cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
أوليفيا مانينغ
اليونان ومصر
في شهر أكتوبر من عام 1941 عُرِضَ على ريجي أن يصبح محاضرًا في جامعة الفاروق في الإسكندرية. لذلك انتقل الزوجان من القاهرة إلى الإسكندرية واشتركا مع زميلهما الأستاذ "روبرت ليدل " في الشقة ذاتها، وكان الألمان في ذلك الوقت يقصفون المدينة باستمرار. وقد أرعبتها تلك الغارات ومن ثم أصبحت تًصر على ليدل وزوجها أن ينزلوا ثلاثتهم إلى ملجأ الغارات الجوية متى ما دوت سفارات الإنذار. تلقت مانينغ بعد ذلك أخبارًا صادمة عن موت أخيها أوليفر في حادث تحطم طائرة فور وصولها إلى الإسكندرية، ونتج عن ذلك إصابتها باضطراب عاطفي جعلها تمتنع عن كتابة الروايات لعدة سنوات. لم تتحمل مانينغ تلك الغارات الجوية ولذلك عادت بسرعة إلى القاهرة. وفي شتاء عام 1941 عملت كصحفية منتدبة في بعثة الولايات المتحدة، وعملت في أوقات فراغها على تأليف روايتها"الضيوف في الزواج" (بالإنجليزية :Guests at the Marriage)، وكتابة النموذج الأولي لروايتها «ثلاثية البلقان» (بالإنجليزية :The Balkan Trilogy)هذا بالإضافة إلى القصص القصيرة والشعر التي أرسلت بعضًا منها إلى ستيفي سميث على أمل أن يتم نشر بعضها. على مر السنين كانت ستيفي تفكر باستمرار في مانينغ التي هجرت صداقتهما حتى تتزوج ريجي. وخلال هذه الفترة أصبحت غِيرَة مانينغ واضحة وجلية وذلك أنها في عام 1942 كتبت قصيدة بعنوان "جريمة قتل" (بالإنجليزية :Murder) حيث صورت فيها رجل يقف بجوار قبرٍ ويعترف"لقد جَلبَتْ يداي ريجي سميث إلى هذا المرقد المختنق \حسنًا لقد حصلت على روحه، حسنًا أنا لا أخاف الموتى." لم تذكر مانينغ اسم زوجها صراحًة في رواياتها، وعوضًا عن ذلك أشارت إليه باسم "فيلمر سميث" إلا أن هذا الأمر أثار غضبها فيما بعد عندما تم كشفه. وفي مصر ساهمت مانينغ في مجلتين أدبيتين في الشرق الأوسط وهما: "شعراء الصحراء" (بالإنجليزية :Desert Poets)، و"مشاهد واقعية" (بالإنجليزية :Personal Landscapes) اللتين تأسستا بواسطة "برنارد سبنسر"، و"لورانس دوريل"، و"روبن فيدن". وقد سعى هذا الأخير إلى اكتشاف تلك المشاهد الواقعية من خلال تجارب الكتاب في المنفى خلال الحرب. وقد حافظ المؤسسون من أمثال مانينغ على ارتباطهم القوي مع اليونان بدلا من الارتباط الفني والفكري مع مصر. وقد كتبت مانينغ أثناء تذكرها رحيلها من اليونان قائلة"لقد واجهنا البحر\ وعلمنا أننا حتى يوم عودتنا سنكون\منفيين من بلدٍ ليست بلدنا." حرصت مانينغ وزوجها خلال فترة وجودهما في مصر وفلسطين على أن يُحافظا على صلتهما الوثيقة مع الكُتاب اليونانيين اللاجئين. وقد شمل ذلك ترجمة وتحرير أعمال "جيورجيوس سفريس "و"إيلي باباديميتريو". وقد نقلت لنا انطباعاتها عن حال الشعر في القاهرة في ما نشرته بعنوان "شعراء في المنفى" (بالإنجليزية :Poets in Exile) في مجلة "الأفق" (بالإنجليزية :Horizon) ل"سيريل كونولي. ودافعت مانينغ عن الكُتاب من ادعاءات نقاد لندن الأدبيين لأنهم قالوا أن هؤلاء الكُتاب منقطعين عن التطور، وأن أعمالهم قد تم تعزيزها فقط من خلال اتصالهم بالثقافات الأخرى، واللغات، والكُتاب. ولكن تم انتقاد ما فعلته بشدة من قبل أشخاص بارزين من أمثال دوريل الذي اعترض على شعر سبنسر معللا ذلك بأنه يدفع من أجل أن يُمدح شعره.
في عام 1942 تم تعيين ريجي مُراقبًا لتصميم وإعداد برامج بالإنجليزية، والعربية في هيئة الإذاعة الفلسطينية في القدس. وكان من المفترض أن يبدأ هذا العمل في الخريف، ولكن في أوائل شهر يوليو تقدمت القوات الألمانية سريعًا في مصر لذلك أقنع مانينغ أن تمضي قدمًا إلى القدس حتى «تمهد الطريق».
فلسطين
كان من المفترض أن يقضي الزوجان ثلاث سنوات في القدس، وبعد وصولهما تواصلت مانينغ مع البريد الفلسطيني من أجل الحصول على وظيفة، وبالفعل سرعان ما عُينت كناقدة. أما في الفترة ما بين 1943 و1944 فقد عُينت كمساعدة صحافية في مكتب المعلومات العامة في القدس، ثم انتقلت إلى مكتب المجلس الثقافي البريطاني هناك حيث شغلت ذات المنصب. وواصلت مانينغ العمل على كتابها عن ستانلي وأمين باشا، واستغلت سائقي الجيش الذين كانوا على استعداد أن يقلوا المواطنين بأن زارت كلاً من فلسطين، والبتراء، ودمشق وجمعت المعلومات الأساسية من أجل أعمالها المستقبلية.
في عام 1944 حملت مانينغ وشَعَرَ الزوجان بسعادةٍ غامرة. وأصبحت في تلك الفترة أكثر هدوءًا، وأقل نقدًا للآخرين حتى مع أمها التي لطالما كانت علاقتها بها سيئة. وعلى غير العادة شعرت مانينغ بالراحة وأصبحت تخرج للتنزه وترسم حتى أنها أصبحت تحب الحياكة. ولكن في الشهر السابع مات الجنين داخل رحمها، وكما جرت العادة في ذلك الوقت فقد كان لزامًا عليها أن تنتظر لمدة شهرين - مرّا بصعوبةٍ بالغة - حتى تلد وليدها المتوفي. وخلال تلك الفترة كانت تردد بحزن «أنا أشبه بمقبرةٍ متحركة.» وبأسىً شديد أصيبت مانينغ بجنون العظمة. ودائمًا كانت خائفة من أن ريجي سوف يتم اغتياله، لكن ريجي كان متأكد من أنها تعاني من انهيارٍعصبي. وفي أكتوبر 1949 رافقها إلى قبرص لقضاء عطلة لمدة شهر، وعند عودتهما إلى فلسطين كانت لا تزال مريضة. لاحظ الشاعر لويس لولر استياء تلك «المرأة الغريبة صعبة المراس»، وسلوك زوجها «الصبور» على الرغم من أن مانينغ كانت تناديه باسمه الأخير طوال هذه الفترة. لقد ترك موت جنينها في نفسها أثرًا لم تتعافَ منه طوال حياتها، وقلما كانت تتحدث أو تكتب عن هذا الأمر، ولم يكن باستطاعتها أن تنجب مزيًدا من الأطفال. لذلك عملت بعد ذلك على توجيه مشاعر الأمومة لديها إلى الحيوانات خاصة القطط. أصيبت مانينغ بالزُحارالأميبي خلال تلك الفترة التي قضتها في الشرق الأوسط، مما أدى إلى دخولها أكثر من مرة مستشفيات في كلٍ من القاهرة وفلسطين. وعندما انتهت الحرب في أوروبا في مايو 1945 قرر الزوجان بسبب حالتها الصحية أنها يجب عليها أن تعود إلى إنجلترا، وبالفعل سافرا معا إلى السويس ثم أبحرت وحدها إلى بلدها.
فترة ما بعد الحرب في إنجلترا
قضت مانينغ فترة قصيرة مع والديها الشاعرين بالأسى، ثم انتقلت بعد ذلك إلى شقتها الواقعة في لندن، وكانت بورتسموث آنذاك تتعرض لقصفٍ شديد. وصل ريجي خلال صيف عام 1945 ثم وجد وظيفة له في قسم المختارات في هيئة الإذاعة البريطانية. وفي عام 1947 ضبط المكتب الخامس ريجي باعتباره جاسوس شيوعي ووُضع تحت المراقبة. ووفقًا لسجلاته فإن ريجي كان يعمل من أجل زيادة النفوذ السوفييتي في رومانيا والشرق الأوسط طوال فترة الحرب. لم تكن مانينغ تشارك زوجها في معتقداته السياسية، ولكنها كانت على علمٍ تام بأن هاتفه مُراقَبْ، ولذلك كانت تخشى عليه من أن دعمه المتفاني للشيوعية هذا سوف يؤدي إلى فصله من هيئة الإذاعة البريطانية «بي بي سي». إلا أنه سرعان ما نُقِلَ بعد ذلك من قسم المختارات إلى قسم الدراما لأنه بعيد إلى حدٍ ما عن السياسة. وتوقفت تلك المُراقبة عندما استقال ريجي من الحزب الشيوعيّ وذلك عَقِبَ الثورة المجرية عام 1956.
عَمِلت مانينغ أيضًا لدى هيئة الإذاعة البريطانية، حيث أنها كانت تكتب سيناريوهات من روايات كل من جورج إليوت، وأرنولد بينيت، وآدا ليفيرسون. وأكملت كتابها عن ستانلي وأمين باشا الذي أطلقت عليه اسم «رحلة استكشافية لا تُنسى في المملكة المتحدة» (بالإنجليزية :The Remarkable Expedition in the UK)، وكتابها «الإنقاذ المُمانع في الولايات المتحدة» (بالإنجليزية :The Reluctant Rescue in the US) الذي نُشر في 1947، ثم أُعيد إصدارهما في وقتٍ لاحق عام 1985. وعلى الرغم من أن هذا الكتاب نُقِدَ نقدًا بناءً، إلى أنه لا يزال نسبيًا غير معروف. وفي عام 1948 قامت دار النشر «هينمان» بنشر كتابها «النضوج» (بالإنجليزية :Growing Up)الذي يضم عددًا من القصص القصيرة. وحملت إحدى هذه القصص عنوانًا يشير إلى علاقتها مع «هاميش مايلز». وتم الاتفاق على أن يستمر التعاقد مع دار النشر حتى عام 1974.
تنقل الزوجان بين عددٍ من الشقق المستأجرة، إلا أنهما في عام 1951 استقرا في منزٍل في شارع جونزوود، وكانا يؤجران شققًا للنزلاء من الباطن كما فعلا مع كلاً من الممثلين:«جوليان ميتشل»، و«توني ريتشاردسون». كانت مانينغ تتعاطى كمية وافرة من شراب الجن مخلوط مع مياه غازية حتى تُخفي خجلها، وكان من الممكن أن تُصبح عضو بارع على الساحة الأدبية في لندن، كما كانت في بداية مشوارها حيث أنها كانت تختلق أمورًا فيها تَبَجُّح مثلا عندما ادعت وجود علاقة أسرية بين «ماري بيلوك لوندس» و«أنتوني برجس» الذي عرض عليها الزواج في صباح اليوم التالي من موت زوجته. وقد ظهر عدم استقرارها أيضًا في أمورٍ أخرى مثل قلقها الشديد بشأن الماديات، وانشغالها بالطرق التي منها ستجني وتجمع الأموال. بعد الحرب لم يكن مانينغ وريجي على حدٍ سواء مخلصان لبعضهما، فمثلًا في الحفلات كان ريجي معتادًا أن يسأل النساء إن كانوا راغبين في لقاءات خارج نطاق الزواج. في حين أن مانينغ ادعت وجود علاقات غرامية بينها وبين كلٍ من «ويليام جيرهاردي»، و«هنري جرين». وسعيت أيضًا وراء المستأجر «توني ريتشاردسون» إلا أن سعيها كان غير متبادل. ولفترة طويلة كان عشيقها هو طبيبها «جيري سلاتري». وقد صُدِمَ ريجي عندما علم بأمر هذه العلاقة، وأحس أنه يجب أن يخذُل زوجته إلا أنه وبعد فترة صعبة تأقلم مع الأمر، وسرعان ما أصبح هو وجيري صديقين مقربين. وبشكلٍ أو بآخر فإن ممارسة مانينغ الفاحشة قد سهّل على ريجي تبرير علاقاته المتكررة، ومن بينهم علاقته الطويلة مع «ديانا روبنسون» التي كانت ستصبح زوجته الثانية. لم تُعِرْ مانينغ خيانة ريجي لها كثيراً من الاهتمام، ودائمًا ما كانت ترد وتقول «أنت تعلم ما الذي يُحبه ريجي». لكن الزوجان لم يعتزما الطلاق أبدًا مؤمنين بأن الزواج هو ارتباط مدى الحياة.
أول رواية نُشرت لمانينغ بعد الحرب في عام 1949 كانت بعنوان «فنان وسط المفقودين» (بالإنجليزية : Artist Among the Missing) وفيها استحضرت ذكريات الحياة في الشرق الأوسط، وتلقت أراء نقدية متباينة. عملت مانينغ أيضًا على كتاب سفر أيرلندي بعنوان «شاطئ الأحلام» (بالإنجليزية :The Dreaming shore) الذي صور نشأتها الأنجلو أيرلندية، ولكنه كان بمثابة «عبء ثقيل» عليها لأنه تَطَلَبَ عددٍ من الرحلات المكلفة إلى أيرلندا. وجاء تميز هذا الكتاب بسبب نقله لتطلع مانينغ بأنه سيأتي ذلك اليوم الذي ستكون فيه أيرلندا موحدة. واصلت مانينغ العمل على عددٍ من المؤلفات من بينهم :«مدرسة الحب» (بالإنجليزية : A School for Love) الذي نُشِرَ عام 1951. ودارت قصته حول نشأة ولد في فلسطين أثناء الحرب العالمية الثانية. ولأن مانينغ تثق في رأي زوجها الأدبي كثيرا، ولأنه دائم الدعم والمساندة لها، فقد قال عندما نُشِرَ هذا الكتاب مفتخرًا: «أوليفيا عزيزتي هي ما تستطيع أن تُطْلِق عليها المؤلفة المُعْتَمَدة.» وعمومًا فقد لاقت هذه الرواية قبولًا جيدًا، إلا أنها واجهت احتمالية أن تُرفع دعوى قضائية بتهمة القذف والتشهير من قِبَلْ «كلاريسا جرافيس» وذلك لأنهم زعموا أن «ميس بوهن»- وهي واحدة من الشخصيات في الرواية - تعود إلى أختها «روبرت».
في شهر ديسمبر من عام 1956 نشرت مانينغ سلسلة مكونة من اثنتي عشرة مسودة هزلية عن ريجي بعنوان «زوجي صانع عربات» (بالإنجليزية : My Husband Cartwright) وظهرت أول مرة في مجلة اللكمة، ولم تلق رواجًا كبيرًا، وكالعادة شعرت مانينغ بالانزعاج وبخيبة الأمل. قدمت مانينغ زوجها في هذا الكتاب قبل ظهوره في «ثروات الحرب». وفي الكتاب وضعت مانينغ أحداث كوميدية كان من شأنها أن أبرزت شخصية ريجي الاجتماعية واهتمامه بالقضايا المجتمعية. «زوجي صانع العربات محب لزملائه، والمحبين لزملائهم من الرجال من الممكن أن يكونوا مثيرين للسخط[….] عندما كان يُلقي محاضرات في الخارج، كان يستاء من عددٍ من» المشاهد«وخاصة» الغير مجدية«منها الآثار والقبور. قد تفترض أنه لولا وجود مثل هذه الإلهاءات كطبريا مثلًا، ووادي الملوك، وفيلا هادريان، فإن السُياح في الخارج كانوا سيتفرغوا فقط للتخفيف من حدة الفقر».
ثلاثية البلقان وأعمال أخرى
تلقى المجلد الأول من ثلاثية البلقان «الثروة الهائلة» آراءً نقدية متباينة، ولكن النقاد أشادوا بالمجلدين الآخرين: «المدينة الفاسدة» و«الأصدقاء والأعداء». وذكر أنطوني برجس أن مانينغ «واحدة من أبرع الروائيات عندنا»، وعقدت مقارنات بينها وبين لورانس دوريل، وغراهام غرين، وايفيلين وو، وأنتوني باول. وتعالت أصوات منتقدي مانينغ، ما أشعل غضبها كالعادة.
بعد نشر المجلد الأخير من ثلاثية البلقان عام 1965، عملت مانينغ على مذكرات قطتها ومجموعة من القصص القصيرة منها «بطل رومانسي» و«قصص أخرى» حيث نشرت في عام 1967. ظهرت أيضًا رواية لها بعنوان «غرفة اللعب» (التي نُشرت مثل «فتيات كامبرليا في الولايات المتحدة») في عام 1969. احتوى كتابها عن القصص القصيرة و«غرفة اللعب» على فكرة اهتمت بها مانينغ وهي انجذاب الشخص جنسيًا للأمثال من الجنس نفسه. لم يكن اكتشاف ناجح لحياة واهتمامات المراهقين على الرغم من أن الآراء النقدية عمومًا جاءت مشجعة. وتم اقتراح فكرة أن يُصدر منه فيلم، وبالفعل طلبت «كين أناكين» منها أن تكتب السيناريو. كان الفيلم يحوي مشاهدًا جريئة أكثر بكثير من الكتاب، وتم تجهيزه قبل نفاذ المال. أما النسخة الثانية كان لها سيناريو مختلف تمامًا، وقد طُوِرًت أيضًا ولكن بلا جدوى. قالت مانينغ مُعقبةً على هذا الأمر «لقد انهار كل شيء، لقد أضعت الكثير من الوقت، وهناك أشياء لا تستطيع أن تبذل جهدًا لتفعلها عندما تكون في الستين». قالت ذلك محاوِلةً التعتيم على سنها لأنها في الواقع كانت تبلغ من العمر اثنين وستين عامًا.
ثلاثيةالمشرق العربي
طرأ عدد من التغييرات على عائلة مانينغ في السبعينيات، فقد انتقل الزوجان إلى شقة أصغر بعد تقاعد ريجي المبكر من هيئة الإذاعة البريطانية، وتم اختياره عام 1972 ليكون محاضرًا في جامعة ألستر الجديدة في كوليرين. وقد عاش الزوجان بعيدًا لفترةٍ طويلة، كما رفضت مانينغ فكرة الانتقال إلى أيرلندا.
دائمًا ما كانت مانينغ تُراقب الحياة عن كثب، وتمتعت بذاكرةٍ فوتوغرافية، حيث قالت لصديقها «كاي ديك» ذات مرة «أنا أكتب بناءً على تجاربي، ليس لدي خيال، ولا أظن أن هناك أي تجربة قد خضتها ولم تُدَون»، وبالرغم من ذلك فإن روايتها «الغابة المطيرة» (بالإنجليزية :The Rain Forest) التي نُشرت في عام 1974 قد أظهرت موهبتها الإبداعية في تجسيدها لجزيرةٍ خيالية وسكانها في المحيط الهندي. وتمثل أبطال الرواية في زوجين بريطانيين ذكر الكتاب تجاربهما الشخصية والمآسي التي عاشاها في مواجهة فترة النهاية العنيفة للحكم البريطاني الاستعماري. صُنِفَ هذا الكتاب بأنه واحدًا من أعمالها الأقل شهرة، وشعرت مانينغ بخيبة أمل أنه لم يُرشح لنيل جائزة بوكر الأدبية.
بدأت مانينغ العمل على «الشجرة الخبيثة» (بالإنجليزية :The Danger Tree) التي وصفتها في ذلك الوقت بأنها «الجزء الرابع لثلاثية البلقان» إلا أنها أصبحت الجزء الأول من ثلاثية المشرق العربي، وفيها أكملت قصة البرينجلز في الشرق الأوسط. كان هذا الكتاب بمثابة «صراعًا طويلًا» لمانينغ حتى تنتهي منه وذلك بسبب فقدانها الثقة في مقدرتها على التخيل. وقد ضم الكتاب تجارب الضابط الشاب «سيمون بولديرستون» في حرب الصحراء. بيد أن حياة عائلة برينجلز والظروف المحيطة بهما كانت أكثر أمانًا. كانت مانينغ مفتونة بالعلاقات الأخوية، وتذكرت موت شقيقها، وذكرت في كتابها العلاقة بين سيمون وأخيه هوغو. وشعرت بأنها لا تمتلك القدرة الكافية للكتابة عن الجنود والمشاهد العسكرية. وقد جاءت الآراء النقدية الأولية لتعضض هذا الأمر حيث أنهم وجدوا أن كتاباتها غير مقنعة وغير محتملة الوقوع. إلا أن التقييمات اللاحقة جاءت مقبولة إلى حدٍ كبير.
على الرغم من أن بعض أجزاء من الكتاب كانت محض تخيل، إلا أنها وظفت أيضًا أحداث واقعية، ومثال ذلك ما جاء في الفصل الأول من كتاب «الشجرة الخبيثة» وفيه وصفت الموت العرضي لابن السير ديزموند والسيدة هوبر. وفي الواقع قُتل ابن السير والتر والسيدة إيمي البالغ من العمر ثماني سنوات في عام 1943عندما كانوا في نزهة صحراوية وقام الولد بالتقاط عصا صغيرة كانت في الواقع قنبلة. وجاء في الرواية أن الوالدين الشاعرين بالأسى حاولا أن يُطعما الصبي من خلال فُتحة في خده. شعرت مانينغ بالاستياء لفترةٍ طويلةٍ من عدم مقدرة سمارت في أن يضمها هي وزوجها لدائرة معارفه من الفنانين في القاهرة. وقُوبِلَ هذا التصرف بازدراء شديد حتى من قِبَلِ أصدقائها الذين شعروا بالغضب أيضًا من أن السيدة سمارت الهادئة الوفية كان لها صلة قوية بالسيدة هوبر التي لم تكن على وفاق مع مانينغ. على الرغم من أن كلًا من السير والتر وزوجته قد توفيا قبل نشر هذه الرواية، إلا أن ناشر مانينغ تلقى رسالة من محامٍ مكتوبة بالنيابة عن أسرة سمارت وفيها اعتراض على هذا المشهد، وتُطالب بعدم الإشارة بعد ذلك إلى هذا الحدث أو إلى الزوجين في أي أعداد قادمة. إلا أن مانينغ تجاهلت كلا الطلبين. وقد اعتمدت في شخصيتها «أيدن برات» على الممثل، والكاتب، والشاعر«ستيفن هاغارد» الذي تعرفت عليه أثناء وجودها في القدس. وقد قام هاغارد – مثل برات- بعملية انتحارية على متن القطار الواصل بين القاهرة وفلسطين. بالنسبة لهاغارد فقد كان انتحاره هذا عقب نهاية علاقته بامرأة مصرية جميلة، أما برات فكان بعد علاقة حب غير متبادل من نفس الجنس. بعد سنوات كانت مانينغ تشتكي فيها من ناشرها هينمان، انتقلت إلى ويدنفلد ونيكلسون واستمرت معهم حتى نهاية حياتها. كانت «الشجرة الخبيثة» واحدة من نجاحات مانينغ الأساسية المهمة، لكن مانينغ كانت تشعر بالإحباط من أن روايتها لم تُرشح لنيل جائزة بوكر. واختارت جريدة اليوركشاير بوست هذه الرواية على أنها أفضل رواية لهم لعام 1977, وجاء هذا القرار عقب اختيارها عام 1976 لتحصل على وسام الصليب الحديدي من الدرجة الثالثة.
استعانت مانينغ بمذكرات المشير مونتغمري التي ساعدتها كثيرًا ووجدت أن تصوير مشاهد الحرب أصبح أسهل بكثير أثناء كتابتها للمجلد الثاني من ثلاثية المشرق العربي بعنوان «المعركة خسارة وفوز». وبعد بداية بطيئة كتبت مانينغ بيقين وسرعة أكبر، وانتهت من كتابها في فترةٍ قياسية وهي سبعة أشهر فقط، ثم نُشرت عام 1978. تتبع الكتاب عائلة برينجلز في الوقت الذي كان فيه رومل والفيلق الأفريقي يتجهون نحو الإسكندرية، وهو المكان الذي كان جاي يُدَرِس فيه. وظلت مصر مكان متميز لتبادل الجنسيات، وبدأ زواج البرينجلز ينحل شيءًا فشيءًا.
السنوات الأخيرة
نُشِرَ كتاب «خلاصة الأمور» بعد موتها في 4 يوليو 1980 إثْرَ إصابتها بجلطة دماغية حادة أثناء زيارتها لأصدقاءٍ لها في جزيرة وايت. وتوفيت في المستشفى في 23 يوليو، وكالعادة تم استدعاء ريجي من أيرلندا لأنه لم يكن موجود أثناء موتها. لم يتحمل «فراقها» لذلك ذهب إلى لندن حتى يُبْقِى نفسه مشغولاً. طالما توقعت مانينغ أن ريجي- دائم التواني- سيتأخر عن جنازتها، وبالفعل كاد أن يتأخر. أما في فترة الحداد اعترى ريجي كثيرًا من التحولات المفاجئة، فكان مُراوحا بين النواح والضحك بشكلٍ هستيري. وتلك هي ردة الفعل ذاتها التي تخيلتها مانينغ لجاي برينغل عندما تلقى خبر وفاة هارييت المزعوم في رواية «خلاصة الأمور». حُرقت مانينغ ودُفن رمادها في بيلينجهام مانور في جزيرة وايت.
كانت مانينغ تشتكي كثيرًا من قلة الاعتراف بها ككاتبة، ولم يُجبِرْ خاطرها ما ذكره زوجها وأصدقائها لها بأنه سوف يتم الاعتراف بموهبتها، وستُقرأ أعمالها لمدة سنوات قادمة، وجاء ردها «أنا أريد أن أكون مشهورة الآن، الآن». ولكن اشتهرت مانينغ وتزايد عدد قراءها بشكل كبير بعد وفاتها. وقد ظهر مسلسل تلفزيوني بعنوان «ثروات الحرب» بطولة إيما تومسون، وكينيث براناه وعُرض أخيرا في عام 1987 حيث كان له كبير الأثر في أن يُقدَمْ عملها لجمهورٍ أكبر.
مدى قبول أعمالها
على الرغم من أن أعمال مانينغ كانت نادرا ما تُقرأ، ولم تتلق اهتماما كبيرا من النقاد، إلا أن «ثروات الحرب» اشتهرت بعد وفاتها. واستمر طبع نسخ جديدة لبعض كتبها مثل «ثروات الحرب»، و«مدرسة الحب»، و«يمامات كوكب الزهرة»، و«الغابة المطيرة»، و«بطل رومانسي». وتُرجِمَتْ أيضا بعض من رواياتها - على رأسهم «ثروات الحرب» - إلى الفرنسية، والألمانية، والفنلندية، والسويدية، والدنماركية، والإسبانية، واليونانية، والرومانية، والعبرية. وتماما كما حدث أثناء حياتها فقد تباينت الآراء إزاء أعمالها، فذهب البعض إلى أن كتبها «تُعاب بسبب الانغماس في الملذات، وقلة محاسبتها لنفسها» ، وأسلوبها النمطي في النقد، بالإضافة إلى تصوير الجماعات العرقية والدينية بشكل كاريكاتوري ساخر. وأثنى الآخرون قليلا على رواياتها بأنها مقنعة وذات تطلع، وأن تصويرها للشخصيات ممتاز. تناولت رواياتها مواضيع السفر، والمغامرات الطويلة، ورحلات النشدان على الصعيدين الحرفي والمجازي. وتجلت قدرة مانينغ الرائعة في مقدرتها على «استعادة ذكريات الأماكن» وشملت الجوانب المادية، والثقافية، والتاريخية وقد أعجبت الناس بشكلٍ كبير. حيث أثنى الناقد والتر آلين على «رؤيتها للعالم الواقعي بعيني فنان.»
ثروات الحرب
أفضل أعمال مانينغ كانت عبارة عن ست كتب جُمعوا تحت عنوان«ثروات الحرب»، ووُصفوا بأنهم «أكثر الروايات التي بُخس قدرها في القرن العشرين»، ووُصِفَتْ المؤلفة بأنها «واحدة من بين أبرع كُتّاب الروايات المُسَلْسَلَة في القرن العشرين». كتبت مانينغ «ثلاثية البلقان» أثناء الحرب الباردة التي كانت بعد ستة عشرة عامًا من الفترة المذكورة، والتي دارت أحداثها في كلٍ من رومانيا واليونان، لتصبح واحدة من أهم الأعمال الأدبية في المنطقة خلال فترة الحرب. إلا أنها انتُقِدَتْ بسبب تصويرها للبلقان أثناء فترة الحرب الباردة، وأيضًا بسبب عجزها عن «إخفاء كراهيتها لكل شيء روماني.» أما «ثلاثية المشرق العربي» فقد دارت أحداثها في الشرق الأوسط، وتم الإشادة بها بسبب تصويرها الدقيق لتجربة سيمون بولدرستون في حرب الصحراء، وزواج البرينجلز أثناء الأحداث العالمية الهامة. وأُعيد طبع مقتطفات من رواياتها لتُضَم إلى مجموعة من كتابات النساء عن الحرب. وقد زعم «ثيودور شتاينبرغ» أن ثروات الحرب من الممكن أن يُنظَرَ إليها باعتبارها رواية ملحمية، بسبب نظرتها الشاملة، وطاقم التمثيل المتكامل المكون من شخصيات ممتعة أصبحت كنقطة محورية في التاريخ. وكما هو الحال في القصص الملحمية الأخرى فإن كتبها عرضت تداخل الأفكار الشخصية والوطنية. وكان هناك إشارات متكررة إلى سقوط طروادة، شملت إنتاج جاي برينغل لمسرحية شكسبير «ترويلوس وكريسيدا» وفيها مَثَّلَ البريطانيين المنفيين أنفسهم، في حين أن أوروبا ورومانيا مَثَلوا مدينة طروادة المنكوبة. يرى شتاينبرغ أن كتبها تتحدى أيضًا ما اعتادوا عليه بأن الرجل هو من يسرد وقائع الحرب في الرواية الملحمية إلا أنها عرضتها من خلال عيون شخصية نسائية. «وكثيرًا ما تعارضت معتقداتها مع معتقدات الرجال المحيطين بها.» وفي المقابل فقد رأى آدم بيتي أن تسلسل هذه الرواية يدل على أنها ملحمة فاشلة. ظهرت نتائج الحرب الباردة التي تهدف إلى قمع التغيير في «إشفاق هارييت الشديد على نفسها بسبب زواجهما»، أما عدم التعرض لموضوع راديكالية الحرب ومصير ضحاياها فقد مُثِلَ عن طريق جاي واندماجه السياسي.
أعمالها الأخرى
لم تكن أعمال مانينغ الأخرى أقل أهمية من ثلاثياتها السابقة. فروايتها «الرياح تتغير» دارت أحداثها قبل الحرب في أيرلندا عام 1937 وكان لها السبق من بين أعمالها المستقبلية في «إشاراتها الضمنية لطبيعة العلاقات التي وُجِدَتْ أثناء الحرب». في البداية تم اعتبار أعمالها التي كتبتها في مرحلة ما بعد الحرب، والتي صورتها تارةً داخل بلادها وتارةً خارجها بأنها ليست الخطوة المثلى في توضيح آرائها عن حرب المنفيين وكيفية الكتابة عنهم. وقد تخلل الجمود والاستياء رواياتها وقصصها التي وقعت في كلٍ من إنجلترا وأيرلندا، أما أعمالها الأخيرة التي كتبتها في الخارج فقد أبرزت ما تميزت به من إثارة ومغامرة. دارت أحداث كتاب«فنان بين المفقودين»1949، و«مدرسة الحب»1951 في القدس، وكان ذلك هو أول نجاح لها من حيث المبيعات ومن حيث آراء النقاد أيضًا. بالإضافة إلى أنها كانت بمثابة خطواتها الأولى نحو اكتشافها عدد من الموضوعات كالحرب، والاستعمار، والإمبريالية البريطانية.
كان لمانينغ آراء نقدية، ومؤلفات مخصصة للراديو وسيناريوهات، بالإضافة إلى عددٍ من الكتب الواقعية. وقد لاقى كتابها «رحلة استكشافية لا تُنسى»1947 رواجًا كبيرًا، حيث أنه تناول قصة أمين باشا وهنري ستانلي، وتم الإشادة به عندما أعيد إصداره عام1985 بسبب قصته المعبرة وطبعه الفكاهي. تلقى كتاب رحلاتها عن أيرلندا الذي كتبته بعنوان «شاطيء الأحلام»آراء نقدية متباينة حتى من صديقها القديم لويس مكنيس. ولكن فيما بعد أعجبوا بمقتطفات من هذا الكتاب وغيره من مؤلفاتها عن أيرلندا وتم جَمْعُها. أما كتاب مانينغ «القطط الفريدة»1967 فقد تحدثت فيه عن حيواناتها الأليفة وشدة حبها لهم. وجاء تعليق ستيفي سميث في جريدة الصنداي تايمز فيما بعد لتتهم كتاب مانينغ بأنه كان «عاطفي بشكل أكبر من وضعها الحقيقي.» وقد نشرت أيضًا مجموعتين من القصص القصيرة: «النضوج»1946 وقد أشيد بها على نحوٍ رائع، و«بطل رومانسي» وقصص أخرى 1967، واحتوت الأخيرة على ثماني قصص حزينة من مجلدها السابق.
الحرب
على عكس قصص النساء التي تناولت موضوع الحرب في تلك الفترة، لم تسرد أعمال مانينغ تفاصيل الحياة في الجبهة الداخلية، وإنما اهتمت قصصها - عن أيرلندا والحرب العالمية الثانية - بأوضاع المحاربين والمدنيين داخل الحدود وخارجها. من وجهة نظر مانينغ : الحروب هي معارك تحدث من أجل فرض السيطرة والاستيلاء على الأراضي. «ومن خلال كثرة الصور والخيالات التي أوردتها مانينغ عن الحرب، ذَكّرَتْنَا بأن الحروب القائمة من أجل الحصول على الأرض كانت دائمة.» لم تفخر كتب مانينغ بالبطولة البريطانية، ولا ببراءة المدنيين، وإنما ركزت على أسباب ومخاطر الحرب التي تأتي من الداخل مثلما تأتي من الخارج، وأخطر التهديدات التي أتت زملائهم البريطانيين. صورت مانينغ رجال الجيش بأنهم أبعد ما يكون عن الشجاعة، وصورت الترانيم البريطانية الرسمية بشكلٍ هزلي. وسردت وقائع الصراع القائم في «ثروات الحرب» من خلال وجهة نظر امرأة مدنية مُراقِبَة لما يجري، وأوردت في كتبها بعد ذلك رؤية الجندي سيمون بولدستيرون للحرب. تباينت الآراء النقدية التي تلقتها مانينغ إزاء نجاحاتها في تصوير مشاهد الحرب في كتابها «ثروات الحرب». حيث جاءت أولى الآراء من «أودين وو»، و«هيو ماسي» منتقدة أعمالها التي رآها غير واقعية وغير محتملة الوقوع. لكن النقاد فيما بعد وصفوا تصويرها للحرب بأنه حيوي، ومحرك للمشاعر، ومقنع إلى حدٍ كبير. كانت كتبها بمثابة إدانة للحرب وأهوالها. وفي عام 1954 علق ويليام جيرهاردي على «فنان وسط المفقودين» قائلًا «أنها حرب رُصِدَت من خلال مجال ضيق جدًا لدرجة أن العدسة أشعلت كل شيء حتى الورقة.» اهتمت مانينغ كثيرًا بموضوع استمرارية الحياة، وذلك لمعاصرتها وقائع الموت والفناء وما لازمهما من ترويع للمدنيين وللحنود أيضًا. ولعل تكرارها للقصص، والأحداث، والوفيات قد أعطى «انطباع بأن حياة الناس قد حوصرت في حربٍ لا نهاية لها» وليس لها نهاية تلوح في الأفق.
الاستعمارية والإمبريالية
زوال الإمبراطورية البريطانية هو الموضوع الرئيسي الذي تناولته مانينغ في أعمالها. وقد عارضت كتبها موقف التاريخ الإمبرياليّ والحتميّ، وواجهته بفكرة إمكانية التغيير لأولئك اللذين شُرِدوا بسبب الاستعمار. اتخذت أعمال مانينغ موقفًا قويًا ضد الإمبريالية البريطانية، وانتقدت بشدة كلًا من العنصرية، ومعاداة السامية، والاضطهاد الذين وُجِدوا في نهاية حقبة الاستعمار البريطاني. وكَتَبَ شتاينبرغ «أثبت نظام الإمبريالية البريطاني أنه نظام فاسد، ويهدف لخدمة نفسه فقط، ولا يستحق أن يُحل فحسب وإنما هو بالفعل على حافة الهاوية.» معظم الشخصيات البريطانية في روايات مانينغ افترضت شرعية بريطانيا العظمى والإمبريالية، وعاشوا في نضال مع أحوالهم كمستبدين غير مُرحب بهم في بُلدان حُمِلَت مضطرة على أن تُرحب بنفوذ المستعمر. ومن هذا المُنْطَلق فقد هُمِشَت شخصية هارييت ليس فقط لكونها مغتربة، وإنما أيضًا لأنها امرأة، وفي الحالتين عاشت كظالمة ومظلومة. في حين أن شخصيات أخرى مثل جاي، والأمير ياكيموف، وصوفي سَعَوَا لفرض أشكال مختلفة من القوة والسلطة على الآخرين وهو ما عكس- بشكل مصغر - الصراعات الوطنية، وإمبريالية الإمبراطورية البريطانية. طالما كتب فيليس لاسنير بتوسع عن مؤلفات مانينغ من منظور الاستعمارية وما بعد الاستعمارية، حيث أشار أنه حتى الشخصيات العاطفية ليس لهم عذرا في تواطئهم كمستعمرين. وجاءت ردود البرينجلز مؤكدة «أن العلاقات بينهم كمستعمرين منفيين وبين المُستَعْمَر سيئة.» وعلى الرغم من إشارتها للمصريين بشكلٍ بسيط ومباشر في «ثلاثية المشرق العربي»، إلا أنهم أكدوا الذاتية لبلادهم.
في كتابها «فنان وسط المفقودين» 1949، صورت مانينغ التوترات العرقية التي نشأت عندما اختلطت الإمبريالية بتعدد الثقافات، تمامًا كما قيّمت المأزق السياسي في رواياتها الأخرى عن الحرب، حيث صورت بريطانيا وهي تسعى لهزيمة العنصرية النازية مع إصرارها على الاستغلال الاستعماريّ البريطانيّ. أما «مدرسة الحب»1951 فهي حكاية تتعلق بصبي يتيم ورحلة تحرره من الوهم في مدينة عربية. وقد جُسِدَت اليهودية، والقمعية، وصور من الاستعمارية في شخصية ميس بوهن الباردة، المُعَادية للسامية، التي تتظاهر بالورع.
لم تكتفِ مانينغ بمناقشة هذه المواضيع في رواياتها الرئيسية التي دارت أحداثها في أوروبا والشرق الأوسط، وإنما ناقشتها أيضًا في رواياتها الأيرلندية مثل «الرياح تتغير»1937، والثماني قصص القصيرة التي كتبت معظمهن في بداية مشوارها المهني. وعكست أعمال مانينغ وجهة نظرها المعروفة بشأن سلوكيات الاستعماريين حيث أنها وصفت الجنوبيين الكاثوليكيين بأنهم وحشيين، وبدائيين ومتمردين، على عكس الشماليين الذين يعيشون حياة جيدة وذات كفاءة. كافحت الشخصيات الرئيسية النازحة - التي لم تكن قيّمها مقبولة - من أجل أن تجد لها مكان ضمن الفئات المجتمعية. واشتهرت مانينغ أيضًا بسبب تركيزها الشديد على الأثر الذي خلفه انتهاء الحكم الاستعماري. وقد أورد كتابها «الغابة المطيرة» 1974 نظرة متشائمة للغاية، حيث أنها هجت فيه القيم البريطانية الوافدة على جزيرة خيالية، وانتقدت أيضًا المتورطين في حركة الاستقلال عن طريق وضع نظرة حقيقية لمستقبل الجزيرة المُتَوَقع بعد فترة الاستقلال.
الانزياح والآخرية
كانا التشرد والاغتراب من المواضيع المألوفة في كتب مانينغ. وقد تميزت شخصياتها بانعزالهم عن الآخرين، وبُعدهم الجسديّ والعاطفيّ عن العائلة والمحيط العائلي، وببحثهم الدائم عن مكان للانتماء إليه. لعل أزمة الهوية هذه تعكس شخصية مانينغ كابنة لأمٍ أيرلندية وضابط بحرية بريطاني. وقد قالت مانينغ في مقابلة معها عام 1969 «أنا حقًا لا أعلم من أنا، لم أشعر قط بانتمائي لأيٍ من المكانين.» خلق الصراع الموجود -في روايات مانينغ عن الحرب- قلقًا مضاعفًا، ووحشة عاطفية، وتشرد عاطفيّ ومكانيّ، بالإضافة إلى أن شخصياتها لم تستطع أن تتواصل مع بعضها البعض. لاحظت إيفي باتن في أعمال مانينغ «سيادة جو من الاستجابة النفسية»، وتناولها لموضوعات اللاجئين كثيرا. إن أعمالها الأدبية المبكرة التي اهتمت بتناول موضوع التشرد قد عُززت بتجاربها المروعة التي خاضتها كلاجئة أثناء فترة الحرب. ومن خلال سفرياتها رأت مانينغ أن لاجئي الحروب الأخرى قد مروا بمحنٍ أسوأ منها بكثير، مثل من طالب بحق اللجوء من اليهود الذين غادروا رومانيا على متن سفينة الستروما. كان للمنفى منافع ألقى بظلالها على الأدباء اللاجئين كمانينغ، حيث أنها تعاملت مع ثقافات مختلفة، ووصفت الشعر البريطاني في تقييمٍ لها عام 1944بأنه «أضفى طابع الحضارة القديمة العظمى.» ورغم ذلك فقد عكست كتاباتها قلقها العميق إزاء واقع معظم اللاجئين حيث أنها صورتهم بأنهم «آخرين ثُبِطَتْ عزائمهم وأهينوا»، لتتحدى بذلك التصور الغربي الكيّس عن الاستقرار والجنسية.
صُنفت مانينغ بأنها كاتبة مستشرقة، ودائمًا ما يُؤَكِدْ تصويرهم للثقافات الأخرى حبهم للأشياء الغريبة، وتصويرهم للمشاهد الأجنبية المتميزة. ظهرت هذه الخصال جلية في رواياتها التي وقعت أحداثها في رومانيا، وفيها لاحظ العلماء وصفها رومانيا بأنها بلد غريب «آخر». ورومانيا هي إرث الإمبراطورية العثمانية التي تحدها حدود أوروبا المتحضرة، وحدود الشرق الغير متحضرة. وقد أدى تصورها السلبي عن رومانيا «الآخر» تصوير سكانها كأنهم أطفال ويعيشون حياة منحلة، والنساء فاسقات وسلبيات، وبيئتهم فاسدة، ووحشية، وجامحة. وعلى النقيض فقد جاء تصويرها لليونان وأوروبا الغربية إيجابي حيث صورتهم في كتبها الأخرى بأنهم مركز الحياة المنظمة والحضارية. وبرغم الإبقاء على البناء الاستعماري الغريب في الأدب الغربي، فإن «الآخرية» قد ألفت بشكل كبير من خلال شخصيات عُرفت بتأثيرها الأكبر على البلد، ولها صلة بالثقافة الغربية. وقد أدى تصويرها لرومانيا إلى أن قُيدت «ثروات الحرب» لكونها كتابات مثيرة للفتنة كُتِبَتْ في ظل الحكومة الشيوعية الرومانية.
النوع الاجتماعي والنسوية
ليس من السهل تصنيف كتب مانينغ ضمن قائمة الأعمال النسوية. حيث أنها لم تتعاطف مع الحركة النسوية عندما كانت تدعم حقوق المرأة وخاصة حقها في المساواة في الأجور الأدبية، وكتبت أنهن «يَعْرِضْنَ أنفسهن، ولا يستطع أحد القول بأنهن جميلات، حيث أن معظمهن لديهن أوجه تُشبه العصيدة.» استُخْدِمَتْ كلمة «نسائي» في كتب مانينغ بشكل فيه استخفاف، وجنحت إلى ارتباط الأنثى برضاها الذاتي، وحماقتها، ودهاءها، وخداعها. أما وفاء النساء فقط ظهر بوضوح في الأدوار التقليدية للزوجة والأم، وحيز اهتمامها الشخصي. لاحظت اليزابيث بوين أن مانينغ «كانت أشبه بالرجل أثناء خوضها لتجاربها» مما أثر على كتاباتها المتعلقة بالنساء والحرب. ولم تُظْهِر مانينغ نفسها على أنها امرأة كاتبة، وإنما ككاتب عُرف بالصدفة المحضة أنه امرأة. وفي بداية مشوارها المهني قامت بإخفاء هويتها كامرأة عن طريق استخدام اسم مستعار والأحرف الأولى من كل اسم. وقد وجدت مانينغ أنه من الأسهل خلق شخصيات ذكورية. وعمومًا فإن رواياتها نزعت إلى تقليص الاختلافات بين الجنسين، حيث أنها كتبت عن الناس عامة أكثر من كتابتها عن النساء على وجه الخصوص. فمثلًا خاضت هارييت برينجل عدة تجارب من اكتشافها لذاتها، وشعرت بالتمكين كفرد بشكل أفضل من تضامنها النسوي مع بنات جنسها. ودار كتاب مانينغ «يمامات كوكب الزهرة» 1960 حول صداقة مانينغ مع ستيفي سميث، وأظهرت الشخصيات النسائية «غضب الخمسينيات الذي غالبًا ما ارتبط...بالشبان». وقد علقت «تريجلون» على كتب مانينغ الأولية لأنها كانت تقترب بشكلٍ عام من موضوع الجنس، وغالبًا ما كانت تبدأ الشخصيات النسائية بهذا الأمر. لكن نهجها هذا أصبح أكثر صراحًة في مجلداتها اللاحقة مع تصويراتها المبطنة عن الجنس، والشهوانية، والإحباط الجنسي في «ثروات الحرب». إن عالم النفس اليونغي «ريتشارد سوج» قد فسر تصرفات الشخصيات النسائية في أعمال مانينغ بأنهن يعاقبن أنفسهن بسبب تخطيهن المعيار المُتعارف عليه في المجتمع بخصوص النوع الاجتماعي، بالإضافة إلى مشاعرهن الشهوانية. وفي المقابل افترضت تريجلون أن هذه الأعمال عكست حزن مانينغ المستمر بسبب ابنها الذي وُلِدَ ميتًا.
أنوم
أنوم (وتُكتب أيضًا AN0M أو ΛNØM) وتعرف كذلك باسم (عملية دِرع طروادة Operation Trojan Shield) تُمثل تعاونًا دوليًا مشتركًا بين عدّة وكالات لتطبيق القانون حول العالم جرت بين عامي 2018 و2021، جرى خلالها اعتراض ملايين الرسائل المرسلة من خلال ما يُفترض أنه أحد تطبيقات المراسلة المؤمّنة على الهاتف الذكي يٌسمّى «ANOM». جرى استخدام خدمة ANOM على نطاق واسع من قِبل المجرمين، ولكن بدلاً من توفير اتصال آمن، كانت في الواقع مثل حصان طروادة حيث جرى توزيعه سراً من قِبل مكتب التحقيقات الفيدرالي بالولايات المتحدة (FBI) والشرطة الفيدرالية الأسترالية (AFP)، مما يُمَكِّنُهم من مراقبة جميع الاتصالات. ومن خلال التعاون مع وكالات تطبيق القانون الأخرى في جميع أنحاء العالم، أسفرت العملية عن اعتقال أكثر من 800 مشتبه بهم يُزعم تورطهم في نشاط إجرامي، في 16 دولة. ومن بين الأشخاص الذين جرى اعتقالهم أعضاء في عصابات المافيا الإيطالية ومقرها أستراليا، وكذلك عصابات المافيا الألبانية، وعصابات الدراجات النارية الخارجة عن القانون، ونقابات المخدرات، وجماعات الجريمة المنظمة الأخرى.
وسام طائر الحدأة الذهبي
وسام من إمبراطورية اليابان، أنشأه الإمبراطور ميجي في 12 فبراير 1890 "إحياء لذكرى الإمبراطور جينمو أول أباطرة اليابان". تم إلغاؤه رسميًا عام 1947 من قبل القائد الأعلى لقوات الحلفاء (SCAP) أثناء احتلال اليابان، بعد الحرب العالمية الثانية.
أنوم
الخلفية
بعد إغلاق شركة Phantom Secure الكندية للرسائل الآمنة في مارس 2018، صار المجرمون الدوليون في حاجة إلى نظام بديل للاتصال الآمن. وفي نفس الوقت تقريبًا، كان فرع مكتب التحقيقات الفيدرالي في سان دييغو يعمل مع شخص يقوم بتطوير جهاز مشفر من «الجيل الثاني» لتستخدمه الشبكات الإجرامية. كان هذا الشخص يواجه اتهامات، وتعاون مع مكتب التحقيقات الفيدرالي مقابل حصوله على عقوبة مخففة. عرض ذلك الشخص تطوير تطبيق ANOM ثم توزيعه على المجرمين من خلال شبكاتهم الحالية. قُدِّمت أجهزة الاتصال الأولى مع ANOM بواسطة هذا المُخبر لثلاثة موزعين سابقين لـ Phantom Secure في أكتوبر 2018.
تفاوض مكتب التحقيقات الفيدرالي أيضًا مع دولة ثالثة (غير مسماة) لإنشاء اعتراض للاتصالات ولكن بناءً على أمر محكمة يسمح بإعادة المعلومات إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي. منذ أكتوبر 2019، جرى نقل اتصالات ANOM إلى مكتب التحقيقات الفيدرالي من هذا البلد الثالث.
وسام طائر الحدأة الذهبي
خلفية
كان وسام طائر الحدأة الذهبي جائزة عسكرية حصرية تُمنح للشجاعة أو القيادة أو القيادة في المعركة. لقد احتل مرتبة أقل بقليل من ترتيب وسام الأقحوان في الأسبقية وكان المكافئ عسكرياً لوسام زهور بولونيا؛ لذلك، يمكن اعتباره مشابهاً في التقسيم العسكري لوسام الحمام في المملكة المتحدة. كانت الفصول الثلاثة الأولى معادلة تقريبًا للأقسام الثلاثة لترتيب الحمام.
أنوم
الخلفية
أطلق مكتب التحقيقات الفيدرالي على العملية اسم «درع طروادة»، وأطلقت عليه وكالة فرانس برس اسم "Ironside".
وسام طائر الحدأة الذهبي
خلفية
يتألف الترتيب من سبع فئات. كان الجنود المجندين مؤهلين للصفوف من السابع إلى الخامس، وكان ضباط الصف مؤهلين للصفوف السادسة والرابعة، وضباط الصف الخامس والثالث، وضباط الصف الميداني للصفوف الرابعة والثانية والضباط العامين للصف الثالث- الفصول الأولى.
أنوم
التوزيع والاستخدام
تتألف أجهزة ANOM من تطبيق مراسلة يعمل على الهواتف الذكية جرى تعديله خصيصًا لتعطيل الوظائف العادية مثل الاتصالات الهاتفية الصوتية أو البريد الإلكتروني أو خدمات الموقع. بعد التحقق من تعطيل الوظائف العادية، تتواصل تطبيقات المراسلة مع بعضها البعض عبر خوادم بروكسي يُفترض أنها آمنة، والتي قامت بعد ذلك بنسخ جميع الرسائل المرسلة إلى الخوادم التي يتحكم فيها مكتب التحقيقات الفيدرالي. يمكن لمكتب التحقيقات الفيدرالي بعد ذلك فك تشفير الرسائل بمفتاح خاص مرتبط بالرسالة، دون الحاجة إلى الوصول عن بُعد إلى الأجهزة. كان للأجهزة أيضًا رقم تعريف ثابت مخصص لكل مستخدم، مما يسمح بتوصيل الرسائل من نفس المستخدم ببعضها البعض. وفقًا لمنشور Reddit الذي جرى حذفه منذ ذلك الحين، كان تطبيق ANOM لنظام «أندرويد»؛ وصفت إحدى مشاركات مدونة WordPress التطبيق بأنه يستخدم «نظام تشغيل أندرويد مخصص».
وسام طائر الحدأة الذهبي
خلفية
تم تقديم ما مجموعه 1،067،492 جوائز وسام طائر الحدأة الذهبي على مدار تاريخ الطلب، معظمهم في الفئتين السادس والسابع الأدنى. تم منح 41 فقط من الدرجة الأولى و 201 من الدرجة الثانية.
أنوم
التوزيع والاستخدام
جرى توزيع حوالي 50 جهازًا في أستراليا للاختبار التجريبي اعتبارًا من أكتوبر 2018. وأظهرت الاتصالات التي جرى اعتراضُها أن كل جهاز يستخدم في أنشطة إجرامية، تستخدمه بشكل أساسي عصابات الجريمة المنظمة.
وسام طائر الحدأة الذهبي
خلفية
حساباً في الحروب:
أنوم
التوزيع والاستخدام
انتشر استخدام التطبيق من خلال الكلام الشفهي، وشجعه العملاء السريون أيضًا؛ جرى التعرف على مهرب المخدرات هاكان أيك «على أنه شخص موثوق به وسيكون قادرًا على توزيع هذا التطبيق بنجاح»، وبدون علمه شجعه الوكلاء السريون على استخدام وبيع الأجهزة في السوق السوداء، مما أدى إلى مزيد من التوسع في استخدامه. وبعد أن طلب مستخدمو الأجهزة هواتف أصغر وأحدث، جرى تصميم وبيع أجهزة جديدة. كانت اللغات الأكثر استخدامًا في التطبيق هي الهولندية والألمانية والسويدية.
وسام طائر الحدأة الذهبي
خلفية
جاءت الجائزة براتب نقدي سنوي، تم تحديده في عام 1916. تم منح هذا على مدى حياة المستلم، وبعد وفاته، سيتم منحه لعائلة المستلم لمدة عام واحد بعد ذلك. إذا توفي المستلم في غضون 5 سنوات من استلام الشرف، فسيتم منح الراتب للعائلة حتى نهاية فترة الخمس سنوات. في عام 1939، كانت الرواتب على النحو التالي:
أنوم
التوزيع والاستخدام
بعد بداية بطيئة، ارتفع معدل توزيع ANOM من منتصف عام 2019. بحلول أكتوبر 2019، كان هناك عدة مئات من المستخدمين. بحلول مايو 2021، كان هناك 11800 جهاز مثبت عليها تطبيق ANOM، منها حوالي 9000 جهاز قيد الاستخدام. كان لدى نيوزيلندا 57 مستخدمًا لنظام الاتصالات ANOM. تمكنت الشرطة السويدية من الوصول إلى محادثات من 1600 مستخدم، وركزت مراقبتها على 600 مستخدم. ذكرت وكالة شرطة الاتحاد الأوربي (يوروبول) أنه قد جرى جمع 27 مليون رسالة من أجهزة ANOM عبر أكثر من 100 دولة.
وسام طائر الحدأة الذهبي
خلفية
نظرًا لأن الأجر الشهري للجندي في الجيش الإمبراطوري الياباني في ذلك الوقت كان 8 ينات و 80 سنًا، فقد كان هذا بمثابة مكافأة كبيرة جدًا. تم إلغاء الراتب النقدي في عام 1940.
تم إلغاء وسام طائر الحدأة الذهبي رسميًا من قبل القائد الأعلى لقوات الحلفاء في اليابان المحتلة في عام 1947.
أنوم
الاعتقالات وردود الفعل
بلغت عملية اللدغة ذروتها في أوامر التفتيش التي جرى تنفيذها في وقت واحد في جميع أنحاء العالم في 8 يونيو 2021. ليس من الواضح تمامًا سبب اختيار هذا التاريخ، لكن المنظمات الإخبارية تكهنت أنه قد يكون مرتبطًا بأن الوصول إلى الخادم ينتهي في 7 يونيو. كُشفت خلفية عملية اللدغة وطبيعتها عبر تلك الدول بعد تنفيذ أوامر التفتيش. اعتُقِل أكثر من 800 شخص في 16 دولة. ومن بين المعتقلين أعضاء في المافيا الإيطالية ومقرها أستراليا، وعصابات المافيا الألبانية، وعصابات الدراجات النارية الخارجة عن القانون، ونقابات المخدرات، وجماعات إجرامية أخرى. جرى تنسيق الاعتقالات في الاتحاد الأوروبي من خلال اليوروبول. كما جرت اعتقالات في المملكة المتحدة، على الرغم من عدم أفصاح الوكالة الوطنية لمكافحة الجريمة عن تفاصيل حول عدد الموقوفين.
وسام طائر الحدأة الذهبي
رمزية
تُصوِّر الشارة طائر حدأة ذهبي، "رسول من الكامي كما هو موصوف في التأريخ الياباني القديم نيهون شوكي"، والتي ساعدت الإمبراطور جيمو على هزيمة أعدائه في المعركة. يقف طائر الحدأة الذهبي على نجمة ثمانية الرؤوس مع 32 شعاعًا مطلية باللون الأحمر. يوجد أسفل الطائر درعان قديمان متقاطعان، باللون الأزرق المطلي بالمينا، مع اثنين من الرماح المتقاطعة برؤوس فضية مطلية بالمينا باللون الأصفر ولافتات حمراء تحمل كل واحدة منها ميتسودوموي. على جانب واحد يوجد تشوكوتو (أخضر مطلي بالمينا مع زخارف بيضاء). الجانب العكسي صافي.
أنوم
الاعتقالات وردود الفعل
وشملت الأدلة المضبوطة ما يقرب من 40 طنا من المخدرات (أكثر من ثمانية أطنان من الكوكايين، و22 طنا من القنب وراتنج القنب، وستة أطنان من سلائف المخدرات الاصطناعية، وطنان من المخدرات الاصطناعية)، و250 بندقية، و55 سيارة فاخرة وأكثر من 48 مليون دولارًا في مختلف العملات والعملات المشفرة. في أستراليا قُبِض على 224 شخصًا ووُجِّهت لهم 526 تهمة. وفي نيوزيلندا، ألقي القبض على 35 شخصًا وواجهوا ما مجموعه 900 تهمة. وضبطت الشرطة ما قيمته 3.7 مليون دولارًا، بما في ذلك 14 سيارة ومخدرات وأسلحة نارية وأكثر من مليون دولارًا من النقود.
على مدار السنوات الثلاث، شارك أكثر من 9000 من ضباط الشرطة من 18 دولة في عملية اللدغة. وقال رئيس الوزراء الأسترالي سكوت موريسون إن العملية اللذعة «وجهت ضربة قوية للجريمة المنظمة». ووصفتها اليوروبول بأنها «أكبر عملية تطبيق قانون على الإطلاق ضد الاتصالات المشفرة.»
أستراليا
بِيعَ حوالي 50 جهازًا في أستراليا. واعتقلت الشرطة 224 مشتبهاً به وصادرت 104 قطعة سلاح ناري وصادرت أموالاً وممتلكات تقدر قيمتها بأكثر من 45 مليون دولار أسترالي.
ألمانيا
في ألمانيا، كانت غالبية نشاط الشرطة في ولاية هيسن حيث جرى اعتقال 60 من أصل 70 مشتبهاً بهم على مستوى البلاد. فتشت الشرطة 150 موقعا وفي كثير من الحالات اشتبهت في تهريب المخدرات.
هولندا
في هولندا، ألقت الشرطة الهولندية القبض على 49 شخصًا أثناء قيامها بالتحقيق في 25 منشأة لإنتاج المخدرات ومخابئ للمخدرات. كما صادرت الشرطة ثمانية أسلحة نارية وإمدادات كبيرة من المخدرات وأكثر من 2.3 مليون يورو.
السويد
في السويد، جرى اعتقال 155 شخصًا ضمن العملية. وبحسب الشرطة السويدية التي تلقت معلومات استخبارية من مكتب التحقيقات الفيدرالي، جرى اكتشاف أن العديد من المشتبه بهم كانوا في السويد خلال مرحلة مبكرة من العملية. قالت ليندا ستاف، رئيسة أنشطة استخبارات الشرطة السويدية، إن المشتبه بهم في السويد كان لديهم معدل عالٍ من جرائم العنف.
تعزيز (في الفنون البصرية)
تعزيز في الفن والأيقونية (الأيقونية: فرع من تاريخ الفن يدرس تحديد ووصف وتفسير محتوى الصور)، التعزيز هو عنصر من عناصر الصورة. يمكن استخدام المصطلح في كل من الفن التصويري والسرد، والفن الزخرفي والهندسي. يمكن تكرار الرسم في نمط أو تصميم، غالبًا عدة مرات، أو قد يحدث مرة واحدة فقط في العمل.
أمثلة على التعزيز في الفنون البصرية
هندسية (تتكرر عادة): التعرج، سعف النخيل، الوردة، جول في السجاد الشرقي، الأقنثة، البيض والسهام، الخرزة والبكرة، رموز باكودوس، سواستيكا، أدينكرا.
تصويرية: سيد الحيوانات، مواجهة الحيوانات، المخيلة، الموت والعذراء، ثلاثة أرانب، شيلا نا أزعج. في ولادة يسوع في الفن، يمكن اعتبار تفاصيل إظهار القديس يوسف نائمًا، وهو أمر شائع في صور العصور الوسطى. العديد من التصاميم في الثقافة الإسلامية هي زخارف، بما في ذلك الشمس والقمر والحيوانات مثل الخيول والأسود والزهور والمناظر الطبيعية. يمكن أن يكون للزخارف تأثيرات عاطفية ويمكن استخدامها للدعاية. في السجاد المنسوج من الكليم، يتم نسج الزخارف مثل اليدين على الوركين في التصميم للتعبير عن آمال واهتمامات النساجين: يرمز (شكل زخرفي تضع فيه الأنثى اليدين على الوركين) مبدأ الأنثى والخصوبة، بما في ذلك الرغبة في الأطفال.
اللافتات السداسية العشرية الهولندية في بنسلفانيا هي نوع مألوف من الزخارف في الأجزاء الشرقية من الولايات المتحدة. إن تصميمها الدائري والمتناسق، واستخدامهم للأنماط ذات الألوان الزاهية من الطبيعة، مثل النجوم، وورود البوصلة، والحمامات، والقلوب، والزنبق، والأوراق، والريش، جعلوها شائعة جدًا.
أصبحت فكرة التعزيز مستخدمة على نطاق أوسع في مناقشة الأدب وفنون السرد الأخرى لعنصر في القصة يمثل موضوعًا.
قراءات أضافية متعمقة
التعزيز في السينما
التعزيز في الموسيقى
وصلات خارجية
https://filmdaft.com/motif-in-film-explained/ تعزيز (في الفنون البصرية)
https://examples.yourdictionary.com/examples-of-motif.html تعزيز (في الفنون البصرية)
https://www.slaphappylarry.com/visual-motif-leitmotif/ تعزيز (في الفنون البصرية)
https://www.videomaker.com/how-to/planning/what-is-a-motif-and-how-is-it-used-in-cinema/ تعزيز (في الفنون البصرية)
https://web.archive.org/web/20100214074938/http://openendedgroup.com/index.php/other-works/visionary/visual-motifs-essay/ تعزيز (في الفنون البصرية)
شويتشي أكاي
شويتشي أكاي (تنطق أَكَايْ شُويْچِي بالعربية) هي شخصية في مانغا وأنمي المحقق كونان، عميل للـ مكتب التحقيقات الفيدرالي وشخصية بارزة في المعركة ضد المنظمة السوداء، يلقبونه بـ Silver Bullet أي الرصاصة الفضية، قناص ماهر جدًا وخبير في إيجاد الخطط وخداع الخصوم، انضم ذات مرة للمنظمة السوداء تحت اسم داي موروبوشي  بهدف التجسس ومُنح الاسم المستعار راي.
وهو الذي تحرى بمساعدة كونان عن والد ميزوناشي رينا، إيثان هوندو الذي كان عميل سابق في وكالة المخابرات المركزية، وقد واجهاها بالحقيقة وعقدا معها اتفاقًا على أن تكون جاسوسة لمكتب التحقيقات الفيدرالي على المنظمة السوداء بعد أن اكتشف هو وكونان أنها في الحقيقة عميلة وكالة المخابرات المركزية. ولضمان ولائها للمنظمة أمرها جين بقتل أكاي، لكن بمساعدة كونان إيدوجاوا والدكتور هيروشي أغاسا، تم تلفيق عملية القتل، ويتنكر أكاي حالياً بشخصية سوبارو أوكيا بعد تزييف حادثة موته.
أصل اسم أكاي من شخصية ، ، الذي كان اسمه المستعار هو «الأحمر (أكاي باليابانية) كومِت»، وشويتشي ومن اسم ممثل صوت چار في موبال سوت غاندام شويتشي أكيدا (وهو ممثل صوت شويتشي أكاي في المحقق كونان أيضًا).
الخلفية والصفات
أكاي عميل محترف أمريكي الجنسية ياباني الأصل، يعمل كعميل لوكالة التحقيقات الفدرالية الأمريكية في مهمة خاصة للقبض على بلموت. رئيسه هو جيمس بلاك وزميلته هي جودي ستارلينغ، تسلل إلى المنظمة تحت اسم مستعار «داي موروبوشي» ومُنح الاسم الرمزي راي Rye وواعَد أكيمي ميانو، وهي أخت شيهو ميانو (هايبرا) إحدى أعضاء المنظمة ذوات الرتبة المنخفضة لتسهيل إعطاء مكتب التحقيقات الفيدرالي المعلومات، ولاحقًا تطوّرت مشاعره إلى مشاعر حقيقية وصادقة نحو أكيمي ميانو، حينها أُضطر أكاي إلى الانفصال عن جودي ستارلنغ.
لاحقًا، كُشف أمره بسبب خطأ من أندريه كاميل ففشلت مهمته وخرج من المنظمة السوداء. وبعد قتل جين لصديقته المقربة أكيمي ميانو، اعتبره أكاي عدوّه الشخصي. يوصف دائما بأنه شخص موهوب ومطارد بارع، من مواهبه وصفاته القنص والذكاء في التحري والتخطيط المُميَّز وبُعد النظر، هذه الصفات جعلته العدو الأوّل للمنظمة السوداء منحه زعيم المنظمة السوداء لقب «الرصاصة الفضية، silver bullet»يبحث دائمًا عن فرص ملاحقة المنظمة السوداء لينتقم لأكيمي، يتصرف باستقلالية وحرية في مكتب التحقيقات الفيدرالي. كان ذو شعرٍ طويل ولكنه قصّه بعد موت صديقته المقربة أكيمي.
أكاي شخص أعسر ومدخن ذا عينين خضراوين قوي البنية متقن لفن الجيت كون دو القتالي لدرجة أنه يستطيع استخدام البندقية (سلاح) بيد واحدة، عميل محترف وذو شخصية انطوائي ولا يتقرب من الناس بسهولة، عادةً لا يخبر أحدًا عما يجول بذهنه، يتميّز بإخلاصه العالي لكل من يعرفه.
من أقواله
الحلقة 563..
مهنية هندسة البرمجيات
المهنية في هندسة البرمجيات هي حركة لجعل هندسة البرمجيات مهنة، مع تناول جوانب مثل برامج الدرجة والشهادة، الجمعيات المهنية، الأخلاقيات المهنية، والترخيص الحكومي. يعد هذا المجال تخصصًا مرخصًا في تكساس في الولايات المتحدة (مجلس تكساس للمهندسين المهنيين، منذ عام 2013)، وجمعية المهندسين الأسترالية (مُنح اعتماد الدورة التعليمية منذ عام 2001، وليس الترخيص)، والعديد من المقاطعات في كندا.
لمحة تاريخية
في عام 1993، بدأ آي تربل إي (معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات)، بالتعاون مع رابطة مكائن الحوسبة، جهدًا مشتركًا يسمى جاي سي إي أس إي بّي، الذي تطور إلى إس دبليو إي سي سي (لجنة تنسيق هندسة البرمجيات) في عام 1998 لاستكشاف إمكانية جعل هندسة البرمجيات مهنة. انسحبت رابطة مكائن الحوسبة من اللجنة في مايو 1999، معترضة على دعم اللجنة لجهود تكساس على إضفاء الطابع المهني، للحصول على تراخيص حكومية لمهندسي البرمجيات. قدّرت رابطة مكائن الحوسبة أن حالة المعرفة والممارسة في مجال هندسة البرمجيات غير ناضجة إلى حد لا يبرر الترخيص، وأن الترخيص يعطي ضمانات زائفة بشأن الكفاءة حتى وإن كان حجم المعرفة ناضجًا. استمر معهد مهندسي الكهرباء والإلكترونيات في دعم جعل هندسة البرمجيات فرع من الهندسة التقليدية.
في كندا، نظمت الجمعية الكندية لمعالجة المعلومات عملية إصدار الشهادات لمهنية نظم المعلومات. بحلول أواخر تسعينيات القرن العشرين (1999 في كولومبيا البريطانية) أنشِئ رسميًا أيضًا تخصص هندسة البرمجيات كتخصص هندسي مهني. تسبب ذلك في بعض النزاعات بين الجمعيات الهندسية الإقليمية والشركات التي تتصل بمهندسي البرمجيات المطورين التابعين لها، على الرغم من عدم حصول هؤلاء المطورين على ترخيص من أي جمعية هندسية.
في عام 1999، شُكل فريق هندسة البرمجيات كجزء من التسوية بين جمعية الهندسة الكندية وجامعة ميموريال في نيوفاوندلاند بشأن استخدام المدرسة لمصطلح «هندسة البرمجيات» تحت مسمى برنامج علوم الحاسوب. أثيرت مخاوف بشأن الاستخدام غير الملائم لاسم «هندسة البرمجيات» لوصف البرامج غير الهندسية الذي يمكن أن يؤدي إلى التباس لدى الطلاب والعامة، وتهديد السلامة العامة في النهاية. أصدر الفريق توصيات لإنشاء مجلس اعتماد لهندسة البرمجيات، ولكن لم تتمكن فرقة العمل المنشأة لتنفيذ التوصيات من إقناع مختلف أصحاب المصلحة بالموافقة على مقترحات محددة، ما أسفر عن إنشاء مجالس اعتماد مستقلة.
أخلاقيات
وافقت كل من رابطة مكائن الحوسبة ومجتمع الحاسوب لآي تربل إي على قواعد أخلاقيات هندسة البرمجيات كمعيار لتدريس هندسة البرمجيات وممارستها.
جوزيف ماير (توضيح)
قد يقصد من «جوزيف ماير» :
ديفيد دبليو. بوتير
'''ديفيد دبليو. بوتير''' هو صحفي رياضي بريطاني، ولد في 29 أغسطس 1948 في  في المملكة المتحدة.
علاء مهاوي
علاء علي مهاوي (مواليد 3 يونيو 1996) هو لاعب كرة قدم عراقي كمدافع. مثّل منتخب العراق لكرة القدم. بدأ علاء علي مهاوي مسيرته الرياضية عام 2013 مع نادي الكهرباء. مثل المنتخب الأولمبي العراقي في أولمبياد ريو. 2016 وقد إشتهر بمباراة العراق ضد البرازيل حيث قام علاء مهاوي بإيقاف لاعب البرازيل والنجم نيمار وحاز على إعجاب الصحف البرازيلية، ، وقتها خرج العراق متعادلا بدون أهداف
في 17 يوليو 2017 وقع علاء لموسم واحد مع نادي الباطن السعودي ولكنه فسخ عقده مع الباطن بالتراضي بين الطرفين في تاريخ 29 سبتمبر 2017.
الإنجازات مع النادي
التأهل لدورة اللعاب الاولمبية 2016 في البرازيل
الزراعة في الإمبراطورية اليابانية
كانت مكونًا هامًا لاقتصاد اليابان قبل الحرب. وعلى الرغم من أن اليابان لا تستغل سوى 16% فقط من أرضها للزراعة قبل حرب المحيط الهادئ، إلا أن أكثر من 45% من الأسر تعيش من الزراعة. كانت الأراضي اليابانية المزروعة مكرسة في معظمها إلى ، والذي كان يمثل محصوله 15% من الإنتاج العالمي للأرز في عام 1937.
فترة ميجي
بعد انتهاء نظام شوغونية توكوغاوا مع إصلاح ميجي عام 1868، سيطر على الزراعة اليابانية نظام الزراعة الإيجارية. ركزت حكومة ميجي برنامجها التصنيعي على عائدات الضرائب من الملكية الخاصة للأرض، وزاد إصلاح ضريبة الأراضي 1873 من عملية الإقطاعية، مع مصادرة أراضي العديد من المزارعين بسبب عدم القدرة على دفع الضرائب الجديدة. تفاقمت هذه الحالة بواسطة سياسة ماتسوكاتا المالية الانكماشية من عام 1881 حتى عام 1885، والتي خفضت بشدة أسعار الأرز، مما أدى إلى المزيد من حالات الإفلاس، وكذلك الانتفاضات الريفية الكبيرة ضد الحكومة. وبحلول نهاية فترة ميجي، اضطر أكثر من 67% من جميع أسر الفلاحين إلى الإيجار، وحدث كساد في الإنتاجية الزراعية. كما اضطر المستأجرون لدفع أكثر من نصف محصولهم كقيمة إيجار، وكثيرًا ما كانوا يضطرون لإرسال زوجاتهم وبناتهم إلى مصانع النسيج أو إجبار بناتهم على البغاء لدفع الضرائب.
في بداية فترة ميجي، جمع ملاك الأراضي معدلاً مرتفعًا من الإيجار العيني بدلاً من النقد، وبالتالي لعبوا دورًا رئيسيًا في تنمية الزراعة، حيث وجد المزارعون المستأجرون من الصعب الحصول على رأس المال. وتدريجيًا، ومع تطور المحاصيل النقدية لاستكمال الدعامة الأساسية من الأرز، ونمو الرأسمالية بشكل عام من مطلع القرن العشرين فصاعدًا، تولت الجمعيات التعاونية الزراعية والحكومة الدور من خلال توفير الدعم الزراعي، والقروض، وتعليم تقنيات زراعية جديدة.
تم تأسيس أولى الجمعيات التعاونية الزراعية في عام 1900، بعد أن تمت مناقشة إنشائها في برلمان اليابان بواسطة شيناغاوا ياجيرو وهيراتا توسوك كوسيلة لتحديث الزراعة اليابانية وتكييفها كاقتصاد نقدي. كانت هذه التعاونيات في المناطق الريفية كاتحادات ائتمانية، تشتري جمعيات تعاونية، وساعدت في تسويق وبيع المنتجات الزراعية.