cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
أبو الفرج الأصفهاني
الشخصية والتفضيلات والمعتقدات
كان الأصفهاني شخصًا غير تقليدي، بمعنى أنه لا يبدو أنه كان مهتمًا بمراعاة أصول اللياقة الاجتماعية الشائعة في عصره، كما أشار مصدر سيرة ذاتية: «بعدم حفاظه على نظافته الشخصية، قدم مثالاً مضادًا للأناقة والظرف»، وذلك وفقًا لأحد معلميه، أبو الطيب الوشاء. حدّث أبو الحسن هلال بن المحسن بن إبراهيم بن هلال الصابئ في الكتاب الذي ألفه في أخبار الوزير المهلبيّ قال: «كان أبو الفرج الأصفهاني وسخاً قذراً لم يغسل له ثوباً منذ فصّله إلى أن قطعه، وكان الناس على ذلك يحذرون لسانه ويتقون هجاءه ويصبرون في مجالسته ومعاشرته ومؤاكلته ومشاربته على كل صعب من أمره؛ لأنه كان وسخا في نفسه ثم في ثوبه وفعله، حتى إنه لم يكن ينزع درّاعة يقطعها إلا بعد إبلائها و تقطيعها، ولايعرف لشئ من ثيابه غسلا ولا يطلب منه في مدّة بقائه عوضا». وحكى القاضي أبو علي التنوخي في كتاب نشوار المحاضرة وأخبار المذاكرة «أن أبا الفرج كان أكولاً نهماً، وكان إذا ثقل الطعام في معدته تناول خمسة دراهم فلفلا مدقوقا ولا يؤذيه ولا تدمع منه عيناه، وهو مع ذلك لا يستطيع أن يأكل حمصة واحدة أو يصطبغ بمرقة قدر فيها حمص، وإذا أكل شيئاً يسيراً من ذلك شرى بدنه كله من ذلك، وبعد ساعة أو ساعتين يفصد وربما فصد لذلك دفعتين». قال: «وأسأله عن سببه فلا يكون عنده علم منه. ويقال: إنه لم يدع طبيباً حاذقا على مرور السنين إلا سأله عن سببه فلا يجد عنده علما ولا دواء». لم يمنعه عدم امتثاله للأعراف الاجتماعية ذلك من أن يكون جزءًا من حاشية المهلبي أو من مشاركته في التجمعات الأدبية، ولكنه أدى حتماً إلى احتكاكات وعداء مع علماء آخرين. وعلى الرغم من أن الأصفهاني بدا غريب الأطوار لمعارفه من البشر، إلا أنه كان مهتمًا ومعتنيًا بهره، وعالج مغصًا أصابه بحقنة شرجية. وقيل أن أبا الفرج لم يكن يرضى لنفسه إلا الإجلال والاحترام، ولا يصبر على أي تهاون في ذلك يلقاه حتى من أكابر الدولة ورؤوس الملك في بغداد.
على النقيض من أسلوبه في الحياة غير المألوف، فإن أسلوب الأصفهاني النثري واضح، وتميز «بلغة واضحة وبسيطة، مع صدق وصراحة غير عاديين». أوضح أبو ديب قدرة الأصفهاني الكتابية، حيث وصف الأصفهاني بأنه «واحد من أفضل كتاب النثر العربي في عصره، وامتلك قدرة ملحوظة على إيصال أنواع متباينة ومتنوعة من الأخبار بأسلوب ثري وواضح وإيقاعي ودقيق، واستغل أحيانًا بعض التأثيرات شكلية مثل السجع. كما كان شاعراً جيداً ذا خيال واسع. وعبر شعره عن انشغالات وتأملات مماثلة لتلك التي امتلكها شعراء الحضر الآخرين في عصره». وتجسد توثيقات الأسانيد الخاصة به وتحققه الدقيق من المعلومات المقدمة في كل أعماله، تجسد شخصية علمية حقيقية. عادة كان الأصفهاني -في مناقشته لموضوع أو حدث ما- يسمح لمصادره بالتحدث، لكنه، في بعض الأحيان، كان يعرب عن تقييمه للقصائد والأغاني، وكذلك لمبدعيها. عند التعامل مع الروايات المتضاربة، ترك الأصفهاني الخيار لقرائه ليقرروا أو يصدروا حكمهم على الرواية الأكثر مصداقية. ومع ذلك، فقد أدان بصراحة المصادر التي اعتقد أنها لا يمكن الاعتماد عليها، مثل ابن خرداذبة في المعلومات الموسيقية وابن الكلبي في علم الأنساب. قام الأصفهاني بتقييم مصادره بعين ناقدة، بينما سعى جاهداً لتقديم نظرة أكثر توازناً في كتابة السير، من خلال التركيز على المزايا بدلاً من توضيح العيوب.
ومع ذلك، فإن تفضيلات الأصفهاني الشخصية وانحيازه الطائفي ليسا غائبين عن أعماله. من حيث الموسيقى والأغاني، فإن الأصفهاني من محبي إسحاق بن إبراهيم الموصلي (155-235 / 772-850). وفي رأي الأصفهاني، كان إسحاق رجلاً متعدد المواهب، برع في عدد من المجالات وأهمها الموسيقى. واعتبر الأصفهاني إسحاق كجامع للروايات عن الشعراء والمغنين، مصدرًا مهمًا في كتاب الأغاني. إلى جانب كونه منجمًا للمعلومات، فإن وسيلة إسحاق في استخدام المصطلحات لوصف الأنماط اللحنية قد فُضِّلت على مصطلحات خصمه إبراهيم بن المهدي (162-224 / 778-839) في كتابه الأغاني. علاوة على ذلك، يعتقد أن الأصفهاني شرع في الأساس في تجميع الأغاني لأنه كُلِّف من قبل راعيه بإعادة تجميع قائمة الأغاني «الرائعة» التي اختارها إسحاق. وبعبارة أخرى، فإن سبب وجود الأغاني مرتبط جزئيًا بإسحاق بن إبراهيم، ومعلومات الأصفهاني عن المطربين والأغاني تدين له بالكثير. يمكن ملاحظة إعجاب الأصفهاني بالعلماء أو الأدباء من وقت لآخر، عادة في تعليقات عابرة في سلاسل النقل والإسناد. إلا أن الأصفهاني يعبر بصراحة عن إعجابه في بعض الحالات، مثل إعجابه بابن المعتز (247-296 / 862-909).
تلاميذه
كان الأصفهاني أحد أبرز العلّامات في عصره، وقد حضر مجالسه العديد من أبرز علماء عصره وتتلمذوا على يده، ومن هؤلاء الدارقطني، وإبراهيم بن أحمد الطبري، و ابن أبي الفوارس، وعلي بن أحمد بن داود الرزاز، وآخرون.
مؤلفاته
للأصفهاني مجموعة كبيرة من المؤلفات، أشهرها؛
كتاب الأغاني
يعد هذا الكتاب من كتب فن الغناء والموسيقى في العصر العباسي. حيث ألف الكثير وجاء أبو الفرج الأصفهاني ليأخذ كل ما في تلك الكتب من ميزات ومحاسن وليضيف إليها كل ما لديه من إمكانات ومقدرة فنية وعلم بهذا الفن الذي ارتفع في زمانه حتى وصل الذروة.
والقارئ إذا كان له إلمام بالموسيقى الشرقية وفن الغناء العربي يدرك مقدار تعمق أبي الفرج بهذا الفن. ولكنه بطبيعته الموسوعية، وتمثله معارف عصره كلها أراد أن يكون كتابه غاية ما ألف في مضماره وأعلاه، فما أتى بصوت مغني حتى رجع إلى قائل الشعر، وتوقف عند أخباره بعد ذكر اسمه ونسبه، فلا يترك شاردة ولا واردة إلا أتى بها.
ولم يكتف أبو الفرج بالصوت المغنى ولا القصيدة التي غنيت منها أبيات، وإنما رجع إلى كل ما قاله الشاعر أو إلى أكثره مع إيراد الأخبار المتعلقة بذلك الشاعر وعلاقته بعصره وصلاته بالناس، ولا سيما الطبقة العليا، وعلى وجه الخصوص الخلفاء والأمراء والوزراء.
وكتاب الأغاني والذي جاء ضمن خمس وعشرين جزءاً هو بحد ذاته تاريخ فن الغناء العربي، ما من مغن إلا وأفرد له أبو الفرج حيّزاً يخصه ويتحدث عنه وعن أخباره وفنه متوسعاً في ذلك ما أمكنه، لا يألوا جهداً في هذا المجال، ولا يقصر. وقد حاول أبو الفرج السير على طريقة معاصره في إسناد الأخبار فجاء بسلسلة الرواة الذين أوصلوا الخبر إليه أخيراً، ولم ينس أن يذكر الروايات كلها، وكأنها أراد بذلك أن يوثق كتابه. ولقد حوى الكتاب على الكثير من الأخبار المكذوبة ورد عليه الكثير من العلماء والفقهاء ومنهم المؤرخ الشاعر وليد الأعظمي في كتابهِ السيف اليماني في نحر الأصفهاني، وبين زيف أكاذيبه وبطلان أدعاءه، ويدرس كتاب الأغاني في كثير من الدول العربية كمصدر من مصادر التراث وهو يحوي هذه القصص الكاذبة والخرافية عن الخلفاء العرب والمسلمين.
مقاتل الطالبيين
يعد كتاب مقاتل الطالبيين «لأبي فرج الأصفهاني» كنز من كنوز الأدب والتاريخ ترجم فيه أبو الفرج للشهداء من ذرية أبي طالب منذ عصر رسول الله إلى الوقت الذي شرع يؤلف فيه كتابه، وهو جمادى الأول سنة ثلاثة عشر وثلاثمائة سواء أكان المترجم له قتيل الحرب أو صريع الحرب أو صريع السم في السلم، وسواء أكان مهلكه في السجن أو في مهربة أثناء تواريه من السلطان. وقد رتب مقاتلهم في السياق الزمني ولم يرتبها على حسب أقدارهم في الفضل ومنازلهم في المجد.
وقد صنف أبو الفرج أخبارهم، ونظم سيرهم، ورصف مقاتلهم، وجلى قصصهم بأسلوبه الساحر، وبيانه الآسر وطريقته الفذة في حسن العرض، ومهارته الفائقة في سبك القصة، وحبك نسجها، وائتلاف أصباغها وألوانها، وتسلسل فكرتها، ووحدة ديباجتها، وتساوق نصاعتها، على اختلاف رواتها وتعدد روايتها وتباين طرقها، حتى لتبدو وكأنها بنات فكر واحد وهذا هو سر الصنعة في أدب أبي الفرج الأصفهاني.
وفاته
أُصيب أبو الفرج بالفالج آخر حياته، وقيل أنه خلّط قبل وفاته. توفي أبو الفرج في الرابع عشر من ذي الحجة سنة 356 هـ الموافق 21 نوفمبر عام 967 م في بغداد.
ملاحظات
<references group="lower-alpha" responsive="1">
سيلفانا لوبيز موريرا
سيلفانا لوبيز موريرا بو (ولدت في 31 يناير 1974) هي سيدة باراغواي الأولى الحالية منذ 15 أغسطس 2018، بسبب زواجها من الرئيس ماريو عبدو بينيتيز. مع لوبيز موريرا، أعيد فتح مكتب السيدة الأولى في باراغواي بعد فترة شاغرة، منذ أن أمر الرئيس السابق، هوراسيو كارتيس، بإغلاقه بسبب الطلاق.
نشأتها
تنحدر سيلفانا لوبيز موريرا من عائلة ثرية، ابنة نيستور لوبيز موريرا وروزانا بو. جد لوبيز موريرا لأمه هو رجل الأعمال نيكولاس بو، الذي جمع ثروته خلال نظام الديكتاتور الباراجوياني الراحل ألفريدو ستروسنر، وشركات إعلامية مملوكة ومختلف الشركات الأخرى. تزوجت أول ابنة عم لوبيز موريرا، عارضة الأزياء غابرييلا بو، لفترة وجيزة من المغني المكسيكي كريستيان كاسترو.
كان زواج لوبيز موريرا الأول من مربي الماشية الثري خوسيه فيليكس أوغارتي (حوالي التسعينيات)، وأنجبت منه ثلاثة أطفال وولدين وابنة. تزوجت لاحقًا من السياسي ومن ثم رئيس باراغواي ماريو عبدو بينيتيز، الذي كان حبيبها المراهق عندما التحق الاثنان بمدرسة سان أندريس الثانوية في أسونسيون، وأنجبت منه ابنًا.
سيدة باراغواي الأولى
اشتهرت لوبيز موريرا بإحساسها بالأزياء خلال حفل تنصيب زوجها، حيث كانت ترتدي فستانًا مصنوعًا من ñandutí (نسيج نموذجي يدويًا في باراغواي)، طرزه النساجون من Itauguá ، وهي مدينة معروفة بإنتاجها للنسيج المذكور. المجلة الاسبانية ¡Hola! ذكرت أنه في صحف باراغواي، قارنها آي بي سي كالر بسيدات الولايات المتحدة جاكلين كينيدي أوناسيس وميشيل أوباما، ولخصت ألتيما هورا مظهرها بأنه «لا تشوبه شائبة»، بينما ¡Hola! نفسها قارنت مظهر لوبيز موريرا مع جوليانا أوادا، زوجة الرئيس الأرجنتيني ماوريسيو ماكري. كما قارنتها وسائل إعلام أخرى بملكة إسبانيا ليتيزيا.
في فبراير 2019، أُبلغ أن لوبيز موريرا أصيبت بحمى الضنك خلال وباء حمى الضنك 2019-2020، بعد إصابة زوجها الرئيس أدبو بينيتيز في الشهر السابق.
منهج تعليمي صامت
المنهج التعليمي الصامت (بالإنجليزية:Silent Way)، ابتكر عن طريق كيلب غاتينيو وهو منهج لتعليم اللغات الأجنبية؛ إذ يتخذ المعلم الصمت أساسًا لأسلوب التعليم. ففي عام 1963 م، طرح غاتينيو هذا المنهج في كتابه «تعليم اللغات الأجنبية في المدارس: المنهج الصامت» تزامنا مع نقده للأساليب السائدة في تدريس اللغات لتلك المدّة. وقد أسس هذا المنهج اعتمادًا على نظريته العامة للتعليم عوضًا عن النظريات التي يتبناها العلماء حاليًا. وعادةً ما يُنظر إلى المنهج على أنه بديلٌ عن أساليب تعليم اللغات؛ فقد صنفه «كوك» ضمن قائمة الأساليب الأخرى وصنفه ريتشارد ضمن المناهج والمقاربات البديلة وصنفه كل من جين وكورتازي ضمن المناهج البديلة أو الإنسانية.
ويولي المنهج أهمية بالغة للصمت باعتباره وسيلة لتحقيق استقلالية المتعلم والمشاركة الفعّالة للطلبة؛ إذ يتّبع المعلم أسلوبي الصمت والإشارة معًا؛ لشد انتباه الطلبة وإثارة ردود أفعالهم وتشجيعهم على تصويب أخطائهم بأنفسهم. وتُعدُّ مهارة النطق جوهرًا أساسيًا للمنهج فيُخصص وقتٌ طويلٌ للتمرن عليها في كل حصة دراسية. ويعتمد المنهج التعليمي الصامت على المنهج البنائي ويركز على تعليم الطلبة عددًا قليلًا من الكلمات الوظيفية ذات الاستعمال المتعدد. وبما أن اللغة الأجنبية عادةً ما تُمارس في سياقاتٍ مفهومة، فلا يُسمح للمتعلمين بالترجمة والتكرار الحرفي. وقد يكتفي المعلم بتقييم الطلبة من خلال مراقبة أدائهم دون إجراء أي اختبار رسمي.
إن إحدى السمات المميزة للمنهج التعليمي الصامت هي استعمال القضبان الملونة التي أطلق عليها غاتينيو «قضبان كويزنير» (بالإنجليزية:Cuisenaire rods)، إذ يشمل استخدام هذه القضبان تقديم طلبات بسيطة كأن يطلب المعلم من أحد التلاميذ أن يأخذ قضبانين ويعطيهما لزميلته مثلًا، أو تجسيد الأشياء كساعة الحائط أو مخططات الغرف. بالإضافة إلى أنه يستند على روابط الألوان لتُعين الطلبة على تعلم مهارة النطق؛ فيوجد مخطط يوضح كل لون والصوت الذي يمثله ويستخدم هذا النوع من المخططات في تعليم أصوات اللغة، وتوجد مخططات ملونة للكلمات التي تُستخدم في العمل على نطاق الجملة، وغيرها مخططات «فيدل» الملونة التي تُستخدم في تدريس الإملاء. وفي حين أن القلة هم من يطبقون المنهج التعليمي الصامت بصورته الأصلية، إلا أن أفكاره قد لاقت رواجًا كبيرًا خصوصًا على مستوى تعليم مهارة النطق.
الفكرة العامة للمنهج ومبادئه
كان غاتينيو دخيلًا على مجال تعليم اللغة، وذلك قبل نشر كتابه «تعليم اللغات الأجنبية في المدارس» أول مرة في عام 1963 م، الكتاب الذي كان واضحًا أنه يخلو من أسماء أبرز التربويين واللغويين في ذلك الوقت. وعقب عقد من تاريخ النشر، كانت مؤلفاته نادرًا ما تُقتبس فقط في الكتب والصحف المختصة. وقد كان في السابق خبيرًا في تصميم برامج الرياضيات والقراءة، وأيضًا زاد استخدام المخططات الملونة وقضبان كويزنير مباشرةً نتيجةً لهذه التجربة.
ولم تكن شكوك غاتينيو في مساهمة النظرية اللغوية في تعليم اللغات تخفى على أحد، فكان يخالجه شعور أن تخصص الدراسات اللغوية قاصر عن تقديم معنى أوسع للتعليم. ويعد المنهج التعليمي الصامت حالة خاصة لمبادئ غاتينيو التعليمية الأوسع نطاقا، والتي أسسها من أجل أن يحل مشاكل عامة في عملية التعليم. وقد سبق تطبيقه لهذه المبادئ في تعليم الرياضيات وتدريس إملاء لغته الأم.
وتضع هذه المبادئ المنهج التعليمي الصامت ضمن أسلوب التعلم بالاكتشاف الذي يصوّر التعليم نشاطًا مبدعًا في حل المشكلات.
أهداف المنهج
يسعى المنهج التعليمي الصامت لتحقيق الهدف العام في مساعدة الطلبة المبتدئين ليكتسبوا الطلاقة الأساسية في اللغة الهدف، واضعين نصب أعينهم تحقيق الهدف الأسمى وهو إجادة اللغة الأجنبية وطلاقة النطق بها وكأنها لغتهم الأم. وأهم جزء في ذلك القدرة على التعبير عن أنفسهم؛ إذ على الطلبة تعلم إبداء أفكارهم ومشاعرهم ورغباتهم في اللغة الهدف؛ لذا يؤكد المعلمون على ضرورة الاعتماد على الذات، فيشجعون الطلبة على العمل بنشاط لاكتشاف اللغة وتطوير معايير داخلية خاصة بهم فيما يتعلق بما هو مقبول لغويًا.
إن دور المعلم في مهنة التعليم كدور الفنّي والمهندس؛ فمهمته أن يشد انتباه الطلبة ويوفر التمارين التي تمكنهم من تطوير وسائل تعلم اللغات. وعلى أية حال، يجب على المعلم أن يساعد الطلبة عند الضرورة القصوى فقط. وكما قال غاتينيو: «يعمل المعلم مع الطلبة، وهم يشتغلون على اللغة»؛ فعلى سبيل المثال، يجب على الأساتذة غالبًا أن يمنحوا الفرصة الكافية للطلبة كي يصوبوا أخطاءهم بأنفسهم قبل منحهم الإجابة عن أي سؤال، وعليهم أيضًا تجنب المديح أو النقد كونهما يقللان من تطوير مهارة الاعتماد على الذات لدى المتعلمين.
في المنهج التعليمي الصامت، يتوقع المعلم من الطلبة أن يجلبوا قدرًا كبيرًا من الخبرة والمعرفة من لغتهم الأم إلى الفصل الدراسي؛ لأن المعلم يستعين بهذه المعرفة عند تقديم دروس جديدة؛ إذ يعتمد على المعلوم في تقديم المجهول على الدوام. ويشرع الطلبة في دراستهم للغة بتعلم نظام الأصوات فيها، استخدامًا للمقاطع الملونة التي يمثل كل لون منها صوتًا مختلفًا في اللغة المراد تعلمها. ويبدأ المعلم باستخراج الأصوات الموجودة فعلًا في لغتهم الأولى، ثم يتدرج لتعليمهم أصواتًا جديدة في اللغة الأخرى. والجدير بالذكر أن روابط اللون والصوت قد تستخدم لاحقًا لتعليم الطلبة الإملاء والقراءة والنطق.
يرى غاتينيو أن انتقاء مفردات اللغة بعناية أمرًا أساسيًا في عملية تعليم اللغات، لذا ينصح المعلمين بالتركيز على الكلمات الأكثر وظيفية وذات الاستعمال المتعدد، مما يساعد الطالب ليبني مفردات وظيفية.
في المنهج التعليمي الصامت، تتجنب الترجمة والتكرار الحرفي، عوضًا عن ذلك يستخدم التوكيد لتوصيل المعنى من خلال استيعاب الطلبة وممارسة اللغة في سياقات مفهومة. وبالنسبة لمثال مخططات الغرف، فالمخطط ذاته يكفي دون الحاجة إلى الترجمة؛ إذ يستطيع المعلم أن يمنح الطلبة جانبا تطبيقيا هادفا لتمييز المفردات ببساطة لمجرد أن يشير إلى أجزاء عديدة من المنزل. وفي الواقع، يعمل المعلم على تدريس المهارات الأربعة كالاستماع والتحدث والقراءة والكتابة منذ المراحل المبتدئة على الرغم من أن الطلبة يتعلمون مهارة التحدث قبل القراءة.
يقوم التقييم في المنهج التعليمي الصامت على مراقبة الأداء بالدرجة الأولى؛ فقد لا يجري المعلم اختبارًا رسميًا للطلبة، بل يقيمهم باستمرار من خلال مراقبة أفعالهم، مما يساعده في الاستجابة مباشرة لأي مشكلة قد يتعرض لها الطالب. وأيضًا، يستعين المعلم في التقييم بملاحظة أخطاء الطلبة التي تعدُّ أمرًا طبيعيًا وأساسيًا في مرحلة التعليم بل وقد تكون مفيدة لإرشاد المعلم كي يركز على البِنى اللغوية التي تحتاج إلى ممارسة أكثر. بالإضافة إلى ذلك، قد يلاحظ المعلم مستوى الطالب بسؤاله عن الدرس عند نهاية كل فصل دراسي. ويضع المعلم بعين الاعتبار تفاوت معدلات الطلبة، فلا يُعاقب أي طالب إذا تأخر عن الرَكْب؛ سعيا للتقدم التدريجي عوضا عن الكمال.
تقنيات التدريس
إن الأداة الرئيسية للمعلم في المنهج التعليمي – كما يوحي به اسم هذا المنهج – هي الالتزام بالصمت، فتقع على عاتق الطلبة نسبة 90 بالمئة أو أكثر من مهمة الحديث في المراحل الأولى. وتكمن أهمية صمت المعلم في عدة أمور منها أنها توجه التركيز على الطلبة لا على المعلم، فتمنحهم فرصة أن يتفاعلوا في الفصل الدراسي وتحثهم على التعاون مع أقرانهم. وكما تتيح للمعلم مراقبة تلاميذه بصورة أفضل. ويوفر الصمت للطلبة أيضًا الوقت الكافي ليتمكنوا من تعديل أخطائهم بأنفسهم دون تدخل المعلم في ذلك. وعلى أية حال، يُسمح للمعلم بمساعدة الطلبة في النطق من خلال الإشارة إلى الكلمات بحركات الفم دون لفظها أو باستخدام بعض إشارات اليد التي قد تمكن الطالب للتوصل إلى الإجابة الصحيحة. وإذا تعيّن على المعلم أن يذكر شيئًا، فالأولى أن يذكره مرة واحدة حتى يركز الطلبة على ما يقول.
وتتبنى الفصول الدراسية، التي يُتّبع فيها المنهج التعليمي الصامت، إستراتيجية تقييم الأقران، إذ يُشجع الطالب لمساعدة أقرانه عندما تواجههم صعوبة في استيعاب خاصية معينة في اللغة. وتتجلى هذه المساعدة بروح التعاون فيما بين الطلبة وليس بالتنافس المذموم. ومن مهام المعلم أن يراقب تفاعلهم إذا كان جيدا وبحسب الأداء المطلوب وألا يتدخل في عملية تعليم الطلبة.
المواد التدريسية
يستفيد المنهج التعليمي الصامت من المواد التعليمية المتخصصة وهي قضبان كويزنير الملونة، ومخططات اللون والصوت، ومخططات الكلمة، ومخططات فيدل. أما قضبان كويزنير فتتصف بأنها خشبية ولها عشرة أطوال مختلفة ومتطابقة العرض، وكل طول يمثل لون محدد. ولهذه القضبان استخدامات واسعة جدا في الفصل الدراسي؛ إذ تُستخدم لتمارين الألوان والأرقام في المراحل الابتدائية للدراسة، وبعدها تُستخدم في دروس القواعد النحوية الأكثر تعقيدًا. فعلى سبيل المثال، يستخدم المعلم لتعليم الطلبة حروف الجر الجملة الآتية: «يقع القضيب الأزرق بين القضيب الأخضر والقضيب الأصفر» وعلى أساس هذه الجملة يتعلمون حروف الجر. وربما أيضًا تُستخدم على نحوٍ نظري أكثر لتمثيل ساعة زمنية ما عندما يتعلم الطلبة دروسًا عن الوقت.
تقبُّل المنهج ورواجه
في عام 2000 م، لم يلق المنهج التعليمي الصامت ترحيبا كبيرًا؛ إذ طبّقه عدد قليل من المعلمين الذين غالبًا ما كانوا يعملون في حالات تفرض الدقة والسرعة كعاملين أساسيين في عملية التعليم. وقد تكون ظروف عملهم تشكل تحديًا أيضًا، كتدريس لاجئين أمّيين مثلًا. ومع ذلك، ما زالت أفكار المنهج التعليمي الصامت مؤثرة، تحديدًا في مجال تدريس مهارة النطق.
قصص جان ماري كابيدولين
قصص جان ماري كابيدولين ، هي رواية من تأليف الروائي جول فيرن صدرت عام 1901. وهي جزء من سلسلة «رحلات غير عادية».
كريستيان جولي
كريستيان جولي هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم، ولد في 5 مايو 1988 في  في المملكة المتحدة. شارك مع. أما مع النوادي، فقد لعب مع إيه أف سي ويمبلدون وغريمسبي تاون وفوريست غرين ونادي كينغستونيان ونادي مارغيت ونيوبورت كونتي.
(73728) 1993 FP40
1993 أف بي 40 (ويعرف أيضًا باسم (73728) 1993 أف بي 40 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة في 19 مارس 1993، وترتيبه 73728 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 19 مارس 1993 في مرصد لاسيلا، الواقع في صحراء أتاكاما، إقليم كوكيمبو في تشيلي، بواسطة مشروع. وقد رصد المشروع 886 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 24,442 يومًا (67.0 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,370 يومًا (3.8 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.42 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.174 وزاوية ميلان 2.66 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
فوك راديفوفيتش
فوك راديفوفيتش مواليد 30 يوليو 1983 في بلغراد، جمهورية صربيا الاشتراكية، هو لاعب كرة سلة صربي. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2002. يحمل الرقم 18. يبلغ طوله.
المسيرة الاحترافية
لعب مع نادي ريد ستار لكرة السلة من سنة 2003 إلى 2007، ثم لعب مع بالونكيستو فوينلابرادا في الدوري الإسباني من سنة 2007 إلى 2009، ثم لعب مع نادي إف إم بي لكرة السلة في موسم 2010–2011، ثم لعب مع تورك تيليكوم في الدوري التركي في موسم 2013–2014، ثم لعب مع نادي إيجوكيا لكرة السلة في سنة 2015.
الحديقة اليابانية (تونس)
الحديقة اليابانية بتونس هي حديقة نباتات ترفيهية، أسست على شكل المعمار الياباني وتقع في شارع اليابان في العاصمة التونسية تونس. تمسح الحديقة حوالي 6000 متر مربع، تكلف المشروع حوالي 4.6 مليون دولار ووقد مولت من قبل الوكالة اليابانية الدولية للتعاون.
ريتشموند ويب
ريتشموند ويب هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 11 يناير 1967 في دالاس في الولايات المتحدة.
طواف عمان 2023
طواف عمان 2023 هو سباق دراجات هوائية من فئة 2.1، وهو الموسم الثاني عشر من طواف عمان، وأقيم خلال الفترة من 11 فبراير 2023، وحتى 15 فبراير 2023، وشارك فيه  124 متسابقاً.
فاز بالمركز الأول وفي ترتيب النقاط وفي ترتيب النقاط للشباب ، وفاز بالمركز الثاني ، وفاز بالمركز الثالث جيوفري بوشارد، وفاز في ترتيب الفرق بورا–هانسغروه، وفاز في تصنيف القتال.
مرحلة 1
هي مرحلة مستوية، أقيمت في 11 فبراير 2023، وامتدّت لمسافة 147.4 كيلومتر. فاز بالمركز الأول، وتصدر ترتيب النقاط والترتيب العام في نهاية المرحلة تيم ميرلير، وتصدر ترتيب النقاط للشباب دايفيد ديكر، وتصدر ترتيب الفرق فريق الإمارات، وتصدر تصنيف القتال جيروين مايرز.
مرحلة 2
هي مرحلة جبلية متوسطة، أقيمت في 12 فبراير 2023، وامتدّت لمسافة 174 كيلومتر. فاز بالمركز الأول، وتصدر الترتيب العام في نهاية المرحلة وترتيب النقاط خيسوس هييرادة، وتصدر ترتيب الفرق ، وتصدر ترتيب النقاط للشباب ، وتصدر تصنيف القتال جيروين مايرز.
مرحلة 3
هي مرحلة جبلية، أقيمت في 13 فبراير 2023، وامتدّت لمسافة 152 كيلومتر. فاز بالمركز الأول، وتصدر الترتيب العام في نهاية المرحلة وترتيب النقاط وترتيب النقاط للشباب ، وتصدر ترتيب الفرق بورا–هانسغروه، وتصدر تصنيف القتال جيروين مايرز.
مرحلة 5
هي مرحلة جبلية متوسطة، أقيمت في 15 فبراير 2023، وامتدّت لمسافة 152 كيلومتر. فاز بالمركز الأول ، وتصدر تصنيف القتال ، وتصدر الترتيب العام في نهاية المرحلة وترتيب النقاط وترتيب النقاط للشباب ، وتصدر ترتيب الفرق بورا–هانسغروه.
ملحقات التاج البريطاني
ملحقات التاج البريطاني هي ثلاثة ملحقات (أقاليم) من الجزر البريطانية تعود ملكيتها للتاج البريطاني وتتمتع بحكم ذاتي وهي: منطقة غيرنزي، ومنطقة جيرزي وجزيرة مان. لا تعد هذه الملحقات جزءًا من المملكة المتحدة أو أقاليم ما وراء البحار البريطانية. تمتلك صفة «الأقاليم التي تتولى مسؤوليتها المملكة المتحدة»، بدلًا من كونها دول ذات سيادة. نتيجةً لذلك، فإنها لا تعد دولًا أعضاء في الكومنولث. مع ذلك، فإن لها علاقات مع الكومنويلث ومنظمات دولية أخرى، وهي أعضاء في المجلس الإيرلندي البريطاني. ولديهم فرقهم الخاصة في دورة ألعاب الكومنولث.
يعد التطور السياسي لكل جزيرة منها مستقلًا إلى حد كبير عن المملكة المتحدة، التي غالبًا ما يكون متوازيًا معها، وهم أقرب لكونهم «دول مصغرة تتمتع بسلطات واسعة من الحكم الذاتي».
بما أن ملحقات التاج ليست دولًا مستقلة، تقع سلطة إصدار التشريعات المؤثرة على الجزر بشكل كامل على عاتق الملك في المجلس (رغم أن هذه السلطة نادرًا ما تطبق بدون موافقة الملحقات، ويعد حقهم في ذلك موضع جدل). من ناحية ثانية، يمتلك كل منها مجلسه التشريعي الخاص، وسلطة التشريع في العديد من الأمور المحلية بموافقة التاج (موافقة مجلس الملك الخاص بالمملكة المتحدة، أو نائب الحاكم في حالات معينة كما في حالة جزيرة مان). يسمى رئيس الحكومة كبير الوزراء في جيرسي وجزيرة مان. الممثل الرئيسي للحكومة المعتمدة على اللجان في غيرنزي، هو رئيس لجنة السياسات والموارد.
التعريف
يُعرّف «التاج» بشكل مختلف في كل واحدة من ملحقات التاج. في جيرسي، تعرفه تصريحات المسؤولين القانونيين للتاج المتعلقة بالمركز الدستوري في القرن الحادي العشرين بأنه «التاج الشرعي في جيرسي»، حيث أن جميع أراضي التاج في منطقة جيرسي تعود ملكيتها للتاج الشرعي في جيرزي وليس للتاج البريطاني. تعرف الهيئة التشريعية في جزيرة مان «التاج الشرعي في جزيرة مان» بأنه منفصل عن «التاج الشرعي في المملكة المتحدة». في غيرنزي، تعرفه الهيئة التشريعية بأنه «التاج الشرعي في المنطقة»، وقد أكد المسؤولون القانونيون للتاج في غيرنزي أن «التاج في هذا السياق يعني عادةً التاج الشرعي في جمهورية منطقة غيرنزي» وأن هذا يشمل «المؤسسات المدنية والحكومية المشتركة، التي أسسها الملك وتحت سلطته، لحكم هذه الجزر بما في ذلك ولايات غيرنزي والسلطات التشريعية في الجزر الأخرى، والمحكمة الملكية والمحاكم الأخرى، ونائب الحاكم وسلطات الأبرشية والمجلس الملكي بالنيابة عن التاج». صيغ هذا المفهوم الدستوري أيضًا على أنه «التاج الشرعي لمنطقة غيرنزي».
جزر القناة
يتم حكم جزر القناة منذ عام 1290 على أنها:
كل منطقة هي ملحق بالتاج ويترأس كل منها مأمور تنفيذ، ونائب حاكم ممثلًا عن التاج في كل منطقة. تمتلك كل منطقة منها أنظمة قانونية وأنظمة رعاية صحية خاصة بها، وسياسات هجرة منفصلة حيث أن النظام المحلي في واحدة منها ليس له نفوذ في الأخرى. تطبق كلتا المنطقتين اتفاقية للازدواج الضريبي ثنائية. منذ عام 1961، تمتلك الجزيرتين محكمتي استئناف منفصلتين، لكن عمومًا، يتم تعيين المأمور التنفيذي في كل منطقة للعمل في لجنة قضاة الاستئناف للمنطقة الأخرى.
منطقة غيرنزي
مجلس نواب غيرنزي هو ولايات التشاور، ومجلس نواب سارك يسمى رئيس الادعاءات، ويدعى مجلس نواب آلدرني بولايات آلدرني. يمكن للمجالس الثلاثة مع بعضها أن توافق على تشريع مشترك على امتداد المناطق وينطبق في الأجزاء منها التي توافق عليها مجالسها. لا يوجد أحزاب سياسية في أي من المجالس؛ ويخوض المرشحون الانتخابات بصفتهم مستقلين.
منطقة جيرسي
تتألف منطقة جيرسي من جزيرة جيرسي وعدد من الجزر غير المأهولة المحيطة بها.
مجلس النواب هو مجلس الولايات، الذي ذكر لأول مرة في وثيقة عام 1497. طرح قانون ولايات جيرسي لعام 2005 منصب كبير وزراء جيرسي، وألغى حق المأمور التنفيذي في الاعتراض على قرار الولايات وسلطة نائب الحاكم في الطعن بقرار الولايات، وأكد على أن أي أمر من المجلس أو قانون من المملكة المتحدة يُقترح تطبيقه على جيرسي يجب أن يشار فيه إلى الولايات، كي تتمكن من التعبير عن رأيها به. يوجد عدد قليل من الأحزاب السياسية، حيث يترشح المرشحون إلى الانتخابات بصفتهم مستقلين.
جزيرة مان
تزعم المحكمة العليا لجزيرة مان أو تاينوالد جزيرة مان أنها أقدم مجلس نواب ما يزال قائمًا في العالم، ويعود تاريخه إلى عام 979. (من ناحية ثانية، لا تدعي أنها أقدم مجلس نواب في العالم، حيث يعود تاريخ ألثينغي آيسلندا إلى عام 930). يتألف من مجلس رؤساء منتخب شعبيًا ومجلس تشريعي منتخب بشكل غير مباشر، اللذان يمكن أن يجتمعا بشكل منفصل أو مشترك لمناقشة التشريعات، التي عندما يتم تمريرها لتصبح قانونًا تسمى «قوانين تاينوالد». غالبًا ما يخوض المرشحون انتخابات مجلس الرؤساء كمستقلين، بدلًا من أين يتم اختيارهم من قبل الأحزاب السياسية. يوجد مجلس وزراء يترأسه كبير الوزراء.
على عكس ملحقات التاج الأخرى، تمتلك جزيرة مان اتفاقية محفظة مشتركة مع المملكة المتحدة.
العلاقات الإستونية الشمال مقدونية
العلاقات الإستونية الشمال مقدونية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين إستونيا وشمال مقدونيا.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
العلاقات المغربية الدومينيكانية
العلاقات المغربية الدومينيكانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين المغرب وجمهورية الدومينيكان.
تاريخ
في 6 يوليوز 2020: عين الملك محمد السادس، سفيراً جديداً في جمهورية الدومينيكان وهو هشام دحان.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
مدن متوأمة
في ما يلي قائمة باتفاقيات التوأمة بين مدن مغربية ودومينيكانية:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
مقهى النوفرة
مقهى النوفرة هو أقدم مقهى في دمشق عاصمة الجمهورية العربية السورية حيث يتجاوز عمره الـ 500 سنة.
الموقع
يقع مقهى النوفرة في حي النوفرة والذي كان يعتبر من محاسن دمشق في العصور الوسطى، ويطل على الجهة الخلفية الجنوبية للجامع الأموي ويتكون من صالة داخلية تبلغ مساحتها 60 متر مربع تتسع لـ 24 طاولة يجلس على كل منها 4 أشخاص. ويتكون أيضا من صالة خارجية مساحتها 30 متر مربع تتسع لـ 12 طاولة يجلس على كل منها شخص واحد.
سبب التسمية
سُمّي المقهى بالنوفرة نسبة للنافورة التي كانت تتدفق بارتفاع 4 إلى 5 أمتار في بحرة مجاورة للمكان. وقد توقفت هذه النافورة عن التدفق بعد توقف النهر الذي كان يغذيها واسمه «نهر يزيد» عن الجريان منذ 50 عاما. يوجد بجوار المقهى دار تسمى دار النوفرة وكانت تدار أمور الحكم الأموي من خلالها. يوجد في الدار غرفة ونقش عليها هنا أقام الخليفة الراشد الخامس عمر بن عبد العزيز. الدار حاليا مقفلة.
الإطلالة والموقع
ما يميز المقهى هو عمارته العريقة إضافة إلى الإطلالة المميزة التي يملكها كساحته المرصوفة بأحجار البازلت السوداء. كما أن موقعه الفريد جعله محطة لا بد وأن يمر بها أي متجول في منطقة دمشق القديمة بعد زيارة الجامع الأموي كون جميع حارات دمشق القديمة تتفرع من عند هذا المقهى.
الحكواتي
يحتفظ مقهى النوفرة بالتراث العريق للمقاهي الدمشقية القديمة المتمثل بوجود الحكواتي. ومع دخول التلفزيون إلى سوريا وانتشاره في 1960 م، استبدلت عدة مقاهٍ الحكواتي بالتلفزيون باستثناء مقهى النوفرة الذي ما زال محافظا على هذا التراث. ويقول المؤرخ السوري الدكتور قتيبة الشهابي في كتاب «دمشق تاريخ وصور» وفي فصل حي النوفرة، كانت القيامة تقوم في مقهى النوفرة إذا أنهى الحكواتي قصة عنترة بن شداد وأنهى كلامه وابن شداد في السجن وكم من رجل قرع باب هذا الحكواتي في منتصف الليل مطالبا إياه بتحرير البطل وفك أسره قبل طلوع النهار وإلا فيضطر المسكين إلى متابعة القراءة حتى يطلق سراح عنتر. ويقول «وكم من مرة كانت فيها الملاسنة تحتدم بين المتحزبين للزير سالم وآخرين لجساس، الأمر الذي ينتهي عادة ببضع صفعات ولكمات ويذهب عدد من الكؤوس والكراسي ضحية ذلك».
ترياكي
Teriyaki بـ اليابانية ( كانجي : 照り焼き) هو أسلوب للطبخ والطهي على الغاز ويتم شوي الدجاج أو تحميصه مع صلصة الصويا والميرين والسكر وهو على الطريقة اليابانية
يتم استخدام السمك ذو الذيل الأصفر وسمك التونة والسلمون والماكريل بشكل رئيسي على الطريقة اليابانية وبينما يتم استخدام الدجاج واللحوم الحمراء ولحم الضأن والحم البقر في كثيرٍ من الأحيان في الشرق الأوسط ودول أوروبا شريحة لحم الهمبرغر وكرات اللحم المشوية
كلمة ترياكي مشتقة من اسم تعني باليابانية اللمعان بواسطه السكر و معناها طريقة الطهي والشوي التقليدي ويتم تغميس اللحمة بالفرشاة المخصصة للطهي مع الصلصة
في الولايات المتحدة
في الولايات المتحدة في مدينة واشنطن ظهرت ثقافة طهي الترياكي في التسعينات بوتيرة كبيرة وسرعان ماتسارعت حتّى وصلت عام 2010  إلى 83 مطعم باسم ترياكي وتم وصفهم بأنهم المطاعم المميزة في هذه المدينة باعتبارها مطاعم مميزة للوجبات السريعة
فيتينيس ليبكفيتشيوس
فيتينيس ليبكفيتشيوس مواليد 19 مايو 1989 في فيلكيجا، الجمهورية الليتوانية السوفيتية الاشتراكية، هو لاعب كرة سلة ليتواني. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2006. يحمل الرقم 18. يبلغ طوله. لعب مع نادي أتلتاس لكرة السلة وزالغيريس لكرة السلة.
سانتياجو كولومباتو
سانتياجو كولومباتو (17 يناير 1997 في الأرجنتين ) هو لاعب كرة قدم أرجنتيني في مركز الوسط. لعب مع هيلاس فيرونا.
وفيات 2017
قائمة بأبرز وفيات سنة 2017.
وفيات يناير
1 2 3 5 6 7 8 9 10 11 12 14 15 16 18 19 20 21 22 24 25 26 27 29 30 31
وفيات فبراير
2 3 7 8 10 11 12 13 18 20 21 25 26 27 28
وفيات مارس
1 2 3 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 27 28 29 31
وفيات أبريل
1 4 5 6 8 9 10 11 12 13 14 15 17 21 22 23 24 26 27 28 29 30
وفيات مايو
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 12 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 28 29
وفيات يونيو
1 2 4 5 6 8 9 12 13 14 15 16 19 22 25 27 30
وفيات يوليو
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 15 16 18 19 20 21 23 25 26 27 29 30 31
وفيات سبتمبر
1 2 3 5 6 7 8 9 10 11 12 13 15 17 19 21 22 25 26 27 30
وفيات أكتوبر
1 2 3 5 6 7 8 9 10 11 13 14 15 16 18 20 21 23 24 25 26 27 28 29 30 31
وفيات نوفمبر
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 12 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 28
29 30
وفيات ديسمبر
1 2 3 4 5 6 7 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 20 21 23 25 27 28 29
لويس تايلور
لويس تايلور هو فنان قتال مختلط أمريكي، ولد في 12 مايو 1979 في شيكاغو في الولايات المتحدة.
دونكي كونغ لاند
دونكي كونغ لاند هي لعبة منصات لـ غيم بوي تم تطويرها بواسطة راير ونشرتها نينتندو. تم إصدارها لأول مرة في يونيو 1995 ولاحقًا لخدمة فرتشول كونسول الخاصة بجهاز نينتندو 3دي أس في عام 2014. اللعبة عبارة عن تكملة محمولة للعبة دونكي كونغ كانتري لجهاز سوبر نينتندو، الذي أنتج سلسلة خاصة به جنبًا إلى جنب مع السلسلة الرئيسية. تم تحسين دونكي كونغ لاند لطرفية سوبر غيم بوي وظهرت خرطوشة «أصفر الموز» التي تم استخدامها لاحقًا في تكميلاتها. تم نقل العديد من عناصر خلفيات اللعبة ونماذج الشخصيات والمؤثرات الصوتية مباشرةً من إصدار سوبر نينتندو إلى غيم بوي، مع الاحتفاظ بنفس النمط الأصلي. على الرغم من مشاركة سمات المستوى المشترك، يختلف تصميم المستوى والقصة لكل لعبة.
الحبكة
في كتيب التعليمات الخاص باللعبة، تم توضيح أن قصة دونكي كونغ لاند تحدث مباشرة بعد الأحداث في دونكي كونغ كانتري. يظهر دونكي كونغ وديدي كونغ وكرانكي كونغ وهم يتأملون مغامرتهم السابقة. بدافع الغيرة، قام كرانكي كونغ بتوبيخ دونكي وديدي بشأن نجاح دونكي كونغ كانتري، مما يعني أنه لم يكن جيدًا إلا بسبب الرسومات التفصيلية والصوت في سوبر نينتندو. شرح دونكي كونغ وديدي كونغ الغاضبين أنهم كسبوا نجاحهم بسبب طريقة اللعب الممتعة وليس فقط الرسومات والصوت.
بشكل مؤذ، يضايق كرانكي فريق الكونغز بأنهم لم يتمكنوا من تكرار نجاح لعبتهم السابقة على جهاز محمول باليد أحادي اللون 8 بت، مما تسبب في قبول دونكي وديدي لتحديه. يشرح كرانكي خطته لخداعهم بالكامل، أنه بحلول اليوم التالي، سيكون قد اتصل بالملك كيه روول والكريملينغز لسرقة موز دونكي كونغ ونشرها عبر الجزيرة. عاقدين العزم على إثبات خطأ غريب الأطوار، يتوجه دونكي وديدي لهزيمة كيه روول وكريملينغز.
أسلوب اللعب
دونكي كونغ لاند هي لعبة منصة ثنائية الأبعاد للتمرير الجانبي، تستعير العديد من الميكانيكيين الذين تم تأسيسهم في دونكي كونغ كانتري. ومع ذلك، نظرًا لقيود الأجهزة على وحدة التحكم المحمولة، تم تغيير العديد من آليات اللعب لتناسب غيم بوي بشكل أفضل. على غرار تكرار وحدة التحكم الخاصة به، يتم استخدام الزر A للقفز والسباحة ويتم استخدام الزر B في لف البراميل والاستيلاء عليها. يسمح زر التحديد للاعب بتبديل التحكم بين دونكي كونغ وديدي كونغ. ومع ذلك، يمكن عرض كونغ واحد فقط على الشاشة في كل مرة، في حين أن الثاني ينتقل عن بعد عندما يتم تحديد كونغ أو عندما يصاب أحد الأعداء. نظرًا لشاشة غيم بوي الأصغر حجمًا، لا يتم عرض HUD ، والتي عادةً ما تكون على الشاشة في جميع الأوقات، إلا عند جمع عنصر أو تلقي كونغ لضربة لتقليل الفوضى التي تظهر على الشاشة.
يتم الاحتفاظ بالعديد من آليات اللعب من دونكي كونغ كانتري، مثل رسائل KONG ورفاق الحيوانات وغرف المكافآت وجمع الموز لكسب المزيد من الأرواح. هناك أربعة عوالم في هذه اللعبة، كل منها يحتوي على سبعة مستويات، باستثناء العالم الأول، الذي يحتوي على إجمالي تسعة مستويات. تختلف عن نظيراتها في سوبر نينتندو، فإن المستويات في اللعبة لها مستوى واحد أو مستويين من المكافآت فقط خلال المراحل. جميع العوالم والمستويات الموجودة داخلها فريدة من نوعها بالنسبة إلى دونكي كونغ لاند، ولكنها تتبع نماذج ذات مستوى مماثل تم تقديمها في دونكي كونغ كانتري الأصلية. يمكن العثور على أسماء المستويات فقط في كتيب التعليمات.
على الرغم من عودة العديد من الأعداء من دونكي كونغ كانتري، إلا أن بعض الأعداء الذين تم العثور عليهم أصلية تمامًا في دونكي كونغ لاند، مثل Hogwash و Nemo و Fangfish و Hardhat. بالإضافة إلى ذلك، فإن رؤساء اللعبة الأربعة جميعهم أصليون تمامًا لـ دونكي كونغ لاند.
سوبر غيم بوي
في عام 1994، أصدرت نينتندو طرفية إلى سوبر نينتندو تسمى سوبر غيم بوي. يسمح هذا التوسيع بتشغيل خراطيش غيم بوي على جهاز تلفزيون باستخدام جهاز سوبر نينتندو. دونكي كونغ لاند هي واحدة من ألعاب غيم بوي القليلة التي تسمح لسوبر غيم بوي بتوسيع مرئيات الخرطوشة والمؤثرات الصوتية. حصريًا لـ دونكي كونغ لاند، تحيط الطرفية باللعبة في حدود ذات طابع الغابة.
التقييم
تلقت لعبة دونكي كونغ لاند تقييمات إيجابية بشكل عام من قبل النقاد. فيكتور لوكاس من ذا إلكترك بلايغراوند أعطاها 9 من أصل 10، مدحًا موسيقى اللعبة وعناصر التحكم، لكنه أشار إلى مشاكل الرسوم على غيم بوي. عند الإصدار، سجل فاميتسو اللعبة 24 من أصل 40. لخص غيم برو أنه «بغض النظر عن التخفيضات في النطاق والتخفيضات في الجوانب الفنية، فإن دونكي كونغ لاند لديها شخصيات رائعة تنبض بالحياة حقًا، ومستويات ضخمة، وتحديًا صعبًا يعني أنك لن تكمل هذه العربة في جلسة واحدة.» وأضافوا أنه ينبغي لعبها مع سوبر غيم بوي لأن «شاشة الغيم بوي ذات اللونين الأخضر والأبيض لا تنصف هذه اللعبة».
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 479
قرار مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة رقم 479، اعتمد بالإجماع في 28 سبتمبر 1980، وبعد تذكير الدول الأعضاء بعدم استخدام التهديدات والقوة في علاقاتها الدولية، دعا المجلس إيران والعراق إلى الكف فورًا عن أي استخدام للمزيد من القوة وتسوية النزاع بينهما من خلال المفاوضات بدلاً من ذلك. ومضى القرار إلى حث كلا البلدين لقبول أي عرض مناسب للوساطة، بينما دعا الدول الأعضاء الأخرى إلى الامتناع عن القيام بأعمال قد تفضي إلى مزيد من تصعيد التوتر في المنطقة.
وأشاد المجلس بعمل الأمين العام بشأن هذه المسألة وطلب إليه أن يقدم تقريرًا إلى مجلس الأمن في غضون 48 ساعة.
التضامن الإفريقي للديمقراطية والاستقلال
التضامن الأفريقي للديمقراطية والاستقلال هو حزب سياسي يساري متطرف في مالي. أسسه الشيخ عمر سيسوكو وعمر ماريكو في عام 1996؛ سيسوكو هو رئيس الحزب وماريكو هو أمينه العام، وهو أعلى منصب في الحزب. أيديولوجية الحزب هي الوحدة أفريقية، وهو منتسب دوليًا إلى الندوة الشيوعية الدولية، وهو في جزء منه ثمرة لمظاهرات عام 1991 ضد الحكم العسكري للرئيس موسى تراوري. كان ماريكو رئيسًا لاتحاد الطلاب والتلاميذ في مالي خلال حركة الاحتجاج عام 1991 التي أطاحت بالحكومة.
التاريخ
عقد الحزب أول مؤتمر عادي له في مارس 2002، حيث تم اختيار ماريكو كمرشحه لانتخابات أبريل 2002 الرئاسية. في هذه الانتخابات، احتل ماريكو المرتبة الثانية عشرة بنسبة 0.88٪ من الأصوات. في انتخابات يوليو 2002 البرلمانية، فاز الحزب بستة مقاعد من أصل 147. بعد ذلك، انضم سيسوكو للحكومة كوزير للثقافة، على الرغم من أن ماريكو عارض هذه الخطوة.
عقد المؤتمر العادي الثاني للحزب في كوتيالا في ديسمبر 2006، حيث تقرر ترشيح مرشح لانتخابات أبريل 2007 الرئاسية في مؤتمر وطني عقد في 23-24 فبراير 2007. تم اختيار ماريكو مرة أخرى كمرشح رئاسي للحزب في هذا المؤتمر. في انتخابات أبريل، احتل المركز الرابع بنسبة 2.72٪ من الأصوات.
في الانتخابات البرلمانية لعام 2013، فاز الحزب بخمسة مقاعد.
محمد الطباطبائي
ميرزا سيد محمد الطباطبائي المعروف أیضًا باسم محمد السنكلجي، (22 ديسمبر 1842 - 28 يناير 1920) کان أحد قادة الثورة الدستوریة في إيران، التي أنتجت في العقد الأول من القرن العشرين النظام الدستوري يجعل القرار السياسي في البلاد مشروطًا بموافقة البرلمان ومطابقته للشريعة الإسلامية، وهي إنجازات كانت غير مسبوقة في الشرق الاوسط. فهو لعب دورًا ھاما في الأحداث السياسية وإرساء الديموقراطية في إيران.
توفي السيد الطباطبائي عن عمرٍ يناهز 77 عامًا ودفن في مقبرة الشاه عبد العظيم الحسني في الري.
حياته
ولد السيد محمد الطباطبائي عام 1258هـ في كربلاء، كان والده سيد صادق الطباطبائي، من علماء الدين في عهد ناصر الدين شاه قاجار. انتقل إلی طهران عندما كان عمر إبنه ثمانية عاما. بدأ سيد محمد دراسة العلوم الإسلامية علی يد والده وسائر علماء وقته. ثم انتقل إلی سامراء وأكمل دراسته عند محمد حسن الشيرازي. وفي عام 1303هـ عاد إلى طهران بطلب من أستاذه الميرزا الشيرازي وذلك بسبب معرفته بالمسائل السياسية.
دوره في الثورة الدستورية
في عام 1901م إنطلقت الثورة الدستورية في إيران لتشكيل نظاما من الملكية الدستورية مع برلمان ينهي إستبداد الملك ويجعل القرار السياسي في البلاد مشروطا بموافقة البرلمان ومطابقته للشريعة الإسلامية. وتزعم رجال الدين تلك الثورة وكان في مقدمتهم السيد محمد الطباطبائي وعبد الله البهبهاني، وذلك بدعم المرجعية الدينية في النجف. فقد دوّن السيد الطباطبائي في مذكراته ما نصه:.
كان ناصر الدين شاه يعارض هذه الأفكار بشدة، ولكن بعد ان اغتيل برصاص أحد أتباع السيد جمال الدين الافغاني، تسلم عرش إيران ولده مظفر الدين شاه، فكان ضعيفا فتفشی الفساد في الوضع الإداري وتصاعدت الازمة الاقتصادية كما ازداد نفوذ رجال الأعمال الاجانب عن طريق حصولهم على الامتيازات الاجنبية. فبدأت المطالبة الشعبية بالإصلاح الإداري ثم تفاقم الوضع وتصدی السيد محمد الطباطبائي وعبد الله البهبهاني والشيخ فضل الله النوري قيادة المعارضة. وفي عام 1905 قرر العلماء الثلاثة الاعتصام في مرقد الشاه عبد العظيم بطهران واعلان مطاليبهم السياسية من هناك. وقف عين الدولة رئيس الوزراء آنذاك امامهم بشدة ونفذ عدة محاولات عسكرية لضرب المتحصنين وأمر بالقبض علی السيد طباطبائي فحصل اصطدام بين الجنود والأهالي وسقط فيه عدد من القتلی. ثم قرر العلماء الثلاثة وأتباعهم الهجرة إلی قم والتحصن من جديد هناك. حتی في جمادي الآخر عام 1906 انتهی الأمر، اذ استجاب الشاه لمطالبهم باقرار النظام الدستوري في البلاد وعزل رئيس الوزراء عين الدولة. ففي الشهر اللاحق اجريت انتخابات لتعيين نواب المجلس الذي يفتتح بعد شهرين من الانتخابات.
بعد وفاة مظفر الدين الشاه قام إبنه محمد علي شاه بضرب المجلس بالمدفعية وقتل من يعترض عمله في يوليو 1908. ثم أمر بالقبض علی السيد الطباطبائي ونفيه إلی خراسان. لكن بعد أن أصدر كبار رجال الدين الفتوی ضد الشاه أشعلت الثورة في الكثير من المدن وبعد أن انتصرت القوات الوطنية عاد السيد طباطبائي إلی طهران.
وفاته
توفي السيد الطباطبائي في طهران عام 1920، عن عمر يناهز 77 عاما. ودفن في مقبرة الشاه عبد العظيم الحسني في الري.
(24771) 1993 FA32
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.48 وحدة فلكية، وحضيض قدره 1.99 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.196 وزاوية ميلان 5.11 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ14.57 ووضاءته بـ0.314، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 3.275كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
قدرة (طعام)
القِدرة هي من الأكلات الشعبية الفلسطينية وخصوصاً في مدينة الخليل و مدينة غزة، وَتُعتبر من الوجبات المُفضلة خصوصاً في شهر رمضان وفي المُناسبات. تُعتبر القِدرة من التراث الفلسطيني وهي من الأكلات الموروثة عن الآباء والأجداد من قديم الزمان.
الإعداد
القِدرة أصلاً هي عبارة عن وعاء مصنوع من النُحاس المُغطى بالقصدير، يتم طهي القِدرة على حطب من «الآرامي» (قطع من الأشجار الخشبية دائرية الشكل).
يُوضع في القدرة إما لحوم حمراء أو لحوم بيضاء (خصوصاً الدجاج). يتم تحضير مكونات القِدرة من خلال وضع اللحوم الحمراء في الوعاء ومِقدار هذا اللحم يكون على حَسب عدد الأشخاص (مثلا، من 2 ألى 3 كيلوجرام)، ثُم يُضاف إليها الماء وخمس ملاعق من الملح. وبعد ذلك توضع في الفُرن العربي لمدة ساعتين (أما اللحوم البيضاء توضع لمدة ساعة ونصف). بعد انتهاء هذه المدة يكون اللحم قد نضجت.
بعد ذلك يتم إخراج اللحم الطَري مِنها، ويتم وضعه في وعاء آخر، ثم يتم وضع الأرز فوق اللحم وداخل القدر مع وضع ملعقة من الكركم، ثم يتم تحريك الأرز بالكركم تحريكاً تاماً، وبعد ذلك توضع في الفرن العربي لمدة نصف ساعة حتى يصبح الأرز جافاً، وبعد ذلك يتم إخراج القِدرة من الفُرن ويتم وضع اللحم فوق الأرز، ثُم يتم وضعها مرة ثانية في الفرن حتى يكتسب اللحم لوناً مائلاً للحمرة. بعد ذلك يتم إخراج القدرة من الفُرن ويوضع فوقها السمن البلدي وبالتالي تكون جاهزة للأكل.
ملاحظات
يقوم سُكان القدس بوضع حب الحمص مع مكونات القِدرة الرئيسية، أما سكان مدينة الخليل فلا يضعونه، كما يقوم البعض بوضع البقدونس وَلوز كزينة للطعام. تُقدم القدرة مع اللبن الرائب وسلطة البندورة الناعمة.
هُناك حجمين من القِدرة، حجم صَغير يتسع إلى 2 كيلو من الأرز و2 كيلو من اللحم، وهذه القدرة تطعم نحو 8-10 أشخاص، وحجم كَبير يتسع إلى 4 كيلو من الأرز ومثلها أو يزيد من اللحم فتطعم نحو عشرين شخصاً.
النشأة
هُناك عدد من الآراء حول نشأت القِدرة، وحسب المُربية التربوية مكرم القصراوي فإنَّ نشأة القِدرة كانت صدفةً، حيثُ ذكرت أن بداية اكتشاف القدرة كانت عندما حضر بعض الضيوف فجأةً إلى بيت عمها، وهو صاحب فُرن بالبلدة القديمة في الخليل في العشرينيات من القرن الماضي، ولم يكن على موعد معهم، ولذلك أراد أن يكرمهم ويقدم لهم طعام الغداء، فطلب من ابنه إحضار اللحوم ووضعها في قدر من النحاس، وأدخله في فرن الحطب المشتعل، وبعد طهي اللحم وضع عليه الأرز، وعندما نضج الأرز سكب عليه شيئاً من السمن البلدي، وقدم الطعام لضيوفه، وبعدما تناول الضيوف هذا الطعام سألوه عن اسمها؟ فقال لهم: هذه (قِدرة)! وكانت هذه هي المرة الأولى التي يطبخ فيها اللحم بهذه الطريقة.
كوميديا الخطر
كوميديا الخطر هي هيكل المسرحيات التي كتبها ديفيد كامبتون ونيجل دينيس وإن.إف.سيمبسون و هارولد بينتر.
صاغ هذا المصطلح الناقد الدرامي إيرفينغ واردل الذي اقتبسه من العنوان الفرعي لمسرحية كامبتون العرض الجنوني: كوميديا الخطر (The Lunatic View: A Comedy of Menace) في مراجعة مسرحيات بينتر وكامبتون في مجلة أنكور في عام 1958.
خلفية
نقلاً عن منشورات واردل الأصلية في مجلة أنكور بتاريخ 1985، أشارت سوزان هوليس ميريت إلى أنه في كوميديا الخطر واردل، وضعت بداية هذه التسمية على عمل بينتر واصفة إياه «كواحد من العديد من الكتاب المسرحيين الذين تجمعوا معًا بشكل مبدئي بصفتهم غير طبيعيين أو تجريديين». يتابع ميريت مقالته «كوميديا الخطر»، وهو يركز على مسرحية (حفلة عيد الميلاد) لأنها المسرحية الوحيدة التي شاهدها واردل وراجعها في ذلك الوقت، لكنه يتكهن على أساس أوصاف مسرحيات بنتر الأخرى (الغرفة) هي أول مسرحية لهارولد بينتر، وقد كُتبت وأنتجت لأول مرة في عام 1957، ومسرحية (النادل الغبي) هي مسرحية من فصل واحد كتبت عام 1957، أن بينتر كاتب تتبعه صورة واحدة.
عند الإشارة إلى التأثيرات الأدبية المعترف بها على عمل بينتر (أفلام بيكيت، كافكا وأفلام العصابات الأمريكية)، يجادل واردل بأن مسرحية «حفلة عيد الميلاد» تجسد نوع التهديد الهزلي الذي أدى إلى نهوض هذه المقالة.
في (كوميديا الخطر) كما يلاحظ ميريت، على أساس تجربته مع «حفلة عيد الميلاد» وروايات الآخرين عن المسرحيتين الأخريين، يقترح واردل «أن الكوميديا تمكن العملاء المخلصين وضحايا الدمار من الدخول والاعتزال عن الخدمة؛ للسخرية حول الموقف في أثناء قيامهم بتزييت المسدس؛ لاستعراض ملامح سخيفة أو محببة تكمن خلف أقنعتهم الماكرة؛ للقاء مرتدين القبعات الورقية بصدد ممارسة لعبة رجل أعمى»، إنه يقترح كيف أن الخطر في مسرحيات بينتر «يمثل شيئًا أكثر جوهرية؛ قدرًا».
وأن هذا القدر أو المصير لم يكن مستخدمًا بشكل صارم في الكلاسيكية، ولكن كمرض عضال ينساه المرء معظم الأوقات والذي قد تأخذ تذكيراته القاتلة شكل مزحة، إنها فكرة درامية مناسبة لعصر السلوك المشروط حيث يكون الرجل الأرثوذكسي متعاونًا طوعيًا في تدميره. بعد عامين فقط 1960، تراجع واردل عن فيلم «كوميديا الخطر» في مراجعته مسرحية القائم بالأعمال «The Caretaker» قائلاً: بناءً على قوة حفلة عيد الميلاد وزوج من الممثلين، قمت بتطبيق عبارة «كوميديا الخطر» لكتابات بينتر.
بعد تراجع واردل عن كوميديا الخطر كما طبقها على كتابات بينتر، تنكر بينتر نفسه أيضًا من حين لآخر وشكك في صلتها بعمله كما فعل أيضًا في تصريحه المرتجل ولكن المناسب بأن مسرحياته تدور حول (المراوغ تحت خزانة الكوكتيل).
في كانون الأول ديسمبر 1971، في مقابلته مع بينتر حول مسرحية العصور القديمة «Old Times» ذكر ميل جوسو أنه بعد العودة للوطن قال بنتر إنه لم يعد بإمكانه البقاء في الغرفة مع هذه المجموعة من الأشخاص الذين فتحوا الأبواب ودخلوا وخرجوا. المناظر الطبيعية والصمت، (مسرحيتان قصيرتان للذاكرة الشعرية كتبتا بين العودة للوطن والأزمنة القديمة) في شكل مختلف تمامًا. لا يوجد أي خطر على الإطلاق. لاحقًا عندما طلب جوسو من بينتر التوسع في وجهة نظره بأنه سئم من التهديد، أضاف بنتر: عندما قلت إنني تعبت من التهديد، كنت أستخدم كلمة لم أعنيها، لم أفكر أبدًا في التهديد بنفسي. كانت تسمى (كوميديا الخطر) منذ زمن بعيد 1958. لم أضع تصنيفات على نفسي أو على أي منا «الكتاب المسرحيين»،
ولكن إذا كان ما أفهمه أن كلمة تهديد تعني بعض العناصر التي استخدمتها في الماضي في شكل مسرحية معينة، فلا أعتقد أنها تستحق المزيد من الاستكشاف.
رغم تراجع واردل عن «الخطر» ومؤهلات بنتر اللاحقة، اشتهرت (كوميديا الخطر) وكانت سائدة منذ أواخر الـ 1950 من القرن الماضي في الإعلانات والحسابات النقدية والإشعارات والمراجعات لوصف مسرحيات بينتر المبكرة وبعض من أعماله اللاحقة أيضًا.
كما يشير ميريت، من بين أمثلة أخرى لاستخدام النقاد لهذا العمل وفئات مماثلة من عمل بينتر، بعد «محادثة» جوسو عام 1971 مع بينتر من أنه يردد مفهوم واردل، يبدو أن جوسو يتجنب استخدام «كوميديا الخطر» عند مراجعة إنتاج (لحفلة عيد الميلاد) في مسرح المرجع سي إس سي عام 1988.
بينما لا يزال يشدد على «رعب» بينتر والضحك الذي باطنه خوف، يصف جوسو المسرحية بأنها مسرحية دسيسة، مع وجود دافع أساسي للخيانة. ويصف برنارد ف. دوكور المسرحية بأنها كوميديا من خطر أو خلاف ذلك.
عند مناقشة الإصدار الأول لمسرحية بينتر الأولى الكاملة، حفلة عيد الميلاد عام 1958 والتي أعقبت مسرحيته الأولى الغرفة عام 1957، أشار كاتب سيرة حياته الرسمية مايكل بيلينغتون إلى أن واردل وصف مكانها مرة واحدة بشكل ممتاز، كغرفة جلوس عادية تفتح أبوابها لأهوال التاريخ الحديث.
ساري العبد الله
لقب بساري العبد الله شاعر بدوي من قبيلة عنزة له سمعه عريضة في شبه الجزيرة العربية، والبادية العراقية - الشامية والجزيرة الفراتية.
معاناته مع مرض الجدري
لقد ابتلى بمرض الجدري وكان مرضا ً مخيفا ومستعصيا تلك الفترة الزمنية ومن عادات العرب إذا حصل مثل هذا المرض يامرون المريض بترك القبيلة ويتوجه إلى ارض الله حتى يتشافى من مرضه أو يموت.
ولكن كونه شيخ قومه ومن نسل الكرام وله مكانته بين القبيلة فقد صعب الامر عليهم ان يامروا ساري العبد الله بالرحيل عنهم.... وكان الامر شديد وصعب جدا عليهم فقد قرروا ان يرحلوا ويتركوه طريح الفراش حتى لا يشعر بالعقوبة له فقد عاقبوا انفسهم بالرحيل عنه بدل من ان يرحل هو ولذلك كان اغلب شعره يمدح اهله... اينما سار ونزل واينما حط وارتحل فكلمة (هلي) ملازمة لجميع شعره ... وقد تركوا له زاد يكفي له وماء وفراش وخيمة وكلب الصيد تبعه الذي سماه (شير) وكلمة شير هي كلمة كردية بمعنى اسد.
ذكر مواقع مكحول وحمص وحماة. إشارة مهمة. فمكحول جبل يقع في العراق ويقع شرق منطقة الخابور. أما حمص وحماة فتقعان غرب منطقة الحدث. المقصود بكلمة مكحول في البيت هي جبل مكحول فان ساري هنا يشارك شير (أسم كلبه الوفي) حيرته وجهله باتجاه سير أهله فقد يكونوا اتجهوا شرقا إلى مكحول، أو اتجهوا غربا إلى حمص وحماة، وقد يكون إنهم قرروا السفر للابتعاد عن المنطقة التي فيها ساري وليس في نيتهم الاتجاه إلى منطقة محددة ولذلك ذكروا أكثر من منطقة وفي اتجاهات متضادة.
المحنة الثانية
وهكذا بقى يصارع المرض وحده حتى هيأ الله له جماعة من عشيرة صلبة التي كان لها الباع الطويل بمزاولة مهنة الطب وقد شفى من مرضه بفضل تلك الجماعة.. الا ان المرض ترك بصماته على وجه.... فطفق يبحث عن عمل ليعتاش به فأتجه إلى أحد كبار الجزيرة انذاك وكان يدعى (تمر باش) فاشتغل عنده يقدم لضيوفه القهوة وذات ليلة ومن سياق الحديث في إحدى مجالس الشيخ تمرباش وجه الشيخ كلمة نابية للشاعر عبد الله الفاضل تركت في نفسه اثرا كبيرا من الحزن والاسى الا انه رغم هذا كله لم يحقد على اهله.... فما ان هدأ الليل ونام القوم وعم السكون بالديار فاضت نفسه بالشعر...من العتابه يذكر فيها محاسن اهله وعشيرته... فأنتبه لذلك الشيخ تمرباش والح عليه بالسؤال عن اهله وعشيرته.... فأجاب إلى ذلك لكن الشيخ تمرباش اراد ان يمحص الامر فأرسل جماعة ليقتصوا اخبار اهله وعشيرته فوجدوهم كما وصفهم باشعاره فاعتذر منه الشيخ تمر باوش وأعزه وأكرمه وطلب منه البقاء عنده ضيفا عزيزا... فأعتذر منه ساري العبد الله لما في نفسه من الكبرياء والانفه وعلو الهمة.