cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
سلوفاكيا
المعادن
من الثروات الطبيعية لسلوفاكيا الليجنيت وكميات قليلة من خامات الحديد والنحاس والمنغنيز والملح.
أبطال الديجيتال (الجزء الأول)
زهرة
زهرة وتُسمى بالإصدار الياباني الأصلي بالمون ، وهي المُرافقة الخاصة لمي (ميمي) من المُستوى الثاني وهو مُستوى الصغار، وهي وحشٌ رقميّ من فصيلة النباتات، وهي مخلوقة نباتيّة خضراء وتملك وردة متفتحة أرجوانيّة في رأسها تُشبه رؤوس الأزهار مما يُساعدها في التخفي في بعض الأحيان، تمتص الماء والأملاح والعناصر الغذائية عبر جذورها من تحت الأرض، ومن أسلحتها تملك في يدها حبال تُقيّد بها أعدائها، كما تساعدها هذه الحبال في التسلق في الأماكن العالية والعبور بين الأماكن الشاهقة، تُعاني من صعوبة في المشي أحياناً بسبب هيئتها النباتية وأقدامها الجذوريّة، وتُعتبر زهرة مرافقة عاطفية جداً مثل شريكتها تماماً.
المُستويات الأخرى:
هادر
هادر ويُسمى بالإصدار الياباني الأصلي تينتمون ، وهو المُرافق الخاص لشادي (كوشيرو) من المُستوى الثاني وهو مُستوى الصغار، وهو وحشٌ رقميّ عبارة عن طائر إلكتروني من فصيلة الحشرات، له قشرة صلبة تُحيط جسده، وله ستة أذرع، وإثنتان من التفرعات الهوائية في رأسه، وله أجنحة خلفيّة، يُشبه بهيئته حشرة الخُنفساء الحمراء، ولديه مخلب واحد في يديّه، فعلى الرغم من أنها صغيرة إلا أنه بمقدوره مسك الأشياء بها مثل الإنسان، وله عيون خشراء واسعة تُشابه عيون البعوض، كما أن بإمكانه استعمال جميع مثل شمّ الأزهار وتذوق الطعام، ولا يتحرك فمه عندما يتحدث، ولكن يتحرك عندما يأكل الطعام.
المُستويات الأخرى:
بحر
بحر ويُسمى بالإصدار الياباني الأصلي غومامون ، وهو المُرافق الخاص لزين (جو) من المُستوى الثاني وهو مُستوى الصغار، وهو وحشٌ رقميّ عبارة عن مخلوقٌ بحري ذو لون أبيض وأرجواني، يُعاني من صعوبة المشي على الأرض لذلك دائماً ما يُفضل السباحة في البحر والأنهار، لديه مخالب حادة، يُغطى بفراء يُحافظ على درجة حرارته، وله شعر أحمر يمتد في الجزء العلوي من رأسه، على الرغم من أنه لا يملك سلاحاً معروفاً إلا لديه خاصيّة مخصصة له، وهي الاستعانة بأسماك صغيرة تتواجد في جميع مياه العالم الرقميّ، تُساعده أحياناً في القتال وفي المواقف الصعبة.
المُستويات الأخرى:
صدى
صدى ويُسمى بالإصدار الياباني الأصلي باتامون ، وهو المُرافق الخاص لوسيم (تاكيرو) من المُستوى الثاني وهو مُستوى الصغار، وهو مخلوق رقميّ من الثديات يُشبه الخنزير الغيني، مع آذان طويلة تُشبه الأجنحة تُساعده في الطيران، لديه أيدي وأرجل قصيرةٌ جداً، ومن الصعب جداً أن يمشي على الأرض، لذلك فإنه في معظم الوقت يطير في الهواء، ولديه جوف يتمدد وينتفخ بالهواء مثل سمكة الينفوخ، يُطلق طلقات هوائية من فمه وتعتبر هذه أقوى أسلحته.
المُستويات الأخرى:
خرموش
خرموش ويُسمى بالإصدار الياباني الأصلي تايلمون ، وهي المُرافقة الخاصة لهند (هيكاري) من المُستوى الثالث وهو مُستوى البالغين أو مُستوى الكبار، وهي مخلوقة رقميّة من الثديات، حجمها لا يوحي بطاقتها الكبيرة وأيضاً لا يتناسب مع مُستواها القتالي، وللوهلة الأولى يُعتقد بأنها من مُستوى الصغار، لديها خاتمٌ مُقدس في ذيّلها، كانت أحد أتباع الوطواط (فامديمون) قبل أن تكتشف هويّتها الحقيقيّة. وتُصبح مُرافقة لهند، شكلها يُشبه القط ولها إمكانيات كبيرة، كما أن لها مخالب حادة جداً، في الدبلجة العربية تم تغيير جنسها إلى الذكر بدلاً من الأنثى.
المُستويات الأخرى:
المخلوقات الرقميّة
المخلوقات الرقميّة هي تلك المخلوقات التي تعيش في العالم الرقميّ، وهي مصنوعة من البيانات الرقميّة، وتختلف هذه المخلوقات في أشكالها وصفاتها وقوتها وطبيعتها، يعيشون في أماكن مُتفرقة من العالم الرقميّ بعضها شرير والبعض الآخر طيّب، واجه أبطال الديجيتال ثمانية من وحوش الشر الأقوياء، وكُل واحدٍ منهم لديهم أتباع، وهم ذو طاقاتٍ عالية ومُرتفعة، وهم الخفاش وقردون والوطواط وسادة الظلام الأربعة والعدو الأخطر جنجل.
الخفاش
الخفاش يٌطلق عليه في الإصدار الياباني اسم ديفيمون ، هو أول وحشٍ رقمي واجهه أبطال الديجيتال من زُعماء الشر شكله مُستمد من الشكل الأسطوري للشيطان، يُحيطه غشاءٌ أسود في جميع أطراف جسمه ولديه أعيّن حمراء مُرعبة، يملك بُنيّة ضخمة وأجنحّة عملاقة ومخالب فتاكّة، كان المُسيطر على الجزيرة الملفيّة التي سقط عليها أبطال الديجيتال في البدايّة، وهو المُتحكم بالمُسننات السوداء التي تغسل أدمغة المخلوقات الرقميّة لتكون تحت سيّطرته، يملك شخصيّة ماكرة ومُتوحِشة، حيث أنه قاسي جداً ولا يرحم، ويمتاز بالدهاء في خُططه، لديه أسلحة فتاكة منها لمسة الشيّطان ومخلب الموت، ديفيمون هو الذي قام بإخفاء القلائد والمفاتيح بعد أن حصل عليها من بييمون (طنبور) زعيم سادة الظلام الذي سرقها الأخير من المصنع الخاص لعالم الديجيتال، عندما وصل الأولاد إلى الجزيرة الملفيّة قام بإغوائهم وخداعهم ليمتص طاقتهم ويقوم بتفرقتهم حيث نجح في ذلك، خطط الخفاش للقضاء على تاكيرو (وسيم) كي لا يصل بمُرافقه إلى مُستوى البالغين ويتطور إلى أنجيمون (عنقاء) لأنها الوحيدة القادرة على هزيمته، وحدث ما كان يخشاه بعد المعركة الكُبرى التي حصلت بينه وبين أبطال الديجيتال حينما استطاع باتامون (صدى) التطور إلى أنجيمون (عنقاء) بعد أن كان تاكيرو (وسيم) في موقف خطر وتمكّنت من القضاء عليّه بفضل سلاحها شُعاع الخير.
الوطواط
الوطواط يُطلق عليه في الإصدار الياباني اسم فامديمون ، هو ثالث زعماء الشر الذي قام الأولاد بمواجهته، وهو وحشٌ رقميّ من نوع الأشباح، يُستوحى من شكله ومظهره الخارجي بأنه أحد مصاصي الدماء، والذي يتلذذ بدماء المخلوقات، حيث قام أكثر من مرة بامتصاص دماء الناس عند قدومه إلى أودايبا، له قلبٌ قاسي لا يرحم، وله ممارسات وحشيّة ضد أتباعه، حيث يهوى تعذيبهم أشد أنواع العذاب عند تمرّدهم ولو بخطأ صغير، وهو أشبه ما يُوصف بالوحش السادي، يتشابه مع الخفافيش بعدة صفات منها أنه لا يستطيع الخروج تحت أشعة الشمس، ودائماً ما يُحاول التخفي، فهو يعيش في الظلام، له أنياب صغيرةٌ يمتص بها الدماء، وله قناع صغير حول عيّنيه، وبالرغم من وحشيّته فإن له مظهر رجل أنيق، وهيئة جسده تُشبه هيئة الإنسان البشري، وله شعرٌ أشقر، وله عيون حادة، ويرتدي رداء أسود كبير، يستطيع الوطواط الطيّران عالياً رغم أن ليس لديّه أجنحة، ويتمتع بقوة سحريّة هائلة، كالتحكم بالأشياء عن بعد، وإيقاف الصخور التي تسقط على رأسه بنظرة من عيّنيه، أو بنفخة هواء يُطلقها من فمه، وله سوط أحمر يُسبب ألماً شديداً، ويقوم بضرب ضحاياه به، للوطواط مركبةٌ خاصة، يقودها بعض الوحوش من أتباعه، ويقضي أغلب يومه في تابوب صغير بحجم جسده، يتحكم الوطواط بسربٍ كبير جداً من الخفافيش، وعدد لا يُحصى، بعد أن قضى الأولاد عليه في أودايبا عاد مرةً أخرى بالمُستوى الأقصى، على هيئة هرّاس (فينومفامديمون) حيث عاد مرةً أخرى عن طريق جمع خفافيش الكُرة الأرضيّة، وعاد بهيئة ضخمةٍ جداً وبقوة مُضاعفة.
أفعوان
أفعوان يُطلق عليه في الإصدار الياباني اسم ميتال سيدرامون ، هو أحد سادة الظلام الأربعة، وهو المُستوى الأقصى لأفعى الديجيتال (سيدرامون) حيث زُوّد بمعادن صلبه حول جسده وبقدرات خارقة أخرى، كالإشعاع القاتل الذي يٌطلقه على أعدائه، وبسرعة مراوغته في المياه، كما أصبح بمقدوره السيّر على اليابسة والوصول إلى أماكن مُرتفعة، يحتل أفعوان منطقة البحر من مناطق الجبل الحلزوني، وله جيّش كبير من مخلوقات البحر، هو مخلوق مُتسلط ومُتغطرس، وسريع الغضب، حيث أنه دائماً ما يُفضل قتل أعدائه، ويُفضل هذا الخيار على الحلول الأخرى، وعند حدوث أي خطأ من أتباعه فإنه يقتلهم على الفور ولا يمهلهم أي فرصةٍ أخرى، يُحيط جسده دروع ذهبيّة صلبة، وله ذيلان مُتفرعان تجعله سريعاً في الحركة، وله قرنٌ مُدبب في رأسه، له أساليب مُختلفة في مُهاجمة الأعداء، منها إحداث فيضانات مائية على أعدائه، كما يستخدم أسلوب الخنق، حيث يلف جسده على جسم عدوه ويُشدد الخناق عليه حتى يقضي عليه، كما يستخدم أسلوب الضغط الساخن، الذي يضغط على أعدائه بلفائف من لهب، وله فك أسنان قويٌ جداً يطحن بها من يقف في وجهه، لأفعوان عقلية ضحلة تماماً حيث أنه لا يجيد أساليب المكر، بل كُل ما يجيده هو القتل والتدمير والتعذيب، سواءً كان ذلك على أعدائه أم على أتباعه.
خشوب
خشوب يُطلق عليه في الإصدار الياباني اسم بينوكيمون نسبةً إلى الشخصية الخيالية بينوكيو، هو أحد سادة الظلام الأربعة وأصغرهم حجماً، يحتل منطقة الغابات من الجبل الحلزوني، ويسكن في بيت كبير مُنعزل في وسط الغابة، يُشبه شخصية بينوكيو من حيث الشكل، يرتدي نفس القبعة وله نفس الأنف الطويل، يُعتبر خشوب دميّة وجسده مصنوع من الخشب، حيث لا عقل له ولا قلب، ويتصرف بشكلٍ جنوني في بعض الأحيان، فهو ساذج ويحب الضحك من غير سبب ويُحب اللعب بأخطر الألعاب والتسليّة بضحاياه وشديد الغضب وينتابه الغضب بسبب أتفه الأشياء، كما أنه يتسلى بأتباعه أيضاً، ويقتلهم بلا أي تأني، حيث أنه من المخلوقات التي لا تعرف الرحمة إطلاقاً، أثناء مُغامرة الأولاد في منطقته، قام بقتل خمسة من أتباعه إما بسبب استهانتهم به أو كذبهم عليه، يتحكم بمنطقته بشكلٍ غريب، فهو يستطيع تحريك الأرض ورؤية كل شبرٍ من منطقته، وله خدع سحرية كالذي فعلها مع الأولاد حينما تحكم فيهم عن طريق دُمى مُشابهة لهم، لخشوب شخصية مقيتة وخبيثة وهو مُتصّنع بالكذب والخداع، من أسلحته، الخيوط التي يُطلقها والتي تتحكم بأعدائه مثل الدمى، وكثيراً ما استخدم هذا الأسلوب لجعل أعدائه يقتلون بعضهم البعض، ومن أسلحته كذلك الأنف الدوّار الذي يقوم بحفر الأشياء بطريقة سلسة، كما يملك قطعة خشب على شكل الصليب يرميها على أعدائه وتعود له، ويملك مطرقة شرارة حيث تُستعمل استعمال المُسدق في إطلاق الرصاصات، ولخشوب سلاح أخير وهو الاستعانة بمنزله كمقاتل له، ويُعد هذا الأسلوب من أخطر أساليبه، بالإضافة إلى أنه يستعمل جميع أساليب الخداع والكذب في مناوراته، وله أسلحة فردية في منزله مثل البنادق والقنابل.
كركوش
كركوش يُطلق عليه في الإصدار الياباني اسم موقيندرامون ، هو أحد سادة الظلام الأربعة وأكبرهم حجماً، يحتل منطقة المدينة من الجبل الحلزوني الذي تكوّن من المناطق المُسيطرة من قِبل سادة الظلام، يُعتبر جسمه مُتشكلاً من المعادن والفولاذ بنسبة كاملة، ويُعتبر أقوى مخلوق رقميّ من نوع الآلات على الإطلاق، ويُطلق عليه لقب «إمبراطور المعادن»، له بُنية فولاذية صلبةٌ جداً، وحجمه ثقيل للغاية، بإمكانه تدمير أي مادة تقف أمامه من أحجار وبٌنيان ومعادن، جسده مُستلخص من عدة مخلوقات رقميّة بعضها ظهر في هذا الجُزء والبعض الآخر ظهر في الأجزاء الأخرى، وعلى سبيل المثال، فمفصل ركبته على شكل رأس فولاذ، وذراعه الأيسر مثل ذراع صنديد المُدرع، وذراعه الأيمن مثل ذراع فرتوك، وكذلك فكه السُفلي وقاذفات الصواريخ فهي مُستلخصة من مخلوقات أخرى، يُعتبر كركوش مثل غيره من سادة الظلام؛ لا يرحم أياً من أعدائه ولا من أتباعه إذا أخطأوا في أمرٍ ما، وهي أكثر صفة يتشاركون فيها، حيث أنه يهوى التدمير بكل أشكاله وصوّره، ورُغم ضخامة جسده، فإن له القدرة على التحرك في أسفل الأرض واختراق الجدران بسهولة تامة وبسرعةٍ كبيرة، وله أسلحةٌ كثيرة، منها اليد اللامتناهية التي تُطلق انفجار الطاقة، وله القدرة على تفجير نفسه بانفجار ضخم يقضي على كُل من حوله، وله طلقات ناريه في ذراعه اليُمنى تُسمى بطلقات التنين، وهي ضربات قاضية وخطيرة ووميضها يُشبه أسطورة التنين، كركوش له القدرة على التغذية الذاتية من خلال الأنابيب الحمراء الضخمة الموجودة في جسده، وله أذرع فولاذية ومخالب، من شأنها تحطيم أقوى المعادن، وله فك من المعدن الصلب، كما أنه شكله مرعب ومُخيف.
سلوفاكيا
التقسيمات الإدارية
قسمت سلوفاكيا إلى 8 أقاليم (kraje) سميت بأسماء مدن فيها وهي:
قانون الدستور
تمت المصادقة على الدستور 1 أيلول/سبتمبر 1992 ودخل حيز التنفيذ 1 كانون الثاني/يناير 1993. عدل عام 1998 بغية تحويل الانتخابات الرئاسية إلى انتخابات شعبية مباشرة. عدل عام 2001 ليسمح بطلب العضوية في الاتحاد الأوروبي وحلف شمال الأطلسي. القانون المدني مبني على قواعد نمساوية – مجرية تم تعديله باستئصال القوانين المستقاة من النظرية الماركسية اللينينية ليتناسب مع قوانين الاتحاد الأوروبي.
السلطة التشريعية
أعلى سلطة تشريعية هي مجلس الشعب ذو المجلس التشريعي الواحد (Národná Rada Slovenskej Republiky) مكون من 150 مقعدا يتم انتخاب أعضائه على أساس التمثيل النسبي لمدة 4 سنوات. يعتبر كل حزب حصل مرشحيه على نسبة 5% من الأصوات على الأقل في الانتخابات البرلمانية عضوا في مجلس الشعب ويشغل عدد من المقاعد يتناسب مع النسبة التي حصل عليها.
السلطة القضائية
المحكمة الدستورية: يقدم مجلس الشعب قائمة بالمرشحين ليختار منهم رئيس الجمهورية 13 عضوا يقوم بتعيينهم لمدة 12 سنة. المحكمة العليا: يتم انتخاب أعضائها من قبل مجلس الشعب.
السياحة في سلوفاكيا
تتميز سلوفاكيا بالمحافظة على المباني التاريخية في وسط العاصمة برتيسلافا ويتم تجديدها بنفس الشكل واللون التي تم بناؤه منذ نشأتها والتي يتم تنظيم رحلات بسيارات قديمة يتم شرح للمباني بلغات عدة كما يوجد بها عدة قلاع.
التعليم في سلوفاكيا
في العاصمة براتيسلافا نجد عدة أفرع للجامعات منها الجامعة السلوفاكية التكنولوجية وهي تعتبر الجامعة الحكومية تم إنشائها سنة 1948 وأفرعها تنتشر في أنحاء سلوفاكيا وعلى سبيل المثال لا الحصر فرع الجامعة في منطقة «مودرا» طبعاً الدراسة فيها لأفرع الهندسة وفرع مودرا يتوفر فيه معهد للتمريض، وأيضاً هناك جامعة كومنيوس في براتيسلافا مبناها مطل على نهر الدانوب.
الفن
الفن التشكيلي في سلوفاكيا ممثل في الرسم، الطباعة، الفنون والحرف اليدوية، النحت التصوير الفوتوغرافي أو الفن المفاهيمي. يعد المتحف الوطني السلوفاكي، هو أفضل معرض لعرض الفنون السلوفاكية، تأسس المتحف في عام 1949.
شهد فن الجرافيك السلوفاكي ذروته خلال القرن ال20. فكان من أبرز صناع الطباعة كولومان سوكول (1902-2003)، ألبين برونوفسكي (1935-1997)، وغيرهم الكثير.
الاقتصاد
تواجه سلوفاكيا العديد من الصعوبات خلال الانتقال من الاقتصاد ذو التخطيط المركزي إلى اقتصاد السوق. أطلقت حكومة دوريندا عام 2002 العديد من عمليات الإصلاح التي شملت القطاع الضريبي وقطاعات الصحة والتعليم والتي عملت على جذب العديد من الاستثمارات الأجنبية وتقليص الإنفاق العام وتقوية العملة كما ساهمت في خفض نسبة البطالة إلى 15% ونسبة التضخم إلى 3.3%. يبلغ حجم القوى العاملة حوالي 3 ملايين موزعة على القطاع الصناعي (29.3%) والقطاع الزراعي (8.9%) وقطاع البناء (8%) وقطاع النقل والمواصلات (8.2%) والخدمات (45.6%). بلغت الواردات إلى الميزانية حوالي 5.2 مليار دولار والانفاقات حوالي 5.6 مليار دولار.
الصناعات
يتم توليد الطاقة الكهربائية من الوقود الأحفوري (30.3%) ومن مصادر مائية (16%) ومن الطاقة النووية (53.6%).
الاستيراد والتصدير
حجم الصادرات 12.9 مليار دولار وتشمل المعدات الصناعية ووسائل نقل 39.4%، البضائع النصف مصنعة 27.5%، المنتجات الكيميائية 8%. أهم المستوردين ألمانيا 30.1%، جمهورية التشيك 16.4%، النمسا 10.7%، إيطاليا 7.2%، بولندة 5.7%، المجر 4.6%. حجم الواردات 15.4 مليار دولار وتشمل معدات صناعية ووسائل نقل 37.7%، بضائع نصف مصنعة 18%، وقود 13%، منتجات كيميائية 11%. أهم المصدرين ألمانيا 24.8%، جمهورية التشيك 16%، روسيا 13.5%، النمسا 7%، إيطاليا 6.4%، فرنسا 4%. حجم الديون الخارجية 9.6 مليار دولار.
القوات المسلحة
يتألف الجيش من عدة أقسام وهي: الخدمة العسكرية، تم إلغاء الخدمة الإلزامية عام 2006 وتحويل الجيش إلى جيش احترافي متخصص من المتطوعين. ينفق على الجيش حوالي 406 مليون دولار ما يعادل 1.89% من الناتج المحلي.
أبطال الديجيتال (الجزء الأول)
زاجل
زاجل المُسمى في الإصدار الأصلي بجيناي ، ، هو عميل لدى المنظمة المسؤولة عن العالم الرقميّ وأحد وُكلائها الذين يُشبهونه في الشكل (الشكل الشاب)، حيث يُعتبر زاجل فرداً مُستنسخاً من مجموعة أفراد يشتركون في مهمة واحدة، كما أنه ساهم في صنع الأجهزة الرقميّة والقلائد والبيوض مع مجموعته، وهو ليّس من المخلوقات الرقميّة ولا من البشر، بل هو مصنوع من البيانات الرقميّة، يعيش في العالم الرقميّ في قارة سيرفر تحت بُحيرةٍ ضخمة في بيت يُحيطه غلاف زجاجي مُتصل مع الخارج، خاض معركةً مع طنبور في المصنع الخاص للعالم الرقميّ، واستطاع طنبور إدخال كرةً سوداء صغيرة في جسده تتحكم في بياناته لتُغيّر من عمره ومن بُنيته الخارجيّة، ليُصبح عجوزاً وتتغير ملامحه وبُنية جسده، كان زاجل له دورٌ كبير في مُساعدة الأولاد في مُغامرتهم، وكان أداة دليل لهم، وأرسل الكثير من الملفات إلى شادي والكثير من المعلومات عن أعدائهم وعن المخاطر التي قد يُواجهونها. في الدبلجة العربية سُمي جيناي العجوز بزاجل، وتغير الأمر بالنسبة إلى شكله الشاب حيث لم يُعلن أنه زاجل نفسه وأن عمره وشكله قد تغيّرا، بل غُيّر الأمر لتكون الشخصيةً التي ظهرت في قتال طنبور هي شخصيّة أخرى لا علاقة لها في زاجل نفسه.
المانغا والقصص المصوّرة
يُعتبر مانغا أبطال الديجيتال بشكلٍ عام مُختلف جذرياً من ناحية الخلفيّة والأحداث على ما هيّ عليه في السلسلة المُتلفزة، ففيه تتغير الكثير من الشخصيات وتظهر شخصياتٌ جديدة ليس لها وجود في سلسلة الانمي، بل وفي بعض الأحيان تختلط الشخصيات المعروفة في السلسلة بشخصياتٍ جديدة فتظهر أحداثٍ جديدة مُختلفة عن سابقتها. ظهرت عدة مُجلدات من المانغا ومُجلات القصص الكرتونية التي تضم شخصيات أبطال الديجيتال وهُم الأولاد السبعة في بداية السلسلة، بعضها قام بزج بعض شخصيات الجُزء الأول دون الآخرين والبعض قام بإبراز المُرافقين الرقميين دون شُركائهم والبعض منها جعلها فقط مُختصّة بالجُزء الأول، منها مُجلدات قصص ديجيمون دارك هورس (نسبةً إلى اسم الشركة الناشرة) التي قامت شركة الحصان الأسود لقصص الكرتون الكائنة في ولاية أوريغون في الولايات المتحدة بنشرها ما بين مايو عام 2000 ونوفمبر لنفس العام على طوال ستةِ أشهر بمُجلدٍ واحد كُل أسبوعيّن تقريباً، نشرت الشركة 13 مُجلداً وكل مُجلداً تناول حلقةً من المُسلسل، السلسلة كانت محدودة وتوقف إنتاجها حيث لم تتناول قصة المُسلسل عدا أول 13 حلقة وهي مرحلة الخُفاش.
بالإضافة إلى عدة مُجلدات مانغا يابانيّة ضمّت بعض الشخصيّات، منها مانغا ديجيمون أدفنتشر في تيمر 01 والذي كان أمجد البطل الرئيسي في السلسلة، أصدرت سلسلة المانغا في 1998 قبل إنتاج الجُزء الأول بعامٍ واحد. ومانغا ديجيمون نيكست الذي ظهر الكثير من المُرافقين الرقميين والوحوش الرقميّة في المُسلسل مثل صنديد وصبارة وعنقاء وغيرهم، أصدرت هذه السلسلة في عام 2005 على شكلِ أربعةِ فصول مُتتاليّة.
الانمي
قام استديو توي أنيميشن بإنتاج هذا الجُزء، وقام بإخراجه المُخرج الياباني هيرويوكي كاكودو وقام بإنتاجه المُنتج الياباني كايسوكي أوكودا، بالتعاون مع عدد من المُدبلجين اليابانيين المشهورين في الأعمال الأخرى، للمسلسل 54 حلقة مُدة كُل حلقة منها 20 دقيقة، وللمُسلسل أيضاً جُزءٌ ثاني وثالث إضافةً إلى بعض الأفلام، عَرضَ الجُزء الثاني أحداثاً تلي أحداث المُسلسل بثلاثة سنوات، أي بعد أحداث الفيلم الأول وبداية القصة بسبعة أعوام وتحديداً في عام 2002، يُضاف في هذا الجُزء أربعة أولادٍ جُدد بالإضافة إلى وسيم وهند ليكون مجموع ذلك ستة أبطال كشخصيات رئيسيّة، أما بقيّة الأولاد الستة فيكونون بمثابة الشخصيات الثانويّة، يُساعدون في ظروف هامة فقط ولا يرتكز المُسلسل عليهم في أغلب الأحيان بعكس الشخصيات الرئيسية، أما الجُزء الثالث فهو ديجيمون أدفنتشر تراي أو مغامرة الديجيمون الثالثة وتأتي أحداث هذه السلسلة بعد ستة أعوام من أحداث المُغامرة الأولى أي بعد عشرة أعوام من أحداث الفيلم الأول وتحديداً في عام 2005 وتُركز هذه السلسلة على حياة الأولاد في الثانويّة العامة وبعض الأحداث المُثيرة كتسلل بعض الوحوش الرقميّة إلى أودايبا.
أبطال الديجيتال الجزء الثاني
أبطال الديجيتال الجزء الثاني المعروف باسم ديجيمون أدفنتشر 02  هو الجزء الثاني من السلسلة والجزء المُرتبط تباعاُ بالسلسلة الأولى، عُرض لأول مرة في 2 أبريل عام 2000 واستمر عرضه حتى 25 مارس 2001، وتكون أحداثه بعد ثلاثة سنوات من أحداث الجزء الأول أي في عام 2002، ويكون الجزء مغايراً عن الجزء الأول حيث تتغير بعض الأمور، أما الشخصيات فيظهر أربعة أولاد جُدد يُضافون إلى وسيم وهند ليكونوا الأبطال الرئيسيين للسلسلة، أما البقيّة فيكونوا شخصيات ثانوية ليس كما في السابق، وتتغير الاجهزة إلى الشكل الجديد، ويتغير أحوال العالم الرقمي، وتضاف إليه الكثير من الأحداث الجديدة، عوضاً عن أن الأبطال يُصبح بمقدورهم التنقل ما بين العالميّن بسهولة على عكس الجزء الأول.
ديجيمون أدفنتشر تراي
مُغامرة ديجيمون الثالثة أو ديچيمون أدڤنتشر تراي  هو الإصدار السابع لسلسلة الديجيمون اليابانية من إنتاج استديو توي أنيميشن المعروفة باللغة العربية بأبطال الديجيتال وهي سلسلة أفلام مٌقسمة على ستة فصول وكل فصل يحتوي على حلقات، تم إنتاج هذا الإصدار بمُناسبة الذكرى الخامسة عشر للسلسلة، وهو تكملة للجزأين الأول والثاني حيث تكون أحداثه بعد أحداث الجُزء الثاني بثلاثة أعوام أي بعد أحداث الجُزء الأول بستة أعوام وبالتحديد في عام 2005، جميع الشخصيات الرئيسية ومُرافقيهم سيكونون من ضمن شخصيات هذا الإصدار، إلا أن الرسوم النمطيّة تختلف اختلافاً كبيراً ففي هذا الإصدار تكون الشخصيات أقرب إلى الملامح اليابانية والسرعة الحركيّة تزداد بعكس السلسلة الأولى. عٌرض أول فلم بعنوان «لم الشمل» في 21 نوفمبر 2015 وتتلخص القصة في ظهور وحشٌ رقمي يهدف للقضاء مٌرافق رقمي لبطل جديد تاسع يُضاف إلى أبطال الديجيتال وهي فتاة تدرس في نفس الفصل الدراسي الذي يدرس به أمجد. بلغت أرباح الفيلم الأول 59 مليون ين ياباني (480 ألف دولار أمريكي) بعد يومين من عرضه في 10 صالات يابانية. فيما عُرض الفيلم الثاني في 12 مارس 2016 المكوّن من أربع حلقات، وتتلخص قصته بظهور فتى يُشبه الإمبراطور يزن (كين)، يقوم بخطف مرافق الفتاة الجديدة إلى نطاق غريب وهو النطاق الذي يفصل العالميّن، وتنتهي المرحلة بتحريره منه، ووصول مُرافقي زين ومي إلى المُستوى الأقصى.
ديجيمون أدفنتشر: (2020)
ديجيمون أدفنتشر: ، هو مسلسل أنمي تلفزيوني. وهو المسلسل الثامن في سلسلة ديجيمون المعروفة عربيًا باسم أبطال الديجيتال، يُعتبر هذا الإصدار ريبوت للسلسلة التي عُرضت في عام 1999، تم عرض المسلسل لأول مرة على تلفزيون فوجي في 5 أبريل 2020، وهو أول مسلسل لسلسلة ديجيمون يتم بثها على الشبكة منذ ديجيمون داتا سكواد في عام 2006. في 19 أبريل، أعلنت توي أنيميشن تأجيل عرض الحلقات الجديدة بسبب جائحة فيروس كورونا 2019–20. تم إعادة بث الحلقات الثلاث الأولى بدءً من 7 يونيو، في 19 يونيو أعلنت توي أنيميشن عرض الحلقات الجديدة انطلاقًا من الحلقة الرابعة في 28 يونيو. لم يتم دبلجة المسلسل إلى العربية حتى الآن.
الأفلام
لدى السلسلة تسعة أفلام علاوةً على سبعة سلاسل رئيسيّة مع بعض العروض القصيرة، ارتبط المُسلسل بفيلميّن من أفلام الديجيمون، الفيلم الأول كان قد عُرض قبل عرض أول حلقة من المُسلسل الرئيسي بيوم واحد وتحديداً في 7 مارس عام 1999، أما الفيلم الثاني فقد عُرض في 4 مارس في عام 2000 أي ما قبل عرض الحلقة رقم 51 بيوم واحد، ينص قصة الفيلم الأول عن حكايّة بيضة رقميّة سقطت في بيت أمجد وهند قبل أربعة سنوات من بداية مُغامرتهم ويَعرض الكثير من الأمور والخفايا والأسباب التي أدت إلى اختيار الأولاد تحديداً، أما الفيلم الثاني فيحكي عن قصة فايروس اقتحم مجال الإنترنت وأصبح يُشكل خطراً على شبكة المعلومات مما اضطر للأولاد للتدخل والقتال معه بداخل الشبكة وكل ذلك بعد أقل من عام واحد تقريباً من المُغامرة الأولى في السلسلة، قام بإخراج الفيلميّن مُخرج الأنمي الياباني المعروف مامورو هوسودا، ولم تتم دبلجة أياً من الفيلميّن أو الأفلام الأخرى إلى اللغة العربيّة.
الفيلم الأول: مغامرة الديجيمون
مغامرة الديجيمون  هو الفيلم الأول من سلسلة الديجيمون والمعروف باللغة العربيّة بأبطال الديجيتال، عُرض قبل عرض أول حلقة من المسلسل الأصلي بيوم واحد، حيث عُرض لأول مرة في 6 مارس 1999، قام بإخراج الفيلم المُخرج الياباني المعروف مامورو هوسودا، وقامت بإنتاجه شركة توي أنيميشن. تتلخص القصة في ظهور بيضةٍ غريبة من خلال الكمبيوتر في عام 1995 داخل منزل أمجد وهند ويعتنيا بها إلى أن تُفقس ويخرج منها مخلوقاً أسود اللون ثم يتطوّر إلى مُستويات مُختلفة ويُقاتل طائراً رقميّ آخر في شارع هيكاريغاوكا، هذه الأحداث قد تمَّ ذكرها في المًسلسل في 'الحلقة رقم 45: اشتباك المُستويات النهائية! وارقريمون ضد ميتالقارورومون'.
ألعاب الفيديو
ضمّت السلسلة بشكلٍ عام أكثر من خمسة وثلاثين لعبة فيديو بمُختلف الأجزاء، حيث احتوّت العديد من ألعاب الفيديو على مُختلف النطاقات ومن تطوير بانداي على شخصيات السلسلة، وتُعد لعبة ديجيمون أدفنتشر مُنشئة بحسب سياق القصة الأصليّة، طُورت هذه اللعبة من قِبل بانداي والتي أصدرت في 17 يناير عام 2013 ضِمن خطة الاحتفال بالذكرى الخامسة عشر للسلسلة، تُلعب هذا اللعبة في نطاق بلاي ستيشن بورتبل (بي إس بي)، نظام اللعبة هو تقمص الأدوار وتُلعب هذه اللعبة على مراحل مُختلفة وكل مرحلة مستمدة من سياق كُل حلقة، حيث استنسخت جميع الشخصيات وهم أمجد ويامن وسمر ومي ووشادي وزين ووسيم وهند مع جميع مُرافقيهم والوحوش الرقميّة مع تطابق الأماكن في العالم الرقميّ بحسب الأحداث، حيث تأتي مثطابقة للقصة الأصلية تماماً بدءً من وصول الأولاد إلى العالم الرقميّ مروراً بقتال الخُفاش وقردون والوطواط وسادة الظلام وانتهاءً بقتال جنجل، يتم اختيار أي شخصيّة في البداية لتقمص دورها، ومن ثم يتبع التعليمات بحسب الإرشادات، يبدأ بعد ذلك بالقتال مع بعض المخلوقات الرقميّة، ومن ثم الدخول في مُحتوى المرحلة بحسب الحلقة المُخصصة لها، اُعلن عن هذه اللعبة في أغسطس 2012 في مجلة في جمب، وقام بإنتاج اللعبة يوجي ناكا الذي له شهرة بإنتاج ألعاب شهيرة أخرى مثل سونيك والليالي في الأحلام وغيرها، تم بيع أكثر من 47 ألف نسخة في أسبوعها الأول، وحصلت هذه اللعبة على تقييم 29 من 40 في المجلة اليابانية الأسبوعية فامستو، كما ضمّت مؤدو الأصوات في السلسلة الرئيسية والتي أيضاً كانوا قد أدوا الأصوات في اللعبة، وأما في الألعاب الأخرى فقد ظهرت بعض الشخصيات في السلسلة مع شخصيات أخرى غير موجودة في الجُزء الأول مثل ديجيمون وورلد التي ضمّت شخصية رعد وكاسر وغيرهم. حيث قامت بانداي بتطوير ونشر جُل الألعاب المُتبقيّة
الموسيقى
تُعد افتتاحية المُسلسل هي أكثر الأغاني أيقونيّةً في السلسلة بأكملها، وهي أغنية بترفلاي  (الترجمة: فراشة) من ألحان وتأليف المُلحن والكاتب الموسيقي الياباني إيكو تشيواوا ومن غناء المُغني الياباني الراحل كوجي وادا، وفي حين وُضعت أغنية آي وش  (ترجمة: أتمنى) كشارة نهاية من الحلقة الأولى وحتى الحلقة السادسة والعشرين وهي من غناء مُؤدية الأصوات اليابانية أي مايدا وهي التي قامت بأداء صوت مي (ميمي) في السلسلة، أما من الحلقة السابعة والعشرين وحتى نهاية السلسلة فقد وُضعت أغنية كيب أون  (الترجمة: استمر) وهي من غناء أي مايدا وألحان كيني ناوتو، كما أصدرت السلسلة أكثر من 45 موسيقى تصويريّة كانت جميعها من ألحان المُلحن الياباني الراحل تاكانوري أريساوا. وفي النسخة العربية، قام مركز الزهرة الذي اشتري حقوق المُسلسل بتغيير كلمات الأغنية باتر-فلاي (أغنية شارة البداية في الإصدار الأصلي) مع الاستعانة بألحانها وجعلها كأغنيةٍ لشارة البداية والنهاية، حيث قام الموسيقي طارق العربي طرقان بتأليف كلمات الأغاني، بينما قام بالغناء كلاً من المُطربة السوريّة سونيا بيطار وطارق العربي طرقان. أصدرت عدة أقراص مُدمجة ضمّت مجموعة من تشكيلات الأغاني والموسيقى التصويرية وعدد من الأغاني الخارجيّة، اُصدر أول قرص مُدمج في 23 يوليو 1999 تحت اسم ديجيمون أدفنتشر: تشكيلة من الموسيقى والأغاني (الإصدار الأول)، وضم 32 موسيقى وأغنيّة تصويريّة عُرضت في المُسلسل وأغانٍ أخرى، أما الإصدار الثاني فقد تم الإفراج عنه في 4 فبراير 2000، وضمَ 33 أغنيّة وموسيقى تصوريّة وأغانٍ أخرى. إضافةً إل ذلك أُصدر قرص مدمج بعنوان تيكي تشارا سونغ فايل عُرض فيه عدة أغانٍ وموسيقى تصويريّة خاصةً للمخلوقات الرقميّة، إضافةً إلى عدة أقراص أخرى.
سي دي دراما
السي دي دراما هي مجموعة ملفات صوتيّة تُدرج في قرص مضغوط أو أقراص مُتعددة، تُعرض فيها مادة صوتيّة من دون عرض أي مقاطع أو مشاهد بصريّة مع مؤثرات صوتيّة خارجيّة مثل أصوات الرياح وخُطوات الأقدام وطرق الأبواب، وتتحدث فيها الشخصيات الرئيسية في مُسلسل الأنمي عن الأحداث والمُجريات التي جرت لهم وهم مُؤدو الأصوات نفسهم في السلسلة الرئيسيّة، فيما يخص السلسلة فقد أُصدرت مجموعة من الأقراص المُدمجة المصغرة في السلسلة الأولى، وشملت الأعمال الدرامية الصوتية التكميلية لأحداث المُسلسل. بالإضافة إلى ذلك، فقد أُدرجت كذلك الأغاني التي عُرضت في السلسلة مثل أغنيّة باتر-فلاي، أُصدر أول سي دي دراما في 5 نوفمبر 1999، ثم تلاه اثنين من الإصدارات على التوالي في 3 ديسمبر و7 ديسمبر لعام 1999، ثم أُصدر آخر سي دراما في 23 أبريل عام 2003، حيث يُعد الأخير أشهر إصدار سي دي دراما للسلسلة الأولى وهو بعنوان مُغامرة الديجيمون القصة الأصلية: استراحة نصف السنة وفيه تتحدث ست شخصيات من المُسلسل عن الأحداث التي جرت لهم بين أغسطس 1999 وأبريل 2002 أي ما بين السلسلة الأولى والسلسلة الثانيّة، والشخصيات هم أمجد ويامن وشادي وسمر ومي وزين، حيث يتحدث جميع مُؤدو الشخصيّات الذي قاموا بأداء أدوار هذه الشخصيّات في الإصدار الياباني، تُعرض أولاً أغنية باتر-فلاي على مدى دقيقة ونصف تقريباً، بعد ذلك يبدأ أولا بمقطع أمجد الذي يتحدث عن قصته مع شقيقته هند في نوفمبر 1999 عندما يسمع صافرتها ويتساءل من أين أتى هذا الصوت على الرغم من أن هند قد ذهبت إلى العالم الرقميّ رفقة خرموش، ينظر إلى الكمبيوتر فيجد رعد وبقيّة المخلوقات، ومُنذ ذلك الوقت والبوابة فُتحت له، وفي مقطع زيّن يتحدث إلى شقيقه الأكبر عبر الهاتف في مايو 2000، حيث يتحدثان عن آخر زيارة لزين في العالم الرقميّ، ثم يتحدثان عن مُستقبلهما، بعد ذلك يظهر مقطع سمر وهي تكتب رسالةً إلى والدها في أكتوبر عام 2000، وتتمنى له التوفيق في عمله في جامعة كيوتو وتتحدث له عن اشتياقها له وأنها تتمنى لقاءه بأقرب وقت والسفر معه ومع والدتها كأسرةٍ واحدة، وفي مقطع شادي يتحدث عن مُراسلته لزاجل في أبريل 2001، ويتحدثان عن كيفيّة عودة الجد زاجل إلى شبابه، وعن ازدياد عدد الأطفال المُختارون في العالم، وفي مقطع ميّ تتحدث عن إقامتها في مدينة نيويورك وأنها تعرفت على أصدقاء كُثر، ثم تصف تجربتها خلال الهجوم الإرهابي في سبتمبر 2001 وأنها قامت بمُساعدة الجرحى والمُصابين لأنها كانت مُتواجدة بالقرب من الموقع حينها، وفي مقطع يامن يظهر وهو يتحدث مع والده على الهاتف، ثم يتطرق إلى فرقته الموسيقية وعودة والدته وشقيقه للسكن في أودايبا.
العالم العربي
يحظى مُسلسل أبطال الديجيتال بشعبيةٍ كبيرة في الوطن العربي، ويُعد أحدَ أشهر سلاسل الأنمي في الألفية الثانية بجانب المحقق كونان وون بيس ودراغون بول وعدد من الأنميات الأخرى التي لاقت رواجاً على مُختلف الدُوّل والمُجتمعات العربيّة، كانت بداية المُسلسل على قناة سبيس تون في 15 أبريل 2001 ثم عُرض تباعاً على قناة إم بي سي، تولّى مركز الزهرة مهمة دبلجة الجُزء الأول، بمُشاركة عدّد من المُدبجلين، وهم مروان فرحات وسمر كوكش وهدى الخطيب وآمنة عمر وعادل أبو حسون وآنجي اليوسف ومأمون الفرخ وفدوى سليمان ومجد ظاظا وبثينة شيا وفاطمة سعد. على الرغم من أن هُناك خمسة أولاد من المجموعة من أصل ثمانية، إلا أنه من قام بأداء أدوار أبطال الديجيتال كانوا جميعاً من النساء، لوحظ أن بأن كُل مدبلج تقمص أدواراً عديدة، مثل مروان فرحات الذي أدى صوت الراوي وتقمّص دور ليث وطنبور، وفدوى سليمان التي تقمّصت دور سمر والوطواط وعنقاء، وفاطمة سعد التي تقمّصت دور زين وزقزوق والخفاش وخشوب وهادر. كما اُستبدلت عدة أدوار بدءً من الحلقة الأربعين (مرحلة سادة الظلام) فقد اُستبدلت مُؤدية صوت مي من سمر كوكش إلى آمنة عمر واُستبدل صوت الحوت والجد زاجل من مأمون الفرخ إلى عادل أبو حسون. تُعد الدبلجة العربيّة أكثر الإصدارات تغييراً في النصوص والمُحتوى والأسماء والنطاق، فتم تغيير بعض الأساسيات مثل مفهوم التطوّر وأسماء الشخصيات والأماكن والكثير من النصوص لما يجعلها تُوافق المفاهيم والعادات العربيّة وما يُناسب عمر المشاهد، لاقت الدبلجة العربيّة ردود فعل بين مؤيدٍ ومُعارض،  من أقوال المُعارضين، تحريف القصة عن سياقها الأصلي مما يجعلها غير مقبولة عقلياً، ومن أقوال المؤيدين، بأن الدبلجة كانت مُميزة، وهي تحافظ على العادات العربيّة والقيّم الأخلاقيّة. يُعتبر الجُزء الأول أحد المُسلسلات التي عاصرت الزمن الذهبي لبدايات قناة سبيس تون في بداية الألفية الثانية.
اختلافات في الدبلجة العربية
ظهرت اختلافات كثيرة جداً في الدبلجة العربيّة سواءً في الحوار أو في المضمون أو في المشاهد أو في السيناريو، وذلك لعدة أسباب مُختلفة، منها حجب المشاهد التي لا تُناسب بعض الفئات العمريّة وكذلك مراعاة الجانب الديني والتقاليدي للمجتمع العربي، وأهم هذه الاختلافات:
صحافة متكاملة
«الصحافة المتكاملة» هو المفهوم الجديد للصحافة الذي يتمثل في جمع المقالات التي تنشرها الصحافة الأجنبية المعنية بدولة معينة وترجمتها. وبفضل هذه الترجمات التي يتم جمعها من جميع أنحاء العالم والخاصة بدولة معينة، يعطي مفهوم «الصحافة المتكاملة» للقارئ إمكانية مراقبة بلاده من خلال عيون الصحافة الدولية، وبالتالي التهرب من أي محاولات تحد من حرية الصحافة.
وتتيح «الصحافة المتكاملة» للقارئ إمكانية الحصول على فكرة أوسع نطاقًا حول حدث معين من خلال دمج الآراء التي يعبر عنها الصحفيون من جميع أنحاء العالم، والخاضعة لسياسات الصحافة المختلفة. علاوةً على ذلك، يساهم هذا المفهوم في خلق رؤية أكثر حيادية من الأخبار ويعزز حرية الحصول على المعلومات الخاصة بالدولة التي يُجرى تحليلها.
في إيطاليا، تم أول إدراك لهذا المفهوم من خلال موقع ItaliaDallEstero.info، وفي الولايات المتحدة بواسطة موقع Watching America. ويتم تحديث كلا الموقعين بانتظام.
ويختلف مفهوم «الصحافة المتكاملة» عن «الصحافة الدولية»، نظرًا لأنه لا يصف ما يحدث حول العالم، بل ما يحدث في دولة معينة على وجه التحديد.
دينيس ماركيز
دينيس ماركيز (22 فبراير 1981 في ماسايو في البرازيل – )؛ هو لاعب كرة قدم كان يلعب كمهاجم.
تشارلز ويليس
تشارلز ويليس (15 أبريل 1827 - 19 نوفمبر 1895) هو لاعب كريكت بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا).
جائحة فيروس كورونا في أريزونا 2020
تتناول هذه المقالة تفاصيل الوباء الفيروسي لمرض فيروسات كورونا لعام 2019 (COVID-19) في ولاية أريزونا الأمريكية.
مارس
في 6 مارس، شُخصّت إصابة جديدة بكوفيد-19 من مقاطعة بينال، لامرأة أربعينية عاملة في الرعاية الصحية، لتدخل إحدى مستشفيات منطقة فينيكس، وفقًا لما ذكرته الإدارة الصحية في مقاطعة بينال. تُعدّ هذه الحالة أولى حالات ولاية أريزونا الناجمة عن انتقال مجتمعي، إذ لم يُعرف مصدر العدوى.
في 7 مارس، تحدثت صحيفة أريزونا ريبابليك عن نشر رجل عشريني من منطقة فينيكس مقطع فيديو على موقع يوتيوب يعلن فيه تشخيصه بكوفيد-19 في 3 مارس بعد سفره إلى باريس. لم تذكر الصحيفة اسم الرجل لحماية خصوصيته وأُزيل الفيديو لاحقًا من يوتيوب. رفض الرجل التعليق على هذه الأحداث عند تواصل الصحيفة معه على إنستغرام، ثم عطّل إمكانية وصول العامة إلى ملفه الشخصي على إنستغرام. وفقًا لصفحته على لينكد إن، عمل الرجل في ملهى ليلي يُسمى رايوت هاوس في ضاحية سكوتسديل شرق/شمال شرق فينيكس. في 5 مارس، أعلن رايوت هاوس على فيسبوك زيارة موظف «يعاني مرضًا معديًا» المُنشأة عند منتصف ليل الأول من مارس، إلى جانب دخوله أيضًا مُنشأة إل هيفي، وهي مُنشاة أخرى مملوكة للشركة الأم نفسها، خلال تلك الفترة تقريبًا. أكدت رايوت هاوس توظيفها شركة تنظيف احترافية «من الدرجة الطبية» لتنظيف المنشأتين وفقًا لإرشادات الإدارة الصحية في مقاطعة ماريكوبا. نوّه تقرير الصحيفة ببيان نشرته الإدارة الصحية على تويتر في 5 مارس تقول فيه إنها «فحصت الحالة واتصلت بجميع المقربين الذي أمكن تحديدهم». بدا أن الرجل الذي شُخصت حالته كان يتعافى في العزل المنزلي حسب التقرير الأخير.
أعلن نائب الحزب الجمهوري في مجلس النواب الأمريكي بول غوسار في 8 مارس مخالطته مع العديد من موظفيه شخصًا ثبتت إصابته بكوفيد-19. حدثت المخالطة في مؤتمر العمل السياسي المحافظ السنوي (سي بّي إيه سي)، الذي عقد في منطقة واشنطن العاصمة (فورت واشنطن، ماريلاند) في 26-29 فبراير. يُذكر دخول غوسار وموظفيه العزل الذاتي.
في 11 مارس، أعلن جوناثان نيز، رئيس محمية نافاجو (التي يقع جزء كبير منها في شمال شرق أريزونا) حالة الطوارئ كإجراء استباقي للتعامل مع أزمة كوفيد-19.
أعلن حاكم ولاية أريزونا دوغ دوساي حالة الطوارئ الصحية العامة في 12 مارس. نفت الدكتورة كارا كريست، مديرة وزارة الخدمات الصحية في أريزونا، وجود خطط للحد من التجمعات العامة الكبيرة، على عكس حكام الولايات الأخرى الذين طبقوا مثل هذه الإجراءات.
أعلن رئيس جامعة ولاية أريزونا مايكل كرو اعتماد المدارس بدءًا من 16 مارس على التعليم عبر الإنترنت «حيثما أمكن» لمدة أسبوعين بسبب المخاوف من فيروس كورونا. اتخذت كل من جامعة أريزونا (التي أعلنت تمديد عطلة الربيع آنذاك لمدة يومين إضافيين قبل الانتقال إلى التعليم عبر الإنترنت) وجامعة أريزونا الشمالية تدابير مماثلة. أعلنت جامعة أريزونا في 20 مارس إلغاء احتفالات التخرج الربيعية، المقرر إجراؤها في 15 مايو، إلى جانب توفير «تجربة تخرج بديلة» عوضًا عن الاحتفالات المعتادة.
في 17 مارس، شُخّصت أول حالة كوفيد-19 داخل محمية نافاجو لمواطن في السادسة والأربعين من العمر من سكان تشيلشينبيتو. أُعلن في 18 مارس عن اتخاذ المزيد من الإجراءات، بما فيها فرض القيود على الشركات والمنشآت غير الضرورية على الأراضي القبلية في محاولة للحد من زيارات السائحين الخارجيين. ثبتت إصابة ثلاثة من سكان القبائل بكوفيد-19 حتى تاريخ 18 مارس، بينما وصل العدد في اليوم التالي إلى 14 حالة داخل محمية نافاجو لجأ معظمها إلى وحدة الخدمات الصحية الهندية في كاينتا بعد ظهور أعراض المرض عليهم. أعلنت تسع قبائل أمريكية أصلية أخرى، من أصل 22 قبيلة في ولاية أريزونا، تطبيق حالة الطوارئ على أراضيها القبلية.
فرضت عمدة توسان ريجينا روميرو حالة طوارئ محلية في 17 مارس، وأمرت شركات عديدة بالإغلاق، ما حدّ من نشاط المطاعم وخدمات الطلبات الخارجية وطلبات السيارات. صدر إعلان حالة الطوارئ بعد ظهر يوم القديس باتريك الواقع في 17 مارس، والذي يُعدّ أحد أكثر أيام شرب الكحول ازدحامًا في السنة. خضعت جميع الحانات والمسارح والمتاحف وصالات الألعاب الرياضية وصالات البولينغ وغيرها من المنشآت الترفيهية للإغلاق الإلزامي بدءًا من الساعة 8 مساءً، مع استمرار إغلاقها حتى نهاية مارس. استثنت إجراءات الإغلاق الإلزامي متاجر البقالة والصيدليات ومخازن المواد الغذائية والبنوك والبائعين الموجودين في الجامعات ودور العبادة ودور الرعاية ومطار توسان. لم تؤثر هذا الإجراءات على الفعاليات التجارية المماثلة في مقاطعة بيما خارج حدود المدينة. أعلنت حكومات المدن الأخرى في منطقة فينيكس حالة طوارئ مماثلة، بقيادة عمدة مدينة فينيكس كيت غاليغو. جاءت هذه الإجراءات بعد تنديد السيناتورة الديموقراطية كيرستن سينيما بتقصير المسؤولين على مستوى الولاية والمستوى المحلي (في 16 مارس) في التصدي لانتشار كوفيد-19 في أريزونا، مقارنةً بإجراءات المسؤولين في الولايات الأخرى.
أُلغي العديد من الفعاليات العامة الربيعية في توسان بسبب مخاوف انتشار فيروس كورونا، مثل مهرجان توسان للكتب (الذي يُقام في حرم جامعة أريزونا)، ومعرض شارع الجادة الرابعة، ومهرجان توسان الشعبي، ومعرض مقاطعة بيما.
أعلن الحاكم دوساي في 19 مارس فرض قيود على خدمات المطاعم، وإغلاق الحانات والمسارح وصالات الرياضة في المقاطعات التي ثبت وجود حالات كوفيد-19 ضمنها، مع دخول هذه التوجيهات حيز التنفيذ في نهاية 20 مارس، داخل ست مقاطعات: ماريكابا، التي ضمت 22 حالة حتى تاريخ 19 مارس، وبينال، الذي ضمت 10 حالات، وبيما، ذات الحالات السبعة، ونافاجو ذات الحالات الثلاثة، وكوكونينو وغراهام، مع وجود إصابة وحيدة فقط في كل منهما. دعا دوساي الحرس الوطني في أريزونا إلى مساعدة محلات البقالة وبنوك الطعام على إعادة تعبئة الرفوف لحماية الإمدادات الغذائية في الولاية، وإيقاف جميع العمليات الجراحية الاختيارية «لتوفير المزيد من الموارد الطبية ودعم قدرة المستشفيات ومقدمي الخدمات على الاستمرار في تقديم الخدمات الأساسية»، وتمديد فترة انتهاء صلاحية رخص القيادة لمدة 6 أشهر حتى يتمكن السكان الذين يبلغون 65 عامًا أو أكثر من تجديدها دون الانتظار في الطوابير، سُمح للمطاعم بتقديم المشروبات الكحولية إلى جانب الطعام، وسُمح للمصنعين وتجار الجملة وتجار التجزئة بإعادة شراء المنتجات غير المفتوحة من المطاعم والحانات والنوادي. تعرّض دوساي لانتقادات المشرعين والناخبين على نطاق واسع في الأيام التي سبقت إصدار هذه التوجيهات، نتيجة شعورهم ببطء استجابته لأزمة كوفيد-19. ذكر دوساي في 20 مارس عدم رؤيته أي سبب لتصعيد حدّة الإجراءات وإصدار أمر البقاء في المنزل على مستوى الولاية في أريزونا مثلما فعل نظرائه في نيويورك، وكاليفورنيا، وبعض الولايات الأخرى.
في 20 مارس، أعلن مسؤولو الصحة في مقاطعة ماريكوبا ووزارة الخدمات الصحية في أريزونا وقوع وفاة الولاية الأولى بكوفيد-19: رجل خمسيني من مقاطعة ماريكوبا يعاني مشكلات صحية مستبطنة.
في 30 مارس، أصدر حاكم الولاية دوساي أمر البقاء في المنزل على مستوى الولاية للحد من انتشار فيروس كورونا الجديد، وبذلك إجبار الأريزونيين على البقاء في مساكنهم وعدم مغادرتها باستثناء الخروج للحصول على الطعام والدواء وغيرها من الضروريات. بدأ سريان الأمر في نهاية يوم 31 مارس. بنى الحرس الوطني في 30 مارس محطةً طبيةً في تشينلي، أريزونا، نتيجة زيادة حالات كوفيد-19 في محمية نافاجو.
أبريل
في 29 أبريل، أعلن دوساي بدء عملية إعادة فتح جزئية في 4 مايو مع توضيح إمكانية عودة بعض الشركات غير الأساسية إلى العمل. مُدِّد أمر الإقامة الإلزامية في المنزل حتى 15 مايو. بدأت محلات الحلاقة وصالونات الأظافر والشعر بفتح أبوابها من جديد في 8 مايو، بينما سُمح للمطاعم بتقديم خدمات تناول الطعام داخلها في 11 مايو.
مايو
في 6 مايو، أُوعز إلى الباحثين في جامعتي أريزونا وولاية أريزونا بوقف عملهم على نموذج عام لكوفيد-19 في الولايات المتحدة، ومن الجدير بالذكر التوصيات الواردة في نموذجهم هذا بمنع إعادة الفتح قبل نهاية مايو. ألغت وزارة الصحة في أريزونا أيضًا صلاحية فريق النمذجة بالوصول إلى مجموعات البيانات الخاصة المستخدمة في هذا العمل. أعلنت الولاية اعتماد نموذج الوكالة الفيدرالية لإدارة الطوارئ لتوقعات كوفيد-19، مع رفض الوزارة أيضًا الكشف عن نتائج النموذج.
في 12 مايو، أعلن الحاكم دوساي إلغاء أمر الإقامة الإلزامية في المنزل في 15 مايو، مع السماح لصالات الألعاب الرياضية والمسابح بالعودة إلى العمل في 13 مايو.
انتهت صلاحية أمر الإغلاق العام على مستوى الولاية في 15 مايو، بالتزامن مع وجود 13,169 حالة مؤكدة و651 حالة وفاة بكوفيد-19 في أريزونا. ذكر الحاكم دوساي التزام ولاية أريزونا بإرشادات المرحلة الأولى الخاصة بمراكز مكافحة الأمراض والوقاية منها، والسماح للشركات بإعادة فتح أبوابها شرط تطبيق إجراءات التباعد الاجتماعي. سُمح بعودة الدوريات الرياضية الكبرى دون مشجعين مع الالتزام بإرشادات مركز السيطرة على الأمراض.
في 17 مايو، بلغت النسبة المئوية للاختبارات الموجبة من إجمالي اختبارات تفاعل البوليميراز المتسلسل الواردة ضمن التقارير الأسبوعية 6%. يُذكر وصول عدد الاختبارات الإجمالي إلى 37,032 اختبارًا حتى تاريخ 17 مارس.
في 24 مايو، ارتفعت النسبة المئوية السابقة من 6% إلى 9%، مع وصول عدد الاختبارات الأسبوعية الإجمالي إلى 42,638.
في 31 مايو، بعد أسبوعين من انتهاء أمر الإقامة الإلزامية في المنزل، وصلت نسبة اختبارات بّي سي آر الموجبة الأسبوعية إلى 12%، مع عدد اختبارات إجمالي بلغ 51,413 اختبارًا.
يونيو
بعد أسبوعين من انتهاء العمل بأمر الإقامة الإلزامية في المنزل، ذكرت تقارير الولاية ارتفاعًا قياسيًا في حالات الاستشفاء اليومية المشتبه بإصابتها بكوفيد-19، مع تسجيل 1009 حالات دخول إلى مستشفيات أريزونا في 1 يونيو.
في 3 يونيو، وصل عدد الحالات إلى 22,223 حالة و981 وفاة بكوفيد-19، وفقًا لتقارير وزارة الخدمات الصحية في أريزونا. أُجري ما يزيد عن 345 ألف اختبار كوفيد-19 (نحو 250,000 اختبار بّي سي آر وأكثر من 100,000 اختبار للكشف عن الأجسام المضادة). بلغت نسبة الاختبارات الموجبة منها نحو 5.7%.
بحلول الثامن من يونيو، أصبح عدد الحالات 27،678 حالة مع 1،047 وفاة معروفة، لتصدر مديرة وزارة الخدمات الصحية في أريزونا الدكتورة كارا كريست توصيات الوزارة للمستشفيات «بتفعيل خطط الطوارئ بالكامل».
في 12 يونيو، أعلن رئيس جامعة ولاية أريزونا إلزامية تغطية الوجه بصورة فورية.
في 13 يونيو، نوّه مصدران إخباريان بإغلاق عدد من المطاعم والشركات طوعيًا وبصورة مؤقتة بسبب زيارات الأفراد أو الموظفين الذين ثبتت إصابتهم بالفيروس.
اقتصاديًا
حصلت أريزونا في أبريل 2020 على 1.86 مليار دولار من أموال الإغاثة الفيدرالية من قانون كيرز أو المعروف باسم قانون المساعدة والإنعاش والأمان الاقتصادي. خُصص جزء كبير من هذا المبلغ لصالح المدن والمنظمات/الشركات: فينيكس (293 مليون دولار)، وميسا (90 مليون دولار)، وتوسان (96 مليون دولار)، ومايو كلينك (29.6 مليون دولار)، ومستشفيات الرعاية الصحية في سكوتسديل (27.8 مليون دولار)، وشركة ميسا للطيران (92.5 مليون دولار). شهد معدل البطالة في الشهر نفسه ارتفاعًا بنسبة 12.6%، متضمنًا خسارة 276,300 وظيفة في الولاية. شملت أشد الخسائر الاقتصادية منشآت الاستجمام والضيافة، بما في ذلك الحانات/المطاعم وأماكن الإقامة.
في مايو 2020، توقعت لجنة الميزانية التشريعية المشتركة للولاية عجزًا في الميزانية قدره 1.1 مليار دولار خلال السنة المالية 2021. ركزت توقعات الخسائر إلى حد كبير على الانخفاض المتوقع في ضرائب دخل الشركات (بنسبة 39%)، والاقتطاعات الضريبية على الدخل (بنسبة 15%)، وزيادة نفقات الولاية بسبب الرعاية الصحية. قدّم أكثر من نصف مليون شخص طلبات للحصول على إعانات البطالة في أريزونا منذ منتصف مارس إلى مايو. أبلغ بعض سكان أريزونا عن حدوث مشكلات عرقلت تلقيهم أموال البطالة الإضافية من قانون كيرز.
في 1 يونيو 2020، أعلنت إدارة الأمن الاقتصادي في أريزونا (إيه زد دي إي إس) تلقيها أكثر من 24 مليون دولار من مشروع قانون إغاثة المتضررين بسبب فيروس كورونا، ووضحت الإدارة نيتها توظيف الأموال لمساعدة الأفراد ذوي الدخل المنخفض لدفع فواتير المرافق وفواتير السكن ومساعدتهم على التوظيف. ارتفع عدد طلبات الحصول على معونات البطالة ضمن الأسبوع نفسه إلى أكثر من 620 ألف طلب منذ منتصف مارس.
المدارس
بعد تفشي كوفيد-19 في الولايات المتحدة، انتقلت المؤسسات الأكاديمية في ولاية أريزونا إلى اتباع طريقة التعليم عن بعد. أعلن الحاكم دوساي في 30 مارس إغلاق جميع المدارس على مستوى الولاية ومنح الطلاب خيار إكمال المقررات الدراسية باستخدام أساليب بديلة.
أكّد دوساي فتح أبواب المدارس في الخريف بعد انتهاء أمر الإغلاق العام في ولاية أريزونا. وضحت مديرة الخدمات الصحية في ولاية أريزونا، الدكتورة كارا كريست، نيتها «تقليل عدد الطلاب في الفصول الدراسية، وإنشاء بروتوكولات تتبعها المدارس للتطهير والتعقيم، وتحقيق مرونة في التعامل مع الآباء والموظفين الذين يعانون مشكلات صحية تعرضهم لخطر الإصابة بمضاعفات كوفيد-19 الشديدة».
في 1 يونيو 2020، أصدرت وزارة التعليم في ولاية أريزونا المبادئ التوجيهية لإعادة فتح المدارس الحكومية، والتي تضمنت ارتداء الموظفين والطلاب الأكبر سنًا أقنعة الوجه، والبقاء في المنزل عند ظهور أعراض كوفيد-19 أو ثبوت الإصابة به، وشروط التعقيم المتكرر للأسطح، وجلوس الطلاب مع مراعاة قواعد التباعد الاجتماعي.
التعليم العالي
بحلول 12 مارس، أعلنت العديد من الجامعات (بما فيها الجامعات الحكومية الثلاث وبعض الكليات المجتمعية) الاعتماد على التعليم الإلكتروني في إعطاء المقررات الدراسية لمدة أسبوعين على الأقل بعد عطلة الربيع. شهد 16 مارس إعلان الجامعات الحكومية الثلاث (جامعة أريزونا، وجامعة ولاية أريزونا، وجامعة أريزونا الشمالية) استمرار الاعتماد على التعليم الإلكتروني لتوفير الدروس والمقررات حتى نهاية فصل الربيع. بحلول أواخر أبريل، كشفت الجامعات الحكومية الثلاث نيتها استئناف الدراسة ضمن أحرامها في فصل الخريف. وضعت جميع الجامعات خططًا لضمان السلامة العامة، بما في ذلك الاختبارات التشخيصية للطلاب وأعضاء هيئة التدريس والموظفين وإجراء تعديلات على أشكال الفصل الدراسي.
قررت جامعات عدة تقليص عدد موظفيها وتخفيض رواتب أعضاء هيئة التدريس بسبب الصعوبات المالية الناجمة عن جائحة كوفيد-19. في منتصف أبريل، أصدرت جامعة أريزونا خطة الإجازات وتخفيض الرواتب بدءًا من يونيو 2020 حتى يونيو 2021. وبالمثل، أعلنت جامعة أريزونا الشمالية دفع التعويضات وتقليل عدد موظفيها المتعاقدين بسبب الانخفاض المتوقع في أعداد الطلاب الملتحقين بالجامعة.
تقليص الفعاليات الرياضية
ألغى دوري البيسبول الرئيسي (إم إل بي) ما تبقى من سلسلة المباريات التدريبية الربيعية في 12 مارس، ما أثر على عشرة ملاعب منفصلة لدوري الصبار في منطقة فينيكس (وأكثر من 66000 وظيفة موسمية و2000 وظيفة تطوعية) ، وأعلن في 16 مارس تأجيل الموسم إلى أجل غير مسمى، بعد التوصيات الصادرة عن مراكز السيطرة على الأمراض والوقاية منها (سي دي سي) بتقييد الأحداث والفعاليات التي تضم أكثر من 50 شخصًا خلال الأسابيع الثمانية القادمة، ما أثر على كل الفرق التي تتدرب في أريزونا: أريزونا دياموندباكس، كليفلاند إنديانز، وسينسيناتي ريدز، وشيكاغو كابس، وشيكاغو وايت سوكس، وكولورادو روكيز، وكانساس سيتي رويالز، ولوس أنجلوس دودجرز، ولوس أنجلوس أنجلز، وميلووكي برويرز، وأوكلاند أثليتيكس، وسان دييغو بادريس، وسان فرانسيسكو جاينتس، وسياتل مارينرز، وتكساس رينجرز. يستقطب دوري الصبار أكثر من مليون زائر إلى الولاية ما يدّر أكثر من 600 مليون دولار سنويًا على اقتصاد مدينة فينيكس. في أوائل أبريل، بدأ الإم إل بي مناقشة خطط لعب مباريات موسم 2020 بالكامل في منطقة فينيكس، مع لعب الفرق مبارياتها في ملعب تشيس ومجمعات التدريب الربيعية دون أي حضور جماهيري.
بالانتقال إلى الرابطة الوطنية لكرة السلة (إن بي إي)، عُلّق الموسم لمدة 30 يومًا بدءًا من 12 مارس، ما أثر على فريق فينيكس صنز. في 19 مارس، أعلن ديفين بوكر، لاعب فينيكس صنز في مركز المدافع مسدد الهدف، عن تقديمه مبلغ 100,000 دولار لإطلاق حملة تبرع عبر بث فيديو على منصة تويتش، لتذهب هذه الأموال لصالح مؤسسة فينيكس صنز الخيرية، ومن ثم الجمعيات الخيرية المحلية في منطقة فينيكس، التي ساعدت بدورها كبار السن والأسر والأطفال، وأطلقت مبادرات الرعاية الصحية المحلية خلال أزمة كوفيد-19 بما في ذلك إقامة عيادات طبية تقدم خدماتها للسيارات العابرة.
أيضًا في 12 مارس، علّق دوري الهوكي الوطني موسمه إلى أجل غير مسمى، ما أثر على فريق أريزونا كويوتس.
إيموجي
الإيموجي (بالروماجي: Emoji، تُنطق (أيه‌موجي))هو مصطلح ياباني الأصل ويعني اصطلاحًا الصور الرمزية أو الوجوه الضاحكة المستخدم في كتابة الرسائل الإلكترونية اليابانية وصفحات الويب. أصل الكلمة هو نحت من كلمتي e والتي تعني صورة، و moji التي تعني حرف أو رمز.
دعم رموز الإيموجي يكون من الخط المُستخدم، كما يُمكن استخدام الخط كخط ويب من أجل دعم الرموز سواء أكان خط النظام يدعمها أم لا. بعض الخطوط مُتاحة للعموم تحت رخصة حُرَّة بحيث يُمكن للجميع استخدامها مثل رموز الإيموجي الموجودة بنظام تشغيل أندرويد المُتاحة تحت رخصة أباشي 2، حيث يُمكن لأي شخص استخدامها في موقعه وأجهزته، بينما البعض الآخر لا يحمل رخصة حرة ومحتكر لشركة مُعينة مثل رموز الإيموجي في أجهزة أبل مثل الآيفون وحواسب الماك.
التاريخ
تم إنشاء الرموز التعبيرية الأولي في 1998 أو 1999 بواسطة شيجتاكا كوريتا، الذي كان جزءًا من الفريق الذي كان يعمل على النظام الأساسي بإنترنت المحمول. تم إنشاء المجموعة الأولى من الرموز التعبيرية 172 12×12 بكسل كجزء من ميزات إرسال الرسائل لـ i-mode للمساعدة على تسهيل الاتصال الإلكتروني ولتكون بمثابة ميزة ذات طابع مميز عن الخدمات الأخرى. ومع ذلك، في عام 1997، أدرك نيكولاس لوفراني التطور في استخدام رموز الشفرة القياسية الأمريكية لتبادل المعلومات خلال التقنية المتنقلة وبدأ في اختبار الوجوه المبتسمة المتحركة, بهدف إنشاء رموزًا ملونة تتوافق مع رموز الشفرة القياسية الأمريكية لتبادل المعلومات المصنوعة من علامات الترقيم العادية، لتعزيزها للحصول على استخدام أكثر تفاعلاً بشكل رقمي. وعلى هذا، أنشأ لوفراني الرموز الرسومية الأولى وقام بتجميع قاموس مصطلحات تعبيرية عبر الإنترنت المصنف إلى فئات - كلاسيكيات وتعبيرات مزاجية وأعلام واحتفالات والمرح والرياضة والطقس والحيوانات والطعام والأمم والمهن والكواكب ودائرة الأبراج والأطفال وتم تسجيل تلك التصميمات أول مرة عام 1997 في مكتب حقوق الطبع والنشر بالولايات المتحدة ثم نشر هذه الرموز كملفات بتنسيق جي آي إف على الويب في عام 1998، لتصبح الرموز الرسومية الأولى المستخدمة الأولى في التقنية على الإطلاق. في عام 2000 توفر دليل التعبيرات الذي وضعه لوفراني للمستخدمين للتنزيل على الهواتف المحمولة على الإنترنت خلال موقف ويب smileydictionary.com الذي جمع أكثر من 1000 رمزًا رسوميًا مبتسمًا وإصدارات الشفرة القياسية الأمريكية لتبادل المعلومات. تم نشر هذا الدليل نفسه في عام 2002 في كتاب بواسطة مرابوط يسمى Dico Smileys. في عام 2001 شركة سمايلي بدأت ترخيص الحقوق للرموز الرسومية الخاصة بلوفراني ليتم استخدامها لتنزيلات الهواتف المحمولة عن طريق مجموعة متنوعة من شركات الاتصالات المختلفة بما في ذلك Nokia وMotorola وSamsung وSFR (vodaphone) وSky Telemedia.
التأثير على المجتمع
عيّن قاموس أكسفورد الإنجليزي كلمة إيمجوي ككلمة السنة. حيث لاحظ القائمون على قاموس أوكسفور زيادة في استخدام كلمة «إيموجي» خلال عام 2015، وأدركوا تأثير هذه الكلمة على الثقافة الشعبية. كما لاحظ القائمون في تطبيق سوفتكي أن وجه دموع الفرح 😂 هو أكثر إيموجي مستخدم عبر العالم.
الأصل اللغوي لكلمة إيموجي
يجب التمييز بين إيموجي وكلمة مشابه في اللغة الإنجليزية وهي كلمة ، وهي تعابير وجهية مكونة من رموز لوحة المفاتيح، مثل الوجه المبتسم :)، وهذه الكلمة الإنجليزية مكونة من مقطعي
ناقد الطعام
من الممكن استخدام تعبيرات مثل ناقد الطعام وكاتب الطعام وناقد المطعم لوصف الكاتب الذي يقوم بتحليل ونقد الطعام أو المطاعم ثم نشر النتائج. وعلى الرغم من أن هذه التعبيرات ليست مترادفات على نحو تام، فإنها غالبًا ما تستخدم كبدائل، في بعض الأحيان على الأقل. أما هؤلاء الذين يشاركون آراءهم في أعمدة الطعام في الصحف والمجلات فيُعرفون باسم محرري أعمدة الطعام.