cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
وليام سيبولد
نشأته
عاد سيبولد إلى ألمانيا في فبراير عام 1939 لزيارة والدته في مولهايم. عند وصوله إلى هامبورغ بألمانيا، تتبعه عميل من الغيستابو (البوليس السري النازي) وقال له إنهم سيتواصلون معه في المستقبل القريب بسبب خبرته التي اكتسبها بعد عمله في مصانع الطائرات بالولايات المتحدة الأمريكية. انتقل سيبولد إلى مولهايم وهناك تمكن من الحصول على عمل.
إجباره على التجسس
في سبتمبر عام 1939، زار الدكتور غاسنر سيبولد في مولهايم، واستجوبه حول المعدّات والطائرات العسكرية للولايات المتحدة الأمريكية. طلب منه أيضًا العودة للولايات المتحدة كعميل سري لصالح ألمانيا. هدده غاسنر ورجل آخر يُدعى «الدكتور رينكن» بكشف المعلومات التي حذفها من طلبه المقدم للحصول على الجنسية الأمريكية حول مدة خدمته في أحد السجون الألمانية ما لم يقبل بطلبهم. في الواقع، كان الدكتور رينكن هو الرائد نيكولاس ريتر المسؤول عن التجسس العسكري النازي.
قبل سيبولد التعاون مع الاستخبارات النازية بعد التهديدات التي تلقاها بشأن عائلته وحياته وجنسيته. أُرسل سيبولد بعد ذلك لمدة سبعة أسابيع في برنامج تدريبي بهابورغ للتدرب على كيفية التعامل مع الموجات الراديوية السرية التي سوف يستخدمها عند عودته للولايات المتحدة الأمريكية.
أعطاه ريتر التعليمات النهائية قبل السماح له بالمغادرة للولايات المتحدة الأمريكية، وشملت أكواد راديوية ذات ترددات قصيرة، وكيفية استخدام الصور المجهرية. مُنِحَ سيبولد الاسم الحركي «هاري سافوير» والاسم الرمزي «ترامب» ورقم أبوير إيه.3549.
التواصل مع سفارة الولايات المتحدة
زار سيبولد القنصلية الأمريكية في كولونيا قبل مغادرته ألمانيا، وأصر على التحدث إلى القنصل العام. أخبره أنه ابتُزّ ليصبح جاسوسًا صالح ألمانيا، لكنه يُدين بالولاء للولايات المتحدة الأمريكية، وعلى استعداد للتعاون مع مكتب التحقيقات الفدرالي بالولايات المتحدة. وافقت حكومة الولايات المتحدة الأمريكية، لكن في ذلك الوقت لم يكن هناك برنامج لمكافحة التجسس بالولايات المتحدة، فبدأ سيبولد بسرد أسماء الجواسيس الألمان داخل الدولة.
أبحر سيبولد من ميناء جنوة في إيطاليا لنيويورك في الثامن من فبراير عام 1940. وهناك أسس لنفسه (بمساعدة سرية من مكتب التحقيقات الفدرالي) مكتبًا استشاريًا لهندسة الديزل بميدان التايمز في مانهاتن.
عصابة دوكين التجسسية
بمساعدة مكتب التحقيقات الفدرالي الأمريكي، استطاع هاري ساوير الحصول على مكتب في ميدان التايمز لشركته تحت اسم «شركة بحوث الديزل». وفّر هذا المكتب أجواء تبدو آمنه للجواسيس النازيين لعقد اجتماعاتهم المريحة ومناقشة خططهم مع سيبولد. سمح المكتب أيضًا للجواسيس بإرسال تقاريرهم إلى الشركات المصنِّعة النازية مثل «شركة الطائرات المدمجة»، حيثُ سيتلقون بعد ذلك رسائل مثل «تطوير محركات الديزل» لإعداد تقارير حولها. كان الجواسيس يأتون إلى مكتب سيبولد لتسليم معلومات وقت الحرب والعديد من المعلومات الحساسة الأخرى الخاصة بالولايات المتحدة الأمريكية. ومع ذلك، جُهّز المكتب بالميكروفونات السرية والمرايا المتبادلة -ثنائية الاتجاه- ليكون عملاء مكتب التحقيقات الفدرالي قادرين على تسجيل الاجتماعات لاستخدامها في المُستقبل. باستخدام مكتب سيبولد، كان مكتب التحقيقات الفدرالي قادرًا على تسجيل عدد لا نهائي من ساعات تصوير الجريمة. فعلى سبيل المثال، قُبض على قائد المجموعة فريتز جوبيرت دوكين وهو يشرح كيف يمكن أن تشتعل النيران في المصانع العسكرية لعرقلة الإنتاج، وكان يعرض صورًا فوتوغرافية لمخططات قنبلة جديدة يجري بناؤها في الولايات المتحدة الأمريكية. وفي بعض اللقطات، ظهر وهو يشرح خطته لتفجير أحد المباني، ووصل إلى أبعد من ذلك بإحضاره للديناميت وكبسولات التفجير إلى مكتب سيبولد.
كُلّف سيبولد بالتواصل مع فريتز دوكين والذي كان يحمل كود DUNN، وهو جاسوس ألماني في نيويورك منذ الحرب العالمية الأولى، وقبل ذلك عمل جاسوسًا في بوير -مستعمرة في جنوب إفريقيا- إبان حرب بوير الثانية. كان يعمل دوكين صحفيًا في جريدة نيويورك هيرالد، وكان المُنسق العام لعمليات الجواسيس النازيين في الولايات المتحدة الأمريكيّة. تواصل دوكين مع شركات التكنولوجيا وتصنيع الطائرات العسكرية وطلب منهم بعض المعلومات الخاصة مُدعيًا استخدامها في إلقاء مُحاضراته، وكان يرسل بانتظام أي صورة أو خطة يحصل عليها إلى الفياماخت -أحد فروع القوات السرية النازية-.
كان دوكين قلقًا للغاية في اجتماعه الأول في مكتب سيبولد بسبب شكه في وجود أجهزة تصنت، لذلك قدّم لسيبولد مذكرة تقترح نقل اجتماعاتهم إلى مكان آخر للتحدث بشكل أعمق وأوسع. بعد انتقالهم إلى أحد المطاعم الآلية للوجبات السريعة، تبادل الرجلان المعلومات حول أعضاء نظام التجسس الألماني الذين كانوا على اتصال معهم.
التقى سيبولد في مكتبه بالعديد من الجواسيس النازيين الذين كانوا يريدون تمرير المعلومات السرية التي حصلوا عليها حول الدفاع الوطني وأوقات الحرب إلى الغيستابو في وجود الكاميرات السرية التي زرعها مكتب التحقيقات الفدرالي.
كان دوكين يزود سيبولد بالمعلومات لنقلها إلى ألمانيا أثناء اجتماعاتهم المتكررة، إذ كانت كل تلك الاجتماعات مسجلة بالصوت والصورة من قبل عملاء مكتب التحقيقات الفدرالي. قدم دوكين المناهض بشدة للمملكة المتحدة الكثير من المعلومات حول الأمن القومي الأمريكي، وإبحار السفن إلى الموانئ البريطانية، والتقنيات الجديدة. وكان يحصل على العديد من الدفعات المالية من ألمانيا نظير خدماته تلك.
في يونيو عام 1941، اعتقل مكتب التحقيقات الفدرالي 33 عميلًا ألمانيًا كانوا أعضاء في شبكة سيبولد. أقرّ تسعة عشر منهم بالذنب، وحُكم على الباقين من قبل المحكمة الفدرالية في نيويورك في سبتمبر عام 1941. حُكم على الجواسيس الثلاثة والثلاثون من عصابة دوكين التجسسية بقضاء نحو 300 سنة بالسجن، وحُكم على دوكين نفسه بالسجن لنحو 18 سنة. كانت هذه الشبكة أكبر قضية تجسس في تاريخ الولايات المتحدة الأمريكية تنتهي بإدانة أعضائها.
كنتيجة للنجاح الكبير في التحقيقات الخاصة بعصابة دوكين التجسسية، عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية، كان مكتب التحقيقات الفدرالي واثقًا بعدم وجود شبكة تجسس كبيرة بين ثنايا المجتمع الأمريكي. طبقًا لصحيفة الديلي ميل، فإن اعتقال الجواسيس في ذلك الوقت حرم أدولف هتلر من مساعدة جواسيسه في الفترة التي كان فيها بأمسّ الحاجة إليهم، وكانت الإدانات الصادرة بحق الجواسيس الألمان في الثاني عشر من ديسمبر عام 1941، أي قبل يوم واحد من إعلان الولايات المتحدة الأمريكية الحرب رسميًا ضد ألمانيا النازية وإيطاليا.
اختفى سيبولد عندما انتهت المحاكمة، ليدخل ضمن برنامج حماية الشهود للحكومة الأمريكية وانتقل إلى كاليفورنيا تحت هوية مستعارة. عمل بعد ذلك ضمن عدد لا نهائي من الوظائف، حتى أنه حاول تربية الدجاج، لكنه لم يستطع الاستمرار في أي من تلك الوظائف وكان يعاني دومًا بسبب مشاكله الصحية. بالإضافة إلى ذلك، حصل على رسائل من عائلته في ألمانيا تشرح له كم يريد النازيين الانتقام منه، ما سبّب له حالة من الخوف الدائم. شُخص سيبولد بإصابته بالهوس الاكتئابي فنُقل إلى مستشفى ولاية نابا في عام 1965. تُوفي بعدها بنحو خمس سنوات بسبب إصابته بأزمة قلبية.
الكتب والأفلام
تشمل الكتب التي تناولت عمل سيبولد كعميل مزدوج الآتي:
كتاب من جواز سفر إلى خيانة عظمى: القصة الخفية للجواسيس في أمريكا، من تأليف آلان هيند عام 1943. كتاب العميل المزدوج: البطل الأول للحرب العالمية الثانية وكيف دمّر مكتب التحقيقات الفدرالي دائرة التجسس النازية، من تأليف بيتر دوفي عام 2014.
الأفلام
فيلم الإثارة «ذي هاوس أون 92 ستريت»، وهو يتناول الوجه الخفي لقصة عصابة دوكين التجسسية.
جائزة بلجيكا الكبرى 1999
جائزة بلجيكا الكبرى 1999 هو سباق فورمولا 1 أقيم بتاريخ 29 أغسطس 1999 في بلجيكا. كان الثاني عشر من أصل 16 في بطولة العالم لسباقات الفورمولا واحد موسم 1999. حلّ البريطاني ديفيد كولتهارد أولا بينما جاء الفنلندي ميكا هاكينن في المركز الثاني وحصل على المركز الثالث الألماني هاينز هارالد فرينتزين.
صوفي كال
صوفي كال هي مصورة وكاتِبة فرنسية، ولدت في 9 أكتوبر 1953 في باريس في فرنسا.
خوسيه غوادالوبي بوسادا
خوسيه غوادالوبي بوسادا هو كاريكاتيري ورسام توضيحي مكسيكي، ولد في 2 فبراير 1852 في مدينة أغواسكاليينتس في المكسيك، وتوفي في 20 يناير 1913 في مدينة مكسيكو في المكسيك.
روبرت باين
في عام 1768 تمت دعوة باين إلى اجتماع لمناقشة الضباط والجنود البريطانيين ومحاكمتهم، الذين شاركوا في مذبحة بوسطن. خدم باين في محكمة ماساتشوستس في الأشهر ما بين 1774-1773. في عام 1774 تم انتخاب باين كممثل لولاية ماساتشوستس في الكونغرس القاري، وقد كان أحد الموقعين على إعلان استقلال الولايات المتحدة الأمريكية. في عام 1777 أصبح باين رئيسًا لمجلس النواب لولاية ماساتشوستس. وفي عام 1779 تم تعيينه عضوا في المجلس التنفيذي للولايات المتحدة. وقد كان باين عضوًا في اللجنة القضائية في صياغة دستور الولايات المتحدة؛ وكان من المؤيدين ومن المتحمسين لها.
في السنوات ما بين 1777-1790 شغل منصب المدعي العام في ولاية ماساتشوستس. وفي 1790-1804 كان قاضٍ في المحكمة العليا لولاية ماساتشوستس. تقاعد باين في سنة 1804 من المحكمة بسبب سوء حالته الصحية، وبهذا زاد تركيزه على أسرته وعلى اهتماماتهم. حتى توفي باين بعمر يناهز الـ83 ودفن في المقبرة القديمة في ماساتشوستس.
NGC 489
NGC 489 هي على الأرجح مجرة حلزونية تبعد حوالي 97 مليون سنة ضوئية من الأرض تقع في كوكبة الحوت. سرعتها المحسوبة هي 2507 كم / ثانية. تم اكتشافها من قبل عالم الفلك الألماني هاينريش لويس داريست في 22 ديسمبر 1862.
مجموعة العضوية
NGC489 هو عضو في مجموعة من المجرات المعروفة باسم مجموعة NGC 524.
فيليب أوبيرت
فيليب أوبيرت هو منافس ألعاب قوى فرنسي، ولد في 5 أكتوبر 1957 في أولنيه سو بوا في فرنسا.
العلاقات النيكاراغوية الميكرونيسية
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
1996 في الهند
فيما يلي قوائم الأحداث التي وقعت خلال عام 1996 في الهند.
أفلام
من الأفلام التي صدرت هذه السنة في الهند:
العلاقات النيكاراغوية الميكرونيسية
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
ماكس فولف
ماكسيمليان فرانز جوزيف كورنيليوس فولف (من مواليد 21 يونيو 1863 وتوفي في 3 أكتوبر 1932) عالم فلك ألماني ورائد في مجال التصوير الفلكي. وكان رئيس لقسم علوم الفلك في جامعة هايدلبرغ ورئيس مرصد هايدلبرغ-كونيغستوشل من سنة 1902-1932
حياته المبكرة
ولد في مدينة هايدلبرغ في 21 يونيو سنة 1863، وهو ابن طبيب. وقد شجعه والده على الاهتمام بالعلوم وبنى له مرصد في حديقة منزل العائلة. ومن هذا الموقع نسب له أول اكتشافته الفلكية المذنب فولف/14 بي في سنة 1884.
أعماله
بدأ فولف حياته كمكتشف للمذنبات واستمر طوال حياته بذلك وقد اكتشف أو ساهم باكتشاف العديد من المذنبات مثل فولف/14 بي وفولف-هارينتغ/43بي كما ربح المنافسة مع إدوارد إيمرسون برنارد في من سيرصد مذنب هالي أولاً سنة 1910.
كما اكتشف المستعر الأعظم : SN 1895A و1909A و 1920A و1926A
تعتبر مساهماته في تحديد طبيعة السديم المظلم واحد من أهم أعماله. وهي منطقة من السماء كان يعتقد وليام هرشل بأنها ثقوب في السماء. ولايمكن رؤوية نجوم في هذه المناطق ولا يرى سوى السواد. وقد نجح بالتعاون مع إيمرسون بتحليل الصور الفلكية من استنتاج أن هذه المناطق عبارة عن سحابات ضحمة تحوي كميات كبيرة من الغبار.
المسرح في روما القديمة
مسرح روما القديمة كان ضرباً من مزدهراً من الفنون، تنوع من أداء الأعياد لمسرح الشارع، الرقص العاري، والأكروبات، إلى العرض المسرحي لكوميديا المواقف للكاتب پلاوتوس التي كانت تحظى بقبول واسع، إلى النمط المتحذلق من التراجيديات ذات الالكلمات العويصة من تأليف سنكا. وبالرغم من أن روما كان لديها تقليد محلي من الأداء، إلا أن هلننة الثقافة الرومانية في القرن الثالث ق.م. كان له أثر عميق ومنشط على المسرح الروماني وشجعت تطوير الأدب اللاتيني لينتج أفضل نوعية من المسرحيات.
ماكس فولف
أعماله
كما كان أول من اكتشف كويكب من كويكبات طروادة وهو أخيل 588 وقد بلغ عدد الكويكبات التي اكتشفها 248
المسرح في روما القديمة
مقدمة
يعتبر عام 240 ق.م هو تاريخ ظهور المسرحية علي نمط النماذج اليونانية في روما عندما عرضت أول مسرحية يونانية في الأعياد الرومانية ludi Romani مترجم بللغة اللاتينية قام بنقلها إلي اللاتينية ليفيوس أندرنيكوس livius Andronicus، وكان أول من اكتشف أن في روما جمهورا ً للأدب اليوناني.(1)*
وقد أستمد الأدب اللاتيني الناشئ نماذجه من المسرحيات الأغريقية، بيد أنه في الوقت نفسه لم يغفل الموضوعات الوطنية. ذلك أنه إذا كان جنايوس نايفيوس قد أقتبس من التراجديا الأغريقية موضوعات الكثير من مسرحياته، فانه ألف كذلك مسرحيات تراجيدية قوامها موضوعات رومانيه بحتة مثل المسرحيتين اللتين كان موضوع إحداهما قصة رومولوس وموضوع الأخرى انتصار فلاوديوس مارقلوس علي الغال في عام 222 ق.م ويتبين من أسماء ثلاث مسرحيات تراجيدية أخرى تدعي على التوالي «أيميليوس باولوس» و«بروتس» و«دقيوس» أن موضوعاتها كانت أيضا ً رومانية، وكان باقوفيوس صاحب المسرحية الأولي، وآقيوس صاحب المسرحيتين الثانية والثالثة.
وفي مجال المسرحيات الكوميديا أيضا ً كانت القاعدة الشائعة أول الأمر هي الأقتباس من أصول إغريقية.(2)* ولم تبع الكوميديا الرومانية من مسرحيات أرسطوفانس Aristophanes القديمة التي كانت الحياة السياسة الحرة دعامة وجودها مثل أثينا في القرن الخامس قبل الميلاد.
ولكنها نبعت من الكوميديا الحديثة التي ظهرت في القرن الرابع قبل الميلاد والتي كانت مستمدة من الحياة الخاصة والمحلية. وكان الشاعر مناندر Menander هو الاسم الرئيسي في هذا الميدان. إن العالم الذي يصوره ميناندر عالم حيوي معقد يتفق ومزاج المشاهد الروماني في كير من نواحيه. وكان التهاون الجنسي يعالج في الكوميديا الرومانية بتسامح يبعث علي التسلية. ولقد لاحظ المؤرخون الاجتماعيون أن أول حالة طلاق في الروماني حدثت خلال السنوات الخمس التي تلت عرض أول مسرحية. لكن الكوميديا اليونانية الحديثة كانت تنقصها الحركة فقد كان إيقاعها بطيئا ً، يتخللها كثير من التحليل النفسي، ورسم شخصياتها يتطلب ذكاء خارق، وكان المتفرج لروماني يحتاج إلي مزيج قوي من الذوق الفني الرفيع والحركة النشطة وإلي حيل أكثر وشخصيات مضحكة وحيوية فياضة في المسرحية.وقد تطور الأدب المسرحي اللاتيني تطورا ً سريعا ً بسبب كثرة الطلب علي المسرحيات لعرضها في الحفلات العامة، وإذا كان علي مر الزمن أخذ مؤلفوا المسرحيات اللاتينية يعزفون عن الاقتباس من المرحيات الإغريقية ويجنحون نحو اتخاذ قصص مسرحياتهم وشخصياتهم من البيئة الرومانية، لكنهم مع ذلك لم يفلحوا إطلاقا ً في التحرر تحررا ً كاملا ً من النماذج الإغريقية.
المسرح الإغريقي
عندما أخذ الرومان المسرح الإغريق أدخلوا عليه من التطورات ما خلع عليه طابعا ً مميزا ً، فلقد أصبحت أماكن المتفرجين لا تستند إلي جوانب الجبل كما كان عند الإغريق بل كانت تشيد مستقلة علي مجموعة من العقود الحجرية على شكل نصف دائرة. وازداد الجزء الخاص بغرف الممثلين تعقيدا ً كما ازدادت جدرانه ارتفاعا ً بحيث أصبحت تصل إلي مستوي أعلي صف من صفوف مقاعد المتفرجين مع تزيين الواجهة المقابلة لهذه المقاعد بصفوف من الأعمدة تقف فوق بعضها بعضا ً. كذلك أصبحت مختلف أجزاء المسرح مترابطة بعضها ببعض بحيث تكون وحدة متماسكة ولكن يبدو أن المسرح بروما قد اقتصر لفترة طويلة علي المسرح الخشبي الذي كان يقف الممثلون أمامه. وقد قامت محاولة عام 150 ق.م لبناء مسرح خشبي دائم أوقفها مجلس الشيوخ الذي رفض السماح باستعمال المقاعد، هذا على الرغم من أننا نسمع حتي في عصر مبكر عن تمثليات تعرض في السيرك. وكان في استطاعة النظارة مشاهدتها جالسين، ولكنه حدث في عام 58 قبل الميلاد أن سمح ببناء مسرح خشبي عظيم. وبعد ذلك بثلاث سنوات بني بومبي بروما أول مسرح حجري وقد سمي هذا بالكولوزيوم وأيضا ً بالامفيتياتر الفلافي لأنه كان قد بني تحت حكم الأباطرة الفلافيين، فسباسيان وابنه تيتوس، وقد بلغت مساحة الكولوزيوم 170×205 ياردة. ولقد كان يوجد في المدرجات أماكن خاصة للمتزوجين والشباب الذين يرافقهم أوصياؤهم والخدم والنساء. وكان الكولوزيوم غير مغطي لكن في حالة سقوط المطر كانت توضع فوقة مظلة كبيرة Velarium. وتجدر الإشارة إلى أن معماري إيطالي يدعى كارلو إيمونينو، يدعو إلى إكمال استدارة الكولوزيوم. ويدعو المعماري لإعادة بناء الجدار الخارجي لأشهر مسرح مدرج في العالم الذي هدمته الزلازل.
تطور المسرح الروماني
كان لروما أيام عطلة كثيرة، كانت في أيامها القديمة مطبوعة بطابع الوقار الديني، وفي الأيام التي نتحدث عنها مرحلة ملؤها المباهج الدنيوية. وترجع هذه الكثرة إلى تعدد آلهتهم وكثرة الأقاليم التي تمتص خيراتها. وكان الكثيرون من فقرائها يفرون في الصيف من حرارتها ورطوبتها إلى حانات الضواحي وشواطئ البحر وأيكها، يشربون، ويأكلون، ويرقصون، ويعشقون في الهواء الطلق. وكان ذوو اليسار منهم يذهبون إلى شواطئ الاستحمام المنتشرة على الساحل الغربي، أو إلى خليج بايا Baiae مع واسعي الثراء. وكان من أشد ما يرغب فيه كل من يعتد بطبقته أن يذهب إلى الجنوب- إلى رجيوم Rhegium أو تارنتم إن استطاع- ويعود منه وقد لفحت الشمس جلده ليثبت أنه من ذوي اليسار. ولكن الذين يبقون في رومة لم يكونوا يعدمون فيها الكثير من ضروب اللهو والتسلية القليلة الكلفة. لقد كانوا يجدون فيها تلاوة الشعر، والمحاضرات والحفلات الموسيقية، والكثير من المجون، والمسرحيات، والمباريات الرياضية والاقتتال لنيل الجوائز، وسباق الخيل، والعربات والصراع المميت بين الرجال والرجال أو بين الرجال والوحوش، والمعارك البحرية الصاخبة الزائفة في البحيرات الصناعية- وقصارى القول أن رومة لم تكن تضارعها قبلها مدينة أخرى في كثرة ضروب اللهو والتسلية.
وكان لروما في عهد الإمبراطورية الباكر خمسة وسبعون عيداً تقام فيها الألعاب، منها خمس وخمسون تخصص للمسرحيات أو ألعاب المجون، و22 للألعاب في الحلبات أو المضامير أو المدرجات. وازداد عدد الألعاب حتى أصبحت في عام 354 م تعرض في 175 يوما؛ ولم يصحب هذه الزيادة زيادة في المسرحيات الرومانية؛ بل حدث عكس هذا، حدث أن اضمحلت المسرحيات في الوقت الذي ازدهر فيه المسرح، وكانت المسرحيات الجديدة تكتب الآن لتقرأ لا لتمثل، واكتفت دور التمثيل بالمآسي القديمة الرومانية واليونانية، والمسالي والمساخر القديمة الرومانية. وكان نجوم التمثيل يسيطرون على المسرح ويجمعون من عملهم أموالهم طائلة؛ فقد ترك إيسبس Aasopus ممثل المآسي عشرين مليون سسترس بعد حياة من الإسراف والبذخ؛ وكان رسيوس Roscuis الممثل الهزلي يكسب خمسمائة ألف سسترس في العام، وقد بلغ من الثراء حداً جعله يمثل في عدة مواسم من غير أجر- وكان هذا احتقاراً للمال جعل هذا العبد المحرر واسطة العقد في مجالس الأشراف. أما الألعاب التي كانت تدور في الحلبات والمدرجات فكانت تستحوذ على اهتمام الجمهور وتفسد أذواقه، وقد مات التمثيل الروماني ودفن في المجتلدات، وكان شهيداً آخر من شهداء أيام الأعياد الرومانية.
ولما زاد الاهتمام في التمثيل بحركات الممثلين وبالمناظر بدل الحبكات والأفكار تخلى التمثيل عن مكانه في المسرح إلى التهريج والمساخر. وكانت المساخر لا تحتوي إلا على القليل من الحوار، وكانت تختار موضوعاتها من حياة أحط الطبقات، وتعتمد على تصوير الشخصيات تصويراً بارعاً في التقليد الساخرز وبعد أن قضى على حرية القول في الجمعيات وفي السوق بقيت بعض الوقت في هذه المهازل القصيرة، حيث كان في وسع الماجن أن يجازف برفع رأسه وإطلاق لسانه لينال بذلك تصفيق الجماهير بتورية يسددها إلى الإمبراطور أو الملتفين حوله. وقد أمر كلجيولا بحرق أحد الممثلين حياً في المدرج عقاباً له على إشارة من هذا النوع. وفي اليوم الذي دفن فيه فسبازيان الشحيح مثلت مهزلة قلدت فيه جنازته تقليداً ساخراً، كان من مناظرها أن جلست الجثة في أثناء موكب الجنازة وسألت كم أنفقت الدولة على هذه الجنازة؛ ولما قيل لها إنها أنفقت «عشرة ملايين سسترس» أجابت بقولها «أعطوني مائة ألف فقط ألقوني في نهر التيبر». ولم يكن يسمح للنساء بالتمثيل إلا في هذه المهازل، وإذ كانت هذه النسوة يعتبرن بهذا العمل من العاهرات فإنهن لم يكن يخسرن شيئاً بما ينطقن به من بذيء اللفظ. وكان النظارة في بعض المناسبات الخاصة كعيد فلورا ربة الزهر يطلبن إلى أولئك الممثلات أن يخلعن جميع ملابسهن. وكان الرجال والنساء يشهدون هذا الضرب من التمثيل كما يشهدونه الآن وقد وجد شيشرون فيه عرائس له كما عثر العرائس عليه فيه.
ولما منع الكلام في هذه المهازل منعاً باتاً، وارتفعت موضوعاتها فأصبحت تستمد من الآداب القديمة، تطورت المهازل الماجنة إلى استعراضات صامتة. وكان في ترك الكلام على هذا النحو كسب للجمهور. ذلك أن سكان رومة المختلفي الأجناس كانت كثرتهم لا تفهم إلا اللغة اللاتينية البسيطة إلى أقصى حد، ومن أجل هذا أصبح في استطاعتها أن تتبع حركات الممثلين بعد أن لم تعد مثقلة بعبء الألفاظ. وفي عام 21 م قدم إلى رومة ممثلان أحدهما من قليقية ويدعى بيلاديس Pylades، والآخر من الإسكندرية ويسمى باثيلس Bathylus؛ وأدخلو فيها التمثيل بالإيمان والحركة- وكان قد انتشر في الشرق الهلنستي. وقد مثلا فيه مسرحيات من فصل واحد ليس فيها إلا الموسيقى، والحركات، والإيماءات والرقص. ورحبت رومة بهذا الفن الجديد لأنها سئمت المسرحيات المؤلفة بالشعر القديم الطنان الرنان، وأعجبت إيما إعجاب بحذق الممثلين ورشاقتهم، وسرت بفخامة ملبسهم وجمال أقنعتهم أو ظرفها، وبأجسامهم المدربة التي أعد للعمل بالغذاء المناسب المنتقى، وبحركات الأيدي التي تحسن التعبير عن المعاني على الطريقة الشرقية البارعة، وسرعة تقليدهم للشخصيات على اختلاف مشاربها، وتمثيلهم مناظر العشق المثيرة للغرائز الجنسية. وكان النظارة ينقسمون طوائف وجماعات تؤيد كل منها الممثلين المتنافسين، وكثيراً ما كانت نساء الطبقات العليا يقعن في حب الممثلين ويتعقبنهم بالهدايا والعناق، حتى قطعت رأس واحد منهم بسبب علاقته بزوجة دومتيان. وما لبث هذا التمثيل الصامت أن طرد من المسرح الروماني كل ما عداه من أنواع التمثيل ما عدا المساخر الماجنة. وحلت المراقص والمساخر محل المسرحيات الجدية.
الدراما الرومانية
لقد كان الغرض الذي يهدف إليه سكبيو وجماعته أن يناصروا الفنون والفلسفة، وأن يجعلوا اللغة اللاتينية لغة رقيقة سلسة أدبية، وأن يجتذبوا ربات الشعر الرومانية إلى ينابيع الشعر اليوناني المتدفقة، وأن يهيئوا للكتاب والشعراء الناهضين مستمعين وقراء. من ذلك أنه لما أن جاء كاتو- وهو العدو الألد لكل شيء يمثله سبيو وأصدقاؤه- بشاعر من الشعراء إلى رومه في عام 204 ق.م اختفى به سبيو وأكرم مثواه. وكان هذا الشاعر هو كونتس إبنيوس Qnintus Ennius. وكان قد ولد في عام 239 بالقرب من برنديزيوم Brundisium من أبوين أحدهما يوناني والآخر إيطالي. وتلقى علومه في تارنتم، وكان ذا روح حماسية تأثرت أشد التأثر بالمسرحيات اليونانية التي كانت تعرض على مسرح تلك المدينة. واسترعت شجاعته العسكرية في سردينيا التفات كاتو. ولما جاء إلى رومه أخذ يشتغل بتدريس اللغتين اليونانية واللاتينية، وينشد أشعاره لأخصائه. وسرعان ما وجد سبيله لجماعة سبيو وأصدقائه؛ ولم يكن ثمة بحر من بحور الشعر إلا حاوله، وكتب عدداً قليلاً من السالي وما لا يقل عن عشرين مأساة، وكان يعجب بيوربديز ويعبث مثله بالآراء المتطرفة، ويغيظ الأتقياء بما ينطق به من الأمثال التهكمية الأبيقورية كقوله: «أسلم معكم أن ثمة آلهة ولكنهم لا يبالون بما يفعله الآدميون، وإلا لكانت عاقبة الطيبين الخير وعاقبة الخبيثين الشر- وهذا قلما يحدث (28)». ويقول شيشرون إن من استمعوا لهذا القول طربوا وصفقوا له استحساناً (29). وقد ترجم أو شرح كتاب «التاريخ المقدس» تأليف يوهمروس Euhemerus وهو الكتاب الذي يثبت فيه كاتبه أن الآلهة ليسوا إلا أبطالاً أمواتاً ألهتهم عواطف الشعب وتعلقه بهم. على أنه لم يكن مجرداً كل التجرد من الآراء الدينية، وآية ذلك أنه أعلن في وقت ما أن روح هوميروس قد تنقلت في عدة أجساد منها جسم فيثاغورس ومنها جسم طاووس ثم استقرت في جسم إينيوس Ennius. وقد كتب تاريخاً حماسياً لرومه في صورة ملحمة كبيرة تبدأ من مجيء إينباس Aeneas إلى بيرس Pyrrhus، وقد ظلت هذه الحوليات إلى أيام فرجيل الملاحم القومية لإيطاليا؛ وبقيت منها قطع صغيرة قليلة العدد أشهرها كلها بيت لا يمل المحافظون الرومان ترديده وهو:
«قوام الدولة الرومانية أخلاقها القديمة ورجالها العظماء».
وكانت القصيدة من حيث الوزن تعد ثورة على الأوزان الشعرية القديمة. فقد استبدل فيها بالوزن المهلهل غير المنتظم الذي كان يستخدمه نيفيوس Naevius الشعر المرن السداسي الأوتاد الذي كان يستخدم في الملاحم اليونانية. وصاغ إبنيوس الشعر اليوناني في صور جديدة، وبث فيه قوة جديدة، وغمر أبياته بالأفكار، وأعده من حيث طريقته وألفاظه وموضوعه وأفكاره للكريشيس وهوراس وفرجيل. وقد توج أعماله الأدبية برسالة عن ملاذ الفم، ومات بذات الرئة في سن السبعين بعد أن ألف هذه القبرية التي يفخر فيها بنفسه: «لا تبكوا عليّ ولا تحزنوا لوفاتي؛ فإني أبقى على شفاه الرجال وأحيا (30)».
وكان موظفو الدولة يعرضون المسرحيات على الجماهير في رومه، كما كان أمثالهم يعرضونها عليه في أثينة، على أنها جزء من الحفلات التي تقام في الأعياد الدينية أو في جنائز المواطنين الممتازين. وكان الملهى الذي تمثل فيه مسرحيات بلوتس وترنس يتكون من محالة خشبية تعلوها خلفية مزخرفة scaena أمامها طوار مستدير للرقص جزؤه الخلفي هو المسرح proscaenium. وكان هذا البناء الهش الرقيق يهدم عقب كل حفل كما نفعل نحن بالمقاعد والحواجز التي نقيمها للاستعراض في هذه الأيام. وكان النظارة يشاهدون اللعاب وهم وقوف أو جلوس على مقاعد يأتون بها معهم، أو يتربعون على الأرض في العراء. ولم تبن في رومه دار كاملة للتمثيل قبل عام 145 ق.م، وحتى في ذلك الوقت كانت الدار لا تزال بناء خشبياً لا سقف له، ولكن مقاعد مصفوفة على نظام المدرجات اليونانية نصف الدائرية. ولم يكن النظارة يؤدون لدخولها أجراً، وكان في مقدور الأرقاء أن يدخلوا دون أن يكون لهم حق الجلوس، أما النساء فلم يكن يسمح لهن إلا بالجلوس في المقاعد الخلفية. ولعل النظارة في ذاك العهد كانوا أخشن من شهدهم تاريخ التمثيل كله وأشدهم غباوة- فكانوا جماعة من الخابين المتزاحمين الوضيعين. وكثيراً ما كان يطلب إليهم في بداية التمثيل أن يراعوا قواعد الأدب والأخلاق، كما أن الفكاهات والنكات السمجة العادية يطلب تكرارها لكي يستطيع النظارة إدراكها. وكان يطلب إلى الأمهات في بعض الأحيان أن يتركن أطفالهن في منازلهن، وكانت الخطب الافتتاحية تنذر الأطفال بالعقاب إذا أحدثوا شيئاً من الضجيج، أو تحذر النساء من الثرثرة في أثناء التمثيل. وترى هذه المطالب مدونة حتى في وسط المسرحيات التي نشرت فيما بعد (32). وإذا حدث أن صحب التمثيل صراع ينال المتفوق فيه جائزة، أو ألعاب بهلوانية على الحبال، فقد كان التمثيل ينقطع أحياناً حتى ينتهي الصراع أو تنتهي الألعاب، وهما أشد إثارة لحماسة النظارة من التمثيل. وعند ختام تمثيل مسلاة رومانية كانت تلقى العبارة الآتية: «والآن فيصفق الجميع» أو ما في معناها للدلالة على أن الرواية قد انتهت وأن التصفيق مباح.
وكان التمثيل خير ما في المسرح الروماني، وكان مدير المسرح من الأحرار، وكان هو الذي يمثل الدور الرئيسي عادة، أما غيره من الممثلين فكان معظمهم من الأرقاء اليونان. وكان كل مواطن يتخذ التمثيل حرفة له يفقد بذلك حقوقه المدنية- وهي عادة ظلت قائمة إلى أيام فلتير. وكان الرجال يمثلون أدوار النساء. وكان النظارة قليلي العدد، ومن أجل ذلك لم يكن الممثلون يلبسون أقنعة بل كانوا يكتفون بالأصباغ والشعر المستعار؛ فلما أن أزداد عدد النظارة أصبحت الأقنعة واجبة لتمييز أشخاص المسرحية بعضهم من بعض، وكان يطلق على القناع لف برسونا persona وهو في أغلب الظن مشتق من الكلمة التسكانية فرسو phearsu بمعنى قناع. وكانت الأدوار تسمى دراماتيس برسوني dramatis personae أي أقنعة المسرحية. وكان ممثلو الأدوار المحزنة يلبسون أحذية عالية cothurnus أما ممثلوا الأدوار المضحكة فكانوا يحتذون نعالاً وطيئة soccus. وكانت بعض أدوار المسرحية تغني على أنغام المزمار، وكان المغنون في بعض الأحيان يغنون الدوار، والممثلون يمثلونها تمثيلاً صامتاً بالإشارات.
وقد كتبت ملاهي بلوتس بالشعر السهل المكون من أسباب وأوتاد يتلو بعضها بعضاً تقليداً لأوزان الشعر اليوناني وموضوعاته، ومعظم الملاهي اللاتينية التي وصلت إلينا مأخوذة من المسرحيات اليونانية مباشرة، أو بمزج مسرحيتين يونانيتين أو أكثر بعضها ببعض، وهي مأخوذة في الغالب من مسرحيات فيلمون Philemon ومناندر Menander أو غيرهما من كتاب «المسلاة الجديدة» في أثينا، وكان اسم المسرحية الرومانية واسم مؤلفها يكتبان عادة على الصفحة الأولى. وقد حظر الاقتباس من مسرحيات أرسطوفان و«المسلاة القديمة» بمقتضى قانون الألواح الإثني عشر الذي كان يعاقب على الهجاء السياسي بالإعدام (33). ولعل خوف كتاب المسرحيات اللاتين أن يطبق عليهم هذا التشريع الرهيب هو الذي حدا بهم إلى الاحتفاظ بالمناظر والشخصيات والعادات والأسماء، وحتى النقود، كما كانت في الأصل اليوناني. ولولا بلوتس لكان القانون الروماني قد أبعد الحياة الرومانية كلها تقريباً عن المسرح الروماني. ولكن هذه الرقابة الصارمة لم تمنع فحش القول وبذيئه أن ينطق به على المسرح، فقد كان الهدف الذي يبتغه المشرفون على التمثيل هو تسلية النظارة لا رفع مستواهم، ولم يكن جهل العامة ليسوء قط الحكومة الرومانية، وكان النظارة يفضلون المزاح السمج على الفكاهة الرقيقة، ويعجبهم الهزل والتهريج أكثر مما يعجبهم الحذق والدهاء، ويطربهم فحش القول أكثر مما يطربهم الشعر، وكان بلوتس أحب إليهم من ترنس.
وكان أول دخول تيتس مكسيوس بلوتس Titus Maccius Plautus أي تيتس المهرج ذي القدم الكرشاء في أمبريا Umbria عام 254 ق.م؛ ولما قدم إلى رومه عمل فيها خادماً من خدم المسرح وادخر بعض المال وحرص على استثماره ولكنه أضاعه. واضطره العيش إلى كتابة المسرحيات، وسر الجماهير بما كان يبثه من الإشارات الرومانية في مسرحياته المقتبسة من المسرحيات اليونانية. واستطاع بهذه الطريقة أن يجمع بعض المال وأن يمنح مواطنيه رومه. وكان بلوتس رجلاً شعبياً شديد المرح ضاحكاً صخاباً، يضحك مع كل إنسان على كل إنسان، ولكنه كان طيب القلب عطوفاً على الناس جميعاً. وقد بلغ عدد ما كتبه أو صقله من المسرحيات مائة وثلاثين بقيت منها إلى الآن عشرون. ومن هذه المسرحيات البقية مسرحية Miles Gloriosus وهي صورة مرحة لجندي صخاب يغذيه خادمه وينفحه بالأكاذيب.
الخادم: أرأيت الفتاتين اللتين استوقفتاني بالأمس؟.
الضابط: ماذا قالتا لك؟.
الخادم: لما مررتَ بنا سألتاني:
«يا عجباً! هل هنا أخيل العظيم؟» فأجبتهما:
"في الحق إنه لجميل! يا له من رجل نبيل!
... أن أطلب إليك أن تخرج اليوم مرة أخرى. حتى تستطيعا رؤيتك عن قرب.
الضابط: ألا ما أكثر ما يجره الجمال على الإنسان من متاعب!!.
وفي مسرحية أمفتريون Amphitryon تنصب السخرية على جوف Jove فهو يتنكر في صورة زوج الكمينا Alcmena ويدعو نفسه ليستمع إلى قسمه، ويقرب القربان إلى جوبتر (35). وفي اليوم التالي يغرر بهذه السيدة فتتئم. ويطلب بلوتس إلى الإله في آخر المسرحية أن يعفو عنه وأن يتقبل من الجماهير أكبر قسط من الثناء. وقد نالت هذه القصة من إعجاب الجماهير في رومه أيام بلوتس بقدر ما نالت في أثينا أيام مناندر Menander وفي باريس أيام مليير Moliere ، وما تناله في نيويورك في الوقت الحاضر. أما مسرحية أولولاريا Aulularia فهي قصة رجل بخيل يكنز المال، وفيها من العطف عليه أكثر مما في رواية البخيل Avare لمليير. وترى البخيل فيها يجمع قلامة أظفاره ويتحسر على ما خسره من الماء فيما أذرفه من الدموع. ومسرحية منمكي Menaechmi هي القصة القديمة قصة التوأمين اللذين يختلط أمرهما على الناس ثم يتبينونهما، ويرى لسنج Lessing أن مسرحية الأسير Captiv خير مسرحية مثلت في ملهى (35). وقد أعجب بها بلوتس أيضاً ويقول في مستهلها:
ليست مبتذلة ولا هي كغيرها من المسرحيات.
وليس فيها سطور قذرة يستنكف الإنسان أن ينطق بها.
وليس فيها قواد كاذب ولا مومس خبيثة.
وهو قول حق، ولكن حبكة المسرحية معقدة غاية التعقيد، وتعتمد كل الاعتماد على المصادفات غير المتوقعة، وعلى الرؤى العجيبة التي لا يلام صاحب العقل الحريص على صدق التاريخ أن يمر بها دون أن يعيرها أية عناية. ولم يكن سر نجاح هذه المسرحيات القديمة بل كثرة ما فيها من الحادثات الفكهة المضحكة والنكات اللفظية المرحة التي لا تقل فحشاً عما في مسرحيات شكسبير، والصخب القذر البذيء، والنساء الطائشات وما يظهرنه في بعض الأحيان من عواطف طيبة. وقد كان في وسع النظارة في كل مسرحية أن يثقوا من وجود حادثة من حوادث الحب، وتغرير بفتاة، وبطل وسيم فاضل، وعبد أرجح عقلاً من كل من فيها من الشخصيات مجتمعة. وفي هذه المسرحيات نرى الأدب الروماني منذ بدايته تقريباً وثيق الارتباط بالرجل العادي، ويصل بما اقتبسه من المسرحيات اليونانية إلى حقائق الحياة، ويبلغ في هذا حداً لم يبلغه قط فيما بعد.
وفي السنة التي توفي فيها بلوتس على الأرجح (184 ق.م) ولد في قرطاجنة بيليوس ترنتيوس آفر Publius Terentius Afer من أصل فينيقي، ولربما كان من أصل إفريقي. ولسنا نعرف عنه شيئاً قبل أن يكون عبداً من عبيد ترنتيوس لوكانس Terentius Lucanus في رومه. فقد أدرك هذا الشيخ مواهب الشاب الحي فعلمه ووهبه حريته، وتسمى الشاب باسم سيده اعترافاً منه بفضله عليه. وفي وسعنا أن نعرف شيئاً من أخلاق الرومان الطيبة حين نسمع أن ترنس «الفقير الخلق الثياب» جاء إلى بيت كاسليوس استاتيوس Caecilius Statius - وكانت مسرحيات هذا المؤلف المضحكة هي المسيطرة في ذلك الوقت على المسرح الروماني- وقرأ عليه المشهد الأول من مسرحية أندريا. وأعجب كاسليوس بهذا المشهد إعجاباً حمله على أن يستبقي الشاعر إلى العشاء معه وأن استرعى أسماع إيمليوس Aemilijus وليليوس، وقد حاول كلاهما أن يصقل أسلوبه فيجعله هو الأسلوب اللاتيني الحبيب إلى قلبه. ومن ثم راجت الإشاعة القائلة بأن ليليوس هو الذي كان يكتب لترنس مسرحياته، وهي إشاعة رأى المؤلف كياسة منه وحصافة إلا يؤيدها أو ينكرها (38). واستمسك ترنس في أمانة وإخلاص بأصول المسرحيات اليونانية التي نقلها إلى اللاتينية وأطلق على هذه المسرحيات أسماء يونانية، وتحاشى أن يشير فيها إلى الحياة الرومانية، ولم يدع لنفسه أكثر من أنه مترجم لهذه الروايات- وهو تواضع منه وبخس لأعماله (39). ولعل الذي دفعه إلى هذا هو تأثره بالهلينية المتغلبة على سبيو وجماعته.
ولسنا نعرف ماذا كان مصير تلك المسرحية التي كان كاسليوس يحبها ويعجب بها أشد الإعجاب، ولكنا نعرف أن هيرا Hecyra مسرحية ترنس الثانية قد أخفقت لأن النظارة غادروا الملهى في أثناء التمثيل ليشهدوا صراعاً للدببة. ثم بسم له الحظ في عام 162 حين كتب أشهر مسرحياته كلها وهي مسرحية «المعذب نفسه» Heauton Timoroumenos وهي تروي قصة أب منع ابنه أن يتزوج الفتاة التي اختارها لنفسه، ولكن الابن تزوجها رغم هذا، فما كان من الأب إلا أن تبرأ منه ونفاه من البلاد، ثم أنبه ضميره وندم على فعلته وعاقب نفسه على ما فعل بامتناعه عن أن يمس ثروته وبأن يعيش عيشة الكدح والفقر، ثم عرض عليه جار له أن يتدخل في الأمر ليحل مشكلته، فيسأله الأب عما يدعوه إلى الاهتمام بغيره والإشفاق عليهم، فيرد عليه الجار بهذه العبارة المعروفة في جميع أنحاء العالم والتي صفق لها النظارة طرباً وإعجاباً وهي: Hums sum humani nihil a me alienum puto «إني إنسان؛ ولا أرى أن شيئاً مما يتصل بالإنسان غريب عليَّ». ومثلت في السنة التالية مسرحية «الخصي» وبلغ من إعجاب النظارة بها أن مثلت مرتين في يوم واحد (ولم يكن ذلك مألوفاً في تلك الأيام)، وربح منها ترنس ثمانية آلاف سسترس (نحو 1200 ريال أمريكي) في يوم وليلة (40). وظهرت بعد بضعة أشهر من ذلك الوقت رواية «الفورميو» وقد سميت كذلك نسبة إلى الخادم الفكه الذي أنقذ سيده من غضب أبيه، والذي أصبح فيما بعد نموذجاً لشخصية فيجارو Figaro القوية في رواية بومارشيه Beaumarchais. وفي عام 160 ق.م مثلت آخر مسرحية لترنس وهي مسرحية أدلفى أو «الإخوة» في الألعاب التي أقيمت بمناسبة وفاة إيمليوس بولس. وبعد قليل من ذلك الوقت سافر الكاتب بطريق البحر إلى بلاد اليونان، ثم مرض وهو عائد منها، ومات في أركاديا في الخامسة والعشرين من عمره.
وانصرف الجمهور بعض الانصراف عن مسرحياته الأخيرة، لأن الصبغة الهلينية التي اصطبغت بها قد أعلت من قدره فوق ما يجب. فقد كان يعوزه مرح بلوتس وخفة روحه وفكاهته؛ هذا إلى أنه لم يعن في مسرحياته بمعالجة الحياة الرومانية، فلم يدخل في المضحك منها أنذالاً فاسدين أو مومسات طائشات، بل صور كل النساء في تلك المسرحيات في صور رقيقة، حتى العاهرات منهن كن يحمن على حافة الفضيلة. وقد احتوى تلك المسرحيات سطوراً تعد من جوامع الكلم، وعبارات جرت مجرى الأمثال، منها hinc illae lacrimae («ومن ثم كانت تلك الدموع») ومنها fortes fortuna adiuvat («الحظ يواتي الشجعان»)، quot homines tot sententiee («عدد الآراء كعدد الرجال») وعشرات من أمثالها. ولكن هذه الحكم لا يقدرها إلا أصحاب الذهنية الفلسفية أو الحساسية الأدبية، وهما ما لم يجدهما العبد الإفريقي في جمهرة الشعب الروماني. ومن أجل هذا النقص لم يعبأ ذلك الشعب بمساليه التي توشك أن تكون مآسي، وبحبكاته المتقنة البناء ولكنها تسير في بنائها على مهل، وبدراسته الدقيقة للشخصيات الغريبة، وبحواره الهادئ، وبأسلوبه المفرط في الهدوء، وفي نقاء لغته نقاء يكاد أن يكون إهانة للشعب الروماني؛ وكأن النظارة وهم يشاهدون هذه المسرحيات كانوا يشعرون بأن قد حدث بينهم وبين كتلس الروماني صدع لن يلتئم قط. وقد كان شيشرون- وهو القريب من كتلس قرباً لا يمكنه من أن يراه على حقيقته، والحصيف حصافة تحول بينه وبين الإعجاب بلكريشيوس- نقول كان شيشرون يظن أن ترنس أرق شعراء الجمهورية. وكان قيصر أعدل في حكمه عليه أثنى عليه بقوله إنه «المحب للكلام الطاهر»، ولكن آسف لأنه لم يوهب القدرة على الضحك vis comica ووصفه بأنه «نصف مناندر» Dimitiatus Menander. على أن ترنس قد أفلح في شيء واحد على الأقل؛ ذلك ان هذا الرجل السامي الأجنبي، الذي تشبع بروح ليليوس وبلاد اليونان، قد صاغ من اللغة اللاتينية أداة أدبية هي التي استطاع بها شيشرون في القرن التالي أن يكتب نثره وفرجيل أن ينشئ شعره.
الشبكة (تيولي)
الشبكة هو دُوَّار يقع بجماعة تيولي، إقليم جرادة، جهة الشرق في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة تيولي التي تضم 14 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 85 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
فابيو باسيلي
فابيو باسيلي (و. 1994 – م) هو لاعب جودو من إيطاليا. ولد في ريفولي. شارك في ألعاب أولمبية صيفية 2016 وفاز بالميدالية الذهبية في فئة 66 كغم.
جورج بار (لاعب كرة قدم)
جورج بار هو لاعب كرة قدم أمريكي، ولد في 31 ديسمبر 1915 في إدنبرة في المملكة المتحدة، وتوفي في 11 أبريل 2000 في سيوسيت في الولايات المتحدة. لعب مع.
شقرف
شقرف إحدى قرى مركز طنطا التابع لمحافظة الغربية بجمهورية مصر العربية.
التعليم
تصل نسبة الأمية في القرية إلى 50.21% بين من تجاوزوا العاشرة من عمرهم، بينما تصل نسبة من حصلوا على تعليم جامعي إلى 2.16% من جملة السكان.
السكان
بلغ عدد سكان شقرف 8,018 نسمة، حسب الإحصاء الرسمي لعام 2006.
أدوات تطوير المواقع
أدوات تطوير المواقع
أدوات تطوير المواقع تسمح لمطوري المواقع لاختبار واصلاح اخطاء أكوادهم. هناك اختلاف بين إنشاء مواقع وبيئات التطوير المتكاملة. بيئات التطوير المتكاملة لا تساعد مباشرةً في بناء صفحات المواقع بل هي أدوات تستخدم لاختبار واجهة المستخدم للموقع وتطبيقات المواقع.
أدوات تطوير المواقع عبارة عن وظائف إضافية أو مميزات مدمجة في متصفحات المواقع. من أشهر المتصفحات المتعارف عليها: قوقل كروم، فايرفوكس، أوبرا، انترنت اكسبلورر، متصفح اليو سي وسفاري. متصفحات المواقع تمتلك أدوات مدمجة تساعد مطوري المواقع والعديد من المميزات الإضافية يستطيع المطور أن يجد المميزات ويحملها من مواقع التحميل الخاصة في كل ميزة.
غيليس دوراند
غيليس دوراند هو دراج كندي، ولد في 11 يناير 1952 في مونتريال في كندا.
أدوات تطوير المواقع
دعم أدوات المطورين
أشهر خمسة متصفحات مواقع لديها دعم لأدوات مطوري المواقع وتسمح لمصممين ومطورين المواقع لنظر في تكوين صفحاتهم. جميع هذه الأدوات تم بنائها في المتصفحات ولا تتطلب تكوين أو وحدات إضافية.
الخصائص المشتركة
محرر ومشاهد لغة ترميز النص التشعبي ونموذج كائن المستند يتم تضمينها بشكل مشترك في أدوات تطوير المواقع. الفرق بين ترميز النص التشعبي وعارض نموذج كائن المستند هو ميزة المصدر في متصفحات المواقع في حين أن عارض ترميز النص التشعبي ونموذج كائن المستند يسمح لك بمشاهدة نموذج كائن المستند كما تم تقديمه بالإضافة إلى أنه يسمح لك بإجراء تغييرات على ترميز النص التشعبي وترميز النص التشعبي ومشاهدة التغييرات المنعكسة في الصفحة بعد إجراء التغييرات.
بالإضافة لاختيار التغييرات، فعادة تعرض عناصر ترميز النص التشعبي خصائص كائن نموذج كائن المستند، مثل بُعد العرض وخصائص css
أصول صفحة الموقع والمصادر ومعلومات الشبكة
عادة يتم تحميل صفحات المواقع وتتطلب محتوى إضافي مثل صور ومخطوطات وخط وملفات خارجية أخرى. أيضا أدوات تطوير المواقع تسمح للمطورين بفحص المصادر التي يتم تحميلها على صفحة الموقع على هيكلة شجرة. أدوات تطوير المواقع تسمح أيضا للمطورين في إمكانية عرض معلومات حول استعمال الشبكة، مثل عرض مدة التحميل واستخدام النطاق الترددي ورؤوس بروتوكول نقل النص الفائق التي يتم إرسالها واستقبالها.
التنميط والتدقيق
يتيح التنميط للمطورين التقاط معلومات حول أداء صفحة الموقع أو تطبيق الموقع. مع هذه المعلومات يستطيع المطورون تحسين أداء النصوص الخاصة بهم.
تزود خصائص التعديل للمطورين اقتراحات، بعد تحليل الصفحة، للتحسينات لتقليل وقت تحميل الصفحة وزيادة الاستجابة. توفر أدوات تطوير المواقع أيضا عادة ميزات جدول زمني توفر سجلًا للوقت والمدة التي يستغرقها في عرض الصفحة، واستخدام الذاكرة، وأنواع الأحداث التي تحدث.
تتيح هذه المميزات للمطورين تحسين صفحات المواقع وتطبيقات المواقع.
تصحيح أخطاء الجافا سكريبت
تستخدم جافا سكريبت بشكل شائع في متصفحات المواقع. تتضمن أدوات تطوير الموقع عادة لوحة لتصحيح أخطاء البرامج من خلال السماح للمطورين بإضافة تعبيرات ونقاط التوقف والإيقافات المؤقتة والخروج من الدالات أثناء تصحيح أخطاء الجافا سكريبت. تتضمن الجافا سكريبت لوحة تحكم. لوحة التحكم تسمح للمطورين لكتابة أوامر واستدعاء دوال الجافا سكريبت أو مشاهدة الأخطاء التي قد تكون واجهتها أثناء تنفيذ البرنامج النصي.
الإضافات والمكونات الإضافية
تدعم المتصفحات المواقع الحديثة استخدام إضافات ووظائف أخرى. هناك العديد من المكونات الإضافية الشائعة التي تضيف ميزات غير تلك التي تدعمها أدوات مطوري المواقع. يمكن أن تتراوح الميزات من إمكانية تعطيل جافا سكريبت و CSS حتى تتمكن من تحرير ملفات تعريف الارتباط بسهولة أكبر.
بطولة أوروبا لكرة الماء للسيدات 1997
بطولة أوروبا لكرة الماء للسيدات 1997 كان الموسم السابع من بطولة أوروبا لكرة الماء للسيدات، وجرت المنافسات في إشبيلية إسبانيا، ونظمت من قبل الاتحاد الأوروبي للسباحة.
خوسيه ماريا روجاس غاريدو
خوسيه ماريا روجاس غاريدو هو قاضي ودبلوماسي وصحفي ومحامي وسياسي كولومبي، ولد في 7 يونيو 1824 في كولومبيا، وتوفي في 18 يوليو 1883 في بوغوتا في كولومبيا. حزبياً، نشط في الحزب الليبرالي الكولومبي. وقد انتخب رئيس كولومبيا (1 أبريل 1866 – 22 مايو 1866) وانتخب وزير خارجية كولومبيا وانتخب عضو مجلس النواب الكولومبي.
كوروار
کوروار اسم التماثيل الصغيرة للأجداد في الجزر الميلانيزية. إنها صور حجرية وخشبية صنعت بعد موت الشخص لتكون مسكنا لروحه. ويكون الرأس كبيرا مجوفا والجسد يكون في وضع القرفصاء.
انظر أيضًا
أساطير أوقيانوسية
أساطير ميلانيزية
أساطير بولينيزية
أساطير ميكرونيزية
ميثولوجيا الماوري
جوناثان هازارد
جوناثان هازارد هو سياسي أمريكي، ولد في 1744، وتوفي في 1824. حزبياً، نشط في.
دخانية ناعمة الجذع
دخانية ناعمة الجذع (الاسم العلمي:Fumana laevipes) هي من النباتات يتبع  الدخانية من ال القريضية.
حنيف خان
حنيف خان (بالأردوية: حنیف خان؛ بالإنجليزية: Hanif Khan) هو لاعب هوكي الحقل باكستاني، ولد في 1959.
أكيم فارغاس
أكيم فارغاس  مواليد 29 أبريل 1990، هو لاعب كرة سلة ألماني بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2006 يلعب مع فريق ألبا برلين في الدوري الألماني لكرة السلة ويحمل الرقم 11. يبلغ طوله.
باول لامبريتشس
باول لامبريتشس ، من مواليد 16 أكتوبر 1954 ، لاعب كرة قدم بلجيكي سابق.
لعب مع منتخب بلجيكا لكرة القدم.
قائمة المقاطعات الرومانية
يقدم هذا المقال قائمة بالمقاطعات الرومانية في الإمبراطورية الرومانية المتأخرة، كما ذُكِرَت في كتاب الرتب والوظائف.
ولاية الغال الإمبراطورية
في اللاتينية، استخدم أحيانا مصطلح Gallia (غاليا) بشكل عام لجميع شعوب القلط ومقاطاعاتهم، مثل جميع البريطونيون الكلتيون، متضمنة المقاطعات الجرمانية والإيبيرية والتي كان لسكانها أيضًا ثقافة قلطية. وصيغة الجمع Galliarum (غاليون) تشير باللاتينية لكل هذه الشعوب،  وليس فقط للغال القيصرية (والممثلة في العديد من البلدان الحديثة).
أبرشية الغال
غطت الغاليا (Gallia) حوالي نصف مقاطعات الغال في الإمبراطورية المبكرة:
أبرشية فيينا
سميت مدينة فينينسيس على اسم مدينة فيينا (الآن فيين)، وتقع بالكامل تقريبًا في فرنسا الحالية، جنوب نهر اللوار تقريبًا. كانت في الأصل جزءًا من مقاطعة التي غزاها قيصر،  ولكن ظلت منفصلة كأبرشية منذ البداية.
في القرن الخامس، استبدلت فينينسيس بأبرشية Septem Provinciae ("المقاطعات السبع") المشتركة حدوديًا.
كان هسبانيا (Hispania) اسم لشبه الجزيرة الأيبيرية بأكملها. غطت هسبانيا والمقاطعة الواقعة في أقصى غرب إفريقيا الرومانية:
ولاية إيطاليا وأفريقيا (الغربية)
في الأصل كانت هناك أبرشية واحدة لإيطاليا، ولكن قُسِّمَت في النهاية لقسمين شمالي وجنوبي. وهو ما تم على يد أوريليان حيث قسم إيطاليا لمناطق عدة.
أبرشية ضواحي إيطاليا
يشير مصطلح Suburbicaria للقرب من روما Urbs (المدينة والعاصمة)، وتشمل الجزر التي كانت تعتبر سابقًا خارج إيطاليا.
أبرشية موارد إيطاليا
يشير مصطلح Annonaria لاعتماد روما على هذه المنطقة لتوفير احتياجاتها. وشملت شمال إيطاليا ورائيتيا.
ابرشية افريقيا
ضمت إفريقيا الجزء الرئيسي لشمال إفريقيا الرومانية:
ولاية إليريكوم الإمبراطورية
سُمَّيّت ولاية إليريكوم على اسم مقاطعة إليريكوم.وضمت في الأصل أبرشيتين، أبرشية بانونيا و. لاحقا قسم قسطنطين الأول أبرشية مواشيه إلى أبرشيتين: أبرشية مقدونيا وأبرشية داسيا.
أبرشية بانونيا
كانت بانونيا واحدة من أبرشيتين شرقيتين خضعتا للحكومة الرباعية ولا تنتمي للقسم اليوناني للإمبراطورية (الأبرشية الأخرى كانت داسيا)؛ نُقِلَت للإمبراطورية الغربية عندما حكم ثيودوسيوس الأول إمبراطورية رومانية موحدة عام 395.
أبرشية مقدونيا
نقِلَ ثيودوسيوس الأول أبرشية مقدونيا للإمبراطورية الغربية في 384، على الأرجح كتعويض جزئي للإمبراطورة جوستينا لاعترافه بانتزاع ماغنوس مكسيموس للسلطة في بريطانيا والغال وهيسبانيا.
أبرشية تراسيا
كانت تراقيا الركن الشرقي الأقصى للبلقان (الجزء الوحيد خارج ولاية إليريكوم) والمنطقة النائية الأوروبية للقسطنطينية.
أبرشية آسيا
آسيا (أو آسيا الصغرى) في العصور القديمة كانت تعني الأناضول. تمركزت هذه الأبرشية الآسيوية في مقاطعة آسيا الرومانية القديمة، ولم تغطي سوى الجزء الغربي الغني من شبه الجزيرة، وبالأخص القريب لبحر إيجه.
أبرشية البنطس
بنطس Pontus الاسم اللاتيني لبونتوس الإغريقية، وهو اسم مملكة هيلينستية، والمشتق بدوره من يوكسين بونتوس Euxine Pontus، الاسم اليوناني الروماني للبحر الأسود.
احتوت بشكل أساسي على أجزاء من آسيا الصغرى القريبة لتلك السواحل (إضافة للمركز الجبلي)، واشتملت أيضًاه على شمال الحدود جدا مع عدو روما بارثيا (بلاد فارس).
أبرشية المشرق
شاركت الأبرشية المشرقية اسمها مع موقع ولايتها الجغرافي، حتى بعد أن فقدت أغنى جزء منها، مصر، وأصبحت أبرشية منفصلة؛ لكنها مهمة عسكريا على الحدود الفارسية (الساسانية) وبوجه القبائل الصحراوية الجامحة.
وهي تتألف أساسا من المشرق العربي الحديث (سوريا ولبنان والعراق وإسرائيل والأراضي الفلسطينية والأردن) باستثناء المناطق النائية الصحراوية:
بجانب ذلك، احتوت على الساحل الجنوبي الشرقي لآسيا الصغرى وجزيرة قبرص القريبة
أبرشية مصر
كانت هذه الأبرشية في شمال شرق إفريقيا - بشكل رئيسي مصر، مخزن الحبوب الغني التي كانت تحت الهيمنة الشخصية للإمبراطور- كانت الوحيدة التي لم تكن تحت حكم فيكاريوس، بل لُقِبَ حاكمها برايفكتوس أوغستاليس (Praefectus Augustalis، ويشير مصطلح أوغستاليس هنا إلى أنه حَكَمَ باسم الإمبراطور شخصيا). نشئت هذه الأبرشية من انقسام الأبرشية المشرقية.
جميع الحكام المدنيين باستثناء واحد، كانوا من رتبة برايسيس المقاطعات (Praeses provinciae).
بعيدا عن مصر الحديثة، ضمت ايجيبتوس أيضًا مقاطعة برقة، شرق ليبيا الحديثة (الاسم القديم للقارة الأفريقية). وقُسَّمَت برقة لمقاطعتين، كل منهما تحت حكم برايسيس:
مليكة بوزيت
بوزيت مليكة ابنة الثوري بوزيت رابح ويمينة بوزيت. ولدت في 13 أكتوبر 1943، تعد اصغر حاملة سلاح في قالمة، استشهدت في 1960/10/13.
انخرطت في صفوف الثورة التحريرية في عمر صغير وحققت انتصارات عظيمة.
طفولتها
ولدت بشارع المسجد العتيق شارع «محمد العربي بوعبيد» بمدينة قالمة.ترعرت يتيمة الام، وتربت على يد اختها «بيبية»، تربت على حب الوطن وآمنت بفكرة ان النصر لا يوهب الا بالدماء، درست بمدرسة «جورج صاند» مدرسة الأمير عبد القادر حاليا [1] ، توقف مسارها الدراسي اثر شجار لها مع ابنة جنرال فرنسي دفاعا عن إحدى الفتيات التي تعرضت للتنمر والتمييز من طرف «اوليفارس» ابنة الجنرال الفرنسي. فتدارست القران عند شيخ سي القاسم. ورفضت العودة إلى مقاعد الدراسة كي تبتعد عن المشاكل. في يوم من الايام طلبت إحدى صديقاتها فالمدرسة التي كان ابوها أحد رؤساء الحركى ان تزورها في منزلها في قلعة بوصبع [2]. عند وصولها لبيت صديقتها قامت الفتاة بتعريف المنزل لمليكة وعند دخول مليكة لمكتب الحركي اظطرت صديقتها للذهاب لدقائق فقامت مليكة الصغيرة بفتح أحد الادراج الموجودة المكتب لتجد سلاحا، فتقوم بسرقتة وتخزينه في ملابسها. وعند عودتها إلى منزلها
قامت بتخزينه جيدا. الا ان اكتشفت اختها الامر واخبرت والدها. فاخد مليكة جانبا يسالها عن الامر فطلبت منه ان ياخذ السلاح ويستخدمه فالجها وان يعرفها على المجاهدين
كاريهي
كاريهي رب ماوري (نيوزيلاندا) والأخ الأكبر لتوهاي Tawhaki. وقد انتقم مع أمه یوروتونغا Urutonga لمقتل أبيهم.
انظر أيضًا
أساطير أوقيانوسية
أساطير بولينيزية
أساطير ميكرونيزية
ميثولوجيا الماوري
سمعنا الملائكة من الأعلى
سمعنا الملائكة من الأعلى هي ترنيمة عيد ميلاد مسيحية فرنسية الأصل، الترنيمة هي عن قصة ولادة المسيح في بيت لحم المستمدة من إنجيل لوقا وألتي تتكلم عن قيام الملائكة بالترنيم لولادة المسيح بمقولتهم الشهيرة المجد لله في العلى وعلى الأرض السلام وللناس المسرة، وهي من تأليف جيمس تشادويك و إدوارد بارنس.
تشارلز هيلمان بروف
تشارلز هيلمان بروف هو محامي وأستاذ جامعي وسياسي أمريكي، ولد في 9 يوليو 1876 في كلينتون في الولايات المتحدة، وتوفي في 26 ديسمبر 1935 في واشنطن العاصمة في الولايات المتحدة. نشط حزبياً في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب (10 يناير 1917 – 11 يناير 1921).
عروة بن أسماء
قال صاحب الإستيعاب في معرفة الأصحاب:.
المؤسسة القطرية للإعلام
المؤسسة القطرية للإعلام هي مؤسسة إعلام رسمية قطرية، أنشئت سنة 2009 وتضم تلفزيون قطر ومجموعة قنوات الكأس الرياضية وإذاعات قطر والقرآن الكريم وصوت الخليج وأوريكس الناطقة بالفرنسية وإذاعة (QBS) الإنجليزية واذاعة الأردو. يرأسها حاليًا الشيخ حمد بن ثامر آل ثاني.
1997 في الهند
فيما يلي قوائم الأحداث التي وقعت خلال عام 1997 في الهند.
أفلام
من الأفلام التي صدرت هذه السنة في الهند:
كتب
من الكتب التي صدرت هذه السنة في الهند:
يائيل مان
يائيل مان (1936 - 28 أغسطس 2021)، هي جاسوسة جهاز الموساد الإسرائيلي. التي لعبت دورا مهما في اغتيال قيادات فلسطينية كبيرة. (يائيل مان ليس إسمها الحقيقي، بقيت تعيش في ظروف سرية ولم ينشر اسمها حتى وفاتها).
وُلدت في كندا عام 1936م وهاجرت إلى إسرائيل عام 1968 وبعد بضع سنوات وتحديدا في عام 1971 تم تجنيدها للعمل في جهاز المخابرات الخارجية الموساد حيث جندت أجيالا في الجهاز خلال فترة عملها. أرسلها جهاز الموساد للعيش في لبنان تحت مسمى كاتبة تكتب القصص والسيناريو، وبطريقة خفية بدأت بالتحضير لعملية "ينبوع الشباب" أو عملية فردان التي أطلقها الموساد على عملية اغتيال القادة الثلاثة في حركة فتح كمال عدوان، و أبو يوسف النجار وكمال ناصر في حي فردان في بيروت عام 1973م.
يشار إلى أن الجاسوسة بعد 15 عاما من العمل في الموساد أنهت خدمتها في أواخر الثمانينيات، بعد أن شاركت في العديد من العمليات السرية.
وفاتها
أعلن في إسرائيل عن وفاتها يوم السبت 28 أغسطس 2021، عن عمر يناهز 85 عاما.
لغوالم (الزع)
لغوالم هو دُوَّار يقع بجماعة أيير، إقليم آسفي، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة الزع التي تضم 13 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 367 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
فاضل عواد
الدكتور فاضل عواد أحمد الجنابي مطرب عراقي مشهور من مواليد بغداد - مدينة الحرية في عام 1942 ، يمتلك صوت جميل ودافيء ويجيد الغناء باللون البغدادي والريفي، وهو حاصل على شهادة (الدكتوراه في الأدب العربي) من الجامعة المستنصرية، لذلك كان قد أجاد نظم الشعر الفصيح إلى جانب الشعر الشعبي، لحن الكثير من الأغاني، ومن اهتماماته الأخرى الضرب على الايقاعات والأداء الصوفي إضافة إلى العزف على آلة العود.
عن حياته
تخرج فاضل عواد من الثانوية بدرجات عالية. وعلى الرغم من ذلك، قدم في 1965 للدراسة في معهد إعداد المعلمين قرب قبر الملك في الأعظمية. خريج هذا المعهد يصبح معلم ابتدائية، لا أكثر. وعندما لاحظ مدير المعهد خليل أحمد جلو معدله العالي الذي يخوله دخول أية كلية يشاء في جامعة بغداد، أوشك أن يرفض قبوله في المعهد لولا تبرير فاضل بقوله، أنا من عائلة فقيرة محتاجة. في هذا المعهد يوجد قسم داخلي مجاني، الذي سيوفر على أهلي مصاريف أكلي وشربي وسكني. بالإضافة إلى ذلك، أستطيع إرسالهم الخمسة دنانير راتبي الشهري الذي ستمنحوه لي خلال دراستي، وخلال دراسته كان فاضل عواد كثير الغياب بسبب انشغاله بالأذاعة والتلفزيون ولكن، عندم جلبه المعاون ليواجه مدير المعهد خليل جلو لغرض فصله من المعهد لتجاوز غياباته الحد المقرر، رفض خليل جلو توقيع قرار فصله بعد أن إطلع على الدرجات العالية التي كان فاضل عواد يحوز عليها. من بعد ذلك، تم استثناء فاضل عواد من الالتزام بحضور الدروس ما دامت درجات امتحاناته لا تزال عالية.