cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
نورفيك
تعداد عام 2000
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 51,964 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 52,708 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 34,750 دولارًا مقابل 24,583 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 12,020 دولارًا. وكانت نسبة 9.4% من العائلات ونسبة 7.6% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 8.6% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 3.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان نورفيك 668 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 153 أسرة وعدد العائلات 116 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 171 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 3.74% من البيض و0.45% من الأمريكيين الأفارقة و88.32% من الأمريكيين الأصليين و0.15% من سكان جزر المحيط الهادئ و7.34% من عرقين مختلطين أو أكثر و0.15% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 153 أسرة كانت نسبة 63.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 36.6% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 19.6% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 19.6% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 24.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 19.6% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 5.2% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 4.37، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 5.03.
بلغ العمر الوسطي للسكان 21.9 عاماً. وكانت نسبة 40.9% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 14.5% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 19.9% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 18.3% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 6.4% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 56.1% ذكور و43.9% إناث.
منتخب المملكة المتحدة لكرة القدم
لا يوجد فريق وطني لكرة القدم في المملكة المتحدة، لوجود فرق منفصلة تمثل أمم المملكة المتحدة (إنجلترا واسكتلندا وويلز وأيرلندا الشمالية) في كرة القدم الدولية.
تتنافس هذه الفرق الوطنية في بطولات كأس العالم فيفا وبطولة أمم أوروبا وغيرها من المناسبات الدولية. لعب منتخب المملكة المتحدة في المباريات الودية مع عدم مشاركته في الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) بالكامل منذ العام 1955. كذلك شاركت المملكة المتحدة في بطولة كرة القدم في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية، حيث مثلها فريق كرة القدم الأوليمبي البريطاني. يشارك فريق كرة قدم من المملكة المتحدة بانتظام في بطولة كرة القدم الجامعية الصيفية.
الخلفية
عندما تأسس أول اتحاد لكرة القدم في العالم، وهو الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم في العام 1863، لم يكن اختصاصه الجغرافي واضحًا: لم يكن هناك تحديد ما إذا كان يغطي إنجلترا فقط أو المملكة المتحدة أو الإمبراطورية البريطانية أو حتى العالم بأكمله. تمت إجابة السؤال عندما تأسس الاتحاد الاسكتلندي لكرة القدم في العام 1873.
تأسست ثالث اتحاد لكرة القدم، وهو اتحاد ويلز لكرة القدم في العام 1876 ورابع اتحاد وهو الاتحاد الأيرلندي لكرة القدم في العام 1880. لذلك تطورت كرة القدم مع اتحادات وفرق وطنية منفصلة لكل أمم المملكة المتحدة أو «الدولة الأم».
لُعبت المباريات الدولية التمثيلية بين إنجلترا واسكتلندا منذ العام 1872، وشَكلت الأمم الأم مجلس الاتحاد الدولي لكرة القدم في العام 1886 لتنسيق المباريات بين فرقها. تم تشكيل الاتحاد الدولي لكرة القدم (الفيفا) من قبل اتحادات غير بريطانية في العام 1904، وبحلول العام 1913 كانت الأمم الأم عضوةً في فيفا وكانت الفيفا عضوًا بالمجلس. وفي العام 1921، في وقت قريب من تقسيم أيرلندا، انفصل اتحاد كرة القدم الأيرلندي الجنوبي عن نظيره الإيرلندي الشمالي وطعن في سلطته.
في العام 1923 عنى اتفاق بين المجلس والفيفا أن اتحاد أيرلندا لكرة القدم سيمثل الدولة الدولة الأيرلندية الحرة وأن الاتحاد الأيرلندي لكرة القدم سيمثل أيرلندا الشمالية؛ كما وافقت الفيفا على أن العلاقات بين الأمم الأم ستكون خارج اختصاصها. لعبت كل من إنجلترا واسكتلندا بشكل منفصل مباريات دولية ضد مختلف الفرق الأوروبية، ولكن انسحبت الأمم الأم من الفيفا في عام 1928، في نزاع على الهواة، ولم تعد حتى عام 1946 حيث فقدت فرصة المشاركة في أول ثلاث نسخ من كأس العالم.
كانت إنجلترا الوطن الأم الوحيد الذي حقق نجاحًا كبيرًا على المستوى الدولي حين فازت بكأس العالم 1966. لقد تأهلت اسكتلندا للبطولات النهائية من ثماني بطولات لكأس العالم واثنين من بطولة كأس الأمم الاوروبية ولكنها لم تتقدم إلى ما بعد مرحلة المجموعات في أي بطولة دولية. لم تتأهل أيرلندا الشمالية لبطولة نهائيات كأس العالم منذ العام 1986، وويلز منذ العام 1958.
يُثار هذا الموضوع أحيانًا كحجة من أجل فريق وطني واحد للمملكة المتحدة: استنادًا إلى التحليل الإحصائي. في يونيو 2006، تم تقدير أن منتخب المملكة المتحدة كان سيحظى بفرصة أكبر بمقدار الثلث في الفوز بكأس العالم 2006، مما كانت عليه إنجلترا في بداية البطولة. يجادل معارضو الخطة بأنه لا ينبغي التضحية بهويات كرة القدم الحالية لعشاق الأمم الأم في المملكة المتحدة لمجرد الحصول على فرصة أفضل للنجاح.
المباريات
رغم ذلك، اتحدت الأمم الأم من قبل للعب مبارتين وديتين ضد الجانب الممثل لبقية أوروبا. في كلتا المبارتين، ضم الفريق البربطاني جميع الدول الأربع الرئيسية: إنجلترا واسكتلندا وويلز وأيرلندا الشمالية. ورغم مشاركة أيرلندا الشمالية، لعبت كلتا المباراتين تحت اسم «بريطانيا العظمى».
1947: مباراة القرن
لُعبت مباراة العام 1947، التي أطلق عليها اسم «مباراة القرن»، للاحتفال بعودة الأمم الأم إلى الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا)، بعد أن غادروها عام 1920. وبالنسبة للمباراة، التي لعبت في منتزه هامبدن بارك الإسكتلندي أمام 135,000 متفرج، ارتدى فريق بريطانيا العظمى شريطًا أزرق كحلي على شرف الاتحاد المضيف. ساعدت إيصالات البوابة، التي بلغ مجموعها 35,000 جنيه إسترليني، في تعزيز موارد الفيفا التي تضررت بسبب عدم وجود منافسة خلال الحرب العالمية الثانية. في تلك المناسبة، تألف فريق بريطانيا العظمى من:
1955: ذكرى اتحاد كرة القدم الأيرلندي
لعبت مباراة العام 1955 للاحتفال بالذكرى الخامسة والسبعين للاتحاد الأيرلندي لكرة القدم. لهذا السبب، أقيمت المباراة في ويندسور بارك في بلفاست حيث دخل الفريق البريطاني إلى الملعب مرتديًا الشريط الأخضر لأيرلندا الشمالية. تألف فريق بريطانيا العظمى من:
مباريات أخرى
لُعبت مباراتين أخريتين بين ويلز وفريق يمثل بقية المملكة المتحدة بلاعبين من إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا الشمالية. احتفلت المباراة الأولى، في العام 1951، بالذكرى الخامسة والسبعين لاتحاد كرة القدم الويلزي. جرت المباراة الثانية في العام 1969 وقد احتفلت بمناسبة تنصيب أمير ويلز. وفي كلتا الحالتين، تم اختيار منتخب إنجلترا واسكتلندا وإيرلندا الشمالية تحت اسم «بقية المملكة المتحدة».
كانت هناك أيضًا مباراة لعبت في ويمبلي في العام 1973 للاحتفال بدخول المملكة المتحدة وجمهورية أيرلندا والدنمارك إلى المجموعة الاقتصادية الأوروبية. تضمنت هذه المباراة، التي تحمل اسم «الثلاثة» ضد «الستة»، فريقًا مختارًا من تلك الدول الثلاث يلعب ضد مجموعة مختارة من اللاعبين من الأعضاء الستة الأصليين في المجموعة الاقتصادية الأوروبية: ألمانيا الغربية وبلجيكا وهولندا ولوكسمبورغ وفرنسا وإيطاليا.
عشرة من اللاعبين الثلاثة عشر الذين استخدمهم «الثلاثة» كانوا من المملكة المتحدة باستثناء جوني جايلز ولاعبين دانمركيين يمثلان البلدين الآخرين. سجل هينينج جنسن وكولن شتاين لفريق الثلاثة في المباراة التي انتهت بنتيجة 2-0.
لعب فريق بريطانيا العظمى ضد بقية دول أوروبا في العام 1965 من أجل ستانلي ماثيوس. فازت أوروبا 6-4. شارك فريق اسكتلندا ضمن فريق بريطانيا العظمى في مباراة من أجل ألان مولري. هُزمت اسكتلندا 3-2 في كرافن كوتيج في 22 مارس 1976.
الفريق الاولمبي
من الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1900 إلى الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1972، ومرة أخرى في الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2012، شاركت المملكة المتحدة في بطولة كرة القدم الأوليمبية أو في مسابقة التصفيات. خلال البطولة الأولى، لُعبت الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1900 كرياضة تجريبية ولكنها كانت مشاركة معتمدة بأثر رجعي من قبل اللجنة الأولمبية الدولية، وفيها مثّل نادي أوبتون بارك إف سي المملكة المتحدة وفاز بالميدالية الذهبية. بعد هذا فازت بريطانيا العظمى بميداليات ذهبية في ألعاب عامي 1908 و1912.
تم تنظيم جميع فرق كرة القدم الأوليمبية «بريطانيا العظمى» من قبل الاتحاد الإنجليزي لكرة القدم بموافقة اتحادات كرة القدم الأخرى التابعة لأمم المملكة، وبعد أن ألغى الاتحاد التمييز بين لاعبي المحترفين والهواة في العام 1974، لم تعد هناك مشاركات للفرق الأولمبية البريطانية.
ومع السماح للاعبين المحترفين بالمشاركة في الأولمبياد من العام 1992، لكن لم يشارك أي فريق بريطاني حيث شاركت بدلًا من ذلك الأمم الأم بمنتخبات منفصلة في مسابقة التصفيات.
عنت استضافت لندن دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2012 أن بريطانيا العظمى تأهلت كدولة مضيفة. بعد الكثير من النقاش بين الأمم الأم واعتراض اتحادات الشمال الأيرلندي والاسكتلندي والويلزي، شاركت فرق الرجال والسيدات التي نظمها اتحاد كرة القدم (الإنجليزية) في أولمبياد 2012.
فريق الألعاب الجامعية
في مسابقة الألعاب الجامعية، فاز فريق المملكة المتحدة بثلاث ميداليات: اثنتان منها فضية في عامي 2011 و2013 وميدالية برونزية في عام 1991.
ديوغو ألميدا
ديوغو ألميدا هو لاعب كرة قدم برتغالي، ولد في 8 سبتمبر 2000 في في البرتغال. لعب مع نادي إمبولي.
مارسيو مارسيلو لايت جونيور
مارسيو مارسيلو لايت جونيور هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع، ولد في 14 يناير 1993 في في البرازيل. لعب مع نادي كوريتيبا.
السواحل (عبد الغاية سواحل)
السواحل هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لإقليم الحسيمة وإداريًا لعبد الغاية سواحل. يقدر عدد سكانها بـ 14,567 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
عبد المجيد مزيان
عبد المجيد مزيان، في تلمسان ، مفكر وسياسي و والي سابق جزائري.
سيرة
عبد المجيد مزيان (مواليد 17 مارس 1926 وتوفي في 15 جانفي 2001 ) ، هو مفكر وسياسي جزائري. وكان رئيس جامعة الجزائر ، وزير الثقافة ورئيس المجلس الإسلامي الأعلى.
على الرغم من انه جزائري، شارك مزيان في كفاح التحرير المغربي إلى جانب عباس مسادي في عام 1950
إمونيم
إمونيم (، بمعنى المؤمن) هو موشاف في وسط إسرائيل. يقع قرب أسدود تحت ولاية مجلس بير توفيا الإقليمي. في عام 2014 بلغ عدد سكانه 942 نسمة.
عبد المجيد مزيان
سيرة
هو منسق جبهة التحرير الوطني في المغرب ، انضم إلى وزارة التسلح والاتصال العام في عام 1957 وساهم في تأسيس الإذاعة الجزائرية. وأخيراً تم تعيينه أميناً عاماً لاتحاد جبهة التحرير الوطني في المغرب.
إمونيم
تأسس الموشاف في عام 1950 من قبل مهاجرين مصريين، على أراضي قرية بيت دراس الفلسطينية المدمرة. وكان المصدر الرئيسي للدخل بالنسبة للسكان هي تربية الحيوانات والزراعة البعلية.
عبد المجيد مزيان
سيرة
فيما بعد أصبح رئيس جامعة الجزائر ووزير الثقافة. أنهى حياته المهنية على رأس المجلس الإسلامي الأعلى، الذي ترأسه حتى وفاته في 15 يناير 2001.
وظائف
وظائفه الرئيسية هي :
المرض والوفاة
توفي عن سن 75 سنة.
نهر السار
نَهْر السَّار (بالفَرَنسِيَّة:  Sarre  وبالأَلمانِيَّة:  Saar ) هُو مَجرى مائِيّ طبِيعِيّ، يَقع في مِنطَقَة غرَاند إِيست، شمال شَرق جُمهُوريّة فَرَنسَا، ووِلاَية سَارلَاند، ورَايِنلَاند بِفَالتس، غَرب جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة. يَنبِعُ نَهر السَّار من جِبَال الڤوچ في فَرَنسَا، ويُوَاصِل النّهر جريانهُ لمَسَافَة 246 كم تقريباً، مُشَكِّلاً في مسَارِهِ عددٍ مِن البحرِيّات، والفُرُوع النَهرِيّة الصغِيرة قَبل أَن يصبّ في نَهر موزيل، في بَلدَة كونتس، غَرب جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة.
الجغرافية (بطليموس)
الجغرافيا ، نقحرة: Geōgraphikḕ Hyphḗgēsis) معجم جغرافي وأطلس ودراسة عن علم رسم الخرائط، كتبه كلاوديوس بطليموس باللغة اليونانية في الإسكندرية سنة 150 م، وقد جمع فيه كل المعلومات عن جغرافيا العالم التي كانت متوفرة في الأمبراطورية الرومانية في القرن الثاني، ويعتبر هذا الكتاب من أهم مؤلفات بطليموس ذات القيمة التاريخية إلى جانب كتابه «الأطروحة الكبرى» أو ما يسمى (المجسطي) باليونانية.
كان هذا المعجم أساسا عبارة عن مراجعة وتنقيح لمعجم سابق ولكنه مفقود اليوم يسمى أطلس مارينوس (عالم الجغرافيا ورسم الخرائط اليوناني)، قام بطليموس بتأليفه أعتمادا على معاجم جغرافية للإمبراطورية الرومانية والفارسية، وقد كان لترجمته إلى اللغة العربية في القرن التاسع وإلى اللاتينية في عام 1406 تأثير كبير على المعرفة الجغرافية والطرق التقليدية لرسم الخرائط في الحضارة الإسلامية و عصر النهضة في أوروبا.
مخطوطة الكتاب
أغلب أعمال بطليموس في العصور القديمة كانت عبارة عن أطالس (جمع أطلس) مع خرائط مرفقة، بالرغم من أن بعض العلماء يعتقدون أن هذه الخرائط تمت إضافتها إلى أعمال بطليموس في أوقات لاحقة.
لا توجد أي مخطوطة يونانية لكتاب «الجغرافيا» تعود إلى ما قبل القرن الثالث عشر. عثر على رسالة كتبها الراهب البيزنطي مكسيموس بلانودز يقول فيها أنه بحث عن مخطوطة الكتاب في دير كنيسة تشورا (أو خورا) في صيف عام 1295 ؛ وربما يكون أحد أقدم النصوص الباقية لمخطوطة كتاب «الجغرافيا» هي تلك التي قام مكسيموس بتجميعها.
وصف الكتاب والمحتوى
كان أهم ابتكار لبطليموس في كتابه «الجغرافيا» هو تسجيل خطوط الطول والعرض بالدرجات لحوالي 8000 موقع على خريطة العالم، مما جعل من الممكن عمل نسخة طبق الأصل من خريطته. وبالتالي أصبح هناك صورة واضحة ومفصلة للعالم المأهول بالسكان كما كان معروفًا في زمن الإمبراطورية الرومانية.
تضمن كتاب الجغرافيا أخطاءً فادحةً سببها هو سوء تقدير بطليموس لحجم الكرة الأرضية، حيث حَسَب لها حجمًا أصغر من حجمها الحقيقي. أما خريطة العالم التي رسمها بطليموس ففيها أخطاء كثيرة في ما يتعلق بالحجم والدقة مقارنة بالخرائط الحديثة، ومن نتائج خطأ الحساب هذا أنه دفع كولومبوس لإساءة تقدير الزمن المستغرق للوصول إلى ما كان يظنه آسيا بالإبحار غربًا.
ابتكر بطليموس أيضًا طريقتين لرسم شبكة من الخطوط على خريطة مسطحة لتمثيل دوائر خطوط الطول والعرض على الكرة الأرضية. تعطي شبكته انطباعًا عن أن سطح الأرض شكله كروي وأن الأرض لها حدود، وقد حافظ بطليموس على تناسق المسافات.
لم يكن كتاب بطليموس الجغرافي معروفًا في أوروبا حتى عام 1300 تقريبًا، عندما بدأ الباحثون البيزنطيون في إنتاج العديد من نسخ المخطوطات. والعديد من الخرائط في ذلك الوقت تم رسمها بواسطة خبراء اعتمدوا على خرائط بطليموس. ولاحقا قام الإيطالي جاكوبو أنجيلو بترجمة كتاب بطليموس إلى اللغة اللاتينية عام 1406. وظهرت أول نُسخة مطبوعة من الكتاب في روما عام 1477.
دراسة رسم الخرائط
كانت الخرائط في أوروبا يتم رسمها استنادا إلى المبادئ العلمية التي وجدت منذ زمن إراتوستينس في القرن الثالث قبل الميلاد. قام كلاوديوس بطليموس بتحسين معالجة إسقاطات الخرائط. وقدم تعليمات حول كيفية رسم خرائطه في القسم الأول من كتابه.
المعجم الجغرافي
كانت إحداثيات خطوط الطول والعرض في كتاب بطليموس مذكورة لجميع الأماكن والمعالم الجغرافية في المعجم، وقد عبر كلاوديوس بطليموس عن خط العرض بنظام الدرجات من خط الاستواء (النظام الذي يقسم الدائرة إلى 360 جزء متساوي يسمى كل جزء درجة)، وهو نفس النظام الذي لا يزال مستخدما حتى اليوم. استخدم كلاوديوس بطليموس أجزاء من الدرجة بدلاً من الدرجة الواحدة نفسها. وكان خط الطول الأول بالنسبة له هو الخط الذي يمر بجزر فورشينت (Fortunate Isles) في المحيط الأطلسي الواقعة في أقصى الغرب من جزر الكناري. تمتد الخرائط في كتاب بطليموس على طول 180 درجة من جزر فورشينت في المحيط الأطلسي إلى الصين. كان بطليموس متأكدا جدا من أن سكان أوروبا لا يعرفون سوى ربع الكرة الأرضية.
ميكيل ثايغيسين
ميكيل ثايغيسين (22 أكتوبر 1984 كوبنهاغن الدنمارك - ) هو لاعب كرة قدم دانمركي، يلعب كلاعب وسط.
مسيرته الكروية
لعب ميكيل ثايغيسين خلال مسيرته الاحترافية مع 7 أندية في عشرون موسمًا وسجل خلالها 65 هدفًا ضمن 453 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس أو بالدوري.
خاض ميكيل ثايغيسين مسيرته مع نادي بولدكلوبن فرم في موسم 2002–03 ولمدة موسمين، مشاركًا في 45 مباراة سجل خلالها 5 أهداف. ثم انتقل إلى نادي ميتييلاند في موسم 2004–05 في المرة الأولى واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم ثم في موسم 2007–08 ليلعب معه أربعة مواسم، حيث شارك طوالها في 192 مباراة سجل خلالها 34 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي بوروسيا مونشنغلادباخ في موسم 2006–07 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 5 مباريات ولم يسجل أي هدف. ثم انتقل إلى نادي بروندبي في موسم 2011–12 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 90 مباراة سجل خلالها 9 أهداف. هذا وانتقل لاحقًا إلى في موسم 2014–15 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 9 مباريات سجل خلالها هدفًا واحدًا. ثم انتقل بعدها إلى في موسم 2015–16 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 111 مباراة سجل خلالها 16 هدفًا.
الفن الغنائي الملحمي في القرون الوسطى
الفن الغنائي الملحمي هو سرد لقصص بطولية في شكل أبيات شعرية (ويقابله في النثر الملحمة). ويعد الاضطهاد للشرف هو العامل المشترك بين الروايات الملحمية وذلك عن طريق الخطر. وقد كان الفن الغنائي الملحمي الأوروبي في الأصل ملحمة يونانية لاتينية تم تجديدها، ولكن بنفس شكلها الأساسى. ويوجد فئتان من الفن الملحمي: الملحمة البطولية (وهي تقدم لعامة الشعب) والملحمة الثقافية (وكانت تكتب غالباً في العصور الوسطى باللغة اللاتينية).
وقد أكد مارتين دى ريكير على الشكل العالمى للملحمة: والذي يأتى من أصل واحد، ولكن الذي حدث هو ان تركيبه وتوزيعه يميل إلى إنتاج نتائج متطابقة.
الحفاظ على النص الملحمي في العصور الوسطى
ويوجد نوعان من المخطوطات: مخطوطات الراوي ومخطوطات المكتبة، وتوضح جودة هذه المخطوطات لماذا لم تصلنا أعمال ملحمية كثيرة مثل فرنسا، حيث يعطى المزيد من المخطوطات الموجودة بالمكتبة.
وغالبًا ما يتم نسخ مخطوطات المكتبة في فرنسا، حيث انه في إسبانيا يتم إلحاقهم بالوثائق التاريخية، حيث يرجح أن يكون ذلك بسبب إخلاصهم للتاريخ. في حين أن في فرنسا لا يفعلون ذلك، ولكن يكتفوا بهذا النوع من النسخ. ويوجد ايضًا سبب محتمل آخر وهو التغيير في تقنيات عملية النسخ.
مثال على دمج الوثائق الزمينة هي الإستوريا الإسبانية (أول وثيقة زمنية عامة)، وقد تم دمجهم بطريقتين: تلخيص شبه كامل ونص حول إلى نثر. ولم تتحول لا إستوريا إلى نثر ملحمي، ولكنه يخدم الإستورياس في شكل نثرى، والبعض يستند للشعر.
مشكلة تكوين فن الملحمة في القرون الوسطى
يوجد عدة نظريات حول كيفية تشكيل فن الملحمة في العصور الوسطى:
1-أطروحة رومانسية: حيث تتكون الملحمة عن طريق خلط مجموعة بشكل عفوى.
2-نظرية الشعر الغنائي القصير: كانت الأغانى القصيرة رائدة للملاحم الواسعة، وقد تمتعت هذه النظرية بمكانة كبيرة حتى أوضح مانويل ميلا وفونتاناليس أن الرومانسيين هم الذين إنفصلوا عن الأغانى الملحمية.
4-نظرية التجديد (منندينيث بدال): وهنا يعطى أهمية كبيرة لقوى الشعب. أسند بطء عملية التطور إلى فن الملحمة وعدد من النصوص الضائعة (وفقًا لذلك لايمكن أن تكون الكانتار أو لاتشانسون نصوص أولى لمدى كمالهم) وقد أكد أن الكاتب ليس لديه مثل هذا الوعى، كما هو مبين من قبل، خفاء الهوية، التي تدمج مع المجتمع، إعادة صياغة ثابتة (وهي التي أسماها ميلا بارينتيس أو المتغيرات)، فأصبح هذا أمر ثابت في أدب العصور الوسطى. وقد عاش فن الملحمة الأسبانى عدة قرون في تنوع ثابت وفي حالة بطيئة (كما أوضح لنا ألونسو بعدما سلط الضوء على لانوتا إميليانينسى). نرى القصائد القصيرة (من 500 ل600 بيت) مثل جراثيم الأغانى الملحمية الكبيرة: تم مدهم من أجل إعادة الصياغة وليس من أجل اللصق.
مشاكل أصول فن الملحمة القشتالية
1-النظرية اللاتينية: تأتى الملحمة القشتالية من الملحمة اللاتينية عن طريق فن الملحمة اللاتينية العامى (مما يؤكد وجود آثارلاتينية في فترة الرومانسية).
2-النظرية الفرنسية: وفقًا للمدافعين عن هذه النظرية، تندرج الملحمة القشتالية من الملحمة الفرنسية، حيث كانت فرنسا هي مركز الحياة الأدبية في العصور الوسطى. وقد أكد ميلا ومينينديز. وقد إعترف بيدال بتأثير الملحمة الفرنسية في بداية القرن الثانى عشر على الرغم من حالتها الثابتة عندما كانت تتكون الملحمة.
3-النظرية الألمانية: تعتبر الملحمة القشتالية تراث للشعوب الألمانية التي كانت تتغنى بأشعار ملحمية تنشر أفعالها. كما في عهد تاثيتو. ولكن قد مضى وقت طويل بين هيمنة القوط وأوائل الأعمال الملحمية، لذلك فمن الصعب الأخذ بهذه النظرية.
العلاقات الأفغانية الإسبانية
العلاقات الأفغانية الإسبانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين أفغانستان وإسبانيا.
الفن الغنائي الملحمي في القرون الوسطى
مشاكل أصول فن الملحمة القشتالية
4-النظرية العربية: ولقد حمل التأثير العربى المسئولية على عاتقه، الذي يقوم على الملحمة الأندلسية. وفقًا لماركوس مارتين فقد تأثر القوط باللاتينية ومع وصول العرب تم إسترجاع الملحمة الغنائية (حيث إعترف هذا الكاتب بهذا التأثير الثلاثى: العربى، اللاتيني والألمانى).
العلاقات الأفغانية الإسبانية
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
الفن الغنائي الملحمي في القرون الوسطى
مشاكل أصول فن الملحمة القشتالية
5-وفقًا لدرموند فإن أصل الملحمة الغنائية قد كان في عصر بطولى، الذي من الممكن أن يكون: الغزو الألمانى (أثناء عبور البيرينيون). عملية الإسترداد الأولى (ولكن لا يوجد دليل يثبت هذه). استقلال قشتالا (وهنا يوجد شهادات لتثبتها). حياة السيد.
العلاقات الأفغانية الإسبانية
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
أعلام
هذه قائمة لبعض الشخصيات التي تربطها علاقات بالبلدين:
الفن الغنائي الملحمي في القرون الوسطى
خصائص الملحمة الغنائية الإسبانية
ولقد أعطى منينديز بيدال خصائص تدعم أطروحته التجديدية ويتحدث عن عدم الانتظام الثابت والسجع في الأبيات، التي ليست نموذجية فقط في الملحمة الغنائية القشتالية ولكن ايضًا مشتركة في الشعر الأنجلو نورمان وشمال الإيطالية، ولكن أمام الانتظام والساكن الفرنسى.
وايضًا تحدث عن الحيوية الهائلة والقدرة على التجدد. وقد قدم بيدال ميزة أساسية أخرى وهي الواقعية (وقد قيل أن بيدال يبالغ دائما في هذا الجانب):
التاريخية (تناسبها أكثر الملحمة الفرنسية).
الواقعية من الحياة اليومية (وهو الالتفات للحياة اليومية).
واقعية الأرواح (روح الديموقراطية لأن الإقطاعية ليست قوية في إسبانيا).
وفقًا لكولينز فإن مشكلة الفاريسمو مشكلة ثانوية.وعلى الرغم من أن الملحمة الغنائية لها جذور على أرض تاريخية، لم تكن مسئولية الشاعر حفظ التاريخ. وتعطى التاريخية والواقعية لمحاولة احتمال.
البطولات القشتالية: مواضيع، دورات والتسلسل الزمنى
ينقسموا إلى أربعة مراحل:
1-تدريب (منذ البداية – بعد القرن العاشر حتى عام 1140) كان يوجد غنائيين غالبًا بشكل مختصر. ويوجد من تابع الاعتقاد بأن هناك دورة حول الغزو العربى وبدايات حرب الإسترداد. ودورات هذه المرحلة هي:
1-دون رودريجو: خسارة إسبانيا، الفتح الإسلامى.
2-الكوند فرنان جونزاليز: أصله من قشتالا. إنها دورة دعائية (دير سان بيدرو دى أرلانزا) وضع الملحمة تحت الملحمة الدينية. ولديها مصادر مثقفة ويقطر وطنية قوية.
3-دورة البطل القشتالى (السيد).
4-دورة كارولينجو (منسوب إلى ملك أسبانى): وليست هذه الفترة البطولية، والغنائيين الكارولينجو بالإضافة إلى المعاكسين لهذا التيار هم الذين يتبعون الحقائق والذين يرجعون إليها. والمحور الأساسى لدورة كارولينجو هو الإمبراطور كارولينجو وفرسانه.
وواحد من الأعمال التي تشكل جزء من هذه الفترة هو الكانتار دى رولدن، وهي عبارة عن قصيدة مجهولة تحكى عن الهزيمة التاريخية للفارس رولدن في رونثيسبايس أمام العرب عام 778.
2- الإزدهار (من 1140 حتى 1236): وقد كسب الغنائيون الملحميون في الكمال والطول، فقد رصدت التأثير الفرنسى (من خلال طريق الحج). وكانت هذه بعض النصوص المحافظة:
• رونيسبايس (101 بيت)
• دورة بريتون أو آرثر
حيث يتركزوا في مغامرات فرسان البلاط الملكى للملك أرتورو. ينتموا إلى هذه الدورة، بحث سانتو جريال، حب تريستان ألسولدا، المائدة المستديرة، الساحر مارلين، خينيبرا ولانثاروتى.
وكان أحد كتاب القرن الثانى عشر الذين تناولوا هذه المغامرات، هو تشيرتن دى ترويس. وقد كتب برثيبال أو قصة جريال، التي سرد بها قصة الفارس برثيبال.
برناندو دل كارديو: رد فعل الوطنيين ضد اشعار كتاب الكارولينجوس ويمكن أن يكون لها أساس حقيقى. 3- تحويل الشعر إلى النثر في الوثائق الزمينة (1236 حتى منتصف القرن الرابع عشر): يوجد تنقيح مستمر للأشعار وتكييف للأعمال البطولية الفرنسية.
4- هبوط (من منتصف القرن الرابع عشر حتى منتصف القرن الخامس عشر): تفخيم للملحمة. وقد أعطى مدخل إلى العناصر الخالية أو الأسطورية: تأثير درامى، تمجيد غير منظم للبطل. قد تجزأت الأشعار الطويلة وسلط الضوء على النصوص المحافظة الخاصة بشباب رودريجو.
أغانى أخرى للقصص البطولية الإسبانية
وتضمن ايضًا اثنان بخصوصيات كثيرة:
قصيدة ألفونسو أونثينو: حيث تشترك خصائص ملاحم الرواة وملاحم رجال الدين، وكانت تتألف على الأرجح من قبل رودريجو يانيز.
كانتار دى لاكامبانو دى اويسكا: ملحمة أرجونية.
أسلوب كتابة الملاحم
أسلوبيًا، تتميز الملاحم باستخدام أسلوب الحكى. حيث يريد الراوة أن يشعر المستمعين بالأحداث كما كانت تتطور وقت حدوثها، ولذلك فقد استخدم أساليب متنوعة:
حيث استخدم أشكال الفعل الماضى.
تنويع ثابت في منظور الوقت.
استخدام أسلوب أو خطاب مباشر من أجل التحدث مع الأشخاص.
عرض الأحداث وردود الفعل النفسية للأشخاص عن طريق وصف الأحداث ولفتات مرئية للجمهور في شكل سلسلة مشاهد خيالية.
بدأ الحكى بعقدة بطريقة دقيقة لتعطى علم مسبق للقصة والأشخاص من قبل الجمهور.
المقاييس
وتنتظم الملاحم في بعض الأحيان في شكل مقاطع شعرية، ففى المعتاد أن تظهر في شكل لفتات مهيكلة أو سلسلة من الأبيات بين 12 حتى 16 مقطع، التي تتشارك في نفس القافية الساكنة، وعادة تشكل وحدة موضوعية أو حدث، وفي بعض الأحيان يظهر البيت مقسم حتى منتصفه (بعد المقطع السابع أو الثامن) وهذا يسمى بالتفعيل. وتعتمد الملحمة القشتالية على القافية بشكل كبير، أكثر مما كانت عليه في المقاطع ومن هنا تتميز بعد تساوى المقاطع.
الغسل والمسحة
تمارس كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة طقس غسيل الجسد بشكل كامل إلى جانب مسحة الميرون وهو ما يعرف باسم طقس الغسل والمسحة كجزء من الطقوس الدينية أو إعلان الإيمان. كما أن الطقس هو من طقوس الطهارة أو الوضوء الخاصة في البالغين، وعادًة ما يبدأ المورموني بممارسة الطقس بعد سنة على الأقل من حصوله على سر المعمودية.
فتى أحلامي (فيلم)
فتى أحلامي هو فيلم مصري من إنتاج عام 1957.بطولة ،عبدالحليم حافظ ، مني بدر ،حسين فايق ، ميمي شكيب ومن إخراج ،حلمي رفلة.
قصة الفيلم
قصة الفيلم مقتبسة من مسرحية الكاتب المسرحى أوسكار وايلد أهمية أن تكون جادا وتدور احداث الفيلم حول : عادل (عبد الحليم حافظ) فتى ترك له والده عمارة كبرى، يتلاشى إيجارها في البار، وفي صحة كيكى (فريدة فهمي) .. ولـعادل منافس هو نوفل السرياقوسى (عبد السلام النابلسي)، وظيفته وكيل دائرة (رضوان بك) زكي إبراهيم الثرى، يستولى نوفل على الإيراد فيحيله إلى زجاجات من الشمبانيا تحت أقدام كيكي. يزور عادل عمه الثرى (حسن فايق) ويرى لأول مرة ابنته (سهام)، اللقاء بين عادل، وعمه ينتهى بغضب عادل فتزوره (سهام)، تلتقى (سهام) في منزل ابن عمها بـنوفل، وتسمع عادل يغنى فتحسبه نوفل، ولما كانت من محبات الأصوات الجميلة فهى تحب نوفل، يسمع عادل الكثير عن آمال (منى بدر) ابنة صاحب العزبة التي يعمل بها نوفل، يزورها فجأة فيجدها فتاة لطيفة، وتتوالى أحداث قصتيّ الحب.
موسيقى برازيلية
غادر كل من الفائزين الأربعة الأوائل في جائزة موسيقى شل البرازيلية تراثًا على الموسيقى البرازيلية ومن بين ممثلي الموسيقى البرازيلية الشعبية: بيكسينغوينها (تشورو)، أنطونيو كارلوس جوبيم (بوسا نوفا)، دوريفال كايمي (سامبا وسامبا).
تمارس موسيقى الآلات دورًا كبيرًا في البرازيل، حيث تتراوح الأساليب بين الأشكال الكلاسيكية والتأثيرات الشعبية والجازية. من بين الشخصيات اللاحقة، نانا فاسكونسيلوس، بيكسينغوينا، هيرميتو باسكوال وإغبرتو جيسمونتي من الشخصيات المهمة. تشمل الملحنين الكلاسيكيين البارزيليين هيتور فيلا لوبوس، وكارلوس جوميز وكلوديو سانتورو. البلاد لديها أيضا مجتمع متزايد من التكوين الحديث / التجريبي، بما في ذلك الموسيقى الكهربائية الصوتية.
الأصول
لا يُعرف سوى القليل عن موسيقى البرازيل قبل أول لقاء للمنطقة مع المستكشفين البرتغاليين في 22 أبريل 1500. خلال الفترة الإستعمارية، تورد الوثائق بالتفصيل الأنشطة الموسيقية للكاتدرائيات الكاثوليكية الرومانية الكبرى وصالونات الطبقات العليا، لكن بيانات عن الحياة الموسيقية خارج هذه المجالات متفرقة. تتوفر بعض المعلومات في كتابات تركها مسافرون مثل جان دي ليري، الذي عاش في البرازيل من 1557 إلى 1558 وأنتج أول نسخ معروفة للموسيقى الأمريكية الأصلية: هتافان من توبينامبا، بالقرب من ريو دي جانيرو. جاء المزيد من تسجيل النشاط الموسيقي في البرازيل من خلال نشاط كاهنين يسوعيين في عام 1549. بعد عشر سنوات، قاموا بالفعل بتأسيس مستوطنات للسكان الأصليين (Reduções)، مع هيكل تعليمي موسيقي. بعد قرن من الزمان، كان لدى Reduções في جنوب البرازيل، والتي أسسها الإسبان اليسوعيون، تطور ثقافي قوي، حيث تم إنشاء بعض مدارس الموسيقى. تظهر بعض التقارير في ذلك الوقت سحر السكان الأصليين للموسيقى الأوروبية.شارك السكان الأصليون أيضًا في الموسيقى، حيث قاموا بتشكيل الآلات الموسيقية وممارسة الأداء الصوتي والفعال.
مدرسة القرن الثامن عشر
في القرن الثامن عشر، كان هناك نشاط موسيقي مكثف في جميع المناطق الأكثر تطوراً في البرازيل، مع هياكلها المؤسسية والتعليمية المستقرة إلى حد ما. أصبحت الأوركسترا الخاصة القليلة السابقة أكثر شيوعًا وقدمت الكنائس مجموعة كبيرة ومتنوعة من الموسيقى.
في النصف الأول من هذا القرن، تم تأليف أبرز الأعمال من قبل لويس ألفاريس بينتو وكايتانو دي ميلو دي جيسوس وأنتونيو خوسيه دا سيلفا ("اليهودي")، الذي أصبح ناجحًا في لشبونة للكتابة عن الكوميديا، والتي تم تنفيذها أيضًا في البرازيل مع الموسيقى التي كتبها أنطونيو تيكسيرا.
مع إفقار المناجم في نهاية القرن، تحول تركيز النشاط الموسيقي إلى مراكز أخرى، خاصة ريو دي جانيرو وساو باولو، حيث أصدر أندريه دا سيلفا غوميز، مؤلف من أصل برتغالي، عددًا كبيرًا من الأعمال وديناميكية الحياة الموسيقية للمدينة.
الفترة الكلاسيكية
كان عاملا حاسما للتغييرات في الحياة الموسيقية وصول العائلة المالكة البرتغالية إلى ريو دي جانيرو في عام 1808. وحتى ذلك الحين، كان ريو دي جانيرو مشابه موسيقيا للمراكز الثقافية الأخرى في البرازيل لكنه كان أقل أهمية من ولاية ميناس جيرايس. لقد غير وجود العائلة الملكية البرتغالية، في المنفى، هذا الوضع جذريًا، حيث تم إنشاء كابيلا ريال في ريو دي جانيرو. أحضر معه ملك البرتغال جون السادس إلى البرازيل المكتبة الموسيقية العظيمة من House of Bragança، واحدة من أفضل أوروبا في ذلك الوقت، وطلب وصول موسيقيين من لشبونة وكستراتي من إيطاليا، وأعاد ترتيب كنيسة ملكيه صغيرة. في وقت لاحق، أمر جون السادس ببناء مسرح فخم، يسمى المسرح الملكي في ساو جواو. كان للموسيقى العلمانية حضور ماركوس البرتغالي، الذي تم تعيينه باعتباره الملحن الرسمي للأسرة، وسيجيسموند فون نيوكوم، الذي ساهم في أعماله الخاصة وجلب أعمال الملحنين النمساويين فولفغانغ أماديوس موزارت وجوزيف هايدن. أثرت أعمال هؤلاء الملحنين بقوة على الموسيقى البرازيلية في هذا الوقت. ظهر خوسيه موريسيو نونيس غارسيا، أول الملحنين البرازيليين الكبار، في هذا الوقت. مع وجود ثقافة كبيرة لأصله - كان فقيرًا ومولاتيًا - كان أحد مؤسسي إرمانداد دي سانتا سيسيليا، في ريو دي جانيرو، مدرس وميستري دي كابيلا في الكنيسة الملكية أثناء وجود جون السادس في البرازيل. كان نونيس جارسيا الملحن البرازيلي الأكثر غزارة في هذا الوقت. قام أيضًا بتأليف الأوبرا الأولى المكتوبة في البرازيل، Le Due Gemelle (التوأم)، مع النص باللغة الإيطالية، ولكن الموسيقى ضاعت الآن. الملحنون الآخرون المهمون في هذه الفترة هم غابرييل فرنانديز دا ترينداد، الذي ألّف موسيقى الحجرة البرازيلية الوحيدة من القرن التاسع عشر التي نجت حتى الوقت الحاضر، وجواو دي ديوس دي كاسترو لوبو، الذي عاش في مدينتي ماريانا وأورو بريتو، التي كانت منحلة في هذا الوقت. هذه الفترة، ومع ذلك، كانت قصيرة. في عام 1821، عاد جون السادس إلى لشبونة، وأخذ معه الأسرة، وأصبحت الحياة الثقافية في ريو دي جانيرو فارغة. وعلى الرغم من حب بيتر الأول من البرازيل للموسيقى - كان أيضًا مؤلفًا لبعض المقطوعات الموسيقية مثل نشيد الإستقلال البرازيلي - إلا أن الوضع المالي الصعب لم يسمح بالكثير من الكماليات. كان حريق المسرح الملكي في عام 1824 رمزا آخر للانحطاط، الذي وصل إلى النقطة الأكثر أهمية عندما تخلى بيتر الأول عن العرش، وعاد إلى البرتغال.
الفترة الرومانسية
الملحن الوحيد الذي كان له عمل ذو صلة في هذه الفترة كان فرانسيسكو مانويل دا سيلفا، تلميذ نونيس غارسيا، الذي خلفه في منصب كبلميستر. على الرغم من موارده القليلة، أسس المعهد الموسيقي لريو دي جانيرو. وكان مؤلف لحن النشيد الوطني البرازيلي. يعكس عمله التحول الموسيقي للرومانسية، عندما تركز اهتمام الملحنين الوطنيين في الأوبرا. أبرز الملحنين البرازيليين لهذه الفترة كان أنطونيو كارلوس غوميز، الذي قام بتأليف أوبرا على الطراز الإيطالي مع مواضيع وطنية، مثل الغواراني (استنادًا إلى رواية José de Alencar O Guarani) ولو كيافو. كانت هذه الأوبرا ناجحة للغاية في المسارح الأوروبية، مثل مسرح الا سكالا، في ميلانو. الملحن الآخر المهم في هذا الوقت هو إلياس ألفاريس لوبو، الذي كتب أوبرا نويت دي ساو جواو، أول أوبرا برازيلية مع نص باللغة البرتغالية.
كانت الأوبرا في البرازيل تحظى بشعبية كبيرة حتى منتصف القرن العشرين، وتم بناء العديد من دور الأوبرا في هذا الوقت، مثل مسرح الأمازون في ماناوس، ومسرح بلدية ريو دي جانيرو، ومسرح البلدية في ساو باولو دو ريو، والعديد من المنازل الأخرى.
في نهاية القرن التاسع عشر، تم الكشف عن أعظم الملحنين للموسيقى السمفونية. كان ليوبولدو ميجيز أحد أبرز الأسماء في هذه الفترة، والذي اتبع أسلوب فاجنر وهينريك أوزوالد، الذي ضم عناصر من الانطباعية الفرنسية.
القومية
لوسيانو جاليت والكسندر ليفي، على الرغم من وجود تكوين أوروبي، شملوا بعض العناصر البرازيلية النموذجية في أعمالهم. وصل هذا الاتجاه إلى أعلى نقطة مع ألبرتو نيبوموسينو، الذي استخدم إلى حد كبير الإيقاعات والألحان من الفولكلور البرازيلي. حدث هام، في وقت لاحق، كان أسبوع الفن الحديث، في عام 1922، والذي كان له تأثير كبير على مفاهيم الفن الوطني. في هذا الحدث، تم الكشف عن الملحن هيتور فيلا لوبوس، الذي يعتبر الاسم الأكثر شهرة للقومية البرازيلية. أجرت فيلا لوبوس أبحاثًا حول الفولكلور الموسيقي في البرازيل، وعناصر مختلطة من الموسيقى الكلاسيكية والشعبية. استكشف العديد من الأنواع الموسيقية مثل الحفلات الموسيقية والسمفونيات والمودينا وفادووس وغيرها من الموسيقى السمفونية والموسيقى الصوتية والغنائية. بعض أعماله الفنية هي الباليه يوريبيورو وسلسلتي كوروس وباتشياناس برازيليراس. من الملحنين الآخرين للموسيقى الوطنية البرازيلية في هذه الحقبة أوسكار لورنزو فرنانديز، راداميس غناتالي، كامارجو غوارينيري، وأوزفالدو لاسيردا، وفرانسيسكو مينوني، وإرنستو نازاريث.
حركة الطليعية
كرد فعل على المدرسة القومية، التي تم تحديدها على أنها «خادعة» للسياسة المركزية لجيتيليو فارغاس، في عام 1939 ظهر فيلم حركة الموسيقى الحية بقيادة هانز يواكيم كولريوتر وإيديو دي كاسترو سيلفا اعتماد أسلوب دولي، مستمد من دوديكافونزم من أرنولد شوينبرج. تم دمج هذه المجموعة من قبل الملحنين مثل كلاوديو سانتورو، سيزار غيرا بيكسي، يونيس كاتوندا وإدينو كريجر. اعتمد كولريوتر الأساليب الثورية، فيما يتعلق الفردية لكل طالب وإعطاء الطلاب حرية الإبداع قبل معرفة القواعد التقليدية للتكوين. قامت الحركة بتحرير مجلة وعرضت سلسلة من البرامج الإذاعية التي تُظهِر أساسياتها وأعمال الموسيقى المعاصرة. في وقت لاحق، اتبع غيرا-بيكسي وسنتورو طريقة مستقلة، تركزت في الموسيقى الإقليمية. الملحنون الآخرون، الذين استخدموا الأنماط السابقة بحرية هم مارلوس نوبري والميادا فبرادو وأرماندو البوكيرك، الذين ابتكروا أساليبهم الخاصة.
بعد عام 1960، تلقت الحركة البرازيلية الطليعية موجة جديدة، تركز على الموسيقى التسلسلية، والموسيقى الدقيقة، والموسيقى الملموسة والموسيقى الإلكترونية، مستخدمة لغة جديدة تمامًا. كانت هذه الحركة تسمى موسيقى جديدة وكان يقودها جيلبرتو مينديز وويلي كوريا دي أوليفيرا.
الأوبرا البرازيلية
كان كارلوس جوميز أول ملحن على أصل غير أوروبي يحقق اعترافًا واسع النطاق في بيئة الموسيقى الكلاسيكية في العصر الذهبي للأوبرا في إيطاليا. تم إنشاء بوسا نوفا كمضاد للأوبرا في وقت بدا فيه أن الأوبرا تمثل الشكل الفني للنخبة. في السنوات الأخيرة، تم إحياء الأسلوب مع أعمال جورج أنتونيس، وفلو مينيزيس، وغيرهم. منذ عام 2014، تنتج الأوبرا البرازيلية الدولية (IBOC) أعمالًا جديدة، أبرزها المخرج الفني والملحن المقيم جواو ماكدويل.
الموسيقى الأصلية والشعبية
الشعوب الأصلية للغابات البرازيلية المطيرة تلعب الآلات بما في ذلك صفارات، المزامير، قرون، الطبول وخشخيشات. الكثير من الموسيقى الشعبية في المنطقة تحاكي أصوات غابات الأمازون المطيرة. عندما وصل البرتغاليون إلى البرازيل، لعب أول مواطنين التقوا بهم مجموعة من مزامير القصب وغيرها من آلات الريح والإيقاع. قام المبشرون اليسوعيون بتقديم الأغاني التي استخدمت لغة توبي بالأغاني المسيحية، وهي محاولة لتحويل الناس إلى المسيحية، كما قدمت الهتافات الغريغورية والناي والقوس والكلافيتشورد.
إن الموسيقى الأولى في البرازيل الآن هي موسيقى الشعوب الأصلية في المنطقة. لا يُعرف الكثير عن موسيقاهم، حيث لا توجد سجلات مكتوبة في هذا العصر. مع وصول الأوروبيين، بدأت الثقافة البرازيلية في التبلور كتوليف للأنماط الموسيقية الأصلية مع الموسيقى البرتغالية والموسيقى الإفريقية.
موسيقى كابويرا
لا تُمارس رياضة الكابويرا الأفرو برازيلية أبدًا بدون الموسيقى الخاصة بها، والتي تُعتبر عادةً نوعًا من أنواع الموسيقى الشعبية. تشمل الأدوات الرئيسية لموسيقى الكابويرا بيريمبا واتاماكو وبانديارو. يمكن ارتجال أغنيات كابوريا على الفور، أو قد تكون أغاني شعبية كتبها كبار السن، وغالبا ما تشمل روايات عن تاريخ كابوريا، أو أعمال مسترز كبيرة.
أفوكسي
أفوكسي هو نوع من الموسيقى الدينية، جزء من تقليد كاندومبلي. في عام 1949، بدأت مجموعة تدعى فيلهوس دي غاندي بلعب الأفوكسي أثناء عروض الكرنفال في سلفادور؛ يترجم اسمه كأبناء غاندي، ويربطون بين النشاط البرازيلي الأسود وحركة الإستقلال الهندية للمهاتما غاندي. كان ظهور فيلم فيلهوس دي غاندي عام 1949 ثوريًا أيضًا، لأنه حتى ذلك الحين، كانت مسيرات كرنفال في سلفادور موجهة فقط للأشخاص ذوي البشرة الفاتحة.
ريبنتي
يُعرف شمال شرق البرازيل بشكل متميز من الأدب يُدعى ادب دي كوريل، وهو نوع من القصص التي تتضمن عناصر مدمجة في الموسيقى مثل "repentismo"، وهي مسابقة غنائية مرتجلة حول موضوعات اقترحها الجمهور. على غرار Repentismo، يظهر بين ثقافة كايبيرا شكلاً موسيقيًا مستمدًا من فيولا كايبيرا، والذي يُسمى كورورو.
مشيرة خطاب
مشيرة الخطاب وزيرة الدولة للأسرة والسكان السابقة بدولة مصر وهي ثانى سيدة تتولى منصب وزير الدولة لشئون الخارجية كما انها مرشحة مصر لمنصب الامين العام لمنظمة اليونيسكو التابعة لأمم المتحدة خريجة كلية سياسة واقتصاد عام 1967 حيث تخرجت بمرتبة شرف. وعملت كسفيرة لمصر في عدة دول وعملت على توثيق علاقة مصر بتلك الدول. مشيرة خطاب، وزيرة مصرية سابقة وسفيرة سابقة، شغلت منصب وزارة الدولة للأسرة والسكان في وزارتي أحمد نظيف وأحمد شفيق، كما شغلت منصب سفير مصر في تشيكوسلوفاكيا وجنوب أفريقيا، حصلت مشيرة خطاب على بكالوريوس الاقتصاد والعلوم السياسية من جامعة القاهرة عام 1967، وفي عام 2016 رشحتها مصر لشغل منصب الأمين العام لمنظمة اليونسكو.
التعليم
نالت درجة الدكتوراه من جامعة القاهرة، كلية الاقتصاد والعلوم السياسية – قسم العلوم السياسية في القانون الدولي الإنساني. من جامعة جامعة نورث كارولينا بالولايات المتحدة الأمريكية نالت الماجستير في العلاقات الدولية ” قرار الجمعية العامة للأمم المتحدة الاتحاد من اجل السلام-دراسة تحليلية”. درجة البكالوريوس مع مرتبة الشرف من جامعة القاهرة – كلية الاقتصاد والعلوم السياسية – قسم العلوم السياسية. – مصر.
المهام التي تضطلع بها
= ترشيحها لليونسيكو = أعلن المهندس شريف أسماعيل رئيس الوزراء خلال شهر يوليو 2016 بأن مصر ترشح الدكتورة مشيرة خطاب لمنصب مدير عام اليونسيكو وهذا خلال مؤتمر «مصر واليونسكو والقضايا الثقافية» الذي أقيم في المتحف المصري. وحظيت الدكتورة مشيرة على دعم وموافقة العديد من الهيئات والشخصيات البارزة على رأسهم حصول مصر على موافقة أفريقيا خلال مؤتمر القمة الأفريقية بعاصمة رونداو بهذا فهى مرشحة القارة الأفريقية الرسمية وذات جنسية مصرية مما يرفع من فرص نجاحها بشكل ملحوظ ويعتبر هذا الترشبح الثانى لمصر حيث سبق ورشحت وزير الثقافة الاسبق فاروق حسني في 2009 وكما صرح رئيس الوزراء ان قبل ترشيحها تم عرض المقترح على عديد من الدول وقال معقلا على ردد الافعال:«إيجابية للغاية في ضوء التاريخ الدبلوماسي والميداني الحافل للمرشحة المصرية واتساق خبراتها مع مجالات عمل منظمة اليونسكو.» كما انها حظيت بدعم المجلس القومى للمرأة.
حيثيات الترشح
بعض الناس يربطون بين ترشح مشيرة وما يسمى عالميا بظاهرة (نساء يحكمن العالم) وهو عبارة عن ميل عام من العديد من الدول لترشيح النساء لمناصب قيادية اقليمية وعالمية ولقد تناولت الدراسة التي قام بها خبراء برنامج الدراسات المصرية بالمركز الإقليمى للدراسات الاستراتيجية بالقاهرة الربط بين ترشيح السفيرة مشيرة خطاب لخوض انتخابات اليونسكو وهذا الاتجاه السائد والذي يمكن ملاحظته في ترشح هيلاري كلينتون لرئاسة الولايات المتحدة أو فيدريكا موجيريني) الممثلة العليا للاتحاد الأوروبى للشئون الخارجية والسياسة الأمنية والعديد من الشخصيات البارزة الأخرى. وهذا ما أوضحه أيضا الوزير حلمى النمنم وزير الثقافة «فكرة أن تتقدم مصر بمرشح لليونسكو تعود إلى نحو عام ونصف العام وكانت هناك مجموعة من الأسماء المطروحة حتى تم الاستقرار على السفيرة مشيرة خطاب، فقد كان هناك اتجاه لتقديم وجه نسائى كنموذج للمرأة المصرية، وجاء اختيار «خطاب» موفقا للغاية...» فعقب تخرجها بمرتبة الشرف تدرجت في السلك وعلى المستوى المحلى يرى البعض ان ترشيح مشيرة انعكاس على الدستور المصري الجديد دستور 2014 الذي تناول مواد تُمكن المرأة وتعطيها حقوق أكثر.
مقوماتها للمنصب
ملائمتها للمنصب تاتى من خبراتها السابقة والعديدة في المجالات الأكثر استهدافاً من اليونيسكو مثل التعليم وحقوق الإنسان ومكافحة التمييز ومنع الاتجار بالبشر. وتلك المجالات سبق ان عملت بها الدكتورة وتناولتها مثلا في قضية الاتجار بالبشر فهى كانت ضد سماسرة زواج القاصرات من أجانب، بالإضافة إلى الخبرات المهنية التي سمحت لها يالتدرجها في المناصب في وزارة الخارجية المصرية لتصل لمنصب وزيرة الإسكان.
وصلات خارجية
اعلان مشيرة خطاب مرشحة لمنصب مدير عام منظمة اليونسكو مساء القاهرة ينفرد باول حوار مع السفيرة مشيرة خطاب بعد ترشيحها لمنصب مدير عام اليونسكو s)
بيلشرتاون (ماساتشوستس)
بيلشرتاون هي منطقة سكنية تقع بولاية ماساتشوستس في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 13.04 ، وترتفع عن سطح البحر 185 ، بلغ عدد سكانها 2,899 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها.
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لبيلشرتاون في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان بيلشرتاون 2,626 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 1,094 أسرة وعدد العائلات 718 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,111 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 94.14% من البيض و1.26% من الأمريكيين الأفارقة و0.23% من الأمريكيين الأصليين و1.79% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.04% من سكان جزر المحيط الهادئ و0.84% من الأعراق الأخرى و1.71% من عرقين مختلطين أو أكثر و2.13% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ العمر الوسطي للسكان 34.4 عاماً. وكانت نسبة 27.1% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.5% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 33.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.4% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 10.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 82.5 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 77.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 40,250 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 44,286 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 31,377 دولارًا مقابل 31,130 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 18,485 دولارًا. وكانت نسبة 16.8% من العائلات ونسبة 15.1% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 19.6% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 10.6% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد الأسر 1,194 أسرة كانت نسبة 35.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 42.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 17.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 36.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 30.1% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 12.1% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.42، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.01.
بلغ العمر الوسطي للسكان 39.3 عاماً. وكانت نسبة 26.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.8% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 24.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 29.3% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 12.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 47% ذكور و53% إناث.
الطوايل (بغداد)
الطوايل منطقة تقع غرب بغداد تتبع قضاء أبي غريب كانت تشتهر سابقاً بتربية الخيول لكنها حالياً تشتهر بوجود الكاولية فيها.
ماريو مارتينيز (رباع)
ماريو مارتينيز هو رباع أمريكي، ولد في 6 يوليو 1957 في ساليناس في الولايات المتحدة، وتوفي في 14 يناير 2018.
روضة الخفس
روضة الخفس هي سهل رملي منبسط، تكسوه زهور النفل، وليس فيها أشجار كبيرة، تحيط بها الرمال من الغرب وجبال العرمة من الشرق، ويصب فيها أودية أهمها شعيب ملهم، وشعيب دقلة وشعيب محرقة، وهي من أقرب الروضات إلى مدينة الرياض. تُعتبر الروضة منتزة مُهم لأهالي مدينة الرياض، تبعد عنه 82 كم.
مارشفيلد (ماساتشوستس)
مارشفيلد هي بلدة أمريكية تقع في الولايات المتحدة في Plymouth County. يقدر عدد سكانها بـ 25,132 نسمة ومساحتها 82.2 كم2 وترتفع عن سطح البحر 5 متر.
مارشفيلد (مين)
مارشفيلد هي بلدة أمريكية تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة واشنطن (مين). يقدر عدد سكانها بـ 518 نسمة ومساحتها 45.43 كم2 وترتفع عن سطح البحر 64 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لمارشفيلد في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
التكافل العاطفي
التكافل العاطفي هو عندما يكون لدى الفرد قدرة محدودة على إدراك، احترام، تقدير وفهم الاعتبارات الذاتية للأخرين.
مارشفيلد (مين)
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان مارشفيلد 494 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 196 أسرة وعدد العائلات 145 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 239 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 97.57% من البيض و 0.40% من الأمريكيين الأصليين و 0.20% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.20% من الأمريكيين الأفارقة و 1.62% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 196 أسرة كانت نسبة 33.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 59.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 26.0% من غير العائلات. تألفت نسبة 20.4% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 8.7% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.88، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.52. بلغ العمر الوسطي للسكان 41 عاماً. وكانت نسبة 25.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.5% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 24.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 29.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.0% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 95.3 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 91.1 ذكر.
التكافل العاطفي
ويحدث هذا عندما يكون الطفل في مراحل نموه المبكرة معتمدًا تمامًا، ومرتبط جسديًا وعاطفيا ارتباطًا وثيقًا بأمه. ويعد التكافل العاطفي أمرًا شائع الحدوث حيث إنه ينشأ من طريقة التعامل المبكر مع الأطفال الرضع.
يميل الأشخاص الذين يعانون من التكافل العاطفي إلى إخضاع الآخرين ليجعلوا أنفسهم يشعرون وكأنهم يمتلكون جميع الإجابات الصحيحة. عادة ما ينتقل التكافل العاطفي عبر الأجيال ويمكن أن يكون له تأثير سلبي على حياة الأسرة.
الطوايل (توضيح)
قد يقصد بـالطوايل ما يلي:
مارشفيلد (مين)
تعداد عام 2000
بلغ متوسط دخل الأسرة في البلدة 36,458 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 40,455 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 35,000 دولار مقابل 20,481 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالبلدة 15,969 دولار. وكانت نسبة 6.6% من العائلات ونسبة 9.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 11.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 16.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.