cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
إريك فأس الدم
إريك هارالدسون (توفي في عام 954) والملقب بإريك فأس الدم أو إريك الأخ المدمر هو حاكم نرويجي عاش خلال القرن العاشر. تشير التكهنات واسعة الانتشار إلى اعتلائه عرش النرويج لفترة وجيزة وعرش نورثمبريا لمرتين (خلال الفترة الممتدة من عام 947 حتى عام 948 والفترة من عام 952 حتى عام 954).
الوالد
تصف وثيقة الوقائع الأنجلوسكسونية إريك بإيجاز على أنه ابن هارولد. في مستهل القرن الثاني عشر، كان عند جون من ووستر سبب دفعه للاعتقاد أن إريك (إريكوس) كان من نسل ملكي إسكندنافي (استخدم عبارة استعملت من قبل للإشارة إلى حاكم نورثمبريا الأيرلندي النوردي سيتريك كاك).
يعد ملك ليمريك هارالد سيغتريغسون (توفي عام 940) من الأشخاص الآخرين المعروفين من تلك الفترة وهو على الأرجح والد ماكوس وغوفريد. قد يكون ذلك الأمر مصيبًا نظرًا لوصف هذين الشقيقين ووصف شخص آخر -يدعى إريك- كحكام على الجزر (جزر الهبرديس). جاء الملك إدوارد الأول (1272 - 1307) على ذكر شخص يدعى إريك (إريكوس) في رسالة وجهها إلى البابا بونيفاس الثامن. كان إريك يعتلي عرش إسكتلندا ويتبع في نفس الوقت للملك الإنجليزي.
اتجه البعض خلال القرن التاسع عشر للأخذ بالرأي القائل أن ملك الدنمارك هارالد بلوتوث (توفي عام 985) كان والد إريك الحقيقي. فعلى سبيل المثال قام يوهان مارتن لابنبرغ وتشارلز بلومر بربط إريك بابن هارالد المدعو هايرينغ. يعد آدم من بريمن المصدر الموثوق الوحيد الذي يؤكد وجود هذا الابن إذ يدعي في كتابه غيستا (العائد إلى نحو عام 1070) الاستشهاد بكتاب غير معروف يدعى «الأعمال الإنجليزية» لقص حكاية جديرة بالذكر حول مغامرات هايرنغ في البلاد الأجنبية: «بعث هارالد ابنه هايرنغ إلى إنجلترا برفقة جيش. تعرض الأخير للخيانة وقتله النورثمبريين في نهاية المطاف وذلك بعد تمكنه من إخضاع الجزيرة». حتى لو كان صعود إريك وسقوطه مصدر إلهام لهذه القصة فإن الأسماء غير متطابقة وعهد هارالد بلوتوث لا يتماشى مع عهد إريك.
احتمالية أن يكون لديه شقيق
يذكر الكاتب في النسخة المكتوبة بالنص اللاتيني لملاحم الشمال التي تحمل عنوان «موت الملك إريك» والتي نسخت منذ زمن بعيد من حوليات سجلات يورك المفقودة تفاصيل الأحداث التي أدت إلى وفاة إريك فأس الدم بعد «تعرضه للخيانة من قبل الإيرل أوزولف (أوزولف إيرل بامبورغ) ومواجهته الاحتيال والمكيدة والغدر»... ومقتله على يد الإيرل ماكوس... في معركة ستاينمور... وهناك سقط إيرك مع أبنائه وأشقائه وجميع عناصر جيشه... وشقيقه ريغينالدو [وهي الكلمة اللاتينية لراغنالد أو راغنفالد]... كذلك كان ابنه معروفًا باسم هنريكوس أو هايريكوس [بالشكل اللاتيني] وشقيقه راغنالد أو ريغينالدوس [بالشكل اللاتيني]... سويةً مع ابنه هنريكو الذي أطلق عليه المعلق مايكل وود اسم هاريكر (من اللفظ اللاتيني هايريك أو هنريكوس أو هايريكوس) في سلسلة وثائقية للبي بي سي تعود لعام 1981، بالإضافة إلى «الشقيق راغنالد» (من اللفظ اللاتيني ريغينالدو أو ريغينالدوس). فوجئ المؤرخون بالمراسلة الواردة في ملحمة فاغرسكينا التي تتحدث عن الملكين هاريكر وراغنفالد اللذين قضيا مع إريك في معركته الأخيرة ضد أوزولف (أولاف)، وذلك على الرغم من عدم وجود صلة قرابة تربطهما، ولكن من المؤكد ورود ذكر اسم ابنه في ملاحم الشمال (عبارة «كوم فيليو» بمعنى «مع ابنه») وشقيقه («إت فراتريه» بمعنى «وأخوه»).
ملك النرويج (الملاحم)
يعد الصراع على العرش النرويجي السمة الطاغية على الملاحم التي تحدثت عن أبناء هارالد المختلفين ولا سيما في الطريقة التي يتجلى بها ذلك خلال عهدي هاكون وابنه إريك. عين هارالد أبنائه كملوك بالوصاية على مقاطعات المملكة المختلفة وأراد لابنه المفضل إريك أن يرث العرش بعيد وفاته بحسب ما جاء في ملحمة هيمسكرينغلا. قتل إريك حاكم منطقة هادلاند راغنفالد بوحشية في خضم صراعه مع أخويه غير الشقيقين تنفيذًا لأوامر والده وحاكم منطقة فيستفولد بيورن فارمان. طبقًا لما تدعيه بعض النصوص التاريخية فإن هارالد سمح لإريك بتقاسم الحكم معه خلال الفترة اللاحقة من حياته. خلف إريك والده هارالد على عرش المملكة بعيد وفاة الأخير وقضى على قوات أخويه غير الشقيقين أولاف وسيغرود واستعاد السيطرة على كامل الأراضي النرويجية. ومع ذلك، كان هاكون وهو الأخ الأصغر غير الشقيق لإريك، يمكث في البلاط الساكسوني الغربي بعدما أرسل إلى هناك وترعرع في كنف الملك أثيلستان (الذي حكم خلال الفترة الممتدة من عام 924 حتى عام 939). اشتُهر عهد إريك بقسوته وطغيانه ولذلك سرعان ما خسر إريك شعبيته بين أبناء طبقة النبلاء النرويجية. عاد هاكون إلى النرويج في تلك اللحظة المواتية ووجد طبقة النبلاء تطوق إلى قبوله كملك عليهم. إذ أطاح النبلاء بإريك الذي ولى هاربًا إلى بريطانيا. ذكرت ملحمة هيمسكرينغلا أن هاكون كان يدين بجزءٍ كبيرٍ من نجاحه إلى سيغورد إيرل لاده.
يعد تحديد تاريخ وطول عهد إريك (قبل وبعد وفاة والده) من المهام الصعبة وربما مستحيلة التحقيق وذلك بحكم التأريخ الزمني المتدخل للمصادر التاريخية المستعملة. كذلك من المؤسف عدم وجود سجل معاصر أو قريب من المعاصر يوثق عهد إريك قصير الأمد في النرويج في حال كان تاريخيًا بكل الأحوال.
يارلات أوركني (الملاحم)
ومع ذلك فإن الملاحم اللاحقة توسعت كثيرًا في ذكر نشاطات إريك في الفترة التي فصلت بين عهده في النرويج ونورثمبريا وادعت تبنيه لنمط حياة ضاري في الإغارة سواء أكان ذلك بغرض تحقيق غاية اقتصادية أو سياسية على المدى الطويل. استطاع والد إريك إخضاع يارلية أوركني التي مثلت قاعدة للفايكنغ في ما مضى وبسط سيطرته عليها. تذكر ملحمة فاغرسكينا (العائدة إلى نحو عام 1220) أخبار ابنته راغنهيلد وتزوجها من الإيرل هافارد من جزر أوركني ولكنها لم تتحدث عن نزول إريك على الجزيرة. تتحدث ملحمة جزيرة أوركني التي يرجع تاريخ كتابتها إلى عام 1200 عن تواجده في أوركني وتحالفه مع اليارلين أركنل وإرلاند وهما أبناء تورف-إينار ولكن لم يحصل ذلك قبل أن يتحداه أولاف على حكم نورثمبريا.
أندي ليونغ
أندي ليونغ هو  صيني، ولد في 20 أكتوبر 1990.
ماريون ديتريش
ولدت ديتريش في سان فرانسيسكو في عام 1926، وكانت ابنة ريتشارد ديتريش، الذي كان يعمل في مجال الاستيراد، وزوجته ماريون. بدأت ديتريش الطيران في سن مبكرة، وحصلت على شهادة طالب طيار في سن 16. كانت هي وشقيقتها التوأم المتطابقة جانيت ديتريش، الفتيات الوحيدات في صف الطيران في مدرسة بيرلينغام الثانوية.
في عام 1947، دخلت ماريون ديتريش وشقيقتها جانيت السباق الجوي الافتتاحي من تشيكو إلى سان ماتيو، واحتلت المرتبة الأولى، وهزمت الرجال ذوي الخبرة. تخرجت ديتريش من جامعة كاليفورنيا، بركلي عام 1949، وحصلت على درجات علمية في الرياضيات وعلم النفس. بعد وضعهما في سباق محلي آخر، حصل التوأم الطائران على جائزة المركز الثاني في السباق الجوي عبر القارات لجميع النساء 1951، المعروف باسم "Powder Puff Derby". عملت ديتريش لبعض الوقت كمراسلة صحفية لصحيفة أوكلاند تريبيون، أصبحت أيضًا طيارًا في النقل التجاري، حيث كانت تطير رحلات مستأجرة ورحلات عبّارة.
في عام 1960، كانت ديتريش وشقيقتها من بين مجموعة مختارة من الطيارات اللواتي تمت دعوتهن إلى عيادة لوفليس في البوكيرك، حيث قام الخبراء بفحص رواد الفضاء المحتملين في ناسا. خضعت النساء لنفس الفحوصات والفحوصات الطبية التي خضع لها آلان شيبرد وجون جلين والرجال الآخرون الذين سافروا في النهاية إلى الفضاء. تضمنت الاختبارات الشاملة كل شيء من ابتلاع 3 أقدام من خرطوم مطاطي إلى شرب المياه المشعة. على الرغم من أن طولها 5 أقدام و 3 بوصات و 100 رطل فقط ، أكملت ديتريش نظام الاختبارات، كما فعلت أختها و 11 امرأة أخرى.
وفي حين انتظرت النساء المرحلة التالية من برنامجهن في تموز/يوليو 1961، توقف الاختبار دون سابق إنذار أو تفسير. وسوف يستغرق الأمر عقدين آخرين قبل أن تطلق الولايات المتحدة أول امرأة لها إلى الفضاء، وهي سالي رايد، عالمة الفيزياء الفلكية التي تحولت إلى رائدة فضاء.
توفيت ديتريش من السرطان في عام 1974.
وفي عام 2006، افتتح المتحف الدولي للهواء والفضاء النسائي معرض لتكريم عطارد 13 - نساء الزئبق. وفي أيار/مايو 2007، حصل فريق عطارد 13 على درجة الدكتوراه الفخرية في العلوم من جامعة ويسكونسن - أوشكوش.
جزر سرتي
جزر سرتي أو بسباس أو صفير (الاسم العلمي:Daucus syrticus) هو من النباتات يتبع  الجزر من ال الخيمية. سمي هذا النوع من النبات نسبةً إلى مدينة سرت في ليبيا.
مروناليني ديفي بوار
كانت السيدة مروناليني ديفي بوار (25 يونيو 1931- 2 يناير 2015) معلمة هندية وأول امرأة مستشارة لجامعة هندية معترف بها تضم أكثر من 35000 طالب.
سيرة شخصية
كانت بوار معلمة ومهارية لولاية ذار. كانت عضوًا في سلالة جيكواد، العشيرة الحاكمة السابقة لولاية بارودا وأيضًا عضو في سلالة بوار في دار، وكلاهما من الولايات الأميرية السابقة مارثا. كانت متزوجة من مهراجا أناند راو الرابع بوار، ماهاراجا ولاية ذار. كانت مستشارة جامعة مهراجا ساياجيراو في بارودا. خلفت شقيقها فاتحسينغراو جيكواد، مهراجا بارودا، كمستشار عندما توفي عام 1988.
خبيرة تغذية عن طريق التدريب، حصلت بوار على بكالوريوس العلوم، كلية العلوم المنزلية، من جامعة مهراجا ساياجيراو في بارودا وحصلت على ماجستير العلوم. (الغذاء والتغذية) من جامعة ولاية آيوا للعلوم والتكنولوجيا في الولايات المتحدة.
عادت لاحقًا إلى فادودارا بالهند لإكمال درجة الدكتوراه في الغذاء والتغذية من جامعة مهراجا ساياجيراو في بارودا.
ليل ناز إكس
مونتيرو لامار هيل (ولد 9 أبريل 1999)، معروف احترافياً بليل ناز إكس٬ هو رابر، مغني٬ وكاتب أغاني أمريكي. وصل إلى شهرة عالمية ساحقة عام 2019 بأغنية الكانتري راب خاصته "أولد تاون رود"، التي إحتلت المرتبة الأولى بالبيلبورد هوت 100 الأمريكي لمدة تسعة عشر أسبوعاً، وهي المدة الأطول في تاريخ ترتيب التسجيلات الأمريكي.
مروناليني ديفي بوار
سيرة شخصية
عملت بوار عضواً في لجنة التعليم والتدريب، وأيضًا في الاتحاد الدولي للحفاظ على الطبيعة والموارد الطبيعية، وكانت رئيسة لجنة برنامج الغذاء والتغذية، وفي الاتحاد الدولي للاقتصاد المنزلي، فرنسا.
كانت أيضًا عضوًا في الفريق التوجيهي المعني بالتغذية ولجنة التخطيط، وفي حكومة الهند، ومجلس الإدارة، معهد الاقتصاد المنزلي في نيودلهي. كانت عضوًا في اللجنة الاستشارية لمعهد راجيف غاندي للدراسات المعاصرة، ومؤسسة راجيف غاندي، ومجموعة متنوعة من المنظمات الأخرى.
كما قامت بالتدريس في جامعة مهراجا ساياجيراو في بارودا لمدة 12 عامًا قبل أن تصبح مستشارة لها. هاري سينغ وأرجون سينغ مرتبطان بمروناليني ديفي بور. والدتهم شاشي برابها راجي من دار وهي ابنة دارياشيل راو بور من دار.
توفيت بوار في 2 يناير 2015 بعد فترة مرض قصيرة، وكانت حينئذ تبلغ من العمر 83 عامًا.
غاليري لافاييت
غاليري لافاييت أو غاليري لافاييت هوسمان (بالفرنسية: Galeries Lafayette) هو متجر في شكل مجمع تجاري للشركات الفرنسية والعالمية الراقية. يقع مقره الرئيسي في شارع هوسمان في الدائرة التاسعة لباريس. في 2009، سجلت غاليري لافاييت أكثر من مليار يورو كأرباح لها، وتقدمت على هارودز في لندن، وبلومنجديلز في نيويورك، واسيتان في طوكيو. لدى غاليري لافاييت 63 فرع في فرنسا، وكذلك خمسة فروع في العالم. أثناء 2009، استقبلت غاليري لافاييت 25 مليون زائر، أي ما يقارب 000 100 زائر يوميا على مساحة 000 70 متر².
البداية
في 1893، تيوفيل بادر وألفونس كان الذين تربطهما علاقة أبناء العم والذين يرجع أصلهما إلى منطقة الألزاس، يتشاركان في فتح محل صغير للمقتنيات والملابس الجديدة. في 1894، فتحا أول متجر باسم غاليري لافاييت في زاوية شارع لافاييت وشارع شوسيه دونتان، بعد أربعين سنة من افتتاح متجر أخر مشابه إسمه لو بون مارشيه. يقع هذا المحل في موقع ممتاز بجانب قصر غارنييه، الجادات الباريسية ومحطة باريس سان لازار. سريعا ما جذب هذا المتجر أصحاب المكاتب والطبقات البرجوازية الصغيرة والمتوسطة. في 1896، اشترى المتجر كامل البناية الواقعة في 1 شارع لافاييت، وفي 1903، بنايات كل من 38، 40 و42 شارع هوسمان إضافة إلى 15 شارع شوسيه دونتان. جورج شيدان وفرديناند شانو كانا المكلفين بهاته التوسيعات والاقتناءات. في 1912، تم الانتهاء من قبة غاليري لافاييت ذات نمط الفن الجديد، تم وصف المحل وخاصة هذه القبة في كتاب فلورنس براشيه شامبسور المعنون «مئة سنة تحت القبة» بمناسبة مئوية إنشاء هذه القبة سنة 2012.
متجر فاخر
في 1900، تم إيداع علامة «أو غاليري لافاييت» (Aux Galeries Lafayette) رسميا. في 1908، تم افتتاح بذرة أول متجر في شارع هوسمان. في أكتوبر 1912، تم افتتاح أول متجر كبير ورئيسي، وكان يتكون من 96 جناح أو رف، قاعة شاي، مكتبة وقاعة حلاقة. وله أيضا خمسة طوابق، عدة شرفات وقبة كبيرة. وكانت مستوحاة من العمارة البيزنطية حيث كانت ذات طول 33 متر، ومغطاة بعشرة أحزمة زجاجية ملونة وغنية بالزخارف المختلفة. درابزين الطوابق الداخلية المزينة بالأوراق، قام بنحتها لوي ماجورال، وهو من قام أيضا بتزيين السلالم. من رغبات تيوفيل بادر، هو أن يكون هناك ضوء يخرج من مركز القبة وينير القاعة الرئيسية ودرجها الفخري ويقوم بتلميع المنتوجات. في قمة المبنى، يوجد شرفة كبيرة تسمح للزوار برؤية باريس وتحفتها الجديدة برج إيفل. نوافذ العرض تلعب دورا كبيرا في الجانب التسويقي والشرائي، حيث يجب أن ترضي كل الأذواق وكل الرغبات. ويسخر كل شيء لجعل الزبون في حالة جيدة وله الرغبة في الشراء. أغلب ما في المتجر مخصص لكل ماهو جديد وللموضة. بعد ذلك أضافت إدارة المتجر، الملابس الرجالية والمقتنيات المنزلية والألعاب وأغراض الزينة والديكور. في 19 يناير 1919، حط جول فيدرين بطائرته كودرون جي 3 على شرفة المتجر الكبير.
بعد الحرب
بعد الكساد الكبير في سنة 1929، والحرب العالمية الثانية، شهدت السنوات 1950 انتعاشا ملحوظا. وهنا ظهرت عدة عمليات تجارية لإعادة النهوض بهذا المتجر الضخم، مثلا قدوم إديث بياف للغناء سنة 1950، حيث كانت بياف المغنية المفضلة لدى الفرنسيين. في 1953، قامت غاليري لافاييت بتدشين تصميم تجاري جديد وهو القيام بأول معرض يندرج ضمن سلسلة من المعارض العديدة التي ستقوم بها. في 1958، تم إطلاق "ليه 3 جي"، وهم عدة مقالات إخبارية ذوات جودة عالية يتم عرضهم للبيع بأسعار منخفضة على غير العادة لمدة ثلاثة أيام، وهو ما لقى رواجا كبيرا. بين 1952 و1956، تم إنشاء أول سلالم متحركة في البناية. وكذلك تم حذف القاعات الداخلية وإضافة طابقين إثنين.
من السنوات 1960 إلى السنوات 2000
في 1969، تم إنشاء بناية أخرى تابعة لغاليري لافاييت مخصصة للملابس الرجالية في الجهة المقابلة على شارع موغادور. لعبت غاليري لافاييت دورا مهما بإنشاء وصقل المواهب الجديدة للمصممين ونشر تصاميمهم بوضعها في محلات صغيرة للعرض داخل المتجر التجاري الضخم. وكان هذا هو الحال بالنسبة للمصمم دانيال إشتار وبيير كاردان وإيف سان لوران وأخرين. في 1974، تم تفكيك الدرج الفخري. وفي 1984، تم تعديل الطابق الأرضي بتقسيمه لقطع صغيرة مفتوحة لنصب متاجر صغيرة. منذ 1975، مع 800 47 متر² مخصص لأماكن التجارة، احتلت غاليري لافاييت المرتبة الأولى في فرنسا بتحقيق أرباح أعلى من برانتون، لو بي أيتش في ماريه، ولا ساماريتان، وكذلك لو بون مارشيه. في 1980، واصل المجمع التجاري الضخم مساهماته في عالم الأزياء، حيث قام بإنشاء مهرجان الموضة الذي لاقى نجاحا ورواجا كبيرين. في 1996، احتفلت غاليري لافاييت بعيد ميلادها المئة. وبالمناسبة قامت بعض الماركات والعلامات التجارية العريقة والضخمة بإخراج نماذج كلاسيكية قديمة. في 2009، تم افتتاح فضاء مخصص للأحذية النسائية في الطابق السفلي الأول على مساحة 000 3 م². وأصبح هذا الفضاء ثاني أكبر متجر للأحذية في العالم وراء سيلفريدجز في لندن. في 2010، افتتحت غاليري لافاييت فضاء مخصص لخمور مدينة بوردو واسمه بوردوتاك، وهو أكبر مخزن لأنواع الكروم والعنب في العالم (500 1 مرجع ونوع).
سيدي علال التازي
سيدي علال التازي قرية مغربية على ضفاف واد سبو بإقليم القنيطرة الساحلي، شمالي الرباط. تضم بلدة سيدي علال التازي 	3.140 نسمة (إحصاء 2004).
غاليري لافاييت
غاليري لافاييت اليوم
في هذه الأيام، لا يزال المبنى يشهد تحسينات دورية على مدار السنة. يحتل الصينيون المرتبة الأولى في زوار غاليري لافاييت، ويتقدمون على الأمريكيين واليابانيين. منذ 1 سبتمبر 2009، تضاعفت العائدات المتحصل عليها من قبل الزبائن الصينيين. حسب لافاييت فإنهم يقتنون أساسا العطور والزينة اليدوية والجسدية مولعين بالفخامة وطريقة التعامل الفرنسية. كنوع من الإستقبال والحفاوة، وضعت غاليري لافاييت حوالي 12 شخصا يعمل في المتجر يتكلمون المندرين والكنتونية. وأضافت أيضا خرائط للبنايات الثلاث المتجاورة التابعة لغاليري لافاييت باللغة الصينية لتسهيل عملية التجول والتسوق. يذكر أن هذه الخرائط موجودة بأكثر من 10 لغات منهم العربية. في 2012، استقبلت غاليري لافاييت 27 مليون زائر. في 2013، لدى غاليري لافاييت 65 فرع في فرنسا والعالم. وبالنسبة للعالم فلديها فروع في برلين والدار البيضاء ودبي وجاكرتا وبكين. وكذلك في 2013، احتوت غاليري لافاييت أكثر من 500 ماركة وعلامة مسجلة وطنية وعالمية. وفي 2013، كان طاقم غاليري لافاييت يتكون من حوالي 000 15 شخص. في 2005، سجلت الشركة أرباح تقدر ب700 621 1 مليون يورو.
الحوكمة
تدار مجموعة غاليري لافاييت وغاليري لافاييت في حد ذاتها من مجلس الرقابة ومجلس الإدارة، إضافة إلى وجود لجنة تنفيذية. يتكون مجلس الرقابة من:
يتكون مجلس الإدارة من:
تتكون اللجنة التنفيذية من:
في السينما
في فيلم الصينيون في باريس للمخرج جان يان والذي أخرج سنة 1974، جيش احتلال صيني يستولي على غاليري لافاييت: «المقر القيادي لعمليات الجيش الصيني تم تثبيته في متجر ضخم في العاصمة، على الضفة اليمنى. الموقع المركزي للبناية، حجمه وعدم كثرة تقاسيمه، يجعلون منه اختيار ممتاز. قال المفوض السامي الصيني أن هذا الهيكل لديه فائدة مزدوجة لتعزيز الحياة المجتمعية وسهولة الرصد والمراقبة. سيتم نقل جميع المعدات والسلع الموجودة في المتجر من قبل القوات الصينية». في فيلم خوف على المدينة للمخرج جان بول بلموندو والذي أخرج في 1975، تم تمثيل مشهد ملاحقة في شرفات المجمع وكذلك داخل المتجر بنفسه. سمع أنذاك دوي إطلاق نار، فنشرت رسالة صوتية تقول «أن هناك شيء ما يحدث في غاليري لافاييت».
حدادة
الحدّاد هو حرفي يمتهن صناعة الأشياء من الحديد المطاوع أو الصلب عن طريق حدادة (تشكيل) المعدن أي باستخدام أدوات الطرق واللي والقطع (بخلاف السمكري). يقوم الحدّاد بتصنيع أشياء مثل البوابات والشبكات وقضبان الدرابزين وتجهيزات الإضاءة والأثاث والتماثيل المنحوتة والمعدات والأدوات الزراعية إضافة إلى مواد الزخرفة والمستلزمات الدينية وأواني الطبخ وأيضًا الأسلحة.
وعلى الرغم من الاستخدام الشائع، فإن الشخص الذي يقوم بتركيب حدوة الأحصنة هو البيطار (برغم أن الحدّاد قد يقوم بتصنيع الحدوات). ويمارس الكثير من البيطاريين كلتا الحرفتين، ولكن معظم الحدّادين المعاصرين أو الهندسيين لا يفعلون ذلك.
أصل المصطلح
تم اشتقاق مصطلح «الحدّاد» من نشاط «تشكيل» الحديد أو المعدن «الأسود» - وسمي بهذا الاسم نظرًا للون المعدن بعد تسخينه.
عملية الحدادة
يعمل الحدادون من خلال تسخين قطع من الحديد المطاوع أو الصلب حتى يصبح المعدن لينًا بما يكفي لتشكيله باستخدام الأدوات اليدوية مثل المطرقة والسندان والإزميل. ويجري التسخين عن طريق استخدام المسبك الذي يعمل بوقود البروبان أو الغاز الطبيعي أو الفحم أو الفحم النباتي أو فحم الكوك أو النفط.
يعد اللون عاملاً مهمًا للدلالة على درجة الحرارة وقابلية تشكيل المعدن: فبينما يتم تسخين الحديد لرفع درجات الحرارة، فإنه يتوهج باللون الأحمر ثم يتحول إلى البرتقالي فالأصفر وأخيرًا الأبيض. ويتم الوصول للسخونة المثالية لمعظم عمليات التشكيل من خلال الوصول إلى مرحلة اللون الأصفر البرتقالي المتوهج والتي تعرف على نحو ملائم باسم «سخونة التشكيل». ونظرًا لضرورة توفر القدرة على رؤية لون توهج المعدن، يلجأ بعض الحدادين للعمل في ظروف معتمة أو خافتة الضوء. بينما يعمل الغالبية منهم في بيئات ذات إضاءة جيدة. وتكمن الفكرة الأساسية في توفر ضوء ثابت غير ساطع بدرجة كبيرة. فعلى سبيل المثال، لا تظهر الألوان بوضوح في ضوء الشمس المباشر.
وقد تنقسم أساليب الحدادة تقريبًا إلى التشكيل (أحيانًا يسمى «النحت») واللحام والمعالجة بالتسخين والتنعيم.
التشكيل
هناك سبع عمليات أو أساليب أساسية يتم استخدامها في التشكيل وهي: السحب والتجعيد (نوع من الفلطحة) واللي والفلطحة والتطريق والثقب واللحام بالحرارة.
تستخدم هذه العمليات بوجه عام المطرقة والسندان على الأقل، ولكن يستخدم الحدادون أيضًا أدوات وأساليب الأخرى للتكيف مع مهام الحدادة ذات الأحجام الغريبة أو المتكررة.
السحب
في عملية السحب، يتم تطويل المعدن كتيرا من خلال تقليل أحد البعدين الآخرين أو كليهما. وعندما يقل العمق، يضيق العرض تبعًا لذلك، أو تطول القطعة و«تتمدد».
وكمثال على السحب، حداد يصنع إزميلاً قد يعمل على تسوية قضيب مربع من الصلب، وإطالة المعدن مما يؤدي إلى تقليل عمقه ولكن مع الاحتفاظ بالعرض ثابتًا.
تيري ويلسون (ضابط شرطة)
تيري ويلسون هو ضابط شرطة كندي، ولد في 1964.
حدادة
السحب
وليس من الضروري أن يكون السحب منتظمًا. فقد ينتج عن السحب استدقاق الطرف كما يحدث عند صنع إسفين أو ريشة إزميل النجارة. فإذا ما تم الاستدقاق على بعدين، فسينتج عن ذلك نقطة.
يمكن إجراء السحب بمختلف الأدوات والطرق. توجد طريقتان تقليديتان لا يستخدم فيهما سوى المطرقة والسندان، وهما الطرق على قرن السندان والطرق على وجهه باستخدام حد المطرقة المستعرض.
وهناك طريقة أخرى للسحب تتم باستخدام أداة تعرف باسم المحزاز أو حد المطرقة لإسراع عملية سحب أي قطعة معدنية سميكة. (ويعرف هذا الأسلوب باسم التحزيز من الأداة). ويتكون التحزيز من طرق سلسلة من التعاريج مع الحواف المقابلة عموديًا مع المقطع الطويل من القطعة المراد سحبها. ويبدو التأثير الناتج إلى حد ما كأمواج بطول الجزء العلوي للقطعة. ثم تنقلب المطرقة لتستخدم الوجه المفلطح وتطرق الأجزاء العلوية من الحواف لتصبح بمستوى الأجزاء السفلى من التعاريج. وسوف يؤدي ذلك إلى زيادة طول المعدن (وعرضه في حالة عدم مراقبته) بشكل أسرع كثيرًا من مجرد الطرق بوجه المطرقة المفلطح.
التجميد
يتميز التجميد، رغم تشابهه مع الفلطحة، بأنه مناقض تمامًا لعملية السحب. فبينما تتقوس حافة أي قطعة مستوية - كما في صناعة شكل السلطانية، تصبح الحافة مموجة كما تنتفخ المادة لأعلى في نصف قطر أقصر. وعند هذه النقطة، يجري تسخين الجزء المموج وأيضًا طرق الأمواج بلطف حتى تستوي تمامًا لتواكب الشكل المطلوب. إذا ما قارنت حافة الشكل الجديد بالقطعة الأصلية، لوجدت أن المادة قد صارت أكثر سمكًا. يرجع هذا الاختلاف في السمك إلى دفع المادة الإضافية التي تشكل الأمواج إلى حافة متجانسة يكون نصف قطرها أصغر من ذي قبل.
اللي
يتيح تسخين الحديد إلى «سخونة التشكيل» إمكانية اللي كما لو كان معدنًا لينًا وقابلا للإطالة مثل النحاس أو الفضة.
يمكن تنفيذ اللي بواسطة الطرق بمطرقة فوق قرن السندان أو حافته أو بواسطة إضافة شوكة لي داخل ثقب المقطعة (الثقب المربع أعلى السندان) ووضع قطعة العمل بين سنون الشوكة ولي المادة بالزاوية المطلوبة. ويمكن تجهيز الالتواءات وإحكام ثنيها أو توسيعها بالطرق عليها بطريقة ملائمة فوق الجزء المشكل من السندان.
تتميز بعض المعادن بأنها «تقصف على الساخن»؛ أي تفقد مقاومة الشد عند التسخين. تصبح تلك المعادن مثل البلاستيسين:، على الرغم من أنه لا يزال من الممكن معالجتها بالضغط إلا أن محاولة تمديدها حتى عن طريق اللي أو اللف من المحتمل أن تؤدي إلى تشققها وتفككها. يمثل ذلك مشكلة بالنسبة لبعض أنواع الصلب التي تستخدم لصنع الشفرات؛ حيث يجب العمل بحرص معها لتفادي حدوث الشقوق الخفية التي قد تسبب عطلاً في المستقبل. وعلى الرغم من ندرة التعامل اليدوي مع التيتانوم، إلا إنه معدن يقصف على الساخن. فحتى عمليات الحدادة الشائعة مثل لف قضيب بطريقة زخرفية تعد أمرًا مستحيلاً مع هذا المعدن.
الفلطحة
الفلطحة هي عملية زيادة سمك المعدن في بعد واحد عن طريق تقصير البعد الآخر. ويتمثل أحد أشكالها في تسخين طرف القضيب ثم الطرق عليه كما لو كنت تقوم بتدوير مسمار: يصبح القضيب أقصر ويتسع الجزء الساخن. وبدلاً من الطرق على الطرف الساخن، فيمكن وضع الطرف الساخن على السندان والطرق على الطرف البارد.
الثقب
قد يتم الثقب بهدف إنشاء قالب زخرفي أو لعمل ثقب. على سبيل المثال، في الإعداد لصناعة رأس مطرقة قد يثقب الحدّاد ثقبًا في لوح أو قضيب ثقيل لعمل مقبض مطرقة. ولا يقتصر الثقب على عمل الفتحات والثقوب. فهو يشتمل أيضًا على القطع والشق والتخريم - ويجري كل ذلك بواسطة إزميل.
تجميع العمليات
غالبا ما يتم تجميع عمليات التشكيل الخمس الأساسية لإنتاج المنتج النهائي وتهذيبه بحيث يخرج بالشكل المطلوب. وعلى سبيل المثال، من أجل تصنيع رأس مطرقة ذات حد مستعرض، يبدأ الحداد بقضيب قطره قريب من قطر وجه المطرقة: تُخرم فتحة المقبض وتُثقب (يتم التوسيع بإدخال أو إمرار أداة أكبر حجمًا) ثم يقتطع من الرأس (يُخرم ولكن بإسفين) ويسحب على إسفين ومن ثم تُركّب الرأس عن طريق الفلطحة بالطرق على الساخن.
وكما هو الحال عند صنع الإزميل، فإن المطرقة تتمدد عرضًا لأنه تم تطويلها عن طريق السحب. ولذلك فكثيرًا ما يقوم الحداد بقلب الإزميل المصنّع ليكون على جانبه ثم يطرق الجزء الخلفي لأسفل - مما يؤدي إلى فلطحته بالطرق - ليتم ضبط العرض والمحافظة على العرض الصحيح للمعدن.
أما إذا رأى الحداد أن هنالك حاجة إلى وضع حنية بزاوية 90 درجة في القضيب واحتاج إلى زاوية حادة على السطح الخارجي للحنية، فإنه يبدأ بالطرق على طرف غير مسنود ليصنع الحنية المنعطفة. بعد ذلك، ومن أجل «تضخيم» القطر الخارجي للحنية، فإنه يحتاج إلى دفع أحد طرفيها أو كليهما للخلف لتملأ نصف قطر الانحناء. ولذلك، فإنه يطرق على نهايتيها إلى أسفل داخل الحنية مفلطحًا إياه بالطرق على حافة الحنية. ثم يأتي دور الحداد في تسوية الثنية عن طريق سحب الجوانب للحفاظ على السمك المطلوب. وربما يستمر الطرق - الفلطحة ثم السحب - حتى يتشكل المنحنى على النحو المطلوب. وهذه العملية تعنى أساسًا باللي، أما السحب والفلطحة فما هو إلا لتحسين الشكل.
اللحام
اللحام هو توصيل المعادن المتماثلة أو المتشابهة في النوع. يتوفر للحداد في العصر الحديث مجموعة من الخيارات والأدوات التي تساعده في عمله. وأنواع اللحام الرئيسية التي يشيع استخدامها في الورش الحديثة تتضمن لحام التطريق التقليدي، فضلاً عن الطرق الحديثة التي من بينها اللحام بالغاز واللحام بالقوس الكهربائي.
في لحام التطريق، يتم تسخين الأجزاء قبل توصيلها حتى تصل إلى ما يعرف باسم «سخونة اللحام». بالنسبة للصلب الطري، فيمكن لمعظم الحدادين معرفة درجة حرارته بناءً على لونه: حيث يتوهج المعدن باللون الأصفر الفاقع أو الأبيض. وحينئذ يعلم أن الصلب على وشك الانصهار.
ربما يؤدي وجود أي مادة غريبة في اللحام كالأكسيدات أو «القشور» التي تتكون أصلاً من النار إلى إضعافه ويحتمل أن يتسبب ذلك في تصدعه. ولذا ينبغي الحفاظ على نظافة أسطح المزاوجة. ولكي يحقق الحداد ذلك، فإنه يتأكد من أن النار هي نار مختزلة: أي أن في قلبها الكثير من الحرارة والقليل من الأكسجين. كذلك، يشكّل الحداد أوجه المزاوجة تشكيلاً دقيقًا بحيث تنضغط المعادن الغريبة أثناء التوصيل. ولتنظيف الأوجه وحمايتها من التاكسد ولتوفير وسيط لنقل المعادن الغريبة إلى خارج اللحام، فإن الحداد يستخدم أحيانًا مساعد الصهر - مسحوق البوراق أو رمال السيليكا أو كليهما.
ويبدأ الحداد أول ما يبدأ بتنظيف الأجزاء المراد توصيلها بفرشاة سلكية، ثم يضع هذه الأجزاء في النار لتسخينها. وتتشكل الأوجه بعد مزيج من السحب والفلطحة حيث تتصل من المركز بعد تجميعها النهائي ثم يمتد اللحام خارجيًا بفعل ضربات المطرقة ودفع مساعد الصهر (إن وجد) وخلوه من المعادن الغريبة.
يعاد المعدن بعد تسويته إلى النار إلى أن يصل لدرجة حرارة ما قبل الانصهار ثم يبعد عن النار ثم يُنظف. وأحيانًا يُستخدم مساعد الصهر ليمنع الأكسجين من الوصول إلى المعدن أو إحراقه أثناء عملية التشكيل، ومن ثَمّ يُعاد وضعه في النار. وفي هذه الخطوة يراعي الحداد الحفاظ على المعدن من فرط السخونة. وليس الأمر سهلاً كما يبدو، لأنه لا بد أن يتم إخراج المعدن من النار لكي يراه أي أن المعدن يتعرض للهواء الذي قد يؤدي إلى تأكسده في لمح البصر. لذا قد يلجأ الحداد إلى جس النار بقطعة من السلك الصلب مع الحث الخفيف لأوجه المزاوجة. إذا التصقت نهاية السلك بالمعدن، فإنه يكون في درجة حرارة مناسبة (يتكون لحام خفيف عندما يتلامس السلك مع الوجه ما يؤدي إلى التصاقهما). وجرت العادة بأن يضع الحداد المعدن في النار بقدر يمكنه من رؤية المعدن ولا يسمح للهواء المحيط بالوصول إلى سطحه. (جديرٌ بالذكر أنه لا يتم دومًا استخدام مساعد الصهر، وخاصة في المملكة المتحدة.) والآن ينتقل الحداد إلى هدف خاطف. يأخذ المعدن من النار ويضعه بسرعة على السندان - حيث يتم تجميع أوجه المزاوجة معًا مع ضربات خفيفة بالمطرقة لإحداث اتصال كامل بينها وإخراج مساعد الصهر بالضغط - ثم يعيده إلى النار مرة أخرى.
يبدأ اللحام بالطرق ولكن غالبًا ما تكون الوصلات ضعيفة وناقصة، لذا تُسخَّن ثانية إلى درجة حرارة اللحام ويعاد اللحام مع ضربات خفيفة «لتثبيت» اللحام، وفي النهاية يسوي اللحام ليخرج بالشكل المناسب.
التنعيم
بحسب الاستخدام المراد من القطعة، يمكن للحداد تنعيمها بعدة طرق منها:
هناك مجموعة من المعالجات والطلاءات النهائية تعمل على منع تأكسد المعدن وتحسين الشكل الخارجي للقطعة أو تغييره. ويختار الحداد نوع الطلاء النهائي بخبرته الطويلة بناءً على نوعية المعدن والاستخدام المصنوع من أجله. وتتضمن أنواع الطلاءات النهائية على سبيل المثال لا الحصر: الدهان والورنيش والدهان بالأزرق والدهان بالبني والزيت والشمع.
عامل التطريق
عامل التطريق هو مساعد للحداد (في الغالب صبي)، وظيفته الطرق بـ مطرقة ثقيلة ضخمة الحجم في عمليات التشكيل الثقيلة ويعمل وفقًا لتوجيهات الحداد. ففي عمله، يمسك الحداد بالحديد الساخن (بملقط) على السندان بإحدى يديه، ويشير إلى الموضع المراد طرقه بالتأشير عليه بمطرقة صغيرة في يده الأخرى: حينئذ ينزل عامل التطريق ويطرق بقوة على الموضع المشار إليه بمطرقته الثقيلة. وفي القرن العشرين والقرن الحادي والعشرين، تلاشت هذه الوظيفة تدريجيًا وصارت أوتوماتيكية بعد استخدام المطرقة السقاطة أو المطارق الترددية.
مواد الحدادة
بالإضافة إلى ذلك، يدمج العديد من الحدادين موادًا مثل البرونز أو النحاس أو النحاس الأصفر في المنتجات الفنية. ويمكن أيضًا تشكيل الألومنيوم والتيتانيوم عن طريق عملية الحدادة. تختلف استجابة كل مادة تحت المطرقة عن الأخرى وعلى الحدادين دراسة كل مادة على حدة.
مصطلحات
ولا يمكن تقوية الصلب الذي يحتوي على نسبة كربون أقل من 0.6% بواسطة معاملة حرارية تكفي لصنع أدوات صلب قوية مفيدة. وفيما يلي، سيشار إلى الحديد المطاوع والحديد الذي يحتوي على نسبة منخفضة من الكربون وأنواع أخرى من الحديد اللين غير المقوى دون تمييز بمصطلح الحديد.
الميثولوجيا
في الميثولوجيا الهندوسية، الإله النجار تفاستار (Tvastar) والمعروف أيضًا باسم فيشاكارما (Vishvakarma) وهو حداد من ديفاس. ويمكن الاطلاع على أحدث مراجع تفاستار في ريجفيدا.
في الميثولوجيا الكلتية، دور الحداد يحدده شخصيات مسماوية (أي أسماؤهم تعني 'حداد'): جويبنيو (Goibhniu) (أساطير أيرلندية لدورة تواثا دو دانان (Tuatha Dé Danann)) أو جوفانون (Gofannon) (أساطير ويلزية/المابينوجيون)
الحداد وايلاند الأنجلوسكسوني، معروف في الإسكندافية القديمة على أنه فولندر (Völundr)، وهو حداد بطولي في الميثولوجيا الألمانية. قالت قصائد إيدا الشعرية أنه شكّل حلقات الذهب الجميلة مع أحجار كريمة رائعة. اعتقله الملك نيونور (Níðuðr)، الذي كبله بقسوة وسجنه على جزيرة. وانتقم فولندر في نهاية المطاف بقتل أبناء الملك نيونور (Níðuðr) وشكّل أشياء للملك من جماجمهم وأسنانهم وعيونهم. ثم أغرى ابنة الملك وهرب يضحك على أجنحة صنعها بنفسه.
سيبو إيلمارينين، عامل التطريق الخالد، حداد ومخترع في كاليفالا، وهو صانع نموذجي في الميثولوجيا الفنلندية.
قابيل (ينبغي عدم الخلط بين قابيل، وأخوه هابيل) تم ذكره في التكوين العهد القديم (الكتاب الأول التوراة) بوصفه سميث الأصلي.
قبل العصر الحديدي
يخرج الذهب والفضة والنحاس من الطبيعة على حالتها الأصلية، على أنها معادن نقية على نحو معقول - قد يكون الإنسان عمل في هذه المعادن أولاً. وهذه المعادن جميعها مرنة جدًا، ومما لا شك فيه أن أول تطوير بشري لتقنيات الطرق تم تطبيقه على تلك المعادن.
أثناء العصر النحاسي والعصر البرونزي، تعلم الإنسان في الشرق الأوسط كيفية يصهر وتذويب وتشكيل وتثبيت و (لمدى محدود) تكوين النحاس والبرونز. البرونز عبارة عن سبيكة من النحاس وحوالي من 10% إلى 20% قصدير. البرونز أفضل من النحاس فقط، وذلك لأنه أكثر صلابة وأكثر مقاومة للصدأ وله نقطة ذوبان أقل (مما يتطلب وقود أقل للصهر والتشكيل). يُستخدم الكثير من النحاس بواسطة دول البحر الأبيض المتوسط والذي يخرج من جزيرة قبرص. معظم القصدير يخرج من كورنوال منطقة في جزيرة بريطانيا العظمى، وانتقل بواسطة الفينيقيين عن طريق البحر والتجار اليونان.
فالنحاس والبرونز لا يمكن تصليدهما عن طريق المعالجة الحرارية، ولكن يمكن تصليدهما فقط عن طريق التصلد بالتشغيل. ولتنفيذ ذلك، يتم الطرق برفق على قطعة البرونز لفترة طويلة من الوقت. وقد يؤدي التدوير الموضعي بالتعرض للضغط إلى التسبب في التغييرات البللورية اللازمة. ومن الممكن ترسيب البرونز الصلد ليتصلب وتصنع منه الأدوات الحادة.
كان الساعاتي يستخدم حتى عهد قريب في القرن التاسع عشر تقنيات التصلد الانفعالي لتصليد أسنان من النحاس التروس والسقاطات. وبمجرد تفريع تلك الأسنان، تنتج عنها أسنان أكثر صلابة ذات مقاومة أعلى للتآكل. وعلى النقيض من ذلك، تترك بقية التروس في حالة أكثر ليونة وصلابة وقدرة على مقاومة التكسير.
العصر الحديدي
تزامنًا مع قدوم الرموز الأبجدية في العصر الحديدي، أصبح البشر مدركين لمعدن الحديد. ففي العصور الأولى، لم تُعرف خصائص الحديد بشكل عام على العكس من خصائص البرونز. وتحتوي الأعمال الفنية الحديدية المتألفة من الحديد النيزكي على تركيب كيماوي بنسبة تصل إلى 40% من النيكل. ومن المفترض حدوث تطور بسيط في مهارات الحدادة الخاصة بالحديد، نظرًا لأن مصدر هذا الحديد نادر للغاية وغير متوقع. وكوننا مازلنا نمتلك أي من الأعمال الفنية المكونة من الحديد النيزكي، فمن الممكن أن ننسب هذا إلى التقلبات المناخية، وزيادة مقاومة التآكل المتوفرة بالحديد بسبب وجود النيكل.
وأثناء استكشاف القطب الشمالي في أوائل القرن العشرين، وجد أن الإنويت القاطنين في شمالي جرينلاند يصنِّعون الشفرات الحديدية من أثر نيزكي النيكل-الحديد الكبيرين. وقد حصلت واشنطن العاصمة على واحد من هذين النيزكين، وتم وضعه تحت وصاية مؤسسة سميث سونيان (Smithsonian).
ويعد الحيثيون من الأناضول هم أول من اكتشف أو طور عملية صهر خامات الحديد حوالي سنة 1500 قبل الميلاد. ويبدو أنهم حافظوا على احتكار قريب لمعرفة إنتاج الحديد لعدة مئات من السنين، ولكن عندما انهارت إمبراطوريتهم أثناء انقلابات شرق المتوسط حوالي سنة 1200 قبل الميلاد، يبدو أن المعرفة قد انتشرت في كل الاتجاهات.
وفي ملحمة الإلياذة للشاعر هوميروس (التي تصف المحاربين الإغريق ومحاربي طروادة في حرب طروادة والعصر البرونزي)، ورد أن أغلبية الدروع والأسلحة (السيوف والرماح) كانت مصنوعة من البرونز. لم يكن الحديد معروفًا في ذلك الوقت، حيث إن رؤوس الأسهم كانت توصف بالحديد وأيضًا تم تسجيل «كرة من الحديد» كجائزة تمنح للفائز بمنافسة. ومن المحتمل أن تكون قد وقعت تلك الأحداث الموصوفة في حوالي عام 1200 قبل الميلاد، ولكن يعتقد بأن هوميروس ألف هذه القصيدة الملحمية في حوالي عام 700 قبل الميلاد، لذا تظل الدقة هي المشكوك في أمرها. وعندما تم استئناف السجلات التاريخية بعد انقلابات عام 1200 قبل الميلاد والتي نتجت عن العصر اليوناني المظلم، فيبدو أن المصنوعات الحديدية (ويحتمل أعمال الحدادة أيضًا) قد تطورت مثل أثينا، التي نمت بشكل كامل في عهد رئيسها زيوس. وهناك عدد قليل جدًا من الأعمال الفنية لا يزال موجودًا، فقد فقد معظمها بسبب التآكل وإعادة استخدام الحديد كسلعة ذات قيمة. وتشير المعلومات الموجودة إلى أن كل عمليات الحدادة الأساسية كانت قيد الاستخدام عندما وصل العصر الحديدي إلى موقع معين. لذا تعتبر قلة السجلات والأعمال الفنية والتحول السريع من العصر البرونزي إلى العصر الحديدي، هو السبب في استخدام دليل من الحدادة البرونزية للاستدلال على التطورات المبكرة في الحدادة.
وعلى الرغم من أن الحديد عرضة للصدأ، إلا أنه حل محل البرونز حال اجتياح قبائل لحام الحديد لمجتمعات العصر البرونزي وتخللها بالفعل دفاعاتهم البرونزية العتيقة. فالحديد هو معدن أكثر قوة وصلابة من البرونز، وتوجد خامات الحديد تقريبًا في كل مكان. وعلى النقيض من ذلك، فإن رواسب النحاس والقصدير، متفرقة وقليلة، ومكلفة في الاستخدام.
ويختلف الحديد عن أغلب المواد الأخرى (بما فيها البرونز)، حيث إنه لا يتحول بشكل فوري من الحالة الصلبة إلى الحالة السائلة في نقطة الانصهار. الماء (H2O) في الحالة الصلبة (الثلج) عند -1 درجة مئوية (31 فهرنهايت)، وفي الحالة السائلة (ماء) عند -1 درجة مئوية (33 فهرنهايت). وعلى النقيض من ذلك، وبلا شك يتحول الحديد إلى الحالة الصلبة عند ، ولكن عند ، يصبح بلاستيكيًا بشكل أكبر و«مثل الطوفي» كلما زادت درجة الحرارة. كما تعمل درجات الحرارة القصوى هذه على وصف الصلابة المتغيرة للمواد الأساسية التي يعتمد عليها في ممارسة الحدادة.
وهناك فرق أخر رئيسي بين تقنيات تصنيع الحديد والبرونز وهو أن البرونز يمكن أن يذوب. حيث إن نقطة ذوبان الحديد أعلى بكثير من نظيرتها في البرونز. وفي التقاليد الغربية (الأوروبية والشرق الأوسط)، لم تظهر التكنولوجيا التي يمكنها تسخين النار بالقدر الكافي لصهر الحديد حتى القرن السادس عشر، عندما تطورت عمليات الصهر بشكل كبير وكافٍ لاستخدام كير ضخم للغاية. وقد أدى هذا إلى رفع درجات حرارة فرن الصهر بما يكفي لصهر الخامات المنقاة بشكل جزئي والتي تنتج حديد الزهر. وبالتالي فإن المقلاة وأواني الطهي المصنوعة من حديد الزهر لم تكن متوفرة في أوروبا حتى 3000 عام بعد التعرف على عملية صهر الحديد. أما في الصين، ذات التقاليد التنموية المختلفة، أنتجت الحديد الزهر قبل ذلك بـ 1000 عام على الأقل.
وعلى الرغم من توفر الحديد بشكل كبير، فقد كان الصلب عالي الجودة لا يزال نادرًا وباهظ الثمن حتى حدثت التطورات الصناعية في طريقة بسمر وآخرون في الخمسينيات من القرن التاسع عشر. كما أن الفحص الدقيق لأدوات أثرية من صنع الحدادين يظهر بوضوح مواضع اللحام بالطرق على قطع صغيرة من الحديد لتصنيع آلات ذات حواف قاطعة من الفولاذ الصلب (كما هو الحال في الفأس والقدوم والإزميل وغيرها). كما أن إعادة استخدام الصلب عالي الجودة يعد سببًا آخر في عدم وجود الأعمال الفنية.
كما ذكر الرومان (الذي ضمن صناعة أسلحتهم الخاصة بهم من الصلب الجيد) (في القرن الرابع قبل الميلاد) بأن الكلت ممن كانوا يعيشون في وادي نهر بو كان لديهم الحديد ولكن لم يكن لديهم الصلب الجيد. كما سجل الرومان أنه أثناء المعركة، يقوم معارضوهم من الكلت بأرجحة سيوفهم مرتين أو ثلاثة قبل الضغط على سيوفهم لتقويمها.
وفي شبه القارة الهندية، كان الصلب من نوع ووتز "Wootz"، ولا يزال، ينتج بكميات صغيرة جدًا.
وفي جنوب آسيا وغرب إفريقيا والحدادين من الطبقات الاجتماعية الداخلية التي تتحدث في بعض الأحيان لغات مختلفة.
العصور الوسطى
في العصور الوسطى، كانت الحدادة تعد جزءًا من مجموعة تتكون من سبعة فنون ميكانيكية.
وقبل الثورة الصناعية، كانت «ورشةالحداد بالقرية» شيء أساسي في كل مدينة. حيث خفضت مصانع الإنتاج وعمليات الإنتاج بالجملة الطلب من أدوت الحدادة والخردوات المعدنية.
الوقود الأساسي لنيران اللحام هو الفحم النباتي ولا يمكن أن يحل الفحم محل الفحم النباتي وحتى غابات بريطانيا الأولى (خلال القرن السابع عشر الميلادي)، ثم شرق الولايات المتحدة الأمريكية (خلال القرن التاسع عشر) التي استنفدت كمية كبيرة منه. ويمكن اعتبار الفحم كوقود ثانوي للحدادة، ويرجع ذلك إلى أن معظم الفحم على مستوى العالم ملوث بالكبريت. وتلوث الكبريت لكل من الحديد والصلب يجعلهما مثل عملية «القصف على الساخن»، وعند الوصول لدرجة الاحمرار يصبح كل منهما في حالة «هشة» بدلاً من أن يكون مرنًا. كما يجب أن يكون الفحم المباع والمشترى من وإلى الحداد خاليًا بشكل كبير من الكبريت.
العصر الصناعي
خلال القرن الثامن عشر، جاب مصنعو أدوات المائدة في شيفلد جميع أنحاء بريطانيا، حيث عرضوا أنواعًا جديدة من الزنبركات على عرباتهم. يلزم تصنيع الزنبركات من الصلب المصلد. في هذه الحقبة الزمنية، كانت هناك منتجات متغيرة تمامًا وهي حصيلة لعمليات إنتاج الصلب: حيث كانت جودة هذه المنتجات مضمونة عند البيع لأول مرة. وقد ثبت أن هذه الزنبركات التي تمكنت من مقاومة خطر التهشم في ظل الاستخدام القاسي بالطرق الخشنة هي أفضل أنواع الصلب جودة. كانت الشهرة الكبيرة لأدوات المائدة في شيفلد (السكاكين، والمقصات، إلخ) حصيلة لهذه الأطوال القصوى التي ترغبها الشركات، لضمان استخدام أعلى درجات الصلب أثناء عملية التصنيع.
أثناء النصف الأول من القرن التاسع عشر، أدرجت حكومة الولايات المتحدة معاهداتهم مع العديد من قبائل الأمريكيين الأصليين حيث نصت على توظيف الولايات المتحدة للحدادين وعمال التطريقفي حصون الجيشبغرض توفير المعدات الحديدية وخدمات الصيانة والإصلاح للأمريكيين الأصليين.
من بداية القرن التاسع عشر حتى منتصفه، كانت الجيوش الأوروبية بالإضافة إلى جيوش الحكومة الفيدرالية للولايات المتحدة والكونفدرالية بتوظيف الحدادين لتصنيع نعل الخيول وتصليح المعدات مثل العربات وسرج الحصان والمعدات المدفعية. وقد كان الحدادون يعملون بشكل أساسي على تشكيل عربة نقل البضائع حيث يتم توصيلها بـ مقدمة عربة المدفع وتصميم وإنشاء العربات المتصلة على وجه التحديد على غرار العربات التي تسير على عجل الموجودة في ورش الحدادين لحمل المعدات المهمة واللازمة للعمل.
استخدم بعض الحدادين المخارط المستخدمة بدرجة كبيرة في منتجات تشكيل الأخشاب. منذ العصور الوسطى. في عام 1970، اخترع هنري ماودسلاي أول خراطة لقطع المسامير حيث كانت نقطة التحول التي أعطت إشارة البدء لاستبدال الحدادين بـ الميكانيكيين في المصانع لتوفير احتياجات الأجهزة للعامة.
لم يخترع صامويل كلوت ولم يقم بتحسين الأجزاء القابلة للتبادل، ولكن إصراره هو (وأصحاب المصانع في ذلك الوقت) على تصنيع الأسلحة النارية بهذه الخاصية، كان خطوة أخرى للقضاء على دور الحرفيين والحدادين العاملين في المعادن. (انظر أيضًا ايلي ويتني).
نظرًا لانخفاض الطلب على منتجاتهم، اتجه العديد من الحدادين إلى زيادة أجورهم بالعمل في تصنيع نعل الخيول. يعرف مُصنع نعل الخيول على مر التاريخ في اللغة الإنجليزية باسم البيطار. عند اختراع السيارات، استمر عدد الحدادين في الانخفاض، حيث أصبح الكثيرين من الحدادين السابقين ضمن الجيل الأول لميكانيكا السيارات. كانت الضربة القاضية للحدادة في الولايات المتحدة في الستينيات من القرن العشرين، عندما ترك الحدادين السابقين المهنة ودخلها عديد قليل من الأشخاص. في هذه الأثناء، كان معظم العاملين في الحدادة هم نفس الأشخاص القائمين بعمل البيطار، لذلك أصبح مصطلح الحداد حكرًا على مهنة السائس.
خلال القرن العشرين، استخدمت أيضًا الغازات المختلفة (الغاز الطبيعي والأسيتلين، إلخ.) كأنواع وقود للحدادة. بما أن هذه الغازات تعد أمرًا جيدًا للحديد المستخدم في الحدادة، فيجب توخي الحذر حين استخدامها في الصلب المستخدم في الحدادة. بما أن قطعة الصلب تُسخن كل مرة، فهناك اتجاه لنزع الكربون من محتوى الصلب (إزالة الكربون). يؤدي ذلك إلى نزع قطعة من الصلب ذات طبقة فعالة من الحديد غير الصلب الموجودة على سطحه. إن الفحم النباتي التقليدي أو تشكيل الفحم ما هو إلا كربون حقيقي. يجب اختزال الهواء في النيران وحولها بشكل مباشر، في الفحم النباتي/نيران الفحم المنظمة بشكل صحيح. في هذه الحالة، وبدرجات حراراة مرتفعة، هناك ميل لامتصاص الكربون المتبخر من الصلب والحديد، ومقاومة أو إبطال الاتجاه نحو نزع الكربون. يعد ذلك أمرًا مشابهًا للطريقة التي تم بها تطوير حالة الصلب حيث تم تجريبها على قطعة من الحديد تحضيرًا لـ التقسية السطحية. ظهر اهتمام جديد بمهنة الحدادة كجزء من النزعة المقصودة من الجملة الشهيرة «اصنعها بنفسك» و«الاكتفاء الذاتي» في السبعينيات من القرن العشرين. في الوقت الحالي، هناك العديد من الكتب والمنظمات والأفراد يعملون على تعليم العامة كل شيء عن الحدادة؛ بما في ذلك المجموعات المحلية للحدادين الذين يقومون بتشكيل الأندية مع بعض هؤلاء الحدادين وتنظيم المظاهرات أمام المواقع التاريخية وفي ذكرى الأحداث التاريخية. يطلق بعض الحدادين ممن يقومون بتشكيل القطع المعدنية المزخرفة في العصر الحديث على أنفسهم الحدادين الفنانين.
بما أن الدول المتقدمة قد شهدت تراجعًا وإعادة الصحوة للاهتمام بالحدادة، فإن العديد من الحدادين في الدول النامية استمروا على نفس المنهاج الذين اتبعوه من قبلهم لمدة 3500 عام: حيث يتم تصنيع وإصلاح الحديد وأدوات الصلب والأجهزة للعامة في المناطق المحلية.
بطولة العالم للحدادين، مسابقات البيطاريين
تنعقد مسابقة البيطاريين ضمن بطولة العالم للحدادين كل عام خلال سباق كالغاري (Calgary Stampede). كل عام منذ عام 1979، يتسابق كبار الحدادين العالمين في كالغاري، ألبرتا، حيث يؤدون حرفتهم أمام الآلاف من المشاهدين وتعليم وإمتاع العامة بمهاراتهم وقدراتهم. تتكون المسابقة من سلسلة خاصة بطرق الحديد وتصنيع حدوات الحصان وبعض أنشطة الفرق؛ حيث يحصل المتسابق على نقاط عند قبول عمله وترشيحه ضمن العشرة المرشحين للمنافسة على جائزة مالية قدرها 35000 دولار. ويتم تتويج الفائز بلقب بطل العالم للحدادة. تُستخدم ستة أطنان من فحم الكوك (للحصول على الوقود من الفحم) و1.300 قدم خطية من مخزون قضيب الصلب.
ماذا عنا (أغنية بينك)
«ماذا عنا؟» أغنية سجلتها المغنية وكاتبة الأغاني الأمريكية بينك لألبومها السابع «صدمة جميلة» 2017. أصدرت شركة (آر سي إيه) الأمريكية تسجيل الأغنية للتنزيل والتدفق الرقمي في أكتوبر 2017، أغنيةً رئيسية للألبوم.
الأغنية التي كتبها بينك وجوني مكايد ومنتجها ستيف ماك، مسار موسيقي إلكتروني راقص (إي دي إم) مع إنتاج رقص مبتهج يمزج بين الحبال المتكررة والمُركِّبات ودقات آلة الطبل. ألفت بينك، المتأثرة بالسياسة في ذلك الوقت، الأغنية بوصفها أغنية احتجاج سياسية ذات كلمات شعرية وشاملة.تستكشف كلمات الأغنية اعتقاد بينك بأن الحكومة الأمريكية قد فشلت مع الناس وترسل رسالة عمن يشعرون بأنهم غير مسموعين أو منسيين.
صدر فيديو موسيقي مصاحب للأغنية من إخراج جورجيا هدسون في 16 أغسطس 2017، يصور بينك وأعضاء مجموعات الأقليات يقومون بالعديد من الأعمال الروتينية المصممة في مدينة مهجورة في أثناء مطاردتهم بواسطة كشافات من طائرات هليكوبتر تحوم. حظي الفيديو بتعليقات إيجابية من النقاد الذين أشادوا بكوريغرافيا وتمثيل الجماعات المضطهدة، وكذلك موضوع الأغنية السياسي. للترويج للأغنية، أدتها بينك على الهواء مباشرة في حفل جوائز (إم تي ڤي) الموسيقي عام 2017، ومباشرةً ليلة الأحد ضمن برنامج إلين ديجينيرز، من بين المظاهر المتلفزة الأخرى، إضافةً إلى جولتها حول العالم (2017–2019).
الكتابة والاقتباس
خلال فترة التوقف، ركزت على أسرتها وعيش حياة طبيعية، ما أثر في موسيقاها. تم تأليف خمسين أغنية خلال تطوير «الصدمة الجميلة»، منها ماذا عنا. كتب الأغنية بينك وجوني ماك ديد وستيف ماك، وأنتجها ماك.
في مقابلة مع مجلة النسر الأمريكية، تحدثت بينك عن تجربة كتابة الأغنية قائلة: «لقد كان مجرد يوم آخر، كنت غاضبة مما يحدث في العالم».
كُتبت الأغنية وسُجلت خلال الجلسة، وفقًا لبينك، «تلك هي تلك الأنواع من الأغاني التي تخرج منك للتو، ولهذا السبب أعتقد أنك مجرد وعاء عندما تكون مبدعًا».
عند سؤاله عن تأليف الأغنية، قال ماك ديد: «من وجهة نظري، يتعلق الأمر بالنظر في نفسك والتفاعل. إنها مثل الكيمياء، كما تعلم، تتفاعل مع الشخص الموجود هناك في الغرفة وهذه الأشياء، تخرج هذه الأفكار وربما تكون مختلفة حتى عن الشخص الذي يسمعها. وهذا هو جمالها، فهي تسمح حقًا للناس بتلقي موسيقاها بالطريقة التي يفعلونها».
فرنسا في الألعاب الأولمبية الصيفية 1896
شاركت الجمهورية الفرنسية الثالثة في الألعاب الأولمبية الصيفية 1896 في أثينا، اليونان، من خلال 12 رياضيّ في 6 رياضات. حققت فرنسا 5 ميداليات ذهبية و11 ميدالية إجمالًا.
نايك سولسما
نايك سولسما (7 يناير 1988 في هولندا - ) هو لاعب كرة قدم هولندي في مركز الهجوم. لعب مع نادي إكسلسيور ونادي تورونتو ونادي هارلم ونادي جنوب ملبورن و و.
متحف الحياة البرلمانية
موقع المبنى وأجنحته
يقع متحف الحياة البرلمانية (مبنى البرلمان القديم) في منطقة جبل عمّان، قرب الدوار الأول، عند زاوية التقاء شارع الكلية العلمية الإسلامية مع شارع خليل مطران، وهو مبنى مكون من ثلاث أجزاء: (الوسط ويضم قاعة البرلمان، والجناح الأيمن الذي يتكون من قاعات العرض التي تروي قصة الحياة البرلمانية، والجناح الأيسر ويضم مكتبي رئيسي مجلسي الأعيان والنواب وقاعة التشريفات).
المبنى
أفتتح متحف الحياة البرلمانية في الثاني من نيسان لعام 2016 (2-4-2016)، بعد أن تم إعادة إحياء مبنى مجلس الأمة القديــم (1942-1978) كمتحف للحياة البرلمانية، جاءت فكرة إعادة إحياء مبنى البرلمان القديم وترميمه وصيانته وفق معايير العمل المتحفي نظراً لما يتمتع به مبنى البرلمان القديم بمقومات تاريخية تعد جزء لا يتجزأ من تاريخ الأردن السياسي والاجتماعي الذي يروي قصة الأردن ابتداء من أول تمثيل أردني في مجلس المبعوثان العثماني عام 1908 مروراً بالثورة العربية الكبرى عام 1916 وتأسيس إمارة شرق الأردن عام 1921 وإعلان استقلال المملكة عام 1946 وتتويج الملك طلال بن عبد الله 1951 و الملك الحسين بن طلال 1952 ملكين على البلاد وصلاً إلى وقتنا الحاضر، ليقدم مبنى البرلمان القديم لإفراد المجتمع الأردني نموذجًا تعريفيًا عن التاريخ الأردن الغني بتفاصيله وذاكرته الجماعية، وبمشاركة الأردنيين كافة.
بيبي راي
بيبي راي هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 30 سبتمبر 1914 في تينيسي في الولايات المتحدة، وتوفي في 21 يناير 1986 في ناشفيل في الولايات المتحدة.
جيليان بيكر
جيليان بيكر هي كاتِبة جنوب أفريقية، ولدت في 2 يونيو 1932 في جوهانسبرغ في جنوب أفريقيا.
أيقونة معمارية
الأيقونة المعمارية هو مصطلح من نقد الهندسة المعمارية، ويصف المباني الرائدة أو التي كانت رائدة أو تستحق التفرد بسبب تصميمها.
التعريف
تلبي هذه المباني والمجموعات المتميزة العديد من المعايير التالية:
1- تقدير واسع النطاق.
2- الشعبية.
3- الأصالة.
4- قيمة الرمز.
6- التمثيل لأحد الطرز المعمارية.
كتبت سابين ثيل-سيلنغ في مقدمة الأيقونات المعمارية للقرن العشرين: «المباني مذهلة بالنسبة لوقتها ومحيطها، سواء من خلال إنجازات التشييد أو الاستخدام المبتكر للمواد، ومن خلال لغتها الرسمية أو لأنها تجسد مفهومًا جديدًا تمامًا لنوع من البناء يبنى لأول مرة».
قال توم رايت المهندس المعماري لبرج العرب حول نفس الموضوع: «كيف يمكنك أن تدرك أن المبنى أصبح رمزًا؟ إذا استطعت رسمه في خمس ثوان، والجميع يعرف ما هو».
النقد
من أجل تحقيق هدف مجرد، غالبًا ما يخطط المهندسون المعماريون خارج احتياجات عملائهم. كلفت الطبيبة إديث فارنسورث من شيكاغو المعماري لودفيغ ميس فان دير روه في عام 1945 بتصميم منزل لقضاء عطلة نهاية الأسبوع يمكن أن تتقاعد فيه، لكنها لم تكن معجبة بمنزل فارنسورث الذي صممه لها، والذي كلفها الكثير من المال، وعبرت عن نفسها للمهندس المعماري على النحو التالي: «أردت شيئًا ذا معنى، وكل ما حصلت عليه هو هذه السفسطة السطحية الملساء»، (باللغة الألمانية: ''Ich wollte etwas „Bedeutungsvolles“haben, und alles was ich bekam, war diese glatte, oberflächliche Sophisterei). ''
وقد أصبح هذا القصر بالتحديد مكان حج للسياح المعماريين. كتبت بيبول لوبلانك: «السائح المعماري هو رجل شجاع يخطط بسهولة لرحلة كاملة لرؤية مبنى معين؛ يبحث نصف يوم للعثور عليه؛ ويبقى لساعات على العتبة، على أمل الدخول. لكن إصراره إنه يستحق ذلك، لأنه لكي تفهم المبنى تمامًا، عليك أن تراه بنفسك». (باللغة الألمانية: Der Architekturtourist ist ein beherzter Mensch، der ohne Weiteres eine ganze Reise plant، um ein bestimmtes Bauwerk zu sehen؛ der einen halben Tag sucht، um es zu finden؛ der stundenlang an der Türschwelle herumlungert، in der türschwelle herumlungert، der . Doch seine Hartnäckigkeit Lohnt sich، denn um ein Gebäude voll und ganz zu verstehen، muss man es selbst sehen).
يقول يورغن تيتز، الذي يدقق بشكل نقدي في مجلة نوي زيورخ زايتو إن الرغبة في الحصول على رموز معمارية جديدة بشكل كلي بسبب ما يسمى «بتأثير بلباو» لمتحف غوغنهايم لفرانك أو جيري في بلباو، ويصل إلى حقيقية وجوب رؤية أي مبنى بشكل شخصي. أولًا، وصلت موجة الموضة هذه إلى المدن الكبرى قبل أن تصل إلى المدن الأصغر، لأنه كلما كان المبنى أكثر تميزًا، كان من الممكن تسويقه بشكل أفضل. وتضمن المباني المعروفة إمكانية التعرف على المواقع الفردية على الفور: يرمز برج إيفل إلى باريس ومعبد البارثينون إلى أثينا.
في عصر العولمة، أصبحت الرموز المعمارية علامات تجارية في المنافسة بين المدن الكبرى: «في الوقت نفسه، يهدد التضخم المتزايد على منصة عرض الصور المعمارية بإحداث ارتباك عام. هل كان هذا المنزل قائمًا في هامبورغ أو طوكيو أو باريس؟ هل كان المتحف في برن أو مانشستر أو سيول؟ هل كان المهندس المعماري أيزنمان أم كولهاس أم بيانو؟ (باللغة الألمانية: Zugleich droht die wachsende Inflation auf dem Catwalk der Architekturbilder zur allgemeinen Verwirrung beizutragen. Stand dieses Haus in Hamburg, Tokio oder Paris? War es das Museum in Bern, Manchester oder Seoul? Hiess der Architekt Eisenman, Koolhaas oder Piano?). تكمن معضلة هذه العمارة، الموجهة نحو التأثير البصري، في أنها يجب أن تعتمد على النظرة السريعة. يسميها تيتز «وجبة معمارية سريعة يسهل تناولها قدر الإمكان»، (باللغة الألمانية: ein möglichst leicht konsumierbares architektonisches Fast Food). في الوقت نفسه غالبًا ما يُنسى أن ما يشكل جودة الهندسة المعمارية لا يمكن معاينته إلا في الموقع: «ولكن مجموعة المباني الحداثية تنتج باستمرار صورًا جديدة للتسويق العالمي في السيرك المعماري: الطموح البيئي في عمارة فوستر، والتعبير عن الأناقة في عمارة جيري، والتعرج في العمارة التفكيكية عند ليبسكند». (باللغة الألمانية: Doch auch der Baukasten der Moderne generiert laufend neue Bilder für die weltweite Vermarktung im Architekturzirkus: ökologisch ambitioniert bei Foster، Elegant Expressiv bei Gehry، zackig dekonstruiert bei Libeskind).
على العموم، إن هذه الاستراتيجيات التسويقية المصممة بواسطة الكمبيوتر تهدد، وفقًا لتيتز، بتحويل الهندسة المعمارية إلى كليشيهات مليئة بقرى بوتيمكين.
تصوير الأرواح
تصوير الأرواح (أو ما يُطلق عليه أيضًا تصوير الأشباح)، هو نوع من التصوير الذي يهدف إلى إظهار الأشباح أو الكيانات الروحية الأخرى، خصوصًا عند صيد الأشباح، ويعود تاريخه إلى أواخر القرن التاسع عشر. في نهاية الحرب الأهلية الأمريكية وعند منتصف القرن التاسع عشر، ساهمت الحركة الروحية بشكل كبير في شعبية التصوير الروحي، وفي ذلك الوقت، ازدهرت أعمال بعض الفنانين مثل «ويليام مولمر، وويليام هوب»، وبدؤوا بِالتقاط الصور للناس مع أقربائهم الذين من المفترض كونهم موتى. وقد ظهر في وقتٍ لاحق أن كليهما كان مُحتالًا، ولكنهما كانا «مؤمِنين حقيقيين»، مثل «السير آرثر كونان دوليا»، عندما رفض قبول الأدلة لإثبات وجود خدعة.