cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
الجريمة والعقاب
التركيب
يستخدم دوستويفيسكي أساليب مختلفة وعبارات مُختلفة الطول للشخصيات. فمنهم من يستخدم لغة اصطناعية مثل بيتروفيتش يحددون على أنهم أشخاص غير جذابين. عقلية السيدة مارميلادوف التحليلية تنعكس في لغتها أيضا. في النص الروسي الأصلي، تمتلك أسماء الشخصيات الرئيسية معنى مزدوجا أو تورية إلا أن الترجمة تُفقد ذكاء اللغة الروسية بسبب الاختلافات الكبيرة بين اللغات في التركيب والثقافة. على سبيل المثال، العنوان الأصلي ("Преступление и наказание") غير مرادف تماما للترجمة العربية. فكلمة "Преступление" تعني حرفيا الخطو أو التقدم. الصورة الجسدية للجريمة بأنها الخطو فوق حاجز أو عائق فُقِد في الترجمة. كذلك التضمين الديني للانتهاك والذي تشير إليه الترجمة الإنجليزية على أنّه خطأ بدلا من جريمة.
الأحلام
لأحلام راسكولنكوف معنى رمزي تُعبر عن وجهة نظر نفسية. اُقترح حلم الفرس وهي تُجلد على أنه أكبر تعبير منفرد في الرواية بأكملها. يصور الحلم مشهدًا من طفولة راسكولينكوف حيث تتعرض فرس غير جيدة للضرب المبرح حتى الموت على يد مالكها حيث يرمز إلى الإشباع والعقاب والدوافع الخسيسة والمجتمع الخسيس راسمًا صورة للتدمير العدمي للمجتمع غير المؤهل والإشباع بداخله وتقزز ورعب راسكولينكوف كمثال على شخصيته المتنازعة. تقزز ورعب راسكولنكوف هو جزء مركزي في موضوع الشخصية المتنازعة وضميره المذنب وازدراؤه للمجتمع وعقلانيته معتبرا نفسه رجل غير تقليدي فوق المجتمع ولديه السلطة ليقتل مُعتبراً جائمة قتلاً مُبرراً. ردة فعل راسكولينكوف محورية بعد ثيامه بجريمة القتل.
يرى راسكولينكوف الحلم بعد تخطيه الجسر الذي يقود حزء سانت بطرسبورغ المظلم. هذا يرمز إلى عبور عقلي مماثل حيث يقترح عبور راسكولنكوف إلى حالة من السلام العقلي عندما يمتلك الحلم. في الحلم يعود إلى براءة طفولته ويشاهد مجموعة من الفلاحين يضربون رجلا حتى الموت. بعد استيقاظه يستذكره بأنّه «حلم بشع» نفس المصطلح الذي استخدمه لاحقا للإشارة إلى خطته لقتل العجوز. يرسم هذا الأسلوب توازٍ بين الاثنين، حيث يقترح أن الطفل يمثل الجزء منه الذي يتمسك بالأخلاق ويراقب في خوف الجزء الآخر، المتمثل في الفلاحين مدفوعا بالصعوبات والعزلة ليصبح باردا وبلا شعور. الضحك المستمر من الفلاحين في وجه القتل العنيف يكشف عن مدى كونهم بلا شعور بسبب معاناتهم والذي هو بدوره انعكاس لحالته. هذا التحليل مدعوم أيضا بحقيقة أن الفلاح الرئيسي ميكولكا كان يشعر بأن لديه الحق في قتل الحصان، حيث يظهر الربط بين أفعاله وبين نظرية راسكولنكوف التي تبرر القتل لمجموعة منتقاه من الرجال غير العاديين. المقارنة بين الفلاحين الوحشيين والخطة لقتل أليونا إيفانوفنا تصور وحشية جريمة راسكولنكوف والتي كثيرا ما تقلل من اللاإنسانية المعتادة في الإشارة إلى العجوز بأنها مجرد «قملة». في أثناء استيقاظه نجد أن رأيه في العجوز آتٍ من الحقد المتمثل في اعتقاده الجازم بنظريته عن الأشخاص غير العاديين. إلا أن الحلم يعمل كقناة للاوعي راسكولنكوف، وبدون قيود نظريته تصبح طبيعة جريمته المروعة واضحة. لذا ومن أجل أن يجد الخلاص، لا بد من أن يتنازل عن نظريته. في الصفحات الأخيرة، راسكولنكوف والذي هو سجين في هذا الوقت يرى حلم عن طاعون عدمي والذي يدخل روسيا وأوروبا من الشرق والذي ينشر المعارضة التي لا معنى لها والتفاني المتعصب «للأفكار الجديدة» والذي يبتلع في النهاية كل البشرية. على الرغم من أننا لا نعرف أي شئ عن مدى هذه الأفكار إلا أنها تجعل المجتمع مضطربا إلى الأبد وتعتبر كاعتداء حاد على التفكير الطبيعي: من الواضح أن دوستويفيسكي كان يصور الأفكار العدمية الثقافية والسياسية الجديدة والتي كانت تدخل الأدب الروسي والمجتمع أثناء حياته والتي أصبح ديستوفسكي واقعًا في جدالٍ دائمٍ حولها.
الأفكار
يكشف خطاب دوستويفيسكي إلى كاتكوف إلهامه الفوري، والذي ظل مؤمنا به حتى بعدما تطورت خطته الأصلية إلى تكوين إكثر طموحا بكثير: رغبة للهجوم المضاد على ما اعتبره كظروف شنيعة نابعا من معتقدات وأفكار العدمية الروسية. في الرواية، حدد دوستويفيسكي مخاطر كل من النفعية والعقلانية، الفكرتان الأساسيتان فيما ألهم الأصوليين ليكمل نقده اللاذع الذي بدأه من قبل في روايته رسائل من تحت الأرض. كمؤمن بالأديان السلافية، استخدم دوستويفيسكي الأشخاص والحوار والرواية في الجريمة والعقاب ليحرك نقدا ضد تحول الأفكار بشكل عام إلى الصورة الغربية. لذا فقد هاجم الخليط الروسي الغريب من الاشتراكية الخيالية الفرنسية ونفعية جيرمي بنثام، والذي أدى إلى ما سماه الثوار مثل نيكولاي تشيرنيشيفسكي «الأنانية العقلانية».
إلا أن الأصوليين رفضوا التعرف على أنفسهم في صفحات الرواية (ديمتري بيساريف اعتبر الإشارة أن أفكار دوستويفيسكي تشير إلى الأصوليين هي سخافة) لأن دوستويفيسكي لاحق الأفكار العدمية إلى أقصى ظروفها. كان هدف هذه الأفكار إيثاري وإنساني، إلا أن تحقيق هذه الأفكار كان بالاعتماد على العقل وإيقاف التدفق العفوي للعطف وشفقة المسيحية كليا. اقترحت أخلاق نفعية تشيرنيشيفسكي أن أفكار وإرادة الإنسان هي أمور تخضع لقوانين العلم الفيزيائي. رأي دوستويفيسكي أن مثل هذه الأمور تجعل الإنسان مجرد منتج فيزيائي وكيميائي وبيولوجي وتنفي الاستجابات الشعورية العفوية.
يمثل راسكولنكوف كل المخاطر الكارثية المحتملة في مثل هذه الفكرة. لاحظ فرانك أن «السمات الأخلاقية النفسية لهذه الشخصية تتجسد في التناقض بين الطيبة والعطف الغريزيين في جانب وبين الفخر والأنانية المثالية والتي انحرفت إلى ازدراء للقطيع المنقاد». الصراع الداخلي لراسكولنكوف في بداية الرواية يؤدي إلى تبرير نفعي إيثاريّ للجريمة المقترحة: لم لا أقتل مرابية تعيسة و«بلا فائدة» حتى أخفف من البؤس البشري؟ يريد دوستويفسكي أن يظهر أن هذا النوع من التبرير النفعيّ وما يترتب عليه أصبح منتشرا ومألوفا ولم يكونوا اختراعا فرديا من عقل راسكولنكوف المعذب والمضطرب. تعمل مثل هذه الأفكار النفعية والمتطرفة على تعزيز أنانية راسكولنكوف الداخلية وبالمثل احتقار الصفات الدنيا في الإنسان ولأفكاره حتى أنه كان منبهرا بالصورة العظيمة لشخصية نابليون والذي رأى أن لديه حق القتل من أجل المصلحة العامة. في الواقع فإن خطته النابوليونية سحبته إلى جريمة قتل محسوبة بدقة، كاستنتاج نهائي لخداع نفسه بالنفعية.
في وصفه لخلفية سانت بيترسبيرج، ركز دوستويفسكي على القذارة والبؤس البشري والذي يمر أمام عيني راسكولنكوف، كما أنه يستخدم مقابلة راسكولنكوف مع مارميلادوف ليقدم كلا من قسوة قناعات راسكولنكوف والبدائل الأخلاقية الموضوعة تجاهه. يعتقد دوستويفسكي أن «الحرية» المطروحة بواسطة الأفكار السابقة هي حرية مروعة «غير محكومة بأي أخلاق، لأنها فوق الأخلاق». منتج هذه «الحرية» لراسكلونكوف هي الثورة الدائمة ضد المجتمع وضد نفسه وضد الله. يعتقد أنه مكتفٍ بذاته ومستقل، إلا أنه في النهاية «لا بد أن تختفي ثقته اللامتناهية في مقابل ماهو أكبر منه هو شخصيا، وأن التبرير الذي صاغه بنفسه لا بد أن يتضاءل أمام العدالة العليا لله». ينادي دوستويفسكي بتجديد المجتمع الروسي «المريض» عن طريق إعادة اكتشاف دولته ودينه وجذوره.
الجريمة والعقاب في الأدب الروسي
كان ألكسندر بوكشين هو أول من طرح موضوع الجريمة والعقاب الرئيسي عن طريق بطليه هيرمان في رواية حيث كان رجل يحمل صورة نابليون وروح مفستوفيليس إضافة لشخصية سيليفو من رواية ، هؤلاء هم أسلاف راسكولينكوف الأدبيين الذين تعرضوا لحالات مزاجية مليئة بالشكوك المظلمة والتعب النفسي بسبب التفكير «بالنابليونية» وتأثيرها على المجتمع. كتب بوشكين عام 1821 مع وفاة الإمبراطور الفرنسي: اختفى الحاكم المدان
مٌحب الانتصارات العظيم
ومن أجل منفى الكون
الأجيال القادمة قادم.
تحتوي رواية دوستويفسكي بشكل صريح على إشارات لأعمال بوشكين فمثلاً شخصية رازوميخين الذي جاء لزيارة راسكولينكوف المريض وطمأنهُ. وفقاً لألفريد بوم تكشف هذه الملاحظة إشارة محجبة إلى رواية بوشكين ملكة البستوني.
معرضٌ كامل أيضاً للأشخاص أصحاب الدوافع «النابليونية» موجود في أعمال ميخائيل ليرمنتوف فمن بين أبطاله القريبين من راسكولينكوف كان كراسينسسكي من الرواية غير المكتملة «الأميرة لوغيفسكايا» وأيضا هناك الشيطان من قصيدة تحمل نفس الاسم. تعود العديد من مشاهد «الجريمة والعقاب» إلى ليرمونتوف. فمثلاً بينما كان يتجول راسكولينكوف في بطرسبورغ يقف على الجسر، ينظر إلى المدينة ويدرك أن «هذه الصورة مليئة بالأرواح الصماء والبكماء»؛ هنا أعيد إنتاج أفكار «الشيطان» ليرمونتوف: لقد رُفضت؛ مثل جنّة عدن
أصبح العالم أصمًا وبكمًا بالنسبة لي.
عشية زيارة متكررة لألينا إيفانوفنا يغرق راسكولينكوف في نصف نسيان؛ يرى البطل الواحات والقوافل والرمال الذهبية، وتتوافق هذه الأحلام في كثير مع الأسطورة الشرقية «النخلات الثلاثة» التي كتبها.
يرى جورجي فريدلاندر بأنّه ليس من قبيل المصادفة أن الجدل الذي نشأ منذ عدة عقود بشأن تأليف عبارة "تركنا جميعًا معطف غوغول" انتهى لصالح دوستويفسكي، وليس تورجينيف. يمكن رؤية تأثير غوغول على فيودور ميخائيلوفيتش في أعماله المبكرة "مشكلة ثم استمر هذا التأثير في سنوات النضوج. مثلاً ظهور الشخصيات المزدوجة في «الجريمة والعقاب» يأتي إلى حد كبير من تقاليد غوغول فهو من قام بتطوير موضوع الازدواجية في قصتيه "نيفسكي بروسبكت " و"الأنف" (فكرة التبادل البشري). عندما يحاول راسكولينكوف التخلص من الأشياء التي أُخذت من شقة القتيلة يكتشف أنه من الصعب العثور على مكان منعزل في مدينة كبيرة: "الناس يعجون في كل مكان". هذا المشهد قابل للمقارنة بمهد مشابه في قصة الأنف حيث يسعى الحلاق إيفان ياكوفليفيتش الذي وجد أنف المقيم كوفاليوف في قطعة خبز دون جدوى إلى "إسقاطها عن طريق الخطأ" في شوارع بطرسبورغ.
كما لاحظ فاليري كيربوتين أنّه في لحظة معينة من أجل إظهار الارتباك العاطفي لراسكولينكوف بشكل أوضح ربط دوستويفسكي بطله بقصائد نيكولاي نيكراسوف. لذلك، في أحد الأحلام الدرامية لراسكولينكوف هناك صورة لموت حصان منهك تعرض للضرب من قبلمالكه وقام سحب أوزان ثقيلة؛ توجد دوافع مماثلة في قصيدة نيكراسوف «حتى الغسق» (1858): تحت اليد القاسية لرجل
حصان أعرج يجهد
يجر حِملاً لا يُطاق. الدليل على أن هذا العمل كان ذا أهمية خاصة بالنسبة لفيودور ميخائيلوفيتش هو ذكره في رواية أخرى هي الأخوة كارامازوف عندما يقول بطلها إيفان: لدى نيكراسوف قصائد حول كيف يجلد الرجل حصانًا في عينيه.
لسنين طويلة كانت لدوستويفسكي علاقة معقدة للغاية مع وانتقلت الرواية من من الاتصالات والمحاورات إلى مناقشات صحفية قاسية ومصالحة لاحقة. في الوقت نفسه كان الاهتمام بعمل ميخائيل سالتيكوف-ششيدرين من جانب فيودور ميخائيلوفيتش مقصوداً وكان دوستويفسكي وفقاً لعلماء الأدب يعرف محتوى «مقالات المقاطعات» لشيدرين عن ظهر قلب تقريبًا. تنعكس بعض المهارات المهنية للمحقق فيلفورتوف تنعكس من الحيلة النفسية للمحق بيتر بيتروفيتش.
الجريمة والعقاب في الأدب العالمي
لراسكولينكوف أقارب من الأدب العالمي مثل المُعجب بنابليون جوليان سوريل من رواية ستيندال الأحمر والأسود وشخصية يوجين دي راستينياك في رواية «الأب جوريوت» لبلزاك إضافة لشخصية هاملت لدى شكسبير. تعرّف دوستويفسكي على أعمال شكسبير على الأرجح في عام 1837 عندما نُشرت مأساة «هاملت» في روسيا مُترجمةً من قِبل نيكولاي بوليفوي. وبناءً على مذكرات معاصريه عرَّف ديستوفسكي نص هاملت جيداً وحفظ بسهولة مقاطع كبيرة في ذاكرته. بمقارنة راسكولينكوف وهاملت كتب فاليري كيربوتين أنه إذا كان بطل شكسبير يحاول بشغف «تقويم العالم المجنون» فإن شخصية «الجريمة والعقاب» تسعى إلى «التمرد على العالم من أجل إخضاعه لإرادتها». تفاقمت عذابات روديون رومانوفيتش راسكولينكوف خاصة بعد تلقي رسالة من أمه بلخريا: «لن يحدث هذا أثناء عيشي، ولن يكون، ولن يكون، ولن يكون!». يمكن مقارنة حالة بطل الجريمة والعقاب هُنا بحالة هاملت: «يا تفكيري، من الآن فصاعدًا يجب أن تكون / دموي، وإلا لإنت لا قيمة لك».
أيضاً من أسلاف راسكولينكوف أبطال الشاعر الرومنسي جورج غوردون بايرون مثل ورسير ولارا. في مسودات مواد دوستويفسكي عُثر على سجلات تُشير إلى أنّه رأى تشابهاً معيناً بين راسكولينكوف والأرستقراطي الشاب ذو «الروح المدمرة» المُلقب بجان سبوجار للكاتب الفرنسي.
لاحظ الناقد الأدبي جورج فريدلاندر أن هناك نوع من التداخل بين الجريمة والعقاب ورواية للكاتب إدوارد بولوير لايتون والتي نُشرت عام 1831. يوجين أرام مبنية على أحداث حقيقية وقعت في إنجلترا في القرن الثامن عشر. الشخصية الرئيسية في العمل عالم يحلم باكتشاف علمي مهم يقوم بارتكاب جريمة قتل. وبحسب فريدلاندر فإن فعل بطل الرواية يحمل تشابهاً مع «جريمة راسكولينكوف». وحسب الناقد أنّه من بين الشخصيات صاحبة النوع «النابليوني» هناك أيضاً الإرهابي الثوري جون بيرتون بطل رواية إليزابيث غاسكل الاجتماعية ماري بارتون التي نُشرت عام 1848.
قرأ دوستويفسكي أعمال فيكتور هيغو باهتمام كبير وكتب في أحد دفاتر ملاحظاته أن كاتب النثر الفرنسي هذا كان لديه «الكثير من الأخطاء الفنية لكن ما جنيه هذه الأخطاء هو دراسة أعمال شكسبير». في عام 1862 عندما تُرجمت رواية أحدب نوتردام لأول مرة في روسيا استهل دوستويفسكي مقدمة له بالإأشار إلى أن الموضوع الرئيسي في فن القرن التاسع عشر يجب أن يكون تبرير «رفض المجتمع للمنبوذيين». بعد بضع سنوات ظهر مزيج من «المنبوذين من المجتمع» في الجريمة والعقاب مثل سونيا وراسكولينكوف.
في عام 1861 نشر الكاتب عدة قصص قصيرة كتبها بو في مجلة فريميا الروسية؛ يربط الباحثون دافع الذنب الذي يعاني منه الراوي الذي قتل العجوز بالمخاوف التي تطارد راسكولينكوف الذي يبدأ قلبه بالخفقان بعنف أثناء نومه وأثناء اجتماع مع تاجر يقوم لأول مرة بلفظ كلمة «قاتل».
في التلفزيون والسينما
أول فيلم مُستوحى من الجريمة والعقاب في روسيا كان عام 1909 للمخرج وعُرض في عام 1910 لكن لم يُحفظ. بعد بضع سنوات، قدم المخرج إيفان فرونسكي تخيلاً للفلم الذي سينفذه عن الرواية ودعا بافل أورلينيف إلى دور راسكولينكوف. في شتاء عام 1913، نشرت مجلة «المسرح والحياة» ملاحظة قيل فيها إن أورلينيف ظهر لأول مرة في جولتين سينمائيتين هما «الجريمة والعقاب» و«الويل المحنة». كانت الجولات السينمائية (أو الجولات الدرامية السينمائية) هي أعمال يُدمج من خلاللها العرض المسرحي مع عرض متزامن لبعض المقاطع على الشاشة.
في عام 1934 صَدَر فيلم «الجريمة والعقاب» للمخرج الفرنسي بيير تشينال. حصل حينها الممثل بيير بلانشارد الذي جسد شخصية راسكولينكوف على الشاشة على كأس فولبي لأفضل ممثل في مهرجان البندقية السينمائي الدولي عام 1935. في العام نفسه بدأ المخرج الأمريكي جوزيف فون ستيرنبرغ في تصوير الرواية بفيلم يحمل الاسم نفسه. لعب دور راسكولينكوف في العمل الممثل بيتر لور.
قُدمَ فيلم آخر عام 1956 في فرنسا من إخراج جورج لامبين وقام بدور راسكولنكوف الممثل رينيه برونيل، وقامت مارينا فلادي يدور سونيا مارميلادوفا. وكانت الموسيقى من تأليف الملحن آرثر هونيجر.
في الاتحاد السوفيتي كان أول فيلم عن رواية دوستويفسكي في عام 1969. شارك فيلم «الجريمة والعقاب» المكون من جزأين للمخرج ليف كوليدجانوف في البرنامج الرئيسي لمهرجان البندقية السينمائي. مُنشئو وممثلو الفيلم هم المخرج المسرحي ليف كوليدجانوف ومصمم الإنتاج بيوتر باشكيفيتش والمصور فياتشيسلاف شومسكي؛ والممثلون جورجي تاراتوركين (راسكولينكوف) وإينوكنتي سموكتونوفسكي (بورفيري بتروفيتش) حصلوا على جائزة الدولة لجمعية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفياتية (1971) التي سميت على اسم الأخوين فاسيلييف) على حد تعبير الخبير السينمائي أندريه بلاخوف فإن كوليدجانوف قدم «تفسيراً فكرياً بارداً» للعمل. لاحظ النقاد «بعض الزهد والعصبية المتأصلة في معاناة الناس».
في عام 1994 صدر فيلم ألكسندر سوكوروف «الصفحات الهادئة» المُستند إلى الأدب الروسي بما في ذلك «الجريمة والعقاب». وفقاً للناقد السينمائي دميتري سافيليف يحتوي فيلم سوكوروف على «بضع لمسات مباشرة فقط» لرواية دوستويفسكي: «القتل العمد يظل ضروريًا كنقطة انطلاق».
المعلومات الكاملة للمراجع
اللغة الإنكليزية
اللغة الروسية
روابط خارجية
نقد
نصوص
خرائط
مراجعات
دانيال هوكينز
دانيال هوكينز هو لاعب اتحاد الرغبي نيوزلندي، ولد في 20 أبريل 1991 في  في نيوزيلندا.
شيجيهارو يكي
شيجيهارو يكي (13 سبتمبر 1954 في كاواساكي في اليابان – )؛ هو لاعب كرة قدم ياباني سابق كان يلعب كمهاجم. سبق له أن لعب مع منتخب اليابان.
الورم البطاني الوعائي الظهاراني
الورم البطاني الوعائي الظهاراني، هو ورم نادر اكتشفه لأول مرة شارون وايس وفرانز إنزينغر في عام 1982. يقع توصيف الورم من الناحية السريرية والنسيجية بين الساركوما الوعائية والأورام الوعائية. ومع ذلك، اكتشف مؤخرًا ارتباط الورم بتغير جيني مميز ما يشير إلى أنه كيان منفصل تمامًا عن الساركوما الوعائية والأورام الوعائية.
يصنف الورم البطاني الوعائي الظهاراني باعتباره ساركوما أنسجة رخوة، ويعتبر بشكل عام سرطان وعائي بقدر ما تحمل خلايا الآفة واسمات سطحية نموذجية للخلايا البطانية (الخلايا التي تبطن السطح داخل الوعائي). اعتقد في السابق أن أوردة الأطراف الأربعة والكبد والرئتين هم أشيع مناطق الإصابة، ولكن سجلت حالات أخرى أصيبت بها أعضاء مختلفة من كافة أنحاء الجسم. كانت العظام والجلد من أشيع الأعضاء المصابة إضافةً إلى الكبد والرئتين.
سجل الورم -قبل الوصف الأولي لوايس- تحت مجموعة متنوعة من الأسماء الأخرى كالورم البطاني الوعائي المنسجي وورم القصبات الهوائية داخل الوعائي (في الرئة) وسرطان الأقنية الصفراوية المصلب. تعتبر الرئة والكبد من المواقع الشائعة للورم النقيلي، وقد يخلط البعض بينه وبين الكارسينوما لأنها أشيع.
علم الأوبئة
يعتبر الورم البطاني الوعائي الظهاراني نادر جدًا؛ فهو المسؤول عن 0.01 % فقط من الحالات المصابة بالسرطان. يصيب الورم شخص واحد تقريبًا من كل 1000000 شخص في جميع أنحاء العالم. يشخص الأطباء في أمريكا 20 حالة سنويًا، ويكون السبب إجمالًا غير معروف. لا تستجيب بعض الحالات لأي سلالة معروفة من العلاج الكيميائي ما يجعل العلاج صعبًا للغاية.
تومي ويست
تومي ويست هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 31 يوليو 1954 في كارولتون في الولايات المتحدة.
بيتر ابراهمسون
بيتر ابراهمسون (18 يوليو 1988 بالسويد - ) هو لاعب كرة قدم سويدي في مركز حراسة المرمى. شارك مع منتخب السويد تحت 19 سنة لكرة القدم ومنتخب السويد تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي أورغريته ونادي هكن.
إيفان راسموسن
إيفان راسموسن هو لاعب كرة قدم أسترالية روسي، ولد في 23 يوليو 1952.
لي ليلي
لي ليلي ، من مواليد 30 يونيو 1977 في بكين في الصين، لاعب كرة قدم صيني معتزل، يشغل منصبه الحالي مدرباً لحراس مرمى منتخب كوريا الشمالية لكرة القدم منذ يناير 2015.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي بايي في عام 1999، ولعب معهم حتى عام 2003، وشارك معهم في 70 مباراة، وفي موسم 2004/2005 انتقل إلى نادي شينزهين جيانليباو، ولعب معهم 35 مباراة، ومنذ عام 2006 وهو يلعب مع نادي شاندونغ لونينغ.
و قد بدأ باللعب مع منتخب الصين لكرة القدم في عام 2005.
الحسن سوماه
الحسن سوماه هو لاعب كرة قدم غيني في مركز الوسط، ولد في 2 مارس 1996 في كوناكري في غينيا. لعب مع سيركل بروج ويوفنتوس.
راي هيوارث
راي هيوارث هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 29 يناير 1904 في هاي بوينت في الولايات المتحدة، وتوفي في 25 سبتمبر 2002 في ساليسبري في الولايات المتحدة.
مولي باركر
مولي باركر (ولدت في 30 يونيو 1972) هي ممثلة كندية. تشتهر بأدوارها في الأفلام المستقلة، ولأدوارها في التلفزيون كجاكلين شارب على سلسلة نيتفليكس الأصلية  بيت من ورق، والتي حصلت من خلالها على ترشيح لجائزة الإيمي.
حياتها الشخصية
باركر مطلقة من المخرج والكاتب والمنتج مات بيسونيت. ولديهم ابن
ريان سوليفان (متسابق دراجات نارية)
ريان سوليفان هو متسابق دراجات نارية أسترالي، ولد في 20 يناير 1975 في ملبورن في أستراليا.
آمال عظيمة
نشرت الراوية لأول مرة مسلسلة في مجلة على مدار العام «All the Year Round» البريطانية من 1 ديسمبر 1860 إلى أغسطس 1861 م. وقد نُشر في كل مرة فصلين من القصة، وكان المؤلف يترك قرائه متشوقين لمعرفة ما سيأتي ولكنه في نفس الوقت يرضي فضوله. ونشرت الرواية كاملة لأول مرة في يوليو 1861 م.
الحبكة
تبدأ الرواية بزيارة ” بيب ” بطل الرواية إلي قبر ابويه ويقابل سجين هارب ويطلب منه أن يحضر له في اليوم التالي بعض الطعام ومبرد حديدي؛ وبالفعل يحضر ” بيب ” المطلوب منه ويلجأ لسرقة الطعام من بيت اخته التي كان يسكن معها وزوجها ” جون”.
يحصل ” بيب” علي دعوة من الآنسة “هافيشام” للعب في بيتها، والتي عُرفت بأطوارها الغريبة. كانت ترتدي ثياب العرس بالرغم من إنها عجوز طاعنة في السن وكان لهذا سبب واضح من إنها تم الغدر بها من شخص وعدها بالزواج وخلي بها لذا صارت حزينة واحتفظت بكل مراسم العرس من ثياب حتي الساعة توقفت عند الساعة التي أعلن فيها تركها بعد أن استولي علي أموالها. تعرف علي ” استلا” والتي كانت في نفس سنه الصغير ولكنها كانت مغرورة ومتعجرفة وفيما بعد تبين أن ” استلا” قد تبنتها السيدة ” هافيشام” لتسليها في وحدتها.
كانت أكبر أمنية لـ ” بيب” حينها هو أن يعمل صبي حداد في ورشة ” جو ” – زوج اخته –وبالفعل تم تحقيق الحلم، ولكن ” بيب” الصغير لم يشعر بالسعادة قط من هذه المهنة. فقد شعر من معاملة “استلا” له إنه من الطبقة العامة التي لا تجيد التعامل اللبق مع الغير. شعر ” بيب” حينها أن حصوله علي مهنة صبي حداد في ورشة ليست هي الغاية. كان ” بيب” يجيد القليل من القرائة والكتابة.
جاءت الفرصة لـ ” بيب” علي طبق من فضة فقد تبرع إحد المحسنين لكي يصبح ” بيب” – جنتلمان- وحصل علي مبلغ من المال ليسافر إلي لندن ليتعلم هناك وبالفعل تعلم واصبح رجل له مكانه ولكن تأتي الرياح بما لا تشتهي السفن فقد احب ” بيب” ” استلا” ولكن لم تكن هي تبادله نفس الشعور وعاش في وهم أن الانسة ” هافيشام” هي المحسن الحقيقي الذي صرفت عليه لكي يتعلم ويصبح – جنتلمان – ولكن انكشفت الحقيقة أن المحسن الحقيقي هو ذاك الرجل – السجين الهارب- الذي قدم له يوماً ما..الطعام والمبرد الحديدي لكي يبرد الاغلال عن يده وما كان منه إلا أن يرد الجميل لهذا الصبي – بيب- الصغير.
تدور الأحداث ويعرف ” بيب” أن السجين الهارب هذا هو نفسه والد ” استلا” وأن أمها تعمل خادمة عند المحامي الذي كان الوسيط بينه وبين والداها الذي قدم له العون في استكمال تعليمة ولكن ” استلا” عاشت طيلة حياتها تجهل امها وابيها. اتهمت ام ” استلا” بالقتل فقد قتلت عشيقة والداها ودخلت والسجن وحكم عليها بالبرائة وعملت عند المحامي الذي ترافع عنها.
مات الرجل المحسن علي ” بيب ” والذي كان يدعي ” ماجويتش” بعد صراع للهرب بمعاونة ” بيب” واصدقائه ولكن تفشل خطة الهروب فشل ذريع ويلقي حتفه في مستشفي السجن.
تتزوج ” استلا” من رجل غني ولكنها تحيا حياة بائسة وتتزوج للمرة الثانية ولكنها لا تنعم بالسعادة برغم الثراء التي تتمتع به وفي نهاية المطاف يقابل ” بيب” ” استلا” بالصدفة بعد سنوات كثيرة في بيت العجوز- هافيشام- التي رحلت متأثرة بحروقها وآلت كل الثروة من بعدها لـ ” استلا”.
شعرت ” استلا” بالآســـي والحزن وفوات العمر دون فائدة فقد ضيعت حب ” بيب” الصادق وكانت ضحية تلك العجوز التي حولتها لصاحبة قلب بارد كي تنتقم من كل الرجال بسبب هذا الرجل الذي تركها في يوم عرسها.
الترجمة إلى العربية
ظهرت عدة ترجمات للرواية غالبا ما اختلفت في تعريبها للعنوان. فقد نشرت ترجمة الرواية تحت عنواين: الآمال الكبيرة (دار أسامة 1991، ودار ومكتبة الهلال، والمكتبة الحديثة للطباعة والنشر)، والآمال الكبرى (دار الأسرة 2001، الهيئة المصرية العامة للكتاب 1993)، وآمال عظيمة (الأهلية للنشر والتوزيع 2005).
ناند
الناند (الاسم العلمي:Nandus) هو من الالأسماك يتبع  النانداوات من  النانديات.
مامادو كيتا
مامادو كيتا هو لاعب كرة قدم ومدرب كرة قدم مالي في مركز حراسة المرمى، ولد في 20 أكتوبر 1947 في باماكو في مالي، وتوفي في 9 أبريل 2008 في مالي. شارك مع منتخب مالي لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع الملعب المالي.
مورينو مارتيني
مورينو مارتيني هو منافس ألعاب قوى إيطالي، ولد في 10 مايو 1935 في لوكا في إيطاليا، وتوفي بنفس المكان في 29 يناير 2009.
فريولي
المنطقة التاريخية والجغرافية أن يقابل هذا اليوم مقاطعات مقاطعة أوديني مقاطعة بوردينوني ، مقاطعة غوريتسا و بلدة سابادا حاليا في مقاطعة بلونو.
ون يو آي
ون يو آي (بالإنجليزية:One UI) هي واجهة مستخدم تم تطويرها بواسطة شركة إلكترونيات سامسونج لأجهزة الأندرويد التي تعمل بنظام أندرويد 9 "باي" والإصدارات الأحدث. بعد نجاح تجربة سامسونج وتتش-وز، وصمم لجعل استخدام الهواتف الذكية الأكبر حجمًا أسهل وأكثر جاذبية من الناحية المرئية. لتوفير مزيد من الوضوح، يتم تعديل بعض عناصر واجهة المستخدم لمطابقة الألوان التي تعتمد على لون هاتف المستخدم. تم الإعلان عنه في مؤتمر مطوري سامسونج في عام 2018، وتم الكشف عنه في مؤتمر جالكسي أنباكد في فبراير 2019 جنبًا إلى جنب مع سلسلة جالكسي إس 10 وجالكسي بد وجالكسي فولد.
الواجهة أيضًا هي طبقة البرامج لمنصة ساعتهم الذكية تايزن ووير أو إس، والتي طورتها سامسونج بالاشتراك مع جوجل. اعتبارًا من عام 2021 ، أصبحت أيضًا طبقة البرامج لمنصة مايكروسوفت ويندوز.
المزايا
صممت واجهة ون يو آي كجزء من هدف لجعل أجهزة وبرامج سامسونج "تعمل معًا في وئام تام" وتوفر تجربة "طبيعية" أكثر على الهواتف الذكية ذات الشاشات الكبيرة. تعرض ون يو آي معظم الميزات التي كانت موجودة في سامسونج إكسبيرينس يو إكس. يتمثل نمط التصميم البارز في العديد من تطبيقات نظام سامسونج في وضع الميزات المشتركة وعناصر واجهة المستخدم عن قصد على طول منتصف الشاشة بدلاً من قرب الجزء العلوي منها. وهذا يسهل الوصول إليها بإبهام المستخدم عند استخدام الجهاز بيد واحدة.
لأسباب مماثلة ، تستخدم التطبيقات رؤوسًا كبيرة لدفع محتواها الرئيسي نحو المركز الرأسي للشاشة. يدعم شريط التنقل استخدام الإيماءات ونظام 3 أزرار المعتاد، بينما تمت أيضًا إضافة "الوضع الليلي" على مستوى النظام (والذي يمنح عناصر واجهة المستخدم والتطبيقات المدعومة نظام ألوان داكن). كما هو الحال مع أندرويد باي أبستريم، تستخدم شاشة النظرة العامة للتطبيقات الحديثة تخطيطًا أفقيًا، بدلاً من التخطيط الرأسي للإصدارات السابقة.
جورج ليبيس
جورج ليبيس (3 فبراير 1989 في جنوب أفريقيا - ) هو لاعب كرة قدم جنوب أفريقي في مركز الوسط. شارك مع منتخب جنوب أفريقيا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي كايزر تشيفز.
قومية موسيقية
تشير القومية الموسيقية إلى استخدام الأفكار أو الزخارف الموسيقية التي يجري تحديدها مع بلد أو منطقة أو عرق معين، مثل الألحان والألحان الشعبية والإيقاعات والتناغم المستوحى منها.
تاريخها
ظهرت القومية الموسيقية كحركة موسيقية في أوائل القرن التاسع عشر فيما يتعلق بحركات الاستقلال السياسي، وتميزت بالتركيز على العناصر الموسيقية الوطنية مثل استخدام الأغاني الشعبية والرقصات أو الإيقاعات الشعبية، أو على تبني مواضيع قومية كأوبرا أو قصائد سيمفونية وغيرها من أشكال الموسيقا. عندما تشكلت دول جديدة في أوروبا، كانت القومية في الموسيقا بمثابة رد فعل ضد هيمنة التقليد الكلاسيكي الأوروبي السائد حيث بدأ الملحنون في فصل أنفسهم عن المعايير التي وضعها التقليديون الإيطاليون والفرنسيون والألمان بشكل خاص.
هناك خلاف بشأن متى نشأت القومية الموسيقية على وجه التحديد. ترى إحدى وجهات النظر أنها بدأت مع حرب التحرير ضد نابليون، ما أدى إلى أجواء متقبلة في ألمانيا ويبر لأوبرا دير فريشوتز (1821)، وبعدها أعمال ريتشارد فاجنر الملحمية المبنية على الأساطير التيوتونية. وفي الوقت نفسه تقريبًا، أنتج نضال بولندا من أجل التحرر من روسيا القيصرية روحًا قومية في أعمال البيانو والتراكيب الأوركسترالية مثل الخيال على الأجواء البولندية للمبدع فريديريك شوبان، وبعد ذلك بفترة قليلة تردد صدى تطلع إيطاليا للاستقلال عن النمسا في العديد من أوبرات جوزيبي فيردي. تعد بلدان مثل روسيا وجمهورية التشيك وبولندا ورومانيا والمجر والدول الاسكندنافية وإسبانيا والمملكة المتحدة وأمريكا اللاتينية والولايات المتحدة من أكثر البلدان ارتباطًا بالقومية الموسيقية.
من منظور علم الموسيقا الإثني
غالبًا ما يتطلب علم الموسيقا الإثنية ضرورة التركيز على العلاقة بين الموسيقا والحركات القومية في جميع أنحاء العالم، وذلك عقب ظهور الدول الحديثة كنتيجة للعولمة والمثل العليا المرتبطة بها، على النقيض من عالم ما قبل الإمبريالية.
تشمل الدراسات الحديثة لحالات الموسيقا المستخدمة في الحركات القومية أبحاث تورينو عن حركة استقلال زيمبابوي في السبعينيات والثمانينيات. استخدم القوميون من زانو ومقاتلوهم من زانلا الأغاني السياسية كوسيلة لإشراك مجموعة متنوعة من الطبقات الاجتماعية والاقتصادية، إذ استُشهد بممارسات الشونا الثقافية التقليدية، بما في ذلك الموسيقا. شكل الزعيم الثوري روبرت موغابي رابطة الشباب، التي نظمت وأدت بانتظام رقصات قبلية كجزء من اجتماعات الحزب. استخدمت رابطة الشباب الموسيقا القبلية الأفريقية ما قبل الاستعمار من خلال الارتباط بحركة الاستقلال لإشعال الرغبة الشعبية في العودة إلى الحكم الأفريقي قبل الاستعمار. ومع ذلك، يوضح تورينو أيضًا أن الأنماط الموسيقية «العالمية» بالإضافة إلى الموسيقا التقليدية تتقاطع لتحديد الموسيقا الوطنية في زيمبابوي في النهاية.
ركزت أبحاث أخرى على تكنولوجيا التسجيل والبث باعتبارها مواتية لنشر المثل القومية. في أوائل القرن العشرين في أفغانستان، مزجت الموسيقا التي تُعزف في الإذاعة الأفغانية تقاليد الهندوستانية والفارسية والباشتونية والطاجيكية في أسلوب وطني واحد، ما أدى إلى طمس الخطوط العرقية بناءً على طلب من «الأيديولوجيين» القوميين. وفي الوقت نفسه تقريبًا، فشلت الدولة التركية القومية في محاولتها جعل تركيا أمة «غربية» من خلال بث الموسيقا الكلاسيكية الأوروبية إلى المناطق الريفية عندما كانت هذه المناطق تتناغم ببساطة مع الراديو المصري.
وجهات النظر والنقد الحديث
تاريخيًا، تتضمن القومية الموسيقية استملاك الموسيقا التي تنشأ بالضرورة من تمازجات عرقية وثقافية وطبقية متميزة لغرض صريح يتمثل في تعزيز الأهداف السياسية للحركات القومية. تُرى انتقادات ما بعد الحداثة للقومية الموسيقية الإثنية من منظور المعارضة والنسبية، لا سيما من حيث صلتها بالثقافة السائدة. ونظرًا إلى أن علم الموسيقا الإثني يتماشى مع الإدراك البطيء للأنثروبولوجيا والتخصصات الأخرى لإنهاء الاستعمار الضروري لمجالاتهم الخاصة، تميل الأبحاث الحديثة حول دور الموسيقا في الحركات القومية إلى الظهور في التقاليد الأساسية لعلماء الموسيقا العرقية في البحث الميداني طويل المدى. استنتج تقرير كاثرين هيدورن عن الموسيقا الوطنية الكوبية ما بعد الثورة، والذي جُمع بعد فترات متكررة في البلاد في التسعينيات، أن تصنيف الحكومة للموسيقا والرقص الأفرو-كوبيين على أنها فولكلور وعروض مسرحية وطنية للمسرح من أجل العروض المسرحية يضر بالشرعية الدينية للتقاليد.
الهوية والأصالة
وجدت تحليلات عديدة داخل وخارج مجال علم الموسيقا الإثني أن الموسيقا تساهم بشكل كبير في تصورات الهوية الوطنية. يجادل «وايد» بأن الطبيعة «السائلة وغير المتبلورة» للموسيقا تسمح لها بتكوين جوانب من الهويات المختلفة بل والمتناقضة. كمثال، يشير وايد إلى هوية الموسيقا القومية الخاصة بكولومبيا والتي نشأت من موقعها على البحر الكاريبي. ومع تغلغل أنماط العولمة في البلاد، بدأ الكولومبيون في استهلاك أنواع متنوعة من الموسيقا بشكل متزايد، ما مهد الطريق لألبوم كارلوس فيفز عام 1993 الذي يضم نسخًا حديثة من أغاني فاليناتو من ثلاثينيات القرن الماضي من منطقة الساحل الكاريبي. يمكن اعتبار الاندماج مع الايقاعات العالمية مخالفًا لمفهوم الموسيقا القومية، لأنه يؤدي إلى جذب جمهور أكثر عالمية من خلال مزج أنماط الثقافات المختلفة، ما قد يضر بالأصالة الثقافية في أثناء تسليع التقاليد الثقافية.
فريديريك شوبان
كان فريديريك شوبان (1810-1849) من أوائل الملحنين الذين دمجوا عناصر قومية في مؤلفاته. يقول جوزيف ماتشليس: «أثار نضال بولندا من أجل التحرر من الحكم القيصري الشاعر الوطني في بولندا. تكثر أمثلة القومية الموسيقية في إنتاج العصر الرومانسي. وتبرز المصطلح الشعبي في مازورك شوبان». تتميز المازورك والبولوني بشكل خاص باستخدامها للإيقاعات القومية. بالإضافة إلى ذلك، «خلال الحرب العالمية الثانية، منع النازيون العزف على بولوني لشوبان في وارسو بسبب الرمزية القوية الموجودة في هذه الأعمال».
ستانيسلاف مونيوسكو
أصبح ستانيسلاف مونيوسكو (1819-1872) مرتبطًا قبل كل شيء بمفهوم الأسلوب القومي في الأوبرا. تمثل أوبرا مونيوسكو والموسيقا ككل تجسيدًا للرومانسية في القرن التاسع عشر، نظرًا للاستخدام المكثف من قبل مؤلف الألحان والقراءات والمجموعات التي تظهر بقوة في أوبراه. غالبًا ما يكمن مصدر ألحان مونيوسكو وأنماطه الإيقاعية في الفولكلور الموسيقي البولندي. واحدة من أكثر الجوانب البولندية بوضوح في موسيقاه هي الأشكال التي يستخدمها، بما في ذلك الرقصات الشعبية بين الطبقات العليا مثل البولونيز والمازورك، والإيقاعات والرقصات الشعبية مثل كوجاويك وكراكوفياك.
هيو إيست
هيو إيست هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 7 يوليو 1919 في برمنغهام في الولايات المتحدة، وتوفي في 2 نوفمبر 1981 في تشارلستون في الولايات المتحدة.
قومية موسيقية
كارل ماريا فون ويبر
كان كارل ماريا فون ويبر (1786-1826) الملحن لأول أوبرا رومانسية ألمانية، دير فريشوتز، والتي كانت تعتبر رد فعل على نابليون. ومن المُفارَقات أنه قام أيضًا بتأليف أوبرا باللغة الإنجليزية بعنوان أوبيرون.
ميخائيل جلينكا
كان ميخائيل جلينكا (1804-1857) ملحنًا روسيًا ومؤسس المدرسة القومية الروسية في الموسيقا.
الخمسة الأقوياء
كان الخمسة الأقوياء (المعروفون أيضًا باسم قبضة الجبابرة والمدرسة الروسية الجديدة) خمسة ملحنين روس بارزين في القرن التاسع عشر عملوا معًا لإنشاء موسيقا كلاسيكية روسية مميزة: ميلي بالاكيرف (القائد) وسيزار كوي وموديست موسورجسكي ونيكولاي ريمسكي -كورساكوف وألكسندر بورودين.
(25983) 2001 FR57
2001 أف أر 57 (ويعرف أيضًا باسم (25983) 2001 أف أر 57 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 19 مارس 2001، وترتيبه 25983 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 19 مارس 2001 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 2,395 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 11,820 يومًا (32.4 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,600 يومًا (4.4 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.68 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.49 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.0676 وزاوية ميلان 22.4 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ13.29 ووضاءته بـ0.285، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 5.976كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
بق الماء الإهليلجي
بق الماء الإهْلِيلَجِيُّ أو أباسوس ، جنس حشرات من بقيات الماء الكبيرة موائلها المياه العذبة في آسيا وإفريقيا. تقوم الذكور برعاية البيض، حيث تقوم الأنثى بالصق بيضها على ظهر الذكر، ويقوم الذكر برعاية البيض حتى تفقس.
هيروشي سويجيما
هيروشي سويجيما (26 يوليو 1959 في ساغا في اليابان – )؛ هو لاعب كرة قدم ياباني سابق كان يلعب كلاعب وسط. سبق له أن لعب مع منتخب اليابان.
معالم من سلطنة عمان
تتميز سلطنة عمان بمعالم حضارية و ثقافية ضاربة القدم و معالم أخرى حديثة شاهدة على النهضة الاقتصادية و الاجتماعية و الثقافية التي شهدتها سلطنة عمان بقيادة سلطانها السابق قابوس بن سعيد و عمان دولة تتسم بتميز سياحي جميل، إذ تتنوع الطبيعة بين سهول خضراء يانعة و صحاري ذات رمال لامعة و شواطئ طويلة متلألئة
دار الأوبرا السلطانية مسقط
دار الأوبرا السلطانية مسقط: تحفة معمارية جميلة ذات طابع معماري عربي تتميز بجمال المبنى و جمال الموقع المحاذي على أهم الشوارع بالسلطنة، إذ يقصدها آلاف السياح سنويا المحبين للموسيقى و الفن بمختلف أنواعه، و المميز بالدار أنها توفر أغلب الأذواق الفنية و حتى الفن الإسلامي و الفلكلور العماني التقليدي، الجدير بالذكر أن الدار افتتحت تحت رعايةالسلطان قابوس بن سعيد في 12 أكتوبر 2011 و شهد الافتتاح حفل فني ضخم حضره السلطان و عدد من كبار المسئولين في الدولة و ضيوف من الدول الشقيقة و الصديقة.
سوق مطرح
ليس ببعيد عن دار الأوبرا السلطانية يقع واحد من أهم الأسواق الشعبية في الخليج العربي و الشرق الأوسط بشكل عام، إذ يقصده عشرات الآلاف من السياح يوميا خاصة وقت الإجازات و المناسبات و الأعياد. تفوح رائحة اللبان و البخور العماني من بين سكك السوق الذي عُرف سابقا بسوق الظلام لشدة اكتظاظ المحلات و تراصها ببعضها البعض و السكك الضيقة في نواحي السوق و النقش و القبب التي تعلو المحلات التجارية التقليدية. لكن لم يعد السوق مظلما و لم تعد الحرارة تنهش الزائر للسوق بفضل التحسينات التي أدخلتها بلدية مسقط للسوق و جعلت منه سوق مكيف و منار بأحدث أجهزة الإنارة و يزين أعلاه أجمل النقوش العمانية الإسلامية الجميلة التي تدخل السرور للنفس. يقصد أغلب السياح المكان للتبضع من المحلات و شراء هدايا و تحف تقليدية و مصوغات يدوية و حلويات عمانية و مشغولات فضية و مجوهرات و اللبان العماني المميز.
قلعة وسوق نزوى التاريخي
تتميز ولاية نزوى و هي إحدى أهم المدن الرئيسية و عاصمة سابقة للسلطنة بقلعتها الجميلة التي يميزها شكلها الدائري و ارتفاعها الشاهق والمحاذية لسوق نزوى التاريخي الضارب في عمق التاريخ و الأصالة. و تعتبر القلعة أحد أهم المعالم في السلطنة و يعود تاريخ بناءها لأكثر من 350 عام في زمن حكم دولة اليعاربة للبلاد. الجدير بالذكر أن ولاية نزوى تضم العديد من المعالم التاريخية و الطبيعية كالجبل الأخضر و الإفلاج التاريخية و العيون المائية.
جايسون فارنهام
جايسون فارنهام هو ملحن ومنتج أسطوانات أمريكي، ولد في 1975.
معالم من سلطنة عمان
جامع السلطان قابوس الأكبر
أحد أكبر الجوامع في الخليج العربي و يتميز بالجمال و النقوش الإسلامية و ضخامة المبنى و عدد المنارات المنتشرة فوق الجامع. يقع الجامع في قلب محافظة مسقط و قد أفتتحه السلطان قابوس شخصيا في مايو من العام 2017 و احتلت سجادته المرتبة الأولى في العالم من حيث المساحة لستة أعوم و الآن تعد ثاني أكبر سجادة في العالم و يحتوي الجامع أيضا على ثاني أكبر ثريا في العالم. يقصد السياح الجامع يوميا بالالآف حيث تسمح الزيارة لغير المسلمين بشرط التقيد بالتعليمات الميسرة و تغطية جزء من الشعر للفتيات عند الزيارة وفق التعاليم الإسلامية الحنيفة.
تزخر سلطنة عمان من أقصاها لأقصاها بالمعالم الجميلة و المناظر الطبيعية التي تأسر القلوب و العيون و أجمل ما يميز السلطنة الحالمة تميز شعبها و الابتسامة الدائمة على وجوهم و كرمهم و ترحيبهم بجميع السياح من مختلف الثقافات.
سيارة أمان
في رياضة السيارات، سيارة أمان أو سيارة السرعة هي سيارة تحد من سرعة السيارات أو الدراجات النارية المتنافسة على مضمار السباق في حال وجود فترة تحذيرية  كوجود إعاقة في المسار أو سوء الأحوال الجوية. الهدف من سيارة الأمان هو القدرة على إزالة أي عائق تحت ظروف أمنة. خصوصاً للمارشالات و/أو انتظار ظروف ملائمة الأكثر للمسار من حيث الطقس.
خلال فترة الحذر، تدخل سيارة الأمان (التي تتكون من سيارة إنتاج عالية الأداء معدلة بشكل مناسب) المسار قبل القائد. اعتمادًا على الأنظمة التي يُعمل بها، لا يُسمح للمنافسين عادةً بتجاوز سيارة الأمان أو المنافسين الآخرين خلال فترة الحذر، وتقود سيارة الأمان الميدان بسرعة آمنة محددة سابقاً، والتي تختلف حسب السلسلة والدائرة. في نهاية فترة الحذر، تترك سيارة الأمان الحلبة ويُكمل المتنافسون السباق العادي. حدث الأعتماد الأول على إجراء السلامة هذا مع نشر سيارة السرعة خلال أفتتاح إنديانابوليس 500 في عام 1911.
تأثير
يُؤثر أستخدام سيارة الأمان على تجميع المنافسين معًا، مثل إزالة أي ميزة في الوقت والمسافة التي يكون لدى السائق الرائد فيها مجال على المنافسين المتبقيين. يجعل هذا التأثير السباق أكثر تنافسية عند الاستئناف الكامل للسباق؛ على عكس ذلك،  وسُوهِم أيضًا في حرمان السائقين الرائدين الأسرع من مجرد المكافآت على جهودهم قبل فترة الحذر.
مع مراعاة لوائح السباق السارية، ليس من غير الشائع ليُسمح للسائقين بالوقوف أثناء فترات وقوف السيارات الآمنة. يوفر هذا الموقف ميزة إستراتيجية حيث يمكن إجراء أي إعادة تعبئة مجدولة للوقود أو تغيير الإطارات أو الصيانة أثناء قيام المنافسين الآخرين باللف بسرعة منخفظة، ينضم بعدها السائقون الذين يتنقلون ببساطة إلى قائمة انتظار السيارات التي تعمل جميعها معًا. خلال ظروف السباق العادية. تتضمن مثل هذه التدخلات فقدان التضاريس الهامة على السائقين الذين لا يزالون على المسار الصحيح.
من التأثيرات الملحوظة الأخرى لفترات سلامة السيارة أن سيارات السباق تستهلك وقودًا أقل حتى استئناف السباق بالكامل، مما يسمح للمنافسين بالسير لمسافات أطول على خزان الوقود أكثر مما كان ممكنًا بخلاف ذلك و/أو تقليل عدد نقاط التوقف المطلوبة للمدة من السباق.
إجراء
يقود سيارة الأمان سائقون محترفون ( 200٠، بواسطة بيرند مايلاندر) على متن سيارات معدلة عالية القوة مقدمة من مرسيدس-بنز (وأستون مارتن بدءًا من موسم 2021) ، ويجب الحفاظ على سرعة معقولة لذلك وذلك للتأكد من أن إطارات المنافسين قريبة قدر الإمكان من درجة حرارة التشغيل وأن محركاتهم لا ترتفع درجة حرارتها.
فورملا E
شرط  الدورة الصفراء الكاملة من نسخة Formula E من سيارة الأمان الافتراضية. في هذه الحالة، ستلوح جميع أعمدة التنظيم بأعلام صفراء، مصحوبة بعلامة تقول «FCY» بخلفية صفراء. يُقرر غالبًا مدير السباق هذا الشرط سواء كان من المناسب تنفيذه أم لا. يمكن للمشجعين (إذا كانوا يشاهدون السباق على التلفزيون) والسائقين سماع مدير السباق يعلن FCY (انتبهوا جميع الفرق بشكل أساسي، انتبهوا جميع الفرق، هذا هو التحكم في السباق، المسار الأصفر الكامل في 5، 4، 3، 2، 1، دورة صفراء كاملة). بمجرد تنفيذ FCY، يجب على جميع السائقين تنشيط محدد FCY، والذي، على غرار محدد سرعة الحفرة، يُحافظ على السيارة تحت سرعات FCY على الرغم من أن دواسة الوقود مسطحة على الأرض. التجاوز غير مسموح به في ظروف FCY، ولكن إذا تجاوز السائق سائقًا آخر، مثلما حدث عندما تجاوز جان إريك فيرجني أنطونيو فيليكس دا كوستا في بطولة روما إبريكس لعام 2019، يمكن معاقبة السائق الذي تجاوز السائق الآخر. بالنسبة للموسم 6 من Formula E، عندما تكون هناك فترة FCY، لا يُسمح للجميع بتنشيط وضع الهجوم. لكل دقيقة تُنفق في ظل ظروف FCY، سيتم خصم 1 كيلو وات ساعة من الطاقة التي يحتفظ بها السائقون، مما يوفر المزيد من أساليب توفير الطاقة للسائقين والفرق على حدٍ سواء. مثل فورملا ون، تتمتع فورملا  E بظروف آمنة للسيارات، ولكن بدلاً من Mercedes-AMG GT R كسيارة أمان، من 2014 إلى 2021 ، أُستخدمت سيارة BMW i8 الرياضية الهجينة. بدءًا من رما إبكرس  2021، ستُستخدم Mini Electric لسباقات مختارة.
أنديانابولس 500
أستخدم ت أول مرة السرعة في سباق السيارات في افتتاح Indy 500 في عام 1911. أختار المسؤولون في Indianapolis Motor Speedway سيارة السرعة وسائقها لـ Indy 500 كل عام منذ ذلك السباق الأول. كانت السيارة الأولى من نوعها من طراز Stoddard-Dayton بقيادة كارل جي فيشر. في السنوات الأخيرة، تم أُختيرت طرازات شفروليتية لتكون السيارة الرسمية السريعة، نظرًا لقدرتها على استخدامها في كل من سباقات السيارات الرئيسية في طرق السباق السريعة (عادةً كورفيت في 500 و أمبالا في 400). تُختار سيارة السرعة قبل شهرين من بدء السباق، مما يسمح لمصنِّع السيارة المختارة بإنتاج نسخ طبق الأصل من سيارة ذلك العام، والتي تبيع بسعر عالٍ لهواة الجمع ومحبي السباق. تُرى غالباً نسخ متماثلة لسيارة بيس في شوارع إنديانابوليس قبل أسابيع من انعقاد السباق ففعلياً، وعادة يستخدم سائق مشهور لبدء السباق فقط.
يقع إنديانا بيسرز (فريق كرة سلة محترف) في إنديانابوليس بولاية إنديانا، سُمي على اسم سيارة سريعة. لعب تراث السباقات والتاريخ الغني لـ Indy 500 دورًا رئيسيًا في عملية التسمية.
يتنافس صانعو السيارات على مكانة اختيار أحد طرازاتهم ليكون سيارة العام من أجل الدعاية. في عام 1971، جاءت هذه الخطوة بنتائج عكسية حيث لم يتقدم صانعو السيارات لتوفير سيارة سريعة. وبدلاً من ذلك، أدى تجار دودج المحليون في منطقة إنديانابوليس واجبهم. فقد إلدون بالمر، وهو تاجر محلي، السيطرة على سيارة دودج تشالنجر السريعة واصطدم بمنصة تصوير، مما أدى إلى إصابة العديد من الأشخاص. لم يتم تحديد اللوم عن الحادث بشكل كامل، حيث أدرك المسؤولون أن مخروطًا برتقاليًا (أو ربما علمًا برتقاليًا)، والذي كان لتحديد نقطة الكبح بالمر، قد تمت إزالته عن طريق الخطأ.
في الخمسين عامًا الماضية، كانت بونتياك ترانس آم، وشيفروليت كامارو، وشيفروليت كورفيت، وأولدزموبيل كتلاس، وفورد موستانج هي الموديلات الوحيدة التي تم أُختيرت كسيارات بوتيرة ثلاث مرات أو أكثر.
سون شيانغ
سون شيانغ ، من مواليد 15 يناير 1985 في شانغهاي في الصين، لاعب كرة قدم صيني.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي شانغهاي شينهوا في عام 1997، وفي عام 2007 أعير إلى نادي بي أس في آيندهوفن الهولندي، ولعب معهم 5 مباريات.
و هو يلعب مع منتخب الصين لكرة القدم منذ 2002.
فيلي تشان
فيلي تشان هو منتج أفلام ماليزي، ولد في 22 مايو 1941 في ماليزيا، وتوفي في 24 أكتوبر 2017 في هونغ كونغ في الصين.
ألان فالنتاين
ألان فالنتاين هو لاعب اتحاد الرغبي وكاتب أمريكي، ولد في 23 فبراير 1901 في غلين كوف في الولايات المتحدة، وتوفي في 14 يوليو 1980 في روكلاند في الولايات المتحدة.
تينجا (فيلم)
القصة
الفيلم يحكي عن أب يعيش في فرنسا أوصى قبل وفاته بدفنه في بلدته الصغيرة داخل جبال الأطلس، وبعد وفاته يحاول إبنه نور الدين الذي لم يسبق له زيارة المغرب تنفيذ الوصية فقدم لبلد آبائه وكفن أبوه في السيارة في رحلة تعرف فيها على الواقع المغربي الذي يتكبده الفقر والبطالة وحلم الهجرة ويلتقي مع الفتاة نورا في الطريق وهي متعلمة وذات شهادات لكن بطالتها أدت لاتجاهها نحو الفساد الذي ابتعدت عنه وعملت كموجه للإبن في الرحلة نحو البلدة التي سيدفن فيها أباه.
كهف بوستوينا
كهف بوستوينا  هو نظام كهفي كارستي طولُه 24,340 متر بالقُرب من بوستوينا التي تقع جنوب غرب سلوفينيا، ويُعتبر ثاني أطول نظام كهفي في البلاد (بعدَ نظام ميغوفيك)، ويُعتبر أيضًا واحدًا من أهم المواقع السياحية. نشأَ هذا الكهف بواسطة نهر بيفكا.
قاعدة محمد نجيب العسكرية
قاعدة محمد نجيب هي قاعدة عسكرية مصرية تقع في مدينة الحمام بمحافظة مطروح تحمل اسم اللواء محمد نجيب، أول رئيس لمصر بعد ثورة 23 يوليو. تبلغ مساحة القاعدة حوالي 18 ألف فدان وبذلك هي تعد أكبر قاعدة عسكرية في أفريقيا والشرق الأوسط. وتم افتتاح القاعدة في يوم 22 يوليو 2017 بحضور كلاً من الرئيس المصري عبدالفتاح السيسي ومحمد بن زايد، ولي عهد أبوظبي،خليفة حفتر قائد الجيش الوطني الليبي، الأمير سلمان بن حمد آل خليفة ولي عهد البحرين، الأمير خالد الفيصل أمير منطقة مكة، الشيخ محمد أحمد، قائد الأركان العامة الموريتاني، الشيخ محمد الخالد الحمد الصباح، ممثل أمير الكويت ووزير الدفاع الكويتي بالإضافة إلى علي عبدالعال رئيس مجلس النواب و شريف إسماعيل رئيس مجلس الوزراء وقتها والفريق أول صدقي صبحي وزير الدفاع والإنتاج الحربي وقتها.
منشآت القاعدة
تضم القاعدة 1155 مبنى ومنشأة وبها 8 بوابات رئيسية و8 بوابات داخلية للوحدات وتضم فوجا لنقل الدبابات يسع نحو 451 ناقلة حديثة، لنقل الدبابات الثقيلة وبها 72 ميداناً متكاملا لميادين التدريب التخصصي، وميادين رماية الأسلحة الصغيرة، ومجمع ميادين الرماية التكتيكية الإلكترونية.وتضم مدينة سكنية بداخلها منها 27 استراحة مخصصة لكبار القادة، و14 عمارة مخصصة للضباط، تم تجهيزها بأثاث فندقي، و15 عمارة مماثلة لضباط الصف، مع رفع كفاءة وتطوير مبنييّن مجهزين لإيواء الجنود بطاقة 1000 فرد، وقاعات للمحاضرات والتدريب.
الصوب الزراعية
تضم القاعدة 1302 بيت زراعي بأحدث التقنيات العالمية وتتراوح مساحة البيت الواحد بين 3 إلى 12 فدانا على مساحة 500 فدان.
مثلثات متشابهة
في الهندسة الإقليدية، المثلثات المتشابهة هو إذا كان لمثلثان نفس الشكل، لكن ليس بالضرورة أن يكونا بنفس الحجم.
من بين العديد من الصيغ الرسمية لهذا التعريف الحدسي، فإن النوعين الأكثر شيوعًا هما : مثلثين متشابهين :
قواعد
يمكن أن يكون كل من التوصيفات الواردة أدناه بمثابة تعريف لمفهوم المثلثات المتشابهة، لأن جميعها متكافئة.
هيرمان يوهانس لام
هيرمان جوهانس لام هو عالم نبات هولندي، ولد في 3 يناير 1892 في فيندام في هولندا، وتوفي في 15 فبراير 1977 في لايدن في هولندا.
دولني فستونيسي
دولني فستونيسي (بالإنجليزية: Dolni Vestonice) هو موقع أثري من العصر الحجري القديم العلوي بالقرب من قرية Dolní Věstonice في منطقة جنوب مورافيا في جمهورية التشيك، عند قاعدة جبل ديفين،. يعود تاريخه إلى حوالي 26000 قبل الحاضر، كما تم قياسه باستخدام التأريخ بالكربون المشع. الموقع فريد من نوعه لأنه كان مصدرًا وفيرًا بشكل خاص للقطع الأثرية التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ (خاصة الفن) التي يعود تاريخها إلى فترة Gravettian، والتي امتدت تقريبًا من 27000 إلى 20000 قبل الميلاد.
بالإضافة إلى وفرة الفنون، يحتوي هذا الموقع أيضًا على تماثيل منحوتة للرجال والنساء والحيوانات، إلى جانب الحلي الشخصية والمدافن البشرية والنقوش المبهمة.
مقدمة
بعد وقت قصير من بدء أعمال التنقيب في هذا الموقع في عام 1924، أصبحت أهمية دولني فستونيسي جلية. فقد تم العثور على آلاف القطع الأثرية الخزفية، والتي يصور العديد منها حيوانات، مرتبطة بالموقع. تشمل الحيوانات المصبوبة في الطين الأسود ووحيد القرن والماموث. تم تفسير هذه التماثيل على أنها ذات أهمية شعائرية لسكان الموقع القدامى.
إلى جانب هذه القطع الأثرية، عثر على تمثالين يصوران نساء. عثر على أحد التماثيل، المعروفة باسم الزهرة السوداء، على منحدر تل بين عظام الماموث المتفحمة. وآخر يصور امرأة ذات وجه مشوه، تشير التوقعات بعلاقة تمثال الزهرة هذا الأخير بامرأة مدفونة في الموقع، والتي كان لديها تشوه في نفس الجانب من الوجه، إلى وجود صلة بين الاثنين. عثر على الهيكل العظمي لهذه المرأة مدفونًا تحت كتف الماموث، مع جلد ثعلب ومغرة حمراء. يعزى هذا المدفن إلى أهمية هذا المرأة للأشخاص الذين سكنوا هذا الموقع.
وعلى عكس المعتقدات الشائعة المتعلقة بممارسات الصيد للأشخاص الذين يعيشون في العصر البليستوسيني الأعلى، لم يطارد سكان هذا الموقع الماموث بالرماح فقط. هناك طبعات لشباك صيد على الأرضيات الطينية للأكواخ الموجودة في الموقع في السجل الأثري عندما احترقت هياكله، مما أدى إلى تصلب الطين. تشير هذه الطبعات بقوة إلى أن هؤلاء الأشخاص كانوا يستخدمون الشباك لصيد الفرائس الصغيرة بالإضافة إلى صيد الماموث بالرماح. أخيرًا، تبين أن الأصداف التي تم العثور عليها في الموقع جلبت من البحر الأبيض المتوسط، مما يشير إلى أن هؤلاء الأشخاص إما سافروا لجمعها أو كانوا شركاء تجاريين مع مجموعات أخرى قريبة.
كاران جوهر
كاران جوهر هو ممثل ومؤلف ومخرج ومنتج ومقدم برامج هندي. ولد في 25 مايو 1972 في مومباي. قدم العديد من الأفلام واقترنت أفلامه التي أخرجها بالممثل الهندي المشهور شاروخان مثل أحيانا السعادة وأحيانا الحزن (فيلم هندي) مع أميتاب بتشان وهريثيك روشان وكاجول و my name is khan مع شاروخان وكاجول. من أفلامه هو اسمي خان الذي عُرض في 2010.
دولني فستونيسي
تنظيم مساحة المعيشة
دولني فستونيسي هو موقع في الهواء الطلق يقع على طول مجرى مائي. كان سكانها يصطادون الماموث وحيوانات القطيع الأخرى، ثم يحتفظون بعظام الماموث وغيره من عظام الحيوانات التي يمكن استخدامها لبناء حدود تشبه السياج، بحيث تفصل مساحة المعيشة عن الخارج. بهذه الطريقة، يمكن تمييز محيط الموقع بسهولة. في وسط السياج كان هناك موقد كبير وتم تجميع الأكواخ معًا داخل حاجز السياج العظمي.
كاران جوهر
حياته المبكره
ولد كاران جوهر في بومباى بالهند؛ وهو ابن المخرج البوليودى ياش جوهر مؤسس شركة إنتاج Drama Production الذي توفى بعد 6 أشهر تقريبا من اصابته بمرض السرطان.
دولني فستونيسي
تالي العصا
تعرف بعظمة الذئب هي قطعة أثرية من عصور ما قبل التاريخ اكتشفت في عام 1937 أثناء عمليات التنقيب التي قادها كاريل أبسولون. يعود تاريخه إلى أورينياسية، منذ ما يقرب من 30000 عام، وقد تم تمييز العظم بـ 55 علامة يعتقد البعض أنها عصا تالي. تم حفر رأس تمثال من العاج فينوس بالقرب من العظم.
كاران جوهر
حياته المبكره
تـأثر أثناء طفولته بالسينما الهندية مماجعله يقتدى ب «ياش شوبرا» و «راج كابور» ومن المعروف تمتع كاران جوهر بعلاقه وطيدة مع النجم الهندي شاروخان وزوجته غوري خان والفنانه كاجول·
دولني فستونيسي
مخبأ
في موقع معزول على بعد 80 مترًا من المنبع، يوجد مأوى صغير محفور في أحد الجسور. عثر على ما يقارب بـ 2300 تمثال طيني لحيوانات مختلفة في بقايا حطام فرن. معظم التماثيل كانت محطمة، ويتوقع أنه من المحتمل أن يكونوا قد كسروا عمدًا لاداء طقوس دينية، تقول إحدى الفرضيات أن هذه التماثيل لها أهمية سحرية، وقد تم تشكيلها عن قصد من الطين الرطب بحيث تنفجر عند إطلاقها.
كاران جوهر
حياته المهنية
تنوعت حياة كاران جوهر واختلفت شخصيته بأختلاف طبيعه عمله من تمثيل واخراج وتأليف وغيرهم، ولكن يبدو انه وجد راحه أكبر في التاليف والاخراج عنه في التمثيل فقد بدأ حياته الفنية ممثلا في الفيلم الرومانسى الأكثر مشاهدة في تاريخ الهند والذي استمر لمدة 23 سنة إلى الآن«ديلوالي دولهان لي جانغيه» بطولة شاروخان وكاجول وغيرهم.. من إخراج اديتيا شوبرا وقد ساهم في كتابت قصته، ثم اتجه لتأليف الافلام واخراجها، وقد عمل أيضا فيز مجال تقديم البرامج وقد قدم برنامجه (قهوة مع كاران) وذاع صيته لخمسة مواسم متتاليه حتى الآن، كما قام الفنان بتصميم الازياء وهو من يعتمد عليه الفنان شاروخان باختيار ملابسه في افلامه.
دولني فستونيسي
التماثيل النسائية
القطع الأثرية في دولني فستونيتسي تشمل كذلك بعض من أقدم الأمثلة لمنحوتات الطين المحروقة، بما في ذلك فينوس دولني فيتونيسي والتي ويعود تاريخها إلى 26000 قبل الحاضر. وهو تمثال مصنوع من الفخار يصور أنثى عارية عريضة الوركين. يشبه هذا التمثال التماثيل الأخرى الموجودة في جميع أنحاء المنطقة في المواقع الأثرية القريبة مثل ولندورف وكهوف Grimaldi (انظر رجل الجريمالدي).
كاران جوهر
التمثيل
وبدأ «كاران جوهر» حياته الفنية ممثلاً في فيلم «ديلوالي دولهان لي جانغيه» من إخراج اديتيا شوبرا أمام شاروخان وكاجول