cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
إدارة أصول البنية التحتية
الأنشطة الرئيسية
الأنشطة الرئيسية لإدارة أصول البنية التحتية هي كما يلي.
جرد الأصول
جرد الأصول يتضمن قائمة الأصول المختلفة وموقعها وحالتها. تستخدم قواعد البيانات و نظم المعلومات الجغرافية لإنشاء مخزون جيد.
النمذجة التدهور
نمذجة التدهور هي عملية التنبؤ بحالة الأصول في المستقبل. هذا هو الأساس لإجراءات الصيانة في المستقبل. جمع البيانات هو نشاط مهم لتطوير نماذج التدهور. بيانات الحالة هي الأساس لتطوير نماذج التدهور.
مستوى الخدمة
يجب تحديد مستويات الخدمة وترتبط باستراتيجيات إدارة الأصول. يمكن أن يستند التعريف إلى الحالة المادية أو رضا العملاء.
التكلفة والتمويل
يجب تحديد الموارد اللازمة لتمويل مختلف التكاليف والمساهمات لكل مصدر. مصادر التمويل وعادة ما تكون الضرائب ورسوم المستخدم.
بول بيا
بول بيا (ولد 13 فبراير 1933) هو رئيس الكاميرون منذ 6 نوفمبر 1982.
تخرج من معهد العلوم السياسية في باريس عام 1961. لدى عودته إلى البلاد في عام 1962 دخل في خدمة الرئيس أحمدو أهيجو، ليصبح الأمين العام للرئاسة في 1968 ورئيس مجلس الوزراء في عام 1975. في عام 1982 استقال الرئيس بسبب مشاكل صحية واختير بيا خلفا له في عام 1984. تعرض لمحاولة انقلاب بقيادة أهيجو، لكنه واجهها بحملة تطهير ضد كل من تعاطف مع الرئيس السابق. في عام 1992 وبسبب الضغوط الداخلية والخارجية وافق على إجراء انتخابات بمشاركة جميع الأحزاب، لكن وجهت إليه تهمة الاحتيال بسبب الانتصار الكبير الذي حققه. أعيد انتخابه في 1997 و 2004، وسط ادعاءات خطيرة ضده تتهمه بالفساد والغش وبالجرائم ضد الإنسانية.
عصر الإباحية الذهبي
عصر الإباحية الذهبي أو بورنو شيك هو تعبير يشير إلى الفترة في تاريخ الفن الإباحي التجاري، وذلك بعد أن تم ذكر فيلم حلق عميق في برنامج جوني كارسون على التلفزيون عام 1972، وكان الفيلم قد حقق نجاحا كبيرا في شباك التذاكر على الرغم من كونه بدائيا وفقا للمعايير السائدة. ثم حققت أفلام أخرى النجاح على شباك التذاكر، وتلقت الاستحسان من قبل وسائل الإعلام الرئيسية. أصبح من الواضح أن عوائد شباك التذاكر للأفلام الإباحية ذات الميزانية المنخفضة للغاية يمكن أن تمهد الطريق لمزيد من التقدم في مجال إنتاج الاباحية، مما يجعلها منافسة قوية مع أفلام هوليوود. كان هناك قلق أن هذه الموجة قد تؤثر على هوليوود إن تركت دون قيود. في عام 1973 قامت المحكمة العليا في الولايات المتحدة بتسهيل مقاضاة الأفلام الإباحية بتهمة الفحش، مما حد من توزيع الأرباح وإمكانات هذه الأفلام بشكل كبير.
حلت أشرطة الفيديو في الثمانينات كبديل مفضل للأفلام الإباحية عوضا عن السينما، حيث أثبتت أنها أرخص في التكلفة. ونتيجة لذلك، تم إطلاق كلمة العصر الذهبي على الأفلام الإباحية التي أصدرت نحو المسرح والتي أنتجت بمعايير أعلى نسبيا.
الخلفية
تم إنتاج الأفلام الإباحية منذ بداية عهد السينما وأطلق عليها اسم "Stag film" بهدف عرضها في اجتماعات الرجال أو في بيوت الدعارة. وقد قوبلت برفض اجتماعي شديد في الولايات المتحدة لدرجة أن الرجال فيها كانوا يخفون وجوههم أحيانا بأساليب عدة كالشوارب المزيفة أو الأقنعة. قلة قليلة من الناس عرفوا بانهم مثلوا في أفلام إباحية، وغالبا ما يفترض أن الممثلين كانوا من المومسات أو المجرمين، مثل عضو المافيا فينسنت دروتشي الذي مثل في فيلم إباحي عام 1924. ومن الأمثلة التي خالفت القاعدة هي راقصة البرليسك كاندي بار، التي ظهرت في الخمسينات في فيلم أليك الذكي، حيث حققت درجة من المشاهير من خلال مشاركاتها.
خلال أواخر الستينات في الولايات المتحدة، كان إنتاج الأفلام الإباحية شبه منتظم ويتم في الخفاء وعلى نطاق متواضع. وظهر فيها ممثلون مثل إريك ادواردز وجيمي جيليس وآخرون، التي كانت أفلاما صامتة بالأبيض والأسود وبجودة منخفضة وتعرض في محلات أفلام الراشدين حول تايمز سكوير. وتم توزيع الأفلام الاباحية المنتجة في نيويورك في كل البلاد من خلال عضو المافيا روبرت دي برناردينو. لم يكن فيلم حلق عميق أول فيلم إباحي يصدر نحو المسرح في الولايات المتحدة، لكن لم يحقق أي فيلم قبله الاهتمام الشعبي والإعلامي، كما غير نظرة المجتمع اتجاه الأفلام الإباحية.
1972: حلق عميق
بدأ العصر الذهبي في عام 1972 مع فيلم حلق عميق. وتم عرضه أول مرة رسميا في المسرح العالمي في نيويورك يوم 12 يونيو وتم الإعلان عنه في صحيفة نيويورك تايمز. حقق الفيلم أرباحا كبيرة، إلا أن أحدافراد طاقم الفيلم قال أن الفيلم لم يحقق النجاح إلا بعد أن تكلم عنه جوني كارسون في برنامجه. حقق الفيلم المرتبة الثانية ضمن أنجح الأفلام الإباحية في فترة 1972 – 1973، خلف فيلم «الشيطان في السيدة جونز» و«خلف الباب الأخضر».
1973: الشيطان في السيدة جونز
احتل فيلم الشيطان في الآنسة جونز المرتبة السابعة في قائمة فارايتي لأعلى عشرة الأفلام ربحا لعام 1973، وذلك رغم عدم توفر آليات التسويق الواسعة لدي طاقم الفيلم وكذلك حظره في أماكن كثيرة من الولايات المتحدة لستة أشهر (حتى قضية ميلر ضد كاليفورنيا). رأى روجر ايبرت أن أرباح الأفلام الاباحية كانت مبالغ بها كوسيلة لغسيل أرباح الأنشطة غير المشروعة؛ وبذلك يتم الإعلان عنها ودفع الضرائب عليها. اعتبر التسجيل الصوتي والتصوير السينمائي والقصة في فيلم الشيطان في الآنسة جونز أفضل بكثير من أي فيلم اباحي سابق. أما بطلة الفيلم، جورجينا سبيلفين، التي شاركت في عرض برودواي الأول لمسرحية لعبة البيجاما، فقد جمعت الجنس مع التمثيل فرأى الجمهور أتن أداءها مقنع مثل الأفلام السائدة. ووفقا لمراجعة فارايتي للفيلم، فقد اقتربت من الاباحية لتصبح شكلا من اشكال الفن، وهو ما قد يصعب على النقاد تجاهله في المستقبل"، كما تمت مقارنة القصة بمسرحية لا مخرج للفيلسوف جان بول سارتر. وأنهى بالقول "عرض هذا الفيلم ذو الجودة التقنية العالية في سينما جنس عادية هو بمثابة رميه في كومة قمامة".
بورنو شيك
في عام 1973 نشرت مقالة من خمس صفحات في مجلة نيويورك تايمز تصف ظاهرة الاباحية التي تتم مناقشتها علنا من قبل المشاهير، وتؤخذ على محمل الجد من قبل النقاد، وهو تطور وأشار إليه رالف بلومنتال من صحيفة نيويورك تايمز بأنه «إباحية أنيقة» أو «بورنو شيك». وأعرب البعض عن رأيهم القائل بأن الأفلام الإباحية ستواصل توسعها نحو المسارح الأمريكية، كما أن صناعة السينما السائدة ستنجذب نحو تأثير الاباحية.
قضية ميلر ضد كاليفورنيا (1973)
أعادت قضية المحكمة العليا ميلر ضد كاليفورنيا لعام1973 تعريف الفحش من «أنه دون أي قيمة تعوضه اجتماعيا» إلى أن يفتقر إلى «القيمة الأدبية والفنية والسياسية أو العلمية». الأهم من ذلك انها أدخلت المعيار الذي لم يحمي الفحش داخل إطار التعديل الأول، وأعطت القضاة المحليين فسحة لمصادرة وتدمير طبعات الأفلام المحكوم عليها بانتهاك لمعايير المجتمع المحلي. وبهذا أضعف قرار المحكمة توزيع الأفلام الاباحية.
تمت ملاحقة الأفلام الشهيرة قانونيا مثل الشيطان في الآنسة جونز، وكذلك حلق عميق ووراء الباب الأخضر، وذلك خلال النصف الثاني من عام 1973؛ وأغلقت عدة من دور العرض الإباحية في أمريكا، وتم حظرها تماما في كثير من الأحيان. ولم تعد الأفلام الاباحية بارزة في التيار السائد حتى ظهور الإنترنت في التسعينات.
ما بعد عام 1973
في أعقاب قرار المحكمة العليا والذي وضع عوائد شباك التذاكر الجماعية بعيدا عن متناول الأفلام الإباحية، لم تحافظ الأفلام على جودتها بميزانياتها المتواضعة نسبيا، الأمر الذي لم يحقق انتقال للجريمة المنظمة في هوليوود. إلا أن الأفلام الإباحية استمرت في السوق كتجارة مربحة، وازدهرت خلال ما تبقى من السبعينات، وأطلق لقب «نجوم» على ممثليها. على أن النبذ الذي واجهته الصناعة بشكل عام جعل الممثلين يستخدمون أسماء مستعارة. وكان ظهور الممثل في أفلام اباحية قد يضع حدا لعمله في السينما السائدة. إلا أن بعد الأفلام في تلك الفترة بدأت بدأت تنال إعجاب العامة مثل أليس في بلاد العجائب عام 1976، الذي حقق أكثر من 90 مليون دولار عالميا. كما يرى بعض مؤرخي الأفلام أن فيلم The Opening of Misty Beethoven اعتمد على أساليب متقنة في النص والمواقع كما في السينما السائدة بلوغ مستوى السائد في قصة ومجموعات، على الرغم من كان المبتدئ لاعب يؤدي الإناث فشلت بعناية.
بشكل عام، فقد حاكت الأفلام الاباحية بعد عام 1973 الأفلام السائدة صناعة وذلك لوضع إطار لتصوير النشاط الجنسي لتأمين حجة «الجدارة الفنية» ضد اتهامات الفحش. إلا أن صناعة الإباحية ظلت عالقة على مستوى «اليوم الواحد»، حيث أن أغلب المشاركين يتم توظيفهم ليوم واحد فقط. كما أن التكنولوجيا الثقيلة وقتها كانت تعني تصوير مشهد بسيط عدة مرات ما يستغرق ساعات بسبب الحاجة لوضع الكاميرا بوضعيات محددة لتصوير لقطة واحدة. كما أن التمثيل المتكرر طوال اليوم كان يمثل مشكلة بالنسبة للرجال دون المنشطات الجنسية. تركز الإنتاج في نيويورك حيث كان يعتقد بشكل كبير أن الجريمة المنظمة تسيطر على جميع جوانب الإنتاج وتمنع دخول المنافسين. ورغم أن ميزانياتها كانت عادة منخفضة جدا، فقد كانت تحوز على نوع من التقدير، وإن تم إنتاجها من قبل مجموعة أساسية تبلغ ثلاثين فردا، وبعضهم لديهم وظائف أخرى. وكان العديد منهم ممثلين مدربين على الحوار عند الحاجة. ومع ذلك، سخر بعض المشاركين من فكرة أن وصفهم بالممثبين. وبحلول الثمانينات ظهرات أشرطة الفيديو المنزلية وأنهت العصر الذهبي فلم يعد الناس يذهبون لدور السينما لمشاهدة الجنس.
نقد الحركات النسوية
كان العصر الذهبي فترة من المواجهات بين المواد الإباحية والموجة النسوية الثانية. حيث قامت الحركات النسوية الراديكالية والثقافية، إلى جانب الحركات المسيحية والدينية والمحافظة بمهاجمة المواد الإباحية، في حين كانت نسويات أخريات يؤيدن الإباحية، مثل كاميل باليا، التي نشرت ما عرف باسم حركات الجنس الإيجابي، وذلك في عملها «شخصيات جنسية». تقبلت باليا وغيرها من النسويات أو مؤيدات الإباحية الحركة الاباحية كجزء من الثورة الجنسية ومواضيعها التحررية الجنسية، مثل استكشاف ثنائية الميول والتبادل، ودون تدخل حكومي. وكان دعم من الناقدات النسويات أساسيا لفترة «البورنو شيك» القصيرة.
نجوم العصر الذهبي
اشتهر العديد من الممثلين في فترة العصر الذهبي ومنهم:
وقد دخل عدد من نجوم العصر الذهبي في تقرير ريالتو، مبادرة لجمع التاريخ الشفهي على الإنترنت لحفظ أسماء المشاركين في بدايات هذه الصناعة.
نجوم الموجة الثانية
في زمن بروز الموجة الثانية، وكانت الأفلام تتجه بشكل مباشر نحو الإصدار النار على أشرطة الفيديو المنزلية. وتمكن نجوم الأفلام الإباحية من الشسيطرة على مسيرتهم المهنية بارتفاع شعبيتها. حيث جون هولمز في سلسلة أفلام خاصة به من إخراج بوب شين. وكانت ليزا دي ليو أول ممثلة إباحية توقع عقدا حصريا مع شركة إنتاج إباحية كبرى، وهي فيفيد فيديو، ومثلت مارلين تشامبرز في الأفلام السائدة، وكان من قلائل من تخطوا عالم الاباحية نحو السينما العامة.
المنتجون
من المنتجين الرئيسيين خلال الموجة الأولى من العصر الذهبي ما يلي:
مع صعود أشرطة الفيديو، برزت استوديوهات أخرى مثل في سي أيف بيكتشرز وشركة كاباييرو للفيديو المنزلي.
أفلام من الفترة
بعض الأفلام الإباحية الأكثر شهرة من الفترة ما يلي:
أحمد بن محمد بن عبد القادر
أحمد بن محمد بن عبد القادر (1240-1318هـ | 1824-1900م) المعروف بأبي العباس الكَرْدودي الكلالي الحسني، من رجال السفارات. كاتب وله شعر، وهو من أهل مدينة فاس. ولد وتعلم وتنقل في الكتابة الديوانية. عُيّن كاتباً لوزارة الخارجية، وقد قام بمهمات إدارية وانتُدب كاتباً للقائد المعطي بن عبدالكبير الشاوي في سفارة فرنسا، وقال صاحب الإعلان بمن حل بمراكش: "وحمّله السلطان مولاي الحسن المراقبة على السفير، لأن للسلطان في اعتقاد صدق. وانتُدب أيضاً في سفارة القائد عبدالصادق بن أحمد الريفي إلى إسبانيا "سنة 1302هـ" ثم مع النائب الطريس "سنة 1305هـ" في سفارة إلى إيطاليا لمقابلة البابا ليون الثالث عشر. وبعد وفاة السلطان المولى الحسن استقر كاتباً في ديوان الصدارة. توفي أحمد بن محمد بن عبد القادر في مدينة فاس، وفي رحلته الثاني ألّف كتاباً سماه "التحفة السنية للحضرة الحسنية بالمملكة الإصبنيولية".
براهيم دياز
براهيم عبد القادر دياز (؛ مواليد 3 أغسطس 1999) هو لاعب كرة قدم إسباني يلعب في مركز الوسط الهجومي مع ريال مدريد في الدوري الإسباني، كما يلعب مع منتخب إسبانيا لكرة القدم. وسبق وأن لعب لنادي مانشستر سيتي الإنجليزي وإيه سي ميلان الإيطالي.
مانشستر سيتي
بدأ براهيم مسيرته المهنية في نادي مسقط رأسه مالقا، قبل أن ينتقل إلى مانشستر سيتي في عام 2015 بعمر الـ16 سنة مقابل 200.000 جنيه إسترليني. في 21 سبتمبر 2016، شارك دياز في أول مباراة له مع الفريق الأول للسيتي، حيث حل بديلا في الدقيقة 80 محل كيليتشي إيهيناتشو في مباراة لكأس رابطة الأندية الإنجليزية المحترفة ضد سوانزي سيتي. بعد خمسة أيام، وقع أول عقد مهني له مع سيتي لمدة ثلاث سنوات.
في 27 يوليو 2017، شارك براهيم بديلاً أمام ريال مدريد في مباراة ودية في الكأس الدولية للأبطال وسجل الهدف الأخير من مباراة الفوز 4–1. في 21 نوفمبر 2017، شارك براهيم في أول مباراة له في دوري أبطال أوروبا ضد فاينورد، في الوقت بدل الضائع، حيث حل محل رحيم ستيرلينغ.
في 19 ديسمبر 2017، شارك براهيم كأساسي لأول مرة مع الفريق، حيث لعب 88 دقيقة ضد ليستر سيتي في كأس رابطة الأندية الإنجليزية. شارك لأول مرة في الدوري الإنجليزي الممتاز في 20 يناير 2018، في مباراة الفوز 3–1 على نيوكاسل يونايتد. وفي 13 مايو، حصل على ميدالية بطل الدوري بعد مشاركته بشكل متقطع في أربع مباريات في الدوري خلال الموسم.
في 5 أغسطس 2018، لعب براهيم الـ15 دقيقة الأخيرة بدلاً من فيل فودين في مباراة الفوز 2–0 على تشيلسي في درع الاتحاد الإنجليزي 2018. في وقت لاحق من ذلك الموسم، سجل براهيم أول هدف له في مسيرته مع السيتي، حيث سجل هدفين في مباراة الفوز 2–0 على نادي فولهام في 1 نوفمبر.
ريال مدريد
بعد الإشاعات حول موضوع انتقاله، إلى جانب عقده مع مانشستر سيتي الذي ينتهي في يونيو 2019، انضم براهيم إلى ريال مدريد في 6 يناير، مقابل 15.5 مليون جنيه إسترليني (17 مليون يورو). كما أن عقده الذي يربطه مع النادي الملكي حتى عام 2025 تضمن عدة إضافات محتملة، والتي قد ترفع قيمة انتقاله إلى 22 مليون جنيه إسترليني (24 مليون يورو). كما شمل الانتقال بنوداً تنص على السيتي سيحصل على 15% في حال قرر الانتقال من الريال مستقبلا، والتي سترتفع إلى 40% في حال خروج براهيم من مدريد إلى «نادي آخر من مدينة مانشستر غير السيتي».
شارك براهيم في أول مباراة له مع ريال مدريد 9 يناير. حيث دخل كبديل في الدقيقة 78 أمام ليغانيس في دور الستة عشر من كأس ملك إسبانيا، وانتهت المباراة بفوز الملكي 3–0. وشارك لأول مرة في الدوري بعد أربعة أيام، عندما دخل كبديل في مباراة الفوز 2–1 على ريال بيتيس.
لعب ست مباريات خلال موسم الدوري، حيث فاز ريال مدريد بلقب الدوري الإسباني لموسم 2019–20.
ميلان (إعارة)
في 4 سبتمبر 2020، أعلن ريال مدريد أن إبراهيم سيُعار إلى نادي ميلان لموسم 2020–21.
مسيرته الدولية
ولد براهيم في إسبانيا لأبوين إسبانيين من مليلية، لكنه مؤهل للعب مع المغرب بسبب جدته لأبيه. براهيم لاعب دولي مع إسبانيا، وقد شارك لأول مرة في سن السادسة عشر، حيث تلقى المديح عن أداءه في بطولة أوروبا تحت 17 سنة لكرة القدم لعام 2016.
الإنجازات
مانشستر سيتي
ريال مدريد
ميلان
ديكاتور (إنديانا)
ديكاتور هي مدينة تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة آدمز (إنديانا). يقدر عدد سكانها بـ 9,405 نسمة ومساحتها 15.00 كم2 ووترتفع عن سطح البحر 244 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لديكاتور في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان ديكاتور 9,528 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 3,960 أسرة وعدد العائلات 2,570 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 4,190 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 94.64% من البيض و 0.35% من الأمريكيين الأصليين و 0.36% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.06% من سكان جزر المحيط الهادئ و 0.24% من الأمريكيين الأفارقة و 0.78% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 3,960 أسرة كانت نسبة 32.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 48.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 12.2% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 35.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 31.4% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 13.7% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.00، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.39. بلغ العمر الوسطي للسكان 35 عاماً. وكانت نسبة 26.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.8% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 28.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 20.5% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 94.9 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 90.5 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 37,234 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 44,722 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 31,819 دولار مقابل 24,310 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 18,186 دولار. وكانت نسبة 5.6% من العائلات ونسبة 7.7% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 9.7% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 11.3% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان ديكاتور 9,405 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 4,011 أسرة وعدد العائلات 2,511 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 4,427 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 94.7% من البيض و 0.4% من الأمريكيين الأصليين و 0.4% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.5% من الأمريكيين الأفارقة و 1.4% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 4,011 أسرة كانت نسبة 31.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 43.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.6% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.4% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 37.4% من غير العائلات. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.92، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.32. بلغ العمر الوسطي للسكان 37.2 عاماً. وكانت نسبة 24.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 25.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 25.7% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 48.4% ذكور و51.6% إناث.
ليتما
ليتما (تُنطق: ديتيما؛ تُنطق أيضًا ديـتما؛ المفرد: تِما، باللغة السوتية Sesotho يعنى «النص» أو «الأرض المحروثة») هي شكل من أشكال الفن الجداري لسيسوتو المؤلف من أنماط هندسية زخرفية ورمزية، ترتبط بشكل شائع بتقاليد سيسوتو التي تمارس اليوم في ليسوتو والمناطق المجاورة لها في جنوب أفريقيا. تنتج نساء باسوتو الليتما على الجدران الخارجية وداخل المساكن عن طريق النقش والطلاء والقوالب البارزة و / أو الفسيفساء. عادةً ما يتم ترتيب وتنسيق الأنماط الهندسية أو نقشها/ حفرها في الطبقة العلوية المبللة من الطين الطازج والجبس الحيوانى (الروث) للجدار، وبعد ذلك يتم رسمها باستخدام صبغات الأرض أو في العصر الحديث بالطلاء المُصنّع. غالبًا ما تحاكي الأنماط الحقول المحروثة من خلال نسيج ممشط، أو تشير الأنماط إلى الحياة النباتية، وفي كثير من الأحيان إلى جوانب أخرى من العالم الطبيعي، مثل الإشارة إلى حيوان الطوطم العشائري.
الليتما مؤقته وسريعه الزوال. قد تجف وتنهار أو تجرفها الأمطار الغزيرة. من الشائع أن تقوم نساء قرية بأكملها بتقديم طلب ليتما في مناسبات خاصة مثل حفل زفاف أو احتفال ديني.
علم أصول الكلمات
كما أشار جارى ڤان ويك (1993: 84) في تحليله لأصل اسم السيسوتو الذي يشير إلى «الفن الجداري لسيسوتو»، ليتما تشير أيضًا إلى المفاهيم المرتبطة بـ «الأراضي المحروثة»، والتقليد الزخرفي هو رمزياً مرتبط بالزراعة من نواح كثيرة. وهو مشتق من الفعل الجذري - ليماlema (في صيغة المصدر، هو ليماho lema «للزراعة»)، وهو انعكاس لجذر Proto-Bantu * - ديم dɪ̀m- «للزراعة (خاصة مع مجرفة)».
الإملاء (قواعد الكتابة) l في li- (فئة 10 noun class بادئة لأسماء سيسوتو) تنطق [d] في سيسوتو نظرًا لأن [d] هو بدل صوتي allophone لـ /l/ يحدث قبل حروف العلة القريبة، / i / و / u /. يمكن أن تحتوي الإملاء e على ثلاث قيم محتملة في لغة سيسوتو: / ɪ / و / ɛ / و /e/. في الليتما يتم نطق/ɪ/ ، وفقًا لجذر Proto-Bantu.
تصميم
تتميز أنماط الليتما بتماثل متعدد المراحل. يتم ترتيب الأنماط بشكل عام في خلايا مربعة. ينقسم الجدار المراد تشكيله إلى شبكة لتشكيل الخلايا. يتم تطبيق كل خلية بنفس النمط، والذي يتم عادةً تدويره أو عكسه من خلية إلى أخرى. وبالتالي، فإن تناظر النمط العام يعتمد على التناظرات الموجودة في النمط الأساسي.
هناك تصميمات ذات محور انعكاس واحد فقط في الأنماط الأساسية ينتج عنها انطباع عام بالتدفق في اتجاه واحد. الأنماط الأساسية الأخرى لها عدة محاور للتناظر أو التناظر الدوراني، وتعطي النمط العام انطباعًا زخرفيًا مسطحًا إلى حد ما. تصميم الألوان مقيد، وعادة ما يتم استخدام لونين فقط
تاريخ
تقليد الفن الجداري في جنوب إفريقيا ليس من أصول حديثة. في حين كشفت الحفريات في المواقع الأثرية في سوتو تسوانا عن أرضيات كوخ نجت من المتغيرات لما يصل إلى 1500 عام، فإن أقدم دليل على اللوحة الجدارية لسوتو تسوانا يعود إلى حوالي خمسة قرون (Grant جرانت 1995: 45 ؛ فان ويك 1998: 88). وهي تسبق فترة طويلة تقليد الرسم الجداري لندبيلي الذي انتشر عالميًا. بدأ في القرن التاسع عشر الندزونزا نديبيلي التقليد الفني الجداري المسمى إجوالو igwalo (المعروف على نطاق واسع باسم لوحة منزل نديبيلي)، ويقال إنه توليفة من تقاليد سوتو ديتيما الشمالية وتقاليد تصميم نغوني المستخدمة في زخرفة الخرز والفخار ونسج السلال.
السجل الاستعماري
واحدة من أقدم الروايات المكتوبة عن الفن الجداري باسوتو هي من قبل القس التبشيري. جون كامبل. في وصفه لعام 1813 لفن باتلهابينج (جنوب تسوانا)، ذكر كامبل ما يلي: «بعد أن سمعنا عن بعض اللوحات في منزل سالاكوتو، ذهبنا بعد الإفطار لمشاهدتها. وجدنا لهم تماثيل تقريبية للغاية لنمر الجمل، ووحيد القرن، والفيل، والأسد، والنمر، والباك، التي رسمتها زوجة سالاكوتو على الجدار الطيني، بالطلاء الأبيض والأسود. ومع ذلك، فقد تمت جيدًا كما توقعنا، وقد تؤدي إلى شيء أفضل»(Grant 1995: 43).
جمع المؤرخ جورج ستو حسابات كامبل ونشرها في كتابه The Native Races of South Africa (1905). نشر ستو أيضًا أقدم الرسومات المعروفة للليتما - نسخ لثمانية تصميمات من صنع «باكوينا» (العشيرة التأسيسية لأمة باسوتو)، والتي من المحتمل أن تكون قد رسمها بنفسه، بناءً على رسالة غير منشورة من قبل ستو في مكتبة جنوب إفريقيا والتي فيها يروي زيارة باكوينا كرال المدمرة (Van Wyk 1998: 89). أظهرت رسومات ستو لوحات مزخرفة مماثلة للنقوش الليتما التي لا تزال تُصنع حتى يومنا هذا، بالإضافة إلى أنماط مرسومة من النقاط والمخططات والمثلثات والمتعرجة المنفذة بألوان محدودة.
في كتابه عام 1861، استذكر المبشر الفرنسي يوجين كاساليس أنماط الليتما التي اختبرها وعاشها منذ أن استقر بين باسوتو في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، واصفًا التصاميم بأنها «عبقريه»، مما يوحي بتصميمات أكثر تعقيدًا من نماذج باكوينا التي أعيد إنتاجها (Van Wyk 1998: 89). لم تتضمن وثائق ستو Stow أي تصميمات تتضمن أشكالًا نباتية مثل تلك التي شوهدت في الليتيما الحديثة. يقترح Van Wyk (1994) أن التصميمات المنحنية الأكثر حداثة و «تعقيدًا لها نكهة فيكتورية أو إدواردية مميزة ربما تأثرت بالمنتجات الأوروبية في مطلع القرن مثل أنماط المشمع (ارضيه لينولْيُوم) والقوالب المصنوعة من الحديد الزهر والدانتيل».
إحياء معاصر
يفصل قرن تقريبًا بين رسومات ستو عن تلك التي رسمها طلاب كلية ليسوتو الوطنية لتدريب المعلمين في عام 1976 (Van Wyk 1989: 89). أمر بنديكت ليرا موثيب، وهو محاضر فني في الكلية في ذلك الوقت، الطلاب بنسخ تصميمات الليتما لأغراض استخدامها في دروس الهندسة في الفصل وكنسخ لمطبوعات البطاطا. والأهم من ذلك، أنها كانت محاولة من قبل موثيبي لإحياء الاهتمام بما اعتبره تقليدًا جديرًا بالاهتمام في سيسوتو. استخدم غاري فان ويك هذه الرسومات خلال بحثه الميداني المكثف في جنوب إفريقيا وليسوتو من 1991-1994، حيث سجل ردود فعل النساء على الأنماط التاريخية، بما في ذلك الأسماء والمعاني التي نسبوها إليها، ثم أعاد نشر العديد من الرسومات لاحقًا. وجد أنه على الرغم من أن العديد من الأنماط النباتية المحددة (مثل «البطيخ») التي تم تسميتها في السبعينيات قد تم نسيانها بحلول التسعينيات وأدرجت تحت فئة وصفية عامة من "blomme"، ومع ذلك، فإن الكلمة الأفريقية التي تعني «الزهور» حافظ هذا التصنيف على الارتباط الرمزي الوثيق بين المرأة والخصوبة الخضرية أو النياتيه، المرتبط بالأدوار التقليدية للمرأة كمزارعات وحاصدات. علاوة على ذلك، كانت بعض الأنماط التي سجلتها موثيبي لا تزال قابلة للتعرف عليها ويتم إنتاجها في أوائل التسعينيات، مثل تلك التي تشير إلى لوحة مارابارابا، وهي لعبة محلية شهيرة مثل لعبة الداما (1998: 90-91).
رمزية
البحث الذي أجراه فان ويك وماثيوز في أواخر الثمانينيات ومنتصف التسعينيات، وتتوج في كتابين مصورين فوتوغرافيين بعنوان المنازل المطلية بأفريقيا، مساكن باسوتو بجنوب إفريقيا (فان ويك، 1998) والجدارية الأفريقية (تشانكويون وماثيوز، 1989)، يقترح أن فن الليتما لا يمكن فهمه من الناحية الجمالية البحتة.
في العديد من الأعمال حول هذا الموضوع، صرح جاري فان ويك (1993، 1994، 1996، 1998) أن جداريات سيسوتو هي شكل من أشكال الفن الديني، وتناشد الأسلاف للمطر الذي يوفر الخصوبة التي تغذي الحقول وبالتالي تحافظ على القطعان والمجتمع البشري.
ويقول إن الجداريات يمكن اعتبارها صلوات بالرسم، إذا كان الأسلاف راضين، فإنهم يوفرون المطر الذي يغسل الجداريات، وتبدأ دورة الحياة من جديد.
من الملائم أن تكون اللوحات الجدارية من إنتاج نساء مرتبطات رمزياً بالمنزل، وهو ما يمثل مجاز/استعارة للرحم والخلق، وللمجال النباتي الذي ترتبط به النساء من خلال أدوارهن التقليدية كمزارعات وحاصدات، ومن خلال عدة رموز نباتية أخرى.
تنص أسطورة الخلق لباسوتو، على سبيل المثال، على أن الدولة نشأت من مكان مظلم في أعماق الأرض من خلال طبقة من القصب/الخيزران/الغاب.
وفقًا لذلك، كان من المعتاد عند ولادة الطفل داخل المنزل الارضى/ الترابي، الذي تم بناؤه في الأصل على شكل مبنى قباني (كوخ الإسكيمو)، وبالتالي يشبه الرحم، لوضع قصبة في مدخل المنزل حتى «يعبر الطفل القصبة» ليخرج إلى ضوء النهار (فان ويك 1998: 103-107).
وبالمثل، ترتدي المبتدئات قناع القصب، وأثناء بداية حبسهن نسج حصائر القصب.
«يتم الاحتفال بخصوبة الحقول والمرأة في تكوين الأزهار المتألقة والسعف المتطايرة والأوتار الحلزونية والبراعم. . . نظرًا لأن العمل الزراعي كان تقليديًا عملًا نسائيًا، يمكن النظر إلى النساء اللائي يزينن المنازل على أنهن يصورن هذا العمل في الحقول على جدرانهن.
وبالتالي، فإن الجداريات هي مناظر طبيعية أفريقية، وتتألف من نفس المناظر الطبيعية التي تمثلها»(Van Wyk 1994)، يتجلى هذا بشكل كبير في أنماط الليتما التي تتكون فقط من تمشيط غير ملون في الوحل، وهي تحاكي بشكل كبير مظهر الحقل المحروث.
وجد فان ويك أن المغرة الحمراء، المسماة ليتسوكو ، أو «دماء الأرض»، ترمز إلى الخصوبة ودم الحيض والتضحية، مما يؤكد الصلة الرئيسية بين الأسلاف والخصوبة ومراعاة حقيقة أن المغرة الحمراء متداخلة دائمًا في كل مخطط رسم.
ذكر توم ماثيوز في كتاباته (مدعومة بالصور التي التقطها ابنه بول تشانكويون) أن الزهور والنقاط كانت رموزًا للخصوبة. علاوة على ذلك، ذكر أن أنماط شيفرون تمثل الماء أو الأرض غير المستوية بينما المثلثات هي رموز تدل على ذكر وأنثى (Changuion & Matthews، 1989: 9، 19,55).
في الدراسة التي أجرتها CUT ، لم يكن لدى أي شخص على دراية بفن الليتيما (Bekker و Thabane و Mothibe) أو فنانو الليتما الممارسون أي معرفة ذات أهمية أعمق بخلاف تلك المتعلقة بتجميل المنزل لأغراض جمالية. لكن بعض الفنانين الذين تم سؤالهم شاركوا بآرائهم فيما يتعلق بإمكانية المعنى الرمزي. وفقًا للفنانين في فري ستيت، ربما تكون أمهاتهم (وكثير منهم من ليسوتو) على دراية بهذه المعاني، لكنهم لم يشاركوا هذه المعلومات معهم أثناء التدريس.
نظام الكتابة
ادعى أحد المعلقين المشهورين أن الليتما تمثل نظام كتابة لوغوغرافي قديم من باسوثو Basotho. كما هو مذكور أعلاه، من المحتمل أنه كان هناك دائمًا منطق رمزي مرتبط بـ لتيما Litema (ربما يمكن مقارنته بتقليد رموز Adinkra في غرب إفريقيا)، ولكن هناك القليل من الأدلة لتأكيد الوجود التاريخي لسجل رسمي من النوع الذي تم تمثيله في الهيروغليفية المصرية أو الأحرف الصينية.
ومع ذلك، هناك بالفعل نظام كتابة معاصر (على وجه التحديد، مقطع صوتي مميز) مرتبط بـ Litema ، والذي يمكن استخدامه لكتابة Sesotho (وجميع لغات البانتو الجنوبية الأخرى). يطلق عليه Ditema tsa Dinoko («مقطع Ditema») ويُعرف أيضًا باسمه الزولو، Isibheqe Sohlamvu ، والعديد من الأسماء الأخرى ذات الصلة بلغات مختلفة.
ميغ ويتمان
نشأتها والتعليم
ولدت ويتمان في قرية كولد سبرنج، نيويورك؛ وهي ابنة لمارجريت كوشينغ، وهندريكس هاليت ويتمان، الابن. كان رابع جد لها من عائلة والدها، إلناثان ويتمان، عضوًا في مجلس نواب نوفا سكوتيا. ومن جهة والدها أيضًا، فهي حفيدة الجد الثالث، للسيناتور الأمريكي تشالرز فارويل، من ولاية إلينوي. ومن جهة والدها، فهي حفيدة المؤرخ والفقيه مونرو سميث؛ وحفيدة الجد الثاني لوالدتها، الجنرال هودي كوبر. ويشار إلى أن جدتها من جهة والدها، أديلايد شاتفيلد تايلور، هي أخت الاقتصادي واين شاتفيبد تايلور. التحقت ويتمان بالمدرسة الابتدائية في كولد سبرنج في نيويورك، وأنهت دراستها بعد ثلاث سنوات في 1974. وفي مذكراتها، تقول ويتمان أنها كانت من أفضل عشرة طلاب.
ميغ تعد الأصغر بين 3 أشقاء. وكانت تحلم أن تصبح طبيبة يومًا ما، ولهذا درست العلوم والرياضيات في جامعة برينستون. لكن بعد قضائها فترة الصيف في تسويق الإعلانات لأحد المجلات، غيرت وجهتها لتدرس الاقتصاد؛ حاصلةً على درجة البكالريوس مع مرتبة الشرف عام 1977. وفي عام 1979، نالت ويتمان درجة الماجستير في إدارة الأعمال من كلية الأعمال بجامعة هارفارد. تزوجت ويتمان من جريفيث هارش الرابع، جراح الأعصاب بالمركز الطبي الواقع بجامعة ستانفورد. أنجبت ويتمان طفلان. اعتادت ويتمان العيش في مدينة أثرتون بولاية كاليفورنيا، منذ مارس 1998. وفي عام 2007، اكتمل بناء مجمع سكني بجامعة برينستون، وسمي بميغ ويتمان؛ تقديرًا لتبرعها بمبلغ 30 مليون دولار أمريكي لبنائه.
البداية
كانت بدايات ويتمان الوظيفية عام 1979؛ إذ شغلت منصب مدير الصنف بشركة بروكتر وغامبل بمدينة سنسناتي الواقعة بولاية أوهايو. ولاحقًا، عملت ويتمان مستشارةً بمكتب شركة باين وكومباني للاستشارات الإدارية، الواقعة بسان فرانسيسكو. ومع الوقت، تقلدت ويتمان العديد من المناصب الأعلى لتصل إلى منصب نائب أول لرئيس الشركة. وفي 1989، صارت ويتمان نائب رئيس التخطيط الاستراتيجي لشركة والت ديزني. وبعد عامين، عملت ويتمان لصالح شركة «سترايد رايت»؛ قبل أن تتقلد منصب الرئيس والمدير التنفيذي لشركة «فلورستس ترانسوورلد دليفري» عام 1995. و بصفتها مديرة تنفيذية لفرع بلاي سكول التابع لشركة هاسبرو؛ أشرفت ويتمان بدورها على إدارة وتسويق منتجي سيد بطاطس، وتليتبيز للأطفال في يناير 1997. كما قامت باستيراد برنامج الأطفال التلفزيوني تليتبيز من بريطانيا، وعرضه داخل الولايات المتحدة الأمريكية.
إيباي
بدأت ويتمان عملها بشركة إيباي في مارس 1998، حيث كان عدد موظفي الشركة 30 فقط، وعائدات سنوية تقدر بحوالي 4 مليون دولار أمريكي. وخلال فترة عملها مديرة تنفيذية للشركة ذاتها، ارتفع عدد موظفي الشركة ليصل إلى 15,000 ألف موظف، في حين بلغت عائدات الشركة السنوية 8 مليار دولار أمريكي. صحيفة الاقتصادي، ميغ ويتمان. . رئيسة شركة “إتش بي”، بتاريخ 2 أغسطس 2008 وفي يومها الأول، كان الموقع الإلكتروني لشركة إيباي بسيطًا، تطغى عليه ألوان الأبيض والأسود، وكلمات غليظة. وفي يومها الأول، أوقفت ويتمان الموقع عن العمل لثماني ساعات. وحينها، أعربت ويتمان عن مدى عشوائية هذا الموقع؛ ومن ثم أنشأت فريقًا تنفيذيًا جديدًا. نظمت ويتمان شركة إيباي من خلال تصنيفها إلى 23 تقسيم؛ ثم عينت لكل تقسيم مديرًا تنفيذيًا. بلغت عدد التقسيمات الفرعية 35,000 تقسيم، تحت مظلة ال 23 تقسيم الأساسية. وفي عام 2004، قامت ويتمان بإجراء العديد من التغييرات المحورية الخاصة بفريقها الإداري؛ حيث تولى جيف جوردون شركة باي بال، وأخذ مات بانيك على عاتقه العمليات الدولية؛ وأسندت العمليات داخل الولايات المتحدة الأمريكية إلى بيل كوب، التي أخذت شعار الولايات المتحدة الملون؛ في حين تميزت كل من مواقع العمليات الدولية بشعار تجاري مميز. اختارت ويتمان جون دوناهو ليتولى إدارة شركة إيباي في مارس 2005. ومن هذا المنطلق، أصبح مسؤولاً عن جميع عناصر أعمال التجارة الإلكترونية حول العالم لشركة إيباي. وأثناء فترة تولي ويتمان منصب المدير التنفيذي لشركة إيباي، أتمت صفقة شراء شركة سكايب مقابل 4,1 مليار دولار أمريكي نقدًا، بالإضافة إلى شراء أسهمها في سبتمبر 2005. وفي عام 2009، باعت إيباي شركة سكايب بقيمة قدرها 2,75 مليار دولار أمريكي. وفي 2011، اشترت شركة مايكروسوفت سكايب مقابل 8,5 مليار دولار أمريكي. وفي يونيو 2007، أثناء مقابلة مع رويترز، زعمت ويتمان طرد مساعدتها، موظفة الاتصالات يونغ مي كم. وفي سياق متصل من تلك الحادثة، قالت ويتمان: «في أي بيئة عمل تتسم بالضغوطات الشديدة، يعم التوتر». وقالت كيم: «نعم، إنه لحادث مؤسف. لكننا عالجناه وفقًا لطريق يخدم مصالح ويتمان وشركة إيباي». وقد تم حل المسألة بعد تسوية 200,000 دولار أمريكي. استقالت ويتمان من منصبها بشركة إيباي في نوفمبر 2007، لكنها احتفظت بمنصبها في مجلس إدارة الشركة، ومستشارة للمدير التنفيذي الجديد جون دوناهو حتى أواخر عام 2008. وفي هذ العام، أصبحت ويتمان عضوًا بقاعة مشاهير الأعمال الأمريكية. وفي لقاء صحفي مع صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل، ذكرت ويتمان: «طالما أقول أن عشرة أعوام تمثل وقتًا مناسبًا تقريبًا لتولي مهام منصب ما في شركة كالتي عملت بها». وأضافت: «حان الوقت لقيادة جديدة، منظور جديد، ورؤية جديدة». حصلت ويتمان على العديد من الجوائز والأوسمة جراء إنجازاتها لشركة إيباي. وفي أكثر من مناسبة، أدرج اسم ويتمان بين أكثر النساء نفوذًا حسب مجلة فورتشن. وفي مجلة هارفارد للأعمال، جاءت ويتمان ضمن أفضل الرؤساء التنفيذيين في العقد الماضي. وأدرجتها صحيفة فاينانشال تايمز بين أفض 50 شخصية بارزة أحدثت تغييرًا خلال العقد.
ومن خلال عملها بشركة إيباي، وجدت ميغ نفسها «النجمة الشهيرة» التي تحضر احتفالات آلاف من مستخدمي موقع الشركة والقيام بتوقيع الأقمصة والبطاقات التجارية. وفي الحقيقة فإن ويتمان ليست مجرد «أيقونة» فحسب، بل إنها الصديق الحميم لكافة مستخدمي موقع الشركة، وتقدر ميغ هذا الأمر بقوة وهي تردد دائمًا أن نجاح الشركة يتوقف دائمًا على نجاح عملائها. وربما كانت أهم صفة تتمتع بها ميغ أنها إنسانة عادية وأم حريصة وتتعامل مع الناس على هذا الأساس، بمعنى امتلاكها الوجه نفسه في المنزل أو الشركة. ومن الوهلة الأولى تبدو الفلسفة الاقتصادية للشركة بمنتهى البساطة، فأولاً يتم اختيار مكان التبادل التجاري عبر موقع إيباي الإلكتروني، وبعدها يقوم البائعون باستقطاب المشترين، وهؤلاء بدورهم يقومون بجذب المزيد من البائعين وهكذا دواليك. ولعل وايتمان وفريقها المخلص يقومان ببناء شركة المستقبل أو «موديل» مؤسسات القرن الواحد والعشرين التي تتمتع بأقل عدد من الموظفين، وبأكبر نسبة ممكنة من الأرباح المالية. ويمكن القول هنا أن ويتمان تتحلى بنوع من الإبداع والخيال، حتى أن السلطة أو القوة التي تتمتع بها ويتمان تعتبر هي الأخرى غير مألوفة، فهي لا تملك تلك السلطة المعروفة من «تحكم» و«سيطرة»، مثلما هو الحال مع الشركات التقليدية، بل على العكس من ذلك فإن ميغ تملك «سلطة» أكثر تعقيدًا، حيث يشير المراقبون إلى أنها قضية لا تتعلق بالتحكم أو السيطرة أو بمقدار حجم الشركة، بل إنها مرتبطة بشكل كبير بدائرة النفوذ. وبالطبع فهناك بعض الخطوات الأساسية التي ينبغي اتخاذها قبل توسيع دائرة النفوذ، مثل بناء المصداقية التي من الصعب هزها، والتي تتمثل بكل بساطة في أن تفعل ما تقول. ربما يبدو هذا الأمر عاديًا، لكن من المدهش عندما نرى أن عددًا غير قليل من المديرين التنفيذيين لا يتبعون مثل هذه القاعدة.
مجالس الإدارة
وحتى عام 2009، كانت ويتمان قد عملت في مجالس إدارة شركات: إيباي، ومجموعة سوميت بابلك، وشركة بروكتر وغامبل، وشركة دريم ووركس ستوديوز. كانت ويتمان قد عُينت في مجلس إدارة بنك غولدمان ساكس في أكتوبر عام 2002، وتبعتها باستقاله في ديسمبر 2002؛ وسط أزمة حول تلقيها أسهم من خلال العديد من الاكتتابات العامة التي كان يطرحها غولدمان ساكس، رغم أنها نفت حدوث ذلك مطلقًا. وفي مارس 2011، عُينت ويتمان مستشارةً لبعض الوقت لصالح شركة «بيكينز كوفيلد آند بايرز» لرأس المال الاستثماري.
فضيحة
بعدما تبرعت ويتمان بمبلغ 2,5 مليون دولار أمريكي لصالح مجموعة «سوميت بابلك» عام 2011، عُينت على الفور ضمن مجلس إدارة المجموعة ذاتها.
هوليت-باكارد
في يناير 2011، انضمت ويتمان إلى مجلس إدارة شركة هوليت-باكارد (HP). وفي 22 سبتمبر 2011، صارت ويتمان المديرة التنفيذية للشركة. وكخطوة منها نحو إحياء التركيز على قسم البحث والتطوير بشركة هوليت-باكارد، قامت ويتمان باتخاذ قرار رئيسي خلال السنة الأولى من توليها المنصب بإلزام الشركة بمواصلة تطوير قطاع أجهزة الحاسب الآلي. ويشار إلى إهمال المديرون قبلها لهذا القسم. فقد كانت شركة هوليت-باكارد (HP) التي على وشك التخلص من قسم تصنيع الأجهزة الشخصية التي تصنع الأنظمة الشخصية للحاسب الآلي وأنظمة التشغيل للأجهزة الذكية مثل النظام المفتوح المصدر ويب أو إس في العام الماضي على يد الرئيس التنفيذي السابق ليو أبوثيكر. وبالفعل كانت الشركة قد أنهت أكثر من 500 وظيفة في قسم الأجهزة الذكية. لكن ويتمان بعد وصولها إلى منصبها، قررت إلغاء القرار وأبقت قسم الأنظمة الشخصية وسمحت لمبرمجين أنظمة تشغيل بالم وويب أو إس الباقين العمل على الأنظمة المفتوحة المصدر.
ويشار إلى أن شركة هوليت-باكارد كانت قد اشترت نظام تشغيل «ويب أو إس» عام 2010، من شركة بالم المبتكرة الأصلية له، وذلك بمبلغ قدره 1.2 مليار دولار أمريكي. كان الوضع وقتذاك محفوفًا بالمخاطر؛ خصوصا أن النظام يحوي العديد من المشاكل، وتأتي هذه المشاكل بعد استبعادها لجهازها اللوحي (تاتش باد) HP Touchpad، غير أن ويتمان تفاجئت بالطلب القوي على الجهاز وذلك في خضم التخفيضات الناجمة في سعر الجهاز حيث كان السعر في التخفيضات 99 دولار أمريكي، ولم يكن من الواضح ما يجب القيام به، وقد سرت شائعات متضاربة حول مصير نظام التشغيل. حيث أن بعض المصادر قالت أن موقع (أمازون) Amazon يريد الحصول على نظام التشغيل هذا، ولكن هناك أيضا تقرير جديد يشير إلى أن شركة اتش بي سوف تحتفظ بنظام التشغيل لاستخدامه في الطابعات. وأثناء مقابلة مع الجريدة الفرنسية (لو فيغارو) Le Figaro صرحت ويتمان: «أن القرار النهائي حول نظام التشغيل سيكون خلال أسبوعين»، وأضافت: «يجب أن يكون لدينا نظام تشغيل آخر». وفي مايو 2013، أعطت شركة بلومبيرغ ويتمان لقب «المديرة التنفيذية صاحبة أقوى أداء»، بين كبار مديري الشركات الأخرى، الذي تحول أداؤهم إلى الأفضل على حد سواء؛ بالنسبة للأسواق منذ توليهم مهام عملهم. وقد جاءت أسهم شركة هوليت-باكارد كأكثر الأسهم من حيث الأداء القوي بنسبة 30 % منذ تولى ويتمان منصبها بالشركة.
نجاح لحظي!
وفي عام 2012، أطلقت رسمياً شركة «هوليت-باكارد»، النسخة التجريبية الأولى «بيتا» من نظام التشغيل «ويب أو إس» المحمول مفتوح المصدر، وذلك بعد تصريحات «ميغ ويتمان» بثمانية أشهر فقط! تلك الخطة الطموحة إلى مواصلة مطوريها العمل على تطوير مشروع نظام «ويب أو إس» مفتوح المصدر، ليكون متاحًا أمام مجتمع مطوري المصادر المفتوحة، وفتح آفاق واسعة للإبداع والابتكار أمام المبدعين والمبرمجين للنهوض بجيل جديد من التطبيقات والأجهزة الجديدة. وتتألف النسخة التجريبية من 54 عنصرا من نظام التشغيل تتضمن أكثر من 450 ألف أمر من التعليمات البرمجية "الشفرة"، وذلك بموجب ترخيص أباتشي 2.0-Apache License". ويوفر المشروع بيئتين مختلفتين إحداهما مخصصة لبرامج سطح المكتب والأخرى باستخدام إطار عمل بناء التوزيعة "OpenEmbedded". وتتسم هذه الإصدارات بتوفيرها بيئة مثالية لتطوير وتعزيز تجربة مستخدم، وتُسهل للمطورين والمبرمجين استخدام ما لديهم من أدوات لإنشاء تطبيقات وبرامج سطح مكتب بسرعة عالية، معتمدة في ذلك على نظام «ويب أو إس» المستند على نواة لينكس مفتوحة المصدر، أو باستخدام منصة التطوير البرمجية "OpenEmbedded". ويُذكر أن شركة «هيوليت باكارد» ابتاعت نظام «ويب أو إس» المحمول من شركة «بالم» في أبريل/ نيسان عام 2011، بمبلغ قدره 1.2 مليار دولار أمريكي، ونظراً لعدم رواج أولى أجهزتها اللوحية «تاتش باد»، الذي أطلقته في يوليو/ تموز 2011 معتمدًا على هذا النظام، قررت الشركة إيقاف تطويره وخفض سعر جهازها اللوحي لـ99 دولارًا أمريكيًا، لكنها عادت وقررت إطلاق سراحه مرة أخرى كمشروع مفتوح المصدر في إطار ترخيص المصدر المفتوح، ووضعت خطة طموحة لتسريع وتحسين تطبيقاته ليكون منافساً لمنصة نظام تشغيل جوجل مفتوح المصدر الشهير «أندرويد».
مسار أفضل
و في بادرة ضمن خطة ويتمان نحو إحياء التركيز على قسم البحث والتطوير بشركة هوليت-باكارد، بدأت ويتمان خطة لإعادة الهيكلة في عام 2012 والتي وضعتها لتبسيط عمليات الشركة، وتسريع وتيرة التطوير والإبداع، وخفض النفقات، وتحقيق نتائج أفضل. يقول أندرو ميلروي من شركة فورست آند ساليفان للاستشارات: «يبدو أن الشركة نجحت في خفض النفقات وإعادة الهيكلة، لكن إتش بي لا تزال تكافح من أجل تحقيق قفزة في سوق تكنولوجيا المعلومات الذي يحقق نموًا في مجالات مثل الشبكات السحابية والهواتف.» وفي مايو من العام 2014، أعلنت شركة هوليت-باكارد عن زيادة في الأرباح بنسبة 18 في المئة لتصل إلى 1,3 مليار دولار أمريكي للربع الثاني من العام، وذلك في بيان للشركة صدر قبل إغلاق أسواق المال الأمريكية. وقالت ميغ ويتمان، الرئيس التنفيذي للشركة، في بيانها: «يسرني أن أعلن أن التحول في إتش بي لا يزال في مساره الصحيح، ونحن نشكل إتش بي بالتدريج لتكون شركة أكثر فطنة، وأقل كلفة، وأكثر مركزية بالنسبة للمستهلكين والشركاء، ولتستطيع أن تنافس بنجاح في مجال تكنولوجيا المعلومات سريع التطور». وأضافت بأن التغييرات في الشركة لا تزال في مسارها الصحيح، وأضافت: «مع كل ربع عام مالي يمر، تحسن إتش بي نظمها، وهياكلها، وقدراتها الأساسية في الوصول إلى الأسواق.» ومع أن تأثر الشركة الشديد بتراجع مبيعات أجهزة الكمبيوتر المكتبية في الوقت الذي يتجه فيه المستهلكون نحو أجهزة أحدث مثل الأجهزة اللوحية (التابلت)، والهواتف الذكية، فإن ويتمان تحرص على تحويل تركيز الشركة نحو تصنيع معدات الحواسب والشبكات الإلكترونية التي تخدم قطاع الأعمال في ذلك المجال. وفي مارس 2014، أعلنت ميغ ويتمان في لقاء عقدته مع المساهمين أنها ستحل أهم مشكلتين تعاني منهما الطابعات ثلاثية الأبعاد، وهما جودة تشطيبات الناتج النهائي، وبطء زمن الطباعة. كما أشارت إلى أن شركتها تعتزم الإعلان عن أول «تقنية كبيرة» في هذا المجال في حزيران القادم إلا أنها لن تقدم هذه الطابعات لسوق المستهلك بل للشركات الكبيرة التي تعمل في قطاع التصنيع والتصميم وإنتاج نماذج أولية عن المنتجات. وأوضحت أيضاً أن الهدف الأول بالنسبة للشركة سيكون قطاع الأعمال، حيث تعتقد أن هناك طلبًا على الأنظمة التي يمكن استخدامها لطباعة النماذج الأولية أو حتى المنتجات النهائية. وأخيرًا في أغسطس 2014، تمكنت «هوليت باكارد» من رفع إيراداتها خلال الربع المالي الثالث بوتيرة فاقت توقعات المحللين، مع تحسن مبيعات الحاسوب الشخصي في عدد من أسواقها حول العالم. وبلغت الإيرادات 27.6 مليار دولار أمريكي خلال الأشهر الثلاثة المنتهية في 31 تموز بنسبة ارتفاع 1.3%، في حين انتظر المحللون أن تحقق 27 ملياراً فقط. وتعد هذه المرة الأولى التي ترتفع فيها الإيرادات بعد 11 ربعاً متتالياً من التراجع، ما يعطي دفعة لرئيسة الشركة التنفيذية ميغ ويتمان في سعيها إلى تحسين أداء ثاني أكبر مصنع عالمي للكمبيوتر. ويشار إلى أن ربح الشركة الأميركية خلال تلك الفترة بلغ 985 مليون دولار مقارنة بـ 1.39 مليار دولار في المدة عينها من العام المالي لسنة 2013.
غداة المثابرة
وبعد العديد من المعارك التي خاضتها ميغ ويتمان مع شركتها هوليت-باكارد ضد شركة لينوفو الصينية، فقد اقتنصت ويتمان المركز الأول في تصنيع الحواسيب. وفي عام 2013، جاءت شركة هوليت-باكارد ثاني أكبر بائع للحواسيب المحمولة على مستوى العالم. وفي عام 2009، جاءت شركة إتش بي التاسعة بين 500 شركة مرموقة في تصنيف مجلة فورتشن. في عام 2010، أعلنت الشركة عن ضمها لشركة ثري كوم. وفي 28 أبريل من العام 2010، أعلنت شركة هوليت-باكارد الاستحواذ على شركة بالم الأمريكية لصناعة الهواتف الذكية، مقابل 1,2 مليار دولار. وفي 2 سبتمبر 2010، فازت الشركة في عطاء بتقديمها أعلى سعر لضم شركة «ثري بار» (HP 3PAR)، أمام شركة ديل.
مؤسسة خيرية
قامت ويتمان مشاركة مع زوجها في 21 ديسمبر عام 2006، بالتبرع ب 300,000 سهم من رأس مال شركة إيباي، والمُقدر ثمنها 9,4 مليون دولار أمريكي لصالح مؤسسة خيرية. وبحلول انتهاء العام الأول من إنشاء «مؤسسة جريفيث هارش الرابع ومارجريت ويتمان»، كانت أصولها قد بلغت 46 مليون دولارًا أمريكيًا؛ وصرفت نحو 125,000 دولار أمريكي لصالح أعمالاً خيرية أخرى. حصل صندوق الدفاع عن البيئة على نصيب الأسد من تلك التبرعات. وفي عام 2010، عرض عليها وارن بافت الانضمام إلى جمعية «جيفين بليدج أو التعهد بالعطاء»، حيث يلتزم أثرياء العالم بالتبرع بنصف ثروتهم للجمعيات الخيرية. جاء رد ويتمان بالرفض، وأعربت عن التزامها للعمل بمؤسستها.
مناصب سياسية
كانت ويتمان أحد الداعمين للمرشح الرئاسي ميت رومني –حاكم ولاية ماساتشوستس السابق عام 2008، وكانت من ضمن الفريق الممول له. شاركت ويتمان أيضًا في تمويل لجنة رومني الاستكشافية. لكن مع تنحى رومني عن خوض السباق وتأييده جون ماكين، لجأت ويتمان إلى تأييد ماكين في حملته الرئاسية معتبرة إياه «الرئيس الوطني المشارك». وفي مناظرة عام 2008، توقع ماكين احتمال ترشيح ويتمان لمنصب وزيرة الخزانة الأمريكية؛ لكن ماكين لم يفز بالسباق الرئاسي عام 2008 أمام منافسة باراك أوباما. ولما كانت ويتمان تنافس على حاكم ولاية كاليفورنيا، كان برنامجها مُكرس لثلاثة محاور رئيسة: خلق فرص العمل، العمل على خفض النفقات الحكومية، وإصلاح النظام التعليمي للدولة (كيه-12). كانت تؤمن ويتمان أنه من الأفضل التركيز على بضع مهام والانتهاء منها بدلًا من البدء بكل شيء والانتهاء من بعضه". وخلال الانتخابات التمهيدية للجمهوريين عام 2012، أيدت ويتمان ميت رومني، الذي أشاد بها. ذكر رومني إمكانية ترشيح رومني عضوًا في إدارة حكومة رومني. لكن رومني لم يفز بالانتخابات العامة 2012 أمام منافسه باراك أوباما.
البيئة
صرحت ويتمان بأنها لو ترشحت، ستقوم في اليوم الأول بتعليق قانون «حلول الاحتباس الحراري» لعام 2006، لمدة عام حتى يتسنى لها دراسة الآثار الاقتصادية المحتملة له. يتطلب هذا القانون من الدولة خفض انبعاثات الغازات المسببة للاحتباس الحراري بنسبة 30 بالمائة بحلول عام 2020. خلال مؤتمر الحزب الجمهوري في مارس 2010، وصفت ويتمان مشروع قانون تغير المناخ الذي طرحه حاكم كاليفورنيا الجمهوري أرنولد شوارزنيجر «بالعمل القاتل». عارضت ويتمان «اقتراح رقم 23»، الذي من شأنه تأجيل قانون «أي بي 32» للتخلص من الاحتباس الحراري لمدة عام حتى يتسنى للحكومة خفض معدل البطالة إلى 5,5 %، مشيرة إلى عدم التعادل بين الحاجة إلى توفير الوظائف وضرورة الحفاظ على البيئة. وبالنسبة للمسائل المتعلقة بالمياه، عارضت ويتمان أية قيود أخرى على توفير المياه بواد سنترال فالي بولاية كاليفورنيا؛ واقترحت على الرئيس أوباما إلغاء حكم قضائي بموجب الأحكام الواردة في «قانون الأنواع المهددة بالانقراض» الذي خفض إمدادات المياه من 5% إلى 7% أخرى.
الهجرة غير الشرعية
قالت ويتمان عن نهج تعامل ولاية أريزونا مع الهجرة غير الشرعية من خلال قانون أريزونا (إس بي 1070) أنه خطأ؛ وأشارت إلى وجود طرق أفضل لحل المشكلة. وأضافت بأنها لو عاصرت عام 1994 بولاية كاليفورنيا، لكانت صوتت ضد «المقترح 187» بشأن المهاجرين غير الشرعيين. وفي مقال افتتاحي أثناء حملتها الانتخابية لمنصب حاكم كاليفورنيا، كتبت ويتمان: «الواضح من فحص موقفنا من الهجرة غير الشرعية، أن هناك بعض المآخذ على جيري براون، وأنا مختلفة معه تمامًا». ذكرت ويتمان أنه ينبغي أن يمنع المهاجرين غير الشرعيين من الطلاب من دخول المؤسسات التي تمولها الدولة للتعليم العالي. وفي الوقت الحالي، فإن قانون ولاية كاليفورنيا يسمح بذلك. وفي عام 2009، دعت ويتمان إلى «طريق التقنين» للمهاجرين غير الشرعيين. في مقابلة عام 2010 على محطة تلفزيون «كيه تي إل إيه»، قالت ويتمان: «أريد محاسبة أرباب العمل لتوظيف العمال المسجلين فقط».
الزواج – الإجهاض – الماريجوانا
وخلال انتخابات ولاية كاليفورنيا عام 2010، أعلنت ويتمان تأييدها لمقترح (رقم 8) التابع للولاية؛ الذي انعكس على حالات "الزواج من الجنس الواحد"، وساعد على تحديد مفهوم الزواج على أنه اتحاد بين رجل وامرأة في هذه الولاية. بالإضافة إلى ذلك، انتقدت ويتمان كل من حاكم ولاية كاليفورنيا أرنولد شوارزينجر، والمدعي العام جيري براون بسبب موقفهم المحايد تجاه المقترح (رقم 8) في النظام القضائي الاتحادي. لكن حدث عكس ذلك في 26 فبراير 2013، عندما أعلنت ويتمان رجوعها عن موقفها تجاه القانون ذاته معللةً: "في الوقت الحالي، أعتقد أن سكان الولاية قد درسوا الأمر جيدًا، وأؤمن أيضًا بأن الانقلاب على إرادة الشعب يعد توجهًا خاطئًا". وأضافت بأن "الوقائع والحجج التي قدمت منذ بدأ العملية القانونية تركت تأثيرًا عميقًا على تفكيري". صرحت ويتمان بأن الأزواج مثلي الجنس والسحاقيات على حد سواء، يجب أن يسمح لهم بحق التبني". ويشار إلى دعم ويتمان لحقوق الإجهاض. وفي حديثها عن الماريجوانا، ترى ويتمان أنه ليس لأي شخص بأي حال من الأحوال، وا لأي سبب أن يقننها؛ وأن فكرة تقنينها هي "أسوأ فكرة سمعتها".
البنية التحتية
لم تكن ويتمان داعمةً لمشروع القطار فائق السرعة، المطروح والممول جزئيًا بولاية كاليفورنيا؛ ففي رسالة إلى صحيفة «ذا ساكرامينتو بي» قالت المتحدثة باسم ويتمان: «ترى ميغ بأن الولاية لا تقدر على سد تكاليف هذا المشروع الضخم، خاصة في ظل الظروف المالية الحالية». لكن على النقيض، كان غريمها جيري براون يرى عكس ذلك؛ حيث كان متحمسًا جدًا للمشروع. جعلت ويتمان سقف تبرعاتها النقدية يذهب بين مختلف المرشحين والدوريات. وفي حين سمح لكل من الجمهوريين والديمقراطيين باستقبال التبرعات، ذهبت أغلب التبرعات لصالح الجمهوريين". منحت ويتمان لعدد قليل من المرشحين الديموقراطيين، بما في ذلك السيناتور باربرا بوكسر؛ متبرعةً لحملتها ب 4,000 دولار أمريكي، كما خدمت بلجنتها "أصدقاء بوكسر" عام 2004. وفي الوقت نفسه، منحت ويتمان أكثر من 22.000.000 مليون دولار للمرشحين الجمهوريين، بما في ذلك العاملين بإيباي والأمريكيين المناصرين للغالبية من الجمهوريين، ومناصري النائب السابق توم ديلاي.
حملة ويتمان لانتخابات حاكم ولاية كاليفورنيا 2010
فازت ميغ ويتمان بترشيح الحزب الجمهوري (معظم المرشحات المتنافسات في الانتخابات التمهيدية كن من الجمهوريات)، لتكون أول مليارديرة تترجم حنكتها في عالم الأعمال إلى السياسة. نادرًا ما كانت تتحدث ويتمان عن الجنسين في الأماكن العامة، وكثيرًا ما كانت تظهر خلال الحملة وحدها، من دون زوجها أو أولادها، وقدمت نفسها على أنها سيدة أعمال قوية منفردة بدلاً من أن تكون الأم أو الزوجة. وأظهرت النتائج الأولية أنها تتقدم على بويزنر بفارق يزيد عن اثنين إلى واحد. وفي 10 فبراير 2009، أعلنت ويتمان عن نيتها الترشح لمنصب حاكم ولاية كاليفورنيا في انتخابات عام 2010. كانت حملتها معتمدة بشكل هائل على التمويل الذاتي. وأثناء الدعاية، أنفقت ويتمان على حملتها أكبر بكثير مما أنفق أي من المنافسين في تاريخ الولايات المتحدة بأسرها؛ لكنها خسرت في النهاية أمام منافسها جيري براون. راهنت المرشحة الجمهورية ويتمان على الإطاحة بنجم هوليوود السابق، وحاكم ولاية كاليفورنيا بعد ولايتين شوارزنيجر. وهي تتنافس مع الديمقراطي جيري براون وزير العدل في الولاية وحاكمها من 1975 إلى 1983م. ووفقًا لتقارير نهائية، أنفقت ويتمان على الحملة ما يقرب 144 مليون دولار أمريكي. وذكرت صحيفة «ديلي كولر» الإلكترونية أنها: «تميل إلى بعثرة أموالها في كل ما هو معروف بالدائرة السياسية في ولاية كاليفورنيا». وجاءت التعليقات على مدونة سياسية محافظة في سياق متصل مع أخبار بالتخطي الهائل لحجم إنفاقها على حملتها معدلات الإعلان بالسوق. وصرح مؤسس المدونة بأن تناول تلك المسألة هي محاولة للتأثير على محتواها، وذكر أنه أخبر حملة ويتمان بأن «هناك فارق كبير جدًا بين الإعلانات والافتتاحيات». وفي يونيو 2010، أصدرت ويتمان إعلان سياسي قالت فيه: «عمر تقضيه في السياسية، هو إرث من الفشل»، والذي تضمن على ما يبدو شعار المدونة الذي تناولت المسألة؛ ليبدو في الإعلان كما لو أن جيري براون لا يزال ضحية لمدونة الفشل المتبنية للسخرية من تلك المسألة. ومن ناحية أخرى طالب بين هه مؤسس شبكة مدونات «تشيز برجر»، الأم لمدونة «الفشل»؛ باعتذار وإزالة الفيديو؛ مشيرًا إلى تزوير الصورة. وصرح أيضًا بأن مرادفات الموقع لا تعرف التحيز، وأنه لا يناصر أي حزب أو مرشح على حساب آخر. وفي 2 نوفمبر 2010، في تمام الساعة 11:35 مساءً، أقرت ويتمان بخسارتها أمام منافسها جيري براون قائلةً: «أًصبت بخيبة أمل سريعًا».
سجلات التصويت
ذكرت صحيفة «ذا ساكرامينتو بي» أن ويتمان لم تصوت منذ 28 عامًا، بعد فحص سجلات التصويت لها في ولاية كاليفورنيا. ووصفت ويتمان سجل التوصيت خاصتها بال«فظيع»، واعتذرت عن ذلك، وأعربت في الوقت نفسه عن سعادتها لمناقشتها مثل هذا الأمر. وفي ردها على أسئلة بخصوص سجلات التصويت في سبتمبر، قالت ويتمان: «أعتقد أن ذلك كان لعدم انخراطي في الحياة السياسية لسنوات عديدة، وهو ما أرى الآن أنه كان يجب علي القيام به».