cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
عبد الهادي الجزار
الجوائز الدولية
- الميدالية البرونزية في معرض ساو باولو بالبرازيل 1957. -الميدالية الذهبية في صالون الفنانين العرب بروما 1957. - الميدالية الفضية من مدينة بارى بإيطاليا 1958. - ميدالية وشهادة تقدير من معرض بروكسل الدولي في الفن التشكيلى (في خمسين عاماً) 1958. - الميدالية الفضية في المعرض الذي اقيم في باليرمو في إيطاليا. - جائزة التصوير الثانية من بينالى الإسكندرية 1966. مقتنيات رسمية - متحف الفن المصري الحديث. - متحف البلدية بالإسكندرية. - متحف كلية الفنون الجميلة بالقاهرة. - متحف كلية الفنون الجميلة بالإسكندرية. - متحف بورسعيد. - متحف بنها. - المتحف العربي بباريس. - متاحف وسفارات إيطاليا وفرنسا وبلجيكا والبرازيل ونيوديلهى. - صورة السد العالى موجودة في مكتب رئيس الجمهورية في مقر الاتحاد الاشتراكى سابقاً.
حياته
- انتقل عبد الهادي الجزار مع عائلته إلى القاهرة حيث استقروا في حى السيدة زينب، تابع عبد الهادي الجزار في مدرسة الحلمية الثانوية دروس (نادى الفنون) التي ينظمها الفنان حسين يوسف امين 1940. - 1942 بدأ عبد الهادي الجزار يتردد على القسم المصري بمعهد الآثار وبعد زواجه استقر في حى المنيل بالقاهرة الا انه ظل يذهب باستمرار إلى السيدة زينب. - 1954 تزوج عبد الهادي الجزار من ليلى عفت وهي من أقرباء حسين يوسف امين. - 1949 اعتقال كل من عبد الهادي الجزار وحسين يوسف امين بسبب لوحة (الوجبة) أو (مسرح الحياة) ولم يتحرر الا بعد تدخل محمود سعيد ومحمد ناجى.
حول رؤية الفنان
- ساهم الفنان عبد الهادي الجزار مع زملائه أعضاء جماعة الفن المصري المعاصر في تحويل الاتجاهات الأكاديمية للفنانين إلى الاتجاهات الحديثة وقد بدأ إنتاجه الفنى بمرحلة اهتم فيها بتصوير تخيلاته عن عالم الإنسان الأول عند بدء الخليقة مستخدما القواقع كرمز للحماية ثم انتقل إلى المرحلة الوسطى في فترة انشغل بالتعبير عن الحياة الشعبية في مدن مصر وكان من أهدافه وأهداف الفن المصري المعاصر في تلك المرحلة الابتعاد عن الشكل الأكاديمى الغربي، تحقق نوع من التفسير عندما عبر عن الأساطير والأفكار المتوازنة والأحلام التي يعيش فيها أبناء الطبقات الشعبية أما المرحلة الثالثة والأخير فكانت تصور خيالاته عن عالم الفضاء بأسلوب سيريالى وتعبيرات المرحلة الوسطى هي أخصب مرحلة في الشكل والأصالة عند الفنان. (صبحى الشارونى)
- في المرحلة الهامة من تاريخ الجزار بدأها من سنة 38 إلى سنة 46 ظهر مميزات شخصيته كفنان وسجل فيها أروع الأحاسيس الفنية وكانت عن الكون والإنسان كيف نشأ وكيف عاش في هذا الوجود على مر العصور مع الطبيعة المجردة فاخرج أعمالاً فنية نادرة كانت موضوع الدهشة في الأوساط الفنية في مصر والخارج بل ومحل اعجاب وانبهار وتقدير النقاد العالميين في الفن أمثال فيليب دارشكوت بلجيكا ودلهم فيولا بالنمسا ومربيل في فرنسا وراسل وريد في إنجلترا وأخيراً سارتر الذي ابدى اعجابه وانبهاره بأعمال الجزار عندما زار معرض الفن الحديث واجتمع فيه بالفنانين العرب أثناء زيارته لمصر مع سيمون دى بفوار.
- بانتهاء المرحلة الأولى كان الجزار يبلغ من العمر 21 عاماً انتقل إلى مرحلة أخرى في ظرف قاسية وقد نضج فيها فكره وعقله وتفتح على مأساة بلده وهي مقسمة نهباً بين الاستعمار والإقطاع وكانت تتمثل أمامه فصول هذه المأساة وهو يعيش في حى السيدة زينب يرى طوائف الناس في سذاجة بريئة وتتجمع الحشود وهي تمشى في بحر من الغموض تلفها ثياب من التقاليد البالية والمتناقضات ويعود الجزار إلى منزله لا ينام يستعرض ما رآه وكانت مرحلة حاسمة لمواجهة الموقف وكان لابد ان يحدث شيء فلم يقبل الفنان الثائر الشاب أن يكون مهادنناً في فنه مع هذه الأوضاع السائدة في مجتمع ذلك العهد ـ قدم الجزار مادته الفنية للدفاع عن القضية من نفس صور هذه الحياة وعرضها في بلاغه فنية معبراً عنها ومستعرضاً ومفسراً العوامل والبواعث المسببة لها مستنداً في ذلك إلى أسلوب تحليل نفسى عميق يذكرنا بأسلوب بوش، بروجل وجريفالد بل ربما كان في ذلك ابلغ.
- واشتغل بكل أحاسيسه لحل رموز التناقض وعالم الروح والمجهول وأهم لوحاته (القدر والمقسوم، فرح زليخة، أبو أحمد الجبار، المجازيب، قارئ البخت، العائلة المجنون الأخضر، العروسة، السيرك، الكرسى الشعبي، الرفاق على مسرح الحياة).
- إلى ان رأى مرحلة تحقيق الحلم ورأى مواكب لرحلته الثالثة مرحلة احداث ثورة يوليو سنة 1952 فرأى مواكب النصر ومواكب العلم وهي تسير في عهد الفضاء في الجامعة ومواكب العمال تسير نحو المصنع وفي السد العالى رأى الفلاحين وهم يخرجون من وراء أسوار الإقطاع ويدخلون الأرض الخضراء فأخرج إنتاجاً خالداً كريماً رزيناً رائعاً يمثل انفعلاته بهذه الأحداث من هذه اللوحات الخالدة (النصر، الحلم، بورسعيد، العدالة، الميثاق، السد العالى، عهد الفضاء وأخيراً السلام) بل وقف قبله بقليل في اشرف مكان وهو يتسلم جائزة الدولة التشجيعية يقول كلمته الخالدة لوحته الأخيرة السلام. حسين يوسف أمين
- يظل عامل الزمن هو المصفاة الحقيقية للإبداع الفنى، والمعيار الدقيق في الحكم على قيمة الفنان. وبعد أن أصبح لمصر تاريخ فنى حديث، أخذت تتضح العلامات المميزة فيه للأجيال الجديدة. - ولقد تبوأ فن عبد الهادي الجزار موقعاً فريداً بين فنانى جيله، فمنذ وفاته في مارس عام 1966 شغل إنتاجه الفنى دوائر المهتمين من الفنانين والمثقفين والنقاد سواء كانوا مصريين أو أجانب، وتتابعت الدراسات الجادة والرسائل الجامعية التي تتعرض بالبحث والتحليل والتقيم واستكشاف جوانب جديدة لهذا الإنتاج الذي أنجزه الجزار خلال حياة فنية قصيرة لم تتعد عشرين عاما.
- ورغم أن الجزار قد لقى أثناء حياته نجاحاً فنيا سريعاً، وتقديراً أدبياً متصلاً تمثل في العديد من الجوائز التي كان آخرها جائزة الدولة التشجيعية، إلا أن القيمة الحقيقية لفنه لم تتضح إلا خلال السنوات الأخيرة، من خلال تأثيره على الأجيال التي تلته واتخذت منه أبا روحياً. - ولقد تهيأت عوامل عديدة أتاحت لموهبة الجزار أن تتقد وأن تؤتى ثمارها، ويأتي لقاؤه بالمفكر الفنان حسين أمين في مقدمة تلك العوامل، فالموهبة لا تنمو إلا بالرعاية وحسن التوجيه، وحسين يوسف أمين كان يملك القدرة والثقافة التي أهلته لأن يقوم بتجربته الرائدة في تنمية مواهب من انتقاهم من بين تلاميذ مدرسته وكان لشمولية نظرته وعمق فهمه لدوره التربوى أثر كبير على إنضاج موهبة الجزار ودفعة للأمام منذ مرحلة مبكرة من حياته حين اختاره لعضوية جماعة الفن المعاصر التي كونها عام 1946، تلك الجماعة التي كانت أفكارها من أهم المؤثرات في تشكيل أسلوب الجزار ورؤيته الفنية.
فجاء عمله الفنى تجسيداً لمثالياتها في التعبير بعمق عن الشخصية المصرية الصميمة وما تطويه داخلها من أصالة، وتأكيد الصلة الوثيقة بين الفكر والفن، واعتبار العمل الفنى كالأدب وسيلة لنقل فلسفة ما، والانحياز للاتجاه السيريالى الذي يهدف إلى الكشف عن سر الحياة وسر علاقاتنا فيها. وبالإضافة إلى تلك الحدود التي رسمها فكر الجماعة في بيانها الأول كان هناك ذلك الإيحاء القوى بالمجهول، وذلك العبق السحرى الذي ظل يبثه الجزار في أعماله مهما اختلفت مواضيعها والذي يوقظ في النفس الإنسانية أعمق الأحاسيس والمشاعر. - وكان المناخ الفكرى والثقافى الذي عايشه الجزار وتفتح وعيه الفكرى عليه في بداية حياته الفنية ذا أثر هام على تكوين شخصيته الفنية، فلقد كان الوسط الفنى حينئذ يموج بالأفكار الجديدة، وكانت هناك جماعات فنية متتالية تطرح أساليب ورؤى جديدة. فمصر بعد فترة سبات حضارى استمر قرونا كانت عطشى للفن والثقافة والإبداع، فلم تكد تبدأ الحركة الفنية الحديثة في العشرينات من هذا القرن حتى توالت على مساحة الإبداع جماعات فنية عديدة وتصارعت تيارات بعضها كان آتيا من ناحية الغرب ـ الذي كان هو نفسه يشهد توالياً مثيراً للأساليب الفنية ـ وكان البعض الآخر يدعو إلى العودة لتأمل الطبيعة والإخلاص لها بغية اكتشاف أسرار تركيبها والنسج على منوالها، كما كان البعض يوجه الأنظار نحو أهمية التراث المصري والفن الشعبي، ولقد تفتحت موهبة الجزار في أتون الصراع بين الأفكار والأساليب في مناخ يتصف بالجدية والحيوية.
- كما كان متمثلاً أمام الجزار ما قدمه جيل الرواد من إنتاج فنى يشكل بداية حلقات التصوير المصري المعاصر، ولاشك أنه استوعب هذا الإنتاج واستفاد منه في صياغة أسلوبه، مما أهله لأن يكون حلقة جديدة وجزءا لا ينفصل من تاريخ الفن المصري المعاصر. فقد كان هناك راغب عياد أول من وجه الأنظار إلى جماليات الفنون الشعبية، كما كان سباقا في التعبير عن شتى مظاهر حياة المصريين البسطاء، وكان هناك محمد ناجى الذي أكد على أهمية الاتصال بالتراث الفنى المصري، وأخيراً كان هناك محمود سعيد الذي أشاع في أعماله روحاً مصرية خالصة، واهتدى إلى صيغة تتسم بالاستقلالية، وللدارس المدقق أن يلحظ ذلك التقارب الشديد بين فن محمود سعيد وفن الجزار، ولم يكن غريباً أن يعجب محمود سعيد وهو في قمه إبداعه بأعمال الجزار فيقتنى منه لوحة ` أدهم ` عام 1951 فلقد جمعت بين الفنانين نزعة استقلالية، وروح شرقية ترنو نحو الغموض، وتعبر عن السحر الكامن وراء عناصر المجتمع المصري الصميم.
- وكان إحساس الجزار بخطورة مرضه، في رأينا سببا في ذلك الطابع المأساوى لإنتاجه، فلقد أدرك منذ وقت مبكر أنه قريب من الموت، فجعله ذلك أكثر شفافية، وأرهف حاسته الفنية وصبغها بصبغة حزينة، وجذبه نحو العالم المجهول الذي لا يدرى كنهه أحد. لقد التقت في نفسه عناصر استمدها من نشأته في أحضان الطبقات الشعبية المستغرقة في عالم الروحانيات والتي تستمد قوتها من عناصر ميتافيزيقية ودينية، وإحساسه الشخصى بنهاية قريبة، كل ذلك دفعة نحو عالم غامض فأصبح أسيراً له، محاولا الغوص فيه والتعبير عنه، فلقد كان يستهويه ولم يكن ناقداً له أو محاولاً تغييره كما تصور العديد من الدارسين لفنه. فنحن نزعم أنه كان يهفو إلى هذا العالم، يؤكد زعمنا كتاباته الغامضة المنشورة في هذا الكتاب، والتي تقدم لنا روحاً هائمة في عوالم عجيبة، وعلى الرغم من أن مرحلة الجزار الأخيرة جاءت محاولة للثورة على فكرة الموت، وتبدت في لوحات الماكينات وعصر العلم، إلا أن الفنان لم يستطع التخلص من هويته، فعلامات الموت واضحة على الأشكال والعناصر ن والغموض ما زال يفرض نفسه على الجو العام للوحات. لهذا تظل أعماله الأولى في الأربعينات والخمسينات أصدق تعبيراً، وأكثر دلالة على شخصيته الفنية الفريدة، وتظل لوحات مثل (دنيا المحبة – فرح زليخة – المجنون الأخضر – شواف الطالع – رسم تحضير الأرواح) علامات مميزة على الإنجاز الحقيقى الذي أضافه الجزار للتصوير المصري المعاصر. ذلك الإنجاز الذي يقدم نموذجا لفن مصري تضافرت عناصر عديدة في تكوينه، لكنه يظل في النهاية ذا طابع يعبر عن روح البلاد، ويلقى الضوء على جوانب خافية من وجدانها العام. كما يبرهن في الوقت نفسه على قدرة المصريين – لو تهيأت السبل وتوفرت الإمكانيات – على تقديم رؤى فنية جديدة تتصف بالعمق والأصالة تؤهلها لأن تكون إضافة حقيقية لتاريخ فن الإنسان. د / صبرى منصور القاهرة أغسطس 1989 ملاحظات
ملخص عن الفنان
و«عبد الهادي الجزار» فنان إسكندراني من الرعيل الثاني (جيل ما بعد الروّاد). ولد بأحد أحياء الإسكندرية ومنها انتقل إلى حي السيدة زينب وما الأحياء في مصر إلا «مملكة» التقاليد الشعبية إن كانت لها مملكة.. إليها يرجع القول في الأمثال ومنها تتواتر الحواديت الشعبية وتتصل مع شبيهاتها في القرى. وهذا ما يظهر بوضوح في أعمال فناننا اليوم. ومظاهر الحياة الشعبية في العديد من لوحاته ليست مجرد تصوير تعبيري ونقل بالكربون أو حتى تصوير انطباعي. بل تحمل رؤية تنم عن فكر عميق وفلسفة.
اللوحة الأولى اسمها «شعر شعبي».. بمجرد ما رأيتها في متحف الفن المصري الحديث، تساءلت باستغراب كيف استطاع أن يجسد قيمتين مجردتين وهما «الشعر» و«الشعبي»؟! وماذا لو دخل مدرس الرسم على الأولاد في الفصل وطلب منهم أن يرسموا لوحة من هذا الموضوع؟! المعضلة بحق أنهما ليسا مثل قيم «الحياة»، «الموت»، و«الحب» التي لها ما يجسدها ويرمز لها. فلدينا للحياة، الماء والخضرة والألوان المبهجة. وللموت، التابوت واللون الأسود وشواهد القبور. وللحب، القلب والنظرة الولهانة والورد.. هذا غير وضع الجسد وحركاته لو كان لدينا في العمل حبيبان يتبادلان الرسائل أو الأشواق. أما إذا جئنا لتجسيد الشعر في لوحة، فلا أعتقد أن الفنان سيكتب قصيدة عمودية أو يختار إحدى المعلقات للتعبير بها!!
ولازلت أدقق وأتمعن في اللوحة وأقلبها فوق وتحت وأديرها باتجاه عقارب الساعة وعكسها حتى وجدت باقي الآية وقد توزعت كلماتها على الدائرة!! وكنت أنا التي في حاجة «لبصر حديد» ليمكنني رؤية الكلمتين الأخيرتين «اليوم» و«حديد» داخل الدائرة وقد ذاب لونهما في قتامتها.
لوحة السلام
الألوان، الزحمة، القرون في أحد الأشخاص، وفي الكائن الغريب الممسوخ من حمار وسمكة، اللون الأسود، الساعة التي امتدت منها خيوط رفيعة، الوليد في بطن المسخ، العقرب على مشارف اختراق الدائرة، الثعبان ورموز هيروغليفية، المفتاح ذو الرأس الآدمي. كلها رموز مستقاه من الفنون الشعبية وحول ما ترمز إليه من مواضيع نظمت أشعار وغناوي على الربابة.
المدهش أن «عبد الهادي الجزار» جمع تلك الرموز داخل دائرة. وفكرة الدائرة أصلاً موجودة وبقوة في الحياة الشعبية المصرية؛ في الطبلية، والالتفاف بالليل حول الحكاء، حتى الغناء لم يكن كما كان في الشعوب الأوربية فوق مسرح مع النصوص المسرحية الشعرية، إنما كان وسط لمّة أو دائرة.
نجح الفنان في تبليغ فكرة «شعبي» بابتكار. ولأقل أولاً ما المقصود بالشعبي؟..
هو ما يخص الغالبية العظمى من سكان مصر، ليسوا من الصفوة ولا علية القوم، تقل نسبة التعليم فيهم. يسكنون الأحياء والضواحي الشعبية في الحضر، وفي القرى والنجوع، والمجتمعات الزراعية أو الريفية حيث تتم ممارسة طقوس شعبية معينة لها قداسة تكاد تقترب من حد القداسة الدينية. ممارسات واحتفالات وطقوس تخص فكرة الخصب والنماء، والخوف من العالم الماورائي، وطرق تجنب السحر والحسد والعين وإبعاد الشياطين.. كما هو الحال في الزار، السبوع، وما تفعله السيدات اللاتي لم يرزقهن الله الولد بعد!!
وقد عبّر الفنان عن ذلك من خلال مفردات ساكنة –لا توجد حركة فيما رأيته من أعماله- توحي بالترقب وتشيع «جو» الطقوس! حين تتكاثف الأبخرة فوق الرءوس، وتنكمش الحناجر،
وتتعلق الألسنة في أسقف الحلوق، وتتشابك الأصابع والأيدي مع بعضها انتظاراً لظهور ما أو لكشف غيبي!! وليكمل هذا النسق بأسلوب بديع، استخدم كلمات موحية من نص مقدس «القرآن الكريم» لتضيف للوحة. وأنا أعتبر «فكشفنا عنك غطاءك فبصرك اليوم حديد» الشفرة أو مفتاح العمل دون أن نخرج بها عن معناها كم ورد في القرآن الكريم.
فلدينا أنواع من الغطاء أو العمى منها ما يخص البصر ومنها ما يخص البصيرة والقلوب ومنها ما هو نابع من سواد داخلي ومنها ما تجلبه الشرور والعقارب! ولدينا أنواع من الكشف منها ما هو أسطوري ويستلزم طقوس وذبح حمامة سوداء بجناح أحمر! ومنها ما يُغنـّى، ومنها ما تستلزم قراءة «فكشفنا عنك غطاءك بصرك اليوم حديد». وفي الآخر، النتيجة المرجوة واحدة وإن لم تكن بالضرورة متحققة وهي الوعي وأن يشتد البصر ليرى ما كان خفياً عنه.
بجانب اهتمام «عبد الهادي الجزار» بمفردات الحياة الشعبية والأساطير نجد خاصية أخرى تميز أعماله وهي عبقرية الترميز واستخدام أسلوبي التجسيد والتشخيص لديه. فاختياره التعبير عن موضوعات أغلبها في غاية التجريد كما هو الحال في لوحة «الميثاق» وفي «شعر شعبي» يضعه ويضعنا أمام مأزق لذيذ كذلك الذي كنا نواجهه في بداية تركيب «البازل»! وذلك لأن طريقته في الأسلوبين –التجسيد والتشخيص- مركبة ولا تخلو من فلسفة. مما يستلزم تأني وتمعن وتفكير لفهمه ومن ثم الوصول للفكرة الكامنة وراءه. ومن هنا تم توصيف اتجاه بعض أعمال «الجزار» أنها سريالية.
السد العالي
و«سمير رافع»، و«كمال يوسف». نادوا بضرورة ارتباط الفكر بالفن، واعتبار التصوير والموسيقى مثل الأدب من حيث كونه وسيلة لتبليغ رسالة ما إلى المتلقي. ومن هنا كان اتجاه «الجزار» للتعبير عن وطنه كما في «الميثاق» واللوحة العبقرية «السد العالي».. وحقيقي، هي تحفة فنية.. أقرب إلى النحت منها إلى التصوير. اللوحة تحس إنها تجسيد وتطبيق حي للمعنيين «سد» و«عالي»...!
الـ«عالي» في: اتجاه الوجه الشاخص، الرقبة العالية، الأنف الشامخ.. والـ«السد» في: الإطار أو الغلاف أو –ما يشبه الهالة- المحيط بالوجه وكأنه خوذة الفضائيين، وفي الأشكال التي تشبه الماكينات، وقوالب الخرسانة، والصلب والحديد التي كوّن منها لوحته.. وخصوصاً الرقبة، وانحناءة النحر!
زينات
زينات هي قرية مغربية شمال المملكة. تنتمي زينات لعمالة تطوان الساحلي. تضم هذه القرية 6.539 نسمة (إحصاء 2004).
هانيلوري نوتس
هانيلوري نوتس (من مواليد 4 نوفمبر 1977) ممثلة وعارضة أزياء بلجيكية بدأت في عرض الأزياء في أواخر التسعينيات.
زالتسبورغ
زالتسبورغ  هي رابع أكبر مدينة نمساوية وهي عاصمة ولاية سالزبورغ الاتحادية. هي مسقط رأس الموسيقار الشهير موزارت. يبلغ عدد سكانها 150,269 نسمة وتحتل مساحة 65.678 كلم². تتميز بمناظرها الطبيعية الخلابة ولذللك لوجودها بقرب سلسلة جبال الألب.
تتميز زالتسبورغر لاند بسلسلة من البحيرات العذبه وتسمى بالمثلث الذهبي وولف قانق سي - سانكت جيلجن مسقط رأس والدة الموسيقار الشهير آدمز ولف قانق موزارت موندسي تسمى بـ بحيرة القمر.
الموقع
تقع سالزبورغ على ضفاف نهر سالزاخ Salzach، على الحدود الشمالية لجبال الألب. جبال لسالزبورغ على النقيض من الجنوب مع السهول المتداول إلى الشمال. الأقرب جبال الألب Untersberg الذروة في 1972 م، ليست سوى بضعة كيلومترات من مركز المدينة. وAltstadt، أو «المدينة القديمة»، وتهيمن أبراجه الباروك والكنائس واسعة النطاق Festung Hohensalzburg. هذه المنطقة محاطة من قبل اثنين من الجبال الصغيرة، وMönchsberg وKapuzinerberg، التي تعمل بمثابة الرئتين «خضراء» للمدينة. سالزبورغ تبعد حوالي 150 كيلومتراً إلى الشرق من ميونيخ، 281 كم شمال غرب ليوبليانا، و 300 كيلومتراً إلى الغرب من فيينا.
مدينة سالزبورغ تعد من المدن الرائدة عالمياً من حيث الطراز المعماري الفريد. تشتهر بتاريخها الموسيقي العريق وكانت موقعا لتصوير الفيلم الهوليوودي الشهير «صوت الموسيقى» عام 1959 م. نهر سالزاك "Salzach River" يقسمها إلى نصفين، الضفة اليسرى هي الأقدم حيث كانت المستوطنات الرومانية قائمة في الماضي. ويتوج جبل Mönchsberg القلعة القديمة التي يمكن رؤيتها من على بعد أميال، بالإضافة إلى جبل كابوتشين "Capuchin Mountain". التجول على هذا الجبل يتيح منظرا بانوراميا رائع.
المدينة القديمة
وضعت مدينة سالزبورغ القديمة "Inner City"، على قائمة اليونسكو للثقافة والتراث الطبيعي في عام 1997 م. جزء كبير من المدينة القديمة هو منطقة للمشاة صغيرة الحجم نسبيا، ولذلك تعد مثالية للتمشية والتسوق عبر النوافذ.
شارع غيتريدغاس
يتمثل سحر شارع غيتريدغاس (بالألمانية:Getreidegasse) في المنازل المرتفعة والضيقة المتناسقة بإحكام، والمحلات التجارية المغرية، فضلا عن الممرات والساحات الرومانسية. اليوم ينجذب معظم الناس إلى "Getreidegasse" بسبب كثرة محلات بيع المجوهرات، والملابس التنكرية في "Trachten"، وأحدث الموضات، والتحف، والجلود والسلع الورقية، والعطور، والاطعمة المعلبة وصولا إلى كل ما يتمناه المرء.
مسقط رأس موزارت في غيتريدغاس
ولد فولفغانغ اماديوس موزارت، المؤلف الموسيقي الشهير عالميا هنا في 27 يناير 1756 م. عاشت عائلة موزارت في الطابق الثالث من البيت الواقع في "Getreidegasse" لستة وعشرين عاما، 1747-1773 م. دشنت مؤسسة موزارت الدولية أول متحف في مسقط رأس الموسيقار في 15 يونيو 1880 م، وقامت بتشكيلها بصورة منهجية وموسعة على مدى العقود حيث أصبحت وجهة ثقافية لألاف الزوار من مختلف أنحاء العالم. تجرى جولات للزوار خلال غرف موزارت التي تحتوي على أدوات ووثائق وتذكارات تاريخية، بالإضافة إلى معظم اللوحات التي رسمت خلال حياته، بما في ذلك اللوحة الزيتية التي لم تكتمل «موزارت على البيانو» والتي رسمها لموزارت صهره، جوزيف لانج في عام 1789 م. تشمل المعروضات الشهيرة كمان موزارت خلال الطفولة، موترة المفاتيح، وبيانات قيتارية وصور ورسائل من عائلة موزارت.
الكاتدرائية
كاتدرائية سالزبورغ هي على الأرجح الأكثر أهمية في الهندسة المعمارية الكنسية في المدينة. تتمثل بواجهة رائعة وقبة عظيمة. بنيت الكاتدرائية الأولى في عام 767م، في عهد الإمبراطورية الرومانية، ألف الملحن الشهير «وولفغانغ اماديوس موزارت» العديد من الموسيقى المقدسة لسالزبورغ.
دير ومقبرة القديس بطرس
تأسست كنيسة القديس بطرس حوالي العام 700 م، وتعد واحدة من أقدم وأجمل المقابر في العالم. هي أيضا المثوى الأخير لعدد من الشخصيات الشهيرة والفنانين والعلماء ورجال الأعمال. يعد مكانا رائعا لنزهة رائعة من خلال المناظر الخلابة المحيطة بها.
عربات الخيل
يمكن سماع أصوات حوافر الخيل على الرصيف من على البعد وهي تتحرك بوتيرة هادئة خلال الشوارع العريقة لمدينة موزارت. تعكس النظرات المشرقة للركاب عن مدى الاسترخاء من خلال هذه التجربة. مدينة موزارت لديها حاليا 14 مدربا للفروسية يقفون في ساحة الريزدنس " Residence Square " كل يوم، حيث يبدأون الجولات القصيرة أو الطويلة على العربات التي تجرها الخيول. تكون الخيول متوفرة من حوالي الساعة العاشرة صباحا إلى الرابعة ظهرا في فصل الشتاء، وحتى التاسعة مساء في فصل الصيف. يمكن رؤية كل المناطق الجذابة على مهل أثناء ركوب الخيل، في هذه الأثناء يقوم المدرب بسرد الحكايات القصيرة الحقائق الهامة عن المدينة.
قلعة هوهن سالزبورغ
قلعة "Hohensalzburg" في سالزبورغ تخطف الأنظار من خلال الهندسة المعمارية الأخاذة. تعكس القلعة المعالم الخيالية للمدينة المشهورة عالميا. يلحظ الزائر قوة هذا الصرح من البعد والتاريخ الملموس على جدران هذه القلعة من القرب. قلعة "Hohensalzburg"، التي شيدت في 1077 م هي أكبر حصن في أوروبا الوسطى. تتميز بغرف الأمراء من ذلك العصر ومتحف القلعة. منذ عام 1892 م أصبح بالإمكان الوصول بسهولة إلى القلعة من خلال طريق السكة الحديدية من "Festungsgasse".
قصر هلبرن والنوافير الخادعة
قصر "Hellbrun" ذو الحديقة الفسيحة والنوافير الخادعة "Wasserspiele"، الفريدة من نوعها هو واحد من أروع مباني عصر النهضة في شمال جبال الألب. تم بناء النوافير الشهيرة على مستوى العالم من قبل «سيتيكوس ماركوس»، وهو رجل يتمتع بروح دعابة قوية. من السمات البارزة لهذا القصر هي المقاعد الحجرية حول طاولة الطعام الحجرية أيضا، والتي يمر من خلالها قناة بخاخة للماء إلى مقاعد الضيوف عندما يتم تفعيل هذه الآلية. الميزة الأخرى هي المسرح الميكانيكي الذي تديره المياه وبني في 1750 م.
حدائق ميرابل
حدائق ميرابل الشهيرة "Mirabell" هي تحفة بستانية وتمثل خلفية شعبية مثالية للمصورين. صممت عام 1690 م بواسطة «يوهان برنارد فيشر» وتم إعادة تشكيلها كليا في 1730 م. تم تشييد نافورة «بيغاسوس» في عام 1913، وقد نحتت أربع مجموعات من التماثيل حول النافورة من قبل «أوتافيو موستو» في عام 1690 م، وترمز إلى أربعة عناصر: النار والهواء والأرض والماء. فتحت حدائق ميرابل للجمهور من قبل الإمبراطور فرانز جوزيف في عام 1854 م. يقع مسرح "The Hedge" في الجزء الرئيسي من حدائق ميرابيل وهو واحد من أقدم مسارح التحوط في شمال جبال الألب. هنالك أيضا حديقة القزم "The Dwarf Garden"، التي تضم عددا من تماثيل المخلوقات المصنوعة من رخام "Untersberg" الجبال البيضاء.
نهر سالزاك ورحلة القارب
القارب البانورامي الوحيد من نوعه في العالم، أماديوس سالزبورغ "Amadeus Salzburg“، يمنح الركاب رؤية مثالية للمدينة وضواحيها ذات المناظر الخلابة. الرحلات البحرية تبدأ عند جسر ماكارت" Makart"، في المدينة التاريخية وسط سالزبورغ. تمتد الرحلة لثمانية كيلومترات على طول سالزبورغ نحو هلبرن"Hellbrunn"، أمام سلسلة من الجبال الخلابة في مقاطعة سالزبورغ وصولا إلى هلبرن حيث خدمة النقل التي تأخذ الزوار إلى قصر الباروك المذهل والنوافير الشهيرة، حيث شرفة المراقبة الساحرة من فيلم "صوت الموسيقى".
فولفغانغ أماديوس موزارت
كرات الشوكولاته موزارت كوغلن "Mozartkugeln"، هي التذكار الأمثل من سالزبورغ. هذه الشوكولاته هي تركيبة مميزة من المرزبانية والشوكولاته الذائبة. ابتكرها في عام 1890 حلواني سالزبورغ، «بول فورست»، وحصل على الميدالية الذهبية لمنتجه في معرض باريس عام 1905. «نوربرت فورست» هو المالك الحالي لهذه المؤسسة، ولا يزال يصنع هذه الشوكولاتة اليوم بحسب وصفه جده الأكبر.
صوت الموسيقى
في عام 1965 م، شهدت سالزبورغ تصوير مشاهد الفيلم الشهير «صوت الموسيقى» بطولة «جولي أندروز» و«كريستوفر بلامر». هناك جولات لزيارة الأماكن التي تم بها تصوير هذا الفيلم، وتشمل حدائق ميرابل "Mirabell"، وقلعة ليوبولد سكورن "Leopoldskron"، قلعة هلبرن "Hellbrunn"، دير نونبرغ "Nonnberg"، سانت غلغن "St.Gilgen" وبحيرة وولفغانغ، وكنيسة موندزي لمراسم الزفاف "Mondsee Church".Mozartkugel
بطاقة مدينة سالزبورغ
إذا كنت ترغب في استكشاف مدينة سالزبورغ، ينصح بالحصول على بطاقة سالزبورغ (الحجز متاح على الإنترنت). البطاقة متوفرة لمدة 24 ساعة (20 يورو)، 48 ساعة (27 يورو) أو 72 ساعة (32 يورو)، وتشمل ما يلي: الدخول المجاني إلى جميع الأماكن السياحية في المدينة. استخدام وسائل النقل العام مجانيا في جميع أنحاء المدينة، بما في ذلك السكة الحديدة المعلقة إلى القلعة، القارب البانورامي وعربة جبل "Untersberg". خصومات مغرية للأحداث الثقافية. خصومات على مختلف الجولات والرحلات.
عزلة ضابي سهام (صنعاء)
عزلة ضابي سهام هي إحدى عزل مديرية الحيمة الخارجية في محافظة صنعاء اليمنية ويبلغ تعداد سكانها 1262 نسمة حسب التعداد السكاني في اليمن لعام 2004.
جيرار غيران
جيرار غيران (و. 1937 – م) هو ممثل، من فرنسا، ولد في باريس.
إديث هيرش
إديث هيرش هي اقتصادية ألمانية، ولدت في 2 نوفمبر 1899 في برلين في ألمانيا، وتوفيت في 7 يناير 2003. عملت إديث أيضًا كمدرّسة في المدرسة الجديدة للبحوث الاجتماعية New School for Social Research.
حياتها
ولدت إديث في برلين، ألمانيا لأبويها أدولف وفلورا يارسلوفسكي[2]، وكانت الثالثة من بين خمس أبناء.
تعرفت هيرش على زوجها يوليوس في منزل ألبرت أينشتاين الذي كان في وقتها صديقًا مقربًا لأمها ، ثم تزوجا عام 1927 وأنجبا طفلهما الوحيد عام 1982. انتقل الزوجان للعيش في كوبنهاجن عام 1933، ثم اضطرا للانتقال إلى الولايات المتحدة الأمريكية عام 1941 بعد الغزو الألماني للدنمارك عام 1940.
حصلت هيرش على إجازة في العلوم الاجتماعية من المدرسة الجديدة للبحوث الاجتماعية في نيويورك عام 1934. قام الزوجان بعدها بإعطاء المحاضرات طيلة الفترة بين عامي 1940 و1950 في نفس المدرسة.
انتقلت هيرش إلى واشنطن في عام 1989 وتوفيت في 7 يناير/كانون الثاني عام 2003
أعمالها المنشورة
قدمت هيرش للصحف العديد من التوقعات الاقتصادية حول وزارة الزراعة الأمريكية بين أواخر الأربعينات وأوائل الخمسينات، واضطرت في بعض الأحيان إلى النشر تحت اسم زوجها يوليوس. تضمنت أعمالها المنشورة توقعات حول الإنفاق المالي وأسعار الغذاء والفائض والعجز المالي.
قدمت يد المساعدة عام 1965 لجورج تيز من أجل تعديل وصية عائلته حول امتلاك سلسلة متاجر هيرمان تيتز.
استمرت إديث بنشر أعمالها بعد وفاة زوجها، من ضمن تلك الأعمال: «الإمدادات الغذائية في أعقاب الحرب العالمية الثانية» في عام 1933.
ريكاردو سوتيل
ريكاردو سوتيل (مواليد 3 يونيو 1999) هو لاعب كرة قدم إيطالي يلعب في مركز الجناح في نادي فيورنتينا.
مركز دعم اتخاذ القرار السعودي
مركز دعم اتخاذ القرار مركز حكومي مرتبط تنظيميا بالديوان الملكي السعودي، ويتمتع بالشخصية الاعتبارية، والاستقلال المالي والإداري، تأسس بموجب قرار مجلس الوزراء صدر بتاريخ 9 شعبان 1437-16 مايو 2016، مقره الرئيسي في مدينة الرياض، ويترأس مجلس إدارته ياسر بن عثمان الرميان.
الاختصاصات والمهام
تمنح السعودية مركز دعم اتخاذ القرار حق الحصول على المعلومات والبيانات التي يحتاجها من الأجهزة الحكومية وبالطريقة التي يراها مناسبة في سبيل تحقيق أغراضه، ببناء شراكات مع الأجهزة الحكومية المختلفة، والاستعانة بالكوادر والقدرات الوطنية في مجالات عمل المركز، واستطلاع اتجاهات الرأي العام تجاه الموضوعات والقضايا التي تهم المواطن، وكذلك تجاه القرارات التي تُتخذ قبل صدورها وبعده، وإجراء البحوث والدراسات اللازمة في الموضوعات ذات الصلة بأهداف المركز، وإيجاد قنوات اتصال مع الرأي العام عبر وسائل الإعلام التقليدي والجديد، والتعاون مع مراكز البحوث والاستشارات وبيوت الخبرة على المستويين المحلي والدولي وإبرام اتفاقات وعقود معها في مجال عمل المركز، وإنشاء قواعد بيانات ومعلومات في المجالات التي تخدم أهداف المركز، وإتاحة المناسب منها للرأي العام إلكترونياً، بما يدعم الشفافية ويوثق الصلة بين متخذ القرار والمستفيدين منه، وعقد حلقات نقاش ولقاءات مع المسؤولين وأصحاب القرارات، وتنظيم ورش عمل ومؤتمرات بالتعاون مع الجامعات والجهات المعنية والمتخصصة، والتواصل مع وسائل الإعلام المختلفة، والمشاركة في الأنشطة العامة، والنشر عبر الوسائط المختلفة، وتأسيس الشركات أو المساهمة في تأسيسها أو الدخول فيها شريكاً، وفقاً للإجراءات النظامية.
يوبا (ويسكونسن)
يوبا هي قرية تقع في الولايات المتحدة في Richland County. يقدر عدد سكانها بـ 74 نسمة ومساحتها 0.78 كم2 وترتفع عن سطح البحر 263 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية ليوبا في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان يوبا 92 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 32 أسرة وعدد العائلات 24 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 34 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 100.00% من البيض. بلغ عدد الأسر 32 أسرة كانت نسبة 34.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 68.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 3.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 25.0% من غير العائلات. تألفت نسبة 18.8% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 9.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.29، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.88. بلغ العمر الوسطي للسكان 37 عاماً. وكانت نسبة 30.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.6% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 22.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.7% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 17.4% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 91.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 93.9 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 34,063 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 34,750 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 40,000 دولار مقابل 20,313 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 11,819 دولار.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان يوبا 74 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 33 أسرة وعدد العائلات 22 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 41 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 100.0% من البيض. بلغ عدد الأسر 33 أسرة كانت نسبة 24.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 48.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 12.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 6.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 33.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 30.3% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 6.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.73، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.24. بلغ العمر الوسطي للسكان 40.5 عاماً. وكانت نسبة 21.6% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.5% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 23% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 28.4% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 17.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 51.4% ذكور و48.6% إناث.
هيرمانداد دي كامبو دي سوسو
بلدية هيرمانداد دي كامبو دي سوسو ، هي إحدى بلديات منطقة كانتابريا, المصنفة على أنها مقاطعة أيضاً، في شمال إسبانيا.
يبلغ عدد سكانها 1.918 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2002).
مصعب البطاط
مصعب البطاط (مواليد 12 نوفمبر 1993) لاعب كرة قدم فلسطيني. يجيد اللعب في مركز الدفاع مع منتخب فلسطين الوطني و نادي شباب الظاهرية في دوري الضفة الغربية الفلسطيني.
سوني باركر
سوني باركر (28 فبراير 1983 بميدلزبرة في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع. لعب مع نادي بريستول روفيرز ونادي غيتزهد و و.
كريستي كلاريدج
كريستي كلاريدج هي عارضة أمريكية، ولدت في 19 نوفمبر 1962.
طيران أوسترال
طيران أوسترال،. هي شركة طيران الفرنسية التي يقع مقرها في مطار رولان جاروس في سانت ماري، ريونيون (فرنسا).
الخدمات
المقر الرئيسي للعمليات الجوية لشركة الطيران هي مطار رولان جاروس. وهي تدير خدمات مجدولة من ريونيون إلى فرنسا الكبرى، وجنوب أفريقيا، وتايلاند، والهند، وعدد من الوجهات في المحيط الهندي. لدى الشركة 900 موظف.
زي تيلوغو
زي تيلوغو هي قناة تلفزيونية بالكابل ناطقة باللغة التيلوغوية. تملك القناة زي للمشاريع الترفيهية، وهي جزء من مجموعة إيسيل.
حاتم بن وردان السعدي
حاتم بن وردان بن مهران السعدي أبو صالح البصري شيخ وفقيه ومحدث من رواة الحديث الكبار المشهورين، عاش في البصرة ومات ودُفِن فيها وكان إمام مسجد أيوب السختياني، قال البخاري: عن عمرو بْن مُحَمَّد: مات سنة 184 هـ.
ويليام الثاني ملك صقلية
وليم الثاني أو غُلْيَالِم الثَّانِي (إذ كُتب على عملته «الخروبة»: غليالم المعظم) (1155 - 11 نوفمبر 1189) ملك صقلية عرف باسم «ويليام الطيب» حكم صقلية بعد وفاة والده «ويليام الأول» حينها لم يتجاوز عمره الحادية عشر سنة لذا وضع تحت وصاية والدته «مارغريت النفارية».
بانش (مجلة)
بانش هي مجلة أسبوعية بريطانية هزلية وهجائية تم أصدارها من عام 1841 حتى عام 1992 و بعد ذلك عاودت الأصدار من عام 1996 حتى عام 2002.
عزلة بني فراص (صنعاء)
عزلة بني فراص هي إحدى عزل مديرية الحيمة الخارجية في محافظة صنعاء اليمنية ويبلغ تعداد سكانها 1008 نسمة حسب التعداد السكاني في اليمن لعام 2004.
كدودة
كدودة هي قرية تقع في Poshtkuh Rural District في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 51 نسمة بحسب إحصاء 2016.
الدوري الإيطالي الدرجة الثانية 1974–75
الدوري الإيطالي الدرجة الثانية 1974–75 هو موسم من الدوري الإيطالي الدرجة الثانية. فاز فيه نادي بيروجيا بعد أن لعب 38 مباراة وفاز بـ 17 منها.
الخضران (العتامنة)
الخضران هو دُوَّار يقع بجماعة لعثامنة، إقليم بركان، جهة الشرق في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة العتامنة التي تضم 7 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 2230 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
عصام ثروت
عصام ثروت حارس مرمى مصر وهو لاعب كرة قدم مصري من مواليد 6 أغسطس عام 1986 ولقد تعاقد بيراميدز الصاعد حديثا إلى الدوري المصري الممتاز تحت قيادة المدير الفنى الشاب علي ماهر (لاعب كرة قدم) مع اللاعب لتدعيم حراسة المرمى بواسطة المخضرم عصام ثروت. تمتد فترة التعاقد لمدة 3 مواسم في صفقة انتقال حر بعد انتهاء تعاقده مع فريقه وكانت لجنة التعاقدات بيراميدز برئاسة محمود الأسيوطى.
هذا وقد ازداد تألق الحارس عصام ثروت منذ انضمامه لبيراميدز كنجم من نجوم الدوري المصري الممتاز هذا الموسم وخاصة بعد فوز فريقه على نادي الإنتاج الحربي 3/1 حيث صرح الحارس عن بداية مشواره قائلا "بدايتى كانت في مركز شباب أبو كبير لعبت به عامين ومن ثم اجريت اختبارات في نادي النصر (مصر) القاهرى والحمد لله قبلت" ولكن مركز شباب أبو كبير كان يريد مبلغ خمسين الف جنيه وبعد مفاوضات كثيرة واستطاع نادي النصر (مصر) الفوز بخدمات اللاعب مقابل عشرة الاف جنيها وقد دفع والد اللاعب أيضا 10 الاف جنيها من ماله الخاص ليدعم مشوار نجله الكروي وأكمل اللاعب قائلا " انتقلت في شهر يناير 2009 ولقد صعدت للفريق الأول عام 2011 استمريت مع الفريق الي الموسم الماضى ومن ثم صعدت مع نادي النصر (مصر) سنتين لالدوري المصري الممتاز ولعبت أول سنه صعدنا فيها لالدوري المصري الممتاز موسم 2014/2015 وشاركت في 38 مباراة في جميع مباريات الفريق في الدوري المصري الممتاز وصعدت الموسم الماضي مع نادي النصر (مصر) لتانى مره ورحلت عن الفريق بعد انتهاء عقدى ثم انتقلت الي بيراميدز وهذا أول موسم اتواجد فيه ”واستكمل حديثه “انا اخترتبيراميدز لانها منظومة محترمة واداره لديها تفكير عالى جدا بالرغم من العروض الذي كنت امتلكها لكن انا كنت محب للتجربة معهم وخصوصا مع ك “علي ماهر (لاعب كرة قدم) ” الذي لديه فكر تدريبي عالي جدا والذي كان من أهم أسباب وجودي في بيراميدز” وصرح” عصام ثروت” أيضا ان مثله الاعلي هو كابتن عصام الحضري وان لديه طموح انه يكون في أكبر الاندية المصرية مثل النادي الأهلي (مصر) أو نادي الزمالك معللا “لو جالي النادي الأهلي (مصر) هروح احنا في عصر الاحتراف “واكد عصام ثروت ان الفريق كاملا مستعد لمواجهة النادي الأهلي (مصر) في الدوري المصري الممتاز ولكن الجهاز الفني دائم الحديث عن مباراتهم في كأس مصر امام نادي الرجاء (مصر)ء ومن بعدها يعودو مرة اخري للتركيز علي مبارايات الدوري المصري الممتاز ومن الموكد انها سوف تكون مباراة صعبة وخاصة بعد فوزنا عليهم في الدوري المصري الممتاز …لكن ك “علي ماهر (لاعب كرة قدم) ” بيعد لنا محاضرات عبارة عن فيديوهات ومن خلالها بنشوف نقط الضعف والقوة اية وبنركز عليهم واتوقع الفوز عليهم 2/0 ” واشار أيضا عن تولي كابتن هادي خشبة كرئيس الكرة لبيراميدز معلقا”ك هادي خشبة اسم كبير وشخصية محترمة جدا ولديه خبرات كبيره ف العمل الادارى واكيد هيبقى اضافه لبيراميدز من ناحيه الاستثمار “اما كابتن وائل رئيس النادي السابق فهو شخصية مخلصة ومحترمة جدا وعمل باخلاص في بيراميدز. واشار في حديثه الكابتن (علي ماهر (لاعب كرة قدم)) قائلا: كابتن علي مدرب لديه فكر عالى ومختلف والفريق يقدم معاه كوره مختلفه وليست موجودة في الدوري المصري الممتاز وأى شخص يشاهد الاسيوطى وهو بيلعب بيحس انه فريق مختلف وممتع واتوقع للكابتن “على” قيادة منتخب مصر قريبا أو قياده أكبر الاندية في مصر”وانهى حديثه قائلا ” انا بشكر والدى واخويا “محمد ثروت” على وقوفهم بجانبي ومساعدتهم الكثيرة جدا لكي اصل الي ما انا عليه الآن واحب ان اشكر أيضا نادي النصر (مصر) وك” سيد عيد” الذي قام بمساعدتي كثيرا وهو الذي صنع اسم “عصام ثروت” ودكتور “راندى عبد العزيز” الذي اكتشفنى وك “هاشم الدسوقى” مدرب حراس النصر حاليا.
موسم 2009–16
اجرى اختبارات في نادى النصر القاهرى ولكن مركز شباب أبو كبير كان يريد مبلغ خمسين الف جنيه وبعد مفاوضات كثيرة واستطاع النصر الفوز بخدمات اللاعب مقابل عشرة الاف جنيها وقد دفع والد اللاعب أيضا 10 الاف جنيها من ماله الخاص ليدعم مشوار نجله الكروي وأكمل اللاعب قائلا " انتقلت في شهر يناير 2009 ولقد صعدت للفريق الأول عام 2011 استمريت مع الفريق الي الموسم الماضى ومن ثم صعدت مع النصر سنتين للدورى الممتاز ولعبت أول سنه صعدنا فيها للدورى الممتاز موسم 2014/2015 وشاركت في 38 مباراة في جميع مباريات الفريق في الدوري الممتاز وصعدت الموسم الماضي مع النصر لتانى مره ورحلت عن الفريق بعد انتهاء عقدى.
بقاء (تصوف)
البقاء هو مصطلح يستعمل في الفلسفة الصوفية التي تصف حالة الحياة مع الله، من خلال الله، في الله، والله. إنها قمة المنازل الصوفية، أي المقصد أوالمسكن. هناك ثلاث مستويات أو درجات للبقاء، كل واحدة منها تشير إلى جانب معين من جوانب النظرية الإلهية كمبدأ الوجود وتطورها النوعي، ويتألف من الإيمان والمعرفة والنعمة. إنها المرحلة النهاية التي يستعد فيها الباحث الروحي للرؤية الدائمة لله. وبالتالي، يمكن أن يطلق عليه اسم الخلود الإلهي.
نيت غرين (كرة سلة)
نيت غرين مواليد 2 ديسمبر 1977 في دي موين، هو لاعب كرة سلة أمريكي سابق. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2000. يبلغ طوله. اعتزل اللعب في 2008.
المسيرة الاحترافية
لعب مع إس إس فليتشي سكاندون في الدوري الإيطالي من سنة 2003 إلى 2005، ثم لعب مع فورتيتودو بولونيا في موسم 2005–06، ثم لعب مع أولمبيا ميلانو في الدوري الإيطالي في موسم 2006–07، ثم لعب مع أماتوري أوديني في موسم 2007–08.
مبرهنة العلم البريطاني
في الهندسة الإقليدية، مبرهنة العلم البريطاني تنص على أنه إذا كانت النقطة P داخل المستطيل ABCD، فإن مجموع مربعَي المسافتين الإقليديتين بين P ورأسين متقابلين في هذا المستطيل، تساوي مجموع مربعي المسافتين بين P والنقطتين الأخريين المتقابلتين. أي أن: تتحقق المبرهنة أيضاً إذا كانت النقطة P خارج المستطيل ABCD، ويمكن تعميمها إلى أي نقطة في الفضاء الإقليدي.
بصورة عامة، سيكون مجموع مربعي المسافتين بين النقطة P وكل رأسين متقابلين في متوازي أضلاع على المستوي ذاته مختلفة، لكن الفرق سيعتمد على شكل متوازي الأضلاع، وليس على مكان النقطة P.
البرهان
نرسم من النقطة P أعمدة على AB، BC، CD، AD، لتلاقيها في النقاط W، X، Y، Z على الترتيب، كما هو مرسوم على الشكل جانباً، نلاحظ أن WY يعامد XZ، وبتطبيق مبرهنة فيثاغورس ، وبملاحظة أن WP=AZ نجد أن:
ومنه:
التسمية
الاسم مأخوذ من أنه عند رسم القطع المستقيمة الواصلة بين P ورؤوس المستطيل، ورسم الأعمدة من P على الأضلاع، يصبح الشكل الناتج شبيهاً بعلم الاتحاد.
خالد الغامدي (لاعب كرة قدم مواليد 1988)
خالد احمد الغامدي (مواليد 3 مارس 1988) لاعب كرة قدم سعودي ولد في الخبر. يلعب حالياً في نادي الشباب.
مسيرته الرياضية
كانت بداياته الكروية حين تدرب مع الفريق الأول لكرة القدم والذي يشرف عليه المدرب البلغاري (ديمتروف) وخضع لتجربة ميدانية لم تطل كثيرًا حيث طلب بعدها المدرب من إدارة النادي سرعة تسجيله للاستفادة من خدماته بعد أن أعجب بمستواه.
دبابة كليمنت فوروشيلوف
دبابة كليمنت فوروشيلوف سُميت الدبابة نسبة إلى كليمنت فوروشيلوف. هي سلسلة من الدبابات السوفياتية الثقيلة التي سميت على اسم مشير الجيش السوفيتي السابق كليمنت فوروشيلوف. واستخدمت الدبابة من قبل الجيش الأحمر خلال الحرب العالمية الثانية. كانت هذه الدبابة بطيئة في الحركة وقليلة القدرة على المناورة، كما أنها باهظة التكلفة وبحاجة لكميات كبيرة من الوقود. سلسلة الدبابات هذه عرفت بدروعها الثقيلة وحمايتها العالية خلال الجزء الأول من الحرب، وخصوصًا خلال السنة الأولى من الغزو الألماني للاتحاد السوفيتي بسبب عدم تمكن الدبابات الألمانية بانزر-3 وبانزر-4 من الوقوف في وجهها إلا عند دخول دبابتي تايغر وبانثر الخدمة. وكان السلاح الوحيد القادر على مواجهة تلك الدبابة في بدايات الحرب هو مدفع فلاك من عيار 88. أصبح الجزء الأكبر من دبابات كي في 1 خارج الخدمة بسبب الأعطال وقلة الوقود، وفي نهاية عام 1943 حلت محلها دبابات إيوسف ستالن الثقيلة.
عن كي في-1
أمتلك السوفيت 500 دبابة كي في 1 من مجموع 22,000 كانت لديهم قبل اكتساح الألمان لهم في عملية بارباروسا. لم يجد الألمان أي صعوبة تذكر في مواجهة الدبابات الروسية وتدميرها لكن عندما ظهرت دبابة الكي في كانت تحدي للدبابات الألمانية التي لم تستطع إختاق دروعها. وفي تلك الفترة لم تتمكن الدبابات الألمانية من اختراق دروع دبابات الكي في 1 الثقيلة سوى مدافع فلاك 8.8. لقد عانت دبابات الكي في من مشاكل مكانيكية كبيرة حيث كان وزن الدبابة الكبيرة مشكلة في عملية تحركها البطئ، كما كانت تكلفة أنتاجها باهظة. في الحقيقة أدت دبابات تي-34 ادائا أفضل من الكي في وكانت أرخص واسرع. كانت الميزة الوحيدة التي تميزة بها دبابات الكي في على دبابات تي-76/34 هي مدفعها الذي يتسع لثلاثة أفراد. لاحقا كانت دبابات الكي في اساسا لدبابات إيوسف ستالن.
عن كي في-2
إنطلق تطوير 'كي في-2 في عام 1939. من قبل مفوض الدفاع كليمنت فوروشيلوف متمنيا أن تكون الدبابة قادرة على تدمير التحصينات الألمانية، ومع تحويل كي في-1 إلى هاوتزر 152 مم، أنتج كي في-2 في مصنع كيروف في لينينغراد. تم إنتاج كي في-2 في نفس الوقت مع كي في-1. نظرا لحجم البرج الثقيل ومدفع 152 مم، كانت كي في-2 أبطأ، وكان أعلى طولا بكثير من كي في-1 ،تم اغتنامها واستخدامها من قبل الجيش الألماني كانت تعرف باسم Panzer kampfwagen KV-II 754 وتم استعمالها في الأفلام الدعائية الألمانية، كان برج الدبابة كبير مما أدى إلى كونها أسهل للضرب والتدمير أكثر من دبابات كي في الأخرى. نظرا لزيادة وزن البرج بسبب المدفع الثقيل، يمكن لآلية البرج العمل فقط على أرض مستوية.
التطوير
مع فشل الدبابة الثقيلة متعددة الأبراج تي 35 بدأ المصممون السوفيت في البحث عن بديل. لقد صممت دبابة تي 35 لتكون دبابة ثقيلة قوية الدروع مزودة بمدفع كبير لكنها عانت من بطئها الشديد وصعوبة تحركها لذى فقد فقدت عنصر المرونة. كانت العقيدة السوفيتية في المعارك ان يكون رتم المعارك بطئ نسبيا لذلك توجهو لان تكون دروع الدبابات ثقيلة. وان تشكل الدبابات القوة الضاغطة على العدو في مرحلة الحصار. لذى فقد كان التوجه في دبابات الكي في بان تكون قيلة الدروع وقليلة المرونة. تم تقديم نماذج عديدة وكثرة النماذج كلما اقترب من وضع النموذج الأولي ولكها اتفقت على ان تكون الدروع ثقيلة واستخدام جنازير واسعة. أحد تلك النماذج كان نموذج دبابة تدعى أس أم كيه والتي كان نموذجها النهائي عبارة عن برجين بمدفعين الأول من عيار 76.2 مم والثاني من عيار 45 مم كسابقتها الدبابة تي 35. وقد دعهتا المخابرات الألمانية خطأ تي 35 أس. قدم مصممون دبابة أس أم كيه تصميم اخر ببرج واحد مكن المصممون من وضع دروع امامية أثقل ودروع برج الدبابة زاد مع المحافظة على وزن اقل ضمن المعقول. فوافق ستالين على الدبابة الجديدة وسميت كي في. عندما دخل السوفيت حرب الشتاء مع فنلندا أرسلو للحرب النموذجين كيه أم أس والكي في كما أرسلو دبابة تي-100 لتجربتها في الحرب. واثبتت الكي في توفقها على النموذجين كيه أم أس والتي-100 وكانت دروعها عصية على مضادات الدروع الفلندية مما جعل العدو غير قادر على ايقاف تقدمها. أما دبابة كيه ام أس فعندما تبين ضعف الدبابة امام نماذج الدبابات الأخرى واثبتت فشلها في الحرب مع فنلندا فتم إلغاء مشروع الدبابة ذات البرجين. تم طلب 50 دبابة كي في في عام 1939، واجه السوفيت صعوبة في تدمير الخنادق الخرسانية للفلندين فطلبو دبابة بمدفع أكبر فجائت الكي في 2 والتي كانت عبارة عن تحويل مدفع كي في إلى مدفع هاوتزر 152 مم، أنتجت دبابة كى في-2 في مصنع كيروف في لينينغراد. نظرا لحجم برجها الكبير ومدفعها 152 مم الثقيل، كانت كى في-2 أبطأ، وكانت أعلى بكثير من كي في 1 لذى كان أستهدافها وتدميرها أسهل. في البداية كانت تعرف الدبابتين باسم البرج الصغير والبرج الكبير، ذات البرج الصغير تسمى كي في 1 وسلحت بمدفع من عيار 76 ملم لأختراق الدروع، اما ذات البرج الكبير كي في 2 سلحت بمدفع هاوتزر لاختراق التحصينات من عيار 152 ملم وسمي كي في 2.
لقد تميزت دبابت الكي في بدروعها الثقيلة التي لم يستطع أي مدفع دبابة وجدت في الخدمة ان ذاك من اختراق دروعها عدى من مسافات قريبة جدا. كما كانت مدفعها قوى وتسير بسهولة على الطرق الملساء. كما عانت من مشاكل حقيقة تم تصحيحها في دبابة كي في 1 أس. حيث كانت الدبابة صعبة التوجيه. (الذي كان تصميم كاتربيلر الذي يبلغ من العمر عشرين عاما) كانت تكلفة الدبابة باهظة ومدى الرؤية محدود. كان وزن الدبابة 45 طن فدبابة بهذا الوزن لم تكن لديها المرونة ليس في مدى سرعتها القصوى بل عدم قدرتها على عبور العديد من الجسور التي كانت العديد من الدبابات المتوسطة تعبرها بسهولة. كان وزن دبابة أكبر من أي وزن دبابة في تلك الحقبة. فقد كان ضعف وزن أثقل دبابة ألمانية في تلك الفترة. لم تزود دبابات كي في بنظام الغطس لعبور الأنهار الضحلة، لذلك كان عليهم أن يبحثو عن جسر يمكن أن يتحمل وزن الدبابة للعبور. تم إضافة المزيد من الدروع إلى الدبابة جنبا لجنب مع إضافة المزيد من التحسينات الأخرى. لكن لم يتم زيادة سعة المحرك ابدا. لذلك عانت الكي في من صعوبة أكبر في اللحاق بالدبابات المتوسطة. علاوة على ذلك لم تكن القوة النارية لدبابات الكي في أفضل من دبابات تي 34. بالإضافة لتقارير من كبار الضباط والابطال في المعارك الذين لم يخافو من العقاب وصفو الدبابة «بالكلب» واظهرو ان الدبابة سيئة للغاية.
تطويرات أكثر
بحلول عام 1942، عندما بدأالألمان يرسلون أعدادا كبيرة من المدافع ذات الماسورة الطويلة من عيار 50 مم و 75 ملم، فإن درع كي في لم يعد لا يقهر، الأمر الذي يتطلب تركيب درع إضافي مناسب للعمليات الميدانية. يمكن أيضا اختراق دبابة كي في 1 من الجانبين (بزاوية: 30 درجة من على مسافة 300-500 متر)، ومن الأعلى، اخترقت دروعها عبر القذائف عالية السرعة أم كيه 101 التي تحملها طائرات الهجوم الأرضي الألمانية، من أمثال طائرات هنسشل هس 129. كما وجهة الانتقادات لمدفع 76.2 مم التي كانت مرحبا على دبابات الكي في والذي يستطيع اختراع أي دروع في تلك الفنرة والتي كانت دبابات تي 34 تستخدمه أيضا وهي دبابات اسرع وارخص واخف. وبحلول عام 1943، تقرر أن هذا المدفع لا يمكن أن يخترق الدرع الأمامي لدبابة الثقيلة الأولى الألمانية تايغر 1 التي استولى عليها السوفيت قرب لينينغراد. كانت كي في-1 أيضا أكثر صعوبة في التصنيع وبالتالي أكثر تكلفة من تي-34. وباختصار، لم تعد مزاياها تفوق عيوبها.
التسليح
سلحت الدبابة بمدفع عيار 76مم، والذي تمت زيادة طوله خلال مراحل تطوير الدبابات الثقيلة مثلما كان الحال بالنسبة للدبابة تي-34، بينما تمتعت الدبابة كى ڤي-1أس بنفس تصميم الدبابة كى ڤي-1 مع استخدام درع أقل سماكة لزيادة سرعتها وبرج جديد ولكن نفس المدفع عيار 76مم، ثم جائت الدبابة كى ڤي-2 والتي استخدمت نفس الهيكل المعدني للدبابة كى في-1 مع تزويدها بمدفع هاوتزر أم-10 عيار 152مم وبرج أكبر وكان ينوى استخدامها ضد الأهداف الحصينة، في حين جائت الدبابة كى ڤي-85 بنفس سمات الدبابة كى في-1 أس مع تدعيمها بمدفع جديد عيار 85 مم وبرج الدبابة أي أس-1.
مع فقدان فوروشيلوڤ لشعبيته السياسية، أُعيدت تسمية الدبابة حديثة الصنع، التي حملت اسم كى ڤي-13، إلى أي أس-1 (نسبة إلى جوزيف (يوسف) ستالين) والتي سرعان ما تم تطويرها وتزويدها ببرج جديد ومدفع عيار 122مم، وسُمّي هذا الطراز الجديد أي أس-2 والتي كانت أولى الدبابات الثقيلة التي حققت تفوّقًا عمليًا على الدبابة المتوسطة تي-34 على الرغم من بطئها النسبي وثمنها الباهظ. تلى الدبابة أي أس-2 دبابة أخرى معدّلة ذات هيكل معدني متطور حملت اسم أي أس-3 إلا أنها لم تُمنح فرصة المشاركة في المعارك. من جانبها كانت الدبابة كى في-8 من فئة الدبابات قاذفة اللهب.
توماس هنتر
توماس هنتر (19 ديسمبر 1932 – 27 ديسمبر 2017) هو ممثل، وكاتب سيناريو، وممثل تلفزيوني، من الولايات المتحدة الأمريكية، ولد في سافانا.
الخدمة العسكرية
خدم في قوات مشاة بحرية الولايات المتحدة.
هيريرياس
بلدية هيريرياس ، هي إحدى بلديات منطقة كانتابريا, المصنفة على أنها مقاطعة أيضاً، في شمال إسبانيا.
يبلغ عدد سكانها 742 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2002).
إدوارد لينلي سامبور
ادوارد لينلي سامبور رسام كرتون بريطاني كان يعمل لمجلة اللكمة ولد في بينتونفيل في لندن في 3 يناير 1844 وتوفي في 3 أغسطس في عام 1910.من أشهر رسماته في مجلة اللكمة كانت الغلاف الذي حمل رسمة الأبولو رودس.
إير كورسيكا
إير كورسيكا،. (الكورسيكية: Cumpagnia العسكرية الجوية لكورسا ميديترانيا)، كورسيكا للتجارة والطيران (سابقا CCM الخطوط الجوية)، هي شركة طيران اقليمية فرنسية مع مكتبها الرئيسي على أساس أجاكسيو - مطار كامبو ديل اورو في اجاكسيو، كورسيكا، فرنسا.
الخدمات
تدير خدمات الركاب من كورسيكا إلى قارة فرنسا. قاعدتها الرئيسية هي أجاكسيو - مطار كامبو ديل أورو، لديها مقرات في مطار (Figari ) ومطار سود كورس، باستيا - مطار بوريتا وكالفي - مطار سانت كاترين.
بمبوقاوات
البمبوقاوات هي  من النباتات تتبع  الخبازية من  الخبازيات.
راؤول أليكساندر
راؤول أليكساندر (22 يناير 1910 بالبرتغال - ) هو لاعب كرة قدم برتغالي في مركز الوسط. شارك مع منتخب البرتغال لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي فيتوريا سيتوبال و.
موشيه أبوتبول
موشيه أبوتبول هو لاعب كرة قدم إسرائيلي في مركز الوسط، ولد في 11 أغسطس 1984 في أسدود في إسرائيل. شارك مع ومنتخب إسرائيل تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي أسدود ونادي هبوعيل إيروني كريات شمونة.
البطريرك فولوديمير الأول
سيرته الذاتية
وُلد في 9 ديسمبر سنة 1925 في قرية خيمتشين وبات متورطا في النضال التحرري للشعب الأوكراني. وحُكم عليه لأول مرة في ال19 من عمره بسبب عضويته في منظمة القوميين الأوكرانيين. واعتُقل من قبل قوات الأمن السوفياتية سنة 1944 وحُكم عليه ل10 سنوات في معتقلات للسجناء.
اختتم دراساته في دورات لاهتوتية عليا بمدينة إيفانو فرانكيفسك سنة 1959م ثم تحرج من معهد ديني في موسكو. وكان قسيسا في أربشيات بمدينتي إيفانو فرانكيفسك وكولوميا بين 1964م و1972م. وحُكم عليه لثلاث سنوات في السجن بتهمة الدعاية المعادية للسلطة السوفياتية سنة 1972.
فاسيل رومانيوك تخلى عن الجنسية السوفياتية سنة 1976م وأعلن في المنفى انضمامه إلى الكنيسة المستقلة المسيحية الأوكرانية. وبات عضوا في مجموعة هلسنكي وهي منظمة غير حكومية ذات نفوذ لمراقبة حقوق الإنسان، سنة 1979م. بعد عودته إلى أوكرانيا سنة 1990م، رُسم فاسيل رومانيوك راهبا أرشتمندريتا باسم فولوديمير وعُين أسقفا لأوجهورود وفينوهراديف. وعُيّن فاسيل رومانيوك رئيسا لقسم التبشير في بطركية الكنيسة المستقلة المسيحية الأوكرانية سنة 1991م. وبعد وفاة البطريرك مستيسلاف رُسم فاسيل رومانيوك بطريركا للكنيسة المستقلة المسيحية الأوكرانية سنة 1993م.
وفاته
البطريرك فولوديمير توفي سنة 1995 ودُفن أمام بوابة كاتدرائية القديسة صوفيا في كييف.
تشاك هايز
تشاك هايز مواليد  في سان ليندرو، هو لاعب كرة سلة أمريكي بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2005. يبلغ طوله.
آنا إيشيباشي
آنا إيشيباشي (و. 1992 – م) هي ممثلة، وعارضة أزياء، وعارضة، من اليابان، ولدت في فوكوكا.
كريستين كين
كريستين كين هي قسيسة وكاتِبة أسترالية، ولدت في 23 سبتمبر 1966.
نايجل مور (كرة سلة)
نايجل مور مواليد 11 سبتمبر 1981 في روتشستر، هو لاعب كرة سلة أمريكي. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2003. يبلغ طوله. لعب مع غيسن فورتي سيكسرز وبي جي غوتنغن.
ريجيس ريبيرو دي سوزا
ريجيس ريبيرو دي سوزا (3 يونيو 1989 في البرازيل - ) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع. لعب مع بوتافوغو ريغاتاس وجمعية بورتوغيزا الرياضية ونادي بونتي بريتا ونادي غوياس و و و و ونادي كابيفاريانو ونادي ساو بيرناردو وريد بول برازيل و.
كران (فارسان)
كران هي قرية تقع في قسم ميزدج سفلي الريفي في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 4,227 نسمة.
توفيق بن محمد المهندس
ذكره القفطيّ في تاريخ الحكماء، فقال عنه ما نصّه: توفيق بن محمد بن الحسين بن عبد لله بن محمد، أصله من المغرب، يكنى أبا محمد وكان ساكنًا بدمشق مهندس منجم أديب، كان من تلامذته بدمشق مشايخ يصفونه بالعلم والفهم، وكان معلمًا وله تصانيف وشعر ومحمد بن نصر بن صغير القيسراني الشاعر، أحد تلامذته في الحكمة والأدب وكانت وفاته بدمشق في صفر سنة 516 هجرية.
ظرظريات
الظُرْظُريات أو حلوات الجانب ، أسمائها الشائعة هي كوكل الكلب أو حلو مر. هي فصيلة عالمية من محار المياه المالحة والرخويات البحرية ذات الصدفتين من رتبة بنات الخلوليات. هي مرتبطة ببنات الخلول. تشمل هذه الفصيلة على 45 نوعًا موجودًا في أربعة أجناس.
بن رحال (سعادة)
بن رحال هو دُوَّار يقع بجماعة سعادة، عمالة مراكش، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة سعادة التي تضم 53 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 68 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
لاماسون
بلدية لاماسون ، هي إحدى بلديات منطقة كانتابريا, المصنفة على أنها مقاطعة أيضاً، في شمال إسبانيا.
يبلغ عدد سكانها 371 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2002).