cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
كروز آزول
كوبا ليبرتادوريس 2001
لعب كروز آزول في المباراة النهائية ضد بوكا جونيورز الأرجنتيني. خسر كروز أزول على أرضه في مباراة الذهاب بنتيجة 1-0، لكنه عاد ليفوز بمباراة الإياب بنفس النتيجة على ملعب لا بومبونيرا في بوكا، وسجل الهدف باكو بالنسيا. لم يفز أي فريق بالمباراة النهائية في كوبا ليبرتادوريس في ملعب لا بومبونيرا هناك حتى ذلك الحين. لُعب وقت إضافي، ولكن حُسمت البطولة بضربات الجزاء. فاجأ كروز أزول الجميع بهذا الإنجاز الغير مسبوق بالوصول إلى النهائي، وهزيمة الفرق الأرجنتينية الهامة مثل روزاريو سنترال وريفر بليت.
2006–2007
بدأ الفريق بشكل رائع في بطولة أبرتورا 2006، ولكن في منتصف الموسم واجهوا صعوبة في إضافة نقاط في الجدول. تعافى كروز أزول وأنهى الموسم كمتصدر للنقاط. لم يفزوا بأي لقب منذ البطولة التي فازوا بها على ليون عام 1997.وصل كروز آزول في بطولة أبرتورا 2006 إلى ربع النهائي وواجه شيفاس في ملعب خاليسكو، لعب كروز آزول مباراة سيئة للغاية في مباراة الذهاب، وخسر بنتيجة 2-0، لعب كروز آزول مباراة الإياب في ملعب آزول في يوم 25 نوفمبر 2006، وقدم مباراة رائعة، حيث بدأ كروز آزول بقوة، ووضع حارس شيفاس أوزوالدو سانشيز على المحك في مناسبات عديدة. دفع المدافع سلفادور كارمونا أحد لاعبي شيفاس في منطقة الجزاء وكلف كروز أزول ركلة جزاء في منتصف الشوط الأول. سجل رامون موراليس الركلة، وأصبحت النتيجة 1-0 لصالح شيفاس في الدقيقة 39، استمر كروز آزول في خلق الفرص، وفي نهاية الشوط الأول، قدم سيزار ديلغادو تمريره رائعه ل ريتشارد نونيز، وسجل هدف التعادل في الدقيقة 45 قبل نهاية الشوط الأول. سجل رامون موراليس في الشوط الثاني هدف لصالح شيفاس، لتصبح النتيجة 2-1 لصالح شيفاس، لم يستسلم كروز آزول، وعادل ميغيل صباح المباراة، لتصبح النتيجة 2-2 في الدقيقة 62. لعب كروز آزول مباراة رائعة، وانتهت المباراة بتعادل 2-2، ولكن خسر 4-2 في مجموع المباراتين.
كان للفريق بداية رائعة في كلاوسورا 2007، حيث أنهى الفريق بين أول 8 فرق في الدوري، وشارك في التصفيات، حقق الفريق أداء رائع في ربع النهائي ضد نادي تيكوس من يونيفرسيداد أوتونوما دي جوادالاخارا، وسجل المهاجم ريتشارد نونيز هدفين رائعين، وانتقل إلى الدور قبل النهائي ضد باتشوكا، الفريق الأول في الدوري. فاز باتشوكا على كروز آزول في إستاد أزول في ذهاب 3-1. كان لا يزال لدى كروز آزول فرصة للتغلب على النتيجة المعاكسة، ولكن أبلغت محكمة التحكيم الرياضية في نفس مساء المبارة أن كابتن الفريق سلفادور كارمونا، أُعلن أنه مؤقف بتأثير فوري ولمدى الحياة، بسبب عدم الانضباط المتكرر للمنشطات، الأمر الذي حدث مرة أخرى في يناير 2006، كانت العقوبة بتاريخ 18 مايو 2007، وهو نفس يوم المباراة الأولى ضد باتشوكا، قام الاتحاد المكسيكي لكرة القدم، بمعاقبة كروز آزول بإيقاف الفريق مباراة واحدة، تحت حجة مشاركة لاعب غير مؤهل، وطُرح العديد من الحجج القانونية من قبل كل من محامي اللاعب وكروز آزول، لكن العقوبة صمدت وفقد النادي فرصته العودة على نتيجة الذهاب، والوصول إلى المبارة النهائية ضد أمريكا.
كلاوسورا 2008
لعب الفريق بطولة رائعة في الكلاوسورا، واحتل المركز الثاني، فاز الفريق في 9 مباريات، وتعادل 4، وخسر 4 مرات فقط. لعبوا في الدور ربع النهائي ضد جاكواريس، خسروا في مباراة الذهاب 1-0، وفازوا في مباراة الإياب بنتيجة 2-1 بأهداف بابلو زيبالوس وميغيل صباح، انتقلوا إلى الدور نصف النهائي، ولعبوا ضد نادي سان لويس، وأقيمت مباراة الذهاب في سان لويس، وفاز كروز أزول بنتيجة 0-1 بهدف ميغيل صباح، لعب كروز آزول وسان لويس مباراة رائعة في مباراة الإياب، انتهت المبارة بنتيجة 1-1 بهدف لكل من إدواردو كوديت وبابلو زيبالوس، لعب كروز آزول في النهائي ضد سانتوس لاجونا، صاحب المركز الثاني في البطولة. انتهت مباراة الذهاب بفوز سانتوس 1-2، وانتهت مباراة الإياب بنتيجة 1-1، جعلت فريق لاجونا بطلاً.
ابيرتورا 2008
لعب الفريق بطولة جيدة في ابيرتورا، حيث احتل المركز الخامس في الدوري المكسيكي، فاز الفريق بـ7 مباريات، وتعادل 5 مرات، وخسر 5 مرات فقط. لعبوا في الدور ربع النهائي ضد بوماس أونام، انتهت مباراة الذهاب في إستاديو أزول بنتيجة 0-0، وفازوا في الإياب في استاد أوليمبيكو يونيفيرسيتاريو 1968 بنتيجة 3-1، تاركين بوماس في منتصف الطريق، ثم انتقلوا إلى الدور نصف النهائي، ولعبوا ضد أتلانتي، وأقيمت مباراة الذهاب في مكسيكو سيتي، وفاز كروز آزول بنتيجة 3-1، لعب كروز أزول وأتلانتي في مباراة الإياب في كانكون في كوينتانا رو، انتهت المبارة بالتعادل 1-1، مما أدى إلى وصول كروز أزول إلى النهائي للمرة الثانية على التوالي في عام 2008. لعب كروز أزول ضد تولوكا في النهائي، كان كلا الفريقين متعادلين في الفوز بالألقاب المكسيكية (في ذلك الوقت 8 ألقاب لكل منهما). أقيمت مباراة الذهاب في مكسيكو سيتي، وانتهت المبارة المثيرة بنتيجة 0-2 بفوز الزائر تولوكا، وأقيمت مباراة الإياب على ملعب نيميزيو دييز. فاز كروز أزآل بنتيجة 0-2، فكان التعادل في مجموع المباراتين 2-2، فلعبوا وقت إضافي، واستمر التعادل حتى وصلوا إلى ضربات الجزاء، فاز تولوكا بنتيجة 7-6 على كروز أزول، ضيع أليخاندرو فيلا ركلة الترجيح الأخيرة لكروز أزول، وكانت هناك حادثة أخرى حدثت قبل أن تذهب المباراة إلى وقت إضافي، كان يوجد خطأ واضح تعرض له فيلالوز في منطقة 18، حيث عركل لاعب تولوكا خوسيه مانويل كروز ألتا لاعب كروز آزول، مما جعله فاقدًا للوعي، ولكن الحكم لم يحتسب الخطأ رغم خروج لاعب كروز آزول، ولم يحصل لاعب تولوكا حتى علي البطاقة الحمراء. قام كروز آزول بتبديلاته الثلاثة لسوء حظه، لذلك أنهوا المباراة بلعبوا بعشرة لاعبين فقط، وهو أمر غير عادل، حيث أثر بشكل مباشر في النتيجة النهائية لمباراة، مما جعل فريق تولوكا يتوج بطلاً، وفاز بلقبه التاسع في الدوري المكسيكي، ليصبح ثالث أكثر الفرق المكسيكية نجاحًا.
(1. - أمريكا 12 لقب، 2. -غوادالاخارا 11 لقبًا، 3. - تولوكا 10 ألقاب، 4. -كروز أزول 8 ألقاب، 5. - بوماس يومام 6 ألقاب، 6. - نادي ليون 7 ألقاب، 8. -باتشوكا 5 ألقاب).
كلاوسورا 2009
حقق الفريق أسوأ أداء في تاريخ النادي في الكلاوسورا 2009، احتل المركز الأخير، جمع النادي 13 نقطة فقط في 17 مباراة، وفاز في مباراتين فقط، وتعادل سبعة تعادلات وهزم ثماني هزائم. أقال النادي مدربه بنجامين جاليندو قبل مباراة واحدة من نهاية الكلاوسورا، واستبدل ب روبرت سيبولدي، الذي كان يدرب فريق كروز آزول في هيدالغو.
ابيرتورا 2009
وقع الفريق مع خافيير كامبرانيس لتدريب الفريق، ووقع النادي مع العديد من اللاعبين ، بما في ذلك أفضل حارس مرمى في البطولة المكسيكية السابقة خوسيه دي جيسوس كورونا، ومهاجم ديربي كاونتي إيمانويل تيتو فيلا ، ورامون نونيز، وإيميليو، وهيرنانديز. أنهى الفريق الموسم في المركز الثاني برصيد 33 نقطة، فاز في 11 مباراة من أصل 17، وتأهل إلى المرحلة النهاية. كان فيلا في صدارة هدافي البطولة برصيد 17 هدفًا، فازوا على بويبلا في ربع النهائي، انتهت المباراة الأولى 4-4، والمباراة الثانية 3-2. وفازوا على موناركاس موريليا نصف النهائي، انتهت المباراة الأولى 0-0، والثانية 2-1. خسروا في النهائي أمام مونتيري، حيث انتهت المباراة الأولى 3-4، والمبارة الثانية 1-2.
2010–
قام كروز آزول بتغيير اسمه الرسمي في أبريل 2012 من النادي الرياضي والٳجتماعي والثقافي لجمعية كروز آزول إلى نادي ديبورتيفو كروز آزول.
دوري أبطال الكونكاكاف 2009–10
لعب الفريق دوري أبطال الكونكاكاف 2009-2010 بشكل جيدة، فاحتل المركز الأول في المجموعة الثالثة وتأهل إلى المرحلة النهائية من البطولة. هزموا في ربع النهائي الفريق البنمي نادي ديبورتيفو أراب يونيدو 4-0، ثم هزموا في الدور نصف النهائي الفريق المكسيكي يونيفرسيداد ناسيونال بنتيجة 5-1 في مكسيكو سيتي، ولعبوا المباراة النهائية أمام فريق مكسيكي آخر، وهو نادي باتشوكا، أتيحت لهم الفرصة للفوز ببطولة الكونكاف للمرة السادسة ، حيث فازوا بالمباراة الأولى 2-1، ولكنهم خسروا على أرض باتشوكا في الدقيقة الأخيرة 1-0، لم يحصدوا البطولة وفقًا لقاعدة الأهداف خارج الأرض، وبالتالي ضاعت فرصة المشاركة في كأس العالم للأندية 2010 في الإمارات.
كأس كلاوسورا / دوري كلاوسورا 2013
بدأ كروز آزول موسم 2013 بطيئًا، لكنه استعاد الثقة بعد فوزه على نادي أمريكا في نصف نهائي الكأس، والفوز بنهائي الكأس على اتلانتي. بعد فوز كروز آزول بالكأس، تحسن الأداء في الدوري، واُعتبر أحد المتنافسين على اللقب، واجه الغريم المنافس نادي أمريكا في كلاسيكو خوفين في النهائي التاريخي. كان كروز آزول متقدمًا 2-0 في مجموع المباراتين، ولكن عاد كلوب أمريكا بمعجزة بأهداف أكويلفادو موسكويرا في الدقيقة 89، ومويسيس مونوز في الدقيقة 93، حارس المرمى في مباراة الإياب. وفاز كلوب أمريكا بالنهائي بنتيجة بركلات الترجيح 4-2.
الفوز بدوري أبطال الكونكاكاف والظهور الأول في كأس العالم للأندية
هزم كروز آزول نادي تولوكا في 23 أبريل 2014 وفاز كروز أزول ببطولة الكونكاكاف السادسة، وهو رقم قياسي في ذلك الوقت، أعطى هذا كروز آزول مكانًا في كأس العالم للأندية 2014. حصل كروز في كأس العالم علي المركز الرابع.
2014–
لم يتمكن كروز آزول منذ ابيرتورا 2014 من التأهل إلى نهائيات الدوري لمدة ست بطولات متتالية. تأهل النادي إلى الدوري للمرة الأولى منذ ثلاث سنوات في موسم ابيرتورا 2017، ولكن أقصوا في الدور ربع النهائي من قبل أمريكا، التي عبرت باعتبارها المصنفة الأعلى مرتبة، بمجموع المباريات 0-0. أعلن كروز آزول في 27 نوفمبر 2017 أن باكو جيميز لن يجدد عقده للموسم التالي.
احتل فريق كروز آزول المرتبة 12 في بطولة دوري كلاوسورا 2018، وفشل في التأهل إلى الدوري. واحتل المركز الأخير في دور المجموعات من كأس كلاوسورا 2018. في 7 مايو 2018، أعلن النادي أن عقد مدير كرة القدم إدواردو دي لا توري قد انتهى، وسيحل محله ريكاردو بيلايز، وهو المدير السابق لكرة القدم لأمريكا.
كانت مباريات كروز آزول متلفزة لعدة سنوات على تلفزيون الأزتيكا في المكسيك، وعلى الأزتيكا أمريكا في الولايات المتحدة، ولكن انتقلت المبارة إلى تيلفيزا في المكسيك، وعلى يونيفزيون في الولايات المتحدة.
واجه كروز آزول فريق أمريكا في مباراة العودة لنهائي كلاوسورا 2013 في نهائي ابيرتورا 2018. أقيمت مباراة الذهاب في 13 ديسمبر 2018، وانتهت بالتعادل السلبي. وأقيمت مباراة الإياب في 16 ديسمبر 2018، وانتهت بفوز نادي أمريكا 2-0. بهذه الهزيمة مدد كروز آزول فترة الجفاف، التي استمرت لمدة 21 عامًا في الدوري لموسم آخر على الأقل.
واجه كروز آزول فريق أونام في إياب نصف نهائي دوري الأوصياء 2020 يوم 6 ديسمبر 2020، فاز كروز آزول في مباراة الذهاب 4-0، وخسروا مباراة الإياب 0-4، وبالتالي تعادلوا مع أونام في إجمالي المباريتان، وصل أونام إلي النهائي نظرًا لأن ترتيبهم كان أعلى في جدول الدوري.
التشكيلة الحالية
آخر تحديث في 11 يناير 2020
كروز آزول هيدالغو
الفريق الاحتياطي المشارك في دوري الدرجة الثالثة المكسيكي.
كروز آزول لاجوناس
الفريق الاحتياطي المشارك في دوري الدرجة الرابع المكسيكي.
شعار وزي النادي
ظل شعار النادي ثابتًا نسبيًا منذ تأسيس النادي في عشرينيات القرن الماضي، تكون شعار النادي بصليب أزرق في دائرة بيضاء محاطة بمربع أحمر، واسم النادي متواجد في الأعلى والأسفل، عدل الشعار مع مرور السنوات، والفوز بالعديد من الألقاب، اضيف دائرة أو إطارًا أزرق أكبر، ظهر ثلاث نجوم بعد موسم 1971-72 لكل فوز ببطولة الدوري المكسيكي، تظهر الآن ثماني نجوم مستمرة علي الشعار منذ نهاية موسم 1997.
الألقاب
يملك كروز آزول مجموعة متنوعة غنية بالألقاب على مدار تاريخه، وهي مدرجة حسب الترتيب الزمني:
Cementeros (عمال الأسمنت): نتيجة للانتماء النادي إلى أسمنت كروز آزول، يشير الاسم الأول مباشرةً إلى موظفي الشركة، شكل الفريق في الأصل معهم، امتد المفهوم لأوسع من هذا، ليس فقط أولئك الذين عملوا في التعاونية، ولكن أمتد لعمال البناء بشكل عام.
ليبريس (الأرانب البرية): عندما رقي الفريق إلى الدرجة الأولى في منتصف الستينيات، لعب النادي بشكل قوي وسريع. دفعت هذه الخصائص إلى جانب زيهم الأبيض المشجعين إلى مقارنة لاعبي تلك الفترة بالأرانب البرية المنتشرة في المدينة، انتشر اللقب على النادي، يستخدم المجسم الأرانب غالبًا كتعويذة، وأيقونة لتمثيل كروز أزول. يعتقد بعض المعجبين المعاصرين أن التميمة أرنب، أعلن مجلس إدارة النادي تميمة النادي أرنب.
لا ماكوينا (الآلة، القاطرة): هذا اللقب تغذيه عدة مصادر، يعتمد أحدهما على خط سكة حديد جلب الأسمنت من مصنع كروز آزول، الواقع في قرية جاسو السابقة جنوب تولا دي أليندي إلى مكسيكو سيتي. كان نادي كروز آزول بعد الانتقال إلى مكسيكو سيتي هو النادي الأكثر هيمنة في المكسيك خلال السبعينيات، مما صور النادي بصورة قاطرة تكتسح خصومهم. ربما استعار اللقب من نادي ريفر بلايت الملقب بالمثل، والذي أكتسح خصومه في الدوري الأرجنتيني في الأربعينيات. قيل أن المراسل روجاما أنجيل فرنانديز كان أول من نشر مقالًا باسم لا ماكوينا لـكروز آزول. يحتوي الاسم المستعار على بعض الاختلافات، مثل الآلة السماوية، والآلة الزرقاء، وآلة الأسمنت.
المشجعين
النادي يملك نادي التشجيع الرسمي الخاص به، والذي إدرج كجزء من المؤسسة منذ عام 2004، يعمل مشجعين في إجراءات النادي في مبارياتهم التي على أرضهم قبل وبين الشوطين. منذ ظهور «لاس سيليستس» شكّلت جزءًا من تقاليد النادي.
الشعبية
كان الفريق يدعمه منذ إنشائه بشكل أساسي عمال الأسمنت. بدأ المزيد من الأشخاص في متابعة الفريق بعد الترقية إلى الدرجة الأولى في الستينيات، حصل الفريق في سبعينيات القرن الماضي على ستة من ألقابه الثمانية في الدوري، انضم المزيد من الناس إلى مجموعة مشجعي الفريق، حتى الآن في القرن الحادي والعشرين وفقًا لاستطلاعات مختلفة هو ثالث فريق يحظى بأكبر عدد من المشجعين في المكسيك ، خلف نادي جوادالاخارا وأمريكا على التوالي ، ومتقدم عن نادي أونام في الشعبية.
النادي سمعة ليست جيدة في المكسيك، لأنه لم يفز بلقب الدوري المكسيكي منذ عام 1997. تشبه الجمهور الناطق باللغة الإنجليزية ما يسمى بـ «لعنة كروز آزول» بـ نيفركوزن لفريق باير 04 ليفركوزن، أو لعنة بامبينو في فريق بوسطن (ريد سوكس) في دوري كرة القاعدة الرئيسي للبيسبول، أو لعنة بيلي ماعز لـ شيكاغو كابز في دوري كرة القاعدة الرئيسي. ينبع القواسم المشتركة من عدم قدرة هذه الفرق بغض النظر عن جودة الفريق بالنسبة لخصومهم في الفوز بالبطولة. أصبح مصطلح عدم قدرة كروز آزول المستمر على الفوز باللقب المكسيكي (كروزولار) بارزًا جدًا لدرجة أنه كان محل خلاف، ليعين رسميًا على أنه كلمة من قبل الأكاديمية الملكية الإسبانية.
الملعب
عاد الفريق إلى ملعب أزتيكا في موسم ابيرتورا 2018 بعد أن أمضى 22 عامًا في ملعب أزول، والذي كان من المقرر هدمه. يعتزم الفريق إلى بناء ملعب جديد، لكن البناء لم يتحقق حتى ذلك الوقت.
اختبار الشد
تحضر لاختبار الشد عينة من المادة لها مقطع محدد. تعلق من طرفيها في جهاز الشد، وتسلط عليها قوة شد متزايدة حتى يحدت قطع العينة. تقاس أثناء التجربة قوة الشد F واستطالة العينة \Delta L باستمرار. ويحسب الإجهاد الميكانيكي الواقع على العينة من القوة ومقطع العينة قبل اختبارها S_0.
فيكون الإجهاد:
من تغير طول العينة \Delta L يمكن حساب الاستطالة الكلية بالنسبة إلى الطول الأصلي للعينة L_0:
ترسم العلاقة بين تغير استطالة العينة بتزايد قوة الشد. ومن الرسم البياني يمكن استنباط الخواص الميكانيكية للمادة.
وصف اختبار الشد
في البدء تبين المواد منطقة مرنة للاستطالة، تكون فيها اسطالة العينة متناسبة مع قوة الشد الواقع عليها، تعود العينة إلى طولها الأصلي بعد زوال قوة الشد. الخاصية المتحكمة في تلك المنطقة هي معامل يونغ E للعينة. التغير في طول العينة يتناسب تناسبا طرديا مع قوة الشد؛ وهذا طبقا لقانون هوك.
ابتداء من تلك النقطة يعتمد شكل المنحنى على نوع المادة اعتمادا كبيرا. وكثيرا ما لا يبدي المنحنى تقوضا واضحا عند بدء الخضوع البلاستيكي (مثلما في الشكل 1). في تلك الحالة يعين حد الاستطالة R_{p} من مقدار الاستطالة (وغالبا يؤخذ حد الخضوع البلاستيكي R_{p0,2} عند استطالة مقدارها 0,2 %).
المنحنى في الشكل 1 مأخوذ لعينة من الفولاذ من نوع فريت-برليت تتميز بوضوح تأثير قوة الشد عليها. وبالنسبة إلى مواد غير معدنية مثل البلاستيك والسيراميك فهي تبين مسارات أخرى لمنحنى الشد، حيث أن الخضوع البلاستيكي للمعادن يكون مصحوبا بتغيرات في البنية البلورية للمعدن (عيوب بلورية). يحدث في المواد غير المعدنية - عند بقاء تغيير في شكلها عقب تسليط قوة شد عليها - انفصال لبعض الربطات وكذلك تكوين لربطات جديدة في مركباتها.
ولكن السمة الثابتة في المواد بعد تعديتها حد المرونة هو أن شكلها يتغير رغم زوال قوة الشد من عليها. ويختفي جزء المرونة من التغير البلاستيكي الكلي  الذي يتبقى.
إجراء اختبار الشد
خلال التجربة يقاس عادة كل من مقطع العينة وطولها الفعال، ومنهما يعين الإجهاد والاستطالة. وفي التطبيقات التقنية يقاس المقطع الابتدائي S_0 للسهولة والطول البتدائي L_0 وتسجل قيم الاستطالة.
وتعادل مقاومة الشد الحد الأقصى للشد التي تتحمله العينة ويتم تعيينها لاعتمادها على مقطع العينة. وبعد تعدية نقط مقاومة الشد فيقال عن المادة أنها قد فشلت أو اختلت حيث أن انكسار أحد أجزاء آلة لا يمكن تلافيه بعد تعدية نقطة مقاومة الشد.
لي شوفاليي
لي شوفاليي (اسمها بالصينية 诗蓝، وينطق بينيين) (مواليد بكين، 30 مارس 1961) هي فنانة فرنسية متخصصة في الرسم والفن البلاستيكي. تحصلت الفنانة ذات الأصول الصينية على الجنسية الفرنسية منذ سنة 1986، وهي اليوم تعمل في مفترق أوروبا وآسيا. هي عضوة في مؤسسة تايلور وفي جمعية المؤلفين والمُلحّنين وناشري الموسيقى في باريس (ADAGP). تُعرض أعمال لي شوفاليي المونوغرافية منذ سنة 2010 في كل من متحف الفن المعاصر بروما (ماكرو روما) والمتحف الوطني للفنون الجميلة بالصين ومتحف اليوم الفني ببكين ومتحف الفنون الجميلة بشانغاي. وتُعدُّ أعمالها، منذ ذلك الحين، جزءً من المجموعة الدائمة لكل من المتحف الوطني للفنون الجميلة بالصين وأوبرا الصين الوطنية. يُزيّن اثنان من أكبر أعمال لي شوفاليي الفنية منذ سنة 2011، جدران السفارة الفرنسية بالصين بجوار لوحات لفنّانين فرنسيّين آخرين ذوي أصول صينية، زاوو ووكي وشو تاه شون. تحصلت الفنانة في سنة 2014 على الميدالية الذهبية للجمعية الوطنية للفنون الجميلة (SNBA) مكافأة على تنصيبية لها ونالت كذلك جائزة جمعية المؤلفين والملحّنين وناشري الموسيقى الكبرى للنحت.
'''شُهرت لي شوفاليي باعتماد الرسم التجريبي في أعمالها الفنية أين تنصهر مجموعة وسائط الاتّصال الغربية مع عناصر الفنّ الصيني التقليدي. وتُعدُّ الفنانة واحدة من فناني الوسائط المتعددة فقد عُرفت بتنصيبيّاتها ومفهومها الشخصي لفنّ العرض.'''
السيرة الذاتية
أقامت '''لي شوفاليي خلال ثمانينيّات القرن الماضي بفرنسا. وواصلت، بعد إتمام دراساتها العليا (الماجستير) بمعهد الدراسات السياسية بباريس (1986-1990)، دراسة الفلسفة السياسية لتُحضّر رسالة الدكتوراه بجامعة السوربون بباريس. تحصّلت في سنة 1990 على شهادة الدراسات المعمقة في الفلسفة السياسة تحت إشراف كل من لويس سالا مولينس وروبرت ميسراهي. ويبدو أنّهُ لتوجُّه لي شوفاليي نحو الفلسفة السياسية أثر حقيقيّ في أعمالها الفنية نظرا لما خلّفته الثورة الثقافية في روح الفنانة وذوي جيلها من الفنانين من مأساويّة.'''
'''قصدت لي شوفاليي سنة 2003 مدينة لندن لتلتحق بورشة دالي التّابعة لكلية سان مارتنس المركزية للفن والتصميم سعيا منها لتطوير موهبتها، ثم سجلت في دورة دراسات الدكتوراه في مجال الفنون الجميلة لتتحصّل على شهادتها سنة 2007 تحت إشراف ستيفن ويليام. واجتازت في نفس السنة مسابقة المشاركة في المعرض الصيفي للأكاديمية الملكية للفنون بلندن التي نظمتها جامعة قولدسميث، بنجاح وتأهلت لنهائيّ جائزة سيليست للفن. أصبح رئيس جامعة الفنون بلندن، ميخائيل باشلار، عند اكتشافه لأعمالها، واحدا من أكبر معجبيها وجامعي أعمالها الفنية بلندن.'''
'''عادت لي شوفاليي إلى الصين سنة 2008. فسعى الباحث النظري في الفن الصيني الشهير، السيد بينغ فنغ، نائب مدير مركز البحث الاستيتيقي لجامعة بكين ومدير الجناح الصيني ببينالي البندقية الرابع والخمسون، إلى ضمّها للوفد الصيني بالبندقية غير أنّ محاولاته بائت بالفشل نظرا لحمل الفنانة للجنسية الفرنسيّة.'''
العروض المونوغرافية
جرى آخر عرض مونوغرافي للفنانة في متحف الفن الحديث بروما سنة 2017.
وفي شهر ديسمبر سنة 2004، خصّصت مدرسة الفنون التابعة لجامعة فيرجينيا كومونولث عرضا مونوغرافيا لها بعنوان 'الصمت المحتجب' لتعرض مجموعة اللوحات التي أنجزتها باعتماد فن الحبر التجريبي، الذي أصبح اليوم ولأوّل مرة، حاملا لتوقيعها. وعُرضت، في 2006، مونوغرافية للي شوفاليي بمدرسة بيام شاو للفن التابعة لكلية سان مارتنس للفن بلندن. وتوالت، علاوة على ذلك، ثلاثة عروض لجميع أعمالها منذ سنة 2010. جرى العرض الأوّل بمتحف الفن الوطني الصيني ببكين في ديسمبر 2010، والثاني بمتحف اليوم الفني ببكين في مايو 2010، والثالث بمتحف الصين للفنون الجميلة بشانغاي في سبتمبر 2011. فانضمّت أعمال لي شوفاليي منذ تلك السنة (2010)، إلى المجموعة الدائمة للمتحف الوطني للفنون الجميلة في الصين.
العروض الجماعية
'''فازت لي شوفاليي سنة 2007 بمسابقة الأكاديمية الملكية بلندن التي شاركت فيها بمجموعة أعمالها الفنية. فعُرضت أعمالها أثناء معارض فنية دولية عدّة مثل المعرض الدّولي للفن بلندن (2007) والمعرض الدولي للفن بغلاسكو (2008) والمعرض الدولي للفن بالشمال (2008) والمعرض الدولي للفن بشانغاي (2008) والمعرض الدولي للفن ببكين (2011) والمعرض الوطني بالبيضاء الدوحة قطر (2003).'''
وبرزت الفنانة في سنتي 2007 و2011 كواحدة من ممثّلي الجمعية الوطنية للفنون الجميلة أثناء عرض «الفن بالخط العريض» بقصر باريس الكبير.
ومن بين أحداثها الفنية الأخرى، نذكر العرض الدولي للنحت وتنصيبية 'منفتح' بالبندقية وعرض 'الفن من أجل السلام' بمقر اليونسكو بباريس وعروضا أخرى نُظّمت بمتحف الفن بووهان في الصين (2010) وبمتحف غين زي غان ببكين (2010) وبمتحف الفن بهوانتي (2009) وبمتحف الفن بشانغ شانغ ببكين (2010) وبمعرض الفن بجامعة كولومبيا في الولايات المتحدة وبالمركز الثقافي الكوري ببكين وبمعرض العصر الجديد بمدينة الفنون بمنطقة الفن عدد 798 ببكين وبمتحف استلي للفن في السويد وأخيراً بمتحف الفنون الجميلة التابع لجامعة سان بيترسبورغ (2015). وخصّص صالون الجمعية الوطنية للفنون الجميلة بباريس، فضاء خاصّا لتنصيببة لي شوفاليي الفنية 'ألواح النور التذكارية' ببطحاء الخيل باللّوفر إحياء لذكرى فيكتور سوقالين في شهر ديسمبر من سنة 2014.
فن الرسم بالحبر على القماش
'''في إطار جامع لثقافات متعددة، يأخذ المشهد الفني الصيني منحيين رئيسين: اذ يسيطر عليه، من جهة، الإصرار على الدفاع عن الهوية ويحكمه، من جهة أخرى، التوجّه الكليّ إلى اعتماد لغة فنية مشتقّة من الغرب ألا وهي فنّ البوب الأمريكي وتيّاري الواقعية والسريالية الأورُوبّيي الأصل. فبحُكم عيشها منذ ثلاثة عقود بين آسيا وأوروبا، تنضمُّ لي شوفاليي إلى ذوي الاتجاه الثالث في الفنّ. فقد تلقّت تكوينها الفني بقُطبي الفنّ في الغرب؛ إيطاليا، حيث لا يزال التيار الكلاسيكي قائما، ومركز سان مارتنس بلندن، المشهور باعتماده تيار الطلائعية بصفة خاصّة. فهي تُغامر فوق أرضيّة هجينة وتعتمد لُغة اللّقاء.' 'وفي ما يلي، ما قالهُ عالم الحضارة الصينية فرانسوا جوليان بشأن أعمال لي شوفاليي في مقالته 'حبر وما بين' التي خصّصها للفنّانة: «'حبر'، لغة فنية فريدة تأتي من شرق عريق. 'ما بين'، ذهاب وإياب بين ضفّتين، شرقية وغربيّة؛ حوار زمني يصلُ الماضي بالحاضر. تستغلّ لي شوفاليي سلاسة الحبر ـ بالمقارنة مع 'غلظة' الألوان الزيتيّة ـ والخطوط المموّهة في قلب لغة شبه تجريدية. هي تسعى إلى تعزيز الشّاعرية والغنائية باعتماد الحبر الصيني وبتجديد الدّعامة وإضافة المادّة: فتراها ترسم على القماش، وتُدخل الأصباغ والرّقائق المعدنية والرّمل والورق وخطّ اليد. وتراها كذلك تُنوّع الأحجام، من الصغير البسيط إلى الضخم الهائل، ومن المستطيل إلى المربع. ختاما، ما مكّن رُسوماتها من تعمير فضاء العرض بالكليّة ليُصبح فضاء تنصيبية حقّة، هو أسلوبها المتميّز في العرض.»''' '''أمّا على الجانب الرّمزيّ فليس مفهوم المشهد في فن لي شوفاليي، وريثة مدرسة المثقفين للرّسم، سوى ذريعة اعتمدتها للتعبير عن «تعجبها الفلسفي». ودون دليل واضح لأيّ انتماء ديني، ترسم لي شوفاليي التوري (وهو مجثم الطيور في الفولكلور الياباني) أبوابا جاثمة أمام المعابد لترمز إلى العالمين المادي والروحي: مقعد وحيد يتوكّئ فراغا أوفقدا على جزيرة واقعة في صدر المحيط، وصليب معوج بفعل الرّياح. أمّا العناوين التي اختارتها لي شوفاليي لأعمالها، فتعتمد على الرمز، مثل 'فراغ الأخر' و'وحدة تسكن الإنسان' و'ما وراءالأفق' وأخيرا 'سمفونية القدر' التي تتصدّر حجرة استقبال سفارة فرنسا بالصين منذ عام 2011. وتتمثل في مشهد آبق وخيالات تبدو وكأن الأفق قد امتصّها، أوخطّ العالم الآخر. يُُبثّ فينا حضور الأشكال المستوحاة من الألواح التذكارية (الشواهد) البريطانية أو الكورسيكية نفس شعور الانبهار الذي شعر به فيكتور سوقالون أمام هذه الألواح، هذه الأحجار المنحوتة المندثرة على الأرض والمُشيّدة في الأفق كعلامة، المُغيّرة لمجرى الزمن.'''
'''خدش الجنون البشري الذي ساد الأرجاء في الصين عقب الثورة الثقافية طفولة لي شوفاليي. اذ هُوجم مفهوم الجمال في عالم الفن وتسرب هذا الهجوم ليعُمّ دائرة خصوصية الصينيين بجميع أركانها. كرّست لي شوفاليي في سنة 1990 مُذكّرة دراساتها المعمقة في مجال الفلسفة السياسية لمسألة 'الإنسان الشاشة والفضيلة السياسيّة المحتّمة' بمعهد الفلسفة التابع لجامعة السوربون. وبعد دراسة الفنون الجميلة، سلّمت لي شوفاليي سنة 2007 مُذكّرة الدكتوراه في الفن والجمال بكلية سان مارتنس المركزية للفنون والتصميم بلندن، وهي مؤسسة شُهرت بطلائعيتها وباعتمادها تيار مُخالفة مفهوم الجمال. اختارت لي شوفالييي 'رحلة في البحث عن الجمال الضائع' عنوانا للوحتيها القماشيّتين الّتين قدمتهما بعرض اختتام الدراسة. وصرّحت في مؤتمراتها العديدة بمعهد برنار ماقراز بمارس 2015 ثم بمعهدي علوم بو بباريس وعلوم بو بلو افر بمارس 2016، بإيمانها بأن أقوى مشاعر الحماس تتولد من موشور العاطفة الجمالية التي تبعثها فينا الأعمال الفنية. وبأن هذه العاطفة الفنية، حسب لي لا تتحقق دون التعلّق الحقّ بقيمة الحياة.'''
وتُردّد الفنانة المقطع الاَتي من كتاب 'التأملات الخمسة' لفرانسوا تشنج بكثرة، الذي تراه أجمل دمج لقيمتي الجمال والكمال الإنساني. فهو يبعث فيها الحياة، أمام ما خلّفهُ في نفسها رفض المحيط الفني له بشدّة: «لنتخيّل عالما صائبا بحتا، لا مكان لأيّ فكرة جمالية فيه... سنمتثل في ذلك العالم لنظام الرجال الاَليين، لا لنظام الحياة. تلك هي الصورة المُروّعة التي رسمها لنا معسكر اعتقال القرن العشرين...»
انضمّت لي شوفاليي سنة 2014 لكل من ناقد الفن الصيني السيد بنج فنج ومدير الأكاديمية المركزية للفنون الجميلة بالصين السيد بان غاونج والفيلسوف الفرنسي لوك فيري لإقامة مؤتمر حواري في الصين من أجل مُناقشة موضوع ولادة الإستيتيقا الحديثة ومسألة معيار الجمال.
الأعمال المركبة وفنّ العرض
'''تتميز عروض لي شوفاليي وأعمالها المركّبة بنظرتها الخاصة لفن العرض، كما بالتوزّع المكاني المتميّز الذي يُضفي الجانب المسرحي. ويتركز اهتمامها على استعمال الضوء والواجهة والصوت، وتحرص كذلك على مشاركة الزّوار شخصيّا في الحدث، لتنتج عن كل ذلك تجربة حسّية تجمع بين أعمالها الفنية.'''
'''أُنجزت هذه التنصيبية بتاريخ 3 يوليو/تموز 2013، في إطار التقاطع (التقاء للفنون) وفي أوبرا الصين الوطنية. وهو مكان رمز، من إنجاز المهندس المعماري الفرنسي بول اندرو. اذ افتتح هذا العمل المُركّب المهرجان الأوّل لفيليب جوردان في الصين، وهو مدير الأوبرا الوطنية بباريس، فكان بمثابة مقدمة موسيقية. ونسبت لي شوفاليي أوبرا بكين لنفسها بمشاركتها بغابة آلات الكمان خاصّتها المتكونة من مئات الآلات الوترية كالكمان والآلتو والتشيلو في جميع أشكالها وأنواعها، في هيئتها الخامة أو هيئة الانتهاء، مزينة بالحبر وبخط اليد لتجمع بذلك سمفونيتها المرئية بالفن والموسيقى. وارتجل عازف أوبرا باريس المنفرد الرائع فريديريك لاروك وسط هذه التنصيبية للعزف قبل أن ينجز مهرجان كمان برفقة أوركسترا الصين الوطنية السمفونية تحت إشراف فيليب جوردان.'''
'''تم عرض هذه التنصيبية الفنية بقاعدة الغواصين ببوردو في إطار الاحتفال بالذكرى الخمسين للعلاقات الفرنسية الصينية مرفقة بمهرجان أوبرا باريس 'الكانتور'. وعُرضت مُجدّدا بمتحف الفن المعاصر بروما في سنة 2017 في صورة تنصيبية متعددة الوسائط وطُوّرت بإرفاق تزامن صوتي ضوئي ومقطع فيديو.'''
'''غمرت دروس الموسيقى طفولة لي شوفاليي. وهو ما جعلها تتّخذ منحى موسيقيا منذ بداية مشوارها الدّراسي. تمّ اختيارها، بعمر الخامسة عشر، من قبل فرقة أوبرا الجيش الصيني لتتلقّى تدريبا في الغناء. ويبقى شغفها للموسيقى قائما إلى جانب عملها في الفن البلاستيكي. وكانت أيضا النديويّة (أي صاحبة الصوت الأعلى) في جوقة أوركسترا باريس التي شاركت بها تحت إشراف رئيس الأوركسترا الفرنسي هوق رانار'''. '''وتعاونت منذ سنة 1991 مع موسيقاريي أوبرا باريس لتُحيي مهرجانين برفقة عازف كمان أوبرا باريس المنفرد الرائع فريديريك لاروك وأوركسترا راديو الصين وأوركسترا فلم الصين. وفي ديسمبر2004، تم ضمّ عرض لي شوفاليي الفردي 'رسم الموسيقى' بتعهد من مؤسسة قطر، إلى أداء أوبرا باريس 'الكاتور الوتري'. ونظّم التحالف الفرنسي ببكين، سنة 2010، عرض لي شوفاليي الفردي 'السمفونية المرئية' تكريما للمُلحن ليتون بينيريس فاسكس. وفي يوليو/تموز 2014، أُضيف كاتور أوبرا باريس لافتتاح عرض لي شوفاليي 'فن الالتقاء' بقاعدة الغواصات ببوردو.''' '''تُعدُّ الموسيقى أحد المواضيع المتكررة في أعمالها الفنية. اذ تُمثل لوحة لي شوفاليي التي عُرضت قي سنة 2007 بالأكاديمية الملكية للفن بلندن 'أسمعُ الماء يحلم' تكريما للملحن الياباني تاكيميستو. أمّا لوحة 'سمفونية القدر' (التابعة لمجموعة سفارة فرنسا في الصين) فهي تكريم لبيتهوفن. ومن بين الأعمال الفنية الموسيقية الأخرى التي ألهمت لي شوفاليي، نذكر: 'مقدسية الربيع' لايقور سترافينسكي (وهي مجموعة خاصة بالولايات المتحدة)، 'الليل المتحوّل' لأرنولد شونبرغ (عنوانها الأصلي بالألمانية فيركلارتي ناخت) و'الاختراعات ثنائيّة الصوت' لباش. وفي 2011، عُرضت تنصيبيّتها المُستلهمة من مهرجان المُلحّن الفلمنكي ديرك بروسي للكمان 'الأسود، الأبيض وما بينهما'، بمتحف الفنون الجميلة بشانغاي.'''
'''عرض المعهد الفرنسي بالصين، بمناسبة مئوية منشور 'ألواح القبور' لفيكتور سوقالان، تنصيبية لي شوفاليي 'ألواح القبور المضيئة' بمكتبة الصين الوطنية. وتتركب هذه التنصيببة من ثمانين لوح في شكل شظايا لامعة مطبوعة بالكتابات الحجرية التي تكتب على ألواح القبور والمنحوتة بكتابات يدوية يعود أصلها إلى عصور مختلفة. تُحفظ هذه الألواح الحجرية (اليوم) بمتحف ستال بشيان (أو متحف بيلين بشيان). أمّا الرقم 81 فقد اختاره سوقالون عند طباعة المنشور الأصلي لكتابه، ويرمز إلى عدد بلاطات الدائرة الأخيرة بشرفة مذبحة معبد السماء الثالثة ببكين. تُسلط ألواح القصائد، المُلصقة على دعامة معدنية والمُضاءة من الداخل، الضّوء على أثر الطريق وطيف روح فُقدت، تماما كما تفعل ألواح الحجر المصطفّة في مداخل المعابد أو الماثلة بحيرة في مشاهد الطبيعية الصينية ثناء على رجل عظيم أو إحياء لذكرى شاعر.''' '''لا تشهد هذه الألواح الحاملة لأثر، لحضارة، لفن، في نظر الفنانة، على نزعة الحياة للفناء وإنما على رغبة الإنسان الجامحة في الخلود. ويُعدّ هذا كذلك موضوعا جدّ مألوف في أعمال لي شوفاليي إذ يظهر خاصة في استعمالها المتكرر للصق الكتابات الحجرية المطبوعة على الألواح الصينية ولصق الظلال المتشخصة الرامزة لعُشّاق الأراضي السلتيكية وأحجار المنهير البرطانية.'''
N-أستيل حمض النيورأمينيك
N-أستيل حمض النيورأمينيك (اختصارًا Neu5Ac أو NAN) هو حمض السياليك السائد الموجود في الخلايا البشرية والعديد من خلايا الثدييات. قد تتكون أيضًا أشكالٌ أخرى في الخلايا، مثل N-غليكوليل حمض النيورأمينك.
يحمل هذا المركب شحنة سلبية عند درجة الحموضة الفسيولوجية، كما يُوجد في مركب الجليكان على الموسين والبروتينات السكرية التي تتواجد في غشاء الخلية. وُجدت بعض بقايا أستيل حمض النيورأمينيك أيضًا في الغليكوليبيدات، والتي تعرف باسم غانغليوزيد، وهو عنصر مهمٌ في الأغشية العصبية الموجودة في الدماغ.
يُساعد أستيل حمض النيورأمينيك في الوقاية من العداوى (المُخاط المرتبط بالأغشية المخاطية في الفم والأنف والجهاز الهضمي والجهاز التنفسي)، كما يعمل مستقبلًا لفيروسات الإنفلونزا، مما يسمح بالالتصاق بالخلايا المخاطية عبر الرص الدموي (خطوة أولية عند اكتساب عدوى فيروس الإنفلونزا).
نحت خشب الزيتون في فلسطين
نحت خشب الزيتون، هو حِرفة قديمة في فلسطين، ولا زالت مستمرة حتى يومنا هذا.
تاريخه
بدأت ممارسة صناعة الحرف اليدوية في القرن الرابع الميلادي في ظل الحكم البيزنطي في بيت لحم، التي لا تزال المدينة الرئيسية التي تنتج هذه الحرفية، بعد بناء كنيسة المهد. علّم الرهبان الأرثوذكس اليونانيون السكان المحليين كيفية نحت خشب الزيتون. تطوّر الفن وأصبح صناعة رئيسية في بيت لحم والبلدات المجاورة لها، مثل بيت ساحور، وبيت جالا في القرنين السادس عشر والسابع عشر عندما علم الحرفيون الإيطاليون والفرنسيسكان الذين يقومون بالحج إلى المنطقة. منذ ذلك الحين، تمّ توارث الحرفة من جيل إلى جيل.
اليوم، لا يزال الفن يمثل مصدر دخل رئيسيًا لسكان بيت لحم الفلسطينيين المسيحيين، وهو المنتج السياحي الأكثر ربحية في المدينة؛ حيث يزور المشترون الرئيسيون الحجاج المسيحيين في وقت عيد الميلاد. تكون المنحوتات بأشكال مختلفة، فمنها: صلبان، وصناديق، وإطارات صور، وأغلفة للكتب التاريخية، والقديمة، وحاملي الشموع، ومسابح، وزخارف عيد الميلاد بالإضافة إلى مشاهد للعائلة المقدسة. يتم توفير أغصان خشب الزيتون بواسطة بساتين الزيتون في القرى المجاورة وكذلك من نابلس وطولكرم، على الرغم من صعوبة النقل في الضفة الغربية.
عملية الإنتاج
تتطلب عملية إنتاج حرفة خشب الزيتون أعداد كبيرة من الأيادي العاملة، تتم عملية الإنتاج على مراحل متعددة. تُستخدم آلات الحفر في البداية للوصول إلى الشكل الأساسي المطلوب. تشكل المرحلة التالية 15% من العملية، على الرغم من أنه يلغي بعض جوانب النحت الأكثر صعوبة واستهلاكًا للوقت. بعد ذلك يتم تمرير القطعة على حرفي ماهر يقوم بتحويل المخطط التفصيلي إلى منتج نهائي من خلال إزميل التفاصيل. أخيرًا، يجب أن يتم صقل المادة النهائية، ثم تغطيتها بشمع الزيتون لإعطاء المجسم «لمعانًا طبيعيًا» وضمان المحافظة على المنتج لفترة طويلة. تستغرق العملية ما يصل إلى 45 يومًا. يتدرب الحرفيين من ست سنوات إلى سبع سنوات لكي يصبحوا محترفين.
يتم استخدام خشب الزيتون؛ لأنه أسهل في نحته من الأخشاب الأخرى ويمكن أن تتم عملية النحت باستخدامه بدقة باستخدام أدوات يدوية بسيطة. أيضا، يمكن إضافة مجموعة متنوعة من الألوان الطبيعية. كما أنه مقاوم للتسوس ومتقبل لعدد من علاجات التسطيح. يستخدم خشب شجرة الزيتون على نطاق واسع في تصنيع مختلف الأعمال الفنية والدينية والتاريخية.
انظر أيضا
الحرف اليدوية الفلسطينية
وسام الجمهورية (تونس)
وسام الجمهورية هو وسام تونسي أسس في 16 مارس 1959 من قبل رئيس تونس الحبيب بورقيبة سنتين بعد إلغاء النظام الملكي وقيام الجمهورية.
يعتبر حاليا من أعلى أوسمة البلاد قيمة إلى جانب وسام الاستقلال.
التاريخ
أسس هذا الوسام بمقتضى القانون عدد 33 المؤرخ في 6 رمضان 1378 (16 مارس 1959) في إحداث وسام الجمهورية. وأعيد تنظيمه بمقتضى القانون عدد 27 المؤرخ في في 9 ربيع الأول 1383 (29 يوليو 1963) المتعلق بتنقيح القانون السابق ذكره.
خصوصيات وسام الجمهورية بين 1959 و1963
عند إنشاء الوسام في 16 مارس 1959، كان يتكون من 5 أصناف ولم تتغير منذها (الأكبر، الأول، الثاني، الثالث، الرابع). يحمل الوسام مدى الحياة وهو غير قابل للتوريث. أصناف الوسام تستوجب أقدمية حددها القانون. يمكن الاستغناء عن هذا الشرط في الحالات الاستثنائية. خصوصيات الأصناف هي:
خصوصيات وسام الجمهورية الحالي (منذ 1963)
صدر في 1963 القانون عدد 27 والذي غير عدة فصول من قانون 1959 وخاصة المتعلقة بخصوصيات أصناف الوسام، والتغييرات هي:
العلاقات الباهاماسية الجامايكية
العلاقات الباهاماسية الجامايكية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين باهاماس وجامايكا.
ابن عصفور الإشبيلي
ولادته ونشأته الأولى
ولد ابن عصفور في إشبيلية سنة 597 هـ - | 1200م ، خلال عصر الدولة الموحدية بالأندلس، وقيل ولد سنة سبع وسبعين وخمسمائة من الهجرة النبوية الشريفة، كان شهيد الذكر، رفيع القدر، أصبر الناس على المطالعة، لايمل من ذلك، ما يؤخذ عنه غير النحو، ولا تأهل لغير ذلك. جمع بين الحفظ والإثقان، والتصور وفصاحة اللسان. هو حافظ متصور لما هو حافظ له، قادر على التعبيرعن محفوظه، وهذه هي الغاية، وهي أن يكون المرء حافظا له متصورامعتبرا، وقلَّ أن يجمع مثل هذا إلا الآحاد.
العلاقات الباهاماسية الجامايكية
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
علم البيئة الشتوية للحشرات
يدرس علم البيئة الشتوية للحشرات استراتيجياتها للبقاء على قيد الحياة، والتي تشبه بصورة كبيرة تلك الموجودة في النباتات مقارنة بالعديد من الحيوانات الأخرى، مثل الثدييات والطيور. وعلى عكس الحيوانات التي يمكن أن تولّد حرارتها داخليًا (ماصة للحرارة)، تعتمد الحشرات على مصادر خارجية لتوفير الحرارة (خارجية الحرارة). وبالتالي، إما أن تتجمد الحشرات في طقس الشتاء أو تعتمد على آليات أخرى لتجنب التجمد. يهدد فقدان الوظيفة الأنزيمية والتجمد في نهاية المطاف بسبب انخفاض درجات الحرارة اليومية استمرار هذه الكائنات الحية خلال فصل الشتاء. ولا عجب أن تكون الحشرات طورت عددًا من الاستراتيجيات للتعامل مع قسوة درجات الحرارة الشتوية في الأماكن التي لم تكن لتنج منها لولا هذه الاستراتيجيات.
العلاقات الباهاماسية الجامايكية
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
ابن عصفور الإشبيلي
ولادته ونشأته الأولى
ٱخذ النحو عن الذجاج والشلوبين، لازم هذا الأخير عشر سنين؛ إلى أن ختم عليه كتاب سيبويه ، في نحو السبعين طالبا، وكل من قرأ على أبي علي الشلوبين ببلده نجب. ثم كانت بينهما منافرة ومقاطعة ، توجه بعدها للاشتغال مدة، فأقرأ النحو بإشبيلية، وشريش، ومالقة، ولورقة، ومرسية ، وأقبل عليه الطلبة وعلا ذكره، وصار له مجلس علم يختلف إليه الطلاب، والعلماء يٱخذون عنه، ويفيدون منه
تجول وسكن ثغري أنفا وأزمور أخرى ، وأوطن باخرة تونس، فعرف بها قدره، ودخل مراكش وارتحل إلى العدوة واستوطن بجاية، وكان بها أستاذا للأمير يحي برد الله ضريحه.سافر مرة أخرى إلى حاضرة إفريقية فحظي بها عند المستنصر بالله وكان أحد خواص مجلسه، وقبل انتقال الإمارة إليه كان يقرأ عليه، وقد قرأ عليه خلق كثير وانتفعوا بعلمه، وكل من قرأ عليه وظهر من أصحابه فمن المبرزين.
علم البيئة الشتوية للحشرات
طورت الحشرة استراتيجيتين رئيسيتين للبقاء على قيد الحياة في فصل الشتاء كحلول لعدم قدرتها على توليد حرارة كبيرة عن طريق خلاياها. الهجرة هي تجنب كامل لدرجات الحرارة التي تشكل تهديدًا. وتطويع الجو في درجات الحرارة الباردة الموجودة ليكون بيئتها الطبيعية هو بديل للهجرة. ينقسم هذا الجَلَد ضد البرد إلى فئتين: تجنبه، محاولة احتماله.
ابن عصفور الإشبيلي
ولادته ونشأته الأولى
ثم اتصل ابن عصفور بأمراء زمانه، فكان يخدم الأمير عبد الله بن أبي بكر الهناني. وٱلف كتابه المشهور في النحو المقرب، بإشارة من الأمير أبي زكرياء يحي بن ٱبي محمد عبد الواحد بن ٱبي بكر، كما ألف كتابه الضرائر بإشارة من الخليفة المستنصر بالله. طاف المغرب كله، وأقام بتونس شاغلا للطلبة، وكان يملي من صدره، وله اختصاص بالأمير أبي عبد الله بن زكرياء بن أبي حفص.
مؤلفاته
للابن عصفور كتب في مختلف الأجناس الأدبية وكل ما يتعلق باللغة، فهو لم يقتصر على مجال واحد، فتراه يكتب في النحو والصرف ويشرح دواوين شعرية، كديوان المتنبي، وشرح الأشعار الستة الجاهلية. كما تدل تآليفه النحوية على أن له مشاركة في علم المنطق ولأجل ذلك حسن إيراده فيها تقسيما وحدودا ، باستعمال حجة ثابتة ودامغة، فيليق كلامه مقدما على كلام غيره من المعبرين من النحاة.
علم البيئة الشتوية للحشرات
الهجرة
تختلف هجرة الحشرات عن هجرة الطيور. هجرة الطيور حركة مزدوجة الاتجاه ذهابًا وإيابًا لكل مرة، في حين أن هذا لا يحدث عادة مع الحشرات. نتيجة للعمر القصير (عادة) للحشرات، يحل محل الحشرات البالغة التي أكملت نصف الرحلة عضو من الجيل التالي في العودة. نتيجة لذلك، يعيد علماء الأحياء اللافقارية تعريف الهجرة لهذه المجموعة من الكائنات في ثلاثة أجزاء:
ابن عصفور الإشبيلي
وفاته
تضاربت الروايات وآراء المؤرخين والعلماء الذين ترجموا له، حول الصورة التي مات عليها، وحتى السنة التي توفي فيها. ذكر صاحب فوات الوفيات: كان الشيخ تقي الدين ابن تيمية يدعي أنه لم يزل يرجم بالنارنج في مجلس الشراب إلى أن مات، وذلك في سنة تسع وستين وستمائة وتابعه في ذلك السيوطي، والصفدي، والذهبي وغيرهم؛ في تحديد الحالة التي مات عليها.واختلف الرواة في تحديد سنة وفاته، فقيل في الرابع والعشرين من ذي القعدة سنة 663هـ|1263م، وأغلب المصادر حددتها في 669هـ|1270م.
ذكر المؤرخ محمد بلخوجة في العددين الخامس والسادس من مجلة شمس الإسلام في 1937 الرواية التالية:
علم البيئة الشتوية للحشرات
الهجرة
يتيح هذا التعريف اعتبار تنقلات الحشرات الجماعية هجرة. ولعل أفضل هجرة معروفة لحشرة هي الفراشة الملكية. تهاجر الفراشة من أقصى شمال أمريكا الشمالية مثل كندا جنوبًا إلى المكسيك وجنوب كاليفورنيا سنويًا من أغسطس إلى أكتوبر تقريبًا. يزداد العدد شرق جبال روكي في ولاية ميتشواكان بالمكسيك، ويزداد أيضًا في مناطق مختلفة في وسط كاليفورنيا الساحلية، ولا سيما في باسيفيك جروف وسانتا كروز. يُقدر طول الرحلة ذهابًا وإيابًا بنحو 3600 كم. أطول رحلة في اتجاه واحد للفراشة على بعد 0093. كم من أونتاريو بكندا إلى سان لويس بوتوسي بالمكسيك. تستدلّ فيها باتجاه أشعة الشمس والإشارات المغناطيسية لتوجيه نفسها أثناء الهجرة.
تتواجد بكثرة في أمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية ومنطقة البحر الكاريبي حشرة مهاجرة شهيرة أخرى هي الدارين الخضراء. أنماط الهجرة في هذا النوع أبسط بكثير من الفراشة الملكية. تغادر الدارين الخضراء نطاقاها الشمالي في سبتمبر وتهاجر جنوبًا. أشارت الدراسات إلى التدفق الموسمي للدراين الأخضر إلى جنوب فلوريدا، ما يدل على سلوك الهجرة. أُنجز القليل من خلال تتبع الدارين الخضراء، وأسباب الهجرة ليست مفهومة تمامًا نظرًا لوجود أعداد من المقيمين والمهاجرين على حد سواء. والعامل المشترك للهجرة إلى الجنوب في هذا النوع هو بداية فصل الشتاء.
تجنب التجمد
يحدث التجمد المميت عندما تتعرض الحشرات لدرجات حرارة أقل من حرارة تجمد سوائل الجسم؛ لذا يجب على الحشرات التي لا تهاجر من المناطق مع بداية درجات الحرارة الباردة وضع استراتيجيات لذلك، إما أن تتحمل أو تتجنب تجميد سوائل الجسم داخل الخلايا وخارجها. تنقسم درجات الحرارة الباردة، في الحشرات، بشكل عام إلى فئتين: فئة يمكن للحشرات المقاومة للتجمد أن تتغاضى عن حدوث تجمد داخلي وتقاوم التجمد عن طريق الحفاظ على تدفق سوائل الجسم. وتختلف الاستراتيجية العامة التي تتبناها الحشرات بين نصف الكرة الشمالي ونصف الكرة الجنوبي. في المناطق المعتدلة في نصف الكرة الشمالي، حيث يتوقع أن تكون درجات الحرارة الباردة موسمية وعادة ما تكون لفترات طويلة، فإن الاستراتيجية الرئيسية هي تجنب التجمد. في المناطق المعتدلة في نصف الكرة الجنوبي، حيث درجات الحرارة الباردة الموسمية ليست شديدة أو طويلة الأمد، فإن الاستراتيجية الرئيسية هي تحمل الصقيع. ومع ذلك، في المنطقة القطبية الشمالية، حيث يحدث التجميد موسميًا ولفترات طويلة (أكثر من 9 أشهر)، يسود التكيف مع الجليد أيضًا.
يشمل تجنب التجمد كل الآليات الفيزيولوجية والكيميائية الحيوية. وتتمثل إحدى طرق تجنب التجمد في اختيار موقع سبات جاف لا يمكن أن يتكون فيه سطح جليدي من مصدر خارجي. قد يكون للحشرات أيضًا غلاف حاجز مثل غشاء شمعي يوفر حماية ضد الجليد الخارجي. مرحلة التطور التي تتحول فيها الحشرة في فصل الشتاء باختلاف الأنواع، ولكن يمكن أن تحدث في أي نقطة من دورة الحياة (أي البيض، والشرنقة، واليرقة، واليافعين).
تحتاج الحشرات التي تقاوم التجمد والتي لا يمكنها تحمل تجمد السوائل داخل جسدها إلى تنفيذ استراتيجيات لخفض درجة الحرارة التي ستتجمد عندها سوائلها الجسدية. التبريد الفائق هو العملية التي يبرد بها الماء تحت نقطة التجمد دون تغيير طوره إلى الحالة الصلبة، بسبب عدم وجود مصدر تبلور. يحتاج الماء إلى جسيم مثل الغبار من أجل التبلور. وإذا لم يدخل أي مصدر للتبلور، يمكن تبريد الماء إلى 42- درجة مئوية دون تجميد. في المرحلة الأولية من تصلب البرد الموسمي، تجب إزالة أو إلغاء تنشيط عوامل نواة الجليد مثل جزيئات الطعام وجزيئات الغبار والبكتيريا في الأمعاء أو الأجزاء الداخلية من الحشرات التي تقاوم التجمد. يمكن تحقيق إزالة مواد التبلور الجليدي من الأمعاء عن طريق الإقلاع عن الغذاء، والتخلص من القناة الهضمية وأنوية الجليد البروتينية الدهنية من الهيمولمف.
تتكيف بعض أنواع قاذفات الذنب مع البرد الشديد عن طريق تقليص القناة الهضمية الوسطى أثناء عملية تبدل الطور.
بالإضافة إلى الاستعدادات الفيزيائية لفصل الشتاء، يغير العديد من الحشرات كيميائيتها الحيوية والتمثيل الغذائي أيضًا. مثلًا، تُخلّق بعض الحشرات واقياتٍ من البرد (كريوبروتيكتنت) مثل البوليولات والسكريات، ما يقلل من درجة حرارة التجمد المميتة. على الرغم من أنه يمكن العثور على البوليولات مثل السوربيتول والمانيتول وغليكول الإيثيلين، لكن الغليسرين هو أكثر أنواع الكريوبروتيكتنت شيوعًا ويمكن أن يعادل 20% من إجمالي كتلة الجسم. يُوزع الغليسرين بشكل متساو في جميع أنحاء الرأس والصدر وبطن الحشرات، ويُركز التوزيع في حجرات التخزين داخل الخلايا وخارجها. يُعتقد أن التأُثير المُثبط للغليسرين على نقطة التبريد الفائقة يرجع إلى لزوجته العالية في درجات الحرارة المنخفضة، وذلك يمنع أي نشاط تبريدي وستنخفض البارافينات المكلورة قصيرة السلسلة إلى ما دون درجة حرارة البيئة. في درجات الحرارة الباردة (أقل من 0 درجة مئوية)، يصعب إنتاج الغليكوجين، ويتعزز تحلل الغليكوجين إلى الغليسرين، ما يؤدي إلى ارتفاع مستويات الغليسرين في الحشرات التي تقاوم التجمد، وقد تصل إلى مستويات أعلى بخمس مرات من تلك الموجودة في الحشرات المقاومة للتجمد ولا تحتاج إلى الخضوع لدرجات الحرارة الباردة فترات طويلة.
على الرغم من أن جميع الحشرات التي تقاوم التجمد تنتج البوليولات، لكن جميع الحشرات التي توجد في حالة السبات تنتج عناصر العزل الحراري. على سبيل المثال، يحتوي الهيمولمف لديدان الطحين على سلالة من هذه البروتينات. آلية توقيت الفترة الضوئية هي المسؤولة عن زيادة مستويات البروتين المضاد للتجمد مع بلوغ التركيزات أعلى مستوياتها في فصل الشتاء. في الخنافس الكاردينال والخنافس النارية، في فترة ضوئية قصيرة مدتها 8 ساعات و16 ساعة من الظلام، تزداد عناصر العزل الحراري إلى أعلى مستوياتها والتي تتوافق مع قصر ساعات النهار في فصل الشتاء. يُعتقد أن هذه البروتينات المضادة للتجمد تعمل على تثبيت البارافينات المكلورة قصيرة السلسلة عن طريق الارتباط المباشر بالهياكل السطحية لبلورات الجليد نفسها، ما يقلل من حجم البلورة ونموها. لذلك، بدلًا من العمل على تغيير الكيمياء الحيوية للسوائل الجسدية كما هو موضح بالكريوبروتيكتنت، تعمل مركبات عناصر العزل الحراري مباشرة مع البلورات الجليدية عن طريق تكثيف جزيئاتها إلى البلورات النامية لتثبيط نموها وتقليل فرصة حدوث التجمد المميت.
بيلوفو
بيلوفو هي إحدى مدن روسيا في مقاطعة كيمروفسكايا.
لا ترينيتيه ديه مون (كيبك)
لا ترينيتيه ديه مون هي بلدية محلية في كيبيك تقع في كندا في Rimouski-Neigette Regional County Municipality. يقدر عدد سكانها بـ 256 نسمة ومساحتها 239.20 كم2.
تصفيات بطولة أمم أوروبا للسيدات 1991
هذه تصفيات بطولة أمم أوروبا لكرة القدم للسيدات 1991 أقيمت في الفترة من 9 سبتمبر 1989 إلى 12 ديسمبر 1990.
المجموعة 1
المجموعة 2
المجموعة 3
المجموعة 4
المجموعة 5
ربع النهائي
روجر فورد
روجر فورد هو مصمم الإنتاج أمريكي، ولد في القرن العشرين.
التنوير الأمريكي
التنوير الأمريكي هي فترة تخمر فكري في المستعمرات الثلاث عشرة خلال الفترة من القرن السابع عشر حتى القرن الثامن عشر، والذي أدى إلى الثورة الأمريكية، وإنشاء الولايات المتحدة الأمريكية. تأثر التنوير الأمريكي بعصر التنوير الأوروبي في القرن السابع عشر والفلسفة الأمريكية الأصلية. طبقًا لجيمس ماكجريجور بورنس، فإن روح التنوير الأمريكي هي إعطاء الأفكار التنويرية شكلًا عمليًا مفيدًا في حياة الأمة وشعبها.
طبق الفكر التنويري المنطق العلمي على السياسة والعلوم والدين. وعزز التسامح الديني واستعاد الأدب والفن والموسيقى كتخصصات هامة تستحق الدراسة في الكليات. تأسست الكليات «حديثة الطراز» أمريكية النمط مثل كلية كينجز بنيويورك (جامعة كولومبيا الآن)، وكلية فيلادلفيا (جامعة بنسلفانيا الآن). وتأسست جامعة ييل و كلية وليام وماري. واستُبدل علم اللاهوت بفلسفة أخرى غير طائفية في العديد من مناهج الكلية. حتى الكليات البروتستانتية مثل كلية نيو جيرسي (جامعة برنستون الآن) و جامعة هارفارد أصلحت مناهجها لتتضمن الفلسفة الطبيعية (العلوم)، والفلك الحديث و الرياضيات.
ضم الممثلين الأوائل للتنوير الأمريكي كل من رؤساء الكليات، ومن ضمنهم القادة الدينيين البروتستانتيين جوناثان إدواردس وتوماس كلاب وإزرا ستايلس، وفلاسفة الأخلاقية الأنغليكانية صامويل جونسون وويليام سميث. وكان من كبار المفكرين السياسيين جون آدامز و جيمس ماديسون و توماس بين وجورج ميسون وجيمس ويلسون وإيثان الين وألكساندر هاميلتون وبوليمات بنجامين فرانكلين وتوماس جيفرسون. تضمن كبار العلماء بنجامين فرانكلين لأعماله في الكهرباء، و ويليام سميث لتنظيمه وملاحظاته على عبور كوكب الزهرة، وجاريد إليوت لعمله على علم المعادن والزراعة، وعالم الفلك ديفيد ريتينهاوس في الفلك والرياضيات والأدوات، و بنجامين راش في العلوم الطبية، وتشارلس ويلسون بيل في التاريخ الطبيعي، وكادوالدر كولدن لأعماله في علم النبات وأنظمة الصرف الصحي للمدن. ابنة كولدن، جين كولدن، كانت أول امرأة تعمل كعالمة نبات في الولايات المتحدة الأمريكية. وكان كاونت رامفورد عالمًا رائدًا، خاصة في مجال الحرارة.
المصطلح
صيغ مصطلح «التنوير الأمريكي» في الحقبة التالية للحرب العالمية الثانية. ولم يكن المصطلح مستخدمًا في القرن الثامن عشر عند إشارة متحدثي اللغة الإنجليزية إلى عملية التحول إلى «الاستنارة».
التسامح الديني
حارب الآباء المؤسسون للتنوير، خاصة بنجامين فرانكلين و توماس جيفرسون و جيمس ماديسون و جورج واشنطن، من أجل حرية الاعتقاد للطوائف الأقلية وحققوا ذلك المسعى في نهاية المطاف. طبقًا للآباء المؤسسين، فإن الولايات المتحدة ينبغي أن تكون دولة يعيش بها الناس من مختلف الأديان بسلام وبمنفعة متبادلة. ولخص جيمس ماديسون هذا المثل الأعلى في عام 1792 قائلًا، «الضمير هو أكثر الخصال قدسية».
التحول من مفهوم الدين الراسخ إلى التسامح الديني كان أحد المميزات البارزة للفترة من عام 1775 وحتى عام 1818. تمرير دستور كونيكتيكت الجديد في الخامس من أكتوبر من عام 1818، ألغى «اللائحة» ذات المئة وثمانين عامًا وميثاق كونيكتيكت لعام 1662، والتي تعود أحكامها إلى تأسيس الولايات المتحدة في عام 1638 وأوامر كونيكتيكت الأساسية؛ واقتُرِح أن يكون هذا التاريخ هو تاريخ للانتصار إن لم يكن نهاية التنوير الأمريكي. ضمن الدستور الجديد حرية العقيدة، وعزل الكنيسة الأبرشانيونية.
التيارات الفكرية
حدثت تغيرات فكرية عظيمة بين عامي 1714 و1818 والتي حولت المستعمرات البريطانية الأمريكية من ركود طويل إلى الريادة في مجالات الفلسفة الأخلاقية، والإصلاح التعليمي، والإحياء الديني، والتكنولوجيا الصناعية، والعلوم، وكان الأبرز هو الفلسفة السياسية. رأت تلك الفترة إجماعًا على «السعي وراء تحقيق السعادة» مبنيًا على الفلسفة السياسية.
الجمهوريانية
تميز هذا العصر سياسيًا بالتأكيد على الليبرالية الاقتصادية والجمهوريانية والحرية الدينية، وعُبِر عن ذلك بشكل واضح في إعلان استقلال الولايات المتحدة. محاولات إصلاح العلاقة بين الدين والعلم نتج عنها رفضًا للنبوة والمعجزات وكشفت الدين، مما نتج عنه الميل إلى الربوبية بين بعض القادة السياسيين في ذلك العصر. أكدت الجمهوريانية الأمريكية على رضى المحكوم، والتخلص من الأرستقراطية، والخوف من الفساد. مثلت الالتقاء بين الجمهوريانية الكلاسيكية والجمهوريانية الإنجليزية (من برلمان المملكة المتحدة في القرن السابع عشر وحزب البلد الإنجليزي اليميني في القرن الثامن عشر).
الليبرالية والجمهوريانية
منذ ستينيات القرن العشرين، تجادل المؤرخون حول دور التنوير في الثورة الأمريكية. قبل عام 1960 كان هناك إجماعًا حول الليبرالية، بالأخص ليبرالية جون لوك، كانت هي الأساس، وكانت يتم تجاهل الجمهوريانية بشكل كبير. التفسيرات الجديدة كان رائدها جون جريفيل اغارد بوكوك الذي جادل في كتابه (اللحظة المكيافيلية) (1975) أنه، على الأقل في بداية القرن الثامن عشر، كانت الأفكار الجمهورية في نفس قدر أهمية الأفكار الليبرالية. أصبحت وجهة نظر بوكوك مقبولة بشكل كبير الآن. قاد بيرنارد بيلين وجوردون وود النقاش بأن الآباء المؤسسين للولايات المتحدة كانوا أكثر تأثرًا بالجمهوريانية من الليبرالية. آيزاك كرامنيك البروفيسور بجامعة كورنيل، على الجانب الآخر، جادل أن الأمريكيين كانوا دائمًا شديدي الفردانية، وبالتالي تابعين لفلسفة جون لوك.
«الحياة، والحرية، والسعي لتحقيق السعادة»
يعتقد العديد من المؤرخين أن أصل هذه العبارة الشهيرة مُستمدة من رأي لوك بأن «لا ينبغي لأحد أن يؤذي الآخر في حياته، أو صحته، أو حريته، أو ممتلكاته.» يقترح آخرون أن جيفرسون استلهم هذه العبارة من تعليقات السير وليام بلاكستون على قوانين إنجلترا. لاحظ آخرون أن كتاب ويليام ولستون «تحديد دين الطبيعة» الذي نُشر في عام 1722 يصف «التعريف الأصدق» لـ«دين الطبيعة» بأنه «السعي وراء السعادة عن طريق ممارسة المنطق والحقيقة.»
إعلان حقوق فيرجينيا، الذي كتبه جورج ميسون وتبنته اتفاقية مندوبي فيرجينا في 12 يونيو من عام 1776، قبل عدة أيام من مسودة جيفرسون، نقرأ فيه الجزء:"جميع الناس بطبيعتهم أحرارًا ومستقلون بشكل متساوي، ويمتلكون بعض الحقوق الأصيلة، والتي منها عند دخولهم في الوضع المجتمعي، فإنهم لا يمكنهم تحت أي ميثاق حرمان الأجيال القادمة أو تجريدها، بالأخص من الاستمتاع بالحياة وبالحرية، مع حق حيازة الممتلكات واكتسابها، والسعي وراء السعادة والأمان والحصول عليهما."إعلان استقلال الولايات المتحدة، الذي كتبه بشكل أساسي جيفرسون، تبناه الكونغرس القاري الثاني في 4 يوليو من عام 1776. ينص القسم الثاني من إعلان الاستقلال على:"نحن نتمسك ببديهية هذه الحقائق، بأن جميع البشر خُلقوا متساويين، وأن خالقهم قد وهبهم بعض الحقوق غير القابلة للتحويل، وأن من ضمن تلك الحقوق هي الحق في الحياة والحرية والسعي وراء تحقيق السعادة."
الربوبية
كلًا من التنوير المعتدل والتنوير الراديكالي أو الثوري كانا ضد سلطوية الكنائس الراسخة ولاعقلانيتها وظلاميتها. الفلاسفة مثل فولتير وصف الدين المُنظم بأنه عدو تطور المنطق وتقدم العلوم وغير قادر على تحقيق اليقين.