cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
زجاج روماني
صنع الزجاج
ندُرت الأدلة الأثرية حول صناعة الزجاج في الفترة الرومانية، ولكن عند إجراء المقارنات بين الفترتين الإسلامية والبيزنطية اللاتي تلتها فإنه من الواضح أن صناعة الزجاج كانت صناعة مهمة. وبحلول نهاية الفترة الرومانية كان يصنع الزجاج بكميات كبيرة في خزانات تقع داخل أفران متخصصة للغاية، كما يتضح في لوح الزجاج البالغ وزنه 8 أطنان والذي استعيد من بيت شعاريم. وكان يمكن لهذه الورش أن تنتج أطنان من الزجاج الخام فقط عند إشعال فرن واحد، وعلى الرغم من أن إشعال الفرن قد يستغرق أسابيع إلا أن الورشة الأولية يمكن أن توفر مواقع ثانوية متعددة لصنع الزجاج. ولهذا يعتقد أن إنتاج الزجاج الخام كان متمركز حول عدد صغير نسبياً من الورش، بينما يصنع الزجاج بحجم كبير جداً ومن ثم يقسم لقطع صغيرة. وبالنسبة لصناعة الزجاج المحلي فإنه يوجد أدلة محدودة فقط في مجال صناعة زجاج النوافذ. إن تطور هذه الصناعة ذات النطاق الواسع ليست مفهومة بصورة كاملة، لكن تشير موسوعة التاريخ الطبيعي للمؤرخ بلني (36، 194) بالإضافة إلى أدلة أول استخدام للزجاج المنصهر في منتصف القرن الأول ميلادي إلى أن تقنيات الأفران قد شهدت تقدم ملحوظ خلال أوائل إلى منتصف القرن الأول ميلادي إلى جانب توسع صناعة الزجاج. كانت مواقع ورش صناعة الزجاج تحددها ثلاثة عوامل أساسية: توفر الوقود والذي كان مطلوبًا بكميات كبيرة، ومصادرالرمال والتي تمثل المكون الرئيسي للزجاج، وأخيراً النطرون والذي يعمل كمساعد للصهر. وقد اعتمد الزجاج الروماني على النطرون من وادي النطرون ونتيجةً لذلك فيعتقد أن ورش صناعة الزجاج خلال الفترة الرومانية كانت محصورة في المناطق القريبة من الساحل الشرقي للبحر الأبيض المتوسط. وهذا سهّل تجارة الزجاج الخام الشفاف أو ذو اللون الطبيعي الذي أنتجوه، والذي وصل إلى مواقع العمل بالزجاج في أرجاء الإمبراطورية الرومانية.
الأوسط قمولا
قرية الأوسط قمولا هي إحدى القرى التابعة لمركز نقادة في محافظة قنا في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في الأوسط قمولا 23540 نسمة، منهم 11877 رجل و11663 امرأة.
زجاج روماني
صنع الزجاج
أدت ندرة الأدلة الأثرية لمرافق صناعة الزجاج الروماني إلى استخدام التراكيب الكيميائية كدليل لنماذج الإنتاج، حيث يشير تقسيم الإنتاج إلى أن وجود الاختلافات ترتبط بالفروق في صناعة الزجاج الخام. وقد أدى اعتماد الرومان على النطرون من وادي النطرون ليستخدموه كمُصّهر إلى تكوين مركب متجانس إلى حد كبير في غالبية الزجاجيات الرومانية. وعلى الرغم من نشر التحليلات الرئيسية فإن المقارنات بين التحليلات الكيميائية التي أُعدت بمختلف الأساليب التحليلية لم تُجرب إلا مؤخراً، ومع أن بعض الاختلافات في تراكيب الزجاج الروماني وجدت، إلا أنه من الصعب وضع مجموعات تركيبية ذات معنى في هذه الحقبة.
إعادة التدوير
يوضّح الكاتبين الرومانيين ستاتشيوس ومارتياليس إلى أن إعادة تدوير الزجاج المكسور كان جزءًا مهمًا في صناعة الزجاج آنذاك، والذي يدعم ذلك هي الحقيقة المتمثلة في ندرة استرجاع شظايا الزجاج من المواقع المحلية مهما كان حجمها في هذه الحقبة. ويوجد دليل في الإمبراطورية الغربية على أن عملية إعادة تدوير الزجاج المكسور كانت متواترة وعلى نطاق واسع، وأن كمية من الأواني الزجاجية المكسورة تمركزت في المواقع المحلية قبل البدء بصهرها مرةً أخرى وتحويلها لزجاج خام. ومن الناحية التركيبية، فإن تكررعملية التدوير يكون واضح من خلال ارتفاع مستويات المعادن المستخدمة كملونات.
ولا يبدو أن عملية الصهر حدثت في البوتقات بل في الواقع استخدمت أواني الطهي للعمليات الصغيرة. أما بالنسبة للعمليات الأكبر فقد استخدم لها خزانات كبيرة أو حاويات خزفية تشبه الخزانات، أما بالحالات الضخمة فقد بنيت أفران كبيرة لتطوق هذه الخزانات.
العمل بالزجاج
عند المقارنة بصناعة الزجاج فإن العمل بالزجاج توفرت أدلة على تواجده في العديد من مناطق الإمبراطورية. وعلى عكس عملية التصنيع فإن العمل بالزجاج يتطلب درجات حرارة منخفضة إلى حد كبير ووقود أقل بكثير، ونتيجةً لذلك ولتوسع الإمبراطورية أيضًا فإن مواقع العمل بالزجاج تطورت في روما وكامبانيا ووادي بو بحلول نهاية القرن الأول قبل الميلاد، وأنتجت الأواني الزجاجية بتقنية النفخ والأوعية الزجاجية بتقنية الصب. وقد عُرفت إيطاليا آنذاك بكونها مركز العمل وتصدير الأواني ذات الألوان الزاهية، ووصل الإنتاج ذروته خلال منتصف القرن الأول ميلادي.
وشهد نمو الإمبراطورية بحلول أوائل وحتى منتصف القرن الأول ميلادي إنشاء مواقع العمل بالزجاج في الطرق التجارية، حيث أصبحت (كولونيا) وغيرها من مراكز (راينلاند) مواقع مهمه للعمل بالزجاج في الفترة الإمبراطورية، وأصبح الزجاج السوري يُصدّر مثل الزجاج الإيطالي. وخلال هذه الفترة تباينت أشكال الأوعية الزجاجية بين الورش، حيث تنتج المناطق مثل (راينلاند) وشمال فرنسا أشكالاً مميزة لم تشهدها الجنوب. واستمر النمو في الصناعة حتى القرن الثالث بعد الميلاد، عندما شهدت المواقع في (كولونيا كولوديا آرا)2 توسعاً كبيراً. وبحلول القرن الثالث وأوائل القرن الرابع كان المنتجون في شمال جبال الألب يصدّرون إلى شمال إيطاليا والمناطق الواقعة وراء جبال الألب. 2 المستعمرة الرومانية في راينلاند
وكان لمواقع العمل بالزجاج مثل تلك الموجودة في (أكويليا) دور مهم في انتشار تقاليد العمل الزجاج والاتجار أيضًا في المواد التي تستخدم الزجاجيات المجوفة كحاويات. وعند حلول القرن الرابع والخامس ميلادي كانت ورش الزجاج الإيطالي هي الأكثر انتشارًا.
الأنماط
يتبع الزجاج الروماني القديم التقاليد الهلنستية ويستخدم الألوان الصارخة والزجاج المنقوش (الفسيفساء). وفي أواخر الفترة الجمهورية ظهرت أواني جديدة بخطوط صارخة الألوان ممزوجة بخطوط أحادية اللون وشرائط لولبية على سطح الزجاج. ووجدت بعض الأدلة خلال هذه الفترة على أن أنماط الزجاج اختلفت جُغْرَافِيًّا، فكان أبرز مصدر للأواني الفاخرة الشفافة أوائل القرن الأول في الغرب، بينما أصبحت الأواني الفاخرة الشفافة اللاحقة أكثر تواجدًا على نطاق عالمي. وتمثل هذه القطع أيضًا أول نمط روماني متميز لا علاقة له بتقاليد الصب الهلنستية التي اعتمدوا عليها وتميزت أيضًا بألوان غنية جديدة. والألوان الأكثر شيوعًا في هذه الفترة كانت الأخضر الزمردي والأزرق الداكن والأزرق المخضر الداكن والأزرق الفارسي (أقرب ما يكون للون الطاووس)، أما بالنسبة للألوان الأخرى فكانت نادرة الوجود. ومن بين هذه الألوان كان اللونان الأخضر الزمردي والأزرق الفارسي ألوان جديدة أدخلتها الصناعة الرومانية الإيطالية وكانت تقريبًا ترتبط حصريًا بإنتاج الأواني الفاخرة. وكان هناك تغير ملحوظ خلال الثلاثين سنة الأخيرة من القرن الأول ميلادي في الأنماط المتخذة، فقد قل استخدام الألوان الصارخة بسرعة وكثر استخدام لون الزجاج الطبيعي الشفاف بدلاً منها. وقد استخدم الزجاج الشفاف في صناعة الأوعية وبعض تصاميم الفسيفساء قبيل ذلك، ولكنها بدأت تهيمن على سوق الزجاج المنفوخ في هذه الفترة. وقد تلاشى استخدام الألوان الصارخة في الزجاج المصبوب أيضًا في هذه الفترة وهيمن الزجاج الشفاف على آخر فئة تنتج بكميات من الأوعية المصبوبة، وذلك بسبب انتشار القوالب والنفخ الحر خلال القرن الأول ميلادي.
ومنذ حوالي سنة 70 بعد الميلاد أصبح الزجاج الشفاف المادة السائدة للسلع الفاخرة، وأما الزجاج الرخيص فأصبح يميل للألوان الفاتحة من الأزرق والأخضر والأصفر. ويستمر النقاش حول ما إذا كان هذا التغير في الأسلوب يشير إلى تغيير في الموقف حيث اعتبر الزجاج مادة جديرة بعينها ولم تعد تحتاج تقليد الأحجار الكريمة أو السيراميك أو المعدن، أو ما إذا كان هذا الميل للزجاج الشفاف محاولة لتقليد الصخر البلوري الثمين. وتنص موسوعة التاريخ الطبيعي للمؤرخ بلني على أن «أكثر الزجاج ذي القيمة العالية هو الشفاف ويكون يماثل الصخر البلوري قدر الإمكان.» (192، 36)، ويعتقد أن هذا يدعم موضوع النقاش الأخير. كما يتضح استمرار الصب كتقنية إنتاج والتي كانت تنتج أوعية سميكة حتى تتحمل الضغط الناتج من كثرة التلميع والنحت المرتبطة بالعمل البلوري.
الأوعية المشكلة على قضيب معدني وقاعدة أساس
استخدم الحرفيون كتلة من الطين والقش مثبتة حول قضيب معدني لتشكيل قاعدة أساس، وقاموا بصنع الأوعية إما عن طريق غمس قاعدة الأساس في الزجاج السائل، أو عن طريق صب الزجاج السائل فوق قاعدة الأساس. وبعد أن يبرد الزجاج تُزال قاعدة الأساس، ثم تضاف المقابض والحواف وقواعد الأوعية. وتتميز هذه الأوعية بسماكتها نسبيًا وألوانها الزاهية وأشكالها المتعرجة بألوان مغايرة، وتقتصر في الحجم على الجرار الصغيرة أو الحاويات العطرية. استمرت شعبية هذه التقنية القديمة خلال القرن الأول قبل الميلاد، على الرغم من الظهور المبكر للأوعية المقولبة والمسبوكة.
نفخ الزجاج: النفخ الحر والقولبة بالنفخ
هذه التقنيات -والتي كانت مهيمنة على صناعة الزجاج الروماني بعد أواخر القرن الأول ميلادي- قد نوقشت بالتفاصيل في صفحة النفخ بالزجاج، أما قولبة الزجاج بالنفخ فقد ظهرت في الربع الثاني من القرن الأول ميلادي.
تقنيات الإنتاج الأخرى
كان هناك عدد من التقنيات الأخرى المستخدمة خلال الفترة الرومانية وهي:
تصاميم الزجاج المصبوب
انخفض إنتاج السفن متعددة الألوان بعد منتصف القرن الأول، لكنه ظل قيد الاستخدام لبعض الوقت بعد ذلك.
تقنيات زخرفية أخرى
استخدمت عدة تقنيات أخرى خلال الفترة الرومانية ومنها الطلاء بالمينا والنقش.
الفسيفساء وزجاج النوافذ
استخدمت قطع الزجاج المكسور أو القضبان الزجاجية في صناعة الفسيفساء في عهد أغسطس ومن بعده، ولكن بحلول بداية القرن الأول بدأ إنتاج قطع بلاط صغيرة من الزجاج وكانت تنتج خصيصًا لصناعة الفسيفساء، وعادةً ما تكون باللون الأصفر أو الأزرق أو الأخضر وتستخدم غالبًا في فسيفساء أرضية النوافير أو الفسيفساء المستخدمة لتسليط الضوء والإنارة.
ويُعتقد أنه في نفس ذلك الوقت تقريبًا أنتجت أول دفعة من ألواح النوافذ الزجاجية، وكانت الألواح بدايةً تغطى بملاط خشن في إطار خشبي فوق طبقة من الرمل أو الحصى. ولكن من أواخر القرن الثالث فصاعدًا بدأ صنع الزجاج بطريقة الأسطوانة، حيث تقطع أسطوانة زجاجية منفوخة ومن ثم تبدأ بالتمدد عند تعريضها للحرارة لتكوّن أخيرًا لوح زجاجي.
الكيمياء والألوان
اطلع أيضًا على: صناعة الزجاج
شكلت هذه الألوان أساس كل الزجاج الروماني، وعلى الرغم من أن بعضها كان يتطلب قدرة ومعرفة عالية بالتقنية إلا أنهم استطاعوا تحقيق قدر من الاتساق في أعمالهم.
السوائل (النادرة)
السوائل محلة تابعة لقرية الشرقة، التابعة لعزلة العارضة بمديرية النادرة إحدى مديريات محافظة إب في الجمهورية اليمنية ، بلغ تعداد سكانها 100 حسب تعداد اليمن لعام 2004.
تصوير الثدي الشعاعي
تصوير الثدي الشعاعى هو عملية استخدام الأشعة السينية ذات الشعة منخفضة الجرعة (عادة حوالي 0.7 ملي سيفرت) لفحص الثدي البشرية ويستخدم كأداة للتشخيص والفحص. والهدف من تصوير الثدي هو الاكتشاف المبكر لسرطان الثدي، من خلال الكشف عن الكُتَل المميزة أو التكلسات الصغيرة. يعتبر تصوير الثدي الشعاعى من أسباب تخفيض معدل الوفيات من سرطان الثدي. لم تظهر أي تقنية تصوير قادرة على تقليل الخطر إلا الفحص الذاتي للثديوفحص الطبيب اللذا يعتبرا جزءا أساسيا من الرعاية الدورية للثدي.
في كثير من البلدان يتم التشجيع تصوير الثدي الروتيني لكبار السن من النساء كوسيلة من وسائل الفحص للتشخيص المبكر لسرطان الثدي. فرقة الخدمات الوقائية الأمريكية توصى بفحص الثدى بالتصوير الشعاعى، سواء أكان هذا ضمن متابعة مع الطبيب أو بدون، كل سنتين للنساء اللاتى تتراوح أعمارهم بين 50-74 سنة. بشكل إجمالي وجدت التجارب انخفاض في معدلات وفيات سرطان الثدي بنسبة 20 ٪، ولكن التجربتان الأعلى جودة لم يجدا أي انخفاض في نسبة الوفيات. أصبح تصوير الثدى الاشعاعى مثيراً للجدل منذ عام 2000، عندما ألقت ورقة علمية الضوء على نتائج الدراستين الأعلى جودة (الأعلى دقة).
مثل كل الأشعة السينية أشعة الثدي تستخدم جرعات من الإشعاعات المؤينة لإنشاء الصور. أخصائى الأشعة يقوم بعدها بتحليل الصورة لاظهار أية نتائج غير طبيعية. من الطبيعي استخدام أشعة سينية ذات طول موجة أطول (عادة Mo-K) من تلك المستخدمة في التصوير الشعاعي للعظم.
في الوقت الراهن، تصوير الثدي الشعاعى مع فحص الثدي المادى هي الطريقة المفضلة للفحص المبكر لسرطان الثدي. الموجات فوق الصوتية، ductography، تصوير الثدي بانبعاثات البوزيترون (PEM)، والتصوير بالرنين المغناطيسي تعتبر ملحقات للتصوير الشعاعي للثدي. استخدام الموجات فوق الصوتية يكون عادة لمزيد من التقييم للكتل التي ظهرت بتصوير الثدى الاشعاعى أو التي تكون واضحة ومحسوسة دون أن ترى في تصوير الثدي الشعاعى. لا تزال ال Ductograms تستخدم في بعض المعاهد لتقييم افرازات الحلمة الدموية عندما تكون صورة الثدى الشعاعية (الماموجرام) غير قادرة على التشخيص. التصوير بالرنين المغناطيسي يمكن أن يفيدة لمزيد من التقييم للنتائج المشكوك فيها، فضلا عن فحص ما قبل الجراحة في تقييم المرضى الذين يعانون من سرطان الثدي للكشف عن أي إصابات إضافية قد تغير النهج الجراحية، على سبيل المثال من استئصال الورم مع المحافظة على الثدى إلى استئصال الثدى. هناك وسائل جديدة، لم يتم إقرارها بعد لاستخدامها بشكل عام، بما في ذلك tomosynthesis الثدي الذي يمكن أن يقدم عدة منافع في السنوات المقبلة.
معدل التشخيص الخاطئ (تشخيص كتلة لى انها سرطان بينما هي سليمة - false negative)في تصوير الثدي الشعاعى لا تقل عن 10 في المئة. ويعزى ذلك جزئيا إلى الأنسجة الكثيفة التي تحجب السرطان والحقيقة أن ظهور السرطان على صور الثدي الشعاعية يتداخل بشكل كبير مع ظهور أنسجة طبيعية.
طريقة الإجراء
أثناء الإجراء، يتم ضغط الثدي باستخدام وحدة تصوير الثدي المخصصة. يُسَوى ضغط اللوحان المتوازيان سمك نسيج الثدي لزيادة جودة الصورة من خلال تقليل سماكة الانسجة التي تخترقها الأشعة السينية، والحد من كمية الإشعاع المشتت (التشتيت يقلل من جودة الصورة)، مما يقلل من جرعة الإشعاع المطلوبة، وعقد سرطان الثدي لا يزال (منع الضبابية). عند استخدام التصوير الشعاعي للثدي بهدف الفحص، كلاً من (من الرأس حتى القدم - (craniocaudal ، عرض والزاوية الجانبية بهدف (mediolateral oblique, MLO) وصور للثدي تؤخذ. أما تصويرالثدى الشعاعى التشخيصى فهو يشتمل على هاتين الزاويتين للرؤية وعلى غيرهما، بما في ذلك التضخيم الهندسي والبقعة المضغوطة لمنطقة الاهتمام. بودرة التلك، البودرة، الغسول ومزيل العرق قد يظهر على الأشعة السينية كبقع كالسيوم، ويتم تحذير السيدات من استخدام مثل هذه المستحضرات يوم الفحص.
حتى سنوات قليلة مضت، كان إجراء فحص الثدي بالأشعة يتم بأشرطة شاشة السينما. حالياً، يمر تصوير الثدي بمرحلة انتقالية نحو الكاشفات الرقمية، والمعروفة باسم تصوير الثدى الرقمى كامل المجال (FFDM - Full Field Digital Mammography). وتمت الموافقة على أول نظام FFDM من قبل إدارة إدارة الغذاء والدواء في الولايات المتحدة في عام 2000. هذا التقدم متأخر بضع سنوات عن طب الأشعة العام. ويرجع ذلك إلى عدة عوامل:
اعتبارا من 1 مارس 2010، 62 ٪ من المرافق في الولايات المتحدة والأقاليم التابعة امتلكت على الأقل وحدة FFDM واحدة. (ضمت إدارة الاغذية والعقاقير وحدات التصوير الشعاعي في حساب هذا الرقم. )
عملية «متابعة العمل»
في السنوات القليلة الماضية، أصبحت عملية «متابعة العمل» رسمية تماما. وهي تتألف عادة من التصوير الشعاعي للثدي بغرض الفحص والتصوير الشعاعي للثدي بغرض التشخيص، والخزعة (biopsy) عند الضرورة، ويقوم في كثير من الأحيان عن طريق الخزعة بالتوضيع (stereotactic core biopsy) أو الخزعة الموجهة بالموجات فوق الصوتية(ultrasound-guided core biopsy). بعد الماموجرام الفحصى، قد تكون هناك بعض المناطق المثيرة للقلق عند بعض النساء التي لا يمكن حلها فقط بالمعلومات المتاحة من الماموجرام الفحصى. وعندئذ يمكن أن يُستدعين مرة أخرى ل«تصوير الثدي التشخيصى». هذه العبارة تعني في جوهرها اموجرام حل المشاكل. وخلال هذه الجلسة، سيقوم طبيب الأشعة برصد كل واحد من الأفلام الإضافية التي يتم التقاطها من جانب تقني. اعتمادا على طبيعة الحقائق فإن الموجات فوق الصوتية، عادة ما تستخدم في هذه المرحلة أيضاً.
وُجَد أنه أي ظهور غير طبيعى يكون عادةً حميد. إذا لم يمكن التأكد بنسبة كافية ان السبب حمميد فيوصى باللجوء إلى الخزعة (biopsy). يُستَخدم إجراء الخزعة في الحصول على عينة من الأنسجة الموقع المصاب لفحصها مجهرياً لتحديد سبب الشذوذ بدقة. في الماضي، كانت معظم الخزعات في كثير من الأحيان تتم بعمليات جراحية وتحت تأثير تخدير موضعي أو عام. تتم غالبيتها الآن بالإبر باستخدام الموجات فوق الصوتية أو التوجيه بالأشعة للتأكد من أن المنطقة ذات الاهتمام هي المنطقة التي يتم أخذ العينة منها. هذه الخزعات الأساسية تتطلب تخدير موضعي فقط، على غرار ما يمكن أن يعطى خلال إجراء الأسنان الصغير.
دراسة واحدة تبين أن الخزعات بالإبر من الأورام الخبيثة في الكبد نادرا ما تزيد احتمال انتشار السرطان، ولم يتأكد حدوث ذلك مع خزعة الإبر للثدى.
النتائج
عادة ما تصاب النساء بالضيق النفسى الشديد إذا ما تم استدعاؤها لتصوير ثدى شعاعى تشخيصى آخر. عادة ما تكون نتائج هذه الإعادات إيجابية كاذبة (false positive). ومن المفيد معرفة هذه الإحصائيات التقريبية: من كل 1000 من النساء في الولايات المتحدة اللاتى يتم فحصهن، حوالي 7 ٪ (70) يتم استدعاؤهم مرة أخرى لدورة التشخيص (على الرغم من أن بعض الدراسات تقدر عدد اقرب إلى 10 ٪ -15 ٪). وسيتم إحالة ما يقرب من 10 من هؤلاء الأفراد لإجراء الخزعة، أما ال 60 المتبقية فيكون السبب عندهم حميداً. نحو 3.5 من 10 اللاتى تؤخذ منهن الخزعة، منهم سيكون السبب سرطانى و 6.5 سرطان لن. حوالى 2 من ال 3.5 اللاتى لديهن السرطان، يكون السرطان في مرحلته الأولى والتي سيتم شفائها أساسا بعد العلاج. كثيراً ما يُعَبَّر عن نتائج تصوير الثدى الشعاعى باستخدام فئة التمييز BI-RADS والتي تُسَمى عادة نقاط تسجيل ال BI-RADS أو (BI-RADS score) تتراوح الفئات بين 0 (غير كاملة) إلى 6 (خزعة معروفة) -- خبث مؤكد. يُسَجّل تصوير الثدي بالأشعة السينية في المملكة المتحدة على مقياس من1 إلى 5 (1 == عادي، 2 = حميدة، 3= غير محدد، 4 = اشتباه في ورم خبيث، 5 == خبيث).
بينما تصوير الثدي الشعاعى يعتبر وسيلة الفحص الوحيدة لسرطان الثدى التي ظهرت كوسيلة لإنقاذ الأرواح إلا أنها ليست مثالية. تقديرات أعداد حالات السرطان التي لم يظهرها تصوير الثدي الشعاعى عادة ما تكون في حدود 10 ٪ -30 ٪. وهذا يعني أن من ال 350 من كل 100,000 من النساء المصابات بسرطان الثدي، حوالى 35-105 لن يتم الكشف عن اصابتهم عن طريق التصوير الشعاعي للثدي. أسباب عدم رؤية السرطان تتضمن خطأ المراقب، ولكن في كثير من الأحيان يكون السبب أن السرطان يكون مخفيا بالأنسجة الثدي الكثيفة، وحتى بعد استعراض تصوير الثدي بأثر رجعي، لا يمكن رؤيته. وعلاوة على ذلك، فهناك شكل من اشكال سرطان الثدى وهو السرطان المفصص، ونمط نمو هذا النوع ينتج ظلالاً على صور أشعة الثدي والتي لا يمكن تمييزها عن الانسجة الطبيعية للثدي.
Computer-aided diagnosis (CAD) أو برامج التشخيص بمساعدة الحاسوب تم اختبارها لخفض عدد حالات السرطان التي لم يتم كشفها في تصوير الثدي الشعاعى. في أحد الاختبارات، حدد الكمبيوتر 71 ٪ من حالات السرطان التي تم تفويتها من قبل الأطباء. ومع ذلك، فإن الكمبيوتر وضع علامات على كتل غير سرطانية على أساس أنها سرطانية ووصل عددهم إلى ضعف ما حدده الأطباء. وفي دراسة ثانية لمجموعة أكبر من صور الثدي بالأشعة السينية، أوصى الكمبيوتر بستة خزعات لم يوص بهم الأطباء. واتضح أن الستة كلهم سرطان كان من الممكن تفويتهم. بشكل عام، فإن نظم ال CAD في فحص تصوير الثدي بالأشعة فقيرة في تخصصها. (Taylor P, Champness J, Given-Wilson R, Johnston K, Potts H (2005). Impact of computer-aided detection prompts on the sensitivity and specificity of screening mammography). Health Technology Assessment, 9(6)).
في حين أن تراكم البيانات يشير إلى أن ال CAD يستطيع إيجاد بعض السرطانات الإضافية، وينبغي وضع هذا في الاعتبار. بلغ معدل الايجادات الزائدة إلى 20 ٪، وبالتالي في مجموعة من النساء عددها 10,000 سيكون حوالي 40 منهمن مصابات بالسرطان وقد تساعد أنظمة ال CAD في العثور على 8 حالات إضافية. أنواع السرطانات الإضافية التي يمكن إيجادها تكون في سرطانات صغيرة أو في مراحلها المبكرة. اعتبارا من عام 2006، لم يكن هناك أية بيانات تظهر أن إيجاد هذه السرطانات الإضافية سيكون لها أي تأثير على معدل البقاء على قيد الحياة. ويرى البعض أن هذه السرطانات من المحتمل أن تظهر في الفحص الثاني، ولا تزال في مرحلة قابلة للعلاج، وبالتالي فإننا لا زلنا في حاجة إلى إثبات كون أنظمة ال CAD سيكون لها تأثير على نتائج المرضى.
وقد أظهرت دراسة نشرت في 1 أكتوبر 2008، قدمها باحثون بريطانيون أن استخدام أنظمة ال CAD بالتزامن مع قراءة واحدة من قبل الطبيب قد يؤدى نفس الفائدة الناتجة عن قراءة ثانية من قبل الطبيب. في دراسة ضمت 31000 امرأة - وهي الدراسة الأكبر من نوعها حتى الآن - حددت أن معدل البحث لطبيب واحد مع استخدام نظام ال CAD مماثل تقريبا لمعدل البحث لطبيبن معاً. من أصل 227 حالة من السرطان، فإن طريقة ال CAD, وجدت عدد 198 حالة بينما عدد الحالات التي وُجِدت بطبيبن منفصلين (أي لم يحددا الحالة سويا) هي 199 حالة. جيد
الإيجابيات
والهدف من أي إجراء فحصى هو فحص عدد كبير من المرضى والعثور على العدد القليل المرجح أن يكون حالتة خطيرة. وعادة يتم استدعاء هؤلاء المرضى مرة أخرى لاختبارات أضافية والتي عادة ما تكون أكثر تعمقاً. وبالتالي ليس المقصود من اختبار الفحص أن يكون نهائياً حاسماً: ولكن يقصد به أن يكون ذا حساسية عالية حتى لا يفوت أي سرطان. ولكن لهذه الحساسية العالية ثمن وهو العدد الكبير للنتائج التي تعتبر مثيرة للشكوك لمرضى هم في الأصل أصحاء بلا مرض. وهذا ينطبق على التصوير الشعاعي للثدي. المرضى الذين يستدعون لإجراء مزيد من التجارب بعد جلسة الفحص (حوالي 7 ٪) يشار إليهم أحيانا باسم «ايجابيات كاذبة»، مما يعني وجود خطأ. في الواقع، لا بد من استدعاء المرضى الذين ثبتت صحتهم من أجل إجراء مزيد من التجارب لالتقاط لأكبر عدد ممكن من حالات السرطان.
ويبين البحث أن الإيجابيات السلبية هذه في صور الثدى الشعاعية قد تؤثر على مزاج المرأة وسلوكها. بعض النساء اللاتى تظهر تلك الإيجابيات الكاذبة في نتيجة فحوصهن قد يكن أكثر ميولاً للعودة إلى الفحص الروتينى أو فحص الثدى الذاتى بشكل أكثر تواتراً. ومع ذلك، فإن بعض النساء اللاتى يحصلن على نتائج إيجابية كاذبة يصبحن أكثر قلقاً واضطراباُ وكرباً وخوفاً من احتمالية اصابتهن بسرطان الثدى، وقد تستمر معهن تلك المشاعر لعدة سنوات.
السلبيات الكاذبة
أهمية هذه السرطانات الغائبة ليست واضحة، ولا سيما إذا كانت المرأة تقوم بتصوير الثدي الشعاعى سنويا. وقد أظهرت الأبحاث في حالات وثيقة الصلة أن السرطانات الصغيرة التي لم يتم البت فيها فورا، ولكن تمت ملاحظتها على مدى فترات في سنوات عدة، سيكون لها نتائج جيدة. تم تصنيف صور أشعة الثدى الخاصة بمجموعة من 3184 امرأة انها على الأرجح «حميدة». هذا التصنيف هو للمرضى الذين ليسوا عاديين بشكل واضح ولكن لديهم بعض المناطق المثيرة للقلق الطفيف. هذه النتائج، ليست مع المريضة التي تحتاج إلى خزعة، ولكن مع المريضة التي تتابع مبكرا بتصوير الثدي كل ستة أشهر لمدة ثلاث سنوات على الأقل لضمان عدم حدوث تغيير. من هؤلاء النساء ال 3184، حوالى 17 (0.5 ٪) لديهن بالفعل السرطان. الأهم من ذلك، أنه عندما تم التشخيص أخيراً، كانت الحالات كلها في المرحلة 0 أو 1 والتي هي تعتبر أولى المراحل. بعد خمس سنوات من العلاج، فإنه لم يحدث أي تكرار للمرض لأى منهن. وهكذا، فإن أمراض السرطان الصغيرة في مراحلها المبكرة، حتى ولو لم البت فيها على الفور، لا تزال قابلة للعلاج تماما (Sickles, AJR, 179:463-468, 1991).
المخاطر الأخرى
التعرض للإشعاع المرتبط بتصوير الثدى الشعاعى يعتبر من المخاطر المحتملة للفحص. ويكون خطر التعرض للإشعاع أكبر في النساء الأصغر سناً. استنتجت أكبر دراسة لخطر الإشعاع ان بالنسبة للنساء في عمر الأربعين أو أكبر فإن خطورة ظهور السرطانات بسبب الإشعاع تعتبر صغيرة خاصة إذا ما قورنت بمنافع الفحص بالتصوير الشعاعى للثدى، بنسبة 48.5 حياة أُنقذت لكل حالة وفة بسبب التعرض للإشعاع. منظمات مثل المعهد الوطني للسرطان، فرقة العمل الوقائي بالولايات المتحدة تأخذ مثل هذه المخاطر في الاعتبار عند صياغة المبادئ التوجيهية للفحص.
الأغلبية من خبراء الصحة متفقون على أن خطر الإصابة بسرطان الثدي للنساء تحت 35 ليست عالية بما يكفي لتبرير خطر التعرض للإشعاع. لهذا السبب، ولأن حساسية إشعاع الثدي لدى النساء تحت سن ال 35 أكبر منها لدى النساء المسنات، فإن تصوير الثدى الفحصى لا يتم إجراؤه للسيدات أقل من 40 سنة. ومع ذلك، إذا كان هناك خطر كبير من السرطان في مريضة معينة (BRCA إيجابية، تاريخ عائلي إيجابي للغاية، كتل واضحة)، عندها قد يظل فحص الثدي بالأشعة مهماً. في كثير من الأحيان فإن أطباء الأشعة قد يتجنبون تصوير الثدى الشعاعى ويستبدلونه بالتصوير بالموجات الفوق صوتية أو بالرنين المغناطيسى
الإحصاءات حول التصوير الشعاعي للثدي والنساء اللاتى تتراوح أعمارهن بين 40 و 55 هي الأكثر اثارة للجدل. في عام 1992 أظهرت دراسة قام بها المعهد القومى الكندى لسرطان الثدى أن فحص الثدي بالأشعة (التي أجريت في الثمانينات) لم يكن لها تأثير إيجابي على وفيات النساء اللاتي تتراوح أعمارهن بين 50 و 60. ومع ذلك، فإن هذه الدراسة هي الدراسة الوحيدة التي وجدت هذه النتيجة. اشارت الانتقادات التي وجهت للدراسة أنه كانت هناك عيوب خطيرة في التخطيط لهذه الدراسة والتي تبطل هذه النتائج.
وهناك مجموعة من الأدلة التي تبين بوضوح أن هناك تشخيص زائد (Overdiagnosis) للسرطان عندما يتم فحص النساء. وهذه السرطانات لم تكن لتؤثر على حياتهن أبداً. تقديرا لهذا التشخيص الزائد (overdiagnosis) لسرطان الثدي هو 10 حالات تم تشخيصها وعولجت دون داع لكل روح تم انقاذها عندما تم فحص 2000 امرأة لمدة 10 سنوات.
ماريا دولبيانكا
ماريا دولبيانكا (21 أكتوبر 1861-7 مارس 1919) كانت فنانة وناشطة بولندية، اشتهرت بتعزيز حق المرأة في التصويت والتعليم العالي.
تصوير الثدي الشعاعي
المخاطر الأخرى
في حين أن الفحص ما بين 40 و 50 سنة لا يزال مثيراً للجدل، لكثرة الأدلة التي تشير إلى أن هناك بعض المنافع الصغيرة من حيث الكشف المبكر. حاليا، فإن جمعية السرطان الأمريكية، والمعهد الوطني للسرطان، والكلية الأمريكية للطب الإشعاعي يشجعون تصوير الثدي بالالشعاعى كل سنتين للنساء اللاتى تتراوح أعمارهن بين 40-49. في المقابل، فإن كلية الأطباء الأمريكية، ومجموعة كبيرة من أخصائى الباطنة فيها، شجعوا مؤخرا على خطط الفحص الفردية بدلا من الفحص الجملة كل سنتين للنساء في سن 40-49. قالت فرقة العمل الوقائي بالولايات المتحدة مؤخرا أنه قد لا يكون ضروريا بالنسبة للنساء اللاتى تتراوح أعمارهن بين 40 و 50 إجراء فحوص روتينية. تقريرهم يقول أن الفوائد المترتبة على العروض قبل سن 50 لا تفوق المخاطر.
روجرز (داكوتا الشمالية)
روجرز هي مدينة تقع في ولاية داكوتا الشمالية في الولايات المتحدة. تبلغ مساحة هذه المدينة 2.54 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 435 م، بلغ عدد سكانها 46 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
تصوير الثدي الشعاعي
نقد الفحص بتصوير الثدي الشعاعى
استخدام التصوير الشعاعي للثدي كأداة فحص للكشف عن سرطان الثدي في وقت مبكر ما زال عرضة لنقاش مستمر. ويشير النقاد إلى أن عددا كبيرا من النساء يحتجن إلى فحص للعثور على السرطان. ويذكرنا كوبانس (Kopans) أن معدل الوفيات بسبب الإصابة بسرطان الثدي قد انخفض بنسبة 30 ٪ منذ عام 1990، ويشير إلى دراسات أجريت في السويد وهولندا أظهرت أن الثلثين من الانخفاض في الوفيات الناجمة عن السرطان كانت بسبب الفحص بتصوير الثدي الشعاعى. وأشار كين وكين (Keen and Keen) أن التصوير الشعاعي المتكرر للثدي في سن ال 50 ينقذ حوالي 1.8 حياة على مدى أكثر من 15 عاما لكل 1000 من النساء يتم فحصهن. يجب النظر لهذه النتيجة مقابل السلبيات الناجمة عن الخطأ في التشخيص والعلاج الزائد (Overtreatment) والتعرض للإشعاع. أما النقاد المعاكسين فقد اتجهوا إلى قول أن الفائدة تكون أكبر. تحليل كوشران (Cochrane) للفحص يدل على أنه «ليس من الواضح ما إذا كان نفع الفحص أكثر من ضرره». ووفقا لتحليلاتهم فواحدة من 2000 امرأة يزيد عمرها المتوقع بمقدار 10 سنوات، مع ذلك فإن 10 من النساء الأصحاء سيخضعن لعلاج غير ضرورى لسرطان الثدى. يشير نيومان (Newman) إلى أن الفحص بالتصوير الشعاعي للثدي لا يقلل الوفاة عموما، ولكن يتسبب في ضرر واضح بإلحاق الذعر من السرطان وإجراء التدخلات الجراحية الغير لازمة. وأخيراً، تشير مقالة حديثة إلى أن برنامج الفحص الناجح يجب أن يحقق زيادة في عدد سرطانات الثدى المبكرة يتبعها نقصان في عدد السرطانات في مرحلة متأخرة. ولكن هذا لا يحدث مع الفحص بتصوير الثدي الشعاعى الحالي.
بدائل لتصوير الثدي الشعاعى
بينما تبلغ تكلفة فحص الثدي بالأشعة منخفضة نسبيا، إلا أن حساسيته ليست مثالية، هناك تقارير تذكر أن نسبة الحساسية تترواح من 45 ٪ إلى 90 ٪ اعتمادا على عوامل مثل كثافة الثدي. والتكنولوجيا المعتمدة على الأشعة السينية لا تعتبر حميدة كلياً كما ذكر فيما سبق. ولذلك فإن هناك أبحاث جارية جديرة بالاعتبار في استخدام التقنيات البديلة.
روجرز (داكوتا الشمالية)
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لروجرز في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تصوير الثدي الشعاعي
التنظيم
مرافق تصوير الثدي الشعاعى في الولايات المتحدة والأقاليم التابعة لها (بما في ذلك قواعد عسكرية) تخضع لقانون معايير الجودة لفحص الثدي بالأشعة (MQSA). ويتطلب القانون التفتيش والاعتماد السنوي كل 3 سنوات من خلال هيئة موافقة إدارة الغذاء والدواء الأمريكية (FDA). قد تُمنع المرافق المعيبة التي يتم كشفها أثناء إجراءات التفتيش والاعتماد من التصوير حتى يتم التحقق من إصلاحها أو في بعض الحالات القصوى قد يتطلب الأمر إلى تنبيه المرضى السابقين أن اختباراتهم السابقة كانت دون المستوى وأنه لا يجب الوثوق بها.
ينطبق ال MQSA حالياً فقط على تصوير الثدي الشعاعى التقليدى ولا ينطبق على أي مسح آخر متعلق به ك الموجات فق لصوتية على الثدى أو خزعة الثدى أو تصوير الثدى بالرنين المغناطيسى.
روجرز (داكوتا الشمالية)
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان روجرز 61 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 26 أسرة وعدد العائلات 15 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 29 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 100.00% من البيض. بلغ عدد الأسر 26 أسرة كانت نسبة 19.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 53.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 3.8% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 42.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 42.3% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 11.5% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.33، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.35. بلغ العمر الوسطي للسكان 44 عاماً. وكانت نسبة 23.0% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.2% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 19.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 26.2% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 23.0% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 165.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 161.1 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 41,250 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 53,750 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 47,500 دولار مقابل 17,500 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 18,380 دولار.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان روجرز 46 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 21 أسرة وعدد العائلات 13 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 28 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 100.0% من البيض. بلغ عدد الأسر 21 أسرة كانت نسبة 33.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 42.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 19.0% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 38.1% من غير العائلات. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.85، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.19. بلغ العمر الوسطي للسكان 40.5 عاماً. وكانت نسبة 28.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 0% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 23.9% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 21.7% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 58.7% ذكور و41.3% إناث.
ماريا دولبيانكا
درست دولبيانكا الفن في وارسو وفيينا وباريس، وحصد اثنان من أعمالها تميزًا في معرض باريس في عام 1900. كانت العديد من لوحاتها صورًا لصديقتها الشاعرة ماريا كونوبنيكا. ترشحت دولبيانكا في عام 1908 عن الحزب الزراعي في انتخابات البرلمان الغاليسي، ولكن القواعد البرلمانية لم تسمح بها لأنها امرأة. عملت دولبيانكا مندوبة للحكومة المؤقتة، وذلك عندما حصلت النساء البولنديات على حق التصويت في عام 1918. ماتت من التيفوس (الحمى النمشية) التي انتقلت إليها أثناء مساعدة السجناء في الحرب البولندية الأوكرانية في عام 1919.
الحياة المبكرة
وُلِدت ماريا دولبيانكا في 21 أكتوبر عام 1861 في كراكوف، دوقية كراكوف الكبرى، في الإمبراطورية النمساوية لوالديها ماريا من فيدجولكوفسكي وهينريك دوليبا. كانت عائلتها من طبقة النبلاء المالكة للأراضي، وحملت عائلة والدتها شعار النبالة شليبوفرون، وحملت عائلة والدها شعار النبالة ألاباندا. التحقت بمدرسة ماليشيفسكا التأهيلية في كراكوف، وأخذت دروسًا فنية خاصة مع الفنان يان ماتيكو حتى عام 1872. لم تتمكن من الحصول على القبول في أكاديمية كراكوف للفنون الجميلة لأنها امرأة؛ فاستمرت بدراستها في مدرسة فيينا للفنون والحرف حيث درست مع ليوبولد هوروفيتز.
انتقلت بعد عامين إلى وارسو، حيث تدربت مع فويتشخ غيرسون، وسافرت بعدها إلى باريس في عام 1884 للتدريب في أكاديمية جوليان. درست في باريس مع ويليام أدولف بوغيرو، وكارولوس-دوران، وجان-جاك هينر وطوني روبرت-فلوري حتى عام 1886. كانت غالبية لوحات دولبيانكا عبارة عن صور أو مشاهد لنساء وأطفال. شاركت في العروض في وارسو ولاحقًا في باريس بعد العرض الأول في كراكوف.
الموت والإرث
توفيت دولبيانكا في 7 مارس عام 1919 في مدينة لفيف ودُفِنت في قبر كونوبنيكا في مقبرة ليخاكيف. حضر الجنازة عدد كبير من الناس كحدث وطني، واستقطبت نشطاء الحركة النسائية والأمهات العازبات، وكذلك سكان الملاجئ وأوصياء السكان. أُعيد دفن رفات دولبيانكا في وقت لاحق في قبر منفصل.
إنريكو أكاتينو
السنوات المبكرة والتعليم
ولد إنريكو أكاتينو في مدينة جنوة في عام 1920 لعائلة زراعية. ودرس الرسم في تورينو من عام 1938 إلى 1940 مع فيليس كاسوراتي. وظّف أكاتينو للتعبئة في إعلان الحرب، كما خدم في فوج سلاح المدفعية، في جنوب إيطاليا. بعد نهاية الحرب، تخرج أكاتينو من أكاديمية روما للفنون الجميلة. في عام 1947، انتقل إلى باريس، حيث اختلط مع الفنانين مثل ماتيس، سيفيريني، ألبرتو جياكوميتي، و ألفريد مانسييه. طور أسلوبًا تصويريًا مستوحى من الموضوعات الاجتماعية، مما عكس تأثير فنياً لصديقه ريناتو جوتوسو.
الحياة والعمل
تم إنشاء لوحات وألوان كولونية في النصف الثاني من الخمسينيات القرن الماضي، عندما بدأ في البحث عن فن الرسم الدائري (الدوائر والأقراص) واستخدم أسلوب آرتي إنفورمال. من عام 1966، كرس أكاتينو نفسه بحماس لإعادة إطلاق الفنون النسيجية كلغة فن جديدة، وكان من بين الأوائل الذين نشروا ثقافة المنسوجات، وخلق حلول ثنائية وثلاثية الأبعاد مثل نسيج الحاجز ذو الوجهين. في هذا المسار، قام بتدريب وإشراك العشرات من المشغلين، وتنشيط المصنوعات في بيني و كاستلماسا و مونوبولي و ميلان و ساساري، وتعزيز العشرات من الدورات التنشيطية، ليصبح واحدا من أعظم دعاة فن النسيج. حول هذا الموضوع، كتب أيضا اقتراحا للمهندسين المعماريين لإدراج فن النسيج في العمارة المعاصرة الجديدة.
يمكن العثور على أعمال أكاتينو في المجموعات الدائمة للعديد من المتاحف في جميع أنحاء العالم، وخلال مسيرته الفنية الطويلة والمكثفة حصل على اعتراف وطني ودولي مهم. خلق كمية غزيرة من العمل الجرافيكي بزخارف مجردة. أعماله موجودة في المتاحف والمجموعات الخاصة بما في ذلك المعرض الوطني للفن الحديث والمعاصر في روما، والمجموعة الدائمة للفن الحديث لمتاحف الفاتيكان ومؤسسة سيمون فيزنتال في لوس أنجلوس ومتحف النحت المعاصر في ماتيرا. في عام 1980، منحه رئيس الجمهورية أوسكار لويجي سكالفارو وسام الاستحقاق الإيطالي للثقافة والفن.
تدريس الفنون البصرية
بالتوازي مع نشاطه الفني، كان إنريكو أكاتينو من بين الأوائل في إيطاليا الذين قاموا بتحديث تدريس الفنون البصرية. من عام 1960 إلى عام 1964، سجل مئات البث التلفزيوني مع Rai ، ثم نظم اجتماعات مع المدربين والمعلمين، وشارك في صياغة البرنامج الجديد للمدرسة المتوسطة، وفي وقت لاحق إنشاء نصوص التعليم الفني البصري وتاريخ الفن التي ستصبح أساسية لتجديد الانضباط. وقال انه سوف يقترح لغات الفن كتجربة في الإعاقات العقلية، وخاصة بين الأطفال وسن المدرسة، وتحقيق بعض المشاريع التجريبية والمعارض التعليمية، وبدء التعاون مع التربوي كارلو بيانتوني.
الوفاة
توفي في عام 2007 في روما.
مراد آرتين
مراد آرتين (, ولد في 6 كانون الثاني / يناير 1960 في العراق, وهو سياسي  سويدي-أرمني عضو  حزب اليسار وعمل في البرلمان في الفترة من 1998 إلى 2002. كان مراد عضواً في لجنة الشؤون الخارجية. منذ عام 2003 وهو مفوض بلدية في بلدية أوربرو.
لوروا شيلد
لوروا شيلد (و. ) هو موزع (موسيقى)، وعازف بيانو، وملحن، ومؤلفو موسيقى تصويرية أمريكي، ولد في واسيكا، يستخدم آلات بيانو، توفي في فلوريدا، عن عمر يناهز 69 عاماً.
ليو رايت
ليو رايت هو عازف كلارينيت أمريكي، ولد في 14 ديسمبر 1933 في ويتشيتا فولز في الولايات المتحدة، وتوفي في 4 يناير 1991 في فيينا في النمسا.
دوغلاس فونسيكا
دوغلاس فونسيكا هو مبارز بالسيف برازيلي، ولد في 28 سبتمبر 1953.
الدوري البحريني الممتاز 2005–06
الدوري البحريني الممتاز 2005-2006 هي النسخة الخمسين من الدوري البحريني الممتاز. توج المحرق باللقب.
قرفول
قرفول ، جنس حيوانات بحرية من المرجان الصلب. توجد في شمال المحيط الأطلسي والبحر الأبيض المتوسط على عمق يصل إلى 2670 متر (8,760 قدم).
إمليل (آيت تامنت)
إمليل هو دُوَّار يقع بجماعة سيدي عبد الله أو سعيد، إقليم تارودانت، جهة سوس ماسة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة آيت تامنت التي تضم 35 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 116 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
جوسيف دي مندوزا إي ريوس
جوسيف دي مندوزا إي ريوس هو عالم فلك ورياضياتي إسباني، ولد في 29 يناير 1761 في إشبيلية في إسبانيا، وتوفي في 4 مارس 1816 في برايتون في المملكة المتحدة.
كينجي هوندا
كينجي هوندا (26 أبريل 1978 هيروشيما اليابان - ) هو لاعب كرة قدم ياباني، يلعب كلاعب وسط.
البحري قمولا
قرية البحرى قمولا هي إحدى القرى التابعة لمركز نقادة في محافظة قنا في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في البحرى قمولا 15201 نسمة، منهم 7342 رجل و7859 امرأة.
تفجيرات بغداد 1950–1951
تفجيرات بغداد 1950–1951 هي سلسلة من التفجيرات التي استهدفت اليهود في بغداد، عاصمة العراق، بين أبريل 1950 وحزيران 1951. وقد كان هناك جدل حول هوية الجناة الحقيقية وهدفهم من التفجيرات، والقضية لا تزال دون حل.
ألقت المحكمة العراقية القبض على عدة نشطاء عراقيين صهيونيين بتهمة انهم وراء الانفجارات. وكان هناك «إجماع واسع» بين اليهود العراقيين في إسرائيل على أن العملاء الإسرائيليين هم وراء التفجيرات. وكان العديد من اليهود العراقيين في إسرائيل الذين عاشوا في ظروف سيئة يلقون اللوم على الصهيونية الإسرائيلية أو الحركة الصهيونية العراقية السرية على انهم هم سبب مأسيهم. وقد كانت هناك نظرية قائلة بأن بعض اليهود قاموا بالهجمات «من أجل تركيز انتباه الحكومة الإسرائيلية على محنة اليهود» وكانت هذه النظرية معقولة أكثر من معظمها من قبل وزارة الخارجية البريطانية. لكن ترفض الحكومة الإسرائيلية بشكل مستمر تورطها في التفجيرات وحتي بعد قبول قضية لافون عام 2005. وقد يعتقد البعض بوقوف الحركة السرية الإسرائيلية أو الصهيونية العراقية وراءالتفجيرات بدافع تشجيع اليهود العراقيين على الهجرة إلى إسرائيل كجزء من عملية عزرا ونحميا. ويلاحظ المؤرخون أنه بحلول 13 يناير 1951، سجل حوالي 86000 يهودي للهجرة، بينما كان قد غادر 23000 بالفعل إلى إسرائيل، كما أن الذين كانوا يراقبون الشارع اليهودي عن كثب لم يذكروا أي شيء عن تفجيرات أبريل ويونيو 1950، مما يعني أنها كانت أحداث بسيطة بالنسبة إليهم.
الخلفية
رافقت عمليات استيلاء الصهاينة على أراضي الفلسطينيين وممتلكاتهم عملية تغيير ديمغرافي ممنهجة. حيث في يوليو 1950 صادق الكنيست الإسرائيلي على قانون العودة الذي ينص على حق اليهود القدوم إلى إسرائيل وعلى التكفل بتسهيل هجرتهم. فكانت الحكومات الإسرائيلية تجلب أعداداً من اليهود من مختلف أنحاء العالم في جميع حالات الاستيلاء، ليحلوا مكان السكان العرب الفلسطينيين. وذلك بهدف إقامة وطن يهودي لهم فيما يطلقون عليه اسم أرض إسرائيل.
التفجيرات
بين أبريل 1950 ويونيو 1951 وقعت عدة انفجارات في بغداد، ووفقا لشرطة بغداد كان السلاح المستخدم قنبلة يدوية بريطانية الصنع من مخلفات الحرب العالمية الثانية رقمها "36 ". وكانت الانفجارات هي:
المسؤولية عن التفجيرات
كان هناك جدل حول هوية الجناة الذين زرعوا القنابل؛ وكانت الاحتمالات هي انها زُرعت من قبل الموساد أو من قبل الحركة السرية الصهيونية العراقية من أجل تشجيع اليهود العراقيين على الهجرة إلى دولة إسرائيل التي كان تم إنشاؤها حديثًا، أو من قبل المتطرفين المعادين لليهود في العراق. ولا تزال القضية دون حل. يتهم النشطاء العراقيون بانتظام إسرائيل بأنها تستخدم العنف لهندسة الهجرة، بينما ينكرها المسؤولون الإسرائيليون بشدة.
إدعاءات تورط الصهاينة العراقيين أو الإسرائيليين
يعتقد المؤرخ عباس شبلاق واليهودي العراقي نعيم جلعادي وعميل المخابرات المركزية الأمريكية ويلبر كرين إفلاند، بأن اليهود هم وراء التفجيرات. يقول عباس شبلاق في كتابه «هجرة أو تهجير»: مضيفا
في عام 1949، اشتكى المبعوث الصهيوني يودكا رابينوفيتش من أن تهاون اليهود العراقيين قد «أعاق وجودنا» واقترح على الموساد «تفجير العديد من المقاهي التي معظم زبائنها من اليهود باستخدام القنابل اليدوية لتخويفهم، وكذلك نشر منشورات تهديد لليهود والمطالبة لطردهم من بيرمان»، مستخدماً الاسم الرمزي للعراق. منعه الموساد من إجراء أي مفاوضات أو تنفيذ أي أعمال إرهابية، وهو قبل ذلك.
طبقًا لموشي جات، وكذلك مئير-جليتزنشتاين، صموئيل كلاوسنر، ريان الشواف ويهودا شنهاف، هناك «إجماع واسع بين اليهود العراقيين على أن العملاء الصهاينة ألقوا القنابل من أجل إسراع رحيل اليهود عن العراق». وذكر شنهاف إحدى مذكرات وزارة الخارجية الإسرائيلية التي تقول أن اليهود العراقيين عبروا عن حادثة شنق صلاح والبصري ومصيرهما بالقول: «هذا انتقام الله من الحركة التي أوصلت بنا إلى هنا».
وتعتقد السفارة البريطانية في بغداد أن التفجيرات نفذها نشطاء صهاينة يحاولون تسليط الضوء على الخطر الذي يتعرض له اليهود العراقيين، من أجل التأثير على إسرائيل لتسريع وتيرة الهجرة اليهودية. التفسير الآخر المحتمل الذي قدمته السفارة هو أن تفجير القنابل كان يهدف إلى تغيير رأي اليهود الأثرياء الذين كانوا يرغبون في البقاء في العراق.
نفت الحكومة الإسرائيلية أي صلة لها بالتفجيرات، وألقت اللوم على العراقيين القوميين بأنهم وراء الهجمات على اليهود العراقيين. لكن وفقًا لشالوم كوهين، عندما اندلعت قضية لافون في إسرائيل، أشار لافون إلى أن «هذه طريقة العمل لم تُخترع لمصر وقد جُرِّبت من قبل في العراق».
كما يؤكد الكاتب اليهودي العراقي المعادي للصهيونية نعيم جلعادي أن التفجيرات «ارتكبها عملاء صهيونيون من أجل إثارة الخوف بين اليهود، وبالتالي تشجيعهم للهجرة إلى إسرائيل». وقد يشاركه في هذه النظرية أوري أفنيري، وهو كتب في كتابه «صديقي، العدو» أن «بعد الكشف عن قضية لافون... أصبحت قضية بغداد أكثر منطقية»، وماريون ولفسون.
أبي كان حجر متدحرج (أغنية)
أخذ ويتفيلد الأغنية في عام 1972، وأعاد تشكيلها كأغنية لفريق التمبتيشنز مدتها 12 دقيقة وضمها الفريق لألبومه «كل الاتجاهات All Directions» عام 1972. أصدر الفريق نسخة للأغنية مدتها 7 دقائق وصعدت إلى المركز الأول على قائمة الهوت بيلبورد 100 وفاز بثلاث جوائز جرامي في عام 1973. في حين تم نسيان النسخة الأصلية من الأغنية لفريق «الحقيقة بلا منازع» إلى حد كبير، فإن إصدارات فريق تيمبتيشنز من الأغنية كانت كلاسيكيات الروح ثابتة ومؤثرة. تم تصنيف إصدار الألبوم الكامل في المرتبة 169 على قائمة رولينج ستون لأفضل 500 أغنية في كل العصور، وهي واحدة من ثلاث أغنيات تمبتيشنز في القائمة.
كلمات الأغنية
كان ذلك في الثالث من سبتمبر It was the third of September
ذلك اليوم الذي سوف أتذكره دائمًا، نعم سأفعل That day I'll always remember, yes I will
لأنه كان اليوم الذي مات فيه أبي Cause that was the day, that my daddy died
لم تسنح لي الفرصة لرؤيته I never got a chance to see him
لم أسمع عنه شيئًا سوى أشياء سيئة Never heard nothin' but bad things about him
أمي، أنا أعتمد عليك، لتخبريني الحقيقة Momma I'm depending on you, to tell me the truth
ورفعت أمي رأسها وقالت And Momma just hung her head and said
اينما وضع قبعته كان منزله Wherever he laid his hat was his home
ولما مات كل ما تركه لنا، تركنا وحداء And when he died, all he left us was alone
حسنا حسنا Well, well
يا أمي، هل ما يقولونه صحيح Hey Momma, is it true what they say
أن أبي لم يعمل يومًا في حياته That Papa never worked a day in his life
وأمي، بعض الكلام السيئ يدور في المدينة And Momma, some bad talk goin' round town
يقولون أن أبي له ثلاثة أطفال من الخارج وزوجة أخرى Sayin' that Papa had three outside children and another wife
وهذا ليس صحيحًا and that ain't right
سمعتهم يتحدثون عن أبي وهو يقوم ببعض الوعظ أمام المتجر Heard them talking Papa doing some store front preachin'
يتحدث عن إنقاذ النفوس وتصفية النفوس طوال الوقت Talked about saving souls and all the time leeching
التعامل بالديون والسرقة باسم الرب Dealing in debt, and stealing in the name of the Lord
رفعت أمى رأسها وقالت Momma just hung her head and said
بني، أبوك كان حجرًا متدحرجًا، يابني Papa was a rolling stone, my son
يا أمي، سمعت أن أبي أطلق على نفسه الصالح لجميع المهن Hey Momma, I heard Papa called himself a jack of all trades
أخبريني، هذا ما أرسل والدي إلى قبره مبكرًا Tell me, is that what sent Papa to an early grave
يقول الناس أن أبي كان يتوسل، يقترض، يسرق لدفع فواتيره Folks say Papa would beg, borrow, steal to pay his bills
يا أمي، يقول الناس أن أبي لم يكن يفكر كثيرًا أبدًا Hey Momma, folks say that Papa never was much on thinking
يقضي معظم وقته في مطاردة النساء والشراب Spent most of his time chasing women and drinking
أمي أنا أعتمد عليك لتخبريني الحقيقة Momma I'm depending on you to tell me the truth
نظرت أمي ودمعة في عينها وقالت And Momma looked up with a tear in her eye and said
بني، أبوك كان حجرًا متدحرجًا، يابني Son, Papa was a rolling stone my son
وصلات خارجية
https://www.youtube.com/watch?v=igowoazxjlA أبي كان حجر متدحرج (أغنية)
https://www.songfacts.com/facts/the-temptations/papa-was-a-rollin-stone أبي كان حجر متدحرج (أغنية)
تلك صورتها وهذا انتحار العاشق
تلك صورتها وهذا انتحار العاشق، مجموعة شعرية من مؤلفات الشاعر العربي الفلسطيني محمود درويش، صدرت في عام 1975، عن مركز الأبحاث الفلسطيني في بيروت، لبنان.
فيليب د. لانغ
'''فيليب د. لانغ''' هو سياسي أمريكي، ولد في 16 ديسمبر 1929 في بورتلاند في الولايات المتحدة. حزبياً، نشط في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب عضو مجلس نواب أوريغون.
إينيكو ميهاليك
إينيكو ميهاليك وهي عارضة أزياء مجرية ولد في يوم 11 مايو 1987 في مدينة بيكيشابا في المجر، إحتلت المرتبة الرابعة في 2002 كأفضل عارضة أزياء عند المصور الهولندي إينيز فان لامسفيردي، سبق لها مواعدة لاعب منتخب الدنمارك ماتياس يورغنسون.
لويل آموس
لويل آموس هو شخصية أعمال وقاتل متسلسل أمريكي، ولد في 4 يناير 1943 في مدينة أندرسون في الولايات المتحدة.
جون كارول
جون كارول (و. ) هو كاهن كاثوليكي أمريكي، ولد في ماريلند، توفي في بالتيمور، عن عمر يناهز 80 عاماً.
مناصب
تولى منصب رئيس الاساقفة
سردار ايرافاني
سردار ايرافاني كان يلقب حسين خان سردار قاجار (1740–1830) وشقيقه حسن خان قجار، آخر حكام لإرفان (إيفانف، وجيفان، ويريفان) 1807-28، ابن محمد خان القاجاري (أمير كبير)، عم أغا محمد خان قاجار مؤسس سلالة قاجار في بلاد فارس، وكذلك جد العائلة سارداري إيرافاني، وهي عائلة قاجارية فارسية قديمة.
الخطارة (قنا)
قرية الخطارة هي إحدى القرى التابعة لمركز نقادة في محافظة قنا في جمهورية مصر العربية. حسب إحصاءات سنة 2006، بلغ إجمالي السكان في الخطارة 20872 نسمة، منهم 10119 رجل و10753 امرأة.
كلوز بيتر
كلوز بيتر هو منافس ألعاب قوى ألماني، ولد في 1940 في كوتبوس في ألمانيا.
معهد العبور العالي للهندسة والتكنولوجيا
انشأ معهد العبور العالي للهندسة والتكنولوجيا بالقرار الوزاري رقم 581 بتاريخ 12/5/1996 والمعهد تابع لجمعية أكاديمية العبور الثقافية المشهرة تحت رقم 4257. ويقع في 31 طريق مصر إسماعيليه الصحراوى
نظام الدراسة بالمعهد
مقررات المعهد وضعت بواسطة نخبة من أساتذة كليات الهندسة، وتقوم الدراسة بالمعهد على أساس نظام الفصلين الدراسيين. الفرقة الأولى عامة لجميع التخصصات ويبدأ التخصص من الفرة الثانية في إحدى تخصصات المعهد. ومدة الدراسة بالمعهد 5 سنوات متصلة.
الدرجات العلمية التي يمنحها المعهد
درجة البكالوريوس في الهندسة لإحدي الشعب التالية : هندسة الإلكترونيات والاتصالات و هندسة حاسبات ونظم التحكم و الهندسة المعمارية و الهندسة المدنية (شعبة البناء والتشييد) (شهادة البكالوريوس معادلة من المجلس الاعلي للجامعات للدرجات العلمية التي تمنحها الجامعة المصرية بقرار وزاري رقم 44 بتاريخ 30/7/2001 ويقيد الخريج بنقابة المهندسين).
الرسوم الدراسية تكون (محددة عن طريق وزارة التعليم العالي)
الأوراق المطلوبة
المؤهل الدراسي-شهادة الميلاد- صورة للبطاقة الشخصية - نموذج 2 جند مستوفي الدمغات (للبنين فقط) - نموذج 6 جند (للبنين فقط) - عدد 6 صور مقاس 4*6 سم حديثة. http://www.ohie.edu.eg/
قرفوليات
قرفوليات ، فصيلة حيوانات بحرية من المرجان الصلب.أعطانها في البحار الاستوائية والبحار المعتدلة. توجد في المياه الضحلة إلى المياه الشديدة العمق.
لويس ألبرتو سبينيتا
لويس ألبرتو سبينيتا (و. ) هو ملحن، ومغني، وعازف قيثارة، وكاتب أغاني، من الأرجنتين، ولد في بوينس آيرس، توفي في بوينس آيرس، عن عمر يناهز 62 عاماً، بسبب سرطان الرئة.
الموسيقى
في عام 1969 سجلت فرقة سبينيتا ألمندرا، ألبوم أول بعنوان ذاتي. حيث بدأوا التسجيل واللعب بشكل مكثف وبعد ذلك أصبح ناجحاً بين عشية وضحاها. تقوم فرقة ألمندرا بتأليف أغانيها الخاصة وتكتب كلماتها باللغة الإسبانية، وهو أمر جديد كلياً في تاريخ الموسيقى في الأرجنتين. بعد اثنين من الألبومات التي أصدرت مع إشادة من النقاد والنشر المستمر عبر الراديو أنقسمت الفرقة.
عاد سبينيتا إلى الأرجنتين بعد إقامة طويلة في أوروبا، وشكل فرقة جديدة Pescado Rabioso.
افسفاس (ادا اونفي)
افسفاس هو دُوَّار يقع بجماعة تيمليلت، إقليم شيشاوة، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة ادا اونفي التي تضم 16 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 296 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
محطة كالفيرت كليفس للطاقة النووية
محطة كلفرت كليفس للطاقة النووية (CCNPP) هي محطة طاقة نووية تقع على الشاطئ الغربي لخليج تشيسابيك بالقرب من لوسبي بمقاطعة كالفيرت ولاية ماريلاند في وسط المحيط الأطلسي بالولايات المتحدة. وهي محطة الطاقة النووية الوحيدة في ولاية ماريلاند.
السكان
تُعرّف هيئة التنظيم النووي منطقتين للتخطيط لحالات الطوارئ حول المحطة:
المنطقة الأولى
يبلغ قطرها 10 أميال (16 كم)، وتهتم في المقام الأول بالتعرض واستنشاق التلوث الإشعاعي المحمول جواً. حيث بلغ عدد سكان المقاطعة عام 2010 على بعد 10 أميال (16 كم) من كالفيرت كليفس 48,798 نسمة، بزيادة قدرها 86.4% خلال عقد وفقاً لتحليل لبيانات التعداد الأمريكي.
المنطقة الثانية
يبلغ قطرها 50 ميل (80 كم)، وتهتم في المقام الأول تناول الطعام والسائل الملوث بالإشعاع. حيث بلغ عدد سكان الولايات المتحدة لعام 2010 على بعد 50 ميلل (80 كم) 2,890,702، بانخفاض قدره 2% منذ عام 2000. وتشمل المدن الواقعة على بعد 50 ميل واشنطن العاصمة، (45 ميل من مركز المدينة).
تجديد رخصة التشغيل
في عام 2000 مددت هيئة التنظيم النووي ترخيص المحطة لمدة 20 عام إضافية، مما جعل المحطة أول محطة نووية في الولايات المتحدة تحصل على هذا التمديد.
الزيارة
زار الرئيس جورج بوش المحطة في يونيو 2005، وهي المرة الأولى التي يزور فيها الرئيس الأمريكي محطة للطاقة النووية منذ ما يقرب من عقدين.