cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
عصر النهضة
الدين
المُثُل العليا الجديدة للمذهب الإنساني - على الرغم من أنها علمانية في بعض جوانبها - طُورت في إطار خلفية مسيحية، خاصة في عصر النهضة الشمالي. كثير - إن لم يكن الأغلب - من الفن الجديد كان مفوضاً بواسطة الكنيسة أو مكرساً لأجلها. بالرغم من ذلك، فإن عصر النهضة قد أثر بعمق على علم اللاهوت المعاصر، وبالتحديد على الطريقة التي ينظر لها الناس في علاقة الإنسان مع الإله. العديد من اللاهوتيين الأوائل في تلك الفترة كانوا متبعون للمذهب الإنساني، بما في ذلك دسيدريوس إراسموس، هولدريخ زوينكلي، توماس مور، مارتن لوثر، وجون كالفن.
بدأ عصر النهضة في أوقات الاضطراب الديني. شهدت أواخر العصور الوسطى فترة من المكائد السياسية المحيطة بمنصب البابوية، وبلغت ذروتها في الانشقاق الغربي، حين أدعى كلٌّ من ثلاثة رجال في وقت واحد أنه الأسقف الحقيقي لروما. في حين تم حل الانقسام من قبل مجلس كونستانس (1414)، شهد القرن الخامس عشر نتاج حركة الإصلاح المعروفة باسم كونسيليارزم، والتي سعت للحد من سلطة البابا. ورغم أن البابوية خرجت بمكاسب قوية في القضايا الكنسية التي نوقشت في مجمع لاتيران الكنسي الخامس في 1511، إلا أنها قوبلت بسيل من الاتهامات بالفساد، وبالذات ضد البابا إسكندر السادس الذي اتهم بشراء المناصب الكهنوتية والمحسوبية وإنجاب أربعة أطفال غير شرعيين وهو على كرسي البابوية، وتزويجهم بغرض كسب المزيد من السلطة.
اقترح بعض رجال الكنيسة مثل ايراسموس ولوثر الإصلاح في الكنيسة، والتي تعتمد على نقد نصي إنساني للعهد الجديد. لقد كان لوثر الذي قام في أكتوبر 1517 بنشر رسالة 95، يتحدى فيها السلطات الباباوية وينتقد تعاملها مع الفساد، خاصة قضية بيع صكوك الغفران. رسالة 95 قادت لإصلاح تمثل في انفصال عن الكنيسة الكاثوليكية الرومانية التي كانت مسيطرة في السابق على أوروبا الغربية. لعبت النزعة الإنسانية وعصر النهضة دورا مباشرا في ظهور الإصلاح البروتستانتي، كما أثروا في العديد من المناقشات والصراعات الدينية المعاصرة الأخرى.
اعتلى البابا بولس الثالث (1534-1549) كرسي البابوية في عصر تلى نهب روما في 1527، وكانت الكنيسة الكاثوليكية تسودها الحيرة والشكوك بعد حركة الإصلاح البروتستانتي. أهدى نيكولاس كوبرنيكوس كتابه De revolutionibus orbium coelestium (حول دوران الأجرام السماوية) إلى البابا بولس الثالث، الذي كان حفيده أليساندرو فارنيزي (كاردينال)، يمتلك لوحات فنية لمايكل أنجلو وتيتيان ورافاييل، بالإضافة لمجموعة مهمة من الرسومات، وكان قد قام برعاية تحفة جوليو كلوفيو الفنية، المخطوطة المزخرفة ساعات آل فارنيزي، التي تعتبر آخر المخطوطات المزخرفة الكبرى.
الوعي الذاتي
مع حلول القرن الخامس عشر، كان الفنانون والكتاب والمعماريون في إيطاليا يدركون بوجود التغيرات التي كانت تحدث، وكانوا يستعلمون تعبيرات مثل على الطريقة الأثرية وعلى طريقة الرومان والقدماء  عندما يصفون أعمالهم. في حوالي 1330، وصف بترارك عصور ما قبل المسيحية على أنها antiqua (قديمة) ووصف العصر المسيحي على أنه nova (جديد). من وجهة النظر الإيطالية لبترارك، كانت هذه الفترة الجديدة (التي شملت عصره) فترة الكسوف الوطنية. كان ليوناردو بروني أول من قسم التاريخ إلى ثلاثة عصور في كتابه تاريخ الشعب الفلورنسي (1442). العصرين الأولين كانا مشابهين لما فعله بترارك، لكن بروني أضاف عصرا ثالثا لأنه كان يعتقد أن إيطاليا لم تعد في حالة انحطاط. واستخدم فلافيو بيوندو نفس الأسلوب في مؤلفه «حقب تاريخية منذ سقوط الإمبراطورية الرومانية» (1439-1453).
علماء التاريخ الإنساني دافعوا عن أن المعارف المعاصرة استعادت روابطها المباشرة من الفترة الكلاسيكية، تجاوزاً للفترة الوسيطة التي سموها -لأول مرة- (بالعصور الوسطى). ظهر المصطلح لأول مرة في اللاتينية عام 1469 كـ media tempestas (الأزمنة المتوسطة). ظهر مصطلح la rinascita (الإحياء) لأول مرة بمعناه الواسع في أعمال جورجو فازاري: Vite de' più eccellenti architetti, pittori, et scultori Italiani (حياة الفنانين (1550) والنسخة المنقحة الصادرة في 1568). قسم فيزاري هذا العصر إلى ثلاث فترات: الفترة الأولى تحتوي على تشيمابو وجوتو دي بوندوني وأرنولفو دي كامبيو. أما الفترة الثانية فتحتوي على مازاتشو وفيليبو برونليسكي ودوناتيلو. وتمركزت الفترة الثالية على ليوناردو دا فينشي وتوجت بمايكل أنجلو. لم يكن مجرد الوعي المتزايد بالعصور القديمة الكلاسيكية هو الذي قاد هذا التطور، حسب فاساري، ولكن أيضا رغبة متزايدة للدراسة وتقليد الطبيعة.
الانتشار
انتشرت أفكار عصر النهضة في القرن الخامس عشر بسرعة كبيرة من مكان نشأتها في فلورنسا، حيث انتشرت أولا في بقية إيطاليا ثم في بقية أوروبا. أتاح اختراع المطبعة الانتقال السريع لهذه الأفكار الجديدة. ومع انتشارها، تغيرت أفكار النهضة وتنوعت لتتكيف مع الثقافات المحلية. بدأ الباحثون في القرن العشرين بتقسيم النهضة إلى حركات اقليمية ووطنية.
أوروبا الشمالية
اصطلح على تسمية النهضة التي حدثت في شمال أوروبا بالنهضة الشمالية. وبينما كان اتجاه انتشار أفكار النهضة إلى الشمال من إيطاليا، كان هناك أيضا انتشار متزامن باتجاه الجنوب في بعض مجالات الابتكار، بالذات في الموسيقى. كانت موسيقى المدرسة البروغاندية في القرن الخامس عشر بداية النهضة في الفن والتأليف الموسيقي عند الهولنديين، ومع انتقالها مع الموسيقيين أنفسهم إلى إيطاليا، أسست جوهر أول أسلوب عالمي حقيقي في الموسيقى منذ توحيد الأنشودة الجورجية في القرن التاسع ميلادي. ذروة المدرسة الهولندية كانت في موسيقى الملحِّن الإيطالي باليسترينا. في نهاية القرن السادس عشر عادت إيطاليا لتكون مركزا للإبداع الموسيقي، مع تطور الغناء الجوقي التابع لمدرسة البندقية، والذي انتشر حتى ألمانيا شمالا. لوحات عصر النهضة الإيطالية اختلفت عن تلك التي في عصر النهضة الشمالية. كان فنانو عصر النهضة الإيطاليون أول من رسم مشاهد دنيوية، منهين بذلك احتكار الفن على المشاهد الدينية البحتة كما كان الأمر عليه عند الرسامين في القرون الوسطى. في البداية، بقي فنانو عصر النهضة الشماليين مركزين على الموضوعات الدينية، كالاضطرابات الدينية المعاصرة في تلك الحقبة والتي تطرق لها آلبرخت دورر. بعدها أثرت أعمال بيتر بروغل على الفنانين الآخرين لرسم مشاهد من الحياة اليومية بدلا من المواضيع الدينية أو الكلاسيكية. كما تم خلال عصر النهضة الشمالية اتقان الأخوين الفلمنكيين هابرت ويان فان إيك لتقنية الرسم الزيتي، والتي مكنت الفنانين من إنتاج ألوان قوية على سطح صلب تحفظ اللوحات لعدة قرون. واتَّسَمَ عصر النهضة الشمالي في استخدامه للغات المحلية بدلا من اللاتينية أو اليونانية، مما شجع على حرية التعبير. بدأت هذه الحركة في إيطاليا مع التأثير الطاغي لدانتي أليغييري في نمو اللغات المحلية، وفي الواقع أدى التركيز على الكتابة بالإيطالية إلى إهمال مصدر رئيسي للأفكار الفلورنسية المكتوبة باللاتينية. وعزز انتشار الآلة الكاتبة المتنقلة (المخترعة في ألمانيا) من عصر النهضة، في أوروبا الشمالية كما في الأماكن الأخرى، كما أصبحت البندقية مركزاً عالمياً للطباعة.
البرتغال
على الرغم من أن عصر النهضة الإيطالي كان له تأثير متواضع على الفنون البرتغالية، إلا أن البرتغال كانت مؤثرة في توسيع النظرة الأوروبية للعالم، وذلك بإثارة النزعة الإنسانية للاستكشاف. وصلت النهضة عبر التأثير الذي خلفه التجار الأثرياء الإيطاليين والفلامنكيين والذين قاموا باستثمارات رابحة في ما وراء البحار. كسائر المقرات الرائدة في الاستكشاف الأوروبي، ازدهرت لشبونة في أواخر القرن الخامس عشر ميلادي، حيث جذبت الخبراء الذين حققوا اكتشافات عديدة في الرياضيات، والفلك، والتكنولوجيا البحرية بمافيهم بيدرو نونس وجواو دي كاسترو، وإبراهام زاكاتو، ومارتن بيهايم. رسامو الخرائط مثل: بيدرو رينال، لوبو هوميم، استبيان قوميز ودييفو ريبيرو قدموا مساعدة مهمة في تخطيط الأرض. قام العديد من الأطباء والصيادلة مثل الصيدلي تومي بيرس والأطباء مثل غارسيا دي أورتا وكريستوبال أكوستا بجمع ونشر العديد من الأعمال عن النباتات والأدوية، والتي ترجمها لاحقاً عالم النبات الفلمنكي الرائد كارلوس سلوسيوس. وفي العمارة، مولت الأرباح الهائلة في تجارة التوابل نمط من البناء الفخم في العقود الأولى من القرن السادس عشر يسمى المانويلية، مدمجاً العديد من العناصر البحرية. الرسامين الرئيسيين هم نونو غونسالفيس، غريغوريو لوبيز وفاسكو فيرنانديز. في الموسيقى، بيدرو دي اسكوبار ودوارتي لوبو، وأربعة ترانيم، بما في ذلك كانكيونيرو دي إلفاس. في الأدب، قدمت سا دي ميراندا الأساليب الإيطالية للشعر، كما طور بيرنارديرم ريبيرو الرعوية الرومانسية. كما انصهرت معزوفات جيل فيسينتي مع الثقافة الشعبية، حيث أبرزت تغيرات العصور، كما سجل لويس دي كامويس المفاخر البرتغالية في الخارج في القصيدة الملحمية أوس لوسيادس (بالبرتغالية: Os Lusíadas). أزدهر الأدب الرحلات خصوصا وقد قام كل من جواوو دي بارو، كاستنهيدا أنتطونيو قالفو، قاسبر كوريا، دوارتي باربوسا، فرناو مندش بنتو وآخرين بوصف الأراضي الجديدة التي زاروها. وتمت ترجمة أعمالهم وطباعتها مع تقنية الطباعة الجديدة. بعد انضمام البرازيل إلى الاستكشافات البرتغالية في 1500، صاغ أمريكو فسبوتشي مصطلح العالم الجديد في رسائله إلى لورينزو دي بييرفرانشيسكو دي ميديشي. أنتج التبادل الدولي المكثف عدة علماء إنسانيين عالميين: فرانسيسكو دي هولاند، أندريه دي ريزندي ودامياو دي قواس، وهو صديق إراسموس الذي كتب باستقلالية نادرة عن عهد الملك مانويل الأول؛ ديوغو وأندريه دي جوفيا، الذي حقق إصلاحات ذات الصلة بالتدريس عبر فرنسا. جذبت الأنباء الأجنبية والمنتجات في المصنع البرتغالي في أنتويرب اهتمام كلاً من توماس مور ودورير إلى العالم الأوسع. هناك، ساعدت الأرباح والخبرة في رعاية النهضة الهولندية والعصر الذهبي، وخاصة بعد وصول مجتمع الأثرياء المثقفين من اليهود الذين طردوا من البرتغال.
إسبانيا
وصل عصر النهضة إلى شبه الجزيرة الايبيرية من خلال البحر الأبيض المتوسط عبر المناطق التي يسيطر عليها تاج أراغون ومدينة فالنسيا. كان العديد من الكتاب في بداية عصر النهضة الإسبانية قد أتوا من مملكة أراغون، بما في ذلك أوسياس مارش وجوانوت مارتوريل. أما في مملكة قشتالة تأثر عصر النهضة في بدايته بالنزعة الإنسانية الإيطالية، بدءاً بالكُتاب والشعراء، وفي مطلعهم ماركيز سانتيانا، الذي عرّف الشعر الإيطالي الجديد إلى إسبانيا في أوائل القرن الخامس عشر. كتّاب آخرون، مثل خورخي مانريكي، فرناندو دي روخاس، خوان ديل انسينا، خوان بوسكان الموجافر وغارسيلاسو دي لا فيغا، ابقوا على تشابه قريب للنمط الإيطالي. وتُعد رواية دون كيشوت وهي تحفة ميغيل دي سرفانتس أول رواية غربية. ازدهر فكر الحركة الإنسانية في عصر النهضة أوائل القرن السادس عشر، بمؤلفين مأثرين كالفيلسوف خوان لويس فيفيس والنحوي أنطونيو دي نيبريخا أو المؤرخ الطبيعي بيدرو دي ميكسيا. مالت النهضة الأسبانية في وقت لاحق نحو المواضيع الدينية والتصوف، بشعراء مثل فراي لويس دي ليون، تيريسا دي خيسوس ويوحنا الصليب، وقد تعاملت مع مواضيع متعلقة باستكشاف العالم الجديد على يد مؤرخين وكتاب مثل إنكا غارثيلاسو دي لا فيغا أو بارتولومي دي لاس كاساس، مما أدى إلى مجموعة من الأعمال، والتي تعرف الآن باسم أدب عصر النهضة الإسبانية. وشهد عصر النهضة في إسبانيا بروز فنانين من أمثال إل غريكو، ومؤلفين موسيقيين كتوماس لويس دي فيكتوريا وأنطونيو دي كابيثون.
سمير عزيز
سمير عزيز  ممثل مصري من مواليد 1936، التحق بكلية المعلمين وعقب تخرجه منها التحق بوزارة التربية والتعليم وعمل بالتدريس بالمدارس الإبتدائية، ومارس هوايته في التمثيل بالإشراف على الفرق المسرحية بالمدارس المختلفة وتدرج في السلم الوظيفي حتى بلغ منصب رئاسة إدارة التربية المسرحية بوزارة التربية والتعليم في أواخر الثمانينيات. عمل عقب تخرجه بفرقة «ساعة لقلبك» التي أطلقت فقراتها من خلال برنامج إذاعي برز بالإذاعة المصرية ونال شهرة واسعة منذ عام 1954 وحتى 1969 حيث زامل نجوم الكوميديا في بداياتهم، مثل فؤاد المهندس وعبد المنعم مدبولي وأمين الهنيدي، ومن اسكتشاته البارزة: اسكتش «المطعم» مع يوسف عوف وعمر عفيفي، واسكتش المواصلات مع: عبد المنعم عوف - نبيلة السيد - حامد عبد الرازق - عمر عفيفى - عبد المنعم مدبولى - فؤاد المهندس - حسين عبد النبي - أمين الهنيدى - يوسف عوف - مصطفى عزمى وفرحات عمر.
اشترك بمسلسلات الإذاعة المصرية مثل مسلسل «ثقوب في الثوب الأسود» للكاتب إحسان عبد القدوس، وفى بداية الستينيات التحق بفرق التليفزيون المسرحية ومن المسرحيات التي اشترك بها مسرحية «حركة ترقيات» للمخرج سعيد أبو بكر عام 1966، كما عمل في مسلسلات التلفزيون، وبرع في المسلسلات الدينية، كما شارك سمير عزيز في الأفلام السينمائية بأدوار ثانوية.
عصر النهضة
فرنسا
في عام 1495 عصر النهضة الإيطالية وصل إلى فرنسا، مستورد من الملك تشارلز الثامن بعد غزوه إيطاليا. العامل الذي شجع على انتشار العلمانية كان عجز الكنيسة عن تقديم المساعدة ضد الموت الأسود. استورد فرانسيس الأول الفن والفنانين الإيطاليين، بما في ذلك ليوناردو دا فينشي، وبنى قصور مزخرفة بتكاليف باهظة. الكتّاب أمثال فرانسوا رابليه وبيير دي رونسارد ويواكيم دو بيلي وميشيل دي مونتانير، والرسامون أمثال جان كلويت، والموسيقيون أمثال جان ماوتن استعاروا أيضاً من روح عصر النهضة الإيطالية. في عام 1533، قام كاترينا دي ميديتشي البالغ من العمر آنذاك 14 عاماً (1519-1589) والمولود للورنزو الثاني دي ميتشي ومادلين دو لا تور دي أوفيرني، بالزواج من هنري، الابن الثاني للملك فرانسيس الأول والملكة كلود. على الرغم من أنها كانت قد أصبحت مشهورة بسوء سمعتها بسبب دورها في الحروب الدينية في فرنسا، إلا أنها قدمت إسهاماً مباشراً في جلب الفنون والعلوم والموسيقى - بما في ذلك أصول الباليه - من مسقط رأسها في فلورنسا إلى فرنسا.
سمير عزيز
أهم أعماله
فيلم «زائر الفجر» للمخرج ممدوح شكري، عام 1973.
عصر النهضة
ألمانيا
في النصف الثاني من القرن الخامس عشر، انتشرت روح هذا العصر لتصل ألمانيا والبلاد المنخفضة، حيث تطورت الطباعة. (وكان ذلك حوالي 1450) حيث سبق تأثير الفنانين الألمان إيطاليا في عصر النهضة في وقت مبكر، هؤلاء الفنانين كالرسامين مثل جان فان ايك (1395-1441) وهيرونيموس بوش (1450-1516) والملحنون مثل يوهانس اوكيغم (1410-1497) وجاكوب اوبريتش (1457-1505) وجوسكن ديس بيريز (1455-1521). أصبحت النزعة الإنسانية في المناطق البروتستانتية (منذ وقت مبكر) مرتبطة بشكل وثيق باضطرابات الإصلاح البروتستانتي، وقد عكست الفنون والكتابة في عصر النهضة الألمانية هذا النزاع كثيراً. ومع ذلك، ظل الطراز القوطي والفلسفة المدرسية في العصور الوسطى حصرية حتى مطلع القرن السادس عشر. كان الإمبراطور ماكسيميليان الأول من هابسبورغ (حكم 1493-1519) العاهل الأول والحقيقي لنهضة الإمبراطورية الرومانية المقدسة، والتي عرفت فيما بعد باسم \«الامبراطورية الرومانية المقدسة للأمة الألمانية \» (حمية كولونيا 1512)
سمير عزيز
أهم أعماله
فيلم «عالم عيال عيال» للمخرج محمد عبد العزيز، عام 1976.
مسلسل «ساكن قصادي» للمخرج إبراهيم الشقنقيري، عام 1995.
عصر النهضة
المجر
بعد إيطاليا، جاءت المجر كأول بلد أوروبي حيث ظهر فيها عصر النهضة. جاء طراز عصر النهضة مباشرة من إيطاليا أثناء الكواتروسنتو (Quattrocento) -أو القرن الخامس عشر- إلى المجر لأول مرة في أوروبا الوسطى، وذلك بفضل التطوير المبكر للعلاقات المجرية الإيطالية-ليس فقط في العلاقات بين السلالات الحاكمة، ولكن في العلاقات الثقافية والإنسانية والتجارية- المتزايدة في قوتها من القرن الرابع عشر. كانت العلاقة بين الأسلوبين المجري والقوطي الإيطالي هي السبب الثاني - يتم تجنب الاختراق المبالغ فيه للجدارن، وتفضل البنايات النظيفة والمضاءة -. قدمت مخططات البناء واسعة النطاق عملاً وافراً على المدى الطويل للفنانين، على سبيل المثال، مبنى قلعة فريس (الجديدة) في بودا، قلاع فيسيغارد وتاتا وفاربالاتو. في محكمة سيغيسموند كان هناك رعاة مثل بيبو سبانو، وهو سليل عائلة سكولاري من فلورنسا، الذي دعا مانيتو امانتيني ومارسلينو دا بانكلي إلى المجر. وقد امتزج الاتجاه الإيطالي الجديد بالعادات والتقاليد الحالية، مما أنتج عنه أدب نهضة محلي. وقد استمر قبول أدب عضر النهضة بقدوم أصحاب المذهب الإنساني إلى البلاد. وقد اقترب كثير من الشبابي المجري الذي يدرس في الجامعات الإيطالية من مركز فلورنسا الإنساني، مما طور اتصال مباشر مع فلورنس. نمو أعداد التجار الإيطاليين القادمين إلى المجر، وبالتحديد إلى بودا، قد ساعد في العملية. تم تنفيذ الأفكار الجديدة من قبل الأساقفة الإنسانيين، من بينهم فيتيز يانوس، رئيس أساقفة ازترغوم، وأحد مؤسسي الإنسانية الهنغارية. في العهد الطويل للإمبراطور سيغيسموند إمبراطور لوكسمبورغ، أصبحت قلعة بودا الملكية على الأرجح أكبر القصور القوطية في أواخر العصور الوسطى. الملك ماتياس كورفينوس (1458-1490) إعادة بناء القصر بأسلوب عصر النهضة المبكر، بالإضافة إلى توسيع نطاقه. بعد الزواج عام 1476 بين الملك ماتياس وبياتريس من نابولي، أصبحت بودا واحدة من المراكز الفنية الأكثر أهمية في شمال النهضة من جبال الألب. أهم الإنسانيين الذين كانو يعيشون في ماتياس كورت كانوا انطونيو بونفيني والشاعر المجري الشهير يانوس بانونويس. أنشأ اندراس هيس مطبعة في بودا عام 1472. كانت مكتبة ماتياس كورفينوس تعتبر أعظم مجموعات الكتب العلمانية في أوروبا: السجلات التاريخية والأعمال الفلسفية والعلمية في القرن الخامس عشر. مكتبته كانت الثانية في الحجم إلى مكتبة الفاتيكان. (لكن مكتبة الفاتيكان، كانت تضم في الأغلب أناجيل ومواد دينية). كتب بارتولوميو ديلا فونتي من فلورنسا في 1489 أن لورينزو دي ميدشي أنشأ مكتبته اليونانية-اللاتينية متبعا في ذلك ما فعله الملك المجري. مكتبة كورفينوس هي جزء من منظمة اليونسكو للتراث العالمي. شخصيات أخرى هامة في النهضة المجرية: بالينت بلاسي (شاعر)، سباستين تينودي لانتوس (شاعر)، وبالينت باكفارك (ملحن وعازف بَرْبَط).
سمير عزيز
أهم أعماله
فيلم «دقة قلب» للمخرج محمد عبد العزيز، عام 1976.
عصر النهضة
بولندا
حركة إنسانية إيطالية قد جاءت إلى بولندا في منتصف القرن الخامس عشر وهي كاليماخوس فيليب. جاء العديد من الفنانين الإيطاليين إلى بولندا مع بونا سفورزا (من ميلان) عندما تزوجت الملك البولندي زغمونت الأول في 1518. كان هذا مؤيداً بشكل مؤقت من الأنظمة الملكية القوية في كلا المنطقتين، كما كان مؤيداً من الجامعات التي أنشئت حديثاً. استمرت النهضة البولندية من أواخر القرن الخامس عشر إلى أواخر القرن السادس عشر، وتعتبر على نطاق واسع أنها كانت العصر الذهبي للثقافة البولندية. مملكة بولندا، التي حكمتها سلالة ججلون (المعروف سنة 1569 بالكومنولث البولندي اللتواني) ساهمت بنشاط كبير في النهضة الأوروبية rn عرفت الدولة البولندية ذات التنوع العرقي فترة طويلة من النمو بفضل قرن من الزمن خال من أي حرب ذات أهمية تذكر- باستثناء صراعات المنطقة الشرقية ذات الكثافة السكانية المنخفضة والمناطق الحدودية الجنوبية. انتشر الإصلاح بسلام في أنحاء البلاد (مما أدى إلى نمو الأخوة البولندية)، حيث تحسنت الظروف المعيشية، ونمت المدن، وساهمت الصادرات من المنتجات الزراعية في إثراء السكان خصوصاً طبقة النبلاء (szlachta) التي تحقق لها السيطرة في النظام السياسي الجديد للحرية الذهبية (Golden Liberty).
روسيا
تيارات عصر النهضة من إيطاليا وأوروبا الوسطى أثرت في روسيا في نواح عديدة، على الرغم من محدودية هذا التأثير نظراً للمسافة بين روسيا والمراكز الثقافية الرئيسة في أوروبا من جهة، وبسبب الإخلاص القوي للروسيين لتقاليدهم الأرثوذكسية والتراث البيزنطي، من الجهة الأخرى. أدخل الأمير إيفان الثالث عمارة عصر النهضة إلى روسيا بدعوته لعدد من المهندسين المعماريين الإيطاليين، الذين جلبوا معهم تقنيات البناء الجديدة وعناصر طراز عصر النهضة، لكنهم حافظوا في التصاميم على الذوق المعماري التقليدي الروسي. سنة 1475 جاء المهندس المعماري البولوني أريستوتيلي فيورافانتي لإعادة بناء كاتدرائيّة الرّقاد بالكرملين في موسكو، التي تضررت جراء زلزال. جعل فيورافانتي من كاتدرائية فلاديمير، التي تعود للقرن الثاني عشر، كنموذج، بإنتاجه تصميم يجمع بين الذوق الروسي التقليدي واللمسة النهضوية برَحْب الأَرْجَاءِ وتناظرها.
سمير عزيز
أهم أعماله
فيلم «المرأة هي المرأة» للمخرج هنري بركات، عام 1978.
عصر النهضة
روسيا
سنة 1485 قام إيفان الثالث بتكليف بناء قصر تيريم الملكي داخل الكرملين، وكان المعماري ميلانو الويسيو دا كونها مهندس الطوابق الثلاثة الأولى. الويسيو دا ميلانو، وكذلك المهندسين المعماريين الإيطاليين الآخرين، ساهموا إلى حد كبير أيضاً في بناء الجدران والأبراج الكرملينية. قاعة الحفلات الصغيرة التابعة للقيصر الروسي والتي تسمى بقصر الواجهات Palace of Facets يحث التسمية عائدة لقصة واجهته العلوية، كان عملا لاثنين من الإيطاليين: ماركو روفو وبيترو سولاريو، حيث يظهر هذا العمل الطراز الإيطالي. في عام 1505، مشهور إيطالي في روسيا يعرف بأليفز نوڤي أو أليفز فرايزين وصل إلى موسكو. ربما كان نحّات البندقية، الڤيسيو لامبيرتي دا مونتاني. بنى 12 كنيسة لإيفان الثالث، بما في ذلك كاتدرائية رئيس الملائكة، وهو مبنى رائع وملحوظ لمزجه الناجح لكل من التقاليد الروسية، والمتطلبات الأرثوذكسية وطراز عصر النهضة. من المعتقد أن كاتدرائية ميتروبوليتان بيتر في دير يسوكوبيتروفسكي، وهي عمل آخر من أعمال ألفيس نوفي، عملت كمصدر إلهام للتموذج المعماري المسمّى بـ مثمن الأضلاع على رباعي الزوايا في موسكو في أواخر القرن السابع عشر.
بداية
كان أول من استخدم هذا المصطلح بأثر رجعي هو الفنان والناقد الإيطالي جورجيو فاساري (1511-1574) في كتابه حياة الفنانين (نشر 1550). في الكتاب، حاول فاساري تعريف ما وصفه بالانفصال عن وحشية الفن القوطي: انحطت الفنون مع انهيار الامبراطورية الرومانية، ووحدهم الفنانون من توسكان الذين بدأوا بالخروج من هذا الانحطاط، وكان من أوائلهم تشيمابوي (1240-1301) وجوتو (1267-1337). وفقا لفاساري، الفن العتيق كان المركز لنهضة الفن الإيطالي. على الرغم من ذلك لم تستخدم كلمة رينيسانس الفرنسية الدالة على النهضة، بشكل شعبي ودارج لوصف الوعي الذاتي للحركة الثقافية والمنبعثة من النموذج الروماني حتى نهاية القرن الثالث عشر. أول من عرف عصر النهضة كان جول ميشليه (1798-1874)، في كتابه الصادر عام 1855 تحت عنوان تاريخ فرنسا. وبالنسبة إلى ميشليه، فإن عصر النهضة كان تطورا علميا زكثر منه تطورا في الأدب والثقافة. وأكد أنها امتدت في الفترة من كولومبوس إلى كوبرنيكوس إلى جاليليو، وذلك من نهاية القرن الخامس عشر إلى منتصف القرن السابع عشر. علاوة على ذلك، ميز ميشيليت بين ماسماه الجودة الغريبة للعصور الوسطى، وبين القيم الديموقراطية والتي اختار، كجمهوري ذو صيت، أن يراها كإحدى سماتها. واعتبر القومي الفرنسي ميشليه أن عصر النهضة كان حركة فرنسية. بالمقابل، قام المؤرخ السويسري جاكوب بوركهارت (1818-1897) في كتابه Die Cultur der Renaissance المكتوب بالإيطالية في 1860، بتعريف عصر النهضة كفترة بين غيوتو ومايكل انجلو في إيطاليا، والتي تقع بين القرن الرابع عشر وأواسط القرن السادس عشر. ونظر إلى عصر النهضة على أنه انبثاق للروح الفردانية الحديثة، والتي كانت مكبوتة في العصور الوسطى. كان كتابه مقروءاً على نطاق واسع، وكان مؤثراً في تطوير التفسير الحديث لعصر النهضة الإيطالية. ومع ذلك، فقد اتهم بوركهارت بعرض رؤية هويجية خطية للتاريخ برؤيتها عصر النهضة كأصل العالم المعاصر. في الآونة الأخيرة، كان المؤرخون أقل حرصاً بكثير على تعريف عصر النهضة كعصر تاريخي، أو حتى كحركة ثقافية متماسكة. صرّح المؤرخ ٌفي جامعة كاليفورنيا بيركلي راندولف ستورن:
نقاشات حول تطور عصر النهضة
هناك نقاش دائر حول الدرجة التي تطور فيها عصر النهضة بناء على ثقافة العصور الوسطى. حرص كل من ميشيليت وبوركهارت في وصف التقدم المحرز في عصر النهضة نحو العصر الحديث. شبه بوركهارت التغيير بحجاب يُزال عن عيون الشخص، مما يسمح له أن يرى بوضوح.
في المقابل، يشير الكثير من المؤرخين الآن إلى أن معظم الظواهر الاجتماعية السلبية التي كانت مرتبطة في المخيلة العامة بفترة القرون الوسطى -مثل الفقر والحروب والاضطهاد الديني والسياسي- بدت تصبح أسوأ في عصر النهضة، الذي شهد صعود السياسة الميكافيلية وحروب الدين الفرنسية وفساد عائلة بورجيا البابوية ومطاردة الساحرات المكثف في القرن السادس عشر. الكثير من الذين عاصروا عصر النهضة لم ينظروا إليه على أنه عصر ذهبي على عكس نظرة وتصور المؤلفين في القرن التاسع عشر القرن، غير أنهم أبدوا قلقا من هذه العلل الاجتماعية. مع ذلك، كان الكثير من الفنانين والكتاب ورعاة الفنون المرتبطين بهذه الحركات الفنية، يعتقدون أنهم كانوا يعيشون في عصر جديد ومنفصل تماما عن القرون الوسطى. يفضل بعض المؤرخين الماركسيين وصف عصر النهضة من ناحية مادية، معتبرين أن التغيرات في الفنون والأدب والفلسفة كانت جزءاً من توجه اقتصادي عام للتخلي عن الإقطاعية والاتجاه للرأسمالية، مسببا ذلك في نشوء طبقة برجوازية تملك وقت فراغ كافي من أجل الفنون. اعترف يوهان هويزينجا (1872-1945) بوجود عصر النهضة لكنه تساءل عما إذا كان التغيير إيجابياً أم لا. في كتابه (التراجع في العصور الوسطى)، قال أن عصر النهضة كان في فترة انحدار من العصور الوسطى العليا، مدمراً الكثير مما كان مهماً. اللغة اللاتينية، على سبيل المثال، قد تطورت بشكل كبير من الفترة الكلاسيكية، وهي لا تزال لغة حية تستخدم في الكنيسة وخارجها. لكن هوس عصر النهضة بالنقاء الكلاسيكي أوقف تطور اللاتينية، وتسبب بتراجعها لشكلها الكلاسيكي. اعتبر روبرت لوبيز أنها كانت فترة من الركود الاقتصادي العميق. بينما اعتبر جورج سارتون ولين ثورندايك أن التقدم العلمي ربما كان أقل أصالة وتجديدا مما كان يعتقد. وأخيراً، قال جوان كيلي أن عصر النهضة أدى إلى انقسام أكبر بين الجنسين، مما قلل الوكالة التي كنّ النساء يملكنها خلال العصور الوسطى. يرى بعض المؤرخون أن كلمة Renaissance هي كلمة محملة بمدلولات غير صحيحة بالضرورة، فهي تتضمن وبشكل قطعي ولادة جديدة من ما يفترض بأنه عصور مظلمة أكثر بدائية (القرون الوسطى). العديد من المؤرخين يفضلون الآن استخدام مصطلح الحداثة المبكرة لهذه الفترة، وهي تسمية أكثر حياداً حيث تسلط الضوء على هذه الفترة كفترة انتقالية بين العصور الوسطى والعصر الحديث. جاء آخرون مثل روجر أوزبورن للنظر في عصر النهضة الإيطالية كمستودع من الخرافات والمثاليات من التاريخ الغربي بشكل عام، عوضاً عن ولادة جديدة للأفكار القديمة كفترة ابتكار عظيمة.
عصور نهضة أخرى
مصطلح عصر النهضة استخدم أيضًا لتحديد فترات خارج القرون 15 و 16. تشارلز هـ. هاسكينز (1870-1937)، على سبيل المثال، مبرراً لعصر النهضة في أوروبا من القرن الثاني عشر. يجادل بعض المؤرخين عن وجود عصر نهضة كارولنجي في القرنين الثامن والتاسع، وعصر نهضة آخر للأتونيين في القرن العاشر. أيضاً تم الاصطلاح على تسمية فترات أخرى من النهضات الثقافية بـ «النهضة»، مثل عصر النهضة البنغالي أو «النهضة العربية» أو عصر النهضة الهارلمي.
أنبوب سيليكترون
كان أنبوب سيليكترون شكلًا مبكرًا من ذاكرة الكمبيوتر الرقمية التي طورها جان راجشمان ومجموعته في شركة راديو أمريكا تحت إشراف فلاديمير زوريكين. كان عبارة عن أنبوب مفرغ يخزن البيانات الرقمية كشحنات كهروستاتيكية باستخدام تقنية مشابهة لجهاز تخزين أنبوب ويليامز. لم يكن الفريق قادرًا أبدًا على إنتاج شكل قابل للتطبيق تجاريًا من أنبوب سيليكترون قبل أن تصبح الذاكرة المغناطيسية الأساسية عالمية تقريبًا.
التطوير
بدأ تطوير أنبوب سيليكترون في عام 1946 بناءً على طلب جون فون نيومان من معهد الدراسات المتقدمة، الذي كان في خضم تصميم آلة آي إيه سي (IAS) وكان يبحث عن شكل جديد من الذاكرة عالية السرعة.
كان مفهوم التصميم الأصلي لشركة راديو أمريكا بسعة 4096 بت، مع إنتاج مخطط قدره 200 بحلول نهاية عام 1946. ووجدوا أن تصنيع الجهاز أصعب بكثير مما كان متوقعًا، ولم يكن متاحًا بحلول منتصف عام 1948. مع استمرار التطوير، أُجبرت آلة IAS على التبديل إلى أنابيب ويليامز للتخزين، واختفى العميل الأساسي لـ أنبوب سيليكترون. فقدت شركة راديو أمريكا الاهتمام بالتصميم وكلفت مهندسيها بتحسين أجهزة التلفزيون،
في هذا الوقت تقريبًا، أعربت شركة آي بي إم عن اهتمامها بأنبوب سيليكترون أيضًا، لكن هذا لم يؤد إلى إنتاج إضافي. ونتيجة لذلك، كلفت شركة راديو أمريكا مهندسيها بتطوير التلفزيون الملون، ووضع أنبوب سيليكترون في أيدي «حمات اثنين من الموظفين المستحقين (رئيس مجلس الإدارة والرئيس)».
تم استبدال كل من أنبوب سيليكترون وأنبوب ويليامز في السوق بواسطة الذاكرة المغناطيسية المدمجة والفعالة من حيث التكلفة، في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي. قرر مطورو JOHNNIAC التبديل إلى كور حتى قبل اكتمال الإصدار الأول المستند إلى أنبوب سيليكترون.
تخزين الكهرباء الساكنة
كان أنبوب ويليامز مثالاً على فئة عامة من أجهزة أنبوب أشعة الكاثود (CRT) المعروفة باسم أنابيب التخزين. تتمثل الوظيفة الأساسية لأنبوب أشعة الكاثود التقليدي في عرض صورة عن طريق إضاءة الفوسفور باستخدام حزمة من الإلكترونات التي يتم إطلاقها عليها من مسدس إلكتروني في الجزء الخلفي من الأنبوب. يتم توجيه النقطة المستهدفة من الحزمة حول مقدمة الأنبوب من خلال استخدام مغناطيس الانحراف أو الألواح الكهروستاتيكية.
كانت أنابيب التخزين مبنية على أنبوب أشعة الكاثود، وأحيانًا غير معدلة. لقد اعتمدوا على مبدأين غير مرغوب فيهما من الفوسفور المستخدم في الأنابيب. أحدهما أنه عندما ضربت إلكترونات من مدفع إلكترون أنبوب أشعة الكاثود الفوسفور لإشعاله، فإن بعض الإلكترونات «عالقة» في الأنبوب وتسبب في تراكم شحنة كهربائية ثابتة موضعية. والثاني هو أن الفوسفور، مثل العديد من المواد، أطلق أيضًا إلكترونات جديدة عندما تصطدم بشعاع إلكتروني، وهي عملية تعرف باسم الانبعاث الثانوي.
كان للانبعاث الثانوي ميزة مفيدة تتمثل في أن معدل إطلاق الإلكترون كان غير خطي بشكل ملحوظ. عندما تم تطبيق جهد تجاوز عتبة معينة، زاد معدل الانبعاث بشكل كبير. تسبب هذا في تحلل البقعة المضاءة بسرعة، مما تسبب أيضًا في إطلاق أي إلكترونات عالقة أيضًا. استخدمت الأنظمة المرئية هذه العملية لمسح الشاشة، مما تسبب في تلاشي أي نمط مخزّن بسرعة. بالنسبة لاستخدامات الكمبيوتر، كان الإصدار السريع للشحنة العالقة هو الذي سمح باستخدامها للتخزين.
في أنبوب ويليامز، يتم استخدام مسدس الإلكترون الموجود في الجزء الخلفي من أنبوب أشعة الكاثود النموذجي لإيداع سلسلة من الأنماط الصغيرة التي تمثل 1 أو 0 على الفوسفور في شبكة تمثل مواقع الذاكرة. لقراءة العرض، قام الشعاع بمسح الأنبوب مرة أخرى، وهذه المرة مضبوطة على جهد قريب جدًا من عتبة الانبعاث الثانوية. تم اختيار الأنماط لتحيز الأنبوب بشكل إيجابي أو سلبي قليلاً. عندما تمت إضافة الكهرباء الساكنة المخزنة إلى جهد الحزمة، فإن الجهد الكلي إما تجاوز عتبة الانبعاث الثانوية أو لا. إذا تجاوزت العتبة، تنطلق دفقة من الإلكترونات مع تحلل النقطة. تمت قراءة هذا الاندفاع بالسعة على لوحة معدنية موضوعة أمام جانب العرض من الأنبوب مباشرة.
كانت هناك أربع فئات عامة من أنابيب التخزين؛ «نوع إعادة التوزيع السطحي» الذي يمثله أنبوب ويليامز، ونظام «شبكة الحاجز»، والذي تم تسويقه دون جدوى بواسطة أنبوب أشعة الكاثود باعتباره أنبوب راديكون، ونوع «إمكانية الالتصاق» الذي لم يتم استخدامه تجاريًا، ومفهوم «الحزمة القابضة»، منها أنبوب سيليكترون هو مثال محدد.
مفهوم الشعاع القابض
في التطبيق الأساسي، يستخدم أنبوب الحزمة القابضة ثلاث مدافع إلكترونية: واحدة للكتابة، وواحدة للقراءة، وثالثة تُعرف باسم «مسدس مسدس» تحافظ على النمط. العملية العامة مشابهة جدًا لأنبوب ويليامز من حيث المفهوم. كان الاختلاف الرئيسي هو المسدس الذي يطلق النار باستمرار وغير مركّز، لذا غطى منطقة التخزين بالكامل على الفوسفور. تسبب هذا في شحن الفوسفور باستمرار إلى جهد محدد، أقل إلى حد ما من عتبة الانبعاث الثانوية.
تمت الكتابة بإطلاق مسدس الكتابة بجهد منخفض بطريقة مشابهة لأنبوب ويليامز، مضيفًا جهدًا إضافيًا للفوسفور. وهكذا كان نمط التخزين هو الاختلاف الطفيف بين الفولتية المخزنة على الأنبوب، وعادةً ما يختلف بضع عشرات من الفولتات. وبالمقارنة، استخدم أنبوب ويليامز جهدًا أعلى بكثير، مما أدى إلى إنتاج نمط لا يمكن تخزينه إلا لفترة قصيرة قبل أن يتحلل دون إمكانية القراءة.
تمت القراءة عن طريق مسح مسدس القراءة عبر منطقة التخزين. تم ضبط هذا المسدس على جهد يتخطى عتبة الانبعاث الثانوية للشاشة بأكملها. إذا كانت المنطقة الممسوحة ضوئيًا تحتوي على مسدس حمل محتمل، فسيتم إطلاق عدد معين من الإلكترونات، وإذا كانت تحمل مسدس الكتابة، فسيكون الرقم أعلى. تمت قراءة الإلكترونات على شبكة من الأسلاك الدقيقة الموضوعة خلف الشاشة، مما يجعل النظام قائمًا بذاته تمامًا. في المقابل، كانت لوحة قراءة أنبوب ويليامز أمام الأنبوب، وتطلبت ضبطًا ميكانيكيًا مستمرًا للعمل بشكل صحيح. تتميز الشبكة أيضًا بميزة تقسيم الشاشة إلى نقاط فردية دون الحاجة إلى التركيز الشديد لنظام ويليامز.
كان التشغيل العام هو نفسه نظام ويليامز، لكن لمفهوم الاحتفاظ بميزتين رئيسيتين. إحداها أنها تعمل بفروق جهد أقل بكثير وبالتالي كانت قادرة على تخزين البيانات بأمان لفترة أطول من الوقت. كان الآخر هو أنه يمكن إرسال محركات مغناطيسية الانحراف نفسها إلى عدة مسدسات إلكترونية لإنتاج جهاز واحد أكبر بدون زيادة في تعقيد الإلكترونيات.
التصميم
قامت أنبوب سيليكترون بتعديل مفهوم مسدس الإمساك الأساسي من خلال استخدام الثقوب المعدنية الفردية التي تم استخدامها لتخزين شحنة إضافية بطريقة أكثر قابلية للتنبؤ وطويلة الأمد.
كان طول محدد 4096 بت الأصلي،  أنبوب مفرغ مكون من 1024 × 4 بت. كان يحتوي على كاثود ساخن بشكل غير مباشر يمتد في المنتصف، محاطًا بمجموعتين منفصلتين من الأسلاك - شعاعي واحد ومحوري واحد - تشكيل مصفوفة شبكية أسطوانية، وأخيراً طلاء مادة تخزين عازلة للكهرباء داخل أربعة أجزاء من أسطوانة معدنية مغلقة، تسمى ألواح الإشارة. تم تخزين البتات كمناطق شحن منفصلة على الأسطح الملساء للوحات الإشارة.
كانت مجموعتا أسلاك الشبكة المتعامدة عادة «منحازة» موجبة قليلاً، بحيث يتم تسريع الإلكترونات من الكاثود عبر الشبكة للوصول إلى العازل. يسمح التدفق المستمر للإلكترونات بتجديد الشحنة المخزنة باستمرار عن طريق الانبعاث الثانوي للإلكترونات. لتحديد جزء ما ليتم قراءته أو الكتابة إليه، كانت جميع الأسلاك المتجاورة باستثناء اثنين على كل من الشبكتين منحازة سلبية، مما يسمح للتيار بالتدفق إلى العازل في مكان واحد فقط.
في هذا الصدد، يعمل أنبوب سيليكترون بالمعنى المعاكس لأنبوب ويليامز. في أنبوب ويليامز، تقوم الحزمة بالمسح الضوئي باستمرار في دورة قراءة / كتابة والتي تُستخدم أيضًا في تجديد البيانات. في المقابل، يقوم أنبوب سيليكترون دائمًا بإعادة إنشاء الأنبوب بالكامل، ويكسر هذا بشكل دوري فقط للقيام بالقراءات والكتابة الفعلية. لم يؤدي هذا إلى جعل العملية أسرع نظرًا لعدم وجود فترات توقف مؤقتة مطلوبة فحسب، بل كان يعني أيضًا أن البيانات كانت أكثر موثوقية نظرًا لأنه يتم تحديثها باستمرار.
نيك ويب
نيك ويب (6 مايو 1986 ببيلينغام في الولايات المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الهجوم. لعب مع وفانكوفر وايتكابس (نادي كرة قدم) و.
أنبوب سيليكترون
التصميم
تم إنجاز الكتابة عن طريق اختيار جزء صغير، على النحو الوارد أعلاه، ثم إرسال نبضة جهد، سواء كانت موجبة أو سلبية، إلى لوحة الإشارة. مع تحديد جزء صغير، سيتم سحب الإلكترونات (بإمكانية موجبة) أو دفعها من (جهد سلبي) العازل. عندما تم إسقاط التحيز على الشبكة، كانت الإلكترونات محاصرة على العازل كبقعة للكهرباء الساكنة.
للقراءة من الجهاز، تم تحديد موقع بت وإرسال نبضة من الكاثود. إذا احتوى العازل الكهربائي لتلك القطعة على شحنة، فسيتم دفع الإلكترونات بعيدًا عن العازل الكهربائي وتقرأ كنبضة موجزة للتيار في لوحة الإشارة. لا يوجد مثل هذا النبض يعني أن العازل الكهربائي يجب ألا يحمل شحنة.
كان جهاز «الإنتاج» ذو السعة الأصغر 256 بت (128 × 2 بت)، في غلاف أنبوب مفرغ مماثل. تم بناؤه مع صفيفتي تخزين من «ثقوب» منفصلة على لوحة مستطيلة، مفصولة بصف من ثمانية كاثودات. تم تقليل عدد الدبوس من 44 للجهاز 4096 بت إلى 31 دبوسًا واثنين من موصلات إخراج الإشارة المحورية. تضمنت هذه النسخة فوسفورًا أخضر مرئيًا في كل ثقب  حتى يمكن أيضًا قراءة حالة البت بالعين.
(27944) 1997 MA3
1997 أم أي 3 (ويعرف أيضًا باسم (27944) 1997 أم أي 3 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 28 يونيو 1997، وترتيبه 27944 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 28 يونيو 1997 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 2,147 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 8,973 يومًا (24.6 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,250 يومًا (3.4 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.27 وحدة فلكية، وحضيض قدره 1.87 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.175 وزاوية ميلان 5.17 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ14.59 ووضاءته بـ0.401، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 2.898كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
برمنغهام
برمنغهام هي مدينة و حي متروبوليتان تقع في ويست مدلاندز، إنجلترا. مع عدد سكان يقدر بـ 1,101,360 بتعداد عام 2014، مما يجعلها ثاني أكبر مدينة في إنجلترا والمملكة المتحدة من حيث عدد السكان.
التاريخ
برز دورها في سياق الثورة الصناعية.
السكان
العرقيات والأقليات (إحصاء 2001م) 70.4% أبيض2.9% مولد 19.5% آسيوي 6.1% أسود 0.5% صيني 0.6% آخر
الاقتصاد
اعتمدت المدينة سابقا على صناعة السيارات والصناعات الأخرى. ففي جنوبها مثلا منطقة «بورنفيل» مقر شركة «كادبوري» الأصلي.
توأمة
لبرمنغهام (إنجلترا) اتفاقيات توأمة مع كل من:
ديفيد فيرغسون
ديفيد فيرغسون (24 مارس 1996 في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الدفاع. لعب مع نادي ماذرويل ونادي ألوا أثليتيك وأردريونيانز و.
كوفنتري
كوفنتري (بالإنجليزية: Coventry) هي مدينة تقع في غرب إنجلترا على بعد نحو 160 كم إلى شمال غرب العاصمة لندن. يبلغ عدد سكانها حوالي 305,000 نسمة (2002) إلا أنها ليست من في البلاد رغم حجمها وذلك نظرا لقربها من برمنغهام. وتعد ثاني مدن غرب الوسط.
التاريخ
شهدت المدينة دمارا شاملا أثناء الحرب العالمية الثانية وتعد واحدة من أكثر الأماكن تأثرا بالغارات الألمانية على بريطانيا أثناء الحرب، وقد دمر ذلك القصف معظم المعالم الأثرية والمباني العريقة بكوفنتري وأعيد بناء المدينة بالكامل وتخطيطها بعد انتهاء الحرب، وأحد أهم المباني المدمرة الكاتدرائية. ويزعم البعض أن الحكومة البريطانية كانت على علم بنية الألمان قصف المدينة لكنها لم تخليها ولم تقوم بالاستعدادات اللازمة كي لا تفشي للعدو بأنهم قد فكوا شفرة آلة إنجما.
الاقتصاد
كانت تعتبر من أهم المراكز الصناعية في إنجلترا، وتساهم اليوم شركاتها بشكل كبير في صناعة السيارات البريطانية. كما تحتضن مقرات عدة شركات منها « إي أون » العاملة في مجال الطاقة.
التعليم
بمركز المدينة تقع جامعة كوفنتري لكنها تحتوي على مشارفها الجنوبية على واحدة من أكبر الجامعات البريطانية جامعة ووريك التي ينسب اسمها لمدينة ووريك الواقعة إلى الجنوب والمبنية في هيئة حرم جامعي متكامل بجنوب كوفنتري مما يسبب شيء من الالتباس.
السكان
توجد بها جالية إسلامية كبيرة كحال معظم المناطق المحيطة ببرمنغهام. ونحو ربع السكان من أصول أفريقية وجنوب آسياوية.
توأمة
لكوفنتري اتفاقيات توأمة مع كل من:
قائمة الكنائس الكاثوليكية في مصر
الكنائس الكاثوليكية في مصر
أنظر أيضا: كنائس قبطية كاثوليكية في مصر
الكنائس الكاثوليكية في مصر تضم بطريركية الأقباط الكاثوليك، والكرسي البطريركي الإسكندري للروم الكاثوليك، وأبرشية الأرمن الكاثوليك بالإسكندرية، والأبرشية الكلدانية الكاثوليكية بالقاهرة، وأبرشية القاهرة المارونية، وابرشية السريان الكاثوليك في القاهرة، وكنيسة الكاثوليك اللاتين في مصر.
الأبرشية البطريركية (القاهرة والإسكندرية)
أنظر أيضا: بطريركية الأقباط الكاثوليك
بطريركية الأقباط الكاثوليك تضم كنائس موزعة في القاهرة والإسكندرية والجيزة والاسماعيلية والمنيا وسوهاج وأسيوط والأقصر. والبطريرك المسئول هو غبطة البطريرك إبراهيم اسحق رسم في 2013، والنائب البطريركي هو الأنبا باخوم.
أبرشية الجيزة وبني سويف والفيوم
أسقف الأبرشية هو الأنبا توماس عدلى رسم في 2018
أبرشية الإسماعيلية
أسقف الأبرشية هو الأنبا دانيال لطفي رسم في 2019
أبرشية المنيا
أنظر أيضا: ابرشية المنيا
أبرشية أسيوط
أسقف الأبرشية هو الأنبا كيرلس وليم رسم في 1990
أبرشية سوهاج
أنظر أيضا: أبرشية سوهاج
أسقف الأبرشية هو الانبا توماس حليم رسم في 2020
أبرشية الأقصر
أسقف الأبرشية هو الأنبا عمانوئيل رسم في 2016
أبرشية أبو قرقاص
أسقف الأبرشية هو الانبا بشارة رسم في 2020
الكرسي البطريركي الإسكندري للروم الكاثوليك
أنظر أيضا: الكرسي البطريركي الاسكندري للروم الكاثوليك
الكرسي البطريركي الإسكندري للروم الكاثوليك يضم كنائس موزعة في القاهرة والإسكندرية. والمطران المسئول هو المطران جورج بكر.
أبرشية الأرمن الكاثوليك بالإسكندرية
أنظر أيضا: أبرشية الإسكندرية للأرمن الكاثوليك أبرشية الأرمن الكاثوليك بالإسكندرية تضم أربعة كنائس موزعة في القاهرة والإسكندرية. والمطران المسئول هو المطران كريكور اوغسطينوس كوسا.
قائمة الكنائس الأرمينية الكاثوليكية في مصر
الأبرشية الكلدانية الكاثوليكية بالقاهرة
أنظر أيضا: الأبرشية الكلدانية الكاثوليكية في القاهرة
أبرشية القاهرة المارونية (مصر والسودان)
أنظر أيضا: أبرشية القاهرة المارونية
أبرشية القاهرة المارونية تضم ثلاثة كنائس موزعة في القاهرة والإسكندرية والاسماعيلية وبورسعيد. والمطران المسئول هو المطران جورج شيحان.
ابرشية السريان الكاثوليك في القاهرة
أنظر أيضا: السريان الكاثوليك في مصر
ابرشية السريان الكاثوليك في القاهرة تضم ثلاثة كنائس موزعة في القاهرة والإسكندرية. والمطران المسئول هو المطران يعقوب أفرام سمعان.
النيابة الرسولية للإسكندرية بمصر
أنظر أيضا: النيابة الرسولية للإسكندرية بمصر
المطران المسئول هو المطران الاب كلاوديو لوراتي الكومبونياني.
يوحنا ميلر
يوحنا ميلر (8 ديسمبر 1966 في المملكة المتحدة - ) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم بريطاني في مركز الوسط. لعب مع بلاكبيرن روفرز وتشيلسي وريث روفرز ونادي نورثامبتون تاون وهارت أوف ميدلوثيان وهاميلتون أكاديميكال ونادي ستيرلينغ ألبيون ونادي ليفينغستون لكرة القدم.
مرصد تمير
ويقع مرصد تمير في منطقة جبلية مرتفعة تتميز بأنها كثيرة الأحجار وقليلة الأتربة مما يسهل عملية الرؤية، والتي تمثل بعداً مهمًا في عملية التحري فكثيرًا ما تعذر رؤية الهلال لعدم صفاء الجو ولوجود أتربة عالقة به، ويقع المرصد علي ارتفاع 680م من سطح البحر وعلي ارتفاع 80 متر من سطح الأرض. وهو موقع مثالي لانشاء المرصد.
أهداف المرصد
يهدف مرصد تمير في المقام الأول إلى رصد الأهلة كبقية المراصد الفلكية في المملكة، وإصدار التقويم الفلكي والحسابات الفلكية الدقيقة لبداية الشهور القمرية، كما يهدف إلي دراسة الأجرام السماوية المختلفة مثل الكواكب والنجوم والمجرات والمذنبات.
وصلات خارجية
مرصد تمير - يوتيوب
الوسم : مرصد تمير
مرصد تمير صحيفة صدي الالكترونية.
آمنة محمود الجيدة
آمنة محمود الجيدة (1913-2000)، هي أول معلمة قطرية ولدت في حي الجسرة في دولة قطر، كان معلمها الشيخ (حامد الملا) وحفظت القرآن أثناء تعليمها.
وفاتها
توفيت آمنة محمود الجيدة عام 2000 م، بلغت من العمر 87 عاماً، تم بناء مدرسة باسم «آمنة محمود الجيدة» تكريماً لها.
أنبوب انحراف الحزمة
أنابيب انحراف الحزمة وتُعرف أحيانًا باسم أنابيب شعاع الألواح هي أنابيب مفرغة مزودة بمسدس إلكتروني، وشبكة تحكم في شدة الحزمة، وشبكة شاشة، وأحيانًا شبكة مثبط، واثنين من قطبي الانحراف الكهروستاتيكي على جوانب متقابلة من حزمة الإلكترون، والتي يمكن أن توجه شعاع مستطيل لأي من اثنين من الأنودات في نفس المستوى. يمكن أن تستخدم اثنين ممّا يُعرف بالرباعي، وهي وحيدة متوازنة مازج الترددات مع تميّزها بالصفات الخطية جدًا، وطريقة عملها مشابهة لنصف واحد من الخلية جيلبرت، من خلال تطبيق الإشارة غير المتوازنة ه1 إلى شبكة مراقبة وإشارة متوازنة f 2 إلى أقطاب الانحراف، ثم استخراج نواتج الخلط المتوازنة f 1 - f 2 وf 1 + f 2 من الأنودتين. على غرار المحول الخماسي، يمكن تحويل الكاثود والشبكتين الأوليين إلى مذبذب. يمكن دمج اثنين من أنابيب انحراف العارضة لتشكيل خلاط مزدوج التوازن. يحتاجون إلى درع واسع النطاق ضد المجالات المغناطيسية الخارجية. تستخدم ترانزستورات الانحراف الباليستي قيد التطوير حاليًا مبدأً مشابهًا.
فرانك تايلور
فرانك تايلور (1 يناير 1887 - 1 يناير 1928) هو لاعب كرة قدم بريطاني (وحمل سابقاً جنسية المملكة المتحدة لبريطانيا العظمى وأيرلندا) في مركز الهجوم. لعب مع ولينكولن سيتي أف سي و.
أنبوب انحراف الحزمة
أمثلة
تشمل التطبيقات الأكثر تفصيلاً للمبدأ ما يلي:
مع انحراف من محورين:
(30687) 3347 T-2
3347 تي-2 (ويعرف أيضًا باسم (30687) 3347 تي-2 وفق تسمية الكوكب الصغير) هو كويكب ضمن حزام الكويكبات؛ وترتيبه 30687 من حيث الاكتشاف. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة إنغريد فان هوتين-جرونفيلد في 25 سبتمبر 1973.
بالجيناك
بالجيناك أو بافلجيناك هي جزيرةٌ كرواتية تقع في البحر الأدرياتيكي ضمن أرخبيل شيبينيك. تتخذ الجزيرة شكلًا مدورًا، وتبلغ مساحتها 0.14 كيلومترًا مربعًا، وأقصى ارتفاعٍ لها هو 39 مترًا، كما أنها غيرُ مأهولةٍ بالسكان. تتخذ الجزيرة شكل بصمة الإصبع عند مشاهدتها من الأعلى (رؤية جوية).
تمتلك هذه الجزيرة خصوصيةً في أنها مُغطاةً بشكلٍ كاملٍ بشبكةٍ من الجدران الحجرية الجافة، والتي كانت قد بُنيت في القرن التاسع عشر؛ وذلك لحماية كروم العنب من الرياح، إضافةً إلى تحديد مساحات المُلاك المختلفين.
أنطونيو خوسيه لوبيز مارتينيز
أنطونيو خوسيه لوبيز مارتينيز (5 سبتمبر 1989 ببويرتو لوبريراس في إسبانيا - ) هو لاعب كرة قدم إسباني في مركز الدفاع. لعب مع نادي لورقة ونادي ليفانتي و و وخوفا اسبانيول و وفالنسيا ميستايا.
(33542) 1999 JZ7
الوصف
اكتُشف في 12 مايو 1999 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 1,051 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 9,716 يومًا (26.6 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,500 يومًا (4.1 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.57 وحدة فلكية، وحضيض قدره 1.94 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.244 وزاوية ميلان 19.5 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
مليكة الخالدي
مليكة الخالدي (1947 - 23 نوفمبر 2021)، هي ممثلة مغربية. كانت معروفة قيد حياتها بـ”التايكة” كما يحلو لجمهورها تسميتها.
حياتها
ولدت في مدينة مراكش عام 1947 وسجلت حضورها على خشبة المسرح منذ التحقت بفرقة المسرح الحديث للهواة سنة 1963، وفي سنة 1968 شاركت ضمن فرقة الوفاء المراكشية في تقديم أعمال ظلت منقوشة في ذاكرة المغاربة، وهي زوجة الممثل المسرحي مولاي عبد السلام الخالدي، ولديها خمسة أبناء.
وفاتها
توفيت زوال يوم الثلاثاء 23 نوفمبر 2021، بإحدى المصحات الخاصة في مدينة مراكش، بعد أن أجرت عملية جراحية قبل أيام بسبب معاناتها من وعكة صحية على مستوى الأمعاء. توفيت بعد معاناة طويلة من شلل أصابها منذ 8 سنوات، ما جعلها تقبع في ركن بمنزل تواجه الوحدة.
حديث الشكل
حَدِيْث الشكل أو جديد الشكل ، هو جنس من الوقاويق الأرضية المنتمية إلى فصيلة الوقواقية. على الرغم من حجمها الكبير نسبيًا، إلا أنها غير شائعة ونادراً ما تُرى. وهي مقتصرة على الغابات البدائية الرطبة في الإقليم المداري الجديد، وعلى الرغم من مظهرها المشابه بالوقواق الأرضي الآسيوي من جنس العصعوص الرسغي، فإنها لا ترتبط ارتباطًا وثيقًا به.
التمييز بين المنتج/العملية
التمييز بين المنتج/العملية، هو التميز الذي يحدث ما بين معلومات المنتج وكذلك معلومات العملية للسلع الاستهلاكية. ومعلومات المنتج؛ هي معلومات متعلقة بسلعة استهلاكية تحدد سعرها وجودتها وسلامتها (سماتها التقريبية). اما معلومات العملية؛ هي تلك المعلومات التي تتعلق بالوسائل والتي من خلالها يتم صنع سلعة المستهلك، ويعني ذلك ظروف العمل التي ستنشأ بموجبها، وكذلك معاملة الحيوانات المتضمنة في سلاسل إنتاجها (سماتها المحيطية).
التمييز بين المنتج/العملية هي وسيلة مستخدمة من قبل منظمة التجارة العالمية كطريقة لتحديد ما إذا كانت الشكاوى المقدمة من الدول المستوردة مقبولة أم لا وتضمن وجود حواجز التجارية ضد الدول المصدرة. بموجب قوانين منظمة الصحة العالمية، فإن باستطاعة الدول المستوردة رفع شكوى إلى منظمة الصحة العالمية حول أن الدول المصدرة تستخدم أساليب في استخراج أو إنتاج السلع المعنية التي تعتبرها الدولة المستوردة غير أخلاقية. إذا قام المجلس الاستشاري المستقل لمنظمة التجارة العالمية، المكون من لجان معنية بالقانون الدولي وخبراء التجارة، يرى أن الدولة المستوردة لديها شكوى قانونية وإنفاذ المعايير الأخلاقية المذكورة للإنتاج المحلي، ليس ذلك وحسب بل أنها بالكاد تحاول الحفاظ التزاماتها في مجال التجارة الحرة، حينها فإن المجلس الاستشاري سيؤكد بأن العوائق التجارية لها ما يبررها. وبالرغم مما قاله مسؤولو منظمة التجارة العالمية، فمن الناحية العملية تجد المنظمة تلك الشكاوى غير شرعية في الغالبية العظمى من الأحيان.
على سبيل المثال، إذا أراد الاتحاد الأوروبي حظر استيراد المستحضرات التجميلية  التي تم اختبارها على حيوانات التجارب على أساس أن هذا الاختبار غير أخلاقي؛ فبإمكانهم رفع شكوى  إلى منظمة التجارة العالمية، ومن الناحية النظرية فإن المنظمة ستسمح للاتحاد الأوروبي بسن حواجز تجارية بشرط أن حظر الاتحاد الأوروبي يكون على منتجاتها التجميلية المحلية الخاصة، وذلك حمايةً من التجارب على حيوانات المختبرات. ومع ذلك في هذه الحالات، فإن منظمة التجارة العالمية قد قضت بشكل مستمر أن مثل هذه الحواجز غير قانونية، لأن الاختلاف يكون في العملية فقط بينما المنتج النهائي نفسه ليس كذلك. وبالتالي فإن منظمة التجارة العالمية جعلت التمييز بين المنتج/العملية عاملاً مهمًا في تحديد ما إذا كانت الحواجز التجارية مبررة ام لا.
مايكل أوسلان
مايكل إي أوسلان (من مواليد 2 يونيو 1951) هو منتج أمريكي لأفلام باتمان وكان أول مدرب يقوم بتدريس دورة معتمدة حول فلكلور الكتاب الهزلي.
حياته المبكرة
ولد أوسلان في بايون، نيو جيرسي وكان جامعًا متحمسًا للكتب الهزلية منذ صغره، ويمتلك مجموعة تضمنت الإصدار الثاني من باتمان وأول فيلم كوميدي سوبرمان، من بين أمور أخرى. نشأ في أوشن تاونشيب، مقاطعة مونماوث، نيو جيرسي وتخرج من مدرسة أوشن تاونشيب الثانوية في عام 1969، وفي ذلك الوقت ملأت مجموعته مرآب منزله بـ 30 ألف كتاب هزلي. كان معجبًا بالظلام المتأصل في شخصية باتمان، فقد شعر بالفزع من التصوير الضعيف للشخصية في المسلسل التلفزيوني خلال الستينيات، والذي كان في ذروة شعبيته خلال سنوات مراهقة أوسلان. بينما كان لا يزال طالبًا جامعيًا وخريجًا في نفس الوقت في كلية القانون في جامعة إنديانا، في محاولة لاقتحام صناعة السينما عن طريق إرسال أكثر من 300 سيرة ذاتية (مطبوعة على آلة كاتبة).
حياته الشخصية
كان أوسلان من سكان سيدار جروف، نيو جيرسي. وهو متزوج من نانسي أوسلان.
(33679) 1999 JY107
1999 جاي واي 107 (ويعرف أيضًا باسم (33679) 1999 جاي واي 107 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 13 مايو 1999، وترتيبه 33679 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 13 مايو 1999 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 2,009 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 14,995 يومًا (41.1 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,520 يومًا (4.2 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.59 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.34 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.0978 وزاوية ميلان 13.4 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الهيئة الوطنية للإعلام (مصر)
بدأ اتحاد الإذاعة والتلفزيون بث برامجه في عام 1960م. وهو المؤسسة الإذاعية التلفزيونية الرسمية لمصر، كانت تحت إدارة ثلاثة مؤسسات وهم مؤسسة للتلفزيون ومؤسسة للإذاعة ومؤسسة للهندسة الإذاعية قبل دمجهما فيما بعد. ويقع مقره في القاهرة من مبناه الشهير باسم ماسبيرو. يملك ثمانية قنوات قومية، وعدة قنوات تبث عبر الأقمار الصناعية، ومجموعة من محطات الراديو، ويضم الاتحاد عدة شبكات اعلامية وقطاعات إدارية هي شبكة قنوات التليفزيون المصري، شبكة تليفزيون النيل، شبكة تليفزيون المحروسة، مركز أخبار مصر، قطاع الإذاعة، قطاع الهندسة الإذاعية، القطاع الاقتصادي، قطاع الأمن، وقطاع الأمانة. ألغي الاتحاد بالقانون رقم 92 لسنة 2016 بشأن التنظيم المؤسسي للصحافة والإعلام. واستبدل طبقاً للقانون الجديد بالهيئة الوطنية للإعلام.
التاريخ
عرفت مصر الإذاعة في مراحل متقدمة عن الدول العربية وبالتحديد في سنة 1925 م — أي بعد ظهور أول محطة إذاعية في العالم بخمسة سنوات — من خلال محطات أهلية يملكها بعض الهواة وتعتمد في تمويلها على الإعلانات التجارية ومن أمثلتها في لك الوقت راديو فاروق، راديو فؤاد، راديو فوزية، راديو سابو. وفي بداية مايو 1926 م صدر المرسوم الملكي يحدد شروط استخراج تراخيص الأجهزة اللاسلكية طبقا للاتفاقيات الدولية، وبدأت هذه المحطات الأهلية تذيع بالعديد من اللغات كاللغة العربية وللأجانب في مصر كانت تذيع بالإنجليزية والفرنسية والإيطالية.