cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
متحف التراث التقليدي بجربة
التاريخ
تم تأسيس هذا المتحف سنة 1970 تحت اسم متحف الفنون والتقاليد الشعبية بجربة بمقر زاوية سيدي الزيتوني التي شيدت في القرن الثامن عشر، قبل أن يصبح في 17 ديسمبر 2008 يحمل اسمه الحالي متحف التراث التقليدي بجربة بعد القيام بأشغال توسعة.
المجموعات والمكونات
يتكون المتحف من حديقة خارجية تحتوي العديد من القطع الأثرية التي وجدت في الجهة، بينما ينقسم داخليا إلى عدة أجنحة، وهي:
مارك ييتس (لاعب كرة قدم)
مارك ييتس (24 يناير 1970 ببرمنغهام في المملكة المتحدة - ) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط. شارك مع. أما مع النوادي، فقد لعب مع برمنغهام سيتي وكولتشستر يونايتد ونادي بيرنلي ونادي دونكاستر روفرز ونادي كيدرمينستر هاريرز لكرة القدم ولينكولن سيتي أف سي ونادي تشيلتنهام تاون لكرة القدم.
مايكل نسميث
مايكل نسميث اسمه الحقيقي روبرت مايكل نسميث ولد 30 ديسمبر 1942 وهو موسيقي أميركي، وكاتب أغاني، وممثل، ومنتج، و  روائي، ورجل أعمال، اشتهر كعضو في فرقة موسيقى الروك والبوب المونكيز وشارك في بطولة المسلسل التلفزيوني المونكيز (1966-1968). بعد تفكك المونكيز ، واصل نسميث نجاحه في كتابة الأغاني وأداء مهنته، أولاً مع فرقة موسيقى الروك الفرقة الأولى، والتي كان لديه أفضل 40 أغنية، ثم كفنان منفرد. وهو عازف بارز في الجيتار ذات الاثني عشر وتراً، حيث عزف على الغيتار الكهربائي خصيصًا مع المونكيز ونماذج صوتية متنوعة خلال مسيرته بعد المونيكز.
وهو أيضا منتج منتج تنفيذي للفيلم  ريبو مان (1984). في عام 1981، فاز نسميث بأول جائزة غرامي لفيديو موسيقي عن برنامجه التلفزيوني لمدة ساعة، أجزاء الفيل.
الحياة المبكرة
ولد نسميث في هيوستن، تكساس، في عام 1942. وهو الطفل الوحيد؛ والوالدان، وارن أودري نسميث وبيت نسميث غراهام، انفصلا عندما كان ابنهما في الرابعة من عمره. انتقل هو وأمه إلى دالاس ليكون أقرب إلى والديها وعائلتها. عملت باتي في وظائف مؤقتة تتراوح بين العمل الكتابي لتصميم الرسوم البيانية وتطوير مهارات سكرتارية جيدة جدا، بما في ذلك الاختزال، عندما كان نسميث في الثالثة عشرة من عمره، اخترعت والدته سائل التصحيح للكاتبة الذي عُرف فيما بعد باسم «ليكود الورق». على مدى السنوات الـ 25 المقبلة، قامت ببناء شركة «سليبل بيبر كوربوريشن» لتصبح شركة دولية بملايين الدولارات، باعتها في النهاية إلى شركة جيليت في عام 1979 مقابل 48 مليون دولار. توفيت بعد بضعة أشهر، وعمرها 56 عامًا.
قبل تخرجه من المدرسة الثانوية، التحق نسميث في القوات الجوية الأمريكية في عام 1960. أكمل تدريبًا أساسيًا في قاعدة لاكلاند الجوية في سان أنطونيو، وتم تدريبه كميكانيكي للطائرات في قاعدة شيبارد الجوية في ويتشيتا فولز في تكساس، ثم تمركز بشكل دائم في قاعدة كلينتون شيرمان الجوية بالقرب من بورنس فلات (أوكلاهوما). أثناء وجوده في السلاح الجوي، حصل نسميث على تطوير التعليم العام وانصرف في ظل ظروف مشرفة في عام 1962. التحق في كلية سان أنطونيو، وهي كلية مجتمع، حيث التقى بجون لندن وبدأ بالتعاون الموسيقي. فاز الثنائي بأول جائزة موهبة كلية سان أنطونيو، وأداء مزيج من الأغاني الشعبية القياسية وعدد قليل من أغاني نسميث. بينما في الكلية، بدأ نسميث بكتابة المزيد من الأغاني والشعر، وبعد انتقاله إلى لوس أنجلوس، بدأ نسميث في الغناء في النوادي الشعبية في جميع أنحاء المدينة غرب هوليوود. في ملهى ليلي يضم فنانين جدد. هناك أدى نسميث مع العديد من الأعضاء من المشهد الموسيقى إل ايه الجديد المزدهر. عرض نسميث صفقة نشر لأغانيه، وبينما كان نسميث في دار النشر، قام باري فريدمان، بإحضار الإعلان لإجراء اختبارات على المسلسل التلفزيوني الجديد «المونكيز»، واثار اهتمام نسميث، وفي أكتوبر 1965 ذهب نسميث للدور وكان يرتدي قبعة صوفية، عازف الإيتار «مايك» في البرنامج، الأمر الذي تطلب موهبة حقيقية للحياة الموسيقية (الكتابة والعزف على الآلات، والغناء، والتسجيل، والأداء في الحفلات المباشرة كجزء من فرقة المونكيز الموسيقية). تم بث مسلسل المونكيز التليفزيوني من عام 1966 حتى عام 1968.
المهنة
بدأ نسميث مسيرته في التسجيل عام 1963. تبع ذلك في عام 1965 مع أغنية واحدة تم إصدارها في تسجيلات إيدان بعنوان «المجند الجديد» تحت اسم «مايكل بليسينج»، والذي صدر أيضاً في بالمصادفة مع تسمية دايفي جونز، على الرغم من أنهم لم يجتمعوا لتشكيل فرقة المونكيز بعد.
المونكيز
من 1965 إلى أوائل 1970، كان نسميث عضوًا في فرقة موسيقى الروك البانورامية المونكيز، التي تم إنشاؤها لكوميديا المسلسل التلفزيوني الذي يحمل نفس الاسم. ووفقا لمقابلته في مايو 2015 على جيلبرت جوتفريد، شخص ما قام بإعطاءه نسخة من الإعلان الصحفي الشهير يطلب «أربعة أولاد المجنون» لذلك قدم طلباً للحصول على الوظيفة. فاز نسميث بدوره إلى حد كبير عن طريق الظهور بمظهر اللا مبالي عندما خضع للاختبار. ركب دراجته النارية إلى الاختبار، وارتدى قبعة صوفية لإبعاد شعره عن عينيه. قام المنتجين بوب رافيلسون وبيرت شنايدر بتلقيبه بـ«قبعة الصوف»، ودعا نسميث مجدداً.
بمجرد أن تم اختياره، اشترت شركة سكرين جيمز أغانيه حتى يتمكن من استخدامها في العرض. أصبحت العديد من الأغاني التي كتبها نسميث للمونكيز، مثل «الفناة التي عرفتها في مكان ما»، و «ماري ماري» و «استمع إلى الفرقة» من أشهر أغاني الفرقة.
بنت شركة غيتار جريتش الكهربائي ذو 12 وتر لنسميث عندما كان يعمل مع المونكيز (كان لجريتش صفقة ترويجية مع الفرقة). وكان قد عزف في وقت سابق سلسلة جريتش ذو الإثني عشر وتراً، والتي كانت في الأصل نموذجًا من ست أوتار. استخدم نسميث هذا الإيتار لظهوره على المسلسل التلفزيوني، بالإضافة إلى عروض المونكيز المباشرة في 1966 و 1967. في بداية 1968، استخدم نسميث الإيتار الأبيض نوع "Gibson SG Custom" ذو الست أوتار لظهوره المباشر مع المونكيز. كان يستعمل هذا الإيتار في فيلم هيد وكذلك في جولة المونكيز الأصلية النهائية في عام 1969 مع دايفي جونز وميكي دولنز. وفي منشور على صفحته على الفيسبوك في 2011، ذكر نسميث أن كلا القيثارات قد سُرقت في أوائل السبعينيات.
كما هو الحال مع المونكيز أيضاً، أصبح نسميث محبط من الصورة المصنعة للمشروع بأكمله. سمح له بكتابة وإنتاج أغنيتين لكل ألبوم، وكثيرا ما ظهرت موسيقاه في حلقات المسلسل. كان نسميث أكثر عضو علانية للصوت حول الصورة الجاهزة للفرقة. نجح المونكيز في طرد المشرف دون كيرشنر  والذي سيطر على تسجيلاتهم وخيارات أغانيهم، لكنهم عملوا كمجموعة مؤلفة من أربعة أفراد في ألبوم واحد فقط، هيدكواترز عام 1967. لم تتغلب الفرقة أبداً على مشاكل المصداقية التي واجهتها عندما انتشرت الشائعة أنهم لا يستطيعون العزف لدرجة أنهم لم يقوموا بالعزف في تسجيلاتهم الأولى. حرض نسميث هذا عندما دعا المؤتمر الصحفي الأول أن ألبوم المزيد من المونكيز «أسوأ ألبوم في تاريخ العالم». ومع ذلك، قاموا بأداء أغنيات منفردة وأغنيات الألبوم وقد بيعت بشكل جيد، حتى اطلاق إصدار فيلم هيد الكارثي.
آخر التزام لعقد المونكيز مع نسميث كان لللإعلان التجاري لمشروب كوول-آيد وكرات نيرف، في أبريل 1970 (بشكل ملائم، انتهي الحال مع نسميث بالإعلان وهو يقول «إينيرفز إينيرف»). مع استمرار ثروات الفرقة في الانخفاض، طلب نسميث أن إسقاط عقده، واضطر إلى الدفع لعدم الالتزام بالعقد: «لقد تبقى لدي ثلاث سنوات... بسعر 150,000 دولار في السنة» ، والذي كان عليه أن يسدده. استمر في أزمة مالية لسنوات عديدة إلى أن ورث من ثروة والدته بيت نسميث غراهام من ليكود الورق في عام 1980 والتي قللت من مخاوفة. وفي مقابلة عام 1980 مع بلاي بوي، قال عن ذلك الوقت: «كان علي أن أبدأ في سرد حكايات صغيرة إلى رجال الضرائب بينما كانوا يضعون علامات على الأثاث». في حين أن نسميث استمر في إنتاج مؤلفاته مع المونكيز، فقد حجبت العديد من الأغاني من ألبومات المونكيز النهائية، فقط لإطلاق سراحها في سجلاتهم الفردية بعد المونكيز.
العودة إلى المونكيز
في عام 1995، تم جمع شمل نسيمث مرة أخرى مع المونكيز لتسجيل ألبوم الاستوديو الخاص بهم (أول أداء من الأربعة منذ ألبوم  هيد)، بعنوان جست اس، صدر في عام 1996. كما قام بكتابة وإخراج مسلسل المونكيز الخاص بعنوان، هي هي انه المونكيز. ولدعم العودة، قام كل من نسميث وجونز ودولنز وتورك بجولة قصيرة في المملكة المتحدة في عام 1997. وكانت جولة المملكة المتحدة هي آخر ظهور لأداء المونكيز الأربعة معاً.
في عام 2012 و 2013 و 2014، بعد وفاة جونز، اتحد نسميث مع دولنز وتورك لأداء الحفلات الموسيقية في جميع أنحاء الولايات المتحدة. بدعم من فرقة مكونة من 7 أجزاء تضمنت من ابن نسميث، كريستيان،   قام الثلاثي بأداء 27 أغنية من فهرس المونكيز (تم غناء «مؤمن بأحلام اليقظة» من قبل الجمهور وقامت الفرقة بعزفها). عندما سئل لماذا قرر العودة إلى المونكيز، قال نسميث، «أنا لم أغادر. إنه جزء من شبابي ينشط دائمًا في أفكاري وجزء من عملي بشكل عام كفنان.»   على الرغم من عدم قيامه بالجولة مع دولنز وتورك في حفل تكريم الذكرى السنوية الخمسين لـلمونكيز في عام 2016، ساهم نسميث بشكل صوتي وفعّال في ألبوم المونكيز أوقات جيدة ! ساهم نسميث بالإضافة إلى أغنية، «أنا أعرف ما أعرفه»، و «ثريليد» في نتائج الألبوم.
الأعمال المنفردة
في عام 1969، شكل نسميث الفرقة الوطنية الأولى مع راينر و جون وير وريد رودس. وكتب نسميث معظم أغاني الفرقة، بما في ذلك أغنية «جوان» الوحيدة التي حصلت على بعض العروض المباشرة وكانت على الرسم البياني المعتدل لسبعة أسابيع عام 1970، حيث ارتفعت إلى رقم 21 في قائمة بيلبورد لأفضل 40 أغنية. كونها من رواد موسيقى الروك الريفية.
أثناء استعداده للخروج من المونكيز في عام 1970، طُلب من نسميث للانضمام إلى جون وير اوف ذا كورفيست، وهي فرقة ضمت صديقه «جون لندن»، الذي قام بالأداء قبل ظهور المونكيز لنسميث لـ45 ثانية بالإضافة إلى العديد من جلسات المونكيز، والتي قام بإنتجها نسميث في عام 1969. أراد وير من نسميث تشكيل الفرقة. قال نسميث أنه سيكون مهتما فقط إذا لاحظت أن عازف الدواسات الفلاذية بإمكانه عزف أورفيل رودس "الأحمر" والتي كانت جزءا من المشروع. واستمرت شراكة نسميث الموسيقية مع رودس حتى وفاة رودس في عام 1995. وقد عيِنت الفرقة الجديدة مايكل نسميث والفرقة الوطنية الأولى، وسجّلت ثلاثة ألبومات في تسجيلات آر سي إيه في عام 1970.
يعتبر نسميث واحداً من رواد الروك الريفية. كما حقق نجاحًا تجاريًا معتدلًا مع الفرقة الوطنية الأولى. ضربت أغنيتهم الثانية «جوان» رقم 21 على لوحة بيلبورد، رقم 17 على كاش بوكس، ورقم 4 في كندا، مع متابعة «القمر الفضي» مما جعلها رقم 42 في بيلبورد، و 28 في كاش بوكس، ورقم 13 في كندا. لم يتم تقديم أي إجابة واضحة لسبب تفكك الفرقة.
تبع نسميث الفرقة الثانية الوطنية، وهي فرقة ضمت، إلى جانب نسميث، مايكل كوهين (كيبورد وموج)، وجوني ميكس (بيس)، وجاكير رانيللي (درامز)، وأورفيل رودز (الدواسة الفلاذية)، بالإضافة إلى ظهور من قبل المغني والموسيقي ومؤلف الأغاني خوسيه فيليسيانو. في منتصف السبعينيات، تعاون نسميث لفترة وجيزة ككاتب أغاني مع ليندا هارجوف، مما أدى إلى أغنية «أنا لم أحب أي شخص بعد الآن» لنجاحها للين أندرسون وسجلها العديد من الآخرين، وكذلك أغاني «وينوناه» و «إذا كنت تسير معي،» كلاهما تم تسجيلها من قبل هارجوف. من هذه الأغاني، تم تسجيل فقط «وينوناه» بواسطة نسميث نفسه. وخلال هذه الفترة نفسها، بدأ نسميث مع شركة الوسائط المتعددة فن المحيط الهادئ، التي وضعت في البداية سجلاً صوتياً، و 8 مسارات، وأشرطة كاسيت، ثم في عام 1981 مع «تسجيلات الفيديو». سجل نسميث عددًا من التسجيلات الطويلة، وحقق نجاحًا معتدلًا عالميًا عام 1977 بأغنيته «ريو»، وهي الأغنية التي تم التقاطها من الألبوم من محرك راديو إلى جناح فوتون. في عام 1983، أنتج نسميث الفيديو الموسيقي للاينل ريتشي لأغنية  "All Night Long". في عام 1987، أنتج الفيديو الموسيقي لأغنية مايكل جاكسون "The Way You Make Me Feel".
الأعمال البارزة
فاز نسميث بجائزة غرامي الأولى على الإطلاق التي تم تقديمها لمقطع فيديو موسيقي (طويل) في عام 1982، لفيلم «أجزاء فيل» لمدة ساعة، كما كان لها سلسلة قصيرة على قناة إن بي سي مستوحاة من الفيديو المسمى مايكل نسميث في أجزاء التلفاز. تضمنت أجزاء التلفاز العديد من الفنانين الآخرين الذين كانوا غير معروفين في ذلك الوقت ولكنهم أصبحوا نجومًا رئيسيين في حد ذاتها.جاي لينو، جيري ساينفيلد، غاري شاندلينج، ووبي غولدبرغ، وأرسينيو هول أصبحوا فنانين معروفين بعد ظهورهم في برنامج نسميث. كان المفهوم من العرض هو جعل الكوميديا تحل محل روتين الستاند اب في الأفلام الكوميدية القصيرة أشبه بتلك الموجودة في أجزاء الفيل.
الأفلام والكتب
كان نسميث المنتج التنفيذي لأفلام ريبو مان وتايبهيدس وسباق الوقت: مغامرة لايل سوان، بالإضافة إلى مشاريعه الفردية الخاصة بالتسجيل والأفلام.
في عام 1998، نشر نسميث روايته الأولى، الشعر الرملي الطويل من نفطون زامورا. وقد تم تطويره في الأصل كمشروع عبر الإنترنت وتم نشره لاحقًا على غلاف كتاب صادر من مطبعة سانت مارتن. تم إصدار رواية نسميث الثانية الجين الأمريكي في يوليو 2009 ككتاب أون لاين عبر الإنترنت.
ظهور آخر
كان لنسميث ظهورًا فريدًا كسائق سيارة أجرة في فيلم اللص لـ (ووبي غولدبرغ)
موريس لوبلان
السيرة
موريس لوبلان هو ثاني ابن لإميل لوبلان، مالك سفينة يبلغ من العمر أربعة وثلاثين عاما، وابن ماتيلد بلانش، المولودة بروهي، التي تبلغ من العمر واحد وعشرين عاما. أخته الصغرى، جورجيت لوبلان هي مغنية تزوجت بالكاتب البلجيكي موريس ماترلينك. رفض لوبلان مهنة صناعة آلات تسريح الصوف التي عرضها عليه والده، وقرر الذهاب إلى باريس لممارسة الكتابة. في البداية عمل كصحفي ثم روائي، وأثار اهتمام الكاتبيين الفرنسيين جول رونارد وألفونس دوديه، لكن دون تحقيق نجاح جماهيري. خلال تواجده بباريس رافق كبار الكتاب الفرنسيين أمثال ستيفان مالارمي وألفونس أليه. في عام 1901 نشر كتابه «الحماس». في عام 1905 وبطلب من مدير مجلة Je sais tout، بدأ لوبلان بكتابة قصص أرسين لوبين ولاقت هذه القصص نجاحا جماهيريا فاجئ الكاتب وصنع له طريق الشهرة والثروة. في عام 1907 بدأ لوبلان بكتابة روايات كاملة حول أرسين لوبين، ونظرا لنسبة المبيعات الجيدة التي حققتها هذه الأعمال، قرر الكاتب أن يكرس باقي أعمال مسيرته لهذه الشخصية، لبتلغ 21 ما بين روايات وقصص قصيرة. وتماما مثل كونان دويل وشخصيته شرلوك هولمز، حاول موريس لوبلان التخلص من «هيمنة» من بطل أعماله لوبين بابتكار شخصيات جديدة مثل جيم بارنيت، لكن اضطر في الأخير لإلحقاها هي الأخرى بقصص لوبين التي واصل كتابتها لغاية الثلاثينيات من القرن العشرين. إضافة إلى هذا كتب لوبين روايتين معروفتين في مجال الخيال العلمي: «العيون الثلاثة» عام 1919، و«الحدث المدهش» عام 1920. تلقى الكاتب وسام جوقة الشرف تقديرا لما قدمه للأدب الفرنسي. توفي سنة 1941 ودفن بباريس.
مايكل نسميث
ظهور آخر
كان نسميث قد ظهر في أفلامه الخاصة بما في ذلك (سباق الوقت: مغامرة لايل سوان)، وريبو مان (رابي) و تايبهيدس (ناقل الماء).
موريس لوبلان
قائمة الأعمال
ملاحظة: هذه القائمة لا تضم كل أعمال لوبلان.
مايكل نسميث
ظهور آخر
في فيديو ترويجي لدعم إصدار فيديو باسيفيك آرتس من تايبهيدس، تم تقديم نسميث بصوت داخلي وهو يسخر من شخصيته في المونكيز.
موريس لوبلان
وصلات خارجية
باللغة العربية:
مايكل نسميث
الحياة الشخصية
في ، التقى بطالبة أخرى في المركز، وهي فيليس آن بربور، التي تزوجها لاحقاً. بعد زواجهما في عام 1964، قررا الانتقال إلى لوس أنجلوس، لكي يتمكن نسميث من متابعة مسيرته في كتابة الأغاني والغناء، وفي ذلك الوقت، كانت فيليس حاملاً في أول طفل لهما، كريستيان دوفال.
عندما انتهى من السلسلة التلفزيونة المونكيز عام 1968، التحق نسميث بدوام جزئي في جامعة كاليفورنيا  (لوس أنجلوس) ودرس التاريخ الأمريكي وتاريخ الموسيقى. ولد ابنهما الثاني جوناثان في فبراير 1968. ولد ابن نسميث الثالث جايسون في أغسطس 1968 من نوريت وايلد، الذي التقى بها أثناء عمله في المونكيز.
ولد طفل فيليس الثالث وطفل نسميث الرابع، جيسيكا، في سبتمبر 1970. في حوالي عام 1972، بدأ نسميث التسجيل في تسجيلات بلد الريف مع ، مؤسس شركة تسجيلات إليكترا أيضا في عام 1972، تطلق نسميث وفيليس وانتقل إلى كارميل باي ذا سي (كاليفورنيا). في عام 1974، أطلق نسميث تسجيلات فن المحيط الهادئ وأصدر ما أسماه «كتاب بموسيقى التصوير»، بعنوان السجن، كأول إصدار للشركة. في عام 1976، تزوج كاثرين بيلد. في عام 1988، بعد انتهاء الزواج الثاني أيضاً، عاد إلى لوس أنجلوس حيث التقى فيكتوريا كينيدي. انتقلوا إلى سانتا فيه (نيومكسيكو) ، في عام 1992 ثم عادوا إلى كارمل، كاليفورنيا، في عام 2000. كانوا متزوجين في أبريل 2000 في مونتيري (كاليفورنيا) . انفصلا في عام 2011 وقدمت كنيدي للطلاق.
تركيز (علم النفس)
في علم النفس الإيجابي، التركيز هو الحالة العقلية للعملية التي يكون فيها الشخص الذي يؤدي نشاطاً منغمساً تماماً في الشعور بالتركيز والطاقة، والمشاركة الكاملة. تم اطلاق هذا المصطلح من قبل ميهالي كسيسنتميهالي عام 1975، وبعدها انشر هذا المفهوم على نطاق واسع في الكثير من المجالات (خاصة العلاج المهني حيث يتم الاعتراف به كلياً في هذا المجال)، على الرغم من أن هذا المفهوم كان موجوداً لآلاف السنوات تحت مسميات أخرى، ولا سيما في بعض الديانات الشرقية الآسيوية.
مكوناته
حدد كلاً من جين ناكامورا وسيكسزنتميهالي العوامل الستة التالية على أنها تكون تجربة التدفق:
هذه الجوانب يمكن أن تظهر بشكل مستقل عن بعضها البعض، ولكن فقط عندما تتجمع معاً فإنها تشكل ما يسمى  بتجربة تدفق . بالإضافة إلى ذلك، ذكر كاتب علم النفس كندرا شيري ثلاثة مكونات أخرى سردها كسيكسنتميهالي باعتبارها جزءا من تجربة التدفق: وكما هو الحال مع الشروط المذكورة أعلاه، يمكن أن تكون هذه الشروط مستقلة عن بعضها البعض.
أصل الكلمة
التدفق سمي بذلك لأنه خلال مقابلات سيكسزنتميهالي عام 1975 وصف العديد من الناس تجاربهم في «التدفق» باستخدام مجاز تيار المياه الذي يحملهم باتجاه ما.
تاريخها
بدأ ميهالي سيكسزنتميهالي وزملاؤه الباحثين بالبحث في التدفق بعد أن أصبح سيكسزنتميهالي مفتونا بالفنانين الذين يتيهون في عملهم وينغمسوا تماماً فيه. الفنانين، وخاصة الرسامين، ينهمكوا جدا في عملهم لدرجة تجعلهم يتجاهلون حاجتهم إلى الغذاء والماء وحتى النوم. وهكذا، فإن أصل البحث على نظرية التدفق جاء عندما حاول سيكسزنتميهالي فهم هذه الظاهرة التي عاشها هؤلاء الفنانين. وأصبحت بحوث التدفق سائدة في الثمانينيات والتسعينات. وقد بدأ الباحثون المهتمون بالتجارب المثلى والتأكيد على التجارب الإيجابية، وخاصة في أماكن مثل المدارس وعالم رجال الأعمال. وقد استخدمت نظرية التدفق إلى حد كبير في نظريات أبراهام ماسلو وكارل روجرز في تطوير التقاليد الإنسانية لعلم النفس.
كيفية العمل
في معظم الأحيان (باستثناء المشاعر الجسدية الأساسية مثل الجوع والألم، والتي هي فطرية)، فإن الناس قادرين على تقرير ما يريدون تركيز اهتمامهم عليه. ومع ذلك، عندما يكون المرء في حالة التدفق، فإنه يكون مركزاً تماما علي مهمة واحدة فقط، ودون اتخاذ القرار الواعي للقيام بذلك، وفقدان الوعي والتركيز بالنسبة لجميع الأشياء الأخرى مثل: الوقت، والناس، والانحرافات، وحتى الاحتياجات الجسدية الأساسية. يحدث هذا لأن كل انتباه الشخص في حالة التدفق هو على المهمة التي في متناول اليد.
القياس
هناك ثلاث طرق شائعة لقياس تجارب التدفق: استبيان التدفق ، وطريقة أخذ عينات الخبرة، و «المقاييس الموحدة للنهج المركب».
الشروط
يمكن الدخول في حالة التدفق أثناء أداء أي نشاط، على الرغم من أنه من المرجح أن يحدث عندما يقوم أحدهم بإخلاص بمهمة أو نشاط ذو دافع ذاتي. الأنشطة السلبية مثل أخذ حمام أو حتى مشاهدة التلفزيون عادة لا تثير تجارب التدفق.
تفترض نظرية التدفق ثلاثة شروط يجب استفائها لتحقيق حالة التدفق: وقد نوقشت العديد من مشاكل هذا النموذج في الأدب. أحد هذا المشاكل هي أنه لا يضمن وجود توازن متصور بين التحديات والمهارات التي يفترض أن تكون الشرط المسبق الأساسي لتجارب التدفق. فالأفراد الذين لديهم مستوى منخفض من المهارات ومستوى مرتفع من التحديات (أو العكس) لا يجدون غالباً تناسق بين المهارات والتحديات عندما يكون كلاهما أعلى من المتوسط الفردي.
اقترح شافر (2013) 7 شروط لتحقيق التدفق:
التطبيقات المقترحة من قبل سيكسزنتميهالي مقابل الممارسين الآخرين
فقط سيكسزنتميهالي يبدو أنه قد نشر اقتراحات لتطبيقات خارجية لمفهوم التدفق، مثل أسلوب (ديسين) للملاعب لتسهيل تجربة التدفق. بينما يركز الممارسون الآخرون لمفهوم تدفق كسيكسنتميهالي على الخصائص الجوهرية والداخلية، مثل الروحانية، وتحسين الأداء، أو المساعدة الذاتية.
التعلم
في التعليم، فإن مفهوم الإفراط في التعلم يلعب دوراً في قدرة الطالب على تحقيق التدفق. سيكسزنتميهالي قال بأن التعليم الزائد يتمكن العقل من التركيز على تصور الأداء المطلوب.
حوالي عام 2000، تنبه سيكسزنتميهالي إلى أن مبادئ وممارسات أسلوب مونتيسوري للتعليم يبدو أنها وضعت بشكل مقصود فرص التدفق المستمر والخبرات للطلاب. كسيكسنتميهالي وعالم النفس كيفن راثوند شرعوا في دراسة متعددة السنوات من تجارب الطلاب في إعدادات مونتيسوري والبيئات التعليمية التقليدية. وأيد البحث الملاحظات بأن الطلاب حققوا تجارب التدفق أكثر بكثير في إعدادات مونتيسوري.
الموسيقي
الموسيقيين، وخاصة عازفي السولو، قد يتواجدون في حالة من التدفق أثناء لعب الموسيقي. وقد أظهرت الأبحاث أن فناني الأداء في حالة تدفق يكون لديهم نوعية عالية من الأداء بعكس عندما لا يكونوا في حالة التدفق. في دراسة أجريت علي عازفي البيانو الكلاسيكي الذين لعبوا معزوفات البيانو عدة مرات للحث على الدخول في حالة التدفق، وجدت علاقة كبيرة بين حالة التدفق لعازف البيانو ومعدل ضربات القلب، وضغط الدم، وعضلات الوجه الرئيسية. فعندما دخل عازف البيانو حالة التدفق، انخفض معدل ضربات القلب وضغط الدم واسترخت عضلات الوجه الرئيسية.
الرياضة
مفهوم «الوجود في المنطقة» خلال الأداء الرياضي يتناسب مع وصف كسكسنتميهالي لتجربة التدفق، ونظريات وتطبيقات «الوجود في المنطقة» وعلاقتها بالميزة التنافسية الرياضية هي الموضوعات التي تمت دراستها في هذا المجال من علم النفس الرياضي.
ويشير روي بالمر إلى أن «الوجود في المنطقة» قد يؤثر أيضاً على أنماط الحركة لأن التكامل بين الوعي واللاوعي يحسن من التنسيق. العديد من الرياضيين يصفون عدم إرهاقهم في الأداء بينما يحققون أفضل النتائج الشخصية.
الدين والروحانية
قد يكون كسكسنتميهالي أول من وصف هذا المفهوم في علم النفس الغربي، ولكنه بالتأكيد ليس أول من حدد مفهوم التدفق.
على مدى آلاف السنين، قام ممارسو الديانات الشرقية في آسيا مثل الهندوسية والبوذية والطاوية وبعد ذلك في الصوفية بشحذ الانضباط للتغلب على الازدواجية في الذات كميزة مركزية للتنمية الروحية. وقد طور الممارسون الروحيون مجموعة شاملة جدا من النظريات حول التغلب على الذات، واختبارها وصقلها من خلال الممارسة الروحية بدلا من الصرامة والضوابط المنهجية للعلوم الحديثة.
تصميم أنظمة حاسوبية ذات دوافع جوهرية
تم دمج تعديل مبسط للتدفق مع نموذج للتكنولوجيا للمساعدة في توجيه تصميم وشرح اعتماد أنظمة الكمبيوتر ذات الدوافع الجوهرية. هذا النموذج، وهو نموذج تبني نظام التحفيز الهادف هو نموذج لتحسين فهم اعتماد أنظمة التحفيز. أنظمة إدارة المعلومات هي أنظمة تستخدم أساسا لتحقيق دوافع المستخدمين الذاتية، مثل الألعاب عبر الإنترنت والعوالم الافتراضية والتسوق عبر الإنترنت والتعليم والتعارف عبر الإنترنت ومستودعات الموسيقى الرقمية والشبكات الاجتماعية والمواد الإباحية عبر الإنترنت.
الإحترافية والعمل
مطوري البرامج الحاسوبية يشيروا إلي الدخول في حالة التدفق باستخدام مصطلح المنطقة،   كثيراً ما يستخدم مشغلو سوق الأسهم مصطلح «في الأنبوب» لوصف الحالة النفسية للتدفق عند التداول خلال الأيام ذات الحجم الكبير وتصحيحات السوق. يستخدم لاعبو البوكر المحترفين مصطلح «لعبة A» عند الإشارة إلى حالة أعلى من التركيز والوعي الاستراتيجي.
في مكان العمل
من أجل تحقيق التدفق، يضع سيكسزنتميهالي الشروط الثلاثة التالية:
التجارب الإيجابية
كتب سيكسزنتميهالي تشير إلى أن تعزيز الوقت الذي نقضيه في التدفق يجعل حياتنا أكثر سعادة وناجحة. وتهدف تجارب التدفق إلى تأثير إيجابي فضلا عن أداء أفضل. فعلى سبيل المثال، انخفض السلوك الجانح لدى المراهقين بعد سنتين من تعزيز التدفق من خلال الأنشطة.
الناس الذين لديهم خبرة في التدفق، تصف المشاعر التالية:
المراجع
ملاحظات
فهرس
نيكولاس كاناليس
نيكولاس كاناليس (27 يونيو 1985 بسانتياغو في تشيلي - ) هو لاعب كرة قدم تشيلي في مركز الهجوم. شارك مع منتخب تشيلي تحت 20 سنة لكرة القدم ومنتخب تشيلي لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع سانتياغو واندررز وسي إف آر كلوج وكولو-كولو ونادي أونيفرسيداد دي تشيلي ونادي بالستينو ونادي كريليا سوفيتوف سامارا ونادي نيفتشي باكو ويونيون إسبانيولا ونادي غوندومار ونادي كوبريسال و.
مسيرته الكروية
لعب نيكولاس كاناليس خلال مسيرته الاحترافية مع 14 ناديًا في عشرون موسمًا وسجل خلالها 109 هدف ضمن 286 مباراة. حيث فاز في موسمين بالكأس وفي ثلاثة مواسم بالدوري.
خاض نيكولاس كاناليس مسيرته مع نادي أونيفرسيداد دي تشيلي في عامي 2004-2006 ولمدة موسمين، مشاركًا في 10 مباريات ولم يسجل أي هدف. ثم انتقل إلى في موسم 2005–06 لمدة موسم واحد، حيث شارك في 12 مباراة سجل خلالها 3 أهداف. لينتقل بعدها إلى نادي غوندومار في موسم 2006–07 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 26 مباراة سجل خلالها 8 أهداف. ثم انتقل إلى نادي سي إف آر كلوج في موسم 2007–08 لمدة موسم واحد، مشاركًا في مباراة ولم يسجل أي هدف. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي يونيون إسبانيولا ما بين عامي 2008 و2009 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 18 مباراة سجل خلالها 3 أهداف. ثم انتقل بعدها إلى نادي كوبريسال ما بين عامي 2009 و2010 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 23 مباراة سجل خلالها 13 هدفًا. ليعود وينتقل من جديد، لكن هذه المرة إلى نادي بالستينو في موسم 2010 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 72 مباراة سجل خلالها 34 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي نيفتشي باكو في موسم 2012–13 في المرة الأولى لمدة موسم واحد ثم في موسم 2014–15 ولمدة موسمين، مشاركًا طوالها في 66 مباراة سجل خلالها 38 هدفًا. ثم لعب في نادي سانتياغو واندررز في موسم 2013–14 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 12 مباراة سجل خلالها هدفين. ليعود ويرتحل عنه إلى ما بين عامي 2016 و2017 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 11 مباراة سجل خلالها هدفين أيضًا. ثم انتقل إلى في موسم 2016–17 ولمدة موسمين، مشاركًا في 17 مباراة سجل خلالها هدفًا واحدًا. لينتقل بعدها إلى رينجرز دي تالكا ما بين عامي 2018 و2019 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 11 مباراة سجل خلالها هدفين.
نفارة
نُفارة أو نُفارا أو (نقحرة: نوفارا) ، مدينة شمال إيطاليا، عاصمة مقاطعة نُفارة. وبعدد سكانها البالغ 102.595 نسمة تعد ثانية أكبر مدن إقليم بيمُنتة بعد مدينة تورينو.
تعد المدينة مفترق طرق تجارية هامة من بينها الطريق الرابط بين ميلانو وتورينو، وذلك الذي يربط جنوى بسويسرا.
رمز المدينة هي قبة كنيسة سان غاودنسيو، التي يصل ارتفاعها إلى 122 متراً.
السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 25,144 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 101,952 نسمة.
الجغرافيا
أراضيها المقاطعية يحدها غرباً نهر سيزيا ونهر تيتشينو. وتبعد عن مدينة ميلانو 38 كيلومتراً غرباً، و 95 كيلومتراً شرقاً عن مدينة تورينو.
يعبر جدول أغونيا الضاحية الغربية للمدينة، وجدول تردوبيو تلك الشرقية. وبالإضافة إلى ذلك، يعبر الجزء الشمالي الشرقي قناة مسماة على كوينتينو سيلا والتي بدورها تصب في قناة كافور.
التاريخ
أسس الرومان نُفارة في العصور القديمة. يتكون اسمها من Nov أي «جديدة» وAria وهو الاسم الذي أطلقه الغال الألبيون على المنطقة المحيطة.
نوفاريا القديمة التي يرجع تاريخها إلى عصر الليغوريين، كانت بلدية رومانية وتقع على الطريق من فرسيلاي (فرشيلي) إلى (ميديولانوم (ميلانو). ويعود موقعها على مفترق الطرق (لا يزال حتى اليوم) إلى العصر الرومان. بعد أن دمـّر ماكسيموس ماغنوس المدينة في عام 386 لدعمها منافسه فالنتينيان الثاني، أعاد ثيودوسيوس الأول بناءها. بعد ذلك نـَهَبَهَاراداغايسوس (عام 405)، ثم أتيلا (452).
جعل اللومبارديون نُفارة دوقية ؛ ثم جعلها الإمبراطور شارل السمين كونتية. وتطورت المدينة حتى صارت بلدية حرة. في عام 1110 كان استولى عليها هنري الخامس ودُمـّرَت، وفي عام 1167 انضمت إلى الرابطة اللومباردية. عند نهاية القرن الثاني عشر قبلت حماية ميلانو وصارت هكذا تابعةً لآل فيسكونتي ولاحقاً لآل سفورزا. في معركة نُفارة (1513) ألحق المرتزقة السويسريون المدافعون عن نُفارة لصالح آل سفوزا هزيمةً منكرةً بالقوات الفرنسية المحاصرة للمدينة. وأنهت هذه الهزيمة الغزو الفرنسي لإيطاليا إبان حرب رابطة كانبراي. بعد أن عهد فيليبو ماريا فيسكونتي بنُفارة إلى أميديو الثامن دي سفويا لمدة طويلة احتلتها قوات سافوية عام 1706. بصلح أوتريخت أصبحت المدينة إلى جانب ميلانو جزءاً من الإمبراطورية الهابسبورغية. بعد أن احتلها كارلو إمانويلي الأول في عام 1734 آلت في السنة التالية لعائلة سافويا.
إثر حملة نابليون بونابارت في إيطاليا، أصبحت نُفارة عاصمة منطقة أغونيا، لتعود إلى آل سفويا في عام 1814. في سنة 1821 كانت موقعاً لمعركةٍ هـَزَمـَت فيها القوات النظامية السردينية الدستوريين الليبراليين البييمونتيين. في معركة نُفارة الأضخم في 23 مارس 1849 انهزم الجيش البييمونتي أمام الجيش النمساوي بقيادة مارشال يوزيف ريديتسكي فون راديتس ؛ أدت هذه الهزيمة إلى تنازل ملك سردينيا كارلو ألبيرتو عن العرش وإلى احتلال النمساويين للمدينة. ويمكن اعتبار أن هزيمة البييمونتيين شكلت البداية لحركة توحيد إيطاليا.
أُصدر مرسوم في 23 أكتوبر من سنة 1859 بإنشاء مقاطعة نُفارة، وكانت تضم آنذاك فضلا عن أراضي مقاطعة نُفارة الحالية أراضي المقاطعات الحالية التالية : مقاطعة فرشيلي ومقاطعة بييلا ومقاطعة فربانو كوزيو أوسولا.
بلغ عدد سكان مدينة نُفارة في عام 1861 25.144 نسمة. أدى التحول إلى التصنيع خلال القرن الماضي إلى حصول زيادة في عدد السكان وصلت إلى 102.088 في عام 1981، ولم يتغير عدد السكان كثيرا في السنوات اللاحقة.
لعل أبرز نوفاري في العصر الحديث هو أوسكار لويجي سكالفارو رئيس الجمهورية السابق وعضو مجلس الشيوخ الإيطالي مدى الحياة. وقد ولد سكالفارو في نُفارة عام 1918.
الكلية الجامعية للعلوم والتكنولوجيا
أُنشِئَت الكلية الجامعية للعلوم والتكنولوجيا في خان يونس عام 1990 م كمؤسسةٍ أهلية، تُعنى بتدريس العلوم التقنية، وقد تولي مجلس التعليم العالي بالقدس الإشراف عليها عام 1994م، ثم تولت وزارة التربية والتعليم العالي الإشراف عليها، وأصبحت الكلية مؤسسة حكومية عام 1997 ومنذ تلك اللحظة لم تدّخر إدارة الكلية وبالتعاون مع وزارة التربية والتعليم العالي جهداً لجعل الكلية نواةً لجامعةٍ أكاديميةٍ رائدةٍ في مجال التعليم التقني التكنولوجي يخدم قطاعاً كبيراً من أبناء شعبنا الفلسطيني. تمنح الكلية خريجيها درجتي البكالوريوس والدبلوم المتوسط في أربعةٍ وعشرينَ تخصصاً علمياً تقنياً ضمن برنامج دراسي متميز، وفق نظام الساعات المعتمدة، حيث يدرس الطالب 66 -75 ساعة معتمدة موزعة علي أربعةِ فصولٍ في تخصصاتِ درجة الدبلوم، وثمانيةِ فصولٍ دراسيةٍ موزعةٍ على أربعِ سنواتٍ لتخصصاتِ البكالوريوس، باستثناء تخصص المباني خلال خمسة أعوام، وتوزع الساعات المعتمدة لهذا التخصص على عشرة فصولٍ دراسية.
العلوم الهندسية والفنون التطبيقية
تم افتتاح قسم العلوم الهندسية والفنون التطبيقية بالتزامن مع افتتاح الكلية في عام 1991م، ومنذ البداية عمل هذا القسم على مدى السنوات السابقة ومازال يعمل على تلبية حاجات المجتمع المحلي في مجال تقديم كفاءات فنية في مجال العمل الهندسي والفني، حيث يحتوي القسم على برامج عملية وفعالة تساهم بإمداد المجتمع بكوادر بشرية مؤهلة ومدرية ومزودة بالنظريات العملية والتطبيقات المهنية وتشارك في تنمية القطاعات الهندسية والفنية من خلال العمل في الشركات والمكاتب الهندسية والوزارات والمؤسسات العامة والخاصة.
يضم القسم مجموعة من أعضاء هيئة التدريس ذوي الكفاءة والمؤهلين من حملة الدرجات العلمية العالية، ويسعى القسم إلى التطوير والتحديث في المناهج والخطط الدراسية بما يتماشى مع التقدم العلمي والتكنولوجي في المجالات الهندسية والفنية، ويسعى كذلك إلى تطوير مختبراته العلمية بشكل دائم بحيث يمكن تقديم خدمات فنية واستشارية مختلفة للمؤسسات والوزارات والمجتمع المحلي.
علوم الحاسوب وتكنولوجيا المعلومات
قسم علوم الحاسوب و تكنولوجيا المعلومات أحد الأقسام التي أنشئت بالكلية منذ تأسيسها عام 1990, و يهدف القسم لإكساب الطلبة الملتحقين الأسس والقواعد العلمية والبرمجية في كافة مجالات الحوسبة وتكنولوجيا المعلومات، معززة بالتدريب والخبرة العملية لعلوم الحاسوب، ويمنح القسم نوعين من الدرجات في الاختصاصات التالية : ويشترط أن يكون الطالب خريج القسم العلمي بمعدل 60% فما فوق في الثانوية العامة.ويضم القسم التخصصات الآتية: ويستطيع الطلبة من كافة الفروع الدارسية التقدم للالتحاق بهذا القسم شريطة أن يكون الطالب قد حصل على معدل 50% فما فوق في الثانوية العامة.ويضم البرنامج التخصصات الآتية:
قسم العلوم الطبية
قسم العلوم الطبية من الأقسام الخمسة بكلية العلوم والتكنولوجيا والذي يهتم بتعليم وتدريب الطلبة علي التقنيات الحديثة في المجالات الطبية المختلفة. بداية أنشأ قسم العلوم الطبية بتخصصين بدرجة الدبلوم وهما الصيدلة والمختبرات الطبية ثم بدأ يتطور ويستحدث عدد من التخصصات لكي يواكب تطورات العصر واحتياجات السوق المحلية من الكفاءات العلمية التقنية.
قسم العلوم الإدارية والمالية
نشأ قسم العلوم الإدارية والمالية مع نشأة الكلية عام 1990 تحت اسم قسم العلوم الإدارية والمالية والحاسوب، وكان في البداية يضم ثلاثة تخصصات فقط هي: ( تخصص إدارة الأعمال، تخصص البرمجة وتحليل النظم، تخصص المحاسبة) ، وأخذ القسم في التوسع والتطور السريعين حيث انفصل عن قسم الحاسوب ساعياً بلا توقف إلى افتتاح واعتماد البرامج الجديدة ليشمل وخلال خمس سنوات فقط على خمس برامج هي : ( إدارة الأعمال، المحاسبة، الإدارة المالية والمصرفية، الإدارة وأتمتة المكاتب، التسويق وإدارة المنتوجات) ، وفي العام الجامعي 2009/2010 ونظراً لحاجة السوق المحلي تم افتتاح واعتماد برنامجي ( بكالوريوس تكنولوجيا إدارة الأعمال، وبكالوريوس المحاسبة التطبيقية ) كما تم تعديل تخصص التسويق وإدارة المنتوجات ليصبح تخصص التسويق والتجارة الإلكترونية وذلك سعياً وراء مواكبة التقدم التكنولوجي والإلكتروني الهائل في مجال الأعمال، وفي نفس المجال يسعى القسم لتطوير البرامج الحالية واستحداث برامج جديدة تتلاءم واحتياجات السوق الحالية والمستقبلية ومتطلبات سوق العمل.
القسم الأكاديمي
يعتبر القسم الاكاديمى من الأقسام المهمة بالكلية، حيث يشرف القسم على تدريس مساقات متطلبات الكلية لجميع التخصصات في الكلية، وتوجد نخبه من المحاضرين أعضاء هيئه التدريس، لتدريس هذه المتطلبات ويعكف القسم على تطوير المناهج الدراسية للمتطلبات لاستبدال الملازم إلى كتب مناسبة في الشكل والحجم والمضمون ليعود ذلك بالنفع على الطلبة والكلية. ويقوم القسم حاليا بإعداد خطه برنامج بكالوريوس معلم صف.
وينلوك (واشنطن)
وينلوك هي مدينة تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة لويس، واشنطن. يقدر عدد سكانها بـ 1,339 نسمة ومساحتها 3.34 كم2 وترتفع عن سطح البحر 93 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لوينلوك في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان وينلوك 1,166 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 420 أسرة وعدد العائلات 286 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 462 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 88.25% من البيض و 0.77% من الأمريكيين الأصليين و 0.77% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.17% من الأمريكيين الأفارقة و 3.86% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 420 أسرة كانت نسبة 35.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 53.3% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.0% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 31.7% من غير العائلات. تألفت نسبة 26.2% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 14.3% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.38، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.78. بلغ العمر الوسطي للسكان 33 عاماً. وكانت نسبة 31.9% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.0% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 12.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 95.3 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 90.9 ذكر.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان وينلوك 1,339 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 475 أسرة وعدد العائلات 327 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 535 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 84.7% من البيض و 1.6% من الأمريكيين الأصليين و 0.6% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.3% من سكان جزر المحيط الهادئ و 0.7% من الأمريكيين الأفارقة و 3.8% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 475 أسرة كانت نسبة 38.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 46.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 8.8% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 31.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 24.6% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 9.9% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.26، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.79. بلغ العمر الوسطي للسكان 34 عاماً. وكانت نسبة 30.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.6% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 23.9% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 12.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 51.2% ذكور و48.8% إناث.
المغازل العضلية
مغزل العضلات عبارة عن مستقبلات بداخل جسم العضلات تكشف بشكل أساسي التغيرات في طول العضلات. وتقوم بنقل معلومات الطول إلى الجهاز العصبي المركزي عن طريق الخلايا العصبية الحسية. يمكن معالجة هذه المعلومات من قبل الدماغ لتحديد موقف أجزاء الجسم. تلعب استجابات المغازل العضلية للتغيرات في الطول دورًا مهمًا في تنظيم انقباض العضلات، من خلال تنشيط الخلايا العصبية الحركية عبر منعكس الارتداد لمقاومة تمطيط العضلات.
هيكل
تكوين
تتألف مغزل العضلات من ثلاثة إلى اثني عشر من ألياف العضلات، منها ثلاثة أنواع: ألياف كيس نووي ديناميكي (كيس 1 ألياف)، ألياف كيس نووي ثابت (كيس 2 ألياف)، ألياف سلسلة نووية وألياف عصبية واردة. الألياف الحلزونية حلزونية حول الألياف العضلية intrafusal ، وتنتهي بالقرب من منتصف كل ألياف. هذه الألياف، الألياف الحسية من النوع الأول Ia والألياف الحسية من النوع الثاني، ترسل المعلومات عن طريق القنوات الأيونية الحساسة للمحاور.
يتم تصنيف الخلايا العصبية Fusimotor باعتبارها ثابتة أو ديناميكية وفقا لنوع الألياف العضلية التي يعصبون وتأثيرها على استجابات الخلايا العصبية Ia و II الحسية التي تعصب الجزء المركزي، غير متقلص من المغزل العضلي.
المحاور الاستاتيكية تعصب السلسلة أو كيس الألياف 2. أنها تزيد من معدل إطلاق النار من affaents Ia و II في طول العضلات معين (انظر التخطيطي للعمل fusimotor أدناه). محاور عصبية ديناميكية يعصب كيس 1 الألياف العضلية intrafusal. أنها تزيد من الحساسية للامتداد من affaents Ia عن طريق تقوية 1 كيس intrafusal الألياف. وتنتهي أيضًا الألياف العصبية الفعالة لمضادات جاما العصبية في مغزل العضلات. أنها تجعل نقاط الاشتباك العصبي في أي من نهايات الألياف العضلية intrafusal وينظم حساسية afferents الحسية، التي تقع في المنطقة (غير الاستوائية) المركزية غير مقلص.
الوظيفة
منعكس الامتداد
عندما تتمدد العضلة، تستجيب الألياف الأولية الحسية من النوع الأول للمغزل العضلي لكل من التغيرات في طول العضلات وسرعتها وتنقل هذا النشاط إلى الحبل الشوكي في شكل تغيرات في معدل جهد الفعل. وبالمثل، تستجيب الألياف الحسية الثانوية من النوع الثاني لتغيرات طول العضلات (ولكن مع مكون أصغر حساس للسرعة) وترسل هذه الإشارة إلى الحبل الشوكي. تنتقل الإشارات الواردة من Ia إلى العديد من الخلايا العصبية الحركية لألفا في العضلة المستقبلة الحاملة. ثم ينتقل النشاط المثير للانعكاس في المكورات العصبية ألفا عبر محاورهم العصوية إلى الألياف الخارجة عن الجسم من العضلات، والتي تولد القوة وبالتالي مقاومة التمدد. كما تنتقل الإشارة الوافدة Ia أيضًا عن طريق polysynaptically من خلال interneurons (Ia inhibitory interneurons)، والتي تمنع الخلايا العصبية alpha من العضلات المضادة، مما تسبب في الاسترخاء.
تعديل الحساسية
وظيفة الخلايا العصبية الحركية جاما ليست لتكملة قوة تقلص العضلات المقدمة من الألياف extrafusal ، ولكن لتعديل حساسية المغايرات الحسية المغزل العضلي لتمتد. عند إطلاق acetylcholine من قبل الخلايا العصبية الحركية النشيطة لأحجام جاما، فإن الأجزاء النهائية من الألياف العضلية intrafusal تتقلص، وبالتالي إطالة الأجزاء المركزية غير القابلة للانكماش (أنظر «عمل fusimotor» التخطيطي أدناه). هذا يفتح القنوات الأيونية الحساسة للتمدد للنهايات الحسية، مما يؤدي إلى تدفق أيونات الصوديوم. هذا يثير إمكانات الراحة للنهايات، مما يزيد من احتمالية إطلاق النار، مما يزيد من حساسية الشد العضلي المغزلي.
كيف يمكن للجهاز العصبي المركزي أن يتحكم في الخلايا العصبية الغاما fusimotor؟ كان من الصعب تسجيله من أشعة جاما العصبية أثناء الحركة الطبيعية لأن لديهم محاور عصبية صغيرة جدا. وقد اقترحت عدة نظريات، استنادا إلى تسجيلات من afferents المغزل.
1) Alpha-gamma activation. هنا يفترض أن يتم تنشيط motonurons جاما بالتوازي مع motonurons ألفا للحفاظ على إطلاق afferents المغزل عندما تقصير العضلات extrafusal.
2) مجموعة Fusimotor: يتم تنشيط motoneurons غاما وفقا لحداثة أو صعوبة مهمة. في حين تنشط باستمرار نواتيات أشعة جاما الساكنة خلال الحركات الروتينية مثل الحركة، تميل المحركات الديناميكية لأشعة غاما إلى تنشيطها أثناء المهام الصعبة، مما يزيد من حساسية التمدد.
3) قالب Fusimotor من الحركة المقصودة. نشاط غاما الساكن هو «قالب زمني» للتقصير المتوقع وتطويل العضلة المستقبلة الحاملة. ينشط نشاط غاما الديناميكي بشكل مفاجئ، ويحفز عواطف المغزل على بداية تطويل العضلات والمغادرين من مسار الحركة المقصود.
التطوير
ويعتقد أيضا أن المغازل العضلات تلعب دورا حاسما في تطوير الحواس.
الأهمية السريرية
بعد السكتة الدماغية أو إصابة الحبل الشوكي في البشر، غالباً ما يتطور فرط التوتر التشنجي (الشلل التشنجي)، حيث يكون رد الفعل الانعكاسي في العضلات المثنية للأذرع والعضلات الباسطة في الساقين مفرط الحساسية. هذا يؤدي إلى مواقف غير طبيعية، وتصلب والتقلصات. قد يكون Hypertonia نتيجة للحساسية المفرطة من motonurons ألفا و interneurons إلى إشارات و Ia و II.
مطار شينغي
مطار شينغي و  مطار عام يقع بمدينة شينغيي، قويتشو في الصين. .
نظام تحريكي
الجملة التحركية أو النظام التحريكي (بالإنجليزية: Dynamical System) مصطلح في الرياضيات يصف الجمل التي تحكمها معادلات تفاضلية خطية أو معادلات تفاضلية خطية جزئية أو معادلة تفاضلية لاخطية أو معادلة تفاضلية لاخطية جزئية أو معادلة تفاضلية جبرية. جميع النماذج الرياضية التي تصف حركة نواس بسيط أو تدفق الماء في الإنبوب وغيرها، تعتبر أمثلة عن جمل حركية.
لكل جملة حركية حالات. هذه الحالات هي أيضا الإحداثيات للفضاء الهندسي أو فضاء الحالة. لكل جملة حركية قاعدة تطور هي عبارة عن قاعدة (دالة رياضية) تصف ارتباط حالة الجملة مع الزمان أو المكان (أو في بعض الدراسات مع الشروط البدئية) وبالتالي تحدد الحالات المستقبلية للجملة اعتمادا على حالتها الراهنة. يمكن أن تكون قاعدة تطور هذه الجمل حتمية: أي من أجل فترة زمنية معطاة ستتطور الحالة الراهنة إلى حالة أخرى وحيدة محددة مسبقا بدالة التطور للجملة. كما يمكن أن تكون احتمالية.
خلفية عامة
ترجع أصول مفهوم النظام التحريكي إلى ميكانيكا نيوتن. فهناك، كما هو الحال في العلوم الطبيعية والأنظمة الهندسية الأخرى، فإن قاعدة التطور للأنظمة التحريكية هي علاقة ضمنية تعطي حالة النظام لفترة قصيرة فقط في المستقبل. (تكون العلاقة إما معادلة تفاضلية أو معادلة فرق أو مقياسًا زمنيًا آخر) يتطلب الأمر تكرار العلاقة عدة مرات لتحديد الحالة لجميع الأوقات المستقبلية - تتقدم كل مرة بنا خطوة صغيرة. يشار إلى إجراء التكرار على أنه حل النظام أو تكامل النظام. إذا كان من الممكن حل النظام، بمعرفة نقطة أولية، فمن الممكن تحديد جميع مواقعه المستقبلية، وهي مجموعة من النقاط المعروفة باسم المسار أو المدار.
قبل ظهور أجهزة الكمبيوتر، تطلب إيجاد مدار تقنيات رياضية معقدة ويمكن تحقيقه فقط لفئة صغيرة من الأنظمة التحريكية. تبسّط الأساليب العددية المُطبقة على آلات الحوسبة الإلكترونية مهمة تحديد مدارات النظام الديناميكي.
بالنسبة للأنظمة التحريكية البسيطة، غالبًا ما تكون معرفة المسار كافية، ولكن معظم الأنظمة التحريكية معقدة للغاية بحيث لا يمكن فهمها من حيث المسارات الفردية. تنشأ الصعوبات بسبب:
التاريخ
يعتبر الكثير من الناس عالم الرياضيات الفرنسي هنري بوانكاريه مؤسس الأنظمة التحريكية. نشر بوانكاريه دراستين كلاسيكيتين، «طرق جديدة للميكانيكا السماوية» (1892-1899) و«محاضرات عن الميكانيكا السماوية» (1905–1910). نجح فيهما في تطبيق نتائج أبحاثه على مشكلة حركة الأجسام الثلاث ودرس بالتفصيل سلوك الحلول (التردد، الاستقرار، التقارب، وما إلى ذلك). تضمنت هذه الدراسات نظرية التكرار لبوانكاريه، والتي تنص على أن بعض الأنظمة، بعد فترة طويلة بما فيه الكفاية ولكن محدودة، ستعود إلى حالة قريبة جدًا من الحالة الأولية.
في عام 1913، أثبت جورج ديفيد بيركوف أن «النظرية الهندسية الأخيرة» لبونكاريه، حالة خاصة من مشكلة الأجسام الثلاث، وهو الاستنتاج الذي جعله مشهورًا عالميًا. في عام 1927، نشر كتابه الأنظمة التحريكية. كانت أكثر نتائج بيركوف ذكرًا هي اكتشافه عام 1931 لما يسمى الآن نظرية إرجوديك التي جمعت بين رؤى فيزيائية لفرضية إرجوديك ونظرية القياس، حلت هذه النظرية، على الأقل من حيث المبدأ، مشكلة أساسية للميكانيكا الإحصائية. كانت لنظرية إرجوديك نتائج ديناميكية كذلك.
حقق ستيفن سمال تقدمًا كبيرًا أيضًا. إسهامه الأول هو حدوة حصان سمال التي أطلقت شرارة بحث مهم في الأنظمة التحريكية. كما أوجز برنامجًا بحثيًا قام به العديد من الآخرين.
قام أولكسندر ميكولايوفيتش شاركوفسكي بتطوير نظرية شاركوفسكي حول فترات الأنظمة التحريكية المنفصلة في عام 1964. أحد الآثار المترتبة على النظرية هي أنه إذا كان لنظام ديناميكي منفصل على مستقيم الأعداد الحقيقية نقطة دورية من الفترة 3، فيجب أن يكون لديه نقاط دورية لكل فترة أخرى.
في أواخر القرن العشرين، طبق المهندس الميكانيكي الفلسطيني علي حسن نايفة ديناميكا غير خطية في الأنظمة الميكانيكية والهندسية. كان عمله الرائد في الديناميكيات غير الخطية التطبيقية مؤثراً في بناء الآلات وصيانتها بالإضافة إلى الهياكل الشائعة في الحياة اليومية، مثل السفن والرافعات والجسور والمباني وناطحات السحاب والمحركات النفاثة ومحركات الصواريخ والطائرات والمركبات الفضائية.
تعريفات أساسية
النظام التحريكي هو متعدد شعب M يسمى مساحة الطور (أو الحالة) الممنوحة مع عائلة من دوال التطور السلسة Φt ، بحيث يكون لأي عنصر من العناصر t ∈ T، يرسم الوقت نقطة من مساحة الطور إلى مساحة الطور. يتغير مفهوم السلاسة مع التطبيقات ونوع متعدد الشعب. هناك العديد من الخيارات للمجموعة T. عندما تُعتبر T حقيقية، يُطلق على النظام التحريكي التدفق؛ وإذا كانت T مقصورة على الواقع غير السلبي، فإن النظام التحريكي هو شبه تدفق. وعندما تُعتبر T أعدادًا صحيحة، فإنها تصبح متتالية أو خريطة؛ وتصبح القيود على الأعداد الصحيحة غير السالبة شبه متتالية.
أمثلة
غالبًا ما تكون دالة التطور  Φ t هي حل معادلة تفاضلية للحركة
تعطي المعادلة المشتق الزمني، ممثلًا بالنقطة، لمسار (x (t على مساحة الطور بدءًا من نقطة ما x0. الحقل الاتجاهي (v (x هو دالة سلسة توفر في كل نقطة من مساحة الطور M متجه السرعة للنظام الديناميكي في تلك النقطة. (هذه المتجهات ليست متجهات في فضاء الطور M، ولكن في الفضاء المماس TxM للنقطة x.) بالنظر إلى الدالة السلسة Φ t، يمكن اشتقاق حقل اتجاهي مستقل عنه.
ليست هناك حاجة لمشتقات أعلى مرتبة في المعادلة، ولا للاعتماد على الوقت في (v (x لأنه يمكن التخلص منها من خلال النظر في أنظمة ذات أبعاد أعلى. يمكن استخدام أنواع أخرى من المعادلات التفاضلية لتحديد قاعدة التطور:
وهي مثال على معادلة تنشأ من نمذجة النظم الميكانيكية ذات القيود المعقدة.
غالبًا ما تكون المعادلات التفاضلية التي تحدد دالة التطور Φ t معادلات تفاضلية عادية؛ في هذه الحالة، تكون مساحة الطور M عبارة عن متعدد شعب ذي أبعاد محدودة. يمكن توسيع العديد من المفاهيم في الأنظمة التحريكية لتشمل متعددات الشعب لا متناهية الأبعاد -وهي فضاء باناخ محليًا- وفي هذه الحالة تكون المعادلات التفاضلية معادلات تفاضلية جزئية. في أواخر القرن العشرين، بدأت شعبية منظور النظام الديناميكي للمعادلات التفاضلية الجزئية تزداد.
زيوة (غرمي)
زيوة هي قرية تقع في أردبيل في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 1,130 نسمة.
إميكو تاجوشى
إميكو تاجوشى (باليابانية: 田口恵美子؛ بالكانا: たぐち えみこ) هي متزلجة يابانية، ولدت في 1 أبريل 1951 في في اليابان.
نعمتللاهية
النعمتللاهيَّة هي طريقة صوفية، نسبة إلى نعمة الله الولي العلوي الحلبي، وهو من أهل القرن التاسع الهجري.
انتشرت النعمتللاهية في إيران والهند، وهي أوسع الطرق انتشاراً في إيران. وللطريقة صلة تاريخية وثيقة بالإسماعيلية النزارية.
جائزة إفي
جائزة إفي هي جائزة كرة قدم سنوية تمنحها وكالة الأنباء الإسبانية منذ موسم 1990–91 إلى أفضل لاعب من أمريكا اللاتينية في الدوري الأسباني. يتم اختيار المستلمين بناءً على التقييمات من محرري الوكالة الرياضيين.
هوبير منير
هوبير منير هو لاعب كرة قدم لوكسمبورغي في مركز الدفاع، ولد في 14 ديسمبر 1959 في  في لوكسمبورغ. شارك مع منتخب لوكسمبورغ لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أفينير بيغين وجونيس إيتش ونادي بروغريس نيدركورن.
نيكي ريد
نيكول «نيكي» هيوستن ريد المعروفة بـ (نيكي ريد)، ولدت في (17 مايو 1988، غرب لوس أنجلوس بكاليفورنيا في الولايات المتحدة الأمريكية) ممثلة وكاتبة سيناريو ومخرجة أفلام أميركية.
أدت الدور الرئيسي في الفيلم الدرامي ثلاثة عشر الذي أنتجته شركة «تونتيث سينتشوري فوكس» في عام 2003. وعُرفت بتأديتها لدور (روزالي هايل) في سلسلة الأفلام الرومانسية «الشفق» الذي أنتجته شركة «سمت إنترتاينمنت»، والذي حاز على العديد من الجوائز العالمية، إضافةً إلى مشاركتها في مسلسل قناة فوكس التلفزيوني ذا أو سي. في خريف عام 2005 أدت الدور الرئيسي في فيلم أسياد دوقتون. بعد عدة سنوات وبالتحديد في عام 2011 مثلت ريد في الفيلم الأكشن صيد. 44 من إنتاج شركة «أنكور باي إنترتاينمنت»، أما في عام 2013 فقد أدت الدور الرئيسي في فيلم إمباير ستات.
نشأتها والتعليم
وفي سن الرابعة عشر عاماً، تركت ريد والدتها؛ وانتقلت بعد ذلك إلى لوس أنجلوس. تخرجت ريد من «مدرسة النخيل» في المرحلة الأعدادية، وفي المرحلة الثانوية درست في «ثانوية الكسندر هاملتون»، ولكنها انسحبت من الدراسة بعد عام. وبدأت تتلقى التعليم في منزلها، وحيث حصلت في النهاية على شهادة دبلوم ثانوية.
بداية عملها
في عام 2002، انتقلت ريد إلى لوس أنجلوس وبعد ذلك بعام واحد نجحت في الحصول على دور «ايفي زامورا» في الفيلم الدرامي ثلاثة عشر أمام إيفان رايتشل وود، فانيسا هادجنز.
في عام 2005 أدت ريد دور البطولة في فيلم روائي طويل يدعى أسياد دوقتون أمام هيث ليدجر، إميل هيرش. وفي نفس العام لعبت دور «زين بيرغ» في فيلم الدرامي رجل الله. في سبتمبر 2005 لعبت شخصية «تالي» في فيلم «بندقيه أمريكا». في عام 2006 أدت الدور الرئيسي في الفيلم الدرامي ميني للمره الاولي أمام الممثل أليك بالدوين، جيف غولدبلوم، لوك ويلسن والممثلة كاري-آن موس. وفي نفس السنة ظهرت ريد كضيفة شرف في بعض حلقات المسلسل التلفزيوني ذا أو سي. وأيضا مسلسل «العدالة». في عام 2007 قامت بتمثيل دور البطولة في فيلم Cherry Crush بدور «شاي بيتنكور»، شاركت أيضاً كضيفة في مسلسل ريبر.
2013-2011
في عام 2011 أدت ريد دور بطولة «كارا» في فيلم روائي طويل يدعى صيد. 44 أمام بروس ويليس، فورست ويتكر. وقصة الفيلم تتحدث عن الشخصية الرئيسية الماكر «ميل» (بروس ويليس)، يتولى الماكر ميل شحنة مخدرات ويقوم بتوزيعها مستغلا ثلاث نساء ومن بينهم «كارا» (نيكي ريد)، ولكن تقع سلسلة من الاحداث التي تكشف العديد من الحقائق عندما يتوقفوا بأحد المقاهي على الطريق...فترى إلى أي مدى ينجح ميل في مهمته. والفيلم من إخراج آرون هارفي. وفي عام 2013 أدت الدور الرئيسي في فيلم الحركة إمباير ستات أمام دوين جونسون، ليام هيمسورث والممثلة إيما روبرتس. وقصة الفيلم تتحدث عن فشل الشخصية الرئيسية «كريس بوتاميتس» (ليام هيمسورث) في دخول أكاديمية الشرطة يستقر في العمل كحارس أمنٍ بإحدى الشركات المهمة. يرتكب كريس غلطةً فادحةً عندما يقوم بنقل تفاصيل عمله لأعز أصدقائه «إيدي» (مايكل أنجارانو) مع صديقته «ليزيتي» (نيكي ريد)، وبدون أن يدري يجد نفسه متورطًا في عملية سطوٍ مسلحٍ علي مكان عمله للقيام بسرقة أكبر مبلغٍ في التاريخ الأمريكي. وتتعقد الأحداث أمام العقبات التي تواجههم من أجل نجاح العملية بدون أن يتم القبض عليهما. والفيلم من إخراج ديتو مونتيل. في مارس 2013 أدت ريد دور البطولة في فيلم روائي طويل يدعى Enter the Dangerous Mind أمام سكوت باكولا والممثلة جينا رودريجيز، والفيلم من إخراج فيكتور تيران. وفي سبتمبر 2013 لعبت دور «أماندا» في فيلم Pawn أمام شون فارس، راي ليوتا والممثلة جيسيكا سزوهر. وتدور أحداث الفيلم في ليلة عشاء. حيث يقوم شرطي على التحقيق في جريمة سطو، لكن ما سيحدث بعد ذلك، وما حدث قبلًا سغير وجهة نظره تجاه ما تعتقد إنه يعرفه تمام المعرفة. يحاط المبنى بالشرطة، وتصبح الأصابع على شفا اطلاق النار في محاولة لتخليص الرهائن، لكن مفاجأت غير متوقعة تقلب الأمر رأسًا على عقب. والفيلم من إخراج ديفيد أرمسترونج.