cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
وزارة عدلي يكن باشا الأولى
وزارة عدلي يكن باشا الأولى هي الوزارة الثامنة والعشرون في مصر، صدر الأمر السلطاني بتشكيلها في 16 مارس 1921. قدمت الوزارة استقالتها في 8 ديسمبر 1921 وقُبلت الاستقالة في 24 ديسمبر 1921.
الناموس (توضيح)
قد يُقصد من «الناموس»:
(17482) 1991 PY14
1991 بي واي 14 (ويعرف أيضًا باسم (17482) 1991 بي واي 14 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة هنري هولت إي في 6 أغسطس 1991، وترتيبه 17482 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 6 أغسطس 1991 في مرصد بالومار، الواقع في مقاطعة سان دييغو، كاليفورنيا في الولايات المتحدة، بواسطة عالم الفلك الأمريكي هنري هولت إي. وقد رصد المشروع 2,302 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 12,553 يومًا (34.4 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,560 يومًا (4.3 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.63 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.16 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.179 وزاوية ميلان 10.1 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ13.62 ووضاءته بـ0.327، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 5.835كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
قرية المفتاحة
قرية المفتاحة هي واحدة من القرى السياحية الواقعة في مدينة أبها جنوب المملكة العربية السعودية. القرية مقامة على طرز معماري مستمد من تراث وحضارة منطقة عسير. وهي عبارة عن مجموعة من المباني المتلاصقة على امتداد الممرات الداخلية والخارجية والتي تم بناؤها بالأساليب التقليدية للبناء في مدينة أبها حيث الفتحات الصغيرة والحوائط السميكة واستخدام (الرقف) لحماية الحوائط الطينية من الأمطار وتوفير الظلال على واجهة المبنى.
تضم القرية مركز الملك فهد الثقافي الذي يحتوي على العديد من المعالم التي تشكل مركزاً ثقافياً متميزاً على مستوى العالم العربي، بالإضافة إلى مقر المفتاحة الأثري يضم أعداداً كبيرة من القطع الأثرية العسيرية، ومحلات الحرف مثل محلات الفضة ومحلات بيع العسل ومحلات التحف ومحلات الأسلحة القديمة. يُعد مسرح المفتاحة الذي يقع في القرية أكبر المسارح في المنطقة العربية حيث يحتوي على 3.800 معقد ويشهد سنويا هذا المسرح احتفالات المنطقة وفعاليات المختلفة. كما يتجسد بها بعض من المنازل الطينية الأثرية المجاورة للسوق الذي يشمل كافة الحرف والمأكولات الشعبية بشكل يعكس تراث المنطقة الزاخر ويشهد السوق حاليا إقبالا كبيرا حيث يحرص كافة زوار منطقة عسير على زيارة سوق الثلاثاء والسوق الشعبي والحرف اليدوية حيث تعكس تراثا مهما لهم. انتقلت ملكية قرية المفتاحة إلى وزارة الثقافة في مايو 2019.
النشأة
كان لقرية المفتاحة خصوصية تاريخية تعود إلى مئات السنين، وكانت تجسدها حقول القمح والذرة والبساتين الغنية بأشجار الفواكه كالعنب والخوخ والمشمش والتوت والتين، وكانت تتوسط مدينة أبها قديما قبل مايقارب 260 عاما بمجموعة من المنازل المتلاصقة على امتداد الممرات الداخلية والخارجية، تم بناؤها آنذاك بالأساليب التقليدية للبناء في منطقة عسير حيث الفتحات الصغيرة والحوائط السميكة باستخدام (الرقف) لحماية حوائطها الطينية من الأمطار، وتوفير الظلال أيضا على واجهة مبانيها.
رافاييل كارمونا
رافاييل كارمونا هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 2 أكتوبر 1972 في  في بورتوريكو.
قرية المفتاحة
التطوير
مرت فترة من الزمن وبدأت مدنية أبها تبرز وتنتعش في كافة جوانبها ومنها النهضة العمرانية التي أجبرت الأهالي على ترك قرية المفتاحة، فهُجرت منازلها وأهملت مزارعها وتداعت مبانيها وزحفت عليها المدينة من كل جانب، قال خالد الفيصل بن عبدالعزيز: ، ويقول الأديب محمد بن عبد الله الحميّد:.
البرجين (كشر)
البرجين هي إحدى قرى عزلة عاهم بمديرية كشر التابعة لمحافظة حجة، بلغ تعداد سكانها 568 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
قرية المفتاحة
التطوير
بعد أن بدأت قرية المفتاحة بفكرة من خالد الفيصل وذلك في بداية عام 1408 هـ حيث كانت القرية مهجورة متداعية، نزعت ملكيتها لتكون مع بعض ما يجاورها من المزارع متنفساً عاماً، ومن المتعذر إبقاء القرية على وضعها السابق لصعوبة معالجتها وصيانتها. ومن هنا وجد أن هذا المكان هو أنسب مكان لإقامة مركز الملك فهد الثقافي، ولكن وجدت صعوبة في إعادة صيانة المباني القديمة فَرُأيَ ضرورة إزالة القرية القديمة، وأن يحل محلها مركز جذب سياحي داخل المدينة يحمل الطراز المعماري القديم، ويهتم بالحركة التشكيلية والفوتوغرافية ويحضر بعض المهن والحرف والمشغولات اليدوية المحلية. فبرزت قرية قديمة حديثة في مبانيها، ورصدت ميزانية هذا المشروع من القطاع العام والخاص على شكل تبرعات، وشكلت لجنة عليا مشرفة برئاسة خالد الفيصل رئيس المشروع وعضوية مديري الإدارات الحكومية وانبثقت منها لجان عمل أخرى للإشراف، بالإضافة لأبرم عقد بين بلدية أبها وجمعية البر بالجنوب لاستثمار الموقع لمدة ثلاثين عاما لقاء أجر رمزي، ومن هنا بدأت قرية المفتاحة التشكيلية وفي عام 1410 هـ، وافتتحت قرية المفتاحة وسط احتفال شعبي وثقافي كبير حضره المولعون بالثقافة والأدب والفنون في عرس ثقافي.
شارون جيلكريست
شارون جيلكريست هي عازفة مندولين وملحنة ومغنية أمريكية، ولدت في 6 أكتوبر 1972.
العلاقات الأنغولية النمساوية
العلاقات الأنغولية النمساوية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين أنغولا والنمسا.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
فرانك بوش (لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي)
فرانك بوش هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 10 يناير 1963 في أثينا في الولايات المتحدة.
عثمان الثاني
عثمان الثاني هو السلطان السادس عشر من سلاطين آل عثمان والابن البكر للسلطان أحمد الأول. اعتلى عرش السلطنة بعد أن عُزل عمه السلطان مصطفى الأول في 1618 وعاش (3 نوفمبر 1604 - 20 مارس/ مايو 1622)، وبعد قتله خلفه عمه مصطفى الأول. وهو شقيق كلٍّ من السلطان مراد الرابع والسلطان إبراهيم الأول. يُعد أول سلطان عثماني يموت مقتولاً نتيجة ثورة داخلية ومن كان قبله من السلاطين ماتوا إما لأسباب طبيعية أو قتلوا في معارك.
توليه الحكم
بعد وفاة والده السلطان أحمد الأول كان من المفترض أن يتولى عثمان الحكم باعتباره أكبر أولاده، إقترح قائم مقام الوزارة الوزير صوفو محمد باشا (بتحريض من عالمة سلطان أم الأمير مصطفى وكوسيم سلطان زوجة السلطان أحمد) على شيخ الإسلام أسعد أفندي تولية مصطفى عم عثمان، وافق شيخ الإسلام باعتبار مصطفى الأكبر سناً. لم يلبث السلطان مصطفى كثيراً إذ تبين أنه غير قادر على تحمل أعباء الحكم. أصدر شيخ الإسلام فتوى بعزل السلطان مصطفى وتولية السلطان عثمان بدلاً منه.
كانت ردة فعل السلطان عثمان قاسية على من حرموه حقه في السلطنة، وكان مما أصدره تقليل صلاحيات المفتي وإعطاء معظم صلاحياته لمعلمه لالا عمر أفندي.
إعلان الحرب على بولونيا
تدخلت دولة بولونيا (بولندا حاليا) في شؤون إمارة البغدان «حالياً مولدوفا» وقدمت الدعم للقوزاق في هجماتهم على الأراضي العثمانية. مما دفع بالسلطان عثمان إلى تجهيز حملة لقهر تلك الدولة وضمها لأملاكه. وكان مما عزز توجهه ذلك رغبته في الوصول لبحر البلطيق وتطويق عدوته النمسا من الشرق والجنوب. وقرر السلطان أن يقود الحملة بنفسه، ويٌذكر أن هذه الحملة هي الأولى لسلطان عثماني منذ 1596 والثانية منذ وفاة سليمان القانوني.
تقدمت الجيوش العثمانية حتى وصلت حصن خوتين في عمق الأراضي البولونية. هاجمت القوات العثمانية الحصن عدة مرات لكنها لم تنجح في اقتحامه. وفي النهاية جنحت الدولة العثمانية إلى المفاوضات، وأسفرت عن موافقة بولونيا على وقف دعمها لهجمات القوزاق ووقف تدخلها في شئون البغدان والسماح للقوات العثمانية بالمرور في الأراضي البولونية في حالة الحرب مع أي دولة أوروبية لكن دون حدوث أي تخريبات منها. ورغم أن الشروط موائمة للعثمانية لكن الهدف الأساسي للسلطان بضم بولونيا لم يتحقق. ألقى السلطان بكامل اللوم على قوات الإنكشارية واتهمهم بالتقاعس في واجباتهم، ووصل الأمر أن وبخ السلطان قادتهم علانية. فعاد الطرفان للعاصمة وكل منهما ناقم على الآخر، السلطان ناقم من قوات لا تطيع أوامر قادتها وتجبره على الصلح مع عدوه، والانكشارية ناقمة من سلطان يتبرم منها علناً.
العائلة العثمانية ومقتل السلطان
كان الشارع في إسطنبول متبرماً، تسبب قرار السلطان عثمان في إعدام أخيه الشهزادة محمد قبل حملة بولونيا في بث الكراهية ضده. وزاد الأوضاع سوءاً الشتاء القاسي الذي تعرضت له إسطنبول، حيث تجمد مضيق القرن الذهبي بشكل لم يسبق له مثيل وشحت المواد الغذائية وإرتفعت أسعارها وتفشت السرقة. وتسامع الناس أيضاً بقرارات السلطان الجديدة حول القوات المزمع إنشاؤها مما زاد في قلقهم. وكانت طائفة العلماء أيضاً في ضيق نتيجة تحجيم السلطان لصلاحيات المفتى.
بداية الأحداث كانت مع إعلان السلطان نيته في الخروج للحج. لم يسبق لأى من سلاطين آل عثمان الحج نظراً لأن السلاطين الأوائل تحصّلوا على فتاوى تفيد بأن البقاء في العاصمة ورعاية شئون الناس عبادة تفوق الحج. شعر الإنكشارية بأن السلطان يماطل وأن هدفه الحقيقي هو الذهاب إلى بورصة لقيادة القوات الجديدة. ذهب الانكشارية إلى قصر الباب العالى حاملين فتاوى العلماء التي تفيد بجواز عدم حج السلاطين، إلا أن السلطان مزق الفتاوى وأصر على الخروج. فانقلبت الأوضاع إلى ثورة عارمة ويعتقد أن عالمة سلطان والدة السلطان مصطفى والسلطانة كوسم والدة الأمراء مراد وقاسم وإبراهيم كانا يقفان وراء الثورة. أعلن السلطان عثمان أنه تراجع عن الحج أملاً في تهدئة الأوضاع، إلا أن الانكشارية قدمت طلبات جديدة أهمها إعدام ستة أشخاص منهم عٌمر أفندى والصدر الأعظم ديلاور باشا. رفض السلطان مطالبهم وأخذ في تهديدهم علناً. الانكشارية التي شعرت أن السلطان سيبطش بهم في أول فرصة إقتحموا القصر (الذي تركت بوابته مفتوحة أمامهم نتيجة الخيانة)، قتلوا بأيديهم الصدر الأعظم ديلاور باشا، ثم حملوا السلطان السابق مصطفى وأجلسوه على العرش بالقوة وطالبوا العلماء بمبايعته تحت ظل السيوف. هرب السلطان عثمان في البداية وكان يستهدف الوصول إلى بورصة، لكنه لما شاهد قطع العصاة للطرق قرر اللجوء إلى «باب الآغا» مقر قائد القوات الانكشارية.
خطب السلطان عثمان في الإنكشارية، لكن قطع خطابه بين الحين والأخر بالهتافات المعادية ولم يصل إلى نتيجة. إختلف الثوار حول مصير السلطان، كان قادة الانكشارية يرون الاكتفاء بعزله والإبقاء على حياته، إلا أنهم لم ينجحوا في إملاء رغبتهم تلك على تابعيهم من صغار الانكشارية. أخذ الثوار السلطان عثمان من «جامع أورطة» ونقلوه إلى سجن الأبراج السبع وهناك حمل عليه عشرة جلادين، ورغم أنه كان أعزل إلا أنه قتل ثلاث منهم قبل أن يتمكن الباقون من الإجهاز عليه وإعدامه خنقاً بوتر قوس (وهي طريقة تركية قديمة للإعدام بحق النبلاء الأتراك).
بعد وفاته
أُعيد عمه السلطان مصطفى إلى السلطة من جديد، لكن كانت والدته حليمة سلطان المدبر الحقيقي للأمور في الدولة. سببت وفاته إضطرابات عديدة داخل الدولة، فتمرد أباظة محمد باشا وسيطر على الأناضول. كما حدثت فتنة داخل إسطنبول بين السباهية والإنكشارية نتج عنها عشرات القتلى في الجانبين. وامتدت الفوضى إلى العراق وسرعان ما تمكن الشاه عباس من السيطرة على بغداد. استمرت الفوضى داخل الدولة عشر سنوات حتى تمكن أخيه السلطان مراد الرابع من القضاء على الفتنة ووأد الثائرين ومن ثم تمكن من استعادة بغداد.
قرة داود باشا
يعتبر داود باشا هو أحد محركي الأحداث التي أدت للثورة على السلطان عثمان ومن ثّم مقتله. كان وزيراً في عهد السلطان أحمد الأول وقائداً للبحرية، ثم تزوج من السلطانة ديلربا ابنة السلطان محمد الثالث العثماني وتحالف معها ومع أمها عالمة سلطان (حليمة سلطان) من أجل إعادة تنصيب شقيقها مصطفى الأول كسلطان بدلاً من عثمان. ويُعتقد أن داود باشا هو من أعطى الأمر بعد نجاح الثورة في القيام بقتل السلطان عثمان المخلوع، كما قام بقطع إذنه وإصبع من يده وإعطائهم للسلطانة حليمة دليلاً على قتله. وبعد انتشار الفوضى في إسطنبول نتيجة هذه الحادثة إستغل داود باشا الفرصة وسرق كافة حاجيات السلطان عثمان من قصر الباب العالي بما فيها سيوفه وخيوله الثمينة. عُيّن داود باشا صدراً أعظماً بسعي حليمة سلطان، لكن ما لبث أن تزايد الغضب ضده من الناس والباشوات فكانوا يلقبونه بـ«قاتل السلطان»، فعزل ثم أعدم لاحقاً.
عنه
تعتبر أفكار عثمان الثاني أفكار ثورية، فقد شخّص مبكراً عوامل الضعف التي انتابت الدولة وأبرزها تقاعس الإنكشارية وتشكيلها عصبة للتدخل في شئون الدولة وتحقيق رغباتها. إلا أن الإجراءات التي اتخذها من تشكيل قوات جديدة قد جلبت غضب الإنكشارية عليه بالإضافة إلى قلق الشعب. لم يتمكن سلطان عثماني من الوقوف أمام الإنكشارية وإزاحتهم قبل عام 1826 أي بعده بمائتي عام. رغم أفكاره الجريئة إلا أن السلطان عثمان لم يكن يملك الخبرة الكافية لحسن تطبيقها، ولم يستطع اختيار الرجال الأكفاء حوله لتنفيذ أوامره. وكان لغياب والدته لوفاتها دور كبير في عدم قدرة السلطان على السيطرة على الحرملك مما تسبب في نشوء المؤامرات حوله من داخله عبر السلطانة حليمة والسلطانة كوسم دون علمه. لم يلقَ السلطان محبة من شعب إسطنبول خلال حياته، فتجمد المضيق وارتفاع الأسعار وقتله أخيه دون جريرة وغلقه للمقاهي تسبب في كراهية الناس له، إلا أن قتله دون ذنب تسبب في بكاء الناس عليه وكتبت لأجله المراثي.
كان السلطان عثمان قوياً يجيد استخدام كافة الأسلحة، وقد تمكن من قتل ثلاثة من جلاديه قبل أن يجهز عليه الآخرون بالتفوق العددي، وقال مؤرخون إن جلاديه اضطروا إلى عصر خصيتيه لإخضاعه من فرط قوته. كما كان حسن الثقافة تعلم تعليماً جيداً واستطاع تكوين فكرة جيدة عن أوروبا. كان على صغر سنه طموحاً، فقد رغب في الإستيلاء على بولونيا وكانت وقتها من أقوى ملكيات أوروبا، كما رغب في تجديد دماء الدولة بتجديد الجيش والقضاء على الفاسدين وهو ما لم يتمكن من تحقيقه.
ريكي ونسلو
ريكي ونسلو مواليد 26 يوليو 1964، هو لاعب كرة سلة أمريكي سابق بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 1988. يبلغ طوله. اعتزل اللعب في 2000.
عبد القادر حسين (ممثل)
عبد القادر حسين ممثل مصري ظهر في منتصف الخمسينيات وحتى منتصف السبعينيات بشعر أبيض ولحية بيضاء في أغلب الأوقات، ويؤدى دور حامل البخور أو دور المجذوب في كل أفلامه. استمر مشواره الفني بين عامي 1945 إلى 1975 وحصيلته 36 عملاً بين السينما والتلفزيون.
وصلات خارجية
https://elcinema.com/person/1062034 عبد القادر حسين
https://dhliz.com/artist/Uggm3Z-RzJc/ عبد القادر حسين
https://karohat.com/Person/08f9f0b9-3a3b-40fe-a2b5-efc1fdfd90de عبد القادر حسين
اليكساندر مورينو
اليكساندر مورينو (3 أكتوبر 1977 بباريس في فرنسا - ) هو لاعب كرة قدم فرنسي في مركز الوسط. لعب مع نادي أنجيه ونادي باو ونادي تريليساك ونادي سيت ونادي غويونيون ونادي لوريان ونادي مولان.
هرمان ميخيا
هرمان ميخيا هو فنان قصص مصورة ورسام توضيحي ورسام كارتون أمريكي، ولد في 1973 في كاراكاس في فنزويلا.
إستراديول فاليرات
إستراديول فاليرات دواء تُباع أشكاله الفموية تحت الاسمين التجاريين بروجينوا وبريميوال إي4 وتُباع أشكاله الحقنية تحت الأسماء التجارية ديليستروجين وبروجينون ديبوت وغير ذلك. يعد دواءً إستروجينيًا يُستخدم في العلاج الهرموني لأعراض سن الإياس وحالات نقص الإستروجين، وفي العلاج الهرموني للمتحولين جنسيًا، وفي تحديد النسل الهرموني. يُستخدم أيضًا في علاج سرطان البروستاتا. يؤخذ الدواء عن طريق الفم أو عن طريق الحقن في العضل أو الدهون مرة كل 1-4 أسابيع.
تشمل الآثار الجانبية لإستراديول فاليرات مضضًا وتضخمًا في الثدي وغثيان وصداع واحتباس سوائل. إستراديول فاليرات هو دواء هرموني إستروجيني فهو ناهض لمستقبلات الإستروجين، وهي المستهدف الحيوي للإستروجينات مثل الإستراديول. يعد إستر إستروجيني ودواء أولي للإستراديول في الجسم. لهذا السبب، يعتبر شكلاً طبيعيًا ومطابقًا حيويًا للإستروجين.
وُصف إستراديول فاليرات لأول مرة في عام 1940 وبدأ استخدامه الطبي في عام 1954. بالإضافة إلى إستراديول سيبيونات، يعد أحد أكثر استرات الإستراديول استخدامًا. يستخدم إستراديول فاليرات في الولايات المتحدة وكندا وأوروبا وفي أنحاء كثيرة من العالم. يتوفر أيضًا كدواء مكافئ.
الاستخدامات الطبية
تشمل الاستخدامات الطبية لإستراديول فاليرات نفس استخدامات الإستراديول والإستروجينات الأخرى. تشمل دواعي الاستخدام العلاج بالهرمونات ووسائل منع الحمل الهرمونية. فيما يتعلق بالاستخدام الثاني، يتوفر إستراديول فاليرات بشكل مركب مع البروجستين كمانع حمل فموي حاوٍ على الإستراديول (مع دينوجست) وكوسيلة منع حمل مركبة بطريق الحقن. بالإضافة إلى إستراديول سيبيونات، إستراديول أندسيلات، وإستراديول بنزوات، يُستخدم إستراديول فاليرات كدواء إستروجيني بجرعة عالية في العلاج الهرموني لتأنيث النساء المتحولات جنسيًا. يُستخدم أيضًا كدواء إستروجيني بجرعة عالية في علاج سرطان البروستاتا لدى الرجال. تُستخدم جرعة منخفضة من إستراديول فاليرات بالطريق الفموي (2-6 ملغ/يوم) في علاج سرطان الثدي لدى النساء اللواتي عولجن سابقًا بمثبطات الأروماتاز واستفدن عليها ولكنهن اكتسبن مقاومة تجاهها. استُخدم إستراديول فاليرات أيضًا بالطريق الحقني لقمع الدافع الجنسي لدى مرتكبي الجرائم الجنسية.
في الولايات المتحدة، تشمل الاستطبابات المعتمدة لحقن إستراديول فاليرات علاج هبات الحرارة المعتدلة إلى الشديدة وضمور المهبل المرافقة لسن الإياس عند النساء، وعلاج نقص الإستروجين الناجم عن قصور الغدد التناسلية أو الإخصاء أو فشل المبيض الأولي لدى النساء، بالإضافة إلى العلاج التلطيفي لسرطان البروستاتا في مراحله المتقدمة عند الرجال. في أماكن أخرى من العالم، تمت الموافقة أيضًا على إستراديول فاليرات الفموي لعلاج الأعراض المرافقة لسن الإياس أو نقص الإستروجين بسبب الإخصاء عند النساء. قد تشمل هذه الأعراض هبات الحرارة وفرط التعرق واضطرابات النوم والحالات المزاجية الاكتئابية والانفعالية والصداع والدوخة.
عادةً ما يستخدم إستراديول فاليرات عن طريق الحقن العضلي بجرعة بين 10-20 ملغ كل 4 أسابيع في علاج أعراض سن الإياس ونقص الإستروجين الناجم عن قصور الغدد التناسلية أو الإخصاء أو فشل المبيض الأولي لدى النساء. في الماضي، كان يستخدم بجرعات أعلى تتراوح بين 10-40 ملغ كل 1-4 أسابيع كبديل للإستروجين. عادةً ما يستخدم إستراديول فاليرات في علاج سرطان البروستاتا في مراحله المتقدمة عند الرجال بجرعة 30 ملغ أو أكثر كل أسبوع إلى أسبوعين عن طريق الحقن العضلي. في النساء المتحولات جنسيًا، يُعطى إستراديول فاليرات عن طريق الحقن العضلي عادةً بجرعة بين 5-20 ملغ، ولكن بما لا يتجاوز 30-40 ملغ، مرة كل أسبوعين. يُستخدم إستراديول فاليرات أيضًا بجرعة 10-40 ملغ عن طريق الحقن العضلي للحد من النزيف عند النساء اللائي يعانين من النزيف الرحمي الشاذ.
مضادات الاستطباب
تشمل مضادات استطباب الإستروجينات اضطرابات التخثر وأمراض القلب والأوعية الدموية وأمراض الكبد وبعض أنواع السرطان الحساسة للهرمونات مثل سرطان الثدي وسرطان بطانة الرحم، وغيرها.
الآثار الجانبية
الآثار الجانبية لاستراديول فاليرات هي نفس الآثار الجانبية للإستراديول. تشمل هذه الآثار الجانبية مضضًا وتضخمًا في الثدي وغثيان وانتفاخ واستسقاء وصداع وكلف. قد يؤدي العلاج بجرعات عالية من الاستروجين عن طريق حقن إستراديول فاليرات أيضًا إلى زيادة خطر الإصابة بالخثارات واضطرابات في صيغة الشحوم في الدم وزيادة مقاومة الإنسولين وزيادة مستويات البرولاكتين.
فرط الجرعة
استُخدم إستراديول فاليرات بجرعات عالية جدًا بين 40-100 ملغ مرة واحدة في الأسبوع عند النساء والرجال، دون ملاحظة علامات واضحة على السمية الحادة. قد تشمل أعراض فرط جرعة الإستروجين الغثيان والإقياء والانتفاخ وزيادة الوزن واحتباس الماء ومضض في الثدي وإفرازات مهبلية وشعور بثقل في الساقين وتشنجات في الساق. يمكن الحد من هذه الآثار الجانبية عبر إنقاص جرعة الإستروجين.
التداخلات
قد تؤثر مثبطات ومحفزات السيتوكروم بيP450 على استقلاب الإستراديول وبذلك، تؤثر على مستويات الإستراديول في الدوران.
الديناميكية الدوائية
إستراديول فاليرات هو استر للإستراديول، أو دواء أولي للإستراديول. بذلك، يعد من الإستروجينات، أو ناهضًا لمستقبلات الإستروجين. تعد ألفة الإستراديول فاليرات لمستقبلات الإستروجين أقل بنحو 50 مرة من ألفة الإستراديول لها. بالإضافة إلى ذلك، ينشطر إستراديول فاليرات بسرعة إلى إستراديول ويكون غير قادر على الوصول إلى الأنسجة المستهدفة بتراكيز ذات أهمية، إن وجدت حتى. على هذا النحو، يعتبر إستراديول فاليرات غير نشط بشكل أساسي من حيث تأثيره الإستروجيني، إذ يعمل فقط كدواء أولي للإستراديول. يبلغ الوزن الجزيئي لإستراديول فاليرات نحو 131% من وزن الإستراديول بسبب وجود إستر الفاليرات على الكربون C17β، وبذلك، يحتوي إستراديول فاليرات على نحو 76% من كمية الإستراديول المكافئة لجرعة الإستراديول. بغض النظر عن ضرورة تعديل الجرعة لمراعاة الاختلاف في الوزن الجزيئي، يعتبر إستراديول فاليرات الفموي مكافئًا للإستراديول الفموي. نظرًا لأن الإستراديول فاليرات دواء أولي للإستراديول، يعتبر شكلًا طبيعيًا ومطابقًا حيويًا للإستروجين.
الحركية الدوائية
بغض النظر عن طريقة الإعطاء، يعمل إستراديول فاليرات كدواء أولي للإستراديول عن طريق الانشطار بواسطة إنزيم الاستريز إلى إستراديول وحمض البنتانويك (الفاليريك) الدهني الطبيعي. لا يقتصر حدوث هذا الانشطار على الكبد فحسب، بل ويحدث أيضًا في الدم والأنسجة، ويكتمل التحلل المائي لإستراديول فاليرات إلى إستراديول وحمض البنتانويك بغض النظر عما إذا كان الدواء يُعطى عن طريق الفم أو بالحقن. لوحظت مستويات عالية الإستراديول في الدوران بعد الحقن الوريدي لإستراديول فاليرات، وهذا يشير إلى انشطار سريع جدًا للدواء عند دخوله الدوران الدموي.
زينة (أغنية)
زينة  أغنية من ألحان وغناء فريد الأطرش وكلمات محمود فهمي ابراهيم صدرت في فيلم "أنت حبيبي" للمخرج يوسف شاهين عام 1957 واشتركت في الغناء شادية. الأغنية من مقام "صبا" ومدتها 6:13 دقيقة. نالت الأغنية شهرة عريضة.
مناسبة الأغنية
قامت إنجلترا وفرنسا وإسرائيل بشن هجوم مسلح على مصر فيما أطلق عليه "العدوان الثلاثي" وكان ذلك في يوم 29 أكتوبر 1956، وتصادف أنه في نفس اليوم صدر فيلم يوسف شاهين "ودعت حبك" من إنتاج وبطولة فريد الأطرش وشادية، وهكذا توقف عرض الفيلم وكانت خسارة مادية فادحة. كان يوسف شاهين يعاني من ضائقة مالية كبيرة وقال في حديث له أنه تلقى إتصال من فريد الأطرش وهو يضحك بجنون وأخبره أنه يريد إنتاج فيلم عن شاب يجري والناس ورجال الشرطة يطاردونه بسبب أنه يرفض الزواج، وسأله شاهين: "ثم ماذا؟"، وقال فريد: "خلاص"، وبالفعل ذهب شاهين إلى بيت الأطرش وكان أبو السعود الأبياري حاضرًا، وبدأ يكتب السيناريو. قال يوسف شاهين: "نمت عند فريد حوالي الساعة 12 وهو يدندن على عوده ويحاول تلحين الكلمات طوال الليل، وعند الساعة السادسة صباحا بدأ فريد يصحيني ويقول لي: " قوم اسمع الغنوة الجديدة دي" فأسمعني اغنية رائعة لحنها في ست ساعات." بعد أن تم تصوير الفيلم وأصبح جاهزاً للعرض، شاهد فريد الأطرش الفيلم واتصل بالمخرج يوسف شاهين وتحدث بلهجة غاضبة، وقال لشاهين: إزاي ده يحصل؟، ده خراب بيوت. وشعر شاهين بالضيق وسأل وقد تغيرت نبرة صوته؟: "إنت حضرتك بتزعق ليه؟، فهمني المشكلة فين علشان نحلها بالعقل"، واعتذر فريد وتابع: "الموزع بيقول إن الفيلم ناقص اثنين كيلوغرام، فهل نقدر يا يوسف نضيف للفيلم الاتنين كيلوغرام دول لأن ده شرط للتصدير والتوزيع". كانت الأفلام في هذا الوقت يتم تصويرها على شرائط وتوضع في علب كبيرة، وكان يتم وزن هذه العلب وذلك يعبر عن طول أو قصر الفيلم، وكان فريد الأطرش يرى أن أفلامه لابد أن يكون مدة عرض أي منها ساعتين أو أكثر، بينما تعجب شاهين الذي يعمل في صناعة السينما وهذا فيلمه رقم 11 ولا يعرف أن الفيلم يقدر بالميزان.
أقترح الأطرش إضافة أغنية للفيلم واعتراض يوسف شاهين، في البداية، على مبدأ إضافة أغنية بعد إنهاء التصوير؛ ولكنه أضاف للأحداث عرسًا نوبيًا (كان من الممكن دراميًا حذفه تمامًا، والغريب أن هذا الجزء المقحم أدى إلى نجاح الفيلم، ولكن يوسف شاهين ظل غاضباً وكان يتجنب رؤية الفيلم ويعتبره أفشل أفلامه بسبب هذا الموقف، وعن طريق الخطأ ذهب الفيلم إلى باريس، أثناء إقامة احتفالية خاصة لتكريم يوسف شاهين، فاكتشف شاهين أن الجمهور الفرنسى يردد الكثير من الأغانى، وتحديدًا (زينة والله زينة) فأحبَ الفيلم. حدث هذا بعد أن صرح شاهين، وبعد تصوير "زينة"، أن فريد الأطرش ليس ممثلاً جيدًا ولكنه اضطر العمل معه كونه المنتج، وقرر أنه لا يتعاون معه مرة أخرى، واعترف شاهين أن علاقة العمل التي جمعت بينه وبين فريد الأطرش كانت اضطرارية لحاجته إلى المال وأنه يعرف عن فريد الأطرش حبه لفرض سيطرته الكاملة على أفلامه. وذكر شاهين رفض فريد الأطرش الانصياع للأوامر والسقوط من فوق كرسي وضعه شاهين في الموقع، بعد دفع شادية له. كان رأي النقاد أن فريد الأطرش في "أنت حبيبي" يقدم أفضل أداء له.
شملت الأغنية رقص للبطلة الثانية في الفيلم "هند رستم" التي قالت أنها لا تجيد الرقص مطلقا ولا تحبه أو تفهمه، وكشفت أن من قام بتدريبها على رقصة أغنية "زينة" هو فريد الأطرش، بينما استغرقت سنة كاملة للتدريب على الرقص من أجل فيلم "شفيقة القبطية" للمخرج حسن الإمام  عام 1963، بتدريب من مصمم الرقصات المعروف علي رضا.
كان تصوير الأغنية ناجحاً تماماً واستخدم شاهين إمكانياته في تصوير الوجوه النوبية واستطاع تصوير وجوه أبطاله بما يؤكد المعاني الدرامية في الفيلم.
بناء الأغنية
بدأت الموسيقى بمقام "صبا" مع إيقاع نشط وحيوي حيث أن مناسبة الغناء هي حفلة زفاف. بدأت شادية بغناء المذهب المتكرر في الأغنية وكان الغناء في قالب "الطقطوقة" والطقطوقة لها صور مختلفة في تلحينها.. كأن يكون للطقطوقة لحن للمذهب وللأغصان. وتنتهي الأغنية بالإيقاع السريع مع تصفيق وزغاريد. وهكذا وظف فريد الأطرش مقام الصبا الحزين في اغنيه طربيه وايقاع سريع.
كان اللحن مفصلاً على صوت فريد الأطرش ذو المساحات الفسيحة وعندما طلبت شادية الإشتراك في غناء "زينة" قام فريد بالشرح وافهمها أن بعض التضاريس في اللحن (تموجات الحركة في النص) تفوق قدرات صوتها وجعلها تردد معه مذهب الاغنية فقط. في ذلك الوقت كان بين شادية و فريد الأطرش قصة حب عنيفة ولكن نظرا لإنشغال كل منهما بفنه، فلم يتم الزواج، وظلت العلاقة جيدة، وفيما بعد عرض فريد الأطرش على شادية أن تقوم بدور البطولة في فيلم "زمان يا حب" للمخرج عاطف سالم عام 1973، و لكن شادية اعتذرت بلباقة نظراً لانشغالها بتصوير مشاهد فيلم "أضواء المدينة" للمخرج فطين عبد الوهاب مع أحمد مظهر.
قام فريد الأطرش بإضافة "الموال" للأغنية (كان هناك اهتمام كبير من فريد بإضافة الموال لكثير من أغانيه وذلك بدافع عشقه وتقليده للمطرب الشعبي محمد العربي) قام فريد بأداء الأغصان متكررة اللحن ثم الموال، وفي نهاية الموال عاد مقام الصبا.
كلمات الأغنية
زينة زينة زينة زينة والله غالية علينا
زي ضي  عينينا   زينة  زينة     زينة
والله زينة و الله تشتهيها العين
لولا خوفي من الله لأقطف الخدين
و الصحرا جنينة زينة والله زينة
زينة مالي حيلة عقلي مني راح
زي صاحب ليلى  والهوى فضاح
له حكاية طويلة يا ام عين كحيلة
انظري يراعينا  زينة والله زينة
زينة وانت اللي فاز بالقرب منك زين
وجهك ده و اللا القمر زانه سواد العين
يا هل ترى قلبي يلقى الفرح  امتى و فين
امتى الزمان يصفى لي  والتقي بحبيب
مخلص يريح بالي يكون وصاله قريب
و يـملأ قلبي الخالي  أكيد به عذالي
و الدنيا تضحك لينا
زينة والله زينة
وصلات خارجية
https://elcinema.com/work/1010118/ زينة (أغنية)
https://www.imdb.com/title/tt0126354/ زينة (أغنية)
https://www.masress.com/tahrirnews/103337 زينة (أغنية)
https://www.youtube.com/watch?v=-db5o-g1CKI زينة (أغنية)
https://www.youtube.com/watch?v=H6ZYVKYaXqM زينة (أغنية)
مجال ذو تفكيك وحيد (جبر)
في الرياضيات، مجال ذو تفكيك وحيد هو حلقة حيث تعبيرٌ يشبه المبرهنة الأساسية في الحسابيات يكون صحيحا.
نانسي درو (شخصية خيالية)
نانسي درو هي شخصية خيالية في سلسلة من أدب الغموض(الروايات البوليسية) ابتكرها الناشر إدوارد سترايتماير. ظهرت الشخصية لأول مرة في عام 1930؛ كما كتب الكتب عدد من المؤلفين غير المعروفين ونشر تحت الاسم المستعاراسم مستعار الجماعي كارولين كين. تطورت الشخصية على مر العقود استجابة للتغيرات في ثقافة وذوق الولايات المتحدة. ونُقحت الكتب واختُزلت بنجاح قابل للتأييد، في بداية 1959، بسبب تكاليف الطباعة المنخفضة وأيضاَ للقضاء على الصورة النمطية العنصرية ، في عملية التنقيح، تغيرت شخصية البطلة الأساسية لتصبح شخصية أقل حزماً وأكثر أنثوية. وفي الثمنينيات، ظهرت نانسي بشخصية أكبر في العمر وأكثر مهنية في سلسلة جديدة، باسم ملفات نانسي درو، والتي شملت حبكات رومانسية للبوليس السري. في 2004 انتهت سلسلة قصص نانسي درو الغامضة، والتي بدأت في 1930، واُطلقت سلسلة جديدة بعنوان المحققة حيث تقود فيها الشخصية الرئيسية سيارة كهربائية مُهجنة وتستخدم هاتف خلوي.
كأيقونة ثقافية، تم الاستشهاد بنانسي درو لما لها من تأثير تكويني على عدد من النساء، بداية من قاضية المحكمة العليا ساندرا داي أوكونور وسونيا سوتومايور إلى وزيرة الخارجية هيلاري رودام كلينتون والسيدة الأولى السابقة لورا بوش. وحلل نقاد الأدب النسوي قوة تحمل شخصية نانسي درو، بحجة أن نانسي درو بطلة أسطورية، كتعبير عن تحقيق الرغبة أو كتجسيد للأفكار المتناقضة التي تمثلها الأنوثة.
الشخصية
تُعد نانسي درو من هواة النقب الخيالية. في الإصدارات الأصلية من السلسلة كانت نانسي درو خريجة المدرسة الثانوية والتي تبلغ من العمر 16 عاماً، ولكن في الإصدارات اللاحقة تم إعادة كتابة الشخصية لتصبح بنت الثامنة عشر خريجة المدرسة الثانوية والمحققة. في هذه السلسلة تعيش درو في بلدة خيالية في مرتفعات النهر مع والدها المحامي كارسون درو، ومدبرة المنزل هانا جرين. كطفلة فقدت درو أمها (في سن العاشرة في الإصدارات الأصلية؛ وفي سن الثالثة في الإصدارات اللاحقة) وهذا يعكس استقلالها المبكر (حيث كانت تدير شئون الأسرة ومستلزماتها مع الخادم الذي يُسهل فهمه، ولاحقاً أصبح كوالد بديل). وعندما كانت مراهقة، كانت درو تقضي وقتها في حل الألغاز، بعض الألغاز كانت تعثر عليها بالصدفة، والبعض الأخر بدأ كحالات في قضايا والدها. وغالباً ما ساعدها اثنين من أقرب أصدقائها في حل الألغاز، وهما بيس مارفن (وهي شخصية رقيقة وأنثوية)و جورج فاين (وهي فتاة غلامية؛ تشبه الصبيان)وهن أبناء عمومة، وأحياناً يساعدها صديقها نيد نيكرسون وهو طالب جامعي في كلية ايمرسون.
في السادسة عشر من عمرها درست نانسي علم النفس في المدرسة وكانت على دراية بقوة الأقتراح وتكوين الجمعيات." كانت نانسي رسامة جيدة، تجيد تحدث الفرنسية، وتشغيل القوارب في كثير من الأحيان. وكانت سائقة ماهرة في السادسة عشر من عمرها" حيث ظهرت مهارتها في الجراج نتيجة الممارسة الطويلة." وكانت الطفلة المعجزة نانسي كلقطة سينمائية، وسباحة ممتازة، ومجذفة ماهرة، وخياطة خبيرة، وذواقة للطعام، ولاعبة بريدج جيدة. كما لعبت التنس والجولف ببراعة، وركبت مثل رعاة البقر. ورقصت مثل جينجر روجرز، وتمكنت من القيام بالأسعافات الأولية مثل الأخوة مايو.
ابتكار الشخصية
تصور إدوارد سترايتماير الشخصية، ى والذي يُعد موسس نقابة سترايتماير. ابتكر سترايتماير سلسلة هاردي بويز في عام 1926(على الرغم من إنه لم يتم نشر المجلدين الأولين حتى عام 1927)، وقد كان نجاحاً كبيراً حيث قرر ابكار سلسلة مماثلة للفتيات، وكانت البطلة فتاة محققة هاوية. بينما كان يعتقد سترايتماير أن مكان المرأة هو المنزل، كان على علم بأن كتب هاردي بويز تلقى شعبية لدى القراء الفتيات ورغب في الاستفادة من اهتمام الفتيات بالألغاز فقام بتقديم بطلة قوية.
نسب سترايتماير في البداية السلسلة الجديدة لهاردي بويز إلى الناشرين جروسيت ودونلاب باسم" قصص ستيلا القوية" مُضيفاً إنه" يمكن تسميتهم 'بقصص ديانا درو'،' قصص نان نيلسون'، ' قصص نان درو'، أو ' قصص هيلين هيل' ولقد فضل المحررون في جروسيت ودونلاب استخدام" نان درو" من بين هذه الأختيارات، ولكنهم قرروا أن يطيلوا" نان" إلى" نانسي". طبقاً لذلك بدأ سترايتماير كتابة الخطوط العريضة للحبكة، واستأجر ميلدريد ويرت، والذي عُرف لاحقاً بميلدريد ويرت بينسون، ليكون الكاتي الخفي للمجلدين الأولين في السلسلة تحت الاسم المستعار كارولين كين. وقد تم كتابة العناوين اللاحقة من قبل عدد من الكتاب المخفين المختلفين، وكلها تحت الاسم المستعار كارولين كين.
ونُشرت العناوين الأربعة الأولى في عام 1930 وكان نجاحاً فورياً. أرقام المبيعات الدقيقة غير متوفرة للسنوات السابقة لعام 1979، ولكن يمكن أن نرى مؤشراً لشعبية الكتب في الخطاب الذي كتبته لورا هاريس، محررة في جروسيت ودونلاب، إلى النقابة في عام 1931:" هل يمكننا الحصول على مخطوطة في أقرب وقت ممكن، وفي موعد أقصاه 10 يوليو؟ لن يكون هناك سوى ثلاثة أو أربعة ألقاب صدرت ونانسي درو واحدة من أهم تلك الألقاب." ولقد بيعت الستة الالاف نسخة التي طلبها ميس(سلسلة متاجر أمريكية) لموسم عيد الميلاد في غضون عدة أيام. في مجلة فورتشن 1934 ظهرت النقابة في قصة الغلاف وخصت نانسي درو باهتمام خاص:" نانسي هي أعظم ظاهرة بين جميع المراكز الخمسين. وهي من أكثر الكتب مبيعاً.فكيف حطمت قاعة الولائم التي كانت متحيزة بشكل صارم للذكور يُعد لغزاً حتى للناشرين لها.
الكُتاب الخفين
بما يتفق مع خصائص نقابة سترايتماير الأخرى، فإن روايات نانسي درو كُتبت بواسطة عدد مختلف من الكُتاب، وكلها تحت اسم مستعار واحد وهو كارولين كين. وفقاً لتقاليد سلسلة نقابة سترايتماير للأنتاج، قام كُتاب النقابة الخفين بتوقيع عقود تم تأويلها في بعض الأحيان يإنها عقود تطلب من الكُتاب التخلي عن حقوق التأليف أو الريع (حصة يتقاضاها المؤلف من بيع مؤلفاته). وقد نصت العقود على إنه لا يحق للكُتاب استخدام الاسم المستعار الخاص بنقابة سترايتماير خارج النقابة. في الأيام الأولى للنقابة، تم دفع رسم قدره 125 دولار للكُتاب الخفين، «أي ما يعادل راتب شهرين لمراسل نموذجي في صحيفة، في أول يوم عمل للكُتاب في النقابة.»
أثناء فترة الكساد الكبير تم تخفيض هذه الرسوم إلى 100 دولار وفي نهاية المطاف خُفضت الرسوم إلى 75 دولار. وكانت ترجع كل العائدات إلى النقابة، وكان التعامل مع الناشر يتم التعامل معه من خلال مكتب النقابة. استطاعت النقابة أن تستعين بتعاون المكتبات في إخفاء أسماء الكُتاب؛ عندما حاول والتر كريج، الذي كتب المجلد الثامن من أصل العشر مجلدات في قصص غموض نانسي درو الأصلية، أن يطالب بحققوقه ككاتب من مكتبة الكونغرس في عام 1933، وقد أعطت النقابة مكتبة الكونغرس تعليمات بعدم الكشف عن أي من مؤلفي قصص نانسي درو، وهذا ما امتثلت إليه المكتبة.
وتألفت عملية النقابة لكتابة قصص نانسي درو من إنشاء مخطط تفصيلي للحبكة، وصياغة مخطوطة، وتحرير المخطوطة. كتب إدوارد سترايتماير وبناته هارييت آدمز وإدنا سترايتماير سكوير معظم الخطوط العريضة لسلسلة نانسي درو الأصلية حتى عام 1979. وقد حدد أندرو سفينسون بتحديد الخطوط العريضة للمجلد التلاثين، دليل القناع المخملي في عام 1953. وفي العادة قام كُتاب آخرين بكتابة المخطوطات. معظم المجلدات الأولى تم كتابتها من قبل ميلدريد ويرت بينسون. وتم كتابة المجلات الأخرى من قبل والتر كريج، وجورج والر الأبن، ومارغريت سشرف، وولهملمينا رانكن، وإلما ساس، وتشارلز سترونج، وايريس فنتون، وباتريشيا دول. قام إدوارد سترايتماير بتحرير الثلاثة مجلدات الأولى، بينما قامت هارييت سترايتماير بتحرير معظم المجلدات اللاحقة حتى وفاتها في عام 1982. وفي عام 1959، قامت آدامز بتعديل العناوين الأولية بشكل كبير. من آواخر الخمسينيات من القرن التاسع عشر حتى وفاتها في عام 1982، قامت هارييت آدامز بكتابة مخطوطات معظم الكتب بنفسها.
بعد وفاة آدامز، قامت نانسي اكسلارد (والتي كتبت عدة مجلدات). تم بيع حقوق الشخصية في عام 1984، جنباً إلى جنب مع نقابة سترايتماير، إلى سيمون وشوستر. وفي وقت لاحق، قامت رابطة كتب ميجا بتعين مؤلفين لكتابة سلسلة نانسي درو الأساسية وكتاية سلسلة جديدة تحت عنوان ملفات نانسي درو.
نزاعات قانونية
في عام 1980، بدلت هارييت آدامز الناشرين إلى سيمون وشوستر، لأنها غير راضية عن عدم وجود رقابة إبداعية في جروست ودونلاب وبسبب قلة الدعاية للذكرى الخمسين لهاردي بويز في عام 1977. وقدمت جروست ودونلاب دعوى قضائية ضد النقابة والناشرين الجدد، سيمون وشوستر، مُشيرة إلى«خرق العقد، والتعدي على حق المؤلف، والمنافسة غير العادلة.»
وقامت آدامز برفع دعوى قضائية مضادة، مُدعية أن القضية كانت سيئة الذوق وتافهة، وهكذا كمؤلفة لسلسلة نانسي درو، احتفظت بالحق في عملها. على الرغم من كتابة آدامز للعديد من الألقاب بعد عام 1953، وتحريرها لآخرين، أدعت بإنها من ألف العناوين الأولى. وفي الواقع، قامت آدامز بإعادة كتابة العناوين القديمة ولكنها لم تكن مؤلفتهم الأصلية. عندما تم استدعاء ميلدريد بينسون للإدلاء بشهادة حول عملها للنقابة، تم الكشف عن دور بينسون في كتابة المخطوطات للعناوين الأولى في المحكمة مع الاستعانة بوثائق مؤكدة على نطاق واسع، وهو ما يتناقض مع مطالبة آدامز بحقها في التأليف. وقضت المحكمة بأن جروست لديه الحق في نشر السلسلة الأصلية كما كانت في شكل مطبوع في عام 1980، ولكن ليس لديه الحق في الشخصية والعلامات التجارية. علاوة على ذلك، تم منح الناشرين الجدد الذين تم اختيارهم بواسطة آدامز الحق الكامل في طباعة عناوين جديدة.
تطور الشخصية
على مر السنين، مرت شخصية نانسي درو بالعديد من التباديل. تم تنقيح سلسلة لغز نانسي درو ابتداءً من عام 1959، مع وجود المعلقين الذين اتفقوا على تغير شخصية نانسي الواضح عن نانسي الأصلية من الكتب التي كُتبت في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن التاسع عشر. وقد لاحظ المعلقون وجود اختلاف بين نانسي في السلسلة الأصلية، وشخصية نانسي في ملفات نانسي درو، وشخصية نانسي من سلسلة الفتاة المحققة. ومع ذلك، وجد بعض المعلقين إنه لا يوجد اختلاف واضح بين التباديل المختلفة لشخصية نانسي درو، ووجدوا أن نانسي خير قدوة للفتيات. على الرغم من المراجعات،" ما لم يتغير، مع ذلك، هو قيم نانسي الأساسية، وأهدافها، وتواضعها، وهديتها السحرية لامتلاكها على الأقل تسع شخصيات. على مدى أكثر من ستة عقود، ظل جوهرها على حاله الأصلية". تُعد نانسي" محققة مراهقة ملكة" التي" تُقدم للقراء الفتيات أكثر من مغامرة مليئة بالحركة: حيث تُقدم لهم مغامرات طبيعية. كان مُتعارف على أن الفتيات سلبيات، مُحترمات، وعاطفيات، ولكن مع وجود طاقة الفتيات المليئة بالنشاط والحماس، قامت نانسي بتكيف الأعراف ومثلت حلم كل فتاة في امتلاك القوة.
ويرى بعض المعلقين الأخرين نانسي على إنها«المفارقة- والتي قد تكون السبب في أن النسويات يثنون عليها كرمز تكوينى» قوة الفتاة «ويمكن أن يحب المحافظين فيها مدى رسوخ قيم الطبقة المتوسطة.»
1930-1959
نُشرت كتب نانسي درو الأولى بأغلفة زرقاء داكنة وقوية وتم ختم العناوين عليها بحروف برتقالية مع خطوط عريضة باللون الأزرق الداكن ولم يكن هناك أي صور أخرى على الغلاف. ولقد مرت اأغلفة كتب نانسي درو بتغييرات عديدة خلال السنوات الأولى: حيث تم التخلي عن الحروف البرتقالية بون الخطوط العريضة وتم إضافة صورة ظلية برتقالية لنانسي وهي تنظر خلال عدسة مكبرة؛ وتم تغييره إلى لوح أخف زرقة مع وجود حروف وصورة ظلية زرقاء داكنة. وبعد ذلك تم تغيير مكان العنوان والصورة الظلية في المقدمة ألى حروف سوداء مع صورة ظلية«أكثر حداثة». وُصفت نانسي درو بأبنة السادسة عشر المستقلة فكرياً والتي انهت دراستها الثانوية (وكان سن السادسة عشر هو الحد الأدنى للتخرج في ذلك الوقت)؛ وقد حدثت السلسلة مع مرور الوقت، حيث ناهزت الثامنة عشر في بداية الأربعينيات من القرن التاسع عشر. ويبدو إنها كانت ميسورة الحال (فقد كان والدها محامي ناجح)، وقد حافظت أيضاً على جدول اجتماعي، وتطوعي، وتنقيبي ناشط، فضلاً عن المشاركة في الألعاب الرياضية والفنون، ولكنها لم تبدو أبداً بحاجة إلى العمل من أجل لقمة العيش أو بحاجة لاكتساب مهارات العمل. ولم تتأثر نانسي درو بالكساد العظيم- على الرغم من أن العديد من الشخصيات في قضاياها الأولى كانت بحاجة إلى المساعدة لإصابتهم بالفقر- ولا بالحرب العالمية الثانية. وقد عاشت نانسي درو مع مالدها المحامي، كارسون درو، ومدبرة المنزل السيدة هانا جرين. فضل بعض النقاد شخصية نانسي في هذه المجلدات، والتي كتبها ميلدريد بينسون. يعود الفضل إلى بينسون في«التنفس»... روح شديدة الحيوية لدى شخصية نانسي." يُزعم أحياناً أن شخصية نانسي درو الأصلية" تبدو شديدة الشبه ب (بينسون) نفسها...واثقة، وكفء، ومستقلة تماما، على خلاف الشخصية القوية التي حددها إدوارد سترايتماير.
تُعد شخصية نانسي درو الأصلية في كثير من الأحيان صريحة وموثوقة، وهذا ما جعل إدوارد سترايتماير يخبر بينسون بأن الشخصية" يجن جنونها أكثر من اللازم، ولن يتم تقبلها بسهولة." واختلف المحررون في جروسيت ودونلاب على ذلك، ولكن واجهت أيضاً بينسون انتقادات من الهحررة التالية لها في النقابة، هارييت آدامز، والتي شعرت إنه يجب على بينسون أن تجعل الشخصية" متعاطفة، وطيبة القلب، ومحبوبة أكثر." وطلبت آدامز مراراً من بينسون، وبعبارة بينسون،" أن تجعل المحققة أقل جرأة... فمثلاً عبارة" قالت نانسي" أصبحت' قالت نانسي بعذوبة'،' قالت بلطف" وما شابه ذلك، وكاها صُممت لتجعل الشخصية أكثر تهذباً ومُراعية أكثر." ولقد أحي الكثير من القراء والمعلقين، مع ذلك، شخصية نانسي الأصلية الجريئة.
تم توجيه نقد واعد لشخصية نانسي درو، على الأقل شخصية نانسي في قصص نانسي درو الأولى ، بإنها تشبه الكاتبة الغامضة بوبي آن ماسون. تُؤكد ماسون بأن نانسي تدين بشعبيتها إلى حد كبير إلى«جاذبية مغامرتها رفيعة المستوى.» انتقدت أيضاً ماسون السلسلة بسبب لتضمنها العنصرية والطبقية، بحجة أن نانسي هي مُدافعة واسب الطبقة العليا عن«الأرستقراضية المتلاشية، المهددة من قبل الطبقات الدنيا التي لا تهدأ.» وتؤكد ماسون أن«العناصر الأكثر جاذبية في كتب مغامرات هذه الفتاة المحققة المتهورة هي (سراً) من هذا النوع: الشاي والكعك، وأماكن الأحداث الرومانسية، والطعام الذي يؤكل في أماكن غريبة (وليس أبداً كهو-جو)، والوقفات اللذيذة التي تُنعش، والنزهات ذات الطراز القديم في الغابة، والجوهرات الثمينة والأمتعة... كلمة رقيقة ما هي إلا تأكيد تخريبي لعالم الجنس اللطيف.»
في خلاصة الأمر، تقول ماسون، أن شخصية نانسي درو هي شخصية فتاة تحاول أن تكون«مثالية» لأنها«حرة، وبيضاء، وتناهز السادسة عشر» و«يبدو أن قصصها تحاول إرضاء معيارين- المغامرة والعائلية. ولكن المغامرة هي البنية الفوقية، بينما العائلية هي الأساس.»
ويرى أخرون أن«نانسي، على الرغم من نزاعاتها الأنثوية التقليدية، كمظهرها الحسن، ومجموعة متنوعة من الملابس لجميع المناسبات الأجتماعية، ووعيها بحسن أدارة المنزل، كثيراً ما يتم إشادة صفاتها الذكورية الظاهرة... فهي تعمل بشكل مستقل جيداً، ولديها الحرية والمال لتفعل ما تشاء، ومكالمة تليفونية أو اثنتين من المنزل، فيبدو إنها تعيش لحل الألغاز بدلاً من المشاركة في حياة أسرية.»
1959-1979
بُناءًا على إصرار الناشرين جروسيت ودونلاب، تم تعديل كتب نانسي درو ابتداءً من عام 1959، وهذا لجعل الكتب أكثر حداثة وللقضاء على الصورة النمطية العنصرية. وعلى الرغم من أن هارييت آدامز شعرت بأن هذه التغييرات كانت غير ضرورية، إلا إنها أشرفت على الإصلاح الكامل لهذه السلسلة، فضلاً عن كتابة مجلدات جديدة مُراعيةً المبادئ التوجيهية التي رسمها جروسيت ودونلاب. لم تقضي السلسلة كثيراً من الصورة النمطية العنصرية، ومع ذلك، كما قضت على الشخصيات غير البيضاء تماماً. فعلى سبيل المثال، في النسخة الأصلية من لغز الإطار الخفي (1956)، زارت نانسي أصدقائها في الجنوب، حيث تكون خادمتهم الإفريقية الأمريكية«بيولا العجوز المحبوب...تقدم الحبار، والبطاطا الحلوة، وبودينج الذرة، والبسكويت الساخن، وكعكة الفراولة.» تنتظر سيدة المنزل حتى تغادر بيولا الغرفة وتقول لنانسي«أحاول أن أجعل الأشياء أسهل لبيولا، ولكنها تصر على الطهي والعمل بالطريقة القديمة. يجب أن اعترف، على الرغم من ذلك، فأنا أحبها.» في نسخة 1975 المنقحة، تم تغيير بيولا إلى آنا خادمة«ممتلئة الجسد، ومبتسمة.»
والعديد من التغييرات الأخرى كانت بسيطة نسبياً. وكانت الكتب الجديدة باللون الأصفر مع وجود رسوم توضيحية ملونة على الغلاف الأمامي. زاد عمر نانسي من سن السادسة عشر إلى الثامنة عشر، ويُقال أن والدتها قد تُوفيت ونانسي في سن الثالثة، بدلاً من العاشرة، كما تمت بعض التغييرات الأخرى. وارسلت الخادمة هانا جرين إلى المطبخ في القصص القديمة، ولكنها أصبحت أكثر من خادمة؛ فأصبحت كالأم البديلة.
كثير من الأدعاءات بشأن تغيير شخصية نانسي بشكل واضح:«حيث خضعت شخصية نانسي درو لتغيير جذري: ضعفت شخصية الفتاة المراهقة قوية الإرادة، مما جعلها تفقد استقلاليتها المعهودة.» مما يجعل نانسي شخصية سهلة القيادة، وتقليدية، ورزينة. تم أيضاً اختزال الكتب إلى 20 فصلاً بدلاً من 25 فصلاً، مع تسريع وتيرة الأحداث. كان بعض المعلقين أقل اهتماماً بشأن محاولة القضاء على الصورة النمطية العنصرية، على عكس اهتمامهم بأسلوب الكتابة المائج:
قامت التنقيحات باختزال الكتب، وترك الكثير من الأحكام المسبقة والصور النمطية الموجودة في مجلدات النص الأصلي. كما عملت هذه التنقيحات على تسريع وتيرة النصوص. النصوص الأصلية طورت من القصة، والمشاهد، والشخصيات في كثير من التفاصيل، على عكس النصوص المُعدلة. ونتيجة لذلك، فإن جامعي القصص الذين نشأوا على القصص الأصلية ليس لديهم أي من النصوص المُعدلة.
ويرى نقاد أخرون شخصية نانسي في الخمسينيات والستينيات والسبعينيات من القرن التاسع عشر كتحسن في العديد من النواحي، وكخطوة للوراء في نواحي أخرى:«تم تعديل مجموعة من العناصر في هذه الطبعات الجديدة... كما تم استأصال العديد من أكثر عناصر العنصرية العلنية. وفي تغيير غالباً ما يتم تجاهله، تم ترويض الطابع الذكوري لعنوان النص.»
1980-2003
بعد وفاة هارييت آدامز في عام 1982، قامت ربيبتها نانسي اكسلارد بالأشراف على إنتاج كتب نانسي درو لفترة وجيزة قبل بيع نقابة سترايتماير إلى سيمون وشوستر. وبحث سيمون وشوستر في رابطة كتب ميجا عن كُتاب جدد. ونتيجة لذلك تم تغيير الكتب وشخصية نانسي، وإن كان هناك اختلاف على طبيعة التغيير. وقد أكد البعض على أن شخصية نانسي أصبحت«أكثر تشابهً بالبطلة الأصلية ميلدريد ويرت بينسون من أي نسخة منذ عام 1956.» وانتقد أخرين السلسلة لادراجها المتزايد للرومانسية«(والتخفيف) من جرأة ما قبل النسوي.» فعلى سبيل المثال، افتُتح المجلد 78 في السلسة تحديث على الجريمة في عام 1992 بتسائل:«هل أنا واقعة في حب نيد نيكرسون أو لا؟» بدأت نانسي في مواعدة شبان أخرين، والاعتراف بالرغبات الجنسية:«رأيتك (تقبله)... ليس عليك أن تعتذر مني إذا اعجبك رجل ما.» «جياني لا تثيرني!... ألن تجعلوني أشرح لكم.»
في عام 1986، تم استخدام شخصية نانسي درو في سلسلة جديدة بعنوان ملفات نانسي درو، والتي استمرت حتى 1997. واتسمت أيضاً سلسلة ملفات نانسي درو باهتمامها بالرومانسية والأولاد، الحقيقة التي أدت إلى الكثير من النقد:«مايلي (ميلدريد ويرت بينسون) تنظر بتسائل إلى سلسلة الملفات، حيث قام نيد نيكرسون، صديق نانسي منذ فترة طويلة، بمنحها بعض القبلات العابرة والتي افسحت المجال للتعانق في الجاكوزي.» فوقع عناوين السلسلة الموسيقي مثل عطلة الكر والفر في عام (1986)، يعكس هذه التغييرات التي طرأت على الشخصية، فغالباً ما كانت نانسي ترتدي ملابس استفزازية، مثل التنانير القصيرة، والفساتين التي تكشف بطنها أو ثدييها، أو ثوب السباحة. وفي الغالب كانت نانسي تظهر في صورة مع شاب وسيم، ومهندم، زكثيراً ما تبدو نانسي على علم بهذا الشاب ومهتمة به. وأصبحت نانسي أكثر عرضة للخطر، حيث تكون في حالة اللاوعي أو غير قادرة عن الدفاع عن نفسها. وقد ركزت الكتب أكثر على العنف وعلاقات الشخصية.
وأخيراً ذهبت نانسي درو إلى الجامعة في سلسلة نانسي درو في الحرم، والتي بدأت من 1995 حتى 1998. ومجدداً ركزت الكتب على الحبكات الرومانسية، وبناءًا على طلب القراء، قطعت نانسي علاقتها التي استمرت فترة طويلة مع صديقها نيد نيكرسون، في المجلد الثاني من السلسلة، بنفسها (1995). في عام 1997، أعلن الناشرين سيمون وشوستر عن الألغاء الجماعي للفائدة الجانبية غير المتوقعة لكلاً من السلسلتين نانسي درو وهاردي بويز ما عدا تلك الموجهة للأطفال الصغار.
2004-2012
هي عام 2003، قرر الناشران سيمون وشوستر إنهاء السلسلة الأصلية لنانسي درو، ووضع شخصية نانسي في سلسلة ألغاز جديدة بعنوان الفتاة المحققة. تقود شخصية نانسي درو في هذه السلسلة سيارة هجينة، وتستخدم الهاتف المحمول، وتحكي ألغازها مستخدمة ضمير المتكلم. انتقد العديد هذه التغييرات، بحجة أن نانسي لم تتغير كلياً ولكنها أصبحت تستخدم الهاتف الخلوي. واثنى اخرون على السلسلة لكونها أكثر واقعية، حيث أصبحت نانسي؛ كما قال المعلقون، شخصاً أقل كمالاً، ومحبوبة أكثر، كما أيبحت الفتيات يتعلقن بها- قدوة أفضل من نانسي القديمة، لإنهافي الواقع أصبحت نموذجاً يُحتذى به بدلاً من«الشخص المتعفف إلى الكمال.»
قدم البعض، معظمهم من المعجبين، رثاءًا صاخباً لهذه التغييرات، حيث رأوا نانسي كفتاة سخيفو وتافهة، قامت بمغامرات تافهة مثل (اكتشاف من سحق الكوسة بدون أثر (2003))" حمل مرآة سطحية لعالم ما قبل المراهقة" جادلت ليونا فيشر أن السلسلة الجديدة تصور مرتفعات نهر أبيض متزايد، جزئياً بسبب" صوت السرد غير اللبق مستخدماً ضمير المتكلم الذي يجعل من المستحيل الربط بين مواقف تسلطية خارجية بالخطاب"، بينما تستمر في تفاقم التمثيلات الضمنية الثقافية العنصرية والعرقية واللغوية للأخرين" من خلال تقديم تكهنات لا مبرر لها على أصول قومية وعرقية الشخصيات.
الشخصية هي أيضاً بطلة روايات الرسوم البيانية، والتي بدأت في 2005، وانتجها بيبركتز. كُتبت هذه الروايات من قبل استيفان بتروشا، ووضحها شو موراس في الأعمال الفنية لأسلوب المانجو. وتم وصف تجسيد هذه الشخصية«كمراهق ممتع، ووقح، ومعاصر، حيث ما زال مبتدئاً على أعقاب المجرمين.»
ارتبط فيلم 2007 بالكتب أيضاً. كما تم كتابة الفيلم روائياً ليشبه الكتب القديمة. وكُتب كتابين لسلسلة الفتاة المحققة وسلسلة دليل الطاقم والذي يتعامل مع اللغز على مجموعة الفيلم. في عام 2008، تم إعادة توزيع سلسلة القتاة المحققة في ثلاثيات والتي يصحبها وجود موديل على الغلاف. أصبحت الألغاز أكثر عمقاً بسبب ارتكاب نانسي للأخطاء. تم استقبال هذه الثلاثيات بصورة سلبية نتيجة لارتكاب نانسي المستمر للأخطاء، واختزال الكتب، وقلة وجود حركة. كما بدأت المبيعات في الانخفاض مع تنسيقات الثلاثيات الجديدة. فقام سيمون وشوستر بتخفيض الأنتاج من ستة إلى أريعة كتب سنوياً. في ديسمبر 2011، أعلن سيمون وشوستر عن إلغاء السلسلة جنباً إلى جنب مع سلسلة هاردي بويز.
تقييم ظهور الشخصية
تم توضيح شخصية نانسي درو من قبل عدد من الفنانين على مر السنين، كما تم تحديث مظهرها باستمرار. مارس كلاً من نقابة سترايتماير وناشري الكتب السيطرة على الطريقة التي تظهر بها نانسي.
تؤكد جينيفر ستو على أن تصوير الشخصية تتطور بشكل واضح على مر السنين:
تتميز شخصية نانسي في الثلاثينيات من القرن التاسع عشر بكونها جريئة، وقادرة، ومستقلة ز فهي تسعى بنشاط لإيجاد مفاتيح حل اللغز، وتظهر في وسط التراكيب. في التشخيصات اللاحقة، أصبحت نانسي درو تضعف تدريجياً، وأقل في السيطرة عليها. في 1990 كان هناك انقلاب تام في تقديم شخصية نانسي. ففي كثير من الأحيان، تظهر نانسي في صورة الشخص المًطارد أو المُهدد، حيث تم استبدال ثقة الثلاثينيات بالخوف.
وظلت بعض جوانب تصوير شخصية نانسي درو ثابتة على مر العقود. ويمكن القول أن وصفها البدني الأكثر تميزاً هو إنها تظهر ممسكاً بمصباح يدوي.
رسل H. تاندي
كان الفنان التجاري راسل H. تاندي هو أول من أوضح شخصية نانسي درو. كان تاندي فنان أزياء، وغرس نانسي في الموضة المعاصرة الرقيقة: حيث كان أسلوبها فب بادئ الأمر يتمثل في البدلة المسطحة، بكعب ماري جينس مع تنورة بدلة زرقاءو قبعة تلبسها على ثلاثة من أربعة سترات الغبار. كما تغيير الأنماط في السنوات القليلة المقبلة، بدأت تظهر نانسي في فساتين ساحرة، مع تسريحة شعر منمقة، ولؤلؤ، وقبعات متطابقة، وقفازات، وحقائب اليد. وبحلول الأربعينيات من القرن التاسع عشر، ارتدت نانسي بدلات وتصاميم أزياء بشكل أبسط، وغالباً ما رتبت شعرها بشكل بومبادور. في فترة ما بعد الحرب، ظهرت نانسي بقبعات أقل، وترتدى تناننير وبلوزات غير رسمية«كاجوال»، وتحمل محفظة ككل المراهقين في هذه الفترة.
وصمم تاندي التصاميم الداخلية في أول26 مجلد في السلسلة، كما قام بتلوين أول 26 غلاف ماعدا الغلاف الحادي عشر، لونه فنان غير معروف. يقرأ تاندي النص قبل البدء في التصميم، لذا كانت تصاميمه الأولية مرتبطة جداً ببعض المشاهد في الحبكات. كما قام بتلوين حروف الغلاف يدوياً، وصمم شعار نانسي درو الأصلي: صورة ظلية لنانسي وهي منحية قليلاً تنظر إلى الأرض من خلال العدسات المكبرة.
وغالباً ما صور تاندي نانسي درو واثقة من نفسها، وصاحبة لغة جسد حازمة. فهي لم تظهر أبداً خائفة أو مصدومة. وتظهر نانسي بجرأة في وسط الأحداث أو بنشاط، ولكن بسرية، تتحرى عن الدليل. فغالباً تلاحظها شخصية واعدة، وتبدو في خطر، ولكن تعبيراتها الواثقة تُظهر للمشاهدين إنها تسيطر على الموقف.
واشتعل بيت تاندي بالحريق في عام 1962، مما أدى إلى تدمير معظم لوحاته الأصلية ورسوماته. ونتيجة لذلك، أصبحت سترات الغبار لتاندي قيمة جداً من قبل جامعي التحف.
بيل جيليس وأخرون
بداية مع تاندي في 1948، واستمر حتى أوائل الخمسينيات، تم تحديث مظهر نانسي درو ليتواكب مع الموضة. ومع بذخ ما بعد الحرب، ظهر اتجاه للشباب حيث يملكون أسلوبهم الخاص في الملابس غير الرسمية، بدلاً من ارتداء نفس النمط مثل الشباب الراشدين، وأصبحت نانسي حرة من القيود فيما يخص المظهر. تم تقديم السترة، والبلوزة، والتنورة القصيرة، وكذلك تسريحة بيجبوى، في 1948، واستمرت مع فنان أزياء جديد بيل جيليس، الذي حدث 10 أغلفة، ووضح ثلاثة سترات جديدة من 1950-1952. واستخدم جيليس زوجته كعارضة، وتعكس نانسي فتاة الخمسينيات المحافظة، مع تسريحة شعر مموجة وخزانة ملابس محدودةـ فهي تلبس نفس السترات والتنانير في تراكيب مختلفة على معظم هذه الأغلفة. كما صمم جيليس العلامة التجارية المعاصرة باعتبارها الركيزة الاساسية التي اسُخدمت لعقود: رأس نانسي تطل من خلال النظارة المفردة.