cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
أيزو 3166-2:MD
أيزو 31166-2:MD هو الجزء المخصص لدولة مولدوفا في أيزو 3166-2، وهو جزء من معيار أيزو 3166 الذي نشرته المنظمة الدولية للتوحيد القياسي (أيزو)، والذي يُعرف رموز لأسماء التقسيمات الرئيسية (مثل الأقاليم، الجهات، المقاطعات أو الولايات) من جميع البلدان في ترميز أيزو 3166-1.
يتكون كل رمز من جزئين مفصولين بواصلة. الجزء الأول هو ، وهو رمز وأيزو 3166-1 حرفي 2 للبلد. أما الجزء الثاني فهو عبارة عن حرف أو حرفين يرمز لتقسيم فرعي.
جيش الولايات المتحدة السابع
كان الجيش السابع جيشًا أمريكيًا تم إنشاؤه أثناء الحرب العالمية الثانية والذي تطور إلى جيش الولايات المتحدة في أوروبا (USAREUR) خلال الخمسينيات والستينيات. خدم في شمال إفريقيا وإيطاليا في مسرح العمليات المتوسطي وفرنسا وألمانيا في المسرح الأوروبي بين عامي 1942 و1945.
في الأصل كان سلاح المدرعات الأول بقيادة اللواء جورج باتون، فقد وصل إلى المغرب أثناء عملية الشعلة كقوة مهمة غربية، وهي أول قوة أمريكية تدخل الحرب الأوروبية. في أعقاب الهزيمة الناجحة للفيرماخت تحت قيادة الجنرال إروين روميل في شمال إفريقيا، أعيد تصميم سلاح الجيش الأول في العاشر من يوليو عام 1943 أثناء تواجده في البحر في طريقه إلى غزو الحلفاء لصقلية لتكون رأس الحربة لعملية هاسكي.
في دور رائد في عملية اندرتون التي تم إطلاقها في 15 مارس، حارب الجيش السابع عبر نهر الراين إلى ألمانيا، حيث استولى على نورمبرج ثم ميونيخ. وصلت العناصر إلى النمسا وعبرت ممر برينر إلى إيطاليا بحلول 4 مايو، ثم تبعها نهاية الحرب في يوم النصر في أوروبا، 8 مايو 1945.
ألمانيا
في دور رائد في عملية اندرتون، شق الجيش السابع طريقه عبر نهر الراين إلى ألمانيا، واستولى على نورمبرغ ثم ميونيخ. وأخيرا عبر ممر برينر واتصلت بالجيش الأمريكي الخامس الليفتنانت جنرال لوسيان تروسكوت في ستيرزنج - مرة أخرى على الأراضي الإيطالية.
فرسنيدا دي لا سايرا تايرون
يبلغ عدد سكانها 119 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2002).
العالم مسطح (كتاب)
العالم مسطح : تاريخ موجز للقرن الحادي والعشرون' كتاب تأليف الكاتب الصحفي الأمريكي توماس فريدمان. قدمه في عام 2005 ويتناول الكتاب موضوع العولمة، وهو لا يقصد بسطحية الأرض ولا الأرض كطبيعة جغرافية بل عالم بدون حواجز وبدون حدود وذلك بتأثير العولمة على كل الشعوب في العالم.
سييغو دي افيلا
سييغو دي افيلا هي مدينة، وبلديات كوبا، تتبع مقاطعة سيغو دي أفيلا، بلغ عدد سكانها 143449 نسمة، في 2010، تبلغ مساحتها 445000000 متر مربع، رمزها البريدي هو 65100.
المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لسييغو دي افيلا:
روبن كوهن (عالم اجتماع)
روبن كوهن هو عالم اجتماع جنوب أفريقي، ولد في 1944.
صور الكواكب الثمانية والأربعين
صور الكواكب الثمانية والأربعين أو صُوَرُ الكَوَاكِبِ الثَّابِتَةِ هو كتاب في علم الفلك وضعه عبد الرحمن بن عمر الصوفي في القرن الرابع الهجري (القرن العاشر الميلادي)، وتابعه بعد ذلك ابنه الذي صنف أرجوزة لتسهيل حفظ الكوكبة وما بها من كواكب. يتحدث فيه مصنفه عن الكوكبات التي ترى في السماء، ويستدل بها الفلكيون في أرصادهم والبحارة في سفرهم. ويتحدث الكتاب عن الكوكبات التي تخيلها العرب القدماء والتي بلغ عددها 48 كوكبة، ويَصف أغلب الكتاب مواقع النجوم في الكوكبات ومقدار لمعانها (حيث كان القدماء يُصنفون النجوم ضمن ستة أقدار حسب لمعانها، وكانوا مضطرين لتقدير اللمعان بسبب عدم توفر أدوات قياس دقيقة كالمتوفرة حالياً) ولا يَذكر أسماء إلا القليل منها بينما يَعتمد في الإشارة إليها على ترقيمها في الغالب. ولكنه بالرغم من ذلك يَذكر في بعض المواضع سبب تسمية بعض النجوم ومكانتها عند العرب.
محتويات
يحوي الكتاب صوراً رسمها الصوفي لكل الكوكبات بالأشكال التي تخيلها العرب القدماء فيها، حيث يُبين موضع كل نجم في الأشكال المُتخيلة للكوكبات. وقد رسم الصوفي رسمين لكل كوكبة، حيث يُبينها الأول كما تُرى في السماء والثاني كما تُرى في الكرة السماوية (كرة تُرسم عليها كوكبات السماء كانت تُستخدم قديماً). وذلك لأن الكوكبات تكون معكوسة في الكرة، فرسمها الصوفي بالشكلين لعدم التضليل ولاستخدام الرسم الأول عند رصد الكوكبات في السماء والثاني عند استخدام الكرة لذلك.
محمد قادر
محمد عبد القادر كوبادجا توريه ، من مواليد 8 ابريل 1979 في سوكودي في توغو، لاعب كرة قدم توغولي.
بدأ مسيرته الكروية مع نادي إيتولي فلانتي دي لومي في عام 1995، ولعب معهم حتى عام 1997، وفي موسم 1997/1998 انتقل إلى النادي الرياضي البنزرتي، وفي موسم 1998/1999 لعب مع نادي بارما الإيطالي، وفي موسم 1999/2000 لعب مع نادي لوغانو الإيطالي، وفي موسم 2000/2001 لعب مع نادي الأهلي الإماراتي، وفي عام 2001 لعب مع نادي بارما الإيطالي، وفي موسم 2001/2002 لعب مع نادي فيتشينزا الإيطالي، وفي عام 2002 لعب مع نادي سيرفيت السويسري، وشارك معهم حتى عام 2004، وفي موسم 2004/2005 انتقل إلى نادي سوشو الفرنسي، ومنذ عام 2005 وهو يلعب مع نادي غوينغامب الفرنسي.
و قد بدأ باللعب مع منتخب توغو لكرة القدم في عام 1995، وهو صاحب هدف المنتخب التوجولي الوحيد في بطولات كأس العالم، وأحرزه في بطولة كأس العالم 2006 في مرمي منتخب كوريا الجنوبية في المباراة التي انتهت بخسارة المنتخب التوجولي بنتيجة 1-2.
أيزو 3166-2:TT
يتكون كل رمز من جزئين مفصولين بواصلة. الجزء الأول هو ، وهو رمز وأيزو 3166-1 حرفي 2 للبلد. أما الجزء الثاني فهو عبارة عن حرف أو حرفين يرمز لتقسيم فرعي.
غونار جاكسون
غونار جاكسون (6 يوليو 1986 في نيوزيلندا - ) هو ملاكم نيوزلندي.
جامع سيدي منصور (تونس)
جامع سيدي منصور جامع من مساجد مدينة تونس، يقع بالحجّامين، بربض باب الجزيرة جنوب المدينة.
الموقع
يقع الجّامع بنهج سيدي منصور، بالقرب من باب الفلة.
التّسمية
استمدّ الجامع تسميته من اسم الوليّ الصّالح سيدي منصور أبودالية، كان ينتمي إلى الأدارسة،أصيل مدينة فاس. قدم إلى تونس في القرن الخامس عشر ميلادي وتوفي ودُفن بقفصة سنة 850 هجري.
التّاريخ
ذكرت حياة الماجري، في كتابها من تعليم الصبيان إلى التعليم الابتدائي في مدينة تونس في العهد العثماني، أنّ كُتّابْ هذا الجامع موجود منذ سنة 1875.
صوفي (توضيح)
صوفي  قد يشير إلى:'''
قائمة شخصيات مسلسل وادي الذئاب
قائمة شخصيات مسلسل وادي الذئاب هي الشخصيات التي ظهرت في مسلسل وادي الذئاب التركي الشهير والذي تنوعت وتعددت أجزائه التي بدأت في عام 2003 ووصلت إلى الجزء العاشر في عام 2015. وقد تنوعت الشخصيات ما بين أقارب لمراد، وأهله وأصدقائه وأعدائه وأعضاء حراس المعبد والهيئة الاختيارية ومكاتبه وأعضاء الدولة والعلماء وغيرهم وأزواج الممثلات.
نزيفة جاندان
والدة مراد علمدار بالتبني. قامت بدورها سربيل تامور
عمر جاندان
والد مراد علمدار بالتبني. قام بدوره أمين اولجاي
صفية القرخانلي
الأخت الشقيقة لمراد علمدار
رهف أيلول (اليف)
خليلة علي جاندان اوزغو نامال
ايرين ايلول
قام بدوره كرم فرتنا
ايليف علمدار (رهف)
ابنة مراد علمدار من إيبرو
ايبرو
زوجة مراد علمدار في الجزء الرابع والتي كان والدها من أعداء الدولة التركية ومراد عرف ذلك بعد أن قام بالتكلم معها ووضع خاتم الخطبة في إصبعها ولذا يضطر لإحترامه ويطلب والدها ترك مراد وهي ترفض ذلك وفي يوم العرس يأتي مع أمها لحضور الزفاف ثم يقتل والدها عبد الحي مما يجعل ايبرو تطلق النار على عبد الحي
سربيل شاكر (سلوى)
قامت بينار تونجغيل بأداء الشخصية وهي بنت سليمان شاكر وابنه نسرين
بوساط شاكر (نهاد)
قام بدوره جوركام سيفينديك
آينورا
زوجة وحبيبة Manhal Shingonalb
اصلان اقبي
قام بدوره سلجوق يونتام
كارا الاسود
قام بدوره حقان بوياف
أركان
قام بدوره إسماعيل دميرجي
حسني يلنكلج
قام بدوره عدنان أردوغان
شرف زازا اوغلو
قام بدوره علي سورمالي
جوهر زازا أوغلو
قام بدوره بورا ثوري
امدات زازا اوغلو
قام بدوره ليفانت تشيشك
ميران زازا اوغلو
قام بدوره صونات دورسون
عادل اشرف اوغلو
واسمه المشهور عادل بيك قام باداء دوره دوغا أشرف أوغلو
ستار اغا اوغلو
قام بدوره جنكيز سزيجي
تونجاي قنطرجي
قام بدوره عثمان ووبر
يالجين بولوت
قام بدوره حسين عوني
اردام
مبرمج يعمل في مكتب مراد السري
فرقة الأمن القومي
فرقة الأمن القومي ظهرت في الجزء السابع إلى التاسع تم القضاء عليها من رجال الظل في الحلقة الأولى من الجزء العاشر وتتكون من 11 شاب
الاستاذ
سهى طارق
السكين
قام بتأدية شخصية السكين يوكسال أريجي ظهر بالجزء الأول والثاني وهو الذي قام بقتل اصلان اقبي بيك مع رجاله
شامير
أدى دوره الممثل أردال كوتشوك كومروجو
ارسوي اولوبيه
أدى دوره الممثل أوميت أجار
ليفينت بوزوكلير (الحلو)
والمسمى ب الحلو أحد رجال ارون فيلر قام بدوره سردار دينيز
براندون
أدى دوره الممثل هداية أردينش. من حراس المعبد ظهر في الجزء التاسع يقود قوة اعلامية ضد مراد علمدار
بالتازار
اسمه بالتركية Baltazar وأدى شخصيته مراد أيدن
اندريه الثعلب
قام بدور شخصية اندريه الثعلب الفنان أورهان أديب أتاتورك
ستيفن تايكن
ستيفن تايكن هو أخ اندريه الثعلب لم يظهر كثيرا أدى شخصيته الفنان أوكان إلهان
مجلس الذئاب
القرخانلي هو شخصية ظهرت في مسلسل وادي الذئاب الجزء الأول والثاني حيث كان يعتبر بارون حتى تم اغتياله من طرف جماعة المعبد
حراس المعبد
أبرز رجالهم الذين ظهروا في وادي الذئاب
علي سلجوق طوروس
وقام بدوره الممثل تامر يغيت
اردال كومورجي
قام بدوره الممثل صفا زنجين والذي كان يعمل مع ابوه أبو زر بتصنيع المخدرات
نديم ايبليكجي
قام باداء دور الفنان إسماعيل إنجه كارا
شيفكو
مثل هذا الدور هداية اردينش
آل أمبرسون الأجلاء (فيلم)
آل أمبرسون  هو فيلم دراما تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 1942. الفيلم من إخراج أورسن ويلز.
الميزانية والإيرادات
بلغت تكلفة إنتاج الفيلم حوالي مليون دولار.
ولاية أدرار (موريتانيا)
ولاية آدرار أحد ولايات شمال موريتانيا، وقد سميت على اسم هضبة آدرار. عاصمتها هي أطار. وتشمل الولاية مدن رئيسية أخرى مثل شوم وشنقيط ووادان. وتبعد عن انواكشوط 480 كم.
السكان
حسب الأحصاء الإداري لسنة 2006 م يبلغ سكان ولاية آدرار 55,500 نسمة موزعين علي مقاطعات وبلديات الولاية.
التقسيم الإداري
تضم اربع المقاطعات التالية:
مقاطعة أوجفت
وتضم البلديات:
النشاط الاٍقتصادي
يعتمد النشاط الأقتصادي لولاية آدرار أساسا على التمور ومشتقاتها، حيث تعتبر من أغني الولايات الموريتانية بالوحات واجودها تمورا، هذا بالإضافة إلى الزراعة الموسمية للخضروات غيرها تحت النحيل.
أبو عبد الله الشيعي
أبو عبد الله الشيعي (الوفاة 298هـ ـ 911م) الحسين بن محمد بن زكريا، أبو عبد الله، المعروف بالشيعي ويلقب بالمعلم
ممهد الدولة الفاطمية، والداعي لعبيد الله المهدي وناشر دعوته في المغرب. كان من الدهاة الشجعان، من أعيان الإسماعيلية وأعلاهم؛ من أهل صنعاء.
اتصل في صباه «بأبي حوشب» فلزم مجالسته وأفاد من علمه. ثم بعثه مع حجاج اليمن إلى مكة، ليتحرى عن أهل المغرب فلقي في الموسم رجالاً من «كتامة» فأخذوا عنه «المذهب» ورحل معهم إلى المغرب. ودعا كتامة (سنة 286هـ) إلى بيعة «المهدي» ولم يسمه، وبشرهم بأنهم سيكونون أنصاره الأخيار وأن اسمهم مشتق من «الكتمان» فتبعه بعضهم. فقاتل من لم يتبعه بمن تبعه فأطاعوه جميعاً.
وبلغ خبره إبراهيم بن أحمد بن الأغلب عامل إفريقية بالقيروان، فأرسل هذا إلى عامل «ميلة» يسأله عن أمره، فحقره وذكر أنه رجل يلبس الخشن ويأمر بالعبادة والخير. فأعرض عنه، وعظم شأن أبي عبد الله، فزحف في قبائل تهامة إلى بلد «ميلة» فملكها على الأمان بعد حصار.
وحدثت حروب عدة قام فيها ابي عبد الله بالعظائم. وانتهت بمبايعة عبيد الله «المهدي» والقضاء على دولة «الأغالبة» بالقيروان، سنة 296هـ واستثقل المهدي وطأة الشيعي وتحكمه وانقياد كتامة إليه، فأمر اثنين من رجاله بقتله وقتل أخ له يعرف بأبي العباس، فوقفا لهما عند باب القصر، وحمل أحدهما على الشيعي فقال له: لا تفعل! فقال: الذي امرتنا بطاعته أمر بقتلك! وأجهز عليه وكان ذلك في مدينة رقادة قرب القيروان.
فرسنينيا
بلدية فرسنينيا, هي إحدى بلديات مقاطعة برغش, التي تقع في منطقة قشتالة وليون, والتي تقع في شمال غرب إسبانيا.
يبلغ عدد سكانها 113 نسمة وفقاً لإحصائية سنة (2002).
كيندريك لامار
كيندريك لامار داكويرث (من مواليد 17 يونيو 1987) هو مغني راب، كاتب أغاني، ومنتج تسجيل أمريكي. منذ ظهوره السائد في عام 2012 مع غود كيد، ماد سيتي، يُعتبر لامار أحد أكثر مغني الراب تأثيرًا في جيله. بصرف النظر عن حياته المهنية الفردية، فهو معروف أيضًا كعضو في فرقة الهيب هوب الفائقة بلاك هيبّي جنبًا إلى جنب مع زملائه في توب دوغ إنترتينمنت (TDE) أي بي-سول، جاي روك، وسكولبوي كيو.
نشأ لامار في كومبتون، كاليفورنيا، وبدأ مسيرته الموسيقية عندما كان مراهقًا تحت اسم المسرح كيّ دوت (K-Dot)، وأصدر شريطًا مختلطًا جذب انتباهًا محليًا وأدى إلى توقيعه مع شركة التسجيلات المستقلة توب دوغ إنترتينمنت. بدأ يكتسب التقدير في عام 2010 بعد إصداره الأول للبيع بالتجزئة، أوفرِلي دَدِكيّتد. في العام التالي، أصدر بشكل مستقل ألبومه الأول، سَكشِن. 80، والذي تضمن أغنيته المنفردة الأولى «هاي باور». بحلول ذلك الوقت، كان قد جمع عددًا كبيرًا من المتابعين عبر الإنترنت وتعاون مع العديد من فناني الهيب هوب البارزين.
تحت علامة تسجيلاته الخاصة، تم إصدار ألبومه الأول، غود كيد، ماد سيتي، في عام 2012، حيث لاقى إشادة من النقاد. تم اعتماده لاحقًا من بالشهادة البلاتينية من قبل جمعية صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA). تضمن ألبومه الثالث تو بيمب أ بترفلاي (2015) عناصر من الفانك، السول، الجاز، والكلمة المنطوقة. أصبح أول ألبوم له يحقق المركز الأول على بيلبورد 200 للألبومات، وكان الألبوم الأكثر شهرة في عقد 2010، وفقًا لإحصاءات من ميتاكريتيك. تبعها أنتايتلد أنماسترد (2016)، وهي مجموعة من العروض التوضيحية التي لم يتم إصدارها والتي نشأت خلال جلسات التسجيل لتو بيمب أ بترفلاي. أصدر ألبومه الرابع، دام (2017) لمزيد من الإشادة؛ تصدرت الأغنية المنفردة الرئيسية «همبل» في الولايات المتحدة بيلبورد هوت 100، بينما أصبح الألبوم أول ألبوم غير كلاسيكي وغير موسيقى الجاز يحصل على جائزة بوليتزر للموسيقى. في عام 2018، كتب وأنتج 14 أغنية للموسيقى التصويرية لفيلم البطل الخارق بلاك بانثر، والذي نال أيضًا إشادة من النقاد.
حصل لامار على العديد من الجوائز خلال مسيرته المهنية، بما في ذلك 13 جائزة غرامي، وجائزتين أمريكيتين للموسيقى، وخمس جوائز بيلبورد للموسيقى، وجائزة بريت، و11 جائزة إم تي في لموسيقى الفيديو، وجائزة بوليتزر، وترشيح لجائزة الأوسكار. في عام 2012، اختارته إم تي في كأفضل MC في اللعبة على قائمتها السنوية. صنفته تايم على أنها واحدة من أكثر 100 شخصية مؤثرة في العالم في عام 2016. في عام 2015، حصل على جائزة أيقونة الأجيال من مجلس الشيوخ بولاية كاليفورنيا. تم إدراج ثلاثة من ألبومات الاستوديو الخاصة به في أعظم 500 ألبوم في كل العصور لرولينغ ستون (2020).
حياة مبكرة
ولد كندريك لامار داكويرث في كومبتون، كاليفورنيا، في 17 يونيو 1987، ابن لزوجين من شيكاغو. على الرغم من أنه لم يكن في عصابة بنفسه، فقد نشأ حول أعضاء العصابة، مع أقرب أصدقائه ويستسايد بيرو بلودز ووالده، كيني داكويرث، كان من عصابة غانغستر ديسايبلز. أعطته والدته اسمه الأول تكريما للمغني وكاتب الأغاني الأمريكي إيدي كندريكس من فرقة ذا تيمبتيشنز. نشأ على الرفاه وفي القسم 8 السكني. في عام 1995، في سن الثامنة، شاهد لامار مصادر إلهامه توباك شاكور ودكتور دري يصوران الفيديو الموسيقي لأغنيتهما المنفردة «كاليفورنيا لوف»، والتي أثبتت أنها لحظة مهمة في حياته. عندما كان طفلاً، التحق لامار بمركز ماكنير الابتدائية والطليعية التعليمية في منطقة مدرسة كومبتون الموحدة. اعترف بأنه كان هادئًا وخجولًا في المدرسة، حتى أن والدته أكدت أنه كان «وحيدًا» حتى سن السابعة. عندما كان مراهقًا، التحق بمدرسة سينتينيال الثانوية في كومبتون، حيث كان يحرز علاماتٍ عالية.
تأثيرات
صرح كندريك لامار أن توباك شاكور، ذا نوتوريوس بيغ، جاي-زي، ناز، وإيمينيم هم أفضل خمسة مغني راب مفضلين له. توباك شاكور هو أكبر تأثير له، وقد أثر على موسيقاه وكذلك أسلوب حياته اليومية. في مقابلة عام 2011 مع رولينغ ستون، ذكر لامار موس ديف وسنوب دوغ كمغنيي راب استمع إليهم وتأثر بهم خلال سنواته الأولى. كما يستشهد الآن بمغني الراب دي إم إكس باعتباره مؤثرًا: «[DMX] حقًا [جعلني أبدأ] في الموسيقى»، أوضح لامار في مقابلة مع إذاعة فيلادلفيا باور 99. «هذا الألبوم الأول [ إتز دارك أند هيل إز هوت] كلاسيكي، [لذلك كان له تأثير علي].» وقد صرح أيضًا أن إيزي-إي كان له تأثير في منشور بواسطة كومبلكس قائلاً: «لن أكون هنا اليوم لولا Eazy-E.»
في مقابلة في سبتمبر 2012، قال لامار إن مغني الراب إيمينيم «أثر كثيرًا على أسلوبي» ومنذ ذلك الحين أرجع الفضل إلى إيمينيم في عدوانه الخاص، في تسجيلات مثل «باكسيت فري ستايل». كما أعطى لامار عمل ليل وين في هوت بويز الفضل في التأثير على أسلوبه وأثنى على طول عمر مسيرته. لقد قال إنه نشأ أيضًا وهو يستمع إلى راكيم ودكتور دري وذا دوغ باوند. في يناير 2013، عندما سئل عن تسمية ثلاثة مغني راب لعبوا دورًا في أسلوبه، قال لامار: «من المحتمل أن يكون تأثير الساحل الغربي أكثر. القليل من كوروبوت، [Tupac]، مع بعض محتوى آيس كيوب.» في مقابلة في نوفمبر 2013 مع جي كيو، عندما سئل «من هم أسياد المسرح (MCs) الأربعة الذين صنعوا لامار؟»، أجاب توباك شاكور، دكتور دري، سنوب دوج وموب ديب، وسمى برودجي. زعم لامار أنه تأثر بعازف الجاز مايلز ديفيس وبرلمان فونكاديك أثناء تسجيل تو بيمب أ بترفلاي.
نمط موسيقي
تم تصنيف لامار على أنه «ملك الهيب هوب الجديد» مرات عديدة. قالت فوربس، عن وضع لامار كـ «ملك» الهيب هوب، «قد يكون أو لا يكون كندريك لامار أعظم مغني راب على قيد الحياة في الوقت الحالي. إنه بالتأكيد ضمن قوائم الفنانين القصيرة جدًا في المحادثة.» غالبًا ما يشير لامار إلى نفسه على أنه «أعظم مغني راب على قيد الحياة» وأطلق على نفسه ذات مرة لقب «ملك نيويورك».
فيما يتعلق بموضوع النوع الموسيقي الخاص به، قال لامار: «لا يمكنك حقًا تصنيف موسيقاي، إنها موسيقى بشرية». مشاريع لامار عادة ما تكون ألبومات ذات مفهوم. وجد النقاد تأثر غود كيد، ماد سيتي بشدة بهيب هوب الساحل الغربي وراب الغانغستا من حقبة التسعينيات. يتضمن ألبومه الاستوديو الثالث، تو بيمب أ بترفلاي، عناصر من الفانك، الجاز، الروح وشعر الكلمات المنطوقة.
أطلق عليه موقع بيتشفورك لقب «مغني الراب الصديق للراديو ولكن سياسيًا بشكل واضح»، لامار معروفًا بأنه «سيد رواية القصص» ووُصفت كلماته بأنها «كحدة سيف الكاتانا» وتدفقه رشيق ومهذب. تتضمن كتابات لامار عادةً إشارات إلى العنصرية، تمكين السود، والظلم الاجتماعي، مقارنة بخطاب حالة الاتحاد من قبل صحيفة الغارديان. كما سميت كتاباته بأنها «اعترافية» ومثيرة للجدل. وصفت صحيفة نيويورك تايمز أسلوب لامار الموسيقي بأنه ضد الوهج والصراخ، داخلي، ومعقد ووصفته بأنه مغني راب تقني. وصفت بيلبورد شعره الغنائي بأنه «شكسبيري».
كلمات أغنية
بعد إصدار أغنية «همبل» في عام2017، واجه رد فعل عنيف بسبب السطور، «لقد سئمت جدًا وتعبت من الفوتوشوب / أرني شيئًا طبيعيًا مثل تسريحة الأفرو على ريتشارد بريور / أرني شيئًا طبيعيًا مثل المؤخرة التي عليها بعضًا من علامات التمدد». اتُهم بتخصيص أقسام من النساء اللواتي يستمتعن بالمكياج في محاولة منه للارتقاء. دافعت زميلتها في الشركة سزا لاحقًا عن لامار. كما تعرضت العارضة التي ظهرت في الفيديو الموسيقي لـ «همبل» للهجوم على مواقع التواصل الاجتماعي بسبب دورها في الفيديو.
عداوات
تم الإبلاغ عن لامار بأنه على خلاف مع دريك. كومبلكس أطلقت على علاقتهما بـ «المعقدة»، أطلق عليها موقع جينيس اسم «الحرب اللاشعورية»، وأطلقت عليها جي كيو اسم «الحرب الباردة» بسبب الشعبية الكبيرة لكلا الفنانين. قبل مقطع لامار في أغنية «كنترول»، ظهر لامار في «باريد ألايف إنترلود» لدريك، وظهر دريك في أغنية «بويتيك جستس» المنفردة لـ لامار، وكلاهما ظهر في أغنية آيساب روكي «فاكين برابليمز». رد دريك على مقطع «كنترول» لـ لامار في مقابلة مع بيلبورد، قائلاً: «أعرف جيدًا وأن كندريك لن يقتلني، على الإطلاق، في أي منصة.»
في سبتمبر 2013، تم إصدار ألبوم دريك الثالث، ناثينغ واز ذا سيْم. تكهنت منشورات مثل كومبلكس أن دريك وجه إهانات مموهة إلى لامار في أغنية «ذا لانغويج». في مقابلة مع بيتشفورك بعد يوم واحد، أظهر دريك عدم موافقته على «كنترول»، قائلاً إنه لم يكن معجبًا بها وأضاف، «ضع في اعتبارك، سيستمر الأمر - كومبلكس وراب رادار (برنامج إذاعي) سيعطونها مثل، مقطع من الألفية وكل هذا الهراء أو أيا كان». قال دريك في وقت لاحق إن منافسه الوحيد هو كانييه ويست، بعد سؤاله عن كيندريك عندما قال أنه يقتل منافسه. زاد لامار من حدة التوترات في حفل توزيع جوائز بي إي تي هيب-هوب لعام 2013 عندما أشار إلى دريك أثناء خطابه بطريقة الشيفرة، قائلاً، «نعم، ولم يتغير شيء منذ أن أسقطوا أغنية «كنترول»/ وأعادوا الرابر الحساس إلى الوراء بملابس البيجامة». أشار ستيريوغم إلى أن لامار كان يشير إلى ألبوم استوديو دريك الثالث، ناثينغ واز ذا سيْم، كما وصفت وسائل الإعلام دريك بأنه شديد الحساسية.
في ديسمبر 2013، قال دريك، أثناء استجوابه من قبل فايس، إنه «وقف على موقفه» وعليه أن يدرك «أنا أتعرض للطعم ولن أسقط»، ثم رفض إنكار أن السطر في «ذا لانغويج» تم توجيهه إلى لامار، قائلاً إنه«لا يريد الدخول في ردود». ذهب دريك لاحقًا ليقول إنه اعترف بأن الخطوط الموجودة في رمز لامار كانت مناسبة له وأنه لم يكن كافيًا بالنسبة له لإعداد رد قبل أن يقول إنهم لم يروا بعضهم البعض منذ شيفرة حفل بي إي تي. تحدث كل مغني راب عن عدة خطوط مموهة تم الإبلاغ عنها، وأربعة من كيندريك على الأغاني، «باي فور إت»، «كينغ كونتا»، «داركسايد/غون»، و«ديب واتر» واثنان من دريك في الأغاني «يوزد تو» و«4 بي-إم إن كالاباساس».
كما دخل لامار في عداء مع مغني الراب في ديترويت والمتعاون السابق بيغ شون. بعد إطلاق أغنية «كنترول» لشون في أغسطس 2013 حيث اتصل لامار بشون وادعى أنه سوف «يقتله»، رد شون مدحًا، قائلاً، «حسنًا، هذا ما تحتاجه للعودة إليه، يجب أن تعود لموسيقى الهيب هوب، تلك الثقافة». في يناير 2015، تحدث شون لاحقًا عن أغنية كنترول، قائلاً إن الأغنية كانت «سلبية» وبعد شهر أصدر أغنية «مي، ماي سيلف، اند آي». في أكتوبر 2016، أصدرت بيغ شون «نو مور إنترفيوز» مع لقطات موجهة إلى لامار.
وسائط
في مايو 2018، أُعلن أن لامار كان يخطط للخروج من سبوتيفاي. جاء ذلك بعد أن سمع أن منصة البث تهدف إلى حظر زميله الراحل مغني الراب الأمريكي إكس إكس إكس تنتايسيون من قوائم التشغيل التحريرية والخوارزمية بسبب أعماله العنيفة التي تم الإعلان عنها ضد النساء. وصلت إزالة لإكس إكس إكس تنتايسيون وكذلك أر. كيلي وفقًا لسياسة سوبتيفاي الجديدة لمحتوى الكراهية والسلوك الذي يحض على الكراهية. سعت سياسة الإزالة، التي تم تصورها في ضوء حركة #مي تو، إلى تعزيز «الانفتاح والتنوع والتسامح والاحترام» من خلال إزالة المحتوى الذي يروّج للكراهية والعنف ضد فرد أو جماعة أو يدافع عنه أو يحرض عليه على أساس الخصائص. وفقًا لصحيفة ذا غارديان، اتصل ممثل عن كيندريك لامار شخصيًا بالرئيس بالرئيس التنفيذي لشركة سبوتيفاي دانيال إك للتعبير عن إحباطه من السياسة، مدعيا أنها كانت رقابة. ذكرت بلومبيرغ أن المُمَثل تواصل مع إيك ورئيس علاقات الفنانين تروي كارتر، مهددين بسحب موسيقاه إذا حافظت الشركة على السياسة كما هي. أكد أنتوني «توب دوغ» تيفث، الرئيس التنفيذي لشركة توب دوغ إنترتينمنت، أنه هدد بإزالة الموسيقى من الخدمة في مقابلة مع بيلبورد. كان كندريك من محبي موسيقى إكس إكس تنتايسيون. قام بتغريد رابط لألبومه الأول 17 مصحوبًا بالثناء على «الأفكار الخام» لمغني الراب المثير للجدل. قال لامار: «استمع إلى هذا الألبوم إذا كنت تريد أن تشعر بأي شيء». رداً على الانتقادات، عكست سبوتيفاي سياستها وأعادت موسيقى إكس إكس إكس تنتايسيون إلى قوائم التشغيل بعد أن اتبع فنانون آخرون في التهديد بسحب أعمالهم الموسيقية.
مشاريع تجارية
في ديسمبر 2014، أُعلن أن لامار قد بدأت شراكة مع ماركة الملابس الرياضية ريبوك. في عام 2017، أُعلن أن لامار دخلت في صفقة تعاون مع شركة نايكي.
في 5 مارس 2020، أعلن كيندريك لامار وديْف فري عن إطلاق شركة بي جي لانغ (pgLang)، التي تُوصَف بأنها شركة خدمات متعددة اللغات وصديقة للفنانين. في بيان صحفي، ادعى ديْف فري أن الشركة «ليست شركة تسجيل أو استوديو أفلام أو دار نشر. هذا شيء جديد. في هذا الوقت المفرط في التحفيز، نركز على تنمية التعبير الخام من الشراكات الشعبية». كما تضمن الإعلان «بيان المهمة المرئية»، وهو فيلم قصير مدته أربع دقائق من بطولة لامار، بيبي كيم، جورجا سميث، ويارا شهيدي.
تأثير
تعليقًا على ديسكغرافيا لامار، كتبت محررة إسكواير (المملكة المتحدة) أوليفيا أوفينيد في عام 2020، «حتى لو لم تكن معتادًا على كتالوج لامار الخلفي، فإن تأثيره في الموسيقى موجود في كل مكان، من موسيقى الهيب هوب في الساحل الغربي الذي صنعه أندرسون. باك. إلى موسيقى التراب من غوتشي ميْن. إنه - ولن نواجه أي جدال هنا - أعظم مغني راب يصنع الموسيقى اليوم»، بينما اعتبرته صحفية ذا نيويوركر كاري باتان «أكبر فناني هيب هوب في كاليفورنيا منذ التسعينيات.» وفقًا للدراسات الأمريكية والباحث الإعلامي ويليام هوينز، فإن موسيقى الراب التقدمية لـ لامار تضعه في صف طويل من الفنانين والناشطين الأمريكيين من أصل أفريقي الذين «عملوا داخل وخارج التيار السائد لتعزيز ثقافة مضادة تعارض الصور النمطية العنصرية التي يتم نشرها من قبل الإعلام والثقافة المملوكة للبيض». اعتبر موقع هيستوري.كوم أن جائزة بوليتزر للموسيقى التي نالها لامار هي «علامة على اعتراف النخبة الثقافية الأمريكية بالهيب هوب كوسيط فني شرعي». أدرجته سي إن إن الترفيهية ضمن «الفنانين العشرة الذين غيروا الموسيقى هذا العقد» وأدرجته إن إم إي ضمن «10 فنانين حددوا فترة العقد الأول من القرن الحادي والعشرين». كاتب إن بي أر ماركوس جاي. مور لاحظ جمالية موسيقى راب-جاز الحاضرة منه، «انه في طليعة هذه الحركة، مما يثبت أنه أيضا هو كاسر القاعدة، تمامًا مثل مايلز، هيربي، كولتراين، جلاسبر وهارجروف الذين تولوا جميع المخاطر الإبداعية الجريئة لدفع موسيقى الجاز إلى منطقة مجهولة»، وذكر أن لامار يقدم موسيقى الجاز لجيل«قد يعرفه فقط من خلال مجموعات التسجيلات القديمة لوالديه.» الكاتب الأمريكي لمجلة إسكواير، مات ميلر، أبدى رأيه حول تصوير الفيديو لمغني الراب في عام 2017، ونسب الفضل إلى لامار لـ «إحياء» الفيديو الموسيقي باعتباره «شكلًا قويًا» من التعليقات الاجتماعية، مشيرًا إلى مثالين «أُلرايت» و«همبل».
استشهد العديد من الفنانين بعمله كمصدر إلهام، بما في ذلك خالد، رودي ريتش، كريستين أند ذا كوينز، جيني أيكو، واي بي إن كورداي، كار سيت هيدريت ودوا ليبا. تأثر ألبوم بلاك ستار (2016) لديفيد بوي بألبوم تو بيمب أ بترفلاي، والتي أشارت رولينغ ستون إلى أنها واحدة من الألبومات التي جعلت لامار «أعمق مغني راب في العقد وأكثرها روعة وأكثرها موسيقية وتأثيرًا».
إنجازات
فاز لامار بثلاث عشرة جائزة غرامي. في حفل توزيع جوائز غرامي السابعة والخمسون في عام 2015، أكسبته أغنيته المنفردة «آي» أول فوزين له: أفضل أغنية راب وأفضل أداء راب. في حفل توزيع جوائز غرامي الثامن والخمسين، تصدر لامار قائمة الترشيحات بـ 11 ترشيح، متجاوزًا إيمينيم وكاني ويست بصفته مغني الراب الحائز على أكبر عدد من الترشيحات في ليلة واحدة، والثاني بشكل عام بعد مايكل جاكسون وبيبي فيس، اللذان يحملان الرقم القياسي بـ12 ترشيحًا. كان لامار الفنان الأكثر حصولاً على الجوائز بخمسة غرامي. غود كيد، ماد سيتي، تو بيمب أ بترفلاي ودام ترشحوا لألبوم العام، مع فوز الأخيرين بجائزة أفضل ألبوم راب. ظهرت هذه الألبومات الثلاثة في قائمة رولينع ستون المصوّت عليها صناعيًا لأعظم 500 ألبوم في كل العصور في تحديث عام 2020.
حصل لامار على شهادتين شرف في مسقط رأسه. في 11 مايو 2015، حصل على جائزة أيقونة الأجيال من مجلس الشيوخ بولاية كاليفورنيا من عضو مجلس الشيوخ إيزادور هال الثالث (دي - كومبتون) الذي يمثل الدائرة 35 في ولاية كاليفورنيا. من قاعة مجلس الشيوخ، قال لامار للهيئة التشريعية، «كوني من مدينة كومبتون ومعرفة الحدائق التي لعبت فيها والأحياء، فكرت دائمًا في مدى روعة الفرصة لرد الجميل لمجتمعي مما أفعله في الموسيقى.» في 13 فبراير 2016، قدم عمدة كومبتون بولاية كاليفورنيا آجا براون إلى لامار مفتاح المدينة «لتمثيل تطور كومبتون وتجسد الرؤية الجديدة لكومبتون».
ظهر لأول مرة في قائمة تايم لأكثر 100 شخص نفوذاً في عام 2016. ألبومه، غود كيد، ماد سيتي، تم اختياره كواحد من «أفضل 100 ألبوم أولي في كل العصور» من قبل رولنيغ ستون. تم تصنيف تو بيمب أ بتر فلاي من قبل العديد من المنشورات كأحد أفضل ألبومات العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، مع وضع ذا إندبندت الألبوم في المركز الأول. في عام 2015، أدرجت بيلبورد لامار في «أعظم 10 مغني راب في كل العصور». صنفت مجلة كومبلكس لامار على قائمة «أفضل 20 مغني راب في العشرينات من العمر» في 2013، 2015، و2016.
دام. فاز بجائزة بوليتزر للموسيقى لعام 2018، مما يجعل لامار أول فنان من غير جاز أو كلاسيكيات يفوز بالجائزة. عند استلام جائزته في 30 مايو 2018، قالت له مديرة بوليتزر الجديدة دانا كانيدي، وهي أول امرأة أمريكية من أصل أفريقي تقود المنظمة، «تهانينا، يبدو أننا نصنع التاريخ هذا العام».
حياة شخصية
في أبريل 2015، انخرط لامار مع صديقته في المدرسة الثانوية، خبيرة التجميل ويتني ألفورد. وهي ابنة عم لاعب الدوري الاميركي للمحترفين نيك يونغ ومغني الراب بيبي كيم.
لامار هو مسيحي متدين، وقد حدث هذا بعد وفاة صديقه. لقد تحدث بصراحة عن إيمانه بموسيقاه ومقابلاته. أعلن للجمهور خلال جولة يزوس لـ كانييه ويست أنه تم تعميده في عام 2013. نسب لامار إلى الله شهرته و«خلاصه» من الجرائم التي ابتليت بها منطقة كومبتون في التسعينيات. يعتقد أيضًا أن مسيرته المهنية وحي من الله وأن لديه هدفًا أكبر لخدمة البشرية، حيث قال في مقابلة مع كومبلكس في عام 2014، «لقد حصلت على هدف أعظم، لقد وضع الله شيئًا في قلبي لأعبر عنه وهذا ما أنا عليه سأركز على استخدام صوتي كأداة والقيام بما يجب القيام به». الخطوط التمهيدية لألبومه من 2012 غود كيد، ماد سيتي تتضمن شكلاً من أشكال صلاة المُذنب. أغنيته «آي» تناقش إيمانه المسيحي. لقد ارتدى زي يسوع في يوم الهالوين في عام 2014 وأوضح، «إذا أردت أن أُمَجد شخصًا ما، فلن أفعل وحشًا مخيفًا، لن أفعل فنانًا آخر أو إنسانًا آخر - سأمجد السيد، الذي أشعر به هو السيد، وأحاول السير في نوره. إنه صعب، إنه شيء ربما لا يمكنني فعله أبدًا، لكنني سأحاول. ليس فقط مع الزي ولكن مع الحياة اليومية. الزي هو مجرد صور، لكن ما بداخلي سيعرض لفترة أطول.» يحتوي ألبومه دام لعام 2017 على موضوع متكرر يتمحور حول الدين والنضال.
في الفترة التي تسبق الانتخابات الرئاسية لعام 2012، قال لامار: «أنا لا أصوت. أنا لا أقوم بالتصويت، سأبقي الأمر صريحًا معك. أنا لا أؤمن بأي من الهراء الذي يحدث في العالم.» ومضى يقول إن التصويت كان عديم الفائدة: «عندما أقول إن الرئيس لا يستطيع حتى السيطرة على العالم، فأنت تعلم بالتأكيد أن هناك شيئًا آخر يضغط على الأزرار. يمكنهم أن يفعلوا ما يريدون فعله، فنحن جميعًا دمى.» قبل عدة أيام من الانتخابات الرئاسية لعام 2012، عكس ادعائه السابق بأنه لن يصوت وقال إنه كان يصوت لباراك أوباما لأن ميت رومني لم يكن لديه «قلب طيب». التقى لامار لاحقًا بأوباما في يناير 2016 للترويج لتحدي حارس أخي. وفي حديثه عن الاجتماع، قال لامار: «نميل إلى نسيان أن الأشخاص الذين وصلوا إلى منصب معين بأنهم بشر». قبل الاجتماع، قال أوباما في مقابلة إن أغنيته المفضلة لعام 2015 كانت أغنية لامار «هاو متش أ دولار كوست».
ديسكغرفيا
ألبومات الاستوديو
بي بي سي
بي بي سي أو هيئة الإذاعة البريطانية  هي هيئة إعلامية حكومية مقرها المملكة المتحدة، تأسست عام 1922، أما قبل ذلك فكان اسمها شركة الإذاعة البريطانية وكانت قد تأسست على يد مجموعة من الشركات الخاصة عام 1923. تضم الهيئة الآن شبكة من القنوات، ومؤسسات الإنتاج، وقد أُطلقت في مارس 2008 قناة إخبارية ناطقة بالعربية. تتّسم سياسة تناول وتقديم الأخبار في هيئة الإذاعة البريطانية بالشفافية والحياد إلى حد بعيد في تناول القضايا العالمية في عالم يسوده اختلاف شديد في الآراء والقناعات السياسية، تقول البي بي سي أن حيادها كمؤسسة إعلامية هو نتيجة لعدم تلقيها أي دعم حكومي لا من الحكومة البريطانية ولا من حكومة أخرى بل إن تمويلها الضخم بشكبة قنواتها التلفزيونية الفضائية والمحلية والإذاعات التي تديرها يأتي بشكل مباشر من المواطن البريطاني ومن خلال الضرائب التي تضعها الدولة على كل جهاز تلفاز في بريطانيا الذي في حال امتلاكه على مالكه أن يدفع ضريبة سنوية تجمعها الحكومة البريطانية لتشكّل ميزانية عتيدة تذهب لتمويل البي بي سي بفروعها المختلفة.
منذ بدايتها، مرورًا بالحرب العالمية الثانية (حيث ساعد البث التلفزيوني على توحيد الأمة)، إلى تعميم التلفزيون في حقبة ما بعد الحرب العالمية الثانية والإنترنت في أواخر القرن العشرين وأوائل القرن الحادي والعشرين، لعبت هيئة الإذاعة البريطانية دورًا بارزًا في الحياة والثقافة البريطانية. يُعرف أيضًا بالعامية باسم «البيب» أو «العمة» أو مزيج من الاثنين معًا (باسم «العمة بيب»).
بعد الهجوم الإسرائيلي على قطاع غزة 2009 رفضت بي بي سي بث «مناشدة إنسانية لصالح قطاع غزة» الأمر الذي فهمه البعض على أنه «انحياز لصالح إسرائيل» حيث انتقدت من كثير من الجهات من بينها الحكومة البريطانية حيث وصف وزير الصحة امتناعها بث نداء الاستغاثة «بالمؤسف» ، فيما نفت البي بي سي تهمة الانحياز معللة الأمر بكون المناشدة التي وجهتها لجنة الطوارئ الخاصة بالكوارث المؤلفة من 13 وكالة إغاثة «ستُقَوض الحياد الذي يميز تغطية الإذاعة» حسب رأيها.
ولادة الإذاعة البريطانية 1920-1922
تم إجراء أول بث عام مباشر في بريطانيا من مصنع شركة Marconi's Wireless Telegraph في تشيلمسفورد في يونيو 1920، وقد رعت من قبل ديلي ميل ألفريد هارمسورث وظهرت السوبرانو الأسترالية الشهيرة السيدة نيلي ميلبا، استحوذ بث ميلبا على خيال الناس وشكل نقطة تحول في موقف الجمهور البريطاني من الراديو. ومع ذلك لم يتم مشاركة هذا الحماس العام في الأوساط الرسمية حيث تم إجراء مثل هذه البث للتدخل في الاتصالات العسكرية والمدنية المهمة، وبحلول أواخر عام 1920 كان الضغط من هذه الجهات وعدم الارتياح بين موظفي سلطة الترخيص، ومكتب البريد العام (GPO)، كافياً ليؤدي إلى حظر المزيد من إذاعات تشيلمسفورد.
بحلول عام 1922 تلقى GPO ما يقرب من 100 طلب ترخيص بث، وتحرك لإلغاء حظره في أعقاب التماس من 63 جمعية لاسلكية تضم أكثر من 3000 عضو، وحرصًا منه على تجنب نفس التوسع الفوضوي الذي شهدته الولايات المتحدة، اقترح GPO أنه سيصدر ترخيص بث واحد لشركة مملوكة بشكل مشترك من قبل مجموعة من الشركات المصنعة الرائدة لأجهزة الاستقبال اللاسلكية، والتي تُعرف باسم شركة الإذاعة البريطانية المحدودة. تم تعيين جون ريث وهو اسكتلندي كالفيني مديرًا عامًا لها في ديسمبر 1922 بعد أسابيع قليلة من قيام الشركة بأول بث رسمي لها. وكان أول مدير للموسيقى، حيث كان من المقرر أن يتم تمويل الشركة من خلال إتاوات على بيع أجهزة استقبال لاسلكية من بي بي سي من الشركات المصنعة المحلية المعتمدة. وحتى يومنا هذا تهدف بي بي سي إلى اتباع توجيهات ريثيان «للإعلام والتثقيف والترفيه».
من شركة خاصة إلى شركة خدمات عامة 1923-1926
سرعان ما ثبت أن الترتيبات المالية غير كافية، حيث كانت مبيعات المجموعة مخيبة للآمال عندما صنع الهواة أجهزة استقبال خاصة بهم، واشترى المستمعون مجموعات منافسة غير مرخصة، وبحلول منتصف عام 1923 وصلت المناقشات بين GPO وBBC إلى طريق مسدود، وقام مدير البريد العام بتكليف لجنة سايكس بمراجعة البث. وأوصت اللجنة بإعادة تنظيم قصيرة الأجل لرسوم الترخيص مع تحسين الإنفاذ من أجل معالجة الضائقة المالية الفورية التي تتعرض لها هيئة الإذاعة البريطانية، وزيادة حصة عائدات الترخيص بينها وبين مكتب الملكية الفكرية. وكان من المقرر أن يتبع ذلك رسم ترخيص بسيط قدره 10 شلن بدون حقوق ملكية بمجرد انتهاء حماية الشركات المصنعة اللاسلكية. تم توضيح احتكار البث في بي بي سي طوال مدة ترخيص البث الحالي، كما حظرت الإعلانات، كما مُنعت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) من تقديم نشرات الأخبار قبل الساعة 19:00 وطُلب منها الحصول على جميع الأخبار من وكالات الأنباء الخارجية.
في منتصف عام 1925 وضع مستقبل البث قيد مزيد من الدراسة، وهذه المرة من قبل لجنة كروفورد. وحتى الآن قامت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) تحت قيادة ريث بتكوين إجماع لصالح استمرار خدمة البث (الاحتكارية) الموحدة ولكن لا يزال هناك حاجة إلى المزيد من الأموال لتمويل التوسع السريع، وكان مصنعو اللاسلكي حريصين على الخروج من الاتحاد الخاسر مع حرص ريث على أن يُنظر إلى بي بي سي على أنها خدمة عامة وليست مؤسسة تجارية. تم نشر توصيات لجنة كروفورد في مارس من العام التالي وكانت لا تزال قيد الدراسة من قبل حزب العمال عندما اندلع الإضراب العام عام 1926 في مايو، حيث توقف الإضراب مؤقتًا عن إنتاج الصحف ومع إلغاء القيود على نشرات الأخبار أصبحت بي بي سي فجأة المصدر الرئيسي للأخبار طوال فترة الأزمة.
وضعت الأزمة بي بي سي في موقف حساس، فمن ناحية كان ريث مدركًا تمامًا أن الحكومة قد تمارس حقها في الاستيلاء على بي بي سي في أي وقت باعتبارها ناطقًا باسم الحكومة إذا خرجت بي بي سي عن الخط، ولكن من ناحية أخرى كان حريصًا على الحفاظ على ثقة الجمهور من خلال الظهور على أنها تتصرف بشكل مستقل، وكانت الحكومة منقسمة حول كيفية التعامل مع بي بي سي ولكن انتهى الأمر بالثقة في ريث التي عكست معارضتها للإضراب موقف رئيس الوزراء. وعلى الرغم من أن ونستون تشرشل على وجه الخصوص أراد أن يقود هيئة الإذاعة البريطانية «بي بي سي» لاستخدامها «لأفضل ميزة ممكنة» حيث كتب ريث أن حكومة ستانلي بالدوين أرادت أن تكون قادرة على القول «إنهم لم يستوليوا على بي بي سي لكنهم يعرفون ذلك يمكنهم الوثوق بنا ألا نكون محايدين حقًا». وهكذا مُنحت هيئة الإذاعة البريطانية مساحة كافية لمتابعة أهداف الحكومة إلى حد كبير بالطريقة التي تختارها، وأثارت التغطية الناتجة لوجهة نظر المهاجم والحكومة إعجاب الملايين من المستمعين الذين لم يكونوا على دراية بأن رئيس الوزراء قد بث إلى الأمة من منزل ريث باستخدام إحدى اللقطات الصوتية لريث التي تم إدخالها في اللحظة الأخيرة، أو أن هيئة الإذاعة البريطانية قد حظرت البث من حزب العمال وتأخر نداء السلام من قبل رئيس أساقفة كانتربري. وقد أطلق مؤيدو الإضراب على بي بي سي اسم BFC لشركة Falsehood البريطانية، وأعلن ريث بنفسه نهاية الإضراب الذي أشار إليه بتلاوة من «القدس» لبليك مشيرًا إلى أن إنجلترا قد أنقذت.
بينما تميل بي بي سي إلى وصف تغطيتها للإضراب العام من خلال التأكيد على الانطباع الإيجابي الذي خلقته تغطيتها المتوازنة لآراء الحكومة والمضربين، فقد وصف جان سيتون أستاذ تاريخ الإعلام والمؤرخ الرسمي في بي بي سي الحلقة بأنها الاختراع «الدعاية الحديثة في شكلها البريطاني». وجادل ريث بأن الثقة المكتسبة من خلال «الأخبار المحايدة الحقيقية» يمكن استخدامها بعد ذلك، حيث لم تكن الأخبار المحايدة بالضرورة غاية في حد ذاتها.
نجحت هيئة الإذاعة البريطانية في الخروج من الأزمة التي عززت جمهورًا وطنيًا لبثها وتبع ذلك قبول الحكومة للتوصية التي قدمتها لجنة كروفورد (1925-1926) باستبدال شركة الإذاعة البريطانية مؤسسة تجارية مرخصة من التاج البريطاني: هيئة الإذاعة البريطانية.
من عام 1927 حتى عام 1939
ظهرت هيئة الإذاعة البريطانية في 1 يناير 1927 وعُين ريث - الذي حصل على لقب فارس حديثًا - أول مدير عام لها، ولتمثيل الغرض والقيم (المعلنة) تبنت الشركة الجديدة شعار النبالة بما في ذلك شعار «الأمة تتحدث بالسلام إلى الأمة».
نجح ريث في بناء جدار مرتفع ضد الراديو على الطريقة الأمريكية مجانًا للجميع كان الهدف فيه جذب أكبر عدد من الجماهير وبالتالي تأمين أكبر عائد من الإعلانات، لم تكن هناك إعلانات مدفوعة على بي بي سي؛ فجميع الإيرادات جاءت من ضريبة على مجموعات الاستلام. ومع ذلك فقد استمتع بها الجمهور رفيع المستوى. في الوقت الذي كانت فيه المحطات الأمريكية والأسترالية والكندية تجتذب جماهير ضخمة تهتف لفرقها المحلية من خلال بث لعبة البيسبول والرجبي والهوكي، شددت بي بي سي على الخدمة للجمهور الوطني وليس الجمهور الإقليمي. فقد تمت تغطية سباقات القوارب بشكل جيد إلى جانب التنس وسباق الخيل لكن هيئة الإذاعة البريطانية كانت مترددة في قضاء وقتها المحدود للغاية في مباريات كرة القدم أو الكريكيت الطويلة بغض النظر عن شعبيتها. حدد جون ريث وبي بي سي بدعم من التاج الاحتياجات العالمية لشعب بريطانيا وبث المحتوى وفقًا لهذه المعايير المتصورة، فقام ريث بمراقبة أي شيء شعر أنه سيكون ضارًا بشكل مباشر أو غير مباشر، وأثناء سرد الوقت الذي قضاه مع بي بي سي في عام 1935 يدعي ريموند بوستجيت أن مذيعي بي بي سي قد أجبروا على تقديم مسودة للبث المحتمل للموافقة عليه، وكان من المتوقع أن يصمموا محتواهم لاستيعاب المتواضعين أو المسنين الذين يذهبون إلى الكنيسة أو أحد أعضاء رجال الدين.
حتى عام 1928 كان من المتوقع أن يتجنب الفنانون الذين يبثون على بي بي سي كل من المطربين و«المتحدثين» الاقتباسات التوراتية وانتحال الشخصيات والمراجع الكتابية والإشارات إلى المشروبات الكحولية أو الحظر في أمريكا والأمور المبتذلة والمشكوك فيها والتلميحات السياسية. وقد استبعدت بي بي سي الموسيقى والموسيقيين الأجانب المشهورين من برامجها بينما روجت للبدائل البريطانية. وفي 5 مارس 1928 حافظ رئيس الوزراء ستانلي بالدوين على الرقابة على الآراء التحريرية في السياسة العامة لكنه سمح لهيئة الإذاعة البريطانية بمعالجة مسائل الخلاف الديني والسياسي والصناعي. وقد انتقد أعضاء البرلمان بما في ذلك ونستون تشرشل، وديفيد لويد جورج، والسير أوستن تشامبرلين، «سلسلة الحوارات» السياسية الناتجة والتي صممت لإعلام إنجلترا بالقضايا السياسية. حيث أدعى الذين عارضوا هذه المحادثات أنهم يسكتون آراء أعضاء البرلمان الذين لم يتم ترشيحهم من قبل قادة الحزب أو السياط، وبالتالي خنق الآراء المستقلة وغير الرسمية، وفي أكتوبر 1932 سار رجال شرطة اتحاد شرطة العاصمة احتجاجًا على اقتراح خفض الأجور، وفرضت هيئة الإذاعة البريطانية رقابة على تغطيتها للأحداث خوفًا من المعارضة داخل قوات الشرطة والدعم العام للحركة واكتفت ببث بيانات رسمية من الحكومة.
طوال ثلاثينيات القرن الماضي كانت هيئة الإذاعة البريطانية تراقب البث السياسي عن كثب، ففي عام 1935 فرضت هيئة الإذاعة البريطانية رقابة على بث أوزوالد موسلي وهاري بوليت، وكان موسلي زعيمًا لاتحاد الفاشيين البريطاني وكان بوليت زعيمًا للحزب الشيوعي لبريطانيا العظمى وقد تم التعاقد معهم لتقديم سلسلة من خمسة برامج إذاعية عن سياسات حزبهم. حيث قامت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) بالاشتراك مع وزارة الخارجية البريطانية بتعليق هذه السلسلة لأول مرة وإلغائها في النهاية دون إخطار الجمهور.
واجه السياسيون الأقل تطرفاً رقابة مماثلة، ففي عام 1938 اقترح ونستون تشرشل سلسلة من المحادثات المتعلقة بالسياسة والشؤون الداخلية والخارجية البريطانية، لكنه خضع للرقابة بالمثل وكانت الرقابة على الخطاب السياسي من قبل هيئة الإذاعة البريطانية بمثابة مقدمة للإغلاق التام للجدل السياسي الذي تجلى في موجات البث الإذاعي للبي بي سي في زمن الحرب. وأكدت وزارة الخارجية أن الجمهور يجب ألا يكون على دراية بدورهم في الرقابة. من عام 1935 إلى عام 1939 حاولت هيئة الإذاعة البريطانية أيضًا توحيد موجات الراديو للإمبراطورية البريطانية، وإرسال موظفين إلى مصر وفلسطين ونيوفاوندلاند وجامايكا والهند وكندا وجنوب إفريقيا. وقد زار ريث جنوب إفريقيا شخصيًا، وقام بالضغط من أجل البرامج الإذاعية التي تديرها الدولة والتي قبلها برلمان جنوب إفريقيا في عام 193، وقد تم تبني برنامج مماثل في كندا من خلال التعاون مع مراكز البث التي تديرها الدولة، وترك ريث إرثًا من التأثير الثقافي عبر إمبراطورية بريطانيا العظمى مع مغادرته المؤسسة في عام 1938.
بدأ البث التلفزيوني التجريبي في عام 1929 باستخدام نظام كهروميكانيكي مكون من 30 خطًا طوره جون لوجي بيرد. بدأت عمليات البث المنتظمة المحدودة باستخدام هذا النظام في عام 1934 وبدأت خدمة موسعة (تسمى الآن خدمة تلفزيون بي بي سي) من الكسندرا بالاس في نوفمبر 1936 بالتناوب بين نظام Baird الميكانيكي 240 خطًا ونظام 405 خطًا إلكترونيًا Marconi-EMI. أدى تفوق النظام الإلكتروني إلى انخفاض النظام الميكانيكي في وقت مبكر من العام التالي.
بي بي سي مقابل وسائل الإعلام الأخرى
أثار نجاح البث العداوات بين هيئة الإذاعة البريطانية ووسائل الإعلام المعروفة مثل المسارح وقاعات الحفلات الموسيقية وصناعة التسجيلات، وبحلول عام 1929 اشتكت هيئة الإذاعة البريطانية من أن وكلاء العديد من الكوميديين رفضوا توقيع عقود البث، لأنهم يخشون أن تضر بالفنان «بجعل مواده قديمة» وأن ذلك «يقلل من قيمة الفنان كممثل ظاهر في قاعة الموسيقى» ومن ناحية أخرى أبدت بي بي سي «اهتماما كبيرا» بالتعاون مع شركات التسجيل التي «في السنوات الأخيرة ... لم تكن بطيئًا في تسجيل المطربين والأوركسترا وفرق الرقص، وما إلى ذلك، الذين أثبتوا بالفعل قدرتهم على تحقيق الشعبية عن طريق اللاسلكي.»
كانت المسرحيات الإذاعية شائعة جدًا لدرجة أن هيئة الإذاعة البريطانية قد تلقت 6000 مخطوطة بحلول عام 1929 معظمها مكتوب على المسرح وقليل منها قيمة للبث، في ثلاثينيات القرن الماضي حظيت عمليات البث الموسيقية أيضًا بشعبية كبيرة على سبيل المثال بث الموسيقي الودية والواسعة النطاق في قاعة سانت جورج لانغهام بليس من قبل ريجينالد فور الذي شغل الدور الرسمي لعازف مسرح بي بي سي للموظفين من عام 1936 إلى عام 1938؛ واصل فور العمل في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) كمستقل في الأربعينيات من القرن الماضي وتمتع بمتابعة على مستوى البلاد.
الحرب العالمية الثانية
تم تعليق البث التلفزيوني خلال الحرب العالمية الثانية من 1 سبتمبر 1939 إلى 7 يونيو 1946 وترك الأمر لمذيعي راديو بي بي سي مثل ريجينالد فورت للحفاظ على معنويات الأمة، حيث نقلت بي بي سي الكثير من عملياتها الإذاعية من لندن إلى بريستول ثم إلى بيدفورد، وتم بث الحفلات الموسيقية من بورصة الذرة؛ وكنيسة الثالوث في كنيسة القديس بولس، وقد كان بيدفورد هو الاستوديو للخدمة اليومية من عام 1941 إلى عام 1945، وفي أحلك أيام الحرب في عام 1941 جاء رئيس أساقفة كانتربري ويورك إلى سانت بول لبث يوم الصلاة الوطني إلى المملكة المتحدة وجميع أجزاء العالم، وكان من بين موظفي بي بي سي أثناء الحرب جورج أورويل الذي أمضى عامين مع المذيعين.
ألقىونستون تشرشل 33 خطابًا رئيسيًا خلال دوره كرئيس للوزراء خلال الحرب العالمية الثانية عبر الراديو وقد نقلت جميعها عبر هيئة الإذاعة البريطانية في المملكة المتحدة، وفي 18 يونيو 1940 ألقى الجنرال الفرنسي شارل ديغول خطابًا عبر إذاعة لندن الفرانسية حث فيه الشعب الفرنسي على عدم الاستسلام للنازيين.
في عام 1938 صمم جون ريث والحكومة البريطانية وتحديداً وزارة الإعلام التي أُنشئت للحرب العالمية الثانية جهازًا رقابيًا لحتمية الحرب. ونظرًا للتطورات التي حققتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في مجال تكنولوجيا الراديو على الموجات القصيرة، تمكنت الشركة من البث عبر العالم خلال الحرب العالمية الثانية، وجمعت خدمة بي بي سي الأوروبية داخل أوروبا المعلومات الاستخبارية والمعلومات المتعلقة بالأحداث الجارية للحرب باللغة الإنجليزية، وقام عمال البي بي سي الإقليميون بناءً على مناخهم الجغرافي السياسي الإقليمي بمزيد من الرقابة على المواد التي سيغطيها بثهم. فيما لم تتم إضافة أي شيء خارج العناصر الإخبارية المحددة مسبقًا، فعلى سبيل المثال تم فرض رقابة شديدة على خدمة بي بي سي البولندية بسبب مخاوف من تعريض العلاقات مع الاتحاد السوفيتي للخطر حيث لم يتم تضمين المواضيع المثيرة للجدل مثل الحدود البولندية والسوفيتية المتنازع عليها وترحيل المواطنين البولنديين، واعتقال أعضاء الجيش البولندي الداخلي ومذبحة كاتين.
تم بث البث الإذاعي الأمريكي عبر أوروبا على قنوات بي بي سي، حيث تم تمرير هذه المواد أيضًا عبر مكتب الرقابة في بي بي سي، الذي يراقب ويحرر التغطية الأمريكية للشؤون البريطانية، وبحلول عام 1940 تم حظر موسيقى الملحنين من الدول المعادية عبر جميع إذاعات البي بي سي وإجمالاً تم فرض الرقابة على 99 ألمانيًا و38 نمساوي و38 ملحنًا إيطاليًا، وقالت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) إنه سيغضب المستمعون عند السماع إلى لغات الأعداء الإيطالية والألمانية. ولم يسمح بتواجد أي مذيع محتمل قيل أنه لديه أيديولوجيات سلمية أو شيوعية أو فاشية في أثير بي بي سي.
في وقت لاحق من القرن العشرين
كانت هناك أسطورة حضرية تم الإبلاغ عنها على نطاق واسع مفادها أنه عند استئناف خدمة تلفزيون بي بي سي بعد الحرب، بدأت المذيعة ليزلي ميتشل بالقول «كما كنت أقول من قبل، تمت مقاطعتنا بوقاحة..» وفي الواقع كان أول شخص ظهر عند استئناف الإرسال هو ياسمين بليغ والكلمات التي قيلت هي «مساء الخير للجميع. كيف حالك؟ هل تتذكرني ياسمين بليغ. .. ؟» وقد تم تشكيل اتحاد البث الأوروبي في 12 فبراير 1950 في توركواي مع هيئة الإذاعة البريطانية من بين 23 مؤسسة إذاعية.
في عام 1974 تم تقديم خدمة النص التليفزيوني التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية سيفاكس، والتي تم إنشاؤها في البداية لتوفير الترجمة ولكنها تطورت إلى خدمة الأخبار والمعلومات. في عام 1978 بدأ موظفو البي بي سي إضرابًا عن العمل قبل عيد الميلاد في ذلك العام مباشرة، مما أدى إلى منع بث كلتا القناتين ودمج جميع محطات الراديو الأربع في محطة واحدة. ومنذ تحرير سوق التلفزيون والإذاعة في المملكة المتحدة في الثمانينيات، واجهت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) منافسة متزايدة من القطاع التجاري (ومن قناة البث العامة للخدمة العامة التي يمولها المعلنون القناة الرابعة)، لا سيما على القنوات الفضائية والتلفزيون الكبلي وخدمات التلفزيون الرقمي.
في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي بدأت هيئة الإذاعة البريطانية عملية سحب الاستثمارات من خلال تفكيك وبيع أجزاء من منظمتها. وفي عام 1988 باعت مكتبة Hulton Press وهو أرشيف للصور الفوتوغرافية حصلت عليه هيئة الإذاعة البريطانية من مجلة Picture Post في عام 1957. حيث تم بيع الأرشيف إلى Brian Deutsch وهو الآن مملوك لشركة صور غيتي، وخلال التسعينيات استمرت هذه العملية مع فصل بعض الأذرع التشغيلية للشركة إلى شركات فرعية مستقلة ولكنها مملوكة بالكامل لهيئة الإذاعة البريطانية، بهدف توليد إيرادات إضافية لصنع البرامج. وأُعيد تنظيم BBC Enterprises وأعيد إطلاقه في عام 1995 باسم BBC Worldwide Ltd. وفي عام 1998 تم نسج استوديوهات BBC، البث الخارجي، ما بعد الإنتاج، التصميم، الأزياء والشعر المستعار إلى BBC Resources Ltd.
لعب قسم أبحاث بي بي سي دورًا رئيسيًا في تطوير تقنيات البث والتسجيل، حيث كانت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مسؤولة أيضًا عن تطوير معيار ستيريو تعدد الإرسال الصوتي الفوري القريب. وفي العقود الأخيرة تم إطلاق عدد من القنوات والمحطات الإذاعية الإضافية: حيث تم إطلاق راديو 5 في عام 1990 كمحطة رياضية وتعليمية ولكن تم استبداله في عام 1994 براديو 5 لايف ليصبح محطة إذاعية حية، وخدمة راديو 4 لتغطية حرب الخليج عام 1991 وبعد الحر كانت المحطة الجديدة محطة أخبار ورياضة. وفي عام 1997 تم إطلاق قناة BBC News 24 وهي قناة إخبارية متداولة على خدمات التلفزيون الرقمي وفي العام التالي أطلقت BBC Choice كثالث قناة ترفيهية عامة من BBC. كما اشترت بي بي سي القناة البرلمانية والتي أعيدت تسميتها ببرلمان بي بي سي. وفي عام 1999 أطلقت BBC Knowledge كقناة وسائط متعددة، مع توفير الخدمات على خدمة النص التليفزيوني الرقمي التي تم إطلاقها حديثًا من BBC، وعلى موقع بي بي سي عبر الإنترنت كان للقناة هدف تعليمي تم تعديله لاحقًا في حياتها لتقديم أفلام وثائقية.
2000 إلى 2011
في عام 2002 أعيد تنظيم العديد من القنوات التلفزيونية والإذاعية. فقد تم استبدال BBC Knowledge بـ بي بي سي فور وأصبحت قناة الفنون والأفلام الوثائقية التابعة لـ BBC، وتم تقسيم سي بي بي سي التي كانت سلسلة برامج مثل BBC للأطفال منذ عام 1985 إلى CBBC وCBeebies للأطفال الصغار مع حصول كلتا الخدمتين الجديدتين على قناة رقمية: قناة CBBC وقناة CBeebies، وتم إنشاء محطات راديو رقمية جديدة: 1Xtra و6 Music وBBC7. حيث كانت BBC 1Xtra محطة شقيقة لراديو 1 ومتخصصة في الموسيقى السوداء الحديثة، وBBC 6 Music متخصصة في أنواع الموسيقى البديلة وBBC7 المتخصصة في الأرشفة والخطاب وبرمجة الأطفال. في عام 2003 تم استبدال BBC Choice بـ بي بي سي ثري مع البرمجة للبالغين الأصغر سنًا والأفلام الوثائقية الواقعية المروعة، وفي 2008 أصبحت BBC News 24 قناة BBC News وتبدلت BBC Radio 7 إلى BBC Radio 4 Extra في عام 2011 مع برامج جديدة لتكملة تلك التي تبث على راديو 4 في عام 2008 وتم إطلاق قناة أخرى بي بي سي آلبا وهي خدمة غيلية اسكتلندية.
خلال هذا العقد بدأت الشركة في بيع عدد من أقسامها التشغيلية لأصحاب القطاع الخاص، حيث تم إنشاء BBC Broadcast كشركة منفصلة في عام 2002 وفي عام 2005 تم بيعها إلى مجموعة Macquarie Capital Alliance ومقرها الأسترالي Macquarie Bank Limited وRed Bee Media.
تم دمج تكنولوجيا المعلومات والاتصالات الهاتفية وتقنية البث في بي بي سي معًا باسم BBC Technology Ltd في عام 2001 وتم بيع القسم لاحقًا إلى شركة Siemens IT Solutions and Services (SIS) الألمانية. تم شراء SIS لاحقًا من شركة Siemens من قبل شركة أتوس الفرنسية. وشملت عمليات التجريد الأخرى كتب بي بي سي التي بيعت إلى راندوم هاوس في عام 2006؛ وبيعت BBC Outside Broadcasts Ltd في 2008 لخدمات معلومات الأقمار الصناعية؛ الأزياء والشعر المستعار (تم بيع المخزون في عام 2008 إلى Angels The Costumiers)؛ وبيعت BBC Magazines لشركة Immediate Media Company في 2011، وبعد بيع OBs والأزياء تمت إعادة تنظيم ما تبقى من موارد BBC لتصبح BBC Studios وPost Production والتي تستمر حتى اليوم كشركة فرعية مملوكة بالكامل لـ BBC.