cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
(38095) 1999 JD10
الوصف
اكتُشف في 8 مايو 1999 في محطة كاتالينا، الواقع في جبال سانتا كاتالينا، أريزونا في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع ماسح السماء كاتالينا. وقد رصد المشروع 1,355 مشاهدة للكويكب إلى غاية 25 أغسطس 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 9,670 يومًا (26.5 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,190 يومًا (3.3 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.2 وحدة فلكية، وحضيض قدره 1.76 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.198 وزاوية ميلان 7.53 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الولد الغبي (فيلم)
الولد الغبى  فيلم كوميدي، جريمة وتشويق مصري للمخرج الأكاديمي مدكور ثابت صاحب الرصيد المكون من ثلاثة أفلام روائية فقط، عن قصة الكاتب الصحفي ناصر حسين وسيناريو وحوار أنور عبد الله وصبري عزت. الفيلم من بطولة محمد عوض وناهد شريف وصلاح قابيل وهالة فاخر وتدور الأحداث حول الرجل الطيب «مفتاح» الذي يطلق زوجته وفاء بسبب اعترافها له بوجود علاقة قديمة مع عزت. ولكن حينما تسلم زيزي عُقْد ثمين لعزت، يقوم هو بدوره بوضعه في جيب مفتاح، لإبعاد العصابة التي تسعى للاستيلاء على العقد.
صدر الفيلم إلى دور العرض المصرية في 12 سبتمبر 1977.
منح موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية «السينما.كوم» الفيلم درجة 5.2/ 10.
طاقم التمثيل
محمد عوض: في دور مفتاح النور
ناهد شريف: في دور وفاء (زوجة مفتاح)
محمود إسماعيل: في دور أبو سريع (زعيم العصابة)
مظهر أبو النجا: في دور مساعد أبو سريع (عضو في العصابة)
هالة فاخر: في دور سميرة (صديقة وفاء)
ليلى حمادة: في دور نادية (صديقة وفاء)
ميمي جمال: في دور زيزي (عشيقة عزت)
حلمي هلالي: في دور ضابط الشرطة
نبيل بدر: في دور حسنين (والد وفاء)
ليلى فهمي: في دور والدة وفاء
بالاشتراك مع: سهير زكي - سيف الله مختار - محمد شوقي - الطوخي توفيق - صلاح هبة - محمد محمود - حسن مصطفى علي - أبو السعود عطية - عصام مصطفى - سمير عزيز - حسين الشريف - محمد العسكري - عزة فؤاد - أميرة سالم - إبراهيم اللبان - سعيد اللبان.
أحداث الفيلم
مفتاح (محمد عوض) رجل طيب متزوج من وفاء (ناهد شريف) وهو أيضاً رجل تتهافت عليه النساء ولكن زوجته وفاء تعترف له، أنها كانت في الماضي على علاقة بشخص يدعى عزت (صلاح قابيل). يثور مفتاح لكرامته ويقول «يعنى أنا تزوجت واحدة سكند هاند» ويطلقها. يتسلم عزت عقدًا ثميناً جداً من فتاة، في الوقت الذي يتابع فيه أبو سريع (محمود إسماعيل) رئيس العصابة عملية التسليم، لذا يضع عزت العقد في جيب سترة «مفتاح»، ومن ثم تتعقب العصابة مفتاح للاستيلاء لإسترجاع العقد. وبسبب هذا العقد يجد «مفتاح» نفسه متهما بارتكاب جريمة قتل لم يرتكبها. ويلجأ إلى الهرب من الشرطة، وتحاول زوجته وفاء مساعدته، وتحوطه نساء عديدات للحصول على العقد الذي في سترته التي ابتلت، فيقوم بوضعها في الشرفة حتى تجف، وهو سكير، ويصبح على نسائه إما الإيقاع به أو إنقاذه من الشرطة حتى تظهر الحقيقة، ويقول مفتاح لوفاء: «أنتِ اتظلمت وأنا من حموريتى ظلمتك أكثر» حيث يتبين إخلاصها له ونجاحها في تبرئته من تهمة قتل «عزت» الفاسد في عمله بتقديم الرشاوى لتحقيق مكاسب واستغلال النساء.
استقبال الفيلم
هاجم الناقد السينمائي محمود قاسم الفيلم على موقع الشروق في 6 يوليو 2018 حيث كتب: «بحثت عنه طوال أربعين عاما لمشاهدته، ومن الواضح أنه كانت هناك محاولات ما لطمسه وإزالته من التواريخ والخرائط السينمائية، فهو بالتقريب وصمة غير طيبة لصانعه. إنه فيلم قيمته الفنية لا تتعدى واحدا من عشرة ولا يتضمن أي ممنوعات من المتعارف عليها، لكنه بلا شك دليل دامغ على ظاهرة سيطرت على الحياة الثقافية في مصر ولا تزال موجودة، أن أنصاف الموهوبين في الغالب هم الذين سيطروا على المناصب الثقافية الكبرى خاصة التعليمى منها، وهرولوا وراءها، واستمتعوا بها، وسافروا إلى بلاد العالم يحضرون الاحتفالات السينمائية ويمثلون مصر في كل المناسبات في الداخل والخارج، وكانوا الواجهة الثقافية دوما، وخاصة فيما يخص الألقاب العلمية من ناحية، وأيضا بدلات السفر، وإقامة المناسبات.... واحد من أفلام كثيرة أخرجها استاذة سينما أكاديميون قاموا بالتدريس لأجيال متعاقبة في جميع مجالات الإبداع السينمائي... الاساتذة أصحاب هذه الأفلام فازوا بالمناصب الكثيرة في الحقل الثقافى. وللأسف هناك مسافة كبيرة بين ثقافة كل منهم السينمائية ومستويات أفلام أخرجوها كأنهم لا يصلحون للقيام بالإبداع، وربما بأعمال أخرى امتهنوها... أغلب أحداث الفيلم تدور في ملهى ليلى على طريقة أفلام الأربعينيات. كى نعرف صفحات غير بيضاء من تراثنا السينمائى... كم هو تاريخ يشرفنا لو ظل مطموساً».
تناولت صفاء الليثي (المؤلفة والمونتيرة المصرية) مناقشة فيلم "الولد الغبي" حيث كانت جزءاً من صناعة الفيلم وكتبت على صفحات مجلة "روزاليوسف" في 4 أكتوبر 2020 وهي تشير إلى المخرج الأكاديمي مدكور ثابت: "أسس لنفسه طريقا لا يناسب سوق صناعة السينما في مصر، عاد وتجاسر وخاض تجربة مع فيلم مصري تقليدي، لم يكتبه فكان "الولد الغبى" أول عمل روائي منفرد مع نجم كوميدي وبعناصر السينما المصرية السائدة.. عملت في هذا الفيلم مساعد مونتاج وشهدت كيف اختفى "مدكور ثابت" ولم يحضر المونتاج، لم يفارق البطل "محمد عوض" جلسات المونتاج ومعه المنتج "ناصر حسين"، لم يجد "ثابت" نفسه في الفيلم الخفيف الذي يبتعد كثيراً عن عملية (صورة) و (ثورة المكن). ولا يختلف عن أفلام أخرى كثيرة نتقبلها دليلاً على زمنها. قضية عذرية الفتاة تشغل جانباً من الفيلم، البطلة "وفاء" تورطت في علاقة مع "عزت" رئيس "مفتاح"... وقبل أن تندهش من تبنى المثقف الكبير "مدكور ثابت" لنظرة دونية للمرأة فيها تتحدد قيمتها بمحافظتها على غشاء بكارتها، سيعود بطله ويقول لها "أنتِ اتظلمت وأنا من حموريتى ظلمتك أكثر"... "الولد الغبى" إنتاج 1977، تجربة لن يكررها "مدكور ثابت" وسيركز في العمل الأكاديمي وفي أبحاثه ومؤلفاته المكتوبة، ويقدم أبحاثاً مصورة، وأفلاماً تسجيلية لها بعد تاريخي هام يلقي فيها الضوء على إنجازات الوطن. امتلك "مدكور ثابت" شجاعة التجريب ولم يكن المناخ العام في السينما المصرية مهيئاً لإستقبال تجاربه الفيلمية، ولكنه رحب به أستاذاً أكاديمياً ومخرجاً لأعمال تظهر فيها عقلية الباحث كآخر أعماله (سحر ما فات في كنوز المرئيات) والذى يؤرخ لمصر خلال أكثر من 100 عام.
بيتر غرانت
بيتر غرانت (11 مارس 1994 - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع. لعب مع نادي بيتربورو يونايتد ونادي فالكيرك و و.
هيونداي نيشات للسيارات
هيونداي نيشات هي شركة باكستانية لتصنيع السيارات ومشروع مشترك بين شركة هيونداي موتورز وشركة نيشات ميلز، ومقرها في فيصل أباد، باكستان.
هيونداي نيشات هي المُجمِّع والمصنع المعتمد لسيارات هيونداي في باكستان وبدأت الإنتاج من مصنعها في فيصل أباد في عام 2019.
تاريخ
عادت شركة هيونداي إلى باكستان في عام 2017 من خلال الشراكة مع نيشات ميلز، وهي شركة تابعة لمجموعة نيشات. اعتادت هيونداي على تجميع السيارات في باكستان حتى عام 2004، عندما أفلس شريكها المحلي شركة ديوان فاروق للسيارات.
وقعت شركة هيونداي نيشات للسيارات اتفاقية استثمار مع وزارة الصناعة والإنتاج بموجب سياسة تطوير السيارات 2016-21. تهدف الحكومة إلى إحداث تغيير في سوق السيارات التي تهيمن عليها اليابان وتخفيف قبضة تويوتا وهوندا وسوزوكي، الذين يجمعون السيارات في باكستان مع شركاء محليين.
مسابقة الصناعة
توجد شركات أخرى منافسة في السوق الباكستاني مثل شركة كيا لاكي موتورز وإم جي جي دبليو أوتوموبيل وشانجان للسيارات وكلها تطرح طرازات جديدة تحافظ على المنافسة حية مع شركة هيونداي. استجابةً للمنافسة، من المتوقع أن ترفع هيونداي باكستان الإنتاج بنسبة 100 بالمائة في الربع الأول من عام 2021.
المنتجات المنافسة
أطلقت شركة هيونداي نيشات للسيارات إلنترا سيدان في مارس 2021. سوف تكون إلنترا منافسة قوية بين لتويوتا كورولا وهوندا سيفيك.
(37225) 2000 WN142
2000 دابليو أن 142 (ويعرف أيضًا باسم (37225) 2000 دابليو أن 142 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة مرصد لويل للبحث عن الأجرام القريبة من الأرض في 20 نوفمبر 2000، وترتيبه 37225 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 20 نوفمبر 2000 في مرصد محطة أندرسون ميسا، الواقع في مقاطعة كوكونينو، أريزونا في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع مرصد لويل للبحث عن الأجرام القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 1,766 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 9,601 يومًا (26.3 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,540 يومًا (4.2 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.61 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.34 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.105 وزاوية ميلان 15.4 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ14.38 ووضاءته بـ0.202، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 3.555كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
فليسة
فليسة من أشهر السيوف التي كانت تصنع علي الأراضي الجزائرية الحالية اشتهرت بصناعته قبيلة افليسن لبحر ب بلاد القبائل وهذا أصل تسميتها ، طولها يتراوح من إلى متر واحد. يتميز سيف فليسة بشكل نصل مستقيم، ونقوش محفورة على النصل ومقبض على شكل رأس حيواني. تعود هذه السيوف إلى الفترة العثمانية.
شفرة فليسة مستقيمة بمقبض معدني وبدون واقي
سيف كبير مستقيم بنقطة مدببة، انحناء مزدوج للحافة بدون واقي ومقبض معدني برأس حيوان (وهمي، كلب أو طائر). يتألف من فتيل مزوَّد بالشفرة ويتألف من جزء ضخم مثمن الأضلاع (غير منتظم) وشريط يُثبَّت عليه قطعتان من خشب ومرصعتان بالنحاس المنقوش. الزخرفة هي نفسها على جانبي النصل وتتكون من نمط أول غالبًا ما يكون دائريًا في بداية النصل ويختلف اعتمادًا على الشركة المصنعة، ثم نمط خطي على طول النصل.
من صنع قبيلة إفليسين لبحر (إفليسين البحر) في منطقة القبائل الكبرى بين دلس وأزفون (منطقة القبائل البحرية). كانت واحدة من قبائل الجرجرة الخمسة في العصور القديمة.
تسمية " فليسة "أطلقت من قبل الفرنسيين بتشويه" إفليسن ". من ناحية أخرى، يستخدم سكان القبايل مصطلح " أجنوي "(" خنجر ") كلمة مشتقة من اسم مدينة جنوة التي استوردت منها الشفرات المستخدمة في صنعها أو من المصطلح" اسكين "من العربية " سكين ").
شفرة فليسة منحنية بمقبض خشبي مع واقي
سيف بشفرة منحنية ومدببة من إلى أكثر من متر : الزخرفة أيضًا على كلا الجانبين ولكنها تتكون فقط من أشكال خطية وزخارف عربية مع تطعيمات من المعدن الأصفر (الذهب أوالنحاس) ، ومقبض خشبي محفور على شكل رأس حيواني نموذجي وغمد من خشب الجوز، تم توفيره بشكل أساسي من قبل ٌبيلة أيت جرطيب ( ب وادي الصومام ) مكونة من جزأين مرتبطين بأساور من الحديد أو النحاس أو الفضة تثبت في مكانها بثقب. الوجه الخارجي مزخرف بنقوش وله أربعة إلى خمسة قطع ملحقة (حسب طول السلاح) حيث يمر حزام كتف الحامل على يسار فليسة. يوفر الوجه الخارجي، بين الأساور، سجلات للزينة ذات الزجزاج والمثلثات مثل المقبض.
زخرفة الشفرة
الكعب ذو زخرفة دائرية أو مثلثة أو هلالية منقوشة بإزميل ومطعمة بالنحاس أو النحاس الأصفر. تختلف هذه الزخرفة حسب القبائل وهي علامة على الانتماء.
أماكن صناعة فليسة
حيث قيل عنه في كتاب النقيب الفرنسي دوفو حول السلاح مايلي:”…سيف فليسة وهو سيف ذو صفيحة عريضة في الوسط تنتهي بنصل مدبب يصنع في قبيلة فليسة البحر … ”
البعض الآخر، مثل آيت برباش، كان لهم شهرة كبيرة في الصياغة، ولكن بشكل خاص في مجال الأدوات الزراعية. في وقت لاحق، قام أيت ييني ، المتخصصون في صناعة المجوهرات، بصناعة فليسة، دون الوصول إلى اتقان قبيلة افليسن (خاصة على مستوى الحلق). يستخرج الحديد المخصص لصناعة السيوف إما من منجم تيميزارت في منطقة آيت برداش في وادي الصومام (حديد متوسط الجودة) أو كان يجلب من أوروبا (في شكل شفرات أو في حديد صلب عالي الجودة) عن طريق موانئ الجزائر أو بجاية أو تونس.
استعملت الفليسة في الحروب والمعارك، وهي ذات شهرة عالمية مصنفة كأقوى السيوف عبر العالم، تعرض في العديد من متاحف العالم وهناك نسخ لسيف الفليسة ملك لل أمير عبد القادر في متاحف الجزائر.
خوان مانويل لوبيز
خوان مانويل لوبيز (3 سبتمبر 1969 بمدريد في إسبانيا - ) هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع، شارك في الألعاب الأولمبية الصيفية 1992. وشارك مع منتخب إسبانيا تحت 23 سنة لكرة القدم ومنتخب إسبانيا الأولمبي لكرة القدم ومنتخب إسبانيا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أتلتيكو مدريد ب وأتلتيكو مدريد.
(32241) 2000 ON39
2000 أو أن 39 (ويعرف أيضًا باسم (32241) 2000 أو أن 39 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 30 يوليو 2000، وترتيبه 32241 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 30 يوليو 2000 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 1,347 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 8,914 يومًا (24.4 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,390 يومًا (3.8 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.43 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.03 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.168 وزاوية ميلان 10.6 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ15.03 ووضاءته بـ0.116، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 4.282كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
الطعنة (فيلم)
الطعنة  فيلم دراما مصري للمخرج عبد الهادي طه، كتب القصة والسيناريو والحوار الدكتور رفيق الصبان والكاتب السينمائي أحمد صالح عام 1987. الفيلم من بطولة معالي زايد ويوسف شعبان وتدور أحداثه حول منير الذي يرعى شقيقه الأصغر الذي يقع في غرام جارته الأكبر منه سِنًّا، إلى أن يكتشف أن حبيبته تعمل في أحد الملاهي الليلية.
صدر الفيلم إلى دور العرض المصرية في 2 مارس 1987.
منح موقع قاعدة بيانات الأفلام العربية «السينما.كوم» الفيلم درجة 4.7/ 10.
أحداث الفيلم
يعيش منير (يوسف شعبان) حياة هادئة، فهو مهندس مستقيم يعول أسرته المكونة من والدته (عزيزة حلمي) وشقيقه خالد (أشرف سيف) الطالب بالثانوية العامة، وقد عاهد نفسه على التفرغ لمستقبل أخيه قيل أن يتزوج، حيث أنه يحب منى ابنة عمه ويؤجل زواجه حتى ينهي أخيه خالد دراسته. يصادق خالد الشباب: شريف (محمود الحفناوي) وأسعد (إيهاب خليل) وياسر (عادل عمار). يقطن بالمنزل المقابل نانا (معالي زايد) وزيزي (رباب) اللتين تعملان في أحد الكباريهات. يعجب خالد بنانا رغم أنها تكبره سناً، ويحاول التعرف عليها، وهى تراه كأخيها الصغير الذي فقدته منذ مدة. يعلم منير بذهاب أخيه وأصحابه إلى الكباريه لمقابلة نانا، فينصحه بالالتفات لدروسه وعدم الذهاب إلى الكباريه مرة أخرى. يتردد عبد الحميد الشملاوي (نظيم شعراوي)على البار الذي تعمل به نانا، والشملاوي هو مورد مواد بناء فاسد وتاجر مخدرات متعدد العلاقات النسائية. يحاول الشملاوي مع نانا حتى توافق على الزواج به عرفياً لينقلها إلى مستوى مادي مرتفع والعيش في فيلا وامتلاك سيارة، بالإضافة لرصيد كبير في البنك. تتعرف زيزى على عادل (محمد أبو الحسن) وتخفي عنه عملها بالبار، وتتعدد لقاءاتهما ويتبادلان الحب، وحينما يطلبها للزواج تخبره بعملها فيتركها، ثم يحاول العودة إليها استجابة لحبه، ولكنه لا يستطيع. ينجح خالد في الثانوية العامة ويلتحق بكلية الطب، وتدعوه نانا لحفل عشاء في بيتها للاحتفال بنجاحه. يعلم منير أن اخاه مازال يتردد على نانا، ويذهب إليها يطلب منها الابتعاد عن أخيه حفاظاً على مستقبله، وتعده نانا بالابتعاد. تقابل نانا الشاب خالد وتنصحه بالاهتمام بدراسته. تتعلق نانا بمنير وتحاول التقرب إليه، وتقابله عدة مرات، ويبدأ منير بالإحساس بعاطفة نحوها. يحاول فتحي (فتحي عمران) وكيل عبد الحميد توريد أسمنت فاسد ولكن المهندس منير يرفض، ويحاول عبد الحميد رشوته ولكنه يرفض بشده. يقضي منير يومين في الإسماعيلية مع نانا ويعلم منها أنها متزوجة من عبد الحميد، وتعده بالتخلص منه. يتم القبض على فتحي أثناء بيع المخدرات لصالح عبد الحميد الذي يتم القبض عليه أيضاً. يتشاجر خالد مع أصدقائه بسبب تقولهم على نانا ويصاب بجرح في أنفه.يذهب خالد إلى بيت نانا لتضميد جراحه، ويفاجئهم منير بالحضور، ويظن أن نانا مازالت على علاقة بأخيه ويضربها، ويسارع خالد بالخروج من المنزل وتسرع خلفه نانا، ولكن سيارة مسرعة تصدمها وتفارق الحياة على الفور.
(31156) 1997 WO
1997 دابليو أو (ويعرف أيضًا باسم (31156) 1997 دابليو أو وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة تاكاو كوباياشي في 18 نوفمبر 1997، وترتيبه 31156 من حيث الاكتشاف.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ15.01 ووضاءته بـ0.068، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 5.970كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
متحف ستيديليك أمستردام
متحف ستيديليك بأمستردام المعروف أكثر باسم ستيدليك فقط، هو متحف للفن الحديث والفن المعاصر والتصميم يقع في أمستردام، هولندا.
تم تصميم المبنى الذي يعود تاريخه إلى القرن التاسع عشر من قبل أدريان ويليام ويسمان وتم تصميم جناح القرن الحادي والعشرين مع المدخل الحالي من قبل بينثيم كرول للهندسة. يقع في ساحة المتحف في منطقة أمستردام الجنوبية، حيث يقع بالقرب من متحف فان جوخ ومتحف ريجكس وكونسيرت خيباو.
تضم المجموعة الفن والتصميم الحديث والمعاصر من أوائل القرن العشرين حتى القرن الحادي والعشرين. ويضم فنانين مثل فنسنت فان جوخ وفاسيلي كاندينسكي وإرنست لودفيج كيرشنر ومارك شاغال وهنري ماتيس وجاكسون بولوك وكاريل أبيل وآندي وارهول وويليم دي كونينج ومارلين دوماس ولوسيو فونتانا وجيلبرت وجورج. في عام 2015، استقبل المتحف ما يقدر بـ 675000 زائر.
القرن التاسع عشر
افتتح متحف ستيدليك في أمستردام في 14 سبتمبر 1895 كمبادرة من السلطة المحلية والأفراد. تم تصميم مبنى المتحف الهولندي على طراز عصر النهضة الجديد من قبل المهندس المعماري الهولندي أدريان ويليام ويسمان كجزء من مشروع التحديث الذي قاده المواطنون المحليون ابتداءً من عام 1850. تم تمويل بناء المبنى بشكل كبير في عام 1890 من قبل صوفيا أدريانا دي بروين. على وجه التحديد، تم بناؤه في إطار جمعية لتشكيل مجموعة عامة من الفن المعاصر)، والتي تأسست في عام 1874، لإيواء مجموعة دي بروين للفنون والتحف التي كانت هي تم التبرع بها للمدينة بالإضافة إلى مبلغ كبير من المال. ساهمت عائلة فان إيغن أيضًا في تكاليف البناء والتبرع بلوحات من مجموعة كريستيان Pieter فان إيغن. تم تشييد المبنى بين عامي 1891 و1895 في بالوس بوترستارت، على مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من متحف ريكز. تضمنت المجموعة الأصلية للمتحف ميليشيا من ميليشيا أمستردام، والفن الآسيوي، والمصنوعات اليدوية من متحف قياس الوقت والمتحف الطبي الصيدلاني.
القرن العشرين
في عام 1905، تم تعيين كورنيليس بارد أمينًا على متحف ستيديليك وتم ترقيته إلى مدير متحف في عام 1920. خلال فترة عمله كمنسق، بدأت السلطة المحلية في بناء مجموعتها الخاصة من الفن الحديث. أدى الكساد الكبير في هولندا إلى تقليص النفقات البلدية وزيادة الحاجة إلى مراجعة السياسات في النصف الأول من الثلاثينيات. في عام 1932، تم إنشاء لجنة مشتريات من عضوين من VVHK وعضوين من السلطة المحلية. أشرفت هذه الشخصيات الأربعة على جميع المشتريات الفنية للمتحف، ولا سيما أعمال لاهاي وأمستردام الانطباعية وقطع من قبل المعاصرين الدوليين.
بدأ المتحف بنشاط في اكتساب الفن في عام 1930. في عام 1933، وصلت مجموعة كتب إم بي بي نيجكيرك إلى ستيدليك، والتي تم توسيعها لاحقًا لتشمل تصميم الكتاب الجمالي والطباعة. افتتح متحف الفن التطبيقي في الطابق الأرضي من الجناح الغربي في 15 ديسمبر 1934. تضمنت هذه المجموعة الأثاث والزجاج والفخار والصيني والتصميم الجرافيكي والملصقات والمنسوجات والمنحوتات الصغيرة والأقنعة والباتيك والأعمال المعدنية والزجاج الملون مع التركيز على الأعمال الهولندية من نهاية القرن تقريبًا.
في عام 1936، تولى ديفيد رويل، الذي عمل سابقًا في متحف ريجكس وكان سكرتيرًا لـ في في آيتش كي، منصب مدير المتحف. عين رويل ويليم ساندبرج أمينًا جديدًا في يناير 1938. تولى ساندبرج في النهاية منصب مدير المتحف في عام 1945. بحلول عام 1962، سلمت في في آيتش كي معظم مجموعتها، بما في ذلك أعمال جورج هندريك برايتنر، وبول سيزان، وجان بابتيست-كميل كورو، وغوستاف كوربيه، وفنسنت فان جوخ، ويوهان جونجكيند.
تحت إشراف ساندبيرغ، بدأ ستيدليك قسمًا للفن التطبيقي في عام 1945 وقسمًا للمطبوعات والرسومات في عام 1954. في بداية عام 1950، بدأ ستيدليك أيضًا في تقديم الموسيقى والأفلام الحديثة. تم بناء الملحق المعروف باسم ساندبيرغ وينغ في عام 1954 لاستيعاب الفن التجريبي. بحلول عام 1956، تمت إضافة غرفة قراءة وغرفة طباعة ومطعم متحفي وحديقة وقاعة جديدة لعروض الأفلام والعروض الموسيقية. حصل ساندبرج على مجموعة أعمال للفنان الروسي كازيمير ماليفيتش عام 1958. في نفس العام، بدأت ساندبيرغ في الحصول على التصوير الفوتوغرافي لمجموعة المتحف؛ كان ستيدليك أول متحف أوروبي غربي للفن الحديث يجمع التصوير الفوتوغرافي. تتضمن المجموعة المصورين البارزين لكل من الطليعة الهولندية والدولية في فترة ما بين الحربين (مثل إروين بلومنفيلد ولازلو موهولي ناجي ومان راي)، ومجموعة واسعة من المصورين الهولنديين في فترة ما بعد الحرب (بما في ذلك إيفا بيسنيو وإد فان دير)، وصور الفنانين، والتصوير الصحفي، والتصوير الفوتوغرافي المستقل للفنون الجميلة من السبعينيات فصاعدًا.
خلال الحرب العالمية الثانية، تم نقل مجموعة ستيدليك ومجموعة متحف أمستردام لحفظها إلى ملجأ في التلال الرملية بالقرب من سانتبورت. كان موظفو المتحف يتناوبون على المراقبة. تمكنت ساندبرج فقط من تفادي الاعتقال؛ في عام 1943، عندما تم إرسال فريق بحث ألماني لإلقاء القبض عليه، هرب ساندبرج بالدراجة إلى الكثبان الرملية. على الرغم من اضطرابات الحرب، استمر ستيدليك في إقامة المعارض. تمت إضافة أعمال إرنست لودفيج كيرشنر وهنري ماتيس إلى المجموعة في نهاية الأربعينيات والخمسينيات. خلال هذا الوقت، حصل ستيدليك أيضًا على أعمال فنية لـ دي ستايل والحركات الدولية ذات الصلة مثل البنائية الروسية وباوهاوس.
تولى إيدي دي وايلد، الذي كان يدير متحف فان آبي في أيندهوفن، منصب المدير من عام 1963 إلى عام 1985. بدأ أول مجموعة من الفن الأمريكي المعاصر في ستيدليك. تحت إدارته، في عام 1971، أدت المناقشات حول الوظائف الاجتماعية والتعليمية للمتحف إلى تشكيل قسم الاتصالات. في أوائل السبعينيات، قام المتحف بأول مقتنياته من فن الفيديو لفنانين أوروبيين بما في ذلك ديبيتس وجيلبرت أند جورج. اليوم، تحتوي مجموعة فن الفيديو على حوالي 900 عمل ومنشأة، بما في ذلك أعمال بايك نام جون وبيل فيولا وبروس نومان. بحلول منتصف السبعينيات، بعد إغلاق غرف الفترة الأخيرة، أصبح ستيدليك حصريًا متحفًا للفن الحديث.
القرن الواحد والعشرون
في عام 2001، تمت إضافة رسومات كازيمير ماليفيتش وغيره من الفنانين الروس الطليعيين من مجموعة مركز خاردجييف تشاجا الثقافي إلى مجموعة المتحف الخاصة بالفن الأوكراني / الروسي / السوفياتي.
في نهاية عام 2003، تم إغلاق مبنى أدريان ويليام ويسمان بإصرار من إدارة الإطفاء؛ بدأت أعمال التجديد. اتخذ ستيدليك إقامة مؤقتة في مبنى Post CS، حيث سيبقى لمدة 4.5 سنوات. في عام 2005، أقام المتحف شراكة مع مؤسسة بروري الخيرية، بالنيابة عن مجموعة مونيك زافان كوليكشن، حصل المتحف على أعمال فنية أوروبية معاصرة، والتي تم وضعها في المتحف على سبيل الإعارة طويلة الأجل. في عام 2006، نُظمت نقاشات ومحاضرات في سياق معرض «رسم خريطة المدينة»، الذي استكشف علاقة الفنانين بالمدينة. تم إنشاء مساحة تسمى «محطة الإرساء» للعروض التقديمية الشهرية لعمل الفنانين الناشئين. في عام 2008، جذب معرض «أصوات أخرى، غرف أخرى»، وهو معرض يسلط الضوء على أعمال الفيديو لأندي وارهول، 600000 زائر.
في عام 2006، خصخص مجلس المدينة ستيدليك. لقد أصبح مشروعًا تجاريًا أكثر يستأجر مبنى المتحف من المدينة وينظم، نيابة عن المجلس، المعارض ويدير ويحتفظ ويضيف إلى المجموعة البلدية.
ابتداء من أواخر عام 2008، خضع ستيدليك لأعمال بناء كبيرة. استجابة لذلك، بدأ المتحف مشروع «ستيدليك جو تو داون» للحفاظ على حضور مرئي داخل مدينة أمستردام أثناء تجديد المبنى. استمر المشروع حتى النصف الأخير من عام 2009 وشمل سلسلة من ورش العمل والمحاضرات والعروض التقديمية في مواقع مختلفة في جميع أنحاء أمستردام. من أغسطس 2010 حتى يناير 2011، افتتح متحف ستيدليك أبوابه ببرنامج فريد يسمى «ذا تومبوريري ستيدليك» في المبنى التاريخي الذي تم ترميمه ولكن غير مكتمل. بعد الترحيب بالعودة إلى «الفن والفنانين والجمهور» من خلال أبوابها، واصل ستيدليك هذا البرنامج المؤقت. افتتح «ذا تومبوريري ستيدليك 2» في مارس 2011 وركز على المجموعة الشهيرة للفن والتصميم الحديث والمعاصر. عرض المعرض اتساع نطاق مجموعة المتحف وعرض أعمال بيت موندريان وكازيمير ماليفيتش وتشارلي توروب وهنري ماتيس ودونالد جود وويليم دي كونينج وإيف كلاين وبروس نعمان وآخرين. تم عرض المختارات من المجموعات على أساس التناوب. بدأ «ذا تومبوروري ستيدليك 3» في أكتوبر 2011 وضم المعارض والعروض التقديمية والأنشطة الموجودة في جميع أنحاء أمستردام. امتد تشييد المبنى على مراحل
أعيد افتتاح المتحف للجمهور في 23 سبتمبر 2012 مع العرض الجماعي «ما وراء الخيال». الفنانون الذين شملهم العرض الافتتاحي هم جيمس بيكيت وإريك بيل وكريستوفر فريك وروسيلا بيسكوتي وإيجلي بودفيتيتي وإيريميا داي وكريستيان فريدريش وسارة فان دير هايد وسوشان كينوشيتا وسوزان كريمان وماثيو لوتز كينوي وبيلانكا ميهايلوفا، وفالك بيسانو، وجوليكا روديليوس، وفيونا تان، وجنيفر تي، وجان فان تورن، وفينسنت فولسما، وأندروس زينس براون. في الشهر الأول بعد إعادة الافتتاح، استقبل المتحف أكثر من 95000 زائر. في عام 2017، استضاف متحف ستيدليك فعاليات النسخة السابعة عشر من مهرجان سونيك آكتس.
التخريب والسرقة
في 21 مارس 1986، قام جيرارد جان فان بلاديرين بقص لوحة من يخاف من الأحمر والأصفر والأزرق الثالث (1967) لبارنيت نيومان بسكين متعدد الاستخدامات خلال حلقة ذهانية. وحُكم عليه بالسجن ثمانية أشهر مع المراقبة لمدة عامين، ومُنع من دخول المتحف ثلاث سنوات. في 21 تشرين الثاني عام 1997، فان بلادرين، وهو نفس مخرب، وقطع عرش الأسقف اللوحة (1951)، أيضا بارنيت نيومان. في المحكمة، تذرع بالجنون ولم تتم إدانته، ولكن تم منعه من دخول المتحف نهائيًا.
في 20 مايو 1988، حدثت أول سرقة فنية من ستيدليك. سُرقت اللوحات الثلاث زهرية مع قرنفل (1886) لفنسنت فان جوخ، شارع في نيفيرز (1874) ليوهان جونغكيند، وحياة ثابتة مع زجاجات وتفاح لبول سيزان أثناء اقتحام. في 31 مايو 1988، استعادت الشرطة اللوحات الثلاث غير متضررة متظاهرين بأنهم مشترون. تم القبض على اللص وإدانته.
في 15 مايو 2011، تم الاحتفال بفوز أياكس الآسيوي في البطولة الوطنية في ساحة المتحف. خلال الاحتفال، قام المشجعون بإتلاف سطح جناح بنتيم كروويل وألواح زجاجية، مما أدى إلى ضرر بقيمة 400.000 يورو ودفع تغيير مكان ملعب أمستردام أرينا للاحتفال بفوز أياكس الآسيوي اللاحق عام 2012. على الرغم من هذه المشكلات، صرحت حكومة مدينة أمستردام بأنها ستظل تنظر في استخدام ميدان المتحف كموقع محتمل للأحداث الكبيرة.
المجموعة الفنيّة
تضم مجموعة المتحف ما يقرب من 90000 قطعة، تم جمعها منذ عام 1874. مع المجموعات والنوى المهمة التي تركز على دي ستايل وباوهاوس وفن البوب وجماعة الكوبرا ومؤخرًا، الانطباعية الجديدة التي تُمثل المجموعة تقريبًا كل حركة مهمة في الفن والتصميم في القرنين العشرين والحادي والعشرين. يحتوي ستيدليك أيضًا على مجموعة شاملة من الرسومات واللوحات التي رسمها كازيمير ماليفيتش. تجسد القطع الرئيسية لمؤلفي ما بعد الانطباعيين بول سيزان وفينسنت فان جوخ الفن من أواخر القرن التاسع عشر. المجموعة مقسمة إلى التخصصات التالية:
في أوائل عام 2010، دخل متحف ستيدليك في شراكة مع وكالة التصميم فابريك وشركة الواقع المعزز Layar لتطوير جولات فنية افتراضية تسمى «آرتورز». باستخدام تقنية الهواتف الذكية، يتم التعامل مع الزائرين بقصص وصور إضافية حول المجموعة داخل المتحف وخارجه في جميع أنحاء المدينة. في المرحلة الأخيرة من هذا المشروع في نهاية عام 2011، تمت دعوة الجمهور لإضافة قصصهم وصورهم ومعلومات أخرى من خلال منصة مفتوحة المصدر.
في عام 2018، تم الكشف عن لوحة جدارية أنشأها كيث هارينغ في عام 1986 في مرفق تخزين متحف ستيدليك بعد أن تمت تغطيتها بألواح من الألومنيوم بعد سنوات قليلة من اكتمالها. تعد اللوحة الجدارية التي يبلغ ارتفاعها 40 قدمًا أكبر عمل عام للفنان وتم إنشاؤه لأول معرض متحف منفرد له.
الرقمنة
في نوفمبر 2009، بدأ المتحف مشروع رقمنة الأرشيف التاريخي، والذي يمتد من 1895 إلى 1980. يحتوي الأرشيف على حوالي 1.5 مليون مستند في حوالي 7000 مجلد، ويتضمن رسائل مراسلات لسجلات المدير والمشتري. تم نقل ملكية الوثائق رسميًا إلى أرشيف مدينة أمستردام، لكن الوثائق ستبقى في متحف ستيديليك حتى اكتمال مشروع الرقمنة.
مبنى وايسمان
صمم المهندس المعماري الهولندي أدريان ويليام ويسمان مبنى ستيدليك في عام 1895. يضفي تصميم الواجهة العلوية والبرج بمزيج من الحجر الباهت والطوب الأحمر المظهر الخارجي للمبنى على شكل عصر النهضة الهولندي الجديد من القرن السادس عشر. في عام 1938، قام المخرج ويليم ساندبرج بطلاء الجدران الداخلية باللون الأبيض، مما أدى إلى إنشاء مساحات معرض «مكعب أبيض». بعد بضع سنوات، في عام 1954، أتيحت الفرصة لساندبرج لبناء امتداد زجاجي إلى حد كبير يحيط بـفان بيرتليستارت، والذي أصبح يشار إليه باسم «ساندبيرغ وينغ». استبدل ساندبرج أيضًا أبواب المتحف الثقيلة وغير الجذابة بمدخل زجاجي. في عام 1934، حول بارد لوجيا فوق المدخل الرئيسي للمتحف إلى مساحة عرض وأعيد طلاء العديد من صالات العرض بألوان فاتحة. عندما تولى رويل منصبه في عام 1936، قام بتركيب أغطية الجدران الخفيفة داخل بعض صالات العرض ووضع مداخل جديدة في صالات العرض في الطابق العلوي. بعد ذلك، في عام 1938، قام رويل بطلاء الدرج متعدد الألوان باللون الأبيض واستبدل الزجاج الأصفر في المنور بزجاج مغسول بالجير.
النقل والإضافة
أُغلق المبنى القديم في يناير / كانون الثاني 2004 عندما لم يعد يمتثل لأنظمة الحريق. تم نقل ستيدليك مؤقتًا إلى مبنى بوست-سي إس، وهو مبنى قديم تابع للخدمة البريدية بالقرب من محطة أمستردام المركزية. عندما تم إغلاق موقع بوست-سي إس في عام 2008، نُشر كتاب بعنوان «ستيدليك Museum سي إس - بروسبكت / ريتروسبكت» لإحياء ذكرى بعض المعارض والفنانين الناجحين خلال هذه الفترة، مثل آندي وارهول ورينكي ديكسترا.
جناح بنثم كروويل
بعد مزيد من المناقشات حول ما إذا كان سيتم نقل متحف الفن المعاصر إلى حديقة بأمستردام، منحت لجنة تحكيم جديدة في النهاية لشركة بينثيم Crouwel للهندسة عقد التجديد والبناء لتصميم المبنى الجديد، المشار إليه باسم «حوض الاستحمام». تبلغ مساحة معرض ستيدليك الجديد 8000 متر مربع، أي ضعف مساحة المعرض السابقة. كتب مايكل كيميلمان، ناقد الهندسة المعمارية لصحيفة نيويورك تايمز، عن إضافة المتحف، «لا أتذكر رؤية مبنى أكثر سخافة من متحف ستيديليك الجديد.» ووصفت صحيفة لوس أنجلوس تايمز الامتداد بأنه «كبير الحجم ومطهر وغير متطابق».
عندما صمم ألفارو سيزا الخطط في الأصل، كان من المقرر إعادة الافتتاح في عام 2007. في عام 2004، عندما أقيمت مسابقة جديدة، أصبح من الواضح أن هذا التاريخ لم يكن قابلاً للتحقيق. على الرغم من أن المبنى الأصلي الذي تم تجديده قد اكتمل في أوائل عام 2010، إلا أن الظروف لم تكن مناسبة لعرض الأعمال الفنية بسبب عدم وجود نظام للتحكم في المناخ، والذي كان من المقرر تركيبه في الجناح الجديد. ووجهت الصحافة انتقادات للتأخيرات. وحثت حملة قام بها رجل الأعمال الثقافي الهولندي أوتو نان، بعنوان «ستيدليك دو سامثينغ»، الناس على إرسال رسائل نصية عن خيبة أملهم بشأن التأخيرات. وقد جذب ذلك اهتمامًا إعلاميًا كبيرًا وتجاوبًا كبيرًا من مواقع التواصل الاجتماعي مثل تويتر وفيسبوك. كان نان يأمل في أن يجذب ما وصفه بـ «الانقلاب الودي» الانتباه السياسي باحتلال ميدان المتحف. من خلال إرسال رسائل نصية قصيرة، يمكن للناس جمع الأموال لمساعدة المتحف على إعادة إطلاقه في وقت أقرب. مع المزيد من التأخير في عام 2011 عندما أفلس المقاول ميدريث، نقل خطة إعادة الافتتاح في ربيع عام 2010 إلى عام 2012. ذهب المبنى الأصلي الذي تم ترميمه إلى الأمام وافتتح بمعرض مؤقت في عام 2010، والذي جذب حوالي 223000 زائر. أنهى المقاول فولكر ويسلز البناء في فبراير 2012، وبعد ذلك تم إنشاء نظام التحكم في المناخ. بعد ثماني سنوات من العمل، تم افتتاح ستيدليك الجديدة في 23 سبتمبر 2012. مع التجديد والتوسيع، يتم عرض أبرز ما في المجموعة في المبنى القديم في سلسلة من العروض التقديمية المتغيرة. يتكون الجناح الجديد من مدخل زجاجي كبير يفتح على ساحة المتحف وصالات عرض مؤقتة في الطابق العلوي وفي الطابق السفلي. كما يضم أيضًا متجر المتحف والمطعم والمكتبة، فضلاً عن قاعة احتفالات. كان المعرض الافتتاحي، بعنوان «ما وراء الخيال»، عرضًا لعمل فنانين ناشئين من أمستردام. تبع ذلك معرض استعادي لفنان لوس أنجلوس الراحل مايك كيلي في ديسمبر 2012.
كلف إتمام المشروع ما مجموعه 127 مليون يورو، أي أكثر من 20 مليون يورو المقدرة في عام 2007، والذي تم تمويله في الغالب من قبل مجلس مدينة أمستردام.
الهوية المرئية
في عام 1963، بدأ ويم كراول وشركته للتصميم توتال ديزاين العمل في متحف ستيدليك تحت إشراف المدير الجديد إدواد دي وايلد. صمم كراول كتالوجات ودعوات وملصقات وكتيبات باستخدام شبكة متسقة. لقد أراد توحيد الطباعة باستخدام محرف الكون لأنه يحتوي على نفس الارتفاع × على كل وزن. أصبح هذا التصميم الشبيه بالشبكة معروفًا باسم نمط تصميم إس إم.
منظمة
في الأصل هيئة بلدية، أصبح متحف ستيدليك في أمستردام مؤسسة في 1 يناير 2006، وهو مسؤول أمام مجلس إشرافي.
كان المتحف 138,720 زائر في عام 2011 و 300,000 زائر في عام 2012. في الأشهر الإثني عشر الأولى بعد إعادة الافتتاح في سبتمبر 2012، كان المتحف 750، 000 زائر. في عام 2013 كان المتحف من 700، 000 زائر. لقد كان المتحف الرابع الأكثر زيارة في هولندا بعد متحف ريجكس، متحف فان جوخ،، وآن فرانك البيت، و87 متحف الفن الأكثر زيارة في جميع أنحاء العالم تلك السنة في عام 2014 و2015، كان المتحف على التوالي 816,396،.
(36051) 1999 RO19
1999 أر أو 19 (ويعرف أيضًا باسم (36051) 1999 أر أو 19 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 7 سبتمبر 1999، وترتيبه 36051 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 7 سبتمبر 1999 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 1,550 مشاهدة للكويكب إلى غاية 8 أكتوبر 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 8,531 يومًا (23.4 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,650 يومًا (4.5 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.74 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.25 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.177 وزاوية ميلان 2.5 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ14.66 ووضاءته بـ0.137، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 4.736كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
مؤسسة بارنز
مؤسسة بارنز هي مؤسسة تعليمية هدفها هو تعزيز تقدير الفن والبساتين. انتقلت المجموعة الفنية في عام 2012 إلى مبنى جديد في بنجامين فرانكلين باركواي في فيلادلفيا، بنسلفانيا. لا يزال مشتل مؤسسة بارنز في ميريون، حيث تم اقتراح صيانته بموجب اتفاقية انتساب تعليمية طويلة الأجل مع جامعة سانت جوزيف.
تأسَّس بارنز في عام 1922 على يد ألبرت سي بارنز، الذي جمع ثروته من خلال المشاركة في تطوير أرجيرول، وهو مركب فضي مطهر يستخدم لمكافحة السيلان والتهابات العين والأذن والأنف والحنجرة. باع شركته، شركة إيه سي بارنز، قبل أشهر قليلة من انهيار سوق الأسهم عام 1929. اليوم، تمتلك المؤسسة أكثر من 4000 قطعة، بما في ذلك أكثر من 900 لوحة، تقدر قيمتها بحوالي 25 مليار دولار. هذه هي في المقام الأول يعمل عن طريق الانطباعية، في مرحلة ما بعد الانطباعية، و الحداثة سادة، بل يشمل جمع أيضا العديد من اللوحات الأخرى من قبل كبار الفنانين الأوروبي والأمريكي، وكذلك الفن الأفريقي والآثار من الصين، ومصر، واليونان، والفن الأمريكيين.
في تسعينيات القرن الماضي، أدى تراجع الموارد المالية للمؤسسة إلى اتخاذ قادتها العديد من التحركات المثيرة للجدل، بما في ذلك إرسال الأعمال الفنية في جولة حول العالم واقتراح نقل المجموعة إلى فيلادلفيا. بعد العديد من الطعون القضائية، تم افتتاح مبنى بارنز الجديد في بنيامين فرانكلين باركواي في 19 مايو 2012. تم تعيين الرئيس الحالي والمدير التنفيذي للمؤسسة، توماس «توم» كولينز، في 7 يناير 2015.
ألبرت سي بارنز
بدأ ألبرت سي بارنز في جمع الأعمال الفنية منذ عام 1902، لكنه أصبح جامعًا جادًا في عام 1912. ساعده في البداية الرسام ويليام جلاكنز، وهو زميل قديم في المدرسة من المدرسة الثانوية المركزية في فيلادلفيا. في رحلة شراء فنية إلى باريس، فرنسا، زار بارنز منزل جيرترود وليو شتاين حيث اشترى أول لوحتين لهنري ماتيس. في عشرينيات القرن الماضي، تعرّف بارنز على أعمال فنانين معاصرين آخرين مثل بابلو بيكاسو وأميديو موديلياني وجورجيو دي شيريكو من خلال تاجر الفن في باريس بول غيوم.
في 4 ديسمبر 1922، تلقى بارنز ميثاقًا من كومنولث بنسلفانيا لتأسيس مؤسسة بارنز كمؤسسة تعليمية مكرسة لتعزيز تقدير الفنون الجميلة وزراعة الأشجار. اشترى عقارًا في ميريون من المحارب المخضرم في الحرب الأهلية الأمريكية وعالم البستنة الكابتن جوزيف لابسلي ويلسون، الذي أنشأ مشتلًا هناك في حوالي عام 1880. كلف المهندس المعماري بول فيليب كريت بتصميم مجمع من المباني، بما في ذلك معرض ومبنى إداري ومبنى خدمات. افتتحت مؤسسة بارنز رسميًا في 19 مارس 1925.
يتميز المبنى الرئيسي بالعديد من النقوش البارزة التكعيبية غير العادية التي طلبها بارنز من النحات جاك ليبتشيتز. تزين عناصر الفن الأفريقي الحديد المطاوع الخارجي وأعمال البلاط التي تم إنشاؤها بواسطة إنفيلد لأعمال الفخار والبلاط على الرواق الأمامي للمبنى. بنى بارنز منزله بجوار المعرض، والذي يعمل الآن كمبنى إداري للمؤسسة. طورت زوجته، لورا ليجيت بارنز، المشتل لمؤسسة بارنز وبرنامج تعليم البستنة في عام 1940.
برامج التربية الفنية
في عام 1908، نظم بارنز شركته، شركة إيه سي بارنز، كتعاونية، حيث خصص ساعتين من يوم العمل لندوات لعماله. قرأوا الفلاسفة ويليام جيمس وجورج سانتيانا وجون ديوي. أحضر بارنز أيضًا بعض مجموعته الفنية إلى المختبر لكي ينظر فيها العمال ويناقشونها. هذا النوع من الخبرة المباشرة مع الفن مستوحى من فلسفة التعليم لجون ديوي وزرع البذرة التي نمت في النهاية إلى إنشاء مؤسسة بارنز. التقى الاثنان في ندوة بجامعة كولومبيا في عام 1917 وأصبحا صديقين ومتعاونين على مدى أكثر من ثلاثة عقود.
تشكل مفهوم بارنز لمؤسسته كمدرسة بدلاً من متحف نموذجي من خلال تعاونه مع جون ديوي (1859-1952). مثل ديوي، اعتقد بارنز أن التعلم يجب أن يكون تجريبيًا. تضمَّنت الفصول التأسيسية تجربة الأعمال الفنية الأصلية، والمشاركة في المناقشة الصفية، والقراءة عن الفلسفة وتقاليد الفن، بالإضافة إلى النظر بموضوعية إلى استخدام الفنانين للضوء والخط واللون والمساحة. اعتقد بارنز أن الطلاب لن يتعلموا فقط الفن من هذه التجارب ولكنهم سيطورون أيضًا مهارات التفكير النقدي الخاصة بهم لتمكينهم من أن يصبحوا أعضاء أكثر إنتاجية في مجتمع ديمقراطي.
تم تدريس برامج التعليم المبكر في مؤسسة بارنز بالشراكة مع جامعة بنسلفانيا وجامعة كولومبيا. تم تدريس الدورات في بنسلفانيا لأول مرة من قبل لورنس بورماير (1889–1970)، الذي حصل على درجة الدكتوراه في الفلسفة من برينستون، ولاحقًا من قبل توماس مونرو (1897–1974)، وهو أستاذ فلسفة وأحد طلاب ديوي. خدم كل منهما كمدير مشارك للتعليم، بينما عمل ديوي في منصب فخري إلى حد كبير كمدير التعليم. ومن المتعاونين الآخرين فيوليت دي مازيا (1896–1988)، التي ولدت في باريس وتعلمت في بلجيكا وإنجلترا. تم تعيينه في الأصل لتدريس اللغة الفرنسية لموظفي المؤسسة في عام 1925، وأصبح دي مازيا شريكًا وثيقًا لبارنز، حيث قام بالتدريس والمشاركة في تأليف أربعة منشورات للمؤسسة. بعد وفاة بارنز، أصبحت وصية ومديرة التعليم لقسم الفنون، واستمرت في التعبير عن فلسفة بارنز في تدريسها. تم إنشاء مؤسسة فيوليت دي مازيا بعد وفاتها، وفي عام 2011 توصلت مؤسسة بارنز إلى اتفاق معهم للسماح لطالب مؤسسة دي مازيا بالوصول إلى مجموعة التعليم الفني بعد انتقالها إلى باركواي. لكن في عام 2015، أوقفت مؤسسة دي مازيا عملياتها واستوعبتها مؤسسة بارنز.
أنشأ بارنز شروطًا مفصلة للعملية في عقد ثقة يتم تكريمه إلى الأبد بعد وفاته. وشمل ذلك تقييد القبول العام ليومين في الأسبوع، بحيث يمكن للمدرسة استخدام المجموعة الفنية في المقام الأول لدراسة الطلاب، وحظر إعارة الأعمال في المجموعة، والنسخ الملونة لأعمالها، والتجول في المجموعة، وتقديم معارض متنقلة للآخرين. فن. يقال إن ماتيس قد أشاد بالمدرسة باعتبارها المكان العاقل الوحيد في أمريكا لمشاهدة الفن.
عصر ما بعد بارنز
بعد عقد من الطعون القانونية، سُمح للجمهور بالوصول المنتظم إلى المجموعة في عام 1961. تم توسيع الوصول العام إلى يومين ونصف اليوم في الأسبوع، بحد أقصى 500 زائر في الأسبوع؛ كانت الحجوزات مطلوبة عن طريق الهاتف قبل أسبوعين على الأقل. هارولد جي ويغان، محرر في فيلادلفيا إنكوايرر، بموافقة المدعي العام في بنسلفانيا، ولكن ليس بالنيابة عنه، قد رفع دعوى سابقة للوصول إليها لكنه لم ينجح.
الأزمة المالية
في عام 1992، قال ريتشارد هـ.جلانتون، رئيس المؤسسة، إن المتحف يحتاج إلى إصلاحات واسعة النطاق لتحديث أنظمته الميكانيكية، وتوفير الصيانة والحفاظ على الأعمال الفنية، وتحسين الأمن. كانت شركة جاي سي كورنيل وابنه القديمة في فيلادلفيا هي المقاول المفضل. من أجل جمع الأموال، قرر جلانتون كسر بعض شروط العقد. من عام 1993 إلى عام 1995، تم إرسال 83 لوحة من اللوحات الانطباعية وما بعد الانطباعية للمجموعة في جولة حول العالم، وجذبت حشودًا كبيرة في العديد من المدن، بما في ذلك واشنطن العاصمة؛ فورت وورث، تكساس؛ باريس؛ طوكيو؛ تورنتو. وفيلادلفيا في متحف فيلادلفيا للفنون.
لم تكن العائدات المحققة من جولة اللوحات كافية حتى الآن لضمان هباتها. بحلول خريف عام 1998، كان جلانتون وزميله عضو مجلس الإدارة نيارا سوداركاسا يقاضيان بعضهما البعض. بدأت جامعة لينكولن، التي سيطرت على أربعة من المقاعد الخمسة في مجلس الأمناء، وفقًا لمبادرة مؤسسة بارنز، تحقيقًا في الشؤون المالية للمؤسسة. يعتقد مجلس إدارة المؤسسة أن تحقيقًا مشابهًا له ما يبرره للأنشطة خلال فترة جلانتون كرئيس. في عام 1998، بدأ مجلس الإدارة تدقيقًا جنائيًا أجرته شركة ديلويت، والذي ظل سرا لمدة ثلاث سنوات، ثم أطلق سراحه في النهاية، وانتقد نفقات جلانتون وإدارتها. في عام 1998، تم تعيين كيمبرلي كامب كرئيس تنفيذي للمؤسسة وأول محترف فنون لإدارة بارنز. خلال فترة عملها التي دامت سبع سنوات، قلبت المؤسسة المتعثرة وقدمت الدعم اللازم للالتماس لنقل بارنز إلى فيلادلفيا.
الخطوة المقترَحة
في 24 سبتمبر 2002، أعلنت المؤسسة أنها ستقدم التماسًا إلى محكمة الأيتام في مقاطعة مونتغومري (التي تشرف على عملياتها) للسماح بنقل المجموعة الفنية إلى فيلادلفيا (التي عرضت موقعًا على بنجامين فرانكلين باركواي) وثلاثة أضعاف عدد الأمناء إلى 15. تشترط فكرة الثقة لدى المؤسسة أن يتم الاحتفاظ باللوحات الموجودة في المجموعة «في الأماكن التي توجد بها بالضبط».
جادلت المؤسسة بأنها بحاجة إلى توسيع مجلس الأمناء من خمسة (أربعة منهم يشغلها أشخاص معينون من قبل جامعة لينكولن) إلى 15 لزيادة جمع الأموال. للسبب نفسه، احتاجت إلى نقل المعرض من ميريون إلى موقع في سنتر سيتي، فيلادلفيا، مما يوفر وصولاً أكبر للجمهور. في المذكرة التي قدمتها إلى المحكمة، قالت المؤسسة إن المانحين كانوا مترددين في الالتزام بموارد مالية مستمرة لبارنز ما لم يكن المعرض متاحًا بشكل أكبر للجمهور.
في 13 يونيو 2005، أعلنت رئيسة المؤسسة، كيمبرلي كامب، استقالتها، لتصبح سارية المفعول في موعد أقصاه 1 يناير 2006. تم تعيين المعسكر في عام 1998 بهدف تحقيق الاستقرار وإعادة الأساس لمهمته الأصلية. خلال فترة عملها، بدأت مشروع تقييم المجموعات، وهو أول جهد كامل النطاق لفهرسة الأعمال الفنية وتثبيتها؛ جلبت موظفين محترفين مثاليين؛ أنشأ برنامج جمع التبرعات؛ استعادة كير-فيل ومشتل بارنز؛ وعملت مع مجلس الإدارة للموافقة على السياسات والإجراءات لجعل المؤسسة قابلة للحياة. في عام 2002، بدأ الدكتور برنارد سي واتسون اقتراح نقل بارنز. تعهدت المؤسسة بإعادة إنتاج الترتيب الفني لبارنز للأعمال الفنية وغيرها من الأثاث داخل المعرض الجديد للحفاظ على التجربة كما كان ينوي.
التخطيط لهذه الخطوة
في أغسطس 2006، أعلنت مؤسسة بارنز أنها بدأت تحليل تخطيطي للمعرض الجديد. اختار المجلس ديريك جيلمان (سابقًا من أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة) كمدير ورئيس جديد. في يونيو 2011، أعلنت المؤسسة أنها تجاوزت هدف جمع الأموال البالغ 200 مليون دولار، منها 150 مليون دولار ستخصص لبناء مبنى فيلادلفيا والتكاليف المرتبطة به، و50 مليون دولار لمنحة المؤسسة.
شرعت المؤسسة في خطط لبناء منشأة جديدة في مجمع 2000 من بنجامين فرانكلين باركواي، بالقرب من متحف رودين ومتحف فيلادلفيا للفنون. كان تود ويليامز ويلي تسيان من نيويورك المهندسين المعماريين الرئيسيين لمشروع البناء. يتألف فريق البناء أيضًا من شركة بالينجر ومقرها فيلادلفيا كمهندس معماري مشارك؛ أولين كمهندس المناظر الطبيعية؛ وفيشر مارانتز ستون كمصممي إضاءة. عملت مجموعة إيجيس العقاريّة كمديرين خارجيين للمشروع، مع إل إف دريسكول كمديرين للإنشاءات. قام المدير التنفيذي للمشروع بيل ماكدويل بالإشراف على المشروع وتنسيقه للمؤسسة.
بدأ تشييد المبنى الجديد في خريف عام 2009 وافتتح المبنى في مايو 2012. تم تصميم المعارض الجديدة لتكرار المقياس والنسبة والتكوين للمعارض الأصلية في ميريون. أشادت المراجعات بالمنشأة الجديدة، مدعية أن الضوء الطبيعي الإضافي قد حسّن من تجربة المشاهدة. يحتوي الموقع الجديد على مساحة أكبر لبرنامج التعليم الفني وقسم الصيانة التابع للمؤسسة ومتجر بيع بالتجزئة ومقهى.
التحديات القانونية لهذه الخطوة
في 20 مايو 2009، مثَلَ أصدقاء مؤسسة بارنز أمام مفوضي هيئة ميناء نهر ديلاوير في كامدن، نيو جيرسي، لمطالبتهم بإعادة النظر في تفويضهم لعام 2003 بمنحة قدرها 500000 دولار نحو خطة نقل المؤسسة. لقد زعموا أنه لا توجد أدلة كافية على وجود فائدة اقتصادية كبيرة لفيلادلفيا، وأن دي آر بي آي لم يقم بإجراء التقييم الاقتصادي الضروري لتقييم الأثر في كلا الموقعين. قدموا دراسة من قبل الاقتصادي ماتيتياهو ماركوس طعنت في الفوائد المزعومة. قالت دي آر بي آي إنها ستنظر في طلب الأصدقاء لكنها لم تغير قرارها. تم تأريخ التاريخ في فيلم وثائقي بعنوان ذا كوليكتور.
لاحقًا
بعد هذه الخطوة، احتفظت مؤسسة بارنز بملكيتها للمبنى في ميريون، واستخدامها كمساحة تخزين. في عام 2018، حصلت جامعة سانت جوزيف على عقد إيجار لمدة 30 عامًا للمبنى والمشتل المجاور بتكلفة 100 دولار سنويًا، مع تعهد جامعة سانت جوزيف بدفع تكاليف الصيانة والأمن للممتلكات. يسمح عقد الإيجار للجامعة بتعليق الأعمال الفنية الخاصة بها في مساحة المعرض.
المجموعة الفنيّة
من بين الأساتذة الأوروبيين والأمريكيين الآخرين في المجموعة بيتر بول روبنز، تيتيان، بول غوغان، إل جريكو، فرانسيسكو جويا، إدوارد مانيه، جان هوغو، كلود مونيه، موريس أوتريلو، ويليام جلاكنز، تشارلز ديموث، روجر دي لا فريسناي، هوراس بيبين، جول باسين وموريس برندرغاست. كما أنها تحتوي على مجموعة متنوعة من الأعمال الفنية الأفريقية. الفن المصري واليوناني والروماني القديم؛ أعمال أمريكية أصلية وأثاث أمريكي وأوروبي وفنون زخرفية وأعمال معدنية. يضم المتحف أيضًا العديد من الأعمال المهمة للنحات التكعيبي جاك ليبتشيتز.
تعرض المجموعة أنواعًا مختلفة من الأعمال الفنية وفقًا لمنهجية بارنز في «مجموعات الجدران»، غالبًا جنبًا إلى جنب مع الحديد المطاوع يدويًا والأثاث العتيق والمجوهرات والمنحوتات، مما يسمح بمقارنة ودراسة الأعمال من فترات زمنية ومناطق جغرافية وأنماط مختلفة.
بعد أن التقى بارنز بماتيس في الولايات المتحدة، قام برسم ذا دانس، وهي عبارة عن لوحة ثلاثية الأبعاد مقاس 45 × 15 قدمًا تم وضعها فوق العمارة البالادية في مساحة المعرض الرئيسية.
مشتل ميريون
حرم مؤسسة بارنز الأصلي في ميريون، بنسلفانيا، هو الآن مشتل مساحته 12 فدانًا مفتوحًا للجمهور للجولات. تتميز مجموعة النباتات بالنباتات المفضلة التي جمعتها السيدة. بارنز لأغراض التدريس، ويشمل كستناء الحصان، الفلينيّة، كليثرا، ماغنوليا، الرباطيّة، الزنابق، الورود، الفاوانيا، والنباتات الطبية، والسرخس. تتوفر مكتبة الأعشاب والبستنة لطلاب البستنة بالمؤسسة والعلماء الآخرين عن طريق التعيين. يتم تقديم دروس في مواضيع البستنة لعامة الناس.
بابلو غونزاليس دياز
بابلو غونزاليس دياز (7 يوليو 1992 بمدينة بويبلا في المكسيك - ) هو لاعب كرة قدم مكسيكي في مركز الوسط. لعب مع نادي بويبلا.
كلية الهدى الجامعة
كلية الهدى الجامعة مؤسسة أكاديمية خاصة للتعليم العالي ذات نفع عام. تأسست في محافظة الأنبار - مدينة الرمادي بموجب الأمر الصادر من وزارة التعليم العالي والبحث العلمي وفق قانون تأسيس الكليات والجامعات الأهلية المرقم (13) سنة 1996 المعدل.
التأسيس
تأسست كلية الهدى الجامعة بموجب الأمر الوزاري المرقم 8443 في سنة 2020 في محافظة الأنبار- الرمادي - شارع 17 تموز.
أقسام الكلية
تضم كلية الهدى الجامعة أربعة أقسام وهي:
عدد المختبرات العلمية في الكلية هي 16 مختبر مقسمة بين قسمي هندسة تقنيات الوقود والطاقة وتقنيات المختبرات الطبية، إضافة إلى مختبر الحاسوب ومختبر الرسم الهندسي والورش الهندسية. تضم الكلية ايضاً مكتبة مركزية متقدمة ونادي طلابي وملعب رياضي.
رومان بوبوف
رومان بوبوف (29 يونيو 1995 بميكولايف في أوكرانيا - ) هو لاعب كرة قدم أوكراني في مركز الوسط. لعب مع ميتالوره زابورجيا و و.
خوسيه أوسكار فلوريس
خوسيه أوسكار فلوريس (16 مايو 1971 ببوينس آيرس في الأرجنتين - ) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الهجوم. شارك مع منتخب الأرجنتين لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع إنديبندينتي وديبورتيفو لاكورونيا وريال بلد الوليد وريال مايوركا وسيوداد دي مورسيا وفيليز سارسفيلد ونادي لاس بالماس ونادي لين و.
مسيرته الكروية
لعب خوسيه أوسكار فلوريس خلال مسيرته الاحترافية مع 9 أندية في سبعة عشر موسمًا وسجل خلالها 116 هدف ضمن 380 مباراة. حيث فاز في موسم واحد بالكأس وفي ثلاثة مواسم بالدوري.
خاض خوسيه أوسكار فلوريس مسيرته مع نادي فيليز سارسفيلد في موسم 1990–91 ليلعب معه ستة مواسم، مشاركًا في 153 مباراة سجل خلالها 45 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي لاس بالماس في موسم 1996–97 ولمدة موسمين، حيث شارك في 68 مباراة سجل خلالها 35 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي ديبورتيفو لاكورونيا في موسم 1998–99 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 83 مباراة سجل خلالها 22 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي ريال بلد الوليد في موسم 2001–02 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 8 مباريات سجل خلالها هدفًا واحدًا. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي ريال مايوركا في موسم 2002–03 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 12 مباراة ولم يسجل أي هدف. ثم انتقل بعدها إلى نادي سيوداد دي مورسيا في موسم 2003–04 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 22 مباراة سجل خلالها 3 أهداف. ليعود وينتقل من جديد، لكن هذه المرة إلى نادي إنديبندينتي في موسم 2004–05 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 19 مباراة سجل خلالها 4 أهداف. لينتقل بعدها إلى في موسم 2005–06 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 15 مباراة سجل خلالها 6 أهداف. ثم لعب في نادي لين ما بين عامي 2007 و2008 لمدة موسم واحد، لم يشارك في أي مباراة ولم يسجل أي هدف.
(35494) 1998 FZ31
1998 أف زد 31 (ويعرف أيضًا باسم (35494) 1998 أف زد 31 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 20 مارس 1998، وترتيبه 35494 من حيث الاكتشاف.