cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
إريك لاندر
مساهمات في علم الجينوم
قدم معهد وايتهيد لمركز أبحاث الجينوم مساهمة رائدة في تسلسل جينوم الفأر. بعيدًا عن الاهتمام الأكاديمي، تعد هذه خطوة مهمة في الفهم الكامل للبيولوجيا الجزيئية للفئران التي غالبًا ما تستخدم ككائنات نموذجية في دراسات كل شيء من الأمراض البشرية إلى التطور الجنيني. وبالتالي فإن زيادة فهم الفئران من شأنه أن يسهل العديد من مجالات البحث. تتبع معهد وايتهيد لمركز أبحاث الجينوم أيضًا جينومات سيونا سافيجني (بخاخ البحر)، والسمكة المنتفخة، والفطريات الخيطية ذات العصيباء المبوغة السميكة، والعديد من أقارب فطريات الخميرة، وهي واحدة من أكثر الخمائر المدروسة. وفر جينوم سيونا سافيجني نظامًا جيدًا لاستكشاف الأصول التطورية لجميع الفقاريات. امتلكت السمكة المنتفخة جينومات أصغر مقارنة بالفقاريات الأخرى، ونتيجة لذلك، فإن جينوماتهم هي نماذج «مصغرة» للفقاريات. سهل تسلسل الخمائر المتعلقة بفطريات الخميرة تحديد العناصر التنظيمية الجينية الرئيسية التي قد يكون بعضها شائعًا في جميع حقيقيات النوى (بما في ذلك كل من الممالك النباتية والحيوانية).
تنام الآجام
تنام الآجام هو نوع من الطيور يتبع جنس تنام مخفي الذيل من فصيلة التنامية.
فؤاد عبد المجيد أبو الخير
فؤاد عبد المجيد أبو الخير (ولد في 18 تشرين الثاني / نوفمبر 1921) هو لاعب كرة سلة مصري. تنافس في بطولة الرجال في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية عام 1948 ودورة الألعاب الأولمبية الصيفية 1952.
المسيرة المهنية
لعب مع مصر في نسختين من الألعاب الأولمبية الصيفية (لندن 1948 وهلسنكي 1952)، وشارك أيضا في بطولة كأس العالم لكرة السلة 1950.
وعلى مستوى التدريب فقد قاد فريق مصر كمدرب في نسختين من الألعاب الأولمبية (مونتريال 1976 ولوس أنجلوس 1984).
ابتداء المرض
ابتداء المرض هو عند الأطباء وقت ظهور ضرر الفعل قبل التزايد وهو أول زمان حدوث المرض، وهو الوقت الذي لا جزء له، ويقال على الأيام الثلاثة الأول. قال النفيس: هو وقت ظهور ضرر الفعل لا الوقت الذي يطرح العليل نفسه على الفراش، فإن من الناس من لا يطرح نفسه على الفراش في المرض.
بحيرة سد الوند
بحيرة سد الوند هي بحيرة عراقية تقع في محافظة ديالى شرق العراق، تكونت البحيرة بعد بناء السد والأراضي المحيطة به والتي تقع جنوب شرق ديالى حتى الحدود الدولية مع جمهورية إيران.
تستوعب البحيرة نحو 40 مليون متر مكعب تمتلئ سنويا بالكامل بفعل السيول الجارفة.
وتعد بحيرة سد الوند ثالث أكبر بحيرات ديالى والمخصصة لتامين مياه الشرب وسقي المزروعات في قضاء خانقين وأطرافه.
راسيل زيمر
راسيل زيمر هو سياسي أمريكي، ولد في 26 فبراير 1926 في ميناتار في الولايات المتحدة. حزبياً، نشط في الحزب الجمهوري. وقد انتخب عضو مجلس ولاية وايومنغ.
قائمة الأخطاء التجريبية والاحتيال في الفيزياء
يتطلب العلم التجريبي الوصول إلى نفس النتائج عند تكرار التجربة، ولكن العديد من التجارب لا يطبق عليها هذا المعيار لأنها تجارب تجرى بالاحتيال أو عن طريق الخطأ. هذه قائمة بالأبحاث التي تم رفض نتائجها لاحقًا أو فقدت مصداقيتها، مما أدى إلى وضعها تحت فئة العلوم غير الصحيحة (علوم زائفة). تقدم بعض الأخطاء عندما تؤثر رغبة المجرب في نتيجة معينة دون وعي على اختيار البيانات (وهي مشكلة يمكن تجنبها في بعض الحالات مع بروتوكولات التجربة العمياء). كانت هناك أيضا حالات سوء سلوك علمي متعمد.
كفر الصالحين البحري
قرية كفر الصالحين البحري هي إحدى القرى التابعة لمركز مغاغة بمحافظة المنيا في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في كفر الصالحين البحري 5003 نسمة، منهم 2737 رجلا و2266 امرأة.
تخطيط التحجم القضيبي
تخطيط تحجّم القضيب (اختصارًا ) هو قياس تدفق الدم إلى القضيب، ويُستخدَم عوضًا عن قياس الإثارة الجنسية عادةً. تتضمن الطرائق الأكثر شيوعًا لإجراء تخطيط تحجم القضيب قياس محيط القضيب باستخدام مقياس ضغط الزئبق المطاطي أو مقياس الانفعال الكهربائي الميكانيكي، أو قياس حجم القضيب باستخدام أسطوانة محكمة الإغلاق وكُفَّة قابلة للنفخ في قاعدة القضيب. تقيس أجهزة قياس التحجّم في الجسم الكهفي للقضيب تغيرات الاستجابة للتحفيز الكهربائي أثناء العمليات الجراحية. اخترع كورت فروند الطريقة الحجمية وتعتبر حساسة وخاصة عند مستويات الإثارة المنخفضة. تُستخدم مقاييس المحيط الأسهل على نطاق واسع، ومع ذلك، فهي أكثر شيوعًا في الدراسات التي تستخدم محفزات مثل الأفلام المثيرة. الجهاز المقابل في النساء هو مخطط التحجّم الضوئي المهبلي.
يُستخدَم في العادة بالنسبة لمرتكبي الجرائم الجنسية، لتحديد مستوى الإثارة الجنسية إذ يتعرض الشخص لمحتوى جنسي إيحائي، مثل الصور أو الأفلام أو تسجيلات الصوت، على الرغم من أن البعض قد جادل بأن قياس القضيب ليس مناسب دائمًا لتقييم التفضيلات الجنسية أو تأثيرات العلاج. أظهرت مراجعة تحليل تلوي واسعة النطاق للتقارير العلمية عام 1998 أن استجابة مقياس القضيب للمنبهات التي تظهر أطفال، على الرغم من دقة 32% فقط، كانت تتمتع بدقة أعلى من طرائق تحديد مرتكبي الجرائم الجنسية الذين سوف يرتكبون جرائم جنسية جديدة.
بالنسبة لجراحة استئصال البروستات مع استبقاء الأعصاب، يطبّق الجراح تحفيزًا كهربائيًا خفيفًا بالقرب من أعصاب الجسم الكهفي للقضيب للتحقق من مواقعها وتجنّب الرض الجراحي. يمكن أن يؤدّي تلف هذه الأعصاب التي يصعب رؤيتها إلى ضعف الانتصاب. بعد انتهاء الجراحة، تكون نتيجة التحفيز الكهربائي لمخطط تحجم القضيب بمثابة مآل يساعد على تدبير نتائج وظيفة الانتصاب في وقت أبكر من الأشهر العديدة اللازمة للشفاء.
الأنواع
يوجد نوعين لتخطيط تحجم القضيب:
يُوضَع على القضيب المدروس، ويُقاس الهواء المُزاح بزيادة الانتفاخ.
يستخدم مقياس ضغط الزئبق المطاطي أو حلقة الإنديوم/الغاليوم المطاطية أو مقياس الانفعال الكهربائي الميكانيكي ويُوضَع حول قضيب المدروس لقياس تغير المحيط.
النوع المحيطي أكثر شيوعًا، ولكن يُعتقَد أن الطريقة الحجمية أكثر دقة في مستويات الإثارة المنخفضة.
من بين الموردين المهمين لأجهزة تخطيط تحجّم القضيب شركة Behavioral Technology Inc وMedical Monitoring Systems. من المعروف أن الجهاز يُستخدَم في كل من البرازيل وبريطانيا وكندا والصين وجمهورية التشيك وهونغ كونغ ونيوزيلندا والنرويج وجمهورية سلوفاكيا وإسبانيا والولايات المتحدة.
توفر شركة Blue Torch Medical Technology Inc الآلة الجراحية باسم CaverMap.
يوجد إجراء مشابه تقريبًا للنساء، وهو تخطيط تحجم المهبل بالتصوير، يقيس تدفق الدم عبر جدران المهبل، ويزعم الباحثون أنه يزداد أثناء الإثارة الجنسية.
المنهجيات
يمكن أن تختلف الإجراءات الدقيقة، ولكن في إحدى الدراسات، كان مرتكب الجرائم الجنسية ذكر يبلغ من العمر سبعة عشر عامًا، زُوِّد في بداية كل جلسة يومية بمقياس إجهاد باركس ميديكال إلكترونيكس متصل بقضيبه وتمّ ارتداؤه تحت السراويل والملابس الداخلية. جرت معايرة الجهاز سابقًا بقياسات من قضيبه في حالته العادية وعند الانتصاب الكامل وتم التحقق أيضًا أثناء الاستمناء. وُصِلَ هذا الجهاز بمعالج مجهري ومجموعة بطاريات ومضخم لقياس الانفعال، وحفظت جميعها بصورة خفية في حقيبة تربط حول الخصر، ونُقِلَ يوميًا إلى حرم الكلية لجلسات متعددة لتقييم انجذابه الجنسي للنساء والرجال، الذين كانوا على بعد نحو 30-100 قدم منه. طُلب منه أثناء بقائه في سيارة متوقفة، التركيز على امرأة معينة أو رجل معين في المكان، وتخيل نفسه يمارس الجنس معه/معها، والسماح لنفسه بالاستثارة الجنسية إن كان ينجذب كثيرًا. ثم قاس الجهاز نسبة الانتصاب الكامل الذي حققه. تكررت هذه العملية على مدار أربعة وعشرين يومًا، وأظهرت النتائج انجذاب نحو النساء بمستوى أكبر، لا سيما عندما كان طاقم البحث غائبًا بتروٍ.
التاريخ
طُوِّرَ قياس الحجم الأصلي خلال خمسينيات القرن العشرين من قبل كورت فروند في تشيكوسلوفاكيا آنذاك. كتب فروند لاحقًا: «في أوائل الخمسينيات من القرن العشرين، كان التعامل مع المثليين جريمة في تشيكوسلوفاكيا. كنت بالطبع أعارض هذا الإجراء، لكنني ما زلت أعتقد، كما فعل زملائي في المستشفى الجامعي للأمراض النفسية في براغ حيث كنت أعمل، أن كانت المثلية الجنسية اضطراب عصبي وظيفي مكتسب بعد تجربة». ثمّ طوّر قياس القضيب ليحل محل طرق التحليل النفسي للتقييم «لأنه تبيّن أن التحليل النفسي فاشل، وغير قابل للاستخدام عمليًا كأداة للتشخيص الفردي أو لغرض البحث... عندما بدأ قياس القضيب في الظهور بمثابة اختبار إثارة الشهوة الجنسية والتفضيلات العمرية، بدأنا استخدامه بصورة أساسية لاختبار البيدوفيليا، أي تحديد البالغين الذين لديهم ولع جنسي بالأطفال».
كُلِّفَ فروند من قبل الحكومة الشيوعية في تشيكوسلوفاكيا بعد الحرب العالمية الثانية، بمهمة تحديد من بين المجندين العسكريين الرجال الذين أعلنوا زورًا أنهم مثليو الجنس لتجنّب التجنيد. «طوّر فورند عام 1957 أول جهاز يقيس التغيرات في حجم القضيب... للتمييز بين الذكور من مغايري الجنس ومثليي الجنس في الجيش التشيكوسلوفاكي». عندما هرب فروند من أوروبا إلى كندا، كان قادرًا على متابعة بحثه باستخدام مقياس القضيب لتقييم مرتكبي الجرائم الجنسية. كان العديد من علماء الجنس في ذلك الوقت، بمن فيهم جون بانكروفت، وألبرت إليس، وويليام ماسترز من معهد ماسترز وجونسون، يحاولون تطوير أساليب لتغيير الرجال المثليين إلى رجال مغايري الجنس. أظهر قياس القضيب أن مثل هذه الأساليب كانت فاشلة، كان فروند من بين أول علماء الجنس الذين أعلنوا أن مثل هذه المحاولات كانت غير أخلاقية. أُلغِيَ تجريم المثلية الجنسية في تشيكوسلوفاكيا في عام 1961، استنادًا إلى دراسات فرويند بصورة أساسية.
الموثوقية والمصداقية
في عام 1998، نشر هانسون وبوزيير تحليلًا تلويًا شاملًا لواحد وستين تقريرًا علميًا حول التنبؤ بالجرائم الجنسية التي شملت أكثر من 40,000 حالة فردية. وتأكدوا أنه من بين جميع الطرائق التي جُرِّبَت وأُبلِغَ عنها، كانت استجابات تخطيط تحجم القضيب للمحتوى الذي يصوّر الأطفال هي المؤشر الوحيد الأكثر دقة للتنبؤ بالجريمة الجنسية عبر 7 دراسات تضمنت بيانات من اختبار قياس القضيب. كرّر تحليل تلوي آخر في عام 2005 شمل 13 دراسة و2180 حالة فردية، النتيجة ذاتها والتي مفادها أن استجابات مقياس القضيب تجاه الأطفال كانت مؤشرًا قويًا على إعادة الاعتداء الجنسي.
أُجرِيَ تحليل تلوي عام 2017 وتضمن 16 عينة و2709 شخص من مرتكبي الجرائم الجنسية وأظهر نتيجة مطابقة للتحليل السابق مع توسيع النتائج التي تفيد بأن استجابة مقياس القضيب للأطفال هي مؤشر على إعادة الاعتداء الجنسي. امتد هذا التحليل التلوي إلى البحث التحليلي التلوي السابق من خلال إظهار استجابة مقياس القضيب لكل من المنبهات الجنسية الذكرية والأنثوية من الذكور والإناث التي تتنبأ بإعادة الاعتداء الجنسي. علاوةً على ذلك، أظهر هذا التحليل التلوي أن اختبار قياس القضيب يتنبأ بإعادة الاعتداء الجنسي في مجموعات فرعية متميزة من مرتكبي الجرائم الجنسية ضد الأطفال.
جيك سيمونز جونيور
جيك سيمونز جونيور هو سمسار ورائد أعمال أمريكي، ولد في 17 يناير 1901 في هاسكل في الولايات المتحدة، وتوفي في 24 مارس 1981 في تلسا في الولايات المتحدة.
أنطوانيت توبمان
أنطوانيت لويز بادمور توبمان (24 فبراير 1914 - 16 مايو 2011) زوجة السياسي الليبيري ويليام س.توبمان وكانت السيدة الأولى في ليبيريا من عام 1948 حتى عام 1971.
سيرة شخصية
ولدت أنطوانيت بادمور في مونروفيا في 24 فبراير 1914. كان والداها هما جيمس ستانلي بادمور وماري لويز باركلي بادمور، اللذان هاجرا من باربادوس. توفيت والدتها عندما كانت صغيرة، ونتيجة لذلك قامت عمتها إليزابيث باركلي شيرمان بتربيتها. تلقت تعليمها في بروملي ميشن، وهي مدرسة أسقفية، ثم انتقلت إلى باريس لدراسة الموضة. لدى عودتها افتتحت أول مدرسة للأزياء والنمذجة في مونروفيا. تزوجت من ويليام توبمان في 17 سبتمبر 1948. كانت زوجته الثالثة. وأنجبا ابنة واحدة هي ويلهيمينا توبمان تاكر.
العمل كسيدة أولى
كانت توبمان السيدة الأولى في ليبيريا منذ زواجها عام 1948 حتى وفاة زوجها عام 1971. [1] في المسكن الأول، أنشأت متحفًا يحتوي على المشغولات اليدوية المتعلقة برئاسة زوجها بالإضافة إلى التحف السابقة. والأهم من ذلك، استخدمت توبمان دورها المؤثر بصفتها السيدة الأولى في جمع الأموال والوعي للقضايا الخيرية والإنسانية، بما في ذلك: الأيتام، والمشردون، والمرضى النفسيون. في أغسطس 1957، تم افتتاح دار أيتام جديدة بتمويل من مؤسسة أنطوانيت توبمان لرعاية الأطفال في فيرجينيا. في عام 1958، أنشأت جمعية خيرية مخصصة لجمع التبرعات لمستشفى جديد للمرضى العقليين في مونروفيا. كانت رئيسة جمعية الخدمات الاجتماعية. لوحظت بسبب مشاركتها في الحياة السياسية.
بعد وفاة زوجها في يوليو 1971، قدرت ثروته بـ 220 مليون دولار، مما جعلها واحدة من أغنى النساء في العالم. أسست متحف ويليام في إس توبمان التذكاري على ممتلكاتهم، شرق مونروفيا في توتوتا، بناءً على المجموعة التي أسستها في وقت مبكر من زواجهما.
باول كليمنت
باول كليمنت هو سياسي أمريكي، ولد في 19 مايو 1963. حزبياً، نشط في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب.
أنطوانيت توبمان
العمل كسيدة أولى
توفيت في 16 مايو 2011. [1] تم دفنها في 11 يونيو 2011 في الكنيسة الميثودية المتحدة ، مونروفيا.
تكريمها
تم تسمية الملعب الرياضي في مونروفيا باسم ملعب أنطوانيت توبمان تكريما لها.
الجوائز
1956 - وسام الصليب الأكبر من وسام الاستحقاق من جمهورية ألمانيا الاتحادية.
هيلين غوغار
هيلين غوغار (18 يوليو 1843- 6 يونيو 1907)، هي محامية وداعية إلى الاعتدال وحقوق المرأة وصحافية أقامت في لافاييت في ولاية إنديانا. قُبلَت في مقاطعة تيبكانوي في إنديانا عام 1895 لتقديم قضية الاختبار، وكانت من بين أولى المحاميات في المقاطعة. أصبحت في عام 1897 واحدة من أولى النساء اللاتي دافعن عن دعوى أمام المحكمة العليا في إنديانا. حصلت غوغار على شعبيتها بعد مناقشتها قضية دافعت فيها عن حقها في الاقتراع في انتخابات 1894، لتصبح بذلك متحدثة عامة تقوم بحملات انتخابية لانتخاب السياسيين الذين يشاركونها آرائهم حول حق المرأة في الاقتراع وحظر الكحول. كانت غوغار رئيسة جمعية حق المرأة في الاقتراع في إنديانا. خُصِّصَت في عام 2014 لافتة تاريخية في إنديانا لتكريم جهود غوغار وسعيها لتأمين حق المرأة في الاقتراع.
حياتها وتعليمها
ولدت هيلين مار جاكسون في 18 يوليو عام 1943 في هيلزديل بولاية ميشيغان ونشأت في ليتشفيلد في ميشيغان ودرست في كلية هيلزدال. انتقلت إلى لافاييت في عام 1860 مع إخوانها وثلاثة أعمام. عملت هناك كمدرس في المدارس العامة، لتصبح مديرة مدرسة في عام 1863.
الزواج والأسرة
تزوجت هيلين في عام 1863 من جون غوغار، وهو محامٍ في لافاييت؛ إذ كانت متدربة قانونية لديه.
عملها
عملت هيلين غوغار كصحفية ومحامية وداعية للاعتراف بحق المرأة في الاقتراع. بالإضافة إلى ذلك، كانت هي وزوجها نشطين في الشؤون المدنية والاجتماعية في لافاييت. عملت كذلك في لجان العديد من المنظمات المحلية بما في ذلك جمعية الشبان المسيحيين وجمعية لافاييت الرئيسية وجمعية السيدات الخيرية والكنيسة المشيخية الثانية، لكن نشاطها في الاعتدال والاقتراع للمرأة حظي باهتمام الرأي العام في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين.
عملها في الصحافة
عملت غوغار في سبعينات وثمانينيات القرن الماضي كصحفية؛ إذ كانت تكتب عمودًا أسبوعيًا في مجلة لافاييت كورير تعبر فيه عن آرائها الخاصة وخطبها وآراء الآخرين حول الاعتدال وحق المرأة في الاقتراع. أصبح أسلوبها الجريء في الكتابة علامتها التجارية. بدأت غوغار في عام 1881 بتحرير صحيفتها أور هيرالد -وهي صحيفة أسبوعية تدعم قضايا الاعتدال والاقتراع.
عملها كمحامية وداعية لحقوق المرأة
بدأت غوغار حياتها العامة كمدافعة عن الاعتدال، وزعمت أنها قد انضمت إلى حركة الاقتراع النسائية بعد أن خلصت إلى أن الحصول على حقوق الاقتراع للنساء سيكون وسيلة فعالة لحل قضايا ضحايا العنف المنزلي.
بعد حضورها المؤتمر السنوي للجمعية الوطنية لحق المرأة في الاقتراع في عام 1881، عادت غوغار إلى ولاية إنديانا وبدأت العمل على إقرار التشريعات التي تسمح للنساء بالاقتراع. مثلت أمام أعضاء الجمعية العامة في إنديانا في فبراير 1881 لحثهم على دعم مشروع قانون يسمح للنساء بالاقتراع في الانتخابات الوطنية، ومع ذلك، باءت محاولتها هذه بالفشل. صدر تعديل لاحق على دستور إنديانا ليمر مشروع القانون عبر مجلس نواب ومجلس شيوخ إنديانا في عام 1881، ولكنه فشل بالمرور بنجاح عبر جلسة التشريع –وهي مرحلة أساسية قبل صدور القانون رسميًا.
قامت غوغار أيضًا بحملات لمرشحين سياسيين على المستوى الوطني في محاولة لانتخاب السياسيين الذين يؤيدون إقرار حق المرأة في الاقتراع والاعتدال. قامت في انتخابات عام 1882 في إنديانا بحملة لصالح الجمهوريين الذين دعموا حق المرأة في الاقتراع، ولكن معظمهم هزموا من قبل المعارضين الديمقراطيين. حققت غوغار نجاحًا أكبر في تأمين حقوق الاقتراع البلدية للنساء مقارنةً بأماكن أخرى. سافرت في عام 1884 إلى كنساس للمساهمة في صياغة مشروع قانون الاقتراع البلدي الذي قُدِّم للمجلس التشريعي عام 1885 ليصبح قانون ولاية عام 1887.
انتقدت غوغار مرارًا وتكرارًا بسبب آرائها الحادة حول حق المرأة في الاقتراع والاعتدال وحظر الكحوليات؛ الأمر الذي دفعها إلى اتخاذ إجراءات قانونية لحماية سمعتها في أكثر من مناسبة. في عام 1882، رفعت دعوى مدنية ضد عمدة لافاييت هنري ماندلر ووجهت إليه تهمة التشهير بعد أن أقر بإطلاقه شائعات تتهمها بالخيانة الجنسية مع دبليو ديويت والاس. دعمت هيئة المحلفين غوغار ومنحتها 5000 دولار كتعويض. شجعها النصر على مواصلة الكفاح من أجل الاعتدال وحقوق المرأة. وفي عام 1893، قاضت غوغار عضو الكونغرس في ولاية ماساتشوستس إيليا أ. مورس بتهمة التشهير.
اختبرت غوغار قوانين الاقتراع في الولاية عندما حاولت الاقتراع في مقاطعة تيبكانوي- إنديانا في انتخابات نوفمبر عام 1894. بعد رفض مجلس انتخابات المقاطعة السماح لها بالاقتراع، رفعت دعوى على المجلس. قدمت غوغار التي أصبحت واحدة من أوائل المحاميات في مقاطعة تيبكانوي أول ظهور لها كمحامية في المحكمة العليا في مقاطعة تيبكانوي في يناير عام 1895 في نفس اليوم الذي قُبِلَت فيه بنقابة المحامين في مقاطعة تيبكانوي. حكم القاضي لصالح مجلس الانتخابات، لكن غوغار استأنفت القضية لتذهببها إلى المحكمة العليا في إنديانا في إنديانابوليس.
أصبحت غوغار في 10 فبراير عام 1897 واحدة من أوائل النساء اللاتي رفعن دعوى أمام المحكمة العليا في إنديانا، وقد قدمت غوغار نفسها في قضيتها ضد تيمبرلاك. جادلت غوغار بأن الاقتراع حقًا طبيعيًا للرجال والنساء وأن التعديل الرابع عشر للدستور الأمريكي أكد لها الحق بصرف النظر عن النص الوارد في دستور إنديانا الذي اقتصار الانتخاب على الذكور الذين تتراوح أعمارهم بين واحد وعشرين عامًا وأكبر. رفضت المحكمة الاستئناف، ولكن الحجج القانونية التي قدمتها غوغارنُشِرَت في صحف إنديانا لتعرض بذلك آراءها حول الموضوع على مستوى الولاية.
السنوات اللاحقة
بقيت غوغار ناشطة سياسيًا في حياتها اللاحقة. وقد رشحها حزب الحظر لمنصب المحامي العام في إنديانا في عام 1896، كما قادت حملات انتخابية للسياسيين الذين شاركوها وجهات نظرها بما في ذلك وليام جينينغز براين. سافرت غوغار مع زوجها إلى مناطق مختلفة، وكانت متحدثة عامة متكررة.
التكريم
خُصِّصَت لافتة تاريخية للولاية في مقاطعة تيبكانوي في إنديانا في نوفمبر عام 2014 تكريمًا لجهودها ومطالبتها بحق المرأة في الاقتراع.
إلمور دبليو. هيرست
'''إلمور دبليو. هيرست''' هو سياسي أمريكي، ولد في 6 ديسمبر 1851 في روك أيلاند في الولايات المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 21 يوليو 1915. انتخب.
آيت إنزي (أرزان)
آيت إنزي هو دُوَّار يقع بجماعة أرزان، إقليم تارودانت، جهة سوس ماسة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أرزان التي تضم 23 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 129 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
نهائي كأس أوروبا 1967
نهائي كأس أوروبا 1967 هي مباراة كرة قدم جمعت بين نادي سلتيك الإسكتلندي وإنتر ميلان الإيطالي لتحديد بطل كأس أوروبا 1966–67، أقيمت المباراة يوم 25 مايو 1967 على أرضية الملعب الوطني في مدينة لشبونة بالبرتغال، مع حضور جماهيري بلغ عدده 45 ألف شخص.
الطريق إلى النهائي
في الجدول التالي: (إ) تعني أن الفريق خاض المباراة على ملعبه، و (ذ) خارج ملعبه.
سلتيك
تأهل نادي سلتيك إلى كأس أوروبا بعد فوزه بلقب الدوري الاسكتلندي 1965–66. دخل سلتيك البطولة في الدور الأول حيث واجه نادي زيورخ السويسري، فاز سلتيك 2–0 في مباراة الإياب وفي مباراة الذهاب فاز أيضا 3–0. في الدور الثاني واجه سلتيك نادي نانت الفرنسي وفاز سلتيك 3–1 في الذهاب وكذلك 3–1 في الإياب.
مايكل سالفاتوري
مايكل سالفاتوري (مواليد 1954) هو مؤلف أمريكي اشتهر بتعاونه مع زميله مارتن أودونيل في الموسيقى التصويرية لسلسلة ألعاب الفيديو هيلو ولعبة أوني. تعرّف سالفاتوري على أودونيل في الكلية وشكلا فريق عمل أنشأوا خلاله شركة توتال أوديو. استمر سالفاتوري في إدارة توتال أوديو وعمل على تقديم موسيقاه الخاصة لعملائه من شركة والت ديزني ووايد غيمز. كما شارك في تأليف الموسيقى التصويرية للعبة الفيديو ديستني لعام 2014 وتوسعاتها في The Taken King و Rise of Iron. كما ألف الموسيقى لـ ديستني2 بالإضافة لتوسعة الموسيقية في Forsaken وShadowkeep وBeyond Light.
نهائي كأس أوروبا 1967
إنتر ميلان
فاز إنتر ميلان بلقب الدوري الإيطالي 1965–66 مبتعداً عن الوصيف بولونيا بفارق أربع نقاط. ونتيجة لهذا تأهل إنتر ميلان إلى كأس أوروبا، وكانت مباراته الأولى في الدور الأول ضد نادي توربيدو موسكو من الاتحاد السوفيتي. فاز إنتر ميلان في المباراة الأولى 1–0 وذلك بفضل هدف فاليري فورونين ضد مرماه، في المباراة الثانية تعادل الفريقان 0–0.
مايكل سالفاتوري
الأعمال المبكرة
كتب سالفاتوري الموسيقى لفرقة الروك الخاصة به عندما كان في الكلية، وأصبح صديقًا لمارتن أودونيل. انتقل أودونيل في النهاية إلى شيكاغو بعد الانتهاء من دراسته، واتصال بسالفاتوري لتقديم عرض عمل في تسجيل فيلمه. نظرًا لأن سالفاتوري كان لديه استوديو تسجيل خاص به، عرض أودونيل تقسيم العمل معه؛ وأصبح الاثنان شريكين.
بعد فترة وجيزة من إنتاج الموسيقى لـ Myth II، تعاقدت بانجي مع أودونيل في العديد من المشاريع بما في ذلك لعبة القتال بالمنظور الثالث أوني (2001). أرادت بانجي إعادة التفاوض بشأن عقود لعبة أوني في عام 1999، مما أدى إلى انضمام أودونيل إلى فريق بانجي قبل عشرة أيام من شراءها من مايكروسوفت. بقي سالفاتوري في الخلف لإدارة الجانب التجاري لـ توتال أوديو، في مواصلة عمله.
بانجي
تعاقدت بانجي مع شركة أودونيل وسالفاتوري (توتال أوديو) لإنتاج الموسيقى للعبة هيلو: كومبات إفولفد. أثناء الإنتاج، قررت بانجي أنه بدلاً من التعاقد في العمل مع أودونيل، فإنهم سيوظفونه. بقي سالفاتوري في توتال أوديو لإدارة الجانب التجاري للشركة، وبعد فترة وجيزة من انضمام أودونيل إلى الفريق، اشترت شركة مايكروسوفت بانجي. شارك سالفاتوري في تأليف الموسيقى لسلسلة هيلو (هيلو 2 و هيلو 3) كما استدعاه أودونيل في واحدة من المؤثرات الموسيقية.
من أجل موسيقى هيلو 3: أو دي إس تي، بدأ أودونيل العمل على صياغة موضوعات اللعبة قبل انضمام سالفاتوري إلى الفريق في فبراير 2009. قال سالفاتوري: "مارتي أودونيل بدأ الكتابة قبلي، وأرسل لي بعض أفكاره، "اخترت القليل من الأشياء التي شعرت أن بإمكاني إضافة بعض السحر إليها، وعملت عليها. كما أنني توصلت إلى العديد من الأفكار التي أرسلتها إلى مارتي ووضع يديه عليها". بمجرد أن شعر الثنائي أن لديهم ما يكفي من المواد، سافر سالفاتوري بمقره من شيكاغو إلى بانجي في سياتل لإكمال الترتيبات وتسجيل الموسيقى الحية.
في وقتاً مبكر، قرر الفريق أنه بدلاً من الاعتماد على سمات هيلو القديمة، فإن دي إس تي ستعرض موسيقى جديدة تمامًا. يتذكر سالفاتوري: "لقد كان الأمر مُخيفًا بعض الشيء في البداية،" لأنه في ألعاب هيلو السابقة إذا لم تكن هناك أفكار جديدة، يمكنني دائمًا التخلص من فكرة قديمة وإضفاء طابع جديد عليها. كنت أخشى أن نصطدم بحاجزاً على طول الطريق، لكن هذا لم يحدث على الإطلاق. بدلاً من ذلك، كان لدينا حرية استكشاف بعض المناطق الموسيقية الجديدة، وتدفق الأفكار بسرعة كبيرة." باستثناء شخصية اللاعب الرئيسي، لم يؤلف أودونيل وسالفاتوري موضوعات لتمثيل الشخصيات. بينما كان موقع اللعبة في إفريقيا مصدر إلهام لبعض القطع الإيقاعية، كان الفريق مهتمًا بجو متناثر، والذي وصفه سالفاتوري بأنه "أكثر قتامة قليلاً وأقل ملحمية".
في الآونة الأخيرة، ساعد في كتابة الموسيقى التصويرية لـ ديستني 2، والتي تم إصدارها في خريف 2017.
تشكيلات وأعمال أخرى
تم تجميع موسيقى أودونيل ووسالفاتوري وإصدارها في أشكال مادية ورقمية. تتميز المقاطع الصوتية بترتيبات «مجمدة» تتمثل تقريبًا من خلال تشغيلها في الألعاب. باعت موسيقى هيلو المقطع الصوتي الاصلي أكثر من 40.000 نسخة، وتبعها إصداران مختلفان من الموسيقى إلى هيلو 2. أنتج نايل رودجرز مجلدين من هيلو 2 المقطع الصوتي الاصلي، مع إصدار الألبوم الأول متزامنًا مع لعبة الفيديو. في عام 2004 وأصبحت الموسيقى التصويرية الأكثر مبيعًا للعبة على الإطلاق. وتم إصدار الألبوم الثاني بعد أكثر من عام من اختلاط الموسيقى التصويرية وإتقانها. تم إصدار الموسيقى التصويرية لـ هيلو 3 في نوفمبر 2007، وتضمنت مساهمة من المعجبين وكانت الفائزة من مجموعة من الإدخالات التي تم الحكم عليها من قبل أودونيل ورودجرز وغيرهم. تمت إعادة تجميع جميع أعمال سالفاتوري المعاصرة في السلسلة باسم ثلاثية هيلو - الموسيقى التصويرية الأصلية الكاملة في ديسمبر 2008، جنبًا إلى جنب مع مسارات المُعاينة التي كتبها مؤلف حروب هيلو ستيفن ريبي. تم إصدار الموسيقى الخاصة بـ ODST في مجموعة من قرصين في 2 سبتمبر 2009.
يواصل سالفاتوري هندسة وإنتاج وتأليف موسيقاه الخاصة. بصرف النظر عن هيلو وديستني، فقد عمل كمؤدي الصوت والملحن للعبة ستابس ذا زومبي. كما أنشأ الموسيقى للعبة Guilty Party.
بوكو (ملكة)
الملكة بوكو، أو أورا، أو عبلة بوكو (1730-1750) هي ملكة ومؤسسة قبيلة باوليه في غرب أفريقياأو ما يعرف اليوم بساحل العاج.حكمت أكثر من فرع من إمبراطورية آشانتي القوية وتوسعت بها غربا. المعروف أيضاً عن شعب اكان أنهم أصبحوا أسلاف أكبر قبيلة من ساحل العاج الحديث.
سيرتها الذاتية
ولدت الملكة بوكو أميرة كوماسي في غانا، ابنةً لنايكو كوماسيا، شقيقةً لداكون، خليفة مشؤومة لأوبوكو وير الأول، وابنة أخ لأوسي كوفي توتو الأول، ملكة عظيمة وشريكة في تأسيس إمبراطورية آشانتي. كانت الملكة بوكو زعيمة لجماعة منشقة من أهم جماعات آشانتي الكونفدرالية التي رفضت الانضمام وأدى ذلك إلى خلافات بين الفصائل وحرب في غانا.قادت بوكو مجموعتها غرباً خلال رحلة طويلة وشاقة إلى نهر كومو. طلبت بوكو من كاهنها أن يصف لها كيفية عبور النهر بسلام، وقال لها أن ذلك يتطلب التضحية، وضحت بوكو بابنها الرضيع وألقته في الماء وينادي "باوليه"الطفل قد مات". وهذا هو السبب في أن ذريتها من تعرف حتى اليوم باسم باوليه. بعد التضحية، ظهرت أفراس النهر وشكلت جسراً عبرت عليه بوكو وشعبها إلى الجانب الآخر. بعد عبور النهر، استقرت بوكو وشعبها لاستعمار طريق زراعي في منطقة السافانا، ويسكن شعب باوليه اليوم في منطقة الواقعة بين نهري كومو وبانداما ،وشعب باوليه هو أكبر قبيلة في ساحل العاج الحديث، بعد استيعاب بعض القبائل الصغيرة على مر القرون، ولكن تأثيرها قد تضاءل منذ القرن ال19. تم سرد قصة الملكة بوكو وباوليه في كتاب أساطير افريكانز الذي كتبه ماكسمليان كوينم.
إرثها
أصبحت بوكو شخصية في الثقافة الشعبية داخل ساحل العاج. وقالت أنها قد كتبت عن مناسبات عدة، بما في ذلك اختيار الملكة بوكو (مترجمة إلى الإنجليزية عن ملكة بوكو: كونشيرتو للذبيحة) من خلال Véronique Tadjo،والتي فازت بالمركز الخامس في الجائزة الأدبية الكبرى لقارة أفريقيا السوداء.
إعلان صادم
يُعتبر الإعلان الصادم أحد أنواع الإعلانات التي «تفاجئ جمهورها وتسيء إليه عامدة وليس عن غير قصد، وذلك عن طريق انتهاك معايير القيم الاجتماعية والمثل الشخصية». إنه تطبيق «الصورة الرسومية والشعارات الصريحة» في الإعلان أو العلاقات العامة للتركيز على قضية، أو سلع، أو خدمات سياسة عامة. يُصمم الإعلان الصادم بشكل أساسي لتجاوز «الاضطراب» الإعلاني بهدف لفت الانتباه وخلق البلبلة، ولجذب الجمهور لعلامة تجارية معينة، أو خلق الدراية بقضية متعلقة بخدمة عامة معينة، أو مشكلة صحية، أو سبب (على سبيل المثال، حث السائقين على استخدام حزام الأمان، أو التشجيع على منع انتقال الأمراض المنقولة جنسيًا، أو خلق الدراية بالعنصرية ومظالم أخرى، أو ثني المراهقين عن التدخين).
عادة ما يكون هذا النوع من الإعلان مثيرًا للجدل، ومزعجًا، ومباشرًا، وقاسيًا، وقد ينطوي على رسائل سياسية جريئة واستفزازية تتحدى فهم الجمهور العام للنظام الاجتماعي. من الممكن أن لا يقتصر هذا النوع من الإعلانات على الإهانة فقط، بل قد يثير الذعر أيضًا، إذ يستخدم تقنيات الترهيب وعناصر الخوف لبيع منتج أو إيصال رسالة متعلقة بخدمة اجتماعية، بالتالي يترك «أثرًا كبيرًا». في عالم الأعمال، يُعرف هذا المزيج من المواد الإعلانية المخيفة، والدموية، والمسيئة باسم «إعلان الصدمة»، وتُعتبر شركة بينيتون، شركة الملابس الإيطالية للبيع بالتجزئة التي أسست مجموعة ألوان بينيتون المتحدة، وإعلاناتها سباقة في استخدامه في أواخر ثمانينيات القرن العشرين.
الأنواع
يمكن أن تكون الإعلانات الصادمة صادمة ومهينة تبعًا لأسباب عدة، ويمكن أن يحدث انتهاك الأعراف الاجتماعية، والدينية، والسياسية بطرق مختلفة. من الممكن أن تحتوي على تجاهل لأحد التقاليد، أو القوانين، أو الممارسات (على سبيل المثال، إشارات جنسية خليعة وسيئة أو فواحش)، أو تحدي لرمز اجتماعي أو أخلاقي (على سبيل المثال، الابتذال، أو الوحشية، أو العري، أو الفضلات، أو الألفاظ النابية)، أو عرض صور أو كلمات مرعبة، أو مريعة، أو بغيضة (على سبيل المثال، مشاهد مروعة، أو مقززة، أو عنف). من الممكن أن تُعتبر بعض الإعلانات مهينة، أو مثيرة للجدل، أو مسيئة ليس بسبب الطريقة التي توصل فيها رسالتها بل لأن المنتجات بعينها «ممنوعة من الذكر»، أي لا تُطرح أو تُناقش بحرية في العلن. من بين الأمثلة عن «ممنوعات الذكر» هذه، السجائر، ومنتجات العناية النسائية، ووسائل منع الحمل. على أي حال، ثمة العديد من المنتجات، أو الخدمات، أو الرسائل التي قد تُعتبر صادمة أو مهينة للعامة. على سبيل المثال، يمكن اعتبار الإعلانات الخاصة ببرامج إنقاص الوزن، أو المنتجات المتعلقة بالجنس أو الهوية الجنسية، أو العيادات التي تقدم اختبارات لمرض نقص المناعة المكتسبة أو الأمراض المنقولة عن طريق الجنس، أو خدمات الجنائز، أو المجموعات التي تدعو لسيطرة أقل على السلاح، أو الملاهي التي تؤيد القمار وتروج له، إعلانات مثيرة للجدل ومهينة بسبب المنتج أو الرسائل التي تبيعها. من الممكن أن ينطوي محتوى الإعلانات الصادمة على لغة غير مناسبة أو غير لائقة، مثل حملة «فاك» لشركة فرينش كونيكشن.
بروتين الورم النقيي
بروتين الورم النقيي أو بروتين الورم النقوي هو عبارة عن جسم مضاد غير طبيعي (جلوبيولين مناعي) أو -في أغلب الأحيان- جزء منه مثل سلسلة الجلوبيولين المناعي الخفيفة، يتم إنتاجه بشكل مفرط من خلال تكاثر أحادي النسيلة الغير طبيعي لخلايا البلازما عادةً في الورم النخاعي المتعدد، هناك مصطلحات أخرى لمثل هذا البروتين هي بروتين M أو مركب M أو حسكة M أو بروتين حسكة أو بارابروتين، تكاثر بروتين الورم النقيي له تأثيرات ضارة على الجسم، حيث يتسبب في ضعف وظائف المناعة ولزوجة الدم العالية («سمك» الدم)بشكل غير طبيعى واعتلال الكلى.
التاريخ
مكنت البارابروتينات الدراسة التفصيلية للغلوبيولين المناعي مما أدى في النهاية إلى إنتاج أجسام مضادة وحيدة النسيلة في عام 1975.
السبب
الورم النقيي هو سرطان في خلايا البلازما، حيث تنتج خلايا البلازما الجلوبيولينات المناعية والتي تسمى عادة الأجسام المضادة، هناك الآلاف من الأجسام المضادة المختلفة وكل منها يتكون من أزواج من السلاسل الثقيلة والخفيفة، يتم عادةً تجميع الأجسام المضادة في خمسة أنواع هي IgA و IgD و IgE و IgG و IgM، عندما يكون لدى شخص ما ورم نقيي فإن استنساخًا خبيثًا -خلية بلازما مارقة- تتكاثر بطريقة خارجة عن السيطرة، مما يؤدي إلى الإفراط في إنتاج الجسم المضاد المحدد الذي تم إنتاج الخلية الأصلية لإنتاجه، يحتوي كل نوع من الأجسام المضادة على عدد مختلف من أزواج السلاسل الخفيفة والسلاسل الثقيلة، ونتيجة لذلك هناك توزيع طبيعي مميز عن طريق الكتلة الجزيئىة لهذه الأجسام المضادة في الدم.
عندما يكون هناك استنساخ خبيث عادة ما يكون هناك إفراط في إنتاج جسم مضاد واحد، مما يؤدي إلى «ارتفاع» على التوزيع الطبيعي (ذروة حادة على الرسم البياني)، والذي يسمى حسكة M (أو ارتفاع أحادي النسيلة)، يصاب الناس أحيانًا بحالة تسمى MGUS (اعتلال غامائى وحيد النسيلة غير محدد الاهمية)، حيث يوجد إنتاج زائد لجسم مضاد واحد ولكن الحالة حميدة (غير سرطانية)، يمكن العثور على شرح للفرق بين الورم النقيي المتعدد و MGUS في دليل المرضى لمؤسسة المايلوما الدولية ومراجعة موجزة.
غالبًا ما يرتبط اكتشاف البارابروتينات في البول أو الدم باضطراب غاما وحيد النسيلة الحميد غير محدد الاهمية (MGUS)، حيث تظل البارابروتينات «صامتة» أي عديمة العلامات كما ترتبط بـ الورم النقوي المتعدد، يُعرف الفائض في الدم باسم وجود البارابروتين في الدم (البارابروتينيميا)، تشكل البارابروتينات شريطًا ضيقًا أو «حسكة» في رحلان البروتين الكهربائي حيث أنها كلها نفس البروتين بالضبط، لا تستطيع البارابروتينات مقاومة العدوى على عكس الاجسام المضادة للغلوبيولين المناعى الطبيعى.
يمكن لقياس سلسلة الضوء الخالي من المصل اكتشاف سلاسل الضوء الحرة في الدم، تسمى سلاسل الضوء الحرة وحيدة النسيلة في المصل أو البول بـ بروتينات بنس جونس.
التفسير عند الاكتشاف
يتم تحديد مستويات البارابروتين في مصل الدم بأكثر من 30 جم/لتر لتشخيص الورم النخاعي الكامن وهو وسيط في مجموعة من الأمراض التدريجية الحرجة التي تسمى خلل التنسج في خلايا البلازما، عند ارتفاع مستوى البارابروتين (فوق 30 جم / لتر) في حالة تلف العضو النهائي (ارتفاع الكالسيوم، الفشل الكلوي، فقر الدم، أو آفات العظام) أو المؤشرات الحيوية الأخرى للأورام الخبيثة يتم تشخيص الورم النقوي المتعدد وذلك وفقًا لمعايير التشخيص في مجموعة عمل الورم النقيي الدولية التي تم تحديثها في 2014، يصنف الكشف عن البارابروتين في مصل أقل من 30 جم/لتر على أنه اعتلال غاما وحيدة النسيلة له أهمية غير محددة في الحالات التي تشكل فيها خلايا البلازما المستنسخة أقل من 10% على خزعة نخاع العظم ولا يوجد أي ضعف في الأعضاء أو الأنسجة المرتبطة بالورم النخاعي.
حسام مهيب
حسام الدين مهيب (23 فبراير 1930 - 26 مايو 1996)، مخرج مصري، عمل في تصوير وإخراج الرسوم المتحركة والخدع السينمائية في مصر و الوطن العربي، مُستشاراً فنياً لوكالة الأهرام للإعلان، وهو مؤسس ورئيس قسم مراقبة الرسوم المتحركة بالتلفزيون المصري.
صور فيلم «الخط الأبيض» عام 1963 الحائز على الجائزة الأولى الذهبية في المهرجان الدولي للتلفزيون بالإسكندرية سنة 1965، وكان أول من أحدث المزج بين الرسوم والتصوير السينمائي من خلال الكاميرا الأوكسبري، وأول من أدخل الكمبيوتر ليتعامل مع كاميرا الرسوم بتقنية الصورة الهوائية المجسمة (الصور الجوية) عام 1980 وأدخل عليها بعض التعديلات واستخدمها في العديد من الإعلانات ومقدمات أفلام السينما المصرية، عرف مع أخيه الفنان علي مهيب باسم (الأخوين مهيب) في عالم الرسوم المتحركة والإعلان لمدة تزيد عن 35 عاماً حتى نهاية الثمانينيات.
نشأته
وُلد الفنان حسام مهيب في مدينة السويس في 23 فبراير 1930 وترتيبه الرابع بين أبناء أسرته، وتلاه الفنان علي مهيب شقيقه الأصغر، رفيق دربه وزميله وصديقه ثم شريكه لاحقاً، وقد تبلورت بين أصابعه موهبة الرسم، وأصبحت ظاهرة يتميز بها بين أقرانه وأصدقائه وزملائه في مدرسة النيل الثانوية بالقاهرة وفيها أنهى دراسته الثانوية بتفوق، وكان أمله المنشود هو الالتحاق بمدرسة الفنون الجميلة العليا بالزمالك (كلية الفنون الجميلة حالياً) ولكن نظرة المجتمع والأسرة آنذاك لفنون الرسم والتمثيل والتصوير كانت قاسية، إذ اعتبرت هذه الفنون أنها عمل من لا عمل له، فرفض الوالدين الفكرة، وجاء الاختيار والموافقة الأسرية والترحيب بالتحاقه بكلية الحقوق جامعة فاروق الأول (جامعة القاهرة حالياً) وكان من ضمن زملاء المرحلة شاب إسمه صلاح جاهين يعمل والده مستشاراً بمحاكم الحقانية، وهو الشاعر الثوري ورسام الكاريكتير الموهوب، والشاب الثاني سليمان جميل الذي كافح من أجل الحصول على الليسانس بالرغم من حبه للموسيقى وهو أخو المطربة القديرة فايدة كامل ومغنية السوبرانو أميرة كامل. والشاب الثالث كان بليغ حمدي والذي ظهرت فيما بعد موهبته الموسيقية الفذة.
أما حسام مهيب المحامي في ذلك الوقت فقد كان له شأن فيما سيلي ليصبح أحد رواد الرسوم المتحركه في عصرها الحديث، وكانت تسيطر عليه الأحلام وهو يتسائل هل صحيح سيُمكنه أن يرسم دون أن يسمع تحذيرات والديه ليترك الرسم وينتبه لدراسته؟ وفي هذا الوقت أنهى الفنان علي مهيب دراسته بالتوفيقية الثانوية وأحب هواية الرسم من أخيه الأكبر، فوافق الوالد على التحاق علي مهيب بكليه الفنون الجميلة، حتى لا تتكرر المأساة التي وضع إبنه الأكبر فيها.
الرسوم المُتحركة
بدأ الأخوان حسام وعلي مهيب مرحلة تجارب على نفقتهما الخاصة لإشباع هوايتهما المشتركة في مجال الرسوم المتحركة، وكانت أول تجربة للأخوين حسام و علي مهيب معاً عام 1958 والتي تولى فيها دور المصور الهاوي وصاحب الكاميرا في الوقت نفسه اللواء «عدلي الشريف» (الصاغ وقتئذٍ)، فقد تجمعت رغبات ومعلومات الثلاثة سوياً، الفنان علي مهيب يقوم بالرسم والصاغ عدلي شريف والفنان حسام مهيب يقومان بالتصوير كدر كدر، واقتضى الأمر عمل منضدة لكاميرا التصوير تسمح بتثبيتها جيداً ووضع الإطار المناسب مع تثبيت إضاءة كهربائية على جانبي الكاميرا بزوايا تسمح بسقوط الضوء على مجال التصوير دون أن تُحدث انعكاسات ضوئية ضارة على بؤرة العدسة، وصاحبت هذه التجهيزات تجهيزات أخرى للأدوات المستخدمة للتصوير، واستخدمت نتوءات التثبيت المعدنية والتي يتم استخدامها في أعمال التحريك لتثبيت الرسوم، واحتوت هذه التجربة على تصوير موضوعات بدائية أخذت شكل نكات وطرائف وكذلك بعض تجارب للمقصوصات cut out وتحريك العملات المعدنية تحت الكاميرا إلى لقطات تحريك مرسومة للملك السابق فاروق تروي مغامراته وصحوة المواطن المصرى الغلبان، ومن هنا جاء أول فيلم مصري تحت عنوان «سقوط الملك فاروق»، وكانت مدته ثلاث دقائق ونجح كأول فيلم رسوم متحركة بأيدي مصرية في تاريخ مصر سنه 1960 بعد فيلم مشمش أفندي (للأخوين فرانكل) في ثلاثينيات القرن الماضي.
وكانت أفلام هذه المرحلة طويلة جداً بلغ زمن عرضها من 100 إلى 120 ثانية، وهي عمل شاق جداً لمن مارس الرسم والتحريك ثم التصوير صورة صورة لعدة أسابيع، وكان الأخوان حسام وعلي مهيب يشاهدان الفيلم مع الصاغ شريف من خلال شاشة عرض 8 مللي خاصة به على حائط الحجرة أو أي مسطح ورقي، وتفرقت المجموعة وانشغل الأخوان مهيب بالتفكير في إشباع هوايتهما في الرسم وتحريك الرسوم، وكان إيجاد الكاميرا هو العائق، وقد تعرفا على المصور السينمائي المحترف إسكندر نظير، وقد صنع بنفسه معملاً لتحميض الأفلام السينمائية، وكانت آلة التصوير 35 مللي، ولم تكن الكاميرا مجهزة للتصوير صورة بصورة، فحدث أن التقطت الكاميرا ثلاث أو أربع صور في المرة الواحدة بدلاً من صورة واحدة، ولذا ظهرت الحاجة إلى مونتاج لاستبعاد الكدرات الزائدة، وقد احتوت هذه التجربة على الكثير من عمليات التحوير Murph بين وجوه زعماء العالم مثل نهرو وعبد الناصر وغيرهما، وأظهرت التجربة مع خبرات التجارب السابقة في التحريك والتصوير ضرورة مواجهة حسام وعلي مهيب لعائقين أساسيين، أولهما أنهما وجدا أنفسهما مسؤولين عن تحقيق وتنفيذ جميع متطلبات الإنتاج السينمائي من رسم الشخصيات والخلفيات وهما المسؤولان أيضاً عن إيجاد الكاميرا والفيلم الخام ثم بعد ذلك التعامل مع المعمل لتحميض وطبع الأفلام وسداد قيمة التكاليف والحسابات المالية والبحث عن آلة العرض، والمسألة في النهاية لا تتعدى عدد من أمتار الفيلم تظهر لبضع ثواني تجري على الشاشة في لمح البصر، والعائق الثاني هو كيفية الحصول على الخامات والأدوات المطلوبة ومن أين، مما يتطلب إيجاد حلول وبدائل أخرى، حيث أنهما كانا يستخدما لفائف البلاستيك المرن الذي يُستخدم في كسوة مقاعد السيارات لحمايتها من الأتربة وسرعان ما ظهر عيوب هذه الخامة وأنها ليست البديل الأمثل لشرائح السلولويد التي عرفاها فيما بعد.
التليفزيون المصري
ولدعم قسم الرسوم المتحركة برئاسة الفنانان حسام مهيب وعلي مهيب في التليفزيون المصري (التليفزيون العربي في ذلك الوقت) وفّر التليفزيون سنة 1962 ثاني كاميرا أوكسبري في العالم Oxberry Animation Camera وهي من إنتاج شركة نيلسون هوردل الإنجليزية، والتي اختُرعت في ألمانيا سنة 1957 واستُخدمت لأول مرة في استديوهات ديزني Walt Disney الأمريكية، وأتقن الفنان حسام مهيب استخدامها واحترف توظيف إمكاناتها، وكانت الرسومات توضع على السلولويد الشفاف فوق منضدة تحتها إضاءة، ثم تكتب مفاتيح حركة الكرتون المرسوم، ويبدأ التصوير على يد الفنان حسام مهيب كدر كدر يدوياً، واشترك في العمل مجموعة من الفنانين الشباب تحت إشرافه، ومن هنا انطلقت أول تجربة للأخوين مهيب مع التليفزيون المصري وكانت بداية الشهرة الحقيقية والاحتراف، وتحققت لمصر الريادة في التصوير باستخدام الكاميرا الأوكسبري في العالم العربي و أفريقيا، كما كان للأخوين مهيب الريادة في فن الرسوم المتحركة باستخدام أحدث التقنيات في ذلك الوقت.
سافر الفنان حسام مهيب عام 1966 في بعثة من التليفزيون المصري إلى تشيكوسلوفاكيا وألمانيا الغربية وإنجلترا وهم من الدول المتقدمه في مجال تحريك الرسوم، لدراسة أحدث التقنيات في التصوير والرسوم المتحركة، وكان الفنان حسام مهيب حريصاً على أن ينقل خبراته ومشاهداته ومحاضراته إلى أخيه في القاهرة من خلال مراسلاته الأسبوعية، وحملت هذه الرسائل في طياتها الواقع، الأفكار، ونوعية الأجهزة والمعدات وأساليب التفكير التي كانت مُتبعة في هذه الدول في ذلك الوقت. وتعرف الفنان حسام مهيب خلال بعثة التليفزيون إلى إنجلترا سنة 1966 على المهندس بيتر نلسن Peter Neilson أحد أكبر مُصنعي المعدات السينمائية في إنجلترا والعالم وأحد مالكي شركة نلسون هورديل المحدودة Neilson Hordell Ltd لإنتاج الرسوم المٌتحركة باستخدام الكاميرا الأوكسبري.
لم تكن تجربة الأخوين مهيب والتليفزيون المصري الأولى في تاريخ الرسوم المتحركة إلا أنها أصبحت التجربة المصرية الأم وتفرعت منها استوديوهات التحريك بدءاً من التليفزيون المصري إلى استديو مصر إلى مدينة السينما ثم كثير من الاستديوهات الأهلية المتميزة ثم الاتجاه إلى تدريس مادة الرسوم المتحركة بالكليات والمعاهد.
قامت تجربة الأخوين مهيب والرسوم المتحركة في مصر وسط مجموعة من العوامل تفاعلت معها وكان لها انعكاسات واضحة وملموسة اقترنت بداية الاحتراف بمواجهة مسؤوليات فنية وإداريه متشعبة، وهي:
- إعداد واختيار الأجهزة والمعدات المحلية اللازمة
- إعداد الموضوعات والسيناريوهات التي يجري بواسطتها الاختبارات الفنية لتحديد نوعيه مواهب وقدرات الشباب المتقدمين بأمل الفوز بوظيفه «مُحرك» واختيار أفضلهم لقسم الرسوم المتحركة
- إعداد خطة لتدريب هؤلاء الفنانين الشبان الذين وقع عليهم الاختيار
- وضع الإطار المالي والإداري المُناسب بما يُحقق نجاح التجربة من البداية ويضمن لها الاستقرار المُمتد المستمر وكذلك ترسيخ التقييم المالي القائم على التفوق الإنتاجي
تلك سمات تجربة الأخوين مهيب والرسوم المتحركة في مصر التي جعلت منها تجربة فريدة لتُصبح التجربة المصرية الأم في صناعة الرسوم المتحركة في مصر والوطن العربي.
فيلم الخط الأبيض
في عام 1962 استقر الفنانان حسام مهيب و علي مهيب في التليفزيون المصري وتغلبا على ما واجههما من مصاعب، قام التليفزيون بتجهيز إداره الرسوم المتحركة بأول كاميرا أوكسبري Oxberry صُنعت خصيصاً لتصوير الرسوم المتحركة وكان استخدامها يدوياً أو شبه آلياً قبل عصر الكمبيوتر، كان أكبر اختبار للكاميرا هو فيلم «الخط الأبيض» والذي حقق للسينما المصرية إنجازات لأول مرة في تاريخها، وحاز الفيلم على الجائزة الأولى الذهبية في المهرجان الدولي للتليفزيون بالإسكندرية سنة 1965، وحديثاً وصفه موقع السينما.كوم بأنه «تجربة كارتونيّة مبكّرة في التليفزيون المصري».
الفيلم فكرة وسيناريو الفنان حسام مهيب وكان زمن الفيلم 22 دقيقة أبيض وأسود، والبطولة كانت للفنانة الشابة نيللي والفنان ماهر العطار ونوال الصغير. وبالإضافة إلى فكرة الفيلم والسيناريو كان الفنان حسام مهيب مديراً للتصوير، وقام المهندس محمد مهيب، الأخ الأصغر للأخوين مهيب، بتصميم ديكورات الفيلم، واشتركت في التصوير السيدة حفيظة الطوبجي زوجة الفنان حسام مهيب، والفنان عادل أنور والفنان الشاب فهمي عبد الحميد، وقام بالتلحين المُلحن الراحل سيد مكاوي والفنان حلمي بكر.
قبل هذا الفيلم جرت العادة في السينما المصرية على استخدام العرض الخلفي Back Projection بعرض فيلم للبحر أو فيلم لطريق مثلاً في الخلفية فيُوحي المشهد بأن الممثل على شاطئ البحر أو يقود سيارته على الطريق دون أن يكون هناك علاقة تزامنية بين الممثل والفيلم الذي يُعرض في الخلفية، ولكن في هذا الفيلم قام الأخوين مهيب بتحقيق تزامناً مُحكماً في الحوار الغنائي الذي دار بين الفتاة «نيللي» وبين الطيور على الشجرة وبين القلب المرسوم على جذع الشجرة.
وكانت السينما المصرية من قبل تعرض لقطات تحمل تعريضات Super Imposing لم يتجاوز تعريضين اثنين فقط، واستطاع الفنان حسام مهيب باستخدام الكاميرا الأوكسبري أن يُعيد التعريض على نفس الفيلم 5 أو 6 مرات بحيث تظهر البطلة نيللي في حوار غنائي مع نفسها في مواقف حوارية منفصلة متزامنة في كادر واحد دون أن يؤثر أي تعريض على سلامة أو جودة التعريضات الأخرى، وكذلك اللقطات التي جمعت البطلة مع فتاها الفنان ماهر العطار في رحلة خلوية تستعرض مواقع مُختارة تُظهر نهضة وآثار مصر في ذلك الوقت، 5 تعريضات منفصلة متزامنة على الفيلم ذاته مع إتقان مُحكم يرجع إلى حُسن توظيف الكاميرا، ولعل التصوير والإخراج لهذه الأغنية فتح باباً للاستخدام في الفيديو كليب Video Clip التي ظهرت فيما بعد على الفضائيات.
بعد نجاح فيلم الخط الأبيض أصبح الفنانان حسام و علي مهيب يمتلكان شهرة كنجوم السينما المصرية، ووظف الفنان فهمي عبد الحميد نجاحه في هذا الفيلم مع نفس الفنانة نيللي في فوازير رمضان بنجاح كبير. وبجانب الخط الابيض، وعلى مدى ست سنوات في التليفزيون المصري قدم الأخوان مهيب الكثير من الأعمال الناجحة، والبرامج التليفزيونية الناجحة حين ذاك: مقدمة برنامج نافذة حول العالم - خمس خمسات - أمس واليوم - حكاية سبعمائة مصنع - ناس فوق وناس تحت - العسكري والحرامي - فوازير رمضان للقناتين المصريتين الأولى والثانية برنامج الرسم تحت الكاميرا- وحلقات برنامج تسالي. وقد تم تكريم الفنان حسام مهيب والفنان علي مهيب بوضع إسميهما في لوحة شرف التليفزيون المصري.
استوديو مهيب
نما عشق الأخوين مهيب لفن الرسوم المتحركة وتطورت خبراتهما بعد احترافهما العمل في التليفزيون المصري مما دفعهما لتوظيف هذه الخبرات والقدرات الإبداعية إلى تأسيس الاستديو الخاص بهما في منتصف ستينيات القرن الماضي وكان أول ستديو رسوم متحركة في مصر والعالم العربي وأدرك الفنان حسام مهيب مبكراً أهميه ودور الإدارة في أي عمل وأن فن الرسوم المتحركة هو إداره قبل أن يكون فناً، إداره تحرك بوعي وعلم وعناصر الإبداع المختلفة والمتعددة لتُصدر لاحقًا نغماً واحداً متوافقاً في سيمفونية جميلة يسعد الناس بمشاهدتها قبل سماعها، وتحمل الفنان حسام مهيب مسؤلية الإدارة والتعامل الخارجي للاستديو وتصنيع الكاميرات والتصوير، أما الجانب الفني والرسوم فكان مسؤولية شقيقه الفنان علي مهيب، وكان الفنان حسام مهيب يتعاون مع «أوهان» وهو فنان أرمني عبقري كان يصنع الكاميرات التي يصعب استيرادها من الخارج ويشترك معه الفنان حسام مهيب في تصنيع الكاميرات، وبذلك تنامت خبرة وثقافة الفنان حسام مهيب في مجال التصوير وتقنياته ودعمهما بالقراءة والاطلاع على أحدث الأساليب والأجهزة. قام الأخوان مهيب بتصميم شعار استوديو مهيب من شقين أساسيين، الأول الرسوم والثاني المتحركة، وبغير أحدهما تسقط الصفة عن الطرف الآخر، لذا كان لا بد لشعار استديو مهيب أن يشمل الشقين مجتمعين، وفضّل الأخوان علي وحسام مهيب اختيار بالتة الألوان (التي يضع الرسام عليها ألوانه قبل مزجها ونقلها إلى لوحته) وترمز إلى الرسوم، أما صف الثقوب التي تظهر أسفل البالتة فإنها تُشير إلى ثقوب الفيلم وتعنى الحركة، وثبتت فرشتان متساويتان في الطول واللون لتدلل على الشراكة المتساوية للأخوين مهيب أخداً وعطاءاً.
لم يعاني الأخوان مهيب مطلقاً في أي وقت في تسويق أعمالهما، وقد تعامل ستوديو مهيب في البداية مع «وكالة روز اليوسف للإعلان» ثم تعامل الاستديو مع «وكالة الأخبار للإعلان» و«وكالة الأهرام للإعلان» وغيرها، وتوضح قوائم طلبات الإعلانات باستديو مهيب تقدير وكالات الدعاية والشركات المُعلنة لقدرات ستديو مهيب في مجال الرسوم المتحركة والإعلان، وكشفت قوائم طلبات الأعمال في تواريخ معينة أن بعضها يضم 20 إعلاناً مطلوبة للتنفيذ في وقتٍ واحد، وكانت معظم الشركات تُصر على تنفيذ إعلاناتها بالرسوم المتحركة في استديو مهيب، ولهذا استقطبت واحتكرت وكالة الأهرام للإعلان أعمال ستديو مهيب وعينت كل من حسام وعلي مهيب مستشاراً فنياً لوكالة الأهرام للإعلان وهكذا اقترن اسم مهيب بالأهرام لفترة طويلة. كل واحد من هذه الإعلانات له ظروفه وأفكاره وأهدافه ووسائل تنفيذه، فمنها ما أخد شكلاً فرعونياً، ومنها ما يدخل إلى باطن الأم لينقل الرسالة الإعلانية على لسان الجنين قبل ولادته، ولعل أغربها وأطرفها ذلك الإعلان الذي طلب من جمهور المستهلكين ألا يشتروا المنتج وجاءت الرسالة على لسان كبير الصراصير وهو يقول «أرجوكم لا تستعملوا ديكسان... ده مبيد خطير ليا ولإخواني المناشير».
وقد تعامل حسام وعلي مهيب مع كثير من الموسيقيين والمخرجين، منهم الموسيقار محمد الموجي والموسيقار سيد مكاوي والموسيقار عبد الرحمن المصري والموسيقار عمار الشريعي، كما تعاملا مع الفنانة صفاء أبو السعود والفنان محمد منير والشاعر الغنائي عبد الوهاب محمد والمخرج نيازي مصطفى.
وكان أكثر الموسيقيين الذين تعامل معهم الأخوين مهيب هو الموسيقار عبد العزيز محمود بمستواه وكفاءة إنتاجه وصوته الدافئ، ويقول الفنانان علي وحسام مهيب أن عبد العزيز محمود كان يشكو من كثره طلب المستمعين لأغاني الإعلانات بدلاً من أغانيه الشهيرة وقد كتب الأديب الراحل أنيس منصورمقالة عن أغاني مهيب الإعلانية وكيف أثرت على طبيعة وزمن الأغنية بمصر. وهناك الكثيرون الذين كتبوا كلمات إعلانات استديو مهيب ومنهم أحمد كامل عوض الصحفي بوكالة الأهرام، فقد كتب كلمات إعلانات رابسو والميلامين وعلي بابا. واتسع المجال ليشمل الدعاية لمنتجات كتيرة متباينة ما بين السلع الغذائية والاستهلاكية والكهربائية ولعل من اصعبها وأكثرها التزاماً الدعاية للبنوك والخدمات المصرفية والتأمين.
تربع الأخوان مهيب على عرش الرسوم المتحركة وعرش الإعلانات منذ بداية الستينيات وحتى أواخر الثمانينيات في وقت عصيب مليء بالحروب والاستنزاف الاقتصادي، واستمرا بعد ذلك ولم يتوقفا، لم يغب شعار مهيب ورسومه عن الشاشة الفضية ورددت الأجيال كل أغاني اعلاناتهما، كان زمن الإعلان دقيقة أو دقيقتان مما أثّر على زمن وطبيعة الأغنية في مصر بعد ذلك، وأفرزت مدرسة مهيب منذ بدايتها بالتليفزيون المصري أجيالاً استمرت في التليفزيون وأخرى انتقلت إلى ستديو مصر وإلى المركز القومي للسينما وإلى كليات الرسوم المتحركة، ومن أبناء وتلاميذ ستوديو مهيب الفنان محمد حسيب والفنان فهمي عبد الحميد والفنان رؤوف عبد الحميد، والفنان رضا جبران، والفنانة فايزة حسين، والفنان نصحي إسكندر، والفنان عادل أنور، والفنان أحمد سعد، والدكتورة منى أبو النصر والفنان ستالين الرملي، والفنانة شويكار خليفة، والدكتور عبد الناصر أبو بكر الجوهيني، والفنانة ليلى مكين، والفنانة عطيه خيري، والفنانة إقبال فريد والفنان طارق رشاد.
وكان حسام مهيب أول من أستخدم تقنيه الصورة الهوائية المجسمة Aerial Images سنة 1980 واستخدمها في تصوير مقدمة فيلم النمر الأسود سنة 1984. وقد استخدم الفنان حسام مهيب هذه التقنية أيضاً في تصوير إعلانات الثمانينيات مثل إعلان سيما (مصاصة) وإعلان لورد (أمواس حلاقة).
واتجه ستديو مهيب في الفترة ما بين 1967 و 1973 إلى الجانب الإعلامي وإطار إعداد المواطن للحرب والحث على الكتمان وعدم الثرثرة فيما لا يعرفه وتجنب ترويج الإشاعات مثل فيلم «كلمة في سرك» سنة 1970 وأنتج إعلانات عن السلوكيات مثل احترام قواعد المرور ونظافة البيئة وتجنب الضوضاء ومحاربة التواكل والإهمال والقضاء على «زي بعضه» و«معلش» والتي غناها الفنان محمد منير «شعب عايز يتقدم، لازم يحطم معلش».
فيلم السويس 73
لم يقتصر استديو مهيب على الإعلان بل قدم العديد من الأفلام القصيرة مثل «السويس 73»، حين تعرضت مدينة السويس مسقط رأس الأخوين مهيب إلى الدمار الشامل بفعل حرب الاستنزاف ، فجاءت مؤسسة الأهرام بناءاً على اقتراح من حسام لتتولى مهمة إنتاج فيلم تاريخي يُعبر عن الدراما الإنسانية الهائلة.
جاء هذا الفيلم بتجربة مختلفة، فقد دخل الأخوان مهيب مدينة السويس مع طاقم التصوير بأكمله ولم يكن لديهما أدنى فكرة أو خط درامي يُمكن اتباعه أو الالتزام به، كان المهم بالنسبة لهما هو العودة بلقطات تصور الدمار الذي لحق بمدينة السويس خاصةً بعد وقف إطلاق النار ودخول الجيش الإسرائيلي إلى المدينة لاستكمال حصارها، فالعديد من المعارك والبطولات الهائلة جرت على أرض السويس آنذلك. عاين الأخوان مهيب المدينة كلها التي كانت بحالة مأساوية مروعة وخالية من السكان تماماً، صورت الكاميرا المحمولة على سيارة لقطات لمدة خمس دقائق متصلة أو أكثر دون ظهور أي أثر لوجود لبشر، في غضون تسعة أيام تم تصوير أقصى وأفضل ما يمكن تصويره للتعبير عن حجم المأساة في مدينة بلا أسواق أو طعام، بلا ماء يصلح للشرب، بلا دورات مياه، بلا سرير نظيف يمكن أن يُريح جسد الإنسان وبلا وسيلة لمحاربة الناموس والقوارض والفئران. لقد كانت بطولة أخرى عاشها الباقون من أهل المدينة والذين أصروا على البقاء بها وحمايتها بأرواحهم.
اكتمل التصوير وعاد الطاقم لكتابة السيناريو ومراجعة اللقطات وتكرار ترتيبها مراراً، أتت الفكرة من الفرق الشاسع بين الحياة في العاصمة القاهرة وبين الحياة القاسية في السويس وباقي مدن القناة، فخرج الفيلم يحكي بالصوت قصة فتى وفتاة على أعتاب الزواج يستعرضان آمالهما وبكل سعادة والمرح تُسمع أصواتهما في الهاتف يتواعدان لشراء الشبكة بينما الصورة لا تُظهر سوى الهاتف مدمراً وسماعته تتأرجح في الهواء، تُسمع أصوات الحياة والسعادة والمرح وتنرى الحقيقة الموجعة وتظهر صور الألم والموت والدمار، أظهر الفيلم تباين بين الصوت والصورة، بين من يريد الحياة ومن يريد الدمار والموت، ويُسمع في آخر الفيلم تكبيرات صلاة العيد، وأجراس الكنيسة إيذاناً بالانتصار وانقشاع الغمة ومولد أمل جديد، تقاسم الأخوان مهيب بطولة هذا الفيلم بين كاميرا حسام والكرين والعدسات الشاريوهات وإضاءاته وخدع تصويره الذكية وبين مونتاج صوت وصورة نفذه بيده علي مهيب على أجهزه المونتاج بالاستديو، حصل الفيلم على جوائز كثيرة في مصر وألمانيا للإخراج والتصوير وجائزة للصوت الذي أخرجه المخرج الإذاعي «محمد علوان».