cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
توماس شيلدز كلارك
ولد كلارك في بيتسبرغ بولاية بنسلفانيا، وتخرج في جامعة برنستون سنة 1882، فتنقل بين الولايات المتحدة وأوروبا. درس الفن في رابطة طلاب الفنون في نيويورك ومدرسة الفنون الجميلة بباريس على يد جان ليون جيروم قبل أن يلتحق بمرسم باسكال دانيان-بوفيريه، ثم يبدي اهتمامًا بالنحت فيعمل حينًا من الوقت تحت إشراف هنري شابو.
أسس سنة 1904 ستوديو سماه «ستوديو فيرنبروك» في لينوكس بولاية ماساتشوستس، وكان يعمل فيه أثناء الصيف.
في مجال النحت، حصل كلارك على ميدالية شرف في مدريد عن منحوتته «معصرة التفاح».
تُعرض بعض أعمال كلارك في متحف دي يونغ في سان فرانسيسكو، كما تقتني أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة بعض أعماله.
ميغيل دي ثيربانتس
ميغيل دي ثيربانتس سابيدرا جندي وكاتب مسرحي وروائي، شاعر إسباني ولد في ألكالا دي إيناريس، مدريد، إسبانيا في 29 سبتمبر 1547. يعد إحدى الشخصيات الرائدة في الأدب الإسباني على مستوى العالم، واشتهر عالميًا بعد كتابة روايته الشهيرة دون كيخوطي دي لا مانتشا بين عامي (1605 - 1615)، التي تُعد واحدة من بين أفضل الأعمال الروائية المكتوبة قبل أي وقت مضى، واعتبرها الكثير من النقاد بمثابة أول رواية أوروبية حديثة وواحدة من أعظم الأعمال في الأدب العالمي. وقامت إسبانيا بتكريمه واضعة صورته على قطعة الـ50 سنتًا الجديدة. وكان لثيربانتس تأثير بالغ على اللغة الإسبانية، حتى أطُلق عليها لغة ثيربانتس. وكان يطلق عليه لقب أمير الدهاء. وبالمثل جاءت جائزة ثيربانتس التي تحمل اسمه بمثابة تكريم له على عمله الصادر باللغة الإسبانية، والذي تناول شخصية مغامرة حالمة تصدر قرارات لا عقلانية. وقد تركت حياة ثربانتس الحافلة بالأحداث أثرًا بليغًا في أعماقه، وتجلى ذلك في طغيان روح السخرية والدعابة على أعماله.
في عام 1569، انتقل ثيربانتس إلى روما حيث عمل مساعدًا لخيوليو أكواببيبا، كاهن من الأثرياء أصبح كاردينالًا فيما بعد في السنة التالية. وعندها، تم تجنيد ثيربانتس في قوات المشاة البحرية الإسبانية واستمر في حياته العسكرية حتى عام 1575 عندما ألقي القبض عليه من قبل القراصنة الجزائريين. وبعد خمس سنوات في الأسر، أطُلق سراحه بفدية طلبها الخاطفون من والديه والآباء الثالوثيين -رهبنة كاثوليكية - ثم عاد بعد ذلك إلى عائلته في مدريد. وفي عام 1585، نشر ثيربانتس أول رواية رعوية له باسم لا جالاتيا. اختار بداية من عام 1587 الاستقرار في إشبيلية، وكان ذلك أثناء توليه مهمة الإشراف على تموين الأرمادا الإسبانية. ثم شغل منصب محصل للضرائب في الحرب الإسبانية ليدفع الديون التي أثقلت كاهله، لكن إسبانيا هزمت عام 1588 مما أوقعه في اضطراب كبير إذ كان أودع نقوده عند أحد الصيارفة المفلسين، سجن بعدها ثلاث سنوات بعد اكتشاف العجز في حساباته.
وفي عام 1605، كان في بلد الوليـد، عندما حقق الجزء الأول من روايته دون كيخوطي التي نشرت في مدريد وحققت نجاحًا سريعًا، ورأها ثيربانتس بمثابة إشارة له للعودة إلى عالم الأدب. وفي عام 1607، استقر في مدريد حيث عمل حتى وفاته. وخلال السنوات التسع الأخيرة من حياته عزز ثربانتس سمعته بوصفه كاتبًا، ونشر روايات النموذجية عام 1613 ورحلة إلى جبل بارناسوس عام 1614 وفي عام 1615، نشر ثمان كوميديات وثمانية فواصل تمثيلية مع الجزء الثاني من رواية دون كيخوطي. وهو ما قال كارلوس فوينتس في شأنه إن «ثيربانتس ترك صفحات الكتاب مفتوحة حيث يعرف القارئ نفسه ويستطيع الكتابة عنها». وتوفي في مدريد، إسبانيا في 22 أبريل 1616.
طفولته وشبابه
ميغيل دي ثيربانتس هو ابن رودريجو ثيربانتس وليونور، وُلد في ألكالا دي إينارس في إسبانيا في 29 سبتمبر 1547. واعُترف رسميًا في القرن الثامن عشر بألكالا دي إينارس كمسقط رأس ميغيل دي ثيربانتس، إذ كتبت بين 10 و22 أكتوبر من عام 1580 معلومة توثيقية من الجزائر عن مسقط رأسه في ألكالا بناءً على طلبه. وفقًا لشهادة العماد في 29 سبتمبر 1547 المسجلة في كنيسة سانتا ماريا الكبرى، وهو يوم الاحتفال برئيس الملائكة ميخائيل. وسكن ثيربانتس في إشبيلية ثم انتقل إلى مدريد، حيث تزامن وجوده مع وفاة الزوجة الثالثة للملك فيليب الثاني، التي رثاها ثربانتس ببعض الأبيات الشعرية. وتبرز مقدمة شهادة العماد على هذا النحو. ومن هذه المعركة، جاءت كنيته بـ ، بالرغم من أن يده اليسرى لم تقطع ولكنها أصيبت بالشلل بعدما فتكت قطعة من الرصاص بالعصب. بينما كان والده يدعى رودريجو دي ثيربانتس الذي ما بين 1509 و1585 في ألكالا دي إيناريس حيث كان والده يعمل هناك.
كان جدّاه لوالده خريجي القانون خوان دي ثيربانتس والسيدة ليونور دي توريبلانكا، ابنة خوان لويس توريبلانكا، طبيب قرطبي، بينما كان والده يدعى رودريجو دي ثيربانتس الذي عاش ما بين 1509 و1585. كان رودريجو دي ثيربانتس حلاقًا جراحًا فقير الحال أمضى طفولته متنقلاً هنا وهناك في إسبانيا. وعاني رودريجو منذ الصغر من الصمم الشديد، ما أدى بدوره إلى مرافقة أبنائه له في معظم الأحيان ولعبوا دور المترجم. وأسهم كريستوف سليوة بملف عن معرفته بدور ميغيل دي ثيربانتس في الترجمة لوالده لمرة واحدة على الأقل؛ ولم يستطع رودريجو استكمال دراساته بسبب الصمم الذي أصابه وشخصيته غير المستقرة جراء تنقل أسرته بين قرطبة وإشبيلية وطليطلة وكوينكا وألكالا دي إيناريس وغوادالاخارا وبلد الوليد. وتعلم رودريجو الجراحة من جده القرطبي لأمه والأب الروحي الذي خلفه الذي كان يعمل طبيبًا دون لقب رسمي. يرى أمريكو كاسترو ودانيال أيزنبرغ وكتاب آخرون مناصرون لثيربانتس أنه تأثر إيجابيًا بنسبه لجديه لوالديه على حد سواء. لكن على العكس من ذلك، يشكك الفرنسي جان كانافاجيو المتخصص في الدراسات الإسبانية، في صحة النسب ويقارنه مع الملفات التي أدرجها الكاتب الإسباني ماتيو أليمان. وبغض النظر عن ذلك، كان لعائلة ثيربانتس وزن واعتبار في قرطبة، وشغل أفرادها عدة مناصب مهمة. وتزوج رودريجو من ليونور دي كورتيناس، التي لم يعرف عنها إلا القليل باستثناء أنها وُلدت في أرجاندا ديل ريي بمنطقة مدريد. وأخوته هم على النحو التالي: أندريس (1543) وأندريا (1544) ولويسا (1546)، والتي أصبحت رئيسة لأحد الأديرة، ورودريجو (1550) جندي أيضًا وهو رافقه في الأسر في الجزائر، وماجدالينا (1554) وخوان، الذي لم يعرف عنه إلا اسمه جراء ذكر والده له في الوصية. وفي عام 1551، انتقل رودريجو دي ثيربانتس مع أسرته إلى بلد الوليد. وسجن عدة أشهر نتيجة تراكم الديون عليه وصودرت ممتلكاته. وفي عام 1556 توجه إلى قرطبة ليحصل على ميراثه من والده خوان دي ثيربانتس ويهرب من الدائنين. ولم تتوفر معلومات دقيقة عن دراسات ميغيل دي ثيربانتس السابقة التي من المؤكد أنها لم تصل إلى المرحلة الجامعية. ومن الممكن أنه درس في بلد الوليد أو قرطبة أو إشبيلية. ويحتمل أيضًا أنه درس في جمعية يسوع، حيث استفاضت روايته بوصف لإحدى المدارس اليسوعية التي يبدو إنها إشارة إلى حياته الطلابية.
وفي عام 1566، استقر في مدريد، ودرس في مركز دراسات في فيلا كان يديره أستاذ النحو والصرف خوان لوبيث دي هويوس، الذي نشر كتابًا عن المرض وموت الملكة إليزابيث من فالوا الابنة الكبرى لهنري الثاني ملك فرنسا والزوجة الثالثة لفيليب الثاني ملك إسبانيا. وضمّن لوبيث دي هويوث في هذا الكتاب قصيدتين لثيربانتس بقلم. وكانت القصيدتان أول بادرتين في إنتاجه الأدبي. وتمرس بعدها ثيربانتس في كتابة الأعمال المسرحية، مشاهدًا العروض المسرحية للوبي دي رويدا، كما أعلن في الجزء الثاني من رواية على لسان الشخصية الرئيسية.
السفر إلى إيطاليا ومعركة ليبانت
وعُثر على أمر صادر من فيليب الثاني ملك إسبانيا يعود تاريخه إلى 1569، الذي أرسل طالبًا اعتقال ميغيل دي ثيربانتس بعد اتهامه بجرح عامل البناء أنطونيو سيجورا على خلفية مبارزة بينهما، وكان ذلك هو السبب الحقيقي الذي أدى إلى سفره إلى إيطاليا. ووصل إلى روما في ديسمبر من العام نفسه. وهناك قرأ بعضًا من قصائد الفروسية للشاعر الإيطالي لودوفيكو أريوستو وحوارات الحب للكاتب اليهودي السفاردي ليون إبريو، ذات طابع أفلاطوني محدث أسهمت في تكون فكرته عن الحب. وتشرب ثيربانتس الأسلوب ونمط الفن الإيطاليين وظهرت بعض هذه الأثار في أعماله اللاحقة مثل راوية الخريج الهش، واحدة من رواياته النموذجية التي ظهرت في بعض التلميحات المختلفة في أعماله الأخرى.
وكان في خدمة خيوليو أكواببيبا، كاردينال الكنيسة الرومانية الكاثوليكية عام 1570 في فترة بابوية بيوس الخامس الذي يحتمل أنه تعرف عليه في مدريد وقد تبعه في باليرمو وميلان وفلورنسا والبندقية وبارما وفيرارا. وتركه بعدها ليصبح جنديًا في ثالث عمليات القائد دييجو دي أوبينا من جيش القائد الإيطالي ميجيل دي مونكادا، ونزل بقادس. وفي 7 أكتوبر عام 1571، شارك ثيربانتس في معركة ليبانت البحرية، مكونًا جزءًا من أسطول الأرمادا المسيحية بقيادة دون جوان النمساوي، الابن غير الشرعي للإمبراطور كارلوس الخامس، وشارك جنبًا إلى جنب مع الماركيث دي سانتا كروث، ألبارو باثان، أحد أشهر البحارة الذين استقروا آنذاك في فيزو ديل ماركوس، سيوداد ريال. وذُكر في وثيقة قانوية ظهرت بعدها بثمانية أعوام
وشارك في حملات بحرية في جزيرة نافارينو التشيلية عام 1572 وجزيرة كورفو اليونانية ومدينة بنزرت وتونس وحلق الوادي عام 1573. وكان في كل هذه الحملات تحت قيادة القائد مانويل بونسيه دي ليون، وفي ثالث عمليات العسكري الإسباني لوبي دي فيجيروا، الذي ظهر في مسرحية لبيدرو كالديرون دي لا باركا. وتوجه ثيربانتس إلى المدن الرئيسية مثل سردينيا وصقلية وجنوة ولومبارديا، إلى أن استقر أخيرًا لعامين في نابولي حتى عام 1575، حيث خدم في القوات الإسبانية التي ارتبطت وقتها مباشرة بالتاج الإسباني. ودائمًا ما كان ثيربانتس يشعر بالفخر والاعتزاز نتيجة مشاركته في معركة ليبانت، التي قال عنها في مقدمة الجزء الثاني لـ ، إنها أعظم مناسبة شاهدة على القرون الماضية والحاضرة ومن غير المتوقع أن نرى مثيلًا لها في المستقبل.
الأسر في الجزائر
وأثناء عودته من نابولي إلى إسبانيا على متن القادس ، قام أسطول عثماني صغير بقيادة أرناؤوط مامي باعتقال ميغيل دي ثيربانتس وأخيه رودريجو في 26 سبتمبر 1575. وألقي القبض عليهم في ضواحي كاداكيس أو بالاموس واسمها الآن كوستا برافا واقتيدوا إلى الجزائر. ووُهب ثيربانتس كعبد إلى دالي مامي، قرصان عثماني عمل قائدًا في الأسطول البحري العثماني في الجزائر. وأدى العثور معه على بعض خطابات التوصية من دون جوان النمساوي ودوق سيسا غونثالو فرنانديث دي كوردوبا إلى اعتقاد خاطفيه أنه شخص مهم جداً، ما أغراهم بالتفكير في الحصول على فدية جيدة جراء هذه العملية. وطلبوا خمسمائة سكودو ذهبية لإطلاق سراحه.
وكان ثيربانتس رجلًا قويًا شديد العزيمة وثابت الروح القتالية وحاول الهرب أربع مرات مع بعض الأسرى خلال سنوات الأسر الخمس. وتعرض للخيانة في كل مرة من أحد الأسرى الآخرين، وكان ثيربانتس يتحمل المسؤولية كاملة عن محاولة الهرب، إذ كان يفضل التعذيب على الوشاية. ووصلت بعض المعلومات المهمة عن الأسير بفضل المعلومات الرسمية وكتاب الراهب دييجو دي أيدو عام 1612. واكتملت هذه الملاحظات مع أعمال ثيربانتس الكوميدية مثل و و، التي يتضمنها الجزء الأول من روايته  بين الفصلين التاسع والثلاثين والحادي والأربعين. ومع ذلك، اعترف أيدو نفسه منذ فترة طويلة بأن العمل الذي نشره عن الجزائر لم يكن له. ووفقًا لإميليو سولا، فإن مؤلف هذا العمل كان أنطونيو دي سوسا، أسير بندكتيني زامل ثيربانتس في السجن. واعتبر دانيال أيزنبرغ أن مؤلف العمل ليس سوسا، الذي لم يكن كاتبًا قط، ولكن يرجع إلى الكاتب الأسير في الجزائر، الذي تتشابه كتاباته إلى حد كبير مع ما قيل أنه كُتب من قبل أيدو. وتلميحًا عما ذكر فيما تم نسبه إلى أيدو، لم يكن تأكيدًا مستقرًا عن تصرف ثيربانتس في الجزائر، ولكنها كانت واحدة من أكثر الكتابات التي يمجد بها ثيربانتس طفولته.
وفي مايو عام 1580، وصل إلى الجزائز الآباء الثالوثيون أنطونيو دي لا بييا وخوان خيل، التابعون للنظام المختص بتحرير سراح الأسرى. وذهب الراهب أنطونيو لعرض فدية لإطلاق سراحه. فيما عرض الراهب خوان خل فقط ثلاثمائة إسكودو ذهبية، إلا أن خاطفيه طالبوا بخمسمئة إسكودو ذهبية. وذهب الراهب إلى تحصيل ما تبقى من المبلغ من التجار المسيحيين. واجتمعوا سويًا عندما كان ثيربانتس بالفعل في واحدة من القوادس الخاصة بحسن باشا المبحرة صوب القسطنطينية، مكبلًا بالسلاسل. وبفضل تمكنهم من جمع خمسمئة إسكودو ذهبية، أطلق سراح ثيربانتس في 19 سبتمبر 1580. وفي 24 أكتوبر من العام نفسه، عاد إلى إسبانيا برفقة بعض الأسرى المحررين. ووصل إلى بلدية دانية (إسبانيا)، وانتقل منها إلى بلنسية. وفي نوفمبر أو ديسمبر عاد إلى عائلته في مدريد.
عودته إلى إسبانيا
وفي مايو 1581، انتقل ثيربانتس إلى البرتغال، قاصدًا قصر الملك فيليب الثاني، بغية العثور على شيء يعيد بناء حياته به ويدفع الديون التي أثقلت كاهل عائلته لإنقاذه من الجزائر. وعهدوا له بلجنة سرية في وهران، بحكم معرفته بثقافة وعادات الشمال الأفريقي. وبفضل هذا العمل، تحصل على خمسين إسكودو ذهبية. وعاد إلى لشبونة وبنهاية العام ذاته عاد إلى مدريد. وفي فبراير عام 1582، تقدم لشغل وظيفة شاغرة في جزر الهند، إلا أنه لم يحصل عليها. وارتبط الكاتب خلال تلك الفترة بعلاقية غرامية مع آنا بييافرانكا دي روخاس، امرأة لأحد عمال الحانة ويدعى ألونسو رودريجيث. ونتج عن هذه العلاقة غير الشرعية ابنته إيزابيل دي سابيدرا التي اعترف بها. وفي 12 ديسمبر عام 1584، تزوج من كاتالينا دي سالاثار إيه بالاسيوس من إحدى قرى طليطلة. وكانت كاتالينا امرأة شابة لم تصل بعد إلى العشرين عامًا، وقدم لها مهرًا صغيرًا. ولم تنجب زوجته كونها عقيمة. وفي هذه الأثناء قدم لها ثربانتس ابنته غير الشرعية مقنعًا إياها أن تربيها مثل ابنتها التي لم تلدها. وبعد عاميين من الزواج، بدأ ثيربانتس في السفر متوجهًا إلى أندلوسيا.
وكان بالإمكان ملاحظة تأثير قراءات ثيربانتس أثناء عمله في الخدمة العكسرية في إيطاليا. وفشل زواجه وانفصل عن زوجته بعد مرور سنتين بدون إنجاب. ولم يتعرض ثيربانتس لزوجته في الكثير من نصوص سيرته الذاتية، بالرغم من كونه الشخصية الأولى في الأدب الإسباني التي تعرضت لموضوع الطلاق في الأدب، والذي كان مستحيلًا في بلد كاثوليكي وذلك في الفاصل التمثيلي. وكان من المفترض أن زواجه كان غير سعيدًا، إلا أنه في هذا الفاصل دعم فكرة الحياة التعيسة على الطلاق.
سنواته الأخيرة
وفي عام 1605، قام بنشر الجزء الأول من روايته الرئيسية:. وبرهنت الرواية على بداية الواقعية الأدبية كجزءًا من الجماليات النصية وبداية انطلاق النوع الأدبي للرواية الحديثة المسمى بالرواية متعددة الألحان، والتي ستخلف تأثيرًا كبيرًا في وقت لاحق، من خلال تناول ما تم تسميته بالكتابة غير المشروطة والتي تمكن الفنان من إظهار كل ما هو ملحمي وغنائي وتراجيدي وكوميدي في محاكاة ساخرة حقيقية لجميع الأنواع الأدبية. بينما لم يظهر الجزء الثاني منها: حتى 1615. ووضعت الرواية بجزئيها الكاتب ميغيل دي ثيربانتس على خارطة تاريخ الأدب العالمي جنبًا إلى جنب مع كل من دانتي أليغييري وويليام شكسبير وميشيل دي مونتين وتم اعتبارهما من منظري الأدب الغربي في رائعة هارولد بلوم المجمع الغربي. وظهرت الروايات النموذجية في الفترة ما بين أعوام 1590 و1612 وهي سلسلة من الروايات القصيرة التي كتبها ميغيل دي ثيربانتس وتم نشرها عام 1613، وتحتوي على اثني عشرة رواية قصيرة، بعضها كُتب في وقت سابق لهذه الفترة. وتسير علي نهج النموذج المتبع في إيطاليا. وقد سميت بالنموذجية لكونها أول نموذج للروايات باللغة الإسبانية ذات طابع تعليمي أخلاقي. ويقدم بها العديد من الصيغ السردية مثل الحوار الساخر في رواية والرواية البيكارسكية في  والنمط التدريسي  والرواية البيزنطية في  و، إضافة إلى الرواية ذات الطابع البوليسي. فيما احتفظ في بعضهم بالكتابة الثانية مثلما فعل في في النسخة المخطوطة لبورراس دي لا كامارا، والتي تم اكتشافها في القرن التاسع عشر وهي أقل غموضًا مما كتبها ثيربانتس. وكانت لهذه السلسلة دورًا ملحوظًا في خلق مكانًا بارزًا للكاتب في تاريخ الأدب الإسباني.
وظهر النقد الأدبي بوضوح في أعماله الأدبية مثل و والتي أتبعها بقصيدته الشعرية الرحلة إلى جبل بارناسوس عام 1614، وهي قصيدة مطولة في شكل ثلاثيات. وفي 25 يوليو عام 1615، قام بنشر ثمان كوميديات وثمان فواصل تمثيلية جديدة لم تقدم قبل ذلك. وهذه الفواصل عبارة عن مسرحيات قصيرة كتبت للعرض بين فصول الكوميديات الكبيرة. إلا أن عمله المسرحي الأكثر شهرة إلى اليوم هو حصار نومانثيا، إضافة إلى ، والتي لم تنشر حتى القرن الثامن عشر.
وبعد وفاته بعام، ظهرت رواية ، والتي أهداها لسيده السابق كونت ليموس السابع بيدرو فيرنانديث دي كاسترو وأندرادي مع الجزء الثاني من ورواياته النموذجية، والتي وقعها قبل وفاته بيومين والتي اعتبرت واحدة من الصفحات الأكثر إثارة للمشاعر في الأدب الإسباني:
إلهي، تلك الأغاني القديمة التي كان لها شأن في أوانها والتي تبدأ: لقد أوشكت على الرحيل، وددت القول في هذه الرسالة أن كل شيء على ما يرام لأنني بمثل هذه الكلمات يمكنني البدء قائلًا:
لقد أوشكت على الرحيل
وكلي ولع واشتياق للموت
.
هي رواية بيزنطية، بحسب الكاتب نفسه، تهدف إلى التنافس مع النموذج اليوناني الكلاسيكي لهيليودوروس، ولاقت الرواية نجاحًا كبيرًا ووجدت منها بعض الطبعات الأخرى في عصره. واستخدم ثيربانتس مجموعة من الشخصيات كمحرك أساسي للعمل بدلًا من شخصيتين، إضافة إلى تنبأه بما سمي بالواقعية السحرية فيما بعد بإدخال العديد من العناصر الفانتازية داخل النص. وبطريقة ما، قام بتنصير النموذج الأصلي للموتيفة الهومو فايتور، متجاوزًا بذلك ذروة العمل بالوصول إلى نهايته مع أو الاعتراف، تلك الصورة النمطية من الشخصية التي تهدف إلى إثارة حالة معينة قد تؤدي إلى التعرف والكشف عن ما تم إخفاءه. وهو ما حدث بالفعل مع العاشقين بيرسيليس وسيخيسموندا، الذين قرروا القيام برحلة إلى روما بهدف البحث عن تنقية وتطهير الروح قبل الزواج، حيث قاما بتغيير أسمائهم من بيرياندرو وأوريستيلا إلى بيرسيليس وسيخيسموندا بعد الزواج المسيحي. في الواقع، بيرسيليس وسيخيسموندا هي رواية ذات بنية وقصد معقدين، والتي لم يصل أحدًا إلى تفسيرها منطقيًا إلى الآن.
وفاته
توفي ثيربانتس في مدريد عن عمر ناهز التاسعة والستين بعد إصابته بمرض السكري في منزله المعروف حاليًا باسم كاسا دي ثيربانتس، الذي يقع في زواية بين شارع ليون وشارع فرانكوس في حي الآداب في محيط ما يُعرف باسم مدريد القديمة. وتمنى ثيربانتس أن يدفن في في الحي ذاته، وذلك على خلفية مساعدة الآباء الثالوثيين له بعد أسره في الجزائر لمدة خمسة أعوام وتوسطهم ودفعهم الفدية له ولأخيه رودريجو حتى تم تحريرهم.
وتم تشييد الدير على عدة مراحل. وفي الوقت الذي دُفن ثيربانتس وقتها، كان الدير يحوي كنيسة صغيرة يمكن من خلالها الوصول إلى شارع أورتاس. ولكن في وقت لاحق، تم بناء كنيسة أكبر على نفس الموقع، وتم نقل الأشخاص الذين دفنوا سابقًا إلى الهيكل الجديد، ومن بينهم ثيربناتس والذي لم يعرف موقع مدفنه المحدد إلى الآن. وفي يوليو عام 2011، افترضت مجموعة من الباحثين الإسبان العثور على بقايا ثيربانتس، بعد تنقيبهم في الأجزاء المختلفة من الدير، على مساحة 3000 متر مربع للتحقق بشكل أفضل من مظهره الخارجي وتحديد أسباب الوفاة.
إنجازاته الفنية
كان ثيربانتس أول من ابتدع روايات الفروسية، وهو بدوره ما أسهم في ريادته الأدبية. وبالمثل أضاف نوعًا أدبيًا آخر وهو الرواية متعددة الألحان، حيث تتداخل وجهات النظر المختلفة حتى تصل إلى مستوى من التعقيد وتندمج مع الحقيقة ذاتها، متجاوزًا بما في ذلك أنماط ما وراء الخيال. وفي تلك الفترة، كان يمكن كتابة الشعر الملحمي أيضًا بالنثر، مع وجود سابقة تدعم ذلك في الكتابة المسرحية الكلاسيكية للوبي دي فيغا، مع إمكانية تحديد صيغة الواقعية في الكتابة السردية، كما كان متصورًا في إسبانيا قبل ذلك وفقًا للتقاليد الأدبية بداية من ، بغية عرض الفكرة في أوروبا حتى تحتذي بإسبانيا بمساعدة تلاميذ ثيربانتس الكثر في أوروبا.
وارتسمت الرواية الواقعية كاملة في القرن التاسع عشر بأسلوب ثيربانتس. وعلاوة على ذلك، فقد برهنت لثيربانتس على اتساع روحه ورغبته العارمة في التجربة في البنية السردية. وقام الكاتب في عمله المذكور بتجربة الرواية البيزنطية مع رواية ، والرواية ذات الطابع البوليسي في و، والحوار الساخر في رواية  والنمط التدريسي مع الأحكام والنكات في  والرواية البيكارسكية في  والسرد المبني على  في رواية.
الروائية
أسهم ميغيل دي ثيربانتس بشكل كبير في إنماء الأنواع السردية المعتادة في النصف الثاني من القرن السادس عشر مثل الرواية البيزنطية والرعوية والبيكارسكية والموريسكية والحوار الساخر والنمط التدريسي المنوع. فيما جدد النوع الأدبي المسمى بالرواية القصيرة، والتي فُسرت وقتها وفقًا للنموذج الإيطالي بأنها أقصوصة قصيرة، خالية من البلاغة ولكن ذات أهيمة أكبر. والأعمال وفقًا للترتيب الزمني هي كالتالي:
لا جالاتيا
هي أول رواية لميغيل دي ثيربانتس، نشرها في ألكالا دي إينارس عام 1585. وهي رواية طابع رعوي، كتبت بطريقة نثرية على الرغم من احتواءئها على العديد من المقطوعات الشعرية. وظهرت النسخة الأولى منها بعنوان الجزء الأول عندما كان يبلغ من العمر ثمانية وثلاثين عامًا، وهي أشبه بما كتبه الكاتب البرتغالي خورخي دي مونتيمايور في عمله. والرعاة المثاليين هم الشخصييات الرئيسية في العمل حيث يتناولون ما دار من مشكلات ويعبرون عن مشاعرهم تجاه الطبيعة الخلابة.
تنقسم الرواية إلى ستة أجزاء، حيث تتناول رواية حب بين الرعاة، تفيض بحضور كبير للطبيعة مع تأملات في الجمال وفي العلاقة بين الحياة والأدب، وذلك من خلال تقنية روائية مبتكرة. وتتطور الحبكة الرئيسية إلى جانب أربعة حبكات أخرى ثانوية التي تبدأ مع الشروق وتنتهي مع الغروب كما في الحياة الرعوية التقليدية، إلا أنه في الوقت نفسه تتبع نموذج الشاعر ورغيليوس حيث أنه في تناوله للقصائد الرعوية، يظهر كل راعي وكأنه قناع يمثل شخصية حقيقية.
دون كيخوطي
كان ثربانتس على أعتاب الستين من عمره عندما نشر الجزء الأول من روايته الشهيرة عام 1605، والتي لاقت نجاحًا شعبيًا باهرًا، وكثيرًا ما يقارن في حياته الواقعية ببطله الخيالي. وتعد الرواية واحدة من أروع الكتب في الأدب العالمي، إضافة إلى كونها واحدة من قمم الأعمال الأدبية في الأدب الإسباني. ولاحقًا تم ترجمتها إلى اللغات الأوروبية الرئيسية في ذلك الوقت، حيث كانت واحدة من أكثر الأعمال المترجمة على مستوى العالم. أما الترجمات العربية فلم تظهر حتى بداية القرن العشرين. وقد نالت هذه الرواية الزاخرة بأعمال البطولة مرتبة أفضل رواية من بين روايات أفضل مئة كاتب في العالم. فيما يعود الجزء الثاني إلى عام 1615.
كان هدف ثيربانتس في البداية هو المنافسة على قمة الأعمال الفروسية في ذلك الوقت، موظفًا واحدًا من النبلاء حتى يكون محور القصة، والذي فقد عقله جراء قراءته لهذه الأعمال ذات طابع الفروسية والمغامرات، والتي بدورها أثرت عليه فجعلته يعتقد أنه فارس متجول في تلك الفترة. وارتأى ثيربانتس أن أسلوب هذه الأعمال كان رديئًا وأن القصص التي تتناولها كانت ذات طابع جنوني. ومع ذلك، فقد تجاوز هذا الغرض المبدئي حتى وصل إلى بنية عمل قادرة على عكس المجتمع وتصويره في ذلك الوقت جنبًا إلى جنب مع السلوك الإنساني.
ومن المرجح أن يكون ثيربانتس قد استلهم هذه العمل من ، والتي تظهر المزارع وقد فقد عقله جراء ولعه بأبطال. وتمتعت رواية بنجاح كبير وإقبال شعبي منذ الطبعة الأولى للجزء الأول. وقد صدرت الطبعات النظامية والمقرصنة من هذا الكتاب بسرعة في لشبونة وبالنثيا وبروكسل. وبعد النجاح الباهر للكيخوطي، انتحل كاتبًا آخر غير معروف يدعى ألونسو فرنانديث دي أبيليانيدا دور المؤلف للجزء الثاني من العمل، مما دفع ثيربانتس إلى إصدار الجزء الثاني من الرواية ليظهر بين أيدي القراء عام 1615.
الروايات النموذجية
هي سلسلة من الروايات القصيرة التي كتبها ثربانتس في الفترة ما بين عامي 1590 و1612، والتي نُشرت في مدريد عام 1613 من قبل خوان دي لا كويستا. ونالت ترحابًا شديدًا من الجمهور مع الجزء الأول من روايته. وكانت في البداية تسمي الأكثر صدقًا للترفيه. وتتألف من اثني عشر قصة قصيرة وتسير علي نهج النموذج المتبع في إيطاليا. وسميت بالنموذجية لأنها أول نموذج باللغة الإسبانية ذو طابع تعليمي أخلاقي.
وكان هناك نسختين من عملي و، ويُعتقد أن ثيربانتس قام بإدخال بعض الاختلاقات لأهداف أخلاقية واجتماعية وجمالية. ويوجد الإصدار القديم من العمل في مخطوط بورراس دي لا كامارا، وهي مجموعة متنوعة من الأعمال الأدبية المختلفة والتي من بينها تظهر رواية التي عادة ما كان يُعزى بها إلى ثيربانتس. ومن جانب آخر، فإن هناك بعض الروايات القصيرة الأخرى التي تم إدراجها في روايته مثل  أو ، والتي تعج ببعض عناصر السيرة الذاتية للكاتب نفسه. وتلمس بعضًا من جوانب السيرة الذاتية لثيربانتس، والتي دعم بها فكرة الحياة التعيسة على الطلاق، مبرهنًا أنه لم يكن الحل الأمثل. وهناك بعض الفواصل التي جذبت الاهتمام مثل و و و. واستخدم ثيربانتس في تلك الفواصل التمثيلية الكتابة النثرية إلى جانب الأبيات الشعرية كما ظهر في.
العاشق المتحرر
هي إحدى الروايات القصيرة التي تنتمي إلى روايات النموذجية لثيربانتس، حيث وحد بين عناصر الرواية الموريسكية والرواية البيزنطية. إلا أنه في الوقت نفسه قام بنقد بعض ملامح الرواية البيزنطية. تناولت الرواية قضية اختطاف أحد الشباب من صقلية، ويدعى ريكاردو، إضافة إلى الشابة ليونيسا، التي باعها أحد التجار اليهود إلى اثنين من الموروس لإهدائها إلى السلطان العثماني، مرورًا بسرد بعض علاقات الحب والمغامرات. وتحمل الرواية في طياتها بعض الإيحاءات من السيرة الذاتية لميغيل دي ثيربانتس ولكن مع وجود اختلافات.
رينكونيتي وكورتادييو
رينكونيتي وكورتادييو شابين هربا من منزل الأسرة، وعاشا حياة شطارية على ظهر السفينة معتمدين على السرقة، حتى توقفا في إشبيلية، وتم اعتقالهم من قبل مافيا من المجرمين. وقاما بتقديم بعض المشاهد، على نفس نمط الفواصل التي كان يتم تقديمها بين الأعمال الكوميدية، وقاما بلعب أدوار العمداء الفاسدين ولصوص وبلطجية وقوادين.
الإسبانية الإنجليزية
تتناول رواية قصة اختطاف فتاة تدعي إيزابيلا، وهي واحدة من الأسرى التي جلبها الإنجليز من قادس، وتلقت تعليمها في لندن في رفقة الملكة إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا. وفي المقابل تم أسر شاب يدعي ريكاريدو من قبل العثمانيين. وأيضًا تتناول عودة إيزابيلا إلى أبويها الحقيقيين، وفي النهاية تم التقاء الحبيبين. وتُلقي الرواية الضوء على ما يمكن أن يفعله الإنسان من أخطاء حتى يحصل علي ما يريد.
الخريج الهش
هي حكاية طالب فقير يدعى توماس روداخا والذي يرحل إلى سالامنكا للدراسة بصحبة أحد النبلاء وتخرج فيها مع مرتبة الشرف. وسافر إلى العديد من مدن إيطاليا، إلا أن فقد عقله جراء مغامراته التي لتي وصلت للجنون من شدة الحب والإعجاب في السر بإحدى الشخصيات، الذي أعتقد أن لديها جسد زجاجي هش للغاية. وتم تصنيفها كرواية واقعية حيث تعمل علي وصف شخصيات ومواقف بأسلوب فني تقني واقعي. والرواية عبارة عن مجموعة من الحكم والتعليقات النثرية على لسان الشخصية الرئيسية، التي استخدمها ثيربانتس للاستهزاء والسخرية من عادات وأشخاص عهده.
قوة الدم
هي رواية ذات طابع بوليسي، تروى حياة فتاه جميلة تعرضت لحادثة اغتصاب من قبل شاب غير مسئول ثم تنتهى الرواية بالزواج بينهم. وقد تطورت أحداث القصة في طليطلة.
الغيور الإكستريمادوري
يعتبرها النقاد من الروايات الأكثر نجاحًا ضمن سلسلة الروايات النموذجية. وهي رواية مستوحاة من أعمال المؤلفين الإيطاليين مثل جيوفاني بوكاتشيو وماتيو بانديو وجيوفاني فرانشيسكو سترابارولا. تحكي عن رجل نبيل إكسترامادوري يسمي فيليبو دي كاريزاليس، أهدر ثروته وعندما أتم الأربعين من عمره أصبح فقيرًا، فذهب إلى أمريكا ليبدأ من جديد. وفي عشرين عامًا كان قد حقق ثروة كبيرة وعاد إلى إسبانيا منتظرًا انقضاء أجله. ولكنه لم يفكر في الزواج إلا عندما أتم عامه الستين حتى تزوج من فتاة تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا. وكان الرجل يعاني من غيرة مرضية جعلته يغلق على زوجته الشابة بإحكام ولم يسمح لها بالخروج وبالمثل لم يسمح لأي ذكر أن يطرق بابه، بعد أن أوصى لعبد أسود بحراسة الباب. إلا أن لياوسا نجح في إغراء العبد العاشق للموسيقى ونجح في دخول المنزل مكونًا علاقة مع الزوجة الشابة. وبدوره فقد مات العجوز حزنًا على ما حدث.
الخادمة المتألقة
تتناول قصة الشابين كارياثو وأبيندانيو من أسرة كريمة، واللذين قررا أن يحيا حياة شطارية. وذهبا إلى طليطلة حيث أغرم أبيندانيو بفتاة خادمة تدعى كونستانثا، وهو بدوره ما دفع الشابين إلى التوقف عن السفر والاستقرار هناك. وفي النهاية، اكتشف أن كونستانثا الخادمة هي فتاة من أصل نبيل، حيث كانت ابنة لوالد كارياثو، والذي ساعد بدوره على إتمام الزواج دون أي مانع.
الزواج المخادع
رواية تتناول الخداع الذي قامت به سيدة -يبدو عليها الصدق- تجاه أحد العسكريين حتى تتزوج منه. ونسى أنها كانت عاهرة في السابق، مما تسبب في إصابته بمرض تناسلي، أدى به إلى المكوث في مستشفى حتى يشفى منه، وكانت هذه هي نقطة انطلاق رواية.
حوار الكلاب
هي رواية تتناول قصة حوار الكلبين بيرجانثا وثيبيون في إحدى الليالي في مستشفى ، والتي يقومون بحراسته، حيث يعالج العسكري بطل رواية بعد إصابته بمرض أدى إلى ارتفاع حرارته. ويحكي كل من الكلبين عن حياته حيث يندد بيرجانثا أثناء سرده لسيرته الذاتية بالفساد الاجتماعي، فيما تظهر بعضًا من الخطابات الفلسفية الساخرة من كلا الكلبين تجاة التقاليد الاجتماعية والشر الموجود بالعالم وعن نظرة البشر للكلاب وكيف يرمزون بهم للصداقة والوفاء. وهي عبارة عن فن خيالي استنادًا إلى أسلوب لوقيان السميساطي، أول من أبحر في علم الرواية والخيال والاستعراض بين الرعاة والسحرة، والذي يدعو للتذكرة بالروايات البيكارسكية أو الفواصل.
أعمال بيرسيليس وسيخيسموندا
رواية بيزنطية وهي آخر أعمال ميغيل دي ثيربانتس. كانت الرواية بمثابة إهداء لسيده السابق كونت ليموس السابع بيدرو فيرنانديث دي كاسترو وأندرادي، حيث كتبها في 19 أبريل عام 1616، قبل أربعة أيام من وفاته ووقعها قبل الوفاة بيومين وابتدأها بالأبيات الشعرية على النحو التالي: لقد أوشكت على الرحيل
وكلى ولع واشتياق للموت
إلهي، أكتب إليك
وكان المؤلف وقتها يعرف أنه لم يتبق له في الحياة إلا القليل، وقام بوداع أصدقائه، لم تكن أوهامًا يشعر بها، إلا أنه في الوقت نفسه كان راغبًا في إنهاء أعماله التي لم يكملها بعد مثل و، إضافة إلى الجزء الثاني من لا جالاتيا. وقال ثيربانتس أنها رواية بيزنطية تهدف إلى التنافس مع النموذج اليوناني الكلاسيكي لهيليودوروس.
تروى قصة بيرسيلس وسيخيسموندا عاشقيين قرروا القيام برحلة إلى روما بهدف البحث عن تنقية وتطهير الروح قبل الزواج. وتتناول مغامرات وفراق بين شابين عاشقيين برياندرو وأوريستيلا قاموا بتغيير أسمائهم بعد الزواج المسيحي إلى برسيليس وسيجيموندا. وقد سافروا لعدة أماكن حول العالم وانتهت جولتهم عند وصولهم لروما. نشر العمل عام 1617 في مدريد وبرشلونة وبلنسية وبنبلونة ولشبونة وباريس في آن واحد. تروى عدة أحداث لتحول غير متجانس كما هو معتاد فيما تسمى بالرواية البيزنطية أو الهيلينية. وقدم ثيربانتس بهذه القصة عملًا روائيًا يختلف نوعيًا عن ، والذي يعتبر محاكاة ساخرة تنتمي إلى العصور الوسطى. فيما تجلت إضافة ثيربانتس في هذا العمل في إدراجه العديد من العناصر الفانتازية داخل النص، إضافة إلى هدفه في خلق موتيفة للرواية الإسبانية على غرار مغامرات الرواية اليونانية بطريقة تتلائم مع النظرة الكاثوليكية للعالم. استخدم ثيربانتس مجموعة من الشخصيات كمحرك أساسي للعمل بدلًا من شخصيتين، حيث يجمعهم أنطونيو وابنه، الذي تربى في البرية في اتصال مباشر مع الطبيعة. فيما ظهرت المشاهد الأخيرة من العمل غير منقحة لوفاة الكاتب قبل مراجعتها. لاقت الرواية نجاحًا باهرًا وأعيدت طباعتها مرات عدة، إلا أنها ذهبت في طي النسيان في القرن التالي.
الشعرية
كان ثيربانتس مولعًا بالكتابة الشعرية، إلا أن قدراته لم تساعده على ذلك، وكتب قبل وفاته في قصيدة رحلة إلى جبل بارناسوس عام 1614:
أعمل دائمًا بجد وأبقى مستيقظًا
حتى أكون شاعرًا
ولكن يبدو أنها النعمة التي لم يمنحني إياها رب السماء
فقدت معظم أعمال ثيربانتس الشعرية، والتي لم تتضمنها أعماله الروائية والمسرحية على حد سواء. وأعلن ثيربانتس في أكثر من موضع أنه ألف عددًا كبيرًا من ، وعلى رأسهم يبرز واحدًا عن الغيرة. وفي الحقيقة، فإنه شارك عام 1580 مع العديد من الأسماء الشهيرة المعاصرة له في ذلك الوقت مثل لوبي دي بيجا وجونجورا وكيفيدو في محاكاة ، والذي كان الأساس لـ ، الذي ظهر كردة فعل في مواجهة للقرن الخامس عشر، والذي كان مجهول المؤلف.
وبدأ مسيرته الشعرية مع أربعة مؤلفات في جنازة الملكة الملكة إليزابيث من فالوا. ومن مؤلفاته الأخرى قصائد و و. وبرز في مجال الشعر حيث استخدامه للهجة الكوميدية والهجائية على حد سواء، وأعماله الرائدة في ذلك الوقت كان سونيت الفتوة مع سكينه وعلى ضريح الملك فيليب الثاني.
رحلة إلى جبل بارناسوس
هي قصيدة سردية مطولة في شكل ثلاثيات غنية بالإشارات إلى الميثولوجية، وتحوي ملحق نثري، نشرت عام 1614، حيث قام المؤلف بنقد بعض الشعراء الإسبان، ساخرًا من بعضهم من ناحية ومشيدًا بآخرين من ناحية أخرى. وكان ذلك محاولة من ثيربانتس لاختيار أفضل شعراء عصره، وطريقة لعرض أفكاره في ميدان الشعر. وتحوي القصيدة بعض إيحاءات السيرة الذاتية للكاتب في ثمانية فصول في على متن قادس بقيادة ميركوريو. وقام الكتاب ممن أشاد بهم ثيربانتس بالدفاع عن العمل أمام الكتاب الذين انتقدهم ثيربانتس.
المسرحية
فيما أظهرت الفواصل التمثيلية قدرة ثيربانتس المسرحية جنبًاإلى جنب مع كل من لويس كينيونيس دي بينابينتي وفرانثيسكو دي كيفيدو، والذين اعتبروا روادًا لهذا النوع الأدبي المسرحي. وظهرت موهبته في الكتابة المسرحية في مجلده. والفواصل هي مسرحيات قصيرة كتبت للعرض بين فصول الكوميديات الكبيرة. وكانت هذه النصوص عبارة عن خليط بين عناصر من السيرة الذاتية والإشارات إلى التقاليد الإسبانية وقتها. والفواصل كانت عبارة عن ست قطع نثرية قصيرة إضافة إلى قطعتين من الشعر. وتتضمن بعض مؤلفات ثيربانتس الأكثر عرضًا حتى الآن مثل و. ويعتقد بعض النقاد أن هذه الفواصل قد تحوي بعضًا من الموضوعات والتقنيات المأخوذة من الرواية، إضافة إلى عدد كبير من الشخصيات المعقدة من خلال دمج الجدية بالمزاح. وقد فضل ثربانتس تأجيل نشر أغلبية أعماله المسرحية حتى آخر حياته، حتى أنه قد قام بترك بعض الأعمال المسرحية غير كاملة. وأشار ثيربانتس في فقرات مختلفة من كتبه النثرية إلى أكثر من عشرين عملًا مسرحيًا قام بتأليفه في بداية مسيرته الأدبية، وبالمثل أشار إلى الإقبال الجماهيري الكبير الذي حققته أعماله. وأسهم ثيربانتس بدوره في الأعمال المسرحية بعمق الشخصيات والفكاهة التي لا تقارن مع إعطاء عمق وأهمية للموضوع في الوقت ذاته.
وأظهر ثيربانتس قدرة هائلة على الربط بين العالم المسرحي والروائي، حيث أظهرت بعضًا من الفواصل التمثيلية مثل ذلك حينما أدرجت في الرواية النموذجية. فيما ظهرت بعض الشخصيات المسرحية ذات بعد روائي مثل شخصية سانشو بطل رواية في. وكان الباروك موضوعًا واضحًا للمظاهر والواقع مثلما ظهر في ، حيث تتوأم مع قصة دون خوان مانويل من القرون الوسطى، والتي عرفها ثيربانتس وقرأها في نسختها المعاصرة له في ذلك الوقت، عن الملك المجرد من ملابسه والتي أعطاها طابع اجتماعي.
يعد حصار نومانثيا أو دمار نومانثيا هو عمله المسرحي الأكثر شهرة إلى اليوم، والذي يشتمل على بعض التأثيرات من التراجيديا الكلاسيكية. ويظهر الوطن والتضحية الجماعية في مواجهة حصار الجنرال إسيبيون كموضوعًا رئيسيًا في العمل، إضافة إلى الجوع الذي يقدم جزءًا من المعاناة الوجودية للإنسان الذي يبرز في صورة شخصيات رمزية والتي تتنبأ بدوره في مستقبل مجيد لإسبانيا. وظهر الإلهام الوطني في العديد من الأعمال الكوميدية مثل ، والتي تم اكتشافها مؤخرًا. وبالمثل هناك العديد من الأعمال الأخرى التي تتناول أمورًا عانى منها الكاتب والتي ظهرت بشكل جلي في المشهد في عمله الأخير مثل والأسر في الجزائر مثل  و و و، والتي أظهر بها تذمر الجنود القدامى من وضعهم مثل ثيربانتس نفسه. فيما كانت المواضيع الأكثر رومانسية هي و و و. إضافة إلى الأعمال ذات الطابع البيكارسيكي مثل و. وقام ثيربانتس بجمع أعماله التي لم تقدم للجمهور في ، إضافة إلى الحفاظ على العديد من الأعمال في مخطوطة مثل و و و.
أعماله المفقودة والمنسوبة إليه
ذكر ثيربانتس في بعض الأحيان أعمال أخرى كتبها أو كان يفكر في كتابتها مثل العديد من الأعمال الكوميدية التي لاقت نجاحًا كبيرًا عن عرضها، ولكن نصوصها قد فقدت. وكان من بين هذه الأعمال الجزء الثاني من وراية و، والذي من المحتمل أن يكون كتابًا فروسيًا يشار به إلى برناردو ديل كابريو، و. ومن المرجح أيضًا أنه كان يفكر في كتابة سلسلة متواصلة من كتاب الفروسية بيليانيس من اليونان. ومن الأعمال المسرحية التي فقدت والتي عددها ثيربانتس و و و و و و و، والتي جاءت في مرجع الكاتب خوان أكاثيو عام 1627. وأخرى كوميدية بعنوان. وهناك العديد من الأعمال الأخرى التي نسبت إلى ثيربانتس مثل:
علاقته مع الشخصيات الأخرى
دائمًا ما كان يقال أن كلا من ميغيل دي ثيربانتس وويليام شكسبير قد توفيا في نفس اليوم، على الرغم من أن الأول توفي يوم 22 أبريل والثاني يوم 23 أبريل من نفس العام. ومع ذلك والرغم من أن كلهما توفيا في 23 من وجهة نظر بلدانهم، إلا أنهم في الوقت ذاته لم يتزامنا في الوقت؛ حيث تستخدم بريطانيا العظمي التقويم اليولياني، فيما تستخدم إسبانيا التقويم الميلادي. وحينما توفي شكسبير، وافق هذا التاريخ 3 مايو في إسبانيا. واتخذت اليونسكو يوم 23 أبريل يومًا لتكريم شكسبير حيث منحته اسم اليوم العالمي للكتاب عام 1995. ومن المؤكد أيضًا أن شكسبير قد قرأ الجزء الأول من وكتب مسرحية، بطلها أشبه كثيرًا بطابع شخصية ، الذي ظهر في الرواية.
ولم يتعرف ثيربانتس فحسب إلى الكتاب البارزين في ذلك الوقت مثل فرانثيسكو دي كيفيدو ولوبي دي بيجا، بل كانوا أيضًا جيران في نفس الشوارع في حي الآداب في مدريد. وألهمت شخصية العديد من الشخصيات. فقد اهتم المنتج والمخرج الأمريكي أورسن ويلز، الذي استقر فترة في إسبانيا، كثيرًا بمعالجة الرواية سينمائيًا بفيلم يحمل نفس الاسم؛ إلا أنه لم يكتب له الكمال على يد ويلز، حتى قام السينارست والمخرج خيسوس فرانكو بتجميعه وعرضه عام 1992. فيما تعلم أول رئيس وزراء لدولة إسرائيل دافيد بن غوريون اللغة الإسبانية حتى يتمكن من قراءة بلغتها الأصلية، مثله مثل فعل الكاتب المسرحي والشاعر والروائي الروسي ألكسندر بوشكين.
جوائز وأوسمة
خصصت العديد من الجوائز والتماثيل والمباني والمؤسسات لتكريم ميغيل دي ثيربانتس وتخليده اسمه.
كاسا دي ثيربانتس
يوجد على الأقل خمسة منازل تحمل اسم أو  في كل من ألكالا دي إيناريس وبلد الوليد ومدريد وفيليث-مالقة وقرطاجنة في إسبانيا.
غاري ماكينون
غاري ماكينون أو جاري ماكينون ولد 10 فبراير 1966 في إسكتلندا هو مسؤول نظام الأختراق الذي تم إتهامه في عام 2002 بارتكاب «أكبر اختراق كمبيوتر عسكري علي مر العصور» ،  على الرغم من أن ماكينون نفسه ذكر أنه كان يبحث فقط عن الأدلة من قمع الطاقة الحرة والتستر على نشاط الجسم الغريب والتقنيات الأخرى التي قد تكون مفيدة للجمهور. وفي 16 أكتوبر 2012، بعد سلسلة من الإجراءات القانونية في بريطانيا قالت وزيرة الداخلية البريطانية تيريزا ماي ان غاري ماكينون لن يسلم إلى الولايات المتحدة.
إتهامه
اتُهم غاري ماكينون باختراق 97 حاسوبًا عسكريًا ووكالة ناسا التابعة للولايات المتحدة على مدار 13 شهرًا بين فبراير 2001 ومارس 2002 ، في منزل عمة صديقته في لندن، باستخدام اسم «سولو»، وذكرت السلطات الأمريكية أنه حذف الملفات الحساسة من أنظمة التشغيل، التي أغلقت شبكة الجيش العسكرية في واشنطن التابعة للوحدات العسكرية في واشنطن والتي تضم 2000 جهاز كمبيوتر لمدة 24 ساعة. كما نشر ماكينون أيضًا إخطارًا على موقع الجيش على الويب: «أمانك هو حماقة». بعد هجمات 11 سبتمبر 2001، قام بحذف قطع من الأسلحة في محطة إيرل البحرية، مما جعل شبكته المكونة من 300 جهاز كمبيوتر غير صالحة للعمل، وشلت عمليات تسليم إمدادات الأسلحة للاسطول الأطلسي للبحرية الأمريكية. كما اتهم غاري ماكينون بنسخ البيانات وملفات الحساب وكلمات المرور على جهاز الكمبيوتر الخاص به. وذكرت السلطات الأمريكية أن تكلفة تعقب المشاكل التي تسبب فيها وتصحيحها تجاوزت 700 ألف دولار
ذكرت السلطات الأمريكية أن ماكينون كان يحاول التقليل من أفعاله. وقال ضابط كبير في البنتاغون لصحيفة صنداي تلجراف وقالت: (سياسة الولايات المتحدة هي مكافحة هذه الهجمات بأقوى ما يمكن. كنتيجة لأفعال السيد غاري ماكينون، عانينا من أضرار بالغة. لم يكن هذا حادثة غير ضارة. لقد تسبب في أضرار بالغة الخطورة ومتعمدة لأجهزة الكمبيوتر العسكرية وأجهزة ناسا، وترك رسائل سخيفة ومعادية لأمريكا. كانت جميع الأدلة أن شخصًا ما كان يقوم بهجوم خطير جدًا على أنظمة الكمبيوتر الأمريكية).
اعتقاله
أجريت أول مقابلة مع غاري ماكينون من قبل الشرطة في 19 مارس 2002. وبعد هذه المقابلة، قامت السلطات بمصادرة جهاز الكمبيوتر الخاص به ثم تمت المقابلة مرة أخرى في 8 أغسطس 2002 ، هذه المرة من قبل وحدة الجرائم التقنية الوطنية في المملكة المتحدة (NHTCU).
في نوفمبر 2002 ، وجهت هيئة محلفين عليا اتحادية في ماكينون إلى المحكمة العليا في ولاية فرجينيا. تضم لائحة الاتهام سبع تهم تتعلق بالجرائم المتعلقة بالحواسيب، وكان لكل منها حكم محتمل بالسجن لمدة عشر سنوات.
إجراءات تسليمه
أصبح ماكينون حراً دون قيد لمدة ثلاث سنوات حتى يونيو 2005 (حتى بعد أن سنت المملكة المتحدة قانون تسليم المجرمين لعام 2003، الذي نفذ معاهدة تسليم المجرمين مع الولايات المتحدة في عام 2003، حيث لم تكن الولايات المتحدة بحاجة إلى تقديم أدلة متضاربة)، عندما أصبح موضوعًا لكفالة شروط بما في ذلك شرط لتسجيل الدخول في مركز الشرطة المحلية كل مساء والبقاء في عنوان منزله في الليل.
إذا تم تسليم ماكينون إلى الولايات المتحدة واتهمته، فقد واجه ما يصل إلى 70 عامًا في السجن. كما أعرب عن مخاوفه من أنه يمكن إرساله إلى خليج جوانتانامو
الممثل العام عن ماكينون في مجلس اللوردات في 16 يونيو 2008 ، أخبر محامو القانون اللوردات القانونيين أن المدعين العامين قالوا إن ماكينون يواجهون احتمال محتمل بالسجن لمدة تتراوح بين 8 و 10 سنوات إذا ما اعترض على التهم (كانت هناك سبع تهم) دون أي فرصة للعودة إلى الوطن. ولكن فقط 37-46 شهرا إذا كان تعاون وذهب طوعا إلى الولايات المتحدة. لا تعتبر الصفقات القائمة على الأسلوب الأميركي جزءًا من الفقه الإنجليزي (على الرغم من أنه من الممارسات المعتادة تخفيض العقوبة بمقدار الثلث بالنسبة للمتهم الذي يقر بذنبه) وقد أكد محامو مكينون أن هذا كان بمثابة الترهيب لإجبار ماكينون على القيام بذلك. التنازل عن حقوقه القانونية. كما ذكر ماكينون أنه قيل له إنه يمكن أن يقضي جزءاً من عقوبته في المملكة المتحدة إذا تعاون. رفض العرض لأن الأمريكيين لن يضمنوا هذه التنازلات.
قال محامي ماككين إن لوردات القانون قد ينكرون تسليمهم إذا كان هناك إساءة استخدام للعملية: «إذا كانت الولايات المتحدة ترغب في استخدام عمليات المحاكم الإنجليزية لضمان تسليم مجرم مزعوم، فعليها أن تلعب وفقا لقواعدنا».
رفض مجلس اللوردات هذه الحجة، حيث قضى الحكم الرئيسي على أن «الاختلاف بين النظام الأمريكي ومصلحتنا ليس صادمًا للغاية كما تقترح حجة ماكينون» أن إجراءات التسليم يجب أن «تستوعب الاختلافات القانونية والثقافية بين النظم القانونية للعديد من الدول الصديقة الأجنبية التي دخلت معها المملكة المتحدة في ترتيبات تسليم متبادلة».
استمرار الدفاع (الطعن)
ناشد ماكينون المحكمة الأوروبية لحقوق الإنسان،  التي فرضت لفترة وجيزة حظر على التسليم، ولكن تم رفض طلب الاستئناف.
في 23 يناير 2009، حصلت ماكينون على إذن من المحكمة العليا للتقدم بطلب مراجعة قضائية ضد تسليمه.
في 31 يوليو 2009، أعلنت المحكمة العليا أن ماكينون قد خسر هذا النداء ثم تقدم فريق ماكينون القانوني، والمحامي كارين تودنر ومحاميه بن كوبر، بطلب المراجعة القضائية في رفض وزير الداخلية للأدلة الطبية، والتي ذكرت أنه عندما كان من السهل محاكمته في المملكة المتحدة، كان ذلك غير ضروري، قاسية وغير إنسانية لإلحاق مزيد من الضغط من أجل إبعاده عن موطنه وعائلته وشبكته للدعم الطبي.
في 16 أكتوبر 2012 ، أعلنت وزيرة الداخلية آنذاك، تيريزا ماي، أمام مجلس العموم أنه تم حظر التسليم، قائلاً: السيد ماكينون متهم بجرائم خطيرة. ولكن ليس هناك شك أيضا في أنه مريض للغاية لديه متلازمة أسبرجر، ويعاني من مرض الاكتئاب. إن تسليم السيد ماكينون من شأنه أن يثير مثل هذا الخطورة الشديدة المتمثلة في أنه سينتهي بحياته بأن قرار التسليم سوف يكون متعارضاً مع حقوق السيد مكينون الإنسانية.
وذكرت أن مدير النيابات العامة سيحدد ما إذا كان ينبغي محاكمة ماكينون أمام محكمة بريطانية.
في 14 ديسمبر، أعلن مدير النيابة العامة، كير ستارمر، أن ماكينون لن تتم مقاضاته في المملكة المتحدة، بسبب الصعوبات التي ينطوي عليها رفع دعوى ضده عندما كانت الأدلة في الولايات المتحدة.
مراجعة قضائية
في يناير 2010، منح السيد ميتينج ماكينون مراجعة قضائية أخرى لقرار وزير الداخلية آلان جونسون بالسماح بتسليم ماكينون. وبإثارة قضيتين متميزتين يمكن الجدال بينهما، أولهما ما إذا كان رأي الطبيب النفسي جيرمي تورك بأن ماكينون سينتحر بالتأكيد إذا تم تسليمه يعني أن وزير الداخلية يجب أن يرفض تسليم المجرمين بموجب المادة 6 من قانون حقوق الإنسان لعام 1998 (الذي يمنع سلطة عامة من التصرف في طريقة غير متوافقة مع حقوق الاتفاقية). والثاني هو ما إذا كان رأي تركيا يمثل تغييراً جوهرياً في الظروف التي نظرت فيها المحاكم سابقاً وحكمت عليها. وأقر ميت بأنه إذا كان الجواب على السؤالين «نعم»، فإنه يمكن القول إنه سيكون من غير القانوني السماح بالتسليم.
دعم لماكينون
في أوائل نوفمبر 2008 ، وقع 80 نائباً بريطانياً على «حركة يوم مبكر» تدعو إلى إصدار أي حكم قضائي تفرضه محكمة أمريكية على أحد السجون في المملكة المتحدة. في 15 يوليو 2009 ، صوت الكثيرون في البرلمان ضد مراجعة معاهدة تسليم المجرمين.
في منتصف نوفمبر 2008 ، أعلنت مجموعة الروك مارولين أنها مستعدة للمشاركة في حفل موسيقي مفيد لدعم كفاح ماكينون لتجنب تسليمه إلى الولايات المتحدة. وكان منظم الحدث الذي تم التخطيط له هو روس هيمسويرث، وهو مضيف إذاعي باللغة الإنجليزية. لم يتم تحديد أي موعد حتى نوفمبر 2008. وأعرب العديد من الأفراد البارزين عن دعمهم، بما في ذلك ستينغ، ترودي ستايلر، جولي كريستي، ديفيد غيلمور، غراهام ناش، بيتر غابرييل، ذا بروكلايمرز، بوب غيلدوف، كريسي هيندي، ديفيد كاميرون، بوريس جونسون، ستيفن فراي، وتيري وايت. اقترح كل ذلك، على الأقل، يجب أن يحاكم في المملكة المتحدة.
في أغسطس 2009 ، ذكرت صحيفة «ذي هيرالد» في غلاسكو أن صاحب شركة سكوت لوقا هيرون سيدفع 100 ألف جنيه إسترليني مقابل تكاليف ماكينون القانونية في حال تم تسليمه إلى الولايات المتحدة.
في مقال آخر في The Herald ، أعرب جوزيف غوثينز، الابن، وهو مكتب متقاعد من وكالة ناسا للمفتش العام، عن دعمه لـ غاري ماكينون. وقال غوثينز، وهو أيضا محامي دفاع جنائي أمريكي وعضو سابق في اللجنة الاستشارية لعدالة جنائية بولاية تكساس المعنية بالمخالفين ذوي الإعاقة الطبية والعقلية، إنه يخشى من أن غاري ماكينون لن يجد العدالة في الولايات المتحدة، لأن «النظام القضائي الأمريكي يتحول غض الطرف عن حاجات المرضى العقليين».
وانتقدت وسائل الإعلام المطبوعة والمطبوعة عبر المملكة المتحدة عملية التسليم وكانت صحيفة ديلي ميل واحدة من الصحف الشعبية العديدة التي شنت حملة لمنع تسليم جاري ماكينون إلى الولايات المتحدة.
وقفت جانيس شارب، والدة ماكينون، كمرشحة مستقلة في الانتخابات العامة عام 2010 في بلاكبيرن احتجاجًا على عضو البرلمان العمالي جاك سترو الذي كان وزيراً للخارجية عندما تم الاتفاق على معاهدة تسليم المجرمين وأنهت آخر من ثمانية مرشحين بنسبة 0.38٪ من الأصوات.
في 20 يوليو 2010 ، أثار توم برادبي، محرر ITN السياسي، قضية غاري ماكينون مع الرئيس الأمريكي باراك أوباما ورئيس الوزراء ديفيد كاميرون في مؤتمر صحفي مشترك في البيت الأبيض ردوا بأنهم ناقشوا ذلك ويعملون على إيجاد «الحل المناسب».
بيانات إلى وسائل الإعلام
اعترف غاري ماكينون في العديد من التصريحات العلنية بأنه حصل على وصول غير مصرح به إلى أنظمة الكمبيوتر في الولايات المتحدة بما في ذلك تلك المذكورة في لائحة الاتهام الأمريكية. ويقول إن دافعه، المستمد من التصريح الذي أدلى به نادي واشنطن للصحافة في 9 أيار / مايو 2001 من قبل «مشروع الكشف»، كان العثور على أدلة على الأجسام الغريبة، وتكنولوجيا مضاد الجاذبية، وقمع «الطاقة الحرة»، وكلها يذكر ليثبت من خلال أفعاله.
في مقابلة بثها التلفزيون على برنامج بي بي سي للنقر ،  ذكر ماكينون أنه كان قادرا على الدخول إلى شبكات الجيش ببساطة عن طريق استخدام برنامج بيرل الذي بحث عن كلمات سر فارغة. وبعبارة أخرى، يشير تقريره إلى وجود أجهزة كمبيوتر على هذه الشبكات مع تنشيط كلمات المرور الافتراضية.
في مقابلته مع هيئة الإذاعة البريطانية، ذكر أيضًا «مشروع الإفصاح» أنه «بعض الأشخاص الموثوقين جدا، الذين يعتمدون على الجميع، كلهم يقولون نعم، هناك تكنولوجيا UFO ، هناك مضاد للجاذبية، هناك طاقة مجانية، ومن خارج الأرض في الأصل ولقد استولوا على مركبة فضائية وعكسوا هندستها.» وقال إنه تحقق في ادعاء خبير في وكالة ناسا للصور الفوتوغرافية أنه في المبنى 8 في مركز جونسون للفضاء، تم تنظيف الصور بانتظام من الأدلة على حرفة UFO ، وأكد ذلك، بمقارنة النسخ الأصلية الخام بالصور «المجهزة».وذكر أنه شاهد صورة مفصلة عن «شيء ليس من صنع الإنسان» و «على شكل سيجار» يطفو فوق نصف الكرة الشمالي، وبافتراض أن مشاهدته لن تتعطل بسبب الساعة، لم يفكر في التقاط الصورة لأنه كان «مبتهج»، وبالتالي لم يفكر في تأمينها مع وظيفة التقاط الشاشة في البرنامج عند النقطة التي توقفت فيها اتصاله.
وثائق ناسا
في عام 2006، تم تقديم طلب قانون حرية المعلومات إلى وكالة ناسا عن جميع الوثائق المتعلقة بغاري ماكينون. تتألف وثائق ناسا من مقالات إخبارية مطبوعة من موقع Slashdot ، ولكن لا توجد وثائق أخرى ذات صلة. كان هذا منسقًا مع موظفي ناسا الذين يتصفحون مقالات على الإنترنت عن غاري ماكينون. تكون سجلات نشاط التصفح في المجال العام.
تم تحميل وثائق FOIA على الإنترنت للمراجعة ويمكن تنزيلها.
فندق ميدلاند (مانشستر)
لمحة تاريخية
إنه مبني عند تقاطع شارعي بيتر ستريت ولاور موسيلي ستريت المقابل لمحطة القطار المركزية في مدينة مانشستر، محطة السكك الحديدية للقطارات السريعة من ميدلاند إلى لندن سانت بانكراس، وقد تم تصميم الفندق من قبل تشارلز تربشو وتم بناءه بين عامي 1898 و 1903 لصالح شركة ميدلاند للسكك الحديدية بتكلفة تجاوزت مليون جنيه استرليني. في عام 1908 ذكرت صحيفة ريلوي نيوز أن الفندق قد استضاف أكثر من 70,000 نزيل في عامه الأول، واصفة إياه بأنه «قصر القرن العشرين». وكان هناك مسرح مبني خصيصاً للفندق يضم 1000 مقعد حيث أقيمت عروض الأوبرا والدراما والعروض الأولى لآني هورنيمان، بالإضافة إلى تراس على السطح حيث تم تأدية الرباعية الوترية.
وقد زعم القيّمون على فندق ميدلاند أنه كان محط أطماع أدولف هتلر، الذي كان مولعاً بفن العمارة، على اعتبار أن الفندق قد يكون المقر النازي الرئيسيفي بريطانيا. وقد تكهنت المخابرات الأمريكية أنه قد تم تجنب قصف منطقة مانشستر حول دار البلدية حتى لا يتم تدمير أو إلحاق الأضرار بفندق ميدلاند.
لقد كان فندق ميدلاند هو المكان الذي قابل فيه تشارلز ستيوارت رولز بفريدريك هنري رويس مما أدى إلى إنشاء رولز رويس المحدودة في عام 1904. وقد تناولت الملكة اليزابيث، الملكة الأم الغداء في مطعم ترافورد التابع للفندق في نوفمبر عام 1959 بعد حضور أداء رويال فارايتي في مسرح البالاس. هناك حادثة شهيرة حيث تم منع فرقة البيتلز من الدخول إلى المطعم الفرنسي لكونهم «يرتدون ملابس غير لائقة». ]
فن العمارة
لدى فندق ميدلاند هيكل فولاذي مكسو بالطوب الأحمر والطين البني وعدة أصناف من الجرانيت المصقولبالإضافة إلى طين بورمانتوفتس ليقاوم البيئة الملوثة لمدينة مانشستر. لدى البناء بعض القواسم المشتركة مع غيره من الأبنية في مانشستر والمزينة بأسلوب زخرفة الباروك العائدة لحقبة الملك إدوارد السادس عشرمثل محطة إطفاء طريق لندن ولانكستر هاوس.وقد تم تعيين المبنى كبناء من الدرجة الثانية * وهو مدرج من قبل لائحة التراث الإنجليزي.[1] وقد تم اختيار المبنى كثاني بناء مفضل في مانشستر من قبل قراء صحيفة مانشستر إيفنينغ نيوز في عام 2012.
الفندق
يقع الفندق بالقرب من المعرض المركزي فيمدينة مانشستر ومركز المؤتمرات في موقع المحطة السابقة، وقاعة بريدج ووتر والمكتبة المركزية في مدينة مانشستر.
كان يُعرف باسم فندق كراون بلازا مانشستر - تم شراء ميدلاند من قبل مجموعة باراماونت هوتيل (الآن بارسيلو المملكة المتحدة) في عام 2004.[11] تمت ترقية الفندق بكلفة ترميم بلغت 12 مليون جنيه استرليني وانتقلت ملكيته إلى كيوهوتيلز (كوينتيسينشال هوتيلز سابقاً)، شركة تابعة لمجموعة باراماونت. يضم الفندق 312 غرفة نوم داخلية و 14 جناحاً، ونادي صحي ومطعمين - الفرنسي ومستر كوبر هاوس آند جاردين.
المطاعم
المطعم الفرنسي، والذي تم وصفه من قبل دليل جود فود بأنه «أروع حجرة طعام في مانشستر»، كان واحداً من مطاعم ميشلين الأولى ذائعة الصيت في بريطانيا - وكُوفئ في عام 1974 في الدليل الأول. تم إعادة افتتاحه في مارس 2013 وقد صرح المدير سيمون روغان برغبته في إعادة تأسيسه إلى فخامته السابقة وقد تم تصنيفه في المرتبة الثانية عشر في قائمة أفضل المطاعم على الصعيد الوطني في السنة الأولى من افتتاحه وحصل على جائزة أفضل إدخال جديد من قبل دليل جود فود. وقد مُنح المطعم الفرنسي ثلاث روزتيس - الحد الأقصى المسموح به في السنة الأولى من الافتتاح.
دار السرور (كوهباية الشرقي)
دار السرور هي قرية تقع في إيران في قسم کوهبایة الشرقي الریفي. يقدر عدد سكانها بـ 169 نسمة.
كرايغ إيفانز
كرايغ إيفانز (15 نوفمبر 1971 في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كريكت بريطاني.
متة
أصل التسمية
أتت من كلمة إسبانية توصف بها في باراغواي تعني قرعة، أو جوزة أي الكاس الذي تشرب به (mate أو متة).
المتة (شاي الباراغوي)
(Mate (Paraguayan Tea
يجري تناول المتة شرابا ساخنا في البلدان التي تنمو فيها (يرفا) من يقطينة (المتة. فاكهة قرعية بصلية الشكل) (وصف شكل الوعاء الذي تشرب منه) باستخدام أنبوب معدني للمص يدعى بومبيللا أو أن تتناول بشكل المسحوق. تحرض المتة الشهية للطعام، ونظرا لاحتوائها الكافئين (0.5-1.5%) فهي من أهم أنواع النباتات المحتوية شبه القلوي التي يتناول مغليها في أمريكا الجنوبية. وتحتوي وسطيا نحو 12% بروتين خام، و 4.5% مواد ذوابة في الايثر، و 7.4% عديدات الفينول و 6% معادن. وتبلغ نسبة المادة الصلبة الكلية في أوراق المتة التي تذوب في مغلي المتة نحو الثلث، باستثناء الكافئين الذي لا يتجاوز ذوبانه 0.019-0.028% ، ويبقى نحو 50% منه مرتبط في الأوراق.