cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
الجمعية الأمريكية لبيولوجيا الخلية
التاريخ
ولم تبقِ الجمعية مجتمعا مجهريا إلكترونيا. وسرعان ما وسعت التقنيات الجديدة والاكتشافات الجديدة في علم الأحياء الجزيئي، وعلم الوراثة، والكيمياء الحيوية، والفحص المجهري الخفيف المجال. استمرت بيولوجيا الخلية في التوسع منذ ذلك الحين، حيث وسعت نطاق تأثيرها على الطب السريري وعلم الأدوية في حين اعتمدت على التكنولوجيات الجديدة في الهندسة الحيوية، والتصوير عالي الدقة، ومناولة البيانات على نطاق واسع، وتسلسل الجينوم.
الاجتماع السنوي
عادة ما يعقد الاجتماع السنوي للمجلس في غضون الأسبوعين الأولين من كانون الأول/ديسمبر، حيث يعقد بين العلماء في مجال بيولوجيا الخلية لإبراز أحدث البحوث، والتقنيات والمنتجات والخدمات، مما يوفر مكانا لإقامة الشبكات وإسداء المشورة الوظيفية؛ وتوفير نُهُج تعليمية تم اختبارها بحثاً لمدرسي المدارس الثانوية والأساتذة الذين يدرسون الطلاب الجامعيين، ولتحفيز الاكتشاف والتعاون في المستقبل. وتقدم الجمعيّة أيضاً جوائز، وجلسات للملصقات (حيث يقدم الطلاب، والزملاء بعد الدراسة، والعلماء المستقلون أبحاثهم ويتلقون الآراء)، وجلسات علمية (ندوات، وفرق عمل، وورشات عمل، وجلسات مترجمة، ومجموعات فرعية ذات اهتمام خاص، ومحاضرات جوائز، ومعارض). وتتيح جداول المناقشة العلمية فرصا لمناقشة المواضيع العلمية مع العلماء الخبراء، وتوفر الموائد المستديرة للمناقشة الوظيفية مجموعة متنوعة من الموائد ذات المواضيع الوظيفية التي تناولها الميسرون من الخبراء. وبالإضافة إلى ذلك، تركز الدورات الاستثنائية على الدعوة، ووسائط الإعلام والتوعية العامة، والمسائل الخاصة التي تهم المرأة والأقليات والمثليين والمثليات والمتحولين جنسيا من العلماء، ووسائط الإعلام، وما إلى ذلك.
وأسفر اجتماع عام 2012 عن إعلان سان فرانسيسكو بشأن تقييم البحوث.
الرؤساء
تم انتخاب هؤلاء الأشخاص كرؤساء للجمعية الأمريكيّة لبيولوجيا الخلية:
إعلان سان فرانسيسكو بشأن تقييم البحوث
في اجتماع الجمعية الأمريكية لبيولوجيا الخلية في سان فرانسيسكو عام 2012، وضع العلماء الإعلان المتعلق بتقييم البحوث، الذي يدعو إلى قياس الناتج العلمي تقييما دقيقا وحكيما. كما يدعو العلماء والمؤسسات إلى إعادة تقييم استخدام عامل التأثير لتقييم الجهود العلمية الفردية.
(73961) 1997 WP25
1997 دابليو بي 25 (ويعرف أيضًا باسم (73961) 1997 دابليو بي 25 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة سبيس واتش في 30 نوفمبر 1997، وترتيبه 73961 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 30 نوفمبر 1997 في مرصد قمة كت الوطني، الواقع في صحراء سونورا، أريزونا في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع سبايس واتش (مشاهد السماء) التابع لجامعة أريزونا. وقد رصد المشروع 1,456 مشاهدة للكويكب إلى غاية 8 يوليو 2021 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 8,568 يومًا (23.5 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 2,070 يومًا (5.7 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 3.17 وحدة فلكية، وحضيض قدره 2.44 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.232 وزاوية ميلان 28.9 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ13.50 ووضاءته بـ0.041، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 14.447كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
العلاقات المارشالية الفيجية
العلاقات المارشالية الفيجية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين جزر مارشال وفيجي.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
علامة استرانسكي
علامة استرانسكي علامة سريرية يحدث فيها تبعيد (abduction) قوي يتبعه تحرير مفاجئ لإصبع القدم مسببه رد فعل أخمصي لباطن القدم. توجد في المرضى الذين يعانون من أمراض السبيل القشري النخاغي الذي يحوي على العصبونات الحركية السفلية التي تتحكم بحركات الأطراف. ويتعبر أحد الاستجابات المشابهة لبابينسكي.
تم تسمية العلامة على اسم طبيب الأعصاب إروين سترانسكي (1877-1962).
جوزيف هايدن
جوزيِفْ هايدِن ، (1732-1809 م) مؤلف موسيقي ولد في مدينة روهو في النمسا، اكتشفت عبقريته وهو ما زال في أول سنيّ حياته. لحن أول مقطوعاته الدينية في سن العاشرة. في عام 1766 أصبح هايدن قائداً لأوركسترا الأمير استراهازي وبقي ما يقرب الأربعين عاماً. بعد موت الأمير استراهازي رحل هايدن إلى لندن ليقود بضع حفلات. ثم عاد إلى فيينا، وكتب نشيد ليحفظ الله القيصر الذي أضحى بعد ذلك النشيد الوطني النمساوي. عاد هايدن إلى لندن ليكتب مقطوعتين دينيتين شهيرتين وهما أوراتوريو «الخلق» وأوراتريو «الفصول». منحته جامعة أكسفورد لقب دكتور في الموسيقى. يعد من أهم الأشخاص الذين قاموا بتطوير الآلات الموسيقية، وقد أطلق عليه اسم أبي السمفونية لأنه قام بتطويرها من الشكل البسيط القصير التأليف الموسيقي إلى الشكل المطول المستخدم مع الأوركسترا الطويلة، كتب أكثر من 80 مقطوعة رباعية ما زال العديد منها يحظى بشهرة واسعة مثل «الطائر» (1781), ويعد الموشحان اللذان خلفهما من أفضل ما قدم وهما «شروق الشمس» (1799) و«الإمبراطور» (1799)، كما كتب هايدن أوبريتات وأعمالاً صوتية أخرى.
مقدمة
كان التاريخ يميل لتذكر جوزيف هايدن بطريقة أبوية بوصفه "أبو السيمفونية” و"أبو الرباعية الوترية” وبالاسم المستعار «بابا». في الواقع لم يكن هايدن أبا السيمفونية الكلاسيكية ولا الرباعية الوترية ولا كان والد أحد من الأبناء (حيث أنه لم يتزوج). ينبع الاسم من شخصيته، التي كانت هادئة وسخية وأبوية، ومن أثره الهام على كل الموسيقى الغربية. كل مؤلف من ذلك الحين مدينا له، وكل موسيقي يعتبر من أبنائه بشكل أو بآخر.
رغم أن موسيقاه مبتكرة ومتقدمة بشكل رائع، هي لا تحمل تلك الصفات. في الظاهر تبدو مثل العمل غير المدعي لرجل غير مدعي. أيضا مجموع إنتاجه الذي تظهر فيه الموهبة يظل غامضا، فالعديد من أوبراته وكونشرتاته و سيمفونياته ومقطوعات لآلات قديمة لم تتجاوز عصرها وسياقها. لكن ما يبقى في برامج الحفلات الحديثة كبير بما يكفي لأي مؤلف. مباهج هايدن في أفضل حالاتها تتمثل في التحول المدهش، وسرور شخص اعتقدنا أنه يمكن التنبؤ بما يفعله فجأة يبتعد عن التحفظ ليصير عاطفيا. مع هايدن يجب أن تنصت: تنصت للحن الصغير المتواضع الذي يثمر عن تنويعات سخية، تستمع للنهايات الزائفة والدعابات الأخرى، تستمع لما هو متوقع ثم لبهجة ما لا يمكن توقعه.
السنوات الأولى
ولد فرانز جوزف هايدن في روراو بجنوب النمسا في 31 مارس 1732 وهي الابن الثاني من 12 طفل لماتياس هايدن الذي يعمل موسيقي هاوي. في طفولته أبدى جوزيف حبا هائلا ومهارة في الموسيقى، حيث كان يردد أغاني موالده ويقلد حركات عزف الكمان. أخيرا جي إم فرانك وهو ابن عمه الذي كان يعمل ناظرا اتخذ خطوة فأخذ الصبي البالغ خمس سنوات ووعد بتعليمه الموسيقى. فعل فرانك ذلك على مدى الثلاثة أعوام التالية لكن ليس بكرم ويذكر جوزيف أنه كان «يجلد أكثر مما كان يأكل» من ابن عمه. لكن غنائه لفت الانتباه وحين بلغ جوزيف الثامنة قبل القائد الموسيقي ريتر في كاتدرائية سانت ستيفن في فيينا كمنشد في الجوقة.
هناك حصل جوزيف على الخبرة العملية في الموسيقى كمغني صولو رئيسي في الجوقة وتحمل المزيد من الانضباط الصارم. أخوه مايكل الذي أصبح كذلك منشد هام انضم له كمنشد صولو. يبدو أنها كانت حياة سيئة لفتيان المنشدين في الجوقة فكان على جوزيف الغناء في الشارع ليكسب عدة بنسات لشراء الطعام. وما زال يتلقى التعليم العام وأيضا التدريب على الغناء والكمان والهاربسكورد.
محاولاته للعمل
لم يستغرق الأمر وقتا طويلا. في أوائل 1751 بعد عامين من مغادرة سانت ستيفن وهو لا يملك شيئا جذب انتباها كافيا لتلقي تكليف بكتابة أوبرا كوميك أنتجت في فيينا ولاحقا في أنحاء أوروبا (فقدت الآن). عدا ذلك حول مقطوعات صغيرة عملية مثل الرباعيات الوترية والدفرتمنتو التي كانت الشكل الشائع في عصره. وهي أنغام تصاحب الأثرياء في عشائهم ووسائل تسليتهم.
ربما السنة الفاصلة في حياة هايدن كانت 1754 حين صار مطربا مصاحبا وطالب وخادم للمؤلف الإيطالي ومدرس الغناء نيكولا بوربورا. رغم أن هذا المستخدم كان بخيل ومؤذي قدم لهايدن دروسا قيمة في اللغة الإيطالية والموسيقى وقدمه للنبلاء. كما سيفعل هايدن طوال حياته أدى دور الخادم وحافظ على طموحه في الرأي وتحمل ما عليه تحمله. وكما كان طوال حياته تقاضى أجره عن الصبر والعمل: ففي عام 1759 حصل على وظيفة مدير موسيقى للكونت مورزين الذي كتب له سيمفونيته الأولى في سن 27. أكثر من 100 سيمفونية تلت ذلك خلال الثلاثة عقود التالية.
سنوات العمل كمدير موسيقي
قرب هذا الوقت صار هايدن محبوبا من كل طلابه، وكرجل عامل الآن شعر قادر على طلب يدها. لكن قررت السيدة الالتحاق بالدير بدلاً من ذلك. حين اقترح والدها على هايدن الزواج من الأخت الكبيرة آنا ماريا سرعان ما وافق لكن لسوء الحظ، فكان آنا ماريا زوجة شرسة ومسرفة وغير مبالية لمهنة زوجها قال هايدن لاحقا: «كان الأمر سيان بالنسبة لها سواء كان زوجها صانع أحذية أو فنان». أحيانا كانت تمزق مسوداته لتلف بها شعرها. بعد عدة سنوات انفصلا لكنه واصل إعالتها باقي حياتها. كما اتضح أنه كان قادر ماليا على ذلك.
حين أفلس الكونت مورزين وكان عليه إقالة الموسيقيين سنة 1761، عينه الأمير المجري بول أنطون إسترهازي ليصبح نائب القائد الموسيقي لمؤسسته الموسيقية الخاصة. كانت هذه وظيفة جيدة رغم أن وضعه كان وضع خادم. مرتان في اليوم كان على هايدن الظهور مرتين بالزي الرسمي أمام الأمير ليتلقى منه الأوامر.
ضمن نصوصه ذكر العقد أن «المذكور هايدن لا بد أن يكون متسامحا، ولا يظهر نفسه متحاملا تجاه الموسيقيين. المذكور جوزيف هايدن سيراعي أن يرتدي جوارب بيضاء وحلة بيضاء وباروكة. لا بد أن يتحكم في نفسه بشكل يقتدى به، ويمتنع عن أي ألفة غير مناسبة ومن البربرية في تناول الطعام والشراب والحديث». أطاع هايدن؛ قدم نفسه كما يجب وكان مثالي وزاهد. في المقابل تلقى الفرصة ليجعل نفسه فنان. التحق بخدمة أسرة إسترهازي كمؤلف تقليدي من مرتبة دنيا؛ بعد ثلاثين سنة أصبح عبقري شهير في العالم كله غير وجه الموسيقى. هذا الخادم أيضا ضمن للمنزل الشهير لإسترهازي الأهمية الوحيدة في التاريخ: كمدير جوزيف هايدن.
توفي الأمير بول سنة 1762 وخلفه الأمير نيكولاس إسترهازي المسمى بالعظيم بسبب البذخ في زيه الموشى بالألماس والقصر الكبير في الريف المعروف بقصر إسترهاز الذي بناه على نموذج فرساى. هناك عاش هايدن في ثلاث حجرات في جناح الخدم، متبعا روتين يومي قلما يختلف كان يتضمن ثمانية ساعات من التأليف. كان يبتكر كما يفعل الطاهي – إمدادات سريعة متاحة للاستهلاك اليومي. إذا لم يتمكن من المجئ بفكرة كان يدعو لحين تظهر واحدة ثم يعمل بجد على آلة الهاربسكورد.
كانت مهامه خارج الحجرة تكفي لاستهلاك طاقة معظم البشر. أصبح قائد الفرقة الموسيقية عام 1766 وكان مسئولا عن كل الأنشطة الموسيقية والموسيقيين والآلات في القصر. قصر إسترهاز كان به مسرح أوبرا ومسرح ماريونيت وقاعتين حفلات وأوركسترا مكون من 25 عازف وفرقة أوبرا مكونة من 12 شخص. كان على هايدن إعداد وقيادة حفلتين لموسيقى الآلات وأمسيتين للأوبرا كل أسبوع. كان متوقع أن يكون قدر كبير من الموسيقى لهذا العرض أن يكون العمل الجديد الذي يقوم به على مدى السنوات قدم 75 أوبرا لمؤلفين آخرين. في الواقع كان إسترهيز أحد المراكز الأساسية للأوبرا في أوروبا. لمعظم حياته اعتبر هايدن نفسه أساسا مؤلف أوبرا.
العلاقات الأنغولية الميانمارية
العلاقات الأنغولية الميانمارية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين أنغولا وميانمار.
جوزيف هايدن
سنوات العمل كمدير موسيقي
أحد مزايا هذه المجموعة من المسئوليات هو أن هايدن امتلك عازفين متاحين لقراءة النوتة مجرد جفاف الحبر. أحيانا يبرز من مكتبه ويجمع الأوركسترا ليجرب فكرة ما ثم يعود للعمل. في فقرة شهيرة كتب عن هذه التجربة: «كان أميري دائما راضي عن أعمالي. لم أحصل فقط على تشجيع الموافقة المستمرة لكن كمايسترو للأوركسترا يمكنني إجراء التجارب ومراقبة ما يحدث اثر وما يضعفه وبالتالي في موقف للتحسن والتعديل وعمل إضافات أو تقصير وأكون جرئ قدر ما يسعدني. ابتعد عن العالم، لا يوجد أحد يشوشني أو يعذبني وأجبرت أن أصبح مبتكر».
العلاقات الأنغولية الميانمارية
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
جوزيف هايدن
سنوات العمل كمدير موسيقي
مرت السنوات بهدوء وإنتاج واجتهاد وبرضا كبير. كان هايدن عبد فعلي في قصر موشى لكنه كان يفعل ما يريد عمله والحصول على الإشادة المناسبة لذلك. كان البعد والابتكار مشع بأسلوب هايدن – بعناية وتروي. سواء عرف أم لا (في قصر إسترهيز سمع أصداء بعيدة فقط لأثره على العالم) كان الشخص الأساسي في تكوين أذواق وتقنيات عصره وإلى حد واضح من المستقبل. وشعبيته صارت كبيرة حتى أن صناعة تطورت بين مؤلفين يقلدون هايدن وما زال علماء الموسيقى يحاولون التخلص من هذا التشويش.
مؤلفو الركوكو أمثال سمارتيني وستاميتز اشتقوا النوع المعروف بالسيمفوينة أساسا من افتتاحية الأوبرا الإيطالية التي تحمل نفس الاسم إضافة إلى عناصر من متتالية الرقص. ورث هايدن هذا الشكل الخفيف من ثلاث حركات كانت مدونة للوتريات وأحيانا لآلتي نفخ أو ثلاثة وأثناء مشواره الفني جعلتها الشكل الأوركسترالي أكثر مرونة واتساعا وهام في الموسيقى الغربية. في سيمفونيته الثالثة بدأ بانتظام ليستخدم المنويت كالحركة الثالثة عادة من أربع حركات. هذه اعتمدت على رقصة كانت منتشرة لقرن أن نحو هذا جعلها المؤلفون الأوائل مقطوعة آلية غير وظيفية. تناول هايدن المنويت بتنوع واسع على مدار السنوات، عدة مرات زاد من السرعة وسماه اسكرتزو وهو تناول جعله بيتهوفن لاحقا التقليد السيمفوني.
في مسألة التعبير انتقل هايدن بعيدا عن مبدأ الباروك للعواطف الذي جعل كل حركة أو آريا تقتصر على مزاج واحد فقط ومجموعة واحدة من الأفكار الموسيقية. بدلا من ذلك بحث عن التنوع الأقصى والتناقص في كل من التعبير والمادة يمكن لحركة واحد أن تملك تنوع واسع من الألحان المتناقضة والإيقاعات والتراكيب والألوان الالية والعواطف. موتسارت وبيتهوفن أخذ هذا التناقض أكثر. هايدن أصرّ أيضا على الاستعادة للموسيقى الآلية بعض العناصر الكونترابنطية التي أزالها الركوكو، سيمفونيات هايدن والرباعيات الوترية ثرية بالاتباع وأقسام تشبه الفوجة وأقسام محاكية بشكل عام. حركة سيمفونية لهايدن والتي قدمها خلفاؤه الموسيقيون أصبح كون مصغر مع عدة ظلال للضوء والظلام ربما كل شيء من المأساوي إلى الدعابة من المتعلم إلى الساذج.
للحفاظ على هذه التناقضات الجديدة كان على هايدن ابتكار أنواع جديدة من المجتمع الموسيقى. هنا حيث كان هايدن مع كل عدم فنه الظاهري واحد من أكثر المؤلفين الموسيقيين العباقرة ربما فاقه فقط موتسارت: في المسألة الصعبة لتحقيق الوحدة والاستمرار حين كانت الماة تتغير باستمرار التجاه. الحل الأساسي لهذه المشكلة كان المبدأ المعروف باسم قالب السوناتا. حلول أخرى تضمنت الفرض على النسيج الموسيقي العبارات المنتظمة للموسيقى الراقصة بدلاً من الطول غير المتوقع للجمل في الباروك رسخ هايدن ومؤلفون كلاسيكيون آخرون تقليد جمل زوجية لها مضاعفات من اثنين: جملتين من أربع مازورات تشكل جملة من ثماني مازورات، اثنين منهم 16 مازورة إلخ. لكن هذا المعيار الوحيد المتوقع بعد تثبيت ذلك التوقع لدى السماع يمكن للمؤلف الموسيقي أن يعبث بالخدع والجمل الرفيعة كما يفعل هايدن باستمرار. حين نميل لتوقع جمل لحنية منتظمة مكونة من أربع مازورات واحدة من خمس أو ثلاث مازورات تترك انطباعا مذهلا. بالمثل بسط هايدن الهارموني حتى أصبحت لمسات اللون الكروماتي أكثر تعبيرية في المنظر الطبيعي البسيط عامة.
المؤلفون الموسيقيون للاوبرا الجزء الأول من الباروك كون هموفوني، طور المؤلفون الموسيقيون الكلاسيكيون مناهج أكثر كفاءة للهموفوني. أرقام اللحن المصاحب غالبا يقع في النمط البسيط المعروفة باسم الألبرتي باص- النمط المنتظم الذي يحدد الهارموني مع الحفاظ على التدفق الإيقاعي. عكس الأسلوب اللحني المزهر والمعقد للباروك، الموضوعات الكلاسيكية تميل لأن تكون غير مدعية، اللحن الجيد دائما مرحب به لكن عامة اللحن لابد أن يقدم مادة خام للتفاعل. في الواقع الكثير من الأعمال الكلاسيكية العظيمة مثل السيمفونية البطولية لبيتهوفن ليست بها ألحان مذهلة بشكل خاص. هايدن مشهور لاستخدام ألحان شعبية في موسيقاه السيموفنية، هذه تعوض عن الأثر اللحني الرعوي الذي تسبب في وضعه بأنه سوقي في عصره والذي يلاقي تقديرا كبيرا اليوم.
بالنسبة للسيمفونية كذلك مع الرباعية الوترية. مرة أخرى لم يخترع هايدن الوسيلة، قام بتحديثها. أول رباعياته مثل نماذج الركوكو هي في الأصل صولو للكمان الأول مع الكمان الثاني والفيولا والتشيللو. في رباعيات الشمس مصنف رقم 20 اخترع منهج جديد حيث كل الآلات الأربعة تعامل بالمثل تقريبا في النسيج الموسيقى. الرباعيات الروسية مصنف رقم 33 اتخذت هذا المنهج أكثر حيث أضافت تطور لحني أعمق. ورث هايدن الرباعية الوترية كنوع يقرب قليلا من متتالية الباروك، جعلها أداة فائقة لموسيقى الحجرة وأكثر حميمية من أنواع موسيقى الآلات. من عصره حتى اليوم الحالي، مال المستمعون إلى سماع رباعيات المؤلف كمقطوعات تنبع مباشرة من القلب كما هي غالبا.
كل التجريد والتبسيط في العصر الكلاسيكي لم يتم لموسيقى أبسط من الباروك. تحتاج الموسيقى للبساطة من أجل الشمول والتعقيد من أجل العمق والتحمل والنظام الفعال. تترك فرق أقل حيث تكمن البساطة والتعقيد مما كانوا هناك. باخ معقد بشكل مذهل على السطح البوليفوني لكن تحت السطح كل التصميم سلس. هايدن وموتسارت يبدو بسيط لأن السطح يبدو بهذه الطريقة لكن تحت ذلك السطح يكمن التعقيد الهائل للشكل وتطور التنظيم حيث يسخر تنوع غير مسبوق للمادة. الفرق جميل لي كان الباروك يهدف لانطباع عظيم ورائع. الكلاسيكي لانعدام الفن الذي يخفي الفن والسخرية دون ادعاء التي تخفي شعورا عميقا. أمجاد الجوانب الجمالية الكلاسيكية كانت السيمفونية والرباعية الوترية والكونشرتو الصولو والسوناتا – الأنواع الآلية الأكثر ثراء ومرونة وتفوق التي ابتكرت أبدا – وقالب السوناتا التي أسست عليه كلها.
مع النجاة في العزلة لعقدين هايدن سنة 1781 التقى بقرينه الوحيد في ذلك الوقت – موتسارت. الأستاذ البالغ 49 سنة والعبقري البالغ 25 سنة صارا أصدقاء بشكل وثيق. بعد ذلك أثر كل منهما على الآخر ومعا شكلا وصقلا الأشكال الموسيقية التي تسود المستقبل. مثال الرباعيات الروسية لهايدن أدت إلى ست رباعيات أهداها موتسارت إلى هايدن ومثال سيمفونيات موتسارت ساعدت في رفع هايدن لآخر وأعظم أعماله في ذلك النوع، الاثنتي عشرة سيمفونية باسم لندن من جهة أخرى كشفت أوبرات موتسارت لهايدن أنه ليس المؤلف الموسيقي المسرحي الذي تخيل أنه كان. حيث طلب منه كتابة أوبرا كوميك سنة 1787 رفض قائلا: سأكون أجازف كثيرا فلا يمكن لأي رجل أن يقارن بموتسارت العظيم. كان هايدن الشخص المساوي الوحيد الذي اعترف به موتسارت: «هو وحده يملك سر جعلي أبتسم ويمسني لأعماق روحي». القليل من العلاقات في الموسيقى كانت بنفس دفء والدرجة المثمرة مثل هايدن – صعب الإرضاء ويحترم من أعلى منه – وموتسارت – طفولي متعجرف وعبقري دون جهد وغير قادر أن يصبح مؤلف في البلاط.
كرم هايدن لموتسارت كان ينطبق على هذا الرجل. كان طموحا لكن ليس تنافسيا، صلب في حياته لكن منفتح على أفكار جديدة. صديق رسام ترك هذا الوصف "كان هايدن قامته أقل من المتوسط. النصف الأدنى لجسمه كان أقصر من الجزء الأعلى. ملامحه منتظمة نوعا ما، نظرته مشتعلة لكن هادئة ولطيفة ومشجعة. حين كان في مزاج جاد كانت ملامحه إضافة لنظرته تعبر عن الكرامة. أنفه المعقوفة عانت من زائدة أنفية تسببت في تضخم أنفه بلا شك إضافة إلى أن باقي وجهه عليه علامة عميقة من مرض الجدري. اعتبر هايدن نفسه دميما وذكر لي اسم أمير وزوجته لم يتحملا مظهره لأنه كما قال "كنت دميم أكثر مما يمكنهما تحمله".
حياة هايدن كراهب في القصر انتهت سنة 1790 حين توفي نيكولاوس العظيم وقام خليفته بحل المؤسسة الموسيقية للأسرة. الآن كان هايدن بلا مهام فكان يمكنه الاعتماد على معاشه الكبير ودخله من النشر والطلاب. بالتأكيد لم يحزنه ترك حياته المألوفة، كتب بعد ثلاثة عقود من الخدمة دون شكوى: :«المعرفة أني لم أعد خادم أجير تعوضني عن كل مشاكلي». لكنه بدلا من التراخي انتقل لفيينا وبذل الجهد بمثابرته المعهودة.
كان يقرب من الستين لكن بعض أعظم إنجازاته كانت ماضية قدما. فترته الأخيرة للتأليف السيمفوني بدأت مباشرة بعد تقاعده حين أقنعه الناشر الموسيقي البريطاني جي بي سليمان بالمجئ للندن في سلسلة حفلات. في حفل الوداع قال موتسارت دامعا لصديقه ومعلمه، «هذا وداع لن نلتقي ثانية أبدا». كان محقا في إنجلترا العام التالي صدمه هايدن بمعرفة وفاة موتسارت.
رحلات لندن
وصل في لندن في راس السنة 1791 وسرعان ما اكتشف لدهشته أنه لاقى معاملة بترحاب قوي كان محفوظ سابقا لهاندل. نقلت الصحف ضجة بشأن موسيقاه تدفق الزوار عبر بابه وتلقى دعوة لإقامة حفلات ومآدب كافية للملء كل يوم. هايدن هرب للريف وأكمل جدوله المعتاد للتأليف رغم الاستمرار في بذل الجهد في إقامة الحفلات. أثناء سنة ونصف من زيارته الأولى وفي زيارته الثانية في فترة 1794-1795 كتب 12 “سيمفونية لندن" أو سيمفونيات سليمان. كما أقام علاقة رومانسية مع أرملة شروتر الذي أبلغ أصدقاءه في فيينا "ما زالت جميلة رغم أنها تجاوزت الستين". بين الزيارات لإنجلترا شغل نفسه في فيينا بالتأليف والطلاب – ضمنهم عبقري شاب يدعى بيتهوفن.
الكثير من المؤلفين ركزوا على الموسيقى الدينية في وقت متأخر لا شك يأمل في حث الرب على التغاضي عن عدة خطايا. قضى هايدن 1797 و1798 في كتابة الأوراتوريو الهائل "الخلق" وهو عمل نافس في القرن التالي الأوراتوريو المنافس له وهو "المسيح" لهاندل في الشعبية. في نفس السنوات بدأ سلسلة أعمال كلفه بها نيكولاوس الثاني لكتابة قداسات، أمير إسترهازي الجديد. أغنيته سنة 1797 “فليحفظ الله الإمبراطور فرانسيس" لفخر هايدن الشديد أصبحت النشيد القومي النمساوي. (أعاد صياغته لمجموعة تنويعات في رباعية وترية، التي بالتالي سماها "الإمبراطور"). زوجته أنا ماريا – لم تتغير ولم تندم ولم تحزن – ماتت حين كانت في لندن. استقر في منزل قرب فيينا اشترته آنا ماريا في الأصل، أخبرته وهي تأمل ذلك لتقضي فترها وهي أرملة.
من 1799 حتى 1801 بدل هايدن جهدا كبيرا في أوراتوريو عظيم آخر وهو "الفصول". رغم أنه وجد وما زال يجد نجاحا شعر هايدن أنه أخذ منه الكثير لمقطوعة دنيوية مع ليبريتو ضعيف نوعا ما. في الواقع كان يؤمن أن جهد الكتابة "الفصول" أرهقه بدنيا وإبداعيا. سواء أكان هذا حقيقي أم لا، كانت تقريبا أغنية البجعة. بعد التأليف بشكل متفرق على مدى العدة سنوات التالية، استسلم. قال وهو قادم لصديقه سنة 1807: “لم أكن اصدق ابدا أنه يمكن لشخص أن ينهار تماما مثلما أشعر أني انهار الآن: ذاكرتي مضت، ما زالت أحيانا تأتي لي أفكارا جيدة على آلة الكلافيير لكن يمكنني البكاء لعجزي حتى في تكرارها وكتابتها".
خيم الحزن على سنواته الأخيرة. بسبب مرضه، لكنه كان يشعر بسعادة في التكريم الذي ناله. كل العالم بدا يعرفه بعاطفة باسم بابا. وزع ثروته على أصدقائه وعلى المتبرعين له في طفولته. كل يوم كان يجلس على آلة الكلافيير ليعزف نشيده النمساوي حيث كان يهتف بسرور طفولي حيث عزف جيدا. حين شعر بالقدرة على كان يستقبل الضيوف ويتذكر الأوقات الخوالي، حيث كان يودع زواره بقوله: «تذكروني لكل الفتيان الجميلات». في ربيع 1809 بدأت القوات الفرنسية في اقتحام فيينا ولم يتحمل هايدن الصدمة فتوفى في 31 مايو. أرسل نابليون كتيبة من القوات الفرنسية لحضور الجنازة. بعد أسبوعين عرض القداس الجنائزي لموتسارت في صلاة الجنازة. كان هايدن سيسعد بذلك لو كان علم به.
موسيقاه
في تتبع المسار خلال أعمال هايدن سنجد تغير مستمر وخبرة وتطور. بالنسبة لهايدن مثل المحترفين الآخرين في عصره كان التأليف الموسيقي عدة أشياء في آن واحد: فن وحرفة ووظيفة وهي وسيلة لعمل اسم في العالم يتنافس مع مئات الآخرين. الجانب الفني لا يقبل البحث لكنه مسألة إلهام هامة لا يمكن تدريسه أو تعلمه ذلك الجزء يعود للإلهام وسواء تفضله أم لا كما تشاء). بعد الحرفة هو شيء اهتم به هايدن دون تعب حيث يصقل مهاراته بانتظام لكن دون صدفة حيث تقدم على من يحاكوه.
نتائج المشوار الفني ناجحة بالمثل والموسيقى خصبة حتى يمكن لهايدن أن يكون رائع في طرق أكثر من المالية. كان شهيرا أثناء حياته كما يكن موسيقى كلاسيكي اليوم، حين يكون الميل هو لشهرة نجوم موسيقى البوب. عكس مواطنيه الفيناويين موتسارت وشوبرت، عاش هايدن في أسطورته وجنى منافع جهوده.
الرباعيات الوترية
لا شيء في الموسيقى أفضل من رباعيات هايدن الوترية. بالتأكيد يملك باخ وبيتهوفن عمقا أكبر وموتسارت كمال سحري أكبر. مع ذلك هايدن يمكنه الوصول إلى مستواهم أحيانا لأنه كان جيد في كل شيء فكان لديه تنوع أكبر في الحركة وأصالة أكثر من باخ أو موتسارت وكان ملحن جيد كبيتهوفن ويضاهي أي شخص كمهندس للقوالب الموسيقية.
عنصر آخر من هذه الرباعيات وكثير من موسيقى هايدن في هذه الفترة يتعلق بالتعبير. مثل الكثير من الفنانين الألمان لذلك العصر تأثر بالحركة المعروفة باسم العاصفة والتأكيد. قادها المؤلف المسرحي والشاعر العظيم غوته كان هذا تأكيد على الحياة العاطفية الإنسانية في كل غموضها وتعقيدها بالتعارض مع العقلانية الباردة للتنوير. في التطبيق أنتجت الحركة تعبير عالي وذاتية في الفنون بقول آخر حركة العاصفة والتأكيد كانت إشارة للحساسية الرومانسية المزدهرة في منتصف الفترة الكلاسيكية.
في حين ظل هايدن في داخله كلاسيكي كان في نضجه يجسد أيضا بعض القدرة التعبيرية للعاصفة والتأكيد مع عدم السماح بترك الأساس الكونترابنطي الذي نسميه أساسا في هذه الأيام الأسلوب المتعلم. هذه العناصر الثلاثة التي تتوازن رغم التناقضات الظاهرية التي ساعدته على تجاوز الركوكو.
من الرباعيات الوترية المعروفة باسم الشمس أوصى بسماع الرباعية رقم 4 مصنف رقم 20 التي تتميز بالحركة الأولى الجادة والانطوائية بشكل غير معتاد والألحان الغجرية في المنويت والخاتمة كما معتاد في رباعيته المنويت هنا هي الحركة الثانية بدلا من الثالثة. في هذه وكل الحركات الأولى لرباعيات الشمس، اقترب هايدن من التطور الكامل من شكل السوناتا مع استثناء واحد هام: معظم حركات قالب السوناتا تتكون من لحن واحد حقا، اللحن الثاني وهو تنويع على اللحن الافتتاحي في مقام جديد. فقط لاحقا ربما تحت تأثير موتسارت بدأ في استخدام الالحان الثانية الأكثر تحديدا. من المذهل مع هذا كم التنوع حتى في حركة تتكون من لحن واحد.
ربما قمة إنجازات هايدن في الرباعة الوترية هي مجموعة من ستة مصنف 76 تعرف باسم «إردودي» على اسم من أهداها إليها. الرباعية رقم 2 في مقام ري الصغير تبرز وسط أعظم الرباعيات في كل العصور كنموذج من البناء المحكم ورائعة تتميز بالتنوع التعبيري. تعرف بالخماسيات من اللحن الافتتاحي القائم على ذلك الفاصل. الحركة الأولى جادة وكثيفة في النغمة لحن الفاصل الخامس كلي الوجود والتطوير بوليفوني بعبقرية. بعد حركة بطيئة مقابلة تتميز بالخفة والرشاقة النسبية يبتكر هايدن أحد أكثر حركات المويت جرأة. وهو اتباع من جزئين يتكون من أوكتيف شيطاني في النبرة يعرف باسم «منويت الساحرات». الحركة الأخيرة سريعة وخفيفة لكن تبدأ بشكل غير معتاد في السلم الصغير قبل التحول اخيرا من الكئابة بالاتجاه للسلم الكبير.
الرباعية رقم 5 مصنف رقم 76 في مقام ري الكبير يطلق عليها اسم رباعية لارجو حيث ان الحركة البطيئة كشكل تقريبا نصف المقطوعة هذه تضم بعض أبرع الكتابة اللحنية المستمرة التي تكاد تصل إلى الفترة الأخيرة من أعمال بيتهوفن في عمقها التاملي. العكس حركة أولى دافئة مع إيقاع متمايل ومنويت مرح والحركة الأخيرة الدائرة المزاجية التي تبدأ بسلسلة من الكادنزة الختامية كانها تبدأ من النهاية.
الكونشرتات
هايدن عازف ماهر لكنه كما وصف نفسه «ليس ساحر» على الكلافيير والكمان. ربما لذلك السبب لا يضع الأهمية في كونشرتاته التي فعلها المؤلف/الصولو، كانت الكونشرتات جزءا هاما من حياة العازفين الماهرين مثل موتسارت وبيتهفون وامل الحصول على أجر يميل لإلهام الفنانين. فقط 2 من 12 كونشرتات هايدن صارت مالوفة والكونشترو الاساسي غريبا – كونشرتو الترومبت المعتاد في ذلك الوقت لم يكن به صمامات كان مثل النفير مع مجال محدود من النغمات. اسلوب الترومبت في عصر باخ الذي حقق نغمات أكثر بعزف نغمة عالية جدا انقرض. كتب هايدن كونشرتو الترومبت لآلة مع مفاتيح مثل الساكسفون اللاحق حيث منحها مجالا كاملا من النغمات. لسبب ما هذا ألهم هايدن كتابة بعض أبرع الحان مشواره الفني. الكونشرتو الآخر المعروف هو التشيللو والاوركسترا في مقام ري الكبير مصنف رقم 101، كان به حركتين يتميزان بالسحر الرقيق والخاتمة مبهجة حيث يظهر هايدن في تياره الشعبي.
السيمفونيات
تطور سيمفونيات هايدن ضاهى رباعياته الوترية بدءا من الرشاقة ونهاية بالحرفية التي لا تضاهى وأسلوب يقترب من عمق بيتهوفن. جزء من شرح سبب كتابة هايدن لنحو 108 سيمفونية لموتسارت و9 لبيتهوفن لمعظم المشوار الفني لهايدن ما زالت السيمفونية شكل خفيف نسبيا وهي شكل أعلى من الديفرتمنتو لكن بعيدا عن العمل الجبار الذي جعله بيتهوفن منها (وموتسارت اقترب منها في آخر 3 له). كان النوع ببساطة أقل طموحا لهايدن مما للمؤلفين لاحقا ما زال هذا لا يجعل من أفضل سيمفونياته أعمالا اتفه لكنها فقط أخف.
الأشهر ضمن سيمفونياته الأولى هي أرقام 6 و7 و8 من 1761 على التوالي تعرف بأسماء الصباح والظهيرة والمساء. هذه من الواضح سماها الأمير بول إسترهازي رغم أن الموسيقى بالتأكيد حصلت على العناوين رقم 6 مثلا تبدأ باستحضار سطوع الشمس. كل الثلاثة مليئة بسحر الركوكو والجمال وكتبت بطريقة صولو تذكر بالكونشرتو جروسو للباروك.
اثنان من السيمفونيات المتوسطة برزت. السيمفونية رقم 48 في مقام دو الكبير البراقة والاحتفالية من 1769 أخذت العنوان «ماريا تريزا» لأنه معتقد أنها مكتوبة لزيارة قامت بها تلك الإمبراطورة لإسترهيز. قد تكون عزفت أثناء زيارتها التي تضمنت أوبرا لهايدن وحفل مع هايدن وأوركستراه ارتدوا زي صيني يعزف في المنصة الصينية. بالعكس من نفس العام جاءت رقم 49 المعروفة بالعاطفة بسبب نغمتها الكئيبة والتعبيرية وهي مثال مبكر للعاصفة والتأكيد في هايدن. كل حركة في نفس المقام فا الصغير الحالات النفسية مما هو المزاج الدائم إلى ما هو المزاج الملح وعصبي – ليس بابا هايدن المتفاعل المشرق لكن المؤثر مع ذلك.
كما شاهدنا نهاية مشواره السيمفوني جاءت مع 12 سيمفونية لندن لسنوات 1791 – 1794، أرقام (93 – 104)، المعروفة أيضا باسم سيمفونيات سالومن: العديد من هذه اكتسبت أسماءها المستعارة عادة تعتمد على سمة ما في المقطوعة. أشهرها تعرف باسم «المفاجأة» من التآلف الذي يصل بلحن صغير في الحركة الثانية. رغم أن هايدن قد يكون قدم مداعبة أن هذا الأثر يقصد به إيقاظ السيدات، كان مصمم أصلا لإيقاظ لندن لحضوره بأثر يلفت الانتباه وأدى الخدعة. السيمفونية العسكرية المبهجة بالكامل رقم 100 تضم آلات الصنوج والمثلث والطبول فرضا تحمل دلالة عسكرية. سيمفونية الساعة رقم 101 حصلت على اسمها من المصاحبة الكوميدية للباصون التي تصدر صوت تيك توك في الحركة البطيئة.
لخص هايدن ما عرفه عن السيمفونية بعمله الأخير رقم 104 بعنوان سيمفونية لندن وهو عمل عظيم مع لمسة ريفية في الحركة الأخيرة. كما اكتشف بيلا بارتوك بعد سنوات كثيرة تعتمد على الأغنية الشعبية المجرية. هذا التواصل السريع في السهول لكن التقدم هو السمة المميزة لهايدن.
الأعمال الدينية
من الأعمال الدينية من نهاية مشوار هايدن الفني سأقترح عملين. كما الحال مع أوبراته التي لم تحيَّ بنجاح أبدا، العصر شكل حواجز على الموسيقى الدينية. روح العصر ربما كانت دنيوية أكثر مما يجب وغير مدعية لتبني إما الأوبرا الجادة من المقام الأول أو الموسيقى الدينية العميقة - نبرة وإيقاع الأسلوب الكلاسيكي ككل هي هخاصة بالأوبرا كوميك - خفيفة وضاجة وغالبا ساحرة مليئة بالتناقضات.
مع ذلك تغلب هايدن على كثير من هذه الحدود في موسيقاه الدينية. لم تشبه موسيقى هاندل الدينية لكن في أفضلها ما زلنا نجد شيء من الأسلوب الرفيع لهايدن. قداس في زمن الحرب سنة 1796 - 97 أحد الست قداسات التي كلفه بها الأمير نيكولاوس تمثل الموسيقى الدينية الكلاسيكية في أسلوبها الأوبرالي. هذا ملحوظ بشكل خاص في الأعمال الصولو والفرق الموسيقية الغنائية الصغيرة التي تكون مؤثرة وفعالة بانسجام بدءا من الصولو السوبرانو المحلق المبهج. ملحوظ استخدام اللون الأوركسترالي لرسم وتفسير الكلمات مثلما مع التمباني البغيض الذي يرمز إلى الأجنوس دي والصلاة من اجل السلام. النمسا وفرنسا كانا يتصارعان في هذا الوقت ومعنى الطبول واضح للسامعين.
"الخلق سنة 1798 أكثر أوبرالية في التناول. إنه عمل كبير له أمجاد عديدة وخطايا واضحة. يمكن لهايدن كتابة آريات رائعة ورسيتاتيف وموسيقى أوركسترالية لم يكن دوما في أفضل حالاته في الكورس ومثل هاندل أحيانا سقط ضحية رسم لنص ساذج بما في ذلك زئير الأسد في «الخلق». امجاد هذا العمل تبدأ في البداية مع الوصف الشهير للفوضى. أي مؤلف سيسحب كل الوقفات لهذه المهمة مع استخدام كل خدعة آلية تحت أمره وأكثر هارمونيات مزعجة سيحمله الأسلوب. ما يذهل الآذان الحديثة في نسخة هايدن للفوضى تجدد هائل في الصوت مع تفادي معظم الأعمال الهارمونية واللحنية المألوفة. كأن هايدن يهدف للاقتراب من فاجنر وفعل ذلك بشكل مدهش. الذروة هي تآلف هائل في مقام دو الكبير حيث تعلن الجوقة "ويوجد ضوء" هي لحظة تحرك الروح لم يملك فاجنر البراعة في تحقيقها.
بالتالي بابا هايدن أكثر شخص مألوف من الموسيقيين العظماء أكثر شخص غير مدعي، الواحد الذي بدا كأنه يمسك بيدنا كأنه واحد منا. إنجازه لم يكن أقل إبهارا لتواضع صوته ولا كان أسلوبه أقل ثورية. في رسالة كتبها قرب نهاية حياته الطويلة المنتجة المحظوظة كتب اعترافا فنيا مثيرا للإعجاب: "غالبا كما ناضلنا مع عقبات من كل نوع مقابل أعمالي – غالبا مع تراجع قدراتي العقلية والبدنية ومواجهتي الصعوبات في الحفاظ على مساري المختار – همس صوت داخلي لي: "ثمة القليل جدا من الناس السعداء والمحظوظين هنا – البعض لديه كل مصادر الرعاية المتوفرة وبعضهم يطارده الأسى – ربما قد يكون عملك أحد الأيام مصدر للناس الذين يثقلهم القلق ويشعرون بعبء المشاكل يشتقون منه عدة لحظات من الراحة والتسلية. هذا إذن دافع قوي للمثابرة وهذي سبب يمكن الآن النظر للخلف بشعور عميق من الرضا على ما حققته".
مات فوكس
مات فوكس هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 4 ديسمبر 1982 في كولومبوس في الولايات المتحدة.
اللغة الكيشية
اللغة الكيشية لغة يتحدثها الكيشيين في جبال زاغروس في إيران وجنوب بلاد ما بين النهرين منذ نحو القرن الثامن عشر إلى القرن الرابع قبل الميلاد. حكم ملوك من أصول كيشية بابل من القرن السادس عشر إلى القرن الثاني عشر قبل الميلاد، حتى أطاح بهم العيلاميون. نظرًا لأنه لا يُعرف سوى بضع عشرات من الكلمات، لم يتم ربط اللغة الكيشية  بشكل واضح بأي أسرة لغوية حية أو ميتة، فإن الكيشية  تعدّ لغة غير مصنفة في الوقت الحاضر، وربما تكون معزولة أو تنتمي إلى اللغات الحورو- اوراتية.
كلمات
بناءً على للنصوص المسمارية المعروفة حاليا، كانت اللغة الأكادية السامية للبابليين الأصليين تستخدم في الغالب للمعاملات الاقتصادية خلال فترة الكيشيين، مع استخدام اللغة السومرية للنقوش التذكارية المهمة.
أما آثار اللغة الكيشية قليلة ومنها:
عدم وجود نصوص باللغة الكيشية يجعل إعادة بناء قواعد اللغة مستحيلا في الوقت الحاضر.
العلاقات اللغوية للغة الكيشية غير واضحة، على الرغم من أنه من المتفق عليه عمومًا أنها ليست لغة سامية ؛ تبقى العلاقة مع اللغة العيلامية مشكوك فيها.
تم اقتراح علاقة عضوية مع عائلة اللغات الحورو- اوراتية بناءً على عدد من الكلمات. ليس من الواضح ما إذا كانت الكيشية لغة مميزة في شعبة حورو- اوراتية، أو مجرد لهجة جنوبية من الحورية. في حال صدقت فرضية كون الكيشية لهجة من الحورية فيمكن الافتراض بأن الكيشيين كانوا مجرد قبيلة من الحوريين الذين امتدوا من الشمال إلى الجنوب واستقروا في بلاد ما بين النهرين. من ناحية أخرى. اما إذا كانت الكيشية متشعبة من لغة حورو- اوراتية شعبة حورو- اوراتية، فإن هذا يشير إلى أن الحورو- اوراتية كانت مجموعة لغوية أكبر وأكثر أهمية وامتداد في المنطقة مما لاحظه خبراء التاريخ.
إيفون ماكغينيس
إيفون ماكغينيس ، هي فنانة تشكيلية إيرلندية تعمل في مجموعة متنوعة من السياقات، بما في ذلك تركيب الفيديو والطباعة. ولدت في كيلكيني بأيرلندا ومقرها الآن في مونكستاون، مقاطعة دبلن، وقد عُرضت أعمالها في أيرلندا والمملكة المتحدة، وهي حاصلة على درجة الماجستير من الكلية الملكية للفنون في لندن.
ذكرت سيرة ذاتية عام 2004، «انشغال الأعمال الحديثة بمفاهيم تصوير الذات والخداع، والتعامل مع الرغبة المتصاعدة للتعبير عن الذات لدى الفنان والتوتر بين الوحي والإخفاء».
أخرجت عدة أفلام قصيرة، هذا بيننا (2011)، تشارليز بليس (2012) موكب (2012).
الحياة الشخصية
في عام 2004، تزوجت ماكغينيس من صديقها القديم كيليان مورفي، وأنجبت منه ولدين، ملاكي ولد في ديسمبر 2005 وآران من مواليد يوليو 2007. هي ابنة أخت السياسي جون ماكغينيس.
فرانكي غاي
فرانكي غاي هو  أمريكي، ولد في 15 نوفمبر 1941 في واشنطن العاصمة في الولايات المتحدة، وتوفي في 30 ديسمبر 2001 في لوس أنجلوس في الولايات المتحدة بسبب نوبة قلبية.
روبرت س. غيلكريست
روبرت ستيوارت غيلكريست (مواليد 1964) هو دبلوماسي أمريكي يشغل منصب سفير الولايات المتحدة لدى ليتوانيا منذ عام 2019. وهو موظف في الخدمة الخارجية برتبة مستشار وزير. تم تعيينه من قبل الرئيس الأمريكي دونالد ترامب وأكده مجلس الشيوخ الأمريكي في 20 ديسمبر 2019. كان غيلكريست خامس سفير مثلي يتم تعيينه في ظل إدارة ترامب.
الحياة المبكرة والتعليم
حصل غيلكريست على بكالوريوس الآداب من جامعة ويك فورست وعلى ماجستير الآداب من جامعة فرجينيا.
المهنة
شغل غيلكريست منصب مدير مركز عمليات وزارة الخارجية الأمريكية، ونائب رئيس بعثة سفارة الولايات المتحدة في السويد، ونائب رئيس بعثة سفارة الولايات المتحدة في إستونيا، ومدير شؤون دول الشمال ودول البلطيق في مكتب الشؤون الأوروبية والأوراسية في وزارة الخارجية. وكان من بين مهامه السابقة نائب المستشار السياسي في السفارة الأمريكية في العراق ورئيس القسم السياسي في سفارة الولايات المتحدة في رومانيا، والمساعد الخاص في مكتب نائب وزير خارجية الولايات المتحدة.
سفير الولايات المتحدة في ليتوانيا
أعلن الرئيس دونالد ترامب في 22 يوليو 2019 عن نيته ترشيح غيلكريست ليكون سفير الولايات المتحدة في ليتوانيا. تم إرسال ترشيحه إلى مجلس الشيوخ الأمريكي في 1 أغسطس 2019. كان العداء الروسي موضوعًا رئيسيًا خلال جلسات الاستماع الخاصة لقبول ترشيحه. تم تأكيد ترشيحه في 19 ديسمبر 2019 في مجلس الشيوخ عن طريق التصويت الصوتي. كان غيلكريست خامس سفير مثلي يتم تعيينه في ظل إدارة ترامب. قدم أوراق اعتماده إلى الرئيس الليتواني غيتاناس ناوسيدا في 4 فبراير 2020.
الحياة الشخصية
يتحدث غيلكريست اللغة الإسبانية واللغة الفرنسية واللغة الإستونية واللغة الروسية واللغة الرومانية.
بات سكوت
بات سكوت هي عالم حيوانات أمريكية، ولدت في 14 يوليو 1929 في كوفينغتون في الولايات المتحدة، وتوفيت في 19 أكتوبر 2016 في إيرلانغر في الولايات المتحدة.
مقاطعة ألاماكي (آيوا)
مقاطعة ألاماكي هي إحدى مقاطعات ولاية آيوا في الولايات المتحدة الأمريكية.
برستون يونغ
برستون يونغ هو لاعب كرة القدم الكندية كندي، ولد في 15 يوليو 1954 في ريجاينا في كندا.
مقاطعة أبانوز (آيوا)
مقاطعة أبانوز هي إحدى مقاطعات ولاية آيوا في الولايات المتحدة الأمريكية.
بدر (الأردن)
بدر هي إحدى مناطق محافظة عمان، الأردن.
كوسيإي واكيموتو
كوسيإي واكيموتو (8 يناير 1994 في هيروشيما في اليابان – )؛ هو لاعب كرة قدم ياباني سابق كان يلعب كمدافع.
إريك أندرسون (لاعب كرة قدم أمريكية)
إريك أندرسون هو لاعب كرة قدم أمريكية أمريكي، ولد في 7 أكتوبر 1968 في لونغ بيتش في الولايات المتحدة.
ريم مصطفى
ريم مصطفى (25 ديسمبر 1986-)، ممثلة مصرية. خريجة كلية الإعلام قسم الإذاعة والتلفزيون، عملت في بداية حياتها بالتسويق، ثم بدأت حياتها الفنية في الدراما التلفزيونية منذ عام 2013 من خلال مسلسل فض اشتباك.
حياتها الشخصية
توفي والدها يوم 19 يوليو 2017. لها أصول تركية من جهة والدها.
عمارة أستورية
أُطرت العمارة ما قبل الرومانسيكية في أستورياس بين عامي 711 و910، وهي فترة إنشاء وتوسيع مملكة أستورياس.
لمحة تاريخية
وصل القوط، وهم قبيلة دخلت المسيحية من أصل جرماني شرقي، في القرن الخامس إلى شبه الجزيرة الأيبيرية بعد سقوط الإمبراطورية الرومانية، وسيطروا على معظم الأراضي في محاولة منهم للاستمرار في النظام الروماني بما يسمى أوردو غوثوروم.
توفي غيطشة الملك القوطي الغربي في عام 710، وبدلًا من أن يخلفه أكبر أبنائه الثلاثة أجيلا، اغتصب العرش دوق بايتيكا، لذريق. سعى الوريث الصغير للحصول على دعم من أجل استعادة العرش، وبصرف النظر عن الدعم المحلي، اقترب من المملكة الإسلامية في شمال أفريقيا. حصل طارق، خليفة حاكم دمشق في طنجة، على إذن للذهاب بجيشه إلى إسبانيا والاستعداد لمواجهة الجيش القوطي للملك لذريق.
وقعت معركة وادي لكة في 19 يوليو من عام 711، وقتل أنصار وريث غيطشة الملك لذريق بدعم من جيش طارق المسلم، ودمروا جيش القوط الغربيين. استغل طارق وقواته بعد ذلك تفوقهم العسكري وساروا في العاصمة القوطية، توليدو واستولوا عليها دون معارضة تقريبًا.
حارب المرتزقة الأستوريون بحسب ما جاء بسجلات الأحداث، الذين كانوا قد جُندوا بالفعل من قبل الرومان لشجاعتهم وروحهم القتالية، إلى جانب الملك لذريق. لجأ هؤلاء المحاربون مع بقية الجيش القوطي المنسحب إلى جبال أستورياس، حيث حاولوا حماية الآثار المقدسة من كاتدرائية توليدو وأهمها التابوت المقدس الذي يحتوي على عدد كبير من الآثار من القدس.
نشأت مملكة أستورياس بعد سبع سنوات بالضبط، في عام 718، عندما قررت قبائل أستور التي انضمت إلى التجمع تعيين بيلايو قائدًا لها، وهو شخص من أصل غير مؤكد، لأنه بالنسبة لبعض المؤرخين كان رجلًا نبيلًا من القوط الغربيين هرب من المسلمين الغزاة، بينما كان بالنسبة لآخرين نبيلًا محليًا مرتبطًا بمملكة القوط الغربيين. بغض النظر عن الحالة، انضم بيلايو إلى القبائل المحلية والقوط الغربيين اللاجئين تحت حمايته بقصد استعادة النظام القوطي تدريجيًا، استنادًا إلى نموذج مملكة توليدو السياسي.
اختفت مملكة أستورياس مع الملك ألفونسو الثالث الذي توفي في ديسمبر من عام 910. تمكن الاثنا عشر ملكًا من السلالة الذين نصبهم بيلايو من استعادة أراضيهم من المسلمين (ليون وجليقية وقشتالة) في غضون 200 عام تقريبًا، وهي العملية التي تطلبت في النهاية نقل البلاط جنوبًا إلى ليون، لموقعها الاستراتيجي في النضال الذي بلغ ذروته بعد 800 عام من بدأه في عام 1492، مع الاستيلاء على غرناطة وطرد آخر ملك عربي من شبه الجزيرة الإيبيرية. يتضمن علم أستورياس صليبًا ذهبيًا (يُدعى على نطاق واسع «لا فيكتوريا»)، مع خلفية زرقاء مع الشعار اللاتيني (مع هذه العلامة سيكون المتدين محميًا، مع هذه العلامة سنهزم العدو)، يلخص الطابع الموحد الذي أعطى المسيحية النضال المسلح.
ما قبل الرومانسيكية باعتبارها تعبيرًا فنيًا للملكية الأستورية
تُعد ما قبل الرومانسيكية الأستورية ميزة فريدة في جميع أنحاء اسبانيا، أنشأت وطورت خلال دمجها لعناصر من أساليب أخرى (القوطية الغربية والمستعربية والتقاليد المحلية)، شخصيتها وخصائصها الفريدة ووصلت إلى مستوى كبير من التحسين، ليس فقط فيما يتعلق بالبناء، بل أيضًا من ناحية التزيين وزخرفة الذهب. يمكن رؤية هذا الجانب الأخير في أعمال ذات صلة مثل صليب الملائكة وصليب النصر وصندوق العقيق (الموجود في الغرفة المقدسة لكاتدرائية أوفييدو)، وعاء حفظ رفات القديس في كاتدرائية أسترقة وصليب سانتياغو. كعمارة بلاط، تبع موقع الآثار ما قبل الرومانسيكية في أعقاب المواقع المختلفة لعاصمة المملكة، من موقعها الأصلي في كانغاس دي أونيس (اوسترياس الشرقية)، عبر برافيا (غرب الساحل المركزي)، إلى موقعها النهائي في أوفييدو، المركز الجغرافي للمنطقة.
المرحلة الأولى (737- 791)
سُجل وجود كنيستين من هذه الفترة، أي من نهضة المملكة الشابة وبداية قوتها. الكنيسة الأولى هي كنيسة سانتا كروز (737) في الموقع الأصلي للبلاط في كانغاس دي أونيس التي لا نملك عنها سوى مراجع مكتوبة، لأنها دُمرت في عام 1936. يعود تاريخ الكنيسة الحالية الموجودة مكانها إلى عام 1950، بُنيت مثل الأصلية على تل يغطي دولمن. تقول الأسطورة أن اسم سانتا كروز («الصليب المقدس») يأتي من الصليب الذي حمله الملك بيلايو في معركة كوفادونجا، وهي أول «انتصار صغير» ضد العرب. كُسي الصليب لاحقًا بالذهب والأحجار الكريمة (عهد ألفونسو الثالث) وأصبح يُسمى لا فيكتوريا، وأصبح أيضًا شعارًا للعلم الأستوري. تشير السجلات إلى أن كنيسة سانتا كروس قد بُنيت من الحجارة وتمتلك صحنًا واحدًا مع قبو برميلي ومصلى رئيسي في جانب واحد.
الكنيسة الثانية هي كنيسة سان خوان أبوستول إي إيفانجيليستا، سانتياس دي برافيا، الواقعة في سانتيان. نتج بناؤها عن انتقال البلاط الملكي من كانغاس دي أونيس إلى برافيا، وهي مستوطنة رومانية قديمة (فلافيوم نافيا) وتقاطع طرق. أظهرت الكنيسة التي بُنيت بين عامي 774 و783، عددًا من العناصر التي تعود لما قبل الرومانسيكية الأستورية، وهي عبارة عن مخطط أرضي للبازيليكا مواجه للشرق (صحن مركزي وممران جانبيان)، مفصولين بثلاثة أقواس نصف دائرية، أمام الصحن المركزي بطول يساوي عرض الممرات الثلاثة. امتلكت أيضًا حنية نصف دائرية مفردة ومدخل خارجي مسقوف وسقف خشبي فوق الصحن.
تُعرض العديد من العناصر الزخرفية المنحوتة التي تحمل أشكال الزهور أو أشكال هندسية (وهو شيء معتاد في سمات ما قبل الرومانسيكية اللاحقة)، في خزانة الكنيسة حيث يوجد متحف.
إدي نج
إدي نج هو  صيني، ولد في 1953 في غوانزو في الصين.
ديلسون فيريرا
ديلسون فيريرا (26 يوليو 1980 بأوبيرابا في البرازيل - ) هو لاعب كرة قدم برازيلي في مركز الوسط. لعب مع نادي ريو أفي ونافال و ونادي أوبيرابا الرياضي و ونادي لاريسا و و ونادي أولهانينسي و و.
كريستيان باسيداس
مسيرته الكروية
لعب كريستيان باسيداس خلال مسيرته الاحترافية مع 3 أندية في أربعة عشر موسمًا وسجل خلالها 22 هدفًا ضمن 306 مباراة. ولم يفز بأي موسم بالكأس وفاز في ثلاثة مواسم بالدوري.
خاض كريستيان باسيداس مسيرته مع نادي فيليز سارسفيلد في موسم 1990–91 ليلعب معه عشرة مواسم، مشاركًا في 268 مباراة سجل خلالها 21 هدفًا. ثم انتقل إلى نادي نيوكاسل يونايتد في موسم 2000–01 في المرة الأولى ولمدة موسمين ثم في موسم 2002–03 لمدة موسم واحد، حيث شارك طوالها في 24 مباراة سجل خلالها هدفًا واحدًا. لينتقل بعدها إلى نادي تينيريفي في موسم 2001–02 لمدة موسم واحد، مشاركًا في 14 مباراة ولم يسجل أي هدف.
(74157) 1998 QK96
1998 كيو كي 96 (ويعرف أيضًا باسم (74157) 1998 كيو كي 96 وفق تسمية الكوكب الصغير) ؛ هو كويكب ضمن حزام الكويكبات. اكتُشف هذا الجُرم الفلكي بواسطة بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض في 19 أغسطس 1998، وترتيبه 74157 من حيث الاكتشاف.
الوصف
اكتُشف في 19 أغسطس 1998 في مرصد ماغدالينا ريدج، الواقع في مقاطعة سوكورو، نيومكسيكو في الولايات المتحدة، بواسطة مشروع بحث لنكولن عن الكويكبات القريبة من الأرض. وقد رصد المشروع 626 مشاهدة للكويكب إلى غاية 5 فبراير 2022 بتوقيت منطقة المحيط الهادئ، أي في مدة قدرها 8,509 يومًا (23.3 عام). تستغرق الفترة المدارية للكويكب 1,540 يومًا (4.2 عام).
الخصائص المدارية
يتميز مدار هذا الكويكب بنصف محور رئيسي يبلغ 2.61 وحدة فلكية، وحضيض قدره 1.98 وحدة فلكية، وانحراف قدره 0.24 وزاوية ميلان 15.9 درجة بالنسبة لمسار الشمس. بسبب هذه الخصائص، أي نصف المحور الرئيسي بين 2 و3.2 وحدة فلكية وحضيض أكبر من 1,666 وحدة فلكية، يُصنف هذا الجُرم الفلكي وفقًا لقاعدة بيانات مختبر الدفع النفاث لأجرام النظام الشمسي الصغيرة كائنًا من حزام الكويكبات الرئيسي.
الخصائص الفيزيائية
يُقدر القدر المطلق (H) لـ بـ15.62 ووضاءته بـ0.139، مما يمكِّن تقدير قطره بـ 2.702كم. استُخلصت هذه النتائج بفضل ملاحظات مستكشف الأشعة تحت الحمراء عريض المجال (WISE)، وهو مرصد فضائي أمريكي وُضع في المدار في عام 2009 ويراقب السماء بأكملها بالأشعة تحت الحمراء، في عام 2011، نُشرت النتائج الأولى المتعلقة بالكويكبات من الحزام الرئيسي.
طاهر البياتي
طاهر عبد حسين البياتي هو أستاذ ومترجم عراقي، ولد في بغداد يوم 17 فبراير 1927 لأسرة من مدينة بعقوبة وهو خريج قسم اللغة الإنجليزية بدار المعلمين العالية في عام 1950، من زملاء بدر شاكر السياب ونازك الملائكة، هاجر في 1974 إلى الولايات المتحدة لأسباب سياسية. فاز بجائزة أفضل مترجم في لندن عام 1981، أشتهر بكتابه «اللغة الإنكليزية بطريقة مبسطة» الصادر عن دار المستقبل العربي في القاهرة عام 1966 وأعيد نشره عشرات المرات.
دراسته وخبرته
حصل على شهادة بكالوريوس في اللغة الإنكليزية من جامعة بغداد، ثم على شهادتي كمبرج الأولية والعليا في تعليم اللغة الإنكليزية. شارك في عدة دورات للغة الإنكليزية ومنها الدورة التي اقيمت في جامعة برمنكهام في انكلترا. ولقد مارس تدريس اللغة الإنكليزية في مدارس عدة لمدة ثلاث وثلاثين سنة.
كتابهِ (اللغة الإنكليزية بطريقة مبسطة)
يهتم هذا الكتاب الذي ألفهُ طاهر البياتي بتقديم قواعد اللغة الإنكليزية بطريقة مبسطة، حيث أنهُ جعل محتواه متفقاً مع مستوى شهادة الدراسة الابتدائية والمتوسطة في المدارس الرسمية لمختلف الدول العربية، كما آثر أن يجعله مفيداً لكل من يود التعرف على قواعد هذه اللغة بشكل علمي مفيد، في البداية تحدث المؤلف عن أقسام الكلام، أنواع الاسم، الاسم والجنس، الفعل وصيغه، الأفعال المساعدة، حروف الجر، الصفات، وعلى أثر كل شرح أورد مجموعة من التمارين الكتابية التي تساعد في فهم ما تم شرحه من قواعد اللغة الإنكليزية.
اختارت إحدى المواقع الالكترونية عشرة كتب الأكثر رواجاً وفائدة في حقل تعلم اللغة الإنكليزية ومنها كتب لبنانية وسورية ومصرية فجاء كتاب طاهر البياتي «اللغة الإنكليزية بطريقة مبسطة» من العراق الأول بينها. الرسالة المرفقة والمرسلة من الدكتور أمين طوقلي أستاذ اللغات الشرقية والسامية في الجامعة تشيد بالكتاب. عُرضَ في المعرض الدولي للكتاب في القاهرة، وعليه طلب من الجالية العربية في بعض الدول الأوربية وأميركا واستراليا ونيوزلندا. الاسلوب المتبع في كتابهِ يحل عقدة من يشكون ضعفاً في تعلم اللغة الإنكليزية.
يوهان الثاني (كونت بالاتينات-تسفايبروكن)
يوهان الثاني الأصغر (26 مارس 1584 - 9 أغسطس 1635)؛ كان دوق تسفايبروكن منذ 1604 وفاته، وفضلاً عن ذلك كان الوصي على الناخب فريدرش الخامس، وأيضا كان أحد المطالبين في حرب خلافة يوليش.
السيرة الذاتية
ولد يوهان في بيرغتسابرن عام 1584 باعتباره الابن الأكبر لوالديه يوهان الأول كونت بالاتينات-تسفايبروكن وزوجته ماغدالينه من يوليش-كليفه-برغ، خلف والده منذ عام 1604 وفي عام 1606 استعاد ملكية بيشفايلر في الألزاس لأسرته من فلاخ فون شوانزنبرغ، وفي عام 1611 نفذ وصية والده الراحل بحيث أعطى أخوته الصغار فريدرش كازيمير و يوهان كازيمير مناطق لاندسبيرغ ونيوكاستيل على التوالي، واحتفظ بملكيته الخاصة حول منطقة تسفايبروكن.
منذ عام 1610 حتى عام 1612 كان وصيًا على فريدرش الخامس ناخب بالاتينات، خلال هذه الوظيفة أصبح لفترة وجيزة نائب الإمبراطور الروماني المقدس رودولف الثاني في عام 1612، وقام بسك العملات المعدنية مع النسر الإمبراطوري ذي الرأسين على ظهره.
توفي يوهان عام 1635 في ميتس ودُفن بجوار أسلافه من أسرته في سرداب كنيسة ألكسندر في تسفايبروكن، وخلفه ابنه فريدرش.
الأسرة والأطفال
تزوج يوهان أولاً من كاثرين دي روهان (20 يونيو 1578 - 10 مايو 1607)؛ ابنة رينيه الثاني فيسكونت روهان في 26 أغسطس 1604 ولديهم ابنة واحدة:-
تزوج يوهان ثانيةً من قريبته لويز يوليانا (16 يوليو 1594 - 28 أبريل 1640)؛ ابنة فريدرش الرابع ناخب بالاتينات في 13 مايو 1612، وأنجبت له:
كلوروفورم
التاريخ
حُضر الكلوروفورم لأول مرة عام 1831 من قبل كل من يوستوس فون ليبيغ وأوجين سوبيران Eugène Soubeiran وذلك بشكل منفصل. اكتشفت خواصه المخدرة من قبل العديد من الأطباء، حيث لاقى استخدام الكلوروفوم رواجاً كمخدر في العمليات الجراحية، وذلك مثل الطبيب الإنكليزي روبرت غلوفر Robert Mortimer Glover عام 1842 والفيزيولوجي الفرنسي ماري جان بيير فلورين Marie-Jean-Pierre Flourens عام 1847 والطبيب الإسكتلندي جيمس يونغ سيمبسون.
الخصائص
يتفكك الكلوروفورم نتيجة الأشعة فوق البنفسجية للضوء حيث يتشكل الفوسجين وغازالكلور وكلوريد الهيدروجين. لذلك تضاف للعبوات التجارية من الكلوروفورم مثبتات مثل الإيثانول بتركيز يتراوح بين 0.5 إلى 1.0 % وذلك لتجنب تشكل غاز الفوسجين السام. كما أن العبوات غالباً ما تكون ذات لون داكن للتخفيف من الأثر التفكيكي للضوء.
تسبب أبخرة الكلوروفورم فقدان الوعي وتخفف الألم. لكن للكلوروفورم تأثيرات سامة على القلب والكبد وعدد من الأعضاء الداخلية وغثيان وإقياء واضطرابات كلوية، وله تأثير موسع وعائي شديد ويحدث هبوطاً في الضغط الشرياني وله تأثير مثبط مباشر على العضلة القلبية (نقطة توقف قلب الأرنب المعزول)، لذلك فإن الكلوروفورم لا يستعمل كمخدر في الوقت الحالي.
التحضير
تفصل المنتجات الكلورية عن بعضها بالتقطير.
مفارقة الجد
مفارقة الجد هي مفارقة من السفر في الوقت الذي يظهر تناقضات من خلال تغيير الماضي. ويأتي الاسم من وصف المفارقة: إذا قام شخص ما باختراع آلة زمن، ثم عاد بها إلى الوراء، وقابل جده ثم قتله قبل أن ينجب أطفالاً، فكيف وجد هذا الشخص في الأساس حتى يعود بالزمن لقتل جده. أستخدمت هذه المفارقة في نقد فرضية الرجوع بالزمن.. على الرغم من لقبه، فإن مفارقة الجد لا تعني على وجه الحصر تناقض قتل جده لمنع ولادة الطفل. بدلا من ذلك، فإن المفارقة تتعلق بأي عمل يغير الماضي، حيث أن هناك تناقضا كلما كان الماضي مختلفا عن الطريقة التي كان عليها.
أمثلة مبكرة
وصف مفارقة الجد في وقت مبكر من عام 1931، وحتى ذلك الحين وصفت بأنها «الحجة القديمة لمنع ولادتك عن طريق قتل أجدادك». قصص الخيال العلمي المبكر التي تتناول المفارقة هي القصص القصيرة للأصوات الأجداد التي كتبها ناثانيل شاشنر، التي نشرت في عام 1933، وكتاب عام 1943 من قبل رينيه بارجافيل فيوتشر تايمز ثلاثة.
المتغيرات
تشمل مفارقة الجد أي تغيير في الماضي، وهي يحتوي العديد من الاختلافات. الفيزيائي جون غاريسون وآخرون تعطي تنوعا من مفارقة الدائرة الإلكترونية التي ترسل إشارة من خلال آلة الزمن لإغلاق نفسها، ويتلقى إشارة قبل أن يرسلها. ومن المفارقات المعادلة المعروفة في الفلسفة بأنها أوتينوانتيسيد، تعود في الوقت المناسب وقتل نفسه كطفل رضيع.