cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
بعثة الأمم المتحدة في إثيوبيا وإريتريا
التاريخ
في سبتمبر 2007، حذر مبعوث الأمم المتحدة الخاص إلى القرن الأفريقي، كجيل ماجني بونديفيك ، من احتمال استئناف الحرب بين إثيوبيا وإريتريا بسبب الصراع الحدودي. في نوفمبر، وافقت إريتريا على خط الحدود الذي رسمته لجنة الحدود الدولية، وهو ما رفضته إثيوبيا. في يناير 2008 مددت الأمم المتحدة تفويض قوات حفظ السلام على الحدود الإثيوبية الإريترية لمدة ستة أشهر، وطالب مجلس الأمن إريتريا برفع قيود الوقود المفروضة على قوات حفظ السلام التابعة للأمم المتحدة في منطقة الحدود بين إريتريا وإثيوبيا. ورفضت إريتريا قائلة إن القوات يجب أن تغادر الحدود في فبراير / شباط، بدأت الأمم المتحدة في سحب قوة حفظ السلام البالغ قوامها 1700 جندي بسبب نقص إمدادات الوقود في أعقاب القيود الحكومية الإريترية. في أبريل، حذر الأمين العام للأمم المتحدة بان كي مون من احتمال اندلاع حرب جديدة بين إثيوبيا وإريتريا إذا تم سحب مهمة حفظ السلام بالكامل، وحدد الخيارات لمستقبل بعثة الأمم المتحدة في البلدين. في مايو ، دعت إريتريا الأمم المتحدة إلى إنهاء مهمة حفظ السلام.
وانتهت المهمة اعتبارًا من 31 يوليو 2008 بقرار من مجلس الأمن الدولي في 30 يوليو 2008. وكانت إريتريا قد طردت قوات حفظ السلام من المنطقة الحدودية بحلول فبراير / شباط 2008، ورفضت إثيوبيا قبول حكم ملزم لمحكمة العدل الدولية بشأن قضية الحدود. هناك مخاوف من أن هذا قد يشكل سابقة لإظهار أن أي بلد يمكن أن يطرد قوات حفظ السلام التابعة للأمم المتحدة. كما يخشى المحللون من اندلاع حرب جديدة بين إثيوبيا وإريتريا بسبب الخلاف الحدودي. ومع ذلك، حاولت إريتريا تهدئة المخاوف من حرب جديدة.
الأركان والقوات
في 30 نوفمبر 2007، كان لدى البعثة ما مجموعه 1676 فردًا عسكريًا، بما في ذلك 1464 جنديًا و 212 مراقباً عسكريًا، يدعمهم 147 مدنيًا دوليًا و 202 مدنيًا محليًا و 67 متطوعًا من متطوعي الأمم المتحدة.
الدول المشاركة
HAT-P-4
HAT-P-4 الذي يرمز له بالرمز SAO 64638 ، هو نجم، في كوكبة العواء.
الاكتشاف
.
كواكب تابعة
الكواكب التابعة: HAT-P-4b
أصفاد لدنة
الأصفاد اللدنة (تسمى أيضاً: الأصفاد المرنة أو الأصفاد المزدوجة) هي شكل من أشكال التقييد الجسدي لليدين باستخدام الأشرطة اللدائن. وهي تعمل كأصفاد يدوية لكنها أرخص وأسهل للحمل من الأصفاد المعدنية، ولكن لا يمكن إعادة استخدامها. تم تقديمها لأول مرة في عام 1965.
بو بيندسنيدر
بو بيندسنيدر مواليد 4 مارس 1999 في روتردام، هو متسابق دراجات نارية هولندي. نافس في الجائزة الكبرى للدراجات النارية في فئة موتو 3 وبدأ فيها سنة 2016.
حسب الموسم
* موسم مستمر.
السباقات حسب السنة
* موسم مستمر.
NGC 4602
NGC 4602 في الفهرس العام الجديد، هي مجرة، تقع في كوكبة العذراء. اكتشفت في 17 أبريل 1784 بواسطة ويليام هيرشل.
جيفري سميث
جيفري سميث (و. 1949 – م) هو سياسي ، ومحامي، من الولايات المتحدة الأمريكية، ولد في كولومبوس، هو عضوٌ في الحزب الجمهوري، والحزب الديمقراطي الأمريكي.
مناصب
تولى منصب Member of the Mississippi House of Representatives (منذ 1992).
التعليم
تعلم في جامعة ولاية ميسيسيبي.
بروس الفورد
بروس الفورد ؛ مواليد 21 أبريل 1945 في فورت وورث، تكساس، هو لاعب كرة قدم أمريكي.
بريان لاسمي
بريان لاسمي هو لاعب كرة قدم فرنسي في مركز الهجوم، ولد في 14 نوفمبر 1998 في مونتوبان في فرنسا. لعب مع نادي سوشو.
معركة كلافيخو
معركة كلافيخو هي معركة وهمية لم تحدث أبدا، لكنها كانت مصدقة لعقود بل وأصبحت موضوع مشهور من مواضيع التراث الإسباني حول طرد المسيحيين للمسلمين من الأندلس. أخترعت القصص حول هذه المعركة شخصيات خيالية غير موجودة على أرض الواقع مثل أن المسيحيين الإسبان تمت قيادتهم بواسطة راميرو الأول من أستورياس، مقابل قيادة أمير قرطبة للمسلمين وأخذت القصة الخيالية تدعي أن هؤلاء الجهتين تقابلتا في منطقة تسمى كلافيجو.
فوشية
الفُوشِيَة أو الفُوشِيَّة  هي  من النباتات يتبع ال الأخدرية من  الآسيات. نبات الفوشية يزرع كثيرًا في البيوت والحدائق، ويوجد حوالي 100 نوع منه، ينمو بعضها على هيئة عشب أو شجيرات صغيرة قزمة. وبعض أنواع الفوشية زاحفة أو متسلقة أو معلقة مثل نبات العنب. والفوشية نبات محلي بأمريكا الوسطى والجنوبية وتاهيتى ونيوزيلندا. والفوشية يطلق عليها عادة قرط السيدة. والأنواع المزروعة عادة ما تكوِّن أزهاراً متدلية ذات رونق. وأجزاء الزهرة عادةً ما تكون لحيمة وألوانها لامعة متباينة، قرمزية وقرنفلية في العادة. وتزرع الفوشيات ذات السيقان الزاحفة في سلال معلقة. ويستخدم البستانيون القطع للفوشيات لاستنباط نبات جديد، والمقطوع غالباً مايخزن في البيوت المحمية خلال فصل الشتاء، ثم يزرع بعد ذلك في الربيع. والفوشية مسماة باسم عالم النبات الألماني ليونارد فوش.
مراجع
الموسوعة المعرفية الشاملة
العسيلة (حجة)
العسيله هي إحدى قرى الجمهورية اليمنية. وهي تتبع جغرافيًا لمحافظة حجة. وإداريًا لمديرية حرض. يبلغ تعداد سكانها 1441 نسمة حسب الإحصاء الذي جرى عام 2004.
سوفي باركر
سوفي باركر (25 ديسمبر 1990 في المملكة المتحدة - ) هي لاعبة كرة قدم بريطانية في مركز الوسط. لعبت مع.
غودمان بيفر
غودمان بيفر هو شخصية الرسوم الهزلية التي أنشأتها رسام الكاريكاتير الأمريكي هارفي كورتزمان. كان غودمان مثل للسذاجة والتفاؤل، في رواية كانديد غافلين عن الفساد والانحطاط حوله. وكانت القصص تعكس محاكاة ساخرة لمشاعر السخرية الاجتماعية وثقافة البوب. باستثناء ظهور تلك الشخصية الأولى والتي فعلها كورتزمان وحده، تم كتابة القصص التي كتبها كورتزمان ورسمها ويل إلدر.
غودمان ظهر للمرة الأولى في القصة في كتاب الأدغال لهارفي كورتزمان كانت في عام 1959، ولكن القصاصات الخمس التي يتذكرها الجميع جيدا- هي القصص الخمس التي ينتجها فريق كورتزمان-إلدر في 1961-1962 للمجلة التي يحررها كورتزمان ! مساعدة وهي تميل إلى أن تكون في اسلوب دوري قد وضعها كورتزمان عندما كتب وحرر مجلة جنون في 1950، ولكن مع أكثر تحديدا، ولتوحهها للكبارفإن الأعمال الفنية تبدوا أكثر دقة وتفصيلا عن جزء إلدر، الفنى الممتلئ بعدد لا يحصى من الهفوات البصرية.
و العمل المعروف أفضل من قصص غودمان كان بيفر «غودمان يذهب بلاي بوي» (1962). تهكم على نمط حياة المتعة من هيو هيفنر باستخدام المحاكاة الساخرة من ارشي كوميكس ، وجه قصة حفيظة ناشر ارشي '، والذي هدد بدعوى قضائية.. تم تسوية القضية خارج المحكمة، وأقر بحق المؤلف لأرشي كوميكس.وكان هيفنر، الهدف الفعلي للقصاصات، ووجد أنها مسلية، الأمر الذي أدى إلى كورتزمان والمسنين لتطوير النسخة النسائية من غودمان بيفر بلاي بوي مجلة تسمى ليتل آني فاني (1962-1988).
نظرة عامة
غودمان بيفر هو شخصية تمثل السذاجة والتفاؤل، غافلا عن انحطاط العالم حوله . وفقا لكورتزمان، فقد ألهمت الشخصية جزئيا فولتير كانديد وهارولد غراي قصاصات هزلية الطابع اليتيمة آني الصغيرة، التي، رسمها غودمان، تمثل بدوائر فارغة للعيون. الناقد الفني جريل ماركوس يقارن غودمان إلى غودمان براون الشاب في حكاية ناثانيال هوثورن وكلاهما من نفس الأحرف وتمثل أرواحا نقية على حد سواء الذين يصابون بخيبة أمل من قبل الفساد الذي يواجههم في العالم.
كتب كورتزمان خمس قصص غودمان بيفر إلى ويل إلدر المتعاون منذ وقت طويل. وكانت معظم القصص في أسلوب دوري قد وضعت كورتزمان بوصفه المبدع، ورئيس التحرير، والكاتب لمجلة جنون، ولكن التعامل مع قضايا أكثر أهمية تتعلق بالحداثة نشرت في ! مساعدة كورتزمان في تحرير في أوائل 1960, أنها وضعت في أسلوب إلدر «دهون الدجاج»، والذي حشر كل لوحة مع التفاصيل روح الدعابة وبخس الكمامات. وأشار شيخ الفلمنكية بيتر بروغل الأكبر والإسبانية دييغو فيلاسكيز والتأثيرات على هذا النمط.
«رجل المنظمة في الحلة الفلانيل الرمادية المميزة»
كان غودمان شخصية شبه سيرة ذاتية، مما يعكس خبرات كورتزمان والخيبة في صناعة النشر. العمل الفني كورتزمان هو في أسلوب الرسوم المتحركة المبالغ فيها مع شخصيات ممدودة سائلة، ومستديرة ترسم مع ضربات فرشاة فضفاضة، وسائلة، واضحة ورمادية مغسولة. الحوار هو في، مثل أسلوب الكتابة اليدوية التعبيرية. كورتزمان يمزج الجوانب اللفظية والبصرية من العمل، على سبيل المثال، عندما يواجه غودمان بيفر الغاضب رئيسه الضئيل السيد Schlock، يسود غودمان بيانيا بواسطة Schlock بالونات الحوار، والذي يدل على خنوع غودمان الذي لا حول له ولا قوة و Schlock يسيطر بهيمنة نفسية أكثر على موظفيه.
«غودمان يلتقي T * RZ * ن»
الجهود الأولى لإلدر كان يصور غودمان أكثر مثل قرد بخطوط سميكة والحاجبين أسودان، وفم كبير، والفك والذقن الصغيرة. كورتزمان وإلدر رغبا ان يكون غودمان أكثر كونه «محبوبا»، حتى أن إلدر إعاد صياغة مظهر غودمان في قصص في وقت لاحق، وإعادة رسم ملامح غودمان لتتفق مع هذه النظرة الجديدة لإعادة طباعة «غودمان يلتقي T * RZ * ن» في وقت لاحق من القصة.
الإستقبال والتراث
كورتزمان قد تجنب المضى في الإجراءات القانونية من التقاضي ضد دي سي كوميكس وإدغار رايس بوروز، وشركة عندما قلد ممتلكاتهم وأخل بحقوق الطبع والنشر، ولكن تصوير saturnalian من' الأحرف ارشي في «غودمان يذهب بلاي بوي» الإجراءات القانونية استفزاز من'ناشر ارشي جون إل. غولدووتر، الذي كان قد لعب في وقت سابق دورا في تأسيس الرقابة الذاتية جسم صناعة الكوميديا، وكاريكاتير مجلة الرابطة الأمريكية.
ناشر مساعدة جيم وارين! تلقي رسالة ف 6 ديسمبر 1961 متهما المجلة بالتعدي على حق المؤلف وطالب فيها برفع قضية لسحب النسخة المخالفة من أكشاك الجرائد محامي وارن يعتقد أنها يمكن أن تنجح إذا أقاموا الدعوى، إلا أن التكاليف القانونية جعلته «نصر باهظ الثمن»، وبالتالي أوصت بتسوية خارج المحكمة. وارن لا يمكن أن يكون مجلة استدعاء السلع الاستهلاكية، لكنه وافق على دفع 1000 دولار إلى ارشي كوميكس قدم مذكرة اعتذار في العدد اللاحق ل المساعدة!—عدد أغسطس عام 1962، والتي ظهرت في تفليد ساخر لامتياز شخصية أخرى، هي «غودمان يلتقي S * بيرم * ن».عمل وارن اصاب كورتزمان بخيبة أمل الذين شعروا بأن الاستسلام لمثل هذه الرقابة تعد «سابقة رهيبة», وترقى إلى نوع من الدعارة.
عندما أعاد نشر القصة في مجموعة الكتبالكتاب الهزلي التنفيذي في عام 1962، قام إلدر بتعديل العمل الفني لإخفاء مظهرشخصية ارشي. آرشى كوميكس وجدت أن الشخصيات لا تزال قريبة جدا من ممتلكاتهم من حيث حقوق الطبع والنشر وهددوا يإقامة دعوى أخرى. كورتزمان وإلدر أرادوا تسوية خارج المحكمة بتسليم حقوق التأليف والنشر لهذه القصة. ارشي كاريكاتير تمسكت بحقوق التأليف والنشر، ورفضت السماح بنشر القصة.
إن الهدف الفعلي من «غودمان يذهب بلاي بوي» كان هيفنر، الذي أحب ذلك. بدأ كورتزمان العمل في هيفنر مرة أخرى بعد ذلك بوقت قصير. القصاصات التي أنتجها كورتزمان، ليتل آني فاني ، غالبا ما أعتقد أنه باعتبارها وسطا يتميز ببراعة فائقة في الصور، ولكن تفتقر إلى المحتوى بالمقارنة مع قصص غودمان بيفر ر. فيوري وغيرها حيث أن المعلقين قد إعتبروها تمثل سخرية في ضوء الموضوع الفاوستي من «غودمان يذهب بلاي بوي».
الناشر والناقد غاري غروث كتب أن العمل الفني الأكبر في قصص غودمان بيفر "انتزع سمعته باعتباره كرتون بروغل مع لوحات معقدة من عالم يذهب بمرح إلى الجنون". إلدر اعتبر القصص ستكون أطرف عندما يتعاون مع كورتزمان، though قال إنه في نهاية المدى كان ثد تعب من العمل المضني على حد تعبيره في الرسومات. القصص وضعت في الترتيب الرابع والستين على مجلة كاريكاتير ' «لأفضل 100 كاريكاتير باللغة الإنجليزية من القرن» في عام 1999, جنبا إلى جنب مع أربعة أعمال أخرى التي تم مشاركة كورتزمان بها. 1990s في وقت متأخر من الحديث حول فيلم روائي طويل غودمان بيفر أو سلسلة تليفيزيونية تم بثها، ولكن كورتزمان كان مهتما.
بعد أن اكتشف المالك المشارك لمجلة الكوميكس غاري غروث أن ارشي كوميكس قد تركت حقوق المؤلف الخاصة ب«غودمان يذهب بلاي بوي» تنتهي، فإنه أعاد نشر القصة في مجلة الكوميكس رقم 262 (سبتمبر 2004). وقد جعلها أيضا متوفرة كملف نسق المستندات المنقولة على موقع المجلة. القصة لم تظهر في أي مجموعة تم طباعتها منذ انقضاء حق المؤلف.
كريستيان كونستانتين (لاعب كرة قدم)
كريستيان كونستانتين (14 مارس 1978 بترجوفيشت في رومانيا - ) هو لاعب كرة قدم روماني في مركز الوسط. لعب مع أونيريا أورزيتشيني ودينامو بوخارست ونادي بوتوشاني و و و و و و وبوليتنيكا ياشي.
قانون هوفستاتر
قانون هوفستاتر هو قول مأثور ذاتيّ المرجع صاغه دوجلاس هوفستاتر في كتابه Gödel، Escher، Bach: An Eternal Golden Braid (1979) لوصف الصعوبة التي يواجهها الناس على نطاق واسع في عدم دقة تقدير الوقت الذي سيستغرقه إكمال المهام ذات التعقيد الكبير:
قانون هوفستاتر هو ملاحظة مفادها أن «الأمر يستغرق دائمًا وقتًا أطول مما تتوقع ، حتى عندما تأخذ في الاعتبار قانون هوفستاتر». بعبارة أخرى ، دائمًا ما تكون تقديرات الوقت الذي سيستغرقه أي شيء لإنجازه أقل من الوقت الفعلي المطلوب - حتى عندما يتم زيادة الوقت المتوقع للتعويض عن ميل الإنسان الدائم للتقليل منه.
غالبًا ما يستشهد المبرمجون بقانون هوفستاتر  في مناقشات تقنيات تحسين الإنتاجية وتقليل الوقت اللازم لإنهاء مشروع البرمجة.من الأمثلة التي يناقشها المبرمجون ، The Mythical Man-Month أو البرمجة المتطرفة.
نظرة تاريخية
في عام 1997، أضحى حاسوب الشطرنج ديب بلو أول حاسوب يهزم بطلًا من البشر بفوزه على غاري كاسباروف.
صفاء الطوخي
صفاء الطوخي 22 أغسطس 1964، ممثلة مصرية.
عن حياتها
ولدت في القاهرة، هي ابنة الآديب عبد الله الطوخي والكاتبة فتحية العسال، وبدأت حياتها ككاتبة وتخرجت من المعهد العالي للفنون المسرحية عام 1994م، وعملت في معهد الثقافة الجماهيرية، ثم عملت بعدد كبير من المسلسلات والأفلام التي اشتهرت فيها بدور المرأة المظلومة من أسرتها.
خربة القبو
خربة القبو قرية تتبع ناحية حمام واصل في منطقة بانياس التابعة لمحافظة طرطوس.
مارتن هندرسون
مارتن هندرسون (و. 1974 – م) هو ممثل، من نيوزيلندا، ولد في أوكلاند. معروف بدور جاك شيريدان في مسلسل نتفليكس فيرجن ريفر.
فاست تايمز آت ريدجمونت
الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 4.5 مليون دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 27.1 مليون دولار.
كاسلوود
كاسلوود (داكوتا الجنوبية) هي مدينة تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة هاملين، داكوتا الجنوبية. يقدر عدد سكانها بـ 627 نسمة ومساحتها 2.98 كم2 وترتفع عن سطح البحر 514 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لكاسلوودفي تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 36,607 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 41,806 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 29,688 دولار مقابل 20,750 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 17,682 دولار. وكانت نسبة 7.7% من العائلات ونسبة 7.1% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 12.0% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 6.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان كاسلوود 627 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 260 أسرة وعدد العائلات 158 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 292 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 96.5% من البيض و 0.5% من الأمريكيين الأصليين و 0.2% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.5% من الأمريكيين الأفارقة و 1.0% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 260 أسرة كانت نسبة 35.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 50.4% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 6.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 39.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 33.5% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 17.6% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.16، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.41. بلغ العمر الوسطي للسكان 36.2 عاماً. وكانت نسبة 28.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 24% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 50.2% ذكور و49.8% إناث.
HAT-P-4b
HAT-P-4b الذي يرمز له بالرمز HAT-P-4b ، هو كوكب خارج المجموعة الشمسية، في كوكبة العواء ، يتبع HAT-P-4.
الاكتشاف
اكتشف في 2 أكتوبر 2007.
سكيتر بوي
"Sk8er Boi" هي ثاني أغنية منفردة من الألبوم الأول للمغنية الكندية آفريل لافين بعنوان "Let Go"، وتعد من أكثر أغاني لافين نجاحا حتى الآن، لما يطغى عليها من أسلوب البانك والشعور بالعفوية والحيوية والنشاط.
اعتبرت هذه الأغنية من قبل نقاد About.com أفضل أغنية للافين على الإطلاق ، وثامن عشرة أفضل أغنية لعام 2002.
حول الأغنية
اجتمعت لافين مع فريق "The Matrix"، والذين اجتمعت معهم لكتابة أغنيتها الناجحة الأولى "Complicated"، كما أنتجت من قبل ذلك الفريق. إن التميز في الأغنية يكمن في القوة والسرعة الموجودة في الإيقاع الذي تسيطر عليه ألحان الإيتار القوية، وفي النمط المتمرد والحيوي الذي تقوده مغنية بوب أنثى ومراهقة، مما يبرز اختلافها الشديد عن مغنيات البوب الأخرى ات. كما أن الأغنية تحكي قصة، وهذا الأمر غير معتاد في الكثير من الأغاني الناجحة.
إن الخطأ الإملائي في "Sk8er Boi"، والذي يقصد به "Skater Boy" مقصود بهدف إضافة بعض المتعة إلى العنوان يضاهي متعة وجو الأغنية.
معنى الأغنية
تتحدث الأغنية حول قصة فتى مراهق متمرد نوعا، وقد وقع في حب مراهقة أخرى تهتم كثيرا بالمظاهر، وهي تبادله الشعور نفسه، إلا أن أصدقائها يعترضون على مصادقتها لذلك الفتى بحجة أنه لا يرقى إلى مستواهم، فعزفت عنه خشية فقدانها لأصدقائها.
وبعد خمسة سنوات، تجد الفتاة نفسها وحيدة مع طفلها (يوحي هذا بأنها أم وحيدة وقد تركها أب الطفل)، ثم تسمع بأمر ذلك الفتى الذي نظرت نحوه باحتقار وقد أصبح نجم روك مشهور، لذلك فهي تندم على قرارها السابق، وعلى تقديرها للأشخاص بحسب مظاهرهم عوضا عن شخصيتهم. كذلك، تظهر المقاطع في النهاية بأن آفريل قد أصبحت صديقة مقربة للفتى.
إن المغزى من القصة موجود في إحدى عبارات الأغنية "There is more than meets the eye...I see the soul that is inside"، بمعنى أن قلب الشخص وروحه الطيبة هي التي تهم في نهاية المطاف.
يقال أن الأغنية مستوحاة من حياة لافين، حيث أرادت أن تصادق شاب، لكنه رفضها بسبب مظهرها، وأراد أن يغير شخصيتها بحسب ما يناسبه. كما تصرح بعض المجلات أن القصة مستوحاة من حياة صديق للافين، مر بالتجربة نفسها.
الفيديو
تبدأ الأغنية بمجموعة من الأشخاص، وهم يحاولون نشر خبر حفل لافين الموسيقي «الغير رسمي»، وذلك بالطلي على الجدران، ولصق الملصقات وتوزيعها، ثم تبدأ لافين بالغناء وهي تتجه نحو موقع الحفل مع فرقتها، مستعرضة بعض الحركات الغريبة والمضحكة. يقام الحفل وسط مجموعة كبيرة من السيارات، ثم تركب لافين فوق سيارة وتبدأ في الغناء أمام الحشود وهي تقوم بتخريب السيارة - حيث أنها تقفز فوق السطح وتحطم النافذة الأمامية بغيتارها.
لكن الحفلة تنتهي بوصول الشرطة والمروحية العسكرية، بسبب زيادة عدد الحشود بشكل ضخم وخروج الأمور عن السيطرة، إلا أن النهاية غير معروفة. يذكر أن أخت لافين الصغرى قد ظهرت في خلفية الأغنية (شاهد الفيديو).
إلى جانب ذلك، فقد انتبه الكثيرون للقميص الذي كانت ترتديه، حيث وجد عليه شعار مدرسة ابتدائية موجودة في ولاية كارولينا الشمالية، مما أدى إلى تهافت المعجبون لشراء هذه القمصان، لدرجة أن المدرسة قد تمكنت من شراء أجهزة الكمبيوتر من عائدات بيع القمصان.
الجوائز
تلقت الأغنية ترشيحا لجائزة الغرامي كأفضل أداء صوتي في فئة الروك، كما حازت على جائزة الأغنية المفضلة بحسب اختيار الأطفال في جوائز "Nickelodeon" (انظر أيضا الجوائز التي حازت عليها أغنية "Sk8er Boi").
القوائم العالمية
حققت الأغنية نجاحا باهرا من ناحية القوائم، بوصولها إلى المرتبة العاشرة في "Billboard Hot 100"، وتربعها في المراكز العشرة العليا في عدة دول، إضافة إلى بقائها لمدة 44 أسبوعا في القوائم اليابانية.
ساندرا بيبودي
ساندرا بيبودي هي كاتبة سيناريو وممثلة أمريكية، ولدت في 15 يونيو 1952 في الولايات المتحدة.
الغرزة (حجة)
الغرزة هي إحدى قرى الجمهورية اليمنية، وهي تتبع إداريا مديرية حرض في محافظة حجة. يبلغ تعداد سكانها 1058 نسمة حسب الإحصاء الذي أجري عام 2004.
برج الساعة (مستشفى الأطفال)
برج الساعة  هو برج ساعة يقع في حديقة مستشفى الحميدية للأطفال (شيشلي للأطفال) في شيشلي، مدينة إسطنبول تركيا في الجانب الأوروبي من البوسفور. أمر ببنائه السلطان عبد الحميد الثاني (حكم 1876-1909) وشُيد من قبل المهندس المعماري محمد سوكرو بك.
بُني البرج الذي يبلغ ارتفاعه  من الرخام وحجر هيركيه الجيد. ويقع طغراء السلطان عبد الحميد الثاني على الوجه الأمامي.
لعجانة (أولاد إدريس)
لعجانة هو دُوَّار يقع بجماعة برادية، إقليم الفقيه بن صالح، جهة بني ملال خنيفرة في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أولاد إدريس التي تضم 6 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 2757 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
جربارة لبدية
جربارة لبدية (الاسم العلمي:Gerbera tomentosa) هي من النباتات تتبع  الجربارة من ال النجمية.
جيلبير ماير
جيلبير ماير (و. 1941 – م) هو سياسي، من فرنسا، كان عضوًا في كُلٍ من الاتحاد من أجل حركة شعبية والجمعية البرلمانية لمجلس أوروبا.
مناصب
تولى منصب عضو الجمعية الوطنية الفرنسية، ورئيس بلدية.
سوق الحدرة
سوق الحدرة أو سوق سويقة يعتبر من الأسواق الأثرية التي بُنيت على جانبي شارع الحدرة الأثري الذي كان لهً شأنٌ عظيم في صدر الأسلام.
موقع السوق
يبدأ السوق من أمام باب السلام بالجنوب الغربي للمسجد النبوي حتى يكون نهايته عند الباب المصري غربي المدينة وشرقي المناخة.
بناء السوق
كان السوق مبلطاً بالحجارة المطابقة، وقد تأكلت لقدمها مما أدى إلى عمليات متكررة لترميمها، وتبليط السوق والشوارع بمثل هذه الحجارة السوداء، وبمثل هذه الحجارة توجد في الشارع الرئيسي المسقف في القدس، وفي بعض مدن المغرب الأقصى، وفي دمشق الشام بالشارع المسقف المكتظ بالدكاكين والبضائع والمعروف بسوق الحميدية حيث تطل على الشارع والسوق عمارات شرقية الطراز تتسم بالرواشن الخشبية المزخرفة، والأبواب السميكة الخشبية، وقد فُرش شارع سويقة بالأسمنت الملون المقطع كالطوب، ودخل عنصر البناء الحديث بالأسمنت المسلح بعض دورها، أما دكاكينها قد أُبدلت بالصفيح.
ألبرتو سانتوفيميو
ألبرتو رافائيل سانتوفيميو بوتيرو ، (ولد في 17 يونيو 1942)، سياسي وعضو في الحزب الليبرالي الكولومبي. كان وزير العدل وترشح مرتين للرئاسة وعضوا في مجلس الشيوخ. وكان مؤكد للرئاسة في عام 1982، لكنه قرر أن يدعها لرئيسه ألفونسو لوبيز ميكلسين الذي كان رئيسا من عام 1974 إلى 1978. في العقد 1990، وشارك في حملة 8000 كرئيس للحزب الليبرالي في إدارة توليما حيث اتهم مكتب الحزب بتلقي أموال من شركات جزء من التحقيق من أجل دعم الحملة لرئاسةإرنستو سامبر لكولومبيا.
آيم ويذ يو
"I'm With You" هي ثالث أغنية منفردة تم إصدارها للألبوم الأول للمغنية الكندية آفريل لافين بعنوان "Let Go"، وهي أول أغنية منفردة قصصية وشاعرية (فياضة بالمشاعر القوية) تسجلها لافين. تم إطلاقها في أواخر عام 2002 وبداية عام 2003، باختلاف البلدان التي أطلقت فيها.
كسابقتها من الأغاني المنفردة من ألبوم "Let Go"، أضيفت هذه الأغنية إلى سلسلة النجاحات المتوالية للافين، واعتبرت إحدى أفضل الأغاني للعامين، حيث وصلت إلى المرتبة الأولى عالميا، وتمكنت من اقتحام المراتب الخمسة الأوائل في قائمة "Billboard Hot 100".
حول الأغنية
الأغنية من تأليف آفريل لافين وفريق التأليف الغنائي المدعو بـ "المايتركس"، والذين عملت معهم لتأليف بعضا من أكثر أغانيها نجاحا في ألبومها الأول. تصنف الأغنية على أنها من نوع البوب روك، وتعتبر إلى جانب ذلك "Power Ballad"، أي أغنية ذات قوة عاطفية كبيرة، حيث يتخللها إيقاع هاديء، مع وجود بعض الألحان القوية والجياشة في بعض المقاطع، لتتناسب في ذلك مع فكرة الأغنية والجو السائد فيه. كذلك، فإن الكلمات المستخدمة في الأغنية ذات قوة تعطي الانطباع المرغوب، من حزن عميق، وضياع لا متناهي.
تم تسجيل الأغنية في مكسيكو سيتي، عاصمة المكسيك.
معنى الأغنية
تدور الأغنية حول مشاعر الشخص الذي يشعر بالوحدة والغربة، بعيدا عن كل ما يألفه، حيث يتوه باحثا عن شخص ينقذه من هذا الوضع، ويدور في صراع مع نفسه، متسائلا ما إن كان كل هذا يحدث في مخيلته فقط.
الفيديو
تعاونت لافين مع المصور الشهير "دايفيد لاشابيل"، من أجل إخراج فيديو الأغنية، حيث يصور لافين وهي تمشي وحدها في طريق مظلم في بعض المقاطع، بينما تتواجد في ناد ليلي وسط الزحام والمجون المنتشر بين الشباب، وتحاول الابتعاد عنهم. تنتهي الأغنية بخروج لافين من الناد الليلي بعد أن سأمت من ذلك الوضع.
تم تصوير الفيديو بالحركة البطيئة، لتتوافق مع جو الأغنية والإيقاع البطيء نوعا، إلا أن حركة فم لافين تتوافق مع وقت خروج الكلمات، نتيجة لتصوير الفيديو أثناء تسريع الأغنية بحوالي الضعف.
سينما أمريكا اللاتينية
عُرفت سينما أمريكا اللاتينية بمجموعة من الأعمال السينمائية لعدد من الفنانين، والمنتجين، والتقنيين التابعين لأمريكا اللاتينية.
وفقاً لما قاله أوكتافيوس خِتانو أن: وُلِدت السينما مع انتشار العملية الصناعية، والتكنولوچيا، وخاصة مع الدعم الاقتصادي والسياسي الذي بدأ أن ينتشر في جزء كبير من العالم. خطوة تلوالأخرى، بدأت تنمو قوة الصناعة الثقافية والتواصلية التي ساعدت على زيادة النشاط السينمائي، وإقامت نماذج من الإنتاج التي سرعان ما تم تطبيقها في أمريكا اللاتينية. لوميير باختراعه للكاميرا السينمائية، أجتاز اختراعه القارة الأوروبية بعد أن غزا أمريكا اللاتينية بسبعة أشهر. وخلال عام 1897، عاصر العديد من دول القارة بدايات السينما، بينما البعض الأخر شاهدها قبل انتهاء القرن. على الرغم من الاحتفاظ بجزء صغير من بدايات السينما الخاصة بأمريكا اللاتينية، اختفى جزء كبير منها. وترجع أغلبية الشرائط السينمائية الموجودة إلى مرحلة السينما الصامتة والتي تعود إلى بداية الثلاثينات.
السينما الصوتية في أمريكا اللاتينية
ظهور السينما الصوتية هو نجاح بالنسبة للسينما، وله آثار كبيرة على الإنتاج في أمريكا اللاتينية لأن البنية التقنية كانت معقدة للغاية، وكانت الأسعار ليست من السهل أن يتحمل أنفاقها الكثير من الشعوب اللاتينية. وهذا ما أدى إلى أختفاء السينما في القرى وسمح بتركزها فقط في العواصم. تبددت فرص كثير من البلدان الصغيرة في وجود صناعة سينمائية في يوم من الأيام. أدى فشل السينما الإسبانية، وإنشاء الأفلام المترجمة إلى خلق نطاق ملائم إستفادت منه الصناعات الكبير للقارة على سبيل المثال: حاول كلاً من المكسيك والبرازيل من أجل تطوير الصناعات السينمائية الهامة من مستواها البسيط أن يجعلوا نظم هوليوود تتكيف مع واقع أمريكا اللاتينية، وأطلقوا نجومهم الخاصة بهم.
يوجد حالياً العديد من المهرجانات، والمؤسسات المتخصصة في تشجيع ودعم سينما أمريكا اللاتينية مثل مهرجان سينما أمريكا اللاتينية في تولوز، والمهرجان الدولي لسينما أمريكا اللاتينية الجديدة في هاڤانا، أو مؤسسة سينما أمريكا اللاتينية الجديدة، وبالإضافة إلى المؤرخون السابقون لمهرجانات بسارو وبالأخص مهرجان لڤينا مار السينمائي في عام ي 1967 و1969.
سينما البلد
يتم إنشاء سينما أمريكا اللاتينية مع التبعية الاقتصادية والثقافية والتي تأتي كمشكلة لهذه الصناعة والتي عرقلت من ظهورها، ومن الإنتاج المحلي. بمزيد من الوضوح أن تنمية الصناعة والفنون السينمائية في السينمات الأخرى بتتسم بموازيتها مع التطور الرأسمالي.
لم يكن سوق السينما اللاتينية هوالأفضل، لأن الجزء الأكبر من إنتاجها اعتمد على القدرة الاقتصادية لكل بلد، وحجم أسواقها الداخلية. منذ نشأة السينما الصوتية عام 1930حتى عام 1996، تركز 89٪من إجمالي الإنتاج السينمائي فقط في ثلاثة دول: الأرجنتين، والبرازيل، والمكسيك. عام 1971 كانت دولة المكسيك هي الأولى في أمريكا اللاتينية التي حصلت على جائزتين من جوائز الأوسكار عن الفيلم الوثائقي "حراس الصمت" ، بالإضافة إلى كونِها هي الوحيدة التي حصلت مرتين على الأوسكار بجائزة أفضل مخرج والتي مُنِحت عام 2014إلى المخرج ألفونسو كوارون، وفي عام 2015مُنِحت للمخرج أليخاندرو غونزاليز إيناريتو. ومن الناحية الأرجنتينية، تُعتبر الأرجنتين أيضا الدولة الوحيدة الحاصلة على جائزتي أوسكار في جولتها عن جائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية، باثنين من أفلامها " التاريخ الرسمي (فيلم) 1985، والسر في عيونهم.
حتى منتصف القرن العشرين، الجدير بالذكر أن السينما المكسيكية والأرچنتينية امتلكت حضور أمريكي لاتيني مع كانتنفلاس، والممثلة ليبرتاد لامارك. لكن انطلاقاً من الستينات أختفى هذا الظهور العالمي للسينما المكسيكية والأرچنتينية.
و في عقد الستينيات، ظهر مفهوم «سينما أمريكا اللاتينية» كشكل من أشكال الفن ذات صلة بارزة ليست بسبب اللغة؛ بل للموضوعية، وجمالية المقترحات، فضلاً عن إمكانية إقامة سوق للسينما الأمريكية اللاتينية الذي يتألف من المتفرجين الذين بحاجة إلي الترفيه عن أنفسهم. وعلى الرغم أن البلاد الثلاثة الأرجنتين، والبرازيل، والمكسيك كانوا الأكثر سيطرة في السينما الأمريكية اللاتينية، أيضاً كان من ترك بصماته في الصناعة السينمائية من البلاد الأخرى.
الأرجنتين: كانت السينما في بوينس آيرس تتمتع بنجاح كبير في بداياتها، وظلت تُشكل جزء جيد حتى الثلاثينات ويرجع ذلك إلى تجسيدها لعفوية، ونضارة أحيائها، وسكانها. ومع وصول السينما الصوتية التي قضت على جزء كبير من أفلام السينما الأمريكية اللاتينية الصامتة، أصبحت الصناعة السينمائية البدائية الأرچنتينية-بأكثر من ثلاثين أستوديو، وتقريباً 4000من التقنيين والممثلين- أهم مركز إنتاج باللغة القشتالية (50فيلم خلال عام 1939). أوقفت توابع الحرب العالمية الثانية قليلاً من نشاط الأستوديوهات السينمائية لصالح المكسيك. ومع مرور الوقت، تطورت صناعة السينما الأرچنتينية حتى يومنا هذا، وأصبحت واحدة من أكثر الصناعات الفنية الكبيرة في أمريكا اللاتينية، وتُعد الأرچنتين الوحيدة من دول أمريكا اللاتينية التي حصلت على جائزتين من جوائز الأوسكار.
بوليفيا: بدأت بها السينما مع بدايات العقد الثاني من القرن العشرين. وشكلت سينما خورخي سانخينس واحدة من السينمات ذات صلة بالسينما البوليفية وأمريكا اللاتينية.
البرازيل: بدأت بها السينما عام 1900لكن بطريقة متفرقة مع مراكز الإنتاج المختلفة الموجودة ليست فقط في مدينة ريو دي جانيرو، بل في مدينة ريسيفي، ومدينة ساو باولو، وبيو أورينت. عُرفت السينما البرازيلية بظهورها الهام ما بين عام ي 1925و1935و ذلك مع إنشاء ناديها السينمائي، والمجلة السينمائية الفنية التي تم إدارتها بواسطة بدرو ليما. وبحلول السينما الصوتية أنتجت السينما البرازيلية نحو 10أفلام سنوياً، وتُشكل 90%من البرنامج الأمريكي.و لكن عام 1942انتجت فقط فيلماً واحداً. كما ظهرت حركة سينمائية جديدة تُدعى«سينما نوفو» في ستينيات القرن العشرين والتي نشأت بطرقة معينة لعمل أفلام من سيناريوهان نقدية وفكرية، وبالنسبة لتصويرها فإنه مرتبط بالتصوير في الهواء الطلق بعيداً عن أجوا الأستوديوهات والتكاليف الكثيرة. ويُعد المخرج غلوبير روشا من أبرز الناشئين لهذه الحركة السينمائية البرازيلية.
تشيلي: كانت ذروتها السينمائية خلال فترة السينما الصامتة، حيث حققت ما بين عام ي 1916و1931نحو 80فيلم سينمائي طويل (فيلم طويل)الذين بقوا للذكرى، أو للمعلومات الصحفية فقط. وبعد الإنتاج المتقطع للسينما الصوتية تم إختفائه فعلياً مع إفلاس الشركة الوطنية«تشيلي للأفلام» حتى أوائل الستينات. في عام 1954، كانت تشيلي تملك نحو 400دار عرض من أجل 8ملايين من المواطنين الذين يذهبون إلى السينما من4-5مرات في السنة.
كولومبيا: وفقاً لما قاله المؤرخ السينمائي چورچ صادول أن العالم الكولومبي السينمائي لم يتألف منذ عام 1922حتى عام 1928من أكثر من 12فيلماً متأثراً بالشركات المسرحية الإسبانية ذي الذوق السئ. كما أن تم إعلان قانون حماية السينما المحلية خلال فترة حكم الرئيس ألفونسو لوبس (1934_1936)، على الرغم من وجوب إلغائها بناءً على طلب من سفير الولايات المتحدة آنذاك. خلال فترة الخمسينيات صارت صالات العرض السينمائية ثلاث أضعاف ما كانت عليه، ومنذ عام 1957كان أربعة ألآف من السكان يذهبون إلى السينما كل عام.
الإكوادور: بالرغم من أن فيلمها الأول بعنوان «ألتقيا في غواياكيل» لقى نجاحاً تجارياً كبيراً (1950)و إنهم انتجوا خلال تلك السنوات الأولى نحو فيلم أو اتنين، لكن تعاني السينما الإكوادورية من القحط.
المكسيك: بعد فترة نجاح السينما الصامتة، هبط الإنتاج السينمائي المكسيكي إلى الصفر بعد عام 1925 وكان ضحية لشراهة السينما الأمريكية هوليود. وكان العصر الذهبي للسينما المكسيكية ما بين عام ي1933إلى 1945. كما قام الرئيس لاسارو كاردنس المفضل للمكسيكية بفتح السينما المكسيكية على الأسواق السينمائية الأخرى الناطقة باللغة القشتالية. الممثلة ماريا فليكس، والممثل ماريو مورينو«كانتنفلاس» الذي كان يتمتع بشهرة مثل الممثل تشارلي تشابلن وجمهوره هوالذي أعطاه تلك الأفضاليات التي سمحت بانتشاره وتخطي كل الحدود. في عام 1940وصل الإنتاج السينامئي المكسيكي نحو 27فيلم من أجل 900صالة عرض، و66مليون من المتفرجين، ولكن عام 1950 وصل إلى 121فيلم و2500صالة عرض، وإجمالي 162مليون من المبيعات. عام 2014، أصبح المخرج ألفونسو كوارون أول مخرج من أمريكا اللاتينية فاز بجائزة الأوسكار فاتحاً الباب على مصرعيه للمخرج الكبير أليخاندرو غونزاليز إناريتوالذي فاز مرتين بجائزة الأوسكار كأفضل مخرج عن فيلم الرجل الطائر (2015)، والعائد (2016) ، وأيضاً حصل عن ذلك الفيلم عام 2015على جائزة الأوسكار عن أحسن فيلم. وإلى جانب ذلك المخرج فاز المصور المكسيكي ايمانويل لوبزكي ثلاث مرات على التوالي بجائزة الأوسكار عن الأفلام التالية جاذبية (2013)، والرجل الطائر (2014)، والعائد (2015). كما نجح بعض من المخرجين المكسيكيين مثل أليخاندرو غونزالس إناريتو، وألفونسو كوارون (مخرج فيلم هاري بوتر وسجين أزكابان)، وجييرمو ديل تورو، وبالإضافة إلى السيناريست جييرمو أرياجا أن يحققوا نجاحاً بالغاً في سينما هوليوود. في المكسيك، نجحت أفلام مثل كرونوس (1993)، ومامتك أيضاً (2001)، ومتاهة بان (2006)، وبابل (فيلم) (2006) أن تخلق قصص عالمية حول مواضيع معاصرة، وكان معترف بها عالمياً كما هو الحال في مهرجان كان السينمائي. ويرتبط أصول صناعة الأفلام في وقت مبكر عموما مع سلفادور توسكانو باراغان. في عام 1898 قدم توسكانو أول فيلم مكسيكي بعنوان دون خوان تينوريو. وأثناء الثورة المكسيكية، سجل توسكانو عدة مقاطع للمعارك، التي ستصبح فيلم وثائقي كامل في عام 1950(قامت ابنته بتجميعه). إما الأفلام القصيرة الأخرى تأثرت بصانعي الأفلام الفرنسية.
بيرو: بدأت بها السينما في أواخر القرن التاسع عشر. وفي عام 1954، أمتلكت بيرو نحو 243دور عرض من أجل 9مليون نسمة. وربما تُعد من دول أمريكا اللاتينية التي بقت بها الثقافة الأمريكية اللاتينية المتأصلة (إذا لم نَقُل إنها توسعت)بشكل مباشر في الحياة اليومية، والفن الشعبي، مما أدى في الستينيات إلى ظهور سينما كانت تحاول استعادة ثقافة شعوب الأنكا وذلك أنطلاقاً من الأعمال الأصلية لمانويل شامبى.
بورتوريكو: انطلاقاً من الخمسينيات ظهرت مدرسة وثائقية هامة على يد النيويوركي ويلارد فان ديكي، على الرغم من إنها كانت تختلف كثيراً في إنتاجها التجاري عن البورتوريكيين في الولايات المتحدة.
أوروغواي: مع 3600.000نسمة، تحظى الأفلام الأورغوانية على العديد من المتابعين لها، وكما استطاعت أوروغواي أن تخلق إنتاج منتظم خاص بها. يُعد مهرجان بونتا ديل است في مالدونادو واحد من أفضل المهرجانات لعرض السينما الوثائقية والتجريبية التي ظهرت في أمريكا اللاتينية في النصف الثاني من القرن19. وهناك تُعرض الأفلام ذوالرقابة والممنوعة من قبل الأرجنتيين، والبرازيليين، والتشيليين، حالياً تحظى سينما أوروغواي بمستوى جيد، وكما إنها تمكنت من العثور على إنتاج متميز في أفلام الرعب يميزها عن الآخرين لجودته العالية، وللمخرجين المشهورين مثل فيدريكو ألبارز، وجوستابو أرناندس، وريكاردو إيسلس.
فنزويلا: لم تبدأ إنتاجها السينمائي حتى وصول السينما الصوتية، وأيضاً مع الإنتاج المنشأ على يد الكاتب رومولو جايجوس، كما أن فنزويلا أنتجت ما بين عام ي1939و1944 فيلماً أو اثنين من الأفلام سنوياً. أعتباراً من الخمسينيات بدأت في ترسيخ وإثبات السينما بها؛ كنتيجة لتركز قطاع العرض، والدعم الحكومي لها، والتي مع ذلك كانت تتحمل الكثير من التأثير من قبل جارتها أمريكا الشمالية.
باراغواي: وصلت إليها السينما عام 1900، ولكن بعد العديد من الأفلام السينمائية القصيرة فيلم قصير، استطاعت عام 1978 عمل أول فيلم سينمائي طويل (فيلم طويل) وهو «سرو كورا». حقبة جديدة من الإنتاج المستمر تبدأ مع الفيلم السينمائي «ماريا اسكوبار»(2002)للمخرجة والكاتبة جاليا جيمينيز ، كما تمتلك باراجواي العديد من الأفلام مثل الفيلم السينمائي «هامَكا بارجواي»(2006)للمخرج باس أنسينا والذي مُنح جائزة من الاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين في مهرجان كان السينمائي ، والفيلم الوثائقي «كوتشيو دا بالو» (2010)للمخرجة ريناتا كوستا ، والفيلم السينمائي«الحرية»(2012)للمخرج جوس دلجادو ، الفيلم السينمائي «7صناديق» للمخرج خوان كارلوس مانجيلا، والسينمائية تانا ستامبوري، ويعتبر الفيلم السينمائي «لونا سيجارا» (2014)للمخرج خورخى دياس بدويا واحد من أكثر الافلام السينمائية مبيعاً في شباك التذاكر حيث تخطى الرقم القياسي لفيلم تيتانك بأكثر من 360مليون متفرج، والفيلم السينمائي «الصفائح الفارغة» للمخرج هيرب جودوي. العديد من هذه الأفلام يُعرض باللغة الرسمية الثانية لباراجواي وهي غوارانية. ومن المهرجانات الخاصة بها المهرجان الدولي لفن السينما والثقافة-باراجواي المُعد بواسطة هوجو كامارا والذي أُجري منذ عام 1990 ، وأيضأ نظم المجتمع الثقافي منذ عام 2002الألتقاء المحلي للأفلام السينمائية القصيرة في مدينة كورونيل أوويدو. على الرغم من عدم وجود معهد محلي للسينما، أو قانون للسينما، إلا أن العديد من النقابات يعملون مثل منظمة المهنيين السمعية والبصرية لبراجواي التي تنظم الألتقاء السمعي والبصري منذ عام 2012. في عام 2015، هناك مجمع تجاري للسينما في خمس مدن في باراجواي، بإجمالي 41شاشة سينمائية والتي يوجد منها نحو34في مدينة أسونسيون.
السينما الأمريكية اللاتينية الجديدة
وفي نهاية الستينيات، ظهرت مجموعة هامة من صُناع السينما في أمريكا اللاتينية مثل البرازيلين جلاوبر روشا، ونيلسون بيريرا دوس سانتوس، والأرچنتينيين: السينمائي فرناندو بري، وفرناندو سولاناس، وليوناردو فاڤيو، والكوبيين: توماس غوتيريز ألايا، وسانتياغو ألفاريز، والتشيليين: راؤول رويز، والمخرج ميغيل ليتين، ولاوتارو موروا. كل هؤلاء اجتمعوا في حركة السينما الجديدة.
و في السبعينيات، عانت الكثير من دول أمريكا اللاتينية من فرض الرقابة، والانقلابات العسكرية، والديكتاتوريات العسكرية الدموية التي أوقفت الإنتاج السينمائي، وأدوا إلى نفي المئات من الفنانين، وكانت الحالة الأكثر قصوى موجودة في تشيلي وذلك خلال ديكتاتورية بينوشات (نظام عسكري)(1973-1989) تقريباً لم يكن هناك إنتاج سينمائي، بينما السينمائيون التشيليون في المنفى أنتجوا نحو 178فيلماً، على سبيل المثال أخرج السينمائي ميغيل لاتين في عقد الثمانينات فيلمين في نيكاراغوا عندما كانت هذه البلد تحت حكم الجبهة الساندينية للتحرير الوطني (1979_1990). كان الفيلم الأول للاتين في نيكاراغوا هو ألسينو والكوندر والذي لعب بطولته الممثل الأمريكي اللاتيني دين ستوكل، ورُشح الفيلم لجوائز الأوسكار عام 1983. وكان فيلمه الثاني في نيكاراغوا هوالملحمة التاريخية «ساندينو» عام 1989. وأيضاً على الجانب الآخر، في عقد السبعينيات وصل إلى هوليوود جيل من الشباب السينمائيين والمنفذين، والذين نجد بينهم ستيفن سبيلبرغ، وجورج لوكاس الذين أطلوا بأفلامهم -ذوالميزانية الضخمة والمؤثرات المبهرة والترفيهية - إلى العام ة، والذين وجدوا في تلك الأفلام الخيالية مخرجاً إلى الضغوط الفعلية.
تختلف سينما أمريكا اللاتينية الجديدة عن السينما «المحلية» (1930_1960) بإتجاهها نحو سينما المؤلف، وإنها تبتعد عن الآليات التجارية المتعلقة بأنظمة فاراندولو (فرق تمثيلية متجولة). ترأست كلاً من البرازيل والمكسيك الإنتاج السينمائي مع دخول صناعة السينما إلى كوبا، وكولومبيا، وتشيلي، والأرجنتين، وبوليفيا، وبيرو، وأوروغواي، وفنزويلا.
طبقاً لتقرير المعلق السينمائي أندريس برميا، في عام 2008 في مدينة مونتيري، بدأت المكسيك مهرجان ترنيوم لسينما أمريكا اللاتينية كمدخل لرؤية من هو أفضل إنتاج سينمائي لأمريكا اللاتينية. وفي جولته الرابعة عام2011 اُعتبر إنه واحد من أهم المهرجانات من حيث التنظيم، والبرنامج المُعد للمهرجان، وحضور العامة.
التقنيات الجديدة
بدأت التقنيات الجديدة في تغير كل شئ متعلق بالوسائل السمعية البصرية، وبالإضافة إلى تأثيرها على السينما التقليدية. كما إنها أثرت في الاقتصاد، والصناعة، والتجارة السينمائية، وأحدثت تقدماً في النظريات والبدايات التي كانت تبدو غير قابلة للتحقيق في البداية. حالياً، في كل بلدان أمريكا اللاتينية السينما والبرامج التليفزيونية نابعة من تأثرها بالولايات المتحدة. على الرغم أن الأهمية الأساسية لوسائل الأعلام تكمن بالضرورة فيما تنقله مباشرة (سواء على الجانب الإيديولوچي، أوالثقافي)، فلا ينبغي التقليل من شأن قاعدتها التكنولوچية (من الناحية التجارية أوالصناعية)، وآثار ما تنقله.
جوائز ومهرجانات السينما الأمريكية اللاتينية
الجوائز والمهرجانات التي حققتها سينما أمريكا اللاتينية كالتالي:
علي الصبياني
علي حسن الصبياني لاعب كرة قدم سعودي ، يلعب حالياً في نادي العين.
13 (عدد)
رهاب العدد 13
كثير من الناس يخافون أو يخشون أو يتشاءمون من العدد 13 عشر لأسباب غير معروفة، بما يمكن أن يصطلح عليه رهاب العدد 13. منهم الرئيس الأمريكي السابق روزفيلت. رغم أن العدد 13 مصنق ضمن تصنيف:أعداد سعيدة، ورغم أن ذلك لا يرتبط بأي منطق أو أساس علمي أو تفسير عقلاني.
علي الصبياني
مسيرة اللاعب
كانت بداياته مع نادي الفيصلي و لعب بعدها مع نادي الوطني و نادي الأنصار و نادي الجبلين و نادي الثقبة و نادي الأخدود و نادي العين.
شي فينغ
شي فينغ هو لاعب كرة قدم صيني في مركز الدفاع، ولد في 9 أبريل 1966 في بكين في الصين. شارك مع منتخب الصين لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي بكين سينوبو غوان ونادي شنجن.
لي زيجون
لي زيجون ( 14 ديسمبر 1996 -) لاعبة تزلج على الجليد صينية ولدت في مدينة تشانغتشون ، مقاطعة جيلين. حصلت لي زيجون على الميدالية البرونزية في نهائيات سباق الجائزة الكبرى العالمي للناشئين لعام 2010. وفاز بالميدالية البرونزية في فردي السيدات في دورة الألعاب الأولمبية الشتوية للشباب لعام 2012 في إنسبروك.
بالاو (كومونة)
بالاو، ، هي بلدية، في مقاطعة جنوب سردينيا الإيطالية، وتقع على بعد حوالي 45 كم (28 ميل) شمال شرق كالياري، في منطقة جيرري دون الإقليمية التقليدية.
الفرش (حجة)
الفرش هي إحدى قرى الجمهورية اليمنية. وهي تتبع جغرافيًا لمحافظة حجة. وإداريًا لمديرية حرض. يبلغ تعداد سكانها 1060 نسمة حسب الإحصاء الذي جرى عام 2004.
سرطانة الخلايا الانتقالية
سرطانة الخلايا الانتقالية ، هي إحدى أنواع الأورام الخبيثة التي تصيب السبيل البولي عادةً، وهذا النوع هو أشيع سرطانات المثانة والحالب والإحليل، وثاني أشيع سرطانات الكلية مع أنَّه لا يُشكِّل سوى 5 - 10% من الأورام الخبيثة البدئية في الكلية، تنشأ هذه السرطانة على حساب الخلايا الظهاريَّة الانتقاليَّة وهي النسيج الذي يُبطِّن أعضاء السبيل البولي المُجوَّفة ، عادةً عندما يُستخدم مصطلح السرطانة البولية urothelial فإنَّه يُشير تحديداً إلى سرطانة الخلايا الانتقاليَّة في السبيل البولي.
يعتبر سرطان المثانة هو أشيع سرطانات الخلايا الانتقاليَّة وأبرز مثال عليها، سرطان المثانة هو ثاني أشيع سرطانات السبيل البولي التناسلي بعد سرطان البروستات، ويُشكَّل تقريباً 7% من سرطانات الذكور و2% من السرطانات عند الإناث، معدَّل الإصابة أعلى عند البيض منه عند الأفارقة والآسيويِّين، ويبلغ متوسط العمر عند التشخيص 65 سنة بحسب الجمعيَّة الأمريكية للسرطان، ولحسن الحظ تكون 85% من سرطانات المثانة في مراحل مُبكِّرة عند التشخيص.
العلامات والأعراض
تختلف علامات وأعراض سرطانة الخلايا الانتقاليَّة بحسب العضو المصاب ومرحلة الورم، وتعتبر البيلة الدموية هي العرض الرئيسي عند 90% من المرضى المُصابين بسرطان المثانة وقد تكون عيانيَّة أو مجهريَّة، وتترافق البيلة الدموية مع أعراض تهيُّج المثانة كتعدُّد البيلات والإلحاح البولي والأعراض التخريشيَّة الأخرى، أمَّا في حال كان الورم مُنتشراً فتظهر أعراض مختلفة كالألم العظمي الناجم عن النقائل العظميَّة أو ألم الخاصرة الناجم عن النقائل للأعضاء خلف البريتوان.
الأسباب
يعتبر سرطان الخلايا البولية أبرز مثال عن الأورام الخبيثة التي تنجم عن تأثيرات المُسرطِنات البيئية، ويبدو أنَّ التدخين هو العامل المؤهِّب الأكثر أهميَّة في هذا السياق فهو مسؤول بمفرده عن نصف الحالات تقريباً، ومن العوامل المؤهِّبة أيضاً التعرُّض للمواد الكيميائيِّة المُسرطنة مثل تلك التي يتعامل معها العاملون في الصناعات النفطيَّة ومواد الطلاء والأصبغة «أهمَّها الأنيلين» والمواد الكيميائيَّة الزراعيَّة وغيرها، ويمكن التقليل من خطر هذه المواد عن طريق زيادة استهلاك السوائل يومياً بحيث يزداد إنتاج البول ويقلُّ وقت التماس بين هذه المواد المُسرطنة والنسيج الظهاري المُبطِّن للسبيل البولي، وعلى العكس تماماً يزداد خطر الإصابة عند سائقي الشاحنات أو الذين يسافرون لمسافات طويلة أو العمَّال الذين يعملون لفترات طويلة دون أن يتمكَّنوا من التبويل المُتكرِّر.
التشريح المرضي
تتألف الظهارة البولية الطبيعيَّة من 3 – 7 طبقات من الخلايا الظهاريَّة الانتقاليَّة التي تتوضَّع فوق غشاء قاعدي يتكوَّن من الكولاجين والغليكوز أمينو غليكان والغليكوبروتين، تختلف الخلايا الظهارية في منظرها فالخلايا القاعديَّة تتوضَّع مباشرةً فوق الغشاء القاعدي وتكون خلايا نشيطة انقساميَّاً، بينما تكون الخلايا اللمعيَّة على شكل مظلَّة كبيرة ترتبط مع بعضها بواسطة اتصالات مُحكمة وربَّما تكون هذه هي الصفة المُميِّزة لظهارة المثانة الطبيعيَّة، تحت الغشاء القاعدي توجد طبقة رقيقة من النسيج الضام وتحتها تتوضَّع ألياف عضليَّة ملساء تُدعى الصفيحة الخاصَّة lamina propria، هذه الألياف العضليَّة يجب تفريقها عن الألياف العضلية الأعمق التي تُشكِّل الطبقة العضلية الحقيقيَّة للمثانة، وتتألف عضليَّة المثانة من ثلاث طبقات داخلية وخارجية طولانيَّة، ومتوسطة دائرية.
تكون سرطانات الخلايا الانتقاليَّة مُتعدِّدة البؤر غالباً، ويلاحظ وجود أكثر من ورم واحد عند التشخيص في 30 – 40% من الحالات، أمَّا من الناحية الشكليَّة فقد تكون الأورام الانتقاليَّة حُليميَّة «90% من الحالات» أو لاطئة أو سرطانة موضَّعة.
في حال حدوث انتشار للورم خارج الحوض تكون العظام هي المكان الأكثر شيوعاً مع نسبة (35%) خصوصاً في العمود الفقري.
التشخيص
يعتمد التشخيص على القصة المرضيَّة المُفصَّلة والفحص السريري الدقيق، بالإضافة لعدد من الاستقصاءات المخبريَّة والشعاعيَّة، أشيع الموجودات المخبريَّة هي البيلة الدمويَّة وقد تترافق مع بيلة قيحيَّة بسبب الإنتان البولي المرافق للورم، ويمكن كشف الخلايا السرطانيَّة الشاذة في البول أحياناً، وعلى الرغم من أنَّ سرطان المثانة يمكن تحرِّيه بواسطة طرق التصوير الشعاعيَّة المختلفة كالإيكو والطبقي المحوري وتصوير المثانة الظليل بالطريق الراجع ولكنَّ التشخيص المؤكَّد يتم بواسطة تنظير المثانة وأخذ الخزع ودراستها تحت المجهر.
يمكن إجراء تنظير المثانة إمَّا بواسطة المنظار الصلب أو المنظار المرن، في كلا الحالتين لا بدَّ من حقن مخدِّر موضعي ضمن الإحليل، ومتى ما شوهد الورم أو حدث شك بوجوده فيجب إجراء فحص للمريض تحت التخدير العام ومحاولة استئصال المنطقة المشبوهة أو أخذ خزعات منها، وعندها فقط يمكن تأكيد التشخيص ومعرفة مقدار اختراق الورم لجدار المثانة.
التصنيف
توجد العديد من طرق التصنيف المُتَّبعة لتصنيف أورام الخلايا الانتقاليَّة، أشهرها تصنيف منظمة الصحة العالميَّة الذي تمَّ وضعه عام 1973 ويتألف من أربع درجات:
مازال هذا التصنيف هو الأكثر استخداماً حتى يومنا هذا على الرغم من ظهور طرق تصنيف أحدث ، ولكن تحديد مرحلة الورم يعتمد على نظام TNM الموحَّد الذي يتألف من ثلاثة نقاط رئيسيَّة:
العلاج
يختلف علاج سرطانة الخلايا الانتقاليَّة من مريضٍ لآخر وقد يكون صعباً للغاية في بعض الحالات، إنَّ علاج الحالات الموضعيَّة والمراحل الأولى هو الاستئصال الجراحي للورم، ومع ذلك فالنكس شائع جداً حتى في هذه المراحل المُبكِّرة، ولذلك يتمُّ حقن بعض الأدوية ضمن المثانة مثل ميتوميسين إمَّا كجرعة وحيدة خلال أول 24 ساعة بعد العمل الجراحي أو بعد عدة أسابيع على شكل 6 جرعات متتالية بفواصل زمنيَّة مدروسة.
من طرق العلاج الخاصَّة بسرطانة الخلايا الانتقاليَّة الموضَّعة حقن لقاح السل BCG ضمن المثانة، ويتمُّ إعطاء هذه المادة على شكل جرعة أسبوعيَّة واحدة ولمدِّة 6 أسابيع متتالية، مع الإشارة لوجود احتمال لحدوث تأثيرات جانبيَّة لهذا العلاج مثل إصابة المريض بالسل، أو انكماش المثانة وصغر حجمها نتيجة الالتهاب التخريشي، أو حدوث البيلة الدموية أو أعراض أخرى مشابهة.
في بعض الحالات يكون الورم قد أصاب الجدار العضلي للمثانة عند التشخيص، ويكون العلاج الأفضل في هذه الحالة هو الجراحة الاستئصاليَّة الجذريَّة، حيث يتمُّ استئصال المثانة والأنسجة المحيطة بها بشكلٍ كامل وتصنيع مثانة جديدة من الأمعاء، أمَّا الأورام المُتقدِّمة المُمتدَّة خارج المثانة أو المُنتقلة لأعضاء أخرى فيكون العلاج الكيميائي هو المُفضَّل، ومن أشهر البروتوكولات المُتَّبعة مزيج من ميتوتركسات وفينبلاستين وأدريامايسين وسيسبلاستين ، وأحياناً يستخدم فينفلونين كخطٍ ثانٍ خصوصاً في الحالات المُعنِّدة على الأدوية التي تحتوي بلاتين ، ويستخدم العلاج المناعي أحياناً مثل «بيمبرولزوماب» لتدبير سرطان المثانة المنتقل إلى الرئة وخصوصاً إذا كان مُعنِّداً على البروتوكولات السابقة ، في عام 2016 وافقت الهيئة الأمريكيَّة للغذاء والدواء FDA على الترخيص لدواء جديد «أتيزوليزوماب» لعلاج حالات سرطان المثانة المنتقل إلى الكولون في حال فشل العلاج الكيميائي المعتمد على السيسبلاتين.
سرطانة الخلايا الانتقالية في الحالب والكلية
سرطانات الحالب وحويضة الكلية نادرة الحدوث، وتقَّدر نسبة حدوث سرطانات المثانة إلى سرطانات الحالب بخمسين ضعف تقريباً، وكما هو الحال في سرطان المثانة يعتبر التدخين والمُسرطنات الكيميائية أهم العوامل المؤهِّبة لسرطان الحالب، كما أنَّ هذه الأورام تحدث بتواتر أعلى عند المرضى الذين لديهم قصة تناول مسكنات لفترات طويلة، ويعتمد تحديد المرحلة في كلٍّ من سرطان الحالب والحويضة على تقييمٍ دقيق لدرجة ارتشاح الورم وامتداده وهو يشبه بشكلٍ كبير نظام التصنيف المُتَّبع في أورام المثانة.
توجد البيلة الدموية العيانيَّة عند 70 – 90% من مرضى سرطان الحالب، وتترافق 50% من الحالات مع ألم خاصرة، ولكنَّ الأعراض العامة غير شائعة عموماً إلَّا في حال حدوث انتقالات، وعادةً ما يتمُّ اختيار نوع العلاج المناسب للحالة اعتماداً على درجة الورم ومرحلته مع تقييمٍ دقيق للوظيفة الكلويَّة وتشريح السبيل البولي وغالباً ما يكون العلاج الأمثل هو استئصال الكلية والحالب وأحياناً جزء من المثانة، وأمَّا العلاج الشعاعي والكيميائي فدورهما محدود نسبيَّاً.
باولا مودرزون-بيكر
باولا مودرزون-بيكر (مواليد 8 فبراير 1876 - وفيات 20 نوفمبر 1907) هي رسامة فنون تشكيلية ألمانية عاشت في أواخر القرن التاسع عشر، والتي اشتهرت بأسلوبها التابع للمدرسة التعبيرية.
رسمت باولا في حياتها الفنية التي استمرت لأربع عشرة سنة فقط حوالي 750 لوحة وحوالي ألف رسمة تخطيطية.
جسر خليج يوكوهاما
جسر خليج يوكوهاما (باليابانية: 横浜ベイブリッジ) هو جسر مبني على خليج يوكوهاما في اليابان، يبغ طول الجسر 860 متر، افتتح الجسر في 27 سبتمبر 1989، يعبر الجسر خليج طوكيو في مسافة تبلغ 460 متر (1510 قدم)، الجسر هو جزء من الطريق بايشور الذي تديره شركة شوتو السريعة.
فتاة الوادي (فيلم)
فتاة الوادي هو فيلم كوميدي تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1983. من بطولة نيكولاس كيج.
الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي 350000600000 دولار بينما حقق أرباحا تقدر بـ 17343596 دولار.
جيم ماثر
جيم ماثر (و. 1947 – م) هو سياسي، من المملكة المتحدة، هو عضوٌ في الحزب القومي الاسكتلندي.
مناصب
تولى منصب عضو البرلمان الإسكتلندي.
التعليم
تعلم في جامعة جلاسكو.
معركة جيلان أباد
معركة جیلان‌ أباد (الأحد، مارس 8، 1722) وقعت بين القوات العسكرية للدولة الهوتاكية ضد جيش الدولة الصفوية. والتي عززت سقوط السلالة الصفوية في نهاية المطاف، والتي كانت تتراجع منذ عقود.
بعد
بعد فوز الحرب، بدأ الهوتاكيين السير ببطء لكن بخطى واثقة في أعمق في بلاد فارس، حتي وصولهم في النهاية نحو أصفهان ، العاصمة الفارسية الصفوية. ويعتقد أن الأرقام وأعداد الضحايا في معركة جیلان‌ أباد تتراوح بين 5000 و 15000 من الجنود الصفويين القتلى.
لميس (اسم)
لميس، اسم عربي للإناث، ومعناه المرأة ناعمة الملمس. وهو اسم عربي قديم، حيث نجد الصحابية الجليلة لميس بنت عمرو بن حرام.
لوتشيانو كزافييه لشبونة
لوتشيانو كزافييه لشبونة (23 يوليو 1987 في البرازيل - ) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الوسط. لعب مع أتلتيكو مينييرو ونادي شيروكي برييغ ونادي سي آر بي و ونادي بوا إيسبورت.
2190 Coubertin
2190 Coubertin هو كويكب، يقع ضمن حزام الكويكبات. اكتشف في 2 أبريل 1976.
برام أبيلو
برام أبيلو مواليد 10 يوليو 1984 في ديفينتر، هو متسابق دراجات نارية هولندي. نافس في سباقات بطولة العالم لفئة 250 سي سي ولفئة 50 سي سي.
السباقات حسب السنة
(مفتاح)
جامع غازي قاسم باشا
جامع غازي قاسم باشا ، هو مسجد تاريخي تحول إلى كنيسة مسيحية تحت اسم كنيسة البلد السيدة العذراء (بالمجريَّة: Belvárosi Gyertyaszentelő Boldogasszony-templom) بين القرنين السادس عشر والسابع عشر. ويعتبر أحد رموز مدينة بيتش، إحدى مدن المجر. ويقع في وسط المدينة، في الساحة الرئيسية (ساحة سيشينى). في الوقت الحاضر، فإنه يعمل ككنيسة رومانية كاثوليكية.
المبنى عبارة عن مسافة مائة خطوة في كل من طوله وعرضه، وقد بناه قاسم باشا في الفترة ما بين 1543 و 1546. وقد هدمت مئذنة المسجد من قبل اليسوعيون في عام 1766. كما يعتبر واحدًا من أكبر المباني العثمانية المتبقية في المجر. ويتميز تصميمه بالعمارة التركية العثمانية.
أولاد العوني (أولاد زراد)
أولاد العوني هو دُوَّار يقع بجماعة أولاد زراد، إقليم قلعة السراغنة، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أولاد زراد التي تضم 13 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 873 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.