cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
نظرية العمارة (كتاب)
مقدمة
إن العلاقة التقليدية الوطيدة التي تربط بين الرياضيات والعمارة قد تغيرت في القرن العشرين. ليس لدى طلاب العمارة أي خلفية بالرياضيات. على الرغم من هذة المشكلة، إلا أن هناك احتمالية أكثر خطورة تكمن في أن علم العمارة والتصميم الحديث قد يكون محفزا للعقول وبطرق تفكير غير مرتبطة بالرياضيات. إن الحركة الحديثة تقمع النمطية في العمارة وهذا له تداعيات عميقة على المجتمع بشكل عام. الرياضيات هو علم الأنماط. إن حذف الأنماط من علم العمارة في القرن العشرين يؤثر على قدرتنا على معالجة وتحليل الأنماط في أفكارنا. الأنماط الفكرية في الرياضيات تقع الآن خارج نطاق علم العمارة العالمي.
عندما النمط الهندسي مشابه لنفسه على مقاسات تدرجية فهو معرف بالنمط الفركتلي. مبدأ هذه الأنماط يتسع ليشمل أي من الحلول الفراغية. إن الفكرة الكامنة هنا هي إعادة استخدام المعلومات، سواء بتكرار الوحدة الواحدة لتوليد تصميم ثنائي الأبعاد‘ أو بإعادة استخدام حل عام لفئة من المعادلات التفاضلية.
علماء النفس البيئيين يعلمون أن المحيط لا يؤثر فقط في طريقة تفكيرنا بل يؤثر أيضا على تطوره. المعلومات الرياضية التي ندركها من البيئة تولد ردود فعل إيجابية عاطفيا..إذا تمت تربيتنا في بيئة مناهضة للرياضيات فإن هذا يؤثر يشكل سلبي على رغبتنا في الرياضيات وعلى قدرتنا في إدراك مبادئها. هل العيش في بيئة خالية من الأنماط يضعف أو حتى يفقد الإنسان قدرته على تشكيل الأنماط؟. على الرغم من عدم وجود جواب أكيد لهذا السؤال فإن مضموناته مقلقة، مع وجود نقد قوي للعمارة المعاصرة لافتقادها النوعية فإن النقد الموجود في هذا الكتاب هو أعمق. هذه ليست مناقشة عن أفضليات التصميم أو أشكاله بل تصب اهتمامنا الرئيسي في قدرة العقل البشري على التدريب العملي.
الفصل 5. الحياة والتعقيد في الهندسة المعمارية وعلاقتها بالثرموديناميكية
مستوحى من الثرموديناميكية، النموذج البسيط الذي استخدم من قبل كريستوفر الكسندر لتقدير بعض الصفات الفعلية للمبنى.
استنتاج
نموذج الشكل المعماري مستوحى من الديناميكا الحرارية. عن طريق قياس درجة الحرارة T والانسجام المعماري H ، تُقدر الحياة المعمارية L للبناء قياسا إلى إلإمكانات الحرارية. بشكل لا يصدق، القيمة المحسوبة L في هذا الطريقة، يتوافق مباشرة مع الإدراك العاطفي لحياة لبناء ". هناك إمكانيات مختلفة، التعقيد المعماري C، هو مزيج من T وH . مرة أخرى، القيمة المحسوبة C في أي مبنى تتوافق مباشرة مع ما هو مدرك عاطفيا من "تعقيد" لذلك المبنى. هذا يثبت على انه يوجد صلة بين الصفات المتأصلة للأشكال المعمارية، والاتصال اللاوعي التي تقيمها مع الناس. هذا النموذج يمثل أول محاولة لتحليل العمارة بأسلوب كمي. في حين أن النتائج تعتمد على تعريف مفصل لهذه المتغيرات، والمبادئ الأساسية هي قوية إلى حد ما. واحدة من النتائج يميز بطريقة نقدية المباني التاريخية من تلك للقرن ال20. قد تجلى هذا بشكل دراماتيكى للتعقيد المعماري C مقابل الحياة المعمارية L لخمسة وعشرين مبني شهير.. المباني التقليدية تستمد هيكلها من العمليات الفيزيائية والبيولوجية، في حين أن النماذج الحداثية تسعى إلى الابتكار من خلال ميزات لا توجد في الطبيعة. هذا الوصف الكمي للعمارة يعتمد على المباني نفسها. نظرنا إلى المباني المعزولة، وأعطينا لهم مكانا على مقياس كمي. هذا النموذج، الذي يتبع أفكار كريستوفر الكسندر، يُطبق أيضا على أثر البناء الموجود في بيئته الطبيعية. نهج الكسندر الشمولي، يرى أن البناء وبيئته يعتبروا وحدة كاملة. مقياس الانسجام المعماري يكون صحيح بصفة خاصة عند تجاور المبنى مع المباني المجاورة، والمناظر الطبيعية، والسماء والأرض. حتى لو كان بناء متوازن داخليا، فإنه يخلق انطباعا منخفض من التناغم وتناقض مع البيئة. البيئة التي بنيت بحياة معمارية عالية تربط كافة هياكلها بالبيئة المحيطة.
الفصل 6. أجراءات الأنماط
هذا النص يقترح أجراءات عددية لتقييم الفائدة الجماليّة للأنماط البسيطة. أنماط تتألف من عناصر (الرموز، بكسل، الخ) في صفائف مربعة منتظمة. هذه الإجراءات تعتمد على اثنتين من الخصائص النمطية : عدد الأنواع المختلفة لكل عنصر، وعدد التماثلات في الترتيب. نحدد إجراءين متكاملين للتركيب L و C للحصول على درجة النمط في التصميم، ويحسب لهم هنا ل2x2 و 6x6 من الصفائف. النتائج تميز الحالات البسيطة من تلك عالية التباين. نعتقد أن الإجراء L يتوافق مع الدرجة التي فيها البشر يشعرون فطرياً ان التصميم «مثير للاهتمام»، ولذلك فإن هذا النموذج من شأنه المساعدة في عملية التقييم الكمي للاتصال المرئي بين التصميمات ثنائية الأبعاد والمشاهدين. الإجراء التركيبي الأخر C يعتمد على ميزة الخصائص العددية ومدى عشوائية الصفيف (array). الجمع بين تنوع الرموز وحسابات التماثل تسمح لنا بتوظيف التحجيم الهرمي لحساب التأثير النسبي للمستويات القياسية المختلفة. لتحديد البنية الثانوية، يمكن لنا أن نميز بين الأنماط المنظمة وتلك المعقدة الغير المنظمة. الإجراءات الموصوفة هنا لها علاقة بوصفات نظرية مستمدة من عمل علماء النفس في تحليل البيئة المرئية.
الفصل 7. القيمة الحسية للزينة
(شارك في التأليف تيري Mikiten وهينغ سينغ يو)
الزخرفة هي عنصر ضروري في أي عمارة تهدف إلى التواصل مع البشر. كبت الزخرفة، من ناحية أخرى، يُنتج أشكال غريبة ويُولد قلق نفسي وفسيولوجي. أوائل القرن العشرين المعماريين اقترحوا اجراءات وتغييرات جذرية في الأسلوبية—التي هي الآن معتمدة عالميا—دون أي فكرة عن كيفية عمل نظام عقل وعين الإنسان.
مقدمة
هذا النص يناقش ضرورية الزخرفة بالنسبة لنا لأنها تؤثر إيجابياً على الشكل المعماري. في مقال سابق، عام 2000 قدم سالينكاروس أسباب رياضية لهذه الضرورة. التماسك (أو التفاعل) البصري للأشكال المعقدة، كما حُددت من نظرية النظم، يتطلب بنية فرعية على جميع المستويات : من الحجم الكلي للبناء، وصولا إلى تفصيل حبيبات المواد. البنية الطبيعية (فركتل) لها هذة الخصائص. إذا الأشكال المصنوعة من الإنسان تفتقر إلى بنية منظمة على أكثر من مقياس، فإنها تُدرك على انها غير متماسكة بصرياً، وبالتالي غريبة عن مفهومنا للعالم. التركيب الثانوي (substructure) للبناء على طائفة من المقاييس من متر إلى ملمتر، عادة ما يتحقق عن طريق الزخرفة التقليدية.
المؤلف يناقش هنا كيف أن الفسيولوجيا العصبية (neurophysiology) تتطلب مدخلات بصرية (visual input), من البيئة المحيطة، تحتوي على الكثير من خصائص الزخرفة التقليدية. تشكيلتنا المرئية والعقلية مرتبطة، من خلال عمليات التطور البشري، بثراء المعلومات البيئة. هذه الخلفية البيولوجية ساعدت على تفسير مسألة: لماذا الإنسان خلق الزخرفة. المؤلف يقدم هنا عدة قواعد مستمدة من جهازنا المعرفي (cognitive apparatus) -- هذه القواعد تهدف إلى المساعدة في فهم كيف ندرك بصريا الأشكال المتسقة. وبعد ذلك يناقش العلاقة بين القواعد المعرفية (cognitive rules) ونشوء الزخرفة.
المؤلف يقترح موضوعين ضد التقليلية (أو الحد الأدنى-minimalist) والتصميم العشوائي للأشكال المعمارية. واحد منهما يسبب القلق والاضطراب النفسي، لأنها تمنع البشر من الاتصال عقليا مع البيئة المبنية من خلال معلومات مفيدة. والسبب الآخر هو التشابه (resemblance) بين الحد الأدنى لبيئة مبنية، والرؤيا الطبيعية لبيئة معقدة من قبل أشخاص يعانون من تلف في جهاز الإدراك الحسي. ويبين المؤلف كيف أنواع مختلفة من أذى العين والدماغ تنج بالضبط من نفس الآثار التي تنتجها تقليلية التصميم الفوضوي. .
الفصل 8. التكاملية وعدد الاختيارات في التصميم
(شارك في التأليف Débora M تيخادا)
التنظيم البصري للأشكال تنقل معلومات إلى الناس من خلال الأسطح والهندسة التي تعرضها. التجربة البيئية يعني التفاعل الحميم بين الإنسان والسطوح والفراغات، الأمر الذي يؤثر في عواطفنا وحالتنا الفسيولوجية، وبالتالي أداءنا. سواء الأسطح الخارجية والداخلية للبناء تتصل بطريقة إيجابية مع عاطفية المستخدم ؛ الذي يبقى محايدا إذا لم يكن هناك أي تأثير، أو التصرف بطريقة سلبية نتيجة النفور من المعلومات الموجودة في الفراغ المحيط. على الرغم من أن صفات السطوح عادة ما يفترض أن تكون منفصلة عن هندسية المكان في المبنى، فهما في الواقع مترابطتين، ويساهمان معا في كيفية استجابة الناس لمحيطهم.
العمارة التقليدية تستخدم هذه الآلية لإقامة علاقة إيجابية. في القرن العشرين تم إهمال هذه الآلية وذلك للتركيز فقط على الشكل الهندسي. بالرغم من الارتباط العاطفي القائم بين الإنسان والبيئة، فهو في كثير من الحالات ينشئ مثل تلك الابنية. ردة الفعل العاطفية تعتمد على المعلومات العصبية الفسيولوجية المدركة. البيئة التي تفتقر الملمس واللون والزخرفة، هي معاقبة للإنسان، كما حدث مثلا في تصميم السجون على مر التاريخ. من وجه نظر أخرى، وجود بيئة مشحونة جدا بالمحفزات البصرية والمنبهات الغير منسقة – مثل مصابيح النيون في لاس فيغاس—تتجاوز المدخلات الحسية التي لا يمكن التغاضي عنها.
نطمح في كسب المعانى من بيئتنا ونشعر بالامتعاض من البيئات التي لا تبث أي معنى، إما لأنهم يفتقرون إلى المعلومات البصرية، أو لأنهم يقدمونها بشكل غير منظم (كلينجر وسالينكاروس -2000). المعلومات دفعت تنميتنا التطورية : رؤية وذكاء الإنسان زادت قدرتنا على معالجة المعلومات (processing information). العين والدماغ من آلية واحدة. التصميم هو في حد ذاته نتاج لرؤية الإنسان وذكاءه، وبالتالي تعقيد التصميمات التقليدية تلبي الاحتياجات المعرفية لدماغ الإنسان. الذي لديه الدافع للبناء ولتوسيع نطاق وعيه في مجالات أوسع.
الفصل 9. لغتان العمارة
التصميم في العمارة والعمران تسترشد بلغتين متميزتين ومتفاعلتين بينهما : لغة النمط (pattern language)، ولغة الشكل (form language). لغة النمط تحتوي على قواعد لكيفية تفاعل البشر مع النماذج المبنية—لغة النمط تحتوي على الحلول العملية التي تطورت على مدى آلاف السنين، والتي هي مناسبة للعادات المحلية، والمجتمع، والمناخ. لغة الشكل، من جهة أخرى، تتألف من قواعد هندسية لجمع المسائل معا. البصرية والتكتونية (tectonic)، تنشأ عادة من المواد المتاحة ومن استخدامات الإنسان وليس من الصور. لغات مختلفة الشكل تتوافق مع التقاليد المعمارية المختلفة، أو الأنماط. المشكلة هي أنه ليس جميع لغات الشكل قابلة للتكيف مع مشاعر الإنسان. تلك التي لا يمكن أن تتكيف لا يمكنها ان تتصل أبداً بلغة النمط. كل أسلوب لتصميم تكيفي يجمع بين لغة النمط مع لغة نموذج قابلة للتطبيق، وإلا فإنه تلقائيا بنشئ بيئات غريبة (alien environments).
استنتاج
قدم هذا النص نظرية تصميم تعتمد على الجمع بين نوعين من اللغات : لغة النمط، ولغة الشكل. لغة نمط ترمز إلى عناصر التفاعل الإنساني مع المباني التي يمكن العثور عليها في العمارة التقليدية والتعمير (urbanism). لغة الشكل تتوافق مع أي طراز هندسي لمبنى أو لمنطقة الحضرية. من حيث المبدأ، هناك حرية كبيرة في اختيار لغة الشكل. ومع ذلك، لغة الشكل الذي تُستخدم في عصرنا ليس معقدة بما فيه الكفاية لتحديد أي لغة، بل بيئات غير صالحة للاستخدام البشري. وعلاوة على ذلك، اعتماد لغة تبسيطية للشكل، مثل الحداثة، لن يكون ابدأ مقنع لضمان احتياجات الإنسان.
الفصل 10. العمليات الداروينية والميمي في العمارة : نظرية الميمي للحداثة
(A Memetic Theory of Modernism) (شارك في التأليف تيري Mikiten م.)
الخاتمة
فكرة التصميم كعملية داروينية تقوم على الاصطفاء (أو الاختيار), لها تشعبات مثيرة للاهتمام في العمارة ككل. هذا النص يشرح كيف أن التصميم نشأ في عقل الإنسان ويكشف الانقسام بين أساليب التصميم التي تعتمد على القوالب النمطية، وتلك التي تعتمد على التكيف مع احتياجات الإنسان. كل من الأدب الشعبي والعمارة يعودون إلى موضوع أن معظم مباني القرن العشرين، لا توفر الراحة العاطفية لمستخدميها مقارنة بالمباني القديمة—التي تم إنشاؤها بنمط، وأكثر تحررا وبقدرة على التكيف. ومع ذلك، على الرغم من هذه الانتقادات الشديدة، بعض الأنماط المرئية ما زالت تسيطر على ممارسة البناء والتصميم. إجابة واحدة لماذا يحدث هذا يأتي من الميمي البصرية: مفاهيم ذات اكتفاء ذاتي، تتجسد في الذاكرة البشرية. أصلا أدخلت في مناقشة البيولوجيا التطورية، الميمي تستخدم أيضا لشرح أسئلة مثل: لماذا أسلوب الحداثة حقق نجاحا ملحوظا في تشريد الأنماط المعمارية التقليدية.
الفصل 11. أساليب التصميم والذكاء الجماعي
طريقتين للتصميم التكيفي من أعلى إلى أسفل وبالعكس ينطلقان من القاعدة أنهما متكافئتان من الناحية النظرية. بالرغم من اختلافهما الجذري من الناحية ألتطبيقية، كل واحدة يمكن أن تساعد الأخرى أو مجتمعتان في مشروع معين. تعتمد كلا الحالتين على الحلول التقليدية في ترميز البيئة المبنية التي تمثل المنتج لذكائنا الجماعي. تنفيذ هذه الإعمال لإعادة بناء عالمنا يمكن أن يؤدي إلى درجة غير مسبوقة من دعم للحياة البشرية على المستوى المعماري والحضري.
الاستنتاج
العمارة يجب أن تستند إلى الفهم العلمي لمبادئ التصميم على التكيف. لقد وصف المؤلف العمليات الداروينية ودورها في التصميم باستخدام برنامج الكمبيوتر المتطورة (عدد الافرازات الخوارزمية- a number-sorting algorithm. حلول متطورة للحصول على التعقيد الذي غالبا ما يتجاوز معلومات فرد من البشر. لهذا السبب البناء التقليدي للبيئة هو نتاج ذكاء جماعي (مثل الذي يظهرة مجتمع الحشرات) يطبق لتعميق مفاهيم البشر للشكل. أساليب التصميم التكيفي من أعلى إلى أسفل ومن أسفل إلى أعلى، شُرحت بالإشارة إلى نتائج نظرية التعقيد. سوء فهم قديم، اعتبر تلك الاساليب متناقضة بينها، الذي تم إيضاحة، طالما أنهما اساليب للتكيف، تلك الطريقتين حسابيا متكافئتين.
لقد انتقد المؤلف أيضا عفوية أساليب التصميم الغير تكيفية التي استخدمت في العقود الماضية. حيث المعماريون استبدلوا الحلول المناسبة للاحتياجات التاريخية للرجل بصور ساذجة ونماذج تدل على عدم فهم دور التصميم. وأدخلوا أيضا الغطرسة إلى هذه المهنة، والتي بجمعها مع تلك الطرق الغير تكيفية في التصميم، أصبحت أمور البيئة المبنية أكثر فأكثر مختلة وظيفيا، بل وحتى في بعض الأحيان غير إنسانية. يبدو أنه على الرغم من تكرار التغطية الإعلامية التي تدعو إلى تبني أساليب تصميم وفقا لمبادئ التكيف، فإن هذه الحركات المعاصرة في مجال العمارة والعمران لا تظهر أي علامة تباطؤ. ويعتقد المؤلف أنه حان الوقت لإعادة بناء بيئة فعالة تدعم بشكل أفضل الحياة البشرية. هذا النص اقترح قاعدة للقيام بذلك
الفصل 12. التعصب الهندسي
التعصب الهندسي" يسعى لفرض هندسة بسيطة من الأحجام مثل المكعبات، والأهرامات واللوحات المستطيلة للبيئة المبنية. وهذه تعرف كسمة من سمات العمارة والتخطيط في القرن العشرين . الأكثر تعقيدا هي هندسة ما قبل القرن العشرين، حيث الحداثة دمرت العمارة والثقافات التقليدية. التعصب الهندسي يُعد جزئيا مسؤولاً عن الاستياء الذي يشعر بة بقية العالم ضد الدول الصناعية الغربية، لأنها حلت محل المباني التقليدية والمدن، بهياكل ذات إدراك غريب. هذه الفلسفة على الأشكال الهندسية لها عواقب اجتماعية وأثار اقتصادية كبيرة، لانها تُولد قوى مناهضة للعولمة. الحركة الحداثية وعدت بطريقة راديكالية بمجتمع مثالي جديد بالاستناد إلى عقيدة أساسية في التجريد البدائي. ولكنها أنشئت الأمراض المألوفة عالمياً من فوضى بيئية. المعماري والمخطط لو كوربوزييه البالغ التأثير في القرن العشرين، اُفتتن، انذاك، يهندسة الآلة التقليلية، والتي فُرضت على المباني والمدن في جميع أنحاء العالم. سوء تطبيق التجريدات الابتدائية يشكل خطأ معرفي فادح، والذي فشل في تلبية الهدف الرئيسي للعمارة، وهو إنشاء بيئات إنسانية مُرضية. وبالتوازي، هناك تجريدات شمولية أخرى في القرن العشرين، ولا سيما تلك التي ارتكبها النازيون في سعيهم للحصول على الجنس الحاكم النقي (a pure "master race").
الاستنتاج
التعصب ذات الطابع الهندسي يكمن في صميم التخطيط والتصميم الحداثي. نحن مقتنعون بأنة دمر مدننا وجعل لاإنسانية حتى المباني العادية. التعصب الهندسي لعب دورا في خلق استياء ضد الدول الصناعية الغربية التي لها نفوذا تجاري مستمر على فنون البناء، بيد أن فهم أساسها الفلسفي هو حاجة ملحة قبل تنفيذ أي تغيير ممكن. يجب علينا أن نفهم نقاط ضعف الحداثة في ضوء رؤى جديدة للبنية الطبيعة الغنية، ولبنية مرحلة ما قبل التصميم الحديث في جميع أنحاء العالم. عندئذ فقط يمكننا أن نفعل كل ما فعلوا المصممين على مر التاريخ: نتعلم من الماضي، وتوليف المعرفة حسب العصر والمكان. اليوم نمتلك أدوات رياضية جديدة التي يمكن أن تنشطنا بينما نغرس تواضع جديد حول تعقيدات الطبيعة والعمارة العامية. نعتقد أنة حان الوقت لإنشاء عمارة جديدة. خلافا لأمل الدونكشوتين الحداثيين، لم نوصل إلى نهاية العمارة.
الفصل 13. العمارة كالعبادة
العمارة لم يتم إعدادها لتكون مستقرة لتلقي مدخلات علمية. في مجال العلوم، يوجد استقرار طويل الأمد في النظام. على النقيض من ذلك، الهندسة المعمارية المعاصرة، مثل أي نظام آخر لا يقوم على الاعتقاد العقلاني والتجربة، نظامها معرض لانهيار كارثي لأنها لا تسمح بأي نوع من التغييرات..
في اللحظة التي يقرر المجتمع التخلي عن العمارة كطائفة، واستبدالها بعمارة قائمة على أسس من التفكير المنطقي، سلطة هيكل العمارة الحالي سوف تختفي عن الوجود. وستكون قوة الهيكل الجديد مدعومة من قبل نظام تعليمي جديد. المعماريين المتأسسين يدركوا أن استمرار ازدهارهم يعتمد على إطالة النظام الحالي، ويقومون بهذا العمل بشكل رائع لتعزيز سيطرتهم على المجتمع.
غرانت شوبرت
غرانت شوبرت هو لاعب هوكي الحقل أسترالي، ولد في 1 أغسطس 1980 في  في أستراليا.
دوري كرة القدم الغربي 1997–98
دوري كرة القدم الغربي 1997–98 هو موسم من. فاز فيه.
كلية الفنون الجميلة (جامعة البصرة)
تأسست كلية الفنون الجميلة في جامعة البصرة عام 1992 وستكون الكلية بوابة التراث العراقي التي ترفد العالم بمعطيات الفن والمعرفة وتفتح أمامهم الآفاق الرحبة للنهوض والحضارة.
اقسام الكلية
تخرجت الدورة الأولى في العام الدراسي 1995-1996 وضمت 63 طالب وطالبة هذا وقد استحدثت الدراسات المسائية في قسمين الفنون التشكيلية والمسرحية وعلى مستوى الدراسات العليا توجد دراسة الماجستير في قسم الفنون المسرحية والتشكيلية وتم افتتاح دراسة الدكتوراه في قسم الفنون المسرحية عام 2002-2003
وصلات خارجية
موقع الكلية
موقع الجامعة
ويلهلم شيبر
ويلهلم شيبر (و. ) هو فنان ألماني، ولد في فتشاو، توفي في فتشاو، عن عمر يناهز 87 عاماً.
العواكب (الحد)
العواكب هي إحدى قرى عزلة الحد بمديرية الحد التابعة لمحافظة لحج، بلغ تعداد سكانها 716 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
كريسي (كولورادو)
كريسي هي بلدة تقع في مقاطعة ويلد، كولورادو بولاية كولورادو في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 2.5 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 1408 م، بلغ عدد سكانها 1389 نسمة في عام 2000 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها 555.6 نسمة/كم2.
إدميرية
الإدميرية ، فُصيلة حشرات من غمديات الأجنحة وفصيلة الإدميريات. وتُعرف باسم خنافس لقاح التغذية.
هاري ويليامسون (موسيقي)
هاري ويليامسون هو موسيقي بريطاني، ولد في 12 مايو 1950.
بيريانا
بلدية بيريانا (بالإسبانية: Periana) هي بلدية تقع في مقاطعة مالقة التابعة لمنطقة أندلوسيا جنوب إسبانيا.
اجعاونة الهيرور (سيدي قاسم بن جميل)
اجعاونة الهيرور هو دُوَّار يقع بجماعة سيدي أحمد بنعيسى، إقليم سيدي قاسم، جهة الرباط سلا القنيطرة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة سيدي قاسم بن جميل التي تضم 15 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 200 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
بيريانا
الديموغرافيا
بلغ عدد سكان بلدية بيريانا 3.570 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني الإسباني للإحصاء).
جون بيتش
جون بيتش هو كاتب أمريكي، ولد في 1812 في ماساتشوستس في الولايات المتحدة، وتوفي في 31 أغسطس 1874 في أجينسي في الولايات المتحدة.
إدموند سوليفان
إدموند سوليفان (و. ) هو فنان، ورسام توضيحي من المملكة المتحدة، والمملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا، ولد في لندن ، توفي في لندن ، عن عمر يناهز 64 عاماً.
تل بشت بشتة
تل بشت بشتة هو تل تاريخي يعود إلى الألفية الأولى قبل الميلاد، ويقع في مقاطعة كوهسرخ، 3 كم شرق قرية بند قراء.
شركة ميتسوبيشي للكيماويات القابضة
شركة ميتسوبيشي للكيماويات القابضة (بالإنجليزية:Mitsubishi Chemical Holdings، باليابانية:株式会社三菱ケミカルホールディングス) هي شركة يابانية تأسست في أكتوبر 2005 في اندماج بين شركة ميتسوبيشي للكيماويات وشركة ميتسوبيشي فارما. يقع مقر الشركة في طوكيو وهي واحدة من شركات ميتسوبيشي الأساسية.
كيم (كولورادو)
كيم هي بلدة تقع في مقاطعة لاس أنيماس، كولورادو بولاية كولورادو في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 0.8 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 1734 م، بلغ عدد سكانها 66 نسمة في عام 2006 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
فرانسيس ريد أليوت
فرانسيس ريد أليوت هي ممرضة أمريكية، ولدت في 1892 في نوكسفيل في الولايات المتحدة، وتوفيت في 1965.
لست بخير (فيلم)
لست بخير هو فيلم درامي كوميدي أمريكي ساخر لعام 2022 من سيناريو وإخراج كوين شيبارد، تم إصداره على هولو في 29 يوليو 2022. بدأ التصوير الرئيسي في يوليو 2021 في مدينة نيويورك. واختتم في 12 سبتمبر 2021.
جيريمياه بيشوب
جيريمياه بيشوب هو دراج أمريكي، ولد في 9 مارس 1976.
لغدرة (القبيطة)
لغدرة هي إحدى قرى عزلة كرش بمديرية القبيطة التابعة لمحافظة لحج، بلغ تعداد سكانها 37 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
زيتوني (لون)
الزيتوني هو ظل من ظلال اللون الأصفر المائل للخُضرة والاسم مشتق من نبات الزيتون. اللون المُكمّل : الأزرق الفاتح.
دوري كرة القدم الغربي 1995–96
دوري كرة القدم الغربي 1995–96 هو موسم من. فاز فيه.
قوس حدوة الحصان
قوس حدوة الحصان  ، ويسمى أيضًا القوس المغربي  وقوس ثقب المفتاح  ، هو القوس الرمزي للعمارة المغاربية. يمكن أن تتخذ أقواس حدوة الحصان شكل دائري أو مدبب أو مفصص.
التاريخ
وهي معروفة من سوريا ما قبل الإسلام، حيث استخدم النموذج في القرن الرابع الميلادي في معمودية مار يعقوب (القديس يعقوب) في نصيبين وقصر ابن وردان (564 م). يجادل البعض أنه استخدم في وقت سابق في إيوان المدائن الساسانية في العراق. تبنته الخلافة الإسلامية على الفور، مع ظهور شكل منه في جامع عمرو بن العاص في القاهرة، الجامع الأموي في دمشق (706-715 م)، قصر الخير الغربي (727 م)، ويظهر في أفاريز في أنقاض قصر القسطل، وهو بارز للغاية في جميع أنحاء القصر الأموي في قلعة عمان بالأردن. حدوة الحصان والأقواس نصف الدائرية هي النوع السائد من القوس المستخدم في القلاع الصحراوية الأموية في الأردن وسوريا ولبنان. غير أن أقواس حدوة الحصان في إسبانيا وشمال إفريقيا طورت شكلها المميز. قبل الفتح الإسلامي للأندلس، استخدمها القوط الغربيون بشكل متقطع، على الرغم من أنها مسألة جدلية حول ما إذا كانت الأقواس في الكنائس الموجودة قبل مغاربية أم أعيد بناؤها بعد الفتح الإسلامي لشبه الجزيرة الإيبيرية. عُثر على بعض شواهد القبور من تلك الفترة في شمال إسبانيا مع أقواس حدوة فيها، مع تكهنات حول تقليد سلتيك المحلي قبل الروماني. أيضًا، يشير قوس كنيسة سانتا إيولاليا دي بوفيدا - وهو جزء من معبد روماني سابق في لوغو، إلى هذا الاتجاه.
استخدمها الأمويون بشكل بارز واستخدموها لإحاطتها في ألفيز لإبراز تأثير شكلها. يمكن رؤية هذا على نطاق واسع في عملهم الرئيسي، المسجد الكبير في قرطبة. ثم انتشر هذا النمط من قوس حدوة الحصان في جميع أنحاء الخلافة والمناطق المجاورة، وتم تبنيه من قبل الإمارات الإسلامية اللاحقة (ملوك الطوائف) في شبه الجزيرة (إنه يزين على سبيل المثال الباب الذي يتيح الوصول إلى مسجد الجعفرية في سرقسطة وكذلك أحد مداخل الغرفة الذهبية)، وكذلك من قبل الدولة المرابطية، الدولة الموحدية، ومملكة غرناطة، على الرغم من كما تم استخدام أقواس مفصصة ومستديرة ومدببة ومتعددة الوقود في ذلك الوقت. كما اعتمد المستعربون هذا النمط من القوس في هندستهم وفي المخطوطات المذهبة.
أُستخدمت أقواس حدوة الحصان أيضًا في المسجد الكبير بالقيروان (الجزء الباقي واقفًا هو محراب 862-863)، وفي مسجد ابن طولون في القاهرة (اكتمل 879)، وبشكل مدبب قليلاً، في المسجد محمد بن خيرون، تونس. استمر أسلوب فن مدجن، الذي تطور من القرن الثاني عشر إلى القرن السابع عشر، في تقليد أقواس حدوة الحصان في شبه الجزيرة الأيبيرية، والتي بدأها القوط الغربيون في القرن السابع.
بالإضافة إلى استخدامها في جميع أنحاء العالم الإسلامي، أصبحت أقواس حدوة الحصان شائعة في الدول الغربية في وقت النهضة المغاربية. كانت تستخدم على نطاق واسع في المعابد المغاربية إحياء. ظهرت أقواس حدوة الحصان لأول مرة في العمارة الهندية الإسلامية في عام 1311 في بوابة Alai Darwaza في مجمع قطب في دلهي، على الرغم من أنها لم تكن سمة ثابتة في الهند. يتم استخدامها في بعض أشكال العمارة الهندية الساراكينوسية، وهو أسلوب من القرن التاسع عشر مرتبط بالراج البريطاني.
أبولو 4
رحلة أبولو 4  هي أول طيران لصاروخ ساتورن 5 حاملا مركبة فضاء غير مأهولة. وكان هذا أول مرة يستخدم فيها مرحلتي الصاروخ S-IC وS-II. تم هذا الإقلاع يوم 9 نوفمبر 1967.
الإغراض
هذهِ هي أول مرة ينطلق فيها أكبر صاروخ حتي هذا الوقت وهو صاروخ ساتورن 5 الذي يذهب فيما بعد برواد الفضاء إلى القمر. وكان ذلك الإقلاع قبل رحلة هبوط الإنسان على القمر بأقل من عامين.
وهو في نفس الوقت الإقلاع الأول من المنصة رقم 39 التي اعدت خصيصا لإقلاع ساتورن 5 بمركز كينيدي للفضاء. علاوة على ذلك فهو أول إقلاع للمرحلة الأولى S-IC الصاروخ ساتورن 5 وأول إقلاع للمرحلة الثانية S-II وإقلاع المرحلة الثالثة S-IVB حاملة مركبة الظاء غير ماهولة، وأول مره تمارس مركبة الفضاء أبولو مناورة دخول جو الأرض عند سرعة مقاربة لسرعة عودتها فيما بعد من القمر. لذلك زود الصاروخ ومركبة الفضاء بعدد 4098 جهازا للقياسات.
جورج إيكستاين
جورج إيكستاين هو كاتب سيناريو أمريكي، ولد في 3 مايو 1928 في لوس أنجلوس في الولايات المتحدة، وتوفي في 12 سبتمبر 2009 في برينتووود في الولايات المتحدة بسبب سرطان الرئة.
أبولو 4
الإقلاع
كان إقلاع ساتورن 5 يوم 9 نوفمبر 1967 في تمام الساعة 7:00 من مركز كينيدي للفضاء من منصة الإقلاع رقم 39A.
سبق هذا الاختبار اختبارات أخرى تمت بتاريخ 26 فبراير أي.اس-201 و5 يوليو أي.اس-203 و25 أغسطس 1966 أي.اس-202 طبقا لبرنامج. وأحيانا تسمى تلك التجارب أبولو 1 و أبولو 2 ، وأبولو 3 .
وقد حدث ان توفي ثلاثة من رواد الفضاء خلال تجربة مركبة الفضاء أجريت بتاريخ 27 يناير 1967، لذلك سميت تلك التجربة فيما بعد تجربة أبولو 1.
لويس فرناندو راموس بيريز
لويس فرناندو راموس بيريز هو كاهن كاثوليكي تشيلي، ولد في 2 يناير 1959 في سانتياغو في تشيلي.
رضا أحدي
رضا أحدي (؛ 30 نوفمبر 1962 – 17 يناير 2016) كان لاعب كرة قدم إيراني لعب كلاعب وسط لصالح منتخب إيران واستقلال طهران. توفي في أعقاب عدوى داخلية ومشاكل في الكبد في سن الـ53.
كيوا (كولورادو)
كيوا هي بلدة تقع في مقاطعة إلبيرت، كولورادو بولاية كولورادو في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 1.3 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 1944 م، بلغ عدد سكانها 581 نسمة في عام 2000 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها 446.9 نسمة/كم2.
شركة ميتسوبيشي للكيماويات
شركة ميتسوبيشي للكيماويات (بالإنجليزية:Mitsubishi Chemical Corporation ( اختصارًا MCC) ، باليابانية: 三菱ケミカル株式会社)، هي شركة تابعة لشركة ميتسوبيشي للكيماويات القابضة. هي شركة يابانية اندمجت مع شركة ميتسوبيشي فارما في عام 2005 لتأسيس الشركة الأم ميتسوبيشي للكيماويات القابضة. بينما تُعد شركة ميتسوبيشي للكيماويات أكبر شركة كيميائية مقرها في اليابان.
من بين علاماتها التجارية سابقا شركة Verbatim لصناعة الأقراص الصلبة ووحدات التخزين. هناك شراكات اخرى لشركة ميتسوبيشي للكيماويات حيث أنها شريك مع شركة Oji Paper في ملكية شركة Yupo للورق الصناعي (Synthetic paper).
خط تشوأو الرئيسي
خط تشوأو الرئيسي ، وعادةً ما يطلق عليه بخط تشوأو اختصاراً، هو أحد خطوط قطارات الركاب التابعة لشركة شرق اليابان للسكك الحديدية وشركة وسط اليابان للسكك الحديدية، حيث أنه يربط مدينتي طوكيو شرقاً وناغويا غرباً. على الرغم من أنه أبطأ الخطوط الرابطة بين المدينتين إلا أنه يعتبر أحد الخطوط الأساسية في مجموعة اليابان للسكك الحديدية.
مقتل نايل مرزوق
مقتل نايل مرزوق، هي حادثة قتل لشاب فرنسي من أصول جزائرية يدعى نايل مرزوق (17 عاماً)، وكان مصرعهُ على يد شرطي أطلق النار عليه من مسافة قريبة خلال عملية تدقيق مروري في 27 يونيو 2023 بالقرب من ساحة نيسلون في مدينة نانتير ضمن إقليم أعالي السين، عندما كان نايل يقود سيارة لتوصيل طلبات البيتزا. بحسبِ بيان المدعي العام فإنّ الشاب نايل كان يقود السيارة بسرعة كبيرة في ممر الحافلات، ورفض التوقف عند الإشارة الضوئية الحمراء.
تسبَّب مقتل نايل في اندلاعِ احتجاجات كبيرة تحوّل بعضها لأعمال شغب في عدّة مدن فرنسية حيث شهدت التظاهرات استهدافًا لمؤسّسات الدولة فحُرقت عديد المباني الحكوميّة ومراكز الشرطة فضلًا عن سيارات الأمن. اعتُقلَ خلال هذه المظاهرات أكثر من 667 شخصًا، كما رفعَ الأمن الفرنسي من درجة التأهب في مدة ومناطق كثيرة ناشرًا وحدات خاصة وعناصر من الجيش مع مدرعات.
نايل مرزوق
نايل مرزوق، هو شابٌ من أصل جزائري، من مواليد منطقة نانتير عام 2006 (17 عاماً). كان نايل يعملُ سائقًا لتوصيل طلبات البيتزا، ويمارس رياضة الرغبي، وهو الطفل الوحيد لوالدته، مونيا.
اتُهم نايل في شباط/فبراير 2022 باستخدام لوحات ترخيص مزورة وحيازة المسروقات والقيادة بدون تأمين، كما كان عليه في يناير/كانون الثاني/ وآذار/مارس 2023 التعامل مرة أخرى مع الشرطة بتهمة استهلاك وبيع المخدرات. رغم هذه الاتهامات بقي نظيفًا من أي إدانة مطلقًا، أما محاميه فقد صرَّح بأن الشاب كان محبوبًا في الحي الذي يقطنه مع والدته، وصرح مدربه في رياضة الرغبي أنه لم يُتاجر بالمخدرات أو يسرق، مثلما يفعل أقرانه من ضاحيته، وهو وحيدُ والدته المنفصلة عن زوجها منذ صغره.
الشرطي فلوريان
الشرطي الفرنسي «فلوريان. م» من مواليد 1985 (38 عامًا)، يعمل ضمن خدمات مديرية النظام العام والمرور الفرنسية دوبك، وهو راكب دراجة نارية، وخدم مسبقًا في فوج المشاة 35 في بلفور، كما أنه حاصلٌ على عدة أوسمة خلال مسيرته المهنيّة، إلى أن تورَّط بقتل الشاب الجزائري، نايل مرزوق، اعترفَ الشرطي أنه وقف أمام سيارة مرسيدس صفراء كان يقودها نايل لمنعها من التقدم، وأن الشاب حاول الفرار مندفعًا نحوه، لذلك جاء قرار إطلاقه النار دفاعًا عن النفس، غير أن تصريحاته كانت متعارضة مع الصور والمقاطع المرئية التي نُشرت على وسائل التواصل الاجتماعي.
مجريات الحادثة
وفقًا لصحيفة لو فيغارو الفرنسية: .
رواية الشرطة المناقضة للفيديو
وفقًا لشرطة فرنسا، أطلق أحد الضباط النار بينما كان السائق الشاب يسير بسرعة نحوه. أيدت هذه النسخة، متذرعةً بحقِّ الدفاع عن النفس، لكن هذ الفرضية سرعان ما دُحضت بعد نشر مقطع فيديو يظهر أن السيارة ليست في وضعٍ يسمح بدهسِ الشرطي وأنها لم تكن متجهة نحوهما أو نحو أحدهما.
وبحسبِ صحيفة لوموند، فإن. يُظهر الفيديو أن ضابطَي الشرطة كانا واقفين بجانب سائق المرسيدس، ثمّ صرخ أحد الضباط بالفرنسية قائلًا: «Tu vas te prendre une balle dans la tête» (بالعربيّة: سوف تُصاب برصاصةٍ في الرأس) مصوبًا بندقيته نحو السائق من مسافة قريبة. بالكاد بدأت السيارة في الانطلاق وهي تتحرك بوتيرة بطيئة حتى أطلق الشرطي النار، من مسافة قريبة جدًا وهو ما تسبَّب في وفاة الشاب فورًا.
اضطرابات 2005
خشي بعضُ الفرنسيين بما في ذلك مسؤولون حكوميون من أنَّ مستوى العنف الذي أعقبَ مقتل نايل يُمكن أن يتصاعد بشدة إلى أن يصلَ لنفس مستوى اضطرابات 2005 حينَ عانت البلاد ثلاثة أسابيع من الاضطرابات المدنية واسعة النطاق وأعمال الشغب وذلك بعد تعرض شابين للصعقِ بالكهرباء بعد أن اختبأ ثلاثة منهم في محطة كهرباء فرعية أثناء فرارهم من الشرطة. رأى محللون ومتابعون للشأنِ السياسي الفرنسي أنّ هذا القلق من تصاعد دوامة الاحتجاجات والعنف كانَ سببًا رئيسيًا وراء توجه ماكرون والمؤسسة السياسية بسرعة للدفاع عن نايل وعائلته، خائفين من فكرة تكرار ما حصلَ عام 2005 خاصة وأن فترة ماكرون الرئاسية شهدت العديد من الاحتجاجات والاضطرابات الكبيرة والواسعة بما في ذلك احتجاجات السترات الصفراء والاحتجاجات المستمرة الناتجة عن محاولات إصلاح نظام التقاعد.
بداية المظاهرات (27 يونيو)
اندلعت احتجاجاتٌ كبيرة في مدينة نانتير مسقط رأس الشاب نايل بعد انتشار خبر مقتله على يدِ الشرطي الفرنسي. ساهمَ مقطع الفيديو الذي وثَّق عملية القتل في تأجيجِ غضب الشارع الفرنسي وبالتالي في اندلاعِ المظاهرات والاحتجاجات الكبيرة والتي تحوّل بعضها لأعمال شغب. تركَّزت الاشتباكات التي رافقت المظاهرات خلال هذا اليوم الأول في مدينة نانتير، مع مظاهراتٍ أقلّ في العاصمة باريس. تمظهرت الاحتجاجات في إلقاء المحتجّين مقذوفاتٍ على الشرطة واستهدافهم بالألعاب النارية كما أشعلوا النيران في السيارات والحافلات وصناديق القمامة والتي قطعوا بها الطرقات. أُصيبَ خلال هذا اليوم ما لا يقلُّ عن 20 ضابط شرطة، وتضررت 10 سياراتٍ تتبعُ قوات الأمن، مُقابل اعتقال 31 شخصًا في صفوف المتظاهرين، ومع اتساعِ رقعة الاضطرابات وازدياد التوتر نشرَت الحكومة الفرنسية 2000 ضابط إضافي كما استعانت بالدرك للتعامل مع الاحتجاجات.
تصاعد التوتر (28 يونيو)
انتقلت الاحتجاجات من نانتير لمدن أخرى في فرنسا على غرار أميان وديجون وليون وليل وسانت إتيان وكليرمون فيران وستراسبورغ فضلًا عن مناطق قريبة من العاصمة باريس. أفادت وسائل إعلام فرنسية بوقوع العديد من الحوادث في منطقة باريس الكبرى منها استهداف عناصر الشرطة عبر الألعاب النارية الموجَّهة، كما استُهدفَ سجن فريسنس بالألعاب النارية هو الآخر وهو ثاني أكبر سجن في فرنسا. أسفرت الاشتباكات في تولوز عن اندلاعِ حريقٍ كبيرٍ في المدينة، واعتُقلَ العشرات فضلًا عن حرق عددٍ من سيارات الشرطة وحرق الكثير من البنايات بما في ذلك بنايات حكومية تتبعُ للجيش والدرك الفرنسي وللدوائر الحكوميّة وبنايات أخرى عبارة عن مدارس وقاعات عامّة وشركات وغيرها. استمرت الاشتباكات في نانتير، ووصل الأمر فيها لحرقِ السيارات كما تعرضت بعضٌ من مراكز وفروع الشرطة داخل المدينة لهجمات متفرقة. وردت أنباءٌ عن وقوعِ أعمال نهب في بعض المدن الفرنسية. قدَّرت مصادر بأنّ هجمات المحتجيّن استهدفت بالمجمل أكثر من 90 مبنىً عامًا، واعتُقلَ ما لا يقلُّ عن 150 شخصًا كما أُصيب 170 عنصر أمن في حين دُمِّرت 609 مركبات بالإضافة إلى تضرّر نحو 100 مبنى إما بشكل كلّي أو جزئي.
الاشتباكات (29 يونيو)
شاركَ في صباح هذا اليوم أكثر من 6200 شخص في مسيرةٍ لدعم عائلة نايل مرزوق في نانتير، لكنّ الأمور ساءت بحلول المساء حينما تصاعدت التوترات بين المحتجين وقوات الأمن التي حضرت بكثافة لضبطِ الأمور ومنع خروجها عن السيطرة. توقفت حركة الحافلات والقطارات داخل المدينة وذلك تفاديًا لتعرضها لأعمال تخريب كما فرضت بعض البلديات حظرًا جزئيًا للتجوال وخاصة على المراهقين والقصر. أفادت تقاريرُ محلية عن تجدّد الاشتباكات مع الشرطة في مناطق أخرى بعدما حصلت المزيد من عمليات النهب والحرق المتعمَّد وحرق الإطارات، وتركَّزت الاضطرابات هذه المرة في باريس ومرسيليا بالإضافة للمدينة التي انطلقت منها شرارة المظاهرات وهي نانتير. الملاحظ خلال هذا اليوم هو امتداد الاحتجاجات وأعمال الشغب إلى خارج فرنسا وتحديدًا مدينة بروكسل عاصمة بلجيكا.
حرائق مارسيليا (30 يونيو)
كانت المدينة الأبرز يوم الثلاثين من يونيو هي مرسيليا، حيث شهدت انتفاضة عارمة ضد وحشيّة الشرطة، وقد استهدفَ المحتجّون أكبر مكتبة عامة في المدينة وهي مكتبة القصر حيث أضرموا النيران في بعضٍ من جوانبها، ورغمَ محاولة منعِ نظام الأمن بالمكتبة مثيري الشغب من الدخول، إلّا أنهم استطاعوا اقتحامها بشكل جزئي وذلك بعدما حطموا عددًا من نوافذها. لم تقتصر هجمات المتظاهرين في مرسيليا على مكتبة القصر فحسب، بل خربوا النصب التذكاري الذي يُعرَف باسمِ النصب التذكاري لشهداء الترحيل والذي يُذكّر بضحايا المحرقة في مدينة فيشي بفرنسا. أمرَ وزير الداخلية جيرلد درمانان خلال هذا اليوم جميع خطوط الحافلات بالتوقف في جميع أنحاء البلاد ابتداءً من الساعة 21:00 بالتوقيتِ المحلي.
التحقيق
فتحت النيابة العامة في نانتير تحقيقين: الأول يخصُّ «رفض الامتثال» و«محاولة القتل العمد لشخصٍ يمثل السلطة العامة» أما التحقيق الثاني فيخصُّ «القتل العمد من قِبل شخصٍ يمثل السلطة العامة»، والذي كُلِّفَت المفتشية العامة للشرطة الوطنية (IGPN) بالتحقيقِ فيه. احتُجزَ بدايةً الشرطي الذي أطلقَ النار صوبَ نايل للتحقيق، ثم مُدد احتجازه حتى 28 حزيران/يونيو 2023. وصف محامي عائلة نايل الحدث بأنه «إعدام».
حالات مماثلة
في 14 يونيو 2023، قُتل الحسين كالارا ذي 19 ربيعًا أثناء تفتيش طريق في أنغوليم، أعادت عائلته والسلطات الغينية جثمانه إلى كوناكري عاصمة غينيا. وأثناء وجودهم هناك طالبوا السلطات الفرنسية بتحقيق العدالة.
يوليان ديرستروف
جوليان ديرستروف (5 يناير 1992 بتسفايبروكن في ألمانيا - ) هو لاعب كرة قدم ألماني في مركز الهجوم. شارك مع منتخب ألمانيا تحت 20 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع بوروسيا دورتموند 2 ونادي كايزرسلاوترن و و.
معاهدة تادلة
مُعاهدة تادلة هي مُعاهدة وُقِّعَت عام 1527 بين السلالات المغربية المُتنافسة الوطاسيون في شمال البلاد والسعديون في الجنوب. جاءَت المُعاهدة بعد لقاءٍ عَسكري غير حاسم بين الطرفين في تادلة.
مَنحت المُعاهدة للسعديين سوس ومراكش، في حين بَقيت بقيَّة البلاد وعاصمتها فاس للوطاسيين.
أدى الصِّراع الداخلي إلى إِضعاف المغاربة في قُدرتهم على مُقاومة التعدي الأوروبي، خاصَّةً من البرتغاليين، لكن المُعاهدة أعطت في النهاية مُستوى من الاستقرار للبلاد. سمح السلام للسعديين بتحدي المُمتلكات البرتغالية في المغرب ومُهاجمة البرتغاليين في أكادير، مِما أدى إلى سقوط أكادير عام 1541. بعد هذه الهزيمة، سُرعان ما تخلى البرتغاليون عن مُمتلكاتهم الأخرى من آسفي وأزمور، على الرغم من أنَّهم تمكنوا من الاحتفاظ بمزاغان حيثُ كانَ من الأسهل الدفاع عَنها.
أعطت هذه الانتصارات هيبةً كبيرةً للحَاكم السعدي محمد الشيخ، الذي ذَهب لتحدي الوطاسيين في الشمال، ثم هَزمهم في معركة تادلة عام 1554.
ديريك بارا
ديريك بارا هو متزلج سريع أمريكي، ولد في 15 مارس 1970 في سان بيرناردينو في الولايات المتحدة.
الخدرة (القبيطة)
الخدرة هي إحدى قرى عزلة كرش بمديرية القبيطة التابعة لمحافظة لحج، بلغ تعداد سكانها 29 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
المنزل (أولاد عبو)
المنزل هو دُوَّار يقع بجماعة الڭوزات، إقليم تازة، جهة فاس مكناس في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أولاد عبو التي تضم دوارين. يقدر عدد سكانه بـ 875 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
برايان بلات
برايان بلات هو لاعب كرة قدم هولندي، ولد في 5 أبريل 2000 في  في هولندا.
كريستيان كريشيون
كريستيان كريشيون هو لاعب كرة قدم روماني في مركز الوسط، ولد في 16 نوفمبر 1972 في غالاتس في رومانيا. لعب مع نادي أسترا جورجو ونادي أوتسيلول غالاتسي ونادي بترولول بلويشتي.
لجين عمران
عن حياتها
ولدت في مدينة الجبيل شرق السعودية شقيقتها الصغرى هي الممثلة والمغنية أسيل. تزوجت بسن صغيرة من والد ابناءها سمير وجيلان ولكنها انفصلت بعد أنجابهم، بدأت مشوارها المهني عام 1999 بالعمل في المجال المصرفي في الرياض كمنسقة عمليات في قسم الحوالات في «البنك السعودي الهولندي» ثم انتقلت عام 2002 إلى البحرين لمواصلة العمل المصرفي في «سيتي بنك» في قسم الفيزا لتحصيل الديون، ومن بعدها في «فتون إديو تينمنت» كمديرة عمليات حتى عام 2004، ثم انتقلت للمجال الإعلامي من خلال العمل كمذيعة في تلفزيون البحرين.
مسيرتها
عملت في تلفزيون البحرين حيث قدمت عام 2004 برنامج «الحال مع لجين»، بعد ذلك شاركت في تقديم برنامج «يا هلا» على قناة روتانا خليجية، شكل انتقالها لتقديم برنامج «صباح الخير يا عرب» على إم‌ بي‌ سي 1 نقلة نوعية في طبيعة البرامج التي قدمتها، قدمت أمسيات شعرية في مهرجانات عدة كمهرجان الدوحة الثقافي عام 2005، ومهرجان هجن الرئاسة في أبوظبي، حيث كرمت في كلا المهرجانين، مارست مهنة الصحافة الورقية من خلال صفحة ثابتة مثيرة للجدل في إحدى المطبوعات السعودية، اختيرت من قبل «دار الصدى الإماراتية» كأكثر شخصية مؤثرة في الشباب لعام 2009، وكأفضل مذيعة لعام 2009 في مجلة زهرة الخليج.
بول جاك إميه بودري
بول جاك إميه بودري (ولد في 7 نوفمبر 1828- توفى في 17 يناير 1886) هو رسام فرنسي.
جيوفري هودسون (اقتصادي)
جيوفري هودسون هو اقتصادي بريطاني، ولد في 28 يوليو 1946.
فرناندو اريسمندي
فرناندو اريسمندي (31 مارس 1991 في الأوروغواي - ) هو لاعب كرة قدم أوروغواني في مركز الوسط. لعب مع ديفينسور سبورتينغ ورامبلا جونيورز ونادي تشياباس و و و.
اقتصاد عمان
نبذة اقتصادية
يعد اقتصاد سلطنة عمان من اقتصاديات الدخل المتوسط، ويتميز بوجود مصادر النفط والغاز وفوائض الموازنة والفوائض التجارية الكبيرة. حيث يُشكل البترول نسبة 64% من إجمالي عوائد الصادرات ونسبة 45% من الإيرادات الحكومية ونسبة 50% من الناتج المحلي الإجمالي. ويعتبر قطاع المنتجات النفطية من أهم القطاعات للاقتصاد العماني. والثابت بأن سلطنة عُمان تمتلك 5.50 مليار برميل من احتياطي النفط الخام والتي تمثل نسبة 1.2% من إجمالي احتياطيات النفط الخام بدول مجلس التعاون الخليجي وحوالي 0.4% من احتياطيات النفط في العالم. ويبلغ مستوى الإنتاج الحالي حوالي 0.806 مليون برميل يومياً. ومن المتوقع أن ينضب الاحتياطي النفطي في 19 عام، وتعتبر الفترة بين عامي 2003 – حتى أواخر عام 2008 من أفضل الأعوام لاقتصاد سلطنة عمان من حيث الأداء الاقتصادي على خلفية ارتفاع أسعار النفط، حيث ساعد ارتفاع أسعار النفط في السنوات الأخيرة في بناء فوائض الموازنة العمانية؛ والفوائض التجارية، والاحتياطيات الأجنبية. وتمتلك سلطنة عمان قطاعاً خاصاً يتميز بالقوة والتنوع ويغطي عدة أنشطة منها الصناعة والزراعة والنسيج والتجزئة والسياحة، وتشمل صناعتها الرئيسية تعدين وصهر النحاس وتكرير النفط ومصانع الاسمنت. كما أنها تسعى إلى المستثمرين الأجانب في مجالات الصناعة، وتقنية المعلومات، والسياحة، والتعليم العالي. وتركز خطة التنمية الصناعية على موارد الغاز، وتصنيع الحديد، والبتروكيماويات، والموانئ العالمية. وتواجه سلطنة عمان حالياً تحديان وهما ارتفاع نسبة السيولة والتضخم حتى أواخر عام 2008. وقد أدت الأزمة المالية والاقتصادية العالمية وتراجع سوق النفط العالمي إلى تقليص فوائض الموازنة العمانية في عام 2009 ؛ كما أدت إلى تباطؤ مسيرة الإستثمار ومشاريع التنمية. وقد نجحت سلطنة عمان من خلال استخدام تقنية مكاسب النفط المحققة في زيادة الإنتاج في عام 2009 مما أدى إلى المزيد من التنوع الاقتصادي. وتسعى سلطنة عمان جاهدة في خطة التنمية التي تركز على التنويع والتصنيع والخصخصة بهدف تقليص مساهمة قطاع النفط في الناتج المحلي الإجمالي إلى نسبة 9% في عام 2020. وسوف يؤثر تعافي الاقتصاد العالمي تأثيراً إيجابياً على الاقتصاد.
النمو
لقد أدت الزيادة الكبيرة في أسعار النفط منذ عام 2003 إلى نمو كبير في الاقتصاد العماني الذي تضاعف حجمه خلال عام 2002- 2008. حيث ارتفع الناتج المحلي الإجمالي الإسمي بنسبة نمو كبيرة قدرها 44% ليصل إلى 60 مليار دولار أمريكي في عام 2008 مقارنةً بعام 2007 حيث كان 41.6 مليار دولار أمريكي. وقد انخفض الناتج المحليى الإجمالي الإسمي بنسبة – 10.9% إلى 53.4 مليار دولار أمريكي في عام 2009 بسبب الأزمة المالية والاقتصادية العالمية وتراجع سوق النفط العالمي ومع ذلك من المتوقع أن يرتفع بنسبة كبيرة تبلغ 16.6% ليصل إلى 62.3 مليار دولار أمريكي في عام 2010 وبنسبة 8.9% ليصل إلى 67.8 مليار دولار أمريكي في عام 2011. وبالأرقام الحقيقية فقد ارتفع الاقتصاد بنسبة 3.4% في عام 2009 مقارنةً بعام 2008 حيث كانت نسبته 6.2%. ومن المتوقع أن يرتفع ويتوسع بنسبة 4.7% في عامي 2010 وعام 2011، على خلفية تعافي الاقتصاد العالمي وزيادة الطلب العالمي على النفط.
التضخم
بالرغم من السيولة المرتفعة فقد ظل التضخم منخفضا في مدى يتراوح بين -1% و 1.9% خلال عام 2001 إلى 2005، ولكنه ارتفع بنسبة سنوية (12.6%) في عام 2008 مقارنةً بعام 2007 حيث كانت نسبته (5.9%)، وذلك بسبب الواردات الخاصة بالسلع التي يتم تسعيرها باليورو والين الياباني والجنية الإسترليني وانخفاض قيمة الدولار مقابل العملات الرئيسية في العالم. وتركز السياسة النقدية العُمانية على التحكم في التضخم الذي ظل معتدلا بصفة عامة مما يعكس جزئيا درجة الانفتاح الاقتصادي. كما تسيطر الحكومة على العديد من أسعار السلع والخدمات من خلال الدعم. وعلاوة على ذلك، فإن الحكومة لن تلجأ لصك العملة لتغطية عجز موازنتها، ولذلك هناك ضغطاً تضخمياً بسيطاً من هذا المصدر. وقد انخفض التضخم لمؤشر أسعار المستهلك بنسبة 3.5% في عام 2009 بسبب السياسات النقدية والمالية الحكيمة لحكومة سلطنة عمان. حيث أن الريال العماني مربوطاً بالدولار الأمريكي لأن الولايات المتحدة تعتبر أهم مصدر لواردات الدولة، لذلك فإن ربط الريال العماني بالدولار الأمريكي يحمي الأسعار من بعض الضغوط التضخمية المستوردة من أمريكا. ومن المتوقع أن يرتفع معدل التضخم السنوي لأسعار المستهلك إلى 3.9% في عام 2010 و إلى 2.9% في عام 2011.
الوضع المالي
تعتمد المالية العامة العُمانية كلياً على الإيرادات النفطية والتي تمثل حوالي 67% من الإيرادات العامة. وقد لعبت أولويات الموازنة الحكومية دوراً رئيسيا في إقرار التوطين والتنويع والخصخصة. وقد شهدت الحكومة عجزاً مستمراً في موازنتها خلال عام 1992 إلى 2001. وبعد تلك الفترة بدأ الاقتصاد العماني في تحقيق فوائض موازنة نتيجةً لارتفاع الإيرادات النفطية، حيث بلغ فائض الموازنة 9.6% من الناتج المحلي الإجمالي في عام 2008 مقارنةً بعام 2007 حيث كانت نسبته 13.7% من الناتج المحلي الإجمالي حيث تمكنت الحكومة من إتباع سياسات مالية جيدة على خلفية قطاع النفط القوي. ولم تحقق سلطنة عمان أي فائض موازنة في عام 2009 بسبب الأزمة المالية والاقتصادية العالمية وتراجع سوق النفط العالمي. وعلى ضوء تعافي الاقتصاد العالمي المتوقع والفوائض المالية من المتوقع أن يصل فائض الموازنة إلى نسبة 4% من الناتج المحلى الإجمالي في عام 2010 وعام 2011.
الحساب الخارجي
أدت أسعار النفط العالية إلى فوائض تجارية ضخمة وفوائض في الحساب الجاري خلال عام 2005 - 2008، حيث بلغ فائض الحساب الجاري 5.47 مليار دولار أمريكي في عام 2008 (حوالي 9.1% من الناتج المحلي الإجمالي) مقارنةً بعام 2007 حيث كان 2.59 مليار دولار أمريكي (حوالي 6.2% من الناتج المحلى الإجمالي). وحقق الاقتصاد فائضاً طفيفاًً قدره 0.14 مليار دولار أمريكي في عام 2009 (حوالي 0.3% من الناتج المحلي الإجمالي). ومن المتوقع أن يصل إلى 1.48 مليار دولار أمريكي (حوالي 2.4% من الناتج المحلي الإجمالي) في عام 2010 وإلى 2.14 مليار دولار أمريكي (حوالي 3.2% من الناتج المحلي الإجمالي) في عام 2011 على خلفية انتعاش سوق النفط العالمي المتوقع. مع الأخذ بالاعتبار التحويلات الكبيرة التي يقوم بها العمال الأجانب وتحويلات أرباح الشركات الأجنبية كشركة عمان لتطوير البترول وكذلك شركات القطاع الخاص الأجنبية فإنها تؤثر بشدة على أرصدة الحساب الجاري.
رينزو مارتنز
رينزو مارتنز هو فنان تشكيلي ومصور سينمائي ومخرج هولندي، ولد في 1973 في  في هولندا.
هنري كول (رائد أعمال)
هنري كول (و. ) هو رائد أعمال، وكاتب، وفنان، ومصمم بريطاني، ولد في باث، توفي في لندن، عن عمر يناهز 74 عاماً.
التعليم
تعلم في .
جوائز
حصل على جوائز منها:
دوري كرة القدم الغربي 1996–97
دوري كرة القدم الغربي 1996–97 هو موسم من. فاز فيه.
(13075) 1991 UN1
1991 يو أن 1 (ويعرف أيضًا باسم (13075) 1991 يو أن 1 وفق تسمية الكوكب الصغير) هو كويكب ضمن حزام الكويكبات؛ وترتيبه 13075 من حيث الاكتشاف. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة هيروشي كانيدا في 28 أكتوبر 1991.
جي إل كار
جيمس جوزيف لويد كار (ولد في كارلتون مينيوت في نورث يوكشاير في20 مايو 1912 – ومات في كيترنغ في نورث هامبتونشاير في 26 فبراير 1994) هو روائي وناشر إنجليزي.
كيت كارسون (كولورادو)
كيت كارسون هي بلدة تقع في مقاطعة تشيني، كولورادو بولاية كولورادو في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 1.4 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 1306 م، بلغ عدد سكانها 233 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
جي إل كار
قيمته
كان أحد أكثر الروائيين الإنجليز تميزاً في فترة ما بعد الحرب. وكان نجاحه غير اعتيادي وكافح في تحقيقه، فقد نشر أولى رواياته في سن متأخر في الخمسينات من عمره. ولم يتعاقد مع ناشر منتظم، بل كان ينشر بشركته الصغيرة الخاصة للنشر.
أعماله
من رواياته:
فيليب لورانس
فيليب لورانس هو مغني وكاتب أغاني أمريكي، ولد في 17 يوليو 1980 في إيفانسفيل في الولايات المتحدة.
خط تشوأو السريع
خط تشوأو السريع هو أحد خطوط قطارات الركاب التابعة لشركة شرق اليابان للسكك الحديدية، وهو يمثل الجزء الشرقي من خط تشوأو الرئيسي.
‌
فن بدائي
الفن البدائي هو الفن الذي مارسته جميع الشعوب البدائية التي أبقتها شروط حياتها في حالة بدائية حتى اليوم، كما هي الحال في إفريقية وأوقيانوسية وبعض أجزاء أمريكة الجنوبية، ويمكن أن تكون آثار الفن البدائي المعروفة اليوم قد صُنعت في الماضي البعيد أو أن نماذج تقليدية منها قد صُنعت في زمن قريب. ويفضّل بعض علماء الأجناس تسمية المجتمعات البدائية التي ينتمي إليها الفن البدائي بالمجتمعات اللاصناعية، أو المجتمعات التي لا تعرف الكتابة (الأمية)، أو القبلية وما إلى ذلك.
العلاقة بين الفن البدائي وفنون ما قبل التاريخ
تستوجب دراسة الفن البدائي عدم مزجه بفن ما قبل التاريخ مع تشابه التقنية والمواد التي استعملت في كل منهما، إضافة إلى نواحي الاستعمال، وذلك لأن شروطاً مختلفة قد واكبت فن ماقبل التاريخ، وأدت إلى تطوره في الزمان والمكان تبعاً للمناطق التي نشأ فيها ومنها حوضا الفرات والنيل. ويتصل مدلول الفن البدائي بناحيتين: وقد تبين أن ثقافات شعوب المجتمعات البدائية لم تتطور مع الزمن، كما تطورت معارف الإنسان لدى المجتمعات البشرية المتطورة التي انتقلت من المهارات البسيطة إلى مهارات وتقنيات أكثر تعقيداً وصولاً إلى المجتمعات الصناعية والمعلوماتية اليوم. والرسوم والرموز التي مثلها الفن البدائي وفن ما قبل التاريخ على السواء تستلزم التقويم من ناحيتي الشكل الفني الجمالي والمضمون الإنساني والتاريخي.
وترتبط صيغ هذا الفن بمعرفة الأساطير وطقوس العبادة. ولكي تُفهم آثار الفن البدائي لابد من الكشف عن العقلية البدائية التي تجعل هذه الشعوب تعيش أسلوب حياة من طبيعة خاصة، هذا الأسلوب الذي خلف فنوناً على شكل تحفٍ مكتملة يمكن إخضاعها لقوانين الفن الأساسية في مفهومها المعاصر، فمع تقنياتها البسيطة تبدو صيغتها معبرة ببساطة عن الواقع المحيط والبيئة المتقشفة التي أُنتجت فيها.
وتمثلت هذه التحف في النحت والحفر على الخشب والعظام والتلوين على الجلود ولحاء الخشب، ومن هذه التحف أيضاً ما كان يقدّم هدايا لما استعمل فيه من قرون الرنة والغزال مزينة بأوراق الغار وريش الطيور الملونة والزهور البرية. ويعتقد الباحثون أن تلك الرسومات كانت لصيادين لحيوان الرنة. وتَبيّن أيضاً أن الفن رافق الإنسان البدائي منذ العصر الحجري الأوسط (ميزوليتيك 12000-6000 ق.م)، وأن سكان العالم في تلك الحقبة كانوا يعيشون بطريقة متشابهة.
و ظهرت حضارات قديمة أخرى واكبت فنونها الفن البدائي في كهوف، مثل «لاسكو» Lascaus في فرنسا وألتاميرا Altamira في إسبانية، اكتشفت فيها مجموعة من الأدوات وصورالحيوانات المألوفة آنذاك مثل الثيران الأمريكية (البيزون ـ Bisons) والخيول والثيران والرنة والخنازير والطيور مرسومة على جدران تلك الكهوف، وهي تبدو اليوم أكثر تطوراً مقارنة بغيرها من فنون الإنسان القديم، ويسعى المتذوقون والمتخصصون لمشاهدتها ودراستها حتى جاز القول إن رسوم البدائيين في مغاور لاسكو لاتقل شأناً عن رسوم مايكل انجلو في كنيسة السيستين Sixtine مما يؤكد أن إبداع البشرية الفني وعبقريتها لايسيران وارتقاء المستوى التقني للحضارة سيراً مطرداً. مابرح الإنسان البدائي وإنسان الغابة الصياد بوشمان Boschimans يعيشان حتى اليوم في إفريقية وأوقيانوسية.
واهتم الإنسان المعاصر بفنونهما وقاربها بالفنون الشعبية التقليدية وأساليبها التراثية، ويستشف من عناصرها الأساسية صفاء التعبير وبساطة النموذج.
وقد جذبت هذه الميزات أيضاً فنان القرن العشرين الذي حاول التمرد على الواقع ومال إلى العودة إلى البدائية باحثاً عن حريته التعبيرية بعيداً عن التقنية كي ينظر إلى العالم نظرة عفوية، وفي هذا إقرار مباشر بالخصائص الإيجابية للفن البدائي ولفن الأطفال الذي أحدث تأثيراً مباشراً في عمل الفنانين الحديثين في حركة واعية للعودة إلى سذاجة النظرة الطفولية والبساطة البدائية. ويذكر مؤرخ الفن الحديث هربرت ريد أنه: «يمكننا أن نعرف طبيعة الفن الجوهرية من تجلياته الباكرة عند الإنسان البدائي وعند الطفل، فالإنسان البدائي والطفل لايفرقان بين الواقعي واللاواقعي، فالفن عند هؤلاء ليس خالياً من الغرض وليس أمراً عرضياً على كل حال».
ويرى ريد أن للفن البدائي دلالة على أهميته العملية القصوى مما حصر استخدامه لدى الجماعة بالكاهن، ومهبط الوحي والوسيط الذي يجلب للقبيلة الخصب والبركة، ويعبر بالفن التشكيلي، عن الأحاسيس الأولية البديهية.
ويتضح هنا أيضاً سر التشابه في الفنون البدائية في المناطق المختلفة. الفن البدائي في إفريقية P.Picasso.
فن فطري
وكذلك تواصل كل من جماعتي الفارس الأزرق وجماعة القنطرة /الجسر  الألمانيتين والفن البدائي وفن ما قبل التاريخ. كما برز الفن الفطري عربيا من خلال أعمال الفنان الفلسطيني المتوفي سنة 1984 إبراهيم غنام، وأشهرها لوحة الحصاد أو البيادر.
قنطريون نبلي
القنطريون النبلي واسمه العلمي نوع نباتي ينتمي إلى جنس القنطريون من الفصيلة النجمية. تشبه أوراقه أوراق القرصعنة.
إليان الحمصي
إليان الحمصي هو بحسب المعتقدات المسيحية قديس وشهيد مسيحي، ولد في مدينة حمص خلال العهد الروماني لأسرة ثريّة والده هو كنداكيوس أحد وجهاء المدينة ووالدته أخثتسرا، تلقى المبادئ المسيحية عن طريق مربيته الخاصة التي تدعى مطرونة، والتي عرفته على الناسك إيباتيوس الذي كان يقيم في إحدى المغاور قرب الهرمل على نهر العاصي، انخرط في السلك العسكري بناءً على طلب والده، ثم تركه لدرس الطب والصيدلة الذي كان شغوفًا بهما فأتقنهما، وذاع صيته كطبيب في المدينة، فكان يشفي الكثير من الناس، وإلى جانب ذلك كان يسعى إلى نشر المسيحية، ونقل الناس من الوثنية إليها، وخلال الاضطهاد الروماني لعام 284 ألقي القبض على سلوانس أسقف الميدنة والشماس لوقا والقارئ موكيوس، وبينما هم يقادون ليكونوا طعامًا للوحوش - وفق القواعد الرومانية في الإعدام - تقّدم إليان منهم وشددهم على عدم الخوف من الموت، وبعد هذه الواقعة، أخذ يبشر علانية بالدين المسيحي والدعوة لترك عبادة الأصنام، فقبض عليه الجنود الرومان وسجنوه في مغارة على أطراف حمص، وقاموا بتعذيبه - كما تنصّ الرواية المسيحية الرسمية - إذ غرسوا في يديه ورجليه المسامير ثم في رأسه، فمات عام 284، بعد أن رفض الارتداد عن المسيحية.
وقد تمّ إنتاج فيلم وثائقي يؤرخ لحياته، ويطلق سنويًا في مسقط رأسه حمص، وبالتعاون مع وزارة الثقافة «أسبوع مار إليان الثقافي في حمص».
ماهي دريسدال
الكسندر ماهي أوينز درايسدال (ولد في 19 تشرين الثاني 1978) هو متسابق نيوزالندي في التجديف. درايسدال هو البطل الحالي في الأولمبياد وخمس مرات بطل العالم.
سيرجيو سانتوس (توضيح)
قد يقصد من «سيرجيو سانتوس» :
قوائم منتخبات كأس آسيا للشباب 2010
المدرب: مراد كابايف
المدرب: سامي حسن نعاش
فرانسيس ريفيرا
فرانسيس ريفيرا هي صحفية أمريكية، ولدت في 1970 في الفلبين.
مارتين ساستري
مارتين ساستري (و. ) هو فنان، ومخرج أفلام، ورسام، وممثل أوروغوياني، ولد في مونتفيدو.