cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
كمان
التاريخ
أقدم كمان موثق بأربعة أوتار، كالكمان الحديث، من المفترض أنه أنشئ في 1555 من قبل أندريا أماتي، لكن التاريخ غير معروف (كمانات أخرى تم توثيقها علمياً قبل ذلك كانت تحتوي على ثلاثة أوتار فقط وتدعى فيوليتا). قدمت البندقية إسهاماً مهماً لولادة الكمان والذي كان يعرف محلياً بـ«القيثارة» ربما مستمد من اسم الآلة البيزنطية المستقيمة ذات النبال. هذه على الأرجح كانت مستمدة من الآلة اليونانية القديمة رغم أنها كانت نقرية أكثر من كونها ذات نبال. في فترة الـ1510 (حوالي خمسين عام قبل النشاط المزدهر لأندريا أماتي) كان يتواجد في البندقية سبعة "lireri" أو صناع لآلات ذات النبل بما في ذلك كمان البروتو. أصبح الكمان وبشكل فوري شائعاً جداً لدى كل من عازفي الطرقات والنبلاء، مفسراً حقيقة أن الملك الفرنسي تشارلز التاسع أمر أماتي أن يصنع له 24 كماناً عام 1560. إحدى تلك الآلات، التي تسمى الآن تشارلز التاسع، أقدم كمان على قيد الحياة. أفضل كمان متطور ومنحوت ومزين في العالم هو كاسبارو دا سالو (1574) المملوك من قبل فرديناند الثاني أرشيدوق النمسا وبعده منذ عام 1841 من قبل الفنان المبدع النرويجي أول بول الذي استخدمه لأربعين عاما ولآلاف الحفلات نظراً لقوته وجمال لحنه وهو مشابه لكمانات غوارنيري. موجود الآن في متحف الفن الزخرفي غرب النروج في بيرجن. المسيح أو " Le Messie " (يعرف أيضا بالـ" Salabue") صنع من قبل أنتونيو ستراديفاري سنة 1716 ما زال صالح وهو موجود الآن في متحف أشموليان في أكسفورد.
أشهر صانعي الكمان (luthiers) بين القرن السادس عشر والقرن الثامن عشر يشمل:
حدثت التغييرات المهمة في بناء الكمان في القرن الثامن عشر، خصوصا في الطول وزاوية العنق، بالإضافة إلى الوزن. غالبية الآلات القديمة خضعت لتلك التعديلات، وبالتالي أصبحت بحالة مختلفة كثيراً عما كانت عليه بعد مغادرة أيدي صانعيها وبلا شك مع تغييرات في الصوت والاستجابة. لكن تلك الآلات في حالتها الراهنة تم تصميمها لتحقق الكمال في حرفية الكمان والصوت، ويحاول صانعي الكمان حول العالم الاقتراب من مطابقة هذا النموذج قدر الإمكان.
حتى يومنا هذا إن الألات التي تنتمي لما يسمى العصر الذهبي لصناعة الكمان، خصوصاً تلك المصنوعة من قبل ستراديفاري، غوارنيري ديل جيسو ومونتاغنانا هي الأكثر رواجاً بعد ألات كل من الجامعين والعازفين. الرقم الحالي للمبلغ المدفوع لكمان ستراديفاري 9.8 مليون جنيه إسترليني (15.9 مليون دولار أمريكي)، عندما تم بيع الألة المعروفة بليدي بلونت بواسطة مزادات تاريسيو في مزاد على الإنترنت في 20 حزيران 2011.
من الرباب إلى الكمان
وصلت آلة الكمان إلى شكلها المعروف حاليا على عائلات: أماتى (Amati) وستراديقارى (Stradivari) وجوارنيرى (Guarneri) في إيطاليا خلال القرن السابع عشر، وأوائل القرن الثامن عشر. وقد استقر شكلها منذ ذلك الحين. وتُصنع آلة الكمان من تسع وسبعين قطعة منفصلة على الأقل. ويُشد عليها أربعة أوتار مختلفة السمك، وتصدر النغمات عندما يمرر العازف القوس على أوتار الكمان. كما أن العزف قد يحنى القوس جانبا، ويعزف الأوتار باصبعه فيما يعرف بالعزف نبراً (Pizzicato). وأحيانا يطلب المؤلف الموسيقى من العازف ان يستخدم كاتم الصوت (Sordino)، وهى قطعة من الخشب أو المعدن أو المطاط، تشبه المشط وتثبت على الفرس -وهى قطعة الخشب المستعرضة الموجودة على صدر آلة الكمان والتي تشد عليها الأوتار، فيخفت الصوت، ويتغير لون النغمات الصادرة منها. وآلة الكمان هي أكثر الآلات الموسيقية المحببة إلى كل نفس، لاقترابها من طبيعة الصوت البشرى. وفي الأركسترا تقسم آلات الكمان إلى مجموعتين، هي مجموعة آلات الكمان الأولى، ومجموعة آلات الكمان الثانية.
مكانة الآلة وأهميتها
تعد هذه الآلة من أكثر الآلات الوترية تعبيراً لأن بإمكانها تجسيد كل التعابير الإنسانية (و يرى البعض أنها تعبر عن أرق المشاعر والأحاسيس حتى أقوى الانفعالات كالغضب واليأس)؛ وذلك بسبب تعدد تقنيات العزف عليها، مما يعطيها قوة تعبير خارقة. وقد لاقـت آلة الكمان رواجاً عظيماً لدى كل الشعوب لا سيما بعد أن منحها الموسيقار الإيطالي منتفردي السيادة على آلات الأوركسترا في الأوبرات وغيرها، وأصبحت الفرق الموسيقية تعتمد عليها، حتى بات عدد آلات الكمان (ورفيقاتها) في الفرق السمفونية يبلغ نحو نصف المجموع الكلي للآلات جميعها. وأصبح الرباعي الوتري في موسيقى الحجرة يعتمد على أسرة هذه الآلة، كما أن للكمان رصيداً هائلاً عبر التاريخ من المؤلفات العظيمة الخالدة، فقلّما نجد مؤلّفاً موسيقياً عظيماً لم يكتب أعمالاً لهذه الآلة أو أسرتها (باخ، بيتهوفن، موزار، باغانيني)، وتشارك أسرة الكمان في كل السمفونيات كونها عنصراً أساسياً في الأوركسترات السمفونية. إن أول من أدخل الكمان بشكله الحالي على الموسيقى العربية هو العازف أنطوان الشوا والد سامي الشوّا المعروف بـ«سلطان الكمان»، وذلك في أواخر القرن التاسع عشر، وقد أخذ الكمان بالازدهار في الموسيقى العربية بعدما دخل في التخت الشرقي، ولا يزال حتى الآن مستعملاً في أكثر الفرق العربية. وهنالك مؤلفون عظماء كانوا بالأساس عازفي كمان أو فيولونسيل مثل مارسيل خليفة وتوفيق الباشا وغيرهم.
صناعة الكمان
تتوقف جودة الكمان على جودة خشب الصندوق المصوّت، وإتقان الصنعة ومراعاة دقة مقاييس النسب بين القطع المكوّن منها. وكلما تقدمت آلة الكمان في الاستعمال أصبح خشبها أكثر مرونة وأصبحت الأصوات الصادرة عنها أرق وأحلى (بعكس البيانو)، وبات ثمنها أغلى. تُصنَع آلة الكمان وأسرتها من خشب الصنوبر، ويخزّن الخشب قبل تصنيعه إلى أن يجف تماماً، حتى لا تتغير نسب الأبعاد التي صنعت عليها أجزاء الصندوق المصوّت، والتي يجب أن تظلّ دائماً على النحو الذي ضبطها عليه الصانع بحيث لا تؤثر فيها عوامل الحرارة أو البرودة أو الجفاف أو الرطوبة. ويتم دهن الآلة بطبقات عدة من الطلاء الذي يؤثر تأثـيراً مـهماً على نوعية الصوت وقماشته. تمـيّزت في صناعة الكمان منطقة كريمـونا الإيطالية معقل صناعـة الآلات الموسيقية وكانت أسرة آماتي "Amati" وغارنيري "Guarneri" من أهم الأسر التي اشتهـرت بصناعـة هـذه الآلات، خصوصـاً في القرن السابع عشر. إنما الأشهر على الإطلاق حتى الآن أسرة ستراديفاري "Stradivari" التي بفضلها بلغت صناعة الكمان أوج الكمال في أوائل القرن الثامن عشر، كما وأنه حتى الآن لم يستطع صانعو الآلات بلوغ ما بلغته هذه الأسرة من جودة تصنيع الكمان، خصوصاً في ما يتعلق بالطلاء الذي يغطي الآلة والذي لم يتمكن أحد حتى الآن من معرفة تركيبته. والجدير بالذكر أن آلات ستراديفاري المتبقـية حتى اليـوم، تعـرض في أعظـم المتاحف وتباع القطـعة منها بالمـزادات بمـلايين الدولارات.
الصوت
المقال الرئيسي: كمان عند تشغيله كأداة شعبية، ويشار عادة إلى الكمان في اللغة الإنجليزية لغير كمان (على الرغم من أن فترة الكمان يمكن استخدامها بصورة غير رسمية لا يهم ما هو نوع الموسيقى).من الناحية الفنية لا فرق بين كمان وكمان.ومع ذلك، بعض عازفي الكمان الشعبي يغيرون آلاتهم لأسباب مختلفة.يمكن أن ينظر إلى أحد الأمثلة في أمريكا (على سبيل المثال، البلو والقدامى في الوقت) عزف: في هذه الأنماط، يجب كشط الجسر أحيانا باستمرار بحيث يكون أقل انحناء. هذا يجعل من العزف أسهل بتوقف مزدوج أو بتوقف ثلاثي، مما يسمح للمرء بلعب الحبال مع جهد أقل.وبالإضافة إلى ذلك، العديد من عازفي الكمان يفضلون استخدام الذيل مع مدوزنات بشكل جيد على كافة السلاسل الأربعة بدلا من استخدام واحد فقط على السلسلة كما يفعل العديد من اللاعبين التقليديين.
الكمان الكهربائي
يحتوي الكمان الكهربائي على مغناطيسي أو لاقط كهرضغطي (يوصل الكهرباء حسب الضغط) يقوم بتحويل سلسلة الاهتزاز إلى إشارة كهربائية يتم إرسالها عبر كابل إلى مكبر للصوت. هي التي أنشأت الكمان الكهربائي عادة على هذا النحو، ولكن اللاقط يمكن أن يضاف إلى الكمان الصوتي التقليدي. الكمان الكهربائي له جسم رنان يستطيع أن ينتج الصوت بمستوى الاستماع بشكل مستقل عن العناصر الكهربائية يمكن أن يسمى الكهربائية الصوتية للكمان.لكي يكون فعالة بوصفها الكمان الصوتي، الكمان الكهربائي الصوتي يحتفظ بالكثير من الجسم يتردد من على آلة الكمان، وغالبا ما يبدو وكأنه مشابه كثيرا، بل وأحيانا حتى مطابق للكمان الصوتي أو الكمان.قد يتم الانتهاء في ألوان زاهية ومصنوعة من مواد بديلة للخشب. قد يحتاج هذا الكمان ليكون مشغول إلى مكبر للصوت.بعض الأنواع تأتي مع خيار الصامت الذي يسمح للعازف باستخدام سماعات الرأس التي يتم توصيلهاإلى الكمان.الإنشاء الخصوصي الأول للكمانات الكهربائية يعود تاريخها إلى 1928 حيث تم إنشاؤها من قبل فيكتور بفيل، أوسكار فيريلينغ، جورج أيزنبرغ، بنيامين مييسنير،جورج بوشامب، هوجو بينيوف لا يعتمد على سلسلة التوتر والصدى لتضخيم الصوت الخاصة بهم استطاعواالحصول على مزيد من السلاسل.على سبيل المثال خمس آلات كمان وترية كهربائية متاحة من العديد من الشركات المصنعة،وسبع سلاسل من الكمان الكهربائي (مع ثلاث سلاسل أقل تشمل مجالات [[التشيلو)متاحة. الغالبية العظمى من أول عازفي الكمان الكهربائي كانت لموسيقيين يعزفون موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية.
مصادقة الكمان
مصادقة الكمان هي عملية تحديد صانع وتاريخ صناعة الكمان. هذه العملية هي مماثلة لتلك المستخدمة لتحديد المصدر من الأعمال الفنية. كما يمكن ضمها كقيمة ذات معنى لآلات الكمان مصنوعة إما من قبل صانعين محددين أو في أوقات معينة وأماكن محددة. التزوير وغيرها من أساليب الغش المليئة بالتحريف يمكن استخدامها لتضخيم قيمة الآلة.
أندرو ماكاي
أندرو ماكاي هو سياسي بريطاني، ولد في 27 أغسطس 1949 في برمنغهام في المملكة المتحدة. نشط حزبياً في حزب المحافظين.
ماكسويل جيمس غرانت سمارت
ماكسويل جيمس غرانت سمارت هو مؤرخ وفلاح نيوزيلندي، ولد في 1896، وتوفي في 1972.
جولي غراهام
جولي غراهام هي ممثلة بريطانية، ولدت في 24 يوليو 1965 في المملكة المتحدة.
ماغنوس كريستنسن
ماغنوس كريستنسن (20 أغسطس 1997 في الدنمارك - ) هو لاعب كرة قدم دانمركي في مركز الوسط. لعب مع نادي أوبه.
المزار (بيسان)
المزار قرية بدوية في غور بيسان الشمالي على مسافة 5 كم من مدينة بيسان. تبلغ مساحة أراضيها (20739)دونما، وتحيط بها أراضي قرى الجسر الجامع وسيرين ووادي البيرة وكوكب الهوا. وقدر عدد سكانها عام 1922 (950)نسمة، وفي عام 1945(1560)نسمة. يحيط باراضيها مجموعة من المواقع الأثرية أهمها: (تل شمدين) ويحتوي على تل أنقاض على ربوة طبيعية وبلاط على القمة وشقف فخار وأبواب وأساسات وشقف فخار، و(تل زنبقة) ويحتوي على تل أتقاض على ربوة طبيعية وبلاط على القمة وشقف فخار وأبواب وأساسات و(تل موري) وهو عبارة عن تل أنقاض. قامت المنظمات الصهيونية المسلحة بهدمها وتشريد أهلها في عام 1948، وعلى أنقاضها أقاموا مستعمرة (ياردناه) في عام 1952.
غريدي إيستون
غريدي إيستون هو لاعب كرة قدم أمريكي، ولد في 26 سبتمبر 2002 في ذا وودلاندز في الولايات المتحدة.
بيتر ليونغ
بيتر ليونغ هو متسابق دراجات نارية سويدي، ولد في 30 أكتوبر 1982 في فاكسيو في السويد.
قسموس أجرب
قسموس أجرب (الاسم العلمي:Cosmos scabiosoides) هو من النباتات يتبع  القسموس من ال النجمية.
محمد المستعلي بالله
المستعلي بالله محمد بن إدريس بن يحيى (المتوفي في عام 456 هـ) آخر حكام طائفة مالقة في عهد ملوك الطوائف.
تولى محمد بن إدريس المتلقب بالمستعلي بالله حكم طائفة مالقة بعد وفاة أبيه إدريس العالي بالله عام 446 هـ، وأقرت بيعته ألمرية ورندة، ولم يدم حكمه طويلاً، فقد اتفق زعماء البربر بزعامة باديس بن حبوس زعيم بربر غرناطة على خلعه عام 449 هـ، فسار باديس في قواته إلى مالقة، واستولى عليها. غادر المستعلي بالله إلى ألمرية، وعبر منها إلى مليلة التي قبل به أهلها كحاكم عليهم حتى وفاته عام 456 هـ لينتهي بذلك حكم بني حمود في مالقة.
الكاتدرائية الأرثوذكسية (ساو باولو)
الكاتدرائية الأرثوذكسية (بالبرتغاليّة: Catedral Metropolitana Ortodoxa de São Paulo) هي واحدة من الكاتدرائيات في مدينة ساو باولو. مكرسة على شرف القديس بولس، وهي مقر لأبرشية أنطاكية الأرثوذكسية في ساو باولو وكل البرازيل. وهي واحدة من أكبر الكاتدرائيات الأرثوذكسية الشرقية في العالم، ومثال جيد على إحياء العمارة البيزنطية.
حبيب بن أبي حبيب البجلي
حبيب بن أبي حبيب البجلي كنيته أبو عمرو، ويقال: أبو عميرة، من بجيلة، تابعي وراوي حديث نبوي، ولد في البصرة، وسكن الكوفة. روى له الترمذي حديثًا.
كارول جونسون (سياسي)
كارول جونسون هو سياسي بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا)، ولد في 1903، وتوفي في 30 يوليو 2000. حزبياً، نشط في حزب العمال.
المحل (سمائل)
المحل منطقة سكنية تقع في ولاية سمائل، التابعة لمحافظة الداخلية في سلطنة عمان. يقدر عدد سكانها بـ 289 نسمة حسب إحصاء عام 2010 التابع للمركز الوطني للإحصاء والمعلومات الحكومي. رمز المنطقة هو 50730272.
أولاد محمد (لكواسم)
أولاد محمد هو دُوَّار يقع بجماعة بوكدرة، إقليم آسفي، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة لكواسم التي تضم 18 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 805 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
الباسق (القفر)
الباسق محلة تابعة لقرية بني شعيب، التابعة لعزلة بني سيف السافل بمديرية القفر إحدى مديريات محافظة إب في الجمهورية اليمنية ، بلغ تعداد سكانها 60 حسب تعداد اليمن لعام 2004.
كلود أوليير
كلود أوليير (17 ديسمبر 1922، باريس في فرنسا - 18 أكتوبر 2014)؛ كاتب وروائي فرنسي.
العلاقات الأردنية القبرصية
العلاقات الأردنية القبرصية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين الأردن وقبرص.
مدن متوأمة
في ما يلي قائمة باتفاقيات التوأمة بين مدن أردنية وقبرصية:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
زكريا سعيد محمد الزكري
زكريا الزكري برلماني يمني، عضو في مجلس النواب، عن الدورة البرلمانية 2003-2009 والكتلة البرلمانية للمستقلين عن الدائرة الإنتخابية رقم (61) بمحافظة تعز
فترة المجلس
باتفاق عرف باسم «إتفاق فبراير» تمددت فترة المجلس لمدة عامين، وبقيام ثورة الشباب اليمنية لم تُجرَ الانتخابات، وبحسب إتفاق المبادرة الخليجية تمددت لمدة عامين آخرين حتى 2013.
قانون جوي (إدارة)
في الإدارة، يشير قانون جويز إلى المبدأ القائل بأنه "لا يهم ما أنت عليه فدائمًا ما يعمل أذكى الأشخاص لصالح شخص آخر"، وهو منسوب للشريك المؤسس لشركة صن ميكروسيستمز بيل جوي. وفي الحوسبة، قدم بيل جوي تقديرات عن زيادة أداء المعالج الدقيق.
أوسكار أولسون
أوسكار أولسون هو رباع أمريكي، ولد في 7 أكتوبر 1878 في ويسكونسن في الولايات المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 25 فبراير 1963.
مارك باتون
مارك باتون هو ممثل أمريكي، ولد في 13 فبراير 1964 في الولايات المتحدة.
هاثا كاروناراتني
هاثا كاروناراتني (21 أكتوبر 1941 – 1983) هو ملاكم سريلانكي راحل، مثّل بلاده في الألعاب الأولمبية الصيفية 1968.
النظام الجغرافي العالمي لتسجيل توزيعات النباتات
يعد النظام الجغرافي العالمي لتسجيل توزيعات النباتات (WGSRPD) نظام جغرافي حيوي طورته المنظمة الدولية لمعايير معلومات التنوع الحيوي (TDWG)، التي كانت في السابق الفريق العامل الدولي المعني بقواعد البيانات التصنيفية. تم تطوير معايير WGSRPD ، مثلها مثل المعايير الأخرى لحقول البيانات في قواعد البيانات النباتية، لتعزيز «النشر الأوسع والأكثر فعالية للمعلومات حول تراث العالم من الكائنات الحيوية لصالح العالم ككل». يوفر النظام تعاريف ورموز واضحة لتسجيل توزيعات النباتات على أربع مستويات، من «القارات النباتية» إلى أجزاء من البلدان الكبيرة. من بين المستخدمين الحاليين للنظام، الاتحاد الدولي لحفظ الطبيعة (IUCN)، وشبكة معلومات موارد البلازما (GRIN)، والقائمة العالمية المرجعية للأسر النباتية المختارة (WCSP).
مبادئ التنظيم
هذا النظام هو واحد من العديد حيث طور بواسطة معايير معلومات التنوع الحيوي والتي تهدف بشكل خاص إلى قواعد بيانات التصنيف. كانت نقطة البداية هي «الحاجة إلى نظام متفق عليه للوحدات الجغرافية على مستوى» البلد «تقريبًا وأعلى للاستخدام في تسجيل توزيعات النباتات». يمثل المخطط حلاً وسطًا بين الانقسامات السياسية والنباتية. تتبع كل الحدود حدودًا سياسية (حدود البلد، حدود المقاطعة، إلخ) أو الخطوط الساحلية. ويهدف البرنامج أيضا إلى اتباع التقاليد النباتية، من حيث فئات التوزيع المستخدمة في الأعمال مثل النباتات الأوروبية و النباتات الماليزية ، أو القائمة المرجعية الطبية. هذا النهج يؤدي في بعض الأحيان إلى الخروج عن الحدود السياسية. وهكذا يتبع المخطط النباتات الأوروبية في وضع جزر بحر إيجة الشرقية (مثل ليسبوس وساموس ورودس) في منطقة غرب آسيا، بدلاً من أوروبا حيث ينتمون سياسياً كجزء من اليونان.
مستويات
يحدد المخطط الأماكن الجغرافية على أربع مستويات، من «القارات النباتية» إلى أجزاء من البلدان الكبيرة:
تستخدم الرموز الموحدة لتمثيل الوحدات في كل مستوى، حيث تستخدم الرموز العددية للمستويين 1 و 2، الرموز الأبجدية للمستويين 3 و 4.
الجغرافيا النباتية
للحصول على تصنيفات أكثر توجهاً في علم النبات باستخدام الجغرافيا النباتية، فإن وثائق المخطط تؤيد استخدام الممالك المزهرة، والمناطق المزهرة، والمقاطعات المزهرة، كما صنفتها أرمين تختجان.
المستوى 1: القارات النباتية
يُعرِّف WGSRPD تسع قارات نباتية (المستوى 1)، وكل منها تخصص رمزًا من رقم واحد من 1 (أوروبا) إلى 9 (أنتاركتيكا). على الرغم من أنه يقال أن «المفاهيم الشائعة في قارات العالم قد تم الحفاظ عليها، ولكن مع واحد من التعديلات الطفيفة أو اثنين منها»، بعض القارات النباتية تختلف بشكل ملحوظ عن القارات الجغرافية التقليدية. على وجه الخصوص، تنقسم آسيا إلى قارتين للنباتات؛ في حين 5 أستراليا تتكون فقط من أستراليا ونيوزيلندا والجزر النائية الصغيرة، كما خصصت معظم الجزر في المحيط الهادئ إلى 6 جزر المحيط الهادئ؛ وتقسيم الأمريكتين إلى 7 أمريكا الشمالية و 8 أمريكا الجنوبية حيث يختلف التقسيم عن أمريكا الشمالية التقليدية وأمريكا الجنوبية.
1 أوروبا
يتم تعريف القارة النباتية في أوروبا على نطاق واسع تماشيا مع نباتات أوروبا ومع التعريف الجغرافي التقليدي. إلى الشمال الغربي فهي تشمل أيسلندا وسفالبارد (منطقة سبيتسبرغن). تضم الحدود الجنوبية مع أفريقيا معظم جزر البحر الأبيض المتوسط. تضع الحدود الشرقية شبه جزيرة القرم وروسيا الأوروبية في أوروبا، مع تحديد الحدود من قبل الوحدات الإدارية. تم استبعاد نوفايا زيمليا من أوروبا. تستثني الحدود الجنوبية الشرقية القوقاز وتركيا شرق البوسفور، وكذلك جزر بحر إيجة الشرقية وقبرص، والتي على الرغم من أنها جزءًا من أوروبا سياسيًا إلا أنها تعتبر جزءًا من غرب آسيا.
2 افريقيا
تتوافق القارة النباتية لأفريقيا بشكل وثيق مع التعريف الجغرافي المعتاد. وهي تستثني شبه جزيرة سيناء، وهي جزء سياسي من مصر، والتي تقع في المنطقة 34 غرب آسيا. إلى الغرب، تشمل الجزر التي تم تجميعها مثل ماكارونيسيا، والتي تضم جزر الأزور وجزر الكناري وجزر الرأس الأخضر، وإلى الشرق، تشمل مدغشقر وجزر المحيط الهندي الأخرى حتى جزيرة رودريغز.
3 آسيا المعتدلة
تنقسم القارة الجغرافية لآسيا إلى قارتين نباتيتين، 3 قارة آسيوية معتدلة و 4 آسيوية استوائية، حيث تم وصف سبب التقسيم إلى حد كبير للراحة. حدود آسيا المعتدلة حدود أوروبا وإفريقيا؛ حيث هذه الحدود موصوفة أعلاه. إلى الجنوب الشرقي، تقع شبه القارة الهندية وبقية آسيا من المنطقة 41 جنوب الهند الصينية في منطقة آسيا الاستوائية.
4 آسيا الاستوائية
تشكل آسيا الاستوائية الجزء الثاني من القارة الجغرافية التقليدية في آسيا. شكلت المنطقتين 40 شبه القارة الهندية و 41 الهند الصينية الحدود الغربية والشمالية، أما الحدود الجنوبية فهي تفصل بين آسيا الاستوائية وأستراليا، كما تم تغيير الحدود الجنوبية الشرقية بين الإصدار الأول من عام 1992م والإصدار الثاني من عام 2001م. في الإصدار الأول، تم تقسيم آسيا الاستوائية إلى ثلاث مناطق: 40 شبه القارة الهندية، و41 الهند الصينية و 42 ماليزيا، وتم وضع الحدود الشرقية لماليزيا بين أرخبيل بسمارك وجزر سليمان، والتي وضعت في المنطقة 60 جنوب غرب المحيط الهادئ. قيل بعد ذلك أنه من المنطقي أكثر "ربط جزر سليمان ب أرخبيل بسمارك وجزيرة غينيا الجديدة، وتبعا لذلك، في الإصدار الثاني، تم إنشاء منطقة جديدة 43 بابواسيا داخل آسيا الاستوائية، التي تضم غينيا الجديدة وأرخبيل بسمارك وجزر سليمان، بحيث تتكون آسيا الاستوائية من أربع مناطق.
6 المحيط الهادئ
يجمع WGSRPD معظم الجزر ذات الكتلة الأرضية القارية القريبة، وعادة ما تكون الأقرب ولكن تتأثر أيضًا بتشابه النباتات. الاستثناء هو جزر الجزء الأوسط من المحيط الهادئ، والتي تم وضعها في قارة نباتية منفصلة، وتشمل أكبر هذه الجزر كاليدونيا الجديدة وفيجي وهاواي.
7 أمريكا الشمالية
يقسم WGSRPD الأمريكتين إلى 7 أمريكا الشمالية و 8 أمريكا الجنوبية بدلاً من القارات التقليدية لأمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية. تم تغيير الحدود بين أمريكا الشمالية وأمريكا الجنوبية من الإصدار الأول إلى الإصدار الثاني. في الإصدار الأول، تم تضمين جزء جنوب شرق المكسيك في أمريكا الجنوبية، وبقية المكسيك وضعت في أمريكا الشمالية، كما تبع ذلك حدود أمريكا الوسطى في نباتات أمريكا الوسطى. ومع ذلك، فقد ثبت أنها لا تحظى بشعبية، خاصة مع علماء النبات المكسيكيين، لذلك في الإصدار الثاني، تم وضع جميع المكسيك في أمريكا الشمالية، والتي تتكون من المكسيك والولايات المتحدة المتجاورة بالإضافة إلى ألاسكا وكندا وغرينلاند، جنبًا إلى جنب مع الجزر البحرية المرتبطة بها.
9 أنتاركتيكا
تتكون القارة النباتية لأنتاركتيكا من القارة القطبية الجنوبية، بالإضافة إلى عدد من جزر شبه القارة القطبية، بما في ذلك جزر فوكلاند وجورجيا الجنوبية وتريستان دا كونها.
المستوى 2: مناطق شبه القارة
تقسم كل من القارات النباتية التسع (المستوى 1) إلى منطقتين من المستوى الثاني إلى عشرة. انظر الجدول أعلاه. يتم إعطاء كل منطقة رمزًا مكونًا من رقمين، الرقم الأول هو رمز المستوى الأول الذي تنتمي إليه، وإجمالاً، فهناك 52 منطقة.
العديد من المناطق عبارة عن تقسيمات جغرافية في القارات، على سبيل المثال 12 جنوب غرب أوروبا أو 34 غرب آسيا أو 77 جنوب وسط الولايات المتحدة الأمريكية. وهناك بلدان بأكملها داخل القارات، مثل 36 الصين أو 79 المكسيك أو 84 البرازيل، حيث بعض المناطق الأقل شهرة تشمل:
المستويان 3 و 4: المناطق ووحدات التسجيل الأساسية
يتم تحديد المستوى 3 و 4 بواسطة رموز الحروف. يتم استخدام رموز الأحرف الثلاثة للمستوى 3؛ سبيل المثال يشير مصطلح "NWG" إلى غينيا الجديدة. عندما تنقسم منطقة المستوى 3 إلى «وحدات التسجيل الأساسية» من المستوى 4، يتم إلحاق رمز مكون من حرفين. وبالتالي يمثل "NWG-IJ" إيريان جايا، الجزء الإندونيسي من غينيا الجديدة. في حالة عدم تقسيم منطقة المستوى 3، يمكن إضافة "OO" لإنشاء رمز مكون من خمسة أحرف لإظهار أن وحدة المستوى 4 مطابقة لمنطقة المستوى 3. وهكذا يمثل "BIS" أرخبيل بسمارك في المستوى 3. لا يتم تقسيم هذه المنطقة إلى قسم، لذلك يمكن استخدام "BIS-OO" لتمثيلها في المستوى 4. على سبيل المثال، يظهر القسم الكامل لمنطقة بابواسيا من المستوى 2 أدناه.
استعمال
وهكذا في تصنيف غرين لقاعدة بيانات النباتات، ويعطى توزيع ماغنوليا كبيرة الأزهار من حيث القارات النباتية WGSRPD والمناطق على النحو التالي:
أسفل مناطق المستوى 2، تكون مناطق المستوى 3 في هذه الحالة هي الولايات الأمريكية.
تستخدم القائمة المرجعية العالمية لعائلات النباتات المختارة رموز WGSRPD الرقمية للمستويين 2 و 3. ومن ثم إلى هذه الدرجة من التفاصيل فإنه يعطي توزيع ماغنوليا كبيرة الأزهار مثل "77 78 (79) (81) (85)" رموز المستوى 2 77 و 78 هي جنوب وسط الولايات المتحدة وجنوب شرق الولايات المتحدة على التوالي؛ وغياب الأقواس يدل على أن هذا النوع أصلي في هذه المناطق. يتم استخدام الأقواس الموجودة حول الأكواد في WCSP لإظهار أن النوع متجنس وليس محليًا. ومن هنا يتم تجنس الأنواع في 79 (المكسيك) و 81 (الكاريبي) و 85 (أمريكا الجنوبية الجنوبية).
باري غلاسمان
باري غلاسمان هو سياسي أمريكي، ولد في 24 مارس 1962 في هافر دي غريس في الولايات المتحدة. نشط حزبياً في الحزب الجمهوري. وقد انتخب وانتخب.
تكانت
دواوير الجماعة
تتكون جماعة تكانت من 7 دواوير:
سنكلير لويس
سنكلير لويس (7 فبراير 1885 - 10 يناير 1951)، أديب أمريكي، يعد أول أمريكي يفوز بجائزة نوبل للأدب. توفي بسبب إدمانه على الشرب. درس في جامعة يايل حصل على جائزة نوبل في الأدب لسنة 1930.
حادثة جائزة نوبل
يحكى أن خلال مراسم جوائز نوبل لم يعثر عليه ليتسلم جائزته من يد الملك السويدي؛ ووجد نائماً في دورة المياه التابعة لدار الكونسرتو وهو في أسوأ حالات السكر وقد أغلق عليه باب المرحاض.
خرمال بورنيوني
خرمال بورنيوني هو  من النباتات يتبع  الخرمال من ال الأبنوسية.
بيبي غانغ
زكريا موهيب (مواليد 26 يونيو 2001) المعروف أيضًا باسم بيبي غانغ، هو مغني راب إيطالي-مغربي، بدأ مسيرته الموسيقية في عام 2018، حيث أصدر أغنيته الأولى بعنوان (Street) والتي تم تصويرها في محطة قطار في ، وله أغنيتين منفردتين أخريين، "التعليم" و"سيلا 1"، غناها في عام 2019، مستوحاة من تجاربه في السجن. وفي عام 2021 أطلق أغنيتين بعنوان (EP)، و (EP1).
قضايا قانونية
بين عامي 2020 و 2021، أدين بعدة جرائم، بما في ذلك التشهير وانتهاك الملكية الفكرية وغيرها، وفي 20 أغسطس 2021 تلقى من شرطة ميلانو دعوة بعد مشاجرة حدثت في ملهى ليلي؛ الأمر الذي منعه من دخول الحانات والمراقص والأماكن العامة في المدينة. في أبريل 2022، أعفي من القضية وسمح له بالغناء في نوادي ميلانو في 9 مايو. وفي يناير 2023 قبض عليه مع اثنين من مغني الراب الآخرين لارتكاب أربع عمليات سطو مسلح في ميلانو وسندرية، وفي أبريل قُبض عليه لانه قام بمهاجمة ضابطي شرطة والفرار من مكان الحادث. في 26 يناير 2023 حكم عليه بالسجن 4 سنوات و 10 أشهر.
ليام دولمان
ليام دولمان هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع، ولد في 26 سبتمبر 1987 في نورثامبتون في المملكة المتحدة. لعب مع كيدرمينستر هاريرز ونادي كوربي تاون ونادي كيترينغ تاون ونورثامبتون تاون.
حصين بن عبد الرحمن الأشهلي
حصين بن عبد الرحمن بن عمرو بن سعد بن معاذ الأنصارى الأشهلى، أبو محمد المدني، ويقال أنه حصين بن عبد الرحمن بن أسعد بن زرارة، تابعي وراوي حديث، كَانَ قليل الحديث، توفي سنة 126 هـ.
العقد الثمين في تبيين أحكام الأئمة الهادين (كتاب)
العقد الثمين في تبيين أحكام الأئمة الهادين تأليف عبد الله بن حمزة (ت614هـ/1219م)، هو كتاب يناقش قضية الإمامة باتجاه (زيدي – اثني عشري)، وقد جاء هذا الكتاب جامعاً لآثار الزيدية السابقة في الردود على المخالفين في الإمامة، وهو نوع من الحوار العلمي الدقيق بين مذهبي الزيدية والاثني عشرية في مسألة الإمامة.
أهمية الكتاب
تأتي أهمية الكتاب من أهمية الموضوع وهو الإمامة والتي تعد من مسائل الأصول، وأكثر المسائل خلافا بين المسلمين، وقد ظهر الخلاف بين فرق الشيعة في إمامة علي بن أبي طالب وإمامة من بعده، وجاء هذا الكتاب مبيناً للآراء المختلفة ، ويقول المؤلف: 《"ولأن مقصودنا في هذا الكتاب إنما هو الكلام مع الشيعة في خلافها في الإمامة؛ لأنها ادعت التميز على العامة لموالاة آل الرسول، واعتقاد الإمامة لهم دون غيرهم، وأن الحق فيهم لا يفارقهم، ولا بد إذا أردنا الكلام معهم من تبيين أقوالهم ورجالهم ؛ لأنه لا يحسن منا أن ننقض ما لا نعلم، ولا نرد على من لا نعرف، وقد جرى الخلاف بيننا وبين من يدعي التشيع في علي، وفي أولاده صلوات الله عليهم إلى يومنا هذا، فإنما نذكره على مراتبه وننهيه إلى غايته، فإذا أتينا على آخره ذكرنا ما تعلقت به كل فرقةٍ، وتكلمنا عليها ونقضنا مقالها ببرهان موصلٍ إلى العلم إن شاء الله (لِيَهْلِكَ مَنْ هَلَكَ عَنْ بَيِّنَةٍ وَيَحْيَا مَنْ حَيَّ عَنْ بَيِّنَةٍ وَإِنَّ اللَّهَ لَسَمِيعٌ عَلِيمٌ)[الأنفال:42]"》.
طباعة الكتاب
طبع العقد الثمين في تبيين أحكام الأئمة الهادين: من قبل مؤسسة الإمام زيد بن علي، بتحقيق الأستاذ عبد السلام الوجيه
شوقي عبد السلام شمسان
شوقي عبد السلام شمسان برلماني يمني، عضو في مجلس النواب، عن الدورة البرلمانية 2003-2009 والكتلة البرلمانية لنواب حزب المؤتمر الشعبي العام عن الدائرة الانتخابية رقم (62) بمحافظة تعز.
فترة المجلس
باتفاق عرف بأسم «إتفاق فبراير» تمددت فترة المجلس لمدة عامين، وبقيام ثورة الشباب اليمنية لم تُجرَ الانتخابات، وبحسب إتفاق المبادرة الخليجية تمددت لمدة عامين آخرين حتى 2013.
دبليو زد 551
دبليو زد 551 ناقلة جنود مدرعة صينية الصنع، هي في الواقع عائلتين من المركبات وتسمى بالتسميات الرسمية في جيش التحرير الشعبي الصيني نوع 90 و 92.ولديها مايقرب من 600 مدرعة WZ551s في الخدمة، حيث تستخدم في وحدة المشاة الميكانيكية الخفيفة.WZ551s تم تصديرها إلى سريلانكا ونيبال وباكستان أيضا إلى الجزائر والبوسنة بأعداد صغيرة.
قسموس باسيفيكي
قسموس باسيفيكي (الاسم العلمي:Cosmos pacificus) هو من النباتات يتبع  القسموس من ال النجمية.
المسيني
المسيني ، وهي سادس مرحلة من فترة الميوسين، امتد من.
خوليو إدغار جافيريا
خوليو إدغار جافيريا هو لاعب كرة قدم كولومبي في مركز الدفاع، ولد في 1 أبريل 1945 في ميديلين في كولومبيا، وتوفي بنفس المكان في 30 مارس 2009. شارك مع منتخب كولومبيا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أمريكا دي كالي ونادي ميلوناريوس.
شيروخ (طاقة)
شيروخ منطقة سكنية تقع في ولاية طاقة، التابعة لمحافظة ظفار في سلطنة عمان. يقدر عدد سكانها بـ 13 نسمة حسب إحصاء عام 2010 التابع للمركز الوطني للإحصاء والمعلومات الحكومي. رمز المنطقة هو 20210205.
ديفيد سميث (سياسي)
ديفيد سميث هو سياسي أسترالي، ولد في 12 أكتوبر 1943 في بانباري في أستراليا. حزبياً، نشط في. وقد انتخب عضو الجمعية التشريعية لأستراليا الغربية عن دائرة (19 فبراير 1983 – 14 ديسمبر 1996).
الضلاع (المخادر)
الضلاع محلة تابعة لقرية البخاري، التابعة لعزلة الوادي بمديرية المخادر إحدى مديريات محافظة إب في الجمهورية اليمنية ، بلغ تعداد سكانها 50 حسب تعداد اليمن لعام 2004.
تابريد (اموشكاين)
تابريد هو دُوَّار يقع بجماعة إمكراد، إقليم الصويرة، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة اموشكاين التي تضم 11 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 209 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
إقليم تاواو
إقليم تاواو هو أحد أقاليم ولاية صباح، ماليزيا.
ريتشي تشانس
ريتشي تشانس هو منتج أفلام أمريكي، ولد في 25 يوليو 1983 في سانتا مونيكا في الولايات المتحدة.
الدعاية والرقابة في إيطاليا خلال الحرب العالمية الأولى
في إيطاليا، كما هو الحال في دول أخرى، أدى اندلاع الحرب العالمية الأولى إلى إتاحة الفرص أمام وسائل جديدة للدعاية. كانت الظروف الاستثنائية لدخول إيطاليا الحرب دور في عدم اضطلاع الحكومة بدور نشط في الأعمال الدعائية خلال السنوات الأولى من الحرب. قدمت صحافة قومية مؤيدة للحرب الرأي العام والتي تجنبت ذكر تفاصيل الحياة المزعجة في الجبهة، في حين اعتبر الجيش الانضباط أكثر أهمية من الروح المعنوية، وترك أمر رخاء الجنود للكنيسة. ساهمت الهزيمة الإيطالية الجسيمة أثناء معركة كابوريتو في وضع حد لهذا النهج المتساهل وبداية جهد أكثر مركزية وإدارة لتحفيز الشعب والجيش على القضية الوطنية.
الدعاية المؤيدة للحرب إلى مايو 1915
في المملكة المتحدة وفرنسا وألمانيا والنمسا والمجر، غالبًا ما كانت الدعاية جهدًا يخضع لإدارة مركزية كالحكومة والقوات المسلحة ضد الأعمال العدائية التي اندلعت في أغسطس 1914. لم تدخل إيطاليا الحرب حتى مايو 1915، ولم يكن هناك قبل ذلك أي دعاية حكومية منظمة تتعلق بالحرب. عوضًا عن ذلك، تولت الشركات التجارية والصحافة زمام المبادرة.
في حقيقة الأمر، لم يؤيد غالبية الشعب الإيطالي دخول الحرب، وحاولت حكومة أنتونيو سالاندرا أن لا يكون للبرلمان رأي كبير في صنع القرار. كان من المتوقع على نطاق واسع أن لا تدوم الحرب طويلًا وأن تعود على إيطاليا بمكاسب إقليمية كبيرة، لذلك لم يكُن هناك حاجة كبيرة إلى بذل جهود دعائية منظمة.
المبادرات الحكومية والخاصة بعد مايو 1915
حالما أُعلِنت الحرب، اعتُبر أنه من غير الضروري تبرير دوافع الحرب إلى ما يتعدى الوحدوية والأنانية المقدسة. شاع اعتقاد أن الصراع لن يدوم طويلًا، ولم يعتبر الزعيمان المحافظان أنتونيو سالاندرا وسيدني سونينو الرأي العام أو تأييده الحرب أمرًا أساسيًا. لهذه الأسباب، لم تواصل الحكومة انخراطها في الأنشطة الدعائية على الدوام. لم يُستحدث أي شكل من أشكال المسؤولية الوزارية عن الدعاية إلا في عام 1916 أثناء حكومة باولو بوسيللي. استُحدثت وزارتين بلا حقيبة وزارية، اختصت الأولى بالدعاية وتسلمها فيتوريو شالويا الذي أسس الاتحاد العام للمعلمين الإيطاليين في عام 1915 بهدف إشراك المعلمين في تعزيز انضمام المجتمع للجبهة الداخلية. اختصت الوزارة الأخرى بشؤون المساعدة المدنية وتسلمها أوبالدو كومانديني. تولى كومانديني مسؤولية الدعاية الداخلية من يوليو 1917، وأصبح مسؤولًا عن المفوضية العامة الجديدة للمساعدة المدنية والدعاية الداخلية من فبراير 1918.
عوَّضت العديد من الجمعيات الخاصة نقص الدعاية الموجهة إلى الدولة وتحملت عبء المساعدة المدنية، ونشأ بعضها في الأشهر الأولى من عام 1915 بهدف توفير التعليم والمساعدة على الصعيد الوطني للطبقات العاملة الأكثر تضررًا من التعبئة. أصبحت هذه الجمعيات أكثر عددًا باستمرار الحرب، وتحالف العديد منها في صيف عام 1917 ضمن رابطة منظمات الدعاية والمساعدة الوطنية، بقيادة كومانديني. كانت الرابطة عبارة عن هيئة خاصة منفردة وظفتها الحكومة في المساعدة والدعاية القومية واستهدفت السكان المدنيين. في وقت لاحق، زود الاتحاد ضباط الدعاية بما يلزم القوات في الجبهة ودعمت الجنود أثناء إجازاتهم. تعاون الاتحاد الوطني والجهاز الدعائي مع مجموعة واسعة من الشركاء في طبع نشرات داخلية وتنظيم مؤتمرات لحشد الدعم للحرب. نشروا نقاط حوار للمحادثات مع الجنود، ونظم الجهاز الدعائي مسرحيات دعائية على المسرح الشعبي بينما تولى الاتحاد الوطني مهمة عرضها.
الرقابة على الصحافة
على الرغم من بطء تعبئة الرأي العام من خلال الدعاية النشطة، فرضت الحكومة رقابة على الصحافة. كان مراسلو الحرب يدركون حقيقة الجبهة وأرسلوا تقارير مفصلة إلى محرريهم. مع ذلك، لم يرَ الجمهور القارئ سوى مواد تخفي الكثير من الحقيقة، وتزيفها في بعض الحالات، في عملية واعية للتضليل الإعلامي لم يحصل الجمهور فيها على معلومات موضوعية. قرب نهاية عام 1915، كتب جيوفاني بابيني في صحيفة إل ريستو ديل كارلينو أن الناس اكتفوا بالنظر إلى العناوين الرسمية والنشرات الصحفية وأنهم قد يتوقفوا عن قراءتها قريبًا. ربما يُعزى ذلك إلى حقيقة أن القراء، على الرغم من الشعور الغامض بالخداع، لم يلتمسوا في الصحف سوى تأكيد أوهامهم. أما أولئك المحظوظون بما يكفي للهروب من ويلات الحرب، ففضلوا عدم رؤية وصف الصحف لهم بالتفصيل. كتب المؤرخ أنتونيو مونتي في عام 1922، بمرور الوقت، يعني هذا السلوك أن الصحافة ساهمت في تعميق انقسام البلاد إلى المعسكرين –القوات في الخنادق من ناحية والمتهربين من ناحية أخرى. أثارت هذه التفرقة مشاعر الجنود تجاه المتهربين وإزاء الصحفيين أنفسهم. في مؤلفات الضباط والجنود، كان من الشائع العثور على أحكام قاسية تحتقر الصحافة، التي اعتُبرت مذنبة بتشويه حقيقة المعركة وذلك بالانتقاص من نضال ملايين الرجال إلى مجرد مشهد، وتزوير مشاعر الجنود وحالتهم العقلية.
ثجير
الثَجير هو الثفل أو البقايا الصلبة من العنب أو الزيتون أو أي ثمرة أخرى بعد عصرها للحصول على عصير أو زيت. يحتوي الثجير على قشور ولب وبذور وسيقان الفاكهة.
مالكولم بولنر
مالكولم بولنر (مواليد 9 يوليو 1944) هو ملاكم سريلانكي، مثّل بلاده في الألعاب الأولمبية الصيفية 1964.
باولو لينس
باولو لينس (11 يونيو 1958، ريو دي جانيرو في البرازيل)؛ كاتِب، سيناريست وروائي برازيلي.
كوتن ديفيدسون
كوتن ديفيدسون هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 30 نوفمبر 1931 في غتسفيل في الولايات المتحدة.
برنارد لي بوفير دي فونتينيل
برنارد لي بوفير دي فونتينيل (من مواليد 17 فبراير عام 1657 – 9 يناير عام 1757)، يُدعى أيضًا برنارد لي بوير دي فونتينيل، مؤلف فرنسي وعضو هام في أكاديميات معهد فرنسا حيث اشتُهر بمعالجته المُبسطة للموضوعات العلمية المطروحة خلال عصر التنوير.
سيرته الذاتية
تلقى تعليمه في كلية اليسوعيين، ليسي بيير كورني (على الرغم من أنها لم تتبنى اسم عمه (بيير كورني) حتى عام 1873، أي بعد مائتي عام تقريبًا).
أعماله الأولى
بدأ مسيرته المهنية كشاعر، وكتب قصيدة باللغة اللاتينية في سن 13 وتنافس أكثر من مرة على جوائز الأكاديمية الفرنسية، لكنه لم يفز بأي منها. كان يزور باريس من وقت لآخر وأصبح على علاقة ودية مع الأبوين شارل إرنيس دي سانت بيير ورينيه-أوبرت فيرتوت وعالم الرياضيات بيير فارينون. شهد عام 1680 الفشل التام لتراجيديا كتبها تحت عنوان أسبار. بعدها اعترف فونتينيل على العلن بحرق مسرحيته المخجلة. وقد استُقبل نصه الأوبرالي تكريمًا لباسكال كولاس (ثيتيس إيه بيلي) لأول مرة في أوبرا دي باريس في يناير من عام 1689 بإشادة كبيرة.
يُعتبر كتابه رسائل شجاعة من فارس الذي نُشر بدون اسم عام 1685، مجموعة من الرسائل التي تصور المجتمع الدنيوي في ذلك الوقت. وعلى الفور ترك الكتاب بصمة هامة بين الجماهير. في عام 1686، قدَّم عرض شهير في روما وجنيف، متنكرًا بزي أميرتين متنافستين هما ميريو وإينيغو، في مسرحية ريلاسيون دي ليل دي بورنو، وكان ذلك دليلًا على جرأته فيما يخصّ المسائل الدينية. لكن من خلال مسرحية نوفو ديالوغ دي مورت (عام 1683) أسَّس فونتينيل مطالبة حقيقية بمرتبة أدبية عالية؛ وتعزز هذا الادعاء بعد ثلاث سنوات بما تم تلخيصه باعتباره العمل الأكثر تأثيرًا في تعددية العوالم في تلك الفترة، بكتاب عنوانه إنتريتن سور لا بلوراليتي دي موند عام 1686. كتب فونتينيل على نطاق واسع عن طبيعة الفضاء الكوني: ''أنظر إلى كون هائل لدرجة أنني أشعر وكأني ضائع فيه. لم أعد أعرف أين أنا. أنا فقط لا شيء على الإطلاق. عالمنا مرعب في أهميته. ''
محمد بن علي البغلي
محمد بن علي بن أمليخان البغلي الأحسائي (؟ - 1854 م/ 1270 هـ) شاعر وطبيب شعبي سعودي من أهل القرن التاسع عشر الميلادي/ الثالث عشر الهجري. ولد في مدينة الهفوف بالأحساء ونشأ فيها في عائلة مسلمة جعفرية. درس مقدماته على علمائها ثم ذهب إلى العراق لاستكمال دراسته فيها. مارس الطب الشعبي. له قصائد تضمنتها مصادر دراسته. جمعت وطبعت ديوانه في 2020 بجهود جواد بن حسين الرمضان.
أرالياوات
الأرالياوات هي  من النباتات تتبع ال الأرالية من  الخيميات.
محمد بن علي البغلي
سيرته
ولد محمد بن علي بن أمليخان البغلي الأحسائي في مدينة الهفوف عاصمة الأحساء في سنة غير معلومة، ونشأ بها وفيها أخذ أوائل تحصيله العلمي والأدبي على يد علمائها وأدبائها آنذاك. سافر إلى العراق وزار النجف وكربلاء. كانت له علاقات ودية ومساجلات شعرية مع بعض العلماء والأدباء في النجف، واكتسب شهرة أدبية واسعة في زمانه، ذكره جملة من العلماء والأدباء الذين عاصروه، منهم علي بن محمد الرمضان الخزاعي، وكان للبغلي معه علاقة ودية وأدبية، وعبد الله بن محمد بن عثمان الأحسائي، وهما بدورهما كانت تربطهما علاقة ودية مع شاعر آخر من أهل العراق في مدينة البصرة، وهو عبد الجليل البصري وقد امتدح الأحسائي كلا منهما.
توفي البغلي سنة 1270 هـ في مسقط رأسه.
شعره
جاء في معجم البابطين عن شاعريته:
طبع ديوان البغلي في سنة 2020 بتحقيق جواد بن حسين الرمضان.
مؤلفاته
من آثاره:
القبالة (الواحات البحرية)
القبالة هي إحدى القرى التابعة لمركز الواحات البحرية في محافظة الجيزة في جمهورية مصر العربية.
إدموند إيفانز
إدموند إيفانز (بالإنجليزية:Edmund Evans) (ولد 23 فبراير 1826 – توفى 21 أغسطس 1905) حفار خشب إنجليزي شهير وعامل في مطبعة للألوان أثناء العصر الفكتوري. تخصص إيفانز في الطباعة كاملة الألوان، والتي أصبحت شعبية في منتصف القرن التاسع عشر، ويرجع الفضل في ذلك جزئياً إلى أعماله. وظف إيفانز بعض الرسامين وتعاون معهم مثل والتر كراني، راندولف كالديكوت، كاتي غريناواي، وريتشارد دويل لإنتاج ما يُعرف الآن بكتب الأطفال الكلاسيكية. بالرغم من قلة ما يُعرف عن حياته، لكنه كتب سيرة ذاتية قصيرة قبل وفاته عام 1905، وتحدث فيها عن عمله في المطبعة خلال العصر الفكتوري في لندن.
بعدما فرغ إيفانز من التعليم المهني، خطط للدخول في مشروعاته الخاصة. في بداية الخمسينيات من القرن التاسع عشر اشتهر إيفانز لعمله في مطبعة لأغلفة الروايات الرخيصة تُعرف بالأغلفة الصفراء. أما في بداية الستينيات من القرن التاسع عشر بدأ إيفانز في طباعة كتب للألعاب وكتب للصور بالتعاون مع دار روتليدج آند وارن للطباعة والنشر. كان يطمح إلى إنتاج كتب للأطفال تتميز بجمال المظهر وبالسعر المناسب. أنتج إيفانز على مدى ثلاثة عقود مجلدات متعددة في كل عام، فصمم كراني رسومات المجلد الأول وصمم كالديكوت وغريناواى كلاهما المجلدات الأخرى.
استخدم إيفانز الطباعة الخشبية تُعرف بفن الرسم بألوان الخشب – والذي كان يستخدم في البداية في الكتب المتسلسلة رخصية الثمن وكتب الأطفال التي تتطلب بعض الألوان – لزيادة الأرباح. إضافة إلى ذلك أتاح هذا الفن تنوع في الألوان والنغمات عن طريق دمج الألوان. كان تنفيذ تلك التقنية عملية صعبة لأنها تتطلب نقش معقد لتحقيق أفضل النتائج. يمتلك إيفانز عين تميز التفاصيل بشدة، كما استخدم الضغط باليد وما يصل إلى دزينة من قوالب الألوان لعرض صورة واحدة. مضى إيفانز في عمله ليصبح حفار خشب وعامل مطبعة الألوان الأكثر شهرة في بريطانيا خلال النصف الثاني من القرن التاسع عشر.
تثاقف
اكتساب الثقافة أو التثاقف ، هو مُصطلح يرتبط بمصطلح الثقافة، ويعني أنه عند انتقال أعـضاء الجماعة من جماعتهم للعيش في جمـاعة أو مـجتمع آخر، فإنهم يواجهون عـملية تغير ثقافي ، لأنهم يواجهون ثقافة تختلف عن ثقافتهم. ومن خلال الاحتكاك والاتصال المباشر يكتسب الأعضاء الجدد في هذا المجتمع ثقافته، وتُسمى هذه العملية اكتساب الثقافة. وهي عملية دينامية مستمرة قد تتم بوعي الأفراد بها أو من دون وعيهم. فنجدهم يكتسبون أنماطاً سلوكية مغايرة للأنماط السلوكية الخاصة بجماعتهم، وقد يشعرون بذلك عند عودتهم إلى جماعتهم الأصلية.
يوضح هذا أن إحدى خصائص التثاقف المهمة أنه ليس موروثاً بل مكتسباً، وأن الإنسان يكتسبه في كل يوم من حياته. إذن، فالتثاقف هو العملية التي يكتسب الفرد أو الجماعة من طريقها خصائص ثقافة أخرى، من خلال التفاعل والاتصال المباشر، أو هي اكتساب الثقافة بالمشاركة والاتصال، أو هي عملية التغير الثقافي الذي ينجم عن الاتصال المستمر بين جماعتين متمايزتين ثقافياً. وقد شاع استخدام هذا المصطلح في الأنثروبولوجيا في أواخر القرن التاسع عشر، خصوصاً في الولايات المتحدة الأمريكية. وقد اهتمت الأنثروبولوجيا الثقافية بالدراسات الثقافية؛ فضلاً عن الاهتمام بدراسة انتقال التراث الثقافي زمنياً داخل الثقافة الواحدة، أو عبر ثقافات متعددة.
تشبه عملية التثاقف من وجهة نظر الفرد التعلم الاجتماعي أو التنشئة الاجتماعية، التي يؤدي فيها الاتصال اللفظي دوراً أساسياً. ويعني التثاقف من المنظور الاجتماعي انتشار القيم والأساليب والنظم، وما يطرأ عليها من تعديلات في ضوء ظروف معينة، ما يؤدي في بعض الأحيان إلى ظهور ما يُسمى بـالصراع الثقافي.
مفهوم الثقافة
لإيضاح مفهوم التثاقف، لا بد من الإشارة إلى المفهوم الأكثر اتساعاً وشمولاً، وهو مفهوم الثقافة. فالثقافة، بشكل عام، هي طريقة للحياة يشترك فيها أعضاء المجتمع أو الجماعة، وتُكتسب من خلال عضوية الأفراد في المجتمع ومشاركتهم في طريقة الحياة، أي أنه يتم تعلم الثقافة من خلال التفاعل مع الآخرين. ولعل من أبسط تعريفات الثقافة وأكثرها وضوحاً، تعريف إدوارد تايلور بوصفها "ذلك الكل الديناميكي المعقد، الذي يشتمل على المعارف والفنون والمعتقدات والقوانين والأخلاق والتقاليد والفلسفة والأديان وبقية المواهب والعادات التي اكتسبها الإنسان من مجتمعه بوصفه عضواً في المجتمع. وأكد تعريف تايلور نقطتين أساسيتين: أي أن الثقافة لا تتكون من الأشياء والأحداث التي يمكن عدها أو قياسها، بل تتكون أيضاً من الأشياء غير المرئية، وما نستنتجه من حولنا.
لذا، ذهب جيمس مكي إلى أن الثقافة هي المعنى الذي يشير إلى المضمون الرمزي من المعنى المركب والشامل من التفاعل الاجتماعي. ووفقاً لذلك تحتوي الثقافة على الأفكار والاتجاهات العامة المقبولة والمتوقعة، التي يتعلمها الإنسان من اتصاله بالواقع الاجتماعي. وتلعب الثقافة خلال السنوات الأولى من حياة الإنسان دوراً مهماً في إعداده، ليكون أكثر فاعلية في محيطه الاجتماعي. كذلك فإن كل جيل جديد غير مطالب بأن يبدأ من فراغ، ولكن عليه أن يستفيد ممن حوله، ويتعلم كيف يتكيف مع العالم الطبيعي والاجتماعي المحيط به. وفيما بعد، فإن أعضاء المجتمع، مطالبون بأن ينقلوا التراث إلى الأجيال القادمة، وينقلوا لهم ما تعلموه من الماضي وما أضافوه إلى هذا الكل الثقافي.
إدموند إيفانز
المهنية والعمل السابق
بدأ إيفانز عمله مع لاندلز عام 1840. كانت تتضمن مهمته تسليم بروفات من الرسومات ليوافق عليها الفنانين مثل إدوارد دالزيل، أو الأدباء مثل تشارلز ديكنز. بعد مرور عام أصدر لاندلز مجلة اللكمة، وخلال الشهور الأولى من عام 1842 رسم إيفانز أغلفة العدد الجديد. تعاون إيفانز مع مايلز بيركت فوستر، وجون غريناواي، وجورج دالزيل، كما أصبحوا أصدقاء. صار فوستر وإيفانز أصدقاء مدى الحياة. عندما تَسَلَّم لاندلز مهمة من مجلة أخبار لندن المصورة ليجهز رسومات للملكة فيكتوريا والأمير ألبرت، أرسل إيفانز وفوستر إلى قلعة بالمورال لعمل رسومات تخطيطية التي تولَّى إيفانز مهمة نقشها. قبل انتهاء عمله صبي، كانت كثرة طلبات مجلة أخبار لندن المصورة تتسبب في العمل المتأخر لإيفانز في المساء والعودة مبكراً في الصباح.
كان إيفانز قد بلغ سن الحادية والعشرين عندما انتهت فترة تدريبه المهني عام 1847، ورفض عرض لاندلز لتوظيفه؛ إذ أنه قرر أن يبدأ عمله الخاص في حفر الخشب وطباعة الألوان. قام إيفانز عام 1848 بحفر رسمة لعنوان صفحة – من بين العديد من التكليفات – لمجلة أخبار لندن المصورة؛ ومع ذلك توقفت عن تكليفه بالمهام على أساس أن حرفته في حفر الخشب ستكون مناسبة أكثر للعمل الصحفي. أظهرت طباعته الأخيرة لمجلة أخبار لندن المصورة الفصول الأربعة التي زينها فوستر بالرسوم. في الحقيقة تَسَلَّم فوستر أولى مهامه من دار نشر انجرام وكوك وكومباني لاستنساخ المشاهد الأربعة بالرسم الزيتي. في عام 1851 اختار انجرام إيفانز لحفر ثلاث رسومات لرحلات إيدا بفايفر في الأراضي المقدسة. استخدم إيفانز ثلاث ألواح خشبية لعمله: طُبع اللوح الأساسي الموضح للرسمة بلون بني غامق، وطُبع اللوحان الآخران بلون برتقالي يميل للأصفر، وأزرق يميل للرمادي. أنتج إيفانز عمل لنفس المؤسسة؛ فرسم غلاف كتاب مستخدماً درجات اللون الأحمر والأزرق الساطع على ورق أبيض. في ذلك العام تم تكليفه لأول مرة بطباعة كتاب من تأليف فاني فيرن ورسم فوستر. أتاحت وفرة أعمال إيفانز تدريب شقيقاه – ويلفريد وهيربرت – وشراء مكبس يدوي. سرعان ما نقل إيفانز مقره إلى ساحة الراكيت، واستطاع شراء ثلاثة مكبس يدوية أخرى.
في أوائل الخمسينيات من القرن التاسع عشر صمم إيفانز أغلفة للكتب تُعرف بالأغلفة الصفراء، وهي «كتب لها أغلفة ورقية مطلية بلون أصفر لامع نقي». كما أنه طور من طريقة أداءه، وأصبح عامل المطبعة المُفَضَّل للعديد من دار النشر الموجودة بلندن، وبحلول عام 1853 صار رئيس مطبعة الأغلفة الصفراء في المدينة. طور إيفانز من الأغلفة الصفراء، فقد صار يشمئز من أغلفة الكتب الورقية البيضاء لأنها أصبحت متسخة ومُشَوَّهة؛ ونتيجة لذلك اختبر الورق الأصفر بالمعالجة قبل إضافة الرسمة المطبوعة. كانت تستخدم الأغلفة الصفراء غالباً للطبعات الكاسدة لذلك كانوا يستخدمونه في الطبعات المُعادة أو المخلفات، كما كانوا يذرون أعداداً ضخمة بأكملها من تلك الأغلفة للناشرين. بعض المصطلحات التي تُطلق على مثل هذه الكتب أيضاً هي: «القصص الرخيصة»، أو «روايات السكة الحديد»، أو «الملصقات». شكل إيفانز للرسومات فريق من الفنانيين مثل جورج كريكشنك، وفيز، وراندولف كالديكوت، ووالتر كراني. كان يتميز الغلاف الأول لإيفانز بألوانه الباهرة حيث استخدم فقط درجات اللون الأحمر والأزرق، وطبع اللون الأزرق فوق الأسود لابتكار ما ظهر كخلفية سوداء. استكمل إيفانز استخدام اللونين الأحمر والأزرق، ونقش درجات اللون الأحمر الخافت في تدرج لتلوين الوجوه والأيدي، كما نقش القوالب الزرقاء بطريقة ساعدت على ابتكار التركيب والأنماط. كتب إيفانز المُحققة والتي قد تكون غير ناجحة خلال طبعتها الأولى كان من السهل بيعها بغلاف فني ذي تصميم عالي الجودة.
في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر قام كلاً من إيفانز وفوستر بزيارة إلى اسكتلندا لابتكار رسم تخطيطي لسلسلة من الكتيبات، وقام إيفانز بطباعتها. نقش إيفانز بعد ذلك رسوم فوستر التخطيطية لقصيدة «سيدة البحيرة»، وكذلك للأعمال الشعرية لجورج هربرت (1856)، كما أنها طُبعت في إيدنبرج. أشار إيفانز إلى نقوش جورج هربرت قائلاً: «أفضل ما نقشت كانت تلك الرسومات». بحلول عام 1856 استكمل عملية طباعة الألوان بالقوالب الخشبية، كما حقق شهرة بصفته حفار الخشب الأكثر تفوقاً والأفضل في طباعة الألوان بلندن.
في أواخر الخمسينيات من القرن التاسع عشر عكف إيفانز على إصدار طبعة لقصائد أوليفر جولد سميث التي قام بالرسم التخطيطي لها فوستر، ونُشرت عام 1859. كان المجلد ناجح بشكل كافي لإصدار طبعة ثانية مصحوبة بإحدى عشرة رسومات إضافية طُبعت بالألوان، ونُشرت عام 1860. خلال ستينيات القرن التاسع عشر كانت أعماله الأكثر بروزاً تعود لكتاب تاريخ إنجلترا للكاتب جيمس دويل، والذي تضمن 80 رسمة توضيحية، وتُعد دليلاً على كفاءته بصفته سيد الألوان. أتاح منهجه في نقش الخشب بالألوان إنتاج الألوان المائية، كما أنه اُستخدم في الألبوم الفني؛ فنقش ستة عشر صور طبق الأصل بالألوان المائية، وطُبعت عام 1861. قبل أن يبدأ في طباعة كتب الأطفال كانت معظم أعماله أن يزود المجلات بطباعة الألوان مثل مِشعل المصابيح وصحبة المدرسة يوم الأحد والثرثار. بعد زيادة طلبات الطباعة استأجر إيفانز مكاناً في شارع فليت ليتوسع في عمله، وزوده بمحرك بخاري ومراجل وعديد من الآلات الإضافية الأخرى.
من أواخر خمسينيات حتى بداية ستينيات القرن التاسع عشر أنتج إيفانز قوالب، وطبع كتب - من بين العديد - رسمها دبليو اس كولمان من ضمنها السمات العامة لشاطئ البحر، والسمات العامة للدولة، وغاباتنا، والمرج، والسياج، والفراشات البريطانية. استنفدت عملية الطباعة 12 لون، وكذلك هوايته المعتادة، ألا وهي: الضغط اليدوي. خلال تلك السنوات أنهى عمله أيضاً على كتب فوستر، وهي: الكتاب السنوي لتعاليم الإنجيل، والطائر الأحمر الصغير، والطائر الأزرق الصغير. طبع إيفانز عام 1870 كتاب في دنيا الخيال، وسلسلة من الصور من عالم الجن التي قام بالرسم التخطيطي لها ريتشارد - أخو جيمس دويل - حيث صور دويل الجنيات التي تعيش بين الطيور، والثعابين، والفراشات، والخنافس كبيرة كما هي أنفسهم، كما أنتج حفر الخشب الأضخم للمجلد. احتوى المجلد 36 رسومات وتُعد رائعة الرسم في العصر الفكتوري. خلال ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر عَيَّن 30 حفار خشب.
تزوج إيفانز عام 1864 ماري سبينس براون - ابنة أخت فوستر -، وعاش الزوجان في ويتلي، سري. كان فوستر جارهم، وكذلك جورج إليوت. علق إيفانز على عمله قائلاً: «لقد جعل عقلي وجسدي كلاهما يعملان بكفاءة؛ حيث كنت أضطر إلى توجيه حفاري الخشب إلى اتجاه الخطوط في قوالب الألوان، وعمال المطبعة إلى أنماط الأحبار المستخدمة في الطباعة، وفي أغلب الأحيان خلط الأحبار». يزور إيفانز برايتون كلما كان ذلك متاحاً حيث يستمتع بالهواء النقي.
الصناعة والتقنية
خلال العصر الفكتوري اكتسب فن الرسم التوضيحي للكتب شهرة، وتم دعمها من خلال حفاري الخشب. امتد فن الخشيب إلى عصور قديمة في أوروبا وإلى أبعد من ذلك في آسيا. كان يترك الحفار كلياً الأجزاء التي ستتم طباعتها باللون الأسود بشكل ناتئ لتسمح للرسم التوضيحي أن يتم طبعه بالإضافة إلى النص. طور توماس بويك من تلك التقنية في القرن الثامن عشر، «وأتقن الصنعة التي كانت تستخدم على نطاق واسع خلال القرن التاسع عشر؛ مما استلزم استخدام القوالب والأدوات المصنوعة من الخشب الصلب لنقش المعادن». نجحت الطريقة المفضلة للنحت البارز في الطباعة على جانب اللوح للقالب الخشبي؛ إلا أن بويك طبع على نهاية القالب ونحت الطبعة البارزة باستخدام المنقاش. عرف بويك صبيانه على تلك التقنيات - بما فيهم لاندلز - الذين بدورهم نقلوها إلى إيفانز. في ستينيات القرن التاسع عشر طور توماس بولتون طريقة لطباعة الصورة الفوتوغرافية على قالب، والذي بدوره سيساعد النقاش على العمل على سطح القالب.
يرسم الفنان غالباً الرسم التوضيحي بالمقلوب، ويطبعها مباشرة على القالب؛ وفي بعض الأحيان ينسخ عامل المطبعة رسم توضيحي للصورة. بعد ستينيات القرن التاسع عشر أصبح بالإمكان طبع الصور فوتوغرافياً على القوالب؛ بالرغم من أنها تُعد أكثر صعوبة لعامل المطبعة أن ينحت البروزات دون ترك الخطوط البارزة للرسم التوضيحي. تم إعادة إنتاج الكتب التي طبعها إيفانز باستخدام بعض القوالب الأصلية التي ظلت في استخدام مستمر لأكثر من قرن.
كتب الأطفال
يعتبر النقاد أهم أعمال إيفانز مطبوعاته لكتب الأطفال انطلاقاً من الجزء الأخير من القرن بالتعاون مع والتر كراني، وكاتي غريناواي، وراندولف كالديكوت مما أحدث ثورة في نشر كتب الأطفال. في بداية القرن كانت كتب الأطفال غالباً تُلون باليد؛ ونتج عن فن التخطيط بالألوان الذي أتقنه إيفانز «تقدم هائل في كتب الأطفال المتضمنة صور ملونة في الربع الأخير من القرن». في عام 1865 اتفق إيفانز مع دار نشر روتليدج أند وارني بتوفير كتب للألعاب--كتب ذات غلاف ورقي مكونة من ست صفحات، وتُباع كلٌ منها بستة بنسات. قد «أحدثوا ثورة في مجال كتب الأطفال»، وأتاحوا لإيفانز مجالسة رسامي كتب الأطفال. صار متجر كتب الألعاب كبير جداً لدرجة أنه بدأ النشر بنفسه، وكلف الفنانين للعمل على الرسوم التوضيحية. عندما زادت الطلبات بما يفوق طاقته، وظف شركات حفر أخرى لسد الطلبات.
يُعَد مفهوم كتاب الصور للأطفال؛ مع هيمنة الفن على النص بدلاً من الرسوم التوضيحية المُلحقة بالنص من اختراع منتصف القرن التاسع عشر. وفقاً لجوديث سالتمان من جامعة كولومبيا البريطانية يُعد عمل إيفانز بصفته عامل مطبعة لكتب الصور للأطفال جدير بالذكر على وجه الخصوص؛ فهي تعتقد أنه طبع الجسد الأكثر تميزاً في كتب الرسم التوضيحي للأطفال خلال العصر الفكتوري، كما يُعد الرسامين الثلاثة الذين طبع لهم إيفانز أعمالهم «مؤسسي اصطلاح كتب الصور في كتب الأطفال الأمريكية والإنجليزية». اعتبر إيفانز الطباعة كاملة الألوان تقنية مناسبة تماماً للرسوم التوضيحية البسيطة في كتب الأطفال. ناهض إيفانز كتب الرسوم التوضيحية للأطفال المُلونة بصورة فجة؛ فهو يعتقد أنها يمكن أن تصبح أجمل وأقل تكلفة إذا كان عدد النسخ المطبوعة كبير بما يكفي للحفاظ على التكاليف. عند قيام إيفانز بذلك وَظف والتر كراني، وكاتي غريناواي، وراندولف كالديكوت بصفتهم رسامين، وصار جميعهم ناجحين، ويعود الفضل "ل إيفانز وشجاعته وإنتاجه اللوني الرائع".