cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
بيوابيك
تعداد عام 2000
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 33,333 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 37,813 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 28,125 دولار مقابل 22,708 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 23,122 دولار. وكانت نسبة 6.2% من العائلات ونسبة 5.3% من السكان تحت خط الفقر، ولا أحد منهم تحت سن الثامنة عشر ونسبة 12.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان بيوابيك 969 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 469 أسرة وعدد العائلات 250 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 543 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 97.8% من البيض و 0.7% من الأمريكيين الأصليين و 0.3% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.1% من الأمريكيين الأفارقة و 0.7% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 469 أسرة كانت نسبة 22.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 38.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 46.7% من غير العائلات. تألفت نسبة 42.2% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 19.2% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.72، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.03. بلغ العمر الوسطي للسكان 46.8 عاماً. وكانت نسبة 20% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.2% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 20.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 31.2% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 22.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 49.3% ذكور و50.7% إناث.
صبحي جارور
صبحي جارور (1944 - 22 آب 2011) عازف كمان و موسيقار سوري، وواحد من أهم الشخصيات الموسيقية في سوريا، يعتبر من جيل المؤسسين والرواد أسهم في تعليم قسم كبير من الموسيقيين قبل أن ينطلقوا إلى عالم الشهرة.
ولد الفنان في أحياء دمشق سنة 1944 وعشق الموسيقى منذ طفولته فهو من عائلة فنية فوالده كان مطربا وعازفا للعود والكمان. انتسب في سن الرابعة عشرة إلى فرقة « إذاعة دمشق» ولاحقاً انضم إلى فرقة « التلفزيون السوري» عند تأسيسه سنة 1960 ليشيد به آنذاك كبار الموسيقيين والإعلاميين والنقاد، وقد ارتبط اسم جارور في ما بعد بأشهر البرامج الموسيقية والمنوعة التي قدمها التلفزيون الرسمي عبر تاريخه كبرنامج « طريق النجوم» الذي كان يعنى بالمواهب الغنائية الشابة.
مسيرته
في العاشرة من عمره استعار له والده آلة كمان وتعلم عليها على يد الأستاذ ميشيل عوض لمدة سنتين، ترك المدرسة وهو في الصف الثامن بسبب الظروف المالية، عمل بالإذاعة السورية منذ عام 1960، في البداية لم يتقاضَ أجوراً لمدة ستة أشهر رغبة منه في زيادة التمرين والتعرف أكثر على أساليب العمل مع الفرقة الموسيقية كان عدد الفرقة وقتها خمسة عشر عازفاً بقيادة الفنان الأستاذ تيسير عقيل.
رغم صغر سنه أصبح سوليست الفرقة، ولكن طموحه لم ينته عند هذا الحد وبقي يتابع الإطلاع أكثر ويوسع دائرة معارفه بالعلوم الموسيقية حتى عين قائداً للفرقة الموسيقية في الإذاعة والتلفزيون وبقي في منصبه لمدة ثلاثين عاماً.
وقد عدّ واحداً من أوائل العازفين الموسيقيين في سوريا، الذين اتجهوا إلى العزف الشرقي، وكان له حضور واضح على الساحة الموسيقية العربية بعد غياب العازف عبود عبد العال على صعيد العزف على آلة الكمان الشرقي ومن أهم الآثار الموسيقية التي تركها الراحل محاولاته تطوير مقامات الموسيقى الشرقية. وأضاف «لطالما ظلم الفنان الراحل، ولم يأخذ حقه وفرصته كاملة، حاله كحال الكثير من الفنانين السوريين، وكان يستحق قدراً واهتماماً كبيراً».
وعن تجربة الفنان الراحل في تطوير تقنيات آلة الكمان على نحو خاص، والموسيقى الشرقية على نحو عام، يقول عميد المعهد العالي للموسيقى (السابق) في دمشق أثيل حمدان «حاول جارور العمل كثيراً، على تطوير قدرات آلة الكمان، مازجاً بين تكنيك العزف الغربي، وروح الموسيقى الشرقية التي تتطلب من العازف تفهماً وانسجاماً كبيرين، حتى لا تفقد الألحان التي يقدمها، بوصلتها وآليتها وروحها في آن واحد... جميعنا نذكر التقاسيم الشرقية التي كان وما زال يقدمها التلفزيون السوري في رمضان قبيل موعد الإفطار، هذه الألحان كان يقدمها الفنان الراحل بتقنية وأسلوب السهل الممتنع».
وفاته
توفي الموسيقي السوري صبحي جارور إثر نوبة قلبية في مستشفى الرازي في دمشق عن عمر ناهز السابعة والستين عاماً، وشيع جثمانه في اليوم التالي من جامع لالاباشا مقابل نقابة الفنانين في شارع بغداد بعد صلاة العصر إلى مقبرة باب الصغير قرب باب الجابية.
هيديو ديت
هيديو ديت هو رسام أمريكي، ولد في 5 يناير 1907، وتوفي في 6 يناير 2005.
قلعة مزيد
قلعة مزيد تقع في منقطة مزيد في مدينة العين، تابعة لـ إمارة أبوظبي في الإمارات العربية المتحدة.
عنها
تقع قلعة مزيد على سفح جبل حفيت في العين وقد تم ترميمها حتى يتسنى للزوار التعرف على إحدى أكبر القلاع في المنطقة. وتمكِّن أبراج القلعة الشاهقة الزوار من التمتُّع بالمنظر الرائع لمزارع النخيل والسهل الشرقي. يعود تاريخ بناء القلعة إلى القرن التاسع عشر، قعلة مزيد بُنيت من قبل المزايدة، وهم من النواصر من مدينة العين.
يمتد البناء المستطيل الشكل على مساحة تقارب 3600 متر مربع وهو محاط بأبراج مراقبة مرتفعة أسطوانية الشكل على ثلاث زوايا. ويحيط بالساحة التي يوجد فيها مزرعة نخيل. تقع قلعة مزيد غرب منطقة مزيد في العين بالقرب من المبزرة الخضراء على سفح جبل حفيت. يستطيع الزوار الوصول إلى الحصن من شارع 137 المتفرع عن شارع زايد بن سلطان.
رابطة صناعة التسجيلات الماليزية
رابطة صناعة التسجيلات الماليزية (باللغة الماليزية:Persatuan Industri Rakaman Malaysia) هي منظمة موسيقية ماليزية غير ربحية، تأسست في 12 ديسمبر 1978، باسم الرابطة الماليزية لمنتجي الفونوغراف. في نهاية الثمانينيات، غيروا أسمها إلى الجمعية الماليزية لمنتجي وموزعي التسجيلات الصوتية والفيديو. وأعتمدت اسمها الحالي في عام 1996.
وهي تمثل حالياً أكثر من 340 شركة وشركات تسجيل محلية، وتشارك جميعها في إنتاج وتصنيع وتوزيع الأغاني المحلية والعالمية والفيديو كليبات وتسجيل الكاريوكي. يمثل هذا حوالي 95٪ من جميع التسجيلات الشرعية المتاحة تجارياً في سوق الموسيقى في ماليزيا.
تحت إشراف وزارة التجارة المحلية وشؤون المستهلك الماليزية، تعد الرابطة عضواً في فريق العمل بحقوق النشر التابع للوزارة. كما كان عضواً في لجنة مراجعة قانون حق المؤلف التابعة للنائب العام.
يعترف الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية برابطة صناعة التسجيلات الماليزية باعتبارها المجموعة الوطنية لماليزيا. رئيس الرابطة هو عضو في المجلس الإقليمي التابع لآسيا والمحيط الهادئ. ورابطة صناعة التسجيلات الماليزية هي أيضاً عضو في رابطة صناعة الموسيقى الآسيوية.
والرابطة كذلك مسؤولة عن تنظيم الحدث الموسيقي السنوي أنوجيرا أندوستري ميوزك.
مستويات الشهادة
رابطة صناعة التسجيلات هي مسؤولة عن التصديق على ألبومات الذهب والبلاتين في ماليزيا، بناءاً على المبيعات. المستويات هي:
الألبومات الموسيقية
الأغاني الدولية
ملاحظة: جوائز الأغاني المحلية والدولية كانت مختلفة عن بعضها قبل عام 2006.
المبيعات الملموسة
تمت إضافتها في يوليو 2009.
مخططات أر آي إم
منذ عام 2017، تدير رابطة صناعة التسجيلات الماليزية مخططات موسيقية تصنف الأغاني الأفضل أداءاً في ماليزيا. يرتب مخطط أر آي إم أفضل 20 أغنية دولية ومحلية منتشرة في ماليزيا، مع مخطط آخر لأفضل 10 أغنية محلية منتشرة.
ريتشارد ريد (توضيح)
قد يقصد من «ريتشارد ريد» :
لجنة الأمم المتحدة الاقتصادية والاجتماعية لغرب آسيا
لجنة الأمم المتحدة الاقتصادية والاجتماعية لغرب آسيا وتعرف باسم إسكوا نسبة للاختصار  وهي واحدة من خمس لجان إقليمية أسسها المجلس الاقتصادي والاجتماعي للأمم المتحدة ومقرها الرئيسي في بيروت، لبنان.
ينص ميثاق الأمم المتحدة على توفير عوامل الاستقرار والرفاه. وكلاهما عنصران أساسيان لإقامة علاقات سليمة وودية بين الأمم، وذلك على أساس احترام مبدأ المساواة في الحقوق، الذي يضمن لها حق تقرير المصير ويوفر فرصاً متساوية، بما في ذلك تحقيق مستوى معيشة أفضل وتأمين العمل للجميع، من خلال التحفيز المستمر للنمو الاقتصادي والتنمية الاجتماعية.
وفي ضوء ذلك، أنشئت اللجان الإقليمية الخمس في الأمم المتحدة. والهدف منها هو تحقيق الأهداف الاقتصادية والاجتماعية الواردة في الميثاق، من خلال تعزيز التعاون والتكامل فيما بين البلدان في كل منطقة من مناطق العالم. واللجان الإقليمية هي: اللجنة الاقتصادية لأوروبا (1947)، واللجنة الاقتصادية والاجتماعية لآسيا والمحيط الهادئ (1947)، واللجنة الاقتصادية لأمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي (1948)، واللجنة الاقتصادية لأفريقيا (1958)، واللجنة الاقتصادية والاجتماعية لغربي آسيا (1973).
تاريخ
تأسست اللجنة عام 1973. وقد أسسها المجلس الاقتصادي والاجتماعي للأمم المتحدة التابع للأمم المتحدة بقرار 1818 (LV) كبديل لمكتب الأمم المتحدة الاقتصادي والاجتماعي في بيروت (يونيسوب). وقد تبدل الاسم عام 1985.
الموقع
تقع مكاتب “الأمم المتحدة - الإسكوا” الرئيسية في قلب مدينة بيروت العاصمة اللبنانية بالقرب من السراي الكبير موقع مكاتب رئاسة الوزراء اللبنانية، ومبنى البرلمان اللبناني.
التمويل
تمويل اللجنة عادة ما يأتي من قبل التمويل العام للأمم المتحدة، حيث يتم الصرف بناء على الموازنة التفصيلية للإسكوا. وعادة ما تأتي هذه الأموال من الدول الأعضاء للأمم المتحدة. ولبعض المشاريع الخاصة وضمن اتفاقات محددة مع بعض الدول أو المنظمات أو أطراف ثالثة تمول هذه المشاريع انفراديا من قبل هذه الأطراف حسب الحالة المخصصة لكل مشروع.
بي جاي والترز
بي جاي والترز هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 12 مارس 1985 في دوثان في الولايات المتحدة.
بطولة المغرب لكرة الماء
بطولة المغرب لكرة الماء هي بطولة كرة الماء للفرق المغربية. تأسّست سنة 1916، وتضم 16 ناديا مغربيا.
جون لينكولن
جون لينكولن هو قاضي أسترالي، ولد في 30 يوليو 1916 في لاونسستون في أستراليا، وتوفي في 14 نوفمبر 2011 في  في أستراليا.
NGC 1128-2
NGC 1128-2 في الفهرس العام الجديد، هي مجرة، تقع في كوكبة قيطس. اكتشفت.
مهران لالا
مهران لالا هو لاعب كرة قدم إسرائيلي في مركز الهجوم، ولد في 7 مارس 1982 في عسفيا في إسرائيل. لعب مع مكابي أخاء الناصرة وهابوعيل تل أبيب وهبوعيل حيفا وهبوعيل شباب طمره.
معنى ليف
معنى ليف، إصدار المملكة المتحدة: ، إصدار الولايات المتحدة: هو روح الدعابة القاموس من أسماء المواقع الجغرافية وانجليزيه كتبها دوغلاس ادامز وجون لويد نشرت في المملكة المتحدة في عام1983والولايات المتحدة عام1984.
محتوى
الكتاب عبارة عن «قاموس للأشياء التي لا توجد كلمات لها بعد». بدلاً من اختراع كلمات جديدة، اختار آدمز ولويد عددًا من أسماء الأماكن الموجودة وخصصوا لها معاني مثيرة للاهتمام، معاني يمكن اعتبارها على شفا الوجود الاجتماعي وجاهزة لأن تصبح كيانات معروفة.
جميع الكلمات المدرجة هي أسماء المواقع الجغرافية وتصف المشاعر والأشياء الشائعة التي لا توجد كلمة إنجليزية حالية لها.ومن الأمثلة على ذلك شوبورينس («الشعور الغامض غير المريح الذي تشعر به عند الجلوس على مقعد لا يزال دافئًا من مؤخرة شخص آخر»)و بليموث («لربط قصة مسلية بشخص ما دون أن تتذكر أنهم هم من رواها لك في بادئ الأمر»).
يحمل غلاف الكتاب عادةً شعار"هذا الكتاب سيغير حياتك"، إما كجزء من غلافه أو كملصق لاصق.يُعرَّف ليف (قرية بالقرب من دندي في اسكتلندا) في الكتاب على أنه "كتاب يتناقض غلافه تمامًا مع محتوياته. على سبيل المثال، أي كتاب يحمل سترة الغبار عبارة "هذا الكتاب سيغير حياتك".
الأصل والنشر
وفقًا لرواية آدامز،نشأت الفكرة وراء معنى ليف من لعبة مدرسية قديمة وبدأت عندما كان هو ولويد يقضيان عطلة معًا في كورفو في عام1978أثناء كتابة رواية المسافر الأولى. تم استخدام هذه الفكرة كجزء من كتاب عرضي ليست أخبار الساعة التاسعه 1982 (، حيث توجهوا إلى «كلمة اليوم الجديدة من قاموس اوكستيل».جاء اقتراح تحويل هذا إلى كتاب كامل في حد ذاته من فابر إم دي ماثيو إيفانز كتب آدامز ولويد الجزء الأكبر من النص في صيف 1982 في ماليبو ، كاليفورنيا.
في الأساس، استخدم الفكاهي الإنجليزي بول جينينغز الفكرة نفسها في مقال نُشر في وير، واي، واتفورد،في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي.تكهن آدامز بأن المعلم الذي ابتكر لعبة المدرسة ربما فعل ذلك بعد قراءة المقال. أرسل مذكرة اعتذار إلى جينينغز. دافع زميله الفكاهي مايلز كينجتون عن آدامز ولويد في عموده في صحيفة تايمز، مشيرًا إلى اختلاف في الأسلوب.
صدر الكتاب في المملكة المتحدة في نوفمبر1983في وقت سوق الميلاد لقد لقيت كتاب بون نجاحًا تجاريًا.
تم اختيار عنوان الكتاب ليكون مشابهًا جدًا لفيلم مونتي بايثون «معنى الحياة» الذي تم إنتاجه في نفس الوقت، بعد أن اتصل دوجلاس آدامز بتيري جونز ليسأله عما إذا كان سيكون جيدًا.كانت فكرة آدامز أن الخلط المحتمل مع نص الفيلم سيساعد في بيع المزيد من نسخ الكتاب. في الواقع، في بداية فيلم مونتي بايثون، يظهر شاهد القبر بعنوان «معنى ليف» قبل أن يضرب صاعقة آخر حرف الاف وتحولها إلى حرف أي.
إصدارات
نُشرت طبعة منقحة وموسعة من الكتاب الأصلي، مع ما يقرب من ضعف عدد التعريفات، في عام 1990 مثل المعنى الأعمق ليفإصدار الولايات المتحدة )على الرغم من بقاء النسخة الأصلية مطبوعة. ظهرت بعض الكلمات الجديدة في ديبر سابقًا في قطعة ليف بواسطة آدامز ولويد وستيفن فراي في كتاب عيد الميلاد المرح تماما كتاب عيد الميلاد الإغاثة المصورة (1986). الاختلافات الرئيسية بين الإصدارين (لأي من نسختين من الكتاب) هي تلك الخاصة بـ الإنجليزية الأمريكية. تهجئات اللغة الإنجليزية البريطانية، على الرغم من أن المعنى الأعمق للليف يحتوي على تعريفات مختلفة لكل من كلمة «جلوسوب» والكلمة الفخرية «ليف». في المعنى الأعمق للليف، يُعرَّف ليف بأنه ظاهرة لا توجد كلمة لها.
تم إصدار آخر من السلسلة أفترليف، مع المزيد من الإدخالات التي ساهم بها لويد، وجون كانتر، وابنة دوجلاس آدامز بولي.
في15أغسطس2013، تم نشر طبعة فاخرة للذكرى الثلاثين.
تم إجراء تعديل ألماني بواسطة سفين بوتشر تحت عنوان، المعنى الأعمق لابينز نُشر في عام 1992. تمت ترجمة المعاني من النص الأصلي ولكن تمت مطابقتها مع أسماء الأماكن التي تنقل التأثير الفكاهي باللغة الألمانية. تتضمن أحدث طبعة كلاً من التعديل الألماني والأصل الإنجليزي.
في عام 1989، نُشرت نسخة هولندية بعنوان كونت يو بروكيلين بقلم جوستوس فان أويل (نيج وفان ديتمار باستخدام نفس تنسيق حجم الكتاب كإصدار المملكة المتحدة القياسي9.1 × 16.8سم.استخدم الكتاب أسماء الأماكن بشكل رئيسي من هولندا بالإضافة إلى حفنة من بلجيكا ولوكسمبورغ المجاورتين.لم يكن هناك إصدار مقوى، ولم يتم تكييف المعنى الأعمق ليف مع السوق الهولندي.تم إعادة إصداره في عام 2000بغلاف مختلف.
تم نشر التعديلات الفنلندية «إليمين تاركويتوس» و «إليمين فاريمانن تاركويتوس» في عامي 1996 و 1997 ( و).
استقبال
نقد ديف لانغفورد معنى ليف للقزم الأبيض رقم49 وذكر أنه"مضحك للغاية.تطور ليف من لعبة صالة إلى أنت تقرر ما يجب أن يعنيه اسم المكان، كما في مقال بول جينينغز عام1964الذي أوضح أن بودكين كان وحدة عمل تساوي واحدًا على ستين من ساعة رجل.
روبرت كريستوفر ريلي
روبرت كريستوفر ريلي هو ممثل أمريكي، ولد في 11 أكتوبر 1980 ببروكلين في الولايات المتحدة.
السويديفي (بوشر)
السويديفي منطقة سكنية تقع في ولاية بوشر، التابعة لمحافظة مسقط في سلطنة عمان. يقدر عدد سكانها بـ 1559 نسمة حسب إحصاء عام 2010 التابع للمركز الوطني للإحصاء والمعلومات الحكومي. رمز المنطقة هو 10430161.
محمود رحمن
محمود رحمن هو مغني باكستاني، ولد في 21 يونيو 1980 في لاهور في باكستان.
ريتشارد غراهام (توضيح)
قد يقصد من «ريتشارد غراهام» :
لانتانا زاحفة
لانتانا زاحفة هي نوع نباتي يتبع جنس اللانتانا من فصيلة اللويزية.
372
سنة 372 م (بالأرقام الرومانية: CCCLXXII) كانت سنة كبيسة تبدأ يوم الأحد (الرابط يظهر نموذج الجدول الزمني الكامل للسنة) من التقويم اليولياني. بدأت تسمية السنة ب372 منذ العصور الوسطى المبكرة، عندما أصبح تقويم أنو دوميني هو الأسلوب السائد في أوروبا لتسمية السنوات.
الزوجة القروية (مسرحية)
الزوجة القروية هي مسرحية كوميدية أخلاقية مكونة من خمس فصول من تأليف ويليام ويتشرلي، كُتبت في عصر إعادة المَلَكية في عام 1675، وعُدت إحدى ثمار باكورة هذا العصر. تعكس المسرحية طريقة التفكير الأرستقراطية والبيوريتانية. وأثارت هذه المسرحية الجدل حتى في وقت عرضها، وذلك لصراحة الأفكار الجنسية بها. ويحوي العنوان ذاته تلاعبًا خليعًا بالألفاظ فيما يتعلق بالمقطع الأول من كلمة country أي قرية. وترتكز المسرحية في الأساس على العديد من مسرحيات موليير، مع بعض الخصائص الإضافية التي طلبها جمهور لندن عام 1670 مثل: استخدام حوار النثر الشعبي بديلًا لنظام الأبيات الذي يتبعه موليير، وتشابك الحبكة المُعقدة سريعة الخُطى، واستخدام العديد من الفكاهات الجنسية. وتنشأ عقدة الحبكة في أداتين من أدوات الحبكة تتسمان بغياب القيم الأخلاقية وهما: خُدعة ريك بالتظاهر بالعجز الجنسي لكي يتسنى له إقامة علاقة سرية مع سيدات مُتزوجات، ووصول زوجة قروية صغيرة لا تمتلك الخبرة إلى لندن، مع اكتشافها لمُتعة الحياة في المدينة، وبالأخص رجال لندن الذين يتمتعون بالجاذبية.
كانت الخُدعة الفاضحة واللغة الصريحة من أسباب إبعاد المسرحية عن خشبة المسرح وعن الطباعة طويلًا. فيما بين عامي 1753 و1924، لم يكن من المُمكن أن يتم أداء على المسرح، وذلك لكونها عمل غير أخلاقي. حيث تم استخدام النسخة الجيدة المُنتقاة لدايفيد جاريك كبديل لها على المسرح، والمعروفة الآن باسم. ولكن من جديد عادت المسرحية الأصلية لتُصبح مُفضلة على خشبة المسرح، كما نالت استحسان بعض النقاد الأكاديميين، الذين أثنوا على قوتها اللغوية، وسخريتها اللاذعة من المجتمع، وتقبلها للعديد من التفسيرات.
خلفية ثقافية
استطاعت الحياة المسرحية في لندن إعادة تكوين ذاتها بسرعة وغزارة عقب انتهاء فترة الحظر البيوريتاني في عام 1660، والذي استمر لمدة 18 عامًا. خلال فترة حكم تشارلز الثاني ملك إنجلترا (1660– 1685). قام بعض كُتاب المسرحيات مثل: جون درايدن وجورج إيثيريدج وأفرا بن ووليم ويتشرلي بكتابة مسرحيات كوميدية تُعيد التأكيد على الهيمنة الأرستقراطية ومكانتها، وتنتصر لها، وذلك بعد سنوات كانت الغلبة فيها للطبقة المُتوسطة خلال فترة كومنولث أوليفر كرومويل. وكانت تلك المسرحيات تُمجد أسلوب الحياة الذي يعتمد على الخداع الحسي والسيطرة، مُسلطةً الأضواء على الجو العام للبلاط الملكي، وخاصةً السيطرة التي تُساعد على إخضاع الأزواج في الطبقة المُتوسطة بلندن وعلى الانتقام أيضًا، في ميدان التنافس الحسي والتهميش الاجتماعي والنفي الذي عانى منه الفرسان أثناء حكم كرومويل.
كانت الاهتمامات الشخصية لتشارلس في المسرح قد أثرت على دراما فترة إعادة الملكية، حيث كان معظم رجال الحاشية الملكية الأقرب له من الشعراء والكُتاب المسرحيين والمُفكرين أمثال كل من جون ويلموت وتشارلس ساكفيل ووليم ويتشرلي. لم يملك ويتشرلي لقبًا أو ثروة، ولكن في أواخر عام 1675، زكى نفسه بكتابة مسرحيتين كوميديتين ناجحتين، واعتُرف به كأحد أفراد الدائرة المُقربة، حيث كان يُشارك في أحاديثهم، وأحيانًا كان يشارك تشارلس صديقاته، والذي كان مُولعًا به لطرافاته. في عام 1675 حيث سن الخامسة والثلاثين، أحدث ويتشرلي ضجة بكتابته لمسرحية ، والتي تم وصفها بأنها أكثر المسرحيات فسقًا ولفتًا للأنظار التي شهدها المسرح الإنجليزي.
قضى ويتشرلي بعض سنوات الكومنولث في فرنسا كما فعل تشارلز الثاني، وأصبح مُهتمًا بالمسرح الفرنسي. وفي خلال الفترة القصيرة التي شغل فيها وظيفة كاتب مسرحي (1671– 1676)، كان يقتبس الحبكة الدرامية والأسلوب الفني من المسرحيات الفرنسية، وبالأخص موليير. ولكن على النقيض من الجمهور الفرنسي، لم يكن لدى الجمهور الإنجليزي عام 1670 الولع الكافي بالمسرحيات الكوميدية بسيطة الأسلوب، أو بوحدة الزمان والمكان والحدث التي هي من سمات المدرسة الكلاسيكية الحديثة. ولكن كان الجمهور الإنجليزي يُريد الأعمال ذات الخُطى السريعة، والتي تحوي تعقيدات أكثر، والأهم من ذلك. ومن أجل الوصول إلى بناء أكثر كثافة وحبكة أكثر تعقيدًا كما هو مرغوب في لندن، كان ويتشرلي يدمج العديد من مصادر المسرحيات لإنتاج حدث زاخر وطباع مُتصادمة، فيتدرج العمل من الهزل مُرورًا بالتناقض وصولًا إلى السخرية أو الهجاء.
كان الشيء غير المُعتاد في فترة إعادة الملكية هو استعداد الرأي العام لتقبُل المرأة على خشبة المسرح للمرة الأولى في التاريخ البريطاني، وهو ما استطاع ويتشرلي الاستفادة منه. كان مطلب الجماهير هو رؤية امرأة حقيقية مُرتدية ملابس الجنس الآخر الخاصة بمُمثلي العصر الإليزابيثي، وأن تظهر وقد ارتدت ملابس ذكورية ضيقة في الأدوار الشعبية للجنس الآخر، وأيضًا أن تُنافس الأبطال الفاسقين، بل وتستطيع التغلب عليهم وهزيمتهم في حضور البديهة والمعنى المُزدوج. ساعد اختيار تشارلس للمُمثلات كصديقات، وبصفة خاصة نيلل جوين، على جعل الاهتمام حاضرًا. وركز ويتشرلي على هذا الاهتمام في مسرحيته ، عن طريق جعل مستر بينشوايف يُخفي زوجته، المنسوب إليها عنوان المسرحية، في ملابس ذكورية. ويُفترض أيضًا أنه قد وظف إغراء المرأة خلال العرض ليُبرز، وبطريقة غير مُباشرة، براءة مارجري المُثيرة للتلصص، بالإضافة إلى الفهم الوقح لزوجات المدينة مثل.
الحبكات الدرامية
نُسجت بعناية تفوق معظم المسرحيات الكوميدية في فترة إعادة الملكية. وهي في الوقت ذاته نموذجية لزمانها ومكانها، من حيث احتوائها على ثلاثة مصادر وثلاث حبكات؛ تتداخل الحبكات الثلاث ولكنها تبدو مُختلفة، فكل منها تطرح نزعة مُختلفة تمامًا. من الممكن أن تكون لهم خطط معينة مثل: خُدعة العجز الجنسي لهورنر والحياة الزوجية لبينتشوايف ومارجري، وأيضًا التقارب بين هاركورت وأليثي.
الحبكة الأولى
تُزود خُدعة العجز الجنسي لهورنر ركيزة المسرحية ونقاط تحول الحدث. بُنيت الخُدعة، وهي التظاهر بالعجز الجنسي حتى يُسمح له بما لا يُسمح لأي رجل كامل، بنسبة كبيرة على المسرحية الكوميدية الرومانية القديمة لترنتيوس، حيث يشن فاسق مدينة الطبقة العليا هاري هورنر حملة لإغواء أكبر قدر مُمكن من السيدات المُحترمات، ومن ثم يُديث أزواجهم أو بمعنى آخر. وقد تم توظيف اسم هورنر للفت انتباه الجمهور إلى ما يحدث. فهو يذيع شائعة كاذبة تُفيد بأنه يُعاني من العجز الجنسي ليُقنع الأزواج أنه يمكن أن يُسمح له بدون شك بمُخالطة زوجاتهم. وكانت هذه الشائعة مقصودة أيضًا لدعم حملة خداعه الكبيرة، فمن خلالها يستطيع التعرف على السيدات اللاتي يرغبون سرًا في مُمارسة الجنس دون زواج. فتلك السيدات سيتعاملن مع رجل من المُفترض أنه عاجز جنسيًا برعب واشمئزاز. هذه الخدعة التشخيصية، والتي دائمًا ما تُحقق الغرض بكفاءة، هي واحدة من فكاهات المُعبرة عن الثمن الذي تدفعه مُنافقات الطبقة العليا ذوات القلوب الفاسدة.
نجحت الحيلة التي ابتدعها هورنر بالتظاهر بالعجز الجنسي في تحقيق ما كان يصبو إليه. فقد أقام علاقات مع سيدات ذوات سمعة حسنة، وبالتحديد زوجات المُواطنين وبناتهم مثل: رجال الأعمال المُتنقلون والمقاولون بمدينة لندن، على النقيض من المدينة، حيث الجماعات الأرستقراطية التي كان يحيا بينهم هورنر وأصدقائه. ثمة ثلاث سيدات كن يظهرن دائمًا معًا على خشبة المسرح وهم: السيدة فيدجت وأخت زوجها السيدة داينتي فيدجت، وصديقتها المُقربة السيدة سكويمش. وتوحي أسماءهم بالحساسية الزائدة تجاه جوهرة السمعة الطيبة. كما تُوحي أيضًا ببعض التملق والقلق الجسدي أو المُداعبة. ويترك الحوار تعبيرًا غامضًا عن أكثر من ذلك.
كان بناء المسرحية بناءً هزليًا، يدفعه سر هورنر، وتتابع الاكتشافات القريبة للحقيقة، والتي أنقذ نفسه منها عن طريق تمسكه بثقته بنفسه، وتحينه للفرص المُناسبة. ويأتي التهديد الأخير بكشف الحقيقة في المشهد الأخير، وذلك عن طريق صراحة الزوجة القروية الصغيرة مارجري بينتشوايف التي تحمل في طياتها نية حسنة. كانت مارجري مُستاءة من الاتهامات المُوجهة للسيد العزيز المسكين هورنر بأنه عاجز جنسيًا. وكانت هي تعلم من تجربة شخصية خاصة بها أن هذه الاتهامات غير حقيقية. وقد اتخذت قرارها بأن تعلن هذا لجمع فريق عمل المسرحية أثناء نهايتها التقليدية. وتجنب هورنر الخطر من خلال خُدعة رائعة، بانضمامه إلى أحبائه المُتكلفين لإقناع بينتشوايف شديد الغيرة بأن يتظاهر على الأقل بأنه يُصدق خدعة هورنر، وأن زوجته لا تزال بريئة. لن يُصبح هورنر إنسانًا صالحًا، ولكنه من المُفترض أنه يجني ثمار المعلومات الخاطئة التي أذاعها. لقد انتهى الفصل الأخير وما بعده.
الحبكة الثانية
تستند الحياة الزوجية لبينتشوايف ومارجري إلى عملي لعام 1661 و لعام 1662 لموليير. بينتشوايف هو رجل في أواسط العمر، تزوج من فتاة قروية ساذجة، أملًا في أنها لن تستطيع أن تجعل منه ديوثًا. ولكن على الرغم من ذلك، فإن هورنر يقوم بتعليمها، وتقطع هي شوطًا عبر تعقيدات زواج الطبقة العليا بلندن وإغراءاته دون حتى أن تُلاحظ ذلك. كانت كوميديات إعادة الملكية دائمًا ما تعقد المُقارنات بين الحضر والريف لإضفاء أثر فكاهي، وهذا هو أحد الأمثلة على ذلك. أضاف كل من موليير في ، وويتشرلي في نكهة كوميدية عن طريق الجمع بين الفتيات صغيرات السن، اللاتي يتمتعن بالبراءة والفضول في آن واحد، جنبًا إلى جنب مع ثقافة القرن السابع عشر المُعقدة عن العلاقات الجنسية التي يتعرضن لها.
يكمن الفرق الذي يجعل موليير مقبولًا لدى نقاد القرن التاسع عشر ومُنتجي المسرح، وويتشرلي غير مقبول لديهم في أن ، بطلة موليير، كانت تتمتع بالنقاء الطبيعي والفضيلة، في حين كانت مارجري على النقيض تمامًا، حيث كان لديها ولع بالوسامة الذكورية لنبلاء المدينة، وبالأخص مُمثلي المسرح. فهي تجعل بينتشوايف في حالة رعب مُستمر إلى جانب حديثها الذي لا يحمل معنى، واهتمامها بالجنس. ومن الفكاهات العابرة أيضًا أن تُؤدي غيرة بينتشوايف المرضية دائمًا إلى تزويد مارجري بالمعلومات ذاتها التي لا يريد لها أن تعرفها.
الحبكة الثالثة
كان التقارب بين هاركورت وأليثي قصة حب تقليدية تخلو من أي دافع مباشر. حيث يقوم البارع هاركورت، صديق هورنر، بكسب ود أليثي، شقيقة بينتشوايف التي كانت في بداية المسرحية خطيبة للمُتأنق الوضيع سباركش، عن طريق الإصرار والحب الصادق. وتكمن آلية التأخير في تلك القصة في أن أليثي، الفتاة الجادة، تتمسك بشكل جاد بخطبتها إلى سباركش، حتى عندما تتكشف لها طبيعة شخصيته الساخرة الحمقاء. ولكن اعترفت أليثي أخيرًا بحبها لهاركورت، وذلك بعد فضحها بشكل خادع في موقف فاضح مع هورنر، حيث شكك سباركش في أخلاقها، بينما لم يفعل هاركورت.
المشاهد الرئيسية
من ضمن المشاهد الشهيرة في المسرحية ، وهو حوار ثابت مُزدوج المعنى يُسمع من خارج خشبة المسرح. وفيه يتحدث هورنر بشكل مزعوم عن مجموعة الصيني الخاصة به مع اثنين من صديقاته السيدات. ومن خشبة المسرح الأمامية كان يستمع إليه زوج السيدة فيدجت وجدة السيدة سكويمش، حيث كانا يحركان رؤوسهما في استحسان. ولكنهم لم ينجحا في فهم المعنى المُزدوج الذي كان واضحًا للجمهور. كانت السيدة فيدجت قد أوضحت لزوجها. لقد جعل هذا الحوار لفظ غير أخلاقي في محادثة شائعة ادعاها ويتشرلي فيما بعد.
في مشهد شهير آخر، تجتمع الزائفة للسيدة فيدجت في منزل هورنر للإفراط في شرب الخمر والتجرد من فضائلهم الاجتماعية والتصرف تمامًا كذكور فاسدين؛ فيتغنون بأغنيات خليعة ويشربون النخب الجرئ. وفي النهاية، تعلن كل سيدة بزهو أن هورنر هو الحبيب ذاته الذي يشربون لأجله، ثم تشتعل جذوة الغيرة، حيث يدركون أن أصدقائهم أيضًا يحصلون على عطف هورنر. ولكن سرعان ما يُدركون أنه ليس لديهم خيار سوى أن يحفظوا هذا السر الفاضح،.
إن مشهد مُؤامرة بينتشوايف الذي يجمع بين المهزلة والكابوس هو مُحاولة بينتشوايف إرغام السيدة بينتشوايف على كتابة خطاب وداع مُتعجرف لهورنر، باستخدام التهديد الفرويدي. وكان إعطاء السيدة بينتشوايف فرصة لإرسال رسالة إعجاب بدلًا من ذلك قد أخفق كما هو الحال مع جميع جهود بينتشوايف.
دوافع الزواج
يتزوج الناس من أجل المظاهر الخارجية، فعلى سبيل المثال تشعر أليثي بأنها لا تملك أي خيار آخر سوى الزواج من سباركش، وذلك لأن وضعها في المُجتمع ينتظر منها ذلك. وتُعامَل الزوجات كالأشياء المُمتلكة، وهو ما يتضح جليًا من حبس بينتشوايف لمارجري في حجرتها، ومنعها من التحدث إلى أي رجل. كما أن زواج السيد جاسبر من السيدة فيدجت فيه فائدة لعمله، لذا فهو يعاملها كإحدى مُمتلكاته. وهو يطلب من هورنر دائمًا أن حتى لا تتاح لها أي فرصة لتجعله ديوثًا. وعلاوةً على ذلك، فإن هناك صراع بين الرجال والسيدات على السيطرة. فقول بينتشوايف: ، وهو الأساس ذاته للحبكة الرئيسية. يُقرر بينتشوايف الزواج من سيدة قروية على أمل أنها لن تمتلك المهارة الكافية لتعرف الخيانة. إلا أن تشدده في منعها من الاختلاط بالرجال يُؤدي إلى سقوطه المفاجئ. يُتوقع دائمًا من السيدات فقط الاحتفاظ بإخلاصهم لأزواجهم. ونتيجة لذلك، فإن السيدة فيدجت.
موضع قوة هورنر
بدايةً، لدى هورنر الثقة بأنه يستطيع السعي وراء السيدات المُتزوجات اللاتي لا يُمانعن في إقامة علاقات، حيث إنهن لا يعيرن لشرفهن أدنى اهتمام. يبدو أن هورنر قد ظن أنه في موضع قوة من السيدات، حيث إن علاقاتهن غير الشرعية تكون معه. ولكن تلك القوة تتضاءل مع مرور الوقت في المسرحية. ففي المشهد الرابع من الفصل الخامس تقوم كل من السيدة فيدجت وداينتي فيدجت والعشيقة سكويمش بإقحام أنفسهن في مسكن هورنر، على الرغم من مُعارضته لذلك، وقد أذعن عن. يتحدثن عنه وكأنه غير موجود، حيث يشرن إليه. يقول كوهين:. في الوقت الذي يظن فيه هورنر أنه يتلاعب بالسيدات، فهو في الحقيقة قد. لم تكن القوة الحقيقية لهورنر في علاقاته مع السيدات، ولكن في علاقاته مع الرجال. حيث يُظهر سيطرته على الرجال الذين يجعل منهم ديوثين.
النوايا الحقيقية لهورنر تجاه السيدات
يظن أندرو كوفمان. وعندما سُئل عما إذا كان يستمتع برفقة السيدات، قال:.
العرض الأول
عرضت شركة  للمرة الأولى في يناير عام 1675 على خشبة المسرح الملكي دروري لين، الذي افتُتح في السنة السابقة لعرض المسرحية، وصمم كريستوفر رن هذا المسرح المُنمق والمُزود بغرفة تتسع لألفي مشاهد، وكان ذو تصميم مُصغر، فعلى الرغم من أن له سعة كبيرة تكفي عدد كبير من الجالسين، إلا أنه كان يحتفظ بنسبة كبيرة من التواصل الودي لمسرح عصر إعادة الملكية بين المُمثل والجمهور. ولا يزال يتميز بمقدَم مسرح ذي حجم شبيه بحجم مسرح عصر إعادة الملكية، حيث يقوم عليها المُمثلون بتقديم أنفسهم لتحقيق أكبر قدر من التواصل مع الجمهور.
أُدرج فريق العمل الأصلي في الطبعة الأولى من ، حيث كانت تقتضي المُمارسة القياسية ذلك. وقد أشار بعض الأدباء إلى أن تلك المعلومة تلقي الضوء على مقاصد ويتشرلي. كتب ويتشرلي مسرحيته مع وضع المُمثلين الأصليين في الاعتبار، مُفصلًا الأدوار حتى تكون مُناسبة لقدراتهم. ولأن الجمهور، في الأغلب، كان يضم مُعتادي ارتياد المسرح ومُحبيه، فقد تمكن المُؤلفون والمُخرجون من استخدام أدوار المُمثل السابقة، وذلك لإثراء الشخصية أو الأخذ منها.
كان مُعظم المُمثلين المُشاركين في المسرحية مُتخصصين في الأدوار الكوميدية، وبالأخص جوزيف هاينز، الذي قام بتجسيد شخصية سباركش الكاذبة، الخطيب الأول لأليثي. في بداية مهنته كراقص ومغني وكوميديان، كان معروفًا عن هاينز الصغير أنه مُميز، وله حضور قوي على خشبة المسرح، مُشيرين إلى أن سباركش ليس مجرد أضحوكة يسخر منها من يتمتعون بذكاء حقيقي، مثل هورنر وهاركورت ودوريلانت، ولكنه يُمثل أيضًا تهديد حقيقي لقصة حب هاركورت وأليثي.
قام بدور بينتشوايف المُمثل ميتشيل موهون، المعروف بأداء أدوار الشرير المُتوعد مثل: و. بينما قامت بدور السيدة بينتشوايف المُمثلة الصغيرة إليزابيث بوتيل،. كانت بوتيل في جميع أدوارها المُقدمة سابقًا تُجسد شخصية فتيات بريئة غير مُتزوجة، وكان دور مارجري هو أول دور تلعبه لسيدة مُتزوجة. جعل بوتيل وموهون زوجين يؤكد فكرة. السيد جاسبر فيدجت، الزوج الآخر الذي جعله هورنر ديوثًا، جسده مُمثل آخر، وهو ويليام كارترايت، المشهور بالأدوار الكوميدية مثل. تُشير هذه الأدوار إلى أنه تم تجسيد شخصية السيد جاسبر كدور كوميدي صريح، في حين كان دور بينتشوايف.
جسد دور القادة الرجال كل من هورنر وهاركورت، وهما مُمثلان ذوا طبيعة مُغايرة، وهما تشارلس هارت، وإدوارد كيناستون. فهارت هو ذلك الرجل القوي ذا الخمس وأربعين عامًا قد اختير للعب أدوار الرجل الخارق، وخاصةً دور السفاح المُتغطرس ألمانزور في غزو غرناطة لجون درايدن. وأيضًا تم اختياره لتأدية أدوار أبطال الكوميديا غير الأخلاقية برباطة جأش وجاذبية. يظن العديد من النُقاد أن هارت ونيل جوين يمتلكان الشخصيات والمهارات التي من شأنها خلق الثنائي الكوميدي الشهير المُرتبط بعصر إعادة الملكية الذي يتسم بالمرح. كان الخنثوي كيناستون نوعًا مُميزًا من الأبطال، ربما في أوائل العقد الثالث من عمره. فقد بدأ عمله في عام 1660 كمُقلد بارز للإناث في عصر إعادة الملكية، ، وذلك قبل اقتحام السيدات الحقيقية للمهنة في خريف عام 1660 في فيلم عام 2004، وهو مأخوذ بشكل كبير من مهنة كيناستون.
يُشير جون هارولد ويلسون إلى أن الحضور المسرحي القوي الشهير لهارت يجب أن يُؤخذ في الاعتبار عند تحليل المسرحية. فإن هورنر، كما جسده هارت، يستطيع إلى حد ما الفوز بالسيدات، عن طريق تحايله الماهر باستخدام ، وذلك لكونه على درجة كبيرة من الجاذبية. والحمقى فقط مثل السيد جاسبر وفيدجت، سيظنون أنه ليس منه ضرر. على الرغم من أن هاركورت أو كيناستون كان بنهاية عام 1675 قد أصبح مُمثلًا ذي مهارة وقيمة في أدوار الرجال، إلا أن هورنر أو هارت قد تفوق عليه. ومن الضروري أن المُمثلات المُرافقات لكل بطل قد أرادن جعل حبكة هورنر أكثر لفتًا للأنظار من حبكة الحب الحقيقي.
قامت بتأدية دور السيدة فيدجت، عشيقة هورنر الأولى، والمُتحدثة الرسمية باسم ، المُمثلة المُفعمة بالنشاط إليزابث نيب، التي أعلنها صموئيل بيبس. وعلى النقيض، فإن اختيار مُمثلة الأدوار الصغيرة إليزابيث جيمس لتلعب دور أليثي أضعف من حبكة هاركورت وأليثي. وقد جعلت تلك الاعتبارات التاريخية النقاد في شك من تفسير المسرحية الهولندية النورمندية القديمة عام 1959 للمسرحية، التي اعتبرت أن حبكة الحب الحقيقي هي الأكثر أهمية.
تاريخ المسرحية على خشبة المسرح
كان للمسرحية اتجاه عام جيد، على الرغم من أن خُدعة هورنر ومشهد الصين ذي السمعة السيئة قد أحدثا موجة من الغضب في بداية عرضها. وقد تجنب ويتشرلي أسباب هذا الانتقاد في مسرحيته التالية عام 1676، التي أعلنت فيها شخصية أوليفيا الكاذبة أن مشهد الصين في  قد سلب الصين سمعتها، وقد دنس حجرة لإحدى السيدات كانت تمتاز بأنها الأكثر براءةً وجمالًا. أصرت إليزا، ابنة عم/ خال أوليفيا، التي تتصف بالحساسية، على أن تذهب لمُشاهدة على أي حال قائلةً:. عندما وصف ويتشرلي نفسه في بأنه ، كان يبدو أقرب للابتهاج منها إلى الأسف. تجاوزت الانتقادات المُوجهة إليها، لتُصبح إحدى المُؤلفات المسرحية المُوثوقة، بدايةً من عام 1675 وحتى مُنتصف عام 1740. واختلف الذوق العام بدرجة كبيرة بعد ذلك، حيث لم يعد أحد يتقبل الفكاهات الجنسية. كان آخر عرض للمسرحية في القرن الثامن عشر عام 1753، وقد تبعه 171 عامًا من الانقطاع، حتى العرض الناجح عام 1924 على خشبة مسرح الحُكام بلندن. وكان أول عرض أمريكي لمسرحية ويتشرلي الأصلية قد تم في عام 1931.
استمرت خلال فترة غيابها الطويلة عن المسرح بوجود وهمي، من خلال نسخة دايفيد جاريك المُعدلة المُنتقاة  لعام 1766، حيث ظهرت فيها مارجري كعذراء، بينما ظهر هورنر كحبيب رومانسي لها. وحصلت تلك المسرحية على درجة كبيرة من الشعبية. حيث صدر منها 20 طبعة على الأقل. ووصلت إلى خشبة مسرح نيويورك في عام 1794، بينما لحقت بلندن ونيويورك خلال القرن العشرين.
انصرف القلة من النقاد المُحدثين الذين قاموا بقراءة نموذجية لنسخة جاريك عنها كونها ، في حين أن صارمة وتُثير الغضب}}. ولكن عادت مسرحية ويتشرلي الأصلية لتُصبح مرحلة كلاسيكية مصحوبة بعدد لا نهائي من العروض الاحترافية وغير الاحترافية، فهي المفضلة لدى الممثلين، وذلك لتوافر عدد كبير من الأدوار الجيدة بها. فعلى ما يُقال أن قصة فيلم شامبو عام 1975 للبطل وارن بيتي مُستوحاة من عرض مهرجان تشيتشستر عام 1969، حيث كانت شخصية هورنر إلى حد ما بعيدة عن نسخة بعد مرور قرابة الثلاثمائة عام. كان هناك أيضًا من بي بي سي، وهي عرض آخر للزوجة القروية في عام 1977، التي لعب فيها أنتوني أندروز دور هورنر، بينما جسدت هيلين ميرين دور مارجري.
أُعيد عرض كشغف موسيقي كتبه الأخوان هيثر. وعُرض لأول مرة على مسرح الملكات في هورن تشيرش، ببلدة أمريكية في لندن عام 1992. وقد تحول لاحقًا إلى مسرح هاي ماركت الملكي بالحدود الغربية للندن. قام دينيس لوسون بدور هورنر، ثم انتقل لوسون والعرض إلى مسرح جون هاوس مان بنيويورك عام 1995.
الاستقبال النقدي
كانت مادة للمدح الجمالي والهجوم الأخلاقي منذ كتابتها وحتى منتصف القرن العشرين. أقر العديد من النقاد عبر القرون بقوتها اللغوية وسخريتها. كان من بين هؤلاء النقاد بعض أبناء عصر الملكة فيكتوريا مثل لاي هانت، الذي أثنى على جودتها الأدبية في مُختارات من مسرحيات عصر إعادة الملكية كان قد قام بنشرها في 1840، كانت هي ذاتها مشروع يتمتع بالجرأة مما يسمى بالمسرحيات الفاحشة التي ظلت لفترة طويلة بعيدة عن الطباعة. ولكن تجاهل توماس بابينجتون ماكولي، في دراسة نقدية مُؤثرة لهانت، التساؤلات حول الموضوعية الأدبية، مُدعيًا بلهجة غاضبة أن.
كان ماكولي، وليس هانت، هو الذي وضع الفكرة الرئيسة للقرن التاسع عشر. كان من المُستحيل أن تُقدم المسرحية على المسرح أو تتم مُناقشتها على السواء، فقد كانت مُهملة وغير واضحة.
استمر النقاد الأكاديميون في النصف الأول من القرن العشرين في الاقتراب من بحذر شديد، مع تحذيرات مُتكررة من قسوتها حتى بعد الثناء على مُلاحظتها الاجتماعية القوية. في ذلك الوقت، لم يُنظر إليها أحد على أنها كوميدية، وحاول النقد الإيجابي لها إنقاذها على أنها سخرية ونقد اجتماعي بدلًا من كوميديا. أصبحت السيدة بينتشوايف، التي وصفها ماكولي بال ، محط الأنظار في القرن العشرين، وذلك لاهتمام أخلاقي لدى النقاد، مثل: بونامي دوبري، الذي يراها شخصية مأساوية، قُدر لها أن تُستغل سذاجتها بقسوة من قبل هورنر.
النقد الحديث
شهدت الخمسون عامًا الماضية تغييرًا جذريًا، حيث أقر النقاد الأكاديميون بقوة تلك المسرحية وأصالتها. فأخذ نورمان هولاند الأثر الأخلاقي لويتشرلي بجدية ممزوجة بالإبداع في اقتراحه الخاص بكتاب الذي كتبه عام 1959. حيث فسر المسرحية على أنها تُقدم نموذجين سيئين من الرجولة، وهما فسق هورنر وتملُك بينتشوايف. كما أثنى على الوسيلة الذهبية للمُحب الحقيقي هاركورت، الذي يُعد مثالًًا على الثقة المُتبادلة في الزواج. كان روز زيمباردو (1965) في منافسة ثقيلة مع نفس الجيل، حيث صنفت المسرحية، باستخدام مصطلحات عامة وتاريخية، على أنها سخرية اجتماعية لاذعة.
لم تعد تلك الأنواع من القراءة تلقى الاستحسان. فقد كان هناك إجماع بسيط على معنى ، ولكن كان تأثيرًا قويًا وليس هادئًا على الاهتمام الأكاديمي. وقد تم مُؤخرًا التأكيد على بُعد المسرحية الأيديولوجي؛ لقد كتبها أحد المُتملقين لجمهور أرستقراطي مُتملق. وقد أشار دوجلاس كانفيلد إلى تعقيد غير مُعتاد للمسرحية المُتملقة. لم يكن سلوك هورنر، عندما قام بالعدوان الديوثي، مُوجهًا فقط إلى إحداث الفوضى في أسر الطبقة المُتوسطة بالطريقة المُعتادة لفاسق عصر إعادة الملكية الأرستقراطي، ولكنه كان مُوجهًا أيضًا إلى الطبقة العليا من سكان  التي ينتمي هو إليها، حيث المساكن الجديدة الأنيقة، التي تم إنشاءها غرب جدران مدينة القرون الوسطى، وذلك عقب حريق لندن الكبير عام 1666.
كويتيابين
كويتيابين (Quetiapine؛ والمسوق تجارياً تحت اسم سيروكويل Seroquel) هو مضاد غير نمطي للذهان يستخدم لعلاج الفصام والاضطراب ذي الاتجاهين (ثنائي الاستقطاب) والاضطراب الاكتئابي. يستخدم أحياناً كعقار مساعد على النوم بسبب تأثيره المهدئ، ولكن لا ينصح طبياً بذلك.
يؤخذ العقار فموياً؛ وله عدد من التأثيرات الجانبية التي تتضمن الإمساك وزيادة الوزن وجفاف الحلق. من الأعراض الجانبية الأخرى أيضاً هبوط الضغط الانتصابي وحدوث نوبات صرع وفرط سكر الدم؛ وقد يرتفع خطر حدوث الوفاة عند تناوله من الناس المسنين المصابين بالخرف. أما عند تناوله في الأشهر الأخير من الحمل فقد يؤدي إلى حدوث اضطرابات الحركة للوليد بعد وضعه.
يعتقد أن تأثير عقار كويتيابين يكون بحجب عدد من المستقبلات بما فيها مستقبلات الدوبامين والسيروتونين.
NGC 1130
NGC 1130 في الفهرس العام الجديد، هي مجرة، تقع في كوكبة حامل رأس الغول. اكتشفت في 8 ديسمبر 1855 بواسطة ويليام بارسونز.
معهد كونفوشيوس
معاهد كونفوشيوس (بالصينية: 孔子 学院) هي برامج ترويجية تعليمية وثقافية عامة تمولها وتنظمها حاليًا مؤسسة التعليم الدولي الصينية وسابقًا بواسطة هابان (مركز معهد كونفوشيوس)، وهو منظمة تابعة للحكومة الصينية. والهدف المعلن للبرنامج هو تعزيز اللغة والثقافة الصينية، ودعم التدريس المحلي للغة الصينية دوليًا، وتسهيل التبادلات الثقافية. وقد تعرضت المنظمة لانتقادات بسبب المخاوف من التأثير غير المبرر للحكومة الصينية في الخارج وقمع الحرية الأكاديمية.
بدأ برنامج معهد كونفوشيوس في عام 2004 وبدعم من مركز هابان التابع لوزارة التعليم الصينية (رسميًا مكتب مجلس اللغة الصينية الدولي، والذي غير اسمه إلى مركز تعليم اللغة والتعاون في عام 2020)، وتشرف عليه جامعات خاصة. وتعمل هذه المعاهد بالتعاون مع الكليات والجامعات المحلية التابعة لها في جميع أنحاء العالم، ويجري تقاسم التمويل بين مركز هابان والمؤسسات المضيفة. يتعاون برنامج صف كونفوشيوس المرتبط مع المدارس الثانوية المحلية أو المناطق التعليمية لتوفير المعلمين والمواد التعليمية.
قارن المسؤولون الصينيون معاهد كونفوشيوس بمنظمات ترويج اللغة والثقافة مثل معهد كامو البرتغالي والمجلس الثقافي البريطاني والأليانس فرانسيز الفرنسي ومعهد دانتي أليغييري الإيطالي ومعهد ثيربانتس الإسباني ومعهد غوته الألماني، وقد سُمي العديد منها باسم شخصية ثقافية بارزة في ذلك البلد، فكان اسم كونفوشيوس في الصين. ويجادل بعض المعلقين، على عكس هذه المنظمات، بأن العديد من معاهد كونفوشيوس تعمل مباشرة في حرم الجامعات، الأمر الذي أدى إلى ظهور ما يرون أنه مخاوف فريدة تتعلق بالحرية الأكاديمية والتأثير السياسي.
تُستخدم معاهد كونفوشيوس كشكل من أشكال «القوة الناعمة» من قبل الحكومة الصينية، إذ تنفق نحو 10 مليارات دولار سنويًا على معاهد كونفوشيوس والبرامج ذات الصلة لمتابعة هذه المبادرات. وقد صرح الأمين العام للحزب الشيوعي الصيني (سي سي بّي) شي جين بينغ في عام 2013 أن النوايا هي «تقديم وصف صيني لائق». ونظرًا إلى كونها تابعة لوزارة التعليم الصينية، فقد كانت معاهد كونفوشيوس محل شكوك متزايدة بشأن رقابتها على المحتوى الذي يجري تدريسه، مثل الموضوعات المتعلقة بالحريات الفردية والديمقراطية، وتايوان، والتبت، وشينجيانغ.
نمل قرصي الدرقة المايا
نمل قرصي الدرقة المايا (الاسم العلمي:†Discothyrea maya) هو من النمل يتبع  النمل القرصي الدرقة من  النملاوات القرناء.
معهد كونفوشيوس
كان هناك عدد من التقارير التي تشير إلى حوادث مثيرة للجدل في الماضي، بما في ذلك تعليق مسؤول كبير سابق في الحزب الشيوعي الصيني، لي تشانغ تشون، بأن معاهد كونفوشيوس هي «جزء مهم من الدعاية الصينية الخارجية». وفي يوليو عام 2020 أعلن مركز هابان تغيير اسمه إلى مركز تعليم اللغة والتعاون، مشيرًا إلى أن معهد كونفوشيوس قد جرى نقله إلى مؤسسة التعليم الدولي الصينية، وهي منظمة تصف نفسها «بالخاصة غير الحكومية». وفي 13 أغسطس عام 2020 صنفت وزارة الخارجية الأمريكية المقر الرئيسي لمعهد كونفوشيوس في الولايات المتحدة كبعثة دبلوماسية تابعة للحكومة الصينية. وقد احتج المركز على هذا التصنيف في رسالة مفتوحة إلى وزير الخارجية السابق مايك بومبيو ووزيرة التعليم السابقة بيتسي ديفوس.
التاريخ
افتتح معهد كونفوشيوس الأول في 21 نوفمبر عام 2004 في سيول في كوريا الجنوبية، بعد إنشاء معهد تجريبي في طشقند في أوزبكستان في يونيو عام 2004. ولم يعد معهد كونفوشيوس نشطًا في كوريا الجنوبية. وافتتح معهد كونفوشيوس الثاني في حرم جامعة ميريلاند، كوليج بارك أيضًا في نوفمبر عام 2004. وفي عام 2006، جرت مناقشة هدف تأسيس 1000 معهد كونفوشيوس بحلول عام 2020.
وافتتحت المئات من المعاهد منذ ذلك الحين في عشرات البلدان حول العالم.
في أبريل عام 2007 افتُتح أول معهد كونفوشيوس قائم على الأبحاث في جامعة واسيدا في اليابان. وبالشراكة مع جامعة بكين يشجع البرنامج الأنشطة البحثية لطلاب الدراسات العليا الذين يدرسون اللغة الصينية. وفي عام 2007 قدرت وزارة التعليم الصينية أن 100 مليون شخص في الخارج سيتعلمون اللغة الصينية بحلول عام 2010.
في عام 2010، كان أعلى تركيز لهذه المعاهد في الولايات المتحدة واليابان وكوريا الجنوبية.
منذ عام 2006 حتى عام 2019، أنفقت الحكومة الصينية أكثر من 150 مليون دولار على المعاهد في الولايات المتحدة. وبلغ عدد المعاهد في الولايات المتحدة ذروته في عام 2018 عند نحو 100 معهد، وبلغ المجموع في جميع أنحاء العالم نحو 550 معهدًا.
الاسم
جرت تسمية معهد كونفوشيوس باسم الفيلسوف الصيني الشهير كونفوشيوس (551-479 قبل الميلاد). وطوال القرن العشرين انتقد قادة الحزب الشيوعي الصيني واستنكروا كونفوشيوس باعتباره تجسيدًا للتقاليد «الإقطاعية» في الصين، مع مناهضة الكونفوشيوسية بدءًا من الحركة الثقافية الجديدة عام 1912 إلى حملة انتقاد لين وانتقاد كونفوشيوس خلال الثورة الثقافية عام 1973. ومع ذلك في العقود الأخيرة نما الاهتمام بالثقافة الصينية ما قبل الحديثة في البلاد، وشهد كونفوشيوس على وجه الخصوص انتعاشًا في شعبيته. وخارج الصين يعتبر كونفوشيوس رمزًا معروفًا بشكل عام للثقافة الصينية، ولم يرتبط بالأمور السلبية مثل شخصيات صينية بارزة أخرى كالزعيم ماو تسي تونغ.
«معهد كونفوشيوس» هو اسم علامة تجارية مسجّل، ووفقًا لمتحدث باسم المنظمة «الذين يستمتعون بالأسماء التجارية سيستمتعون بما هو أكثر شعبية وأفضل سمعة وأكبر أثرًا اجتماعيًا، وبالتالي سيكونون قادرين على توليد المزيد من الدعم من المجتمعات المحلية». وحمت حملة عام 2011 «معهد كونفوشيوس» من انتهاك التسجيل المسبق في كوستاريكا.
ذكرت مقالة في صحيفة تشاينا بوست في عام 2014 أنه «من المؤكد أن الصين كانت ستحقق تقدمًا طفيفًا إذا سمت هذه المعاهد باسم ماو، أو باسم دنغ شياو بنغ. ولكن من خلال استعارة اسم كونفوشيوس، أنشأت علامة تجارية من السهل التعرف عليها مباشرة كرمز للثقافة الصينية وتختلف جذريًا عن صورة الحزب الشيوعي».
يشير كيري براون، أستاذ السياسة الصينية في جامعة سيدني، إلى المفارقة التي تقول إن الحزب الشيوعي الصيني الذي يكرس كونفوشيوس الآن قد شوهه قبل أربعة عقود فقط لارتباطه بالقيم الأبوية والتسلسل الهرمي والمحافظة.
الغاية
إن الغرض المعلن من معاهد كونفوشيوس هو تعزيز وتعليم الثقافة واللغة الصينية في جميع أنحاء العالم. وتقوم معاهد كونفوشيوس بتطوير دورات اللغة الصينية، وتدريب المعلمين، وإجراء اختبار هانيو شوي بينغ كاوشي (اختبار الكفاءة في اللغة الصينية)، واستضافة العروض الثقافية والفنية، وتوفير المعلومات حول الصين المعاصرة. وصرحت مديرة برنامج معاهد كونفوشيوس، شو لين، أن معاهد كونفوشيوس بدأت بتلبية الزيادة المفاجئة في الاهتمام باللغة الصينية حول العالم. كما أنها توفر أعضاء هيئة تدريس اللغة الصينية من البر الرئيسي للصين. ومنذ عام 2011 أصبح هناك 200 من هؤلاء المعلمين يعملون في الولايات المتحدة. ويوجد 14 معهد في الشرق الأوسط، والغرض الرئيسي لمشاركة السكان المحليين في أنشطة المعهد هو تعلم اللغة الصينية للعثور على وظيفة في السوق المحلية أو للعثور على عمل في السوق الصينية المتنامية.
صفى الاحمر (العدين)
صفى الأحمر محلة تابعة لقرية الغربي، التابعة لعزلة بلاد المليكي بمديرية العدين إحدى مديريات محافظة إب في الجمهورية اليمنية. ، بلغ تعداد سكانها 31 حسب تعداد اليمن لعام 2004.
ريتشارد فاغنر (توضيح)
قد يقصد من «ريتشارد فاغنر» :
جون ديفيد فيليبس
جون ديفيد فيليبس هو  وقاضي أسترالي، ولد في 1936.
إمبراطور باريس
إمبراطور باريس هو فيلم دراما تاريخي فرنسي من إخراج جان فرانسوا ريشيت وبطولة فينسنت كاسل، فريا مافور، دينيس مينوشيت، أوجست ديل وجيمس ثيري، صدر الفيلم في صالات السينما في فرنسا وبلجيكا في 3 نوفمبر 2018.
ملال آيت ولال (آيت ولال)
ملال آيت ولال هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لإقليم زاكورة وإداريًا لآيت ولال. يقدر عدد سكانها بـ 4494 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
هنري كاسبرتشاك
هنري فويتشيك كاسبرتشاك (من مواليد 10 يوليو 1946 في زابرجي - بولندا) مدرب كان لاعبا ناجحا مع المنتخب البولندي في خط الوسط، وحقق ثالث العالم في مونديال 1964 وبرونزية أوليمبياد منتريال 1976 وحاليا فرنسي الجنسية.
كلاعب دولي شارك في 61 مباراة سجل خلالهم خمسة أهداف فقط. تولى الولاية الفنية لمنتخبات ساحل العاج، تونس، المغرب، مالي، والسنغال. تألق كاسبرتشاك التدريبي كان في القارة السمراء، وزين تاريخه في كأس الأمم الإفريقية بتحقيقه المركز الثاني مع منتخب تونس لكرة القدم عام 1996، والمركز الثالث مع ساحل العاج في نسخة 1994، والرابع مع منتخب مالي لكرة القدم في بطولة 2002.
مسيرة كاسبرتشاك التدريبية بدأت بأندية فرنسية، أبرزها ميتز وسانت اتيان ومونبيليه وستراسبورج وباستيا ولم يحقق بطولات مع أيهم. سجله التدريبي للأندية العربية هو فريق الوصل فقط في الفترة من 1999 وحتى 2000. آخر فريق دربه كان في اليونان من خلال إيه أو كافالا ومكث فيه أربع أشهر فقط في الفترة من نوفمبر 2010 وحتى مارس 2011.
NGC 1131
NGC 1131 في الفهرس العام الجديد، هي مجرة، تقع في كوكبة حامل رأس الغول. اكتشفت في 8 ديسمبر 1855 بواسطة ويليام بارسونز.
بارك هي-تشول
بارك هي-تشول هو لاعب كرة قدم كوري جنوبي في مركز الوسط، ولد في 7 يناير 1986 في كوريا الجنوبية. شارك مع منتخب كوريا الجنوبية تحت 20 سنة لكرة القدم ومنتخب كوريا الجنوبية تحت 23 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع بوهانغ ستيلرز.
ويليام إم. كالدر
'''ويليام إم. كالدر''' هو سياسي أمريكي، ولد في 3 مارس 1869 في بروكلين في الولايات المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 3 مارس 1945. نشط حزبياً في الحزب الجمهوري.
ريتشارد فوستر (توضيح)
قد يقصد من «ريتشارد فوستر» :
الملعب الأولمبي الجامعي
ازتيكا stadium. Estadio هو استاد في مدينة مكسيكو، المكسيك. فمن المالك فريق المكسيك المنتخب الوطني لكرة القدم وفريق كلوب أمريكا المكسيكي.
ملعب ازتيكا كان المكان الرئيسي لكرة القدم في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1968 وهو الاستاد الوحيد من أي وقت مضى اثنين من الفيفا لاستضافة مباريات كأس العالم النهائية، في 1970 و1986. كما استضافت 1986 - ربع النهائي بين الأرجنتين وانكلترا في دييغو مارادونا الذي سجل كل من «يد الله» الهدف والغاية «القرن». كما استضاف استاد «لعبة من هذا القرن»، وعندما هزمت إيطاليا ألمانيا مع العشرات من 4-3 في الوقت الإضافي. بسعة 105,000 (القدرة الأصلي من 114,600)، ومن الاستاد الأكبر في أمريكا اللاتينية وخامس أكبر دولة في العالم.
التاريخ
كانت المباراة الافتتاحية بين فريقي كلوب أمريكا ونادي تورينو يوم 26 مايو، 1966، مع مقاعد لل494 متفرج. وسجل الهدف الأول كان عن طريق البرازيلي ارليندو دوس سانتوس كروز وثانية واحدة عن طريق البرازيلي خوسيه ألفيس "Zague"؛ في وقت لاحق، وتعادلت إيطاليا في المباراة التي انتهت بالتعادل 2-2. الرئيس المكسيكي غوستافو دياز أورداز جاءت ضربة البداية، ورئيس الفيفا السير ستانلي راوس كان الشاهد.
ونظام الإضاءة الحديثة افتتح يوم 5 يونيو عام 1966 مع أول مباراة الليلة بين فالنسيا ونيكاكسا المكسيكي. الهدف الأول من المباراة احرز هندوراس خوسيه كاردونا. في هذه اللعبة روبرتو مارتينيز س Caña برافا وسجل الهدف الأول الذي أدلى به في المكسيك. وكانت النتيجة النهائية 3-1 في مصلحة فالنسيا.
هناك لوحة تذكارية بأسماء هداف أول هدف في المباراة الأولى في وضح النهار، وأول لعبة الليل.
ملعب ازتيكا هو أيضا الموقع الذي بيليه ودييجو مارادونا (خلال عامي 1970 و1986 كأس العالم)، في نظر الكثيرين، واثنين من أفضل لاعبي كرة القدم على الإطلاق، ورفع الكأس للمرة الأخيرة (وجول ريميه الكأس وفي كأس العالم الحالية لكرة القدم الكأس، على التوالي).
الاستاد كما استضافت البطولات الدولية مثل النادي في كأس InterAmericana وكأس ليبرتادوريس لأمريكا.
الأسماء
اسم ملعب «ازتيكا» هو تكريم للتراث ازتيك في مكسيكو سيتي. الاستاد لم تكن أبدا في الاستاد الأولمبي. هذا الدور في عام 1968 كان للملعب أوليمبيكو يونيفرسيتاريو. الاستاد الآن مملوكة لكونسورتيوم التلفزيون تيليفيزا المكسيكية. تفاديا لربط الناس الاستاد اسم مع ان منافستها تلفزيون الأزتيك، تيليفيزا رسميا تغيير اسم الاستاد لغييرمو كانيدو مسؤول تنفيذي كبير، منذ زمن طويل في كرة القدم الدعوة تيليفيزا وعضو بارز في اللجنة التنفيذية للفيفا. حدث هذا التغيير في عام 1997، في أعقاب وفاة كانيدو في 20 يناير، [1997]. ولكن هذا التغيير لم يكن على ما يرام مع عامة السكان، الذين عادة ما ترفض أن أشير إلى الاستاد رسميا من قبل عن اسم جديد. بعد الانشقاق حيث قتل اثنان من أبناء كانيدو الذي كان يعمل في القناة، تحولت المخيمات وذهب إلى تلفزيون الأزتيك، تيليفيزا بهدوء عاد اسم الاستاد إلى النص الأصلي. بعض الناس لم يكن حتى إشعار، كما أنهم عادة ما يشار إلى الاستاد بأنه «ازتيكا» خلال تغيير الاسم.
الاستاد انه قد تم منح لقب «كولوسو دي سانتا أورسولا» التي، باللغة الإنكليزية، وتعني «العملاق سانت أورسولا»، نظرا لهيكل واسع. سانتا أورسولا يشير إلى جزء من المدينة حيث يتواجد في ملعب مدينة مكسيكو.
جاك رايت
جاك رايت هو سياسي أسترالي، ولد في 25 يناير 1927، وتوفي في 28 أغسطس 1998. حزبياً، نشط في.
غونغ ليجياو
غونغ ليجياو هي دافعة ثقل صينية ولدت في يوم 24 يناير 1989 في مقاطعة لوتشوان في خبي في الصين، أبرز إنجازاتها هو فوزها بالميدالية البرونزية في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية 2012 في لندن، كما فازت بالميدالية الفضية في بطولة العالم لألعاب القوى 2015 في بكين وبميدالية برونزية في بطولة العالم لألعاب القوى 2009 في برلين وبميدالية برونزية أخرى في بطولة العالم لألعاب القوى 2013 في موسكو.
371
سنة 371 م (بالأرقام الرومانية: CCCLXXI) كانت سنة بسيطة تبدأ يوم السبت (الرابط يظهر نموذج الجدول الزمني الكامل للسنة) من التقويم اليولياني. بدأت تسمية السنة ب371 منذ العصور الوسطى المبكرة، عندما أصبح تقويم أنو دوميني هو الأسلوب السائد في أوروبا لتسمية السنوات.
غاري ويلر
غاري ويلر هو لاعب دوري الرغبي بريطاني، ولد في 30 سبتمبر 1989 في سانت هلنز في المملكة المتحدة.