cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
رواق عوشة بنت حسين الثقافي
ويشترط الرواق للمشاركة والترشيح للجائزة في كافة فروعها أن تكون هناك قصة كفاح مؤثرة تكتب مطبوعة بما لا يزيد على (1000) كلمة، وترفق ببعض الوثائق المؤيدة لما يرد في القصة، ولا يشترط في هذه الجوائز أن بكون الوالدان بيولوجيين، فمن الممكن أن يكونا قد ساهما في تربية أبناء غير حقيقيين، وطبعاً، يفضل أن يكون المشترك ممن يجيد القراءة والكتابة، كما تشمل الجائزة أبناء الإمارات العربية المتحدة والمقيمين عليها، ويكون آخر موعد لقبول المشاركات التي تتطلب استمارة تسجيل، هو بداية الدوام الرسمي - الفصل الثاني، في فبراير من كل عام.
وصلات خارجية
الموقع الرسمي
المستوى الفعلي للتطور
يدل المستوى الفعلي للتطور عن مدى قدرة الطفل على الإنجاز المستقل دون مساعدة من الوالدين أو المعلمين أو حتى أقرانه.
توماس دايموند
توماس دايموند هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 6 أبريل 1983 في نيو أورلينز في الولايات المتحدة.
العلاقات الكويتية الباهاماسية
العلاقات الكويتية الباهاماسية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين الكويت وباهاماس.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
باول ويزنر
باول ويزنر هو  ألماني، ولد في 9 أكتوبر 1862، وتوفي في 1934 في برلين في ألمانيا.
منقرع
منكاورع (ينطق بالعربية نطقاً غير دقيق: منقرع)، هو ملك مصري من الأسرة الرابعة خلال عصر الدولة القديمة. ابن الملك خفرع، ملكا مصر. واسمه يعني: «فلتبقى كاءاته مثل رع». تزوج من الأميرة خعمررنبتي الثانية. عثر في المعبد الجنائزى لمنكاورع على سكين من حجر الصوان منقوش عليه اسم والدة الملك وتدعى خعمررنبتي الأولى، فيما يشير إلى أن خفرع وهذه الملكة هما والدا منكاورع. ويعتقد أن منكاورع كان لديه زوجتان•
عائلته
الملكة خعمررنبتي الثانية وهي ابنة خعمررنبتي الأولى ووالدة ابن الملك الذي يدعى خوإنرع. موقع قبر خوإنرع يدل على إنه ابن منكاورع، ويدل على أن والدته هي زوجة الملك.
و لا يوجد أطفال كثر يعتقد أنهم أبناء منكاورع:
و تضمن كذلك البلاط الملكى أخوة غير أشقاء للملك منكاورع. شغل الأخوة نب إم أخت و دوا إن رع و نيكاورع و إيون مين منصب وزير أثناء حكم أخوهم. بينما الأخ سخم كارع ربما يكون أصغر سنا وأصبح وزيرا بعد وفاة منكاورع.
حكمه
بعض الكتاب يضعون تاريخ حكمه بين عامي 2532 ق.م. و 2504 ق.م، أي 28 سنة، إلا أن بردية تورين تقول أنه حكم لمدة 18 عامًا، وهو الأقرب للصحة إذا ما أخذنا في الاعتبار العديد من التماثيل غير المكتملة له. بنى ثالث أكبر هرم في الجيزة وبنى هرمه بجوار هرمي جده وأبيه، خوفو وخفرع، ويبلغ ارتفاع هرمه 66 مترًا تقريبًا، وكان عهده أكثر حرية من ابيه وجده، حيث مارس الشعب شعائره الدينية بحرية لم يعهدها من قبل.
هرم منكاورع
بنى الملك منكاورع الهرم الأصغر بين الثلاثة أهرامات الكبرى في الجيزة. ويبلغ ضلعي قاعدته 102,2 متر في 104,6 متر وارتفاعه 65,55 متراً، وهو أصغر كثيرا عن هرمي خوفو وخفرع. المادة الأساسية في بنائه كانت من الحجر الجيري التي استخرجت من محاجر بالقرب من مكان البناء، ولكن طلب منقرع من مهندسيه أن يبنوا الجزء السفلي الخارجي من حجر الجرانيت الوردي. وعمل المهندسون على إحضار أحجار الجرانيت الرملي من أسوان وتم نقلها على النيل حتى الجيزة. وتم تغطية هرم منقرع بأحجار الجرانيت الوردي إلى ارتفاع 15 متر، وما فوقها فكان من الحجر الجيري الأبيض الذي أتوا به من طره، على الضفة الشرقية من النيل.
يهبط من شمال الهرم سرداب مائل إلى حجرة أولية تحت ارضية الهرم. ويمتد منها سرداب آخر مائلا إلى أعلي وينتهي تحت أرضية الهرم مباشرة وينتهي بحائط. ويبدو أن هذا السرداب كان مخططا له أصلا أن يمتد داخل الهرم. بنيت حجرة التابوت أسفل من الحجرة الأولية. وعثر فيها على تابوت من الجرانيت تبلغ مقاييسه 2,43 × 0,94 × 0,88 متر. وكان التابوت مزينا - على عكس تابوتي خوفو وخفرع اللذان كانا بسيطان من دون زينة - إذ حفر على أوجهه تابوت منقرع شكل مدخل القصر.
كان من المفروض نقل التابوت إلى بريطانيا في عام 1838، ولكنه لم يصل، إذ اعترضت عاصفة السفينة الناقلة وأغرقتها.
مجمع الهرم
يطلق على المجموعة الهرمية لمنكاورع اسم نتر إن منكاورع والتي تعنى «منكاو رع مقدس» وهو أصغر أهرامات الجيزة الثلاث. توجد ثلاثة أهرامات تابعة لهرم منقرع. من المرجح أن تكون هذه الأهرامات خاصة بملكات خفرع. ربما دفنت الملكة خعمررنبتي في إحدى هذه الأهرامات.
ألبرتو دا زارا
ألبرتو دا زارا هو عسكري إيطالي، ولد في 8 أبريل 1889 في بادوفا في إيطاليا، وتوفي في 4 يونيو 1951 في فودجا في إيطاليا.
العلاقات البحرينية البلغارية
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
بيتر فيشر (معالج مثلي)
بيتر فيشر هو  بريطاني، ولد في 1950، وتوفي في 15 أغسطس 2018.
تاي سميث
تاي سميث هو طبال أمريكي، ولد في 2 يناير 1977.
قائمة المشاكل غير المحلولة في الأحياء
تسرد هذه المقالة المشاكل البارزة التي لم يتم حلها في علم الأحياء.
علم البيئة والتطور وعلم الحفريات
تشمل المشكلات غير المحلولة المتعلقة بالتفاعلات بين الكائنات الحية وتوزيعها في البيئة ما يلي:
كلارا باسافاري
كلارا باسافاري دي جوتيريز (20 آذار/مارس 1930 - 1994) كانت أستاذة وعالمة إثنولوجيا وأنثروبولوجيا وكاتبة وشاعرة أرجنتينية.
الحياة المُبكّرة والتعليم
وُلدت باسافاري في بوينس آيرس عام 1930؛ وانتقلت مع والديها إليزابيث بادولاتو وإيتو باسافاري إلى سانتا في في سن مبكرةٍ حيث استقرَّت الأسرة الصغيرة هناك. تلقَّت باسافاري تعليمها الثانوي في أحدِ المدارس المحليّة بسانتا في؛ وحصلت في عام 1947 على شهادة التخرّج. انتقلت لاحقًا إلى روساريو؛ وهناك درست في جامعة روساريو الوطنية وحصلت على لقبِ أستاذةٍ في الفلسفة والآداب. تزوجت كلارا باسافاري من إدواردو جوتيريز وأنجبت منه أربعة أطفال هم كلارا مونيكا، لورا إينيس، سيرجيو وكلوديا.
حصلت على شهادةٍ في علم الاجتماع والأدب الأرجنتيني؛ ودكتوراه في الفلسفة والآداب. بحلول عام 1975؛ أصبحت كلارا باسافاري المديرة الثقافية لمنظمة الدول الأمريكية؛ كما كانت لمدة سبع سنوات مديرة الإرشاد الجامعي بجامعة الأمم المتحدة. في الفترة الممتدة من 1971 وحتى عام 1992؛ ظلَّت باسافاري باحثة متفرغة فيما يُعرف بـ «الثقافات المبكرة» وذلك أثناء دراستها لعلم الإنسان هذا عدى عن دراسة التقاليد الشفوية والفولكلور.
المسيرة المهنيّة
قضت 19 عامًا في الصندوق الوطني للفنون في مدينة روساريو؛ حيث تخصَّصت في دراسة الفولكلور مع الباحث الآخر أوغستو راؤول كورتازار؛ كما كانت مديرة مشاركة لمجلة الأرجنتين للسياسة الثقافية.
بحلول عام 1984؛ كرمت مؤسسة كونيكس الباحثة باسافاري كأحدِ أفضل خمسة خبراء أرجنتينيين في الفولكلور، وحصلت في عام 1989 على جائزة أليسيا مورو دي خوستو  تقديرًا على إسهاماتها الكبيرة في شتى المجالات.
درست باسافاري في كلٍ من الأرجنتين والولايات المتحدة وعددٍ من دول أوروبا؛ وكانت كثيرة التنقل على اعتبار أن مجال الفولكلور كان يتطلَّبُ ذلك؛ كما أن تعمَّقها في دراسة التراث الثقافي والتقليدي دفعها لمحاولةِ إحيائه من جديدٍ في «المجتمعات التقليدية». تُوفيّت كلارا باسافاري دي جوتيريز في روساريو عام 1994 عن عمرٍ ناهزَ الـ 64 سنة.
لاغو مايدانا
لاغو مايدانا (6 فبراير 1996 في البرازيل - ) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الدفاع. شارك مع منتخب البرازيل تحت 20 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي ساو باولو ونادي كريسيوما.
صهارية
الصهارية أو القِطْرية  أو تكون الصهارة  هي وضع الصهارة داخل وعلى سطح الطبقات الخارجية لكوكب أرضي، والتي تتصلب صخورًا نارية. وهي تقوم بذلك من خلال النشاط البركاني أو النشاط الناري، وإنتاج و وبثق الصهارة أو الحمم البركانية. البراكين هو التعبير السطحي للصهارية.
الصهارية هي إحدى العمليات الرئيسية المسؤولة عن تكوين الجبال. تعتمد طبيعة الصهارة على. على سبيل المثال، ترتبط الصهارية الأنديزيتية بتكوين أقواس الجزيرة عند حدود الصفائح المتقاربة بينما توجد الصهارية البازلتية في حيود وسط المحيط أثناء تمدد قاع البحر عند حدود الصفائح المتباعدة.
تتشكل الصهارة على الأرض من خلال لصخور السيليكات إما في الوشاح أوالقشرة القارية أو القشرة المحيطية. عادة ما توجد أدلة على نشاط الصهارية في شكل صخور نارية تكونت من الصهارة.
حدود متقاربة
ترتبط الصهارية بجميع مراحل تطور حدود الصفائح المتقاربة، من بدء الاندساس إلى الاصطدام القاري وعواقبه المباشرة.
داخل الصفيحة
يشكل نشاط الصخور المنصهرة بعيدًا عن حدود الصفائح جزءًا مهمًا من الصهارية على الأرض، بما في ذلك أكبر الأحداث الصخرية المعروفة، المقاطعات البركانية الكبيرة.
الصهارة الدخيلة ضد المبثوقة
قدرت الأحجام النسبية للصهارة المبثوقة مقابل الصهارة الدخيلة لمختلف الإعدادات التكتونية خلال حقبة الحياة الحديثة. بشكل عام، يتراوح الإجمالي العالمي للبراكين بين 3.7 و4.1 كيلومتر مكعب، مقارنة بـ 22.1 - 29.5 كيلومتر مكعب للدخيلات.
ألبين مولر
ألبين مولر هو مهندس معماري ألماني، ولد في 13 ديسمبر 1871 في  في ألمانيا، وتوفي في 2 أكتوبر 1941 في دارمشتات في ألمانيا.
واشنطن إرفينغ بيشوب
واشنطن إرفينغ بيشوب هو ساحر استعراضي أمريكي، ولد في 1856، وتوفي في 1899 في نيويورك في الولايات المتحدة.
العلاقات الإريترية القطرية
العلاقات الإريترية القطرية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين إريتريا وقطر.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
روكا سانتو ستيفانو
روكا سانتو ستيفانو؛ هي بلدية (بلدية) في مدينة روما الحضرية في منطقة لاتيوم الإيطالية، وتقع على بعد حوالي 45 كيلومترًا (28 ميلًا) شرق روما.
تقع روكا سانتو ستيفانو على حدود البلديات التالية: أفيلي وبيليغرا وكانتيرانو وجيرانو وسوبياكو.
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
الأدلة المؤيدة (أو الإثبات)، هي دليل يميل إلى دعم اقتراح مدعوم بالفعل ببعض الأدلة الأولية، وبالتالي تأكيد الاقتراح. مثال، يشهد الشاهد(و) أنه رأى (س) يقود مركبته نحو سيارة خضراء. وفي الوقت ذاته يشهد(ي)و يعتبر شاهد آخر، أنه عندما فحص سيارة (س) في وقت لاحق رأى علامة خضراء على رفرف السيارة. من الممكن أيضاً أن يكون هناك أدلة داعمة مرتبطة بمصدر معين، ما يجعل المؤلف يفكر بطريقة محددة بمقتضى الأدلة التي قدمها الشهود أو الأشياء.
مصدر آخر من الأدلة الداعمة يأتي من استخدام نهج بيكون (Baconian method) أو بمعنى آخر طريقة الاتفاق، وطريقة الاختلاف، وطريقة الاختلافات المصاحبة.
تتبع هذه الأساليب في التصميم التجريبي. التي دُوّنت من قبل فرانسيس بيكون، وتطورت لاحقاً من قبل جون ستيوارت ميل وتتألف من التحكم في عدة متغيرات، من أجل تحديد المتغيرات المرتبطة سببيًا. تستخدم هذه المبادئ على نطاق واسع بديهياً في أنواع مختلفة من البراهين والعروض التوضيحية والتحقيقات، فضلاً عن كونها ضرورية للتصميم التجريبي.
مثال على التأييد
المدعى عليه يقول: «كان كما قال (الشاهد) ولكن …» هذا دليل مساند من المدعى عليه أن الشهادة التي أدلى بها الشاهد صحيحة.
في بعض الحالات، لا يلزم تقديم الإثبات.هناك استثناءات معينة ينص عليها القانون. في قانون التعليم (اسكتلندا)، من الضروري فقط تقديم سجل كدليل على عدم الحضور. ليس هناك حاجة إلى مزيد من الأدلة.
إنجلترا وويلز
شهادة زور
انظر القسم الثالث عشر من قانون الحنث باليمين لعام 1911.
مخالفات السرعة
سولاريس (فيلم 1972)
سولاريس (بالروسية: Солярис، tr. Solyaris) هو فيلم سوفيتي عن الخيال العلمي في عام 1972 يستند إلى رواية ستانيسواف ليم عام 1961 التي تحمل الاسم نفسه. شارك في تأليف الفيلم وإخراجه أندريه تاركوفسكي، وبطولة دوناتاس بانيونيس وناتاليا بوندارتشوك. قام إدوارد أرتيمييف بأداء النوتة الموسيقية الإلكترونية. تكوين بواسطة J.S. يعمل باخ أيضًا. تتمحور الحبكة حول محطة فضائية تدور حول الكوكب الخيالي سولاريس، حيث توقفت مهمة علمية بسبب سقوط طاقم مكون من ثلاثة علماء في أزمات عاطفية. يسافر عالم النفس كريس كلفن (بانيونيس) إلى المحطة من أجل تقييم الموقف، فقط ليواجه نفس الظواهر الغامضة مثل الآخرين. كان الفيلم محاولة تاركوفسكي لإضفاء عمق عاطفي جديد على أفلام الخيال العلمي. اعتبر معظم الأعمال الغربية في هذا النوع ضحلة بسبب تركيزها على الاختراع التكنولوجي.
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
إنجلترا وويلز
انظر القسم تسعة وثمانون(اثنان) من قانون تنظيم المرور على الطرق لعام 1984.
سولاريس (فيلم 1972)
فاز سولاريس بجائزة الجائزة الكبرى (مهرجان كان) والاتحاد الدولي للنقاد السينمائيين في مهرجان كان السينمائي 1972 ورُشح لجائزة السعفة الذهبية. تلقى ملاحظات إيجابية بشكل عام من النقاد. غالبًا ما يُستشهد به كواحد من أعظم أفلام الخيال العلمي في تاريخ السينما. طُورت بعض الأفكار التي عبر عنها تاركوفسكي في هذا الفيلم بشكل أكبر في فيلمه مطارد (فيلم 1979).
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
إنجلترا وويلز
الاعتداءات الجنسية
انظر القسم اثنان وثلاثون من قانون العدالة الجنائية والنظام العام 1994.
سولاريس (فيلم 1972)
الحبكة
عند وصوله إلى محطة سولاريس، وهي محطة بحث علمي، لم يزعج أي من العلماء الثلاثة المتبقين عناء تحية كلفن، ووجد المحطة الفضائية في حالة من الفوضى الخطيرة. سرعان ما علم أن صديقه من العلماء، الدكتور جباريان، قد قتل نفسه. اثنان من أفراد الطاقم الناجين - سناوت وسارتوريوس - غير متعاونين ومراوغين. يلتقط كلفن لمحات عابرة عن أشخاص آخرين على متن المحطة لم يكونوا جزءًا من الطاقم الأصلي. كما وجد أن جباريان ترك له رسالة وداع مشوشة ومبهمة تحذره من المحطة.
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
إنجلترا وويلز
اعترافات المعوقين عقليا
سولاريس (فيلم 1972)
الحبكة
بعد نوم متقطع، يشعر كلفن بالصدمة عندما يجد هاري، زوجته الراحلة، في غرفة نومه. هي تجهل كيف وصلت إلى هناك. مرعوبًا من وجودها، أطلق كلفن نسخة طبق الأصل من زوجته في الفضاء الخارجي. ويوضح سناوت أن «الزوار» بدأوا في الظهور بعد أن أجرى العلماء تجارب إشعاعية باستخدام الأشعة السينية في محاولة يائسة لفهم طبيعة الكوكب.
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
إنجلترا وويلز
انظر القسم سبعة وسبعون من قانون الشرطة والأدلة الجنائية لعام 1984.
سولاريس (فيلم 1972)
الحبكة
في ذلك المساء، ظهرت هاري في مسكنه. هذه المرة يتقبل كلفن الموضوع بهدوء وينامون معًا في أحضان. تصاب هاري بالذعر عندما يتركها كيلفن لفترة وجيزة في الغرفة، وتجرح نفسها. ولكن قبل أن يتمكن كيلفن من تقديم الإسعافات الأولية، تلتئم جروحها تلقائيًا أمام عينيه. شرح سارتوريوس وسناوت لكلفن أن سولاريس خلق هاري من ذكرياته عنها. هاري الحاضرة بينهم، وإن لم تكن بشرًا، تفكر وتشعر كما لو كانت كذلك. يفترض سارتوريوس أن الزائرين، الذين يشار إليهم أيضًا باسم «الضيوف»، يتألفون من «أنظمة نيوترينو» ولكن قد يظل من الممكن تدميرهم من خلال استخدام جهاز يُعرف باسم «المبيد». لاحقًا، يقترح سناوت إشعاع أنماط الموجات الدماغية لكلفن في سولاريس على أمل أن يفهمها ويوقف الظهورات المزعجة.
بمرور الوقت، أصبحت هاري مستقلة وقادرة على الوجود بعيدًا عن وجود كلفن. وعَلمت من سارتوريوس أن هاري الأصلي قد انتحر قبل عشر سنوات. يجتمع سارتوريوس وسناوت وكلفن وهاري معًا في حفلة عيد ميلاد، والتي تطورت إلى حجة فلسفية، يُذكر خلالها سارتوريوس هاري بأنها ليست حقيقية. منزعجة، هاري تقتل نفسها مرة أخرى بشرب الأكسجين السائل، لتعيد إحيائها بشكل مؤلم بعد بضع دقائق. على سطح سولاريس، يبدأ المحيط في الدوران بشكل أسرع في قمع. كلفن يمرض وينام. يحلم بوالدته عندما كانت شابة تغسل الأوساخ والقشور من ذراعه. عندما يستيقظ، يكتشف أن هاري قد ذهبت؛ تقرأ سناوت مذكرة وداعها، والتي تصف فيها كيف طلبت من العالمين تدميرها. ثم أخبر سناوت كلفن أنه منذ أن بثوا موجات كلفن الدماغية إلى سولاريس، توقف الزائرون عن الظهور وبدأت الجزر تتشكل على سطح الكوكب. يناقش كلفن ما إذا كان سيعود إلى الأرض أم لا يبقى مع سولاريس. يلتقي كلفن مع والده في منزلهم الريفي. تصغر الكاميرا لتكشف أنها على جزيرة في محيط سولاريس.
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
إنجلترا وويلز
دليل على الأطفال
سولاريس (فيلم 1972)
السيناريو
في عام 1968 كان للمخرج أندريه تاركوفسكي دوافع عديدة للتكيف السينمائي مع رواية الخيال العلمي لستانيسواف ليم سولاريس (رواية) (1961). أولاً، أعجب بعمل ليم. ثانيًا، كان بحاجة إلى العمل والمال، لأن فيلمه السابق، أندريه روبليف (1966)، لم يُطرح بعد، ورُفض سيناريو فيلمه يوم أبيض وأبيض (في عام 1975 تم تصويره باسم المرآة). كان فيلم رواية ليم، وهو كاتب مشهور ومحترم للغاية في الاتحاد السوفيتي، اختيارًا تجاريًا وفنيًا منطقيًا. مصدر إلهام آخر كان رغبة تاركوفسكي في إضفاء العمق العاطفي على نوع الخيال العلمي، والذي اعتبره ضحلاً بسبب اهتمامه بالاختراع التكنولوجي. في مقابلة عام 1970، خص فيلم ستانلي كوبريك لعام 1968 2001: أوديسة الفضاء بأنه «زائف في العديد من النقاط» و «مخطط هامد مع ادعاءات الحقيقة فقط».
تعاون تاركوفسكي وليم وظلوا في التواصل حول التكيف. شارك تاركوفسكي مع فريدريك جورنشتاين في كتابة السيناريو الأول في صيف عام 1969. وقع ثلثاها على الأرض. لم تعجبه لجنة موسفيلم، وغضب ليم بسبب التغيير الجذري في روايته. أسفر السيناريو النهائي عن سيناريو التصوير، الذي كان أقل إثارة على الأرض وحذف زواج كلفن من زوجته الثانية ماريا من القصة. يصف ليم في رواية عدم كفاية العلم في السماح للبشر بالتواصل مع شكل من أشكال الحياة الغريبة، لأن أشكالًا معينة، على الأقل، من الحياة الواعية خارج الأرض قد تعمل بشكل جيد خارج التجربة البشرية والفهم. في الفيلم، يركز تاركوفسكي على مشاعر كلفن تجاه زوجته هاري، وتأثير استكشاف الفضاء الخارجي على حالة الإنسان. يعتبر مونولوج الدكتور جبريان (من الفصل السادس من الرواية) أبرز مشهد للمكتبة، حيث يقول سناوت: «لسنا بحاجة إلى عوالم أخرى. نحتاج إلى مرايا». على عكس الرواية، التي تبدأ برحلة كلفن الفضائية وتحدث بالكامل في سولاريس، يُظهر الفيلم زيارة كلفن لمنزل والديه في البلاد قبل مغادرته الأرض. يؤسس التباين العوالم التي يعيش فيها - أرض نابضة بالحياة مقابل محطة فضاء متقشفة ومغلقة تدور حول سولاريس - مما يدل على تأثير استكشاف الفضاء على النفس البشرية ويتساءل عنه.
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
إنجلترا وويلز
انظر القسم أربعة وثلاثون من قانون العدالة الجنائية لعام 1988.
سولاريس (فيلم 1972)
السيناريو
يتميز تصميم مجموعة سولاريس بلوحات للفنانين القدامى (Old Masters). تم تزيين الجزء الداخلي من المحطة الفضائية بنسخ كاملة من دورة الرسم عام 1565 للأشهر (الصيادون في الثلج، واليوم الكئيب، وحصاد القش، والحصادات، وعودة القطيع)، بقلم بيتر بروغل الأكبر، وتفاصيل المناظر الطبيعية مع مشهد سقوط إيكاروس والصيادون في الثلج (1565). مشهد كلفن راكعًا أمام والده والأب الذي يحتضنه يلمح إلى عودة الابن الضال (1669) بواسطة رامبرانت. المراجع والإشارات هي جهود تاركوفسكي لإعطاء الفن السينمائي الشاب منظورًا تاريخيًا، لإثارة شعور المشاهد بأن السينما فن ناضج.
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
إنجلترا وويلز
دليل على المتواطئين (الشركاء)
سولاريس (فيلم 1972)
لعب الادوار
قام تاركوفسكي بدور كلفن الممثل الليتواني دوناتاس بانيونيس، والممثل الإستوني يوري يارفيت في دور سناوت، والممثل الروسي أناتولي سولونيتسين في دور سارتوريوس، والممثل الأوكراني نيكولاي غرينكو في دور والد كيلفن، وأولغا بارنت في دور والدة كيلفن. عمل المخرج بالفعل مع سولونيتسين، الذي لعب دور أندريه روبليف، ومع جيرينكو، الذي ظهر في أندريه روبليف وطفولة إيفان (1962). اعتقد تاركوفسكي أن سولونيتسين وجرينكو سيحتاجان إلى مساعدة توجيهية إضافية. بعد اكتمال التصوير تقريبًا، صنف تاركوفسكي الممثلين والأداء على النحو التالي: بوندارتشوك، يارفيت سولونيتسين، بانيونيس، دفورزيتسكي، وجيرينكو؛ كما كتب في مذكراته أن «ناتاليا ب. تفوقت على الجميع».
الأدلة المؤيدة ( الإثبات)
ملاحظات
لمزيد من المعلومات انظر الاحتيال الشرعي
سولاريس (فيلم 1972)
التصوير
في صيف عام 1970، أذنت لجنة الدولة للاتحاد السوفيتي للتصوير السينمائي (جوسكينو SSSR) بإنتاج سولاريس بطول 4000 متر (13123 قدمًا)، أي ما يعادل ساعتين وعشرين دقيقة وقت تشغيل. تم تصوير الأجزاء الخارجية في زفينيجورود، بالقرب من موسكو؛ تم تصوير الديكورات الداخلية في استوديوهات موسفيلم. تم تصوير مشاهد طيار الفضاء بيرتون وهو يقود سيارته عبر مدينة ما في سبتمبر وأكتوبر 1971 في أكاساكا وإيكورا في طوكيو. كانت الخطة الأصلية هي تصوير الهياكل المستقبلية في معرض إكسبو الدولي 70، لكن الرحلة تأخرت. بدأ التصوير في مارس 1971 مع المصور السينمائي فاديم يوسوف، الذي صور أيضًا أفلام تاركوفسكي السابقة. لقد تشاجروا كثيرًا في هذا الفيلم لدرجة أنهم لم يعملا معًا مرة أخرى. تم استخدام فيلم إيستمان كوداك الملون في المشاهد الملونة. لم تكن متوفرة على نطاق واسع في الاتحاد السوفيتي، وكان لابد من شرائها خصيصًا للإنتاج. تم الانتهاء من النسخة الأولى من سولاريس في ديسمبر 1971.
تم إنشاء محيط سولاريس باستخدام الأسيتون ومسحوق الألمنيوم والأصباغ. صمم ميخائيل رومادين المحطة الفضائية على أنها حية، ومضطربة ومتداعية بدلاً من كونها لامعة وأنيقة ومستقبلية. تشاور المصمم والمدير مع العالم ومهندس الطيران لوبيتشيف، الذي أعارهما جهاز كمبيوتر كبير من حقبة الستينيات لتزيين المجموعة. بالنسبة لبعض التسلسلات، صمم رومادين غرفة مرآة مكنت يوسوف من الاختباء داخل كرة عاكسة حتى يكون غير مرئي في الفيلم النهائي. أعرب أكيرا كوروساوا، الذي كان يزور استوديوهات موسفيلم في ذلك الوقت، عن إعجابه بتصميم المحطة الفضائية.
الموسيقي
تتضمن الموسيقى التصويرية لسولاريس مقدمة لجوقة يوهان سيباستيان باخ للأورغن إيك روف ذي دير، وهير جيسو كرايست وبي دبليو في 639، الذي يؤديه ليونيد روزمان [رو]، والنتيجة الإلكترونية لإدوارد أرتيمييف. المقدمة هي الموضوع الموسيقي المركزي. أراد تاركوفسكي في البداية أن يكون الفيلم خاليًا من الموسيقى وطلب من أرتيميف تنسيق الأصوات المحيطة على أنها النتيجة. اقترح الأخير تقديم موسيقى الأوركسترا بمهارة. في تناقض مع الموسيقى الكلاسيكية كموضوع الأرض، فإن الموسيقى الإلكترونية السائلة هي موضوع كوكب سولاريس. شخصية هاري لها موضوعها الفرعي، وهي شركة كانتوس تعتمد على موسيقى باخ التي تعرض موسيقى أرتيميف فوقها؛ يسمع في وفاة هاري وفي نهاية القصة.
الاستقبال والإرث
عرض سولاريس لأول مرة في عام 1972 مهرجان كان السينمائي، حيث فاز بجائزة (Grand Prix Spécial du Jury) الجائزة الكبرى الخاصة للجنة التحكيم وتم ترشيحه لجائزة (السعفة الذهبية) السعفة الذهبية. في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، عُرض الفيلم لأول مرة في مسرح مير السينمائي في موسكو في 5 فبراير 1973. لم يعتبر تاركوفسكي سينما مير أفضل مكان للعرض. على الرغم من الإصدار الضيق للفيلم في خمسة دور عرض سينمائية فقط في الاتحاد السوفياتي، [متنازع عليه - ناقش] باع الفيلم 10.5 مليون تذكرة. على عكس الغالبية العظمى من الأفلام التجارية والأيديولوجية في السبعينيات، تم عرض سولاريس في الاتحاد السوفياتي في فترات محدودة لمدة 15 عامًا دون أي فواصل، مما منحها مكانة عبادة. في الكتلة الشرقية وفي الغرب، عرض سولاريس لأول مرة في وقت لاحق. في الولايات المتحدة، تم عرض نسخة من سولاريس تم اقتطاعها لمدة 30 دقيقة لأول مرة في مسرح زيغفيلد في مدينة نيويورك في 6 أكتوبر 1976.
على الرغم من أن ليم عمل مع تاركوفسكي وفريدريك غورنشتاين في تطوير السيناريو، إلا أن ليم أكد أنه «لم يعجبه أبدًا نسخة تاركوفسكي» من روايته. أراد تاركوفسكي فيلمًا مبنيًا على الرواية ولكنه مستقل عنها فنياً، بينما عارض ليم أي اختلاف في السيناريو عن الرواية. ذهب ليم إلى حد القول إن تاركوفسكي صنع الجريمة والعقاب بدلاً من سولاريس، متجاهلاً الجوانب المعرفية والمعرفية لكتابه. لكن ليم قال أيضًا في مقابلة إنه لم ير جزءًا من النهاية إلا في وقت لاحق، بعد وفاة تاركوفسكي. ادعى تاركوفسكي أن ليم لم يقدر السينما تمامًا وتوقع أن يعرض الفيلم الرواية فقط دون إنشاء قطعة سينمائية أصلية. يدور فيلم تاركوفسكي حول الحياة الداخلية لعلمائها. تدور رواية ليم حول صراعات حالة الإنسان في الطبيعة وطبيعة الإنسان في الكون. بالنسبة لتاركوفسكي، كان عرض ليم لهذا الصراع الوجودي نقطة البداية لتصوير الحياة الداخلية للشخصيات.
في الفيلم الوثائقي السيرة الذاتية رحلة في الزمن (1983)، يقول تاركوفسكي إنه نظر إلى سولاريس على أنه فشل فني لأنه لم يتجاوز النوع كما كان يعتقد أن فيلمه ستولكر (1979) فعل ذلك، بسبب الحوار التكنولوجي المطلوب والمؤثرات الخاصة. وصف إم. جالينا في مقال بعنوان تحديد المخاوف عام 1997 هذا الفيلم بأنه «أحد أكبر الأحداث في سينما الخيال العلمي السوفياتي» وواحد من الأحداث القليلة التي لا يبدو أنها عفا عليها الزمن في الوقت الحاضر.
صنفت قائمة «أفضل 100 فيلم في السينما العالمية» التي جمعتها مجلة إمباير في عام 2010، تاركوفسكي سولاريس في المرتبة 68. في عام 2002، كتب ستيفن سودربرغ وأخرج تكيفًا أمريكيًا لسولاريس، والذي قام ببطولته جورج كلوني.
وقد أطلق سلمان رشدي على سولاريس «تحفة خيال علمي»، مضيفًا: «هذا الاستكشاف لعدم موثوقية الواقع وقوة اللاوعي البشري، هذا الفحص الكبير لحدود العقلانية والقوة المنحرفة حتى الأكثر سوءًا. الحب، يجب أن يُنظر إليه على نطاق واسع قدر الإمكان قبل أن يتحول بواسطة ستيفن سودربيرغ وجيمس كاميرون إلى ما يهددونه بسخافة، حيث يلتقي 2001 مع التانغو الأخير في باريس. ما هو الجنس في الفضاء مع الزبدة الطافية؟ يجب أن ينقلب تاركوفسكي في قبره .»
راجع الناقد السينمائي روجر إيبرت إصدار عام 1976 لصحيفة شيكاغو صن تايمز، حيث أعطى الفيلم ثلاثة من أصل أربعة نجوم وكتب، "سولاريس ليست صورة حركة سريعة الحركة؛ إنه فيلم مدروس وعميق وحساس يستخدم الحرية الخيال العلمي لفحص الطبيعة البشرية. يبدأ ببطء، ولكن بمجرد أن تتدخل، فإنه ينمو عليك. أضاف سولاريس إلى قائمة "الأفلام العظيمة«في عام 2003، قائلاً إنه في البداية» امتنع«عن طولها وسرعته، لكنه جاء لاحقًا للإعجاب بأهداف تاركوفسكي. ومع ذلك، فإن المعجبين به متحمسون ولديهم سبب لمشاعرهم: حاول تاركوفسكي بوعي إنشاء فن رائع وعميق. تمسك بنظرة رومانسية للفرد القادر على تحويل الواقع من خلال قوته الروحية والفلسفية.» قارن إيبرت في وقت لاحق فيلم 2011 أرض أخرى بسولاريس، وكتابة أن الأرض الأخرى«مثيرة للتفكير، بطريقة أقل عمقًا، مثل فيلم تاركوفسكي سولاريس، فيلم آخر عن نوع من الأرض المتوازية».
في مثال على فن تقليد الحياة، كشفت ناتاليا بوندارتشوك (هاري) في مقابلة عام 2010 أنها وقعت في حب تاركوفسكي أثناء تصوير فيلم سولاريس، وبعد انتهاء علاقتهما، أصبحت انتحارية. تدعي أن قرارها تأثر جزئيًا بدورها. يتضمن الفيلم الوثائقي آدم كيرتس لعام 2015 بحيرة المرة مشاهد من هذا الفيلم. الاستعارة هي أنه مثلما يؤثر الكوكب على رواد الفضاء الذين يحاولون التأثير على الكوكب، كانت هناك تأثيرات متقاطعة بين أفغانستان وغزاة الاتحاد السوفيتي والأمريكي والبريطاني. لوحظ تأثير سولاريس تاركوفسكي على فيلم استهلال لكريستوفر نولان.
لاحظ روجر إيبرت وغيره من النقاد تأثير سولاريس على فيلم أفق الحدث عام 1997. تم اختيار الفيلم للعرض كجزء من قسم كلاسيكيات كان في مهرجان كان السينمائي 2016.
حصل الفيلم أيضًا على تصنيف «معتمد طازج» بنسبة 95٪ على الطماطم الفاسده بناءً على 61 مراجعة بمتوسط تقييم 8.54 من 10، مع توافق الآراء: «سولاريس هو فيلم تأملي مؤلم يستخدم الخيال العلمي لرفع أسئلة معقدة حول الإنسانية والوجود». كما أن لديها درجة 90 من أصل 100 في ميتاكريتيك، بناءً على 8 نقاد، مما يشير إلى «الإشادة العالمية».
وسائط المنزل
تم إصدار سولاريس على ليزر ديسك في اليابان عام 1986.
في 24 مايو 2011، أصدرت مجموعة المعيار سولاريس على قرص بلو راي. كان الاختلاف الأكثر وضوحًا عن الإصدار السابق لأقراص DVD لعام 2002 هو استعادة المشاهد أحادية اللون ذات اللونين الأزرق والأبيض من الفيلم.
مهرجان ريف الأحساء
مهرجان ريف الأحساء، هو مهرجان عائلي تراثي سياحي يقام كل عام ابتداءً من 2012، ولمدة عشرة أيام في منتزه الأحساء الوطني التابع لوزارة الزراعة بمحافظة العمران بإشراف من الهيئة العامة للسياحة والآثار بالأحساء ولجنة التنمية الوطنية ونادي الصواب الرياضي، حيث تم تخصيص مساحة من المنتزه تصل إلى 15 ألف متر مربع و بأركان تتجاوز 56 ركنًا وفعاليات متعددة.
فعاليات المهرجان
تنوعت فعاليات البرنامج على مدار الأعوام، ومنها:
(74469) 1999 CN52
1999 سي أن 52 (ويعرف أيضًا باسم (74469) 1999 سي أن 52 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 10 فبراير 1999، وترتيبه 74469 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 10 فبراير 1999 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 1,158 مشاهدة للكويكب إلى غاية 7 أكتوبر 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 8,333 يومًا (22.8 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,920 يومًا (5.3 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 3.02 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.17 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.282 وزاوية ميلان 16.2 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ14.24 ووضاءته بـ0.172، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 5.316كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
رادي بريكا
مسيرته الكروية
لعب رادي بريكا خلال مسيرته الاحترافية مع 9 أندية في ستة وعشرون موسمًا وسجل خلالها 181 هدف ضمن 474 مباراة. حيث فاز في موسمين بالكأس وفي سبعة مواسم بالدوري.
خاض رادي بريكا مسيرته مع في موسم 1995 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 37 مباراة سجل خلالها 14 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي هلسينغبورغ في موسم 1998 في المرة الأولى ليلعب معه خمسة مواسم ثم ما بين عامي 2015 و2016 لمدة موسم واحد، حيث شارك طوالها في 83 مباراة سجل خلالها 29 هدفًا. لينتقل بعدها إلى نادي هانزا روستوك في موسم 2002–03 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 113 مباراة سجل خلالها 20 هدف. ثم انتقل إلى في موسم 2006–07 ولمدة موسمين، مشاركًا في 48 مباراة سجل خلالها 28 هدفًا. هذا وانتقل لاحقًا إلى نادي سندرلاند في موسم 2007–08 ولمدة موسمين، مشاركًا في 6 مباريات سجل خلالها هدفًا واحدًا. ثم انتقل بعدها إلى نادي روسنبورغ في موسم 2009 ليلعب معه أربعة مواسم، مشاركًا في 103 مباراة سجل خلالها 57 هدفًا. ليعود وينتقل من جديد، لكن هذه المرة إلى نادي مكابي تل أبيب في موسم 2012–13 واستمر معه طيلة ثلاثة مواسم، مشاركًا في 65 مباراة سجل خلالها 25 هدفًا. لينتقل بعدها إلى مكابي بتاح تكفا في موسم 2015–16 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 10 مباريات سجل خلالها 3 أهداف. ثم لعب في ما بين عامي 2016 و2017 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 9 مباريات سجل خلالها 4 أهداف.
ألبرشت ولترز
ألبرشت ولترز هو عالم عقيدة ألماني، ولد في 25 أغسطس 1822 في إميريش آم راين في ألمانيا، وتوفي في 29 مارس 1878 في هاله في ألمانيا.
كوري ندابا
كوري ريتشارد ندابا (من مواليد 25 ديسمبر 1999) هو لاعب كرة قدم أيرلندي محترف يلعب في مركز قلب الدفاع لفريق الدوري الثاني سالفورد سيتي على سبيل الإعارة من إبسويتش تاون.
مشاركاته الدولية
فاز ندابا بمباراة واحدة مع منتخب جمهورية أيرلندا تحت 18 عام 2016. وفي مارس 2019، تم استدعاؤه لمنتخب جمهورية أيرلندا تحت 21 عامًا لتصفيات بطولة أوروبا.
إصلاح ستوليبين
كانت إصلاحات ستوليبين الزراعية سلسلة من التغييرات في القطاع الزراعي في الإمبراطورية الروسية التي تم وضعها خلال فترة ولاية رئيس الوزراء بيوتر ستوليبين. استندت معظم هذه الإصلاحات إلى توصيات من لجنة عُرِفت باسم «المؤتمر الخاص باحتياجات الصناعة الزراعية»، الذي عُقد في روسيا بين عامي 1901 و 1903 في عهد وزير المالية سيرجي ويت.
الإصلاحات الزراعية
هدفت الإصلاحات إلى تحويل الشكل التقليدي أبشينيا في الزراعة الروسية والذي يحمل بعض أوجه التشابه مع نظام الحقول المفتوحة في بريطانيا. كان الأقنان الذين تم تحريرهم من خلال إصلاح التحرر عام 1861 يفتقرون إلى القدرة المالية على مغادرة أراضيهم الجديدة لأنهم مدينون بالمال للدولة لفترات تصل إلى 49 عامًا. تضمنت العيوب المتصورة لنظام أبشينيا الملكية الجماعية وحصص الأراضي المتناثرة على أساس حجم الأسرة ومستوى كبير من السيطرة من قبل كبار العائلة. كما سعى ستوليبين وهو محافظ قوي إلى القضاء على نظام الكوميونات - المعروف باسم «مير» وتقليل التطرف بين الفلاحين، وبالتالي منع المزيد من الاضطرابات السياسية مثل تلك التي حدثت خلال ثورة 1905. اعتقد ستوليبين أن ربط الفلاحين بممتلكاتهم من الأراضي الخاصة من شأنه أن يجعل منهم مزارعين محافظين سياسيًا وذوي عقلية ربحية مثل أولئك الذين يعيشون في أجزاء من أوروبا الغربية. أشار ستوليبين إلى برامجه على أنها «رهان على القوي والرصين».
بدأت الإصلاحات مع تقديم الحق غير المشروط لملكية الأراضي الفردية (Ukase الصادر في 9 نوفمبر 1906). ألغت إصلاحات ستوليبين نظام أبشينيا واستبدلت به شكل موجه نحو الرأسمالية يسلط الضوء على الملكية الخاصة والمزارع الحديثة الموحدة المصممة لجعل الفلاحين محافظين بدلاً من راديكاليين.
قدمت الإصلاحات ما يلي:
نفذت الدولة إصلاحات ستوليبين الزراعية في حملة شاملة من عام 1906 حتى عام 1914. لم يكن هذا نظام اقتصاد مخطط مركزيا مثل ذلك الموجود في الاتحاد السوفيتي في عشرينيات القرن الماضي، بل كان استمرارًا لبرنامج رأسمالية الدولة المعدل الذي بدأ في عهد سيرجي ويت. لم يختلف برنامج ستوليبين عن إصلاحات ويت في الدفع السريع حيث كانت سمة موجودة أيضًا في إصلاحات ويت، بل إن إصلاحات ستوليبين كانت للقطاع الزراعي وتضمنت تحسينات في حقوق الأفراد على مستوى واسع وكان لديها دعم الشرطة أيضا. أرست هذه الإصلاحات الأساس لنظام زراعي قائم على السوق للفلاحين الروس.
كان من بين الوزراء الرئيسيين المشاركين في تنفيذ إصلاحات ستوليبين الزراعية ستوليبين نفسه وزيرًا للداخلية ورئيسًا للوزراء وألكسندر كريفوشين وزيرًا للزراعة وممتلكات الدولة وفلاديمير كوكوفتسوف وزيرًا للمالية وخليفة ستوليبين كرئيس للوزراء.
عكس البرنامج الزراعي السوفيتي في عشرينيات القرن الماضي إصلاحات ستوليبين. استولت الدولة على الأراضي المملوكة للفلاحين ونقلتهم إلى المزارع الجماعية.
الاستعمار
زادت الهجرة إلى سيبيريا نتيجة لتوسع السكك الحديدية العابرة لسيبيريا وخطوط السكك الحديدية الأخرى شرق جبال الأورال وبحر قزوين. قدر طومسون أنه قد هاجر أكثر من 10 ملايين شخص بحرية من غرب روسيا إلى مناطق شرق جبال الأورال بين عامي 1890 و 1914.
وقد شجعت على ذلك لجنة السكك الحديدية العابرة لسيبيريا والتي كان يرأسها شخصيًا نيقولا الثاني إمبراطور روسيا. تضمنت إصلاحات ستوليبين الزراعية مزايا إعادة التوطين للفلاحين الذين انتقلوا إلى سيبيريا. تم إنشاء قسم الهجرة في عام 1906 في وزارة الزراعة. نظمت إعادة التوطين وساعدت المستوطنين خلال سنواتهم الأولى في المستوطنات الجديدة. حصل المستوطنون على 16.5 هكتار من الأرض للرجل. وبلغت المساحة الإجمالية المخصصة 21 مليون هكتار. حصل المهاجرون على دعم حكومي صغير وإعفاء من بعض الضرائب ومشورة من وكالات الدولة التي تم تطويرها خصيصًا للمساعدة في إعادة توطين الفلاحين.
بفضل جزئيً لهذه المبادرات تم نقل ما يقرب من 2.8 مليون من أصل 10 ملايين مهاجر إلى سيبيريا بين عامي 1908 و 1913. وقد أدى هذا إلى زيادة عدد سكان المناطق الواقعة شرق جبال الأورال بمقدار 2.5 مرة قبل اندلاع الحرب العالمية الأولى.
المبادرات التعاونية
تم تطوير عدد من الأنواع الجديدة من الجمعيات التعاونية كجزء من إصلاحات ستوليبين الزراعية، بما في ذلك التعاون المالي والائتماني والتعاون الإنتاجي وتعاون المستهلكين. تم لاحقًا دمج العديد من عناصر برامج ستوليبين للتعاون والمساعدة في البرامج الزراعية المبكرة للاتحاد السوفيتي مما يعكس التأثير الدائم لستوليبين.
اليامون
اليامون بلدة فلسطينية تقع إلى الشمال الغربي لمدينة جنين شمالي الضفة الغربية وتبعد عن مدينة جنين مسافة 9 كم. يعمل معظم أهلها بالزراعة والتجارة والعمالة. تحيط بها قرى وكفر دان من الشرق والسيلة الحارثية وتعنك من الشمال وعرقة (جنين) والهاشمية من الجنوب وعانين من الغرب. بلغ عدد سكانها حوالي 20,774 نسمة في التعداد العام للسكان والمساكن والمنشآت عام 2017. تبلغ مساحة أراضيها 20,400 دونم ومساحة المنطقة المعمورة تقدر ب 1,000 دونم وقد أقيمت على أراضي اليامون المصادرة مستوطنتان هما (مستوطنة حنانيت) و (ريحان). قرية اليامون كان لها مجلس قروي يدير شؤونها والآن تحولت إلى بلدية اليامون. موقع اليامون في المحافظة:
التسمية
كانت اليامون في العهد الروماني تسمى (يانوا)، ولعلها من الفعل «يانواح» بمعنى يستريح ويطمئن وهي تسمية مرتبطة بالموقع الجغرافي الملائم طبيعيا واستراتيجيا إذ ان القرية تتربع على مجموعة تلال وسط منطقة جبلية لا يسهل على الغزاة الوصول إليها، وهي بالإضافة إلى جمال الطبيعة الجبلية المليئة بالأشجار المتنوعة ذات الألوان المتباينة والظلال الوارفة.
السكان
بلغ عدد سكانها عام 1922م حوالي 878ارتفع إلى 2,520 نسمة عام 1945 م، وبلغ عدد سكانها عام 1967 م حوالي 76 نسمة، تضاعف إلى 8,200 نسمة عام 1987م.
أسماء اراضي اليامون
المخطط المقابل باللون الاخضر يوضح أسماء مناطق واراضي اليامون.
اليامون في التاريخ
5 اذار 1938 حصلت معركه اليامون حيث اشتركت فيها طائرات بريطانيه وقتل فيها جندي بريطاني. استشهد في المعركة 3 من اليامون، كما يظهر الخبر في جريدة الدفاع
كما حصلت معركه أخرى في 28 تشرين الأول عام 1937
صورة للطفل نعمان إبراهيم اليوسف الذي أطلق الجنود الإنكليز رصاصه في رقبته.
أليسا فايدل
أليسا فايدل (و. ) هي اقتصادية، وسياسية، وكاتبة غير روائية من ألمانيا، ولدت في كوترسلوه.
مناصب
تولت منصب عضو في البوندستاغ الألماني.
التعليم
تعلمت في جامعة بايرويت.
مناصب وهيئات
أدارت قولدمان ساكس.
عن المهاجرين
انتقدت فايدل سياسات الهجرة التي انتهجتها أنجيلا ميركل، حيث قالت: «ستدمر البلاد من خلال سياسة الهجرة هذه. دونالد ترامب قال إن ميركل مجنونة وأنا أتفق تماماً مع ذلك. هذه سياسة سخيفة تمامًا تلك التي يتم اتباعها هنا». ودعت الحكومة الألمانية إلى الاستثمار في الشرق الأوسط لتشجيع الأشخاص المتعلمين والمهرة على البقاء في بلدانهم الأصلية وتجنب إمكانية هجرة العقول، لكنها تقول أيضًا إنها تدعم «نظامًا كنديًا» من شأنه أن يميز المهاجرين المهرة على غير المهرة.
طرحت فيدل إحصاءات عن ارتفاع معدل جرائم العنف بين المهاجرين المسلمين وطالبي اللجوء السياسي، وترى أن وجود عدد كبير من المسلمين في ألمانيا يؤدي إلى «تآكل دولة القانون والنظام»، وقالت فيدل إن هناك أماكن «صار الألمان يخشون السير فيها» مثل ميدان كوتبوسر بحي كريزبرغ الذي يكثر به أبناء الجالية التركية، بينما وفقا لدويتشه فيلا فإن العكس صحيح، حيث هذا المكان مزدحم بالمتاجر والحانات وتراجعت فيه الجريمة في عام 2017.
فيكتور سيوستروم
فيكتور ديفيد سيوستروم ( بالسويدية:   [Victor Sjöström] ؛ 20 سبتمبر 1879 - 3 يناير 1960) ، المعروف أحيانًا في الولايات المتحدة باسم فيكتور سيوستروم ، كان مخرجًا سينمائيًا وكاتب سيناريو وممثلًا سويديًا رائدًا. بدأ حياته المهنية في السويد ، قبل أن ينتقل إلى هوليوود في عام 1924. عمل سيوستروم بشكل أساسي في العصر الصامت. كان سيوستروم المخرج السويدي الأبرز في «العصر الذهبي للفيلم الصامت» في أوروبا وهو أحد الأباء الروحيين لسينما السويدية. في وقت لاحق في الحياة، ولعب دورا رائدا في رائعة المخرج الأسطروي انغمار بيرغمان التوت البري (1957).
حياته
ولد في سيلبودال ، في فارملاند المنطقة من السويد ، وكان السنة من عمره عندما كان والده، أولوف أدولف سيوستروم انتقل، والأسرة إلى بروكلين، نيويورك. توفيت والدته عندما كان يبلغ من العمر سبع سنوات في عام 1886. عاد سيوستروم إلى السويد حيث عاش مع أقاربه في ستوكهولم ، وبدأ حياته المهنية في التمثيل في سن السابعة عشرة كعضو في شركة مسرحية سياحية. انطلق من المسرح إلى صناعة الأفلام السينمائية الوليدة ، وقد صنع فيلمه الأول في عام 1912 تحت إشراف موريتز ستيلر. بين ذلك الحين وعام 1923 ، أخرج 41 فيلمًا آخر في السويد ، بعضها ضاع الآن. تتميز العديد من أفلامه من تلك الفترة بتصوير دقيق للشخصية ورواية القصص الجميلة والإعدادات المثيرة التي يلعب فيها المشهد السويدي دورًا نفسيًا رئيسيًا في كثير من الأحيان. تم تحسين الجودة الطبيعية لأفلامه من خلال تفضيله (الثوري آنذاك) للتصوير في الموقع ، خاصة في البيئات الريفية والقرية. يُعرف أيضًا بكونه رائد التحرير المستمر في صناعة الأفلام الروائية.
في عام 1923 ، قبل سيوستروم عرضًا من لويس بي. ماير للعمل في الولايات المتحدة. في السويد ، عمل في أفلامه الخاصة وكذلك في أفلام الآخرين ، لكن في هوليوود كرس نفسه للإخراج فقط. باستخدام اسم مرسوم بالإنجليزية فيكتور سيستروم.
غير مرتاح مع التعديلات اللازمة لتوجيه الأفلام الناطقة ، عاد فيكتور سيوستروم إلى السويد حيث أخرج فيلمين آخرين قبل إنهاء مجهوده النهائي في الإخراج. عاد سيوستروم إلى التمثيل في المسرح ، وقام بمجموعة متنوعة من الأدوار القيادية في أكثر من عشرة أفلام وكان مديرًا لشركة صناعة الأفلام السويدية AB. في سن الثامنة والسبعين ، قدم أدائه التمثيلي الأخير ، وربما كان أفضل ما يتذكره ، مثل البروفيسور المسن إيزاك بورغ في فيلم التوت البري للمخرج إنجمار بيرجمان (1957).
تزوج سيوستروم ثلاث مرات. توفي فيكتور سيوستروم في ستوكهولم عن عمر يناهز الثمانين ، ودُفن في (المقبرة الشمالية).
وصلات خارجية
فيكتور سيويتروم على قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت
هجوم سيارة طوكيو 2019
هجوم سيارة طوكيو 2019 كان هجوم دهس بسيارة وقع في 1 يناير 2019 في طوكيو باليابان. وقال المشتبه به كازوهيرو كوساكابي للسلطات إنه صدم عمدًا المارة المحتشدين في شارع تاكيشيتا الضيق في منطقة هاراجوكو باعتباره هجومًا إرهابيًا انتقاما لإعدام أعضاء طائفة أوم شينريكيو. أسفر هجوم رأس السنة اليابانية عن إصابة ثمانية. كما أصيب شخص تاسع بجروح مباشرة على يد السائق. قال المشتبه به إنه خطط في البداية لحريق متعمد من خلال نشر الكيروسين بغسالة ضغط عالي على الحشد في ضريح ميجي القريب، لكنه وجد أن المركبات غير مسموح بها هناك.
الهجوم
وقع الهجوم في الصباح الباكر بعد منتصف الليل بقليل. اصطدمت سيارة بأشخاص في شارع تاكيشيتا في حي هاراجوكو بحي شيبويا طوكيو. وقع الحادث بالقرب من ضريح ميجي أحد أكبر مزارات الشنتو في اليابان. كان الشارع مغلقًا أمام حركة المرور في ذلك الوقت بسبب احتفالات رأس السنة الميلادية الجديدة. دخل الجاني الشارع عبر فجوة في حاجز الشرطة بالقرب من النهاية المواجهة لشارع ميجي دوري وقاد السيارة لمسافة 140 مترًا في الطريق الخطأ في الشارع، وأصاب ثمانية رجال تتراوح أعمارهم بين 19 و51 عامًا ثم اصطدم بمبنى. كانت السيارة المستخدمة في الهجوم عبارة عن سيارة دايهاتسو موف مستأجرة تحمل لوحات ترخيص أوساكا. هرب الجاني من مكان الحادث، ولكن بعد 20 أو 30 دقائق عثرت عليه الشرطة في متنزه يويوجي القريب.
كما تم العثور على خزان كيروسين سعة 30 لترًا داخل السيارة مع غسالة ضغط. لم يتم الإبلاغ عن حريق.
الجاني المزعوم
ألقت الشرطة القبض على رجل يبلغ من العمر 21 عامًا يُدعى كازوهيرو كوساكابي للاشتباه في محاولته القتل. ونقلت وسائل الإعلام عن الرجل قوله إنه ارتكب عملاً إرهابياً وقاد سيارته عمداً في الشارع الضيق احتجاجاً على نظام عقوبة الإعدام في اليابان و «انتقاما لإعدام أعضاء طائفة أوم».
أفاد موقع أساهي دوت كوم أن كوساكابي يقول إنه شن الهجوم «انتقاما من نظام عقوبة الإعدام».
أخبرت الشرطة العديد من وسائل الإعلام أنها كانت تحقق في الصلة بين كوساكابي وعبادة يوم القيامة المعروفة سابقًا باسم أوم شينريكيو والتي كانت مسؤولة عن هجوم السارين بمترو الأنفاق في طوكيو عام 1995.
وبحسب أساهي قال المشتبه به للشرطة إنه استعد لهجوم إشعال متعمد «خططت لإشعال النار من خلال نشر الكيروسين بغسالة الضغط العالي، واستهداف حشد في ضريح ميجي». لكن الشرطة تشتبه في أنه غير خطته بعد أن وجدت أنه لم يُسمح للسيارات بدخول الضريح بسبب ارتفاع عدد الزوار.
الضحايا
أصيب ثمانية رجال تتراوح أعمارهم بين 19 و51 عامًا بجروح في تصادم السيارة، ولا يزال الشاب البالغ من العمر 19 عامًا في حالة حرجة اعتبارًا من 3 يناير 2019. الضحية التاسعة رجل أصيب بجروح طفيفة عندما ضربه الجاني المزعوم أثناء نزوله من السيارة.
كوجي ايواموتو (لاعب هوكي الجليد)
كوجي ايواموتو هو لاعب هوكي الجليد ياباني، ولد في 22 يناير 1942.
ألبرشت فون بلومنتال
ألبرشت فون بلومنتال هو  ألماني، ولد في 10 أغسطس 1889 في  في ألمانيا، وتوفي في 28 مارس 1945 في ماربورغ في ألمانيا بسبب إصابة بعيار ناري.
أديبايو أكينفينوا
أديبايو أكينفينوا (10 مايو 1982) هو لاعب كرة قدم بريطاني معتزل كان يلعب كمهاجم.
عرف بتحوله من الإسلام الى المسيحية البروتيستانتية.
عبد الرحمن المحرمي
عبد الرحمن المحرّمي (وُلِدَ في 1980) هو عسكري يمني ولد في بمحافظة أبين، وهو عضو مجلس القيادة الرئاسي منذ 7 أبريل 2022 ، وقائد قوات العمالقة منذ 2015.
بيدرو دانيال غوميز
بيدرو دانيال غوميز هو عداء مشي مكسيكي، ولد في 31 ديسمبر 1990.
أحمد حالت
أحمد حالت هو إداري عثماني ثم عراقي، ولد سنة 1863 وتوفي في بغداد في 31 كانون الأول 1953.
توظف في الوظائف الحكومية في ولاية بغداد، وترقى في الوظائف حتى شغل منصب مديرا للكمرك والمكوس قبل الحرب العالمية الأولى.
بعد تأسيس المملكة العراقية، شغل المناصب التالية:
انتخب نائبا عن لواء الكوت في مجلس النواب العراقي في دورته الأولى وبقي نائبا في جميع الدورات حتى نهاية الدورة الثانية عشر في تشرين الأول 1952 باستثناء الدورة السابعة بين شباط وآب 1937.
توفي في بغداد في 31 كانون الأول 1953.
أراميد أوتيه
أراميد أوتيه (من مواليد 10 سبتمبر 1998) هو لاعب كرة قدم إنجليزي يلعب كمهاجم لفريق الدوري الثاني نادي سالفورد سيتي.
إسحاق إدوارد إيمرسون
إسحاق إدوارد إيمرسون هو كيميائي أمريكي، ولد في 24 يوليو 1859 في مقاطعة تشاتهام في الولايات المتحدة، وتوفي في 23 يناير 1931.
محمد أبو يوسف
محمد أبو يوسف (21 نوفمبر 1921 - 25 يونيو 1985) كاتب سيناريو وحوار مصري.
حياته الفنية
تخرج من قسم اللغة الإنجليزية في كلية الآداب بجامعة القاهرة. كتب سيناريو وحوار أهم أفلام السينما المصرية مثل (امرأة على الطريق، إشاعة حب، آه من حواء، فارس بني حمدان، عدو المرأة، الليلة الموعودة، معبودة الجماهير) وغيرها من الأعمال. كما عمل مخرج مساعد في أفلام أغلبها مع يوسف شاهين.
==أعماله ==
ليونارد برمان
ليونارد برمان هو اقتصادي أمريكي، ولد في عام 1953، في فيلادلفيا في الولايات المتحدة.
مهدي جيانين
مهدي جيانين (20 أبريل 1991 ببيزنسون في فرنسا - ) هو لاعب كرة قدم جزائري وفرنسي في مركز حراسة المرمى. شارك مع منتخب الجزائر لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي كليرمونت 63 و.
بيدرو مونيوث (لاعب كرة قاعدة)
بيدرو مونيوث هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 19 سبتمبر 1968 في بونس، بورتوريكو في الولايات المتحدة.
سيديكو كوبوتا
سيديكو كوبوتا (2 أغسطس 1937- 23 يوليو 2015) فنانة في مجال الصور المتحركة (فن الفيديو) ونحاتة وفنانة شاملة طليعية، عاشت غالبًا في مدينة نيويورك. كانت واحدة من أوائل الفنانين الذين تبنوا استخدام كاميرا Sony Portapak في عام 1970، مشبهةً إياها بأنها «فرشاة رسم جديدة». تُعرف كوبوتا بخلق تركيبات نحتية مستخدمة تقنية «افعلها بنفسك»، بجمالية قوية تتضمن منحوتات مع شاشات مثبتة تعرض مقاطع الفيديو الأصلية الخاصة بها. كانت كوبوتا عضوًا رئيسًا في حركة فلوكسس الفنية ولعبت فيها دورًا مؤثرًا. وفلوكسس هي مجموعة دولية من الفنانين الطليعيين المتمركزين حول جورج ماسيوناس، وقد شاركت كوبوتا مع المجموعة منذ مشاهدتها أداء جون كيج في طوكيو في عام 1962 وانتقلت بعد ذلك إلى نيويورك في عام 1964. ارتبطت كوبوتا ارتباطًا وثيقًا بجورج بريخت وجاكسون ماك لو وجون كيج وجو جونز ونام جون بايك وإي-أو من بين أعضاء آخرين في فلوكسس. اعتبر جورج ماسيوناس كوبوتا «نائب رئيس» لهيئة فلوكسس.
تُعرض فيديوهات كوبوتا وأعمالها النحتية بشكل أساسي في صالات العرض. إن استخدامها للتلفزيون المادي باعتباره عنصر من عناصر عملها، يختلف عن استخدام فناني الصور المتحركة الآخرين في ستينيات القرن العشرين، الذين صنعوا برامج بث تجريبية كخطوة ضد هيمنة الشبكات الرئيسة. تشتهر كوبوتا بمساهمتها في توسيع مجال الصور المتحركة (الفيديو) إلى مجال النحت ومجال أعمالها الذي تتناول فيه مكانة الصور المتحركة ضمن تاريخ الفن. يستكشف عمل كوبوتا تأثير التكنولوجيا، وبشكل أكثر تحديدًا تأثير جهاز التلفزيون على الذاكرة الشخصية والعواطف. على سبيل المثال، تتغنّى بعض الأعمال بالموتى بينما تستكشف حضور المتوفيين في لقطات فيديو وصور مسجلة مثل سلسلة دوشامبيانا وفيديو (والدي) وأعمالها اللاحقة خيمة كورية وشتاء في ميامي الذي تتغنّى فيه بزوجها نام جون بايك. تلعب منحوتات كوبوتا أيضًا بالطرق التي تعرض فيها لقطات الفيديو والمنحوتات من أجل استحضار الطبيعة، كما هو الحال في سلسلة أعمالها ميتا-مارسيل وعصفور وشجرة. وفي فيديو نهر وصخرة: ''براعم الكرز. ''
حياتها المبكرة ونشاطها المهني
ولدت كوبوتا كثاني أكبر فتاة من بين أربع فتيات لعائلة من سلالة رهبان مرتبطة بمعبد بوذي في مقاطعة نييغاتا في اليابان، حيث عايشت الحرب العالمية الثانية. وصفت نفسها بأنها تنحدر «من عائلة دينية بوذية»، وستشي لاحقًا روابطها العائلية بحياة الرهبان عن مفاهيم الزن ضمن أعمالها. نظرًا لأن والدها كان راهبًا بوذيًا، فقد شهدت كوبوتا في كثير من الأحيان جنازات وهي طفلة، وقضت وقتًا بمفردها تلعب بشكل افتراضي مع الأشباح في غرفة المعبد حيث كانت تُخزّن العظام الموتى الجدد. اعتمدت كوبوتا على ذكريات الموت الحية هذه في فن الصور المتحركة الخاص بها.
قدّر والداها الفنون ودعما بناتهما في دراستهن، بغض النظر عما كان متوقَّع من عمل النساء كجزء من القوة الإنتاجية في ذلك الوقت. كان جدها لأمها فنانًا في الخط ومالك عقارات شجّع ابنته وكذلك حفيداته على السعي وراء الفنون المتعددة. كانت والدة كوبوتا، على سبيل المثال، واحدة من أوائل الطالبات فيما يعرف الآن بجامعة طوكيو الوطنية للفنون والموسيقى. قاد الفن كوبوتا إلى طوكيو أيضًا عندما كانت شابة بالغة: خلال سنوات دراستها الثانوية، التقت كوبوتا بمعلم فني مندفع، حثها على أن تتقدم إلى جامعة تسوكوبا، حيث حصلت على شهادة في النحت في عام 1960.
نالت كوبوتا حتى في وقت مبكر من حياتها المهنية، تقديرًا لمهاراتها، لكن لوحظ أيضًا أنها تتبع طرقًا ومقاربات غير تقليدية. فازت إحدى لوحاتها التي تجسد أزهارًا بجائزة في المعرض السنوي الثامن المرموق Nika-kai في عام (1945)، وهو إحدى الجمعيات الفنية الرئيسة في معرض اللجان. على الرغم من أن هذه اللوحة لم تعد موجودة، إلا أن مدرّسًا في مدرسة كوبوتا الثانوية أشاد بها «لتفردها الذي يتميز بخطوط قوية وضربات فرشاة لا يبدو أنها من تنفيذ فتاة». ربما بسبب مثل هذا الانتهاك للحدود، عرّفتها عمتها تشيا كوني، وهي راقصة عصرية متمكنة، على مجموعة أونغاك، وهي جماعة موسيقية تجريبية مقرها طوكيو. كان من بين أعضاء هذه المجموعة تاكيهيسا كوسوغي، تشيكو شيومي وياسوناو تون، الذين جربوا جميعًا استخدام مسجلات الأشرطة وموسيقا نويز والعروض الحديثة في أوائل الستينات. أدى هذا الاهتمام الموسيقي بدوره إلى أول لقاء لها مع جون كيج ويوكو أونو في قاعة طوكيو بونكا لدى وكالة أوينو أثناء جولة كيج عبر اليابان في عام 1962. لاحظت كوبوتا كيف أن فناني الجولات، بمن فيهم يوكو أونو، غير تقليديين في هدم كل ما هو تقليدي في هذه الموسيقا؛ وهكذا فكرت في نفسها إن لاقت موسيقا كيج قبولًا في نيويورك، فيجب إذًا أن تلاقي هي قبولًا هناك أيضًا. لمست كوبوتا تقاربات بينها وبين كيج لاسيما وأنها شعرت بعدم التقدير في عالم الفن الياباني لخروجها عن التقليدي. لكن أونو أصبح أيضًا جهة اتصال مهمة لكوبوتا وللفنانين اليابانيين الآخرين الذين يتطلعون إلى معرفة المزيد عن الحركات الطليعية الأمريكية مثل فلوكسيس. زارت كوبوتا شقة أونو في طوكيو في عام 1963 وشهدت نتائج أعمال فلوكسس، التي ألهمتها وألهمت أعضاء آخرين في مجموعة أونغاك لإرسال نتائج الأعمال الخاصة بهم إلى جورج ماسيوناس، مؤسس حركة فلوكسس الفنية في نيويورك. من خلال هذه المقدمة، انخرطت كوبوتا ضمن دائرة فلوكسس وبدأت في تجربة مجموعة واسعة من وسائط الإعلام، من النصوص إلى الأداء.
في ديسمبر من عام 1963، قدمت كوبوتا أول عرض منفرد لها، «الحب الأول، الحب الثاني...» في معرض نايكوا في طوكيو، وهو مكان بديل/ طليعي في شينباشي في طوكيو، موجود في مكتب سابق للطب الباطني (كلمة نايكوا تعني الطب الباطني) ، حيث «راكمت أجزاء من رسائل الحب امتدت من الأرضية حتى سقف المعرض» وغطت هذه الكومة بقماش أبيض، ما خلق تلة متقلقلة. أُجبر الزوار على شق طريقهم صعودًا إلى كومة القصاصات الورقية تلك «من أجل رؤية مجموعة من المنحوتات المعدنية الملحومة والموضوعة في الأعلى». كان هذا المعرض، الذي يمكن اعتباره الآن منحوتًا بيئيًا مستوحى من تخيُّل آلان كاربو عن «البيئات»، مصحوبًا بنتيجة مفادها: «اصنع أرضية من نفايات ورقية كلها رسائل حب لك. انشر قطعة قماش أبيض على الأرضية». التقت كوبوتا خلال المعرض وتعاونت مع فنانين طليعيين وجمعيين أمثال فناني هاي ريد سينتر وزيرو جيغين (زيرو ديمينشين). مع ذلك، أشارت كوبوتا إلى صعوبة حصولها على الاعتراف والتقييمات في الصحف ومجلات الفن في اليابان واستذكرت لاحقًا «أنها أدركت صعوبة الاعتراف بالفنانات في اليابان».
في وقت لاحق من ذلك العام، وفي عام 1964، انتقلت كوبوتا إلى نيويورك بعد تبادل الرسائل مع جورج ماسيوناس حول أعمال نيويورك فلوكسس. في إحدى الرسائل إلى ماسيوناس (كُتبتْ مباشرة قبل مغادرتها إلى نيويورك)، أعربت فيها عن مزيج من القلق والأمل: «في كل يوم كنت أشعر بالقلق الشديد بخصوص عيشي في طوكيو أو في نيويورك كفنانة وحيدة. لكن الآن اتخذت قراري في السفر إلى نيويورك.. إنه أملي الوحيد أن أذهب إلى نيويورك لأعيش كفنانة، إنني أرغب في أن ألمس وأن أرى وأن أشعر بشيءٍ ما بانضمامي لجماعة فلوكسس، وأن أختبر نفسي في نيويورك».
كوسانو ميلانينو
كوسانو ميلانينو ( لومبارد محلي ) هي بلدة ومدينة في مدينة ميلانو الحضرية، في لومباردي. يقع كوسانو ميلانينو على بعد حوالي 13 كيلومترًا من وسط مدينة ميلانو.
تقع على حدود باديرنو دوجنانو، وسينسيللو بالسامو، وكورمانو وبريسو.