cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
غلنكو
تعداد عام 2010
بلغ العمر الوسطي للسكان 42.7 عاماً. وكانت نسبة 21.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.4% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 23.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 30.1% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 17.2% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 49% ذكور و51% إناث.
أليكسا تشونغ
أليكسا تشونغ (من مواليد 5 نوفمبر 1983) كاتبة و مقدمة برامج تليفزيونية و مصممة أزياء بريطانية ومؤثرة في مواقع التواصل، كتبت مقالات دورية في صحيفة إندبنتنت و مجلة فوغ البريطانيتين، وأصدرت في العام 2013 كتاب «أي تي»،  وأطلقت علامتها التجارية في مايو 2017.
نشأتها
ولدت تشونغ في بريفيت، هامبشاير، ابنة جيليان وفيليب تشونغ. والدها من أصول صينية مختلطة وإنجليزية، بينما والدتها من أصل إنجليزي. كبرت كان لديها مهر وذهبت إلى دروس الرقص. التحق تشونغ بمدرسة حكومية ثانوية في مدرسة بيرينز المحلية وقضى الصف السادس في كلية بيتر سيموندس في وينشستر. قبلت في كينجز كوليدج لندن لدراسة اللغة الإنجليزية وكلية تشيلسي للفنون لدراسة الفن، ولكنها وكالة عارضي أزياء اكتشفتها وهي في سن ال 16.
باك سترايك ماستر
باك 167 سترايك ماستر هي طائرة تدريب نفاثة وهجوم أرضي خفيف، بريطانية الصنع. طورت من طائرة التدريب باك جت بروفوست، والتي بدورها كانت النسخة المطورة والمزودة بمحرك نفاث من صيغة الطائرة بيرسيفال بروفوست والتي طارت في الأصل في عام 1950 وكانت تعمل بمحرك مروحي مكبس شعاعي.
العلاقات البوتسوانية البوليفية
العلاقات البوتسوانية البوليفية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين بوتسوانا وبوليفيا.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
تسيخانوف
تسيخانوف هي مدينة تقع في شمال ووسط بولندا في مقاطعة تسيخانوف. يقدر عدد سكانها بـ 45,902 نسمة ومساحتها 32.51 كم2.
المدن التوأمة
مدن هالدنسليبن وخميلنيتسكي هي مدن توأمة لـتسيخانوف.
هانس هيرشفيلد
هانس هيرشفيلد هو  ألماني، ولد في 20 مارس 1873 في برلين في ألمانيا، وتوفي في 26 أغسطس 1944 في تيريزين في التشيك.
رباعي فلوريد البلوتونيوم
فلورايد البلوتونيوم الرباعي، هو مركب كيميائي صيغته (PuF4). وهو كجميع مركبات البلوتونيوم، فهو خاضح للسيطرة بموجب معاهدة الحد من انتشار الأسلحة النووية.
إنه مادة صلبة بنية اللون ولكن يمكن أن يظهر بمجموعة متنوعة من الألوان اعتمادًا على حجم الحبيبات والنقاء ومحتوى الرطوبة والإضاءة ووجود الملوثات. كان استخدامه الأساسي في الولايات المتحدة كمنتج وسيط في إنتاج معدن البلوتونيوم لاستخدامه في الأسلحة النووية.
تحضيره
يتم إنتاج فلوريد البلوتونيوم (IV) في التفاعل بين ثاني أكسيد البلوتونيوم (PuO 2) أو البلوتونيوم (III) فلوريد (PuF 3) مع حمض الهيدروفلوريك (HF) في تيار من الأكسجين (O 2) عند 450 إلى 600 درجة مئوية. الغرض الرئيسي من تيار الأكسجين هو تجنب اختزال المنتج بغاز الهيدروجين ، حيث توجد كميات صغيرة منه غالبًا في HF.
PuO2 + O2 + 4 HF → PuF4 + O2 + 2 H2O
4 PuF3 + O2 + 4 HF → 4 PuF4 + 2 H2O
(ملحوظة: العدد 4 على يمين المعادلة مكانه الصحيح على اليسار عند PuF3؛ يحدث هذا القفز بين اليسار واليمين   عند ترجمة تفاعل من الإنكليزية إلى العربية!)
انتاج البلوتونيوم
يتم إنتاج البلوتونيوم المعدني بتفاعل رباعي فلوريد البلوتونيوم مع الباريوم والكالسيوم والليثيوم عند درجة حرارة 1200 مئوية.
ريتشارد إس. سوتون
'''ريتشارد إس. سوتون''' هو عالم حاسوب ومهندس كندي، ولد في القرن العشرين في أوهايو في الولايات المتحدة.
الحوده الزبيح (الطويلة)
الحوده الزبيح هي إحدى قرى عزلة الزبيح بمديرية الطويلة التابعة لمحافظة المحويت، بلغ تعداد سكانها 555 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
ملعب سباق الخيل (دقة)
ملعب سباق الخيل هو معلم أثري تونسي مصنف من قبل المعهد الوطني للتراث يقع في ولاية باجة في الشمال الغربي التونسي، تحديدا في دقة تم تصنيف المعلم في يوم 23 ديسمبر 1891.
كاوري تشيبا
كاوري تشيبا (من مواليد 29 يناير 1981) هي لاعبة هوكي الحقل من اليابان.
شاركت في دورة الألعاب الآسيوية 2006 في الدوحة، قطر.
بيت البومة
بيت البومة هو مسلسل رسوم متحركة أمريكي صدر الموسم الأول منه على قناة ديزني في 10 يناير 2020. شارك في المسلسل وينداي ماليك، ألكس هيرش وتاتي غبريال.
22 ق م
22 ق م أو 22 قبل الميلاد هي سنة من العقد 2 ق م في التقويم اليولياني البروليبتي (التقويم الميلادي). تسبقها سنة 23 ق م وتليها سنة 21 ق م.
يو إس إيه برو تشالنج 2011
يو إس إيه برو تشالنج 2011 هو سباق دراجات هوائية، وهو الموسم رقم 1 من السباق، وأقيم خلال الفترة 22 أغسطس 2012، وحتى 28 أغسطس 2012، وامتدّ لمسافة 818.6 كيلومتر، وهو أحد سباقات طواف أمريكا للدراجات 2010-11، وهو من نوع  منافسة رياضية، وقد شارك في السباق  130 متسابقاً ووصل إلى نهايته  90 متسابقاً.
مرحلة 1
أجريت في 22 أغسطس 2011، وامتدّت لمسافة 8.3 كيلومتر فاز بالمرحلة باتريك جريتش، ومتصدر الترتيب العام في نهاية المرحلة  باتريك جريتش.
مرحلة 5
هي مرحلة جبلية متوسطة، أجريت في 26 أغسطس 2011، وامتدّت لمسافة 138.4 كيلومتر فاز بالمرحلة إيليا فيفياني، ومتصدر الترتيب العام في نهاية المرحلة  ليفي ليفيمير.
مرحلة 6
هي مرحلة جبلية، أجريت في 27 أغسطس 2011، وامتدّت لمسافة 170.2 كيلومتر فاز بالمرحلة إيليا فيفياني، ومتصدر الترتيب العام في نهاية المرحلة  ليفي ليفيمير.
مرحلة 7
هي مرحلة مسطحة، أجريت في 28 أغسطس 2011، وامتدّت لمسافة 115.9 كيلومتر فاز بالمرحلة دانيال أوس، ومتصدر الترتيب العام في نهاية المرحلة  ليفي ليفيمير.
مرحلة 2
هي مرحلة جبلية، أجريت في 23 أغسطس 2011، وامتدّت لمسافة 159.9 كيلومتر فاز بالمرحلة ليفي ليفيمير، ومتصدر الترتيب العام في نهاية المرحلة  ليفي ليفيمير.
كأس الأبطال الفرنسي 2015
كأس السوبر الفرنسي لكرة القدم 2015 مباراة جمعت بين ناديي باريس سان جيرمان وأولمبيك ليون في الأول من أغسطس عام 2015 على أرضية ملعب سابوتو في مدينة مونتريال في كندا، وفاز بها باريس سان جيرمان بهدفين مقابل لا شيء.
مسيرة الفريقين قبل الوصول للبطولة
فاز باريس سان جيرمان بـالدوري الفرنسي 2014–15 وكأس فرنسا 2014–15 ، أما أولمبيك ليون ففاز بالمركز الثاني في الدوري الفرنسي 2014–15 ، فتأهل الفريقان إلى البطولة.
أحداث المباراة
في الدقيقة 11، أرسل لاعب باريس سان جيرمان البرازيلي دافيد لويز عرضية إلى الإيفواري الدولي سيرج أورييه مستغلا خروج الحارس البرتغالي أنتوني لوبيس فسدد أورييه رأسية في المرمى محرزا الهدف الأول لباريس سان جيرمان. في الدقيقة 17 استلم لاعب باريس سان جيرمان السويدي زلاتان إبراهيموفيتش كرة من سيرغي أورييه ووجه تسديدة تصدى لها الحارس أنتوني لوبيز، لترتد إلى إدينسون كافاني الذي سدد الكرة بقوة نحو الزاوية العليا من الجهة اليمنى محرزا الهدف الثاني لباريس سان جيرمان.
حاول باريس سان جيرمان في باقي الشوط الأول إحراز المزيد من الأهداف بمحاولة كافاني التي انتهت بتشتيت الدفاع للكرة، ثم وصلت الكرة إلى لاعب سان جيرمان الفرنسي أدريان رابيو الذي سدد الكرة ومرت بجانب القائم الأيسر. وفي محاولة أخرى في نهاية الشوط الأول أرسل لاعب سان جيرمان البرازيلي لوكاس مورا عرضية من الجهة اليمنى إلى زلاتان إبراهيموفيتش الذي وجهها بكعبه إلى المرمى، تصدى لها الحارس لوبيس فارتدت إلى الفرنسي بليز ماتويدي الذي سدد الكرة فاتجهت إلى أعلى المرمى.
في الشوط الثاني قام لاعب ليون ماكسيم غونالونز بدههس قدم زلاتان إبراهيموفيتش، تلقى على إثرها بطاقة حمراء، وحاول باريس سان جيرمان إحراز هدف في ما تبقى من المباراة لكن لم ينجح، حيث سدد إبراهيموفيتش كرة عالية على يسار المرمى وخرجت من الملعب، لتنتهي المباراة بفوز باريس سان جيرمان وتتويجه باللقب.
ويتينغ
ويتينغ هي مدينة تقع في ولاية آيوا في الولايات المتحدة. تبلغ مساحة هذه المدينة 2.59 (كم²)، وترتفع عن سطح البحر 323 م، بلغ عدد سكانها 762 نسمة في عام 2012 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لويتينغفي تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان ويتينغ 707 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 301 أسرة وعدد العائلات 189 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 316 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 97.60% من البيض و 0.99% من الأمريكيين الأصليين و 1.13% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 301 أسرة كانت نسبة 30.9% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 51.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.6% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 37.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 33.9% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 19.9% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.02، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.35. بلغ العمر الوسطي للسكان 40 عاماً. وكانت نسبة 26.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.6% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 25.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 18.5% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 21.1% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 91.6 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 83.2 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 32,212 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 43,365 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 31,827 دولار مقابل 23,000 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 16,284 دولار. وكانت نسبة 6.8% من العائلات ونسبة 8.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 9.6% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 3.4% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان ويتينغ 762 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 313 أسرة وعدد العائلات 195 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 340 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 96.7% من البيض و 1.6% من الأمريكيين الأصليين و 0.1% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.1% من الأمريكيين الأفارقة و 0.7% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 313 أسرة كانت نسبة 27.8% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 46.3% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 2.9% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 37.7% من غير العائلات. تألفت نسبة 33.2% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 17.6% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.76، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.20. بلغ العمر الوسطي للسكان 49 عاماً. وكانت نسبة 20.2% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 6.2% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 18.3% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 28.2% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 27% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 43.4% ذكور و56.6% إناث.
فيلاكا
فيلاكا هي معلم جغرافي تقع في لاتفيا في Balvi District.
وادو (حقبة)
وادو هو أحد عصور اليابان نينغو - حرفيا "اسم العام أو السنة") بعد عصر كِيون وقبل عصر رايكي. هذا العصر يغطي الفترة من شهر  إلى شهر . والإمبراطورة الحاكمة هي.
الدوري الكوري الشمالي لكرة القدم 2017
الدوري الكوري الشمالي لكرة القدم 2017 هو موسم من الدوري الكوري الشمالي لكرة القدم. فاز فيه نادي أبريل 25.
ديفيد شيبرد (سياسي)
ديفيد شيبرد هو سياسي أمريكي، ولد في 6 أكتوبر 1947 في مقاطعة هيكمان في الولايات المتحدة. نشط حزبياً في الحزب الديمقراطي. وقد انتخب.
العلاقات الجامايكية الجنوب سودانية
العلاقات الجامايكية الجنوب سودانية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين جامايكا وجنوب السودان.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
العصبون الحركي ألفا
العصبونات الحركية ألفا (α) هي عصبونات حركية سفلية متعددة الأقطاب لجذع الدماغ والنخاع الشوكي. تعصّب الألياف العضلية خارج المغزلية للعضلات الهيكلية وتُعد مسؤولة بشكل مباشر عن بدء الانقباض العضلي. تختلف العصبونات الحركية ألفا عن العصبونات الحركية غاما المسؤولة عن تعصيب الألياف العضلية داخل المغزلية للمغازل العضلية.
تقع أجسام خلايا هذه العصبونات في الجهاز العصبي المركزي، إلا أنها تشكل أيضًا جزءًا من الجهاز العصبي الجسدي – جزء من الجهاز العصبي المحيطي – بسبب امتداد محاورها العصبية إلى المحيط معصبةً العضلات الهيكلية.
يشكل العصبون الحركي ألفا مع الألياف العضلية التي يعصبها وحدة حركية. تحتوي التجميعة العصبية الحركية على أجسام الخلايا لجميع العصبونات الحركية ألفا المشاركة في انقباض عضلة ما.
الأهمية السريرية
يُعد تلف العصبونات الحركية ألفا أكثر آفات العصبونات الحركية السفلية شيوعًا. قد ينتج التلف عن إصابة رضية ونقص التروية والعدوى وما إلى ذلك. بالإضافة إلى ذلك، ترتبط أمراض معينة بالفقدان الانتقائي للعصبونات الحركية ألفا. على سبيل المثال، يحدث شلل الأطفال نتيجة الإصابة بفيروس يستهدف العصبونات الحركية للقرن البطني في النخاع الشوكي على وجه التحديد ويقتلها. بالمثل، ترتبط الإصابة بالتصلب الجانبي الضموري مع الفقدان الانتقائي للعصبونات الحركية ألفا.
يُعد الشلل أحد أكثر تأثيرات تلف العصبونات الحركية ألفا ضررًا. تتولى العصبونات الحركية ألفا مهمة التعصيب الوحيد للألياف العضلية خارج المغزلية، بالتالي، تؤدي الفقدان المعتبر لهذه العصبونات إلى قطع الاتصال بين جذع الدماغ والنخاع الشوكي من جهة والعضلات التي تعصبها من جهة أخرى. دون هذا الاتصال، يستحيل استمرار التحكم العضلي الإرادي واللاإرادي (المنعكس). تحدث خسارة التحكم العضلي الإرادي نتيجة تحكم العصبونات الحركية ألفا بنقل الإشارات من العصبونات الحركية العليا إلى الألياف العضلية. تنتج خسارة التخمن العضلي اللاإرادي بدورها عن انقطاع الأقواس الانعكاسية مثل منعكس الشد. يتسبب انقطاع المنعكسات في انخفاض التوتر العضلي، ما يؤدي إلى حدوث خزل رخو. بالإضافة إلى ذلك، يحدث تثبيط في المنعكسات الوترية العميقة، ما يؤدي إلى ضعف المنعكسات.
تتميز الأمراض المضعفة للإشارة بين العصبونات الحركية ألفا والألياف العضلية خارج المغزلية، أي أمراض الموصل العصبي العضلي، بأعراضها المماثلة لأعراض أمراض العصبونات الحركية ألفا. على سبيل المثال، يُعد الوهن العضلي الوبيل من الأمراض المناعية الذاتية التي تعيق الإشارة عبر الموصل العصبي العضلي، ما يؤدي إلى زال تعصيب وظيفي للعضلات.
ألقاب ملكية مصرية قديمة
اللقب الملكي للفرعون المصري هو التسمية الرسمية الذي/التي اتخذها ملوك مصر القديمة، والتي ترمز إلى السلطة الدنيوية والقوة المقدسة. منذ عصر ما قبل الأسرات كان للملك لقب أو لقبين: أولهما اسم حورس وكان الاسم الشخصي للملك يُكتب في سيرخ ويتوّجه الإله حورس المشكل في هيئة الصقر. ومع تطور الزمن أضيف إلى لقب اسم حورس ألقابا أخرى تعبر عن الإله الرئيسي للملك (مثل رع مثلا) وملحقة بالتعبير «ملك الوجه البحري والوجه القبلي» للتأكيد على وحدة أرض مصر.
مع وصول حور دن للحكم خلال الأسرة الأولى بدأت كتابة الألقاب الملكية اسم تتويج واسم نبتي (كحاكم للقطرين الشمالي والجنوبي في مصر)، مضافين إلى اسم حورس الذي كان يكتب في سيرخ. وكان كل من اسم التتويج والأسم النبتي يكتب في خرطوش.
مع تتابع الأسرات والتطور أصبح اللقب الملكي الكامل للفرعون يتألف من خمسة أسماء. وبدأ ذلك النظام خلال الأسرة الرابعة منذ عهد الفرعون كاكاي. ولم تدخل تلك الألقاب الخمس حيز الإستخدام الرسمي خلال الدولة الوسطى، ولكن عاد الإستخدام الرسمي للخمسة ألقاب بعد ذلك وأستمر حتي وقت متأخر من عصر الحكم الروماني.
اسم حورس
حورس هو ابن أوزوريس وإيزيس، وهو يمثل الإله الحاكم على الأرض. وأما والده أوزوريس فكان يعتبره قدماء المصريين إله الآخرة. فكان الملك يمثل حورس في حكم البلاد. ويضاف حورس (الصقر) دائما لاسم الملك للتأكيد على ذلك، وعلى الأخص خلال الأسرات المصرية الأولى. يسمى هذا التشكيل «اسم حورس» للملك. يُكتب اسم الملك داخل سيرخ (إطار) فوق واجهة مبنى القصر يمثل بهو القصر (انظر الصورة). ويكتب اسم الفرعون بالهيروغليفية داخل هذا السيرخ. وبشكل عام تضاف صورة الإله الصقر حورس واقفا ومتوّجا السيرخ. كان هذا متبعا خلال الدولة القديمة وما قبلها، ومع الوقت تتطور هذا الاسم بكتابة أسم فرعون داخل خرطوش ويسبقة حورس (الصقر).
هذا هو أقدم نموذج لاسم فرعون، والذي قد وجد في فترة ما قبل الأسرات.
مثال: اسم الحورس لتحتمس الثالث  من الأسرة الثامنة عشر:
كا نخت غاي إم واست  K ومعناه «الثور القوي، الظاهر في طيبة».
اسم نبتي
وارتبط اسم نبتي (حرفيًا "السيدتان") مَصْحُوبا بما يسمى آلهة «الشعار» من مصر العليا والسفلى: أول استخدام للاسم بصفة نهائية من قبل فرعون الأسرة الأولى سمر خت، على الرغم من أنه أصبح مجرد لقب مستقل بالكامل بحلول الأسرة الثانية عشرة.
واح نسوت   ومعناه: دائم العرشه
اسم حورس الذهبي
الحورس الذهبي:
يصور الحور الذهبي في شكل صقر واقف على رمز الذهب (نبو). ورمزن الذهب عند قدماء المصريين كان «سلة مزينة». اعتبر قدماء المصريين أن الذهب دائم لا يفنى، وربما كان ذلك هو السبب في اختيارهم للقب الحورس الذهبي.
مثال للحورس الذهبي لتحتمس الثالث:
جيسر غاو  Ḏsr- ومعناه: ذو المظاهر المقدسة.
مثال آخر: اسم الحورس الذهبي لأمنمحات الثالث:
واح عنخ   ومعناه: دائم الحياة
اسم التتويج
كانوا قدماء المصريين يكتبون اسم الملك داخل خرطوش بصفة عامة ابتداء من الاسرة الثالثة. ويكتب اسم التتويج داخل خرطوش ويتميز بإضافة فرع نبات السعد (رمز الصعيد) والنحلة (رمز الوجه بحري)، وينطقان «نسوت بيتي»، أي ملك مصر العليا والسفلى.
بدأ هذا الاسم في الظهور منذ الأسرة الثالثة، وأصبح فيما بعد أهم ألقاب الملك. وكان الاسم داخل الخرطوش يختاره فرعون بنفسه ويكون عادة مقترنا بالإله الذي يقدسه كثيرا، مثل «رعمسيس» (مولود رع) أو «تحتمس» بمعنى مولود توت.
مثال: اسم التتويج لتحتمس الثالث (الأسرة الثامنة عشر):
اسم شخصي
الاسم الشخصي لفرعون هو اسمه عند ولاته. ويظل به كأي فرد عادي. وعادة عندما يكتب اسمه فهو «ابن الملك، من جسمه». وعندما يعتلي العرش فيضاف إليه السابقة «سا- رع»، أي ابن رع.
«سا» هي البطة ومعناها «ابن» ورع الإله الرئيسي في هليوبوليس ويرمز له بقرص الشمس.
وكان رع الإله المميز في شمال مصر منذ القدم، وكان مركز عبادته هليوبوليس. ابتداء من الأسرة الرابعة كثرت تسمية الأبناء بانتسابها إلى رع، فقد سمي أبناء خوفو بأسماء تنتسب إلى رع، مثل «خفرع» و«منقرع». كما أن [رمسيس] هو في الواقع «رعمسيس» أي مولود رع.
زكي بدر
اللواء زكي بدر (28 فبراير 1926 - 2 أبريل 1997) هو رابع وزير داخلية في عصر مبارك بعد اللواء النبوي إسماعيل، ثم اللواء حسن أبو باشا، ثم اللواء أحمد رشدي ويمكن اعتبارة أعنف وزير داخلية شهدته مصر، تسلم عمله في الأول من مارس عام 1986. تعرض لمحاولة اغتيال في 16 ديسمبر 1989، تمت إقالته في يناير 1990 نتيجة كلمة ألقاها في مدينة بنها التي شهدت هجوماً على المعارضة المصرية وتم تعيين اللواء محمد عبد الحليم موسى من بعده.
«الدلاديل والشواذ جنسياً والحرامية والهبل والشيوعيون والنصابون والمهربون والذين يقبضون العمولات».. هذا جزء من قاموس الشتائم التي أطاحت بأقوى وزير للداخلية في مصر، وهو اللواء زكي بدر «1986 - 1990» رابع وزير داخلية في حكومات الرئيس مبارك. بدر الذي كان يمتلك لساناً حاداً استخدمه في البداية لتقطيع شرف رموز المعارضة مبرراً ذلك للقيادة السياسية بأنهم وراء تزايد عمليات الإرهاب التي كانت تمثل شماعته عندما يخرج عن النص ويوجه السباب ضدهم، وهو ما جعل النظام وقتها يغض الطرف عن طول لسانه مشتبكاً مع الجميع بهذا اللسان الحاد، والذي بسببه دخل في معركة بالأيدي والأحذية في المعركة الشهيرة تحت قبة البرلمان مع النائب طلعت رسلان عام 1987 بعد وصلة شتائم وجهها بدر ضد فؤاد سراج الدين وإحدى قريباته مما أثار غضب طلعت رسلان الذي حاول الاعتداء على وزير الداخلية وجذب الأوراق التي كان يقرأ منها بيانه؛ فما كان من اللواء بدر إلا أن عاجله بالصفع على وجهه ثم خلع حذائه وقام بضرب رسلان بحذائه في واقعة جعلت القيادة السياسية تطلب من الدكتور الراحل عاطف صدقي رئيس الوزراء وقتها بضرورة التدخل لوقف تجاوزات وزير الداخلية وربط لسانه.
لكن زكي بدر لم يلتفت كثيراً لنصائح رئيس الوزراء وظل يوجه الشتائم لكل معارض لسياسته الأمنية قاصراً هجومه في البداية على قادة المعارضة حتى وقع في المحظور وتجاوز الخطوط الحمراء قي لقائه بضباط المعهد الدبلوماسي في المؤتمر الشهير بمدينة بنها، وهو المؤتمر الذي تطاول فيه زكي بدر بالسب والقذف بألفاظ تخدش الحياء ليس فقط ضد رموز المعارضة بل طال بلسانه الحاد عدداً من رموز الدولة.
لقد استحق اللواء زكي بدر بعد هذا المؤتمر لقب «الشتام»(ذكي بذءات) واستحق أيضاً الإقالة من منصبه، وهو ما حدث بالفعل عقب سماع الرئيس مبارك لنص الشتائم وزيارة وفد من المعارضة وعلى رأسهم المرحومان فؤاد سراج الدين وإبراهيم شكري للقصر الجمهوري وتسليم الرئيس شرائط الكاسيت المسجل عليه بذاءات اللواء زكي بدر في القيادة السياسية ربما تقبل من وزير الداخلية استخدام العنف والاعتقالات ضد خصوم النظام ولكن لا تقبل أن يتحول وزيرها السيادي إلى شتام.
سفر التكوين (فيلم 1999)
سفر التكوين هو فيلم دراما فرنسي مالي صدر سنة 1999 وأخرجه الشيخ عمر سيسوكو. يُغطي الفيلم الفصول من 23 إلى 37 من كتاب سفر التكوين، وقد تشكل طاقم التمثيل من مُمثلين أفارقة فقط. عُرض الفيلم ضمن فئة نظرة ما في مهرجان كان السينمائي 1999.
الاستقبال النقدي
وصفت ديبورا يونغ في مقالتها على مجلة فارايتي، وصفت الفيلم بأنه «أحد أكثر تجارب المُشاهدة تحديًا في مهرجان كان هذا العام. . . سيناريو جان لوي ساغو دورفورو كثيف وشاعري للغاية...». كما أشادت بالتصوير السينمائي والأزياء والموسيقى.
وصف كيفين هاكوبيان، كبير المحاضرين في الدراسات الإعلامية في جامعة ولاية بنسلفانيا، الفيلم بأنه «تحفة فنية من الحركة السينمائية الحديثة التي يقودها الأفارقة في الشتات».
بريدجهامبتون (نيويورك)
بريدجهامبتون هي منطقة سكنية تقع بولاية نيويورك في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 35.3 ، وترتفع عن سطح البحر 13 ، بلغ عدد سكانها 1,756 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها.
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لبريدجهامبتون في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان بريدجهامبتون 1,381 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 627 أسرة وعدد العائلات 369 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 1,494 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 78.86% من البيض و17.38% من الأمريكيين الأفارقة و0.51% من الأمريكيين الأصليين و0.80% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و1.45% من الأعراق الأخرى و1.01% من عرقين مختلطين أو أكثر و3.26% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 627 أسرة كانت نسبة 22.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 47% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 7.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.3% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 41.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 33% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 12.9% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.20، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.82.
بلغ العمر الوسطي للسكان 48.7 عاماً. وكانت نسبة 17.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 4.1% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 22.2% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 33.2% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 22.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 95.3 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 94.0 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 54,896 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 74,583 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 50,865 دولارًا مقابل 32,778 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 43,781 دولارًا. وكانت نسبة 6.8% من العائلات ونسبة 8.5% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 22.3% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 2.7% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان بريدجهامبتون 1,756 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 748 أسرة وعدد العائلات 450 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 2,431 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 76.25% من البيض و13.44% من الأمريكيين الأفارقة و0.34% من الأمريكيين الأصليين و1.20% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و7.57% من الأعراق الأخرى و1.20% من عرقين مختلطين أو أكثر و14.58% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 748 أسرة كانت نسبة 25.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 47.3% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 8.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 39.8% من غير العائلات. تألفت نسبة 30.6% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 14.7% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.35، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.87.
توسيع العلامة التجارية
تستخدم المنظمات هذه الاستراتيجية لزيادة أسهم الشركة ورفعها (التعريف: قيمة الشبكة والاستدامة طويلة الأمد من الاسم المعروف فقط). يُعتبر ابتكار شركة جيلو-أو (بالإنجليزية: Jello-O) للجيلاتين لأعواد الحلوى الشحمية التي تحمل اسم جيلو أحد الأمثلة على توسيع العلامة التجارية. يزيد توسيع العلامة التجارية الدراية بها، ويزيد الأرباح عن طريق تقديم أكثر من صنف واحد للمنتجات.
في تسعينيات القرن العشرين، استخدمت 81% من المنتجات الجديدة إستراتيجية توسيع العلامة التجارية لتقديم علامات تجارية جديدة ولزيادة المبيعات. لا يستهلك إطلاق منتج جديد وقتًا فحسب، بل يحتاج إلى ميزانية كبيرة لخلق الدراية بالعلامة التجارية وللترويج لفوائد منتج ما. تُعتبر إستراتيجية توسيع العلامة التجارية إحدى الاستراتيجيات الجديدة لتطوير المنتج التي يمكنها تخفيف الخطر الاقتصادي عن طريق استخدام اسم العلامة التجارية الأصلية لتعزيز إدراك المستهلكين بسبب أسهم العلامة التجارية الأساسية.
على الرغم من وجود منافع مهمة لاستراتيجيات توسيع العلامة التجارية، من الممكن أن توجد مخاطر كبيرة أيضًا، ما يؤدي إلى التأثير سلبًا على صورة العلامة التجارية أو إلحاق ضرر جسيم بها. من الممكن أن تؤثر الاختيارات السيئة لتوسيع العلامة التجارية سلبًا على العلامة التجارية الأصلية أو تؤدي إلى تدهورها وتدمير أسهمها. تركز معظم المطبوعات على تقييم المستهلك والتأثير الإيجابي على العلامة التجارية. في حالات معينة، تكون نسبة فشل إستراتيجية توسيع العلامة التجارية أكبر من نسبة نجاحها. تظهر بعض الدراسات أنه من الممكن للتأثير السلبي أن يضعف صورة العلامة التجارية وأسهمها. على الرغم من التأثير الإيجابي للعلامة التجارية، يلحق الترابط السلبي واستراتيجية التواصل الخاطئة الضرر بالعلامة التجارية الأصلية وحتى بعائلة العلامة التجارية.
نقل حركة
نقل الحركة في العربية هو تسكين الحرف المتحرك وتحريك الحرف الساكن الذي قبله بحركته. نحو فعل يقُول فأصله يقوُل بضم الواو، نقلت الحركة واو العلة إلى الساكن الصحيح قبلها، وأسكنت فنقول أن الولو أعلت.
توسيع العلامة التجارية
تعتمد «قابلية توسيع» العلامة التجارية على قوة ارتباط الزبائن بقيم العلامة التجارية وأهدافها. وسعت شركة رالف لورين إنتاجها بنجاح، فانتقلت من الألبسة إلى التجهيزات المنزلية أيضًا من ملاءات ومناشف. تُصنع كل من الملاءات والملابس من القماش الكتاني وتؤدي وظيفة متشابهة بالنسبة إلى المستهلك إذ إنها تضفي إحساسًا من الراحة والحميمية في المنزل. وسّعت شركة آرم أند هامر (بالإنجليزية: Arm & Hammer) أسهم علامتها التجارية انطلاقًا من بيكربونات الصوديوم لتشمل أصنافًا للعناية بالفم وغسيل الملابس. من خلال التركيز على سماتها الأساسية، والسمات التنظيفية والتعطيرية لمنتجها الأساسي، تمكنت شركة آرم أند هامر من توسيع هذه الخصائص لتشمل فئات جديدة بنجاح. تُعتبر مجموعة فيرجن مثالًا آخر عن ذلك، إذ كانت في البداية علامة قياسية وسّعت علامتها التجارية بنجاح عدة مرات، بدءًا من وسائط النقل (الطائرات، والقطارات) إلى متاجر الألعاب والفيديو مثل فيرجين ميغاستورز.
ملحقات المنتج هي إصدارات من المنتج الأصلي نفسه تخدم شريحة من السوق المستهدف وتزيد من تنوع العرض. تُعتبر كوكاكولا وكوكاكولا الخاصة بالحمية، اللتان تصنفان ضمن الفئة ذاتها من المشروبات الغازية، أحد الأمثلة على توسيع المنتج. يُتبع هذا الأسلوب بناءً على الوفاء للعلامة التجارية والدراية بها المرتبطين بمنتج موجود. من المرجح أن يشتري المستهلكون منتجًا جديدًا يتمتع باسم علامة تجارية مرموق، بدلًا من شراء منتج مشابه من شركة منافسة لا يتمتع باسم علامة تجارية مرموق. يستقبل المستهلكون منتجًا ما من علامة تجارية يثقون بها، ومن الممكن أن يزيد طرح الشركة لمنتج ما من محفظة منتجاتها واحتمال الحصول على حصة أكبر في السوق الذي تتنافس فيه.
الأنواع
تركز أبحاث توسيع العلامة التجارية بشكل رئيسي على تقييم المستهلك للتوسيع وسلوكه تجاه العلامة التجارية الأصلية. يقدم كل من ديفيد أكر وكيفين كيلير -في نموذجهما لعام 1990- طرحًا متكاملًا كافيًا لدراسة سلوك المستهلك وإطار عمل مفاهيمي. يستخدم المؤلفان ثلاثة أبعاد لقياس ملاءمة التوسيع. أولًا، يشير مفهوم «المكمل» إلى استخدام المستهلك لصنفين من منتج ما (المنتج الملحق ومنتج العلامة التجارية الأصلية) كمكملات لتلبية حاجات معينة. ثانيًا، يشير مفهوم «البديل» إلى منتجين يتمتعان بنفس الوضع لدى المستخدم ويلبيان الحاجات نفسها، ما يعني أن فئتي المنتجين متشابهتان جدًا وأنه من الممكن أن يحل أحد المنتجين محل الآخر. أخيرًا، يصف مفهوم «الإحالة» العلاقة بين المنتج الملحق والشركة المصنعة التي «تعكس القدرة الفعلية لأية شركة تعمل في فئة المنتج الأول على صناعة منتج في الفئة الثانية». يركز المقياسان الأولان على طلب المستهلك، بينما يركز المقياس الأخير على القدرة الفعلية للشركة.
من التوسيع الخطي إلى توسيع العلامة التجارية، على أي حال، توجد أنواع عديدة مختلفة من التوسيع، مثل «التحالفات التجارية»، أو العلامة التجارية المشتركة، أو «توسيع امتياز العلامة التجارية». يقترح كوبر (1988) سبع استراتيجيات لتحديد حالات التوسيع مثل المنتج المستفيد من العلامة التجارية الأصلية، وبعض المنتجات مختلفة السعر أو الجودة، الخ. يمكن تصنيف التوسيع في اقتراحه إلى مجموعتين، توسيع الترابط المتعلق بالمنتج، والترابط غير المتعلق بالمنتج. يُعتبر توسيع العلامة التجارية المرخص شكلًا آخر من أشكال توسيع العلامة التجارية. في هذه الحالة، يعمل مالك العلامة التجارية مع شريك (أحيانًا منافس) يتحمل مسؤولية تصنيع المنتجات الجديدة وبيعها، ويدفع إتاوة كل مرة يُباع فيها المنتج.
من الممكن القيام بتوسيع العلامة التجارية عن طريق استراتيجيات تسويقية أيضًا مثل تسويق العصابات، وفيه يمكن للعلامات التجارية الترويج لبضائعها أو خدماتها عبر وسائل غير تقليدية مثل التواصل العاطفي مع العلامة التجارية من خلال معالجة المشكلات/المعضلات الاجتماعية. عادة ما يُنفذ التواصل العاطفي بشكل عام عن طريق التجارب الاجتماعية، إذ تعبر العلامات التجارية عن قلقها وتقدم حلولًا متواضعة ما يؤدي إلى تميز العلامة التجارية ويضفي عليها طابعًا نزيهًا. يُعتبر تسويق العصابات طريقة فعالة جدًا في التواصل مع السوق الهدف والوصول إلى أسواق مختلفة، يُعد هذا التوسيع الذي يشمل تركيبة سكانية كبيرة وخلق الدراية بالعلامة التجارية في الوقت نفسه فعالًا جدًا بالنسبة إلى العلامات التجارية.
نظرية التصنيف
يعمد الباحثون إلى استخدام «نظرية التصنيف» بصفته نظرية أساسية لاستكشاف تأثيرات توسيع العلامة التجارية. عندما يكون للمستهلكين حرية الاختيار من بين آلاف المنتجات، لا يصابون بالارتباك في البداية فقط، بل يحاولون تصنيفها بناءً على ترابط العلامة التجارية أو صورتها اعتمادًا على معرفتهم أو تجربتهم السابقة. يمكن للمستهلك أن يحكم على المنتج الملحق أو يقيمه اعتمادًا على ذاكرته عن الفئة الخاصة به. يصنف المستهلكون المعلومات الجديدة إلى علامات تجارية معينة أو فئة منتج محددة ويخزنونها. لا ترتبط هذه العملية بتجربة المستهلك ومعرفته فحسب، بل بمشاركته واختياره للعلامة التجارية. في حال ارتبط ترابط العلامة التجارية بالتوسيع بشكل كبير، يمكن للمستهلك أن يميز ما يناسبه من توسيع العلامة التجارية. تقترح بعض الدراسات احتمال تجاهل المستهلك لعدم الانسجام الناتج عن التوسيع أو تغلبه عليه، على سبيل المثال، يتم تجاهل عدم الانسجام الفعلي مع العلامة التجارية الأصلية، ولا يؤثر ذلك على أسهمها.
بوب بويل
بوب بويل هو رسام رسوم متحركة أمريكي، ولد في القرن العشرين.
فيلكي شاريش
فيلكي شاريش هي بلدة و municipality of Slovakia تقع في سلوفاكيا في Prešov District. يقدر عدد سكانها بـ 5,292 نسمة.
محمد الرمضاني
محمد الرمضاني شاعر وصحفي من دولة الإمارات العربية المتحدة يكتب الشعر بنوعيه الفصيح والشعبي، له العديد من الكتابات من مقالات وقراءات نقدية، أسس سنة 2004 مع مجموعة من الأصدقاء مجلة «وجود» وقد أسس أيضا مع الشاعر والإعلامي خالد العيسى صحيفة هماليل أسبوعية تعنى بالثقافة والأدب الشعبي.
غولدفيل
غولدفيل هي مدينة أمريكية تقع في ولاية ألاباما.تبلغ مساحة هذه المدينة 2.6 (كم²)،ويبلغ عدد سكانها 37 نسمة حسب إحصاء سنة 2010 م.تشير الإحصاءات بأن الكثافة السكانية في هذه المدينة تقدر بـ(14.2) نسمة/كم2.
جورج بالمر (ملحن)
جورج بالمر هو ملحن أسترالي، ولد في 20 يونيو 1947.
XO-1b
XO-1b هو كوكب خارج المجموعة الشمسية يقع على بعد يقدر بحوالي 560 سنة ضوئية في كوكبة الإكليل الشمالي اكتشف في 18 مايو 2006 من قبل الفلكي بيتر ماكولو حول نجم من نجوم النسق الأساسي النوع-G يطلق علية XO-1.
الاكتشاف
في عام 2006 أعلن فريق مشروع XO وهو فريق دولي مكون من علماء فلك هواة ومهنيين مكلف بتحديد الكواكب خارج المجموعة الشمسية بقيادة بيتر ماكولو من معهد مراصد علوم الفضاء عن اكتشاف كوكب بحجم المشتري، سمي في وقت لاحق XO-1b، يدور حول نجم يشبة الشمس في مدار قريب للغاية يستغرق أربعة أيام حول النجم الأم.
اكتشف فريق ماكولو هذا الكوكب باستخدام أسلوب العبور من خلال قياس الانخفاض الطفيف في ضوء النجم أثناء مرور الكوكب امام النجم وكشفت عمليات الرصد انخفاض ضوء النجم بنحو 2 في المئة أثناء عبور الكوكب. وقد رصد عبور ثانوي ومنحنى طور هذا الكوكب.
مايكل درير
مايكل درير هو كاتب سيناريو ومنتج أفلام ومخرج ألماني، ولد في 1974 في أوستفيلدرن في ألمانيا.
الفتاة الأخيرة
الفتاة الأخيرة هو مُسمى مجازي في أفلام الرعب، ولا سيما أفلام القتل المُتسلسل. ويُشير إلى آخر امرأة تنجو وتبقى على قيد الحياة لتواجه القاتل، بحجة أنها البطلة المُتبقية لرواية القصة. لُوحظ ظهور الفتاة الأخيرة في العديد من الأفلام، بما في ذلك سلسلة مجزرة منشار تكساس (1974) وعيد الميلاد الأسود (1974) وهالوين وهيل رايزر (1987) وفضائي ويوم الجمعة الثالث عشر وكابوس شارع إيلم وصرخة والنسب (2005) وأنت التالي (2011) وكوخ الغابة (2012) والشر المميت (2013). وصاغت الكاتبة الأمريكية كارول جاي كلوفر هذا المصطلح في كتابها الرجال والنساء والمناشير السلسلية، في فيلم الرعب الحديث عام 1992. واقترحت كلوفر فكرة أن المُشاهد في هذه الأفلام يبدأ بمُشاركة وجهة نظر القاتل، ولكنه يشهد تحولًا في تحديد هوية الفتاة الأخيرة بشكل جزئي خلال الفيلم.
المفهوم المجازي
يُعد خط سير الأحداث في العديد من أفلام الرعب واحدًا، حيث يُقتَل عدد من الضحايا واحدًا تلو الآخر وسط تزايد الرعب، وتبلغ ذروتها مع آخر عضو ناجي في المجموعة، وعادةً ما تكون أنثى، التي إما تهزم القاتل أو تهرب. تطور مُصطلح الفتاة الأخيرة المجازي على مر السنين؛ ففي بادئ الأمر، كانت الفتيات الأخيرات في محنة في كثير من الأحيان، وغالبًا ما كان يُنقذهن رجل قوي مثل ضابط شرطة أو بطل غريب، إلى أن أصبحن فتيات أخيرات أكثر حداثة وبالتالي أكثر عرضة للبقاء على قيد الحياة بفضل قدراتهن الخاصة. فتُلحظ الشخصية الخيالية ليلي كرين، التي أوجدها روبرت بلوخ في روايته سايكو عام 1959 والتي عالجها سينمائيًا ألفريد هتشكوك في الفيلم الذي يحمل نفس الاسم، فهي نموذج على النساء الناجيات، التي أنقذها صامويل لوميس في نهاية الفيلم، وحالها كحال الفتاة الأخيرة لوري سترود في فيلم هالوين، التي يُنقذها شخص آخر أيضًا؛ إلا أنه وفقًا لتعريف كلوفر فهن لسن فتيات أخيرات كونهن يُعانين أخلاقيًا من بعض الأمور. وعلى هذا الأساس، يُجادل توني ويليامز بأنه في حين كانت بطلات أفلام الرعب في الثمانينيات أكثر تقدمًا من تلك التي شهدتها العقود السابقة، فإن التغيير في النوع الاجتماعي يتم بشكل مُتحفظ، ولا يُمكن اعتبار اتفاقية الفتيات الأخيرات اتفاقية تدريجية دون إجراء المزيد من التحقيق الشامل. علاوةً على ذلك، في العديد من الأفلام المُتقطعة، فإن فوز الفتاة الأخيرة غالبًا ما يكون غامضًا أو ظاهرًا فقط. فإن حقيقة أنها لا تزال على قيد الحياة في نهاية الفيلم لا يجعل منها بطلة مُنتصرة. ففي كثير من هذه الأفلام، تكون النهاية غامضة، حيث يكون القاتل/الكيان لا يزال أو ربما على قيد الحياة، مما يجعل المُشاهدين غير مُتأكدين من مُستقبل الفتاة الأخيرة، كما في حالة جيس في فيلم عيد الميلاد الأسود عام 1974. كما يُقدم توني ويليامز عدّةً أمثلة للفتيات الأخيرات في البطلات النهائيات لسلسلة أفلام الجمعة الثالث عشر مثل كريس هيجنز في يوم الجمعة الثالث عشر الجزء الثالث. ويُشير إلى أنها لا تختتم الفيلم مُنتصرة كليًا. فتكون كريس مشلولة الحركة في نهاية الفيلم. ويُلاحظ ويليامز أيضًا أن يوم الجمعة الثالث عشر: الفصل النهائي ليس به فتاة أخيرة، على الرغم من بقاء تريش جارفيس على قيد الحياة في نهاية الفيلم. كما يُشير ويليامز إلى أن الفتيات الأخيرات يكُن على قيد الحياة في كثير من الأحيان، ولكن في التتمة يُقتلن أو يُأسرن. ومن الأمثلة البارزة على ذلك أليس، التي تنجو في فيلم يوم الجمعة الثالث عشر (فيلم 1980) فقط وتُقتل في بداية الجزء الثاني من الفيلم. ويقول ديريك سولز أن المصير المأساوي لمثل هؤلاء الفتيات يُمثل تعبيرًا عن المجتمع الأبوي حيث يجب احتواء النساء المُستقلات القويات أو تدميرهن. وفي الأفلام الأكثر حداثة، بدأ كل هذا يتغير، حيث لم تُصبح الفتاة الأخيرة محكومًا عليها بالفشل، ومن الأمثلة البارزة على ذلك سلسلة أفلام الصرخة.
وفقًا لكلوفر، تُشارك الفتاة الأخيرة في العديد من الأفلام ذات الخصائص المشتركة: فهي عادة عذراء، وتتجنب ما يقع فيه الضحايا مثل تعاطي المخدرات. ولديها أحيانًا اسمًا مُوحدًا للجنسين مثل أفيري أو كريس أو سيدني. في بعض الأحيان، يكون للفتاة الأخيرة تاريخ مُشترك مع القاتل. وتُحقق الفتاة الأخيرة الوعي داخل الفيلم، وتُحرك السرد إلى الأمام، كما أنها تعكس الذكاء والفضول واليقظة. وفي سلاشر الأفلام الأخرى، ولا سيما في عقد الثمانينيات، كان هو المُسيطر، حيث كان يتبع العنف مشاهد الجنس بفترة قصيرة، حيث يُقتل المُشاركون بطرق مُروعة. إلا أن أفلام الرعب الأكثر حداثة غيرت المزيد من هذه الاستعارات. وعلى حد تعبير جيس باتييس، فإن بافي سامرز في فيلم بافي قاتلة مصاصي الدماء، دمرت المُصطلح المجازي للفتاة الأخيرة في أفلام الرعب من الدرجة الثانية. ويُلاحظ جيسون ميدلتون أنه على الرغم من أن بافي تُحقق دور الفتاة الأخيرة القاتلة في قتل الوحش، فهي تُناقض وصف كلوفر للفتاة الأخيرة بعدة طرق. فبافي هي المُشجعة وهي شقراء جميلة تحمل اسمًا أولًا مُؤنثًا وتُمارس الجنس مع الأولاد وما زالت تستطيع قتل الوحش. وأيضًا استطاعت سيدني بريسكوت البقاء في فيلم الصرخة على الرغم من ممارستها الجنس.
ماري كولينجوود
لُوحظ التناقض في تجسيد سارا باكستون لشخصية ماري كولينجوود في فيلم البيت الأخير على اليسار عام 2009، والتي اتبعت نموذج. في حين أن نسخة فيلم البيت الأخير على اليسار عام 1972 أظهرت تجسيد ساندرا بيبودي للشخصية على أنها ضحية. و، تُشير أليكساندرا هيلر-نيكولاس إلى أن نسخة 2009 من الشخصية تُظهر سمات مجازية، مُعلنةً:
جيس برادفورد
يلعب دور أوليفيا هاسي في تجسيد شخصية جيس برادفورد مثالًا مُبكرًا لـ في فيلم عيد الميلاد الأسود لعام 1974، حيث كانت جيس برادفورد شخصية مُتطورة جدًا ورفضت التراجع ضد الخصوم من سلسلة من الذكور القاتلة بشكل أو بآخر. تقنيًا، لم تكن جيس بنتًا أخيرة وفقًا للتعريف الضيق لكلوفر، نظرًا لقلة عفتها، ولكن لكونها الناجية الوحيدة في وقت مُبكر في سلسلة أفلام التقطيع المُؤثرة، فغالبًا ما تم دراستها وتحليلها مع الفتيات الأخيرات.
سالي هارديستي
سالي هارديست هي شخصية خيالية في فيلم مجزرة منشار تكساس لعام 1974، الذي أنتجه توبي هوبر وجسدتها مارلين بيرنز. اعتُبرت شخصية سالي واحدة من أقدم الأمثلة على مُصطلح الفتاة الأخيرة. وظهرت لاحقًا في مجزرة منشار تكساس: الجيل القادم كمريضة على نقالة بعجلات تُستخدم لنقل مرضى المُستشفيات. تظهر سالي لفترة وجيزة وهي تدور في مستشفى على عربة بينما لا تزال في غيبوبة. ثم تُعيد مارلين بيرنز دورها في هذا الفيلم مرة أخرى. وذُكرت سالي في مُقدمة فيلم مجزرة منشار تكساس 2 على الرغم من أنها لا تظهر جسديًا به. ويقول الراوي أن سالي وصفت مُواجهتها الصادمة مع ليبرفايس وأسرته وكأنها هربت عبر نافذة في الجحيم، وتبين أنها دخلت في حالة شذوذ حركي بعد أن كشفت عن محنتها للشرطة.
لوري سترود
وفقًا لكلوفر، فإن شخصية لوري سترود بأفلام هالوين والهالوين الجزء الثاني وهالوين 20: 20 سنة لاحقًا تُعد مثالًا آخرًا على الفتاة الأخيرة. لوري سترود هي شخصية خيالية في سلسلة أفلام الهالوين، وتُجسدها المُمثلات جيمي لي كرتيس وسكوت تايلور كومبتون. ويُلاحظ توني ويليامز أن صورة كلوفر للفتيات الأخيرات تفترض أنهن أخيرات لا ينتصرن أبدًا في ذروة فيلم، كما أنهن لا ينجحن في تحاشي النظام الذكوري للأشياء كما تُجادل كلوفر. وهو يُقدم البطلة سترود مثالًا على ذلك، حيث يُنقذها الشخصية الذكورية صامويل لوميس في نهاية الفيلم. وظهرت لوري سترود في ستة أجزاء من عشرة أفلام هالوين، ظهرت لأول مرة في فيلم جون كاربنتر الأصلي عام 1978. لوري هي الشخصية الرئيسية في الأفلام الأولى والثانية والسابعة، وتظهر في بداية الفيلم الثامن في دور صغير. وعادت كرتيس في دور لوري سترود في هالوين 20: 20 سنة لاحقا، والفيلم السابع في هذه السلسلة. واستند السيناريو على قصة كيفين ويليامسون، وكانت القصة بمثابة تتمة للأفلام الست السابقة، وبالتالي ساعد هذا في الحفاظ على استمرارية الخط الزمني.
إلين ريبلي
قبل إطلاق فيلم فضائي الجزء الثالث، اختارت كلوفر إلين ريبلي من سلسلة أفلام فضائي فتاة أخيرة. وتقول إليزابيث عزرا، أستاذة السينما والثقافة والإعلام الأوروبي في جامعة ستيرلينغ، في هذا التحليل في فيلم فضائي: القيامة، بحجة أنه يجب أن تكون كل من ريبلي وأنالي كول فتاتان أخيرتان، وأن البطلة كول هي. ومن وجهة نظر عزرا، تعكس كول الصفات التي تناسب تعريف كلوفر لفتاة أخيرة، فلها اسم صبياني، ولديها قصة شعر قصيرة على الطراز الذكوري، وأنها تتميز، وفقًا لكلمات كلوفر، بالذكاء والجاذبية والكفاءة في الهندسة الميكانيكية والمسائل العملية الأخرى، إضافة إلى النفور الجنسي؛ ولكونها ميكانيكية في سفينة ترفض الطلب الجنسي الذي تقدمه الشخصيات الذكورية على متن السفينة. ومع ذلك، تُلاحظ عزرا أن كول تُناسب الوصف بشكل منقوص لأنها روبوت نسائي، وليست إنسانًا.
فيلكي كابوشاني
فيلكي كابوشاني هي بلدة و municipality of Slovakia تقع في سلوفاكيا في Michalovce District. يقدر عدد سكانها بـ 9,536 نسمة.
الفتاة الأخيرة
إلين ريبلي
تُشكك كريستين كورنيا في فكرة أن ريبلي هي فتاة أخيرة، وتُقارن تحليل كلوفر للشخصية مع تحليل باربرا كريد، أستاذ الدراسات السينمائية في كلية الثقافة والاتصالات بجامعة ملبورن والمُهتمة بالنقد الحضاري، التي قدمت ريبلي على أنها. ولا تقبل كورنيا وجهتي نظر كل من كلوفر أو كريد حول ريبلي. في حين أنها تقبل أطروحة كلوفر العامة فيما يخص اتفاقية الفتاة الأخيرة، وتُردف قائلةً أن ريبلي لا تتبع اتفاقيات أفلام السلاشر، حيث أن أفلام الفضائي تتبع مُختلف أنواع سينما الخيال العلمي. وعلى وجه الخصوص، ليس هناك شيئًا بارزًا في ، كما هو الحال في النوع السينمائي سلاشر، فيما يخُص نقاء الشخصية الجنسية والامتناع عن مُمارسة الجنس مُقارنة بالشخصيات الأخرى مثل. ووفقًا لكورنيا، يفتقر هذا النوع من الخيال العلمي، الذي يتمتع به ، ببساطة إلى هذه النوعية من الطابع الجنسي في المقام الأول، لأنه لا يتمتع بأشكال الخيال العلمي التقليدية.
سارة كونور
سارة جانيت كونور هي شخصية خيالية في سلسلة ذا تيرميناتور. وكانت شابة خجولة في معظم أجزاء الفيلم الأول. كان أرنولد شوارزنيجر، الآلي المدمر، يرغب في تغيير الزمن بأمر من الآليين، الذين بحثوا أولًا عن سارة كونور لقتلها، خوفًا من إنجابها لابنها جون، الذي يُصبح أحد عناصر المُقاومة البشرية ضد الآليين في المُستقبل. فأُرسل كايل ريس لحماية سارة كونور من خطر الآلي الذي جاء من أجلها وأراد قتلها مُتخفيًا بالزي البشري. فنجح كايل ريس في حمايتها وبدأ معها قصة حب ليُصبح أبًا لجون كونور، ولكن بعد أن قُتل كايل ريسي، ونجت هي وأصبحت حاملًا بانتظار إنجاب ابن لها، ذهبت إلى مكان بعيد. وبحلول نهاية الفيلم، عندما كانت في طريقها إلى وجهتها ضد ذا تيرميناتور، كانت قد أصبحت بطلة قاسية مثل الأظافر، وهزمت المُدمر عن طريق مكبس هيدروليكي، حيث سحقته. وقام العلماء بأخذ أحد أذرعة الألي تيرومونيتر السليم الوحيد. وظهرت في الجزء الثاني مُحاربة مُتشددة وفي خطر فُقدان إنسانيتها، عندما أخذوها إلى مستشفى الأمراض العقلية، عندما قامت بتدمير الكمبيوتر، وكانت قلقة بشدة بشأن ابنها جون كونور، بعد أن قامت شركة سكاي نت الأمنية بدراسة هذه الذراع المتطورة جدًا ومُحاولة تكملة النموذج لإنسان آلي كامل بنفس الميكانيكية المُستخدمة له لإرساله إلى الأرض للقضاء على جون كونور زعيم المُقاومة بالمستقبل.
نانسي طومسون
لطالما كانت شخصية نانسي طومسون بفيلمي كابوس في شارع إلم وكابوس شارع إيلم 3: محاربو الأحلام واحدة من أكثر بطلات أفلام الرعب تأثيرًا. في كتابه ، أشار جون كينيث موير إلى نانسي طومسون، قائلًا ما يلي:
سيدني بريسكوت
تُشير كيرني إلى شخصية سيدني بريسكوت في سلسلة أفلام الصرخة بامتياز حيث أنها الشخصية الخيالية الرئيسية التي مثلتها الممثلة الكندية نيف كامبل، والتي تُصبح هدفًا لسلسلة من القتلة المضطربين عقليًا والمُتخفين بقناع وجه الشبح لمُطاردة وتعذيب ضحاياهم وقتلهم بطريقة عنيفة بوضوح، وغالبًا بأداة حادة مثل السكين والفأس. تتلقى سيدني المُساعدة من مُفوض البلدة ديوي رايلي، الذي لعبه ديفيد أركيت، والصحفية جيل ويذيرز، التي لعبتها كورتني كوكس، ومهووس الأفلام راندي ميكس، الذي لعبه جيمي كينيدي. ظهرت سيدني أول مرة في فيلم صرخة (1996)، وتبعه كل من صرخة 2 (1997) وصرخة 3 (2000) وصرخة 4 (2011). وكانت إحدى الصور النمطية للفتيات الأخيرات، التي من المُفترض أن تكون عذراء، إلا أن أفلام الصرخة تحدت ذلك من خلال السماح لبريسكوت بالبقاء حتى النهاية حتى بعد ممارسة الجنس.
جولي جيمس
تُعتبر جولي جيمس من فيلم أعرف ماذا فعلت الصيف الماضي مثالا للصورة النمطية للفتاة الأخيرة، فهي غير جاهزة جنسيًا؛ وعلى الرغم من أنها ليست عذراء إلا أنها عادت بعد سنة من الأحداث في الفيلم بملابس رزينة وطبيعة مُنغلقة. ومع هذا، تُعتبر جولي من الشخصيات البغيضة بالنسبة لدورها كفتاة أخيرة، حيث كانت جولي تتملل أو تشتكي أو تصرخ منذ البداية. سلوكها مفهوم باعتبار أنها أُجبرت على عقد اتفاق سري بعد أن تخلصت هي وأصدقاؤها من جثة شخص، ثم أمضت عامها الجامعي في كآبة شديدة أثرت على حياتها الاجتماعية ودرجاتها. وقطعت العلاقات مع الجميع من بلدتها، بما في ذلك أمها. إنه رد فعل مفهوم بعد هذا الحدث الصادم. ومع ذلك، فإن عنادها في إعادة التواصل بأصدقائها، أو على الأقل هيلين أعز أصداقائها، يجعلها غير مرغوبة.
الفتاة الأخيرة حديثًا
لم تذهب الفتاة الأخيرة أبدًا بعد نهاية عقد التسعينات، وتستمر أفلام الرعب في تجسيدها بشكل أكثر. فيلم الرعب في عام 2011، هو فيلم تجريبي مُكثف عن الفتاة الأخيرة والمُمثلة إليزابيث أولسن هي الشخصية الوحيدة على الشاشة حينما تُترك وحدها في منزل مُرعب. الإصدار الجديد لفيلم عام 2011 يُكرر نفس التوليفة، في حين أن الفيلم الأصلي عام 1982 يحتوي على طاقم جميعه مُكونًا من الذكور، بينما فيلم عام 2011 به امرأة شابة في دور كورت روسل، تُحارب الغزاة الفضائيين بعد أن قُتل طاقمها. وتُعتبر النسخة الجديدة هي أكثر من مُجرد إيماءة بسيطة لشخصية ريبلي في أفلام الفضائي.
يشتمل فيلم المنزل في آخر الشارع على شخصيتين تندرجا تحت معايير الفتاة الأخيرة، وهما إليسا، التي لعبت دورها جينيفر لورنس، وأمها سارة، والتي جسدتها إليزابيث شو، ولا تزال الصفات الأساسية التي تستند إليها حُجة كلوفر سارية في الفيلم. في النهاية، تتحد المرأتان على القاتل، وتطلق إليسا النار عليه ثم تنقذها سارة من خلال توجيه الضربة النهائية. وينتهي الأمر بالاثنتين بإنقاذ بعضهما البعض، بدلًا من الوضع المُعتاد عندما تتولى شخصية ذكورية إنقاذ الفتاة الأخيرة.
يلقي ألكسندر أجا في فيلمه الفرنسي التوتر الشديد منحنى مثير للاهتمام في نوعية أفلام السلاشر من خلال عرض قاتل يظهر لأول مرة ذكرًا، لكن يُكشف لاحقًا أنه أنثى. ويجادل ماثيو روبنسون الناقد المتخصص في أفلام الرعب والتقطيع، أن الفيلم يجهد نظرية كلوفر بشكل أكثر، عن طريق الإيحاء بأن القاتلة ماري تلاحق الضحية بدافع العشق.
في الآونة الأخيرة، ظهر فيلمان يقدمان نظرة تأملية تستند على الصفات الأساسية لـلفتاة الأخيرة، وهما الفتيات الأخيرات (2015) والفتاة الأخيرة (2015) حيث اعترفا علنا بالنظرية. عابت شيلا أومالي فيلم الفتيات الأخيرات لمعالجته مسائل نظرية كلوفر بشكل سطحي، واعتبرت الفيلم تجربة مخيبة للآمال إذا كنت مخلصًا لأفلام السلاشر. فيلم الفتاة الأخيرة من إخراج تايلر شيلدز، يمثل مزج غريب من الأنواع العامة للأفلام. قد يكون عنوانه إشارة إلى الكليشيهات في أفلام التقطيع، لكنه أقل إثارة للرعب من أي فيلم آخر. ويدور حول شاب يجند اليتيمة فيرونكيا لتكون تلميذته المختصة بالقتل وتستغل إحدى المواقف بعد استدراجها للغابة من قبل مجموعة من الشباب.
وادي المعاين (ملحان)
وادي المعاين هي إحدى قرى عزلة بني مليك بمديرية ملحان التابعة لمحافظة المحويت، بلغ تعداد سكانها 158 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
قضاء غزة
قضاء غزة (بالإنجليزية: District of Gaza) هو تقسيم إداري سابق في فلسطين التاريخية يعود لفترة للانتداب البريطاني (بين 1920 وحتى 1948)، مركزه مدينة غزة. يقع في الجزء الجنوبي لفلسطين على ساحل البحر الأبيض المتوسط، ويحاذيه من الشمال قضاء الرملة، ومن الشرق قضاء الخليل، و من الجنوب قضاء بئر السبع، ويحاذي الحدود المصرية من الجنوب الغربي.
بلدات قضاء غزة
ما زالت مدن وقري مثل مدينة غزة و رفح وخانيونس و دير البلح و بيت حانون و بيت لاهيا في قضاء غزة مازالت موجودة إلى الآن، بالإضافة إلى الكثير من القرى التي هدمتها إسرائيل بعد إنشاءها في النكبة عام 1948 والتي أقامت عليها مستوطناتها ويبلغ عدد القري المدمرة في قضاء غزة 47 قرية تقريبا.
القري و المدن الباقية
يوجد قري ومدن بقي بها فلسطينيين ولم تدمرها إسرائيل وهي اليوم ضمن أراضي السلطة الوطنية الفلسطينية ويطلق عليها أقليم قطاع غزة. أهمها:
19 ق م
19 ق م أو 19 قبل الميلاد هي سنة من العقد 1 ق م في التقويم اليولياني البروليبتي (التقويم الميلادي). تسبقها سنة 20 ق م وتليها سنة 18 ق م.
دوار هريين (حديين)
دوار هريين هو دُوَّار يقع بجماعة عين لحجر، إقليم تاوريرت، جهة الشرق في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة حديين التي تضم 8 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 1073 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
أنتونينياس (عملة)
أنتونينياس وبالإنجليزية (Antoninianus) وهي عملة معدنية كانت تستخدم في عهد الامبراطورية الرومانية يُعتقد أنها كانت تبلغ قيمتها 2 ديناري. كانت في البداية تُسك من الفضة، ولكن إنخفضت قيمة العملة تدريجياً إلى البرونزية. تم البدأ بسك العملة والعمل بها في عهد الإمبراطور الروماني كاراكلا في أوائل عام 215 ميلادي، وكانت العملة من الفضة ومشابهة للديناري إلا أنها كانت أكبر قليلا وتتضمن صورة الإمبراطور يرتدي التاج المشع, يُشار إلى أنه تم تقدير قيمتها بنحو الضعف. في 271 زاد أوريليان من متوسط قوة العملة، وقد تم تنفيذ ذلك لفترة وجيزة، وكان هذا أيضاً عندما تم وضع علامة "XXI" الغامضة اتسمت أولا في خلف العملة، المعنى الحقيقي لهذه المجموعة من الأرقام لا تزال موضع جدل، ولكن يعتقد أنها تمثل نسبة 01/20 فضة أي بمعدل (4.76٪ فضة).
إنخفاض العملة
بحلول أواخر القرن الثالث كانت القطع النقدية مصنوعة بالكامل من البرونز تقريبا من خلال صهر العملات القديمة مثل:(السسترس وهي عملة رومانية قديمة فضية صغيرة، كانت تصدر أثناء الجمهورية الرومانية في مناسبات نادرة).