cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
حقل هابل العميق
متابعة التردد المتعدد
كشفت الأشعة السينية التي رصدها تلسكوپ تشاندرا الفضائي للأشعة السينية عن ستة مصادر في حقل هابل العميق، والتي وُجد أنها تتطابق مع ثلاثة مجرات إهليجية: مجرة حلزونية واحدة، ونواة مجرية نشطة واحدة، وجرم واحد شديد الاحمرار، يُعتقد أنها مجرة بعيدة تحتوي على كمية كبيرة من الغبار يمتص انبعاثات الضوء الأزرق.
وكشفت الصور الراديوية المُلتقَطة بواسطة مصفوفة المراصد الكبيرة جدًا عن سبعة مصادر راديوية في الحقل العميق، وكلها تطابق المجرات المرئية في الصور البصرية. كما أن هذا الحقل تم مسحه بواسطة تلسكوپ ويستربورك الراديوي التركيبي (Westerbork Synthesis Radio Telescope-WSRT) ومصفوفة ميرلين (Multi-Element Radio Linked Interferometer Network-MERLIN) للتلسكوپات الراديوية عند 1.4 جيجاهرتز. خرائط مصفوفات المراصد الكبيرة جدًا وميرلين صُنعت في أطوال موجية تبلغ 3.5 و20 سـم حددت 16 مصدرًا راديويًا في حقل هابل العميق، مع أكثر من ذلك بكثير في الحقول المحيطة. بعض الصور الراديوية من بعض المصادر الفردية في الحقل تم صنعها من قِبل شبكة ڤي إل بي آي الأوروپية (European VLBI Network) عند 1.6 جيجا هرتز وهي لها دقة أعلى من خرائط هابل.
رصد تلسكوپ هابل اللاحق
تم إنشاء حقل مُناظر لحقل هابل العميق في نصف الأرض السماوي الجنوبي في 1998 هو حقل هابل العميق الجنوبي (HDF-South). وأُنشئ باستخدام إستراتيجية مراقبة مماثلة. وكان الحقل الجنوبي له مظهر مشابه جدًا للحقل الأول. وهو ما يدعم المبدأ الكوني بأن الكون متجانس عند أكبر مقياس له. تم استخدام في الحقل الجنوبي المحلل الطيفي التصويري للتلسكوپ الفضائي (STIS) وكاميرا المجال القريب من تحت الأحمر والمطياف متعدد الأجسام (NICMOS) التي تم تركيبها في تلسكوپ هابل في 1997، ومنذ ذلك الحين تم إعادة رصد حقل هابل العميق عدة مرات باستخدام (WFPC2) وكذلك باستخدام (NICMOS) و (STIS). وقد تم الكشف عن العديد من أحداث المستعرات العظمى من خلال المقارنة بين الرصد الأول والثاني.
تم عمل مسح ثاني أكثر إتساعًا ولكنه أقل حساسية، تم تنفيذه كجزء من مسح المراصد العظمى العميق، قسم منه تم بعد ذلك رصده لمدة أطول من أجل إنشاء حقل هابل العميق الفائق (HUDF)، والذي كان أكثر صورة بصرية حساسة لحقل عميق لسنوات. إلى أن تم اكتمال حقل هابل العميق الأقصى (XDF) في 2012. تم إصدار صور الحقل العميق الأقصى في 26 سپتمبر 2012 إلى عددٍ من وكالات الإعلام. تُظهر صور الحقل العميق الأقصى مجراتٍ يُعتقد الآن أنها تكونت خلال الـ500 مليون سنة الأولى التي تلت الانفجار العظيم.
هيلديغارد ليشرت
هيلدغارد مارثا ليشرت (19 مارس 1920 – 14 أبريل 1995) كانت حارسة، أو مايسمى أوفيسغن، في العديد من معسكرات الاعتقال التي تسيطر عليها ألمانيا النازية. أصبحت معروفة بخدمتها في كل من رافنسبروك ومايدانيك وأوشفيتس.
في أكتوبر 1942، في سن ال 22، تم استدعاء ليشرت، وهي ممرضة ألمانية، للعمل في مايدانيك بصفتها أوفيسغن. خلال فترة وجودها في مايدانيك، تم استدعاء ليشرت باعتبارها وحشية للغاية. تم تأديب ليشرت من قبل رؤسائها في قوات الأمن الخاصة ثلاث مرات على الأقل، وإن كان ذلك كله بسبب الهجمات الإدارية. أمضت خمسة أيام في السجن لانتهاكها حظر التجول، وثمانية أيام أخرى في السجن لفقدان مسدسها. في عام 1944، بعد ولادة طفلها الثالث، خدمت ليشرت في معسكر اعتقال أوشفيتز. فرت من المعسكر في ديسمبر 1944 قبل تقدم الجيش الأحمر. هناك تقارير تفيد بأن وظائف الإشراف الأخيرة لها كانت في بولزانو، وهو معسكر اعتقال في شمال إيطاليا، وفي محتشد اعتقال ماوتهاوزن-جوسين في النمسا.
في يوليو 1945، عادت لاشيرت، التي لم يتم اكتشاف جرائمها بعد، إلى برلين وعملت في مستشفى أمريكي حتى أكتوبر، وبعد ذلك عادت إلى النمسا لمواصلة التمريض. في 30 مارس 1946، ألقى ضباط الشرطة النمساوية القبض على ليشرت لأنها عملت سابقًا مع قوات الأمن الخاصة. ونُقلت إلى الحجز البريطاني، ثم سُلمت إلى بولندا في ديسمبر/كانون الأول.
في نوفمبر 1947، ظهر العضو السابق في قوات الأمن الخاصة (SS) في قاعة محكمة في كراكوف، بولندا، إلى جانب 40 من حراس قوات الأمن الخاصة في محاكمة أوشفيتز. جلست لاشير بجانب ثلاث نساء أخريات سابقات في قوات الأمن الخاصة، أليس أورلوفسكي، وتريز براندل، ولويز دانز. بسبب جرائم الحرب التي ارتكبتها في أوشفيتز وبواشوف، حُكم على الحارس السابق وأم لطفلين على قيد الحياة بالسجن لمدة 15 عامًا. تم إطلاق سراح ليشرت من السجن بموجب عفو في 7 ديسمبر 1956. في وقت لاحق، تلقت ليشرت 6000 مارك ألماني من حكومة ألمانيا الغربية كأسير حرب مزعوم. بعد إطلاق سراحها، عملت ليشرت لفترة وجيزة مع CIA وBND، والتي كانت في ذلك الوقت تقابل بشكل روتيني مجرمي الحرب النازيين الذين تم إطلاق سراحهم من السجون في أوروبا الشرقية. انتهى عمل ليشرت مع الوكالتين بعد بضعة أشهر فقط منذ أن سرعان ما اعتبرت عديمة الفائدة.
في أغسطس 1973، ألقي القبض على ليشرت من قبل مسؤولين في ألمانيا الغربية، واستجوبوا عن ماضيها في مادانيك، بسبب محاكمة مادانيك الثالثة القادمة. تم إطلاق سراح ليشرت، ولكن بعد ذلك أعيد اعتقالها كمشتبه به في يونيو 1979 وتم تقديمه للمحاكمة. كانت الشهادات التي تم الاستماع إليها بشأن السلوك السادي لـ ليشرت واسعة ومفصلة. وشهدت إحدى السجينات السابقة، هنريكا أوستروفسكا، "لقد قلنا دائمًا بلوتيج عنها (كلمة ألمانية معناها "دمويه") حقيقة أنها ضربت حتى ظهر الدم" "وأطلق عليها لقب "بلودي بريجيت"، ( كرووا بريجيدا باللغة البولندية). ووصفها العديد من الشهود الآخرين بأنها "الأسوأ" أو "الأشد قسوة"، و "الوحش"، و "رعب السجناء". من جانبها في عمليات الاختيار لغرفة الغاز، وإطلاق سراح كلبها على النزلاء وإساءة معاملتها بشكل عام، حكمت عليها المحكمة بالسجن 12 عامًا لتواطؤها في قتل 1196 سجينًا في محاكمات مايدانيك. وكان المدعون قد طلبوا حكما بالسجن مدى الحياة. لم يكن على ليشرت أن تقضي هذه الفترة مطلقًا، بما أنه تم سجنها في بولندا والوقت الذي أمضته في الحجز في انتظار المحاكمة دخل في عداد المحكومية. توفيت عام 1995.
نموذج مبيعات استمرارية
إن برنامج الاستمرارية هو عرض بيع مقدم من إحدى الشركات حيث يوافق المشتري/المستهلك على تلقي منتجات أو خدمات بصورة تلقائية دوريًا (شهريًا غالبًا) وذلك دون إخطار مسبق حتى يقوم بإلغاء اشتراكه في البرنامج.
كيفية عمل برنامج الاستمرارية
يمكن للمستهلك الاشتراك في أحد الخطط بمجرد قبول العرض التمهيدي للمنتجات أو الخدمات.
قد يتم تقديم «فترة تجريبية مجانية» تمهيدية في خطط الاستمرارية للسماح للعملاء المحتملين بالتعرف على المنتجات أو الخدمات واتخاذ قرار فيما يتعلق بالانضمام للخطة.
وإذا اختار المستهلك الاحتفاظ بالمنتج بعد الفترة التجريبية المجانية أو عجز عن إلغاء الخدمة أثناء الفترة التجريبية المجانية، فسيتوجب عليه الدفع مقابل الخدمة، فضلاً عن أنه سيكون عضوًا في الخطة تلقائيًا.
إن الانضمام إلى إحدى خطط الاستمرارية يعني موافقة المستهلك على طريقة البيع الخاصة بالخطة طالما كان عضوًا. وسيحصل تلقائيًا على شحنات من المنتج أو توفير للخدمة دوريًا. ولن يتلقى المستهلك أية إشعارات أو نماذج للرفض قبل كل عملية شحن أو فترة توفير الخدمة. سيستمر وصول الشحنات وتوفير الخدمات حتى يقوم المستهلكون بإلغاء اشتراكهم.
توفر بعض خطط الاستمرارية فترة «للموافقة». فبهذة الطريقة يمكن للمستهلكين التعرف على المنتج واتخاذ قرار فيما يتعلق بالاحتفاظ به والدفع مقابله. وتعمل الكثير من البرامج التي تبيع المقتنيات مثل: الطوابع أو العملات المعدنية، بهذة الطريقة. وتتطلب بعض خطط الاستمرارية الأخرى أن يقوم الأشخاص بالدفع مقابل المنتج عند استلامهم له.
الشروط والأحكام الإلزامية لبرنامج الاستمرارية
ينبغي على البائعين تقديم معلومات حول الشروط والأحكام الخاصة بالخطة بصورة واضحة وجلية في المواد الترويجية.
قد تتضمن تلك الشروط: أن يصبح المستهلك عضوًا إذا قبل بالمنتج التمهيدي أو الفترة المبدئية من الخدمات، ما لم يقم بالإلغاء. و
عادة ما تستخدم الخطة لعمليات الشحن المستقبلية طريقة الفوترة أو التحصيل نفسها والمتبعة مع المنتجات أو فترة توفير الخدمة التمهيدية.
رسالة لجنة التجارة الفيدرالية (FTC) إلى المستهلكين
يتم ترويج خطط الاستمرارية في الصحف والمجلات والإعلانات الإذاعية والتلفزيونية والبريد الدعائي المباشر وعبر الهاتف والإنترنت.
قبل موافقة المستهلك على أية خطة، ينبغي عليه:
الخاصة بها. يتم في بعض الخطط إرسال هذه المعلومات للمستهلك مع الشحنة التمهيدية.
آرثر هندرسون
آرثر هندرسون (13 سبتمبر 1863 - 20 أكتوبر 1935) هو سباك معادن بريطاني وسياسي ينتمي إلى حزب العمال. كان أول وزير ينتمي إلى حزب العمال، وفاز بجائزة نوبل للسلام في عام 1934، وخدم ثلاث فترات منفصلة كرئيس لحزب العمال في ثلاثة عقود مختلفة. تمتع بشعبية كبيرة بين زملائه الذين أطلقوا عليه اسم «العم آرثر» تقديراً لنزاهته وتفانيه تجاه هدفهم ورباطة جأشه. لقد كان شخصية انتقالية ذو سياسات قريبة من سياسات الحزب الليبرالي. رفضت النقابات العمالية تأكيده على التحكيم والتسوية، وأحبطت هدفه المتمثل في توحيد حزب العمال والنقابات.
شغل منصب وزير الخارجية بين 1929 و1931. تحصل على جائزة نوبل للسلام سنة 1934 لترأسه مؤتمر جنيف لنزع الأسلحة.
بدايات حياته
ولد آرثر هندرسون في 10 شارع باترسون بمنطقة أندرستون في مدينة غلاسكو باسكتلندا، في عام 1863، لأمه أغنيس وهي خادمة منازل، وأبيه ديفيد هندرسون، وهو عامل نسيج توفي عندما كان آرثر في العاشرة من عمره. بعد وفاة والده، انتقل هندرسون إلى نيوكاسل أبون تاين في شمال شرق إنجلترا، حيث تزوجت أمه أغنيس لاحقًا من روبرت هيث.
عمل هندرسون في شركة روبرت ستيفنسون وأولاده للمسابك العامة بداية من سن الثانية عشرة. بعد انتهاءه من تدريبه المهني هناك عندما كان يبلغ سبعة عشر عامًا، انتقل إلى ساوثامبتون لمدة عام ثم عاد للعمل في صهر الحديد (نوع من أعمال سبك المعادن) في نيوكاسل أبون تاين.
أصبح هندرسون ميثودي في عام 1879 (كان أبرشاني قبل ذلك) وأصبح واعظًا محليًا. ثم بعد فقدانه وظيفته في عام 1884، ركز على الوعظ.
رئاسته للنقابة
في عام 1892، دخل هندرسون إلى عالم السياسة النقابية المعقد عندما اُنتخب كمنظم مدفوع الأجر لصالح الجمعية الاجتماعية لمُسبكي الحديد. كما أصبح أيضًا مندوبًا في مجلس التسوية في الشمال الشرقي. رأي هندرسون أن الإضرابات تسببت في أضرار أكبر مما كانت تستحق، وحاول تجنبها قدر المستطاع. لهذا السبب، عارض تشكيل الاتحاد العام لنقابات العمال، لأنه كان مقتنعًا بأنه سيؤدي إلى مزيد من الإضرابات.
حزب العمال
في عام 1900 كان هندرسون واحدًا من بين 129 من المندوبين النقابيين والاشتراكيين الذين وافقوا على اقتراح كير هاردي لإنشاء لجنة التمثيل العمالي. في عام 1903، اُنتخب هندرسون أمينًا لصندوق لجنة التمثيل العمالي، كما اُنتخب أيضًا كعضو في البرلمان عن قلعة برنارد كاسل في الانتخابات الفرعية. بين 1903 و1904، شغل هندرسون منصب عمدة دارلينغتون في مقاطعة دُورم.
في عام 1906، غيرت لجنة التمثيل العمالي اسمها إلى حزب العمال وفازت بـ 29 مقعدًا في الانتخابات العامة. في عام 1908، عندما استقال هاردي من رئاسته لحزب العمال، اُنتخب هندرسون ليحل محله. وبقي على رأس الحزب حتى استقالته بعد هذا عامين، في عام 1910.
وزيرًا في الحكومة
في عام 1914 اندلعت الحرب العالمية الأولى واستقال رامزي ماكدونالد من قيادة حزب العمال احتجاجًا على ذلك. واُنتخب هندرسون ليحل محله.
في عام 1915، بعد قرار رئيس الوزراء إتش. إتش. أسكويث بتشكيل حكومة ائتلافية، أصبح هندرسون أول عضو في حزب العمال يصبح عضوًا في مجلس الوزراء، بصفته رئيسًا لمجلس التعليم.
في عام 1916، أجبر ديفيد لويد جورج أسكويث على الاستقالة وأخذ مكانه كرئيس للوزراء. أصبح هندرسون عضوًا في مجلس الوزراء الصغير أثناء الحرب بمنصب وزير بلا حقيبة. (كان ممثلو حزب العمال الآخرون الذين انضموا إلى هندرسون في حكومة ائتلاف لويد جورج هم جون هودج، الذي أصبح وزيراً للعمل، وجورج بارنز، الذي أصبح وزيراً للمعاشات التقاعدية). استقال هندرسون في أغسطس 1917 بعد أن رفض مجلس الوزراء اقتراحه بعقد مؤتمر دولي بخصوص الحرب.
حول هندرسون اهتمامه إلى بناء شبكة دعم قوية قائمة على جمهور ناخبين حزب العمال الذي امتلك في السابق القليل من التنظيم الوطني، والذي اعتمد بشكل كبير على الفروع النقابية والمجتمعات الاشتراكية. من خلال عمله مع رامزي ماكدونالد وسيدني ويب، أسس هندرسون في عام 1918 شبكة وطنية من المنظمات القائمة على الدوائر الانتخابية. والتي عملت بشكل منفصل عن النقابات العمالية واللجنة التنفيذية الوطنية وكانوا منفتحين لكل من يتعاطف مع سياسات الحزب. ثم حصل هندرسون على ضمان اعتماد بيان شامل لسياسات الحزب، بصيغته التي أعدها سيدني ويب. وظل هو منصة العمل الأساسية حتى عام 1950 تحت اسم «العمل والنظام الاجتماعي الجديد». وأُعلن عنه كحزب اشتراكي تضمنت مبادئه الحد الأدنى المضمون للمعيشة لكل الأفراد، وتأميم الصناعة، وفرض ضرائب كبيرة على ذوي الدخول الكبيرة وأصحاب الثروات.
ويلارد (أوهايو)
ويلارد، أوهايو
ويلارد هي مدينة أمريكية تقع في ولاية أوهايو. تبلغ مساحة هذه المدينة 9 (كم²)،ويبلغ عدد سكانها 6806 نسمة حسب إحصاء سنة 2010 م 6806.تشير إحصاءات سنة 2000م بأن الكثافة السكانية في هذه المدينة تقدر بـ(757.9) نسمة/كم2
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لويلارد في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان ويلارد 6,806 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 2,545 أسرة وعدد العائلات 1,738 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 2,715 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 90.32% من البيض و 0.19% من الأمريكيين الأصليين و 0.31% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.01% من سكان جزر المحيط الهادئ و 1.54% من الأمريكيين الأفارقة و 1.51% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 2,545 أسرة كانت نسبة 38.0% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 50.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 14.0% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 31.7% من غير العائلات. تألفت نسبة 27.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 11.6% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.22، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.63. بلغ العمر الوسطي للسكان 32 عاماً. وكانت نسبة 30.8% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.8% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 27.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 19.4% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 12.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 90.1 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 86.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 28,911 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 35,271 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 30,377 دولار مقابل 22,702 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 13,942 دولار. وكانت نسبة 12.7% من العائلات ونسبة 16.2% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 20.9% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 9.5% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
البحر في الثقافة
اتخذ البحرُ لنفسه مكانًا ومكانة مهمين في ثقافات الشعوب المُختلفة عبر العصور المُتلاحقة. ولطالما نظر الإنسان له وعبَّر عنه بصورة مُتناقضة، ونُلاحظ ذلك فيما انتهى إلينا من مرويات بشأنه، فتارة نجده ذو بأس وشدةٍ وفي ذات الوقت يكون في قمة السكون، وتارة يكون جميلًا رائقًا ولكنه خطرٌ ومخوف. وإننا لنجد أنَّ الإنسان قد ضمَّن ملاحظاته الطبيعية وخلجات نفسه وجموح خيالاته وفكره، التي أثارتها رؤية البحر، في كلِّ الصور الفنية التي ابتدعها، مثل: الأدب، والفن، والشعر، والأفلام السينمائية، والمسرح، والموسيقى الكلاسيكية. ومن أقدم التمثيلات الفنية التي وصلتنا، تمثيل فني لقارب يعود إلى أربعين ألف سنة. ومنذ ذلك الحين، اضطلع الفنانون، من مُختلف البلدان والثقافات، بتمثُّلِ البحر في رسوماتهم. أمَّا رمزيًا، فقد رأى الإنسان في البحر أنَّه يُمثل بيئة تُهدد حياته، إذ اعتقد أنَّ مخلوقات خيالية كثيرة تتخذه مسكنًا لها، ومنها: الوحش التوراتي «لوياثان»، ووحش الأساطير اليابانية شبيه القرش «»، ووحش الأساطير الإسكندنافية «الكراكن». ونرى أنَّ البحر يتخذ رمزية أخرى في أعمال الطبيب النفسي كارل يونغ، فهو يرمز عنده إلى اللا وعي الجمعي والفردي في تفسير الأحلام.
صُوِّرَ البحر والسفن في أعمال فنية تتراوح من الرسومات البسيطة على جدران الأكواخ في لامو إلى المشاهد البحرية لجوزيف تيرنر وصولًا إلى الرسم الهولندي في العصر الذهبي. ولقد ابتكر الفنان الياباني كاتسوشيكا هوكوساي مطبوعات فنية ملونة تصور حالات البحر المختلفة، بما في ذلك لوحة الموجة الكبيرة في كاناغاوا. وقد ظهر البحر في الأدب منذ ملحمة هوميروس الأوديسة (القرن الثامن قبل الميلاد). وكان البحر موضوعًا متكررًا في قصائد النوع الشعري المسمى «هايكو» لشاعر فترة إيدو الياباني ماتسوو باشو (松尾 芭蕉) (1644–1694).
وكان للبحر دور رئيسي في قصيدة هوميروس الملحمية «الأوديسة»، التي تصف الرحلة التي استمرت عشر سنوات للبطل اليوناني أوديسيوس الذي يكافح من أجل العودة إلى الوطن عبر البحر، ويواجه وحوش البحر على طول الطريق. وفي العصور الوسطى، يظهر البحر في الرومانسيات، مثل: سيرة ، مع موضوعات رئيسية، مثل: الجزر الأسطورية، والسفن ذاتية الحركة. وأمَّا الرحلات البحرية الطويلة فهو موضوع شائع في القصص والقصائد مثل. ومنذ أوائل الحقبة الحديثة المبكرة، استخدمت تجارة الرقيق عبر المحيط الأطلنطي والترحيل الجزائي البحرَ لنقل الناس ضد إرادتهم من قارة إلى أخرى، وغالبا ما يكون ذلك بشكل دائم، مما خلق أصداء ثقافية قوية، في حين أن الدفن في البحر يمارس بطرق مختلفة منذ الحضارات القديمة في مصر واليونان وروما.
الإنسان والبحر
كان للإنسان، في علاقته مع البحر، أحوال وأهوال كثيرة سُطِرَت في كل الوسائل التعبيرية التي ابتكرها، مثل: الأدب، والفن، والشعر، والأفلام السينمائية، والمسرح، والموسيقى الكلاسيكية، بالإضافة إلى الميثولوجيَّة والتفسير النفسي للأحلام. وتتضح أهمية البحر بالنسبة للدول البحرية من خلال حُضوره العفوي الذي يلقي بظلاله على ثقافتها، ولذلك فهو مُتداخل في الأسطورة والسيرة البطولية؛ ومذكور في الأمثال والأغنية الشعبية؛ وحينما تُستخدم السفن في التقدمات النذرية أو القربانية؛ وما له وللسفن من أهمِّيَّة في مراسم التربية الروحية وفي الشعائر الجنائزية؛ وحتَّى في ألعاب الأطفال نراه حاضرًا، وذلك في الألعاب التي على شكل قوارب، وفي رغبة البالغين في صنع مجسمات ونماذج مصغرة للسفن، وأيضًا، عند التجمعات التي تحضر لرؤية إطلاق سفينة جديدة إلى البحر؛ والأشخاص الذين يتجمعون عند وصول أو مغادرة السفينة، بل وفي الموقف العام تجاه الأمور البحرية. وأمَّا التجارة وتبادل الأفكار مع الدول المجاورة، فتعتبر إحدى الوسائل التي تتطور من خلالها الحضارات. وقد حدث هذا على نطاق واسع بين الشعوب القديمة التي تعيش في الأراضي المطلة على البحر الأبيض المتوسط، وكذلك في الهند والصين ودول أخرى في جنوب شرق آسيا. ويُحتفل باليوم العالمي للمحيطات في 8 يونيو من كل عام.
التاريخ المُبكر
تعد نقوش ما قبل التاريخ التي تصور القوارب المصنوعة من البردي من بين الفنون الصخرية التي يعود تاريخها إلى 40,000 عام على شواطئ بحر قزوين. لقد درس جيمس هورنيل الزوارق المائية التقليدية الأصلية ونظر في أهمية «أوكولوس» أو العيون المرسومة على مُقدمة القوارب التي ربما كانت تمثل النظرة الساهرة لإله أو إلهة تحمي السفينة. أمَّا الفايكنج فقد صوَّروا رؤوسا مُرعبةً بفكوك مفتوحة وعيون جاحظة عند القوس ومؤخرة سفنهم الطويلة؛ لدرء الأرواح الشريرة. وكانت التماثيل الحيزومية على مقدمة السفن الشراعية تُثير في أنفس البحَّارة مشاعر جياشة، وكانوا يعتقدون أنَّ هذه التماثيل تجعل السفينة تهتدي لوجهتها المقصودة. وقد وضع المصريون صورًا لطيور مقدسة على مقدمة سفنهم بينما استخدم الفينيقيون خيولًا تمثل السرعة. واستخدم الإغريق القدماء رؤوس الخنازير لترمز إلى الرؤية الحادة والشراسة بينما كانت القوارب الرومانية غالبًا ما تحمل منحوتة لقائد المئة الذي يمثل الشجاعة في المعركة. وأمَّا في شمال أوروبا، فقد كانت الثعابين والثيران والدلافين والتنانين تستخدم عادة لتزيين مقدمة السفن؛ وبحلول القرن الثالث عشر كانت البجعة تستخدم عادة للدلالة على النعمة الإلهيَّة والتحركيَّة أي التنقل.
الرمزية الأسطورة السيرة
نُظِرَ إلى البحر، من الناحية الرمزية، ولمدة طويلة، على أنَّه يُمثل بيئة معادية وخطيرة تسكنها مخلوقات خيالية مُرعبة، مثل: الوحش التوراتي «لوياثان»، ووحش الأساطير اليابانية شبيه القرش «»، ووحش الأساطير الإسكندنافية «الكراكن» الذي يُغرق السفن بسحبها لأعماق البحر. وأمَّا في الأساطير اليونانية المتعلقة بالبحر، فنجد بانثيون معقد من الآلهة والمخلوقات العجائبية الأخرى. فمن هؤلاء إله البحر «بوسايدون» وصاحبته «أمفِتريت»، وهي إحدى النيريدات (حوريات البحر) الخمسين، وهي ابنة «نيريوس» و«». ولبوسيدون هذا أبناء كثر، يُقال لهم «التريتونيون»، وقد جرى تصويرهم على هيئآت مُتغايرة؛ فتارة صوروا ولهم ذيول أسماكٍ، وأخرى كأفراس البحر. وقد عُدُّوا، إلى جانب النيريدات، من حاشيته. وقد كان البحر الأسطوري مليئًا بالوحوش البحرية الخطيرة، مثل: «سيلا»، المغضوب عليها.
كان بوسيدون نفسه يمتلك طبيعة كطبيعة البحر المُتغيرة، حيث إنَّه لم يكن على رأس البحر فحسب، بل أيضًا الزلازل والعواصف والخيول. وقد شغل نبتون مكانة مماثلة في الأساطير الرومانية.
وهُناك إله بحرٍ يوناني آخر يُقال له «بروتوس»، وهو يُجسِّدُ، على وجه الخصوص، سمة التغير في البحر، حتَّى إنَّ الصفة المشتقة من اسمه «protean» تعني (القابل للتحول أو التبدل أو المُتغير أو المُتقلب)، وهو القادر على اتخاذ أشكال عديدة أو التظاهر بها. وقد وظف شكسبير ميزة هذا الإله في مسرحيته ، حيث نجد أنَّ ريتشارد الثالث ملك إنجلترا يتباهى قائلًا: «وأقدر أن أتلوَّن كالحرباء، وأن أتبادل مع بروتوس السحنة؛ لأحقق ما في صالحي».
أدت أهمية البحر، في جنوب شرق آسيا، إلى ظهور العديد من الأساطير حول رحلات المحيط الملحمية، والأميرات في الجزر النائية، والوحوش والأسماك السحرية الكامنة في الأعماق. وقد كان الملوك، في شمال أوروبا، يحصلون أحيانًا على الدفن في السفن، وذلك عندما تُوضع جثة أحدهم في سفينة محاطة بالكنوز والنفائس الأخرى، وإرسالها على غير هدى في البحر. وأمَّا في أمريكا الشمالية، فإنَّ قصص الخلق المختلفة يُذكر فيها بطة أو مخلوقًا آخر يغوص إلى قاع البحر ويحضر بعض الطين الذي تشكلت منه الأرض الجافة. وكانت أترعتا إلهة سورية تعرف باسم الإلهة حورية البحر، وأمَّا سدنا فهي إلهة البحر والحيوانات البحرية في أساطير الإنويت. وفي الأساطير الإسكندنافية، كان إيجير وزوجته الإلهة إلهان للبحر، بينما كان نيورد إله السفر البحري. وكان يُعتقد أنَّه من الأفضل أن تُسترضى الآلهة قبل الانطلاق في رحلة.
ورأى الطبيب النفسي، كارل يونغ، أنَّ البحرَ، في تفسير الأحلام، يرمِزُ إلى اللا وعي الشَّخصيِّ والجَمْعِيِّ. حيث كتب يقول:
التفسير: البحرُ هو رمز للا وعي الجَمْعِي؛ لأنَّ تحت سطحه العاكس تكمن أعماقٌ لا يمكن سبر غورها ويتعذر إدراكها.
مُلاحظة في الهامش: البحرُ هو مكانُ ولادة الرؤى (بمعنًى آخر، هو المكان الذي تداهمه وتجتاحه مُحتويات اللا وعي)».
البحر في الفن
صُوِّرَ البحر والسفن في أعمال فنية تتراوح من الرسومات البسيطة على جدران الأكواخ في لامو إلى المشاهد البحرية لجوزيف تيرنر وصولًا إلى الرسم الهولندي في العصر الذهبي، حيث أصبح هذا النوع الأخير من الفن البحري مهما بشكل خاص؛ لأنه أبرز، في أعماله، البحرية الهولندية في ذروة مجدها وبراعتها العسكرية. وقد قام فنانون، مثل: يان بورسيليس، وسيمون دي فليجر، وجان فان دي كابيلي، وهندريك دوبلز، وويليم فان دي فيلدي الأكبر وابنه لودولف باكويزن، ورينييه نومز برسم لوحات بحرية في مجموعة واسعة من الأساليب الفنية الإبداعية. ولقد ابتكر الفنان الياباني كاتسوشيكا هوكوساي مطبوعات فنية ملونة تصور حالات البحر المزاجية المختلفة، بما في ذلك لوحة الموجة الكبيرة في كاناغاوا. وقد ابتكر الفنان الرومانسي إيفان إيفازوفسكي في القرن التاسع عشر حوالي 6,000 لوحة، معظمها يُصور البحر.
العصر القديم
يُظنُّ أنَّ أقدمَ ذكرٍ للبحر في الأدب يرجع إلى فترة الشاعر الإغريقي القديم هومر. حيث وصفه بأنَّه ذو لون نبيذي ومظلم. ومما أتى على ذكره في ملحمته الشهيرة الأوديسة التي كتبها في القرن الثامن قبل الميلاد، الرحلة البحرية التي خاض غمارها البطل الإغريقي أوديسيوس، وما لقيه من معانات ومصاعب أثناء عودته إلى وطنه بعد الحرب على طروادة الموصوفة في الإلياذة. حيث تأخذه رحلة التيه هذه من أرض غريبة وخطيرة إلى أخرى، حيث عانى من بين الأخطار البحرية الأخرى تحطم سفينته، ووحش البحر سيلا، ودوامة كاريبديس وجزيرة أوغيغيا للحورية الجميلة كاليبسو.
روى الجندي زينوفون في كتابه أناباسيس أنَّه شاهد عشرة آلاف جندي إغريقي هائمون على وجوههم ضلوا طريقهم في أرض عدوهم، حيث يمكن مشاهدة البحر الأسود من على جبل ثيتشس، وذلك بعد مشاركتهم في مسيرة قورش الأصغر الفاشلة ضد الإمبراطورية الفارسية في عام 401 قبل الميلاد. ويروي أنه حالما شاهد الجنود البحر صرخوا بملء الفم وبفرح غامر: «ثالتا! ثالتا!، أي البحر! البحر! ». ومن أجل ذلك، فقد أصبحت الصرخة الشهيرة رمزًا للنصر، والحرية الوطنية، والانتصار على المصاعب، وبشكل أكثر رومانسية «توق العودة إلى البحر البدائي».
وكان البحر موضوعًا مُتواتر الورود في قصائد هايكو الشعرية، وخصوصًا، في قصائد الشاعر الياباني الرائد في فترة إيدو ماتسو باشو (松尾 芭蕉) (1644-1694).
وصف بطليموس، في كتابه «الجغرافية» في حوالي عام 150 م، كيف كان المحيط الأطلسي والمحيط الهندي بحرين مُغلقين عظيمين، واعتقد أنَّ السفينة التي تغامر في المحيط الأطلسي ستصل عمَّا قريبٍ إلى بلدان الشرق. وكانت خريطته للعالم المعروف آنذاك دقيقة بشكل ملحوظ، ولكن منذ القرن الرابع فصاعدًا، عانت الحضارة من انتكاسة على أيدي الغزاة البرابرة، فانتكست المعرفة الجغرافية. وفي القرن السابع الميلادي، وضع إيزيدور الإشبيلي «الخريطة الدائرية» التي رتب فيها آسيا وأفريقيا وأوروبا مثل الأقسام في شريحة البرتقال، ومفصولة بـ«البحر الأبيض المتوسط» و«نهر النيل» و«تانيس»، ومحاطة بـ«أوقيانوسيا». لم يتم استخدام خرائط بطليموس مرة أخرى حتى القرن الخامس عشر. ثم أتى هنري الملاح البرتغالي وبادر في استكشاف المحيطات والبحوث البحرية. وبتشجيع منه، استكشف الملاحون البرتغاليون الساحل الغربي لأفريقيا وشرق المحيط الأطلسي ورسموه بالتفصيل وبينوا مكانه، ومهدت هذه المعرفة الطريق لرحلات الاستكشاف العظيمة التي أعقبت ذلك.
العصور الوسطى
يعرض أدب العصور الوسطى مشاهدًا ومعارضات ومواجهات ثرية مع البحر، حيث نرى ذلك مُجسدًا في رومانسية الملحمية الشهيرة، وفي الرحلة التي خاضها القديس بريندان أيضًا. ويُقدَّم البحر وله الكلمة الفصل في الخير والشر بل ويقف عائقًا أمام القدر، وذلك في قصيدة القرن الخامس عشر الاتجارية المسماة. وكثيرًا ما تَنسب الرومانسية في العصور الوسطى دورًا بارزًا إلى البحر في مختلف أعمالها الأدبية. ففي رومانسية ، لوحظ أنَّ هذه الرواية القصيرة لها نفس بنية الأوديسة، فهي تنطوي على رحلة بحرية طويلة. ويُظنُّ أنَّها أثَّرت في ويليام الرابع ملك المملكة المتحدة، وجيفري تشوسر في حكايته المسماة. أمَّا الرومانسيات الأخرى، مثل: رومانسية هورن، أو كونتي ديل غرال للشاعر كريتيان دي تروا، أو بارتونوبو دي بلوا أو أسطورة تريستان، فقد وظفت البحرَ كميزة بنيوية ومصدرًا للموتيفات، مثل: عدم وضوح الوجهة في البحر، والجزر الأسطورية، والسفن الهائمة بلا قيادة. وتظهر بعض هذه الموتيفات البحرية في القصص القصيرة للشاعرة ماري دي فرانس.
وكان للبحر نصيب من التأمل الذي صبغ العديد من الأعمال الدينية في هذا العصر. فها هو القديس بريندان يظهر في سيرة حياة كولومبا، حيث يظهر موضوع (الناسك في المحيط)، وهي حكاية منقولة بحراً بالكامل وتشترك في أصلها مع قصة إيمرام الإيرلندية أو حكاية الحج البحري. وللقصيدة الإنجليزية القديمة (البحارة!) خلفية مماثلة. وتتحدث العظات أحيانا عن بحر العالم وسفينة الكنيسة، والتفسيرات الأخلاقية لتحطم السفن وحدوث الفيضانات. وتظهر هذه الموتيفات في سجلات مثل: كرونيكا ماجورا لماثيو الباريسي، وتاريخ آدم البريمني لرؤساء أساقفة هامبورغ-بريمن. وهناك العديد من القصائد والقصص الأخرى التي تتناص مع الكتاب المقدس والتي موضوعها رحلة حج بحرية وغيرها. وهناك صلوات مرفوعة إلى مريم بوصفها نجمة البحر، حيث ظهرت في أعمال جون غوير.
الحقبة الحديثة المبكرة
كان ويليام شكسبير يُكثر من ذكر البحر وما يتصل به بأسلوب فيه نوع من التعقيد. ففي أغنية آرييل في الفصل الأول، المشهد الثاني من مسرحية العاصفة، يصوره بأنه "مثير للذكريات بشكل عجيب"، وهو أمر يشير إلى "تحول عميق". ومن بين المؤلفين المعاصرين الأوائل الآخرين الذين استفادوا من الصلات الثقافية بالبحر جون ميلتون في قصيدته لايسيدس (1637)، وأندرو مارفل في برمودا (1650)، وإدموند والر في كتابه معركة جزر الصيف (1645). ويرى الباحث ستيفن مينتز بأن "المحيطات... تقف حائلا أمام عدوان البشر؛ إذ إنها تعمل بشكل رمزي كأماكن في العالم لا يمكن للأجساد البشرية أن تذهب إليها بأمان. ومن وجهة نظر مينتز، تسبب الاستكشاف الأوروبي للمحيطات في القرن الخامس عشر في تحول في معاني البحر. ففي حين أن الحديقة ترمز إلى التعايش السعيد مع الطبيعة، كانت الحياة مهددة في البحر: فالمحيط يوازن الرعوية البحتة.
العصر الحديث
كتب الروائي جوزيف كونراد، في العصر الحديث، العديد من الكتب التي استلهم فيها البحر، مثل: رواية اللورد جيم، ورواية زنجي النرجس، والتي استند فيها إلى تجربته كقبطان في البحرية التجارية. وكتب الروائي الأمريكي هيرمان ووك في معرض وصفه لتجربة كونراد الفريدة في البحر بأنَّه: "لا أحد قادر على وصف العواصف في البحر مثل كونراد". ومن الروايات البحرية التي فازت بجائزة بوليتزر، رواية "تمرد كين"، وهي أحد أعمال هيرمان ووك حيث ألفها عام 1952. وقد وصف الشاعر جون ماسفيلد رواية موبي ديك لهرمان ملفيل بأنهَّا تعبِّر عن "كل ما للبحر من أسرار". لعب القطرس، وهو طائر بحري كبير، دورًا مركزيًّا في قصيدة "البحار العجوز" المؤثرة لصموئيل تايلور كولريدج والتي ألفها عام 1798، وهي القصيدة التي أدت بدورها إلى استخدام طائر القطرس كاستعارة للعبء النفسي الذي يبدو وكأنه لعنة. وقد عبر روديارد كيبلينج عن الرغبة في البحر في قصيدة عام 1902 "البحر والتلال"، واستخدم الجناس ليشير إلى صوت البحر وإيقاعاته. وشعر جون ماسفيلد أيضًا بتأثير وجاذبية البحر في كتابه حمَّى البحر، وكتب: "يجب أن أخوض غمار البحار مرة أخرى، حيث ليس إلَّا البحر الوحيد والسماء". ورأى الأرجنتيني خورخي لويس بورجيس في قصيدة (البحر) عام 1964، أنَّ البحر يجدد العالم باستمرار والأشخاص الذين يفكرون فيه أيضًا، ورأى أنَّ ذلك قريب جدًا من جوهر الإنسان.
تشكل أفلام الغواصات مثل فيلم روبرت وايز لعام 1958 "التحمل بصمت وشدة" نوعا فرعيا مميزا من فيلم الحرب، إذ يصور الضغوط الناجمة من حرب الغواصات. يستخدم هذا النوع بشكل مميز الموسيقى التصويرية، التي تخلق تأثيرًا عاطفيًا ودراميًا ناجم عن الصراع تحت سطح البحر. وعلى سبيل المثال، ففي فيلم "القارب" لعام 1981، تضمن بالإضافة إلى دراما المطاردة الطويلة، أصوات انفجارات لقذائف الأعماق وصوت السونار المتكرر، بالإضافة إلى أصوات مروحة المدمرة المُقلق وصوت طربيد يقترب، بحيث تشاركت كلها في خلق موسيقى تصويرية درامية.
سينما سورية
السينما السورية من أوائل الحركات السينمائية في المنطقة العربية حيث كانت المحاولات الأولى للأنتاج السينمائي في سورية قد بدأت في مطلع القرن العشرين، وعرفت سوريا السينما في عام 1908 بعروض سينمائية في مدينة حلب وفي عام 1912 في مدينة دمشق. وكان لهذا الفن الراقي القادم من دول أوروبا هو الوسيلة الأكثر تعبيرا عن واقع ومجريات الحياة والأحداث، وتجمع عدد من الشباب السوري المتحمس للسينما في منتصف عشرينات القرن العشرين وعملوا لأيجاد صناعة سينمائية في سوريا وفي عام 1927 تم البدء بتصوير أول فيلم سينمائي سوري.
البدايات
بدأت أول محاولات لآنتاج فيلم سينمائي سوري في منتصف العشرينات القرن العشرين، وفي عام 1927 دارت الكاميرا وانطلق تصوير أول فيلم سوري حيث اتفق مجموعة من الشباب المتحمس لهذا الفن القادم من أوروبا لأيجاد صناعة سينمائية في سورية، في مقدمتهم رشيد جلال الذي كان يمتلك معدات سينمائية، كاميرا سينمائية مع آلة عرض ولوازم للتحميض والطبع وغيرها، وقد اتفق رشيد جلال مع مجموعة من الشبان منهم أيوب بدري وأحمد تللو على تصوير فيلم سينمائي وضع له السيناريو بنفسه وقد كانت القصة ترتكز على قصة حقيقية لمجموعة من اللصوص عاثت فسادا في دمشق وضواحيها ابان حكم الملك فيصل الأول 1920 في سورية.
أطلق على أول فيلم سينمائي سوري اسم المتهم البرئ وقد صور خلال 8 أشهر وبذل القائمين على إنتاجه الكثير من الجهد وبلغ طول شريط الفيلم 800 متر انتجته شركة حرمون فيلم للأنتاج السينمائي التي أسسها رشيد جلال وشركاءه في دمشق. وبسبب ظهور ممثلة مسلمة مما يثير غضب رجال الدين مما اضطر رشيد جلال إلى إعادة تصوير المشاهد التي تظهر فيها الفتاة مستعينا بفتاة ثانية ألمانية تدعى لوفانتيا كانت تقيم بدمشق. وتم الانتهاء من التصوير والعمليات الفنية للفلم في 1928 وعرض في سينما الكوزموغراف في ساحة المرجة بدمشق ولاقى نجاحا لافتا وقتها، ويعد الفلم انطلاقة قوية للسينما السورية، في نفس الفترة كان هناك شاب متحمس للعمل السينمائي هو الفنان (بهجت المصري) حيث بدء في عام 1925 عارض سينمائي وعمل على إنتاج العديد من الأفلام القصيرة وقام في عام 1926 بالتعاون مع مجموعة من الشباب الهواة لإنتاج فيلم سينمائي لكنه انفصل عنهم وعمل منفردا وانتج العديد من الأفلام القصيرة وكان يقوم بنفسة بالتصوير والطبع وقد قام بهجت المصري بأنتاج أول أفلامه وطبعة على ورق السجائر الرقيق، وانتج العديد من الأفلام التسجيلية القصيرة ويعد من رواد السينما في سورية.
فترة الثلاثينات
من جهة أخرى اتفق مع صديقه إسماعيل أنزور الذي كانت له تجربة سينمائية في النمسا ومع المخرج أرطغرل محسن لتصوير الفلم وقام إسماعيل أنزور بوضع السيناريو والإخراج وكان الفيلم السوري الثاني من الأفلام الروائية الطويلة بعنوان تحت سماء دمشق وتم تصويره وطبعة وتحميضة في معمل الشركة وعرض أول عرض له في سينما سي جناق قلعة الفخمة بالصالحية في دمشق، وهي أول دار عرض فخمة تم انشائها عام 1916 وعمل في بنائها وتصميمها النحاتين والفنانين وكانت من اروع دور العرض السينمائية في ذلك الوقت.
صور فيلم تحت سماء دمشق في مناطق من مدينة دمشق ومحيطها مثل غوطة دمشق وقصر الأمير سعيد الجزائري بمنطقة بدمر وفي محطة الحجاز وسط دمشق وقد لاقي الفيلم إقبالا جماهيريا كبير ونجاحا مميزا، وفي عام 1932 عرض في مصر الفيلم المصري الناطق أنشودة الفؤاد للمخرج الإيطالي ماريو فولبي فقرر القائمون على فيلم تحت سماء دمشق في سورية إضافة بعض المقاطع الموسيقية العربية المسجلة على اسطوانات ولكنهم تفاجئوا أثناء عرض الفيلم بسلطات الانتداب الفرنسي وقد اوقفت عرض الفلم بسبب المقاطع الموسيقية المرافقة للفيلم وبعد حل الاشكال سمح بعرضه فيما بعد وحقق الفلم نجاحا مميزا وتوافد الجمهور باعداد كبيرة على سينما سي جناق قلعة بمنطقة الصالحية التي عرض بها الفيلم، وانتجت في هذه الفترة مجموعة من الأفلام القصيرة والأفلام الوثائقية والتسجيلية.
من أفلام الثلاثينات
الاربعينات والخمسينات
استمرت عجلة الأنتاج السينمائي السوري في الأربعينات والخمسينات وتم إنتاج عدد من الأفلام الروائية وظهرت للوجود شركات جديدة واهتمام خاص من قبل الدولة بالسينما بعد الاستقلال، ومن ابرز الرواد في هذه الفترة وفي مسيرة السينما السورية هو المهندس البارع نزيه الشهبندر حيث اسس استديو للتصويرالسينمائي في حي باب توما بدمشق، ويذكر ان الشهبندر قام بصنع العديد من المعدات والالات وجهز الاستديو بالمعدات والات التصوير ومعدات الصوت والإضاءة وغيرها مما يتطلبه العمل السينمائي وقام بتصوير فيلمه الأول عام 1948 وهو نور وظلام من تأليف محمد شامل وعلي أرناؤوط وشارك بالتمثيل كل من حكمت محسن وأنور البابا وسعد الدين بقدونس وغيرهم.
في عام 1950 تم إنتاج فيلم عابر سبيل وهو أول فيلم سوري ناطق طويل وقد انتجته شركة عرفان وجالق للإنتاج الفني التي قامت في حلب والفيلم من إخراج احمد عرفان ومن تمثيل نجيب السراج، هيام صلاح، سلوى الخوري وغيرهم من الممثلين السوريين في ذلك الوقت، وانتجت شركة (عرفان وجالق) العديد من الأفلام التسجيلية والأفلام القصير منها عملية الساعة السادسه وفيلم ثلاث عمليات دخل فلسطين وهي أفلام عسكريه وسياسية في ذاك الوقت والكتير من الأفلم الأخرى وأفلام لصالح المؤسسات العامة. كما قام المخرج أحمد عرفان وهو من المؤسسين للسينما بتأسيس ستوديو الجيش في حرستا وهو الأستوديو الأول في سوريا لتحميض وطباعة الأفلام السينمائيه وبتأسيس معمل التحميض الثاني التابع للمؤسسة العامة للسينما بعد ان قام هو ورفاقه بتأسيس المؤسسة العامة للسينما. وفي عام 1960 قام أحمد عرفان ومجموعة من رفاقه بتأسيس التلفزيون السوري وكان مزامنا للتلفزيون المصري الذي ساهم أيضا أحمد عرفان بتأسيسه في ذلك الوقت.وكان المخرج أحمد عرفان أيضا من مؤسسي نقابة الفنانين الأوائل في سوريا
عام 1951 قامت الدولة بدعم السينما كوسيلة اعلامية فعالة، وتم تأسيس قسم متخصص للسينما يهتم بأمور السينما في سورية وجهزت معمل سينمائي للطبع والاظهار والعمليات الفنية وقسم للتصوير السينمائي، وتم إطلاق جريدة سينمائية مصورة تصدر اسبوعيا بدمشق تهتم بأخبار السينما والسينمائين في سوريا والعالم. في نهاية الخمسينات تم انشاْء اقسام للسينما في عدد من الوزارات السورية وقامت عدد من شركات الإنتاج السينمائي في سورية وسينمائين منهم زهير الشوا التي انتج عدد من الأفلام، واتضح نشاط هذه الشركات وزاد إنتاجها في المرحلة المقبلة من مسيرة السينما السورية. كما قام المخرج أحمد عرفان وهو من المؤسسين للسينما بتأسيس ستوديو الجيش في حرستا وهو الأستوديو الأول في سوريا لتحميض وطباعة الأفلام السينمائيه وبتأسيس معمل التحميض الثاني التابع للمؤسسة العامة للسينما بعد ان قام هو ورفاقه بتأسيس المؤسسة العامة للسينما. وفي عام 1960 قام أحمد عرفان ومجموعة من رفاقه بتأسيس التلفزيون السوري وكان مزامنا للتلفزيون المصري الذي ساهم أيضا أحمد عرفان بتأسيسه في ذلك الوقت.
من أفلام الاربعينات والخمسينات : فيلم عابر سبيل، فيلم نور وظلام، فيلم ليلى العامرية، ومجموعة من الأفلام القصيرة والأفلام التسجيلية والوثائقية.
الستينات والسبعينات
في هذه المرحلة من رحلة السينما السورية تم إنتاج أكبر عدد من الأفلام السينمائية السورية وما يميزها ظهور المؤسسة العامة للسينما التي أنتجت عدد كبير من الأفلام السورية القوية والجادة وحققت حضورا كبيرا في المهرجانات الدولية والعربية، وكذلك قطاع الإنتاج السينمائي وشركات الإنتاج السينمائي السورية الخاصة والمشتركة، والتي أنتجت ما يزيد على 300 فلما بين الأفلام الروائية الطويلة والأفلام القصير والوثائقية منها أفلام جادة مميزة وأفلام تجارية اكثرها من إنتاج القطاع الخاص، وتميزت هذه المرحلة بظهور نجوم الشباك وأصبح هناك أسماء لامعة جاذبة على افيشات واعلانات الأفلام السورية مثل أفلام الثنائي الشهير دريد لحام ونهاد قلعي وأفلام الفنانة إغراء وسلسلة الأفلام الكوميدية لعدد من نجوم الكوميديا في سوريا التي أصبح لها جمهورها وكانت الأفلام السورية لاتنقطع من العرض في دور السينما ب دمشق وحلب ومختلف المدن السورية، ومما هو جدير بالذكر ان عدد دور السينما في سوريا عام 1963 بلغ أكثر من 120 دار سينما وتعد هذه المرحلة عصر ذهبي للسينما السورية. من أفلام الستينات والسبعينات
فترة الثمانينات
في مطلع ثمانينات القرن العشرين كان للسينما السورية حضورا لافتا وقدمت الكثير من الأفلام الجادة والواقعية بصورة راقية من إنتاج المؤسسة العامة للسينما وأفلام جيدة من إنتاج شركات القطاع الخاص وقد فازت الأفلام السورية بالعديد من الجوائز الأولى في المهرجانات العربية والعالمية مثل فيلم أحلام المدينة وفيلم الحدود وعدد آخر كبير من الأفلام الجيدة التي ميزت السينما السورية إضافة لحصول الكثير من المخرجين والفنانين السوريين على جوائز في مختلف المهرجانات السينمائية.
التسعينات
وتستمر عجلة الإنتاج السينمائي في سورية في التسعينات بوتيرة اقل تسارعا من الفترات السابقة وقل عدد الأفلام المنتجة، رغم ذلك كان هناك عددا جيد من الأفلام وظهر في الساحة الفنية السورية عدد من المخرجين والفنانين السورين المتميزين وحققت الأفلام السورية حضورا فعالا في لمحافل الدولية والمهرجانات بأفلام جادة أكثر واقعية ومصداقية من إنتاج المؤسسة العامة للسينما إضافة لعدد اقل من أفلام القطاع الخاص الذي قل إنتاجة عن الفترات السابقة لعدة عوامل أهمها اتجاه شركات الإنتاج والمنتجين للإنتاج التلفزيوني بعد أن غزت المسلسلات السورية المحطات الفضائية العربية وأصبحت في قمة الإنتاج الدرامي العربي والتي اعطت بعدا جديدا للإنتاج التلفزيوني والدراما السورية والعربية بمدى تطورها، فأتجهت العديد من شركات الإنتاج السينمائي في سوريا نحو الإنتاج الدرامي، واستمرت مؤسسة السينما إنتاج الأفلام السينمائية والتي كانت على مستوى جيد جدا وحققت العديد من الجوائز في المهرجانات المختلفة.
من أفلام التسعينات
السينما بعد سنة 2000
في اللألفية الجدية وبعد عام 2000 اكملت السينما السورية مسيرتها وتم إنتاج عدد من الأفلام الجيدة والممتازة من حيث المضمون، لكن من حيث الكم ليست كما يتطلع المهتمين بالسينما والفنانين السوريين الكبار والمخرجين وليست كما كانت في الستينات أو السبعينات من القرن العشرين، ويتطلع المهتمين بمسيرة السينما السورية والعارفين بالعمق التاريخي والرواد الأوائل الذين اوجدو صناعة سينمائية في سوريا ومع جيل الفنانين المخضرمين وجيل الشباب يترقب ان تزيد عجلة الإنتاج السينمائي السوري وخاصة مع وجود خبرات فنية كبيرة من مخرجين ومصورين وفنين واكاديمين وعدد كبير من الفنانين والفنانات السورين الكبار العديد منهم لهم تاريخ مع السينما إضافة لمشاهير من الجيل لجديد والعمق التاريخي لمسيرة السينما السورية. من أفلام الالفية بعد سنة 2000
أفلام الجوائز
عبر مسيرة السينما السورية الطويلة قدمت شركات الإنتاج السينمائي وقطاع الإنتاج والمؤسسة العامة للسينما أكثر من 350 فلما سينمائيا طويلا وعدة مئات من الأفلام القصيرة والتسجيلية والوثائقية، وحققت الأفلام السورية في فترات مختلفة من هذه المسيرة عدد من الجوائز لأفلام مميزة إضافة لجوائز الفنانين والفنانات والمخرجين في مهرجانات عربية ودولية مثل، مهرجان فالنسيا الدولي، مهرجان موسكو الدولي * مهرجان لوكارنو الدولي، مهرجان كان الدولي، مهرجان برلين، مهرجان معهد العالم العربي، أيام قرطاج السينمائية، مهرجان القاهرة، مهرجان دمشق وحققت الأفلام السورية أكبر الجوائز.
سينما سورية
ومن أفلام الجوائز نذكر:
السينما السورية اليوم
السينما السورية بتاريخها الطويل والبعد الزمني لبدايتها والسينمائين الرواد الأوائل الذين عملوا وواجهوا الصعاب في البداية من اجل ايجاد صناعة سينمائية في سورية تواجه اليوم قلة في إنتاج الأفلام السينمائية بسبب توجه العديد من المنتجين وشركات الإنتاج السينمائي السورية إلى إنتاج المسلسلات التلفزيونية بسبب النجاح الكبير التي حققته الدراما السورية على مستوى العالم العربي، مع ذلك فأن السينما السورية اليوم تقدم أفلام (رغم قلتها) على مستوى راقي وتحصد أفلام المؤسسة العامة للسينما الجوائز الأولى في المحافل والمهرجانات السينمائية وهناك اليوم مخرجين وفنانين سورين كبار وعلى مستوى عالي من الخبرة وجيل من الفنانين والفنانات الشباب لهم الحضور والشهرة، يعملون على تسريع دوران عجلة الإنتاج السينمائي في سورية.
يذكر أنه قد تم تصوير فيلم وثائقي عن أحد رواد السينما السورية نزيه الشهبندر بعنوان نور وظلال أخرجه كل من عمر أميرالاي ومحمد ملص وأسامه محمد عام 1994 عرض مؤخرا في أيام سينما الواقع DOX BOX بمناسبة احتفالية دمشق عاصمة للثقافة العربية 2008، ويقام مهرجان دمشق السينمائي الدولي دوريا تشارك فية أفلام من مختلف دول العالم إضافة لعدد من الأفلام السورية الحديثة التي تشارك كل عام وكذلك هناك نشاط وحراك واضح بين الفنانين السورين الشباب لتكملة مسيرة السينما السورية وتسريع عجلة الأنتاج السينمائي.
المصادر
1- رشيد جلال، قصة السينما في «سورية»، المجلس الأعلى للعلوم والآداب، 1963م.
بيدرو سارمينتو دي جامبوا
بيدرو سارمينتو دي جامبوا كان مستكشف، مؤلف، مؤرخ، عالم رياضيات وفلكياً إسباني.
جيش التحرير الشعبي (توضيح)
جيش التحرير الشعبي قد يقصد بها:
كيفن بيرد (لاعب كرة قدم أمريكية)
كيفن بيرد هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 20 يناير 1981 في فورت لودرديل في الولايات المتحدة.
جوردان طومسون (تنس)
جوردان طومسون مواليد 20 أبريل 1994 في سيدني، هو لاعب كرة مضرب أسترالي بدأ مسيرته كمحترف سنة 2013 يلعب باليد اليمنى ويحتل حالياً المرتبة رقم. 123 (29 فبراير 2016) في تصنيف رابطة محترفي كرة المضرب. أعلى تصنيف له في الفردي كان المركز الـ 123 في سنة 2016. أعلى تصنيف له في الزوجي كان المركز الـ 194 في سنة 2016.
كولين كاسادي
وليام موريسي (ولد في 16 أغسطس 1986)   هو مصارع أمريكي محترف معروف لوقته في أتحاد دبليو دبليو إي تحت أسم بيق كاس.
الحياة المبكرة
موريسي ولد في 16 أغسطس 1986 في حي كوينز في نيويورك درس في مدرسة أرشبيشوب مولي الثانوية وكان متطوع ملجأ المشردين وعضو جمعية الشرف الوطنية. لعب كرة السلة في السنة الأخيرة، وشارك في مباراة جميع النجوم الخاصة بمدرسة كاثوليك الثانوية.
بعد التخرج من الجامعة، موريسي كان يبيع التذاكر خاصة للمناسبات التي تقام في ماديسون سكوير جاردن وملعب فريق نيويورك (يانكيز). خلال ذلك الوقت موريسي شارك في موسيقى الشوارع في محطات مترو نيويورك.
بداية مسيرتة
موريسي تدرب على مصارعة المحترفين في مدرسة جوني رودز لتدريب المصارعة في بروكلين نيويورك. صارع لأول مرة في منظمة جوني رودز - منظمة عالم المصارعة الذي لا يمكن تنبوئه - في عام 2010 تحت أسم «بيق» بيل يونغ بشخصية راعي للبقر. واستمر يصارع للمنظمة لأكثر من مرة قبل أن يوقع مع أتحاد دبليو دبليو إي في منتصف 2011.
فلوريدا تشامبيون شيب ريسلنغ (2011-2012)
في يونيو 2011، أعلنت دبليو يو دبليو (WUW - منظمة جوني رودز) عن توقيع موريسي لعقد مع فلوريدا تشامبيون شيب ريسلنغ (أف سي دبليو FCW) الذي كان أتحاد التطوير الخاص بأتحاد دبليو دبليو إي في ذلك الوقت، موريسي ظهر لأول مرة في شاشة (أف سي دبليو FCW) في يوليو 2011، وصارع لأول مرة عالتلفاز تحت أسم كولين كاسادي في 4 سبتمبر 2011 في عرض أف سي دبليو وخسر بأقصاء امام ريتشي ستيمبوت. كاسادي لم ينجح وأستمر بخسارة المباريات لبقية عام 2011 حتى أوائل عام 2012. كاسادي أخيرا أنتصر لأول مرة في عرض أف سي دبليو في 11 مارس 2012 وأنتصر على كينيث كاميرون. كاسادي صارع أخر مباراة متلفزة له في عرض أف سي دبليو في 7 يوليو 2012 منتصرا على أيدن أنقلش.
أن أكس تي (2012-2016)
في أغطسطس 2012 قام أتحاد الـ دبليو دبليو إي بتغير أسم الأتحاد التطويري التابع له من فلوريدا تشامبيون شيب ريسلنغ إلى أن أكس تي، كاسادي لعب أول مباراة متلفزة له كانت في 5 يونيو 2013 التي خسر بها لـ مايسون ريان. كاسادي بعد ذلك شكل فريق مع إينزو آموري، الذي خسر مسبقا لـ مايسون ريان. ولقبوا نفسهم ب«الرجال الحقيقيون في الغرفة». في الحياة الحقيقة، كاسادي قابل لأول مرة أموري، عندما كان موريسي في عمر الخامسة عشر (15) عندما لعبآ كرة السلة معا فيما يعرف بال«القفص» في مانهاتن، نيويورك قرابة 10 سنوات قبل ان يجتمعا معا مرة أخرى في أن أكس تي في أغسطس 2013. ريان أنتصر على اموري وكاسادي في مباريات متتالية لكنه خسر لهم في مباراة 2 على 1 ولكن تمت مهاجمتهم من قبل تونز أوف فنك (برودس كلاي وتنساي) اموري وكاسادي بدا عداوتهم مع سيلفستر ليفورت وسكوت داوسون وروسيف. في عرض أن أكس تي في 25 سبتمبر. اموري وكاسادي شاركوا في مباراة تأهيلية للمنافسة على بطولة أن أكس تي للفرق، بدا المباراة وهزموا تايلر بريز وسي جي باركر وبعدها هزموا روسيف وسكوت داوسون قبل أن يخسروا في النهائي لصالح فريق ذا أسنشين. في نوفمبر 2013، أموري اصاب بكسر في الساق اثناء التدريب. مما أدى إلى منافسة كاسادي في المنافسة الفردية بعداوة مع أيدن أنقلش.
أينزو وكاسادي شكلو تحالف مع المنضمة حديثا كارميلا، الثنائي بالخطأ كلفوها وظيفتها كمصففة شعر وفقا للقصة، مما ادى إلى اصرارها على ان تكون مصارعة. كارميلا صارعت لأول مرة على التلفاز في 16 أكتوبر 2014 في عرض أن أكس تي. في 11 مارس 2015 في عرض أن أكس تي، أموري وكاسادي أنتصروا على لوتشا دراغونز في مباراة على من سيصبح المنافس الأول على بطولة أن أكس تي للفرق. في أن أكس تي تايك أوفر: أنستببل، أموري وكاسادي واجهوا فريق بليك وميرفي وخسروا بسبب تدخل من اليكسا بليس. في ديسمبر، اموري وكاسدي بدوا عداوة مع فريق داش وداوسون حين تحدوهم على بطولة أن أكس تي للفرق في عرضين أن أكس تي تايك اوفر: لندن ورودبلوك وخسروا في العرضين. في 24 مارس 2016، أبولو كروز وأينزو وكاس أنتصروا على أبطال أن أكس تي للفرق فريق داش وداوسون (ذا ريفايفال) وبارون كوربن.
الراو (2016-إلى الآن)
في عرض الراو بعد راسلمينيا 32, اموري وكاسادي ظهروا لأول مرة في العروض الرئيسية (بدون كارميلا) مقاطعين فريق دادلي بويز. بعدها بأسبوع في عرض سماكداون اموري وكاسادي أنتصروا على فريق ذا أسنشين للمنافسة على تحديد المتنافسين الأولين على بطولة دبليو دبليو إي للفرق وفاز الفريق أيضا على فريق دادلي بويز في النصف النهائي من المنافسة في العرض الراو التالي متأهلين بذلك للنهائي. في النهائي، انزو وكاس نافسوا فريق ذا فودفيلنيز (أيدن أنقلش وسايمون قوتش) في عرض بايباك، انتهت المباراة بدون فائز بسبب تعرض انزو لأصابة في المباراة. في مايو 2016 تم تغير أسم كولين كاسادي إلى بيق كاس. في 6 يونيو عرض الراو، خلال مباراة اينزو وكاس وفريق ذا فودفيلنيز (أيدن أنقلش وسايمون قوتش) كاس لاحظ انقلش يحاول ان يصيب اينزو بالطريقة التي فعلها قوتش ليصيب انزو فيها بالبيباك، مما أدى إلى غضب كاس وهجومه على فريق ذا فودفيلنيز (أيدن أنقلش وسايمون قوتش) وتنفيذ حركته القاضية (ايست ريفر كروسينق) على قوتش. في عرض ماني إن ذا بانك، انزو وكاس نافسوا فريق ذا نيو داي ووفريق ذا فودفيلنيز (أيدن أنقلش وسايمون قوتش) وفريق لوك جالوس وكارل أندرسون في معركة رباعية على بطولة دبليو دبليو إي للفرق وأنتصر فريق ذا نيو داي بالمباراة. في 4 يوليو عرض الراو، انزو وكاس أنقذوا جون سينا من تعرضه لهجوم من قبل فريق ذا كلوب واقحموا انفسهم في عداوة سينا مع الكلوب. في عرض باتل قراوند، انزو وكاس اتحدوا مع جون سينا لينتصروا على فريق ذا كلوب في مباراة فرق سداسية.
في قرعة عام 2016 للدبليو دبليو إي تم نقل فريق أنزو وكاس إلى عرض الراو. بعد عرض باتل قرواند أنزو وكاس دخلوا في عداوة مع كريس جيريكو وكيفن أوينز التي أستمرت إلى عرض سمرسلام حيث خسر الاثنان إلى جيركو وأوينز. في عرض الراو تاريخ 22 أغسطس، كاس تأهل إلى مباراة رباعية للمنافسة على بطولة دبليو دبليو إي يونيفرسال من خلال هزيمته لبطل الولايات المتحدة روسيف بالعد الخارجي. الاسبوع التالي في عرض الراو، نافس كل من كيفن أوينز ورومان رينز سيث رولينز، وتم أخراجه من قبل أوينز، لتكون تلك المرة الأولى التي يتثبت بها في العروض الرئيسية. انزو وكاس بعدها بدوا عداوة مع ذا شاينينغ ستارز، وخسروا لهم في مباريات فردية ومباريات فرق.
في 7 نوفمبر في عرض الراو، أنزو وكاس اعلنوا على انهم سوف يكونون في فريق الراو في مواجهة فريق عرض سماكداون في مباراة 10 ضد 10 في عرض سرفايفر سيريس، حيث خسر فريق الراو لفريق سماكداون. بعد ذلك أنزو وكاس بدوا عداوة مع روسيف. في 5 ديسمبر، انزو تم خداعه بواسطة لانا. بيق كاس خسر لروسيف في العرض التمهيدي لعرض رودبلوك: نهاية الطريق.
الحياة الشخصية
موريسي كان في علاقة غرامية مع زميلته في مجال المصارعة ليا فان دايل المعروفة باسمها في الحلبة كارميلا إلى ان انفصلا في اواخر عام 2017.
ليونارد بيندر
ليونارد بيندر هو عالم سياسة أمريكي، ولد في 20 أغسطس 1927، وتوفي في 2015.
مؤسسة المبيعات التعاقدية
مؤسسة المبيعات التعاقدية (CSO) هي مؤسسة أو شركة تساعد الشركات في بيع منتجاتها وخدماتها وتسويقها. وقد انتشر مصطلح مؤسسة مبيعات تعاقدية على وجه الخصوص في علوم الحياة والأجهزة الطبية وقطاعات إطلاق المنتج الطبي. كما يمكن أن توفر مؤسسة المبيعات التعاقدية العديد من الخدمات التي تتراوح ما بين ترتيب إقليم المبيعات وخطط التعويض المحفزة ومراكز اتصال واستئجار وتدريب ممثلين وممثلي إدارة وما إلى ذلك. وهو مصطلح واسع جدًا ويحمل معان واسعة للغاية. وتشتهر خدمات مؤسسة المبيعات التعاقدية لأنها تسمح للشركات بالتركيز على كفاءاتها الرئيسية وتحسين الربحية وتخفيض التكاليف للعملاء الذين يقدمون لهم الخدمات.
أوسكار مولر (لاعب هوكي الجليد)
أوسكار مولر (و. ) هو لاعب هوكي الجليد، من السويد، ولد في ستوكهولم، يلعب ك.
الانتخابات التشريعية الفرنسية 2017
الانتخابات التشريعية الفرنسية 2017 هي انتخابات تشريعية في فرنسا وستنظم في 11 و18 يونيو 2017. تهدف لانتخاب النواب ال577 للمدة النيابية الخامسة عشر في الجمعية الوطنية الفرنسية. جاءت هذه الانتخابات بعد الانتخابات الرئاسية التي نظمت في 23 أبريل و7 مايو 2017.
منذ بداية الجمهورية الفرنسية الخامسة، كان الرئيس المنتخب دائما مدعوما في الجمعية الوطنية بأغلبية مطلقة أو نسبية. إيمانويل ماكرون المنتخب في 7 مايو 2017 رئيسا للجمهورية، يبحث بدوره عن الحصول على هذه الأغلبية عبر حزبه الجمهورية إلى الأمام!. منافسيه يقترحون من جهتهم حالة تعايش، إما مع اليمين ممثلا في حزب الجمهوريون، أو مع اليسار الراديكالي ممثلا في حزب فرنسا الأبية لمؤسسه جان لوك ميلونشون.
أكثر من ثلث النواب السابقين لم يعيدوا ترشحهم.
تولين (هولندا)
تولين  Tholen هي مدينة وبلدية بمقاطعة زيلند جنوب هولندا.
ريد سكوت
ريد سكوت هو ممثل أمريكي، ولد في 19 نوفمبر 1977 بألباني في الولايات المتحدة.
أموري نيلسون هاردي
أموري نيلسون هاردي هو مصور أمريكي، ولد في 1835 في نيو غلويسستر في الولايات المتحدة، وتوفي في 24 فبراير 1911 في ماساتشوستس في الولايات المتحدة.
نيوتن (جورجيا)
نيوتن هي مدينة تقع في مقاطعة باكر، جورجيا بولاية جورجيا في الولايات المتحدة. تبلغ مساحة هذه المدينة 7.8 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 43 م، بلغ عدد سكانها 654 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
أزون بلاغ
أزون بلاغ هي قرية تقع في قسم ورزق الريفي (مقاطعة فريدن) في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 1,363 نسمة.
جون فاستولف
جون فاستولف (6 نوفمبر 1380 - 5 نوفمبر 1459) كان مالك أراضي وفارس إنجليزي قاتل في حرب المائة عام.
جون هارفي (توضيح)
قد يقصد من «جون هارفي» :