cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
الدورة الحادية والسبعون للجمعية العامة للأمم المتحدة
المناقشة العامة
يتم إعطاء ترتيب المتحدثين أولاً للدول الأعضاء، ثم الدول المراقبة والهيئات فوق الوطنية. ستتاح لأي كيانات مراقبة أخرى فرصة التحدث في نهاية المناقشة، إذا اختارت ذلك. سيتم وضع المتحدثين على القائمة حسب طلبهم، مع إيلاء اعتبار خاص للوزراء والمسؤولين الحكوميين الآخرين من رتب مماثلة أو أعلى. وفقًا للقواعد المعمول بها للمناقشة العامة، يجب أن تكون البيانات بإحدى اللغات الرسمية للأمم المتحدة وهي العربية أو الصينية أو الإنجليزية أو الفرنسية أو الروسية أو الإسبانية، على أن تتم ترجمتها بواسطة مترجمي الأمم المتحدة. يُطلب من كل متحدث تقديم 20 نسخة مسبقة من بياناته إلى موظفي المؤتمرات لتسهيل الترجمة وتقديمها على المنصة. يُطلب أن تكون الكلمات محددة بخمس دقائق، مع سبع دقائق للهيئات فوق الوطنية. اختار الرئيس بيتر تومسون موضوع المناقشة على أنه «أهداف التنمية المستدامة: دفعة عالمية لتغيير عالمنا»
الأحداث
افتتحت قمة اللاجئين والمهاجرين في 19 سبتمبر على هامش المناقشة العامة للرد على أزمة المهاجرين إلى أوروبا.
القرارات
جاءت القرارات أمام الجمعية العامة للأمم المتحدة بين أكتوبر 2016 وصيف 2017.
أصدر الاجتماع الخامس والخمسون للجنة الثالثة خلال الدورة قرارًا يسمي عام 2019 «السنة الدولية للغات الشعوب الأصلية» ودعا اليونسكو إلى «العمل كوكالة رائدة لهذا العام».
انتخابات
تم انتخاب الأعضاء غير الدائمين في مجلس الأمن للفترة 2018-2019 في 2 يونيو 2017، حيث تم انتخاب غينيا الاستوائية وساحل العاج والكويت وبيرو وبولندا لشغل المقاعد التي ستخليها مصر والسنغال وأوروغواي واليابان وأوكرانيا في 31 ديسمبر 2017. البلدان المنتخبة حديثًا سوف تشغل مقاعدها في 1 يناير 2018.
ستجرى انتخابات لاختيار 18 عضوا في مجلس حقوق الإنسان التابع للأمم المتحدة لمدة ثلاث سنوات.
تم اختيار الأمين العام الجديد، أنطونيو جوتيريس، يوم 6 أكتوبر 2016 وتولى منصبه في 1 يناير عام 2017.
محمد السعداوي
محمد السعداوي مصارع تونسي من مواليد 11 ماي 1995. تحصل في 10 جويلية 2023 على الميدالية الذهبية في دورة الألعاب العربية 2023.
هو ليو
هو ليو هو لاعب كرة قدم وحكم كرة قدم كندي، ولد في 6 يوليو 1961.
علي شير حيدري
علي شير حيدري (توفي في 17 أغسطس 2009) كان زعيم حركة سباه صحابة في باكستان، وهي منظمة ديوبندية حُظرت رسميًا من قبل حكومة باكستان في أغسطس 2001. وفي 26 يونيو 2018 رفعت باكستان عنها الحظر.
العلاقات الباربادوسية اللاتفية
العلاقات الباربادوسية اللاتفية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين باربادوس ولاتفيا.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
تشارلز روجرز (متسابق يخت)
تشارلز روجرز هو متسابق يخت أمريكي، ولد في 1 يونيو 1937 في ناشيونال سيتي في الولايات المتحدة.
الهند في الحرب العالمية الثانية
خلال الحرب العالمية الثانية (بدأت عام 1939 – وانتهت عام 1945)، كانت الهند تحت حكم المملكة المتحدة، ومع سيطرة البريطانيين على أراض في الهند من بينها أكثر من خمسمئة ولاية أميرية مستقلة، أعلنت الهند البريطانية الحرب على ألمانيا النازية رسميًا في سبتمبر من عام 1939. أرسل الراج البريطاني بصفته جزءًا من قوى الحلفاء أكثر من مليوني جندي ونصف المليون للقتال تحت إمرة البريطانيين ضد دول المحور. استدانت الحكومة البريطانية مليارات من الأموال لدعم تمويل الحرب. أمنت الهند أيضًا قاعدة للعمليات الأميركية في دعم الصين في مسرح عمليات الصين وبورما والهند. قاتل الهنديون ببسالة حول العالم، بما يتضمن مسرح الحرب الأوروبي ضد ألمانيا، حملة شمال أفريقيا ضد ألمانيا وإيطاليا، وفي منطقة جنوب آسيا للدفاع عن الهند أمام اليابانيين وقتالهم في بورما. ساعد الهنديون أيضًا في تحرير مستعمرات بريطانية مثل سنغافورة وهونغ كونغ بعد استسلام اليابانيين في أغسطس من عام 1945. مات أكثر من 87.000 جندي هندي في الحرب العالمية الثانية (مشتملين مواطني باكستان ونيبال وبنغلادش الحالية). أكد القائد الأعلى السير كلود أوكنلك، رئيس أركان الجيش الهندي لعام 1942 أنه «لم يكن ممكنًا لبريطانيا الصمود خلال الحربين العالميتين دون دعم الجيش الهندي». دعمت رابطة مسلمي عموم الهند المجهود الحربي البريطاني، فوصلت نسبة الجنود المسلمين إلى نحو 40% من تعداد الجيش الهندي البريطاني خلال الحرب. أما أكبر الأحزاب الموجودة في الهند وأكثرها نفوذًا سياسيًا هو المؤتمر الوطني الهندي الذي طالب بالاستقلال شرطًا قبل أن يساعد بريطانيا. رفضت لندن طلبه، وعندما أعلن المؤتمر حملة «غادروا الهند» في أغسطس من عام 1942، اعتُقل عشرات الآلاف من قادته وسُجنوا لدى البريطانيين حتى انقضاء الأمر. في هذه الأثناء، شكلت اليابان جيشًا من أسرى الحرب بقيادة القائد الهندي سوبهاش شاندرا بوز، عُرف بالجيش الهندي الوطني، وقاتل هذا الجيش ضد البريطانيين. أدت مجاعة كبرى في البنغال عام 1943 إلى ملايين حالات الموت جوعًا، وأثار قرار تشرشل بعدم تزويدهم بالإغاثة الغذائية الطارئة مسألة جدلية حادة. بقيت مشاركة الهند في حملة الحلفاء قوية. إذ شكل الدعم المالي والصناعي العسكري الهندي مكونًا حاسمًا في الحملة البريطانية ضد ألمانيا النازية واليابان الإمبراطورية. لعب موقع الهند الاستراتيجي على حافة المحيط الهندي وإنتاجها الضخم للسلاح الحربي وعدد قواتها المسلحة الهائل دورًا كاسحًا في كف تقدم اليابان الإمبراطورية على مسرح عمليات جنوب شرق آسيا. كان الجيش الهندي خلال الحرب العالمية الثانية أحد أضخم فرق قوات الحلفاء التي شاركت في حملة شمال وشرق أفريقيا وحملة الصحراء الغربية. في ذروة الحرب العالمية الثانية، كان أكثر من مليونين ونصف المليون من الجنود الهنديين يحاربون قوات المحور حول العالم. بعد نهاية الحرب، بزغت الهند بصفتها رابع أضخم قوة صناعية في العالم، وفتح نفوذها السياسي والاقتصادي والعسكري المتزايد الطريق أمام استقلالها عن المملكة المتحدة عام 1947.
حركة اخرجوا من الهند
شجب مؤتمر الهند الوطني -بقيادة موهانداس كرمشاند غاندي (مهاتما غاندي) وسردار فلاباي جوهافرباي باتل وأبو الكلام آزاد- ألمانيا النازية، لكنه رفض محاربتها أو محاربة أي دولة أخرى حتى استقلال الهند. أطلق المجلس حركة اخرجوا من الهند في أغسطس من عام 1942، رافضًا التعاون مع الحكومة بأي شكل حتى ضمان الاستقلال. لم تكن الحكومة جاهزة لهذه الحركة. واعتقلت على الفور أكثر من 60.000 قائد وطني ومحلي للمؤتمر، ثم توجهت إلى قمع ردود الفعل العنيفة الصادرة عن داعمي المؤتمر. أُبقي على القادة الرئيسين في السجن حتى يونيو من عام 1945، إلا غاندي الذي أطلق سراحه عام 1944 نظرًا لحالته الصحية. لعب المؤتمر دورًا صغيرًا في الجبهة المحلية بسبب انطوائية قادته. رفضت رابطة مسلمي عموم الهند حركة اخرجوا من الهند وعملت بقرب مع سلطات الراج. جادل داعمو الراج البريطاني بحجة أن إنهاء الاستعمار مستحيل في خضم الحرب الكبيرة. لذا، عام 1939، أعلن الوالي البريطاني، اللورد لينليثغو دخول الهند في الحرب دون استشارة قادة المؤتمر الهندي الوجهاء الذين انتُخبوا مؤخرًا في الانتخابات السابقة. كان سوبهاس شاندرا بوز (يدعى نيتاجي أيضًا) رئيسًا أعلى للمؤتمر. استقال من منصبه وحاول تشكيل تحالف عسكري مع ألمانيا أو اليابان لتحصيل الاستقلال. شكّل بوز -بمساعدة ألمانيا- الفيلق الهندي من طلاب هنديين كانوا أسرى حرب في مناطق أوروبية وهندية تحت حكم دول المحور. ومع انتكاسات الألمان في عامي 1942 و 1943، نُقل بوز وضباط الفيلق إلى أراض يابانية على متن يو بوت لاستئناف خططه. تلو وصوله، ساعدته اليابان في تشكيل الجيش الهندي الوطني (آي إن إيه) الذي قاتل تحت توجيهات يابانية، وكان معظم قتاله في حملة بورما. توجه بوز أيضًا إلى عارضي حكومة آزاد هند، وهي حكومة في المنفى تمركزت في سنغافورة. لم تسيطر على أي أراض هندية واستخدمت لتقديم الجنود إلى اليابان فقط.
الجيش الهندي البريطاني
وصل عديد الجيش الهندي البريطاني إلى 205.000 رجل عام 1939. قام الجيش على استقطاب المتطوعين، فشكّل -بحلول عام 1945- أكبر قوة تطوعية في التاريخ تجاوزت المليوني رجل ونصف المليون. تضمنت هذه القوى دبابات ومدفعية وقوات مجوقلة. كسب الجيش الوطني الهندي 17 صليبًا فيكتوريًا خلال الحرب العالمية الثانية.
مسرح العمليات الشرق أوسطي والأفريقي
أرسلت الحكومة البريطانية في هذه الأثناء قوات هندية لتحارب دول المحور في غرب آسيا وشمال أفريقيا. سارعت الهند أيضًا إلى إنتاج بضائع أساسية مثل الأطعمة والألبسة. قدمت الهند قبل استقلالها أكبر قوة تطوعية قدمتها أي دولة في الحرب العالمية الثانية (2.5 مليون رجل). شارك كل من القسم الرابع والخامس والعاشر الهندي في مسرح عمليات شمال أفريقيا ضد فيلق رومل الأفريقي. بالإضافة إلى محاربة اللواء الثامن الهندي في العلمين. قبل ذلك، شارك القسم الرابع والخامس في حملة شرق أفريقيا ضد الإيطاليين في صوماليلاند، إريتريا وإثيوبيا، واحتلا حصن كيرين الجبلي. في معركة بئر حكيم، لعب المدفعيون الهنود دورًا كبيرًا عبر استخدام الأسلحة الثقيلة ضد الدبابات وتدمير دبابات فرق رومل المدرعة. كان العقيد بّي بّي كومارامانغالام القائد العام لـ41 فوجٍ ميداني من قوات المدفعية التي نُشرت للتصدي للدبابات. وقد كوفئ بوسام الخدمة المتميزة لعمله الشجاع. وتسلم لاحقًا منصب رئيس أركان الجيش في الهند المستقلة عام 1967.
مناف طالب
مناف طالب (1940- 26 حزيران/يونيو 2020) ممثل عراقي من جيل الرواد.
مشواره المهني
تخرج من كلية الفنون الجميلة قسم التمثيل عام 1965 وعمل مشرفا فنيا في التربية في الكوت ثم ديالى. في عام 1973 تلقى عرضا من الفرقة القومية للتمثيل ليصبح أحد أعضائها أول عمل قدمه مسرحية بعنوان «نشيد الأرض» تأليف الفنان بدري حسون فريد وإخراج محسن العزاوي. انتقل إلى التلفزيون وكان أول عمل له مطلع السبعينات برنامج «أريد أبرد كلبي» أعداد وأخراج الفنان حامد الأطرقجي.
وفاته
أدخل مناف طالب إلى الحجر الصحي في مستشفى النعمان بمدينة الأعظمية يوم الأحد 21 حزيران بعد اصابتهِ بفيروس كورونا، وتوفى في تمام الساعة الرابعة من عصر يوم الجمعة 26 حزيران/ يونيو 2020م، عن عمر ناهز الثمانين عاماً
نيكولاس بيانكي ارسي
نيكولاس بيانكي ارسي هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الدفاع، ولد في 28 يناير 1987 في بوينس آيرس في الأرجنتين. لعب مع أوليمبو وأيك أثينا وبانفيلد وديبورتيفو كالي ونادي بيسكارا ونادي سان لورينزو.
صفاء محمد علي
الفنان صفاء محمد علي مخرج وممثل عراقي ولد في عام 1925م في بغداد وتوفي عام 1979م عن عمر يناهز 54 عاماً.
حياته
هو مخرج وممثل عراقي ولد في عام 1925م وسط عائلة ملتزمة وبسيطة في منطقة الكرخ وسط احياء بغداد القديمة، والده كان يعمل كاتب عدل في المحكمة. عاش المخرج صفاء محمد علي معظم حياته في منطقة حي الكرخ في بغداد حتى عام 1958م من بعدها انتقل للعيش مع أهله إلى منطقة حي الحرية في بغداد. كان له من الأخوات ثلاثة ومن الأخوة واحد فقط وهو المطرب صبحي محمد علي، له من البنات اثنتين، أولهما سميرة صفاء محمد علي من زواجه الأول وهناء صفاء محمد علي من زواجه الثاني. تميز صفاء محمد علي بخفة دمه وحنانه الفياض على كل من عرفه من أقارب وأصدقاء وجيران حيث كان يصرف ما يجنيه على الهدايا والمساعدات لأهله وجيرانه، امتاز محمد علي بعلاقته المميزة مع والدته وأخواته وأولاد وبنات أخواته حيث كان طيب القلب وكريماً معهم. عُرف عنه حبه للمساعدة وتقديم الدعم لمن يحتاجه حيث قام بدعم العديد من المواهب الفنية منهم الفنانة اللبنانية نجاح سلام منذ بداياتها وقدم لها جميع أنواع العون كما دعم الفنان الراحل راسم الجميلي في بداياته. كما تميز المخرج صفاء محمد علي بعلاقته الطيبة مع الوسط الفني حيث عاصر نخبة ذهبية من الفنانين منهم غزوة الخالدي وحقي الشبلي ومائدة نزهت وفوزية عارف وطه سالم وسامي قفطان وقاسم الملاك ووجيه عبد الغني وغيرهم.
رحلته الفنيه
كان صفاء محمد علي فناناً بالفطرة، فمنذ مرحلة الابتدائية راح يشق طريقه الفني حيث كان يشارك بالمسرحيات التمثيلية في المدارس وعرف منذ ذلك الحين كفنان كوميدي يبعث للبهجة والسرور منذ الوهلة الأولى. حبه للفن جعله يترك الدراسة فيما بعد ويتوجه مباشرة نحو العمل الفني فتفرغ له تفرغاً كاملاً. عمل لأول مرة مع الفرقة التمثيلية التابعة لنادي التجدد في الأربعينات وأصبح يقدم عروضاً على المسارح وسط بغداد، هذه العروض كانت شاملة حيث كان يقدم من خلالها فقرات متنوعة خلال العرض الواحد تشمل الغناء والرقص والوصلات الريفية والتمثيل المسرحي الكوميدي الذي اشتهر من خلاله باسم زرزور بيك.
شارك صفاء محمد علي في العديد من العروض المسرحية، مثل (رصاصة في القلب) و (مصر القيصر) و (أميرة العفاف) و (الزوجة الخائنة) و (شعلة الصحراء). وفي عام 1976م انتسب صفاء محمد علي إلى الفرقة القومية للتمثيل التابعة للمؤسسة العامة للسينما والمسرح، ومثل في بعض إنتاجاتها المتميزة مثل: (مقامات ابي الورد) و (المتنبي) التي عرضت في التلفزيون العراقي وكانت إحدى أنجح المسرحيات في حينها للمخرج الراحل إبراهيم جلال، و (المجنون) للمخرج سليم الجزائري، و (النجمة البرتقالية) للمخرج محسن العزاوي.
العلاقات الأسترالية الأوغندية
العلاقات الأسترالية الأوغندية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين أستراليا وأوغندا.
صفاء محمد علي
رحلته الفنيه
أما على صعيد السينما فقد ظهر صفاء محمد علي لأول مرة في فيلم (عليا وعصام) إنتاج ستوديو بغداد وإخراج الفرنسي آندريه شوتان، وذلك ضمن المجموعة التي رافقت أغنية (يا محلة ليلك يا كمر)، ومثل أيضا في فيلم (تسواهن) لمخرجه حسين السامرائي، وفيلم (العودة إلى الريف) للمخرج فالح الزيدي، وفيلم (شذرة البدوية) لمخرجه: عدنان الامام.
العلاقات الأسترالية الأوغندية
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
صفاء محمد علي
رحلته الفنيه
شارك فيما بعد مع الفنان جواد مطشر في إخراج فيلم (غزالة) أو (العائلة البائسة) الذي يعد أحد أنجح الافلام في تاريخ السينما العراقية حيث تم عرضه في ثلاث فترات ولكن بأسماء مختلفة حيث كان العرض الأول في عام 1965م باسم العائلة البائسة، ثم عرض للمرة الثانية في عام 1967م باسم غزالة، كما عرض مرة أخرى في عام 1993م باسم (غزالة وصياد)، يذكر أنه قد شارك في هذا الفلم كمخرج ومثل أيضاً مع أخيه المطرب صبحي محمد علي.
العلاقات الأسترالية الأوغندية
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
صفاء محمد علي
رحلته الفنيه
كما قام صفاء محمد علي بتأليف قصة فيلم (سلطانة) الذي أخرجه بنفسه وكان من إنتاج علي السراجي وتمثيل علي الأغواتي ولواحظ. كما تعاون مع نعيم الصافي في إخراج فيلم (ذكريات). وعند مجيئه إلى الفرقة القومية للتمثيل، أشركه المخرج الراحل صاحب حداد في أداء دور مرح في فيلمه (يوم آخر) عام 1979م الذي أنتجته مصلحة السينما والمسرح. وفي عام 1968م تحديداً عمل المخرج صفاء محمد علي في دائرة السينما والمسرح في لجنة تقييم المواهب الفنية مع الراحل رضا الشاطي ونخبة من عمالقة الفن العراقي في حينها. قام صفاء محمد علي بزيارة العديد من الدول العربية مثل سوريا والكويت ومصر وغيرها لغرض عرض مسرحياته هناك والمشاركة في الفعاليات الثقافية كممثل عن الفنانين العراقيين. أسس صفاء محمد علي فرقاً مسرحية عديدة خلال حياته واكتشف من خلال هذه الفرق العديد من المواهب والتي أصبحت فيما بعد مشهورة على مستوى العراق.
العلاقات الأسترالية الأوغندية
أعلام
هذه قائمة لبعض الشخصيات التي تربطها علاقات بالبلدين:
صفاء محمد علي
وفاته
توفي الفنان صفاء محمد علي عن عمر يناهز 54 عاماً في دمشق أثناء مشاركته في الإسبوع الثقافي العراقي الذي أقيم في الجمهورية العربية السورية خلال الإسبوع الأخير من شهر كانون الثاني عام 1979م حيث كان لوفاته وقع كبير في الوسط الفني العراقي فبكاه كل من عرفه فنانا يمتلك مهارة تمنحه التفرد بين ممثلي الكوميديا في العراق. نقل جثمانه فيما بعد إلى العراق ودُفن في مقبرة الشيخ معروف في بغداد.
حالة مقيدة
في فيزياء الكم، الحالة المقيدة هي حالة كمومية لجسيم خاضع لكمون مثل أن الجسيم لديه ميل للبقاء موضعيًا في منطقة واحدة أو أكثر من الفضاء. قد تكون الإمكانات خارجية أو قد تكون نتيجة وجود جسيم آخر؛ في الحالة الأخيرة، يمكن للمرء أن يعرف بشكل مكافئ حالة مرتبطة كحالة تمثل جسيمين أو أكثر تتجاوز طاقتها التفاعلية الطاقة الإجمالية لكل جسيم منفصل. إحدى النتائج هي أنه بالنظر إلى التلاشي المحتمل عند اللانهاية، يجب تقييد حالات الطاقة السلبية. بشكل عام، طيف الطاقة لمجموعة الحالات المقيدة منفصل، على عكس الجسيمات الحرة، التي لها طيف مستمر.
على الرغم من أن الحالات غير المقيدة بالمعنى الدقيق للكلمة، فإن الحالات غير المستقرة ذات طاقة التفاعل الإيجابية الصافية، ولكن وقت الاضمحلال الطويل، غالبًا ما تُعتبر حالات مرتبطة غير مستقرة أيضًا وتسمى «حالات شبه ملزمة». تشمل الأمثلة بعض النويدات المشعة والإلكتريت.
في نظرية الحقل الكمومي النسبي، تقابل حالة الارتباط المستقرة لعدد n من الجسيمات بكتل قطبًا في مصفوفة S مع طاقة مركز كتلة أقل من. تظهر حالة الربط غير المستقرة كقطب مع مركز معقد طاقة الكتلة.
جيسيبى دى فويديس
جيسيبى دى فويديس (10 يوليو 1983 ببولاتي في إيطاليا - ) هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز الوسط. لعب مع إنتر ميلان ونادي بادوفا ونادي تشيزينا ونادي تورينو ونادي كومو ونادي لوكيزي ونادي ليتشي و.
ردود الأفعال على كتاب أصل الأنواع
شملت ردود الأفعال المباشرة على كتاب أصل الأنواع، الذي وصف فيه تشارلز داروين التطور بالاصطفاء الطبيعي، جدالًا عالميًا، مع أن احتدام الجدال كان أقل منه على أعمال سابقة مثل آثار التاريخ الطبيعي للخلق. راقب داروين الجدال عن كثب، مشجعًا ثوماس هنري هكسلي في نزالاته الفكرية ضد ريتشارد أوين لإنهاء الهيمنة الكنسية على المؤسسة العلمية. وفي حين أبعد المرض داروين عن المناظرات العلنية، فقد قرأ بنهم عنها وحشد الداعمين له عن طريق المراسلات.
ميجان مارشال
ميجان مارشال هي كاتِبة أمريكية، ولدت في 8 يونيو 1954 في أوكلاند في الولايات المتحدة.
ردود الأفعال على كتاب أصل الأنواع
كانت الآراء الدينية مختلطة، إذ وقفت المؤسسة العلمية لكنيسة إنجلترا ضد الكتاب، في حين دعم المسيحيون الليبراليون بقوة اصطفاء تشارلز داروين الطبيعي بوصفه أداةً لتصميم الإله. سرعان ما تحول الجدل الديني بنشر المقالات والمراجعات والجدال عن النقد الأعلى.
حدثت أشهر المواجهات في العلن في مناظرة أوكسفورد عن التطور عام 1860 خلال اجتماع للاتحاد البريطاني لتقدم العلم، عندما جادل أسقف أوكسفورد صامويل ويلبرفورس ضد تفسير داروين. في المناظرة الأصلية، احتج جوزيف هوكر بشدة لصالح التطور الدارويني. بلغ دعم ثوماس هكسلي للتطور من الشدة ما جعل الإعلام والعامة يكنونه «كلب داروين». أصبح هكسلي أشد المدافعين عن نظرية التطور في المرحلة الفيكتورية. شعر كل من الطرفين بأنهما منتصران في الجدال، ولكن هكسلي رأى أن الحوار محوري في الصراع بين الدين والعلم واستخدم مصطلح الداروينية لعقد الحملات ضد سلطة رجال الدين في التعليم، بالإضافة إلى الترويج بجرأة لمفهوم «أصل الإنسان قرد».
خلفيتها
تطورت أفكار داروين بسرعة بعد العودة من رحلة البيغل في عام 1836. بحلول ديسمبر 1838، كان قد طور المبادئ الأساسية لنظريته. في الوقت نفسه، كانت أفكار مشابهة تصم آخرين بعار الارتباط بعصابة التطوريين. كان يعي الحاجة للإجابة على كل الاعتراضات المحتملة قبل النشر. مع استمراره بالبحث، كان لديه كمية كثيفة من العمل لتحليل نتائج رحلة البيغل ونشرها، وكثيرًا ما أخره المرض.
كان التاريخ الطبيعي في ذلك الوقت محكومًا بعلماء الطبيعة من رجال الدين الذين رأوا علمهم كشفًا لخطة الإله، والذين كان يأتي دخلهم من كنيسة إنجلترا الرسمية. وجد داروين ثلاثة حلفاء مقربين. عالم الجيولوجيا البارز تشارلز لييل، والذي أثرت كتبه على تشارلز داروين في صغره خلال رحلة البيغل، وصادق داروين الذي رآه داعمًا لآرائه عن العمليات الجيولوجية التدريجية بالخلق الإلهي المستمر للأنواع. بحلول عقد الأربعينيات في القرن التاسع عشر، صادق داروين عالم النباتات اليافع جوزيف دالتون هوكر الذي تبع أباه في مجال العلم، وبعد الذهاب في رحلة استقصاء استخدم معارفه ليجد لنفسه في النهاية منصبًا. في خمسينيات القرن التاسع عشر التقى داروين بثوماس هكسلي، وهو عالم طبيعة طموح كان عائدًا من رحلة استقصاء طويلة، ولكنه كان يفتقد لثراء العائلة أو المعارف ليجد لنفسه مسارًا مهنيًا وقد انضم للمجموعة التقدمية التي أحاطت بهربرت سبنسر تطلعًا لجعل العلم مهنةً له، في حل من رجال الدين.
كان هذا أيضًا وقت نزاع محتدم حول الأخلاقيات الدينية في إنجلترا، حيث أدت الإنجيلية إلى زيادة حرفية رجال الدين الذين كان يتوقع منهم فيما سبق التصرف كسادة في بلادهم ذوي مصالح واسعة، ولكنهم أصبحوا حينها مركزين بجد على مهام توسع انتشار الدين. ظهرت أرثوذكسية جديدة تدعو لفضائل الحقيقة ولكنها تغرس أيضًا معتقدات بأن الإنجيل يجب أن يقرأ بشكل حرفي وأن الشك الديني بحد ذاته خطيئة ويجب لذلك ألا يناقش. كان العلم أيضًا يصير احترافيًا وألقت سلسلة من الاكتشافات بظلال الشك على التفسيرات الحرفية للإنجيل وصدق من ينكرون هذه الاكتشافات. اندلعت سلسلة من الأزمات بجدالات محتدمة وانتقادات بشأن قضايا مثل دستور الإنسان لجورج كومب وآثار التاريخ الطبيعي للخلق المنشور لكاتب مجهول والذي حول الجماهير الغفيرة للشعب باتجاه الاعتقاد بأن القوانين الطبيعية تتحكم بتطور الطبيعة والمجتمع. شكك النقد التاريخي الألماني بالإنجيل كوثيقة تاريخية على عكس العقيدة الإنجيلية بأن كل كلمة فيه من الوحي المقدس. حتى أن رجال الدين المنبوذين بدؤوا بالتشكيك بالمباني الأساسية المتفق عليها للأخلاقيات المسيحية، وأدى تعليق بينجامين جويت 1855 على رسائل القديس بولص إلى عاصفة من الجدل.
بحلول سبتمبر 1854 وصلت كتب داروين الأخرى مرحلةً باتت فيها قادرة على تحويل اهتمامه بشكل كامل إلى الأنواع، ومن هنا بدأ العمل على نشر نظريته. في 18 يونيو 1858 تلقى ظرفًا من ألفريد راسل والاس فيه نحو عشرين صفحة تصف آلية تطورية مشابهة لنظرية داروين نفسه. وضع داروين المسألة في أيدي صديقية لييل وهوكر، اللذين وافقا على عرض تقديم مشترك للجمعية اللينية في 1 يوليو 1858. كانت أبحاثهم معنونة، عند جمعها، عن ميل الأنواع لتشكيل أصناف؛ وعن استمرار الأصناف والأنواع بالوسائل الطبيعية للاصطفاء.
نشر أصل الأنواع
عمل داروين عندها على «خلاصة» مقتطعة من مخطوطته عن الاصطفاء الطبيعي. وافق الناشر جون موري على العنوان عن أصل الأنواع من خلال الاصطفاء الطبيعي وبدأ مبيع الكتاب في 22 نوفمبر 1859. فاق عدد طالبي الكتاب عدد النسخ البالغ 1250 آنذاك، وبدأ داروين -وهو ما يزال حينها في بلدة منتجع إلكلي- بإجراء التصحيحات للطبعة الثانية. أرسل له الروائي تشارلز كينغزلي -وهو رئيس كنيسة البلاد ومسيحي اشتراكي- رسالة ثناء: «يدهشني ذلك... إذا كنت على حق فعلي التخلي عن الكثير مما آمنت به» كان «تصورًا نبيلًا للإله أن نؤمن بأنه خلق أشكالًا بدائية تستطيع التطور بنفسها... بالمقارنة مع الإيمان بأنه احتاج تدخلًا جديدًا لملء الثغرات التي صنعها بنفسه». أضاف داروين هذه الأسطر إلى آخر فصل، ونسبها إلى «مؤلف بارز ومبجل».
أولى المراجعات
كان المراجعون أقل تشجيعًا. قبل النشر بأربعة أيام، سرعان ما التقطت مراجعة منشورة في مجلة آثينايوم الموثوقة (من قبل جون لايفتشايلد، ولكنها نشرت دون اسم مؤلف كما جرت العادة آنذاك) التلميحات غير المعلنة مثل «بشر من القردة» والتي كانت جدليةً أصلًا من آثار التاريخ الطبيعي للخلق، ولاحظت ازدراء اللاهوتيين، ملخصةً «عقيدة» داروين بأنه يرى أن الإنسان «ولد بالأمس – وسيندثر غدًا» وخلصت المراجعة إلى أن «العمل يستحق الاهتمام، وبلا شك فإنه سيلاقي اهتمامًا. وسيدخل علماء الطبيعة في نقاشات وتحديات في المجال المميز الخاص بالمؤلف؛ ونتصور أنه سيكون هناك نزاع شديد على الوجود النظري على الأقل. سيقول اللاهوتيون -وسيكون من حقهم أن يسمع صوتهم- لم نبني نظريةً مفصلةً أخرى لإقصاء الإله من عمليات الخلق المتجددة؟ لم لا نعترف فورًا بأن الأنواع الجديدة قدمتها الطاقة الخلاقة للإله مطلق القدرة؟ لم لا نقبل التدخل المباشر، بدل تطور القانون والفعل الذي لا حاجة لكونه بعيدًا أو غير مباشر؟ بعد تقديم المؤلف وعمله، علينا أن نتركهما تحت رحمة قاعة اللاهوت، والكلية، وقاعة المحاضرات، والمتحف». في إلكلي، ثار داروين «ولكن الطريقة التي يجر فيها الخلود إلى الأمر، ويؤجج رجال الدين ضدي، ويتركني تحت رحمتهم، طريقة وضيعة. لن يحرقني بأي حال؛ ولكنه يجهز الحطب ويقول للوحوش السوداء كيف تصطادني». لوى داروين كاحله وساءت صحته، وكما كتب لأصدقائه فقد كان الوضع «مزريًا».
بحلول 9 ديسمبر حين غادر داروين إلكلي ليعود لمنزله، كان موري قد أخبره بأنه ينظم طبعةً ثانيةً من 3,000 نسخة. كان هوكر قد أقنع وتحول رأيه، وكان لييل «شامتًا تمامًا» وكتب هكسلي «بثناء هائل جدًا»، قائلًا إنه كان يسن «مخالبه ومنقاره» لينزع أحشاء «الكلاب الضالة التي ستنبح وتعوي».
الظهية (كعيدنة)
الظهية هي إحدى قرى عزلة بني نشر بمديرية كعيدنة التابعة لمحافظة حجة، بلغ تعداد سكانها 2018 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
محمد حسن (مبارز)
محمد حسن (مواليد 1 يوليو 1997 في تبوك، السعودية) هو مبارز مصري، مثّل بلاده في الألعاب الأولمبية الصيفية 2020 في طوكيو.
نو (مسرح)
النُو (باليابانية: 能) هو فن مسرحي ياباني، يرجع تاريخه إلى القرن الرابع عشر للميلاد. يقوم الممثلون فيه بارتداء أقنعة، ويتخاطبون باستعمال نفس نبرة الصوت، تصاحبهم فرقة موسيقية مزودة ببعض الآلات التقليدية. تنتصب خشبة المسرح في الهواء الطلق، وتدعم سقفها أربعة من العواميد الخشبية. لهذا الفن سحره الخاص، وترمز الأقنعة وأشكالها المختلفة إلى شخصية حاملها.
التاريخ
بدأت العلامات الفارقة الأولى لهذا المسرح تتشكل منذ القرن الثالث عشر للميلاد، ثم نشأ «مسرح نو» عندما تم الجمع بين اثنين من التقاليد القديمة اليابانية: الـ«كاغورا»، وهو نوع من فنون الإيماء المسرحي، ويتم تأديته عن طريق الرقص، والحوليات التي كانت تنظم في شكل أشعار ثم يقوم بعض من الرهبان البوذيين المتجولين بقراءتها.
يرتدي الممثلين أقنعة خاصة أثناء تقديمهم العرض، ويتم ذلك أثناء المناسبات الخاصة وغالبا داخل إحدى المزارات الشنتوية. يقوم الشوغون أو الـ«دائي-ميو» (كبار الزعماء الإقطاعيين) برعاية بعض الفرق التمثيلية، ويتناقل الممثلون جيلا بعد جيل أسرار هذا الفن. تطور فن «نو» واتخذ أشكالا عديدة سواء في أوساط الطبقة النبيلة، أو الأوساط الشعبية. وكان الأساس في تشكل أنواع جديد من المسارح أكثر تعبيرية، على غرار الـ«كابوكي». بعد أن قام «زي-آمي» بضبط قواعد هذا المسرح، استقرت مجموعة التصانيف المؤلفة، ويعود تاريخ تأليف أحدث العروض المسرحية المعروفة إلى القرن السادس عشر.
العروض
تدوم مدة العرض الواحد من نصف ساعة حتى ساعتين، ويتم تقديم خمسة عروض أثناء الأيام المخصصة لهذا المسرح، وتختلف هذه العروض في المواضيع التي تناقشها. خشبة المسرح مبنية على الطراز الصيني، مساحتها مستطيلة الشكل، مفتوحة من ثلاث جوانب عدا الجهة الخلفية، وتخصص لوضع لوحة عليها رسم لشجرة الأرز. وتقوم أربع دعامات بتحديد جوانب هذه الخشبة. بالإضافة إلى ذلك توجد معبر صغير، يستقله الممثلون عند الدخول إلى الخشبة، وقد تم الأخذ بهذه الفكرة مع تطويرها في مسرح الكابوكي (طريق الزهور).
الممثلون
هناك أربع أنواع من الممثلين، يتوزعون على ثمانية أنواع رئيسية من الأدوار:
المواضيع
تتضمن مسرحة «نو» كل هذه الأدوار الأربعة. ويتضمن التراث التقليدي حوالي 250 مسرحية، يمكن تقسيمها إلى ستة أصناف حسب مواضيعها:
دائرة منوبة الانتخابية
دائرة منوبة الانتخابية هي واحدة من 27 دائرة انتخابية تونسية. تشمل جميع معتمديات ولاية منوبة (منوبة، البطان، الجديدة، المرناقية، برج العامري، دوار هيشر، طبربة، وادي الليل).
جزيرة إرنست تلمان
جزيرة إرنست تلمان هي جزيرة كوبية يبلغ طولها 15 كم (9.3 ميل) وعرضها 500 م (1600 قدم)، سميت على اسم السياسي الشيوعي الألماني إرنست تلمان.
بروس ميلر (لاعب كرة قاعدة)
بروس ميلر هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 4 مارس 1947 في فورت واين في الولايات المتحدة.
عمارة ساسانية
تشير العمارة الساسانية إلى النمط المعماري الفارسي الذي بلغ ذروة تطوره خلال العصر الساساني. من نواح عديدة، شهدت فترة الإمبراطورية الساسانية (224-651 م) أرفع إنجاز للحضارة الإيرانية، وشكلت آخر إمبراطورية فارسية قبل-الإسلام قبل الفتح الإسلامي. تُبني جزء من العمارة الساسانية في الواقع من قبل المسلمين وأصبح جزءًا من العمارة الإسلامية.
نشأت السلالة الساسانية في مقاطعة فارس مثل الإمبراطورية الأخمينية. رأوا أنفسهم كخلفاء للأخمينيين، بعد الفترة الفاصلة للسلالتين الهلنستية والبارثية، واعتبروا ذلك دورهم في استعادة عظمة بلاد فارس.
أصلها
في إحياء أمجاد الماضي الأخميني، لم يكن الساسانيون مجرد مقلدين. يكشف فن هذه الفترة عن خصوبة مذهلة. احتوت في بعض الجوانب ملامح تطورت لاحقًا خلال الفترة الإسلامية. فتح غزو إسكندر الثاني ل بلاد فارس الباب لانتشار الفن الهلنستي في غرب آسيا؛ ومع أن الشرق قبل الشكل الخارجي لهذا الفن، فإنه لم يستوعب روحه أبدًا. فُسّر الفن الهلنستي بالسابق في الفترة البارثية بحرية من قبل شعوب الشرق الأدنى، وطيلة الفترة الساسانية كانت هناك عملية رد فعل مستمرة ضد هذا التفسير الحر. أعاد الفن الساساني إحياء الأشكال والتقاليد الأصلية لبلاد فارس؛ ووصلت هذه في العصر الإسلامي إلى شواطئ البحر الأبيض المتوسط.
القصور
إن الفخامة التي عاشها الملوك الساسانيون تمثلت بشكل جيد من خلال قصورهم الباقية، مثل تلك الموجودة في فيروز اباد وبيشابور في فارس، وقطسيفون عاصمة الساسانيين والفرثيين الموجودة في العراق الحديث. بالإضافة إلى التقاليد المحلية، كان للعمارة البارثية الفضل في العديد من الخصائص المعمارية الساسانية. برزت جميعها بالإيوانات المسقوفة الذي قدّمت في الفترة البارثية، لكنها وصلت الآن إلى نسب ضخمة، خاصةً في قطسيفون. يمتد قوس القاعة الكبيرة المقببة في قطسيفون المنسوبة إلى عهد شابور الأول (241-272) على أكثر من 80 قدمًا، ويصل ارتفاعه إلى 118 قدمًا من الأرض. أبهر هذا الهيكل الرائع المهندسين المعماريين في القرون التي تلت ذلك واعُتبر دائمًا أحد أهم أجزاء العمارة الفارسية. تحتوي العديد من القصور على قاعة جمهور داخلية تتكون من غرفة تعلوها قبة، كما هو الحال في فيروز آباد. قام الفرس بحل مشكلة بناء قبة دائرية على مبنى مربع بواسطة حاملة القبة، وهو قوس مبني عبر كل ركن من أركان المربع، وبالتالي يحوله إلى مثمن يسهل وضع القبة عليه. غرفة القبة في قصر فيروز آباد هي أول مثال باقي لاستخدام حاملة القبة وبالتالي هناك سبب وجيه لاعتبار بلاد فارس كموقع اختراعها.
لم تعد القصور الساسانية الأولى موجودة. قام أرداشير الأول، وشابور الأول، وخلفاؤهم المباشرين، ببناء مساكن لأنفسهم تجاوز حجم وثراء المباني التي قنع بها البارثيين، وكذلك لأسلافهم ملوك بلاد فارس التابعين لبارثيا. اختفت هذه المساكن بالكامل تقريبًا.
أوصافها
أقدم المباني الساسانية التي اُعترف بقياسها ووصفها تعود للقرن ما بين 350 و450 م؛ وبالتالي نحن غير قادرين على تتبع الخطوات الدقيقة التي طُور بها الأسلوب الساساني تدريجيًا. أتينا إليه بعدما تجاوز مرحلة البداية، عندما اكتسب طابع مميز ومحدد، ولم يعد مترددًا أو متعثرًا، إنما يعرف ما يريد، ويذهب مباشرة إلى هدفه. ميزاته الرئيسية بسيطة، وموحدة من البداية إلى النهاية، والمباني اللاحقة مجرد توسيعات لما سبقها، عن طريق إضافة إلى عدد الشقق أو حجمها. الخصائص الرئيسية للنمط هي، أولًا، أن مخطط المبنى بأكمله مربع مستطيل، بدون ملحقات أو إسقاطات؛ ثانيًا، المدخل الرئيسي من خلال شرفة بازرة مقببة أو من خلال ممر بعرض كامل الشقة؛ ثالثًا، يحتوي المبنى إلى جانب هذه القاعات المستطيلة على شقق مربعة، مقببة بقباب، دائرية في قاعدتها، وبيضاوية الشكل في مقطعها، وتستند على زوايا ذات طبيعة استثنائية؛ رابعًا، الشقق عديدة ومزودة بحمام داخلي، تفتح بعضها على بعض دون تدخل الممرات؛ خامسًا، أن القصر يضم فناء كما جرت العادة، يقع في الجزء الخلفي من المبنى، مع شقق تفتح عليه.
تتنوع النسب للمربع المستطيل. قد يكون العمق أكثر بقليل من العرض، أو قد يكون ضعف ذلك تقريبًا. في كلتا الحالتين، تأخذ الواجهة الأمامية أحد الجوانب أو النهايات الأقصر للمبنى. في بعض الأحيان يُخترق الجدار الخارجي بمدخل واحد فقط؛ ولكن، بشكل أكثر شيوعًا، يضاعَف المدخل إلى ما يتجاوز الحد الملاحظ عادةً في المباني الحديثة. المدخل الكبير يتوسط الواجهة الأمامية بالضبط. عادة ما يكون المدخل، كما لوحظ، مشترك من خلال قوس بارز والذي (إذا وضعنا القباب جانبًا) يكون تقريبًا بارتفاع كامل للمبنى، ويشكل أحد أكثر معالمه المدهشة. من الخارج ننظر كما لو نظرنا في قلب المبنى مباشرة، على سبيل المثال على عمق 115 قدمًا، وهي مسافة مساوية لطول كنيسة هنري السابع في وستمنستر. مداخل مماثلة شائعة في مساجد أرمينيا وبلاد فارس وقصورها. في المساجد «البوابات البارزة والمتراجعة بعمق»، «منقطعة النظير في العظمة والملاءمة» هي القاعدة بدلًا من الاستثناء. في القصور، تعد «غرف العرش» مجرد تجاويف عميقة، مقببة أو مدعومة بأعمدة، وتفتح في أحد النهايات للعرض والارتفاع الكامل للشقة.
الأقواس
يختلف ارتفاع القوس في المباني الساسانية من حوالي خمسين إلى خمسة وثمانين قدمًا؛ وبدون زخرفة بشكل عام؛ يستثنى من ذلك حالة واحدة حين تلتف أقواس صغيرة حول القوس الكبير، والتي لها تأثير مرضي. الشقق المقببة عبارة عن مربعات من خمسة وعشرين إلى أربعين قدمًا أو أكثر بقليل. القباب دائرية في قاعدتها؛ لكن مقطع لها يظهر نصف شكل بيضاوي، بأقطاره الأطول والأقصر متناسبة كثلاثة إلى اثنين. الارتفاع عن مستوى الأرض ليس أعلى من سبعين قدمًا بكثير. للمبنى الواحد قبتان أو ثلاث، إما من نفس الحجم، أو بأبعاد مختلفة في بعض الأحيان.
تأثيرها
أعاد الفن الساساني الأشكال والتقاليد الأصلية لبلاد فارس؛ وفي العصر الإسلامي وصلت إلى شواطئ البحر الأبيض المتوسط. وصل تأثير العمارة الساسانية إلى ما وراء حدودها، وكان لها تأثير مميز على العمارة البيزنطية والعمارة الإسلامية. العمارة الإسلامية في الواقع اقترضت بشدة من العمارة الفارسية. بغداد، على سبيل المثال، استندت إلى سوابق فارسية مثل فيروز آباد في بلاد فارس. في الواقع، من المعروف الآن أن المصممين اللذين وظفا من قبل المنصور لتخطيط تصميم المدينة هما نوبخت، فارسي زرادشتي، وماشالا، يهودي سابق من خراسان، إيران.
مثال آخر هو المسجد الكبير في سامراء، حيث كان الصرح الحلزوني مبنيًا على العمارة الفارسية، مثل البرج اللولبي في وسط فيروز آباد، عاصمة ساسانية سابقة.
في أفغانستان في باميان آثار تظهر التأثير الكبير للفن والعمارة الإيرانية (خاصة من العصر الساساني) من القرن الرابع إلى القرن الثامن. اللوحات الجدارية والبوذية الضخمة تزين أديرة باميان، تكشف عن مزيج من عناصر ساسانية-إيرانية وبوذية-يونانية.
ياسوأكي أوكاموتو
ياسوأكي أوكاموتو (9 أبريل 1988 في كوماموتو في اليابان – )؛ هو لاعب كرة قدم ياباني سابق كان يلعب كلاعب وسط.
الجدول الزمني لاكتشافات الفيزياء الأساسية
يسرد هذا الجدول الزمني لاكتشافات الفيزياء الأساسية وقوانين الطبيعة، بما في ذلك الاكتشافات التجريبية، والمقترحات النظرية التي تم تأكيدها تجريبيًا، والنظريات التي أثرت بشكل كبير على التفكير الحالي في الفيزياء الحديثة. غالبًا ما تكون هذه الاكتشافات عملية متعددة الخطوات ومتعددة الأشخاص. يحدث الاكتشاف المتعدد أحيانًا عندما تكتشف مجموعات بحثية متعددة نفس الظاهرة في نفس الوقت تقريبًا، وغالبًا ما تكون الأسبقية العلمية محل خلاف. تتضمن القوائم أدناه بعضًا من أهم الأشخاص والأفكار حسب تاريخ النشر أو التجربة.
بونراكو
بونراكو (باليابانية: 文楽) هو مسرح الدمى التقليدي الياباني، يرجع تاريخه إلى فترة إيدو، تصاحب العروض مقطوعات للموسيقى التقليدية اليابانية.
مستقبلات الأستيل كولين النيكوتينية
مُستَقبِلات الأسِتيل كولين النيكوتينية ، وتسمى اختصارا  nAChRs3 هي مُستقبلِات متعددة البيبتيدات تستجيب للناقل العصبي أستيل كولين. تستجيب مستقبِلات النيكوتين أيضًا لعقاقير مثل ناهض النيكوتين. توجد في الجهاز العصبي المركزي والمحيطي والعضلات والعديد من الأنسجة الأخرى للعديد من الكائنات الحية. عند الموصل العصبي العضلي هُم المُستقبل الأساسي في العضلات للتواصل العضلي العصبي الحركي الذي يتحكم في انقباض العضلات. في الجهاز العصبي المحيطي: (1) ينقلون الإشارات الصادرة من قبل المشبكي إلى الخلايا ما بعد المشبكي داخل الجهاز العصبي الوُدي والجهاز العصبي اللاوُدي. و(2) هم المستقبلات الموجودة في العضلات الهيكلية التي تستقبل الأسيتيل كولين الذي يتم إطلاقه للإشارة إلى الانقباض العضلي. في جهاز المناعة تنظم مستقبلات الأستيل كولين النيكوتينية العمليات الالتهابية والإشارة من خلال مسارات متميزة داخل الخلايا. في الحشرات، يقتصر الجهاز الكوليني على الجهاز العصبي المركزي.
بونراكو
يقوم شخص واحد بقراءة كل نصوص العرض، يبلغ حجم الدمى المتر تقريبا، ويشرف ثلاث أشخاص على التحكم في حركات كل واحدة منها. يتحرك الأشخاص المتحكمين في الدمى (أو أصحاب الدمى) أمام أنظار الجمهور، ويقومون ببعض الإيماءات حسبما تمليه عليهم ظروف المشهد. يصنف هؤلاء الأشخاص ترتيبا تصاعديا حسب درجة خبرتهم في فن البونراكو. يقوم المخضرم فيهم (20 سنة من الخبرة) بتحريك الرأس وطرف اليد الأيسر، والثاني يحرك اليد اليمنى فيما يشرك الأخير على حركات الأرجل. حتى تحرك بسهولة، تزود الدمى بعصيات متصلة بالأطراف المختلفة من الدمية. أثناء أدائهم العرض، يتحرك أصحاب الدمى بطريقة تكون ساقهم نصف مطوية، ويتوجب عليهم القيام بالكثير من التمارين الرياضية حتى يمكنهم القيام بهذه الحركات في سهولة ويسر.
مستقبلات الأستيل كولين النيكوتينية
تعتبر مستقبلات النيكوتين مستقبلات كولينية، لأنها تستجيب للأسيتيل كولين. تحصل مستقبلات النيكوتين على اسمها من النيكوتين الذي لا يحفز مستقبلات الأستيل كولين المسكارينية، ولكنه يرتبط بشكل انتقائي بمستقبلات النيكوتين بدلاً من ذلك. وبالمثل، فإن مستقبل الأسيتيل كولين المسكاريني حصل على اسمه من مادة كيميائية ترتبط بشكل انتقائي بهذا المستقبل - المسكارين. الأسيتيل كولين نفسه يرتبط بمستقبلات الأستيل كولين المسكارينية والنيكوتين.
كمستقبلات شاردية التأثير، ترتبط مستقبلات أسيتيل كولين النيكوتني مباشرة بالقنوات الأيونية. تشير الدلائل الجديدة إلى أن هذه المستقبلات يمكنها أيضًا استخدام ناقل ثانٍ (كما تفعل المستقبلات الأيضية) في بعض الحالات.
نظرًا لأن مستقبلات النيكوتين تساعد في نقل الإشارات الصادرة للجهاز العصبي الوُدي واللاوُدي، فإن مضادات مستقبلات النيكوتين مثل هيكساميثونيوم تتداخل مع إرسال هذه الإشارات. وهكذا، على سبيل المثال: تتداخل مضادات مستقبلات النيكوتين مع المنعكس الضغطي الذي يصحح عادة التغيرات في ضغط الدم عن طريق التحفيز الوُدي واللاوُدي للقلب.
تركيب
تتكون المستقبلات النيكوتينية التي تبلغ كتلتها الجزيئية 290 كيلودالتون من خمس وحدات فرعية مرتبة بشكل متناظر حول مسام مركزي. وتمتلك أوجه التشابه مع مستقبلات مستقبلات غابا-أ, مستقبلات الجليسين، ومستقبلات السيروتونين نوع 3، ومستقبلات حلقية سيستئين.
في الفقاريات، يتم تصنيف مستقبلات النيكوتين على نطاق واسع إلى نوعين فرعيين على أساس مواقع التعبير الأساسية: مستقبلات النيكوتينية من نوع العضلات، والمستقبلات النيكوتينية من نوع الخلايا العصبية. وتكون الوحدات الفرعية لكلا النوعينين متشابهة جدا مع بعضها البعض، وخاصة في المناطق الكارهة للماء.
الارتباط بالمُستَقبِل
كما هو الحال مع جميع قنوات الأيونات المسورة، فإن فتح مسام قناة مستقبل أسيتيل كولين النيكوتين يتطلب ربط ناقل كيميائي. تستخدم عدة مصطلحات مختلفة للإشارة إلى الجزيئات التي تربط المستقبلات، مثل ربيطة أو ناهض أو ناقل. ناهضات مستقبل أسيتيل كولين النيكوتين تشمل النيكوتين، والكولين. أما المضادات النيكوتينية التي تمنع مستقبلات الميكميلامين، ديهيدرو β-الإريثرويدين، والهيكساميثونيوم.
في مستقبل أسيتيل كولين النيكوتين من نوع العضلات، تقع مواقع الربط أستيل في α وإما ε أو δ واجهة الوحدات الفرعية. أما في مستقبل أسيتيل كولين النيكوتين العصبية، يقع موقع الربط في واجهة α ووحدة فرعية β أو بين اثنين من الوحدات الفرعية α في حالة مستقبلات α7. موقع الربط موجود في المجال خارج الخلية بالقرب من النهاية الأمينية. عندما يرتبط ناهض بالموقع، تخضع جميع الوحدات الفرعية الحالية لتغيير تشكيلي ويتم فتح القناة ويفتح مسام قطره حوالي 0.65 نانومتر.
فتح القناة
إن مستقبلات أسيتيل كولين النيكوتين هي قناة كاتيون غير انتقائية، مما يعني أن العديد من الأيونات الموجبة الشحنة يمكن أن تعبر من خلالها. يعني أنها تسمح بمرور أيونات الصوديوم وأيونات البوتاسيوم، وبوجود بعض مجموعات الوحدات الفرعية تصبح أيضًا منفذة لأيونات الكالسيوم. كمية الصوديوم والبوتاسيوم التي تسمح بها القنوات من خلال مسامها (موصليتها) تختلف من 50-110 pS، مع الموصلية اعتمادًا على تركيبة الوحدة الفرعية المحددة بالإضافة إلى أيون دائم.
يمكن أن تؤثر العديد من مستقبلات أسيتيل كولين النيكوتين العصبية على إطلاق النواقل العصبية الأخرى. عادة ما تفتح القناة بسرعة وتميل إلى أن تظل مفتوحة حتى ينتشر الناهض، والذي عادة ما يستغرق حوالي 1 مللي ثانية. ومع ذلك، يمكن أن تفتح مستقبلات أسيتيل كولين النيكوتين تلقائيًا بدون روابط مرتبطة أو يمكن أن تغلق تلقائيًا بربط الروابط، ويمكن للطفرات في القناة أن تغير احتمالية حدوث أي من الحدثين. لذلك، يغير ربط أسيتيل كولين احتمال فتح المسام، والذي يزداد كلما زاد ارتباط أسيتيل كولين.
إن مستقبل أسيتيل كولين النيكوتين غير قادر على ربط أسيتيل كولين عند ارتباطه بأي من السموم العصبية ألفا. ترتبط هذه السموم العصبية بشكل عدائي بإحكام وغير تساهمية مع مستقبلات أسيتيل كولين النيكوتين للعضلات الهيكلية وفي الخلايا العصبية، وبالتالي تمنع عمل أسيتيل كولين في الغشاء بعد المشبكي، مما يثبط تدفق الأيونات ويؤدي إلى الشلل والموت. يحتوي مستقبل أسيتيل كولين النيكوتين على موقعين ملزمين للسموم العصبية لسم الثعبان. ثبت أن التقدم نحو اكتشاف ديناميكيات العمل الملزم لهذه المواقع أمر صعب، على الرغم من أن الدراسات الحديثة باستخدام ديناميكيات الوضع العادي قد ساعدت في التنبؤ بطبيعة كل من آليات الربط لسموم الأفعى وأسيتيل كولين إلى مستقبلات أسيتيل كولين النيكوتين. أظهرت هذه الدراسات أن الحركة الشبيهة بالالتواء الناتجة عن ارتباط أسيتيل كولين هي المسؤولة على الأرجح عن فتح المسام، وأن جزيء أو جزيئين من بنغاروتوكسين-أ (أو غيرها من السموم العصبية طويلة السلسلة) تكفي لوقف هذه الحركة. يبدو أن السموم تعمل على ربط الوحدات الفرعية للمستقبلات المجاورة معًا، مما يمنع الالتواء وبالتالي حركة الفتح.
التأثيرات
تنشيط المستقبلات عن طريق النيكوتين يعدل حالة الخلايا العصبية من خلال آليتين رئيسيتين. من ناحية، تسبب حركة الكاتيونات إزالة الاستقطاب من غشاء البلازما (مما يؤدي إلى إمكانات مثيرة في الخلايا العصبية) مما يؤدي إلى تنشيط قنوات الأيونات ذات بوابات الجهد. من ناحية أخرى، فإن دخول الكالسيوم يعمل إما بشكل مباشر أو غير مباشر على سلاسل مختلفة داخل الخلايا. وهذا يؤدي، على سبيل المثال، إلى تنظيم نشاط بعض الجينات أو إطلاق الناقلات العصبية.
إبطال حساسية المُستقبِل
غالبًا ما يؤدي التعرض المطول أو المتكرر للمنبهات إلى انخفاض استجابة هذا المستقبل تجاه المنبه، وهو ما يُطلق عليه إزالة التحسس. يمكن تعديل وظيفة مستقبل أسيتيل كولين النيكوتين عن طريق الفسفرة عن طريق تنشيط كينازات البروتين المعتمدة على المرسل الثاني. تم إثبات أن بروتين كيناز ألفا وبروتين كيناز ج، بالإضافة إلى كينازات التيروزين، تعمل على فسفرة مستقبل أسيتيل كولين النيكوتين مما يؤدي إلى إزالة تحسسها. تم الإبلاغ عن أنه بعد التعرض الطويل للمستقبل للناهض، يتسبب الناهض نفسه في حدوث تغيير في تكوين المستقبِلات ناتج عن ناهض، مما يؤدي إلى إزالة حساسية المستقبل.
الأدوار
تنتمي الوحدات الفرعية لمستقبلات النيكوتين إلى عائلة متعددة الجينات (16 عضوًا في البشر) وينتج عن تجميع مجموعات من الوحدات الفرعية عددًا كبيرًا من المستقبلات المختلفة. هذه المستقبلات، ذات الخصائص الحركية والفسيولوجية الكهربية والدوائية شديدة التغير تستجيب للنيكوتين بشكل مختلف، بتركيزات فعالة مختلفة جدًا. يتيح لهم هذا التنوع الوظيفي المشاركة في نوعين رئيسيين من النقل العصبي. يتضمن النقل المتشابك الكلاسيكي (نقل الأسلاك) إطلاق تركيزات عالية من الناقل العصبي، والذي يعمل على المستقبلات المجاورة مباشرة. في المقابل، يتضمن انتقال تأشير النظير الصماوي (النقل الحجمي) نواقل عصبية تطلقها محطات محوار، والتي تنتشر بعد ذلك عبر الوسط خارج الخلية حتى تصل إلى مستقبلاتها، والتي قد تكون بعيدة. يمكن أيضًا العثور على مستقبلات النيكوتين في مواقع متشابكة مختلفة؛ على سبيل المثال، يعمل مستقبل النيكوتين العضلي دائمًا بعد التشابك العصبي. يمكن العثور على الأشكال العصبية للمستقبلات بعد التشابك العصبي (المشاركة في النقل العصبي الكلاسيكي) وقبل التشابك العصبي حيث يمكن أن تؤثر على إطلاق العديد من النواقل العصبية.
الوحدات الفرعية
في الفقاريات تم تحديد 17 وحدة فرعية لمستقبلات أسيتيل كولين النيكوتين، والتي تنقسم إلى وحدات فرعية من النوع العضلي والنوع العصبي. ومع ذلك، على الرغم من وجود وحدة فرعية أ8 في أنواع الطيور مثل الدجاج، إلا أنها غير موجودة في الأنواع البشرية أو الثدييات.
تم تقسيم الوحدات الفرعية لمستقبلات أسيتيل كولين النيكوتين إلى 4 عائلات فرعية (I-IV) بناءً على أوجه التشابه في تسلسل البروتين. بالإضافة إلى ذلك، تم تقسيم الفصيلة الفرعية الثالثة إلى 3 أنواع.
(15900) 1997 RK3
1997 أر كي 3 (ويعرف أيضًا باسم (15900) 1997 أر كي 3 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة برنامج شميدت للكويكبات في بكين في 3 سبتمبر 1997، وترتيبه 15900 من حيث الاكتشاف.
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.38 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.06 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.133 وزاوية ميلان 7.35 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ14.40 ووضاءته بـ0.358، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 3.210كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
جوني دالتون
جوني دالتون هو لاعب كرة قدم أسترالية أسترالي، ولد في 10 أغسطس 1919، وتوفي في 24 نوفمبر 1982.
أنف يهودي
الأنف اليهودي أو أنف اليهودي هو صورة نمطية عرقية تشير إلى الأنف المعقوف بجسر أنفي محدّب وانعطاف في طرف الأنف للأسفل. مُيِّز على أنه صورة كاريكاتيرية معادية لليهود في منتصف القرن الثالث عشر في أوروبا؛ وأصبحت تلك الصورة منذ ذلك الحين عنصرًا محددًا للصورة النمطية عن اليهود. استمر تمثيل الأنف اليهودي في الرسوم الكاريكاتيرية وتبناه العديد من اليهود كجزء من هويتهم الإثنية؛ وذلك على الرغم من اكتشاف هذا الشكل من الأنوف بشكل شائع في عموم السكان مثل وجوده بين اليهود في البلدان التي ينتشر فيها هذا الشكل، كما هو الحال في منطقة البحر الأبيض المتوسط.
تاريخ
لاحقت مؤرخة الفن سارة ليبتون ارتباط الأنف المعقوف باليهود إلى القرن الثالث عشر. لم تُظهر تمثيلات اليهود في الفن والأيقونات ملامح وجه محددة قبل ذلك الوقت. «دفع التحرك نحو حركة الواقعية في الفن والاهتمام المتزايد بعلم الفراسة الفنانين إلى ابتكار إشارات بصرية للعرق في أواخر القرن الثالث عشر. دُمِجت مجموعة العلامات المميزة المخصصة لليهود في وجه واحد مُفسر بعناية، واتسم الوجه بالبشاعة والطبيعية في نفس الوقت، فوُلِد الكاريكاتير اليهودي للأنف المحدب واللحية المدببة».
ترسخت الصورة النمطية للأنف اليهودي بقوة في الخيال الأوروبي بعد عدة قرون بعد ارتباطه باليهود في القرن الثالث عشر. تعود أحد الاستخدامات الأدبية المبكرة لكاركاتير الأنف اليهودي إلى كتاب فرانثيسكو دي كيفيدو بعنوان إلى رجل ذو أنف كبير كتبه ضد منافسه في الشعر لويس دي جونجورا. كان الهدف من السونيتة هو الاستهزاء بمنافسه من خلال الإشارة إلى أن أنفه الكبير كان دليلًا على أنه ليس «إسبانيًا صافيًا»، بل من نسل المتحولين (الكونفرسوس)، وهم اليهود الذين تحولوا إلى الكاثوليكية لتجنب الطرد. تربط الإشارة إلى أنف الجلاد والكاتب على وجه الخصوص مثل هذا الأنف بشكل ضار بالفريسيين والكتّاب المسؤولين عن موت المسيح وفقًا للعهد الجديد.
«وُجِد ما يسمى بالأنف اليهودي، المنحني في الأعلى، والذي يشبه منقار الصقر البارز من الأمام، بالفعل كرسوم كاريكاتيرية في القرن السادس عشر، وأصبح راسخًا كعلامة تجارية يهودية مزعومة فقط بحلول منتصف القرن الثامن عشر».
أصبح الأنف المعقوف سمة رئيسية في الدعاية النازية المعادية للسامية. كتب المروج النازي يوليوس شترايخر في قصة للأطفال: «يمكن للمرء أن يعرف اليهودي بسهولة من أنفه». «الأنف اليهودي منحني عند بدايته، ويبدو مثل الرقم ستة. نطلق عليه اسم «ستة اليهودي». تملك العديد من الأمم أيضًا أنوف منحنية، ولكن أنوفهم تنحني للأعلى وليس للأسفل. يُعد هذا الأنف أنف معقوف أو أنف نسر، فإنه لا يشبه أنوف اليهود على الإطلاق».
قالت الكاتبة نعومي زيفيلوف «سعى اليهود لإخفاء هويتهم العرقية بعد تطوير عملية جراحة الأنف الحديثة لأول مرة في برلين ما قبل الحرب»؛ وقالت أيضًا إن مخترع عملية تجميل الأنف، جاك جوزيف، كان لديه «عدد كبير من الزبائن اليهود الذين يريدون إجراء عمليات تجميلية لأنوفهم، والتي تسمح لهم بالتحرك كجناتيل (غير يهوديي الشكل) في برلين».
لم يتشارك جميع اليهود بهذه النظرة السلبية للأنف اليهودي. تعتبر النصوص القبلانية اليهودية الأنف الكبير علامة على الشخصية. كتب الكاتب القبلاني اليهودي أهارون يهودا ليب شتينمان في كتابه «أسرار الوجه» في عام 1888 أن اليهود لديهم «أنف النسر، وهو الأنف المنحني مع حدبة صغيرة في المنتصف، والذي يشهد على شخصية تسعى إلى اكتشاف أسرار الحكمة، والتي ستحكم بإنصاف، ورحيمة بالطبيعة، ومفرحة، وحكيمة، وبصيرة».
سعت العديد من ممثلات الأفلام اليهودية الأمريكية في عشرينيات وخمسينيات القرن الماضي إلى إجراء عملية جراحية لتصغير أنوفهن. كتبت مؤرخة السينما باتريشيا إرينز: «يُعد تغيير الذكر اليهودي لاسمه كتعديل المرأة اليهودية لأنفها، ويُعد الاثنان وسيلتان للتغلب على هذه المشكلة». كانت فاني برايس واحدة من الممثلات اللاتي خضعن لعملية جراحية، وألهمت بذلك المعلقة دوروثي باركر للتعليق على ذلك بأنها «أجرت عملية جراحية لأنفها نكاية بعرقها». قالت إيرنز إن هذه الموضة انتهت على يد المغنية والممثلة باربرا سترايساند، والتي كان أنفها سمة مميزة، وأنه «على عكس الشخصيات في أفلام الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي، فهي ليست يهودية بالاسم فقط، وبالتأكيد هي أول نجمة رئيسية في تاريخ الصور المتحركة تترك اسمها وأنفها سليمين وتتولى أدوارًا رئيسية كممثلة يهودية». قالت سترايساند لمجلة بلاي بوي في عام 1977: «كان يسألني الجميع عندما كنت صغيرة: هل ستجرين عملية جراحية لأنفك؟. كان الأمر أشبه بالبدعة، فكانت جميع الفتيات اليهوديات يلجأن لعمليات تجميل أنوفهن كل أسبوع في مدرسة إيراسموس هول الثانوية، وتصبح أشكال أنوفهن جميلة ويصغرن من حجمهن حتى لا شيء. كان أول شيء سيفعله شخص ما هو قص تلك الحدبة، ولكنني أحبها، فلن أفعل ذلك».
كتبت زيفيلوف: «أصبحت عمليات تجميل الأنف من طقوس العبور للمراهقين اليهود الذين أرادوا مظهرًا آريًا أكثر؛ وذلك عندما اندمج اليهود في التيار السائد في أمريكا في خمسينيات وستينيات القرن الماضي». انخفض عدد عمليات تجميل الأنف بحلول عام 2014 بنسبة 44%، و«لم تؤثر العملية الجراحية في كثير من الحالات على الهوية الدينية».
في الأدب الغربي غير اليهودي
ألمح هنري جيمس في كتابه بعنوان المشهد الأمريكي (1905) إلى الصورة النمطية في وصف الأحياء الفقيرة اليهودية في الجانب الشرقي الأدنى من مدينة نيويورك من خلال مقارنة اليهود «بحوض سمك ضحل به عدد لا يحصى من الأسماك مع خرطوم كبير جدًا». كانت الصورة النمطية للأنف اليهودي فكرة شائعة في أعمال توماس مان، الذي وصفه بأنه «مسطح للغاية، وكبير، ومضغوط بشدة». اخترع مان في روايته «صاحب السمو الملكي» في عام 1909 مثلًا طبيبًا يهوديًا يُدعى ساميت، ووُصِف شكل أنفه بأنه متخلي عن أصوله كونه واسع جدًا في الأسفل». ركز الكاتب فرنسيس سكوت فيتزجيرالد في روايته غاتسبي العظيم (1925) على رجل العصابات ماير ولفشيم و«أنفه التعبيري»، وهو إشارة نفى فيتزجيرالد لاحقًا بأنها معادية للسامية، وذلك على الرغم من التعبير الخاص عن التحيز ضد اليهود. تصور رواية الكاتب إرنست همنغواي بعنوان ثم تشرق الشمس (1926) شخصية روبرت كوهن الذي أجرى عملية تجميل لأنفه أثناء التحاقه بجامعة برينستون، وهو تغيير كان رمزيًا للتضحيات المتصورة المطلوبة للتوافق مع مجموعة الأقران ذات الغالبية الأنجلو سكسونية في إحدى الجامعات المعادية للسامية بشدة.
بوليفيا (كارولاينا الشمالية)
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لبوليفيا في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ العمر الوسطي للسكان 38.5 عاماً. وكانت نسبة 25.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.4% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 26.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.9% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 21.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 76.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 74.6 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في البلدة 33,125 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 35,625 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 26,250 دولارًا مقابل 20,000 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالبلدة 12,973 دولارًا. وكانت نسبة 7.3% من العائلات ونسبة 13.5% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 20.6% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 0% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان بوليفيا 143 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 60 أسرة وعدد العائلات 42 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 77 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 88.81% من البيض و8.39% من الأمريكيين الأفارقة و2.80% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 60 أسرة كانت نسبة 30% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 55% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 30% من غير العائلات. تألفت نسبة 28.3% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 13.3% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.38، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.90.