cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ساروجة
إحصائيات
يجدر بالذكر أنه من خلال دراسة الإحصاءات المختلفة التي أجريت عام 1933 م - 1934 م لإعداد المخطط التنظيمي الأول لمدينة دمشق يمكن ملاحظة الكثير من الأمور التي انفرد فيها هذا الحي عن غيره من الأحياء: (أعلى نسبة لتلاميذ المدارس كانت في ساروجة، عدد النساء يشكل تقريبا ثلثي عدد السكان الإجمالي في المنطقة وهذه حالة فريدة وخاصة جدا، وتبين الإحصاءات أنه لم يكن يوجد أي حيوانات في هذا الحي، كما تبين أن نسبة حوادث السير في ساروجة هي الأدنى في دمشق (تقرير مخطط دمشق دانجيه وبانشويه 1936)).
معالم الحي
يتألف حي سوق ساروجة من المحور الرئيسي وهو السوق أو السويقة ويتفرع عن هذا المحور عدد من الحارات التي تنبثق عنها أيضا عدد من الدروب والأزقة الثانوية. لم تكن منطقة ساروجة تاريخيا تحتل مركز المدينة أو وسطها، فهي تقع خارج أسوار المدينة وإلى الشمال الغربي من قلعة دمشق وكان يحدها من الشمال منطقة البساتين الزراعية وعين الكرش أما من الشرق فيحدها العقيبة والعمارة البرانية (سوق الهال القديم) ومن الجنوب البحصة والسنجقدار، ومن الغرب البحصة البرانية والشرف الأعلى.
كان هذا الحي يشكّل مع جواره تكاملا عمرانيا هاما خاصة بالنسبة للتطور العمراني والتاريخي لمدينة دمشق، كما أن الحدود التي كانت تفصل بين منطقة ساروجة والمناطق الأخرى المجاورة لها (العقيبة، العمارة، البحصة) كانت غير واضحة تماما فيزيائيا وتغلب عليها صفة الحدود الإدارية والاجتماعية.
إن المحور الواصل من باب العمارة في المدينة القديمة إلى العقيبة فسويقة ساروجة ليفضي إلى منطقة الصالحية في جبل قاسيون يعتبر أحد المحاور التاريخية الهامة في دمشق، حيث كانت هذه الأرياض (الأحياء الموجودة خارج الأسوار) تتصل من خلاله مع أسواق المدينة وجامعها الكبير وبقية الفعاليات المركزية الأخرى. قطع هذا المحور قد قطع عند فتح شارع الثورة.
كان الدخول إلى هذه الأحياء محددا ببوابات معينة، فلقد كان لساروجة بوابتان تسمحان بالدخول مباشرة إلى هذا الحي، إحداهما كانت بوابة الصالحية وهي التي كانت تصل بين ساروجة ومحلة الصالحية وبساتينها. أما البوابة الأخرى فكانت من الجهة الشمالية الغربية وهي بوابة عين الكرش التي كانت تصل إلى منطقة البساتين والأراضي الزراعية.
أما دخول حي ساروجة من جهة الجنوب فقد كان يستوجب القدوم من البوابة الواصلة بين بوابة بين النهرين (ساحة المرجة) ومحلة البحصة، أو المرور بجوزة الحدباء إلى حي ساروجة، كذلك كان من الممكن الدخول من البوابة الجنوبية الشرقية والمسماة بباب الآغا في محلة عين علي مرورا في زقاق القرماني للوصول إلى ساروجة.
لم يكن هناك أي منفذ مباشر لساروجة من البساتين المحيطة وكانت كما هو معروف تفتح دوما على أفنيتها كما تفتح أبوابها على أزقة الحي بينما تدير ظهورها للبساتين ومن هنا جاءت تسمية (قفا الدور).
مما تقدم يستدل على أن حي سوق ساروجة كان حيا سكنيا متكاملا فيه السويقة التي تفي بالاحتياجات الأساسية اليومية لسكانه، وقد ضم هذا الحي في إضافة إلى دكاكين سوقه وإلى البيوت السكنية التقليدية ثلاث حمامات (الورد –الجوزة – الخانجي) إضافة إلى حمام القرماني. كذلك وجدت أربعة أفران وجامع بخطبة (الورد) وخمسة عشر مسجدا أو مصلى وطاحونة وعدد وفير من السبلان والأضرحة أو التُرب، كما أنه كان يوجد مقهى بجانب حمام الجوزة. مع ذلك، كانت علاقة هذا الحي مع المدينة داخل الأسوار علاقة قوية سواء من الناحية الإدارية أو الاقتصادية أو الدينية، إضافة إلى علاقاتها مع الأحياء المجاورة وخاصة العقيبة والبحصة والسنجقدار والشرف الأعلى ولا سيما في نهاية وبداية.
الجنسنة والاستغلال الجنسي في البوب الكوري
يصبح البوب الكوري والذي كان قبل ذلك نوعا موسيقيا متحفظا جنسيا أكثر على مدار الزمن. هذا يرجع جزئياً إلى عولمة القرن الحادي والعشرين وظهور مقاطع الفيديو الموسيقية على وسائل التواصل الاجتماعي، وعلى وجه التحديد يوتيوب. تم تبني البوب الكوري بواسطة نظام الأيدولز الياباني في التسعينيات، والذي جلب معه النظرة الذكورية الغربية وثقافة لوليتا التي تحولت في النهاية إلى ظاهرة عالمية على مدى فترة زمنية مدتها عشرين عامًا. يتم «تشكيل» أيدولزالبوب الكوري بهدف تحسين الأرباح ومن خلال تلبية رغبات المعجبين. بشكل عام يتبع الأيدولز من الذكور والإناث الصفات الأنثوية والذكورية القياسية على النحو المحدد في النظام الأبوي لكوريا الجنوبية مع إضافة مع واجهة/هيئة مرغوبة عالميًا. فغالبًا ما تكون الصفات المثالية للأنوثة هي أشبه بالدمية المكبوتة والتي تتوافق مع صفات لوليتا التي تتكون من شكل رفيع وأرجل طويلة ووجه مثالي.أما الرجولة الكورية يمتلكون ملامح تبدوا اصغر من سنهم ولطيفة وحادة ايضاً.
السياق التاريخي
بدأ ظهور البوب الكوري الحديث في عام 1992، وقد اكتسب هذا النوع شعبية بحلول عام 1996 أثناء صناعة البوب الكوري، ونضجت حتى منتصف عام 2000، وازدهرت بحلول عام 2010. وعلى الرغم من أن الجمال هو المثل الأعلى دائمًا للثقافة الشعبية الكورية، إلا أن هذه الفترات الزمنية تمثل تحولات في معايير الجمال ومثاليات البوب الكوري. فمثلا في أوائل التسعينيات من القرن الماضي كان الأيدولز شبابًا لطيفا بأجساد ووجوه ممتلئة بشكل فردي لا مجموعات وفقًا لمعايير الجمال الكورية في الثمانينيات. في أعقاب نظام الأيدولز الياباني في الثمانينيات، تم إنشاء مجموعات الأيدولز في أواخر التسعينيات، وغالبًا ما كانت تحاكي فرق الأولاد الغربية مع بعض البراءة والتصرفات الجامحة والجريئة، وهو منتج موجه محلياً. خلال هذا الوقت، قامت لجنة المراجعة بفرض رقابة على جميع مقاطع الفيديو الموسيقية والموسيقى الكورية من أجل المحتوى الجنسي والصريح. ثم تم حل هذه اللجنة في يونيو 1996.
بعد أزمة اقتصادية في عام 1997 ونجاح هذا المنتج المحلي خارج كوريا الجنوبية تحولت البراءة إلى صورة أكثر رومانسية وأكثر تعقيدًا في أوائل العقد الأول من القرن العشرين وقد ساعد هذا التحول في زيادة استخدام مقاطع الفيديو الموسيقية. وبحلول عام 2004 ولد جيل جديد من البوب الكوري في غضون عقد من الزمان، دفع نضج البوب الكوري مدفوعًا بزيادة شعبية مقاطع الفيديو الموسيقية ذات الشعبية الكبيرة إلى تحويل الأيدولزإلى منتج بصري ومادي، وبالتالي تحويل البوب الكوري إلى مقاييس الجمال الحديث مثل الدهون المنخفضة في الجسم، والعضلات الكثيرة، ومقاييس الجسم المثالية.
قضايا متعلقة بالجنسنة
تعد النظرة الاقتصادية من أهم الدوافع الأساسية لجنسنة البوب الكوري، والذي تجبر الإناث على الالتزام بمقاييس أنثوية عالمية وتجبرالذكورعلى الالتزام بمقاييس رجولية عالمية كذلك.
النظرة الاقتصادية
لم يكن دخول السوق العالمية للمساعدة في عولمة الثقافة الكورية القابلة للتسويق سوى نتيجة ثانوية للظروف الاقتصادية الكامنة وراء تطور البوب الكوري. لم يتم استقبال البوب الكوري المبكر بشكل جيد، ولكن جاذبيتها ومحليتها أشعلت شغف الجماهير. وقد لاحظ النجاح من قبل عدد قليل من الموسيقيين العاملين في مجال الأعمال التجارية الذين استفادوا سريعًا من الموقف. بدأت تحول البوب الكوري لصناعة في منتصف التسعينيات واستمرت شعبيته في النمو.
ساعد الحفاظ على المحلية أثناء التوسع عالميا (وليس الانصهار في الثقافة المختلفة) ساعد مع منهجية الأيدولز اليابانية والموسيقى الشعبية الأمريكية في تعزيز النجاح داخلياً وخارجيا، وإن كان محدودًا في البداية. [1] أدى النجاح الخارجي الواعد بالتعاون مع الأعمال الموسيقية المتنوعة الموجودة إلى دفع صناعة الموسيقى إلى تسهيل تنويع ما تقدمه الفرق لزيادة النجاح والأرباح. وهذا التنويع يعني تقديم ما يرغب به معظم المستهلكين. يؤدي هذا إلى زيادة أعداد المؤدين لكل مجموعة، وعلى كل فرد يتناسب مع أذواق المستهلكين المختلفة، ويتقن الأداء، ويزيد من جاذبية المجموعة لمختلف الثقافات المستهلكة. لذلك، في المجموعة نفسها يمكن أن يكون هناك فرد يوصف بأنه "good boy/gril"، "bad boy/girl""، لطيف، أو مثير، فيزيد هذا من جاذبية المجموعة بأكملها. بالإضافة إلى ذلك فإن الجمع بين رغبات الثقافة الأمريكية للجنس الفاضح وبين الثقافة الكورية لأجيو (خليط بين اللطافة والبراءة)والثقافة اليابانية لـ"كاواي" وأفكار لوليتا جعلت هناك تفاعلًا معقدًا للجمهور وقامت بإرضاء العديد من للرغبات الخيالية المتنوعة. باتباع هذا المنطق، استثمرت شركات الموسيقى بشكل كبير نقديًا ومؤقتًا في كل مؤدي في محاولة لتكييفه.فكونه مؤدي يحتاج مستوى أساسي من الجاذبية والمهارة.
يأخذ الأمر سنوات من التدريب والالتزام ليتم تشكيل المؤديين حسبما يريد الجمهور أن يرى. فهم محظورون من المواعدة/العلاقات العاطفية ليحافظوا على براءتهم، كما أن لديهم حياة شخصية مفضوحة للعامة وغالبا ما تكون أفعالهم موجهة بنية مسبقة، محاطين دائما بخوف وخجل من زيادة الوزن أو عدم التمكن من الحفاظ على المظهر العام المثالي. ربما يحتاجون لعمليات جراحية تجميلية للوصول للشكل المثالي الجميل المرغوب به. كما أنه مطلوب منهم التواصل مع الجمهور بشكل يرغب فيهم.الكل في البوب الكوري عبارة عن صناعة يقودها الربح. ومن ثم يعامل المؤديين - الأيدولز - مثل الأصنام المصبوبة جيدا من أجل إرضاء رغبات المستهلكين، وغالبا ما تكون هذه الأصنام ذات طابع مختلف كما هو الحال في نظرة الذكور الغربية، وثقافة لوليتا.
الأنوثة
تؤصل المقاييس الكورية الجنوبية المثالية للأنوثة صورة الأجيو (المرأة اللطيفة البريئة) ولكن بشكل رمزي أو لصورة المرأة الجذابة والمرغوبة ولكن خارج حدود العلاقات الحميمة مما يخلق صورة من الرقة والهشاشة للأيدولز مع إبقائهم غامضين وجذابين ولعوبين تعبر الأنثيغالبًا تحت فكرة الدمية الأسيوية مما يجعلها مناسبة للفكرالآسيوي.
هذا ينطبق بشكل جيد للغاية على أيدولزالبوب الكوري الإناث المجملات جراحيا. وهو أمر يمكن أن تواجهه مغنيات الأيدول عندما يستغلهم أصحاب عملهم جنسيا. تلعب ثقافة الدمى (Dollficiation) دورًا في رغبة اليابانيين في الحصول على كاواي (فتاة بريئة): فالدمى لطيفة بطبيعتها.
الرجولة
بالتوازي مع الأيدولز الإناث، هم يساهمون محاولة لتحقيق أقصى قدر من الربح ولكن بهدف تحسين استهداف الجماهير المتنوعة، فإنهم غالبًا ما يظهرون بعض الرجولة والجمال معبرين عن مظاهر رجولة غير كورية يمكن أن تتكون صفات الرجولة الكورية (المهيمنة) من السلطة الأبوية والصفات الرجولية الكونفوشيوسية التقليدية والعنف.على النقيض من ذلك، تحتوي الرجولة غير الكورية على قدر من الجاذبية العالية إلى الأناقة. يفرض هذا الانقسام على الفرق أن تكون ذات عضلات ولياقة بدنية عالية، قوية، مع إضافة الرقة والبراءة في عرضها. وينتج عن هذا رجولة عالمية.
يظهر كلا من الرجولة الناعمة - يطلق عليها «أولاد الزهور» - ورجولة عنيفة - «وحوش الأيدولز» - ، في فرق البوب الكوري، ولكن حتى أعنف فرق البوب الكوري تحافظ على جاذبية عالمية. الملامح الرئيسية لرجولة البوب الكوري هي العضلات والأفعال / الشخصيات الطفولية البريئة يمكن أن تعتبر العضلات المحددة جيدًا، وإن كانت زائفة، علامة على كل من القوة الفردية في استجابة للحركات النسوية ورغبات الإناث الكوريات القومية. يتضح هذا من خلال فكرة «سعر الجسد» (momgap) التي تساوي بين جاذبية الرجل وقيمته، مع كون "chocolate abs" هي أكثر السمات المرغوبة. وكما دون أستاذ الدراسات الكورية أوه إنغيو من جامعة كوريا في سيول، «رجل بدون عضلات محددة جيدًا، وست عضلات بطن ذات شكل محدد وابتسامة جذابة لن ينجح لوقت طويل.» كما قالت سارة لونج «الهدف النهائي لصناعة البوب الكوري؟ بيع صورة للفتيات الصراخات وسط الجمهور.»' '
ماري آن ماكلويد ترامب
ماري آن ترامب (ني ماكلويد، . 10 مايو 1912 - 7 أغسطس 2000)، كانت والدة دونالد ترامب، الرئيس ال 45 للولايات المتحدة، وزوجة المطور العقاري فريد ترامب. ولدت في هيبريدس الخارجي في إسكتلندا، هاجرت إلى الولايات المتحدة في عام 1930 وأصبحت مواطنة متجنسة في عام 1942. قامت بتربية خمسة أطفال مع زوجها وشاركت في أنشطة خيرية في منطقة نيويورك.
نشأتها
وُلدت ماري آن ماكلويد في منزل ريفي ضمن ملكية والدها منذ عام 1895 في تونغ في جزيرة لويس. وصف المؤرخون وعلماء الأنساب المحليون المُلكيات والعقارات في تلك المجتمعات في ذلك الوقت بأنها «قذرة بشكل لا يوصف» وتتميز بـ «بؤس الإنسان». اندلاع الحرب العالمية الأولى أضعف كل من اقتصادها وعدد سكانها من الذكور. نشأت ماكلويد في أسرة من الناطقين باللغة الغيلية الإسكتلندية، وكانت الأصغر ضمن عشرة أطفال ولدوا لكل من مالكوم ماكلويد (1866-1954) وماري ماكلويد (ني سميث؛ 1867-1963). كان والدها مزارع، صياد وضابط دوام في مدرستها. كانت اللغة الإنجليزية هي لغتها الثانية، التي تعلمتها في المدرسة التي التحقت بها حتى الصف الثامن. أجدادها من طرف والدها ألكساندر ماكلويد وآن ماكلويد.
جديها من طرف والدها هما ألكساندر ماكلويد وآن ماكلويد. وجديها من طرف أمها كانا دونالد سميث وماري ماكولاي. كانوا ينحدروا من مواقع فاتسكير ولوتش الجنوبية، حيث عانت بعض أجيال العائلة من عمليات إخلاء المرتفعات.
الهجرة إلى الولايات المتحدة
يعتقد، بسبب تواجد العديد من الأخوات اللاتي أقمن في الولايات المتحدة، أن ماري آن ماكلويد قد زارت الولايات المتحدة لأول مرة لإقامة قصيرة في ديسمبر 1929. صدر لها تأشيرة هجرة رقم 26698 في غلاسكو في 17 فبراير 1930. في 2 مايو، غادرت ماكلويد غلاسكو على متن الباخرة آر إم إس ترانسيلفانيا لتصل إلى مدينة نيويورك في 11 مايو (يوم واحد بعد عيد ميلادها الثامن عشر). أعلنت أنها تنوي أن تصبح مواطناً أميركياً وستبقى في أمريكا بشكل دائم.
وبذلك أصبحت تعتبر مهاجرة اقتصادية، واحدة من عشرات الآلاف من الشباب الإسكتلنديين الذين غادروا للولايات المتحدة أو كندا خلال هذه الفترة، تاركين إسكتلندا بعد أن عانت بشدة من آثار عملية الطرد من المرتفعات والحرب العالمية الأولى. تسرد قائمة الركاب الأجانب في ترانسيلفانيا مهنتها كعاملة منزلية.
على الرغم من أن استمارة التعداد لعام 1940 التي قدمتها ماري آن وفريد ترامب ذكرت أنها كانت مواطنة متجنسة، إلا أنها لم تصبح قانونيا كذلك حتى 10 مارس 1942. ومع ذلك، لا يوجد أي دليل على أنها انتهكت أي قوانين للهجرة قبل تجنيسها، لأنها سافرت كثيرًا إلى الخارج وتمكنت بعد ذلك من العودة إلى الولايات المتحدة وكثيرا ما عادت ماكلويد إلى منطقتها في إسكتلندا خلال فترة حياتها وتحدثت الغيلية وهي هنالك.
الزواج والأسرة والأنشطة
في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، قيل إن ماكلويد قابلت فريد ترامب في حفل راقص. تزوجا في كنيسة ماديسون أفنيو المشيخية في يناير 1936، تحت رعاية جورج آرثر بوتريك. أقيم حفل زفاف لـ 25 ضيفًا في فندق كارليل في مانهاتن. في 5 أبريل 1937، أنجبت طفلتها الأولى، ماريان ترامب باري، تليها فريدريك كريست ترامب جونيور (1938-1981)، وإليزابيث ترامب غراو (مواليد 1942)، ودونالد ترامب (مواليد 1946)، وروبرت ترامب (من مواليد 1948). أدت الولادة الأخيرة إلى علية استئصال الرحم طارئة وبالكاد نجت ماكلويد. عاشت العائلة في وفي وقت لاحق على انتقلوا إلى جامايكا إستيتس. في البداية، كانوا يعيشون في منزل حماتها. أنت حياة الزوجان تتحرك صعودا وبحلول عام 1940 كانا قد اتخذا منزلًا إسكتلنديًا خاص بهما. كانت ماكلويد ربة منزل ولكنها ساعدت زوجها في بعض الأحيان في نشاطه العقاري، حيث كانت تجمع العملات المعدنية من آلات الغسيل في المباني السكنية المملوكة للعائلة. قادت رولز رويس التي تحمل لوحات مخصصة باسم "MMT".
عملت كمتطوعة في المستشفى وشاركت في الأنشطة المدرسية والجمعيات الخيرية. شملت أنشطتها تحسين وضع المصابين بالشلل الدماغي والجهود المبذولة لتحسين حياة البالغين المعاقين ذهنياً. .أصبحت تعرفاسم ترامب وأصبحت ناشطة في كل من جيش الخلاص، وفتيان الكشافة الأمريكية، والمنارة للمكفوفين، هذا بخلاف الجمعيات الخيرية الأخرى. كان لها دور كبير في مساعدة النساء في مستشفى جامايكا وكذلك في حضانة جامايكا داي. تبرعت هي وزوجها بالوقت والجهد والخدمات والعديد من المباني ذات الصفة الطبية في جميع أنحاء نيويورك. علاوة على ذلك، فإن جناح دار رعاية المسنين المكون من 228 سريرًا في المركز الطبي لمستشفى جامايكا، حيث قضت سنوات متطوعة ضمنه، قد سمي باسمها. أنتمت ترامب إلى العديد من الأندية الاجتماعية.
كوالدة كانت أكثر تحفظًا من زوجها. لم يحظ أصدقاء أطفالها بتفاعلات منها كما كان زوجها يفعل. في المظهر، كانت بسيطة هيكلية جسمها، ولكن كانت تهتم بتصفيفة شعرها، تلك التصفيفية التي وصفت بأنها «دوامة برتقالية ديناميكية». كان الأمر مشتركا مع ابنها دونالد، الذي كتب ذات مرة، «بالنظر إلى الوراء، أدركت الآن أنني حصلت على بعض شعوري بالبراعة من والدتي.»
نهاية أيامها ووفاتها
مع تقدمها في السن عانت من مرض هشاشة العظام الشديد. في 31 أكتوبر 1991، تم سرقتها أثناء تسوقها في يونيون تيرنبيك بالقرب من منزلها. وتم إلقاؤها على الرصيف بعد أن سرقة 14 دولارًا من حقيبتها. أصيبت بعدة كسور في الأضلاع وكدمات في الوجه وكسور مي مختلف جسمها ونزيف في المخ وتلف دائم في بصرها وسمعها. قام سائق شاحنة توصيل يدعى لورانس هربرت بالقبض على مهاجمها البالغ من العمر 16 عامًا. لاحقا قام دونالد ترامب بمكافأة ذلك السائق بشيك أنقذه من فقدان منزله بسبب حبس الرهن.
أليساندرو جيورجي
أليساندرو جيورجي مواليد 28 أكتوبر 1993 في كاتوليكا، إيطاليا، هو متسابق دراجات نارية إيطالي. نافس في سباقات بطولة العالم لفئة 125 سي سي.
السباقات حسب السنة
(مفتاح)
الضبرة (خيران المحرق)
الضبرة هي إحدى قرى عزلة الدانعى بمديرية خيران المحرق التابعة لمحافظة حجة، بلغ تعداد سكانها 18 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
نورة البورصالي
نورة البورصالي (مواليد وتوفيت في ) هي صحفية وجامعية، كاتبة وناقدة أدب وسينما تونسية. وهي أيضاً نقابية وناشطة في مجال حقوق الإنسان وشخصية نسوية.
سيرة
ولدت في عائلة من النقابيين. والدها طاهر البورصالي هو أحد مؤسسي الاتحاد العام التونسي للشغل (UGTT) والدتها سعيدة بن حفيظ البورصالي، وهي نقابية ونشطة في نفس المنظمة.
درست في تونس، حيث حصلت على درجة البكالوريوس في عام 1973 وشهادة الماجستير في الأدب الفرنسي في عام 1977. ثم غادرت إلى فرنسا، حيث حصلت على شهادة الدكتوراه في علم اللاهوت (علم وتحليل النصوص) في جامعة باريس السابعة (جوسيو) في عام 1979، ثم العودة إلى تونس للعمل في التعليم الثانوي ثم في التعليم الجامعي.
درَّست خلال مسيرتها المهنية في العديد من المؤسسات، بما في ذلك ثانوية حلق الوادي، وثانوية خير الدين باشا أريانة، وثانوية 9 أفريل 1938 في تونس، والمدرسة الوطنية للمهندسين بتونس وكلية العلوم القانونية والسياسية والاجتماعية بتونس.
الصحافة
نورة البورصالي هي صحفية معروفة كانت تكتب باللغة الفرنسية بشكل منتظم (1953-2017)، عُرفت بتحقيقاتها ومنتدياتها الهامة حول السياسة والثقافة. عملت من عام 1980 مع العديد من الصحف والمجلات المستقلة التونسية مثل لو فار «المنارة»، ح«حقائق» و«المغرب العربي» بصفتها كاتبة عمود ومراسلة في الجزائر والمغرب ومصر.
في مارس 1991، أنشأت مجلة «المغاربية»، وهي مجلة نسائية مستقلة، لكن طلبها للحصول على تصريح بالنشر لم يتلق أي رد أو قبول أو رفض من قبل السلطات التونسية.
النشاط النسوي والسياسي
نورة البورصالي مدافعة عن حقوق الإنسان وعضوة في الرابطة التونسية للدفاع عن حقوق الإنسان والفرع المحلي لمنظمة العفو الدولية. كما أنها ناشطة نسوية وعضو مؤسس ل«الجمعية التونسية للنساء الديمقراطيات» و«رابطة النساء التونسيات للأبحاث التنموية».
اهتمت البورصالي خلال مسيرتها كصحفية  بمسائل نسوية عديدة كمسألة النساء والتاريخ حيث يسكنها اهتمام خاص بمسألة الذاكرة. أجرت مقابلات صحفية مع العديد من الناشطات النسويات مثل بشيرة بن مراد في عام 1993 وعضوات الاتحاد النسائي التونسي عام 2006 والمناضلة اليسارية مايا الجريبي في عام 2007.
في عام 2001، نددت في مقالها بأسلوب سردي واقعي، بقانون الميراث غير المتكافئ بين الرجال والنساء وإنتقدت في بعض كتاباتها نسوية بورقيبة، التي وصفته بالبطريرك، ونسوية الدولة بشكل عام، كما قامت بعمل نقدي ذاتي حول وسطها النسوي الخاص، وخاصة مسألة اللغة المستخدمة في الوسط النسوي.
بعد ثورة 2011، أسست منتدى للمواطنين التونسيين المستقلين في إسباس الحمرا وورشة عمل نسائية حول الانتقال الديمقراطي في نادي الطاهر حداد الثقافي، حيث قادت المؤتمرات والمناقشات من يناير إلى يونيو 2011، فأصبحت عضوًا مستقلاً في الهيئة العليا لتحقيق أهداف الثورة والإصلاح السياسي والانتقال الديمقراطي من إلى  وأصبحت عضوة في اللجنة العليا لحقوق الإنسان، انتخبت عضوة في «هيئة الحقيقة والكرامة» من قبل الجمعية التأسيسية، وهو المنصب الذي شغلت من مايو إلى نوفمبر 2014 وانتقدت عمل الهيئة أثناء جلسات الاستماع العامة حول الانتهاكات ضد النساء واستنكرت مخاطر استخدام العدالة الانتقالية لصالح النساء «الإسلاميات». ووفقاً لـبورصالي، فإن تسليط الضوء على العنف الجسدي والجنسي قبل 2011، خاصةً العنف الجنسي، كان سيكون أكثر تمثيلاً لمأساة النساء خلال الخمسين عام الماضية.
الالتزام الثقافي
عرفت نورة البورصالي أيضا بالتزامها الثقافي. كانت عضوةً منذ السبعينيات في نادي الطاهر حداد الثقافي، حيث أصبحت منظِّمة ومديرة ومنسِّقة لورشات عمل متعلقة أساسا بوضع المرأة في تونس وبالسينما المغاربية. كانت شغوفةً بالسينما، فنشرت مراجعاتها مجلات متخصصة مثل أفريكانيلتير (Africanultures) وأفريسيني (Africiné). وهي عضو في الجمعية التونسية لتشجيع النقد السينمائي، والتي انتخبت نائبة لرئيسها في يونيو 2000 ثم رئيسًا لها من مايو 2011 إلى يونيو 2012. في عدة مناسبات، كانت عضوًا في لجان التظاهرات السينمائية الوطنية مثل المهرجان الدولي لفيلم الهواة بقليبية ومهرجان قرطاج السينمائي (JCC)، ولكن أيضا مهرجانات دولية مثل جائزة FIPRESCI في مهرجان باري السينمائي الدولي ومهرجان إسطنبول السينمائي الدولي. وهي أيضًا عضو في اللجنة التونسية لصندوق المساعدات للإنتاج السينمائي.
وهي متحمسة للتاريخ، وتنشر العديد من المقابلات والدراسات حول تاريخ تونس المعاصرة. في عام 2015، أنشأت هي وصديقاتها جمعية مؤسسة تونس للنساء والذاكرة (FTFM)، التي ترأسها حتى وفاتها.
منشوراتها
من كتاباتها:
عين بوعزة (بني خالد واد ورغة)
عين بوعزة هو دُوَّار يقع بجماعة لمجاعرة، إقليم وزان، جهة طنجة تطوان الحسيمة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة بني خالد واد ورغة التي تضم 18 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 609 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
كانتون سانتياغو دي منديز
كانتون سانتياغو دي منديز هو كانتون في الإكوادور، يتبع مقاطعة مورونا سانتياغو. ينقسم إلى أبرشيات.
سفارة الصومال لدى السعودية
سفارة الصومال لدى السعودية هي الممثلية الدبلوماسية العليا لدولة الصومال لدى المملكة العربية السعودية. تقع السفارة في حي الورود في الرياض.
راجا داهر
راجا داهر (661–712 ) هو آخر حاكم هندي للسند وأجزاء من البنجاب في باكستان الحالية قبل الفتوحات الإسلامية في شبه القارة الهندية، بعد أن غزا بلاده محمد بن القاسم الثقفي قائد جيش الدولة الأموية لغزو تلك المنطقة في 7 رمضان عام 89هـ بتكليف وأمر من الحجاج بن يوسف الثقفي.
توبياس كون (كاتب طبي)
توبياس كون هو كاتب طبي ألماني (وحمل سابقاً جنسية الدولة العثمانية)، ولد في 1652 في متز في فرنسا، وتوفي في 1729 في القدس في فلسطين.
أندرياس كوباسيس باشا
أندرياس كوباسيس باشا هو سياسي عثماني شغل منصب والي في الدولة العثمانية.
مناصبه
تولى المناصب التالية:
تقانة ما قبل التاريخ
تقنية ما قبل التاريخ هي التقنية التي تسبق التاريخ المسجل، التاريخ هو دراسة الماضي باستخدام سجلات مكتوبة، أي شيء قبل حسابات أول من كتب التاريخ هو يعتبر ما قبل التاريخ، بما في ذلك التقنيات السابقة.
قبل نحو 2.5 مليون سنة بدأت التقنية بصورتها البسيطة مع استخدام الأدوات الحجرية، والتي استخدمت أيضاً لإشعال الحرائق، ومطاردة الفرائس، ودفن الموتى.
هناك العديد من العوامل التي جعلت من تطور تكنولوجيا ما قبل التاريخ ممكن أو ضرورة. أحد هذه العوامل الرئيسية هو الحداثة السلوكية من الدماغ المتطور جدا من الإنسان العاقل والقادر على التفكير المجرد، واللغة، والتأمل، وحل المشكلة. وأدى ظهور الزراعة إلى تغيير نمط الحياة واستخدام أدوات أكثر تنوعًا وتطورًا، بالإضافة إلى الفن و العمارة والموسيقى والدين والذي تطورت على مدى فترة من فترات ما قبل التاريخ.
فوج الاستطلاع الخاص
فوج الاستطلاع الخاص هو وحدة عسكرية خاصة بالجيش البريطاني. تم إنشائه في 6 أبريل 2005. يتبع الفوج قيادة الوحدات الخاصة بالقوات المسلحة البريطانية بجانب القوة الجوية الخاصة (SAS)، القوة البحرية الخاصة (SBS)، ومجموعة دعم القوات الخاصة (SFSG). يختص الفوج في مجموعة واسعة من الأعمال السرية التي تتعلق بالاستطلاع خلف خطوط العدو والمراقبة.
كريغ مور
كريغ أندرو موور ، من مواليد 12 ديسمبر 1975 في سيدني في أستراليا، لاعب كرة قدم أسترالي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي رينجرز الإسكتلندي في عام 1993، ولعب معهم حتى عام 1998، وشارك معهم في 65 مباراة وسجل 4 أهداف، وفي موسم 1998/1999 انتقل إلى نادي كريستال بالاس الإنجليزي، ولعب معهم 23 مباراة وسجل 3 أهداف، وفي عام 1999 انتقل إلى نادي رينجرز الإسكتلندي، ولعب معهم حتى عام 2005، وشارك معهم في 108 مباريات وسجل 10 أهداف، وفي عام 2005 لعب مع نادي بروسيا مونشنغلادباخ الألماني، وشارك معهم في 13 مباراة وسجل هدف واحد، ومنذ عام 2005 وهو يلعب مع نادي نيوكاسل يونايتد الإنجليزي.
و قد بدأ باللعب مع منتخب أستراليا لكرة القدم في عام 1995. و مثل القائد السابق لمنتخب أستراليا لكرة القدم، كريغ مور، أمام محكمة في دبي حيث أوقف لـ«تورطه، وهو في حالة سكر، بمشادة مع الشرطة». وأطلق مور، بكفالة بعد إيقافه في دبي، بانتظار مثوله أمام القضاء، بحسب ما أضافت تقارير صحفية، دون إعطاء أي تفاصيل إضافية. وأشارت وزارة الشؤون الخارجية الأسترالية في بيان لها، «تحدث معه هاتفياً موظفون قنصليون في السفارة الأسترالية في أبوظبي في 16 سبتمبر، وأكد انه بحال جيدة». واعتزل مور (34 عاما) مدافع غلاسغو رينجرز الإسكتلندي ونيوكاسل الإنكليزي سابقاً في يوليو الماضيبعد مونديال 2010. وخاض مور، الذي عانى 2008 من ورم سرطاني في خصيتيه، 52 مباراة دولية مع منتخب أستراليا وسجل 3 أهداف لسوكروز.
شريط مغناطيسي
الشريط المغناطيسي هو وسيلة للتسجيل المغناطيسي، يًصنّع من غطاءٍ رقيق قابل للتمغنط موضوع على شريطٍ ضيق طويل من الغشاء البلاستيكي. وقد تم تطويره في ألمانيا، معتمدًا في ذلك على تسجيل سلكي مغناطيسي. وتُسمى الأجهزة التي تقوم بتسجيل وإعادة تشغيل الصوت والفيديو باستخدام شرائط مغناطيسية بـمسجلات كاسيت وأجهزة فيديو، أما الجهاز الذي يقوم بتخزين بيانات الحاسوب على الشريط المغناطيسي فيُسمى بـمشغل الشريط (وحدة الشريط أو وحدة تخزين البيانات).
أحدث الشريط المغناطيسي ثورةً في عالم الإذاعة والتسجيلات. فبدلاً من أن يكون البثُ كله حيًا في المذياع، أعطى الشريط المغناطيسي فرصةً لتسجيل البرامج قبل بثها. وفي وقتٍ كان التسجيل في أجهزة الغراموفونيتم على مرةٍ واحدة، أصبح بالإمكان التسجيل على أجزاءٍ متعددة، يتم بعد ذلك مزجها وتعديلها مع فقد القليل من الجودة. ويُعد هذا الشريط تقنية أساسية في بدايات تطور الحاسوب؛ حيث يسمح بإنشاء كمياتٍ غير مسبوقة من البيانات آليًا، وتخزينها لفتراتٍ طويلة، والوصول إليها بسرعة.
وفي الوقت الحاضر، توجد تقنيات أخرى تستطيع تأدية مهام الشريط المغناطيسي. بل وربما في حالاتٍ عدة تحل هذه التقنيات محل الشريط نفسه. وبالرغم من ذلك، يستمر الابتكار في التقنيات ويستمر أيضًا استخدام الشريط.
ربما يعاني الشريط المغناطيسي بمرور السنوات من تلفٍ يُسمى بـأعراض التسليط المثبت. ونظرًا لأنه يحدث نتيجة امتصاص الرطوبة ووصولها إلى المادة الرابطة في الشريط، ينتهي به الحال إلى عدم صلاحيته للاستخدام مرةٍ أخرى.
تسجيل الصوت
اخترع فريتز بفلويمر (Fritz Pfleumer) الشريط المغناطيسي لتسجيل الصوت عام 1928 بألمانيا، بناءً على اختراع فالديمار بولسن للتسجيل السلكي المغناطيسي عام 1898. واستخدم بفلويمر في اختراعه مسحوق أكسيد الحديد الثلاثي (Fe2O3)، والذي يغطي شريط طويل من الورق. وتطور هذا الاختراع على يد شركة الإلكترونيات الألمانية شركة الكهرباء العامة، التي صنَّعت آلات التسجيل، وشركة باسف (BASF)، التي صنَّعت الشريط. وفي عام 1933 قام إدوارد شولر (Eduard Schuller) بتطوير رأس الشريط حلقي الشكل. فقد كانت تصميمات الرأس السابقة على شكل إبرة، وكانت تميل إلى تمزيق الشريط. ومن أهم الاكتشافات التي حدثت في هذه الفترة هو تقنية انحياز AC والتي قامت بتحسين دقة إشارة الصوت المُسجل من خلال زيادة التزامن الخطي الفعَّال لوسيط التسجيل.
ومنذ ذلك الحين تم تطوير مجموعة متنوعة من المسجلات والأنواع، من أبرزها: مسجل البكرات والشريط السمعي.
تسجيل الفيديو
أدت التحسينات اللاحقة التي قامت بها الشركات الأخرى، وخاصةً شركة سوني، إلى تطوير المسح الضوئي الحلزوني وغلاف بكرات الشريط إلى أسطواناتسهل تداولها. ثم أصبحت تقريبًا جميع أنظمة شرائط الفيديو الحديثة تستخدم المسح الضوئي الحلزوني والأسطوانات. ومن ثمَّ، انتشر استخدام مسجلات شرائط الفيديو في المنازل وفي مرافق الإنتاج التليفزيوني أيضًا، ومع ذلك يجري حاليًا استبدال العديد من مهام مسجلات شرائط الفيديو VCR. فمع ظهور الفيديو الرقمي وإمكانية تجهيز الفيديو باستخدام الحاسوب، أصبح الآن بإمكان وسائط القرص البصري ومسجل الفيديو الرقمي القيام بنفس دور شريط الفيديو. وتقدم هذه الأجهزة تحسيناتٍ أخرى مثل الوصول العشوائي لأي مشهد في التسجيل و«مشاهدته» من خلال التحويل الزمني أي مشاهدته في أي وقت حسب رغبة المشاهد؛ لذلك تم استبدال شريط الفيديو بهذه الأجهزة في الكثير من الحالات.
تخزين البيانات
يستخدم مشغل الشريط (أو «الناقل» أو «حامل الشريط») محركات في جميع أنواع الشرائط لتحريك الشريط من بكرةٍ إلى أخرى؛ لكي يمر بـرؤوس الشريط للقراءة، أو الكتابة، أو المسح عندما يتحرك.
تستخدم معظم الأنظمة الحديثة للشريط المغناطيسي بكراتٍ أصغر بكثير من بكرات 10.5 بوصات المفتوحة، كما أنها مُثبتَّة بداخل أسطوانة لحماية الشريط وتسهيل تداوله. وفي أواخر السبعينات وأوائل الثمانينات، استخدمت أجهزة الحاسوب المنزلية شرائطا سمعية تحمل شفرة معيار كانساس سيتي، أو «معايير» متعددة أخرى مثل واجهة كاسيت تاربل. وتشمل أنواع الأسطوانات LTO، وDLT وDAT/DDC.
ويظل الشريط بديلاً متاحًا للقرص في بعض الحالات بسبب انخفاض تكلفته لكل بت. ويُعد ذلك ميزة كبيرة عند التعامل مع كمياتٍ هائلة من البيانات. وعلى الرغم من أن الكثافة المساحية للشريط أقل من تلك الموجودة في مشغلات القرص، إلا أن المساحة المتاحة في الشريط أكبر بكثير. وبشكلٍ عام، فإن أعلى قدرات شرائط الوسائط موجودة في نفس الترتيب مع أكبر مشغلات أقراص متاحة (حوالي 5 TB في عام 2011). وبمرور الوقت، تميز الشريط عن تخزين القرص في التكلفة، وذلك لجعله منتجًا متوفرًا، وخاصةً لـالنسخ الاحتياطي، عندما تصبح القابلية للنقل أمرًا ضروريًا للوسائط.
ومن فوائد الشريط مدة التخزين الطويلة نسبيًا والتي تضمن للوسائط الاحتفاظ بالبيانات المخزونة. فقد أشارت الشركات المُصنِّعة إلى تخزين بيانات أرشيفية من خمس عشرة سنة (15) إلى ثلاثين سنة (30) لشريط البيانات الحديث مثل الشريط الخطي المفتوح للوسائط.
فقد استلمت شركة إميشن عام 2002 منحة تُقدر بـ 11.9 مليون دولار أمريكي من المعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا الأمريكي بهدف إجراء أبحاث حول زيادة قدرة البيانات لدى الشريط المغناطيسي.
ميكروبيدات
الميكروبيدات هي جسيمات بوليمرية منتظمة، تتراوح أقطارها عادةً من 0.5 إلى 500 ميكرومتر. ويمكن امتصاص الجزيئات ذات رد الفعل الحيوي أو مضاعفتها على سطحها الخارجي، وتُستخدم لفصل المواد البيولوجية مثل الخلايا أو البروتينات أو الأحماض النووية.
وتستخدم الميكروبيدات لعزل مواد أو جزيئات خاصة والتحكم فيها، كما تُستخدَم كذلك في تحليل الجزيئات الحساسة أو تلك التي لا توجد بوفرة، مثل الموجودة في الموجودات الآلية والمصغرة.
الخلفية
تم إنشاء الميكروبيدات عندما تمكن الدكتور جون أوجيلستاد مؤخرًا من تكوين سلاسل متعددة السيترين بنفس الحجم الكروي، في جامعة تروندهايم في النرويج في عام 1976. ثم قام بتكوين ميكروبيدات فائقة النفاذية المغناطيسية (دينابيدات) وعند وضع هذه السلاسل في مجال مغناطيسي، فإنها تُظهر خصائص مغناطيسية بدون أن تُخلف وراءها أية مغناطيسية عند إخراجها من المجال المغناطيسي، مما أدى إلى تطور تكنولوجيا الفصل المغناطيسي.
تسمح الميكروبيدات بحركة ديناميكية سريعة في مرحلة السوائل، مما يعطي لكل حجم مساحة سطح كبيرة. ويمكن للميكروبيدات القيام بعمليات فصل سريعة خلال بروتكول الاستخدام والتطبيق من خلال استخدام المغناطيس. ولا توجد حاجة لعمليات أخرى مثل الطرد المركزي أو الترشيح أو الترسيب.
التجانس
تمكن جون أوجيلستاد من تطوير طريقة لتكوين ميكروبيدات ذات حجم متجانس. وصُنعت مادة متعدد السيترين لإنتاج سلاسل كروية الشكل ذات حجم منتظم. يوفر تجانس الحجم، والشكل، ومساحة السطح ديناميكية ذات إمكانية وصول ورد فعل مثاليين للربط السريع والفعال.
التطبيقات
تستخدم الميكروبيدات كأداة أساسية في عمليات الفصل المغناطيسية الحيوية. وتم تطوير مجموعة من العمليات والتطبيقات الحاصلة على براءة اختراع اعتمادًا على استخدام الميكروبيدات في البحث العلمي الأكاديمي والصناعي. وتتم مضاعفة الميكروبيدات مسبقًا بواسطة اللجين، وهو جزيء حيوي مثل الأجسام المضادة، والستريبتافيدين، والبروتينات، والمستضدات، والحمض النووي/الحمض النووي الريبوزي، أو أي نوع آخر من الجزيئات. وهناك ثلاث خطوات لعملية الفصل المغناطيسي:
تستخدم الميكروبيدات في عزل الخلايا وتمددها. كما يمكن فصل جزيئيات البروتين وجزيئيات البروتين المعقدة في أغراض ووسائل الترسيب المناعي على سبيل المثال. ويستفاد كذلك من الميكروبيدات في دراسات الجزيئات وتشخيصاتها (مثل المقايسة المناعية والحمض النووي في التشخيصات المخبرية). وتوفر الميكروبيدات عند مضاعفتها بالستريبتافيدين وسيلة فعالة للغاية لفصل أي جزيء معقد البيروكسيديز. وهذه الطريقة تستخدم كثيرًا في دراسات ربط البروتين مع الحمض النووي/الحمض النووي الريبوزي، وتسلسل الحمض النووي وإعداد نماذج أحادية مجدولة. ويُستفاد أيضًا من الميكروبيدات في تحليل التعبير الجيني مثل عزل الحمض النووي الريبوزي الرسول(mRNA) من أجل التحاليل الاستنساخية.
وتستخدم الميكروبيدات في عدة مجالات أهمها التكنولوجيا الحيوية والبحث العلمي في الطب الحيوي. كما مكنت الميكروبيدات و تكنولوجيا الفصل المغناطيسي مجموعة من الطرق المبتكرة التي تفيد البحث العلمي في مجالات الوقاية من الأمراض، والطب، ومجالات أخرى تهدف إلى تحسين الحالة البشرية.
مكان للاختباء
مكان للاختباء هو كتاب عام 1971 بشأن حياة، كتبتها كوري تن بوم جنباً إلى جنب مع جون وإليزابيث شيريل.
منطقة ديانا
منطقة ديانا هي واحدة من المناطق الإدارية في مدغشقر. تقع في أقصى شمال الجزيرة وعاصمتها مدينة أنتسيرانانا (Antsiranana). تحدها من الجنوب منطقتي سافا وصوفيا.
في 2004 قدر عدد سكان المنطقة ب 485,800 نسمة في حين تبلغ المساحة الكلية 19266 كم².
ريتشارد فولر (عالم طبيعي)
ريتشارد فولر هو عالم طبيعي أمريكي، ولد في 1948 في فلوريدا في الولايات المتحدة، وتوفي في 2016.
داود بن يوسف
الملك المظفر يوسف بن عمر بن رسول  هو رابع ملوك الدولة الرسولية في اليمن، حكم في الفترة (1297 – 1321 م).
صوفيا أروخو
صوفيا أروخو مواليد 30 نوفمبر 1994 في البرتغال، هي لاعبة كرة مضرب برتغالية. أعلى تصنيف لها في الفردي كان 926. أعلى تصنيف لها في الزوجي كان 904.
سفارة جنوب إفريقيا لدى السعودية
سفارة جنوب إفريقيا لدى السعودية هي الممثلية الدبلوماسية العليا لدولة جنوب إفريقيا لدى المملكة العربية السعودية. تقع السفارة في حي المعذر في الرياض.
أرسلان محمد باشا الصالح
أرسلان محمد باشا الصالح هو سياسي عثماني شغل منصب والي في الدولة العثمانية.
مناصبه
تولى المناصب التالية:
قطار الرياض - القريات
خط قطار الرياض-القريات هو خط سكة حديد في المملكة العربية السعودية يربط بين مدينتي الرياض والقريات. يبدأ الخط البالغ طوله 1,242 كيلومترًا من محافظة القريات ويمر عبر مناطق الجوف وحائل والقصيم قبل أن ينتهي في الرياض. يشترك الخط في البنية التحتية مع خط سكة حديد الشمال والجنوب بين بريدة وصحراء النفود الكبير. يبدأ خط سكة الحديد بين الشمال والجنوب عند منجم حازم الجلاميد للفوسفات في الإقليم الشمالي، عبر منطقة الجوف وحائل في منطقة القصيم. يتوجه بعد ذلك باتجاه الجنوب الشرقي ويمر عبر منجم البوكسيت في الزبيرة ، قبل أن ينتهي في منشآت التصنيع والتصدير في رأس الخير في المنطقة الشرقية بالقرب من الجبيل.
تم بناء الخط بتكلفة تقديرية 20 مليار ريال سعودي. في مارس 2012، حيث وقعت المؤسسة العامة للخطوط الحديدية عقدًا بقيمة 553 مليون ريال سعودي مع CAF لتصميم وتصنيع ستة قطارات دفع تعمل بالديزل بسعة 200 كم/ساعة. سلمت CAF أول قطار لشركة السكك الحديدية السعودية في سبتمبر 2015.
تم إجراء محاولة تجريبية على الخط بين الرياض والمجمعة في أكتوبر 2016. بدأت خدمات الركاب بالعمل بين الرياض والقصيم في 26 فبراير 2017. سيتم توسيع الخدمة لاحقًا لتشمل القريات في عام 2018.
هناك ست محطات على الخط: الرياض، المجمعة، القصيم، حائل، الجوف، القريات.
فارمنغتون (إلينوي)
فارمنغتون هي مدينة تقع في الولايات المتحدة في إلينوي. يقدر عدد سكانها بـ 2,601 نسمة.
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لفارمنغتون في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان فارمنغتون 2,601 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 1,035 أسرة وعدد العائلات 710 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,114 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 98.62% من البيض و0.12% من الأمريكيين الأفارقة و0.35% من الأمريكيين الأصليين و0.15% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.19% من الأعراق الأخرى و0.58% من عرقين مختلطين أو أكثر و0.96% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 1,035 أسرة كانت نسبة 31.8% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 57.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 7.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 31.4% من غير العائلات. تألفت نسبة 29.2% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 16.4% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.43، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.97.
بلغ العمر الوسطي للسكان 39.8 عاماً. وكانت نسبة 23% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.5% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 26.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.3% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 18.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 90.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 88.6 ذكر.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان فارمنغتون 2,448 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 994 أسرة وعدد العائلات 661 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,098 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 97.71% من البيض و0.37% من الأمريكيين الأفارقة و0.37% من الأمريكيين الأصليين و0.25% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.25% من الأعراق الأخرى و1.06% من عرقين مختلطين أو أكثر و0.86% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 994 أسرة كانت نسبة 34.6% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 50.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 11.8% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 33.5% من غير العائلات. تألفت نسبة 30% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 14.3% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.46، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.05.
بلغ العمر الوسطي للسكان 38.1 عاماً. وكانت نسبة 26.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.2% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 25.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 24.8% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 15.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 47.8% ذكور و52.2% إناث.
الفيل الأزرق (فيلم)
الفيل الأزرق فيلم دراما وغموض مصري من إنتاج عام 2014، الفيلم من إخراج مروان حامد وكتابة أحمد مراد. الفيلم مأخوذ عن رواية الفيل الأزرق لأحمد مراد والتي حققت أعلى مبيعات عام 2013، الفيلم من بطولة كريم عبد العزيز وخالد الصاوي ونيللي كريم ودارين حداد.
يتحدث الفيلم عن رجل يدعى يحيى راشد يخرج من العزلة عن غير قصد بعد خمس سنوات، لاستئناف خدمته في مستشفى العباسية للأمراض النفسية، حيث يتولى تقييم الصحة العقلية للمجنون جنائياً. سنة 2019، كانت هناك تتمة للفيلم بعنوان الفيل الأزرق 2.
وبحسب كاتب الرواية العربية أحمد مراد، يحمل الكتاب والفيلم نهايتين مختلفتين. اقترح المخرج مروان حامد إجراء تغيير في المشهد الختامي للفيلم للسماح للفيلم بالتكيف وإرضاء جمهور كبير.
تلقى الفيلم تقييمات متباينة، وحقّق نجاحا مُلاحَظا في شباك التذاكر المصري خلال فترة عيد الفطر. نجح الفيلم في جذب أنظار الجماهير في جميع أنحاء المنطقة العربية، وحقّق ما يصل إلى 30 مليون جنيه مصري، أي ما يقرب من 4.2 مليون دولار أمريكي.
القصة
يرصد الفيلم حياة طبيب نفسي يُدعى يحيى راشد (كريم عبد العزيز). يحيى طبيبٌ من نوعٍ خاصٍ مر بعدة مشاكل في حياته المهنية والشخصية، فبعد غيابه عن العمل لمدة 5 سنوات يعود من جديد للعمل بمستشفى العباسية. يقرر يحيى العودة للعمل بجعبة جديدة والبدء من جديد، حين يُطلب منه كتابة تقريرٍ عن مريضٍ نفسي، ينصدم عندما يعلم أن هذا المريض هو صديقه القديم الدكتور شريف ماهر الكردي (خالد الصاوي). تتعقد الأحداث لتكشف لنا عن أسرارٍ مثيرة تتعلق بأبطال العمل ولتُزيح الستار عن جبلٍ من الغموض.
بعد عُزلته الاختيارية يستأنف د. يحيى راشد إبراهيم عمله في المستشفى حيث يجد في انتظاره مفاجأة، ففي «8 غرب»، القسم الذي يقرر مصير مُرتكبي الجرائم، يُقابل صديقاً قديماً هو الدكتور شريف الكردي (خالد الصاوي) الذي يحمل إلى يحيى ماضياً جاهد طويلاً لينساه لأنه شقيق حبيبته القديمة لبنى ماهر الكردي (نيللي كريم) التي تتزوج من رجل يكبرها سنًا وتنجب منه. تعصف المفاجأت بيحيى وتنقلب حياته رأساً على عقب، ليدخل في محاولة لاكتشاف حقيقة صديقه، وفي رحلةٌ مثيرة لاكتشاف نفسه أو ما تبقى منها.
الخرافة الثانية يعيشها الدكتور يحيى الذي يحاول حثّ صديقه القديم شريف على الإفصاح عن أسباب قتله لزوجته بعد أن يلتقيه كحالة مرضية في المستشفى بعد أن يُطلب إليه كتابة تقرير حول صحة إصابة شريف بمرض نفسي أم لا. يبدو شريف في لحظات صامتاً جدًا وفي لحظات أخرى ينقلب لشخص آخر أكثر جرأة وتحدياً ليحيى، وكأنهما شخصيتان مختلفتان. تتصل لبنى شقيقة شريف مع يحيى وتطلب مقابلته في أسرع وقت وتحدثه عن التغيرات الأخيرة التي طرأت على شخصية أخيها وحياته مع زوجته من خلال ما كانت ترويه الزوجة لها. يعتقد يحيى أن صديقه شريف مصاب بمرض انفصام الشخصية (الشيزوفرينيا) لكنه يتفاجأ من قدرة شريف، حين ينقلب للشخصية الجريئة التي كانت تسمي نفسها «نائل»، على تحليل شخصية يحيى وقراءة أفكاره ومشاعره تجاه أخته لبنى، ويعلمه أن محاولة حل قضيته ليست إلا رغبة منه في إرضاء «لبنى» حبه القديم. وما يضع يحيى في حالة ذهول أكثر هو اطّلاع شريف على أمور غيبية تحصل له مثل: انتظار لبنى خارج المستشفى للاتصال بأخيها، والاتصالات الهاتفية التي كان يجريها مع يحيى رغم منع الهواتف داخل المستشفى.
في أثناء محاولت دكتور يحيي حل قضية شريف يزور يحيى امرأة شابة خديجه أو ديجا كما تسمي نفسها (شيرين رضا) والتي تشتهر برسم الأوشام وخبرتها فيها، وحين يعرض عليها صور للأوشام التي على جسد شريف تبين له أن هذا النوع لا يمكن عمله محليا بل يحتاج لآلات دقيقة، وربما تم إنجاز هذا الوشم خارج مصر، في حين انها الساحره التي قامت برسم الوشم الذي يحمل التعويذة السحرية لزوجه شريف ولكنها تحاول اخفاء المعلومه عن دكتور يحيي حتي لا يكتشف ان لها علاقه بجريمه قتل شريف لزوجته وأن التعويذة هي السبب ولكن دكتور يحيي سيكتشف ذلك في النهاية.
في حياته الخاصة يفضل يحيى تعاطي المخدرات وممارسة الجنس مع صديقته اللبنانية مايا (دارين حداد) التي تزوره ذات يوم وهو منهمك بحل قضيته لتعرض عليه نوعاً جديداً من المخدر يسمى (الفيل الأزرق)دي أم تي (DMT)، وتحاول أن تنقل له صورة شعبية متداولة تقول إن الفيل الأزرق ينقل متعاطيه لعالم الأموات فيرى ما يحدث هناك. يتناول يحيى حبة وينتقل لعالم يرى فيه شريف مرتبطا بقصة تاريخية تشبه قصص ألف ليلة وليلة حول تاجر له نفس الوشم على جسد الدكتور شريف الكردي، يطعن التاجر زوجته الحامل التي تحمل وشما على فخذها أيضا، فيشعر بالندم ويحاول قطع ذراعه. يستيقظ يحيى من حلمه ليجد مايا مضروبة ومختبئة وخائفة منه، فتشتمه وتهرب وتتعرض لحادث سير تموت على إثره. يعاود يحيى زيارة صديقه الذي ينقل للمستشفى إثر إصابته بجرح عميق داخل الحمام، فيجد أن شخصية الدكتور تعود حين يتم ضربه بالكهرباء، فيصحو شريف ويطلب من يحيى أن يبحث عن القميص. يذهب يحيى لمنزل شريف المعروض للبيع بحجة رغبته في شراء البيت ويدخل إلى غرفة النوم ويطلب من الرجل صاحب الشقة أن يحضر له كأس ماء، فيبحث في الخزانة عن القميص فلا يجده، يدخل الحمام وحين يحاول ضخ الحمام خلفه يكتشف أن القميص مخبأ خلف مضخة الماء.
بعد عدة أيام يعاود يحيى تناول حبة ثانية من الفيل الأزرق ليعاود السفر عبر متاهات فرعونية وسحرية ليكشف المزيد حول قضية شريف، ويرى صوراً عن القميص المسحور الذي يحمل رموزا خاصة كان يكتبها شريف دائمًا على حائط المستشفى. يعود يحيى إلى محل المرأة التي ترسم الأوشام ويهددها لتكشف له عن السحر الذي عملته لزوجة شريف والذي انقلب إلى نتائج غير متوقعة، فتعترف له بالحقيقة كاملة. يبحث يحيى في أمر القميص والأوراق التي أرسلت له بالبريد، وهي الأوراق التي أرسلها شريف في لحظات استيقاظه.
ينتهي الفيلم بدخول يحيى غرفة شريف ليتحدث مع الشيطان نائل ثم يرسم على كل الجدران تميمة خاصة تحرق الشيطان ويخرج من جسد شريف ويختفي الوشم.
الاعتمادات والتواريخ
بفضل الدعم من:
تم إنتاج الفيلم بنجاح. كما ساهمت شركات الإنتاج الثلاث مع العربية للإنتاج والتوزيع السينمائي للمساعدة في توزيع الفيلم في جميع أنحاء العالم. صدر الفيلم لأول مرة في 28 يوليو 2014 في مصر. بعد شهر في 14 أغسطس 2014 الذي وافق عيد الفطر، كان الفيلم متاحًا للمشاهدين في دول مثل (الإمارات العربية المتحدة والكويت والبحرين).
روثينيوم
التاريخ وأصل التسمية
يعتقد أن استخدام البلاتين وعناصر مجموعة البلاتين، قد استخدم لمدة طويلة من قبل سكان أمريكا الأصليين قبل وصول كولومبوس. كما استخدمه الكيميائيون الأوروبيون في منتصف القرن السادس عشر، إلا أن تعريف البلاتين كعنصر نقي استغرق حتى منتصف القرن الثامن عشر. أما باقي عناصر مجموعة البلاتين فقد استغرق اكتشافها حتى العقود الأولى من القرن التاسع عشر. إن وجود البلاتين في رمال الأنهار الروسية أدى إلى الحصول عليها كمواد خام واستخدامها في لوحات وميداليات وسك عملات معدنية من الروبل بدءا من عام 1828. وكانت مخلفات إنتاج البلاتين في سك النقود متوفرة في الإمبراطورية الروسية، ولذلك تمت دراسة عناصر مجموعة البلاتين في دول أوروبا الشرقية.
من المحتمل أن يكون الكيميائي البولندي يندري شنياديسكي قد عزل العنصر 44 (والذي أراد تسميته بـ "vestium" نسبة إلى الكويكب فيستا حديث الاكتشاف في تلك الآونة) من خامات البلاتين في عام1807. وقد نشر اكتشافه في اللغة البولندية في 1808، لكنه لم يؤكد وسحب ادعاءه للاكتشاف في وقت لاحق. قارب كل من يونس ياكوب بيرتسيليوس وغوتفريد أوسان على اكتشاف الروثينيوم في أبحاثهما سنة 1827. فقد قاما بفحص الآثار المتبقية من حل البلاتين الخام من جبال الأورال في الماء الملكي، وجرت بينهما نقاشات مطولة حول إمكانية وجود عناصر جديدة مكتشفة في هذه البقايا.
قام العالم الروسي كارل إرنست كلاوس منذ عام 1841 بإعادة تجارب أوسان من أجل اكتشاف العنصر الجديد، وفي عام 1844 بيّن كلاوس أن المركبات التي أعدها أوسان كانت حاوية على كميات صغيرة من الروثينيوم، العنصر الذي اكتشفه كلاوس في نفس العام. وقد عزل كلاوس الروثينيوم من بقايا روبل بلاتيني عندما كان يعمل في جامعة كازان. وقد وضّح كلاوس بأن أكسيد الروثينيوم الناتج يحوي على معدن جديد وحصل على 6 غرام من الروثينيوم نتيجة عدم ذوبان البلاتين الخام في الماء الملكي.
واشتق اسم الروثينيوم من الاسم اللاتيني لروسيا (روثينيا) وهي المنطقة التاريخية التي تشمل اليوم روسيا وأوكرانيا وبيلاروسيا وجزء من سلوفاكيا وبولندا، وقد اقترح هذا الاسم من قبل أوسان سنة 1828، وذلك تكريمًا لمسقط رأسه، حيث أنه ولد في تارتو في إستونيا، والتي كانت في ذلك الوقت جزءاً من الإمبراطورية الروسية.
الوفرة
يعد الروثينيوم من أندر العناصر غير المشعة، ويأتي الفلز في المرتبة 74 من بين العناصر بالنسبة للوفرة في القشرة الأرضية. يوجد الروثينيوم بشكل رئيسي برفقة البلاتين في نيجني تاجيل في جبال الأورال وفي نهر مياس في روسيا، كما يوجد في جزيرة هوكايدو في اليابان، بالإضافة إلى نهر يوبا في كاليفورنيا. كما تتواجد كميات قليلة في معدن بنتلانديت المستخرج من ولاية أونتاريو الكندية وفي صخور البيروكسينيت في جنوب أفريقيا، إلا أن هذه الكميات غير تجارية. إن المعدن الأساسي الحاوي على الروثينيوم نادر جداً، ويحل عنصر الإريديوم مكانه في البنية.
التعدين
ينتج سنوياً حوالي 12 طن من الروثينيوم من المناجم، وتقدر الاحتياطات العالمية بحوالي 5000 طن. يختلف تركيب معادن مجموعة البلاتين المستخرجة من المناجم بشكل كبير حسب طبيعة التشكل الجيوكيميائي. كمثال على ذلك فإن معادن مجموعة البلاتين المستخرجة من مناجم جنوب أفريقيا تحوي ما يقارب على 11% من الروثينيوم بينما وصلت نسبتها في مناجم الاتحاد السوفيتي 2% فقط، وذلك طبقاً لإحصاء سنة 1992.
يتم الحصول على الروثينيوم تجارياً، مثل باقي عناصر مجموعة البلاتين، كمنتج ثانوي من عمليات تعدين فلزات النحاس والنيكل، كما يحصل عليه من معالجة فلزات مجموعة البلاتين. أثناء عملية التنقية الكهرليتية لفلزات النحاس والنيكل تترسب المعادن النفيسة كالذهب والفضة ومعادن مجموعة البلاتين بالإضافة إلى السيلينيوم والتيلوريوم في أسفل الخلية وذلك على شكل وحل مصعدي anode mud، والذي يشكل نقطة البداية لاستخراج تلك الفلزات. لفصل هذه الفلزات ينبغي تحويلها إلى محاليل. توجد عدة طرق لفعل ذلك باعتمادها على طرق الفصل المختلفة وعلى تركيب المزيج. إحدى الطرق تتم بتفاعل الراسب مع فوق أكسيد الصوديوم ثم حله بالماء الملكي. وهناك طريقة أخرى تتمثل بحل الراسب في خليط من الكلور وحمض الهيدروكلوريك. يتم فصل الأوزميوم والروثينيوم والروديوم والإريديوم عن البلاتين والذهب (الفلزات النبيلة) وعن الفلزات غير النبيلة بواسطة معالجة المزيج مع الماء الملكي، حيث يترك باقياً صلباً. يفصل الروديوم عن هذا الباقي الصلب بواسطة معالجته مع مصهور بيكبريتات الصوديوم، أما الناتج الصلب الحاوي على الروثينيوم والأوزميوم والإريديوم فيعالج بدوره مع أكسيد الصوديوم، حيث ينحل كل من الروثينيوم والأوزميوم على شكل أملاح، في حين يبقى الإريديوم غير منحل. بعد إجراء عملية أكسدة للمحلول، يفصل RuO4 عن OsO4 بواسطة ترسيب مركب NH4)3RuCl6) بواسطة كلوريد الأمونيوم أو عن طريق التقطير أو الاستخلاص بالمذيبات العضوية لمركب رباعي أكسيد الأوزميوم المتطاير. يستخدم الهيدروجين لاختزال كلوريد أمونيوم الروثينيوم لينتج عنه مسحوق. الطريقة الأولى لترسيب الروثينيوم مع كلوريد الأمونيوم تشبه الطريقة المتبعة من قبل سميثسون تينانت وويليام هايد ولاستون اللذان استخدماها لفصله. وهناك عدة أساليب مناسبة للإنتاج على نطاق صناعي. وفي كلتا الحالتين، يتم اختزال المنتج باستخدام الهيدروجين، وينتج هذا المعدن على شكل مسحوق أو شكل إسفنجي والذي يمكن معالجته باستخدام تقنيات تعدين المساحيق أو لحام الآرغون.
الوقود النووي
يمكن أن ينتج الروثينيوم من انشطار اليورانيوم-235، لذلك فإن كل كيلو من نواتج الانشطار يحتوي على كميات كبيرة من المعادن البلاتينية الأخف، ومن بينها الروثينيوم. يمكن استعمال الوقود النووي المستهلك كمصدر محتمل للروثينيوم، لكن هذه الطريقة معقدة ومكلفة، كما أن وجود نظائر مشعة للروثينيوم في هذه العينات المستخرجة، من شأنها أن تجعل تخزين هذه النظائر حتى ينتهي نصف عمر المادة المشعة أمراً واجباً، مما يجعل هذا المصدر من مصادر الروثينيوم غير مرغوب ولا توجد عمليات استخراج واسعة النطاق معمول بها حالياً بهذه الطريقة.
الخصائص الفيزيائية
الروثينيوم هو فلز أبيض قاسي متعدد التكافؤ ينتمي إلى مجموعة البلاتين والمجموعة الثامنة من الجدول الدوري. للروثينيوم كثافة تبلغ 12.45 غ/سم3، وهو بعد البلاتين ثاني أخف فلز في مجموعة البلاتين. ينصهر الروثينيوم عند درجة حرارة تبلغ 2606 كلفن ويغلي عند 4592 كلفن، وهو بذلك يأتي بعد الإريديوم والأوزميوم في مجموعة البلاتين، واللذان لهما نقطتي انصهار وغليان أعلى. عند درجات حرارة تقارب الصفر المطلق 0.49 كلفن، فإن الروثينيوم يظهر خواصاً موصليةً فائقة.
الخصائص الكيميائية
على الرغم من تميز جميع عناصر المجموعة الثامنة بوجود إلكترونين في الطبقة الإلكترونية الخارجية، إلا أن الروثينيوم يشذ عن باقي المجموعة بحيث يوجد إلكترون وحيد في الطبقة الخارجية. تلاحظ هذه الظاهرة أيضاً مع كل من الفلزات التالية: النيوبيوم (41) والروديوم (45) والبالاديوم (46).
يمكن أن يطلى الروثينيوم إما عن طريق الطلي الكهربائي أو بواسطة أساليب التفكك الحراري. ومن المعروف أن خليطة الروثينيوم والموليبدنوم تكون فائقة التوصيل عند درجات حرارة أقل من 10.6 كلفن.
النظائر
يوجد في الطبيعة سبعة نظائر مستقرة للروثينيوم، إضافة إلى وجود 34 نظير مشع مكتشف. من بين هذه النظائر الإشعاعية، تعد النظائر التالية نسبياً الأكثر استقراراً وهي 106Ru بنصف عمر إشعاعي يصل إلى 373.59 يوم و103Ru بنصف عمر 39.26 يوم و97Ru بنصف عمر 2.9 يوم. بالمقابل فإن هناك نظائر مشعة أخرى للروثينيوم لها عمر نصف يتراوح مجاله بين عدة ميلي ثوان إلى بضع ساعات. فهنالك خمسة عشر نظير مشع آخر لها أوزان ذرية تتراوح ما بين 89.93 u للنظير 90Ru إلى 114.928 u لـ 115Ru، ومعظمها لا يتجاوز عمر نصف المادة المشعة فيها خمس دقائق باستثناء 95Ru الذي يملك نصف عمر 1.643 ساعة و105Ru الذي يملك نصف عمر 4.44 ساعة. يعتبر اصطياد الإلكترون هو نظام الاضمحلال الأساسي للنظير 102Ru وهو النظير الأكثر وفرة، وبعد ذلك يكون الاضمحلال من النمط بيتا. أما ناتج الاضمحلال الأساسي قبل 102Ru فهو التكنيشيوم وبعده يكون الروديوم.