cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
تسجيل وإنتاج الأصوات
الشريط المغناطيسي
أحدث الشريط المغناطيسي تغيرات كاسحة في كل من صناعتي المذياع والتسجيل. يمكن تسجيل الصوت ومسحة وإعادة تسجيله على نفس الشريط عدة مرات، ويمكن نسخ الأصوات من شريط إلى آخر مع فقد بسيط في الجودة، ويمكن الآن تحرير التسجيلات بدقة كبيرة بقطع الشريط ماديًا وإعادة تجميعه. خلال سنوات قليلة من إدخال أول مسجل صوت تجاري-طراز Ampex 200، الصادر سنة 1948-كان المخترع الموسيقي الأمريكي ليس بول قد اخترع أول مسجل شرائط متعدد المسارات، متوليًا زمام الريادة في ثورة تقنية أخرى في صناعة التسجيل. جعلت الشرائط أول التسجيلات الصوتية المصنعة بالكامل بوسائل إلكترونية ممكنةً، مفسحةً المجال للتجارب الصوتية الجريئة لمدرسة موسيقى ملموسة ومؤلفي avant garde مثل كارلهاينز ستوكهوزين، الذي كان بدوره رائدًا في تسجيلات موسيقى البوب المبتكرة مثل Frank Zappa وThe Beatles وذا بيتش بويز. Musique Concrète سمح الشريط المغناطيسي لصناعة المذياع بتسجيل أقسام كثيرة من محتوى البرنامج مثل الإعلان، الذي كان يجب أن يُقدم بشكل مباشر في السابق، ومكن أيضًا من إنشاء ونسخ تسجيلات مركبة عالية الجودة ذات مدد طويلة لبرامج كاملة. وأيضًا، لأول مرة، تمكن المذيعون والمنظمون والجهات المعنية الأخرى من تنفيذ التجميع الشامل للبث الإذاعي. مكنت الابتكارات مثل المسارات المتعددة وصدى الشريط من الإنتاج السابق للبرامج الإذاعية والإعلانات بدرجة من التعقيد والتطور لم يكن الحصول عليها ممكنًا في السابق وأدى التأثير المجمع لهذه التقنيات إلى تغيرات كبيرة في السرعة وأسلوب الإنتاج لمحتوى البرنامج، بفضل الابتكارات مثل الحلقة غير المنتهية خرطوشة البث.
الاستريو وhi-fi
سنة 1931 صمم ألان بلوملين، مهندس إلكترونيات بريطاني يعمل لصالح إيمي، طريقة لجعل صوت الممثل في الفيلم يتبع حركته في الشاشة. في ديسمبر 1931 قدم براءة اختراع تشمل هذه الفكرة، وفي 1933 أصبحت هذه براءة الاختراع رقم 394,325 في المملكة المتحدة. على مدار السنتين التاليتين، طور بلوملين ميكروفونات ستريو ورأس قاطع أقراص ستريو، وسجل عددًا من الأفلام القصيرة بمسارات صوتية ستريو.
مكن الشريط المغناطيسي من تطوير أول الأنظمة الصوتية التجارية العملية التي تمكنت من تسجيل وإعادة إنتاج صوت ستريو صوتي عالي الجودة. التجارب على الاستريو أثناء الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين أعاقتها مشكلات في التزامن. قدمت Bell Laboratories (بيل لابوراتوريز) التطورات العملاقة في صوت الاستريو العملي، التي أظهرت في 1937 نظامًا عمليًا لستريو ذي قناتين، باستخدام مسارات صوتية ثنائية بصرية على فيلم. طورت استوديوهات الأفلام الكبرى أنظمة صوتية ثلاثية المسارات ورباعية المسارات، وتم أول تسجيل صوت ستريو بواسطة جودي جارلاند لفيلم شركة MGM بعنوان Listen, Darling سنة 1938.
كان أول فيلم تم إصداره تجاريًا بمسار صوت الاستريو هو فيلم شركة Walt Disney (والت ديزني) Fantasia، الذي صدر عام 1940. استخدم الإصدار الأصلي من هذا الإنتاج لسنة 1941 النظام الصوتي «Fantasound (فانتا ساوند)». استخدم هذا النظام فيلمًا منفصلاً للصوت، الذي عمل بالتزامن مع الفيلم الذي يحمل الصورة. كان على هذا الصوت أربعة مسارات صوتية بصرية بعرض مضاعف، حملت ثلاثة منها صوتًا على اليسار والوسط واليمين بينما كان الرابع مسار «تحكم» سُجلت عليه ثلاث نغمات تحكمت في تشغيل صوت القنوات الصوتية الثلاث. بسبب المعدات المعقدة اللازمة في تقديمها، تم تقديمها كعرض على الطريق، ولكن في الولايات المتحدة فقط. كانت الإصدارات المنتظمة للفيلم على حزمة 35 ملم أحادية بصرية حتى سنة 1956 عندما صدر الفيلم بمسار صوت ستريو باستخدام نظام الصوت المغناطيسي ذي الأربع مسارات "Cinemascope".
تم الإبلاغ عن أن مهندسي الصوت الألمان لديهم تسجيل ستريو متطور قبل 1943، ولكن لم يصبح تسجيل شرائط الاستريو ممكنًا تجاريًا إلا بعد إدخال أول مسجلات الشرائط التجارية ذات المسارين بواسطة في أواخر الأربعينات. على الرغم من ذلك، على الرغم من توافر الشريط المتعدد المسارات، لم يصبح الاستريو النظام القياسي للموسيقى التجارية لعدة سنوات وظلت هذه السوق متخصصة أثناء الخمسينات. تغير ذلك بعد إدخال «قرص الاستريو الفونوغرافي من Westrex (ويستركس)»، الذي استخدم تنسيق التجويف الذي طُور فيما سبق بواسطة Blumlein (بلوملين). أصدرت ديكا ريكوردز في إنجلترا FFRR (تسجيل نطاق التردد الكامل) في الأربعينيات من القرن العشرين، الأمر الذي أصبح مقبولاً عالميًا ومقياسًا عالميًا للتسجيلات ذات الجودة الأعلى على تسجيلات الفينيل. تسجيل Ernest Ansermet (إرنست أنسيرمت لـPetrushka (بتروشكا) لـIgor Stravinsky (إيجور سترافينسكس) كان عاملاً رئيسيًا في تطوير تسجيلات نطاق التردد الكامل وتنبيه جمهور المستمعين للدقة العالية سنة 1946.
مُزجت أغلب أغاني البوب الفردية في صوت مونوغرافي حتى منتصف الستينيات من القرن العشرين، وكان من المشهور أن يتم إطلاق إصدارات البوب الرئيسية في التنسيقين الفردي والاستريو حتى أوائل السبعينيات من القرن العشرين. العديد من ألبومات البوب في الستينيات المتاحة الآن في تنسيق الاستريو فقط كان يُقصد إنتاجها في الأصل في التنسيق الفردي فقط، وأُنشئت إصدارات «الاستريو» المزعومة من هذه الألبومات بواسطة فصل المسارين ببساطة من الشريط الرئيسي. في أواسط الستينات، ومع زيادة شعبية الاستريو، تمت إعادة إتقان العديد من التسجيلات الفردية (مثل Pet Sounds لـ The Beach Boys) باستخدام طريقة «الاستريو الزائف» المزعومة، التي نشرت الصوت في حقل الاستريو بتوجيه الصوت ذي التردد الأعلى في قناة والصوت ذي التردد الأقل في القناة الأخرى.
من الخمسينيات إلى الثمانينيات من القرن العشرين
غير الشريط المغناطيسي صناعة التسجيل، وفي أواخر الخمسينيات من القرن العشرين نُسخت الأغلبية العظمى من التسجيلات على الشريط. أحدثت ثورة الإلكترونيات التي تلت اختراع الترانزستور المزيد من التغيرات الجذرية، كان أهمها تقديم أول «جهاز موسيقى شخصي» في العالم، مذياع الترانزستور المصغر، الذي أصبح من أهم السلع التكميلية للمستهلك في الستينيات من القرن العشرين، محولاً البث الإذاعي من تجربة جماعية ثابتة إلى نشاط استماع متنقل وشخصي. كان من التسجيلات متعددة المسارات المبكرة التي صنعت باستخدام الشريط المغناطيسي "How High the Moon" لـLes Paul (ليس بول)، الذي عزف فيه (بول) ثمانية مسارات جيتار منسوخة. في الستينيات من القرن العشرين كان Brian Wilson (براين ويلسون) عضو ذا بيتش بويز وFrank Zappa (فرانك زابا) وThe Beatles (مع المنتج George Martin (جورج مارتن) من أوائل الفنانين الشعبيين الذين استكشفوا إمكانيات تقنيات وآثار التسجيل متعدد المسارات على ألبوماتهم المميزة Pet Sounds وFreak Out! وفرقة نادي القلوب الوحيدة للرقيب بيبر.
كان الابتكار المهم التالي أنظمة الشريط القائمة على الخرطوشة الصغيرة التي أدخلها التسجيل المصغر، بواسطة شركة إلكترونيات Philips سنة 1964 وهو الأكثر شهرةً. في النهاية حل الشريط المغناطيسي محل جميع التنسيقات المنافسة، الشريط ثماني المسارات (المستخدم بشكل أساسي في السيارات) والذي يشبه إلى حد ما 'Deutsche Cassette' الذي طورته شركة Grundig الألمانية. هذا النظام الأخير لم يكن شائعًا بشكل خاص في أوروبا ولم يكن معروفًا تقريبًا في أمريكا. أصبح التسجيل المصغر تنسيق صوت رئيسيًا للمستهلك وأتاحت التطورات في الإلكترونيات المصغرة بتطور جهاز Sony وكمان، الذي ظهر في السبعينيات من القرن العشرين، الذي كان أول مشغل موسيقى شخصي وأعطى التوزيع الكبير للتسجيلات الصوتية دفعةً كبيرة. أصبح جهاز التسجيل أول وسط تسجيل/إعادة تسجيل ناجح للمستهلك. كان الجراموفون وسطًا لتشغيل المواد المسجلة مسبقًا فقط، وكان الشريط المغناطيسي للتسجيل الأمامي والخلفي صعبًا جدًا على المستهلكين وأقل تِجوالاً بكثير.
جاء أحد التطورات الرئيسية في دقة الصوت مع نظام دولبي A للحد من الضوضاء، الذي اخترعه Ray Dolby (راي دولبي) وصدر عام 1966. نظام dbx تنافسي، اخترعه David Blackmer (ديفيد بلاكمر)، حظي بأغلب نجاحه في الصوت الاحترافي. طور أحد المتغيرات الأبسط في نظام دولبي للحد من الضوضاء، المعروف باسم دولبي B صوت تسجيلات شرائط جهاز التسجيل بالحد من التأثير العملي للصفير المسجل الموجود في الشريط الرفيع المستخدم. وقد لقي، وكذلك المتغيرات، تطبيقًا واسعًا في صناعات التسجيل والفيلم. كان دولبي B رئيسيًا في الترويج للمسجلات المصغرة ونجاحها التجاري كوسط محلي للتسجيل والتشغيل، وأصبح جزءًا من سوق "hi-fi" المزدهر في السبعينيات من القرن العشرين وما بعد ذلك. استفاد جهاز التسجيل المصغر أيضًا من التطورات في مادة الشريط نفسها بتطوير مواد ذات استجابات تردد أوسع وضوضاء داخلية أقل، غالبًا ما تكون مكونة من الكوبلت و/أو أكاسيد الكروم كمادة مغناطيسية بدلاً من أكسيد الحديد المعتاد.
كانت خرطوشة الصوت متعددة المسارات تستخدم على نطاق واسع في صناعة الراديو، من أواخر الخمسينيات إلى الثمانينيات من القرن العشرين، ولكن في الستينيات من القرن العشرين أُصدرت الخرطوشة ثمانية المسارات المسجلة سابقًا كتنسيق صوتي للمستهلك بواسطة بيل لير من شركة Lear Jet (لير جيت) للطائرات (وعلى الرغم من أن اسمها الصحيح كان «خرطوشة لير جيت»، إلا أنها نادرًا ما أُطلق عليها ذلك). مستهدفةً سوق السيارات بالتحديد، كانت أول أنظمة hi-fi عملية ذات سعر مناسب، وأمكنها إنتاج جودة صوت متفوقة للتسجيل المصغر. على الرغم من ذلك فإن الحجم الأصغر والاستدامة الأكبر؛ بالإضافة إلى القدرة على صناعة «مجموعات» موسيقى مسجلة في المنزل حيث أن المسجلات ثمانية المسارات كانت نادرة؛ شهدت تحول التسجيل إلى التنسيق المسيطر للمستهلك لأجهزة الصوت الجوالة في السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين.
كان هناك خبرات متعددة في الصوت متعدد القنوات لسنوات عديدة؛ عادةً للأحداث الموسيقية والثقافية الخاصة؛ ولكن أول تطبيق تجاري لهذا المفهوم تم في السبعينيات من القرن العشرين مع ظهور الصوت الرباعي الصوتي. استخدم التطور العرضي من التسجيل متعدد المسارات أربعة مسارات (بدلاً من الاثنين المستخدمين في الاستريو) وأربع سماعات خارجية لإنشاء مجال صوتي يحيط بالمستمع 360 درجة. بعد إصدار أول أنظمة hi-fi الرباعية للمستهلك، صدر عدد من الألبومات الشهيرة في أحد التنسيقات ذات الأربع قنوات المنافسة، ومن أشهرها Tubular Bells لـMike Oldfield (مايك أورفيلد) وThe Dark Side of the Moon لـPink Floyd (بينك فلويد). لم يكن الصوت الرباعي الصوتي ناجحًا من الجانب التجاري، بشكل جزئي بسبب الأنظمة الصوتية المنافسة وغير المتوافقة إلى حد ما ذات الأربع قنوات (على سبيل المثال، كان لكل من CBS وJVC وDynaco وجهات أخرى أنظمة) وغالبًا بسبب رداءة الجودة، حتى في حالة عزفها كما هو مقصود منها على معدات صحيحة، من الموسيقى الصادرة. في النهاية اختفى في السبعينيات من القرن العشرين، على الرغم من أن هذه المخاطرة المبكرة مهدت الطريق للتقديم النهائي لأنظمة الصوت المحيطي النهائية في المسرح المنزلي فيما بعد، التي حازت على شعبية كبيرة منذ ظهور الـ DVD حدث التبني واسع الانتشارعلى الرغم من الارتباك الذي أحدثه تعدد معايير الصوت المحيطي المتاحة.
المكونات الصوتية
أدى استبدال الصمام الأيوني الحراري (أنبوب التفريغ) بترانزستور أصغر وأكثر برودة وأقل احتياجًا للطاقة أيضًا إلى تسريع مبيعات أنظمة صوت "hi-fi" الاستهلاكية ذات الدقة العالية بدءًا من ستينيات القرن العشرين فصاعدًا. في الخمسينيات من القرن العشرين كانت أغلب مشغلات التسجيل أحادية صوتية وكان جودة الصوت بها منخفضة إلى حد ما؛ ولم يتمكن إلا القليل من المستهلكين من تحمل تكاليف أنظمة صوت الاستريو ذي الجودة العالية. في الستينيات من القرن العشرين، أدخل المُصنعون الأمريكان جيلاً جديدًا من مكونات hi-fi «المركبة»؛ أقراص دوارة منفصلة ومكبرات سابقة ومكبرات صوت مجمعة كمكبرات متكاملة ومسجلات شرائط والمعدات الإضافية الأخرى مثل موازن الجرافيك، الذي يمكن توصيلها معًا لإنشاء نظام صوتي منزلي متكامل. استغلت شركات الإلكترونيات اليابانية هذا التطور بسرعة، ثم أنتجت للعالم كمية كبيرة من المكونات الرخيصة نسبيًا عالية الجودة. بحلول الثمانينيات من القرن العشرين، كانت شركات مثل Sony رائدة عالميًا في صناعة التسجيل والتشغيل العالمية.
التسجيل الرقمي
أحدث اختراع التسجيل الرقمي للصوت والقرص المضغوط فيما بعد في عام 1982 تطورات كبيرة في استدامة تسجيلات المستهلك. أحدث القرص المضغوط موجة كبيرة من التغيير في صناعة الموسيقى للمستهلك، مع تحول مسجلات الفينيل بفعالية إلى سوق صغيرة بحلول أواسط التسعينيات من القرن العشرين. على الرغم من ذلك، تمت مقاومة إدخال الأنظمة الرقمية من قِبل صناعة التسجيلات التي خشيت من سياسة البيع بالجملة على وسط أمكنه إنتاج نسخ مثالية من التسجيلات الصادرة بالفعل. على الرغم من ذلك، اضطرت هذه الصناعة إلى الخضوع لما كان حتميًا، ولكن ليس بدون أنظمة حماية متعددة (بشكل أساسي نظام إدارة النسخة التسلسلية أو SCMS).
أحدث التطورات وأكثرها ثوريةً كانت في التسجيل الرقمي، مع تطوير تنسيق الملف الصوتي المضغوط وغير المضغوط والمعالجات المتمكنة والسريعة بالقدر الكافي لتحويل البيانات الرقمية إلى صوت في الوقت الفعلي، والتخزين الكبير غير المكلف. أدى ذلك إلى ظهور نوع جديد من المشغلات الصوتية الرقمية المحمولة. تم إدخال مشغل القرص المصغر، باستخدام نظام ضغط ATRAC على أقراص صغيرة ورخيصة وقابلة لإعادة الكتابة عليها في التسعينيات من القرن العشرين ولكنها أصبحت آيلة إلى الزوال بانخفاض سعر ذاكرة الفلاش ذات الحالة الصلبة غير المتقلبة. بينما توفرت التقنيات التي تؤدي إلى زيادة كمية البيانات التي يمكن تخزينها على وسط واحد، مثل اسطوانة صوتية فائقة وDVD-A وBlu-ray Disc وHD DVD، أمكن وضع برامج أطول ذات جودة أعلى على قرص واحد. وتنزيل ملفات الصوت من الإنترنت أو مصادر أخرى ونسخها على أجهزة الكمبيوتر ومشغلات الصوت الرقمية. تُستخدم تكنولوجيا الصوت الرقمي في جميع مجالات الصوت، من الاستخدام العادي لملفات الموسيقى ذات الجودة المتواضعة إلى أكثر التطبيقات الاحترافية تطلبًا. ظهرت تطبيقات جديدة مثل مذياع الإنترنت ونقل الصوت عبر الإنترنت.
أدت التطورات التكنولوجية في التسجيل إلى تغيير التسجيل والسينما وصناعات التلفاز في العقود الأخيرة. أصبح التحرير الصوتي عمليًا مع اختراع التسجيل المغناطيسي للشرائط، ولكن الصوت الرقمي والتخزين الكبير الرخيص يسمح لأجهزة الكمبيوتر بتحرير ملفات الصوت بسرعة وسهولة وبتكلفة منخفضة. في الوقت الحالي، عملية صناعة التسجيلات مقسمة إلى التتبع والمزج والنسخ. تسجيل المسارات المتعددة يمكن من التقاط الإشارات من ميكروفونات متعددة، أو من عدة «لقطات» للشريط أو القرص، مع مساحة رأس كبيرة وجودة، تسمح بمرونة لم تكن متاحة في السابق في مزج ونسخ مراحل التحرير، وموازنة المستوى والضغط والتحديد وإضافة المؤثرات مثل الصدى والموازنة والتشفير والمزيد.
البرمجيات
هناك العديد من برامج المعالجة والتسجيل الصوتي تعمل تحت العديد من أنظمة تشغيل الحاسب لجميع الأغراض، من المحترفين إلى الهواة والمستخدمين العاديين.
قائمة شاملة من تطبيقات التسجيل الرقمي متاحة على صفحة محطة العمل الصوتية الرقمية.
برامج الإملاء الرقمي لتسجيل وكتابة الكلام لها العديد من المتطلبات؛ الوضوح وخدمات التشغيل المرن تعد من الأولويات، بينما نطاق التردد الواسع وجودة الصوت العالية لا تعد كذلك.
المملكة المتحدة
منذ عام 1934، يتم التعامل مع التسجيلات الصوتية بشكل مختلف عن الأعمال الموسيقية بموجب قانون حقوق الطبع والنشر. مرسوم حقوق الطبع والنشر والتصميمات وبراءة الاختراع يحدد تسجيل الصوت باعتباره  (أ) تسجيل الأصوات، التي يمكن أن تتم إعادة إنتاج الصوت منها أو (ب) تسجيل عمل أدبي أو درامي أو موسيقي كليًا أو جزئيًا، الذي تمكن تقديم إعادة إنتاج أصوات العمل أو جزء منه، بصرف النظر عن الوسط الذي يتم عليه التسجيل أو الطريقة التي يمكن تسجيل أو إعادة تسجيل الأصوات بها. وبالتالي فهو يغطي تسجيلات الفينيل والشرائط والأقراص المصغرة وشرائط الصوت الرقمية وتسجيلات MP3 التي تجسد التسجيلات.
الإقامة
الإقامة للصلاة الأذان هو الإعلام بدخول وقت الصلاة بألفاظ معلومة مأثورة على صفة مخصوصة يحصل بها الإعلام، والإقامة تشترك مع الأذان في أنها إعلام للصلاة ولكنهما يفترقان من حيث أن الإعلام في الإقامة للحاضرين المتأهبين لافتتاح الصلاة والأذان للغائبين ليتأهبوا للصلاة.
الأذان والإقامة
( اللهُ أكْبَرُ اللهُ أكْبَرُ ) مرَّتان. ( أشْهَدُ أنْ لاَّ إلَهَ إلاَّ اللهُ ) مرَّتان. ( أشْهَدُ أنَّ مُحَمَّداً رَسُولُ اللهِ ) مرَّتان. ( حَيَّ عَلَى الصَّلاةِ ) مرَّتان. ( حَيَّ عَلَى الفَلاحِ ) مرَّتان. ( اللهُ أكْبَرُ ) مرَّتان. ( لاَ إلَهَ إلاَّ اللهُ ) مرَّة واحدة.
( اللهُ أكْبَرُ اللهُ أكْبَرُ ) مرَّة واحدة. ( أشْهَدُ أنْ لاَّ إلَهَ إلاَّ اللهُ ) مرَّة واحدة. ( أشْهَدُ أنَّ مُحَمَّداً رَسُولُ اللهِ ) مرَّة واحدة. ( حَيَّ عَلَى الصَّلاةِ ) مرَّة واحدة. ( حَيَّ عَلَى الفَلاحِ ) مرَّة واحدة. ( قَدْ قَامَت الصَّلاةُ ) مرَّتان. ( اللهُ أكْبَرُ ) مرَّتان. ( لاَ إلَهَ إلاَّ اللهُ ) مرَّة واحدة.
الإقامة في المذاهب الأربعة
اتفقت المذاهب الأربعة على أن ألفاظ الإقامة هي نفس ألفاظ الأذان في الجملة بزيادة قد قامت الصلاة بعد حي على الفلاح، وكذلك اتفقوا على أن الترتيب بين ألفاظها هو نفس ترتيب ألفاظ الأذان، إلاّ أنهم اختلفوا في تكرار وإفراد ألفاظها على الوجه الآتي :
أحكام الإقامة
احتج الجمهور بما روي البخاري ومسلم عن أنس بن مالك رضي الله عنه قال : أمر بلال أن يشفع الأذان ويوتر الإقامة، ودليل الأحناف في تشفيع الإقامة حديث عبد الله بن زيد الأنصاري رضي الله عنه أنه جاء إلى النبي فقال : يا رسول الله رأيت في المنام كأن رجلا قام وعليه بردان أخضران فقام على حائط فأذن مثنى مثنى وأقام مثنى مثنى) أخرجه أبو داود ، وأما إفراد لفظ قد قامت الصلاة عند المالكية فدليلهم عليه عموم حديث أنس بن مالك : أمر بلال أن يشفع الأذان ويوتر الإقامة . أما عن حكم الصلاة بدون إقامة فأن الإقامة سنة مؤكدة وأن الصلاة تصح بدونها، ولكن هذا لا يعني جواز تركها بدون كراهة بل قد ذهب بعض أهل العلم إلى أنه لا يسع المسلم تركها وإذا تركها فقد أساء، لأنها من شعائر الإسلام الظاهرة، والدليل على أنها سنة وأن الصلاة تصح بدونها حديث المسيء في صلاته لأن النبي  كان يقول له افعل كذا وكذا ولم يذكر الأذان ولا الإقامة، مع أنه  ذكر الوضوء واستقبال القبلة وأركان الصلاة ولو كانت واجبة لذكرها
كما أن الإقامة إنما تشرع للفرائض وأما النوافل فلا تشرع لها إقامة الصلاة سواء في ذلك الرواتب وغيرها، وقد جاء في فتاوى اللجنة الدائمة : لا تشرع للنوافل إقامة الصلاة وإنما الإقامة للفرائض الخمس، وفيها أيضا جاء في فتاوى اللجنة الدائمة : لا تشرع الإقامة لصلاة النافلة مطلقا لعدم ورودها في الشرع المطهر. إذا صلى المنفرد أو الجماعة بدون إقامة فالصلاة صحيحة، لأن الأذان والإقامة من فروض الكفايات وهما خارجان عن صلب الصلاة.
كوستريب
كوستريب (مونتانا) هي مدينة تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة روزبود. يقدر عدد سكانها بـ 2,214 نسمة ومساحتها 11.58 كم2 وترتفع عن سطح البحر 982 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لكوستريبفي تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان كوستريب 2,346 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 825 أسرة وعدد العائلات 674 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 936 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 83.93% من البيض و 11.30% من الأمريكيين الأصليين و 0.13% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.68% من الأمريكيين الأفارقة و 3.45% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 825 أسرة كانت نسبة 48.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 66.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.6% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 18.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 16.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 2.5% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.18، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.84. بلغ العمر الوسطي للسكان 35 عاماً. وكانت نسبة 34.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 28.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 27.7% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 3.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 106.0 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 100.9 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 55,650 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 60,352 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 54,241 دولار مقابل 25,234 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 20,336 دولار. وكانت نسبة 5.9% من العائلات ونسبة 7.0% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 10.7% تحت سن الثامنة عشر ولا أحد منهم في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان كوستريب 2,214 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 863 أسرة وعدد العائلات 622 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 986 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 84.7% من البيض و 9.0% من الأمريكيين الأصليين و 0.6% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.1% من سكان جزر المحيط الهادئ و 0.2% من الأمريكيين الأفارقة و 5.0% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 863 أسرة كانت نسبة 35.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 61.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 5.8% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 27.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 24.1% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 5.2% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.06، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.57. بلغ العمر الوسطي للسكان 38.1 عاماً. وكانت نسبة 28.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.9% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 24.9% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 36% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 5.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 51.8% ذكور و48.2% إناث.
إبراهيم خير الله بك بير زاده
إبراهيم خير الله بك بير زاده (ولدَ في 1859، إسطنبول - توفي في 1934) هو سياسي عثماني، تولى منصب والي سالونيك.
مناصبه
تولى المناصب التالية:
الصحافة العمانية
هناك العديد من الدراسات البحثية التي تشير إلى أن بدايات الصحافة العمانية تعود لتاريخ 1971م كنقطة لانطلاق شكل واضح المعالم للصحافة العمانية يكمن في صحيفة الوطن العمانية، لكن هناك عدد من الدراسات التاريخية التي تنسب تاريخ الصحافة العمانية للعام 1911م، بينما يمثل العام 1971م بداية المرحلة الثانية من هذا التاريخ الصحفي الحافل للبلاد.
الصحافة العمانية في زنجبار
تظهر العديد من الاشارات والمساهمات العلمية المتفرقة التي تشير إلى أن العمانيين قاموا بتأسيس عدد من الصحف في المهجر الأفريقي، وذلك في بدايات القرن العشرين أثناء وجودهم في الساحل الشرقي لأفريقيا. حيث تجمع المصادر التاريخية الأولى على أن الهجرة العمانية الأولى لشرق أفريقيا تعود إلى القرن السابع الميلادي. وتحديدا في عام 684م عندما قرر حاكما عمان في تلك الفترة سعيد وسليمان ابنا عباد بن عبد الجلندى الهجرة إلى أفريقيا فرارا من جيوش الحجاج بن يوسف الثقفي. لقد أسهم العمانيون في الاتصال العربي والإسلامي بالشرق الأفريقي، وهو الاتصال الذي تحول إلى تأسيس سلطنة عمانية عربية في زنجبار عام 1832م، وذلك عندما نقل ا لسلطان سعيد بن سلطان مقر حكمه من عمان إلى زنجبار، لكن هذه السلطنة العربية، الأفريقية، الآسيوية عادت للانقسام بعد وفاة السيد سعيد بن سلطان عام 1856م. لقد تأسست القاعدة العلمية الأولى للصحافة العمانية في زنجبار بجلب أول مطبعة للبلاد وهي المطبعة السلطانية التي أحضرها السيد برغش بن سعيد بن سلطان لتؤسس القاعدة العلمية لانطلاق حركة النشر في المنطقة عام 1872م حيث توالت لاحقا عملية نشر الكتب الدينية وسائر المخطوطات العلمية.
وينسب إلى الأفارقة العرب - والعمانيين تحديدا - فضل تأسيس الصحافة في زنجبار، وتؤكد بعض المصادر التاريخية أن أول صحيفة صدرت في زنجبار كانت بعنوان «الجريدة الرسمية لزنجبار وشرق أفريقيا» "THE GAZETTE FOR ZANZIBAR AND EAST AFRICA"، وقد صدرت بمبادرة حكومية في عام 1892م، وكانت عبارة عن نشرة حكومية رسمية تهتم بالقرارات والإعلانات الرسمية، وكانت تصدر باللغة الإنجليزية في أغلب أجزائها. وفي عام 1894م، أعلن السلطان حمد بن ثويني عن عزمه ترجمة بعض المواد الصحفية فيها إلى اللغة العربية على أن تنشر تلك المواد على شكل ملحق خاص باسم «الجريدة» والتي حملت لاحقا عنوان «الجريدة الرسمية».
ومن أبرز الصحف العمانية التي صدرت في زنجبار:
صحيفة النجاح
وتشير المصادر إلى أنها تأسست في عام 1911م على يد أبي مسلم البهلاني«ناصر بن سالم بن عديم الرواحي». كما أن الشيخ ناصر بن سليمان اللمكي قد تولى رئاسة تحرير الصحيفة في فترة لاحقة إلى يوليو 1914.
صحيفة الفلق
وهي الصحيفة الأطول عمرا والأكثر حضورا وشهرة بين الباحثين، حيث تتوفر منها حتى يومنا هذا أعداد كثيرة، ولقد صدرت في أبريل 1929م واستمرت حتى عام 1964م. وصدرت باللغتين العربية والإنجليزية إضافة للغة السواحيلية في بعض الظروف.
صحيفة المرشد
وتشير المصادر إلى مؤسسها أحمد بن سيف الخروصي، ولقد ظهرت لأول مرة في سنة 1942م واتخذت مواقف مساندة للجمعية العربية والأحزاب الوطنية آنذاك. واستمرت هذه الصحيفة في الصدور حتى عام 1963م، وكانت توزع أعداد كبيرة تصل لألف نسخة أسبوعيا.
صحيفة النهضة
ظهرت لأول مرة في عام 1951م تحت إدارة السيد سيف بن حمود بن فيصل البوسعيدي. وصدرت النهضة كصحيفة أسبوعية باللغتين العربية والإنجليزية وبعض المواد المترجمة للسواحيلية.
وتصنف بعض المصادر المتقدمة، الصحافة العمانية في زنجبار على أنها صحافة مهاجرة أو صحافة للمهجر الأفريقي.
معجزات المسيح
معجزات السيد المسيح هي الأفعال  خارقة للطبيعة  المنسوبة إلى يسوع في النصوص  المسيحية و الإسلامية. في غالبيتها تتعلق بالشفاء بالإيمان،  طرد الشياطين، قيامة الأموات والسيطرة على الطبيعة.
في اناجيل مرقس، متى ولوقا، يسوع يرفض إعطاء أي علامات خارقة لإثبات سلطته. أما في إنجيل يوحنا فذكر بأن المسيح أدى سبعة إعجازات التي ميزت رسالته، من تغيير الماء إلى خمر في بداية خدمته إلى إقامة أليعازر من الموت في نهاية المطاف.
بالنسبة للعديد من المسيحيين و المسلمين، فإن المعجزات هي أحداث تاريخية فعلية. آخرين، بما في ذلك الليبراليين المسيحيين، يعتبرون أن هذه القصص هي قصص رمزية. منذ عهد التنوير، أخذ العلماء موقف مشكك جدا حول المعجزات.
أنواع ودوافع
في معظم الحالات، يربط الكتاب المسيحيين كل معجزة مع تعاليم معينة تعكس رسالة يسوع.
قسم فان دير لوس معجزات المسيح إلى نوعين: النوع الإول يؤثر في البشر مثل إبصار العميان ومعجزات الشفاء، والنوع الثاني يرتبط بالتحكم في الطبيعة مثل السير فوق الماء. وقسم النوع الثاني، أي الشفاء، إلى ثلاث أنواع فرعية هي: شفاء من الأمراض وطرد الأرواح الشريرة وإعادة الأموات إلى الحياة.
وفقا لكريغ بلومبرغ، هناك سمة واحدة مشتركة بين جميع معجزات السيد المسيح في الإنجيل وهي القيام بها بشكل مجاني من دون مقابل على عكس بعض الكهنة الذي كانوا يطلبون بدل مقابل القيام بأي شفاء يقومون بها. فحتى آنه شدد على تلاميذه في إنجيل  متى 10:8 بشفاء المرضى دون مقابل إذ قال: «مَجَّانًا أَخَذْتُمْ، مَجَّانًا أَعْطُوا».
الشفاء من الأمراض
أكبر مجموعة من المعجزات المذكورة في العهد الجديد تتعلق بالشفاء من الأمراض. الأناجيل تعطي كميات متفاوتة من التفاصيل لكل حالة. أحيانا يشفي ببساطة قول بضع كلمات، في أوقات أخرى يستعمل المواد مثل البصاق والطين. عموما، ذكرت في اجمالي الانجيل ولكن ليس في إنجيل يوحنا.
المكفوفين
ذكر الإنجيل الكنسي عدد من القصص حيث قام   يسوع بشفاء العميان. أقدم قصة هي شفاء رجل أعمى في بيت صيدا التي ذكرت في إنجيل مرقس.
ذكر إنجيل مرقس أنه شفا رجل يدعى برتيماوس عند ترحاله من اريحا. في إنجيل متى
الشفاء من البرص
ظهرت قصص شفاء من البرص في أناجيل مرقص 1:40-45، متى 8:1-14 ولوقا 5:12-16 ولوقا 17:11-19.
شفاء المرأة
قام بعلاج امرأة تنزف في متى 9:18-26 ولوقا 8:40-56.
شفاء والدة زوجة بطرس. المتنبئين
شفائه لإمرأة عاجزة المرأة في لوقا 13:10-17.
الشفآت الأخرى
شفاء الرجل صاحب اليد اليابسة
الشفاء الصم والبكم ديكابوليس وهي معجزة تظهر في إنجيل مرقص فقط.
شفاء ملخس وهي كانت آخر معجزات المسيح قبل قيامته إذ أعاد الأذن التي قطعها   سمعان بطرس.
أخرى
شفاء خادمة قائد المائة التي وردت في متى 8:5-13 ، لوقا 7:1-10.
القيام بأعمل الشفاء في أرض جينيسار المذكورة في متى 14:34-36 و مرقص 6:53-56 حيث شفا كل من لمس ثوبه تلتئم.
طرد الأرواح الشريرة
وفقا ثلاثة اجمالي الانجيل يسوع إجراء العديد من طرد الأرواح الشريرة من مس الشياطين والتي لم تذك في إنجيل يوحنا ويبدو أنه قد تم استبعادها بسبب الاعتبارات اللاهوتية.
أعمال طرد الأرواح السبعة الرئيسية:
القيامة من بين الأموات
كل  الانجيل الكنسي الأربعة تصف قيامة يسوع، بينما ثلاثة منها ببإعادة أموات إلى الحياة:
السيطرة على الطبيعة
ذكر الأناجيل تشمل ثمانية مرويات تشير إلى قوة يسوع بالسيطرة على الطبيعة:
قائمة المعجزات وجدت خارج العهد الجديد
المعجزات ذكرت خارج العهد الجديد خاصة في النصوص القرن الثاني التي تسمى  الأناجيل المنحلة, يروي يسوع المعجزات أثناء طفولته.
فيشتن (آن دير آلتس)
بَلدَة فَيِشتِن آن دِير آلتسِ (بالأَلمانِيَّة:  Gemeinde Feichten an der Alz ) هي بَلدَة أَلمانِيَّة في مِنطَقَة آلتوتينغ التَّابِعة لمُحافظة باڤارِيا العُليَا في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 18 كم².
لي روجرز (لاعب كرة قدم)
لي روجرز (21 أكتوبر 1966 بدونكاستر في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع. لعب مع نادي تشيسترفيلد ونادي دونكاستر روفرز و.
شريط تقدم
شريط التقدم أو شريط الحالة هو عنصر تحكم رسومي يستخدم لتصور تقدم عملية الحاسوب الممتدة، مثل التنزيل أو نقل الملفات أو التثبيت. في بعض الأحيان، يكون الرسم مصحوبًا بتمثيل نصي للتقدم بتنسيق النسبة المئوية. يمكن أيضًا اعتبار المفهوم ليشمل «أشرطة التشغيل» في مشغلات الوسائط التي تتعقب الموقع الحالي في مدة ملف الوسائط.
التطوير الأحدث هو شريط التقدم غير المحدد، والذي يستخدم في المواقف التي يكون فيها مدى المهمة غير معروف أو لا يمكن تحديد تقدم المهمة بطريقة يمكن التعبير عنها كنسبة مئوية. يستخدم هذا الشريط الحركة أو بعض المؤشرات الأخرى لإظهار أن التقدم يحدث، بدلاً من استخدام حجم الجزء المملوء لإظهار المقدار الإجمالي للتقدم، مما يجعله أشبه بخفقان أكثر من شريط تقدم. هناك أيضًا مؤشرات تقدم غير محددة، وهي ليست على شكل شريط.
مقاطعة ماككينلي (نيومكسيكو)
مقاطعة ماككينلي هي إحدى مقاطعات ولاية نيومكسيكو في الولايات المتحدة الأمريكية.
كارولين كوك (كاتبة)
كارولين كوك (6 فبراير 1959 في الولايات المتحدة)؛ مؤلِّفة، كاتبة قصص قصيرة وروائية أمريكية.
بارويري
بارويري هي مدينة، وبلدية في البرازيل، تتبع ساو باولو، بلغ عدد سكانها 208٬281 نسمة، في 2000، تبلغ مساحتها 65 كيلومتر مربع، رمزها البريدي هو 06401–06485.
الموقع
تشترك في الحدود مع:
مدن توأم
المدن التوأم:
تينما شيبويا
تينما شيبويا (باليابانية: 渋谷天馬/ وبالصينية: 澀谷天馬، وبالإنجليزية: Shibuya’ Tenma)، (ولد في 13 يناير 1969-) ياباني الجنسية، وهو ممثل وراقص وناشط في التبادل الثقافي.
بدايته
تخرج في معهد الفنون المسرحية وبدأ مشواره المهني كممثل محترف في عام 1993. مثّل في عدة أفلام ومسلسلات ومسرحيات في اليابان. وفي عام 2006 زار الصين لأول مرة، ولاحقا شارك في الفيلم الهونكونغي المشهور «ييه ون»، وحصل في عام 2009 على «الجائزة الأولى لمهرجان السينما بهونغ كونغ». لكنه دخل طريق الشهرة مع المسلسل الصيني «البندقية المستعارة» (借枪)، والذي حاز على أعلى نسبة مشاهدة في التلفزيون الصيني في عام 2011، عن أداءه لدور قائد الشرطة العسكرية للجيش الياباني «كاتو كيجي». في ذات العام، شارك في فيلم «زهرات الحرب» (من إخراج تشانغ إيمو وبطولة كريستيان بال). وفي عام 2014، شارك تينما شيبويا في فيلم «كانو»، الذي يعد أحد أنجح الأفلام في تاريخ السينما التايوانية، وفي عام 2017 مثّل في فيلم «سورج» الذي أنتجه التلفزيون الروسي، وفي عام 2018 ظهر في فيلم الضربة الجوية (Air Strike) في دور قائد الطائرة كاشيوا الذي يمثل الشخصية الشريرة الرئيسية. ويعمل في الوقت الحالي في تصوير الأعمال السينمائية في اليابان والبر الرئيسي الصيني، وهونغ كونغ، وتايوان، وروسيا، وأمريكا ودول أخرى. كما يمتلك في رصيده أكثر من 100 مسرحية راقصة، ويتمتع بشهرة كبيرة في آسيا وخاصة المناطق التي تتحدث اللغة الصينية. كما يعمل تينما شيبويا على تطوير الرقص الياباني والأنشطة الموسيقية (تأليف الأغاني والعزف على الغيتار...إلخ)، وقضى 25 سنة في دفع التبادل الثقافي الدولي. وفي عام 2009 قاما تينما شيبويا بتأسيس جمعية دعم التبادل الثقافي الياباني الصيني ورأس مجلس إدارتها، ويأمل في تعزيز التفاهم بين الشعبين الصيني والياباني من خلال التبادل الثقافي.
مجرى حياة المرء
في عام 1993، دخل تينما شيبويا رسميًا عالم المسرح. وبعد حصوله على تدريب محترف في استوديو "يونايتد بيرفورمز"الياباني المملوك لاستوديو نيويورك آكتورز" الأمريكي، حيث امتلك مهارات الآداء المسرحي، إلتحق بقسم التمثيل في معهد ايزوجوكو للسينما والتصوير للتعمق أكثر في الدراسة. حيث تعلّم الرقص الكلاسيكي الياباني على يد الاستاذ نيشيكاوا إيما؛ كما تعلّم اداء الأوبرا والغناء في معهد "آي كي ميوزيك". بعد ذلك، استمر في تعلم الرقص الكلاسيكي الياباني 15 عامًا كاملة، كما كتب ولحّن الأغاني، التي عزفها على القيثارة. في عام 1995، شارك في أول عمل في مسيرته تحت عنوان «أغنية سادية». (للمخرج غينجي ناكامورا) في عام 1997، شارك كراقص مع فرقة باليه طوكيو، لآداء عرض الباليه الشهير«بوليرو». (موريس بيجارت مصمم الرقص، الحان / موريس رافيل).. في يوليو 1997، شارك في عرض الدراما الراقصة اليابانية الكلاسيكية «مناديل العاهرة المقهورة»، حيث لعب دور الفلاح والراقص الشعبي. وفي أغسطس من نفس العام، عملت تينما شيبويا أيضًا كمساعد مخرج وشارك في مسرحية برودواي الموسيقية الشهيرة «آني، احملي بندقيتك». في عام 1998، شارك في مسرحية «روميو وجولييت» (المخرج يوكيو ساكاغاوا). بعد ذلك، استمرّ في العمل في ميدان السينما والمسرح، وشارك في العديد من الأعمال، مما ساهم في إثراء مسيرته المهنية.. في عام 2001، شارك تينما إلى جانب ساكاموتو ناوتو في بطولة فيلم «المحرض» (للمخرج تاكاش مايك)، حيث لعب دور قائد بارز في عصابة، حيث جرّب آداء الادوار الشريرة. في عام 2004، شارك تينما في عمل الرسوم المتحركة الضخم «بذور التفاح»، الذي انتجته شركة «سي جي» للرسوم المتحركة. حيث شارك في تأليف حركات الشخصيات الكرتونية، وأدّى دور البطولة عن شخصية «الجنيرال اورانوس»، وفي ذات الوقت لعب أربعة أدوار لشخصيات مختلفة، مثل «دكتور ميكا» و«اللاعب المتمرد» إلخ. في عام 2006، التحق بجامعة بكين للغات والثقافة لدراسة اللغة الصينية لبضعة أشهر، ثم واصل العمل كممثل في ادواره التقليدية، مقتحما صناعة السينما والفنون الصينية. وفي خريف ذات العام، شارك تينما في المسلسل التلفزيوني «خريف البراري حلّ مبكرا» اللمخرج وانغ تاو، حيث أدّى دور شخصية تاريخية حقيقية، هي المستشار الياباني لدولة منغوليا شوجي كاناي. وفي عام 2007، شارك في الفيلم الرقمي «حرب الجوسسة للنمور الطائرة» (للمخرج لي شو)كثاني شخصية رئيسية في الفيلم. واختير الفيلم كأفضل فيلم رقمي على قناة CCTV-6 في نفس العام. وكان تينما حينئذ لا يزال وجها جديدا في صناعة السينماو الترفيه الصينية. لكن الفيلم جلعه يحظى باهتمام وتقييم كبيرين من الجمهور. بعد ثلاث سنوات، أخرج لي شو 33 حلقة من المسلسل التلفزيوني «المعركة الدامية لكتيبة سيتشوان» واختار تينما مرة أخرى ليلعب دور الخصم الأول للبطل. وقد كان اختيار لي شو له اعترافا له باداءه في العمل الذي جمعهما في عام 2007. في عام 2008، لعب تينما دور «المدير ساتو»، الخصم الرئيسي للبطل في فيلم «ييه ون» (للمخرج ييه ويشين)، وقد فاز الفيلم في مهرجان هونغ كونغ السينمائي لعام 2009 على جائزة أفضل عمل متفوقا على فيلم «الجرف الأحمر»، (للمخرج وو يوي سن)، وحقق الفيلم شهرة واسعة في البر الرئيسي وعائدات كبيرة في شباك التذاكر وأسهم في رفع شهرة تينما. ويذكر تينما طرفة تقول بأنه بعد أن شاهد المخرج ييه ويشين العرض الأول من الفيلم، أرسل له رسالة ينبّهه فيها، «لقد كان الجمهور منفعلا بسبب اتقانك لدور الشرير. ولسلامتك من الأفضل أن لاتظهر في دور العرض».
توسلينغ
سُوق تُوسلينَغ (بالأَلمانِيَّة:  Markt Tüßling ) هُو سُوق أَلمانِيَّ في مِنطَقَة آلتوتينغ التَّابِعة لمُحافظة باڤارِيا العُليَا في وِلاَية باڤارِيا في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 19 كم².
تينما شيبويا
مجرى حياة المرء
في خريف 2008، لعب تينما ادوارا في عدة أعمال دارمية، حيث ظهر في مسلسل «خيط الحياة والموت» ومسلسل «النمر الثلجي»، وقد أثارت أدواره اهتماما كبيرا من المشاهدين. وفي عام 2009 مثل تينما لأول مرة في الدراما الصينية القديمة عبر مسلسل «التاريخ السرّي للمحظية يانغ قوي»، حيث أدى دور أحد البيروقراطيين القدامى، وحظي اداءه بتقدير كبير من المشاهدين. في عام 2010، لعب دور البطولة في فيلم «طائر الكركي». وأثناء عملية التصوير، أصرّ تينما على التصوير رغم برودة الطقس القاسية التي نزلت إلى أقل من 30 درجة تحت الصفر. حيث لعب في الفيلم دور عالم طيور ياباني يدعى يوشيدا. في نفس العام (2010)، شارك تينما في المسلسل الصيني المشهور «البندقية المستعارة»، الذي عرض على نطاق واسع في الصين، وحصل على أعلى نسبة مشاهدة. ويعد مسلسل «البندقية المستعارة» العمل الأدرامي الأغلى سعرا في تاريخ الدراما الصينية. ولعب تينما في المسلسل دور الشرير كاتو كينجي الذي يطارد البطل شيونغ قوه هاي من البداية إلى النهاية لقتله. وقد أثار بدوره نقاشا واسعا بين المشاهدين وهناك من وصفه ب«الرائع والمثير للاشمئزاز في نفس الوقت». وبعد عرض «البندقية المستعارة»، أصبح تينما واحدا من أشهر الممثلين اليابانيين في الصين. وبعد عرض المسلسل خارج الصين، زادت شهرة تينما في الخارج بعد الشهرة التي حققها في فيلم «ييه ون 1». وفي عام 2011، شارك تينما في فيلم «زهرات الحرب» للمخرج الصيني المشهور تشانغ ايمو، حيث مثل مع الممثل الحائز على الأوسكار كريستيان بال. في عام 2012، خاص تينما تجربة درامية جديدة تختلف عن مساره السابق عبر مسلسل «اللعبة الكبرى». ويحكي المسلسل قصة ساحرة تدعى وو تهنغ تشانغ، على امتداد 20 عامًا، من مرحلة الشباب الخالص، إلى إحدى شخصيات الجيشا ثم إلى ساحرة فوق خشبة المسرح وأخيرا إلى سيدة عجوز ثم إلى مجنونة، وقد نجح تينما في تأدية مختلف هذه الأدوار بنجاح، مما اثار إعجاب الأوساط السينمائية. في عام 2012، لعب تينما الشخصية الرئسية الثانية في فيلم «دوي صامت» (للمخرج شياوفنغ)، الذي شارك في مهرجان مونتريال السينمائي. وكان الدور مرة أخرى تجربة جديدة في مسار تينما السينمائي، حيث مثل دور ابن مطيع يعيش في العاصمة ويعاني من انخفاض السكر في الدم وكذلك التردد والفوبيا، فرغم أنه تعرف على خطيبته منذ عدة سنوات إلا أنه لم يتخلص من «فوبيا الزواج». وقالت منتجة هذا الفيلم تشانغ شي شي أنها أعجبت بدور تينما في مسلسل «خط الحياة والموت»، وقررت دعوته للمشاركة في فيلمها. في عام2013 شارك في الفيلم التايواني «كانو» بعد أن اعجب مخرج الفيلم ماتشي شيانغ بدور تينما في فيلم «ييه ون». وقد حقق هذا الفيلم رقما قياسيا في ايرادات شباك التذاكر في تايوان خلال الأسبوعين الأولين من عرضه. في عام 2014، شارك في السلسلة الهزلية «شياوباو ولاوتساي الثري» (للمخرج شانغ جينغ)، ومن ثم وسع تجربته إلى السينما الهزلية. وقد كان في البداية من المفترض أن يلعب تينما دورا رئيسيا في المسلسل، لكن التزاماته بتصوير فيلم «كانو» بتايوان جعلته يظهر بدور ثانوي قصير، عبر شخصية رجل جبان وسكير يخشى المشاركة في الحرب، ويقوم في النهاية بقتل البطلة. ورغم ظهوره تينما في ثوب دور الشرير، لكن اداءه حصل على ثناء واسع من مستخدمي الإنترنت.
كما أدّى تينما أدوارا عاطفية في «بطلان فون السنة اللهب»، «ساعي البريد»، «الحديد يشتعل». حيث ظهر في شخصيات وأدوار مختلفة ضمن قصص عاطفية جمعته بثلاث فتيات صينيات، انتهت بنهايات مختلفة. وفي مايو 2015، لعب تينما الدور الرئيسي في فيلم «رياح الليل» والذي كان مشروع التخرج لطلبة جامعة السينما ببكين لتشجيع الطلبة ودعم سينما الهواة. في سبتمبر 2015، أصبح تينما مرة أخرى محط أنظار المحطات التلفزيونية الرئيسية في الصين. حيث ظهر في خمسة أعمال تم بثها في وقت واحد على 12 قناة: مسلسل "الحديد يحترق" الذي لعب دور بطولته على قناة آنهوي وبكين وتشجيانغ، حلقتين في اليوم؛ مسلسل "أربعة وعشرون طريقًا" على قناة "سي سي تي 8" وتلفزيون قويتشو؛ و"الجرف" عل قناة التبت وشنشي وآنهوي الفضائية؛ وعمليه الرئيسيين"البندقية المستعارة و"نمر الثلج" على قنوات قويتشو وتيانجين. وقد حظيت أدوار تينما بتثمين من النقاد والمشاهدين على نطاق واسع في الصين.
يعطي تينما أهمية كبيرة للتواصل مع المخرج والعاملين أثناء التصوير. وهو ماجعل المخرج شياو فنغ تزنغ يجدد دعوته له للمشاركة في فيلم «الانفجار الكبير» بعد ماتعاون معه في فيلم «دوي صامت»، ليؤدي دور الطيار ساتو. فيلم «الانفجار الكبير» يحكي قصة سلسلة الضربات الجوية التي قامت بها اليابان منذ عام 1937 على مدى 5 أعوام. وقد أشرف على المراقبة الفنية لهذا الفيلم الملحمي ثلاثي الأبعاد نجم هوليود مل جيبسون، والذي دعا فريقا من هوليود للانضمام إلى طاقم التصوير. بما في ذلك المصور فيلموس زغيموند الحاصل على حاصل على أوسكار أفض مصور والذي تولّى مهمة التصوير، وريتشارد اندرسون الحاصل على أفضل مصمم موسيقى (حرب النجوم) كمستشار موسيقي للفريق. ورونالد باس الحاصل على أوسكار أفضل سيناريست كمستشار درامي؛ كما انضم لطاقم الفيلم كل من فريق الصوت لشركة «تكني كولور» (التي اشرفت على سلسلة الرجال الحديدين) وفريق الشركة الكورية للتقنيات الخاصة وفريق «افاتار» للمؤثرات الخاصة ثلاثية الأبعاد. وشارك في الفيلم مجموعة من نجوم السينما الصينيين، على غرار ليو وي، تشن وي تشن، تشانغ يونينغ وعدد من نجوم هوليود أمثال بروس ويليس واندريان برودي والنجم الكوري سونغ سيون هيون ومثل عن الجانب الياباني تينما، الذي أدى دور طيار مقاتلة. يتعاون تينما في بعض الأحيان مع الشركات في مجال الدعاية والإشهار. حيث قام في يوليو 2013 بالترويج لمعرض الرسم «رونغ يوي». وفي مارس 2014، قام بالترويج لعلامة المجوهرات العتيقة «هاوس أوف ويلو» والملابس المطابقة لها عبر الأنترنت. وفي مايو 2014، تعاون مع مركز الثروة ببكين للترويج للفضاء الفني وأسلوب الحياة الفني على الإنترنت. وفي يوليو 2015، حضر ضيفا في «معرض تشاوهونغ للمجموعات الفردية لفن الرسم الصيني والغربي» وألقى كلمة. من يونيو إلى يوليو 2015، تعاون مع علامته الفنية المفضلة "African Symbol" لإطلاق عروض أزياء بطابع أفريقي لتعزيز الترويج للفن عبر الإنترنت. وفي فبراير 2017، قام بالترويج عبر الإنترنت لعلامة العطور المفضلة بالنسبة له «ريكلاسيفايد». بحلول عام 2018، كان تينما قد شارك في أكثر من 100 عمل سينمائي وتلفزيوني. بما في ذلك الأفلام والمسلسلات التلفزيونية والمسرحيات وغيرها، في اليابان والصين وهونغ كونغ وتايوان والولايات المتحدة وروسيا. وهو أحد الممثلين اليابانيين الأكثر نشاطًا وفاعلية في منطقة اللغة الصينية.
الاعلانات والدعاية
يوليو 2013: ضيف شرف في معرض «رونغ يوي» للرسم
مارس 2014: الدعاية اونلاين للمجوهرات التقليدية للعلامة التجارية «هاوس اوف ويلو».
مايو 2014: الدعاية اونلاين للفضاء الفني والحياة الفنية لمركز الثروة ببكين. أبريل 2015: ضيف شرف في «معرض بركة الغزلان للرسم الدقيق»
يوليو 2015: ضيف شرف في «معرض تشاوهونغ للمجموعات الفردية لفن الرسم الصيني والغربي».
يونيو ويوليو 2015: تعاون مع علامته الفنية المفضلة "African Symbol" لإطلاق عروض أزياء بطابع أفريقي لتعزيز الترويج للفن عبر الإنترنت. فبراير 2017: قام بالترويج عبر الإنترنت لعلامة العطور المفضلة بالنسبة له «ريكلاسيفايد».
الاحتجاجات السعودية 2011–2013
كانت الاحتجاجات في المملكة العربية السعودية جُزءًا من ثورات الربيع العربي التي انطلقت مع الثورة التونسية عام 2011. بدأت الاحتجاجات بإحراق النفس في صامطة واحتجاجات شوارع جدة أواخر يناير 2011. وتلا ذلك احتجاجات ضد التمييز ضد الشيعة في فبراير ومطلع مارس في مُدن القطيف والهفوف والعوامية والرياض. أحد مُنظمي حملة «يوم الغضب» على موقع فيسبوك،  فيصل أحمد عبد الأحد،  يُزعم أنه قُتل على يد قوات الأمن السعودية في 2 مارس، وهُو اليوم نفسه الذي عرف نزول عدة مئات من المُتظاهرين في مُدن القطيف والهفوف والعماوية. خرج خالد الجهني مُتظاهرا بمُفرده في الرياض، لكن قُوات الأمن اعتقلته وأودعته سجن عليشة، وأصبح معروفًا على الإنترنت بلقب «الرجل الشجاع الوحيد في السعودية». وقعت العديد من الاحتجاجات على وضعية حقوق الإنسان في أبريل 2011 أمام مباني الوزارات الحكومية في مُدن الرياض والطائف وتبوك،  وفي يناير 2012 في الرياض. في عام 2011، دعا نمر النمر أنصاره إلى المقاومة السلمية. استمرت الاحتجاجات المُناهضة للحكومة في أبريل ومايو 2011 في القطيف والعوامية والهفوف في المنطقة الشرقية مُطالبة بالإفراج عن سجناء احتُجزا من دون تهمة أو محاكمة   ، وامتدت لتشمل دعوات بسحب قوات درع الجزيرة المُتمركزة من البحرين،  وأن يكون للمنطقة الشرقية دستور ومجلس تشريعي خاص بها. قُتل أربعة متظاهرين برصاص السلطات السعودية في أواخر نوفمبر في احتجاجات وتجمعات جنائزية في منطقة القطيف، اثنان في 12/13 و26 يناير 2012،  واثنان في 9 و 10 فبراير 2012. في مُظاهرات أوائل عام 2012، هتف المُتظاهرون بشعارات مناهضة للأسرة الحاكمة ولوزير الداخلية الأمير نايف، ووُصف نايف بـ «الإرهابي» و «المجرم» و «الجزار» وألقوا مُجسما له على الدبابات. ووصفت الشرطة عمليتي إطلاق نار على قتيلين بأنهما كانتا ردا على مُسلحين مجهولين أطلقوا النار أولاً. تصاعدت احتجاجات المنطقة الشرقية بعد إصابة الشيخ نمر النمر في ساقه واعتقال الشرطة له في 8 يوليو. قُتل أربعة رجال في احتجاج نُظم بعد الاعتقال مباشرة،  وفي 13 يوليو، وقد نُظمت عدة مسيرات جنائزية واحتجاجية بعد ذلك، تضمنت دعوات بإسقاط النظام. أثناء احتجازه، تعرض النمر للتعذيب وبدأ في إضراب عن الطعام، وأُعدم لاحقًا في الإعدامات الجماعيية التي جرت عام 2016. أصر مُنظمو الاحتجاجات على استخدام المقاومة السلمية ودعوا إلى إطلاق سراح جميع المعتقلين الشيعة والسنة. قُتل متظاهر وجندي برصاصة قاتلة في القطيف خلال مُظاهرة احتجاجية جرت يومي 3 و4 أغسطس، ما أدى إلى تزايد الاحتجاجات. امتدت الاحتجاجات والاعتصامات التي تُطالب بالإفراج عن السجناء السياسيين خارج المنطقة الشرقية إلى احتجاجات أمام مقر وزارة الداخلية في الرياض في 20 مارس ، واحتجاجات أُخرى في الرياض وبريدة في ديسمبر 2011،  وفي يوليو وأغسطس 2012 أمام مبنى الوزارة في الرياض،  وأيضا في مكة، وفي الطائف، وفي بريدة، وقُرب سجن الحائر.
نظمت النساء حملة تصويت على فيسبوك باسم «بلدي» تنُص على أن القانون السعودي يمنح المرأة حقوقاً انتخابية. في أبريل 2011، حاولت النساء في جدة والرياض والدمام التسجيل كناخبات في الانتخابات البلدية التي ستجرى في 29 سبتمبر على الرغم من إعلان المسؤولين أن النساء لا يُمكنهن المشاركة. في مايو ويونيو، نظمت منال الشريف ونساء أُخريات حملة "حق المرأة في قيادة السيارة"، مع تحديد يوم 17 يونيو كيوم لاتخاد القرار. في أواخر سبتمبر، حُكم على شيماء الجستانية بالجلد 10 جلدات لقيادتها السيارة في جدة، بعد وقت قصير من إعلان الملك عبد الله عن مُشاركة المرأة في الانتخابات البلدية لعام 2015 وأهليتها لعُضوية مجلس الشورى؛ وألغى الملك عبد الله فيما بعد الحُكم. رفعت الشريف وسمر بدوي دعاوى قضائية ضد السلطات السعودية في ديوان المظالم، وهي محكمة لا تُطبق نظام الشريعة، بسبب رفض طلبات رخصة القيادة الخاصة بهما. احتجت الطالبات الجامعيات في جامعة الملك خالد بأبها في مارس 2012 وتعرضن لهجوم من قبل قوات الأمن، مما أدى إلى وفاة واحدة منهُن. وتلا ذلك احتجاجات جامعية أخرى في جامعة طيبة بالمدينة المنورة وجامعة تبوك في مارس وأبريل. طالب طلاب جامعة الملك خالد بإقالة رئيس الجامعة، الأمر الذي تم في 1 يوليو 2012.
يناير - أبريل 2011
بدأت الاحتجاجات بإقدام رجل يبلغ من العمر 65 عامًا على التضحية بالنفس في مدينة صامطة في جيزان في 21 يناير واحتجاجات بضع مئات من الأشخاص في أواخر يناير في جدة، بسبب الفيضانات، وعدة احتجاجات أُخرى في شهر فبراير وأوائل مارس في مدن القطيف والعوامية والرياض والهفوف. تم التخطيط لتظاهرة «يوم الغضب» في 11 مارس. يُزعم أن أحد المُنظمين الرئيسيين، فيصل أحمد عبد الأحد، قُتل على يد قوات الأمن السعودية في 2 مارس، في ذلك الوقت كانت إحدى المجموعات على فيسبوك التي تناقش فيها الأمور الخاصة باليوم تضُم أكثر من 26,000 عضو. في 11 مارس، تظاهر عدة مئات في القطيف والهفوف والعماوية. تظاهر خالد الجهني في الرياض على الرغم من التواجد المكثف للشرطة، وأجرى تلفزيون بي بي سي العربي مُقابلة معه ، ومنذ ذلك الحين وهُو مُحتجز في سجن عليشة. أصبح الجهني معروفًا على الإنترنت بأنه «الرجل الشجاع الوحيد في المملكة العربية السعودية».
دعت جمعية الحقوق المدنية والسياسية في السعودية (حسم) والجمعية السعودية لحقوق الإنسان أولاً إلى الإفراج عن المُؤسس المشارك في جمعية حسم مُحمد صالح البجادي بعد اعتقاله التعسفي في بريدة في 21 مارس من قبل المباحث العامة، جهاز الأمن الداخلي في السعودية. في أبريل، اندلعت عدة احتجاجات صغيرة على حقوق العمال أمام مباني الوزارات الحكومية في الرياض والطائف وتبوك. استمرت الاحتجاجات، المُكونة بشكل أساسي من المتظاهرين الشيعة ، في أواخر مارس وأبريل في القطيف والمدن الصغرى الأُخرى في المنطقة الشرقية مثل العوامية والهفوف. وطالب المُتظاهرون بالإفراج عن السجناء، وسحب قُوات درع الجزيرة من البحرين، وأيضا طالبوا بالتمثيل المتكافئ في المكاتب الرئيسية وإصلاح المواقف السياسية.
رداً على إعلان 22-23 مارس عن إجراء انتخابات بلدية للرجال فقط في أواخر سبتمبر 2011 لانتخاب نصف أعضاء المجالس المحلية، نظمت النساء حملة تصويت نسائية على فيسبوك باسم «بلدي»، وذكرت أن القوانين في المملكة العربية السعودية ـُعطي المرأة حقوقها الانتخابية. في أبريل، حاولت نساء في جدة والرياض والدمام التسجيل كناخبات في الانتخابات البلدية التي ستُجرى في 22 سبتمبر رغم إعلان المسؤولين أن المرأة لا تستطيع المُشاركة.
مايو - ديسمبر 2011
في مايو ويونيو، وفي خضم ثورات الربيع العربي، نظمت منال الشريف ونساء أُخريات حملة "حق المرأة في قيادة السيارة"، وكان الإجراء الرئيسي الذي سيجري في 17 يونيو. قادت الشريف السيارة علنا في شهر مايو لكنها اعتقلت في 22 مايو وأيضا في الفترة من 23 إلى 30 مايو. كما قادت نساء أخريات سياراتهن، من بينهن المُمثلة وجنات الرحبيني، التي اعتقلت بعد قيادتها السيارة في جدة في 4 يونيو، وأفرج عنها بعد ذلك بيوم واحد. من 17 يونيو إلى أواخر يونيو، تم توثيق حوالي سبعين حالة لقيادة النساء للسيارات. في أواخر سبتمبر، حُكم على شيماء الجستانية بالجلد 10 جلد ات بعد قيادتها للسيارة في جدة، بعد وقت قصير من إعلان الملك عبد الله مُشاركة المرأة في الانتخابات البلدية لعام 2015 وأهليتها للترشح لمنصب عُضوة في مجلس الشورى ألغى الملك عبد الله الحكم لاحقا.
من 17 يونيو إلى أواخر الشهر نفسه، تم توثيق أكثر من سبعين حالة لقيادة النساء للسيارات. استمرت الاحتجاجات في منطقة القطيف في مايو  ونُظمت احتجاجات أُخرى شهر أكتوبر، أطلقت الشرطة الرصاص الحي على المتظاهرين. وطالب المُتظاهرون بأن يكون للمنطقة الشرقية دستورها الخاص ومجلسها التشريعي الخاص بها، وتسجيل جمعيتهم جمعية التنمية والتغيير قانونياً. وفي أواخر نوفمبر ، قُتل ناصر المهيشي وعلي الفلفل ومنيب السيد العدنان وعلي عبد الله القريع برصاص قُوات الأمن في منطقة القطيف في احتجاجات وجنازات متتالية. استمرت الاحتجاجات في شهر ديسمبر أيضا.
وحتج مئات الأشخاص في الرياض والبريدة في ديسمبر، مطالبين بالإفراج عن السجناء أو مُحاكمتهم على الأقل.
يناير - يونيو 2012
اندلعت مُظاهرة مُطالبة بحقوق العمال في الرياض في 14 يناير، ووقع اعتصام للمُطالبة بطرد السفير السوري في 5 فبراير في جدة.
ماركو فيراتي
ماركو فيراتي هو لاعب كرة قدم إيطالي من مواليد 5 نوفمبر 1992 في مدينة بسكارا بإيطاليا. يلعب في مركز الوسط المدافع مع فريق باريس سان جيرمان الفرنسي والمنتخب الإيطالي.
الاحتجاجات السعودية 2011–2013
يناير - يونيو 2012
استمرت الاحتجاجات في منطقة القطيف من يناير إلى مايو، حيث استخدمت قوات الأمن الذخيرة الحية ضد المتظاهرين، مما أسفر عن مقتل أربعة أشخاص، واعتقال بعض الكوادر الطبية. قتلت قوات الأمن بالرصاص عصام محمد أبو عبد الله في العوامية في 12 أو 13 يناير، منتظر سعيد العبد في العوامية في 26 يناير، ومنير الميداني وزهير السيد  في 9 و 10 فبراير على التوالي. في المسيرة الجنائزية لعبد الله التي بلغ تعدادها 70.000 في 16 يناير في العوامية، والاحتجاجات اليومية في منطقة القطيف التي تلت ذلك، ردد المتظاهرون هُتافات ضد العائلة الحاكمة ووزير الداخلية وولي العهد نايف بن عبد العزيز آل سعود. في مُنتصف فبراير، تم القبض على اثنين من العاملين في المجال الطبي بسبب تعاملهم سرا مع المُتظاهرين المصابين. وفي احتجاج في 10 فبراير وجنازة في 13 من ذات الشهر، أُلقيت دُمية لنايف على الدبابات ووصف المشاركون نايف بأنه «إرهابي» و «مجرم» و «جزار». ووصفت الشرطة عمليتي إطلاق نار على أنهما كانتا ردا على مُسلحين مجهولين أطلقوا النار أولاً. قُبض على داود المرهون وعبد الله حسن الظاهر في 22 مايو و3 مارس 2012 على التوالي، وقد كانا يبلغان من العمر 17 و16 عامًا على التوالي، وذلك لمُشاركتهما في احتجاجات المملكة العربية السعودية 2011-2012. في الأصل، في مارس 2012، استجوبت الشرطة المرهون وطُلب منه أن يكون مُخبراً وأن يقدم تفاصيل عن زملائه المتظاهرين. وبعد أن رفض، اعتقلته قوات الأمن السعودية من مستشفى الدمام المركزي، حيث كان يخضع للعلاج من إصابة في عينه أصيب بها في حادث مروري. حاصرت القوات السعودية المستشفى واعتقلته أثناء استعداده لإجراء عملية جراحية. اعتقل في 22 مايو 2012، وتعرض للتعذيب وأُجبر على «الاعتراف». ثم حكمت عليه المحكمة الجزائية المتخصصة بالإعدام في سبتمبر 2015، ، بانتظار التصديق على الحُكم الصادر بحقه من قبل الملك سلمان ملك المملكة العربية السعودية، ليتم تنفيذه بقطع الرأس والصلب (بهذا الترتيب).