cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
الخريت بن راشد
دوره في حروب الردة
تحرك جيش الخليفة أبي بكر الصديق بقيادة عكرمة وعرفجة ومن معهم من صحار إلى أن وصلوا دبا، فانضموا إلى جيش حذيفة بن محصن، وقاتلوا المتمردين في منطقة دبا قتالا عنيفاً دون غلبة، ثم اتاهم مدد بني ناجية وعبد القيس عليهم الخريت بن راشد وصعصعة بن صوحان، فانتصروا على جيش لقيط، وفي ذلك قال ابن حجر:. وقال الطبري:.
دوره في خلافة عمر وعثمان
شهد الخريت بن راشد فتوح فارس، ولكن المصادر المتوفرة لم تذكر له دوراً بارزاً. وفي سنة 17 هـ، كتب عثمان بن أبي العاص والي عمان والبحرين إلى عمر بن الخطاب يستأذنه أن يعبر إلى فارس بعد أن بلغه أن بشطوط سيراف وفارس عددا من القوات من جهة الملك يزدجر بن كسرى، وكان ذلك بعد وقعة جلولاء بيسير، فخشي عمر أن تقوى شوكتهم. فكتب عمر بن الخطاب إلى عثمان بن أبي العاص بأن سر واقطع البحر إلى فارس.
فندب عثمان بن أبي العاص الناس، وانتدب إليه ثلاثة آلاف، ويقال الفان وستمائة من: الأزد، وبني ناجية، وعبد القيس. وكان رأس بني ناجية الخريت بن راشد الناجي. وعبر بهم عثمان بن أبي العاص من جلفار في السفن إلى جزيرة كاوان وهي اليوم قشم. وفيها قائد العجم، فسالم عثمان ولم يقاتله. وكاتب في وقته يزدجرد، فكتب يزدجر إلى عظيم كرمان إن اقطع إلى جزيرة بني كاوان، فخل بين العرب الذين بها وبين اخوانهم. فقطع في ثلاثة آلاف أو أربعة من هرمز إلى رأس القشم. فلقيه عثمان بن أبي العاص في جزيرة القشم، فعبروها، واقتتلوا قتالا شديدا، وانهزم قائدهم شهرك. ثم اتجه عثمان وجيشه إلى أرض فارس وفتحوا الأعمال التي على ساحل البحر ونزلوا توج في سنة 19 هـ، واستولوا عليها وأقاموا فيها. ثم فتحوا ريشهر وباقي أعمال فارس يعاونهم أبو موسى الأشعري في خلافة عمر بن الخطاب.
يوم الجمل
كان الخريت بن راشد في وقعة الجمل على مضر كلها مع عائشة بنت أبي بكر والزبير بن العوام وطلحة بن عبيد الله، وكان الخريت من القادة يومها، وفي ذلك روى سيف بن عمر:. وروى ابن الأثير عن الزبير بن بكار قال:. وكان الخريت عثمانيًا متحمساً، وكان لبني ناجية يومها أعظم البلاء، وكانوا ميسرة الجيش، فمرت بهم عائشة بنت أبي بكر وقالت «بخ بخ»، وهي مقولة تقال عند الرضا والفخر والإِعجاب، قال الطبري:.
وقعة صفين
شهد الحريث مع علي بن أبي طالب وقعة صفين، وكان أحد الذين قاتلوا علي ثم انضموا إليه من أمثال زيد بن جلبة وصبرة بن شيمان. قال أبو مخنف:. وفي هذه الرواية تناقض، حيث أجمع المؤرخون أن الحريث شهد صفين وانتفض على أثر الحكمين، أي أنه لم يشهد النهروان كما زعم أبو مخنف.
الثورة
وقد كان الخريت عثمانيًا يطالب في دم عثمان، فكان يرى بتسليم قتلة عثمان، أمثال الأشتر، وحدث بينه وبين زياد بن خصفة التيمي حديث وهو خارج إلى البصرة، وفي ذلك قال البلاذري:. تقاتل الخريت وزياد على أثر تلك المناظرة، ثم كفوا عن أنفسهم القتال. فاتجه الخريت إلى البصرة وحمل قومه وخرج بهم إلى الأهواز، وهناك وقعة عدة وقائع انتهت بمقتل الخريت وسبي قومه، وفي ذلك قال ابن حجر:.
وقد أجمعت الروايات أن معقل بن قيس الرياحي بعد أن قتل الخريت سبى النساء والذراري من بني ناجية، فعرض عليه مصقلة بن هبيرة - وكان جوادًا رحيمًا - شراءهم، فطلب معقل مليون دينارًا، فلم يزل يراوضه حتى باعهم بنصف مليون دينار، وفي ذلك قال ابن أعثم:. فلما حرر مصقلة بن هبيرة بني ناجية طلبه علي بن أبي طالب، وألتجا بمعاوية، فأحرق علي داره، وفي ذلك قال اليعقوبي:.
وعن ثورة الخريت، حكى ابن الأثير عن الزبير بن بكار مختصرًا قال:.
كيث موريس (مصور)
كيث موريس هو مصور بريطاني، ولد في 15 أغسطس 1938، وتوفي في 17 يونيو 2005.
مملكة المجر (توضيح)
قد يقصد من «مملكة المجر» :
قائمة علامات اضطرابات الغوص وأعراضها
الحالات الطبية الأساسية هيَّ: علة تخفيف الضغط (والتي تشملُ مرض تخفيف الضغط والانصمام الهوائي الشرياني)، والتخدر بالنيتروجين، ومتلازمة الضغط العالي العصبي، والتسمم بالأكسجين، والإصابة الضغطية الرئوية (انفجار الرئة). قد تحدثُ هذه الحالات نتيجةً لأسبابٍ أُخرى، ولكنها تُشكل مصدرَ قلقٍ خاص أثناء أنشطة الغوص.
تحدثُ هذه الاضطرابات بسبب تنفسِ الغاز على ضغوطٍ عالية في الأعماق؛ لذلك غالبًا ما يتنفس الغواصون خليطًا غازيًا مختلفًا عن الهواء بهدف تخفيف هذه الآثار. يُستعمل النيتروكس (يحتوي كمياتٍ أكبر من الأكسجين وأقل من النيتروجين) عادةً كغازٍ للتنفس؛ بهدف تقليل خطر حدوث مرض تخفيف الضغط في الغوص الترفيهي على أعماقٍ تصل إلى حوالي 40 مترًا (130 قدمًا). يُمكن إضافة الهيليوم لتقليل كمية الأكسجين والنيتروجين الموجودة في خليط الغاز وذلك عند الغوص لمسافاتٍ أعمق؛ حيثُ تساعد على تقليل آثار التخدر وتجنب خطر التسمم بالأكسجين. إنَّ هذا الأمر يزداد تعقيدًا على أعماقٍ تتجاوز حوالي 150 مترًا (500 قدمًا)؛ وذلك لأنَّ خليط أكسجين-هيليوم (هيليوكس) على هذه الأعماق يُسبب متلازمة الضغط العالي العصبي. لذلك تُستخدم مَخاليط أكثر غرابة مثل الهيدريليوكس، وهو خليطٌ من هيدروجين-هيليوم-أكسجين، ويستعمل عادةً على أعماقٍ كبيرة لتجنب الآثار التي قد تحصل.
الانصمام الهوائي الشرياني والإصابة الضغطية الرئوية
إذا لم يستطع الهواءُ المضغوط في رئتي الغواص النفاذَ بِحُريةٍ أثناء الصعود (خاصةً الصعود السريع)، فإنه قد يَحدثُ تمزقٌ في أنسجة الرئةِ مُسببًا إصابةً ضغطية (رضح ضغطي)، مما قد يسمحُ للهواء بالدخول إلى الدورة الدموية الشريانية مُسببًا انصمامًا هوائيًا شريانيًا، والذي يترافق مع آثارٍ مشابهة للحالات الشديدة من مرض تخفيف الضغط. على الرغم من أنَّ الانصمام الهوائي الشرياني قد يحدثُ نتيجةً لأسبابٍ متنوعة، إلا أنهُ غالبًا ما ينتجُ عن إصابةٍ ضغطية، كما أنهُ يُعتبر ثاني أكثر الأسباب شيوعًا للوفاة أثناء الغوص (يُعتبر الغرق أكثر الأسباب شيوعًا). قد يؤدي وجود فقاعاتٍ غازيةٍ في الدورة الدموية الشريانية إلى حدوث انسدادٍ في شريانٍ معين، مما يمنع وصول الدم إلى جزءٍ من الجسم بما في ذلك الدماغ؛ لذلك قد تظهرُ مجموعةٌ متنوعةٌ من الأعراض. يُظهر الجدول أدناه العلامات والأعراض التي لُوحظت في أكثر من 10% من الحالات المُشخصة بالانصمام الهوائي الشرياني، مع نسبٍ تقديرية لمدى تكرار حدوثها.
تخدر بالنيتروجين
يحدثُ التخدر بالنيتروجين بسبب ضغط الغاز المُذاب في الجسم، حيثُ يؤدي لضعفٍ في الجهاز العصبي، مما يُسبب تقلباتٍ في عمليات التفكير مع انخفاضٍ في قدرة الغواص على إصدار القرارات أو إجراء الحسابات، كما قد تُسبب انخفاضًا في المهارات الحركية، وتزيد من سوء الأداء في المهام التي تتطلب مهارةً يدوية. كُلما زاد العمق فإنَّ الضغط يزيد وبالتالي تزداد شدة التخدر. قد تختلف الآثار بشكلٍ كبيرٍ من شخصٍ لآخر، ومن يومٍ لآخر لنفس الغواص. قد لا يُدرك الغواص حدوث الأعراض بسبب التقلبات الإدراكية التي يُسببها التخدر، ولكن الدراسات أظهرت بأنَّ الضعف يحدثُ حتى لو لم يُدركه الغواص. يؤثر اختيار غاز التنفس على العمق الذي سيحدث فيه التخدر، لذلك فإنَّ الجدول أدناه يُظهر العلامات والأعراض النموذجية التي تحدث عند استنشاق هواء التنفس.
متلازمة الضغط العالي العصبي
يُعتبر الهيليوم أقل الغازات تخديرًا، وقد يستخدمُ الغواصون خليطًا تنفسيًا يحتوي على نسبةٍ من الهيليوم أثناء الغوص لعمقٍ يتجاوز 40 مترًا (130 قدمًا). في ستينات القرن العشرين، كان من المُتوقع بأنَّ التخدر بالهيليوم يظهرُ بوضوحٍ على عمق 300 مترًا (1000 قدمًا)، ولكن وُجدَ بأنَّ أعراضًا مُختلفةً مثل الرعاش قد ظهرت على عمقٍ أقل في حوالي 150 مترًا (500 قدمًا). أصبحت هذه الحالة معروفةً باسم متلازمة الضغط العالي العصبي، حيثُ ينتج تأثيرها عن سرعة النزول والعمق المُطلق. يكون التأثيرُ مستقرًا وقابلًا لتكرار الحدوث في الأفراد، ولكنه قد يختلف من شخصًا لآخر. تُظهر القائمة أدناه ملخصًا للأعراض التي لُوحظت تحت الماء وفي الدراسات التي تستخدم محاكاة للغطس في حالةٍ جافةٍ، باستعمال حجرات إعادة الضغط ومراقبات تخطيط أمواج الدماغ.
تسمم بالأكسجين
على الرغم من أنَّ الأكسجين ضروريٌ للحياة، إلا أنَّ وجوده بتركيزاتٍ أكبر من المُعتاد يؤدي لتأثيرٍ سُمي يتغلب على الدفاعات الطبيعية للجسم (مضادات التأكسد)، مُسببًا موتًا للخلايا في أي جزءٍ من الجسم. تتأثر الرئتين والدماغ بشكلٍ خاص بالضغط الجزئي العالي للأكسجين، وهذا ما يحدث في الغوص. يُمكن أن يتحمل الجسم الضغوط الجزئية للأكسجين حول 0.5 بار (50 كيلوباسكال; 7.3 رطل لكل بوصة مربعة) إلى أجلٍ غير مسمى، ويصل إلى 1.4 بار (140 كيلوباسكال; 20 رطل لكل بوصة مربعة) لعدة ساعات، ولكن الضغوط الجزئية العالية تزيد سريعًا من فرصة التأثير الأكثر خطورة للتسمم بالأكسجين، وهو حدوث اختلاجٍ يُشبه النوبة الصرعية. تتنوع القابلية للتسمم بالأكسجين بشكل كبير من شخصٍ لآخر، وبدرجة أقل من يوم لآخر لنفس الغواص. قبل حدوث الاختلاج، قد تظهر عدة أعراض أبرزها الأورة.
خلال عامي 1942 و1943، أجرى البروفيسور كينيث دونالد، الذي يعمل في وحدة الغوص الأميرالية التجريبية، أكثر من 2000 تجربة على الغواصين لفحص آثار التسمم بالأكسجين. حتى الآن، لم يتم إجراء أي سلسلة من الدراسات المماثلة. في إحدى التجارب، عرضَّ البروفيسور كينيث 36 غواصًا سليمًا إلى 3.7 بار (370 كيلوباسكال; 54 رطل لكل بوصة مربعة) من الأكسجين في حجرة، وهذا يُعادل تنفس الأكسجين النقي على عمق 27 مترًا (90 قدمًا)، ثم قام كينيث بتسجيل وقت ظهور عددٍ من العلامات والأعراض. أُصيب خمسة منهم بالاختلاج، وظهرت أعراضٌ حادة لدى الآخرين ولكنهم تعافوا عند عودتهم إلى الضغط الطبيعي. يُلخص الجدول أدناه نتائج تكرار الحدوث النسبي للأعراض، ووقت الظهور المُبكر والمتأخر لها كما لاحظها البروفيسور كينيث، كما يُوضح الجدول مجموعةً واسعة من الأعراض والتباين الكبير في ظهورها بين الأفراد النموذجيين المُصابين بتسمم الأكسجين.
عبد العالي المحمدي
عبد العالي المحمدي (مواليد 29 نوفمبر 1991 بمدينة مراكش)، هو لاعب كرة قدم مغربي يلعب في مركز 'حراسة المرمى.
الإنجازات
نهضة بركان
منتخب المغرب
داء الصفر
داء الصفر هو مرض طفيلي يصيب الطيور. تسببه الصَّفَرانِيَّةُ الدَّجاجِيَّة.
جيمس شاني
جيمس شاني هو مدافع عن الحقوق المدنية أمريكي، ولد في 30 مايو 1943 في ميريديان في الولايات المتحدة، وتوفي في 21 يونيو 1964 في مسيسيبي في الولايات المتحدة.
هنري نيوتن
هنري نيوتن (18 فبراير 1944 بنوتنغهام في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط. شارك مع منتخب إنجلترا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع ديربي كاونتي ونادي إيفرتون ونادي والسول ونوتينغهام فورست.
استراحة أثناء الهروب إلى مصر
استراحة أثناء الهروب إلى مصر هي لوحة زيتية رسمها كارافاجيو في عام 1597، اللوحة حالياً ضمن مقتنيات معرض دوريا بامفيلي في روما.
ممنوع الحب (توضيح)
قد يقصد من «ممنوع الحب» :
كارلوتا فيراري
كارلوتا فيراري (27 يناير 1830، لودي في إيطاليا - 22 نوفمبر 1907، بولونيا في إيطاليا)؛ ملحنة، كاتِبة وشاعرة.
عزرا فوغل
عزرا فوغل هو مؤرخ وكاتب أمريكي، ولد في 11 يوليو 1930 في ديلاوير في الولايات المتحدة.
ويليام بريدغز
ويليام بريدغز هو كاتب أمريكي، ولد في 1933، وتوفي في 17 فبراير 2013.
أولاد سعد لبيوت (لهمامدة)
أولاد سعد لبيوت هو دُوَّار يقع بجماعة حوزية، إقليم الجديدة، جهة الدار البيضاء سطات في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة لهمامدة التي تضم 15 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 488 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
ميخائيل هدسون (ضابط بحري)
ميخائيل هدسون هو  أسترالي، ولد في 10 مارس 1933 في تاري في أستراليا، وتوفي في 27 فبراير 2005 في سيدني في أستراليا.
سفارة زامبيا في روسيا
سفارة زامبيا في روسيا هي أرفع تمثيل دبلوماسي لدولة زامبيا لدى روسيا. تقع السفارة في موسكو وهي تهدف لتعزيز المصالح الزامبية في روسيا.
لوسيانو اكوستا
لوسيانو اكوستا (31 مايو 1994 بروساريو في الأرجنتين - ) هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الوسط. لعب مع إستوديانتيس دي لا بلاتا وبوكا جونيورز ودي.سي. يونايتد.
دومينيك مارشال
دومينيك مارشال هي طيارة بلجيكية، ولدت في 1944 في إقليم بروكسل العاصمة في بلجيكا.
ستوديو مصر
شركة مصر للتمثيل والسينما تسمى اختصاراً باستوديو مصر. هي أول ستوديو برأس مال مصري مئة بالمئة. حيث قام بتأسيسها طلعت حرب عام 1935 م ويقع مقرها في محافظة الجيزة.
تاريخ
تم افتتاح ستوديو مصر في السابع من مارس عام 1935 ليساهم في ذلك الوقت في دعم وتقدم السينما في مصر وذلك من خلال شركة مصر للتمثيل والسينما التي كانت إحدى المؤسسات العملاقة التي انشأها الاقتصادى المصري الكبير طلعت حرب منذ عام 1927.
كان طلعت حرب يؤمن بأن تجديد الاقتصاد في مصر لن يتم إلا إذا ازدهرت الثقافة واستنارت العقول بالأفكار الجديدة والثقافة الرفيعة، وكان يؤمن أيضا بأن الثقافة استثمار كبير. وإيماناً منه بضرورة تدعيم الثقافة والفنون ونشر الوعي قام بتأسيس شركة مصر للتمثيل والسينما «ستوديو مصر» لإنتاج أفلام مصرية لفنانين مصريين مثل أم كلثوم، محمد عبد الوهاب وغيرهما.
أول انتاجه
أول فيلم تم إنتاجه كان فيلم (وداد) عام 1935 لكوكب الشرق أم كلثوم ومنذ افتتاح هذا الصرح السينمائي الكبير وحتى الآن شهد تطوراً كبيراً في كافة المجالات سواء الفنية أو التكنولوجية في مجالات الديكور والتصوير والمونتاج وكذلك البلاتوهات المخصصة للتصوير وقد كان لاستديو مصر دوراً ايجابياً في تاريخ الإنتاج السينمائي الرفيع في مصر وساهم فيدعم موقع مصر الريادى في المجال الفنى وأكد جدارتها في أن تكون عاصمة الفن في الشرق.
أقيم استديو مصر على مساحة كبيرة من الأرض تضم أكثر من بلاتوه للتصوير ويضم ورشاً للديكور وغرفاً للممثلين ومخازن للملابس ومعدات التصوير السينمائي. وقد اهدى رائد السينما الكبير الفنان محمد بيومى استديو مصر عدداً من الات التصوير السينمائي، يضم استديو مصر أشهر ديكور للحارة المصرية التي تتضمنها مشاهد كثيرة للافلام السينمائية.
فالنتين فوستار كارويا
فالنتين فوستار كارويا (كردونة، برشلونة، إسبانيا، 1943) طبيب قلب إسباني.
دكتور متخرج من جامعة برشلونة. تحول خلال سبعينيات القرن العشرين إلى الولايات المتحدة حيث عمل في جامعة هارفارد ودرس بكلية الطب فيها. كما عمل فوستار في أشهر المستشفيات الأمريكية كمستشفى ماونت سيناي ومايو كلينيك في مينيسوتا. تقلد منذ عام 1994 منصب مدير وحدة طب القلب بمستشفى ماونت سيناي الأكثر شهرة بمدينة نيويورك. تمت تسميته مؤخرا رئيسا للمكرز الوطني لبحوث طب القلب والشرايين بمدريد. تتطرق أعماله إلى مواضيع عديدة متعلقة بوظائف القلب وعمله وقام بنشر حوالي 400 مقالة حول أمراض الشرايين التاج وتصلب الشرايين والتجلط. كما اهتم فالنتين فوستار بالتثقيف الصحي والعلمي وساعد على نشره في إسبانيا. يترأس فوستار الجمعية العلمية لطب القلب منذ سنة 2006.
ناقد فني
الناقد الفني هو شخص متخصص في تحليل الفن وتفسيره وتقييمه. تساهم انتقاداتهم أو مراجعاتهم المكتوبة في فنون النقد ويتم نشرها في الصحف والمجلات والكتب وكتيبات المعارض والكتالوجات وعلى مواقع الويب. يستخدم بعض نقاد الفن اليوم مدونات فنية ومنصات أخرى عبر الإنترنت من أجل التواصل مع جمهور أوسع وتوسيع النقاش حول الفن.
بشكل مختلف عن تاريخ الفن، لا يوجد تدريب مؤسسي لنقاد الفن (مع استثناءات قليلة فقط)؛ يأتي نقاد الفن من خلفيات مختلفة وقد يكونون أو لا يكونون مدربين في الجامعة. من المتوقع أن يكون لدى نقاد الفن المحترفين اهتمام شديد بالفن ومعرفة دقيقة بتاريخ الفن. عادة ما ينظر الناقد الفني إلى الفن في المعارض أو المتاحف الفنية أو المتاحف أو مراسم الفنانين ويمكن أن يكونوا أعضاء في الرابطة الدولية لنقاد الفن التي لديها أقسام وطنية. نادرًا ما يكسب النقاد الفنون قوتهم من كتابة النقد.
آراء نقاد الفن لديها القدرة على إثارة النقاش حول المواضيع ذات الصلة بالفن. ونتيجة لذلك، تضيف وجهات نظر نقاد الفن الكتابة للمنشورات الفنية والصحف إلى الخطاب العام بشأن الفن والثقافة. غالبًا ما يعتمد هواة جمع الفنون ورعاتهم على نصيحة هؤلاء النقاد كوسيلة لتعزيز تقديرهم للفن الذي يشاهدونه. لم يعترف النقاد الفنيون في وقتهم بالكثير من الفنانين المشهورين والمشاهير الآن، غالبًا لأن فنهم كان بأسلوب لم يتم فهمه أو تفضيله بعد. على العكس من ذلك، أصبح بعض النقاد مهمين بشكل خاص للمساعدة في شرح وتعزيز الحركات الفنية الجديدة — روجر فراي مع حركة ما بعد الانطباعية ، لورانس ألواي مع فن البوب كأمثلة.
كاتارينا جونسون-تومبسون
كاتارينا ماري جونسون-تومبسون ولدت في 9 يناير 1993( هي رياضية بريطانية متخصصة في السباعي.   وقد مثلت بريطانيا في دورة الألعاب الأولمبية 2012 في لندن ضمن السباق، ودخلت في المركز الخامس عشر، والرتبة الخامسة في بطولة العالم 2013 في موسكو ضمن الوثب الطويل. وهي بطلة العالم 2012 للشباب وفي 2014 حصلت على الميدالية الفضية. في عام 2015، أصبحت بطلة أوروبا في الخماسي. كما أنها تحمل الرقم القياسي في الوثب العالي في بريطانيا، باتفاع 1.98m في دورة الألعاب الاولمبية 2016، وفي المغطاة مع ارتفاع 1.97mفي بطولة بريطانيا لألعاب القوى 2015.
كريستوف مولر (توضيح)
قد يقصد من «كريستوف مولر» :
بيل كوكس
بيل كوكس هو لاعب كرة قدم بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا) في مركز الهجوم، ولد في 1880 في ليفربول في المملكة المتحدة، وتوفي في 1915 في برمنغهام في المملكة المتحدة. لعب مع أولدهام أثلتيك وبريستون نورث إيند وليستر سيتي ونادي برادفورد بارك أفنيو ونادي بليموث أرجايل ونادي بوري ونادي دندي وهارت أوف ميدلوثيان و و.
طين طبي
الطين الطبي هو اسم يطلق على أنواع عديدة ومختلفة من التراب أو الصخور أو الأطيان الصلصالية ذات الفائدة العلاجية. يعود استخدام الطين الطبي في الطب الشعبي إلى عصور ما قبل التاريخ. لا تزال الشعوب الأصلية في جميع أنحاء العالم تستخدم الطين الصلصال على نطاق واسع، وهو ما يرتبط بعادة أكل التراب. يعود أول استخدام مسجل للطين الطبي إلى بلاد ما بين النهرين القديمة.
تستخدم مجموعة كبيرة من الطين في الأغراض الطبية - في المقام الأول للتطبيقات الخارجية، مثل حمامات الطين في المنتجعات الصحية (العلاج بالطين). من بين الطين الأكثر استخدامًا الكاولين والطين السمكتيت مثل البنتونيت والمونتموريلونيت وتراب الدعّاك.
يسمى في العراق والكويت طين خاوة (أي خامة)  ويسمى في المغرب الغاسول أو الطين المغربي وهي صخور بركانية لها فوائد علاجية مشابهة. في الأردن وفلسطين يعرف طين البحر الميت بفوائده الطبية أيضاً.
الحضارات القديمة في الرافدين ومصر
أول استخدام مسجّل للطين الطبي موجود على ألواح طين بلاد ما بين النهرين حوالي 2500 قبل الميلاد أيضًا، استخدم المصريون القدماء الطين. استخدم أطباء الفراعنة المادة كعوامل مضادة للالتهابات ومطهرات. تم استخدامه كحافظة لصنع المومياوات، كما ذكر أن كليوباترا استخدمت الطين للحفاظ على بشرتها.
بردية إبيرس من حوالي عام 1550 قبل الميلاد (ولكن يحتوي على التقليد الذي يعود إلى عدة قرون سابقة) هو نص طبي مهم من مصر القديمة. ويصف المغرة لعلاج مجموعة واسعة من العلل، بما في ذلك مشاكل مختلفة في الأمعاء والعين.
العصور القديمة
""
ما يلي بعض أشهر أنواع التراب العلاجي في العصور القديمة:
كل ما سبق يبدو أنه طين بنتوني.
يناقش ابن البيطار (1197-1248)، وهو عالم مسلم ولد في ملقة بالأندلس، ومؤلف كتاب عن علم الصيدلة، ثمانية أنواع من التراب الطبي.
الأنواع الثمانية هي:
عصر النهضة
كان عالم الطبيعة الفرنسي بيير بيلون (1517-1564) مهتمًا بالتحقيق في لغز التراب اللمني. في عام 1543 زار القسطنطينية وبعد إجراء الاستعلامات وجد 18 نوعًا من المنتجات المختلفة التي يتم تسويقها على أنها تراب لمني (كان قلقًا بشأن المنتجات المزيفة المحتملة). ثم قام برحلة خاصة إلى لمنى نفسها، حيث واصل تحقيقه، وحاول العثور على مصدر الطين. اكتشف أنه يتم استخراجه مرة واحدة فقط في السنة (في 6 أغسطس) تحت إشراف الرهبان المسيحيين والمسؤولين العثمانيين.
مناورات الصداقة (توضيح)
قد يقصد من «مناورات الصداقة» :
كريستوفر أندرسن (توضيح)
قد يقصد من «كريستوفر أندرسن» :
مناف باتيل
مناف باتيل مواليد 12 يوليو 1983 في كجرات، الهند، هو لاعب كريكت هندي شارك في كأس العالم للكريكت 2007 و2011.
كريس باركر (توضيح)
قد يقصد من «كريس باركر» :
مسطرة المقياس
مسطرة المقياس هي أداة لقياس المسافات ونقل القياسات بنسبة ثابتة للطول؛ وهناك مثالان شائعان هما مقياس المهندس ومقياس المعماري.
مقياس المعماري
تصغير|300x300بك|مسطرة مقياس معماري ثلاثية، مصنوعة من [[نحاس أصفر|النحاس الأصفر
]] مسطرة المقياس للمهندس المعماري هي مسطرة متخصصة مصممة لتسهيل صياغة وقياس الرسومات المعمارية، مثل المساقط الأفقية للطابق والإسقاطات العمودية. في المصطلحات العلمية والهندسية، أي جهاز لقياس المسافة الخطية وخلق قياسات خطية متناسبة يسمى مقياس. آداة رسم الخطوط المستقيمة تسمى حافة مستقيمة أو مسطرة. في الاستخدام الشائع على حد سواء يشار إلى كليهما باسم المسطرة.
لأن مقياس هذه الرسومات غالبا ما يكون أصغر من الحجم الواقعي، فإن مقياس المهندس المعماري يتميز بوحدات متعددة من الطول والزيادات الطولية النسبية.
من أجل الدقة والتعمير، يجب أن تكون المواد المستخدمة مستقرة الأبعاد ومتينة. كانت المقاييس تصنع تقليديا من الخشب، ولكنها اليوم مصنوعة عادة من البلاستيك المتين أو الألومنيوم. قد تكون المقاييس المعمارية مسطحة، مع 4 موازين، أو يمكن أن يكون لها مقطع عرضي متماثل ذو 3 فصوص، مع 6 موازين.
الولايات المتحدة والوحدات الإمبراطورية
في الولايات المتحدة، وقبل عملية الميزنة في بريطانيا وكندا وأستراليا، تم وضع علامة على المقاييس المعمارية كنسبة من x بوصات لكل قدم (عادة مكتوبة بشكل x"=1'-0"). على سبيل المثال، بوصة واحدة تقاس من رسم مع مقياس من «بوصة واحدة لكل قدم» ما يعادل قدم واحدة في العالم الحقيقي (مقياس 1:12) في حين أن بوصة واحدة تقاس من رسم مع مقياس «بوصتين إلى قدم» ما يعادل ست بوصات في العالم الحقيقي (مقياس 1: 6). لا ينبغي الخلط بينه وبين النسبة بدون وحدة (بوصة إلى بوصة) - مقياس معماري 1: 5 سيكون مقياس 1: 60 بدون وحدة.
الجداول النموذجية المستخدمة في الولايات المتحدة هي: يتم تجميع المقاييس التالية بشكل عام في أزواج باستخدام نفس خط الفهرسة المزدوجة العدد (يتم قراءة مقياس واحد من اليمين، ويتم قراءة المقياس الآخر من اليسار):
الوحدات المترية
مسطرة مقياس المهندس المعماري المستخدمة في بريطانيا وغيرها من البلدان التي تتبع النظام المتري تحتوي على علامات لنسب دون مرجع للوحدة الأساسية. ولذلك، فإن الرسم يشير إلى كل من مقياس (نسبة) وحدة القياس المستخدمة.
في بريطانيا، وفي أماكن أخرى، الوحدات القياسية المستخدمة في الرسومات المعمارية تنتمي لنظام الوحدات الدولي وهي وحدات (مليمتر) (مم) و متر (م)، بينما في فرنسا سنتيمتر (سم) والمتر هي الأكثر استخداما.
أما المقاييس الأقل شيوعا فهي:
مقياس المهندس
يمين|تصغير|قدمت مجموعة من مقياسات المهنس لعام 1850 المصنوعة من العاج للمهندس المدني للسكك الحديدية جورج تورنبول في [[الهند. حفر عليها 16 مقياس.
]] مسطرة مقياس المهندس هي أداة لقياس المسافات ونقل القياسات بنسبة ثابتة من الطول. وعادة ما تكون مصنوعة من البلاستيك أو الألومنيوم، وبطول يبلغ أكثر من 12 بوصة (305 مم)، ولكن مع 12 بوصة فقط من العلامات، وتكون النهايات غير محددة بحيث لا تزول علامات القياس الأولى والأخيرة. يتم استخدامها في صنع الرسومات الهندسية، المعروفة عادة بالمخططات، وتكون الطبعة الزرقاء أو المساقط الأفقية بمقياس معين. على سبيل المثال، «حجم العُشر» سوف يظهر على الرسم للإشارة إلى جزء أكبر من الرسم على الورق نفسه. لا ينبغي أن تستخدم لقياس أجزاء تم تشكيلها لمعرفة ما إذا كانت تلبي المواصفات.
مسطرة مقياس المهندس دخلت إلى الاستخدام الفعلي عندما تطلبت قطع غيار الآلات دقة أكبر من الكسور الثنائية المعتادة للبوصة، كما هو الحال في المقياس المعماري للمنازل والأثاث. وقد استخدمت، على سبيل المثال، في وضع لوحات الدارات المطبوعة مع تباعد للحواف عن الدوائر المتكاملة على أنها واحد إلى عشرة من البوصة.
جون بانل
جون بانل هو منتج أفلام أمريكي، ولد في 25 مايو 1944 في بيندلينتون في الولايات المتحدة.
منبوذ (توضيح)
قد يقصد من «منبوذ» :
س. بي. هدسون
'''س. بي. هدسون''' هو عازف قيثارة أمريكي، ولد في 8 أكتوبر 1974 في أوكلاهوما سيتي في الولايات المتحدة.
جسر كيو
جسر كيو هو جسر واسع الامتداد فوق Tideway (المصب العلوي لنهر التمز) يربط بين أحياء لندن في ريتشموند على نهر التايمز وهاونزلو. الجسر الحالي، الذي افتتحه الملك إدوارد السابع والملكة ألكسندرا في عام 1903 كجسر الملك إدوارد السابع، صممه جون وولف باري وكوثبرت إيه بريريتون. سجلتها إنجلترا التاريخية في الدرجة الثانية عام 1983.
كريس بانكس (توضيح)
قد يقصد من «كريس بانكس» :
كريستوفر كولمان (توضيح)
قد يقصد من «كريستوفر كولمان» :
الإيدز في الإمارات العربية المتحدة
فرضت الإمارات العربية المتحدة قيودا لإجراءات السفر بخصوص فيروس نقص المناعة البشرية والإيدز على الأشخاص المتقدمين للحصول على تأشيرة عمل أو إقامة. يلزم إجراء اختبار فيروس نقص المناعة البشرية أو الإيدز للحصول على تصاريح العمل أو الإقامة؛ ويجب أيضا إجراء الاختبار بعد الوصول. يمنع العمال المهاجرون المصابون بفيروس نقص المناعة البشرية والإيدز من جميع مزايا الرعاية الصحية، ويتم عزلهم، ثم ترحيلهم فيما بعد.
بييتا (تيتيان)
بييتا هي لوحة زيتية رسمها تيتيان في عام 1575 - 1576، اللوحة حالياً ضمن مقتنيات معارض الأكاديمية في البندقية.
كارولينا ماريا دي جيسوس
كارولينا ماريا دي جيسوس (14 مارس 1914 في البرازيل - 13 فبراير 1977، ساو باولو في البرازيل)؛ كاتِبة وشاعرة برازيلية.
ميريام ألونسو
ميريام ألونسو هي منافسة ألعاب القوى إسبانية، ولدت في 1970 في أولم في ألمانيا.
منخر (توضيح)
قد يقصد من «منخر» :
إزروالن (تفراوتن)
إزروالن هو دُوَّار يقع بجماعة تافراوتن، إقليم تارودانت، جهة سوس ماسة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة تفراوتن التي تضم 27 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 238 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
تآكل الساحل
تأكل الساحل أو التعرية البحرية هي اهتراء أرضه أو زوال شاطئه بسبب الأمواج والمد والجزر والتصريف والحمل وغير ذلك. تتميز التعرية البحرية عن غيرها من أنماط التعرية بخصائص يمكن تلخيصها في النقاط التالية: ويعتبر تراجع الجروف وتآكل السواحل من الأمور الخطيرة التي تهم الأقطار الساحلية، خصوصاً إذا ما كانت تلك النطاقات منتجة ومعمورة. ورغم أن عملية تكوين الألسنة والخطاطيف والحواجز والشطوط تتم ببطء نسبياً، فلا ترى ولا تحس كانهيار الجروف وتآكل السواحل، فإنها تتم في عدة عقود قد لا تزيد كثيراً على قرن واحد من الزمان.
وقبل أن ندخل في تفاصيل الدراسة الجيومورفولوجية للسواحل، يحسن بنا أن نحدد معاني بعض المفاهيم الخاصة بها. فكلمة ساحل Coast تدل على نطاق اتصال اليابس بالبحر، بينما يشمل الشاطئ Shore المساحة الواقعة بين حضيض الجروف البحرية (وهى الحوائط الصخرية المشرفة على البحر) وأدنى مستوى تصله مياه الجزر. وإذا حدث وكان الساحل سهليا يخلو من الجروف.
فإن تغبير الشاطئ يطلق حينئذ على المساحة المحصورة بين أعلى حد تصله أمواج العواصف وبين أدنى منسوب تصله مياه الجزر. أما البلاج beach فيتألف من رواسب الرمال والحصى فوق الشاطئ. ويمكن تعيين خط الساحل coastline إما بخط الجرف البحري أو الخط الذي تصل إلية أعلى أمواج العواصف.
وينقسم الشاطئ إلى نطاقين :- الشاطئ الأمامي Fore-short ويمتد من أدنى منسوب لمياه الجزر إلى أعلى منسوب تصله موجة المد، والشاطئ الخلفي Back-short ويمتد من أعلى منسوب تصله موجة المد إلى خط الساحل.
العوامل التي تؤثر في تشكيل السواحل
يتوقف شكل الساحل على تفاعل عدد من العوامل نجملها فيما يلي: أولاً: فعل الأمواج وحركة المد والجزر والتيارات البحرية. وهى جميعا تقوم بوظائف النحت والنقل والإرساب في المنطقة الساحلية. ثانياً: طبيعة الساحل أو هامش اليابس الذي يتعرض لفعل تلك العمليات البحرية هل هو مرتفع شديد الانحدار، أو منخفض هين الانحدار ؟ هل هو مستقيم أو مسنن ؟؟ يضاف إلى ذلك خصائص تكوينه الصخري ودرجة مقاومة صخوره للتعرية، ومدى التجانس أو التفاوت في تركيبها. ثالثاً: التغيرات التي انتابت وتنتاب المستوى النسبي لليابس والماء، والتي تعرف أحيانا بالتغيرات الموجبة والسالبة بحسب نتائجها في رفع أو خفض مستوى البحر بالنسبة للساحل.
الكويكب 58480
الكويكب 58480، التعين المؤقت له  الكويكب  1996RJ33. وهو كويكب من كويكبات طروادة ينتمي إلى كويكبات معسكر الإغريق اكتشف في سنة 1996.
ليه غرينبيرغ
ليه غرينبيرغ هو أستاذ جامعي وعالم نفس كندي، ولد في 1945 في جوهانسبرغ في جنوب أفريقيا.
والتر إيتون
والتر إيتون هو لاعب كرة قدم بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا) في مركز الظهير، ولد في 1881 في شفيلد في المملكة المتحدة، وتوفي في 15 مايو 1917 في باد كاليه في فرنسا. لعب مع شيفيلد وينزداي و و.
سريالية
السريالية أو الفوق واقعيّة ، مُشتقة من الفرنسية (Surréalisme) التي تعني حرفياً «فوق الواقع»، هي حركة ثقافية في الفن الحديث والأدب تهدف إلى التعبير عن العقل الباطن بصورة يعوزها النظام والمنطق وحسب مُنظّرها أندريه بْرِيْتُون  فهي آليّة أو تلقائية نفسية خالصة، من خلالها يمكن التعبير عن واقع اشتغال الفكر إمّا شفوياً أو كتابياً أو بأي طريقة أخرى، وهي «فوق جميع الحركات الثورية». إذن فالأمر يتعلق حقيقة بقواعد إملائية للفكر، مركبة بعيدة كل البعد عن أي تحكم خارجي أو مراقبة تمارس من طرف العقل وخارجه عن نطاق أي انشغال جمالي أو أخلاقي وقد اعتمد السرياليون في رسوماتهم على الأشياء الواقعية في استخدامها كرموز للتعبير عن أحلامهم والارتقاء بالأشكال الطبيعية إلى ما فوق الواقع المرئي.
و قد لقيت المدرسة السريالية رواجا كبيراً بلغ ذروته بين عامي 1924-1929 وكان آخر معارضهم في باريس عام 1947. من أهم أقطابها الفنان الإسباني سلفادور دالي (1904-1989). ومن بعض أعماله الفنية «الخلوة»، إصرار الذاكرة، «الآثار» و«البناء».
النشأة والتطور
نشأت المدرسة السيريالية الفنية في فرنسا، وازدهرت في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، وتميزت بالتركيز على كل ما هو غريب ومتناقض ولا شعوري. وكانت السيريالية تهدف إلى البعد عن الحقيقة وإطلاق الأفكار المكبوتة والتصورات الخيالية وسيطرة الأحلام. واعتمد فنانو السيريالية على نظريات فرويد رائد التحليل النفسي، خاصة فيما يتعلق بتفسير الأحلام.
وقدّ تطورت السّريالية من خلال أنشطة الدّادا (الدّادئية) خلال الحرب العالمية الأولى حيث كان مركزها الأساس باريس. ومن العشرينيات فصاعداً انتشرت الحركة عبر العالم وأثّرت بشكلٍ كبيرٍ في الفنون البصرية والأدب والموسيقى والفكر السّياسي والممارسة والفلسفة والنّظرية الاجتماعية في العديد بلدان العالم.
وصف النقاد اللوحات السيريالية بأنها تلقائية فنية ونفسية، تعتمد على التعبير بالألوان عن الأفكار اللاشعورية والإيمان بالقدرة الهائلة للأحلام. وتخلصت السيرالية من مبادئ الرسم التقليدية. في التركيبات الغربية لأجسام غير مرتبطة ببعضها البعض لخلق إحساس بعدم الواقعية إذ أنها تعتمد على اللاشعور.
واهتمت السيريالية بالمضمون وليس بالشكل ولهذا تبدو لوحاتها غامضة ومعقدة، وإن كانت منبعاً فنياً لاكتشافات تشكيلية رمزية لا نهاية لها، تحمل المضامين الفكرية والانفعالية التي تحتاج إلى ترجمة من الجمهور المتذوق، كي يدرك مغزاها حسب خبراته الماضية. والانفعالات التي تعتمد عليها السيريالية تظهر ما خلف الحقيقة البصرية الظاهرة، إذ أن المظهر الخارجي الذي شغل الفنانين في حقبات كثيرة لا يمثل كل الحقيقة، حيث أنه يخفي الحالة النفسية الداخلية. والفنان السيريالي يكاد أن يكون نصف نائم ويسمح ليده وفرشاته أن تصور إحساساته العضلية وخواطره المتتابعة دون عائق، وفي هذه الحالة تكون اللوحة أكثر صدقاً.
تأسيس الحركة
صاغ غيوم أبولينير كلمة السّريالية وظهرت لأول مرة في مقدمة مسرحيته “أثداء تريسياس” Les Mamelles de Tirésias التي كتبت عام 1903 وتم تمثيلها لأول مرة عام 1917.
ولقد قامت الحرب العالمية الأولى بتشتيت الكتاب والفنانين الذين كانوا في باريس، وانخرط الكثيرون في تلك المرحلة بحركة الدّادا مقتنعين بفكرة أنّ القيم البرجوازية جلبت الصّراع والحرب للعالم. وناصر الدّادئيون تجمعات “لا للفن” (رفض الفن التقليدي ومحاربة الفن بفن جديد يتجاهل علم الجمال التقليدي) وكتاباتهم وأعمالهم الفنية. ولكنّهم عادوا بعد الحرب إلى باريس واستأنفوا نشاطاتهم. كان أندريه برتون الذي درس الطب والطب النّفسي يعمل خلال الحرب في مشفى للأعصاب ويطبّق طرق سيغموند فرويد في التحليل النفّسي على الجنود الذين كانوا يعانون من صدمة الحرب. وخلال لقاءه بجاك فاتش، شعر برتون أنّ فاتش هو الابن الروحي للكاتب ومؤسس فلسفة الباتافيزيقا جاري ألفرد، وأعجب بإراء الفنان الشاب ضد المجتمع وازدراءه للتقاليد الفنية الراسخة. وقد كتب لاحقاً قائلاُ” في الأدب كنت مأخوذاً برامبو وجاري وأبولينير ونوفو ولاتريمينت، ولكني مدين بالغالب ل جاك فيتش”. وبالعودة إلى باريس فقد انضم بريتون لأنشطة الدادا وأسس مجلة أدبية تسمى (Littérature) مع لويس أراغون وفيلب سوبالت وبدأوا بتجربة الكتابة العفوية التّلقائية (الآلية) دون مراقبةٍ للأفكار. ونشروا كتاباتهم وأحلامهم في المجلة. وقد توسع بريتون وسوبالت في الكتابة التّلقائية وكتبوا كتاب “الحقول المغناطيسية” The Magnetic Fields عام 1920.
ومع استمرارهما بالكتابة، جلبا أنظار العديد من الكتاب والفنانين. وقد جاؤوا بالاعتقاد أنّ الكتابة التّلقائية هي تقنيةٌ أفضل للتغير الاجتماعي من هجوم الدادا على القيم السائدة. وقد نمت المجموعة لتضمّ باول إلورد، وبنيامين بيرت، ورينيه كريفل، وروبرت ديزنوس، وجاك بارون، وماكس موريس، وبيار نافيل، وروجر فيتراك، وغالا إلورد، وماكس إرنست، وسلفادور دالي، ومان راي، وهانس آرب، وجورج كالكيني، وميشيل ليرس، وجورج ليمبور، وأنطون أرتود، وريموند كوينو، وأندريه ماسون، وجوان ميرو، ومارسيل دوشامب، وجاك بريفرت، وإيف تانجي.
ومع تطويرهم لفلسفتهم، اعتقد السّرياليون أنّ التعبيرات العادية يمكن أن تكون مهمة جداً في السّريالية ولكن يشترط أن يكون مصاغةً بانفتاحٍ تامٍ على عالم الخيال حسب الديالكتيك الهيجلي. كما اهتموا أيضاً بالديالكتك الماركسي وأعمال منظرين آخرين مثل والتر بنيامين وهربرت ماركوس.
وإلى جانب تفسير الأحلام، أكدّ السرياليون أنّه بالإمكان جمع عناصر غير متجانسة طبيعياً في نفس الإطار للحصول على نتائج غير منطقية ومذهلة. وقد أضاف بريتون فكرة التجاور Juxtaposition (أسلوب أدبي يقوم على الانتقالات غير المتوقعة وغير المتجانسة منطقياً من موضوع لآخر) إلى بينانه عام 1924, والتي نقلها بدوره عن مقال للشاعر بيير ريفيردي ذكر فيه ” كلما كان بين التّباعد بين حقيقتين أو أكثر أكبر، كانت الصورة وقوة العاطفة والواقع الشعري أقوى”.
قام السّراليون بعد إعلان البيان السّريالي الأول بفترةٍ قصيرة بنشر العدد الافتتاحي لمجلة “الثّورة السّريالية” (La Révolution surréaliste) والتي استمر نشرها حتّى عام 1929. وقد صمم المحررين الأوائل نافيل وبيريت المجلة على غرار مجلة (La Nature) بناءً على دراسة علمية دقيقة لها. وكانت المجلة دائما ً ثورية ووفاضحة لتحقق غايات السّرياليين. وعلى الرغم من أنّ التّركيز في المجلة كان على الكتابات، إلا أنّها أيضاً شملت إنتاج أعمالٍ فنيةٍ تشمل أعمال جورجيو دي شيريكو، وإرنست، وماسون، ومان راي.
مكتب البحوث السّريالية
كان مكتب البحوث السريالية (Centrale Surréaliste) مكان لالتقاء للكتّاب والفنانين السّرياليين وعقد مقابلاتهم وناقشاتهم، حيث بحثوا في موضوع “الكلام تحت تأثير النشوة”.
وقد تميّزت الحركة في منتصف العشرينيات باجتماعات أعضائها في المقاهي حيث كانوا يمارسون ألعاب الرسم التعاوني ويناقشون النّظريات السّريالية كالرّسم التّلقائي. وفي البداية، شكّك بريتون في أهمية الفنون البصرية للحركة السّريالية لأنّها أظهرت أقل ليونةً وانفتاحاً على الصدفة والتّلقائية. ولكن تمت السيطرة على هذه المخاوف من خلال اكتشاف تقنيات كالحّكّ (frottage) والرّسوم الانطباعية decalcomania)).
وانخرط في الحركة العديد من الفنانيين البصريين أمثال: جورجيو دي شريكو، وماكس أرنست، وجوان ميرو، وبيكابا فرانسيس، وإيف تانجي، وسلفادور دالي، ولويس بونويل، والبيرتو جياكوميتي، وفالنتاين هوجو، وميرت أوبنهايم، وتوين. ولاحقا في الحرب العالمية الثالثة: أنريكو دوناتي. وعلى الرغم من أنّ بريتون أُعجب ببابلو بيكاسو ومارسيل دوشامب وتودَدَ لهم للانضمام للسريالية إلا أنّهم لم ينخرطوا فيها تماماً. انضم كتّاب آخرون كتريستان تزارا الذي كان منضما لحركة الدادا. وريني شار، وجورج سادول.
في عام 1925, تشكلت مجموعة سريالية مستقلة في بروكسل وضمت موسيقيين والفنان إدوارد ليون ثيورد مسينز، والرّسام والكاتب رينيه ماغريت، وبول نوجي، ومارسيل ليكومت، وأندريه سوريس. وفي عام 1927 انضم إليهم الكاتب لويس سكيتونير وتقابلوا بانتظام مع مجموعة باريس. وفي عام 1927 انتقل كل من جيومانز وماغريت إلى باريس وأصبحوا يترددون على دائرة برتون.
كان الفنانون من جذور من حركة الدادا والمدرسة التكعيبية والتعبيرية، وتجريدية فاسيلي كاندينسكي، وما بعد الانطباعية، وخلفيات قديمة مثل هيرونيموس بوش، وما يسمى بالفنون البدائية والساذجة. وهناك مثال واضح يستخدم بين الخبراء في العادة للتفريق بين السريالية والدادا وهو عمليّ ماكس أرنست “الآلة الصغيرة التي شيدها مينيمكاس داداماكس شخصيا” (Von minimax dadamax selbst konstruiertes maschinchen) عام 1925 و”القبلة”(Le Baiser) عام 1927.
فاللوحة الأولى تحمل معنى جنسياً ضمنياً وبعيداً بينما تمثل الثانية عملاً جنسياً بشكل صريح ومباشر ويظهر فيها تأثير ميرو وأساليب بيكاسو في الرّسم مع استخدام المنحنيات والخطوط والألوان المتقاطعة. في حين تأخذ الأولى أسلوب المباشرة التي يمكن أن تكون ملهمةً لحركات لاحقة كفن البوب.
كان جورجيو دي شيريكو وتطويره السابق للفنّ الميتافيزيقي أو الماورائي أحد العوامل المهمة في الرّبط بين الجانبين الفلسفي والبصري للسّريالية حيث تبنى أسلوب الرّسوم التّوضيحية غير المنمقة والذي أعتمده فنانون آخرون لاحقاً. وقد أظهرت لوحة “البرج الأحمر” (La tour rouge) عام 1913 تناقضَ ألوانٍ صارخ ونمط توضيحي قام الرّسامون السّرياليون باعتماده فيما بعد.
ولوحته «حنين الشاعر» (La Nostalgie du poete) التي تحتوي على أسلوب التّجاور حيث يوجد شخص مبتعدٍ عن المشاهد، وتمثال، ونظارات، وأسماك مشكلاً بذلكَ تحدٍ للتفسيرات الفنية التقليدية. وهو أيضاً كاتب رواية Hebdomeros التي تقدم العديد من المشاهد التي تشبه الحلم مع استخدامٍ غير تقليدي لعلامات الترقيم والتركيب النحوي للجمل والقواعد حيث شكّلها لخلق جو يشبه صوره. وقد خلقت صوره وتصاميم باليه روسيس نوع من السّريالية المزخرفة والتي أثرت على الفنانين المعروفين الأكثر ارتباطاّ بالسّريالية في ذهن الجمهور: دالي وماغريت. وعلى الرّغم من ذلك فقد غادر المجموعة السّريالية عام 1928.
وطبّق ماسون وميرو في عام 1924 السريالية على اللوحات مما أدى عقد معرض اللوحة السّريالية La Peinture Surrealiste عام 1925 في استديو بيار في باريس والذي عرض فيه أعمال لماسون، مان راي، بول كلي، ميرو وآخرون.
وقد أكّد المعرض أنّ الفنون البصرية أحد مكونات السّريالية (على الرغم من أنّه تم الشّكّ في البداية إن كان ممكناً أم لا). وتمّ استخدام تقنيات من حركةِ الدادا متل “تركيب الصور” Photomontage. وفي السّنة اللاحقة في السادس والعشرين من مارس/آذار عام 1926 أفتَتَح أستديو السّريالية معرضاّ لمان راي. وقد نشر بريتون عام 1928 كتاب السّريالية والرّسم Surrealism and Painting الذي لخّص الحركة لتلك النقطة على الرغم من أنّه استمر في تحديثها حتى الستينيات.
المسرح السّريالي
استخدم غيوم أبولينير كلمة السّريالية لأول مرة لوصف مسرحيته Les Mamelles de Tirésias والتّي تمّ تحويلها إلى أوبرا من قبل فرانسيس بولينك. وقد رفض أنطونين أرتو-المنتمي للسّريالية منذ وقت مبكر- غالبية المسرح الغربي باعتباره انحرافاً عن الهدف الأصلي له والذي ينبغي أن يكون تجربةً باطنيةً وميتافيزيقيةً حسب رأيه. وأعرب عن اعتقاده بأنّ الخطاب العقلاني يتألف من “الباطل والوهم” ونظّر لشكلٍ مسرحيٍ جديد مباشرٍ ويربط بين العقل الباطن للممثلين والمشاهدين فيما يشبه طقس شعائري. وقد أنشأ أرتو مسرح القسوة والذي يتم فيه التعبير عن المشاعر والانفعالات ليس فقط من خلال اللغة وانما مادياً، مما يخلق رؤية أسطورية وأصيلة مرتبطةً ارتباطاً وثيقاً بعالم الأحلام.
وكان المخرج والكاتب المسرحي الإسباني فيديريكو غارثيا لوركا أحد أبرز ممارسي المسرح السّريالي خاصة في مسراحياته “الجمهور” (1930), “عندما تمر خمس سنوات” (1931) و”مسرحية بدون عنوان”(1935). وهناك أيضاً مسرحيات سريالية أخرى مثل مسرحية أراغون “ظهور إلى الجدار” (1925), ومسرحيات وروجر فيتراك “من أسرار الحب” (1927) و”فكتور” أو “الأطفال ينتصرون”. وقد وُصفت أوبرا “دكتر فاوستس ينير الأضواء” (1938) لجيرترود شتاين أنّها “السريالية الأمريكية” على الرغم من أنّها متعلقة بالجانب النّظري للتكعيبية.
موسيقى السّرياليين
لقد تأثر العديد من الملحنين بالسّريالية أو بأشخاصٍ ينتمون للحركة السّريالية في العشرينيات من القرن العشرين. وكان من ضمنهم بوهوسلاف مارتينو وأندريه سوريس، وأغار فاريزي الذي صرح بأن عمله “أركانا” Arcana هو عبارة عن تسلسل حلم. وارتبط سوريس بشكل خاص مع الحركة السّريالية حيث كان على علاقة وطيدة مع ماغريت وعمل في منشور باول نوج “وداعاً ماري” Adieu Marie. وألفت جيرمن تاليفير، التي تنتمى للمجموعة الموسيقية الفرنسية (Les Six), العديد من الأعمال التي يمكن اعتبارها مستوحاة من السريالية بما في ذلك موسيقى باليه Paris-Magie (سيناريو ليز دوهارم) وأوبرا La Petite Sirène(كتاب لفيلب ساوبالت), و Le Maître (كتاب لأوجين يونسكو).
وعلى الرغم من أنّ بريتون في عام 1946 رد سلباً على موضوع الموسيقى السّريالية في مقالته Silence is Gold. إلا أنّ السّرياليين اللاحقين أظهروا اهتمامهم بالموضوع. مثل بول جارون الذي أوجد أوجه تشابه بين الارتجال في السّريالية وموسيقى الجاز والبلوز. وقد بادله موسيقي الجاز والبلوزBlues هذا الاهتمام. ومثال ذلك العرض الموسيقي لديفيد هوني بوي إدواردز في المعرض السّرياللي الدولي عام 1976.
النقد النّسوي للسّريالية
انتقدت النّاشطات النّسويات السّريالية في الماضي بدعوى أنّها حركة ذكورية وأتباعها ذكور في الأساس، على الرغم من وجود العديد من النّساء المشهورات المنتميات للسّريالية مثل ليونزرا كارينغتون (1917-2011), وليونور فيني، وكاي سيج، ودوروثيا تاننج، وريميديوس فارو، وتواين. وتعتقد النّاقدات النّسويات أنّ السّريالية تتبنى المواقف القديمة من المرأة كالعبادة الرّمزية من خلال استخدام القوالب النمطية والمعايير القائمة على التمييّز على أساس الجنس، حيث أنّ النّساء تستخدم لتمثيل قيمٍ عليا وتُشَيَئ لأغراض كالرّغبة والغموض. وكانت اكزافير غوتتيه الرائدة في النقد النّسوي للسّريالية ألفت كتابها Surréalisme et sexualité 1971)) الذي ألهمها لدراسة لاحقة لموضوع تهميش المرأة ودورها في “الطلعية”. وقد انتُقِدَ هذا المنظور واعتُبرَ ك “سوء فهم” للسّريالية لكونَها حركة نقد اجتماعي وتفكير في افتراضات الأفراد بحيث يمكن التشكيك فيهم.
النَقد الفرويدي للسّريالية (النظرية النفسية في التحليل)
بدأ فرويد بنقده للسّريالية بتصريحه أنّ ما لفت نظره في السّرياليين هو وعيهم وليس لاوعيهم. بما معناه أن التّجارب التّلقائيلة التي قام السّرياليون بأظهارها وكأنها إطلاق للاوعي كانت منظمة للغاية من قبل نشاطات الأنا. بما يشبه مراقبة الأحلام خلال الحلم وبالتالي فأنه خطأ من حيث المبدأ اعتبار قصائد السّرياليين ونشاطتهم الفنية الأخرى كتعبير مباشر عن اللاوعي لأنّها في الحقيقة محددة ومنفّذة من قبل الانا. وبهذه الطريقة- حسب فرويد- يمكن أنّ ينتج السّرياليون أعمالاً عظيمةً ولكنها تكون أعمال الوعي وليس اللاوعي، فقد خدع السّرياليون أنفسم باعتبارأنّهم ينتجون من خلال اللاوعي. ففي التحليل النفسي السليم، لا يعبر اللاوعي عن نفسه بشكلٍ تلقائي، وإنّما من خلال تحليل عمليات المقاومة والنقل (تحويل الرغبة أو الدافع من الموضوع الأصلي لموضوع بديل عند الشخص في علم النفس) خلال عملية التحليل النفسي.
كارلوس كازاس
كارلوس كازاس هو مخرج إسباني، ولد في 1974.
كريستوفر ماير (توضيح)
قد يقصد من «كريستوفر ماير» :
كريس بيلي (توضيح)
قد يقصد من «كريس بيلي» :
سفارة السويد في إيطاليا
سفارة السويد في إيطاليا هي أرفع تمثيل دبلوماسي لدولة السويد لدى إيطاليا. تقع السفارة في روما وهي تهدف لتعزيز المصالح السويدية في إيطاليا.
بلمار (نيوجيرسي)
بلمار هي منطقة سكنية تقع بولاية نيوجيرسي في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 4.18 ، وترتفع عن سطح البحر 3.9624 ، بلغ عدد سكانها 5,794 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها.
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لبلمار في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان بلمار 6,045 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 2,946 أسرة وعدد العائلات 1,318 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 3,996 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 91.53% من البيض و3.46% من الأمريكيين الأفارقة و0.18% من الأمريكيين الأصليين و1.03% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و1.99% من الأعراق الأخرى و1.82% من عرقين مختلطين أو أكثر و6.85% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ العمر الوسطي للسكان 38.5 عاماً. وكانت نسبة 17.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.6% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 36.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 22.6% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 15.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 100.3 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 99.8 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 44,896 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 61,250 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 40,557 دولارًا مقابل 34,323 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 29,456 دولارًا. وكانت نسبة 4.5% من العائلات ونسبة 8.6% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 12.2% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 7.9% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان بلمار 5,794 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 2,695 أسرة وعدد العائلات 1,267 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 3,931 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 87.06% من البيض و3.49% من الأمريكيين الأفارقة و0.24% من الأمريكيين الأصليين و0.91% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.14% من سكان جزر المحيط الهادئ و5.66% من الأعراق الأخرى و2.50% من عرقين مختلطين أو أكثر و16.76% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ العمر الوسطي للسكان 41.9 عاماً. وكانت نسبة 16.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.3% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 29.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 30.9% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 14.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 51.5% ذكور و48.5% إناث.
مند (توضيح)
قد يقصد من «مند» :
كريس بينيت (توضيح)
قد يقصد من «كريس بينيت» :
ميخائيل فلين
ميخائيل فلين (7 أكتوبر 1980 بنيوبورت في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط. لعب مع برادفورد سيتي ونادي باري تاون يونايتد ونادي بلاكبول ونادي غيلينغهام ونيوبورت كونتي وهدرسفيلد تاون وويغان أتلتيك و ودارلينجتون إف سى.
جيسيكا بينيت
جيسيكا بينيت هي صحفية أمريكية، ولدت في 1981 في سياتل في الولايات المتحدة.
كورنيليس كريستيان بيرغ
كورنيليس كريستيان بيرغ هو عالم نبات هولندي، ولد في 2 يوليو 1934 في باندونغ في إندونيسيا، وتوفي في 31 أغسطس 2012 في روتردام في هولندا.
دولة حيادية
[[ملف:Neutral countries.svg|تصغير|400px|
]]
الدولة الحيادية هي الصفة القانونية لبلد ما يمتنع عن المشاركة في أي حرب أو نزاع بين البلدان الأخرى، ويلتزم مسافة واحدة من جميع الأطراف المتحاربة مع ضرورة اعتراف الدول الأخرى بنزاهة وحيادية ذلك البلد. ومن الناحية التاريخية فأن حقوق البلدان الحيادية تضمنت عدم استخدام أو احتلال أراضيها من جانب أي طرف متحارب، وعلى استمرار العلاقات الدبلوماسية مع الدول الأخرى المحايدة منها والمتناحرة، وأيضاً على حرية مواطني البلد المحايد في متابعة أعمالهم وعلى احترام عزمهم في البقاء كدولة حيادية.
خلال الحرب العالمية الأولى وأيضاً الثانية لم تحترم بشكل عام المعايير الأساسية للحياد الدولي، فبعض الدول الحيادية تراجعت عن حيادها وبعضها الآخر تم اجتياح واحتلال أراضيها أو استخدامها لمهاجمة دول أخرى. ومع نهاية القرن العشرين تقلصت حرية الدول الحيادية بشكل حاد.
حقوق ومسؤوليات الدولة الحيادية
لا يجوز للأطراف المتحاربة غزو الأراضي الحيادية، ولا تؤثر مقاومة الدولة الحيادية لأي محاولة من هذا القبيل على حيادها.
يجب على الدولة الحيادية اعتقال القوات المتحاربة التي تصل إلى أراضيها، ولكن ليس أسرى الحرب الهاربين. لا يجوز للجيوش المتحاربة تجنيد مواطنين حياديين، ولكن يمكنهم البحث خارج بلادهم لحشد المزيد في صفوفهم. لا يجوز نقل أفراد وعتاد الجيوش المتحاربة عبر الأراضي الحيادية، ولكن يمكن نقل الجرحى. يمكن للدولة الحيادية تزويد الأطراف المتحاربة بوسائل الاتصال، ولكن ليس المعدات الحربية، وذلك على الرغم من عدم حاجتها إلى منع تصدير هذه المعدات.
الاعتراف والتدوين
عادة ما تُدوَّن السياسة خارج المعاهدة نفسها بالنسبة للبلد المعني. تدوِّن النمسا واليابان حيادهما في دستوريهما، ولكنهما تفعلان ذلك بمستويات ذات تفاصيل مختلفة. تُترك بعض تفاصيل الحياد لتفسرها الحكومة بينما تُذكر بعض التفاصيل الأخرى بصورة واضحة. ليس من الضروري مثلًا أن تستضيف النمسا أي قواعد أجنبية، ولا يمكن لليابان المشاركة في الحروب الخارجية، ولكن السويد، التي تفتقر إلى التدوين الرسمي، كانت أكثر مرونة خلال الحرب العالمية الثانية في السماح للقوات بالمرور عبر أراضيها.
الحياد المسلح
الحياد المسلح هو موقف دولة أو مجموعة دول لا تملك تحالف مع أي من طرفي الحرب، ولكنها تؤكد أنها ستدافع عن نفسها ضد الغارات الناتجة عن أي طرف. يشمل ذلك:
التأهب العسكري دون التزام، ولاسيما مع السياسة المعلنة لدولة حيادية في زمن الحرب، والاستعداد لمواجهة غزو أي دولة متحاربة للحقوق بالقوة.
الحياد المسلح هو مصطلح يستخدم في السياسة الدولية للتعبير عن موقف دولة أو مجموعة دول لا تتحالف مع أي من الطرفين في الحرب. يشترط للدولة الحيادية أثناء الحرب أن تكون مستعدة لمقاومة أي عدوان ناتج عن الأطراف المتحاربة.
الحياد المسلح يجعل الدولة التي تبدو محايدة تحمل السلاح من أجل حماية والحفاظ على حيادها.
يأتي المصطلح من الحياد البحري التاريخي للرابطة الأولى للحياد المسلح لبلدان الشمال وروسيا تحت قيادة كاترين الثانية؛ والتي أُسِّست في أواخر القرن الثامن عشر ولكن لم تُستخدم منذ ذلك الحين إلا للإشارة إلى حياد الدول. تشتهر السويد وسويسرا بشكل مستقل عن بعضهما البعض بحيادهما المسلح، والذي حافظا عليه طوال الحرب العالمية الأولى والحرب العالمية الثانية. يتمتع كل من السويسريين والسويديين بتاريخ طويل من الحياد، فلم يدخلا في حالة حرب دولية منذ عامي 1815 و1814 على التوالي. تتبع الدولتان سياسات خارجية نشطة، وتشاركان في كثير من الأحيان في عمليات بناء السلام في جميع أنحاء العالم. يقول إدوين رايشاوير: «لكي تكون محايدًا، يجب أن تكون مستعدًا لأن تكون مسلحًا بدرجة عالية، مثل سويسرا أو السويد».
يمكن أن تتخلى الدول الحيادية الأخرى في المقابل عن القوة العسكرية (مثل كوستاريكا وليختنشتاين) أو تقللها، بل وتستخدمها لغرض صريح، وهو الدفاع عن الوطن والحفاظ على حيادها، ولا يؤدي عدم وجود جيش إلى الحياد إذ استبدلت دول مثل أيسلندا الجيش الدائم بضمان عسكري من دولة أقوى.
رابطات الحياد المسلح
كانت الرابطة الأولى للحياد المسلح عبارة عن تحالف من القوى البحرية الصغيرة نظمته كاترين الثانية الروسية في عام 1780 لحماية الشحن المحايد في حرب الاستقلال الأمريكية. اعتبر الأمريكيون إنشاء الرابطة الأولى للحياد المسلح علامة على الصداقة والتعاطف الروسيين. كان لهذه الرابطة تأثير دائم على العلاقات الروسية الأمريكية والعلاقات بين هاتين الدولتين وبريطانيا، وكان ذلك أيضًا أساس القانون البحري الدولي، الذي لا يزال ساري المفعول. يُعد هذا المثال التاريخي الأول للحياد المسلح في مجال العلوم السياسية، ويجادل علماء مثل الدكتور كارل كولسرود بتقديم مفهوم الحياد المسلح قبل ذلك. توحدت الدول الحيادية خلال 90 عامًا قبل إنشاء الرابطة الأولى للحياد المسلح ثلاث مرات على الأقل. انضمت لوبيك وهولندا في أوائل عام 1613 إلى الدول البقية لمواصلة استكشافهما البحري دون الالتزام بالمشاركة في صراعات الحرب على البحر.
كانت الرابطة الثانية للحياد المسلح محاولة لإحياء ذلك خلال الحروب الثورية الفرنسية. كانت الرابطة بمثابة تحالف مع الدنمارك والنرويج وبروسيا والسويد وروسيا، وظهرت خلال عامي 1800 و1801. تجسد هدف هذه الرابطة بحماية الشحن الحيادي من البحرية الملكية البريطانية. اتخذت بريطانيا هذا التحالف على أنه تحالف مع فرنسا، وهاجمت الدنمارك مما أدى إلى معركة كوبنهاغن (1801)، واستيلاء البريطانيين على كوبنهاغن. اضطر التحالف إلى الانسحاب من الرابطة.
نوقِش تأسيس رابطة ثالثة محتملة للحياد المسلح خلال الحرب الأهلية الأمريكية، ولكن ذلك لم يتحقق أبدًا.
هيرناندو دي أراغون
هيرناندو دي أراغون هو مؤرخ إسباني، ولد في 25 يوليو 1498 في سرقسطة في إسبانيا، وتوفي في 29 يناير 1575.
هنري غانثر
هنري غانثر كان جنديًّا أمريكيًّا وهو آخر جندي من جنود الولايات المتحدة يُقتل في الحرب العالمية الأولى. لقد قُتل في الساعة 10:59 صباحا، أي قبل دقيقة واحدة من أن تصبح الهدنة حيز التنفيذ في الساعة 11:00 صباحا.
كريس روبنسون (توضيح)
قد يقصد من «كريس روبنسون» :
إبراهيما قاييه
ابراهيما قاييه (19 فبراير 1978 في السنغال - ) هو لاعب كرة قدم سنغالي في مركز الدفاع. شارك مع منتخب السنغال لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع النادي الأهلي والنجم الأحمر بلغراد ورادنيتشكي نيش وسامسون سبور وسسكا صوفيا ونادي اتحاد دوانس ونادي لوكيرين و.
مسجد تاينان
مسجد تاينان (بالصينية: 台南清真寺 ) هو مسجد في منطقة شرق تاينان في تايوان ، المسجد هو المسجد السادس الذي تم بناؤه في تايوان.
التاريخ
قبل إنشاء المسجد كان المسلمون في جميع أنحاء تاينان يظطرون إلى السفر إلى كاوشيونغ لأية أنشطة دينية في مسجد كاوشيونغ، وقد تبرع بالأرض وانغ هويهوان، في البداية أعطيت ملكية الأراض إلى مسجد تايبيه الكبير، ولكن بعد ذلك تم نقل ملكية الأرض إلى مسجد كاوشيونغ والذي تمكنت ادارته من بناء مسجد تاينان، في نهاية عام 1983 جمعت الأموال لبناء المسجد، وبدأت عملية البناء بقيادة باي يوكي رئيس مجلس إدارة مسجد كاوشيونغ، واستمر جمع الأموال لأكثر من 10 عاما، وأعيد البدأ في تشييد مبنى المسجد في عام 1993، وقد تم الانتهاء من البناء في سبتمبر من عام 1996.