cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
سالسا (موسيقى)
أعوام الخمسينيات والستينيات في نيويورك
في فترة الخمسينيات كانت نيويورك تعج بموسيقيي المامبو القادمين من أمريكا الوسطى والجنوبية، من أمثال بيريز برادو ولوسيانو بوزو ومونغو سانتاماريا وماتشيتو وتيتو بوينته الذين لمعوا في قاعة رقص بالاديوم. ويشير الخبير المؤرخ الموسيقي إد موراليس إلى أن تفاعل الموسيقى الأفرو-كوبية والجاز في نيويورك قد أثر بشدة على كلا النوعين، فالموسيقيون الذين عُدّوا لاحقا من مجددي المامبو مثل ماريو ماوزا وتشانغو بوزو بدؤوا مسيرتهم الموسيقية في نيويورك في أعمال مع أهم قامات الجاز في المدينة، مثل كاب كالواي وإيلا فتزجيرالد وديزي غيليسبي، ويقول موراليس: «إن الاتصال بين موسيقيي الجاز من أمريكا الشمالية والموسيقيين الأفرو-كوبيين كان بديهيا، وكانت خشبة نيويورك بجمهورها الموسيقي المعتاد على التجديد، مهيئة لصعود موسيقى المامبو»، ويشير أيضا إلى أن موسيقى المامبو هي ما مهد الطريق لانتشار السالسا في العقود التالية.
إضافة إلى ذلك انتشرت موسيقى التشاتاتشا التي تطورت عن الكوبية، حيث كان هناك في نيويورك في مطلع الستينيات عدة فرق تعزف هذه الموسيقى، أشهرها التي قادها موسيقيون من أمثال الدومينيكاني جوني باتشيكو، و، و وراي باريتو، الذين أصبحوا لاحقا نجوم السالسا.
في عام 1952 انتقل الموسيقي أرسينيو رودرييغز إلى نيويورك لفترة قصيرة، جالباً معه موسيقى ، وعلى الرغم من نجاحه كان محدودا بسبب تراجع الاهتمام بالمامبو في نيويورك، ولكن موسيقاه القائمة على لازمة أثرت بموسيقيين كثرعزف معهم (مثل تشانو بوزو، وماتشيتو، وماريو باوزا)، كما نالت موسيقى  الإيقاعية التي قدمها عازف البيانو ، وعازف البوق ، والمغني والإيقاعي  أهمية كبرى في العقود التي تلت.
في عام 1966 أغلقت صالة البالاديوم بعد فقدانها رخصة تقديم المشروبات الكحولية، وتراجعت في تلك الفترة موسيقى المامبو لصالح ألون مهجنة جديدة مثل البوغالو، والجالاجالا والشينغالينغ، التي لاقت انتشارا كبيرا، وإن قصير الأمد، وتظهر عناصر من «البوغالو» في موسيقى كل من تيتو بوينته وإد بالميري وماتشيتو، وحتى لدى أرسينيو رودريغيز، وقد أبدى بوينته لاحقا استياءه من تلك الموسيقى: «كانت رديئة، وقد سجلتها آنذاك تماشيا مع السائد». ومن الأمثلة على أغنيات البوغالو التي لاقت رواجا آنذاك أغنيات «بانغ بانغ» لفرقة جو كوبا، و«أي لايك ات لايك ذات» لبيتر رودريغس وفرقته.
في أعوام الستينيات أسس جوني باتشيكو ورجل الاعمل الأمريكي إيطالي الأصل جيري ماسوتشي شركة «فانيا» للإنتاج الموسيقي، وقدما الكثير من الفنانين الذين أصبحوا لاحقاً نجوم السالسا التاريخيين، ومنهم ويلي كولون، وسيليا كروز، ولاري هارلو، وراي باريتو، والبورتوريكيين و. صدرت أول اسطوانة أنتجتها شركة فانيا في عام 1964 وهاجمها النقاد لكون 10 من أغانيها الـ11 إعادة إنتاج لأغان أصدرها في الماضي فنانون كوبيون مثل سونورا ماتانثيرا وتشابوتين وفرق أخرى. وفي عام 1968 جمع باتشيكو فنانين كبارا مثل الإيقاعي لو راميريز وعازف الباص بوبي فالنيتين والملحن لاري هارلو مشكّلا فرقة ، وفي هذه الأثناء سجلت الفرقة البورتوريكية اسطوانتين يحمل عنواناهما أسماء أغان لأرسينو رودريغز.
أعوام السبعينيات - السونغو في كوبا والسالسا في نيويورك
على الجانب الآخر استعمل مصطلح «سالسا» في نيويوك السبعينيات لأول مرة في تسويق أنواع متعددة من الرقصات اللاتينية، فيما يرى الكثير من الموسيقيين أن السالسا قد اتخذت منحى مستقلا يحتوي على هوية أمريكية لاتينية جامعة، كما أشار أستاذ الموسيقى وعازف البوق كرسيتوفر واشبورن: "يأتي هذا الرابط اللاتيني الجامع بالسالسا من ما يصفه فيليكس باديلا بعملية «لتننة» ظهرت في الستينيات وسوّقتها شركة تسجيلات فانيا بصورة واعية. بالنسبة لفانيا كانت لتننة السالسا بهدف مجانسة المنتج وتقديم صوت بورتوريكي - أمريكي لاتيني يراه كل ذوي الأصول الأمريكية اللاتينية في الولايات المتحدة معبرا عنهم ويشترونه. وقد حفزت النجاحات الأولى فانيا إلى التوسع في اتجاه بلدان أمريكا اللاتينية وترويج السالسا هناك، ما أدى إلى توسيع سوقها. ولكن في المقابل ظهرت طيلة فترة السبعينيات فرق سالسا من كولومبيا وجمهورية الدومينكان وفنزويلا ودول لاتينية أخرى، لحنت وأدت موسيقى ترتبط بخلفياتها وتجاربها الثقافية الذاتية، وموضعت السالسا معبرا ثقافيا عن هذه البلدان أيضا."أما في الولايات المتحدة فلاقت السالسا انتشارا واسعا في مطلع السبعينيات، ففي عام 1971 كانت حفلات مهرجان نجوم فانيا تملأ مقاعد ملعب اليانكي الذي كان يتسع لحوالي 65 ألف متفرج، وانتقل مركز الموسيقى إلى مانهاتن، وبالتحديد إلى  الذي قدم فيه رالف ميركادو الكثير من نجوم السالسا البورتوريكيين إلى جمهور أمريكي لاتيني ينمو باطراد. كما ظهرت في أعوام السبعينيات فرق سالسا جديدة من نيويورك، مثل فرق أنجيل كاناليس، وأندي هاربو، وتشينو رودريغز (الذي كان من أوائل البورتوريكيين من أصل صيني الذين التقطهم صاحب شركة فانيا جيري ماسوتشي، وأصبح لاحقا مدير حجوزات للعدد من نجوم فانيا)، وواين غوربيا، وإيرني أوغوستو، وأوركسترا راي جاي، وأوركسترا فويغو، وأوركسترا سيمارّون وغيرها. كما تمكنت المغنية سيليا كروز التي كانت قد بدأت مسيرتها المهنية الناجحة في موطنها كوبا من الاندماج في هذه الحركة الجديدة، لتنال لقب «ملكة السالسا».
كما أضاف لاري هارلو بعدا جديدا بتسجيله أوبرا «هومي» في عام 1973، التي تأثرت بألبوم فرقة ذا هو «تومي»، ووصلة السالسا «العرق اللاتيني» ، التي تعرضت لانتقادات. في عام 1975 قدم روجر دوسن عرض «السالسا يوم الأحد» على إذاعة WRVR FM، التي أصبحت أكثر برامج الإذاعة استماعا في نيويورك بجمهور تجاوز ربع مليون مستمع كل أحد، والمفارقة هي انه رغم تجاوز عدد سكان نيويورك من ذوي الأصول اللاتينية المليونين، لم يكن في المدينة آنذاك إذاعة إف إم بالإسبانية. وبالإضافة إلى خبرات دوسن في عزف طبول الكونغا ومعارفه الموسيقية حيث عمل مع فرقة فرانكي دانتي للسالسا وكذلك مع عازف سكسفون الجاز آرشي شيب، ابتدع دوسن برنامج حفلات «السالسا تلتقي الجاز» الأسبوعي في ملهى فيليج جاز، حيث ظهر عازفو الجاز مع فرق سالسا معروفة، مثل العازف دكستر غوردون وفرقة ماتشيتو، وساعد دوسون بذلك في توسيع جمهور السالسا وتقديم فنانين جدد مثل فرقة أنجيل كاناليس مزدوجة اللغة، التي لم يسنح لها آنذاك بعد الظهور على الإذاعات الإسبانية على الموجة المتوسطة. وقد حاز برنامجه على عدة جوائز من قراء مجلة لاتين نيويورك ومجلة سالسا ماغازين التي كان يصدرها إيزي سانابرياآنذاك، واستمر حتى نهاية الثمانينيات إذ غيرت إذاعة WRVR محتوى البرنامج إلى موسيقى الكانتري.
وعلى الرغم من انفتاح السالسا على التجريبية ورغبتها باستدخال تأثيرات غير كوبية مثل الجاز والروك و و، ووجود صنف هجين من المامبو والجاز، فإن نسبة ما أنتجه ملحنو السالسا في نيويورك من خارج نطاق القوالب الموسيقية الكوبية كانت ضئيلة، على العكس مما أنتجه ملحنو السونغو في كوبا نفسها. ويعتقد البعض أن هوية السالسا اللاتينية الأمريكية الجامعة كانت كامنة في وسطها الثقافي أكثر من بنيتها الموسيقية. ومن الممكن هنا استثناء أعمال إيدي بالميري و اللذان اعتبرا ميالين إلى المغامرة أكثر من كبار نجوم فانياـ فقد استدخلت الفرقتان عناصر أعمق من الجاز وكذلك من موسيقى الكوبية الحديثة، وعرفتا بعازفي بوق كبار مثل باري روجرز، ويشير آندي غونزاليس، عازف الباص الذي ظهر مع كلا الفرقتين: «كنا نرتجل، ونفعل ما كان ماليز ديفيس يفعله: نعزف مواضيع ونرتجل مواضيع الأغاني، ولا نتوقف عن العزف طيلة المقطوعة».
أعوام الثمانينيات وولادة موسيقى التيمبا
في فترة الثمانينيات بدأت عدة دول أمريكية لاتينية مثل كولومبيا وفنزويلا وبنما بإنتاج موسيقى سالسا خاصة بها ، وكان اثنان من كبار نجوم تلك الفترة الفنزويلي والكولومبي جو أرويو،  كما ظهر أيضا فرقة ، ومجموعة  والبنمي روبين بليدز. في تلك الفترة كذلك استقبلت كوبا لأول مرة مغني سالسا عالميين، حيث قام أوسكار دي ليون عام 1983 بجولة موسيقية هناك لاقت صدى واسعا، كما حظي ألبوم روبين بليدز «سييمبرا» بانتشار واسع في الجزيرة واستعارت أغانيه فرق كوبية طيلة الثمانينيات.
قبل جولة أوسكار دي ليون كان الكوبيون يرفضون السالسا باعتبارها تقليدا رديئا للموسيقى الكوبية، ويعتقد البعض أن جولة دي ليون أعادت الاعتبار إلى بعض القوالب القديمة وشجعت على تطور بعد فترة من التجريب على أيدي فرق مثل لوس فان فان وأوركسترا ريتمو أورينتال وأوركستري ريفي، وفرقة  والسون 14، و، وأوركسترا مارافياس دي فلوريدا، وفرقة الجاز «إيراكيري».
انطلقت موسيقى التيمبا على أيدي فرقة إيراكيري التي تحولت لاحقا إلى بقيادة خوزيه لويس كورتيز (إل توسكو)، وتحسب الكثير من أغنيات التيمبا على تيار السالسا العام أكثر مما تحسب على الموسيقى الكوبية في العقد السابق، فعلى سبيل المثال تجمع أغنية «لا إكسبرسيفا»  للفرقة المذكورة بين إيقاعات السالسا والتيمبا، ويعزف طبالو الكونغا تقاسيم أقرب للتومباو القائم على السون الجبلي منها لموسيقى السونغو. ولهذه الأسباب يعرف موسيقيون كوبيون موسيقى آواخر الثمانينيات بأنها «السالسا الكوبية»، مستعملين بذك لأول مرة مصطلح السالسا في توصيف موسيقى كوبية، وواضعين الموسيقى الكوبية في حركة السالسا. في أواسط التسعينيات أصدرت شركة إنتاج التسجيلات الكاليفورنية بيمبي ريكوردس سلسة من الاسطوانات المدمجة لفرق كوبية، جزءا من سلسلة أسمتها «السالسا الكوبية».
على الرغم من ذاك مر هذا اللون بعدة تطورات، فقد قدم إيقاعيو التومباو إيقاعات أغنى وأكثر تعقيدا مما هو عليه في سالسا نيويورك، وتأثر بعض العازفين بتقنية «الإزاحة النغمية» التي ابتدعه عازف البيانو الكوبي غونزالو روبالكابا، وكذلك كانت كوبا المكان الذي التقت فيه السالسا مع الهيب هوب لأول مرة، وفي ذلك عدة أمثلة من المقاطع التي تظهر في ألبوم إن جي لا باندا «في الشارع»  التي تجمع بين إيقاعات الغواغوانكو (نوع فرعي من الرومبا) والهيب هوب.
في تلك الفترة ترك الموسيقيون الكوبيون أثرا على الجاز أكثر مما تركوا على السالسا في الولايات المتحدة، وقد تعجب الفنانون الكوبيون الذين لجؤوا إلى الولايات المتحدة في الثمانينيات من الموسيقى اللاتينية هناك، ورؤوها موسيقى كوبية قديمة من الخمسينيات. مع ذلك كان هناك في الولايات المتحدة وعي ببعض التطورات الموسيقية في كوبا، فقد سجل تيتو بوينته ألحان إيراكيري «سمك وخبز» في عام 1980، كما سجل روبين بليدز أغنية لوس فان فان «تحرّك!»  عام 1985، كما تبتنت الفرقتان البورتوريكيتان باتاكومبيلي بقيادة جيوفاني هيدالغو، وتسابيروكو  موسيقى السونوغو كليا، بإشراف من الإيقاعي الكوبي تشانغيتو.
ظهرت في فترة الثمانينيات كذلك ألوان أخرى من السالسا، مثل السالسا الرومانسية والسالسا الإيروتيكية، التي احتوت على كلمات تدور حول هذه المواضيع، ومن الممكن تتبع آثار السالسا الرومانسية حتى ألبوم «ليال ساخنة» للمغني خوزيه ألبرتو (الكناري)، وقد رأى البعض السالسا الرومانسية صيغة مميّعة إيقاعيا من السالسا، واعتبرها منتقدوها في أواخر الثمانينيات ومطلع التسعينيات لا تعدو أن تكون صيغة «تجارية» ومخففة من البوب اللاتيني، وضعت فيها أغنيات حب عاطفية تحت إيقاعات أفرو-كوبية، حيث لا مكان للارتجالات الموسيقية أو للكلمات التي تتناول الواقع المعاش، اللذان تتميز بهما السالسا الكلاسيكية. من فناني هذا اللون أومار ألفان، وبالمر هيرنانديز، وخورخي لويس بيلوتو.
أعوام التسعينيات: بوينيا فيستا، التيمبا، سالسا البوب
تميزت موسيقى التسعينيات بما عرف ب«انفجار التيمبا» في كوبا، وبسالسا البوب  في الولايات المتحدة. وفي اتجاه معاكس حقق ألبوم الذي تعاون فيه عازف الغيتار الأمريكي راي كودر مع مجموعة من قدامى المغنين الكوبيين نجاحا عالميا، حيث حقق أعلى أرقام مبيعات نالتها اسطوانة كوبية في التاريخ، وتبعه فيلم وثائقي للمخرج فيم فيندرز عن هذه المجموعة رشح لجائزة الأوسكار. ومع أن هذا الألبوم أعاد تقديم أغاني سون وبوليرو تقليدية لم تعد آنذاك رائجة في كوبا، فقد دفع إلى ازدياد الاهتمام العالمي بالموسيقى الكوبية عموماً، وأدى تزامنه مع فترة انفتاح كوبا للسياحة الخارجية في التسعينيات إلى انتشار الكثير من الفرق الموسيقية التي عادت إلى تقديم هذه الألوان التقليدية.
سالسا البوب
في الولايات المتحدة أنتج سيرجيو جورج عدة ألبومات اختلطت فيها السالسا مع أنواع حديثة من البوب، بالاشتراك مع فنانين بورتوريكيين مثل و ومارك أنتوني، وأنتج كذلك لفرقة السالسا اليابانية ، ولبريندا كي. ستار، و، و، وللمغنية الأمريكية كوبية الأصل غلوريا استيفان التي حققت أيضا نجاحا في السوق الناطق بالإنكليزية بأغانيها ذات الطابع اللاتيني والكلمات التي تغلب فيها الإنكليزية.
في الغالب لم يكن القالب الإيقاعي عامل التلحين الأهم في هذه الأغنيات، ولم ير سرجيو جورج ضيرا في ذلك: "«مع مرعاة الإيقاع، إلا أنه ليس دوما الأهم في موسيقاي، فالمسألة الأهم في ذهني هي قابلية التسويق. نجاح الأغنية هو المهم. عندما توقفت عن محاولة إثارة الانطباع لدى الموسيقيين وبدأت بالتواصل مع ما يسمعه الناس في الشارع، بدأت بكتابة أغنيات ناجحة. بعض الأغاني، وخاصة تلك التي بالإنكليزية ومصدرها الولايات المتحدة، لا يمكن وضعها في قوالب إيقاعية»."من الممكن اعتبار مارك أنتوني واحدا من منتجات سيرجيو جورج الإبداعية، فقد صعد من موسيقي لاتيني شاب إلى قائد فرقة على الرغم من قلة معارفه عن البنية الموسيقية، وقد ظهر ذلك على خشبة المسرح عام 1994 بعد انطلاقته في عالم السالسا بقليل. ففي أثناء وصلة عزف منفرد على البيانو توجه إلى الإيقاعي وأمسك بعصاة وحاول أن يرافق العازف إيقاعياً، وبدى عنا جليا أنه لا يعرف الكثير عن الإيقاع. بعد ذلك بقليل أشار في مقابلة إضاعية في بورتوريكو أن نجاحه التجاري دليل على أن المرء لا يحتاج إلى معرفة الكثير في الإيقاع حتى ينجح في الموسيقى اللاتينية، وقد أثار هذا التعليق ضجة وتعليقات صحفية سلبية في كل من بورتوريكو ونيويورك، توقف أنتوني بعدها عن الخوض في هذا الموضوع على العلن، ولم يعد إلى الضرب الإيقاعي على الخشبة إلى أن تلقى دروسا خاصة في الإيقاع.
التيمبا
في كوبا ظهر ما عرف بـ"انفجار التيمبا"، الذي بدأ بألبوم فرقة "الحمى ترتفع"  في عام 1992، وكفرقة إن غي لا باندا، استخدمت تشارانغا هبانيرا تقنيات جديدة مثل تغيير المفاتيح الموسيقية وإيقاعات تومباو خاصة بالأغنية، ولكن اسلوبهم الموسيقي كان مختلفا جدا واستمر بالتغير والتطور مع كل ألبوم. مرت تشارانغا هابانيرا بثلاثة مراحل تطورأسلوبي في التسعينيات تظهر في ألابيمها الثلاثة. نجم آخر من تلك الفترة كان مؤلف الأغاني المعروف بـ"، الذي كان من الهواة واكتشفه إل توسكو قائد فرقة إن غي لا باندا وهو في كلية الطب، وقد ضم فريق مانولين الإبداعي عدة مؤلفين مثل لويس بو وتشاكا نابوليس، وقد لعبت شخصية مانولين الكارزمية إلى جانب قدراته الفنية دورا مهما وكان له تأثير كبير في الوسط الفني، حيث وصفه الموسيقي الأمريكي ريغي جاكسون بأنه "القشة التي تحرّك المشروب".
لم يكد مصطلح «السالسا» يجد موطئ قدم في كوبا حتى استعيض عنه بمصطلح «تيمبا». من فرق التيمبا الكوبية المعروفة إلى جانب فرقة مانولين آنفة الذكر فرق«سكر أسود» ، وهافانا دي بريميرا ، وكليماكس ، و، وسالسا مايور ، وتييمبو ليبري ، وباتشيتو ألونسو إي سو كنيكني ، و، ولوس دان دان ، وآلان بيريز، و، و وبوبي إي لوس كي سون سون.
على الرغم من التواصل الإيجابي والتبادل الإبداعي بين فناني التيمبا الكوبيين والسالسا النيويوركيين ظل اللونان منفصلين نوعا ما ومخاطبين لجمهورين مختلفين، ومع ذلك حصلت فرقة لوس فان فان الكوبية في عام 2000 على أول.
في كولومبيا ظلت السالسا لوناً ذا شعبية وظهر فنانون وفرق مثل ، وكارلوس فيفس وأوركسترا غواياكان ، ومجموعة ، و، وخوليان كوياثوس، وأصبحت مدينة كالي تعرف عاصمةً للسالسا. أما في فنزويلا فقدمت فرقة كابي جاز مزيجا فريدا وحديثا بين السالسا القريبة من التيمبا وتأثيرات قوية من الجاز.
سالسا مطلع القرن - التيمبا المهجنة
في العشرية الأولى من القرن أنتجت بعض فرق التيمبا موسيقى هجينة من السالسا والتيميا والهيب هوب والريغيتون (مثل أغنية غوزاندو إن لا هابانا لفرقة تشارانغا هابانيرا، ولوكو كون أونا موتو  لبوبي إي لوس كي سون). بعد ذلك بسنوات قليلة ظهرت فرقة الريغيتون الكوبية ، كما أنتج مارك أنتوني أغنية التيمبا/ريغيتون «لا غوثاديرا» التي حظيت بانتشار واسع فاق المليار مشاهد على موقع يوتيوب. كما عرف في تلك الفترة نوع يدعى «كوباتون»، الذي كان في الغالب قائما على الريغيتون مع بعض سمات السالسا أو التيمبا.
السالسا الإفريقية
حظيت الموسيقى الكوبية بشعبية واسعة في بلدان جنوب الصحراء الإفريقية في أواسط القرن العشرين، لقربها ولغرابتها في نفس الوقت. تذكر موسوعة إفريقيا:
في بداية أعوام الأربعينيات حظيت مجموعات السون الأفروكوبية مثل سباعي هابانيرو وثلاثي ماتاموروس بشعبية واسعة في منطقة الكونغو بعد بث أغانيها مباشرة من إذاعة الكونغو البلجيكي، وهي إذاعة ذات بث قوي في مدينة ليوبولدفيل (كنشاسا اليوم). وقد ازدهرت نوادي الموسيقى واستوديوهات التسجيل والحفلات المويسيقية التي قدمتها فرق كوبية في ليوبولدفيل وعززت انتشار الموسيقى الكوبية في أعوام الأربعينيات والخمسينيات.
لعبت الموسيقى الكوبية دورا كبيرا في تطور عدة أنواع من الموسيقى الشعبية الإفريقية، ويشير الباحث جون ستروم روبرتس إلى أن «الموسيقى الكوبية، ثم بصورة متزايدة موسيقى السالسا القادمة من نيويورك، قد قدمت التأثيرات الأهم والأطول أمدا، والتي تغلغلت في الموسيقى الشعبية أعمق من تقليدات سطحية لصرعات قصيرة الأمد. لقد بدأ التواصل مع كوبا مبكرا ودام عشرين عاما على الأقل، حيث استوعب بالتدريج وأعيدت أفرقته»، حيث تعد إعادة إنتاج القوالب الإيقاعية الأفرو-كوبية في إفريقيا اكتمالا لدورتها.
أما إعادة إنتاج القوالب الموسيقية الكوبية فقد لاقت فوارق كبيرة في تلقيها، فبفضل تأثير الموسيقى الكوبية أصبحت التسلسلات التآلفية الأولى والرابعة والخامسة والسادسة الشائعة في الموسيقى الكوبية تسمع في جميع أنحاء القارة الإفريقية، وهذه الكوردات تتبع النظرية الموسيقية الغربية. على الرغم من ذلك يشير عالم الموسيقى إلى أن مؤدو الموسيقى الشعبية الإفريقية قد لا ينظرون إلى هذه التألفات بنفس الطريقة «إن الدورة النغمية دو-فا-صول-فا (I، IV، V، VI) السائدة في موسيقى الكونغو/زائير الشعبية لا يمكن أن تعرف بصفتها نقلات من القرار إلى التحت-ثابتة إلى الجواب ثم العودة لتنتهي عند التحت-ثابتة، فالمؤدون يرونها في نفس الأهمية ولا يرون فيها تراتبية ا كما هو الحال في الموسيقى الغربية».
كانت أكثر أغاني موجة الموسيقى الكوبية في أفريقية على شاكلة السالسا، وفي عام 1947 قدم نجوم فانيا عرضا في زائير أمام ثمانين ألف مشاهد في ملعب كينشاسا، وقد صور هذا العرض في فيلم «على الهواء في إفريقية» الذي ظهر في المملكة المتحدة بعنوان «جنون السالسا» ، وقد كان هذا العرض في سياق مهرجان موسيقي أقيم بالتزامن مع مباراة الملاكمين محمد علي كلاي وجورج فورمان. ومع أن الأنماط المحلية كانت منتشرة ومستقرة في تلك الفترة، لاقت السالسا رواجا واسعا في عدة بلدان إفريقية، خاصة في غامبيا والسنغال ومالي، وكانت موسيقى الملاهي الليلية المفضلة في السنغال في أعوام الخمسينيات والستينيات. تعزف الفرقة السنغالية موسيقى سالسا أساسية باستعمال طبول الكونغا والتيمبال، مضيفة إليها آلات قبائل الوولوف والماندينكا الموسيقية وكلماتها.
في حين ترى المؤرخة سو ستيوارد انتشار السالسا في إفريقية عودة إلى الأرض الإفريقية الأم، تعتبر الباحثة ليز واكسر هذا الانتشار عملية تبادل ثقافي مركّبة بين دول العالم الثالث. ومنذ أواسط التسعينيات ينشط فنانون أفارقة كبار مثل بامبينوو ديابيتي، و، و، وسالف كيتا، في مشروع في نيويورك مع زملاء من الولايات المتحدة.
ستري
ستري وهي مدينة في أوكرانيا تقع على الضفة اليسرى لنهر ستري في لفيف أوبلاست غرب أوكرانيا وتعتبر مركز ستري رايون وتنتشر المدينة عبر الرايون، ستري كانت أول مدينة يرفع فيها علم أوكرانيا في مارس 1990 قبل انهيار الاتحاد السوفيتي، تبلغ مساحة المدينة 17 كلم مربع ويبلغ عدد سكان المدينة 57,600 نسمة، وهذه المدينة توأم مع نوفي شاز في بولندا ومع بالتسي في مولدوفا.
توأمة
لستري اتفاقيات توأمة مع كل من:
فاجرا
الفاجرا (أو دورجي بالتبتية) هو سلاح شعائري يرمز إلى خصائص الألماس (لا يدمر) والصاعقة (قوته لا تقاوم) وهي الكلمة السنسكريتية التي تحمل كلا المعنيين.
يعد الفاجرا نوع من الهراوات ذو رأس كروي مضلع. قد تلتقي أضلاعه في قمة على شكل كرة، أو قد تظل منفصلة وتنتهي بنقاط حادة يمكن الطعن بها. وهو سلاح إله المطر والرعد الهندي الفيدي إندرا، ويستخدم رمزيًا في تقاليد دارما البوذية والجاينية والهندوسية، ويمثل غالبًا ثبات الروح والقوة الروحية.
يعتبر الفاجرا، وفقًا للأساطير الهندية، أحد أقوى الأسلحة في الكون. انتشر استخدام الفاجرا كأداة رمزية وشعائرية من الديانة الهندوسية إلى الديانات الأخرى في الهند وأجزاء أخرى من آسيا.
الريجفيدا
يوجد أقدم ذكر للفاجرا في الريجفدا، وهي جزء من الفيدات الأربعة. يوصف بأنه سلاح إندرا، رئيس الآلهة. يوصف إندرا بأنه استخدم الفاجرا لقتل المذنبين والجهلاء. تذكر الريجفدا أن تفاستار، صانع الأدوات الإلهية، صنع السلاح لإندرا. وتصف القصة المرتبطة إندرا يستخدم الفاجرا، ممسكًا به بيده، لقتل الأسورا فريترا، الذي اتخذ شكل ثعبان.
بسبب مهارة إندرا في استخدام الفاجرا، استُخدمت بعض الألقاب له في الريجفيدا مثل فاجرابريت (حامل الفاجرا)، فاجريفات أو فاجرين (المسلح بالفاجرا)، فاجرادكشينا (ممسك الفاجرا في يده اليمنى)، و فاجراباهو أو فاجراهاستا (ممسك الفاجرا في يده). استمر ارتباط الفاجرا بإندرا مع بعض التعديلات في الأدب البوراني اللاحق وفي الأعمال البوذية. ربط بوذاغوسا، أحد الشخصيات الرئيسية في البوذية التيرافادية في القرن الخامس، بين البوديساتفا فاجراباني وإندرا.
البورانات
تصف العديد من البورانات اللاحقة الفاجرا، مع تعديل القصة من الأصل الريجفيدي. تتضمن إحدى الإضافات الرئيسية دور الحكيم داديشي. وفقًا لإحدى الروايات، يطرد الأسورا فريترا إندرا، ملك الديفا، ذات مرة خارج ديفالوكا. كان لدى الأسورا فريترا هبة هي أنه لا يُقتل بأي سلاح معروف قبل تاريخ اكتسابه للهبة، بالإضافة إلى أنه لا يمكن أذيته بأي سلاح مصنوع من الخشب أو المعدن. قيل إن إندرا، الذي فقد كل أماله في استعادة مملكته، تقرب من شيفا الذي لم يستطع مساعدته. ذهب إندرا مع شيفا وبراهما لطلب المساعدة من فيشنو. كشف فيشنو لإندرا أن السلاح المصنوع من عظام داديشي هو الوحيد القادر على هزيمة فريترا. لذلك تقرب إندرا وديفا آخر من الحكيم، الذي قطع إندرا رأسه ذات مرة، وطلب منه مساعدته في هزيمة فريترا. وافق داديشي على طلب الديفا لكنه قال إنه يتمنى أن يكون لديه وقت للذهاب في رحلة حج إلى جميع الأنهار المقدسة قبل أن يتخلى عن حياته لهم. جمع إندرا مياه جميع الأنهار المقدسة إلى غابة نيميشا، ما سمح للحكيم بتحقيق رغبته دون إضاعة المزيد من الوقت. يقال إن داديشي تخلى بعد ذلك عن حياته بفن اليوجا وبعد ذلك صنعت الآلهة الفاجرايودها من عموده الفقري. استُخدم هذا السلاح بعد ذلك لهزيمة الأسورا، فاستعاد إندرا مكانته كملك ديفالوكا.
توجد رواية أخرى من القصة يطلب من داديشي فيها حماية أسلحة الآلهة لأنهم لم يكونوا قادرين على مضاهاة الفنون السرية التي يستخدمها الأسورات للحصول عليها. يقال إن داديشي ظل في مهمته لفترة طويلة جدًا، حتى تعب أخيرًا من العمل، ويقال إنه حل الأسلحة في المياه المقدسة وشربها. عادت الديفات بعد فترة طويلة وطلبوا منه إعادة أسلحتهم حتى يتسنى لهم هزيمة الأسورات التي يقودها فريترا إلى الأبد. لكن داديشي أخبرهم بما فعله وأخبرهم أن أسلحتهم أصبحت الآن جزءًا من عظامه. أدرك داديشي أن عظامه كانت الطريقة الوحيدة التي يستطيع بها الديفات هزيمة الأسورات، فضحى بحياته طوعًا ورمى نفسه في حفرة من اللهب الروحاني الذي استدعاه بقوة تقشفه. ويقال إن براهما صنع عدد كبير من الأسلحة من عظام داديشي، بما فيها فاجرايودها، الذي صُنع من عموده الفقري. يقال إن الديفات هزموا الأسورات باستخدام الأسلحة المصنوعة بهذه الطريقة.
قلندرية
القَلَنْدريَّة هي طريقة صوفية، تُنْسَب إلى قلندر يوسف، قيل أنه أندلسي هاجر إلى المشرق.
الإسم
جاء في «معجم الألفاظ التاريخية» أن القلندرية «كلمة أعجمية بمعنى المحلقين». وجاء في كشاف اصطلاحات الفنون أن قلندر تعني عند الصوفية: «الرجل الذي هو من أهل الترك والتجريد، وقد تجاوز عن اللذائذ البشرية». وفي «كنز لغات» أن قلندر تعني: «درويش من طريقة القلندرية».
وفي «فرهنك جهانكيري»: «قَلَنْدَرْ: بالفتح عبارة عن شخص تجرّد عن نفسه وعن الأشكال البشرية والأشكال العادية والأعلام التي لا سعادة فيها حتى صار من أهل الصفاء وترقّى إلى مرتبة الروح».
الطريقة
يعتقد أن الطريقة القَلَنْدريَّة ظهرت لأول مرة في دمشق سنة 610 هـ، وهي طريقة منتشرة في الهند، نشرها الشيخ قطب الدين العمري الجونبوري. وكان لهم عدة زوايا في الشام ومصر، كانت تسمى القلندر خانة.
ومن طقوس هذه الطائفة أنهم يحلقون رؤوسهم ولحاهم وشواربهم وحواجبهم، ويهيمون دائما على وجوههم.
ريمون دي ليتل
ريمون دي ليتل مواليد 5 يناير 1880 - الوفاة 29 يوليو 1932 في نيويورك، كان لاعب كرة مضرب أمريكي بدأ مسيرته كمحترف سنة 1897 وكان يلعب باليد اليمنى، اعتزل اللعب في 1916. كما أنه أحد أبطال الجراند سلام.
مذكرة هيميرود
مذكرة هيميرود وثيقة من 40 صفحة عقب اجتماع سري عام 1950 من ضباط رفيعي المستوى سابقيين في الفيرماخت بدعوة من المستشار كونراد أديناور إلى هيميرود لمناقشة إعادة تسليح ألمانيا الغربية. وضعت الوثيقة الناتجة الأساس لإنشاء الجيش الجديد (الجيش الألماني) للجمهورية الاتحادية.
ساهمت المذكرة، بالإضافة إلى الإعلان العام عن «شرف» الفيرماخت من قبل القادة العسكريين للحلفاء والسياسيين في ألمانيا الغربية، في خلق أسطورة «الفيرماخت النظيف».
سياق ما بعد الحرب العالمية الثانية
لقد حدد مؤتمر بوتسدام الذي عقده الاتحاد السوفيتي والمملكة المتحدة والولايات المتحدة في الفترة من 17 يوليو إلى 2 أغسطس 1945 إلى حد كبير سياسات الاحتلال التي كان على البلد المهزوم مواجهتها. وشملت هذه نزع السلاح، اجتثاث النازية، الديمقراطية و اللامركزية. تسبب تنفيذ الحلفاء في كثير من الأحيان الخام وغير الفعال في رفض السكان المحليين للعملية باعتبارها "مزيجًا ضارًا من الأخلاق و"عدالة المنتصرين".
إيليسيو كوينتانايلا
إيليسيو أنطونيو كوينتانايلا أورتيز (مواليد 5 فبراير 1983 في لا ليبيرتاد) لاعب كرة قدم سلفادوري دولي يجيد اللعب في خط الوسط. يلعب حاليا لصالح نادي لويس أنخل فيربو السلفادوري منذ 2010.
مذكرة هيميرود
سياق ما بعد الحرب العالمية الثانية
بالنسبة لأولئك الذين يعيشون في مناطق الاحتلال الغربية، أدى ظهور الحرب الباردة إلى تقويض عملية التجريد من السلاح عن طريق تبرير الجزء الرئيسي على ما يبدو من سياسات هتلر الخارجية - «الحرب ضد البلشفية السوفيتية». في عام 1950، بعد اندلاع الحرب الكورية، أصبح من الواضح للأمريكيين أنه يتعين إحياء جيش ألماني للمساعدة في مواجهة الاتحاد السوفيتي، وقد واجه كل من السياسيين الأمريكيين والألمان الغربيين احتمال إعادة بناء القوات المسلحة للجمهورية الاتحادية.
مؤتمر دير حميرود
في الفترة من 5 إلى 9 أكتوبر 1950، اجتمعت مجموعة من كبار الضباط السابقين، بناءً على طلب من المستشار كونراد أديناور، سراً في دير هيميرود (ومن هنا جاء اسم المذكرة) لمناقشة إعادة تسليح ألمانيا الغربية. تم تقسيم المشاركين في العديد من اللجان الفرعية التي ركزت على الجوانب السياسية والأخلاقية والتشغيلية واللوجستية للقوات المسلحة المستقبلية.
غلبرت ستيوارت
كما رسم لوحة شكلية لأكثر من 1000 شخص، كان منهم 6 رؤساء للولايات المتحدة، ولوحاته ممكن إيجادها اليوم في المتاحف الأمريكية والبريطانية منها متحف المتروبوليتان للفنون وفريك كوليكشن في مدينة نيويورك وفي المعرض الوطني للفنون في مدينة واشنطن العاصمة وفي معرض اللوحات الوطني في لندن ومتحف فن وورسستر في ماساتشوستس وفي متحف الفنون الجميلة في بوسطن، توفي كلبرت في 9 يوليو 1828 في مدينة بوسطن.
انجلترا وأيرلندا
بحلول عام 1782، حقق ستيوارت نجاحًا كبيرًا، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى الإشادة بـصورة السير ويليام غرانت. كانت هذه أول صورة كاملة الطول لستيوارت ووفقًا لمؤرخة الفن مارغريت سي إس كريستمان، قال ستيوارت إنه ارتقى فجأة إلى الشهرة من خلال صورة واحدة.
نيويورك وفيلادلفيا
أنهى ستيوارت إقامته التي استمرت 18 عامًا في بريطانيا وأيرلندا عام 1793، تاركًا وراءه العديد من اللوحات غير المكتملة. عاد إلى الولايات المتحدة مع وضع هدف معين في الاعتبار: رسم صورة لجورج واشنطن، وجعل نقاشًا يعيد إنتاجها، وإعالة أسرته ببيع النقوش. استقر لفترة وجيزة في مدينة نيويورك وتابعت لجان بورتريه من الأشخاص المؤثرين الذين يمكن أن يلفتوا انتباه واشنطن إليه. في عام 1794، رسم رجل الدولة جون جاي. في عام 1795، انتقل ستيوارت إلى جيرمانتاون، فيلادلفيا حيث افتتح استوديو.
بوسطن 1805-1828
انتقل ستيوارت إلى شارع ديفونشاير في بوسطن عام 1805، عرض أعماله محليًا في مستودع دوجيت وجوليان هول. كان يبحث عنه للحصول على المشورة من قبل فنانين آخرين، مثل جون ترمبل وتوماس سولي وواشنطن ألستون وجون فاندرلين.
الحياة الشخصية
تزوج ستيوارت من شارلوت كوتس حوالي سبتمبر 1786؛ كانت تصغره بـ 13 عامًا وكانت جميلة جدًا. كان لديهم 12 طفلًا، توفي خمسة منهم بحلول عام 1815 وتوفي اثنان آخران عندما كانا صغيرين. كانت ابنتهما جين (1812-1888) رسامة أيضًا. باعت العديد من لوحاته ونسخها المقلدة من استوديوهاتها في بوسطن ونيوبورت، رود آيلاند. في عام 2011، أدخلت في قاعة مشاهير التراث في رود آيلاند.
في عام 1824، أصيب بجلطة دماغية أصابته بشلل جزئي، لكنه استمر في الرسم لمدة عامين حتى وفاته في بوسطن في 9 يوليو 1828، في 72. دُفن في المدفن الجنوبي القديم في بوسطن كومون.
ترك ستيوارت عائلته غارقة في الديون، ولم تتمكن زوجته وبناته من شراء موقع قبر. لذلك دُفن في قبر غير مميز تم شراؤه بثمن بخس من بنجامين هاولاند، نجار محلي. تعافت عائلته من متاعبهم المالية بعد 10 سنوات، وخططوا لنقل جسده إلى مقبرة عائلية في نيوبورت. ومع ذلك، لم يتمكنوا من تذكر مكان جثته بالضبط، ولم يجري نقلها أبدًا. هناك نصب تذكاري لستيوارت وزوجته وأطفالهم في نيوبورت.
أقام معرض بوسطن أثينيوم معرضًا مفيدًا لأعمال ستيوارت في أغسطس 1828 في محاولة لتقديم مساعدة مالية لعائلته. كان هذا أول عرض علني لصورة رأس أثينا غير المكتملة عام 1796.
الإرث
بحلول نهاية حياته المهنية، رسم غيلبرت ستيوارت تشابهًا لأكثر من 1000 شخصية سياسية واجتماعية أمريكية. أشادوا به لحيوية وطبيعية صوره، ووجد رعاياه شركته مقبولة. قال جون آدمز:"بالحديث بشكل عام، لا تكفير عن الذنب مثل صورة المرء. يجب أن تجلس في وضع مقيد وغير طبيعي، وهو تجربة للمزاج. لكن أود أن أجلس مع ستيوارت من الأول من يناير إلى آخر ديسمبر، لأنه يسمح لي بفعل ما يحلو لي، ويسعدني دائمًا بمحادثاته."اشتهر ستيوارت بالعمل دون مساعدة من الرسومات، بدءًا من اللوحة القماشية مباشرةً، وهو أمر غير معتاد جدًا في تلك الفترة الزمنية. اقتُرحَ منهجه من خلال النصيحة التي قدمها لتلميذه ماثيو هاريس جويت: لا تتدخر الألوان أبدًا، قم برسم صورك، ولكن احتفظ بألوانك منفصلة قدر المستطاع.
ابتكر جون هنري إسحاق بروير قناع حياة ستيوارت حوالي عام 1825. في عام 1940، أصدر مكتب البريد الأمريكي سلسلة من الطوابع البريدية تسمى سلسلة الأمريكيين المشهورين لإحياء ذكرى مشاهير الفنانين والمؤلفين والمخترعين والعلماء والشعراء والمعلمين والموسيقيين. عُثر على غيلبرت ستيوارت في إصدار 1 سنت في فئة الفنانين، جنبًا إلى جنب مع جيمس ماكنيل ويسلر وأوغسطس سانت جودنز، ودانييل تشيستر فرينش، وفريدريك ريمنغتون.
منتخب إسكتلندا لاتحاد الرغبي للسيدات
منتخب اسكتلندا لاتحاد الرغبي للسيدات هو ممثل اسكتلندا الرسمي في المنافسات الدولية في اتحاد الرغبي في فئة رياضة نسوية. تأسس في 14 فبراير 1993.
ريلوناسيبت
ريلوناسيبت هو دواء مثبط لإنترلوكين 1.
منحت إدارة الغذاء والدواء الأمريكية ريلوناسيبت حالة دواء يتيم واستخدم لعلاج المتلازمات الدورية المرتبطة بكريوبيرين والتي تشمل المتلازمة الالتهابية الذاتية الباردة العائلية ومتلازمة ماكل - ويلز والداء الالتهابي متعدد الأجهزة وليدي البدء (الاستخدام الأخير غير مقر في الولايات المتحدة).
في 8 أيار 2012، صوتت الهئية الاستشارية إدارة الغذاء والدواء الأمريكية بالإجماع بعدم الموافقة على استخدامه في علاج النقرس لأن فوائده ليست أكبر من مخاطر استخدامه.
أسيابسران (شبخوسلات)
أسیابسران هي قرية تقع في إيران في قسم شبخوسلات الريفي. يقدر عدد سكانها بـ 73 نسمة بحسب إحصاء 2016.
ملعب رونغرادو ماي دي
ملعب رونغرادو ماي دي هو ملعب متعدد الاستخدام في بيونغيانغ، كوريا الشمالية. اُفتتح يوم 1 مايو 1989 وهو يعتبر أضخم ملعب في العالم من حيث عدد المقاعد. شُيِّد الملعب كي يكون الملعب الرئيسي المهرجان العالمي للشباب والطلاب في 1989. غالباً ما يستخدم لمباريات كرة القدم وعدة مباريات لألعاب القوى. تسع مدرجاته لاحتضان 150,000 متفرج. يتم تقدم عروض ضخمة للاحتفال بالرئيس السابق كيم إل سونغ والأمة الكورية الشمالية.
بلايريو 115
بلايريو 115 هي طائرة ركاب، ذات سطحين، بأربعة محركات. أنتجت في فرنسا. من صناعة بلايريو ايروناتيك. كان أول طيران لها في 9 مايو 1923. صنع منها 6 طائرات.
الخواجر
الخواجر قرية صغيرة من قرى عزلة أذرع مديرية الخبت محافظة المحويت اليمن.
ديزناب (مهر أنرود)
دیزناب هي قرية تقع في إيران في قسم مهرانرود الجنوبي الريفي. يقدر عدد سكانها بـ 163 نسمة بحسب إحصاء 2016.
كريس جنت
كريس جنت مواليد 11 يناير 1970 في أورانج، هو لاعب كرة سلة محترف أمريكي معتزل تحول إلى التدريب بعد الاعتزال بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 1992. يبلغ طوله. اعتزل اللعب في 2001. حاليا هو مدرب مساعد في جامعة ولاية أوهايو. فاز كلاعب بلقب الرابطة الوطنية لكرة السلة مع هيوستن روكتس في موسم 1993–94.
ديارقصير (تريم)
' ديارقصير هي إحدى قرى عزلة تريم بمديرية تريم التابعة لمحافظة حضرموت، بلغ تعداد سكانها 431 نسمة حسب تعداد اليمن لعام 2004.
حقيبة نووية
الحقيبة النووية هي حقيبة تُجهز خصيصًا لتخويل استخدام الأسلحة النووية وعادة ما يتم الاحتفاظ بها بالقرب من رئيس أو زعيم دولة نووية في جميع الأوقات.
روسيا
«الحقيبة النووية» في روسيا تسمى تشيجت وتدعم التواصل بين كبار المسؤولين الحكوميين عندما يتخذون قرارًا ما إذا رغبوا باستخدام الأسلحة النووية وهي موصوله بنظام اتصالات خاص يدعى كازبيك والذي يضم جميع الأفراد والوكالات المشاركة في القيادة والتحكم في الاستراتيجية النووية وتصدر أيضا حقيبة آخرى إلى وزير الدفاع ورئيس الأركان العامة للاتحاد الروسي.
المحتويات
وفقا لمقال في صحيفة واشنطن بوست فإن الرئيس يرافقه دائما مساعد عسكري مع شنطة برموز أسلحة نووية. الشنطة تحمل في سترة جلدية سوداء. وزنها حوالي 45 رطل (20 كجم).
في كتابه «كسر الغطاء» كتب بيل غولي المدير السابق للمكتب العسكري بالبيت الأبيض:
هناك أربعة أشياء في الحقيبة حيث يحتوي الكتاب الأسود على خيارات انتقامية وكتاب يحتوي على قائمة بالمواقع المصنفة ووصفا للإجراءات الخاصة بنظام الإنذار الطارئ وشاشة مقاس 3 × 5 سم [7.5 × 13 سم]. كان الكتاب الأسود حوالي 9 بوصات في 12 بوصة [23 × 30 سم] وكان 75 ورقة فضفاضة مطبوعة باللونين الأسود والأحمر ويحتوي على مواقع سرية بنفس حجم الكتاب الأسود ويحتوي على معلومات حول المواقع في جميع أنحاء البلاد.
يظهر هوائي صغير من الحقيبة بالقرب من المقبض حيث تحتوي على نوع من معدات الاتصال.
العملية
يتم استبعاد هذا الجزء من الأسلحة النووية من الحقيبة حيث إذا أمر الرئيس (قائد القوات المسلحة) باستخدام الأسلحة النووية سيتم إزالة «الناقل» وسيتم فتح الحقيبة وسيتم بعد ذلك إصدار إشارة قيادة أو تنبيه إلى هيئة الأركان المشتركة.
يراجع الرئيس خيارات الهجوم مع رئيس هيئة الأركان المشتركة ويحدد خطة والتي يمكن أن تتراوح من صاروخ كروز واحد إلى عدة عمليات إطلاق عبر القارات.
قبل معالجة الأمر من قبل الجيش يجب تحديد الرئيس بشكل إيجابي استخدام رمز خاص يصدر على بطاقة بلاستيكية الملقبة بـ «البسكويت». تمتلك الولايات المتحدة قاعدة في منشآت الإطلاق النووي حيث أن الرئيس وحده يستطيع إصدار أمر بإطلاق الأسلحة النووية ويجب على وزير الدفاع التحقق من الأمر ليكون أمرا حقيقيا حيث يمنحه الرئيس للتأكد. عملية التحقق هذه تعمل فقط للتحقق من أن الطلب جاء من المسؤول الفعلي ولا يملك وزير الدفاع سلطة الفيتو ويجب عليه الامتثال لأمر الرئيس وبمجرد التحقق من جميع الرموز سيصدر الجيش أوامر الهجوم إلى الوحدات المناسبة.
يتم التنفيذ من قبل أحد المساعدين العسكريين الرئاسيين هذا الشخص هو ضابط بتكليف من الجيش الأمريكي.
أشار الصحفي رون روزنباوم إلى أن الخطة التنفيذية لأوامر الضربة النووية تهتم تماما بهوية الضابط وصحة الأمر ولا توجد ضمانات للتحقق من صحة الشخص الذي أصدر الأمر حيث تم إقالة الرائد هارولد هيرينج من سلاح الجو في أواخر عام 1973 بسبب سؤاله: «كيف أعرف أن الشيء الذي تلقيته من أجل إطلاق الصواريخ جاء من رئيس حكيم» عندما كان تحت قيادة ريتشارد نيكسون.
فرنسا
في فرنسا الحقيبة النووية غير موجودة رسميًّا، إلا أنه يوجد حقيبة سوداء تسمى «القاعدة المتحركة» وترافق الرئيس في جميع رحلاته ولكن لا تخصص بصفة خاصة للقوة النووية.
حقائب في الخيال
اقتربت السينما والأدب من هذا الموضوع عدة مرات أبرزها:
زرارقة (القلعة)
زرارقة هو دُوَّار يقع بجماعة بني وليد، إقليم تاونات، جهة فاس مكناس في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة القلعة التي تضم 5 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 565 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
كيم أولسن
كيم اولسن (و. ) هو لاعب كرة قدم، من الدنمارك، ولد في الدنمارك، يلعب كمهاجم.
103 هـ
103 هـ هي سنة في التقويم الهجري امتدت مقابلةً في التقويم الميلادي بين سنتي 721 و722.
أنجل (مارفل)
أنجل هو شخصية من شخصيات قصص إكس-من الظاهرة في مارفل كومكس، وهو أضعف شخصية في الفريق.
وزارة التربية والتعليم (إيران)
وزارة التربية والتعليم في إيران تأسست في عام 1964، وهي هيئة حكومية إيرانية مسؤولة عن الإشراف على تعليم K-12 في إيران. في كل عام، يذهب 20٪ من الإنفاق الحكومي و5٪ من الناتج المحلي الإجمالي إلى التعليم، وهو معدل أعلى من معظم البلدان النامية الأخرى. يخصص 50٪ من الإنفاق على التعليم للتعليم الثانوي و21٪ من ميزانية التعليم السنوية للدولة مخصصة لتوفير التعليم العالي. كما أن جامعة شهيد رجائي لتدريب المعلمين، وجامعة فرهنجيان هي جامعة تعليم المعلمين وتنمية الموارد البشرية في وزارة التربية والتعليم.
دارين بيري
دارين بيري (10 ديسمبر 1969 بملبورن في أستراليا - )  هو معلق رياضي ولاعب كريكت أسترالي. لعب مع فريق فكتوريا للكريكت و و.
يوسف فابيان
يوسف فابيان (10 أغسطس 1923 - 6 يوليو 2008 في البرتغال) هو مدرب كرة قدم ولاعب كرة قدم روماني في مركز الهجوم. شارك مع منتخب رومانيا لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع سبورتينغ لشبونة ونادي باري ونادي تورينو ونادي روبيه توركوين ونادي كان ونادي لوكيزي و ونادي بايرنسيه و و و و.
كيبتشوج كينو
إن كيبتشوج («كيب») كينو (بالإنجليزية: Kipchoge ("Kip") Keino) (ولد في 17 يناير 1940)، رئيس اللجنة الكينية الأولمبية (KOC)، هو لاعب رياضي كيني معتزل احترف ألعاب القوى وحصل مرتين في الأولمبيات على الميدالية الذهبية. تصدر كيب كينو قائمة طويلة من عدائي المسافات المتوسطة والطويلة الناجحين الذين نزحوا من القرى، وقد مد يد العون لكثير من أقرانه الريفيين من الرجال والنساء وكان مصدر إلهام لهم حيث أصبحوا قوة ممثلة لـ ألعاب القوى التي هم عليها اليوم. وفي عام 2012، كان واحدًا من 24 رياضيًا قُدموا كأعضاء افتتاح في قاعة مشاهير الرابطة الدولية لاتحادات ألعاب القوى.
السيرة الذاتية
ولد كينو في كيبسامو، منطقة ناندي، كينيا. ولقد توفي والديه عندما كان صغيرًا. وربته خالته بعدها. وبعد الانتهاء من مدرسته التحق بـ الشرطة الكينية. وقبل أن يتجه لألعاب القوى، لعب أولاً الرغبي
وبدأ احترافه دوليًا في سباق الكومنويلث جيمز لعام 1962 في بيرث، أستراليا حيث جاء ترتيبه الحادي عشر في سباق الأميال الثلاثة. وفي الأولمبيات الصيفية 1964 انتهى السباق بحصوله على المركز الخامس لمسافة 5000 متر وغاب عن النهائي ذي مسافة 1500 متر.
وفي 27 أغسطس 1965، قل كينو عن الرقم القياسي العالمي بتجاوز الست ثوان إلى سبع: حيث قطع هذه المسافة في أول محاولة له في 39.6. وقد حصل على ميداليتين ذهبيتين (عن مسافات 1500 و5000 متر) في افتتاح دورة ألعاب أول آفريكا. وفي وقت لاحق لذلك من نفس العام، حطم كينو الرقم القياسي العالمي لمسافة 5000 متر الذي حققه رون كلارك (Ron Clarke) مسجلاً وقت 13:24.2. وفي عام 1966 في الكومنويلث جيمز في كينجستون، جامايكا، فاز بكلا السباقين الميل والثلاثة أميال. وفي سباق الكومنويلث جيمز التالي، فاز كينو بمسافة 1500 متر وحقق المركز الثالث في مسافة 5000 متر.
وفي الأولمبيات الصيفية 1968 في مدينة مكسيكو، فاز بالميدالية الذهبية في مسافة 1500 متر (وهزم حامل الرقم القياسي الأمريكي المفضل جيم ريون (Jim Ryun) بفارق مسافة 20 مترًا، وهو هامش الفوز الأكبر في تاريخ هذه المنافسة ) وفاز أيضًا بالميدالية الفضية عن مسافة 5000 متر. وبعدها بحوالي أربع سنوات، فاز بذهبية سباق 3000 متر موانع وفضية مسافة 1500 متر في الأولمبيات الصيفية 1972 في ميونخ، ألمانيا. واعتزل كينو في عام 1973.
في عام 1987، شارك جائزة مجلة سبورتس إلستريتد (Sports Illustrated) «الرياضيون والرياضيات لهذا العام» مع سبعة أشخاص آخرين وصفوا بـ «الرياضيين فاعلي الخير» وذلك لعمله مع الأيتام.
وحاليًا يعيش كينو في مزرعة في كينيا الغربية حيث يدير منظمة خيرية لصالح الأيتام ويشغلها، ويرأس أيضًا اللجنة الكينية الأولمبية. كما أن كينو متزوج من فيليس كينو (Phyllis Keino). أما ابنه مارتن (Martin) فقد حصل على بطولة الرابطة الوطنية لرياضة الجامعات وكان عداءً ماهرًا بدرجة كبيرة بحيث يضبط أداء السباق. وآندرو، آكا «كيبي» (Andrew, aka "Kippy") هو ابنه الآخر، ينافس حاليًا في السباقات بينما يدرس في جامعة فيلانوفا (Villanova).
أنشأ مدرسة كيب كينو الابتدائية الواقعة بالقرب من إلدوريت، كما تم افتتاح مدرسة كيب كينو الثانوية عام 2009؛ وحضر حفل الافتتاح رئيس اللجنة الأولمبية الدولية؛ جاك روجيه (Jacques Rogge). وقد سمي ستاد كيبتشوج في إلدوريت على اسمه.
وفي عام 1996، أدخل في قاعة مشاهير الرياضات العالمية الإنسانية.
في 2007 حصل على الدكتوراه الفخرية في القانون من جامعة بريستول. وقد منحته قبل ذلك جامعة إجيرتون في ناكورو درجة فخرية. وفي يوليو 2012، حصل على تقدير آخر من مدينة بريستول بعدما جعلت اللجنة الأولمبية الكينية برئاسته، من بريستول القاعدة التدريبية للرياضيين الموجودين بها لإعدادهم لأولمبيات لندن 2012. أنعم عليه مجلس مدينة بريستول بشرف فريدوم أوف زا سيتي (freedom of the City) ليصبح أول من حصل على ذلك الشرف من بريستول منذ السيد وينستون تشرشل أما اسمه كيبتشوج، فيعني بـ لغة ناندي "مولود بالقرب من مخزن الحبوب.
أشكر ميدان (أملش الشمالي)
أشکر میدان هي قرية تقع في إيران في قسم أملش الشمالی الريفي. يقدر عدد سكانها بـ 170 نسمة بحسب إحصاء 2016.
منتخب صربيا لاتحاد الرغبي للسيدات
منتخب صربيا لاتحاد الرغبي للسيدات هو ممثل صربيا الرسمي في المنافسات الدولية في في فئة رياضة نسوية. تأسس في 11 أبريل 2007.
39 هـ
39 هـ هي سنة في التقويم الهجري امتدت مقابلةً في التقويم الميلادي بين سنتي 659 و660.
وفيات
وحشي بن حرب
بلايريو 125
بلايريو 125 هي طائرة ركاب بمحركان وذات جسمان (twin fuselage). أنتجت في فرنسا. من صناعة بلايريو ايروناتيك. كان أول طيران لها في 9 مارس 1931. صنع منها طائرة واحدة.
تيو نا
التيو نا  هو نوع من أنواع العلاج اليدوي الصيني؛ يتم عادة بالوخز بالإبر، والكي، والحجامة الصينية، والتداوي بالأعشاب الصينية، وممارسة ما يدعى بتمارين التاي تشي والكي جونق. معالجة الجسم بالتيو نا تكون بوضع اليدين على جسم المريض مع القيام ببعض من طقوس الديانة الطاوية الصينية، وممارسة مبادئ فنون القتال لتحقيق المبادئ الثمانية للطب الشعبي الصيني باعتدال.يقوم المعالج بعدة حركات عند قيامه بالتيو نا مثل أن يمرر يديه على جسم المريض، وذلك بتدليكه والضغط عليه. كما يقوم بفرك المناطق الواقعة بين المفاصل المعروفة بالبوابات الثمانية ؛ لتصل الطاقة والحيوية إلى خطوط طول الجسم والعضلات مروراً بالجلد. قد تكون طريقة التدليك لطيفة أو قاسية نوعاً ما. سبب تسمية علاج التيو نا بهذا الاسم هو أن كلمة "Tui " تعني الرفع و" na " تعني الرفع والضغط. قد يحتوي التمسيد على الهز والطبطبة. كما أن المعالج يستطيع أن يستخدم نطاق واسع من الحركات، والجر مع تحفيز نقاط العلاج بالإبر. تزعم هذه التقنيات بالمساعدة في حالة وجود أمرض مزمنة في الجهاز العضلي الهيكلي والأجهزة الأخرى.تختلف مدارس التيو نا في نهجها في التدريب كأي علاجات طبية تقليدية صينية. التيو نا مرتبطة أيضاً بالتدليك والضغط الياباني بالإبر. كان يصنف العلاج الطبي قديماً في الصين إما إلى علاج داخلي أو خارجي. التيو نا واحدة من العلاجات الخارجية وكانت مخصصة للمسنين والرضع. أما الآن فقد قُسمت التيو نا إلى علاجات مناسبة للرضع والبالغين وجراحة العظام ، والكسور، والتجميل وإعادة التأهيل والطب الرياضي وغيرها من الحالات المرضية الأخرى. حالياً في الصين، أُدرج العلاج بالتيو نا كجهة أساسية في المستشفيات. تُدرس التيو نا في الغرب كجزء من المنهج الدراسي في بعض مدارس الوخز بالإبر.
•	تمرين التاي تشي: تمرين رياضي يجمع بين التنفس العميق والإسترخاء مع حركات بطيئة وخفيفة. نشأت التاي تشي أصلاً كأحد فنون الدفاع عن النفس في الصين في القرن الثالث عشر، وتتم ممارستها اليوم في جميع أنحاء العالم باعتبارها تمريناً يعزز الصحة. نبذة عن تمرين التاي تشي من موقع دكتوري.
•	تمرين الكي جونق: تمرين رياضي يتضمن أوضاع مختلفة وحركات هادئة وبطيئة، تنظيم للتنفس إلى جانب بعض التأمل وبعض المساج الذاتي.
معسكرات الاعتقال النازية
أقامت ألمانيا معسكرات اعتقال أو دولاج (باللغة الألمانية Konzentrationslager أو KZ) في جميع المناطق التي فرضت سيطرتها عليها. وقد جرى توسيع أول معسكر اعتقال نازي في ألمانيا على نحو بالغ بعد حريق الرايخستاج الذي حدث سنة 1933، وكان الهدف من إنشائه هو احتجاز السجناء السياسيين ومعارضي النظام. واستعير هذا المصطلح من معسكرات الاعتقال البريطانية التي أقيمت أثناء حرب الإنجليز والبوير الثانية.
صريع
صريع قرية سورية تتبع ناحية سنجار في منطقة معرة النعمان في محافظة إدلب. بلغ عدد سكانها 404 نسمة في عام 2004 حسب إحصاء المكتب المركزي للإحصاء.
سهيل السيد أحمد
سهيل سليمان صالح السيّد أحمد (1933 - 11 ديسمبر 2010) شاعر أردني - فلسطيني. ولد في قومية في بيسان بفلسطين. حصل على شهادة الثانوية العامة عام 1958، ودبلوم العلوم الاجتماعية من جامعة موسكو عام 1972. عمل في التدريس ست سنوات ثم مندوبًا إعلاميًا. هو من أعضاء مؤسس في رابطة الكتاب الأردنيين ولفرعها في إربد. له عدة دواوين الشعرية. توفي في إربد عن عمر يناهز 78 عاما.
سيرته
كان عضو مؤسس لرابطة الكتاب الأردنيين في عمان، ولفرعها في إربد. شارك في العديد من الندوات والمهرجانات الأردنية والعربية.
توفي في إربد في 11 ديسمبر 2010/ 5 محرم 1432 عن عمر يناهز 78 عاما.
شعره
يعد من الشعراء الذين حافظوا على بوصلة الاتجاهات الشعرية في سبعينيات القرن العشرين في الأردن، بين «الالتحاق بركب الحداثة من حيث الشكل، وبين الالتصاق بقضايا وهموم الأمة من حيث المضمون، وقد خضع شعره لمحورية السرد في الشعر، لقراءة التحوّلات الكبيرة التي تطرأ في كل لحظة في عالمنا العربي.» وصف بأنه كان صاحب فكر تنويري تقدمي نضالي، وهذا الفكر كان أحد أسباب تطور تجربته الشعرية، فأنجز القصدية الملحمية الموسعة الشاملة.
مؤلفاته
من دواوينه الشعرية: وفي فبراير 2018 صدر عن وزارة الثقافة الأردنية، ضمن سلسلة كتب الشهر، كتاب بعنوان الشاعر الراحل سهيل السيد أحمد، قام بجمعه والتقديم له سليمان الأزرعي.
اقتصاد إيطاليا في ظل الفاشية
يشير اقتصاد إيطاليا تحت حكم الفاشية إلى الاقتصاد في إيطاليا بين عامي 1922 و1943، حيث سيطر الفاشيون على البلاد. خرجت إيطاليا من الحرب العالمية الأولى في حالة سيئة وضعيفة، وتعرضت لتضخم وديون هائلة وكساد مُطوّل بعد الحرب. بحلول عام 1920، اجتاحت الاقتصاد حالة من التشنج الشديد؛ بطالة جماعية، ونقص الغذاء، وإضرابات، وما إلى ذلك. يمكن أن يتجلى هذا الاشتعال في وجهات النظر في ما يسمى بالعامين الحُمر (1919-1920).
خلفية
كانت هناك بعض المشاكل الاقتصادية في أوروبا مثل التضخم في أعقاب الحرب. استمر مؤشر أسعار المستهلك في إيطاليا في الارتفاع بعد عام 1920، ولكن لم تشهد إيطاليا تضخمًا مفرطًا على مستوى النمسا، بولندا، المجر، روسيا، وألمانيا. أسهمت تكاليف الحرب وإعادة الإعمار بعد الحرب في إحداث ضغوط تضخمية هائلة. كان تغير المواقف السياسية في فترة ما بعد الحرب وصعود طبقة عاملة عاملًا مساهمًا أيضًا، وكانت إيطاليا أحد عدة بلدان حصل فيها خلاف بشأن الانعكاس الضريبي آنذاك.
العجز الهيكلي والأشغال العامة والرعاية الاجتماعية
في إشارة إلى اقتصاد جون مينارد كينز باعتباره «مقدمة مفيدة للاقتصاد الفاشي»، كلّف موسوليني إيطاليا الكثير، وتعرضت لعجز هيكلي، الذي نما على نحو مضطرد. في أول سنة لموسوليني كرئيس للوزراء عام 1922، بلغ الدين العام في إيطاليا 93 مليار ليرة. بحلول عام 1934، قدّر المؤرخ الإيطالي غايتانو سالفيميني أن الدين العام الإيطالي ارتفع إلى 149 مليار ليرة. في عام 1943، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن الدين العام لإيطاليا بلغ 406 مليار ليرة. يعتبر إنفاق موسوليني، وهو مدرس سابق، على القطاع العام والمدارس والبنية الأساسية مبالغًا فيه. أنشأ موسوليني «برنامجًا للأشغال العامة لم يسبق له مثيل حتى الآن في أوروبا الحديثة. بُنيت الجسور والقنوات والطرق والمستشفيات والمدارس ومحطات السكك الحديدية ودور الأيتام، وجُففت المستنقعات واستُصلحت الأراضي، وزُرعت الغابات وتوفرت الجامعات». أما فيما يتعلق بنطاق برامج الرعاية الاجتماعية وإنفاقها، كانت الفاشية الإيطالية أكثر تطورًا «مقارنةً مع الدول الأوروبية الأكثر تقدمًا من بعض الجوانب». عندما سأل سياسي مدينة نيويورك غروفر ألويسيوس والين، موسوليني عن المغزى وراء الفاشية الإيطالية في عام 1939، كان الرد: «إنها مثل الصفقة الجديدة خاصتك!». بحلول عام 1925، «شرعت الحكومة الفاشية في تنفيذ برنامج مفصل» شمل المساعدة الغذائية التكميلية، رعاية الرضع، مساعدة الأمومة، الرعاية الصحية العامة، علاوات الأجر، الإجازات المدفوعة، استحقاقات البطالة، التأمين ضد الأمراض، التأمين ضد الأمراض المهنية، المساعدة الأسرية العامة، الإسكان العام، والتأمين ضد الشيخوخة والعجز. أما عن الأشغال العامة، خصصت إدارة موسوليني «400 مليون ليرة من الأموال العامة» لبناء المدارس بين عامي 1922 و1942، مقابل 60 مليون ليرة فقط بين عامي 1862 و1922.
إيمرسون أومانيا
إيمرسون ديفيد أومانيا كورليتو (مواليد 12 نوفمبر 1981 في سان فيتشينتي) لاعب كرة قدم سلفادوري دولي يجيد اللعب في خط الوسط. يلعب حاليا لصالح نادي إزيدرو ميتابان السلفادوري منذ 2009.
الكتلة الديمقراطية (المغرب)
الكتلة الديمقراطية تحالف سياسي لأحزاب مغربية يقوده (الاتحاد الاشتراكي للقوات الشعبية) و(حزب الاستقلال) و(حزب التقدم والاشتراكية). ويضم أحزاباً أخرى صغيرة.
جلال كامل
جلال كامل  (1957-) ممثل مغني ومخرج عراقي
مشواره المهني
بدأ حياته الفنية بالغناء وعازفاً لآلة الكيتار الموسيقية مع اصدقائه في مدينة الحرية حيث كانو يحييون الحفلات الخاصة، ومن ثم أتجه سريعاً نحو التمثيل. فقام بأداء عددا من الأعمال الدرامية المتعددة إلى أن اقتحم عالم الإخراج ليصبح مخرجاً وممثلاً.
عام 1994 قدم أعمالا غنائية لاقت نجاحا واسعاً، منها أغنية «كافي» وأغنية «تنكرني بحياتك» وأغنية «والله لتعذب واحتار».
شارك بتمثيل وإخراج فيلم «بحيرة الوجع» وهو أول فيلم عراقي يعرض في دور السينما الاميركية.
حياته الأسرية
تزوج من الفنانة العراقية سناء عبد الرحمن عام 1997.
نجاته من تفجير إرهابي
نجا من الموت بأعجوبة إثر تعرضه في أواخر عام 2012 إلى إصابه بجروح في إحدى ساقيه في حادث تفجير أرهابي بسيارة مفخخة بالقرب من منزله في منطقة الكرادة وسط بغداد.
دارين جيرارد
دارين جيرارد (17 أبريل 1984 - ) هو لاعب كريكت بريطاني.
ليلى عبد الله
ليلى عبد الله (8 يناير 1996 -)، ممثلة لبنانية تعيش في الكويت. دخلت المجال الفني في عام 2010، وما زالت مستمرة فيه. كما إن شقيقتها شهد ممثلة.
عن حياتها
وُلدت في الكويت لأسرة لبنانية. هي الأخت الكبرى بين إخوتها وشقيقتها الصغرى الممثلة شهد عبد الله قامت بترك دراستها لكي تعيل أسرتها، تعلمت لغة الإشارة لأن والديها من الصم والبكم أحبت التمثيل منذ دراستها الابتدائية؛ حيث شاركت في جميع الأنشطة المدرسية.
حياتها الأسرية
في ديسمبر 2017 تزوجت من الممثل عبد الله عباس ، إلا أن زواجهما لم يدوم طويلا حيث انفصلا في فبراير 2018.
مشوارها المهني
دخلت مجال الفن بتشجيع من والديها ومعارضة أعمامها عندما كانت في سن الرابعة عشرة من عمرها من خلال برنامج التقليد «عيني عينك 3» ظهرت كموديل في كليب مع الفنان عبد المجيد عبد الله خوضها مجال التمثيل جاء بمحض صدفة عندما كانت ذاهبة مع إحدى صديقاتها إلى موقع تصوير مسلسل «ساهر الليل»، لتختبر نفسها كممثلة فشاهدتها الفنانة هيا عبد السلام ورأت أنها مناسبة لدور «ليلى» وعندما عرضت الأمر على المخرج محمد دحام الشمري وافق وأعطاها دورًا صغيرا شاركت الفنان إسماعيل مبارك في أغنيته المصورة «مغروم» عام 2015. في عام 2016 تم اختيارها لتكون وجها إعلانيًا لأحد التطبيقات.
اللوحة الناقصة (مسلسل)
اللوحة الناقصة مسلسل بوليسي سوري يروي قصة فنان تشكيلي مشهور يقتل في مزرعته في ظروف غامضة وتدور الشبهات حول زوجته لغيرتها عليه من فتاة بدأ برسمها وتتطور العلاقة بينهما لتبدأ بالتدخل في حياته الشخصية.
قصة المسلسل
تدور أحداث المسلسل حول مقتل فنان تشكيلي مشهور يجسد دوره (جمال سليمان) في مزرعته الخاصة، كان يعاني من اضطرابات نفسية بسبب عمله بالفن ونظرته المختلفة للحياة وقدرته على اكتشاف تفاصيل كثيرة في أعماق الإنسان، يستخدمها لإنتاج لوحات فنية جعلته من كبار الفنانين التشكيليين السوريين، وتبدأ الأحداث بعد لقاء حسان ماهر (جمال سليمان) بنهاد (مرح جبر) الفتاة صغيرة السن التي تزوجت وتطلقت مبكرا مما أثر على نظرتها للحياة وعلى علاقاتها الشخصية، فيعجب بها ويقنعها برسم لوحة لها، بعد رؤيته لتفاصيل عميقة في شخصيتها، وتتطور علاقتهما على مرآى من زوجته (واحة الراهب)، حتى تصل إلى تدخل نهاد في حياته الشخصية، يُقتل وتتوجه الإتهامات إلى زوجته بسبب غيرتها عليه. كما يتطرق المسلسل إلى أهمية العلم واستخدامه إما في تطوير البشر أو إنهاء حياتهم من خلال الكيميائي فريد (محمد الحريري) الذي يصنع مادة سامة كالتي تجرعها الفيلسوف اليوناني أرسطو عند انتحاره. ينتمي المسلسل إلى المسلسلات البوليسية التي أنتجتها الدراما السورية في التسعينيات من القرن العشرين وحققت نجاحًا كبيرا، كمسلسل جريمة في الذاكرة، المحكوم، اختفاء رجل، وغيرها.
بلايريو 155
بلايريو 155 هي طائرة ركاب ذات سطحين، بأربع محركات. أنتجت في 1925 بفرنسا. من صناعة بلايريو ايروناتيك. كان أول طيران لها في 29 يوليو 1925. انتهت خدمتها في 2 أكتوبر 1926. صنع منها 2 طائرة.
برناردو أوهيغينز
برناردو أوهيغينز ريكيلمي (1778 – 1842) هو أحد أهم القادة في النضال التشيلي من أجل الاستقلال ورئيس أول حكومة وطنية دائمة في تشيلي.