cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
انحياز الاستجابة
انحياز للقبول الاجتماعي
الانحياز للقبول الاجتماعي، هو نوع من انحياز الاستجابة، يؤثر على المشارك من أجل رفض السمات غير المرغوب بها، وعزو الصفات المرغوب بها اجتماعياً لنفسه. مبدأ هذا الانحياز، أنه يدفع الفرد للإجابة بطريقة تجعله يبدو أكثر ملاءمة للمجرب. يمكن أن يأخذ هذا التحيز أشكالاً عديدة. بعض الأفراد يبالغون في إظهار السلوك الجيد، بينما قد يبالغ الآخرون في إظهار السلوك السيء أو غير المرغوب به. هناك جانب حاسم في كيفية تأثير هذا الانحياز على ردود المشاركين ويتعلق بقواعد المجتمع الذي يجري فيه البحث. على سبيل المثال، يمكن أن يلعب انحياز للقبول الاجتماعي دوراً كبيراً في حالة إجراء بحث/استطلاع حول ميل الفرد لتعاطي المخدرات. يبالغ الأشخاص الموجودين في مجتمع ينظر إلى تعاطي المخدرات على أنه أمر مقبول أو شائع بإظهار ميلهم لتعاطي المخدرات؛ أما أولئك الذين ينتمون إلى مجتمع ينظر إلى تعاطي المخدرات بنظرة دونية، قد يخفون أمر تعاطيهم في الاستبيان.
إبراهيم كندي (غرمي)
إبراهيم كندي هي مستوطنة تقع في قسم بائين برزند الريفي (مقاطعة غرمي) في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 128 نسمة.
الغوازي (صباح)
الغوازي هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لعمالة الصخيرات تمارة وإداريًا لصباح. يقدر عدد سكانها بـ 9443 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
ائتلاف الإشارة الضوئية
معلومات تاريخية
إن عبارة «ائتلاف الإشارة الضوئية» هي ترجمة مباشرة للكلمة الألمانية Ampelkoalition.
ومع ذلك، على المستوى الفدرالي لم يتم تشكيل أي حكومة على هذا الأساس حتى الآن. تاريخيًا، كانت هناك تحالفات «الحمر والخضر» في بوندستاغ بين الحزب الديمقراطي الاجتماعي وحزب الخضر، والتحالفات الاجتماعية الليبرالية بين الحزب الديمقراطي الاجتماعي والحزب الديمقراطي الحر. ومع ذلك، بينما قد تكون هناك أرضية مشتركة من حيث التقدمية الاجتماعية بين الأحزاب الثلاثة، إلا أن الليبرالية الاقتصادية للحزب الديمقراطي الحر والعلاقة الطويلة على المستوى الفدرالي مع الاتحاد الديمقراطي المسيحي المحافظ (CDU) يجعل مثل هذا التحالف إشكاليًا في الوقت الحاضر وكان الحزب الديمقراطي الحر خاصة قد استبعد هذا الخيار لانتخابات 2009
أصبح المصطلح يستخدم على نطاق واسع خارج ألمانيا عندما أدت الانتخابات الفدرالية لعام 2005 غير الحاسمة إلى استخدامه في وسائل الإعلام الدولية. وتمت صياغة المصطلح ائتلاف جامايكا بطريقة مماثلة، واصفًا الائتلاف الافتراضي بين الاتحاد الديمقراطي المسيحي والحزب الديمقراطي الحر والخضر.
في شليسفيغ هولشتاين تمت صياغة مصطلح «الإشارة الضوئية الدنماركية» (Dänen-Ampel) بعد انتخابات الولاية عام 2012، وصاغه الحزب الديمقراطي الاجتماعي والخضر واتحاد الناخبين بجنوب شليسفيغ، وهو حزب أصغر يهدف إلى تمثيل الأقلية الدنماركية والفريزية في الولاية.
النمسا
في النمسا تمت استعارة المصطلح Ampelkoalition من الألمانية لوصف الائتلاف النظري للحزب الديمقراطي الاجتماعي النمساوي (SPÖ) والمنتدى الليبرالي (LiF) والخضر. ومع ذلك، لأنه في ذلك الوقت كان لون حزب المنتدى الليبرالي هو الأزرق الفاتح (اللبني)، فهذ إشارة إلى التشابه السياسي بين هذا الائتلاف وائتلاف الإشارة الضوئية الألماني بدلًا من الألوان الرمزية الفعلية للحزب. وبينما خسر المنتدى الليبرالي تمثيله البرلماني في الانتخابات النمساوية عام 1999 يظل هذا التحالف نظريًا للغاية؛ ومع ذلك لون حزبه في الوقت الحالي هو الأصفر.
المملكة المتحدة
في المملكة المتحدة كان هذا المصطلح يُستخدم لوصف ائتلاف بين حزب العمال والديمقراطيون الليبراليون وحزب الخضر لإنجلترا وويلز، وخاصة ذلك الذي يدير حاليًا مجلس منطقة مدينة لانكستر. وفي اسكتلندا، نوقشت فكرة ائتلاف مشابه في البرلمان الإسكتلندي ينطوي على حزبي العمال والديمقراطيين الليبراليين مع حزب الخضر الإسكتلندي وذلك بعد الانتخابات البرلمانية الاسكتلندية عام 2003. Iوفي ذلك العام، استمر حزبا العمال والديمقراطيين الليبراليين في تحالفهما مع الأغلبية الضعيفة، ومرة أخرى كان الموقف المعلن للخضر الاسكتلنديين هو الهدف في تشكيل مثل هذا الائتلاف عام 2007، على الرغم من التوتر المحتمل بين العمل النقابي وحزب الديمقراطيين الليبراليين والخضر الاسكتلنديين المؤيدين للاستقلال. ومع ذلك، انهار دعم الخضر في انتخابات البرلمان الإسكتلندي عام 2007 مما جعل الخضر غير عمليين كشريك في الائتلاف، بالرغم من دعمهم لانتخابات أليكس سالموند عندما ترشح لمنصب وزير أول.
كما هو الحال مع نظرائهم الألمان، كانت ألوان حزب العمال والديمقراطيين الليبراليين والخضر هي الأحمر والأصفر والأخضر على التوالي. ومن حيث المواقف السياسية للحزب، قد يكون الائتلاف الأحمر والأصفر والأخضر أكثر وجودًا في المملكة المتحدة مما هو عليه في ألمانيا، حيث يناسب الديمقراطيين الليبراليين الديمقراطية الاجتماعية، أو على الأقل الليبرالية الاجتماعية، مشكّلين حزبهم السابق الحزب الديمقراطي الاجتماعي مع عملهم مع حزب العمال في الإدارتين الاسكتلنديتين الأخيرتين. ومع ذلك، اقترن النظام الانتخابي الفوز للأكثر أصواتًا، الذي يطبق على الانتخابات العامة والعديد من الانتخابات المحلية في المملكة المتحدة، مع الخضر في امتلاك عضو برلمان واحد فقط، وهو ما يعني أن ائتلاف الإشارة الضوئية مستبعد جدًا في وستمنستر في المستقبل المنظور. وعلى الرغم من استمرار الأحزاب الثلاثة في حكم لانكستر، اقتُرح تشكيل ائتلاف مماثل من قبل البعض في برايتون وهوف بعدما تسببت أحد الانتخابات الفرعية في فقدان المحافظين سيطرة أغلبيتهم. ولكن تم رفض هذا الأمر بسبب أنه محكوم عليه بالفشل بسبب الهامش الضئيل لحزب المحافظين والمخاوف بشأن استقرار الائتلاف.
لورانس ديفيز
لورانس ديفيز (3 سبتمبر 1977 المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني يلعب كمهاجم.
بييفي بورتو موروني (بافيا)
بييفي بورتو موروني هي بلدة تقع في مقاطعة بافيا بإقليم لومبارديا في شمال إيطاليا. تبلغ مساحة هذه المدينة 16.3 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر م، بلغ عدد سكانها 2630 نسمة في عام 2004 حسب إحصاء المعهد الوطني للإحصاء.
السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 3,424 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 2,788 نسمة.
كلينت اولبرايت
كلينت اولبرايت هو لاعب هوكي الجليد كندي، ولد في 28 فبراير 1926 في وينيبيغ في كندا، وتوفي في 30 ديسمبر 1999.
إيرفين سميث
إيرفين سميث هو لاعب كرة قدم أمريكية ولاعب كرة القدم الكندية أمريكي، ولد في 12 مارس 1967 في بيثيسدا في الولايات المتحدة.
انحياز لضبط النفس
الانحياز لضبط النفس أو التحيز لضبط النفس هو ميل الشخص إلى المبالغة في تقدير قدرته على السيطرة على السلوك الاندفاعي. وقد يؤدي الاعتقاد (السطحي) المضخم عن ضبط الذات إلى زيادة التعرض للإغراء، وزيادة الاندفاع. ولذلك، فإن التحيز لضبط النفس له تأثير يقود إلى الإدمان. فعلى سبيل المثال، قد يقوم شخص ما بتجربة المخدرات، وذلك ببساطة لأنه يعتقد أنه يستطيع مقاومة أي إدمان محتمل. وعدم قدرة الفرد على السيطرة، أو الإغراء يمكن أن يأتي من عدة نبضات حشوية مختلفة، والتي تشمل النبضات الحشوية الجوع، الإثارة الجنسية، والتعب. وتوفر هذه النبضات معلومات حول الحالة الراهنة والسلوك اللازم للحفاظ على الجسم في حالة إشباع.
تأثير فجوة التعاطف: تعامل تأثير فجوة التعاطف مع الأفراد الذين يعانون من صعوبة في تقدير القوة التي لها تأثير دافع لسلوكهم.
توصيف
نحن نعتقد أنه بإمكاننا ضبط دوافعنا الطبيعية أكثر مما هو في الممارسة الحياتية. علاوةً على ذلك، يتم تعزيز هذا الاعتقاد من خلال: تتعزز الدوافع من خلال وجود المحفزات كأن تزداد الرغبة في الأكل عند توفر الطعام. الأشخاص الذين يظهرون تحيزاً في ضبط النفس والذين يعتقدون أنهم قادرون على الصمود في وجه الدوافع هم أكثر الأشخاص عرضة للسماح للإغراء بالتغلب عليهم. على ما يبدو فإن التفاؤل بشأن قدرتنا على التغلب على الدوافع ليس له أساس من الصحة.
تكمن المشكلة الأساسية في اختلاف الحالة العقلية ما بين التفكير في الدافع عن الوجود الفعلي للدافع. وقد أطلق على هذا اسم «فجوة التعاطف الباردة والساخنة» ويشير إلى مدى اختلاف التفكير العاطفي حقًا وكيف يمكنه بسهولة تجاوز التفكير العقلاني.
أبحاث
قام لوران نوردغرن وآخرون (2009) بالتحقيق في هذه المعركة الداخلية. قاموا أولاً بإعطاء مجموعة من الطلاب مهمة سهلة للذاكرة وأخرى صعبة. قام أولئك الذين يقومون بإنجاز هذه المهمة السهلة في وقت لاحق بإثبات قدرتهم على التغلب على التعب العقلي بدرجة أكبر. كان هناك عواقب خطيرة لهذا التأثير وهي اعتقادهم بأنهم قادرين على تأجيل إنجاز المزيد من واجباتهم الفصلية حتى الأسبوع الأخير من الفصل الدراسي.
في دراسة أخرى، قام الطلاب الذين يغادرون أو يصلون إلى كافتيريا الكلية بتصنيف سبع وجبات الخفيفة من الأقل تفضيلاً إلى المفضلة ثم اختاروا واحدة لتناولها وفي حال أعادوها غير مأكولة في الأسبوع المقبل فإنهم يربحون الوجبة الخفيفة بالإضافة إلى أربع دولارات أمريكية. كان المغادرون والذين تناولوا الوجبة الخفيفة قبل مغادرتهم من الأشخاص الذين اختاروا ثاني أو ثالث وجبة مفضلة بالإضافة إلى أن تصورهم عن قدرتهم على ضبط الذات كان أعلى وكانوا أكثر عرضة لتناولها خلال الأسبوع التالي.
في تجربة ثالثة، حصل البعض على اختبار مزيف للتحكم الذاتي ثم طُلب منهم مشاهدة فيلم «القهوة والسجائر» بشرط عدم التدخين خلاله. تم وعد هؤلاء الأشخاص بمكافأة مالية أكبر كلما صعّبوا التحدي على أنفسهم بشكل أكبر. أولئك الذين أعطوا نتائج جيدة في الاختبار اختاروا المزيد من التحديات المغرية، مثل وضع السيجارة في أيديهم بدلاً من وضعها على المكتب كما أنهم كانوا أكثر عرضة للاستسلام لهذا الإغراء.
وُجد في دراسة أخرى مع أشخاص في برنامج «الإقلاع عن التدخين» أن الأشخاص الذين ادعوا قدرتهم على التحكم بشكل أكبر في دوافعهم هم الأكثر قابلية للنكس.
ألان كامارا
ألان كامارا هو لاعب كرة قدم بريطاني، ولد في 15 يوليو 1958 في شفيلد في المملكة المتحدة. لعب مع دارلينجتون إف سى ونادي بيرتن ألبيون ونادي سكاربورو ونادي هاليفاكس تاون ونادي يورك سيتي.
كانلي أفولايان
كانلي أفولايان هو مخرج وممثل نيجيري، ولد في 30 سبتمبر 1974 في نيجيريا.
أندريا ديل بوكا
مسيرتها المهنية
واحدة من أشهرها مسلسلاتها التلفزيونية كان اللؤلؤة السوداء 1994 ، حيث تألقت في دور البطولة جنبا إلى جنب مع الممثل الأرجنتيني غابرييل كورادو. حيث لقي هذه المسلسل نجاحًا كبيرًا آخر، وكالكثير من مسلسلاتها الأخرى، لقي أيضًا نجاحًا عالميًا كبيرًا. في عام 1996 ، لعبت دور البطولة في Zingara وشاركت بعد ذلك بسنتين في Chiquititas.
آرثر بي. روبنشتاين
'''آرثر بي. روبنشتاين''' هو مؤلف موسيقى تصويرية وملحن أمريكي، ولد في 31 مارس 1938 في بروكلين في الولايات المتحدة، وتوفي في 23 أبريل 2018 بسبب سرطان.
دايسوكي ساكاي
دايسوكي ساكاي ، من مواليد 18 يناير 1997م، وهو لاعب كرة قدم ياباني يلعب مركز لاعب وسط، شارك مع زملائه في التشكيلة الثابتة لبطولة كأس العالم تحت 20 سنة والتي أستضافته كوريا الجنوبية سنة 2017م.
مدينة لوثرية
المدن اللوثرية هو مصطلح يطلق منذ عام 1993 علي المدن التي عاش بها الراهب الألماني مارتن لوثر.
خوسيه ألفونسو مونيوث مونيوث
خوسيه ألفونسو مونيوث مونيوث هو سياسي مكسيكي، ولد في 31 أكتوبر 1961 في المكسيك. انتخب عضو مجلس النواب المكسيك.
موسيقى الجزائر
تشمل  موسيقى الجزائر العديد من الأنماط الموسيقية المتنوعة مثل الموسيقى الأندلسية وموسيقى الشعبي والراي، والموسيقى القبائلية والقناوي والموسيقى الشاوية والسطايفية والموسيقى البدوية والنايلية والتارقية والموسيقي التيندي وظهرت في الآونة الأخيرة أنماط أخرى جديدة مثل موسيقى الزنقاوي مؤخراً، إلى جانب ما عرف منذ الاستقلال مثل الروك، والراب والريجي. كما تتميز بتنوع النص فيها والمرجعية اللغوية التي هي مزيج من العربية الفصحى والعامية الجزائرية، والفرنسية والأمازيغية إضافة إلى اللهجات الشاوية والطوارقية والصحراوية والسطايفية وغيرها.
الموسيقى الأندلسية
من الملاحظ أن مؤرخي الموسيقى الغربيين مثل جون رواني يحبذون استخدام مصطلح «الموسيقى العربية الكلاسيكية في المغرب العربي»، بدلاً عن «الموسيقى الأندلسية » و«الموسيقى العربية الأندلسية» باعتباره الأكثر ملاءمة.
ووفقا للبارون دي ارلنجر، فإن الموسيقى العربية الأندلسية، التي تستخدم اللغة العربية الفصحى في نصها الغنائي، موجودة في الجزائر، من خلال ثلاث مدارس رئيسية هي:
تقدم هذه المدارس كلها نوع الموسيقى نفسه، مع بعض الفروقات الطفيفة. ففي المدارس الثلاث توجد المقاطع نفسها والتي تعرف بموسيقى (النوبة)، وهي عبارة عن تأليف آلي وصوتي يتم وفقاً لقواعد منظمة قائمة، وبإيقاع وتنقل محدودين. والنوبة كلها مبنية على أساس ( السلم الموسيقي) المعين الذي تستمد اسمها منه.
وحسب دراسة صادرة من مدينة تلمسان، عاصمة الموسيقى الأندلسية في الجزائر ومهد عدد كبير من الفنانين في هذا النوع، هناك مدرستان قديمتان للموسيقى الأندلسية في الجزائر: الأولى في تلمسان، والثانية في قسنطينة. أما الموسيقى الأندلسية في العاصمة الجزائرية فقد ظهرت في وقت متأخر وهي من تأثير مدرسة تلمسان. وتعتبر (مدينة تلمسان) مهد موسيقى الحوزي أيضاً، وهو نوع آخر من الأنواع الموسيقية المنبثقة عن موسيقى الأندلس، وخير من يمثله هو الموسيقار والشاعر بن مسايب (القرن السابع عشر الميلادي).
الحركات المختلفة التي تتألف منها النوبة في تلمسان والتي تتسارع مع وتيرة الوقت، هي:
ومن الملاحظ أن هناك 24 نوبة- والتي طرحها جون روانيه- لا يوجد لها أي اثبات تاريخي. ولم يصل منها سوى خمسة عشر فقط: إثنتا عشر تامة، وثلاثة ناقصة.
وكل نوبة من النوبات الإثنتي عشرة التامة لها اسمها الخاص بها، وهي: الديــل، الرمــل، رمـل الماية، الزيـدان، المـزموم، المجنبـة، الـرصد، رصد الديـل، الحسين، الغريب، الصيكة والماية.
أما النوبات الثلاث الأخرى غير التامة فهي: نوبات العراق، والجاركة، والموال. يتداول العزف فيها والغناء مغنون مختلفون.
أكبر الموسيقيين في هذا النمط الموسيقي هم: محمد بن التفاحي، والشيخ رضوان بن ساري، العربي بن صاري، عبد الرزاق فخارجي، محيي الدين باشطارزي، عبد الكريم دالي، دحمان بن عاشور، الشيخة طيطمة، فضيلة دزيرية، الحاج غفور، محمد خازنجي، صادق البجاوي، سيد أحمد سيري، محمد سفينجة، مولاي أحمد بن قريزي.
النَوبة الجزائرية
وهي عبارة عن قطع موسيقية تترتب في سبع وحدات ذات مقطوعات، بعضها الحان صامتة وبعضها الحان غنائية لكلام من المرشح والزمان والوحدات السبع هي:
الحوزي
يعتبر هذا اللون من الموسيقى التلمسانية أقرب إلى الشعر منه إلى الموسيقى. وقد تعايش مع الشعر منذ القرن 18 الميلادي، إذ ظلت الموسيقى الأندلسية منغلقة على مقامات باللغة العربية الفصحى، وكان الحوزي هو الأكثر تجدداً، مستنبطا كلماته من اللهجة العامية مستلهماً الواقع المعاش، مما جعله أكثر تجددا وأوسع انتشارا، رغم نسبه إلى الموسيقى الأندلسية، خاصة مدرسة تلمسان الغرناطي. وكان هذا النوع الموسيقي يمثله الشاعر، الموسيقي بن مسايب (القرن السابع عشر)، كما يمثله أيضا بن تريكي وبن سهلة. وقد تفاعل مع موسيقى الشعبي، وهو من أنواع الموسيقى المحلية السائدة في منطقة الجزائر، والتي ظهرت في القرن العشرين
المالوف الجزائري
وهو نمط من أنماط الموسيقى الأندلسية المتأثر بالثقافة العثمانية شأنه في ذلك شأن المالوف التونسي. ومن المغنيين المشهورين في هذا النمط: عبد الكريم بستانجي، قال عمر، شنوفي شقلب الصغير، عبد الرحمن قارة، باغلي محمد، طاهر فرقاني، ريموند ليريس (الشيخ ريمون)، عبد المؤمن بن طوبال، ومصطفى رملي.
الشعبي
ظهر هذا الطابع الموسيقي في مطلع القرن العشرين. ويؤدَى باللهجة الجزائرية والقبائلية، وهو مستوحى من الموسيقى الأندلسية مع تأثير بربري (موسيقى أشويق القبائلية). ويسود منطقة الجزائر العاصمة إلى جانب مدرسة أخى المماثلة بمدينة مستغانم.
كما يعتبر اللون الموسيقي الأكثر استماعاً في المنطقة الوسطى بالجزائر. ومن أبرز رواده الحاج محمد العنقى، دحمان الحراشي، والعنقيس والزاهي.
الراي
الراي، هو لون من ألوان الموسيقى الجزائرية يؤدَى باللهجة الجزائرية. وقد ظهر في أوائل القرن العشرين بنواحي وهران.
الأصل في كلمة الراي، raï هو اللفظ العربي «الرأي» - بالهمزة على الألف، وهو لغة «وجهة نظر» أو «الاعتقاد»، واصطلاحاً يعنى الغناء النابع من المشاعر الداخلية للإنسان، أي نابعة من رأيه وتفكيره ومزاجه.ويرجع في تاريخه إلى زمن الشيخ المعلم، الذي يُلقِي الشعر التقليدي الوهراني، ويتحدث عن الحكمة والمشورة في شكل قصائد
غنائية باللهجة المحلية، وهو بذلك ينصب في سياق الأغنية الشعبية، يعبر فيها المطرب عمّا يعانيه من مشاكل خاصة، ولا يوجه الإتهام إلى أحد إنما يكتفي بتوجيه أصابع الإتهام إلى الذات. وهو بالتحديد يعبر عن غيظه وتأسيه من عدم اتخاذ ما هو مناسب من أمور يمكن أن تزيل معاناته أو تخفّف منها. فيندب سوء حظه ويبكي اختياره غير الموفق، معبرا عمّا يختلج في نفسه من مشاعر وأحاسيس، وعادة ما تبدأ الأغنية: بقوله '' يا رايي.. يا رايي'' (يا ليت رأيي.. يا ليت رأيي) أي، كان أفضل أن افعل كذا أو أقول كذا.
وظهرت موسيقى الراي لأول مرة في منطقة وهران، قبل أن تنتشر وتلقي رواجاً في بقية أرجاء الجزائر، ومن ثم تخرج إلى العالم، بعد أن خضعت للكثير من التحسينات والتغييرات، خاصة في الغرب.
تشكلت موسيقى الراي من جميع الألوان الموسيقية الموجودة في الجزائر (وخاصة الشعبي)، مع استخدام الآلات الغربية الحديثة (السانتي، القيثارة الكهربائية، والساكسوفون وغيرها).
وتطلبت هذه الموسيقى الجديدة استخدام كلمات مرنة ومستحدثة مما هو متوافر في اللهجة الجزائرية الوهرانية مع مزج لكلمات من اللغة الإنكليزية والفرنسية.
توّطَنَ هذا النوع من الموسيقى في الغرب خاصة، في فرنسا لدى الشبان المهاجرين أو من المنحدرين من أصول من شمال أفريقيا الذين يبحثون عن موسيقى تعطيهم خصوصية تميّزهم عن المجتمع الذي يعيشون فيه، قبل أن يعود هذا الفن الموسيقي مجدداً إلى الجزائر لينتشر على نطاق أوسع؛ بعدما ظل ولمدة من الزمن مهملاً من قبل السواد الأعظم من الجمهور، ووسائل الإعلام الرسمية.
وخطت موسيقى الراي خطوة عالمية واسعة من خلال التعاون مع فنانين غربيين كما حدث بين مؤلف الموسيقى الفرنسي جان-جاك غولدمان مع المطرب الجزائري الشاب خالد، والذي أسفر عن إصدار واحد من أكبر البومات الغناء على المستوى العالمي  عائشة ، أو التعاون الذي تم بين الشاب مامي والمغني ستينج، وبين مجموعة فرنسية مع المغني  رشيد طه  من  مجموعة «بطاقة الإقامة»  وتصنف أغانيه ضمن موسيقى الروك.
وقد تراجعت وتيرة الراي raï في السنوات الأخيرة وشهد إنتاج بعض المطربين تباطؤ، وجرت محاولة لتنشيط هذا النوع من الموسيقى وبعث الروح فيه مجدداُ من خلال تشجيع الجيل الجديد من المطربين الشعبيين ونقله إليهم خاصة في مصر وغيرها من بلدان الشرق الأوسط وشمال أفريقيا كما هو الحال في المغرب (انظر الموسيقى المصرية).
وظهر في الآونة الأخيرة فنانو ن أمثال الشاب نجم، الذي يعتبر أول من خلط مع الراي أنغام موسيقى الريجي الجامايكية. وفي الوقت الراهن يبدع فنانون عرب ومسلمون ولدوا في أوروبا في تطوير موسيقى الراي وتحويل ابداعاتهم الثقافية والموسيقية إلى بلدانهم الأصلية، على غرار ما يحدث لجميع أنواع موسيقى التي تنتجها الدياسبورا في الغرب.
الموسيقى البدوية
ينقسم التراث الموسيقى البدوية أو الهلالية إلى الشعبي أو فلكلوري والنايلي، ويحتل كلهم حيّزا مهمّا في التقاليد الشفوية الجزائرية التي تكونت عبر العصور وتناقلتها الأجيال جيلا عن جيل، وهو خلاصة للموسيقى الخاصة بأهل منطقة السهوب الجزائرية وجنوبها، التي استفادت من الإضافات والروافد التي نقلها الأجداد بداية من القرن الثالث عشر، وتطوّر هذا الفنّ في المناطق الحضرية. وتتميّز الموسيقى كما في سائر البلدان العربية الإسلامية - بالمدائح الدينية وإيقاعاتها وتنوّع قوالبها مثل الشعر الملحون والنائلي والسوفي
الموسيقى البدوية لها أدوار طقوسية والاجتماعية التي تنبثق من عمق المجتمع وتساهم في تنظيمه وتعمل على الحفاظ عليه وحماية تراثه، عادتا تكون قلب الممارسة الفانطازية وتستخدم ألات مثل الدف والقصبة والغايطة بتأدية وصلات موسيقية تزامنا مع قيام الفرسان بمشاويرهم. . من أشهر مؤديها -خليفي أحمد -رابح درياسة -قدور بن عشور الزرهوني -عبد الرحمان عزيز -عبد الله مناعي -علي معاشي عبد القادر الخالدى
الموسيقى القبائلية
النمط التقليدي الموسيقي القبائلي، مستمد أساسا من موسيقى أشويق. ففي الفترة ما بين خمسينيات وستينيات وحتى سبعينيات القرن الماضي قدم العديد من المطربين القبائليين أعمالاً
ومن جيل السبعينيات الفنان ايدير القبائلي الذي قدم الأغنية الشهيرة ابابا ينوبا التي انتشرت في جميع أنحاء العالم.
ومن أشهر الفنانين في الموسيقى القبيلية : سليمان عاظم، خدام شريف، شيخ الحسناوي، شريفة، لوناس معطوب، لونيس ايت منقلات، ايدير، رباح أسماء، ازري إبراهيم، اقروا بوجمعة، تاكفريناس، جمال علام، بوشافة ماسا، علاوة زروقي، فريد جايا، حنيفة، سامي جزايري، آكلي يحياتن، باهية فرح، نوارة، تاوس عمروش، سداوي صلاح، جرجرة، لاني رباح، شريف حماني، خلوي لونيس، يوسف عبجاوي، عجاوي الكريم، حسيسن، اهراس حسان، رايح كامل، مولود زدك، ايمازغن ايمولا فرحات، ايزريبراهيم، موه سماعين، حميدوش عبد بوح، فريد فراقي إبراهيم ساسي
الموسيقى السطايفية
تحتل الأغنية «السطايفية» الترتيب الثاني من حيث شعبيتها في الجزائر، وذلك بعد موسيقى الراي، وتقوم على أساس ايقاعات الزنداري القسنطيني، المدعوم بآلات حديثة، وتلقى هذه الموسيقى رواجاً في حفلات الأعراس الجزائرية، ومن أبرز فناني هذا النوع من الموسيقى: سمير السطايفي، بكاكشي الخيّر، جمال، نور الدين بن تومي وغيرهم.
الموسيقى الشاوية
يعتبر الغناء الموسيقي الشاوي في المقام الأول غناء بربري من منطقة الأوراس المعروفة بثرائها الفولكلوري المتنوع. وهو بذلك يعد من الموسيقى الجزائرية التقليدية ويؤديه كثير من المطربين الشاويين. ومن أبرز رواده الذين نجحوا في استحواذ شهرة دولية، جرموني عيسى وعلي خنشلة. ويعد أسلوب موسيقاهم فريداً من نوعه في منطقة الأوراس.
فضلاً عن ذلك تزخر المنطقة بالعديد من أنماط الموسيقى الأخرى كالموسيقى العربية الأندلسية، ومن مطربيها الشاويين سليم حلال ويوسف بوخنتاش.وللمرأة مكانها في الساحة الغنائية الشاوية، حيث بث التلفزيون الجزائري في عام 1970 م، أغنية «يا صالح» للفنانة تلجة، واعمال للفنان شحاذ حداد، فيما أصدرت المطربة حوريرة أيشي عدة البومات في فرنسا.
وثمة نوع من الموسيقى الشاوية يسود المنطقة، وهو عبارة عن مزيج من موسيقى الروك البربري، والبلوز الشعبي الشاوي والذي يؤديه المطرب سماعيل فراح وموسيقى الراي باللهجة الشاوية، والمستوحاة من الموسيقى العربية الكلاسيكية.
وتستخدم بعض الآلات الموسيقية الخاصة بالمنطقة مثل مزمار القربة ومزمار القصبة والبندير، وغيرها.
ويتكون الرقص الشاوي من مجموعة راقصين من الرجال أو النساء يتقابلون وجها لوجه ويؤدون غناء مشتركاً مصحوباً بنغمات مزمار القصبة وايقاعات البندير، وهذا الأخير موجود في أغاني الأوراس كلها تقريباً.
موسيقى الترقية وموسيقى القناوة (ديوان)
ترقية tergui هو نمط تقليدي للتعبير الموسيقى في جنوب الجزائر إلى جانب اللهجة الجزائرية العربية. وهو من الموسيقى القديمة المستوردة من أفريقيا إلى المغرب من قبل السلالات الحاكمة في المغرب العربي؛ وتتأثر موسيقى الترقية، ضمن أمور أخرى، بالتندي Tindé (وهو أسلوب موسيقي يستخدم في أقصى جنوب الجزائر)، وموسيقى تميمون Timimoun المعروفة بمنطقة قورارة، الواحة الحمراء، وأهليل.
موسيقى قناوة الجزائر ية وهي في الواقع تعرف باسم موسيقى ديوان قناوة - مصطلح الديوان هو لفظ عربي في الأصل، اشتهرت به موسيقى قناوة المغربية دولياً. وغالباً ما يستخدم لفظ موسيقى الديواني للدلالة على الموسيقى القناوية ويوجد هذا النوع من الموسيقى، إلى جانب الجزائر، في كل من تونس ومصر (وربما أيضا في ليبيا) وذلك تحت اسم خاص يعرف به في بلد أو آخر.
في عام 2006 م، أعلنت السلطات الثقافية الجزائرية عما يمكن تسميته بـ «جزئرة algériennité» هذا النوع من الموسيقى ضمن مشروع بناء الأمة، أي إعطائه صبغة وطنية جزائرية خالصة، وذلك في محاولة منها لتكرار النجاح الذي لقيته موسيقى القناوي في المغرب. وتم تنظيم فعاليات على مدى عامين، على غرار مهرجان موسيقى قناوة في مدينة الصويرة بالمغرب. أسوة بغيرها من مختلف البلدان المغاربية، فإن موسيقى الديواني بالجزائر في حاجة - وعلى الصعيد الوطني - إلى أعادة نظر في مسار رحلتها الطويلة التي قطعتها عبر الصحراء، سعياً إلى إيجاد خصوصيتها التي يمكن العمل على إثرائها وتعزيز وجودها.قبول وجود هذا النوع من الموسيقى ينطوي على اعتراف بالثقافة الأفريقية، وظاهرة الرق التي حدثت في الماضي مع جميع ما تحيط به من أمور تعتبر من المحرمات التي لا يمكن الخوض فيها.
ومن أشهر الفنانين في هذه الموسيقى: عثمان بالي، خنساء جريدة (ديواني)، بشارية (بسكرة)، جدعة (ديواني)بشار، وزياد كريم.
الموسيقى الجزائرية في الوقت الحالي
منذ أوائل سبعينيات القرن الماضي أخذت الموسيقى الجزائرية تخطو خطوات مقدّرة في التطوّر والتنوّع بسبب اتصالها وتفاعلها مع الثقافات الأخرى، وبشكل خاص الثقافتين الغربية والشرقية. فنانون أمثال تشارلز أزنافور، أم كلثوم، فريد الأطرش، جيمي هندريكس، البيتلز، مايكل جاكسون ومادونا، قد أثروا على كثير من الفنانين الجزائريين الذين وقعوا تحت ضغوط مكثفة لتبني أنماط مختلفة من الموسيقى الغربية والشرقية تتكيف مع الثقافة الجزائرية. وبهذه الطريقة ظهرت عروضاً جزائرية متنوعة الاتجاهات (شرقاً وغرباً)، من الروك إلى الراب أو الريجي.
ولقى الفنانون الجزائريون في بلدان الدياسبورا خاصة في أوروبا نجاحاً: إدرير، وجرجورة، وسعاد ماسي، موسيقى النصر الذي أصدر ألبوم في عام 2006 وللمرة الثالثة.
الموسيقى الشرقية
تأثرت الموسيقى الجزائرية بأنماط الموسيقى الشرقية في إطار مختلف الأساليب عن الموسيقى الشعبية.
أنماط الموسيقى الغربية
كما تأثرت الموسيقى الجزائرية الحديثة بأنماط ومدارس موسيقى الغرب بدءا بموسيقى الجاز والبلوز، ومروراً بموسيقى البوب والريجي وانتهاء بالراب.
ومن الأعمال الرئيسية في هذه الأنماط الموسيقية: باعزيز، طريانة، حسين السنعمي، محمد رضا الجزائر، جيمي حيد، حميدو سعاد ماسي.
الجاز الجزائري
الأعمال الرئيسية: فرق، أمينو س، عز الدين طبيبل، زاهي عمار، عازف باس، سي نوج
الروك الجزائري
تأثرت الموسيقى الجزائرية بموسيقى ذا رولينغ ستونز وبينك فلويد، وكذلك جوني هاليداي، وظهرت موسيقى الروك في الجزائر في أواخر سبعينيات القرن الماضي.
ومن رواد موسيقى الروك الجزائرية فريق ت-34 (T34) الذي سرعان ما لاقى نجاحا كبيرا، وسمي بذلك الاسم لأنه كان يؤدي موسيقاها في 34 غرفة من غرف الهاتف بمبنى المدينة الجامعية في الجزائر، ومن أبرز نجومه (بن عكنون.
واستلهمت موسيقى الروك فنانين آخرين مثل، موح كغ - 2 (Moh kg2)، أو أويحيد جيمي الذي أضاف إلى موسيقاه مزايا موسيقى البلوز والريجي. وكذلك الحال بالنسبة للجامعات الجزائرية التي لا تزال تكشف عن فرق جديدة لموسيقى ا لروك الجزائرية. وفي منتصف تسعينيات القرن الماضي بدأ يظهر في الجزائر المزيد من فرق موسيقى الروك الصاخب مثل فريق لثام. ومن الفرق الرئيسية لموسيقى الروك آند رول في الجزائر: أبرانيس، شيخ سيدي بيمول، حميد بارودي، دي زائير، كمبرهينسيف، جمال العروسي، أوحيد جيمي، لثام، صوت حسن، موح كغ- 2، وفريق تي 34.
وعرفت موسيقى الروك الجزائرية منذ التسعينات كيفية عبور الأثير الجزائري، بعد أن أصبح بإمكان وسائل الاعلام أن تبث أعمال الكثيرين من فناني موسيقى الروك، ناهيك عن تلك التي تتولى إنتاج أعمال الروك الموسيقية.
الريجي الجزائري
موسيقى الريجي الجامايكية الأصل الحافلة بالتعبير الموسيقي عن الأحاسيس بالجمال، ونقل رسالة سلام وحب وتسامح تركت هي أيضاً بصماتها على التراث الموسيقي الجزائري منذ أواخر ثمانينات القرن الماضي حيث تأثرت بها فرق غنائية جزائرية وتابعت التطور الحاصل فيها بظهور الراغا دانسهال الراقصة عالمياً. ومن ابرز المؤدين لها، راستو، وجيمي واجيد، وبعض فناني موسيقى الراي كالشاب خالد والشاب مامي. وهناك فنانون آخرون برزوا في تقديم هذا النوع من الموسيقى في الجزائر وحصروا آدائهم الموسيقي على هذا الطابع، كالفنان كاتب أمازيغ يوس، عضو فرقة انتيك السابق، والفنانون جميل غولي، وزكي إس بي، وهاراج ام سي، وزادك من فرقة ديمقراتوز، وغرب سايد فاملي، ورفيق غانجا، وراستا كيلر ام سي، وإسكوربيون وغيرهم.
الراب الجزائري
وصلت موسيقى الراب إلى الجزائر في ثمانينيات القرن الماضي وبالتحديد في عام 1985 م وبدأت انطلاقها في أواخر تسعينيات القرن الماضي وتتميز باعتمادها الأسلوب الأمريكي والفرنسي.
خطت موسيقى الراب الجزائرية خطوات جبارة إلى الأمام في أواخر تسعينيات القرن الماضي، عندما بثت شركة الإذاعة والتلفزة الجزائرية الوطنية ENTV، بعض الأعمال التي تدل على ظهور موسيقى الراب، بالإضافة إلى ظهور العديد من الفنانين، خاصة في منطقة وهران.
نُشرت أول مجموعة لموسيقى الراب الجزائرية في فرنسا تحت عنوان الجيراب Algerap، وتم تصدير مجموعتين إلى الخارج خلال عام 1999 م، وهما إم.بي.سي MBS وإنتيك Intik، ولكنهما لم يحققا نجاحاً يذكر بسبب عدم تفاعل الجمهور معهما، لأنهما كانتا تتضمنان نصوصاً غير مرغوب فيها بالجزائر.
ومن فناني موسيقى الراب في الجزائر لطفي دوبل كانو، فوزي اتونتا، وإبراهيم مجاهد، وحكيمو، وفريق أقرا فريند.
وتماماً كموسيقى الروك، فإن موسيقى الراب الجزائرية تكاد تكون غائبة فيما يمكن وصفه «بالموسيقى الرسمية» في الجزائر، بحيث لا تبّث في وسائل الإعلام إلا بالكاد.
آلات موسيقية
الايقاعية : '''
مذنب مادة مضادة
مذنبات/نيازك المادة المضادة هي أجرام إفتراضية تتكون بشكل كامل من مادة مضادة بدلاً عن المادة الإعتيادية، على الرغم من عدم وجودها أو ملاحظتها عملياً في أي مكان من المجرة إلا أن العلماء توقعوا وجودها وقدموا الفرض على انه فرض صحيح وأحد التفسيرات المحتلمة لبعض الظواهر الطبيعية التي تم رصدها على مر السنوات.
الإفتراض
يعود إفتراض وجود هذه الأجرام إلى الأربعينيات من القرن الماضي، فقد إقترح الفيزيائي  في ورقة بحثية وجود المادة المناقضة (Contraterrene Matter) وإحتمالية وجود بعض المذنبات والنيازك التي تتكون من هذه المادة المناقضة (المضادة)، ذكر روجانسكي بإنه إذا وجدت هذه الأجرام فسيكون أصلها من خارج النظام الشمسي، وإفترض انه لو دار أحد هذه المذنبات بمدار حول الشمس فإنه سيسلك سلوك مشابه لسلوك المذنبات التي رصدت في عقد الأربعينات، فعند فناء ذرات هذه المذنبات مع المادة «الأصلية» القادمة من الأجرام الأخرى والرياح الشمسية، فإنها ستولد تكوينات متطايرة وستعاني من تغير في التركيب العناصر بإتجاه الكتل الذرية الأقل، وعلى هذا الأساس طرح فرضيته بأن بعض الأجرام التي تم تحديدها كمذنبات هي في الحقيقية أجرام مادة مضادة، بإعتماده على قانون ستيفان-بولتزمان إقترح إمكانية تحديد وجود هذه الأجرام داخل النظام الشمسي عن طريق قياس درجة حرارتها. الجرم المضاد الذي يعاني من معدلات تصادم نيزكي عادية ويمتص نصف الطاقة الناتجة عن فناء المادة الطبيعة والمادة المضادة سيملك درجة حرارة حوالي بالإعتماد على أشكال حسابات ويلي، أو  بالإعتماد على حسابات نينيجر.
في عقد السبعينات، عندما تم رصد مذنب كوهوتيك، روجانسكي إقترح مرة أخرى نظرية مذنبات المادة المضادة في رسالة مراجعة فيزيائية، وإقترح إجراء قياسات أشعة غاما للمذنب لإختبار صحة فرضيته.
غاري ستيغمان، ذكر أن المسابر الفضائية التي لم تفنى عند إرتطامها بالأجرام مثل المريخ والزهرة والقمر يدل على أن هذه الأجرام لم تتكون من مادة مضادة، وأشار بأنه لو وجد كوكب أو جرم من مادة مضادة فإن تفاعله مع جسيمات الرياح الشمسية سيعطي إنبعاثات كبيرة من أشعة غاما لفترة طويلة يسهل ملاحظتها. وأشار أيضاً إلى عدم وجود ذرات المادة المضادة حتى في الأشعة الكونية، فجميع النوى القادمة من كل الاتجاهات في الكون هي من نوى ذرات المادة الإعتيادية. البيانات التجريبية التي جمعت في العديد من الدراسات منذ 1961 بإستثناء جزء قليل من الأشعة الكونية المتكون من جسيمات مضادة اظهرت عدم وجود أي مصدر آخر لمادة مضادة أثقل (مثلاً ضديد الكربون) في أي مكان وربما حتى في مجرة درب التبانة كلها (فرضياً)، عدم وجود ذرات مادة مضادة ثقيلة مثل الكربون والمواد الأخرى يدل منطقياً على عدم وجود مصدر معقول لمذنبات ونيازك المادة المضادة خارج المجموعة الشمسية وضمن المجرة.
مارتن بيتش طرح فرضيات مختلفة مع نتائج تجريبية تدعم عدم وجود المادة المضادة في الكون، فهو يقترح بأن أي مذنب أو نيزك مادة مضادة إن وجد يجب أن يكون على الأقل قد تكون في نظام شمسي آخر، لأن الفرضية السيدمية لنشوء النظام الشمسي لا تسمح بإحتمال تكون مثل هذه الأجرام، فالمادة المضادة في مرحلة قبل تكوين السديم الكوكبي يجب أن تملك عمر قصير نسبياً يقاس بمئات السنين قبل تفاعلها مع غبار المادة العادية المحيط بها وفنائها، ويعني هذا أن أي مادة مضادة مصدرها الشمس وجدت خلال تكون النظام الشمسي يجب أن تكون قد إنفنت منذ زمن طويل جداً، لذلك المذنبات والنيازك المتكونة من مواد مضادة يجب أن تأتي من نظام شمسي آخر، علاوةً على هذا يجب أن تكون قد دخلت إلى داخل النظام الشمسي خلال منذ فترة (104-105) سنة ماضية، خلال تلك الفترة معظم النيازك تتفتت إلى كتل أقل من 5-10 غم بسبب التصادمات التي تنشأ بين النيازك نفسها، لذا فإن أي نيزك مادة مضادة يجب أن يأتي إما من خارج النظام الشمس أو أنه جزء من حطام مذنب مادة مضادة قادم من خارج النظام الشمسي، الإحتمال السابق غير وارد عادةً، وأي نيزك من مصدر خارجي يجب أن يملك مدار قطع زائد، تبين الأرصاد أن أقل من 1% من النيازك تحمل هذه الصفة علاوةً على عمليات التفاعل بينها وبين الأجرام الأخرى من المادة العادية خلال ذلك المسار.
خلص بيتش إلى أن النتيجة ستبقى عدمية ولكن لا يعتبر هذا إثبات على عدم وجودها، ويمكن لدليل واحد إيجابي أن يبطل كل الحجج السابقة.
تيكتايت
في عام 1947، محمد عبد الرحمن خان، إفترض أن سبب تكون التيكتايت هو نيازك ومذنبات المادة المضادة، هذا التفسير هو أحد التفسيرات المقترحة الأكثر إحتمالاً لتكوين التكتايت.
حادثة تونغوسكا 1908
في خمسينات القرن الماضي إقترح فيليب ويات، بأن إنفجار تونغوسكا ربما حصل بسبب نيزك من المادة المضادة، عمل كل من ويلارد ليبي و كلايد كوان على فكرة ويات وذلك بدراسة مستويات الكربون 14 حول العالم في حلقات الأشجار وملاحظة النسب غير الطبيعية التي حصلت عام 1909، مع هذا وحتى بعد وقت مبكر من طرح الفرضية تمت ملاحظة بعض العيوب فيها، بغض النظر عن الأدلة المتزامنة التي كانت تأتي من أول الأقمار الصناعية لأشعة غاما، لم تفسر الفرضية مثلاً كيف تمكن نيزك المادة المضادة من البقاء دون أن يتلاشى بمجرد دخوله الطبقات العليات للغلاف الجوي.
البرق الكروي
في عام 1971، إقترح ديفد آشبي وكولن وايتهيد، بأن نيازك أو مذنبات المادة المضادة ربما هي السبب المحتمل في ظاهرة البرق الكروي، خلال مراقبة السماء بحساسات أشعة غاما أبلغوا عن نسبة إشعاع عالية بشكل غير طبيعي عند الطاقة 511KeV والتي تماثل مقدار الطاقة المميزة الناتج عن فناء إلكترون-بوزترون، ظهرت تفسيرات طبيعية أخرى لهذه النسبة منها أنه يمكن إنتاج البوزترونات بشكل غير مباشر بفعل عاصفة رعدية، فخلال العاصفة يلاحظ تكون نظائر لبعض ذرات الغاز مثلا (نيتروجين-13 واوكسجين-15)، مع هذا لاحظ ديفيد آشبي أنه خلال فترة مراقبة السماء وتسجيل هذا الإشعاع لم تكن هناك عواصف رعدية، بدلاً من ذلك وضعوا فرضية نيازك المادة المضادة وأنها تتوافق مع نتائجهم، كما إقترحوا إجراء المزيد من التحقيق بشأنها.
إستند عليها نيل تشارمان، على عمل آشبي ووايتهيد، في طرحه عام 1972 حول ظاهرة البرق الكروي، وقدمه كأحد التفسيرات الأكثر غرابة، بدوره إعتبر أن هناك حاجز جهد ما بين المادة والمادة المضادة (غير يثبت)، هذا الحاجز يسمح للنيازك الصغيرة جداً وأجرام المادة المضادة بالعبور من خلال الغلاف الجوي الأرضي ودخولها الكوكب من الفضاء وبقائها بهيئتها لفترة طويلة نسبياً فجزيئات الغلاف الجوي لا تملك طاقة كافية لتجاوز هذا الحاجز ثم الفناء مع المادة المضادة، بدلاً من ذلك تصبح المادة المضادة في النيازك الصغيرة متآينة بأيونات سالبة الشحنة بسبب تجريد ذراتها من البوزترونات عن طريق التأثير الكهروضوئي والأحداث الثانوية الأخرى المحيطة بها.
إنفجارات أشعة غاما
مذنبات المادة المضادة الموجودة في سحابة أورت حول النظام الشمسي كانت إحدى الفرضيات المحتملة لتفسير إنفجارات أشعة غاما في تسعينات القرن الماضي، حيث يمكن تفسير حصول إنبعاثات أشعة غاما عن طريق عملية الفناء بين المادة والمادة المضادة الموجودة على شكل نيازك ومذنبات مايكروية، سينتج عن عملية الفناء إنفجار لأشعة غاما يعجل المادة إلى سرعات قريبة من سرعة الضوء، يعتقد بأن هذه المذنبات الضئيلة موجودة على مسافات تزيد عن 1000 وحدة فلكية، لكن ومع إكتشاف المزيد من إنفجارات أشعة غاما في السنوات التالية فشلت هذه النظرية في تفسير توزيع هذه الإنفجارات بالإضافة إلى إكتشاف خطوط الأشعة السينية المرافقة لإنفجارات غاما، كما كان إكتشاف المستعر الأعظم المرتبط بأشعة غاما عام 2002 دليلاً مقنعاً على أن النجوم عالية الكتلة هي مصدر إنفجارات أشعة غاما، منذ عام 2002 تمت دراسة المزيد من المستعرات العظمة المترافقة مع إنفجارات أشعة غاما، وتم تأكيد بأن أصل هذه الإنفجارات هي النجوم عالية الكتلة وليست أجرام المادة المضادة.
غراهام الكسندر
غراهام الكسندر هو مغن مؤلف أمريكي، ولد في 2 مايو 1989 في كامدن في الولايات المتحدة.
العلاقات الأرجنتينية العراقية
العلاقات الأرجنتينية العراقية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين الأرجنتين والعراق.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
الدور (يريم)
الدور محلة تابعة لقرية الجبة، التابعة لعزلة بني مسلم بمديرية يريم إحدى مديريات محافظة إب في الجمهورية اليمنية. ، بلغ تعداد سكانها 198 حسب تعداد اليمن لعام 2004.
قضية وقتية
الوقتية هي القضية التي يحكم فيها بضرورة ثبوت المحمول للموضوع، أو بضرورة سلبه عنه في وقت معين من أوقات وجود الموضوع، مقيدا «باللادوام» بحسب الذات، فإن كانت موجبة، كقولنا: كل قمر منخسف وقت حيلولة الأرض بينه وبين الشمس لا دائما، فتركيبها من موجبة وقتية مطلقة، وهي الجزء الأول، أي قولنا: كل قمر منخسف وقت الحيلولة، وسالبة مطلقة عامة، وهي مفهوم «اللادوام»، أي قولنا: لا شيء من القمر بمنخسف بالإطلاق العام، فإن كانت سالبة، كقولنا بالضرورة: لا شيء من القمر بمنخسف وقت التربيع لا دائما، فتركيبها من سالبة وقتية مطلقة عامة، وهي: لا شيء من القمر بمنخسف وقت التربيع، وموجبة مطلقة عامة، وهي: كل قمر منخسف بالإطلاق العام.
ريتشل هوارد
ريتشل هوارد هي رسامة بريطانية، ولدت في 1969 في  في المملكة المتحدة.
ليو ستيفان
ليو شتيفان هو لاعب هوكي الجليد ألماني، ولد في 22 فبراير 1970 في تشيليابنسك في روسيا.
كريستيان روكا
كريستيان روكا هو صحفي وكاتب وسياسي إيطالي، ولد في 23 يناير 1968 في ألكامو في إيطاليا.
أمبوردا الأعلى
أمبوردا الأعلى هي مقاطعة في كتالونيا، في إسبانيا، تقع في جرندة، بلغ عدد سكانها 140,118 نسمة وذلك حسب إحصائيات سنة 2016، عاصمتها فيغيراس، تبلغ مساحتها 1,357.5 كيلومتر مربع.
الموقع
تشترك في الحدود مع:
توم سوندرغارد
توم سوندرغارد   (2 يناير 1944 - 16 يناير 1997) هو لاعب كرة قدم دنماركي سابق.
لعب خلال مشواره الكروي مع أندية بولكلبين 1893 ورابيد فيينا وأياكس أمستردام وميتز وهيليراب، كما لعب 19 مباراة دولية مع منتخب الدنمارك لكرة القدم. وكان ضمن الفريق النهائي الذي شارك في كأس الأمم الأوروبية 1964.
باول أ. ديفر
'''باول أ. ديفر''' هو ضابط ومحامي وسياسي أمريكي، ولد في 15 يناير 1903 في بوسطن في الولايات المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 11 أبريل 1958. نشط حزبياً في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب وانتخب  (1935 – 1941) وانتخب  (6 يناير 1949 – 8 يناير 1953).
يوهان فيلهلم بومر
يوهان فيلهلم بومر (و. 1719 – 1788 م) هو فيزيائي، وكاتب عمومي، وأستاذ جامعي، وكاتب من ألمانيا.
توفي في غيسن ، عن عمر يناهز 69 عاماً.
جيروم وارد
جيروم وارد هو ممثل أمريكي، ولد في 3 مايو 1891 بفرانكلين في الولايات المتحدة، وتوفي في 29 أبريل 1954 بلوس أنجلوس في الولايات المتحدة.
مطلقة عامة
المطلقة العامة هي القضية التي حكم فيها بثبوت المحمول للموضوع، أو سلبه عنه بالفعل، أما الإيجاب فكقولنا: كل إنسان متنفس بالإطلاق العام. وأما السلب فكقولنا: لا شيء من الإنسان بمتنفس بالإطلاق العام.
الدوري البرتغالي الممتاز 1990-91
الدوري البرتغالي الممتاز 1990-91 هو الموسم 53 من الدوري البرتغالي الممتاز. أشرف على تنظيمه ، وكان عدد الأندية المشاركة فيه 20، وفاز فيه.
الحكومة الوطنية الانتقالية
كانت الحكومة الوطنية الانتقالية (TNG) هي الحكومة المركزية المعترف بها دوليًا للـصومال من عام 2000 حتى 2004.
نظرة عامة
تم تأسيس الحكومة الوطنية الانتقالية (TNG) في أبريل-مايو 2000 في مؤتمر السلام الوطني الصومالي (SNPC) الذي عُقد في عرته، جيبوتي. وكانت يعارضها عسكريًا وسياسيًا المجلس الصومالي للمصالحة والتجديد (SRRC)، الذي تم تشكيله بواسطة قادة الفصائل المتنافسة بمن فيهم حسين محمد فرح عيديد ومحمد ديري. وبالإضافة إلى التهديدات الخارجية، كانت الحكومة الوطنية الانتقالية تعاني من مشاكل داخلية وتدخل أجنبي تخريبي. وقد أدى هذا إلى استبدال رئيس الوزراء أربع مرات في ثلاث سنوات وأعلن الجهاز الإداري إفلاسه في ديسمبر 2003.
في 10 أكتوبر 2004، انتخب المشرعون عبد الله يوسف أحمد كأول رئيس للحكومة الاتحادية الانتقالية (TFG) خلفًا للحكومة الوطنية الانتقالية. وحصل على 189 صوتًا من برلمان الحكومة الاتحادية الانتقالية، بينما حصل أقرب منافسيه، السفير الصومالي السابق بواشنطن عبد الله أحمد أدو، على 79 صوتًا في الجولة الثالثة من التصويت. وانسحب زعيم الحكومة الوطنية الانتقالية عبد القاسم صلاد حسن، الذي كان الرئيس في ذلك الوقت، بسلام من الترشيح.
سوق الأحد (صباح)
سوق الأحد هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لعمالة الصخيرات تمارة وإداريًا لصباح. يقدر عدد سكانها بـ 6194 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
أوي
أوي هو مغني ياباني، ولد في 4 يونيو 1984 في اليابان.
دافي ألان
دافي ألان هو عازف قيثارة أمريكي، ولد في القرن العشرين.
عبد الله فركوس
عبد الله توكونة الملقب بـ عبد الله فركوس ممثل، منتج ومخرج مغربي من مواليد مراكش عام 1965، شارك في عدة أعمال تلفزيونية وسينمائية من بينها فيلم طريق مراكش، وفيلم ولد مو، رياض الزيتون، سطاجير، والفروج.
تيسا لونش
تيسا لونش هي رسامة بريطانية، ولدت في 1984.
أولين جاي إغن
أولين جاي إغن هو عالم فلك أمريكي، ولد في 9 يوليو 1919 في مقاطعة روك في الولايات المتحدة، وتوفي في 2 أكتوبر 1998 في كانبرا في أستراليا.
بييفي ديل كايرو (بافيا)
بييفي ديل كايرو هي بلدة تقع في مقاطعة بافيا بإقليم لومبارديا في شمال إيطاليا. تبلغ مساحة هذه المدينة 25.5 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 80 م، بلغ عدد سكانها 2179 نسمة في عام 2004 حسب إحصاء المعهد الوطني للإحصاء.
السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 3,778 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 2,108 نسمة.
ماركوس بالمر
ماركوس بالمر (6 يناير 1988 غلوستر المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني يلعب كمهاجم.
ويلسون كيبروب
ويلسون كيبروب (من مواليد 14 أبريل 1987، واسين غيشو) هو عداء كيني متخصص في مسافة 10000 متر و نصف الماراثون. حاصل على لقب بطل العالم في نصف الماراثون في بطولة العالم لنصف الماراثون 2010 وميدالية ذهبية في بطولة أفريقيا لألعاب القوى سنة 2010.
منعته الإصابة سنة 2009 من المشارة مدة 6 أشهر، لكنه حل المشكلة من خلال العمل في صالة الألعاب الرياضية، جنبا إلى جنب مع كمية محدودة من تشغيل. هو أيضا تحسين وضعه قيد التشغيل وبدأ موسم 2010 وذلك بهدف المنافسة في سباق الماراثون في فصل الربيع. بعد أول ظهور له في ماراثون براغ وبعد فوزه في نصف ماراثون باريس، تحول كيبروب إلى سباق 10000 متر.
كفر جنزور
كفر جنزور إحدى قرى مركز تلا التابع لمحافظة المنوفية بجمهورية مصر العربية.
شركة أميوزي
(<span class="t_nihongo_kanji" lang="ja">株式会社　アミューズ <span class="t_nihongo_comma" style="display:none">، Kabushikigaisha Amyūzu<sup class="t_nihongo_help noprint"><span class="t_nihongo_icon" style="color: #00e; font: bold 80% sans-serلو; text-decoration: none; padding: 0 .1em;">؟ )  هي شركة ترفيهية يابانية  التي توفر خدمات الفنان. يتضمن الفنانين تشمل؛ عارضي الأزياء، الموسيقيين، وهكذا.
أميوزي تنتج برامج التلفزيون والإذاعة، الأفلام التجارية، والأفلام. المصالح الأخرى في المنشور، برامج الموسيقى، وأعمال كيل تجارية مسجلة. إن  متحف أميوزي الخاص والتذي يقع في أساكوسا، طوكيو، وهو مملوك من قبل الشركة. ويعرض لوحات أوكييو إي و النسيج. في يناير 2016، أميوزي مع شراكة  نيو جابان برو ريسلينغ.
كفر جنزور
التاريخ
قرية كفر جنزور من القرى القديمة، حيث وردت باسم «برك العرب» في أعمال الغربية ضمن قرى الروك الناصري التي أحصاها ابن الجيعان في كتاب «التحفة السنية بأسماء البلاد المصرية». وفي العصر العثماني وردت باسم «كفر جنزور» في التربيع العثماني الذي أجراه الوالي العثماني سليمان باشا الخادم في عصر السلطان العثماني سليمان القانوني ضمن قرى ولاية المنوفية، وفي تاريخ 1228هـ/1813م الذي عدّ قرى مصر بعد المسح الذي قام به محمد علي باشا باسم «كفر جنزور» ضمن قرى مديرية المنوفية.
السكان
بلغ عدد سكان كفر جنزور 3,025 نسمة، منهم 1،546 رجل و1،479 إمرأة، حسب الإحصاء الرسمي لعام 2006.
دورلي سوريا
دورلي جارمل سوريا (14 ديسمبر 1900-7 يوليو 2002) دعائية أمريكية ومنتجة لتسجيلات الموسيقى الكلاسيكية وصحفية. شاركت مع زوجها داريو سوريا في تأسيس شركة Cetra-Soria Records و Angel Records.
بداية مهنتها الفنية
تخرجت من جامعة كولومبيا، وعملت كصحفية قبل أن يستأجرها مدير الحفلات آرثر جودسون لإدارة الدعاية لشركته (التي أصبحت فيما بعد شركة إدارة المواهب). كانت مديرة الصحافة والدعاية لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية التي كان جودسون يديرها. لعبت دورًا مهمًا في ترسيخ مكانة أرتورو توسكانيني، ثم مديرة الموسيقى، خلال جولة الأوركسترا الأوروبية عام 1930. روجت لأحداث مثل الظهور الأول للفيلهارموني ليونارد برنشتاين عام 1943 وجولة الأوركسترا الأوروبية عام 1951. في عام 1942، تزوجت من داريو سوريا، الذي هاجر إلى الولايات المتحدة من إيطاليا قبل عدة سنوات.
روبرت هارود
روبرت هارود هو سياسي كندي، ولد في 27 أكتوبر 1826 في مونتريال في كندا، وتوفي في 29 يونيو 1897. نشط حزبياً في حزب كندا المحافظ. وقد انتخب عضو مجلس العموم الكندي.
دورلي سوريا
بداية مهنتها الفنية
في عام 1946، كجزء من جهودها للترقية في فناني كولومبيا، شاركت في تأسيس مع Nelson Lansdale Artist Life، وهي مجلة مخصصة للمديرين ورؤساء المنظمات والوكالات الموسيقية الأخرى. وضع مجلس إدارة كولومبيا نهاية لحياة الفنان في خريف عام 1949، نقلاً عن 6000 قارئ ولكن عجزًا يتراوح بين 6000 و 7000 دولار. عندما سأل بوريس موروس رأيها حول أي عازف يجب تضمينه في حفلة القادم بقاعة كارنيجي، اقترحت سوريا عليه عازف التشيلو جريجور بياتيغورسكي، غير مدركه أن موروس كان أحد معلمي بياتيغورسكي.
إنتاج الاسطوانات
بعد أن أنتجوا ما يقرب من 500 ألبوم، تركت سوريا الشركة في عام 1958 بعد أن دمجتها EMI مع فرعها الأمريكي، Capitol Records. ثم بدأت عائلة سوريا في إنتاج سلسلة «فاخرة» من التسجيلات الكلاسيكية لـ RCA Victor Red Seal تحت عنوان «مجموعة سوريا».
في الستينيات، كتبت Dorle Soria عمودًا أسبوعيًا لبرامج حفلات كارنيجي هول. لم تتخلى مطلقًا عن تدريبها الصحفي، فقد كتبت للمجلات High Fidelity و Opera News و Musical America التي كتبت لها عمودًا شهريًا بعنوان «حياة الفنان» (وهو نفس الاسم الذي نشرته قصيرة العمر في الأربعينيات). في عام 1982، قامت بتأليف دراسة بعنوان أوبرا متروبوليتان: دليل. منتجة لسلسلة «الأوبرا التاريخية» في MET، حصلت على جائزة في عام 1986 لعملها في إصدار بث عام 1939 لسيمون بوكانيغرا عن تسجيلات طويلة.
توفيت دورلي سوريا في مدينة نيويورك في 7 يوليو 2002 عن عمر يناهز 101 عامًا.
أولي سورينسن
أولي سورينسن (بالدنماركية:Ole Sørensen)، من مواليد 25 نوفمبر 1937 ، لاعب كرة قدم دنماركي سابق.
لعب مع منتخب الدنمارك لكرة القدم.
مخلاف الرياشية
مخلاف الرياشية أحد المخاليف اليمنية القديمة التي كان معمول بها في تسمية تقاسيم المناطق اليمنية في العهد الإسلامي قبل سيطرة العثمانيين على اليمن عام 1538 واحتلال بريطانيا لعدن عام 1839  وهو أحد مخاليف «قضاء رداع» وحالياً أحد مديريات رداع «مديرية الرياشية» بمحافظة البيضاء
خلفية
كانت اليمن تقسم إلى العديد من المخاليف وبعد سيطرة العثمانيين على اليمن قسموها إلى 4 ألوية يقسم اللواء إلى عدة أقضية ونواحي، وتغيرت الألوية في العهد الجمهوري والوحدة إلى محافظات والنواحي إلى مديريات.
كيسي ديغل
كيسي ديغل هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 4 أبريل 1981 في ليك تشارلز في الولايات المتحدة.
والتر بيرنس
والتر بيرنس هو لاعب كرة قدم أرجنتيني، ولد في القرن 20 في لابلاتا في الأرجنتين، وتوفي في 21 يناير 2005. لعب مع نادي أونيفرسيداد كاتوليكا.
توم باريت (سياسي)
توم باريت هو سياسي أمريكي، ولد في 30 أبريل 1981 في ساوثفيلد في الولايات المتحدة. حزبياً، نشط في الحزب الجمهوري. وقد انتخب.
ريبيكا ارين
ريبيكا ارين هي رسامة بريطانية، ولدت في 1965 في لندن في المملكة المتحدة.
القوات البرية المشاركة في معركة أوكيناوا
وقعت عملية الغزو الأمريكي لجزيرة أوكيناوا، التي تحمل الاسم الرمزي عملية جبل الجليد، في 1 أبريل 1945. كان الجيش الياباني عازماً على رفع معدل الخسائر لأعلى درجة لدفع الحكومة الأمريكية على الإقلاع عن غزو جزر الوطن اليابانية. ولهذا الغرض، غُطيّ الجزء الجنوبي من الجزيرة بأكبر نظام من التحصينات وميادين الرمي التي لم يشهدها مسرح حرب المحيط الهادئ حتى ذلك الوقت.
لم يعلن عن تأمين الجزيرة حتى 22 يونيو وهي فترة استغرقت 82 يوماً. أصبح الفريق سيمون بوليفار باكنر الابن أعلى رتبة عسكرية في الجيش الأمريكي يقتل في المعركة خلال الحرب العالمية الثانية.
القوات الأمريكية
الجيش الأمريكي العاشر
الفريق سيمون بوليفار باكنر الابن، الولايات المتحدة الأمريكية، (قتل في المعركة في 18 يونيو)
اللواء روي جيجير، قوات مشاة البحرية الأمريكية (18 يونيو حتى 23 يونيو)
الجنرال جوزف ستيلويل، الولايات المتحدة الأمريكية (منذ 23 يونيو)
شواطئ الإنزال الشمالية
الفيلق البرمائي الثالث
القائد العام: اللواء روي جيجير، قوات مشاة البحرية الأمريكية تحمله قوة المهام 53
الشواطئ اليسرى:
كتيبة مشاة البحرية السادسة (24,356 ضابط ومجند) الشواطئ اليمنى:
الفرقة البحرية الأولى (26,274 ضابط ومجند) مجموعة المدفعية الاحتياطية الأولى المضادة للطائرات
شواطئ الإنزال الجنوبية
فيلق الجيش الرابع والعشرون
اللواء جون ر. هودج، الولايات المتحدة الأمريكية
تحمله قوة المهام 55
الشواطئ اليسرى:
كتيبة مشاة البحرية السادسة ("الحربة") (21,929 ضابط ومجند) الشواطئ اليمنى:
كتيبة الدعم 96 ("ديد آي") (22,330 ضابط ومجند) الاحتياطي:
كتيبة المشاة 27 ("نيويورك") (16,143 ضابط ومجند)
الجزر الغربية
جزيرة إي شيما، إلخ.:
كتيبة الدعم 77 ("تمثال الحرية") (20,981 ضابط ومجند)
ممكنة خاصة
الممكنة الخاصة هي القضية التي حكم فيها بسلب الضرورة المطلقة عن جانبي الإيجاب والسلب، فإذا قلنا: كل إنسان كاتب بالإمكان الخاص، أو لا شيء من الإنسان بكاتب بالإمكان الخاص، كان معناه: أن إيجاب الكتابة للإنسان وسلبها عنه ليسا بضروريين، لكن سلب ضرورة الإيجاب إمكان عام سالب، وسلب ضرورة السلب إمكان عام موجب، فالممكنة الخاصة، سواء كانت موجبة أو سالبة، يكون تركيبها من ممكنتين عامتين، إحداهما: موجبة، والأخرى: سالبة، فلا فرق بين موجبتها وسالبتها في المعنى، بل في اللفظ، حتى إذا عبرت بعبارة إيجابية كانت موجبة، وإذا عبرت بعبارة سلبية كانت سالبة.
القوات البرية المشاركة في معركة أوكيناوا
الجزر الغربية
تحمله قوة المهام 51.1
الجيش الثاني والثلاثون
حوالي 67,000 رجل جندي مسلح، بما في ذلك. 5,000 من مجندي سكان أوكيناوا
الحروب البونيقية
الحروب البونيقية هي سلسلة من الحروب وقعت بين عامي 264 و 146 قبل الميلاد بين روما و قرطاج. وقعت ثلاثة صراعات بين هذه الدول في البر والبحر عبر منطقة البحر الأبيض المتوسط الغربية بلغ مجموعها 43 عامًا من القتال. تشمل الحروب البونيقية أيضًا التمرد الذي استمر أربع سنوات ضد قرطاج والذي بدأ في عام 241 قبل الميلاد. عانى كلا الجانبين من خسائر مادية وبشرية هائلة في كل حرب.
عدّها المؤرخ الإغريقي بوليبيوس «أطول حرب في التاريخ، وأشد الحروب إثارة للنزاع حول وقائعها». سادت المعارك البحرية على الحرب، ووقعت أغلب المعارك في مياه البحر المتوسط المحيطة بجزيرة صقلية. اندلع النزاع بسبب طموحات روما الاستعمارية التي بدأت تتداخل مع مطالب قرطاج بحق ملكية الجزيرة.
كانت قرطاج القوة المهيمنة على الجزء الغربي من البحر المتوسط في تلك الفترة، وأسست بحلول الحرب إمبراطوريةً بحرية قوية، في حين كانت روما دولة متسارعة الاتساع، تمتلك جيشًا قويًا لكنّ قوتها البحرية ضعيفة. استمرّت الحرب 23 سنة، وسبّبت خسائرًا كبيرة في العتاد العسكري والبشري لدى الطرفين، لكن الرومان استطاعوا إلحاق الهزيمة بالقرطاجيين في النهاية. دفعت قرطاج تعويضات عن الحرب لصالح روما وفق أحكام معاهدة السلام، ووقعت صقلية تحت سيطرة روما أيضًا، فأصبح أول مقاطعة رومانية خارج الحدود الرومانية القديمة.
عزز الاستيلاء على صقلية موقع روما في المتوسط والعالم ككل، جاعلًا منها قوة عظمى. أشعلت نهاية الحرب أيضًا عصيانًا عسكريًا في الإمبراطورية القرطاجية، عُرف بحرب المرتزقة، لكنه فشل في نهاية المطاف. انتهت الحرب البونية الأولى رسميًا في 241 قبل الميلاد.