cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
إطار عمل ويب
توزيع العناوين الالكترونية
تعد اداة توزيع عنوان إنترنت للمنصة البرمجية هي الالية التي تقوم من خلالها المنصة البرمجية بتفسير عنوان الإنترنت، وبعض المنصات البرمجية تقوم بالمقارنة بين العنوان الإلكتروني وانساق محددة مسبقا باستخدام تعابير نمطية مثلما يحدث في نظامي دروبال وجانغو (إطار عمل وب)، وتقوم بعض المنصات البرمجية الأخرى تقوم باعادة كتابة العنوان من اجل تحويل العنوان إلى صيغ يمكن للمحرك الأساسي التعرف عليها، ومن بين الاساليب الأخرى المسح البياني مثل المستخدم في نظام يزوبي Zope حيث يتم تحليل العنوان الإلكتروني في خطوات تعطي رسم بياني عناصري (للنماذج ونظم العرض).
ويسمح نظام توزيع المواقع باستخدام المطابقة أو إعادة الصياغة باستخدام العناوين الإلكترونية «الصديقة»، وهذا يزيد من بساطة الموقع ويسمح بفهرسة أفضل من خلال محركات البحث، فنجد على سبيل المثال ان العنوان الذي ينتهي بالصيغة التالية "/page.cgi?cat=science&topic=physics" يمكن تغييره إلى صيغة بسيطة هي "/page/science/physics"، وهذا يجعل العنوان أسهل في القراءة ويمد محركات البحث بمعلومات أفضل حول التصميم البنائي للموقع؛ وعادة ما يؤدي منهج اجتياز الرسم البياني إلى ايجاد عناوين صديقة، فعادة ما توجد العناوين القصيرة مثل "/page/science" افتراضيا حيث انها صيغة مختصرة من الصيغة الطويلة "/page/science/physics".
اجاكس
كلمة اجاكس Ajax هي اختصار نص جافا غير المتزامن جافا سكريبت ولغة الرقم القابلة للامتداد XMLوهو يشير إلى أسلوب تطوير المواقع الإلكترونية من اجل عمل تطبيق ويب تفاعلية، والهدف هو جعل صفحات الإنترنت تبدو أكثر تفاعلية من خلال تبادل كميات ى صغيرة من البيانات مع مزود الويب خفية بحيث لا يكون هناك حاجة إلى إعادة تحميل الصفحة باكملها في كل مرة يطلب المستخدم فيها عمل بعض التغييرات، ويؤدي ذلك إلى زيادة تفاعلية الصفحة وسرعتها وسهولة
استخدامها ونظرا لتعقيد عملية البرمجة باستخدام نظام اجاكس في جافا سكريبت توجد العديد من إطار عمل الأجاكس والتي تتعامل حصريا مع اجاكس، بل ان بعض المنصات البرمجية لنظام اجاكس يتم دمجها باعتبارها جزء من منصات أكبر، فنجد على سبيل المثال ان بروتوتيب (إطار عمل) سكريب مدمجة في نظام روبي على قضبان. ومع زيادة الاهتمام بتطوير تطبيقات الوسائط الثرية بنظام ويب 2 اتضح مدى صعوبة البرمجة مباشرة في اجاكس وجافا سكريبت حتى ان تكنولوجيا المحولات ظهرت من اجل تمكين المبرمجين من عمل نصوص برمجية في اللغات الراقية مثل جافا وبيثون وروبي، وكان أول تلك المحولات هو موفيك Morfik وبعده ادوات جوجل للإنترنت مع وجود بورتات لبيثون وروبي في صورة بيجامز وروبي جي اس بعدها بوقت قصير، وهذه المحولات ومع يصاحبها من عناصر ومكتبات تؤدي وظائف معينة تجعل تطوير تطبيقات اجاكس للوسائط الثرية يشبه تطوير تطبيقات الحاسب الشخصي.
التهيئة التلقائية
تقوم بعض المنصات البرمجية بتقليل تهيئة برامج الإنترنت إلى أقصى حد من خلال استخدام الاستبطان اواتباع الأعراف المتبعة أو كلاهما، فنجد على سبيل المثال ان العددي من المنصات البرمجية في جافا تستخدم هيبرنيت Hibernate باعتبارها طبقة ثابتة وهو ما يمكن ان يولد مخطط قاعدة بيانات وقت التشغيل قادرة على الحفاظ على البيانات الضرورية، وهذا يسمح لمصمم التطبيق بتصميم عناصر عمل دون الحاجة إلى تحديد مخطط قاعدة بيانات صراحة، ويمكن للمنصات البرمجية مثل روبي على قضبان ان تعمل بالعكس أي تقوم بتحديد خواص عناصر النموذج وقت التشغيل استنادا إلى مخطط قاعدة بيانات.
خدمات الإنترنت
تقدم بعض المنصات البرمجية بعض الأدوات التي تساعد في توفير خدمة ويب، وهذه الخدمات يمكن ان تقدم ادوات مشابهة مثل غيرها من عناصر تطبيق الإنترنت.
بورنس هاربور (إنديانا)
بورنس هاربور هي بلدة أمريكية تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة بورتر. يقدر عدد سكانها بـ 1,156 نسمة ومساحتها 17.59 كم2 وترتفع عن سطح البحر 186 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لبورنس هاربور في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان بورنس هاربور 766 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 303 أسرة وعدد العائلات 219 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 323 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 94.26% من البيض و 1.17% من الأمريكيين الأصليين و 1.04% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.26% من الأمريكيين الأفارقة و 2.87% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 303 أسرة كانت نسبة 30.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 57.1% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 7.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 27.4% من غير العائلات. تألفت نسبة 22.8% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 7.3% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.95، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.53. بلغ العمر الوسطي للسكان 38 عاماً. وكانت نسبة 24.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.0% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 28.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 28.3% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 10.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 103.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 111.4 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في البلدة 53,929 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 57,188 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 43,393 دولار مقابل 22,143 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالبلدة 23,344 دولار. وكانت نسبة 4.2% من العائلات ونسبة 6.3% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 5.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 5.6% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان بورنس هاربور 1,156 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 456 أسرة وعدد العائلات 305 عائلة مقيمة في البلدة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 495 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للبلدة بنسبة 95.4% من البيض و 0.3% من الأمريكيين الأصليين و 0.3% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 1.8% من الأمريكيين الأفارقة و 1.1% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 456 أسرة كانت نسبة 37.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 51.5% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.3% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.0% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 33.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 26.1% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 7.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.10، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.54. بلغ العمر الوسطي للسكان 34.6 عاماً. وكانت نسبة 26.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 31% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 25.6% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 10.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 50.8% ذكور و49.2% إناث.
جان ألكساندر
جان ألكساندر (Jean-Marc Alexandre) (24 أغسطس 1986 في فيريتليس في هايتي – )؛ هو لاعب كرة قدم كان يلعب كلاعب وسط. يلعب مع منتخب هايتي لكرة القدم منذ عام 2008.
لياندرو كول
لياندرو كول هو مجدف إسباني، ولد في 17 مايو 1895 في برشلونة في إسبانيا، وتوفي في 2 أبريل 1975 في  في فرنسا.
سعيد مير
سعيد مير مواليد 25 نوفمبر 1947 في ميروت، الهند، هو لاعب كرة مضرب باكستاني سابق بدأ مسيرته كمحترف سنة 1973 وكان يلعب باليد اليمنى. أعلى تصنيف له في الفردي كان المركز الـ 235.
إدارة العلامات التجارية
كهربائي منازل الطائف0541800829
تعتبر إدارة العلامات التجارية وظيفة اتصال التي تشمل عمليات تحليل وتخطيط كيفية طرح العلامة التجارية في السوق، والهدف من ذلك تقديم العلامة التجارية للجمهور والحفاظ على السمعة المنشودة لها في السوق. فضلاً عن أن تطوير علاقة جيدة مع الجمهور المستهدف هو أمر ضروري لإدارة العلامات التجارية. تتضمن العناصر الملموسة من إدارة العلامات التجارية المنتج نفسه، والمظهر والسعر والتغليف وغير ذلك. أما العناصر غير الملموسة فتشمل الخبرة التي يكتسبها المستهلك من المنتج والعلاقة التي تربطه بالعلامة التجارية. يجب أن يشرف مدير العلامة التجارية على كل هذه الأمور.
تعريفات
عام 2001، عرّفت هيسلوب العلامة التجارية على أنها عملية إنشاء علاقة أو رابط بين المنتج وتصوّر المستهلك عاطفياً، بهدف خلق فروق بين المنافسين وزيادة ولاء العملاء للمنتج. في 2004 و2008، عرّف كل من كابفيرير وكيلر (على التوالي) العلامة التجارية على أنها تحقيق توقعات ورضا العملاء.
نبذة تاريخية
يمكن تتبع الجذور الأولى لاستخدام العلامة التجارية إلى عصور ما قبل التاريخ. بدأت ممارستها غالبًا من خلال وضع العلامات التجارية لحيوانات المزرعة في الشرق الأوسط في العصر الحجري. توضح رسومات كهوف العصر الحجري والعصر البرونزي صورًا للمواشي الموسومة بعلامات تجارية. يصور العمل الفني الجنائزي المصري القديم حيواناتٍ موسومة بعلامات تجارية أيضًا. مع مرور الوقت، توسعت هذه الممارسة إلى وسم الأملاك الشخصية مثل الأوان الفخارية والتجهيزات، وفي نهاية المطاف وُضعت بعض أنواع العلامات التجارية أو الشعارات على السلع المخصصة للتجارة.
جادل بيفان ووينغرو في أن وسم العلامات التجارية أصبح ضروريًا بعد الثورة الحضرية في بلاد ما بين النهرين القديمة في القرن الرابع قبل الميلاد، عندما بدأت الاقتصادات واسعة النطاق إنتاج سلع بالجملة مثل المشروبات الكحولية ومستحضرات التجميل والأقمشة. فرضت هذه المجتمعات القديمة أشكالًا صارمة من مراقبة الجودة على السلع، وأرادت أيضًا نقل قيمة السلع إلى المستهلك من خلال وسم العلامات التجارية. قالت ديانا تويد إنه: «كانت وظائف التعبئة والتغليف الاستهلاكية للحماية والإدارة والاتصالات ضرورية كلما كانت تتم عمليات مناقلات للحزم». (ص 107) وبينت أيضًا أن القوارير المستخدمة في التجارة في البحر المتوسط بين عامي 1500 و500 قبل الميلاد كان لها أشكال وعلامات تجارية متنوعة جدًا، ما وفّر المعلومات للمشترين أثناء عمليات التبادل التجارية. يبدو أن تاريخ الاستخدام المنهجي لتواريخ العلامات المختومة يعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد. كانت أشكال القوارير وعلاماتها التصويرية في مجتمع ما قبل القراءة والكتابة بمثابة علامة تجارية، إذ كانت تحمل معلومات عن المحتويات ومنطقة المنشأ حتى هوية المنتج، التي كانت تعتبر جميعها معلومات تعبّر عن جودة المنتج.
في بومبي (35 ميلادي)، كان أومبريسيوس سكوراس -وهو منتجٌ لصلصة السمك (تُعرف أيضًا غاروم)- يضع علامات على قواريره التي كانت تمر عبر كامل البحر المتوسط. زُينت أنماط الفسيفساء في ردهة منزله بصورٍ لقوارير عليها علامته التجارية الخاصة ومطالبات الجودة. يظهر على الفسيفساء أربعة قوارير مختلفة، كل واحدة منها في زاوية من الردهة، وتحمل وسومًا باللغة اللاتينية على الشكل التالي:
كانت صلصة سكوروس معروفةً بأنها ذات جودة عالية على امتداد البحر المتوسط وانتقلت سمعتها إلى أماكن بعيدة مثل فرنسا الحديثة. وصف كورتيس هذه الفسيفساء على أنها «إعلان.. ومثال نادر وواضح على فكرة مستوحاة من صاحب المؤسسة، بدلًا من استيحائها من الفنان نفسه».
في بومبي وبالقرب من هركولارنيوم، تُشير الأدلة الأثرية أيضًا إلى وجود برهان على استخدام العلامات التجارية والتوسيم بشكل شائع نسبيًا. على سبيل المثال، خُتمت أجرار النبيذ بأسماء مثل « Lassius» و « L. Eumachius»، التي تدل غالبًا على اسم المنتج. تشير أرغفة الخبز المُفحمة التي وُجدت في هيركولانيوم إلى أن بعض الخبّازين كانوا يضعون أختامًا على خبزهم باسم المُنتج ومعلومات أخرى من ضمنها الاستخدام والسعر والمستفيد المُستهدف. تشرح هذه العلامات حاجة العامة لمعلومات المنتجات في سوق يزداد تعقيدًا.
العلامات التجارية العالمية
أفضل عشر علامات تجارية لعام 2017 وفقًا لمجموعة إنتربراند هي: آبل، وغوغل، ومايكروسوفت، وكوكا كولا، وأمازون، وسامسونغ، وتويوتا، وفيسبوك، ومرسيدز-بنز وآي بي إم.
أفضل عشر علامات تجارية وفقًا لإنتربراند، (حسب القيمة) لعام 2017: لا يعتبر الانفصال بين خدمات الأغذية/السلع والتقنيات مسألة صدفةٍ: يعتمد القطاعان الصناعيان بشكل كبير على مبيعات المستهلك الفرد الذي يجب أن يكون قادرًا على الاعتماد على النظافة/الجودة أو الموثوقية/القيمة، على التوالي. لهذا السبب فإن صناعات مثل الزراعية منها (التي تبيع لشركات أخرى في قطاع الأغذية)، والقروض الطلابية (التي لها علاقة بالجامعات والمدارس بدلًا من طالب القروض الفردية)، والكهرباء (التي هي عمومًا سلعة يُراقَب احتكارها) يكون لها علامات تجارية أقل شهرةً وأقل انتشارًا. علاوة على ذلك، فإن قيمة العلامة التجارية ليست مقتصرةً على الشعور غير الواضح «بقبول المستهلك»، بل هي القيمة النوعية الفعلية للسلع وفق مبادئ محاسبية مقبولة عمومًا. ستدافع الدول بشكل صارم عن أسماء علاماتها التجارية، بما في ذلك الملاحقة القضائية لانتهاك العلامة التجارية. قد تختلف في بعض الأحيان العلامات التجارية عبر البلدان.
أحد أكثر العلامات التجارية انتشارًا ووضوحًا هي مخطوطة وشعار منتجات كوكا كولا. على الرغم من العديد من الاختبارات العمياء التي بينت أن نكهة الكوك ليست من النكهات المفضلة، فإن كوكا كولا تستمر في الهيمنة على قسم من سوق الكولا. تاريخ كوكا كولا مليء بالغموض لدرجة أن العديد من القصص الفولكلورية انتشرت عن العلامة التجارية، بما في ذلك الأسطورة (التي دُحضت) التي تقول أن شركة كوكاكولا اخترعت رداء سانتا كلوز ذا اللون الأحمر الذي يُستخدم للدخول إلى السوق في القليل من المناطق الرأسمالية في العالم مثل الاتحاد السوفييتي سابقًا والصين، وبعض قصص إدارة العلامة التجارية مثل أن «أول دخول لشركة كوكاكولا إلى السوق الصيني أدى إلى ترجمة العلامة التجارية على أنها «قضمة شرغوف الشمع». علم إدارة العلامة التجارية مليء بهذه القصص، بما فيها شيفروليه «نوفا» أو في الاسبانية «لا يذهب»، وتعتبر الترجمة الثقافية المناسبة مفيدة للشركات التي تدخل إلى الأسواق الجديدة.
ميا أويدا
ميا إيفون أويدا (من مواليد 25 مايو 1980 في فانكوفر، كندا) هي ممثلة و عارضة أزياء وكاتبة فيجي كندية.
الحسين الوردي
الحسين الوردي (22 شتنبر 1954 بدوار إشملالن، ميضار، إقليم الدريوش) سياسي وبروفسور طبيب أخصائي في التخدير والإنعاش وطب المستعجلات والكوارث، تقلد منصب «وزيرالصحة» بحكومة المغرب 2012. وكذلك يشغل منصب رئيس المؤتمر المغاربي لعمداء كليات الطب.
عايش الحسين الوردي تجربة ميدانية مهمة على مستوى طب المستعجلات والكوارث، أكسبته حنكة، وجعلته أحد الشخصيات السياسية العمَلية في المغرب. اتخذ عدة قرارات جريئة. شهد قطاع الصحة بالمغرب منذ توليه لمسؤولية هذا القطاع، إصلاحات على مختلف المستويات، تميزت في محاولة الأخذ في صميم إشكاليات قطاع الصحة، وهو القطاع الذي يعرف مشاكل عويصة في معظم الدول النامية أودول الجنوب بشكل عام، فقد عمل الحسين الوردي على ضبط هذا القطاع الحساس، بالسعى إلى وضع حد لبعض مظاهر التسيب في القطاع، والعمل الميداني المباشر الواضح المعالم، والخوض في عمليات جراحية مباشرة في العلل. ولم تكن بالمهمة السهلة بتاتا، نظرا للأوضاع والمشاكل الكبيرة التي يعاني منها القطاع، وما زاد في الطين بلة تعرض الوزير إلى حملات وردود فعل من داخل نفس القطاع.
كما واجهت إصلاحاته نهاية سنة 2015 في قطاع الرعاية الصحية معارضة قوية من طرف طلبة الطب، بسبب عزمه تطبيق مسودة مشروع قانون الخدمة الإجبارية في القطاع الصحي العمومي، رغبة منه في تحسين أداء القطاع من خلال تخفيف الضغط الكبير والخصاص من خلال تطبيق مسودة مشروع قانون الخدمة الإجبارية، وهو الأمر الذي تراه الأصوات المعارضة يتنافى مع مواثيق دولية وقّع عليها المغرب سابقا، كما ينادي الطلبة بتحسين ظروفهم الدراسية وهو الأمر الذي يجعل الملف المطلبي متادخلا بين وزارة الحسين الوردي و«وزارة التعليم العالي والبحث العلمي وتكوين الأطر» المغربية.
نشأته
ولد بدوار إشملالن ببلدية ميضار الواقعة في الشمال الغربي لإقليم الناظور. وهو متزوج وأب لابن واحد.
عمل الوردي كأخصائي في التخدير والإنعاش وطب المستعجلات والكوارث، وهو رئيس مصلحة الاستقبال بمستعجلات المركز الاستشفائي الجامعي ابن رشد ورئيس لجنة الاشراف على المستعجلات بولاية الدار البيضاء الكبرى. كما يشغل مهمة الكاتب العام للجمعية المغربية لطب المستعجلات والكوارث، وهو منذ عام 2000 رئيس اللجنة الوطنية لمعادلة الشواهد في علوم الصحة بوزارة التعليم العالي وتكوين الأطر والبحث العلمي.
كما يشغل مدير التكوين في طب المستعجلات والكوارث، خبيرا لدى المنظمة العالمية للصحة في هذا المجال منذ 1998، وعضوا نشيطا في المؤتمر الدولي لعمداء كليات الطب الناطقة بالفرنسية فضلا عن عضويته في الاتحاد المغربي للشغل.
مسيرته السياسية
ويشغل الوردي، عضو المكتب السياسي والمنسق الوطني لقطاع الصحة داخل حزب التقدم والاشتراكية، منذ ماي 2005، منصب عميد كلية الطب والصيدلة بالدار البيضاء وأستاذ التعليم العالي بنفس الكلية.
مؤلفاته
أصدر عدة منشورات وأعمال بحثية:
مونومثيل أوريستاتين إي
مونومثيل أوريستاتين إي (مختصره: MMAE) هو علاج كيميائي صناعي، لا يمكن استخدامه وحده بسبب سميته لذلك يربط إلى أجسام مضادة وحيدة النسيلة لأجل جعله تأثره موجهاً إلى الخلايا السرطانية.
بحسب نظام الأسماء الدولية غير مسجلة الملكية فإن اسمه هو فيدوتين.
جوردن نيكوليتش
جوردن نيكوليتش هو صحفي صربي، ولد في 11 مايو 1933 في بريزرن في صربيا، وتوفي في 26 أبريل 2018.
مارغريت ماكدونالد (ممثلة)
مارغريت ماكدونالد هي ممثلة أمريكية، ولدت في 12 يونيو 1988 في هيوستن في الولايات المتحدة.
إيشيرو ياماغوتشي
إيشيرو ياماغوتشي (باليابانية: 山口一郎؛ بالكانا: やまぐち いちろう) هو موسيقي وكاتب أغاني وعازف قيثارة ياباني، ولد في 8 سبتمبر 1980 في أوتارو في اليابان.
الشريف محي الدين
الشريف محي الدين حيدر اسمه محي الدين علي حيدر باشا، أحد أعلام الموسيقى العربية، نشأ وتربى في تركيا، وكان والده يشغل منصب أمير مكة حيث كان آخر أمير عينهُ العثمانيون على مكة المكرمة. ولد في تركيا في مدينة إسطنبول عام 1892م، ثم ارتاد كلية الحقوق وفي السنة التي تلت السنة الأولى في كلية الحقوق دخل في دار الفنون كلية الآداب، ولقد حصل على الشهادتين العاليتين فيهما حيث تمكن من الجمع بين الاختصاصين معا.
نسبه
ينتسب الشريف محي الدين حيدر إلى عائلة كريمة وشريفة من أصل هاشمي اذ كان والده هو الشريف علي حيدر باشا بن الشريف عبد المطلب وهو آخر أمير لمكة تم تعيينه من الدولة العثمانية بعد الشريف حسين قائد الثورة العربية الكبرى ضد الدولة العثمانية سنة 1916م
حياته الفنية
منذ صغره وعندما كان في سن الثالثة والرابعة من عمره بدأ يميل وينجذب إلى الموسيقى، فبدأ يحاول عزف ما يسمعه من الأغاني على آلة البيانو، وعندما وصل السابعة من عمره بدأ يتعلم آلة العود بنفسه أولاً أذ كان يستمع إلى كبار الأساتذة الموسيقيين الذين يحضرون إلى قصر والده في أسطنبول، ونظراً لكونه منشغلاً في دروسه الأخرى (المدرسية) فأن تعليمه للموسيقى لم يأت بصورة منتظمة، ومع هذا وعندما بلغ الثالثة عشر من عمره كان قد تمكن من العزف على آلة العود بدرجة كبيرة جداً فاق ما كان معروفاً عن العود في ذلك الوقت. تمكن الشريف محيي الدين حيدر وهو في هذه العمر الصغيرة من تلحين (سماعي هزام) الخانة الأولى والتسليم والخانة الثانية. في عام 1919 أخذ الشريف بالكتابة عن العود وبتلحين آثار خالدة لم تكن معروفة لا في معزوفات آلة العود ولا في (الساز)، وقد أيد الاساتذة المعروفون في ذلك الوقت أستاذيته وعبقريته، وبآثاره هذه قد خدم آلة العود خدمة كبيرة، ومن هذه الآثار (الطفل الراكض، تأمل، ليت لي جناح) كما أنه كتب سماعيات للساز تبرز خصوصياته في الخانة الرابعه، وعندما أستمع الفنان (رؤوف يكتا) إلى سماعي عراق الذي ألفه الشريف، قال لصديقة الفنان (أحمد أفندي زكائي دده زاده): «الآن لقد اكتمل فصل العراق «لان ذلك الفصل لم يكن يمتلك هذا النوع من السماعي. لقد استفاد الشريف محيي الدين حيدر من الاساتذه (علي رفعت) بخصوص الموسيقى التركية الكلاسيكية، ومن الاستاذ (احمد افندي زكائي دده زاده) من ناحية المقامات واصولها. في سن الرابعه عشر بدأ الشريف العزف على آلة (الفيولونسيل) حيث أخذ دروساً منتظمة عن هذه الآلة، وبعد أنهيار الخلافة العثمانية ترك استاذه واخذ يعتمد على نفسه في تنمية قابلياته وتكملة معلوماته في آلة التشيللو.
اسلوبه في العود
يعتبر الموسيقار الشريف محي الدين حيدر من أهم الموسيقيين الذين أتقنوا أعلى مراحل العزف على العود ومؤلفا عميقا مبدعا لأعمال موسيقية متماسكة البنية وذلك لما يحمله من الهام نابع من أفكار عميقة في الموسيقى، كان يتبع في التأليف الحس الفني الصادق والفكرة العميقة المرهفة وأن كان في اتجاه لا ينسجم والقواعد التأليفية القديمة، إلا أن هذا في رأيه أفضل من أن يكرر ما سبق، مع بعض الإضافات التي جعلت العود آلة لها إمكاناتها العالمية، أضافه إلى كل ذلك دراستة المتنوعة للموسيقى وثقافتة العامة، حيث تشبع بالروح الشرقية والعربية مطورا وسائلة من خلال دراسته للموسيقى الغربية وآلة الفيولونسيل مدركا وبشكل مبكر أهمية ما يدور في الموسيقى العالمية وتأثير ذلك على التجديد من خلال وضع أسس حدايثه لمدرسة العود العراقية التي انتشرت في بقاع كثيرة من العالم والتي أنصفت الموسيقى وآلة العود في العالم العربي، واستطاع أن يوفق بين الموسيقى العربية والعالمية.
سفره إلى اميركا
في سنة 1924 سافر الشريف إلى اميركا، وفي أول أسبوع من وصوله أقام على شرفه أستاذ البيانو المشهور (آل - كودوسكي) مأدبة حضرها من الفنانين العالمين (كريسلر، هايفتز، والبروفسور أوير) وغيرهم من الشخصيات، وفي هذه المأدبة وبناءاً على الطلبات عزف الشريف محيي الدين حيدر على آلة العود بعض مؤلفاته الموسيقية فنالت اعجابهم. وفي 24 آب/أغسطس عام 1924 ظهرت مقالة في (نيويورك هيرالد تربيون - قسم الدراسات) حيث لمحت إلى هذا الاجتماع الفني وقالت ان كلاً من كودوسكي وكريسلر قد اتفقوا على ان الأنقلاب الذي أحدثة الشريف محيي الدين حيدر في آلة العود يشبة الأنقلاب الذي أحدثه الموسيقار (بكنيني) في آلة الكمان.
في الفيولونسيل والتشيلو
تمكن الشريف محيي الدين حيدر من توسيع معارفة وعلومه في آلة (الفيولونسيل) أثناء وجوده في نيويورك حيث استفاد من الأستاذ (ب. قاشكا) أذ تلقى منه المعرفة واسرار آلة (الفيولونسيل) أضافة إلى كل ما يتعلق بهذه الآلة من معلومات. في سنة 1928 تمكن من أقامة أول حفل خاص به وخلال هذه السنوات الاربعه من (1924 - 1928) التي مرت به عاش خلالها ضروف خانقة مادية من جهه ومعنوية من جهة أخرى، ولكنه كافح كفاحاً مريراً لأجتياز هذه المنحة حيث انه كان مسؤولاً عن كسب رزقه من جهة ومن جهة أخرى كان يحضر لاقامة أول حفلة موسيقية له، وفي 13 كانون الأول 1928 قدم اولى حفلاته الموسيقية وبحضور أكثر من 20 ناقداً موسيقياً وذلك على قاعة (تاون هول) حيث قدم على آلة الفيولونسيل - التشيللو قطع موسيقية وسوناتات لكل من (لوكاتيلي - سانت سايني - سباستيان باخ - بوبر - ورافيل) بالإضافة إلى آثاره الأخرى التي عزفها على آلة العود. في 16 كانون الأول 1928 نشرت جريدة (ساندي تلغراف) ما تحدثوا به النقاد حول الحفلة جاء فيه: «ان الفنان بأسلوبه الراقي المتميز في العزف على آلة الفيولونسيل وتمكنه من استخدام اصابع كلتا يدية فهو بذلك يمتلك قابلية متميزة حيث بأخراجه أصواتاً متناسقة من عوده فأنه يذكرنا بعازف الكيتار الشهير (سيكوفيا) إضافة إلى ذلك فأنه أبدع في العود حيث اخرج اصواتاً لم نسمعها ولم نألفها من قبل «. كذلك امتدحته صحيفة (نيويورك تايمس) كثيراً وأظهرت أعجابها به. ان هذا النجاح الباهر للشريف محيي الدين حيدر بعد هذه الحفلة والحفلات اللاحقة جعلته في عداد الفنانين المرموقين وجذبت الية الانظار وتوالت الدعوات الية من بقية الولايات فكان يلبي هذه الدعوات ويقيم الحفلات الموسيقية هناك، دعي في نيويورك إلى ساعة (اديسون) في أذاعة (ويبني) فقدم قطعاً موسيقية شرقية على آلة العود ضمن منهاج خاص عن الشرق الأوسط. في 3/مارس/1928 نشرت مجلة (ميوزيكال):» هذا الفنان الكبير الذي أدهشنا بحركات أصابعه السريعه وأنسياب الالحان منها وتناسق تلك الالحان تناسقاً مدهشاً مع حركات ألاصابعه، انه عظيم حقاً».
تلامذته
1ـ جميل بشير 2ـ سلمان شكر 3ـ سركيس اورشو 4ـ روحي الخماش 5ـ غانم حداد 6ـ سالم عبد الله 7ـ منير بشير 8ـ غانم حداد 9ـ جورج ميشيل 10ـ الشاعرة نازك الملائكة
تاًسيس أول معهد موسيقى في العراق
الدورة الأولى عام 1943 كلا من جميل بشير وسركيس اورشو الدورة الثانية 1944 سلمان شكر الدورة الثالثة 1945 منير بشير الدورة الرابعة 1946 غانم حداد الدورة الخامسة 1947 سالم عبد الله الدورة السادسة 1948 الشاعرة الكبيرة نازك الملائكة.
أن بعض الذين استمعوا ودرسوا مؤلفات الشريف محيي الدين حيدر يخطئون في فهم جزء منها على أنها تكنيكية تعتمد أسلوب الحركة السريعة وأنها تشيع البهجة والسرور، صحيح أن بعضا منها يبدو فرحا ورشيقا ولامعاً لكن المتعمق في هذه الأعمال (الطفل الركض، الطفل الراقص، كبريس) يجد فيها عمقا روحيا وتعبيريا جميلا قادرا على إنعاش الذهن والحواس وعلى خلق آفاق وأفكار جديدة، ولكن لم تكن أذن المستمع التي اعتادت أسلوب النغمة الطويلة والإيقاع البطيء والغنائية في الموسيقي قادرة على أدراك ذلك العمق من الوهلة الأولى. وفي أعمال مثل (تأمل، سماعي مستعار، سماعي عشاق) كان اقل تعقيدا على أذن المستمع لكن في الوقت نفسه عميقا وصانعا ماهرا مدركا لما كان يفعل وقد استطاع أن يعكس بصدق وضع الفنان الذي يتوق إلى التحرر من سلطة الأسلوب الكلاسيكي بالرغم من انه استخدم قوالب الموسيقى العربية القديمة في بعض مؤلفاته لكن بمحتوى حداثوي.
مؤلفاته
من أشهر مؤلفاته: الطفل الراكض - الطفل الراقص - ليت لي جناح - اغاني للأطفال - كابرس -1-، كابريس - 2 - سماعي نهاوند - سماعي عراق - سماعي مستعار - سماعي عشاق - سماعي دوكاه - سماعي هزام - تأمل -1 وتأمل - 2  - تأمل 3 - تأمل 4 السمات الفنية لمدرسة الشريف محيي الدين حيدر 1-أرسى الشريف محيي الدين حيدر افكاراً وثقافة موسيقية لم تكن معروفة في العراق والمتمثلة (1- السماعيات 2- البشارف) مؤطرة بثقافته الموسيقية الغربية والتي أصبحت سمة واضحة في مؤلفاته. 2-سعة ادراكة وثقافتة الفنية جعلته قادراً على بناء مدرسة للعود في بغداد تختلف عن مدرسة العود المصرية الشرقية والتي تتبع النظام الموسيقي الطربي والمقامي البحت. تتلمذ على يده كلاً من (جميل بشير - سلمان شكر - غانم حداد - منير بشير - سالم ذياب - والشاعرة نازك الملائكة) ولا بد ان ننوه إلى ان طلبته انقسموا إلى فريقين منهم من واصل العزف منفرداً على العود وعلى طريقة الشريف بكل حذافيرها مثل الفنان سلمان شكر، اما القسم الآخر فقد اتجهوا لدراسة ما لم توفره لهم مدرسة استاذهم الشريف فتعلموا واتقنوا التقاسيم بعيداً عن الاسلوب التركي بعض الشئ، أي تقربوا إلى محيطهم الموسيقي المتمثل بالمقامات العراقية والالوان الريفية والبستات العراقية. أمتازت مدرسة الشريف محيي الدين حيدر بما يلي: 1.أثبتت مدرسة الشريف حيدر أن آلة العود تستطيع القيام بدور تعبيري عميق سواء بشكل منفرد أو العزف مع الاوركسترا. 2.عملت على جعل التقاسيم تتعدى حدود التطريب إلى أفاق تعبيرية ا رقى. 3.امتازت هذه المدرسة في أرساء قواعد جديدة لمدرسة العود لها ملامحها الخاصة ذات التكنيك العالي المستوى. 4.الاختلاف في دوزنة اوتار العود وتسمية اوتاره حيث سمي وتر اليكاه (ري) ووتر العشيران (مي) ووتر الدوكاه (لا) ووتر النوا (ري) ووتر الكردان (صول) ووتر القبا دوكاه (لا) واحياناً ينصب ري حسب المؤلفة الموسيقية. 5.وضع وتر القبا دوكاه أسفل أوتار العود وينصب (قرار دوكاه) واحيانا ينصب (قرار الراست) 6.اعتمدت مدرسة الشريف السماعيات والبشارف والقطع الموسيقية التي ألفها الفنان الشريف محيي الدين حيدر ذات التكنيك العالي منهجاً لها مبتعده عن فن التلحين الغنائي، بخلاف المدرسة المصرية التي جعلت من آلة العود وسيلة للتطريب ومبتعده عن التكنيك الذي لا ينسجم مع طبيعة التلحين الغنائي العربي، وكان نتاج هذه المدرسة فنانون برعوا في فن التلحين والعزف المنفرد ومنهم: رياض السنباطي، فريد الاطرش، محمد القصبجي.. وغيرهم من اساطين الأغنية المصرية. 7.اهتمت مدرسة الشريف بآلة العود بالدرجة الأولى ثم بالعلوم الموسيقية الأخرى (النظريات والصولفيج) وبشكل اساسي لكل عازف على الآلة.
اوخر ايامه ووفاته
في الفترة بين عامي 1947 - 1948 تمرض الشريف محي الدين واخذ اجازة مرضية من وزارة المعارف العراقية آنذاك أمدها ثلاثة أشهر مع العطلة الصيفية وامدها ايضاً ثلاثة أشهر، وسافر من بغداد إلى أنقرة حيث اجريت له عملية جراحية لاستئصال اللوزتين، وبعد أن قضى إجازة الشهور الستة رجع إلى العراق، وأصيب بوعكة مرضية بعدها أضطرته للعوده إلى تركيا مرة أخرى، ولقد نصحه الأطباء بالبقاء في تركيا وارسل استقالته إلى وزارة المعارف بالبريد من هناك، في 8 نيسان/ أبريل عام 1950م، ثم تزوج من الفنانة التركية صفية آيلا. وتوفي في مدينة إسطنبول في 13 أيلول/سبتمبر 1967.
مراجع
http://fedaa.alwehda.gov.sy/node/147350http://www.almadasupplements.com/news.php?action=view&id=16438#sthash.suTEJlcl.dpbs<br /
علي باي الثالث
علي باي بن حسين أو علي باشا باي أو علي باي أو علي باي الثالث هو باي تونس من 29 أكتوبر 1882 إلى 11 جوان 1902، وهو الباي الثالث عشر من البايات الحسينيين بتونس.
ليدي دوروثي ميلس
ليدي دوروثي ميلس (11 مارس 1889، لندن في المملكة المتحدة - 4 ديسمبر 1959، برايتون في المملكة المتحدة)؛ روائية بريطانية.
تفاعل آلان روبنسون
تفاعل آلان روبنسون عبارة عن تفاعل كيميائي يحدث ما بين أورثو هيدروكسيل أريل كيتونات والأنهيدريدات العطرية وذلك من أجل تكوين الفلافونات (أو الأيزوفلافونات).
علماً بأنه إذا تم استخدام الأنهيدريدات (بلا ماءات) الأليفاتية ، فإن الكومارينات قد تتكون أيضاً (أنظر : أسيلة كوستانيكي).
الإطار الشبكي للموقع
الإطار الشبكي للموقع أو مخطط الصفحة أو الشاشة أو  وهو دليل مرئي يظهر الإطار أو الشكل الهيكلي لأي موقع ويب ، ويحدد تصميم الصفحة أو طريقة تنظيم المحتويات فيها بما في ذلك عناصر الواجهة وأنظمة التصفح وكيفية التكامل بينها ؛ وعادة ما لا يكون للإطار أسلوب مطبعي ولا لون ولا يحتوي على رسومات حيث ان التركيز يكون على الفعالية والمسلك واولوية المحتوى. ، أي ان التركيز على "وظيفة الشاشة وليس شكلها.”
ويركز مخطط الصفحة على نوع المعلومات المعروضة، ونطاق الوظائف المتاحة، والاولويات النسبية للمعلومات والوظائف، والقواعد المستخدمة في عرض أنواع معينة من المعلومات، وتصميم الاتصالات.
ويقوم الإطار الشبكي بالربط بين البنية المفاهيمية الأساسية أو عمارة المعلومات بواجهة الموقع أو التصميم المرئي للموقع، ويساعد الإطار الشبكي في تحديد أداء مختلف قوالب الشاشات في الموقع والعلاقات بينها، وتعد عملية تصميم هذا الإطار عملية متكررة وفعالة في عمل نماذج اولية سريعة للصفحات وفي نفس الوقت تقييم مدى الجانب العملي في مفهوم التصميم، وعادة ما تبدا عملية توليد الاطر بين "الأعمال البنيوية الراقية مثل المخططات الانسيابية أو خرائط المواقع وتصميم الشاشات.” وعند تصميم المواقع تصبح الأفكار ملموسة عند تصميم الاطر الشبكية لتلك المواقع. وبعيدا عن المواقع تستخدم الاطر الشبكي في عمل نماذج اولية لمواقع أجهزة المحمول اوتطبيقات الحاسب أو غيرها من المتجات التي تعتمد على الشاشات والتي تتضمن التفاعل بين الإنسان والحاسب. وسوف تؤدي التكنولوجيات والوسائط التي ستظهر في المستقبل إلى منح الإطار الشبكي القدرة على التكيف والتطور.
استخدامات الإطار الشبكي
يمكن استخدام الإطار الشبكي من قبل تخصصات مختلفة، ويستخدم المبرمجون هذا الإطار من اجل التحكم على نحو ملموس في أداء الموقع، اما مصممي المواقع فيستخدمونه من اجل دفع عملية واجهة المستخدم UI، ويستخدم متخصصوا التصميم المعتمد على خبرة المستخدم ومهندسو المعلومات هذا الإطار من اجل اظهار مسارات التصفح بين الصفحات، ويستخدمه اصحاب الأعمال لضمان ان الاشتراطات والأهداف قد تحققت من خلال التصميم، ومن بين المتخصصين الاخرين الذين يقومون بتصميم الإطار الشبكي مهندسي المعلومات ومصممي الواجهات التفاعلية ومتخصصي التصميم المعتمد على خبرة المستخدم ومصممي الجرافيكس والمبرمجين ومديري المنتجات.
ويمكن ان يصبح التعامل مع الإطار الشبكي جهدا تعاونيا حيث انها تربط بين البنية المعلوماتية (عمارة المعلومات) والتصميم المرئي، ونظرا لوجود تداخل في هذه التخصصات المهنية قد تحدث بعض التناقضات مما يجعل عملية تصميم الإطار الشبكي أحد الاجزاء التي تثير الجدل في عملية تصميم المواقع. ونظرا لان هذا الإطار المواقع تعد من قبيل المفاهيم الجمالية «البسيطة» فمن الصعوبة بمكان على المصممين تحديد مدى الدقة المطلوبة في تصوير التصميمات الفعلية للشاشات. ومن بين الصعوبات الأخرى هي ان تلك الاطر لا تعرض على نحو فاعل تفاصيل تفاعلية، والتصميمات الحديثة لواجهات المستخدم تضم عدة ادوات مثل اللوحات الممتدة Extended Panels والتاثيرات العائمة Hover Effects والدومات Carousels، وهي ادوات تمثل تحديا للمخططات ثنائية الابعاد.
وقد يكون للإطار الشبكي مستويات متعددة من التفاصيل ويمكن تقسيمها إلى نوعين من حيث الدقة أو مدى مطابقتها للمنتج النهائي.
دقة منخفضة: تشبه المخطط التقريبي أو المحاكاة التقريبية، ولا تحتوي الاطر الشبكية قليلة الدقة على الكثير من التفاصيل كما يمكن إنتاجها بسرعة، وهذه الاطر تساعد فريق المشروع من حيث التعاون الفعال بينهم حيث انها تكون أكثر تجريدا وتستخدم المستطيلات والعناوين من اجل تمثيل المحتوى. ، ويستخدم أسلوب المحتوى الزائف أو الملئ بنص لاتيني (نص لاتيني) أو المحتوى الرمزي لتمثيل البيانات عند عدم توفر المحتوى الحقيقي.
برمجيات تصميم الإطار الشبكي
مقومات الإطار الشبكي
يمكن تقسيم المخطط الهيكلي للمواقع الإلكترونية إلى ثلاث مكونات: التصميم المعلوماتي وتصميم التصفح وتصميم الواجهة، وفي تصميم الصفحة تجتمع هذه العناصر، اما الإطار الشبكي فيحدد العلاقة بين هذه المكونات.
التصميم المعلوماتي
التصميم المعلوماتي هو تقديم المعلومات بطريقة تسهل الفهم من خلال تحديد مكانها واولويتها، ويعد التصميم المعلوماتي أحد مجالات تصميم الجرافيك والتي تهدف إلى عرض المعلومات بفعالية من اجل وضوح عملية التواصل، ويجب في حالة المواقع ان يتم تنظيم المعلومات بطريقة تعكس اهداف ومهام المستخدم.
تصميم التصفح
يقدم نظام التصفح مجموعة من العناصر في الشاشة والتي تسمح للمستخدم بالانتقال من صفحة إلى أخرى داخل الموقع الإلكتروني، ويجب على تصميم التصفح ان يوضح العلاقة بين الوصلات التي يحتوي عليها بحيث يفهم المستخدم الخيارات المتاحة امامه من اجل تصفح الموقع، وكثيرا ما تحتوي المواقع الإلكترونية على أنظمة تصفح متعددة مثل التصفح العامglobal navigation والتصفح الموضعيlocal navigation والتصفح التكميليsupplementary navigation والتصفح السياقيcontextual navigation والتصفح باذنcourtesy navigation.
تصميم الواجهة
يشمل تصميم واجهة المستخدم اختيار وتنظيم عناصر الواجهة لتمكين المستخدم من التفاعل مع أداء النظام. والهدف من ذلك هو تسهيل الاستخدام بأقصى درجة من الفعالية، ومن بين العناصر الشائعة الوجود في تصميم الواجهة ازرار المهام والحقول النصية وصناديق الاختيار وازرار الراديو والقوائم المنسدلة.
سوق السكرية
سوق السكرية وهو أحد أسواق مدينة دمشق، يقع بين باب الجابية و سوق الذراع، وموازياً لسوق مدحت باشا من جهة الجنوب، تغير تخصص السوق من بيع السكر إلى بيع المنسوجات.
ياجو فرنانديز
ياجو فرنانديز (5 يناير 1988 في البرتغال - ) هو لاعب كرة قدم برتغالي في مركز الدفاع. شارك مع منتخب البرتغال تحت 16 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 17 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 18 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 19 سنة لكرة القدم ومنتخب البرتغال تحت 20 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع أيك أثينا ونادي جل فيسنتي ونادي جيرونا ونادي شاختار قراغندي ونادي مالمو ونادي هكن و و وإسبانيول ب وفالنسيا ميستايا.
النظام الانتخابي في سوريا 1973
عدّل هذا النظام مرتين تعديلاً طفيفًا، المرة الأولى عام 1981 حين رفع عدد المقاعد من 186 إلى 195؛ والمرة الثانية عام 1990 حين رفع عدد المقاعد من 195 إلى 250 مقعد. عدد الأعضاء، والمقاعد المخصصة لكل دائرة، غير محددة بموجب القانون، خلافًا للسائد في معظم دول العالم، وإنما يترك الامر لتقدير رئيس الجمهورية بمرسوم، والذي لم يغير التوزيع منذ 1990. خلال إصلاح قانون الانتخاب عام 2011، نوقشت أهمية استبدال نظام الانتخاب لضعف التمثيلية، غير أنه تم الحفاظ على أساس الدائرة الكبرى والأغلبية البسيطة، والذي ترفضه معظم دول العالم بوصفه غير تمثيلي.
وإلى جانب كون النظام غير تمثيلي، هناك قضية أخرى تتعلق بعدالة توزيع المقاعد على المحافظات؛ فبينما المتوسط العام لنسبة الناخبين بالنسبة للمقعد هو 59 ألف ناخب تقريبًا للمقعد طبقًا لأعداد ناخبي انتخابات 2012، يبلغ هذا المتوسط 37.8 ألف ناخب فقط للمعقد الواحد في دمشق، و51.5 ألف ناخب في طرطوس، يرتفع إلى 71.7 ألف ناخب في الحسكة، و69.5 ألف ناخب في ريف حلب؛ ولا يوجد آلية أو ضوابط لتحديده سوى مرسوم رئيس الجمهورية.
الأفشين (نحوي)
أبو عبد الله محمد بن موسى بن هاشم بن يزيد (؟ - 307هـ/921م)، ويُعرَف بالأفشين. هو أديب ونحويٌ ومؤرخ أندلسي من القرطبة، عاش في القرن الرابع الهجري، وهو من أوائل النحاة في الأندلس، ويعُدُّه مؤَرِّخو النحو العربي من رجال المدرسة النحوية الأندلسية.
سيرته
اسمه الأصلي هو محمد بن موسى بن هاشم بن يزيد، وقِيل بن زَيد، ويُلَقَّب بالأفشِين أو الأفشَنِين أو الأفشَتِين أو الأقشَنِين أو الأقشَتِيق، وهو تعريب لليونانية (ευχή) وتعني الدعاء والابتهال. نشأ الأفشين في قرطبة، وهو مولى المنذر بن محمد بن عبد الرحمن أمير الأندلس، وتتلمذ هناك وأخذ علوم اللغة والنحو، ثُمَّ هاجر إلى المشرق، ودخل مصر والتقى بأبي محمد بن قتيبة الدينوري، وسمع مؤلفاته من إبراهيم بن جميل الأندلسي بمصر، ثُمَّ اتجه إلى البصرة وتتلمذ لدى أبي عثمان المازني، وأخذ عنه كتاب سيبويه وعاد إلى الأندلس، وهو أوَّل من يُدخِل كتاب سيبويه إلى الأندلس. كان الأفشين إلى جانب علمه الغزير بالنحو مُطَّلِعاً على الأحوال الأدبية في الأندلس، وألَّف كتاباً يؤرِّخ لطبقات الأدباء. تُوفِّي في شهر رجب من سنة 307، وقيل أنَّ وفاته كانت في 309.
مؤلفاته
تُنسَب إليه المؤلفات التالية:
نيل ستيفنسون
نيل تاون ستيفنسون (المولود في 31 أكتوبر 1959) هو كاتب أمريكي معروف بأعماله في الخيال التأملي.
صُنفت رواياته ضمن فئات الخيال العلمي، والخيال التاريخي، والسايبربانك، وما بعد السايبربانك، والباروكية.
عمل ستيفنسون بدوام جزئي مستشارًا لشركة بلو اوريجين، وهي شركة (أسسها جيف بيزوس) تطور مركبة فضائية ونظام إطلاق فضائي، وهو أيضًا أحد مؤسسي شركة سوبيتاي التي كان عرضها الأول هو مشروع الخيال التفاعلي «المنغولي». وهو حاليًا كبير مستقبلي شركة ماجيك ليب.
حياته
وُلد ستيفنسون في 31 أكتوبر 1959 في فورت ميد بولاية ماريلاند في عائلة من المهندسين والعلماء. يشغل والده منصب أستاذ للهندسة الكهربائية بينما كان جده لأبيه أستاذًا للفيزياء. بينما عملت والدته في مختبر للكيمياء الحيوية، وكان والدها أستاذًا للكيمياء الحيوية. انتقلت عائلة ستيفنسون إلى شامبين أوربانا في ولاية إلينوي في عام 1960، ثم في عام 1966 إلى أميس في ولاية أيوا. تخرج ستيفنسون من مدرسة أميس الثانوية في عام 1977.
درس ستيفنسون في جامعة بوسطن حيث تخصص في الفيزياء في البداية، ثم انتقل إلى الجغرافيا بعد أن اكتشف أن هذا سيسمح له بقضاء المزيد من الوقت مستخدمًا الحاسوب المركزي. تخرج في عام 1981 بدرجة بكالوريوس في الجغرافيا والتخصص الثانوي في الفيزياء. عاش ستيفنسون منذ عام 1984 في شمال غرب المحيط الهادئ أغلب وقته، ويعيش حاليًا في سياتل مع عائلته.
مساره المهني
كانت رواية ستيفنسون الأولى «يو الكبير» المنشورة في عام 1984 بمثابة لقطة ساخرة عن الحياة في أميريكان ميجافيرسيتي، وهي جامعة بحثية شاسعة وهادئة تواجه مظاهرات فوضوية. كانت روايته التالية «زودياك» (1988) قصة مثيرة عن كفاح بطل الرواية المناصر للبيئة الراديكالي في كفاحه ضد الشركات الملوثة للبيئة. لم تجذب كلا الروايتين الكثير من الاهتمام النقدي في طبعتهما الأولى، ولكنها أظهرت مخاوف سيطورها ستيفنسون بشكل أكبر في أعماله اللاحقة.
تقدم ستيفنسون في عام 1992 مع صدور رواية «تحطم الثلج» وهي رواية تنتمي إلى تقاليد أواخر السايبربانك أو ما بعد السايبربانك التي تمزج بين علم التطور الثقافي وفيروسات الكمبيوتر وغيرها من الموضوعات التكنولوجية الفائقة مع الأساطير السومرية، إلى جانب الاستقراء الاجتماعي للرأسمالية القائمة على مبدأ عدم التدخل والملكية الجماعية. كانت «تحطم الثلج» أول رواية خيال علمي ملحمية من ستيفنسون. وصف مايك جودوين ستيفنسون في وقت لاحق بأنه «شخص بسيط من الطلاب الخريجين المتواضعين الذي لم يظهر سلوكه الناعم أي إشارة واضحة إلى أنه كتب أفضل روايات الخيال العلمي في فئة السايبربانك». انضم ستيفنسون إلى عمه ج. فريدريك جورج في عام 1994 لنشر رواية الإثارة السياسية «الواجهة» تحت الاسم المستعار «ستيفين بوري»؛ وأتبعاها في عام 1996 برواية «بيت العنكبوت».
رواية ستيفنسون المكتوبة بشكل فردي التالية هي «عصر الماس: أو تصوير لبدايات سيدة شابة»، نُشرت في عام 1995، وقدمت العديد من الاكتشافات التكنولوجية في العالم الحقيقي اليوم. تضمنت رواية ستيفنسون التي كانت تُرى في ذلك الوقت مستقبلية، تقنية نانو عالمية واسعة النطاق تتعلم ذاتيًا، وكتب ديناميكية، وروبوتات، وعلم التحكم الآلي، ومدن سيبرانية. انطوت الحبكة على أسلحة مزروعة في جماجم الشخصيات، وأجهزة نسخ لا حد لها تقريبًا لكل شيء من المراتب إلى الأطعمة، والورق الذكي، وآلات نانو لتعقيم الدم والهواء، وتقع أحداثها في عالم مستقبلي قاتم ذي موارد محدودة ويسكنه الناجون الأقوياء، وفيها يُصمم بطل مدمج عن طريق الخطأ من قبل عدد قليل من المبدعين والمبرمجين والمخترقين الأقوياء والأثرياء.
جاءت بعدها رواية «كريبتونوميكون» في عام 1999، وهي رواية معنية بمفاهيم تتراوح بين الحوسبة وأبحاث آلان تورينج في كسر الشيفرات والتشفير خلال الحرب العالمية الثانية في بليتشلي بارك ومحاولة حديثة لإنشاء ملجأ للبيانات. وقد أعيد إصدارها لاحقًا في ثلاث مجلدات منفصلة في بعض البلدان، وتضمن هذا في ترجمتها إلى الفرنسية والإسبانية. وفي عام 2013، فازت «كريبتونوميكون» بجائزة بروميثيوس لقاعة الشرف.
إيبان مايو كلينيك
إيبان مايو كلينيك مواليد 19 أغسطس 1977 في إيغوري، إسبانيا، هو دراج إسباني سابق في صنف سباق الدراجات على الطريق.
بيل واي إيه أتش-63
بيل واي إيه أتش-63 كانت مروحية هجومية اختبارية تم إنشائها ضمن منافسة مروحية هجومية متطورة. وخسرت أمام مروحية واي إيه أتش-64 التابعة لشركة هيوز للمروحيات التي تم تطويرها لاحقا إلى مروحية إيه إتش-64 أباتشي.
حوذان خيطي الأوراق
الحوذان خيطي الأوراق نوع نباتي يتبع جنس الحوذان من الفصيلة الحوذانية.
الموئل والانتشار
موطنه الأصلي بلاد الشام. ينتشر أيضاً في الولايات المتحدة وكندا.
الوصف النباتي
النبات معمر.
إيفان ييتس
إيفان ييتس هو رائد أعمال وفلاح وسياسي أيرلندي، ولد في 23 أكتوبر 1959 في جمهورية أيرلندا. حزبياً، نشط في فاين جايل.
تمزكدوين (آيت مسعود)
تمزكدوين هو دُوَّار يقع بجماعة تمزكدوين، إقليم شيشاوة، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة آيت مسعود التي تضم 5 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 281 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
إنسان مينيسوتا الثلجي
إنسان مينيسوتا الثلجي هو مخلوق مزعوم يظهر بشكل كائن يشبه الإنسان وهو مجمد داخل كتلة من الجليد. تم عرضه في مراكز التسوق ومعارض الولايات والكرنفالات في الولايات المتحدة وكندا في الستينات وأوائل السبعينات وتم الترويج له باعتباره «الحلقة المفقودة» بين الإنسان والنياندرتال. وَرَد أنه تم بيعه على موقع إي باي في عام 2013 وعرض في أوستن، تكساس.
الوصف
يوصف المخلوق بأنه ذكر ويشبه البشر، بطول 6 أقدام (~ 1.8 متر)، كثيف الشعر، له يدان وقدمين كبيرتين، شعره البني داكن بطول حوالي 3-4 بوصة (~ 9 سم)، وأنف أفطس. يظهر أن أحد ذراعيه تعرضت لكسر وأن إحدى عينيه خرجت من محجرها، حيث قيل أن السبب هو رصاصة أصابت رأس المخلوق من الخلف. يرى علماء الحيوانات الخفية أن إنسان مينيسوتا الثلجي قد يكون إنسانا بدائيا أو بيغ فوت أو نياندراثال، إلا أن جمهور العلماء يؤكدون احتمالية أن يكون الأمر مجرد خدعة، ذلك أن إنسان النياندرتال انقرض قبل آلاف السنين.
التاريخ
ذكر متعهد ومقدم العروض فرانك هانسن أن إنسان مينيسوتا الثلجي اكتشف في منطقة سيبيريا، وأنه كان المتعهد عليه لصالح مالك غائب وصفه هانسن بأنه «مليونير غريب الأطوار من كاليفورنيا». قام هانسن بإقامة الكرنفالات والجولات والمعارض مع جثة المخلوق، وتم احتجازه في إحدى المرات من قبل مسؤولي الجمارك الكنديين، الذين أعربوا عن قلقهم بأن هانسن قام بنقل جثة. قام علماء الحيوانات الخفية إيفان ساندرسون وبرنارد هوفلمانز بفحص جثة الإنسان الثلجي في منزل هانسن المتنقل في مينيسوتا، وذلك في خلال بحثهم عن أدلة على وجود بيج فوت في عام 1968، وخلصوا إلى أنه مخلوق حقيقي، قائلين أنهم وجدوا «أثر تعفن في الأماكن التي ذاب فيها الجليد عن اللحم».
في عام 1969، كتب هوفلمانز مقالا في مجلة علمية بلجيكية عن الإنسان الثلجي ورأى بأنه فصيلة جديدة تنتمي لإنسان النياندراثال ودعاه «هومو بونغويدس» Homo pongoides، ووضع نظرية بأن المخلوق على الأرجح قتل بطلق ناري في فيتنام خلال الحرب. أبلغ مكتب التحقيقات الفدرالي أن الكائن قد يكون إنسانا وضحية جريمة قتل، إلا أن الوكالة لم تحقق بالأمر، وربما يرجع ذلك لاعتقادهم أن الأمر خدعة.
أما ساندرسون، الذي كان محررا في المجلة العلمية أرجوسي، فكتب مقالا عن الإنسان الثلجي في عدد أبريل 1969 والذي ظهر تحت عنوان «هل هذا هو الحلقة المفقودة بين الإنسان والقردة؟» تحدث ساندرسون أيضا عن المخلوق في مقابلاته التلفزيونية، واتصل بعالم القردة العليا جون نابير، وطلب منه أن يحقق بالأمر تحت رعاية رسمية من مؤسسة سميثسونيان. قام هانسن لاحقا بسحب جثة الإنسان الثلجي من العرض العام، قائلا أن هذا تم بناء على أوامر من صاحبه الذي يقيم في كاليفورنيا. قدم هانسن لاحقا «إنسان ثلج» جديد لعرضه أمام الناس، والذي وصفه المراقبون بأنه نسخة صنعت من اللثى وكانت مختلفة بشكل واضح عن الأصلي.
البيع
في فبراير 2013، ذكر أن إنسان مينسوتا الثلجي بيع في مزاد على موقع إي باي. وأدرج على العرض ما يلي: «هذه هي الحيلة الاستعراضية التي عرفت باسم» إنسان مينيسوتا الثلجي«والتي عرضها فرانك هانسن في الستينات. وهي خدعة فريدة من نوعها لفقها رجل عروض من منتصف القرن العشرين». وورد أنه تم شراؤها من رجل يدعى ستيف بوستي من أوستن، تكساس، وهو مالك «متحف غرائب» الذي قام بعرضه على العامة.
الثقافة الشعبية
ورد إنسان مينيسوتا الثلجي في الحلقة السادسة من الموسم الرابع من برنامج شيبينغ وورز على محطة A & E.
عوز مناعي شائع متغير
العوز المناعي الشائع المتغير هو اضطراب مناعي يتميز بعدوى متكررة ومستويات منخفضة من المضادات الحيوية، وخاصة الأنواع «آي جي جي»، و«آي جي إم» و«آي جي إيه» من الغلوبولين المناعي (آي جي). تشمل الأعراض بشكل عام قابلية التعرض العالية لغزو الأجسام الأجنبية، والمرض الرئوي المزمن وعدوى القناة الهضمية والتهابها. مع ذلك، تختلف الأعراض بشكل كبير من شخص لآخر. تشير صفة «المتغير» إلى المظاهر السريرية المتغايرة للاضطراب، التي تشمل العدوى البكتيرية المتكررة، وزيادة خطر الإصابة بالمرض المناعي واللمفوما بالإضافة إلى الأمراض الهضمية. يُعد «سي في آي دي» مرضًا مستمرًا طوال الحياة.
لم يُفهم السبب الكامن خلف «سي في آي دي» بشكل جيد بعد. يُعتبر حذف الجينات المسؤولة عن تشفير بروتينات سطح الخلية ومستقبلات السيتوكين، مثل «سي دي 19»، و«سي دي 20» و«سي دي 21» أحد الأسباب المحتملة. يحدث الحذف عند حدوث طفرة تؤدي إلى فقد جزء من الكروموسوم خلال تنسخ الدنا الذي قد يشمل جينات عدة أو أقل كزوج قاعدة مفرد. بالإضافة إلى ذلك، يتميز المرض بخلل الخلايا التائية، أي انخفاض القدرة التكاثرية. يصعب تشخيص المرض، إذ يستغرق 6-7 سنوات بعد بدئه. يُصنف «سي في آي دي» من أمراض نقص المناعة الأولي.
تُعد خيارات العلاج محدودة، وعادةً ما تشمل المعالجة التعويضية بالغلوبولينات المناعية طوال الحياة. يُعتقد أن لهذه المعالجة دور مساعد في انخفاض حالات العدوى البكتيرية. لا يُعتبر هذا العلاج فعالًا بالكامل، إذ يختبر العديد من المصابين أعراضًا أخرى مثل الأمراض الرئوية والأعراض الالتهابية غير المرتبطة بالعدوى.
شُخص «سي في آي دي» لأول مرة منذ 60 عام مضى، منذ ذلك الحين، ظهر المرض كفئة سائدة من عيوب الأضداد الأولية. يُشخص المرض قياسيًا من خلال مستويات «آي جي جي» و«آي جي إيه» التي تظهر انحرافين قياسيين أقل من المستوى الطبيعي، مع عدم وجود سبب آخر وراء نقص غاما غلوبولين الدم، مستوى منخفض بشكل شاذ من الغلوبولين المناعي في الدم. تتراوح الإصابة بالمرض بين 1 لكل 25,000 شخص و1 لكل 50,000 شخص حول العالم.
العلامات والأعراض
تختلف أعراض «سي في آي دي» من مصاب لآخر. تتمثل سماته الرئيسية في نقص غاما غلوبولين الدم والعدوى المتكررة. يظهر نقص غاما غلوبولين الدم على هيئة انخفاض كبير في مستويات أضداد «آي جي جي»، عادةً بالترافق مع أضداد «آي جي إيه»؛ تنخفض أضداد «آي جي إم» بدورها لدى نصف المصابين. تنتج العدوى بشكل مباشر عن انخفاض مستويات الأضداد في الدوران، التي تضعف قدرتها على الحماية ضد العوامل الممرضة. تشمل المكروبات المسببة للعدوى المتكررة في «سي في آي دي» كلًا من المستدمية النزلية، والمكورة الرئوية والمكورة العنقودية الذهبية. تشمل العوامل الممرضة المعزولة بشكل أقل من المصابين كلًا من النيسرية السحائية، والزائفة الزنجارية والجياردية المعوية. تصيب العدوى غالبًا الجهاز التنفسي (الأنف، والجيوب، والقصبات والرئتين) والأذنين؛ يمكن حدوثها أيضًا في مناطق أخرى، مثل العينين والجلد والقناة الهضمية. تستجيب هذه العدوى للمضادات الحيوية إلا أنها عرضة للنكس عند إيقاف المضادات الحيوية. قد يتطور توسع القصبات عند إهمال معالجة حالات العدوى الرئوية المتكررة.
بالإضافة إلى العدوى، قد يطور المصابون العديد من المضاعفات، يشمل ذلك:
قد يتطور القلق أو الاكتئاب كنتيجة للتعامل مع هذه الأعراض.
يشكو مرضى «سي في آي دي» بشكل عام من الإعياء الشديد.
العلاج
يشمل العلاج المعالجة التعويضية بالغلوبولين المناعي، التي تعوض أنواع «آي جي» الفرعية المفتقدة. يخضع المريض إلى هذا العلاج على فترات متكررة من حياته، ويُعتقد أن له دور مساعد في انخفاض العدوى البكتيرية وتعزيز الوظيفة المناعية. قبل بدء المعالجة، تُختبر البلازما المتبرعة لكشف العوامل الممرضة المعروفة المنقولة بالدم، ثم تُجمع وتُعالج لاستخلاص عينات «آي جي جي» المركزة. يمكن إعطاء دفعات التسريب في ثلاثة أشكال مختلفة: في الوريد (آي في آي جي)، وتحت الجلد (إس سي آي جي) وفي العضل (آي إم آي جي).
يستلزم الإعطاء الوريدي للغلوبولينات المناعية إدخال قنية أو إبرة في الوريد، عادةً في الذراعين أو اليدين. نظرًا إلى استخدام المنتج عالي التركيز، تُعطى دفعات تسريب «آي في آي جي» كل 3 إلى 4 أسابيع. يحرر التسريب تحت الجلد ببطء «آي جي» تحت الجلد باستخدام الإبر كل أسبوع. لا يُستخدم التسريب العضلي بعد الآن على نطاق واسع، إذ قد تكون مؤلمة ومن المرجح حدوث ردود فعل.
غالبًا ما يعاني المصابون من آثار جانبية ضارة ناتجة عن تسريب الغلوبولين المناعي، بما في ذلك:
نبذة تاريخية
وصف تشارلز جانواي الأب أول وصف لحالة «سي في آي دي» في عام 1953. شملت الحالة مريضًا يبلغ 39 عام من العمر ويعاني من العدوى المتكررة، وتوسع القصبات والتهاب السحايا. على الرغم من وصف المرض في عام 1953، لم يوضع تعريف قياسي له حتى تسعينيات القرن الماضي، ما أدى إلى ارتباك واسع النطاق أثناء التشخيص. خلال تسعينيات القرن العشرين، طورت الجمعية الأوروبية لنقص المناعة (إي إس آي دي) ومجموعة الدول الأمريكية لنقص المناعة (بّي إيه جي آي دي) معايير تشخيصية للمرض، بما في ذلك الحد الأدنى لعمر التشخيص والحاجة إلى استبعاد الحالات الأخرى، من أجل وصف المرض. نُشرت هذه المعايير في عام 1999، وعُدلت بعض جوانبها منذ ذلك الحين، مثل رفع الحد الأدنى لعمر التشخيص.
العلاقات العمانية اللبنانية
العلاقات العمانية اللبنانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين سلطنة عمان ولبنان.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
أعلام
هذه قائمة لبعض الشخصيات التي تربطها علاقات بالبلدين:
تشنغدو
تشنغدو، أو تشنجدو، أحد أهم وأكبر مدن الصين. تقع المدينة في الجنوب الغرب من البلاد في قطاع سيشوان كما أنها عاصمة المقطاعة. تشنغدو هي أحد أهم المراكز التجارية والنقل والاتصالات في البلاد. ووفقاً لأحد التقيمات، تم اختيار المدينة أنسب مكان للاستثمار عام 2007.
المناخ
يظهر الجدول التالي التغييرات المناخية على مدار السنة لتشنغدو:
توأمة
لتشنغدو اتفاقيات توأمة مع كل من:
موقع كوخ العم توم التاريخي
موقع كوخ العم توم التاريخي هو متحف في الهواء الطلق في دريسدن، أونتاريو، كندا، يوثق حياة يوشيا هينسون، وتاريخ العبودية وقطار الأنفاق. يقع الموقع التاريخي على أراضي مستوطنة داون السابقة التي أنشأها هينسون. الذي كان عبدًا سابقٍا، من خلال سيرته الذاتية، حياة يوشيا هينسون، عبد سابقًا، والآن أحد سكان كندا، كما رواه بنفسه، كان مصدر إلهام لشخصية العنوان في رواية هارييت بيتشر ستو كوخ العم توم.
يحتوي الموقع التاريخي على مركز تفسيري والعديد من المباني التاريخية من مستوطنة داون ومقبرتين. أحدها يحمل قبر هينسون. بدأت الجولات غير الرسمية لمنزل عائلة هينسون في عام 1948، على الرغم من أن الممتلكات الأكبر لم تُحوّل إلى متحف حتى عام 1964، بعد نقل العديد من الهياكل التاريخية الأخرى ذات الصلة إلى الموقع التاريخي. كان المتحف مملوكًا للقطاع الخاص حتى عام 1988، عندما بِيعَ إلى مقاطعة كينت. جرى نقل ملكية العقار لاحقًا إلى لجنة St. Clair Parkway في عام 1995، قبل أن تُنقل إلى Ontario Heritage Trust في 2005.
مستوطنة داون
نشأ الموقع التاريخي من مستوطنة شكلها يوشيا هينسون، وهو واعظ ميثودي وعبد سابق هرب إلى كندا في 28 أكتوبر 1830. على الرغم من وصول هينسون إلى كندا في عام 1830، إلا أنه عاد إلى الولايات المتحدة في عدد من المناسبات لتشجيع وتسهيل هروب العبيد الآخرين إلى كندا كقائد للسكك الحديدية تحت الأرض. يُعتقد أن هينسون قاد شخصياً 118 مستعبدًا إلى كندا. قاد هينسون أيضًا وحدة الميليشيا الكندية السوداء كقائد لها لدعم الحكومة خلال تمردات عام 1837-1838.