cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
بنتاغون
الخطة
الموقع الذي تم اختياره في الأصل كان أرلينغتون فارمز، والذي كان له شكل خماسي تقريبًا، لذلك تم التخطيط للمبنى وفقًا لذلك على أنه خماسي غير منتظم. قلقًا من أن المبنى الجديد قد يعيق رؤية واشنطن العاصمة من مقبرة أرلينغتون، انتهى الأمر بالرئيس روزفلت إلى اختيار موقع مطار هوفر بدلاً من ذلك. احتفظ المبنى بتصميمه الخماسي لأن إعادة التصميم الرئيسية في تلك المرحلة كانت ستكون مكلفة، وقد أحب روزفلت التصميم. تم تحريره من قيود موقع أرلينغتون فارمز غير المتماثل، وتم تعديله ليصبح خماسيًا منتظمًا، يشبه تحصينات عصر البارود.
في 28 يوليو، وافق الكونجرس على تمويل مبنى جديد لوزارة الحرب في أرلينغتون، والذي سيضم القسم بأكمله تحت سقف واحد، ووافق الرئيس روزفلت رسميًا على موقع مطار هوفر في 2 سبتمبر. بينما كان المشروع يمر بعملية الموافقة في أواخر يوليو 1941، اختار بريون سومرفيل المقاولين، بما في ذلك شركة John McShain ، Inc. في فيلادلفيا، التي قامت ببناء مطار واشنطن الوطني في أرلينغتون، ونصب جيفرسون التذكاري في واشنطن، والمركز الطبي البحري الوطني في بيثيسدا، ماريلاند، جنبًا إلى جنب مع شركة وايز للمقاولات، وشركة دويل وراسيل، وكلاهما من فيرجينيا. بالإضافة إلى موقع مطار هوفر والأراضي الأخرى المملوكة للحكومة، تطلب بناء البنتاغون 287 فدانًا إضافيًا (1.16 كيلومتر مربع)، والتي تم شراؤها بتكلفة 2.2 مليون دولار (ما يعادل 29.9 مليون دولار في 2019). تم أيضًا إخلاء حي Hell's Bottom ، الذي يتكون من العديد من مكاتب الرهونات والمصانع وحوالي 150 منزلًا ومباني أخرى حول كولومبيا بايك، لإفساح المجال أمام مبنى البنتاغون. في وقت لاحق، تم نقل 300 فدان (1.2 كم 2) من الأرض إلى مقبرة أرلينغتون الوطنية وفورت ماير، تاركًا 280 فدانًا (1.1 كم 2) للبنتاغون.
بناء المبنى
تم الانتهاء من العقود التي يبلغ مجموعها 31,100,000 دولار (ما يعادل 423 مليون دولار في عام 2019) مع McShain والمقاولين الآخرين في 11 سبتمبر 1941، وتم كسر الأرض للبنتاغون في نفس اليوم. من بين متطلبات التصميم، طلب سومرفيل التصميم الإنشائي لاستيعاب أحمال أرضية تصل إلى 150 رطلاً لكل بوصة مربعة (1000 كيلو باسكال)، والذي تم القيام به في حالة تحول المبنى إلى منشأة لتخزين السجلات في وقت ما بعد نهاية الحرب الحالية. تم استخدام الحد الأدنى من الفولاذ لأنه كان يعاني من نقص في المعروض خلال الحرب العالمية الثانية. بدلاً من ذلك، تم بناء البنتاغون كهيكل خرساني مقوى، باستخدام 680.000 طن من الرمل الذي تم تجريفه من نهر بوتوماك، وتم إنشاء بحيرة تحت مدخل نهر البنتاغون. لتقليل استخدام الفولاذ، تم بناء سلالم خرسانية بدلاً من تركيب المصاعد. تم استخدام الحجر الجيري في ولاية إنديانا لواجهة المبنى.
استمرت أعمال التصميم المعماري والإنشائي للبنتاغون في وقت واحد مع البناء، مع تقديم الرسومات الأولية في أوائل أكتوبر 1941، واكتمل معظم أعمال التصميم بحلول 1 يونيو 1942. في بعض الأحيان، كانت أعمال البناء تتقدم على التصميم، باستخدام مواد مختلفة عن تلك المحددة في الخطط. تكثف الضغط لتسريع التصميم والبناء بعد الهجوم على بيرل هاربور في 7 ديسمبر 1941، حيث طالب سومرفيل بإتاحة مليون قدم مربع (9.3 هكتار) من المساحة في البنتاغون للاحتلال بحلول 1 أبريل 1943. حل ديفيد جي ويتمر محل بيرجستروم كمهندس رئيسي في 11 أبريل بعد استقالة بيرجستروم بسبب اتهامات، لا علاقة لها بمشروع البنتاغون، بسلوك غير لائق بينما كان رئيسًا للمعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين. اكتمل البناء في 15 يناير 1943.
شكلت ظروف التربة في الموقع - على السهول الفيضية لنهر بوتوماك - تحديات، كما فعلت الارتفاعات المتغيرة عبر الموقع، والتي تراوحت بين عشرة إلى أربعين قدمًا (3 إلى 12 مترًا) فوق مستوى سطح البحر. تم بناء جدارين احتياطيين للتعويض عن اختلافات الارتفاع، واستخدمت الركائز المصبوبة في المكان للتعامل مع ظروف التربة. تم الانتهاء من بناء البنتاغون في حوالي 16 شهرًا بتكلفة إجمالية قدرها 83 مليون دولار (ما يعادل 1.13 مليار دولار في عام 2019). يبلغ الارتفاع التقريبي للمبنى 71 قدمًا (22 مترًا)، ويبلغ طول كل جانب من الجوانب الخمسة 921 قدمًا (281 مترًا).
تم بناء المبنى بشكل إسفين؛ تم شغل كل إسفين بمجرد الانتهاء منه، حتى مع استمرار البناء على الأوتاد المتبقية.
صُمم البنتاغون وفقًا لقوانين الفصل العنصري السارية في ولاية فرجينيا في ذلك الوقت، مع أماكن منفصلة لتناول الطعام ودورات المياه للأشخاص البيض والسود؛ كانت مجموعات المراحيض جنبًا إلى جنب، وكانت مناطق تناول الطعام للأشخاص السود في الطابق السفلي. ومع ذلك، عندما زار روزفلت المنشأة قبل افتتاحها، أمر بإزالة لافتات «للبيض فقط». تلقت الاحتجاجات من حاكم ولاية فرجينيا ردودًا مفادها أن البنتاغون، على الرغم من وجوده على أرض فيرجينيا، كان خاضعًا للولاية القضائية الفيدرالية؛ وعلى أي حال، كان المبنى بأكمله مليئًا بالموظفين الفيدراليين العسكريين والمدنيين الذين كانوا سيفعلون بالضبط ما قاله الرئيس. أصبح البنتاغون المبنى الوحيد في ولاية فرجينيا حيث لم يتم تطبيق قوانين الفصل العنصري (التي ظلت سارية حتى عام 1965). لا تزال مجموعات المراحيض المتجاورة موجودة، ولكن تم استخدامها من قبل الجميع منذ بنائها.
قاعة الأبطال
يوجد في الردهة الرئيسية للمبنى قاعة الأبطال، التي افتتحت عام 1968 ومخصصة لأكثر من 3460 من الحاصلين على ميدالية الشرف، وهي أعلى وسام عسكري في الولايات المتحدة. يتم عرض الإصدارات الثلاثة لميدالية الشرف - الجيش والخدمة البحرية (لفيلق مشاة البحرية والبحرية وخفر السواحل) والقوات الجوية - جنبًا إلى جنب مع أسماء متلقيها.
تستخدم القاعة أيضًا للترقيات والتقاعد والاحتفالات الأخرى.
التجديد والترميم
من عام 1998 إلى عام 2011، تم تدمير البنتاغون بالكامل وإعادة بنائه على مراحل لجعله يرقى إلى المعايير الحديثة وتحسين الأمن والكفاءة. تمت إزالة الأسبستوس وإغلاق جميع نوافذ المكتب.
كما تم تشييده في الأصل، كانت معظم مكاتب البنتاغون تتكون من فتحات مفتوحة تمتد على حلقة كاملة. استخدمت هذه المكاتب تهوية عرضية من النوافذ القابلة للتشغيل بدلاً من تكييف الهواء للتبريد. تدريجيا، تم تقسيم الخلجان إلى مكاتب خاصة مع العديد من استخدام وحدات تكييف الهواء. مع اكتمال التجديدات الآن، تشتمل المساحة الجديدة على عودة لفتح فتحات المكاتب، وخطة عالمية جديدة للفضاء للأثاث المكتبي الموحد.
الدب الأبيض (المرآة السوداء)
الدب الأبيض هي الحلقة الثانية من الموسم الثاني من مسلسل الأنثولوجيا والخيال العلمي البريطاني المرآة السوداء. كتبها مؤلف المسلسل ومقدم العرض تشارلي بروكر وأخرجها كارل تيبتس. تتبع الحلقة فيكتوريا (لينورا كريشلو)، وهي امرأة لا تتذكر من هي، وتستيقظ في مكان حيث يتم التحكم في الجميع تقريبًا بواسطة إشارة تلفزيونية. جنبا إلى جنب مع بعض من عدد قليل من الناس الآخرين الذين لم يتاثروا (مايكل سمايلي وتوبنس ميدلتون)، عليها ان توقف إرسال «الدب الأبيض» بينما يطاردها الباقون على قيد الحياة عديمي الرحمة.
كتب بروكر في الأصل الحلقة كمشهد نهاية العالم، ولكن عندما كان السيناريو على وشك تصويره في قاعدة سابقة لسلاح الجو الملكي، قام بتغييره بسبب السياج الذي رآه هناك. أعاد كتابة القصة في يومين، وأزال بعض التفاصيل التي اعتبرها مفيدة لقصة تكميلية. كان التغيير الرئيسي هو إضافة الحبكة الملتوية في نهاية النص، والذي لاحظه العديد من المراجعين باعتباره الجانب الأكثر إثارة للإعجاب في الحلقة.
تم بث الحلقة لأول مرة على القناة الرابعة البريطانية في 18 فبراير 2013، وشاهدها 1.2 مليون مشاهد وحظيت بترحيب كبير من قبل النقاد، خاصة بسبب كتابتها وأداء ميدلتون. تتشابه القصة مع قضايا القتل الحقيقية، ولا سيما جرائم قتلة مورس في ستينيات القرن العشرين، والتي قُتل فيها خمسة أطفال. قيل إن جوانب الرعب فيها تذكرنا بفيلم السبعينيات «الرجل الغصن» ولعبة الفيديو مان هانت (لعبة فيديو)، بينما لوحظ أيضًا بعض أوجه التشابه مع مسلسل توايلايت زون. تعكس هذه الحلقة من أدب المدينة الفاسدة العديد من جوانب المجتمع المعاصر، مثل التغطية الإعلامية لجرائم القتل، وتأثير التكنولوجيا على تعاطف الناس، وإزالة الحساسية. العنف كترفيه، اليقظة، مفهوم العدالة والعقاب، وطبيعة الواقع.
القصة
تستيقظ امرأة (لينورا كريشلاو) مصابة بفقدان الذاكرة، في منزل تعرض فيه شاشات التلفزيون رمزًا غير معروف. عندما أطفأت الشاشا، وجدت صورًا لها ولرجل (نيك أوفيلد)، إلى جانب واحدة لفتاة صغيرة (إيماني جاكمان) والتي قامت بأخذها. تغادر المنزل وتطلب المساعدة، لكن الناس يتجاهلونها أثناء تسجيلها على هواتفهم. عندما يفتح رجل ملثم النار عليها ببندقية، تهرب وتلتقي بجيم (توبنس ميدلتون). يوضح جيم أن الرمز بدأ في الظهور على شاشات التلفزيون والهواتف المحمولة، مما حوّل معظم الناس إلى متلصصين سلبيين. لا تتأثر المرأة وجيم، لكنهما أيضًا هدف ل«الصيادين»، البشر غير المتأثرين الذين يتصرفون بسادية. يخطط جيم للوصول إلى جهاز إرسال في «الدب الأبيض» لتدميره.
أثناء سفرهم، يلتقطهم باكستر (مايكل سمايلي)، وهو رجل لم يتأثر هو الآخر. يحملهم تحت تهديد السلاح في الغابة، حيث يحاول تعذيب المرأة، لكن جيم قتل باكستر أولاً. يواصلون السفر إلى جهاز الإرسال؛ عندما وصلوا إليها، هاجمهم اثنان من الصيادين. تصارع المرأة بندقيًا بعيدًا عن صياد وتطلق النار على مهاجمها، لكن البندقية ترش فقط نثار. تفتح الجدران لتكشف أن كل شيء كان مدبرا.
كانت المرأة مربوطة على كرسي وأبلغت أن اسمها فيكتوريا سكيلان، وأن الفتاة التي تظهر في الصورة هي جميما سايكس، التي اختطفتها فيكتوريا وخطيبها إيان رانوش وقتلاها. بعد إلقاء القبض على الزوجين، انتحر إيان في زنزانته، بينما حُكم على فيكتوريا بالخضوع لعقوبة نفسية يومية في المنشأة الحالية، والتي تسمى «وايت بار جاستس بارك» بعد دمية دب بيضاء كانت تملكها جميما.
تم إرجاع فيكتوريا إلى المجمع مع حشد غاضب وعادت إلى حيث استيقظت. أثناء مشاهدتها لقطات من جميما، يضع باكستر أقطابًا كهربائية على رأسها، ويعذبها في نفس الوقت ويمسح ذكرياتها عن أحداث اليوم حتى تعيش في نفس اليوم بشكل متكرر كجزء من عقابها. خلال الاعتمادات النهائية، تُرى أحداث اليوم التالي من وجهة نظر موظفي الحديقة وزوارها الذين يلعبون دور المتلصصين.
الإنتاج
ابتكر صانع السلسلة تشارلي بروكر الفكرة أثناء عمله في مسلسل الرعب الزومبي 2008 «ديد سات». أثناء التصوير، كانت شخصية ريز أحمد مطاردة من قبل الزومبي. لاحظ بعض أطفال المدارس الإنتاج وبدأوا في المشاهدة والتقاط الصور على هواتفهم. اعتبر بروكر أنها «صورة مثيرة للاهتمام ومخيفة، لأنهم يقفون هناك ولا يتدخلون». حولها بروكر إلى سيناريو ديد سات، حيث أن صورة انتسرت بسرعة على وسائل الاعلام الاجتماعية و«فتح... هذه الرغبة البدائية للناس أن رخصة لاختلاس النظر من العذاب». على الرغم من أن الفكرة أعطيت الضوء الأخضر، إلا أنهم لم يكن لديهم الميزانية للقيام بذلك.
كان المفهوم الأول للحلقة هو «قصة نهاية العالم مباشرة»، حيث ظهرت صحفية واستلهمت الإلهام من فيلم الرعب للخيال العلمي عام 1967 «غواتيرماس آند ذي بيت» كانت الإشارة ستؤثر على الناس في جميع أنحاء العالم، وتحول 90% منهم إلى متلصصين والبقية إلى أناس مجانين يهاجمون بعضهم البعض. لم يتم شرح مصدره. كان من المقرر أن ينتهي بصلب عام.
افتتحت النسخة الثانية بمريض يتحدث إلى طبيبه النفسي عن كوابيسه وعن رغبته الأخيرة في ارتكاب أعمال عنف. ترسم المريضة صورة رمزية من أحلامها، ويقوم الطبيب النفسي بحفظها مع الرموز المتطابقة التي رسمها المرضى الآخرون. يشبه هذا الحرف الرسومي حرف "Y" مقلوبًا وقد تم إنشاؤه بواسطة بروكر بعد الكثير من التجارب؛ والذي تم استخدامه في الحلقة الأخيرة. كان لهذه المسودة شخصية باكستر فيها وشبهت فيلم الرعب عام 1973 «الرجل الغصن». لاحظت المنتجة التنفيذية أنابيل جونز أن الموضوع قد تحول أكثر نحو التلصص. عند هذه النقطة، شارك المخرج كارل تيبتس في المشروع.
ثم أعاد بروكر كتابة السيناريو في يومين «في حلم حمى». وأشار إلى أنه لم يغير نصًا بشكل كبير في وقت متأخر جدًا من عملية الإنتاج، وأن هذا هو أول تطور رئيسي في حلقة من حلقات مسلسل المرآة السوداء. فكر بروكر في جعل فيكتوريا بريئة، لكنه استقر على جعلها مذنبة دون علم. كانت لينورا كريشلو قد تم اختيارها بالفعل باسم فيكتوريا قبل إعادة الكتابة.
قبل هذا التطور، ظهرت الحلقة من منظور فيكتوريا. وفقًا لتيبيت، تم استخدام الكاميرات المحمولة لجعل الحلقة «شديدة للغاية وشخصية» ولجعل المُشاهد يتعرف على فيكتوريا. على النقيض من ذلك، في النهاية، فإن تصوير مشاهد الاعتمادات «ثابت» ليشبه منظور المراقب. تمت موازنة مشاهد الفلاش باك لتجنب الإفصاح عن الكثير من المعلومات قبل الحبكة الملتوية. تم اختصار المشهد الذي تم فيه قيادة فيكتوريا عبر الحشد في التعديل النهائي وتمت إضافة العديد من أعضاء الحشد رقميًا. كانت لدى بروكر فكرة أثناء تحرير عرض فيكتوريا في اليوم التالي في الحديقة خلال الاعتمادات. الحلقة مدتها 42 دقيقة، وهي أقصر قليلاً من مستوى الحلقات في القناة الرابعة البريطانية البالغ مدتها 45-48 دقيقة لحلقة مدتها ساعة.
كان لدى بروكر أفكار أخرى تمت إزالتها من النص الأصلي لأنها ستكون معقدة. قال إنه يمكنه استخدام هذه الأفكار في قصة تكميلية من شأنها أن تتضمن الشخصية الرئيسية في العثور على الرسائل التي تركتها لنفسها في الأيام السابقة لأن عملية محو عقلها تبدأ في عدم العمل. ومع ذلك، نظرًا لأن موقع الحلقة لم يعد موجودًا، فقد شعر أنه سيكون من العملي إنشاء رواية مصورة بدلاً من إعادة إنشاء السيناريو.
التأثيرات الثقافية
حدد العديد من المراجعين إشارة إلى جريمة قتل مورس التي ارتكبها إيان برادي وميرا هيندلي، وهما زوجان بريطانيان قتلا أطفالًا في الستينيات. شدد ديفيد سيمز من موقع إيه. في. كلوب على أوجه التشابه بين تسجيل فيكتوريا، وحقيقة أن هيندلي سجلت تعذيب أحد ضحاياهم.
تم إبراز تأثير أعمال الرعب من قبل النقاد وبروكر نفسه. وجدت لامبي جوانب من مشهد الغابة تذكرنا بأفلام الاستغلال في سبعينيات القرن العشرين. شعر أيضًا أن هناك العديد من أوجه التشابه المرئية والموضوعية مع "الرجل الغصن" وقائمة القتل. أكدت مورغان جيفري من مجلة ديجيتال سباي أن الحلقة تذكر بأفللم الزومبي وأفلام التقطيع "وحتى لديه تلك زعزعة "ويكر مان" يشعر مع مفهومها من"المجتمع الذي يخطئ". علق بروكر أنه في الواقع "رعب من نمط رجل الغصن"، وعلق تيبتس أن الفيلم كان "محكًا كبيرًا" بالنسبة له. لأن لديهم مفاهيم مماثلة، ذكرت أفلام بعد 28 يوما ومجزرة منشار تكساس أيضا من قبل المراجعين كتأثيرات المحتملة. ذكر بول بريان ماكوي من موقع "كوميمكس بوليتن" أنه "يذكر أي عدد من الأعمال الدرامية في نهاية العالم من الزومبي، بما في ذلك ديد سات في بروكر في بعض الأحيان" و"فيلم الإشارة". بينما قال بروكر إن تصميم الصيادين مستوحى من لعبة فيديو الرعب مان هانت (لعبة فيديو)، شعر ماكوي أن افتتاحها يتبع لعبة أخرى ريزدنت إيفل.
لقد تم اعتبار توايلايت زون بمثابة تأثير من قبل بعض المراجعين. وعلق جيفري أن مسلسل المرآة السوداء«جذور» في المسلسل الأمريكي «لم تكن أبدا أكثر وضوحا»، في حين أكد سيمز «الدب الأبيض» هو «أكثر حلقة تشبهها»، وقال جيمس هيبيرد من إنترتينمنت ويكلي أنه يمكن أن يكون حلقة من تلك السلسلة.
قدمت ليندسي ويبر من موقع "فيلتشر" "دليل ما بعد المشاهدة" للمرآة السوداء، حيث قامت بتضمين حلقة " من تويلايت زون "5 أشخاص يبحثون عن الخروج" "كمكافأة مشاهدة" إلى حلقة "الدب الأبيض".
المواضيع
على الرغم من أوجه التشابه مع قضايا القتل الحقيقي، أشار ديفيد سيمز إلى أن التركيز ليس قضية واحدة، مجادلاً أنه عندما تحدث «جريمة مقيتة»، يخلق الناس «طوطمًا من الكراهية والشر» من الشخصيات المتورطة في الجريمة. وقال إن بروكر يفحص ما يسميه الاتجاه «الهيجان الإعلامي المتهور». اعتبر لامبي، وكذلك أوبري بيج من موقع «كوليدير»، أنه كان موجهًا بشكل أساسي نحو تغطية الصحف الشعبية للقضايا الجنائية التي تحولها إلى «مطاردة ساحرات». أكد سايمون كوكس من «سكرين آناركي» أنه قصة تمثيلية للإنترنت، ولكنه أيضًا مناقشة حول كيفية معالجة المجتمع للمعلومات ومعالجة القصص الإخبارية المروعة. كتبت روكسان سانكتو من مجلة بيست أنها تهدف إلى ميل وسائل الإعلام إلى «تحويل القصص الإخبارية المروعة إلى مشاهد وطنية، مما يثير غضب الناس لدرجة الذعر الجماعي والعنف في هذه العملية». صرح ألفريد جوينر من إنترناشيونال بيزنس تايمز أن «الحجة هي أنه في وسائل الإعلام يجب تشويه صورة المجرمين سيئي السمعة لإرضاء شهية الجمهور النهمة لرؤية 'تحقيق' العدالة».
حدد جون أوبراين من مجلة "مترو" وجيمس بونيوزيك من صحيفة نيويورك تايمز "العداوة" كمفهوم مركزي في القصة. في كتابته لمجلة "إسكواير"، علق كوري أتاد أنه يتعلق ب"شهية المجتمع للعقاب"، بينما اعتبر سام باركر من هافينغتون بوست وأندرو ليبتاك من ذا فيرج أنه يمثل "خيال مجتمع قاسي لـ"العدالة الحقيقية " و "العدالة المنحرفة" على التوالي. وبشكل أكثر تحديدًا، فإنه يتعامل مع العقوبة عن بُعد التي تتم عن طريق إخفاء الهوية على الإنترنت، وفقًا لبعض موظفي وصفحة "ذي راب". بينما ذكر سيمز أن هناك أوجه تشابه بين معاناة فيكتوريا والجريمة التي ارتكبتها، اعتبرت جوينر هذه المتوازيات مركزية في نقد الحلقة. عندما تم الكشف عن جريمتها، كتبت جوينر، "أصبح بناء مركز الدب الأبيض واضحًا الآن، كتجربة 'كارما' واقعية لعامة الناس الذين يرغبون في رؤية انتقام كتابي".
كتب مارك موناهان من صحيفة ديلي تلغراف أن الحلقة «سخرت، قبل كل شيء، من تعطشنا النهم، المتلصص، في العصور الوسطى الجديدة للألم المفترض في 'الحياة الواقعية' والإذلال الذي أعيد تجميعه كترفيه». ذكر جيفري أنه يصور كيف يحول المجتمع الرعب إلى ترفيه، وخلص باركر إلى أن «حقيقة أن فيكتوريا كانت قاتلة تسمح لهم بقبول معاناتها، لكن الهواتف المحمولة هي التي تسمح لهم بالاستمتاع بها - بعد كل شيء، إنها مجرد شخصية على شاشاتهم».
قال ليبتاك إنه يصور الناس على أنهم ضحايا للتكنولوجيا، بينما علق جوينر على أنه يشير إلى أن «الطريقة التي نتغذى بها بالملعقة لتيار مستمر تقريبًا من المعلومات من خلال التكنولوجيا قد حولتنا إلى مستهلكين سلبيين». يعتقد جوينر أن بروكر يورط المشاهد بمشهد ائتمانات القصة، مشيرًا إلى «نحن الذين نملك الهواتف الذكية، ونستوعب بشكل سلبي انتهاكات حقوق الإنسان واللياقة، ومع ذلك نستمتع بالصورة من سلامة الشاشة» أكد جيفري وباركر أنه يحتوي على فكرة أن الناس يفضلون توثيق الحياة بدلاً من عيشها، كما يتضح من «الأشخاص الذين يرون العنف يندلع ... ويقررون تصويره بدلاً من التدخل». قالت لي الكسندر من موقع «بوينغ بوينغ» إن الحلقة تعكس كيفية الوصول إلى العنف بسهولة على الإنترنت وتثير انتباه الناس بسرعة. وأشارت، «يمكنك مشاهدة الحلقة كنقد لجميع أنواع المواضيع: عقلية الغوغاء، تلفزيون الواقع، وحتى المعاملة المعقدة للمرأة في نظام العدالة ... مع ذلك، في المقام الأول، هذه الحلقة هي نقد عميق لدينا، غالبًا ما يتم إزالة الحساسية الجماعية غير المفحوصة، أو على الأقل نذير مخيف من قدرتها على النمو. تهدف إلى التساؤل: إلى أي مدى يمكنك الوقوف ومشاهدة الرعب قبل أن تكون متواطئًا، ويعاقب عليك؟»
علق بروكر أنه بعد مشاهدة الحلقة، يشعر المشاهد «بالتعاطف مع [فيكتوريا] ولكنه يشعر بالصدمة أيضًا لما [هي] فعلته». ورأى تيبيتس أن الحلقة تدور حول «عدم تعذيب الناس» وأن ذنب فيكتوريا لا علاقة له بما إذا كان ينبغي للمرء أن يستمتع بتعذيبها. قالت سيمز إن معاناة فيكتوريا جعلت المشاهد يتعاطف معها، لكنه أشار إلى أنه من الصعب فعل ذلك لأنها ارتكبت جريمة لا تُغتفر، على الرغم من أن حالتها العقلية ليست واضحة تمامًا بسبب حقيقة «أنه تم محو عقلها مرات كثيرة لدرجة أن الجريمة بالكاد ذكرى». صرح لامبي أنه تم القيام به لاستكشاف «كيف ينهار التعاطف البشري عندما يتم تحويل الأفراد إلى صورة على الشاشة»، وخلص إلى أنه «سواء كان موجهًا إلى الأبرياء أو المذنبين، فإن القسوة لا تزال قاسية». وأكد آتاد أنه يقود المشاهدين في النهاية إلى الاختيار بين «ما يسمى بالعدالة والقيمة التنافسية للتعاطف». في كتابته لسابوتاج تايمز، خلص غاريث ديميلو إلى أنه يترك المشاهد يتأمل: «إذا لم يتذكر شخص ما جرائمه، فهل يمكن أن يعاقب بشكل فعال؟ هل تجعلنا الإرادة المجتمعية لإراقة دماء من أجل الانتقام خطرين مثل المجرمين الذين نسعى إلى تأديبهم؟؟» وجد ريتشارد إدواردز من موقع غيمز رادار+ أن بروكر كان قادرًا على تقديم «فكرة معقدة أخلاقيًا» دون اتخاذ أي جانب في المناقشة. شعرت سانكتو أن الحلقة «تتلاعب بمشاعر المشاهد ... مما يجعل الأمر أكثر صعوبة لإيجاد موقف أخلاقي من قصتها في النهاية».
فسرت جونز أن فيكتوريا «تشعر بالندم بشكل لا يصدق» بمجرد أن تعرف من هي، قائلة إن معرفة فيكتوريا بما فعلته بالفتاة «من الواضح أنه يدمرها». في المقابل، يعتقد بروكر أن فيكتوريا تشعر فقط «بالارتباك وخوف حيواني» لأن حياتها مثل «كابوس يقول فيه المجتمع أنك قاتل أطفال».
وذكر جوينر أن الحلقة تستخدم «فكرة جعل المشاهدين يعتقدون أن الواقع مكشوف كزيف». أكد ألكساندر أن هذا يمكن تفسيره على أنه يشكك في «الافتراضات التي نقدمها للأشياء التي نراها - يمكننا التقاط أي مشكلة تقريبًا من جميع الزوايا وتثبيتها في الزجاج الافتراضي إلى الأبد، ولكننا لا نزال نملك سوى جزء من القصة تملأ البقية المجهولة بأفكارنا المسبقة». علق آلاسدار ستوارت من «بليدنغ كول» أنه «يبني على فكرة الانعكاس التي تعرف أنها مزيفة ولكن لا يمكنك النظر بعيدًا عنها واستيعابها». قال ستيوارت مع تطور الحبكة، «لقد ظهر لنا بالضبط ما كان انعكاسًا للحقيقة طوال الوقت؛ كل شيء». كما أكد على أسئلة «حاجتنا الأساسية لأن نكون بطل أو بطلة قصتنا».
الاستقبال النقدي
تم بث حلقة «الدب الأبيض» لأول مرة في المملكة المتحدة على القناة الرابعة البريطانية في الساعة 10 مساءً يوم 18 فبراير 2013. وفقًا لمجلس أبحاث جمهور المذيعين، تمت مشاهدة الحلقة من قبل ما يقدر بـ 1.2 مليون مشاهد، أي ما يعادل 7.2% من الجمهور البريطاني. وكان هذا أقل من العرض الأول للمسلسل الثاني «سأعود بعد قليل» الذي شاهده 1.6 مليون شخص (9%). ورأى بروكر أن «الدب الأبيض» بالتأكيد الحلقة التي تقدم «أكثر ردود الفعل حماسية ومقدسة من المشاهدين»، بينما اعتبرها هيبرد «مفضلة لدى المعجبين».
لقيت الحلقة استحسانًا كبيرًا ظهرت في عدة قوائم لأفضل حلقات المسلسل. اعتبرتها سانكتو أفضل حلقة بين الحلقات السبع الأولى لأن موضوعها تم تقديمه «بطريقة تقشعر لها الأبدان»، بينما صنفها أوبراين في المرتبة الثانية. وصفها بأنها «ساعة مكثفة من البداية إلى النهاية» وقال «إنها الحلقة التي تحزم بلا شك أكبر لكمة عاطفية». صنفها بيج كرابع أفضل حلقة من بين ثلاثة عشر حلقة، مؤكدا أن لديها «القدرة على يزعج حقا» و «وتأجيل العديد من المشاهد كما الغزل على تطور رخيصة، ولكن على الرغم من أن تأثير الحلقة ل لا عند تشغيل الكشف، هناك القليل في الحلقة الذي يبدو أنه تم إنجازه عن بُعد من قبل». وضعها مات إلفرينغ من غيم سبوت في المرتبة الخامسة من أصل 13، ووصفتها بأنها «أنجح حلقة رعب [من السلسلة] حتى الآن». صنفها أتاد في المرتبة السابعة من أصل ثلاثة عشر، قائلاً إنه «يبدأ رعبًا بائسًا يذكرنا ببعد 28 يوما، ولكن حيث ينتهي به الأمر يكون أكثر إزعاجًا». من بين الثلاثة عشر حلقة، صنفها هيبرد في المرتبة الثامنة، وسلط الضوء على تطور الحبكة، وأشار إلى أن «معظم الناس [سيرتبون] هذه الحلقة أعلى بكثير؛ لقد أحببت بقية الحلقات بشكل أفضل». علاوة على ذلك، قال ستيوارت إنها «قد تكون واحدة من أفضل الساعات التلفزيونية التي تم إنتاجها [في عام 2013]». شدد على كيفية انتقاله من «أمور جون ويندهام» إلى رعب ومن ثم العمل، وأثنى على الحبكة الملتوية في النهاية وختم: «إن آخر خمس عشرة دقيقة من حلقة الدب الأبيض هي من بين القطع الأكثر غضبا في التلفزيون التي شاهدتها».
يُنظر إليه على أنه «أحد أكثر التقلبات إثارة للصدمة على المرآة السوداء»، كما تقول جينيل رايلي من مجلة فارايتي. قبل وقت قصير من بدء الجزء الثالث. كتبت مارغريت ليونز قبل بدء الجزء الثالث، من نيويورك تايمز إنها «أكثر حلقات المرآة السوداء إثارة للقلق». مباشرة بعد بثها، اعتبرتها كوكس «الحلقة الوحيدة الأكثر ظلمة من مسلسل المرآة السوداء حتى الآن» واعتبرت أن تطورها «ليس أقل من العبقرية».
فيما يتعلق بالتمثيل والشخصيات، أشاد سيمز وموناهان بأداء ميدلتون. على النقيض من ذلك، تم اعتبار دور كريشلو متكررًا. صرحت موناهان بأنها بكت فقط، ووصفها باركر بأنها «أداء مروّع بدون قوس أو قرارات، فقط الخوف والضيق». قال لامبي: «إذا كان هناك نقد يجب توجيهه إلى الثلثين الأولين من حلقة الدب الأبيض، فهو أن فيكتوريا تحملت الأحداث بلا حول ولا قوة.» قال سايمون إن إمكانات كريشلو ضاعت بسبب النص. انتقد جيفري حقيقة أن «فيكتوريا تحافظ على مستوى عاطفي واحد خلال الحلقة ... إنها تبكي، مذعورة وخائفة طوال الوقت»، لكنه أشار إلى أن ذلك لم يكن خطأ كريشلو، بينما امتدح ميدلتون وسمايلي على أنهما «ممتازان بشكل موحد». كانت كوكس أكثر تفضيلًا، حيث امتدحت التزام كريشلو بأدائها. كما عزا إلى أدائها «أحد أعظم إنجازات الحلقة ... إلى أي مدى يجعل الجمهور يشعر وكأنه في مكان [فيكتوريا]». أكد إدواردز انها أعطت «آداء بارعا» والذي كان «ممتازا، ونقنعا لامرأة خائفة ومرتبكة».
كان لدى بعض المراجعين مشاعر مختلطة بشأن الحلقة. قالت جين سيمون من ديلي ميرور إن حلقة «الدب الأبيض» تفتقر إلى «الجرار العاطفي الفوري» في بداية الحلقة. وعلقت على ذلك بقولها، في ثلث الطريق خلال الحلقة، فقدت الأمل في أنها ستنتهي بشكل فعال، «[...] كان التمثيل لا يصدق، وكان السيناريو مليئًا بأفلام الرعب المبتذلة، وكان العنف كثيرا [...] ، لكنها في النهاية كانت متفاجئة بشكل إيجابي».
وأشاد جوينر بالحلقة باعتبارها "أسلوبًا ... يحبس الأنفاس" مع "عمل مكثف"، لكنه شعر أن "الموضوعات تظهر بشكل واضح بشكل خاص" و "بالكاد أصلية". لقد أصيب بخيبة أمل حتى نهاية الحبكة، وخلص إلى أن بروكر قد "صنع ساعة من التلفاز ذات حبكة قوية أكثر مما شاهدت من قبل. قال جيفري "هذه هي المرآة السوداء كرعب كامل الدم" وأنه لا يشعر بالملل أبدًا، بينما ينتقد الشخصيات والتسلسل النهائي على أنه "طويل جدًا وواضح". كان موظفو موقع "ذي راب" منقسمين؛ بينما وجد البعض أنه يحتوي على نقد اجتماعي جيد، اعتبره البعض الآخر "أقل فاعلية عندما يتعلق الأمر بالرعب". على الرغم من أن باركر قارن أول 45 دقيقة ب"إصدار منخفض الجودة ومنخفض الجودة لفيلم بعد بعد 28 يوما"، مليء "كليشيهات أفلام الرعب"، فقد أدرك أن هذا هو "بيت القصيد". كان إيجابيًا تجاه النقد المجتمعي، وكتب: "لذا فإن السبب الذي جعله يشعر وكأنه فيلم رعب من القمامة لمدة 45 دقيقة هو أن هذا ما كان عليه". تم تصنيفها بالمركز الحادي عشر من أصل ثلاث عشرة حلقة من قبل تشارلز براميسكو من موقع " فيلتشر"، الذي قال إن رسالته "ضاعت تحت تطور مبسط يسحب المتحول ويفشل في القيام بأي شيء آخر".
جوش جيبسون
جوشوا جيبسون (21 من ديسمبر 1911م - 20 من يناير 1947م) هو متلقي كرات لعب في بطولات دوري الزنوج. لعب جوشوا مع فريق هومستيد غرايز منذ عام 1930م حتى 1931م، وانتقل إلى بيتسبرغ كروفوردز منذ عام 1932 حتى 1936، ثم عاد إلى فريق غرايز من عام 1937 حتى 1939، ومن عام 1942 حتى 1946. وفي عام 1937، لعب مع فريق سيوداد تروخيلو في دوري دومينيكان تريخيلو. ومن عام 1940 حتى 1941، لعب في الدوري المكسيكي مع فريق روخوس ديل أجيلا دي فيراكروس. عمل جيبسون كمدير عام لفريق سانتورثي كرابرز، والذي يُعَد أحد الامتيازات التاريخية في دوري بورتوريكو للبيسبول. كان طوله واقفًا 6 أقدام و1 بوصة (185 سم)، ووزنه 210 أرطال (95 كجم) في ذروة حياته المهنية.
إحصار فرع الحزمة الأيمن
إحصار فرع الحزمة الأيمن (بالإنجليزية: Right bundle branch block) واختصارها (RBBB) عبارة عن نوع من أنواع إحصار القلب، يحدث نتيجة إحصار (حجب أو تأخير) الإشارة الكهربية في الفرع الأيمن لحزمة هيس، ويندرج هذا الإحصار بجانب إحصار فرع الحزمة الأيسر تحت موضوع إحصار الحزمة، والتي هي جزء من نظام التوصيل الكهربائي للقلب.
خلال إحصار فرع الحزمة الأيمن، لا يتم تنشيط البطين الأيمن مباشرة من قِبَل النبضات التي تمر خلال الفرع الأيمن للحزمة. في حين أن البطين الأيسر لا يزال يتم تنشيطه عادة بواسطة الفرع الأيسر. ثم تصبح هذه النبضات قادرة على السفر من خلال عضلة القلب في البطين الأيسر إلى البطين الأيمن وإزالة استقطاب البطين الأيمن بهذه الطريقة. ولأن التوصيل من خلال عضلة القلب أبطأ من التوصيل من خلال حزمة هيس وألياف بيركنجي، يصبح مركب QRS واسع. وغالبا ما يُظهر مركب QRS انحراف إضافي يعكس إزالة الاستقطاب السريع من البطين الأيسر تليها إزالة استقطاب أبطأ من البطين الأيمن.
في معظم الحالات، يكون إحصار فرع الحزمة الأيمن له سبب مرضي على الرغم من أنه يحدث أيضًا في الأفراد الأصحاء.
التشخيص
[[ملف:Reizleitungssystem 12.png|تصغير|نظام التوصيل الكهربائي العادي للقلب (تخطيطيا). جميع شرائح عضلة القلب مثارة في وقت واحد تقريبا (اللون الأرجواني). 1. العقدة الجيبية الأذينية
2. العقدة الأذينية البطينية]]
معايير تشخيص إحصار فرع الحزمة الأيمن في تخطيط كهربائية القلب:
يجب انحرف الموجة T عكس انحراف مركب QRS. ويعرف هذا باسم تناوب الموجة T مع إحصار فرع الحزيمة. وقد توحي الموجة T بنقص التروية أو احتشاء عضلة القلب.
وللتمييز بين توقيعات تخطيط القلب لإحصار فرع الحزمة الأيسر من إحصار فرع الحزمة الأيمن:
في إحصار فرع الحزمة الأيسر، يوجد w في المحطة V1، وM في المحطة V6، بينما في إحصار فرع الحزمة الأيمن، يوجد M في V1، وW في V6.
الأسباب
عيب الحاجز الأذيني هو أحد الأسباب المحتملة لإحصار فرع الحزمة الأيمن. وبالإضافة إلى ذلك، قد ينتج إحصار فرع الحزمة الأيمن أيضا من متلازمة بروجادا، أو تضخم البطين الأيمن، أو الانسداد الرئوي، أو مرض نقص تروية القلب، أو أمراض القلب الروماتيزمية، أو التهاب عضلة القلب، أو اعتلال عضلة القلب، أو ارتفاع ضغط الدم.
وبائيات
يزداد انتشار إحصار فرع الحزمة الأيمن مع التقدم في السن.
لي رادزيويل
كارولين لي رادزيويل (لقبها قبل الزواج 'بوفير' ، كانفيلد وروس سابقًا؛ 3 مارس 1933 - 15 فبراير 2019)، والمعروفة عادة باسم الأميرة لي رادزيويل، شخصية بارزة أمريكية، ومديرة علاقات عامة، ومصممة ديكور داخلي. هي الشقيقة الصغرى للسيدة الأولى جاكلين بوفيير كينيدي والأخت غير الشقيقة للرئيس جون ف. كينيدي. تزوجت رادزيويل ثلاث مرات، وانتهى زواجها من الزوج الثالث هربرت روس بالطلاق قبل وفاته بفترة وجيزة في عام 2001.
نشأتها وأصلها
وُلدت كارولين لي بوفييه في مستشفى الأطباء في مدينة نيويورك لسمسار الأوراق المالية جون فيرنو بوفييه الثالث وزوجته البارزة جانيت نورتون لي. التحقت بمدرسة بوتوماك في واشنطن العاصمة، مدرسة ميس بورتر في فارمنجتون، كونيتيكت، وواصلت الدراسات الجامعية في كلية سارا لورانس. ابتداءً من ميلادها، ومنذ سنواتها الأولى، كانت معروفة باسمها الأوسط «لي» بدلاً من كارولين.
السيرة المهنية والشهرة
في ستينيات القرن العشرين، حاولت رادزيويل أن تشق طريقها كممثلة. كانت محاولة التمثيل الخاصة بها غير ناجحة، إذا حظيت بتغطية إعلامية. ظهرت في بطولة فيلم «قصة فيلاديلفيا» The Philadelphia Story)) عام 1967 لاعبة دور الـ «مين لاين» المدلل تريسي لورد. عُرِضت المسرحية على مسرح إيفانهو في شيكاغو، وكان أداء رادزيويل واسع الانتشار. بعد عام، ظهرت في فيلم تلفزيوني لفيلم  «لورا» عام 1944، والذي لم يحظ باستقبالٍ جيد.
صُمِّم قصرها ومنزلها الريفي المملوك من قبلها في لندن «تورفيل غرانج» (والذي تشاركتْه مع زوجها الثاني) على يد المصمم المسرحي الإيطالي لورينزو مونجياردينو؛ أعجبهما كثيرًا وصوّراهما سيسيل بيتون وهورست بي هورست فيه بشكل متكرر. عملت لفترة وجيزة كمصممة ديكور داخلي بأسلوب تأثر بترابطها مع مونجياردينو. كان زبائنها من الأثرياء. زينت ذات مرة منزلاً «لأشخاصٍ لن يتواجدوا فيه أكثر من ثلاثة أيام في السنة». كانت ترافق المشاهير كثيرًا، بما في ذلك سفرها مع رولينج ستونز خلال جولتهم عام 1972 في أمريكا الشمالية، والتي حضرت إلى جانب الكاتب ترومان كابوت.
وُضِع اسم رادزيويل في قاعة المشاهير الأكثر قيافة التابعة لـ «فانتي فير» في عام 1996. ظهرت شقّتاها في باريس ومانهاتن في عدد أبريل / نيسان 2009 من مجلة «ايل ديكور» Elle Décor)). قابلتها المخرجة صوفيا كوبولا في فبراير 2013 حول حياتها كجزء من قصة غلاف رادزيويل لصالح مجلة «تي T» المختصة بالأناقة والتابعة لمؤسسة نيويورك تايمز وكذلك حول فيلم (كوبولا) الذي كان بعنوان «حلقة بلينج» وفقدان الخصوصية. أُدرجَت كواحدة من أفضل 50 شخصًا قيافة من الذين تجاوز عمرهم 50 عامًا من قبل (ذا غارديان) في مارس 2013.
وثائقي الحدائق الرمادية
في عام 1972، استأجرت رادزيويل المخرجين الوثائقيين ألبرت وديفيد مايسلز للعمل على فيلم عن عائلة بوفير. في البداية، قام الأخوان بتصوير اثنين منعزلين غريبي الأطوار من أعضاء العائلة الممتدة، إديث إوينج بوفير بيل («إدي الكبيرة») وابنتها إديث بوفير بيل («إدي الصغيرة»)، اللتين كانتا عمة رادزيويل وابنة عمتها، على التوالي. عاشت المرأتان في منزل متهالك ومفكَّك في إيست هامبتون، نيويورك وكانتا مدعومتين من قبل أفراد آخرين من الأسرة.
لم يكتمل مشروع فيلم رادزيويل الأصلي، وأبقت رادزيويل على اللقطات التي صُوِّرت من فيلم (عائلة بيل). ومع ذلك، كان الأخوان ميسيل مفتونين بالحياة الغريبة التي عاشتها المرأتان، وبعد جمع الأموال للفيلم وتوفير المعدات بأنفسهما، عادا وصوّرا 70 ساعة من اللقطات مع إدي الكبيرة وإدي الصغيرة. يُعتبر الفيلم الناتج، الذي يحمل عنوان «الحدائق الرمادية»  Gray Gardens (1976) تيمنًا باسم منزل عائلة بيل، على نطاق واسع تحفةً في مجال العمل الوثائقي.
فرانكلينتون (لويزيانا)
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لفرانكلينتون في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان فرانكلينتون 3,657 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 1,366 أسرة وعدد العائلات 878 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,536 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 47.01% من البيض و51.87% من الأمريكيين الأفارقة و0.11% من الأمريكيين الأصليين و0.19% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.82% من عرقين مختلطين أو أكثر و0.49% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 1,366 أسرة كانت نسبة 37.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 38.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 21.2% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 35.7% من غير العائلات. تألفت نسبة 33.2% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 15.7% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.45، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.13.
بلغ العمر الوسطي للسكان 38.0 عاماً. وكانت نسبة 26.9% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.7% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 21.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 21.3% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 14.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 82.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 76.4 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في البلدة 20,955 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 27,957 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 25,268 دولارًا مقابل 16,337 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالبلدة 11,273 دولارًا. وكانت نسبة 24% من العائلات ونسبة 31.3% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 42.6% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 28.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان فرانكلينتون 3,857 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 1,468 أسرة وعدد العائلات 952 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,657 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 46.36% من البيض و51.67% من الأمريكيين الأفارقة و0.29% من الأمريكيين الأصليين و0.13% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.78% من الأعراق الأخرى و0.78% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.50% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 1,468 أسرة كانت نسبة 35.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 35.4% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 24.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 35.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 31.8% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 14.2% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.46، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 3.10.
بلغ العمر الوسطي للسكان 37.8 عاماً. وكانت نسبة 26.6% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.3% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 23.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 25% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 16.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 46.8% ذكور و53.2% إناث.
ريحانة بنت معديكرب
نسبها
هي ريحانة بنت معديكرب بن عبد الله بن عمرو بن عصم بن عمرو بن زبيد الأصغر بن ربيعة بن سلمة بن مازن بن ربيعة بن منبه، وهو زبيد الأكبر بن الحارث بن صعب بن سَعْد العشيرة بن مذحج بن أدد بن زيد بن يشجب بن عريب بن زيد بن كهلان بن سبأ بن يشجب بن يعرب بن قحطان.
سبيها من الصمة
أغار الصمة الأصغر على بني زبيد من مذحج وكانت معركة كبيرة في قيس، فاستاق أموالهم وفيه سبيت ريحانة بنت معديكرب وأنهزمت زُبيد بين يديه وتزوج ريحانة وأنجب منها الفارس دريد بن الصمة وأخوته.
تيرينس سميث (لاعب كرة قدم)
تيرينس سميث هو لاعب كرة قدم كندي، ولد في 23 سبتمبر 1991 في وندسور في كندا. لعب مع.
الخوف البدائي (توضيح)
الخوف البدائي  قد تعني الآتي:
هنري كلاي فريك الثاني
هنري كلاي فريك الثاني هو أستاذ جامعي وطبيب أمريكي، ولد في 18 أكتوبر 1919 في روسلين في الولايات المتحدة، وتوفي في 9 فبراير 2007 في ألبين في الولايات المتحدة.
بويقة خضراء مصفرة
بويقة خضراء مصفرة هي  من الزواحف تتبع  البويقة من  الأحناش.
روث ميلر (كاتبة)
روث ميلر هي كاتِبة وشاعرة جنوب أفريقية، ولدت في 1919، وتوفيت في 1969.
جيورج تيجل
جيورج تيجل (9 فبراير 1991 فيينا النمسا - ) هو لاعب كرة قدم نمساوي، يلعب كمدافع.
جين إليوت
جين إليوت هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 8 فبراير 1889 في مقاطعة فاييت في الولايات المتحدة، وتوفي في 5 يناير 1976 في هنتينغدون في الولايات المتحدة.
صرخة في الليل (فيلم)
صرخة في الليل هو فيلم  مصري تم إنتاجه عام  1940، من إخراج  إبراهيم لاما، وبطولة  بدر لاما ورجاء عبده.
فريق العمل
إخراج: إبراهيم لاما
تأليف: السيد زيادة
إنتاج: كوندور فيلم
بطولة:
فرديناند الثالث (إمبراطور روماني مقدس)
فرديناند الثالث (فرديناند إرنست؛ ولد في غراتس في 13 يوليو 1608-وتوفي في فيينا في 2 أبريل 1657) أرشيدوق النمسا منذ عام 1621، وملك المجر منذ عام 1625، وملك كرواتيا وبوهيميا منذ عام 1627 وإمبراطور روماني مقدس منذ عام 1637 حتى وفاته عام 1657.
اعتلى فرديناند العرش في بداية العقد الأخير من حرب الثلاثين عامًا واستحدث سياسات تتميز بالتساهل بغية الابتعاد عن الأفكار القديمة المتعلقة بالحقوق الإلاهية التي كانت موجودة في عهد أبيه، رغبةً منه في إنهاء الحرب بأقرب وقت. وبما أن المعارك العديدة لم تسفر عن احتواء عسكري كافِ للأعداء البروتستانت ولا عن مواجهة القوة الإمبراطورية المتداعية، اضطر فرديناند إلى التخلي عن المواقف السياسية التي اتخذها أسلافه الهابسبورغيون من نواحٍ عديدة من أجل فتح الطريق الطويل نحو معاهدة السلام التي طال انتظارها. وعلى الرغم من ضعف سلطة فرديناند بين الأمراء في أعقاب الحرب، فإن موقفه كعاهل في كل من بوهيميا، والمجر، والنمسا العليا والسفلى، لم يكن محل نزاع.
كان فرديناند أول عاهل هابسبورغي يُعترف به كملحن موسيقي.
السنوات الأولى من حياته
ولد فرديناند في غراتس، وهو أكبر أبناء الإمبراطور فرديناند الثاني من آل هابسبورغ وأولى زوجاته، ماريا آنا من بافاريا، وسُمي عند تعميده فرديناند إرنست. ترعرع في كيرنتن تحت رعاية والديه المليئة بالحب ونمّا مودةً كبيرةً تجاه أشقائه ووالده، الذين دائمًا ما توصل معهم إلى إجماع في الخلافات المستقبلية. تلقى في بلاط والده تدريبًا علميًا ودينيًا على يد اليسوعيين. كان لفرسان مالطا يوهان جيكوب من دون (عضو في الطبقة النمساوية السفلى، وهو اتحاد خاص بالنبلاء المحليون) وكرستوف سايمون من ثون (رئيس منزل وبلاط فرديناند الإمبراطوري) تأثيرًا كبيرًا على تعليم الأرشيدوق الشاب. يُقال إن فرديناند كان يتحدث بعدة لغات، على الرغم من عدم وضوح عددها ومدى إجادته لها. بعد وفاة أخويه كارل (1603) ويوهان كارل (1619)، عُين خلفًا لوالده واستعد استعدادًا منهجيًا لتولي السلطة. وعلى غرار والده، كان فرديناند كاثوليكيًا متدينًا، غير أنه كان يحمل كرهًا ضد نفوذ اليسوعيين الذين كانوا يديرون بلاط أبيه.
في عام 1627، عزز فرديناند من سلطته وشكل سابقة قانونية وعسكرية مهمة من خلال إصدار قرار أراضي مُعدل حرم الطبقات البوهيمية من حقها في التجنيد، وجعل ذلك من صلاحيات الملك وحده.
في عام 1631، تزوج من الإنفانتي الإسبانية، قريبته ماريا آنا من إسبانيا، بعد سنواتٍ من المفاوضات مع اقاربه الإسبان. وعلى الرغم من أنهم كانوا في منتصف غمار الحرب، فقد تم الاحتفال بهذا الزواج المُتقن على مدار أربعة عشر شهرًا. نتج عن هذا الزواج إنجاب ستة أطفال، بما فيهم خلفاؤه فرديناند السادس من المجر والإمبراطور ليوبولد الأول. كان لزوجته المحبة والذكية وشقيقها، الكاردينال الإنفانتي فرناندو، تأثيرًا كبيرًا على فرديناند وشكلوا حلقة الوصل الأهم بين البلاطات الهابسبورغية في مدريد وبروكسل وفيينا في الفترة العصيبة التي مر بها آل هابسبورغ  اثناء قيام حرب الثلاثون عامًا إثر وفاة فالنشتاين.
بيترس بيرنهام
بيترس بيرنهام هي ممثلة أمريكية، ولدت في 2 أكتوبر 1902 في غالفستون في الولايات المتحدة، وتوفيت في 8 يناير 1995 في نيويورك في الولايات المتحدة.
جون إف. باريت
'''جون إف. باريت''' هو شخصية أعمال بريطاني، ولد في 16 مارس 1949.
ستيفن ماكلولين
ستيفن ماكلولين (14 يونيو 1990 في جمهورية أيرلندا - ) هو لاعب كرة قدم أيرلندي في مركز الوسط. لعب مع ديري سيتي ونادي بريستول سيتي ونادي ساوثيند يونايتد ونوتس كاونتي ونوتينغهام فورست ونادي فين هاربز.
سارشي (كانتون)
سارشي هو الكانتون الثاني عشر من محافظة الأخويلا في كوستاريكا. ويغطي الكانتون مساحة 120.25 كم مربع، كما يقارب عدد سكانه 17,322 نسمة. وتدعى مدينته الرئيسية بـ سارشي نورتيه. تم تأسيس هذا الكانتون تشريعيا في 26 تشرين الأول 1949.
التسمية
قام الكانتون في 7 أغسطس 2019 بموجب القانون رقم 9658 بتغيير اسمه من فالفيرذيه فيغا إلى سارشي. تعني كلمة سارشي الحقل المفتوح في لغة شعب الهويتار الذين سكنوا المنطقة ذات يوم.
المقاطعات
يتألف الكانتون من خمس مقاطعات وهي :
دستور باكستان 1956
كان دستور عام 1956 هو القانون الأساسي لباكستان من مارس 1956 إلى غاية انقلاب باكستان 1958. كان أول دستور تتبناه باكستان المستقلة. كان يتألف من 234 مادة، 13 جزءاً و6 جداول.
مرس (مقاطعة كلاردشت)
مرس هي قرية تقع في Kuhestan Rural District في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 72 نسمة بحسب إحصاء 2016.
نيكولاس جي. سينوت
'''نيكولاس جي. سينوت''' هو محامي وقاضي وسياسي أمريكي، ولد في 6 ديسمبر 1870 في ذا داليس في الولايات المتحدة، وتوفي في 20 يوليو 1929 في واشنطن العاصمة في الولايات المتحدة. نشط حزبياً في الحزب الجمهوري. وقد انتخب وانتخب.
كازوناري كوغيما
كازوناري كوغيما (باليابانية: 小嶋一成؛ بالكانا: こじま かずなり) هو مؤدي صوت ياباني، ولد في 12 ديسمبر 1977 في طوكيو في اليابان.
روث تايلور (كاتبة)
روث تايلور هي كاتِبة وشاعرة كندية، ولدت في 10 يناير 1961، وتوفيت في 18 فبراير 2006.
جون وولكر (موسيقي نيويورك)
جون جوزيف ماوس (12 نونبر 1943 – 7 ماي 2011) المعروف احترافيا باسم  هو مغني وكاتب أغاني وعازف غيتار أمريكي، معروف بكونه مؤسس مجموعة the Walker Brothers التي عرفت أوج شهرتها في عقد 1960 في المملكة المتحدة.
بيتر كوكي
بيتر كوكي هو سياسي أمريكي، ولد في 7 مارس 1949 بميامي في الولايات المتحدة. حزبياً، نشط في الحزب الديمقراطي.
الجسد (فيلم 2012)
الجسد هو فيلم غموض وإثارة وجريمة إسباني أخرجه أوريول باولو سنة 2012، وبطولة كل من خوسيه كورونادو وبيلين رودا وهوغو سيلفا وآخرون.
القصة
تدور أحداث الفيلم حول التحقيق في اختفاء جثة امرأة من مشرحة، ويحاول رجال المباحث الكشف عن سبب وفاتها واختفاها في ظروف غامضة.
فينست كراب
نبذة عنه
ولد فينست في عام 1980 ، وهو صبي طويل ضخم الجثة، أحمق نوعًا ما. والده هو أحد أكلة الموت السابقين والحاليين.
ينتمي كراب إلى منزل سليذرين ، ويدرس في نفس سنة هاري بوتر الدراسية. يتبع كراب دراكو مالفوي في كل مكان كحارس شخصي له مع جويل. يلعب فينست في فريق سليذرين للكويدتش ، في موقع الضارب منذ سنته الثانية في هوجوورتس دائما ما يضايق هو ودراكو وجويل هاري بوتر وهرمايني ورون يساعد أمبريدج في السنة الخامسة وفي الجزء السابع سيتفوق في مادة الدفاع ضد فنون السحر الأسود لان من سيدرسهم هو سيفيروس سنيب والذي سيعلمهم فنون السحر الأسود نفسها وكطريقة للعقاب يستعملون تعويذة التعذيب وسيحاول هو ودراكو مالفوي وجويل قتل هاري بوتر في غرفه الطلب لكن هاري ورون وهرمايوني ينجون منهم.
شيلدون قالبرايث
شيلدون قالبرايث هو متزلج فني أمريكي، ولد في 24 مايو 1922، وتوفي في 14 أبريل 2015 في تورونتو في كندا.
محمود علوي
نشأته وتعليمه
ولد علوي في لامرد، محافظة فارس، حصل على درجة الدكتوراه في فرع الفقة ومبادئ الحقوق الإسلامية من جامعة فردوسي في مشهد عام 1954 میلادي.
العمل السياسي
علوي رجل دين وفقيه شيعي حيث نال درجة حجة الإسلام.
انتخب علوي نائباً عن لامرد في مجلس الشورى الإسلامي لدوراته الأولي والثانية والرابعة والخامسة. عين المرشد الأعلى علي خامنئي، علوي رئيسا لمؤسسة التوجيه العقائدي والسياسي للجيش خلال فترة 2000 إلى أغسطس 2009.
واختیر علوي نائباً عن أهالي طهران في مجلس خبراء القيادة وثم ترشح هو نفسه للانتخابات مجلس الشورى الإسلامي عام 2012 ولکن رفض مجلس صيانة الدستور طلب ترشيح علوي على أساس أنه لم يكن لديه «الالتزام العملي بالإسلام وبنظام».
عين حسن روحاني علوي لوزارة الإستخبارات في 4 أغسطس 2013 وهو ما تم بأغلبية 227 صوتا في 15 آب 2013.
وجهات النظر
انتقد علوي رفض مجلس صيانة الدستور من طلب ترشيح هاشمي رفسنجاني للإنتخابات الإيرانية الرئاسية عام 2013.
إيرين ساتكليف
إيرين ساتكليف هي ممثلة بريطانية، ولدت في 12 يوليو 1930 في بيرنلي في المملكة المتحدة، وتوفيت في 3 مايو 2019.
كاتدرائية القلب الأقدس (الجزائر العاصمة)
كاتدرائية القلب الأقدس  (بالفرنسيَّة: Cathédrale du Sacré-Cœur d'Alger) هي كاتدرائية رومانيَّة كاثوليكيَّة تقع في مدينة الجزائر. أكتمل بناء الكاتدرائية في عام 1956، لتصبح الكاتدرائيَّة الحاضنة لأبرشية الجزائر بعد تحول كاتدرائية القديس فيليب إلى جامع كتشاوة.
بدأ بناء الكنيسة مع رغبة المطران ليناود في بناء كنيسة في العاصمة وذلك في عام 1944. وأضحت الكنيسة بمرتبة كاتدرائية في ديسمبر من عام 1962، وكُرست في عام 1963. وصمم المبنى كل من بول هربي وجان لو كوتير، جنبًا إلى جنب المهندس رينيه سيرجير، وأستحوى المصصمين عمارة الكاتدرائية من إنجيل يوحنا.
عند مدخل الكنيسة هناك أورغ صغير أهدي من قبل رعية بلدة بوفاريك، ويقابل فسيفساء تعود للعام 324، وهي من بقايا أول كاتدرائية رومانية في بلدة الشلف. وتضم الكاتدرائية رفات بعض من القديسيين الأفارقة.
ناسور مستقيمي مهبلي
الناسور المستقيمي المهبلي هو حالة طبية حيث يوجد ناسور أو اتصال غير طبيعي بين المستقيم والمهبل.
الأسباب
غالبا ما يكون ناسور المستقيم المهبلي ناتجًا عن الصدمة أثناء الولادة (في هذه الحالة يعرف باسم ناسور الولادة) حيث يتم استخدام التدخلات الطبية غير السليمة، مثل بضع المهبل باستخدام ملقط الولادة أو في الحالات التي يوجد فيها رعية صحية غير كافية، كما هو الحال في بعض البلدان النامية. كما يُقال أن الناسور المستقيمي المهبلي هو السبب الرئيسي في وفيات الأمهات في البلدان النامية. وتشمل عوامل الخطر العمل لفترات طويلة، وطول فترة الولادة المُستخدم فيها آلات مثل الملاقط، وبضع المهبل. وتقدر المعدلات في إريتريا بما يصل إلى 350 لكل 000 100 من حالات الولادة المهبلية. يمكن للناسور أيضًا أن ينشأ نتيجة الصدمة الجسدية إما للمهبل أو الشرج، بما في ذلك من حالات الاغتصاب. غالبًا ما توصم النساء المصابات بالناسور المستقيمي المهبلية في البلدان النامية، ويصبحن منبوذات.
يمكن أن يكون الناسور المستقيم المهبلي أيضا أحد أعراض أمراض مختلفة، بما في ذلك العدوى عن طريق الورم الحبيبي الليمفي المنقول جنسيًا، أو نتيجة غير مقصودة لعملية جراحية، مثل بضع المهبل أو جراحة إعادة الانتداب الجنسي. قد تظهر كمضاعفات الجراحة المهبلية، بما في ذلك استئصال الرحم. وهي عرض معترف به في حالات سرطان المستقيم أو نادرًا في حالات الداء الرتجي في الأمعاء أو داء كرون. ينظر إليها نادرا بعد العلاج الإشعاعي لسرطان عنق الرحم.
العلاج
بعد تشخيص الناسور المستقيمي المهبلي، فمن الأفضل أن تنتظر لمدة 3 أشهر للسماح للالتهاب بأن يلتئم. بالنسبة لحالات الناسور المنخفضة، يُفضل استخدام النهج المهبلي، في حين يُفضل استخدام نهج الجراحة عن طريق لحالات الناسور المتقدمة.
يتم إجراء شق دائري حول الناسور ويتم فصل المهبل عن المستقيم مع تشريح كفافي حاد. يتم استئصال الناسور بالكامل، جنبًا إلى جنب مع حافة صغيرة من الغشاء المخاطي المستقيم. ثم يتم إغلاق الجدار المستقيم خارج الغشاء المخاطي.
تحتاج معظم حالات الناسور المستقيمي المهبلي لعملية جراحية لإصلاح الوضع. يمكن وصف الأدوية مثل المضادات الحيوية و إنفليكسيماب للمساعدة في إغلاق الناسور المستقيمي المهبلي أو التحضير لعملية جراحية.
بوتسودان
إذا كانت هناك أبواب مستخدمة، فإن البوتسودان تحتفظ بقدسية الغوهونزون أثناء التأمل الديني، وتغلق بعد الاستخدام. وفي حالة عدم وجود أبواب، يتم وضع إما قطعة من الديباج أو القماش الأبيض في بعض الأحيان لحفظ مجاله المقدس. وتربط المعتقدات اليابانية التقليدية البوتسودان بأنه إما منزل بوذا، أو بوديساتفا وكذلك الأقارب المتوفين يسكنون فيه. في بعض الطوائف البوذية، عندما يتم استبدال البوتسودان أو إصلاحه من قبل الأسرة، يتبعه حفل إعادة حفظ القدسية.
عادةً ما يحتويالبوتسودان على مجموعة من الملحقات الدينية الفرعية، تسمى بوتسوغو، مثل الشمعدانات، والمبخرة، والأجراس، ومنصات لوضع قرابين مثل الفاكهة أو الشاي أو الأرز. كما تضع بعض الطوائف البوذية ألواحالإيهاي التذكارية، رماد المتوفى أوكاكوشو (سجلات الموت للأقارب المتوفين) داخل أو بالقرب من البوتسودان. يشار إلى المساحة المحددة التي يوضع فيها البوتسودان باسم بوتسوما.
يستخدم البوتسودان لاظهار الاحترام لأفراد الأسرة المتوفين.
العلاقات الاجتماعية الروحية
يُنظر إلى البوتسودان عادةً على أنه جزء أساسي في حياة الأسرة اليابانية التقليدية لأنه مركز الإيمان الروحي داخل الأسرة، وخاصة في التعامل مع وفاة أفراد الأسرة أو التفكير في حياة الأجداد. ويصدق هذا بشكل خاص في العديد من القرى الريفية اليابانية، حيث من الشائع أن تمتلك أكثر من 90% من الأسر بوتسودان في المنزل، بحيث تتناقض مع المناطق الحضرية وضواحيها، حيث يمكن أن ينخفض معدل امتلاكه إلى أقل من 60٪.
كين هنري يونسن
كين هنري يونسن هو حكم كرة قدم نرويجي ولد يوم 28 يوليو 1975 في تونسبرغ.
جامعة مسلمي مينداناو
جامعة مسلمي مينداناو (JMM) في مدينة مراوي الإسلامية. وتعتبر من أوائل وأكبر المدارس في الفلبين. وقد تم تأسيسها من قبل الدعم المالي من جمعية إقامة الإسلام في عام 1956 من قبل الراحل الشيخ أحمد بشير. كرس أصحابه من العلماء (أساتذة) ومجموعة من (كالي) التقليدية. تأسس قسم اللغة الإنجليزية لها في عام 1987 من خلال قرار مجلس الإدارة رقم (1-87) سلسلة لعام 1987، وسعت الحكومة الفلبينية على الاعتراف وفقاً لأحكام وزارة التعليم والثقافة والرياضة (MESS) الأمر رقم 24، سلسلة من عام 1985، المعروف أيضاً باسم "المبادئ التوجيهية والمعايير للاعتراف وتشغيل المدارس الدينية الفلبينية" وفي العام نفسه، تم تغيير "معهد مينداناو العربية الإسلامية واعتمدت اسمها الحالي.
والجامعة هي إحدى المدارس العربية القليلة (المدارس الدينية) في الفلبين، وتقدم مستويات كاملة من التعليم الإسلامي – الروضة، الابتدائية كاملة، والثانوية كاملة، ودورات الكلية الجامعية. وعلى مر السنين وبعد التغلب على العديد من التحديات والمشاكل التشغيلية استمر الجامعة في الوجود والعيش كمعقل الدراسات الإسلامية والعربية في الفلبين، وظلت الجامعة كمؤسسة غير ربحية وتعليمية للتعليم العالي مع 132 فرعا في جميع أنحاء الفلبين، ومعظمها في مينداناو.
في تحقيق رؤية الجامعة لتخريج الرجال والنساء المحبين للتنمية والسلام. وقد تخرج من الجامعة الآلاف من موظفي خدمة القطاع العام، وبعضهم قدموا أسماء جيدة في مجال الخدمة العامة مع مجالهم من الدراسات ومعروفون في المنطقة. وكان النائب المحافظ السابق الراحل الدكتور ماهد موتيلان الأكثر بروزاً في منطقة الحكم الذاتي بمسلمي مينداناو (ARMM).
تعزيزاً لأهداف الجامعة لتقديم وتخريج الرجال والنساء الأكفاء بالعربية والإنجليزية يقدم الجامعة شهادة كفاءة في اللغة الإنجليزية (COPEL).
تاريخ الجامعة
نشأة الجامعة أنشت جامعة مسلمين مينداناو في مدينة مراوي، والتي يرأسها الراحل الشيخ أحمد بشير، الذي شغل منصب الرئيس المؤسس من عام 1956م حتى عام 1989.
الأعضاء المؤسسين لمجلس الإدارة:
في عام 1961م، تم توقيع اتفاق بين الشيخ أحمد بشير والشيخ عبد الرحمن باكاسم مالك الأرض التي تقع في شارع باكاسم في بلدية لمباكا مادايا في مدينة مراوي، بأن جزء من أراضي الشيخ باكاسم ستخصص للمدرسة لمدة 30 عاماً من دون تعويض مادي. وفي الوقت نفسه، تم إنشاء مدرسة ثانوية "معهد مينداناو العربي الإسلامي.