cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
أرسين خوبولوف
أرسين خوبولوف (13 ديسمبر 1990 بفلاديقوقاز في روسيا - ) هو لاعب كرة قدم روسي في مركز الوسط. شارك مع منتخب روسيا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع سبارتاك فلاديكافكاز ونادي كوبان كراسنودار و.
الاتحاد الدولي للتزلج (توضيح)
الاتحاد الدولي للتزلج قد تشير إلى:
الداء الانسدادي الوريدي الكبدي
وبعيدًا عن المعالجة الكيميائية، قد يحصل (في أوه دي آي) بعد تناول نبتة محددة شبه قلوية مثل بيروليزيدين شيه القلوي (في بعض شاي الأعشاب)، ويوصف على أنه جزء من اضطراب جيني نادر يُدعى داء كبدي ساد للوريد المترافق لعوز المناعة (والذي ينتج عن طفرات في جين مرمز لبروتين يدعى إس بذي 110).
العلامات والأعراض
وغالبًا ما يرتبط بحدوث القصور الكلوي الحاد.
التشخيص
يُستخدم عادةً التصوير بالأمواج فوق الصوتية (إيكو الدوبلر) لتأكيد التشخيص. تشمل الموجودات في التصوير الشعاعي: تضيق الأوردة البابيّة الكبدية مع تطور انعكاس مجرى التدفق في هذه الأوردة. غالبًا ما يتضخم الكبد ولكنه يبدو بشكل طبيعي في التصوير. المعيار الذّهبي المطلوب للتشخيص هو خزعة الكبد.
التدبير
يشمل العلاج بشكل عام علاج الأعراض بما في ذلك السيطرة على الألم وممكن أن نستخدم مدرات البول. يُعتبر دواء الديفيبروتايد العلاج المقترح بالنسبة للمرضى الذين يعانون من أعراض شديدة بعد خضوعهم لعملية زراعة نخاع العظام. أُعطِيت الموافقة على استخدامه في الحالات الشديدة في أوروبا والولايات المتحدة.
الإنذار
يبلغ خطر الوفاة حوالي 10% في الإصابات الخفيفة، في حين يبلغ حوالي 20% في الإصابات المعتدلة الشدّة. بينما يتضاعف خطر الوفاة إلى أكثر من 80% عند حدوث الإصابة بعد عملية زراعة نخاع العظم أو بعد فشل الأعضاء المتعدد.
تاريخيًا
سُجّل أول تقرير عن الداء الانسدادي الوريدي، في عام 1920، نتيجة للتسمم بنبات زهرة الشيخ في جنوب أفريقيا. أما التقارير اللاحقة فكانت في غالبيتها عن إصابة الجمايكيين الذين تناولوا الشاي المصنوع من الأعشاب. أمّا بعد ظهور عملية زراعة نخاع العظم، فإن معظم الإصابات كانت عند المرضى الذين خضعوا لهذه العملية بهدف علاج ابيضاض الدم (اللوكيميا).
غريغ دولينج
غريغ دولينج هو لاعب دوري الرغبي أسترالي، ولد في 5 يناير 1959 في تاونسفيل في أستراليا.
كيرنان ديوسبري هال
كيرنان فرانك ديوسبري هول هو لاعب كرة قدم إنجليزي محترف، من مواليد 6 سبتمبر 1998، يلعب كلاعب خط وسط لنادي ليستر سيتي.
لوكريشا دوناتي
لوكريشا دوناتي (1447 - 1501) كانت نبيلةً إيطالية عاشت في القرن الخامس عشر، تُعرف بأنها عشيقة لورينزو دي ميديشي.
يُعتقد أن المرأة في منحوتة Dama col mazzolino، في متحف بارجيلو في فلورنسا هي لوكريشا دوناتي. كما أن لوحة ساندرو بوتيتشيلي Fortitude هي تمثيل آخر لها.
سيرة شخصية
كانت لوكريشا ابنة مانو دوناتي وكاترينا باردي، نبيلة فلورنسية تنتمي إلى شجرة عائلة منقرضة، كونها السليل الأخير.
ابتداءً من عام 1461 كانت عشيقة لورينزو ميديتشي ، ونشأت بينهم علاقة حب أفلاطوني، حتى تزوج لورينزو لاحقًا من النبيلة الإيطالية كلاريس أورسيني. في عام 1486، ذكر لورنزو القصائد التي كتبها لها عندما كان عمره 16 عامًا في قصيدة كورينتو.
تزوجت لوكريشا من رجل الأعمال الفلورنسي نيكولو أرديجيلي، الذي توفي في المنفى عام 1496.
بريا ديفيد
بريا ديفيد هي صحفية أمريكية، ولدت في 23 ديسمبر 1974 في تشيناي في الهند.
شوتا موريشيما
شوتا موريشيما (森嶋秀太 موريشيما شوتا) هو مؤدي أصوات ياباني ولد في 13 أغسطس 1983 في محافظة نييغاتا.
دييغو ديل كاربيو
الديموغرافيا
يبلغ عدد سكان بلدية دييغو ديل كاربيو 178 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني للإحصاء الإسباني).
ميل شو
ميل شو هو رسام رسوم متحركة أمريكي، ولد في 19 ديسمبر 1914 في بروكلين في الولايات المتحدة، وتوفي في 22 نوفمبر 2012.
أسكوربات الصوديوم
أسكوربات الصوديوم هو أحد الأملاح المعدنية لحمض الأسكوربيك (فيتامين ج)، وصبغته الجزيئية C6H7NaO6. وهو ملح الصوديوم لحمض الأسكوربيك، والمعروف بأنه أسكوربات معدني، ولم يَثبُت توفره حيويًّا أكثر من أي شكل آخر من مكملات فيتامين ج. يُستخدم هذا المركب مضافًا غذائيًّا لخواصه المضادة للتأكسد، والمنظمة للحموضة، ورقم إي الخاص به هو E301. وافق كل من الاتحاد الأوروبي، والولايات المتحدة الأمريكية، واستراليا، ونيوزيلندا على استخدام هذا المركب مضافًا غذائيًّا.
قايس
تقع مدينة قايس على خط الطول 6.5 ق و 35.3 ش على ارتفاع 926 متر على السفح الشمالي لسلسلة جبال الأوراس. تبعد قايس عن مركز الولاية خنشلة ب 22 كلم. تتميز قايس بسد فم القيس كما تشرف مدينة قايس على سهل الرميلة الذي شهد في السنوات الأخيرة بعض المشاريع الزراعية
نتيجة برنامج الدعم الفلاحي إلا أنه يبقى غير مستغلا بنسبة كبيرة نظرا لندرة المصادر المائية ولغياب ثقافة الاستثمار لدى سكان المنطقة.
يقال ان قايس هو اسم بنت ملكة الامازيغ ديهيا التي كانت تحكم منطقة الأوراس، ويقال أيضا انه سمي نسبة إلى المكان المسمى بالشاوية لغة الامازيغ المحليين ايمي نوغيس imi nu giis أو فم الغيس بالعربية وتسمى الأرض التي بنيت عليها قايس بالأرض المباركة للكاهنة. أما قايس الحديثة فبنيت ما بين 1907 و1911 وسميت Edgar quinet" (فيلسوف مفكر وشاعر فرنسي ابن جيروم كيني)
أما الآن فمدينة قايس من أشهر مدن خنشلة لكثرة سكانها وتطورها فقد بنيت العديد من المرافق العمومية سنة 2005 ليس ذلك فحسب بل من غاية 2008إلى غاية 2012 تم بناء الملاعب والدور الرياضية وأيضا دور التعليم والسكن والكثير الكثير من المصالح العمومية. مشاكل قايس كثيرة جدا حيث ان العروشية هي التي تتحكم في كل شيء وهذا ما ساعد المدينة على الرجوع إلى الوراء رغم توفرها على الكثير من الكفاءات ريس بلدية قايس هو نايلي رشيد من حزب التجمع الوطني الديمقراطي وتم انتخابه في 23/11/2017
الجغرافيا
تقع مدينة قايس في ولاية خنشلة في الجهة الغربية حيث تتربع على مساحة كبيرة من الولاية وتعتبر الثانية في الولاية بعد بلدية «خنشلة» من حيث الكثافة السكانية وتضم مساحات زراعية هائلة وتضم منطقة الرميلة المتميزة بأراضيها الخصبة وتضم كذلك اداريا بلدية تاوزيانت والرميلة وبوحمامة.
الاقتصاد
تعتمد ميزانية البلدية على توزيعات الولاية وليس لها مداخيل معينة حيث ان التنمية بها تعتمد على الغطاء المالي الذي تقدمه خزينة الولاية.
(16548) 1991 RR9
1991 أر أر 9 (ويعرف أيضًا باسم (16548) 1991 أر أر 9 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة هنري هولت إي في 10 سبتمبر 1991، وترتيبه 16548 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 10 سبتمبر 1991 في مرصد بالومار، الواقع في مقاطعة سان دييغو، كاليفورنيا في الولايات المتحدة، بواسطة عالم الفلك الأمريكي هنري هولت إي. وقد رصد المشروع 1,517 مشاهدة للكويكب إلى غاية 3 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 16,629 يومًا (45.6 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,310 يومًا (3.6 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.34 وحدة فلكية، وحضيض قدره 1.76 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.25 وزاوية ميلان 3.29 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ15.09 ووضاءته بـ0.185، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 3.237كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
دوغ سميث (لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي)
دوغ سميث هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 25 نوفمبر 1956 في كولومبوس في الولايات المتحدة.
صوفيا فاسيليفا
صوفيا فلاديميروفنا فاسيليفا ؛ مواليد 22 أكتوبر 1992) ممثلة أمريكية من أصول روسية اشتهرت بأبرز أدوارها كتاب البطلة للأطفال إلويز في فيلم إلويز في بلازا وفيلم إيلويز في كريستماستيم، وعن دور ارييل دوبويس في المسلسل التلفزيوني الحائز على جائزة إيمي ميديم ، و دور كيت فيتزجيرالد في فيلم عام 2009 ماي سيستر كيبر.
براد فيليبس
براد فيليبس (25 ديسمبر 1987 بجوهانسبرغ في جنوب أفريقيا - ) هو لاعب كرة قدم جنوب أفريقي في مركز الدفاع. لعب مع بيدفيست ويتس.
العلاقات التوغولية الغيانية
العلاقات التوغولية الغيانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين توغو وغيانا.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
خواكيم لافي
خواكيم لافي هو كاتب سيناريو ومخرج سويسري، ولد في 1976 في جنيف في سويسرا.
ديفيد غوردون (مهندس)
ديفيد غوردون هو مهندس أمريكي، ولد في 22 يوليو 1943 في بروكلين في الولايات المتحدة، وتوفي في 9 فبراير 1996.
فينوس أمام المرآة (لوحة)
فينوس أمام المرآة (بالاسبانية: La Venus del espejo) (المعروفة أيضًا باسماء: حمام فينوس، روكبي فينوس، فينوس وكوبيد) هي لوحة زيتية بريشة الفنان الأسباني دييغو فيلاسكيز، الفنان البارز في العصر الذهبي الإسباني. اكتمل العمل بين عامي 1647 و1651 ، وربما تم رسمه أثناء زيارة الفنانة لإيطاليا، يصور العمل الإلهة فينوس في وضع حسي، مستلقية على سرير وتنظر إلى مرآة يحملها إله الحب الجسدي لدى الرومان، ابنها كيوبيد. اللوحة ضمن مجموعة المعرض الوطني بلندن.
الوصف
تصور فينوس أمام المرآة إلهة الحب والجمال والخصوبة الرومانية مستلقية على فراشها بهدوء، وظهرها إلى المشاهد. في العصور القديمة، كان تصوير فينوس من الخلف فكرة شهوانية بصرية وأدبية شائعة - وركبتيها مطوي. يتم عرضها بدون الأدوات الأسطورية التي يتم تضمينها عادة في تصوير المشهد؛ المجوهرات والورود والآس كلها غائبة. على عكس معظم الصور السابقة للإلهة، والتي تظهرها بشعر أشقر، فإن فينوس لفيلاسكيز هي امرأة سمراء. يمكن التعرف على شخصية الأنثى على أنها فينوس بسبب وجود ابنها كيوبيد.
تحدق فينوس في المرآة التي يحملها كيوبيد، الذي ليس لديه القوس والسهام المعتادان. عندما جرد العمل لأول مرة، وُصف بأنه «امرأة عارية»، ربما بسبب طبيعته المثيرة للجدل. فينوس تنظر إلى الخارج إلى عارض اللوحة من خلال صورتها المنعكسة في المرآة. ومع ذلك، فإن الصورة غير واضحة وتكشف فقط عن انعكاس غامض لخصائص وجهها؛ الصورة المنعكسة للرأس أكبر بكثير مما ستكون عليه في الواقع. تكهنت الناقد ناتاشا والاس بأن وجه فينوس غير الواضح قد يكون مفتاح المعنى الأساسي للوحة، من حيث أنه «ليس المقصود منها أن تكون عارية لأنثى محددة، ولا حتى لتصوير فينوس، ولكن كصورة للذات. تمتص الجمال.» وفقًا لوالاس، «لا يوجد شيء روحي فيما يتعلق بالوجوه أو الصورة. الإعداد والوضعية الكلاسيكية في أللوحة هو عذراً للجنسية الجمالي المادي للغاية - ليس الجنس في المفهوم المتعارف عليه، ولكن تقديرًا للجمال والأنجذاب الذي يصاحبه.»
طيات ملاءات السرير تعكس الشكل المادي للإلهة فينوس، ويتم تقديمها للتأكيد على المنحنيات الكاسحة لجسدها. تستخدم التركيبة بشكل أساسي ظلال من اللون الأحمر والأبيض والرمادي، والتي تستخدم حتى في رسم جلد فينوس؛ على الرغم من الإشادة بتأثير نظام الألوان البسيط هذا، فقد أظهر التحليل الفني الأخير أن الورقة الرمادية كانت في الأصل «بنفسجي غامق»، وقد تلاشت الآن. الألوان المضيئة المستخدمة في رسم جلد فينوس تتناقض مع اللون الرمادي الداكن والأسود للحرير الذي ترقد عليه، ومع الجدار البني خلف وجهها. فينوس أمام المرآة هي اللوحة الوحيدة الباقية التي تصور امرأة عارية للفنان فيلاسكيز، لكن تم تسجيل ثلاثة أخرى للفنان في قوائم الجرد الإسبانية في القرن السابع عشر. تم ذكر اثنين في المجموعة الملكية، لكن ربما فقدا في حريق عام 1734 الذي دمر القصر الملكي الرئيسي في مدريد. تم تسجيل واحدة أخرى في مجموعة (دومينغو غيرا كورونيل). تذكرها هذه السجلات تحت عنوان «فينوس المستلقية»، فينوس وأدونيس، وفينوس وكيوبيد.
على الرغم من أنه يُعتقد على نطاق واسع أن العمل قد تم رسمه من الحياة، إلا أن هوية النموذج المستخدم لرسم فينوس تخضع للكثير من التكهنات. في إسبانيا المعاصرة، كان من المقبول أن يستخدم الفنانون نماذج ذكور عارية للدراسات؛ ومع ذلك، فإن استخدام نماذج أناث عارية كان مستهجنًا. يُعتقد أن اللوحة قد نُفِّذت خلال إحدى زيارات فيلاسكيز إلى روما، ولاحظ أن الفنان في روما «عاش حقًا حياة من الحرية الشخصية الكبيرة والتي قد تتفق مع فكرة استخدامه لنموذج أنثى عارية.». كذلك قد زُعم أن اللوحة تصور عشيقة، من المعروف أن فيلاسكيز كان له أثناء وجودها في إيطاليا، والتي من المفترض أن تكون قد أنجبت طفله. ادعى آخرون أن النموذج هو نفسه النموذج المستخدم لرسم العذراء في لوحة «تتويج العذراء» والنموذج المستخدم في لوحة «أسطورة أراكني»، في متحف ديل برادو، وأعمال أخرى.
تم تغيير أشكال كل من فينوس وكوبيد بشكل كبير أثناء عملية الرسم، نتيجة لتصحيح الفنان للخطوط كما تم رسمها في البداية. يمكن رؤية بنتيمنتو (مصطلح في الرسم يعبر عن وجود أو ظهور صور وأشكال وضربات فرشاة سابقة تم تغييرها أو الرسم عليها) موجودة في ذراع فينوس المرتفعة، في موضع كتفها الأيسر، وعلى رأسها. تكشف الأشعة تحت الحمراء أنها ظهرت في الأصل أكثر استقامة مع توجيه رأسها إلى اليسار. يبدو أن المنطقة الموجودة على يسار اللوحة، الممتدة من قدم فينوس اليسرى إلى قدم كيوبيد اليسرى وساقه اليسرى، غير مكتملة على ما يبدو، ولكن هذه الميزة تظهر في العديد من الأعمال الأخرى التي قام بها فيلاسكيز وربما كانت متعمدة. تم تنظيف اللوحة وترميمها بشكل كبير في 1965-1966 ، مما أظهر أنها في حالة جيدة، مع القليل جدًا من الطلاء الذي تمت إضافته لاحقًا من قبل فنانين آخرين، على عكس ما أكده بعض الكتاب السابقين.
ألالهام
كانت لوحات العراة التي تصور فينوس للفنانين الإيطاليين، وخاصة فناني البندقية، تؤثر على فيلاسكيز. ومع ذلك، فإن نسخة فيلاسكيز، وفقًا لمؤرخ الفن أندرياس براتر، «تمثل مفهوم بصري مستقل للغاية له العديد من السلائف، ولكن ليس له نموذج مباشر؛ وقد سعى العلماء لربطها باعمال أخرى عبثًا». ومن بين الوحات التي قد تكون ألهمت فيلاسكيز اللوحات المختلفة لفنان البندقية تيتيان للالهه فينوس، مثل لوحة «فينوس وكيوبيد مع الحجل»، «وفينوس وكيوبيد مع عازف الأرغن»، ولا سيما لوحة «فينوس المستلقية». وفينوس المستلقية لبالما فيكيو؛ ووفينوس النائمة لجورجوني. وكلها تظهر الإله مستلقًا على المنسوجات الفاخرة، على الرغم من أنه في إعدادات المناظر الطبيعية في العملين الأخيرين. استوحى استخدام المرآة الموضوعة مركزيًا من رسامي عصر النهضة الإيطالي العالي، بما في ذلك تيتيان وجيرولامو سافولدو ولورنزو لوتو، الذين استخدموا المرايا كبطل نشط، على عكس أكثر من مجرد دعامة أو ملحق في الفضاء التصويري. قام كل من تيتيان وبيتر بول روبنز بالفعل برسم فينوس تنظر إلى المرآة، وبما أن كلاهما كان له علاقات وثيقة بالمحكمة الإسبانية، فإن أمثلتهما كانت مألوفة لدى فيلاسكيز. ومع ذلك، فإن «هذه الفتاة ذات الخصر الصغير والورك البارز، لا تشبه العراة الإيطالية الأكثر اكتمالاً والأكثر استدارةً والمستوحاة من المنحوتات القديمة مثل تماثيل الالهه افردايتي». يكمن أحد ابتكارات فينوس أمام المرآة، عند مقارنته بلوحات عارية مفردة كبيرة أخرى، في حقيقة أن فيلاسكيز يصور منظرًا خلفيًا لموضوعه الذي تم إبعاده عن المشاهد. كانت هناك سوابق لهذا الأسلوب في مطبوعات نقاشين عصر النهضه من امثال جوليو كامباجنولا، أغوستينو فينيزيانو، هانز سيبالد بيهام وثيودور دي بري، بالإضافة إلى المنحوتات الكلاسيكية المعروفة لفيلاسكيز، والتي صنعت منها قوالب لمدريد. الآن في قصر بيتي، ولكن بعد ذلك في روما، والتي طلب فيلاسكيز تشكيلها للمجموعة الملكية في 1650-1651 المبنية على تمثال الخنثى النائم، الآن في متحف اللوفر، الذي تم إرسال فريق عمل منه إلى مدريد، والذي يؤكد أيضًا على الانحناء من الورك إلى الخصر. ومع ذلك، كان مزيج العناصر في تكوين فيلاسكيز للوحة أصليًا.
ربما كان القصد من فينوس أمام المرآة أن يكون قلادة على لوحة فينيسية تعود للقرن السادس عشر بعموان «فينوس الراقد» (والذي يبدو بانه بني علي هيئة الالهه داناي) في منظر طبيعي، في نفس الوضع، لكن تُرى فينوس من الأمام. من المؤكد أنه تم تعليق الاثنين معًا لسنوات عديدة في إسبانيا عندما كان في مجموعة جاسبار مينديز دي هارو؛ ولكن في أي وقت تم إقرانهما في البداية غير مؤكد.
العري في إسبانيا القرن السابع عشر
تم تثبيط رسم العراة رسميًا في إسبانيا في القرن السابع عشر. بحيث يمكن مصادرة الأعمال أو إعادة رسمها حسب طلب محاكم التفتيش، وغالبًا ما يتم حرمان الفنانين الذين رسموا أعمالًا فاضحة أو غير أخلاقية من خلال تغريمهم أو نفيهم من إسبانيا لمدة عام. ومع ذلك، في الدوائر الفكرية والأرستقراطية، كان يُعتقد أن أهداف الفن تحل محل أسئلة الأخلاق، وكان هناك العديد من العراة الأسطورية بشكل عام، في المجموعات الخاصة.
كان الموقف الإسباني المعاصر تجاه لوحات العراة فريدًا في أوروبا. على الرغم من أن هذه الأعمال كانت موضع تقدير من قبل بعض الخبراء والمثقفين داخل إسبانيا، إلا أنها عوملت بشكل عام بشك. كانت النساء يرتدين خطوط العنق المنخفضة بشكل شائع خلال تلك الفترة، ولكن وفقًا لمؤرخة الفن زاهيرة فيليز، «لن تسمح رموز اللياقة التصويرية بسهولة لرسم سيدة معروفة بهذه الطريقة». بالنسبة للإسبان في القرن السابع عشر، كانت قضية العراة في الفن مرتبطة بمفاهيم الأخلاق والسلطة والجماليات. ينعكس هذا الموقف في أدب العصر الذهبي الإسباني، في أعمال مثل مسرحية لوبي دي فيغا، والتي تصور الأرستقراطي الذي يرتكب جريمة الاغتصاب بعد مشاهدة شخصية ترتدي ملابس ضيقة في لوحة أسطورية لمايكل أنجلو. في عام 1632 ، نُشر كتيب مجهول - منسوب إلى البرتغالي فرانسيسكو دي براغانزا - بعنوان «نسخة من الآراء والرقابة من قبل الآباء الأكثر احترامًا وكبار الأساتذة في جامعات سالامانكا وألكالا المرموقة، وعلماء آخرون حول موضوع إساءة استخدام الأشكال واللوحات الفاسقة وغير المحتشمة، وهي خطيئة مميتة يتم رسمها ونحتها وعرضها حيث يمكن رؤيتها». تمكنت بلاط فيليب الرابع من ممارسة الضغط المضاد، ولم تُنشر قط قطعة للشاعر والخطيب الشهير هورتينسيو فيليكس بارافيسينو، والتي اقترح فيها تدمير جميع اللوحات العارية، وكُتبت لتضمينها في الكتيب. كان بارافيسينو خبيرًا في الرسم، ولذلك آمن بقوتها وقال: «أفضل اللوحات هي أكثرها تهديداً، احرقوا أفضلها». كما يظهر من عنوان الكتيب، جادل براغانزا فقط بأن مثل هذه الأعمال يجب أن تبقى بعيداً عن انظار العامة، كما كان هو الحال في الغالب في إسبانيا. على النقيض من ذلك ، غالبًا ما كان الفن الفرنسي في تلك الفترة يصور النساء بخطوط العنق المنخفضة والكورسيهات النحيلة ؛ ومع ذلك ، فإن تشويه العائلة المالكة الفرنسية لتصوير أنطونيو دا كوريدجو لـ ليدا والبجعة وتدميرهم الواضح لأعمال ليوناردو دافنشي وأعمال مايكل أنجلو التي تناولتنفس الموضوع تبين أن العري يمكن أن يكون مثيرًا للجدل في فرنسا أيضًا. في شمال أوروبا، كان يُنظر إلى تصوير العراة الرايات ببراعة على أنه مقبول. ومن الأمثلة على ذلك لوحة روبنز مينيرفا فيكتريكس ، من 1622 إلى 1625 ، والذي يُظهر ماري دي ميديشي مع صدر مكشوف ، ولوحة أنتوني فان ديك عام 1620 ، دوق ودوقة باكنغهام في دور فينوس وأدونيس.
أظهر موريت (كان مسافرًا إنجليزيًا وسياسيًا وعالمًا كلاسيكيًا.) موقفًا آخر من هذه القضية ، حيث كتب إلى السير والتر سكوت عن «رسمه الجميل لظهر فينوس»، والذي علقه فوق موقد النار الرئيسي ، حتى «يمكن للوحة أن تجذب أعين السيدات».
الأصل
تم اعتبار فينوس أمام المرآة لفترة طويلة أحد أعمال فيلاسكيز النهائية. في عام 1951 ، تم العثور عليها مسجلة في قائمة جرد بتاريخ 1 يونيو 1651 من مجموعة جاسبار مينديز دي هارو ، وهو زميل مقرب من فيليب الرابع ملك إسبانيا. كان هارو هو ابن شقيق راعي فيلاسكيز الأول ، وكان شخصًا متحررًا سيئ السمعة. وفقًا لمؤرخ الفن داوسون كار ، فإن هارو «أحب اللوحات بقدر ما أحب النساء تقريبًا»، و «حتى المقربون منه كانوا يأسفون على ذوقه المفرط لنساء الطبقة الدنيا خلال شبابه». لهذه الأسباب بدا من المحتمل أنه كان سيطلب اللوحة. ومع ذلك ، في عام 2001 ، اكتشف مؤرخ الفن أنجيل أتريدو أن اللوحة كانت في البداية ملكًا لتاجر الفن والرسام في مدريد دومينغو جويرا كورونيل ، وتم بيعها إلى هارو في عام 1652 بعد وفاة كورونيل في العام السابق. ولكن تثير ملكية كورونيل للوحة عددًا من الأسئلة: مثلاً كيف ومتى وصلت إلى حيازة كورونيل ، ولماذا تم حذف اسم فيلاسكيز من مخزون كورونيل. وقد اقترح الناقد الفني خافيير بورتيوس أن هذا الحذف ربما كان بسبب تصوير اللوحة لإمرأة عارية ، «نوع من العمل تم الإشراف عليه بعناية واعتبر نشره مشكلة». هذه الاكتشافات تجعل من الصعبة تأريخ أللوحة. كذلك لا تقدم تقنية رسم فيلاسكيز أي مساعدة ، على الرغم من تركيزها القوي على اللون والنغمة تشير إلى أن العمل يعود إلى فترة نضجه. تشير أفضل التقديرات لأصله إلى اكتماله في أواخر الأربعينيات أو أوائل الخمسينيات من القرن السادس عشر، إما في إسبانيا أو خلال آخر زيارة قام بها فيلاسكيز إلى إيطاليا. إذا كان هذا هو الحال ، فيمكن رؤية اتساع التعامل وانحلال الشكل كعلامة على بداية الفترة النهائية للفنان. تم استبدال النمذجة الواعية والتناقضات اللونية القوية لأعماله السابقة بضبط النفس والبراعة التي ستبلغ ذروتها في تحفته الفنية المتأخرة ، لاس مينيناس. انتقلت اللوحة من هارو إلى مجموعة ابنته كاتالينا دي هارو وغوزمان ، مسيرة كاربيو الثامنة ، وزوجها فرانسيسكو ألفاريز دي توليدو ، دوق ألبا العاشر. في عام 1802 ، أمر تشارلز الرابع ملك إسبانيا العائلة ببيع اللوحة (مع أعمال أخرى) إلى مانويل دي جودوي ، وزيره المفضل ورئيس الوزراء. لقد علقها جنبًا إلى جنب مع اثنين من روائع الفنان فرانسيسكو غويا الذي ربما يكون قد كلف نفسه ، الماجا العارية والماجا المحتشمة. تحمل هذه التشابهات التركيبية الواضحة مع فينوس أمام المرآة ، على الرغم من أنه على عكس فيلاسكيز، رسم غويا بوضوح صورته عارية في محاولة محسوبة لإثارة الخزي والاشمئزاز في المناخ غير المستنير نسبيًا لإسبانيا في القرن الثامن عشر.
تم إحضار فينوس أمام المرآة إلى إنجلترا في عام 1813 ، حيث اشتراها جون موريت (كان مسافرًا إنجليزيًا وسياسيًا وعالمًا كلاسيكيًا) مقابل 500 جنيه إسترليني (33 ألف جنيه إسترليني في عام 2021)، وبناءً على نصيحة صديقه السير توماس لورانس. علقها موريت في منزله في حديقة روكبي ، يوركشاير - ومن هنا اتى الاسم الشائع للوحة. في عام 1906 ، تم الحصول على اللوحة للمعرض الوطني من قبل الصندوق الوطني للمجموعات الفنية الذي تم إنشاؤه حديثًا ، وهو أول انتصار في حملته. أعجب الملك إدوارد السابع باللوحة بشدة ، وقدم بشكل مجهول 8000 جنيه إسترليني (870.000 جنيه إسترليني في عام 2021) لشرائها ، وأصبح هوَ راعي الصندوق بعد ذلك.
الميراث
جزئيًا لأنه تم تجاهله حتى منتصف القرن التاسع عشر، لم يجد فيلاسكيز أتباعًا ولم يتم تقليده على نطاق واسع. على وجه الخصوص ، لم يتم تطوير ابتكاراته البصرية والهيكلية في تصوير فينوس هذا من قبل فنانين آخرين حتى وقت قريب ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الرقابة على العمل. ظلت اللوحة في سلسلة من الغرف الخاصة في مجموعات خاصة حتى عُرضت على الملاً في عام 1857 في معرض كنوز الفنون في مانشستر، جنبًا إلى جنب مع 25 لوحة أخرى يُزعم على الأقل أنها من تصميم فيلاسكيز؛ لا يبدو أنه قد تم نسخها من قبل فنانين آخرين ، أو نقشها أو إعادة إنتاجها ، حتى هذه الفترة. في عام 1890 تم عرضه في الأكاديمية الملكية في لندن، وفي عام 1905 في السادة Agnews ، التجار الذين اشترو أللوحة من موريت. من عام 1906 كانت اللوحة مرئيًا بشكل كبير في المعرض الوطني وأصبحت معروفًا عالميًا من خلال النسخ. لذلك تأخر التأثير العام للرسم لفترة طويلة ، على الرغم من أن الفنانين الأفراد كانوا قادرين على رؤيتها في بعض الأحيان طوال تاريخها. تمثل صورة فيلاسكيز مرحلة خاصة من الحميمية وخروجًا دراماتيكيًا عن الصور الكلاسيكية للنوم والحميمية الموجودة في أعمال من العصور القديمة وفن البندقية التي تصور فينوس. ومع ذلك ، فإن البساطة التي يعرض بها فيلاسكيز الأنثى عارية - بدون مجوهرات أو أي من الإكسسوارات المعتادة للإلهة - تردد صدى في دراسات لاحقة للعراة قام بها إنجرس، ومانيه، وبودري. من بين آخرين. بالإضافة إلى ذلك ، كان تصوير فيلاسكيز لفينوس على أنها عارية مستلقيه يُنظر إليها من الخلف أمرًا نادرًا قبل ذلك الوقت ، على الرغم من أن الوضع قد تم رسمه من قبل العديد من الفنانين اللاحقين. والذي اعاده مانيه، في تصويره الأنثوي الصارخ في لوحته أولمبيا، صياغة فينوس أمام المرآة في هذا الوضع والأقتراح بانها شخصية امرأة حقيقية بدلاً من إلهة أثيري. صدمت لوحة أولمبيا عالم الفن الباريسي عندما عُرض لأول مرة عام 1863.
عملية التخريب، 1914
في 10 مارس 1914 ، دخلت ماري ريتشاردسون (ناشطة لحق تصويت المرأة) في المعرض الوطني وهاجمت لوحة فينوس أمام المرآة بساطور لحم. كان استفزاز عملها ظاهريًا من خلال اعتقال زميلتها إيميلين بانكهورست في اليوم السابق ، على الرغم من وجود تحذيرات سابقة من هجوم مخطط لحق المرأة في الاقتراع على المجموعة. تركت ريتشاردسون سبع ضربات مائلة على اللوحة ، مما تسبب في تلف المنطقة بين كتفي فينوس. ومع ذلك ، تم إصلاحها جميعًا بنجاح من قبل كبير ترميم المعرض الوطني هيلموت روهمان. حكم على ريتشاردسون بالسجن ستة أشهر ، وهو الحد الأقصى المسموح به لتدمير عمل فني. في تصريح للاتحاد النسائي الاجتماعي والسياسي بعد ذلك بوقت قصير ، أوضحت ريتشاردسون، «لقد حاولت تدمير صورة أجمل امرأة في التاريخ الأسطوري احتجاجًا على الحكومة لتدميرها السيدة بانكهورست ، التي هي أجمل شخصية. في التاريخ الحديث». وأضافت في مقابلة عام 1952 أنها لا تحب«الطريقة التي كان الرجال يتفقدون بها أللوحة طوال اليوم».
لاحظت الكاتبة النسوية ليندا نيد ، «لقد أصبحت الحادثة ترمز إلى تصور معين للمواقف النسوية تجاه المرأة العارية ؛ بمعنى أنها أصبحت تمثل صورة نمطية محددة للنسوية بشكل عام.» تكشف الحادثة أن الصورة لم يُنظر إليها على نطاق واسع على أنها مجرد عمل فني. مال الصحفيون إلى تقييم الهجوم من حيث القتل (كانت ماري ريتشاردسون تلقب بـ «سلاشر ماري»)، واستخدموا كلمات تستحضر الجروح التي لحقت بجسد الأنثى في اللوحة ، بدلاً من تصوير الجسد الأنثوي. ووصفت التايمز «الجرح القاسي في الرقبة»، وكذلك شقوق في الكتفين والظهر لفينوس بصورة مفصلة.
بيت حمود (عبس)
بيت حمود هي إحدى قرى عزلة بني حسن بمديرية عبس التابعة لمحافظة حجة، بلغ تعداد سكانها 38 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
بريا باول
بريا باول (بالهندية: प्रिय पॉल؛ بالإنجليزية: Priya Paul) هي مسيرة أعمال هندية، ولدت في 1967.
تيم هولاند
تيم هولاند هو كاتب أمريكي، ولد في 3 مارس 1931، وتوفي في 10 مارس 2010 بسبب نفاخ رئوي.
زاك جيبسون (مصارع محترف)
زاك جيبسون هو مصارع محترف بريطاني، ولد في 8 أغسطس 1990 في ليفربول في المملكة المتحدة.
إلياس صالح كنعان
إلياس صالح كنعان نعمة (1870 - 1895) صحفي ومترجم وشاعر عثماني لبناني. ولد في بيروت، وتلقى علومه في المدرسة الكلية السورية الأمريكية، ونال شهادة البكالوريا منها سنة 1888. عمل محررًا في جريدة المقطم لمدة. توفي في ريعان شبابه فلم يكن له إنتاج كبير سوى قصائد ومقالات نشرها في المقطم.
سيرته
ولد إلياس بن صالح بن كنعان بن نعمة سنة 1870 في مدينة بيروت بسنجق بيروت، عاصمة ولاية بيروت العثمانية ونشأ بها. تعلم بالمدارس الابتدائية ثم بمدرسة الروم الأرثوذكس، والثانوية بمدرسة الأقمار الثلاثة، ثم درس العلوم في الكلية السورية الأمريكية في بيروت. فنال منها شهادة البكالوريا سنة 1888. وبعد تخرجه استقدمته إدارة جريدة المقطم في مصر للمساهمة في التحرير، وقد أدى هذه الوظيفة حتى رحيله شبابه سنة 1895، في بيروت.
وقد اهتم بالترجمة أيضًا، وترجم رواية الأميرة المصرية، للأديب جورج ايبرس نشرها في «اللطائف»، وتوفي قبل إكمالها، فأتمها أسعد خليل داغر، وطبعها، كما ترجم عدداً من القصائد عن الإنجليزية. جمع جرجي زيدان مراثي الشعراء له في كتاب بعنوان «مراثي المرحوم إلياس صالح».
شعره
وصفه إميل يعقوب بأنه ذكر معجم البابطين
دونخيمينو
بلدية دونخيمينو (بالإسبانية: Donjimeno) هي بلدية تقع في مقاطعة آبلة التابعة لمنطقة قشتالة وليون وسط إسبانيا.
جو كوانغ
جو كوانغ هو لاعب كرة قدم كوري شمالي في مركز الهجوم، ولد في 5 أغسطس 1994 في بيونغيانغ في كوريا الشمالية. شارك مع منتخب كوريا الشمالية لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع.
جزيرة ربا (حجة)
جزيرة ربا (نكل) هي إحدى جزر مديرية ميدي التابعة لمحافظة حجة.
نادي أسمنت السويس
أسمنت السويس هو نادي مصري أنشئ عام 1995 وينافس حاليا في دوري الدرجة الرابعة المصري.
وقد وضعت المحافظة كل إمكانياتها مع هذا الفريق عندما صعد للدوري المصري الممتاز لتحقيق نتائج طيبة في أول ظهور له في دوري الأضواء.. حيث قامت إدارة النادي بالتعاقد مع 15 لاعبا جديدا من أجل دعم صفوف الفريق. ويضم الفريق عدد من الأسماء المعروفة مثل عادل مصطفى وحسين أمين لاعبا الأهلي سابقا بالإضافة إلى ياسر الكناني لاعب المصري السابق وإسحاق أول الذي لعب في الأهلي وقبله كان في أسوان وقد اتات هذه الجهود ثمارها. ويقوم بتدريب الفريق الكابتن محمد عامر. وقد لعب الفريق 13 مباراة ودية خلال مرحلة الإعداد للدوري لم يهزم في واحدة منها. ورئيس النادى علاء منير المدير الفنى عبد العزيز عبد الشافي
جاكوبة
الجاكوبة هي  من اللجفاوات تتبع ال الجاكوبات من  الجاكوبيات.
(16767) 1996 US
1996 يو أس (ويعرف أيضًا باسم (16767) 1996 يو أس وفق تسمية الكوكب الصغير) هو كويكب ضمن حزام الكويكبات؛ وترتيبه 16767 من حيث الاكتشاف. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة في 16 أكتوبر 1996.
تيم فين
تيم فين هو مغني وعازف بيانو وكاتب أغاني أسترالي، ولد في 25 يونيو 1952 في  في نيوزيلندا.
قصبة المضمار
قصبة المضمار هو برج قديم مبني من الطين في محافظة بدر الجنوب بنجران، ويُعد أحد المعالم التراثية المميزة، تم ترميمه وتجديده حديثًا، وتحيط به بعض البيوت الطينية  القديمة والمباني الحديثة.
الوصف
قصبة الهواء هي عبارة عن برج قديم بني من الطين على شكل أسطواني، و يحيط بقصبة الهواء مجموعة من المنازل القديمة التي بنيت من الطين أيضًا لكي تتناسب مع الشكل المعماري لقصبة الهواء، بالإضافة إلى وجود منازل ومباني حديثة أيضًا. وقد تأثر الهيكل الخارجي لقصبة المضمار بشكل كبير و ذلك بفعل عوامل الزمن عوامل الطبيعة والتعرية وغيرها، و لذلك تم ترميمها.
شيرمان وايت
شيرمان وايت هو لاعب هوكي الجليد كندي، ولد في 12 مايو 1923 في في كندا، وتوفي في 29 يناير 1975.
إيرل هاميلتون (لاعب كرة قاعدة)
إيرل هاميلتون هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 19 يوليو 1891 في غيبسون سيتي في الولايات المتحدة، وتوفي في 17 نوفمبر 1968 في آناهايم في الولايات المتحدة.
العلاقات السورية الفيجية
العلاقات السورية الفيجية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين سوريا وفيجي.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
عبد العزيز الحرقان
عبد العزيز يوسف الحرقان، لاعب كرة قدم قطري.
ديريك جونز (لاعب كرة قدم أمريكية)
ديريك جونز هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 14 نوفمبر 1984 في بارستاو في الولايات المتحدة.
باب المهر (المفتاح)
باب المهر هي إحدى قرى عزلة الجبر الاعلى بمديرية المفتاح التابعة لمحافظة حجة، بلغ تعداد سكانها 361 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
فاسكو رونشي
فاسكو رونشي ( 19 ديسمبر 1897 - 31 أكتوبر 1988) عالم فيزيائي إيطالي عُرف بتخصصه في علم البصريات. وُلد في فلورنسا ب إيطاليا. هو وإنريكو فيرمي كانا طلابًا لدى لويجي بوتشانتي. درس في كلية الفيزياء في جامعة بيزا من عام 1915 إلى 1919.
حبكة سيسيل
حبكة سيسيل دراما يابانية مقتبسة من رواية تحمل نفس الاسم. عرضت على تلفزيون فوجي في 13 تموز 2017.
فاسكو رونشي
في عام 1922، نشر رونشي كتابًا يصف فيه طرق اختبار للبصريات باستخدام معدات بسيطة. يستخدم هواة صنع المقراب -التلسكوب-  اختبار رونشي بكثرة. شبكة رونشي تحمل اسمه أيضُا.
حبكة سيسيل
القصة
ربة بيت متواضعة ليس لديها اهتمام بالازياء تتلقى عرضاً من مدير تحرير مجلة ازياء مشهورة لتكون إحدى عارضاتها.
فاسكو رونشي
شغل رونشي منصب رئيس للإتحاد الدولي للتاريخ والعلوم في اليونسكو.
ألّف رونشي 900 مقالة و 30 كتابًا.
معمودية الغمر
معمودية الغمْر (أو، المعمودية بالغمْر أو المعمودية عن طريق الغمْر) هي طريقة معمودية تختلف عن المعمودية بالسكب والرش بالماء المقدس، وأحيانًا دون تحديد إذا كان الغمر كليًا أو جزئيًا؛    إنما يشيع استخدامها للإشارة إلى أن الشخص الذي عُمّد قد غُمر بالماء تمامًا. ويُشير المصطلح كذلك، بصورةٍ أقل شيوعًا، إلى أشكال المعمودية التي تضمّ الانغماس الجزئي بالماء فقط (يُنظر قسم الاصطلاح أدناه).
الاصطلاح
بالنسبة للبعض، تُشير المعمودية بالغمر إلى غمر كامل الجسم تحت سطح الماء.
في حين يرى آخرون أن الغمر في المعمودية قد يكون بشكل كامل أو جزئي، ولا يعتقدون أنه من تحصيل الحاصل وصف شكل معين من معمودية الغمر على أنه «كامل» أو «كلي».
ومع ذلك، يستخدم البعض الآخر مصطلح «معمودية الغمر» للدلالة على مجرد الغمر الجزئي عن طريق غمس الرأس في الماء، أو عن طريق سكب الماء على رأس شخصٍ يقف في حوض التعميد، وللكلام عن المعمودية التي تتضمّن غمْر كامل للجسم تحت الماء، يستخدمون مصطلح «المعمودية بالتغطيس».
المسيحية المبكرة
إجمالًا، ثمة إجماع لدى الباحثين أن الكنيسة في المسيحية المبكرة عمدت بالغمْر، واستخدمت أشكالًا أخرى من المعمودية. من الممكن أن الغمر كان العُرف حينها؛ إنما استُخدم كذلك الرش بالماء المقدس والغمْر، بصورته الجزئية أو الكلية، في أوقات وأماكن مختلفة. عادةً ما أُجريت معمودية المرضى أو المحتضرين بوسائل غير الغمر الجزئي، وكانت تُعتبر بديلًا صالحًا.
يذكر بعض الكتاب تعميدَ المسيحيين الأوائل بالغمر الكامل (أي تغطيس الشخص المعمَّد)، أو ينقلون أن الأفضلية كانت للغمْر الكامل. ينقل كتاب آخرون عن المسيحيين الأوائل أنهم تعمدوا بالتغطيس أو بالغمْر. في أحد أشكال المعمودية في المسيحية المبكرة، وقف الشخص المعمَّد في الماء وسُكب الماء على القسم العلوي من جسمه. ويذكر قاموس أكسفورد للكنيسة المسيحية أنه ابتداءً من القرن الثاني، أصبحت المعمودية تؤدّى بطريقة «غمْر جزء من الجسم في ماء المعمودية الذي يُسكَب على باقي الجسم».
الشواهد الأثرية
يتفق كلٌّ مِن ويليام سانفورد لا سور، ولوتار هايتسر، وجان شارل بيكار، وملكا بن بيتشات، وإفريت فيرغيسون أن المعمودية في المسيحية المبكرة نُفّذت عادةً عبر الغمْر التام. يعتبر سانفورد لا سور (1987) أن الأدلة الأثرية تشهد أكثر لتفضيل الغمر التام. وكذلك الأمر بالنسبة لوتار هايتسر (1986) الذي يرى أن الأدلة الأدبية والصور تُشير إلى الغمر التام. توصّل جان شارل بيكار (1989) إلى نفس النتيجة، وكذلك ملكا بن بيتشات (1989). تدعم الدراسة التي أجرتها إفريت فيرغيسون (2009) وجهة نظر لا سور، وهايتسر، وبيكار، وبن بيتشات. ويذكر فرانك كيه فلين أن الغمْر كان بصورة كلية، وأن الكنيسة المسيحية المبكرة فضّلت الغمْر التامّ في جدول ماء أو في البحر، وإذا لم يكن ذلك متاحًا، ففي نافورة أو حوض بحجم الحمام.
في معرض تعليقها على ممارسات الكنيسة المسيحية المبكرة، تتحدث المراجع الأخرى عن الغمر دون تحديد ما إذا كان كليًا أم جزئيًا. تنقلُ موسوعة معاصرةٌ للكتاب المقدس «إجماع العلماء» على أن معمودية يوحنا المعمدان والرسل مُورست بالغمْر. يذكر قاموس الكتاب المقدس الموحّد أن المعمودية عادةً ما تمّت بالغمْر. ضمن غيره من المصادر، يذكر هيو أوليفانت أولد أن الغمر (رغم أنه ليس الوسيلة الوحيدة للمعمودية)، استُخدم بشكل شائع. ويقول غرايمز: «من شبه المؤكّد أن المعمودية في المسيحية المبكرة تمثّلت في تعميد البالغين عن طريق الغمْر». في حين يذكر هاورد مارشال أن الغمْر كان العُرف السائد، إنما مع وجود ممارسات السكب والرش بالماء المقدس، لأن «الشواهد الأثرية تدعم وجهة النظر القائلة بأن المعمودية المسيحية في بعض المناطق كانت تنفذ طقوسها بسكب الماء المقدس». اعتبر كلٌّ مِن بورتر وكروس أنّ ذلك الرأي «حجة مقنعة». ويرى لوري غاي أن الغمر كان على الأرجح هو السائد، إنما في أوقات مختلفة وأماكن مختلفة، لربما كان الغمر الجزئي والسكب معمولًا بهما. تذكر نانسي تيشلر أنّ الغمر على ما يبدو كان الممارسة الأكثر شيوعًا. ويعتبر ستاندر ولو بأن الانغماس كان الممارسة السائدة في الكنيسة المسيحية المبكرة. يقول غرينز إن العهد الجديد لا يصف بالتحديد ما يفعله الشخص المعمِّد بالشخص المعمَّد، عندما يكون كلاهما في الماء، لكنه يعقّب قائلًا: «على أي حال، نستنتج أنه من بين الأنماط الثلاثة يُعتبر الغمْر الأكثر شيوعًا –بالاستناد إلى النصّ المقدّس والتاريخ، ومن الناحية اللاهوتية. لهذا السبب، ففي الظروف العادية، يبدو أنه كان الممارسة المفضلة، بل والوحيدة، للكنيسة». يتفق معظم العلماء على أن الغمْر من ممارسات كنيسة العهد الجديد.
يرِد في قاموس أكسفورد للكتاب المقدس (2004) ما يلي: «تُثبت الأدلة الأثرية للمسيحية في القرون الأولى أن المعمودية مورست أحيانًا عن طريق التغطيس أو الغمر... وكذلك عن طريق السكب من إناء عبر صبّ الماء على رأس الشخص المعمَّد...»
كما يستنتج تأريخ كامبريدج للمسيحية (2006) من الشواهد الأثرية أن صب الماء ثلاث مرات على الرأس كان طقسًا معتادًا.
كتب روبن جينسن قائلًا: «أحيانًا ما يفترض المؤرخون أن المعمودية تتمّ عن طريق الغمر الكامل –أو تغطيس– للجسم. ومع ذلك، فإن الأدلة الأثرية والمشاهدة في الأيقونات غير محددة بشأن هذه النقطة. فالعديد من أجران المعمودية المتبقية –إن لم نقل معظمها– ليست عميقةً بما فيه الكفاية لتتيح المعمودية بالغمر. بالإضافة إلى ذلك، يُظهر عدد كبير من الرسوم أن مياه المعمودية تُسكب فوق رأس الشخص المعمَّد (السكب بالماء المقدس)، إما من شلال، أو عينِ ماء، أو أي نوع من الآنية الدينية». يشكّك قاموس إيردمان للكتاب المقدس كذلك «بالافتراض التقليدي أن جميع ممارسات معمودية كنيسة العهد الجديد تمّت عن طريق الغمر»، ويذكر أن بعض أجران المعمودية في الكنيسة المبكرة كانت عميقة بما يكفي للوقوف فيها، إنما ليست واسعة بما يكفي للاستلقاء فيها، مُشيرًا إلى التصوير القديم للمسيح في المعمودية والذي يُظهره واقفًا في مياهٍ تبلغُ وسطه. فالغمر الذي مارسه المسيحيون الأوائل في المعمودية «لم يكن يعني بالضرورة الغمر الكامل في الماء». ورغم أنه قد يكون الممارسة المعتادة، فإنه لم يُعتبر الطريقة الضرورية للمعمودية؛ إذًا، فقد استُخدمت طرق أخرى كذلك. كما يمكن القول إن التغطيس، على عكس الغمْر الجزئي، قد كان ممارسًا على نطاق ضيق في المسيحية المبكرة.
بواكير أوصاف المعمودية المسيحية خارج العهد الجديد
باستثناء الكتاب المقدس، فمن المحتمل أن تكون رسالة ديداخي أو تعاليم الرسل الاثني عشر، التي كانت عبارةً عن كتاب مجهول الكاتب يتألف من 16 فصلًا قصيرًا، هو أقدم نصّ معروفٍ يقدّم تعليمات مكتوبة لإجراء المعمودية. كُتبت النسخة الأولى منها بين الأعوام 60–80 ميلادية تقريبًا. وكُتبت النسخة الثانية مع الإضافات والزيادات بين الأعوام 100–150 ميلادية تقريبًا. ويُتيح هذا العمل، الذي أعيد اكتشافه في القرن التاسع عشر، يُتيح نظرة فريدة على المسيحية في عصر الرسل.
دونفيداس
بلدية دونفيداس (بالإسبانية: Donvidas) هي بلدية تقع في مقاطعة آبلة التابعة لمنطقة قشتالة وليون وسط إسبانيا.
الديموغرافيا
يبلغ عدد سكان بلدية دونفيداس 45 نسمة عام 2011 (وفقاً للمعهد الوطني للإحصاء الإسباني).
هنري شميت
هنري شميت هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 28 سبتمبر 1935 في سوث غيت في الولايات المتحدة.
ديفيس نوسا
ديفيس نوسا (7 فبراير 1985 في إيطاليا - ) هو لاعب كرة قدم إيطالي في مركز الظهير. شارك مع منتخب إيطاليا تحت 19 سنة لكرة القدم ومنتخب إيطاليا تحت 20 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع إنتر ميلان ونادي برو باتاريا و و و ونادي فيرتوس إينتيلا واتحاد بافيا لكرة القدم و.
جولي هيزموندالغ
جولي كلير هيزموندالغ (ولدت في 25 فبراير 1970) هي ممثلة إنجليزية ، اشتهرت بدورها في دور هايلي كروبر في مسلسل التتويج التلفزيوني على قناة آي تي في بين عامي 1998 و 2014. عن هذا الدور ، فازت بجائزة أفضل أداء درامي في حفل توزيع جوائز التلفزيون الوطني لعام 2014 وأفضل ممثلة في حفل توزيع جوائز المسلسل البريطاني لعام 2014.
حياتها المبكرة
ولدت هيزموندالغ في أكرينجتون ، لانكشاير. التحقت بمدرسة الدراما في سن 18 ، ودرست في أكاديمية لندن للموسيقى والفنون المسرحية من عام 1988 إلى 1991 (كان بينيتو مارتينيز أحد زملائها في الفصل). عند الانتهاء من تدريبها ، كانت هيزموندالغ جزءًا من Arts Threshold ، وهو مسرح صغير مستقل في لندن ، لعدة سنوات ، وعملت مع Rufus Norris في بدايته الإخراجية. في التسعينيات ، ظهرت في دراما تلفزيونية مثل ذا بيل ، وفي فيلم فيكتوريا وود الكوميدي Pat and Margaret.
الحياة الشخصية
هيزموندالغ متزوجة من كاتب السيناريو إيان كيرشو. يعيش الزوجان في تامسايد مع ابنتيهما.
رولاند أغيري
رولاند أغيري هو متسابق يخت أرجنتيني، ولد في 28 يناير 1904 في بوينس آيرس في الأرجنتين، وتوفي في 16 أغسطس 1994.
خالد الجار الله
خالد سليمان الجار الله (1947- ) دبلوماسي وسياسي ووكيل وزارة الخارجية الكويتية مُنذ 1999 حتى 2021.
تدرجه الوظيفي في مجلس الامة الكويتي
شغل عدة وظائف في الكويت، من بينها منصب السفير الكويتي في لبنان بين 1972 و1974 ليعود بعدها إلى الكويت للعمل في الديوان العام بمكتب وكيل وزارة الخارجية قبل انتقاله إلى الإدارة السياسية كرئيس لقسم الشؤون العربية بين 1974 و1987، كما تولى في عام 1987 إدارة شؤون مجلس التعاون قبل تعيينه في 1999 وكيلا لوزارة الخارجية.
إستقالته
في نهاية يناير 2021، تقدم باستقالته من منصبه التزامًا بتنفيذ المرسوم الأميري الكويتي رقم 3 لسنة 2021 بشأن إنهاء العمل بالمراسيم الصادرة بالتعيين بدرجة وزير، وبذلك قد أتم في منصبه 22 عامًا.
جون مارتيز
جون مارتيز هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز قلب الدفاع، ولد في 30 مارس 1940 في  في المملكة المتحدة. شارك مع منتخب اسكتلندا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي إيست فيف ونادي ماذرويل ونادي هيلانك.
البرلمانات الوطنية في الاتحاد الأوروبي
البرلمانات الوطنية في الاتحاد الأوروبي هي الهيئات التشريعية للدول الأعضاء في الاتحاد الأوروبي. تمتلك هذه البرلمانات درجة معينة من التأثير المؤسسي الذي تم توسيعه بموجب معاهدة لشبونة ليشمل قدرة أكبر على التدقيق في قانون الاتحاد الأوروبي.
العلاقات
في الأصل، تم تعيين أعضاء البرلمانات الوطنية كأعضاء في البرلمان الأوروبي. في عام 1979، أجريت أول انتخابات مباشرة، لكن النواب الوطنيون ما زالوا يميلون إلى المشاركة في هذه الانتخابات مما أدى إلى حصولهم على "تفويض مزدوج". مع زيادة عبء العمل على أعضاء البرلمان الأوروبي، انخفض عدد أعضاء البرلمان الأوروبي الذين كانوا أيضًا نوابًا وطنيين، ومنذ عام 2009 تم حظر التفويض المزدوج في جميع الدول الأعضاء.
في عام 1989، أنشأ نواب من البرلمانات الوطنية والبرلمان الأوروبي مؤتمر لجان شؤون المجتمع الأوروبي للحفاظ على الاتصال بين البرلمانات الوطنية وأعضاء البرلمان الأوروبي. يجتمع هذا المؤتمر كل ستة أشهر وقد اكتسب الحق في تقديم مساهمات ودراسة مقترحات بشأن قانون الاتحاد الأوروبي المتعلق بالعدالة والشؤون الداخلية. إلى جانب عن هذا المؤتمر، يتم التعامل مع العلاقات بين البرلمان الأوروبي والبرلمانات الوطنية من خلال مؤتمر الرؤساء. يسعى البرلمان الأوروبي إلى إبقاء البرلمانات الوطنية على اطلاع تام بأنشطة البرلمان الأوروبي وتدعو بعض لجان البرلمان الأوروبي النواب بانتظام لمناقشة المقترحات.
ومع ذلك، فإن مؤتمر لجان شؤون المجتمع الأوروبي نفسه لديه بنية مؤسسية ضعيفة وهو بلا قيادة إلى حد كبير مما يعني أنه من الصعب عليه ممارسة سلطاته. تميل أي استجابة منسقة إلى أن تكون عفوية وذاتية التنظيم.
الدور والسلطات
نظرًا لأن معاهدة ماستريخت لعام 1993 وسعت صلاحيات الاتحاد الأوروبي لتشمل مجالات العدل والشؤون الداخلية، فقد نصت المعاهدة على أهمية الربط بين البرلمان الأوروبي ونظرائه الوطنيين في إعلان مرفق بالاتفاقية. طلب هذا الإعلان من الحكومات الوطنية ضمان تمرير مقترحات قوانين الاتحاد الأوروبي إلى البرلمانات الوطنية مع إتاحة الوقت الكافي لفحصها من قبلهم وتكثيف الاتصالات بين هؤلاء النواب وأعضاء البرلمان الأوروبي، والتي بدأت مع مؤتمر لجان شؤون المجتمع الأوروبي.
تم تعزيز ذلك بموجب معاهدة أمستردام في بروتوكول ينص على مشاركة جميع وثائق التشاور الخاصة بالمفوضية الأوروبية مباشرة مع البرلمانات الوطنية. ثم أمامهم فترة ستة أسابيع لمناقشة المقترحات التشريعية، بدءًا من نشر الاقتراح حتى يظهر على جدول أعمال مجلس الاتحاد الأوروبي.
وسعت معاهدة لشبونة، التي دخلت حيز التنفيذ اعتبارًا من 1 ديسمبر 2009، دور البرلمانات الوطنية. حيث نصت المعاهدة على الحق في الحصول على المعلومات ومراقبة تفريع السلطة والتدقيق في سياسات الحرية والعدالة والأمن مع قدرة البرلمان الوطني على نقض الاقتراح، بما في ذلك تعديل المعاهدات والمشاركة في التوسيع والمشاركة بشكل عام في الحوار مع مؤسسات الاتحاد الأوروبي.
إن سلطة البرلمان الوطنية في فرض مبدأ التبعية لها أهمية خاصة. المبدأ هو أنه ما لم يكن لمؤسسات الاتحاد الأوروبي سلطة حصرية، فلن يتم اتخاذ الإجراءات على المستوى الأوروبي إلا إذا كان لها أن تكون أكثر فاعلية من العمل على المستوى الوطني. إذا اعتقد البرلمان الوطني أن هذا المبدأ قد تم كسره، فإن هذا يؤدي إلى إجراء من مرحلتين: إذا وافق ثلث البرلمانات الوطنية على أن الاقتراح يخالف المبدأ، فعلى المفوضية أن تسحبه أو تعدله أو تحافظ عليه. إذا حافظت المفوضية على اقتراحها وواصلت غالبية البرلمانات الاعتراض، فسيتعين على المفوضية أن توضح أسبابها. ومع ذلك، قد تستمر المفوضية في مقترحها لأن هذه السلطة لا تتحدى الدور التشريعي للمجلس والبرلمان الأوروبي. كانت المرة الأولى التي تم فيها الوصول إلى عتبة الاعتراضات البالغة الثالث في عام 2012.
قبل إنفاذ معاهدة لشبونة ، أجرى مؤتمر لجان شؤون المجتمع الأوروبي اختبارات على نظام التبعية لاختبار وتحسين وقت استجابتها لمسألة تابعة. انتهت الاختبارات بمجرد دخول لشبونة حيز التنفيذ وأصبحت ردود البرلمانات الوطنية على المقترحات التشريعية للاتحاد الأوروبي ضئيلة. على الرغم من أن المؤتمر تقني في المقام الأول، فقد بدأ يصبح سياسياً أكثر خاصة منذ معاهدة لشبونة. لقد بدأ في مناقشة المزيد من الأحداث السياسية العامة وقضايا السياسة الخارجية. هناك جدل حول ما إذا كان ينبغي، في الوقت المحدود لاجتماعات مؤتمر لجان شؤون المجتمع الأوروبي، أن يتم مناقشة الموضوعات حيث يكون لها تأثير محدود.
سياسة الدفاع
مع اندماج اتحاد أوروبا الغربية في سياسة الأمن والدفاع المشتركة للاتحاد الأوروبي، أخذ البرلمان الأوروبي دورًا أكبر. ومع ذلك، تم الإبقاء على لمحاسبة الأعضاء على المهام العسكرية. نظرًا لأن البرلمان الأوروبي لا يُنظر إليه على أنه كافٍ لتولي هذا الدور، كانت هناك بعض الرغبة في الحفاظ على جمعية اتحاد غرب أوروبا، بدلاً من إلغائها كما يرغب البرلمان الأوروبي. ومع ذلك، مع إنهاء وجود اتحاد أوروبا الغربية (وجمعيته) في عام 2010، كانت هناك مقترحات لضمان أن تعاون الاتحاد الأوروبي بين البرلمانات الوطنية تولى دوره بشكل غير رسمي من خلال الاجتماعات المنتظمة للنواب الوطنيين المهتمين بالدفاع. تدعو معاهدة لشبونة مؤتمر لجان شؤون المجتمع الأوروبي إلى إنشاء هيئة للتدقيق في السياسة الخارجية والدفاعية الأوروبية؛ لكن لم يتم التوصل إلى اتفاق.
الاختلافات
هناك عدد من الاختلافات بين البرلمانات الوطنية للدول الأعضاء، بسبب التطور التاريخي المتنوع لكل دولة. يوجد في 15 دولة لديها برلمانات وحيدة الغرفة، ويختار الباقون أنظمة برلمان من مجلسين.
يتم دائمًا اختيار نواب الغرفة الأدنى من البرلمان بانتخابات مباشرة، في حين يمكن انتخاب الغرفة الأعلى مباشراً (على سبيل المثال، مجلس الشيوخ في بولندا) أو منتخب بشكل غير مباشر، على سبيل المثال، من قبل الهيئات التشريعية الإقليمية (مثل المجلس الاتحادي للنمسا) أو غير منتخب ولكنه يمثل مجموعات مصالح معينة (مثل مجلس سلوفينيا الوطني).
علاوة على ذلك، فإن معظم الدول هي ديمقراطيات برلمانية، وبالتالي يتم اختيار السلطة التنفيذية من البرلمان. ومع ذلك، في بعض الحالات يتم اتباع نظام شبه رئاسي وبالتالي هناك انتخابات منفصلة لرئيس الحكومة والبرلمان، مما يؤدي إلى مزيد من الانقطاع، والمزيد من الاستقلال بين فرعي الحكومة. وبالإضافة إلى ذلك فإن قبرص هي الوحيدة التي تتبع نظامًا رئاسيًا بالكامل.
دوميتيوس موديستوس
دوميتيوس موديستوس (358م - 377م) هو سياسي ضمن الإمبراطورية الرومانية.
حياته
من أصل عربي، كان موديستوس حاكم الأبرشية المشرقية من 358 إلى 362، خلفًا لنيبريديوس. وخدم تحت الإمبراطور كونستانتوس الثاني وجوليان. في 359 كان رئيس لجنة في بيسان، وفي هذا المنصب حكم على المتهمين بقسوة.
أثناء وجوده في أنطاكية، قام الإمبراطور جوليان بتعيين موديستوس في منصب بريفيكتوس (حاكم منطقة إدارية) لميدنة القسطنطينية، وهو شغل هذا المنصب من 362 إلى 363.
في عام 371 تم تعيينه رئيسًا أو قاضياً للجنة كان من المقرر أن تحكم فيها على بعض كبار الضباط الذين اتهموا بممارسة السحر، ولا سيما تهمة إستشارة كاهن لمعرفة اسم خليفة الإمبراطور فالينز. تصرف موديستوس بقسوة شديدة، وعذب الأبرياء، وبالتالي نجح بانتزاع اعترافاتهم. أهدي قنصلية في العام التالي، على الأرجح كمكافأة على نجاحه في محاكمتهم.
(74258) 1998 SY79
1998 أس واي 79 (ويعرف أيضًا باسم (74258) 1998 أس واي 79 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 26 سبتمبر 1998، وترتيبه 74258 من حيث الاكتشاف.
دوميتيوس موديستوس
حياته
كان موديستوس على صلة قوية مع بعض الضباط الوثنيين وكان هو بنفسه وثنيًا تحت الإمبراطور الوثني جوليان، ولكن خلال فترة حكم فالنس تحول إلى الآرية، دين الإمبراطور. أرسل فالنس موديستوس لمقابلة أسقف نيقية باسيليوس قيصرية، للتوسط بين المذهبين المسيحيين المتعارضين، لكن باسيليوس رفض. ثم أمر فالنس موديستوس باستخدام العنف ضد الأسقف، لكنه موديستوس رفض ولم يستخدم العنف ضدهم.
ذكر موديستوس في 37 رسالة من رسائل ليبانيوس.
(74258) 1998 SY79
الوصف
اكتُشف في 26 سبتمبر 1998 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 905 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 9,482 يومًا (26.0 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,640 يومًا (4.5 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.73 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.53 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.0717 وزاوية ميلان 4.92 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ15.45 ووضاءته بـ0.073، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 3.575كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
كاو جوان
كاو جوان (2 يوليو 1985 بداليان في الصين - ) هو لاعب كرة قدم صيني في مركز الدفاع. لعب مع جيجيانغ غرينتاون وداليان ييفانغ.
العلاقات الأسترالية الأنغولية
العلاقات الأسترالية الأنغولية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين أستراليا وأنغولا.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
القوس الهيليني
القوس الهيليني أو قوس إيجة هو سلسلة جبال مقوسة في جنوب بحر إيجة يقع على الحافة الجنوبية.
وصف
يكون اتجاه الاندساس إلى الشمال. لذلك تسمى المواقع الموجودة على القوس أو بالقرب منه على الجانب الشمالي "خارجية" لأنها تقع على الهامش الخارجي للصفيحة. المواقع الواقعة في الشمال "داخلية". تكون حركة الاندساس عمومًا من الخارج إلى الداخل. يتحرك القوس والخندق الهيلينيان في الاتجاه المعاكس، من الداخل إلى الخارج، بسبب امتداد القوس الخلفي وهو ما يمثل الشكل المقوس الشديد. توجد في جوهرها طبقتان في منطقة الاندساس، واحدة سفلية تتحرك من الخارج إلى الداخل، والأخرى علوية تتحرك من الداخل إلى الخارج.
يأتي امتداد الطبقة العليا المطلوبة لهذه الرحلة للقوس والخندق من ترقق القوس الخلفي ("في الجزء الخلفي من القوس")، مما يؤدي إلى إضعاف القشرة هناك. كانت هناك بالفعل سلسلة جبال شمال القوس، إرث من تكون جبال الألب، يُطلق عليها "القوس الداخلي". قممها هي سيكلادس. بالإضافة إلى ذلك، ظهرت سلسلة من البراكين عبرها، بسبب اختراق الصهارة للقشرة الضعيفة ؛ ومن ثم، يسمى هذا "القوس الداخلي" القوس. يعتبر القوسان مختلفين، كونهما من مجموعات مختلفة. غالبًا ما يشير مصطلح "القوس الهيليني" إلى القوس الهامشي أو "غير البركاني"، والذي يُطلق عليه أيضًا اسم مقدمة بحر إيجة في الاتجاه من الخارج إلى الداخل، وهو ما يتوافق مع الخندق الهيليني باعتباره الجرف الأمامي.
هندسة القوس الهيليني
يمتد القوس الهيليني من الجزر الأيونية في الغرب إلى شرق جزيرة رودس في الشرق، حيث يرتبط بالقوس القبرصي.
تطور
الهندسة الحالية للقوس الهيليني هي نتيجة للهجرة جنوبًا لمنطقة الاندساس. وقد أدى هذا إلى التمدد على طول خط القوس أثناء انتفاخه وامتداده بشكل عمودي على القوس، وهي الحالة التكتونية الحالية.
الزلزالية
القوس الهيليني هو أحد أكثر المناطق الزلزالية نشاطًا في غرب أوراسيا. لقد كان بانتظام مصدرًا للزلازل التي بلغت قوتها 7 درجات في المئة عام الماضية من التسجيل الآلي والموقع لحدثين تاريخيين على الأقل كان من المحتمل أن تكون قوتهما 8 أو أكثر، زلزال جزيرة كريت365 وزلزال جزيرة كريت 1303.
بايبر ماريو: ستيكر ستار
بايبر ماريو: ستيكر ستار هي لعبة فيديو تقمص الأدوار ولعبة أكشن-مغامرات طورتها إنتيليجنت سيستمز ونشرتها نينتندو لمشغل نينتندو 3دي أس لعام 2012. هي اللعبة الرابعة في سلسلة بايبر ماريو وجزء من امتياز ماريو الأكبر؛ هي أول لعبة في السلسلة يمكن لعبها على مشغل محمول. في اللعبة، يسافر ماريو، بمساعدة حليف جديد يُدعى كيرستي، عبر مملكة الفطر لاسترداد الملصقات الملكية الستة المتناثرة بواسطة باوزر.
عدد الجثث
يجمع الجيش هذه الأرقام لعدة أسباب، مثل تحديد الحاجة إلى استمرار العمليات وتقدير كفاءة أنظمة الأسلحة الجديدة والقديمة والتخطيط لعمليات المتابعة.