cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
سيجون سوزوكي
الصعود والهبوط في نيكاتسو
في الواقع، كان صنع الأفلام عملاً مؤلمًا، كما كنت أقول لزوجتي كثيرًا. كنت أرغب بالفعل في الإقلاع عن التدخين قبل أربع أو خمس سنوات. قلت لها إنني كرهت هذه العملية الحمقاء المؤلمة. أخبرتني أنني لا يجب أن أقول مثل هذا الشيء... إذا تحدثت بهذه الطريقة، فسيتحقق ذلك. وفعلت ذلك في النهاية. [هذا يلمح إلى إقالته غير العادلة من نيكاتسو في عام 1968.] بالنسبة لي، كان ذلك مصدر ارتياح. شعرت بهذه الطريقة منذ البداية.
فيلمه الثالث والأول ياكوزا عمل الفيلم، تاون الشيطان ، ربط له لا محالة لهذا النوع. كان فيلم Underworld Beauty (1958) أول فيلم له CinemaScope وكان أيضًا أول فيلم يُنسب إلى اسمه المستعار سيجون سوزوكي.
بعد أن حقق نجاحًا معتدلًا، بدأ عمله في جذب المزيد من الاهتمام، خاصة بين الطلاب،  مع فيلم «شباب الوحش» عام 1963 والذي اعتبره علماء السينما "إنجازًا". يسميها سوزوكي نفسه "أول فيلم أصلي حقًا". أسلوبه يتهرب بشكل متزايد من التقاليد النوعية، ويفضل الإفراط البصري والإثارة العميقة على حبكة متماسكة ويضخ الفكاهة الجنونية في نوع مهيب عادة، ويتطور إلى "صوت" مميز. توني راينزأوضح، "في نظره، نشأت الصفات البصرية والهيكلية لأفلامه في الستينيات من مزيج من الملل (" كانت جميع نصوص الشركة متشابهة جدًا؛ إذا وجدت سطرًا واحدًا أصليًا، يمكنني أن أرى مجالًا للقيام به شيء به ") والحفاظ على الذات (" نظرًا لأننا جميعًا مدراء العقود كنا نعمل من خلال نصوص متطابقة، كان من المهم إيجاد طريقة للتميز عن الآخرين ").
إذا سمعت كلمة فيلم B ، فمن المحتمل أن تضحك بحرارة، لكن مخرج فيلم B لديه مخاوفه الخاصة. في إعلانات الصحف، عادةً ما يكون للميزة الرئيسية المكان الأبرز، وأنا في الأسفل. أكثر ما يقلق مخرج فيلم B هو السؤال «ما هو تأثير السمة الرئيسية التي تظهر قبل فيلمك؟» عادةً ما تحتوي أفلام Nikkatsu على نفس الحبكة: تقع الشخصية الرئيسية في حب امرأة، ويقتل الرجل السيئ ويحصل على المرأة. يتكرر هذا النمط في كل فيلم، لذا عليك التركيز على اكتشاف كل ما يمكنك معرفته عن الممثلين، ومن هو المخرج، والنهج الذي يتبعه هذا المخرج. هذا ما يفعله مخرج فيلم B. على سبيل المثال، فإن مخرج الفيلم الرئيسي لديه عادة تصوير مشهد حب بطريقة معينة؛ هذا يعني أنني يجب أن أتعامل معها بطريقة أخرى. مدير الميزة الرئيسية سهل. ليس عليه أن يكتشف كيف أعمل على الإطلاق. يمكنه فقط أن يفعل ما يشاء. لذلك في الواقع، يواجه مخرج فيلم B مهمة أصعب من زميله الذي يقوم بالميزة الرئيسية. لهذا السبب يجب أن يمنحني الاستوديو مالًا أكثر منه، في الواقع، لكن العكس هو الصحيح.
تم تعزيز هذا التطور بمساعدة المتعاونين ذوي التفكير المماثل. اعتبر سوزوكي أن مصمم الإنتاج من بين أهم المصممين:
كان Bastard نقطة تحول حقيقية في مسيرتي المهنية، أكثر من «شباب الوحش» ، التي صنعتها من قبل. كانت المرة الأولى لي مع [تاكيو كيمورا] كمصمم، وكان هذا التعاون حاسمًا بالنسبة لي. مع Kimura بدأت العمل على طرق لجعل الوهم الأساسي للسينما أكثر قوة.
نمت قاعدة المعجبين به بسرعة، لكنها لم تمتد إلى رئيس الاستوديو كيوساكو هوري. بدءًا من Tattooed Life ، أصدر الاستوديو تحذيرًا لسوزوكي من «الذهاب بعيدًا جدًا». قام بالرد مع كارمن من مدينة كاواتشي، وبعد ذلك أُمر «باللعب مباشرة»  وخفضت ميزانيته لفيلمه التالي. وكانت النتيجة هي Tokyo Drifter ، وهو «غلاية بوتيكية روتينية ظاهريًا» تم تحويلها إلى «فانتازيا مدهشة ومذهلة». أن تم تقليصه إلى التصوير باللونين الأبيض والأسود، صنع سوزوكي فيلمه الأربعين خلال 12 عامًا مع الشركة، Branded to Kill (1967)، وأطلق عليه النقاد أنه تحفة.
سوزوكي ونيكاتسو
في 25 أبريل 1968، تلقى سوزوكي مكالمة هاتفية من سكرتير نيكاتسو يبلغه أنه لن يتسلم راتبه عن ذلك الشهر. التقى صديقان لسوزوكي بهوري في اليوم التالي وأُبلغا أن «أفلام سوزوكي كانت غير مفهومة، وأنهم لم يربحوا أي أموال وأن سوزوكي قد يتخلى عن مسيرته المهنية كمخرج لأنه لن يصنع أفلامًا لأية شركات أخرى». في ذلك الوقت، كانت جمعية السينما التي يديرها الطلاب، والتي يرأسها كازوكو كاواكيتا، ترعى معرضًا استعاديًا كبيرًا لأفلام سوزوكي. من المفترض أن تكون أول من يكرم مخرجًا يابانيًا في اليابان. كان من المقرر أن تبدأ في 10 مايو، لكن هوري سحب جميع أفلامه من التوزيع ورفض إطلاقها في نادي السينما. تم إخبار الطلاب أن «نيكاتسو لم يكن بإمكانه اكتساب سمعة في صناعة الأفلام التي يفهمها جمهور حصري فقط، وأن عرض أفلام غير مفهومة وبالتالي سيئة من شأنه أن يلحق العار بالشركة»، مضيفًا أن «أفلام سوزوكي لن يتم عرضها لبعض الوقت في المسارح أو بجوار نادي السينما».
أبلغ سوزوكي عن الإنهاء غير القانوني لعقده وإزالة أفلامه من التوزيع إلى جمعية مديري الأفلام اليابانية. التقى رئيس النقابة هينوسوكي جوشو بهوري في 2 مايو، لكنه لم يتمكن من حل المشكلة. ثم أصدر غوشو إعلانًا عامًا يدين نيكاتسو لخرق العقد وانتهاك حق سوزوكي في حرية التعبير. في يوم المعرض بأثر رجعي، اجتمع نادي السينما لمناقشة الوضع. حضر مائتي شخص، فاق بكثير توقعاتهم. تبع ذلك نقاش استمر ثلاث ساعات حول ما إذا كان ينبغي عليهم التفاوض بشأن إصدار الأفلام، أو مواجهة نيكاتسو مباشرة. تم الاتفاق على الأول وتقرر بذل الجهود لإبقاء الجمهور على اطلاع.
في 7 يونيو، بعد محاولات متكررة للتفاهم مع نيكاتسو، رفع سوزوكي الاستوديو إلى المحكمة، ورفع دعوى قضائية لخرق العقد والأضرار الشخصية التي بلغت 730000 ين. كما طالب هوري بإرسال رسائل اعتذار إلى الصحف الثلاث الكبرى على الحساب. أن تصريحات هوري أعطت الانطباع بأن جميع أفلامه كانت سيئة. ثم دعا إلى مؤتمر صحفي مع ممثلي نقابة المخرجين في اليابان، ونقابة الممثلين، ونقابة كتاب السيناريو، و ATG ، ونادي السينما. بين تشارك كانت الإدارة ناجيسا أوشيما، ماساهيرو شينودا وكى كوماي. كانت المجموعة الوحيدة غير الممثلة هي جمعية مديري نيكاتسو.
أقام نادي السينما مظاهرة عامة في 12 يونيو، أسفرت عن تشكيل لجنة مشتركة لدعم سوزوكي ضد نيكاتسو. وتألفت لجنة معظمها من المخرجين والممثلين، كبيرة الجماعات فيلم الطالب وصناع السينما المستقلة. هذه أيضًا المرة الأولى التي يتورط فيها الجمهور في نوع من النزاع يقتصر عادةً على الصناعة. قام نادي السينما، ومجموعات أخرى مماثلة، بتعبئة الجمهور، وعقد حلقات نقاش وقيادة مظاهرات حاشدة ضد الاستوديو. استند الدعم العام ، الذي حصل في ذروة الحركة الطلابية ، على تقدير واسع لأفلام سوزوكي وفكرة أن الجمهور يجب أن يكون قادرًا على رؤية أنواع الأفلام التي يريدونها. هز هذا صناعة السينما بحقيقة أن الجمهور كان يطالب بمطالب بدلاً من القبول السلبي لمنتجهم.
طوال الدعوى، وسمع دوي 19 شاهدا على مدى اثنين وعملية النصف الأول من العام بما في ذلك المديرين ومراسلي الصحف ، نقاد السينما واثنين من أفراد الجمهور الجارية الفيلم. كتب كوهشي أوينو عن شهادة سوزوكي الخاصة حول صنع فيلم Branded to Kill، «تم اعتبار الفيلم المقرر إنتاجه فجأة غير مناسب وتم استدعاء سوزوكي في وقت قصير جدًا لملء الفراغ. تم تحديد تاريخ الإصدار بالفعل عندما طُلب من سوزوكي كتابة السيناريو. واقترح إسقاط النص عند رئيس أخبره الاستوديو أنه يجب أن يقرأها مرتين قبل أن يفهمها ، لكن الشركة وجهته لتصوير الفيلم. وفقًا لسوزوكي ، لم يكن نيككاتسو في وضع يسمح له بانتقاده بسبب فيلم صنعه لمساعدتهم في حالات الطوارئ .»  لم يكشف سوزوكي من قبل عن هذه المعلومات أو يناقش أي شؤون داخلية للشركة ، وقد كشفت شهادته حقيقة أن الاستوديوهات الكبرى خصصت الأفلام للمخرجين بشكل عشوائي ، ونشرتها بشكل غير صحيح وتوقع أن يتحمل المخرجون أي لوم.
تبين أيضًا أنه مع تراجع الصناعة منذ أوائل الستينيات ، بحلول عام 1968 كانت نيكاتسو في خضم أزمة مالية. تراكمت على الاستوديو 1845000000 ين ياباني بسبب الإدارة غير المسؤولة وكان من المقرر أن يخضع لعملية إعادة هيكلة ضخمة. تم تقليل أحجام طاقم الفيلم ، وتقديم بطاقات الوقت والموافقة المسبقة كانت مطلوبة لجميع العمل الإضافي. هوري ، المعروف بالشخصية الشمولية ، غير معتاد على التراجع عن التصريحات أو الموافقة على الطلبات ، قد قدم مثالاً لسوزوكي على ما يبدو على أساس كراهيته للفيلم. في خطاب ألقاه أمام الشركة بمناسبة العام الجديد ، أكد مرارًا وتكرارًا على رغبته في إنتاج أفلام «يسهل فهمها».
في 12 فبراير 1971 اكتملت الشهادة وتوقع صدور الحكم. ومع ذلك ، في مارس / آذار ، نصحت المحكمة بتسوية ، موضحةً أن الاستئناف يستغرق وقتًا طويلاً للغاية. بدأت المفاوضات في 22 مارس واختتمت في 24 ديسمبر ، بعد ثلاث سنوات ونصف من بدء القضية. دَفعت نيكاتسو لسوزوكي 1000000 ين ، وهو جزء بسيط من مطالبته الأصلية ، واضطر هوري للاعتذار عن التعليقات التي أدلى بها أثناء عمله كرئيس. في اتفاقية منفصلة ، تبرع نيكاتسو بـ Fighting Elegy و Branded to Kill إلى مركز الأفلام التابع لمتحف طوكيو الوطني للفن الحديث. في وقت التسوية ، أعرب سوزوكي عن مخاوفه من أنه إذا استمر في القتال ، فقد لا يتمكن حتى من الحصول على اعتذار من الشركة الفاشلة. خلال فترة التقاضي ، تم تفكيك نيكاتسو ببطء. لم تنجح خطط هوري لإعادة هيكلة الشركة واضطر نيكاتسو إلى تصفية الاستوديوهات والمباني الرئيسية. أصدرت فيلمين نهائيين في أغسطس 1971 وبحلول نوفمبر بدأت في إنتاج مواد إباحية رومانسية رومانية. الرغم من فوز سوزوكي بدعم واسع من الجمهور وعالم السينما ، فقد تم إدراجه في القائمة السوداء من قبل جميع شركات الإنتاج الكبرى ولم يتمكن من صنع فيلم آخر لمدة 10 سنوات.
الاعتراف الاخير
للحفاظ على نفسه خلال المحاكمة وسنوات القائمة السوداء التي تلت سوزوكي نشر كتبًا من المقالات ، وأخرج العديد من الأفلام والمسلسلات والإعلانات التلفزيونية. جعلته المحاكمة والاحتجاجات رمزًا للثقافة المضادة وأصبحت أفلامه نيكاتسو مشهورة جدًا في عروض منتصف الليل ،  تلعب على «جماهير مزدحمة وصفقت بشدة». كما بدأ التمثيل لمخرجين آخرين بأجزاء صغيرة ونقوش. كان دوره الأول على الشاشة هو ظهور خاص في كازوكي أوموري لا تنتظر حتى الظلام! (1975).
أنتج Shochiku ، الشركة التي بدأته كمساعد مخرج ، عودته إلى الإخراج السينمائي في عام 1977، A Tale of Sorrow and Sadness ، وهو فيلم غولف يكشف عن الإثارة النفسية التي صاغها رسام المانجا الرياضي إيكي كاجيوارا. يظهر جو شيشيدو في حجاب قصير. قوبل الفيلم بسوء نقدي وشعبية.
تعاون مع المنتج جينجيرو أراتو في عام 1980 وصنع الجزء الأول مما سيصبح ثلاثية Taishō ، Zigeunerweisen ، قصة شبح نفسية ، فترة ، سميت على اسم سجل الجراموفون لموسيقى الكمان الغجرية بابلو دي ساراسات ، ظهرت بشكل بارز في الفيلم. عندما رفض العارضون عرض الفيلم ، قام أراتو بعرضه بنفسهوحقق نجاحًا كبيرًا. حاز الفيلم على تنويه شرف في الدورة 31 لمهرجان برلين السينمائي الدولي ،  ورُشح لـ 9 جوائز أكاديمية يابانية وفاز بأربعة منها ، بما في ذلك أفضل مخرج وأفضل فيلم ، وكان التصويت لا. أول فيلم ياباني من ثمانينيات القرن الماضي لنقاد يابانيين. تابع الفيلم مع Kagero-za ، الذي تم إنتاجه في العام التالي ، وأكمل الثلاثية بعد عشر سنوات مع Yumeji. علق سوزوكي على العمل خارج نظام الاستوديو:
بالحديث عمليًا جدًا ، أنا لا أتغير كصانع أفلام. لكن نظام الاستوديو قدم طريقة عمل مريحة للغاية ، كما أن صناعة الأفلام المستقلة مختلفة. في Nikkatsu ، إذا كانت لدي فكرة في الصباح ، فيمكن تنفيذها بعد الظهر في الاستوديو. الأمر أكثر تعقيدًا الآن. أعتقد أنني ما زلت أحاول استخدام المواقع لأنني استخدمت الاستوديو ذات مرة ، لكن مشكلة الإضاءة تجعل الأمر صعبًا. في الاستوديو ، لديك جسور إضاءة لتعليق الأضواء منها. يستغرق إعداد الأضواء في الموقع وقتًا طويلاً.
استضافت إيطاليا أول معرض استعادي جزئي لأفلامه خارج اليابان في عام 1984 مهرجان بيزارو السينمائي الدولي. عرض عام 1994 بأثر رجعي Branded to Thrill: The Delirious Cinema of Suzuki Seijun 14 من أفلامه. في عام 2001، استضاف نيكاتسو معرض «ستايل للقتل» بأثر رجعي الذي يضم أكثر من 20 من أفلامه. احتفالًا بالذكرى الخمسين لظهوره الإخراجي الأول ، استضاف نيكاتسو مرة أخرى تحدي فيلم Suzuki Seijun 48 لعام 2006 الذي عرض جميع أفلامه حتى الآن في مهرجان طوكيو السينمائي الدولي.
قام بعمل تكملة فضفاضة لـ Branded to Kill with Pistol Opera (2001). حل Makiko Esumi محل Joe Shishido باعتباره القاتل رقم 3. تبع ذلك الأميرة راكون (2005)، بطولة Zhang Ziyi ، قصة حب موسيقية. في مقابلة عام 2006، قال إنه ليس لديه خطط لإخراج أي أفلام أخرى ، مشيرًا إلى مخاوف صحية. تم تشخيص حالته بأنه مصاب بانتفاخ الرئة وتم توصيله بشكل دائم بجهاز تنفس محمول. ومع ذلك، وقال انه حضر 2008 طوكيو مشروع جمع ومكان خدمة تمويل الأفلام والإنتاج المشترك الدولية ، ونزلوا فيلم بعنوان سمكة اللهب الذهبية.
موته
توفي في 13 فبراير 2017 في أحد مستشفيات طوكيو. أعلنت نيكاتسو وفاته. وتوفي بسبب مرض الانسداد الرئوي المزمن.
تقنية صناعة الأفلام
كمخرج عقد B في ناكتسو، تم إنتاج أفلام سوزوكي وفقًا لهيكل صارم. تم تكليفه بفيلم وسيناريو ، ولم يكن بإمكانه إلا رفضه مخاطرة بفقدان وظيفته. يدعي أنه رفض فقط نصين أو ثلاثة نصوص في وقته مع ناكتسو لكنه عدل النصوص دائمًا في كل من مرحلة ما قبل الإنتاج وأثناء التصوير. عيّن نيكاتسو أيضًا ممثلًا للبطولة ، أو يؤدي ، إما نجمًا (عادةً من الدرجة الثانية) أو نجمًا يتم إعداده للنجومية. لم يتم تعيين بقية الممثلين ولكن تم اختيارهم عادةً من مجموعة الممثلين المتعاقدين في الاستوديو. كان لمعظم أفلام الاستوديو A ميزانية محددة تبلغ 45 مليون ين ، حيث بلغ عدد أفلام سوزوكي بالأبيض والأسود 20 مليونًا ، وحصلت أفلامه الملونة على 3 ملايين إضافية. تمت جدولة أفلامه لمدة 10 أيام لمرحلة ما قبل الإنتاج ، مثلاستكشاف الموقع وتصميم الأزياء والأزياء ، 25 يومًا للتصوير و 3 أيام لمرحلة ما بعد الإنتاج ، مثل التحرير والدبلجة. في هذا الإطار ، كان لديه درجة تحكم أكبر من المخرجين «أ» حيث لفتت منتجات «ب» الأرخص انتباهًا أقل يقظة من المكتب الرئيسي.
وصلات خارجية
سيچون سوزوكى على imdb
مزر
المِزْر وهي نوع من أنواع الجعة يصنع بطريقة دافئة نسبياً، فتعطي مشروباً له قوام، حلو المذاق، له طعم الفاكهة. يصنع المزر عادة من نقيع الحبوب كالشعير ومن حشيشة الدينار.
نهر خيرلن
نهر خيرلن Хэрлэн гол هو نهر بطول 1،254 كم في منغوليا والصين. ينبع النهر من جبال خينتى وبرخان خلدون في منغوليا ويتجه شرقاً ليدخل إلى حدود الصين.
فخ الجواسيس (فيلم)
هو فيلم مصري انتج عام 1992، وتدور قصته حوال داليا فتاة تنتمى لإحدى الأسر الثرية العريقة في مصر، وعندما أممت ثورة يوليو ممتلكات الأسرة وحولت قصرها كمقر للاتحاد الاشتراكى بالحى، يموت والداها كمدا وتتفرغ للعناية بشقيقها الأصغر عصام الذي يدرس الهندسة وكان متفائل لم تدفعه الأحداث لكراهية بلده ، اما داليا تحقد على نظام الحكم ويصبح للمخابرات الإسرائيلية فرصة لتجنيدها، حيث يقوم أبو هارون باستدراجها للسفر إلى أثينا مستغلا كرهها للنظام ويجندها كجاسوسة لإسرائيل، لتعمل بحماس شديد دون أن تخبر أخاها الذي يظل وطنيا مخلصا لبلاده حتى يصبح مهندسا، لكنه لا يعلم شيئا عن دور أخته المشبوه. يترصد ضابط المخابرات المصرية محيي، خطوات داليا عقب تتبع جهاز إرسال إسرائيلى والذي ينتهز نشوب حريق في شقة داليا بالقاهرة ليثبت كاميرا خفية لتصويرها واكتشاف أدواتها الدقيقة للتجسس، لكنها تعرف أن المخابرات المصرية كشفتها وأنها مراقبة فتسارع لإبلاغ رجال المخابرات الإسرائيلية. يقوم محيى بتعقب داليا في اليونان، ويلتقي بها هناك ويخبرها انها كشفت و يطلب منها التكفير عن خيانتها للوطن بالتعاون معه والتظاهر باستمرار تعاونها مع الجانب الإسرائيلى ضد المخابرات المصرية، وذلك بتسريب معلومات مضللة إليهم لإنقاذ رقبتها من حبل المشنقة، وبعد عودتها لمنزلها في القاهرة تحاول اكتشاف اجهزة التصنت عن طريق جهاز حصلت عليه من الموساد حتى يتصل بها الضابط محي هاتفيا لخبرها بانه رفع اجهزة التصنت ليمنحها الثقة ولكنها بعد تردد ترفض هذا العرض وتستمر في موقفها المتخاذل بإمداد الإسرائيليين بمعلومات خطيرة عن موقع قواعد الصواريخ بالجبهة، وبالفعل تقوم القوات الإسرائيلية بضربها بسرعة، ويطلب عصامللتجنيد في اوائل سبعينيات القرن العشرين حيث قد اتم تحصيله الدراسي ويخبرها ان وحدته في أسوان الا انها تفاجأ بزيارة لأشخاص يدعون انهم زملاء لشقيقها الوحيد المهندس الذي استشهد متأثرا بجراحه أثر ضرب إسرائيلى لقواعد الصواريخ الجديدة في الاسماعلية وانه لم يخبرها بان وحدته في الاسماعلية كي لا تقلق عليه فتندم داليا على جريمتها وتسلم نفسها للمخابرات المصرية فتطلب مقابلة محيى فيعتبر ذلك نها اعترافا للعمل بالجاسوسية فيطلب منها ان تستعد لتلقي عقوبتها وهي الأعدام لأنها لم تقتل اخيها فقط بل العديد من أبناء مصر فتنهار بالمكتب فاقدة الوعي ما ان تفيق حتى ترى اخيها على قيد الحياة ومن راقبوها وشاهدتهم في حياتها واوهموها بوفاته ومن لهم العلاقة بهذه العملية التابعة للمخابرات المصرية حيث يتبين أن محيى يلجأ لهذه الخطة المباغتة وانه متفق مع شقيقها عصام، فيعلمه بتورط أخته في شباك الجاسوسية فيقرر إنقاذها بالاتفاق مع تنفيذ هذه الخطة، بتسريب نبأ كاذبًا لداليا مفاده مصرع شقيقها، لتعزز داليا معاونتها مع المخابرات المصرية لإصطياد أبو هارون وإحضاره إلى مصر من سيناء المحتلة لتصبح داليا فخا للجواسيس.
ويكيبيديا الملايوية
ويكيبيديا الملايوية ، جاوية:ويکيڤيديا بهاس ملايو) هي النسخة الملايوية من موسوعة ويكيبيديا، تاريخ إطلاقها كان في 2002، وفي 29 أغسطس 2011 أصبح لديها أكثر من 121,000 مقالة.
في يونيو 2020، احتلت ويكيبيديا المرتبة الثالثة بين أكثر الويكيبيديات زيارةً في ماليزيا مع 11 مليون مشاهدة للموسوعة. بعد ويكيبيديا الإنجليزية (59 مليون مشاهدة) وويكيبيديا الصينية (14 مليون مشاهدة) ولكن قبل ويكيبيديا الإندونيسية (مليون مشاهدة فقط).
مصادر
Lih, Andrew. The Wikipedia Revolution: How a Bunch of Nobodies Created the World's Greatest Encyclopedia. Hyperion، New York. 2009. 1st ed. (paper).
آيت لحسن (آيت مالك)
آيت لحسن هو دُوَّار يقع بجماعة سيدي سليمان مول الكيفان، عمالة مكناس، جهة فاس مكناس في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة آيت مالك التي تضم 16 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 277 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
فانس جونسون
فانس جونسون هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 13 مارس 1963 في ترنتون في الولايات المتحدة.
معركة ياركند
معركة ياركند هي معركة من ضمن حروب سنجان الساعية للانفصال عن الصين جرت في أبريل عام 1934 في ياركند في سنجان بجمهورية الصين.حدثت حين هاجمت الكتيبة 36 في الجيش الوطني الثوري الصيني بقيادة ما زانكانغ قوات مسلمي الأويغور والمتطوعين الأفغان الذين بعث بهم الملك محمد ظاهر شاه لمساعدة مسلمي الأويغور، وانهزمت قوات مسلمي الأويغور في هذه المعركة وقتلا الأمير عبد الله بوغرا وقُطع رأسه وعُرضت في مسجد عيد غا.
لورين أمبروز
لورين أمبروز ممثلة أمريكية من مواليد 20 فبراير 1978، حاصلة على جائزة نقابة ممثلي الشاشة عامي 2003، 2004 كأفضل مجموعة في مسلسل درامي عن دورهم في مسلسل ستة أقدام تحت الأرض.
حصار كنيسة سيدة كابيزا
حصار كنيسة سيدة كابيزا أحد أحداث الحرب الأهلية الإسبانية التي نفذتها القوات الجمهورية ضد مجموعة من الحرس المدني (حوالي 200) ومدنيين (حوالي 1000) لاجئ في كنيسة سيدة كابيزا. على بعد 32 كم من أندوخار بمقاطعة جيان. استمر الحصار لمدة تسعة أشهر.
التمرد العسكري
فشل انقلاب يوليو 1936 في مقاطعة جيان فشلاً ذريعاً: فأراد الحاكم المدني ريوس زونون الذي أتى جيان قبل شهر فقط التصرف بحذر. فمن ناحية كان لديه تعليمات من حكومة مدريد بعدم تسليح الشعب، ومن ناحية أخرى تلقى ضغوطات من نواب جيان فيسنتي يوريبا جالديانو (PCE) وأليخاندرو بيريس (PSOE) وفيسينتي سول سانشيز (IR) بأن يأمر بتسليح الشعب.
في النهاية في 18 يوليو 1936 قرر الحاكم إرسال برقية توضح تمسكه بالجمهورية وأمر الشعب بالتسلح بطريقة منظمة. تلقى رئيس قيادة الحرس المدني في جيان المقدم بابلو إغليسياس المكالمة من الحاكم وناقشوا الإجراءات التي سيتخذونها. رفض إغليسياس التسليح الفوري للشعب، خوفًا من وقوع اشتباكات مع الحرس المدني في مختلف المواقع، وأمر بتركيز الحرس المدني في ثكنات جيان وأبدة وليناريس وأندوخار ومارتوس وفياكاريو. ثم تخلى في 19 يوليو عن النقاط في المقاطعة (98 في المجموع) وانتقلت إلى الثكنات حسب الأوامر. وعندما تحقق من الانسحاب إلى هذه الثكنات سمح له المقدم إغليسياس بإصدار الأمر بتسليح الشعب.
انتقال الحرس المدني إلى الكنيسة
نظمت حكومة الجمهورية طابوراً مسلحاً لمحاولة الاستيلاء على قرطبة، وعينت الجنرال مياخا قائدا عليها. وفي 28 يوليو وصلت قوات مياخا إلى أندوخار، حيث ثكنات الحرس المدني تحت قيادة النقيب أنطونيو ريباراز أراوجو، الذي أقنع مياخا بإعطائه 40 فقط من حراسه البالغ عددهم 90 بعد صراع جدلي حاد بينهما، حيث سيرافق ريباراز مياخا إلى جبهة قرطبة.
في الأيام الأخيرة من شهر يوليو دمر العنف أندوخار. حيث قام رجال الميليشيا بإخراج ملاك الأراضي من منازلهم وإعدامهم، بالإضافة إلى الرهبان والكهنة. فقصف المتمردون المدينة لتدمير مطارها. بالنظر إلى هذا الوضع حصل ريباراز على الأمر في 5 أغسطس، والذي بموجبه على الحرس المدني في أندوخار التراجع إلى الجبال إلى لوغار نويفو. جنبا إلى جنب مع 50 من الحراس المدنيين الذين كانوا في أندوخار، غادر الملازم فرانسيسكو روانو بيلتران إلى لوغار نويفو ومعه 25 حارسًا مدنيًا آخر من فينتا كارديناس و 20 شخصًا مسلحًا و 231 مدنياً.
في هذه الأثناء في جيان كان وضع الحرس المدني متوترًا بنفس القدر، وتمكن ريباراز مرة أخرى من إقناع مياخا بأن يأمر بنقل الحرس المدني في جيان وأقاربهم إلى سلسلة جبال أندوخار؛ وهناك سيكون أفراد الأسرة محميين جيدًا من أعمال انتقامية غير منضبطة، ويمكن للحراس المدنيين الانضمام إلى جبهة قرطبة. حظيت هذه الخطة بدعم حاكم جيان ووزير الحرب والجنرال مياخا.
انتقل الحرس المدني مع عوائلهم من جيان إلى أندوخار في 17 و 18 أغسطس 1936، سواء في قافلة من عدة شاحنات أو بالقطار. فاستقبل عمدة أندوخار القافلة في المحطة، وأرسل جنود الحرس المدني وعائلاتهم، الذين سلكوا طريق الكنيسة بعد ظهر يوم 18 أغسطس. حتى وصلوا إلى لوغار نويفو، والتي كانت شبه مهجورة، لأنه بعد الانتفاضة تم اعتقال وقتل الآباء الثالوثيين. فقرر بعض المصطافين في الجوار العودة إلى منازلهم. ومع ذلك كان الملجأ سليمًا، حيث تم احترامه بالكامل. كتب ريباراز في يوليو 1937 كتابًا (من ثكنات مياخا إلى مزار عذراء كابيزا) أشار فيها إلى أن كل شيء كان عبارة عن خطة أعدها سلفا، تمكن من خلالها من خداع قادة الجمهورية.
تم إرسال المقدم إغليسياس إلى مدريد، وبعد ذلك إلى غوادالاخارا، لذلك في 21 أغسطس غادر الملجأ تاركًا زوجته وابنته هناك، والتي بقيت حتى نهاية الحصار. وعاد ريباراز إلى مونتورو مع مياخا. بدأ الوضع طبيعيًا تمامًا، حيث كان الحرس المدني يعتبرون قريبين من الجمهورية ، وحتى أن البعض كان ينزل إلى أندوخار لتخزين المؤن وتلقي الرعاية الطبية.
وفي 22 أغسطس على جبهة قرطبة، عبر ريباراز الحدود الوطنية مع حوالي 200 من الحرس المدني. وفي الجانب الجمهوري بدأ الشك بأن حيادية الحرس المدني في الملجأ يمكن أن تكون خدعة وأحسوا بالخداع. وفي 25 أغسطس أرسل وزير الداخلية أمرًا للحرس المدني في لوغار نويفو ومنطقة الكنيسة بتسليم أسلحتهم بالكامل. فوصل في 26 أغسطس رجال الميليشيا إلى الملجأ وسلمهم القائد نوفوينتس الرشاشات والعديد من البنادق والمسدسات والطلقات. وقد كان يوم 28 أغسطس هو آخر يوم ذهب فيه الجنود إلى أندوخار، كما في الأيام السابقة لشراء التموين.
اعلان تمرد الحرس المدني
أثناء تنظيم عملية الإخلاء، غادر الكابتن كورتيس الملجأ ساخطًا، لكن ضجة أدت به إلى الخروج إلى ساحة الكنيسة؛ هناك أخبره بعض الحرس المدني أنه عندما صعدت النساء والأطفال إلى الشاحنات للإخلاء، تعرضوا للإهانات من بعض رجال الميليشيات، الذين قالوا إنهم سيؤخذونهم بالقوة. فأمر كورتيس بوقف الإخلاء، وأمر كذلك باعتقال نوفنتس ورجال الميليشيات الذين كانوا على التل، وتم حبسهم طوال فترة الحصار، وتولى بنفسه القيادة. فبدأ من ظهر يوم 14 سبتمبر الحصار على الكنيسة. وفي تلك الأثناء واصلت عدة شاحنات طريقها إلى أندوخار بحراسة رجال الميليشيات، ومع اعتقاد القادة الجمهوريين أن الإخلاء مستمر، وكان هناك بعض الحرس مع عائلاتهم الذين لم يكن لديهم أدنى فكرة عن الحادث وتعليق الاخلاء.
وبقى حوالي 1200 شخص في الملجأ، منهم حوالي 165 من الحرس المدني. لم يُعرف الرقم الدقيق أبدًا، حيث توجد أرقام متباينة وفقًا للمصادر؛ تحدث الجنرال لوك عن حوالي 270 مقاتلاً وحوالي 870 من الرجال والنساء والأطفال المدنيين.
أشهر الحصار
بدءًا من 15 سبتمبر، اتبعت الجبهة الشعبية محاولة للتفاوض واستسلام التمرد مع قصف جوي، رغم ضعف قوتها في البداية. وفي 20 سبتمبر وقعت مواجهة بين مجموعة من رجال الميليشيات في لوغار نويفو، مما أسفر عن مقتل ثلاثة من الحرس المدني ورجل ميليشيا واحد.
وفي 9 أكتوبر أسقطت الطائرات القومية من قرطبة وإشبيلية الإمدادات على المحاصرين (160.000 رطل من الطعام من إشبيلية و 140.000 رطل من قرطبة). تم إرفاق الإمدادات الطبية والسلع الضرورية، واستمرت تلك الإمدادات طوال مدة الحصار، والتي بدونها لم يكن المحاصرون ليقاوموا تلك المدة الطويلة. ونجحت 70 مهمة جوية من بين 170 لتزويد الملجأ بالامدادات.
وفي 31 أكتوبر أرسل الجمهوريون تعزيزات إلى جبال أندوخار. ووصل رجال الميليشيات في قافلة من حوالي 200 شاحنة وسيارة، فبدأ القصف العنيف براً وجواً على منطقة الكنيسة ومحيطها يوم 1 نوفمبر، مما أدى إلى تدمير العديد من منازل الأخويات. فانتقل المدنيون إلى الملجأ. ومع استمرار القصف الجوي في الأيام التالية، استمر القوميون في إلقاء الإمدادات والأسلحة، وكذلك التراسل بالحمام الزاجل. ولكن بدأ المحاصرون في الجوع.
لم يتغير الوضع لأي من الجانبين في ديسمبر 1936 ويناير وفبراير 1937، فقد استمر القصف واستمر اسقاط المساعدات، وواصل الملازم فرانسيسكو روانو بلتران المقاومة في لوغار نويفو، واستمر الكابتن كورتيس في طلب المساعدة بيأس من كيبو ديانو. في يناير كان هناك هجوم عام على لوغار نويفو ولكن فشل.
ومع بداية ديسمبر 1936 شن كيبو ديانو هجومًا كبيرًا على جبهة قرطبة لمحاولة تحرير منطقة الكنيسة، ولكن على الرغم من احتلال لوبيرا على بعد حوالي 30 كيلومترًا من الحرم، إلا أن التقدم كان بطيئا. وفي النهاية في 29 مارس بعد فشل بوزوبلانكو، تخلى كيبو ديانو عن تجربة هجمات جديدة نظرًا لفعالية الدفاع الذي استخدمها أنطونيو كوردون غارسيا رئيس أركان جيش جنوب الجمهورية.
بمجرد توقف هجوم كيبو ديانوبعد فشله بالسيطرة على قطاع بوزوبلانكو، قرر كوردون التدخل بقوة لإنهاء حصار الملجأ.
انتهاء الحصار
من الصعب للغاية حساب قوة الجانب الجمهوري، على الرغم من وجود أعضاء من الألوية المختلطة 16 و 82 و 91 و 115، وبعضهم تم جلبهم من جبهات أخرى. كان الأكثر فاعلية هو اللواء المختلط 16 بقيادة بيدرو مارتينيز كارتون، الذي كان هو اللواء الذي توج بالهجوم واكتسح الكنيسة. كان هذا اللواء يضم حوالي 2200 رجل.
النتائج
أرسل جنود الحرس المدني ومعهم رجال مقاتلون آخرون إلى بلنسية، ومن هناك نقلوا إلى سجون أخرى حتى نهاية الحرب. نُقل أفراد الأسرة والموظفون المدنيون الآخرون إلى فيزو ديل ماركوس (ثيوداد ريال) وتم إيواؤهم في قصر النهضة في Marqués de Santa Cruz، وبعد ذلك في منازل في المدينة والمنطقة.
اختفت صورة عذراء كابيزا. ومصيرها لغز مطلق. تم هدم الملجأ بالكامل تقريبًا، وأعيد بناؤه بعد الحرب الأهلية.
PRAP1
PRAP1 (Proline rich acidic protein 1) هوَ بروتين يُشَفر بواسطة جين PRAP1 في الإنسان.
دوروثي د. هوتون
'''دوروثي د. هوتون''' هي ناشِطة أمريكية، ولدت في 11 مارس 1890 في ريد واك في الولايات المتحدة، وتوفي بنفس المكان في 15 مارس 1972.
(36188) 1999 TD37
1999 تي دي 37 (ويعرف أيضًا باسم (36188) 1999 تي دي 37 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة مرصد لويل للبحث عن الأجرام القريبة من الأرض في 13 أكتوبر 1999، وترتيبه 36188 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 13 أكتوبر 1999 في مرصد محطة أندرسون ميسا، الواقع في مقاطعة كوكونينو، أريزونا في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع مرصد لويل للبحث عن الأجرام القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 2,500 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 8,645 يومًا (23.7 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,620 يومًا (4.4 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.7 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.3 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.149 وزاوية ميلان 13.2 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ13.08 ووضاءته بـ0.297، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 7.030كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
كاثلين سي. تايلور
'''كاثلين سي. تايلور''' (و. ) هي كيميائية، ومهندسة أمريكية، ولدت في الولايات المتحدة، هي عضوةٌ في الأكاديمية الوطنية للهندسة.
التعليم
تعلمت في جامعة روتجرز، وجامعة نورث وسترن.
جوائز
حصلت على جوائز منها:
الأرض المقدسة وسوريا وإدوميا والعربية ومصر والنوبة
كانت الأرض المقدسة وسوريا وإدوميا والجزيرة العربية ومصر والنوبة رحلة سفر لفلسطين في القرن التاسع عشر وأكبر أعمال الرسام الإسكتلندي ديفيد روبرتس احتوت على 250 مطبوعة حجرية رسمها لويس هيج من رسومات روبرتس المائية. تم نشره لأول مرة بالاشتراك بين 1842 و1849، في إصدارين منفصلين: الأول هو: الأرض المقدسة، وسوريا، وإدوميا والعربية والثاني كان مصر والنوبة. كتب وليام بروكيدون وجورج كرولي جزءً كبيرًا من النص، حيث كتب كراولي التاريخ، وكتب بروكيدون الأجزاء الوصفية.
لقد وُصفت بأنها «إحدى أحاسيس نشر الفن في منتصف العصر الفيكتوري»، وقد تجاوزت جميع مشاريع الطباعة الحجرية السابقة الأخرى من حيث الحجم، وكانت واحدة من أغلى المطبوعات في القرن التاسع عشر. وصف متحف المتروبوليتان للفنون هيج بأنه «أفضل مصمم مطبوعات مطبوعات حجرية وأكثرهم انتاجًا في ذلك الوقت»
وبحسب البروفيسور أنابيل وارتون، فقد «أثبتت الرحلة أنها الأكثر انتشارًا واستمرارية في أعمال الشرق التي تم تداولها في الغرب في القرن التاسع عشر».
سفريات روبرتس ونشراته
بدأ روبرتس رحلته إلى المنطقة في أغسطس 1838. هبط في الإسكندرية، وقضى بقية عام 1838 في القاهرة. في فبراير 1839 سافر إلى فلسطين عبر السويس وجبل سيناء والبتراء. ومن غزة سافر إلى القدس وما حولها من أنحاء المنطقة. عاد إلى إنجلترا في نهاية عام 1839 بعد مرضه، عقب أن أمضى 11 شهرًا في المنطقة. تم مشاركة ما مجموعه 272 رسمًا تخطيطيًا بالألوان المائية مع الناشر.F.G مون في عام 1840 والذي دفع لروبرتس 3000 جنيه إسترليني مقابل حقوق النشر للرسومات.
رد الفعل
كتب الناقد الفني الفيكتوري الشهير جون راسكن أن العمل كان «تصويرًا حقيقيًا لمشاهد ذات أهمية تاريخية ودينية. فهي مخلصة ومجهدة بما يتجاوز أي حدود من الطبيعة التي رأيتها على الإطلاق».
كتب مؤرخ الفن دير جون رولاند في كتاب سفره في Aquatint وLithography، (1770-1860) أن"«الأراضي المقدسة لروبرتس كانت واحدة من أهم مشاريع النشر في القرن التاسع عشر وأكثرها تفصيلًا، وكانت تأليهًا للطباعة الحجرية الملونة»."
لاحظ جون جيمس موسكروب في عمل حديث حول معرفة القرن التاسع عشر بإسرائيل: «كان ديفيد روبرتس من أشهر الرسامين. إذا أنتج روبنسون الجغرافيا التاريخية للأرض المقدسة في القرن التاسع عشر، فقد وقع ذلك على عاتق الرسام الإسكتلندي، ديفيد روبرتس، لتوضيحها».
النقد الاستشراقي
لقد تم انتقاد الصور على نطاق واسع لأنها تقدم منظورًا استشراقيًا للمنطقة. كتب عوزي بارام: «يتضح من نقد [إدوارد] سعيد للاستشراق أن روبرتس صنع مناظر طبيعية خلابة تجسد اهتماماتً وصورًا بريطانية، مناظر طبيعية تمت ترجمتها للنظرة الغربية. لم يكتف روبرتس بالتقاط المناظر الطبيعية لفلسطين؛ على غرار المستشرقين الآخرين، لقد صنع صورة للأرض المقدسة بدلًا من تمثيل كل ما رآه».
يذكر مايرز أن روبرتس كان «يضفي طابعًا شرقيًا على المثالية الخلابة في بيئة مشرقية»، وكتب بروكتور أن الصور لم تكن تمثيلًا دقيقًا بل بالأحرى صورة من الخيال الغربي. اقترح بيندينر تأثيراتً متعددة تكمن في أسلوب روبرتس الاستشراقي، بما في ذلك تحيزاته العرقية، والضمير الاجتماعي، والذوق الفخم، والثقة بالنفس، والشعور بالتاريخ، والمنافسات الدولية المعاصرة، والأسئلة الدينية في ذلك الوقت.
المجلد 3
88. صفحة العنوان. معبد الخصن البتراء. 89. عرب الصحراء. 90. الدير، البتراء. 91. نصب الألوين في وادي شبه الجزيرة العربية. 92. الخاسن، البتراء. 93. برج المراقبة القديم. 94. الجزء السفلي من الخاسنة، البتراء. 95. القوس عبر الوادي، البتراء. 96. البتراء، تُظهر الطرف العلوي أو الشرقي للوادي. 97. مقبرة هرون، قمة جبل هور. 98. المسرح، البتراء. 99. جبل هور، من المنحدرات التي تحيط بترا. 100. بقايا قوس النصر في البتراء. 101. مؤتمر العرب. 102. الأكروبول (Kusr Faron) الطرف السفلي من الوادي. 103. الحفريات في الطرف الشرقي من الوادي، البتراء. 104. الوادي، البتراء. 105. المقبرة. 106. موقع البتراء جنوبا. 107. حصن عقبة، شبه الجزيرة العربية البتراء. 108. جزيرة جرايا، خليج العقبة. 109. دير سانت كاترين، جبل سيناء. 110. مخيم أولاد سعيد، جبل سيناء. 111. صخرة موسى، وادي اللجة، جبل حوريب. 112. مصلى دير القديسة كاترين. 113. الكنائس المسيحية والمحمودية في جبل سيناء. 114. صعود النطاق السفلي من سيناء. 115. الصعود إلى قمة جبل سيناء. 116. دير سانت كاترين، جبل سيناء. 117. كنيسة إيليا، جبل سيناء. 118. دير القديسة كاترين وجبل حوريب. 119. المعبد المصري القديم بجبل جرابي. 120- المحكمة الرئيسية لدير سانت كاترين. 121. عيون موسى - آبار موسى، برية تايه. 122. مدخل جبل سيناء. 123. مشهد على رصيف السويس. 124. السويس. نظرة عامة. 125. [خريطة] طريق ديفيد روبرتس في الأرض المقدسة، بيتريا وسوريا.
المجلد 4
126- واجهة المبنى. منظر تحت جراند بورتيكو، فيلو. 127. صفحة البلاط. مدخل معبد أبو سمبل الكبير، النوبة. 128. أهرامات الجيزة من النيل. 129. منظر يطل على أهرامات الداشور وساكارا - قارب العبيد على النيل. 130. عمود بومبي، الإسكندرية. 131. أطلال معبد كوم امبو بصعيد مصر. 132. معبد طفا بالنوبة. 133. ارقام ضخمة امام معبد أبو سمبل الكبير. 134. معبد غيرشي المحفور، النوبة. 135. رواق معبد ادفو بصعيد مصر. 136. تماثيل ممنون، في سهل جورنا في طيبة. 137. طيبة. التماثيل الضخمة لأمينوف الثالث. 138. معبد أبو سمبل، النوبة. 139. داخل معبد أبو سمبل الكبير، النوبة. 140. أطلال الأقصر من جنوب غرب 141. منظر عام لأنقاض مدينة الأقصر من النيل. 142. منظر جانبي لأبو الهول. 143. رئيس أهرامات سفينكس الكبرى، مصر. 144. معبد دكة - النوبة. 145. الجادة المركزية لقاعة الأعمدة الكبرى في كارناك. 146. إبرة كليوباترا. 147. مسلة الأقصر. 148. أطلال مهاراكا، النوبة. 149. داخل معبد إسني، صعيد مصر. 150. معبد وادي كرداسي، النوبة. 151. منظر عام لجزيرة فيلو بالنوبة. 152. العبيد الحبشيون في كورث. 153- بورتيكو معبد كلابشة، النوبة. 154. منظر في الأقصر، طيبة. 155. سلسلة جبال ليبية من معبد الأقصر. 156. الاقتراب من معبد وادي صبوع، النوبة. 157. منظر من تحت رواق معبد إدفو بصعيد مصر. 158. تمثال ضخم عند مدخل معبد الأقصر. 159. معبد ادفو: أبولينوبوليس القديمة، صعيد مصر. 160. بوابة دندرة. 161. رواق معبد دندرة. 162. سيوت. 163. منظر عام لأطلال الكرنك من الغرب. 164. النوبيات في كورتي. 165. جراند بورتيكو لمعبد فيلو، النوبة. 166. مدخل الكهوف ببني حسن. 167. نهج كبير لمعبد فيلو، النوبة. 168. معبد وادي صبوع، النوبة.
المجلد 5
169. الواجهة. الارتفاع الأمامي لمعبد أبو سمبل العظيم. 170. صفحة البلاط. بوابة عظيمة، تؤدي إلى معبد الكرنك، طيبة. 171. مجموعة نوبيين في وادي كرديسي. 172. قطعة من تمثال ضخم في ممنونيوم، طيبة. 173. حصن إبريم، النوبة. 174. الاقتراب من حصن إبريم. 175. كولوسي في وادي صابوة. 176. أطلال ممنونيوم، طيبة. 177. عجلة الماء الفارسية، تستخدم لري النوبة. 178. مجموعة عند مدخل معبد آمون، في جورنا، طيبة. 179- جزيرة فيلو عند الغروب. 180. حجار سلسلس، أو صخرة السلسلة. 181. جزء من قاعة الأعمدة في الكرنك، من الخارج. 182. منظر يطل على قاعة الأعمدة، كارناك. 183. جزء من أنقاض معبد في جزيرة بيغ، النوبة. 184. الدروموس، أو المحكمة الأولى لمعبد الكرنك. 185. أطلال معبد مداموت بالقرب من طيبة. 186. أطلال كنيسة مسيحية في الفناء الكبير بمعبد مدينة أبو. 187. معبد عمادة بالحسائية - النوبة. 188. مدينة أبو طيبة. 189. معبد دندور، النوبة. 190. معبد هايثرال في فيلة، يُدعى سرير فرعون. 191. معبد إيزيس، على سطح معبد دندرة الكبير. 192. أهرامات الجيزة. 193 - منظر جانبي لتيفونايوم في دندرة. 194. منظر من تحت رواق معبد دندرة. 195. معبد وادي كرداسي - النوبة. 196. أسوان وجزيرة الفنتين. 197. مسلة أون. 198. منظر مائل لقاعة كولونمز، كارناك. 199. معبد وادي دابود - النوبة. 200. منظر عام لكرناك، باتجاه بيبان الملوك. 201. منظر من تحت رواق دير المدينة، طيبة. 202. مدخل مقابر الملوك، بيبان الملوك. 203. معابد أبو سمبل من النيل. 204. تماثيل ضخمة في سهل طيبة، أثناء غمر النيل. 205. مشهد على النيل بالقرب من وادي دابود مع التماسيح. 206. مدخل كبير لمعبد الأقصر. 207. منظر عام لكلابشة، سابقا تولميس، النوبة. 208. واجهة Pronaos لمعبد ادفو. 209. أطلال Erment، Hermontis القديمة، صعيد مصر. 210. أطلال كوم أمبو. 211. جزيرة فيلو تطل على النيل. 212. [خريطة] توضح رسومات ديفيد روبرتس، في مصر والنوبة، 1849.
المجلد 6
213. فرونتبيس. مقابلة مع محمد علي في قصره بالإسكندرية. 214. صفحة العنوان. مشهد في شارع بالقاهرة. 215. باب النصر أو باب النصر ومسجد الحكيم. القاهرة. 216. نهج الإسكندرية. 217. باب المتولى، باب زويلة، القاهرة. 218. مآذن باب زويلة ومدخل مسجد المتولى 219. مساجد مدمرة في الصحراء غربي القلعة. 220. منظر داخلي لمسجد السلطان حسن. 221. أحد مقابر الخلفاء، القاهرة. 222. بازار سيلك ميرسر أو الغاطرية، القاهرة. 223. مقابر الخلفاء، القاهرة. القلعة في المسافة. 224. جامع السلطان قايتباي، القاهرة. 225. مئذنة مسجد الخمري. 226. منظر عام للقاهرة من الغرب. 227. شجرة المقدرية المقدسة. 228. مدخل قلعة القاهرة. 229. مسجد عايد بك بصحراء السويس. 230. بازار مصانع النحاس، القاهرة. 231. مئذنة الجامع الرئيسي بسيوت، صعيد مصر. 232. منظر داخلي لمسجد المتولى. 233. مقابر الميموز بجنازة عربية. 234. المدخل الكبير لمسجد السلطان حسن. 235. القاهرة، قناة النيل من جزيرة الروضة. 236. بازار الشارع المؤدي إلى جامع الموريستان بالقاهرة. 237. المسجد الرئيسي ببولاق. 238. القاهرة، من بوابة المواطن، باتجاه صحراء السويس. 239. مجموعة في سوق العبيد بالقاهرة. 240. سيموم في الصحراء. 241. مقياس النيل في جزيرة الروضة، القاهرة. 242- منظر على النيل وجزيرة الروضة وعبّارة الجيزه. 243. كاتب الرسالة، القاهرة. 244. مدخل قصر خاص، القاهرة. 245. مقابر الذكريات، القاهرة. 246. قلعة القاهرة مقر إقامة الباشية. 247. كوفي شوب القاهرة. 248. منظر داخلي لمسجد السلطان الغوري. 249. الغوازي أو بنات القاهرة الراقصات. 250. مسجد السلطان حسن من ميدان الرميلة الكبير.
سراخس كنباثية
السراخس الكنباثية أو أذناب الخيل أو الكنباثانية هي  من النباتات تتبع  الحقيقات الأوراق.
تيدياني ساني
تيدياني ساني (10 يوليو 1985 في السنغال - ) هو لاعب كرة قدم سنغالي في مركز الوسط. شارك مع منتخب السنغال تحت 20 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع معمورة العزيز سبور ونادي راندرس و.
وضع المراوغات
وضع المراوغات في الحوسبة، يشير إلى أسلوب يستخدمه بعض متصفحات الويب من أجل الحفاظ على التوافق مع صفحات الويب المصممة للمتصفحات القديمة، بدلاً من الامتثال الصارم لمعايير رابطة الشبكة العالمية ومجموعة مهندسي شبكة الإنترنت في وضع المعايير.
نظرة عامة
تُوصف بنية صفحة الويب ومظهرها بمزيج من لغتين قياسيتين: HTML، لغة ترميزية مصممة للاستخدام على الويب، تصف بنية الصفحة ومحتواها؛ وCSS، لغة أنماط عامة، تحدد كيفية عرض الصفحة في وسائط مختلفة (الأنماط المرئية لعرض الشاشة، وأنماط الطباعة لاستخدامها عند طباعة الصفحة، والأنماط السمعية التي تُستخدم عند قراءة الصفحة بصوت عالٍ بواسطة قارئ الشاشة، إلخ..). ومع ذلك، فإن معظم متصفحات الويب الأقدم إما لم تنفذ المواصفات الكاملة لهذه اللغات أو جرى تطويرها قبل الانتهاء من المواصفات (Microsoft Internet Explorer الإصدار 5.0 لمنصة Macintosh، الذي أُصدر في عام 2000، كان أول متصفح ويب رئيسي مع دعم كامل لـ CSS المستوى 1، على سبيل المثال. نتيجة لذلك، أُنشأت العديد من صفحات الويب القديمة للاعتماد على عمليات التنفيذ غير المكتملة أو غير الصحيحة للمتصفحات القديمة، ولن يتم عرضها إلا على النحو المنشود عند التعامل معها بواسطة هذا المتصفح. زاد دعم HTML وCSS المعياري في متصفحات الويب الرئيسية بشكل كبير، لكن المجموعة الكبيرة من المستندات القديمة التي تعتمد على المراوغات الخاصة بالمتصفحات القديمة تمثل عقبة أمام مطوري المستعرضات، الذين يرغبون في تحسين دعمهم لـ HTML وCSS القياسيين، ولكن أيضًا ترغب في الحفاظ على التوافق مع الإصدارات الأقدم للصفحات غير المعيارية. بالإضافة إلى ذلك، يستمر إنشاء العديد من صفحات الويب الجديدة بالطريقة الأقدم، نظرًا لأن حلول التوافق التي قدمها مطورو المتصفح تعني أن فهم الأساليب الموحدة ليس ضروريًا تمامًا. للحفاظ على التوافق مع أكبر عدد ممكن من صفحات الويب، يتم تطوير متصفحات الويب الحديثة بشكل عام بأوضاع عرض متعددة: في «الوضع القياسي» يتم تقديم الصفحات وفقًا لمواصفات HTML وCSS، بينما في «وضع المراوغات» يتم إجراء محاولات لمحاكاة سلوك المتصفحات القديمة. تستخدم بعض المتصفحات (تلك التي تعتمد على محرك عرض Gecko من Mozilla، أو Internet Explorer 8 في الوضع الصارم، على سبيل المثال) أيضًا وضع «شبه قياسي» الذي يحاول التنازل بين الاثنين، وتنفيذ المراوغة الواحدة لحجم خلية الجدول بينما تتوافق بطريقة أخرى مع المواصفات.
قرية ظالمة (رواية)
رواية للدكتور محمد كامل حسين التي حصل بسبها علي جائزة الدولة التقديرية في الأدب، وهي تعد من علامات السرد في الأدب العربي وتمت طباعتها لأول مره في عام 1954 ، وتكلم عنها الكثير من كتاب الأدب في مصر أمثال دكتور طه حسين ، والدكتوره سهير القلماوي والأديب محمد عبد الحليم عبد الله ، كما تناولها نقاد عالميون أخرون. ترجمت الي إحدى عشرة لغة عالمية وظلت نموذجا دالا للإبداع والفكر العربي.
جوائز
فازت الرواية بجائزة الدولة التقديرية في الأدب لعام 1954م. كما نالت الرواية استحسانا كبيرا من قبل النقاد والقراء العرب >
مبرمان
أبو بكر محمد بن علي بن إسماعيل العسكري (؟ - 345/326هـ)، عُرِفَ أكثر بلقبه مبرمان. هو نحويٌّ بغدادي، مال إلى المذهب البصري، عاصر الزجاجي وابن درستويه وأبي علي الفارسي.
حياته
هو أبو بكر محمد بن علي بن إسماعيل، لَقَّبَه المبرد مبرمان لكثرة ملازمته إيَّاه، فاشتهر بهذا اللقب حتى طغى على اسمه الأصلي. ولد في طريق رامهرمز. تتلمذ مبرمان لدى المبرد، وأكثر من ملازمته، قال ابن المبرد: «تلاميذ أبي رجلان أحدهما الكلاباذي يقرأ على أبي ثم يقول قال المازني فيعلو، والآخر مبرمان يقرأ عليه ثم يقول قال الزجاج فيسفل». وكان للزجَّاج تأثير كبير عليه، وكثيراً ما يقتبس من آرائه. اشتهر مبرمان في بغداد وذاع صيته، وخرج منها قاصداً الأهواز حيث اشتغل هناك في التعليم، إلا أنَّه لا يُكثِر من إلقاء الدروس، وكان يأخذ أجراً ضخماً مقابل خدماته، فيُروى أنَّه لا يُقرِئُ كتابَ سيبويه إلا بمقابل مائة دينار، وكان يأخذ أُجرة من طلابه. مبرمان هو واحد من نحاة بغداد المائِلِين نحو المذهب البصري، ومن تقاربه مع البصريين تتلمذه على يد المبرد، وشرحه لمؤلفات كِبَار البصريين كسيبويه والأخفش. نَبَغ من طلابه أبو علي الفارسي وأبو سعيد السيرافي. تُوفِّيَ مبرمان في سنة 345 في دمشق، وقِيلَ في سنة 326 في الأهواز.
كان مبرمان على الرغم من المكانة العلمية التي وصل إليها سيء الأخلاق، وتذكر كتب التراجم أمثلةً لذلك منها أنَّه كان يرمي البذور على رؤوس العامَّة أثناء ترحاله، ويُسبِّب الكثير من المشاكل لمن معه من الحمَّالين، حتى هجاه ابن لنكك، فقال فيه:
من الروايات الواردة عنه أنَّ أبي هاشم الجبائي قَصَدَه ليأخذ عنه كتاب سيبويه فيرسمه، إلا أنَّه غشَّ مبرمان بوعاء به قطع من الحجارة، أوهمَ مبرمان أنَّها عملات معدنية. وتفاصيل ذلك أنَّ الجبائي حضر عنده وسأله أن يقرأ عليه كتاب سيبويه، «فقال له مبرمان: قد عرفت الرسم، فقال أبو هاشم: نعم، ولكن أسألك النظرة، وأحمل إليك شيئا يساوي أضعاف الرسم فأودعه عندك إلى أن يصل إليّ مال لي في بغداد فأحمله إليك واستردّ الوديعة. فتمنع [مبرمان] قليلا ثم أجابه، فعمد أبو هاشم إلى زنفيلجة حسنة مغشّاة بالأدم محلاة، فملأها حجارة وقفلها وختمها وحملها إلى مبرمان، فوضعها بين يديه، فلما رأى منظرها وثقلها لم يشكّ في حقيقة ما ذكره، فوضعها عنده وأخذ عنه، فلما ختم الكتاب قال له المبرمان: احمل إليّ ما لي قبلك، فقال: أنفذ معي غلامك حتى أدفع إليه الرسم، فأنفذ معه إلى منزله، فلما جاء أبو هاشم إلى بيته كتب إلى مبرمان رقعة يقول فيها: قد تأخر حضور المال وأرهقني السفر وقد أبحت لك التصرف في الزنفيلجة، وهذا خطي لك حجة بذلك، وخرج أبو هاشم لوقته إلى البصرة ومنها إلى بغداد، فلما وصلت الرقعة إلى مبرمان استدعى بالزنفيلجة وفتحها فإذا فيها حجارة، فقال: سخر منا أبو هاشم لا حيّاه الله واحتال عليّ بما لم يتمّ لغيره».
التسقيف بالقش
التسقيف بالقش هو مهنة بناء الأسقف بوساطة مواد نباتية جافة مثل القش، قصب الماء، البردي (حلفا سبخية)، نبات الأسل، نبات الخلنج، أو سعف النخيل، مع وضع الغطاء النباتي بطريقة تسمح للماء أن ينسل بعيداً. في حين أن المواد النباتية تبقى جافة ومكتظة بشدة فوق بعضها (تحصر الهواء)، فإن السقف القشي يعمل أيضاً كعازل، وهي طريقة قديمة جداً في بناء الأسقف، استخدمت في المناطق ذات المناخين الاستوائي والمعتدل. لا يزال التسقيف بالقش معمولاً به في البلدان النامية، خصوصاً مع قلة تكلفة المواد النباتية. مقارنة بذلك، يرغب بعض الأشخاص الأغنياء في البلدان المتحضرة، الذين يتوقون لسقف ريفي لمنزلهم، ببناء سقف بيئي أكثر لطافة، أو يشترون منزلاً فيه سقف مصنوع من القش.
التاريخ
انتقلت طرائق التسقيف بالقش تقليدياً من جيل إلى آخر، وذُكر استخدام العديد من الأوصاف للطرائق والمواد في أوروبا خلال ما نجا من السجلات عبر القرون الثلاثة الماضية، وعبر المنشورات الحديثة.
مؤتمر واشنطن
مؤتمر واشنطن البحري هو مؤتمر لنزع السلاح دعت إليه الولايات المتحدة وعُقد في العاصمة واشنطن، في الفترة من 12 نوفمبر 1921 إلى 6 فبراير 1922. وقد عُقد خارج رعاية عصبة الأمم. حضره تسع دول - الولايات المتحدة، اليابان، الصين، فرنسا، بريطانيا، إيطاليا، بلجيكا، هولندا، والبرتغال يتعلق بالمصالح في المحيط الهادئ وشرق آسيا. لم تتم دعوة روسيا السوفيتية إلى المؤتمر. كان أول مؤتمر للحد من التسلح في التاريخ، وكما يوضح كوفمان، 1990، فقد درسه علماء السياسة كنموذج لحركة ناجحة لنزع السلاح.
التسقيف بالقش
التاريخ
ينتشر القش في بعض البلدان الاستوائية كمادة محلية لبناء الأسقف، وأحياناً الجدران. هناك أساليب بناء عديدة من فترة هاواي القديمة مثل «هال شيلتر» المصنوع من أوراق تي النباتية المحلية وأوراق «لاوهالا» أو أعشاب بيلي.
تُستخدم أغصان النخيل عادةً أيضاً. على سبيل المثال، في نا بور، فبجي، إذ يجمع بناة أسقف القش أسقف سعف النخيل المروحي مع جدران القصب ذات الطبقات. تُستخدم أسقف سعف النخيل المكسوة بالريش في جمهورية دومنيكيا. تُستخدم أسقف ألانغ-ألانغ القشية في هاواي وبالي. في آسيا الجنوبية، تُستخدم أوراق شجر المانجروف التي تُعرف باسم «نيبا» كمادّة للأسقف القشية تُعرف باسم مسكن «أوتاب». في بالي، إندونيسيا، تُستخدم الألياف السوداء للأرينجة الريفية المعروفة باسم «إيجوك» أيضاً كمادة لصناعة الأسقف القشية، واستخدمت في سقف معبد بالينسي وأبراج ميرو. تُستخدم أسقف قصب السكر في منازل كيكيو القبلية في كينيا.
مؤتمر واشنطن
عقدت في ميموريال كونتيننتال هول في وسط العاصمة واشنطن، أسفر عن ثلاث معاهدات رئيسية: معاهدة القوى الأربع، معاهدة القوى الخمس (المعروفة أكثر باسم معاهدة واشنطن البحرية)، معاهدة القوى التسع وعدد من اتفاقات أصغر. حافظت هذه المعاهدات على السلام خلال العشرينيات من القرن الماضي، لكنها لم تتجدد في عالم متزايد من العداء في الكساد العظيم.
التسقيف بالقش
التاريخ
عاش العديد من السكان الأصليين للأمريكتين مثل حضارة المايا القديمة، سكان أمريكا الوسطى، إمبراطورية الأنكا، والتحالف الثلاثي (الأزتك)، في أبنية ذات أسقف قشية. من الشائع رصد أبنية بأسقف قشية في المناطق الريفية لـ يوكاتان بيننسيولا، بالإضافة إلى العديد من المستعمرات في أمريكا اللاتينية، والتي تتشابه طرائق بنائها بشدة مع أسلافها البعيدين.
مؤتمر واشنطن
نهاية
ظلت المعاهدات والإتفاقات التي نتجت عن معاهدة واشنطن البحرية سارية لمدة أربعة عشر عامًا حتى أنهت اليابان مشاركتها في عام 1936.
التسقيف بالقش
المواد
على الرغم من شعبية الأسقف القشية في ألمانيا، هولندا، الدنمارك، أجزاء من فرنسا، صقلية، بلجيكا، وإيرلندا، توجد أسقف قشية في المملكة المتحدة أكثر من أي بلد آخر في أوروبا. يمكن أن تدوم الأسقف ذات القش عالي الجودة حتى 50 عاماً في حال بُنيت بوساطة بنّاء ماهر. بشكل تقليدي، توضع طبقة جديدة من القش على السطح المائل، وهذا «الغلاف المكوّن من العوارض» هو تقليد يصنع تراكماً من القش بسماكة 2.1 متر في المباني القديمة جداً. يتم تجميع القش في حزم قبل أن يُنقل إلى السقف ثم يُثبت باستخدام دبابيس تسمى «الصواري» مصنوعة من أغصان البندق الملتوية. أكثر من 250 سقفًا في إنكلترا يحوي قاعدة مغطاة بالقش وُضعت قبل 500 عام، والتي تعطي أدلة مباشرة على نوع المواد المُستعملة في العصور الوسطى. تقريباً كل هذه الأسقف مغطاة بالقمح أو نباتات الجاودار، أو بمزيج مختلط من كليهما. كان القمح من العصور الوسطى ينمو ليصبح بطول 6 أقدام (1.8 متر) في التربة شديدة الفقر، وينتج قشًا متينًا للأسقف وحبوبًا من أجل الخبز.
أثّر التغير التقني في مجال الصناعة الزراعية بشكل خاص على شعبية الأسقف القشية. انخفضت احتمالية توفر قش ذي نوعية جيدة في إنكلترا بعد إدخال الحصادة في أواخر الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين، بالإضافة إلى إطلاق أصناف من القمح قصير الساق. أضعف الاستخدام المتزايد لأسمدة النتروجين في الستينيات والسبعينيات أيضاً القش وقلل من مدة بقائه. بدايةً من الثمانينيات، كان هناك ازدياد كبير في نوعية القمح، إذ أعاد المزارعون المختصون زراعة الأصناف التراثية طويلة الساق من القمح مثل سكويدهيد ماستر (1880)، إن59 (1950)، رامبتون ريفت (1937)، فيكتور (1910)، وأبريل بيردد (بداية ثمانينيات القرن التاسع عشر) في ظروف عضوية منخفضة الطاقة.
تحت مرسوم التنوع الغذائي والبذور 1964 في المملكة المتحدة، أصبح من غير القانوني لأي فرد أو منظمة أن تمنح أو تبيع أو تتاجر ببذور لأنواع قديمة من القمح (أو أي محصول زراعي آخر) لطرف ثالث بغرض زراعتها وإنمائها تحت طائلة الغرامة المعتبرة. وبسبب هذا التشريع؛ لم يعد بنّاؤو الأسقف القشية في المملكة المتحدة بعدُ يملكون نوعية جيدة من القش الناتج عن أنواع تقليدية طويلة الساق من القمح لبناء الأسقف القشية.
الصيانة في المناخات المعتدلة
لا تتطلب الأسقف القشية الجيدة صيانة متكررة. يمكن أن تدوم قمة البناء بين 8-14عاماً، وإعادة بنائها مطلوبة عدة مرات خلال فترة حياة السقف القشي.
يمكن أن يسبب الطحلب مشكلة إذا كان ثخيناً، لكنه ليس ضاراً عادةً، ويمكن لبعض الأنواع من الطحالب أن تقوم بوظيفة الحماية. يبقى كتاب «مهنة بناء الأسقف القشية» 1960، أكثر كتاب منتشر على نطاق واسع يشير إلى الطرق المُستخدمة في بناء الأسقف القشية. تقل كثافة طبقة القش مع مرور الوقت، إذ يتحول السقف تدريجياً إلى سماد يندفع بعيداً بفعل الرياح والمطر. تحتاج الأسقف القشية عموماً إلى الاستبدال عند ظهور «جوانب أو أذرع» خشبية أفقية وعوارض ذات دبابيس شَعرية، تُعرف أيضاً باسم «الأزاميل» (دبابيس ملتوية عسلية اللون) تثبت كل طبقة مرئية قرب السطح. ليس العمق الكلي للقش ضمن الطبقات الجديدة والموضوع في سقف جديد هو الذي يحدد طول عمرها، بل مقدار تغطية القش المعرض للهواء للمثبتات في كل طبقة متداخلة. «تزداد جودة السقف بازدياد كمية القش الموضوع بشكل صحيح، والذي يغطي المثبتات».
القابلية للاشتعال
الأسقف القشية ليست قابلة للاشتعال بالمدى الذي يظنه العديد من الناس، فهي تحترق ببطء «مثل كتاب مغلق» كما يقول أحد البنائين. ترتبط الغالبية العظمى من الحرائق مع استخدام موقد الحطب والمداخن ذات العيوب مع أنابيب المداخن المتدهورة أو سيئة التركيب والصيانة. يمكن للشرارات الناتجة من الورق أو القمامة المحترقة أن تشعل النيران أيضاً حين تسلك الشرارات أو ألسنة اللهب طريقها عبر المدخنة المتدهورة وتشعل القش المحيط نصف المتفحم. يمكن تجنب هذا الأمر عن طريق التأكد من أن المدخنة في حالة جيدة، قد يتضمن هذا إزالة القش المحيط بالمدخنة مباشرة حتى إفراغ العمق الكامل لها. لكن بالإمكان فعل هذا بسهولة دون إزالة القش عن كامل السطح. أقساط التأمين على المنازل المصنوعة من القش هي أعلى من المتوسط جزئياً ليس فقط بسبب الظن أن الأسقف القشية تشكل خطراً أكبر في الحرائق، بل أيضاً بسبب الضرر الواسع الناتج عن دخان الحرائق، وتكلفة استبدال السقف القشي هي أعلى مقارنةً بالقرميد القياسي أو السقف المصنوع من أحجار الأردواز. لا ينبغي على العاملين إشعال أي شيء قرب القش، ولا يجب إشعال أي شيء يمكن أن يطير عبر المدخنة ويُشعل القش على السقف. تسبب مانعات الشرار عادةً ضرراً أكثر من المنفعة، إذ إنها تحجب وتقلل من اندفاع الهواء بأريحية. ينبغي تزويد كل الأسقف القشية بأجهزة الكشف عن الدخان تحت السقف. يمكن أن تعمل أجهزة تثبيط الحريق برذاذ الماء أو أجهزة تثبيط الحريق المشبعة بالضغط على تقليل انتشار اللهب وإخراج الوهج المشتعل.
الفعالية
تعتمد الأسقف القشية على شكل وتصميم السقف، بالإضافة إلى درجة ميولته، وموقعه الجغرافي والتضاريسي، وجودة المواد، وخبرة البنّاء.
المنافع
تتنوع المواد المستخدمة في الأسقف القشية من أعشاب السهول إلى أوراق الأشجار التي تمنع تسرب الماء، والتي تُوجد بكثرة في البقاع الاستوائية، وهي المادة الأكثر شيوعاً في بناء الأسقف القشية في العالم، إذ إنها متوفرة بسهولة.