cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
تاريخ موسيقى الولايات المتحدة
أتت الجوقات المسيحية، وتدوين الموسيقى، وموسيقى البرودسايد، وكذلك عبيد أفريقيا مع أستعمار أمريكا من الدول الأوربية مثل إسبانيا، وأسكتلندا، وإنجلترا، وإيرلندا، وويلز. وقد لعب عبيد غرب أفريقيا أنواع الألآت الموسيقية، وخاصة الطبول والألآت الوترية الشبيهة للبانجو. وأيضا لعب الأسبانيين ايضاً ألآت مماثلة تسمى الباندورا وتقدم كلتا الثقافتين الإيقاع المتعدد ونمط غناء النداء والاستجابة. كما دمجت الولايات المتحدة المزيد من الأراضي، منتشرة غرباً باتجاه المحيط، وبدأ المزيد من المهاجرين بالوصول إلى البلاد، جالبين معهم الآتهم واساليبهم الخاصة، وخلال هذا الوقت، نمت الولايات المتحدة لدمج موسيقى الكيجون والكريول في لويزيانا، والموسيقى البولينيزية في هاواي وموسيقى تكس مكس والتيجانو. جلب المهاجرون معهم موسيقى البولكا الأوروبية الشرقية، والموسيقى الصينية واليابانية، والعزف الهولندي، والموسيقى الإيرلندية الإسكتلندية، والكلزمر الأشكنازي اليهودي، وأنماط الأخرى من الموسيقى الهندية، والروسية والفرنسية، والألمانية والإيطالية والعربية واللاتينية.
التهاب الأذن الخارجية
العلاج
المحاليل الفعالة لقناة الأذن تشمل عوامل محمضة وعوامل جافة. حين يكون الجلد المحيط بقناة الأذن ملتهباً بسبب التهاب الأذن الخارجية، استخدام حمض الخليك المخفف قد يكون مؤلماً.
تاريخ موسيقى الولايات المتحدة
حققت الموسيقى الشائعة الأمريكية في القرن الحادي والعشرين قبول عالمي كبير. وقد أثرت الموسيقى الأمريكية الأفريقية والأسكتلندية بشكل كبير على الموسيقى الشائعة منذ اغاني الزنجية الأمريكية والحفلات الموسيقية في القرن التاسع عشر. كان البلوز الريفي من الفقراء السود الجنوبيين والجاز من سكان المدن من بين أوائل أنماط الموسيقى الشائعة الأمريكية، لا يؤدي الفنانون السود في هذا الوقت أدواتهم الخاصة، بل يستخدمون الأغاني التي تنتجها شركات نشر الموسيقى في تين بان الي. تطورت البلوز الأمريكية الأفريقية في بدايات القرن العشرين، وتتطور لاحقاً لتنتج أنواع مثل الإيقاع والبلوز. وقد تنوعت موسيقى الجاز في هذا الوقت إلى حقول تجريبية أكثر ثباتًا، ونمت موسيقى الجاز في مجالات متنوعة كالبيبوب والجاز في نهاية الأربعينات من القرن التاسع عشر.
التهاب الأذن الخارجية
العلاج
يعتبر محلول بيورو علاجاً فعالاً ضد كل من التهاب الأذن الخارجية البكتيري والفطري. و هو مزيج مخفف من كبريتات الألومنيوم وحمض الخليك، ويباع بدون وصفة في الولايات المتحدة الأمريكية.
تعتبر المحاليل الموضعية والمستعلقات (suspensions)  المتوفرة على شكل قطرات أذن، الدعامة الأساسية لعلاج التهاب الأذن الخارجية. بعضها يحتوي على مضادات حيوية، أو مضادات بكتيرية، البعض الأخر صممت ببساطة لتحميض بيئة قناة الأذن لتمنع نمو البكتيريا. بعض قطرات الأذن الموصوفة تحوي على ستيرويدات مضادة للالتهاب، مما يساعد على اختفاء الاحتقان والحكة. رغم الأدلة التي تقترح فعالية الستيرويدات في تقليل وقت العلاج المطلوب، التهاب الأذن الخارجية الفطري ( يسمى أيضاً بالفطار الأذني) قد يحدث من الاستخدام المبالغ والمطول لقطرات الأذن التي تحتوي على ستيرويدات.
تاريخ موسيقى الولايات المتحدة
وسرعان ما أصبح الروك اند رول العنصر الأهم في موسيقى الأمريكية الشائعة، بداية من ازدهار روكابيلي في الخمسينات من القرن التاسع عشر. ويتطور الإنجيل في العقد التالي إلى روحانية علمانية. اختلطت الروك والموسيقى الريفية والسول مع بعضها البعض وأحيانًا أساليب أخرى منتجة كم من الأنواع الفرعية على مدى بعض العقود القليلة القادمة، والتي تتراوح مابين موسيقى الهيفي ميتال -أو ميتال- إلى البانك والفانك. بدأ الأفارقة سكان مدينة نيويورك في السبعينات من القرن التاسع عشر بأداء كلمات منطوقة على إيقاع مقدم من أمسى؛ والذي أصبح يعرف بموسيقى الهيب هوب. أصبحت الهيب هوب بحلول القرن الحادي والعشرين جزءاً من معظم الموسيقى الشعبية الأمريكية المسجلة، وبحلول عام 2010 تجاوزت موسيقى الروك في اجمالي المستمعين.
التهاب الأذن الخارجية
العلاج
في حالات التهاب الأذن الخارجي الحاد والغير معقد، يجب تجنب استخدام المضادات الحيوية التي تؤخذ عن طريق الفم لأن هذه المضادات لا تعطي استجابة كافية من البكتيريا المسببة لهذه الحالة. و لهذه المضادات الفموية تأثيرات جانبية خطيرة تشمل زيادة خطر الإصابة بالعدوى الانتهازية. بالمقابل، المنتجات الموضعية تستطيع علاج هذه الحالة. يكمن استخدام مضادات الزائفات التي تؤخذ عن طريق الفم في حالة الاحتقان الحاد للنسيج الرخو والذي يمتد للوجه والعنق ويمكن أن يسرع التعافي.
تاريخ موسيقى الولايات المتحدة
أصول الموسيقى الأمريكية
كان الأمريكيون الأصليين هم أول موسيقيين في كل مكان بأمريكا الشمالية، والذين يتألفون من مئات المجموعات العرقية في جميع أنحاء البلاد، لكل منها انماطها الفريدة من الموسيقى التقليدية. انقرضت الكثير من هذه الثقافات وتقاليدها الموسيقية على الرغم من أن بعضها لازال نابضًا بالحياة بشكل حديث مثل موسيقى هاواي.
جلبت الهجرة الواسعة بحلول القرن السادس عشر للمستوطنين الإنجليز والفرنسيين والإسبان انواعاً جديدة من الموسيقى التقليدية. تبع ذلك استيراد الأفارقة كعبيد، وجلب موسيقاهم معهم. كان الأفارقة متنوعين ثقافياً كالأمريكيين الأصليين، الذين ينحدرون من مئات الجماعات العرقية في غرب افريقيا. أن الموسيقى الأمريكية مثل معظم جيرانها في نصف الكرة الأرضية الغربي، حيث أنها مزيج من التأثيرات الأفريقية والأوروبية والقليل من التأثيرات المحلية. وقد نما التنوع العرقي والموسيقى مع نمو الولايات المتحدة في وقت لاحق من تاريخ لتصبح بوتقة لمختلف الشعوب. وقد بدأت الهجرة من الصين بأعداد كبيرة في القرن التاسع عشر، واستقر معظمهم على الساحل الغربي. وفي  وقتٍ لاحق، وصل المهاجرون اليابانيون والهنود والأسكتلنديون والبولنديون والإيطاليون والإيرلنديون والمكسيكيون والسويديون والأوكرانيون والأرمانيون بأعدادٍ كبيرة.
التهاب الأذن الخارجية
العلاج
إزالة البقايا (من الجلد والشمع والصديد) من قناة الأذن يساعد الأدوية الموصوفة أن تلامس الجلد الملتهب مباشرة ويساعد أيضاً في تقليل وقت العلاج.
تاريخ موسيقى الولايات المتحدة
أصول الموسيقى الأمريكية
كانت الأغنية الأولى المحفوظة بموجب الدستور الجديد للولايات المتحدة هي: The Kentucky Volunteer، التي أنشئت من قبل مهاجر حديث من إنجلترا، ويدعى راينور تايلور، أحد الملحنين النشطين البارزين في الولايات المتحدة، وطبعت بواسطة أشهر وأعم ناشر موسيقي لأول عقد في البلاد، بنيامين كار.
التهاب الأذن الخارجية
العلاج
حين يتطور احتقان القناة لدرجة انسدادها، قد لا تصل القطرات الموضعية إلى المكان المطلوب بسبب هذا الانسداد وبالتالي تقل فاعلية هذا العلاج. قد يحتاج الطبيب لإدخال فتيل قطني أو قد يقوم باستخدام مادة شديدة الامتصاص متاحة تجارياً وقديمة الطراز (تسمى بالفتيلة الأذنية) ثم يقوم بتشبيعها بالدواء. تبقى الفتيلة مشبعة بالدواء حتى تفتح القناة للدرجة التي تسمح بمرور القطرات من خلال القناة بغياب الفتيلة. إزالة الفتيلة لا تتطلب وجود مهني الرعاية الصحية. يجب أن يتم وصف المضادات الحيوية بجرعات تسمح بطلاء معظم القناة وألا تستخدم لأكثر من 4-7 أيام. يجب ترك الأذن مفتوحة. من الضروري أن تكون طبلة الأذن (الغشاء الطبلي) سليمة وظاهرة. استخدام بعض الأدوية في حالة تمزق الغشاء الطبلي قد يسبب طنين الأذن، الدوار، الدوخة، وفي بعض الأحيان قد يتسبب في فقدان السمع.
تاريخ موسيقى الولايات المتحدة
الموسيقى الأفريقية الأمريكية
تم تحرير الأمريكيين من أصل أفريقي في القرن التاسع عشر من العبودية نتيجة الحرب الأهلية الأمريكية. وقد كانت موسيقاهم مزيجًا من الأصل الأسكتلندي والأفريقي، مثل الإنجيل الأمريكي الأفريقي الذي يعرض الإيقاع المتنوع وغيرها من السمات الإفريقية المميزة، وقد كانت أغاني العمل والفيلد هولرز شائعة، لكن الروحية هي التي أصبحت أساسًا رئيسيًا للموسيقى في القرن العشرين.
التهاب الأذن الخارجية
العلاج
بالرغم من أن التهاب الأذن الخارجية قد يشفى في بضعة أيام بعد استخدام الغسولات الموضعية والمضادات الحيوية، استعادة السمع كلياً ووظيفة الغدة المفرزة للشمع (الصملاخ) قد يستغرق المزيد من الأيام. حين تشفى تماماً، تكون القناة قادرة على تنظيف نفسها مجدداً. تكون القناة أكثر عرضة للعدوى عند التعرض للمسببات الفيزيائية والكيميائية إن لم تشفى تماماً.
تاريخ موسيقى الولايات المتحدة
الموسيقى الأفريقية الأمريكية
كانت الأناشيد الروحية (أو الروحيات الزنوجية، كما عُرفت آنذاك) أغانٍ مسيحية، يسيطر عليها الصوت الأرضي والعاطفي الشبيه بموسيقى الكنيسة في إسكتلندا، والتي تؤدى بأسلوب أفريقي وإسكتلندي بنمط النداء والاستجابة مستخدمًا تراتيلًا مستمدة من هؤلاء الذين غنوا في جوقات إنجلترا الإستعمارية الجديدة، والتي كانت مستندة على موسيقى الكنيسة المورافية الإنجليزية والهولندية. انتشرت هذه التراتيل جنوبًا عبر أبالاتشي في أواخر القرن الثامن عشر، حيث كانت شريكة لموسيقى العبيد الأفارقة. انتشر الروحيون عبر الجنوب خلال الاستيقاظ العظيم للحماسة الدينية في أوائل القرن التاسع عشر. نمت موسيقى العبيد بين بعض البيض بشعبية متزايدة خاصة بعد الحرب الأهلية الأمريكية، عندما عمل الجنود السود والبيض معًا وفر العبيد الجنوبيين شمالاً بأعداد كبيرة.
التهاب الأذن الخارجية
العلاج
العلاجات الفعّالة تشمل قطرات الأذن التي تحوي مضادات حيوية لمحاربة العدوى، الهرمونات المنشطة كورتيكوستيرويد لتقليل الحكة وتخفيف الالتهاب. في الحالات التي يصاحبها ألم، يتم عادة وصف محاليل موضعية مثل أمينوغليكوزيد، بوليميكسين، أو فلوروكوينولون. يتم استخدام مضادات فطرية في حالات الالتهابات الفطرية. التهاب الأذن الخارجية في الغالب يكون بكتيري بالدرجة الأولى أو فطري بالدرجة الأولى مما يعني أنه يتم وصف نوع مضاد واحد.
تاريخ موسيقى الولايات المتحدة
الموسيقى الأفريقية الأمريكية
انتشرت عروض المينسترل في جميع أنحاء البلاد وحتى إلى أوروبا القارية بحلول نهاية القرن التاسع عشر، وقد قام الفنانون في عروض المينسترل بتقليد العبيد في الرسوم الكاريكاتورية الفظة والغناء والرقص إلى ما كان يسمى «الموسيقى الزنوجية»، على الرغم من أنه لم يكن هناك الكثير من القواسم المشتركة مع الأساليب الشعبية الأفريقية الأفريقية الأصيلة. تسمى مجموعة موسيقى الرقص الأمريكية الأفريقية بالكيكووك والتي أيضًا أصبحت شائعة، وتطورت إلى موسيقى أمريكية زنجية مع حلول بداية القرن العشرين.
موسيقى الأبالاش التقليدية
تمتد جبال الآبالاش على طول الساحل الشرقي للولايات المتحدة ولطالما كانت المنطقة فقيرة تاريخياً مقارنةً بمعظم بقية البلاد؛ سافر العديد من شعب الأبلاش الريفي إلى المدن للعمل، وكانوا يسمون هناك بالهيليبيليز، وأصبحت موسيقاهم معروفة باسم موسيقى الهيلبيلي. وصل المهاجرون الأيرلنديون والإسكتلنديون بأعداد كبيرة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وإختلطوا هناك بفقراء بيض من خلفيات عرقية أخرى، وكذلك العديد من السود، وكانت النتيجة مجموعة متنوعة من الأساليب التقليدية التي يشار إليها مجتمعة بالموسيقى الشعبية الأبلاش. وشملت هذه الأنماط فرق الجق، وهونكي تونك والبلوغراس، وهي أصل موسيقى الريف الحديثة.
بدأت الموسيقى التقليدية الآبالاشية تطورها نحو البوب في عام 1927، عندما بدأ جيمي رودجرز وعائلة كارتر التسجيل في جلسة تاريخية مع رالف بير (براكلاو وولف، 537). غنّى رودجرز غالبًا موضوعات غنائية كئيبة استمدت من البلوز لخلق حكايات عن الفقراء وغير المحظوظين (كولينز، 11)، في حين فضّلت عائلة كارتير أغاني أكثر تفاؤلاً بصوتٍ واضح، وأدوات تكميلية وكلمات نافعة (قارفالو، 53). مهد نجاحهم الطريق لتنمية بلد شعبي، وترك بصماته على النوع المتطور من الروك أند رول.
أشكال أخرى من أصول الموسيقى الأمريكية
على الرغم من أن الموسيقى التقليدية الأبلاش والموسيقى الأفريقية الأمريكية أصبحت أساسًا لمعظم الموسيقى الشعبية الأمريكية، إلا أن الولايات المتحدة هي موطن لمجموعة متنوعة من المجموعات العرقية. دعمت العديد من هذه المجموعات العرقية صناعات قياسية متخصصة وأنتجت نجومًا شعبيين صغيرين مثل باولو هامنيوك، «ملك عازفي الكمان الأوكراني» في أوائل القرن العشرين (كوتشان وكيتستي، 308). وفي نهاية المطاف أصبح بعض هؤلاء الموسيقيين العرقيين معروفين في جميع أنحاء البلاد، مثل فرانكي يانكوفيتش، سيد البولكا السلوفيني.
وشهدت الفترة نفسها أيضًا صعودًا لأحتفالات الأمريكيين الأصليين في بداية القرن العشرين. كانت هذه الأحداث واسعة النطاق بين القبائل التي تضم النشاط الروحي والعروض الموسيقية، ومعظم مجموعات القرع الموسيقية مقرها (مينز، 594).
بلغت هجرة يهود أوروبا الشرقية وموسيقاهم الكزمرز ذروتها في العقود القليلة الأولى من القرن العشرين.يصبح الناس نجومًا في مكانة خاصة بهم مثل هاري كاندل وديف تاراس، ويجعلون الولايات المتحدة المركز الدولي لكليزمر (بروتون، 583).
لعب المكسيكيون الذين عاشوا في المنطقة منذ قرون أسلوبًا مميزًا من الكنجنتو في تكساس، مختلفًا عن الأسلوب الذي لعب في المكسيك. كان تأثير موسيقى بولكا التشيكية سمة مميزة لهذه الموسيقى، والتي تطورت تدريجيًا إلى ما يعرف الآن باسم نورتينو (بر، 604)
لطالما شكلت الكاجون والكريول في لويزيانا أقلية متميزة بهويتهم الثقافية الخاصة، والكاجون هم من نسل الكنديين الفرنسيين من منطقة أكادينا، والكريول من السود والحديث الفرنسي. كانت موسيقاهم مزيجًا من أغاني أعمال البلوز الممزوجة بموسيقى الجاز وتأثيرات أخرى، وتضمنت أنماطًا مثل لا لا وجور، وعلى الرغم من أن هذه الأنواع كانت محدودة جغرافياً، إلا أن قد تم تحديثها وخلطها مع أنماط أكثر سائدة، وتطورت إلى موسيقى زيدكو بحلول منتصف القرن (بروتون وكاليس، 558).
الموضوع الأساسي: الموسيقى الرائجة الأمريكية
لقد كانا غناء جوقات بريطانيا الجديدة الإستعمارية وسادة غناء السفر مثل ويليام بيليز، المجال الأول للموسيقى الأمريكية الذي يُنظر إليه على أنه موسيقى رائجة بدلًا من الكلاسيكي أو التقليدي. وهنا تم أنشاء التقنيات والتقاليد مثل المذكرات الشكلية، والترنيمة المنحوتة والقيثارة المقدسة. وانتشرت تدريجياً جنوباً وأصبحت جزءًا لا يتجزأ من الصحوة الكبرى. كانت صحوة الثلاثينيات والأربعينات من القرن الماضي فترة من الحماسة الدينية، بين البيض والسود (العبيد والمتحررين) والتي شهدت العاطفة والأنجيلي «الروحية الزنوجية» التي تنمو في شعبيتها (فيريس، 98).
لم تكن الروحانية في القرن التاسع عشر هي التي حظيت بتشجيع واسع النطاق حقاً، بل بالأحرى أغاني هزلية مفعم بالحيوية أداها أشخاص من المينسترل في اللون الأسود، وكتبها كتاب الأغاني الأسطوريون مثل ستيفن فوستر ودانيال إميت. كانت القصص الشعبية شائعة خلال الحرب الأهلية، استخدمها البعض من قبل الشمال والجنوب بشكل متحرر كأغاني وطنية. وأخيراً، تطور الكيكووك الأمريكي الإفريقي إلى موسيقى الأمريكية الزنجية في أواخر القرن التاسع عشر، والتي أصبحت إحساس في أمريكا الشمالية وأوروبا، بينما كانت أمريكا السائدة منجذبة بمسيرات الفرقة النحاسية لجون فيليبس سوسا.
كانت موسيقى البلوز والجاز أساس بدء الموسيقى الرائجة الأمريكية. غيرت القدرة على بيع الموسيقى المسجلة من خلال تغيير فونوغرافات صناعة الموسيقى إلى صناعة تعتمد على جاذبية الفنانون النجوم بدلاً من كتاب الأغاني. وقد كان هناك ضغط متزايد لتسجيل نجاحات أكبر، وذلك يعني أن حتى الاتجاهات البسيطة والموضات العابرة مثل الإيتار الصلب في هاواي تركت تأثيراً دائماً (لا يزال الإيتار الصلب شائعاً جداً في موسيقى الريف). ولقد تركوا ميرنينغ الدومينيكي والتانغو الأرجنتيني أيضا بصماتهم، خاصةً على موسيقى الجاز والتي طالما كانت جزءًا من المشهد الموسيقي في أمريكا اللاتينية. أصبح مطربو البلوز الكلاسيكية من النساء مثل مامي سميث أول المشاهير في عالم الموسيقى خلال العشرينات من القرن العشرين. كان غنّاء الإنجيل والبلوز والجاز أيضاً ينوّعون خلال هذه الفترة، مع وجود أنماط فرعية جديدة تتطور في مدن مختلفة مثل ممفيس ونيويورك ونيو أورليانز وشيكاغو.
سرعان ما استبدل موسيقى الجاز موسيقى البلوز الأمريكية، على شكل بيق بانق سوينغ، وهو نوع من الموسيقى الراقصة من أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. استخدم سوينغ مجموعات كبيرة، ولم يكن مرتجلًا بشكل عام، على عكس الشكل الحر للأنواع الأخرى من موسيقى الجاز. ومع انتشار السوينغ في جميع أنحاء البلاد، استمرت الأنواع الأخرى في التطور نحو التقاليد الشعبية. كانت موسيقى الكيجون والكريول في لويزيانا تضيف مؤثرات من موسيقى البلوز وتولّد بعض الأرقام القياسية الإقليمية، بينما كانت موسيقى الأبلاش التقليدية تنتج جق باند ، هونكي تونك وكلوز هارموني، والتي كانت تتطور إلى البوب التقليدي في الأربعينات، والبلو جراس والموسيقى الريفية والموسيقى الرائجة الأمريكية تعكس وتعرض المجتمع الأمريكي.
موسيقى الولايات المتحدة (1940 و1950)
تطور موسيقى الجاز في الأربعينيات من القرن العشرين إلى مشهد بيبوب تجريبي أكثر من أي وقتٍ مضى. تطورت الموسيقى الريفية والتقليدية كذلك، اكتسبت شعبية جديدة واشاد بالموسيقى التقليدية الحادة.
الموضوع الأساسي: أصول الروك أند رول
بدأ Boogie Woogie بالتطور ابتداءً من عشرينيات القرن العشرين إلى ما يمكن أن يصبح موسيقى الروك أند رول ، مع تأثيرات واضحة للبلوز ، من عام 1929 Crazy About My Baby مع عناصر روك الأساسية ، إلى رولام إي إم بيت من عام 1938 بواسطة Big Joe Turner ، والذي يحتوي تقريباً على صيغة كاملة. بدأ المراهقون من جميع أنحاء البلاد بالتواصل مع بعضهم البعض وأطلقوا العديد من الصيحات، وربما الأهم من ذلك، شهدت الأربعينيات نهضة ثقافة الشباب، ونشأت نجوم المراهقة الأولى، بدءًا من المعبود bobby soxer فرانك سيناترا. فتح هذا جمهورًا جديدًا للموسيقى الرائجة، والتي كانت في الأساس ظاهرة الكبار قبل الأربعينيات. كان boogie woogie في الأربعينيات من القرن العشرين يستخدم مصطلحات مثل "rocking" و "rolling" اقتباساً من موسيقى الإنجيل والبلوز، كما هو الحال في Good Rockin 'Tonight by Roy Brown، وفي عام 1950، بدأ الموسيقيون «روك أند رول» في إنتاج أغطية مباشرةً من boogie woogie ونجوم R&B ، على سبيل المثال: Shake Rattle and Roll by Big Joe Turner (تغطيه بيل هيلي ومذيعته في عام 1954) و Hound Dog by Big Mama Thornton (تغطيها ألفيس بريسلي في عام 1956)، وأعمالهم الأصلية الخاصة بهم مثل Maybellene  للمغني تشاك بيري في عام 1955.
موسيقى الريفية
شهدت أوائل الأربعينات من القرن العشرين أول نجاح تجاري كبير لشعب قوم الأبلاش. حيث ظهر مغنون مثل بيت سيغر في مجموعات مثل مطربو المانك والويفرز. [1] استهوى هؤلاء الفنانون على المغنين وكتاب الأغاني مثل وودي غوثري، وأصبح المشهد بأكمله
مرتبطًا تدريجيًا باليسار السياسي (قرفولو، 196). كان الخوف من العداء للشيوعية في الخمسيات من القرن الماضي على قدم وساق ، وتم إدراج بعض الفنانين الذين لديهم عازمة ليبرالية أو اشتراكية على القائمة السوداء من صناعة الموسيقى.
بلغ السوينغ الغربي ذروة شعبيته في منتصف الأربعينيات من القرن الماضي. حيث كانت مزيجًا من التأثيرات المتنوعة، بما في ذلك ايقاع السوينغ والبلوز والبولكا وأغاني رعاة البقر الشهيرة، وشمل نجومًا قديمين مثل بوب ويلز، الذي أصبح من بين أشهر الموسيقيين في العصر.
نشأت الموسيقى الريفية الحديثة في 1940، مع أصل التونك هونكي ممتزجتاً مع الآر أند بي والبلوز لتشكيل روكابيلي. أول نجوم روكابيلي كان إلفيس بريسلي [2] وبيل هالي ، [3] الذين استمتعوا بحشود من المعجبين المراهقين المخلصين. في ذلك الوقت، كان الجمهور السود يستمعون إلى آر اند بي والدو وب، وموسيقى الأنجيل ، ولكن لم تكن هذه الأنماط تُعتبر مناسبة للمستمعين البيض. أشخاص مثل هالي وبريسلي كانوا من البيض ، لكنهم غنّوا بأسلوب السود. وقد تسبب هذا في قدر كبير من جدل التشايز من الآباء المهتمين الذين شعروا أن «موسيقى العرق»، كما كان معروفًا آنذاك ، من شأنها أن تفسد أطفالهم. ومع ذلك ، استمرت شعبية روكابيلي في النمو ، مما مهد الطريق لنجوم الروك الأوائل مثل تشاك بيري ، [3] بو ديدلي ، [4] ليتل ريتشارد وفاتس دومينو. [5]
كان روكابيلي لا يحظى باحترام كبيرمن بين مشجعي الموسيقى الريفية. [بحاجة لمصدر] وبدلاً من ذلك ، أصبحت أصوات البوب من المطربين مثل هانك وليامز وباتسي كلاين شعبية حقق وليامز نجاحًا غير مسبوق، حيث تصدر أكثر من عشرة أغاني فردية في العامين (1950-1951)، بما في ذلك الأغاني التي لا تنسى والتي لا تزال تؤديها اليوم مثل "أنا سعيدة للغاية وأستطيع أن أبكي" و "البارد، القلب البارد" ". [6] كان فنانو الأداء مثل وليامز الذي أنشأ مدينة ناشفيل، وتينيسي كمركز لصناعة الموسيقى الريفية. كانت الموسيقى القومية والبوب هناك مختلطة ، مما أدى إلى ما كان يعرف باسم ناشفيل ساوند.
الموضوع الأساسي: موسيقى الإنجيل ودووب
كما شهدت الخمسينات من القرن العشرين انتشارًا واسعًا لموسيقى الإنجيل ومطربين أقوياء مثل ماهاليا جاكسون كما ظهر الإنجيل لأول مرة لجماهير دولية في عام 1948 ومع إطلاق فيلم جاكسون «تحرك إلى الأعلى قليلاً»  والذي كان شائعاً للغاية ولا يمكن شحنه لمتاجر التسجيل بسرعة كافية وبما أن الموسيقى أصبحت الإتجاة السائد في الجزء الأخير من هذا العقد وبدأ المؤدون في إضافة المؤثرات من أر أند بي لجعل  الموسيقى الراقصة أكثر قبولاً وفي أوائل العقد التالي كانت الكلمات علمانية مما أدى إلى ظهور موسيقى السول وبدأ بعض أكبر نجوم الروح في تأدية أعمال الإنجيل في الخمسينيات بمن فيهم سام كوك ودينا واشنطن وديون وارويك وأريثا فرانكلين.
أصبح النوع المعقد من موسيقى الدوو ووب شائعاً خلال فترة الخمسينات وترك بصماته على روح الستينيات وموسيقى الآر أند بي كما إن أصول هذا النوع بالتحديد مثيرة للجدل لكنها تعتمد على مجموعات مثل الأخوة ميلز وإنك سبوتس الذين لعبوا نوعًا من ار اند بي مع غناء سلس متناوب مع إضافة تأثيرات الإنجيل الذي جعل صوت الموسيقى والصوت اللامع من دوو ووب جزءًا كبيرًا من المشهد الموسيقي في خمسينيات القرن ابتداءً من عام 1951. كانت أولى المجموعات الشعبية هي "فايف كيز" و "فلامينقو" (قولد) تيرز"). تنوعت دوو ووب بشكل كبير في وقت لاحق من العقد مع مجموعات مثل كروز ("جي") وخلقت أسلوبا من الأب تيمبو دو وب وأسلوب البالاد عبر بينقوينز ("إيرث آنجل")  بينما أصبح المغنون مثل فرانكي ليمون عاطفيون أكثر كما أصبحت ليمون أول فنانة مراهقة ذات بشرة داكنة  في تاريخ البلاد بعد إصدار أغنية "لماذا يقع الأحمق في الحب" والتي حققت ضربة في قائمة أفضل 40 أغنية بوب (1956).
الموضوع الأساسي: الموسيقى اللاتينية في الولايات المتحدة
حظيت الموسيقى اللاتينية المستوردة من كوبا (chachachá ، mambo ، rumba) والمكسيك (ranchera و mariachi) بفترات قصيرة من الشعبية خلال الخمسينات جاءت أول موسيقى لاتينية شعبية في الولايات المتحدة مع ظهور الرومبا في أوائل فترة الثلاثينيات وتلاها كاليبسو في منتصف الأربعينيات والمامبو في أواخر الأربعينيات وأوائل الخمسينيات وتشاتشاشا وشارنغا في منتصف الخمسينات وبوليرو في أواخر القرن العشرين وأخيرا boogaloo في منتصف الستينات كما ظهرت موسيقى الجاز اللاتينية  و bossa nova وcool jazz  كنتيجة لظهور الموسيقى اللاتينية وموسيقى الجاز في نفس الفترة.
بدأت أول نجمة بوب مكسييكية ليديا ميندوزا التسجيل في عام 1934 إلا أنه حتى الأربعينيات من القرن العشرين أصبحت موسيقى نورتينيا مشهورة بسبب دويتو الإناث مثل كارمن لورا ولار هيرماناس ميندوزا اللواتي حصلن على سلسلة من الضربات الإقليمية وشهد العقد التالي تصاعد شهرة تشيلو سيلفا المعروفة باسم «ملكة بوليرو (المكسيكية)» التي غنت أغاني البوب الرومانسية.
وشهدت الخمسينات مزيدًا من الابتكار في المجتمع المكسيكي-تكساس، حيث تمت إضافة جيتار كهربائي وطبول وعناصر من موسيقى الروك والجاز وكانت فاليريا لونغوريا أول مؤدٍ رئيسي للفرقة  والمعروف بإدخال الكومبيا الكولومبي والرانتشيرا المكسيكية إلى فرق في وقت لاحق ، قام توني دي لا روزا بتحديث الفرق الكبيرة عن طريق إضافة غيتارات كهربائية  ومكبرات الصوت باجو سيكستو وعدة الطبول وإبطاء أسلوب الإيقاعات  المهيجة للرقص وفي منتصف خمسينيات  استخدم قائد الفرقة اسيدرو لوبز Iالأكورديون في فرقته ، وبذلك بدأ تطور موسيقى تيجانو. كان نجم الروك ليتل جو النجم الرئيسي الأول لهذا المكان.
الموضوع الأساسي: موسيقى لويزيانا
إتضح لمجتمعات الكايون والكريول في لويزيانا أن موسيقاهم المحلية أصبحت موضة قصيرة خلال الخمسينيات. ويرجع هذا إلى حد كبير لعمل كليفتون تشينير الذي بدأ التسجيل في السجلات التخصصية في عام 1955. حيث قام بإضافة المزيد من عناصر الروك آند رول لموسيقى الكاجون والكريول الأصيلة: قرع طبول عشوائي، غناء مهيج وإيقاع راقص ؛ كانت النتيجة أسلوبًا يسمى زيدكو كما استمر تشينيير في التسجيل لأكثر من ثلاثين عامًا حيث أطلق أكثر من مائة ألبوم ومهد الطريق أمام نجوم لاحقون مثل بوزو شافيس وبكويت زيدكو.
الموضوع الأساسي: موسيقى الولايات المتحدة (الستينيات والسبعينيات)
أصبحت الموسيقى تشارك بشكل كبير في ثقافة الشباب المزدهرفي الستينات وكذلك العديد من القضايا الاجتماعية والسياسية وشهدت بداية العقد ذروة شعبية موسيقى دوو ووب في حوالي عام 1961 بالإضافة إلى موسيقى السرف وفرق الفتيات وأول مغنيات السول ونشأت البروقرسف روك والسايكدلك روك خلال هذه الفترة جنبا إلى جنب مع جذور ما سوف تصبح في وقت لاحق الفانك ، الهيب هوب والسالسا والموسيقى الإلكترونية والبانك روك والهيفي ميتيل وحدث إحياء الجذور الأمريكية في نفس الوقت مع التحرر الجنسي والصراع العنصري مما أدى إلى نمو في النضج الغنائي وتعقيد الموسيقى الشعبية، كما كتب كتاب الأغاني عن التغييرات التي مرت بها البلاد.
أوائل الستينات
شهدت السنوات القليلة الأولى من الستينات ابتكارًا كبيرًا في الموسيقى الشعبية وكانت فرق الفتيات والسرف والهوت رود والناشفيل ساوند شائعين في حين أن فن الأبالاش الشعبي والبلوز الأفريقي الأميركي أصبحا مهيمنين بين فئة قليلة من المستمعين، كما استمع فئة أكبر من جمهور الشباب في المملكة المتحدة إلى موسيقى البلوز الأمريكية وبحلول منتصف العقد كانت فرق موسيقى البلوز والموسيقى البريطانية مثل فرقة البيتلز وذا هو وذا رولينق ستونز تتصدر المخططات المعروفة باسم الغزو البريطاني إلى جانب الموسيقى الروحية الحديثة العلمانية وتعميم موسيقى البيكرسفيلد ساوند. كما أضاف المغنّون وكتاب الأغاني الشعبيون مثل بوب ديلان ابتكارات جديدة للموسيقى الشعبية مما وسّع إمكانياتها مثل جعل أغاني الألبومات الفردية أكثر من الطول القياسي بثلاث دقائق.
السايكدليك روك
أصبحت موسيقى السايكدليك روك النوع الأكثر ارتباطاً مع ثقافة الشباب ونشأت من الغزو البريطاني للبلوز في منتصف العقد عندما كانت فرق مثل البيتلز وذا هو وذا رولينق ستونز تسيطر على المخططات البيانية ومن الممكن أن تتنافس القليل من الفرق الأمريكية مثل: ذا بيتش بويز وذا ماماز اند ذا باباز. أصبح مرتبطاً بالهيبيين والحركة المناقضة للحرب والحقوق المدنية والمساواة بين الجنسين حماية البيئة  بمقارنة الارتفاع المماثل في أفروسنتريك بلاك باور في السول والفانك، كما أصبحت تُعرِّف الأحداث مثل وودستوك رموز الجيل المعروف باسم «بيبي بومرز»، الذين ولدوا بعد الحرب العالمية الثانية مباشرة في منتصف ونهاية الستينات.
إنتهى السايكيدليك روك وثقافة الشباب في وقت لاحق من هذا العقد، وظهرت موسيقى البانك وهيفي ميتيل ، وكاتب الاغاني المغنون السايكيدليك روك واختفت العلاقة بين الموسيقى والنشاط الاجتماعي إلى حد كبير من الموسيقى الشعبية.
الموضوع الأساسي: موسيقى السول والفانك
كانت المغنيات الإناث مثل ديون وارويك وأريثا فرانكلين وديانا روس يتمتعون بشعبية كبيرة في منتصف العقد في حين ابتكر فنانون مبدعون مثل جيمس براون نمطًا جديدًا من السول يسمى الفانك، كان الفانك ، الذي كان متأثرًا بالسايكيدليك روك الذي كان يهيمن على المخططات في ذلك الوقت نوعًا من إيقاع السول والمهيج للرقص. في وقت لاحق من العقد وحتى السبعينات انقسم الفانك إلى قسمين: سلي اند فاميلي ستون الذين جعلوا البوب فانك مستساغ للجماهير، في حين أن جورج كلينتون وفريقه بي فانك كانوا رائدين في شكل جديد من أشكال الفانتازيا والتأثير بالهيفي ميتيل وظهر الألبوم المتجه للسول أيضا في وقت متأخر جدا من العقد وإلى الجيل التالي مع فنانين مثل مارفن غاي وآل غرين وكيرتيس مايفيلد أخذوا السول إلى ما وراء عالم واحد إلى أقوال فنية طويلة متماسكة مع ضمير اجتماعي معقد.
الموضوع الأساسي: موسيقى تيجانو
أصبح الأسلوب أكثر تأثرًا بالروك والبوب مع النجاح الكبير الذي حققته فرقة توني دي لا روسا في أواخر الخمسينات وأصبح أسلوب إيستبورن جوردن البري المرتجل من الأكورديون شائعاً مما مهد الطريق أمام النجاح الإضافي لـ إل كونجنتو برنال، كما باعت فرقة الأخوان برنال آلاف الألبومات واستخدمت إيقاعات أسرع من ذي قبل.
السبيعنات
شهدت الموسيقى الشعبية تهيمن عليها مغنيات وكتاب أغاني شعبية مثل جون دنفر وكارول كينج وجيمس تايلور في أوائل السبعينات تبعها ظهور الهيفي ميتيل وقلام وكونتري روك ولاحقاً موسيقى الديسكو، وحظت موسيقى الفيلي سول والبوب فانك على شعبية عالية آن ذاك أيضاً في حين أصبح اتحاد الموسيقى العالمية أكثر شيوعًا وأنتعشت المجتمعات اليهودية وابتداءً من أوائل السبعينات نشأت موسيقى الهيب هوب في مدينة نيويورك متأثرة ببعض أنواع الموسيقى الشعبية البيضاء والسوداء ، الكلام الإيقاعي المرتجل جامايكا وشعر جيل غيل-هيرون.
موسيقى الهيفي ميتيل
كانت الفرق البريطانية ليد زيبلين وسبيت بلاك من أول الفرق الرائدة للهيفي ميتيل على الرغم من أن فرقة بلو تشير وذا فيلفيت أندرقراوند لعبت دورا رئيسيا أيضا وكانت موسيقاهم متقاربة ومفعمة بالحيوية مع نغمة تهديد في كثير من الأحيان أصبحت أكثر وضوحًا في أنواع الموسيقى الفرعية اللاحقة، ظهرت قلام روك متأثرة بالهيفي ميتيل في بداية السبعينيات واشتهر موسيقيون مثل ديفيد باوي لقيامهم بمفاهيم وأزياء الشذوذ الجنسي، تبعت قلام روك التيار الأساسي وأصبحت فرق أرينا روك ولايت بروقرسف روك من التيار السائد مع ظهور فرق مثل ستيكس وشيكاغو يطلقون مسيرتهم المشهورة التي استمرت معظم العقد، كما أن قلام ميتيل وهو شكل لامع من لوس أنجلوس ميتل وجد جمهوراً متميزاً لكن نجاحاً محدوداً في التيار الرئيسي.
أوت لو كنتري
كان المطربون الريفيون الخارجون عن القانون مثل ويلي نيلسون وايلون جينينغز من أشهر نجوم البلاد مع تأثير باكرزفيلد ساوند في السبعينيات  إلى جانب فرق الكنتري روك مثل لينرد سكاينرد وفرقة ألمان براذرز ، الذين كانوا أكثر توجها نحو الجماهير المتنوعة تم مزج هذين النوعين مع أنواع أخرى لمؤدي موسيقى الروك مثل بروس سبرينغستين في وقت لاحق من هذا العقد وحتى العقد الذي يليه ، في حين أعتلت موسيقى التونك هونكي الرسوم البيانية للدولة بعد أن أعاد دوايت يوكام إستخدامها.
الموضوع الأساسي: موسيقى الهيب هوب
كانت الهيب هوب حركة ثقافية بدأت في برونكس في أوائل السبعينيات  وتتألف من أربعة عناصر: موسيقى الراب والديجي المشكلة لموسيقى الهيب هوب والتي إستوردها الديجي كول هيرك من جامايكا، يقوم الدي جي بتحريك أسطوانات الموسيقى الشهيرة في بعض الحفلات المقامة في الأحياء بينما يقوم المستمعون بالرقص، بعد فترة وجيزة ظهر مايسمى برئيس التشريفات والذي يقوم بقيادة الحفل،  حيث بدأ الدي جي في عزل وتكرار الإيقاع (الجزء الأكثر شعبية والذي يمكن الرقص عليه) أصبحت مقدمات رؤساء التشريفات أكثر وأثر تعقيداً  مستندة إلى العديد من التقاليد الصوتية المستمدة من أفريقيا ، وأصبحت أساسًا لغناء الراب بحلول نهاية العقد ، انتشرت موسيقى الهيب هوب في جميع أنحاء البلاد وخاصة في لوس أنجلوس وشيكاغو.
الموضوع الأساسي: موسيقى السالسا
ابتكر الكوبيون والبورتوريكيون في نيويورك رقصة السالسا في أوائل السبعينات مستخدمين مصادر متعددة من أمريكا اللاتينية فيالأماكن المكتظة بمختلف الناس وكانت بورتوريكو البلينا والبومبا والتشاتشاتشا الكوبية وسون مونتنو ومامبو التأثيرات الأكبر جنبا إلى جنب مع الجامايكي والمكسيك والدومينيكان وترينيدادي والأرجنتينية والكولومبية والبرازيلية المصدر، كان العديد من الموسيقيين الأوائل في السالسا مثل تيتو بوينتي يتمتعون بمهنة طويلة في مختلف أنماط الموسيقى اللاتينية كما نمت السالسا بشعبية كبيرة في السبعينات وإلى العقدين التاليين منتشرةً إلى الجنوب في فنزويلا وكولومبيا وبورتوريكو والمكسيك وبيرو وخاصة كوبا.
الموضوع الأساسي: البانك روك
نشأت البانك روك كردة فعل ضد ما جاء من قبل، كما اعتقد مغنو البانك الأوائل أن الطمع الشديد دمر الموسيقى الأمريكية كما كرهوا الغطرسة الملحوظة من أكبر الفرق في السبعينات ونشأ البانك روك في لندن ونيويورك ، مع العديد من المراكز الإقليمية بحلول نهاية العقد عندما شهدت أعمال رامونيس وباتي سميث نجاحاً غير مسبوق للنوع الغير اعتيادي للموسيقى وكانت فرقة ذا كلاش البريطانية التي أصبحت شائعة للغاية في المملكة المتحدة أكثر من الولايات المتحدة ومهدت الطريق لاعتماد عناصر من البانك في الموسيقى الشعبية في الثمانينات.
الموضوع الأساسي: الثمانينات والتسعينات
بدأت الثمانينات مع موسيقى نيو ويف المهيمنة على المخططات البيانية واستمرت من خلال ظهور نوع جديد من السول الحلو العذب وانتهت بهيمنة موسيقى القلام ميتل الشهيرة للإتجاة السائد للموسيقى في أمريكا، في هذه الأثناء بدأ أول بصيص لشهرة موسيقى البانك روك وبذلك تم إيجاد نوع بديل من موسيقى الروك واحتلت مكانة خاصة في الأسواق وتنوعت موسيقى الهيب هوب بعد أن اكتسب عدد قليل من الفنانين نجاحًا واسعاً حيث أحرز تقدم في الشهور الأخيرة من العقد.
الموضوع الأساسي: موسيقى الهيب هوب
تذوق الهيب هوب طعم النجاح لأول مرة مع ال ال كول جي وكرتيس بلو في الثمانينات وهذه الأثناء واصلت موسيقى الهيب هوب انتشارها من الساحل الشرقي إلى معظم المناطق الحضرية الرئيسية في جميع أنحاء البلاد وخارجها، أصبح اثنان من البومات الهيب هوب سائدان في نهاية لعقد ، ببلك انيمي: لقد إستغرق الملايين من الأمة لمنعنا، وظهرت اوتا كمبتن مباشرة مع كلمات مثيرة للجدل للغاية وانتهاكية أحيانا وأثبتت ان.دبليو.أي أهميتها بشكل خاص حيث أطلقت أغنية الراب دكتور دري وصوت الراب السائد في الساحل الغربي في العقد التالي في نفس العام 1989 كما أصبحت أغنية (فيت هاي ان رايزينق 3) لدي لا سول أول إصدار لنوع الهيب هوب  البديل وشهدت العديد من الأنماط الإقليمية للهيب هوب شرعيتها لأول مرة بما في ذلك شيكاغو هيب هاوس ولوس أنجلوس الكهربائية وميامي باس وواشنطن ودي سي قو قو ديترويت الغيتوتيك، استلهامًا من المواقف المتمردة لحركة الحقوق المدنية وفرق غنائية مثل ببلك انيمي، بدأ العديد من الأذكياء والسياسيين ينتبهون لبداية لنوع الراب الذي يعرف باسم اندرقراوند هيب هوب مع فنانين مثل بوتس ريلي من ذا كوب في مقدمتهم.
التسعينات
كان الهير ميتل يسيطر على المخططات البيانية مع بداية التسعينات وخاصة الفرق الموسيقية مثل اكستريم كرد فعل لذلك ، وشهدت السنوات القليلة الأولى تغييرًا في الموسيقى الشعبية الأمريكية حيث أطلقت نيفرمايند نيرفانا جنبا إلى جنب مع أليس في فترات زمنية متسلسلة، أطلق بيرل جام وساوند قاردن حركة أنتي مينستريم جرونج  بتحد فيما بين الجماهير في حين أن  البوم ذا كرونيك  لدكتور دري جلبت صوت الجي فانك للساحل الغربي إلى نجاح واسع النطاق.
إنتهى كلتا هاتين الاتجاهين سريعاً ، ومع ذلك ، أصبحت الجرونج الإتجاه السائد من قبل وفاة كورت كوبين وخيبة الأمل من الجرونج وهو شكل من أشكال الروك البديلة واستمر الجي فانك لبضع سنوات معتبراً موسيقى الراب في الساحل الشرقي الصوت السائد للهيب هوب كمابدأ التنافس متغذياً من أخبار الموسيقى مركزاً على توباك شاكور في الساحل الغربي وبيغي سمولز في الساحل الشرقي الشهير. مع حلول منتصف العقد ، تم قتل توباك وبيغي بالرصاص ، وتوقفت سجلات دكتور دري ، كما قام مغنو الراب مثل بف دادي و 50 سنت وبوستا ريمز بإعادة تأسيس موسيقى الإيست كوست، في حين أن اوتكاست في أتلانتا وغيرهم من الفنانين وجدوا جمهوراً واسعاً.
ألانيس موريسيت ، وهو أحد أشهر الفنانين في تحقيق أعلى مبيعات في تسعينيات وقام باستعادة شعبية المغنين وكتاب الأغاني مثل: توري أموس وجويل وسارا ماكلاكلان، في أعقاب الجرونج والغنغستا الراب جاء الانصهار من السول والهيب هوب وتدعا بالسول الجديدة وبعض الشعبية لبريتبوب البريطانية وصعود فرق مثل سبلايم ولا شك في ذلك، ولعب شكل من أشكال البوب المتأثر بالسكا الجامايكي والنغمتين البريطانية السكا/ البانك فيوجنستس في أوائل 1980. كما أصبحت تكنو شائعة، على الرغم من عدم وجود أي مكان قريب جدا في أنحاء العالم.
كانت فرق البوبل قوم مثل: بوبستريت بويز وبريتني سبيرز تهيمن على المخططات البيانية في مطلع الألفية  وكثير منها بإيقاع لاتيني (شاكيرا ، ريكي مارتن) ومغني الراب مثل جاي زي وإيمينيم كانوا من أشهر النجوم وأصبح بعض إحياء الراهبيين مثل ذا وايت ستريبس وذا هايفز  الذين حققوا نجاحاً باهراً في مجال موسيقى الروك، كما شهدت السنوات القليلة الأولى من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين المزيد من الارتفاع في موسيقى الهيب هوب والتي كانت نتيجة لنجاح وتقدم المغني ايمينيم، في الواقع أصبحت الهيب هوب عنصرا أساسيا في جميع أنواع الموسيقى الشائعة تقريبا خلال تلك الفترة مما أدى إلى إتحادات جديدة مثل نيو ميتل. كان عرف مغنو موسيقى الراب البلطجيين مثل «جا رول» على المستوى الوطني، على الرغم من عودة الهيب هوب ذو الجودة العالية مع شهرة المغني 50 سنت خلال بضعة سنوات، وقد تنوعت الهيب هوب ذات التوجهات السياسية في تقاليد ببلك انيمي ومنتجي البوقي داون منذ أوائل التسعينات مع فرق مثل ذا كوب وسويت شوب يونيون والسيد ليف وباريس وايمورتال تكنيك وغيرها الكثير.
داميان مارش
داميان مارش هو منافس ألعاب قوى أسترالي، ولد في 28 مارس 1971 في غونديويندي في أستراليا.
سيمون جارنر
سيمون جارنر (23 نوفمبر 1959 في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم. لعب مع بلاكبيرن روفرز ونادي توركي يونايتد وويكمب وندررز ووست بروميتش ألبيون ونادي وكينغ ونادي بوسطن يونايتد.
برج سويس ري
برج 30 سانت ماري الفأس أو برج سويس ري ناطحة سحاب تستخدم كمكاتب عامة، تقع في لندن، بالمقاطعة المالية تحديدا. تعود ملكيته إلى شركة «سويس ري» السويسرية العملاقة في مجال إعادة التأمين. المبنى ذو ارتفاع 180 م (40 طابق). بنأه يرمز إلى بداية طفرة جديدة بالإنشاءات شاهقة الارتفاع في لندن، حيث يعد سادس أعلى مبنى في المدينة. وهو من تصميم السير نورمان فوستر. تم إنجازه بين عامي 2001 - 2004 بواسطة شركة «سكانسكا» السويدية. هناك فجوات في كل طابق تخدم كنظام تهوية طبيعية لكل المبنى. تكسو البرج طبقة مزدوجة من الزجاج، حيث ينحصر الهواء في طبقتي الزجاج حيث يتم عزل الفضاء الداخلي للمكاتب.
تاريخ الموقع
تقع البناية الحالية على موقع سابق لبناية أخرى باسم (Baltic Exchange)، ويعتبر الموقع المقر الرئيسي لسوق عالمي خاص بالسفن والمعلومات عن الشحن.وفي 10 أبريل من 1992 حصل انفجار قريب من الموقع مما أدى إلى تعرض المبنى (Baltic Exchange) إلى أضرار بالغة وكذلك عدد من الابنية المجاورة له.
كما ان مدينة لندن كانت تسعى إلى إعادة البناية بشكل يحافظ على تراث المدينة والواجهة التاريخية لشارع (St Mary Axe) لكن بعد الملاحظات العديدة تم الاتفاق بان إعادة ترميم البناية غير مجدي بسبب الأضرار العديدة لذا قررت المدينة ان تبيع الموقع إلى (Trafalgar House) في 1995 وتم بحذر ازالة جميع بقايا المبنى الا انه تم حفظ الجزء الداخلي والواجهة للبناية املا في استعمالها لاحقا.
التصميم وأعمال الإنشاءات
اكملت شركة «سكانسكا» بناء المبنى في ديسمبر 2003، وتم افتتاحه في نسيان 2004. يستخدم المبنى طرق عديدة لتوفير الطاقة، حيث يستهلك البرج نصف طاقة أي برج مماثل له. توجد فجوات في كل طابق تعمل كنظام للتهوية الطبيعية بالمبنى. البرج معزول بطبقتين من الزجاج تحصر بينها الهواء محققة عزل فعال للفضاء الداخلي للمكاتب.
وتعمل المناور على سحب الهواء الدافئ من المبنى صيفا، وتدفأته شتاء من خلال نظام التدفئة الشمسي السلبي، هذه المناور أيضا تسمح لأشعة الشمس بالمرور إلى داخل المبنى جاعلة العمل داخل البرج أكثر متعة، بالإضافة لخفض تكاليف الإضاءة.
وصلات خارجية
مراجع
دودلي مارفن
دودلي مارفن هو محامي وسياسي أمريكي، ولد في 9 مايو 1786 في لايم في الولايات المتحدة، وتوفي في 25 يونيو 1856. انتخب عضو مجلس النواب الأمريكي.
العلاقات السورينامية الميانمارية
العلاقات السورينامية الميانمارية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين سورينام وميانمار.
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
شربيان
شربيان هي مدينة تقع في إيران في Mehraban District. يقدر عدد سكانها بـ 4,374 نسمة.
مهرجان كان السينمائي 1979
مهرجان كان السينمائي لعام 1979 هو الدورة الـ32 للمهرجان عُقد في 10 إلى 24 مايو من عام 1979، حصل كل من فيلم «القيامة الآن» للمخرج الأمريكي فرانسيس فورد كوبولا وفيلم «طبل الصفيح» للمخرج الألماني فولكر شلوندورف على السعفة الذهبية للمهرجان.
بصر الحرير
بصّر الحرير، أو (بسر) عامود حوران، كما كان يطلق عليها سابقا، هي إحدى مدن حوران تابعة إدارياً لمحافظة درعا. تقع إلى الشمال من مدينة درعا وإلى الجنوب الشرقي من دمشق، وتبعد عنها حوالي 90 كم، وتقع البلدة على الطرف الجنوبي لهضبة اللجاة، وهي هضبة وعرة المسالك تشكلت من صبات بركانية نشأت عن بركان تل شيحان الذي يقع في طرفها الجنوبي الشرقي ويرتفع 120 م عن السهول المجاورة، وترتفع البلدة عن مستوى سطح البحر 600 م ويبلغ معدل الأمطار السنوي بها 250 مم.
يخترق البلدة طريق عام يربط بين الشيخ مسكين وإزرع والسويداء، كما تتَّصل بصر الحرير بقرى اللجاة بطريق أسفلتي معبَّد، وتعتبر مركزاً تجارياً لسكان اللجاة. تبلغ مساحة البلدة ضمن المخطط التنظيمي 650 هكتاراً.
تسمية بصر الحرير
"بسر حوران"، تغير اسمها إلى "بصر الحرير"، لكونها كانت محطة لقوافل طريق الحرير، فقد أضيف "الحرير”، إلى (مدينة بصر) فاصطلح الناس على تسميتها منذ النصف الثاني من القرن السابع الهجري باسم: ("بصر الحرير”)،
سيدني د. ميتشيل
'''سيدني د. ميتشيل''' هو مؤلف موسيقى تصويرية وكاتب أغاني وملحن وشاعر أمريكي، ولد في 15 يونيو 1888 في بالتيمور في الولايات المتحدة، وتوفي في 25 فبراير 1942 في لوس أنجلوس في الولايات المتحدة.
عضلة مثنية طويلة لإبهام اليد
العضلة المثنية الطويلة لإبهام اليد (Flexor pollicis longus muscle) هي، في علم تشريح الإنسان، أحد عضلات الطرف العلوي.
محمد بكر (لاعب كرة قدم سعودي)
مسيرة اللاعب
لعب في نادي الحزم و نادي الشعلة.
مهرجان كان السينمائي 1960
مهرجان كان السينمائي لعام 1960 هو الدورة الـ13 للمهرجان عُقد في 4 إلى 20 مايو من عام 1960، حصل فيلم «لا دولشي فيتا» للمخرج الإيطالي فيديريكو فليني على السعفة الذهبية للمهرجان.
خادم الشعب
خادم الشعب  هو مسلسل تلفزيوني كوميدي أوكراني من بطولة وإنتاج فولوديمير زيلينسكي. يضم ثلاثة مواسم، وهو سلسلة حول السياسة الأوكرانية. في أوكرانيا وروسيا. بدأ الموسم الأول في نوفمبر 2015، والموسم الثاني في أكتوبر 2017، والموسم الثالث في مارس 2019.
بعد نجاح المسلسل، أصبح فولوديمير زيلينسكي أكثر انخراطًا في السياسة الفعلية لأوكرانيا؛ وفي 31 مارس 2018، سُجل حزب سياسي باسم المسلسل التلفزيوني لدى وزارة العدل. علاوة على ذلك، أنتُخب زيلينسكي، الذي لعب دور بطل المسلسل بصفته رئيسًا لأوكرانيا في 21 أبريل 2019 وفاز بأكثر من 70 بالمائة من تصويت الجولة الثانية.
بث المسلسل
بُث المسلسل على قناة في أوكرانيا. ونشر الاستوديو أيضًا جميع الحلقات مجانًا على موقع يوتيوب. كما أتاح البث المباشر وتحميل الحلقات على نتفليكس في بعض البلدان.
كما بدأت القناة التلفزيونية البيلاروسية بيلاروسيا 1 بث العرض في وقت الذروة المسائي يوم 11 نوفمبر 2019.
وبثت قناة تي إن تي الروسية الحلقة التجريبية فقط من الموسم الأول للمسلسل في 11 ديسمبر 2019، مدعية أنها فعلت ذلك «كخطوة تسويقية لزيادة الوعي بالمنصة». قطعت قناة تي إن تي مشهدًا من الحلقة التي سأل فيها الرئيس المنتخب هولوبورودكو عما إذا كان الرئيس الروسي فلاديمير بوتين يرتدي هوبلو، وهي نكتة معروفة مناهضة لبوتين في أوكرانيا.
تصميمات عاملية جزئية
في علم الإحصاء، التصميمات العاملية الجزئية هي عبارة عن تصميمات تجريبية تتألف من مجموعة فرعية (كسر) من النماذج التجريبية التي تم اختيارها بعناية شديدة للتصميم العاملي الكامل. يتم اختيار المجموعة الفرعية للاستفادة من مبدأ تناثر التأثيرات للكشف عن المعلومات المتعلقة بأهم خصائص المشكلة الخاضعة للدراسة مع استخدام جزء من جهد التصميم العاملي الكامل فيما يتعلق بالنماذج والمصادر التجريبية.
الرموز
يتم التعبير عن التصميمات الجزئية باستخدام الرمز lk − p, حيث l هو عدد المستويات لكل عامل يتم بحثه، وk يمثل عدد العوامل التي تم بحثها وp يمثل وصفًا لحجم الجزء الخاص بالتصميم العاملي الكامل المستخدم. من جهة الشكل، p هو عدد الأشكال المولدة والمهمات التي تكون بشأنها المؤثرات أو التفاعلات مدمجة، أي، لا يمكن تقديرها بشكل مستقل بعضها عن بعض (انظر أدناه). التصميم الذي يضم p من هذه الأشكال المولدة هو 1/(lp) كسر من هذا التصميم العاملي الكامل.
على سبيل المثال، التصميم 25 − 2 هو 4/1 تصميم عاملي من مستويين وخمسة عوامل. بدلاً من النماذج التي يبلغ عددها 32 نموذجًا والتي ستكون مطلوبة للتجربة العاملية 25 الكاملة، هذه التجربة لا تتطلب سوى 8 نماذج.
وبشكل عملي، نادرًا ما يصادف المرء l> مستويين في التصميمات العاملية الجزئية وذلك لأن منهجية سطح الاستجابة هي طريقة أكثر فاعلية من الناحية التجريبية لتحديد العلاقة بين الاستجابة التجريبية والعوامل في مستويات عديدة. فوق ما سبق، تتسم منهجية إنشاء مثل هذه التصميمات لما يزيد عن مستويين بمزيد من البطء.
مستويات العامل يرمز لها عادةً بالرمز 1+ للمستوى الأعلى، و−1 للمستوى الأدنى. بالنسبة للعامل ثلاثي المستويات، يرمز للقيمة المتوسطة بالرمز 0.
التوليد
عمليًا، يستند القائمون على التجربة على الكتب الإحصائية المرجعية في توفير التصميمات العاملية الجزئية «القياسية» والتي تتألف من الجزء الرئيسي. والجزء الرئيسي هو مجموعة من توافيق المعالجة التي لأجلها تقوم الأشكال المولّدة بتقييم حتى + تحت جبر توافيق المعالجة. مع ذلك، وفي بعض الحالات، قد يأخذ القائمون على التجربة على عواتقهم مهمة إنشاء التصميم الجزئي الخاص بهم.
يتم إنشاء التجربة العاملية الجزئية من تجربة عاملية كاملة من خلال اختيار هيكل بديل. يحدد الهيكل البديل المؤثرات التي سيتم دمج بعضها ببعض. على سبيل المثال، يمكن إنشاء 25 − 2 خماسية العوامل باستخدام تجربة عاملية كاملة ثلاثية العوامل تتضمن ثلاثة عوامل (فلنقل A وB وC) ثم اختيار دمج العاملين المتبقيين D وE مع التفاعلات الناشئة من خلال D = A*B وE = A*C. يطلق على هذين التعبيرين اسم الأشكال المولدة للتصميم. على سبيل المثال، أثناء تنفيذ التجربة وعندما يقوم القائم على التجربة بتقييم تأثيرات العامل D، ما يكون قيد التقييم في الواقع هو توليفة تضم التأثير الرئيسي للعامل D والتفاعل ثنائي العوامل الذي يتضمن العاملين A وB.
خاصية مهمة من خصائص التصميم العواملي تتمثل في علاقة التقسيم التي تمنح مجموعة أعمدة التفاعل المتساوية في مصفوفة التصميم لعمود علامات الزائد، المشار إليه من خلال I. بالنسبة للمثال السالف الذكر، بما أن D = AB وE = AC، فإن ABD وACE هما معًا عمودا علامات الزائد وتبعًا لذلك نفس الأمر مع BDCE. في هذه الحالة، تكون علاقة التقسيم للتصميم العاملي هي I = ABD = ACE = BCDE. تسمح علاقة التقسيم بتحديد النمط البديل للتصميم.
التحليل
لا يُستخدم التحليل المذكور إلا للتصاميم المنتظمة. التصميمات المنتظمة تتميز بحجم تشغيل يساوي قوة اثنين ووحده الاسترداف الكامل يكون متوفرًا. التصميمات غير المنتظمة هي التصميمات التي يكون حجم التشغيل فيها ضعف الرقم 4؛ تدخل هذه التصميمات استردافًا جزئيًا ويتم استخدام التحليل العام كمعيار للتصميم بدلاً من التحليل الموصوف سابقًا.
انظر أيضًا
تصميمات المعاملات القوية
عبد القادر السياب
عبد القادر السياب، (1901 - 1969)، صحفي وإعلامي وسياسي عراقي من أبو الخصيب، أصدر صحيفة الناس في عهد المملكة العراقية عام 1935م.
الولادة والنشأة
ولد عبد القادر السياب في ناحية أبو الخصيب بالبصرة عام 1901، وبعد إتمامه لدراستهِ الأولية والمتوسطة انقطع للتأليف والكتابة والصحافة.
يعتبر عبد القادر من مشاهير الصحفيين في البصرة فقد ابتدأ طموحه الصحفي في عام 1929 بعد ان شكل مع مجموعة من المثقفين جمعية ماسونية عرفت (بجمعية الأحرار) وحاول ان يحصل على امتياز لأصدار صحيفة باسم (التجدد)، ولكن تعثر إصدار الصحيفة بسبب توجهاتها الماسونية، وعلاقتها بمجلة وجمعية الشمس المعروفة بعائديتها للحزب الماسوني، (وقد صدرت في البصرة عام 1915م، وكان رئيس التحرير أسير الغريب)، فقد اتجه إلى دعم مجلة الاقتصاد التي اصدرها بديع شوكت بالأشتراك مع يوسف هرمز، ويشير رجب بركات إلى أن مجلة الأقتصاد صدرت في شهر نيسان من عام 1928 وقد صدر منها ثلاثة أعداد ثم توقفت عن الصدور، وطبعت اعدادها في مطابع صحيفة الحياة للأخوين هرمز.
وكانت جمعية الأحرار واجهة سياسية للحركة الماسونية التي أسسها مجموعة من الضباط البريطانيين في البصرة بعد احتلال البصرة عام 1914، وفي الطلب الرسمي المقدم إلى الجهات الحكومية في البصرة كانت الهيئة التأسيسية للجمعية مكونة من الآتي:
وفاته
توفى عام 1969.
جدعون روز
جدعون روز هو صحفي أمريكي، ولد في 1964.
صقر الخوري
صقر الخوري (28_12_1934/ 20/4/2007 )أديب وكاتب سوري ولد في في قرية خربا التابعة لمحافظة السويداء.
نبذة عن الأديب
تلقى صقر الخوري تعليمه الأساسي فيها والاعدادي في مدينة السويداء ، ونال شهادته الثانوية في دمشق. ثم تابع دراساته في جامعة دمشق كلية الأداب، وتخرج فيها مجازاً في الفلسفة، ثم حصل على دبلوم التأهيل التربوي من كلية التربية- جامعة دمشق. عمل في حقل التعليم الابتدائي مدرسا ثم مديراً. وبعدها درّس في للمراحل الثانوية ودور المعلمين والمعلمات في محافظتي درعا والسويداء، ثم مدرباً للمعلمين، وتابع دورات تخصصية في اليونسكو-معهد الاونروا- في بيروت و عمان.
أعماله
كتب صقر الخوري الرواية والقصة القصيرة وأيضا في البحوث الفكرية والاجتماعية بالإضافة إلى كتابته المقالة والشعر.
مؤلفاته:
توفي الأديب صقر الخوري في 20/4/2007 ودفن في مسقط رأسه قرية خربا
المصادر
موقع وزارة الثقافة /سوريا
- جريدة الاسبوع الادبي
- موقع السويداء
1902 في المملكة المتحدة
كتب
من الكتب التي صدرت هذه السنة في المملكة المتحدة:
هوبل
هوبل هي مدينة تقع في ولاية داكوتا الشمالية في الولايات المتحدة. تبلغ مساحة هذه المدينة 0.93 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 272 م، بلغ عدد سكانها 242 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لهوبلفي تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان هوبل 292 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 133 أسرة وعدد العائلات 79 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 148 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 97.60% من البيض و 0.68% من الأمريكيين الأصليين و 0.34% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 1.37% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 133 أسرة كانت نسبة 27.8% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 45.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.8% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 40.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 39.8% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 22.6% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.96، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.20. بلغ العمر الوسطي للسكان 43 عاماً. وكانت نسبة 24.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.9% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 24.0% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 25.3% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 18.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 82.5 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 85.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 29,250 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 38,125 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 26,786 دولار مقابل 21,094 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 14,836 دولار. وكانت نسبة 6.0% من العائلات ونسبة 11.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 14.8% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 21.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان هوبل 242 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 115 أسرة وعدد العائلات 63 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 135 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 93.0% من البيض و 0.4% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 115 أسرة كانت نسبة 25.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 43.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 6.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.2% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 45.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 41.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 18.3% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.87، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.10. بلغ العمر الوسطي للسكان 44 عاماً. وكانت نسبة 21.5% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 20.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 34.7% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 51.2% ذكور و48.8% إناث.
تشارلز نافارو
تشارلز نافارو هو سياسي أمريكي، ولد في 19 يناير 1904 في نيويورك في الولايات المتحدة، وتوفي في 9 سبتمبر 2005.
مهرجان كان السينمائي 1962
مهرجان كان السينمائي لعام 1962 هو الدورة الـ15 للمهرجان عُقد في 7 إلى 23 مايو من عام 1962، حصل فيلم "O Pagador de Promessas" للمخرج البرازيلي أنسلمو دوارتي على السعفة الذهبية للمهرجان.
ماغليف (البور)
ماغليف هو دُوَّار يقع بجماعة تالسينت، إقليم فكيك، جهة الشرق في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة البور التي تضم 9 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 154 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.