cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
مذكرات الشاب إنديانا جونز
سيناريو
وَكان مِن المُخَطَط أَن تُعرَض الحَلقة ضِمنَ المَوسِم الثالِث، وَكانت ستَشهَد تحالف إنديانا جونز مع بيلوك، للبَحث عن إِحدى الجماجم الكِريستالية. إِلا أَن الحَلَقة لَم يَتِم تَصوِيرها وَلكِن ظَلَت الفِكرَة مَوجُودَة إِلى أَن تَبلوَرَت وَتَم تَنفِيذَها في فيلم بِعُنوان «إنديانا جونز والجمجمة الكريستالية».
فريق العمل
وَكان مِن أَبرِز المُرَشَحِين لِدَور البُطُولَة، هُما الممثل هاريسون فورد، والممثل ريفر فوينكس، وَقَد تَلَقَى كُلَا مِنهُمَا اِتِصالًا هاتِفياً مِن المنتج جورج لوكاس، لإِبلاغِهما بِتَرَشُحِهِما لِأَداء كُل مِن شَخصِية إنديانا جونز المُسِن وإنديانا جونز الشاب. رَفَض هاريسون فورد العَرض، زَاعِماً بِأَن هَذا العَمَل التِليفِزيُوني، لَن يُضِيف شَيئاً جديداً إِلى رَصيدِه الفَني. كَما رَفض ريفر فوينكس هُو أيضاً، لِأَنَه دائماً ما يُشارِك فِي أَعمال تِليفِزيونية مِن هَذا النَوع وَيَرغَب بالانفِصال عَن هَذا الوَسَط الإِعلامِي (التليفزيون). وَكان ريفر فينكس أَبرَز المُرَشَحِين لِدَور إنديانا جونز، قَد قَام بالفِعل بِدَور انديانا جُونز فِي فيلم «إنديانا جونز والحملة الأخيرة»
لَعِبَ الممثل الفَتَى كوراي كاريير، الذَي كَان يَبلُغ مِن العُمرِ 11 سَنة دَور إنديانا جونز وَهُو فِي العاشِرة مِن عُمرِه، وَكان قَد شارَك فِي بَعض الأَعمال السينمائية مِثل «سبنسر: فور هاير»، و«ساحرات إيستويك».. بَينَما قَام بِدَور إنديانا جونز فِي مَرحَلة الشَباب، المُمَثِل شون باتريك فلانيري الذِي كَان يَبلُغ 26 عاماً وَوَقَع عَلَيهِ الاختِيار مِن بِين 100 مُمَثِل شَاب. وَبَعد أَن تَم التَعاقُد مَعه عَلى المسلسل، سَافَر شون باتريك فلانيري إِلى لندن وَقَضى بِها أَربَعة أَشهُر استِعداداً لِدَورِه الجَديد، تَعَلَم خِلالَها العِراك بالأَيدي وركوب الخيل. وَقال فلانيري عَن دَورِه بالمُسلسَل أَن شَخصِية إنديانا جونز التِي سَيَقُوم بِتَمثِيلِها هِي شَخصِية مُتَهَوِرة ومُستَهتَرة نَوعا ما وَذلِك بالطَبع يَرجِع إِلى كَونِه فِي سِن المراهقة، وَقد حاوَل مُحاكاة النَجم هاريسون فورد فِي تَعبيراتِه وَحَركاتِه أَكثَر مِن طَريقَة تَمثيلِه وَأَدائه وأُسلوب حَديثِه. فَقد تَعلَم مِشيَتُه والفروسية مِثلَهُ، فَضلاً عَن مُحاكاة طَريقة ارتِدائه للقُبَعة وَاستِعمال السوط. وَلَم يَقُل أَبداً أَنَهُ يَرمِي إِلى تَقلِيد هاريسون فورد، وَلكِن هَذا هُو انديانا جُونز! وَهَذا كُلُ ما نَعرِفُه عَن تِلكَ الشَخصِية الخَيالِية لِهَذا فَقَد قَامَ بإِضافَة بَعض الحَركاتِ للشَخصِية." أَما عَن دَور انديانا جُونز العَجُوز فَقد وَقَع الاختِيار عَلى المُمَثِل المَسرحي جون هول لِأَدائه. وَقَد حَصَل جون هول عَلى دِبلُومة مِن مَدرَسَة المسرح فِي نيويورك وَعِمل مَع عِدَة شَخصِيات فَنِية فِي هوليود مِثلَ ريتشارد جير. وَلَم يَتَرَدَد جون هول فِي قَولِه بِأَن شَخصِية إنديانا جونز المُسِن تَختَلِف تَماماً عَما يَعرِفه العامَة عَن انديانا جُونز بَطَل أَفلام السينما. وَعَلى الرَغمِ مِن أَن ريفر فوينكس شَارَك فِي فيلم «إنديانا جونز والحملة الأخيرة» إِلا أَن أَحَداً مِن المُمَثِلين الثَلاثة لَم تَسنَح لَه الفُرصَة لِمُقابَلة النَجم هاريسون فورد بِشَكلٍ شَخصي، لِذا فَقد أَعطاهُم ريك مكالوم أَشرِطة فيديو للأَفلام الثَلاثة حَتى يَتَسَنى لَهُم دِراسَة شَخصِية وسيكولوجية إنديانا جونز بِشَكلٍ جَيِد لِكَي يِستَطِيعُوا أَداء الشَخصية فِي ثَلاث مَراحِل مُختَلِفة مِن حَياتِه. وَمِن أَبرَز الشَخصِيات الجَديدَة التِي ظَهَرَت فِي المُسلسَل هِي شَخصية السَيدة هيلين سيمور، والتِي قَامَت بِدَورِها المُمَثِلة مارجريت تايزاك. وَكانَت السَيدة هيلين سيمور هي مدرسة لإنديانا جونز وَكانَت تَتَوَلَى مَسؤولِية تَعلِيمِه. فِي البِدايَة لَم تَكُن عَلاقَة إنديانا جونز بالسِيدة هيلين جَيِدة وَلَكِنه مَع مُرُورِ الوَقت أَيقَن أَنهُ تَعَلَم مِنها الكَثِير مِن أُمور الحَياة وَهي التِي شَجَعَتهُ وَحَفَزَتهُ عَلى حُب التارِيخ. وسُرعان ما أَيقَنَت السَيدة هيلين أيضاً أَنها تَأَثَرَت هِي الأُخرى بإنديانا جونز وَتَعَلَقَت بِه كَثِيراً. وَلَم تَجِد مارجريت تايزاك- التِي نالَت جائزَة توماس عَن دَورِها فِي أَحَد الأَعمال الكُومِيدِية (Lettuce and Lovage)- صُعُوبَة فِي أَداء دَور السَيدة هيلين سيمور نَظَراً لِخِبرَتِها مَع ذَلِك النَوعِ مِن الأَدوار.
وَظَهَرَت أَيضاً شَخصِية ريمي باودوين لِأَوَل مَرَة فِي المُسلسَل، وَهُو طاهي بلجيكي يَتَحَلَى بِطابَع حَنُون وَهُو رَجُل عَمَلِي وسَرِيع الانفِعال فِي الوَقت ذاتِه. وَقَد التَقى بإنديانا جونز في المكسيك وَكان وَقتئِذ فِي السابِعة عِشرة مِن عُمرِه وَظَهَر ريمي بصفته مُؤيداً وداعِماً ل بانشو فيللا بَعد مَقَتَل زَوجَتِه لوبي عَلى يَدِ الفِيدرَالِيين. وَقَد قَامَ بِدَورِه المُمَثِل الكُومِيدي روني كاوتيور وَهُو بلجيكي الجِنسِية أيضاً.
أَما المُمَثِل لويد أوين الذِي لَعِب دَور السِّيد هنري جونز وَاجَه صُعُوبَة بَالِغَة فِي تَجسِيدِ ذَلِك الدَور الذِي لَعِبَهُ وَمَثَلهُ بِبراعَة أَحَد أَشهَر النُجُوم اللامِعين وَقتها وَهُو النَجم شون كونيري. حاوَل لويد أوين إِبراز الشَخصِية مِن جَميعِ الجَوانِب مُستَعيناً بِأَساسِياتومحاور الشَخصِية التِي قُدِمَت فِي الفيلم. حَيثُ صَّرحَ بأَنهُ لَم يُحالِفُه الحَظ بالحَديثِ مَع كونيري لَكَنَهُ يَدرُس أَفلامَه جَيداً حَتَى يَتَمَكَن مِن تَقليدِه ومُحاوَلة أَداء الدَور بِنَفس طَريقَة كَلامِه وتَمثِيلِه. وَكَما ظَهَر السَيد هينري جونز فِي فيلم «إنديانا جونز والحملة الأخيرة» فإِنَهُ مَازال فِي عَمَلِية بَحث مُستَمِرة عَن الكَأسِ المُقَدَسة في المُسلسَل. وَعَلى العَكسِ تَماماً من لويد أوين، فَإِن الممثلة روث ديسوسا كانَت لَدَيها مِساحَة حُّرَة لابتِكار وَصِناعَة شَخصِية آننا جونز والدة إنديانا جونز لِأَدائها بالطَريقَة المُناسِبة. وَرغم تِكرار ظُهُور شَخصِية آننا جونز مَّرات عَدِيدَة فِي حَلقات المسلسل لَم يَتَضَمَن السيناريو التَفاصِيل الكافِية عَنها لِذَلِك أِضافِت روث ديسوسا الكَثِير مِن التَفاصِيل والمَشاهِد المُختَلِفَة للشَخصِية بالاتِفاق مَع جورج لوكاس. سَاعَدَت كُل تِلكَ الإِضافات والابتِكارات عَلى خُرُوجِ شَخصِية الأم آننا جونز بِشَكلٍ رائع حَّقاً حَيثُ ظَهَرَت شَخصِية الأم قَوِّية مُفعَمَة بالحَيوِية وَظَهَر تَعَلُقها وارتِباطها الوَثيق بابنِها إنديانا جونز وَوَصَفتها روث ديسوسا بأَنها «سَيدة تَتَمَتع بِجمالٍ وَرِقةٍ وِعُذُوبَة وَذَكاءٍ مُنَقَطِع النَظير».
عين مذاكر
عَيْن مَذَاكِر قرية تقع في معتمدية النفيضة بولاية سوسة بالوسط الشرقي التونسي، على الطريق الجهوية رقم 133، جنوب شرق مدينة صواف وشمال غرب مدينة النفيضة. ترقيمها البريدي هو 4095. كان اسمها في العهد الروماني مِدِيكِّرَا .
مذكرات الشاب إنديانا جونز
ضيوف الشرف
تَضَّمَنَ مسلسل مُغامَرات إنديانا جونز مَجمُوعَة مِن الأَدوارِ الصَغِيرَة التِي ظَهَر فِيهَا عَدَد مِن المُمَثِلين كَضُيُوف شَرَف فِي بَعضِ الحَلَقاتِ. وَمِن ذَلِك ظُهُورِ المُمَثِل هاريسون فورد فِي دَورِ إنديانا جونز فِي سِن الخَامِسة عَشرة فِي إِحدى الحَلَقاتِ بِعُنوانِ (Indiana Jones and the mistery of the Blues/ سر البلوز) التِي بُثَت عَلى شاشَة التِلفاز فِي مَارِس عام 1993. وَظَهَر المُمَثِل باول فريمان –الذِي لَعَب دِور ريني بيلوق فِي فيلم «سارقوا الصندوق الضائع»- فِي دَور شَخصِية رَجُل يُدعَى فريدرك سيلوس فِي حَلَقَتَينِ مِن حَلَقات المُسلسَل. كَما تَضَّمنَ المسلسل عِّدَة أَدوار أُخرى مِثل: دَور الُمَمثِل المخضرم أنطوني دانيالز، الذِي لَمَعَ فِي دَورِه فِي سِلسِلة أَفلام "حرب النجوم" (حَيثُ ظَهَر فِي دَورِ فرانسوا وَهُو عالِم فرنسي بَارِع قَدَمَ لإنديانا جونز حَقِيبَة مَملُوءَة بالأَدَواتِ التِي سَتُساعِدُهُ فِي إِتمام مَهَمَتَهُ بألمانيا، مُحاكِياً بِذَلِك شَخصِية كيو التِي ظَهَرَت فِي أَفلام "جيمز بوند") وَقَد ظَهَر فِي حلقة "هُجُوم الصُقُور) إِلى جانِب ظُهُور بَعض المُمَثِلين فِي عِّدَة أَدوار أُخرى مِثل: كريستوفر لي، وماكس فون سيدو، يان مكديارمد، ولوكاس هاس، ودانيال كرايغ، وإليزابيث هورلي، وكاترين زايتا-جونز.
فريق التقنيات والتصوير
إِنَهُ مِن غَيرِ المألُوفِ، أَن يُجري تَصوير مُسلسَل فِي أَماكِن مُختَلِفَة فِي قارات عِّدَة حَولَ العالَم. لِذا، لَجَأ فَرِيقُ العَمَلِ لاستِخدامِ صِيغَة ال 16 ملم فِي التَصويرِ بَدَلاً مِن الصِيغَة الكلاسيكية 35 ملم لِتَخفِيضِ تَكلِفة الإنتاج للمُسلسَل –َحيثُ كانَت تَكلِفَة إِنتاج الحَلَقَة الَواحِدة تَصِل إِلى مِليُونِ دولار أمريكي تَقرِيباً-. وَقَد تَقَّرَر تَجميع كُل حَلقَتَين مِن حلقات المُسلسَل عَلى شَرِيطِ واحِد يَتِم عَرضُهُما مُنفَصلَتين أو مُتصَلتَين. واستَغرَق تَصوير كُل حَلقَة عَلى حِدة ثَلاثة أَسابيع. وَتَم تصوير المسلسل عَلى ثَلاث مَراحِل: المَرحَلَة الأُولى ما بَين عام 1991 وعام 1992 وَتضَمَنَت 16 حَلقَة مِن المَوسِم الأِوَل، والمَرَحَلَة الثانِية مِن عام 1992 وعام 1993 تَضَمَنَت الحَلقات الاثنا عشر المُتَبَقِية. أَما المَرحَلة الثالِثة فَشَهِدَت تَصوير 4 أفلام تِليفِزيونية. وَقَد شارَك فِي العَمَل مَجمُوعَة مِن المُخرِجين، والكُّتاب البارِزين وَهُم فرانك دارابونت، ونيقولاس رويغ، وبيل أوغست، ومايك نيويل، ودييبا ميتا، وجوي جونستون، وتيري جونز، وكاري فيشر. وَقَد شارَك بَعض أعضاء فريق التقنيات والتصوير فِيما بَعد فِي إنتاج سِلسِلة الأَفلام الشَهيرة «حرب النجوم»، وَهُم، السيناريست جافين بوكوت، وَمُصَمِمَة الأزياء تريشا بيجار، ومدير التصوير ديفيد تاتيرسال.
المونتاج
«إِنَ ما يُعرَف بِمَرحَلَة ما بَعدَ الإِنتاج أَصبَحَت الآن جُزءا لا يَتَجَزَأ مِن أَي عَمَل إِبداعِي» (جوناثان كيتون) كان جورج لوكاس يَطمَح إِلى أَن يَخرُج المسلسل بالشَكلِ نَفسِه وبالجَودَة ذاتِها التِي تَتَمَتَع بِها الأفلام السينمائية وأِن يَخرُج بِصُورَةٍ غَير مَعهُود بِها مِن قِبل بالنِسبِة لِعَمَل تِليفِزيوني وأَن يَتَحَقَق ذَلِك فِي مُدَة تَصوير قَصِيرَة وبِميزانِية وتَكلِفَة مُتَوَسِطَة. وَرغم كُل شَيء، كان هَذا مُتاحا تَنفيذَه بِفَضل التَطَوُر التِكنُولُوجِي الذِي شَهِدَه عالَم المونتاج وإِضافة المُؤثِرات وغيرها. وَقَد تَعَّهَدَت شَرِكَة ويسترن للتصوير (western images) الكائنة في سان فرانسيسكو تَنفيذ أَعمال المونتاج وإِضافَة المُؤثِرات للمُسلسَل بِجَميع حَلَقاتِه وَذَلِك بالتَعاوُن مَع شَرِكة لوكاس فيلم، وَهِي الشَرِكَة نَفسَها التِي قامَت بأَعمال المونتاج للفيلم الإِبداعِي (Il tagliaerbe/قَّصاص الحشائش). وَخَرَجَت حَلَقات المُسلسل بَعد المُونتاج بِشِكل مُبدِع للغاية لم يَرَه المُشاهِد مِن قَبل. وَيَشمَل المونتاج إِضافات وَتَحسِينات للإضاءة على الشَخصيات أَو الخَلفِيات، كما تَضَّمَن المونتاج تَعديل للصورة مِن حَيثُ عَمَل ازدِواجِية فِي بِعض المَشاهِد وَتَحسِين جَودة الصورة. فَعَلى سَبِيل المَثال فِي أِحد مَشاهِد الحلقة الافتتاحِية للمسلسل كان إنديانا جونز مُحاطاً بأَربَعِين مِن الرِجال المُخلِصين والمُؤيدِين لبانشو فيللا. لَكِن المَشهَد الحَقيقي تَم تَصويرُه بِعَشرَة رِجال فَقَط عَلَى ظِهر الجِياد بَسَبَب ارتِفاع تكاليف تأَجير الخيول وأَثناء المونتاج قامَت الشَرِكتان «لوكاس فيلم» و«وسترن للتصوير» بِعَمَل ازدِواجِية للصُورة لِهذَا المَشهَد بِحيثِ يظهَر إنديانا جونز مُحاطاً بأَربَعين مِن الفُرسان عَلى ظَهر خُيُولِهِم. وبِفَضل الإِضافات البارِعة والمُبتَكَرَة وبِفَضل التَقَّدُم الذِي شَهِدَهُ قِطاع المُونتاج والفَّن بِشَكل عام، عَزَم جورج لوكاس عَلى بَدأ العَمَل عَلى تَصوير سِلسِلة أفلام سينمائية جَديدة تَحت عُنوان "حرب النجوم" وَذَلِك فِي عام 1999 وبَدَأ بِإطلاق أَول فيلم بِعُنوان "تَهديد الأَشباح/ La minaccia fantasma)، حَيثُ نالَت السَلسَلة حَّظاً وافِراً مِن الإِضافات والمُونتاج لها والتِي شَمَلَت العَديد مِن الخِدِع السينمائية والماكياج والمُؤثِرات الرائعة.
موسيقى تصويرية
قَام المؤلف المُوسِيقِي لورنس روزنتال بِوَضع الموسيقى التصويرية الرَئيسة للمسلسل كاملاً وكان قَد رَّشَحَهُ الفَنان الموسيقي جون ويليامز إِلى جورج لوكاس لِتَألِيف الموسيقى التصويرية للمسلسل، حَيثُ كان جون ويليامز قَد قام بإِعداد الموسيقى التصويرية لِعَدَد كَبِير مِن حَلَقات المسلسل. وَأَّلَف جويل مكنيلي الموسيقى التصويرية للحَلَقات المُتَبَقِية. وَكانَت الموسيقى التصويرية التِي أَعَّدَها جون ويليامز للمُسلسَل تُعَّد حَدِيثة إِلا أَن لورنس روزنتال أَعاد تَوزِيع وَتَنسِيق المُوسِيقَى التَصوِيرِية فِي الحَلَقات حَّتى يَصِل إِلى التَناغُم المُوسِيقى بين المَواسِم الثلاثة والتَوافُق المُوسِيقِي بَين المسلسل وسِلسِلة أفلام إنديانا جونز. بالإِضافة إِلى قِيامِه بابتِكار بَعض الإِضافات المُوسيقية سَواء لشَخصِيات المُسلسل بِشَكل عام، أو لشَخصِية إنداينا جونز بشكل خاص.
الحلقات
تَتَكَّوَن سِلسِلة مُغامَرات إنديانا جونز فِي مُجمَلِها مِن 29 حلقة مُقَّسَمَة إِلى مَوسِمَين بالإِضافة إِلى مَوسِم ثالِث تَضَّمَن أَربَعَة أفلام تِليفِزيُونية. وَتَّم عَرض السَلسَلة فِي أمريكا للمَّرَة الأُولى فِي الفَترَة مِن الرابِع مِن مارِس عام 1992 حتى السادِس عشر مِن يونيو عام 1996، على شاشة قناة أي بي سي الأمريكية. ثُّمَ تَّمَت دَبلَجَتُه باللُغَة الإِيطالِية وعُرِضَ فِي إيطاليا لِلمَرّة الثانية فِي الفَترَة مِن عام 1993 حتى عام 1994.بَدَأ العَرض على قَناة راي 1 بَدْأاً مِن العِشرِين مِن أَبريل 1993 حتى الرابِع عَشَر مِن يَنايِر 1994، وَبَعدَهَا تَّم عَرضُه على قَناة راي سات 2 مِن السادِس عَشَر مِن مارِس 1998 حتى الَأّوَل مِن نُوفمبر 2006، وَكَذَلِك عُرِضَ على قَناة LA7 فِي عام 2001.
العرض الأصلي بأمريكا
تَّمَ بَّث المسلسل على التِليفِزيُون الأمريكي، على النَحوِ التالِي:
العرض الثاني في إيطاليا
تَم عَرض المُسلسَل على التَليفَزيون الإِيطالي على النَحوِ التالِي:
بداية عرض الحلقات
بَدَأ البث التِليفِزيوني لمسلسل مُغامَرات إنديانا جونز، فِي مارِس عام 1992 على قناة أي بي سي الأمريكية، وَبَدَأ العَرض بالحلقة الأُولى (الحلقة الافتتاحية للمسلسل). وكانَت الحَلقة، عِبارة عَن حَلقة مُجَّمَعة تَحتَوي حَلقتَين مِن حَلقات المُسلسَل بِعُنوان «لعنة جاكل»، تَتَناوَل أَحداث مُتَتالِية فِي مصر في مايو عام 1908، والمكسيك فِي مارس عام 1916. وَتَّم بَّث 11 حَلقة أُخرى، فِي عام 1992 مِن بَينِها سَبع حَلقات لِلمَوسِم الأَّوَل، و4 حَلقات لِلمَوسِم الثانِي. وَما لَبَثَت أَن قامَت قَناة أي بي سي، فِي عام 1993، بإِيقاف عَرض المُسلسَل، وَكانَت قَد عُرِضت 16 حلقة فَقَط مِن إِجمالي 20 حلقة كان مِن المُقَّرر بَّثها على شاشة التِليفِزيون. وَبَعد إِلغاء عَرض المُسلسَل، قامَت شَبَكَة قنوات أمريكا بِبِّث باقِي الحَلقات التِي تَّم إِيقاف عَرضها، وَتَلَى ذَلِك تصوير 8 حَلقات أُخرى تَّم تَجمِيعها وَدَمجها فِي 4 أفلام تليفزيونية، وَعُرِضت فِي الفَترَة مِن عام 1994 حتى عام 1996.
وكان جورج لوكاس، يَنوِي خِتام سِلسِلة المُغامِرات باستِعراض حَياة انديانا جُونز حَّتى سِّن الرابِعة والعِشرين إِّلا أَّن المُسلسَل تَوَّقَف عِند أَحداث حَياة إنديانا جونز عِند سِّن الحادِية والعِشرين.
احتَوَت الحَلقة الافتِتاحِية للمسلسل، على مَجمُوعة كَبِيرة مِن المُغامَرات، والأَحداث التِي كان لَها دَور فِي تميز المُسلسَل. ومُنذُ بَدَأ عَرض المُسلسَل، نالَ شعبية كَبيرة لَدى جمهور المُشاهِدين، حَيثُ حَصَدَت شَخصِية انديانا جُونز شَعبِية كَبيرة، كَما حَصَد جورج لوكاس أيضاً شُهرة واسِعة لَدَى الجَماهِير. لَكِن لِسوء الحَّظ، فإِن ما جَذَب المُشاهدِين للمسلسل هِي القصص والمُغامَرات التِي تَضَّمَنَتها حَلقات المُسلسَل وَليس لِكَونِه مادة تَعلِيمية، بَل أَنهم كانوا يَعُدونَه طَويلاً وبَطيء الأَحداث ومُمِل. ومِّما لَم يَجِد قَبولاً أَيضاً لَدَى مُتابِعي المُسلسَل هُو ظُهور شَخصية إنديانا جونز المُسِن، ذَلِك العَجُوز البائس الذَي كان كُل ما يسعى لَهُ هُو نَشر المَوعِظة فِي بِلاد العَبَث. وَبَعد فَترة وجِيزة، انخَفَضت نِسبَة مشاهدة المُسلسَل وقامَت القَناة بِتَغيير مَواعِيد البَّث، مَّما أَثار تَخَّبُطا لَدَى المَشاهِدين. وَبَعد مُرُور سِتة أَسابيع على عَرض المُسلسَل، قامَت القَناة بِوَقف عَرضه، وبِذلِك تَبَّقت 12 حلقة لم تُعرَض بَعد.
أَّما المَوسِم الثانِي، فكان مَزِيجاً مِن الحَلقات التِي تَّم وَقفها عَن العَرض، وحَلقات أُخرى جَديدة تَّم تَصوِيرها. وَفِي مُحاوَلة لِتَفادِي عُيُوب الحَلقات السابِقة، قام مُؤلِفو العَمل بِحَذف المَشاهِد التِي ظَهَر بِها إنديانا جونز المُسِن، وأَبَقوا فَقَط على التَعليق الصَوتِي لإنديانا جونز الشاب الذِي تَنتَهي بِه الحَلقة. لَكِن هَذا لَم يَكُن كافياً لإَرضاء الجُمهُور، وَبَعد 21 حَلقة تَّم إِيقاف العَرض مَّرة أُخرى، وَتَبَّقى بِذَلِك 4 حلقات لَم تُعَرض على التِليفزيون. وَعَلى الرَغم مِن تَقدِير النُّقاد للمُسلسَل والجَوائز التِي حَصَدَها، فإِن المُسلسَل لَم يُحَّقق النِسبة المَرجُّوة لِلمُشاهَدة عَلَى التِليفِزيون، لِذَا لَم يَستَمِّر طَوِيلاً.
عُرِضَ مسلسل مُغامَرات إنديانا جونز فِي جَميع أَنحاء العالَم، وَتَم بَّثُه على قَنَوات مُتَعَدِدة مِثل قناة جيمي في فرنسا، وقناة أنتينا 3 في إسبانيا، وقناة سات.1 في ألمانيا.
آراء حول المسلسل
عَلى الرَغم مِن حُصُول المُسلسَل عَلى عِّدة جَوائز، فإَنَهُ حاز إِعجاب وَتِأييد عَدَد قَليل مِن المُشاهَدين، وَتَعَّرَضَ لانتِقادات كَثيرة مِن قِبَل الصَحافَة ونقُّاد الفن. فَقَد وَصَفَت صَحِيفة نيويورك تايمز المُسلسَل، بالضَعيف وبِبَطِيء الأَحداث والمُمِّل، كما انتَقَدَت عَدَداً مِن عَناصِر المُسلسَل، وَوَجَدَت بِهَا قُصُوراً، وَوَصَفَت عَناصِر أُخرى بالتَفاهَة والتَدَّني. وَمِثال عَلى ذَلِك، انتِقاد الصحيفة إِسناد أَداء دَور شَخصِية إنديانا جونز. لِأَكثَر مِن مُمَثِل. كَما استَنكَرَت الصحيفة المادة العِلمِية المُقدَمة فِي المُسلسَل، مُشِيرة إِلى أَنه تم إِغفال وحَذف أَحداث وَرَحلات تارِيخية غاية فِي الأَهمية، وكَذَلِك انتَقَدَت الأُسلُوب، والشَكل، والمُوسِيقى غَير المُتَناسِقين. أَّما صَحَيفة فاريتي، فَقَد أَبدَت عَّدة آَراء إِيجابِية فِي المُسلسَل لَكِن تَوَّقَعَت لَه فَشَلاً كَبِيراً مِن حَيثُ انخِفاض نِسبَة المُشاهَدة، «باختِصار يُمكِن القَول بأَّن مُسلسَل مُغامَرات انديانا جُونز هُو عَمَل جِّيد وَيُمكِن أَن يُعتَبَر مِن أَفضَل الأَعمال المَعرُوضَة حالِياً على شاشة التليفزيون، لَكِنه يَبدو أيضاً أَّنه واجَه إِخفاقاً تجارياً» (ريان لوري) وفِي حِين أَشاد النُّقاد بالمُسلسَل فِي بَعض الصُحُف الأَمرِيكِية، مِثل صَحِيفَة أمريكا اليوم، وصحيفة نيويورك بوست، وصحيفة «ديلي نيوز»، أَعرَب عَدَد آَخَر مِن النُّقاد عَن استِيائهِم وَرفضِهِم لِهَذا العَمَل التَليفَزيوني، فِي بَعض الصُحُف الأُخرى مثل صحيفة واشنطن بوست، ونيويورك تايمز، و«لوس أنجلوس تايمز». ، حَيثُ عَّرَفَت صحيفة «واشنطن بوست» المسلسل بِأَّنَه، «المَلَل القاتِل، فَقَد انطَفَأ بَرِيق شَخصِية انديانا جُونز التَي كانَت مُتألِّقة فِي السينما. الشَخصيات فِي المُسلسَل غامِضة، وَلَيس لَها مَلامِح واضِحة. والمُحتَوى رَديء جِّداً، وَهَّش، وَذُو مُستَوى مُتَدَّني». وَعَلى العَكس مِن ذَلَك، أَشادَت صَحيفة «دايلي نيوز» بالعُمُل وبالمُحتوى التَعليمي بِشَكل عام، حَيث كَتَبَت:، «لَقَد نَجَح جورج لوكاس فِي إِيجاد طَريقَة لِتَعلِيم الشِباب الذِين يُعانُون مِن شِبه أُمِّية، فَقَد هَجَروا القِراءة فِي سَبِيل الاستِمتاع بِمُشاهَدة التِليفزيون. فَتُعَّد مُغامِرات انديانا جُونز، مِن أَفضَل المَواد التَعلِيمية وأَكثرِها مُتعة بِفضل ما تُقَدِمُه مِن مُحتِوى تارِيخي وَفَّني وَفَلسَفي».
وَمِن أَرجَح وَأَقوى الأَسباب فِي إِخفاق المسلسل، هِي تِلك الحقيقة أن المُسلسَل يَسير فِي اتِجاهات مُختَلِفة، وَتَتناوَل كُل حَلقة مَوضُوعا مُختَلِفاً. وَتَّم تَوظِيف الفِكرة بِشَكل مُجَّزء ومُنفَصِل، وَخَرَج العمل بأَفكار مُنقَسِمة، فِي الحَقِيقة كان مِن المُمكِن أَن يُشارِك كُّتاب السيناريو مَعاً فِي كِتابة هَذا العَمَل وَيحرِصُون عَلى الالتِزام بِرواية واحدة، وأَفكار مُترابِطة لإَخراج عَمَل مُتوازِن، لَكِن بَدلاً مِن ذَلِك قام كُل مِنهُم بِكِتابَة مَوضُوعات وأَفكار فَردِية. وَهَذا على العَكس تَماماً بالنِسبة للمُخرِجين. فَقَد كان مُؤلِفو العَمَل يَعمَلون مُنفَرِدين، كُل على حِدَة دُونَ الالتِفات لِما يَقُوم بِه باقِي المُؤلفون وَفَريق العَمَل، وَدُونَ وُجُود أَفكار واضِحة مُتعَلِقة بالمُسلسَل. وآثَر بَعض المُخرِجين إِضفاء تَعدِيلات على شَخصِية إنديانا جونز، وإَظهارِها مِن وِجهة نَظَرِهم بَدَلَاً مِن الالتِزام بالشَخصِية الكِلاسِيكِية الأَصلِية، مِّما أَدى إِلى حُدوث ثَغرات بَين الشَخصِية الأَصلية، والشَخصِية المُستَحدَثة التِي ظَهَرَت فِي المُسلسَل. وَهَذا كان مِن شَأنِه أَن يُحدِث العَديد مِن المَتاعِب لِلمُمَثِلين القائمين على العمل، كما صَّرح البطل شون باتريك فلانيري قائلاً، أَنَه كان هُناك عِّدة مُخرِجين شارَكوا فِي العَمَل، وَقَد كان بَعضُهُم يُوَجِهه إِلى الالتِزام بالشَخصِية الأَصلية لإنديانا جونز والسَير على المِنهاج الصَحيح ذاتِه فِي أَداء الدَور، والبَعض الآخَر كان يُفَّضِل الابتِكار وإِضفاء مَلامِح أُخرى جَديدة وَشيء مِن الغُمُوض على الشَخصية. وَقَد نالَت بَعض حَلقات المُسلسَل إَعجابه، بَينَما اعتَبَر حَلقات أُخرى دُون المُستَوى وَلَيس لَها مَعنى. وَلِهَذا السَبَب يَرى فلانيري اختِلاف شَرِيحة الجُمهور المُتابِع للعَمَل يوماً بعد الآخر، فَنَجَد حَلقة يُشاهِدُها صَبي ابن الثالثة عَشرَة مِن عُمرِه، وَحَلقة أُخرى تُشاهِدُها امرأة فِي السِتين مِن عُمرِها شِبه أُمية لا تُجيد سِوى كِتابَة الأبجدية. وعلى الرَغم مِن أَن المُسلسَل لَديه بطل واحد فَقَط وَهُو إنديانا جونز، فإِن المُخرِجين يَسعَون دائماً نَحو إِظهار الشَخصية بأَنماط مُتَعَدِدة.
الجوائز
فِي الفَترة مِن عام 1992 حتى عام 1994، حَصَد مسلسل «مُغامِرات انديانا جُونز» العَديد مِن الجَوائز والتَكرِيمات. حَيثُ تَّم تَرشِيح المُسلسَل ل جائزة إيمي الأمريكية emmy awards، حَوالَي 23 مَّرة، وحاز بالفِعل مِنها على 10 جوائز. كَما تَّم تَرشِيح المُسلسَل لِجائزة الفَنان الشاب young artist awards، وجائزة غولدن غلوب golden globe كأَفضَل مُسلسَل تِليفِزيوني.
وَقَد حَصَد مسلسل «مُغامَرات انديانا جُونز» الجَوائز الآتية:
جائزة إيمي emmy awards عام 1992:
جائزة إيمي عام 1993:
جائزة إيمي عام 1994:
اقتباسات وإشارات
وَكَما تَّم اقتِباس مقاطع، ومشاهد مِن المسلسل وَأُشِير إِليه فِي العَدِيد مِن الأَعمال الفَنية خِلال فَترة التِسعِينيات، احتَوى المُسلسَل أيضاً على مَجمُوعة مِن الأَحداث التِي ارتَبَطَت كِثيراً بِسِلسِلة أَفلام إنديانا جونز. وَهَذِه بَعض الاقتِباسات والإِشارات للمُسلسَل، التِي ارتَبَطَت بالأَعمال السينمائية،:
توثيق المسلسل على شرائط فيديو واسطوانات مدمجة
تَّم إِعادَة مونتاج مسلسل «مُغامَرات انديانا جُونز»، وَتَجميع حَلَقاتِه فِي فُصُول وَصَل عَدَدها إِلى 22 فصلاً، على أَن يَضُم كُل فصل حَلقتين مِن حَلقات المُسلسَل بِنِّية طَرحِها على شَرائط فيديو، وَذَلِك فِي عام 1999. وَقَد تَّم تَصوير مادة جَدِيدَة لإِدراجِها فِي بَعض الحَلقات، وَتَّم حَذف التَعليقات الصَوتِية لإنديانا جونز فِي سِّن الثالِثة والعِشرين التِي تَختَتِم بِها الحَلقات لِتَقليل مُّدة الانتِقال بَين حَلقة وأُخرى. بالإِضافَة إِلى دَمج بَعض الحَلقات مَع حَلقات أُخرى، حَيثُ تَّم دَمج حَلقة «طنجة، 1908» المَمنُوعَة مِن العَرض مَع حَلقة «مصر، 1908» لِتَشكِيل المُغامرة الأُولى، كَما تَّم دَمج حَلقة «المغرب، 1917» مَع حَلقة «شمال إيطاليا، 1918» لِسَرد حكاية أُخرى مِن حَكايا الطُفُولة. فَضلاً عَن إِضافة 4 حَلقات لَم تَكُن عُرِضَت على التِليفِزيون إِلى إِصدارات الفيديو وَهِي حَلقات فلورنسا، مايو 1908، براغ 1917، ترانسيلفانيا 1918، وفلسطين 1917. كَما تَّم تَبدِيل عُنوان المُسلسَل مِن «مُذكِرات الشاب انديانا جُونز» لِيُصبِح «مُغامَرات الشاب انديانا جُونز»
شرائط فيديو وأقراص ضوئية
بَدَأ إِصدار المسلسل على شَرائط فيديو، وأَقراص ضَوئية في 21 أبريل عام 1993، باليابان. حَيثُ تَّم طَرح مَجمُوعة مِن الأَقراص الضَوئية بالأسواق، تَحتَوي على 15 حلقة بالإِضافَة إِلى فيلم وثائقي حَوَل تَفاصِيل إنتاج المسلسل. وَقَد صُّمِمَت الأَقراص وِفقاً لِلمَعايير المُتعارَف عَليها باليابان، حَيثُ تُنسَخ الحَلقات مُتَرجَمة، بِحيثُ تَكُون الحَلقات بالإنجليزية وَتَظَهَر الترجمة، باليابانية فِي شَريط صَغير أَسفل الشاشة. وَفِي عام 1993، طَرَحَت شَرِكة «بارامونت» سِّتة أَشرِطة فيديو للمسلسل فِي كُل مِن إنجلترا، وهولندا، وفنلندا. وَقَد أَصدرت الشركة الأَشرِطة الثلاثة الأُولى فِي 8 نوفمبر عام 1993، فِي حِين تَّم طَرح الأَشرِطة الثلاثة الأُخرى فِي 22 نوفمبر مِن العام ذاتِه.
وَفِي 26 أكتوبر عام 1999، شَهِدَت الولايات المتحدة الأمريكية إِصدار أَجزاء مِن المسلسل على أَشرِطة فيديو. وَفِي عام 2000، تَّم طَرح تِلكِ الأَشرِطة فِي الأسواق فِي إنجلترا، والمجر، ونيوزيلندا، وأستراليا، وَبِلدان أُخرى مِن بَينِها إيطاليا، حَيثُ تَّم بَيعها فِي الأَسواق الإِيطالية مُتَضَّمِنَة العَناوِين التالية: وَكانَت أَّوَل الشَرائط التِي صَدَرَت، هُو شَريط يَحتَوي حَلقة «أوغانغا إله الحياة والموت»، وأيضاً الثلاثة أفلام الأُولى والتِي حَمَلَت الأَرقام (23-24-25) على الشَريط. أَما عن حَلقة «سِّر البلوز» التي تَضَّمَنَت المشاهد التِي ظَهَر بِها الفَنان هاريسون فورد فِي دَور إنديانا جونز، لَم تَكُن مُضمَنة فِي النُسخة التِي كانَت تَبُثُها قناة راي، حَيثُ كانَت هَذِه المَشاهِد عِوضاً عَن المَشاهِد التِي ظَهَر بِها إنديانا جونز العَجُوز. وَقَد عَرَضَت قناة تيليمونتكارلو نُسخة المُسلسَل التِي تَحتَوي على مَشاهِد هاريسون فورد فِي عَباءة انديانا جُونز. أَما الغُلاف المُصاحِب لِشَرِيط الفيديو، حَمَل عِبارَة مَكتُوبَة تُفيد بأَن سِلسِلة مُغامَرات انديانا جُونز هِي سِلسِلة مُتكامِلة إِّلا أَن الحَلقات التِي تَّم إِيقافها عَن العَرض فِي أمريكا، قَد واجَهَت المَصير نَفسَه فِي إيطاليا.
اسطوانات ال «دي في دي»
فِي عام 2002، صَّرَح منتج المُسلسَل ريك مكالوم، فِي أَحَد اللِقاءات الصَحَفِية مَع صَحيفة «فاريتي»، أَن اسطِوانات ال «دي في دي» الخاصة بالمسلسل فِي طَرِيقِها للأَسواق لَكِن لَن يَتِّم ذَلِك قَبل 3 أَو 4 سَنَوات. وَخِلال مؤتمر صحفي لِعَرض وِمُناقَشة إِصدار ال «دي في دي» ل «حرب النجوم: الحلقة الثالثة انتقام سيث»، فِي عام 2005، أَوضَح مكالوم أَنه سَيَتِّم إِطلاق حَوالَي 22 اسطِوانة «دي في دي» وَسَتَتَضَمَن حَلقات المُسلسَل، بِجانِب 100 فيلماً وثائقياً يُوَضِح الجوانب التاريخية التِي تَناوَلَها المُسلسَل. وَكان مُنتِجَّي الفيلم جورج لوكاس، وريك مكالوم، يَطمَحان إِلى أَن يَكُون المسلسل مادة جَّيدة يستعان بِها فِي المدارس، وأَن يُعتَبَر بِمَثابَة طَريقَة حَديثَة لِتَعليم التاريخ. وَقامَت شَرِكَة لوكاس فيلم، بِتَطوير وَتَحسين وُضُوح الصورة وَجَودَة الصوت، إلا أن هذه التطويرات والتعديلات كانت سبباً في تأخر إصدار الاسطوانات. وَتَقَّرَر أَخيراً طَرح مَجموعة الاسطِوانات بالاسواق، بالتَزامُن مَع طَرح فيلم «إنديانا جونز والجمجمة الكريستالية»، وأَّكَد مَوقِع ستار وورز "starwars.com" أَن الدُفعَة الأُولى مِن المسلسل سَتَكُون مُتاحة فِي 23 أكتوبر عام 2007، والدُفعَة الثانية سَتَكُون مُتاحَة فِي ديسمبر مِن العام نَفسِه، َأّما الدُفعَة الثالثة سَيَتِّم إِطلاقها فِي 28 أبريل عام 2008. وَحَصَلَت قناة هيستوري "" على حُقُوق الَّبث لِعَرض 94 فيلم وثائقي مِن ضِمن الأَفلامالمائة التِي تَّم طَرحَها على اسطِوانات «دي في دي». وَكان عَرض تَلكَ الأَفلام الوَثائقية بِمَثابَة حَملَة إِعلانِية لِلتَرويج لِلمُسلسَل وَلِلفيلم الرابِع المُقَّرَر إِنتاجه. وَلَم يَتِّم طَرح أياً مِن اسطِوانات ال «دي في دي»، أَو الأَفلام الوَثائقية فِي إيطاليا حَّتى الآن، وَلا تُوجَد أَي مَعلُومات عَن نِّية طَرحِها مُستَقبَلاً.
إسلام رضاييف
حياته ومشواره المهني
ولد جبار كرياجديوغلو بقرية سردارلي بمقاطعة فضولي في 11 نوفمبر 1934. بعد تخريجه من المدرسة الثانوية بدأ تعليمه الموسيقي في مدرسة أذربيجان الحكومية للموسيقى في باكو بين 1951-1956. خلال هذه الفترة درس المقام الأذربيجاني بالكامل في صف سيد شوشينسكي. كما تلقى دروس المقام من زولفو أديجوزالوف وحقيقات رضاييفا.
ثم واصل تعليمه في جامعة أذربيجان الحكومية للثقافة والفنون، ومنذ هذه الفترة بدا إبداعه كعارف منفرد في فيلهارموني أكاديمى لدولة أذربيجان.
كان رضاييف واحدا من أتباع مدرسة الغناء في قاراباغ. لعب إسلام رضاييف بمهارة مقام "باياتي كورد"، و"ماهو-هندي"، و"راست"، "وجاهارجاه"، وحصل على وسام «شهرة» بموجب قرار رئيس جمهورية أذربيجان في عام 2004 لمساهمته في تطوير الفن الأذربيجاني. وتوفي في باكو في عام 2008.
بابل حبيبتي (فيلم)
بابل حبيبتي هو أول تعاون عراقي مصري في مجال الأفلام، تم تصويره في العراق في منتصف الثمانينات إبان الحرب العراقية الإيرانية. وقصة الفلم هي: دعوة وفد مصري إلى مهرجان بابل والمدعون هم من علماء الآثار وفنانين وإعلاميين، ومن بين المدعون وفد تليفزيونى مصري يرأسه أحد علماء الآثار يلتقي هذا العالم بفتاة عراقية جميلة تحمل ملامح عراقية، ويعطي شكلها، الإيحاء بأنها أميرة سومرية وعند سؤاله عن اسمها تقول أميرة، فيعتقد عالم الآثار أن حلمه بدأ يتجسد أمامه وتبدأ مجموعة من المواقف الكوميدية. الفلم للمخرج العراقي فيصل الياسري ومن تأليف العراقي محمد الجنابي واشترك به كل من الممثلين العراقيين وهم: هند كامل -سامي قفطان- بدري حسون فريد- محسن العزاوي- يوسف العاني- محمد حسين عبد الرحيم وغيرهم. والممثلين المصرين هم: يحيى الفخراني- سماح أنور- أحمد عبد العزيز.
جوي فيرمان
جوي فيرمان(مواليد 19 نوفمبر 1998) هو لاعب كرة قدم هولندي يلعب في مركز خط الوسط في نادي هيرنفين.
عزلة شرقي جعر (ذمار)
عزلة شرقي جعر هي إحدى عزل مديرية وصاب العالي في محافظة ذمار اليمنية ويبلغ تعداد سكانها 1714 نسمة حسب التعداد السكاني في اليمن لعام 2004.
ديفيد موريسي
ديفيد موريسي مواليد 21 يونيو 1964 في ليفربول، إنجلترا، هو ممثل ومنتج أفلام وكاتب سيناريو ومخرج أفلام إنجليزي بدأ مسيرته الفنية عام 1982. أدى دور الحاكم في مسلسل الموتى السائرون.
عاصم إقبال
عاصم إقبال (16 يوليو 1977 في باكستان - ) هو لاعب كريكت باكستاني.
منظمات مصنفة على أنها إرهابية حسب السعودية
قائمة المنظمات الإرهابية في السعودية هي قائمة مكونة من المنظمات والجماعات و الأحزاب المصنفة إرهابية بحسب حكومة المملكة العربية السعودية و من وضع أسماء المنظمات بالقائمة هي لجنة مشكلة من : وزارة الداخلية ووزارة الخارجية ووزارة الشئون الإسلامية والأوقاف و الدعوة والإرشاد و وزارة العدل وديوان المظالم وهيئة التحقيق والإدعاء العام.
خلفية
في بداية فبراير 2014 صدرت الأوامر الملكية التالية :
إعلان القائمة
في مطلع مارس 2014 وإستكملا ً لما جاء في الأوامر الملكية في الشهر اللذي سبقه وبعد اجتماع لجنة مشكلة من : وزارة الداخلية ووزارة الخارجية ووزارة الشئون الإسلامية والأوقاف والدعوة والإرشاد ووزارة العدل وديوان المظالم وهيئة التحقيق والإدعاء العام أعلن الآتي في بيان لوزارة الداخلية السعودية نشرته وكالة الأنباء السعودية :
جريازيف شيبونوف جي.إس.إتش-23
الجريازيف شيبونوف جي.إس.إتش-23 (روسية:Грьязев-Шипанов ГШ-23) هو مدفع طائرة سوفييتي مزدوج المواسير عيار 23 مم. صمم المدفع ليستخدم في الطائرات الحربية بشكل أساسي. دخل الخدمة عام 1965 وحل محل المدفع القديم نودلمان-ريختر إن.أر-23.
يعمل الجي.إس.إتش-23 بنظرية مدفع «جاست» وهي تقنية طورها المهندس الألماني «كارل جاست» في عام 1916. وهو سلاح بماسورتين تعمل فيه ميكانيكية الماسورة الثانية بعمل الماسورة الأولى. يعطي هذا السلاح معدل إطلاق نار أعلى بكثير من سلاح ذو ماسورة واحدة فقط إلا انها لا يستطيع أن يضاهي معدل إطلاق النار لمدفع جاتلينج مثل المدفع الأمريكي إم-61 فولكان. لم يكن مبدأ مدفع جاست منتشرا في الغرب إلا أنها شهد تطبيقا واسعا على عدة أسلحة في الإتحاد السوفييتي.
كان للمدفع نموذجين، ال GSh-23 والأكثر شهرة GSh-23L. وجه الاختلاف الرئيسي بينهما هو أن إضافة مكبح فوهة مما يضعف من قوة الارتداد. كان هذا المدفع هو الأساسي في طرازات الميج-21 المتاخرة (bis/SMT/MF/M). كل طرازات الميج-23.
كما استخدم للدفاع عن خلفية القاذفات مثل التوبوليف تو-22 وبعض الطرازات المتأخرة من التوبوليف تو-95. في هذا الاستخدام كان لدى المدفع القدرة النادرة على إطلاق رقاقات تشتيت تحت حمراء ويهذه الطريقة عمل كسلاح وفي نفس الوقت كوسيلة دفاعية للصواريخ. كما وضع المدفع في المروحية ميل-24. كما استخدم في طائرات الشحن، تحديدا الإليوشن إل-76 وصممت الطائرة لتقبل تركيب الجي.إس.إتش-23 L في برج الطائرة الخلفي.
استطاعت بعض طائرات الجيل الثاني من الميج-21 أن تحمل المدفع في جندول تحت جسم الطائرة، فحملت المدفع و 200 طلقة. استبدلت طريقة التركيب هذه في الموديلات التالية. كما وجدت عدة طريق أخرى لتثبيت المدفع على نقاط ثابتة خارجية لاستخدامه في القتال الجوي. استخدمت هذه الطريقة بشكل أساسي في السو-17/-20/-22
غرينيل (آيوا)
غرينيل، آيوا هي مدينة من مدن الولايات المتحدة. يبلغ عدد سكانها 9,218 نسمة وذلك حسب إحصائيات سنة 2010. يبلغ ارتفاع المدينة عن سطح البحر قرابة 309 متر. تبلغ مساحتها 14.61 كم².
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لغرينيل في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان غرينيل 9,105 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 3,498 أسرة وعدد العائلات 2,067 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 3,725 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 94.88% من البيض و 0.29% من الأمريكيين الأصليين و 2.01% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.10% من سكان جزر المحيط الهادئ و 1.04% من الأمريكيين الأفارقة و 1.31% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 3,498 أسرة كانت نسبة 27.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 47.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 40.9% من غير العائلات. تألفت نسبة 34.7% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 16.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.84، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.23. بلغ العمر الوسطي للسكان 35 عاماً. وكانت نسبة 20.5% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 19.9% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 22.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 19.0% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 18.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 85.6 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 80.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 35,625 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 48,991 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 33,956 دولار مقابل 23,864 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 17,939 دولار. وكانت نسبة 8.9% من العائلات ونسبة 13.3% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 16.1% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 8.1% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان غرينيل 9,218 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 3,567 أسرة وعدد العائلات 2,026 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 3,844 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 91.9% من البيض و 0.3% من الأمريكيين الأصليين و 2.7% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.2% من سكان جزر المحيط الهادئ و 2.0% من الأمريكيين الأفارقة و 2.1% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 3,567 أسرة كانت نسبة 27.1% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 43.4% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.4% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.0% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 43.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 36.8% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 16.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.82، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.16. بلغ العمر الوسطي للسكان 35.6 عاماً. وكانت نسبة 19% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 21.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 18.4% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.9% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 19.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 47.3% ذكور و52.7% إناث.
تكية مير فندرسكي
تكية مير فندرسكي هي تكية شيعية تاريخية تعود إلى السلالة الصفوية، وتقع في أصفهان.
بلك إرث (ويسكونسن)
بلك إرث هي قرية تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة دان (ويسكونسن). يقدر عدد سكانها بـ 1,338 نسمة ومساحتها 2.23 كم2وترتفع عن سطح البحر 255 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لبلك إرث في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان بلك إرث 1,320 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 514 أسرة وعدد العائلات 358 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 527 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 96.97% من البيض و 0.38% من الأمريكيين الأصليين و 0.68% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.15% من الأمريكيين الأفارقة و 1.74% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 514 أسرة كانت نسبة 35.4% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 57.0% من أصل المجموع الكلي للأسر، وكانت نسبة 30.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 25.3% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 12.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.01، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.49. بلغ العمر الوسطي للسكان 38 عاماً. وكانت نسبة 25.9% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 31.3% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.5% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 15.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 94.4 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 89.2 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 51,548 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 58,421 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 37,130 دولار مقابل 28,828 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 21,363 دولار. وكانت نسبة 1.4% من العائلات ونسبة 2.2% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 2.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 3.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
قاوسا دولار
قاوسا دولار تقع غرب جزر فارو وتتمتع بإطلالة شاملة على جزيرة مايكنتس. تقع قاوسا دولار على حد مايكنتس فيجيرو، وتحاط بالجبال الشاهقة في فاجار. يبلغ طول جبل ارنافجلا 722 متر، ويحدها من الشمال اما من الشرق فمرتفع ايسترتبندز حيث يبلغ ارتفاعه 715 متر، وأيضا الإطلالة الجنوبية البديعة جداً التي تطل على تندهولمر وجاشولمر مراسي السفن قليلة جدآ بسبب موقع القرية المرتفع بعض الشيء عن سطح البحر لذلك فإن السكان إذا ارادو الصيد يضطرون لإبقاء قواربهم بالقرب من قرية بور وفي عام 1940 خلال الأحتلال البريطاني تم بناء سلم من الشاطئ يصل إلى القرية كان على السكان من اجل الوصول إلى أي قرية أخرى إتخاذ طريق شاق عبر الجبال مسافته أكثر من 400 متر ومما يفسر تناقص أعداد السكان في عام 2002 كان هناك 16 شخص فقط يعيش في قاوسا دولار العديد من المنازل اليوم أصبحت فارغة، وبلغ عدد سكانها 18 شخص في عام 2012 وفي عام 2004 تم حفر نفق في الجبال الصخرية وأصبح من الممكن الوصول إليها بالسيارة، سكانها في السابق كانوا يتمنون تسهيل المواصلات لهم مما يعني أن اأعداد السكان ربما سترتفع مرة أخرى بسبب الإصلاحات توجد هناك فرص جيدة للزراعة، ويوجد فيها عدد من مجالات العمل كما هو الحال في قريه بور لكن يوجد هنا القليل من العقارات الملكية، وأكثرها أراضي مملوكة.
قيسا أو قيس
سميت القرية على اسم امرأة تدعى قيسا وهي من كركيوبور، كانت قيسا تأكل اللحم في يوم الصوم الكبير وبسبب هذا الإثم تم مصادرة جميع ممتلكاتها، وبعد ذلك فرت هاربة إلى وادي فيجار الذي سمي بإسمها بعد ذلك، معظم قصص القرى الأخرى عن الأشباح والجان أكثر تفسير محتمل حول تسمية قاوسا دولار أو وادي قوس هو أنه سمي بهذا الاسم بعد هجرة الإوز البري إليه منذ العصور الوسطى.
المراجع
Fólkatal- بلدية الأنترنت
وصلات خارجية
Faroestamps.fo Faroeislands.dk: Gásadalur الصور وصفا لجميع المدن في جزر فارو. ويكيبيديا الشائعة لديها وسائل إعلام متصلة بقاوسا دولار.
جامعة بغداد
نشأة جامعة بغداد
إن الحديث عن جامعة بغداد ونشأتها هو في الواقع حديث عن نشأة التعليم العالي والبحث العلمي في العراق إذ أن جامعة بغداد ليست أكبر مؤسسة علمية فيه فحسب وإنما هي «الأولى» من نوعها التي انطلقت منها الملاكات التدريسية والفنية والإدارية المدربة تدريباً عال المستوى لتنشر على ملاك الجامعات العراقية الأخرى التي أسست وبنيت لاحقا كما استفادت من تلك الملاكات المؤسسات الحكومية الأخرى.
لقد نشأت الجامعة منذ إدراك فكرتها وتنامي ضرورة العمل على تحقيقها مما جعلها مطلباً شعبياً مهماً، الأمر الذي اضطر الحكومات في حينه إلى مسايرته وذلك من خلال القيام ببعض الخطوات في سبيل تحقيق هذا الطلب.
وفي سنة 1943 تشكلت أول لجنة لدراسة إمكانية تأسيس جامعة عراقية، وقد شرع في أيلول سنة 1956 أول قانون لتأسيس جامعة في العراق باسم جامعة بغداد.
وفي سنة 1957 عين أول رئيس لجامعة بغداد ومجلس تأسيسي للجامعة ليقوم بمهمة دراسة واقع الكليات والمعاهد القائمة حينذاك وإجراء التغييرات اللازمة في كيانها، واتخاذ الخطوات الضرورية لربطها بالجامعة بعد التأكد من بلوغها المستوى العلمي المناسب.
وفي سنة 1958 شُرّع قانون آخر لجامعة بغداد والذي بموجبه اعترف بقيام جامعة لها مجلس يدير شؤونها العلمية والإدارية وتضم كليات الحقوق والهندسة والتربية والطب والصيدلة والآداب والتجارة والزراعة والطب البيطري كما ألحقت بجامعة بغداد معاهد عالية هي: معهد العلوم الإدارية ومعهد اللغات ومعهد المساحة ومعهد الهندسة الصناعية العالي ومعهد التربية البدنية.
ونظراً لتزايد متطلبات القطر التنموية التي فرضت على جامعة بغداد التوسع من حيث أعداد الطلبة وملاكاتها العلمية والفنية ومد نطاق نشاطها العلمي إلى مدن أخرى في العراق أقامت الجامعة في مدينة الموصل كليات الطب والعلوم والهندسة والزراعة والغابات والصيدلة والدراسات الإنسانية ومعهد للحاسبة وأقامت في البصرة كليات للتربية والحقوق والهندسة، وفي مطلع نيسان 1967 أصبحت الكليات أعلاه أساساً لجامعتي الموصل والبصرة.
وكانت جامعة بغداد منذ تأسيسها وحتى الآن تستجيب بشكل سريع لكل متطلبات خطط التنمية القومية وذلك من خلال زيادة أعداد الطلبة المقبولين في الاختصاصات كافة، إلى جانب استحداث كليات جديدة التي بلغت حتى الآن أربعاً وعشرين كلية فضلاً عن أربعة معاهد للدراسات العليا هي المعهد العالي للدراسات المحاسبية والمالية ومعهد التخطيط الحضري والإقليمي والمعهد العالي الليزر والبلازما ومعهد الهندسة الوراثية والتقنيات الاحيائية، كما كانت تستجيب أيضاً من خلال زيادة التخصصات في الدراسات العليا الذي تتبعه زيادة في أعداد الطلبة المقبولين فيها.
المجمعات الخاصة
تتوزع الكليات والمراكز والمعاهد التابعة لجامعة بغداد على 4 مجمعات هي:
1.مجمع الجادرية:
2.مجمع باب المعظم:
3.منطقة الوزيرية: كلية الفنون الجميلة وكلية التربية الرياضية للبنات وكلية القانون وكلية الإدارة والاقتصاد.
4.منطقة الأعظمية: كلية التربية ابن الهيثم.
5. مجمع أبو غريب : سابقاً كان يضم كلية الزراعة وكلية الطب البيطري.
6. منطقة النهضة: كلية طب الكندي والمستشفى التعليمي الملحق بها (مستشفى الكندي).
متحف جامعة بغداد
هو متحف أسس عام 2007 بتوجيه من رئيس جامعة بغداد آنذاك الأستاذ موسى الموسوي بتأهيل المتحف وتجديده وفقاً لموافقات فنية وجمالية عالية الجودة وأعيد افتتاحه سنة 2013، ويضم أكثر من 300 صور تمثل المراحل التاريخية للجامعة منذ تأسيسها عام 1957.
عنايشت
عنايشت هي قرية تقع في قسم بشتكوة موغوئي الريفي في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 71 نسمة بحسب إحصاء 2016.
الدوري الإيطالي الدرجة الثانية 1935–36
الدوري الإيطالي الدرجة الثانية 1935–36 هو موسم من الدوري الإيطالي الدرجة الثانية. أقيم بتاريخ 15 سبتمبر 1935، وفاز فيه نادي لوكيزي بعد أن لعب 34 مباراة وفاز بـ 21 منها.
مجلة كوفنت جاردن
كوفنت جاردن هي مجلة دورية أدبية إنجليزية، كانت تصدر مرتين من كل أسبوع لمعظم عام 1752. قام بتحريرها وجمعها بالكامل الروائي، والكاتب المسرحي، والمنشئ هنري فيلدنج، تحت اسم آخر مستعار وهو «السيد أليكساندر دروكنسير، رقيب بريطانيا العظمى». وكانت المجلة هي الرابعة والأخيرة لفيلدنج، وإحدى آخر أعماله الكتابية.
حرضت المجلة على «الحرب الورقية 1752 – 1753»، وهي صراع بين عدد من الكُتاب والنقاد الأدبيين المعاصرين. وبدأت تلك الحرب بعد إعلان فيلدنج الحرب على «جيوش شارع جروب» في العدد الأول. وقد جذب بإعلانه هذا أنظار العديد من العدائيين، وأثار جدلًا طويل الأمد على صفحات منشوراتهم الخاصة. اشتعلت الحرب الورقية في البداية بغرض زيادة المبيعات، ولكنها في النهاية فاقت توقعات فيلدنج، وأنتجت سلسلة هائلة من التعليقات الثانوية والأدب.
وقد أُثير جدلًا آخر في يونيو، عندما عبر فيلدنج عن تأييده لخطاب يستنكر قانون المنازل غير النظامية 1751 في المجلة. ورأى عامة الناس أن تعليقاته تُعد بمثابة موافقة على شرعية البغاء. وفي خلال فترة قصيرة كان هناك ظن شائع أن الخطاب الذي نُسب في البداية إلى «همفري مينويل»، كاتبه الحقيقي هو فيلدنج. وقد أدحض فيلدنج هذا الدافع في عدد الأول من أغسطس بالمجلة، حيث وصف الفاجرات بأنهم مصدرًا للشرور الاجتماعية.
انطلق العدد الأخير للمجلة في 25 نوفمبر 1752. وتسببت قلة المبيعات في الشهور الأخيرة في تغيير المجلة من تحرير شبه أسبوعي إلى تحرير أسبوعي. أدى المرض والعزوف عن الاستمرار إلى قيام فيلدنج بإنهاء إدارتها بعد العدد رقم 72. وقد توفي بعدها بعامين أثناء إقامته في ليسبون بالبرتغال.
خلفية ثقافية
يرجع أول ذكر لمجلة كوفنت جاردن إلى 5 ديسمبر 1749، حين طُبع كتيب واسع النطاق بعنوان «العدد الأول من مجلة كوفنت جاردن. تصدر مرة كل شهر من قبل بول رونجهيد، وهو سيد يعمل بالأسطول، أثناء انتخابات ويستمينستر الحالية». وقد تم تنسيقها كصحيفة رفيعة المستوى، وكانت تحتوي على أقسام «مقالة تمهيدية»، و«شئون خارجية»، و«شئون داخلية»، و«إعلان». ولأنها قد تم نشرها بقائمة من الطابعين الزائفين (تي. سميث، وآر. ويب، واس. جونسون)، فقد ادعت أن الباعة هم «جميع الناس من لندن وويستمنستر». وقد اكتُشف لاحقًا أنه تم تأسيس الجريدة كخدعة من دوق بدفورد، وذلك للسخرية من السيد جورج فاندبوت (البارونيتي الثاني)، وأعوانه.
قام الطابع ريتشارد فرانكلين بطباعة 13.000نسخة في الخامس والسادس من ديسمبر، ولم يبقى منها سوى نسخة واحدة. على الرغم من أن المؤلف الحقيقي للكتيب غير معروف، كان هناك ظن في ذلك الوقت أنه من أعمال فيلدنج. استشهد نقاد لاحقون، مثل: مارتن وروث باتستين بخطاب كُتب نيابةً عن دوق ريتشموند، حيث تم استخدامه كدليل على تورط فيلدنج. وكان محتوى الخطاب الذي يرجع تاريخه إلى 7 ديسمبر 1749: «المرفق ورقة مرسلة إلى السيد فيلدنج، بصفته المؤلف. والفكاهة هنا أنه على الأقل شبيهًا له. وربما من الممكن أن يصرف الانتباه عنك وعن شركتك». ومن الممكن أن تكون مشاركة فيلدنج مقتصرة على مقدمة الصحيفة، التي كانت موظفة لاستهداف التوريين البارزين، مثل بول وايتهيد، وهو شاعر مغمور، هاجم فيلدنج من قبل مستخدمًا اسمًا زائفًا، وكانت له آراء في الموضوعات السياسية.
في أواخر عام 1751، وقبل نشر روايته «أميليا»، بدأ فيلدنج في التخطيط لعمله الأدبي القادم. وقد عبر عن رغبته في استخدام مجلة دورية، لتعزيز مكتب السجل العالمي، - وهي أعمال من شأنها توصيل مقدمي الخدمة والمستهلكين بآرائه وأنشطته الأخرى. وقد منحها عنوان «مجلة كوفنت جاردن» كإشارة إلى المنشور السابق، وأعلن عن طريق المعلن اليومي أن صدور العدد الأول سيكون بتاريخ 23 نوفمبر 1751. ولكن تأخر صدورها إلى يناير بسبب أعمال متعلقة بنشر «أميليا».
في وقت نشر المجلة، وعلى الرغم من ارتباطها رسميًا بصناعة المسرح، فقد كانت تُعرف أكثر بمنطقة المتعة بلندن. وقد كتب فيلدنج سابقًا «مأساة كوفنت جاردن»، وهي مسرحية مأساوية ساخرة تدور حول قصة فتاتين من العاهرات.
المحتوى
نُشر العدد الأول من المجلة في 4 يناير 1752، وبيع بسعر ثلاث بنسات. كانت المجلة في فترة طويلة من تاريخها تصدر مرتين في الأسبوع، يومي الثلاثاء والسبت. وتكون كل عدد من تعليق استهلالي أو مقال (يكتبها فيلدنج)، وأخبار داخلية وخارجية مع ملاحظات، وإعلانات، ونعي، ولوحة للمواليد وحفلات الزواج، والعديد من الأقسام الأخرى. وكان هناك قسم بعنوان «كوفنت جاردن» متعلق بمكانة فيلدنج كقاضي في شارع بو. استمر العمود الصحفي في كل عدد حتى 27 يونيو 1752، ثم ظهر بشكل غير منتظم بعد ذلك. تعاملت المجلة مع الجريمة والأمور القانونية، وأضافت نظرة عميقة على الحالات التي تعامل فيلدنج معها بشكل منتظم. ولكن كان التقديم أقل تنظيمًا ورسمية من السجلات القانونية القياسية. قامت جوشوا بروجدن – وهي محررة لدى فيلدنج - بجمع معظم المعلومات عن تلك الحالات.
أضفى فيلدنج درجة من الفكاهة أو «الحيوية» _ تحديدًا في التعليق الافتتاحي والأخبار _ لم تكن موجودة في منشوراته السابقة، فقد أكد في العدد الأول أنه يسعى لتجنب «الفتور» الموجود في المجلات الدورية المعاصرة الأخرى: «أعد بقدر استطاعتي، أن أتجنب _ بأقصى عناية _ جميع أشكال الانتهاكات في هذا المجال الرحب، الذي كان فيه.... درجة كبيرة لا شك فيها من الاستحواذ لمعاصري جيلي، والذي يُدعى أرض الفتور منذ زمن سحيق».
فيلدنج دائمًا ما كان يكتب نقده الأدبي بيد غير حيادية. فعلى سبيل المثال، فقد أفرط في الثناء على «الأنثى كيشوت» لتشارلوت لينوكس، ومسرحية تشارلز ماكلين الكوميدية المكونة من فصلين «مسرح كوفنت جاردن». وقد كان كلًا من لينوكس وماكلين أصدقاء لفيلدنج لفترة طويلة، وكانت مسرحية ماكلين مقتبسة من حياة فيلدنج. كان لدى فيلدنج ميل واضح للتحيز إلى كُتاب بعينهم أيضًا كان أكثرهم ريبلايس وأريستوفانز، بينما كان يثني على جوناثان سويفت، وسيرفانت، ولوسيان كـ «ثلاثي عظيم». كانت رواية «كلاريسا» لصامويل ريتشاردسون_ التي نُشرت في 1748، وكانت إحدى أطول الروايات في اللغة الانجليزية _ تحظى باستثناء ملحوظ، حيث حظت باستقبال جيد، وذلك على الرغم من أن فيلدنج قد عد ريتشاردسون منافسًا أدبيًا له، وعلى الرغم من إطلاق ريتشاردسون اسم «مجلة الحديقة المشتركة» على المجلة. كما مجد فيلدنج أعمال صديقه وليم هوجارث، وشعر إدوارد يونج. وعمل أيضًا على تشجيع مسرحيات لديفيد جاريك، وجيمس لاسي (من بين آخرين).
استخدم فيلدنج المجلة باستمرار للرد على النقد الموجه لروايته الأخيرة «أميليا»، التي نُشرت في ديسمبر 1751. أعلنت أعداد 25 و28 يناير عن قسم تم فيه تصوير أكثر النقاد صراحةً لرواية أميليا كأنهم في محاكمة، وفيه أيضًا قام فيلدنج بإنكار اتهاماتهم الخاصة بطريقة منهجية. وقد اختصر المدعي الخيالي «عضو مجلس المدينة» تلك الاتهامات بقوله: «الكتاب في مجمله عبارة عن كومة كبيرة من الهراء الحزين، والفتور، والحماقة، حيث لا يتضمن سخرية، أو فكاهة، أو دراية بالطبيعة البشرية أو بالعالم. ففي الواقع، الخرافة، والشخصية ذات المغزى الأخلاقي، والسلوكيات، والأفكار العاطفية، والأسلوب جميعهم على نفس الدرجة من السوء والسطحية». وكان رد فيلدنج أنه افترض وجود علاقة أبوية مع «أميليا»، وذلك على الرغم من إقراره بأنها لا تخلو من الخطأ: عندما أكون أب، وأعترف بأنها طفلتي المفضلة من بين أطفالي. أستطيع حقًا أن أقول أنني قد تكبدت آلامًا غير عادية في تعليمها.. لا أظن أن طفلتي تخلو تمامًا من الأخطاء. لم أعرف شيئًا انسانيًا كهذا، ولكنها بالتأكيد لا تستحق أن تقابل بتلك الضغينة من قبل العامة. ولم تفلح جهود فيلدنج إلا في كسب العديد من الانتقادات، الأمر الذي أدى في النهاية إلى أن يصدر وعده «بألا يكتب روايات أخرى».
الحرب الورقية
أبرزت الأربعة أعداد الأولى من المجلة إسهامات فيلدنج في الحرب الورقية، وهو صراع أثاره فيلدنج مع كُتاب لمجلات دورية معاصرة أخرى لزيادة المبيعات. في العدد الأول، بالتزامن مع وعده بتجنب الفتور الموجود بالمجلات الأخرى، واجه فيلدنج «جيوش شارع جروب»، وأعرب عن ازدراءه لنقاد الأدب الحاليين، «فيما يتعلق بأخوتي الكُتاب، الذين يشبهون الحرفيين في شعورهم بالحسد والغيرة من أي منافس في مجالهم، ومن أجل إسكات تلك الغيرة وهذه المخاوف، فإنني أعلن أنه ليس في نيتي أن أعتدي على أعمال يقومون بمواصلتها الآن، ولا أن أتعامل مع تلك السلع التي يقومون الآن ببيعها إلى العامة». وكتب أيضًا في العدد الافتتاحي: «مقدمة لمجلة الحرب الورقية الحالية بين القوات تحت قيادة السيد أليكساندر دروكنسير، وجيش شارع جروب»، حيث كُتبت في تراث «معركة الكتب» لجوناثان سويفت.
جاء الرد الأبرز على كلمات فيلدنج من الكاتب، وعالم النبات، والناقد الأدبي الإنجليزي جون هيل، الذي كتب عمود باسم «المراقب» في المعلن اليومي للندن. وظف هيل عموده لأسبوع لاحق في الهجوم على فيلدنج، ونقد رواية «أميليا». وجاء رد فيلدنج عليه بنفس الطريقة في العدد الثاني من المجلة، أثناء محاولة الدفاع عن روايته. دخل الاثنان في نزاع مستمر، واستخدم كلًا منهما منشوراته الخاصة لمنافسة الآخر.