cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي
مبادئ
يُستخدَم العلاج الإشعاعي لقتل الخلايا السرطانية. على أي حال، تتأذى الخلايا الطبيعية أيضًا في هذه العملية. في الوقت الحالي، يمكن أن تستهدف الجرعات العلاجية من الإشعاع الأورام بدقة عالية باستخدام مسرعات خطية. على أي حال، عند التشعيع باستخدام العلاج الإشعاعي الخارجي، يحتاج الشعاع دائمًا إلى أن ينتقل عبر الأنسجة السليمة، وتكون أنسجة الكبد الطبيعية حساسة جدًا للإشعاع. تحد الحساسية الإشعاعية للنسيج الكبدي من جرعة الإشعاع التي يمكن توصيلها عبر العلاج الإشعاعي الخارجي. من ناحية أخرى، ينتج عن العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي ترسيب موضعي وموجه للجرعة المشعة، لذلك يكون مناسب تمامًا لعلاج أورام الكبد. نظرًا للترسب المحلي، يعتبر العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي نوعًا من العلاج الموضعي.
يحتوي الكبد على جهاز تروية دموية مزدوج؛ إذ يتلقى الدم من كل من الشريان الكبدي والوريد البابي. تُروَّى أنسجة الكبد السليمة بشكل أساسي عن طريق الوريد البابي، بينما تتلقى معظم أورام الكبد الخبيثة ترويتها الدموية من الشريان الكبدي. لذلك، يمكن إعطاء العلاجات الموضعية مثل الانصمام الكيميائي عبر الشرايين أو الانصمام الإشعاعي بشكل انتقائي داخل الشرايين التي تغذي الأورام مما يؤدي إلى ترسب تفضيلي للجزيئات في الورم، مع تجنيب أنسجة الكبد السليمة الآثار الجانبية الضارة.
بالإضافة إلى ذلك، غالبًا ما تكون الخباثات (بما في ذلك سرطانات الكبد الأولية والعديد من سرطانات الكبد النقائلية) مفرطة التوعية الدموية إذ يزداد إمداد الدم للورم مقارنة مع الأنسجة الطبيعية مما يؤدي إلى ترسب تفضيلي للجزيئات في الأورام.
يمكن إجراء العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي باستخدام عدة تقنيات، بما في ذلك علاج الكبد بأكمله أو المقاربات الفصية أو القطعية. يستهدف العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي للكبد بأكمله كامل الكبد بعلاج واحد، ويمكن استخدامه عندما ينتشر المرض في جميع أنحاء الكبد. يستهدف استئصال الفص الإشعاعي أحد فصي الكبد، ويمكن أن يكون خيارًا علاجيًا جيدًا عند إصابة فص واحد فقط أو عند علاج الكبد بأكمله بعلاجين منفصلين، فص واحد في كل مرة. المقاربة القطعية، التي تُدعَى أيضًا الاستئصال القطعي الإشعاعي، هي تقنية تُعطَى فيها جرعة عالية من الإشعاع في قطعة واحدة أو قطعتين فقط من القطع الكبدية. تؤدي الجرعة العالية إلى استبعاد الورم بينما تقتصر أذية أنسجة الكبد السليمة على القطع المستهدفة فقط. تؤدي هذه المقاربة إلى حدوث نخر فعال في القطع المستهدفة. يكون الاستئصال القطعي مجديًا فقط عندما يقتصر الورم (أو الأورام) على قطعة واحدة أو قطعتين. تُحدَّد التقنية التي يجري تطبيقها عن طريق وضع القسطرة. كلما وُضِعت القسطرة على مسافة أبعد، كانت التقنية موضعية أكثر.
التطبيقات العلاجية
يشمل المرضى المرشحون للانصمام الإشعاعي أولئك الذين لديهم:
1) سرطان الكبد غير قابل للاستئصال من منشأ أولي أو ثانوي، مثل سرطانة الخلية الكبدية، أو نقائل الكبد ذات المنشأ المختلف (مثل سرطان القولون والمستقيم)، أو سرطان الثدي، أو سرطان الغدد العصبية الصماء، أو سرطان الأقنية الصفراوية.
3) عدم الأهلية للخيارات العلاجية المحتملة مثل الاستئصال بالترددات الراديوية.
يعتبر العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي حاليًا علاجًا إنقاذيًا. لقد ثبت أنه آمن وفعال لدى المرضى الذين لا يمكن إجراء الجراحة لهم، ولم يكن العلاج الكيميائي فعالًا لديهم. بعد ذلك، بدأت العديد من تجارب المرحلة الثالثة الكبيرة لتقييم فعالية العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي عند استخدامها في وقت سابق في مخطط العلاج أو بالتشارك مع العلاج الجهازي.
نُشرت النتائج مؤخرًا، ولم تذكر تفوق العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي على العلاج الكيميائي من حيث معدل البقيا (البقاء على قيد الحياة) بشكل عام (SARAH، SIRveNIB، FOXFIRE). في دراسة SIRFLOX، لم يُلاحَظ أيضًا وجود معدل بقيا أفضل بدون تفاقم السرطان. لم تسفر هذه التجارب عن دليل مباشر يدعم استخدام العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي كخط علاجي أول في سرطان الكبد. على أي حال، لقد أظهرت هذه الدراسات أن العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي يمكن تحمله بشكل أفضل من العلاج الجهازي، مع أعراض جانبية أقل حدة. في الوقت نفسه، بالنسبة لسرطانة الخلية الكبدية، أظهرت البيانات المأخوذة من تحليل رجعي كبير نتائج واعدة تخص العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي بوصفه علاج المرحلة المبكرة، خاصةً مع الاستئصال القطعي الإشعاعي بجرعة عالية والاستئصال الفصي.
تُجرَى حاليًا المزيد من الدراسات وتحليلات الحشود من أجل تقييم مجموعات فرعية من المرضى الذين يستفيدون من العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي بوصفه الخط العلاجي الأول أو علاج الخطوط اللاحقة، أو من أجل تقييم تأثير العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي بالتشارك مع العلاج الكيميائي (EPOCH، SIRSTEP، SORAMIC، STOP HCC).
بالنسبة لمرضى سرطانة الخلية الكبدية غير المؤهلين حاليًا لزراعة الكبد، يمكن استخدام العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي في بعض الحالات من أجل تقليل حجم الورم مما يسمح للمرضى أن يكونوا مرشحين للعلاج الشافي. يُدعَى هذا أحيانًا بالعلاج التجسيري (بالإنجليزية bridging therapy).
عند مقارنة العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي مع الانصمام الكيميائي عبر الشرايين، أظهرت العديد من الدراسات نتائج إيجابية تخص العلاج الإشعاعي الداخلي الانتقائي مثل طول وقت تفاقم الورم، ومعدلات استجابة كاملة أعلى، وبقيا أطول بدون تفاقم.
عبد الله بن أبي نجيح
عبد الله بن أبي نجيح اسمه عبد الله وكنيته أبو يسار، يلقب الإمام المفسر، هو عبد الله بن يسار الثقفي المكي واسم أبيه يسار، وكنية أبيه أبو نجيح، مولى الأخنس بن شريق الصحابي. كان جميلا فصيحا حسن الوجه، لم يتزوج قط. وثقه يحيى بن معين وغيره إلا أنه دخل في القدر، وقيل أنه رجع عن ذلك. قال ابن عيينة: هو مفتي أهل مكة بعد عمرو بن دينار.
روايته وأقوال العلماء فيه
حدث عن: مجاهد وطاوس وعطاء ونحوهم، قال الذهبي: ولم أجد له شيئا عن أحد من الصحابة.
حدث عنه: شعبة والثوري وعبد الوارث وسفيان بن عيينة وابن علية و جرير بن حازم وآخرون، وظهر له من المرفوع نحو مائة حديث.
قال ابن عيينة: هو مفتي أهل مكة بعد عمرو بن دينار. وقال يحيى بن القطان: كان معتزليا، وقال يعقوب السدوسي: هو ثقة قدري.
قال البخاري: حدثنا الفضل بن مقاتل حدثنا عمر بن إبراهيم بن كيسان قال: مكث ابن أبي نجيح ثلاثين سنة لا يتكلم بكلمة يؤذي بها جليسه. وقال البخاري: كان يتهم بالاعتزال والقدر. وقال ابن المديني: كان يرى الاعتزال، وقال أحمد: أفسدوه بأخرة، وكان جالس عمرو بن عبيد. قال علي ابن المديني: أما التفسير؛ فهو فيه ثقة يعلمه، قد قفز القنطرة واحتج به أرباب الصحاح. ولعله رجع عن البدعة، وقد رأى القدر جماعة من الثقات وأخطئوا، نسأل الله العفو.
وفاته
توفي سنة إحدى وثلاثين ومائة.
كاميرون بلوز
كاميرون بلوز هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط، ولد في 1998. لعب مع نادي فالكيرك.
راو غير موثوق
راوٍ غير موثوق هو راوٍ قد فُضحت مصداقيته. صاغ المصطلح لأول مرة واين بوث في 1961 في بلاغة الخيال. في حين أن الراوي غير الموثوق من تعريفه هو راو متكلم، يوجد براهين على وجود راوٍ مُخاطَب وراوٍ غائب، خاصةً في سياق الأفلام والمسلسلات، ومع ذلك أحيانًا في الأدب.
أحيانًا ما تكون عدم موثوقية الراوي جلية. على سبيل المثال، قد تبدأ القصة براوٍ يتصنع الأكاذيب بوضوح أو يدَّعي الأوهام أو يعترف بأنه مصاب بمرض عقلي شديد أو قد يكون للقصة إطار حيث يظهر فيه الراوي على أنه شخصية، مع وجود أدلة على مُخَادَعَة (عكس "مصداقية") الشخصية. يؤخر هذا الاستخدام الدرامي للأداة كشف الحقيقة إلى القرب من نهاية القصة. في بعض الحالات، قد يكتشف القارئ أن الراوي المذكور أعلاه قد تستر أو حرَّف بشدة معلومات حيوية. مثل التواء الحبكة الذي يجبر القراء على إعادة النظر في وجهة نظرهم وخبرتهم عن القصة. في حالات أخرى، لا تنكشف مُخَادَعَة الراوي ولكن يُشار إليها، تاركةً القراء متسائلين عن مدى ثقتهم بالراوي وتفسيرهم للقصة.
البيكارو
راوٍ يتميز بالمبالغة والتفاخر، والمثال الأول على الأرجح هو الجندي في كوميديا بلاوتوس ميليس غلوريوسوس. الأمثلة في الأدب الحديث هي عمل مول فلاندرس المغامر سمبليسيموس أو فيليكس كرول.
المجنون
راوٍ يعاني إما فقط من آليات الدفاع العقلي، مثل تفارق (ما بعد الصدمة) وتبدد الشخصية، أو المرض العقلي الشديد، مثل الفصام أو جنون العظمة. ومن الأمثلة على ذلك روايات فرانز كافكا التي تنفر من نفسها، وروايات نوير، والروائي «الصعب» (الساخر)، الذي يصف مشاعره بشكل غير موثوق به، وباربرا كوفيت في ملاحظات على فضيحة، وتشارلز كينبوت في حريق شاحب، وباتريك باتمان في المجنون الأمريكي.
المهرج
راوٍ لا يأخذ السرد بجدية ويلعب بوعي مع التقاليد والحقيقة وتوقعات القراء. ومن الأمثلة على هذا النوع تريسترام شاندي وبراس كوباس.
الساذج
راوٍ إدراكه غير ناضج أو محدود من وجهة نظره فقط. ومن الأمثلة على السذاجة هاكلبري فين وهولدن كولفيلد وفورست غامب.
ليديا بونومارينكو
ليديا أنتونوفنا بونومارينكو ؛ (16 فبراير 1922 - 3 ديسمبر 2013، كييف) هي مؤرخة أوكرانية، وباحثة في التضاريس التاريخية وأسماء المواقع الحضرية، ألفت دليل موسوعي لأسماء الشوارع في كييف.
حياتها
عاشت وعملت في كييف منذ عام 1959، بصفتها موظفة في مختبر التضاريس الجوية بجامعة كييف، وعملت في مؤسسات مختلفة. منذ عام 1970، شاركت في الطبوغرافيا التاريخية ورسم الخرائط، وكانت كبير المهندسين في رسم الخرائط في معهد تاريخ أوكرانيا في أكاديمية العلوم في جمهورية أوكرانيا الاشتراكية السوفياتية (1970-1982)، ثم درست العديد من الخطط والأوصاف للمدن الأوكرانية من عصور مختلفة، وخاصة كييف؛ وعثرت في لينينغراد على مخطوطة من كتاب "تاريخ مدينة كييف ..." لماكسيم بيرلينسكي، والذي كان يُعتبر ضائعًا.
قانون مكافحة الفساد الأمريكي
يعتبر قانون مكافحة الفساد الأمريكي -الذي يعرف اختصارًا باللغة الإنكليزية بـ "AACA"- بمثابة تشريع أنموذجي يهدف إلى الحد من تأثير المال على السياسة الأمريكية من خلال إصلاح قوانين الاسترضاء و الشفافية وقوانين تمويل الحملات الانتخابية. صِيغ القانون في عام 2011 من خلال رئيس لجنة الانتخابات الفيدرالية السابق تريفور بوتر، بالتشاور مع العشرات من الخبراء الاستراتيجيين، وقادة الإصلاح الديموقراطي والوكلاء الدستوريين المنتمين لمختلف الأطياف السياسية، ويعتبر القانون مدعومًا من قبل العديد من منظّمات الإصلاح كمنظمة »مثلونا «التي تدعو إلى تعديل القوانين المحلية والفيدرالية لتصبح مشابهة لقانون مكافحة الفساد الأمريكي. وُضع القانون بهدف الحد من الممارسات الخارجة عن القانون التي يُنظر إليها على أنّها سبب رئيسيّ من أسباب الفساد السياسي.
تغطي أحكام قانون مكافحة الفساد الأمريكي:
المؤلفون
كُتب قانون مكافحة الفساد الأمريكي بالتشاور مع خبراء استراتيجيين سياسيين ومع قادة تيار الإصلاح الديموقراطي ومع الوكلاء الدستوريين المنتمين لمختلف الأطياف السياسية. كان من بين المؤلفين المشاركين في كتابة قانون مكافحة الفساد كل من تريفر بوتور، الممثل السابق للجنة الانتخابات الفيدرالية، والأستاذ في جامعة هارفارد والناشط لورينس ليسينغ، وثيودور روزفلت الرابع، ومدير منظمة »مثلونا «جوش سيلفر. أُزيح الستار عن هذا القانون في عام 2012.
القوانين المستندة على قانون مكافحة الفساد الأمريكي
يعدّ الهدف الرئيسي من وضع قانون مكافحة الفساد الأمريكي هو أن يصبح بمثابة تشريع نموذجي يحدّد قواعد خاصة بالمدينة والولاية ويحدد القوانين الفيدرالية التي تمنع المال من إفساد الحكومة الأمريكية. تدافع العديد من المنظمات –من بينها منظمة »مثلونا«- عن القوانين الحكومية والمحلية التي تعكس أحكام قانون مكافحة الفساد الأمريكي، وغالبًا ما تستعمل في ذلك طريقة مبادرات الاقتراع. يختلف قانون مكافحة الفساد الأمريكي في نهجه -المبني في الغالب على أحكام دستورية- عن النهج الذي تتبعه مجموعات الإصلاح الانتخابي الأخرى كمنظمة »موف تو آميند« التي تدعو إلى تعديل الدستور وإلغاء عدد من قرارت المحكمة العليا، كقضية »اتحاد المواطنين ضد لجنة الانتخابات الاتحادية«، و »قضية باكلي ضد فاليو«.
قانون تلاهاسي لمكافحة الفساد
وافق الناخبون في مدينة تالهاسي التابعة لولاية فلوريدا الأمريكية، على إجراء تعديل على ميثاق المدينة على غرار قانون مكافحة الفساد الأمريكي. تأسست في المدينة وفقًا للاستفتاء -الذي أيد فيه 67% من الناخبون مقترحاته- لجنة أخلاقيات للمدينة، وفرضت خصومات عامة على التبرعات السياسية تصل حتى 25 دولارًا، وأُمرت اللجنة بوضع قانون للأخلاقيات في غضون ستة أشهر من تمرير الاستفتاء، وتخفيض القيمة المقبولة للمساهمات السياسية لمرشحي المدن إلى 250 دولار لكل متبرع.
أُقرت المبادرة بدعم من ائتلاف سياسي متنوع من المدافعين المحليين، بما في ذلك رئيس شبكة حزب الشاي في فلوريدا، والرئيسة السابقة لرابطة فلوريدا للناخبات ورئيس منظمة قضية فلوريدا المشتركة.
رسوم التسجيل والتقارير الشهرية لنفقات جماعات الضغط، المقترح سي: سان فرانسيسكو
أقرّ الناخبون في سان فرانسيسكو في الثالث من نوفمبر 2015 الاقتراح سي بموافقة 74.83 منهم. يفرض المقترح الذي وضعته لجنة الأخلاقيات في سان فرانسيسكو على جماعات الضغط التسجيل في لجنة الأخلاقيات ودفع رسوم تسجيل قدرها 500 دولار، وتقديم تقارير شهرية تكشف فيها عن مصادر البيانات المالية لأنشطة الضغط التي تقوم بها. كما يوسع المقترح من معنى مصطلح »عضو جماعة ضغط« ليشمل الأشخاص الذين ينفقون ما يزيد عن 2500 دولار في الشهر في سبيل التأثير على تشريعات المدينة أو على الإجراءات الإدارية فيها، يمنع المقترح -بالإضافة لما سبق- جماعات الضغط من تقديم هدايا لموظفي المدينة كلفتها تزيد عن 25 دولارًا.
(24165) 1999 WQ3
1999 دابليو كيو 3 (ويعرف أيضًا باسم (24165) 1999 دابليو كيو 3 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة تاكاو كوباياشي في 28 نوفمبر 1999، وترتيبه 24165 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 28 نوفمبر 1999 في مرصد أويزومي الفلكي، الواقع في أويزومي، محافظة غونما في اليابان، بواسطة عالم الفلك الياباني تاكاو كوباياشي. وقد رصد المشروع 1,534 مشاهدة للكويكب إلى غاية 25 أغسطس 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 10,986 يومًا (30.1 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,240 يومًا (3.4 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.26 وحدة فلكية، وحضيض قدره 1.78 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.214 وزاوية ميلان 5.05 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ15.36 ووضاءته بـ0.223، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 2.567كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
أوسكار مولر (توضيح)
قد يقصد من «أوسكار مولر» :
جيري هيل (مغنية)
يانا أولكساندريفنا شيمايفا (من مواليد 21 أكتوبر 1995) المعروفة بإسم جيري هيل هي مغنية وكاتبة أغاني ويوتيوبر أوكرانية، بدأت حياتها المهنية بعد إطلاق قناتها على يوتيوب في عام 2012 ونشرت من خلالها مقاطع موسيقية وفيديو.
بدأت هيل مسيرتها الموسيقية الاحترافية في عام 2017 حيث أطلقت أول أغنياتها أين بيتي De miy dim، وأصدرت لاحقًا أغنية Ohrana Otmena في عام 2019، والتي أصبحت من أفضل خمس أغاني في أوكرانيا، وتم إصدار ألبومها الأول يايانا YA_YANA لاحقًا في أكتوبر من نفس العام.
منذ أن بدأت قناتها على يوتيوب حصلت علي أكثر من 34.9 مليون مشاهدة و193 ألف مشترك.
سيرتها
وُلدت هيل بإسم يانا شيمايفا في فاسيلكيف، وهي مدينة تقع في مقاطعة كييفستا الاوكرانية. يعمل والداها بمجال التجارة، التحقت هيل بمدارس الموسيقى في كييف، حيث درست بمعهد ر. جلير كييف للموسيقى وأكاديمية بترو تشايكوفسكي الوطنية للموسيقى في أوكرانيا. = المراجع =
متحف أندريه شيبتسكي الوطني في لفيف
متحف أندريه شيبتسكي الوطني في لفيف (بالأوكرانية: Національний музей у Львові імені Андрея Шептицького) أو متحف لفيف الوطني (Націона́льний музе́й у Льво́ві)، هو أحد أكبر المتاحف في أوكرانيا، وهو مخصص للثقافة الأوكرانية في جميع مظاهرها. أسسه المطران في 1905 وكان يعرف في الأصل باسم متحف لفوف الكنسي قبل أن يحمل اسم شيبتسكي.
تاريخه
تبرع المؤسس بحوالي 10000 قطعة للمتحف وجمع الأموال اللازمة لصيانته. وجرى شراء فيلا فخمة على الطراز الباروكي الجديد لإيواء المجموعات.
تغير اسم المتحف إلى متحف لفيف للفن الأوكراني بعد الحرب العالمية الثانية. وزادت مجموعته بإضافة عدد من المعروضات المصادرة من متاحف لفيف الأخرى. أصبحت مقتنيات المتحف من الرموز والفنون الشعبية الأوكرانية الأكبر في البلاد بحلول أواخر القرن العشرين.
يشغل المتحف الوطني حالياً المبنى المزخرف لمتحف لفيف الصناعي السابق، والذي كان يضم متحف لينين في العهد السوفيتي. ترتبط مجموعة من المنازل التذكارية ومتحف سوكالشينا في بالمتحف الوطني.
أُجليت المقتنيات من العرض خلال الغزو الروسي لأوكرانيا 2022 لأجل سلامتها؛ شمل ذلك الحاجز الأيقوني لبوهرودتشاني. وقد وصفت أمينة الكتب والمخطوطات، آنا نوروبسكا، أهمية المجموعات قائلةً: «إنها قصتنا. إنها حياتنا. وهي هامة جداً بالنسبة لنا».
المجموعة المتحفية
تضم مجموعة المتحف حالياً أكثر من 100.000 عنصر، تمثل تقاليد عمرها قرون حول تطور الفن والثقافة الوطنية الأوكرانية. وللمتحف أربعة معارض دائمة: «الفن الأوكراني القديم» و«فن القرن التاسع عشر إلى بداية القرن العشرين» و«الفن الأوكراني في القرن العشرين» و«الفن الشعبي»، بنحو 1800 قطعة. كما يستضيف المتحف معارض مؤقتة.
يضم المتحف أكبر وأروع مجموعة من الفن الأوكراني المقدس خلال القرنين الثاني عشر والثامن عشر، بما في ذلك 4000 أيقونة ومنحوتة ومخطوطة (بما في ذلك إنجيل هوروديش أو بوشاك)، وما إلى ذلك. تعد أيقونات القرنين الرابع عشر والثامن عشر الأكثر تمثيلاً في مجموعة المتحف ومعظمها من غرب أوكرانيا. من المعروف أن إيلاريون سويكي جاء إلى قرية مشانيتس، في ، ليأخذ بنفسه بعض الرموز القديمة من كنيسة ميلاد السيدة العذراء إلى المتحف.
يتمثل عصر النهضة الأوكرانية وعصر الباروك في أعمال (بالحاجز الأيقوني لجوفكفا في القرن السابع عشر) وجوف كوندزيليفيتش (الحاجز الأيقوني لبوغورودتشانسكي، 1698-1705).
توجد مجموعة ثمينة من المطبوعات الأوكرانية من القرنين السابع عشر إلى الثامن عشر (حوالي 1000 قطعة).
يحتوي المتحف على لوحات لفنانين مثل ، ، ، ، ، ، ، ، ، ، ، ، ، ، ، وتاراس شيفتشينكو وآخرين.
يحتوي المتحف الوطني في لفيف أيضاً على عدد من المخطوطات المهمة، بعضها نادر جداً مثل منشورات كراكوف ل (1491-1493)، ومطبوعات براغ وفيينا بقلم فرانسيسك سكارينا، وتقريباً جميع منشورات إيفان فيدوروف.
المؤسسات
تضم المؤسسة العلمية والفنية للمطران أندريه شبينتسكي:
تلقيح (أحياء)
الإمناء أو التلقيح، أو التحبيل أو التخصيب (بالإنجليزية:Insemination) هو إدخال الحيوانات المنوية في الجهاز التناسلي للأنثى لغرض إخصاب الأنثى أو تخصيبها للتكاثر الجنسي. يتم إدخال الحيوانات المنوية في رحم حيوان ثديي أو قناة البيض لحيوان بيوض (البويضات). في الثدييات، يحدث التلقيح عادةً أثناء الجماع أو الجماع، ولكن يمكن أن يحدث التلقيح بطرق أخرى، مثل التلقيح الاصطناعي.
في البشر، يكون لفعل التلقيح وشكله آثار قانونية وأخلاقية وشخصية. ومع ذلك، سواء تم التلقيح بشكل طبيعي أو بوسائل اصطناعية، فإن الحمل والتقدم فيه سيكونان متماثلين. يمكن استدعاء التلقيح في الجسم الحي (in vivo fertilisation) (من داخل الجسم يعني «داخل الكائن الحي») لأن البويضة يتم تخصيبها داخل الجسم، وهذا يتناقض مع الإخصاب في المختبر (in vitro fertilisation) اختصارًا (IVF).
في النباتات، تُعرف عملية الإخصاب بالتأبير (pollination)، وهي عملية نقل حبوب اللقاح من المتك (المثبر أو المئبر) وهو العضو الذكري في النبات إلى الميسم من النباتات الأخرى، والميسم هو العضو التناسلي الانثوي في النبات.
التلقيح الطبيعي
يُشار إلى تلقيح المرأة عن طريق الاتصال الجنسي باسم «التلقيح الطبيعي» (أي التلقيح بالوسائل الطبيعية) ("natural insemination" واختصارًا (NI)). يتضمن التلقيح الطبيعي القذف أثناء اختراق القضيب للمهبل، مع انتصاب القضيب في عمق المهبل المزلّق (مهبل بافرازات انثوية). في حالة الحاجة إلى استخدام مادة تزليق اصطناعية، يجب الحرص على أنها لا تحتوي على خصائص قاتلة للحيوانات المنوية. أثناء القذف، يتم طرد السائل المنوي، الذي يحتوي على الأمشاج الذكرية (الجاميتات الذكرية) المعروفة باسم الحيوانات المنوية، عبر القضيب إلى البيئة الرطبة والدافئة في الجهاز التناسلي للأنثى. في البشر، عادةً ما يُقذف السائل المنوي في القبو المهبلي الخلفي (posterior vaginal fornix) بالتلامس المباشر مع مخاط عنق الرحم، على الرغم من أن الحيوانات المنوية قد تسبح من مناطق أخرى من المهبل أو الفرج إلى عنق الرحم. يبلغ متوسط حجم السائل المنوي الناتج عند القذف من 2 إلى 5 مل (حوالي 1 ملعقة صغيرة)، تحتوي على ما معدله 182 مليون حيوان منوي. تصل نسبة صغيرة فقط من الحيوانات المنوية في كل قذف إلى موقع الإخصاب في قناتي فالوب، وتتناقص أعدادها أضعافًا مضاعفة مع تقدمها عبر القناة التناسلية الأنثوية. تموت غالبية الحيوانات المنوية إما في البيئة الحمضية للمهبل أو تقطر مع السائل المنوي. قبل الإباضة، يصبح مخاط عنق الرحم أرق وأكثر ملاءمة للحيوانات المنوية. تسبح الحيوانات المنوية بسرعة في الرحم عند مواجهة مخاط عنق الرحم، على الرغم من ضياع العديد منها في خبايا عنق الرحم حيث تموت أو تتأخر. يحدث المزيد من الاستنزاف في الرحم، حيث يهاجم جهاز المناعة الأنثوي الحيوانات المنوية. يصل حوالي 100-1000 حيوان منوي فقط إلى قناتي فالوب، حيث يمكنهم البقاء على قيد الحياة لمدة تصل إلى 6 أيام. إذا حدثت الإباضة وواجهت الحيوانات المنوية بويضة في قناة فالوب، فقد يحدث الإخصاب.
يمكن أيضًا تلقيح المرأة بشكل طبيعي أثناء الجماع بين القضيب والمهبل من أجل المتعة دون أي نية للحمل. قد يكون هذا غير مقصود نتيجة لفشل حاجز أو الطرق السلوكية المتبعة لمنع الحمل، أو قد يكون متعمدًا إذا كان الاعتماد على وسائل منع الحمل الأنثوية أو غير مبال بإمكانية الحمل. في معظم الثقافات، يخضع التلقيح من قبل الذكر عن طريق الاتصال الجنسي، سواء كان زوج المرأة، أو شريكًا جنسيًا أم لا، للمحرمات الاجتماعية والجنسية، وله آثار قانونية وأخلاقية وشخصية.
يا أعذب الحب (قصيدة)
يا أعذب الحب قصيدة وطنية للشاعر السعودي طاهر زمخشري، ألقاها قبل وفاته بعامين في حفل جائزة الدولة التقديرية عام 1985م (1405هـ)، وغناها الفنان محمد عبده بألحان عمر كدرس، وهي آخر قصيدة لزمخشري يغنيها الفنان محمد عبده.
مناسبة القصيدة
عندما وقف طاهر زمخشري في قاعة الملك فهد للمؤتمرات في مدينة الرياض (1985/04/28م – 1405/08/08هـ) ليتسلَّم جائزة الدولة التقديرية من الملك فهد بن عبد العزيز آل سعود، قَدّم نفسه بسخرية قائلاً: «أنا طاهر زمخشري، كومة من الفحم سوداء، تلبس ثياباً بيضاء، تقول شعراً قصائدهُ حمراء، وخضراء، وصفراء»، وأضاف: «ومن قصائدي البيضاء أن أغني للحب وللوفاء كما عشت في مشواري الطويل». ثم ألقى قصيدة (يا أعذب الحب).
وبعد حصوله على جائزة الدولة التقديرية بادر الفنان محمد عبده مع مجموعة من الفنانين بتنظيم حفل تكريم للأديب في مدينة جدة في 1 مايو 1985م برعاية الأمير ماجد بن عبد العزيز، وقبل حفل التكريم قام محمد عبده وعمر كدرس باستقطاع 8 أبيات من قصيدة (يا أعذب الحب) التي تتألف من 37 بيتاً وتلحينها وغنائها.
القصيدة
من أبيات القصيدة:
يا أعذب الحب أمالي قد ارتسمت
في موطنٍ رقصت في جوه النعمُ
وقد بسطت بها فيأً يظللنا
والخير ما زال فياضاً به الكرمُ
وقد صحونا على صوت سرى نغم
ولزمان بترديد النشيد فمُ
صاغت بحباتها في حبك القسمُ
يا أعذب الحب أكباد مقرحة
بغير كفك لا والله تلتئمُ
وقد رماها إلى كف بلا قدر
فهل لغيرك بعد الله تعتصمُ
الله أكبر... صوتٌ أنت رافعهُ
فأنت غيثٌ من المولى حمائله
العلم والدين والأخلاق والشيمُ
روابط خارجية
قصة أغنية يا أعذب الحب كلمات طاهر زمخشري
تكريم طاهر زمخشري 1985م
بيبي بالاو
بيبي بالاو هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الوسط، ولد في 24 فبراير 1992 في إلبي في إسبانيا. لعب مع نادي برشلونة ب ونادي فياريال ب ونادي قرطاجنة.
بايلوت (اختلال ضال)
بايلوت (كما سُميت في إصدارات الدي في دي والبلوراي لمسلسل اختلال ضال ) هو العرض الأول للمسلسل الدرامي الأمريكي بريكينغ باد. كتب الحلقة وأخرجها صانع المسلسل فينس غيليغان، بُثّت الحلقة على إيه ام سي في 20 يناير 2008.
في الحلقة، يُشخَص مدرس الكيمياء والتر وايت (بريان كرانستون) بأنه مصاب بسرطان الرئة. يُبقي والتر مرضه سراً عن زوجته الحامل سكايلر (آنا غان) وابنه المراهق والتر جونيور (آر جي ميتي)، قرر والتر أن يقضي سنواته الأخيرة في توفير المال لعائلته. بعد خوضه عملية ضبط المخدرات مع صهره ووكيل إدارة مكافحة المخدرات هانك شريدر (دين نوريس)، يكتشف والتر تلميذه السابق جيسي بينكمان (آرون بول) وهو يعمل في تجارة المخدرات، فيبتزه في وقت لاحق لمساعدته في إعداد المخدرات داخل عربة سكن متنقلة.
في البث الأولي، تلقت الحلقة آراء إيجابية من غالبية النقاد، أشادوا بغيليغان على نصه، وكرانستون لأدائه. في جوائز إيمي برايم تايم الستين، تلقت الحلقة ترشيحات مختلفة، حيث فاز كرانستون بجائزة الإيمي برايم تايم لأفضل ممثل رئيسي في سلسلة درامية، وحصل غيليغان على ترشيح للإخراج المتميز.
القصة
والتر وايت أو والت وايت هو مدرس كيمياء في مدرسة ثانوية في البوكيرك، نيو مكسيكو. يعيش والتر مع زوجته الحامل سكايلر وابنهما المراهق والتر جونيور، المصاب بشلل دماغي. بعد فترة وجيزة من عيد ميلاده الخمسين، وأثناء عمله في وظيفته بدوام جزئي في مغسلة سيارات، ينهار والت ويُنقَل إلى المستشفى. في المستشفى، يُقال له أنه أُصيب بسرطان الرئة غير القابل للجراحة، وفي أحسن الأحوال لديه سنتان ليعيشها. يقرر والت إخفاء الأخبار عن عائلته وعن أخت سكايلر ماري شريدر وزوجها هانك، والذي يعمل كوكيل في إدارة مكافحة المخدرات.
بعد عودته إلى العمل، يهاجم والت رئيسه المدعو بوجدان وولينتز، ثم يخرج. يطلع والت على تقرير يُظهر مبالغ كبيرة من الأموال والتي اُستُرِدَّت من إحدى عمليات القبض على المخدرات التي قام بها هانك، يأخذ والت عرضًا من هانك للذهاب معه في مداهمة لمختبر ميثامفيتامين. بينما يقوم عملاء إدارة مكافحة المخدرات بإخلاء المنزل هناك، يرى والت تلميذه السابق جيسي بينكمان وهو يتسلل للخارج، يتعقبه والت لاحقًا ويبتزه لمساعدته على إنتاج الكريستال ميث (مخدرات). يسرق والت إمدادات والمتطلبات الكيميائية من المدرسة، ويطلب من جيسي شراء عربة سكن متنقلة لاستخدامها كمختبر لهم.
يقود الاثنان عربة سكن متنقلة في الصحراء ويبدآن في الاعداد. نظرًا لخبرة والت في الكيمياء، يدعي جيسي أن الكريستال ميث الذي صنعه والت هو أنقى ما رآه على الإطلاق. يعود جيسي ليعرض المنتج على الموزع الخاص به، كريزي-8، لكنه بالصدفة يرى ابن عم كريزي-8؛ إميليو كوياما، والذي يعتقد أن جيسي خانه أثناء القبض على المخدرات، ولإثبات ولائه، يقودهم جيسي إلى عربة السكن المتنقلة، حيث يلتقون مع والت. يتعرف إميليو والت من المداهمة، مما يدفعه هو وكريزي-8 إلى الهجوم عليهما تحت تهديد السلاح.لإنقاذ حياة جيسي، يعرض والت أن يوضح لهم كيف يصنع الميثامفيتامين. أثناء الاعداد، يُلقي إميليو بسيجارته، مما يتسبب بحريق هائل دون انتباههم، يقوم والت بتجميع غاز الفوسفين مع الفوسفور الأحمر؛ مما يفقد وعي إميليو وكريزي-8.
يحاول والت الفرار عند سماع صفارات الإنذار؛ فيقود عربة السكن المتنقلة إلى أبعد مكان لكنه يتعثر ويقع في حفرة. يسجل رسالة فيديو لعائلته قبل أن يحاول إطلاق النار على نفسه، لكن يطلق النار دون جدوى. في النهابة، يُدرك أن صفارات الإنذار ليست من الشرطة بل هي سيارات إطفاء ذاهبة لإطفاء الحريق. يعود والت وجيسي إلى الخلف، تاركين عربة سكن متنقلة مع إميليو وكريزي-8 في منزل جيسي. يعود والت إلى المنزل، ويلتقي باستفسارات زوجته المضطربة بقوة جنسية جديدة.
الجوائز والتقييمات
في عام 2013، أشار غيليغان إلى أن نسبة المشاهدة للحلقة كانت أقل من مليون مشاهد بسبب مباراة كرة قدم بُثَّت في نفس الوقت، ومع ذلك، كشفت صحيفة هوليوود ريبورتر في وقت لاحق من نفس العام أن الحلقة قد شاهدها 1.41 مليون.
مطار أوتي
مطار أوتي ( - )  هو مطار عسكري يقع في أوتي، كوفولا، فنلندا، يبعد حوالي  شرق مركز مدينة كوفولا. تتمركز كتيبة طائرات الهليكوبتر التابعة في المطار.
تراداتي
تراداتي هي مدينة (بلدية) تقع في مقاطعة فاريزي، في منطقة لومباردي بشمال إيطاليا وتقع على من مدينة فاريزي (عاصمة المقاطعة)، ووفقًا للتعداد السكاني عام 2018 كان عدد سكان 18,983. وحصلت مدينة تراداتي على اللقب الفخري للمدينة بمرسوم رئاسي في 28 يناير 1958.
العمدة جوزيبي باسياللا.
تستضيف المدينة متحف فيسوجني لمحطات البنزين، الذي منحته موسوعة غينيس للأرقام القياسية لأكبر مجموعة في العالم لمضخات الوقود، ومتحف فريرا للدراجات النارية.
أصل الاسم
اسم «تراداتي» له أصول غير مؤكدة وهناك تفسيران مختلفان حول إنشائها:
التاريخ
في العصر الروماني، مر طريق ميديولانوم بيليتيو عبر أراضي تراداتي وربط هذا الطريق ميديولانوم (ميلانو) ولوغانوم (لوغانو)، مروراً بفاريسيوم (فاريزي).و كان يُعتقد أن هذه المنطقة مأهولة بالسكان منذ الرومان، واستمرت خلال الهجرات البربرية التي أدت إلى سقوط الإمبراطورية الرومانية.
(28462) 2000 AO164
2000 أي أو 164 (ويعرف أيضًا باسم (28462) 2000 أي أو 164 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 5 يناير 2000، وترتيبه 28462 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 5 يناير 2000 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 2,122 مشاهدة للكويكب إلى غاية 8 يوليو 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 11,368 يومًا (31.1 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,290 يومًا (3.5 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.32 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.06 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.111 وزاوية ميلان 4.98 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ14.21 ووضاءته بـ0.380، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 3.748كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
التصنيف التجاري للمواد الكيميائية
وفقاً للتصنيف التجاري للمواد الكيميائية، يمكن تقسيم المواد الكيميائية التي تنتجها الصناعة الكيميائية أساسًا إلى ثلاث فئات عريضة:
مصفوفة كلاين
تم تقديم مصفوفة كلاين لأول مرة في عام 1970 من قبل تشارلز هوارد كلاين. يعتبر تصنيف أكثر تفصيلاً من التصنيف السابق، والذي يميز السلع الكيميائية إلى فئتين فرعيتين، تسمى على التوالي «السلع الحقيقية» و «السلع الزائفة». بشكل عام، يرتبط تصنيف منتجات الصناعة الكيميائية بواسطة مصفوفة كلاين بالإنتاج العالمي للمواد الكيميائية (يُقاس على سبيل المثال بالأطنان/السنة) وقيمتها المضافة.
وفقاً لهذا التصنيف، يتم تقسيم منتجات الصناعة الكيميائية إلى أربع فئات:
المواد الكيميائية الأساسية
مفهوم المواد الكيميائية الأساسية قريب جدًا من السلع الكيميائية. في الواقع، المواد الكيميائية الأساسية هي مواد كيميائية تستخدم كمواد أولية لإنتاج مجموعة متنوعة من المواد الكيميائية الأخرى؛ لهذا السبب فهي في السلع العامة، لأنها مطلوبة بشدة. بعض الأمثلة على المواد الكيميائية الأساسية هي: الإيثيلين والبنزين والكلور وحمض الكبريتيك.
المواد الكيميائية ذات حجم الإنتاج المرتفع
المواد الكيميائية ذات حجم الإنتاج المرتفع هي تصنيف تجاري آخر للمواد الكيميائية القريبة جدًا من السلع الكيميائية. تستخدم هذه الفئات في الولايات المتحدة وتشمل جميع المواد الكيميائية التي تنتجها أو تستوردها الولايات المتحدة بكمية تزيد عن مليون رطل.
من المفترض أن عدد المنتجات الكيماوية التي يتم تسويقها هو حوالي 70000 ونحو 5٪ منها عبارة عن مواد كيميائية عالية الإنتاج.
قاعة القرية
قاعة القرية هي مبنى عام في قرية يستخدم لأشياء مختلفة مثل:
المملكة المتحدة
في المملكة المتحدة، عادة ما تكون قاعة القرية عبارة عن مبنى يحتوي على غرفة كبيرة واحدة على الأقل (بالإضافة إلى مطبخ ومراحيض)، ويملكها مجلس حكومي محلي أو أمناء مستقلون، وتشغل لصالح المجتمع المحلي. وتشير التقديرات إلى أن هناك أكثر من 10000 قاعة قروية من هذا القبيل.
تُستخدم هذه القاعة عادةً لمجموعة متنوعة من الوظائف العامة والخاصة، مثل:
تدار قاعات القرى بشكل عام من قبل اللجان، وإذا لم تكن بالفعل جزءًا من هيئة حكومية محلية مثل مجلس الرعية، فإن هذه اللجان مؤهلة للحصول على وضع خيري. قد يكون لديهم أسماء أخرى مثل معهد القرية أو القاعة التذكارية. في بعض المناطق، توفر أو المركز المجتمعي وظائف مماثلة.
ويلز
تُستخدم كلمة neuadd ( IPA: / 'neiæð /) للإشارة إلى قاعات القرى في الأجزاء الناطقة باللغة الويلزية من ويلز، كما هو الحال في ، قاعة القرية في أبرديفي.
الولايات المتحدة
في الولايات المتحدة، قاعة القرية هي مقر الحكومة للقرى. يعمل مثل مجلس المدينة أو قاعة المدينة.
روابط خارجية
عمل لقاعات القرى في إنجلترا
باب سبتة (سلا)
باب سبتة هو باب تاريخي يقع في المدخل الشمالي الغربي للمدينة العتيقة لسلا بالمغرب، بُني في عهد الدولة المرابطية. يتكون الباب من أسطوان (ساباط) فتح بابه الخارجي على الطريق الساحلي المتجه نحو الشمال، وبابه الداخلي مفتوح على الحي المسمى باسمه. سُمّي الباب بهذا الاسم لأن الذاهب إلى مدينة سبتة انطلاقا من سلا كان لابد أن يمر عبره.
يتميز باب سبتة ببرجه الضخم حيث كانت تدار شؤون المدينة في عهد الحاكم عبد الحق فنيش (1738-1757).
ثورة فنية
على مر التاريخ، مرت الأشكال الفنية بتغييرات مفاجئة دورية تسمى الثورات الفنية. وصلت الحركات إلى نهايتها لتحل محلها حركة جديدة مختلفة بوضوح في العديد من الطرق اللافتة للنظر.
باب سبتة (سلا)
تاريخه
بُني باب سبتة لأول مرة كفتحة في السور المرابطي الذي هدمه الخليفة عبد المومن الكومي، قبل أن يجدد بناءه حفيده الخليفة يعقوب المنصور الموحدي.
ثورة فنية
الثورة الفنية والثورات السياسية
يتمثل دور الفنون الجميلة في التعبير عن قيم الثقافة الحالية وفي نفس الوقت تقديم النقد، أو التوازن، أو البدائل لأي من هذه القيم التي تثبت أنها لم تعد مفيدة. مع تغير الزمن، يتغير الفن. وإذا كانت التغييرات مفاجئة فإنها تعتبر ثورات. سبق أفضل الفنانين تغيرات المجتمع ليس بسبب قدرتهم على التبصر بالغيب (رؤية المستقبل)، ولكن لأن الإدراك الحساس هو جزء من موهبتهم في الرؤية.
باب سبتة (سلا)
تاريخه
سنة 1151 ه/1738 م، بنى عامل سلا عبد الحق فنيش برجا ضخما متصلا بباب سبتة اتخذه مقرا للنظر في شؤون المدينة والقضايا المعروضة عليه. بُني البرج من أنقاض القصبة الاسماعيلية المسماة قصبة كناوة بجوار ضريح أبي موسى الدكالي. هًدمت القصبة بسبب طغيان العبيد المقيمين فيها حينما ضعفت السلطة المركزية أيام فتنة أبناء مولاي اسماعيل، وصار عبيد القصبة يتعرضون يتعرضون لنساء المدينة ويهتكون أعراضهن.
ثورة فنية
الثورة الفنية والثورات السياسية
غالبًا ما كان على الفنانين الذين نجحوا كفاية في تصوير رؤىً عاشت حتى تراها الأجيال القادمة، أن يتنقلوا في مسار غير مأمون في كثير من الأحيان بين قدرتهم على رؤية وتنفيذ ما لا يستطيع الفنانون الأقل شأنًا القيام به، والبقاء جذابين في نفس الوقت لرعاة أقوياء يمكنهم تمويل رؤاهم. على سبيل المثال، مُجدت اللوحات الأرستقراطية في أوائل القرن السابع عشر عندما كانت هناك حاجة لقيادة تجمع التجمعات السياسية الصغيرة في أمةٍ واحدة، ولكن فيما بعد عندما أصبحت القيادة قمعية، زاد الهجاء وأصبح الاهتمام أقل بالقادة كموضوعات وأكثر بمحن البشرية الأكثر شيوعًا.
باب سبتة (سلا)
تاريخه
برج باب سبتة مغلق من الخارج وتعلوه نوافذ عالية نصف دائرية، وينفتح بابه داخل الاسطوان.
ثورة فنية
الثورة الفنية والثورات السياسية
ليس هناك فن يدين لسلطة الدولة كما يفعل التصوير الفرنسي. كان في عصر الملكية المطلقة التي أطلقها لويس الرابع عشر في القرن السابع عشر، أن وضع الفنانون من أمثال بوسان ولوران فرنسا في طليعة الفن الأوروبي. إذ وجدت فرساي انعكاسها المهيب في الفكرة القوية للكلاسيكية - أسلوب التصوير، والذي استمر في الفنانين اللاحقين مثل إنجرس، الذي عبرت بساطته وعظمته عن السلطة في عالم فيه جوبيتر في جوف عرشه.
أمثلة على الفن الثوري المصاحب للحركات الثقافية والسياسية:
علميًا وتقنيًا (العلمية والتكنولوجية)
ليست كل الثورات الفنية سياسية. في بعض الأحيان، أحدثت الابتكارات العلمية والتكنولوجية تحولات غير متوقعة في أعمال الفنانين. فالثورة الأسلوبية المعروفة بالانطباعية، التي أسسها مصورون يتوقون إلى تصوير الألوان المتغيرة للضوء والظل بشكل أصح، لا يمكن فصلها عن الاكتشافات والاختراعات في منتصف القرن التاسع عشر الذي ولد فيه هذا الأسلوب.
بدأ أوجين شيفريل، الكيميائي الفرنسي الذي عُيِّن كمدير للأصباغ في المشغولات النسجية (التابستري) الفرنسية، في استكشاف الطبيعة البصرية للألوان بهدف تحسين اللون في الأقمشة. أدرك شيفريل أن العين، وليس الصبغة، هي التي كان لها التأثير الأكبر على اللون، وانطلاقًا من هذا، أحدث ثورة في نظرية الألوان باستيعاب ما أصبح يسمى قانون التباين المتزامن: إن الألوان تؤثر على بعضها البعض عندما تُوضع بجوار بعضها، فيفرض كلٌ منها اللون المكمل له على الآخر. تبنى(تقَّبل) الرسام الفرنسي أوجين ديلاكروا، الذي كان يجرب ما أسماه النغمات المكسورة، كتاب شيفرول، «قانون التباين في اللون (1839)» مع توضيحاته حول كيف يمكن للألوان المتجاورة أن تعزز أو تضعف من بعضها البعض، واستكشافه لجميع الألوان المرئية للطيف. استلهامًا من أطروحة شيفريل لعام 1839، نقل ديلاكروا حماسه للفنانين الشباب الذين ألهمهم. كان شيفريل هو الذي قاد الانطباعيين إلى فهم أنه ينبغي عليهم تطبيق ضربات فرشاة منفصلة من اللون النقي على اللوحة والسماح لعين المشاهد بمزجها بصريًا.
ساعدهم بشكل كبير في هذا الابتكارات في الألوان الزيتية نفسها. منذ عصر النهضة، كان على الرسامين طحن الأصباغ وإضافة الزيت ومن ثَمَّ تخليق ألوانهم الخاصة؛ تجف هذه الألوان المستهلكة للوقت بسرعة أيضًا، ما يجعل التصوير في الاستديو ضرورة للأعمال الكبيرة، وحدَّ من مزج الرسامين للألوان فلون أو لونان فقط في كل مرة وملء مساحة كاملة باستخدام لون واحد فقط قبل جفافه. في عام 1841، ابتكر رسام أمريكي محدود الشهرة يدعى جون ج. راند تحسينًا بسيطًا لم يكن ممكنًا للحركة الانطباعية أن تحدث بدونه: أنبوب القصدير الصغير المرن ذو الغطاء القابل للإزالة والذي يمكن تخزين الألوان الزيتية فيه. ظلت الألوان الزيتية المحفوظة في هذه الأنابيب رطبة وسهلة الاستخدام – ويمكن حملها بسهولة. لأول مرة منذ عصر النهضة، لم يكن الرسامون محاصرين بالإطار الزمني لمدى تجفيف طلاء الزيت.
يمكن بسهولة وضع الألوان في الأنابيب وحملها إلى العالم الحقيقي، لمراقبة تمثيل اللون والضوء الطبيعي مباشرة، في الظل والحركة، للتصوير في نفس الوقت. كما أدى بيع الألوان الزيتية في أنابيب إلى ظهور الأصباغ الجديدة المبهرة - أصفر الكروم وأزرق الكادميوم - التي اخترعها الكيميائيون الصناعيون بحلول القرن التاسع عشر.جعلت الأنابيب الانطباعيين أحرارًا في التلوين بسرعة، وعلى كامل اللوحة، بدلاً من أقسام محددة بلون واحد بعناية في كل مرة؛ باختصار، أن يرسموا مباشرة باللون الزيتي - تتسابق عبر قماش كل الألوان التي تأتي في متناول اليد، مستلهمين اسمهم «الانطباعيين» - لأن مثل هذه الفرشاة سريعة وجريئة وعبث من الألوان المنفصلة جعل النقاد المعاصرين يعتقدون أن لوحاتهم كانت مجرد انطباعات، وليست لوحاتٍ مكتملة، والتي كان يجب ألا تمتلك أي علامات مرئية للفرشاة على الإطلاق، وسلسه (بلا آثار التحام) تحت طبقات من الورنيش.
قال بيير-أوجست رينوار « بدون ألوان في الأنابيب، لم يكن ليصبح هناك سيزان، أو مونيه، أو بيزارو، أو انطباعية»
أخيرًا، اعتُبرت التقنيات المتأنية والواقعية المفرطة للكلاسيكية الفرنسية الجديدة جافةً وعديمة الحيوية عند مقارنتها بالرؤية الرائعة الجديدة  للعالم التي اتضحت عبر الاختراع الجديد للتصوير الفوتوغرافي بحلول منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر. لم يكن الأمر فحسب القدرة المتزايدة لهذا الاختراع الجديد، وخاصة بواسطة المخترع الفرنسي داجوريري، ما جعل واقعية الصورة المرسومة زائدة عن الحاجة لكونه تنافس عمدا في ديوراما باريس مع لوحات تاريخية واسعة النطاق (كبيرة الحجم). فقد بدت موضوعات الكلاسيكية الجديدة، التي تقصرها التقاليد الأكاديمية على الأساطير اليونانية والرومانية، والمعارك التاريخية، والقصص التوراتية، مبتذلة ومحدودة  بشكل فاضح (مشين)  للفنانين الذين يتوقون إلى استكشاف العالم الفعلي أمام أعينهم التي كشفت عنها الكاميرا - الحياة اليومية، مجموعات عفوية من الناس العاديين تقوم بأشياء بسيطة، وباريس نفسها، والمناظر الطبيعية الريفية وعلى الأخص لعبة الضوء المُلتقط - وليس التأليه الخيالي للأحداث الماضية التي لم تُرَ. أثرت أوائل الصور على الأسلوب الانطباعي باستخدامها لعدم التناسق، والقص وبشكل أوضح تغبش الحركة، كما تم التقاطها عن غير قصد في السرعات البطيئة للغاية للتصوير المبكر.
وضع إدغار ديغا، وكلود مونيه، وبيير أوغست رينوار - في تأطيرهم، لاستخدام اللون، والضوء والظل، والموضوع - هذه الابتكارات لبدء العمل على خلق لغة جديدة من الجمال البصري والمعنى.
مطار فآسا
مطار فآسا  يقع في فآسا، فنلندا، يبعد حوالي  جنوب شرق مركز مدينة فآسا. وهو سادس أكبر مطار في فنلندا من حيث عدد الركاب. في عام 2018، سافر 315900 راكب عبر المطار.
التاريخ
تم افتتاح المطار في عام 1938 عندما بدأت شركة Aero حركة الركاب، والتي توقفت فيما بعد بسبب الحرب. في عام 1945 تم الانتهاء من بناء المطار وأعيد فتح طرق الركاب.
اتخذ المطار شكله الحالي في الخمسينيات، عندما تم تمديد المدرج إلى 1800 متر وتم توسيع مبنى المطار. في عام 1951، حصل مطار فآسا على أول اتصال دولي له حيث افتتح Veljekset Karhumäki طريقًا إلى سوندسفال في السويد. في عام 1971، تم تمديد المدرج إلى 2000 متر وبدأت شركة فين إير في حركة الطيران باستخدام طائرات ماكدونل دوغلاس دي سي-9.
في عام 1993 تم الانتهاء من التوسعة الثالثة والأكثر أهمية في المطار، حيث حصل المطار على مرافق منفصلة لحركة المرور المحلية والدولية مع تحسن كبير في خدمات المطار. في عام 1998، اتخذ مطار فآسا خطوة نحو المزيد من الطيران الدولي، حيث تم تمديد المدرج إلى 2500 متر في أكتوبر. في عام 2014، تم الانتهاء من تجديد المبنى: صالة جديدة لاستلام الأمتعة، وإعادة ترتيب المراقبة الأمنية، ومقهى آخر ومتجر جديد.
في عام 2005، 2008، ومرة أخرى في عام 2017 تم اختيار مطار فآسا كأفضل مطار في فنلندا.
الخطوط الجوية المنتظمة في مطار فآسا هي فين إير والخطوط الجوية الاسكندنافية. يخدم المطار أيضًا العديد من المواثيق مع وجهات إلى بلغاريا وجزر الكناري واليونان وإسبانيا وتركيا وتايلاند.
المنطقة المتمردة (الحرب الأهلية الإسبانية)
المنطقة المتمردة أو المنطقة الفرانكوية هما الاسمان اللذان يعرّف بهما التأريخ المعاصر للمناطق التي خضعت لسيطرة المتمردين ضد الجمهورية الإسبانية والتي أطلقوا عليها اسم «المنطقة القومية» داخل إسبانيا أثناء الحرب الأهلية.
تم الاعتراف بها في 1936 ممثلة للدولة الإسبانية من بعض الدول الأوروبية التي دعمتها، مثل ألمانيا النازية وإيطاليا الفاشية - واستخدم السفير الألماني في اتصالاته مع حكومته مصطلح «إسبانيا البيضاء» للإشارة إلى منطقة التمرد. في فبراير 1939 وقرب نهاية الحرب بدأ الاعتراف بها من طرف حكومتي فرنسا والمملكة المتحدة.
كانت مساحة منطقة المتمردين تتغير طوال الحرب مع تحرك الجبهات. واكتملت حدودها في نهاية الأمر عندما حققت قوات الجنرال فرانكو السيطرة الكاملة على البلاد، وهو بداية نظام فرانكو أو دكتاتورية فرانثيسكو فرانكو.
المفهوم والمصطلح
«المنطقة القومية» أو «المنطقة المتمردة»، هي ألقاب تقليدية أسماها التأريخ الفرانكوني، ولكن الحقيقة أن معظم التأريخ المعاصر يرفض مصطلح «قومية» لصالح فئة ما وهم المتمردين أو الفرانكويين. لذا يتم حاليًا إعطاء مصطلحات عامة أخرى مثل «المنطقة الفرانكوية» أو «المنطقة المتمردة». ويذكرها مؤلفون مثل هيو توماس أو رامون تامامس في كتبهم باسم «إسبانيا القومية» أو «الوطنية».
مصطلح «القوميون» أو «الوطنيون» المطبق على أحد المتحاربين في الحرب الأهلية صاغه جوزيف جوبلز وزير الدعاية النازي الألماني، بعد زيارة الوفد الإسباني السري برئاسة النقيب فرانسيسكو أرانز لطلب المساعدة والمواد الحربية. إلى ألمانيا النازية بعد الانقلاب في إسبانيا يوم 24 يوليو 1936. كان القصد من هذا المصطلح إعطاء جانب من الشرعية للمساعدة العسكرية الألمانية للمتمردين العسكريين الأسبان. وصفهم أسقف سالامانكا إنريكي بلا إي دينيل بأنهم صليبيون (واستخدم مصطلح الحملة الصليبية للإشارة إلى حملتهم). فوافق ذلك أهواء قادة الفصائل المتمردة واعتمدوه.
التطورات السياسية
بعد مرحلة مؤقتة مثلها مجلس الدفاع الوطني الذي تشكل بعد وفاة الجنرال سانخورخو في حادث تحطم طائرة، والذي كان سيترأس الإدارة العسكرية التي ستحكم البلاد بعد الإطاحة بحكومة الجبهة الشعبية، قرر الجنرالات الثوار والقيادات تسمية قيادة عسكرية وسياسية تكون تحت إدارة شخص واحد. فأطلقوا في 1 أكتوبر 1936 على الجنرال فرانكو لقب «جنراليسيمو» للقوات المتمردة ورئيس حكومة الدولة. وبعد فشل الاستيلاء على مدريد (بين نوفمبر 1936 ومارس 1937) ومع احتمال استمرارية الحرب، بدأ الجنراليسمو فرانكو بمساعدة صهره رامون سيرانو سوينير في تكوين التنظيم السياسي للدولة الجديدة. كانت الخطوة الأولى هي مرسوم التوحيد الصادر في أبريل 1937 والذي بموجبه تم دمج جميع القوى السياسية التي دعمت الانتفاضة الوطنية، ولا سيما الفلانخيين والكارليين الذين ساهموا بميليشياتهم بأكبر قدر في الحرب في حزب واحد سمي الكتائب الإسبانية التقليدية والجمعيات الدفاعية النقابية الوطنية. كانت الخطوة التالية هي تنظيم الدولة الجديدة التي كانت المهمة التي أوكلها الجنراليسمو إلى أول حكومة له تم تعيينها في 30 يناير 1938 (والتي حلت محل مجلس الدولة الفني).
في هذا الطريق [لبناء الدولة الجديدة والقضاء على كل ما يرتبط بالجمهورية]، حظي فرانكو بدعم ومباركة الكنيسة الكاثوليكية. بدأ الأساقفة والكهنة والرهبان في معاملة فرانكو على أنه شخص أرسله الله لتنظيم وانتهى الأمر بالمدينة الأرضية وفرانكو إلى الاعتقاد بأنه في الواقع كانت له علاقة خاصة بالعناية الإلهية.
مجلس الدفاع الوطني
بعد مقتل الجنرال سانخورخو المنفي في إستوريل يوم 20 يوليو بمجرد إقلاع طائرته للذهاب من لشبونة إلى بامبلونا لقيادة الانتفاضة، أصبح الجنرالات المتمردون بدون قائد يقود الانتفاضة. وللتعويض عن ذلك، شكل الجنرالات والقادة المتمردون بعد أربعة أيام من الحادث لجنة الدفاع الوطني في برغش يوم 24 يوليو، برئاسة ميغيل كابانياس القائد الأعلى والأقدم سنًا ورئيس الفرقة في سرقسطة، وبعضوية الجنرال ساليكيت والجنرال بونتي والجنرال مولا والجنرال دافيلا والعقيد مونتانير والعقيد مورينو كالديرون (انضم إليهم الجنرال فرانكو لاحقًا). نص مرسومه رقم 1 على أنه يتولى جميع سلطات الدولة، وفي المراسيم المتعاقبة قام بتمديد حالة الحرب التي أعلنها المتمردون في كل مكان لتشمل إسبانيا كلها (والتي كانت بمثابة الأساس لتحويل كل من يعارض التمرد العسكري إلى محاكم عسكرية سريعة)، وحظر 19 حزب ونقابة تتبع الجبهة الشعبية وحظر جميع النقابات السياسية والعمالية لخدمة العمال وأصحاب العمل مع استمرار الظروف الحالية (مرسوم 25 سبتمبر). لكن الشيء الأكثر أهمية هو تحقيق وحدة القيادة العسكرية. فبعد فشل الانقلاب العسكري سقطت الاحتمالية التي توقعها مولا لإنشاء قيادة عسكرية على قاعدته، بل وأكثر من ذلك هو مقتل الشخص الذي كان من الممكن أن يرأسه بطريقة لا جدال فيها [الجنرال سانخورخو]. وبالنظر إلى ذلك طُرِح سؤال حول احتمال عودة الملكية، والتي لم يتوقعها الإنقلابيون بأي حال من الأحوال. ولكن أي إجراء يتطلب حتمًا المرور أولاً بانتخاب قيادة واحدة. يبدو أنه كان الجنرال فرانكو وكان المقر قد وضع للتو في 26 أغسطس في قصر غولفين في قصرش، حيث نظم الفلانخيون تجمعًا جماهيريًا تم الترحيب به قائدًا ومخلصًا لإسبانيا) الذي طلب عقد اجتماع للجنرالات المتمردين لمناقشة الموضوع. على الرغم من أنه وفقًا لمؤرخين آخرين فإن الاقتراح قدمه الجنرال ألفريدو كيندلان.
الجنراليسمو والكواديو فرانكو
في 21 سبتمبر عقد الاجتماع الأول الذي حضره جنرالات مجلس الدفاع الوطني في مزرعة على مشارف سالامانكا، بالإضافة إلى الجنرالات أورجاز وجيل يوتسي والفريدو كنديلان. هناك ناقش المجتمعون الحاجة إلى قيادة واحدة لقوات التمرد، فعينوا الجنرال فرانكو في هذا المنصب، لأنه هو الذي قاد الجيش الذي كان على وشك الدخول إلى مدريد (قاد جيش إفريقيا الذي استولى على مكادة على بعد 100 كيلومتر فقط من العاصمة) والشخص الذي حصل على مساعدة من ألمانيا النازية وإيطاليا الفاشية، وهو الذي تعامل معهم. كما أثرت على حقيقة استبعاد المرشحين المحتملين الآخرين (كابانياس لأنه كان ماسونيا؛ كيبو ديانو لأنه كان جمهوريًا؛ ومولا لأن تقدم أرتاله نحو مدريد قد فشل). بالإضافة إلى ذلك كان الجنرال فرانكو أكثر حذرًا وأقل أيديولوجية وأكثر حيادية من حيث النظام حسب المؤرخ سانتوس جوليا. ولكن بمجرد تقرير القيادة الواحدة في المجال العسكري، لم يتم توضيح القيادة السياسية. صوت جميع الجنرالات المجتمعين لصالح فرانكو باستثناء الجنرال كابانياس الذي امتنع عن التصويت والذي علق لاحقًا: ثم قام الجنرال فرانكو بخطوة رئيسية: أمر الأعمدة المتقدمة نحو مدريد بالالتفاف نحو طليطلة لتحرير الكازار، وبالتالي رفع الحصار الذي دام شهرين، كان ألكازار مركزًا للمقاومة حيث لجأ في الأيام الأولى من الانتفاضة ألف من الحرس المدني والفلانخي مع نسائهم وأطفالهم، ومعهم من أكاديمية المشاة تحت قيادة مديرها العقيد موسكاردو، وأنهم كانوا يحتجزون نساء وأطفال من المسلحين اليساريين المعروفين رهائن. ومع تحرير ألكازار وإطلاق سراح المحتجزين، حصل فرانكو على رصيد سياسي هائل: كان الكازار رمزًا لخلاص إسبانيا التي ارتفعت من القبر الذي قاده إليه أعداؤها. أدى الاستيلاء على ألكازار إلى توسيع أسطورة الجنرال فرانكو. واشتهرت عبارة موسكاردو الشهيرة: «فرانكو منقذ الأبطال المحاصرين، وهو رمز جيش مستعد لكسب الحرب بأي ثمن». وفي 28 سبتمبر 1936، وهو نفس اليوم الذي تم فيه تحرير قصر طليطلة (ألكازار)، عُقد الاجتماع الثاني للجنرالات في سالامانكا لتحديد من سيتولى القيادة السياسية. كان المختار هو الجنرال فرانكو الذي أطلق عليه زملاؤه المتمردون ليس فقط «جنراليسيمو القوات البرية والبحرية والجوية الوطنية»، ولكن أيضًا «رئيس حكومة الدولة الإسبانية خلال الحرب». ورحب الجنرال بكلا التعيينات مع هذه الكلمات: «أنتم تضعون إسبانيا بين يدي.. علي أن أعتني بكل الصلاحيات». ولكن في اليوم التالي صدر مرسوم مجلس الدفاع الوطني رقم 138 بتعيينه مع تغيير مهم في النص: تم حذف فقرة «خلال الحرب»، وأضيف إلى تعيين الجنرال فرانكو «رئيسًا لحكومة الدولة الإسبانية الذي سيتولى جميع سلطات الدولة الجديدة». فتجنب مصطلح «الدولة الإسبانية» مسألة النظام المستقبلي الذي سيكون بعد احتلال مدريد وانتهاء الحرب (وقد اعتقدوا أنها ستنتهي في الأسابيع أو الأشهر المقبلة)، ولكن على أي حال فقد اختفى الجهاز الجمهوري بأكمله بضربة واحدة، وانتقلت السلطة بشكل ديكتاتوري إلى الجنرال فرانكو. وكان المرسوم الصادر في 29 سبتمبر 1936 أساس شرعية سلطة الجنرال للسنوات الـ 39 المقبلة. في 1 أكتوبر 1936 في غرفة تتويج القبطانية العامة في برغش، تولى فرانسيسكو فرانكو منصبه الجديد بصفته جنراليسيمو جيش المتمردين ورئيس حكومة الدولة. وبهذه الطريقة أكد بأنه هو المسؤول الإداري، وتشكلت دولة كان عمادها الجيش وعلى رأسها الكوديلو فرانكو.
كان القانون الأول الذي أصدره الجنراليسيمو فرانكو هو إنشاء المجلس الفني للدولة (ليحل محل مجلس الدفاع الوطني) برئاسة الجنرال دافيلا (الذي حل محله في صيف 1937 الجنرال الملكي فرانسيسكو غوميز جوردانا، وهو أكثر كفاءة من سابقه). ولديها الأمانة العامة لرئيس الدولة، وهو المنصب الذي شغله نيكولاس فرانكو الأخ الأكبر للجنراليسيمو. كانت هيئة إدارية مكونة من سبع لجان تؤدي وظائف الوزارات التقليدية. واصل المجلس الفني للدولة أعمال إعادة الهيكلة الاجتماعية التي بدأها مجلس الدفاع الوطني، والتي تتناول جميع أنواع القضايا، من الإصلاح الزراعي المضاد مع عودة المزارع إلى أصحابها السابقين، حتى تطهير المسؤولين غير المتأثرين به... كانت النية الواضحة هي إلغاء جميع تشريعات الجمهورية، وإعادة الأمور إلى ما كانت عليه في السابق.