cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
أربانت
نبذة تاريخيّة
شُكلت الأفكار الأولى لشبكات الحواسيب بحيث تسمح بإجراء اتصالات عامّة الغرض بين مُستخدمي الحواسب على يد جوزيف ليكليدر (J. C. R. Licklider) في شركة بي بي إن للتكنولوجيا، في شهر أبريل من العام 1963 في مذكرة تناقش مفهوم: «شبكة حاسب بين مجريّة» (Intergalactic Computer Network)، شملت هذه المذكرة العديد من ميزات شبكة الإنترنت المُعاصرة. في شهر أكتوبر من العام 1963م، عُيّن ليكليدر رئيسًا لبرامج علوم السلوك والتحكّم في وكالة مشاريع البحوث المُتطورة، وعلى الرغم من أنه غادر منصبه قبل أن تبدأ الوكالة تطوير شبكة الأربانت، لكنّه لعب دوّراً مِحوريّاً في إقناع روبرت تايلور وإيفان سذرلاند بأهميّة المشروع.
واصل تايلور وسذرلاند شغفهما في إنشاء الشبكة، وكان هناك هدفان أساسيان لعملهما، الأول هو السماح للباحثين والأكاديمين المدعومين من وكالة مشاريع البحوث المتطورة باستخدام الحواسب المقدمة من الوكالة عن بعد، والثاني هو تطوير إمكانية لنشر البرمجيات الجديدة أو نتائج الأبحاث بشكلٍ سريع. في مكتب تايلور، تواجدت ثلاث حواسب، كل منها متصل مع حواسب أخرى بعيدة، الأول متصل مع الحاسب كيو 32 (Q-32) في شركة تطوير النظام (System Development Corporation) في سانتا مونيكا، والثاني مع حاسب في مشروع جيني (Project Genie) في جامعة بركلي، والثالث مع نظام مولتكس في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. تايلور تحدّث لاحقاً في لقاء صحفي عن ذلك: «لكل حاسب من هذه الثلاثة، كان هناك ثلاث مجموعات من الأوامر. لذلك، فإذا كنت أتكلم عبر الشبكة مع أحدهم في سانتا مونيكا، ورغبت بالحديث مع شخص آخر في بركلي أو ماساشوستس، كان يتوجب عليّ تغيير الحاسب والانتقال إلى الحاسب المُتصل مع الشخص الآخر. لذلك قلت لنفسي، يا رجل ! من الواضح ما يجب عمله: يوجد ثلاث حواسب، يجب أن يوجد حاسب واحد فقط يسمح بالنفاذ إلى أي مكان تريده، هذه الفكرة هي شبكة الأربانت».
في نفس الوقت، ومنذ بداية السيتينيات، عمل بول باران في مؤسسة راند للأبحاث والتطوير على تطوير أنظمة قادرة على النجاة من حرب نوويّة، وقد نجح في صياغة فكرة تبديل الرزم التي أسماها تبديل كتلة الرسالة المُتكيفّة المُوزّعة. وقد نجح دونالد ديفيس في مختبر الفيزياء القومي (NPL) في المملكة المتحدة في الوصول لنفس النتيجة بشكلٍ مُستقل في العام 1965م. وقد لفت عمله انتباه مطوري شبكة الأربانت أثناء عرضه في مؤتمر في غاتلينبورغ، تينيسي في أوكتوبر من العام 1967م. ثم صاغ مصطلح تبديل الرزم، وطبّقه بشكلٍ عمليّ في شبكة مختبر الفيزياء القومي في 5 أغسطس 1968م. ثُمّ طبّق لورانس روبرتس مفهوم تبديل الرزم في شبكة الأربانت، لتصبح الأربانت ثاني شبكة تُطبّق مفهوم تبديل الرزم على مُستوى العالم. ثُمّ وُصِلت هاتان الشبكتان مع بعضهما البعض في العام 1973م. كان معدل النقل في شبكة مختبر الفيزياء القومي هو (768) كيلوبت في الثانية، أما في شبكة الأربانت فقد ارتفع معدل النقل المقترح من (2.4) كيلو بت في الثانية حتى (50) كيلو بت في الثانية.
في 28 فبراير 1990 أخرجت شبكة الأربانت من الخدمة بشكل نهائي.
منح معهد مُهندسيّ الكهرباء والإلكترونيّات نقطتين علّامتين في تاريخ التقنية لمشروع الأربانت هما: إنشاء شبكة الأربانت ومكان ميلاد شبكة الإنترنت.
إنشاء الشبكة
مع حلول منتصف العام 1968م، كان تايلور قد أنهى وضع رؤية كاملة لشبكة حواسيب. وبعد الحصول على موافقة وكالة مشاريع البحوث المُتطوّرة استدراجت العروض، لكّن الشركات العاملة في مجال الحاسب اعتبرت اقتراحات تايلور غريبة، وحصلت الوكالة على اثني عشر عرضاُ فقط، أُخذ أربع منها بعين الاعتبار، ثُمّ اختُصرت القائمة إلى اثنين فقط، وأخيراً مُنِح العقد لشركة بي بي إن للتكنولوجيا في 7 أبريل 1969م. شُكل فريق مكون من سبعة أشخاص من ذووي الاختصاصات التقنية المدرجة في طلب استدراج العروض، بقيادة فرانك هارت وأثمر ذلك سريعاً بإنتاج أول نموذج للنظام.
أهداف التصميم
في مقالة مُعنونة: «تاريخ مختصر لشبكة الإنترنت» أنكر مجتمع الإنترنت أنّ شبكة الأربانت كانت مُصممة لمواجهة حرب نوويّة:
أُعدّت دراسة مؤسسة راند من قبل بول باران، الرائد في مجال تبديل الرزم. في مقابلة لاحقة أكد باران بأنّه في الوقت الذي لا تُشارك شبكة الأربانت أهداف مشروعه تماماً، فإنّ عملَه ساهم بصورةٍ كبيرةٍ في تطوّر الشبكة. في لقاء أعد خصيصاً لتوضيح بنية شبكة الأربانت امتد بين 9 و10 أكتوبر 1967م، صرّح إيلمير شابيرو (Elmer Shapiro) من معهد ستانفورد للأبحاث بأنّ طريقة باران في التوجيه واقتراحاته باستخدام رزم بيانات ذات حجم ثابت كانت مُتوقّعة.
بحسب ستيفن لوكاسيك (Stephen Lukasik) الذي تولّى منصب نائب مدير ومدير وكالة أبحاث المشاريع المُتطوّرة في الفترة الممتدة بين (1964-1967):
توزّعت مهمة حساب، وإعادة الحساب الدوريّة لجداول التوجيه ضمن شبكة الأربانت. وكانت هذه الوظيفة مُساهمة جوهرية في قدرة الشبكة على مقاومة دمار كبير، بل وحتى هجومٍ نوويّ. إنّ هذه القدرة على حساب جداول التوجيه كانت تحدياً صعباً في وقت بناء الشبكة. إنّ وجود هذه الإمكانية في التصاميم الأولى لشبكة الأربانت دعّم الفرضيّات القائلة بأنّ هذه الإمكانيّة كانت هدف التصميم.
صُممت شبكة الأربانت بحيث تقاوم فقدان الاتصال مع الشبكات التي تكوّنها، والسبب الرئيسي الكامن وراء ذلك هو كون العقد ووصلات الشبكة غير موثُوقة، حتى بدون أيّ خطر نوويّ. إنّ ندرة موارد الحوسبة في وقت إنشاء الشبكة هي السبب في تضمين التصميم هذه الإمكانيات بحسب تشارلز هيرزفيلد (Charles Herzfeld)، مدير وكالة أبحاث المشاريع المُتطوّرة في الفترة بين عامي (1965-1967):
أُديرت شبكة الأربانت عسكريّاً طوال عقدين من العمل، حتى أُخرجت من الخدمة في العام 1990م.
التطبيق وبدء الاستعمال
تكوّنت شبكة الأربانت الأولى من أربعة من مُعالجات رسائل المنفذ (IMP)، تواجدت في:
أُرسلت أول رسالة عبر شبكة الأربانت بنجاح عن طريق الطالب تشارلي كلاين (Charley Kline) من جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس في الساعة العاشرة والنصف مساءاً في 29 أوكتوبر 1969م. كلاين أرسل الرسالة من حاسوب سيغما 7 إلى حاسوب أس دي أس 940 (SDS 940) في معهد ستانفورد للأبحاث، الرسالة كانت الكلمة الإنكليزية (login)، في المحاولة الأولى، أُرسل الحرفان (l) و (o) فقط، قبل أن يتوقّّف النظام عن العمل، لذلك فإنّ أول رسالة نصيّة أرسلت عبر شبكة الأربانت هي كلمة (lo). بعد ساعة، نجح كلاين بإصلاح الخطأ وتمكّن من إرسال الكلمة كاملةً. في 21 نوفمبر 1969م، أُنشئت أوّل وصلة دائمة في شبكة الأربانت وربطت بين مُعالجي رسائل المنفذ في جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس ومعهد ستانفورد للأبحاث. مع حلول 5 ديسمبر، تمّ الانتهاء من إنشاء كامل الشبكة التي تصل بين العقد الأربعة.
نموّ الشبكة وتطوّرها
في شهر مارس 1970م، بلغ امتداد شبكة الأربانت الساحل الشرقيّ للولايات المتحدّة الأميركية عندما وصل معالج رسائل المنفذ إلى شركة بي بي أن للتكنولوجيا في كامبريدج، ماساشوستس. ثُمّ توسّعت شبكة الأربانت بحسب الجدول التالي:
في العام 1973م، ربطت وصلة قمر صناعيّ عابرة للمُحيط الأطلسيّ مصفُوفة الزلازل النرويجيّة (NORSAR) مع شبكة الأربانت، وجعلت هذ الوصلة النرويج أول بلد خارج الولايات المُتحدة يتصل مع الشبكة. في نفس الوقت تقريباً، ربطت وصلة أرضيّة معالج رسائل المنفذ في لندن.
في العام 1975م، أُعلن أنّ الشبكة أصبحت بوضع التشغيل (Operational). وتولّت وكالة أنظمة المُعلومات الدفاعيّة (Defense Information Systems Agency) مسؤوليّة التحكم بالشبكة.
في العام 1984م، اكتمل العمل على إعادة هيكلة الشبكة مع تخصيص شبكة خاصة لمواقع الجيش الأميركيّ سُميت شبكة ميل نت (MILNET) من أجل الاتصالات العسكريّة. وصلت بوابة خاضعة للتحكّم بين الشبكتين، وسُمّيت الشبكة الناتجة شبكة بيانات الدفاع (Defense Data Network DDN). خفف فصل الشبكات العسكرية عن المدنية عدد عقد شبكة الأربانت من 113 إلى 45 عقدة. سُمّيت شبكة ميل نت لاحقاً بشبكة مُوجّه بروتوكول الإنترنت غير المُصنّفة (Non-classified Internet Protocol Router Network NIPRNet).
القواعد وآداب الاستعمال
بسبب التمويل الحكوميّ، ثَبّطت أو مُنعت أشكال مُعيّنة من حركة البيانات. في عام 1982م، جاء في كتيب خاص بالذكاء الصُنعيّ في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ما يلي:
التقنيّات المُستعملة
أضيف الدعم لدارات اتصال تربط بين معالجات رسائل المنفذ المُختلفة بمعدل نقل هو 230.4 كيلو بت في الثانيّة في العام 1970م. ولكن اعتبارات الكلفة والطاقة المُستهلكة أشارت إلى عدم فعاليّة الاستخدام.
في عام 1971م، بدء استعمال الحواسب غير المتينة، وبالتالي الأقلّ وزناً، لتكون مُعالج رسائل منفذ، وتحديداً هونيويل 316 الذي يُمكن تهيئتُه ليعمل كمُعالج منفذ الطرفيّة (TIP)، كان حاسب هونيويل 316 أكثر ملائمة كما احتوى على ذواكر داخليّة بحجم 40 كيلو بايت. لاحقاً في العام 1973م، تمّت زيادة أحجام الذواكر الداخليّة لتصبح (32) كيلو بايت في مُعالج رسائل منفذ، و (56) كيلو بايت في مُعالج منفذ الطرفيّة.
في العام 1975م، قدمت شركة بي بي إن للتكنولوجيا برمجيات تعمل على المُعالج المُتعدد بلوري باص (Pluribus)، وقد استعمل هذا المُعالج في بعض المواقع. لاحقاً في العام 1981م، قدّمت الشركة برمجيّات جديدة تعمل مع مُعالجّها الخاصّ (C/30).
في العام 1983م، حلّت حزمة بروتوكولات الإنترنت محل برنامج التحكّم بالشبكة، وأصبحت شبكة الأربانت جزءاً من شبكة أكبر هي شبكة الإنترنت.
تمّ التخلّص من مُعالجات رسائل المنفذ ومُعالجات منافذ الطرفيّات الأصليّة مع ظهور شبكة مُؤسسة العلُوم القوميّة (NSFNET)، لكن بعضها بقي في الخدمة حتى شهر يوليو من العام 1990م.
في عام 1981م، نشرت وكالة مشاريع الأبحاث المُتطورة بالتعاون مع شركة بي بي إن للتكنولوجيا تقريراً مشتركاً بعنوان: «تاريخ الأربانت: العقد الأول» (History of Arpanet: the first decade) جاء فيه:
البرمجيّات والبروتوكولات
كان بروتوكول 1822، الذي حدد ربط حاسب مُضيف مع معالج رسائل المنفذ هو نقطة البداية لمفهوم الاتصال بين المضيفين في شبكة الأربانت في العام 1969. صُممت بُنية الرسالة لتعمل بشكلٍ لا لُبس فيه على طيفٍ واسعٍ من بُنى الحاسب المُختلفة. تتألّف الرسالة الخاصّة ببروتوكول 1822 من مجموعة من الحقول أهمها حقلي نوع الرسالة وعنوان المُضيف بالإضافة إلى حقل المُعطيات. لإرسال رسالة مُعطيات إلى مُضيف آخر، يقوم المُضيف المُرسل بإنشاء رسالة مُعطيات تتضمّن عنوان المُضيف الهدف والمُعطيات التي يُراد إرسالها، ثُمّ تُرسل الرسالة عبر المنفذ الذي يدعم البروتوكول. يقوم معالج رسائل المنفذ بعدها بإيصال الرسالة إلى عنوان الهدف، إمّا بإيصالها إلى مُضيف مُتصل معه بشكلٍ مُباشر أو بإيصالها إلى معالج رسائل منفذ آخر. عندما تصل الرسالة إلى وجهتها أخيراً، يقوم معالج رسائل المنفذ المُستقبل بإرسال إشعار استلام يُسمّى إشعار الجهوزيّة لاستلام للرسالة التاليّة (Ready for Next Message RFNM acknowledgement) إلى معالج رسائل المنفذ المتصل مع المُضيف المرسل.
على عكس شبكة الإنترنت اليوم، فقد صُممت شبكة الأربانت بحيث تكون موثُوقة، حيث تنقل الرسائل بشكل موثُوق، وإبلاغ المُضيف المصدر في حال فقدان الرسالة. إنّ الإصدارين الرابع والسادس من بروتوكول الإنترنت غيرُ موثوقين، وهما يعتمدان على بروتوكول التحكّم بالنقل (TCP) الذي يعمل في طبقة النقل ليقوم بالوظائف المُرتبطة بالوثوقيّة. عانى بروتوكول 1822 بشكلٍ مُلحوظ في الحالات التي يوجد فيها أكثر من اتصال لأكثر من تطبيق في نفس المُضيف، وقد جرى التعامل مع هذه المشكلة في برنامج التحكّم بالشبكة (NCP)، حيث أمّن البرنامج طريقة قياسية لإنشاء قنوات اتصال موثُوقة ثُنائيّة الاتجاه مُتحكّم بالتدفق فيها بين عدّة عمليات في عدة مُضيفين. سمح برنامج التحكّم بالشبكة للتطبيقات بالاتصال عبر شبكة الأربانت باستخدم بروتوكولات خاصّة، وكان هذا مُقدّمة لمفهوم الطبقات والتغليف الذي بُني نموذج الاتصال المعياري (OSI) على أساسه.
في عام 1983، حلّت حزمة بروتوكولات الإنترنت محلّ برنامج التحكّم بالشبكة، وأصبحت هذه الحزمة هي العمود الفقري لشبكة الإنترنت لاحقاً.
تطبيقات الشبكة
أمّن برنامج التحكّم بالشبكة مجموعة من الخدمات القياسيّة التي يمكن مُشاركتها من قبل عدة تطبيقات عاملة على مُضيف واحد. قاد ذلك إلى تطّور بروتوكولات التطبيقات، التي استفادت من وجود ووظائف بروتوكولات الاتصالات، ولكنّها عملت بشكلٍ مُستقلٍ عنّها.
حماية كلمات المرور
طوّرت خوارزمية التجزئة المسماة كثير حدود بوردي (Purdy polynomial)، على يد جورج بوردي (George Purdy) في العام 1971م بناء على طلب من لورانس روبرتس الذي كان يرأس في وكالة أبحاث المشايع المُتطوّرة وقتها. اعتمدت طريقة بوردي على كثير حدود من الدرجة (224) وعدد أولي بطول (64) بت. استخدمت هذه الخوازمية لاحقاً من أجل حماية كلمات المرور في نظام الذاكرة الافتراضية المفتوح (Open VMS) المطوّر من قبل شركة ديجيتال إكوبمينت.
شبكة الأربانت في الثقافة الشعبية
أثّرت شبكة الأربانت في الثقافة الشعبية كما في الحياة العامة، فيما يلي باقة من المواضع المختلفة التي ذكرت فيها شبكة الأربانت في الفن والأدب:
ريتا برصونا
ريتا برصونا (17 أغسطس 1976 -)، ممثلة لبنانية.
عن حياتها
وصلت للشهره من خلال عملها الشهير غنوجة بيا الذي حقق نجاح كبير جعل المنتجون يحولون حلقته الأخيرة إلى فيلم سينمائي كسابقه بتاريخ الدراما اللبنانية. وحقق الفيلم ايرادات عاليه وما زال يعرض حتى الآن.
لهرجنة (سوالم التيرس)
لهرجنة هو دُوَّار يقع بجماعة موالين الواد، إقليم بنسليمان، جهة الدار البيضاء سطات في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة سوالم التيرس التي تضم 6 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 426 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
مطار لوليانغ داو
مطار لوليانغ مطار عام يقع بمدينة Dawu في Fangshan County في الصين. يبلغ طول المدرج 2600 م. على بعد 20.5 كيلومترًا من وسط المدينة. بدأ بناء المطار في 21 فبراير 2009 باستثمار 764 مليون يوان، وكان من المتوقع أن ينتهي في عام 2011. كان وقت الانتهاء الفعلي في أواخر عام 2013، وافتتح المطار في 26 يناير 2014.
ضريح خواجة أتابك
ضريح خواجة أتابك هو ضريح تاريخي يعود إلى الدولة السلجوقية، ويقع في كرمان.
فرنسيس إليس
فرنسيس إليس (20 سبتمبر 1889 في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كريكت بريطاني. لعب مع.
نرجس النجار
نرجس النجار هي مخرجة وكاتبة سيناريو مغربية ولدت سنة 1971 بطنجة.
السيرة الذاتية
درست نرجس في المدرسة العليا للإخراج السمعي البصري بباريس، حيث درست كل ما يتعلق بالأفلام ، وبدأت مشوارها في عالم الفن سنة 1994.
في عام 2000، قامت نرجس النجار بإنشاء شركة إنتاج تحت اسم أفلام أرض الجنوب (Terre Sud Films).
في عام 2003، أخرجت أول فيلم روائي طويل لها تحت عنوان عيون جافة ، وقد عرض في مهرجان كان السينمائي في إطار أسبوعي المخرجين ، وكذلك في مهرجان الرباط الدولي للفيلم في نسخته الرابعة حيث تلقى الجائزة الكبرى.
وعلاوة على ذلك، ألفت أيضا رواية كراسات البصمات (Cahier d'empreintes) سنة 1999.
وتعد نرجس ابنة الروائية نفيسة السباعي.
الأفلام
أخرجت نرجس عدة أفلام من بينها أفلام وثائقية وأخرى تندرج الخيال العلمي وهي :
إدي مكمان
إدي مكمان (1885 باسكتلندا في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا) في مركز مهاجم داخلي. لعب مع نادي برينتفورد ونادي بورتسموث ونادي بورنموث ونادي ليتون أورينت ونادي يورك سيتي و ونادي كاودينبيث لكرة القدم.
حب نبيل
كان الحب النبيل أو الحب البلاطي أو الحب الفروسي أو الحب الكورتوازي (بالفرنسية: amour courtois) مفهومًا أدبيًا للحب في القرون الوسطى في أوروبا يركز على خُلقي النُبل والمروءة. تحفل الأعمال الأدبية في العصور الوسطى بقصص عن فرسان يغامرون ويؤدون أعمالًا أو خدمات متنوعة لسيدات بسبب «حبهم النبيل». كان هذا النوع من الحب في الأصل نوعًا من أنواع الأدب الخيالي الذي أُلِّف لتسلية النبلاء، ولكن -بمرور الوقت- تغير هذا المفهوم واجتذب عددًا أكبر من الناس. تطورت «لعبة الحب» في العصور الوسطى المزدهرة حول هذه المفاهيم باعتبارها مجموعة من الممارسات الاجتماعية. اعتُبرت «المحبة النبيلة» ممارسة تعزز من ثراء وتجمل الفرد.
ظهر الحب النبيل في نهاية القرن الحادي عشر في البلاطات الدوقية والأميرية، مثل: أقطانية، وبروفانس، وشامبانيا، ودوقية بورغونيا، ومملكة صقلية النورماندية. إن الحب النبيل -في جوهره- تجربة تتراوح بين الرغبة الجنسية والتواصل الروحي، «حب مُحرَّم ولكنه رفيع أخلاقيًا، عاطفي ولكنه منضبط، مُذل ومُمَجِد، بشري ومتسامي في آنٍ واحد».
بدأ مصطلح «حب نبيل» في الانتشار في الأوساط الشعبية على يد غاستون باريس ليصير منذ ذلك الحين خاضعًا لعدد كبير من التعريفات والاستخدامات.
أصل المصطلح
رغم أنه من غير المعروف على وجه الدقة ماهية أصل المصطلح، إلا أن مصطلح الحب الكورتوازي «الحب النبيل» حظي بشعبية أكبر من جانب غاستون باريس عندما استخدمه في مقالته المنشورة عام 1883 «دراسات على روايات المائدة المستديرة: لانسلوت دو لاك، والثاني: قصة العربة»، وأيضًا عندما استخدمه كريتيان دي تروا في قصيدته «لانسلوت، فارس العربة». قال باريس أن الحب النبيل كان حب لدرجة العبادة ونوعًا من أنواع الانضباط بالنسبة للنبلاء. يقبل العاشق (لدرجة العبودية) استقلال عشيقته محاولًا أن يصيِّر نفسه جديرًا بها عن طريق التصرف بشجاعة ومروءة (نُبل) والقيام بأي أمر قد ترغب فيه، معرّضًا نفسه لسلسلة من الاختبارات (الِمحن) ليبرهن لها حماسه والتزامه. قال باريس إنه ربما لا يكون الإشباع الجنسي هدفًا لذلك ولا حتى نتيجة يُوصل إليها في النهاية، وفي نفس الوقت أيضًا لم يكن هذا الحب أفلاطونيًا تمامًا، إذ كان قائمًا على الانجذاب الجنسي.
سرعان ما قوبل واعتُمد مصطلح باريس وتعريفه على نطاق واسع. في عام 1936 كتب سي. إس. لويس كتابًا بعنوان «أُمْثُولَة الحب» معززًا الحب النبيل باعتباره «حبًا من نوع خاص جدًا، قد يتسم بوجود: التواضع، والنُبل، والزنا، ودين الحب».
في وقت لاحق، انتقد مؤرخون مثل: د. دبليو. روبرتسون جونيور في ستينيات القرن العشرين، وجون سي. مور وإي تالبوت دونالدسون في سبعينيات القرن ذاته هذا المصطلح بحجة أنه اختراع حديث، إذ يدعوه دونالدسون «أسطورة الحب النبيل» لأنه غير موجود في نصوص القرون الوسطى. رغم أن مصطلح «الحب النبيل» يظهر فقط في قصيدة شعرية بروفنسالية وحيدة (قصيدة الحب النبيل للشاعر بيير دالفرنه والتي تعود لأواخر القرن الثاني عشر) إلا أنه يرتبط ارتباطًا وثيقًا بمصطلح «الحب اللطيف» الذي كثيرًا ما يتجلى في اللغتين البروفنسالية والفرنسية، وكذلك المصطلح الألماني المُترجم إلى هوهي مينَّا «الحب السامي». بالإضافة إلى ذلك، يشيع في القرون الوسطى استخدام مصطلحات وعبارات أخرى بنفس معنى «النُبل» و«الحب». على الرغم من أن باريس استخدم مصطلحًا غير مدعوم في الأدب المعاصر، إلا أنه لم يكن لفظًا مستحدثًا، بل كان يصف بشكل مجدي مفهوم معين من الحب مُركزًا على جوهوه وهو النُبل.
يقول ريتشارد تراكسلر: «يرتبط مفهوم الأدب النبيل بفكرة وجود نصوص نبيلة، نصوص يعدها ويقرأها رجال ونساء يشتركون جميعًا في نوع ما من الثقافة الدقيقة». يرى أن العديد من النصوص التي يدعي العلماء أنها «نبيلة» تتضمن نصوصًا «غير نبيلة»، ويجادل بأنه لا توجد طريقة واضحة لتحديد «أين ينتهي النُبل وأين يُبدأ بعكسه»؛ لأن القراء سيتمتعون بقراءة نصوص كان من المفترض أن تكون نبيلة تمامًا، دون أن يدركوا أنهم يقرأون نصوص غير نبيلة أيضًا. يمثل هذا الأمر مشكلة جلية في فهم النُبل.
التاريخ
نشأت ممارسة الحب النبيل في أربعة بلاطات ملكية تحكم مناطق: أقطانية، وبروفانس، وشامبانيا، ودوقية بورغونيا في وقت قريب من فترة الحملة الصليبية الأولى (1099). جلبت إليانور آكيتاين مُثُل الحب النبيل من أقطانية إلى بلاط فرنسا أولًا.
التحليل
يختلف التحليل التاريخي للحب النبيل فيما بين المدارس المختلفة للمؤرخين. إن هذا النوع من التاريخ الذي ينظر إلى القرون الوسطى المبكرة التي تهيمن عليها ثيوقراطية أبوية ومتزمتة جنسيًا، ينظر إلى الحب النبيل كرد فعل «إنساني» على آراء الكنيسة الكاثوليكية. إن العلماء الذين يؤيدون وجهة النظر هذه يجلّون الحب النبيل إعلاءً للأنوثة كقوة سامية روحية أخلاقية، بعكس الشوفينية الصارمة للطبقتين الأولى والثانية. يرى هؤلاء العلماء أن تحريم الكنيسة للحب النبيل في بداية القرن الثالث عشر باعتباره نوعًا من الهرطقة، كان محاولة منها لإخماد هذا «العصيان الجنسي».
لكن يلاحظ علماء آخرين ارتباط الحب النبيل بشكل أكيد بالجهود التي بذلتها الكنيسة لإضفاء الطابع الحضاري على القوانين الإقطاعية الجرمانية الفجة في أواخر القرن الحادي عشر. أُشير أيضًا إلى أن انتشار الزواج المدبر يتطلب وسائل أخرى للتعبير عن حالات الحب الرومانسي بشكل شخصي أكثر، وبالتالي لم يكن ذلك ردًا على حكم الكنيسة أو نظامها الأبوي بل على عادات الزواج في العصر الذي نشأ فيه الحب النبيل. يوجد في العالم الثقافي الجرماني شكل خاص من الحب النبيل، يُسمى مينَّا «السامي».
الاتفاق الأدبي
يمكن العثور على اتفاق أدبي تجاه الحب النبيل عند معظم المؤلفين الرئيسيين في العصور الوسطى، مثل: جيفري تشوسر، وجون غوير، ودانتي أليغييري، وماري دي فرانس، وكريتيان دي تروا، وغوتفرايد فون ستراسبورغ، وتوماس مالوري. من بين الأنواع الفنية في العصور الوسطى التي يمكن فيها العثور على الحب النبيل: الشعر الغنائي، والرومانسية، والأدب التمثيلي.
الشعر الغنائي
وُلد الحب النبيل من رحم الشعر الغنائي، الذي ظهر لأول مرة مع شعراء البروفنسالية في القرن الحادي عشر، بما في ذلك المنشدون المتجولون والمبدعون، مثل: التروبادور، والفرق الموسيقية الفرنسية، ومؤلفي الأناشيد. غالبًا ما كانت تُنشد نصوص الحب النبيل على موسيقى الفرق الموسيقية أو المنشدين. وفقًا للعالِمة أرديس باترفيلد، الحب هو «الهواء الذي تتنفسه أنواع كثيرة من أغاني التروبادور». لا يُعرف الكثير عن كيفية تأليف هذه النصوص وتوقيت تأليفها وأين ولمن حدث ذلك، ولكن يمكننا أن نستنتج أن تلك النصوص أُلفت في البلاطات الدوقية عن طريق المنشدين المتجولين أو المبدعين أو النبلاء أنفسهم.
لوكا مارينزيو
لوكا مارينزيو (أكتوبر 18؟ 1553؟ - 22 أغسطس 1599) كان ملحنًا ومغن إيطالي في أواخر عصر النهضة. كان أحد أشهر ملحني المادريجال وألف بعض الأمثلة الأكثر شهرة من هذا النمط في أواخر مراحل تطورها وذلك قبل تحولها إلى بدايات الباروك بواسطة مونتيفيردي.
أبلق أحمر العجز
أبلق أحمر الأرداف  هو نوع من الطيور يتبع جنس الأبلق من فصيلة صائدات الذباب.
باسارون دي لا فيرا
بلدية باسارون دي لا فيرا ، هي بلدية تقع في مقاطعة قصرش والتي تقع في منطقة إكستريمادورا، غرب إسبانيا.
يبلغ عدد سكانها 711 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2002).
هوغو كوبلت
هوغو كوبلت (مواليد 21 مارس 1925 - الوفاة 06 نوفمبر 1964) كان دراج سويسري.
خطيئة (فيلم 2011)
خطيئة هو فيلم إثارة تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2011. من بطولة نيكولاس كيج وليانا ليبيراتو وكام جيجنديت.
الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 35 مليون دولار بينما حقق إيرادات تقدر بـ 9.6 مليون دولار.
إي تك
ليتوك (بالكورية: 이특) واسمه الحقيقي باك جونغ سو (ولد بتاريخ 1 يوليو 1983) هو مغني بوب كوري، ومقدم برامج، وله تجارب في كتابة الأغاني، وهو القائد لفرقة سوبر جونيور وأحد الراقصين الأساسيين الستة فيها، وهو غالبا المتحدث الأساسي في المقابلات والبرامج ممثلا للفرقة، ومعنى اسمه الفني: المميز.
حياته الفنية
بينما كان إي تك وأخته الكبرى بارك إن-يونغ مسافرين =) إلى ى ميونغ-دونغ لقضاء عطلة في بداية عام 2000 قام بحثه أحد الباحثين عن المواهب على المشاركة في تجارب الأداء التي تجريها شركة إس إم إنترتينمينت تحت اسم ستارلايت كاستينغ سيستم starlight casting system. وهي مسابقة تقوم بها الشركة لاختيار فنانين ليعملوا تحت اسمها. وبعد عدة اختبارات في تسجيل الصوت وفي الأداء قام إي تك بالتعاقد مع شركة SM entertainment ليصبح بذلك أحد المتدربين فيها. بعد ذلك وفي نفس السنة كان له ظهور قصير جدا على شاشة التلفاز كـ (كومبارس)  في المسلسل الكوري كل شيء عن إيف كما كان موديلا لـ pepsi لفترة قصيرة عام 2002. في عام 2003 تم اختيار إي تك ليكون عضوا في فرقة شباب تتكون من خمسة أعضاء من بينهم زميله المسقبلي في فرقة سوبر جونيور دونغهي،وكان هناك عدة اقتراحات لاسم الفرقة هي :OK، pricor، smile، لكن المشروع سرعان ما ألغي.
سوبر جونيور 05
بعد إلغاء مشروع الفرقة الخماسية تم ضم إي تك ودونغهي مع عشرة أعضاء آخرين ليشكلوا فرقة شباب كثيرة الأعضاء(12 عضوا) يقوم مبدأها على التجديد الدوري للأعضاءوتم تسميتها سوبر جونيور05 وتم اختيار إي تك وهو العضو الأكبر سنا لمنصب القائد. يوم 6/نوفمبر/2005 كان البداية الرسمية لسوبر جونيور 05(الجيل الأول من فرقة سوبر جونيور)والبداية الرسمية لإي تك كعضو فيها حيث قامت الفرقة بأداء أغنيتهم الأولى توينز(نوك اوت)، في برنامج popular songs على قناة SBS في وجود ما يقارب 500 من معجبي الفرقة.
سوبر جونيور
في شهر مارس 2006 بدأت SM entertainment، باختيار أعضاء جدد ليكونوا في الجيل الثاني من سوبر جونيور مع بقاء إي تك في منصب القائد لفرقة سوبر جونيور 06، ولكن المخطط تغير بإضافة الشركة للعضو الثالث عشر كيوهيون، وإعلانها إيقاف تشكيل أجيال سوبر جونير المستقبلية، وذلك بسبب إدراكها للشعبية الكبيرة التي يحظى بها أعضاء الفرقة، وهكذا أسقطت اللاحقة 05 في اسم الفرقة، وأصبح اسم الفرقة رسميا سوبر جونيور وبقي إي تك في منصب القائد. بعد هذا التغيير الذي حدث للفرقة قامت الفرقة بإصدار أغنيتهم U والتي قادت الفرقة إلى نجاح كبير، وكانت هذه الأغنية أنجح أغاني الفرقة من حيث أدائها في مراتب الأغاني حتى إصدارهم لأغنية sorry sorry في شهر مارس سنة 2009.
الفرق الفرعية
فرقة سوبر جونيور تعتمد في مشوارها الفني طريقة إيجاد الفرق فرعية، حيث تضم كل فرقة فرعية بعضا من أعضاء الفرقة الأصلية (ما عدا سوبر جونيور M التي تضم عضوين من خارج أعضاء الفرقة الأصلية الثلاثة عشر)وذلك لإتاحة المجال لكل عضو لإظهار مواهبه حيث أن كثرة الأعضاء في الفرقة قد يمنع ذلك.
فإي تك عضو في فرقة سوبر جونيور T التي تم تشكيلها في فبراير /2007، والتي تتشكل من ستة أعضاء هم : إي تك، هي تشول، كانغ إن، شن دونغ، سونغ من، إن هيوك، والتي تختص بموسيقى التروت. وهو أيضا عضو في فرقة سوبر جونيور هابي التي تم تشكيلها عام 2008، وأعضاؤها هم نفس أعضاء سوبر جونيور T مع استبدال هي تشول بـ يي سونغ، وموسيقاها من نوع البابل غم.
اختيار اسمه الفني
أوضح إي تك أن اسمه الحقيقي بارك جونغ-سو يوافق ِأسماء عدة مشاهير في كوريا فأراد المشرف على الفرقة أن يكون له اسم ذا صدى قوي مثل اسم كانغ تا (عضو في الفرقة الشهيرة H.O.T ومعنى اسمه النجاح العظيم) فقام المشرف باختيار اسم إيتوك الذي يعني المميز وذلك لأنه رأى فيه شخصا مميزا، وإي تك غالبا ما يعرف عن نفسه بـ (سوبر جونيور تِكبيوران ليدو) أي قائد سوبر جونيور المميز. أو يعرف عن نفسه بـ (توكي توكي إيتوكي اميدا) أي أنا المميز المميز إي تك.
حادث سير عام 2007
في 19 /أبريل / 2007 أي بعد ما يقارب الشهرين على إصدار سوبر جونيور T لأغنيتهم روكوغو (rokugo)، أصيب إي تك بجروح طفيفة وهي كسر فقرة في الظهر وعلقت شظية بجمجمته وحصل على عملية جفون مزدوجة بسبب اصابة قرنية عينه اليمنى وكسر في فكه العلوي وهو قد قام بزراعة اسنان صناعية وسن واحد ذهبي
بعض الحقائق
2- لديه طريقته الخاصة بالتعريف عن نفسه بما يشبه الرقصة.
3- كان يعاني من ضعف نظر في السابق وأجرى عملية ليزر لعينيه لكنه ظل يلبس النظارات كزينة فقط، خاصة في فترة الترويج للألبوم الأول.
التقديم
منذ عام 2006 وإي تك يقوم بتقديم برنامج (Super Junior Kiss The Radio) أو باختصار (Sukira) برفقة زميله في الفرقة إن هيوك، ويقوم البرنامج بالترويج للموسيقى الكورية والثقافة الكورية، ويحطى البرنامج بشعبية واسعة وهو من أكثر البرامج مشاهدة على القنوات الكورية.
إي تك مشهود له بمهاراته في تقديم البرامج وبفضل هذه المهارات فإن له دورا مهما في برنامج Star King الذي يعرض على SBS، ويقدمه المقدم كانغ هودونغ، وكذلك الحال في برنامج Strong Heart الذي يقدمه كانغ هودونغ وإي سونغ غي، حيث أن له فقرة خاصة في البرنامج يقدمها بالتعاون مع إِن هيوك وشن دونغ وتعرف الفقرة باسم أكاديمية إي تك وهي فقرة تحمل الكثير من الضحك وهي تلاقي الكثير من الدعم والحب من المشاهدين، وقد صرح إي تك مؤخرا بأنه يتلقى دروسا في تقديم البرامج من المقدم الشهير كانغ هو-دونغ، الذي كان بدوره قد أثنى على موهبته.
عام 2009، مُنح إي تك لقب ثاني أكثر المغنيين العاملين بجد لعام 2009، تم منح اللقب إي تك نتيجة لجهده الملحوظ كدي جي في الراديو، وكمقدم لعدة برامج، وكمغني آيدول يقود فرقة من 12 عضواً.
عام 2010، تم اختيار إي تك كمقدم جديد في برنامج إنجوي تودي، حالاّ محل سينغري من فرقة بيغ بانغ الذي غادر البرنامج للتركيز على ألبوم الفرقة القادم، قام إي تك بغناء أغنية «تذمر» مع كريستال في إنجوي تودي، من خلال ذلك، علم الجميع معلومات أكثر عن صوته، فقد أظهر صوتاً قوياً جداً.
باولا ووف
باولا وولف، رسامة ونحّاتة ورسامة جدارية وفنانة فسيفساء ومدّرسة فنون بريطانية، لها أعمال عديدة في الفن العام، بعضها معروف باسمها الشخصي والبعض الآخر أنجز بالتعاون مع فنانين آخرين.
من عام 1974 حتى 1977، كانت عضواً في مجموعة باغ للفنون الأدائية في برمنغهام مع مارك رين وإيان إيفرارد.
عام 1978، رسمت سلسلة من ثلاث جداريات على نهايات منازل ذات مصاطب وتقع في النهاية الشرقية من طريق هيثفيلد في منطقة هاندسورث في برمنغهام بالتعاون مع رين وستيف فيلد. عمل الثلاثي معاً كـ«شركة الجداريات». استمر وجود هذه الجداريات لمدة 27 عاماً قبل أن يعاد رسم جداريات جديدة فوقها. عام 1982، رسمت جدارية في مدرسة مجتمع فرانكلي بالتعاون مع فيلد ورين.
نحتت مع إريك كلاين فيلدرمان، «آلة جيمس واط المجنونة» وكانت من تصميم تيم تولكين.
عام 2008، وضعت إحدى لوحاتها الفنية في معرض «فن بيرمنغهام 1940-2008» في متحف ومعرض الفنون في بيرمنغهام. في السنة التالية، أدرج عملها سوق بول رينغ في معرض «بيرمنغهام مرئية» في نفس المكان.
تعمل ووف أيضاً كمدرسة فنون.
سفارة تونس لدى كوريا الجنوبية
سفارة تونس لدى كوريا الجنوبية هي البعثة الدبلوماسية لجمهورية تونس لدى جمهورية كوريا الجنوبية، وتقع بالعاصمة سول.
فريتز هوغر
فريتز هوغر أو جون فريدريك هوجر (بالألمانية: Fritz Höger ؛ 12 يونيو 1877 - 21 يونيو 1949) معماري ألماني من شليسفيغ هولشتاين في شمال ألمانيا. بالرغم من عدم تأهله كمهندس معماري، أصبح مشهودا له التصميم بالأسلوب التعبيري.
تظهر في أعماله تطبيقات الابتكارات التقنية الحديثة إلى جانب الأفكار التخطيطية التقدمية. ويعتبر مبنى شيلي هاوس في هامبورغ عام 1923 من أهم أعمابه ونموذجا عن العمارة التعبيرية.
قائمة مواقع التراث العالمي في أمريكا الجنوبية
هذه قائمة من مواقع التراث العالمي لليونسكو في أمريكا الجنوبية.
أسطورة
موقع؛ حسب الاسم المسجل رسميا الموقع؛ على مستوى المدينة أو المستوى الإقليمي أو الإقليمي والعناصر الجغرافية المعايير؛ على النحو المحدد من قبل لجنة التراث العالمي منطقة؛ في هكتار وفدان. إذا كان متوفراً، فقد لوحظ حجم المنطقة العازلة كذلك. تشير قيمة الصفر إلى عدم نشر أي بيانات من قبل اليونسكو عام؛ تم خلاله تسجيل الموقع على قائمة التراث العالمي وصف؛ معلومات موجزة عن الموقع، بما في ذلك أسباب التأهل كموقع معرض للخطر، إن وجد
كين هاربر (لاعب كرة قدم)
كين هاربر (15 أبريل 1917 ببارنسلي في المملكة المتحدة - 1 فبراير 1994) هو لاعب كرة قدم بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا) في مركز الدفاع. لعب مع برادفورد سيتي ونادي والسول.
أساطير يابانية
تتضمن الأساطير اليابانية تقاليد شنتو (Shinto) والبوذية بجانب الديانة الشعبية القائمة على الزراعة. تضم مجموعة آلهة شنتو عددًا لا يحصى من كامي (kami) اليابانية لـ"الآلهة أو الأرواح. لن يناقش هذا المقال إلا العناصر المثالية الموجودة في ميثولوجيا آسيا، مثل الكسموجوني (cosmogony)، والآلهة المهمة والقصص اليابانية الشهيرة.
تقوم الأساطير اليابانية، مثل المعترف بها في التيار السائد هذه الآونة على كوجيكي (Kojiki) ونيهون شوكي (Nihon Shoki) وبعض الكتب التكميلية. تعد كوجيكي، أو «سجلات القضايا القديمة»، أقدم سجلات الأساطير والخرافات والتاريخ الياباني الذين كتب لهم البقاء. يصف  شينتوشو (Shintōshū) أصل الآلهة اليابانية القديمة من المنظور البوذي، بينما يسجل هوستوما تيسيتا (Hotsuma Tsutae) نسخة مختلفة من الأساطير إلى حد كبير.
كونيومي وكاميومي
يمكن تقسيم قصة الخلق اليابانية إلى جزئين: ولادة الآلهة (كاميومي)، وولادة الأرض (كونيومي). يبدأ مولد الآلهة مع ظهور أول جيل من الآلهة نشأ من النفط الأولي، وهم ثلاثة آلهة أنشؤوا سبيع أجيال إلهية. وفي آخر الأمر وُلد إيزاناغي وإيزانامي، وهما أخوان، استخدم إيزاناغي ناغيناتة (وهو اسم سلاح) مرصعة بالجواهر تسمّى آم-نو-نوبوكو (الحربة المجوهرة السماوية) كانت قد أهديت إليه وإلى أخيه فخلق بها أول جزائر أرخبيل اليابان من خلال غمسها في المياه الأولية. أوّل المؤرخون أساطير خلق إيزاناغي للجزيرة الأولى، وهي أونوغورو، على أنه مثال مبكر عن مركزية القضيب (الممثل بالرمح أو الحربة) في الأساطير اليابانية.
تضم أساطير الخلق اليابانية الأولى بالعموم مواضيع مثل الموت والفساد والخسارة وقتل الطفل والنجاسة. تُولي أساطير الخلق أهمية كبيرة للتطهير ونظام الاحتفالات، والمذكَّر. ومن هذا: أن المولود الأول لإيزاناغي وإيزانامي بعد أن أقاما حفل اتحاد، ولد بلا أطراف ولا عظام، فنبذه أبواه فأرسلاه على قارب في البحر. وعندما سأل إيزاناغي وإيزانامي الآلهة الكبيرة عن سبب ولادة ابنهما بلا عظام ولا أطراف، قالت الآلهة إنهما لم يقيما حفل الاتحاد على الصحيح، إذ إن الذكر يجب أن يتكلم دائمًا قبل الأنثى. وما إن اتبعا رأي الآلهة الكبيرة حتى وُلد لهما أولادًا كثيرًا، منهم جزائر أرخبيل اليابان. ومن ولدهما: أوياشيما، أو الجزائر التسع اليابانية العظيمة: أواجي وإيو وأوكي وتسوكوشي وإيكي وتسوشيما وسادو وياماتو. وكان آخر ولد إيزانامي إله النار، كاغوتاتشي (تجلّي النار)، وهو الذي قتلتها ألسنة لهبه، فقتله أبوه إيزاناغي من شدة حزنه عليها. ولمّا صار جسد الطفل جثّة، نشأ عنه آلهة أكثر. ثم دُفنت إيزانامي في جبل هيبا، بين المحافظتين القديمتين إيزومو وهوكي، قرب ياسوغي في محافظة شيمان.
لاحظ علماء الأساطير اليابانية سمات سفاحية (من سفاح القربى) في أسطورة الخلق، تتمثل في الكوجيكي، وكان أول عالم كتب عن إيزاناغي وإيزانامي بوصفهما أخوين هو أوكا ماساو. يُشار إلى إيزانامي في الكوجيكي على أنها إيمو (وتعني الزوجة، كما تعني الأخت الصغرى) إيزاناغي، لذا يناقش بعض الباحثين أنهما أخوان. أما هاتوري أساكي، فقال إن ماساو كان مخطئًا لأنه أقام حجته على أسطورة أخرى عن بشرٍ جرى بينهم سفاح قربى بسبب طوفان عمّ الأرض وأفنى بني البشر. وخلاصة قول أساكي أن الأسطورة التي أقام عليها ماساو حجته عليها مختلفة جدا عن أصل أسطورة إيزاناغي وإيزانامي. وفي المانيوشو، يشير الكاتب كذلك إلى إيزانامي بوصفها إيمو، وهو ما يوحي بأن الكاتب بعتقد أن إيزانامي أخت إيزاناغي. ومع أن العلماء يختلفون في شأن علاقات إيزانامي وإيزاناغي، فإن ابنيهما الإلهين أمانيراسز وسوزانو، كانا أخوين وجرى بينهما سفاح ووُلد لهما أولاد، وكان هذا قبل تنجيس سوزانو لبيت أماتيراسو الذي أدّى بها إلى الاختفاء في كهف. ومن الخصائص الفريدة في الأساطير اليابانية: احتواؤها على تفاصيل صوريّة، منها صور فظيعة ومقرفة ما زالت تعدّ اليوم محرّمة في المجتمع الياباني، وقد ربطتها تراثات ثقافية كثيرة بالطهارة والنظافة.
يومي
بعد موت إيزانامي، تبدأ جهود إيزاناغي ليحررها من يومي، وهو العالم السفلي الموصوف في الأساطير اليابانية، وتشرح هذه الأسطورة أصول دائرة الموت والولادة. لم يزل إيزاناغي حزينًا بعد قتله لابنه كاغوتسوتشي، لذا تكلّف بمهمّة إيجاد طريقة يرجع بها إيزانامي من عالم الموتى. وبعد أن وجدها، أمرته ألا ينظر إليها وهي تطلب الإذن بترك يومي، فعصى أمرها. استعمل إيزاناغي شعرها لينشئ لهبًا، وعندما تأمل جسمها المتعفن المملوء بالدود، هرب من خوفه وقرفه. أحسّت إيزانامي بالخيانة، وحاولت أن تلحق به وتقبض عليه، ولكنه هرب وجعل وراءه عقبات ليمنع قبيلة زوجته شيكوم من الوصول إليه، واستعمل في هذا الخوخ ليخيفهم. تضم أسطورة رحلة إيزاناغي إلى يومي أشياء كثيرة عن الطعام، فقد خلق عناقيد العنب من أجل تشتيت قبيلة شيكوم التي توقفت لتأكل منها، وهو ما أعطاه الوقت ليهرب. وبورك بعد هذا في الخوخ الذي استعمله من أجل إيقاف شيكوم، ويظهر الخوخ في كثير من الأساطير اليابانية، لا سيما في قصة موموتارو فتى الخوخ.
الشمس والقمر والريح
في الأساطير اليابانية قصص عن أصول الشمس والقمر، وهي مرتبطة برجوع إيزاناغي من يومي. بعد أن قضى كل هذا الوقت في يومي، طهّر إيزانامي نفسه في حفل تطهر. وعندما كان يتطهر، سقطت المياه والحبال من جسمه وأنشأت آلهة كثيرة. لم تزل شعائر التطهر تقاليد تراثية مهمة في اليابان اليوم، من تظام الأحذية في البيوت إلى احتفالات التطهير في مصارعة السومو. وُلدت أماتيراسو، إلهة الشمس، والسلف الإلهي للملك الأول جيمو، من عين إيزاناغي. أما إله القمر وسوزانو إله العواصف فوُلدا مع أماتيراسو عندما غسل إيزاناغي وجهه.
تضجّ الأساطير المرتبطة بالشمس والقمر والريح بالصراع والنزاع. تفسّر صراعات إلهة الشمس وأخيها إله القمر في الأسطورة اليابانية، سبب عدم وجودهما في وقت واحد في السماء، إن نفور بعضهما من بعض والكراهية بينهما تجعل أحدهما يهرب من الآخر. هذا، وصراعات إلهة الشمس وإله العواصف أيضًا شديدة ودموية. تصف عدة روايات متنوعة مزاج سوزانو الغاضب في بيت أماتيراسو، وتصف أفعاله المقرفة والوحشية (من تلطيخ وجوهه في جدران بيتها إلى سلخ جلد حصانها حيًّا ورميه فوق خادمها لقتله) ولكن في هذه الرواية بالذات، تخيف أفعال سوزانو أماتيراسو فتختبئ في كهف. ولم يستطع إخراج أماتيراسو من كهفها إلا جهود الكامي المشتركة والرقصة الشهوانية لإلهة تدعى آم نو أوزام. كانت آم نو أوزام تصف نفسها وتغري بنفسها وهي ترقص، وهو ما أثار ضجة جعلت أماتيراسو تختلس النظر من كهفها. تعد أسطورة دخول أماتيراسو في كهف وخروجها منه واحدة من أكثر الصور أيقونية واختصاصًا بالأساطير اليابانية.
أهمية إلهة الشمس أماتيراسو في الأساطير اليابانية مزدوجة. فهي الشمس، وهي من أحب أبناء إيزاناغي إليه، وهي فوق هذا سلفٌ للسلالة المكية اليابانية، حسب الأسطورة. كان لمكانتها إلهةً للشمس آثار في الأسرة الملكية، ويبدو أن دولة ياماتو استفادت من الأسطورة عندما تعاملت مع التأثيرات الكورية لأن الكوريين أيضًا عندهم أساطير عن سلف إلهيّ شمسي للسلالة الملكية الكورية.
لغة استعلام
لغة الاستعلام هي لغة برمجة لطلب معلومات والاستعلام من  قاعدة البيانات  أو نظم المعلومات. يتم ضبط لغة الاستعلام على حسب هيكل البيانات المستعلم عنها.
أملج أرجواني
أملج أرجواني (الاسم العلمي:Phyllanthus purpureus) هو من النباتات يتبع  الأملج من ال الأملجية.
البطنه (تعز)
البطنه هي إحدى قرى الجمهورية اليمنية. وهي تتبع جغرافيًا لمحافظة تعز. وإداريًا لمديرية مقبنة يبلغ تعداد سكانها 1043 نسمة حسب الإحصاء الذي جرى عام 2004.
سيدني سميث (لاعب كريكت)
سيدني سميث (1892 - )  هو لاعب كريكت بريطاني.
سومنر (واشنطن)
سومنر هي مدينة تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة بيرسي، واشنطن. يقدر عدد سكانها بـ 9,451 نسمة ومساحتها 19.74 كم2 وترتفع عن سطح البحر 23 متر.
سافا
سافا (بالصربية ووالكرواتية والبوسنية والسلوفينية: Sava) هو نهر يخترق كلا من سلوفينيا وكرواتيا والبوسنة والهرسك وصربيا. يعتبر أحد روافد الدانوب حيث يصب فيه في العاصمة الصربية بلغراد. يبلغ طوله 940 كم ومساحة مسطحه المائي هي حوالي 95,720 كم. في العهد الروماني كان يطلق عليه مسمى سافوس. غالبا ما يعتبر الحدود الشمالية للبلقان.
سومنر (واشنطن)
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لسومنر في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان سومنر 8,504 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 3,517 أسرة وعدد العائلات 2,215 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 3,689 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 90.32% من البيض و 1.41% من الأمريكيين الأصليين و 1.66% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.24% من سكان جزر المحيط الهادئ و 0.93% من الأمريكيين الأفارقة و 3.02% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 3,517 أسرة كانت نسبة 32.0% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 44.4% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 37.0% من غير العائلات. تألفت نسبة 30.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 11.8% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.98، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.40. بلغ العمر الوسطي للسكان 35 عاماً. وكانت نسبة 8.7% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 30.3% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 13.4% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 94.0 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 89.0 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 38,598 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 42,602 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 36,250 دولار مقابل 29,221 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 18,696 دولار. وكانت نسبة 4.5% من العائلات ونسبة 8.5% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 9.3% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 8.6% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان سومنر 9,451 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 3,980 أسرة وعدد العائلات 2,454 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 4,279 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 87.3% من البيض و 1.0% من الأمريكيين الأصليين و 2.4% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.4% من سكان جزر المحيط الهادئ و 1.2% من الأمريكيين الأفارقة و 4.3% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 3,980 أسرة كانت نسبة 31.8% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 40.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 6.2% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 38.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 31.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 13.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.97، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.37. بلغ العمر الوسطي للسكان 38.2 عاماً. وكانت نسبة 24.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 25.8% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 48.2% ذكور و51.8% إناث.
بيدروسو دي أكيم
بلدية بيدروسو دي أكيم ، هي بلدية تقع في مقاطعة قصرش والتي تقع في منطقة إكستريمادورا، غرب إسبانيا.
يبلغ عدد سكانها 134 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2002).
أليونا بولسوفا
أليونا بولسوفا زادوينوف (الروسية: Алёна Вадимовна Большова ، أليونا فاديموفنا بولشوفا، من مواليد 6 نوفمبر 1997) لاعبة تنس إسباني مولدوفي. مثلت مولدوفا من عام 2012 إلى عام 2013 ، حتى حصلت على الجنسية الإسبانية في عام 2013.
صدى الصمت (فيلم)
صدى الصمت هو فيلم وثائقي مغربي صدرَ عام 2010.
القصّة
تُعتبر صناعة الأفلام نقطة جذب قوية لسكان ورزازات بالمغرب. يحلم الكثيرون هناك بالثراءِ بفضل السينما ولذا يُحاولون كثيرًا إنتاج أفلام أو حتى الحصول على أدوار رئيسيّة أو ثانويّة في الأفلام التي تُصوَّر هناك. يُتابع الفيلم الوثائقي صدى الصمت قصّة شابٍ عمل مع براد بيت في فيلمِ بابل لكنه لا يزالُ يعيش بشكلٍ متواضعٍ في التلال القريبة من ورزازات. ينظر غالبيّة الناس حول العالم إلى الأفلام على أنها وسيلةٌ للترفيه أو وسيلة لإثراء ثقافة المرء، لكنها بالنسبة للآخرين من ممثلي الأفلام المحظوظين مصدر رزقٍ كبيرٍ عدى عن ما تُوفِّره لهم من شهرة وأشياء أخرى.
يقتفي هذا الفيلم الوثائقي قصّة حياة الطفل ماهر الذي ينتظرُ وصول الإنتاج السينمائي للعملِ كممثل ثانويّ، وعندما يحصلُ على راتبه المتواضع يذهب مباشرةً لدفعِ إيجار الغرفة ويُعطي الباقي لأمه. يُنكر ماهر ما يحتاجهُ لنفسه كطفل وذلك من أجل عائلته الصغيرة. يتحدثُ الفيلم الوثائقي أيضًا عن ممثلة ثانويّة تُؤدّي أدوارها بنجاح لكنها غيرُ محظوظةٍ بسبب الراتبِ القليل الذي يُدفع لها. القصّة الثالثة في الفيلمِ هي لرجلٍ عجوزٍ بدأ في بناء منزله المتواضع منذ عام 1962 عندما لعب دورًا مع المخرج الإيطالي الشهير بيير باولو باسوليني، وبعد كل فيلم يعملُ فيه يُضيف جدارًا أو بابًا لمنزله الذي لم يكتمل حتى الآن. علاوةً على ذلك، يبحثُ الفيلم الوثائقي عن بوبكر الذي أدى دورًا مهمًا مع براد بيت في الفيلم الشهير بابل ويُحاول تسليط الضوء على المفارقة التي يعيش فيها هذا الممثل الشاب. يعتقد الناس أن بوبكر يعيش مثل الممثلين الهوليووديين المشهورين منذ أن تمت دعوته إلى مهرجان كان الدولي كممثل كبير لكنّ الحقيقة أنه لا يزال يعيش بين الجبال ويحتاج إلى المساعدة لتحقيق حلمه في التحدث باللغة الإنجليزية بشكل جيد وأن يكون ممثلًا كبيرًا في المستقبل.
لمكالكة (لبحيرة)
لمكالكة هو دُوَّار يقع بجماعة أولاد دليم، عمالة مراكش، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة لبحيرة التي تضم 19 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 21 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
جوان ساستري
جوان ساستري هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع، ولد في 30 أبريل 1997 في بوريراس في إسبانيا. شارك مع منتخب إسبانيا تحت 19 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع ريال مايوركا ب وريال مايوركا.
هندسة مالية
نبذة عن الهندسة المالية
الهندسة المالية مجال تستغل فيه معارف وكفاءات المجالات الأخرى وأهمها الرياضيات والاقتصاد والمعلوميات لدراسة المعلومات بطريقة علمية عميقة تساعد على اتخاذ القرارات الاستثمارية دون المغامرة والتعرض لأخطار تقلبات الأسواق المالية (سوق الأوراق المالية البورصة).
يتلخص تعريف الهندسة المالية ة بأنها العلم الذي يعمل على حل مشاكل التمويل والاستثمار بالطرق الكمية، حيث تعتبر بأنها دم الحياة للإبداع المالي، التي تسعى للتكيف والملائمة مع ما هو موجود من الأدوات المالية (أسهم وسندات)، والعمليات المالية (صرف العملات، والاستفادة من فروقات الأسعار بين سوقين أو أكثر والتي تعرف بالأربتراج (نموذج المراجحة Arbitrage]])، الحوالات)، التطوير لهذه العمليات والأدوات. السبب الذي يرجع إليه هذا التكيف هو لتمكين المشاركين في الأسواق المالية للتعامل بفعالية أكبر بالعالم بطريقة مهيّئة ومفصلة حسب احتياجات المستثمرين والمقترضين.
تعمل الهندسة المالية بالنسبة للمستثمرين بتوسيع فضاء الاستثمارات الممكن الاستثمار بها، وتخفيض المخاطر الكلية أو الشاملة التي تكون في المحافظ الاستثمارية، وتنويع مصادر التمويل.
تراك (لغة برمجة)
تراك أو لغة حساب وتجميع النص وَبالإنكليزيَّة: Text Reckoning And Compiling، اختصارًا: TRAC. هي لغة برمجة طُوِّرَت بين عامي 1959-1964 من قِبَل كالفين موريس وَنُفِّذَت على معالج البيانات المبرمَج 10 في عام 1964 من قِبَل ل. بيتر دويتش. وَكانت واحدة من «اللُّغات الثلاثة الَّتي نصح بها تيد نيلسون في كتاب مكتبات الحاسوب/آلات الأحلام(Computer Lib/Dream Machines)». بقيت لغة حساب وتجميع النص 64 مُستخدَمة حتَّى 1984 عندها قام كالفين موريس بتحديثها إلى لغة حساب وتجميع النص 84.
هندسة مالية
نبذة عن الهندسة المالية
أما المقترضين تكون احتياجاتهم مختلفة، والهندسة المالية موجودة لدعم هذا الجنب لتوسيع أساليب أو مصادر التمويل (إعادة تمويل)، والبحث عن مصادر تمويل جديدة، تخفيض تكاليف الحصول على معلومات وتكاليف إبرام الصفقات، العمل على تعزيز طريق خفض التكاليف، تعزيز كفاءتها وترويج فعاليتها، تحسين طرق التي يتم فيه انتقال أو تبادل الأصول بين الناس، تعزيز سيولة السوق يزيد من القدرة على التحوط من المخاطر المالية لتقلبات الأسعار.
تراك (لغة برمجة)
تعتبر لغة حساب وتجميع النص لُغَةً مُعتمدة على النص؛ وهي نوع من اللُّغات الكبيرة. وَبعكس اللُّغات الكبيرة التقليديَّة في وقتها مثل تلك الموجودة في المُجَمِّعَاْت، فهي مُصَمَّمَة بإحكام وَمتينة وبعبارة أخرى هي «كاملة». لديها مُعامِلات دخل وَ خرج واضحة، بعكس الدخل وَ الخرج المثاليّ المُضمَن في المستوى الكبير الخارجيّ الأبعد، وبذلك أصبحت أبسط وَأكثر تعدّديَّة للاستعمال من اللُّغات الكبيرة الأقدم.
هندسة مالية
نبذة عن الهندسة المالية
المشتقات المالية (مشتق مالي) تعتبر من نتاج المعرفة المالية المتقدمة، والعلمية المعاصرة والتي يكون اعتمادها على النماذج الرياضية والإحصائية المعقدة التي قد يحمل فهمها على بعض الصعوبة من الجانب الموضوعي، على عكس الجانب العملي الذي يوجد فيه تقنيات سهلة يتم تطبيقها يومياً لغرض التحوط من المخاطر على وخه الأساس، وطبعاً للاستثمار وللمضاربة حسب الهدف الذي يسعى لتحقيقه المستثمر.
تراك (لغة برمجة)
وتختلف عن اللُّغات الكبيرة التقليديَّة بأنّ أعدادها عبارة عن سلسلة نصيّة من الأرقام، وتُوَفِّر دَوالًّا مُدمَجة «بِدائيّة» لِحسابات الأعداد الطبيعيَّة (دون تخصيص حَدٍّ لأعلى قيمة ممكنة). إحدى جوانب كمالِها -كما يُزعَم- هي حصر مفهوم الغلطة/الخطأ Error في أحداث مثل «قلّة المساحة التخزينيّة اللّازمة للملف» وَ«طلب توسيع سلسلة نصيّة أطول من مساحة المفسّر المخصّصة للعمل»؛ وتوصف هذه العمليّات في لُغات أخرى بأنّها عمليّات غَير شرعيّة لكن تمّ التعامل معها في لغة حساب وتجميع النص بتعريف نتيجة (وَغالبًا ما تكون باطل null) لكلّ احتمال دمج لِلمُعامِلات الوسيطيَّة argument النصيَّة للدوال.
هندسة مالية
مضامين الهندسة المالية
*  تصميم أدوات المالية الإبداعية وابتكار أدوات مالية جديدة.
تراك (لغة برمجة)
توفّر لغة حساب وتجميع النص آليَّات لاستيعاب المحارِف النحويَّة للُّغة بِكلٍّ من قواعدها النحويَّة الخاصَّة أو بأيِّ مَحرَف آخر، وَبذلك تؤكِّد على السلاسل النصيَّة بكونها سلاسلًا نصيَّة، وَيكون للـشفرة ذاتية التعديل نتيجة «أكثر طبيعيَّة» في التقنيّات البرمجيَّة للغة حساب وتجميع النص من كونها مَيِّزَة خاصَّة.
هندسة مالية
مضامين الهندسة المالية
*  تطوير العلميات المالية.
تراك (لغة برمجة)
إنَّ لغة حساب وتجميع النص تشبه أي بي إل أو ليسب، فهي لغة موجهة التعابير (بعكس لغات البرمجة الإجرائيَّة)، وتفتقد المُعامِلات بعكس أي بي إل. يتمّ اعتبارها حالة من البرمجة الوظيفيّة النقيّة.
هندسة مالية
مضامين الهندسة المالية
*   تنفيذ وتطبيق المعادلات والحلول الإبداعية التي تم صياغتها لحل المشاكل المالية منها مشاكل التمويل.
تراك (لغة برمجة)
تشترك مع لغة ليسب بالنحويَّة الَّتي تتضمَّن عمومًا العديد من مستويات الأقواس المُعَشِّشة.
هندسة مالية
وظائف الهندسة المالية
كانت مهمة المدير المالي خلال العشرينات من القرن الماضي تتمحور حول فقط الحصول على التمويل وإدارة حقيبة الاستثمارات الخاصة بالشركة أو المؤسسة لتعظيم العائد مع وجود مستوى من المخاطر يكون مقبولاً، ويكون تمويل هذه الاستثمارات بمزيج من مصادر تمويلية يكون مناسبا لطبيعة عمل المؤسسة. ومع تطور هذه الوظيفة المالية أصبح هناك ملاحظة  لزيادة الحصول على طرق التمويل بصعوبة وارتفاع تكلفتها بازدياد حجم المشاريع،  و التوسع بالاستثمارات، وزيادة حدة المنافسة، والثورة التقنية. أما في الوقت الحالي أصبح المدير المالي في الوقت المعاصر مسؤول عن نظام مالي متكامل يحوي نظم فرعية متكاملة، منها التحليل المالي والائتماني، وأنظمة إدارة النقدية، وأيضاً نظم رأس المال. وفي الربع الأخير من القرن العشرين، جاءت الهندسة المالية لرسم العمليات والاستراتيجيات المالية المعاصرة، والعمل على ابتكار المنتجات والأدوات المالية الجديدة؛ لتتفاعل وتحصل تغيرات يتم الاستفادة منها في الأسواق المحلية والعالمية.
تراك (لغة برمجة)
وضع كالفين موريس علامة تجاريّة للاسم «TRAC» بهدف الحفاظ على تحكُّمِه بتعريف اللُّغة، وكان عملًا غير اعتياديّ ومبتكر في ذلك الوقت. وقد أحضر وثيقة مُلكيّة فِكْريّة ضد شركة مُعِدّات رقميّة، مُدَّعيًا وجود عقد لتوصيل حاسوب صغير مُزَوَّدًا بمفسّر لغة حساب وتجميع النص وبذلك تُنْتَهَك حقوقه. «أوّل قضيّة لِـمجلة دكتور دوب، وَهي واحدة من أُولى المنشورات في مجال الحاسوب الشخصيّ، افتتاحيّة لاذعة ضد موريس وَطمعه في حَضّ الناس على لغته البرمجيّة.» انتهت علامته التجاريّة (#72301892) في عام 1992. ومنذ ذلك الحين استُخدِمَ الاسم عدّة مرّات لِمشاريع تقنية معلومات لا علاقة لها بموريس ولا بلغة حساب وتجميع النص، مُتضمَّنةً مشروعًا حاليًّا مفتوح المصدر لِنظام إدارة سُمِّيَ تراك.
هندسة مالية
مشتقات الهندسة المالية
ما تم استحداثه في الأدوات المالية هي المشتقات، والتي تعتبر للآن استثمارات خارج الميزانية العمومية (قائمة المركز المالي حديثاً)  للمؤسسات المالية مع وجود محاولات جاهدة عن طريق المحاسبة  ليتم وضعها ضمن الميزانية العمومية، لأن الهندسة المالية تركز على أن التنسيق بين الاستثمارات داخل الميزانية والاستثمارات خارج الميزانية العمومية بصورة ضرورية، مع توفر الإدارة لبنود الميزانية والمنتجات المالية الجديدة باستمرار ليتم تحقيق أكبر قيمة للمشروع تكون أعلى من تلك التي تركز على بنود المركز المالية فقط.
تراك (لغة برمجة)
لقد استُلهِمَت العديد من اللُّغات من لغة حساب وتجميع النص. ولتفادِ أي مشاكل مع موريس، قاموا بإعادة تسمية أنواع البيانات وَ/أو استخدموا مَحارف مختلفة.في حالة «SAM76»، أُضيفت أنواع بيانات، وبحسب كلاودي كاجان : «السبب هو كون لغة حساب وتجميع النص عبارة عن كلام أطفال»!. وفي حالة مينت ، أُضيفت أنواع بيانات لتمكين الولوج إلى محرر نصّي رفيع.
هندسة مالية
المستقبليات
تتميز عملية المتاجرة بالمستقبليات بأنها تحتفظ بدرجة عالية من السيولة وتكاليف معاملات منخفضة، مما يعكس بنود تسمى عقود المشتقات المُنَمَّطة (أي موحدة) ن أجل تخفيض المخاطر الائتمانية للذين تعاملوا مع هذه العقود، وأنظمة البورصات وفرت مجموعة من الإجراءات الرقابية المنظمة لنشاط التجول بالبورصات مما يقلل من مخاطر عدم الوفاء بالالتزامات التي تكون على الأطراف.
تراك (لغة برمجة)
استخدمت لغة حساب وتجميع النص من قِبَل برمجيَّة بروتوكول انتقال الملفّ (FTP) في منتجها حاسوب مكتبيّ/نظام السيطرة على الإرسال(PC/TCP) كما في لُغات طالب المودم النصيَّة(modem dialler scripting language).
استُخدِمَت كـ«واجهة أماميَّة» Front-End على مُعِدَّات كراي للإنتاج الرَّقميّ للأفلام، متضمِّنةً آخر محارب نجمي.
هندسة مالية
المستقبليات
للأوراق المالية المشتقة وظيفة أساسية من الناحية الاقتصادية هي توفير أكثر من طريقة للسيطرة على المخاطر، من الخلال التحكم والسيطرة عليها، والسعي لتحسين العمليات الائتمانية، وزيادة أثر الرفع المالي. ومن استعمالات المشتقات أن من خلال تخفيض تكاليف التمويل يمكن تحقيق الإيرادات، وزيادة العوائد بعض من الموجودات، لتصبح المشتقات مصدر لتحقيق الإيرادات بانتظام من المؤسسات المالية والمصرفية من خلال أنشطتها في مجال الأسواق، بدخولهم في صفقات مع العملاء (المتعاملين) في أسواق المشتقات مع الاحتفاظ بتركيز متوازن للمحافظ المالية ومزيج متوازن للعناصر التي فيها.
العوامل المساهمة في نمو الهندسة المالية
نمو وتطور الهندسة المالية والمشتقات تعتبر من التصورات التي انتشر تطبيقها في العالم المالي المعاصر واخترقت كل أرجاء النظام المالي الدولي.