cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
موريس رافيل
1905 – 1918
رغبة رافيل المتزايدة للتعبير عن القضايا الهامة أدت إلى اتخاذ دور رائد في تأسيس الجمعية الموسيقية المستقلة عام 1909. في يناير 1909 كتب لكوشلين يعلن قراره لتأسيس جمعية جديدة، مفتوحة لعرض الأعمال الفرنسية والأجنبية بغض النظر عن نوع أو أسلوب هذا، بالتالي يشير لطلاب الاستقلال عن صلاحية مدرسة الإنشاد. تعين فوريه مدير الجمعية الموسيقية المستقلة (مركز شغله إضافة إلى رئاسة الجمعية الوطنية)، الحفل الافتتاحي حدث يوم 20 أبريل 1910 وتضمن العروض الأولى لعمل فوريه «أغاني حواء»، وعمل ديبوسي D'un cahier d'Esquisses (الذي عزفه رافيل) وعمل «الأم أوزة». مارس رافيل أثره الذي وجده حديثا بالترويج لموسيقى ساتيه في حفل أقيم يوم 16 يناير 1911.
شرع رافيل في عدد من المشاريع المسرحية خلال الفترة. عام 1907 بدأ يلحن عمل "الساعة الأسبانية"، آملا أن يسعد إنتاجها والده العليل، الذي مات في العام التالي رغم أن ألبرت كاري وافق عليها للأوبرا كوميك عام 1908، أجل العرض حتى 19 مايو 1971. لأنه اعتبر الموضوع فيه مجازفة. وجاءت فرصة مسرحية أخرى هامة عام 1909 حين كلفه دياجليف بعمل "دافنيس وكلويه" لفرقة الباليه الروسي. في العام نفسه التقى رافيل بسترافنسكي، الذي وزع بالفعل أعمال لجريج وشوبان لدياجليف والذي كان الباليه "عصفور النار" له سيعرض في باريس عام 1910. أصبح الاثنان على علاقة وثيقة، فوق كل شيء أثناء مكوثهم عام 1913 في كلارنز بسويسرا، حيث تعاونا في توزيع عمل "كوفانشينا لمسورجسكي، أيضا لدياجليف عرض عليه سترافنسكي "الثلاث أغنيات اليابانية"، مستوحاة من توزيع "بييروت لونير" لشونبرج، الذي بدوره أثر على اختيار رافيل للتوزيع في عمله (ثلاث قصائد لستيفان ملارميه). أيضا رأى رافيل نوتة عمل سترافنسكي "طقوس الربيع" وتوقع أنه سيحدث رد فعل يماثل "بلياس ومليزاند". كان رافيل بطيئا في إكمال "دافنيس وكلويه"، جزئيا بسبب تصوره للباليه اختلف أساسا عن تصور مساعده فوكين. العرض في 8 يونيو 1912 لم يلاقي نجاحا، جزئيا بسبب نقص البروفات، لكن أيضا لأنه خيم عليه الإنتاج قبل عشرة أيام لعمل ديبوسي "مقدمة ظهيرة جني الغاب" مع تصميم الرقصات المذهل لنزنسكي. أيضا حول رافيل اثنين من عمليه للبيانو إلى باليهات: "الأم الأوزة" الذي كتبه كدويتو للبيانو لأبناء جوديبسكي، وزعه ووسعه عام 1911 لجاك روشيه (وفالسات نبيلة وعاطفية)، وزعها لفرقة الباليه لناتاشا تروهانوفا، عرض adelaide ou le langage des fleurs في أبريل 1912.
وفقا لرسالته إلى رولاند-مانويل يوم 1 أكتوبر 1914، كان رافيل يعمل في كتابة ثلاثية البيانو حين اندلعت الحرب وأكمل العمل في خمسة أسابيع قبل التطوع للخدمة. رسالته أيضا توضح مشاريع أخرى، بما في ذلك zazpial-bat (كونشرتو للبيانو معتمد على ألحان الباشكينيز) عملي أوبرا، la cloche engloutie (مقتبس من نص لجيرهارت هومتمان) وinterieur (على لحن لماترلينك)، وعملي بيانو، «متتالية فرنسية» و«ليلة رومانسية». مع ذلك، فقطط متتالية البيانو، «قبر كوبران»، والقصيد السيمفوني بعنوان wien الذي أعاد تسميته «الفالس» جاء. كما كتب النص والموسيقى لعمل كورالي دون مصاحبة، «ثلاث أغنيات»، على نمط أغنية عصر النهضة الفرنسية. تجدد اهتمام رافيل بالأشكال التقليدية وفي الماضي الفرنسي، يظهر في عدة أعمال له تم كتابتها أثناء الحرب، تتوازى مع اهتمام ديبوسي العام للتقليد الفرنسي. رغبة رافيل في خدمة بلده كانت قوية وتظهر في رسائله إلى رولاند-مانويل وجان مارنولد. قام بمحاولات عديدة للالتحاق بالقوات الجوية كطيار، لكن لاقى الرفض لدواعي صحية. أخيرا، في مارس 1916، أصبح سائق في سلاح النقل، حيث أطلق على سيارته اسم «أديليد» على اسم باليه له. تصف رسائله بعض المهام الخطيرة التي قام بها، لكن سرعان ما أصبح محبطا لعدم قدرته على التأليف. كما قلق الآن بكونه بعيدا عن والدته. في سبتمبر 1916 مرض بالدوزنتاريا وأثناء تعافيه في باريس، ماتت أمه فجأة في يناير 1917. مع اختفاء صخرته العاطفية، كان رافيل بائسا. كان هناك تكهن بشأن حياة رافيل الشخصية، لكن بدا مؤكدا أن علاقته مع والدته كانت أقرب تعلق عاطفي شعر به أبدا.
1918 -1937
آثار الحرب والمرض ووفاة والدته اثروا على إبداع رافيل. عمل البيانو القصير frontispice، كتبه في الحال بعد الحرب، يأسر الحالة العاطفية والإبداعية المشوشة رافيل في قلة الشكل الواضح أو المركز المقامي. أكمل «الفالس» فقط بسبب تكليف من دياجليف، رغم أن متعهد الحفلات رفضها تباعا على أنها غير مناسبة للباليه. بين 1920 و1924 أنتج رافيل ثلاثة أعمال إهداء إلى السابقين له: دويتو في ذكرى ديبوسي، عمل «أغنية المهد على اسم جابرييل فوريه» وRonsard à son âme. في حين استمر لحن رونسارد أسلوبه القديم الدويتو، الذي سار سوناتا للكمان والتشيللو، تلا هذا عمل قبل الحرب ثلاثية البيانو في التمسك بالأشكال التقليدية، لكن مع جدية وحماس جديدين. انشغال باقتصاد الوسائل والمجموعات للآلات تلاها في عمل chansons madecasses (كتبه نتيجة تكليف من إليزابيث سبراج كوليدج) وفي سوناتا الكمان والبيانو. تعاونه مع كوليت بين 1918 و1925 في أوبرا l'enfant et les sortileges اعتمد على انشغال مستمر بالطفولة والخيال ومنحه الفرصة لتجربة مجال من الأساليب. العمل اكتمل أخيرا تحت ضغط موعد أقصى من دار أوبرا مونت كارلو.
بعد وفاة ديبوسي عام 1918، اعتبر رافيل عامة كأعظم مؤلف فرنسي. الاعتراف من الدولة الفرنسية أدى إلى تقديم وسام الشرف إليه عام 1920، وهو زخرف رفضه علنا. لكن هذه المكانة التي وجدها حديثا لها نتيجة اغترابه عن بعض زملائه، خاصة عن ساتييه والجيل الأصغر، بمن فيهم بعض من مجموعة الستة. ولم تجلبه قرب المنشقين القدامى عنه في الجمعية الوطنية، كما يشهد الانشقاق بين الجمعية الوطنية والجمعية الموسيقية المستقلة عام 1917. أكد رافيل على عزلته بالانتقال 50 كم غربي فرنسا، حيث عاش مع قططه وأشرف على رعايته مدبرة المنزل حتى مرضه الأخير (منزله مع أثاثه الأصلي متحف له الآن).
نجاح رافيل في الخارج ساعد في دعم سمعته في الوطن. رغم أنه زار أول مرة بريطانيا عام 1909، معظم جولاته حدثت في العشرينات وأوائل الثلاثينات. جولة الأربعة أشهر لأمريكا الشمالية عام 28 كانت الأنجح دون جدل. نظمتها وكالة نيويورك بوج-لابرج، تحت رعاية «برو ميوزيكا»، ودعمها الجمعية الفرنسية للتوسع والتبادل الفني في باريس. التأكيد تعلق بوقفات خلال أمريكا وكندا. رافيل قاد وادى وأجرى عدة حوارات والقى محاضرة هامة «الموسيقى المعاصرة» في معهد رايس في تكساس. جي دبليو هوبكنز علق أن رافيل مال لزيارة الدول بعد كتابة الأعمال التي قد ألهمها، وحقا أحدث مقطوعات رافيل مال لزيارة الدول بعد كتابة الأعمال التي قد يكون ألهمها، وحقا أحد مقطوعات رافيل التي عرضت في أمريكا الشمالية كانت «السوناتا للكمان والبيانو»، التي تضمنت حركة بطيئة بعنوان «البلوز». خماسي رافيل لموسيقى البلوز والجاز حصل على تعليقا كبيرا في الصحافة الأمريكية. عام 1932 قام رافيل بجولة أخرى، هذه المرة حول أوروبا مع مارجريت لونج، ليعزف عمله الجديد «كونشرتو البيانو في مقام صول». رافيل نوى في الأصل عزف الكونشرتو بنفسه، لكن أصدقاءه أقنعوه بترك لونج يقدم العرض الأول وقاد العمل بدلا من ذلك. هذا التغيير في الخطة أزعج مضيفيه المرتقبين في برلين وفيينا، والعروض مضت فقط بعد التدخل الدبلوماسي. رغم رفض رافيل لكل التكريمات الفرنسية، تلقى الاعتراف به في الخارج، بما في ذلك دكتوراه فخرية من جامعة أوكسفورد عام 1928، ومختلف الدبلومات من إسبانيا وبلجيكا وإيطاليا واسكندينافيا. في فترة 29-30، بناء على طلب عازف البيانو الذي يملك ذراعا واحدة بول فتجنشتاين، كتب رافيل كونشرتو البيانو لليد اليسرى، دون السماح بقيود فتجنشتاين البدنية بتقييد مطالب العمل الفنية وقدرته التعبيرية. المشاريع الأخرى تضمنت تكليفه من إيدا روبنشتاين عام 1928 لباليه له سمة أسبانية. نوى رافيل توزيع أجزاء من أيبريا لألبينتز، لكنه اكتشف أن الحقوق القصرية لهذه المقطوعة قدمت للمؤلف الموسيقي الأسباني إنريكي أربوس. بدلا من ذلك، كتب رافيل «البوليرو»، التي وصفها أنها «تحفة موسيقية – دون أي موسيقى فيها». أيضا طلب من رافيل كتابة موسيقى لفيلم مقتبس من عمل لسيرفانتز. ورغم أن هذا التعاون لم يتجسد قط، كتب رافيل دون كيشت، آخر عمل أكمله. في حوار في سبتمر 1933 ناقش رافيل خططه لأوبرا-باليه «مورجيان» المأخوذة عن حكاية علي بابا والأربعين حرامي من حكايات ألف ليلة وليلة، ومن أوبرا-أوراتوريو، «جان دارك». كلا العملين أخذا شكلهما في ذهنه، وقام ببعض الاسكتشات لمورجيان، يتكون بشكل مميز، من اللحن والباص المرقوم. إذا تجسد عمل جان دارك، كان لابد أن يتكون من العمل الوطني الوحيد بصراحة لرافيل.
عانى رافيل من الأرق بعد الحرب، حيث شكا بتكرار من أنيميا دماغية. عام 1932 تعرض لحادث سيارة وجرح بشكل طفيف. من تلك اللحظة ساءت حالته، ورغم الراحة والسفر لأسبانيا والمغرب عام 1935، أحيانا لم يتمكن رافيل قادر حتى على توقيع اسمه. عدة رسائل مكتوبة بعناء تكشف عن خيبة أمله لعدم القدرة على كتابة الموسيقى التي في ذهنه. أخوه إدوارد وأصدقاؤه واصلوا زيارته واصطحابه للحفلات الموسيقية. توفى في 28 ديسمبر 1937 في باريس، بعد تسعة أيام من إجراء عملية في دماغه.
صوت الإنسان
صوت الإنسان وهو صوت ينشأ من إنسان ويستعمله في حديث و غناء و ضحك و بكاء و الصراخ وذلك للتعبير عن مشاعره وللتواصل مع مجتمعه، ويكون صوته ناتج من الحبال الصوتية وألتي تلعب الحنجرة و الرئتين و اللسان و الشفتين دور في ذلك.
كود رد
كود رد عبارة عن دودة حاسوب تم ملاحظتها على شبكة الإنترنت في الثالث عشر من يوليو 2001 حيث هاجمت أجهزة كمبيوتر تقوم بإدارة جهاز الخادم ويب آي آي اس التابع لشركة مايكروسوفت. اُكتشفت دودة رد لأول مرة على أيدي موظفي خدمة الأمن الرقمي أي آي مارك ميفرت وريان بيرميه وقاما بعمل أبحاث عنها. وأطلقا على هذه الدودة اسم «كود رد» لأنهما كانوا يتناولان شراب اسمه كود رد ماونتن ديو في ذلك الوقت، وبسبب عبارة «اختطفه الصينيون!» التي تكتبها الدودة على مواقع الويب التي تخترقها. على الرغم من إطلاق هذه الدودة في الثالث عشر من يوليو إلا أن المجموعة الأكبر من أجهزة الكمبيوتر المخترقة ظهرت في التاسع عشر من يوليو. إذ وصل عدد الأجهزة المضيفة المخترقة في هذا اليوم إلى 359.000.
استغلت مواطن الضعف
استغلت الدودة موطن ضعف أو عيبا في برمجيات الفهرسة الموزعة مع برنامج آي آي اس الموصوف في ام اس 01-033 (MS01-033) والذي تتوفر له رقعة منذ شهر. نشرت الدودة نفسها باستخدام نوع مشهور من العيوب المعروف باسم فيض الدارئ (Buffer Overflow). وفعلت ذلك من خلال استخدام سلسلة طويلة من حرف “N” المكرر لتدفق عازل حيث يسمح للدودة بتنفيذ كود تحكمي وإصابة الجهاز. وكان كينيث دي ايتشمان هو أول من اكتشف طريقة وقفها وقد دعاه البيت الأبيض لزيارته لهذا السبب.
حمولة الدودة
حمولة الدودة تشمل ما يلي: HELLO! Welcome to http://www.worm.com! Hacked By Chinese! (وآخر جملة تصبح «ميمي» meme للإشارة إلى هزيمة أونلاين) عندما تقوم الدودة بمسح الأجهزة المعرضة للهجوم لا تهتم الدودة بما إذا كان جهاز الخادم الذي يعمل على جهاز بعيد يعمل بنسخة آي آي اس عُرضة للهجوم أو حتى الاهتمام بما إذا كان يشغل نسخة آي آي اس أم لا على الإطلاق. ويكون لدخول أباتشي Apache من هذا الوقت مداخل متكررة مثل:
وحمولة الدودة هي السلسلة التي تتبع آخر حرف “N”، حيث يترجم الجهاز الضعيف هذه السلسلة كتعلميات من الكمبيوتر.
ديدان مشابهة
في الرابع من أغسطس 2001 ظهرت كود رد 2، وهي عبارة عن شكل آخر من دودة كود رد الأصلية. وعلى الرغم من أنها تستخدم نفس اسم انجيكشن فيكتوري injection vectori إلا أن لها حمولة مختلفة تماما. إذ أنها تستهدف بصورة عشوائية زائفة أهدافا على نفس الشبكات الفرعية أو شبكات فرعية مختلفة كأجهزة مخترقة وفق توزيع ثابت تماما، وأهداف مرجوة على شبكتها الفرعية الخاصة في أكثر الأحيان. بالإضافة إلى أنها تستخدم نسق تكرار حروف “x” بدلا من حروف “N” لتدفق الحاجز. تعتقد أي آي eEye أن الدودة نشأت في مدينة ماكاتي في الفلبين (نفس أصل VBS/Loveletter (المعروفة أيضا باسم دودة "ILOVEYOU worm))
موريس سينداك
موريس برنارد سينداك (10 يونيو 1928 - 8 مايو 2012) رسام وكاتب أمريكي لكتب الأطفال. أصبح معروفًا على نطاق واسع بكتابه أين توجد الأشياء البرية، الذي نُشر للمرة الأولى في عام 1963. وُلد لأبوين يهوديين بولنديين، تأثرت طفولته بوفاة العديد من أفراد عائلته خلال الهولوكوست. كتب سينداك أيضًا أعمالًا، مثل: في المطبخ الليلي وخارج هناك، ورسم العديد من الأعمال التي كتبها مؤلفون آخرون بما في ذلك كتب الدب الصغير التي كتبتها إيلز هولميلند ميناريك.
الحياة المبكرة
وُلد سينداك في بروكلين بمدينة نيويورك، لأبوين مهاجرين من اليهود البولنديين، سادي (لقبها قبل الزواج: شيندلر) وفيليب سينداك، خياط. وصف سنداك طفولته بأنها «وضع رهيب» بسبب وفاة أفراد عائلته الممتدة خلال الهولوكوست التي عرضته في سن مبكرة لمفهوم الوفيات. بدأ حبه للكتب عندما كان طفلًا، عاني من مشاكل صحية واُحتجز في سريره. عندما كان عمره 12 عامًا، قرر أن يصبح رسامًا بعد مشاهدة فيلم فانتازيا إنتاج والت ديزني. كانت إحدى مهامه المهنية الأولى إنشاء نوافذ عرض لمتجر الألعاب فاو سشوارز. نُشرت رسوماته للمرة الأولى في عام 1947 في كتاب مدرسي بعنوان الذرات للملايين للمؤلف ماكسويل ليغ إيدينوف. قضى معظم الخمسينيات من القرن الماضي في رسم كتب الأطفال التي كتبها آخرون قبل البدء في كتابة قصصه الخاصة.
أصبح شقيقه الأكبر جاك سينداك مؤلفًا لكتب الأطفال أيضًا، رسم موريس اثنان منها في الخمسينيات من القرن الماضي.
كان موريس أصغر الإخوة الثلاثة. عندما وُلد، كانت أخته ناتالي تبلغ من العمر تسع سنوات وشقيقه جاك، خمس سنوات.
الحياة الشخصية
ذكر سينداك في مقال في سبتمبر عام 2008 في صحيفة نيويورك تايمز أنه كان مثليًا وعاش مع رفيقه، المحلل النفسي يوغين غلين (25 فبراير 1926 - 15 مايو 2007)، لمدة 50 عامًا قبل وفاة غلين في مايو عام 2007. وكشف أنه لم يخبر أبويه أبدًا، قائلًا: «كل ما أريده أن أكون سويًا حتى يكون والداي سعداء. لم يعرفوا أبدًا أبدًا». ذكر كُتاب آخرون علاقة سينداك مع غلين قبل (على سبيل المثال، توني كوشنر في عام 2003) وفاة غلين عام 2007 وإعلان سينداك بأنه «شريكه لمدة خمسين عامًا». بعد وفاة رفيقه، تبرع سينداك بمليون دولار للمجلس اليهودي لخدمات الأسرة والأطفال لإحياء ذكرى غلين الذي عالج الشباب هناك. ستطلق الهدية اسم غلين على عيادة.
كان سنداك ملحدًا. في مقابلة عام 2011، قال إنه لا يؤمن بالله وشرح أنه شعر أن الدين والإيمان بالله، «يجب أن يجعل الحياة أسهل بكثير [بالنسبة لبعض أصدقائه المتدينين]. من الصعب علينا نحن غير المؤمنين».
الوفاة
نعت صحيفة نيويورك تايمز سينداك بأنه «أهم فنان لكتب للأطفال في القرن العشرين». علق المؤلف نيل غايمان قائلًا: «كان فريدًا وغاضبًا وذكيًا وحكيمًا وساحرًا وجعل العالم أفضل من خلال خلق الفن فيه». وصف المؤلف روبرت لورنس ستاين وفاة سينداك بأنه «يوم حزين في عالم كتب الأطفال والعالم بأسره».
المركز المصري للدراسات الاقتصادية
المركز المصري للدراسات الاقتصادية ECES، هو مؤسسة مستقلة غير ربحية، تعمل على التنمية الاقتصادية في مصر. تجري بحوث سياسية واقتصادية دولية، بدعم الغرفة التجارية الأمريكية في مصر.
التأسيس
أسسه جمال مبارك عام 1992، وأطلق عليه المطبخ الرئيسي لبلورة سياسات الاقتصاد الكلي واختبارها وتقديمها للحكومة، ويلاحظ المراقبون أنه لم يتم إصلاح أي من القطاعات الاقتصادية إلا وسبق ذلك وضعه على الأجندة السنوية لمؤتمرات ومناقشات المركز. ويضم ضمن أعضاء مجلس ادارته نخبة رجال الأعمال والوزراء في مصر.
غبة (حديبو)
غبة هي إحدى قرى مديرية حديبو التابعة لمحافظة سقطرى، بلغ تعداد سكانها 284 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
المركز المصري للدراسات الاقتصادية
التأسيس
والأمثلة على ذلك كثيرة وموثقة، من اتفاقيات التجارة العالمية «الجات» إلى تحرير سعر الصرف وإصلاح الضرائب والجمارك وسياسة استهداف التضخم، بل وإصلاح الهيئة القومية للبريد ، وإذا راجعنا الأجندة السنوية لخطة عمل المركز للعام 2007 والمعتمدة من أعضاء مجلس إدارته، نجد أن أبرز موضوعاتها هي ذاتها التي عرضها المؤتمر السنوي للحزب الوطني الذي عقد بداية نوفمبر 2007، ومنها التوظيف والإنتاجية والفقر، والتضخم والعوامل المحددة لمستويات الأسعار وإمكانات استخدام الطاقة النووية في مصر، والمشاركة بين القطاعين العام والخاص في تقديم الخدمات الاجتماعية.
ولا يقف الأمر عند مؤتمر سنوي، بل تتوازى أجندة المركز مع الخطة العامة للدولة، فإذا نظرنا إلى الأبحاث التي اهتم بها المركز في السنوات الاخيرة نجد نتائجها أو توصياتها تتردد على مسامعنا يوميا من المؤسسات والهيئات الرسمية، مثل السياسة الصناعية والاستدامة المالية وتطوير وإعادة هيكلة الدعم ودعم دور القطاع الخاص وحوكمة الشركات والاندماج الاقتصادي والإقليمي وتفعيل دور القطاع غير الرسمي وإعادة توزيع الدخل وتطوير القطاع الصحي وتحسين كفاءة استخدام موارد الطاقة في مصر. كل ذلك لم يأت من فراغ؛ فإذا نظرنا إلى أعضاء مجلس الإدارة وهم المعنيون بوضع الاجندة السنوية للمركز بل والممولون للابحاث والدراسات الاقتصادية الآن، سنعرف حل اللغز. لقد ظل المركز يمول نشاطات من عدة مصادر منها منحة الوقف التي حصل عليها طبقا لاتفاق بين الحكومة المصرية والوكالة الأميركية للتنمية الدولية، ومن مؤسسات دولية مثل البنك الدولي وبرنامج الأمم المتحدة الإنمائي ومركز أبحاث التنمية الدولية ومركز المشروعات الدولية لكن التمويل بالكامل أصبح مصريا. إن القائمين على إدارة المركزهم توليفة من قيادات القطاعين العام والخاص وكلمة السر بين هذين هي جمال مبارك نجل رئيس الجمهورية وأمين السياسات بالحزب الوطني، الذي أعطى وجوده للمركز دفعة وثقلا ودورا منذ التأسيس. كان الأمر مجرد اقتراح وأمنية للدكتور طاهر حلمي شريك مؤسسة بيكر و ماكنزى الأمريكية الشهيرة للاستشارات القانونية، وكان الهدف كما يروي حلمي الذي عاش في الولايات المتحدة سنوات طويلة وكان والده وزيرا في إحدى الحكومات الناصرية، أنه نظر إلى مستودعات الأفكار الموجودة في أمريكا المعروفة بـ(خلية تفكير)، وكيف تساعد متخذي القرار وواضعي السياسات الكلية في الدولة باتخاذ قرارات منطلقة من أبحاث ودراسات علمية تم عرضها على جمهور واسع من المعنيين وتقليب النظر فيها وتعديلها للتوافق مع اتجاهات النقاش الغالبة. ولاحظ غيابها في مصر، فاقترح هذه الفكرة على أصدقاء وفي مقدمتهم جمال مبارك وكان عمره وقتها 28 عاما ولم يكن يشغل أي منصب سياسي في الدولة، وانما كان اقتصاديا يعمل في المؤسسات المصرفية العالمية بلندن، والدكتور إبراهيم كامل رئيس مجموعة كاتو أروماتيك، باعتبارهما صاحبي فكر اقتصادي ويشجعان التحول إلى اقتصاد السوق الح.
بعد حوارات اتفقوا على إقامة المركز واختيار اسم له والرمز إليه «E C E S »، ثم ضموا إليهم مجموعة من رجال الأعمال كمؤسسين ـ أصبح لبعضهم ثقل حكومي بعد ذلك ـ مثل أحمد المغربي رئيس شركة اكور للفنادق وقتها ووزير الإسكان الآن ورجل الأعمال محمد فريد خميس والدكتور مصطفى خليل رئيس الوزراء الأسبق وأول من تولي رئاسة المركز، وتلاه في رئاسته طاهر حلمي، لمدة 13 عاما ثم جلال الزوربة (رئيس اتحاد الصناعات) وهم جميعا من المؤسسين.
ويقول حلمي «في التسعينات، كنا في مرحلة انتقالية مهمة، وهي التحول من الاقتصاد الاشتراكي إلى الحر والذي سيقوده بطبيعة الحال القطاع الخاص، وكان لا بد ليتم ذلك من عمل دراسات وأبحاث اقتصادية دقيقة تتبع جميع المناهج والأطر العالمية من المنحاز إلى الضد، وترصد كيفية تطبيق ما وصلت إليه الدول المتقدمة والتي سارت قبلنا على طريق التقدم والنمو على المجتمع المصري واختيار ما يناسبه أي انه «مطبخ للدراسة».
ويعضد مصدر مطلع ما ترصده الدوائر المتابعة فيقول: «إن الملاحظ بشكل جيد لنشاط المركز وأجندته السنوية ومدى توازيها مع اجندة الدولة، يري ان المركز هو المطبخ الرئيسي والأساسي لواضعي السياسات الاقتصادية في الدولة المصرية في الفترة الأخيرة».
لقد حل المركز المصري بذلك محل مركز الأهرام للدراسات السياسية والاستراتيجية التابع لمؤسسة الأهرام، حيث كان المطبخ الخلفي لصانعي السياسات منذ نشأته في الستينات وإلى منتصف الثمانينات، لكن خفت دوره نسبيا حاليا. يتردد طاهر حلمي في الجزم بهذا المنطق، قائلا «لم يطلب منا ان نكون المطبخ للدولة، وحتى لو كان الأمر كذلك، فلن يكون المركز وحده».
وبالرغم من نجاح المركز في مساعدة متخذي القرار السياسي بشأن الإصلاح الاقتصادي «الليبرالي» الجاري وعمل تعاون مع المؤسسات والمراكز البحثية العالمية الموجودة في أعرق الجامعات ذات الصيت العالمي من حيث المعاصرة والدقة العلمية مثل جامعات هارڤرد وأكسفورد... بل والتعاون مع اقتصاديين حائزين على نوبل في الاقتصاد، إلا أن المركز اخفق في عدم دراسة موضوعات مهمة كان لا بد من دراستها قبل وقت مضى كما يقول أيضا أحد قادته مثل: «التعليم والتدريب، التنمية المجتمعية، زيادة الفجوة بين الاغنياء والفقراء». كما ان المركز يتجنب الخوض في قضايا الإصلاح السياسي بشكل مباشر بدأ المركز بمجموعة قليلة من رجال الأعمال والاقتصاديين في مجلس الإدارة، إلا انه الآن يضم كوكبة من رجال الأعمال والتنفيذيين في الدولة مثل رشيد محمد رشيد وزير التجارة والصناعة ومحمد منصور وزير النقل، وأخيه ياسين منصور الرئيس التنفيذي لمجموعة «المنصور والمغربي للتنمية والاستثمار»، بالإضافة إلى محمد تيمور رئيس مجلس الإدارة الآن خلفا لجلال الزوربة، وهو رئيس «هيرميس» سابقا ومؤسسها ورئيس الجمعية المصرية للأوراق المالية، وهناك أيضا عمر مهنا نائب رئيس مجلس إدارة المركز وهو رئيس الغرفة الأميركية للتجارة بالقاهرة ورئيس مجلس إدارة مجموعة السويس للأسمنت، ويتولى موقع أمين الصندوق السياسي الوفدي المعارض منير فخري عبد النور.
ووراء هذا المشهد العريض لإدارة المركز، نخبة من أفضل الباحثين وأستاذة الاقتصاد في الجامعات المصرية والأجنبية. «من يملك يحكم، فكيف لنا أن نصدق أن دراسات المركز لا تخدم رجال الأعمال فقط، خاصة وأنهم واضعو أجندته وممولوه؟ هناك دائما شعرة معاوية التي نحافظ عليها لتربط بين مصداقيتنا واستقلالنا وبين من يدفعون من أعضاء مجلس الإدارة». هكذا تقول الدكتورة هناء خير الدين المديرة التنفيذية للمركز المصري للدراسات الاقتصادية حاليا وأستاذة الاقتصاد بجامعة القاهرة، وتضيف: اننا مركز بحثي مستقل في الابحاث والدراسات التي نقوم بها، ولا نخرج بنتائج «لطيفة» محببة لأذن من يدفع، ولكن نتائجنا البحثية مستقلة وواقعية ومنطقية وتصب في المصلحة العامة وليست الخاصة لمجموعة بعينها. و«لكن بالطبع من الضروري التنسيق بين الباحثين وأعضاء مجلس الإدارة، والدليل على استهدافنا المصلحة العامة للوطن كله الأبحاث التي تهتم بالمنظور الاجتماعي الاقتصادي مثل الفقر وسوء توزيع الأجور وغياب العدالة وانتشار البطالة وقضايا التشغيل، كما أن جميع المناقشات في المؤتمرات العلمية يتم فيها الاستماع لأكثر من اتجاه سياسي، وأنتم كصحافيين بالذات شهود على ذلك وسمعتم قوة النقد الذي وجهه اليساريون من أمثال الدكاترة جودة عبد الخالق ومصطفى كامل السيد وابراهيم العيسوي وغيرهم إلى سياسات الحكومة وإلى عمليات التحرير الاقتصادى في ندواتنا».
والمعروف أن المركز يعقد منذ سنوات لقاء سنويا مع الصحافيين والإعلاميين والمثقفين بالتعاون مع شعبة المحررين الاقتصاديين بنقابة الصحافيين المصريين.
إن المهمة الرئيسية للمركز كما تقول الدكتورة هناء تتمثل في مساندة جهود التنمية في مصر من خلال إعداد ونشر الدراسات التطبيقية حول سياسات الإصلاح الملائمة للواقع المصري.
يعتزم المركز إصدار سلسلة مطبوعات جديدة تحت عنوان «الإحصاءات الاقتصادية» التي لا تزال تشكل معاناة حقيقة أمام المستثمرين ومجتمع الأعمال، بسبب غياب البيانات والمعلومات ذات الجودة والتي يمكن الوثوق بها وبناء قرارات على أساسها، حيث سيقدم المركز بيانات ومعلومات مختصرة حول الجوانب المختلفة للاقتصاد المصري.
فارس الأندلس
فارس الأندلس هي سلسلة روايات مصرية تاريخية تدور أحداثها في الأندلس وهي تشبه إلى حد كبير رجل المستحيل ولكن رجل المستحيل معاصرة الأحداث أما فارس الأندلس فتفوح عطر الماضي أيام ازدهار الأندلس وحتى سقوطها.
أبطال السلسلة
فارس: بطل السلسلة
مهاب: معلم السلاح
فهد: زنجي أسود يظهر فجأة ويختفي فجأة لمساعدة فارس ومهاب
الشيخ: وزير دولة الأندلس السابق وعلم فارس الأخلاق الحسنة وتاريخ الأندلس
فرناندو الخامس: ملك أرجون
إيزابيلا: ملكة قشتالة وليون وزوجة فرناندو الخامس
نبذة عن السلسلة
تفوح من تلك الرويات عطر الحضارة الإسلامية السابقة في الأندلس والفرسان العرب واخلاق الفروسية العربية قصه تسبح بك في اطياف الماضي وتأخذك إلى عالم مثير حيث الحضارة العربية حيث تستنشق نسيم وعبق التاريخ يرجع تاريخها للعصر الأندلسي حيث كان السكان الأصليون يحاولون استرجاع الأندلس جزءا فجزءا من المسلمين وكان المسلمون يدافعون عنها بكل قوتهم القديم.
ميخيل دوهاليافيتس
ميخيل دوهاليافيتس (مواليد 18 مايو 1990) هو ملاكم بيلاروسي، مثّل بلاده في الألعاب الأولمبية الصيفية 2012.
أوليفر هوغ
أوليفر هوغ هو كاتب أسترالي، ولد في 1880، وتوفي في 1919.
جان راسين
جان راسين (1639 - 1699) شاعر وكاتب مسرحي فرنسي.
مايكل كوان
مايكل كوان (10 يونيو 1933 في المملكة المتحدة - 12 يوليو 2022) هو لاعب كريكت بريطاني. لعب مع.
جان راسين
كان جان راسين من الكتاب المسرحيين الرئيسيين في الأدب الفرنسي. نشط خلال عصر الملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا المجيد. وكان معاصراً لموليير وبوالو. وكان موليير في البداية - في فترة التمثيل والإخراج المسرحيين - إلى جانب حياته العملية في التأليف. يقدم روايات من تأليف راسين. ولكنها أخفقت فنياً. فانصرف الكاتب إلى فرقة مسرحية أخرى منافسة. وكان شاعراً من شعراء البلاط من سنة 1633 م، ومن أشهر مسرحياته: بيرينيس، وأفيجيني، وفيدر، وأستير. وكلها مآسٍ - أو تراجيديات - ذات شكل كلاسيكي بحت، وطاقة درامية بسيطة.
سيرته وأعماله
جان راسين هو شاعر وكاتب مسرحي فرنسي. ولد جان راسين عام 1639 في البلدة الصغيرة فيرتي ميلون في مقاطعة فالوا في عائلة لمسؤل قضائي فقير الحال. وفي سن الثالثة أصبح جان يتيم الابوين ترعاه جدته. عندما بلغ التاسعة من العمر التحق بالمدرسة الرهبانية بورت رويل حيث تلقى تعليما كلاسيكيا ممتازا.ادرك راسين مبكرا جدا ان الالوهية ليست حرفته بل الادب.
هنالك أسطورة تقول أن راسين الشاب كتب مسرحيته الأولى عن رواية المؤلف اليوناني هلي دوروس، لكن المعلمين سلبوه اياها واحرقوها. لكنه كان عنيدا فانغمس ثانية في الرواية واستعاد المسرحية لكنها احرقت مرة أخرى، بعد أن دمرت المخطوطة للمرة الثالثة صرح راسين بانه حفظ مسرحيته عن ظهر قلب لذلك لم يكن بحاجة لتدوينها، بعد تركه المدرسة انطلق راسين في سن التاسعة عشر إلى باريس لدراسة القانون تعرف على الكتاب المعاصرين وكان من بينهم لافونتين المؤلف المستقبلي للخرافات. في عام 1666 تلقت قصيدة راسين الغنائية في تكريم زواج لويس الرابع عشر آراء اطرائية من الكاتب تشارليس بيرلوت الذي كان مؤثرا إلى حد بعيد في ذلك الوقت، في نفس العام ذهب راسين إلى لانغ ويدوكالريفية املا في الحصول على منصب في الكنيسة غير ملزم واعالة مالية، قرأ جان أعمال عالم اللاهوتتوماس اكويوسلعدة أيام بلا توقف وفي المساء كتب رسالة لصديقه لافونتينعن النساء المحليات قائلا عنهن «مدهشات لكني نصحت ان اكون اعمى وان لم اكن اعمى تماما يجب ان اكون اصما، فعندما تكون مع الرجال الورعين يجب ان تكون ورعا أيضا تماما كما كنت ذئبا مع جميع رفاقك الذئاب».
ولانه لم يحصل على الإعالة المالية عاد جان إلى العاصمة بعد عامين ومنذ ذلك الحين انصب اهتمام راسين على الادب والمسرح لم يشك لحظة في قدراته على كتابة المسرحيات وإنتاجها. أصبح على علم باشخاص ذوي نفع في البلاط وفي حلقات الادب الباريسية نتيجة لذلك قدم موليير العملين التراجيديين لـ راسين بعد أربعة وعشرين عاما وهما الاخوة الأعداء والاسكندر العظيم. اختار راسين المفعم بالنشاط والحيوية أسلوب التراجيديا الذي برع فيه بيركورنيلعندئذ وذلك من اجل الدفاع عن الكاتب المسرحي المبجل في مناطقه.
في عام 1665 قطع جان راسين الكاتب المسرحي الفرنسي علاقاته مع مسرح مولييروعاد إلى مسرح اوتيل ديبوغروإضافة إلى ذلك اقنع راسين أفضل ممثلة لدى موليير تيريز دو بارك عشيقته للانتقال إلى ذلك المسرح أيضا، فلعبت لاحقا الدور الذي يستمد منه اسم المسرحية في عمل راسين التراجيدي اندروماش. أصبحت هذه المسرحية الرائعة الأولى لـ ، اسر الكاتب المسرحي مشاهديه لكن ليس بحبكة ممتعة بل بديناميكية ابطاله. رغم أن العديد اعتبر السيكولوجية الملقحة لمسرحيات راسين التراجيدية حزنا مقصودا وتم تأليف اغان ساخرة انتشرت في ارجاء باريس قالت ان الحلاقين توقفوا عن الحلاقة وتوقف صانعوا الاحدية عن الخياطة كلهم اندفعوا للبكاء في المسرح أثناء مشاهدة مسرحية اندروماش. بعد عام من ذلك اصدر الكاتب المسرحي مسرحيته الكوميدية الوحيدة المتخاصمون. الف راسين المسرحية بأسلوب لم يعهده من قبل ليبرهن لموليير ان كتابة الملهاة ليس بالامر الصعب ابدا. في عام 1670 كلفت اخت زوجة لويس السادس عشر هينريتا الإنجليزية وبشكل متزامن كلا من كورنيل وراسين بتأليف المسرحيات التراجيدية حول فكرة رئيسية واحدة تدور حول حب الملكة اليهودية بيرنس والإمبراطور الروماني تيتوس فنشأت منافسة قوية بين الكاتبين وكان الفائز هو جان راسين استمر عرض بيرنيس اضعاف عرض مسرحية كورنيلوعلى الرغم من اصله المتواضع تمكن راسين من احتلال مكان بين الصفوة وقد لمع نجمه لاكثر من عشر سنوات في البلاط حيت شارك في الاحتفالات الملكية المهيبة ومراسم البلاط، وقد منح لقب النبلاء على يد الملك الذي كان يميل إليه بشدة وقد شكل إنتاج المسرحية التراجيدية فيدرا نقطة التحول في سيرة راسين الناجحة وقد اعتبرها المؤلف أفضل مسرحياته إلا أن حاسديه في البلادلم يدخروا جهدا لإفشال فيدرا فاتهموا الكاتب بالفجور. لم يرغب راسينفي المشاركة بالدسائس وهكذا وفي عام 1677 اتخد راسين قرارا غير متوقع بترك المسرح في اوج نجاحه.
خلع على الكاتب المسرحي السابق منصب مؤرخ البلاط وابعد بعدئذ عن البلاط وعاش حياة منعزلة. في الثامنة والثلاثين من عمره تزوج فتاة عادية هي كاترين رومانيس لم تقرأ كاترين مسرحية واحدة من مسرحياته ففي عينيهالم يكن راسين الكاتب المسرحي الفرنسي العظيم بل والد أبنائها السبعة.
كتب المؤلف النشيط والطموح صاحب المسرحيتين التراجيديتين الرائعتينفيدرا واندروماش خلال الأعوام العشرين الأخيرة من عمره مسرحيتين فقط.
من أشهر تراجيدياته ((أندروماك))
الحسون (رواية)
الحسون هي رواية للكاتبة الأمريكية دونا تارت.
القصة
الفتى النيويوركي ذو الثلاثة عشرة عاماً، ثيو ديكر، من حادث يُودي بحياة أمه. تؤوي ثيو أسرة ثرية من بارك آفينيو لأنه صديق ابنها ووالده كان قد هجر أسرته. يحيّره مسكنه الجديد الغريب، وتعذبه أشواقه إلى أمه، فيتعلق بالشيء الوحيد الذي يذكّره بها: لوحة صغيرة ذات سحر غامضٍ آسِرٍ صارت في حوزته. يكبر ثيو، ويعيش حياة ملأى بالمغامرات. يعيش اغتراباً واضطراباً وحباً، وتجذبه دائمًا قوة تلك اللوحة جذباً عنيفاً إلى دائرة ضيقة خطيرة.
نبذة عن الكاتبة
دونا تارت كاتبة أمريكية تلقت اشادة من النقاد في أول روايتين لها، التاريخ السري والصديق الصغير، والتي ترجمت إلى ثلاثين لغة، ولدت في غرينوود بولاية مسيسيبي لكنها تربت على بعد 32 ميلاً في غرينادا، ميسيسيبي. في سن الخامسة، كتبت قصيدتها الأولى، ورأت لأول مرة منشوراً في مراجعة أدبية مسيسيبي في سن 13, انتقلت إلى كلية بنينجتون في عام 1982 ، حيث كانت صديقة لزملائها الطلاب بريت ايستون إليس، وجيل إيزنشتات، وجوناثان ليثيم. في بينينجتون درست الكلاسيكيات مع كلود فريدريكس. انها تقسم وقتها بين ولاية فرجينيا ومدينة نيويورك.
اقتفاء الشعاع
اِقْتِفَاءُ الشُّعَاعِ أو تعقب الشعاع أو تتبع أثر الشعاع مصطلح يشير إلى أحد التقنيات المتطورة والمعقدة في مجال الرسوميات الحاسوبية، هذه التقنية لها القدرة على توليد صور رقمية لها درجة عالية من الواقعية البصرية بواسطة تعقب مسار شعاع الضوء لكل بكسل في الصورة، ومحاكاة التأثيرات التي قد يصادفها الشعاع عند سقوطه على أحد الأجسام الافتراضية في المشهد الافتراضي.
تتطلب عملية تعقب الشعاع على أجهزة حاسوبية ذات امكانيات وقدرة فائقة في المعالجة، لأنه ينبغي حساب التأثيرات الضوئية ومحاكات الخواص الفيزيائية والظواهر المرئية مثل الانعكاس والانكسار والتبعثر والتشتت، والزيغ اللوني، كما يمكنها محاكات الموجات الصوتية على غرار المحاكاة الضوئية لتتيح تجربة غامرة وأكثر واقعية في تقديم الصدى على سبيل المثال. في الواقع يمكن محاكات أي موجة مادية أو ظاهرة جسيمية إذا كانت تمتاز بخواص خطية أو شبيهة وقريبة منها باستخدام هذه التقنية.
هذه التقنية ملاءمة أكثر للاستخدام في التطبيقات التي تقوم بتوليد الصور الثابتة أو الافلام أو المؤثرات البصرية التلفزيونية (VFX) نظراً لأن معيار الوقت يمكن التغاضي عنه وتحمل المدة الزمنية التي تستغرقها عملية المعالجة لتقديم الصورة، وبالتالي فهي غير مناسبة للتطبيقات التفاعلية والعاب الفيديو بحيث تكون السرعة معياراً وأمرًا بالغ الأهمية لعرض كل إطار بشكل لحظي. ومع ذلك، فإن امكانيات تسريع عتاد الحاسب مكنت بتفعيل هذه التقنية على التطبيقات التفاعلية كما أنها أصبحت معياراً مستحدثاً في البطاقات الرسومية التجارية الجديدة.
تتبع المسار يعتبر أحد أنواع تتبع الشعاع فلها القابلية في محاكاة الظلال الناعمة، عمق الميدان، و تشتت الحركة، والكاوية، و انسداد المحيط، والاضائة الغير مباشرة، تتبع المسار يعتبر نوع من أنواع التصيير غير المتحيز، يجب تتبع عدد كبير من الأشعة للحصول على صور عالية الجودة بدون تشويش أو اخطاء في التمثيل artifact.
تاريخ
فكرة تتبع الأشعة ظهرت في اوائل القرن السادس عشر، عندما وصفها آلبرخت دورر، كما أن هذا الابتكار نسب إليه، في عام 1982 قام سكوت روث باستعمال المصطلح ray casting داخل سياق رسوم الحاسوب.
نظرة عامة عن الخوارزمية
تتبع الإشعاع البصري يتم توصيفه بأنَّه أُسلوب أو طريقة لإنتاج الصور مُمثلة في بيئة ثلاثية الأبعاد، مع المزيد من الواقعية بنسة أكثر دقة من مثيلاتها ray casting أو scanline rendering. تقوم على نحو التتبعي انطلاقاً من نقطة افتراضية (العين أو الكاميرا) في الفراغ ثلاثي الأبعاد عبوراً بكل بكسل في الشاشة الافتراضية، لحساب قيمة ودرجة اللون للمجسم المرئي من خلال ذلك المسار.
يتم وصف تتبع الأشعة في المشهد بالنموذج الرياضي عن طريق المبرمج، أو عن طريق الفنان (عادةً عن طريق استعمال أدوات وسيطة). من الممكن أن يتضمن المشهد جزء من المعلومات الخارجية مثل الصور، مجسمات تم التقاطها بوسائل مختلفة مثل التصوير الرقمي.
كل إشعاع يجب اختباره، ما إذا كان قد حقق تقاطعاً (Intersection) في نقطة ما مع جميع المجسمات في المشهد، بمجرد التعرف على أقرب مجسم، تقوم الخوارزمية بتقدير نسبة الضوء في تلك النقطة - أي التي حدث عندها التقاطع - وتقوم بفحص خواص المادة للمجسم، ومن ثم يتم دمج تلك المعلومات لحساب القيمة النهاية للّون على ذلك البكسل. بعض الخواص الضوئية قد تتطلب خوارزميات لحساب المواد العاكسة أو الشفافة المزيد من الإشعاعات.
كان يلدرم
كان يلدرم هو ممثل تركي ولد يوم 24 ديسمبر 1986 في مدينة إسطنبول في تركيا، مثل دور البطولة باتو في مسلسل اسمه السعادة.
المناع (أولاد بغاينة)
المناع هو دُوَّار يقع بجماعة عين عائشة، إقليم تاونات، جهة فاس مكناس في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أولاد بغاينة التي تضم 34 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 216 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
كان يلدرم
حياته المهنية
تخرج من جامعة برونيل قسم التسويق في لندن إنجلترا. ثم عاد لتركيا ودرس التمثيل.
حياته الشخصية
بتاريخ 14 مايو 2016 عقد قرانه على الممثلة ازجي أيوب أوغلو الشهيرة ب ابيكا خانوم حبيبة مأمون اوغلو بالي بيك  في المسلسل التاريخي التركي الشهير حريم السلطان.
رميز جنيد
رميز جنيد مواليد 25 مايو 1981 في باكستان، هو لاعب كرة مضرب أسترالي يلعب باليد اليمنى. أعلى تصنيف له في الفردي كان المركز الـ 293 في سنة 2008. فاز ببطولة الدار البيضاء للتنس في 2015 مع عادل شاماسدين.
ستيف غونزاليس
ستيف غونزاليس (2 ديسمبر 1980 بسان دييغو في الولايات المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز حراسة المرمى. لعب مع لوس أنجلوس غلاكسي و و و.
هيلمار نيستروم
هيلمار نيستروم هو مصارع رياضي فنلندي، ولد في 28 مارس 1904 في هلسنكي في فنلندا، وتوفي بنفس المكان في 6 ديسمبر 1960.
محمود أباد (كوه بنج)
محمود أباد هي قرية تقع في إيران في البلدة المركزية. يقدر عدد سكانها بـ 127 نسمة.
فياض عبد المنعم
فياض عبد المنعم حسنين : هو اقتصادي مصري و وزير المالية الأسبق ، منذ مايو 2013 و حتى يوليو 2013 ، وُلد عام 1957 ، و هو خريج كلية التجارة بجامعة الأزهر عام 1980 ، و حاصل على دكتوراه في موضوع المصارف الإسلامية عام 1999 ، له عد مؤلفات في الاقتصاد منها: بيع المرابحة في المصارف الإسلامية ، المؤشرات الكمية و الوصفية للمصارف.
وزيراً للمالية
عُين فياض عبد المنعم وزيرًا للمالية في 7 مايو 2013 حتى يوليو 2013 ، بعد تشكيل حكومة حازم الببلاوي.
أير (نبراسكا)
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لأير في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان أير 98 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 40 أسرة وعدد العائلات 32 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 42 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 96.94% من البيض و 1.02% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 2.04% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 40 أسرة كانت نسبة 35.0% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 70.0% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 2.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 20.0% من غير العائلات. تألفت نسبة 17.5% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 2.5% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.72، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.45. بلغ العمر الوسطي للسكان 36 عاماً. وكانت نسبة 26.5% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 27.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 29.6% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 11.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 104.2 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 100.0 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 48,125 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 51,250 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 31,250 دولار مقابل 16,250 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 16,179 دولار. ولم يكن هناك عوائل تحت خط الفقر، وكانت نسبة 4.5% من غير العوائل تحت خط الفقر،
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان أير 94 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 35 أسرة وعدد العائلات 26 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 36 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 100.0% من البيض. بلغ عدد الأسر 35 أسرة كانت نسبة 34.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 65.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 2.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.7% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 25.7% من غير العائلات. تألفت نسبة 22.9% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 8.6% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.15، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.69. بلغ العمر الوسطي للسكان 43.5 عاماً. وكانت نسبة 28.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 2.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 21.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 34.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 13.8% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 50.0% ذكور و50.0% إناث.
مصطفى دزيمليف
مصطفى دزيمليف مواليد 13 نوفمبر 1943 في القرم هو الرئيس السابق لمجلس شعب تتار القرم وعضوا في البرلمان الأوكراني منذ عام 1998 و زعيم بالقرم ومنشق عن الاتحاد السوفياتي.
ميلانين عصبي
الميلانين العصبي هو خضاب غامق اللون يوجد في الدماغ، وله ارتباط وثيق ببنية الميلانين؛ وله بنية بوليميرية تتألف من وحدات 6,5-ثنائي هيدروكسي الإندول.
يوجد الميلانين العصبي بكميات كبيرة في مجموعات خلايا الكاتيكولامينية في المادة السوداء في الدماغ والموضع الأزرق، مما يعطيها لوناً غامقاً لهذه البنى.
الخواص
يعد الميلانين العصبي نوعاً من الميلانين، وهو لا يذوب في المذيبات العضوية، ويمكن وسمه بالتلطيخ بالفضة. يسمى بالميلانين العصبي بسبب وظيفته وتغير اللون الذي يرافق وجوده في خلايا الأنسجة الحاوية عليه.
يعتقد أن له دوراً في حماية العصبونات في المادة السوداء من الإجهاد التأكسدي، خاصة أن له بنية مقاومة للجذور الحرة كما يقوم بدور فعال في تمخلب الأيونات الفلزية.
إيزوسيانيد
التحضير
حضر أول مركب من الإيزوسيانيد، وهو إيزوسيانيد أليل، عام 1859 بواسطة الكيميائي ليكة Lieke من مفاعلة يوديد الأليل مع سيانيد الفضة. تؤدي ألكلة سيانيد فلزي قلوي إلى تشكل نتريل في العادة، إلا أن وجود أيون الفضة يحمي الطرف الكربوني فيتشكل إيزوسيانيد.
تحضر مركبات الإيزوسيانيد عادة من تفاعل الأمينات الأولية مع ثنائي كلورو الكربين أو من بلمهة فورماميد بواسطة كلوريد الفوسفوريل.
لذلك يعد اصطناع هوفمان للإيزوسيانيد اختباراً كيميائياً من أجل الكشف عن الأمينات الأولية وذلك اعتماداً على تفاعلها مع هيدروكسيد البوتاسيوم بوجود الكلوروفورم، كمصدر لثنائي كلورو الكربين، حيث تتشكل مركبات إيزوسيانيد ذات الرائحة المنفرة.
من الطرق الأخرى لتحضير مركبات إيزوسيانيد مفاعلة مركب ليثيوم عضوي مع الأكسازول أو بنزوكسازول.:
تحث عملية نزع للبروتون للبنزوأكسازول في الموقع 2 بواسطة ن-بوتيل الليثيوم. يكون مركب الليثيوم في توازن كيميائي مع 2-إيزوسيانو فينولات والتي يمكن أن تمسك أو أن تثبت بوسطة محب للإلكترون.
بطولة العالم لسباقات فورمولا 1 موسم 2018
بطولة العالم لسباقات فورمولا 1 موسم 2018 هو الموسم التاسع والستون من بطولة العالم لسباقات السيارات من الفئة الأولى التي ينظمها الاتحاد الدولي للسيارات، كأعلى فئة من التنافس في سباقات السيارات المفتوحة العجلات.وتنافس السائقون والفرق من خلال خوض إحدى وعشرون سباقا على بطولة العالم للسائقين وبطولة العالم للصانعين لعام 2018، وذلك بدءا من سباق أستراليا في يوم 25 مارس وانتهاء في سباق أبو ظبي في 25 نوفمبر.
التعديلات في اللوائح الرياضية
تم تعديل لائحة العقوبة على مواقع السائقين في شبكة الانطلاق وذلك اثر الانتقاد الكبير على هذا النظام خلال بطولة موسم 2017 والذي شهد تعرض العديد من السائقين لعقوبات جعلتهم يبدأون السباق بمراكز تختلف عن التي حققوها خلال التجارب، قدم الاتحاد الدولي للسيارات مجموعة من اللوائح المعدلة لعام 2018. ومن ذلك في حال قيام الفريق بتغيير مكون بوحدة الطاقة، فسيظل الفريق يخضع لعقوبة على شبكة الانطلاق بخمسة أو عشرة مراكز اعتمادا على المكون الذي يتم تغييره. والإضافة الجديدة تنص على انه إذا ما استبدل الفريق مكونًا آخر، فسيتم ازاحة موقعة إلى آخر شبكة الانطلاق. وفي حال تم ايقاع هذه العقوبة على أكثر من مشارك سيتم تحديد مواقع البدء الخاص بهم حسب ترتيب تغيير المكونات واستنادًا إلى أحدث تغيير تم إجراؤه بواسطة السائق.
جرى تغيير القواعد التي تحكم إجراءات الانطلاق لعام 2018 ومنها منح منظمي السباق سلطة إصدار العقوبات على تجاوزات السائقين غير المناسبة حتى ولو ان تلك العقوبة تمت بدون الاعتماد على تنبيه من جهاز الكشف الآلي. تم إضافة هذه التعديلات في أعقاب حادثتين خلال عام 2017، ففي سباق الجائزة الكبرى الصيني، وضع سبستيان فيتيل سيارته بعيداً عن خط شبكة الانطلاق ليتم تسجيله بواسطة نظام الكشف؛ بينما في سباق الجائزة الكبرى النمساوي، تم التشكيك في صحة بداية فالتيري بوتاس على الرغم من إجازة نظام الكشف الآلي لها.
لجذب جمهور أكبر من مشاهدي النقل التلفزيوني تم تغيير موعد انطلاق معظم السباقات الأوروبية لمدة ساعة واحدة. وستبدأ جميع السباقات بعد عشر دقائق من رأس الساعة للسماح للمحطات بتغطية اوسع لما قبل السباق عند بدأ البث على رأس الساعة.
اللوائح الفنية
لضمان التكافؤ سيطلب من مورّدي وحدات الطاقة تزويد جميع الفرق بمحركات بمواصفات متطابقة. تم إدخال التعديل بعد أن لوحظ أن فريق مرسيدس لديه إمكانية الوصول إلى إعدادات أداء إضافية لم تكن متوفرة لعملائهم من الفرق.
تم تخفيض عدد مكونات وحدة الطاقة التي سمحت للسائق باستخدام أربع وحدات طاقة خلال الموسم بأكمله في عام 2017، إلى نظام جديد حيث يتم النظر في كل مكون من مكونات وحدة الطاقة بشكل منفصل. لذا ففي عام 2018 سيسمح لكل سائق باستخدام ما لا يتجاوز ثلاث من كل من محركات الاحتراق الداخلي (ICE)، ووحدات مولدات حرارية (MGU-H)، وشواحن توربينية (TC). وما لا يتجاوز اثنين من كل من وحدات مولد المحرك الحركية (MGU-K)، ومخازن الطاقة (ES)، والكترونيات التحكم (م).
كما تم إدخال قيود على ممارسة حرق زيت المحرك، حيث يتم حرق زيوت المحركات كوقود لتعزيز الأداء. هذه الممارسة التي استخدمت لأول مرة في عام 2017، سمحت بحرق ما يصل إلى 1.2 لتر لكل مائة كيلومتر. وبالنسبة لبطولة 2018 تم تعديل هذا الرقم إلى 0.6 لتر كحد أقصى لكل مائة كيلومتر. كما تم تعديل الانظمة لاجبار الفرق باستخدام مواصفات واحدة من زيت المحرك يتم إعلانها قبل السباق. تخضع هذه الزيوت المستخدمة لتوصيف أكثر صرامة لما يعتبر «زيتا» من أجل منع استخدام خلطات غريبة مصممة لتعزيز الأداء. كما يُطلب من الفرق إبلاغ منظمي السباق بحجم الزيت في كل خزان قبل السباق.
تم إضافة متطلبات إضافية في اللوائح الفنية الخاصة بالدرجة القصوى لحرارة الهواء المحيط بالحجرة - المجاورة للشاحن التوربيني - 10 درجات مئوية فوق مستوى درجة حرارة الهواء. هذه الإضافة هي محاولة لمنع الفرق من تسخين أو تبريد الهواء بشكل صناعي لتحقيق مكاسب في الأداء. كما سيتم حظر استخدام دوائر صمامات التحكم التي تنظم تدفق السوائل إلكترونيا بين مكونات وحدة الطاقة.
وحظر الاتحاد الدولي للسيارات استخدام «زعانف القرش»، وهو امتداد من ألياف الكربون يهدف إلى توجيه تدفق الهواء عبر الجناح الخلفي. كما تم حظر استخدام "T-wings"، وهو جناح ثانوي أفقي مثبت أمام الجناح الخلفي وفوقه.
سلامة السائق
تم اختبار العديد من الحلول، وخضع التصميم النهائي لملاحظات الفرق والسائقين. تم تصميم كل مقترح لإبعاد الأنقاض عن رأس السائق دون المساس بمدى الرؤية أو قدرة وصول رجال الإنقاذ والسلامة إلى قمرة القيادة واستخراج السائق من مقعده في حالة وقوع حادث خطير أو حالة طوارئ طبية.
استقر الرأي في الاتحاد الدولي للسيارات في نهاية المطاف على اختيار تصميم «الهالة»، وهو إطار بشكل عظم الترقوة مثبت فوق رأس السائق وحولها ويرتكز إلى هيكل قمرة القيادة. ومن المقرر تطبيق تصميم الهالة على فئات سباقات العجلات المفتوحة الأخرى بما في ذلك فورمولا 2 وفورمولا 3.
سيُطلب من السائقين ارتداء قفازات تحتوي على أجهزة استشعار العلامات الحيوية التي تسجل علاماتهم الحيوية من أجل مساعدة المنظمين وأطقم الإسعاف في تقييم حالتهم على نحو أفضل في حالة وقوع حادث.
الإطارات
سيوفر مورد الإطارات بيريلي مجموعتين جديدتين من الإطارات في عام 2018. ومن المقرر أن يصبح كل مركب من مركبات 2017 أكثر نعومة، حيث يصبح إطار «فائق النعومة» الجديد الأكثر نعومة بين الإطارات التسعة والإطار «صلب جدا» الجديد الأكثر خشونة. سيتم وضع علامة على مركب فائق النعومة بجدار وردي، بينما يكون صلب جدا برتقالي. وسيتم تغيير لون الإطار الخشن الذي كان يستخدم في السابق علامات برتقالية اللون إلى اللون الأزرق الجليدي.
تم تخفيف القواعد التي تملي على الإطارات المتوفرة للسماح لشركة بيريلي بتوفير مجموعة أوسع من الانواع. ففي السابق كان على بيريلي توفير أنواع متتابعة؛ على سبيل المثال، الإطار الفائق النعومة والإطار الناعم جدا والناعم. وفي عام 2018 أصبحت بيريلي قادرة على تزويد مجموعات بدرجتين مختلفتين، على سبيل المثال، اطار فائق النعومة واطار ناعم جدا وإطارات متوسطة. سيطلب من بيريلي أيضًا تصنيع مجموعات إطارات إضافية غير مخصصة للمنافسات الرسمية. سيتم تزويد الفرق بهذه الإطارات لاستخدامه في العروض الاعلامية لمنع الفرق من استخدام العرض كاختبار غير رسمي - وغير قانوني.
بالاموثيا مندريلاريس
بالاموثيا مندريلاريس هي أميبا حرة تسبب حالة عصبية نادرة ولكنها مميتة تُعرف باسم «التهاب الدماغ الأميبي الحبيبي». تعيش هذه الأميبا في التربة، واكتشفت لأول مرة عام 1986 في دماغ الميمون الذي مات في حديقة سان دييغو للحيوانات البرية.
مورفولوجيا
بالاموثيا مندريلاريس هي أميبا غيرية التغذية تعيش حرة وتتكون من مجموعة من العضيات المحاطة بجدار خلوي ثلاثي الطبقات (يُعتقد أنه مصنوع من السليلوز) وضمنها نواة كبيرة جدًا. يبلغ متوسط قطر أتروفة البالاموثيا حوالي 30 إلى 120 ميكرومتر، وتقيس أكياسها أحجامًا مماثلة.
دورة الحياة
تشبه دورة حياة البالاموثيا دورة حياة الشوكمبية، إذ تتكون من مرحلة كيسية ومرحلة أتروفة غير سوطية، وكلاهما معدي، وكلاهما يمكن عزله في أنسجة المخ من خلال الفحص المجهري لخزعات الدماغ المأخوذة من الأفراد المصابين. تكون الأتروفة متعددة الأشكال وغير منواة ومن الممكن أن تكون ثنائية النوى. تكون الأكياس أيضًا غير منواة، وتمتلك ثلاثة جدران: كيس خارجي رقيق غير منتظم، وكيس داخلي سميك داخلي، وكيسة متوسطة ليفية غير متبلورة.
الزراعة والتعرف
يمكن التَّعرف على البالاموثيا بسهولة في خزعة الدماغ المُجراة على شخص مصاب بالتهاب الدماغ الأميبي الحبيبي. لا يمكن زرع البالاموثيا على طبق آغار مغطى ببكتيريا العصيات القولونية لأنها على عكس النغليريا أوالشوكمبية لا تتغذى البالاموثيا مندريلاريس على البكتيريا (على الأقل في ظروف المختبر). يجب زراعة البالاموثيا على خلايا الكبد الأساسية أوالخلايا البطانية للأوعية الدموية الدقيقة في الدماغ البشري (الخلايا التي تشكل الحاجز الدموي الدماغ) بدلًا من ذلك.
اقتُرحت خلايا فيرو كبديل محتمل أرخص وأسرع لزراعتها.
العلاج
تكون الإصابة قابلة للشفاء إذا عُولجت مبكرًا. أُصيب شخصان: فتاة تبلغ من العمر 5 سنوات ورجل يبلغ من العمر 64 عامًا بـالتهاب الدماغ الأميبي الحبيبي. بعد التشخيص، عُولجوا بالفلوسيتوزين والبنتاميدين والفلوكونازول والسلفاديازين ومضاد حيوي من فئة الماكرولايدات والتريفلوبيرازين، وتعافى كلا المريضين. أُبلغ عن محاولة فاشلة لعلاج إصابة بالبالاموثيا بعد غسل الأنف بماء الصنبور في عام 2018. أظهر النيتروكولين خصائص فريدة في المختبر ومن المتوقع أن يصبح علاجًا محتملًا لهذا المرض.
زرع الأعضاء
حدثت حالتان مؤكدتان لانتقال المرض من خلال نقل الأعضاء في ديسمبر 2009 في ميسيسيبي. أُصيب مريضان أجري لهما عملية زرع كلية بالتهاب الدماغ بسبب البلاموثيا: امرأة تبلغ من العمر 31 عامًا ورجل يبلغ من العمر 27 عام، توفيت الامرأة في فبراير 2010، ونجا الرجل لكن استمر لديه  شلل جزئي في ذراعه اليمنى، ذلك وفقًا لدراسة نُشرت في التقرير الأسبوعي للمراضة والوفيات في سبتمبر 2010.
تم إخطار مركز السيطرة على الأمراض (سي دي سي) من قبل طبيب في 14 ديسمبر 2009، حول احتمال انتقال العدوى عن طريق نقل الأعضاء في هذين المريضين، أكدت الاختبارات التشريحية المرضية لأنسجة المتبرع والمتلقي انتقال العدوى. وُضع مريضان آخران، من الذين أجرَوا عمليات زرع قلب وكبد من نفس المتبرع في مستشفيات مختلفة، على العلاج الوقائي ولم يتأثرا.
ستيف أندرو
ستيف أندرو (27 يناير 1966 بمرليبون في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كريكت بريطاني. لعب مع و و.
مانويل جوميث مورينو
مانويل جوميث مورينو مارتينث عالم آثار ومؤرخ إسباني وُلد في غرناطة في 21 فبراير عام 1870. توفي في مدريد في 7 يونيو عام 1970.
قارة آل مخاشن (وادي العين)
' قاره ال مخاشن هي إحدى قرى عزلة حوره بمديرية وادي العين التابعة لمحافظة حضرموت، بلغ تعداد سكانها 277 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
غرفة المناظرة
غرفة المناظرة، هي غرفة يجتمع فيها الأشخاص بهدف المناقشة والمناظرة. تُستخدم غرف المناظرة في الأجهزة الحكومية والتعليمية كالبرلمان والكونغرس ومجلس المدينة، إذ تستخدم في الأعمال الرسمية أو الخطابات غير الرسمية مثل مجلس التداول. تستخدم غرف المناظرة لأغراض تشريعية، إذ تُسمّى بغرفة المجلس أو الغرفة التشريعية أو أي مصطلح مشابه. تستخدم بعض البلدان كنيوزيلندا مصطلح غرفة المناظرة كاسم رسمي للغرفة المحتضنة للهيئة التشريعية الوطنية.
المناظرة
يمكن عقد المناظرات في أي مكان تقريبًا. تحتوي المناظرات عادة على جمهور، سواء كانت مناظرات غير رسمية أو خطابية بين بعض الأفراد المحددين أو مجموعات صغيرة من الجمهور. لا يشارك الجمهور في المناظرة بشكل مباشر، إذ يُحتمل أن يكونوا بعيدين أو مشاهدين من وراء شاشات التلفاز. تُعرف غرفة المناظرة بأنها المكان الذي ينخرط فيه المشاركون في المناظرة، إذ تحتوي على منصة وحلقة أو طاولة للمجلس أو على مكان للعرض. يجلس الجمهور في مكان منفصل حتى إن لم يكن هناك حدود واضحة بين المشاركين والجمهور. يقف المشاركون عادة في المناظرة وجهًا لوجه أو جنبًا إلى جنب بشكل مروحي، إذ تكون طاولة المشرف (أو الجمهور) في المركز. في حال وجود الجمهور، يقف المشرف في أحد جوانب الغرفة مديرًا ظهره للجمهور (أو للكاميرات). يشارك في هذا النمط من المناظرات أكثر من مشتركين اثنين، ولا يتجاوز عدد المشاركين عادة 15 مشاركًا. إن وصل عدد المشاركين إلى أكثر من 15، يستلزم الأمر وجود هيئة أو جهاز مناظرة رسمي كالهيئة التشريعية، إذ تجتمع هذه الهيئة في مكان أو غرفة محددة مصممة لهذا الغرض.
علم النفس والهندسة
تؤثر ترتيبات الجلوس على التواصل الشخصي في شقّيه الواعي وغير الواعي. على سبيل المثال، أسفرت المفاوضات المتعلّقة بشكل طاولة التفاوض عن تأخير مباحثات السلام حول حرب فيتنام لمدة عام تقريبًا.