cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
تكفير (فيلم)
القصة
وفي طريقه إلى الانضمام لاحتفال عائلة تالليس، طلب روبي من بريوني إيصال رسالته—حيث أعطاها الرسالة الخطأ، ولكنه أدرك ذلك بعد فوات الأوان. ثم قرأت بريوني الرسالة سراً، وذلك زاد من شكوكها تجاه نوايا روبي، وبالتالى، فقد أقنعت لولا لاحقاً بأنه «مجنون بالجنس». ثم أعطت الرسالة، من دون الغلاف، لسيسيليا، التي غضبت وأحرجت من قراءة الخطاب.
إيرل ميدوز
إيرل ميدوز هو منافس ألعاب قوى أمريكي، ولد في 29 يونيو 1913 في كورينث في الولايات المتحدة، وتوفي في 11 نوفمبر 1992 في فورت وورث في الولايات المتحدة.
تكفير (فيلم)
القصة
وفي هذه الليلة، قابلت بريوني سيسيليا وروبي مرة أخرى، حيث رأتهم هذه المرة وحدهم في المكتبة يفعلون الفاحشة وراء خزانة للكتب.ومن ثم، اعتقدت بريوني بسذاجة بأن روبي يهاجم أختها بسفالة.وخلال العشاء، وعندما كانا روبي وسيسيليا يمسكان بأيديهم سراً تحت المائدة، بدت بريوني عدوانية في كلامها مع روبي، ولكنها توقفت عندما طلبت منها والدتها (هارييت والتر) أن تجلب التوائم. ووجدت بريوني ورقة على السرير، يعلنان فيها عن معاناتهم بسبب طلاق والديهما وتعاستهم في مسكنهم الجديد، وبالتالي، فقد قررا العودة إلى بيتهم.
وعلى الفور، ذهب أفراد الأسرة بحثا عن التوأم في المنزل الكبير. وأثناء ذهاب بريوني وحدها في الظلام باحثة عن الطفلين، تعثرت برجل يرتدى بدلة يهاجم لولا. وعند وصولها، اختفى الرجل في الظلام، وجرت بريوني لمساعدة بنت عمها. وزعمت لولا المصدومة بأنها لا تعرف هوية المعتدي عليها—حيث قام بتغطية عينيها—ولكن بريوني كانت متأكدة من أنه روبي.
اتصلت العائلة بالشرطة.وأصرت بريوني بأنها «تعرف من الذي فعل ذلك». وقالت للجميع أنه روبي، واستشهدت بلقاءات روبي وسيسيليا التي شهدتها في وقت سابق من اليوم. وخلال شهادتها التي أدلت بها للشرطة، إدعت بيروني قائلة «رأيته، رأيته بعيني»، على الرغم من أنها لم تتذكر رؤية وجه المغتصب،
وأخيرا، أظهرت الرسالة الجريئة لأمها، وصدق الجميع قصتها—الجميع ما عدا سيسيليا. وقالت محذرةً من يستجوبها. «ليس من الضروري تصديق كل ما قالته لك بريوني»، «إنه وحي من خيالها.» وعاد روبي من رحلة البحث، حيث وجد التوائم بأمان ولا يعرف شيئا عن واقعة الاغتصاب. وتم اعتقاله، وأرسل إلى السجن.
وتمضي القصة قدما لمدة أربع سنوات ونصف السنة، وحتى بداية الحرب العالمية الثانية. أدين روبي ولكنه أفرج عنه من السجن بشرط أن ينضم إلى (المارينز) الإنجليزي، وهو يختبئ الآن في منزل فرنسي مع اثنين من الجنود الذان فُفدا عن وحداتهما خلال الغزو الألماني لفرنسا. ولأنه سجين سابق، لم يكن مؤهلا ليكون ضابطا (كما كان من المعتاد لخريجي جامعة كمبردج)، وبسبب مهاراته القيادية وقدرته على تحدث الفرنسية، وقراءة الخرائط، أصبح قائد جماعته الصغيرة. ولكي يتجنب العريف أي التباس، كان ينادي روبي بـ"guv".
وفي الخاتمة، يتم عرض جريمة الاغتصاب في حوار من خلال مشهد ارتجاعي. وقبل إرسال روبي للجيش، اجتمع شمله مع سيسيليا في لندن، حيث جددا حبهم ووعدها روبي بالعودة إليها. وكما فعلت سيسيليا، التحقت بريوني التي يبلغ عمرها الآن 18 عام (وتقوم بدورهارومولا غاري) بقسم التمريض بجامعة سانت توماس في لندن (وبالتالي تخلت عن مقعدها في كامبردج) في محاولة للقيام به «شيء عملي»—وعلى الرغم من أن سيسيليا تشك في أن بريوني تحاول التكفير عن خطئها، فقد اعترفت في رسالة: «الآن بدأت أن أفهم». ولم تجد محاولاتها في الاتصال بشقيقتها أي رد: حيث رفضت سيسيليا الاتصال بها، وتلومها على ما حدث لروبي. وتبين أن سيسيليا قد قطعت الاتصال بجميع أفراد عائلتها، لأنهم جميعا يؤمنون بأن روبي مذنب.
فازت بريوني بسمعة طيبة في المستشفى بسبب سحرها وتكتمها، في حين أن زميلاتها الممرضات يقولون بأن لها خطيب سري. وبعد ما تعرضت للضغط من جانب رفيقتها فيونا حول هذا الموضوع، نفت ذلك الإتهام زاعمة بأنه لم يسبق لها أن وقعت في الحب، على الرغم من أنها قد تذكرت شخصاً: ويأتي مشهد إرجاعي يبين أنها ألقت بنفسها في النهر عمداً لينقذها روبي. وقد أجبره الواجب على إنقاذها، ولكنه كان غاضباً. وتتذكر «وعندما قلت له إنني أحبه، اختفي هذا النوع من الشعور».
وصل روبي المريض جدا في النهاية إلى شواطئ دونكيرك مع رفيقيه، حيث ينتظرون إجلاؤهم. وبعد أن تم إبلاغهم بأن جميع الجنود سيغادرون في اليوم التالي، ذهب روبي في نوم متقطع. وبعد ذلك بوقت قصير، شعرت بريوني بالرعب من عملية الإجلاء، وهي جالسة في المستشفى التي تعمل بها كممرضة متمرنة. وفي مشهد واحد، مات جندي فرنسي مصاب بجروح قاتلة (جيريمي رينييه من لينفن) أثناء محاولاتها لتهدئة آلامه.
وبعد زيارة أعضاء العائلة المالكة لمصنع الشوكولاتة الخاص ببول مارشال، حضرت بريوني حفل زفاف مارشال وبنت عمها لولا، ثم تتذكر ليلة الجريمة في مشهد استرجاعي: حيث اتضح أن بول هو الذي قام بذلك وليس روبي.وي ذلك اليوم، استعادت بريوني شجاعتها وذهبت لزيارة سيسيليا في شقتها لتعتذر لها.وعاد روبي، الذي تم إجلاؤه من دونكيرك، ويخرج من غرفة نوم سيسيليا، حيث أيقظته الضجة وواجه بريوني غاضباً. وتهدأه سيسيليا، وطلبا من بريوني أن تخبر أهلها والسلطات الحقيقة على الفور، حتى تظهر براءته.وأصر روبي على أن تكتب له ما حدث بالضبط، ولماذا فعلت ذلك وإعطاء التفاصيل إلى محام. اعتقدا سيسيليا وروبي منذ فترة طويلة بأن الخادم داني هاردمان هو المذنب، ولكن بريوني قالت بأن الفاعل هو بول مارشال، الذي تزوج لولا، ولا يمكن توريطه في محكمة قانونية من قبل زوجته.
ثم يتحول الفيلم فجأة لعام 1999، ونجد بريوني المسنة (فانيسا رديغريف)، في مقابلة مع التلفزيون (بواسطة انطوني مينغيلا) يحاورها عن روايتها الأخيرة التكفير عن الذنب، وقد غلبتها العاطفة والذكريات. وقالت بأنها ستموت بسبب العته الدماغي الوعائي، وأن هذه الرواية ستكون الأخيرة، بل هي أول رواية لها، حيث أنها تصيغها بشكل متقطع منذ أن كانت في جامعة سانت توماس. واعترفت بريوني بأن القصة هي السيرة الذاتية الخاصة بها، كما أنها تصف ندمها الشديد إزاء تصرفاتها. كما اعترفت بأن نهاية الرواية خيالية، لأنه قد مات كل من روبي وسيسيليا قبل أن تتمكن بريوني من إصلاح أي شيء، تعرض روبي لتسمم الدم قبل عودته من دونكيرك، وهلكت سيسيليا في فاضانات محطة بالهام. وقالت بريوني أنها قد غيرت النهاية لإعطاء شقيقتها وروبي فرصة للسعادة التي يستحقاها، والتي انتزعتها بيريوني منهما. وينتهي الفيلم بمشهد بسيط، على شاطئ البحر بين سيسيليا وروبي، ينعمون معا في نهاية المطاف. واستوحت بريوني مشهد الشاطيء الإنجليزي من البطاقة البريدية التي أعطتها سيسيليا لروبي عند مغادرته، كوعد بأنهما سيجتمعان معا في يوم من الأيام.
الإنتاج
أنتجت شركة Working Title Films الفيلم وتم تصويره في صيف عام 2006 في بريطانيا العظمى وفرنسا.
المواقع
شملت مواقع التصوير الفيلم شاطيء البحر في منتجع ريديكار وستريتهام هيل وجنوب لندن ومحكمة ستوكيساي وقرب كارفن أرمز وغريمسبي.
تم تصوير جميع المشاهد الخارجية والداخلية لمنزل عائلة تالليس في محكمة ستوكيساي وأونيبوري وشروبشاير، وهو مكان تم العثور عليه بين صفحات نسخة قديمة من مجلة كوانتري لايف. تم بناء هذا القصر الفيكتوري في عام 1889 من قبل شركة تصنيع القفازات جون دربي، وما زال ملكية خاصة. وشملت مواقع التصوير في لندن غريت سكوتلند يارد وبيثنال غرين تاون هول، استخدم الأخير لتصوير مشهد منزل الشاي 1939، فضلا عن سانت جون سميث سكوير في وستمنستر حيث تم تصوير حفل زفاف لولا. وتم تصوير مشاهد محطة بالهام عام 1940 في محطة البيكاديلي سابقا، والتي تم إغلاقها في التسعينيات. تم تصوير أجزاء من مستشفي سانت توماس الداخلية والممرات في بارك بالاس، وهينلي أو ثيماس؛ بينما كان المنظر الخارجي للمستشفى فعليا هو كلية لندن الجامعية.
في حين تم تصوير الجزء الثالث من التكفير عن الذنب بالكامل في مركز تلفزيون بي بي سي في وود لين. بينما تم تصوير الشاطئ الذي ظهر على البطاقات البريدية، وشوهد بعد ذلك في نهاية الفيلم في سيفين سيسترز، ساسكس، وبالتحديد في منطقة كوكمير هافن القريب جدا من مدرسة رودين التي التحقت بها سيسيليا.تم تصوير مشاهد الريف الفرنسي في كوتس وجدني دروف إند، ولينكولنشير؛ ووالبول سانت أندرو، ودنفر، نورفولك، ومانيه، وبيمور، في مدينة كامبريدج شاير. شملت المشاهد التي تم تصويرها في Redcar مشهد طويل للواجهة البحرية باعتباره دونكيرك التي مزقتها الحرب، بالإضافة إلى مشهد في السينما المحلية في النزهة.
المغالطات التاريخية
يتضمن الفيلم العديد من المغالطات التاريخية.. كان الجنود يغنون أغنية منحدرات دوفر البيضاء لفيرا لين على الرغم من ان هذه الاغنية لم تكتب الا في السنة التالية كان هناك إشارات في دونكيرك إلى الخسائر في الأرواح الناجمة عن غرق العبارة لانكاستريا التي غرقت بعد ذلك.بالإضافة إلى ذلك، يشير الفيلم إلى أن روبي قد خدم مع الكتيبة الأولى، الفوج الملكي ساسكس في فرنسا. في الواقع، لم تكن الكتيبة الأولى جزء من الجيش البريطاني، على الرغم من أن الكتيبة الثانية التابعة للفوج قد شاركت في معركة فرنسا.
الإصدار
افتتح الفيلم مهرجان البندقية السينمائي الدولي لعام 2007، مما جعل رايت (35 عاما) أصغر مخرج يحظى بهذا التكريم. كما افتتح الفيلم مهرجان فانكوفر السينمائي الدولي عام 2007. وتم عرض التكفير عن الذنب في المملكة المتحدة وأيرلندا في 7 سبتمبر 2007 ، وعرض في أمريكا الشمالية في 7 ديسمبر 2007. ادارت شركة يونيفرسال استوديو حملة التوزيع في جميع أنحاء العالم، بالإضافة إلى إصدارات ثانوية من قبل الأقسام الأخرى.
الاستقبال النقدي
تلقي الفيلم نقدا إيجابيا من غالبية نقاد السينما. واعتبارا من 18 يناير 2008، أعلن موقع الطماطم الفاسدة للنقد أن 83 في المائة من 196 ناقد منحوا الفيلم نقدا ايجابيا، حيث اتفقوا على أن الفيلم يتميز ب«ملامح أداء قوية، وتصوير سينمائي رائع.» ويعتبر العروض البارع لجيمس ماكافوي وكيرا نايتلي تكيفا ناجحا لرواية إيان ماك إيوان. كما سجلت مواقع نقدية أخرى معدل متوسط يصل إلى 85 ٪، استنادا إلى 36 نقد.
منح الناقد روجر إيبرت الفيلم نقد أربع نجوم، ووصفه بأنه «واحدا من أفضل أفلام السنة، ومرشح للفوز بأفضل صورة.» وجاء الفيلم في المركز الثالث في المجلة الإمبراطورية  من ضمن أقوى 25 فيلم لعام 2007. وفي برنامج النقد السينيمائي التلفزيوني، أفلام مع إبرت وريتشارد، وصف ريتشارد روبر الفيلم بأنه «ممتاز»، مضيفا بأن نايتلي جسدت «واحدا من أفضل أدوراها». أما بالنسبة للفيلم، علق قائلاً بأن: «التكفير عن الذنب يحتوى على تلميحات عظيمة ولكنه لم يصل للأوسكار».
ووصف ريتشارد كورليس الكتب بمجلة التايم الفيلم بأنه واحدا من أفضل 10 أفلام لعام 2007، حيث جاء في المرتبة الرابعة. وأثنت كورليس على الفيلم بأنه «الخدعة الأولى، ثم تم تدميرها»، كما أفردت ساويرس رونان بأنها «الفتاة الرائعة ذات ال12 عام.»
وحصل الفيلم على العديد من الجوائز والترشيحات، بما في ذلك 7 ترشيحات من غولدن غلوب، وهو أكثر فيلم حصل على ترشيحات لجوائز غولدن غلوب الخامسة والستون، كما فاز اثنين من جوائز غولدن غلوب، بما في ذلك أفضل فيلم درامي. كما حصل الفيلم على أربعة عشر ترشيحا من الأكاديمية البريطانية للسينيما خلال الحفل الواحد والستين للأكاديمية(/1) من بينها أفضل فيلم، وأفضل فيلم بريطاني، وأفضل مخرج، وسبعة ترشيحات لجائزة الأكاديمية بما في ذلك أفضل صورة، وجائزة ايفيننغ ستاندارد البريطانية السينمائية للإنجاز الفني في السينما والإنتاج والتصميم، والتي حصل عليها شيموس ماكغارفي، سارة غرينوود، وجاكلين دوران.وجاء التكفير عن الذنب في المرتبة رقم 442 على قائمة المجلة الامبراطورية لأفضل 500 فيلم على الإطلاق لعام 2008.
قوائم العشرة الأوائل
ظهر الفيلم في كثير من القوائم النقدية لأفضل عشرة أفلام لعام 2007.
شباك التذاكر
تم عرض الفيلم في المملكة المتحدة وأيرلندا في 7 سبتمبر 2007 وحقق أرباحا تصل إلى £ 11,557,134. كما عرض لفترة محدودة في أمريكا الشمالية في 7 كانون الأول، وحقق أرباحا تصل إلى 784,145 دولارا أمريكيا خلال مطلع الأسبوع، مسجلا متوسط 24,504 دولار في كل دار عرض خلال 32 دور.كما حقق الفيلم 50,927,067 دولار في الولايات المتحدة، و 129,266,061 دولار في جميع أنحاء العالم.
فاز بـ
اختير التكفير عن الذنب ضمن أفضل 10 أفلام لعام 2007 من قبل جمعية أوستن لنقاد السينما، وجمعية دالاس فورت وورث لنقاد السينما، والمجلس الوطني للنقد، ونقاد السينما بنيويورك أون لاين، ودائرة أوكلاهوما لنقاد السينما، وجمعية الجنوب الشرقي لنقاد السينما.
وسائل الاعلام
طبع التكفير عن الذنب على اسطوانتين دي في دي نشرت في 4 فبراير 2008، وجائت الأقراص الرقمية عالية الدقة بعد ذلك في 11 مارس 2008. ونشرت اسطوانات الدي في دي والأقراص الرقمية عالية الدقة/ طبعات كومبو (الولايات المتحدة/ وكندا) يوم 18 مارس 2008.
الخدمة الراديوية العامة للرزم
خدمة الرزم اللاسلكية العامة أو الخدمة الراديوية العامة للرزم  اختصاراً GPRS، هي خدمة بيانات راديوية للحزمة الموجهة، تتواجد لدى مستخدمي الجيل الثاني من أنظمة الاتصالات الخلوية في النظام العالمي لاتصالات الهواتف المحمولة بالإضافة للجيل الثالث. تزود الجي بي ار اس بيانات تتراوح بين 56-114 kbit/s.
مقدمة عن الـ جي أس أم
ثلاثة حروف اختصار للنظام العالمي للجهاز الخليوي. عام 1980 : التطور في نظام الهواتف المحمولة كل بلد طور النظام الخاص به 1982 : مجموعة الـ جي أس أم أسست من قبل سي إي بي تي لتطوير النظام العام للهواتف النقالة التي نجدها في النقاط التالية : - تخفيض التكلفة - دعم التجوال الدولي - القدرة على دعم المحطات المحمولة - فعالية قوية 1993 : 36 شبكة الـ جي أس أم في 22 بلد في أنحاء العالم تطور أجهزة الهاتف النقال : الجيل الأول : أنظمة الهواتف الخليوية اليدوية الجيل الثاني : أنظمة الهواتف الخليوية الرقمية والتي تستخدم دارات كهربائية الجيل 2.5 : تحسين سرعة المعطيات وذلك باستخدام رزم تبادلية مع خدمة الـ جي بي آر اس الجيل الثالث : بروتوكولات جديدة وتقنيات جديدة والانتقال من الدارات التبادلية والرزم التبادلية الـ جي بي آر اس هي توفرت لمستخدمي الجيل الثاني من أنظمة الاتصالات المحمولة بسرعة بين 56 – 114 كيلو بت / ثا الجيل الثاني من الهواتف المحمولة تضمن الـ جي بي آر اس وهو يعرف بأنه بين الجيل الثاني والثالث أي الجيل 2.5 وهي تقنية جديدة بين الجيلين السابقين إنها تؤمن سرعة معتدلة لنقل المعطيات وذلك باستخدام نظام تقسيم زمن النفاذ المتعدد تي دي أم إي مثال على ذلك نظام الـ جي أس أم في الاصل كان هناك العديد من الأفكار لتجعل الـ جي بي آر اس تغطي بقية المعايير لكن عوضاً عن ذلك الشبكات صنعت لتستخدم الـ جي أس أم لهذا السبب نجد الـ جي أس أم هو النوع الوحيد من الشبكات التي تستخدم الـ جي بي آر اس
الـ جي بي آر اس تقدم الخدمات الممكنة التالية : -	نفاذ دائم على شبكة الانترنت -	خدمة وسائط النقل المتعددة (ملتيميديا) -	الرسائل السريعة -	تطبيقات الإنترنت للأجهزة الذكية (بروتوكول التطبيقات اللاسلكي) -	خدمة نقطة لنقطة
كولونيا (نيوجيرسي)
كولونيا هي منطقة سكنية تقع بولاية نيوجيرسي في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 10.137 ، وترتفع عن سطح البحر 21 ، بلغ عدد سكانها 17,795 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها.
الخدمة الراديوية العامة للرزم
مقدمة عن الـ جي أس أم
الـ جي بي آر اس تدعم البروتوكولات التالية : -	بروتوكول (أي بي) : -	بروتوكول نقطة لنقطة : في هذا النمط هذا البروتوكول ليس مجهز بالنسبة لمعاملات الهاتف المحمول لكن إذا استخدم الهاتف المحمول كموديم إلى الحاسب المتصل حينها الـ بي بي بي سيستخدم لتحويل الـ أي بي للهاتف -	هذه الخاصية تسمح للـ أي بي للارتباط مباشرة بالهاتف المحمول
جاكلين بروكس
جاكلين بروكس هي فارسة سباق كندية، ولدت في 15 سبتمبر 1967 في إدمونتون في كندا.
الخدمة الراديوية العامة للرزم
مقدمة عن الـ جي أس أم
الأجهزة التي تدعم الـ جي بي آر اس تقسم إلى ثلاثة صفوف : 1)	الصف أ) : يمكنه الاتصال بخدمات الـ جي بي آر اس والـ جي اس أم واستخدامهم معاً في نفس الوقت عدة أجهزة منه ستصبح متاحة هذه الأيام من هذا الصف 2)	الصف ب) : يمكنه الاتصال بخدمة الـ جي بي آر اس والـ جي اس ام ولكن باستخدام واحدة فقط منهم في وقت محدد خلال تفعيل خدمة الـ جي اس ام خدمة الـ جي بي آر اس ستتوقف عن العمل ومتابعة العمل ستكون فوراً بعد انتهاء خدمة الـ جي اس ام أغلبية أجهزة الـ جي بي آر اس هي من الصف ب 3)	الصف ج) يتصل بخدمة واحدة فقط ويجب أن يحول من خدمة لأخرى عند الحاجة
كولونيا (نيوجيرسي)
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لكولونيا في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
الروضة (الزاهر)
الروضة هي إحدى قرى عزلة الزاهر بمديرية الزاهر التابعة لمحافظة البيضاء، بلغ تعداد سكانها 569 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
الخدمة الراديوية العامة للرزم
مقدمة بسيطة عن طريقة عمل الـ GPRS
إن ميزات الـ GPRS أنه يجعل الشبكة تخصص لمستخدم الجوال الذي يريد تبادل البيانات عنوان افتراضي خاص به على شبكة الإنترنت (IP افتراضي) لكي يستطيع تبادل البيانات عن طريق هذا العنوان.
كولونيا (نيوجيرسي)
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان كولونيا 17,811 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 6,184 أسرة وعدد العائلات 5,080 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 6,254 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 86% من البيض و4.76% من الأمريكيين الأفارقة و0.10% من الأمريكيين الأصليين و6.31% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.06% من سكان جزر المحيط الهادئ و1.27% من الأعراق الأخرى و1.50% من عرقين مختلطين أو أكثر و4.97% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
الخدمة الراديوية العامة للرزم
للتوضيح
نناقش أولاً حالة تبادل البيانات في الشبكة بالشكل الطبيعي، لدينا في الشكل السابق : عندما يريد المستخدم Y إرسال بيانات إلى المستخدم Z فإن البيانات ترسل من الـ IP الخاص بالمستخدم Y إلى الـ IP الخاص بالمستخدم Z. أما في حالة استخدام الـ GPRS فالمستخدم بصفته يستخدم جوال يدعم GPRS للوصول إلى شبكة الإنترنت فهو لا يملك IP حقيقة لذا فإن الشبكة تمنح المستخدم IP افتراضية لكي يستطيع تبادل البيانات عن طريق الـ IP المخصصة له. فعندما يريد المستخدم Y إرسال بيانات إلى المستخدم X ـ حيث Y لا يعلم أن X يستخدم الجوال ـ فإن Y يرسل البيانات إلى IP الافتراضية المخصصة لـ X من قبل الشبكة، فالشبكة تستقبل البيانات المرسلة إلى هذه الـ IP ثم ترسلها إلى المستخدم X على شكل بيانات عادية.
كولونيا (نيوجيرسي)
تعداد عام 2000
بلغ عدد الأسر 6,184 أسرة كانت نسبة 38.1% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 68.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.3% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.2% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 17.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 15.2% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 8.7% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.88، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.21.
بلغ العمر الوسطي للسكان 40.0 عاماً. وكانت نسبة 23.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.2% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 29.1% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 24.8% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 16.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 93.0 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 88.4 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 67,372 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 76,090 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 50,260 دولارًا مقابل 36,657 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 27,732 دولارًا. وكانت نسبة 1.5% من العائلات ونسبة 2.2% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 2.5% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 4% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان كولونيا 17,795 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 6,160 أسرة وعدد العائلات 4,980 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 6,321 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 80.37% من البيض و5.26% من الأمريكيين الأفارقة و0.12% من الأمريكيين الأصليين و10.70% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.04% من سكان جزر المحيط الهادئ و1.54% من الأعراق الأخرى و1.97% من عرقين مختلطين أو أكثر و9.27% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 6,160 أسرة كانت نسبة 37.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 65.6% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 11.2% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 19.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 16.4% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 8.9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.89، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.25.
سيجي كيشي
سيجي كيشي (岸誠二 كيشي سيجي) هو مخرج أنمي ياباني.
في - رمز الثأر (رواية)
«في» رمزًا الثأر هي رواية مصورة من تأليف الكاتب آلان مور وقام ديفيد لويد برسم معظم رسوماتها، ونشرتها دار دي سي كوميكس. قامت شركة وارنر بروذر بتحويل رواية «في رمزًا للثأر» إلى فيلم وتم إنتاجه سنة 2005م.
تدور أحداث هذه الرواية في فترة ما بعد نهاية العالم في المستقبل القريب للمملكة المتحدة حيث ينتشر الفساد بالمجتمع. تصور القصة التاريخ المستقبلي للمملكة المتحدة في التسعينات والذي سبقته حرب نووية في الثمانينات أدت إلى دمار العالم، على الرغم من أن معظم الأضرار التي حدثت في البلاد كانت بطرق غير مباشرة من خلال الفيضانات وتلف المحاصيل؛ إلا أنه في هذا الزمن المستقبلي ظهر حزب فاشي يدعى «نورسفاير» أباد معارضيه وألقى بهم في معسكرات الاعتقال وهو الآن يحكم البلد وجعل منها دولة بوليسية. أما بطل القصة، «في» (V)، فهو رجل ثوري مثير للشغب يرتدي قناع غاي فوكس بدأ حملة ميدانية مدروسة وعنيفة للقضاء على سجّانيه السابقين وإسقاط الحكومة ولإقناع الشعب بأن يحكموا أنفسهم.
تاريخ النشر
ظهرت أولى الحلقات من «في رمزًا للثأر» باللونين الأبيض والأسود بين عامي 1982 و1985، في القصص المصورة «المحُارِب» حيث نُشرت مقتطفات من الهزليات البريطانية بواسطة شركة كواليتي كميونيكيشنز، أصبحت هذه القصة الفكاهية واحدة من أشهر القصص التي تحاكي هذه المواضيع، وغطت «في رمزًا للثأر» 26 قضية من قضايا المحارب.
عندما ألغى الناشرون كتاب القصص المصورة «المُحارب» في عام 1985، والذي أدّى إلى عدم نشر إصدارين كاملين، قامت شركات مختلفة بتقديم عروضها لمور ولويد لنشر وإكمال القصة، وقد قامت دي سي كومكس في عام 1988 (واحدة من أكبر وأشهر مجلات القصص المصورة الأمريكية وشركات وسائط الإعلام) بنشر عشر إصدارات متسلسلة وإعادة طباعة المُحارب بالألوان ثم واصلت لإستكمال السلسلة. ظهرت أول مادة ورقية جديدة في الإصدار السابع للكتاب، والتي تضمنت الحلقات الغير منشورة والتي قد ظهرت في إصداري المُحارب رقم 27 و28. ورسم طوني وير الفصل الأول وعنوانه «فنسنت» وأضاف فناً آخر للفصلين الآخرين («فاليري» و «الإجازة»)، بينما قام ستيف ويتاكر وسوفان دودز بتلوين المجموعة المتسلسلة بأكملها.
ظهرت السلسة وتشمل مقالة مور «ما وراء الابتسامة المرسومة» وفصلين إضافيين خارج التتابع المركزي، كعمل ورقي نشرته مطابع فيرتيجو في واشنطن دي سي في الولايات المتحدة الأمريكية برقم (ردمك 0-930289-52-8) وتايتان بوكس في المملكة المتحدة برقم (ردمك 1-85286-291-2).
خلفية العمل
في كتابته لـ«في» رمزًا للثأر، اعتمد مور على فكرة لسلسلة رسوم هزلية كان عنوانها الدمية، والتي قدمها إلى شركة دي سي تومسون في عام 1975 وكان عمره 22 عاماً. أوضح مور في مقالة «ما وراء الابتسامة المرسومة» أن الفكرة قوبلت بالرفض من دي سي تومسون التي عارضت فكرة «الإرهابي المتحول جنسياً.» بعد عدة سنوات، أشيع أن محرر «المحارب» ديز سكين رحب بمور لابتكار قصة بوليسية غامضة مع الفنان ديفيد لويد. لكنه في الحقيقة طلب منه أن يعيد كتابة شيء مشابه لروايتهم المشهورة غراب الليل من دار نشر مارفل البريطانية، وهي قصة عن رجل أمن مقـنّع ومبهم حدثت في الولايات المتحدة في الثلاثينات، عرض لويد على الكاتب الآن مور الانضمام إليه، وخلال مناقشاتهم تطور زمن ومكان الاحداث من الثلاثينات في الولايات المتحدة إلى المستقبل القريب ببريطانيا، وبما أن الأحداث تقدمت كذلك تطورت الشخصيات؛ صُورِت في ما مضى كنسخة واقعية لعصر العصابات وقطاع الطرق من غراب الليل، حيث كان بالبداية رجل أمن يتمرد على الطبقة الاجتماعية الاستبدادية التي يخدمها بعد ذلك تحول لفوضوي قوي.
تصور مور ولويد السلسلة كسلسلة المغامرات المرسومة المظلمة والمتأثرة بالشخصيات المصورة البريطانية في الستينات، وكذلك تأثرها بـ«غراب الليل»، والتي عمل عليها لويد سابقاً مع الكاتب ستيف باركهاوس. كان المحرر ديز سكين هو من اقترح اسم (vendetta) خلال غداء مع زميله في العمل غرام مارش ولكن سرعان ما رفضه لإنها ستبدو إيطالية جداً (في الحقيقة كلمة vendetta تعني الثأر في الإيطالية)، ثم ظهر بعد ذلك حرف (V) بدلًا من كلمة «الثأر» ووضعوا التركيز عليه، وقد طور ديفيد لويد فكرة تسوية "V" إلى غاي فوكس بعد التصاميم السابقة والتي اتبعت النظرة التقليدية للبطل الخارق.
أثناء إعداد مور للقصة قام بوضع لائحة لما يريد إضافته على النص، كما فعل في مقال "ما وراء الابتسامة المرسومة
صحيفة ذا كوميك (The Comics Journal)، عدد شهر فبراير، 1999 م، استطلاع للرأي حول (أفضل 100 كاريكاتير في القرن باللغة الإنجليزية)، وقد حازت رواية V for Vendetta على المركز 83.
الكتاب الأول: أوروبا بعد السُلطة
في يوم الاحتفال بذكرى غاي فوكس، في العام 1997 قامت إيفي هاموند اليائسة مالياً والتي تبلغ من العمر ستة عشر عاماً بإغواء أعضاء في الشرطة السرية جنسياً يطلق عليهم اسم «الأنامل»، وعندما كانوا يعدون لاغتصابها وقتلها قام «في» بقتلهم، وهو شخص ثوري يرتدي معطف وقناع غاي فوكس، حيث يقوم أيضاً بتفجير مبنى البرلمان عن بعد قبل أن يحضر إيفي إلى مخبأ تحت الأرض مليء بالممنوعات والأشياء المحظورة يدعى «المعرض الخفيّ»، وهناك تقوم إيفي بسرد قصة حياتها لـ«في» والتي تكشف فيها إلى أن الحرب النووية العالمية في أواخر الثمانينات من القرن الماضي هي التي أثارت الفاشية الإنجليزية، وأثارت الحكومة التي تؤمن بسيادة البِيض حكومة نورسفاير.
وفي الوقت نفسه يبدأ المحقق المخضرم إريك فينش المسؤول عن قوات الشرطة والمسماة بـ «الأنف» بالتحقيق في الأنشطة الإرهابية للملقب «في»، يقوم فينش بالتواصل باستمرار مع إدارات الاستخبارات الأخرى لحكومة «نورسفاير» بما فيها جهاز «الأنامل» بزعامة ديريك ألموند كما يتواصل مع آدم سوزان المكنى بـ«الرأس»، وهو رئيس الحكومة الذي ينزوي ليشرف على النظام الحاسوبي للحكومة المسمى بـ «المصير».
تزداد قضية فينش غموضاً وتعقيداً عند تسبب «في» في اختلال لويس بروثيرو عقلياً، وهو شخصية إذاعية دأبت على بث ما يخدم مصالح جهات محددة كما دفع «في» الأسقف أنتوني ليليمان وهو كاهن متحرش بالأطفال إلى الانتحار، وفي الوقت نفسه يقوم «في» بالاستعداد لقتل الباحثة الطبية د. ديليا سوريدج المرتبطة سابقًا بعلاقة غرامية مع المخبر فينش.
يكتشف فينش إن كل من الأهداف الثلاثة لـ «في» كانوا يعملون في نورسفاير بمعسكرٍ للاعتقال بالقرب من لاركهيل في تلك الليلة قتل «في» كل من ألموند وسوريدج لكن سوريدج تركت ورائها مُفكرة تكشف تاريخ جميع الضحايا الثلاث مع «في» في معسكر لاركهيل.
ويتضح أن «في» سجين وضحية لتجارب سوريدج الطبية القاسية حيث استخدمت مواد كيميائية متعلقة ببحث لها لصنع مواد متفجرة التي استخدمها «في» لاحقًا في الفرار وتدمير المخيم ومنذ ذلك الحين يقوم بتصفية الضباط السابقين الذين عملوا بالعسكر للحفاظ على هويته الحقيقة مخفية كتب فينش تقارير بهذه النتائج لسوزان والذي يشتبه بأن هذا «الثأر» هو في الواقع مجرد غطاء لـ«في» والذي كان على ما يبدو أنه يخطط لهجوم إرهابي أكبر الأمر الذي يثير قلق سوزان.
الكتاب الثاني: هذا الملهى الرذيل
بعد أربعة أشهر اقتحم «في» برج جوردن، مقر وزارة الإعلام الخاص بنورسفاير والتي تُدعى «الفم» ويقودها روجر داسكومب وذلك لبث كلمة تدعو الناس إلى مقاومة الحكومة ثم ينجح بالهروب عن طريق إستخدامه لبعض الحِيل مما ينتج عن ذلك مقتل داسكومب.
يتعرف فينش بسرعة إلى المُختل بيتر كريدي رئيس الأنامل الجديد ويقوم باستفزاز فينش ليضربه، الأمر الذي نتج عنه إرساله إلى إجازة إجبارية خلال هذه الفترة مضت إيفي في حياتها وأصبحت على علاقة عاطفية مع رجل يكبرها سناً بكثير ومُجرم تافه يدعى غوردن تتلاقى أقدار كل من إيفي وغوردن مع روز ألموند أرملة ديريك الذي قُتل حديثاً وبعد مقتل ديريك تبدأ روز مترددة بالانخراط في علاقة مع داسكومب لكن الآن مع مقتل كلا عُشّاقها أُجبرت روز على قُبول العمل في وظائف رديئة ومُهينة الأمر الذي زاد من كراهيتها للحُكومة. المشهد دة كان نقطة التحول لشخصية ناتالي بورتمان في الفيلم اللى كانت قبل اللحظة دي إنسانة عادية جدا. وبانتهاء تلك اللحظة تحولت لشخصية مختلفة تماما. لأنها تخلصت في تلك اللحظة من الخوف. أكبر شعور يصيب الإنسان بالعجز في الحياة هو الخوف، لذلك هناك عقدة اسمها Fear of missing out الخوف من الفقد. الإنسان نتيجه دافع الخوف من فقد الاشياء التي يحبها ايا كانت اشخاص أو أشياء يكون ضعيفا، وكلما تتخلص من مخاوفك من فقد الأشياء كلما تكون أقوى. عندما قام رجل العصابة الإسكتلندي المدعو آلي هاربر بقتل غوردن حاولت إيفي الانتقام منه أثناء الاجتماع بين هاربر وكريدي وكان الأخير قد تلقى المساعدة من عصابة هاربر من أجل التحضير لعملية الانقلاب على الحكم ولكن تم القبض على إيفي قبل أن تطلق النار على هاربر وأتُهمت بالخطأ بمحاولة اغتيال كريدي وفي زنزانتها ما بين الاستجواب والتعذيب وجدت إيفي رسالة قديمة من سجينة تدعى فاليري بيج وهي ممثلة سُجنت وأُعدمت لكونها مثلية الجنس، في تلك الأثناء أعطاها المحقق الذي تولى قضيتها خيارين أما التعاون معه أو الموت وبسبب تأثرها بما حدث لفاليري رفضت إيفي أن تستسلم وكانت تتوقع أن تُعدم بدلاً من أن يتم تبرئتها ولكنها أصيبت بالذهول عندما علمت بأن ذلك السجن المزعوم ماهو إلا خدعة قام بها المدعو «في» حيث بين لها أنه من الممكن أن تواجه تعذيباً مماثلاً للذي رآه في معسكر لاركهيل وأن فاليري كانت سجينة أخرى في نفس المعسكر وقد توفيت في الزنزانة التي تقع بجانب زنزانته ورسالتها ليست مزيفة.
صفحت إيفي عن «في» باعتباره هو الذي اخترق النظام الحاسوبي للحكومة المصير وبدأ بالتلاعب عاطفياً بسوزان عن طريق ألعاب ذهنية وبناء على ذلك فإن سوزان وهو الذي تكمن مشاعره الجنسية فقط عند استخدام الحاسوب قد بدأ بالانحدار نحو الجنون.
الكتاب الثالث: بلاد «افعل ما تريد»
في الخامس من نوفمبر التالي عام 1998، يفجر «في» برج مكتب البريد وبرج جوردن، مما يؤدي إلى قتل ثلاث هيئات حكومية: العين والأذن والفم حينها ارتبط رجال كريدي مع عصابة آلي هاربر ليقمعوا بعنف موجة من ثورة حماسية قام بها الشعب، وذكر (في) لإيفي أنه لم يحقق بعد ما يسميه «بلاد افعل ما تريد»، مما يعني مجتمع وظيفته الفوضوية، ويعتبر الفوضى الحالية ماهي إلاّ فترة انتقالية من «بلاد خذ ما تريد».
هذا المشهد من فيلم V for Vendetta هو أكثر من مجرد مشهد في فيلم وهو مشهد Psychology بحت. وتم تناوله بالصورة التي توضح فكرت نزع الخوف من الاشياء التي تحبها وجسد هذه الفكرة في حلق شعر Natalie Portman وتحولها تحول تام بعد هذا الموقف وفي النهاية اكتشافت انها بالفقدهذا أصبحت شخص اقوى. ولهذا السبب يعتبره المشاهدون اقتباس من فيلم Fight Club في رأيهم انه من أروع الجمل في السينما الأمريكية..
غاب فينش في ظروف غامضة وفي يوم ما ادرك مساعده الشاب دومينيك أن «في» كان يتحكم طيلة الوقت في نظام المصير مما وضح له مدى ذكائه، وكان فينش مسافرًا طوال هذا الوقت لموقع سجن لاركهيل المهجور حيث كان يتعاطى ثنائي ايثيل أميد حمض الليسرجيك (من المهلوسات القوية المؤثرة على العقل) ليسترجع ذكريات الماضي السحيق ويعيش دور سجينٍ في لاركهيل مثل «في» ويمنحه فهمًا بديهيًا لتجاربه، وبعد عودة فينش إلى لندن استدل أخيرًا إلى مكان اختباء «في» في محطة فكتوريا المهجورة حيث دخلها مطلقًا النار عليه مرة تلو أخرى حيث إدعى الأخير بأنه لا يمكن قتله لأنه مجرد فكرة والافكار ضد الرصاص! وبغض النظر عن ذلك فقد أصيب فعلاً وعاد إلى داخل المعرض الخفي ومات بين ذراعي إيفي التي فكرت في كشف القناع عن وجهه ولكنها تراجعت وبدلاً من ذلك ارتدت إحدى أقنعة غاي فوكس الإضافية.
وفي خلال ذلك الوقت كان كريدي يضغط على سوزان للظهور علناً على أمل أن يفضحه وخلال الإستعراض حالما توقف عن التلويح بيديه قتلته روز وعلى الرغم من وفاة «في» إلا أن مخططاته قد نُفذت فعلاً وأدت إلى تقاتل كريدي وهاربر ورئيس «العين» ضد بعضهم وموتهم جميعًا.
بقي فينش الناجي الوحيد من بين كبار المسؤلين في الحكومة ولكنه تخلى عن منصبه بإرادته بسبب ما كان يتعاطاه وتأثيره على مظهره، بعد ذلك ظهرت إيفي في الساحة بزي «في» معلنة عن تدمير شارع دونينغ 10 في اليوم التالي وأخبرت الحشود قائلة «اختاروا مستقبلكم، إما عيش حياتكم الخاصة بكم أو العودة للقيود» وعندئذ بدأت ثورة عامة ودمرت ايفي شارع دونينغ 10 بتفجير قطار تحت الأرض يحمل جثة «في» على طريقة جنائز الفايكنج كما اختطفت دومنيك لتدربه ليكون خليفاً لها، يخُتتم الكتاب بمراقبة فينش للفوضى العارمة في المدينة بهدوء وهو يسير في طريقٍ مهجور انطفأت كل أضواءه مع الزمن.
الأفكار الرئيسية والدوافع
يقرأ «ڤي» لإيڤي قبل نومها قصص «الشجرة السحرية البعيدة» كما كانت هذه القصص المصدر لـ«بلاد افعل ما تريد» و «بلاد خذ ما تريد» والتي أشير إليها طوال السلسلة، كما ظهرت إشارة ثقافية أخرى وظهرت جلية في العمل المسرحي (تذكر تذكر، الخامس من نوفمبر: مؤامرة وخيانة البارود، لا أعرف سببًا لنسيان خيانة البارود)؛ وهذه الأسطر تُشير إشارة واضحة لقصة غاي فوكس ومشاركته في مؤامرة البارود عام 1605م.
اللاسلطوية ضد الفاشية
تبسط لنا القصة النظرتان السياسيتان المتعارضتان بين اللاسلطوية والفاشية، حيث يشارك حزب النورسفاير كل جانب من جوانب الإيدلوجية الفاشية والذي يُعرف بكراهيته الشديدة للأجانب والغرباء ويتخذ الترهيب والعنف كوسيلتان يُسيطر بهما على الدولة، كما يُعظم القيادة القوية. ويوجد في معظم الأنظمة الفاشية أنواع عديدة ومختلفة من منظمات الدولة التي تتشارك في الصراع على السلطة ولكن جميعها تنصاع لنفس الزعيم، بينما يسعى «ڤي» في نهاية المطاف إلى «مجتمع حر» مُنظم حسب رغبته وموافقته.
الهوية
بقي «ڤي» نفسه محاطًا بالغموض وتاريخه يُلمح فقط، فمعظم القصة تُروى من وجهات نظر شخصيات أخرى مثل: إيڤي معجبة «ڤي» وتلميذته التي تعمل في ورشته وتبلغ من العمر 16 عامًا، وإيريك فينش وهو شرطي واقعي يملؤه الضجر من هذه الحياة ويطارد «ڤي»، بالإضافة إلى عدد من المتنافسين على السلطة داخل الحزب الفاشي. الأعمال التخريبية «لڤي» غامضة أخلاقيًا، فمحور من المحاور الأساسية للقصة هو تبرير الأعمال الوحشية باسم هدف أسمى، سواءً كان هذا الهدف هو الاستقرار أو الحرية، كما أن هذه الشخصية عبارة عن خليط يجمع ما بين داعٍ فعلي للّاسلطوية والصورة النمطية التقليدية للّاسلطوي كإرهابي.
وقد قال مور في مقابلة: ولم يوضح «مور» أبداً خلفية دقيقة لـ«في»، عدا أن : «في» ليس هو والد إيفي، ولا والدة ويستلير، ولا حتى عمة تشارلي؛ وأشار إلى أن هوية «في» لم تكشف أبداً في الكتاب، وغموض شخصية «في» ما هو إلا موضوع متواصل خلال العمل، والذي يسمح بدوره للقراء تحديد ماهية «في» بأنفسهم، هل هو عاقل أم مضطرب، بطل أم وغد؟ وقبل ارتداء إيفي لقناع فوكس خلصت إلى النهاية التي تحمل في طياتها أن هوية «في» ليست مهمة بالمقارنة مع الدور الذي لعبه، وبأن هويته ماهي إلّا الفكرة التي كان يجسدها.
الفيلم
يوم 17 مارس عام 2006 أصدر الإخوة وارنر فيلم («في» رمزاً للثأر)، من إخراج أول مساعد مخرج لأفلام الماتريكس جيمس مكتيغ، وسيناريو واهوسكيز؛ مثّلت ناتالي بورتمان دور إيفي هاموند وهيوغو ويفينغ دور «في»، بالإضافة لستيفن ريا وروبرت غريفز وستيفن فراي، وجون هيرت الذي لعب دور المستشار العالي آدم ستلر في الفيلم، كما لعب أيضا فيما مضى دور وينستن سميث في فيلم (ألف وتسعمائة وأربع وثمانون 1984) المبنية على رواية بنفس الاسم للكاتب جورج أورويل. كان من المقرر أصلاً الإعلان عن الفيلم في الرابع من نوفمبر عام 2005، اليوم الذي يسبق ذكرى ليلة غاي فوكس والذكرى الأربعمائة لمؤامرة البارود لكن تم تأجيله حتى 17 مارس 2006، ربما يعود السبب في ذلك إلى تفجيرات لندن في السابع من يوليو 2005، بالرغم من أن المنتجين قد نفوا كونه هو السبب.
يُبعِد (الآن مور) نفسه عن الفيلم، كما يفعل دائماً مع كل عمل سينمائي من أعماله، وقد أنهى التعاون مع ناشر أعماله (دي سي كوميكس) بعد أن أخفقت الشركة الأم (وارنر بروس) بالتراجع عن تصريحاتها بشأن ترويج مور المفترض للفيلم؛ فبعد قراءته لسيناريو الفيلم علّق مور: ويضيف لاحقًا أنه إذا كان «واهوسكيز» يريد الاحتجاج على ما يجري في الولايات المتحدة، فإنه ينبغي عليه أن يستخدم السرد السياسي الذي يشير مباشرة لقضايا الولايات المتحدة الأمريكية، على غرار ما فعل مور مسبقا مع بريطانيا. الفيلم غيّر الرسالة الأصلية إذا أمكننا القول عن طريق تغير شخصية «ڤي» من الفوضوية إلى مناضلٍ في سبيل الحرية؛ وفي مقابلة مع المنتج (جول سيلفر) أشار إلى أن التغيير ربما لم يكن مُتَعَمّدا، لأن «ڤي» عُرِف في القصص المصورة كبطل خارق، منتقم مقَنـّع ينقذ العالم، وهو إيضاح يدحض تمامًا تصريح مور عن دور «ڤي» في القصة.
قـام المؤلّـف المشارك والمصوّر (ديفيد لويد) على غير العادة، بتقبّـل الفكرة. وفي مقـابلةٍ أُجريت له عبر موقع «نيوزاراما» أدلى بتصريح يقول فيه: ستيف مور (ليس من أقرباء آلان مور) كتب رواية مبنيّة على أحداث هذا الفيلم، نُشرت عام 2006.
الأثر الثقافي
مجهولي الاسم أو كما يدعون (أنونيموس)، هم مجموعة على شبكة الإنترنت أعضاؤها يرتدون قناع غاي فوكس من فيلم ("في" رمزًا للثأر) ويعتمدونه كشعار لهم (اُعتمِد كـ«ميم إنترنت» وهي فكرة أو شعار تنتشر بسرعة من شخص إلى آخر من خلال الإنترنت)؛ وكمثال على ذلك الإحتجاجات على مشروع تشانولوجي ضد الكنيسة العلموية في عام 2008م؛ وفي مقابلة مع مجلة انترتينمنت ويكلي (الترفيه الأسبوعيى)، قال آلان مور قال عن استخدام قناع غاي فوكس أن الفكرة مستوحاة من قصته المصورة «في» كرمز للثأر:
وفقاً لما قالته مجلة التايم الإنجليزية، فإن ارتداء المحتجين للقناع أدى إلى أن يصبح السلعة الأكثر مبيعاً على موقع أمازون دوت كوم، حيث يباع مئات الآلاف منه كل عام وقد زُعِم أن الفيلم ألهم بعض الشباب المصريين قبل وأثناء الثورة المصرية عام 2011. وفي 23 مايو2009 ارتدى بعض المحتجين هذا القناع ووضعوا برميل بارود مزيف خارج البرلمان أثناء الاحتجاجات على قضية نفقات النواب البريطانيين.
أثناء احتلال وول ستريت وغيرها من الاحتجاجات المستمرة ظهر القناع عالمياً باعتباره رمزاً للثورة الشعبية، وقد صرح الفنان ديفيد لويد بقوله: «لقد أصبح قناع غاي فوكس الآن علامة تجارية مشهورة ولافتة مناسبة لاستخدامها في الاحتجاجات ضد الطغيان، وأنا سعيد لاستخدام الناس له، فعلى ما يبدو أنه فريد من نوعه تماماً وهو رمز للثقافة الشعبية التي تستخدم هذه الطريقة».
في السابع عشر من نوفمبر 2012 حذر مسؤولي الشرطة في دبي من ارتداء أقنعة غاي فوكس المصبوغة بألوان علم الإمارات أثناء أي احتفال مرتبط باليوم الوطني للإمارات العربية المتحدة (الموافق 2 ديسمبر) معلنين أن هذا الاستخدام عمل غير قانوني بعدما بيعت الأقنعة في المتاجر الإلكترونية بسعر 50 درهماً.
النسخ المجمعة
جُمِعت القصة (V) الكاملة، وأصدرت في (غلاف ورقي) بتصنيف (ردمك 8-52-930289-0)، كما أصدرت مرة أخرى على هيئة (غلاف مقوى) بتصنيف آخر وهو (ردمك 8-0792-4012-1). وفي أغسطس من عام 2009م نشرت شركة دي سي النسخة الكاملة من القصة بـ (غلاف منزلق) بتصنيف (ردمك 3-2361-4012-1)، وتضمنت هذه النسخة صفحات ملونة جديدة من «الفن الصامت»، الذي هو عبارة عن صفحة كاملة تحتوي على رسومات بدون نص، وهي الطبعة الجديدة من السلسلة الأصلية، حيث لم يظهر ذلك في أي نسخة مجمعة سابقة.
بوليط عطري
بوليط عطري (الاسم العلمي:Boletus aromaticus) هو من الفطريات يتبع  البوليط من ال البوليطية.
NGC 2601
NGC 2601 في الفهرس العام الجديد، هي مجرة، تقع في كوكبة السمكة الطائرة. اكتشفت في 4 مارس 1835 بواسطة جون هيرشل.
براندون ديكسون (لاعب كرة قدم أمريكية)
براندون ديكسون هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 26 أبريل 1990 في بومبانو سيتي في الولايات المتحدة.
كيوبيد نائم
كيوبيد نائم هي لوحة زيتية رسمها كارافاجيو في عام 1608، اللوحة حالياً معروضة في قصر بيتي بمدينة فلورنسا.
آيت إيكو (الشبيلية)
آيت إيكو هو دُوَّار يقع بجماعة الصفاصيف، إقليم الخميسات، جهة الرباط سلا القنيطرة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة الشبيلية التي تضم 6 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 370 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
كارل بانكس
كارل بانكس هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 29 أغسطس 1962 في فلينت في الولايات المتحدة.
اي جي ابلغيت
اي جي ابلغيت ممثلة إباحية أمريكية ولدت يوم 23 أيلول 1989 في مدينة ماساپيكوا بولاية نيويورك الأمريكية، وأسرتها من اصول ألمانية وايطالية.
خلفية (حوسبة)
المصطلح خلفيّة أو صورةْ سطح المكتب بالإنجليزي wallpaper، يعود إلى صورة تستعمل كخلفّية (رسمة جمالية) لتزيين سطح المكتب أو واجهة الصيغ الرسومية. كلمة Wallpaper تستعمل عن طريق شركة مايكروسوفت، بينما تسمى في أجهزة اللينكس بـ Desktop Picture، سابقاً في أجهزة لينكس كان هناك مصطلح Desktop Pattern كان يستخدم لوصف نموذج صغير كان يعيد نفسه لملئ الشاشة.
التاريخ
أول استعمال لخلفيات سطح المكتب يمكن ملاحظته كان نتيجة اتحاد عدة معامل، ويندوز كانت في طور تجربة نظام مكتبي والـ Officetalk والذي تم تطويره في 1975 في بارك على زيروكس ألتو. قبل ذلك، الخلفية البيضاء لمعامل التطويرية لويندوز على سبيل المثال (في سمول توك) كانت صعبة التمييز من واجهة الويندوز. النموذج يستخدم في الـ Officetalk مكوّن من 25 % لون رمادي، باستخدام نقاط بطول بكسلين لتجنب الاضطراب والتشابك مع شاشة الـ Alto نفس النموذج تم تبنّيه للـ زيروكس ستار.
أنظمة تشغيل الأبل تستخدم خلفية رمادية مشابهة لنظامي الـ ماكنتوش وLISA. مهما يكن، منذ أن هذه الآلات كان لديها شاشات غير متشابكة كان من المحتمل استخدام نماذج خلفيات أقل ملاحظة، تتشكل من 2x2 بسيطة لتعيد النموذج والذي يعطي بدوره 50 % لوناً رمادياً. مقدمة الشاشات الملونة للحواسيب الشخصية تقود إلى بدون أية نماذج، خلفيّات أحادية اللون (أبيض وأسود) وبذلك تكون خلفيات (تحكميّة)
الدقة
الصورة التي تستخدم كخلفية لسطح المكتب، غالبا ما تكون صورة رستر مع نفس الحجم مع دقة العرض على سبيل المثال (1024× 768 بكسل، أو 1280×1024 بكسل) على أمل لملئ كافة سطح المكتب.
الأبعاد
دقة العرض غالباً ماتكون متناسبة مع نسبة 4:3 (أربعة إلى ثلاثة)، وبذلك تكون الصورة مناسبة مع أحجام شاشات مختلفة والتي تقاس غالباً بالبوصة. وأيضاً كلما زادت دقة وحجم الخلفية كلما زادت وضوحاً للمستخدم، أما عن أغلب دقة الخلفيات الموجودة فهي :
مغالطة التأثيل
مغالطة التأثيل هي إحدى المغالطات المنطقية وتعتبر أيضاً واحدةً من مغالطات المنشأ، وتنصّ على وجوب أن يشابه المعنى الحاليّ للكلمة أو العبارة معناها التاريخي. [بحاجة لمصدر] وهذا المفهوم خاطئَ من الناحية اللغويّة، ويستخدم أحيانًا كأساس للإلزام اللغوي. تتحوّل الحجة إلى مغالطة تأثيل عندما يتمّ تقديم ادّعاء عن المعنى الحالي لكلمة ما بالاستناد بشكل حصريّ إلى أصلها.
تتضمّن الأشكال المتنوّعة من مغالطة التأثيل البحث عن المعنى الحقيقي للكلمات عن طريق الخوض في علم أصول الكلام، أو الادّعاء [بحاجة لمصدر] بأنّه يجب استخدام الكلمة بطريقة معيّنة لأنّ لها أصلاُ تاريخيّاً معيّناً.
الظهور والأمثلة
تصبح مغالطة التأثيل ممكنة الظهور عندما يتغيّر معنى الكلمة مع مرورِ الوقت، ويمكن أن تشمل هذه التغييرات تحوّل في نطاق الاستخدام (تضييق أو توسيع معانيها) أو في دلالاتها (تحسين أو انتقاص). ويمكن أن تتحوّل معاني الكلمات بشكل كامل في بعض الحالات، بحيث لا يكون للمعنى الأصلي أي صلة واضحة بالمعنى الحالي.
اعتقد الإغريق القدماء أنه كان هناك «معنىً حقيقي» للكلمة، يختلف عن الاستخدام الشائع لها. هناك أدلة على وجود اعتقاد مماثل بين علماء الديانة الفيدية الهندية القديمة. في الأيام الحديثة، يمكن العثور على هذه المغالطة في بعض نقاشات الأصوليّين في اللغة.
ليس كل تغيير في المعنى يؤدي إلى مغالطة تأثيل، ولكن غالباً ما تكون مثل هذه التغييرات أساساً لحجج غير دقيقة.
كلمة "decimation" هي إحدى الأمثلة الواضحة عن الكلمات التي غيّرت معناها إلى حدّ كبير مع مرور الوقت والتي تشير في الأصل إلى الانخفاض في القيمة بمقدار العشر، ولكنّها تعني عادةً الآن الانخفاض البليغ في القيمة أو التدمير الكامل لها. إنّ الإصرار على أنّ المعنى الأصليّ للكلمة هو وحده الصحيح يشكّل مغالطة التأثيل.
كوميكو نيشيهارا
كوميكو نيشيهارا مواليد 27 أبريل 1965، هي مؤدية أصوات يابانية من تشيغاساكي، كاناغاوا.
شاغاب (أرارات)
مدينة شاغاب (بالأرمينية:Շաղափ) هي إحدى المدن التابعة لمقاطعة أرارات في أرمينيا. يقدر عدد سكانها بـ 1023 نسمة حسب الإحصاء الذي جرى عام 2011.
محمد أظهر الدين (لاعب كريكت)
محمد أظهر الدين مواليد هو لاعب كريكت هندي يلعب في ولاية كيرالا.
محمد مرزوق (لاعب كرة قدم سعودي)
محمد مرزوق الشمري لاعب كرة قدم سعودي يلعب في نادي وج = معار من نادي الطائي كلاعب مدافع.
التجلي (لوحة)
التجلي هي لوحة زيتية رسمها رفائيل في عام 1516 - 1520، اللوحة حالياً ضمن مقتنيات متاحف الفاتيكان.
أميكيكا ريتو
أميكيكا ريتو (بالإنجليزية: شبكة الصداقة) هو دليلا للمتحدثين بالإسبرانتو من جميع انحاء العالم الذين يرغبون بالعمل معاً وتبادل الأفكار. وركزت الشبكة على القيمة الثقافية والتعليمية للسفر، مع وجود مضيفين مستعدين لمناقشة المشاكل وتعريف الزائرين بحياتهم اليومية بشكل عام. ومع ذلك لم يقم الأعضاء بتقديم استضافات بالضرورة. وقد نُشِرَ الدليل مرتين في السنة وتضمن أكثر من 400 عضو، إلى أن تم ايقافها في عام 2002.
التاريخ
أنشئت أميكيكا ريتو في عام 1987 أثناء المؤتمر السنوي لسيناسيكا آسوسيو توتوموندا (SAT) في بولوني سور مير، فرنسا. وقد نشرت الطبعة الأخيرة من الدليل في عام 2002. وتم إغلاق موقع ويب في عام 2007.
الرابط الفرنسي (فيلم)
العميل الفرنسي فيلم دراما بوليسي أمريكي من إنتاج 1971 وحائز على أوسكار أفضل فيلم لنفس العام، من إخراج ويليام فريدكين، تدور أحداث الفيلم عن محققين من شرطة مدينة نيويورك يحققان في تهريب المخدرات بين مرسيليا في فرنسا ونيويورك. حاز الفيلم على 5 جوائز أوسكار لأفضل فيلم، أفضل مخرج، أفضل ممثل بدور رئيسي لجين هاكمان، أفضل سيناريو وأفضل نص متبنى عن رواية أو كتاب. حقق الفيلم نجاح ملحوظ على شباك التذاكر حيث جمع أرباح فاقت 50 مليون دولار ونال استحسان النقاد، وقد صور جزء ثاني للفيلم بعد 4 سنوات من الجزء الأول.
تنمر
التنمر أو المقاهرة يظهر احيانًا على شكل المقارنة والمعايرة، هو شكل من أشكال الاذية الموجهة بغرض الإيذاء النفسي، الإساءة غالبا ما تكون لفظيًة، لكن احيانًا قد يرافقها بعض التعرّض أو الاستعراض أو التهجُّم الجسدي، والموجه للإيذاء النفسي من قبل فرد أو مجموعة نحو فرد أو مجموعة أخرى غالبًا ما تكون ذات قدرات اضعف للدفاع عن نفسها. التنمر قد يكون بأشكال مختلفة؛ لفظيا أو جسديا أو حتى بالإيماءات، أو غيرها من أساليب الإكراه الأكثر دهاء مثل التلاعب. يمكن تعريف التنمر بطرق مختلفة وكثيرة. وعلى الرغم من أن المملكة المتحدة ليس لديها حالياً تعريف قانوني للتنمر ، إلا أن بعض الولايات الأمريكية تملك قوانين ضدها. عادة ما يستخدم التنمر في إجبار الآخرين عن طريق الخوف أو التهديد. يمكن الحد من التنمر عن طريق تعليم الأطفال المهارات الاجتماعية للتفاعل الناجح مع العالم. وسوف يساعدهم ذلك على أن يكونوا أشخاصا بالغين منتجين عندما يتعاملون مع بعض الناس المزعجين.
يشار إلى المتنمر أيضاً في المدارس وأماكن العمل بالقرين المزعج.
غالباً ما يوصف التنمر في كثير من الأحيان على أنه شكل من أشكال المضايقات التي يرتكبها المسيء الذي يمتلك قوة بدنية أو اجتماعية وهيمنة أكثر من الضحية. أحياناً يشار إلى ضحية التنمر على أنها هدف. يمكن أن يكون التحرش لفظيا وجسديا أو نفسيا. في بعض الأحيان، يختار المتنمرون أشخاصا أكبر أو أصغر من حجمهم. ويؤذي المتنمرون الأشخاص لفظيا وجسديا. وهناك أسباب كثيرة لذلك. وأحدها أن المتنمرين أنفسهم كانوا ضحية التنمر  (مثل، الطفل المتنمر الذي يساء إليه في المنزل، أو المتنمرين البالغين الذين تعرضوا للإساءة من جانب زملائهم).
بدأت العديد من البرامج بمكافحة التنمر في المدارس باستخدام المتحدثين الترويجيين. ينقسم التنمر إلى ثلاثة أنواع— التنمر اللفظي، التنمر الجسدي، والتنمر العاطفي.
يمكن أن يحدث التنمر في أي مكان تتفاعل فيه البشر مع بعضها البعض. ويشمل ذلك المدارسوأماكن العمل والمنازل والأحياء. بل هو سبب شائع من أسباب الهجرة. يمكن أن يوجد التنمر بين الفئات الاجتماعية والطبقات الاجتماعية وحتى بين البلدان (انظر الشوفينية).69
التعريف
التنمر هو سلوك عدواني متكرر يهدف للإضرار بشخص آخر عمداً، جسديا أو نفسيا. يتميز التنمر بتصرف فردي بطرق معينة من أجل اكتساب السلطة على حساب شخص آخر.
يمكن أن تتضمن التصرفات التي تعد تنمرا التنابز بالألقاب، أو الإساءات اللفظية أو المكتوبة، أو الاستبعاد من النشاطات، أو من المناسبات الاجتماعية، أو الإساءة الجسدية، أو الإكراه. يمكن أن يتصرف المتنمرين بهذه الطريقة كي يُنظر إليهم على أنهم محبوبون أو أقوياء أو قد يتم هذا من أجل لفت الانتباه. ويمكن أن يقوموا بالتنمر بدافع الغيرة أو لأنهم تعرضوا لمثل هذه الأفعال من قبل.
يقترح مركز الولايات المتحدة الوطني لإحصاءات التعليم أنه يمكن تقسيم التنمر إلى فئتين:
ويقول روس أن التنمر يتضمن قدراً كبيراً من العدوان الجسدي مثل الدفع والنغز، ورمي الأشياء، والصفع، والخنق، واللكم والركل والضرب والطعن، وشد الشعر، والخدش، والعض.
كما أشار إلى أن العدوان الاجتماعي أو التنمر غير المباشر يتميز بتهديد الضحية بالعزل الاجتماعي. وتتحقق هذه العزلة من خلال مجموعة واسعة من الأساليب، بما في ذلك نشر الشائعات، ورفض الاختلاط مع الضحية، والتنمر على الأشخاص الآخرين الذين يختلطون مع الضحية، ونقد أسلوب الضحية في الملبس وغيرها من العلامات الاجتماعية الملحوظة (مثل عرق الضحية، والدين، والعجز، إلخ).
وضع روس عام (1998) الخطوط العريضة للأشكال الأخرى للتنمر غير المباشر التي تعتبر أكثر تعقيدا وتكون في أغلب الوقت لفظية، مثل التنابز بالألقاب، والمعاملة الصامتة، ومجادلة الآخرين حتى الاستسلام، والتلاعب، والشائعات المختلقة والأكاذيب والتحديق، والقهقهة والضحك على الضحية، وقول كلمات محددة تثير رد فعل من حدث سابق، والاستهزاء. وتم إصدار قانون مكافحة التنمر عند الأطفال عام 2003 لمساعدة الأطفال الذين كانوا ضحايا هذا النوع من التنمر عن طريق بحث ونشر مهارات التأقلم.
آثار التنمر
يمكن أن تكون آثار التنمر خطيرة جداً، بل ومن الممكن أن تؤدي إلى الوفاة. وتقول موناى أومور الحاصلة على الدكتوراه في مركز مكافحة التنمر، كلية ترينيتي في دبلن، أن «هناك هيكل نامي من الأبحاث توضح أن الأفراد، سواء كانوا أطفال أو بالغين والذين يتعرضون باستمرار للسلوك التعسفي، يكونون معرضين لخطر الأمراض المتعلقة بالضغط النفسي والتي من الممكن في بعض الأحيان أن تؤدي إلى الانتحار».
يمكن أن يعاني ضحايا التنمر من مشاكل عاطفية وسلوكية على المدى الطويل. حيث قد يسبب التنمر الشعور بالوحدة، والاكتئاب والقلق وتؤدي إلى تدني تقدير الذات، وزيادة التعرض للمرض.
قال المؤتمر الوطني للمجالس التشريعية للدولة:
الانتحار
هناك رابط قوي بين التنمر والانتحار. حيث أدى التنمر إلى العديد من حالات الانتحار كل عام. ويقدر أن ما بين 15 و25 طفلا ينتحرون سنويا في بريطانيا وحدها لأنهم يتعرضون للمضايقات.
خصائص المتنمرين
تشير البحوث إلى أن المتنمرين البالغين يكون لهم شخصيات استبدادية، جنبًا إلى جنب مع حاجة قوية للسيطرة أو الهيمنة. وقيل أيضا أن وجهات نظر المرؤوسين يمكن أن تكون عامل خطر عليهم بشكل خاص.
أظهرت مزيد من الدراسات أنه رغم أن الحسد والاستياء قد يكونان دافعين للتسلط، فلا تتوفر الأدلة التي تشير إلى أن المتنمرين يعانون من أي نقص في تقدير الذات (حيث ظهرت نتائج متساوية عن الموضوع، فالمتنمرون عادة ما يكونون متكبرين ونرجسيين). ومع ذلك، يمكن أيضا أن يستخدم التنمر كأداة لإخفاء العار أو القلق أو لتعزيز احترام الذات: عن طريق إهانة الآخرين، حيث يشعر المسيء نفسه/ نفسها بالسلطة.
حدد الباحثون عوامل أخرى، مثل الاكتئاب واضطراب الشخصية وكذلك سرعة الغضب واستخدام القوة، والإدمان على السلوكيات العدوانية، وسوء فهم أفعال الآخرين على أنها معادية، والقلق على الحفاظ على صورة الذات، والانخراط في أعمال الهوس أو العنف.
قد يكون التنمر أيضا نوع من «التقليد» في الأماكن التي تشعر فيها الفئة العمرية الأكبر أو المرتبة الأعلى أنها متفوقة عن المراتب الأقل، مثلما يحدث في الجيش حيث عادة ما يتنمر المجندون في سنتهم الدراسية الثانية على مجندي المرحلة الأولى. ويُقترح غالبا أن السلوك العدواني له أصل في الطفولة:
ليس من الضروري أن ينطوي التنمر على الإجرام أو العنف الجسدي. فعلى سبيل المثال، غالبًا ما يعمل التنمر من خلال الإيذاء النفسي أو الإساءة اللفظية. وفي كثير من الأحيان يمكن ربط التنمر بعصابات الشوارع، وخاصة في المدرسة.
قد يكون المتنمرون هم أنفسهم كانوا ضحايا للتنمر.
تاريخ التنمر
عادة ما تلفت أشكال العنف الكبيرة مثل الاعتداء والقتل انتباه وسائل الاعلام، ولكن المستويات القليلة من العنف مثل التحرش، بدأت فقط في السنوات الأخيرة أن تكون محط اهتمام الباحثين، والآباء وأولياء الأمور ورموز السلطة (ويتد & دوبر، 2005).
تم التعرف على التحرش في السنوات الأخيرة فقط وتم تسجيله على أنه جريمة منفصلة ومميزة، ولكن هناك حالات موثقة جيداً والتي قد تم تسجيلها تحت سياق آخر. يحتوي المجلد الخامس من تقويم [نيوجيت] على مثال واحد على الأقل والذي تم فيه اتهام كل من الكسندر وود والكسندر ويليسلي ليث الحاصلين على منحة إيتون، بقتل وذبح آشلي كوبر في 28 فبراير 1825 في حادث يمكن وصفه الآن بلا شك أنه «حادث مميت غامض»
ويحتوي تقويم نيوجيت على العديد من الأمثلة الأخرى التي، وإن لم تكن متميزة، يمكن أن تعتبر مؤشرا على حالات التنمر.