cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
راضي بن عبد السلام
سيرة ذاتية
ولد بن عبد السلام راضي بمدينة فاس، ساعد والده في الفلاحة إلى أن تطوع في الجيش الفرنسي سنة 1950، واكتشفوا أنه يستطيع العدو لمسافات طويلة من دون تعب، ليقرر رؤسائه إشراكه في بطولات الجري العسكرية.
عاد بن عبد السلام راضي إلى وطنه سنة 1960، بعد رفضه كل الإغراءات التي قدمت له من أجل خوض السباقات تحت رايات أجنبية فرنسية وبلجيكية.
فاز بالميدالية الذهبية في البطولة الدولية للعدو الريفي بغلاسكو 1960، والتي استبدلت سنة 1973 بـ بطولة العالم للعدو الريفي، ليشارك في الألعاب الأولمبية الصيفية بروما سنة 1960 وحصل على فضية الماراثون.
إس. واي لي
'''إس. واي لي''' (و. ) هو فيزيائي، ومخترع، وأستاذ جامعي، ومهندس، وشخصية أعمال صيني، ولد في بكين، كان عضوًا في الأكاديمية الوطنية للهندسة، توفي في لينكولن، عن عمر يناهز 96 عاماً.
التعليم
تعلم في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وتعلم في جامعة تسينغ - هوا .
الزمرة الدموية بومباي
الزمرة الدموية بومباي تم اكتشافها وتصنيفها لأول مرة كفصيلة دم نادرة في مدينة بومباي في الهند.
ديف كليمنت
مسيرته الكروية
لعب ديف كليمنت خلال مسيرته الاحترافية مع 4 أندية في سبعة عشر موسمًا وسجل خلالها 23 هدفًا ضمن 467 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس أو بالدوري.
خاض ديف كليمنت مسيرته مع نادي كوينز بارك رينجرز في موسم 1966–67 ليلعب معه ثلاثة عشر موسمًا، مشاركًا في 407 مباراة سجل خلالها 21 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي بولتون واندررز في موسم 1979–80 ولمدة موسمين، حيث شارك في 33 مباراة ولم يسجل أي هدف. لينتقل بعدها إلى نادي فولهام في موسم 1980–81 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 18 مباراة ولم يسجل أي هدف أيضًا. ثم انتقل إلى نادي ويمبلدون في موسم 1981–82 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 9 مباريات سجل خلالها هدفين.
إيمانويل مبولا
الألقاب
بيونيك
فولا إيديفيس
نادي فولا إيديفيك لكرة القدم (بالفرنسية:Foullah Edifice) هو نادي كرة قدم تشادي مقره في العاصمة إنجامينا. فاز فولا إيديفيك ببطولة الدوري الممتاز عام 2011 وذالك لأول مرة.
كان به عدد من لاعبي المنتخب الوطني التشادي، مثل مبايا براي،س ماساما أسيلمو، فرديناند غاسيناوحسن حسين. ألوان النادي هي السماوي والأبيض.
تفجيرات العراق 4 كانون الأول 2013
4 ديسمبر 2013: ضربت سلسلة من الهجمات المنسقة وسط وشمال العراق، وكان أكبر هجوم حدث في مبنى حكومي ومركز للتسوق مجاور للمبنى حكومي في كركوك. قتل أكثر من 30 شخصا في هجمات في ذلك اليوم، في حين أصيب 106 على الأقل.
تفجيرات كركوك
بدأ الهجوم في كركوك عندما صدم أنتحاري سيارته المحملة بالمتفجرات البوابة الرئيسية لمبنى الاستخبارات في الشرطة المحلية. وفتح حراس المبنى النار على مهاجم آخر عند نفس المدخل، ولكنه تمكن من تفجير حزامه الناسف، ثم بدأ تبادل لإطلاق النار مع مجموعة من ستة مسلحين. وبعد أن تم صدهم من قبل قوات الأمن، اقتحم المهاجمين مول جواهر القريب من مبنى الاستخبارات وأخذوا ما بين 10 و20 شخصا كرهائن وكان بعض المسلحين يرتدون سترات ناسفة، ثم شرع بعض المتشددين إلى سطح المول، وفتحوا النار على القوات العراقية المتمركزة في الخارج ودارت معركة كبيرة بينهم. تمكنت السلطات الإفراج عن 11 من الرهائن وقتل جميع المهاجمين لإنهاء الحصار. حدثت عدة انفجارات أثناء محاولة استعادة السيطرة على المبنى، وشب جريق كبير في المكان كله ادى إلى تدمير المول بالكامل. أعلنت الشرطة المحلية في وقت لاحق أن 11 شخصا قتلوا في الهجوم، جنبا إلى جنب مع 8 من المهاجمين، في حين أن 54 من أفراد الأمن و52 مدنيا أصيبوا بجروح في المجموع.
تفجيرات المدن الأخرى
وفي نفس اليوم حدثت عدة هجمات أخرى في جميع أنحاء العراق، بما في ذلك تفجير اخر في كركوك أسفر عن اصابة 4 مدنيين. وهاجم مسلحون نقطة تفتيش في الحمدانية، مما أسفر عن مقتل 3 من رجال الشرطة وإصابة 4 آخرين. وفي الفلوجة، قتل ضابط شرطة واصيب آخر في إطلاق نار، في حين قتلت قوات الأمن أحد قادة المتشددين مع مساعد له. وفي عمليات إطلاق نار أخرى، قتل مدنيان في الرمادي، وقتل أيضا قائد سابق قي الشرطة في الشرقاط.
داوسون
داوسون هي مدينة تقع في ولاية آيوا في الولايات المتحدة. تبلغ مساحة هذه المدينة 1.24 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 316 م، بلغ عدد سكانها 131 نسمة في عام 2012 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لداوسونفي تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان داوسون 155 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 60 أسرة وعدد العائلات 48 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 67 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 96.13% من البيض و 2.58% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 60 أسرة كانت نسبة 36.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 61.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 6.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 20.0% من غير العائلات. تألفت نسبة 16.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 6.7% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.90، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.58. بلغ العمر الوسطي للسكان 35 عاماً. وكانت نسبة 29.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.8% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 28.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.9% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 106.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 113.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 38,750 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 45,250 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 28,750 دولار مقابل 25,417 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 13,524 دولار.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان داوسون 131 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 52 أسرة وعدد العائلات 33 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 63 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 93.1% من البيض و 0.8% من الأمريكيين الأفارقة و 4.6% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 52 أسرة كانت نسبة 38.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 51.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 5.8% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.8% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 36.5% من غير العائلات. تألفت نسبة 32.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 9.6% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.27، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.52. بلغ العمر الوسطي للسكان 37.3 عاماً. وكانت نسبة 31.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.2% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 21.3% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 23.7% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 54.2% ذكور و45.8% إناث.
تاكاتو ياماموتو
تاكاتو ياماموتو (بالروماجي: yamamoto takato) رسام ياباني من مواليد 15 يناير 1960 في محافظة أكيتا، اليابان. خريج جامعة توكيو زوكي الخاصة قسم الرسم. عضو في جمعية رساموا طوكيو، وجمعية أوكييو-إه الدولية.
أوكس (ميزوري)
أوكس هي منطقة سكنية تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة كلاي، ميزوري. يقدر عدد سكانها بـ 129 نسمة ومساحتها 0.23 كم2 وترتفع عن سطح البحر 299 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لأوكس في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان أوكس 136 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 56 أسرة وعدد العائلات 45 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 57 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 94.12% من البيض و 1.47% من الأمريكيين الأفارقة و 2.21% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 56 أسرة كانت نسبة 30.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 75.0% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 5.4% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 19.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 16.1% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 5.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.73، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.43. بلغ العمر الوسطي للسكان 44 عاماً. وكانت نسبة 19.9% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 2.9% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 30.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 29.4% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 17.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 81.3 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 91.2 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 72,500 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 76,131 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 44,375 دولار مقابل 45,000 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 26,823 دولار.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان أوكس 129 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 54 أسرة وعدد العائلات 43 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 57 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 97.7% من البيض و 0.8% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.8% من الأمريكيين الأفارقة و 0.8% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 54 أسرة كانت نسبة 29.6% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 72.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 7.4% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 20.4% من غير العائلات. تألفت نسبة 18.5% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 11.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.67، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.39. بلغ العمر الوسطي للسكان 48.4 عاماً. وكانت نسبة 18.6% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 2.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 23.3% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 34.8% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 20.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 48.8% ذكور و51.2% إناث.
تاكدورت (آيت ماغليف)
تاكدورت هو دُوَّار يقع بجماعة خوزامة، إقليم ورززات، جهة درعة تافيلالت في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة آيت ماغليف التي تضم 8 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 322 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
جنون العصر
مسلسل جنون العصر 2  مسلسل سوري اجتماعي معاصر وهو الجزء الثاني المكمل للمسلسل عصر الجنون اتفق على تسميته جنون العصر وليس عصر الجنون 2
الحزب الشيوعي النيبالي (الماركسي المتحد)
حزب شيوعي نيبال (الماركسي المتحد) هو حزب سياسي شيوعي في نيبال. تأسس الحزب في 2005 بدمج حزب شيوعي نيبال (المتحد) مع حزب شيوعي نيبال (الماركسي). أمين عام الحزب هو همنت بي.سي. رئيس الحزب هو لوك نراين سوبدي.
لاطي (حجر)
' لاطي هي إحدى قرى عزلة الجول بمديرية حجر التابعة لمحافظة حضرموت، بلغ تعداد سكانها 297 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
ويل إنجي
ويل إنجي (29 نوفمبر 1907 في المملكة المتحدة - 18 مارس 1991 في المملكة المتحدة) هو لاعب كريكت بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا). لعب مع و و.
الانهيار: كيف تختار المجتمعات الفشل أو النجاح
الانهيار: كيف تختار المجتمعات الفشل أو النجاح (الانهيار: كيف تختار المجتمعات الفشل أو النجاة في النسخة البريطانية) هو كتاب نشر عام 2005 من قبل الأكاديمي والمؤلف جارد دايموند، وفيه يعرّف دايموند الانهيار: «وهو انحدار كبير في حجم السكان و/أو مقدار التعقيد السياسي/الاقتصادي/الاجتماعي، في منطقة كبيرة، ولمدة طويلة.» فيما بعدها يراجع أسباب أحداث تاريخة أدت إلى الانهيار الاجتماعي - وبالأخص تلك المتأثرة بالبيئة، آثار التغير المناخي، الجيران العدائيون، شركاء التجارة واستجابة المجتمع للتحديات الأربعة المذكورة اعلاه - ويعتبر ان نجاح أو فشل المجتمعات المختلفة كان مرتبطبًا بتأقلمهم مع هذه المخاطر.
على الرغم من ان جوهر الكتاب هو بخصوص زوال هذه الحضارات التاريخية، يقول دايموند ان البشرية تواجه، على مقياس أكبر بكثير، العديد من المشاكل المتشابهة، مع عواقب كارثية تقريبًا بالنسبة للعديد من سكان الأرض
الملخص
في المقدمة، يشرح دايموند منهجيته في فقرة واحدة:
انهيارات المجتمعات السابقة
يتعرف دايموند على خمسة عوامل تساهم في الانهيار: التغير المناخي، الجيران العدائيون، انهيار شركاء التجارة الأساسيون، المشاكل البيئية، واستجابة المجتمع للعوامل الأربعة المذكورة أعلاه.
كتب دايموند كذلك عن العوامل الثقافية (القيم)، مثل رفض الأقوام النرويجية في جرينلاند تناول الأسماك. ويقول دايموند كذلك انه «سيكون من غير المعقول الإدعاء بان الضرر البيئي هو عامل رئيسي في كل الانهيارات: انهيار الاتحاد السوفيتي هو مثال حديث معاكس، وتدمير قرطاج من قبل روما عام 146 قبل الميلاد هو مثال آخر قديم. من الصحيح الاعتقاد بان العوامل العسكرية أو الاقتصادية ستكون كافية.»
المجتمعات الحديثة
يدرج دايموند 12 مشكلة بيئية تواجه البشر اليوم. أول ثمانية مشاكل قد ساهمت بالفعل في انهيار المجتمعات السابقة:
فيما بعد، يضيف دايموند أربعة مشاكل أخرى من الممكن ان تساهم في انهيار المجتمعات المعاصرة أو المستقبلية:
إستنتاجات
في الفصل الأخير، يناقش المشاكل البيئية التي تواجه المجتمعات المعاصرة ويبين الاعتراضات التي غالبًا ما يتم إعطاءها لصرف النظر عن أهمية المشاكل البيئية. في مقطع «القراءات المستقبلية»، يعطي دايمنود بعض المقترحات للأشخاص الذين يسألون «ما الذي أستطيع القيام به كفرد؟» ويضيف كذلك بعض الإستنتاجات، مثل:
في النهاية، يجيب دايموند على السؤال «ما هي الخيارات التي يجب علينا القيام بها إذا ما أردنا النجاح، وعدم الفشل؟ » عن طريق تعرفه على خيارين ضروريين ميزا المجتمعات السابقة التي نجت عن تلك التي فشلت:
بُنية الكتاب
ينقسم الانهيار إلى أربع أجزاء:
المجتمعات التي يصفها دايموند هي:
- جزيرة تيكوبيا الصغيرة المتساوية في المحيط الهادئ - النجاح الزراعي في المركز المتساوي لغينيا الجديدة - إدارة الغابات في عهد التوكوغاوا في اليابان، وألمانيا.
يختتم الجزء الرابع الدراسة بالنظر إلى مواضيع أخرى كالأعمال التجارية والعولمة، واستخراج الدورس العملية لنا اليوم. أُعطي اهتمام خاص إلى نموذج بولدر الذي اتخذه مجتمع هولندا طريقة لعنونة التحديات التي يجب الأخذ بها «من الاعلى إلى الأسفل» والأهم من ذلك «من الأسفل إلى الاعلى» كما شرح دايموند خلال كتابه والنقد الموجود في الفصل الأخير منه «ان مجتمعنا العالمي في الوقت الحاضر يسير في طريق غير مستقر» من أجل تجنب 12 مشكلة متعلقة بعدم الاستدامة. ربما تكون هذه النتائج هي السبب في رؤية دايموند «بوادر للأمل» ومع ذلك يصل إلى موضع «التفاؤل الحذر» فيما يخص مستقبلنا.
المراجعات
أعطى تيم فلانري أعلى ثناء للكتاب، وكتب في ذلك:
كانت مراجعة ذه ايكونومست بشكل عام أيجابية، على الرغم من أن الناقد لديه اعتراضين. الأول، شعر الناقد بأن دايموند لم يكن متفائلًا بما فيه الكفاية فيما يخص المستقبل. ثانيًا، زعم الناقد بأن كتاب الأنهيار يحتوي على احصائات خاطئة: على سبيل المثال، بالغ في تقدير مقدار المجاعة في العالم. كتب ويليام ريس، أستاذ التخطيط البيئي في جامعة كولومبيا البريطانية، بأن أهم درس في الأنهيار هو قدرة المجتمعات الأذكى على تجنب الأنهيار، قادرةً على اعتماد ممارسات ملائمة لبقائها وتجنب الغير ملائمة. مع ذلك، كتب ريس أن (الأنهيار) «ترياق ضروري» لمتبعي جوليان سيمون، مثل جورن لمبروغ مؤلف كتاب البيئي المشكك، وضح ريس هذا الأصرار كما يلي:
كتبت جينيفر ماروهاسي، من معهد الفكر للشؤون العامة، تعليق نقدي في صحيفة الطاقة والبيئة، وعلى الأخص الفصل المتعلق بالتدهور البيئي في أستراليا. زعمت ماروهاسي بأن دايموند يعكس نظرة شعبية تدعمها حملات بيئية في أستراليا، لكنها غير مدعومة بدليل، وقالت بأنه يسهل دحض الكثير من إدعائاته.
يوضح مالكولم غلادويل في مقالته في مجلة نيويوركر الطريقة التي يختلف بها نهج دايموند عن المؤرخين التقليديين من خلال التركيز على القضايا البيئية بدلاً من المسائل الثقافية.
في حين أن دايموند لا يرفض نهج المؤرخين التقليديين، فإن كتابه، وفقا لغلادويل، يوضح بشكل واضح حدود هذا النهج.
ظهر غلادويل بمثاله الخاص بخصوص مبادرة الاقتراع الأخيرة في ولاية أوريغون، حيث كانت مسائل حقوق الملكية والحريات الأخرى خاضعة لنقاش حر وصحي، لكن لم تحظ الأسئلة البيئية الخطيرة باهتمام كبير. تم إدراج الكتاب في قائمة الجوائز في عام 2006 لجائزة أفنتيس لكتب العلوم، الا انه خسر في النهاية لكتاب ديفيد بودانيس «الكون الكهربائي».
غافن هاملتون
غافن هاملتون (و. 1953 – 1982 م) هو عسكري من المملكة المتحدة. ولد في هاروغيت.
التعليم
تعلم في أكاديمية ساندهيرست العسكرية الملكية.
الخدمة العسكرية
خدم في الجيش البريطاني.
جوائز وترشيحات
حصل على جوائز منها:
هاينريش الرابع دوق ساكسونيا
هاينريش التقي الرابع دوق ساكسونيا (الألمانية:Heinrich der Fromme؛ درسدن؛ 16 مارس 1473 - درسدن؛ 18 أغسطس 1541)؛ كان دوق ساكسونيا من أسرة فتين؛ وأيضا لفترة وجيزة كان حاكم فريزيا الوراثي.
السيرة الذاتية
هاينريش هو أبن الثاني لـ ألبرشت الشجاع دوق ساكسونيا (مؤسس فرع الألبرتيني من أسرة فتين) وزوجته سيدوني من بوهيميا أبنة الملك جيري بوديبراد، فمع وفاته والده في 1500، خلفه شقيقه الأكبر غيورغ الملتحي على أراضيه في ساكسونيا (دوق ساكسونيا)، وفي حين أصبح هاينريش لورد فريزيا، المقاطعة التي اكتسبها والده من حديثاً من إمبراطور.
ومع ذلك كان حكمه لفريزيا مشحون بالثورات مما أصبحت مركزاً للقلق، في بقيت حكومته في حالة سكون، ونتيجة لذلك تخلى عن لقبه صالح شقيقه الأكبر في 1505 مقابل الأقساط سنوية وحكم مقاطعتين فولكنشتاين وفرايبرغ التي أصبحت مقر أقامته.
ومع بداية الإصلاح البروتستانتي بزعامة مارتن لوثر في 1517 في ألمانيا، دخل هاينريش إلى اللوثرية بعد سنوات قليلة، وحين ظل شقيقه الأكبر غيورغ كاثوليكياً متديناً، استطاع أثنين من أبناء غيورغ الوصول إلى سن البلوغ يوهان وفريدرش ومع ذلك كلاهما توفوا قبل والدهما ودون ورثة، فمع وفاته غيورغ في 1539 أصبح هاينريش اللوثري وريث المفترض للدوقية بموجب قانون التسوية لعام 1499، إلا أن غيورغ تجاوز هذا القانون لمنع خلافة البروتستانتية وذلك من خلال تسليم الدوقية إلى فرديناند شقيق كارل الخامس، إلا أن مع وفاة غيورغ بعد شهرين من قراره هذا، أدى إلى فشل المخطط، وبذلك خلف هاينريش البالغ السادسة والستون من العمر، وجعل من اللوثرية الدين الرسمي لـ دوقية ساكسونيا، وحكم لمدة عامين فقط، وخلفه أبنه البكر موريس الذي أصبح لاحقاً ناخب ساكسونيا.
الذرية
في 6 يوليو 1512 في فرايبرغ تزوج هاينريش من كاثرين من مكلنبورغ أبنة الدوق ماغنوس الثاني من مكلنبورغ-شفيرن؛ وأنجبت له ستة أبناء:-
لازار لاغين
لازار لاغين هو كاتب سوفييتي. ولد في عام 1903 وتوفي في عام 1979.
عبد الله السيف
عبد الله السيف (1 أبريل 1991 -) ممثل ومنتج كويتي. خريج المعهد العالي للفنون المسرحية تمثيل وإخراج. كان له مشاركات في الدراما التليفزيونة، منها: (ريحانة، قابل للكسر، للحب جنون، الدخيلة).
مليندا هينشاو
مليندا هينشاو هي متسابقة يخت نيوزيلندية، ولدت في 1 فبراير 1977.
روبن هود (فيلم 2010)
روبن هود فيلم أمريكي يحكي قصة الأسطورة روبن هود رامي السهام البارع الذي شارك في الحروب الصليبية خلال فترة حكم ريتشارد الأول ملك إنجلترا، الفيلم من إخراج ريدلي سكوت وبطولة الممثل راسل كرو بدور روبن هود، وبدور ماريون لوكسلي الفنانة كيت بلانشيت وبدور السير والتر لوكسلي ماكس فون سايدون.عُرض الفيلم في دور السينما أبتداءً من 12 مايو 2010.
القصة
حكاية روبن هود مستلهمة أساساً من التراث الإنجليزي وتدور حول لص وفارس يسرق من الأغنياء ليعطي الفقراء استطاعت بسبب نبالة شخصياتها وأحداثها أن تتعدى ثقافتها الإنجليزية وتصبح تراثاً عالمياً معروفاً في جميع أنحاء العالم، وتضاربت المعلومات دائماً عن حقيقة روبن هود وهل هو شخصية حقيقية أم خيال فلكلوري، ومعظم الروايات توقعت زمن وجوده (إن كان قد وجد فعلاً) بين القرنين الثالث عشر والخامس عشر بسبب قصائد وأشعار من تلك الفترة تناولته بالمديح ولكن لم يكن لأحد أن يستطع الجزم بفترة وجوده الفعلية، أو حقيقتها من خيالها. الفيلم يضع الشخصية في القرن الثاني عشر في فترة نهاية الحرب الصليبية الثالثة عند عودة الجيوش الصليبية مهزومة على يد القائد المسلم صلاح الدين الأيوبي، ويصور الفيلم روبن هود على أنه جندي مرتزق عائد من الحرب الصليبية ضمن جيش الملك ريتشارد الثالث الذي يلقب بريتشارد قلب الأسد، والذي خسر لتوه الحرب وكادت أن تفلس خزائن مملكته من الأموال حتى عجز عن دفع رواتب جنوده المرتزقة، وضمن بداية أحداثه يقابل روبن هود الملك ريتشارد الذي يعجب بقوته وشجاعته عندما يشاهده يتعارك مع جندي صديق له فيسأله عن رأيه، فيرد عليه روبن بصراحة ويواجهه بأن ماحدث في (مذبحة عكا) لم يكن شيئاً مشرفاً للجيش الصليبي وتلك المذبحة هي نقطة سوداء ضمن علامات التاريخ الصليبي الدامي، حيث أمر بها الملك ريتشاد وتم خلالها قتل أكثر من ثلاثة آلاف من أهل المدينة العزل الذين صمدوا أمامه لفترة طويلة، تلك الصراحة تجلب لروبن العقاب وتكون بداية توجهه الجديد نحو الثورة والمغامرة.
التطوير وما قبل الإنتاج
في يناير 2007 حصلت يونيفرسال ستوديوز وشركة إيماجين إنترتينمنت لبريان جرازر على نص محدد كتبه إيثان ريف وسايروس فوريس مبتكرو المسلسل التلفزيوني سليبر سيل. كان نصهما يصور عمدة نوتنغهام أكثر تعاطفا وروبن هود الأقل فاضلة والذي يشارك في مثلث الحب مع السيدة ماريان. تلقى الكتاب صفقة من سبعة أرقام للشراء. في أبريل التالي تم التعاقد مع ريدلي سكوت لإخراج الفيلم مع اعتبار سام ريمي وبريان سينجر أيضًا لهذا المنصب. حاول سكوت الحصول على حقوق لنفسه ولشركة توينتيث سينشوري فوكس لكنه تعاون سابقًا مع جرازر في رجل عصابة أمريكي ووقع على العمل كمخرج بدلاً من منتج. ادعى سكوت اثنين من التعديلات على فيلم روبن هود السابق: مغامرات روبن هود (1938) وروبن هود أمير اللصوص (2001)، وتمكن سكوت من إعادة الفيلم، قائلا "الأفضل، وبصراحة، كان ميل بروكس لأن كاري إلويس كان كوميديًا تمامًا.
أدى استياء سكوت من السيناريو إلى تأخير التصوير وخلال عام 2008 تمت إعادة كتابته في قصة عن روبن هود الذي أصبح خارجًا عن القانون في وقت من الأوقات. اعتُبر كرو لدور مزدوج مثل كل من روبن والشريف. أسقط سكوت الفكرة الأخيرة وأعيد تسمية نوتنغهام لتعكس الزاوية الأكثر تقليدية. في يونيو تم التعاقد مع كاتب السيناريو براين هيلجلاند لإعادة كتابة السيناريو من قبل ريف وفوريس. أوضح المنتج مارك شموغر أن لدى سكوت تفسيرًا مختلفًا للقصة عن «النص [الذي] كان شريف نوتنغهام محققًا في الطب الشرعي بأسلوب سي اس آي: التحقيق في موقع الجريمة.» وضع سكوت النص بالتفصيل حيث صور شريف نوتنغهام على أنه اليد اليمنى لريتشارد قلب الأسد، والذي عاد إلى إنجلترا لخدمة الأمير جون بعد اغتيال ريتشارد. على الرغم من أن سكوت شعر أن جون «كان ذكيًا جدًا في الواقع، إلا أنه حصل على سمعة سيئة لأنه أدخل الضرائب، لذا فهو الرجل السيئ في هذا»، وكان شريف قد تمزق بين «خطأين»: ملك فاسد وخارج عن القانون يحرض على الفوضى. تم البحث عن مواقع في شمال شرق إنجلترا بما في ذلك قلعة ألنويك وقلعة بامبورغ وغابة كيلدر. جزء من التصوير كان من المقرر أن يتم في نورثمبرلاند، لكن ونتيجة إضراب نقابة الكتاب الأمريكية 2007-2008 تم تعليق الإنتاج.
كان من المقرر أن يبدأ التصوير في أغسطس في غابة شيروود إذا لم يحدث إضراب نقابة ممثلي الشاشة لعام 2008، للإصدار في 26 نوفمبر 2009. لكن وحلول يوليو تأخر التصوير من جديد، وتم التعاقد مع الكاتب المسرحي بول ويب لإعادة كتابة السيناريو. تم تأجيل تصوير الفيلم إلى عام 2010، فتمَّ دمج شخصية شريف نوتنغهام مع روبن. يصف سكوت هوية روبن: «في سياق القصة، يبدأ كشيء واحد ويصبح ستارًا لشيء آخر ثم يتقاعد لذلك كان مؤقتًا عمدة نوتنغهام.» عاد هيلجيلاند لإعادة كتابة السيناريو مضيفًا افتتاحية حيث يشهد روبن وفاة الشريف في المعركة ويستولي على هويته. اختار سكوت أن يبدأ التصوير في فبراير 2009 في الغابات حول لندن بعد أن اكتشف العديد من الأشجار التي لم تكن مقلَّمة. بحلول فبراير 2009 كشف سكوت أن نوتنغهام أصبحت نسخته من روبن هود حيث أصبح غير راضٍ عن فكرة أن يبدأ روبن منصب الشريف.
الأدوار
تم اختيار راسل كرو في دور روبن هود في يناير 2007، مقابل رسم قدره 20 دولارًا مليون مقابل 20٪ من الإجمالي. الإضافة التالية إلى فريق التمثيل ستكون مارك سترونج. عندما تمت مقابلته حول دوره، ذكر سترونج أن شخصيته للسير جودفري كانت تسمى في الأصل كونراد وكانت مبنية على جاي أوف جيزبورن، ووصف الشخصية الأصلية على أنها ذات شعر أشقر وتشوهت نتيجة اصطدامها بمسامير القوس والنشاب.
اختيرت في فبراير 2009 كيت بلانشيت لتلعب دور خادمة ماريون لتحل محل سيينا ميلر لكنها غادرت العمل في أواخر عام 2008 بسبب إعادة كتابة النص وأصبحت فيما بعدُ صغيرة جدًا بالنسبة لهذا الدور. تم اعتبار راشيل وايز وكيت وينسلت للدور قبل توقيع بلانشيت. قبل بدء التصوير في شهر مارس جرى اختيار كيفن دوراند وسكوت غرايمز وألان دويل لتصوير ليتل جون وويل سكارليت وألان أديالي على التوالي مع فانيسا ريدغريف بدور إليانور أكويتان وأوسكار إسحاق في دور الأمير جون وليا سيدوكس إيزابيلا من أنغوليم. انسحبت ريدجرايف من الفيلم بعد وفاة ابنتها ناتاشا ريتشاردسون لتحل محلها إيلين أتكينز. تم الإعلان عن دوري ويليام هيرت وماثيو ماكفادين في أبريل حيث قام ماكفادين بتصوير دور الشريف. سينضم داني هيوستن في يوليو بصفته الملك ريتشارد، وهو الدور الذي كان ريس إيفانز يتماشى معه في البداية.
التصوير
بدأ التصوير في 30 مارس 2009. في يونيو ويوليو صور الطاقم في فريش واتش ويست في بيمبروكشاير بويلز. تم تصوير وصول ترس الملك الميت (القارب) برفقة روبن ورجاله إلى برج لندن في فيرجينيا ووتر حيث تم بناء نموذج جزئي للبرج. تم تصوير مشاهد واسعة من الفيلم في أشريدج ليتل جادسدن على حدود هارتفوردشير/باكينغهامشير. تم تصوير حصار قلعة شالوس في بورني وود في فارنهام خلال شهري يوليو وأغسطس. تم التصوير أيضًا في دوفديل بالقرب من أشبورن في ديربيشاير. في 31 يوليو اقتحم لصوص مبنى الدعائم ليلاً وسرقوا الكاميرات التي كانت تستخدم في تصوير الفيلم.
تبرعت مؤسسة خيريّة في اسكتلندا بآلة مدق المستخدمة أثناء التصوير والتي أطلق عليه طاقم الفيلم اسم «روزي» وتبلغ قيمتها 60 ألف جنيه إسترليني وذلك لاستخدامها في معركة إعادة تشريعات في حصن يُدعى دانكارون بُني في غابة بالقرب من خزان وادي كارون في شمال لاناركشاير.
أحد الخيول المستخدمة في الفيلم كان اسمه جورج وكان كرو يركبه. سيكون هذا هو نفس الحصان الذي ركب عليه كرو أثناء تصوير فيلم غلاديايتر.
الموسيقى التصويرية
تم إصدار الموسيقى التصويرية لروبن هود، مع موسيقى كتبها وأداها مارك سترايتنفيلد في 11 مايو 2010.
ويل أوين
ويل أوين (2 سبتمبر 1988 في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كريكت بريطاني. لعب مع و.
روبن هود (فيلم 2010)
الإفراج
أقام فيلم روبن هود عرضه العالمي الأول في مهرجان كان السينمائي 2010 في نفس يوم إطلاقه في المملكة المتحدة وأيرلندا. تم إصداره بعد ذلك في 14 مايو 2010 في أمريكا الشمالية. عُرض الفيلم لأول مرة في اليابان في 10 ديسمبر 2010.
صدر الفيلم على قرص دي في دي وبلو راي في 20 سبتمبر 2010 في المملكة المتحدة، وفي اليوم التالي في الولايات المتحدة. في حين أن إصدارات الوسائط المنزلية في المملكة المتحدة تتكون فقط من نسخة «ديروكتورز كات» الموسعة (15 دقيقة إضافية)، فإن أقراص دي في دي وبلوي راي الأمريكية تتكون من كل من نسخة «ديركتورز كات» والنسخة المسرحية الأقصر.
شباك التذاكر
في أسبوع الافتتاح حصل الفيلم على 5,750,332 جنيهًا إسترلينيًا في المملكة المتحدة متقدمًا على آيرون مان 2 وحصل على 36,063,385 دولارًا في الولايات المتحدة، وحقق إجمالي 15381.416 جنيهًا إسترلينيًا في المملكة المتحدة و104،516,000 دولارًا في الولايات المتحدة و321،669,741 دولارًا في جميع أنحاء العالم. كان يُنظر إلى أرقام شباك التذاكر على أنها مخيبة للآمال إلى حد ما، على الرغم من أن الأفلام التي تم تعيينها في العصور الوسطى تميل إلى الأداء السيئ ويصنف روبن هود في الواقع على أنه ثاني أعلى فيلم في العصور الوسطى من حيث إجمالي الأرباح في شباك التذاكر.
الاستقبال النقدي
كان رد الفعل الناقد لروبن هود مختلطًا، حيث حصل الفيلم على تصنيف 43 ٪ على موقع روتن توميتوز بناءً على 245 مراجعة بمتوسط تقييم 5.34/10. يُؤكّد الإجماع النقدي للموقع: حصل الفيلمُ في ميتاكريتيك على تقييمٍ بلغ 53 ٪ بناءً على تصنيف طبيعي لـ 40 مراجعة. الجماهير التي استطلعت آراءها في سينماسكور أعطت الفيلم متوسط درجة "B−" على مقياس A + إلى F.
أعطى روجر إيبرت من شيكاغو سن-تايمز الفيلم نجمتين من أصل أربعة، وكتب أن "شيئًا فشيئًا العنوان بالعنوان، البراءة والفرح تتلاشى من الأفلام. شعر جو نيوماير من صحيفة نيويورك ديلي نيوز أن اتهم دافيد روارك من ريلافنت سكوت باستبدال العمق بالتفاصيل والمواضيع المتلاعبة، مثل الانتقام والحرب الظالمة وذكر أن سكوت قد امتص الحياة من حكاية عزيزة حيث كتب أن  أنتوني لين، الذي يكتب لمجلة نيويوركر وجد الفيلم "قاسٍ ومهمل" وانتقد أداء كرو قائلاً:  انتقد أوين جليبرمان من إنترتينمنت ويكلي الفيلم الذي لا يحمل أي سمات لأسطورة روبن هود وقال عن اتجاه سكوت وأداء كرو:
من بين المراجعات الأكثر إيجابية للفيلم كتب ميك لاسال من سان فرانسيسكو كرونيكل أن «سكوت لديه إتقان كبير لتسلسلات أكشنه» وأثنى على «نهجه المتطور تجاه المادة». أطلق تاي بور من بوسطن جلوب على الفيلم اسم «الترفيه الذكي» وكتب أن كرو «يمتلك حضورًا وسلطة تجعلك تنسى كل شيء عن كيفن كوستنر». دعا لو لومنيك من صحيفة نيويورك بوست روبن هود «الرأس والأكتاف فوق ذلك النوع من الملاحم الخفيفة التي تقدمها هوليوود عادة خلال موسم الصيف». أثناء تدوين الفيلم الذي قلل من أهمية العديد من شخصياته، كان كيرك هانيكوت من هوليوود ريبورتر مكملاً للفيلم وأثنى على التصوير السينمائي لجون ماثيسون والنتيجة الموسيقية لمارك سترايتنفيلد.
تلقى راسل كرو انتقادات من وسائل الإعلام البريطانية بسبب لهجته المتغيرة أثناء الفيلم. قالت مجلة إمباير إن لهجته كانت اسكتلندية في بعض الأحيان، بينما اعتقدت شركة توتال فيلم أن هناك أوقاتًا كانت تبدو فيها إيرلندية. أشار مارك لوسون أثناء إجراء مقابلة مع كرو على راديو بي بي سي 4 إلى وجود تلميحات من اللغة الأيرلندية في لهجته وهو الأمر الذي أغضب كرو.
ما بعد
أشار سكوت إلى أنه كان يفكر في المزيد من الأفلام في مقابلة مع صحيفة التايمز في 4 أبريل 2010 قائلاً: في العرض العالمي الأول في مدينة كان أعلن كرو أنه مستعد "إذا أتيحت له الفرصة لمناقشة ما سيحدث بعد ذلك مع ريدلي وكيت فسيكون رائعًا إتمامُ هذا العمل الفنّي. لكن واعتبارًا من عام 2020 لم تكن هناك تحديثات بخصوص التكملة.
جينين غاروفالو
جينين غاروفالو مواليد 28 سبتمبر 1964 في نيوتن، نيو جيرسي، الولايات المتحدة، هي ممثلة أمريكية.
بول ميكلسين
بول ميكلسين (و. ) هو شخصية أعمال، وسياسي، ولاعب كرة الريشة فاروي، ولد في توشهافن.
مناصب
تولى منصب .
جوائز
حصل على جوائز منها:
القط الأسود (توضيح)
قد تشير عبارة القط الأسود إلى:
منطقة باربهاني
باربهاني رمزها «PA» ، هو تقسيم إداري لدولة الهند تتبع ولاية ماهاراشترا  ، مركزها هو مدينة باربهاني  عدد سكانها حسب تعداد سنة 2001 هو 1,491,109 ، مساحتها 6,511 كم² وكثافة السكان 229 لكل كم².
المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لمنطقة باربهاني:
علاء الدين الشيرازي
علاء الدين علي بن أحمد بن محمد الشيرازي البغدادي (1386 - 7 سبتمبر 1457) عالم مسلم وصوفي عراقي. ولد ببغداد وتعلم بها. استوطن مكة بعد سنة 1427 وأخذ عن علمائها وعلا صيته. لقيه السخاوي سنة 1452 وسمع منه شيئاً من كتبه. «وكان نير الشيبة، فصيحا مفوها، حسن الظاهر.» توفي بمكة ودفن بالمعلاة. هو من فقهاء الشافعية وأصولي ومفسر ونحوي ومنطقي. له تفسير القرآن وعلم المرقا لعلم العنقا.
ديكن (حديبو)
ديكن إحدى قرى مديرية حديبو التابعة لمحافظة سقطرى، بلغ تعداد سكانها 34 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
علاء الدين الشيرازي
سيرته
ولد في سنة 788 هـ/ 1386 م ببغداد ونشأ وتعلم بها واشتغل بالعلوم كثيرا. وقدم مكة بعد 830 بسنتين أو أكثر وسكن بالزاوية المعروفة بالجنيد بجبل قعيقعان. وكان من «جلة العلماء وأهل السلوك». «يعرف كلام الصوفية معرفة تامة، ويتكلم في علم التوحيد بعبارة بليغة فصيحة، كلاما دالا على غزارة مادته، مع اليد الطولى في غيره من سائر العلوم ؛ كالفقه والنحو والصرف والمنطق.» «وأما علوم الأوائل فكان لا يجارى فيها، وكان إليه المنتهى في معرفة علم الرمل.» لقيه السخاوي سنة 856 هـ وسمع منه شيئاً من كتبه.
توفي في 18 شوال 861 هـ/ 7 سبتمبر 1457 م وصلي عليه عصر يومه عند باب الكعبة ودفن بالمعلاة.
بيريكوم تشيلسي
نادي بيريكوم تشيلسي هو نادي كرة قدم غاني ومقره في مدينة بيريكوم في برونج أهافو، كان يعرف الفريق مسبقاً باسم بيتشيم تشيلسي عندما كان الفريق يخوض مبارياته في مدينة بيتشيم، ولكن تغير إلى إسمه الحالي بعد الانتقال لمدينة بيريكوم، يلعب الفريق في الدوري الغاني الممتاز، أسس النادي في 10 يونيو 2000، ويلقب الفريق بالزرق، يعد ملعب جولدن سيتي بارك الملعب الرئيسي للفريق.
فرقة المشاة 707 (الفيرماخت)
فرقة المشاة 707، والمعروفة أيضًا باسم فرقة الأمن 707، كانت فرقة تابعة للجيش الألماني في الحرب العالمية الثانية. تم تشكيلها في مايو 1941، ودمرتها القوات السوفيتية في يونيو 1944. تم استخدام الوحدة بشكل رئيسي كفرقة لتامين المنطقة الخلفية في المناطق التي تحتلها ألمانيا في الاتحاد السوفياتي، وكانت مسؤولة عن جرائم حرب واسعة النطاق بما في ذلك مقتل الآلاف من المدنيين اليهود.
التاريخ
نشأت فرقة المشاة 707 في ميونيخ في 2 مايو 1941، ثم قامت بالتدريب في المنطقة. وصف المؤرخ بن أتش. شيبرد الوحدة بأنها «فرقة دون المستوى للموجة الخامسة عشرة» التي سيثيرها الجيش الألماني خلال الحرب، مع «الإفراط في تدريب أفراد الجيش». كما كانت فرقة المشاة 707 أصغر بكثير من الحجم القياسي لفرق المشاة الألمانية، حيث ضمت 5000 جندي فقط. جميع الضباط الأوائل في الفرقة، بخلاف الضابط القائد حتى فبراير 1943، اللواء ، كانوا من جنود الاحتياط. كان عمر معظم الجنود في الفرقة أكبر من 30 عامًا، وكان الضباط عادة أكبر سناً. اللواء فون بيختولشيم وضابط عملياته من النازيين الملتزمين بشدة.
في أغسطس 1941، تم نشر فرقة المشاة 707 على الجبهة الشرقية للقيام بمهام أمنية في المناطق المحتلة من الاتحاد السوفياتي خلف الخطوط الأمامية لمجموعة الجيوش الوسطى. في أكتوبر 1941، أجرى أفراد الفرقة شنقًا علنيًا لأفراد المقاومة في مينسك، بما في ذلك ماشا بروسكينا البالغة من العمر 17 عامًا. قتلت فرقة المشاة 707 ووحدات شرطة النظام الملحقة أكثر من 10000 شخص، معظمهم من اليهود، في بيلاروسيا بين أكتوبر ونوفمبر 1941. جميع ضباط الفرقة والأفراد المجندين عن طيب خاطر في عمليات القتل هذه؛ العدد الصغير الذين رفضوا عوقبوا. هذه العملية فون بيختولشيم، الذي أصدر أوامر تدعو صراحة إلى «محو» و «إبادة» اليهود. قامت وحدات الجيش الألماني الأخرى بعمليات قتل مماثلة.
واصلت فرقة المشاة 707 القيام بواجبات أمنية في المناطق التي تحتلها ألمانيا في الاتحاد السوفياتي للفترة المتبقية من عام 1941 وطوال عام 1942 وعام 1943. خلال فصل الربيع وأوائل صيف عام 1942، قامت الفرقة بما يسمى "مكافحة البارتزيان-عملية بامبرغ التي قتل فيها أكثر من 4000 مواطن سوفيتي - معظمهم من المزارعين المدنيين. كتب شيبرد أنه بينما قتلت فرق أمنية ألمانية أخرى أعدادًا كبيرة من المدنيين خلال هذه العمليات -، فإن فرقة المشاة 707 لديها أسوأ سجل.  وقد قام المؤرخ جيف رذرفورد بمقارنة مماثلة، واصفا الفرقة 707 "سيء السمعة".
من يناير 1944، تم استخدام فرقة المشاة 707 كوحدة خط أمامي في الأدوار الدفاعية. في 23 يونيو، في بداية هجوم عملية باغراتيون السوفياتية الكبيرة، شكلت جزءًا من احتياطي مجموعة الجيوش الوسطى. في وقت لاحق في يونيو، طوقت القوات السوفيتية الفرقة ودمرت بالقرب من بوبرويسك. تم حلها رسمياً في 3 أغسطس 1944.
بناء
ضمت فرقة المشاة 707 الوحدات التالية طوال فترة وجودها:
سوق الخواجات (القدس)
سوق الخواجات أحد أسواق الواقعة داخل أسوار البلدة القديمة لمدينة القدس. يقع قرب تقاطع المحورين الرئيسيين في البلدة القديمة، حيث يُعتبر جزءا مما يُسمى «السوق الثلاثي» الذي يشمل كل من سوق اللحامين، سوق العطارين، وسوق الخواجات. يشتهر هذا السوق بالمحلات التي تحيك الملابس التراثية القديمة مثل القمباز والعبي.
أُصيب الجزء الشمالي من السوق بأضرار جسيمة نتيجة الزلزال الذي أصاب القدس عام 1927 مما أدى إلى تهدم نصفه الشمالي، وبذلك تراجع طول السوق من 541 متراً لنحو 57 متراً، حيث أغلق الجزء المتهدم وتحول إلى خرابة وظل دون ترميم إلى الآن. تستند كثير من دكاكين السوق على الجدار الغربي لخان السلطان، ومعظمها مغلق اليوم.
تشكيل تضاريس سطح الأرض
تشكيل تضاريس سطح الأرض هو دراسة تتناول عوامل نشأة سطح الأرض. تُطلق تسمية التضاريس على مختلف الأشكال الطبوغرافية لسطح الأرض، من جبال، وتلال، وسهول، وهضاب، ووديان، وأسطح ذات مستويات إيجابية أو سلبية، بما في ذلك أسطح قيعان البحار والمحيطات.
عوامل نشأة التضاريس
تقسم عوامل نشأة التضاريس إلى قسمين: 1ـ عوامل باطنية، 2ـ عوامل خارجية. تتعرض القشرة الأرضية لضغوط كبيرة وحركات بنائية (تكتونية) تؤدي إلى عدم استقرارها، وإلى استمرار حركتها. وقد تكون الحركة سريعة في حالة الزلازل والبراكين، أو بطيئة على مدى ملايين السنين، كما هو الحال في حركات تشكل الجبال أو تشكل القارات، وقد تكون العوامل سطحية (تعمل على سطح القشرة الأرضية) ناتجة عن الترسيب والنقل والإزاحة، أو بسبب اتساع الغطاء الجليدي أو اختفائه، أو امتلاء حوض مائي بالرسوبات أو تفريغه.
العوامل المؤثرة في تشكل أشكال سطح الأرض
ولكن على الرغم من تقسيم العوامل المؤثرة في تشكل التضاريس وتطورها إلى داخلية وخارجية وبطيئة وسريعة، فلا يمكن فصل بعضها عن بعض، لأنها كل متكامل، وتشكل منظومة واحدة. ولتسهيل الدراسة لابد من دراسة كل منها على حدة.
العوامل الباطنية المؤثرة في تشكل اشكال سطح الأرض
ومن الملاحظ أن الجبال الالتوائية الحديثة تمتاز بتشابه عام فيما بينها من حيث الاتجاه والارتفاع، إذ تكون ذات ارتفاع كبير وجوانب شديدة الانحدار لعدم توغل التعرية فيها بعد. وتتجه من الغرب إلى الشرق في آسيا وأوربة، أما في العالم الجديد فتتجه من الشمال إلى الجنوب، أما غالبية الجبال الالتوائية القديمة فقد تعرضت لأعمال الحت والتعرية، وتحول بعضها إلى تلال لاطئة في الوقت الحاضر. أما من حيث أنواع الصدوع، فإنها تُصنف عادة تبعاً لمعدلات تحرك الكتل الصخرية وزحزحتها على جانبي خط الصدع، ويمكن تمييز الأنواع الآتية من الصدوع:
علم الدين الشاتاني
علم الدين الشاتاني هو الحسن بن سعيد بن عبد الله بن بندار، أبو علي الشاتاني: فقيه، غلب عليه الشعر، مدح السلطان صلاح الدين، واشتهر في أيامه. مولده في شاتان سنة 510هـ / 1116م وإليها نسبته، وانتقل إلى الموصل فتوفي فيها سنة 579 هـ /1183م.
تشكيل تضاريس سطح الأرض
العوامل الخارجية
تتلخص هذه العوامل بأوجه النشاط السائدة في الغلاف الجوي، وبنشاط التجوية weathering والنقل والحت والترسيب. أما التجوية الكيمياوية فتتمثل بالعلاقة بين الصخر والمياه المشبعة بالأحماض التي ينجم عنها تبدل في بنية الصخر وتركيبه الكيمياوي. ويخضع لهذه العملية الصخور القابلة للتحلل الكيمياوي كالصخور الكلسية. والتجوية الحيوية تتم تحت تأثير بعض الكائنات الحية التي تسهم في تفتيت جزيئات الصخر.
تؤدي جميع العمليات السابقة إلى تفتيت الصخور بأشكال مختلفة، يُطلق عليها اسم مخلفات التجوية. وهذه المخلفات لا تبقى مكانها، بل تتحرك تحت تأثير عوامل عدة، وبالنهاية تتجمع هذه المواد على شكل رواسب لها أنظمتها وأشكالها الخاصة التي تؤثر في طبيعة تجمعها عوامل عدة، منها العوامل المناخية والجيولوجية. وعامة تكون المنخفضات وقيعان البحار والمحيطات والبحيرات والمنخفضات المغلقة المطاف الأخير لهذه المواد التي تتكدس بعضها فوق بعض عبر آلاف وملايين السنين. ويسهم في عملية التجوية أيضاً الأمواج البحرية التي تقوم بلطم الشاطئ وتفريغ الخط الشاطئي، مما يؤدي إلى تراجعه وتشكيل نماذج مختلفة من أشكال التضاريس الساحلية.
مسدس ف-96
ف-96 (بالروسية:П-96) (بالأنجليزية:p96) هو مسدس عيار 9 ملم روسي شبة تلقائي صممة مكتب تصميم صمم للقوات المسلحة الروسية، ثم لم يقبل المسدس ومن ثم عرض في شكل عصري لشركات الأمن.
وصلات خارجية
معلومات عن مسدس
إدو إيسبادا
إدو إيسبادا هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الهجوم، ولد في 8 مارس 1981 في  في إسبانيا. لعب مع إيسيخا بالومبيي وراسينغ فيرول وسيوداد دي مورسيا ونادي أونتينيينت ونادي تارغو موريش ونادي سمورة ونادي غيخيليو.
نادي واكام
اتحاد واكام الرياضي هو نادي كرة قدم سنغالي ومقره في العاصمة داكار. يلعب في دوري الدرجة الممتازة ويخوض مبارياته المنزلية على ملعب ديمبا ديوب. فاز بكأس السنغال ثلاث مرات أعوام 1964، 1989، 2006.
ماري آن هوبرمان
ماري آن هوبرمان هي كاتِبة وكاتبة للأطفال أمريكية، ولدت في 12 أغسطس 1930 في ستامفورد في الولايات المتحدة.
الفن في مصر القديمة
الفن المصري القديم هو الرسم والنحت والعمارة وغيرها من الفنون التي تنتجها حضارة مصر القديمة في وادي النيل منذ حوالي 3000 قبل الميلاد إلى 30 بعد الميلاد. وصل الفن المصري القديم إلى مستوى عالٍ في الرسم والنحت وكان كلاهما منمقًا ورمزيًا للغاية. تغيرت الأنماط المصرية بشكل ملحوظ على مدى أكثر من ثلاثة آلاف سنة. الكثير من الفن الذي نجا من هذه العصور يأتي من المقابر والآثار والآن هناك تركيز على دراسة معتقدات الحياة بعد الموت عند المصريين القدماء والحفاظ على المعرفة من الماضي.
اشتمل الفن المصري القديم على لوحات ومنحوتات من الخشب والذي نادرًا ما يبقى على قيد الحياة والحجر والسيراميك ورسومات على ورق البردي والخزف والمجوهرات والعاج وغيرها من الوسائل الفنية ويعرض تمثيلاً واضحًا بشكل غير عادي للأنظمة الاجتماعية والاجتماعية الاقتصادية المصرية القديمة.
نظرة عامة
يشتهر الفن المصري برموز شخصية مميزة تستخدم للشخصيات الرئيسية في كل من النقش والرسم مع أرجل واقفة والرأس يظهر كما يظهر من الجانب ولكن الجذع ينظر إليه من الأمام. ويظهر في وقت مبكر تميز الفن المصرى القديم مثل لوحة نارمر من الأسرة الأولى ولكن هناك كما هو الحال في مكان آخر لا تستخدم الرموز المعروفة لشخصيات صغيرة والتي تظهر وتشارك في بعض النشاط مثل الأسرى والموتى. الطرازات الأخرى تجعل تماثيل الذكور أغمق من الإناث. وتظهر تماثيل بورتريهات تقليدية جداً منذ عصر الأسرة الثانية قبل عام 2780 قبل الميلاد وباستثناء فن فترة الهيمنة في عصر اخناتون وبعض الفترات الأخرى. الملامح المثالية للحكام مثل غيرها من المواثيق الفنية المصرية ولكن تغيرت قليلا حتى بعد الغزو اليوناني. يستخدم الفن المصري نسبة هرمية حيث يشير حجم الأرقام إلى أهميتها النسبية. عادة ما تكون الآلهة أو الفرعون الإله أكبر من الشخصيات الأخرى وعادة ما تكون الشخصيات من كبار المسئول وعلى أضيق نطاق تحتوى المقابر على عبيد أو فنانين أو حيوانات أو أشجار أو تفاصيل معمارية.
يمكن ملاحظة الرمزية في جميع أنحاء الفن المصري ولعبت دوراً هاماً في ترسيخ شعور النظام. على سبيل المثال يمثل الملك الفرعون قوته للحفاظ على النظام. كانت الحيوانات أيضا رموز رمزية في الفن المصري. بعض الألوان كانت معبرة مثل الأزرق على سبيل المثال ويرمز للخصوبة والولادة ومياه النيل التي تعطي الحياة. وبالمثل فإن استخدام الأسود للشخصيات الملكية قد عبر عن خصوبة النيل الذي ولدت منه مصر. أشار الذهب إلى الألوهية بسبب مظهره غير الطبيعي وارتباطه بالمواد الثمينة. علاوة على ذلك كان المصريون القدماء ينظرون إلى الذهب على أنه «لحم الإله». كما كان يطلق على الفضة اسم «عظام الإله» ويشار إليها باسم «الذهب الأبيض».
فن الرسم
لم يتم رسم جميع النقوش المصرية، ولم يتم رسم سوى الأعمال الأقل شهرة في المقابر والمعابد والقصور على سطح مستوٍ. تم إعداد السطوح الحجرية بواسطة الكلس أو الحجر الجيرى أو إذا كانت ذات طبقة خشنة من جص الطين الخشن مع طبقة أكثر سلاسة في الأعلى وبعض الحجر الجيري الأدق يمكن أن يأخذ الطلاء مباشرة. كانت أصباغ معظمها معدنية وتم اختيارها لتحمل أشعة الشمس القوية دون أن تتلاشى. لا تزال وسيلة الربط المستخدمة في الدهان غير واضحة: فقد تم اقتراح طريقة تمبرا باستخدام صفار البيض والراتنجات. من الواضح أن التصوير الجصي الحقيقي التي تم رسمهه في طبقة رقيقة من الجص الرطب، لم تستخدم. بدلا من ذلك تم تطبيق الطلاء على الجص المجفف. بعد الطلاء عادة ما يتم استخدام الراتنج كطلاء واقيى من العوامل الجوية وقد نجت العديد من اللوحات مع بعض التعرض لعوامل التعرية بشكل جيد للغاية على الرغم من أن تلك الموجودة على الجدران المكشوفة نادرا ما يكون لها أهمية كبيرة. وكثيرا ما تم رسم الأشياء الصغيرة بما في ذلك التماثيل الخشبية باستخدام تقنيات مماثلة.
قد نجت العديد من اللوحات المصرية القديمة في المقابر وفي بعض الأحيان في المعابد بسبب مناخ مصر الجاف للغاية. وغالبا ما كانت ترسم اللوحات بقصد جعل الحياة الآخرة سارة للمتوفى. وشملت المواضيع رحلة عبر العالم الآخر أو الآلهة القائمين على إدخال المتوفى إلى آلهة العالم السفلي (مثل أوزوريس). وتظهر بعض لوحات المقابر الأنشطة التي شارك فيها المتوفى عندما كان على قيد الحياة وكانوا يرغبون في الاستمرار في العمل إلى الأبد.
في المملكة المصرية الحديثة وما بعدها دفن كتاب الموتى مع الشخص المتوفى. وكان يعتبر مهمًا لمقدمة الحياة الآخرة.
رسمت اللوحات المصرية بطريقة لإظهار منظر جانبي ورؤية جانبية للحيوان أو الشخص في نفس الوقت. على سبيل المثال تعرض اللوحة إلى اليمين الرأس والجسم من عرض أمامي. كانت ألوانهم الرئيسية هي الأحمر والأزرق والأخضر والذهبي والأسود والأصفر.
اللوحات التي تعرض مشاهد الصيد وصيد الأسماك يمكن أن يكون لها خلفيات حية قريبة من المناظر الطبيعية من القصب والماء، ولكن بشكل عام لم تتطور اللوحة المصرية إلى إحساس بالعمق، ولم يتم العثور على أي مناظر طبيعية ولا إحساس بمنظور بصري وكانت أهمية الحجم بدلاً من العمق.
فن النحت
نحت التماثيل الضخمة والمعابد ومقابر مصر القديمة مشهور عالمياً لكن الأعمال الصغيرة المكررة والحساسة توجد بأعداد أكبر بكثير. استخدم المصريون تقنية إزالة غروب الشمس والتي تعتبر أفضل في ضوء الشمس للخطوط العريضة والأشكال التي ينبغي التأكيد عليها من خلال الظلال. كانت الحالة المميزة للتماثيل الدائمة التي تواجه الأمام بقدم واحدة أمام الأخرى مفيدة لتوازن وقوة القطعة المنحوتة. استُخدمت هذه الطريقة المنفردة في وقت مبكر من تاريخ الفن المصري ولفترة في العصرالبطلمي على الرغم من أن تماثيل الجلوس كانت شائعة بشكل خاص أيضًا.
كان ينظر دائما إلى الفراعنة المصريين كآلهة ولكن الآلهة الأخرى كانت أقل شيوعا في التماثيل الكبيرة إلا عندما يمثلون الفرعون كآلهة أخرى. ومع ذلك فإن الآلهة الأخرى تظهر بشكل متكرر في اللوحات والنقوش. يعرض الصف المشهور لأربعة تماثيل ضخمة خارج المعبد الرئيسي في أبو سمبل رعمسيس الثاني وهو مخطط نموذجي على الرغم من وجوده هنا بشكل استثنائي. معظم التماثيل الأكبر حجماً تنجو من المعابد المصرية أو المقابر. تم بناء التماثيل الضخمة لتمثيل الآلهة والفراعنة وملكاتهم وعادة للمناطق المفتوحة داخل أو خارج المعابد. لم يتكرر أبداً تمثال أبي الهول العظيم الكبير في الجيزة ولكن الشوارع المليئة بالتماثيل الكبيرة جداً بما في ذلك تماثيل أبي الهول والحيوانات الأخرى تشكل جزءاً من العديد من مجمعات المعابد. كانت أكثر صورة عبادة مقدسة للإله في المعبد الذي يُعقد عادة في ناووس في شكل قارب صغير أو باركيه صغير يحمل صورة للإله ويبدو أنه عادة ما يكون في معادن ثمينة - ولكن لم ينج أحد منها.
من قبل الأسرة الرابعة (2680-2565 قبل الميلاد) على أبعد تقدير تم تأسيس فكرة تمثال كا بقوة. ولدينا عدد لا بأس به من التماثيل الأقل تقليدية للمسؤولين الميسورين وزوجاتهم، والكثير منهم في الخشب حيث أن مصر هي واحدة من الأماكن القليلة في العالم حيث يسمح المناخ للخشب للبقاء على قيد الحياة على مدى آلاف السنين. على الرغم من أن المدى الذي توجد فيه البورتريه الحقيقي في مصر القديمة ما زال محل نقاش.كما احتوت المقابر المبكرة على نماذج صغيرة من العبيد والحيوانات والمباني والأشياء مثل القوارب الضرورية للمتوفى لمواصلة أسلوب حياته في العالم الآخر. ومع ذلك فقد فقدت الغالبية العظمى من المنحوتات الخشبية بسبب التآكل أو ربما استخدمت كوقود. واستخدمت تماثيل صغيرة من الآلهة أو شخصياتهم الحيوانية وكانت شائعة جدا ووجدت في المواد الشعبية مثل الفخار. كان هناك أيضا أعداد كبيرة من الأشياء الصغيرة المنحوتة من شخصيات الآلهة إلى الألعاب والأواني المنحوتة. يستخدم المرمر غالباً في صنع هذه المنحوتات وكان الخشب المطلي هو المادة الأكثر شيوعًا والطبيعية بالنسبة للنماذج الصغيرة من الحيوانات والعبيد والممتلكات الموضوعة في المقابر لتوفير الحياة الآخرة.
تم اتباع قواعد صارمة للغاية أثناء صنع التماثيل وقواعد محددة تحكم مظهر كل إله المصري. على سبيل المثال كان إله السماء (حورس) في الأساس يتم تمثيله برأس الصقر وكان إله مراسم الجنازة (أنوبيس) يظهر دائماً برأس ابن آوى. تم تصنيف الأعمال الفنية وفقًا لامتثالها لهذه القواعد واتبعت القواعد بدقة شديدة لدرجة أنه على مدار أكثر من ثلاثة آلاف عام تغير مظهر التماثيل قليلاً جدًا. كان الهدف من هذه القواعد هو نقل الجودة الخفية وغير المسبوقة عبر الأجيال المختلفة من الفنانين.
الفخار والخزف والزجاج
الفاينس المصنوع من السيليكا والذي تم العثور عليه على شكل كوارتز في الرمل والجير والنطرون تم إنتاج قطع صغيرة ورخيصة وجذابة نسبياً في مجموعة متنوعة من الألوان وكانت تستخدم لمجموعة متنوعة من أنواع الأشياء بما في ذلك المجوهرات. يعود الزجاج المصري القديم إلى التاريخ المصري المبكر ولكنه كان في البداية مادة فاخرة للغاية. في فترات لاحقة أصبح شائعا وكثيرا ما وجدت جرار صغيرة مزينة بدرجة عالية للعطور والسوائل الأخرى كسلع خطيرة. استخدم المصريون القدماء االفخار (بعض الأنواع كانت تسمى الحجر الأملس) ونحت قطع صغيرة من المزهريات والتمائم وصور الآلهة والحيوانات والعديد من الأشياء الأخرى. كما اكتشف الفنانون المصريون القدماء فن تغطية الفخار بالمينا. كما تم تغطيتها بالمينا على بعض الأعمال الحجرية. كان اللون الأزرق المستخدم لأول مرة في أحجار اللازورد المستوردة باهظة الثمن للغاية يحظى بتقدير كبير في مصر القديمة وكان الصبغ باللون الأزرق المصري يستخدم على نطاق واسع في تلوين مجموعة متنوعة من المواد.
تم إيداع أنواع مختلفة من المواد الفخارية في مقابر الموتى. وضع في بعض الأصناف الفخارية أجزاء داخلية من الجسم مثل الرئتين والكبد والأمعاء والتي أزيلت قبل التحنيط. كما تم إيداع عدد كبير من الأجسام الصغيرة في فخار المينا مع الموتى. كان من المعتاد وضع أقماع كغطاء للفخار التي يتراوح طولها بين ستة وعشرة إنشات والتي كانت عليها أساطير منقوشة أو معبرة تتعلق بالساكنين الموتى في المقابر. وعادةً ما تحتوي هذه الأقماع على أسماء المتوفين وألقابهم التي كانوا يحملونها وبعض التعبيرات المناسبة لأغراض الجنازة.
الفن المعماري
استخدم المهندسون المعماريون المصريون الطوب المصنوع من أشعة الشمس والجافة والحجر الرملي الناعم والحجر الجيري والجرانيت. خطط المهندسون المعماريون بعناية كل أعمالهم. كان يجب أن تتناسب الحجارة معًا تمامًا نظرًا لعدم وجود الطين أو الطوب عند إنشاء الأهرامات تم استخدام المنحدرات للسماح للعمال بالتقدم مع ارتفاع البناء. عندما كان يتم الانتهاء من الجزء العلوي من هيكل البناء يقوم البنائين بإزالة الرمال أعلى إلى أسفل. الجدران الخارجية للهياكل مثل الأهرامات تحتوي على عدد قليل من الفتحات الصغيرة. تم استخدام المنحوتات الهيروغليفية والمصورة بألوان زاهية لتزيين الهياكل المصرية بما في ذلك العديد من الأشكال مثل الجعران والخنفساء المقدسة والقرص الشمسي والنسر.
فترة العمارنة
كانت فترة العمارنة والسنوات التي سبقت انتقال الفرعون إخناتون إلى العاصمة تل العمارنة في أواخر عهد الأسرة الثامنة عشرة تشكل أكثر الانقطاعات حدة لاستمرارية الأسلوب في المملكتين القديمة والحديثة. يتميز الفن العمارني باختلاف وتميز من الحركة والنشاط في الصور مع أرقام أثارت رؤساء العديد من الشخصيات المتداخلة والعديد من المشاهد الكاملة والمزدحمة. وبما أن الدين الجديد كان عبارة عن عبادة توحيدية للشمس فإن الذبائح والعبادة كانت تُجرى على ما يبدو في أفنية مفتوحة واستخدمت الزخرفة الغائرة بشكل واسع في هذه الأفنية.
لم تنج العديد من المباني من هذه الفترة من الخراب الذي أحدثه الملوك فيما بعد، جزئياً حيث تم بناؤها في الخارج وكانت هذه المبانى عبارة عن كتل ذات أحجام قياسية والتي كانت سهلة للغاية في إزالتها وإعادة استخدامها. اتبع في بناء المعابد في العمارنة هذا الاتجاه وحتى المعابد المصرية التقليدية والتي كانت مفتوحة دون سقوف ولم يكن لديها أبواب إغلاق. بعد وفاة إخناتون عاد الفنانون إلى أساليبهم القديمة. لا تزال هناك آثار لأسلوب هذه الفترة في الفن اللاحق ولكن في معظم النواحي استأنف الفن المصري مثل الدين المصري خصائصه المعتادة بعد وفاة إخناتون كما لو أن الفترة لم تحدث قط. تم التخلي عن العمارنة نفسها وذهبت مشاكل كبيرة من هذا العصر في تحطيم آثار هذا العهد بما في ذلك عدم تجميع المباني وإعادة استخدام الكتل مع زخرفتها التي تواجه الداخل كما تم اكتشافه مؤخرا في مبنى لاحق.