cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
هيو فالكونر
بداية حياته
أصبح فالكونر جراحًا مساعدًا في مؤسسة البنغال ل شركة الهند الشرقية البريطانية عام 1830. لدى وصوله إلى البنغال، قام بفحص عظام الأحافير القادمة من آفا، بورما العليا، التي كانت في حيازة الجمعية الآسيوية للبنغال. منحه وصفه لهذه الأحافير، الذي نشر بعد ذلك بوقت قصير، مكانة معروفة بين علماء الهند. في بداية عام 1831 تم تعيينه في محطة للجيش في ميروت، الهند، ثم في المقاطعات الشمالية الغربية، وبعدها في ولاية أوتار براديش.
تلال سيواليك
في سنة 1832، أصبح فالكونر مشرفًا على الحديقة النباتية الصحراوية في الهند، خلفا لجون رويل. قي فالكونر في ساهارنبور حتى عام 1842، حيث اشتهر خلال ذلك الوقت بدراسته للثدييات الأحفورية في تلال سيواليك.
ربما يكون فالكونر وشركاؤه قد توصلوا إلى أول اكتشاف لقرد أحفوري في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ضمن ترسبات النيوجين في تلال سيواليك. في الطبقة الأرضية العائدة إلى العصر الثالث في تلال سيواليك عام 1831، اكتشفت فالكونر عظام تماسيح، وسلاحف وغيرها من الحيوانات. برفقة آخرين، كشف لاحقًا عن حيوانات أحفورية شبه استوائية ذات مدىً وثراء لا مثيل لهما، تضمنت بقايا ماستودون، وهو حيوان ضخم مجتر، والسلحفاة الضخمة «أطلس ميغالوتشيليس». نشر فالكونر أيضًا وصفًا جيولوجيًا لتلال سيواليك عام 1834. نظرًا لتلك الإنجازات العظيمة، حصل هو وبروبي كوتلي (1802 – 1871) سويًا على ميدالية ولاستون من الجمعية الجيولوجية في لندن، وهي أعلى جائزة لدى الجمعية، في عام 1837.
في عام 1834، طلبت لجنة البنغال من فالكونر التحقيق في الجدوى التجارية لزراعة الشاي في الهند. بناءً على توصيته استُحدثت مصانع للشاي، وأصبح الشاي الأسود الناتج عن ذلك منافسًا للشاي الصيني.
كالكوتا
في سنة 1847، أصبح فالكونر مشرفًا على حديقة كالكوتا النباتية وأستاذ علم النبات في كلية الطب في كالكوتا، قريبًا من أخيه الأكبر، ألكسندر فالكونر، الذي كان تاجرًا في كالكوتا. عمل هيو فالكونر مستشارًا للحكومة الهندية وجمعية البنغال للزراعة والبستنة، والتي كانت بحكم الواقع الاستعماري «وزارة الزراعة». أعدّ تقريرًا هامًا عن غابات الساج الكبير في منطقة تانينثاري، مما أنقذها من الدمار بفعل التقطيع الجائر. عبر توصيته، إدخال زراعة الكينا في الإمبراطورية الهندية نظرًا للاستخدام الطبي للحائها في علاج الملاريا.
التعليم
تعلم في جامعة إدنبرة، وجامعة أبردين
جوائز
حصل على جوائز منها:
العروة الوثقى (كتاب)
كتاب العروة الوثقی فیما تعم به البلوی هو موسوعة فقهية دقيقة الّفها محمد كاظم اليزدي وهو من أعلام القرن الثالث عشر. تعد هذه الموسوعة من أهم الكتب الفقهية الشيعية وعليها عشرات الشروح والحواشي والتعليقات. وقد اشتهر مؤلفها بـ«صاحب العروة».
المؤلف
السيد محمد كاظم اليزدي (1247 هـ - 1337 هـ) كان من ابرز المراجع الشيعة في عصره، توّلى القيادة الدينية والسياسية والمرجعية عند الشيعة في النجف. وكان لغويا متقنا فصيحا قيما بالعربية والفارسية. ولد في قرية كسنوية في محافظة يزد في إيران عام 1247 هـ ودرس المقدّمات في مدينة يزد ثم سافر إلى مشهد وبعدها إلى إصفهان لإكمال دراسته. ثم رغب في تحصيل الاجتهاد، فعزم على الهجرة إلى مدينة النجف عام 1281هـ واستقر بها، فنال رئاسة واسعة النطاق خصوصاً في أيامه الأخيرة وقد أصبح الفقيه الأعظم والزعيم المطلق.
تصدى للإنجليز أثناء هجومهم على العراق وأفتى بالجهاد وأرسل ابنه محمّد إلى ساحات القتال فقُتل في ذلك. له كتاب العروة الوثقى وهو موسوعة فقهية دقيقة تشتمل على العبادات والمعاملات. وله حاشية على المكاسب، ورسالة في حكم الظن المتعلق بأعداد الصلاة وأفعالها وكيفية صلاة الاحتياط، ورسالة في التعادل والتراجيح، والصحيفة الكاظمية ورسالة في منجزات المريض ورسالة في اجتماع الأمر والنهي وملحقات العروة الوثقى وغيرها من الرسائل والمسطورات.
عن الكتاب
كتاب العروة الوثقى هو الرسالة العملية لآية الله محمد كاظم اليزدي، وهي تحتوي علي الفتاوي والاحكام الشرعية في العبادات للمقلدين. تعد هذه الرسالة من أشهر الكتب الفتوائية بين الفقهاء والمجتهدين الشيعة؛ وقد أصبح هذا الكتاب مدار أبحاثهم في البحوث الفقهية الإستدلالية والتي تسمى بالبحث الخارج في الحوزات العلمية. ومن معالمه كثرة الفروع والدقة في التعبير عن الأحكام الشرعية، فهو كتاب حسن الترتيب وفيه فروع كثيرة، طرح فيها كل فرع على حدة بعنوان مسالة وجعل لاعداد مسائلها أرقاما لتسهيل التناول منها. يشتمل الكتاب على ثلاثة آلاف ومائتين وستين مسألة، تم تجميعها في ثلاثة مجلدات. وقد اشتهر مؤلفه باسم «صاحب العروة». وقد وصف الشيخ محمد تقي الآملي الكتاب بأنه.
الشروح
لهذا الكتاب شروح وتعليقات وحواشي كثيرة. وقد سجلت المصادر ما يزيد على العشرين شرحاً لهذا الكتاب من أهمها:
طبعاته وترجماته
طبع طبعات متعددة ومتنوعة، فأولى طبعاته كانت سنة 1330 هـ في بغداد وبجزئين، ثم طُبع في صيدا سنة 1348 هـ. كما طبع في بمبئ سنة 1339هـ. وطبع في النجف عام 1349 هـ. وكانت بعض الطبعات مع التعليق والحواشي.
ترجمه الشيخ عباس القمي إلى الفارسية باسم الغاية القصوى، والسيد سرور حسين اللأمر وهو الهندي، إلى الأردو باسم شريعة الهدى في ترجمة العروة الوثقى.
المراحب (يريم)
المراحب هي إحدى قرى عزلة ارياب بمديرية يريم التابعة لمحافظة إب، بلغ تعداد سكانها 1139 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي
أثرت جائحة كوفيد-19 تأثيرًا مفاجئًا وكبيرًا على قطاعي الفنون والتراث الثقافي (جي إل إيه إم)، إذ ألحقت الأزمة الصحية العالمية وما نجم عنها من شكوك أضرارًا جسيمةً بفعاليات المنظمات والأفراد -الموظفين والمستقلين- ضمن هذا القطاع. حاولت منظمات الفنون والثقافة التمسك بتأدية مهمتها (الممولة من الحكومة غالبًا) المتمثلة في توفير الوصول إلى تراث المجتمع الثقافي، والحفاظ على سلامة موظفيها ومجموعاتها الفنية وجمهورها من عامة الشعب، بالتزامن مع الاستجابة للتغيير المفاجئ ذي النهاية المجهولة، الذي طرأ على نموذج أعمالهم.
110 هـ
110 هـ هي سنة في التقويم الهجري امتدت مقابلةً في التقويم الميلادي بين سنتي 728 و729.
أثر جائحة فيروس كورونا على الفنون والتراث الثقافي
بحلول مارس 2020، أُغلقت معظم المؤسسات الثقافية في جميع أنحاء العالم إلى أجل غير مسمى (أو قلّصت خدماتها جذريًا) مع إلغاء المعارض والأحداث والعروض أو تأجيلها. بالمقابل، لوحظت جهود مكثفة لتوفير خدمات بديلة أو إضافية عبر المنصات الإلكترونية، ومن ثم المحافظة على الأنشطة الأساسية بأقل قدر من الموارد، وتوثيق الفعاليات نفسها عبر عقود الاستحواذ الجديدة، وتوقّع ظهور أعمال إبداعية مُستحدثة ومستوحاة من الأحداث الجارية.
فقد العديد من العاملين في القطاع عقود عمل أو وظائف إما مؤقتًا أو بصورة نهائية، مع إصدار إنذارات عدّة وإتاحة مساعدات مالية. وبالمثل، قدمت الحكومات والجمعيات الخيرية المعنية بالفنانين دعمها عبر الحوافز المالية وغيرها من أشكال الدعم المختلفة تبعًا للقطاع والبلد. كان من المتوقع عودة الطلب العام على الفعاليات الثقافية، لكن دون تحديد وقت معيّن لهذه العودة، مع توقّع تصاعد شعبية أنواع مختلفة من التجارب.
الإغلاقات والإلغاءات
خلال الربع الأول من عام 2020، قلّصت المنظمات الفنية والثقافية حول العالم نطاق أنشطتها العامة تدريجيًا وأغلقت أبوابها بسبب جائحة فيروس كورونا. أُغلقت معظم منظمات التراث الثقافي بحلول أواخر مارس، وجرى تأجيل الأحداث الفنية أو إلغائها، إما طواعيةً أو بموجب تفويض حكومي، إذ انطلقت موجة الإغلاقات من الصين وشرق آسيا، لتنتقل بعدها إلى جميع أنحاء العالم. طالت الإغلاقات كلًا من المكتبات، والأرشيفات، والمتاحف، وقطاعات الأفلام والإنتاج التلفزيوني، والعروض المسرحية والأوركسترا، والجولات الموسيقية، وحدائق الحيوان، والمهرجانات الموسيقية والفنية.
خلال شهر أبريل، بقي الغموض محيطًا بتواريخ إعادة فتح أبواب الفعاليات، واختلفت التوقعات حول الوقت الذي يمكن فيه للمؤسسة الثقافية «العودة إلى طبيعتها» في معظم أنحاء العالم، بعد تصاعد وتيرة الأخبار حول عمليات الإغلاق والإلغاء في جميع أنحاء العالم طوال شهري فبراير ومارس. تفاوتت العواقب الاقتصادية طويلة الأجل المترتبة على هذه الإغلاقات تفاوتًا كبيرًا، نتيجة أوجه الاختلاف القائمة بينها، خاصةً فيما يتعلق بالمؤسسات التي افتقرت إلى دعم هيكلية وقف المال. أشارت البيانات الاستقصائية العائدة إلى شهر مارس إلى ضرورة الحفاظ على مقياس «النية للزيارة» فيما يتعلق بالأنشطة الثقافية قبل انتشار الجائحة، وذلك عقب السماح للمتاحف بإعادة فتح أبوابها للزوار، لكن مع تطبيق تغيرات معينة على نوعية هذه الأنشطة. نوّهت البيانات أيضًا بانخفاض رغبة العامّة بحضور الأنشطة المقامة ضمن أماكن ضيقة أو تجمعات كبيرة (مثل دور السينما)، أو الأنشطة التي تنطوي على مخالطة بين الأفراد، إلى جانب توجيه الاهتمام نحو الفعاليات المُقامة في الهواء الطلق أو في المساحات الكبيرة (مثل حدائق الحيوان وحدائق النباتات). تضمنت قائمة الأسباب الأكثر شيوعًا والتي قد تمنح العامة «شعورًا بالأمان» عند العودة إلى مثل هذه الفعاليات: توافر لقاح للفيروس، ورفع الحكومات القيود المفروضة على السفر، ومعرفة أن أشخاصًا آخرين قد زاروا هذه الفعاليات بالفعل، والتأكد من عقد النشاط، أو وجود المؤسسة في الهواء الطلق، وتوفير معقمات اليدين.
استخدمت المحافل الثقافية والفنية تقنيات واستراتيجيات مختلفة للحد من خطر انتقال كوفيد-19 إبان إعادة فتح أبوابها للعامة، إذ شملت هذه الاستراتيجيات كلًا من: خفض عدد الحضور المسموح به وتقييد عدد الزوار ضمن الفترة الواحدة (عبر حجوزات مسبقة أحيانًا)، وإلزام الحضور بارتداء الأقنعة، وتوفير معقمات اليدين، واعتماد طرق ذات اتجاه واحد يسير فيها الحضور الراغبون في ارتياد المعارض، والفصل بين الموظفين والزوار عبر ألواح بلاستيكية عازلة، وتوفير تجهيزات في الحمامات لا تتطلب اللمس؛ وفحص درجات حرارة الزوار عند الوصول.
فيما يلي قائمة بالإغلاقات والإعلانات وأبرز السياسات المؤثرة على القطاع الثقافي.
أفريقيا
مصر: أغلقت جميع المتاحف والمواقع الأثرية في مصر أبوابها منذ 23 مارس حتى 31 مارس 2020 بهدف إجراء عمليات التعقيم والتطهير، وشملت هذه الفترة أيضًا تنفيذ برنامج لتوعية موظفي المواقع الأثرية والمتاحف حول طرق الوقاية من الفيروس.
المغرب: أعلنت مؤسسة المتاحف الوطنية في 15 مارس إغلاق جميع المتاحف بدءًا من اليوم التالي «حتى إشعار آخر». شهد اليوم ذاته إلغاء نسخة 2020 من مهرجان موازين -ثاني أكبر مهرجان موسيقي في العالم- المقرر عقده في منتصف يونيو.
الأمريكيتين
الأرجنتين: أُغلقت جميع المتاحف والفعاليات الثقافية ومُنعت التجمعات في مدينة بوينس آيرس في 12 مارس، بينما استمرت المكتبات الوطنية في توفير وسائل الاتصال عبر الموقع التعليمي الرئيسي لوزارة التربية والتعليم.
البرازيل: شملت قائمة المتاحف التي أغلقت في البرازيل كلًا من متحف ساو باولو أسيس شاتوبريان للفنون، ومعرض بيناكوتيكا، ومؤسسة إيتاو الثقافية، ومتحف الفن المعاصر في جامعة ساو باولو، ومؤسسة تومي أوهتك، ومؤسسة موريرا ساليس، ومتحف الغد في ريو دي جانيرو ومعهد إنيوتيم للفن المعاصر في برومادينو.
فضّلت العديد من المؤسسات في تكساس استمرار إغلاق أبوابها بسبب المخاوف الصحية المتعلقة بفيروس كورونا، مع أنها حصلت على إذن العودة إلى العمل بموجب «مرسوم» حكومة الولاية في 1 مايو.
آسيا وأوقيانوسيا
أستراليا: شرعت المؤسسات الأسترالية بدءًا من الأسبوع الثاني من شهر مارس بالإعلان عن تقليص خدماتها، ومن ثم استكمال عمليات الإغلاق. في الثالث عشر من الشهر نفسه، ألغى منظمو مهرجان ملبورن الدولي للكوميديا نسخة عام 2020 من المهرجان. أعلنت شركة أوبرا أستراليا إغلاق أبوابها في 15 مارس. فُرض إغلاق جميع المؤسسات الثقافية على مستوى البلاد في 24 مارس، مع تطبيق المزيد من القيود لاحقًا على التجمعات العامة. نتيجةً لما سبق، أُلغيت العديد من الأحداث الثقافية، بما فيها مهرجان سيدني للكُتّاب. وفقًا لبيانات مكتب الإحصاءات الأسترالي الصادرة بحلول بداية أبريل، كانت «خدمات الفنون والترفيه» أكثر قطاعات الاقتصاد الوطني تضررًا، مع بقاء ما يعادل نسبة 47٪ من فعالياتها فقط في إطار العمل. يُذكر أيضًا استمرار إحدى النشاطات الثقافية القائمة على فن التحمل، والمعروفة باسم تيم، تيمنًا باسم صاحبها الذي استخدم جسده كلوحة فنية حيّة رُسمت عليها الوشوم، على الرغم من إغلاق معرضه (متحف الفن القديم والحديث، في تاسمانيا).
الصين: أُغلقت جميع المتاحف على امتداد بر الصين الرئيسي في 23 يناير 2020، وكانت الصين أيضًا أول الدول التي ألغت فعاليات جي إل إيه إم، كونها الدولة الأولى التي انتشر فيها الفيروس. بحلول منتصف مارس، بدأت المؤسسات الصينية تدريجيًا بالسماح بإقامة الفعاليات العامة المختلفة من جديد، مع فتح أبواب كل من متحف شنغهاي ومتحف محطة كهرباء الفن (أيضًا في شنغهاي) في 13 مارس. يُذكر أيضًا تحديد كليهما عدد الزائرين، مع إصدار بين صادر عن المسؤولين في محطة كهرباء الفن قالوا فيه: «لقد أعددنا أيضًا منطقة حجر صحي مؤقتة في كل طابق في حال حدوث أي طارئ، مع قياس درجة حرارة جميع الزوار، بالإضافة إلى إبراز بطاقة الهوية والأوراق الثبوتية الصحية قبل الدخول». عادت بعض صالات العرض الخاصة الأخرى في الصين إلى العمل أيضًا، حالها حال بعض المؤسسات ذات الخدمة المحدودة في كوريا الجنوبية واليابان (مثل تلك التي تقدم جولات خاصة فقط). شهد نهاية الشهر إعادة افتتاح ما يعادل 40٪ من المناطق السياحية في بر الصين الرئيسي، لكن معظم الفعاليات الفنية ظلّت مغلقةً.
هونغ كونغ: أغلقت هونغ كونغ متاحفها بعد خمسة أيام من بدء إغلاق متاحف البر الصيني الرئيسي.
ماكاو: عادت فروع عدّة من مكتبة ماكاو العامة إلى استقبال زوارها في 2 مارس (مع بقاء بعض المرافق مثل غرف الوسائط المتعددة وغرف القراءة الخاصة بالأطفال مغلقةً)، مع إلزام المباني بتطبيق «فترات التنظيف والتطهير» مرتين يوميًا.
الهند: أُغلق متحف كيران نادر للفنون في دلهي في 14 مارس، قبل يومين من الأمر الذي أصدره شريباد نايك، وزير الثقافة والسياحة، بإغلاق جميع «المعالم الأثرية والمتاحف الخاضعة لحماية هيئة المسح الأثري في الهند في جميع أنحاء البلاد، بما في ذلك ضريح تاج محل في أغرة».
اليابان: شهد 28 فبراير إعلان اليابان إغلاق جميع المتاحف «حتى تاريخ 17 مارس»، ما أدى بدوره إلى تأجيل افتتاح معرض «روائع المعرض الوطني، لندن»، المقرر عقده في المتحف الوطني للفنون الغربية في طوكيو، لتبقى العديد من الأعمال الفنية (على رأسها دوار الشمس لفان غوخ [F454]) في الحجر الصحي الخاص بالمتحف.
نيوزيلندا: طبقت نيوزيلندا سياسةً جديدةً في 23 مارس تضمنت إغلاق جميع المؤسسات، ومن ضمنها متحف نيوزيلندا تي بابا تونغاريو بدءًا من الساعة السادسة من مساء يوم 20 مارس. أعلن متحف أوكلاند الحربي التذكاري إغلاق أبوابه أيضًا في 21 مارس.
قطر: أُغلقت متاحف قطر الحكومية في 12 مارس. جرى تأجيل فعاليات عرض تعاوني حول استوديو بيكاسو كان من المقرر عقده بمشاركة معرض محطة الإطفاء ومتحف بيكاسو إلى أجل غير مسمى.
كوريا الجنوبية: أغلقت كوريا الجنوبية جميع المتاحف «حتى إشعار آخر» في 23 فبراير، أي بعد شهر واحد تطبيق إجراءات مماثلة في البر الصيني الرئيسي. عادت صالات العرض التجارية إلى العمل مجددًا في أواخر أبريل، مع تزويدها ببنية تحتية مخصصة لتتبع مخالطي الضيوف.
الإمارات العربية المتحدة: أُلغي معرض دبي السنوي للفنون، الذي كان مقررًا عقده في أواخر مارس، قبل أسابيع قليلة من انطلاق فعالياته. عمدت حكومة الإمارات العربية المتحدة إلى شراء العديد من الأعمال المحلية بهدف عرضها في سفاراتها.
أوروبا
على الرغم من الاختلافات الكبيرة في اللوائح التنظيمية على الصعيدين الوطني والقطاعي، فقد أُغلِقت معظم الأنشطة الثقافية في جميع أنحاء القارة طوال شهري مارس وأبريل. ففي قطاع المتاحف على سبيل المثال، عندما بدأ نشر التواريخ الأولية لإعادة الافتتاح في أواخر أبريل، كانت تتراوح بين 22 أبريل (ألمانيا) إلى 20 يوليو (أيرلندا)؛ إذ ماتزال العديد من البلدان تفتقر لخطط رسمية (من لاتفيا إلى مالطة، واليونان إلى المملكة المتحدة)؛ مع بقاء السويد مفتوحة طوال الوقت.
النمسا: أغلق المدراء جميع المتاحف العامة الاتحادية استجابة للتدابير الوقائية الحكومية التي تحظر الأحداث الكبيرة والقدوم من إيطاليا. كان من المفترض أن يفتتح متحف ألبرتينا الحديث في 13 مارس، لكن جرى تأجيل هذا الافتتاح إلى أجل غير مسمى.
بلجيكا: حظرت الحكومة جميع الأنشطة الثقافية بغض النظر عن حجمها اعتبارًا من 14 مارس، والتي شملت إغلاق معرض يان فان إيك في متحف الفنون الجميلة، غنت.
فرنسا: صوّت موظفو متحف اللوفر «بالإجماع تقريبًا» على فرض إغلاق المتحف في 1 مارس بسبب مخاوف تتعلق بصحتهم، وذلك قبل أسابيع من أمر اللوائح الحكومية الفرنسية. أغلق المتحف لمدة ثلاثة أيام، ثم أُعيد افتتاحه مع قبول الزوار فقط بتذاكر محجوزة مسبقًا لليوم التاسع، ثم أغلق نهائيًا في 13 مارس بموجب تفويض حكومي. أُوقِفت أيضًا عملية إعادة بناء كاتدرائية نوتردام بعد حريق عام 2019 بهدف أمن العمال. كان من المقرر إنجاز العمل الفني لكرسيتو وجان كلود، تغليف قوس النصر، بقماش بولي بروبيلين ذو لون أزرق فضي وشريط أحمر في أواخر عام 2020، لكن تم تأجيله حتى سبتمبر 2021.
ألمانيا: في 16 مارس 2020، أعلنت المستشارة الألمانية أنجيلا ميركل في مؤتمر صحفي أن الحكومة ورؤساء الوزراء اتفقوا معًا على مبادئ توجيهية للحد من التماس الاجتماعي في الأماكن العامة، مشيرة إلى أن المسارح ودور الأوبرا وقاعات الحفلات الموسيقية والمتاحف وأماكن المعارض ودور السينما، وحدائق الملاهي وحدائق الحيوان لا بدَّ من إغلاقها. بعد ستة أسابيع، في أوائل مايو، أعادت المؤسسات الثقافية فتح مبانيها بحذر باتخاذ تدابير مختلفة للحد من احتمال انتقال الفيروس (مثل تقييد عدد الزوار في وقت واحد وأقنعة الوجه الإلزامية). لاحظ مدير متحف باربريني أن نظام الاتجاه الواحد الذي تم تطبيقه في مساحة المعرض كان إيجابيًا، «لأننا سنتمكن من ضمان رؤية الناس له بالطريقة التي نوينا تقديمها».
أيرلندا: في 12 مارس 2020، أغلقت حكومة أيرلندا جميع المدارس والكليات ومرافق رعاية الأطفال والمؤسسات الثقافية، ونصحت بإلغاء جميع التجمعات الكبيرة. وبالتالي ألغيت احتفالات يوم القديس باتريك.
إيطاليا: بصفتها الدولة التي تلقت أسوء الضربات في أوروبا خلال شهري فبراير ومارس، أُعلِن الإغلاق الوطني التام في 23 فبراير مع تاريخ أولي لإعادة فتح فعلي في 1 مارس. أما المتاحف خارج «المنطقة الحمراء» للمناطق المصابة بالعدوى في الشمال فقد سُمح لها بإعادة فتح أبوابها مع الحفاظ على مسافة متر واحد بين الزوار، وأُلغي هذا الأمر فيما بعد وأُغلِقت جميع المؤسسات على المستوى الوطني حتى 3 أبريل على الأقل، ثم حتى 18 مايو. فرض الإغلاق التام تأجيل «المعرض الضخم» المقبل لرافائيل إلى أجل غير مسمى، ليعقد في سكودري ديل كويرينالي في روما. وفي الأصل، تم توقيته ليتزامن مع الذكرى السنوية الخمسين لوفاة رسام عصر النهضة، رافائيل، وكان من المقرر أن يكون أكبر عدد من أعمال الفنان المعروضة معًا على الإطلاق. وفي نفس الأسبوع في مايو، بدأت العديد من الأماكن الثقافية بإعادة الفتح، أُعلن عن إلغاء دورات عام 2020 من سباق باليو دي سيينا – الذي يُعقد مرتين سنويًا في يوليو وأغسطس – للمرة الأولى منذ الحرب العالمية الثانية. بالتزامن مع الإزالة التدريجية للقيود المفروضة على السفر داخل إيطاليا، أعيد فتح المواقع الثقافية والمتاحف بحذر مع فرض لوائح جديدة في أوائل يونيو؛ وكان أولها الموقع الأثري اليوناني القديم باستوم بالقرب من نابولي في 18 مايو.
الفاتيكان: أغلقت متاحف الفاتيكان بالتوافق مع سياسات إيطاليا.
هولندا: في 12 مارس، أعلن متحف ريكز ومتحف فان جوخ في أمستردام أنهما سيغلقان حتى نهاية الشهر على الأقل، وكان من المفترض أن تنظم الأوبرا الوطنية الهولندية العرض العالمي الأول ريتراتو لويليم جيثس. وقد ألغي، وتم العرض الرسمي من خلال قناة يوتيوب الخاصة بالأوبرا في اليوم التالي. في اليوم الثالث عشر أيضًا، وبعد أن أعِلن مسبقًا أن قاعة القراءة والمعرض سيظلان مفتوحين، أعلن الأرشيف الوطني عن إغلاقهما بالكامل حتى 6 أبريل. في 30 مارس، سُرقت لوحة حديقة القسيس في نيونيين (1884) التي رسمها فنسنت فان جوخ من متحف سنغر لارين بينما كان المتحف مغلقًا. في أبريل أعِلن أن جميع «الأنشطة الثقافية» (مثل المسارح ودور السينما) ستظل مغلقة حتى 19 مايو، لكن المناسبات مثل المهرجانات سوف تُحظَر حتى 1 سبتمبر.
بولندا: في 11 مارس، صدرت «توصية» عن الحكومة الإقليمية بإغلاق جميع الأماكن الثقافية في منطقة تريسيتي لمدة أسبوعين. أغلقت الحكومة الوطنية المتاحف، متضمنةً متحف أوشفيتز-بيركيناو الحكومي، وأماكن ثقافية أخرى مثل المسارح ودور السينما، مع تحديد تاريخ أولي لإعادة الافتتاح في 25 مارس.
البرتغال: في 13 مارس، وفي ضوء توصيات من المديرية العامة للصحة الوطنية، أغلقت وزارة الثقافة الآثار الوطنية لبرج بيليم ودير جيرونيموس والمتحف الوطني للآثار. أوصت بأن تقوم الإدارات الإقليمية بالأمر ذاته. في 22 مارس، أمرت الحكومة بإغلاق جميع الأنشطة الفنية والثقافية كجزء من إعلان وطني لسلطات الطوارئ.
روسيا: كان متحف جراج للفن المعاصر من أوائل من أعلن إغلاقه ابتداءً من 14 مارس. وأعلنت العديد من متاحف موسكو عن إغلاق مقرها استجابةً إلى الحظر الذي فرضه المحافظ على التجمعات التي تضم 50 شخصًا أو أكثر في 17 مارس، وفي وقت متأخر من ذلك اليوم أمرت وزارة الثقافة الروسية بتعليق كافة الأنشطة العامة من قبل المؤسسات الاتحادية والإقليمية، ما أسفر عن العديد من الإغلاقات منذ 18 مارس.
إسبانيا: في 11 مارس، أغلقت المتاحف المملوكة للقطاع العام في مدريد، بما في ذلك متحف ديل برادو، إلى أجل غير مسمى. أوقفت كنيسة ساغرادا فاميليا أعمال البناء إلى أجل غير مسمى وأغلقت النصب التذكاري أمام الزوار في 13 مارس، وأغلق متحف غوغنهايم بلباو في 14 مارس.
السويد: في 18 مارس، أوصت الشبكة السويدية ومنظمة التعاون للمتاحف العامة ذات المصلحة الوطنية، (بالسويدية: Centralmuseernas samarbetsråd)، جميع أعضائها البالغ عددهم 13 بإغلاق الأماكن العامة في حال تقييم خطر انتقال الفيروس على أنه مرتفع في مناطقهم. ولم يبق سوى اثنين مفتوحين.
المملكة المتحدة: أعلن متحف ويلكم كوليكشن، ومعرض ساوث لندن، ومعهد الفنون المعاصرة، ومعرض ذا فوتوغرافرز، ومتحف ويلز الوطني (بالويلزية: Amgueddfa Cymru)عن عمليات الإغلاق المبكرة للمؤسسات الثقافية في المملكة المتحدة منذ 13 مارس. وأعلنت منظمات أخرى كثيرة عن إغلاقها في 17 و18 مارس. أغلقت مؤسسة التراث القومي جميع الممتلكات التي تم قطع تذاكر لها بحلول 20 مارس، لكن هدفت إلى إبقاء الحدائق والمتنزهات مفتوحة مجانًا كي يتسنى للناس الوصول إلى المساحة المفتوحة خلال التباعد الاجتماعي. في يوم الجمعة 20 مارس أيضًا، نظم موظفو المكتبات في لندن بورو في لامبيث إضرابًا بسبب عدم تزويدهم بالقفازات أو بمعقم الأيدي، مستشهدين بأحكام قانون حقوق العمل التي تمنح هؤلاء «الحق في الانسحاب من أماكن العمل غير الآمنة». وبحلول نهاية الأسبوع، أغلقت العديد من المكتبات المحلية بشكل رسمي في ظل انتقاد زعماء محليين عدم وجود سياسة متسقة على المستوى الوطني.
جرى تأجيل المعرض الرئيسي المخطط لافتتاحه في 4 أبريل في المعرض الوطني في لندن للرسامة أرتيميسا جنتلسكي لوقت غير محدد، ليس فقط بسبب إغلاق المعرض ولكن أيضًا بسبب عدم قدرة شحن الأعمال الفنية المعارة من إيطاليا وأمريكا بالطيران أثناء الإغلاق العالمي للحركة الجوية.
في أحداث الأدب، أُلغي معرض لندن للكتاب، ومهرجان آي رايت في غلاسكو، ومهرجانات هاروغيت الدولية، بينما تم تأجيل مهرجان إدنبره الدولي للكتاب المقرر عقده في أغسطس. وجرى تأجيل مهرجان غلاسكو الدولي للفنون لعام 2020 حتى عام 2021.
الإغلاقات الدائمة
أغلقت العديد من هيئات الفنون والمؤسسات الثقافية ودور النشر وشركات الإنتاج بشكلٍ دائم بسبب الوباء نتيجة فقدان الإيرادات. على سبيل المثال، بحلول شهر نيسان (أبريل) 2020، توقّع قطاع تجّار الفن إغلاق ثلث المعارض التجارية في جميع أنحاء العالم، وترتفع النسبة إلى 60% للمعارض التي يقل عدد موظفيها عن 5. شملت الإغلاقات الدائمة المؤسسات المعروفة التالية:
التغيرات
أدى إغلاق القطاع الثقافي بالتزامن مع التزام معظم السكان بالعزل المنزلي إلى تزايد رغبتهم في تحصيل الثقافة والتنعم بها، لكنها كانت أقل توافرًا في وقت الحاجة إليها. توجهت العديد من منظمات القطاع الثقافي والفنانين المستقلين إلى تقديم فعالياتهم عبر الإنترنت بدءًا من وسائل التواصل الاجتماعي وانتهاءً بالواقع الافتراضي، مستغلين هذه الوسائل لإتمام مهمتهم التنظيمية وجذب الجماهير أو الحفاظ عليهم.
عرض فنانون في مجالات متنوعة عروضًا مرتجلةً من منازلهم عبر حساباتهم على مواقع التواصل الاجتماعي، إذ أدوا أغان مقلدةً أو قراءات حية، أو قرأوا قصائد وشاركوا أعمالهم الفنية ومخططاتها الأولية مع جماهيرهم، وخرجوا عبر بث مباشر بطريقة مبتكرة لينشروا إبداعهم ونشاطات حياتهم اليومية. خفف العديد من الناشرين القيود المفروضة على النشر الرقمي لأعمالهم التي تحمل حقوق ملكية.
أُلغيت المعارض الفنية التجارية الكبرى مثل مهرجان هونغ كونغ للفنون وآرت بازل، ما عزز التوجه نحو الشراء عبر الإنترنت وتشكيل «غرف عرض عبر الإنترنت» للشخصيات الهامة بدلًا من العرض الحقيقي في المزادات الفنية العلنية. إن حقيقة التوافر الرقمي الواسع للمحتويات الفنية والثقافية مجانًا دون حجب جغرافي أدى إلى ازدياد الوعي العام ووعي الفنانين على الطلب العالمي للوصول إلى الثقافة عبر الإنترنت، وحدود قانون حقوق التأليف والنشر، وتوقعات الحصول على أعمال إبداعية ممولة حكوميًا.
هناك أمثلة عديدة على برامج «المهرجان الافتراضي للفنون» التي أطلقتها خدمات بي بي سي الرقمية الجديدة تحت عنوان ''الثقافة في الحجر. أصبح مهرجان سيدني بينال أول مهرجان فني دولي يٌقام كليًا عبر الإنترنت، وتبعه مهرجان الفنون الوطني بعد فترة قصيرة، وهو أكبر مهرجان فني في أفريقيا، وظهر حدث جديد كليًا يُدعى مهرجان التباعد الاجتماعي'' بصفته «حيزًا يعرض فيه الفنانون أعمالهم عبر الإنترنت عند تأثير جائحة كوفيد-19 على الأداء أو المعرض».
نشرت العديد من الصحف الرقمية والجمعيات الصناعية قوائم محتويات لبلادها، وهذا شمل الأرجنتين وأستراليا وأيرلندا وإيطاليا   والمملكة المتحدة.
بدأت مؤسسات التحصيل حملات جمع وتخزين السجلات المادية والرقمية لتوثق هذه الفترة بتشجيع صريح أطلقته اليونسيكو والهيئات الحاكمة الدولية للسجلات والمكتبات والمتاحف والتراث الوثائقي، وتضمنت هذه المؤسسات اللجان الإقليمية لمجلس تعاون جمعيات السجلات السمعية البصرية (سي سي إيه إيه إيه) والمجلس الاقتصادي والاجتماعي للأمم المتحدة (آي سي أو إم) والمركز الدولي لدراسة صون وترميم الممتلكات الثقافية (آي سي سي آر أو إم) والاتحاد الدولي لجمعيات ومؤسسات المكتبات (آي إف إل إيه) وسجل ذاكرة العالم.
الأحواض المائية وحدائق الحيوان
شهدت بعض حدائق الحيوان أزمةً خطيرةً تحت تأثير جائحة كوفيد-19، إذ تناقصت عائدات الشركات المشغلة وفرص تحريض تطور «أذكى الحيوانات وأكثرها اجتماعيةً، مثل الغوريلا والببغاء (الكيا) وثعالب الماء (القضاعة) والسرقاط». بدأ بعض حراس الحدائق (المصنفين ضمن العمال الأساسيين) بالإقامة ضمن حدائق معينة للحفاظ على التباعد الجسدي والاستمرار في رعاية الحيوانات.
ذكرت التقارير أن الحيوانات التي يُطعمها الزوار أو يلاطفونها أو تؤدي عروضًا لهم في مواعيد مجدولة منتظمة «واظبت على مواعيدها» ولاحظت أن «شيئًا غريبًا قد حصل».
استجابةً لغياب الزوار، أطلقت بعض المؤسسات بثًا جديدًا عبر كاميرات الويب تنقل فيه مقاطع لمساكن الحيوانات وجلسات إطعامها، أو تأخذ بعض الحيوانات (مثل البطاريق أو حيوانات الكسلان أو الجمال أو أسد البحر أو النحام الوردي (الفلامينغو)) في زيارة إلى حظائر الحيوانات الأخرى. شجع حوض سوميدا المائي في طوكيو الناس على إجراء مكالمات فيديو مع أنقليسيات الحدائق «كي لا تنسى وجود البشر»، واستطاعت حدائق وأحواض مائية عديدة التبرع بمعدات حماية شخصية ومساعدات طبية للمشافي (بسبب النقص العالمي في هذه المعدات خلال الجائحة) بسبب وجود منشآت الطب البيطري ضمن أراضيها.
يهدد تدهور قطاع سياحة الحياة البرية بحدوث مجاعة محتملة للحيوانات نتيجة الانهيار المفاجئ في حركة السفر الدولي، إذ يعاني أكثر من 1,000 فيل في تايلاند من قلة الطعام بسبب نقص السياح الذين يدفعون ثمنه. اندلع شجار على الطعام بين مئات قرود المكاك طويل الذيل في شوارع لوبوري (التي تدعى مدينة القرود) في تايلاند، والتي كانت عادةً تقتات على بقايا طعام السياح. في البلدان التي تؤمن فيها سياحة الحياة البرية قسمًا كبيرًا من الوظائف (مثل تنزانيا وناميبيا)، تظهر مخاوف من ازدياد الصيد غير القانوني نتيجة خسارة الأعمال المرتبطة بحماية الحيوانات، بينما بدأت الحيوانات في محميات الحياة البرية بالشرود في المناطق التي خلت مؤخرًا من السياح.
تزاوج اثنان من حيوانات الباندا العملاقة للمرة الأولى خلال عشر سنوات في مدينة أوشن بارك الترفيهية في هونغ كونغ، وهذا بعد الخصوصية التي حظيا بها نتيجة غياب السياح. أُعيد زوجان آخران معاران من الصين إلى حديقة حيوان كالغاري الكندية ضمن برنامج دبلوماسية الباندا بسبب عجز الحديقة عن توفير مقدار كاف من الخيزران (الذي لا ينمو في مناخ مدينة كالغاري) نتيجة إغلاق شركات الطيران. في الأسبوع الأول من أبريل، عاد اختبار كوفيد-19 إيجابيًا عند ناديا، وهي أنثى نمر في حديقة حيوان برونكس، إذ عانت من سعال جاف بعد إصابتها بعدوى نقلها حارس حديقة لا تظهر عليه الأعراض. كانت هذه أول حالة إصابة معروفة بين الحيوانات البرية انتقلت عبر كائن بشري (سُجلت سابقًا إصابة كلبين منزليين وقطة)
السينما والتلفاز والراديو
عُلق إنتاج وإطلاق العديد من الأفلام وتأجل بعضها الآخر، وأُلغيت بعض مراسم توزيع الجوائز والحفلات بشكل كامل. قُدرت خسائر هذا القطاع في شهر مارس 2020 بخمسة مليارات دولار، وبلغت الخسائر العالمية 40% من الأرباح (مقارنةً مع 2019) في شهر أبريل، أي ما مقداره 20 مليار دولار، ولمجاراة هذا الواقع، أطلقت الشركات بعض أعمالها المنزلية قبل موعدها (مثل فيلم ملكة الثلج/فروزن 2) وأُلغيت بعض العروض المسرحية كليًا (ضائع في روسيا)، وبُثت بعض العروض الأولية عبر الإنترنت (فيلم دخول التنين البدين). استضاف مخرج فيلم ثور: راجناروك حفلة عرض الفيلم عبر حسابه الخاص على الإنستغرام.
عُلق إنتاج العديد من الأفلام بما فيها أفاتار 2، و ذا ماتركس 4، والفلم المقتبس من المجموعة القصصية هيبتاميرون في فلورنسا الإيطالية، وهذه المجموعة مبنية على سلسلة ديكاميرون لجيوفاني بوكاتشيو التي ألفها في فترة انتشار الطاعون الأسود في مدينة فلورنسا. انقطع جدول عروض السينما التقليدية أيضًا بسبب إغلاق دور السينما التي كانت تتمتع بشهرين إلى ثلاثة أشهر من العرض الحصري قبل السماح بالعرض المنزلي، وظهرت ابتكارات جديدة بسبب هذا الإغلاق من ضمنها تأجير الأفلام بأسعار مرتفعة، إذ عُرضت أفلام الرجل الخفي والصيد وإيما مباشرةً على خدمات البث الرقمي للتأجير (وليس الشراء) مقابل 20 دولارًا. أدى النجاح المالي لاستديوهات يونيفرسال في فيلم جولة الترولز حول العالم بعد استخدام هذه الطريقة في التوزيع (كانت العائدات الكلية للتأجير الرقمي أقل من العرض التقليدي في دور السينما، لكن نسبة الربح التي حصل عليها الاستديو كانت أعلى لأن دور العرض لم تقتطع نسبةً من إيرادات شباك التذاكر) إلى توقعات بتغير نموذج عمل توزيع الأفلام بشكل دائم.
فيما يتعلق بالمهرجانات السينمائية، أُجل مهرجان كان السينمائي 2020 الذي يُقام عادةً في منتصف مايو، وألغي لاحقًا بصيغته الأصلية، وتحولت إيراداته إلى ملجأ طوارئ المشردين على مدى فترة الإغلاق الوطني في فرنسا. وعلى نقيض مهرجان كان، أُعلن في أبريل عن إقامة مهرجان البندقية السينمائي الدولي السابع والسبعين في أول سبتمبر كما هو مخطط، ولن يتعاون مع مهرجان كان. تغيرت قوانين الأهلية لحفل جوائز أكادمية فنون وعلوم الصور المتحركة بنسخته الرابعة والتسعين بسبب الجائحة، فأصبحت الأفلام التي ظهرت بدايةً على خدمات البث مؤهلةً للمنافسة للمرة الأولى. أُصيب العديد من الحضور بأعراض شبيهة بالإنفلونزا في مهرجان صاندانس السينمائي 2020 الذين عُقد في موعده الأصلي في يناير في ولاية يوتا في الولايات المتحدة، إذ أُطلق اسم «طاعون صاندانس» على هذه الحادثة، واعتبرت لاحقًا من أول حوادث انتقال عدوى كوفيد-19 على نطاق واسع في الولايات المتحدة، وهذا قبل أكثر من شهر من إعلان الجائحة عالميًا.
بالتوازي مع تعليق إنتاج المحتويات الترفيهية، ازداد استخدام خدمات بث الفيديو بشكل ملحوظ بسبب التزايد الضخم في أعداد الناس القابعين في منازلهم، ونتيجة ذلك، قدمت خدمات طلب الفيديو وأرشيفات الأفلام ومنتديات السينما أفلامًا عديدةً للبث عبر الإنترنت، لكن ازدياد استخدام خدمات بث الفيديو للترفيه (إضافةً إلى خدمات الاجتماعات عبر الفيديو التي تقدمها شركات مثل زووم للعمل والتعليم) أجهد البنية التحتية للإنترنت العالمي، ولذلك قلصت شركتا نتفليكس ويوتيوب دقة مقاطع الفيديو إلى الجودة القياسية. أجلت ديزني+ إطلاقها في فرنسا، وطلبت إكس بوكس من المطورين جدولة تحديثات برمجية خلال فترات الاستخدام الأدنى للشبكة. عرضت العديد من الخدمات المدفوعة بعض محتوياتها مجانًا، بما فيها شركة إتش بي أو ونتفليكس وراديو سيريوس إكس إم الذي يُبث عبر الساتل.
من المتوقع أن تهدد خسارة عائدات الإعلانات وحقوق البث المتعلقة بتغطية الأحداث الرياضية الجدوى المالية للعديد من المسابقات بسبب الإلغاء العالمي للرياضات الاحترافية.
المتاحف
نظرًا لكونها أول دولة تفرض الحجر الصحي على سكانها، كانت المتاحف في الصين أيضًا أول من قدم خدمات رقمية جديدة (للجمهور المحلي في المقام الأول، ولكن بدرجة أقل أيضًا على المستوى الدولي). صرّحت إدارة التراث الثقافي الوطني (إن سي إتش إيه) في يناير أنها «ستشجع المتاحف ومؤسسات التراث الثقافي في جميع أنحاء البلاد على اللجوء إلى الوسائل الرقمية المتاحة وإطلاق المعارض على الإنترنت حسبما يكون مناسبًا، مما يوفر للجمهور خدمات آمنة ومريحة عبر الإنترنت».
استثمرت مؤسسات مختلفة فترة الإغلاق في إعادة ترتيب أولويات المشاريع وإبراز الجوانب المختلفة لمجموعاتها. على سبيل المثال: قام متحف بارتيشن في أمريتسار، الهند، ببرمجة نصية وتسجيل وتحرير وترجمة لإرشادات مسجلة صوتيًا تعمل عن بعد، أعاد متحف فيلبروك للفنون في أوكلاهوما، الولايات المتحدة الأمريكية إطلاق موقعه الإلكتروني بسرعة في أواخر مارس، ووُصف على أنه مثال نموذجي على كيفية قيام المؤسسة «بإعادة تنظيم أنشطتها وإعادة استخدامها والتفكير فيها». أتاحت فترة الإغلاق المؤقت أيضًا الفرصة للمؤسسات للقيام بمشاريع صيانة واسعة النطاق، وخاصة بالنسبة للأعمال التي نادرًا ما تُعرض.
أعلن مدير معرض الفنون في نيو ساوث ويلز عن تأجيل معرض صور جائزة أرشيبالد إلى ما بعد الأزمة الصحية، «عندما تكون هناك حاجة إلى الفن أكثر من أي وقت مضى».
الموسيقى
أجّل العديد من الموسيقيين إصدار ألبوماتهم نتيجة للوباء (بما في ذلك ليدي غاغا وويلي نيلسون)، وأجّل البعض تواريخ إصدار ألبوماتهم القادمة (بما في ذلك دوا ليبا وسوفيان ستيفنز)، أصدر البعض (بمن فيهم ناين إنش نايلز وفيش) التي جذبت انتباه قليل أو معدوم حتى، ونشر آخرون فيديوهات للقطات أرشيفية أو حفلات قديمة (بما في ذلك بينك فلويد، راديوهيد وميتاليكا). في منتصف شهر مارس، أصدر بوب ديلان أغنية جديدة مدتها 17 دقيقة تسمى «مردر موست فول»، وهي أول مقطوعة من مواده الأصلية تُنشر منذ ثمان سنوات. ألغيت مسابقة الأغنية الأوروبية لعام 2020، والتي كان من المفترض أن تُجرى في شهر مايو في هولندا، وهذه كانت أول مرة تُلغى فيها المسابقة وذلك منذ افتتاحها عام 1956، وحُول المكان المخصص لها في روتردام أهوي إلى مستشفى مؤقت لمرضى كوفيد-19.
نُظمت العديد من الحفلات الموسيقية الخاصة للمشاركة عن بعد للترفيه عن الجمهور وجمع التمويل ورفع مستوى الوعي فيما يخص الالتزام بإرشادات مكافحة الفيروس ولا سيما التباعد الاجتماعي. بُث حفل آي هارت ليفينج رووم كونسرت فور أمريكا (الذي استضافه إلتون جون) على التلفزيون والراديو الأمريكي في 29 مارس، في حين كانت معًا في المنزل «سلسلة حفلات افتراضية» والتي تبعتها حفلة عالم واحد: معًا في المنزل في 18 أبريل التي نظمتها ليدي غاغا والتي كانت حفلة خيرية لجمع التبرعات لصندوق الاستجابة للتضامن من أجل مكافحة فيروس كورونا التابع لمنظمة الصحة العالمية (دبليو إتش أو) والتي بُثت على الراديو والتلفزيون والعديد من المنصات الرقمية.
«مهرجان الموسيقا المباشر على إنستجرام» آيزول إيد (إشارة إلى حفل لفينج إيد) الذي نُظم بشكل سريع هو عبارة عن سلسلة أسبوعية من حفلات أقيمت من قبل فرق أسترالية بُثت في أواخر شهر مارس. عزف وأدى كل فنان من المكان المحجور فيه، إذ أدى كل فنان لمدى 20 دقيقة من البث المباشر ثم أشار إلى الفنان الذي يليه ليقوم بالعزف. في يوم عيد الفصح 2020، الذي أهمل في خضم ذروة منحنى العدوى في العديد من البلدان، غنت مغنية الأوبرا الإيطالية أندريا بوتشيلي في الكاتدرائية الفارغة في ميلانو، عاصمة المنطقة الأكثر تضررًا في إيطاليا، يرافقها فقط عازف الكاتدرائية وبُث ذلك مباشرة عبر يوتيوب. على سبيل الشكر، أعلن فنانون من ضمنهم ليام غالاغير وريك أستلي أنهم سيؤدون حفلات موسيقية مجانية حصريًا للعاملين في الرعاية الصحية في وقت لاحق من العام.
بشكل فردي وجماعي، نظم الموسيقيون عروضًا على الإنترنت، أطلق عليها اسم «الحفلات الافتراضية»، سواء للموسيقى المعاصرة أو للموسيقى الكلاسيكية. غالبًا ما تضمنت هذه العروض الأقسام الموسيقية التي تشير إلى حقيقة العزلة الاجتماعية أو الحجر المنزلي، وذلك عبر منصات وسائل التواصل الاجتماعي الخاصة بهم. خُطط وأعد لبعضها خصيصًا، إلا أن بعضها الآخر كان مرتجلًا. على سبيل المثل، بث عازف الجيتار البرازيلي كاينا كافالكنتشي فيديوهات من العزف الثنائي بعنوان «جلسات الحجر» مع موسيقيين آخرين محجورين في منازلهم، أدى عازف التشيلو يو يو ما مقطوعة «العودة إلى المنزل» الخاصة بأنتونين دفورجاك، أعاد أعضاء الأوركسترا السيمفونية الغربية الأسترالية تسمية أنفسهم «أوركسترا غرب أستراليا للتباعد الاجتماعي» وأدوا نسخة معاد ترتيبها من بوليرو لموريس رافيل وجمعت جوقة هواة مساهمات أكثر من 1000 شخص من 18 دولة لصناعة نسخة فيديو من أغنية «قريب منك» لكاربنترز تكيف العديد من الموسيقيين والمغنين وكتاب الأغاني مع الأزمة من خلال التحول إلى التدريس عبر الإنترنت، إذ كانت هناك زيادة مفاجئة في الأشخاص الذين يرغبون في تعلم الآلات، وانخفاض في فرص العروض العامة المأجورة. ومع ذلك، نظرًا لانتشار المحتوى الموسيقي المجاني، من خلال الحفلات الموسيقية لجامعي التبرعات الخيرية، والبث على وسائل التواصل الاجتماعي، وأحداث الشركات مقابل رسوم منخفضة، حذر بعض الفنانين والهيئات الصناعية من كل من تضاؤل الدخل ومن أن يصبح الطلب من الفنانين أن يأدوا بشكل مجاني هو العادة.
الفنون التعبيرية
أغلقت العديد من المسارح كنتيجة لمتطلبات التباعد الاجتماعي، أدى ذلك بالنتيجة إلى تضاؤل العروض العامة والتدريبات أيضًا. في بعض الحالات، مثل مهرجان أدنبرة، الذي أطلق بعد الحرب العالمية الثانية كمحاولة للتوفيق بين الناس من خلال الفنون المسرحية، كان هذا أول إلغاء منذ أكثر من ستين عامًا. حاولت العديد من مؤسسات الفنون المسرحية التكيف من خلال تقديم خدمات رقمية جديدة (أو موسعة حديثًا). أدى هذا على وجه الخصوص إلى التدفق المباشر المجاني عبر الإنترنت للعروض المسجلة سابقًا للعديد من الشركات، خاصة العروض والمسرحيات الأوركسترالية، التي جُمعت قوائمها من خلال الاستعانة بمصادر خارجية وبالصحفيين. على سبيل المثال: بثت أوبرا متروبوليتان في نيويورك أوبرا جديدة كل مساء، بما في ذلك تأدية أوبرا دير رينغ ديس نيبلنغين كاملة خلال المواسم 2010-12، أتاحت شركة بولشوي باليه في موسكو ستة من عروضها، نشرت شركة شكسبير جلوب 40 من عروضها المسرحية المصورة، نشر المنتج أندرو لويد ويبر إنتاجًا مصورًا لإحدى مسرحياته الموسيقية كل أسبوع. تقرر عرض النسخة المصورة من المسرحية الموسيقية هاميلتون حتى 3 يوليو 2020 وحصريًا على ديزني +، على الرغم من أنها كانت من المقرر أن تصدر كإصدار مسرحي في 15 أكتوبر 2021، وذلك بحسب ما أعلن عنه منشئ البرنامج لين مانويل ميراندا في 12 مايو 2020.
وفي الوقت نفسه، بسبب إغلاق الإنتاج والنقص المتزامن في معدات الحماية الشخصية، تحولت العديد من أقسام أزياء المسرح، لا سيما في دار أوبرا برلين، إلى تصنيع أقنعة الوجه.
وقد استمتع الممثلون الفرديون من العزلة إلى «... أن يكونوا في هذا معًا وأن هذا يجب أن يأخذ شكل التفرقة»، بحسب ما وصف نيل مساهمته في الترويج الكوميدي. بث ستيوارت، وهو ممثل شكسبيري مدرب، بثًا مباشرًا لنفسه وهو يقرأ قصيدة واحدة كل يوم عبر وسائل التواصل الاجتماعي، قراءات وصفت على أنها «أكثر من مجرد تسلية بسيطة، بل لحظات من التواصل» كلفت شركة مسرح سيدني الممثلين بتصوير أنفسهم في المنزل يناقشون ثم يؤدون مونولوج من إحدى الشخصيات التي لعبوها في السابق على خشبة المسرح.
أدارت العديد من شركات الباليه دروسًا عبر زووم للراقصين، والتي بُثت أيضًا. قدم راقصو الباليه، بمن فيهم الراقصين الرئيسيين مع مسرح الباليه الأمريكي جيمس بي وايتسايد وإيزابيلا بويلستون، بالإضافة إلى المخرجة الفنية والراقصة الرئيسية للرقص الإنجليزي الوطني تمارا روخو، دروسًا في الرقص بُثت بشكل مباشر على وسائل التواصل الاجتماعي.
المكتبات والمحفوظات
بدأت العديد من المكتبات (الوطنية والجامعية والمحلية) برامج الجمع التي تحاول توثيق الوباء وأُنتجت حزم تدريبية مختلفة ومصادر مرجعية وقوالب للوثائق وأدلة لأفضل الممارسات، بشكل خاص الجمعية الأمريكية للمحفوظات. في هولندا، أطلقت منظمة التراث الرقمي الوطني حملة لأرشفة المجموعات الرقمية الجديدة المتعلقة بالوباء، كانت عن طريق أرشفة صفحات الويب بشكل خاص، ولكن شمل ذلك أيضًا وسائل التواصل الاجتماعي والفيديو. نُفّذت أيضًا العديد من الحملات الأخرى، التي تضمنت: المجموعات العابرة [المادية والرقمية والرقمية الأصلية] من قبل المكتبات ودور المحفوظات المختلفة حول العالم، وتسجيلات بشكل «خرائط صوتية» للمدن التي لا تملك تسجيلات خاصة بها،  ومنصة تسجيل شفهي عبر الإنترنت، بالإضافة إلى مشروع التاريخ الشفهي لقطاع «غلام» (قطاع الاستديوهات والمكتبات والأراشيف والمتاحف) الذي أجرى مقابلات منتظمة مع مديري منظمات القطاع الثقافي طوال فترة الإغلاق.
كان بدء عودة خدمات المكتبة المادية -حدث ذلك في شهر مايو في العديد من البلدان- مترافق مع «نهج تدريجي» لاستئناف الخدمات. حُذّر من أي اندفاع لإعادة فتح المكتبات والتعامل بشكل مادي، وأنه من الممكن أن تُطبّق قواعد أكثر صرامة في وقت لاحق، وبالتالي إمكانية العودة إلى الإغلاق. تضمنت الأساليب المستخدمة للتخفيف من المخاطر عند إعادة تشغيل الخدمات الشخصية ما يلي: تحديد عدد المستفيدين المتزامنين (والذي تسبب في حد ذاته في زيادة الاشتراك السريع في بعض الأماكن، بما في ذلك اليابان )، والإبعاد بين أوقات توفير الخدمات المقدمة (على سبيل المثال في كوريا الجنوبية من خلال توفير خدمة استلام الكتب عبر خزائن خاصة ) والحد من عدد المستفيدين داخل المباني (على سبيل المثال، من خلال إزالة وإعادة ترتيب بعض المقاعد مثلما حدث في تايوان )، ووضع بروتوكولات جديدة للنظافة الشخصية للموظفين والمستفيدين (مثل ارتداء القفازات عند جمع الكتب المرتجعة في أستراليا ). قدّمت العديد من جمعيات المكتبات الوطنية إجراءات وقوائم مراجعة لتقديم المشورة حول كيفية إعادة التشغيل، أو حتى حول إمكانية إعادة التشغيل. اضطرت بعض المكتبات إلى إصدار تحذير للمستفيدين بعدم وضع الكتب التي يستعيرونها في الميكرويف على أمل قتل أي فيروس، لأنه سيتسبب ذلك بإحراق شريحة ريفيد (المسؤولة عن تحديد الهوية بواسطة موجات الراديو).
الأدب والنشر
يقول المؤلف جيمس باترسون: «أعتقد أن الكتب ضرورية جدًا، فهي تجعلنا بشرًا أكثر لطفًا وتعاطفًا. ولديها القدرة على إبعادنا -حتى للحظات- عن الشعور بالإرهاق والقلق والخوف».
يقول المؤلف كريستوس تسيولكاس: «الآن فقط، بعد انفصالي جسديًا عن أصدقائي وزملائي أدركت مقدار الدعم والإلهام الذي أتلقاه من آرائهم ومحادثتهم وحججهم. غرفة خاصة لكل شخص أمر ضروري، لكنه غير كاف».
نتيجة للقيود المفروضة على تجمعات الناس، أُلغي أو تأجّل العديد من المهرجانات الأدبية ومعارض الكتب التجارية وإطلاق الكتب. في المملكة المتحدة، نظّمت مؤسسة يوم الكتاب الكبير مهرجان افتراضي للكتاب لمدة ثلاثة أيام يجمع المهرجانات الأدبية التي أُلغيت بسبب الوباء. كان لمثل هذه الإلغاءات (بالإضافة إلى إغلاق المدارس) تأثير كبير على قدرة الناشرين على عرض أعمال جديدة للجمهور، وكذلك على فرص الكتاب الذين يأخذون أجورًا للكتابة للمتحدثين على المنصات في أحداث معينة. واضطرت العديد من المكتبات إلى إغلاق أبوابها. أغلق آخرون بما في ذلك مكتبات مستقلة أعمالهم. تكيف بائعي الكتب من خلال توفير الشحن المجاني و«الالتقاط الجانبي» من واجهات المتاجر المغلقة، وتقديم توصيات الكتب عبر الفيديوات، وإقامة شراكات مع شركات أخرى مثل باعة الزهور. بينما استمرت بعض المكتبات في تشغيل الهاتف والبريد الإلكتروني والطلبات عبر الويب والبريد وعرضت توصيلًا مجانيًا، وألغى البعض مثل أمازون دوت كوم جعل شحن الكتب من أولوياتها.
شهدت الأدبيات التي تدور حول موضوع الأوبئة والكلاسيكيات مثل تلك التي نشرتها بينجوين كلاسيكس طفرة في المبيعات، وأصبح بعضها الأكثر مبيعًا. من العناوين التي بيعت بكميات كبيرة ديكاميرون بقلم جيوفاني بوكاتشيو، الذي كتب حوالي عام 1453، ومجلة عام الطاعون، التي كتبها دانيال ديفو حوالي عام 1722، ولا بيست (الطاعون) التي كتبها ألبرت كامو، ونشر في عام 1947، وذا ستاند، التي نُشرت عام 1978، وعيون الظلام التي كتبها دين كونتز، والتي نُشرت في عام 1981.
بالنسبة للمؤلفين المحترفين، تقلصت العديد من مصادر الإيرادات عندهم. ضغطت رابطة باعة الكتب الأمريكية على الناشرين لتقديم خصومات لتجار التجزئة المستقلين. قسمت جائزة جمهورية الوعي لصغار الناشرين من القصص الخيالية جائزة 10 آلاف جنيه إسترليني بين المرشحين الخمسة المختارين. أعلنت شركة أوديبل (التي تملكها شركة أمازون) أنها ستجعل 300 كتابًا مسموعًا مجانيًا عند تسجيل الدخول طوال فترة إغلاق المدارس.
الميزانيات والعمالة
سبَّبت إجراءات الإغلاق العام والحجر الصحي آثارًا مدمرة على إيرادات المنظمات والمؤسسات الثقافية التي تعتمد في دخلها على مبيعات التذاكر. فعلى سبيل المثال بلغ متوسط خسائر الإيرادات الأسبوعية المُعلن عنها في قطاع المتاحف الأوروبية حوالي 80% أثناء فترة الإغلاق، ما أثَّر بشكل مباشر على الموظفين الإداريين والفنانين وسائر العاملين في هذه المؤسسات، وذلك لأن قطاع الفن والثقافة يتميز بمعدلٍ عالٍ من العقود المؤقتة والعمل الحر. وبحلول 20 مارس سرَّح سيرك دو سوليل 95% من قوته العاملة، وألغى عروض السيرك المتنقل التي كانت مقررة في سبع دول. انخفض كذلك سوق الفن التجاري العالمي بنسبة 5% في عام 2019 مقارنة بالعام السابق، ومن المتوقع أن ينخفض أكثر في عام 2020، خصوصًا وأنَّ 6 من بين أكبر 10 مؤسسات في العالم تعمل في هذا المجال تتواجد في الصين. توقع التجار العاملون في قطاع الفن في جميع أنحاء العالم انخفاضًا سنويًا في الإيرادات يتجاوز 70%، وفي البلدان التي يوجد فيها نظام إعانة للبطالة في حالات الطوارئ الحكومية، سُرح نحو ثلثي الموظفين العاملين في هذا القطاع.
حاول العديد من المشاهير من مختلف المجالات الفنية إبداء تعاطفهم مع المؤسسات الفنية والثقافية التي تكبدت خسائر فادحة في ظل إجراءات الإغلاق العام، ومن بينها: غال غادوت ومادونا وفاريل ويليامز وليلى سليماني وماري داريوسيك، لكنَّ العديد من الانتقادات وُجهت إليهم لأنهم كانوا يتحدثون من قصورهم الريفية الفاخرة التي يقضون فيها أيام العزل.
أستراليا: ساهمت الأنشطة الثقافية والفنية بنحو 112 مليار دولار أسترالي (أي 6.4% من الناتج المحلي الإجمالي لأستراليا) في ميزانية 2016-2017 بحسب التقديرات الحكومية، وبحلول أواخر مارس 2020 ألغي أكثر من 255 ألف حدث ثقافي في البلاد مع خسارة إيرادات تقدر بنحو 280 مليون دولار أسترالي، وأغلقت أوبرا أستراليا -أكبر شركة للفنون المسرحية في البلاد- مؤقتًا وسرَّحت جميع موظفيها تقريبًا، وسط تكهنات بأنها ستضطر أيضًا إلى بيع الأصول الرئيسية لتجنب الإفلاس، وفي منتصف أبريل سرَّحت أوركسترا ملبورن السيمفونية جميع موسيقييها، ولم تحترم الاتفاق الذي كان سيبقيهم في العمل مع نصف الأجر.
إيطاليا: أغلقت العديد من المؤسسات الثقافية والفنية الإيطالية لأول مرة منذ الحرب العالمية الثانية. يُشكل قطاع المتاحف المدعوم من الحكومة 27 مليار يورو (1.6% من الناتج المحلي الإجمالي لإيطاليا)، أي أصغر قليلًا من قطاع الزراعة.
هولندا: أعلن مجلس الوزراء الهولندي في 15 أبريل عن حزمة دعم بقيمة 300 مليون يورو للقطاع الثقافي، بالإضافة إلى إجراءات التحفيز المالي العامة المعلنة في البلاد والتي سيكون القطاع الثقافي مؤهلًا للحصول عليها. أعلنت هيئة تمويل الفنون الوطنية أنها ستقبل التأجيل أو النقل أو التغييرات على الخطط التي تلقت المؤسسات الفنية منحًا لها دون الحاجة إلى طلب موافقة من الهيئة، وشجعت كذلك المؤسسات على الاستمرار في الدفع لأي مقاولين مستقلين.
المملكة المتحدة: أجرت لجنة الثقافة والإعلام والرياضة البرلمانية في أبريل تحقيقًا حول تأثير الوباء على هذه القطاعات بهدف دراسة التأثير الفوري والبعيد الأمد الذي تسببه جائحة كوفيد-19، بالإضافة للتدابير الاجتماعية والمالية التي يمكن اتخذها للحد من هذه التأثيرات. أبلغت وزارة الخزانة اللجنة البرلمانية أن المؤسسات التراثية التي تتلقى دعمًا حكوميًا مثل المتحف البريطاني ومتحف الحرب الإمبراطوري ومتحف فيكتوريا وألبرت، لا يمكنها استخدام هذا الدعم الحكومي لزيادة رواتب الموظفين، إذ دفع 80% من رواتب الموظفين مباشرة من خزينة الدولة بموجب المخطط الوطني للاحتفاظ بالوظائف. انتقد النقابات هذا الإعلان، وتناقضه مع النهج المتبع تجاه الهيئات المماثلة الأخرى مثل مؤسسات النقل والمتاحف الوطنية في اسكتلندا.
أعلن اتحاد الفنانين في إنجلترا أن أعضائه -وكذلك معظم العاملين لحسابهم الخاص في القطاع الثقافي- قرروا إلغاء العديد من مشاريعهم وخططهم في الوقت الحالي، ومع ذلك فقد رأى الاتحاد أن خطة الحكومة لدعم الأعمال الحرة يجب أن تصل فقط إلى أولئك المحتاجين بحلول يونيو 2029، وبناءً على ذلك طلب مجلس الفنون في إنجلترا من جميع المنظمات المُمولة احترام عقودها مع موظفيها حتى لو ألغيت جميع المشاريع. انتقدت بعض الهيئات الدعم المقدم من الحكومة لأنه غير كافٍ وغير عادل.
الولايات المتحدة الأمريكية: مع انتشار جائحة كوفيد-19 في الولايات المتحدة أصبح إغلاق المؤسسات هو القاعدة العامة، وبدأت المؤسسات في نشر حساباتها التي توضح نقص الإيرادات، فعلى سبيل المثال توقعت أوبرا متروبوليتان خسارة 60 مليون دولار من إيراداتها بحلول نهاية مارس 2020، أما متحف متروبوليتان فقدر أنه سيخسر أكثر من 100 مليون دولار، وتوقعت إس إف إم أو إم أي انخفاضًا بنسبة 40% في إيراداتها، وتوقعت صناعة السينما الأمريكية انخفاضًا بنسبة 40% على أقل تقدير مقارنة بعام 2019، إذا أغلقت دور السينما لمدة ثلاثة أشهر فقط، وهي أكبر خسائر منذ عام 2000.