cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
المريخي (رواية)
تاريخ النشر
رفضت دور النشر التعاقد مع اندي وير في إصدار الرواية فقرر طرح الكتاب على الإنترنت بصيغ تسلسلية، فصلا واحدا كل مرة مجانا على موقعه الإلكتروني. وتحت طلب معجبيه وفر نسخة للوحي أمازون كيندل مقابل 99 سنتًا (أدنى قيمة يمكن تسعير المنتجات بها). نسخة Kindel تربعت على عرش أكثر العناوين مبيعا في قائمة الخيال العلمي، 35.000 نسخة بيعت في 3 أشهر، أكثر مما حُمل سابقا مجانا.
هذا النجاح لفت انتباه دور النشر مثل Podium Publishing التي وقّعت على حقوق النسخة الصوتية للرواية في جانفي 2011، بينما كانت النسخة الورقية من نصيب Crown Publiching في مارس 2013 مقابل أكثر من مئة ألف دولار.
إصدارات
الطبعة الورقية من المريخي أُصدرت في 11 فيفري 2014 والنسخة المسموعة بصوت RC Bray في مارس 2013، أُتيحت على موقع Audible.com وفيما بعد بشراكة مع Brilliance Audio باتت متاحة على قرص MP3.
الاستجابة
«ربط Weir التفاصيل التقنية بحس ساخر أمتع العامة ومهاويس الخيال العلمي على حد سواء» Publishers Weekly.
«أفضل روايات الخيال العلمي النقية منذ سنوات» The Wall Street Journal.
جوائز
فازت الترجمة اليابانية في 2015بجائزة Seiun Award لأفضل ترجمة طويلة لرواية.
رُشحت النسخة الصوتية في 2014وفازت بجائزة Audie Award في تصنيف الخيال العلمي.
هال 9000
هال 9000 هي شخصية خيالية للذكاء الاصطناعي والخصم الرئيسي في سلسة كتب أوديسا الفضاء للكاتب ارثر س. كلارك. كان الظهور الأول في فيلم 2001: اودية الفضاء عام 1968.
هال (حاسوب خوارزمي مبرمج إرشادياً) هو جهاز كمبيوتر لديه ذكاء اصطناعي حساس يستطيع التحكم بأنظمة المركبة الفضائية ديسكفري ون، و يتفاعل أيضا مع طاقم رواد الفضاء الموجودين على السفينة. بينما جزء من معدات هال تظهر قرب نهاية الفيلم، هو يصور في الغالب على انه عدسة كاميرا تحتوي على نقطة حمراء أو صفراء، والتي توجد امثلة منها في جميع انحاء السفينة.
قانون السدومية 1533
قانون السدومية 1533 كما يُعرف رسمياً باسم قانون معاقبة رذيلة السدومية  كان قانوناً صدر عن برلمان إنجلترا في عهد الملك هنري الثامن. وهو أول قانون سدومية مدني في تاريخ البلاد، بعد أن كان يتم التعامل مع هذه الجرائم عبر المحاكم الكنسية.
هال 9000
شخصية هال 9000 تم التعبير عنها صوتياً من قبل دوغلس رين في سلسلة أفلام أُوديسا الفضاء. يتكلم هال بصوت ناعم وهادئ و بطريقة حوارية على عكس أفراد الطاقم ديفيد بومان وفرانك بول.
قانون السدومية 1533
يُعرّف القانون السدومية على أنها «فعل جنسي غير طبيعي ضد إرادة الله والإنسان». وقد تم تعريف هذا فيما بعد من قبل المحاكم ليشمل الجنس الشرجي والبهيمية. بقي هذا القانون حيز التنفيذ حتى تم إلغاؤه والاستعاضة عنه بـ«قانون الجرائم ضد الأشخاص 1828»، وبقي ما كان يُعرف آنذاك بالسدومية كجريمة يعاقب عليها بالإعدام في إنجلترا حتى عام 1861.
هال 9000
بلإضافة إلى المحافظة على أنظمة سفينة ديسكفري ون خلال مهمة الذهاب إلى كوكب المشتري (أو كوكب زحل في الرواية), اظهر هال بانه قابل على المحادثة، و التعرف على الكلام، و نظام التعرف على الوجه، و معالجة اللغات الطبيعية، والقدرة على قراءة الشفاه و القدرة على تقدير الفن و نقده، وتفسير السلوكيات العاطفية، والتفكير الآلي، وقيادة المركبات الفضائية، ولعب الشطرنج.
{| class="wikitable sortable"
2001: اوديسا الفضاء (فيلم\رواية)
في عام 2001: اوديسا الفضاء (1968)، يعتبر هال في البداية عضوًا يمكن الاعتماد عليه من قبل الطاقم، ويحافظ على وظائف السفينة ويتعامل بلطف مع زملائه من البشر على اساس المساواة. كنشاط ترفيهي، يلعب فرانك بول الشطرنج ضد هال اذ يظهر في الفيلم أن الذكاء الاصطناعي ينتصر بسهولة. ومع ذلك، مع تقدم الوقت، يبدأ هال في التعطل بطرق خفية، ونتيجة لذلك، يتم اتخاذ قرار بإغلاق هال لمنع المزيد من الأعطال الخطيرة. يختلف تسلسل الأحداث والطريقة التي يتم بها إغلاق هال بين الرواية ونسخة الفيلم من القصة. في لعبة الشطرنج المذكورة أعلاه، يرتكب هال أخطاء طفيفة وغير مكتشفة في تحليله، وهو احتمال ينذر بوجود خلل في انظمته.
في الفيلم، يفكر رائدا الفضاء ديفيد بومان وفرانك بول في فصل الدوائر المعرفية لـ هال عندما يبدو بأنه مخطئ في الإبلاغ عن وجود عطل في هوائي اتصالات المركبة الفضائية. يحاولون إخفاء ما يقولونه، لكنهم غير مدركين أن هال يمكنه قراءة شفاههم. في مواجهة احتمالية الانفصال، قرر هال قتل رواد الفضاء من أجل حماية توجيهاته المبرمجة واستمرارها. يستخدم هال أحد كبسولات ايفا (EVA) الخاصة بـالديسكفري لقتل بول أثناء إصلاحه للسفينة. عندما يستخدم بومان جرابًا آخر لمحاولة إنقاذ بول بدون خوذة فضائية، يقوم هال بحبسه خارج السفينة، ثم يفصل أنظمة دعم الحياة عن أعضاء الطاقم الآخرين الذين في حالة السبات. بعد أن أخبره هال أن «هذه المهمة مهمة جدًا بالنسبة لي للسماح لك بتعريضها للخطر»، يتحايل بومان على تحكم هال، ويدخل السفينة عن طريق فتح غرفة معادلة ضغط الطوارئ يدويًا باستخدام مشابك حجرة الخدمة الخاصة به، وفصل باب الكبسولة عن طريق البراغي المتفجرة. يقفز بومان عبر مساحة فارغة، ويعيد الدخول إلى موقع الاكتشاف، ويعيد الضغط بسرعة على غرفة معادلة الضغط.
في حين أن دوافع هال غامضة في الفيلم، فإن الرواية توضح أن الكمبيوتر غير قادر على حل التعارض بين مهمته العامة لنقل المعلومات بدقة، والأوامر الخاصة بالمهمة التي تتطلب أن يحجب بومان وبول عن الهدف الحقيقي للمهمة.(يعتبر هذا الحجب ضروريًا بعد نتائج تجربة نفسية خيالية عام 1989، مشروع بارسووم BARSOOM ، حيث تم جعل البشر يعتقدون أنه كان هناك اتصال فضائي. لكل شخص تم اختباره، تم الكشف عن كراهية الأجانب العميقة، والتي تم تكرارها عن غير قصد في شخصية هال المركبة. لم يرغب فريق التحكم الخاص بالمهمة في أن يتعرض طاقم الديسكفري للخطر بسبب معرفة أن الاتصال الفضائي كان حقيقيًا بالفعل.) حسب اسباب هال فإن مع وفاة الطاقم، هال لن يحتاج إلى الكذب عليهم.
في كلا الإصدارين، يشرع بومان بعد ذلك في إيقاف تشغيل الجهاز. في الفيلم، تم تصوير النواة المركزية لـ هال على أنها مساحة زحف مليئة بوحدات الكمبيوتر ذات الإضاءة الزاهية المُركبة بمصفوفات يمكن إدراجها أو إزالتها منها. يغلق بومان هال عن طريق إزالة الوحدات من الخدمة واحدة تلو الأخرى؛ أثناء قيامه بذلك، يتدهور وعي هال. يعود هال أخيرًا إلى المواد التي تمت برمجتها فيه في وقت مبكر من ذاكرته، بما في ذلك الإعلان عن تاريخ بدء عمله في 12 يناير 1992 (في الرواية، 1997). عندما ذهب منطق هال تمامًا، بدأ في غناء أغنية "Daisy Bell" حيث يقوم بالتعطيل التدريجي (في الواقع، الأغنية الأولى التي غناها الكمبيوتر، والتي لاحظها كلارك سابقًا في عرض تحويل النص إلى كلام). يتمثل الفعل الأخير لأي أهمية لـ هال في تشغيل رسالة مسجلة مسبقًا من طاقم التحكم والتي تكشف الأسباب الحقيقية للمهمة إلى المشتري.
2010: اوديسا الثانية (رواية) و 2010: السنة التي يتم فيها التواصل (فيلم)
في رواية عام (1982) 2010: اوديسا الثانية التي كتبها كلارك، تم إعادة تشغيل هال من قبل مبتكره، الدكتور شاندرا الذي وصل على متن سفينة الفضاء السوفيتية ليونوف. قبيل مغادرة كوكب الأرض، قام دكتور شاندرا بإجراء محادثة مع توأم هال سال 9000. مثل هال، تم إنتاج سال من قبل دكتور شاندرا. بينما تم وصف هال بإنه ذكر، تم وصف سال بإنها انثى (تم التعبير عنها صوتيا من قبل كانديس بيرجين) وتم تمثيلها بكاميرا زرقاء بدلا من حمراء. كشف الدكتور شاندرا بأن ازمة هال كانت بسبب تناقض بالبرمجة: كان مصمم لأجل «المعالجة الدقيقة للمعلومات بدون أي تشويه أو إخفاء», لكن بحسب اوامره، مباشرة من دكتور هيوود فلويد من المجلس الوطني للملاحة الفضائية، اجبرته على اخفاء حقيقة اكتشاف المونوليه TMI-1 لأجل اسباب وطنية. هذا التناقض خلق «حلقة هوفستاتر-موبيوس», و وضع هال في حالة من الفزع. لذلك قرر هال قتل الطاقم، وذلك سمح له بإطاعة كلا تعليماته المثبتة بالجهاز للإبلاغ عن البيانات بصدق وبالكامل، واوامره بإبقاء المونوليه سر. بالخلاصة إذا توفي الطاقم، لن يكون هنالك حاجة إلى ابقاء هذه المعلومة سراً.
يبدأ الذكاء الفضائي في مخطط استصلاح، مما يُعرض ليونوف وكل من فيه للخطر. يبتكر طاقم العمل البشري خطة للهرب لكن لسوء الحظ تتطلب ترك الديسكفري وهال ليتم تدميرهما. يشرح دكتور شاندرا المخاطر وهال يضحي بنفسه طوعا حتى يتمكن رواد الفضاء من الهروب بأمان. في لحظة تدميره، صانعوا مونوليه يحولوا هال إلى كائن مجرد حتى يصبح لمجسد ديفيد بومان رفقة. التفاصيل في الرواية وفيلم 1984 2010: السنة التي يتم فيها التواصل هي نفسها اسميًا، مع استثناءات قليلة. أولاً، تناقضًا مع الكتاب (والأحداث الموصوفة في نسختي الكتاب والفيلم لعام 2001: اوديسا الفضاء)، تم إعفاء هيوود فلويد من المسؤولية عن حالة هال؛ تم التأكيد على أن قرار برمجة هال بالمعلومات المتعلقة TMA-1 جاء مباشرة من البيت الأبيض. في الفيلم، يعمل هال بشكل طبيعي بعد إعادة تنشيطه، بينما يتضح في الكتاب أن عقله قد تضرر أثناء الإغلاق، مما أجبره على بدء الاتصال من خلال الكتابة على الشاشة. أيضًا، في الفيلم، يكذب طاقم ليونوف في البداية على هال حول المخاطر التي يواجهها (مشتبهًا في أنه إذا علم أنه سيتم تدميره، فلن يبدأ بحرق المحرك اللازم لإعادة ليونوف إلى المنزل)، بينما في الرواية هو كذلك قال في البداية. ومع ذلك، في كلتا الحالتين، يأتي التشويق من السؤال عما سيفعله هال عندما يعلم أنه قد يتم تدميره من خلال أفعاله. في الرواية، تسلسل إعادة التشغيل الأساسي الذي بدأه دكتور شاندرا هو طويل فعلا، بيما في الفيلم يتم تم التعبير عن التسلسل من هال على النحو التالي: «مرحبا- دكتور-اسم-استمرار- البارحة-اليوم». بينما يخبر كورنو فلويد أن الدكتور شاندرا بدأ في تصميم هال 10000، لم يتم ذكره في الروايات اللاحقة.
2061: الاوديسا الثالثة و 3001: الاوديسا النهائية
في رواية كلارك عام (1987) 2061: الأوديسة الثالثة، تفاجأ هيوود فلويد بمصادفة هال ، المخزن الآن جنبًا إلى جنب مع دايف بومان في وحدة أوروبا المتراصة.
في رواية كلارك 3001: الاوديسا النهائية عام 1997، تم تقديم فرانك بول إلى الشكل المدمج لـ دايف بومان وهال، حيث اندمج الاثنان في كيان واحد يسمى «هالمان» بعد أن أنقذ بومان هال من سفينة الفضاء ديسكفري ون المحتضرة في نهاية عام 2010: الأوديسة الثانية.
الفكرة والتنفيذ
لاحظ كلارك بان الجزء الأول من سلسلة الافلام لاق نقداً لأنه لم يكن هنالك أي شخصيات ما عدا هال وايضا بأن جزءا كبيرا من القصة المكتوبة قد تم حذفها من الفيلم وحتى من رواية كلارك. عبر كلارك بأنه قد فكر ب مستكشف الهاتف المستقل –5 كاسم اخر للحاسوب، لكن ثم قرر علي اسم سقراط عند كتابة المسودات المبكرة، وانتقل في المسودات اللاحقة إلى أثينا، جهاز كمبيوتر بشخصية أنثوية، قبل الاستقرار على هال 9000. اسم سقراط تم استخدامه لاحقا في سلسلة روايات كلارك وستيفن باكستير«اوديسا الوقت». وصفت المسودات المبكرة سقراط كانسان الي شبه بشري تقريبا، وكان يراقب مشروع مورفيس والذي درس السبات المطول استعدادا لرحلة فضائية طويلة المدى. كدليل على ذلك للسيناتور فلويد، طلب الدكتور برونو فورستر، مصمم سقراط، من الجهاز الالي إيقاف الأكسجين عن الأشخاص الكامنين في السبات كامينسكي ووايتهيد، وهو ما يرفضه سقراط، مستشهدا بقانون أسيموف الأول للروبوتات"
في إصدار لاحق، حيث كان بومان ووايتهيد طاقم ديسكفري الوحيدين الغير موجودين بالسبات، يموت وايتهيد خارج المركبة الفضائية بعد اصطدام جرابته بالهوائي الرئيسي، مما أدى إلى تمزيقها. أدى هذا إلى الحاجة إلى قيام بومان بإحياء بول، لكن الإحياء لا يسير وفقًا للخطة، وبعد الاستيقاظ لفترة وجيزة، يموت بول. يعلن الكمبيوتر، المسمى اثينا في هذه المسودة، «جميع أنظمة بوول الآن لا تعمل. سيكون من الضروري استبداله بوحدة احتياطية.» بعد ذلك، قرر بومان الخروج في جراب واسترجاع الهوائي الذي يتحرك بعيدًا عن السفينة. ترفض أثينا السماح له بمغادرة السفينة، مستشهدة بـ «التوجيه 15» الذي يمنعها من تركها دون رقابة، مما يجبره على إجراء تعديلات على البرنامج خلال الوقت الذي ينجرف فيه الهوائي أكثر.
خلال البروفات، طلب كيندريك من ستيفت باورز تزويد صوت هال 9000 أثناء البحث عن صوت مخنث مناسب حتى يكون لدى الممثلين شيئًا للرد عليه. في المجموعة، لعب الممثل البريطاني نايجل دافنبورت دور هال. عندما يتعلق الأمر بدبلجة هال في مرحلة ما بعد الإنتاج، كان كوبريك قد اختار في الأصل مارتن بلسم، ولكن نظرًا لأنه شعر أن بلسم «بدا وكأنه أمريكي بشكل عامي قليلاً»، تم استبداله بدوجلاس راين، الذي "كان لديه نوع من الوسط اللطيف .. لقد شعرنا أن اللهجة الأطلسية كانت مناسبة للجزء ". تم تسليم رين فقط خطوط هال بدلاً من النص الكامل، وقام بتسجيلها على مدار يوم ونصف.
تم إنشاء لقطات وجهة نظر هال باستخدام عدسة زاوية واسعة سينيراما فيرتشايلد كيرتس بزاوية رؤية 160 درجة. يبلغ قطر هذه العدسة حوالي 8 بوصات (20 سم)، في حين يبلغ قطر هال على عدسة العين المثبتة على الدعامة حوالي 3 بوصات (7.6 سم) في القطر. اختار ستانلي كوبريك استخدام عدسة فيرتشايلد كيرتس الكبيرة لتصوير لقطات من وجهة نظر هال 9000 لأنه كان بحاجة إلى عدسة عين سمكة بزاوية عريضة تتناسب مع كاميرا التصوير الخاصة به، وكانت هذه هي العدسة الوحيدة في ذلك الوقت التي ستفي بالغرض. يبلغ طول عدسة فيرتشايلد كيرتس 23 مم (0.9 بوصة) مع فتحة قصوى تبلغ f / 2.0 ويبلغ وزنها حوالي 30 رطلاً (14 كجم)؛ تم تصميمه في الأصل بواسطة فيليكس بيدنارز بفتحة قصوى تبلغ f / 2.2 لأول فيلم وهو سينيمارا -360 رحلة إلى النجوم، والذي تم عرضه في معرض سياتل العالمي لعام 1962.
تم اكتشاف لوحة وجه هال 9000، بدون عدسة (ليست مثل لوحات وجه البطل التي شوهدت في الفيلم)، في متجر خردة في بادينغتون لندن في أوائل السبعينيات من قبل كريس راندال. تم العثور على هذا مع مفتاح غرفة دماغ هال. تم شراء كلا العنصرين مقابل عشرة شلن (0.50 جنيه إسترليني). كشفت الأبحاث أن العدسة الأصلية كانت فيشيا نيكور 8 مم f / 8. تم بيع المجموعة في مزاد كريستي في عام 2010 مقابل 17500 جنيه إسترليني للمخرج السينمائي بيتر جاكسون.
أصل الاسم
اسم هال، وفقًا للكاتب آرثر س. كلارك، مشتق من كمبيوتر خوارزمي مبرمج بشكل إرشادي. بعد إصدار الفيلم، لاحظ المعجبون أن هال كان تحولًا من حرف واحد من اسم ابم IBM وكان هناك الكثير من التكهنات منذ ذلك الحين بأن هذا كان حفرًا في شركة الكمبيوتر الكبيرة ، وهو أمر تم إنكاره من قبل كل من كلارك ومخرج 2001 ستانلي كوبريك. تناول كلارك القضية في كتابه اخر العوالم في 2001. ...حول مرة واحدة في الأسبوع، تكتشف بعض الشخصيات حقيقة أن هال يتقدم حرفًا واحدًا على IBM ، ويفترض على الفور أن ستانلي وأنا كنا نتعامل مع مؤسسة محترمة ... كما حدث، قدمت لنا شركة IBM قدرًا كبيرًا من المساعدة، لذلك شعرنا بالحرج الشديد من هذا، وكنا سنغير الاسم لو اكتشفنا المصادفة.
تمت استشارة شركة IBM أثناء صنع الفيلم ويمكن رؤية شعارها على الدعائم في الفيلم بما في ذلك لوحة أدوات قمرة القيادة في طائرة بان آم كليبر وعلى لوحة مفاتيح الذراع السفلية لبدلة بوول الفضائية. أثناء الإنتاج، تم لفت انتباه شركة IBM إلى أن حبكة الفيلم تضمنت جهاز كمبيوتر للقتل، لكنهم وافقوا على الارتباط بالفيلم إذا كان من الواضح أن أي «عطل في المعدات» لا علاقة له بمنتجاتهم.
شركة هال للاتصالات هي شركة حقيقية، لها منشآت تقع في ايربانا، إلينوي ، حيث يُعرِّف هال في الفيلم نفسه بأنه تم تنشيطه: "أنا كمبيوترهال 9000. لقد بدأت العمل في مصنع هال في أوربانا إلينوي في الثاني عشر من كانون الثاني 1992 " ".
صرح الرئيس السابق لشركة هال للاتصالات، بيل هنري، أن هذه مصادفة: «لم يكن هناك ولم يكن هناك أي اتصال مطلقًا بـ» هال «، الكمبيوتر الذكي الخاص بـ ارثر كلارك في مسرحية الشاشة» 2001 «- نُشر لاحقًا ككتاب لقد فوجئنا بشدة عندما ضرب الفيلم مسرح كوود في الحرم الجامعي واكتشفنا أن كمبيوتر الفيلم يحمل اسمنا. لم نواجه أي مشاكل مع هذا التشابه -» هال«للفيلم و» هال«(جميع الأحرف الكبيرة) بالنسبة لنا شركة. ولكن، من وقت لآخر، كانت لدينا مشاكل مع الآخرين الذين يحاولون استخدام» هال«. وقد أدى ذلك إلى دفع رواتب المحامين. وانسحبوا الجناة أو توقفوا عن العمل في نهاية المطاف».
التأثير
كان المشهد الذي يتدهور فيه وعي هال مستوحى من ذاكرة كلارك لعرض تخليق الكلام من قبل الفيزيائي جون لاري كيلي جونيور، الذي استخدم كمبيوتر IBM 704 لتركيب الكلام. أعاد المشفر الصوتي في مسجل صوت كيلي إنشاء أغنية «ديزي بيل»، بمرافقة موسيقية من ماكس ماثيوز.
استندت قدرات هال، مثل جميع التقنيات في عام 2001، إلى تكهنات العلماء المحترمين. كان مارفن مينسكي ، مدير مختبر MIT لعلوم الكمبيوتر والذكاء الاصطناعي (CSAIL) وأحد أكثر الباحثين تأثيرًا في هذا المجال ، مستشارًا في موقع التصوير. في منتصف الستينيات، كان العديد من علماء الكمبيوتر في مجال الذكاء الاصطناعي متفائلين بأن الآلات التي تتمتع بقدرات هال ستوجد في غضون بضعة عقود. على سبيل المثال ، توقع رائد الذكاء الاصطناعي هربرت أ. سايمون في جامعة كارنيجي ميلون في عام 1965 أن «الآلات ستكون قادرة ، في غضون عشرين عامًا ، على القيام بأي عمل يمكن للرجل القيام به» ، وكان الافتراض العام هو أن المشكلة كانت واحدة من السرعة الحسابية (التي كان من المتوقع أن تزداد) بدلاً من المبدأ.
التاثير الثقافي
تم إدراج هال كأكبر شخصية شريرًة في الفيلم حائزة على الرقم13 في معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 بطل وشرير.
كان هال9000 كوكيب رقم 9000 في حزام الكوكيبات التي تم اكتشافه في 3 مايو 1981 من قبل أي. بويل في محطة اندرسن ميسا، على اسم هال 9000.
في عام 2003، كان هال 9000 من أوائل الروبوتات التي تم إدخالها إلى قاعة مشاهير الروبوتات في بيتسبرغ ، بنسلفانيا. يمكن للمرء تجربة رؤية نسخة طبق الأصل من هال في مركز كارنيجي للعلوم في بيتسبرغ.
روابط خارجية
* مقتطفات نصية من HAL 9000 في 2001: اوديسا الفضاء.
UBXN6
UBXN6 (UBX domain-containing protein 6) هوَ بروتين يُشَفر بواسطة جين UBXN6 في الإنسان.
يسرية الحكيم
يسرية الحكيم ممثلة مصرية.
عن حياتها
لها العديد من الأعمال التلفزيونية والإذاعية والمسرحية بالإضافة إلى دبلجة الرسوم المتحركة.
إدميرة
إدْمِيرَة ، جنس خنافس من فصيلة الإدميريات وفُصيلة الإدميرية.
مغالطة الوسط غير المستغرق
الصياغة الكلاسيكية
في القياس الكلاسيكي، تتكون كل الجمل من حدين في شكل «أ» (كل)، «ب» (لا شيء)، «ج» (بعض)، أو «د» (البعض ليس). يستغرق الحد الأول في جمل «أ»، ويستغرق الحد الثاني في جمل «د»، وكلاهما يستغرق في جمل «ب»، ولا يستغرق أي منهم في جمل «ج».
تقع مغالطة الوسط غير المستغرق عندما لا يستغرق الحد الذي يربط المقدمتين أبدًا.
في هذا المثال، يتضح الاستغراق بالخط العريض:
الحد ص مشترك بين المقدمتين (الحد الأوسط) ولكنه غير مستغرق فيهما، وبالتالي فإن هذا القياس مغلوط. حيث إن قواعد المنطق تنص على أن أي حد يستغرق في النتيجة يجب أن يكون مستغرقًا على الأقل في مقدمة من المقدمتين.
النمط
تأخذ مغالطة الوسط غير المستغرق الشكل التالي:
وهنا ص هو الحد الأوسط (لأنه يظهر في المقدمتين)، وهو غير مستغرق في المقدمة الرئيسة «كل س هو ص». فربما تكون القضية «كل س هو ص» صحيحة أو ليست صحيحة، لكن ذلك ليس له علاقة بالنتيجة. لكن ما له علاقة بالنتيجة هو، ما إذا كان صحيحًا، أن يكون «كل ص هو س»، وهو ما تجاهلته الحجة. تتشابه تلك المغالطة مع مغالطة إثبات التالي ومغالطة إنكار المقدم. إلا أن هذه المغالطة يمكن حلها إذا استبدلت الحدود في النتيجة أو في المقدمة المشتركة الأولى. من وجهة نظر منطق الرتبة الأولى، كل قضايا مغالطة الوسط غير المستغرق هي، في الواقع، أمثلة على إثبات التالي وإنكار المقدم، بناءً على تركيب الحجة المغالطة.
أمثلة
الحد الأوسط هو الذي يظهر في كلا المقدمتين، وهو في هذه الحالة: فئة حاملي الحقائب. إنه غير مستغرق لأنه لا ينطبق على كل حاملي الحقائب. وبالتالي لا يمكن استخدامه لربط التلاميذ بالجد؛ فكل منهما عبارة عن فئة منفصلة من الفئات المتعددة التي ترتدي حقائب الظهر. فلننظر الآن كيف تستغرق «يحمل الحقيبة» بشكل صحيح:
إن هذا المثال يعبر بالتحديد عن إثبات التالي. ولكن إذا استبدلت الجملتان، سيكون القياس صحيحًا:
في هذه الحالة، الحد الأوسط هو فئة التلاميذ، والاستخدام الأول يشير بوضوح إلى «كل التلاميذ». وبالتالي فهو مستغرق في كل الفئة، ولذلك يمكن استخدامه لربط الحدين (حاملي الحقائب، وجدي). لاحظ الاستغراق بالنسبة للـ«تلاميذ» في الآتي:
في الثقافة الشعبية
يُشار لمغالطة الوسط غير المستغرق في قصة إدغار آلان بو «الرسالة المسروقة»:
جيمس إل. كوكس
'''جيمس إل. كوكس''' هو طبيب قلب وجراح أمريكي، ولد في 24 ديسمبر 1942 في  في الولايات المتحدة.
جون أوتو (دراج)
جون أوتو هو دراج أمريكي، ولد في 4 نوفمبر 1900 في نيوآرك في الولايات المتحدة، وتوفي في 1 أبريل 1966 في  في الولايات المتحدة.
صنع الأدوات المعدنية
صنع الأدوات المعدنية هي عملية الشغل بالفلزات لخلق أجزاء مستقلة أو مجمعة أو بنى كبيرة. يشمل هذا المصطلح طيفا واسعا من الأعمال من السفن الكبيرة والجسور إلى أجزاء المحرك الدقيقة والمجوهرات الرقيقة. إذن يتضمن أيضا المهارات والعمليات والأدوات الكثيرة.
صنع الأدوات المعدنية هو علم وفن وهواية وصناعة وتجارة. وجذوره التاريخية تمتد في الحضارات لآلاف السنين. وقد تطور بدءًا من صهر المواد الخام المختلفة، وإنتاج المعادن المطيلية المفيدة في تصنيع الأدوات والحلي. تصنف عمليات الحديثة في صنع الأدوات المعدنية إلى عمليات تشكيل أو قطع أو توصيل. يتضمن مخزن الآلات في أيامنا هذه عددًا من أدوات التشغيل القادرة على تكوين منتجات مفيدة ودقيقة.
عمليات عامة في صنع الأدوات المعدنية
يصنف صنع الأدوات المعدنية إلى الأصناف التالية: الحدادة، والقطع، والتوصيل. وكل من هذه الأصناف تحتوي العديد من العمليات.
ويخضع الفلز، قبل معظم العمليات، إلى تحديد أبعاده أو/و القياس بحسب الأبعاد النهائية المطلوبة من المنتج.
وضع علامات الحدود أو وضع علامات التشغيل: وهي عملية نقل التصميم أو النموذج إلى المشغولة وهي الخطوة الأولى في الحرفة اليدوية لصناعة الأدوات المعدنية. وتنجز في العديد من الصناعات أو الهوايات، مع أن وضع العلامات في العمليات الصناعية المتكررة لكل قطعة على حدة قد ألغيت منذ زمن. وفي مجال المعادن، تتألف عملية وضع علامات الحدود من نقل المخطط الهندسي إلى المشغولة من أجل تحضيرها إلى الخطوات التالية من التشغيل أو التصنيع.
قدمة ذات الورنية هي إحدى الأدوات المصممة لكي تقيس الأبعاد بين نقطتين. معظم القدمات لها مجموعة من الحافات المستوية والمتعامدة، تستخدم لقياس الأقطار الداخلية والخارجية. هذه القدمات دقيقة ضمن مجال جزءًا من الألف من الإنش (أي 25,4 ميكرومتر). القدمات المختلفة لها آليات مختلفة لإظهار قراءة المسافة المقاسة. ومن أجل قياس الأبعاد الأكبر ولكن بدقة أقل يستخدم شريط قياس غالبا.
عمليات التشكيل
تعدل عمليات التشكيل المعدن أو المشغولة بتشويهها بدون إزالة أي مادة. تنجز عمليات التشكيل على البارد أو الساخن تحت الضغط أو باستخدام قوى ميكانيكية أو بكليهما معًا.
السباكة
تشكل السباكة المشغولة بصب المعدن المصهور ضمن قالب وتركه ليبرد دون تأثير أي قوة ميكانيكية. وللسباكة عدة أنواع:
تشكيل الصفائح المعدنية
تتضمن هذه الأنواع من عمليات التشكيل تطبيق قوة ميكانيكية عند درجة حرارة الغرفة.
عمليات القطع
القطع هو مجموعة من العمليات التي تعطي شكلا محددًا للمادة بإزالة المادة الزائدة باستخدام أنواع متعددة من الأدوات للوصول إلى المواصفات المطلوبة. ينتج عن عملية القطع المنتج النهائي والمواد الزائدة أو الضائعة. إذا كانت المادة المشغلة خشبية القوام، فإن المادة الضائعة ستكون نشارة الخشب والخشب الزائد. وفي عملية قطع الفلزات، تكون المواد الضائعة هي رقائق أو الرايش والفلز الزائد. يمكن أن تقسم هذه العمليات إلى عمليات قطع منتجة للرايش، وتسمى عادة عمليات التشغيل، فعمليات القطع باستخدام اللهب الأوكسيجيني أو عمليات اللحام ليست عمليات تشغيل. كما يوجد عمليات متنوعة خاصة مثل التشغيل الكيميائي (chemical milling).
تتمثل عملية القطع تقريبا بـ:
عملية ثقب المعدن أكثر الأمثلة شيوعا لعملية إنتاج الرايش. واستخدام اللحام بالغاز لفصل الصفائح الفولاذية إلى قطع أصغر هي مثال عن عمليات الحرق. عمليات التشغيل الكيميائي هي مثال عن العمليات الخاصة التي تزيل المادة الزائدة باستخدام المواد الكيميائية المنمشة والمواد الكيميائية المغطية (masking chemicals).
يستخدم سائل القطع أو المبرد عندما تولد عملية القطع احتكاكًا كبيرًا وحرارة في مكان القطع بين أداة القطع مثل ريشة الثقب والمشغولة. يُدخل المبرد عادة بنفثه على سطح تماس المشغولة مع الأداة ليقلل من الاحتكاك ودرجة الحرارة في ذلك السطح فيمنع بذلك اهتراء الأداة المتسارع. وهناك عدة طرق عمليا لإيصال المبرد إلى المكان المرغوب.
تشغيل آلي
تشغيل المعادن هي عملية معقدة لإعطاء الفلز أو المواد الأخرى الشكل المطلوب، بإزالة المادة لتعطي الشكل النهائي. وتنجز عمليات التشغيل عادة على آلة تفريز، وهي آلة مدارة آليًا وتتألف ببساطة من مِقطع تفريز يدور حول محور دوران (مثل المثقب)، ومن طاولة يمكن أن تتحرك باتجاهات متعددة عادة اتجاهين [محوران x و y] نسبة إلى المشغولة. يتحرك محور الدورات بالاتجاه z عادة. ويمكن رفع الطاولة مع المشغولة المثبتة عليها. يمكن التحكم بالفارزة يدويًا أو باستخدام التحكم الرقمي باستخدام الحاسوب (CNC)، ويمكنها أن تنجز عددًا واسعا من العمليات المعقدة، مثل قطع الأخاديد، والقشط، والثقب و، و و، إلخ. وهناك نوعان من الفارزات، فارزة ذات محور دوران أفقي، وفارزة ذات محور دوران عمودي.
تكون القطع المنتجة عادة أجسامًا معقدة ثلاثية الأبعاد تحول إلى إحداثيات x وy وz ثم تدخل إلى الآلة المتحكم بها باستخدام الحاسوب وتترك لها مهمة إنهاء الأعمال المطلوبة. يمكن للفارزة إنجاز معظم الأجزاء ثلاثية الأبعاد، ولكن بعض الأجسام تحتاج لأن تدار وفق المحاور الأحداثية الثلاثة بحسب الحاجة وهذا يتطلب فارزة ذات مواصفات خاصة.
ويستخدم سائل التبريد لتبريد كلا من المادة وأدات القطع. وينفث سائل التبريد من خرطوم مباشرة على المادة والأداة. يمكن أن يضبط معدل التبريد آليا أو يدويًا بحسب نوع الآلة.
يمكن تفريز مواد تتراوح بين الألومنيوم إلى الفولاذ غير القابل للصدأ ومعظم المواد بينهما. تتطلب كل مادة سرعات قطع مختلفة على آلة القطع وتتفاوت بحسب كمية المادة التي يمكن إزالتها بمرور واحد للأداة. المواد القاسية تفرز عادة بسرعات بطيئة وتزال منها كميات صغيرة مقارنة بالمواد الأطرى.
إن استخدام الفارزة يضيف كلفة على المنتج. فكل مرة نستخدم فيها الآلة، نستخدم سائل التبريد من أجل الحفاظ على المِقطع. كما يجب تغيير مقطع التفريز المتآكل لأنه يضر بالمشغولة. والوقت من أكبر عوامل التكلفة، فالأجزاء المعقدة تحتاج ساعات من العمل حتى تكتمل في حين تحتاج القطع البسيطة إلى دقائق معدودة.
الأمان هو أهم الأمور في هذه الآلات. فسكينة القطع تتحرك بسرعات كبيرة وتزيل قطعًا من الفلز الساخن جدًا. من مزايا الفارزة المتحكم بها باستخدام الحاسوب تحكم رقمي باستخدام الحاسوب أنها تحمي مشغل الآلة.
الخراطة
الخراطة هي عملية قطع تنتج سطوحا أسطوانية باستخدام أدوات القطع. تدور المشغولة حول محور دوران وتحرك أداة القطع لتقطع المشغولة بحركة قطرية أو محورية أو كليهما معا. تسمى عملية إنتاج سطوح عمودية على محور الدوران بالتسوية الواجهية. وتسمى عملية إنتاج سطوح باستخدام التغذية القطرية والمحورية معا بعملية تشكيل الجانبية ا
المخرطة هي آلة تشغيل تدوّر كتلة أو أسطوانة لتشغيلها، وذلك باستخدام القطع أو السحج أو التخريش الجانبي (طرطرة)، فتعطي أجساما ذات تناظر دوراني حول محور الدوران. من الأمثلة عن القطع المنتجة على المخرطة أقدام الطاولة الخشبية ذات الشكل الأسطواني، عصي البيسبول، الأعمدة المرفقية، أعمدة الحدبات ومدرجة الكريات (Race) في المحمل.
اللولبة أوالحلزنة
هناك عدة عمليات للولبة تتضمن: قطع اللولب باستخدام ، تفريز اللولب، قطع اللولب برأس واحد، دلفنة وتشكيل اللولب، وتجليخ اللولب. يستخدم ذكر اللولبة لقطع اللولب في السطح الداخلي لثقب ما، في حين تستخدم لقمة اللولبة لقطع اللولب الخارجي على قضيب أسطواني.
الجلخ
التجليخ هي عملية قطع تستخدم مادة سحج لإزالة المادة من المشغولة. آلة الجلخ هي آلة تشغيل تستخدم في الأنهاء الناعم جدًا، والقطع الصغير جدًا، أو الأشكال الدقيقة جدًا. وتستخدم الجلاخة من أجل عملها كأداة للقطع. يمكن صناعة هذه العجلة بأبعاد ومقاييس مختلفة من الحجارة، والألماس، أو المواد غير العضوية.
البرد
البَرْدُ هو دمج للقطع بالتجليخ والقطع بأسنان المنشار باستخدام المبرد. قبل تطوير تجهيزات التشغيل الحديثة، كان يعد وسيلة دقيقة نسبيا في إنتاج الأجزاء الصغيرة، وخصوصا ذات السطوح المستوية. والاستخدام الماهر للمبرد يسمح للعامل الميكانيكي بالعمل ضمن تسامحات صغيرة وكان دليلا رسميا للمهارة. قلما يستخدم البرد في وقتنا الحاضر كوسيلة للإنتاج الصناعي، وبقي استخدامه شائعا في إزالة.
عمليات أخرى
التخليق هي عملية تشغيل تستخدم لقطع في المحاور. هي عملية تشغيل توجه فيها حزمة من الإلكترونات ذات السرعة العالية إلى المشغولة فتسخن وتبخر المعدن. عملية تستخدم فيها اهتزازات الموجات فوق الصوتية لتشغيل المواد القاسية جدًا أو القصفة.
اللحام
اللحام عملية تصنيع تستخدم لتوصيل المواد، عادة من الفلزات أو اللدائن المتلدنة بالحرارة بلحمها مع بعضها البعض. وتنجز العملية غالبا بصهر المشغولة وإضافة مواد ملئ لتشكل بركة من المادة المصهورة التي تبرد لتصبح وصلة قوية، وقد يستخدم الضغط أحيانا موافقا للحرارة، أو وحده.
تستخدم مصادر مختلفة للطاقة من أجل اللحام، منها اللهب الغازي، والقوس الكهربائي، والليزر، والاحتكاك، والموجات فوق الصوتية. يمكن اللحام في مختلف بيئات العمل، بما فيها الهواء، و، وفي الفضاء الخارجي. وبغض النظر عن مكانها، فإن عملية اللحام خطرة جدًا، ويجب أخذ الحيطة والحذر لتجنب الاحتراق، والصدمة الكهربائية، والأدخنة السامة، والتعرض إلى الأشعة فوق البنفسجية.
التنحيس
التنحيس هي عملية توصيل يصهر فيها معدن الملء ويسيل في المجاري الشعرية المشكلة بين القطع الملحومة. يتفاعل معدن الملء بنيويا مع المشغولة ويتصلب في المجاري مشكلا وصلة قوية. وعلى نقيض اللحام، لا تذوب المشغولة. عملية التنحيس تشبه عملية اللحام بالقصدير، ولكنها تنجز عند درجات حرارة لا تزيد عن 450 درجة مئوية. تتميز عملية التنحيس بإنتاج إجهادات حرارية أقل من تلك المتولدة أثناء اللحام، والوصلات الناتجة تكون أكثر مطيلية لأن العناصر السبائكية الناتجة لا يمكن عزلها وترسيبها.
تتضمن تقنيات التنحيس، التنحيس باللهب، والتنحيس بالمقاومة، والتنحيس في الفرن، والتنحيس الانتشاري، والتنحيس الحثي.
اللحام بالقصدير
اللحام بالقصدير هي عملية توصيل تنجز عند درجة حرارة تحت 450 درجة مئوية. وهي عملية تشبه التنحيس بأن معدن الملء ينصهر ويسيل في المجاري الشعرية التي تشكلها الوصلة، ولكن عند درجة حرارة أخفض. وبسبب درجة الحرارة المنخفضة والسبائك المختلفة المستخدمة كمعدن للملء، فإن التفاعل البنيوي بين معدن الملء والمشغولة يكون صغيرًا مؤديًا إلى وصلة أضعف.
عمليات مرافقة
مع أن العمليات التالية ليست عمليات أساسية في صنع الأدوات المعدنية، إلا أنها تنجز غالبا قبل أو بعد عمليات التنصيع.
المعالجات الحرارية
يمكن معالجة الفلزات معالجة حرارية لتعديل خواص المقاومة، والمتانة، والمطيلية، والقساوة أو مقاومة التآكل. تشمل عمليات المعالجات الحرارية الشائعة التلدين، و التصلد بالترسيب، السقاية، و. تطري عملية التلدين الفلز حيث تسمح بزياد نمو الحبيبات. يمكن استخدام السقاية لتصليد سبائك الفولاذ أو السبائك القابلة للتصلد بالترسيب، حيث تحجز الذرات المنحلة في المحلول. تؤدي عملية التطبيع إلى ترسيب العناصر السبائكية المنحلة، أو في حالة الفولاذ المسقى، تحسن مقاومة الصدم وخواص المطيلية.
تدمج المعالجات الحرارية والميكانيكية بما يعرف المعالجات الميكانيكية الحرارية التي تعطي خواصا أفضل ومعالجة أكثر فاعلية للمواد. تجرى هذه المعالجات على الفولاذ السبائكي، السبائك الفائقة وسبائك التيتانيوم.
التصفيح بطلاء معدني
التصفيح الكهربائي هي تقنية معالجة سطحية شائعة الاستخدام. تتضمن العملية لصق طبقة رقيقة من فلز آخر مثل الذهب، أوالفضة، أو الكروم، أو الزنك على سطح المنتج. تستخدم لتقليل التآكل السطحي وتحسين المظهر الجمالي للمنتج.
بيناكوتيكا دي بريرا
بيناكوتيكا دي بريرا هو المعرض الرئيسي للوحات في ميلانو،إيطاليا ويحتوي على واحدة من أهم مجموعات اللوحات الإيطالية.
سيفيم
سيفيم هي مجموعة فرعية من  مضادات بيتا-لاكتام وتضم سيفالوسبورين وسيفاميسين.
فران سوتا
فران سوتا هو لاعب كرة قدم إسباني، ولد في 30 أكتوبر 1990 في لوغرونيو في إسبانيا. لعب مع أوساسونا ب.
نظرية العمارة (كتاب)
نظرية العمارة هو كتاب عن الهندسة المعمارية من نيكوس سالينكاروس، نشر في عام 2006. هذا الكتاب هو إعادة عمل لمقالات منشورة سابقا استخدمت في الدراسات العليا للعمارة. أربعة من الفصول الاثني عشر كانت مكتوبة أصلا بالتعاون مع مايكل ميهافي (Michael Mehaff)، تيري ميكفين (Terry Mikiten)، ديبورا تيخادا (Debora Tejada)، و- هينغ سينغ يو (Hing-Sing Yu).
الكتابات الأكثر حداثة سالينكاروس ركزت على البيوفيليا (حب الطبيعة) كعنصر أساسي من عناصر البيئة المبنية، وبذلك فهي تحمل أفكار إدوارد أوزبورن ويلسون تجاه المشروع المستدام. (Edward Osborne Wilson- عرف علم الاجتماع البيولوجي، أو السوشوبيولوجي، كدراسة منهجية للسلوك الاجتماعي)
هذا الكتاب هو بداية هجوم مضاد منتظر ومتوقع: المؤلف، هو أستاذ في جامعة تكساس، يعرض نقد جذري لتدميرية أحدث الاتجاهات المعمارية التفكيكية، أحدث موضة للمهندسين المعماريين، تكشف عن حقيقة جميع تيارات الحداثة، والتي هي مدمرة للمدينة ¨، والمجتمع والثقافة الإنسانية. في الواقع أنتجت مدن غير صالحة للعيش، ضجيج متواصل، تدمير للمصفوفة الطبيعية، خطيرة، أنانية، وجميع الفظائع التي تلت عن ذلك، وبالتالي فإن المجتمع المتقدم أصبح كابوسا، المباني مشوهة وخطيرة. قراءة هذا الكتاب، مهمة لأي شخص يهتم بالعمارة، ينبغي أن يكون إلزاميا في المؤسسات التي تُدرس التصميم والتخطيط وغيرها من مجالات البيئة المبنية.
كل فصل من فصول الكتاب يتكون من واحد من مقالاتي حول الهندسة المعمارية. هذا الموجز يمكن استخدامه كدليل للتصميم المعماري، أو كمواد تكميلية. بالفعل، الفصول المختلفة استخدمت في كثير من المدارس منذ بداية نشرها. المضمون هو ان العمارة ينبغي أن تستند إلى المبادئ التي يتم الاستدلال عليها من فحص دقيق للتجارب العلمية والتجريبية. أعرض النتائج الجديدة بطريقة أصلية عن التصميم المعماري ومبادئه الأساسية. تكويني المعماري هو نتيجة تعاملي الطويل مع كريستوفر ألكسندر ومساعدته في نشر الكتاب طبيعة النظام ("The Nature of Order")، ولذلك، بطبيعة الحال، عملي متأثر بشكل عميق من عمل ألكسندر".
المعلومات الواردة في هذا الكتاب هي منجم من ذهب حقيقي حول تقنيات التصميم. يُعلم القارئ كيفية التصميم من خلال التكيف مع احتياجات وحساسية الإنسان، ولكن بمعزل عن أي نمط معين. هنا يوجد توحيد بين العمارة التقليدية ونوع جديد من الانضباط العلمي. يُفسر الكثير من المعرفة التي يفهمها الناس بشكل غريزي عن العمارة، ويضع تلك المعرفة لأول مرة في موجز وبشكل مفهوم. فصول الكتاب تتناول مواضيع حساسة للغاية: ما الذي يدفع المعماريين على إنتاج الأشكال التي يبنوها، ولماذا يستخدمون عدد ضئيل فقط من المفردات البصرية.
«العمارة والتعمير تتطلب تواضع من الخالق الفردي للخلق المقدس للكون، فضلا عن حدس الجمال والوئام والعدالة، والحقيقة والخير»—لوسيان ستيل (Lucien Steil).
الأصالة
هذا الكتاب ينضم إلى الحركة الأخيرة التي تفسر الظواهر الاجتماعية والثقافية من خلال النماذج العلمية. من الكُتاب الذين كتبوا عن العلوم الشعبية وبنتائج إيجابية، ريتشارد دوكينز (Richard Dawkins)، ستيفن بينكر (Steven Pinker)، وإدوارد أوزبورن ويلسون (Edward Osborne Wilson). منذ ذلك الحين بينوا ماندلبروت (Benoit Mandelbrot) قال أن العمارة التقليدية كانت أكثر ارتباطا بالفركتل من مباني القرن العشرين، وهذا أثار اهتمام الناس حول إمكانية فهم الشكل المعماري بلغة الرياضيات. طبيعة الفركتل للهياكل الطبيعية واضحة في التضاريس، والناس لاحظوا أن العمارة التقليدية تُمزج بشكل أفضل مع المناظر الطبيعية.
سالينكاروس كمَل عمل كريستوفر الكسندر، ووضع ملاحظات عن توليف الشكل (Synthesis of Form)، عن لغة نمط (Pattern Language)، وعن طبيعة النظام (Nature of Order). نيكوس تعاون مع الكسندر لسنوات عديدة، وكان واحد من محرري «طبيعة النظام». فهو يقترح القوانين الرياضية للتحجيم، ودعم الدور الأساسي للفركتل (نمط هندسي ذات نمو متكرر) في العمارة، وقدم وصفا لقواعد التواصل بين التقسيمات الفرعية التي يمكن أن تساعد على إنتاج تصميمات أكثر جمالاً. في الواقع، القواعد الجمالية الأصلية تأتي من العلم وليس من أي مصدر فني عفوي. قال ألكسندر بأن هذه النظرية للتصميم تتوافق بشكل وثيق مع تطورات البشر التي تستحق التقدير. الكتاب يقدم العديد من الطرق العلمية المبتكرة للاقتراب من التصميم، وتعارض الأساليب المجردة والغير رسمية التي تعتمد فقط على القدرة على التصور (imageability).
الفائدة
علم الرياضيات يكتب عن نظرية العمارة، ولكن هذا الكتاب لا يُقرأ مثل أي نص رياضيات (هناك عدد قليل جدا من المعادلات). كما أنه لا يشبه الكتب التي عادة ما تكتب عن نظرية العمارة، والتي تميل إلى الاعتماد بشدة على الفلسفة. بدلا من ذلك، أنه يعطي أدوات عملية عامة وأفكار جديدة للتصميم. موضحا التصميم كعملية تدريب عملي على العمل، والغريب في الأمر أن هذا النص هو أكثر جوهريه من العديد من كتب نظريات العمارة المعاصرة.
التأثير
علماء الأنثروبولوجيا K. Sorvig J. Quillien علقوا قائلين: "إن روح يعقوب برونويسكي (Jacob Bronowski) يتخلل أعمال نيكوس سالينكاروس. "إن نظرية العمارة" تقودنا مباشرة إلى قلب الأسئلة الصعبة. سالينكاروس يستكشف الطرق من أجل توضيح وإضفاء طابع رسمي على فهمنا للأشكال الجمالية في البيئة المبنية، وذلك باستخدام الرياضيات، الديناميكا الحرارية (Thermodynamics)، والداروينية (Darwinism)، نظرية التعقيد (complexity theory) والعلوم المعرفية (cognitive sciences). المسلمات الثقافية المستمدة من قواعد التحجيم هي التي تحكم الطبيعة البشرية في تقدير الهندسة المعمارية.
المهندس المُدرس أشرف سلامة قال أن هذا الكتاب هو ذات قيمة كبيرة لمُدرسين العمارة. فهو يساعدهم على تصحيح بعض المفاهيم الخاطئة الموروثة في تعليم الهندسة المعمارية... المعرفة عادة ما تُقدم للطلاب بطريقة ارتجاعية حيث التعميمات التجريدية والرمزية تستخدم لوصف نتائج البحوث دون بث الإحساس بالظواهر الموصوفة، وفي عام 1988 أكد دونالد شون (Donald Schon) هذا الرأي... بدلا من إعطاء الطلاب التفسيرات الجاهزة عن عمل المعماريين المشهورين، هذا الكتاب يقدم رؤية أعمق في فهم الجوهر الحقيقي للهندسة المعمارية. وأنا أقترح على مدرسين العمارة أخذة بعين الاعتبار في شرح نظريات العمارة سواء في برامج البكالوريوس وأيضاً في الدراسات العليا.
الكثير من فصول هذا الكتاب ترجمت إلى لغات مختلفة.,
العمليات الداروينية
التصميم يتطور بطريقتين: في ذهن المعماري من أجل التوصل إلى تصور نهائي، وعن طريق متغيرات في تصنيف المبنى على قيد الإنشاء على أرض الواقع. وهناك العملية الداروينية تلعب دورا هاما في تصميم وتطور (أو استمرار) الأنماط المعمارية. سالينكاروس يخلق إطار لهذه الآليات حيث يحدد كيف تتطور التصاميم، والخطوط العريضة لنموذج مفصل. مفتاح قلقه الرئيسي هو في فهم معايير الاختيار بين البدائل المتنافسة: هل هو بدافع التكيف مع الاحتياجات الإنسانية، أو هو على أساس مطابقة بين صور عشوائية ؟ وما هو نوع العمارة من الناتجة؟
سالينكاروس يستخدم عمل ريتشارد دوكينز (Richard Dawkins)، وخاصة النموذج ميمي (meme -ميمي: الوحدة الأساسية للتطور الثقافي الإنساني مشابهة للجينات في الوراثة)، لشرح كيف أنماط العمارة وعناصر التصميم تنتقل في المجتمع. سالينكاروس يركز على النقد اللاذع للطرز المعمارية مثل الحداثة (modernist) وما بعد الحداثة (post-modernist)، والتفكيكية (deconstructivist). سالينكاروس يدّعي أن هذه العمارة هي غير تكيفية تُبث في المجتمع على طريقة إعلانات جلجل (jingle)، وليس بسبب صفاتها الجديرة بالاهتمام.
التعقيد
سالينكاروس يستخدم نموذج معقد لتقدير «نوعية الحياة» في المبنى، والكمية التي تقيس تنظيم المعلومات البصرية. وقال ان هذا النموذج مبني على مقارنة مع عمليات الفيزياء الحرارية، ويمتد من عمل سابق ل هربرت سيمون (Herbert_Simon) وارن ويفر (Warren_Weaver). المصطلحات تنشأ من التشابه مع الأشكال البيولوجية. سالينكاروس ميز بين التعقيد «المنظم» و«غير المنظم»، ومضى قدما في المطالبة (بالاستناد على البيولوجيا) بالمزايا الايجابية القديمة.
على الأقل بالنسبة لأولئك الذين يحبون المباني التقليدية، يوجد هناك علاقة بين تدابير "الحياة" وادراك قدرها العالي في المبنى. من ناحية أخرى في المباني التقليلية (Minimalist) والتفكيكية (deconstructivist)، ذلك المعدل منخفض جدا، وهذه هي نقطة خلاف مع معظم المهندسين المعماريين. كريستوفر الكسندر يستنسخ نتائج سالينكاروس في كتابة طبيعة النظام، قائلا: "يُقال ان معادلة حسابية بسيطة مبنية على أسس من اعتبارات عن طبيعة بنية الحياة، لا يهم كم هي بدائية، لكنها تقود إلى أنواع من النتائج المطلقة. وفي تحليلات أخيرة تبين أنه يمكنان تستخدم في قياس مستويات الحياة الكامنة في العمارة..
أدلة قواعد التصميم
سالينكاروس يصف العمارة (أو على الأقل تلك التي يعتبرها تكيفية) كظاهرة نمو مميزة. الفكر المعماري المعاصر في الآونة الأخيرة يتحرك في هذا الاتجاه، وهذا الكتاب يساهم في تقدمة إلى الأمام. في الوقت الحاضر، عموما، نظرية المعمارية تحولت إلى جهة نظر ضيقة، متجاهلة الفراغ المعماري ومعانية. في نقاش أوسع، أصحاب النظريات المعاصرة يهتمون مرة أخرى بالظاهراتية (phenomenology- حركة فلسفية معاصرة للتصميم المعماري، تهتم في مجال علمي محدد قائم على دراسة مواد البناء وخاصيتها الحسية). كريستوفر الكسندر وسالينكاروس تجاوزوا الأدوات الفلسفية المحدودة القديمة للظاهرتية لاستخلاص نتائج مبنية على أدلة. بينات التصميم هي عملية اتخاذ القرارات بشأن البيئة المبنية بالاستناد على البحوث ذات مصداقية لتحقيق أفضل نتائج ممكنة، تستخدم حاليا في تصميم بيئات الشفاء مثل المستشفيات ومرافق الرعاية الصحية. وبالتوازي مع تطورات فكرية في مجالات أخرى هناك ثورة في مجال البحث العلمي في نهاية الألفية، كُتاب مثل سالينكاروس، الكسندر، وآخرون يسعون إلى بناء المعرفة النظرية في الهندسة المعمارية من النتائج التجريبية.
هذة المواضيع اعتمدت من قبل مجموعة من المهندسين المعماريين في تطبيق البيوفيليا، وهو مصطلح استخدمه ادوارد اوزبورن ويلسون لوصف الذاتية، والاستعداد الوراثي للكائنات البشرية نحو الهياكل الموجودة في الكائنات الحية الأخرى، مثل الحيوانات والنباتات. مفتاح الباحثين الرئيسيين في التصميم البيوفيلي هو الرجوع إلى عمل سالينكاروس، وإلى فصول هذا الكتاب على وجه الخصوص.
لغات النمط
سالينكاروس طور لغات نمط (Pattern languages)، التي قدمت أصلا من قبل كريستوفر الكسندر، واستخدمت في الهندسة المعمارية، وكذلك في تصميم البرمجيات. في وقت سابق كتب سالينكاروس وثيقة مهمة عن «بنية لغات النمط»، واصفاً فيها توافقيات الأنماط اللازمة وفعالية استخدامتها. هذا ينطبق على كل من البرمجيات والتصميم المعماري والحضري. في «نظرية العمارة»، سالينكاروس بين كيف يمكن الجمع بين لغة النمط ولغة الشكل للحصول على طريقة تصميم قابلة للتكييف. المسالة هي أنة بينما التجريد المقبول، المرتبط بأسس علمية في التصميم، له الكثير من القواسم المشتركة مع تطورية الأجهزة (Evolvable hardware) وهو أكثر فعالية من المناقشات الفلسفية الموجودة في نظرية العمارة المعاصرة.
اسلوب الفركتل
هذا الكتاب يناقش كيف أذهاننا تتصور (perceives) وتدرك (conceives) الشكل المعماري، ويضع مسلمات بان الفركتل وغيرها من الآليات التنظيمية تلعب دورا رئيسيا في الإدراك الحسي. ثم يناقش مسالة أن البشر بطبيعة الحال يفضلون الفركتل والهياكل المنظمة، استنادا إلى الكيفية التي يعمل بها العقل. معظم خبراء البيولوجيا التطورية الحديثة تقبل فكرة أن التطور يعتمد على جيومترية البيئة الطبيعية، وبالتالي يجب أن تكون متسقة مع البنية المورفولوجية والبيولوجية. ومع ذلك، فإن الرأي القائل بأن الاصطفاء الطبيعي قد جعل العقل يفضل بعض الأشكال والتكوينات هو أكثر إثارة للخلاف والجدل.
الفركتل في العمارة الجديدة
في السنوات الأخيرة، تم تطبيق الطريقة العلمية في التفكير التحليلي للعثور على القوانين الأساسية للعمارة والعمران، بالتعاون بين سالينكاروس والمنظّر المعماري كريستوفر الكسندر. وتظهر النتائج أن المبنى أو المدينة، يخضع لنفس القوانين التنظيمية لاي كائن بيولوجي أو لاي برنامج كمبيوتر معقد. العمارة الجديدة تعتمد على قواعد علمية بدلا من أن تُملى من الأسلوبية. باستخدام هذه القواعد، يمكننا إنشاء مبان جديدة لها نفس إيجابية المباني التاريخية، دون نسخ لا الشكل ولا الأسلوب.
المباني التاريخية الكبرى والعمارة العامية (الشعبية) في جميع أنحاء العالم، لها تشابه بالرياضيات. واحدة من هذه هي بنية الفركتل: التي يمكن ملاحظتها على كل مستوى من التكبير (magnification)، وبين المستويات المختلفة هناك ترابط قوي في التصميم. في المقابل، مباني الحداثة ليس لها صفات الفركتل، أي لديها عدد قليل من المقاييس، والتي لا ترتبط مع بعضها بأي شكل من الأشكال. في الواقع، يمكن للمرء أن يرى قاعدة غير مكتوبة في التصميم العصري وهي تجنب مقاييس التنظيم الفركتلي.
فإننا نرى هذا النوع من البنية الفركتلية في المباني التقليدية، وأيضاً في العمارة الشعبية هناك خصائص فركتلية.اعتقاد المؤلف هو أن الدماغ مصنوع لبناء الأشياء بطريقة معينة، لذلك فطرياً لا بد لنا أن نبني عمارة فركتلية. نحن بحاجة إلى توليد أنواع معينة من الأشكال والعلاقات الهندسية. ولكن بعد أن نتأثر بنمط معين نبتعد عن ما هو طبيعي بالنسبة لنا.
الفركتل له سمتان ذات صلة: - يظهر تعقيد في كل تكبير، الحواف والروابط بينهم غير متجانسة، بل إما أن تكون مثقوبة أو مجعدة. الفركتل لديه هيكل رابط على مستويات مختلفة. المدن التاريخية منظمة بشكل جيد في كل تكبير، في حين أننا في المدن المعاصرة نرى هذا التنظيم على بُعد واحد فقط.
في الفركتل ليس هناك خطوط مستقيمة. السطح مستوي ليس لدية بنية جزئية. وبالتالي ليس فركتل. الأعمدة والأقواس، صفوف من المباني الضيقة مع العابرة مسارات، جميعها تتوافق مع نفاذية الأغشية بفتحات تسمح بالتبادل—هذا هو إحدى نواع الفركتل.
عندما تتفاعل المناطق الحضرية النافذة، فإنها معقدة، مثل النهر المتعرج أو الستارة المطوية. حافة المبنى تتشابك مع الفراغ المجاور، ينشأ نوع آخر من الفركتل. هذا الطي العفوي هو نتيجة القوة الطبيعية للمناطق الحضرية، على سبيل المثال، أجزاء من المباني التي تنمو على الرصيف. على الرغم من التهديد الواضحة للأماكن العامة، يبدو أنها تمثل التطور الطبيعي للحدود إلى نوع كسري أكثر استقرارا.
أحد الأهداف المعلنة للحداثة هو عدم استعمال واجهات معمارية ذات بعد كسري. والتي استعيض عنها بواجهات مستقيمة وطويلة، وبالتالي بمباني صارمة ومصفوفة على نفس الاستقامة. السبب الذي قُدم هو لتنظيف فوضى المدن القديمة، ولكن هذة الفوضى كانت التعقيد المنظم الذي أعطى للمدننا الحياة.
لنتصور مجموعة من الواجهات الفركتلية أنشئت بواسطة نموذج ميكانيكي. خذ سلك وضغط بالتساوي عليه طوليا. سوف يتشبك ويتغضن، لخلق حدود فركتلية ذات بعد أكبر من واحد. (البعد هو أكثر من سطر واحد لأنة يملأ المنطقة بالتموجات، وسيكون البعد = اثنين إذا شغلت تلك التموجات كل المنطقة).
ثم إذا سحبناه من الطرفين لتعديله، فإن الخط سيُقوم أولاً، وبعد ذلك سينكسر إلى قطع صغيرة مصطفة على نفس الاستقامة. بهذا أنشئنا خط فركتلي ببعد فركتلي أقل من واحد (أي، خط مثقوب هو، رياضياياً، أقرب إلى مجموعة من النقطة التي بعدها == صفر بالنسبة لخط متواصل طولة == واحد).
من جميع الخطوط الممكن انشائها بهذة الطريقة، الخط المستقيم له احتمال ضعيف في التغير، ولكن هذا ما يحاول أن يفرضوا المعماريين في كل مكان. القرى التقليدية تُظهر طائفة لا حصر له من التفاعل البصري بين والواجهات والشوارع. هناك، يجد المرء منحنيات لطيفة بمقاسات صغيرة، والتي تصبح خطوط تقريبا مستقيمة على نطاق واسع.
حتى في التخطيطات الرسمية أو الصرحية، البنية المنحنية مثل الدائرة والهلال تنتج من الضغط، ولذلك فهي مطوية على مقياس الإنسان. العكس هو الأعمدة والممرات، والتي تأتي من الشد ولذلك فهي مستقيمة. وإن كانت هناك أروقة مقوسة، مثل القديس بطرس (Piazza-San-Pietro)، فأنها أقل نجاحا من البنية التي تتبع نموذج الضغط. . الفراغات الأكثر من خمسة أمتار بين الأعمدة تنفر المستخدم. لهذا السبب المباني المستوية والناعمة، التي اصطفت على نفس الاستقامة وتباعدت بينها بمسافة تقارب العشرين متر، يمكن ان تشبه بخط فركلتي على الورق، ولكنها في الطبيعة تتجاوز مقاسات الإنسان وبهذا فهي غريبة ولا تعتبر فركتل بالنسبة لمقاس الإنسان.
العمارة الجديدة تساعد كثيراً في التخطيط البيئي. القوانين العلمية تربط الإنسان بما يحيط به بفضل نوعية البنية الفركتلية. الهياكل الطبيعية هي فركتلية كما هي أيضاً العمارة التقليدية. الحداثة علمتنا ان نتخلص من البنية الفركتلية في بيئتنا، والاستعاضة عنها بغير الكسري. هذه الفلسفة ليس لها أي احترام للشجرة، أو لبناء قديم. حالما ندرك أننا فقط مرتبطين عاطفياً بالهياكل الفركتلية، فإننا سوف نعكس أولوياتُنا، ونقدر شجرة أكثر من حداثية المكعب الزجاجي. عندئذ فقط، يمكننا ان نفكر مرتين قبل استبدال الأولى بالأخير.
اليوم العمارة والعمران وصلوا إلى طريق مسدود، لأن القواعد التي تعلمها الطلاب في المدارس تتعارض مع التنظيم البنيوي للأشكال الحيوية. فركتلية المدن القديمة تم محوها عن عمد، لفرض بعض القواعد الأسلوبية الاعتباطية. وقد أدى ذلك إلى فصل الفلسفية والنفسية، والصلة المادية بين البشر وبيئتهم. من هنا الاحتجاجات ضد المعماريين ومخططي المدن لانهم تعمدوا في تدمير البيئات المبنية المريحة والمغذية عاطفيا، يستمر بناء مدننا كأماكن غريبة عن الأنشطة البشرية. مثلاً، المدينة المعاصرة—فشلت فشلا ذريعا كبيئة للإنسان من سن الطفولة حتى المراهقة. البيئيون ينسبون مسؤولية هذا الضرر البيئي إلى المعماريين، ولكن في الواقع الضرر هو أكثر عمقا من ذلك بكثير.
التعصب الهندسي
عبارة «تعصب هندسي (geometrical fundamentalism)» في هذا الكتاب صاغها مايكل ميهافي (Michael Mehaffy) وسالينكاروس كطريقة استفزازية للتعبير عن هيمنة التجريد، وعن الاشكال المنليثية (monolithic) للعمارة الحديثة. كونها سهلة لبناء، هذة النماذج البسيطة انتشرت على مستوى عالمي وتهيمن حاليا على العمارة ككل. «واحدة من نقاط القوة في النمط الدولي (International Style) هو أن حلول التصميم تتم دون اعتبار الموقع والمناخ». ومع ذلك، من خلال عدم السماح لحرية الشكل المعماري للتكيف مع الظروف المحلية والبيئة المبنية اتجهت العمارة بعيدا أكثر فاكثر عن الاستدامة (Sustainability).
ثقافية التغليف
الكتاب صاغ أيضا مصطلح التغليف (encapsulation) لوصف الميمي المعمارية (architectural meme) المجمعة داخل ميمي الاجتماعية. هذا النموذج يشير إلى أن الثقافة الميمية تكرر النماذج البشرية، البناء ونماذج المناطق الحضرية تتكاثر ليس لفائدتها بل لأسباب أخرى. الزعم هو أن النماذج التي يحصل عليها عن طريق التغليف هي أكثر جاذبية. سالينكاروس وتيري ميكتين (Terry Mikiten) أقترح أن التغليف يساعد الميمي المعمارية على البقاء والتكاثر. على وجه الخصوص، ظواهر مثل (ربما غير عملية) الموضات المعمارية، حيث العملاء لا يعززون مجال الصحة النفسية والشعور بالسعادة في الإنتاج، يمكن تفسيرها باعتبارها تلخيصات مغلقة للتكرار. العكس صحيح أيضا : وهو تصنيف العمارة التكيفية، مثل الأبنية العامية القديمة، كثيرا ما يجري تجنبها لأنها مغلفة ضمن علامات سلبية اجتماعيا (وليس «تقدمية» بما فيه الكفاية). عند النظر إليها من وجهة نظر التغليف الميمي والاصطفاء الطبيعي، العديد من الظواهر المعمارية التي كان من الصعب شرحها تصبح أسهل للفهم.
الفصل 1. قوانين الهندسة المعمارية من منظور فيزيائي
ثلاثة قوانين معمارية تم الحصول عليها عن طريق المقارنة مع المبادئ الأساسية المادية (basic physical principles). يمكن تطبقها على كل من البنية الطبيعية وتلك المصنوعة حِرفياً. قد تسخدم هذه القوانين لإنشاء مباني توفر الراحة النفسية والجمال، مثل المباني التاريخية العظيمة. قوانين تتماشى مع العمارة الكلاسيكية والبيزنطية والقوطية والإسلامية، والفن الحديث (Art Nouveau)، ولكن ليس مع الأشكال المعمارية الحداثية التي انشئت في اخر سبعين سنة. يبدو أن عمارة الحداثية للقرن العشرين تناقضت عمدا مع جميع أنواع البناء الأخرى في تجنب النظام البنيوي (structural-order).
الفصل 2. الأساس العلمي لإنشاء الأشكال المعمارية
القواعد الرياضية تساعد على تحقيق الاتساق البصري من خلال ربط الاحجام (أو المقاسات) الصغيرة وتلك الكبيرة. هذا الكتاب يطور نتائج حققها كريستوفر الكسندر والمستمدة من الفيزياء النظرية والبيولوجيا. نحن نقترح التسلسل الهرمي للتحجيم مثل ذلك للكائنات الطبيعية، لايجاد عامل اختلاف = 2.7 من الأكبر وصولا إلى الصغير جدا. لإرضاء هذه القاعدة لا شعوريا يُنظر إلى المباني وكأنها اشكال طبيعية بيولوجية. ونتيجة لذلك، فأنها نفسيا تبدو أكثر راحة. زيادة الاتساق هي سمة من سمات العمارة التقليدية والعامية، وهذة السمة لا توجد في العمارة المعاصرة.
الفصل 4. العمارة، الأنماط والرياضيات
هذه النص يركز على أهمية النمط المعماري في التنمية الفكرية للإنسان، وعلى دراسة كيف ان مواقف القرن العشرين تجاه الزخارف والنمط المعماري افقرت تجربة الإنسان سواء في الرياضيات وفي البيئة المبنية.