترتب عموديا. وقد تم اقتراحه هذا عام 1862، وتم استخدامه جيولوجيا أكثر من استخدامه كيميائيا، ولم يكن يحتوى على شكل منظم وبالتالى لم يتلق الاهتمام الكافى حتى بدأت أعمال ديمتري مندليف
ثمانيات نيولاندز
كان جون نيولاندز كيميائي إنجليزي والذي قدم بحث عام 1863 وقام فيه بتقسيم العناصر التي تم اكتشافها إلى وقته والتي بلغت 56 عنصر إلى 8 مجموعات والتي كانت تعتمد على تشابهه الخواص الفيزيائية. وقد لاحظ أن عديد من أزواج العناصر المتشابهه تتواجد تكرارية من ثمانية عناصر مرتبة حسب وزنها الذري.
كما قام نيولاندز بترتيب العناصر المعروفة في جدول حسب الوزن الذري. وبعمل ذلك لاحظ وجود إتجاه معين يتكرر، وهذا الإتجاه يقوم بتقسيم العناصر إلى مجموعات من سبعة عناصر. كما لاحظ أن العنصر الأول في كل مجموعة يتشابه مع العنصر الأول في المجموعات التي تليه، ونفس الشئ في العنصر الثاني وهكذا. وبالتشابه مع السلم الموسيقى الذي يتكون من ثمانيات، أطلق على اكتشافه اسم قانون الثمانيات.
كما لاحظ نيولاندز أيضا أن السيليكون والقصدير جزء من ثلاثية لا يعرف العنصر الناقص فيها، ولكنه توقع وجود عنصر وزنه الذري 73، وقد سبقت توقعات مندليف للجيرمانيوم بستة أعوام، ولكنه لم يترك مكان فارغ للعناصر التي لم تكتشف بعد في جدوله.
وقد لاقت أفكار نيولاندز السخرية والاستهزاء من معاصريه، ولكن تم تكريمه أخيرا بمعرفة المجمع الملكي بميدالية دايفى عام 1887.
الجدول الدوري الأول
كان الكيميائي الروسي الصربي المولد ديمتري مندليف أول العلماء في عمل جدول دوري مشابه للذى نستخدمه الآن. قام مندليف بترتيب العناصر طبقا كتلتها الذرية. في 6 مارس 1869، قام بعرض بحث تجريبى أمام المجمع الكيميائي الروسي بعنوان أعتماد خواص العناصر على الكتلة الذرية وتم نشر جدول مندليف في جريدة روسية غير معروفة، ولكن تم إعادة نشره في المجلة الألمانية Zeitschrift für Chemie في عام 1869.
وقد تم نشر جدول مندليف قبل شهور قليلة من نشر الأبحاث المستقلة للكيميائي الألماني يوليوس لوثر ماير والذي قام بنشر جدول معدل مشابه لجدول مندليف عام 1864. وقد توقع مندليف اكتشاف عناصر أخرى وأشار إليها وأشار إلى كتلها الذرية، كما ترك أماكن فارغة للعناصر التي كان يتوقع انها ستكتشف. لم يحتوى جدول مندليف الغازات النبيلة نظرا لأنها لم تكن قد اكتشفت بعد.
هنري موزلي
في عام 1913 وجد هنري موزلي وجود علاقة بين الطول الموجي بأشعة إكس للعناصر مع رقمها الذري. وقد كانت الارقام الذرية قبل ذلك مجرد أرقام عشوائية مبنية على كتل العناصر الذرية. وقد أظهر اكتشاف موزلي أن الرقم الذري ليست مبهمة ولكن لها أساس علمي لمعرفتها.
أظهرت أبحاث موزلي أيضا أن هناك فجوة بجانب الأرقام الذرية 43 و 61، وهي الآن كل من العنصرين التكنيشيوم والبروميثيوم على الترتيب. وهذه العناصر لا تتواجد في الطبيعة بمفردها. وباتباع خطوات مندليف قام موزلي أيضا بتوقع اكتشاف عناصر جديدة.
ليوناردو مانكوسو
ليوناردو مانكوسو (26 مايو 1992 بميلانو في إيطاليا - ) هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز الهجوم. لعب مع نادي سيتاديلا و وإيه أس بيتزاغيتوني و.
كفر عبد
كفر عبد قرية سوريّة تتبع إداريّاً لمحافظة حمص منطقة حمص ناحية حمص، بلغ تعداد سكانها 2,559 نسمة حسب التعداد السكاني لعام 2004.
فاوستو كلينجر
فاوستو كلينجر هو لاعب كرة قدم إكوادوري في مركز الدفاع، ولد في 4 نوفمبر 1976 في كوينكا في الإكوادور. لعب مع نيويورك ريد بولز.
مارتي هوبكينز
مارتي هوبكينز هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 22 فبراير 1907 في وولف سيتي في الولايات المتحدة، وتوفي في 20 نوفمبر 1963 في دالاس في الولايات المتحدة.
فاجوت (طعام)
الفاجوت عبارة عن كرات لحم مقطعة ومفرومة وخاصة لحم الخنزير (تقليديًا قلب الخنزير والكبد ولحم البطن الدهني أو لحم الخنزير المقدد) مع الأعشاب والتوابل وأحيانًا إضافة ل فتات الخبز. إنه طبق تقليدي في المملكة المتحدة،  خاصة جنوب ووسط ويلز.
انتشرت شعبيتها في جنوب ويلز في منتصف القرن التاسع عشر، عندما ترك العديد من العمال الزراعيين الأرض للعمل في الصناعة والمناجم التي تتوسع بسرعة في تلك المنطقة. يُعرف فاجت أيضًا باسم «البط» في يوركشاير ولينكولنشاير ولانكشاير، وغالبًا باسم «البط اللذيذ».
التحضير والتقديم
يتكون الفاجوت من لحم الخنزير المفروم والملفوف في لحم الخنزير المقدد، مع البصل وفتات الخبز. في كثير من الأحيان، يتم الطهي في وعاء مع المرق ويقدم مع البازلاء والبطاطا المهروسة. يتم تشكيل الخليط باليد على شكل كرات صغيرة ملفوفة بدهن الكول (غشاء الثُرب من بطن الخنزير) ويُخبز ويكون أيضًا ب اللحم البقري.
الإنتاج
كان الطبق قصيرًا وشائعًا أثناء التقنين في الحرب العالمية الثانية، لكنه انخفض خلال العقود التالية. أصبح اتجاه «الأكل من الأنف إلى الذيل» أكثر طلبًا في القرن الحادي والعشرين؛ قامت سلسلة المتاجر البريطانية ويتروز ببيع لحوم البقر من عام 2014 فصاعدًا غالبًا ما تكون المربعات الشاذة محلية الصنع ويمكن العثور عليها في محلات الجزارين التقليدية وأكشاك السوق، على الرغم من أن العلامة التجارية الخاصة بـ عقل للشذوذ المنتج بكميات كبيرة مخزنة بشكل عام؛ هذا منتج غذائي مجمد متوفر في المملكة المتحدة، مصنوع من الكبد والبصل ملفوفًا في كرات اللحم ويقدم في الصلصة. هذه تختلف بشكل كبير عن الشاذات التقليدية، والتي لها قوام خشن وتحتوي على كمية أقل من الماء.
العلاقات الأوغندية السيشلية
العلاقات الأوغندية السيشلية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين أوغندا وسيشل.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
(25841) 2000 EA76
2000 إي أي 76 (ويعرف أيضًا باسم (25841) 2000 إي أي 76 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 5 مارس 2000، وترتيبه 25841 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 5 مارس 2000 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 1,598 مشاهدة للكويكب إلى غاية 25 أغسطس 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 14,112 يومًا (38.7 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,890 يومًا (5.2 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.99 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.65 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.115 وزاوية ميلان 10.6 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ13.81 ووضاءته بـ0.155، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 6.734كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
صيفنا الحبيب
صيفنا الحبيب (بالكورية: 그 해 우리는)؛ هو مسلسل تلفزيوني رومانسي كوميدي كوري جنوبي، يصنف بأنه «أول مشروع أصلي لي إستوديو إن». من بطولة وكيم دامي، عرض على SBS TV من 6 ديسمبر 2021 إلى 25 يناير 2022، بث كل يوم الإثنين والثلاثاء الساعة 22:00 بتوقيت (KST). وهو متاحًا أيضًا على نتفليكس.
القصة
انفصل الثنائي تشوي وونغ (تشوي وو شيك) ويون سو (كيم دامي) قبل 10 سنوات، لكن يصبح الفيلم الوثائقي الذي صوروه خلال أيام دراستهما الثانوية شائعًا، بسببه عليهما الوقوف أمام الكاميرا مجددا، على رغم انهم لايريدون ذلك.
الشخصيات الرئيسية
خبيرة علاقات عامة وواقعية.
مخرج وثائقي، وهو كان المسؤول عن إنتاج الفيلم الوثائقي لي تشوي وونغ وايون سو.
صناعة
تم إنشاء المشروع بواسطة إستوديو إن، وهي أول دراما أصلية لهم، سيتم إنتاج المسلسل بتعاون مع شركة سوبر مون بيكتشرز، بتنسيق مع المقر الرئيسي للإنتاج والتخطيط الدرامي التابع لإس بي إس المعروف بـ «إستوديو إس».
طاقم
في مارس 2021، أعلن تأكيد انضمام كل من تشوي وو شيك وكيم دا مي في المسلسل التلفزيوني، يجمع المسلسل بهم بعد ثلاث سنوات، آخر مرة ظهروا فيه في معا بفيلم الغموض "" لعام 2018. تم تأكيد اختيار الطاقم الشبابي في 8 يوليو.
التصوير
بدأ تصوير المسلسل في أوائل يوليو 2021.
طبعة أخرى
سيتم أيضًا إنتاج ويب تون من «صيفنا الحبيب»، الويب تون هو عبارة عن مقدمة عن أيام المدرسة الثانوية للشخصيتين الرئيسيتين في المسلسل التلفزيوني (تشوي وانغ وايون سوو)، ومن المقرر أن يتم إصداره على «نايفر ويبتوون» هذا العام. هي ناشر ومنصة على الويب أطلقته شركة نافير في كوريا الجنوبية في عام 2004.
دول شان
دول شان (1885–1948) هي مجموعة من ممالك شعب شان الصغرى دُعيت باسم موانغ، وحمل حكامها لقب تشاو فا في بورما البريطانية. كانت تلك الدول شبيهة بالولايات الأميرية في الهند البريطانية.
استُخدم المصطلح «دول شان» في البداية خلال فترة الحكم البريطاني لبورما، فحمل دلالة جيوسياسية لمناطق محددة من بورما (رسميًا، دول شان المتحدة فيدراليًا، وشملت دول كاريني التي تؤلف اليوم ولايتي شان وكايا). في بعض الأحيان، استُخدم مصطلح دول شان السيامية للدلالة على دولة لان نا، ومصطلح دول شان الصينية للإشارة إلى المناطق الواقعة في يونّان الجنوبية، مثل خيشوانغبانا.
ظهرت الدلائل التاريخية المتعلقة بدول شان داخل حدود الأراضي التي تشكل اليوم دولة بورما خلال فترة حكم سلالة باغان، فتأسست أول دولة من دول شان الكبرى في تلك الفترة عام 1215 في مونغاونغ، ثم في مونغناي عام 1223. تأسست تلك الدولتان، بشكل جزئي، جراء هجرة كبرى لشعب التاي الذي أسس مملكة أهوم عام 1229 ومملكة سوكوتاي عام 1253. تزايدت سلطة شان السياسية بعدما اجتاح المغول مملكة باغان عام 1287، وتمكن شعب شان من الهيمنة على العديد من المناطق الواقعة شمال وشرق بورما –من الشمال الغربي لإقليم ساجينغ وحتى تلال شان في عصرنا الحالي. كانت دول شان المؤسسة حديثًا دولًا متعددة الإثنيات احتوت عددًا لا بأس به من الأقليات الإثنية، مثل شعوب تشِن وديانغ وليزو والباو والكاشين والباروق والبرماويين.
هيمنت دول شان على سياسات بورما العليا خلال الفترة الواقعة بين القرنين الثالث عشر والسادس عشر. فكانت دول شان الأكثر قوة، كمونغاونغ ومونغيانغ وثيني، تُغيْر على بورما العليا. استطاعت مونغاونغ القضاء على مملكتي ساجينغ وبينيا عام 1364. استولى اتحاد دول شان، تحت قيادة دولة مونغيانغ، على ملمكة آفا عام 1527، وحكم الاتحاد بورما العليا حتى عام 1555.
كانت دول شان ممزقة لدرجة أنها لم تقوَ على مقاومة انتهاكات جيرانها الأكبر منها. في الشمال، ألحقت الصين ما يُعرف اليوم بمقاطعة يونان في ثمانينيات القرن الرابع عشر، وأبادت آخر حركة مقاومة في دول شان بحلول أربعينيات القرن الخامس عشر. في الجنوب، استولت سلالة تاونغو على جميع دول شان التي ستُعرف لاحقًا بدول شان البورمية، وذلك عام 1557. على الرغم من أن دول شان خضعت لسيادة الممالك البورمية المتمركزة في وادي نهر إيروادي، لكن زعماء دول شان (والمعروفين بلقب تشاو فا) حافظوا على درجة كبيرة من الاستقلال الذاتي.
عندما حصلت بورما على استقلالها عام 1948، أصبحت دول شان المتحدة فيدراليًا تُعرف باسم دولة شان ودولة كايا ضمن اتحاد بورما، وامتلكتا حقهما في الانسحاب من الاتحاد. عندما وصلت حكومة الجنرال ني وين العسكرية إلى السلطة، ألغت دول شان وحقوق زعمائها المتمثلة بالحكم الوراثي.
الدول التاريخية
كانت معظم دول شان مجرد إمارات نشأت حول القرية الرئيسة في المنطقة. سعت تلك الدول في مسعى خطير تمثّل بالولاء للدول الأقوى منها، وفي بعض الأحيان، كانت تلك الدول موالية لدولٍ أخرى متحاربة مع بعضها. قدمت بعض الدول الأصغر، مثل دول لو إي ومونغسات ومونغشو، الولاء لدول شان الأقوى منها، مثل يانغوي وكينغتونغ وثيني. في المقابل، دفعت دول شان الأكبر أتاوات لجيرانها الأضخم منها، مثل مملكة آفا والمملكة البورمية والصين.
هذه بعض دول شان الكبرى:
ماهونري يونغ
كان ماهونري ماكينتوش يونغ (9 أغسطس 1877- 2 نوفمبر 1957) نحاتًا واقعيًا اجتماعيًا وفنانًا أمريكيًا. في خلال حياته المهنية الطويلة، أبدع أكثر من 320 منحوتة و590 لوحة زيتية و5.500 لوحة مائية و2.600 مطبوعة وآلاف الرسومات. لكن يُعترف به بسبب منحوتاته بالدرجة الأولى. تتضمن أعماله المناظر الطبيعية، والبورتريهات، والتماثيل، والمنحوتات ذات الحجم الواقعي، والنصب التذكارية، والنقوش. بصرف النظر عن الوسيط الذي اختاره، اتسمت أعماله بالعفوية، فغالبًا ما كان يفضل إعداد أعماله برسومات سريعة في مكان الحدث. شعر أن ذلك يجعل أعماله طبيعية أكثر بالمقارنة مع استخدام موديل في الاستديو. كان ناجحًا تمامًا من الناحية التجارية في حياته رغم أنه لم ينجح حتى منتصف ثلاثيناته. كانت الطلبيات الضخمة للمنحوتات من كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة (كنيسة إل دي سي) مربحة بصورة خاصة له.
وُلد يونغ في عائلة من نسب مورموني أصلي ثري، وكان حفيد الرئيس الثاني لكنيسة إل دي سي والحاكم الأول لولاية يوتاه، بريغهام يونغ. تعرف يونغ إلى الفن عبر أبيه في سن مبكرة. ترك المدرسة في السابعة عشرة من عمره وعمل في النقاشة وصناعة البورتريهات في جرائد مختلفة في مدينة سولت ليك ليجني المال من أجل دروس الفنون ومدرسة الفنون في نيويورك ولاحقًا في باريس. عاش معظم حياته في مدينة نيويورك حيث اشترك في عرض «ذا أيت» والمدرسة الأشكانية. أشعل نجاحه التجاري في نيويورك، لكن ثمة عملان مما يُزعم أنهما أشهر أعماله، وهما نصب هذا هو المكان ونصب النورس، يُعرضان بوضوح في مدينة سولت ليك بيوتاه. من أعماله الشهيرة الأخرى تمثال لبيرغهام يونغ يرقد في قاعة التماثيل الوطنية في مبنى الكونغرس الأمريكي بواشنطن العاصمة. في فترات شتى من حياته المهنية، درّس يونغ في رابطة طلاب الفنون. تسكن معظم أعمال يونغ في جامعة بيرغهام يونغ.
سنواته الأولى
وُلد ماهونري ماكينتوش يونغ في 9 أغسطس 1877 في مدينة سولت ليك بإقليم يوتاه. كان الابن الأكبر لماهونري موريانكومر يونغ، مالك معمل صوف ديزيريت الذي ورثه عن والديه بريغهام يونغ وأغنيس ماكينتوش. استمتع يونغ بالوقت الذي قضاه في قضاء يوتاه في المعمل، واعتبر هذه الفترة «عصره الذهبي» في يوتاه. مُنح يونغ اسم أبيه، الذي سُمي تيمنًا بشخصية ماهونري موريانكومر من كتاب مورمون، والذي تشيع معرفته باسم «أخو جاريد». حُذف اسم موريانكومر بسبب غرابته واستبدل به اسم عائلة والدته قبل الزواج، ماكينتوش. كان جده بريغهام يونغ الرئيس الثاني لكنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة (كنيسة إل دي سي)، وحاكم إقليم يوتاه في 1851، ومدير رواد المورمون إلى يوتاه. كان ماهونري ماكينتوش على الأرجح آخر حفيد وُلد قبل وفاة بريغهام يونغ في 29 أغسطس وآخر من تلقى مباركته.
جاءت أم يونغ من زواج متعدد الزوجات في وسط غرب الولايات المتحدة. رغم أنها لم تلتق أباها، دانييل ماكينتوش، حتى تجاوزت السنة من عمرها، توفي عندما كانت في الثالثة وربتها أمها بمفردها. ارتاد والدا يونغ جامعة ديزيريت (جامعة يوتاه الآن) معًا. تزوجا في أكتوبر 1876 في بيت المهر بمدينة سولت ليك. بعد زواجهما، انتقلت إيلين أم أغنس إلى منزلهما. وُلد أخوا يونغ التوءمين وينفيلد سكوت (ويني) ووالديمار (والي) في 1 يوليو 1980، وكبرا ليصيرا صحفيًا وكاتب سيناريو ناجحين على التوالي. عندما أُصيب يونغ التهاب الزائدة الدودية، عرفه أبوه على النحت من خلال نَجر أشياء من الخشب لأجله. من أجل سلامته، أعطاه أبوه صلصالًا ليصنع منه نماذج عن الحيوانات، مشعلًا فتيل اهتمامه بالفن في عمر مبكرة. توفي أبو يونغ عندما كان في السابعة من عمره. زودت وفاة أبي يونغ إياه بدافع ليصير نحاتًا ناجحًا. لم تتزوج والدته مرة ثانية لكنها اضطرت إلى بيع المعمل بأقل من نصف قيمته بسبب مخاوف مالية. برغم هذا، تمكنت أغنس من تدبر مصاريف معيشة العائلة.
انتقلت عائلته إلى منزل أصغر في مدينة سولت ليك حيث بدأ يونغ بارتياد المدرسة. في سن الحادية عشرة، اشترت له والدته عدة لنحت الخشب نحت منها نحتًا غائرًا بقياس أربعة إنشات ليوليوس قيصر من عمود سياج. بعد أن رأى مندوب مبيعات كتب القطعة، سماه «بالعبقري». بسبب علاماته الوسطية وشعوره الدائم بأنه متخلف عن زملائه، ترك يونغ المدرسة بعد الصف الثامن. قضى وقته يقرأ عن الفن ويدرسه، وصادق فنانين شبان طامحين آخرين. تضمن أصدقاء طفولته جون هيلد الابن، ولي غرين ريتشاردز. أنجز منحوتته الأولى في عمر الثالثة عشرة. في سن مبكرة، رأى يونغ أن التعليم الرسمي مضيعة للوقت. قال يونغ إن الشيء الوحيد ذا القيمة الذي تعلمه هو أن عليه النظر إلى النقطة التي سينتهي بها الخط بدلًا عن نقطة قلم الرصاص. لكن على الرغم من غياب اهتمامه بالتعليم الرسمي، كان يقرأ بنهم وكان أدباؤه المفضلون رالف والدو إيمرسون ومونتاين. قادته الآثار المبكرة من العائلات المورمونية من حوله إلى عدم الاهتمام في الحفاظ على نشاطات كنيسة إل دي سي. وشملت أمثلة هذه الآثار إساءة استخدام قانون الزواج التعددي والتقوى المفرطة بين أعضاء الكنيسة.