cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
سكارفيس (فيلم 1932)
البث
بعد قتال مع مكاتب الرقابة، تم إصدار الفيلم بعد عام تقريبًا، خلفالعدو العام على قيصر قليلا اللذان تم تصويرهما في نفس الوقت. تم إصدار سكارفيس في دور العرض في 9 أبريل 1932. خطط هيوز لعرض أول كبير في نيويورك، لكن مجالس الرقابة في نيويورك رفضت عرض الفيلم. حظرت مجالس الرقابة الحكومية في أوهايو وفيرجينيا وماريلاند وكانساس ومجالس الرقابة على مستوى المدينة في ديترويت وسياتل وبورتلاند وشيكاغو الفيلم أيضًا. هدد هيوز بمقاضاة هيئات الرقابة لمنع إصدار فيلمه كثيرًا لموافقة نيويورك هيرالد تريبيون. لكل ولاية مجلس رقابة مختلف سمح لهيوز بإطلاق الفيلم في مناطق بدون رقابة صارمة. بناء على طلب ويل هايز، أقنع جيسون جوي مجالس الرقابة الصارمة بالسماح بالإفراج عن سكارفيس، لأن مكتب هايز أقر ويقدر التغييرات التي أجراها هيوز على سكارفيس. زارت جوي مجالس الرقابة الحكومية بشكل فردي، قائلة إنه بينما كان مكتب هايز ضد التصوير الإيجابي للجريمة، كانت أفلام العصابات في الواقع وثائق ضد حياة العصابات. كانت جوي ناجحة وفي النهاية سمحت جميع مجالس الرقابة الحكومية والبلدية بإطلاق سكارفيس، ووافقت فقط على نسخة سكارفيس الخاضعة للرقابة. تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي في 22 مايو 2007، وتم إصداره مرة أخرى في 28 أغسطس 2012، احتفالًا بالذكرى المئوية بواسطة يونيفرسال بيكشرز، بواسطة يونيفرسال بيكتشرز هوم إنترتينمنت. يتضمن كلا الإصدارين من قرص دي في دي مقدمة مقدمة من مضيف أفلام تيرنر كلاسيك ومؤرخ الفيلم روبرت أوزبورن والنهاية البديلة للفيلم. في الفيديو والتلفزيون، يحتفظ الفيلم بنهاية هوكس الأصلية ولكنه لا يزال يحتوي على التعديلات الأخرى التي كان مطلوبًا إجراؤها أثناء التصوير. من غير المعروف وجود نسخة غير معدلة وغير خاضعة للرقابة من الفيلم.
استقبال
في وقت الإصدار، كان استقبال الجمهور إيجابيًا بشكل عام. وفقًا لجورج رافت، الذي التقى بآل كابوني عدة مرات في الكازينوهات، حتى كابوني نفسه أحب الفيلم مضيفًا، «أخبرهم أنه إذا قام أي من أولادي بإلقاء عملات معدنية، فسيكونون من الذهب بعشرين دولارًا قطع.» استشهدت مجموعة متنوعة من سكارفيس بأن لديها «هذا التشويق القوي والمثير في جميع صور العصابات في هذه الصورة بجرعات مضاعفة وتجعلها ترفيهاً مقنعًا» وأن الممثلين يلعبون، «كما لو أنهم لم يفعلوا شيئًا آخر طوال حياتهم». أطلق المجلس الوطني للمراجعة على سكارفيس كواحدة من أفضل الصور لعام 1932. ومع ذلك، في وقت الإصدار في عام 1932، كان هناك احتجاج عام على الفيلم ونوع العصابات بشكل عام مما أثر سلبًا أرباح شباك التذاكر للفيلم. قدم جاك أليكوات إلى سكارفيس مراجعة لاذعة في فيلم ديلي أن العنف وموضوع الفيلم تركوه «شعورًا مميزًا بالغثيان». ويواصل قائلاً إن الفيلم «ما كان يجب أبدًا صنعه» وأن عرض الفيلم «من شأنه أن يضر بصناعة الأفلام السينمائية، وكل من يرتبط به، أكثر من أي صورة تم عرضها على الإطلاق». الرغم من أن بن هيشت كان ينتقد عمله في هوليوود، فقد اعترف بأن سكارفيس كان «أفضل صورة شاهدها هو إخراجًا». فعل هيشت. ومع ذلك، انتقد أداء موني. بعد معرفته بآل كابوني، ادعى هيشت أن موني صور كابوني على أنه «صامت» و «متقلب المزاج»، أشبه بـ «هتلر». اختلف بعض النقاد مع اختيار الممثل البريطاني بوريس كارلوف، معتقدين أن لهجته كانت في غير محلها في فيلم العصابات. ذكرت مقالة في نيويورك تايمز أن «لهجته البريطانية بالكاد مناسبة لهذا الدور». ومع ذلك، اعتبره نقاد آخرون نقطة عالية. حصل الفيلم على 600000 دولار في شباك التذاكر، وبينما حقق فيلم سكارفيس نجاحًا ماليًا أكثر من أفلام هيوز الأخرى في ذلك الوقت، نظرًا للتكلفة الكبيرة للإنتاج، فمن غير المرجح أن يكون الفيلم أفضل من التعادل.
أثار الفيلم الغضب بين المنظمات الإيطالية والأفراد من أصل إيطالي، مشيرًا إلى ميل صانعي الأفلام لتصوير رجال العصابات والمهربين في أفلامهم على أنهم إيطاليون. في الفيلم، يلقي أمريكي إيطالي خطابًا يدين أنشطة العصابات ؛ تمت إضافة هذا لاحقًا في الإنتاج لإرضاء الرقابة. لكن هذا لم يمنع السفارة الإيطالية من رفض سكارفيس. اعتقادًا من أن الفيلم مسيء للمجتمع الإيطالي، شجبت منظمة أبناء إيطاليا في أمريكا الفيلم رسميًا وحثت مجموعات أخرى أفراد المجتمع على مقاطعة الفيلم والأفلام الأخرى التي تنتقص من الإيطاليين أو الإيطاليين الأمريكيين. كتب ويل هايز إلى السفير في إيطاليا، معفيًا نفسه من التدقيق بالقول إن الفيلم كان مفارقة تاريخية لأنه تأخر في الإنتاج لمدة عامين ولم يكن يمثل الممارسة الحالية للرقابة في ذلك الوقت. حظرت ألمانيا النازية بشكل دائم عرض الفيلم. حظرت بعض المدن في إنجلترا الفيلم أيضًا، معتقدة أن سياسة المجلس البريطاني للرقابة على الأفلام تجاه أفلام العصابات كانت متساهلة للغاية. تم حظر الفيلم في أيرلندا في 19 أغسطس 1932 وفي 29 أغسطس 1941 (تحت عنوان بديل «حرب العصابات»). تم تأييد القرارات من قبل مجلس استئناف الأفلام في كل مرة. تم حظره في 24 أبريل 1953 (تحت عنوانه الأصلي). لم يتم تقديم استئناف. تشمل الأسباب المختلفة الإذعان للإثارة، وإضفاء السحر على أسلوب حياة العصابات والإيحاء بعلاقة سفاح المحارم بين بطل الرواية وأخته.
رفضت عدة مدن في الولايات المتحدة بما في ذلك شيكاغو وبعض الولايات عرض الفيلم. نشرت مجلة فيلم كلاسيكي عددًا حث فيه الناس على المطالبة بمشاهدة الفيلم في دور العرض على الرغم من حظر الرقابة. حطم الفيلم الأرقام القياسية في شباك التذاكر في مسرح وودز في شيكاغو بعد العرض الأول لعيد الشكر، 20 نوفمبر 1941 بعد أن تم منعه من العرض في شيكاغو من قبل الرقابة لمدة تسع سنوات. على الرغم من الاستقبال الإيجابي للفيلم بين الجمهور، ساهمت معارك الرقابة والمراجعات غير المبهجة من بعض الصحافة في الأداء الضعيف للفيلم بشكل عام في شباك التذاكر. منزعجًا من عدم القدرة على كسب المال من سكارفيس، قام هوارد هيوز بإزالة الفيلم من التداول. ظل الفيلم غير متاح حتى عام 1979 باستثناء مطبوعات عرضية ذات جودة مشبوهة من مصادر مشكوك فيها. كان لدى هيوز خطط في عام 1933 لتوجيه وإنتاج تكملة لفيلم سكارفيس، ولكن بسبب قواعد الرقابة الأكثر صرامة، لم يتم إنتاج الفيلم أبدًا. استنادًا إلى عينة من 43 مراجعة على روتن توميتوز، حصلت سكارفيس على تصنيف 98٪، بمتوسط تصنيف 8.71 / 10. يقول إجماع النقاد: «هذا سكارفيس يتخلى عن» صديقه الصغير «ويحمل نوعًا مختلفًا من الإثارة، ويمزج بين المرئيات الأنيقة والعنف المثير وطاقم لا يصدق».
استقبال الصناعة
في عام 1994، تم اختيار سكارفيس لحفظه في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره «مهمًا ثقافيًا أو تاريخيًا أو جماليًا». احتلت شخصية توني كامونتي المرتبة 47 في قائمة معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 بطل وشرير. حصل الفيلم على جائزة أفضل فيلم صوتي أمريكي من قبل الناقد والمخرج جان لوك غودار في مجلة كتيبات السينما. في يونيو 2008، كشف المعهد الأمريكي للأفلام عن "العشرة الأوائل" أفضل عشرة أفلام من عشرة أنواع أفلام أمريكية «كلاسيكية» بعد استطلاع رأي أكثر من 1500 شخص من المجتمع الإبداعي. تم الاعتراف بـ سكارفيس باعتباره سادس أفضل فيلم في نوع أفلام العصابات. تم وضع نسخة 1983 في المرتبة العاشرة، مما جعل فيلم سكارفيس هو الفيلم الوحيد الذي صنع نفس قائمة «العشرة الأوائل» مثل طبعة جديدة.
التحليلات
يناقش العلماء ما إذا كان سكارفيس يصنف على أنه فيلم ذو أهمية تاريخية أو مجرد صورة متحركة لعصر العصابات في هوليوود. وزادت أهميتها التاريخية من خلال أرصدة كتابة الفيلم: WR بورنيت، مؤلف رواية العصابات قيصر الصغير التي استند منها الفيلم الذي يحمل نفس الاسم، فريد دي باسلي، مؤرخ عصابات شيكاغو البارز، وشيكاغو سابقًا مراسل بن هيشت. أحداث مشابهة لاغتيال جيم كوليزمو ومذبحة عيد القديس فالنتين تساهم في واقعية الفيلم وأصالة. الناقد السينمائي روبرت إي شيروود أن الفيلم «يستحق كوثيقة اجتماعية أو تاريخية وجرت محاولة لا تغتفر تمامًا لقمعه ليس لأنه فاحش ولكن لأنه يقترب جدًا من قول الحقيقة».
إفراط
وفقًا لأستاذ الدراسات السينمائية فران ماسون، هناك موضوع بارز في الفيلم هو الإفراط. يمهد افتتاح الفيلم المسرح حيث يجلس بيغ لوي كوستيلو في بقايا حفلة صاخبة، مقنعًا أصدقائه أن حزبه القادم سيكون أكبر وأفضل وسيكون لديه «الكثير من كل شيء». يشير هذا إلى الحياة المفرطة لرجل العصابات، سواء في المتعة أو في العنف. يحدد مشهد موت كوستيلو النغمة التالية للإفراط. في هذا المشهد، لا يرى الجمهور سوى ظل توني كامونتي بمسدس، ويسمع صوت الطلقات وصوت ارتطام الجسد بالأرض. تزداد حدة المشاهد العنيفة مع تقدم الفيلم. يتم عرض معظم أعمال العنف في الفيلم من خلال المونتاج، حيث تمر المشاهد بالتسلسل، حيث تظهر جرائم القتل الوحشية التي يرتكبها توني وعصابته مثل تعنيف أصحاب الحانات، وتفجير السيارات، ومذبحة سبعة رجال ضد رجل. حائط. يُظهر مشهد تقويم تقشر يغير التواريخ بسرعة أثناء إطلاق النار عليه من بندقية آلية، مما يجعل العنف المفرط واضحًا. لا يقتصر ارتكاب أعمال العنف على أفراد العصابات. لا تدخر الشرطة في المشهد الأخير مع توني وسيسكا أي جهد للقبض على أشقاء كامونتي سيئي السمعة، والتي يمكن رؤيتها من خلال العدد غير المتناسب من ضباط الشرطة والسيارات المحيطة بالمجمع السكني للقبض على رجل واحد. توني واستخدام الشرطة المفرط للعنف طوال الفيلم جعله أمرًا طبيعيًا. عنصر من المحاكاة الساخرة يكمن وراء فرحة توني غير الطبيعية في استخدام بنادق تومي. في المشهد في المطعم حيث يحاول رجال من عصابة نورث سايد إطلاق النار على توني مع تومي، حصل على المتعة من السلطة. وبدلاً من الانحناء تحت الطاولات، يحاول إلقاء نظرة خاطفة لمشاهدة البنادق وهي تعمل، وهو يضحك بجنون من حماسته. يتفاعل بمرح عند حصوله على مسدسه الأول من تومي ويغادر بحماس، «اكتب اسمه في جميع أنحاء المدينة بأحرف كبيرة.»
يتم تمثيل الاستهلاك المفرط للعصابات بشكل هزلي من خلال سعي توني للحصول على سلع باهظة الثمن والتباهي بها. في لقاء توني الأول مع بوبي وحده على الدرج، يتفاخر ببدلة جديدة ومجوهرات وسيارة واقية من الرصاص. يرفض بوبي إلى حد كبير تقدمه واصفاً نظرته بـ «المخنث كيندا». استهلاكه الأنثوي وهوسه بالمظهر والملابس يقترن باستهلاكه الذكوري الذي تمثله سيارته الجديدة. لاحقًا، أظهر توني لبوبي كومة من القمصان الجديدة، مدعيًا أنه سيرتدي كل قميص مرة واحدة فقط. إن حرجه وجهله بإفراطه يجعل مشهد غاتسبي هذا هزليًا أكثر منه جادًا. يرمز استهلاكه إلى تفكك قيم الحداثة، التي يمثلها على وجه التحديد ذوقه السيئ وهوسه بالمال والوضع الاجتماعي. يتجاوز إفراط توني المحاكاة الساخرة ويصبح خطيرًا لأنه يمثل افتقارًا تامًا لضبط النفس مما يؤدي في النهاية إلى سقوطه.
يتجلى موضوع الإفراط بشكل أكبر في رغبات توني في سفاح المحارم لأخته، سيسكا، التي يحاول السيطرة عليها وتقييدها. تعمل والدتهم كصوت العقل، لكن توني لا يستمع إليها، ويعرض أسرته للإفراط والعنف الذي يجلبه على نفسه. شغفه بالعنف يعكس رغبة سيسكا في الحرية الجنسية، والتي يرمز إليها برقصتها المغرية لرينالدو في الملهى. ينقسم رينالدو بين ولائه لتوني وشغفه لسيسكا، الذي كان بمثابة رمز للصراع على السلطة بين أشقاء كامونتي. رينالدو هو رمز لقوة وبروز توني. مقتله يدل على افتقار توني للسيطرة والسقوط، والذي ينتهي بموت توني نفسه.
الحلم الأمريكي
جاء صعود كامون إلى الصدارة والنجاح على غرار الحلم الأمريكي، ولكنه أكثر عنفًا بشكل علني. بينما يتبع الفيلم صعود وسقوط رجل عصابات إيطالي، يصبح توني أكثر أمركة. عندما يظهر توني من تحت المنشفة في صالون الحلاقة، هذه هي المرة الأولى التي ينظر فيها الجمهور إلى وجهه. يبدو أجنبيًا بلكنة إيطالية ملحوظة، وشعر أملس ومظهر إنسان نياندرتال تقريبًا واضح من الندوب على خده. مع تقدم الفيلم، أصبح أكثر أمريكية حيث يفقد لهجته وتتغير بدلاته من مبهرج إلى أنيق. بنهاية الفيلم، كانت لهجته بالكاد ملحوظة. عند وفاته، كان قد جمع العديد من «الأشياء» التي تصور النجاح الذي اقترحه الحلم الأمريكي: سكرتيرته الخاصة، صديقة ذات مكانة اجتماعية مهمة (والأهم من ذلك أنها كانت عشيقة رئيسه القديم)، مثل بالإضافة إلى شقة فاخرة وسيارات كبيرة وملابس جميلة. يجسد كامونتي فكرة الحلم الأمريكي بأنه يمكن للمرء أن يحقق النجاح في أمريكا باتباع شعار كامونتي الخاص، «افعلها أولاً، افعلها بنفسك، واستمر في فعلها». من ناحية أخرى، يمثل كامونتي الدافع الأمريكي لرفض الحياة الحديثة والمجتمع، ورفض بدوره النزعة الأمريكية نفسها. يسعى رجل العصابات لتحقيق نفس الحلم الأمريكي مثل أي شخص آخر، ولكن من خلال العنف والنشاط غير المشروع، يقترب منه بطريقة تتعارض مع القيم المجتمعية الحديثة.
الخوف من التكنولوجيا
يمثل سكارفيس المخاوف والارتباك الأمريكي الناجم عن التقدم التكنولوجي في ذلك الوقت: ما إذا كان ينبغي الخوف من التقدم التكنولوجي والإنتاج الضخم أو الاحتفال بهما. كان القلق العام بعد الحرب العالمية الأولى هو ما إذا كانت التكنولوجيا الجديدة ستسبب الدمار النهائي، أو ما إذا كانت ستساعد في جعل الحياة أسهل وتجلب السعادة. في الفيلم، يستمتع توني بحماسة بالإمكانيات التي يمكن أن توفرها المدافع الرشاشة عن طريق قتل المزيد من الناس، بسرعة أكبر، ومن بعيد. هذا يمثل مسألة ما إذا كان الإنتاج الضخم يساوي الدمار الشامل أو الكفاءة الشاملة.
أسلوب
«شارب» و «صلب الحواف»، وضع سكارفيس الأسلوب البصري لأفلام العصابات في الثلاثينيات. ابتكر هوكس فيلمًا عنيفًا وجذابًا من خلال استخدامه للتباين القوي بين الأسود والأبيض في تصويره السينمائي، على سبيل المثال، الغرف المظلمة، والصور الظلية للأجساد مقابل ظلال مرسومة، وبرك من الضوء الموضوعة بعناية. يتم عرض جزء كبير من الفيلم في الليل. يتبع التجميع الضيق للموضوعات داخل حركة الكاميرا المطلقة والمطاردة مسار الحركة في الفيلم. التصوير السينمائي ديناميكي ويتميز بتنوع كبير في وضع الكاميرا وتأطير الهاتف.
ميراث
على الرغم من عدم نجاحه في شباك التذاكر، كان فيلم سكارفيس واحدًا من أكثر الأفلام التي تمت مناقشتها في عام 1932 بسبب موضوعه، وصراعه وانتصاره على مجالس الرقابة. تم الاستشهاد بـ سكارفيس (غالبًا مع قيصر الصغير و العدو العام) كنموذج أصلي لنوع أفلام العصابات، لأنه وضع المعايير المبكرة لهذا النوع الذي لا يزال يظهر في هوليوود. ومع ذلك، كان فيلم سكارفيس هو آخر أفلام العصابات الثلاثة الكبرى في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، حيث أدى الغضب من عنف رمز مسبق الذي تسبب فيه الأفلام الثلاثة، ولا سيما سكارفيس، إلى إنشاء إدارة كود الإنتاج في عام 1934. هوارد استشهد هوكس بـ سكارفيس كأحد أعماله المفضلة وكان الفيلم موضوع فخر لهورد هيوز. أقفل هيوز الفيلم في خزائنه بعد سنوات قليلة من إطلاقه، رافضًا العديد من العروض المربحة لتوزيع الفيلم أو شراء حقوقه. بعد وفاته في عام 1976، تمكن صانعو الأفلام من الوصول إلى حقوق فيلم سكارفيس الذي أطلق عام 1983 طبعة جديدة من بطولة آل باتشينو. الرغم من ندرة إصدارها، إلا أن نسخة 1983 لاقت استحسان النقاد. ساهم أداء بول موني في فيلم سكارفيس كـ «بطل العصابات الجوهري المناهض للبطل» بشكل كبير في صعوده السريع في مسيرته السينمائية المشهود لها. تلقى بول موني جوائز كبيرة لأدائه في دور توني كامونتي. أشاد النقاد بموني لأدائه القوي والشرس. ذكر آل باتشينو أنه كان مصدر إلهام كبير لبول موني وأثر موني على أدائه في طبعة سكارفيس 1983. ومع ذلك، على الرغم من التصوير المثير للإعجاب لرجل عصابات صاعد، يزعم النقاد أن الشخصية تشبه إلى حد ما آل كابوني. على عكس كامونتي، تجنب كابوني العمل الشاق واستخدم عادة آخرين للقيام بعمله القذر نيابة عنه. علاوة على ذلك، كشف سكارفيس موني في النهاية أن شخصية كابوني جبانة حيث تعهد بالرحمة وحاول الهرب قبل إطلاق النار عليه في الشارع. لم يكن كابوني معروفًا بجبنه ولم يمت في المعركة. كان فيلم سكارفيس أفضل وأشهر فيلم لـ آن دفوراك. أطلق الفيلم مسيرة رافت الطويلة كرجل رائد. لقد تعلم طافت، في المقدمة الثانية للفيلم، أن يقلب عملة معدنية دون النظر إليها، وهي سمة من سمات شخصيته، وكان له انطباع قوي في الدور المتعاطف نسبيًا ولكن الملون. أخبر هوارد هوكس Raft أن يستخدم هذا في الفيلم لتمويه افتقاره إلى الخبرة في التمثيل. تمت الإشارة إلى دور رافت لاحقًا كرجل عصابات سباتس كولومبو في البعض يفضلونها ساخنة (1959)، حيث يسأل زميله في العصابات (الذي يقذف عملة معدنية) «أين التقطت هذة الحيلة الرخيصة؟» قد يكون لفيلم سكارفيس تأثير على حياة العصابات الفعلية بعد أربع سنوات من إطلاق الفيلم. في عام 1936، قتل جاك ماكغورن، الذي كان يُعتقد أنه مسؤول عن مذبحة القديس فالنتين المصورة في الفيلم، على يد منافسين في صالة بولينغ.
إصدارات باللغة الإيطالية
في أكتوبر 1946، بعد الحرب العالمية الثانية وتخفيف العلاقات بين إيطاليا والولايات المتحدة، كانت شركة تيتانوس الإيطالية لإنتاج الأفلام مهتمة بترجمة سكارفيس إلى الإيطالية. في البداية، بناءً على طلب الموافقة من مكتب الأفلام الإيطالي، تم رفض الطلب بسبب مخاوف من الرقابة على تصوير العنف والجريمة في جميع أنحاء الفيلم. لم يكن هناك قلق مبدئي بشأن تصوير الفيلم للإيطاليين. ناشد تيتانوس مكتب الأفلام الإيطالي ووصف سكارفيس بأنها «واحدة من أكثر الأفلام السينمائية صلابة وبناءة التي تم إنتاجها في الخارج». ضغطوا لجلب فيلم بلغة أجنبية لمساعدة منتجي الأفلام المحليين على توفير المال في الاقتصاد الإيطالي الذي تضرر من الحرب الأخيرة. بعد الحصول على الموافقة في نهاية عام 1946، ترجم تيتانوس سيناريو لدبلجة الفيلم. أحد الاختلافات في النص الإيطالي هو أن أسماء الشخصيات قد تغيرت من صوت إيطالي إلى صوت أمريكي أكثر. على سبيل المثال، تم تغيير توني كامونتي إلى توني كيرمونت، وتم تغيير جينو رينالدو إلى غيدو رينولد. هذا والعديد من التغييرات الأخرى لإزالة الإشارات إلى الإيطاليين بشكل واضح. مثال آخر هو الاختلاف في المشهد في المطعم مع توني وجوني. في النسخة الأمريكية، يقدم توني بيانًا هزليًا عن الثوم في المعكرونة، بينما في الترجمة الإيطالية، فإن الطعام المعني عبارة عن فطيرة كبد البط، وهي إشارة إيطالية أقل صراحة للطعام. علاوة على ذلك، في النسخة الأمريكية، يشار إلى أفراد العصابات على أنهم مهاجرون غير شرعيين من قبل المجتمع الغاضب. ومع ذلك، في النسخة الإيطالية المدبلجة، لم يتم ذكر حالة المواطن للمجرمين، فقط القلق من تكرار الإجرام.
تمت إعادة تسمية الفيلم باللغة الإيطالية في عام 1976 من قبل شركة البث راي (راديو تلفزيون إيطاليا) (RAI). قام فرانكو دال سير بترجمة السيناريو وتم إخراج الدبلجة بواسطة جوليو بانيكالي. بينو لوشي يطلق عليها اسم صوت توني كامونتي للبول موني وبينو كوليزي يطلق عليها اسم صوت غونيو رينالدو لجورج الطوافة. الفرق بين نسخة عام 1947 ونسخة عام 1976 هو أن جميع الأسماء الإيطالية والمراجع الثقافية الإيطالية لم تمس من النص الأمريكي الأصلي. نسخة 1976 تحتفل بالخلفيات الإيطالية للشخصيات، مضيفة لهجات إيطالية مختلفة بشكل ملحوظ إلى شخصيات معينة. تترجم هذه النسخة من الفيلم المدبلج مشاهد الافتتاح والختام بالإضافة إلى قصاصات الصحف المعروضة إلى الإيطالية ؛ ومع ذلك، فإن ترجمة قصاصات الصحف لم تتم بعناية جمالية خاصة. تمت إعادة تسمية الفيلم في التسعينيات وتم إصداره في النسخة الرقمية العالمية. وفقًا لإجماع العلماء، عام 1990 هو مزيج من إعادة الصوت وإعادة استخدام الصوت من عام 1976.
أفلام ذات صلة
بعد الحصول على حقوق سكارفيس بعد وفاة هوارد هيوز، أصدر براين دي بالما نسخة جديدة من الفيلم في عام 1983 تظهر آل باتشينو في دور سكارفيس. تم تصوير الفيلم في ميامي المعاصرة وهو معروف بتضمينه للعنف المصور واللغة البذيئة، والتي تعتبر «عنيفة وفاحشة في الثمانينيات» حيث تم اعتبار الفيلم الأصلي لسينما الثلاثينيات. تضمنت مجموعة الإصدار المحدود من إصدار دي في دي «طبعة الذكرى السنوية» لعام 2003 من فيلم 1983 نسخة من نظيرتها عام 1932. في نهاية فيلم 1983، ظهر عنوان بعنوان «هذا الفيلم مخصص لهورد هوكس وبن هيشت» على اللقطة الأخيرة. أعلنت شركة يونفيرسال في عام 2011 أن الاستوديو يقوم بتطوير نسخة جديدة من سكارفيس. يدعي الاستوديو أن الفيلم الجديد ليس تكملة ولا إعادة إنتاج، ولكنه سيأخذ عناصر من كل من نسختين 1932 و 1983، بما في ذلك الفرضية الأساسية لرجل يصبح رئيسًا رئيسيًا في سعيه لتحقيق الحلم الأمريكي. في عام 2016، أعلنت شركة يونفيرسال أن أنطوان فوكوا يجري محادثات لتوجيه النسخة الجديدة. في 10 فبراير 2017، غادر فوكوا طبعة جديدة مع الأخوين كوين لإعادة كتابة السيناريو. استأجرت يونفيرسال في وقت لاحق ديفيد آير لتوجيه وتعاقد دييغو لونا للنجم، لكنه رفض آير لأن نصه كان عنيفًا للغاية. في عام 2018، عاد فوكوا إلى المشروع. غالبًا ما يرتبط فيلم سكارفيس بأفلام أخرى عن الجريمة تم إصدارها في أوائل الثلاثينيات مثل المدخل إلى الجحيم (1930) و قيصر الصغير (1931) والعدو العام (1931). وفقًا لفران ماسون من جامعة وينشستر، فإن فيلم سكارفيس يشبه فيلم العشرينات الهادرة أكثر من فيلم العصابات في أوائل الثلاثينيات بسبب فائضه.
ثلاثية سايدواي
سايد واي تريلوجي  هي سلسلة من ثلاثة موضوعات كوميدية رواية بعنوان النبيذ بواسطة ريكس بيكيت المتضمنة سايد واي وكانت اساس فلم 2004 باخراج من اليكساندر باين، فيرتيكال ' وسايد واي ثري شايل.
نظرة عامة
تتمتد الثلاثية لثمانية اعوام تقريبا في حياة البطل الرئيسي. الكاتب يدعى مايلز. مايلز في بداية سايد واي في المقام الأول كاتب سيناريو غير ناجح عامل سكير الذي أخذ صديقه المفضل جاك المخرج التلفزيوني الناجح في رحلة إلى ريف النبيذ في كاليفورنيا قبل الزواج الاخير. فيرتيكال حدثت بعد سبع سنين خلال الوقت الذي وجد مايلز نجاح مع إصدار الرواية المعتمدة على المغامرة هو وجاك تمرسو في حلقة تريلوجي السالفة. من ناحية ثانية جاك شاهد ثرواته في انحدار تتبع الطلاق وارتفاع مشكلة الكحول. (ثري شايل) انتعشت بعد سنة وميزات مايلز اخذت رحلة إلى شايل لبحث مقالة ل مجلة الكحول.
التأقلم الموسيقي والمسرح
في عام 2019 لوحظ ان الجانبية رتبت ل تلائم برودواي المسرحية الموسيقية. المسرحية جعلت ملائمة بواسطة المؤلف ريكس بيكيت من رواية سايدواي أنتجت في مسارح متعددة في الولايات المتحدة الأمريكية والمملكة المتحدة بما فيها لا جولا بلاي هاوس. بالإضافة ل المسرحية الموسيقية ابلغ ان ريكس بيكيت كتب سيناريوهات تعتمد على تكملتين ل سايدواي نشرت بالفعل فيرتيكال وسايدواي ثري شايل
جون غوغيغان (عسكري)
جون غوغيغان هو عسكري أمريكي، ولد في 10 نوفمبر 1941 في بيلهام في الولايات المتحدة، وتوفي في 15 نوفمبر 1965 في  في فيتنام.
بارثولوميو كوما
بارثولوميو كوما هو أحد شخصيات انمي ومانغا ون بيس، وهو أحد التشيبوكاي السبعة سادة البحار، والذي يلقب بالطاغية كوما. وهو عضو سابق في الجيش الثوري وتربطه علاقة مع مونكي دي دراجون. وقد قامت حكومة العالم بنسخه ليكون سلاح بشري قاتل، وهو سايبورغ بواسطة العالم العبقري «فيجابانك». وهو ميت الآن لأنه تحول بالكامل إلى سايبورغ أي ان روحه الحقيقية قد ماتت.
غونا
سيرجيو جيافاني كيتشنز (من مواليد 14 يونيو 1993) والمعروف باحتراف باسم غونا هو مغني راب ومغني وكاتب أغاني أمريكي. اشتهر بتعاونه مع يونغ ثاغ وليل بيبي، وقد وقع على علامة تسجيل يونغ ثاغ، واي إس إل ريكوردز، بالإضافة إلى 300 إنتيرتيمنت وأتلانتيك ريكوردز. أصدر ألبومه الأول في الاستوديو، دريب أور دراون 2 في 22 فبراير 2019. أصدر ألبومه الثاني وونا في 22 مايو 2020.
بارثولوميو كوما
نبذة عنه
كوما هو رجل ضخم جدا وطويل جدا بشكل لا يصدق وهو أطول تشيبوكاي متبقي حاليا (لكنه كان أقصر من تشيبوكاي السابق جيكو موريا) وهو دائما يحمل كتاب معه ومظهره بصورة عامة يشبه الدب، وهو يرتدي دائما نظارات زجاجية لا تظهر عيونه منها ابدا، ويرتدي قبعة فيها زوج من الاذنين ولديه شعر منفوش ومجعد، وهو يرتدي سترة سوداء كبيرة حول جسمه في وسطها دائرة بيضاء. يرتدي بنطال لونه بني فاتح جدا ومنقط بنقاط لونها بني داكن، ويرتدي كوما احذية بنية داكنة اللون.
ثقافة قادان
كانت ثقافة قادان (13000-9000 قبل الميلاد) عبارة عن ثقافة قديمة تشير الدلائل الأثرية إلى نشأتها في مصر العليا (حاليًا جنوبًا مصر) منذ ما يقرب من 15000 عام. يُقدر أن طريقة الحياة هذه استمرت لما يقرب من 4000 عام، وتميزت بالصيد، بالإضافة إلى منهج فريد لجمع الغذاء يتضمن تحضير واستهلاك الأعشاب البرية والحبوب. بذل أهالي قادان جهودًا منهجية لسقي الحياة النباتية المحلية والعناية بها وحصادها، لكن الحبوب لم تُزرع في صفوف مرتبة.
بارثولوميو كوما
نبذة عنه
و أيضا كوما شخص هادئ جدا على الرغم من سمعته ولقبه كطاغية، وهو أيضا يبدو خيرا عكس بقية التشيبوكاي، وأيضا هو لم يقتل قراصنة قبعة القش في مناسبتين، وهو دائما ما يسأل عدوه إذا كان إلى اين يريد الذهاب في رحلة وذلك بفضل قوة فاكهة الشيطان الخاصة به، واحيانا يرسل الشخص إلى مكان يختاره هو. وعلى الرغم من انه يطيع حكومة العالم لكنه يكره الشر وقد تنبأ بأن انضمام مارشال دي تيتش لالتشيبوكاي هو أمر سيئ، على الرغم من فراغ منصب كروكودايل، وأيضا كوما لا يطيع قوات البحرية كما فعل عندما لم يجب على سؤال الإدميرال كيزارو في أرخبيل شابوندي، وأيضا يعتبر كوما أحد اسرار ون بيس وأيضا لم يفصح عن سبب قبوله كي يتحول لى باسيفيستا، ومن ثم تبين انه كان في الجيش الثوري قد كان صديقا لكل من رئيس الجيش الثوري مونكي دي دراجون وإيفانكوف، لكن خلال حرب المارينفورد قام كوما بمهاجمة إيفانكوف وقد وضح التشيبوكاي «دون كيهوتي دوفلامنجو» بأن كوما ميت اساسا، وبعد عامين قال سينتمارو بأن كوما كان يتصرف بغرابة خلال العامين الماضيين، وأيضا قام كوما بحماية سفينة «ساني جو» لقراصنة قبعة القش. أصبح حالياً أحد عبيد التنانين السماوية وذلك في الفصل 908 من مانجا ون بيس
ثقافة قادان
تمتد المواقع من هذه الفترة من الشلال الثاني لنهر النيل إلى توشكي، التي تقع على بعد حوالي 250 كيلومترًا من النهر من أسوان.
بارثولوميو كوما
قراصنة قبعة القش
في البداية عندما قام كوما بمهاجمة قراصنة قبعة القش في ثريلر بارك، طلب منهم ان يعطوه رأس لوفي ويتركهم لكنهم رفضوا لذلك هزمهم جميعا وبعدها طلب رورونوا زورو من كوما ان يأخذ رأسه، لكن كوما سحب جميع الألم الموجود في لوفي وقال لزورو انه سيعطيه اياه دفعة واحدة وان تحمله سيترك لوفي والباقين وقد تمكن زورو من تحمل الالم وتركهم كوما. وأيضا في ارخبيل شابوندي كان قراصنة قبعة القش محاصرون من قبل الإدميرال كيزارو والباسيفيستا وسينتمارو، لكن كوما قام بأخفائهم جميعا وفرقهم كي يضلوا احياء.
ثقافة قادان
من الناحية الأثرية، يُنظر إلى ثقافة قادان عمومًا على أنها مجموعة من مجتمعات العصر الحجري المتوسط التي تعيش في النوبة في وادي النيل الأعلى قبل 9000 قبل الميلاد. في وقت ارتفاع منسوب المياه نسبيًا في نهر النيل، تتميز بصناعة الأدوات الحجرية المتنوعة التي تمثل درجات متزايدة من التخصص والتجمعات الإقليمية المتباينة محليًا. تم العثور على أعداد كبيرة من أحجار طحن وشفرات لامعة من السيليكا عليها، التي يمكن أن تكون نتيجة قطع أعشاب السيقان على أسطحها. هناك بعض الأدلة على الصراع بين المجموعات، مما يشير إلى فترات الغزو أو الحرب القبلية الشديدة. في الواقع، حوالي 40 بالمائة من الأفراد المدفونين في المقبرة 117 بالقرب من حدود السودان على نهر النيل تظهر عليهم علامات إصابات قاتلة سببها مقذوفات، من أسلحة مثل الرمح، أو السهام. تشير البقايا التي تم العثور عليها في المقابر إلى أن طقوس الدفن تم ممارستها.
اعتمد اقتصاد قادان على صيد الأسماك والصيد، وكما ذكرنا، على الاستخدام المكثف للحبوب البرية.
بارثولوميو كوما
جيكو موريا
و قد تبين بأن كوما لديه شراكة مع التشيبوكاي السابق جيكو موريا وهو الشخص الوحيد الذي يتفاعل معه من التشيبوكاي، لكن موريا قال لكوما بأنه أصبح كلب حكومة ورغم ذلك كوما قد حاول مساعدة موريا وحذره من قراصنة قبعة القش، وقد تبين ان موريا يعرف كوما جيدا ويعرف قوته حيث عرف عندما سأله إلى اين يريد أن يذهب.
فيجابانك
كان كوما على علاقة جيدة مع العالم العبقري المجنون فيجابانك، وفيجابانك هو من قام بتحويل كوما إلى سايبورغ، وقد تبين بان فيجابانك يحترم قوة كوما.
قوته وقدراته
كوما شخصية قوية جدا بما فيه الكفاية ليصبح أحد الشيشيبوكاي السبعة، وأيضا هو يمتلك جسد سايبورغ قوي جدا لكي يتحمل الضربات أي ان قوته الجسدة هائلة، ويمتلك كوما سرعة فائقة خياليا لدرجة ان نامي لم تره عندما تحرك وهو أحد اسرع شخصيات ون بيس، وقد تمكن من هزيمة جيمع قراصنة قبعة القش بسهولة شديدة في ثريلر بارك، أيضا يمتلك كوما سمعة سيئة جدا حيث أن القرصان المشهور يوستاس كيد بدى منزعجا عندما رأى كوما في شابوندي (لكنه كان باسيفيشتا فتصوره كوما) على الرغم من ان مكافأة كيد وقتها (315.000.000 بيلي) كانت اعلى من مكافأة كوما (السابقة طبعا)، وأيضا يمتلك كوما معرفة جغرافية واسعة حيث أنه يعرف الإمكان التي يرسل إليها الشخص المطلوب.
فاكهة الشيطان
اكل كوما من فاكهة نيكيو نيكيو نومي من نوع الباراميسيا وتعني القطة أو المخلب وضغط الهواء، وهو قادر على دفع أي شيء حتى الهواء، وأيضا تمكنه من عكس الهجمات بواسطة يده بسهولة تامة، وأيضا هي تساعده على التحرك بسرعة شديدة ربما عن طريق دفع نفسه، وأيضا كوما قادر على سحب الالم من الشخص بواسطة يده. أيضا هو قادر على اخفاء أي شخص بواسطة لمسة واحدة ويذهب الشخص فورا إلى المكان المطلوب حيث يطير لعدة أيام. ويمكن لكوما إرسال الموجات التي هي على شكل مخلب القط، وهي قوية جدا تخترق الصخور بسهولة، واخيرا تبين بأن كوما قادر على صنع قنابل متفرجة هائلة القوة بواسطة الضغط حيث يصنع كرة كبيرة جدا ومن ثم يجعلها صغيرا ويرسلها على خصمه ومن ثم تنفجر مكونة انفجار هائل جدا وقد ظهرت أول مرة في ثريلر بارك وأيضا ظهرت ضد أورز الصغير حيث فجرت جسده العملاق. وأيضا كسايبورغ كوما قادر على معرفة اسم القرصان المطلوب والمكافاة التي على رأسه، أيضا قام فيجابانك بتعديل كوما واعطائه بعضا من قدرة فاكهة بيكا بيكا نومي الخاصة بالأدميرال كيزارو، لكن كوما قادر على إطلاق الشعاع من فمه فقط وهو شعاع قوي جدا وهو بنفس سرعة ضوء كيزارو، وكوما هو شخصية قوية جدا جدا لم تهزم حتى الآن وأحد اقوى شخصيات ون بيس على الإطلاق.
معاركه
الموقع: ثريلر بارك النتيجة: فوز كوما بسهولة الموقع: ثريلر بارك النتيجة: فوز كوما بسهولة الموقع: ثريلر بارك النتيجة: فوز كوما بسهولة الموقع: أرخبيل شابوندي النتيجة: فوز كوما وبي إكس 1 بسهولة الموقع: ساحة المارينفورد النتيجة: فوز كوما وموريا ودوفلامنجو بسهولة الموقع: ساحة المارينفورد النتيجة: فوز كوما الموقع: أرخبيل شابوندي النتيجة: فوز كوما بصعوبة شديدة
في وقت مبكر من ون بيس
أودا كشف بأنه كان مقررا سابقا جعل كوما أحد وحوش القرصان الاسد الذهبي «شيكي» ولكن غير رأيه.
كيفن ماكس
كيفن ماكس هو مغن مؤلف ومغني وشاعر أمريكي، ولد في 17 أغسطس 1967 في  في الولايات المتحدة.
فياتشيسلاف ليتفينوف
فياتشيسلاف ليتفينوف هو لاعب كرة قدم روسي في مركز الدفاع، ولد في 1 أبريل 2001 في أنابا في روسيا. لعب مع نادي كراسنودار.
أويو رومز
أويو رومز ( حرفيا : غرف أويو) (المصممة باسم OYO)، والمعروفة أيضًا باسم «فنادق ومنازل أويو» (Oyo Hotels & Homes)، هي سلسلة ضيافة هندية من الفنادق والمنازل وأماكن المعيشة المؤجرة والامتياز. تأسست في عام 2013 بواسطة ريتيش أغاروال ، كانت أويو تتكون أساسًا من الفنادق ذات الميزانية المحدودة. بدء توسيع التشغيل على الصعيد العالمي مع آلاف الفنادق، بيوت العطلات والملايين من الغرف في الهند، ماليزيا، الإمارات العربية المتحدة، نيبال، الصين، البرازيل، المكسيك، المملكة المتحدة، الفلبين، اليابان، السعودية، سري لانكا، إندونيسيا وفيتنام والولايات المتحدة وأكثر..
يشمل مستثمرو الشركة مجموعة سوفت بنك و(Greenoaks Capital) و(Sequoia India) و(Lightspeed India) و( Hero Enterprise) و إير بي إن بي و (China Lodging Group).
مقاطعة قسحطيري
مقاطعة قسح طيري هي مقاطعة في محافظة باي جنوب الصومال عاصمتها قسحطيري.
غونار إكلوند
غونار إكلوند هو ضابط سويدي، ولد في 21 مارس 1920 في ستوكهولم في السويد، وتوفي في 11 يناير 2010 في  في السويد.
روح مطاطية
روح مطاطية (بالإنجليزية: Rubber Soul، معرَّب: رَبَرْ سُولْ) هو الألبوم الإستديو السادس لفرقة الروك الإنجليزية البيتلز. تم إصداره في يوم 3 ديسمبر 1965 في المملكة المتحدة، من خلال شركة إي إم آي للإنتاج بارلوفون، مصحوبًا بالشريط المزدوج للأغنيتان الفرديتان «مزحلق اليوم»/«يمكننا العمل بها». الإصدار الأصلي لأمريكا الشمالية، الصادر من قبل تسجيلات كابيتول، يحتوي فقط على عشرة من الأربعة عشر أغنية الأساسية وأغنيتان أخرتان سُجِّلا من أجل ألبوم الفرقة السابق النجدة!، ولكن لم يظهرا عليه. قوبل الألبوم باستجابة انتقادية مواتية للغاية وتصدر قوائم المبيعات في بريطانيا والولايات المتحدة لعدة أسابيع.
عقدت جلسات التسجيل في لندن على مدى أربعة أسابيع ابتداءً من أكتوبر 1965. لأول مرة في مسيرتهم المهنية، تمكنت الفرقة من تسجيل ألبوم خالٍ من التزامات للحفلات الموسيقية أو للراديو أو للفيلم. غالبًا ما يشار إليه بألبوم روك فولك، لا سيما في تصنيفه حسب كابيتول، يتضمن الألبوم مزيجًا من موسيقى البوب، والسول والفولك. العنوان مشتق من العبارة العامية «روح بلاستيكية»، والتي هي طريقة البيتلز بالاعتراف بافتقارهم للأصالة مقارنة بفناني الروح الأمريكيين من أصل أفريقي. بعد ليلة عصيبة (A Hard Day's Night) في عام 1964، كان روح مطاطية ثاني ألبوم للبيتلز يحتوي على أغاني أصلية فقط.
تُظهر الأغاني نضج البيتلز المتزايد كمؤلفي أغاني، وفي استعمالها لنغمات القيثارة الأكثر إشراقًا والأدوات الموسيقية الجديدة مثل السيتار، والأرغن، والبيس الفز، كانت تسعى الفرقة للحصول على أصوات وترتيبات أكثر تعبيراً في موسيقاهم. يمثل المشروع تقدمًا في معاملة الفرقة لتنسيق الألبوم كمنصة فنية، وهو نهج استمروا في تطويره مع مسدس دوار في عام 1996، وفرقة نادي القلوب الوحيدة للرقيب بيبر في 1967. الأغاني الأربع التي حذفتها كابيتول، بما في ذلك أغنية فبراير 1966 المنفردة «رجل اللامكان»، ظهرت لاحقًا في ألبوم التجميعات الحصري لأمريكا الشمالية أمس واليوم، في يونيو 1966.
كان لروح مطاطية تأثير كبير على أقران البيتلز، مساهمًا في تحويل الهدف الرئيسي السائد في الألبومات من التركيز على الأغاني المنفردة إلى التركيز على إنشاء ألبومات مكونة من أغاني عالية الجودة. تم الاعتراف به من قبل نقاد الموسيقى كألبوم فتح إمكانيات موسيقى البوب من حيث النطاق الغنائي والموسيقي، وكعمل رئيسي في إنشاء أنماط مثل السايكدلية والروك التحضري. من بين ظهوراتها العديدة في قوائم أفضل الألبومات، احتلت المرتبة الخامسة في قائمة مجلة رولينج ستون لأعظم 500 ألبوم في التاريخ، نسخة 2012. في عام 2000، تم التصويت عليه في المرتبة الرابعة والثلاثين في الطبعة الثالثة من كتاب كولين لاركن لأفضل ألف ألبوم في التاريخ. حسب رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية، تجاوزت شهادات مبيعات الألبوم البلاتينيوم ستة في عام 1997، مما يشير إلى شحنات لا تقل عن ستة ملايين نسخة في الولايات المتحدة. في عام 2013، حصل الألبوم على شهادة البلاتينيوم من قبل صناعة التسجيلات البريطانية، لمبيعاته في المملكة المتحدة منذ عام 1994.
الخلفية
غالبية الأغاني على الألبوم أُلِّفت بعد عودة البيتلز إلى لندن من جولتهم الأمريكية الشمالية بوقت قصير. يعكس الألبوم تأثير شهرهم في أمريكا عليهم. بغض النظر عن تسجيل رقم قياسي جديد للحضور عندما أدوا لأكثر من 55 ألف في ملعب شيا في 15 أغسطس، سمحت الجولة للفرقة بمقابلة بوب ديلان في نيو يورك، وبطلهم لمدة طويلة إلفيس بريسلي في لوس أنجليس. مع أن البيتلز قد أصدروا ألبومهم النجدة! في الشهر ذاته، كانت متطلبات ألبوم جديد في الوقت المناسب لعيد الميلاد متماشية مع الجدول الزمني المحدد في عام 1963 من قبل بريان إبستين، مدير الفرقة، و جورج مارتن، منتجها.
مراجع
المصادر
سايمور دبليو. دونكان
'''سايمور دبليو. دونكان''' هو عازف قيثارة وموسيقي أمريكي، ولد في 11 فبراير 1951 في نيوجيرسي في الولايات المتحدة.
جون مور (ضابط)
جون مور هو ضابط أمريكي، ولد في 16 أغسطس 1826 في بلومنغتون في الولايات المتحدة، وتوفي في 18 مارس 1907 في واشنطن العاصمة في الولايات المتحدة بسبب التهاب الكلى.
ميلوت راشيكا
ميلوت راشيكا (مواليد 28 يونيو 1996) هو لاعب كرة قدم كوسوفي يلعب في مركز الوسط المهاجم أو كجناح في نادي غلطة سراي.
أم!
أم! هو فيلم رعب نفسي أمريكي من تأليف واخراج دارين أرنوفسكي. وبطولة جينيفر لورنس وخافيير باردم وإد هاريس وميشيل فايفر. رشح الفيلم لنيل جائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي في سنة 2017، تم توزيع الفيلم من قبل شركة باراماونت بيكتشرز، أثار الفيلم جدل كبير بسبب التشبيهات الإنجيلية ألتي فيه والعنف الكبير فيه.
القصة
قصة فيلم تتكلم عن امرأة وزوجها الشاعر يعيشون في بيت قديم تقوم بترميمه، يأتيه زوار كثر غرباء وزوجها يرحب بكل من يأتي لبيتهم، أول الزوار هم رجل وزوجته وبعد أن يرتكبوا معصية في البيت يتم طردهم. قصة الفيلم هي تشبيه لقصة الخليقة وتواصل البشر مع الله أو الشاعر بهذه القصة وردة فعل الأم الطبيعة عليها.
التقييم
حصل الفيلم على تقييم 69% من موقع الطماطم الفاسدة بناءً على 384 مراجعة في الموقع، وتم الإثناء في الموقع على أداء جينيفر لورنس. في موقع ميتاكريتيك حصل الفيلم على تقييم 75 من 100 وحصل على 51 نقد معظمها إيجابي.
قائمة حروف كانجي الاستخدام الشائع
هي قائمة تصدرها وزارة الثقافة والتعليم اليابانية كمرجع قياسي لحروف الكانجي ذات الأصل الصيني اللازمة لقراءة اللغة اليابانية اليومية والتواصل، تحتوي القائمة على 2,136 حرف بعد عام 2010.
ميغيل سيمبسون
ميغيل سيمبسون هو لاعب كرة قدم كوستاريكي في مركز الدفاع، ولد في 25 سبتمبر 1955 في ليمون في كوستاريكا. لعب مع نادي هيريديانو.
بن باتريك جونسون
بن باتريك جونسون (ولد في 30 يونيو 1969 في توكسون، أريزونا ) هو ممثل صوت أمريكي، مؤلف ومدون، مدير مؤسسة، وناشط في مجال حقوق الإنسان.
جون بنسون (لاعب كرة مضرب)
جون بنسون هو لاعب كرة مضرب أمريكي، ولد في 2 يوليو 1959.
لويس نويل
لويس نويل هو نحات فرنسي، ولد في 1 أبريل 1839 في رومينهيم في فرنسا، وتوفي في 1925 في باريس في فرنسا.
رايموند مارتن
رايموند مارتن هو منافس ألعاب قوى أمريكي، ولد في 2 يناير 1994 في جيرسي سيتي في الولايات المتحدة.
لي توم بيري
لي توم بيري هو  أمريكي، ولد في 29 أبريل 1951.
داميان بيرير
داميان بيرير هو لاعب غولف فرنسي، ولد في 6 يوليو 1989 في رين في فرنسا.
السعي وراء الريع
في نظرية الخيار العام و في الاقتصاد يُعرف السعي وراء الريع بأنه سعي طرف زيادة حصته من الثروة الموجودة بغير خلق ثروة جديدة. ينتج عن السعي وراء الريع انخفاض كفاءة الاقتصاد بطريق سوء توزيع الموارد و تقليل خلق الثروة الفعلي، و فَقْد الإيرادات الحكومية، و زيادة انعدام المساواة في الدخل كما قد يؤدي إلى التدهور العام للدولة.
محاولات الاستئثار بالهيئات التنظيمية لكسب احتكارات إجبارية قد يكون مجزيا للساعي وراء الريع في سوقٍ ما وفي نفس الوقت فإنه يسوّء وضع المنافسين غير الفاسدين. وهذا أحد الأشكال العديدة لسلوك السعي وراء الريع.
الوصف
في العديد من الاقتصادات ذات التوجه السوقي فإن المنافسة من أجل الحصول على ريع يعتبر قانوني بغض النظر عن الضرر الذي قد يفعله بالاقتصاد. لكن بعض التنافس والأفعال في السعي وراء الريع تعتبر غير قانونية ومخالفة مثل الرشوة أو الفساد.
السعي وراء الريع يختلف نظرياً عن السعي وراء الربح حيث تسعى الكيانات إلى استخراج قيمة من خلال الانخراط في معاملات ذات تبادل منفعي. السعي وراء الربح بهذا المفهوم هو خلق الثروة، بينما السعي وراء الريع هو «التربح» باستخدام المؤسسات الاجتماعية مثل سلطة الدولة لإعادة توزيع الثروة بين مجموعات مختلفة دون خلق ثروة جديدة. عملياً فإن الدخل الذي تم الحصول عليه من خلال آليات السعي وراء الريع قد يساهم في الأرباح بالمفهوم القياسي والمحاسبي للكلمة.
جون غيرارد فلين
جون غيرارد فلين هو دبلوماسي بريطاني، ولد في 23 أبريل 1937.
نيكولاس كابالدو
نيكولاس كابالدو (مواليد 14 سبتمبر 1998) هو لاعب كرة قدم أرجنتيني يلعب في مركز خط الوسط في نادي ريد بول سالزبورغ.
العلاقات الجنوب إفريقية الميكرونيسية
العلاقات الجنوب أفريقية الميكرونيسية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين جنوب أفريقيا وولايات ميكرونيسيا المتحدة.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
السيم العظيم
كان السيم العظيم، الذي عرف أيضًا بسيم الأربع أعوام، سيم (برلمانًا) الكومنولث البولندي الليتواني الذي عُقد في وارسو بين عامي 1788 و1792. كان هدفه الرئيسي يتمثل في استعادة سيادة الكومنولث، وإصلاحها، سياسيًا واقتصاديًا.
أُلغيت الإصلاحات التي أقرها السيم العظيم ودستور 3 مايو لعام 1791 من قبل كونفدرالية تارغوفيتسكا وتدخل الإمبراطورية الروسية بناء على دعوة كونفدراليي تارغوفيتسكا.
الجذور
كانت إصلاحات السيم العظيم تمثل استجابة لأوضاع الكومنولث البولندي الليتواني المحفوفة بالمخاطر بصورة متزايدة، والذي كان قبل قرن فقط قوى أوروبية كبرى والدولة الأكبر فعليًا في القارة. بحلول القرن الثامن عشر بات جهاز دولة الكومنولث يعاني من خلل بصورة متزايدة، وكانت الحكومة على وشك الانهيار، الأمر الذي أتاح لمصطلح «اللاسلطة البولندية» بأن يبرز، وكانت البلاد تدار من قبل جمعيات وأقطاب إقليميين. يرى العديد من المؤرخين أن من بين الأسباب الرئيسية وراء سقوط الكومنولث كان مؤسسة الفيتو الحر البرلمانية الغريبة، التي سمحت بشكل مبدئي منذ العام 1652 لأي مندوب في السيم بأن يلغي التشريع الذي أقر من قبل السيم. بحلول أوائل القرن الثامن عشر، سيطرت أقطاب بولندا وليتوانيا على الدولة، أو بالأحرى ضمنوا عدم تنفيذ أي إصلاحات قد تضعف امتيازاتهم، (ال «حريات الكبرى»). لم تنل المسألة زخمًا من قبل الملوك غير الفعالين المنتخبين لعرش الكومنولث نحو بداية القرن الثامن عشر، ولا من قبل الدول المجاورة التي كانت مكتفية برؤية الحالة المتدهورة لشؤون الكومنولث وكانت تنفر من فكرة ثورة وسلطة ديمقراطية على حدودها.
كانت الحركة الثقافية الأوروبية لعصر التنوير قد اكتسبت نفوذًا كبيرًا في بعض حلقات الكومنولث خلال حكم آخر ملوكها، ستانيسلاف أوغست بونياتوفسكي (1764-1795)، الذي تصادف مع التنوير في بولندا. في عام 1772، صدم التقسيم الأول لبولندا، وهو التقسيم الأقدم من بين 3 تقسيمات متتالية لأراضي الكومنولث في القرن الثامن عشر أزالت في نهاية المطاف بولندا من على خريطة أوروبا، سكان الكومنولث وجعل من الواضح للعقول التقدمية أنه ينبغي على الكومنولث إما أن يخضع لإصلاحات أو أن يهلك. في العقود الثلاثة الأخيرة التي سبقت السيم العظيم، كان هناك اهتمام متزايد بين المفكرين التقدميين بالإصلاحات الدستورية. وحتى قبل التقسيم الأول، أُرسل أحد النبلاء البولنديين، ميشال فيلهورسكي، مبعوث اتحاد بار، ليطلب من الفيلسوف الفرنسي غابرييل بونوت دي مابلي وجان جاك روسو أن يعرضوا اقتراحات لدستور جديد لبولندا جديدة. قدم مابلي نصائحه (الحكومة والقوانين في بولندا) في عامي 1770-1771، وكان روسو قد أنهى مقالته تأملات حول الحكومة في بولندا في عام 1772، في الوقت الذي كان فيه التقسيم الأول يجري بشكل مسبق. نشر مفكرون بولنديون وليتوانيون أعمالًا هامة في الكومنولث نفسه تؤيد الحاجة إلى الإصلاح وقدمت حلولًا محددة، من بين تلك الأعمال:
1789-1790
بدا أن فرصة كبيرة للإصلاح تطرح نفسها خلال سيم الفترة الواقعة بين عامي 1788-1792، الذي افتتح في 6 أكتوبر 1788، مع أعضاء بلغ عددهم 181، ومنذ العام 1790، بكلمات استهلال دستور 3 من مايو، واجتمع «برقم مزدوج»، حين انضم 171 مندوبًا منتخبين حديثًا إلى السيم المؤسس في وقت أبكر. في يومه الثاني حول السيم نفسه إلى سيم متحد لجعله منيعًا أمام خطر الفيتو الحر. كانت زوجة القيصر الروسي كاترين الثانية قد أصدرت موافقتها على اتحاد السيم قبل فترة، في فترة كانت تفكر فيها في أن الإنهاء الناجح لهذا السيم قد يكون ضروريًا إن كانت روسيا ستحتاج مساعدة بولندية في الصراع ضد الإمبراطورية العثمانية. انتُخب ستانيسلاف مالاتشوفسكي، الذي كان رجل دولة ينال احترام معظم الفئات، مارشالًا للسيم.
تجمع العديد من مناصري الإصلاحات في الحزب الوطني. تلقت هذه المجموعة الدعم من جميع طبقات المجتمع البولندي الليتواني ومن جميع النخب السياسية والاجتماعية، بما في ذلك بعض أقطاب الأرستقراطية، مرورًا بالبياريست والكاثوليكيين التنويريين انتهاءً باليسار الراديكالي. سعى الحزب المحافظ، أو الحزب اليميني، بقيادة الأقطاب التقدميين، مثل إغناسي بوتوكي وشقيقه ستانيسلاف كوستكا بوتوكي والأمير آدام كازيمييريز تشارتوريسكي، إلى إقامة تحالف مع بروسيا وأيد معارضة الملك بونياتوفسكي. كان وسطيو الحزب الوطني، من بينهم ستانيسلاف مالاتشوفسكي، يرغبون بتسوية مع الملك. بحث الجناح اليساري الليبرالي (اليعاقبة البولنديون)، بقيادة هوغو كولاتاج (لذلك يُعرفون أيضًا ب«تكتل كولاتاج») عن دعم لشعب وارسو. في حين أيد الملك بونياتوفسكي أيضًا بعض الإصلاحات، لم يكن في البداية متحالفًا مع هذا الفصيل الذي مثله بوتوكي، والذي أيد صيغة جمهورية من الحكومة.
بدا أن الأحداث التي يشهدها العالم تصب في مصلحة الإصلاح. كان جيران بولندا منشغلين بشدة بالحروب للتدخل بشكل قسري في بولندا، مع انخراط روسيا والنمسا في عمليات حربية ضد الإمبراطورية العثمانية (الحرب الروسية العثمانية 1787-1792 والحرب العثمانية النمساوية 1788-1791) ووجد الروس أنفسهم في حرب ضد السويد (الحرب الروسية السويدية). في البداية، كان الملك بونياتوفسكي وبعض المصلحين يأملون بأن يحصلوا على دعم روسي للإصلاحات، وحاولوا جر بولندا إلى التحالف الروسي النمساوي، إذ كانوا يرون في الحرب مع العثمانيين فرصة لتقوية الكومنولث. ولم تطبق هذه الخطة بسبب السياسة الروسية الداخلية. بعد رفضها من قبل روسيا، التفتت بولندا إلى حليف محتمل آخر، الحلف الثلاثي، الذي مُثل على المسرح الدبلوماسي البولندي من قبل مملكة بروسيا. نال هذا التوجه في التفكير دعمًا من سياسيين بولنديين مثل إغناسي بوتوكي وآدم كازيمييرز تشارتوريسكي. ومع تبدي أن الحلف البروسي البولندي الجديد سيوفر مأمنًا ضد التدخل الروسي، اقترب الملك بونياتوفسكي من قادة الحزب الوطني المؤيدين للإصلاح. نال هذا التحالف دعمًا أيضًا من خلال دعم نتائج انتخابات عام 1790 للتكتل الملكي أكثر مما دعمت بوتوكي، ونال التكتل المحافظ عددًا من المقاعد الجديدة يكفي لتهديد الإصلاحيين إن بقوا منقسمين. وعبر توسط سيبيوني بياتولي، بدأ بونياتوفسكي وبوتوكي في التوصل إلى إجماع على مقاربة تميل بصورة أكبر نحو الملكية الدستورية، وبدآ بالعمل على مسودة وثيقة دستورية.
بشكل إجمالي، مرت السنتان الأولى والثانية من السيم مع عدد قليل من الإصلاحات الكبرى، وكان النصف الثاني من ولاية السيم فترة التغييرات الكبرى.
1791-1792
أسفرت انتخابات خريف عام 1790 عن مجموعة جديد من المندوبين انضموا إلى أولئك المنتخبين مسبقًا. انتُخب مارشال ثان للسيم (كازيمييرز نيستور سابييها). وبالنظر إلى أن مالاتشوفسكي اعتُبر مرتبطًا بالإصلاحيين، نُظر إلى سابييها في البداية كمحافظ، ولو أنه سيغير موقعه في وقت لاحق وسينضم إلى الإصلاحيين. كان عدد المندوبين المزدوج يفوق القدرة قدرة غرف البرلمان على الاستيعاب، ولم يتمكن جميع المندوبين من الحصول على مقعد، تزايد الاهتمام العام أيضًا وغالبًا ما كان البناء بأكمله وقاعات المراقبة شديدي الازدحام.
في حين كان السيم يضم ممثلين عن طبقة النبلاء ورجال الدين فقط، نال الإصلاحيون الدعم من البرجوازية (شعب المدن)، التي نظمت في خريف العام 1789 مسيرة سوداء أظهروا فيها رغبتهم في أن يكونوا جزءًا من العملية السياسية. مع أخذ العبرة من أحداث مماثلة في فرنسا، ومع الخوف من أن عدم تلبية مطالب البرجوازية سيجعل من احتجاجاتها السلمية احتجاجات عنيفة، تبنى السيم في 18 أبريل 1791 قانونًا يتطرق إلى حالة المدن وحقوق البرجوازية (قانون المدن الملكية الحرة).
غوس كلارك
غوس كلارك هو بلجيكي، ولد في 21 أكتوبر 1913 في أنتويرب في بلجيكا، وتوفي في 10 أبريل 1979.
زونغ لي
زونغ لي ، من مواليد 26 يوليو 1981 في تيانجن في الصين، لاعب كرة قدم صيني.
منطق البحث العلمي
منطق البحث العلمي كتاب صدر عام 1959 حول فلسفة العلوم للفيلسوف كارل بوبر. أعاد بوبر كتابة كتابه باللغة الإنجليزية عن النسخة الألمانية الأصلية لعام 1934 (تاريخ النشر 1935) بعنوان والتي تترجم حرفياً إلى «منطق البحث: في نظرية المعرفة في العلوم الطبيعية الحديثة».
زونغ لي
بدأ مسيرته الكروية مع نادي تيانجن تيدا في عام 2001، ولعب معهم حتى عام 2003، وشارك معهم في مباراة واحدة، وفي موسم 2004/2005 انتقل إلى نادي شاندونغ لونينغ، ولعب معهم 13 مباراة، ومنذ عام 2006 وهو يلعب مع نادي تشانغتشون ياتاي.
منطق البحث العلمي
ترجمه للعربية محمد البغدادي ونشرته المنظمة العربية للترجمة وقام بتوزيعه مركز دراسات الوحدة العربية عام 2006.
ملخص
يجادل بوبر بأن العلم يجب أن يتبنى منهجية قائمة على القابلية الدحض، لأنه لا يوجد عدد من التجارب يمكن أن يثبت نظرية ما، لكن التجربة أو المشاهدة القابلة للتكرار يمكن أن دحضها. وفقًا لبوبر: «فقد رأينا أن الظواهر الفردية غير المستعادة، لا تكتسي أي أهمية علمية. وكذلك الأمر عندما تناقض النظرية بعض القضايا القاعدية المنفردة فإنها غير كافية لاعتبار النظرية مفندة. إن ما يفندها فعلا هو وجود مفعول داحض للنظرية». يجادل بوبر بأن العلم يجب أن يتبنى منهجية قائمة على «عدم التناظر القائم بين بين قابلية التنفيد وقابلية التحقق والمرتبط بالشكل المنظقي للقضايا العامة. فهذه القضايا التي لا يمكن اشتقاقها من قضايا خاصة على الإطلاق يمكنها أن تتناقض مع القضايا الخاصة».
زونغ لي
و قد بدأ باللعب مع منتخب الصين لكرة القدم في عام 2007.
خورخي بينيتيز (لاعب كرة قدم)
خورخي بينيتيز هو لاعب كرة قدم باراغواياني في مركز الهجوم، ولد في 2 سبتمبر 1992 في أسونسيون في باراغواي. شارك مع منتخب باراغواي لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع كروز آزول ونادي أولمبياكوس ونادي غواراني ونادي مونتيري.
(23428) 1981 EL18
1981 إي أل 18 (ويعرف أيضًا باسم (23428) 1981 إي أل 18 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة شيلت جون بوبي في 2 مارس 1981، وترتيبه 23428 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 2 مارس 1981 في مرصد سايدنغ سبرينغ، الواقع في وارومبونغل، نيوساوث ويلز في أستراليا، بواسطة عالم الفلك الأمريكي شيلت جون بوبي. وقد رصد المشروع 1,282 مشاهدة للكويكب إلى غاية 8 يوليو 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 14,730 يومًا (40.4 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,470 يومًا (4 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.53 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.16 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.148 وزاوية ميلان 3.35 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ15.14 ووضاءته بـ0.282، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 2.178كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
جامع النور (غليزان)
جامع النور من أشهر وأكبر جوامع ولاية غليزان ويتوسط بدوره مدينة غليزان وصنّف كمسجد وطني مساحتُه الإجمالية: 5716 م. مساحة مخصّصة للصّلاة: 1400 م
تاريخ
كانت أول صلاة في الجامع تحت تسمية جامع النور عام 1988م وكان في باديء الأمر كنيسة من تشييد الاستعمار الفرنسي وحملت اسم القديس جوزيف وبعد الاستقلال لغاية 1974م سلم رسميا لبلدية غليزان وبعد 10 سنوات تم إقرار تحويل لجامع.
فهد الخضير
التفاصيل والتحقيقات الأولية
في يوم 23 يوليو 2017 فجرًا شب حريق في ملحق منزله في الخبراء في منطقة القصيم حسب ما أكدته عدة مصادر، وقد قامت الجهات الأمنية بفتح تحقيق في الحريق الذي شب وذلك لاحتمال وجود شبهة جنائية حسب ما أوضحته نفس المصادر وكانت فرق الدفاع المدني قد عثرت على جثة الضحية في ملحق منزله بعد إطفاء الحريق وقد تم العثور على آثار لطلق ناري بعد إستدعاء الجهات المختصة. وقال بعض المقربين من أسرة القتيل، إن الحادث وقع عند الثالثة فجر الأحد؛ حيث سمع صوت غريب داخل ملحق سكنه بالخبراء عندما كان نائمًا، وبعد ذلك بدقائق اشتعلت النيران في السكن وأضاف المقربون أن مفتاح غرفته قد إختفى من مسرح الجريمة.
مقتله
قتل في يوم 23 يوليو 2017 في منزله في الخبراء في منطقة القصيم، ولقد هزت حادثة مقتله المجتمع في السعودية.
نا هيسوك
نا هيسوك (28 أبريل 1896 - 10 ديسمبر 1948) كانت شاعرة وكاتبة ورسامة ومعلمة وصحفية ونسوية كورية. كتبت ونشرت أعمالها تحت الاسم المستعار جيونغول. وكانت أول رسامة محترفة وكاتبة نسوية في كوريا. إذ كانت لوحاتها من بين أولى اللوحات ذات النمط الغربي في كوريا، ونشرت الروايات والقصص القصيرة النسوية. واشتهرت بتوجهها النسوي بسبب انتقادها لمؤسسة الزواج في أوائل القرن العشرين.
سيرتها المهنية
اشتهرت نا هيسوك في شبابها بروحها العالية وصراحتها، فأوضحت رغبتها بأن تكون رسامة ومفكرة، رافضة النموذج التقليدي «للزوجة الصالحة، والأم الحكيمة». وتعلق أهم مؤلفاتها، كيونغوي، الذي نُشر عام 1918، باكتشاف المرأة لذاتها ومن ثم بحثها عن معنى الحياة «كامرأة جديدة»؛ فكانت أول قصة قصيرة نسوية في الأدب الكوري.
تخصصت نا هيسوك بالرسم الزيتي الغربي في كلية طوكيو للفنون، بعد تخرجها من مدرسة جينميونغ الثانوية للبنات في 1913. وكتبت نا أثناء دراستها عدة مقالات تنتقد النموذج الكوري التقليدي «الزوجة الصالحة، الأم الحكيمة»، قائلة إنها تريد أن تسعى وراء الفن. وفي أبريل 1915، أصبحت نا المنظم الأول لجمعية الطالبات الكوريات في اليابان. وفي ذلك الوقت تقريبًا وقعت في حب تشو سانغو، طالب في جامعة كيو ورئيس تحرير وناشر دورية هاكتشيغوانغ. حظيت العلاقة بين نا وتشو باهتمام كبير بين الطلاب الكوريين في اليابان، كما كان ارتباط نا الأدبي والشخصي الوثيق مع يي غوانغسو. وفي ربيع عام 1915، استدعاها والدها إلى المنزل وضغط عليها لقبول عرض زواج من عائلة مرموقة. تمكنت نا من التملص من ذلك بقبولها منصبًا تدريسيًا في مدرسة ابتدائية، وفقًا لما روته لاحقًا. وبعد عام على التدريس وتوفير المال اللازم للرسوم الدراسية، عادت نا إلى طوكيو في نهاية عام 1915 لاستئناف دراستها. ولكن في أبريل 1916، توفي تشو سانغو بمرض السل، واضطرت نا إلى التوقف مؤقتًا عن دراستها لحين تعافيها من الانهيار العصبي.
وفي عام 1919، شاركت في حركة الأول من مارس ضد الحكم الياباني. وسُجنت على إثر ذلك، وسرعان ما تزوجت من المحامي الذي عينته أسرتها لتمثيلها.
وفي عام 1920، أسست نا هيسوك مع كيم إيل يوب وعشرة رجال آخرين، الدورية الأدبية بي ييهو. وفي أوائل عشرينيات القرن العشرين، ساهم كل من كيم ونا بسلسلة من المقالات في أول دورية مخصصة للنساء الكوريات، وتدعى سينيويا، أو «النساء الجديدات»، حول موضوع تحسين ملابس النساء الكوريات. طالبا بملابس أكثر راحة وعملية للنساء الكوريات بهدف المساعدة على تحسين نظافتهن وصحتهن وصورتهن الشخصية، ونددا بالفساتين الكورية التقليدية التي صُممت دون مراعاة الراحة الجسدية للمرأة والحماية والملاءمة.
وفي 10 أبريل 1920، تزوجت نا هيسوك من كيم وو يونغ، في قاعة زفاف جيونغ دونغ، سيول. كان زواجهما نتيجة حب، أمرٌ نادر الحدوث في كوريا وقتها. وفي 18 مارس 1921، أقامت نا معرضها الأول للوحات وأول معرض لرسامة كورية على الإطلاق في سيول. وفي عام 1923، جذبت نا الكثير من الاهتمام لمقالها «أفكار حول الأمومة»، الذي انتقدت فيه زوجها لترك تربية الأطفال لها بالكامل.
وفي عام 1927، ذهبت نا هيسوك وزوجها في جولة أوروبية لمدة ثلاث سنوات برعاية الحكومة اليابانية، مما جعلها أول امرأة كورية تسافر إلى أوروبا وأمريكا. وأثناء تنقلها في جميع أنحاء أوروبا، رسمت نا لوحات من خلال رصدها للثقافة الأوروبية بدراسة العادات والفنون والحياة الأسرية بعناية، فضلًا عن استكشاف كيفية وصف النساء لأنفسهن. وبعد عودتها من الخارج، واصلت نا تنسيق أعمالها الفنية، إذ نظمت معرضًا في سوون، مسقط رأسها، وعرضت فيه مجموعتها الفنية التي رسمتها في أوروبا وكذلك نسخ الأعمال الفنية التي حصلت عليها خلال رحلاتها.