cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
نعوم تشومسكي
علم النفس
وأكد تشومسكي أن التطبيق العلمي للمبادئ السلوكية من البحوث الحيوانية تفتقر بشدة لتفسير كافي، ويعتبر سطحي بالنسبة للسلوك اللفظي الإنساني، وذلك لأن النظرية التي تقيد نفسها بظروف خارجية وبما تم تعلمه لايمكن أن تأخذ النحو التوليدي بالاعتبار. استشهد تشومسكي بأمثلة كاكتساب الأطفال السريع للغة، بما في ذلك قدرتهم المتطورة بسرعة على تكوين الجمل النحوية، واستخدام اللغة الإبداعي عالمياً من الناطقين الأصليين المتمكنين لتسليط الضوء على الطرق التي أشار إليها سكينر أعطت مثالاً على قلة تحديد النظرية وبالدليل. وقد دافع تشومسكي عن أنه لفهم السلوك اللفظي الإنساني مثل الجوانب الإبداعية في استخدام اللغة وتطوير اللغة، فعلى الفرد أولاً أن يسلم بوجود موهبة وراثية لغوية. وأما بالنسبة للافتراض بأن جوانب مهمة في اللغة هي نتاج للقدرة الفطرية الكلية، فهو يتعارض مع آراء سكينر المتطرفة حول السلوك.
وفي عام 1959 أثار رأي تشومسكي انتقادات العديد من النقاد والذي كان أشهرهم نقد كينيث ماكوروكوديل في 1970 عن رأي تشومسكي حول السلوك اللفظي لسكينر (مجلة التحليل التجريبي للسلوك، مجلد 13، صفحة 38-99) وجرى تحديث حجة ماكوروديلا وتوسيعها من جوانب مهمة من قبل نيثان ستيمر في ورقته عام 1990 والتي كانت حول «السلوك اللفظي لسكينر وقراءة تشومسكي له والعقلانية (مجلة التحليل التجريبي للسلوك، مجلد 54، صفحة 307-319)» هذه الانتقادات وأخرى شبيهة أثارت نقاط معينة لم تكن مدركة خارج السلوك النفسي، مثل الإدعاء بأن تشومسكي لم يملك فهم كافي ودقيق لعلم النفس السلوكي بشكل عام ولا الاختلافات بين مدرسة سكينر السلوكية والأنواع الأخرى، وبالتالي هناك من يقول بأنه قام بعدة أخطاء خطيرة. وتبعاً لتلك المشاكل المفترضة فيدعي النقاد بأن قراءته فشلت في إثبات ماتم الاستشهاد بالقيام به. وعلى هذا النحو، فقد أشاروا بأن معظم أولئك الذين تأثروا بورقة تشومسكي إما أنهم موافقون لحد كبير لتشومسكي أو أنهم لم يقرؤها أبداً. وتم انتقاد قراءته أيضاً نظراً لإساءة تقديم أعمال سكينر والآخرين من خلال الاقتباس مما هو خارج السياق. وقد أصر تشومسكي بأن قراءته التي كانت موجهة لعلم النفس السلوكي لسكنر «قد استُخدمت في تجريبية كواين وتجنيس الفلسفة».
وأيضا اُدعي بأن نقد تشومسكي لمنهجية سكنر والافتراضات الأساسية مهدت الطريق «للثورة المعرفية» وهو التحول في علم النفس الأمريكي من الخمسينات حتى السبعينات من كونها سلوكية في المقام الأول إلى كونها معرفية. وأوضح تشومسكي في اللسانيات الديكارتية وأعماله اللاحقة التفسير لكليات اللغة البشرية التي صارت نموذجاً للبحث في بعض جوانب علم النفس. والكثير من التصور الحالي لكيفية عمل العقل مستمدة بشكل مباشر من الأفكار التي وجدت تشومسكي مؤلفها الأول في العصر الحديث.
وكانت ثلاثُ أفكارٍ رئيسيةٍ حسب تشومسكي. الأولى أن العقل «إدراكي» أو أنه يحتوي على حالات ذهنية ومعتقدات وشكوك وغيرها. والثانية أنّ أهم خصائص اللغة والعقل فطرية. واكتساب وتطور اللغة هو نتيجة لانكشاف الميول الفطرية التي أحدثتها المدخلات التجريبية للبيئة الخارجية. والصلة بين الموهبة الإنسانية الفطرية والوراثة كانت هي جوهر جدال نعوم تشومسكي وجان بياجيه في دير ريمونت في عام 1975 (اللغة والتعلم. الجدال بين جين بياجيت ونعوم تشومسكي، مطبعة جامعة هارفارد، 1980) ولانزال بعيدين عن فهم الأسباب الوراثية للغة الإنسانية حتى وإن أُثير موضوع الروابط بين الجينات الوراثية والفطرة لتعلم اللغة في ذلك الوقت وبنقاشات لاحق. وأمّا العمل المستمد من نموذج الاستقرار الانتقائي للتشابك العصبي فقد شكله جين بير شانقوكس وفيليب كوراج وانتونيو دانشين ومؤخراً طوّرها جاكوس مهلر وستانيسلاس دهرين في المجال النظري والتجريبي وخصوصاً في مجال دعم نظرية اتشومسكي «الفطرية» بلإدراك العددي. وعلى كل حال فهي لم تزود بتلميحات حول أنواع القواعد التي قد تنظم صلات عصبية تسمح بكفاءة لغوية. وقد وسع علماء نفس لاحقون أطروحته حول «الفطرية» بشكل يتجاوز اللغات. وأخيراً قدم تشومسكي نظرية «القَالَبية Modularity» وهي سمة هامة للبنية الإدراكية للعقل. حيث يتألف العقل من مجموعة متفاعلة ومتخصصة من القوالب الفرعية بتدفقات محدودة من الاتصال البيني. ويتعارض هذا النموذج بشدة مع الفكرة القديمة والتي تقوم على أنه يمكن الوصول إلى أي معلومة في العقل من خلال أي عملية معرفية أخرى (فالخداع البصري، على سبيل المثال، لا يمكن «إيقافه» حتى عندما يُدرك بأنها خدعة).
تخصصاته الأخرى
كان تشومسكي نشطًا في عدد من المجالات الفلسفية، بما في ذلك فلسفة العقل وفلسفة اللغة وفلسفة العلوم. يُعزى إليه الفضل في الدخول إلى «الثورة المعرفية» في هذه المجالات، والتحول الفكري المهم في نموذج رفض الوضعانية المنطقية والمنهجية الفلسفية السائدة في ذلك الوقت، وقد أعاد تشومسكي صياغة طريقة تفكير الفلاسفة في اللغة والعقل. نظر تشومسكي إلى الثورة المعرفية على أنها متجذرة في المُثُل العقلانية في القرن السابع عشر. إن اعتقاده بفكرة احتواء العقل على بنى أساسية لفهم اللغة والإدراك والفكر يرتبط بشكل أكبر بالعقلانية (التنوير والافكار الديكارتية) من ارتباطه بالسلوك. أطلق على أحد أعماله الرئيسية اللغويات الديكارتية: قسم يتحدث عن تاريخ الفكر العقلاني (1966). يُعرف تشومسكي في فلسفة اللغة بشكل خاص بانتقاده مفهوم الإسناد والمعنى في اللغة البشرية وأفكاره حول طبيعة التمثيل العقلي ووظيفته.
كان نقاش تشومسكي الشهير عام 1971 حول الطبيعة الإنسانية مع الفيلسوف الفرنسي ميشال فوكو رمزيًا بسبب اعتبار تشومسكي فيلسوفًا تحليليًا مقارنةً بفوكو الذي يُعتبر فيلسوفًا قويًا في الفلسفة القارية. أظهر النقاش ما بدا أنه اختلافات لا يمكن التوفيق بينها وبين فيلسوفين أخلاقيين وفكريين لامعين في القرن العشرين. كان موقف فوكو هو موقف النقد، وقال إنه لا يمكن تعريف الطبيعة البشرية ضمن شروط غير ملموسة لتقديم شرح لها، بينما رأى تشومسكي أن الطبيعة البشرية تحمل صفات عالمية كمعيار مشترك للعدالة الأخلاقية مستنتج من خلال العقل بناءً على ما يخدم الضرورة الإنسانية. انتقد تشومسكي فلسفةَ ما بعد الحداثة والفلسفة الفرنسية عمومًا، بحجة أن الكلام الغامض لفلاسفة ما بعد الحداثة والفلاسفة اليساريين يوفر القليل من المساعدة للطبقات العاملة. ناقش أيضًا الفلاسفةَ التحليليين مثل تايلر برج، ودونالد ديفيدسن، ومايكل دوميت، وشاول كريبك، وتوماس ناغل، وهيلاري بوتنام، وَويلارد فان أورمان كواين، وجون سورل.
الجدال
عُرف تشومسكي بالدفاع والنقاش بقوة عن آرائه التي اعتقدها في الفلسفة واللسانيات والسياسة والاجتماع. وقد خاض نقاشات عدة ومنهم مع جان بياجيه وميشيل فوكو وويليام باكلي وكريستوفر هيتشنز    وجورج لاكوف وريتشارد بيرل وهيلاري پوتنام وويلارد كوين وألان ديرشوتز. وقال أحد المعلقين على قدرة تشومسكي الحوارية "إن جرأته وصراحته تُغضب المعارضين" فالمجتمع الأكاديمي يزخر بالنقاد الذي جعلوا من أنفسهم حمقى لمجرد القضاء عليه. ورداً على قولهم بأنه ممل أثناء حديثه فقد قال تشومسكي " أنا متحدث ممل وأحب تلك الطريقة " وأشك في أن الأشخاص ينجذبون للشخص أياً كانت شخصيته ... فالأشخاص يهتمون بالقضايا وهم يفعلون ذلك لأنها مهمة ." "ونحن لانريد أن نتأثر بالأساليب السطحية تبعاً للعاطفة وغيرها".
التأثير
استُخدمت نماذج تشومسكي كأساس نظري في مجالات دراسة متنوعة. ويُدرس تسلسل تشومسكي الهرمي غالباً في المقررات الرسمية لعلوم الحاسب لأنها تعطي نظرة ثاقبة على مختلف أنواع اللغات الصورية. ومن الممكن أن يُناقش هذا التسلسل في سياق الرياضيات وله اهتمام واضح من قبل علماء الرياضيات وخاصة المهتمين بالتوافقيات. وتستمد بعض الجدالات في علم النفس التطوري من نتائج أبحاثه.
واستخدم نيلس يرني -الحائز على جائزة نوبل في الطب وعلم وظائف الأعضاء- نموذج تشومسكي التوليدي لشرح نظام المناعة البشري معادلاً «مكونات النحو التوليدي.. مع خصائص متنوعة من بنيات البروتين» وكانت محاضرة جيرن ستوكهولم لنوبل بعنوان «النحو التوليدي في نظام المناعة».
نيم تشيمبسكي الشمبانزي الذي كان موضوع دراسة اكتساب اللغة للحيوان في جامعة كولومبيا والذي سمي تيمناً بتشومسكي في إشارة إلى رأيه في اكتساب اللغة كقدرة فريدة للإنسان.
واعترف عالم الكومبيوتر دونالد كانوث بقراءته «البنى التركيبية» خلال شهر العسل وتأثر به بشكل عظيم. «ويجب أن أعترف بأخذي نسخة من كتاب تشومسكي معي أثناء رحلتي لشهر العسل في عام 1961 .. وهناك وجدت أمراً مدهشاً : نظرية رياضية للغة ومن الممكن من خلالها أن أستخدم حدس مبرمج الكومبيوتر»
الحياة الشخصية
وأشار كاتب السير روبرت بيرسكي أن تشومسكي «يملك شعور عميق بالمسؤولية الاجتماعية والأكاديمية» ويعد «شخصاً منتجاً بشدة».
إنجازاته الأكاديمية وجوائزه وتكريماته
قدم محاضرات جون لوك في جامعة اكسفورد (1969)، محاضرة برتراند رسل التذكارية في جامعة كامبريدج (1972)، محاضرة في ذكرى نيهرو في نيودلهي (1977)، محاضرة هوزينجا في ليدن، محاضرات ماسي في جامعة تورنتو بعنوان «أوهام ضرورية: التحكم في الفكر في المجتمعات الديموقراطية» في (1988)، محاضرة ديفي التذكارية عن الحرية الأكاديمية في كيب تاون في (1997) وغيرها.
وحصل تشومسكي على عدد من الدرجات الفخرية من جامعات حول العالم ومن ضمنها :
وهو عضو في الأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم، والأكاديمية الوطنية للعلوم والجمعية الأمريكية للفلسفة. وإضافة لذلك فهو عضو لجمعيات مهنية ودراسية في الولايات المتحدة والخارج كما حصل على جائزة الإسهام العلمي المتميز في منظمة علم النفس الأمريكي وجائزة كيوتو في العلوم الأساسية ووسام هيلموهلتز وجائزة دورثي الدريج لصانع السلام ووسام بنجامين فرانكلين للحاسب الآلي والعلوم المعرفية في عام 1999، وغيرها. وفاز مرتين في جائزة ارويل الممنوحة من المجلس الوطني لأساتذة اللغة الإنجليزية وذلك «لإسهاماته المتميزة لصدقه ووضوحه في اللغة العامة» (في عام 1987 و1989)
وهو كذلك عضو في الأكاديمية الصربية للعلوم والفنون في قسم العلوم الاجتماعية.
وحصل تشومسكي في عام 2005 على زمالة فخرية من الجمعية الأدبية والتاريخية. أما في عام 2007 تلقى تشومسكي الدكتوراه الفخرية من جامعة أبسالا أثناء الاحتفال بكارولوس لينيوس. وحصل في فبراير 2008 على الميدالية الرئاسية من جمعية الأدب والمناظرات في الجامعة الوطنية في أيرلندا في غالواي. ومنذ عام 2009 وهو عضو فخري في الرابطة الدولية للمترجمين المحترفين.
وحصل على جائزة إريك فروم في عام 2010 في شتوتغارت في ألمانيا. وفي أبريل 2010 أصبح العالم الثالث الذي يستلم من جامعة ويسكونسن جائزة لإسهاماته النقدية.
وحصل تشومسكي على رقم 4 تبعاً لإيردو.
وتم التصويت لتشومسكي كقائد للمثقفين الأحياء في استطلاع حول المثقفين العالميين في عام 2005 التي أجرتها مجلة بروسبكت البريطانية وكانت ردة فعله حول ذلك «لا ألقي كثير من الاهتمام حول استطلاعات الرأي» وفي قائمة التي أعدتها مجلة نيو ستيتمنت في عام 2006 تم التصويت له ليكون بالمرتبة السابعة من «أبطال عصرنا».
وكرس الممثل فيجو مورتينسين مع عازف الجيتار بوكيثيد ألبومهم لعام 2006 لتشومسكي بعنوان بان «صخب من أمريكا»
وفي الثاني والعشرون من يناير في عام 2010 قُدم حفل تكريمي لتشومسكي في قاعة كريسج في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. وحضر الحفل تشومسكي ومجموعة من عائلته وأصدقائه وتم تأليف الموسيقى من قبل ادوارد مانوكي وألقى زملاء تشومسكي الخطابات بمن فيهم ديفيد بيستسكي وجينارو رئيس قسم اللسانيات من جامعة هارفارد.
وفي جون 2011 حصل تشومسكي على جائزة سيدني للسلام وذلك «لشجاعته التي لاتفتر وتحليله النقدي للسلطة وتعزيز حقوق الإنسان».
وفي 2011 قُدم تشومسكي لقاعة الأنظمة الذكية للمشاهير وذلك «لإسهاماته المهمة في مجال الذكاء الصناعي والأنظمة الذكية».
حي باب النصر
حي باب النصر هو أحد أحياء مدينة حلب، وتحديدًا حلب القديمة شمال سورية.
الجغرافيا
يحدها جنوبا حارة الفرافرة وشرقا شاهين بك وشمالا الخندق وغربا سويقة علي وبندرة الإسلام.
السكان
جميع سكان هذا الحي من المسلمين العرب. من العوائل المشهورة آل المدرس وأسرة آل اليكن.
مطار سوموسالمي
مطار سوموسالمي هو مطار في سوموسالمي، فنلندا، يبعد حوالي  جنوب غرب مركز سوموسالمي.
حي باب النصر
المعالم والحضارة
أعظمها المدرسة الرضائية المشهورة بالعثمانية محدودة من غربيها وجنوبيها بالطريق السالك ومن شرقيها بطريق غير نافذ ومن شماليها بسراي الواقف الآتي ذكرها أنشأها (عثمان باشا) بن عبد الرحمن باشا ابن عثمان آغا الدوركي الأصل الحلبي المولد والمنشأ وقد ذكرنا في ترجمته متى ابتدأ بتعميرها ومتى انتهى منه، ونقول هنا هذه المدرسة عمارة لها ثلاثة أبواب شرقي يعلو أرض المدرسة وغربي يساويها وهما مستعملان وشمالي ينفذ إلى سراي الواقف وهو مسدود ومحيطها من خارجها ٣٠٦ ع و١٨ ط لأن طول جهتها الشرقية من الجنوب إلى الشمال ٩٤ ع و١٢ ط والشمالية من الغرب إلى الشرق ٧١ ع و١٢ ط والغربية من الشمال إلى الجنوب ٧٠ ع و١٨ ط والجنوبية من الغرب إلى الشرق ٧٠ ع يدخل في هذه المساحة المدرسة والجامع و السبيل والمكتب و البستان ويخرج عنها ميضأة المكتب الكائنة في جنوبه المنفصلة عنه بالطريق العام وهذه العمارة تشتمل على أربعين حجرة وعلى محل تغسل فيه الأموات وعلى مطهرة وعلى مكتبة وبستان و قاعة للتدريس وعلى قبلية الجامع وإيوانين كسرويين (١) عظيمين في جانبيها لكل منهما شبابيك مطلة على البستان في الغربي منهما باب المنارة وحجرة معدة لوضع زيت الجامع وأدوات التنوير والشرقي منهما فيه حجرة معدة لما ذكر والبستان وراء القبلية والإيوانين و قاعة التدريس وأكثر غراس البستان شجر الكباد.
و أما المكتب والسبيل فهما في جنوبي الجهة الشرقية وشرقي الجهة الجنوبية والمنارة مدورة الشكل مضلعة طولها من أرض الجامع إلى موقف المؤذن ٤١ ع ومحيطها من عند موقف المؤذن ١٠ ع وطول مكبسها ٧ ع و١٢ ط تقريبا عدا تاجها المعمول من الرصاص ومراقيها إلى عتبتها مائة وثماني عشرة مرقاة وهي منارة متقنة معقودة حجارتها بكلاليب الحديد والرصاص كبقية منارات حلب وسماوي الجامع مشتمل على دكتين عظيمتين تجاه القبلية من شماليها يفصل بينهما طريق القبلية فوقهما ثلاثة قباب محمولة جهتها البرانية على أربعة أعمدة كبار من الرخام الأصفر يصل بينها أسطوانات الحديد وعلى ثلاث أروقة تجاه كل جهة رواق فرواق الجهة الشرقية سقفه سبع عشرة قبة محمولة جهتها البرانية على خمسة عشر عمودا يصل بينها وبين الجدار الداخلي أسطوانات حديدية وهكذا بقية الأروقة ورواق الجهة الشمالية سقفه ثلاث عشرة قبة مركبة حهتها البرانية على أحد عشر عمودا ورواق الجهة الغربية سقفه اثنتا عشرة قبة مركبة جهتها البرانية على أحد عشر عمودا ويشتمل سماوي الجامع أيضا على حوض عظيم يبلغ أربعة عشر ذراعا في مثلها في عمق ذراع تقريبا في جهته الغربية ثقب يجري فيه الماء إلى الأخلية ليلا ونهارا و يوجد في جانبي هذا الحوض حديقتان فيهما بعض الأشجار من الزيتون والتوت و الرمان وفي شمالي الحوض دكة تساويه في الطول والارتفاع يبلغ عرضها بضعة أذرع وجميع أسطحة المدرسة والجامع و قبته العظيمة وقبة قاعة التدريس وقباب الحجرات والمكتب و سقف السبيل وقباب الأروقة مفروش بالرصاص عوضا عن الجص أو الرخام وبالجملة فإن هذه المدرسة من أتقن مدارس حلب وأجملها و ناهيك دليلا على إتقان بنائها أنه مر عليها عدة زلازل لم يتصدع منها شيئا سوى زلزلة سنة ١٢٣٧ اندفع منها هلال المنارة فسقط على قمة قبة القبلية فخرقها على إن جميع جدران قبلية الجامع معقودة بكلاليب الحديد والرصاص فكأن القبلية كلها قطعة واحدة. جامع المهمندار المدرسة القرناصية
إير كوت ديفوار
إير كوت ديفوار هي شركة الطيران والناقل الوطني ل ساحل العاج ومقرها في أبيدجان.
تاريخ
أنشئت الشركة سنة 2012 لتعويض توقف شركة إير إيفوار،
المساهمين
تمتلك حكومة ساحل العاج 58% من رأسمال الشركة، بينما تمتلك مجموعة الخطوط الجوية الفرنسية - كيه إل إم 11 % من رأسمال الشركة، أما باقي المساهمين هم من الخواص.
الاعتراف القانوني بالعلاقات المثلية في الأمريكتين
[[File:State recognition of same-sex relationships (North America).svg|تصغير|250px|يسار|الاعتراف القانوني بالعلاقات المثلية في أمريكا الشمالية وهاواي1
1يشمل القوانين او الأوامر القضائية التي أعطت اعترافا قانونيا بالعلاقات المثلية، لكنها لم تدخل حيز التنفيذ حتى الآن.
2بعض الدول والولايات في هذه التصنيفات لديها حظر على الاعتراف بالعلاقات المثلية كالاتحاد المدني أو الشراكة المسجلة والتي تشبه زواج المثليين، وقرارات قضائية ملزمة لم تدخل حيز التنفيذ قامت بإسقاط حظر على الاعتراف بالعلاقات المثلية كالاتحاد المدني أو الشراكة المسجلة والتي تشبه زواج المثليين.]]
[[File:Homosexuality laws in Central America and the Caribbean Islands.svg|تصغير|250px|يسار|القوانين المتعلقة بالمثلية الجنسية في أمريكا الوسطى وجزر الكاريبي.
]] [[File:Same-sex legislation Lesser Antilles (named).svg|تصغير|يسار|250px| القوانين المتعلقة بالمثلية الجنسية في جزر الأنتيل الصغرى.
]]
ينتشر الاعتراف القانوني بالعلاقات المثلية على نطاق واسع في الأمريكتين، مع عيش غالبية الناس في كلا أمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية في ولايات قضائية توفير حقوق الزواج لمواطنيها المثليين.
كما يتم عقد زواج المثليين في منطقة الجزر الكاريبية الهولندية، برمودا، جرينلاند، وفي جميع مقاطعات وأقاليم ما وراء البحار الفرنسية: غوادلوب، مارتينيك، سان بارتيلمي، سانت مارتن، وسان بيار وميكلون. وعلاوة على ذلك، تعترف أروبا وكوراساو وسينت مارتن بزواج المثليين الذي يتم عقده فقط في هولندا.
في أمريكا الجنوبية، زواج المثليين قانوني حاليا في الأرجنتين، البرازيل، والأوروغواي وكولومبيا والإكوادور؛ كما أنه قانوني في إقليم غيانا الفرنسية التابع لفرنسا وفي إقليم ما وراء البحار البريطانية جزر فوكلاند، وجورجيا الجنوبية وجزر ساندويتش الجنوبية. كما يتم الاعتراف بالاتحادات المدنية في تشيلي والإكوادور.
في 8 يناير/كانون الثاني 2018، حكمت محكمة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان بأن الاتفاقية الأمريكية لحقوق الإنسان تنص وتطالب بتشريع زواج المثليين. كان الحكم التاريخي ملزماً بالكامل على كوستاريكا، ووضع سابقة ملزمة للبلدان الأخرى الموقعة على الاتفاقية. وأوصت المحكمة الحكومات بإصدار مراسيم مؤقتة تقنن زواج المثليين حتى يتم تمرير تشريع جديد يسمح بذلك. وينطبق هذا الحكم على كل من: باربادوس، بوليفيا، تشيلي، كوستاريكا، وجمهورية الدومينيكان، الإكوادور، السلفادور، غواتيمالا، هايتي، هندوراس، المكسيك، نيكاراغوا، بنما، باراغواي، بيرو وسورينام.
حكم محكمة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان 2018
في 9 كانون الثاني/يناير 2018، أصدرت محكمة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان رأيا استشاريا ينص على أنه يجب على الدول الأطراف في الاتفاقية الأمريكية لحقوق الإنسان أن تمنح الشركاء المثليين الدخول إلى جميع النظم القانونية المحلية القائمة لتسجيل الأسرة، بما في ذلك الزواج، مع جميع الحقوق المستمدة من الزواج. وقد صدر هذا الرأي بعد أن طلبت حكومة كوستاريكا توضيح التزاماتها تجاه المثليات والمثليين ومزدوجي التوجه الجنسي والمتحولين جنسيا في إطار الاتفاقية. يضع هذا الرأي الاستشاري سابقة قانونية في جميع الدول الأعضاء البالغ عددها 23 دولة، 19 منها لا تعترف بزواج المثليين في وقت الحكم:باربادوس، بوليفيا، تشيلي، كوستاريكا، وجمهورية الدومينيكان، الإكوادور، السلفادور، غواتيمالا، هايتي، هندوراس، المكسيك، نيكاراغوا، بنما، باراغواي، بيرو وسورينام. تعترف كل هذه الدول ما عدا دومينيكا وغرينادا وجامايكا بالاختصاص القضائي للمحكمة. ومع ذلك، يجب على كل دولة تطبيق الحكم بشكل فردي قبل أن يدخل حيذ التنفيذ.
مقترحات الحكومة أو مقترحات بأغلبية برلمانية
كوستاريكا: في 19 مارس 2015، تم تقديم مشروع قانون لتشريع زواج المثليين إلى الجمعية التشريعية من قبل النائبة ليخيا إيلينا فالاس رودريغيز من 'حزب الجبهة العريضة'. في 10 ديسمبر 2015، قامت جمعية 'الجبهة للمساواة في الحقوق' ومجموعة من النواب من حزب العمل للمواطنين، و'حزب التحرير الوطني' و'حزب الجبهة العريضة' بتقديم مشروع قانون آخر. في 9 يناير 2018، أصدرت محكمة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان رأيا استشاريا بأن على كوستاريكا تشريع زواج المثليين. أعلنت حكومة كوستاريكا أنها ستلتزم بالقرار. في 8 آب 2018، أعطى حكم المحكمة العليا النواب 18 شهرا للموافقة على زواج المثليين، وإلا فإنه سوف أصبح قانونيا دون الحاجة إلى تشريعات جديدة.
المكسيك: أسفر قرار أصدرته المحكمة العليا بالمكسيك في 12 يونيو 2015 عن حكم خلص إلى أن حظر بعض الولايات المكسيكية على زواج المثليين غير دستوري. ويعتبر حكم المحكمة «أطروحة قانونية» ولا يبطل أي قانون من قوانين الولايات، مما يعني أن الأزواج المثليين الذين حرموا من حق الزواج لا يزال عليهم التماس أمر قضائي. وحدد الحكم إجراءات القضاة والمحاكم في جميع أنحاء المكسيك، للموافقة على جميع طلبات زواج المثليين، وجعل الموافقة عليها إلزامية. صدر الحكم في الجريدة القضائية في البلاد في 19 يونيو 2015 وأصبح ملزماً في 22 يونيو 2015. اقترح البعض أن الحكم «يشرع فعليًا» زواج المثليين في المكسيك. لكن دون وجود تغيير تشريعي، ما زال على السجلات المدنية اتباع قوانين الولايات. في أعقاب الانتخابات العامة المكسيكية 2018، فاز حركة التجديد الوطنية وهو حزب مؤيد لزواج المثليين، بأغلبية المقاعد التشريعية في 12 ولاية أين لم بتم تقنين زواج المثليين بعد وشكل ائتلافا مع الأغلبية المطلقة في كل من مجلس النواب ومجلس الشيوخ مع حزب العمال المكسيكي. في سبتمبر 2018، قدم السيناتور خوان زابيدا هيرنانديز عن حزب الثورة الديمقراطية مشروع قانون لتشريع زواج المثليين على الصعيد الوطني في المكسيك.
كوبا: تعترف كوبا بزواج المثليين بناء على قانون الأسرة الكوبي الجديد الذي صودق عليه باستفتاء شعبي في سبتمبر 2022، الذي يعرف الزواج نفسه بأنه ارتباط بين شخصين، دون تحديد الجنس.
في الماضي كانت المادة 36 من دستور كوبا تعرف الزواج بأنه «الاتحاد القائم طواعية بين الرجل والمرأة». في يوليو 2018، وافقت الجمعية الوطنية على تعديلات على الدستور بما في ذلك تعديل لتعريف الزواج: «الاتحاد التوافقي لشخصين، بغض النظر عن الجنس». طرحت التغييرات الدستورية في استفتاء في 24 فبراير 2019، ولكن في 18 ديسمبر 2018، تمت إزالة التعديلات التي تشير إلى زواج المثليين من مشروع الدستور المعدل، وقد أثار ذلك خشية ألا يتم تشريع زواج المثليين في الدستور الجديد، الذي يلغي مع ذلك الحظر المنصوص عليه في دستور 1976. ومع ذلك، ذكر كل من الجمعية الوطنية ومارييلا كاسترو أن زواج المثليين سوف يتم تشريعه من خلال تغيير في قانون الأسرة، والذي من المتوقع أن يتم بعد الاستفتاء على الدستور في فبراير 2019. أعلن الرئيس ميغيل دياز كانيل دعمه لزواج المثليين في سبتمبر 2018.
فنزويلا: في 31 كانون الثاني/يناير 2014، أثناء مناقشة مشروع قانون إصلاح القانون المدني، قدم ناشطون مثليون اقتراحا يسعى إلى تشريع زواج المثليين. ورافق هذا الاقتراح 21,000 توقيعا والدعم من حكومات ولايات باريناس، فالكون، ماردة، موناغاس، تاتشيرا، ياراكوي، وزوليا. يسعى الاقتراح إلى تغيير المادة 44 من القانون المدني لتشريع زواج المثليين في فنزويلا. في نوفمبر 2017، أعرب الرئيس نيكولاس مادورو عن دعمه الشخصي لزواج المثليين، وقال إن الجمعية التأسيسية ستوافق على مناقشة تشريع زواج المثليين. في سبتمبر 2018، قال هيرمان إسكارا، وهو عضو في الجمعية التأسيسية، إن هناك مناقشات في صياغة دستور فنزويلا الجديد للسماح بزواج المثليين في البلاد، وأن هناك غالبية تدعم ذلك في الجمعية التأسيسية. كان من المتوقع أن تبدأ مناقشة الدستور الجديد على حدة في نهاية عام 2018 أو أوائل عام 2019، ولكن تم تأجيل ذلك بسبب الأزمة الرئاسية الفنزويلية.
مقترحات المعارضة أو مقترحات من دون أغلبية برلمانية
بيرو: في 14 فبراير 2017، تم تقديم مشروع قانون يهدف لتشريع زواج المثليين في الكونغرس البيروفي، برعاية مجموعة من المشرعين من 'حزب الجبهة العريضة' و'حزب بيروفيون من أجل التغيير'. يسعى مشروع القانون إلى تغيير المادة 234 من القانون المدني لتعريف الزواج بأنه «الاتحاد المتفق عليه طواعية من قبل شخصين قادرين قانونًا على القيام بذلك».
بيرو: في 30 نوفمبر 2016، قدم نائبان مشروع قانون اتحاد مدني في الكونغرس البيروفي.
غواتيمالا: في كانون الأول/ديسمبر 2016، أعلنت عضوة الكونغرس ساندرا موران عن 'حزب التقارب' عن تقديم مشروع قانون اتحادات مدنية في الكونغرس الغواتيمالي.
مقترحات الحكومة أو مقترحات بأغلبية برلمانية
السلفادور: تمت الموافقة على تعديل دستوري يحظر زواج المثليين من قبل الجمعية التشريعية في السلفادور في أبريل 2015. ومع ذلك، فقد تم إيقافه بحكم المحكمة العليا لأسباب إجرائية.
غواتيمالا: في عام 2017، تم تقديم مشروع قانون يتضمن تدابير لحظر زواج المثليين. مر القانون في اللجنة القانونية وتمت مناقشته للمرة الأولى في الكونغرس الغواتيمالي في 22 أغسطس 2018. من المحتمل أن يكون القانون عرضة لتحدي دستوري، حيث يضع الدستور الغواتيمالي معاهدات حقوق الإنسان الدولية، بما في ذلك أحكام محكمة الدول الأمريكية لحقوق الإنسان، فوق القانون المحلي.
هايتي: في أغسطس 2017، وافق مجلس الشيوخ في هايتي على مشروع قانون يحظر زواج المثليين ويجرّم أي شخص قام به أو يسر القيام به. يجب على مشروع القانون أن يتم التصويت عليه في مجلس النواب وأن يتم توقيعه من قبل الرئيس قبل أن يصبح قانونًا. ولكن في عام 2020، لا يزال مشروع القانون عالقا خلال العملية التشريعية دون أي تقدم.
الفن اليوناني البوذي
الفن اليوناني البوذي هو المظهر الفني للبوذية اليونانية، توفيق حضاري بين الحضارة اليونانية القديمة و البوذية. يتميز الفن اليوناني البوذي بالواقعية المثالية القوية والوصف الحسي للفن الهلنستي بالإضافة إلى أول تمثيل لبوذا في صورة بشرية، وهو ما ساعد في تعريف القانون الفني (وبالأحرى النحتي) للفن البوذي على طول القارة الآسيوية حتى الوقت الحاضر. إنه أيضًا مثال قوي على التوافق الحضاري بين التقاليد الشرقية والغربية.
ترجع أصول الفن اليوناني البوذي إلى المملكة اليونانية البخترية (250-130 ق.م.) التي تقع حاليًا في أفغانستان ومنها انطلقت الحضارة الهلنستية إلى شبه القارة الهندية (180-10 ق.م.). تحت حكم اليونانيين الهنود والكوشانيين، ازدهر التفاعل بين الحضارتين اليونانية والبوذية في غاندارا التي تقع حاليًا في شمال باكستان، قبل أن تمتد إلى الهند، وهو ما أثر على فن ماتهورا، ومن ثم على الفن الهندوسي لإمبراطورية جوبتا، التي كانت ستمتد إلى بقية جنوب شرق آسيا. وامتد تأثير الفن اليوناني البوذي أيضًا إلى الشمال تجاه آسيا الوسطى، وهو ما كان شديد التأثير على فن حوض تاريم وفي النهاية، أثر على الفن في كل من الصين وكوريا واليابان.
الفن الهلنستيني في جنوب آسيا
أُسست ولايات هلنستية قوية في مناطق من باختر وبلاد الصغد، وشمال الهند فيما بعد لمدة ثلاثة قرون بعد غزو الأسكندر الأكبر الذي كان نحو 330 ق.م.، وإمبراطورية سلوقيون حتى 250 ق.م. التي تبعتها المملكة اليونانية الباخترية حتى 130 ق.م.، والمملكة الهندية اليونانية من 180 ق.م. حتى ما يقرب من 10 ق.م.
أسست هذه الممالك الهلنستية مدنًا على الطراز اليوناني، كما في آي-خانوم في باختر، التي تعرض سمات معمارية هلنستية بحتة، والمنحوتات الهلنستية، وبقايا مطبوعات ورق البردي الأرسطي وكنوز من العملات.
نفذت هذه العناصر اليونانية في الهند مبكرًا جدًا كما يظهر في تاج عمود باتاليبوترا (القرن الثالث ق.م.)، لكن أصبح تأثيرها شديدًا بشكل ملحوظ بالتحديد في شمال غرب الهند، بعد غزو اليونانيين الباختريين في 180 ق.م.، عندما أسسوا المملكة الهندية اليونانية في الهند. أُسست مدن يونانية محصنة مثل سركب في شمال باكستان. استخدمت الأساليب المعمارية الزخارف الهلنستية مثل أكاليل الورد واللفائف. عُثر على لوحات حجرية بالزيوت العطرية تمثل مواضيع هلنستية بحتة مثل النيريد وهي تمتطي وحش البحر سيتوس.
إبداعات غاندارا المبكرة: اللوحات الحجرية (القرن الثاني قبل الميلاد- القرن الأول بعد الميلاد)
اليونانيون في آسيا مشهورون بالعمارة بسبب لوحاتهم الحجرية، يطلق عليها أيضًا «صواني الحمام»، صوانٍ دائرية غالبًا ما توجد في أماكن تقع في باختر وغاندارا، وهي تمثل عادةً مشاهد الأساطير اليونانية. تعزى أقدم واحدة منها إلى الحقبة الهندية اليونانية في القرن الثاني والقرن الأول من الحقبة العامة (استُرجع قليل منها من المرحلة الهندية اليونانية الخامسة في سركب). استمر الإنتاج حتى عصر هنود الفرثيا، لكنهم اختفوا فعليًا بعد القرن الأول.
جائزة أفضل لاعب مغاربي
جائزة أفضل لاعب مغاربي هي جائزة تمنحها مجلة فرانس فوتبول الفرنسية منذ عام 2013  لأفضل لاعب في بلاد المغرب العربي (تونس والجزائر والمغرب)
(24178) 1999 XL7
1999 أكس أل 7 (ويعرف أيضًا باسم (24178) 1999 أكس أل 7 وفق تسمية الكوكب الصغير) هو كويكب ضمن حزام الكويكبات؛ وترتيبه 24178 من حيث الاكتشاف. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة في 4 ديسمبر 1999.
الهيئة العامة لتعاونيات البناء والإسكان (مصر)
الهيئة العامة لتعاونيات البناء والإسكان هي هيئة حكومية مصرية، تتبع وزارة الإسكان والمرافق والمجتمعات العمرانية، وتعتبر من أعرق هيئاتها، والتي تعمل على دفع مسيرة الإسكان التعاوني في مصر من خلال فكر حديث متطور، لتوفير المسكن الكريم لكل مواطن مصري بسعر مناسب وأقساط ميسرة وذلك للمساهمة في حل مشكلة الإسكان في مصر ضمن خطة وزارة الإسكان والمرافق والمجتمعات العمرانية في تحقيق التنمية العمرانية المستدامة.
النشأة
تم إنشاؤها بالقرار الجمهوري رقم 319 لسنة 1961 تحت مسمى المؤسسة العامة التعاونية للإسكان، وفى عام 1971 تم تحويل مسمى المؤسسة المصرية العامة للبناء والإسكان إلى الهيئة العامة لتعاونيات البناء والإسكان، وفى أعقاب ذلك صدر القرار الجمهوري رقم 193 لسنة 1977 في شأن تنظيم الهيئة العامة لتعاونيات البناء والإسكان والذي أصبح هو القرار الجامع لتنظيم عمل الهيئة ووضع اختصاصاتها، وتم اعتبار الهيئة من الهيئات الاقتصادية التي تقوم بتدبير مواردها ذاتياً بقرار رئيس مجلس الوزراء رقم 1039 لسنة 1979.
وقد قامت الهيئة بتنفيذ 212 ألف وحدة سكنية بالإضافة إلي إنشاء 1,2 مليون وحدة تم تنفيذها بواسطة جمعيات الاسكان التعاوني والتي تشرف عليها الهيئة ليصل اجمالي المنفذ إلي 1,412 مليون وحدة سكنية تستهدف محدوي ومتوسطي الدخل بتوفير المسكن المناسب لاكثر من 6 مليون مواطن مصري.
(29222) 1992 BU4
1992 بي يو 4 (ويعرف أيضًا باسم (29222) 1992 بي يو 4 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة سبيس واتش في 29 يناير 1992، وترتيبه 29222 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 29 يناير 1992 في مرصد قمة كت الوطني، الواقع في صحراء سونورا، أريزونا في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع سبايس واتش (مشاهد السماء) التابع لجامعة أريزونا. وقد رصد المشروع 729 مشاهدة للكويكب إلى غاية 7 أكتوبر 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 10,690 يومًا (29.3 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,300 يومًا (3.6 عام).
قوس تراجون
قوس تراجون  هو معلم أثري تونسي مصنف من قبل المعهد الوطني للتراث يقع في ولاية سليانة في الشمال الغربي التونسي، تحديدا في مدينة مكثر تم تصنيف المعلم في يوم 19 مارس 1894.
عمليات أديمي
عمليات أديمي (Adime) هي اختصار لعدة عمليات: '''التقدير، والتشخيص، والتدخل، والمراقبة / التقييم. (Assessment, Diagnosis, Intervention, and Monitoring/Evaluation).'''
والأديمي (ADIME) هي عملية تُستخدم لضمان تقديم رعاية تغذوية عالية الجودة للمرضى والعملاء من أخصائيي التغذية، مثل أخصائيي التغذية المسجلون أو أخصائي النظام الغذائي المسجلون. ويُستخدم الأديمي (ADIME كوسيلة لتخطيط تقدم المريض وتشجيع لغة عالمية بين المتخصصين في مجال التغذية.
الخطوات
تتكون عملية ADIME من أربع خطوات:
أليخاندرو غالار فالغيرا
أليخاندرو غالار فالغيرا (19 مارس 1992) هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب في صفوف نادي مالقا في مركز جناح أيسر أو مهاجم.
إير إيفوار
إير إيفوار كانت شركة الطيران الوطنية لساحل العاج إلى غاية توقف عملياتها عام 2011.
التبدل اللوني
تتطلب الآلية الكامنة وراء تغير اللون وجود عديد الانيونات داخل الانسجة، عندما تكون هذه الأنسجة مصبوغة بمحلول صبغ أساسي مركّز، مثل أزرق التولويدين، فإن جزيئات الصبغة المرتبطة تكون قريبة بما يكفي لتشكيل مجاميع قاتمة وبوليمرية. تختلف أطياف امتصاص الضوء لهذه المجاميع الصبغية المكدسة عن تلك الخاصة بجزيئات الصبغة الأحادية الفردية. تُظهر هياكل الخلايا والأنسجة التي تحتوي على تركيزات عالية من مجموعات الكبريتات والفوسفات المتأينة - مثل المادة الأرضية للغضروف، وحبيبات الخلايا البدينة المحتوية على الهيبارين، والشبكة الإندوبلازمية الخشنة لخلايا البلازما - تبدل اللون. يعتمد هذا على كثافة شحنة الكبريتات السالبة وأنيونات الكربوكسيل في الجليكوزامينوجليكان (GAG). يعمل الجليكوزامينوجليكان عديد الانيونات على تثبيت جزيئات الصبغة المكدسة الموجبة الشحنة، مما يؤدي إلى حدوث تحول طيفي حيث تتداخل مدارات الرابطة المزدوجة المرتبطة بجزيئات الصبغة المجاورة. كلما زادت درجة التراص، زاد التحول المتبدل اللون. وهكذا، فإن حمض الهيالورونيك، الذي يفتقر إلى مجموعات الكبريتات وبكثافة شحنة معتدلة فقط، يسبب تغيرًا طفيفًا؛ كبريتات شوندروتن، مع بقايا كبريتات إضافية لكل جزىء الجليكوزامينوجليكان عديد السَكاريد، هي ركيزة متغيرة اللون فعالة، بينما الهيبارين، مع المزيد من كبريتات النيتروجين، متبدل اللون بقوة. لذلك، سيظهر لون التولويدين الأزرق أرجوانيًا إلى أحمر عندما يَصبغ هذه المكونات.
تم استغلال الخصائص المتغيرة اللون لثنائي ميثيل الميثيلين الأزرق، وهي صبغة ثيازين مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بأزرق التولويدين، لفحص الجليكوزامينوجليكان المستخرج من الغضاريف والأنسجة الضامة الأخرى. تتحول ذروة الامتصاص من حوالي 630 نانومتر (الامتصاص الأحمر، وبالتالي اللون الأزرق) إلى حوالي 530 نانومتر في وجود الجليكوزامينوجليكان. تم تطوير فحص همبل وايرينجر الأصلي من قبل آخرين لإنشاء كاشف أزرق ثنائي ميثيل ميثيلين مستقر ومستخدم على نطاق واسع.
على الرغم من ملاحظة ووصف التبديل اللوني (متغير اللون) منذ عام 1875 من قبل كورنيل ورانفير وآخرين، إلا أن العالم الألماني بول ايرليش (1854-1915) هو الذي أعطى اسمه ودرسه على نطاق أوسع. تم تطوير الفهم الحديث لميتاكروماسيا من قبل عالم الأنسجة البلجيكي لوسيان ليسون، الذي درسه بين عامي 1933 و1936 وتأكد من قيمته في التحديد الكمي لإسترات الكبريتات ذات الوزن الجزيئي العالي. كما درس تبدل لون الأحماض النووية. في الآونة الأخيرة، نشر كارلهاينز تويبر في عام 1970 التحولات الطيفية مع زيادة تركيز الأصباغ الثيازين التي تتطابق مع أطياف الصبغة: مخاليط الهيبارين، والتي تظهر بوضوح أن مبدل اللون، الذي يتوافق مع لون الغضروف الملون، يمكن إعادة إنتاجه عن طريق التركيز العالي للصبغة وحدها في الحل. ومن ثم، كان القرب من جزيئات الصبغة هو العامل الرئيسي في تحديد مبدل الصبغة. مثال آخر على الصبغة متبدل اللون (الفلوروكروم) هو أكريدين البرتقالي. في ظل ظروف معينة، فإنها تصبغ أحماض نووية أحادية السلسلة تتألق باللون الأحمر (التألق الأحمر) بينما عندما تتفاعل مع الأحماض النووية المزدوجة التي تقطعت بهم السبل، فإنها تعطي لمعانًا أخضر.
المراجع
<references group="" responsive="1">
نضال خضور
نضال خضور فنان تشكيلي     من حمص، سوريا ينتمي إلى جيل الشباب من التشكيليين السوريين، من مواليد 25 نوفمبر 1979، حاصل على شهادة الـ بكالوريوس في الـ فنون الجميلة من جامعة دمشق، يقيم في الإمارات. يعتمد أسلوبه الفني على المزج بين  الإكريليك والمواد المختلفة في معظم لوحاته.
الطبيعة هي الحاضر الأول في لوحاته، واللون هو الأداة، استخدامه للون بطريقة مذهلة تجعلك تحلق في فضاءات متناغمة جذابة، ألوانه تمتلك دوما هارموني رائع وإيقاعات متنوعة،
«الحرب المؤلمة في بلدي والحزن يدفعاني لخلق الفرح. لدي الرغبة في جعل العالم يرى الجمال، بدلا من القبح». نضال خضور،
المعارض والمشاركات
يحاول نضال خضور أن ينقل الفرح للمشاهد في لوحاته، بعيدا عن صور الحرب والحزن الذي خيم على بلاده.
كريستيان سيدريس
كريستيان خوسيه أرتيلس سيدريس (24 يناير 1996) هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب في مركز جناح أيسر. ولد في لاس بالماس، جزر الكناري، وانضم إلى نادي ريال مدريد للشباب في 2010، قادماً من نادي لاس بالماس.
ليتيسيا عون
ليتيسيا عون (مواليد 14 أبريل 2001) هي لاعبة تايكوندو لبنانية. فازت بإحدى الميداليات البرونزية في حدث 53 كجم للسيدات في دورة الألعاب الآسيوية 2018 التي أقيمت في جاكرتا، إندونيسيا. وهي أيضاً حاصلة على الميدالية البرونزية في ألعاب التضامن الإسلامي 2021 التي أقيمت في قونية، تركيا.
شاركت أيضاً في حدث 57 كجم للسيدات في دورة ألعاب البحر الأبيض المتوسط 2018 التي أقيمت في تاراغونا، كاتالونيا، بإسبانيا، لكن البرتغالية أقصتها من أول مباراة لها.
وشاركت في حدث للسيدات في بطولة العالم للتايكواندو 2019 التي أقيمت في مانشستر بالمملكة المتحدة حيث أقصتها البولندية إيوا جاميوشكوفسكا في أول مباراة لها.
وشاركت في التي أقيمت في عمان، الأردن في 2021، على أمل التأهل إلى دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2020 في طوكيو، اليابان.
كما شاركت في حدث وزن الريشة للسيدات في التي أقيمت في غوادالاخارا، المكسيك.
سمكة وادي محالة
سمكة وادي محالة هي نوع من أسماك شعاعيات الزعانف في جنس الشبوطيات. وهي مستوطنة في الجزء الشرقي من جبال السروات ولا توجد إلا في المملكة العربية السعودية حيث توجد في الروافد العليا للأودية. تم تسجيلها من المياه الجارية الضحلة والدائمة والبطيئة، وكذلك من التيارات المتقطعة.
الوصف
هي أسماك صغيرة أو متوسطة الطول نوعا ما حيث بلغ أقصى طول قياسي مسجل 10.5 سم، ويوجد زوجين من اللوامس الفمية باربل متساوية الطول، يوجد أمام الزعنفة الظهرية ثلاثة أشواك إثنتان صغيرتان وثالثة كبيرة ذات حافة خلفية مسننة.
رتبة الشبوطيات
هي إحدي رتب الأسماك شعاعية الزعانف حيث أن سمكة وادي محالة تصنف منها. تعد الاشبوطيات واحدة من أكثر رتب الأسماك أهمية حيث تضم مايزيد على 3250 نوع. العديد من أسماك هذه الرتبة تُسخدم في التربية أو يتم أصطيادها للغذاء كما تعتبر هذه الرتبة بمثابة مجموعة الماء العذب السائدة في عدة أجزاء من العالم. لاتوجد لأسماك هذه الرتبة أشواك كتلك التي لأسماك رتبة شوكية الزعانف Perciformes على الرغم من أن العديد منها ذات أشعة متصلبة وشوكية في مقدمة الزعنفة الظهرية والشرجية.
الحراشف عادة موجودة في أغلب أسماك الرتبة ولكن البعض منها يفتقد الحراشف كما يفتقر البعض للأسنان في الفكين في حين يمتلك البعض الآخر فكوكاً مزودة بالأسنان. لأغلبها أسنان على العظام البلعومية (أسنان بلعومية) وهي متحورة طبقاً للعادات الغذائية للأنواع المختلفة.
تنتمي لهذه الرتبة في المملكة العربية السعودية عائلة الشبوطيات والتي تتمثل في أربعة أجناس والتي يتبعها عدة أنواع كما يلي :
لوك كيج (الموسم 1)
لوك كيج يتبع الموسم الأول من المسلسل التلفزيوني الأمريكي المتدفق لوك كيج (مسلسل)، الذي يستند إلى شخصية مارفل كومكس التي تحمل الاسم نفسه، مجرم سابق يتمتع بقوة خارقة وبشرة غير قابلة للكسر يحارب الجريمة في هارلم، نيويورك. تم تعيينه في عالم مارفل السينمائي (MCU)، حيث يشارك الاستمرارية مع الأفلام والمسلسلات التلفزيونية الأخرى للامتياز. تم إنتاج الموسم بواسطة تلفزيون مارفل بالاشتراك مع استوديوهات أي بي سي، مع تشيو هوداري كوكر الذي يعمل كمدير العرض. يلعب مايك كولتر دور كيج، ويعيد تأدية دوره من سلسلة جيسيكا جونز. وانضم إليه أعضاء فريق التمثيل الرئيسيين ماهرشالا علي، سيمون ميسيك، ثيو روسي، إريك لاري هارفي، روزاريو داوسون، وألفري وودارد. دخل لوك كيج (مسلسل) في التطوير في أواخر عام 2013، وتم تمثيل كولتر، ليظهر في جيسيكا جونز (مسلسل) ونجم لوك كيج (مسلسل)، في ديسمبر 2014. تم الإنتاج في مدينة نيويورك من سبتمبر 2015 إلى مارس 2016، حيث يستكشف الموسم العرق والسياسة بينما يتطلع إلى تكرار جو وثقافة هارلم. شدد كوكر بشكل خاص على استخدام الموسيقى: قام أدريان يونج وعلي شهيد محمد بتأليف مقطوعة هيب هوب من التسعينيات. يقدم العديد من الفنانين عروضًا على الشاشة في الملهى الليلي الخيالي هارلم باراديس طوال الموسم؛ وتم تسمية كل حلقة على اسم أغنية عصابة ستار. تم توفير التأثيرات المرئية، بما في ذلك تصوير قدرات كاج، بواسطة FuseFX. تم عرض أول حلقتين من الموسم لأول مرة في هارلم في 28 سبتمبر 2016، مع إصدار الموسم الكامل المكون من 13 حلقة على نتفليكس في 30 سبتمبر بنسبة مشاهدة عالية، يُعتقد أنه أصبح رابع أكثر المواسم مشاهدة على نتفليكس خلال 30 أيام صدوره، ومراجعات إيجابية، خاصة للحلقات السبع الأولى. أشاد النقاد بالممثلين، وخاصة أداء علي وودارد، وكذلك الموسيقى والأسلوب العام. كان يُنظر إلى إيقاعها وبعض الكتابة على أنها بعض أوجه القصور في الموسم. ناقش العديد من المعلقين نهج السلسلة في التعامل مع القضايا العرقية. حصل الموسم على العديد من الجوائز، بما في ذلك جوائز إيمي للفنون الإبداعية التاسعة والستين. تم طلب الموسم الثاني من لوك كيج (مسلسل) في 3 ديسمبر 2016.
تطوير
في أكتوبر 2013، أعلنت مارفيل وشركة والت ديزني أن تلفزيون مارفل واستوديوهات أي بي سي سيوفران نتفليكس بسلسلة حركة حية تتمحور حول ديردفيل (مارفل) وجيسيكا جونز والقبضة الحديدية ولوك كيج (مسلسل)، مما أدى إلى مسلسل مبني على المدافعون. في ديسمبر 2014، تم تصوير مايك كولتر في دور كاج، والذي كان من المتوقع أن يلعب دورًا متكررًا في جيسيكا جونز (مسلسل) قبل أن يتصدر سلسلته الخاصة. أعلنت نتفليكس ومارفيل أن تشيو هوداري كوكر سيكون مقدم العرض لـ مارفيل لوك كيج (مسلسل) في أواخر مارس 2015، بعد أن عرض المسلسل على نتفليكس باعتباره اختبارًا لـ هارلم، «مثل ما فعله ذا واير في بالتيمور.» يتكون الموسم من 13 حلقة مدتها ساعة. يلعب مايك كولتر دور لوك كيج (مسلسل)، بعد أن قام بذلك لأول مرة في جيسيكا جونز (مسلسل)
التمثيل
يشمل فريق الممثلين الرئيسي لهذا الموسم كولتر كاج؛ ماهرشالا علي في دور كورنيل «كوتونماوث» ستوكس؛ سيمون ميسيك في دور ميستي نايت؛ ثيو روسي في دور هرنان «شيدز» ألفاريز؛ إريك لاري هارفي في دور ويليس سترايكر / دايموندباك، الذي لم يتم الإعلان رسميًا عن مشاركته من قبل مارفيل قبل إصدار الموسم، حيث وافق على عدم القيام بأي دعاية للعرض حتى لا «يفسد تطور» سترايكر كونه الشرير الرئيسي لهذا الموسم؛ روزاريو داوسون في دور كلير تمبل، تكرر دورها من دارديفيل وجيسيكا جونز. وألفري وودارد في دور ماريا ديلارد. في سبتمبر 2015، تم اختيار فرانك والي دور رافائيل سكارف. تم الكشف عن مشاركة شون رينجولد وكارين بيتمان في المسلسل في مارس 2016، لعب شوجر وبريسيلا ريدلي على التوالي. يتكرر أيضًا طوال الموسم رون سيفاس جونز في دور بوبي فيش، جاكوب فارغاس في دور دومينغو كولون، داريوس كالب في دور لوني ويلسون، جايد وو في دور كوني لين، ديبورا أيوريندي في دور كانديس ميللر، جوستين سوين في دور مارك بيلي، جايدن كين في دور Zip، دون لين غاردنر في دور ميغان ماكلارين، جيريمايا ريتشارد كرافت في دور دي دبليو جريفيث، مايكل كوستروف في دور نوح بورستين، تيجوانا ريكس في دور ثيمبي والاس، وجون كلارنس ستيوارت في دور أليكس ويسلي. يقوم العديد من الممثلين الآخرين أيضًا بإعادة تمثيل الأدوار من عروض مارفيل نتفليكس الأخرى: عادت باريسا فيتز، هينلي كزوجة كاج المتوفاة ريفا كونورز من جيسيكا جونز؛ يعيد روب مورغان دور ترك باريت من دارديفيل. راشيل تايلور صوت تريش ووكر، التي تلعب دورها في جيسيكا جونز، في برنامج حواري إذاعي. وكرر داني جونسون وستيفن رايدر أدوارهما لبنيامين دونوفان وبرج بليك من الموسم الثاني من دارديفيل.
التصميم
عادت مصممة الأزياء ستيفاني ماسلانسكي من نفس الدور في دارديفيل وجيسيكا جونز. مثل الشخصيات الرئيسية في تلك العروض، يتمتع كاج بتطور خزانة ملابسه الخاصة طوال الموسم بعد أن تم تقديم مظهره الأولي للقمصان أو الجينز أو السترات الجلدية أو سترة الجيش في جيسيكا جونز (مسلسل). اختارت السلسلة تصوير كاج في سترة بقلنسوة مستوحاة من Trayvon Martin، ولكنها تقدم الزي الكلاسيكي للشخصية لاستعادة ذكريات قصيرة. وقال كولتر إن الزي، المصمم في عصر استغلال السود، «لم يصنع للحظات خطيرة»، لكن المسلسل استطاع أن يسخر منه في مشهد قصير. في محاولة لتكريم زي كاج الأصلي بملابسه المحدثة، فكر ماسلانسكي وكوكر في جعله يرتدي ملابس ذهبية، لكنهما اعتقدا أن ذلك سيكون أيضًا على الأنف وغير عملي بالنسبة لشخص يحاول عدم لفت الانتباه. بدلاً من ذلك، قام ماسلانسكي بتبطين الأجزاء الداخلية من هوديس كاج باللون الأصفر، لذلك يمكن أن يؤطر اللون وجه الشخصية في لقطات قريبة. على عكس هودي كاج، مع الجينز والقمصان، يرتدي العديد من الأشرار في المسلسل بدلات مصممة جيدًا. يقوم ستوكس بهذا لأنه يريد أن يقدم نفسه على أنه «رجل أعمال ثري وناجح»، ويرتدي الكثير من البدلات من دولتشي أند غابانا وارمينجيلدو زينيا. كانت إحدى بدلاته في العرض مصنوعة حسب الطلب. لتكريم القصص المصورة، ارتدى ماسلانسكي علي بزة خضراء عند تقديمه، مستخدمًا ظلًا رقيقًا من اللون الأخضر لتجنب كونه لامعًا. بعد ذلك، ترتدي الشخصية دائمًا شيئًا أخضر، مثل أقراط الزمرد لزي واحد. لاحظ المصمم أن العديد من هذه العناصر لن يلاحظها الجمهور، لكنها أحدثت فرقًا لعلي عندما كان يدخل في الشخصية. بالنسبة لشخصية Shades، تم استخدام علامات تجارية مثل هوغو بوس وهيلموت لانج (ماركة أزياء) وبرادا وفيراغامو «لأنه لم يكن يحاول إخفاء هويته»، بينما Misty Knight، في آخر لقطة لها لهذا الموسم، تظهر وهي ترتدي نسخة من زيها الكوميدي المميز. هذا المظهر يشمل بنطال جلدي وبلوزة على شكل «كتف بارد». تم العثور على قمة بلون كريم تتناسب مع هذا الشكل وصبغت باللون الأحمر للمشهد.
تم تصميم المجموعات وتزيينها بحيث تتكون من ألوان قوية يمكن التأكيد عليها من خلال التصوير السينمائي للمسلسل، للمساعدة في تمييز العرض عن مظهر ونبرة جيسيكا جونز. كان القصد من الملهى الليلي هارلم باراديس هو استدعاء النوادي الليلية الواقعية في هارلم مثل قطن كلوب وصالة Lenox، مع مصمم الإنتاج Loren Weeks، والعودة أيضًا من تلك السعة في Daredevil و جيسيكا جونز (مسلسل)، مستوحاة من أبولو وسمولز بارادايس. بسبب الجدول الزمني لتصوير المسلسل ورغبة كوكر في تصوير العروض الموسيقية الحية في النادي، تقرر أن التصوير في ملهى ليلي حقيقي سيكون غير واقعي. تم إنشاء مجموعة للموقع، مع أسابيع باستخدام أسلوب آرت ديكو لإعطاء النادي «مظهرًا مميزًا للغاية، وإعطائه مرساة تاريخية»، وتشير إلى أنه كان نادًا ناجحًا في حوالي عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي وكان الآن تم تجديده كجزء من «نهضة هارلم الجديدة» لستوكس وديلارد. شعرت أسابيع أن المبنى يمكن أن يكون استعارة للتيارات السياسية الخفية للمسلسل. قامت مجموعة الديكور Alison Froling، التي عملت Weeks معها في سلسلة مارفيل نتفليكس الأخرى، بتجديد مجموعة هارلم باراديس بأثاث معاصر وتشطيبات وتجهيزات إضاءة لتتناقض مع التصميم المعماري القديم. يتميز جانب الصالة بالنادي بلوحتين جداريتين لأرتشيبالد جيه موتلي، فنان من عصر النهضة الأصلي في هارلم. أصر كوكر على أن تكون مجموعة Pop Barbershop على مستوى الشارع، لربطها «بصريًا وجغرافيًا» بشارع هارلم Street. لأسباب تتعلق بالميزانية، فإن ارتداء الملابس في الموقع الفعلي حيث أن صالون الحلاقة لن يعمل، ولكن بناء مجموعة لتكون على مستوى الشارع كان أيضًا مشكلة نظرًا لأنهم لن يكونوا قادرين على إظهار الأشخاص أو السيارات التي تسير عبر النافذة التي قد تراها على الشارع الفعلي. تقرر العثور على موقع حقيقي أسفل مستوى الشارع بحيث يمكن تصوير المشاهد في الشارع هناك، ولكن لن تضطر إلى مطابقة المشاهد الداخلية التي تم تصويرها في المجموعة بسبب المنظر المعوق للشارع. للتأكيد على ذلك، تم بناء المجموعة على مستوى أقل من المتجر الفعلي وتمت إضافة جدار مزيف إلى الموقع. أوعز كوكر إلى سيد الدعامة في السلسلة باختيار مجموعة مختارة بعناية من الكتب لتظهر في غرفة نوم كيج، بما في ذلك كتاب رالف إليسون الرجل الخفي.
التصوير
أعلن مارفيل في فبراير 2014 أنه سيتم تصوير المسلسل في مدينة نيويورك، حيث صرح Quesada في أبريل أن العرض سيتم تصويره في الموقع بالإضافة إلى العمل المسرحي الصوتي. في يوليو 2015، صرح لوب أن لوك كيج (مسلسل) كان يستعد لبدء التصوير، وبحلول سبتمبر 2015، بدأ الإنتاج تحت عنوان العمل تيارا. انتهى التصوير في مارس 2016.
تم التصوير في هارلم، بما في ذلك شارع لينوكس والمناطق التي تم فيها تصوير العصابات الأمريكية، كنيسة ماونت أوليفيت المعمدانية، سانت نيكولاس بارك، جاكي روبنسون بارك، ريفرسايد بارك، وجسر ريفرسايد درايف. في مرتفعات واشنطن، بما في ذلك القصر المتحد. زقاق كورتلاند في الحي الصيني؛ في مناطق كوينز عندما يهرب كيج من سجن سيجيت ويرتدي زي باور مان الكلاسيكي؛ محطة بخار جزيرة روزفلت ومرفق احتجاز كوينز للديكورات الداخلية لشركة Seagate؛ قاعة الموسيقى في ويليامزبرج للجزء الخارجي من جنة هارلم؛ مرفق إصلاحية فولتون السابق في برونكس لمجمع كريسبس أتوكس؛ وجزء لونغ آيلاند سيتي من نيوتاون كريك. كان من المهم بالنسبة لكوكر أن يصور المسلسل في هارلم، «المكان الوحيد في المدينة حيث ترى تلك الشوارع الواسعة. أردنا حقًا التقاط لون الشوارع وإيقاعها». على سبيل المثال، أتيحت الفرصة للإنتاج للتصوير في صالون حلاقة في قرية غرينتش، الأمر الذي كان من الممكن أن يكون أسهل بكثير للإنتاج، لكن كوكر قال «كانت فرصة تصويره في هارلم لا تقاوم. لم أرد أن نتحدث عن هارلم ثم لا نصور» هناك. تم تصوير مسرح الصوت في مسرح برودواي في جرين بوينت، بروكلين. بالنسبة للكنيسة التي يزورها كيج ومعبد في سافانا، جورجيا، تم العثور على كنيسة مهجورة في برونكس تم بيعها، وتمكن الإنتاج من «الكتابة على الجدران وإفسادها نوعًا ما». كما اضطروا إلى قضاء يومين في نقل الثلج من الموقع قبل التصوير، بعد عاصفة ثلجية حديثة.
شغل مانويل بيليتر منصب مدير التصوير الفوتوغرافي للمسلسل، بعد أن فعل الشيء نفسه لجيسيكا جونز. عمل مع المخرج بول ماكجيجان لتأسيس مظهر العرض في الحلقتين الأوليين، حيث قام كوكر بتعيين ماكجيجان بناءً على توجيهه في حلقة شرلوك «فضيحة في بلجرافيا». كان كوكر سعيدًا بمعرفة مدى ضآلة استخدام CGI ماكغيغان في صياغة العناصر المرئية لتلك الحلقة، وأراد نفس الأسلوب لـ لوك كيج (مسلسل)، «مجرد عناصر كاميرا المدرسة القديمة. لقد جلب منظورًا تناظريًا للغاية وإحساسًا تناظريًا للعرض». وأوضح كوكر أن ماكجيجان أخرج «كل مشهد كما يستغرق وقتًا طويلاً، من عدة مشاهد تتكرر مرة أخرى. كنا ندير مشهدًا كاملًا من ثماني صفحات تقريبًا مثل مسرحية، لذلك عندما يجتمع معًا يكون سلسًا.» استوحى ماكغيغان من أعمال المصورين جوردون باركس وتوني راي جونز وجاك جاروفالو. سعى Billeter للتمييز بين مظهر لوك كيج (مسلسل) من جيسيكا جونز (مسلسل)، باستخدام المواد الهلامية المعدلة على الأضواء، والألوان المشبعة والدافئة في تصحيح الألوان لمنح هارلم مظهرًا أكثر إشراقًا. وأشار كوكر إلى أن المسلسل يحتوي على مخطط ألوان من الأصفر والبني والعنبر والذهبي، على عكس اللون البنفسجي الذي أعطته بيليتر لجيسيكا جونز لتعكس شرير تلك السلسلة، الرجل الأرجواني. تم تصوير المسلسل باستخدام كاميرات نتفليكس القياسية بدقة 4K، حيث اقترن Billeter مع عدسات Panavision Primo التي «تمت معالجتها بطبقة عاكسة بين العناصر الزجاجية في الجزء الداخلي من العدسة، مما تسبب في مزيد من التوهجات وتقليل التباين بالإضافة إلى إلغاء تركيزهم قليلاً» من أجل«إضافة شيء سحري، أقل تحكمًا وأكثر سينمائية». قام بيلتر بتصوير كولتر بالكثير من الزوايا المنخفضة لجعله يبدو «أكثر بطولية»، وأبقى الكاميرا بالقرب منه مع هارلم في الخلفية حتى يكون كيج «هو القوة المهيمنة دائمًا في لقطاته، لكنه أيضًا يظل جزءًا من التضاريس. الطلقات ليست منه وحده. إنهم منه في منزله».
تم استدعاء أسلوب قتال كاج في المسلسل "smack،fu" من قبل كوكر، في إشارة إلى الطريقة التي حاول بها عدم ضرب أي شخص لأن ذلك من المحتمل أن يقتلهم بقوته الخارقة. لتصوير تأثير الرصاص الذي يرتد من كاج، تم توصيل أجهزة يتم التحكم فيها عن بعد بـ كولتر وتشغيلها بواسطة شخص ما خلف الكاميرات. يمكن للأجهزة أن تحرق جلده إذا لم يتم توصيلها بشكل صحيح، وكاد كولتر يفقد السمع في أذن واحدة بعد نسيان إدخال قطع الأذن المطلوبة. تبدأ الحلقة الثالثة بخروج أريكة من نافذة مجمع كريسبوس أتوكس الخيالي في هارلم. كان هذا ندفًا لمشهد قتال كبير، اشتهرت نسخة المسلسل من «معركة المدخل الخارقة» في دارديفيل. تأثر تصوير المعركة ب «غزو أرنولد شوارزنيجر لمركز الشرطة في تيرميناتور»، وكان أحد أصعب المشاهد التي قام الطاقم بتصويرها؛ استغرق الأمر 14 ساعة في اليوم، وعزا كولتر الإكمال الناجح للتسلسل، بما في ذلك لقطة الأريكة، إلى المخرج جويليرمو نافارو. وصف كولتر أيضًا أن الحلقة الرابعة يصعب تصويرها بشكل خاص، حيث استغرق تصويرها حوالي 12 أو 13 يومًا. تمت كتابة الحلقة من قبل المنتج التنفيذي تشارلز موراي، الذي سعى إلى نقل قصة أصل الشخصية بشكل عضوي من القصص المصورة الأصلية إلى العالم الحديث لمسلسل الحلقة. تضمن ذلك ذكريات الماضي مع كولتر في الماكياج والأزياء المختلفة.