cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
دوقية موسكو الكبرى
فاسيلي الأول وفاسيلي الثاني
تغير الوضع كلياً مع وصول فاسيلي الثاني خليفة فاسيلي الأول إلى سدة الحكم (حكم بين أعوام 1425-1462). فقد طالب عمه يوري دوق زفينيغورود بالعرش واندلع صراع عائلي مرير هز البلاد خلال فترة حكمه بأكملها، وبعد وفاة يوري في عام 1432 استمر أولاده فاسيلي كوسوي وديمتري شمياكا بمتابعة مساعي والدهما، فاستمرت الحرب الإقطاعية العظمى حتى عام 1450. تمكن فاسيلي الثاني من الانتصار على جميع أعدائه في نهاية المطاف رغم انسحابه من موسكو مرتين، وأسره على يد أولوج موكسمت، وإصابته بالعمى في عام 1446. نقل فاسيلي الثاني العرش لابنه بنجاح، وأصرَّ على انتخاب أسقف محلي ليكون مطراناً لموسكو، وهو الأمر الذي كان بمثابة إعلان استقلال الكنيسة الأرثوذكسية الروسية عن بطريرك القسطنطينية (1448).
إيفان الثالث
ترافق التوسع الخارجي لدوقية موسكو الكبرى في القرنين الرابع عشر والخامس عشر مع توحيد للإمارات الداخلية، وبحلول القرن الخامس عشر كان حكام موسكو يسيطرون على جميع أراضي روس الكييفية، رغم بقاء العديد من الأمراء شبه المستقلين تحت سلطانهم. لكن إيفان الثالث (إيفان الكبير، 1462 – 1505) أجبر الأمراء المستقلين الصغار على الاعتراف بدوق موسكو وسلالته كحكام مطلقين مع سيطرة كاملة على الجيش والقضاء والشؤون الخارجية.
اكتسبت دوقية موسكو السيادة الكاملة على جزء كبير من أراضي روس الكييفية بحلول عام 1480، وذلك مع انتهاء عصر السيطرة المغولية بعد الهزيمة الساحقة للقبائل المغولية الذهبية قرب نهر أوجرا على يد إيفان الثالث. وبحلول بداية القرن السادس عشر كانت جميع الأراضي متحدة بما في ذلك جمهورية نوفغورود التي ضُمت في عام 1478، ودوقية تفير الكبرى التي ضُمت في عام 1485، وامتد نفوذ إيفان إلى إمارة ريازان الاستراتيجية، وخضع له أمراء روستوف وياروسلافل. بقيت مدينة بسكوف الشمالية الغربية التي تتألف من مدينة بسكوف وبعض الأراضي المحيطة بها مستقلةً في هذه الفترة، لكن ابن إيفان فاسيلي الثالث (حكم في الفترة من 1505 إلى 1533) احتلها لاحقاً. أصبح إيفان الثالث أول حاكم لدوقية موسكو الكبرى يتبنى لقب القيصر بعد أن أحكم سيطرته على كامل وسط روسيا.
دل بودني (شميل)
دل بودني هي قرية تقع في إيران في قسم شمیل الريفي. يقدر عدد سكانها بـ 337 نسمة بحسب إحصاء 2016.
حماطه العليا (حفاش)
حماطه العليا هي إحدى قرى عزلة حماطة بمديرية حفاش التابعة لمحافظة المحويت، بلغ تعداد سكانها 96 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
بوليغويبيا واتارا
بوليغويبيا واتارا (مواليد 2 يوليو 1988 ) هو لاعب كرة قدم إفواري.
مراجع
بوليغويبيا واتارا
موظف مؤقت
عمال الوظائف المؤقتة (بالإنجليزية: Gig Workers) هم مقاولون مستقلون، وعمال منصات عبر الإنترنت، عمال شركات متعاقدة، وعمال تحت الطلب وعمال مؤقتون. يدخل عمال Gig في اتفاقيات رسمية مع الشركات عند الطلب لتقديم الخدمات لعملاء الشركة.
خلفية
في عام 2000، تم تنفيذ رقمنة الاقتصاد والصناعة بسرعة بسبب تطور تقنيات المعلومات والاتصالات مثل الإنترنت وتعميم الهواتف الذكية. ونتيجة لذلك، صنعت المنصة حسب الطلب والقائمة على التكنولوجيا الرقمية وظائف وأشكال توظيف تختلف عن المعاملات القائمة خارج الإنترنت بناءً على إمكانية الوصول والراحة والقدرة التنافسية للأسعار، وأصبح «اقتصاد العمل المؤقت أو العمل الحر Gig Economy» محط تركيز. وبشكل عام، يوصف «العمل» بأنه عامل بدوام كامل مع ساعات عمل محددة، بما في ذلك المزايا. لكن تعريف العمل بدأ يتغير مع تغير الظروف الاقتصادية والتقدم التكنولوجي المستمر، وأنتج التغيير في الاقتصاد قوة عاملة جديدة تتميز بالعمل المستقل والتعاقدي أيضًا.
الظروف الحالية
ينضم 36٪ من العمال الأمريكيين إلى اقتصاد الوظائف المؤقتة إما من خلال وظائفهم الأساسية أو الثانوية. ووفقًا للمسح، فإن عدد الأشخاص الذين يعملون في الاقتصادات الكبرى أقل من 10٪ من السكان القادرين على البقاء اقتصاديًا، ووفقًا للمسح في أوروبا، فقد شارك 9.7٪ من البالغين من 14 دولة من دول الاتحاد الأوروبي في اقتصاد الوظائف المؤقتة في عام 2017. وفي الوقت نفسه، تشير التقديرات إلى أن حجم عامل الوظائف المؤقتة، والذي يغطي العمال المستقلين أو غير التقليديين، يتراوح بين 20٪ و 30٪ من السكان النشطين اقتصاديًا في الولايات المتحدة وأوروبا.
الفرق عن العمالة الحرة المستقلة
يبيع المستقلون مهاراتهم لزيادة حريتهم إلى أقصى حد، بينما يستفيد العاملون المؤقتون والذين يعملون بدوام كامل من المنصات لرفع مستوى مهاراتهم.
فبينما تدخل العديد من العوامل لجعل الوظيفة مرغوبة، مع تركيز أفضل أصحاب الأعمال على جوانب العمل الأكثر جاذبية لقوى العمل التي تتسم بالتنافسية وتوافرها بسوق العمل
فإن العمال التقليديون يتمتعون بعلاقة طويلة الأمد بين صاحب العمل والموظف حيث يتقاضى العامل أجرًا بالساعة أو السنة، ويتقاضى أجرًا أو راتبًا.
وعلى الجانب الآخر بعيدا عن العلاقة طويلة الأمد، يميل أصحاب العمل إلى جعل العمل مؤقتًا أو تعيين العمال المعتمدين على المشروع (وظيفة على المشروع فقط) لإكمال مهمة معينة أو لفترة زمنية معينة.
حيث أن تنسيق الوظائف من خلال شركة تعمل بأسلوب «عند الطلب» يقلل من تكاليف الدخول والتشغيل لمقدمي الخدمات ويسمح لها بجعل بمشاركة العمال أ انتقالية في أسواق العمل المؤقت (أي أن لديهم مرونة أكبر حول ساعات العمل).
نماذج التوظيف
لقد تعرض نموذج الأعمال الخاص بالشركات الواقعة في اقتصاد الوظائف المؤقتة لانتقادات بسبب استخدام التكنولوجيا للتهرب من حماية حقوق العمال مثل حقوق الحد الأدنى للأجور والإجازة مدفوعة الأجر والتنكر لعلاقات العمل كالتعاقد المستقل / العمل الحر من أجل ترحيل التكاليف إلى العمال.
على سبيل المثال، اتهمت دراسة أجراها مركز العمل المستقبلي في "معهد أستراليا" شركة أوبر "بالاستفادة بشكل خلاق من مزايا نظام الإرسال الخاص بها من أجل التهرب من لوائح العمل التقليدية (وغيرها من الضرائب واللوائح غير الملائمة).
بينما في الصناعات التقليدية، قد يتمتع العمال بفوائد النقابات العمالية، وتوفير الرعاية الصحية، والحد الأدنى للأجور، وإنهاء العقد وحقوق ساعات العمل،
و لا يتلقى العمال المستقلون (العاملون لحسابهم الخاص) مزايا المعاشات التقاعدية أو حقوق ومزايا أخرى للموظفين وغالبًا لا يتم الدفع لهم بالساعة
في عام 2016 خلصت دراسة أجراها معهد ماكينزي العالمي إلى أنه في جميع أنحاء أمريكا وإنجلترا، كان هناك ما مجموعه 162 مليون شخص يشاركون في نوع من العمل المستقل. علاوة على ذلك، ترتبط مدفوعاتهم بالوظائف المؤقتة التي يؤدونها، والتي قد تكون عمليات تسليم أو إيجارات أو خدمات أخرى.
في بعض الجهات القضائية، صنفت الأحكام القانونية العاملين لحسابهم الخاص الذين يعملون بدوام كامل لدى صاحب عمل رئيسي واحد في اقتصاد الوظائف المؤقتة كعمال ومنحتهم حقوق العمال العادية والحماية.
ومن الأمثلة على ذلك الحكم الصادر في أكتوبر 2016 ضد شركة أوبر Uber في قضية Uber BV ضد Aslam ، والذي أيد مطالبة اثنين من سائقي Uber بتصنيفهما كعاملين وتلقي حقوق ومزايا العمال ذات الصلة.
من المهم التمييز بين التوظيف في الاقتصاد التشاركي والتوظيف من خلال عقود الساعة الصفرية، وهو مصطلح يستخدم بشكل أساسي في المملكة المتحدة.
يستلزم التوظيف في اقتصاد الوظائف المؤقتة الحصول على مقابل مادي لمؤشر أداء رئيسي واحد، والذي يتم تعريفه، على سبيل المثال، على أنه طرود تم تسليمها أو إجراء إركاب لزبون في سيارات الأجرة.
ميزة أخرى هي أنه يمكن للموظفين اختيار رفض تلقي أمر.
وبالرغم من أنه لا يتعين على صاحب العمل ضمان التوظيف للعامل أو أن يرفض الموظف تلقي أمر بموجب العقد لمدة صفر ساعة، فأنه يتم دفع أجور العمال بموجب هذا العقد بالساعة وليس بشكل مباشر من خلال المؤشرات المتعلقة بالأعمال التجارية كما في حالة اقتصاد الوظائف المؤقتة.
المميزات والعيوب
يتمتع عمال Gig بمستويات عالية من المرونة والاستقلالية وتنوع المهام والتعقيد.
لكن اقتصاد العمل الحر أثار أيضًا بعض المخاوف.
الآثار المترتبة على الضرائب
بالنسبة للمقاولين المستقلين، لا يتم خصم ضرائب الرواتب وضرائب الاستقطاع، ولا يتم تغطية أي من الطرفين بنفس القواعد واللوائح التي تنطبق على الموظفين التقليديين.
ومع ذلك، لا يزال يتعين على المتعاقدين المستقلين دفع ضرائب العمل الحر والضرائب الفصلية المقدرة.
مستقبل
هناك نقص كبير في البيانات،  ولكن على مدار العشرين عامًا الماضية، تزايد عدد الأشخاص الذين يعملون في العمل المؤقت.
والأهم من ذلك، أن مظهر العمل المؤقت ليس اتجاهاً منعزلاً، ولكنه مرتبط بتغيرات واسعة في الاقتصاد.
فقد أدى التقدم في العولمة والتكنولوجيا إلى الضغط على الشركات للاستجابة بسرعة لتغيرات السوق.
إن تأمين العمالة من خلال اتفاقيات غير تقليدية مثل العمل المؤقت سيمكن الشركات من تعديل حجم قوتها العاملة بسرعة. وهذا يمكن أن يساعد الشركات على زيادة أرباحها. ومن وجهة النظر هذه، فإن العمل غير التقليدي هو عنصر أساسي في اقتصاد اليوم، ومن غير المرجح أن يختفي في أي وقت قريب.
يمكن العثور على عمال مؤقتين Gig في جميع مستويات المؤسسة، بما في ذلك كبار المديرين التنفيذيين مثل الرؤساء التنفيذيين والمدراء الماليين و CROs و VPs – يشار إليهم عادةً باسم المديرين التنفيذيين المؤقتين أو الجزئيين.
كوريا الجنوبية
ينتشر العمل المؤقت في الوظائف الجانبية وأعمال التوصيل.
استأجرت شركة Kakao سائقين لبناء نظام للقيادة بالوكالة، ويلبي موظفو التوصيل الطلب المتزايد للتوصيل من خلال تسليم قريب من الموقع يسمى "Vamin Connect".
هناك منصة عمل مؤقت للمحترفين المستقلين، وليست فقط للعمل.
تقدم تلك المنصة، التي تربط أولئك الذين يريدون مهنيين مهرة وذوي مهارات، 10 أنواع من الخدمات، بما في ذلك التصميم والتسويق وبرمجة الكمبيوتر والترجمة وكتابة المستندات والدروس. ومع ذلك، فإن العامل المؤقت "gig worker" ليس موضع ترحيب كبير في كوريا بعد. وذلك لأن العديد من «العاملين في الوظائف المؤقتة» لديهم تضارب مع الخدمات الحالية ويظهرون النقص في الإعداد الاجتماعي والقانوني.
قضايا ضريبية
على عكس المتعاقدين، يتلقى الموظفون المؤقتون استمارات W-2 من أصحاب العمل الذين يلتزمون بمنحهم مزايا معينة، من أجل خصم ضرائب الرواتب، وللتمكن من التأكد من تطبيق الحد الأدنى للأجور وقوانين مكافحة التمييز.
عدد بروث
عدد بروث في نظرية الأعداد تم تسميته تيمنًا باسم الرياضي الفرنسي فرانسوا بروث وهو عدد علي صيغة:
حيث k هو عدد صحيح فردي موجب و n هو عدد صحيح موجب بحيث 2^n> k. وبدون هذا الشرط الأخير 2^n> k فأن كل الأعداد الفردية الصحيح الأكبر من الواحد ستكون من أعداد بروث.
كما أن عدد فيرما (22 n +1) وعدد كولن (n·2n+1) تُعتبر حالة خاصة من عدد بروث.
أعداد بروث الأولية
أعداد بروث الأولية هي :
وأكبر عدد بروث أولي معروف كان في عام 2010 هو.
وتم اكتشافه بواسطة كونستانين أجافونوف في مشروع حوسبة موزعة تم الإعلان عنه في 5 مايو 2007 ، وهو أيضًا أكبر عدد ميرسين أولي تم اكتشافه.
انظر أيضًا
عدد كولن
عدد ميرسين الأولي
عيد سعد
عيد سعد (26 يوليو 1981 -)، ممثل سعودي. نشأ في منطقة الرياض, شارك في عديد من المسلسلات التلفزيونية الخليجية وأهمها مسلسل العاصوف.بدور (علي)الجزء2.1
عدد بروث
انظر أيضًا
مبرهنة بروث
عدد سيربنسكي
عيد سعد
المشوار الفني
بدايتة كانت في أواخر سنة 2008 من خلال مشاركته مذيع في إحدى البرامج التلفزيونية وفي سنة 2009, دخل مجال التمثيل على أهم القنوات منها قناة السعودية الأولى وقناة روتانا خليجية وقناة المجد وقناة mbc كما شارك في العديد من الإعلانات التلفزيونية سعودية.
تجويف الجسم
تجويف الجسم أو فراغ الجسم هو أي مساحة أو حيز، أو أية أفضية محتملة في الجسم الحيواني. تستوعب التجاويف الأعضاء والبنى الأخرى؛ تجاويف الأفضية المحتملة تحتوي على السوائل.
الأجواف الأكبر في الجسم البشري هما تجويف الجسم البطني، وتجويف الجسم الظهري. يقع الدماغ والحبل الشوكي في تجويف الجسم الظهري.
في السلويات (الحيوانات التي يتطور جنينها في كيس سلوي) وبعض اللا فقاريات يدعى الصفاق المبطن لأكبر تجويف في الجسم السيلوم (الجوف العام).
الثدييات
تطور الأجنة الثديية اثنين من التجاويف: الجوف العام داخل الجنين والجوف العام خارج الجنين (أو الجوف المشيمائي). يبطن الجوف العام داخل الجنين الصفيحة الوحشية الجسدية والحشوية للأديم المتوسط، بينما يبطن الأديم الجوف العام خارج الجنين أديم متوسط خارج جنيني. الجوف العام داخل الجنين هو التجويف الوحيد الثابت اصطلاحًا في الثدييات، لذا غالبًا ما يُختصر اسمه ببساطة ويدعى الجوف العام.
يقسم الجوف العام لأحياز، على سبيل المثال، تجويف التامور، حيث يتطور القلب، تبسيطًا للنقاش حول تشريح الحيوانات المعقدة.
تجاويف الجسم البشري
التجويف الظهري (الخلفي) والتجويف البطني (الأمامي) هما أكبر تجاويف الجسم.
تجويف الجسم البطني
يتكون التجويف الصدري من ثلاثة تجاويف تملأ المنطقة الداخلية من الصدر.
يقسم الحجاب الحاجز تجاويف الصدر والبطن. يأخذ التجويف البطني النصف السفلي من الجذع بأكمله، أمام العمود الفقري. وأسفل تجويف البطن، أمام الإليتين، يوجد التجويف الحوضي. التجويف الحوضي شكله يشبه القمع ويقع أسفل وأمام تجويف البطن. تجدر الإشارة إلى أن تجويف البطن والحوض يشكلان التجويف البطني الحوضي بينما تجاويف الصدر والبطن والحوض يشكلون معًا تجويف الجسم البطني. التقسيمات الفرعية للتجاويف الخلفية (الظهرية) والأمامية (البطنية) التجويف الامامي (البطني) قسمان فرعيان أساسيان: التجويف الصدري والتجويف البطني الحوضي. التجويف الصدري هو القسم الأعلى من التجويف الأمامي، محاطًا بالقفص الصدري. التجويف الصدري يحتوي على الرئتين والقلب، الذي يقع في المنصف. الحجاب الحاجز يشكل أرضية التجويف الصدري ويفصلها عن التجويف البطني الحوضي في الأسفل. التجويف البطني الحوضي هو أكبر تجويف في الجسم. على الرغم من عدم وجود غشاء يقسم التجويف البطني الحوضي، من المفيد التمييز بين تجويف البطن، القسم الذي يضم أعضاء الهضم، وتجويف الحوض، والقسم الذي يضم أعضاء التناسل.
تجويف الجسم الظهري
التجويف القحفي هو تجويف كبير يشبه شكل حبة الفاصولياء يملأ معظم القسم العلوي من الجمجمة حيث يقع الدماغ.
التجويف الشوكي هو تجويف ضيق جدًا، يشبه شكل الخيط يبدأ من التجويف القحفي حتى أسفل الحبل الشوكي بأكمله.
يشارللتجويف القحفي والتجويف الشوكي (أو الفقري) بتجويف الجسم الظهري. في التجويف الخلفي (الظهري)، تجويف القحف يضم الدماغ، والتجويف الشوكي يحتوي النخاع الشوكي. ويشكل الدماغ والحبل الشوكي، بنية مستمرة دون انقطاع، كذلك يكون التجويف القحفي والشوكي اللذان يحتويانهما. يُحمى الدماغ والحبل الشوكي من قبل عظام الجمجمة والعمود الفقري والسائل النخاعي الشوكي، وهو سائل عديم اللون ينتجه الدماغ، يخفف صدمات الدماغ والحبل الشوكي داخل التجويف الخلفي (الظهري).
التطور
في نهاية الأسبوع الثالث، الأنبوب العصبي، الذي يكون أحد صفيحات الكيسة الأريمية ثلاثية الصفيحات، التي تدعى الأديم الظاهر. ترتفع هذه الصفيحة وتنغلق ظهريًا، بينما ينثني الأنبوب المعوي وينغلق بطنيًا مشكلًا «أنبوبًا فوق أنبوب».
الأديم المتوسط، الذي يكون صفيحة أخرى من صفيحات الكيسة الأريمية ثلاثية الصفيحات، يجمع الأنابيب مع بعضها لتنقسم الصفيحة الوحشية من الأديم المتوسط، الصفيحة المتوسطة من الكيسة الأريمية، لتشكل الصفيحة الحشوية المتعلقة بالأمعاء والجدارية، التي بالإضافة للأديم الظاهر، تشكل الجدار الوحشي للجسم. الحيز ما بين الصفيحة الحشوية والجدارية من الصفيحة الوحشية للأديم المتوسط هو تجويف الجسم البدائي. عندما ينثني الجدار الوحشي للجسم، يتحرك بطنيًا ويندمج عند الخط المتوسط. تنغلق تجاويف الجسم، ما عدا منطقة السويقة الموصلة. هنا، يحافظ الأنبوب المعوي على اتصال بالكيس المحي. الكيس المحي هو كيس غشائي متصل بالجنين، يؤمن له المغذيات ويعمل كنظام دوراني للأجنة في المراحل المبكرة جدًا.
الجدار الوحشي للجسم ينثني، ويضغط على السلى لتحيط بالجنين وتتمادى إلى السويقة الموصلة، التي تصبح الحبل السري، الذي يربط الجنين بالمشيمة. في حال فشل انغلاق الجدار البطني للجسم، قد ينتج عن فشل انغلاق الجدار البطني عيوب، مثل انتباذ القلب، أو تشوهات خلقية يكون فيها القلب متوضعًا بشكل غير طبيعي خارج الصدر. ومن العيوب الأخرى انشقاق البطن الخلفي، عيب خلقي في الجزء الأمامي من الجدار البطني حيث تكون محتويات البطن بارزة بشكل حر. احتمال آخر هو انقلاب المثانة، إذ تكون المثانة متوضعة خارج الجسم. في الظروف الطبيعية، يشكل الأديم المتوسط الجداري الصفيحة الجدارية من الغلالة المصلية التي تبطن (الجدران) الخارجية من تجاويف الصفاق، الجنبة، والتامور. تشكل الصفيحة الحشوي صفيحة حشوية للغلالة المصلية لتغطية الرئتين، القلب، والأعضاء البطنية. هذه الصفيحات تستمر كجذور للأعضاء التي تقع في تجاويفها. الصفاق، غشاء مصلي يبطن التجويف البطني، الذي يتكون في صفيحات الأمعاء وفي الأماكن التي تمتد منها المساريق من الأمعاء كطبقات مضاعفة من الصفاق. تؤمن المساريق طرقًا للأوعية، الأعصاب، واللمفاويات إلى الأعضاء. داخليًا، الأنبوب المعوي من النهاية الذنبية للمعي الأمامي حتى نهاية المعي المؤخر مفصولة عن الجدار الظهري للجسم بمساريق ظهرية. المساريق البطنية، تنشأ من الحاجز المعترض، توجد فقط في مناطق الأجزاء النهائية من المري، المعدة، والقسم العلوي من الإثنا عشرية.
الوظيفة
تحتوي وتحمي هذه التجاويف الأعضاء الداخلية، والتجويف البطني يسمح لبضعة تغيرات في الحجم والشكل للأعضاء بينما تؤدي وظيفتها.
البنى التشريحية غالبًأ ما توصف بمصطلحات تدل على التجاويف. الجسم يحافظ على التنظيم الداخلي بسبب الأغشية، الأغماد، والبنى الأخرى التي تفصل بين الأحياز.
الرئتين، القلب، المعدة، والأمعاء، على سبيل المثال، قد تتوسع وتتقلص دون أن تؤذي الأنسجة أو تعيق عمل الأعضاء المجاورة. التجويف البطني يتضمن التجاويف الصدرية والبطنية الحوضية وأقسامهم. التجويف الظهري يتضمن التجاويف القحفية والشوكية.
حيوانات أخرى
قد تُصنَّف العضوية وفقًا لأنواع التجاويف في أجسامها، مثل الجوفيات الكاذبة وجوفيات أوليات الفم.
في السلويات وبعض اللافقاريات يكون السيلوم (التجويف العام) التجويف الأكبر المبطن بظهارة متوسطة، ينشأ النسيج الطلائي من الأديم المتوسط. يمكن للأعضاء المتشكلة داخل التجويف العام التحرك بحرية والنمو والتطور بشكل مستقل عن جدار الجسم بينما يحميها السائل داخل الصفاق من الصدمات.
مفصليات الأرجل ومعظم الرخويات تملك سليوم أقل (لكن ما يزال حقيقيًا)، عادةً تجويف التامور وتجويف المنسل. تجويف جسمها الرئيسي هو التجويف الدموي أو تجويف نظام الدوران المفتوح، الذي ينشأ من التجويف الأرومي غالبًا.
اتحاد الديمقراطيين الأحرار
اتحاد الديمقراطيين الأحرار هو حزب سياسي مجري، أسس في 13 نوفمبر 1988، وحل في 30 أكتوبر 2013، يقع مقره في بودابست.
جينيفر جيسون لي
جينيفر جيسون لي ممثلة أمريكية من مواليد 5 فبراير 1962.
شجرتي شجرة البرتقال الرائعة (رواية)
شجرتي شجرة البرتقال الرائعة ( هي رواية من تأليف خوسيه ماورو دي فاسكونسيلوس . نُشرت لأول مرة في عام 1968، واستخدمت كمنهج في فصول الأدب للمدارس الابتدائية في البرازيل . كما ترجم لعدة لغات ونشر في الولايات المتحدة وأوروبا.
الرواية هي جزء من رباعية كتبها فاسكونسيلوس، وترتكز على مراحل مختلفة من حياة بطل الرواية «زيزي»، ولم ينشر فاسكونسيلوس كتبه الأربعة مرتبة، ولكن نشرها بطريقة غير منتظمة، إذ اعتمد التسلسل الزمني بدلاً من التسلسل المباشر.
أنتج فيلم من الرواية في عام 2012.
فن الخط
فن الخط هو أحد الفنون البصرية المرتبطة بالكتابة. تُصمم به الأحرف وتُكتب باستعمال أداة عريضة الطرف أو فرشاة أو قلم كتابة من نوع آخر. ويمكن تعريف فن الخط المعاصر أنه فن إعطاء هيئة معينة للحروف بلغة ما بطريقة معبرة ومتناغمة وبأسلوب احترافي.
ويستمر فن الخط بالازدهار والتطور باستخدامه في بطاقات دعوات حفلات الزفاف أو المناسبات العامة وفي تصاميم الخطوط والطباعة أو تصاميم العلامات التجارية الأصلية أو في الفن الديني أو فن الغرافيك أو على النقوش الحجرية والنصب التذكارية. ويُستخدم أيضًا في الصور المتحركة في الأفلام وعلى التلفاز وفي أوراق التوصيات وشهادات الولادة والوفاة والأوراق الموثقة والخرائط وغيرها من الأعمال الكتابية.
الأدوات
الأدوات الأساسية التي يستخدمها فنان الخط هي قلم الحبر والفرشاة. وتكون أقلام الخط مسطحة الحواف أو مدوّرة أو مدببة. ويمكن استخدام الأقلام متعددة الحواف أو الفرش الصلبة لأغراض تصميمية مختلفة.
يمكن أيضًا تصميم العمل الفني باستخدام أقلام الحبر ذات الرأس الكروي أو الأقلام الملونة، مع أن مثل هذه الأدوات لا يمكن استخدامها لتكوين خطوط ذات زوايا حادة. بعض الأساليب المستخدمة في فن الخط مثل أسلوب الكتابة القوطية، تتطلب قلم حبر ذا سن معدني.
أمّا الورق فيكون من نوعية خاصة لها قابلية امتصاص عالية للحبر وذات ملمس ناعم يسهل رسم الخطوط. ويُستخدم غالبًا ورق البرشمان وورق الفيلوم، وتُزال الأخطاء بسكين حادة. ولا توجد حاجة لاستخدام الصندوق المضيء لصناعة خطوط مستقيمة. أما الورق المخطط فتكون الخطوط فيه متباعدة بمقدار نصف أو ربع بوصة وأحيانًا بوصة. مثل ورق litterea unciales وورق صناعة الكولاج المخطط.
من أشهر أدوات الخط: الريشة وقلم التغميس في الحبر وفرشاة الحبر والقلم العادي وقلم الحبر السائل.
شرق آسيا وفيتنام
فن الخط الصيني يُسمى الشوفا باللغة الصينية القديمة ويعني حرفيًا «قانون أو طريقة الكتابة». أما فن الخط الياباني فيُسمى الشودو ويعني حرفيًا «مبدأ الكتابة». وفن الخط الكوري يسمى Seoye ويعني حرفيًا «فن الكتابة». يُعَد فن الكتابة من أهم عناصر الثقافة الشرق-أسيوية القديمة.
التاريخ
إن أقدم الحروف المرسومة في التاريخ قد عُثر عليها في الصين القديمة، وتُسمى حروف Jiǎgǔwén، منقوشةً على عظام كتف الثور أو صدفة سلحفاة. إذ نقشها الأفراد المسيطرون في سلالة شانج على عظام هذه الحيوانات، ثم طبخها وأكلها لاعتقادهم أنها تكسبهم معرفة بالتحركات العسكرية وتزيد المحصول الزراعي، إضافةً إلى التكهن بالطقس والإنجاب.
خلال فترة مراسيم التكهن، تُكتب الحروف باستخدام فرشاة على الصدفة أو العظمة لتُنقش لاحقًا. وبتطور (Jīnwén (Bronzeware script و(Dàzhuàn (Large Seal Script استمر استخدام الأحرف المتصلة. ومن أشهر وأكثر النصوص القديمة أصالة في تاريخ فن الخط الصيني هو نص ماو جونج دينج المكتوب على لوح من البرونز. إن كل مملكة في الصين الحالية تمتلك مجموعة خاصة بها من الأحرف.
وفي الصين الإمبراطورية، لا تزال الرسوم البيانية على اللوحات القديمة موجودة، وبعضها يعود إلى 200 سنة قبل الميلاد بأسلوب Xiaozhuan.
نحو العام 220 قبل الميلاد، فرض الإمبراطور تشين شي هوانغ العديد من الإصلاحات، من بينها توحيد أحرف لي سي، ما شكّل مجموعة من 3300 حرفًا قياسيًا.
ورغم حقيقة أن فعل الكتابة الرئيسي في ذلك الوقت كان يتم باستخدام الفرشاة، بقي عدد قليل من الأوراق من هذه الفترة، والأمثلة الرئيسية لهذا الأسلوب كانت على لحاء الأشجار.
اعتُمد أسلوب (Lìshū (隸書 / 隸书 (طريقة كتابة كهنوتية) الأكثر تنظيمًا، الذي يشبه إلى حد ما النص الحديث لكين شي هوانجدي.
نوع آخر انتقالي من أعمال الخط يسمى وي باي. وقد بدأ في سلالة الجنوب والشمال وانتهى استخدامه قبل ظهور سلالة تانغ.
إن أسلوب كايشو (النص العادي التقليدي) - لا يزال قيد الاستخدام اليوم - ويُنسب استخدامه إلى وانج سيجي (王羲، (303-361) وأتباعه. وقد شجع على انتشاره الإمبراطور مينجزونج تانغ (926-933)، وأمر بطباعة الأعمال الكلاسيكية باستخدام كتل خشبية حديثة في كايشو.
وقد ساعدت تقنيات الطباعة هذه على تكوين شكل ثابت. وكان شكل حروف كايشو قبل 1000 عام مشابهًا كثيرًا للحروف المستخدمة في فترة نهاية الإمبراطورية الصينية. لكن مع إجراء تغييرات صغيرة، مثلًا، الشكل 广 ليس هو نفسه تمامًا في قاموس كانغشي عام 1716 كما هو في الكتب الحديثة. إذ تختلف أشكال كانغشي عن الأشكال الحالية اختلافات بسيطة، في حين تظل طريقة رسم الخطوط كما هي حسب الأسلوب القديم.
أما الأساليب التي لم تستمر فمنها أسلوب Bāfēnshū، وهو مزيج مصنوع من نمط Xiaozhuan بنسبة 80٪، وLishu بنسبة 20٪. كانت بعض الأحرف الصينية المختلفة غير تقليدية أو مستخدمة محليًا لقرون. كانت مفهومة عمومًا، لكنها رُفضت دائمًا في النصوص الرسمية. بعض هذه المتغيرات غير التقليدية، إضافةً إلى بعض الشخصيات التي نشأت حديثًا، تؤلف مجموعة الأحرف الصينية المبسطة.
تقنيات الخط
تستخدم الكتابة الشرق آسيوية التقليدية الركائز الأربعة لدراسة الخط (文房四寶 / 文房四宝): (20) أولها فرش الحبر المعروفة باسم (máobǐ (毛筆 / 毛笔 لكتابة الأحرف الصينية، والحبر الصيني، والورق، والحبر، التي تُعرف باسم المرافقين الأربعة لدراسة الخط (الكورية: 문방 사우) في كوريا. إضافةً إلى هذه الأدوات الأربعة، يُستخدم أيضًا المكتب وشرائح الورق.
إن شكل وحجم وسيولة ونوع شعر فرشاة الحبر، ولون وكثافة اللون وكثافة المياه في الحبر، إضافةً إلى سرعة امتصاص الماء والملمس السطحي للورقة، هي الصفات الفيزيائية الرئيسية التي تؤثر في النتيجة النهائية للعمل الفني.
تؤثر تقنية الخطاط أيضًا في النتيجة. يتأثر عمل الخطاط بكمية الحبر والماء التي يتركها في الفرشاة، وبالضغط والميل والاتجاه الذي يعطيه للفرشاة، إذ يستطيع أن يرسم زوايا أرفع أو أعرض، وحدودًا ناعمة أو مسننة.
أيضًا فإن السرعة والبطء في تحركات فنان الخط، والانعطافات، والتمازج، وتنظيم ضربات الفرشاة وحركتها يعطي «روحًا» للأحرف المرسومة ويؤثر كثيرًا في أشكالها النهائية.
أساليب الخط
إن أساليب الخط المتصلة مثل (xíngshū (行書 / 行书 (نص شبه متصل أو نص مستمر) و(cǎoshū (草書 / 草书 هي أساليب أقل تقييدًا وأسرع في التنفيذ، إذ تكون أغلب الحركات المرسومة واضحة.
وتتنوع ضربات الفرشاة بدرجة أكبر بتنوع هذه الأساليب المستخدمة، ما يؤدي أحيانًا إلى نشوء أشكال مختلفة كثيرًا.
يعود أصل هذين الأسلوبين إلى أسلوب الخط في النصوص الكهنوتية الموجودة في نفس فترة النص العادي (سلالة هان)، لكن استُخدم xíngshū وcǎoshū للملاحظات الشخصية فقط، ولم يُستخدما معيارًا للخط. كان أسلوب cǎoshū موضع تقدير كبير في الإمبراطورية في عهد سلالة هان الحاكمة (140-187م).
التأثيرات
تأثر كل من الخط الياباني والكوري كثيرًا بالخط الصيني. طور اليابانيون والكوريون أيضًا حساسياتهم وأنماط الخط الخاصة بهم مع دمج التأثيرات الصينية. مثلًا، يخرج الخط الياباني من مجموعة خطوط CJK ليشمل أيضًا الأبجدية المحلية مثل الهيراغانا والكاتاكانا، رغم وجود مشكلات معينة مثل المنحنيات والحركات الجديدة، ومواد محددة (الورق الياباني، الواشي 和 紙، والحبر الياباني). وفي حالة الخط الكوري، تطلب الهانجول ووجود الدائرة إنشاء تقنية جديدة عادة ما تربك الخطاطين الصينيين.
فن الخط المعاصر هو رسم الخط المائي فقط على الأرض، الذي يجف في غضون دقائق. هذه الممارسة تحظى بتقدير خاص لدى الجيل الجديد من الصينيين المتقاعدين في الحدائق العامة في الصين. غالبًا ما تفتح هذه المتاجر استوديو في المدن السياحية التي تقدم الخط الصيني التقليدي للسياح. بخلاف كتابة اسم العميل، فإنهم يبيعون أيضًا الفرش الجميلة مثل الهدايا التذكارية والطوابع المنحوتة من الحجر الجيري.
منذ أواخر الثمانينيات، قام عدد قليل من الفنانين الصينيين بتجديد الخط الصيني التقليدي بخلط الشخصيات الصينية بالحروف الإنجليزية. الأشكال الجديدة البارزة للخط هي خط شو بينغ ودان ني.
وقد أثر الخط في معظم أنماط الفن الرئيسية في شرق آسيا، متضمنةً فن الرسم بالحبر والطلاء، وهو أسلوب فني من اللغة الصينية واليابانية والكورية يعتمد بالكامل على فن الخط.
الإحياء
بعد أن انتشرت الطباعة في كل مكان حول العالم منذ القرن الخامس عشر حتى الآن، قل إنتاج المخطوطات اليدوية. ومع ذلك، لم يعن انتشار الطباعة نهاية فن الخط.
بدأ إحياء الخط الحديث في نهاية القرن التاسع عشر، متأثرًا بجماليات وفلسفة وليام موريس وحركة الفنون والحرف. ويعد إدوارد جونستون أبا الخط الحديث. وبعد دراسته النسخ المنشورة للمخطوطات الخاصة بالمهندس المعماري وليام هاريسون كوليشاو، قُدم جونستون إلى ويليام ليثابي سنة 1898، مدير المدرسة المركزية للفنون والحرف اليدوية، الذي نصحه بدراسة المخطوطات في المتحف البريطاني.
أثار هذا اهتمام جونستون بفن الخط باستخدام قلم عريض الحواف. وبدأ دورة تدريس الخط في المدرسة المركزية في ساوثامبتون رو، لندن من سبتمبر 1899، حيث أثر بأعماله في مصمم الخط والنحات إريك جيل. وكلفه فرانك بيك لتصميم خط جديد لمترو لندن، ما زال موجودًا اليوم مع تعديلات طفيفة.
كان له الفضل في إحياء فن الخط الحديث والحروف بمفرده من خلال كتبه وتعاليمه. كان كتابه حول هذا الموضوع «الكتابة والإضاءة، 1906» مؤثرًا خصوصًا في جيل كامل من المطابع والخطاطين البريطانيين، من ضمنهم جرايلي هيويت وستانلي موريسون وإريك جيل وألفريد فيربانك وآنا سيمونز. ابتكر جونستون أيضًا أسلوب الخط اليدوي المكتوب بقلم عريض، ويُعرف اليوم باسم اليد التأسيسية.
بالباتين
بالباتين هو شخصية خيالية وهو الشرير الرئيسي في ملحمة حرب النجوم.
ظهر بالباتين باسم «الإمبراطور» في الثلاثية الأصلية، وبدا كشخص مسن وشاحب الوجه يحكم الإمبراطورية المجرية ويرتدي جلبابا أسوداً وكان رئيس دارث فيدر. أشرف الإمبراطور على المراحل الأخيرة من الحرب الأهلية المجرية بين تحالف المتمردين والإمبراطورية.
في الثلاثية التالية، يظهر بشكل سياسي كهل داخل الجمهورية المجرية ويتسلق سلم السلطة عن طريق المكر والغدر. كان بالباتين سيناتورا عن كوكب نابو ثم أصبح مستشار الجمهورية، وكانت شخصيته أمام العامة تظهر بمنظر موظف حسن النية ومؤيد للديمقراطية. ولكن تحت هذا القناع يخفي هوية دارث سيديوس، أحد أسياد السيث، الذي كان زعيم دارث مول والكونت دوكو. فتمكن من أن يخطط لعدة أحداث أدت في النهاية لتدمير نظام الجيداي والجمهورية، ما سمح له بتحويل الجمهورية إلى نظام شمولي ووحشي.
منذ أن ظهرت الشخصية في العروض الأولى لحرب النجوم، أصبح بالباتين رمزا للخداع والشر في الثقافة الشعبية.
الحلقة الرابعة: أمل جديد
لا يظهر الإمبراطور في فيلم أمل جديد الذي عرض عام 1977، ولكن أتى ذكره على أنه حاكم الإمبراطورية على لسان الجنرال موف تاركين خلال اجتماع مع المجلس على نجمة الموت. حيث ذكر تاركين أن الإمبراطور قد حل مجلس شيوخ المجرة لزيادة دعمهم للمتمردين، وأعطى السلطة المباشرة لحكام الأقاليم التي تسيطر عليها الإمبراطورية.
الحلقة الخامسة: الإمبراطورية ترد الضربة
في الحلقة الخامسة، يظهر الإمبراطور للمرة الأولى حيث كان رئيس دارث فيدر. حيث اتصل بفيدر عن طريق الموجات الطيفية ليحذره أن لوك سكاي ووكر أصبح يمثل تهديدا. لكن فادر أقنعه بأنه سيكون مفيدا إذا ما استطاع تحويله إلى الجانب المظلم من القوة.
الحلقة السادسة: عودة الجيداي
في فيلم عودة الجيداي، يصل الإمبراطور بالباتين للإشراف على المراحل الأخيرة من بناء نجمة الموت الثانية ووضع فخ لتحالف المتمردين.
استطاع دارث فيدر أن يقنع الإمبراطور لمساعدته على تحويل ابنه لوك سكاي ووكر إلى الجانب المظلم. وعندما تواجه لوك مع الإمبراطور حاول الأخير إغراءه إلى الجانب المظلم باستغلال خوفه على أصدقائه. ما أدى إلى مبارزة بين لوك وفيدر انتهت بهزيمة فيدر. رفض لوك التحول إلى الجانب المظلم، مع دفع الإمبراطور لمهاجمته بموجة برق. انقلب فادر على سيده وألقى بنفسه مع الإمبراطور إلى مفاعل نجمة الموت، ليموتا معا.
الحلقة الأولى: تهديد الشبح
تهرب الملكة بادمي أميدالا إلى كوكب كوروسكانت لتطلب المشورة من بالباتين، الذي يقنعها تقدم عريضة بإزاحة المستشار فينيس فالوروم عن منصبه. وفي الوقت نفسه، أرسل سيديوس تلميذه دارث مول إلى نابو للإشراف على الغزو والعثور على الملكة، ولكن الخطة أحبطت على يد الجيداي كوي غون جين وتلميذه أوبي وان كينوبى. عاد بالباتين إلى نابو بعد انتخابه المستشار الجديد على الجمهورية.
الحلقة الثانية: هجوم المستنسخين
في فيلم هجوم المستنسخين (بعد مرور عشر سنوات من أحداث الحلقة الأولى)، تصبح المجرة على شفا حرب أهلية حيث تسعى إحدى حركات الانفصالية لترك الجمهورية وتشكيل كونفدرالية من الأنظمة المستقلة يقودها الكونت دوكو، الذي كان من أسياد الجيداي ثم أصبح تابع دارث سيديوس.
طلب بالباتين من أناكين سكاي ووكر أن يحمل بادمي أميدالا إلى وطنها في كوكب نابو ويحرسها. في هذا الوقت كان أوبي وان يلاحق صياد الجوائز جانغو فيت إلى كوكب جيونوسيس، واكتشف هناك جيشا سريا من الروبوتات يتم بناؤه. استغل بالباتين الفرصة لإعلان حالة الطوارئ ومنحه سلطة مطلقة، واعدا بإعادة السلطة إلى المجلس حالما تنتهي الأزمة. أول قرار له كان السماح باستخدام جيش من المحاربين المستنسخين لمواجهة تهديد الانفصاليين. يشتبك أناكين وأوبي وان وبادمي مع باقي فرسان الجيداي في معركة ضد الآليين. بعد أن هُزم دوكو وإتباعه، اتجه إلى بالباتين وأعطاه مخططات السلاح الجديد، نجمة الموت.
الحلقة الثالثة: انتقام السيث
في فيلم انتقام السيث (بعد ثلاث سنوات من أحداث الحلقة الثانية)، يتم اختطاف بالباتين من قبل الجنرال غريفوس كجزء من خطة بالباتين. قام أناكين بإنقاذ بالباتين قبل أن يتجابه مع الكونت دوكو. قام أناكين بقتل دوكو بأعصاب باردة وبتحريض من بالباتين. عاد بالباتين مع فرسان الجيداي إلى كوكب كوروسكانت.
أصبح بالباتين هو الديكتاتور بحكم الواقع، وأصبح قادرا على اتخاذ أي قرار في مجلس الشيوخ. وأحس مجلس الجيداي بالقلق اتجاهه، وازدادت شكوكهم بعد أن منحه مجلس الشيوخ صوتا في مجلس الجيداي وذلك بتعيين أناكين ممثلا شخصيا له. رفض المجلس منح أناكين رتبة سيد جيداي للحد من سلطة بالباتين عليهم، ثم أمره المجلس أن يتجسس على بالباتين. لكنه بدلا من ذلك كشف خطة الجيداي لبالباتين. عرض بالباتين على أناكين سر التلاعب بالحياة والموت. حيث وعده أنه سيتمكن من إنقاذ حياة بادمي.
أحس أناكين بالتذبذب في ولائه بين بالباتين والجيداي، وأبلغ ميس ويندو أن بالباتين وسيديوس هما نفس الشخص. انطلق ويندو مع ثلاثة من زملائه ليعتقلوا بالباتين. تمكن بالباتين من هزيمتهم جميعا إلا ويندو. أطلق بالباتين موجة البرق في وجه ويندو، لكن الأخير عكس الموجة نحو غريمه، ما أدى إلى تشوه وجه بالباتين (بالشكل الذي ظهر عليه في الثلاثية الأصلية). تدخل أناكين وقطع يد ويندو؛ فأرسل بالباتين موجة برق أخرى وألقى ويندو نحو حتفه. نذر أنأكين نفسه إلى الجانب المظلم، ليصبح بعدها دارث فيدر.
أصدر بالباتين الأمر للجنود المستنسخين لقتل أسياد الجيداي. ثم أرسل أناكين لقتل الجميع داخل معبد الجيداي ثم اغتيال الزعماء الانفصاليين على كوكب موستافار. أصدر بالباتين أمرا بتحويل الجمهورية المجرية إلى إمبراطورية وجعل نفسه زعيما مدى الحياة. قام يودا بمواجهة بالباتين في مكتبه، لكن المبارزة لم تسفر عن منتصر ثم يهرب بعدها يودا. أحس بالباتين أن أناكين في خطر، حيث وجده في موستافار وهو ينازع الموت بعد معركته مع أوبي وان. قام بالباتين بمنح تلميذه جسدا جديدا داخل بدلة سوداء مدرعة (كما ظهر بها في الثلاثية الأصلية). بعدما استعاد أناكين وعيه، أخبره بالباتين أنه أناكين قتل بادمي في أوج غضبه، فحطم ما تبقى من روح أناكين السابقة. وظهر وهو يشاهد بناء نجمة الموت الأصلية وإلى جانبه فيدر وموف تاركين.
حرب المستنسخين (2003)
كان بالباتين شخصية محورية في مسلسل حرب المستنسخين الكرتوني الذي أعده جندى تارتاكوفسكي. وتدور أحداث المسلسل بين الحلقتين الثانية والثالثة. يظهر بالباتين بنفس الصورة التي ظهر بها في الأفلام، حيث يظهر بشخصيته الخفية (دارث سيديوس) وينظم العمليات الهجومية على الشخصيات المهمة والمواقع المجرية، وحتى بين أتباعه.
حرب المستنسخين (2008)
في سلسلة الرسوم المتحركة المتفرعة من الفيلم، قام بالباتين باستئجار صياد جوائز ليتسلل إلى معبد الجيداي يسرق الكريستالة التي تحوي أسماء الأطفال الذين توجد القوة بداخلهم في كافة أنحاء المجرة، وبالتالي سيتحكم بمستقبل نظام الجيداي. تمكن أناكين من إفشال الخطة ويهرب صياد الجوائز دون أي أثر. كما سافر بالباتين على كوكب ماندالور عندما سيطر عليه دارث مول. اشتبك بالباتين مع تلميذه السابق وهزمه، ولكنه لم يقتله، عله يستفيد منه في المستقبل.
أدب حرب النجوم
يظهر بالباتين بشكل موسع في أدب حرب النجوم خارج الأفلام. وكان أول ظهور له في الأدب عندما أدخله ألان دين فوستر في الاقتباس القصصي لنص فيلم أمل جديد، حيث نشر كتاب حرب النجوم: عن مغامرات لوك سكاي ووكر (1976). ويظهر بالباتين بشكل سيناتور ماكر استطاع أن يجعل نفسه رئيسا للجمهورية، ثم أعلن نفسه إمبراطورا وعزل نفسه عن الرعية، وأصبح في النهاية لعبة لدى مستشاريه.
ظهر بالباتين في الجزء الثاني من السلسلة، والذي نشر بين عامي 1994-1995 حيث بعث من جديد في جسد تم استنساخه. وحاول إعادة بناء الإمبراطورية بعد أن أصيب تحالف المتمردين بالضعف. . وفي نهاية الإمبراطورية (1995)، قام أفراد من الحرس الإمبراطوري برشوة المسؤول عن استنساخ بالباتين ليعبث بعينات حمضه النووي، ما سبب تحلل جسده المستنسخ بسرعة. حاول بالباتين أن يضع روحه في جسد ابن هان سولو الرضيع قبل أن يفنى جسده المستنسخ، لكن محاولته أحبطت مرة أخرى على يد لوك سكاي ووكر.
تركز الروايات والقصص المصورة التي نشرت قبل الحلقة الأولى (عام 1999) على دور بالباتين كإمبراطور على المجرة. في رواية ظلال الإمبراطورية (1996) بقلم ستيف بيري ورواية الدرع الماندالوري (1998) بقلم كيفن وين جيتر فهي تدور بين الحلقتين الخامسة والسادسة ويظهر فيها بالباتين وهو يستعين بأمراء الجريمة وصيادي الجوائز لمحاربة أعدائه. . في رواية أطفال الجيداي بقلم باربرا هامبلي (1995)، وتقع أحداثها بعد ثماني سنوات من الحلقة السادسة، وحيث تظهر امرأة تدعى روغاندا إسمارين وتدعي أن ابنها إيريك هو طفل بالباتين. في سلسلة أمير الجيداي يظهر مسخ بثلاثة عيون يدعى تريكلوبس ويدعى أنه الابن غير الشرعي لبالباتين. وتم خلقه من حمض نووي استخرج من بالباتين وزرع داخل امرأة، وعاش الولد بعيدا ومنسيا. كان له ابن يدعى كين والذي أصبح يعرف باسم أمير الجيداي وكان حفيد بالباتين.
بعد إصدار فيلم تهديد الشبح عام 1999، أصدر تيري بروكس النسخة الروائية عن الفيلم، حيث أرخ الكتاب دور بالباتين كسياسي وأحد أسياد السيث. في رواية دارث مول: صياد الظلال (2001) بقلم مايكل ريفز تظهر العلاقة دارث سيديوس مع تلميذه دارث مول. في رواية عباءة الخداع (2001) بقلم جيمس لوسينو والتي تتبع رواية ريفز، فهي تروي كيف أن دارث سيديوس شجع اتحاد التجارة لبناء جيش الآليين في تحضيرهم لغزو كوكب نابو. تركز الرواية أيضا على حياة بالباتين السياسية، وكيف انه أصبح مقربا من المستشار فينيس فالوروم وكيف تعرف على الملكة بادمي أميدالا. . كما يظهر دوره حرب المستسخين في روايات مثل نقطة التحطم بقلم ماثيو ستوفر (2003)، خديعة الحزام بقلم ستيفن بارنز (2004)، يودا: مقابلة في الظلام بقلم شون ستيوارت (2004)، و متاهة الشر بقلم جيمس لوسينو (2005)، دارث بلاغويس بقلم لوسينو أيضا (2012).
عقب إصدار فيلم انتقام السيث، ركز أدب حرب النجوم على دور بالباتين بعد إنشاء الإمبراطورية. في رواية سيد الظلام: صعود دارث فيدر بقلم جيمس لوسينو (2005) بعد أحداث فيلم انتقام السيث، قام الإمبراطور بإرسال دارث فيدر لكوكب مورخانا ليكتشف سبب رفض الجنود المستنسخين هناك تنفيذ الأوامر بتتبع فرسان الجيداي. وكان بالباتين يأمل أن يدرب فيدر على أساليب السيث والتخلص مما تبقى من روح أناكين سكاي ووكر.
ابتكار الشخصية
غير لوكاس أفكاره عدة مرات حول شكل بالباتين ودوره في الملحمة. وعندما تم تصويره في ثلاثية حرب النجوم الأصلية، ذكر فقط أنه «الإمبراطور» ولم يذكر اسمه أو مكان عرشه. أما اسم «بالباتين» فلم يستعمل حتى الثلاثية التالية، وأول ذكر لهذا الاسم جاء في مقدمة الاقتباس الروائي فيلم أمل جديد بقلم آلان دين فوستر عام 1976، حيث تحدث الكتاب عن تسلقه سلم السلطة.
ومع ذلك، فلم يوضح لوكاس ما إذا كان ينوي جعل بالباتين إمبراطورا نصب نفسه أو أنه سليل عائلة من الأباطرة. وزعم مايكل كامينسكي، مؤلف كتاب «التاريخ السري لحرب النجوم»، أن ملاحظات لوكاس الأولية تتكلم عن مجموعة من الأباطرة الفاسدين، وليس واحدا فقط. وإذا كان بالباتين أولهم، فبالتالي لن يكون الحالي. تخلى لوكاس عن هذه الفكرة لاحقا، واختار التركيز على حاكم شرير واحد.
خلال عملية مراجعة قصة فيلم الإمبراطورية ترد الضربة، قرر لوكاس مع الكاتب لي براكيت أن يجعل الإمبراطور من النقاط الأساسية الفيلم؛ فلم يتم التعامل مع الإمبراطور في الفيلم الأول، وكانوا ينوون التعامل معه بمستوى أكثر واقعية. لكن لوكاس قرر في النهاية المطاف أن يضع الإمبراطور في فيلم عودة الجيداي.
في هذا الفيلم، تخلى لوكاس الفكرة الأولية للإمبراطور وصوره كحاكم ديكتاتوري. وكان قد استوحى الإمبراطور من شخصية مينغ القاسي من سلسلة فلاش غوردن. كما ارتبط صعود بالباتين والذي انطوى على طموح سياسي لا يرحم وتفكيك الديمقراطية للوصول إلى السلطة مع أمثلة في العالم الحقيقي مثل يوليوس قيصر ونابليون بونابرت وأدولف هتلر. وقال لوكاس، «بيت القصيد من الأفلام، والعنصر الأساسي فيها، هو سواء ذهبت بالتاريخ إلى الوراء أو الأمام، فإنك تبدأ بالديمقراطية، وتتحول الديمقراطية إلى ديكتاتورية، ومن ثم يأتي المتمردون ويعودون إلى الديموقراطية».
أراد لوكاس تصوير الإمبراطور بوصفه المصدر الحقيقي للشر في حرب النجوم. ولاحظ كاتب السيناريو لورانس كازدان، «إحساسي بالعلاقة بين دارث فيدر والإمبراطور، هو أن الإمبراطور أقوى بكثير... وأن فيدر يحس بالرهبة اتجاهه. فادر يتمتع بالكرامة، ولكن الإمبراطور هو من يمتلك القوة». وأوضح أن ذروة الفيلم هي المواجهة بين دارث فيدر وسيده. في أول مشهد ظهر فيه الإمبراطور، يصل إلى نجمة الموت ويتم استقبال بمجموعة من جنود العاصفة والفنيين وغيرهم من العاملين. وقال لوكاس أنه أراد أن يبدو مثل العروض العسكرية في عيد العمال في روسيا.
أدخل لوكاس شخصية الإمبراطور في الثلاثية التالية. ووفقا للوكاس، فقد كان دوره في تهديد الشبح هو تفسير «كيف أصبح أناكين سكاي ووكر تابعا لبالباتين» والأحداث التي تؤدي إلى صعوده سلم السلطة. . ظلت هوية بالباتين الأخرى – دارث سيديوس – في تهديد الشبح مجهولة، ولم تكن علاقته واضحة مع بالباتين، رغم أن الجمهور اتفق على أن دارث سيديوس وبالباتين هما نفس الشخص. وذكر الناقد السينمائي جوناثان بوين: «احتدم الجدل على الإنترنت بشأن العلاقة بين دارث سيديوس والسناتور بالباتين. معظم الهواة يعتقدون أنهما نفس الشخص ويظهر أن المنطق يدعم استنتاجهم». لاحظ بوين أن النقاش غذته حقيقة أن «اسم دارث سيديوس لا تظهر في قائمة الممثلين».
في كتاب تاريخ حرب النجوم الذي نشرته شركة لوكاس فيلم، فهو يصف توطيد بالباتين لسلطته بنفس أسلوب السياسي الروماني أغسطس، وكان اسمه أوكتافيان قبل يعيد تسمية نفسه. كلاهما شرع حكمه الاستبدادي بقولهم أن الفساد في مجلس الشيوخ كان يعطل صلاحيات رئيس الدولة، وكلاهما ضغط على مجلس الشيوخ لمنح صلاحيات استثنائية للتعامل مع الأزمة، مدعين بأنهم سيتخلون عن تلك الصلاحيات متى انتهت الأزمة، واعتمد كلاهما على سيطرتهم القوية على القوة العسكرية.
التصوير
عندما ظهر الإمبراطور أول مرة في فيلم الإمبراطورية ترد الضربة، ظهر بصورة هولوغرامية ومثلت دوره إلين بيكر، زوجة فنان الماكياج ريك بيكر. تم رسم عيون شمبانزي في تجويف عين مظلم خلال مرحلة ما بعد الإنتاج «لوضع صورة مقلقة عنه». وأدى صوته كلايف ريفل.
بعد عدة سنوات، وخلال إنتاج فيلم انتقام السيث، قرر لوكاس تصوير لقطات جديدة لفيلم الإمبراطورية ترد الضربة لخلق استمرارية بين الثلاثيتين. وعندما تم توزيع إصدار الدي في دي الخاص للفيلم عام 2004، تم استبدال الصورة الأصلية للإمبراطور بصورة ماكديارميد، ونقح الحوار بين الإمبراطور ودارث فيدر. اختار لوكاس والمخرج ريتشارد ماركواند الممثل الشكسبيري الإسكتلندي إيان ماكديارميد للعب الإمبراطور بالباتين. وكان في أواخر الثلاثينات من عمره ولم يسبق له أن لعب دورا قياديا في فيلم طويل، وظهر في أدوار بسيطة في حفنة من الأفلام مثل صياد التنين (1981). استأنف ماكديارميد مسيرته المسرحية في لندن بعد فيلم عودة الجيداي. في مقابلة مع برنامج باك ستيج، ذكر ماكديارميد انه لم يضع يوما السينما نصب عينيه وحتى لم يقدم اختبارا للعب دور بالباتين. وتم استدعاؤه بعد أن شاهده مدير طاقم الممثلين في الفيلم وهو يلعب دور هوارد هيوز المحتضر في مسرحية "Seduced" بقلم سام شيبارد على مسرح البلاط الملكي.
فوجئ ماكديارميد عندما أتاه لوكاس بعد 16 عاما ليجسد دور بالباتين في الثلاثية التالية. وذكر في مقابلة أجريت معه: «عندما كنا نصور عودة الجيداي سرت إشاعة أن جورج لوكاس يخطط لتسعة أفلام في رأسه، وأنه أكمل لتوه ثلاثة منها. وقال أحدهم أنه ربما يريد العودة بالزمن ليروي كيف تحول فيدر إلى الجانب المظلم. لم يخطر لي أبدا أنني سأشارك في هذا، لأنني اعتقدت انه سوف يعطي شخصيتي لممثل أصغر. لكن من المفارقة أني كنت في السن المناسب». في الثلاثية التالية قام مكديارميد بتصوير شخصيتي بالباتين. فعندما لعب دور سيديوس، كرر مكديارميد تصويره الشيطاني للإمبراطور من فيلم عودة الجيداي. وعدما صور بالباتين، أتى به كشخصية جذابة وأبوية.
خلال الأيام الأولى من تصوير على تهديد الشبح، صرح ماكديارميد، «عندما دخلت موقع تصوير الحلقة الأولى كان مثل العودة بالزمن إلى الوراء، وكنت أرى شخصية بالباتين مثيرة للاهتمام. فهو تقليدي من الخارج، ولكنه شيطاني في الداخل – يعيش على الحافة، ويحاول تجاوز كل ما هو ممكن». كما أضاف مكديارميد طبقة أخرى على الشخصية، وجعلها أكثر إقناعا وإخفاء الشر الكامن داخلها. وفي فيلم انتقام السيث، صور مكديارميد الشخصية بشكل أكثر قتامة، وقارنها بشخصية ياغو في مسرحية عطيل.
لاحظ مكديارميد أن الدور في «انتقام السيث» يتطلب حركة أكثر من الأفلام السابقة. كانت معارك سيوف السيوف الليزر تشكل تحديا للممثل الذي وصل الستين من العمر، وأخذ دروسا في المبارزة بالسيف مثل باقي الممثلين. وكان مكديارميد قد أدى اللقطات القريبة والتي لا تتضمن مجازفات. أما المجازفات فقد أداها بدلاؤه مايكل بيرن، سيباستيان ديكينز، بوب بولز.
استقبل أداء مكديارميد للشخصية باستحسان بين النقاد، مثل تود مكارثي من مجلة فارايتي. وإد هالتر من فيليج فويس. لكن أداءه لم يعجب الكل، فقد وصفه ديفد إدلستين من مجلة سليت: «أنه يشبه ملكة عجوز تحاول استبدال عشيقها العجوز (كونت دوكو) بصبي صغير».
الزي والمكياج
أما ثياب بالباتين فقد صممتها تريشا بيغار، التي لعبت دورا مهما في تطوير الشخصية. وقالت أزياء بالباتين شكلت أكبر تحدٍ لها، حيث قالت أن أزياءه الستة تزداد قتامة وبهرجة خلال الأفلام، فينتقل من الرمادي والبني حتى يصل إلى الأسود.
الثقافة الشعبية
بعد العرض الأول لفيلم عودة الجيداي وأفلام الثلاثية التالية وحملة الترويج المصاحبة لها، أصبح بالباتين أحد رموز الثقافة الشعبية الأميركية. أنتجت شركة كينر/هاسبرو سلسلة من دمى الشخصية بين أعوام 1983-2005.
ناقش أكاديميون علاقة بالباتين بالثقافة الحديثة. قارن علماء دينيون مثل روس شيبرد كريمر، وليام كاسيدي، وسوزان شوارتز شخصية بالباتين وأبطال حرب النجوم بالمفهوم اللاهوتي عن الثنائية. وذكروا «يمكن للمرء أن يرى صورة الإمبراطور الشرير في حرب النجوم كشكل للشيطان، بقواه الجهنمية، وأتباعه الغامضين من الحرس الإمبراطوري». وجادل لورانس وجويت بأن قتل بالباتين في فيلم عودة الجيداي يمثل «إخضاع الشر».
أصبحت الشخصية أيضا ظاهرة في السياسة. وأشار موقع BuzzFlash الليبرالي في عام 2004، " عندما رأينا السناتور زيل ميلر من جورجيا وهو يلقى خطابه في المؤتمر الوطني الجمهوري، ورأينا الكراهية في عينيه فتذكرنا شخصية الإمبراطور في حرب النجوم. كما قام السياسيون بمقارنات مشابهة. في عام 2005، قارن السناتور الديمقراطي فرانك لوتنبرج نظيره الجمهوري بيل فريست زعيم الأغلبية في ولاية تينيسي بشخصية بالباتين في كلمة ألقاها في مجلس الشيوخ.
بابي ديدريكسون
ميلدريد إيلا «بابي» ديدريكسون زاهارياس (Mildred Ella "Babe" Didrikson Zaharias) (26 من يونيو 1911م - 27 من سبتمبر 1956م) كانت رياضيةً أمريكيةً حققت نجاحًا بارزًا في رياضات الجولف وكرة السلة وسباقات المضمار والميدان.
السيرة الذاتية
كانت ميلدريد إيلا ديدريكسون السادسة من بين سبعة أطفال، وقد وُلدت في مدينة بورت أرثر الساحلية النفطية في جنوب شرق تكساس. وكانت والدتها -هانا (Hannah)- ووالدها -أول (Ole)- مهاجرين من النرويج. وُلِدَ ثلاثة من أشقائها الستة في النرويج، ووُلِدَ الثلاثة الآخرون في بورت أرثر. وفي وقتٍ لاحق، غيَّرت هجاء اسم العائلة من ديدريكسن إلى ديدريكسون. انتقلت ديدريكسون مع عائلتها إلى بومونت، تكساس، في سن الرابعة، وأقاموا في 850 دوسيتة. وادَّعت ديدريكسون اكتسابها لقب «بابي» (على اسم بابي روث (Babe Ruth)) فور تحقيق خمسة تقدمات ملحوظة في لعبة البيسبول الطفولية. وفي الواقع، أطلقت والدتها النرويجية عليها «بيبي» منذ أن كانت طفلةً صغيرةً.
على الرغم من اشتهارها بملكاتها الرياضية، كان لدى ديدريكسون العديد من المواهب وكانت منافسةً حتى في أكثر المهن المحلية: الخياطة. وبسبب كونها خَيَّاطَة ماهرةً، صنعت ديدريكسون العديد من الملابس التي كانت ترتديها، بما في ذلك أطقم الجولف الخاصة بها. وادَّعت أنها فازت في بطولة الخياطة في معرض ولاية تكساس عام 1931م في دالاس، ولكنها في الواقع فازت في معرض جنوب ولاية تكساس في بومونت، مُحسِّنةً القصة بعد عدة سنوات لاحقًا في عام 1953م. التحقت ديدريكسون بمدرسة بومونت الثانوية. وحيث إنها لم تكن أبدًا طالبةً ضليعةً، اضطرت ديدريكسون إلى إعادة الصف الثامن وكانت أكبر من زملائها في الصف بعامٍ وفي نهاية المطاف، سقطت دون تخرُج بعد أن انتقلت إلى دالاس للعلب كرة السلة. كانت مُغنيةً وعازفة هارمونيكا. وسجَّلت العديد من الأغاني على ملصق التسجيلات الزئبقية. وكان الأكثر مبيعًا لها «شعرت بدمعة صغيرة» (I Felt a Little Teardrop) مع «ديتور» (Detour) على الجانب الآخر.
لمثل شخصية مشهورة بالفعل مثل بابي ديدريكسون، تزوجت جورج زاهارياس (George Zaharias) (منذ عام 1908م - حتى عام 1984م)، وهو مُصارع مُحترف، في سانت لويس، ميزوري، في 23 من ديسمبر 1938م. وبعد ذلك، كانت معروفةً إلى حدٍ كبيرٍ باسم بابي ديدريكسون زاهارياس أو بابي زاهارياس. التقى الزوجان أثناء لعب الجولف. كان جورج زاهارياس -أمريكي يوناني- مواطنًا من بوبلو، كولورادو.(Pueblo, Colorado) ولتسميته بـ «اليوناني الباكي من كريبل كريك،» قام زاهارياس أيضًا ببعض التمثيل بدوام جزئي. ولم يكن لجورج زاهارياس وبابي زاهارياس أي أطفال وتم صدهما من قِبَل السلطات حينما سعيا إلى التبني.
الإنجازات الرياضية
اكتسبت ديدريكسون شهرةً عالميةً في ألعاب القوى والمرتبات الأمريكية جميعًا في كرة السلة. لعبت ديدريكسون البيسبول والكرة اللينة «السوفتبول» المُنظمة وكانت غطاسةً خبيرةً ومُتزلجةً ولاعبة بولينج. وفازت بميداليتين ذهبيتين وميدالية فضية لألعاب القوى في دورة الألعاب الأوليمبية بلوس أنجلوس عام 1932م.
محمد سعفان
محمد محمود أحمد سعفان وزير القوى العاملة السابق، خلفًا لسابقه جمال سرور. كان رئيس النقابة العامة للعاملين بالبترول وسكرتير العلاقات الدولية. حصل على بكالوريوس تجارة من جامعة عين شمس عام 1982.
بدايته
- تولى رئاسة النقابة العامة للعاملين بالبترول بقرار إداري عقب تولي المهندس شريف إسماعيل وزارة البترول.
عمله
- شغل سعفان منصب مدير عام الحسابات في الإدارة المالية بشركة عجيبة للبترول.
- مارس العمل النقابي منذ دورة 1987/ 1991 وشغل منصب نائب رئيس اللجنة النقابة بشركة عجيبة.
- شغل منصب رئيس للجنة النقابة بالشركة عام 1996.
- أمين الصندوق المساعد للنقابة العامة للبترول في 2001.
- أمين عام النقابة العامة للعاملين بالترول في 2006.
- رئيس النقابة العامة للعاملين بالبترول، ونائب رئيس الاتحاد العام لنقابات عمال مصر منذ نوفمبر 2012 حتي 2016.
- المشرف العام  علي المؤسسة الثقافية والجامعة العمالية في عام 2014.
- كما شغل منصب مفوض برئاسة مجلس إدارة المؤسسة الثقافية العمالية عام 2015. 2014.
رؤيته
- يرى سعفان أن تكليفات السيسي للوزراء الجدد شددت على الاعتراف بنقاط الضعف والعمل علي علاجها في أقصر وقت ممكن حتي تتخطي مصر المرحلة الصعبة التي تمر بها البلاد. -ويؤمن بضرورة عمل الجميع في مصر حتى تتقدم باستمرار.
- ويرى أن منظومة الثقافة العمالية تحتاج إلى نظرة جديدة، وذلك من خلال التواصل الدائم مع القواعد العمالية، للتغلب على المشاكل العمالية، وهو ما يحتاج لدعم من المؤسسات التشريعية من خلال تعديل بعض القوانين العمالية.
- ويؤكد أن عمال مصر قادرين على تحمل المسؤولية، مع التشديد على أهمية مشاركة المرأة العاملة في العمل السياسي والاجتماعي؛ وأنه لا يمكن الاستغناء عن هذا الدور داخل التنظيم النقابي بعد النجاح الكبير الذي ساهمت به المرأة المصرية في العمل وانضمامها بكثافة في إنجاح الاستحقاق الأول لخارطة الطريق وقالت نعم للدستور، والاستحقاق الثاني بانتخاب عبد الفتاح السيسي.
- وقد خاض سعفان، معركة كبيرة أثناء تولي خالد الأزهري، التابع لجماعة الإخوان، وزارة القوى العاملة والهجرة، وقتها، بعدما سعى لأخونة النقابة وتم إقصاؤه من رئاستها، إلا أنه بالتنسيق مع قيادات النقابة العامة نجح في إزاحتهم واستمر في منصبه حتى اليوم.
مينغو
مينغو هي مدينة تقع في ولاية آيوا في الولايات المتحدة. تبلغ مساحة هذه المدينة 1.58 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 255 م، بلغ عدد سكانها 302 نسمة في عام 2012 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لمينغوفي تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان مينغو 269 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 107 أسرة وعدد العائلات 78 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 113 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 98.88% من البيض و 1.12% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 107 أسرة كانت نسبة 32.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 62.6% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 3.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 26.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 24.3% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 8.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.99، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.51. بلغ العمر الوسطي للسكان 40 عاماً. وكانت نسبة 24.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 10.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 26.0% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 27.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 12.3% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 102.3 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 106.1 ذكر.