cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
الأسد الملك
حبكة الاحداث
تدور أحداث الفيلم في أرض العزة عن الأسد سمبا منذ ولادته مرورًا بطفولته المبكرة التي فقد فيها والده الملك موفاسا، الذي قُتل بعد أن دبر له سكار أخوه الشرير مؤامرة، وثم يقوم سكار بخداع الأسد الصغير وإيهامه بأنه السبب في مقتل موفاسا ليهرب سمبا ويصبح سكار ملك الغابة. ثم يلتقي سمبا بتيمون وبومبا ويصبح صديقًا لهما، ويكبر سمبا ويلتقي بصديقة الطفولة نالا التي لم تكن تعلم هي أو أي أحد من عائلته بأنه على قيد الحياة وتجهل سره الذي يخفيه. تخبره نالا كيف يتحكم سكار بالأمور بطريقة بشعة وتحول أرض العزة إلى خراب وتطلب عودته لأراضيه وأستعادة المُلك من سكار، فيرفض سمبا في البداية، لكن بعد لقاءه بالقرد رفيكي صديق والده، ورؤيته لخيال والده (في ما يشبه بحلم اليقظة) يعود سمبا ويقاتل سكار وأتباعه الضباع، ويساعد سمبا كل من تيمون وبومبا ونالا وباقي أفراد عائلته. وبعد عدة أحداث ونشوب خلاف بين الضباع وسكار يقومون بقتله. وينتهي الفيلم بعودة القطعان لأرض العزة التي تصبح خصبة من جديد ويرزق سمبا ونالا بطفل في مشهد مليئ بالفرح ومشابه لمشهد البداية.
النسختين العربيتين
فيلم الأسد الملك هو ثاني أفلام شركة والت ديزني للحصول على نسخة معربة صوتيًا، بعد سابقه سنو وايت والأقزام السبعة، بالإضافة إلى ذلك كونه أول فيلم يتم تعريبه عقب أفتتاح فرع شركة والت ديزني في الشرق الأوسط، الآمارات العربية المتحدة.
تمت ترجمة الحوار وأعداد النص على يد الكاتب الراحل عبد الرحمن شوقي، وتمت كتابة الأغاني بشكلٍ مشترك ما بين المخرج سمير حبيب والكاتب عبد الرحمن شوقي، وتم الإخراج على يد المخرج عصام السيد. تم الأخراج الغنائي على يد هايك أفاكيان لجميع أغاني الفيلم الأصلية، بينما أخرجت أغنية موجز الصباح -أغنية إضافية صدرت فقط ضمن الإصدار الخاص- على يد المخرجة الغنائية جيهان الناصر.
تم عرض العديد من الأختيارات للأقسام المختصة فنيًا بشركة ديزني لشخصية موفاسا من بينها محمد السبع والذي تم رفضه حيث علقت ديزني عن كونه صوتًا عجوزًا، وأحمد فؤاد سليم ورفض هو الأخر لكونه يطفي حنانًا زائدًا على الشخصية.
أدى المغني هشام نور -مؤدي صوت سمبا- العديد من الأدوار في تاريخ النسخة العربية لديزني بداية من دوره سمبا، وتبعه العديد مما تضمن الصوت الغنائي لهرقل من فيلم هرقل (فيلم) وعلاء الدين من فيلم علاء الدين وكوازيمودو من فيلم أحدب نوتردام 2، بالإضافة الصوت الحواري والغنائي لكوازيمودو من فيلم أحدب نوتردام والغناء المنفرد لجميع الأغاني من فيلم طرزان.
عمل كريم الحسيني في مجال الدبلجة منذ صغرة، من أهم أدواره سمبا الصغير، أدى بعدها العديد من الأدوار تضمنت حازوقة من فيلم كيف تروض تنينك بجزئيه والمسلسل.
عبد الرحمن أبو زهرة هو أحد الممثلين المصريين، عمل مع ديزني في كل من دور سكار من فيلم الأسد الملك وجعفر من فيلم علاء الدين.
محمد هنيدي هو ممثل مصري هزلي، عمل في مجال التعريب الصوتي في كل من شخصيتي شركة ديزني تيمون من الأسد الملك ووشوشني من شركة المرعبين المحدودة.
أدت سلوى محمد علي -الممثلة المصرية- عدة أدوار في مجال الرسوم المتحركة تضمنت دور شينزي من الأسد الملك، كانجا من سلسلة ويني الدبدوب، فيونا من الجزء الثالث من فيلم شريك، سلوى محمد علي من فيلم البحث عن دوري، سلوى من فيلم شوكلاتة بالبندق، بهيجة هانم من فيلم قصص بطوطية وكنز المصباح المفقود والشريرة من ثالث أجزاء حورية البحر.
أطفى الراحل مؤمن البرديسي بصوته على العديد من أعمال ديزني والتي تضمنت رافيكي من الأسد الملك بأجزائة وتبعه في الدور عبدالله السعد في مسلسل قيادة الأسد الحارس، من أشد أدوار مؤمن البرديسي تميزًا هو العم دهب وخلفه في الدور مرة أخرى عبدالله السعد بعد وفاته في عام 2015، ظهر صوت عبدالله السعد لأول مرة في دور العم دهب في الحلقة الخاصة من مسلسل ميكي ماوس القصير بطٌ في الأروقة: حلقة ميكي ماوس الخاصة لعيد الميلاد، بالإضافة لأدواره المتعددة في مختلف الأفلام من بين ملحمة البحيرة، مئة مرقش ومرقش، قطط ذوات وأدواره خارج ديزني من برنامجي إللي فات سات وحدوتة لتوتة.
صدرت النسخة العربية عام 1994، أي في نفس عام إنتاج النسخة العربية للفيلم، بينما تم عمل العديد من التغيرات في النسخة العربية جراء بعض التحفظات عليها من قبل الشركة، صدرت النسخة المعدلة لأول مرة عام 2004 مزامنة مع موعد صدور الإصدار الخاص للفيلم، تضمنت التغييرات تعويض أغنية دايرة الحياة التي غنتها في النسخة الأولى المغنية الدنماركية نينا جول، بنسخة أخرى مختلفة من غناء غالا الحديدي، وتمت أضافة نسخة عربية للأغنية الجديدة التي لم تصدر عام 1994 موجز الصباح، والتي تم حذفها في الأصدارات اللاحقة، بالإضافة إلى تغير بعض الجمل المختلفة من الفيلم.
في النسخة الفصيحة، الأغنية «دائرة الحياة» بأداء جيهان الناصر والأغنية «هل تشعر بما أشعره» بأداء أميرة الناصر، وبمشاركة كل من زياد الشريف، عزت غانم، إلهامي أمين، هشام الجندي، ونهى فكري.
التطوير
طورت فكرة الأسد الملك في أواخر عام 1988 أثناء محادثة بين جيفري كاتزنبرج وروي إي. ديزني وبيتر شنايدر على متن طائرة متجهة إلى أوروبا للترويج لفيلم أوليفر وشركاه (1988). أثناء المحادثة، ظهر موضوع قصة تدور أحداثها في إفريقيا، وسرعان ما وردت الفكرة إلى جيفيري كاتزنبرج. طورت الفكرة بعد ذلك من قبل نائب رئيس استوديوهات والت ديزني انيميشن للشؤون الإبداعية تشارلي فينك. قرر كاتزنبرج إضافة عناصر تتضمن بلوغ سن الرشد والموت، وأفكار من تجارب الحياة الشخصية، مثل بعض تجاربه في طريقه الوعر في السياسة، قائلاً عن الفيلم: «الأمر يتعلق قليلاً بنفسي». في نوفمبر من ذلك العام، كتب توماس ديش (مؤلف رواية المحمصة الصغيرة الشجاعة The Brave Little Toaster) معالجة للفيلم بعنوان «ملك كالاهاري» (King of the Kalahari)، وبعد ذلك، أمضت ليندا وولفرتون عاماً في كتابة مسودات السيناريو، والذي كان بالبداية بعنون «ملك الوحوش» (King of the Beasts) وثم أصبح «ملك الأدغال» (King of the Jungle). كانت النسخة الأولية للفيلم مختلفة تماماً عن الفيلم النهائي. حيث تمحورت الحبكة حول معركة بين الأسود وقرود الرباح مع كون سكار زعيم قرود الرباح، ورفيقي كونه فهداً، وتيمون وبومبا أصدقاء طفولة سيمبا. في هذه النسخة أيضاً سيمبا لن يغادر المملكة ولكنه سيصبح «شخصية كسولة وقذرة ومرعبة» بسبب التلاعب به بواسطة سكار، حتى يمكنه الإطاحة بسيمبا بعد بلوغه سن الرشد. بحلول عام 1990، قرر المنتج توماس شوماخار، الذي كان قد أكمل للتو فيلم المنقذون في أستراليا (1990)، المشاركة بالمشروع «لأن الأسود رائعة». شبه شوماخار نص فيلم «ملك الأدغال» (King of the Jungle) بـ «رسوم متحركة خاصة من ناشيونال جيوغرافيك».
في أكتوبر 1991، اختير جورج جورج سكريبنر، مخرج فيلم أوليفر وشركاه، كالمخرج الأولي للفيلم، إنضم إليه لاحقاً روجر أليرز، المؤلف الرئيسي لقصة فيلم الجميلة والوحش (1991). أحضر روجر أليرز معه بريندا تشامبمان، التي أصبحت رئيسة القصة. بعد ذلك، قام العديد من أعضاء الطاقم الرئيسي للفيلم، من ضمنهم أليرز وسكريبنر ودون هان وبريدا تشامبمان ومصمم الإنتاج كريس ساندرز، برحلة إلى متنزه هيلز غايت الوطني في كينيا من أجل الدراسة والحصول على تقدير لبيئة الفيلم. بعد ستة أشهر من العمل في تطوير القص، قرر سكريبنر ترك المشروع، حيث اشتبك مع أليرز والمنتجين بشأن قرارهم بتحويل الفيلم إلى فيلم موسيقي، حيث كان هدف سكريبنر هو صنع فيلم شبيه بفيلم وثائقي أكثر تركيزًا على الجوانب الطبيعية. حل روب مينكوف محل سكريبنر، وانضم المنتج دون هان إلى الإنتاج حيث أصبح شوماخر منتجًا تنفيذيًا فقط بسبب قيام ديزني بترقيته إلى نائب رئيس تطوير أفلام الرسوم المتحركة. وجد هان أن النص مشتت ويفتقر إلى موضوع واضح، وبعد ترسيخ الموضوع الرئيسي للفيلم على أنه «ترك الطفولة ومواجهة حقائق العالم»، طلب هان إعادة تجهيز نهائي. أعاد أليرز ومينكوف وتشامبمان وهان كتابة القصة على مدار أسبوعين من الاجتماعات مع المخرجين كيرك وايز وغاري تروسديل، الذين أنهوا للتو فيلم «الجميلة والوحش». تم تغيير عنوان النص أيضًا من «ملك الأدغال» (King of the Jungle) إلى «الأسد الملك» (The Lion King)، حيث لم تكن الأحداث تجري في الأدغال بل في سافانا. تقرر أيضًا جعل سكار وموفاسا أخوين لأن الكتاب شعروا أنه سيكون أكثر إثارة للاهتمام إذا جاء التهديد من شخص ما من داخل الأسرة.
كان الأسد الملك أول فيلم رسوم متحركة من ديزني ذو قصة أصلية، بدلاً من أن يستند إلى عملٍ موجودٍ بالفعل. قال صناع الفيلم إن قصة الأسد الملك مستوحاة من قصص من الكتاب المقدس، ومن مسرحية هاملت لوليام شكسبير. خلال صيف عام 1992، انضمت إلى الفريق كاتبة السيناريو إيرين ميكي، مع كاتب السيناريو الثاني، جوناثان روبرتس، الذي انضم بعد بضعة أشهر. تولت إيرين ميكي وجوناثان روبرتس مسؤولية عملية التنقيح، وإصلاح المشكلات العاطفية التي لم يتم حلها في النص وإضافة عمل هزلي لبومبا وتيمون والضباع. عمل كاتب الأغاني تيم رايس بشكل وثيق مع فريق الكتابة، وسافر إلى كاليفورنيا مرة واحدة على الأقل في الشهر لأن أغانيه كانت بحاجة إلى العمل في استمرارية القصة. تم تثبيت كلمات رايس - التي استمرت إعادة صياغتها حتى نهاية الإنتاج - على لوحة القصة أثناء التطوير. كانت عمليات إعادة الكتابة متكررة، حيث قال رسام الرسوم المتحركة أندرياس ديجا إنه كان من المفترض تسليم مشاهدٍ مكتملة، لولا كون تلك الأجزاء بحاجة إلى إعادة الرسم بسبب تغييرات في الحوار.
تجارب الأداء
أُختير الممثلين الصوتيين لمدى ملاءمتهم وما يمكنهم إضافته إلى الشخصيات - على سبيل المثال، اختير جيمس إيرل جونز لأن المخرجين وجدوا صوته «قويًا» ومماثلًا لزئير الأسد. علق جونز بأنه خلال سنوات الإنتاج، أصبح موفاسا «أبًا بليداً أكثر من كونه ملكًا كبيرًا».
اختبر ناثان لين في الأصل لأداء صوت «زازو»، وإيرني سابيلا لاداء صوت أحد الضباع. عند لقاء بعضهم البعض في استوديو التسجيل، طُلب من الممثلين، الذين شاركوا في ذلك الوقت في بطولة مسرحية «الرجال والدمى»، التسجيل معاً كضباع. ضحك المخرجون على أدائهم وقرروا اختيارهم في دور تيمون وبومبا. بالنسبة للضباع، كان الهدف الأصلي هو إعادة جمع الثنائي الكوميدي شيش وتشونغ، ولكن بينما وافق شيش مارين على أداء دور بانزي، لم يكن تومي تشونغ متاحاً. وهكذا تم تغيير دوره إلى أنثى الضبع، شينزي، التي أدت صوتها ووبي غولدبرغ.
اختير ماثيو برودريك لأداء صوت سيمبا البالغ في وقت مبكر أثناء الإنتاج، وخلال السنوات الثلاث من التمثيل الصوتي سجل فقط مرة واحدة مع ممثل آخر، ولم يكتشف أن مويرا كيلي تؤدي صوت «نالا» إلا في العرض الأول فقط. اختير الممثلين الإنجليزين تيم كاري ومالكولم ماكدويل في الأصل لدور «سكار»، ومع ذلك فاز الممثل الإنجليزي جيرمي أيرونز بالدور في النهاية. رفض جيرمي أيرونز الدور في البادية بسبب عدم ارتياحه للإنتقال من اداءه الدرامي بدور المحامي البريطاني كلاوس فون بولو في فيلم انعكاس الحظ (1990) إلى دور كوميدي. ولكن بمجرد دخوله، ألهم أداء آيرونز الكتاب لدمج المزيد من تمثيله بدور كلاوس فون بولو، وألهم رسام الرسوم المتحركة أندرياس ديجا بمشاهدة كلا من «انعكاس الحظ» و«ضرر» (1992) لالتقاط سمات الوجه والتشنجات اللاإرادية لأيرونز.
الرسوم المتحركة
تزامن تطوير الأسد الملك مع تطوير فيلم بوكاهونتاس (1995)، والذي قرر معظم رسامي الرسوم المتحركة في استديوهات والت ديزني أنيميشن العمل عليه بدلاً من ذلك، معتقدين أنه سيكون الأكثر شهرة ونجاحًا من الاثنين. لم يكن لدى فنانو القصة ثقة كبيرة بالمشروع، حيث أعلنت تشابمان أنها كانت مترددة في قبول هذه الوظيفة "لأن القصة لم تكن جيدة جدًا"، قالت الكاتبة بورني ماتينسون لزميلها جوي رانفت": "أنا لا أعرف من سيرغب في مشاهدة ذلك". معظم رسامي الرسوم المتحركة الرائدين كانوا إما يقومون بأول عمل رئيسي لهم بالإشراف على شخصية ما، أو كان لديهم اهتمام كبير بتحريك حيوان. كان ثلاثة عشر من هؤلاء الرسامين المشرفين، في كل من كاليفورنيا وفلوريدا، مسؤولين عن تكوين طباع وأساليب الشخصيات الرئيسية في الفيلم. رسامي الرسوم المتحركة الذي عملوا على الشخصيات الرئيسية يشملون مارك هين الذي عمل على سيمبا الشاب، وربن أ. أكينو على سيمبا البالغ، وأندرياس ديجا على أوسكار، وآرون بليز على نالا الشابة، وأنتوني ديروزا على نالا البالغة، وتوني فوسيل على موفاسا. ما يقرب من 20 دقيقة من الفيلم، بما في ذلك مشهد "أنا فقط لا أستطيع الانتظار لأكون ملكًا (I Just Can't Wait to Be King)"، تم تحريكه في منشأة استوديوهات ديزني هوليوود. ساهم أكثر من 600 فنان ورسامي رسوم متحركة وفني في صناعة "الأسد الملك". قبل أسابيع من إطلاق الفيلم، أغلق زلزال نورثريدج عام 1994 الاستوديو وطُلب من رسامي الرسوم المتحركة إنهاء عملهم من المنزل.
نظرًا لأن الشخصيات لم تكن مجسّمة، كان على جميع رسامي الرسوم المتحركة تعلم رسم حيوانات بأربعة أرجل، وكان يتم تصوير تطور القصة والشخصيات من خلال استخدام لقطات أطول تتبع الشخصيات.
ساعدت أجهزة الكمبيوتر صناع الأفلام على تقديم رؤيتهم بطرق جديدة. بالنسبة لمشهد «تدافع الحيوانات البرية»، أُنشئت العديد من شخصيات الحيوانات البرية مختلفة الشكل في برنامج كمبيوتر ثلاثي الأبعاد، ومن ثم تمت مضاعفتها لمئات، وتم تظليلها لتبدو وكأنها رسوم متحركة مرسومة، وإعطاء مسارات عشوائية أسفل سفح الجبل لمحاكاة الحركة الحقيقية التي لا يمكن التنبؤ بها لقطيع. أمضى خمسة من فناني الرسوم المتحركة والفنيين المدربين تدريباً خاصاً أكثر من عامين في إنشاء مشهد التدافع الذي استمر دقيقتين ونصف في الفيلم. ساعد نظام إنتاج الرسوم المتحركة بالكمبيوتر (CAPS) في محاكاة حركات الكاميرا مثل اللقطات المتحركة المتابعة، وتم استخدامه أيضاً في التلوين والإضاءة وإضفاء تأثير الجسيمات.
الأسد الملك فيلم «موسيقاية» الموسيقى قبل ملحن إلتون جون وقصيدة رايس مهلة، وتعيين هنز زيمر هو القيام به.
الأسد الملك ابتداء أثناء الإنتاج، وكان "King of the Jungle" الاسم. بمبئي الفيلم انيماتورها دراسة الحياة الحيوانية والحياة الطبيعية، ويستعد لكنندهها أفريقيا لنماهاي إلى بعض الكوارث الطبيعية وجلوههاي أن عرض فيلم ليكون قريبا لنرى.
مع ميزة جدا گيزي الكمبيوتر، اثرشان صناع الفيلم لاظهار شكلهاي طرق جديدة، ويمكن واحد من أشهر الأمثلة على هذا، بداية من مشاهد گاوهاي البرية الثلاثة المقبلة جلوههاي كثيرة استخدمت.
فيلم واحد مع فيلم پوكاهونتاس الشركة بنى، وكثير من المنتجين والعاملين في الشركات اعتقد سيكون أكثر الأفلام بهاي پوكاهونتاس لأن الوضع كان أكثر أهمية. ولكن مع كل فيلم جديد الأسد الملك بازتابهاي السوق ايجابية للغاية زيادتري الفيلم پوكاهونتاس.
شباك التذاكر
حقق الأسد الملك إجمالي إيرادات تبلغ 422.8 مليو دولار أمريكي في أمريكا الشمالية و545.7 مليون دولار أمريكي في الأقاليم الأخرى، ليصبح المجموع العالمي 968.5 مليون دولار أمريكي. بعد عرضه الأول، حقق الفيلم إيرادات تبلغ 763.4 مليون دولار أمريكي، حيث صُنف كأعلى فيلم رسوم متحركة إيراداً في كل العصور، وفيلم استوديوهات والت ديزني أنيميشن الأعلى إيراداً، والفيلم الأعلى إيراداً لعام 1994. كان يحمل الرقم القياسي لأعلى فيلم رسوم متحركة إيراداً (في أمريكا الشمالية، وخارج أمريكا الشمالية، وفي جميع أنحاء العالم) حتى تجاوزه فيلم الرسوم المتحركة الحاسوبي البحث عن نيمو (2003). مع أرباح عرض النسخة الثلاثية الأبعاد، تجاوز الملك الأسد جميع الأفلام المذكورة أعلاه بإستثناء حكاية لعبة 3 ليحتل المرتبة الثانية كأعلى فيلم رسوم متحركة إيراداً في جميع أنحاء العالم - نزل لاحقًا إلى المرتبة التاسعة، ثم العاشرة، متجاوزًا بذلك نظيره الواقعي المعاد إنتاجه - ويظل فيلم الرسوم المتحركة المرسومة باليد الأكثر ربحاً. إنه أيضًا أكبر فيلم رسوم متحركة في الخمسين عامًا الماضية من حيث عدد الحضور المقدر. كان الأسد الملك أيضًا الفيلم الأعلى ربحًا في الولايات المتحدة من 1994 إلى 2003 ومرة أخرى من 2011 إلى 2019 حتى تم تجاوز إجماليه بواسطة فيلم الرسوم المتحركة الحاسوبي حكاية لعبة 4 (بدون حساب التضخم).
العرض الأصلي
في اليومين الأولين من الإصدار المحدود في داري عرض، بلغ إجمالي ايراداته 622,277 دولاراً أمريكياً، وفي نهاية الإسبوع بلغت ايراداته الكلية 1,586,753 دولارًا، ليحتل المركز العاشر في شباك التذاكر خلال ذلك الأسبوع. ان متوسط ايراد قدره 793,377 دولارًا لكل دار عرض يعتبر الأكبر الذي تم تحقيقه على الإطلاق خلال أسبوع وكان أعلى أعلى اسبوع افتتاحي إيراداً لفيلم معروض على أقل من 50 شاشة، متجاوزًا الرقم القياسي الذي سجله حرب النجوم (1977) من 43 شاشة. حقق الفيلم 3,766,690 دولارًا من شاشتي العرض في 10 أيام فقط.
عندما صدر الفيلم بشكل أوسع في أمريكا الشمالية، حقق في الأسبوع الأول 40.9 مليون دولار أمريكي، والتي كانت في ذلك الوقت رابع أعلى أسبوع افتتاحي إيراداً على الإطلاق والأعلى لفيلم من إنتاج ديزني، ليتصدر شباك التذاكر في ذلك الأسبوع. في سبتمبر 1994، سحبت ديزني الفيلم من دور العرض واعلنت أنه سيعاد إصداره خلال عطلة عيد الشكر من أجل الاستفادة من موسم العطلات. بحلول نهاية عرضه المسرحي الأصلي، في ربيع عام 1995، كان الفيلم قد حقق 319.9 مليون دولار أمريكي، ليكون ثاني أعلى فيلم إيراداً في عام 1994 في أمريكا الشمالية بعد فورست غامب (1994). يُقدر موقع بوكس أوفيس موجو أن الفيلم باع أكثر من 74 مليون تذكرة في الولايات المتحدة في عرضة المسرحي الأول، مما يعادل 812.1 مليون دولار أمريكي عند معادلة التضخم في عام 2018.
خارج أمريكا الشمالية، حقق الفيلم 455.8 مليون دولار أمريكي خلال عرضه المسرحي الأول، ليصل إجمالي إيراداته إلى 768.6 مليون دولار أمريكي في جميع أنحاء العالم.
آيماكس ودور العرض الكبيرة
أُعيد إصدار الفيلم في 25 ديسمبر 2002، لدور عرض آيماكس ودور العرض ذوات الشاشات الكبيرة. أوضح دون هان أنه بعد ثماني سنوات من العرض الأصلي للأسد الملك «كان هناك جيل جديد بالكامل من الأطفال الذين لم يشاهدوه حقاً، خاصة على شاشة السينما.» نظراً لأن الفيلم قد تم أرشفته رقيماً بالفعل أثناء الإنتاج، كانت عملية الاستعادة أسهل، مع توفير العديد من التحسينات للمشاهد لتغطية العيوب في النسخة الأصلية. كما أوضح هان انه تم توفير مزيج صوتي مُحسّن «لجعل الجمهور يشعر وكأنه في منتصف الفيلم». في الأسبوع الأول حقق الأسد الملك 2.7 مليون دولار أمريكي من 66 موقعا، انتهى إعادة الإصدار هذا بإيرادات تبلغ 15.7 مليون دولار في 30 مايو 2003.
النسخة ثلاثية الأبعاد
في عام 2011، تم تحويل الأسد الملك إلى فيلم ثلاثي الأبعاد لإعادة إصداره المحدود في دور العرض لمدة أسبوعين، ولإصداره على قرص بلو راي بصيغة ثلاثية الأبعاد لاحقاً. أُفتتح الفيلم في المركز الأول يوم الجمعة الموافق 16 من سبتمبر 2011، بمبلغ 8.9 ملبون دولار، وانهى الأسبوع بإيرادات تبلغ 30.2 مليون دولار، ليحتل المركز الأول في شباك التذاكر. هذا جعل الأسد الملك أول فيلم مُعاد إصداره يحتل المركز الأول في شباك التذاكر الأمريكي منذ إعادة إصدار فيلم حرب النجوم: عودة الجيداي (1983) في مارس 1997. حقق الفيلم أيضاً رابع أعلى أسبوع افتتاحي إيراداً في سبتمبر على الإطلاق. في الأسبوع الثاني احتل الفيلم المركز الأول في شباك التذاكر مرة أخرى مع إنخفاض في الإيرادات بنسبة 27% لتبلغ 21.9 مليون دولار. توقع معظم مراقبي شباك التذاكر انخفاض إيرادات الفيلم بحوالي 50% في اسبوعه الثاني، وكانوا يتوقعون أيضاً أن يحتل فيلم كرة المال (2011) المركز الأول.
بعد نجاحه الأولي في شباك التذاكر، قررت العديد من دور العرض الاستمرار في عرض الفيلم لأكثر من أسبوعين، على الرغم من أنه تم تحديد موعد إصداره على قرص بلو راي ثلاثي الأبعاد لمدة أسبوعين ونصف بعد إصداره في دور العرض. في أمريكا الشمالية، أنتهت إعادة الإصدار ثلاثية الأبعاد في دور العرص في 12 يناير 2012، بإجمالي إيرادات تبلغ 94.2 مليون دولار. خارج أمريكا الشمالية، كسب الفيلم حوالي 83.4 مليون دولار. إعادة الإصدار ثلاثي الأبعاد الناجح لفيلم الأسد الملك جعل ديزني وبيكسار يخططان لإعادة إصدار أفلام الجميلة والوحش (1991) والبحث عن نيمو (2003) وشركة المرعبين المحدودة (2001) وحورية البحر (1989) بصورة ثلاثية الأبعادة في دور العرض خلال عامي 2012 و2013. ومع ذلك، لم تحقق إي من عمليات إعادة الإصدار للأفلام الثلاث الأولى النجاح الهائل الذي حققة الأسد الملك، والغيت إعادة إصدار فيلم حورية البحر في النهاية.
الجوائز والترشيحات
فاز الأسد الملك بجائزتي غولدن غلوب عن فئة أفضل فيلم - موسيقي أو كوميدي وأفضل موسيقى تصويرية، بالإضافة إلى جائزتي أوسكار عن فئة أفضل موسيقى تصويرية، وأفضل أغنية أصلية عن أغنية «هل تستطيع أن تشعر بالحب الليلة» لإلتون جون وتيم رايس، كما رُشحت أغنيتي «دورة الحياة» و«هاكونا ماتاتا» لنفس الجائزة. كما فازت أغنية «هل تستطيع أن تشعر بالحب الليلة» بجائزة غرامي لأفضل أداء صوتي رجالي. فاز الفيلم أيضاً بجوائز آني لأفضل فيلم رسوم متحركة وأفضل إنجاز في التمثيل الصوتي (لـ جيرمي أيرونز) وأفضل إنجاز فردي لمساهمة القصة في مجال الرسوم المتحركة.
في حفل جوائز ساتورن، رُشح الفيلم في فئتين، أفضل فيلم خيالي وأفضل أداء من قبل ممثل أصغر سنا على الرغم من أنه لم يفز في أي من الفئتين. حصل الفيلم أيضًا على ترشيحين في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية للأفلام، لأفضل صوت بالإضافة إلى جائزة أنتوني أسكويث لموسيقى الأفلام على الرغم من خسارته في كلا الفئتين أمام أفلام سرعة وإيقاع خلفي على التوالي. حصل الفيلم على جائزتي بي ام أي عن فئتي «موسيقى الأفلام» و«الأغنية الأكثر أداءً» لـ«هل تستطيع أن تشعر بالحب الليلة». في حفل توزيع جوائز أم تي في للأفلام لعام 1995، تلقى الفيلم ترشيحات لأفضل شرير وأفضل أغنية، على الرغم من خسارته في كلتا الفئتين. فاز الأسد الملك بجائزة اختيار الأطفال عن فئة الفيلم المفضل في حفل توزيع جوائز اختيار الأطفال لعام 1995.
في عام 2008، صنفت مجلة إمباير فيلم الأسد الملك في المرتبة 319 كأفضل فيلم على الإطلاق، وفي يونيو 2011، صنفته مجلة التايم على أنه واحد من «أفضل 25 فيلم رسوم متحركة في جميع الأوقات». في يونيو 2008، أدرج المعهد الأمريكي للسينما فيلم الأسد الملك باعتباره رابع أفضل فيلم في هذا النوع من الرسوم المتحركة في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأفضل 10 أفلام من أفضل 10 مجموعات أفلام.
في عام 2016، اختير الفيلم للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة من قبل مكتبة الكونغرس باعتباره «ذو أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية».
أعمال مشتقة
تضمنت أول مشاريع الرسوم المتحركة المشتقة من فيلم الأسد الملك شخصيات تيمون وبومبا. أولاً، قام الثنائي بدور البطولة في فيلم الرسوم المتحركة القصير «قف بجانبي» (Stand by Me) عام 1995، والذي ظهر فيه تيمون وهو يغني الأغنية التي تحمل نفس الاسم. ثم ظهر الثنائي في مسلسل الرسوم المتحركة الخاصة بهم «تيمون وبومبا»، والذي استمر لثلاثة مواسم و85 حلقة بين عامي 1995 و1999. في النسخة الإنكليزية، وأصل إرني سابيلا أداء صوت بومبا، بينما قام باداء صوت تيمون كلٌ من كوينتون فلين وكيفين شون بالإضافة إلى ناثان لين.
أصدرت ديزني فيلمي فيديو يتعلقان بالأسد الملك. الأول كان تتمة بعنوان الأسد الملك II: عهد سمبا، والذي صدر عام 1998 على أشرطة في إتش إس. يدور الفيلم حول ابنة سيمبا ونالا «كيارا»، والتي تقع في حب كوفو ، وهو ذكر أسد نشأ في مفخرة أتباع سكار، الغرباء. الأسد الملك 3: هاكونا ماتاتا، هو فيلم فيديوي آخر، صدر في عام 2004. يركز الفيلم على حياة تيمون وبومبا قبل أن يلتقيان بصديقهما الأسد سمبا وكيف عاش سمبا معهما.
في يونيو 2014، تم الإعلان عن إطلاق مسلسل تلفزيوني جديد مبني على الفيلم بعنوان قيادة الأسد الحارس، يضم كيون، الشبل الثاني من سيمبا ونالا. مسلسل قيادة الأسد الحارس هو تكملة لفيلمالأسد الملك وتدور أحداثه خلال الفجوة الزمنية داخل فيلم الأسد الملك II: عهد سمبا، أما آخر حلقتين من الموسم الثالث فقد كانت تدور احداثها بعد ذلك الفيلم. بث المسلسل لأول مرة على قناة ديزني كفيلم تلفزيوني بعنوان قيادة الأسد الحارس: عودة الزئير في نوفمبر 2015 قبل بثه كمسلسل على قناة ديزني جونيور في يناير 2016.
تتبع الإنسانية
تتبع الإنسان في نطاق الحديث عن الإنسان الأول يفترض المرء ان يكون قد ظهر بين الكائنات التي لم تكن جديرة بحمل هذا الاسم ذلك الكائن الحي الأول الذي استحق اسم إنسان فما هي إذا النقطة الأساسية الجديدة والميزة الهامة لتحديد المشكلة؟ اننا بايجاز نفترض قدرتنا على التاكيد بان جماعة ما أثبت علماء ما قبل التاريخ ان أفرادها بشر ولنفترض ان هذه الجماعة تمتاز فقط عن سواها بسعة جمجمية أكبر بوضوح: سيكون الإنسان الأول سيكون الفرد الأول الذي بلغت جمجمته هذه السعة حتى ولو لم يترك اثارا تبرهن عن انتسابه إلى الإنسان سواء اختص الأمر بجماعة انتسبت أو لم تنتسب إلى الإنسان أو بتوضيح ان ميزة ما تبدلت هي وحدها في هذه الجماعة أو بالتفتيش خاصة عن الأفراد الذي بوجودهم سبقو أولئك الذين كشفنا عن متحجراتهم فان الحقيقة تبدو أكثر تعقيدا بكثير مما نعتقد فلو تم اكتشاف لحد يعود إلى القرون الوسطى أو حتى إلى زمن الرومان أو الإغريق لن يشك أحد انه لرجل لان هيكله العظمي لا يتميز البتة عن هيكل الإنسان الأوروبي اليوم عندما تم اكتشاف إنسان نياندرتال كان الشبه كبير إلى حد لم يشك معه أحد بانه إنسان وربما غير طبيعي إلا أن حقيقته غير قابلة للجدال اما إنسان جاوه أو السينانتروب فيختلف هيكله العظمي عن هيكلنا ولكي تتاكد نسبته إلى الإنسان يجر يالبحث عن مقاييس أخرى نكتشف هنا ان الانتماء إلى الجنس البشري ليس مسالة هيكل عظمي أو بكلام ادق انه إذا وجد هيكل عظمي شبيه بهيكلنا سيبقى هناك مجال للافتراض ان هيكلا أكثر أو اقل شبها لا يسمح بحسم نقاش لا يدور حول هذا الشان
التعرف إلى الهيكل العظمي للإنسان
تناولت تمثيلية لفركور مثلت لأول مرة في كركاسون في تموز 1963 هذه المشكلة ولكن مبسطة إلى أقصى حد لان المسالة لم تكن تختص بمتحجرات بل بكائنات حية يمكن مراقبتها وموضوع التمثيلية هو التالي: «وجد في اوقانيا مجموعة من البيرانتروب المنتصبين على قدمين اتفق على تسميتهم تروبس والسؤال هل هم بشر ام حيوانات؟ وقد رفض الجميع اتخاذ قرار حول هذا الموضوع عندئذ أخذ صحفي على عاتقه إخراج المسالة من الطريق المسدود فحصل على طفل وذلك بتلقيح انثى تروبس اصطناعيا في جنينة للحيوانات وعند ولادته عمده ثم قتله ونادى الطبيب ليثبت من الوفاة ورجال الأمن ليتاكدوا من الجريمة» ولكن هل هذا الأمر جريمة؟ عنوان التمثيلية «علم الحيوان» أو الفيلنتروب المجرم وقعت المحكمة في حيرة فاستدعت جميع الاخصائيين الذين تمكنت من الاتصال بهم وقد قررت انه إذا كانت الانثى امراة يكون في الأمر جريمة يجب معاقبة مرتكبها في حين ان العدا آلة لا يمكنها مطلقا الاهتمام بمقتل قرد ولكن كيف يمكن التعرف إلى الإنسان؟ جميع الاثباتات الكلاسيكية قدمت ونوقشت للدلالة على أن الشك ما زال باقيا الا يدفنون امواتهم؟ صحيح انها ليست أضرحة هم يرمون امواتهم في حفرة صخرية ويغطونهم بالحجارة وقيل بعد ذلك بقليل: الا يعرفون النطق؟ ما اللغة؟ انها مجموعة رنات تتالف منها الكلمات كم رنة؟ كم كلمة؟ لدى الصينيون أربعين الف كلمة لدينا ثلاثون الف كلمة لدى قيدى سيلان في أسفل السلم مائتان أو مائتان وخمسون كلمة يتلفظون بها على التوالي بدون اية بنية نحوية هل هذه أيضا لغة؟ عند البينانتروب تمكن ان يحدد حتى الآن مائة وثمانية عشر صوتا أو تغيرات صوتية مختلفة لكل منها معناه هل هذا كافي للتاكيد انهم يتكلمون؟ أو انه يلزم مائة وخمسين؟ أو انه يمكن الاكتفاء بمائة؟ تمكن غارنر ان يميز عند الشمبانزي أكثر من ستين صوت مختلف هل يتكلم؟ يمكن تمييز أربعين صوت عند الغراب ها نحن في هذا المجال تتحكم بنا مزاجية كاملة المشكلة هي معرفة ما إذا كان بالإمكان اعتبار هذه الرنات صراخا أو كلمات إذ انه يوجد صراخ له معنى معين سئل أستاذ في علم التشريح عن هذه المشكلة فوجدها على عكس ما يظن في غاية البساطة: «الوضع المستقيم يدل على الإنسان إذ يرتكز كل شيء على شكل كعب الكاحل فاذا كان ضيقا ورقيقا فدلالة على ان صاحيه قرد وإذا كان سميكا وعريضا فدلالة على ان صاحبه إنسان» وتدخل أستاذ آخر فصرح ان الصفة الأساسية والمميزة للإنسان ليست في سماكة الكعب انما هي في شكل رجل الإنسان إذ انها من ناحية التطور أكثر بدائية من قائمة القرد الامامية «وهكذا ان للتروبيس اربع اياد ليست ولا يمكن ان تكون من نسلنا حتى ولو انتصب اصحابها على قدمين فلا يمكن ان يكونوا اناسا بل قردة» وفي هذا الاتجاه يتدخل خبير آخر: ان التروبيس ليسوا بشر لان ليس لديهم من تلك الأشياء التافهة التي لا تصلح لشيء ولكنها تعتبر تعويذات ورموز لا يوجد إنسان لا يملك بعضا منها وبعد جدل طويل تداخلت فيه جميع البراهين وناقض بعضها البعض الآخر وصلنا أخيرا إلى البرهان الذي حظي بالإجماع وختم الجدل الإنسان حيوان بنتفض على طبيعته وحالته الحيوانية والمشكلة الوحيدة هي في معرفة ما إذا كان ظهرت بطريقة اية كانت إشارة دينية أو مضادة للدين أو عن روح تمرد وبالإضافة إلى ذلك ليس من ضرورة ان تكون تلك الإشارة قد صدرت عنهم جميعا ولكن يكفي ان تكون قد بدرت عن بعضهم للتمكن من الحكم على كامل المجموعة وبما أن بعضهم والحال هذه قد تمرد في هذا الجانب أو ذاك من سلوكهم يجب الإقرار والقبول بانهم بشر وتنتهي التمثيلية بالتاكيد على أن الصحفي قد ارتكب جريمة برئ منها لنها ارتكبت ثلاثة أشهر قبل أن تقرر المحكمة ان التروبيس هم بشر
النار
تستعمل الحيوانات الأدوات أحيانا ولكنها لا تستعمل النار ابدا لاعتبارها وحشا يرتمي على من يدنو منه كثيرا ومن هنا ان جميع الحيوانات تخشى النار اعتبر القدماء النار امرا الهيا وقد توصل بروميثيوس إلى سرقتها وسلمها إلى البشر ولعل اجدادنا القدماء اكتشفو النار اثر صاعقة فسرقوا واستعبدوا هذه الاتية من السماء ولم يخف الإنسان من ذلك اللهيب العنيف الذي يتفجر فجاة وينتشر دون مقاومة وقد ادرك مما تغذى وما إذا كان يتوجب للقيام لصيانتها ثم أصبحت المحافظة عليها عملا دينيا على حد ما كان الأمر لدى روما في الغستال ويعب تخيل أهمية السيطرة على النار والقدرة على تغذيتها وصيانتها من الانطفاء بوضع القدر الكافي من الوقود ولا تعطي الا ماهي بحاجة إليه للاستمرار مشتعلة ولا تفلت من سيطرة مستخدميها يجب أيضا امتلاك القدرة على انعاشها بدءا من الرماد الساخن الذي لا يزال يوجد فيه بعض الجمرات المشتعلة وخاصة حيازة القدرة أيضأعلى إعادة اشعالها عندما تكون قد انطفات تماما النار بهجة ونيرة لصاحبها خائنة عنيفة للاخرين تبدل بعمق أسلوب المعيشة عندما وجد أول موقد في أماكن سكن الإنسان الماهر في أفريقيا الجنوبية اعطي هذا الكائن اسم بروميثيوس الذي لم يكن بكل تاكيد حيوانا وقد استعمل السينانتروب النار في مغارة شو- كو- تيان التي وجد فيها مواقد على عمق ستة امتار وقد سيطر اجدادنا على النار واحدثوا فراغا حولها بابعادهم عنها كل ماهو قابل للاشتعال وكانوا يقدمون لها كل ما تحتاجه للاستمرار مشتعلة وتعلموا بسرعة الشواء والطهو في الرماد الساخن ولكن استحال عليهم غلي أي شيء في عهد كانت لا تزال فيه المعادن مجهولة تماما وكان الماء ينقل دون شك في جلود الحيوانات وكانت القرب كثيرة الاستعمال فلم يكن بالإمكان وضع سطل من الجلد على النار فكانت تؤخذ حجارة حامية لترمي في الماء حتى يسخن ويمكن إضافة أخرى حتى تبلغ درجة الغليان مع هذا كله كان من الصعب تحضير الحساء أو سلق اللحم وقد استمرت هذه الاستحالة إلى يوم اكتشفت فيه طريقة صنع كل الأواني من الفخار المشوي من المحتمل ان هذا الاكتشاف لم يتم دفعة واحدة فقد اعتقد المرء ان بعض السلاسل جعلت كتيمة وذلك عن طريق طليها بطبقة من الخزف وظهرت أول خزفية في التاريخ وفي أحد عهود التاريخ اكتشفت مع الاجرة إمكانية حصر النار داخل حدود لن تجتازها وتدفئة البيوت بهذه الطريقة وخاصة بناء فسحة مسورة يمكن أن تختزن وتحصر كمية كافية من الحرارة لشواء الخبز قاومت النار طويلا قبل أن تخضع للإنسان خضوعا كليا لذلك الإنسان الأول الذي لم يخف النار بل تاملها مليا وادرك ان باستطاعته السيطرة عليها واستعمالها من أجل خدمته
الأدوات الأولى
مر زمن كان فيه جد الإنسان الأول يكاد يتميز عن الحيوان ولكن هذا الفرق نما ببطء وتدرج وترسخ الإنسان كإنسان فنظرا لبعد هذا الإنسان عن العالم المتحضر ولحرمانه من كل شيء كروبنسن في جزيرته كانت الأجهزة الأولى التي استعملها والأدوات الأولى التي صنعها دون شك غصون اشجار حولها إلى عصي فكم من الأشياء يستطيع المرء صنعها من العصا انها متكا المسير وامتداد اليد وهراوة الدفاع عن النفس وهي حربة إذا شحذت أو قست النار اطرافها ثمة نوع آخر من الأدوات يمكن الحصول عليه بكسر عظم مروحيا ويصطنع من بعض تلك العظام خنجر رائع وعند الناس الذين يكتسبون عيشهم من الصيد الساهرين على كل ما يمكن أن يكون لهم مصدر رزق يحتمل ان يكون قد استخدم سلاح آخر قبل هذا السلاح ولكن ماتراه يبقى من تلك الأدوات بعد عشر سنوات مئة سنة الف سنة أو الف قرن؟ قد ينعدم أي اثر لها غير انه بالإمكان ان نكشف اثار تلك الأدوات السريعة الزوال فقد اكتشف مثلا في أفريقيا الجنوبية عدد من القرادح يبدو أنها كانت ضحايا غارة نظمتها جماعة من الصيادين كانوا قد أجبروها على الهرب عن طريق مناورات بارعة إلى ممر ضيق قد تكون قد صرعت عند منفذه بضربة هراوة انهالت عليها وكانت باستمرار في وضعية واحدة لم يكن هنال أي اثر للهراوة لكن الطريقة التي حطمت بها جمجمتها تشهد على اثر الهراوة الأدوات الوحيدة التي استطاع المكتشفون التعرف إليها كادوات كانت الأدوات الحجرية التي حملها السيل وقد تكون استعملت كسلاح رماية أو كقذيفة مقلاع ويعد من المستحيل معرفة ذلك اما الحجارة الوحيدة التي يمكن التعرف إليها كادوات فهي تلك التي جرى شطبها مهما تكن طريقة الشطب بدائية تقدم لنا حضارة الحجر الاملس حجارة مكورة شطبت منها على نحو متماثل شظيتان للحصول على شفار قاطعة منها على نحو متماثل شظيتان للحصول على شفار قاطعة يبلغ طول الواحدة منها بضع سنتيمترات من الممكن ان يكون هذا الحجر عند الاقتضاء من فعل صدمة أو عدة صدمات طارئة ولكن إذا وجد المرء عدد من تلك الحجارة في مكان معين لها جميعا تقريبا الشكل نفسه فجلي ان الأمر لم يعد له علاقة بالصدفة وتدفعنا مراقبة دقيقة للتعرف إلى بيئة هذه الحضارة حيث كانت ندرة الحجارة توجب صيانتها قدر الإمكان بين آلاف الأدوات المجموعة من أماكن ماهولة في وادي الدوواي 9% أدوات حقيقية أي حجارة مشطوبة والباقي بكامله مؤلف من حجارة أو شظايا طلبت كما يبدو من امكنة بعيدة وحرية بالاهتمام وبإمكانها ان تؤدي خدمة ما: وقد استعمل منها حجر واحد فقط من اصل سبعة أو ثمانية
تطور الأدوات
هذه الحضارة البدائية هي الوحيدة التي وجدنا بعضا من اثرها خلال مليوني سنة اقل ما يمكن أن يقال فيها فيها هو ان التقدم مع كونه حقيقا يخطو خطوات بطيئة فقد كنا نجد دائما الحجارة نفسها منحوتة بطريقة واحدة ولا شي آخر وقد حصلنا على شفرة بدائية طولها بعض السنتيمترات تصلح للقيام بكافة الأعمال: فكانت اداة غير مخصصة للقيام بعمل واحد اداة اعتبرت محاولة أولية لتقنية مضنية بعد مضي أربعة أو خمسة قرون ظهرت بعض حجارة ملساء أكثر تشذيبا بقليل من الأولى مع بعض لمسات اضافية سعى صانعها لان يجعل منها ليس فقط شفرة بل حربة: تلك كانت المحاولات الأولى التي ستجعل من الحجر فيما بعد قبضة يد صوانية وتحقق التقدم مع الإنسان المنتصب على قدمين الذي يتمتع بسعة جمجمية متفوقة بوضوح: تلك هي الحضارة الابفيلية لصنع اداة ما يجب أخذ حجر صوان كبير نسبيا يبلغ وزنه كيلوغرام تقريبا وبضربات موجهة على كافة صفحاته وبقدر كاف من الدقة تنقش على مستوى واحد وبالتوالي سلسلة من الشفار وبتوزيع الضربات بدقة نحصل على سلاح يسهل امساكه باليد من الجهة الأكثر مضاء الموجهة إلى أسفل وتسمى هذه الاداة ذات الوجهين لان وجهيها نحتا بالتشظية وتدعى كذلك قبضة اليد لانه بالإمكان الإمساك بها باليد لتوجيه ضربة عنيفة في مجابة جسم لجسم ان مهارة العامل كانت لا تزال في العهد الابفيلي غير مؤكدة تماما فكان لقبضة اليد اطراف متعرجة لان الضربة كانت غير محكمة في عملية التشظية وأصبح المحيط أكثر اتساقا في العهد الاشولياني الذي تلا العهد السابق وخفضت سماكة الاداة بواسطة الصدمات التي كانت تجعل الشظايا التي لافائدة منها تتطاير فيحصل المرء على ليمنده اخف وزنا وأكثر فاعلية في الوقت نفسه ان ظهور الأدوات المختصة في العهد الكلاكتوني وخاصة في العهد المواستيري كالمحكات والثاقبات والفؤوس والمقادح والسكاكين المختلفة التي غالبا ما نجهل استعمالها أكثر أهمية وفائدة من تقدم الاداة غير الاختصاصية سواء اكانت قبضة يد أو ليمنده ازداد هذا التنوع في العهد المجدلاني العهد الذي يمكن القول بانه صنع لكل عمل الاداة المناسبة حتى ابرة الخياطة التي ثقبت لادخال الخيط غير انه سريعا ما يختفي هذا التنوع مع ظهور الحجر المشحوذ امام التوحيد: فلم يعد أحد يهتم بصقل الحجر ان الأدوات القليلة التي صنعوها في هذا العهد تطلبت صبرا أكثر مما تطلبت مهارة: فقد اتجهت الانظار إلى ناحية أخرى وبينما بلغت تقنية نحت الحجر في العهد السولتيري مهارة رائعة اتخذت اللليمندة شكل ورقة غار ووضحت دائرتها فشظاياها تكاد تكون متناسقة بحجم واحدة وتقوم الواحدة بجانب الأخرى ان امثال هذه التحف يصل قياسها إلى 35 سم طولا ومن 7 إلى 8 سم عرضا ومن 0.6 إلى 0.8 سم سماكة كحد أقصى اية مهارة كان يتطلبها شطب الحجارة كي لا تنكسر اداة سريعة العطب كهذه بضربات تفصل الشظايا الأخيرة ولكي تترك كل شظية بجانب السابقة نفس الاثر الذي تركته ان اداة كهذه لم يكن بإمكانها تادية أي خدمة يكفي ان ندعها تسقط إلى الحضيض حتى تنكسر انها عمل فني مادة للعرض ربما صنعت لتوضع في قبر ان التقنية تلتقي هنا بالفن الحرفي سيد وسائله إلى حد ان باستطاعته ان يحقق روائع فنية لا فائدة منها فلم يعد الأمر يختص بالاستجابة إلى حاجة إذ انه بمثل هذه المهارة يستطيع أن يرضي الحاجات بسهولة ويتحقق هدف الحرفي لماذا إذا ينفذ هذا العمل? لماذا يتخذ ما لم يكن حتى الآن سوى وسيلة تتخذ حجما واتجاها طارئين للوصول إلى هدف غير متوقع يمكن طرح السؤال بشكل آخر لحقبات أكثر قدما إذ انه يتوجب علينا ان لا ننسى ان روائع السولتيري يرقى تاريخها إلى مايئتي الف سنة فقط
ظهور الفن
إذا اخذنا بعين الاعتبار وفي الحقبة نفسها تقريبا الحجر وقرون الايل المستخدمة لصنع اداة سبق للعامل المجدلاني ان نحتها وفق جميع القواعد الكلاسيكية فقد خطر له ان يعطي الاداة شكل حيوان أو ان يرسم هذا الحيوان على صفحات مسطحة نوعا مضيفا إليه بعض الفرضات فهو بعمله هذا لم يكن يحسن اداته وبادرته هذه لم تكن تصب في الاتجاه التقني النفعي منذ تلك اللحظة التي لم تعد تعتبر الآلة بالمعنى الحصري في اخط الفاعلية التي من أجله صنعت يتدخل مظهر آخر فعوضا عن ان تكون الإله سبيلا للوصول إلى الهدف يمكن القول انها اعتبرت هدف بحد ذاتها وبالإمكان حتى التساؤل ما إذا كان صياد ما دازيل الذي نحت على اكفة الرافعة طيهوجا رائعا كان يحمل تلك الآلة عندما كان يتجه إلى الصيد يمكن أن نتخيل هذا النحات متاملا صنيعه يديه ومتسائلا لماذا يلزم نفسه لتحقيق عمله بالرافع أو بأي آلة أخرى يجب مبدئيا ان تحتفظ بالغاية التي من أجلها صنعت لماذا عدم التحرر من هذا القيد? لماذا لا ينحت على شظية عظم أو حجر رأس جيوان لذاته لا يكون اداة وليس له أي منفعة? وفي ما دازيل اجتاز رأس جواد رائع ذي بضعة سنتيمترات آلاف السنين وحين نتامل هذه الرائعة نفكر بان ذلك النحات كان يمتلك موهبة الملاحظة وخاصة فنية أكثر عمقا من أي نحات في اثينا أو في روما ولم يتوصل ونفكر بهذا النابغة المنفرد الذي ما كان يرى عمله منجزا حتى يترك شظايا الصوان التي استعملها كازاميل وينظر طويلا إلى ثمرة عمله ليكشف المظاهر التي يقتضي تحسينها في عمله المستقبلي انجز رأس الجواد هذا لاهداف سحرية ربما أو بكل بساطة لكسب العيش: كان مزاج مبدعه راقيا جدا بحيث أنه لم يترك عليه سمعته لكي لا يشعر بقشعريرة جديدة امام العمل الفني المنجز أو الذي حلم به
المراجع
كارلس، جول. 1988؛ الإنسان الأول، منشورات عويدات: بيروت.
هاري بورنس هاتشينز
هاري بورنس هاتشينز هو مربي أمريكي، ولد في 8 أبريل 1847 في ليسبون في الولايات المتحدة، وتوفي في 25 يناير 1930 في آن آربر في الولايات المتحدة.
أخبار الظراف والمتماجنين
أخبار الظراف والمتماجنين هو كتاب عن مواقف للظراف والمتماجنين، ألفه الحافظ ابن الجوزي (508 هـ - 597 هـ)، يجمع المؤلف في الكتاب نوعين من الأخبار: أخبار الظرف والظرفاء، وأخبار المجون والمتماجنين، وهناك تداخل من نوع ما ما بين الظرف والمجون، لقرب موضوعيهما فالمجون في كتب اللغة، أن لا يبالي الإنسان ما صنع، وأما الظرف فهو التورية عما يوجب الخجل، وتجويد الكلام وبلاغته.
سيلوروصوريات
عظايا جوفاء الذيل أو سيلوروصوريات (الاسم العلمي:Coelurosauria) هي إحدي العائلات الكبيرة من الديناصورات المنحدرة من الثيروبودا. تفرع من عظايا جوفاء الذيل أجناس وأنواع كثيرة من الديناصورات خلال العصرين الجوراسي والطباشيري وتشير الأحفوريات إلى أن الطيور تطورت منها. منذ 65 مليون سنة حدث انقراض العصر الطباشيري-الثلاثي وانقرضت معظم الديناصورات إلا القليل منها مثل التماسيح والطيور وبعض الثدييات والأسماك التي بقيت حتى عصرنا الحاضر بعد مرورها بمراحل تطور عديدة، لكي تلائم البيئات التي تعيش فيها.
الدوري النرويجي الممتاز 1958–59
الدوري النرويجي الممتاز 1958–59 هو موسم من الدوري النرويجي الممتاز. أشرف على تنظيمه اتحاد النرويج لكرة القدم، وكان عدد الأندية المشاركة فيه 16، وفاز فيه نادي ليلستروم.
أخبار الظراف والمتماجنين
وقد قسم ابن الجوزي كتابه إلى ثلاث أبواب رئيسية الباب الأول: فيما ذكر عن الرجال، وذكر فيه خمسة أقسام: فيما يروى عن الأنبياء عليهم السلام، فيما يروى عن الصحابة، فيما يروى عن العلماء، فيما يروى عن العرب، فيما يروى عن العوام. أما الباب الثاني: فيما يذكر عن النساء، والباب الثالث: فيما ذكر عن الصبيان.
سيلوروصوريات
صفاتها العامة
أهم صفات العظايا جوفاء الذيل عظامها الرقيقة الجدران وهي الميزة وراء اشتقاق الاسم العلمي اسمها حيث يعني «سحليات فارغة الذيل»، بالتالي كانت بنية أجسامها خفيفة. كان معظمها يمشي على رجليه الخلفيتين القويتين وكان لأذرعها مخالب تستطيع بها الإمساك بفريستها. تنتمي عظايا جوفاء الذيل إلى أوائل الديناصورات وعاشت من العصر الثلاثي حتى نهاية العصر الطباشيري. حيث انقرضت مع باقي الديناصورات الغير طيرية خلال الانقراض الكبير الذي حدث أخر العصر الطباشيري منذ 65 مليون سنة.
اكتشف في صيف عام 1998 هيكل لحيوان صغير السن في منطقة ناتوربارك ألتمولتال في طبقات الجوراسي المتأخر وسمي الديناصور يورافيناتور ستاركي أي «صياد اليورا». وأهمية هذه الأحفورة تنبع من كونها لأحد الثيروبودات الصغيرة النادرة من ذلك العصر للحفريات، حيث أن ممثلي هذا الديناصور في القارة الأوروبية قليلة جدا.
التصنيف
(أنظر أيضا مقال ثيروبودا المتحدرة منها عظايا جوفاء الذيل)
خلال الستينات من القرن الماضي وزعت العظايا جوفاء الذيل التي كانت معروفة آنذاك في فصائل كبيرة منها أورنيثوميموصوريا وداينونيكوصوريا وأوفيرابتوروصوريا. وعمل الباحثون خلال الثمانينيات والتسعينيات على إيجاد تعريف عام على أنه العائلة الكبيرة التي تحوي جميع الحيوانات الأقرب من الطيور عن قربها للألوصور وما يماثله. بهذا التعريف الجديد لم تصبح ثيرابودات صغيرة من ضمن العظايا جوفاء الذيل وفي نفس الوقت دخلت بعض الثيروبودات الضخمة مثل تيرانوصوريداي في العائلة الكبري للعظايا جوفاء الذيل.
شجرة الأسلاف
تعتبر حاليا "الدينونيصوريات وبعض الديناصورات التاي كانت تنتمي للكارنوصوريات من العظايا جوفاء الذيل. ومن ضمنها عائلة تيرانوصوريات التي كانت تعتبر منتمية للكاروصوريات، ولكن الآن تعتبر من العظايا جوفاء الذيل نظرا لبنيتها الجسمية الخفيفة. ولا يزال تصنيف عائلة الأورنيثوميميدا التي تنتمي إلى العظايا جوفاء الذيل مفتوحا أي هل تكوّن جنسا Taxon مستقلا أم لا؟ ولا يزال البحث قائما.
تقترح دراسة حديثة التصنيف التالي للتفرعات الحيوية:
التصنيف التالي يقدم نتائج العالم «سينتر» لعام 2007 التي قام بنشرها تحت عنوان : "A new look at the Phylogeny of Coelurosauria (Dinosauria: Theropoda)." وأهم الأختلافات هي الفصل بين بارافيس وديناصورات عظايا جوفاء الذيل الأخرى وبين عائلة أفيالاي وداينونيكوصوريا. 1 Coelurosauria, 2 †تيرانوصورويدات, 3 †Coeluridae, 4 † Compsognathidae, 5 شبيهات الخاطفات المخلبية, 6 †أورنيثوميموصوريات, 7 مانيرابتورا, 8 †عظائيات حاصدة, 9 †عظايا حاصدة, 10 †عظايا ألفاريز, 11 †عظائيات سارقة البيض, 12 †أوفيرابتوريات, 13 †أوفيرابتوريات, 14 نظيرات الطيور, 15 طيريات الأجنحة, 16 طائر, 17 طيريات الذيل, 18 †درومايوصوريات, 19 †ترودونتيدات, 20 †درومايوصوريات, 21 †أونينلاغاوات, 22 †خاطفات صغيرة, 23 †عظاءات راكضة
عبد الرحمن بن جبير بن نفير
عبد الرحمن بن جبير بن نفير تابعي بصري، وأحد رواة .مات سنة 118 هـ في خلافة هشام بن عبد الملك.
القوات المسلحة السلفادورية
القوات المسلحة السلفادورية هي القوات العسكرية للسلفادور. تتكون من الجيش، القوات البحرية، والقوات الجوية. بلغ عدد أفرادها النشطين في 2011 قرابة 17.000.
كاثرين موتشيت
كاثرين موتشيت هي ممثلة فرنسية، ولدت في 21 أغسطس 1959 بباريس في فرنسا. درست معهد في باريس للموسيقى. بدأت مشوارها الفني عام 1986.
آرثر أور
آرثر أور هو سياسي أمريكي، ولد في 25 مايو 1964 في ديكاتور في الولايات المتحدة. نشط حزبياً في الحزب الجمهوري. وقد انتخب.
دانييلي كوتو
دانييلي ديواتا كوتو (بالفرنسية: Danièle Diwouta-Kotto) ولدت في عام 1960 وهي مصممة ومهندسة معمارية وعضوة في جمعية المهندسين المعماريين الكاميرون (ONAC) ومؤسسة منظمة Villes et Architectures d'Afrique
العوينة (بدبد)
العوينة منطقة سكنية تقع في ولاية بدبد، التابعة لمحافظة الداخلية في سلطنة عمان. يقدر عدد سكانها بـ 70 نسمة حسب إحصاء عام 2010 التابع للمركز الوطني للإحصاء والمعلومات الحكومي. رمز المنطقة هو 50820152.
دانييلي كوتو
حياتها
في عام 2003 ، أنتجت (كشك الماء) في حي في دوالا. يعتبر هذا المبنى الصغير نافورة عامة صغيرة يشتري منه الناس الماء. تم إنجاز هذا التصميم في ورشة في مدينة بيسينغو، التي نظمها غوددي لي ومركز الفن آرت باكري.
تم تقديم دانييل ديوتو - كوتو في مجلة Revue Noire ، في المقالة رقم 13 في عام 1993.
ديرموت كليفورد
ديرموت كليفورد هو عالم عقيدة أيرلندي، ولد في 25 يناير 1939 في  في جمهورية أيرلندا.
جايسون ديكنسون
جايسون ديكنسون هو لاعب هوكي الجليد كندي، ولد في 4 يوليو 1995 في في كندا.
جودت جانير
جودت جانير هو رائد أعمال نمساوي، ولد في 29 يوليو 1973 في سانت بولتن في النمسا.
زاوية داخلية وزاوية خارجية
في الهندسة الرياضية، تعرف الزاوية الداخلية على أنها زاوية تشكل من ضلعين لمضلع بسيط. للمضلع البسيط زاوية داخلية واحدة عند كل رأس من رؤوس المضلع. إذا كانت جميع الزوايا الداخلية للمضلع لا يتجاوز قياس كل منها 180 درجة، نقول عن المضلع أنه مضلع محدب.
مجموع الزوايا الداخلية في مضلع منتظم
لإيجاد مجموع الزوايا الداخلية في مضلع منتظم عدد أضلاعه n بحسب العلاقة:
وفي حال مضلع منتظم له 10 أضلاع يكون مجموع الزوايا هو 1440 درجة كالتالي:
وبتقسيم مجموع الزوايا على عدد الأضلاع 10، ينتج لدينا قياس كل زاوية داخلية وهو 144 درجة في هذه الحالة.
خرشنة ملكية
خرشنة ملكية  هو  من الطيور يتبع  الخرشنة من ال النورسية.
جيرالد والاس
جيرالد والاس مواليد 23 يوليو 1982 في سيلاكاوغا، هو لاعب كرة سلة أمريكي بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2001. يبلغ طوله.
كوميونتي (الموسم 1)
الموسم الأول من المسلسل الكوميدي الأمريكي كوميونتي، بدأ عرضهُ في 17 سبتمبر، 2009، على قناة هيئة الإذاعة الوطنية، واستمر لخمسة وعشرون حلقة حتى 20 مايو، 2010.
شخصانية
الشخصانية تيار فلسفي مثالي انتشر في الفلسفتين الأمريكية والفرنسية في بداية القرن العشرين. ويعبر جوهره عن مذهب أخلاقي واجتماعي مبني على القول: إن للشخص الإنساني قيمة مطلقة، من حيث اتصافه بصفات تمكّنه من المشاركة العقلية والوجدانية في العلاقات الإنسانية، وتهدف إلى تحقيق وجوده كفرد. والشخصانية بهذا المعنى هي دراسة تأريخية واجتماعية للفرد وهو يتطور من شخصية إلى أخرى، مع الأخذ بعين الاعتبار ما يتحلى به الفرد من أصالة في التفكير، وإبداع في التخيل، ودقة في الشعور، وقوة في التعبير، أي جميع الصفات التي تميز أسلوبه الشخصي، رأيه وهويته التي تميزه من غيره.
لمحة عامة
في موسوعة ستانفورد الفلسفية، أشار الباحث توماس دي. ويليامز إلى تعدد «المدارس» المتَّبِعة أخلاقيات و«رؤية كونية» «شخصانية»: "للشخصانية نُسخ عديدة، وهذا يصعّب تعريفها إلى حد ما من ناحية كونها حركة فلسفية ولاهوتية. في قلب مدارس فلسفية عديدة مفكرٌ أو عمل يكون بمنزلة أساس نموذجي معتمَد. أما الشخصانية، فهي أكثر انتشارًا وانتقائية، وليس لها مثل تلك المرجعيات العالمية. في الحقيقة، من الأنسب أن نتناول في كلامنا عدة شخصانيات، لا شخصانية واحدة. كتب جاك ماريتان في عام 1947 أن للشخصانية دستة مذاهب على الأقل، لا يَجمع بينها غالبًا إلا كلمة «شخص». وفوق ذلك، فإنّ بعض الصور السائدة للشخصانية تشدِّد ذاتية الشخص، ومتصِلة بالظاهراتية والوجودية، فلم تخضع من ثم لدراسات منهجية. ربما الأنسب الحديث عنها بوصفها «تيارًا» أو «نظرة كونية» أوسع، لأنها تمثّل أكثر من مدرسة أو مذهب، في حين أن بين أهمّ صورها بعض الأساسيات المشتركة، مثل تأكيدها عمومًا مركزية الشخص بالنسبة للفكر الفلسفي. تُسلِّم الشخصانية بأن للشخصية –بشرية أو إلهية (عند معظم الشخصانيِّين على الأقل)– قيمة وحقيقة مطلقتَين. إنها تشدّد على أهمية الشخص وتفرُّده وحُرمته، بالإضافة إلى بُعده الجماعاني أو العلائقي. ينطبق مصطلح «الشخصانية» من ثم على أي مدرسة فكرية تدور حول حقيقة الأشخاص والوضع الفريد لكل منهم بين الكائنات عمومًا، وعادة ما يُقر الشخصانيون بالمساهمات غير المباشرة لعديد من المفكرين عبر تاريخ الفلسفة، مفكرين لم يعدّوا أنفسهم شخصانيين. يرى الشخصانيون أن الشخص الإنساني ينبغي أن يكون المنطلق الأنطولوجي والإبستمولوجي للفكر الفلسفي. وهُم معنيون بدراسة تجربة الإنسان وحاله وكرامته بوصفه شخصًا، ويعدون هذا منطلق كل التحليلات الفلسفية اللاحقة."
شخصانية بيرديائيف
كان نيقولاي ألكسندروفيتش بيرديائيف (1874–1948) فيلسوفًا سياسيًا ودينيًا روسيًا، اعتنى بحرية الإنسان وذاتيته وإبداعه.
شخصانية مونير
في فرنسا، كان إيمانويل مونير (1905–1950) الداعي الرئيس للشخصانية، التي اتخذها محورًا لمجلة إسبريت التي ما زالت حتى الآن، وانتقدت تحت إدارة جان ماري دوميناك اللجوءَ إلى التعذيب في الحرب الجزائرية. عُدت الشخصانية بديلًا لليبرالية والماركسية، بديلًا يحترم حقوق الإنسان والشخصية الإنسانية بلا إفراط في الجماعية. كان لشخصانية مونير أثر كبير في فرنسا، خصوصًا الحركات السياسية، كحركة مارك سانغيير رابطة جمهورية الشباب التي تأسست في عام 1912.
قرَن زئيف ستيرنهيل (يهودي مضاد للفاشية) الشخصانية بالفاشية بطريقة مثيرة جدًا للجدل، زاعمًا أن شخصانية مونير «تشارك الفاشية في أفكار وردود أفعال سياسية»، وأن «ثورته على الفردانية والمادية» كانت ستؤديه إلى أيديولوجية الفاشية.
الشخصانية الكاثوليكية
بعد كتابات دوروثي داي، نشأت شخصانية مسيحية مميزة في القرن العشرين، كان أهم منظِّريها الفيلسوف البولندي كارول فويتيالا (الذي صار البابا يوحنا بولس الثاني). اقترح في كتابه الحب والمسؤولية الذي صدر في عام 1960 ما سمّاه «المعيار الشخصاني». المبدأ الأول في الشخصانية المسيحية هو أن الأشخاص لا يجوز استغلالهم، وإنما احترامهم وحبّهم. في دستور السعادة والأمل، صاغ المَجمع الفاتيكاني الثاني ما صار يُعد أهم تعبير عن هذه الشخصانية: «الإنسان هو المخلوق الوحيد على الأرض الذي شاءه الله لمحض ذاته، ولا يسعه أن يجد ذاته إلا بأن يهب نفسه وهبًا مخلصًا».
ويليام كاميرون منزيس
ويليام كاميرون منزيس هو منتج أفلام وكاتب سيناريو ومصمم الإنتاج ومخرج أمريكي، ولد في 29 يوليو 1896 في نيو هيفن في الولايات المتحدة، وتوفي في 5 مارس 1957 في بيفرلي هيلز في الولايات المتحدة بسبب سرطان.
جوانا كوليغ
جوانا كوليغ وهي ممثلة أفلام ومسرح وتلفزيون ولدت في يوم 24 يونيو 1982 في بلدة كراينيكا دورج في بولندا، مثلت في عدة أفلام ومسلسلات ومسرحيات ومن الأفلام التي مثلت فيها هو فلم إيليس في 2011 مع جولييت بينوش و أنايس ديموستيير.
غابات ميسيسيبي المنخفضة
غابات ميسيسيبي المنخفضة هي غابات معتدلة عريضة الأوراق ومختلطة الأوراق ومختلطة، وتعتبر منطقة بيئية في شرق الولايات المتحدة، وتغطي مساحتها 112300 كيلومتر مربع (43400 ميل مربع).
صاروخ AV-TM 300
AVTM-300 أو(MTC-300) من شركة Avibras هو صاروخ كروز برازيلي متقدم. طور لنظام Astros II الملقب بـ القاتل. الصاروخ مزود بجهاز كمبيوتر مركزي يجمع بين جيروسكوب رينغ الليزري متصل بجهاز GPS نشط يوفر للصاروخ معلومات تحديد الموقع دون انقطاع لتصحيح المسار. يمكن أن يستخدم الصاروخ رأسًا حربيًا واحدًا يتراوح وزنه بين 200 و 500 كجم من الرؤوس الحربية شديدة الانفجار او ذخائر عنقودية مع 64 ذخيرة فرعية.
التطوير
بدأ المشروع لأول مرة في عام 1999، و خضع الصاروخ لعدة تعديلات بما في ذلك إزالة الأجنحة وتم تسليم الصاروخ للقوات المسلحة البرازيلية في عام 2016.
قطرس
القطرس أو القادُوس من أكبر الطيور. يتميز بمقدرة فعالة في الطيران والتحليق لمسافات طويلة ويستطيع أن يقطع آلاف الكليومترات في رحلة واحدة، يزن البالغ تقريبا 10 كغم، ويعيش في المحيط ويأتي لليابسة على الجزر لأجل التناسل ويتغذى على الحبار والسمك عن طريق صيدها بعدة طرق منها الغطس، ويقوم برحلة طويلة لإطعام صغاره ويطعمهم عن طريق استفراغ الأكل. القطرس كلمة عربية نقلها البرتغاليون.
هي طيور بحرية كبيرة تعيش في منطقة المحيط الجنوبي وشمال المحيط الهادئ. لم يعثر عليها في منطقة شمال الأطلسي ولكن عُثر على أحافيرها هناك فقط وهو ما يدل على أنها كانت تعيش هناك. توجد أربعة أنواع رئيسية من طيور القطرس: طيور القطرس الكبرى و طيور القطرس شمال المحيط الهادئ وموليموكس و طيور القطرس السخامية. وهي مقسمة إلى واحد وعشرين نوعًا حددها الاتحاد العالمي للحفظ.
تسعة عشر نوعًا من بين 21 نوعًا من طيور القطرس معرضة للخطر. يعود هذا جزئيًا إلى أن الحيوانات كالجرذان و القطط تهاجم بيضها والصيصان بل والطيور البالغة أيضًا، كما يؤدي تلوث المحيطات بالنفايات البلاستيكية وانسكاب الزيوت إلى قتل طيور القطرس. في بعض الأحيان قد لا يوجد ما يكفي من الأسماك لتناولها بسبب الصيد الجائر. السبب الرئيسي لتعرض طيور القطرس للخطر هو الصيد بالخيوط الطويلة الذي يتسبب في إصابة العديد من طيور القطرس بالصنارات التي تم تجهيزها لصيد الأسماك. مما يتسبب في غرق الطيور.
الطيران
طيور القطرس كبيرة الحجم جدًا ولها أرجل قوية جدًا ويمكنها المشي جيدًا على الأرض على عكس طيور البحر الأخرى.
المرة الوحيدة التي ترفرف فيها طيور القطرس بأجنحتها عند الطيران هي عندما تقلع.
تحتاج طيور القطرس إلى إخراج الملح من أجسامها لأنها تشرب مياه المحيط، تمتلك جميع الطيور غدة كبيرة في الجزء العلوي من منقارها فوق عيونها، تكون هذه الغدة أحيانًا عديمة الفائدة للطيور التي لا تحتاج إليها، ومع ذلك فإن طيور القطرس تستخدمها للمساعدة في إخراج المياه المالحة، العلماء ليسوا متأكدين من كيفية عملها بالضبط ومع ذلك فهم يعرفون أنه يساعد في إخراج الملح حيث يصنع سائلًا يجعل الماء المالح يتقطر من أنفها.
عادة ما يكون لطيور القطرس البالغة جناح علوي وظهر داكن وأسطح سفلية بيضاء حين تبلغ سن الطيران، تستغرق طيور القطرس عدة سنوات للحصول على ريشها الكامل. يمكن أن يصل طول أجنحة أكبر طيور القطرس إلى 340 سم (11.2 قدمًا).
تطير طيور القطرس التي تطير شمالًاً أحيانًا في اتجاه عقارب الساعة وتلك التي تطير جنوبًا تطير في الاتجاه المعاكس. معظم الطاقة المستخدمة في رحلتها لا تستهلك في السفر لمسافات طويلة بل عندما تهبط وتقلع وتصطاد. يساعد ذلك طائر القطرس على الطيران لمسافات أطول وإيجاد طعام جيد. يمكنها الطيران بسهولة فوق الرياح والأمواج ومع ذلك نظرًا لأن أجنحتها الطويلة لا تحتوي على عضلات قوية أو طاقة فلا يمكنها أن ترفرف أثناء الطيران. لهذا السبب يجب أن تتوقف طيور القطرس في البحار الهادئة وتستريح على سطح المحيط حتى تبدأ الرياح في الهبوب بشكل أقوى. عند الإقلاع تحتاج طيور القطرس إلى الجري أولاً لمساعدة الجناح على رفعها لكنها تشتهر بخرقها عند الهبوط.