cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
أليي (إقليم فرنسي)
الاقتصاد والسياحة
تعتبر مدينة فيشي محطة دولية إستشفائية طبية بعشرات الأنواع من المياه.
يوجد في الإقليم أكثر من 500 قصر وكذلك عشرات الكنائس ذات العمارة الرومانسكية. وفيه أيضا المنتجع الترفيهي لو بال.
المدن الثلاثة الكبيرة هي مونليصون، مولان، وفيشي.
يوجد في مدينة فيشي مركز دولي لتعليم اللغات العالمية وخاصة اللغة الفرنسية واسمه كافيلام وتأتيه البعثات من عشرات الدول في العالم.
تنتج مدينة فيشي الماركة العالمية فيشي للكريمات والعطور والأدوية الطبية والتابعة للشركة الأم لوريال. وكذلك نفس المدينة تنتج حلوى فيشي التابعة لشركة كرافت.
وتنتج مياه فيشي سيليستان المغازية وتصدر في أوروبا.
من مصادر السياحة أيضا مهرجان فيشي للسكرابل الفرنسي الذي ينضم كل سنة في شهر مايو.
اللهجات المحلية
إلى جانب اللغة الفرنسية يتحدث في الإقليم عدة لهجات محلية مثل القسطانية وبوربوناز.
غاريت أولسون
غاريت أولسون هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 18 أكتوبر 1983 في فريسنو في الولايات المتحدة.
ويليام في. سوليفان
'''ويليام في. سوليفان''' هو محامي وسياسي أمريكي، ولد في 18 ديسمبر 1857 في وينونا في الولايات المتحدة، وتوفي في 21 مارس 1918 في أكسفورد في الولايات المتحدة. نشط حزبياً في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب عن دائرة  وقد انضم خلال  (4 مارس 1899 – 4 مارس 1901) للكتلة البرلمانية الحزب الديمقراطي وانتخب  عن دائرة  وقد انضم خلال  (31 مايو 1898 – 4 مارس 1899) للكتلة البرلمانية الحزب الديمقراطي وانتخب.
سينما بيرو
هذا المقال يقدم نظرة تاريخية عامة للسينما في بيرو.
التاريخ
العرض الأول لفيلم تحقق في فبراير عام 1897 في حديقة حلويات ستراسبورج، مطعم في ليما (نادى الاتحاد الآن)، باستخدام آلة التصوير الخاصة بالأخوين لومييريه. وقبل ذلك بشهر تم إنتاج صور متحركة باستخدام جهاز يدعى فيتاسكوبيو الذي اخترعه طوماس الفا اديسون.
في البداية معظم الناس الذين حضروا عروض الصور المتحركة والأفلام كانوا من الطبقة الارستقراطية والصور التي شاهدوها كانت من دول أخرى (في 1899 التقطت أول المشاهد في بيرو). وبعدها بفترة بقصيرة بدأت العروض السينمائية تصل للطبقات الاجتماعية الأقل مكانة، عن طريق العروض المتنقلة والتي حصلت على الأجهزة واحضرتها إلى اماكن مختلفة في البلد، حتى أصبحت عادة للشعب ان يدفعوا المال لمشاهدة هذه العروض، ومن ثًم صُنع تجارة رابحة خاصة بهم. وهذا يرجع إلى أن السينما احضرت بعض المحفزات من مكان بعيد وحولتها إلى مشاهد جغرافية وانسانية في متناول يد الناس وهذا بسبب قلة وسائل المواصلات حيث انه كان هناك فقط طرق سكة حديد في القرن التاسع عشر، ومع ذلك لم يتم إنشاء شبكات طرق إلا في 1920.
تطورت سينما الإكيتوس داخل سينما بيرو، مدينة شمالية ومرحلة اساسية في الفيبر ديل كاوتشو الذي حدث في منطقة الأمازون، استفادت صناعة المطاط من حضور صناع السينما الأجانب إلى المدينة، والاهتمام بالسينما في السنوات التي تليها. وكان انطونيو ونج رينجيفو رائد صناعة سينما الإكيتوس. خلال السنوات الأولى (حتى 1913 عندما تم إنتاج أول فيلم خيالى خاص ببيرو) والذي ذهب إليه الناس لمشاهدة الصور المتحركة، على سبيل المثال تصوير فيلم مصارعة الثيران (إسبانيا، ثم بيرو) أو مشاهد حربية لحرب أمريكا اللاتينية (الولايات المتحدة واسبانيا في كوبا)، وايضا مثل المناظر الطبيعية وفن العمارة والمجتمع. كانت الطبقة الارستقراطية تفضل الأفلام المصورة في اماكن طبيعية حضرية غريبة، وإعادة إنتاج حقائق تاريخية واحداث المجتمع (الارستقراطى) في مدينة ليما. وكانت الطبقات الشعبية تفضل الأفلام الكوميدية.
الانتقادات الأولية
كانت الانتقادات الأولية التي تم توجيهها إلى سينما بيرو في هذا العصر هي عدم وجود الطبيعة لأن الجهاز أعاد إنتاج الصور المنتشرة مع وميض (وتم تصليحه في 1908)، أيضا تم انتقادهم بسبب نقص جودة الصوت، ووجود اللون الأبيض والأسود في الصور. وكل هذا يعتبر إزعاج بسيط للمشاعر. وفقا لبيدويا في مائة عام من السينما في بيرو، التاريخ النقدى: «من المحتمل ان تكون الحرب العالمية الأولى ونقص المواد الخاصة بالأفلام هي العوامل الرئيسية لهذا العجز في السينما»... «ومن الممكن أيضا ان يكون بسبب الشخصية الخاضعة التي تمثلت في سينما بيرو منذ بداياتها. إذا كان الوثائقى مناسب ليتم إستخدامه في البرمجة كأداه للحشو أو كتكملة لأحزمة المواد الاجنبية، فإن الخيال على العكس اتفق مع الصناعات السينمائية في أمريكا الشمالية وأوروبا، التر استأنفت بشكل متزايد اغواء التكنولوجيا، المدة الطويلة، ووجوه بعض الممثلين الذين تقربوا من كل ما يخص أساطير القدماء»... «ومن ناحية أخرى، فإن تكلفة إنتاج السينما الحوارية اعلى من السينما الوثائقية ولم يكن اصحاب الصالات ومن ذمنهم المنتجين جاهزين لدفع تكاليفها، بل أكثر من ذلك عند الجمهور، لتطور المشاهد السينمائية، مطلوب الجودة التقنية للسينما الأجنبية، وعدم وجود نسخ ضعيفة وغير كاملة للكوميديا الخارجية المتطورة».
السينما
كانت اوائل 1920 هي ذروة التعاملات السينمائية، وتم تركيب الاجهزة الخاصة بالإنتاج في كثير من المؤسسات التي تم إنشائها لهذا الغرض. وايضا تم عمل عروض سينمائية مصحوبة بموسيقي الفونوغراف. تم إنشاء شركة مسرح السينما (من 1915 شركة المسرح والسينما S.A) وانشأوا مسرح سينما بشارع بيلين في 1909، وفي شهر نوفمبر 1913 انتقلوا إلى قاعة أخرى في شارع لاميرسيد. والكمية الكبيرة من الناس الذين بدأوا حضور مسرح السينما تنبهوا إلى وجود سوق مهم للسينما. في 1911 تكونت الشركة العالمية للسينما، وفي 1914 انشأوا صالة اكسيلسيور في شارع باكيخانو، وبعض الشركات تنافست فيما بينها على عرض أفلام من الخارج.
أول فيلم خيالى خاص ببيرو كان تعاملات المياة، والذي صدر في إبريل علم 1913 في مسرح سينما ليما. ورد المنافس كان تنفيذ فيلم من مستشفى المجانين للزواج الذي صدر في شهر يوليو من نفس العام. هذان كانا فيلمى الخيال الوحيدان في بيرو في هذه الفترة.
فترة العشرينيات
في عام 1920 تم إصدار فيلم طريق الانتقام، الذي يعكس مضمونه التناقض بين الحياة الريفية المتينة الصحية، وحياة المدينة المليئة بالأخطار. هذا المضمون كان قد تم التطرق إليه من قبل. مجتمع بيرو أوضح هذا الانقسام بين الريف والحضر، ووصفتها السينما لرغبتها في إيضاح حقيقة المجتمع بأفعال قريبة من الشعب، وهكذا تقوم باجتذابهم. بينما كان شعب بيرو بدأ يفضل سينما الولايات المتحدة، وعرفوا أفلام تشارلى شابلن الذي بدأ يصبح مشهورا في هذا الوقت.
بدأ وجود الخلاف عام 1926، عند اقتراب إصدار فيلم صفحات بطولية لأول مرة عن حرب المحيط الهادئ، وانتقدت حكومة الرئيس اجوستو ليجيا صدور الفيلم لأنه يهين المشاعر الوطنية لتشيلى، تناقشوا فيما بينهم لعدة شهور ولكن لم يصلوا لأى مخرج. وفي 1928 تم إصدار فيلم لابيريتشولى، الذي لقى نجاحاً كبيراٌ، وتم تقديم محتواه في الخارج. بدأت صحافة السينما تحصل على قوتها وظهرت مجلات متخصصة للسينما مثل السينما والنجوم، والأضواء والظلال، والأسبوع السينمائي..الخ. كان هناك أيضاً كثير من المنشورات التي تتضمن أقسام مخصصة للسينما مثل العالم في شاشة الصحافة اليومية، وعالم الشريط السينمائي في مجلة الاختلافات... إلخ.
فترة الثلاثينيات
تم إطلاق أول فيلم صوتى لاحقاً وهو التيار السفلي، وبدأت فترة ازدهار الإنتاج القصيرة التي عرفت باسم سينما الكريول، وظهر مجتمع الأفلام الوطنية الذي نفذ عدة أفلام. وفقط في 1930 تم تنفيذ ستة أفلام رئيسية. وفي 1932 تم إصدار القانون الذي خلق مدرسة علم الحركة المجردة، وكان هدفها التعليم الهائل، والتكامل بين السكان الأصليين في العملية القومية. فما تم القيام به هو حمل وحدات متنقلة، وجهاز العرض، مع أفلام بطبيعة فنية وعلمية، ولكن هذا النظام كان سريع الزوال، حيث انه كان من المستحيل تمويله، وشيئاً فشيئاً قل وجود الناس في صالات السينما، وبدأ الإنتاج القومى في الانخفاض.
فترة الأربعينيات
في هذه الفترة صدرت قوانين لتعزيز الإنتاج السينمائي، ولكن نتج عنها ازمة بسبب المنافسة المتزايدة، وتطور الإنتاج في بعض البلاد مثل المكسيك، ولكن رغم ذلك قاموا بصناعة بعض الأفلام.
فترة الخمسينيات
في هذه الفترة (ذروة السينما في الولايات المتحدة والمكسيك)، تم عمل فيلم سينمائي روائي طويل خاص ببيرو، وتم عمل الكثير من الأفلام الوثائقية والصحف السينمائية. الأفلام الوثائقية كان لديها ما يمثلها وتدعى مرحلة سينما نادى كوسكو الذين صوروا عادات شعوب الإنديز، الكرنفالات، الأعياد الدينية.. إلخ. وفي القرن الذي يليه وصلوا إلى تصوير فيلمين روائيين في كتشوه، كوكولى عام 1962 والذي أخرجها لويس فيجروا، وجاراوى عام 1966، والتي كانت قائمة على أساطير الشعوب الأصلية. بدأوا بعدها في عمل إنتاج مشترك مع المكسيك، وفي نهاية الخمسينيات ظهر التليفزيون، وفي العقد الذي يليه كانت السينما بنفس الأبطال الذين وجدوا الملجأ في الحياة المحلية.
1962
في عام 1962 تم إصدار قانون يعفى من الضرائب كل عروض الأفلام الروئية التي تم إنتاجها عن طريق شركات في بيرو، وعدم منح مصادر تمويل بديلة أو تسهيلات أخرى لأن أصحاب الشركات بدأول في الأعمال السينمائية ولهذا أصبح تأثيرها أقل.
1972
اثناء الحكومة العسكرية للجنرال خوان بيلاسكو البارادو تم إصدار قانون تعزيز صناعة الفن السينمائي، الذي يروج للعرض الإجبارى (المحدد عن طريق لجنة تعزيز الفن السينمائي) ونسبة المكافأة. هذا يعنى وجود إنتاج قومي خاصة الأفلام القصيرة. كانت الأسعار محددة عن طريق البلديات الذين ابقوها مخفضة، ولكن تم تعويض هذا النقص عن طريق عدد الأشخاص الذين حضروا هذه العروض، وعلى الرغم من هذا فإن سينما بيرو تعتبر فشل قطعى على الرغم من أسعارها المتدنية.
شيئا فشيئا تم تحذير الناس من الأفلام القصيرة المقدَمة بجودة رديئة، ويسيطر عليها عدم الخبرة والارتجال. وكان رد فعل عارضى الأفلام معاكس لهذا القانون مثل معارضتهم لحكومة إستبدادية، حيث أن تكاليف أرباحهم شجعتهم على الإنتاج القومى.
أزمة الثمانينات
مع فشل الأفلام، والأزمة الاقتصادية التي حدثت في بيرو، والكوارث التي تسبب فيها الإرهاب، بدأ ظهور خاصية أكثر شعبية تصور حقيقة المجتمع في معظم الأفلام.
الأدب والسينما
في فترة الثمانينات ظهر جيل جديد من صناع السينما، منهم فرانسيسكو خوسيه لومباردى الذي قام بتطبيق رواية المدينة والكلاب لماريو بارجاس يوسا عام 1985، والذي طبَق أيضاً في السينما العديد من أعمال الأدب في بيرو.
السينما المتنقلة
قبل نقص العروض السينمائية في المناطق المنعزلة عن المدن الكبيرة في البلد، قامت مجموعة من الشباب المهتمين بتعزيز السينما بتبنى مهمة الذهاب إلى الشعوب والمجتمعات التي لم تدخلها السينما من قبل، ولم يعرفها الناس ولم يعلموا حتى عن سينما أمريكا اللاتينية.
قاموا بإحضار السينما إلى هذه الأماكن المنعزلة عن بيرو، وكانت هذه مهمة أخوية نوماداس، التي تكونت في يونيو عام 2007 بغير هدف الربح وإنما تسعى إلى تقوية التكامل الثقافى بين شعوب أمريكا اللاتينية عن طريق العروض السينمائية.
مخرجين وممثلات 2015
في 2015 عند التحدث عن الإخراج السينمائي يمكننا تسليط الضوء على ارماندو روبلس جودوى، وفرانسيسكو لومباردى، واجوستو تامايو سان رامون، ووخوسيه منديز، ولوتشو يوسا، وخافيير كور سويرا، وكلاوديا يوسا، وسلفادور ديل سولار. ومن المخرجين الشباب يمكننا ذكر روسانا دياز كوستا، وروساريو جارثيا مونيرو، وخوان دانيال موليرو. هناك ممثلات معروفات في السينما مثل ماجالى سولير، وإليدى بريرو، وفانيسا سابا، وويندى باسكيز. ومن الشباب يمكننا ذكر ماييلا يوكيا، وموكى سابوغال.
التبادل الثقافى
هناك طرق مختلفة لرؤية التبادل الثقافى: يمكننا الحديث عن ظاهرة الإتصال التي تصور الثقافات بطريقة تفاعلية مستمرة. ولهذا شئ أساسى وجود مفهوم الثقافة، مثل الظاهرة الإنسانية التي تُعرِف اللأختلاف بين مجموعة من البشر وغيرهم.عندما نتحدث عن هذا الاختلاف نرجع إلى مفهوم الهوية الثقافية، مسلطين الضوء على كل ما هو موًحد بالنسبة لمجموعة معينة من البشر. المفهوم المحدد للهوية الثقافية هو العرق فمثلا الحالة الاجتماعية الثقافية التي أوجدت الاختلافات، ومفاهيم العنصرية كان لهم أهمية كبيرة في المفاهيم السلبية التي دخلت على مدار تطور المجتمع.
منذ بدايات السينما، كأى وسيلة تواصل، مكنتنا من التعرف على عناصر التواصل والتبادل الثقافى، وفي حالة بيرو يمكننا بأمثلة واضحة. في الحقيقة دخول العروض السينمائية في البداية كان مقتصراً على الطبقة الأرستقراطية (طبقة اجتماعية عالية). تم تفضيل مجتمع بيرو لرؤية حقيقة مختلفة في السينما، ثم السعى إلى تصوير الطابع الشخصى في الأفلام القومية حيث أنهم صوروا موضوعات أكثر شعبية مثل الإرهاب، العنصرية لجنس أو دين..إلخ. اقترابها من الشعب هو سبب اقتراب الناس منها وليس لأنها أفلام جيدة. هذه الطريقة معروفة لطبقات اجتماعية مختلفة حيث أنها تكمًل المجتمع. حيث أن هذه الطريقة تكمًل المجتمع وتشكًل جزءاً من ثقافته جنباً إلأى جنب مع التغيرات في الحياة اليومية (العادات) التي ظهرت بعد تحسن حالتها.
ما بدأته السينما، الوثائقية والإخبارية، إهتم بما تحتاجه السينما، حيث أن نقص وسائل الغتصال عند الناس تسبب في عدم معرفتهم بما يحدث على المستوى المحلى والعالمى أيضاً، ولم تكن السياحة الداخلية موجودة فعليا في بدايات القرن العشرون، ولذلك فإننا نجد أن السينما في هذه الفترة وثائقية قصيرة مثل كاتدرائية ليما، والطريق إلى أوروبا، وكانشامايو.
استمر اتجاه الأفلام المجهزة في أحياء هامشية والتي تصور موضوع الإرهاب، وأهمية الحياة الاجتماعية إزاء المشاكل بطريقة ما. وبدا الإنتاج راكداً بصورة مجردة في مجتمع بيرو ولكن في جوانبه السلبية. وبطريقة ما كان هذا ما تعود عليه شعب بيرو والمنتجين الذين يعرفون أن صناعة السينما في بيرو أمر سئ، حاولوا الاستفادة القصوى من الموافقة على المواضيع، وأيضا محاولات عمل سينما مختلفة لم تكن تلقى النجاح بسبب نقص الوظائف وكتًاب السيناريو الجيدين القادرين على رواية التاريخ.
كان لدى المنتجين صعوبات أكثر لم يواجهوها من قبل كتوظيف رأس المال، بسبب التضخم الذي لا يمكن التحكم فيه والذي قلل إيراداتهم، وأدى إلى زيادة اهتمامهم بالقروض البنكية. ولهذا السبب بحثوا عن مصادر تقنية مبتكرة ورخيصة مثل الفيديوهات الرقمية، ولجأوا إلى الموضوعات الشعبية، مثلما حدث في في المناسبات السابقة.
تفاحاوات
التفاحاوات (الاسم العلمي:Maloideae, واضع الاسم:C.Weber سنة 1964) كانت ال النباتية التي تضم التفاح كمجموعة تصنيفية مستخدمة من خبراء التصنيف من ال الوردية. مؤخراً أظهرت أدلة النشوء والتطور الجزيئي أن أسر الإكليلياوات واللوزاوات  يشكلان جزءا من نفس الفرع التصنيفي كما التفاحاوات، والاسم الصحيح لهذه المجموعة اللوزاوات.
دردار بيضاوي
دردار بيضاوي هو نوع نباتي يتبع جنس الدردار من فصيلة الدردارية.
ميتلاخ
بَلْدَة ميتلاخ (بالأَلمانِيَّة:  Gemeinde Mettlach ) هي بَلدَة أَلمانِيَّة تَّابعة لمِنْطَقَة ميرتسيش ڤادرن في وِلاَية سَارلَانْد في جُمهُوريَّة أَلمَانيَا الاِتّحاديّة. بمِساحة تُقَدَّر بحَوالَي 79 كم².
غيثة الخياط
مسيرتها
أثناء وجودها في باريس، درست الطب النفسي تحت إشراف جورج ديفرو (George Devereux) ، كما درست اللغة العربية الفصحى في معهد اللغات والحضارات الشرقية بباريس.
معروف عنها دفاعها عن حرية المرأة والحقوق الاجتماعية.
وهي مؤلفة لأكثر من 350 مقالة و 30 كتابًا.
وهي أستاذة علم أنثروبولوجيا المعرفة بكلية الآداب والفلسفة في جامعة كييتي بإيطاليا.
جوائز وتشريفات
سنة 2007، اختارت لجنة تحكيم جائزة كوستا دامالفي شانتكلير الدولية غيثة الخياط، ضمن مجموعة من الشخصيات، لمنحها الجائزة. وهي جائزة تقديرية عالية تمنح برعاية من الأمم المتحدة ورئاسة الجمهورية والحكومة الإيطاليتين ووزارة الخارجية. وجاء الاختيار تكريما لغيثة الخياط على جهودها وكتاباتها الرامية إلى النهوض بوضعية المرأة في العالم العربي الإسلامي، والمناهضة لكل أشكال التطرف والعنف.
بيبي السالم الصباح
أسرتها
تزوجت من أمير الكويت العاشر الشيخ أحمد الجابر الصباح وهو ابن عمها، وأنجبا:
3-أمينو-4،2،1-تريازول
3-أمينو-4،2،1-تريازول هو مركب عضوي حلقي غير متجانس يتكون من 1،2،4-تريازول يتم استبداله بمجموعة أمينية.
3-أمينو-4،2،1-تريازول هو أيضًا مبيد أعشاب جهازي غير انتقائي يستخدم في أراضي المحاصيل غير الغذائية للتحكم في الحشائش السنوية والأعشاب عريضة الأوراق والأعشاب المائية. لا يستخدم في المحاصيل الغذائية بسبب خصائصه المسببة للسرطان. كمبيد للأعشاب، يُعرف باسم أمينوتريازول أو أميتروول أو أميترول.
تم تضمين أميترول في حظر المبيدات الحيوية الذي اقترحته وكالة المواد الكيميائية السويدية ووافق عليه البرلمان الأوروبي في 13 يناير 2009.
1959 تلوث التوت البري
في 9 نوفمبر 1959، أعلن وزير الصحة والتعليم والرفاهية الأمريكية آرثر فليمنغ أن بعض محصول عام 1959 ملوث بآثار مبيد الأعشاب أمينوتريازول. انهار سوق التوت البري وخسر المزارعون ملايين الدولارات. ومع ذلك، تعافت شركة رذاذ المحيط من خلال توسيع سوق عصير التوت البري، والتي على الرغم من توفرها للبيع على نطاق واسع، إلا أنها لم تكن شائعة قبل ذلك الحين. لن يضطر مزارعي التوت البري المضمون إلى الاعتماد في الغالب على عيد الشكر وعيد الميلاد للمبيعات، وهو ما كان عليه الحال حتى حادثة عام 1959 سيئة السمعة.
ليه ستيفنز
ليه ستيفنز (15 أغسطس 1920 في المملكة المتحدة - 1 يناير 1991) هو لاعب كرة قدم بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا) في مركز الوسط. لعب مع توتنهام هوتسبير وتونبريدج أنغلز وكريستال بالاس ونادي برادفورد بارك أفنيو.
متحدث الفيديو الافتراضي
إن متحدث الفيديو الافتراضي (video spokesperson ) المعروف أيضًا باسم ممثل موقع الويب هو نوع من فيديو الإنترنت لأشخاص يتحدثون يتم تركيبه فوق محتوى مواقع الويب. ويستخدم هذا الفيديو في الترحيب بالزوار عبر الإنترنت وفي إرسال الرسائل وفي إنشاء تجربة تواصل تحاكي التواصل الإنساني بصورة أكبر مما تحقق القوالب النصية عبر الإنترنت أو الرسومات أو محتوى الفيديو القياسي.
باستخدام شفافية ألفا في وعاء فيديو فلاش فيديو (FLV)، يبدو الفيديو بلا حدود. وباستخدام أساليب مختلفة، يمكن أن يكون لمتحدثي الفيديو الافتراضيين عدد مطلق من التوجيه الثابت. حيث تتميز بالقدرة على التراكب فوق محتوى موقع الويب الحالي دون إعاقة عرض المحتوى مثلما يفعل الفيديو ذو الإطار المستطيل التقليدي. وهذا يسمح بإضافتهم إلى موقع الويب دون تغيير التصميم لتوفير مساحة لهم. ولقد نمت شهرة متحدث الفيديو الافتراضي بصورة كبيرة نتيجة شيوع استخدام فلاش فيديو وكونه في متناول الجميع ونظرًا لسهولة تثبيته في معظم مواقع الويب.
ورغم أن صيغة فلاش فيديو (FLV) قد بدأ استخدامها عام 2003, فلقد بدأ الإصدار الثامن من فلاش في دعم شفافية ألفا عام 2005, الأمر الذي يسمح لك بترميز الفيديو مع إزالة الخلفية بحيث يمكنك تركيب موضوع الفيديو على موقع الويب أو كائن فلاش آخر. لا يوجد حاليًا صيغة فيديو HTML 5 تسمح باستخدام متحدث الفيديو الافتراضي مع طبقة شفافية ألفا. وترتبط عبارة متحدث الفيديو الافتراضي أيضًا بعبارة ممثل موقع الويب التي هي مثلها مثل الفيديو وتستخدم التقنية نفسها. ولقد مرت تسمية هذه التقنية بمسيرة شائكة، حيث يتغير الاسم من شهر إلى آخر. ومن تلك الأسماء ممثل موقع الويب والممثل المباشر ومتحدث موقع الويب الافتراضي ومتحدث الفيديو الافتراضي.
سيرغيليوغ (أنغلزي)
سيرغيليوغ هي قرية تقع في المملكة المتحدة في ويلز.
ويليام بي. إيفال جونيور
'''ويليام بي. إيفال جونيور''' هو مؤرخ أمريكي، ولد في 8 ديسمبر 1925، وتوفي في 16 مارس 2015 بسبب فشل تنفسي.
مصفوفة النمط الظاهري الدقيقة
إن نهج مصفوفة النمط الظاهري الدقيقة عبارة عن تقنية مستخدمة لإنتاج خلايا ذات تنميط ظاهري عالي الإنتاجية. يسمح نظام مصفوفات النمط الظاهري الدقيقة بمراقبة رد فعل النمط الظاهري للخلايا في آن واحد تجاه التحديات البيئية المرصودة على صفائح المعايرة الدقيقة. ويتم تسجيل ردود فعل النمط الظاهري إما كقياسات النقطة النهاية أو حرائك تنفسية مشابهة لمنحنيات النمو.
الاستخدامات
يعتبر اختبار النمط الظاهري عالي الإنتاجية مهمًا للغاية في عملية استكشاف بيولوجيا البكتيريا والفطريات والخمائر والخطوط الخلوية الحيوانية، مثل الخلايا السرطانية البشرية. ومثلما جعلت مصفوفات دنا الدقيقة والتقنيات البروتيومية من الممكن فحص مستوى آلاف الجينات أو البروتينات في وقتٍ واحد، فقد جعلت مصفوفات النمط الظاهري الدقيقة (PMs) من الممكن قياس آلاف الأنماط الظاهرية الخلوية كميًا في آن واحد. ويوفر النهج أيضًا إمكانية اختبار وظيفة الجين وتحسين شرح الجينوم. على عكس التقنيات عالية الإنتاجية الجزيئية المتاحة حتى الآن، يتم إجراء اختبار النمط الظاهري بواسطة خلايا حية، وبالتالي توفير معلومات شاملة حول أداء الخلايا بأكملها. وتوجد التطبيقات الرئيسية لتقنية مصفوفات النمط الظاهري الدقيقة في مجالات بيولوجيا الأنظمة وفيزيولوجيا الخلية الميكروبية والثديية والتصنيف الميكروبي. وتتمثل مزايا مصفوفات النمط الظاهري الدقيقة على منحنيات النمو القياسية في إمكانية قياس التنفس الخلوي في ظروف بيئية حيث لا يكون التنسّخ (نمو) الخلوي ممكنًا، وفي اكتشاف ردود الفعل التنفسية في وقتٍ أبكر بكثير من النمو الخلوي.
سوزان ماري سنايدر
سوزان ماري سنايدر هي ممثلة أمريكية، ولدت في 18 يوليو 1964 في دوندي في الولايات المتحدة.
مصفوفة النمط الظاهري الدقيقة
التكنولوجيا
سينتج مصدر الكربون الوحيد الذي يمكن نقله داخل خلية واستقلابه لإنتاج ثنائي نيكليوتيدة الأدنين وأميد النيكوتنك (NADH) جهد الأكسدة والاختزال وتدفق الإلكترونات لتقليل صبغ التترازوليوم. مثل صبغ التترازوليوم البنفسجي، وبالتالي إنتاج اللون الأرجواني. كلما كان تدفق الأيض أسرع، تكوّن اللون الأرجواني بشكل أسرع. ويتم التعامل مع تكوّن اللون الأرجواني على أنه رد فعل إيجابي وتفسيره على أنه مصدر الكربون الوحيد الذي يمكن استخدامه كمصدرٍ للطاقة. وهناك حاجة إلى قارئ صفيحة صغيرة ووسيلة حضانة ليتم استخدامهما كجهاز حاسوبي، والذي يوفر ظروف الحضانة الملائمة ويقرأ أيضًا كثافة تكوّن اللون تلقائيًا أثناء تقليل صبغ التترازوليوم خلال فواصل زمنية تبلغ، مثلاً، 15 دقيقة.
يمكن تطبيق الفكرة الرئيسية لاسترجاع المعلومات المتعلقة بقدرات الكائن الحي وأنماط أفعاله الخاصة عند الاستفادة من مصادر طاقة محددة بشكلٍ مكافئ لعناصر غذائية كبرى مثل النيتروجين أو الكبريت أوالفوسفور ومركباتهم ومشتقاتهم. وامتدادًا لما سبق، يمكن تحديد تأثير المكملات عونية التغذية أو المضادات الحيوية أوالمعادن الثقيلة أو المركبات المثبطة الأخرى على سلوك التنفس للخلايا.
بنية المعطيات
في حالة ردود الأفعال الإيجابية، من المتوقع ظهور الحرائك الطولية كمنحنيات سينية بالتشابه مع منحنيات النمو. وبالمقارنة مع منحنيات النمو البكتيري، من الممكن أن توفر منحنيات حرائك التنفس معلومات قيّمة يتم ترميزها في طول مرحلة التأخر λ ومعدل التنفس μ (متوافقًا مع حدة الانحدار) والحد الأقصى لتنفس الخلايا أ (متوافقًا مع القيمة القصوى المسجلة) والمنطقة تحت المنحنى (AUC). وعلى عكس منحنيات النمو البكتيري، فلا يوجد عادةً مرحلة موت في مصفوفات النمط الظاهري الدقيقة؛ حيث يعتبر لون التترازوليوم المنخفض غير قابل للذوبان.
البرمجيات
تتوافر البرمجيات مسجلة الملكية والمتاحة تجاريًا التي تقدم حلاً لتخزين بيانات النمط الظاهري عالي الإنتاجية واسترجاعها وتحليلها. والبرمجيات الحرة والمفتوحة المصدر القوية هي حزمة "opm" التي تعتمد على لغة البرمجة آر. تحتوي "opm على أدوات لتحليل بيانات مصفوفة النمط الظاهري الدقيقة، والتي تتضمن الإدارة والتصور والتحليل الإحصائي لبيانات مصفوفة النمط الظاهري الدقيقة، وتشمل تقدير معامل المنحنى والرسوم البيانية المخصصة والمعدلة وإدارة البيانات الوصفية والتوليد التلقائي للتقارير التصنيفية وتفريد البيانات لبرامج تطور السلالات وإدخالها في لغة يامل الترميزية. وتم تطوير حزمة "opm" والحفاظ عليها من قِبل Deutsche Sammlung von Mikroorganismen und Zellkulturen. والأدوات البرمجية الأخرى المستخدمة هي PheMaDB, التي تقدم حلاً لتخزين بيانات النمط الظاهري عالية الإنتاجية واسترجاعها وتحليلها، وبرنامج عرض مصفوفات النمط الظاهري (PMViewer ) التي تركز على عرض البيانات، ولكنها لا تسمح بإجراء المزيد من التحليل الإحصائي. والبرنامج الأخير غير متاح بشكل عام.
لوكو (أوكلاهوما)
لوكو هي بلدة أمريكية تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة ستيفينز، أوكلاهوما. يقدر عدد سكانها بـ 150 نسمة ومساحتها 0.7 كم2 وترتفع عن سطح البحر 295 متر.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان لوكو 150 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 67 أسرة وعدد العائلات 44 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 82 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 87.33% من البيض و8% من الأمريكيين الأصليين و4.67% من عرقين مختلطين أو أكثر.
بلغ عدد الأسر 67 أسرة كانت نسبة 26.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 50.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 6% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 34.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 28.4% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 17.9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.24، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.68.
بلغ العمر الوسطي للسكان 45.0 عاماً. وكانت نسبة 19.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 24.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 32% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 18% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 100.0 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 98.4 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في البلدة 19,375 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 30,000 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 30,000 دولارًا مقابل 20,357 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالبلدة 11,440 دولارًا. وكانت نسبة 10% من العائلات ونسبة 16.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 19.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 41.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان لوكو 122 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 53 أسرة وعدد العائلات 38 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 65 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 84.43% من البيض و2.46% من الأمريكيين الأصليين و2.46% من الأعراق الأخرى و10.66% من عرقين مختلطين أو أكثر و4.10% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 53 أسرة كانت نسبة 30.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 58.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 11.3% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 1.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 28.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 24.5% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 9.4% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.30، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.74.
سيمون غالوب
سيمون غالوب  (و. ) هو عازف بيس، وعازف قيثارة، وملحن بريطاني، ولد في سري، يستخدم آلات غيتار البيس، وقيثارة، وهو عضوٌ في ذا كيور.
كافنان (أنغلزي)
كافنان هي منطقة سكنية تقع في ويلز في أنغلزي.
جوناس فينك
جوناس فينك هو لاعب كرة قدم بلجيكي في مركز الدفاع، ولد في 25 يونيو 1995 في بلجيكا. لعب مع ليرس.
تيرز أون ماي بيلو
«تيرز أون ماي بيلو» أو دموع على وسادتي، هي أغنية دو واب من تأليف سيلفستر برادفورد وآل لويس عام 1958.أول من غنى الأغنية هم فريق ليل أنتوني أند إمبريالز ومن إنتاج إند ريكوردز وكانت أولى تسجيلات تلك الفرقة. وكان تسجيلهم الأصلي قد حقق نجاحا كبيرا على قائمة بيلبورد، حيث وصلت للمركز الرابع في تلك السنة، وكانت أول أغنية للفريق تبيع أكثر من مليون نسخة. وكانت أغنية ناجحة على الوجهين، إذ حققت أغنية الوجه الآخر النجاح أيضا وهي بعنوان «تو بيبولز إن ذا ورلد». ورغم أن الأغنية كانت معرّفة بفريق ليتل أنتوني، فقد تم تقليدها من العديد من الفنانين، ومنهم كايلي مينوغ التي تصدرت قائمة الأغاني البريطانية عام 1990.
باول بيتر راو
باول بيتر راو هو قاضي أمريكي، ولد في 15 يونيو 1899 في بريتسي في إيطاليا، وتوفي في 30 نوفمبر 1988 في نيويورك في الولايات المتحدة.
جيمس كينيدي (سياسي أمريكي)
جيمس كينيدي هو سياسي أمريكي، ولد في 17 أغسطس 1945 بتشيلسي في الولايات المتحدة. حزبياً، نشط في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب عضو مجلس نواب نيوهامبشير (2006 – 2008).
فيرفيو (ميزوري)
فيرفيو هي مدينة أمريكية تقع في ولاية ميزوري. تبلغ مساحة هذه المدينة 1.2 (كم²)،ويبلغ عدد سكانها 383 نسمة حسب إحصاء سنة 2010 م 383.تشير إحصاءات سنة 2000م بأن الكثافة السكانية في هذه المدينة تقدر بـ(318.3) نسمة/كم2
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لفيرفيو في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان فيرفيو 395 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 146 أسرة وعدد العائلات 109 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 164 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 95.19% من البيض و 1.27% من الأمريكيين الأصليين و 0.51% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.76% من سكان جزر المحيط الهادئ و 0.25% من الأمريكيين الأفارقة و 2.03% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 146 أسرة كانت نسبة 39.0% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 54.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.4% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 25.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 22.6% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 11.0% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.09، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.71. بلغ العمر الوسطي للسكان 34 عاماً. وكانت نسبة 31.1% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 25.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 19.0% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.7% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 100.5 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 95.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في البلدة 27,250 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 29,688 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 26,250 دولار مقابل 17,031 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالبلدة 12,198 دولار. وكانت نسبة 13.2% من العائلات ونسبة 20.4% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 31.6% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 1.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان فيرفيو 383 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 146 أسرة وعدد العائلات 102 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 173 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 91.6% من البيض و 2.9% من الأمريكيين الأصليين و 0.3% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.8% من الأمريكيين الأفارقة و 2.3% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 146 أسرة كانت نسبة 36.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 54.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 2.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 30.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 25.3% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 13.7% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.17، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.62. بلغ العمر الوسطي للسكان 37.1 عاماً. وكانت نسبة 27.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 23.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.9% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 17.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 49.1% ذكور و50.9% إناث.
كايم (أنغلزي)
كايم هي منطقة سكنية تقع في ويلز في أنغلزي.
أكوميتا لاك (نيومكسيكو)
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لأكوميتا لاك في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان أكوميتا لاك 312 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 74 أسرة وعدد العائلات 61 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 94 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 0.64% من البيض و98.72% من الأمريكيين الأصليين و0.64% من الأعراق الأخرى و2.88% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 74 أسرة كانت نسبة 66.2% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 44.6% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 17.6% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 20.3% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 17.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 14.9% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 8.1% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 4.22، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 4.56.
بلغ العمر الوسطي للسكان 28.3 عاماً. وكانت نسبة 36.9% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 10.3% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 28.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 16% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 8.7% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 97.5 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 101.0 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 34,750 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 32,750 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 21,806 دولارًا مقابل 17,417 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 9,076 دولارًا. وكانت نسبة 11.9% من العائلات ونسبة 17.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 22.8% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 18.2% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان أكوميتا لاك 416 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 111 أسرة وعدد العائلات 90 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 125 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 3.37% من البيض و93.27% من الأمريكيين الأصليين و3.37% من عرقين مختلطين أو أكثر و3.12% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 111 أسرة كانت نسبة 50.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 34.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 29.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 17.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 18.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 15.3% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.75، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 4.10.
بلغ العمر الوسطي للسكان 32.1 عاماً. وكانت نسبة 29.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.9% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 25% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 23.1% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 12.3% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 45.7% ذكور و54.3% إناث.
نيلس يونسون
نيلس يونسون هو سياسي سويدي، ولد في عقد 1390، وتوفي في أكتوبر 1450. انتخب فارس وانتخب وصي العرش.
جاي ديفيد إروين
جاي ديفيد إروين هو كاتب أمريكي، ولد في 9 أغسطس 1939 في منيابولس في الولايات المتحدة.
ويم كات
ويم كات هو منافس ألعاب قوى هولندي، ولد في 24 أكتوبر 1904 في أمستردام في هولندا، وتوفي في 23 يونيو 1990.
كسر التناظر
في الفيزياء، كسر التناظر هو  ظاهرة تحدث فيها  تموجات صغيرة (متناهية في الصغر) تعمل على  نظام يعبر  نقطة حرجة تحدد مصير النظام، من خلال تحديد أي فرع يتم أخذها من نظرية التشعب. إلى مراقب خارجي غير مدرك للتذبذبات (أو "ضجيج حراري)، سيظهر الاختيار التعسفي. وتسمى هذه العملية "كسر" التناظر، لأن مثل هذه التحولات عادة ما تجلب النظام من  حالة متناظرة ولكنها  عشوائية إلى حالة محددة أو أكثر. ويعتقد أن كسر التناظر يلعب دورا رئيسيا في تشكيل النمط.
في عام 1972، استخدم،  الحائز على جائزة نوبل،  فيليب أندرسون فكرة كسر التناظر لإظهار بعض الاختزالية في ورقته بعنوان «مختلفة أكثر» في العلم.
كسر التناظر الصريح
في كسر التناظر الصريح، تكون  معادلات الحركة التي تصف النظام مختلفة تحت كسر التناظر.
كسر التناظر التلقائي
في كسر التناظر التلقائي، معادلات الحركة من النظام ثابتة، ولكن النظام لا بسبب الخلفية (الزمكان) من النظام،  فراغ، غير ثابتة. مثل كسر التناظر الباراميتري بواسطة التحول الطوري. حالة خاصة من هذا النوع من كسر التناظر هي  كسر التناظر التلقائي.
سمك ورقائق بطاطا
السمك والبطاطا، هو طبق من المطبخ الإنجليزي يقدم كطبق رئيسي ساخناً، ويحضّر بقلي السمك والبطاطا. ومن الشائع شراء هذا الطبق سفري من المطاعم.
التاريخ
أصبح السمك والبطاطا الوجبة الرئيسية للطبقة العاملة في إنجلترا وذلك نتيجة التطور السريع في ترولة في بحر الشمال, وتطوّر خطوط السكك الحديدية التي تربط الموانئ بالمدن الصناعية الكبرى خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر، حيث كانت الأسماك الطازجة تنقل بسرعة إلى المناطق المكتظة بالسكان. كان اليهود الإسبان هم أول من أحضر السمك المقلي إلى إنكلترا، وتعتبر نموذجاً لعنصر السمك المستخدم في الأطباق الرئيسية. في الأصل، كان اليهود الإسبان الذين استقروا في إنجلترا في القرن السابع عشر يعدّون السمك المقلي بطريقة مماثلة لبيسكادو فريتو، حيث يغطّى السمك بالطحين. تغمس الأسماك المغلفة بالطحين أولاً ثم في خليط يتكون من طحين ممزوج بسائل (كالماء أو البيرة). من التعديلات الحديثة التي أضيفت على هذه الوصفة استخدام دقيق الذرة وقد يضاف ماء الصودا بدل البيرة. في 1860، افتتح أول مطعم سمك وبطاطا في لندن بواسطة جوزيف مالين حيث كان يبيع السمك والبطاطا المحضرات على الطريقة اليهودية. أما البطاطا المقلية قلياً عميقاً (شرائح أو قطع البطاطا) فلم تظهر في بريطانيا كطبق حتى نفس الفترة تقريباً، يشير قاموس أكسفورد الإنجليزي إلى أن أقرب استخدام لشرائح البطاطا في هذا السياق يعود إلى رواية قصة مدينتين للكاتب الإنجليزي تشارلز ديكنز (نشرت عام 1859): "رقائق بطاطا مقلية ببضع قطرات من زيت مقاوم"، ) وقد نشأ في المملكة المتحدة، على الرغم من أن محلات بيع المواد الغذائية المقلية كانت شائعة في جميع أنحاء أوروبا. كانت أقدم المحلات التي باعت السمك والبطاطا مزوّدة بالمرافق الأساسية فقط، منها مرجل كبير لطبخ الدهن، يسخّن على نار الفحم. تطورت هذه المحلات لاحقاً لتصبح موحّدة الشكل إلى حد ما، حتى الطعام المقدم كان يُلفّ في ورق، كما كان الزبائن يصطفون طابوراً عند طاولة التجهيز. خلال الحرب العالمية الثانية، كانت وجبة السمك والبطاطا لا تزال إحدى الأطعمة القليلة في المملكة المتحدة التي لا تخضع لقوانين التقنين.
كانت وجبة السمك والبطاطا البريطانية تقدّم في الأصل في أوراق الصحف القديمة، لكن هذه الممارسة أوقفت إلى حدٍ بعيد، حيث أصبح الباعة يستخدمون الورق العادي غير المطبوع وعبوات الكرتون والبلاستيك بدلاً من الجرائد.
الطبخ
في القلي التقليدي، يستخدم الودك أو شحم الخنزير، لكن تستخدم أيضاً الزيوت النباتية كزيت الفول السوداني (يستغرق هذا الزيت فترة أطول من الزيوت الأخرى قبل أن يبدأ بالاسوداد وإطلاق الدخان). ثمة أقلية من البائعين في شمال إنجلترا واسكتلندا وغالبية البائعين في أيرلندا الشمالية ممن لا يزالون يستخدمون شحم الخنزير لأنه يعطي نكهة مميزة للطبق وهذا يجعل الرقائق المقلية غير مناسبة للنباتيين ولأتباع الديانات التي تحرم أكل الخنزير.
سماكة القطع
تكون رقائق البطاطا الإنجليزية عادةً أكثر سمكاً من البطاطا المقلية على الطريقة الأمريكية والتي تباع في معظم مطاعم الوجبات السريعة، وهذا يعني أن نسبة الدهون تكون أقل في القطع. في المنازل وبعض المطاعم، يعدّ الأمريكيون الرقائق بسماكة أكبر بطريقة أقرب إلى الرقائق الإنجليزية.
فؤاد جرداق
فؤاد سجعان جرداق (12 ديسمبر 1912 - 2 سبتمبر 1965) شاعر وصحفي لبناني. يعد شاعرًا يساريًا وصحفيًا ساخرًا، وعمل معلمًا ومهندسًا زراعيًا أيضًا. أصدر عدة جرائد أسبوعية في عهد الانتداب الفرنسي ودخل السجن مرارًا بسبب معارضته. ولد في بلدة جديدة مرجعيون، وهو شقيق الأكبر لجورج جرداق. تلقى تعليمه الأولى في مدرستها الرسمية، ثم انتقل إلى دير المخلص ليصبح راهبًا، ولم تستمر فترة إقامته أكثر من عام، وبعد ذلك وجد نفسه غير مستعد ليصبح كاهنًا. فترك الدير متوجهًا إلى سوريا، وهناك التحق بمعهدها الزراعي وتخرج فيه محرزًا شهادة في الهندسة الزراعية. وبعده عمل موظفًا في وزارة الزراعة اللبنانية مدة، ثم تركها فعمل مدرسًا في مدارس عدة ودخل الصحافة. توفي في مسقط رأسه. له «المنعشات في مسارح الصهباء» 1933 وديوان «الهواجس» جمعه ابنه وسام ونشره سنة 1974.
سيرته
ولد فؤاد بن سجعان بن سليمان بن نقولا بن جبور من آل جرداق في بلدة جديدة مرجعيون يوم 12 ديسمبر (كانون الأوَّل) 1912 ونشأ بها. والدته هي سبيها كريمة ذيب بن سرحان النمري، من جبال عجلون من أعمال شرق الأردن. هو شقيق جورج جرداق. درس في مدارس بلدته، ثم انتقل إلى دير المخلّص قرب صيدا ليصبح راهبًا، لكنّه لم يستمر سوى عام واحد. سافر إلى سوريا سنة 1935 وانتسب إلى المدرسة الزراعية في مدينة السلمية وتخرّج بها. عاد إلى وطنه وعمل في وزارة الزراعة، ثم درّس في الجامعة الوطنية في عاليه، ثم عاد ليعمل في الزراعة مرّة أخرى في مدينة بعلبك، وراشيا الوادي ثم عاد ليدرّس مرة أخرى في كليّة مرجعيون الوطنية مادّة الأدب العربي. وكان إلى جانب هذا التنقل كله يمارس العمل الصحفي، حيث كان رئيس تحرير لجريدة «النهضة المرجعيونية»، ومحرّرًا في جريدة «العجائب»، و«المرّيخ»، و«الخازوق»، وفي عدد من المجلات والصحف العربية في سوريا والعراق ولبنان وفلسطين. أصدر «الخازوق» في أيام الانتداب الفرنسي وكانت تستخدم التورية للتحريض بالفرنسيين. توفي في مسقط رأسه سنة يوم 2 سبتمبر (أيلول) 1965.
حياته الشخصية
تزوج فؤاد جرداق مرّتين، ولم يوفّق لكن الثالثة استحالت. له من زوجته الأولى وهي وداد القرداحي المصرية ولدان، هما أحمد وسام وزينب وفاء، ولم يدم زواجهما إلا خمس سنوات. أما الزوجة الثانية فهي علياء أبي عاصي السورية من القنيطرة، وقد أنجبت له علي، مات رضيعًا. وهذا الزواج لم يدم إلا سنتين.
شعره
لقّب بشاعر المرج. عاش حياة متنوعة من العمل والكفاح والسجن. في رأي شفيق البقاعي شعره كان نسيجًا من ذاته وفكره، وانعكاسًا لمرآة الواقع وعذابات الناس، كان ضمير زمنه، شاعرًا من طينة الأحرار، عايش تاريخ الجنوب والمحن التي مرّت عليه. . ذكر في معجم البابطين عنه تأثر شقيقه جورج جرداق به في توجيه منذ الطفولة. كتب غالب الناهي حوله «خليفة عمر الخيام: الفيلسوف الشاعر فؤاد جرداق» ونشره سنة 1949.
جمعية بحوث المستقبليات المصرية العربية
جمعية بحوث المستقبليات المصرية العربية (إيافرا) هي منظمة غير حكومية لا تهدف إلى الربح، وتضطلع إيافرا بالتبصر في المستقبليات وبدائلها، الممكن منها، والأقـرب للإمـكان، بـل والمفـضل من بينـها. ذلك في إطـار التحـولات والتحديات الراهنة والمستقبلية، المتاحة من حولها. وبناء عليه، فهى تخدم صناعة السياسات، وتتخذ من القطاع العام (الحكومى) والخاص (الأهلى) قاعدة المنتفعين ببحوثها ودراساتها. وعلى ذلك فإن إيافرا تمد قطاع المنتفعين على الصعيدين القومى والدولي، بطائفة المعلومات ذات الصبغة المستقبلية. حول الدراسات والبحوث المستقبلية في مصر والوطن العربي
أنشأ الأعضاء في مجلس الإدارة جمعية بحوث المستقبليات المصرية العربية (إيافرا)، ومجلس المستقبليين، ومجموعة القاهرة-من مشروع الألفية التابع لجامعة الأمم المتحدة، أنشأوا جميعا مناهج العمل وطرائق البحث في الدراسات المستقبلية وتقنيات التنبؤ العلمي، في عدد من مراكز البحوث والدراسات المستقبلية في الجامعات والمؤسسات البحثية في مصر والمنطقة العربية، ومن بينها مركز البحوث والدراسات المستقبلية جامعة القاهرة (شعير، 1995-2003)، وجامعة أسيوط (منصور، 1995)، ومركز المشورة الكويت (الشطى)، والمركز العربي للدراسات الاستراتيجية والقانونية (الأشعل)، ومراكز أخرى ومؤسسات سابقة عليها ولاحقة لها، داخل الجامعات وخارجها
وفي هذا الإطار، أقيم العديد من برامج المشروعات والشراكات المستقبلية. كما عقدت سلسلة من المؤتمرات والندوات، وحلقات التدريب والنقاش، متعددة ومتنوعة، في مجال علوم وتقنيات المستقبل، نشير إلى بعض منها على النحو التالي
وغنى عن البيان، أن المؤسسين هم من بين رموز الفكر والثقافة، والتبصر المستقبلي في مصر والوطن العربي
حول إطار العمل القانوني واللائحي
تعمل ايافرا طبقا لنظام اللائحة الأساسية التي ينظمها قانون «الجمعيات والمؤسسات الأهلية» رقم 84 لسنة 2002 في جمهورية مصر العربية، وتحت رقم الإشهار 2152 في 26/7/2004 م.
الأهداف
تبصر واستشعار ومعايشة المستقبل، القومى والدولي، من خلال التطبيقات لتقنيات التنبؤ العلمي، وطرائق التحليل الاستراتيجى، في مجال البحوث والدراسات المستقبلية، الأكاديمية منها والتطبيقية، على النحو التالى:
النظام الإداري للجمعية
يقوم النظام الإداري للجمعية على انتخاب مجلس الإدارة (Executive Board-Elect)، ويعاونه في إدارة العمل الفنى مجموعة المجالس المتخصصة، ومنها مجلس المستقبليين (Visionists' Council)، مجموعة القاهرة (Cairo Node): على النحو التالى
مجلس المستقبليين
مجموعة القاهرة (Cairo Node) مشروع الألفية – جامعة الأمم المتحدة
تتكون من مختلف التخصصات العلمية والأدبية والفنية
من هم المنتفعون بأنشطة الجمعية ؟
نظرا لانتماء إيافرا إلى عضوية وشراكة شبكة المستقبليات العالمية، والمتمثلة في الجمعية العالمية للمستقبليات بالولايات المتحدة، والاتحاد العالمي للدراسات المستقبلية العالمية في دولة أستراليا، ومشروع الألفية التابع لجامعة الأمم المتحدة بمدينة واشنطن، ومؤسسة «يوروبروسبكتيف» الفرنسية وغيرها، فهى تعتمد عددا وافرا من المفكرين والمنظرين، في تنوع واسع من التخصص في العلوم الإنسانية والطبيعية، من بين كوادر الجامعات، وغيرها من المؤسسات البحثية المتخصصة على الصعيدين المحلى والدولي
وتشهد مؤتمراتها السنوية، وحلقات التدريب والندوات العلمية الثقافية الدورية، اجتماع هذه الكوكبة الفريدة من المفكرين والباحثين والدارسين، القوميين منهم والدوليين، الأعظم تميزا والأكثر تفردا، في مجالات متنوعة من العلوم والفنونذلك جنبا إلى جنب مع المتلقين من شتى التخصصات العلمية والتقنية، والمهتمين بالثقافة العلمية والفنية.
كيف تكتسب عضوية الجمعية؟
فضلا، لا تتردد في الاتصال بالإدارة والسكرتارية عند الحاجة للمعاونة، فإنه يسرنا خدمتكم والقيام على راحتكم. ويمكنك أن تجد جميع المعلومات الاتصال لدينا في صفحة اتصل بنا
مراجع
www.EAFRA.org
وصلات خارجية
(مستقبليات مصريه عربيه) Egyptian-Arab Futures Research Association
تصنيف الجمهور
وضع مجلس الفنون في إنجلترا تعريفًا قد يكون أكثر دقة من هذا التعريف الواسع:
“يعرف مصطلح تنمية الجمهور بأنه نشاط يعني على وجه الخصوص بسد احتياجات الجمهور الحالي والمحتمل ليساعد مؤسسات الفنون [والثقافة] في تنمية علاقات مستمرة مع الجماهير. وبذلك يضم المصطلح بين جنباته بعض نواحي التسويق والوكالة والبرمجة والتعليم وخدمة العملاء والتوزيع."
وينصب التركيز على العلاقة القوية بين تنمية الجمهور وبين التسويق، إذ إن تنمية الجمهور هي الأخرى تنطوي على بناء حصة في السوق. ويُركز أيضًا على إيجاد جماهير من خارج التيار الرئيس - أي «جماهير جديدة» أو «جماهير من الفئات المستبعدة على أساس اجتماعي». وتعكس تنمية الجمهور أيضًا العلاقة مع الجماهير وتطورها بمرور الوقت مع التركيز على المدى البعيد.
وتختلف أنواع نشاطات تنمية الجمهور المناسبة باختلاف نوع المؤسسة بدءًا من صالات الحفلات الكبيرة الحجم ووصولاً إلى مراكز الفنون الصغيرة الحجم.
وصلات خارجية
List of Audience Development Agencies in the UK:
دردار توماسي
دردار توماسي (الاسم العلمي:Ulmus thomasii) هو نوع نباتي يتبع جنس الدردار من فصيلة الدردارية.
إليسا بريدغز
إليسا بريدغز هي بلاي ميت وعارضة وممثلة أمريكية، ولدت في 24 مايو 1973 في ميامي في الولايات المتحدة، وتوفيت في 7 فبراير 2002 في لوس أنجلوس في الولايات المتحدة بسبب جرعة زائدة. من الجوائز التي نالتها بلاي بوي بلاي ميت سنة 1994.
كابل ماوار (أنغلزي)
كابل ماوار هي منطقة سكنية تقع في ويلز في أنغلزي.
قلعة فلج المعلا
قلعة فلج المعلا  قلعة مشهورة تقع في منطقة فلج المعلا تابعة تابعة لإمارة أم القيوين في دولة الإمارات العربية المتحدة. لقد شيد القلعة شُيد في عام 1800م تقريباً في عهد الشيخ عبد الله بن راشد المعلا الأول الذي حكم إمارة أم القيوين من 1800 - 1853 م، يتكون حصن فلج المعلا من بناء مربع الشكل ذي برجين، أحدهما في الجهة الشمالية الشرقية، والآخر في الجهة الجنوبية الغربية، وبداخله مجلس كبير للحاكم، وتطل ردهاته على فناء داخلي، وبه العديد من أبراج المراقبة وتكمن أهميته في حماية الجهة الشمالية والبرية لإمارة أم القيوين. كما يُتبع هذا الحصن بمسجد فلج المعلا الذي كانت تقام فيه الشعائر الدينية. بالإضافة إلى أن هناك عدد خمسة أبراج شُيدت كذلك في عهد الشيخ عبد الله بن راشد الأول، وتمتد هذه الأبراج على طول الخط البري لمدينة فلج المعلا، وتكمن أهمية هذه الأبراج في المراقبة ودرء وصد الأخطار في حالة وقوع أي اعتداء على حصن فلج المعلا والمدينة براً وبحراً. ومن هذه الأبراج : أبراج الشريعة، برج حليس والشمالي، الصنابي، الوسطاني، ابن بلاشة. في سنة 2015 تم ترميم قلعة فلج المعلا وعمل متحف خاص في القلعة يحكي سيرة الأجداد وماضي الحصن والمنطقة وإضافة الكثير من المحلات فيه وقام صاحب السمو الشيخ سعود بن راشد المعلا حاكم أم القيوين بافتتاح الحصن بتاريخ 01/12/2015 بحضور عدد كبير من الشخصيات الهامة وأهل المنطقة والزوار.
فرانكو بليزوتي
فرانكو بليزوتي مواليد 15 يناير 1978 في إيطاليا، هو دراج إيطالي في صنف سباق الدراجات على الطريق. شارك في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية.
رينيه بيب
رينيه بيب (و. ) هو مغني أوبرا، ومغني من ألمانيا، وألمانيا الشرقية، ولد في درسدن.
التعليم
تعلم في.
فهد الفهيد
فهد الفهيد (- 14 أغسطس 2018) مذيع وإعلامي سعودي.
عن حياته
حصل على درجة الماجستير في تخصص التسويق من جامعة برونيل في لندن، وعمل مدرباً لبرامج تطوير الذات والتسويق، إضافة إلى عمله الإذاعي، وتقديم البرامج في قناة المجد الفضائية، التي أصبح لاحقاً مديراً لبرامجها، كما عمل في إذاعة الرياض، والقناة السعودية الأولى، وصحيفة الرياض.
وفاته
توفي في يوم 14 أغسطس 2018 بعد تعرضه لحادث مروري في بريطانيا قبل عدة أيام من التاريخ المذكور.
فل بليت
فل كاري بليت (بالإنجليزي Philip Cary Plait ولد في 30 سبتمبر 1964, ) ويعرف بالفلكي السيء (نسبة إلى كتابه الذي يتحدث عن المفاهيم الخاطئة عن علمي الفضاء والفلك). وهو عالم فلك أمريكي وفيلسوف وكاتب ومدون في العلوم الشعبية. وقد عمل بليت كعضو في فريق هابل سبيس تيليسكوب (مقراب هابل الفضائي) ومراكز الأجرام الفلكية المتخصصة بالصور والأطياف وبالإضافة إلى اشتراكه في التوعية العامة لبعثات وكالة ناسا. وكتب كتابان الأول (Bad Astronomy) والثاني (Death from the Skies). كما أنه قد أخرج عدة أفلام وثائقية علمية مثل (Phil plait’s Bad Universe on the Discovery Channel) في قناة دسكفوري. وترأس منظمة (James Randi Educational Foundation) من شهر أغسطس 2008 إلى 2009. بالإضافة إلى أنه كتب وقدم حلقات كراش كورس علم الفلك (قناة على موقع اليوتيوب) والتي بثت حلقته الأخيرة مؤخرا.
بدايته
نشأ بليت في واشنطن وقال أنه بدأ اهتمامه في الفضاء عندما احضر والده مجهراً للمنزل حينما كان عمره لا يتجاوز الخامسة. وبحسب بليت فإنه يقول : " كان هدفي أن أنظر إلى كوكب زحل ذات ليلة، نظرة واحدة فكانت النظرة التي أدمنتها"
البحث
عمل بليت في التسعينات مع فريق كوبي ساتلايت (COBE) وبعدها أصبح عضوا في فريق هابل سبيس تيليسكوب في مركز طيران قوادر الفضائي في وكالة ناسا.. ومن ثم عمل عملاً بشكل أكبر في (Space Telescope Imaging Spectrograph ونشر في عام 1995 عدة نظريات حول حلقة مادة (circumstellar) المحيطة بالسوبرنوفا، والتي أدت إلى دراساتٍ إضافية حول آليات الانفجار في قلب السوبرنوفيا. وأدى عمل بليت مع قرادي وآخرون من فريق هابل إلى تقديم صور عالية الدقة لأجسام نجمية معزولة (بما في ذلك AB [8] Aurigae وHD 163296 [9]) . وحصلت هذه النتائج على دراسات إضافية في خصائص النجوم الخافتة والصغيرة وضوابطها في الحجم وتدعى Herbig Ae/Be stars والتي أكدت أيضا على النتائج التي لاحظها جرادي والآخرون.