cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
كأس الولايات المتحدة 2000
6 يونيو: الولايات المتحدة ضد أيرلندا
تعادلت أيرلندا والولايات المتحدة أمام 1-1 وسط حضور جماهيري ضعيف مرة أخرى 16،319 فقط من المشجعين. سجل اللاعب الأيرلندي دومينيك فولي أولًا ، حيث تلقى أسيست من ستيفن ماكفيل قبل أن يتخطى مدافع الولايات المتحدة سي جيه براون ويتفوق على حارس مرمى الولايات المتحدة براد فريدل. حافظ الأيرلنديون على تقدمهم حتى أنتي رازوف تعادل المباراة بهدف مثير للجدل. وأنتهت المُبارة بالتعادل الإيجابي.
7 يونيو: المكسيك ضد جنوب أفريقيا
واجهت المكسيك مع جنوب أفريقيا وسط حضور 27،815 مشجعًا في ملعب القطن. وفازت المكسيك على جنوب أفريقيا 4-2. سجل المنتخب المكسيكي هدفين في الشوط الأول قبل أن تقوم جنوب إفريقيا بالعودة سجل بيني مكارثي في الدقيقة 52 مما جعله 2-1. دخل البديل المكسيكي ونجل المدرب هوراسيو سانشيز المباراة في الدقيقة 79 وسجل هدفين سريعين. وسجل جنوب أفريقيا ثابو منغوميني من ركلة جزاء في الدقيقة 89، وانتهت المُبارة بفوز المُنتخب المكسيكي 4-2.
11 يونيو: الولايات المتحدة ضد المكسيك (الولايات المتحدة تفوز بالكأس)
في المباراة الأولى، فازت الولايات المتحدة على المكسيك بسهولة بفوزها 3-0 وسط حضور 45,008 مُتفرج. في الدقيقة 33، أخذ بريان ماكبرايد عرضية من إيرني ستيوارت وسجل الهدف الأول. أبقت المكسيك المباراة قريبة حتى حصل كريستيان راميريز على ثاني صفراء له في المباراة في الدقيقة 70 بسبب سحب كوبي جونز إلى الأرض وطُرد. مع وصول المكسيك إلى عشرة لاعبين، سجلت أمريكا الهدف الثاني والثالث وفازت بالكأس للمرة الثالثة في تاريخها.
في المباراة الثانية من اليوم، احتلت أيرلندا المركز الثاني في ترتيب الكأس بفوزها 2-1 على جنوب أفريقيا. وسجلت جنوب أفريقيا أول مرة عندما أطاح الكابتن شون بارتليت بني بيني مكارثي بهدف في الدقيقة 14. وعادت أيرلندا بهدف ستيفن ماكفيل في الدقيقة 24. في وقت متأخر من الشوط الثاني، سجل نيال كوين هدف الفوز. كان هذا هدفه الدولي العشرين، حيث وضعه في تعادل مع فرانك ستابلتون في قائمة أهداف أيرلندا على مر التاريخ.
الهدافين
ثلاثة أهداف
هدفين
هدف واحد
اتحاد قبرص الشمالية لكرة القدم
اتحاد قبرص الشمالية لكرة القدم هو اتحاد كرة قدم يمثل قبرص الشمالية. أنشأ في 1955، خلال فترة الاستعمار البريطاني في قبرص، لا ينتمي الاتحاد لا للفيفا ولا للويفا.
ريلاكس إن
ريلاكس إن شركة إنتاج فنية موسيقية لبنانية
مارتن ستيفنز
مارتن ستيفنز هو ممثل بريطاني، ولد في 19 يوليو 1948 في المملكة المتحدة.
ميلزبورغ (أوهايو)
ميلزبورغ هي معلم جغرافي تقع في الولايات المتحدة في أوهايو. يقدر عدد سكانها بـ 3,025 نسمة ومساحتها 5.78 كم2 وترتفع عن سطح البحر 274 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لميلزبورغ في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان ميلزبورغ 3,326 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 1,213 أسرة وعدد العائلات 771 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,360 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 96.87% من البيض و 0.09% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.03% من سكان جزر المحيط الهادئ و 1.47% من الأمريكيين الأفارقة و 0.99% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 1,213 أسرة كانت نسبة 32.6% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 47.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 12.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 36.4% من غير العائلات. تألفت نسبة 30.8% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 13.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.05، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.43. بلغ العمر الوسطي للسكان 37 عاماً. وكانت نسبة 24.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.6% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26.9% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 20.0% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 18.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 93.8 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 90.8 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 33,809 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 39,333 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 26,852 دولار مقابل 20,472 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 15,021 دولار. وكانت نسبة 9.6% من العائلات ونسبة 12.2% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 17.9% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 4.1% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان ميلزبورغ 3,025 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 1,228 أسرة وعدد العائلات 759 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,360 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 96.3% من البيض و 0.2% من الأمريكيين الأصليين و 0.3% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.1% من سكان جزر المحيط الهادئ و 0.6% من الأمريكيين الأفارقة و 1.3% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 1,228 أسرة كانت نسبة 32.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 42.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.8% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 38.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 32.4% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 11.8% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.00، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.38. بلغ العمر الوسطي للسكان 37.7 عاماً. وكانت نسبة 24% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 10% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 24.9% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 25.9% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 15.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 46.3% ذكور و53.7% إناث.
61 العذراء d
الاكتشاف
اكتشف الكوكب في 14 ديسمبر 2009 من قبل ستيفن S. فوغت وأخرون باستخدام طريقة قياس السرعة الشعاعية للنجم المضيف اجريت القياسات في مرصد كيك والمرصد الفلكي الأسترالي. حتى عام 2012 لم يتم تأكيد وجود الكوكب من قبل قياسات أخرى مثل قياسات جهاز الباحث الكوكبي بالسرعة الشعاعية عالية الدقة (HARPS).
ريش (توضيح)
قد يقصد من «ريش» :
طواف أوقيانوسيا للدراجات 2013
طواف أوقيانوسيا للدراجات 2013 هو الموسم التاسع من ، تكون من ثلاث سباقات، فاز بالمركز الأول داميان هاوسون، وبالمركز الثاني ناثان ايرل، وبالمركز الثالث بنيامين ديبول.
عزلة قبلي بني قشيب (ذمار)
عزلة قبلي بني قشيب هي إحدى عزل مديرية جبل الشرق في محافظة ذمار اليمنية ويبلغ تعداد سكانها 6100 نسمة حسب التعداد السكاني في اليمن لعام 2004.
جسيم (توضيح)
كلمة جسيم قد يكون لها أكثر من معنى :
في الفيزياء:
في الكيمياء:
أخرى:
وانغ يوي
وانغ يوي هي طفلة صينية تبلغ من العمر عامان, دهست مرتين متتاليتين في الشارع بحافلتين في مساء الثالث عشر من أكتوبر عام 2011 في طريق ضيق بمنطقة فوشان بمقاطعة غوانغدونغ.
موجف (لودر)
موجف هي إحدى قرى عزلة زارة بمديرية لودر التابعة لمحافظة أبين، بلغ تعداد سكانها 135 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
جورج لينتون
جورج لينتون (27 يوليو 1873 - 20 يناير 1960)  هو لاعب كريكت جامايكي.
غاري
الأصوات الغارية هي الصوامت التي يكون فيها الحنك الصلب (الغار) نقطة النطق، مثل الياء والجيم السوداني.
البيادنة لربيان (أولاد سيدي مفتاح)
البيادنة لربيان هو دُوَّار يقع بجماعة سيدي عبد الله، إقليم الرحامنة، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أولاد سيدي مفتاح التي تضم 18 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 481 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
كانيت لو رويج
بلدية كانيت لو رويج ، هي إحدى بلديات مقاطعة كاستيلون التي تقع في منطقة بلنسية، في شرق إسبانيا.
بلدة باكاي (ميشيغان)
باكاي هي بلدة تقع بولاية ميشيغان في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 89.7 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 227 م، بلغ عدد سكانها 1333 نسمة في عام تعداد الولايات المتحدة 2000 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها 14.9 نسمة/كم2.
المجلس الطبي الفلسطيني
المجلس الطبي الفلسطيني هو هيئة علمية مستقلة فلسطينية تأسست عام 1996 لتدريب وتخريج الأطباء الاختصاصيين والعامين بكفاءة مهنية وعلمية عالية.
التاريخ
في 24 فبراير 1996، تأسس المجلس الطبي الفلسطيني بموجب موافقة رئاسية ومقره القدس الشريف، وباشر أعماله في عام 1998. في الفترة 1999-2001، بدأ المجلس بإجراء الامتحانات لأطباء الامتياز، وأنجز من خلاله لجانه عملية واسعة لتنظيم أوضاع الأطباء. بدأ العمل في إعداد قانون للمجلس الطبي الفلسطيني عام 2005، وأقره المجلس التشريعي الفلسطيني في جلسته في 16 يناير 2006 وتمت المصادقة عليه لاحقًا في 20 يناير 2006 من رئيس السلطة الوطنية الفلسطينية.
هيئة المجلس الطبي
تتكون الهيئة من 17 عضوًا وهم:
الأهداف
يهدف المجلس الطبي الفلسطيني إلى تخريج أطباء اختصاصيين بكفاءة مهنية وعلمية عالية، والعمل على تحسين الخدمات الصحية في فلسطين بواسطة رفع المستوى العلمي والعملي للأطباء، ووضع مواصفات التدريب المعترف به لإعداد الاختصاصيين في فروع الطب المختلفة، ووضع أسس تقييم المستوى العلمي والفني والمهني للأطباء الذين سيمارسون هذه الاختصاصات بعد إنهاء فترة التدريب المعترف بها وفق المعايير العالمي بالإضافة إلى تحقيق أكبر قدر ممكن من التكامل والتعاون في مجال التدريب، بين المجلس العربي للاختصاصات الصحية وبين المجالس والهيئات الوطنية للاختصاص.
ريكاردو موران
ريكاردو موران هو ممثل أرجنتيني، ولد في 25 مايو 1941 ببوينس آيرس في الأرجنتين، وتوفي بنفس المكان في 3 يونيو 2015.
فيونا فولر
فيونا فولر هي لاعبة كرة الشبكة بريطانية، ولدت في 18 أبريل 1990.
أبو قتادة الأنصاري
أبو قتادة الحارث بن ربعي الأنصاري (المتوفي سنة 54 هـ) صحابي من الأنصار من بني سلمة من الخزرج، شهد مع النبي محمد المشاهد كلها بعد غزوة بدر، ثم شارك في الفتح الإسلامي لفارس، وصاحب علي بن أبي طالب في معاركه وقت الفتنة، وتوفي في المدينة المنورة في خلافة معاوية بن أبي سفيان.
سيرته
أسلم أبو قتادة الأنصاري صغيرًا، وشهد مع النبي محمد غزوة أحد، وما بعدها من المشاهد. وقد اختُلف في اسمه فقيل اسمه الحارث، وقيل النعمان، وقيل عمرو، قال الذهبي "اسْمُهُ: الحَارِثُ بنُ رِبْعِيٍّ، عَلَى الصَّحِيْحِ". وقد استعمله النبي محمد قائدًا على سريتين أرسلهما سنة 8 هـ، الأولى إلى نجد، والثانية إلى بطن إضم، فغنم منهما.
وقد أثنى عليه النبي محمد يوم غزوة ذي قرد، لما قتل مسعدة بن حكمة الفزاري محرز بن نضلة، فطارده أبو قتادة بفرسه حتى أدركه، وقتله، فدعا له النبي محمد  وقال: ، ونفله سلاح وفرس مسعدة. وقال أيضًا يومها:
اختلف المؤرخون في تاريخ وفاة أبي قتادة، فقيل مات بالمدينة المنورة سنة 54 هـ، وعمره 70 سنة، وقيل توفي بالكوفة سنة 40 هـ في خلافة علي بن أبي طالب، وصلى عليه علي فكبّر سبعًا. وقد كان لأبي قتادة من الولد عبد الله وعبد الرحمن وثابت وعبيد وأم البنين وأم أبان.
إيفلين كرون
إيفلين كرون هي أستاذة جامعية هولندية، ولدت في 23 أكتوبر 1975 في سخيدام في هولندا.
حياتها ومسيرتها المهنية
في عام 1999، حصلت على درجة الماجستير من جامعة أمستردام في علم النفس التنموي. وفي عام 2003 تخرجت برتبة امتياز في نفس المجال ومن الجامعة نفسها مع أطروحة الدكتوراه في مراقبة الأداء واتخاذ القرارات: التحليلات النفسية والتنموية. وقد حازت هذه الأطروحة على العديد من الجوائز. ثم عملت لعامين كاملين في مركز الإدراك والدماغ في جامعة كاليفورنيا في مدينة دافيس بصفتها باحثة مشاركة ما بعد الدكتوراه.
الأبحاث
ركزت أبحاث كرون على سلوكيات البشر المحفوفة بالمخاطر في سن المراهقة وفترة البلوغ وعلى دراسة الدور الذي تلعبه هذه السلوكيات الخطيرة. وقد استخدمت كرون التصوير بالرنين المغناطيسي الوظيفي إلى جانب العديد من التقنيات العلمية الأخرى بغرض فحص العمليات الدماغية لدى المراهقين. وتصف المراهقة بأنها «مرحلة تطور مفيدة يتعلم فيها الدماغ أن يتعامل مع بيئة اجتماعية أكبر»، بدلاً من اعتبارها شراً لا بد منه.
حصلت على منحة فيشي من المنظمة الهولندية للبحث العلمي في عام 2015، وعلى المنحة الموحدة من مجلس البحوث الأوروبي في عام 2016.
الجوائز والتكريمات
انتخبت كرون واحدة من أربعة فائزين بجائزة سبينوزا في عام 2017، وذكرت خلال المقابلات التي أجريت معها أنها تستثمر الجائزة لمواصلة بحثها حول المخاطرة في عقول المراهقين، وربطها بالتحقيقات المتعلقة بالهوية والإيثار ووسائل التواصل الاجتماعي لدى الشباب.
حصلت كرون أيضاً على جائزة ويبرغتسن للعلوم والمجتمع من قبل وزير هولندا للتعليم العالي في عام 2009، وجائزة المهنة المبكرة من جمعية البحوث النفسية الفيزيولوجية في عام 2011؛ وجائزة أموندو العلمية من الأكاديمية الملكية الهولندية للفنون والعلوم في عام 2017.
العضويات والانتماءات
في عام 2012، انتخبت كرون لعضوية الأكاديمية الأوروبية والجمعية الملكية الهولندية للعلوم والدراسات الإنسانية. وانتخبت في العام التالي في الأكاديمية الملكية الهولندية للفنون والعلوم بعد أن كانت عضواً في أكاديمية الشباب، فقد كانت رئيسة لها منذ عام 2008. وقد قدمت لها الشبكة الوطنية الهولندية للنساء في العلوم واحدة من أهم جوائز الإنجاز، إضافةَ إلى نشر كرون لأكثر من 150 مقالًا مرجعيًا في العديد من المجلات العلمية.
الحياة الشخصية
كرون أم لطفلين، يعمل زوجها لمدة ثلاثة أيام في الأسبوع، ما يساعدها على العمل بدوام كامل. أسست منظمة سميت باسم «ملائكة أثينا» بالتعاون مع بعض زملائها من جامعة لايدن؛ تهدف هذه المنظمة إلى تسليط الضوء على المشاكل التي تعاني منها النساء اللاتي يعملن في مجال العلوم، ثم العمل على تصحيحها. فيما يتعلق بهذه المشكلات تقول كرون: «من الصعب التعامل معها بشكل فردي، ولهذا يجب على النساء أن يساعدن بعضهن، وينشئن شبكة تواصل للاستمرار بالعمل قدماً».
بلدة بويل (ميشيغان)
بويل هي بلدة تقع بولاية ميشيغان في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 97.6 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 234 م، بلغ عدد سكانها 1237 نسمة في عام تعداد الولايات المتحدة 2000 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها 12.7 نسمة/كم2.
كأس القارات 2005
المنتخبات المشاركة
1بما أن البرازيل شاركت بصفتها بطلة كأس العالم 2002 وكوبا أمريكا 2004 وبما أن ألمانيا وصيفة بطولة كأس العالم لكرة القدم 2002 هي أيضاً مشاركة بصفتها مستضيفة البطولة تقررت مشاركة الأرجنتين بصفتها وصيفاً كوبا أمريكا 2004.
المدن
جميع الملاعب الخمس تم استخدامها في بطولة كأس العالم لكرة القدم 2006.
المجموعة أ
جميع الأوقات بالتوقيت المحلي (UTC/GMT+2)
قائمة الهدافين
5 أهداف 4 أهداف 3 أهداف
براندون كينغ
براندون كينغ (16 ديسمبر 1994 في جامايكا - ) هو لاعب كريكت جامايكي. شارك مع منتخب جامايكا الوطني للكريكت.
مشاركة مجتمعية
الأصول
يمكن متابعة جذور المشاركة المجتمعية حتى مفهوم ربحية المجتمع, وهو مصطلح نشأ من مفهوم القانون الإنجليزي، المنصوص عليه في قرار قضائي عام 1891 يعرف أنواعًا أربعة للمنظمات الخيرية:صناديق لتطوير التعليم، وصناديق للتنمية الدينية، وصناديق لأغراض ربحية أخرى تفيد المجتمع.
إن منهجيات المشاركة المجتمعية هي نتاج المشكلات في هيكل إدارة ربحية المجتمع حاليًا, فقد عجزت المجالس التي تدير المشروعات المجتمعية عن الاستمرار في إقناع أنفسهم أو المجتمع بتدعيم المشروعات التي شاركوا فيها. وقد يكون هذا ناتجًا عن "الاستهداف الخاطئ للمحاسبة عن المشكلات في المجالس الإدارية، أو الحماسة الزائدة للإدارة التفصيلية للموارد أو مجلس الإدارة المختل وظيفيًا بالكلية أو مجلس الإدارة الفقير / أو علاقات القوة العاملة أو التخطيط التنظيمي غير المرضي.” ونظرًا لتراكم تلك المشكلات، أصبح أعضاء المجتمع أنفسهم أيضًا متأثرين تأثرًا مباشرًا ومن ثم أصبحوا بالمثل معترضين على التغيير في إطار نواحي التطوير الخاصة بهم.
الأساليب الحالية وتطبيقها
المشاركة المجتمعية العملية تستخدم كوسيلة فعالة لتحقيق التغيير. ففي حين أن معظم المعايير الحالية تستخلص وسائل أكثر ثباتًا من خلال تقنيات التسويق المعيارية، تنطوي المشاركة المجتمعية على التطبيق الفعال لعملية متخصصة تهدف إلى التنشيط وتشبه الدليل ثماني الخطوات المذكور أدناه والذي وضعه هيلدي جوتليب في Creating the Future. ورغم أنه قد يكون لتلك العملية أوجه تشابه مع النموذج المثير للجدل لـ جمع التبرعات بالتصادق, فإن تركيز المشاركة المجتمعية هو إقامة علاقات نزيهة من أجل المجتمع، ليس بهدف جمع المال فقط. هذه الخطوات هي:
توجد برامج أخرى لمساعدة المجتمعات في عملية إقامة تحالفات مجتمعية للمشاركة. ومن أمثلة تلك البرامج برنامج المجتمعات التي تهتم الذي يساعد المجتمعات في تقييم احتياجاتها وتنفيذ برامج فعالة ومختبرة لمعالجة المشكلات المحددة.
مفاهيم أساسية
قد تنطوي المشاركة المجتمعية على استخدام مفاهيم أساسية معينة ترتبط بقطاع المنظمات غير الربحية مثل:
سعدان (امجاو تشوقت)
سعدان هو دُوَّار يقع بجماعة أمجاو، إقليم الدريوش، جهة الشرق في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة امجاو تشوقت التي تضم 14 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 194 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
تدفق خلال الكيان
تدفق خلال الكيان (بالإنجليزية: Flow-through entity، واختصارًا: FTE) هو كيان قانوني يتدفق من خلاله الدخل إلى المستثمرين والمالكين، إذ يُعامل الدخل القادم من الكيان معاملة دخل المستثمرين والمالكين. يُعرف التدفق خلال الكيان أيضاً باسم مرور خلال الكيان أو كيان مالي شفاف. بالاعتماد على قوانين الضرائب المحلية. تمنع بنية التدفق خلال الكيان ازدواجَ الضرائب وضرائب الحصص؛ لأن المستثمرين والمالكين تُجبى منهم ضرائب الإيرادات فقط. لأهداف ضريبية يُعتبر تدفق خلال الكيان غير موجود؛ لأن الضرائب لا تٌجبى منه بل تنتقل إلى عائد ضريبي آخر.
الأنواع الشائعة من التدفق خلال الكيان هي الشراكة العامة والشراكة المحدودة والشراكة محدودة المسؤولية. في الولايات المتحدة توجد أنواع أخرى تشمل الشركات التعاونية، وودائع الدخل، والشركات محدودة المسؤولية.
تطلب أغلب الدول تدفقاً خلال الكيان لعمل ملف من العائد السنوي ورفع تقارير عن حصص الدخل المخصصة إلى المالكين، ولتوفير بيان لكل مالك عن دخله المخصص لتمكينه من رفع تقارير عن دخله المخصص على عوائد الضرائب. في الولايات المتحدة الأمريكية يُعرف بيان الدخل المخصص باسم جدول كيه-1 أو استمارة كيه-1.
التعاريف
حسب المكتب العالمي للوثائق المالية (آي بي إف دي) يعرَّف تدفق خلال الكيان على أنه كيان غير خاضع للضريبة، مثل الشراكة التي تعتبر فيها النفقات والدخل تابعين لكل الشركاء حسب مبدأ الشفافية. يستند تدفق خلال الكيان على نظريات مثل نظرية الأنابيب أو نظرية القنوات التي تعرَّف على أنها طريقة لدمج الضرائب على مستوى الكيان والمشاركين فيه التي بموجبها يتدفق الدخل أو الخصومات من الكيان إلى المشتركين فيه. إذ يُعتبر الكيان  امتدادًا للمشتركين فيه. تخضع الشراكة إلى الضرائب حسب نظام القنوات الذي يتناقض مع النظام الكلاسيكي.
أنواع التدفق خلال الكيان
في الولايات المتحدة، تشمل أنواع التدفق خلال الكيان على الملكية الفردية والشراكة والشركات التعاونية. تُدفع  الضرائب في هذه الأنواع بمعدل فردي من قبل المالكين. بالإضافة إلى الودائع والشركات محدودة المسؤولية.
تؤسَّس المشاريع التجارية في الولايات المتحدة -حسب شبكة سي إن إن التلفزيونية- على أنها أوعية تمريرية لا على أنها شركات تعاونية. يعني هذا أن الربح العائد من تلك المشاريع يمرَّر إلى المالكين وحاملي الأسهم والشركاء الذين يدفعون ضرائب على عوائدهم الشخصية بموجب معدلات ضريبة الدخل العادية. بمعنى آخر، لا تُفرض على هذه المشاريع الضرائب على أنها شركات تعاونية، بل تجبى الضرائب من العوائد كما لو كان العائد شخصياً.
الملكية الفردية
المالك الوحيد هو شخص يملك شركة منفردة غير مدمجة بمفرده. مع ذلك، إذا كنت العضو الوحيد في شركة محلية ذات مسؤولية محدودة (إل إل سي)، فإنك لا تُعتبر المالك الوحيد إذا اخترت معاملة الشركة محدودة المسؤولية على أنها شركة تعاونية. في الولايات المتحدة، يجب على المالكين الوحيدين الإبلاغ عن جميع إيرادات العمل أو خسائره وعن عائد ضريبة الدخل الشخصي الخاص بهم، إذ لا تخضع الشركة للضرائب بشكل منفصل. وتشير مصلحة الضرائب (آي آر إس) إلى تلك الضرائب على أنها (تمريرية)، إذ إن الأرباح تمرَّر لكي تجبى منها الضرائب من العائد الضريبي الشخصي.
شركة تعاونية
تخضع حملة أسهم الشركة للضريبة على حصص المساهمين التناسبية من الدخل اعتمادا على حصصهم في الشركة التي لا تخضع للضريبة بحد ذاتها.
السندات واستراتيجية بيع السندات الاختياري
تشتمل التدفقات -خلال الكيان الموجود في قاموس مصطلحات الضرائب العالمي (آي بي إف دي 2009)- على السندات واستراتيجية بيع السند الاختياري، وهي إستراتيجية استثمارية طُورت في الولايات المتحدة لتقليل الضرائب المدفوعة دون التأثير السلبي على الاقتصاد؛ إذ تُستعمل شراكات أو تدفق خلال الكيان للاستثمار في بلدان أجنبية لإجراء الصفقات. وتُسمى الصفقات التي تتم بهذه الاستراتيجية بصفقات ابن صاحب الشركة.
تسلسل زمني
وفقًا لتقرير نشرته بروكينغز في مايو 2017، في أوائل الثمانينيات كان كل الدخل القادم من الأعمال يأتي من شركات تعاونية من نوع إس. التي كانت تُفرض عليها الضرائب بشكل منفصل عن مالكيها.
في ديسمبر 2004، أُلغي استثمار تسنيد الأصول المالية (إف إيه إس آي تي) الذي كان كياناً متدفقاً أُنشئ في الولايات المتحدة، وهو أداة استثمارية تُستخدم في مجمعات القبض غير المرتبطة بالرهن العقاري مثل مستحقات بطاقات الائتمان وقروض السيارات وقروض البناء وعقود الإيجار. في 24 أكتوبر 2004 أعفي (إف إيه إس آي تي) من الإلغاء.
بحلول عام 2013، حُصل على 44 في المئة فقط من دخل أصحاب الأعمال عبر شركات إس.
ابتداءً من عام 2013 تعهد حاكم ولاية كانساس سام براونباك بما وُصف في مقال يونيو 2017 في جريدة ذا أتلانتك على أنها التجربة الأكثر عدوانية في السياسة الاقتصادية المحافظة في تاريخ الولايات المتحدة.
من عام 2013 إلى عام 2017، حصلت 300000 شركة -كونها كيان دخل تمريري- على إعفاء ضريبي كامل؛ فتمكن آلاف من سكان كانساس من الحصول على أجورهم ورواتبهم دخلاً من الشركة بدل كونه دخلاً وظيفياً. خلقت عملية الإصلاح الضريبي لشركة بروبانك إعفاءات ضريبية على الدخل، وتخفيض ضرائب الدخل، وحذف بعض ضرائب الشركة. من عام 213 إلى عام 2017، شهدت ولاية كانساس عجزا في الميزانية بمبلغ 350 مليون دولار في فبراير 2017، ما هدد حيوية مؤسسات الولاية وبنيتها التحتية. ورد فعل لذلك أُرجعت نسبة الضرائب إلى ما كانت عليه عام 2013.
بحلول عام 2017، كسبت الشركات التمريرية غالبية الدخل العائد من الأعمال في الولايات المتحدة. يحصل أصحاب الشركات إس والشراكات الآن على نصف إجمالي الدخل من الشركات.
وفقا لمقال نشر في سبتمبر 2017 في صحيفة نيويورك تايمز، تتهيكل 95 في المئة من الشركات في الولايات المتحدة على أنها كيانات تمريرية، ما يولد الجزء الأكبر من عائدات الضرائب الحكومية.
في الثاني من ديسمبر 2017، أقر مجلس الشيوخ الأمريكي مشروع قانون تخفيض الضرائب بصفتها جزءاً من قانون تخفيض الضرائب المقترح في 2017، ما قلل الضرائب المفروضة على دخل الأعمال التمريرية من خلال السماح لهم بخصم 23 بالمئة من دخلهم. أضاف مجلس الشيوخ ميزات لمشروع القانون لمنع إساءة الاستخدام.
في مقال نشر في نوفمبر ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن الفاتورة الضريبية ستخفض معدل الضرائب المارة إلى 25% بغض البصر عن مستوى الدخل، بما أن 95% من الشركات هي كيانات متدفقة. من الأمثلة على ذلك: الملكية الفردية والشراكات والشركات إس التي تدفع الضرائب حاليا بالمعدل الفردي لأصحابها، فيدفع المُلّاك الضرائب كما لو كان دخلا فرديا بمعدل أقل بكثير. يمثل هذا تخفيضا كبيرا في الضرائب للمالكين، وهذا هو رأس المال مقابل العمالة. تمثل حوالي 2% تقريبا من الشركات التمريرية 40% من الدخل التمريري، واليوم تُفرض على نسبة 39.6%، وهي أعلى نسبة فردية.
النساء في السينما الإفريقية
تشارك النساء في صناعة السينما الأفريقية في مجموعة متنوعة من الأدوار، على الرغم من قلة تمثيلهن في المناصب الإبداعية.
خلفية
خلال الحقبة الاستعمارية، كان صانعو الأفلام الغربيون يمثلون إفريقيا حصريًا، مما أدى إلى تصوير إفريقيا والشعوب الأفريقية على أنها «غريبة» أو «عمال خاضعون» أو «متوحشون أو آكلي لحوم البشر». نتج عن حركات الاستقلال الأفريقية التي ظهرت في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي سينما تهدف إلى استخدام الكاميرا كأداة لمواجهة هذه الصور الاستعمارية. كانت النساء نشيطات في صناعة السينما الأفريقية قبل وأثناء هذا الوقت، ولكن أدوارهن كانت في الغالب مقتصرة على المناصب الداعمة مثل التمثيل. تزامن ظهور المرأة في أدوار أخرى في صناعة السينما خلال هذه الفترة مع تجمع جماعي لمحترفي السينما الذين رغبوا في الترويج للسينما الأفريقية. بدأ هؤلاء المحترفون السينمائيون، والعديد منهم من النساء، في إنشاء منظمات ومهرجانات موجهة نحو صناعة وتقدير الأفلام الأفريقية مثل مهرجان عموم أفريقيا للسينما والتلفزيون في واغادوغو (FESPACO)، والاتحاد الأفريقي لصانعي الأفلام (FEPACI)، وتم إنشاء كلاهما في عام 1969. أيضا المهرجان العالمي للفنون السوداء، وهو مهرجان للثقافة والفنون مدته شهر، ظهر أيضًا خلال هذه الفترة الزمنية المبدعين من الشتات الأفريقيين وسلطوا الضوء على الأدب والفنون الجميلة والموسيقى والسينما والمسرح والأزياء والهندسة المعمارية والتصميم والرقص، خاصة من صانعي الأفلام في الولايات المتحدة.
نساء مخرجات
كان الأفارقة مقيدين في الأدوار التي يمكن أن يؤدوها في الفيلم حتى الخمسينيات والستينيات، عندما بدأ الأفارقة الأصليون في تحرير أنفسهم من الحكم الاستعماري، لكن القليل من النساء حصلن على حق الوصول إلى العملية الإبداعية بخلاف التمثيل. يُنسب الفضل إلى المخرجة صافي فاي كونها أول امرأة أفريقية تقوم بإخراج فيلم مع إصدار فيلمها لعام 1975 بعنوان «رسالة من قريتي»، والذي قال الباحث السينمائي إن فرانك أوكاديك إنه يشير إلى نضالات أوسع لصانعي الأفلام السود في الشتات الأفريقي. أشارت المخرجة والمؤلفة تسيتسي دانغاريمبغا إلى التحيزات الأبوية في صناعة السينما والمجتمع الأفريقي كأسباب تجعل النساء الأفريقيات على وجه الخصوص يكافحن كمخرجات. لاحظت الباحثة نانسي شميدت أيضًا في عام 1997 أنه في ذلك الوقت لم تكن هناك سوى منصات أو منشورات أو أفلام أو ببليوغرافيات على الإنترنت مؤخرًا أقرت بجميع الأفلام الروائية والوثائقية والقصيرة والأعمال في الفيديو والتلفزيون والوسائط الرقمية التي وجهتها النساء الأفريقيات العقود العديدة الماضية.
تم تشكيل منظمات غير ربحية للمساعدة في معالجة هذه القضايا والترويج للمرأة الأفريقية في السينما والتلفزيون، مثل مؤسسة لاديما، وتم إطلاق مهرجانات الأفلام التي تركز على المرأة مثل مهرجان الصور السينمائي الدولي للنساء. من الأمثلة على الموارد المتاحة عبر الإنترنت حول النساء الأفريقيات في السينما، مركز بيتي إيليرسون لدراسة وبحوث المرأة الأفريقية في السينما، الذي أطلق في عام 2008 ويدير مدونة النساء الألإريقيات في السينما.
بعض المخرجات واجهن صعوبة في الحصول على الاعتراف كمخرجة أفلام أفريقية، مثل - سارة مالدور - مما أدى إلى استبعادهم من قوائم صانعي الأفلام الأفارقة أثناء مناقشة أفلامهم في دراسات عن السينما الأفريقية. استشهد بولين سومانو فييرا الجنسية كعنصر رئيسي في تحديد الهوية كمخرج فيلم أفريقي، مشيرًا إلى أن الأفلام التي أخرجها غير المواطنين عن إفريقيا هي "إلهام أفريقي / فيلم إلهام أفريقي"، وهو ما يقوله الباحث أليكسي تشيوياب "أنه سيؤدي تلقائيًا إلى استبعاده المخرجات مثل سارة مالدور أو راؤول بيك الذين يعتبرون غالبًا، بشكل حدسي تقريبًا، "أفارقة". لاحظ بعض العلماء، مثل مؤرخة الفن بياتريس ليل ريسكو، أن مالدور "أفريقية فيما يتعلق بدوافعها وموضوعاتها".
الستينيات والسبعينيات
خلال الحقبة الاستعمارية حظرت الثقافات والقوانين، مثل مرسوم لافال لعام 1934 الذي حكم المستعمرات الفرنسية ومنع الأفارقة من إنتاج أفلامهم الخاصة، والذي يُعزى إليه الفضل في إعاقة نمو الأفلام كوسيلة من وسائل التعبير الأفريقي والسياسي والثقافي والفني. مع ظهور إفريقيا كمنطقة عالم ما بعد الاستعمار، بدأ الأفارقة في إنتاج أفلامهم الخاصة، وتولت النساء أدوارًا أكثر بروزًا بينما لا تزال تقتصر إلى حد كبير على الأدوار التمثيلية فقط. على الرغم من الهزيمة الواضحة للاستعمار إلا أن بعض الأفكار المحافظة عن الحضارة الأوروبية ظلت قائمة ووجدت صدى في شكل من أشكال التقاليد القروية والسلطوية الأبوية، حيث صرح كينيث دبليو هارو بأنه «في حين أن احتجاجات الخمسينيات والستينيات كانت موجهة ضد الأوروبيين المستعمرون بوصفهم غرباء، أو ضد أوروبا نفسها كقوة خارجية، فقد تم توجيههم الآن داخليًا ضد شخصيات أفريقية ذات سلطة - شخصيات قمعية ومسيطرة، بما في ذلك أولئك الذين فروا من الأمة والاقتصاد وكذلك أولئك الذين حكموا القرى أو العائلات». وقال إنه حتى لو تمت إزالة الحاكم الاستعماري، فإن آليات الغزو تتكرر على جسد المرأة الأفريقية في سينما الستينيات والسبعينيات.
تضمنت الأفلام التي تم إنتاجها خلال هذه الحقبة والتي ظهرت أو تم إنتاجها من قبل مخرجات أفريقيات موضوعات الانطباع الجنسي التي تضمنت تعدد الزوجات والصراع بين الرومانسية الحديثة وتقاليد ترتيب الزواج وتهميش الأرامل والنساء العازبات وتشويه الأعضاء التناسلية. جادل باحثون مثل شيلا بيتي بأنه لا ينبغي قراءتها على أنها تصور نظام أبوي لا يتزعزع فحسب، بل على أنها تعبيرات عن فقدان عام للهوية، مع أمثلة متطرفة من السياسات الجنسية التي تعمل كـ«عملية يمكن فيها تعديل الأدوار الثقافية من خلال الشراكات العاطفية بين الرجال والنساء».
في عام 1975 أصدرت صافي فاي فيلم «كادو بيكات» ، والذي يعتبر على نطاق واسع أول فيلم روائي طويل يتم طرحه تجاريًا من إخراج امرأة أفريقية. سبق لها أن أصدرت فيلمًا قصيرًا بعنوان «لا باسانت» قبل حوالي ثلاث سنوات في عام 1972. وينسب لها أيضا باعتبارها أول امرأة المخرج الأفارقة للحصول على اعتراف دولي، كما فاز «رسالة من قريتي» العديد من الجوائز من بينها جائزة الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين. الأفلام الأخرى التي تم إصدارها خلال هذه الفترة الزمنية وتشملفيلم المخرج مالدور لعام 1972ː «سامبيزانجغا».
المرأة في سينما الثمانينيات والتسعينيات
بير هارو، أصبحت صانعات الأفلام الأفريقيات غزيرات الإنتاج خلال الثمانينيات والتسعينيات، «زودتنا أخيرًا بشيء أكثر أهمية من صور سيمبين لزوجات أو بنات مضطهدات منذ فترة طويلة» وأن «ربما تكون أفضل طريقة لفهم السينما بعد المشاركة هي تلك السينما التي بدأت تتحول في اتجاه النساء كنذير لمستقبل أفريقيا». كانت الأفلام التي تتمحور حول المرأة تقليديًا أقل جوهرية وأقل عن القمع المزدوج من قبل الثقافة الأبوية الأفريقية وقوى الاستعمار الغربي.
موضوعات
تعد الموضوعات عنصرًا شائعًا في السينما وغالبًا ما تغطي السينما الأفريقية الاستعمار وعواقبه، من بين الموضوعات والأحداث الأخرى التي أثرت على الحياة في إفريقيا. قد تحتوي الأفلام التي تعرض أو توجهها نساء أفريقيات على موضوعات مثل الإثارة الجنسية، والنسوية الأفريقية، والتشيئة، أو الزواج المرتب وتعدد الزوجات. يمكن أن تشمل الموضوعات الأخرى المرونة واستقلال المرأة، كما في حالة المخرجة الكاميرونية روزين مباكام وفيلمها الوثائقي «عند الكوافيرة جولي»''. يُنظر إلى بعض المواضيع مثل التعليم، والصحة، والطفولة، أو الكفاح من أجل المساواة، على أنها أنثوية تقليديًا حسب بياتريس ليال ريسكو، ولكنها تخضع «للنظرة الاستبدادية الدائمة، والتي تتمثل الخاصية الأساسية لها في إقامة نظام رمزي محكم تقنين المسافة بين المبدع والواقع الممثل».
تمثيل المرأة في السينما الأفريقية
يُنظر إلى تمثيل المرأة في السينما الأفريقية على أنه موضوع مشترك بين المخرجات مثل صافي فاي وسارة مالدورور، وقد لاحظ المؤرخون أن النساء قد صنعن الجزء الأكبر من بحث الموضوع. بعض الأفلام مثل «كارمن جاي» و«كارمن في خايليتشا» تقدم بطلات من الإناث، ولكن تم انتقادها على أنها «تمثل خروجًا عن وضع المرأة المعاصرة في إفريقيا» حيث تعرف الأفلام النساء بالموسيقى والصوت. لاحظ ريسكو أنه في حين أن هذه الأفلام تصور المثالية الأنثوية، فإنها أيضًا «تقدم بديلاً نابضًا بالحياة لموجة السينما السابقة، والتي تميزت إلى حد كبير بتمجيد الريف، والتقاليد واستعادتها، ونوع معين من السرد، بطيئًا ومدروسًا، استنادًا إلى الاتفاقيات الشفوية التي تم فيها التأكيد على الصمت والكلام بشكل متساوٍ».
الإثارة الجنسية والجنس
لاحظ ن. فرانك أوكاديكي أن المرأة الأفريقية غالبًا ما تكون «في أفضل الأحوال، أشياء جنسية مغطاة بثقافة شوفينية»؛ وعلى حد تعبير عثمان سمبين، فإنهن «ما زلن يرفضن حق الكلام». بعض الأفلام، مثل «سيدو» و«سراونيا»، يُنسب إليها الفضل في تبديد الافتراضات القائلة بأن النساء الأفريقيات «مجرد أشياء جنسية أو كليشيهات غريبة»، والتي ينسبها أوكاديكي جزئيًا إلى الافتراضات الاستعمارية والتقليدية.
فيما يتعلق بموضوع الإثارة الجنسية والجنس، جادل المخرج فرانسوا بفاف بأن الأفلام الأفريقية أقل استغلالية لأنها تتوقع أن يكون المتفرجون متدينين، بينما تتعامل إيزابيل بوني كلافيري في «بور لا نوي» مع الجنس على أنه رمز للحرية والاختيار. تم بفيلم «بوك نيني» لجيوتي ميستري وأنتجي شومان كفيلم يعكس الأدوار المتعددة التي يُتوقع أن تؤديها النساء على الصعيدين المهني والمحلي، وقد حفزت العديد من المناقشات التي تتناول كيفية عمل العلاقات بين الجنسين، وكيفية «التقاليد» كعامل بناء في العلاقات. يذكرون أن الزوجة في الفيلم تطلب مساعدة عشيقة زوجها العاملة في الجنس من أجل تعلم طرق مختلفة للإغواء وأن ذلك ينعكس على الأدوار المزدوجة لربات المنزل والعاملات المحترفات التي يتوقع من بعض النساء تبنيها، بينما لا يفعل الرجال ذلك ولا يحمل نفس التوقعات الاجتماعية بشكل عام.
النسوية
مواضيع النسوية حاضرة في أفلام مثل «وجوه النساء»، التي تقول أوكاديكي عنه «يمثل أسئلة التراث الثقافي الأفريقي واستراتيجيات التبعية الأبوية للمرأة». أصبحت الأفلام النسوية شائعة في الأفلام الكينية خلال التسعينيات واستمرت في الانتشار اعتبارًا من عام 2017، مما أدى إلى العديد من الموضوعات النسوية المتكررة مثل الشخصية الأنثوية التي تهرب من زواج مبكر في أفلام مثل «ثمن الابنة» و«سايكاتي»، بالإضافة إلى تكملة Saikati. كتب كينيث دبليو هارو أن النسوية الأفريقية لديها بعض الاختلافات عن النسوية الغربية، من حيث أن «إحداهن ستقلب النادي، والأخرى ستنضم إليه» لأن النسوية الأفريقية «تهتم أكثر بالمساواة بين الجنسين والعدالة الاجتماعية أو الاقتصادية» بينما النسوية الغربية تركز على قضايا مثل «حالة الذات، والهوية الجنسية، واللغة الجنسانية، والنظام الحزبي، وقبل كل شيء المعارضة السائدة» وهو بدوره يتساءل أيضًا عما إذا كانت الحركة النسائية الأوروبية ستكون على خلاف مع صانعي الأفلام الأفارقة النسويات ويرى أنهن «يحافظن عن غير قصد على نظام حزبي وبالتالي يخربن أهدافهن».
استغلال
في الستينيات، خرجت الحركة النسائية الأفريقية من حركة السينما الثالثة، التي اعتبرت الفيلم وسيلة للنشاط الاجتماعي والسياسي. استخدمت أفلام سيمبين، وصافي فاي، وسارة مالدورور وآخرون روايات خطية من أجل نقل الاستغلال المنهجي لمجموعات معينة من النساء بوضوح باستخدام الأفلام لزيادة التحرر، شاركت هذه الأفلام في جهد أكثر عمومية من قبل صانعي الأفلام في هذه الفترة لتأكيد الاستقلال واستعادة الهويات الوطنية من الحكم الاستعماري. هذا الارتباط الوثيق بالنضال من أجل الاستقلال يعني تهميشًا معينًا لقضية المرأة والتحديات الخاصة بنضالها.
صحة الأنثى
كانت صحة المرأة موضوعًا في أفلام لعثمان سمبين مثل «مولاد سمبين»، والتي تركز على موضوع تشويه الأعضاء التناسلية للإناث، وهو طقس شائع في سن الرشد في أجزاء كثيرة من إفريقيا. ناقش النسويون والممارسون كيفية النظر إلى هذه الممارسة، حيث صرحت النسويات بأنها نوع عنيف من اضطهاد المرأة بينما يرى المؤيدون أنه تصور ثقافي للتطهير، وقد جادل النقاد حول ما إذا كان سيمبين يفسد أو يدعم الوضع الراهن أم لا. مصطلح «إباحي»، الذي يصف كيف يتم فرض الأساطير المحيطة بصورة المرأة السوداء على أجسادهن من خلال أنماط التمثيل المرئية، مثل الأفلام، التي تدعم بشكل فعال «الآخر» للأنوثة السوداء، وقد تم طرحه في مناقشة مولاد سمبين.
التحديات
تشمل التحديات الشائعة التي تواجهها النساء الأفريقيات في الأفلام التحرش الجنسي والتمييز على أساس الجنس، فضلاً عن التوازن بين العمل والحياة. وصفت لوسي جبري إيجيابر النساء الأفريقيات المخرجات بأنهن "محاربات يواجهن الكثير من العقبات، أتذكر أنني رأيت صورة لمخرجة كينية كان لديها طفلها خلفها على ظهرها بينما كانت تخرج فيلما، كانت تلك أقوى صورة، لقد بقيت معي. بالنسبة لي، هذه مخرجة أفريقية". استشهد آخرون مثل المخرجة الكينية وانجيرو كينيانجوي بمشاكل تتعلق بالتعاون، ولاحظت ذات مرة في مقابلة أن مشكلتها الأساسية في دراسة الفيلم في أكاديمية دويتشه فيلم أوند فرنسيهاكاديمي كانت "ماذا يدفع الأوروبيين إلى التعاون مع "امرأة سوداء جاهلة ".
المشاكل الأخرى التي تواجهها المخرجات الأفريقيات في الظروف العالمية الحديثة لصناعة الأفلام تتضمن الانقسام بين التوقعات المحلية والعالمية للحياة والقيم الأفريقية. صرحت مخرجة الأفلام الوثائقية في بنين جيوفانيا أتوجينو-زينسو أن هناك مشاكل في الوعي بالقضايا التي تؤثر على النساء الأفريقيات، حيث أن «تعبير المرأة لم يأخذ الطريق الصحيح» وأن هناك الكثير من الصمت حول القضايا وأنه لا يقتصر على الاعتداء الجنسي فقط.
التحرش والاعتداء الجنسي
أفادت العديد من المخرجات بتعرضهن للتحرش الجنسي والاعتداء الجنسي، ووجدت رابطة الأخوات العاملات في السينما والتلفزيون في جنوب إفريقيا، وفقًا لدويتشه فيله، أن ما يقل قليلاً عن ثلثي النساء الجنوب أفريقيات اللائي شملهن الاستطلاع تعرضن للإكراه أو اللمس في العمل دون رضاهن.
جنغل (سمك)
جُنغُل هو الاسم الهندي وجُغْلاس الاسم الهندوسي (الاسم العلميGagata). جنس أسماك نهرية من مفتوحات المثانة وفصيلة السيصورات. أعطانها آسيا في شبه القارة الهندية (أكثر الانواع) وبورما.
الأسوار (فيلم)
القصة
عائلة بسيطة في بغداد تسكن محلة الفضل عام 1956. وتدور أحداث الرواية في أيار وحزيران وتموز وأواسط آب من ذلك العام من خلال تلك الأسرة وأمثالها من الأسر التي تشكل خلايا المجتمع. رب الأسرة رجل كادح (رواف) اسمه الشيخ علي إبراهيم جلال، له ولد اسمه عباس (فيصل حامد) وبنت اسمها نجيبة (فوزية عارف). عباس له صديقان حميمان هما: 1. ياسين ابن صاحب العلوة في السوق المحلة. 2. ناجي ابن حارس ليلي يسكن نفس الزقاق على مقربة من بيت نهلة بنت فراش المدرسة التي يتعلم فيها الإصدقاء الثلاثة. المدرسة هي الإعدادية المركزية، والأصدقاء الثلاثة تربطهم بأستاذ هاتف (طعمة التميمي) وهو أستاذ التاريخ، علاقة إعجاب ومودة، إلا أن هناك أكثر من علامة استفهام ترسم سواء عن طريق الإشارة أو الدلالة عبر الأحداث على شخصية ياسين ابن صاحب العلوة عند مسار الأحداث، ونشاهد (عباس) يكتشف أن ياسين (فاضل خليل) قد انسحب وأمه وذلك لتخاذله عن مواصلة المسيرة مع زميله، وبعد أن أثارت فيه والدته (سليمة خضير) الطمع عندما وعدته بتزويجه من ماجدة (سوسن شكري) حبيبة عباس، وأن يصبح خلفاً لوالده في وراثة العلوة التجارية إذ أن الراتب الذي يمكن أن يحصل عليه بعد تخرجه لن يزيد عن عشرين دينار.نهاية الفيلم في بدايته، فندما يذبح يصرخ عباس من زنزانته (ذبحوه) ويترددالصوت والصدى وكأنه ينطلق من محور بعيد عن الجاذبية نال الجائزة الأولى سيف دمشق الذهبي في مهرجان دمشق السينمائي الأول عام 1979م مع الإشارة إلى أن فيلم القادسية الذي أنتج بعده يفوقه في الضخامة وإن كان يختلف عنه في النوع.
الممثلون
قدم الفيلم مجموعة من الشرائح الاجتماعية المختلفة، وركز بصورة خاصة على جيل الشباب، الطلبة، وهم يفجرون غضبهم ضد السلطة وضد الاستغلال. من هنا نتأكد أهمية إنتاج هذا الفيلم الذي يؤرخ لمرحلة متميزة، ويشكل عطاءً فنياً تحريضياً لأبناء جيلنا الجديد الذين يتحملون اليوم أعباء جديدة. وبالنسبة للإخراج يعتبر الفيلم خطوة متقدمة للمخرج محمد شكري جميل بعد فيلمه (الظامئون) الذي انتج في بداية السبعينات مع الإشارة إلى أن البداية الجادة في فيلم الظامئون هي التي وصلت بالسينما العراقية إلى هذه المرحلة المتطورة التي تجسدها مجموعة من الأفلام التي أعقبت الظامئون، ومنها الرأس، النهر، الباحثون، بيوت في ذلك الزقاق ويوم آخر. أما عن التمثيل فقد تجاوز الفيلم مفهوم البطولة الفردية الذي اسقط الكثير من أفلامنا العربية وقد نماذج إنسانية بنوع من التوازن المدروس فكان فيلم مجموعة، وليس فيلم أبطال فرديين، ومن هنا كان هذا التناغم في العطاء بين الأدوار الكبيرة والقصيرة، فكان لكل منهم نوع من الحضور ضمن الحدث أو السياق العام أو ضمن المجموعة.
2020 في السويد
أحداث عام 2020 في السويد.
بيروكسيكام
البيروكسيكام هو عنصر دوائي يستخدم لخصائصه المضادة للاٍلتهاب.
الأسماء التجارية
Arantil, Brexidol, Brexin, Erazon, Exipan, Faxiden, Felden, Feldoral, Flamexin, Hawksone, Hotemin, Lubor, Mobilis, Pirox von ct, Proponol, Reumador, Remox, Roxam, Sinartrol, Toricam, Tracam, Ugesic, Veral, Vurdon.
الاستخدامات الطبية
البروكسيكام هو من مضادات الالتهاب الا إسترودية (ليست من مشتقات الكورتيزون)ويستخدم في علاج : 1- الروماتويد 2- التهاب المفاصل
الأعراض الجانبية
بيروكسيكام يمكن أن يسبب تسمم للجهاز الهضمي، طنين، دوار، صداع، طفحية، حكة. أكثر الأعراض الجانبية شدة هي القرحة الهضمية، نزيف الجهاز الهضمي، وتفاعلات جلدية خطيرة منها متلازمة ستيفنس جونسون وانحلال البشرة السمي. وهناك حوالي 30٪ من جميع المرضى الذين يتلقون جرعات يومية من بيروكسيكام 20 ملغ تظهر عليهم الآثار الجانبية. وفي حالات نادرة يمكن أن يسبب بيروكسيكام حساسية الجلد لضوء الشمس.
موانع الاستخدام
موانع استخدام العلاج: يمنع استخدامه في المرضى الذين أظهروا فرط الحساسية للعلاج أو لأي مكون آخر من مكوناته، أو للأسبرين أو للسليسايلات أو لمضادات الالتهاب غير الستيرويدية الأخرى، ويمنع استحدامه في المرضى المتوقع خضوعهم لعملية لقلب المفتوح (طعْمُ مَجازَةِ الشِّرْيانِ التَّاجِيّ).
كما يفضل تجنب العلاج في الحالات التالية:
الجرعات والأشكال الدوائية المتوفرة
الجرعة للبالغين تتراوح ما بين 20-40 مجم مرة واحدة يوميا أو تقسم الجرعة يتوفر البيروكسيكام بأقراص عن طريق الفم أو عن طريق الحقن ويتوفر أيضا منه دهان موضعي حكة في المفاصل
عزلة بني روية (ذمار)
عزلة بني روية هي إحدى عزل مديرية جبل الشرق في محافظة ذمار اليمنية ويبلغ تعداد سكانها 3097 نسمة حسب التعداد السكاني في اليمن لعام 2004.
القصور الأموية (القدس)
القصور الأموية (دار الإمارة). نشطت حركة العمران في مدينة بيت المقدس في العصر الاموي. ومن ذلك بناء القصور الأموية (دار الامارة)، وتعرف منها ثلاثة قصور الآن. وقد اكتشفت حديثا عن طريق الحفريات التي قامت بها الجامعة العبرية. وكشفت تلك الحفريات عن ثلاثة قصور تتطابق مع القصور الأموية التي اكتشفت في الاردن وفلسطين، في تخطيطها المعماري إلى حد ما، وفي أسلوب بنائها، ماعدا إعادة استخدام الحجارة الضخمة التي تنسب إلى هيرودس. وتجدر الإشارة إلى أن هذه القصور الثلاثة، وضعت تحت إشراف دائرة الاثار الإسرائيلية في ظل الاحتلال الاسرائيلي. وهي منطقة حفريات وتنقيب عن الآثار.
تتعرض بلدة مدينة القدس القديمة منذ الاحتلال الإسرائيلي للضفة الغربية بعد حرب 1967 إلى التهويد والحفريات الأثرية. في عام 2017، دشنت بلدية الاحتلال في القدس «مطاهر الهيكل» فوق القصور الأموية.
المقدم (رصد)
المقدم هي إحدى قرى عزلة القارة بمديرية رصد التابعة لمحافظة أبين، بلغ تعداد سكانها 40 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
طبقي
الأصوات الطَّبَقِيَّة هي الصوامت التي يقارب فيها مؤخّر اللسان الطّبَق (أي الحنك الرخو) أو يلامسه. مثل نطق الكاف ⟨ك⟩ [k] في اللغة العربية عامةً، نطق الجيم ⟨ج⟩ [g] في اللهجة المصرية، نطق القاف ⟨ق⟩ [g] في أغلب لهجات الجزيرة العربية. والأصوات الطبقية تضم أيضاً أحد طرق نطق الخاء ⟨خ⟩ [x] والغين ⟨غ⟩ [ɣ] في أغلب اللهجات العربية الحديثة، إضافةً إلى النطق اللهوي لهما.
كاستيل دي كابريس
بلدية كاستيل دي كابريس ، هي إحدى بلديات مقاطعة كاستيلون التي تقع في منطقة بلنسية، في شرق إسبانيا.
يبلغ عدد سكانها 19 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2006).
نادي بلي أكريل أصفهان لكرة القدم
نادي يلي اكريل اصفهان لكرة القدم ، هي نادي رياضي لكرة القدم، أسست في عقد 1950م، وكانت مقرها في مدينة اصفهان الإيرانية.
ماكسويل ريد
ماكسويل ريد هو ممثل بريطاني، ولد في 2 أبريل 1919 في المملكة المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 16 أغسطس 1974 بسبب سرطان.
السلاح القاتل
السلاح القاتل هو سلسلة أفلام حركة أمريكية من نوع الشرطيين المتشاكسين صدر أول فيلم منها في سنة 1987، جميع أفلام السلسلة من إخراح ريتشارد دونر وبطولة كل من ميل جيبسون وداني غلوفر كثنائي غير متوافق لمحقيقين في قسم شرطة لوس أنجلوس، وغاري بوسي كخصمهم الأساسي. بعد إصدار الفيلم الأول تم تصنيف السلسلة علي أنها من أفلام الحركة والإثارة، وبصفة عامة اعتبرت تجسيدا لقصة الشرطيين المتشاكسين.
القصة
الرقيب روجر مورتوغ (داني غلوفر) محقق جرائم القتل في قسم شرطة لوس أنجلوس والذي بدا قلقا من تقدمه في العمر بعد احتفاله بعيد ميلاده الخمسون، تلقي رسالة من صديقه القديم في حرب فيتنام مايكل هانساكر (توم اتكنس) والذي أدرك أنه لم يقابله منذ أكثر من 12 سنة. وقبل مقابلته لصديقيه تم استعائه للتحقيق في حادثة انتحار تبين أن الضحية فيها هي أماندا ابنة صديقه هنساكر. ومن جهة أخرى الرقيب مارتن ريجز (ميل جيبسون) المحقق من قسم المخدرات في قسم شرطة لوس أنجلوس والذي أصبح ذو ميول إنتحارية بعد وفاة زوجته في حادث مروري، كاد أن يقتل مشتبهاً به غير مسلح في حملة مداهمة لوكر مخدرات، قلقاً من سلوكه قرر رؤساء ريجز نقله لقسم جرائم القتل ليصبح هو ومورتوغ شريكين متنافرين. بعد تشريح جثة أماندا إتضح أنها تناولت مخدر مخلوط بمنظف بالوعات والذي كان هو سبب الوفاة مما جعل القضية تتحول إلى قضية قتل بدلا عن الانتحار. والد اماندا المهتاج إدعي أنه حاول الاتصال بمورتوغ لمساعدته في انتشالها من العالم السفلي للمخدرات، الدعارة وتصوير الأفلام الإباحية. بدأ مورتوغ وريجز تحقيقاتهم بالوصول إلى القواد الذي كانت اماندا مرتبطة به والذي قادهم بدوره إلى معمل للمخدرات والي العاهرة ديكسي المشتبه في أنها قامت بتسميم اماندا، وعند وصولهم إلى منزل ديكسي انفجر المنزل قبل دخولهم، وبفحص بقايا المتفجرات والتي قادتهم إلى المشتبه به هنساكر الذي اعترف بتورطه في تهريب الهيروين قبل سنتين، وتتوالي الأحداث لتقودهم إلى شبكة اجرامية منظمة يقودها عسكريون سابقون مع توالي الأحداث وفي نهاية الفيلم تتوطد العلاقة بين ريجز ومورتاغ.
الأعداد
كتب السيناريو شاني بلاك الخريج الجديد من جامعة كاليفورنيا في منتصف العام 1985 وقام وكيل أعماله بإرسال السناريو إلى المنتج جويل سيلفر الذي أحب القصة وعمل سويا مع بلاك في إعداد النص. بعد عرض النص علي وارنر بروزرز في 1986 قدم المنتجون التنفيذيون العمل للمخرج ريتشارد دونر والذي اعجب به هو أيضاً، كان ليونارد نايومي كان أحد الخيارات التي وضعت في الاعتبار لإخراج الفيلم ولكن لم تكن له الرغبة في العمل علي أفلام الحركة وأيضا لانشغاله بالعمل علي فيلم (ثلاثة رجال وطفل) في ذلك الوقت. مع هذه المقومات بدأ البحث عن التوليفة المناسبة من الممثلين للقيام بأدوار ريجز ومورتاغ. كانت المخرجة ماريون دورتي هي أول من اقترح ميل جيبسون وداني غلوفر لأداء الشخصيتين وهي من قام بترتيب إحضار جيبسون من أستراليا وغلوفر من شيكاغو حيث كان يشارك في احدي المسرحيات. أيضا كما ورد لاحقا في مقال بمجلة فانيتي فير عام 2007 أن بروس ويليس كان مرشحا لأداء دور ريجز. وقع كلا الممثلين علي عقود الفيلم في ربيع عام 1986 ورجعوا إلى ديارهم لحزم اغراضهم والتوجه إلى لوس انجلوس ليخوضوا فترة إعداد وتدريبات بدنية مكثفة استمرت لشهرين، وفي غضون ذلك الاختيار لدور جوشوا علي الممثل غاري بوسي والذي طلب مهلة لقراءة دوره في الفيلم، وكان متحمسا لأنها أول مرة يؤدي فيها دور الشرير. منسق المجازفات بوبي باس كان هو المخطط والمشرف علي جميع مراحل التدريب والتأهيل البدني لجيبسون وغلوفر والتي تضمنت استخدام الأسلحة وإجراءات السلامة. جيبسون وغلوفر أيضا قضوا فترة ميدانية في رفقة ضباط من قسم شرطة لوس انجلوس، وخلال تصوير الفيلم أيضا كان هنالك مستشارون فنييون من قسم شرطة لوس انجلوس ومكتب الشريف.
التصوير
بدأ التصوير المبدئي في 6 أغسطس 1986 بالتصوير في بعض المواقع في لوس انجلوس وأيضا داخل استديوهات بربانك، وبدأ تصوير الفيلم في منطقة لونغ بيتش في كاليفورنيا بكاميرا محمولة علي طائرة مروحية، بعدها انتقل التصوير إلى بالوس فيرديس، سانتا مونيكا، سيتي ستوديو، غرب هوليوود وانجلوود. انتهي التصوير في منتصف نوفمبر 1985، وقام المسؤولون في مدينة هوليوود بوضع زينة أعياد الميلاد في هوليوود بوليفارد قبل عدة أشهر من موعد الأعياد، لتبدو المشاهد الملتقطة في الفيلم كأنها حدثت في نهاية العام.
الموسيقي
مايكل كامين قام بتأليف موسيقي فيلم السلاح القاتل، وتم تنفيز مقطوعة الجيتار الخاصة بمشاهد ريجز بواسكة إيريك كلابتون، وتم تنفيز مقطوعة الساكسفون لمشاهد مورتاغ بواسطة ديفيد سانبورن.
شباك التذاكر
تم عرض الفيلم في 6 مارس 1987، واحتل المركز الأول في شباك التذاكر لمدة ثلاثة اسابيع وبإجمالي دخل بلغ 120.2 مليون دولار عالميا. كما ترشح لنيل جائزة الأوسكار لأفضل صوت ولأفضل معالجة مؤثرات صوتية. اعتبر الفيلم واحد من أفضل أفلام الشرطيين المتشاكسين وألهم العديد من الأفلام ذات نفس الطابع مثل فيلم تانغو وكاش، باد بويز وساعة الذروة.
الترفيه المنزلي
تم إصدار فيلم السلاح القاتل علي اشرطة الكاسيت ودي.في.دي عدة مرات مع إصدار بلو-راي وحيد. أول إصدار دي.في.دي كان في عام 1997 للنسخة السينمائية، بينما أصدرت النسخة التلفزيونية في 2000، ومنذ ذلك الوقت صدرت العديد من الإصدارات والتي احتوت علي جميع أفلام السلسلة الأربعة في قرص دي.في.دي واحد، وتم إصدار النسخة السينمائية لأول مرة علي قرص بلو-راي في 2006.
أعادة إنتاج
في 19 يناير 2011 أعلنت وارنر بروزرز عن خطة لإعادة إنتاج السلاح القاتل بدون ميل جيبسون وداني غلوفر، وسيضم العمل الجديد نفس شخصيات الفيلم السابق ولكن بوجوه جديدة كلياً
محمد أمين زين الدين
آية الله العظمى الشيخ محمد أمين زين الدين (1333 - 1419 هـ) مرجع دين شيعي راحل، سكن في النجف ، تعود أصوله إلى قرية كرزكان في البحرين وكان الكثير من الشيعة يرجعون إليه في أحكامهم الشرعية فمن العراق ومن الخليج وغيرها من المناطق.
هو الشيخ محمد أمين بن الشيخ عبد العزيز بن الشيخ زين الدين بن علي بن الشيخ زين الدين بن علي بن مكي البصري ثم البحراني. كان أبوه الشيخ عبد العزيز –- المتوفى سنة 1347هـ. من علماء محافظـة البصرة، وكذلك كان جده الأدنى الشيخ زين الدين –- وهو أول من هاجر من البحرين إلى البصرة. أما جده الأعلى الشيخ زين الدين بن علي الأول فقد كان من علماء البحرين المعروفين في عصره.
موقعه الرسمي
الموقع الرسمي للمرجع الشيعي زين الدين
شبكات الجيل المقبل
شبكات الجيل المقبل: هي عبارة عن شبكات ترتكز على بروتوكول الإنترنت (الآي بي)، الهدف الرئيس من ورائها هو جمع خدمات الاتصال (الصوت والفيديو والبيانات) في شبكة موحدة تعتمد كليا على الآي بي.
الجيل القادم من الشبكات (شبكة الجيل الجديد) هو مصطلح واسع لوصف بعض التطورات الرئيسية المتعلقة بالهندسة البنيوية الأساسية في الوصول إلى شبكات الاتصالات السلكية واللاسلكية والتي سيتم نشرها خلال 5-10 سنوات القادمة، والفكرة العامة الكامنة وراء شبكات الجيل الجديد هو أن شبكة واحدة تنقل جميع المعلومات (خدمات الصوت، والبيانات، وجميع أنواع وسائل الإعلام، مثل الصور المتحركة) عن طريق التغليف في هذه الحزم، كما هو الأمر على شبكة الإنترنت. شبكات الجيل التالي وعادة ما تدور حول بروتوكول الإنترنت، وبالتالي فإن مصطلح «الملكية الفكرية للجميع» هو أيضا في بعض الأحيان تستخدم لوصف التحول نحو شبكات الجيل التالي.
وصف
وفقا لقطاع توحيد الاتصالات (ITU-T):- شبكات الجيل المقبل (NGN)هي شبكة تعتمد على نظام حزم البيانات، بحيث تكون قادرة على تقديم الخدمات بما فيها خدمات الاتصالات السلكية واللاسلكية، وتكون قادرة على الاستفادة من خدمات النطاق العريض المتعددة، وتمكين نقل جودة التقنية بما يسمح للوظائف المتعلقة بالخدمة أن تكون مستقلة عن التقنيات الأساسية المتعلقة بالنقل، وهي توفر الوصول غير المقيد من قبل المستخدمين لمختلف مقدمي الخدمات، وتدعم التنقل الشامل الذي سيتيح توفير خدمات متناغمة للمستخدمين في كل مكان.
في شبكات الجيل الجديد، هناك فصل أكثر تحديدابين نقل (توصيل) جزء من الشبكة والخدمات التي يتم تشغيلها على رأس ذلك النقل. وهذا يعني أنه كلما أراد مُزود خدمة أن يُمَكن خدمة جديدة، فإنه بإمكانه فعل ذلك من خلال تعريفه مباشرة في طبقة الخدمة دون الأخذ في الاعتبار طبقة النقل. وكمثال على ذلك، الخدمات المسقلة لنقل التفاصيل والتطبيقات المُتزايدة، بما في ذلك الصوت، سوف تميل لأن تكون مسقلة في الوصول إلى الشبكة (مضاعفة الطبقات للشبكات والتطبيقات)وسوف تتواجد بشكل أكبر على أجهزة المستخدم العادي (الهاتف، الحاسوب الشخصي، جهاز فك التشفير).
المكونات الأساسية التكنولوجيا
شبكات الجيل المقبل مبنية على تقنيات الإنترنت بما في ذلك بروتوكول الإنترنت (بروتوكول إنترنت) وتقنية التبديل متعدد البروتوكولات باستخدام المؤشرات التعريفية (تبديل متعدد البروتوكولات باستخدام المؤشرات التعريفية). على مستوى التطبيق، استخدام بروتوكول بدء جلسة (بروتوكول بدء جلسة) بدء يسود على بروتوكول H.323 التابع للأتحاد الدولي للاتصالات.