cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
أوبرا إيطالية
الأوبرا الإيطالية هي كلا من أعمال الأوبرا في إيطاليا والأوبرا باللغة الإيطالية. ولدت الأوبرا في إيطاليا قرب عام 1600م واستمرت الأوبرا الإيطالية تلعب دوراً هاماً في تاريخ ذلك الفن حتى اليوم. العديد من الأوبرات بالإيطالية كتبها مؤلفون أجانب، بما فيهم هاندل، جلاك، وموزارت. وتعد الأعمال التي قام بها مؤلفون إيطاليون أصليون في القرن التاسع عشر وبدايات القرن العشرين، مثل روسيني وبليني ودونيزيتي وفيردي وبوشيني من أشهر الأوبرات التي كتبت ويتم تأديتها في العديد من دور الأوبرا حول العالم.
الأوبرا هي مسرحية درامية موسيقية غنائية موضوعها في الغالب غرامي وتكون ملحنة ويراعى في وضع موسيقاها وتلحينها ذوق وعادات العصر الذي وضعت فيه القصة وليس العصر الذي تمثل فيه. وتشمل الأوبرا في ألحانها على غنائيات فردية وثنائية وجماعية وذلك بمصاحبة فرقة موسيقية كاملة. وهي تختلف عن التمثيليات القديمة في أن العنصر التمثيلي في الأوبرا يعد أكثر عمقا وتأثيرا في المشاهدين، خاصة وأن الأوبرا تعتمد على الانفعالات الأساسية كالغضب والحزن والحب والانتقام والقسوة والغيرة ونشوة الانتصار. يستفيد المؤلف الأوبرالي إلى درجة كبيرة من إمكانات الموسيقى المصاحبة التي تعمق الإحساس لدى الممثل والمشاهد كليهما، وتتميز الأوبرا عن التمثيلية التقليدية في أنها تجمع بين أكثر من لون من ألوان فنون الأداء مثل التمثيل والغناء وموسيقى الـ أوركسترا والأزياء وفي أحيان كثيرة الرقص و الباليه.
عنصرا الأوبرا
وتتكون الأوبرا من عنصرين أساسيين هما الكلمات أو النص المكتوب والموسيقى أو النوتة أي الغناء والموسيقى. والنص المكتوب للحوار في الأوبرا أقل طولا من النص التمثيلي التقليدي لأن غناء الكلمات يستغرق وقتا أطول من مجرد أدائها تمثيلا ومن ناحية أخرى فإن الموسيقى ذاتها تقوم أحياينا بتجسيد العواطف والانفعالات التمثيلية بصورة أكثر عمقا من الكلمات. أما الموسيقى فإن كل دور في الأوبرا يتطلب مغنيا يتمتع بمدى أو درجة من الصوت معينة ومن ثم يتم تقسيم المغنين في الأوبرا حسب درجات الصوت ويستخدم الغناء الجماعي في معظم عروض الأوبرا إلى جانب الغناء المنفرد والثنائي والأداء الموحد. رغم أن طبيعة الأوبرا تفرض قيودا على حركة المغني إلا أن الحركة السريعة والمفاجئة والجسم الملتوي قد تؤثر على صوت المغني، كما أن الأداء في الأوبرا يتطلب درجة معينة من إجادة التمثيل. ويختلف عدد الآلات الموسيقية المستخدمة في الأوركسترا ونوعها من أوبرا إلى أخرى فالآلات التي يحتاجها عرض إيطالي في أواخر القرن الثامن عشر الميلادي تختلف عن الآلات التي يتطلبها عرض كتبه ريتشارد فاغنر في أواخر القرن التاسع عشر الميلادي. وتحدد طبيعة العرض كذلك دور الأوركسترا، فقد توفر موسيقى مصاحبة للأداء وقد تؤدي دورا مهما في العرض، وقد تبرز مشهدا أو حدثا معينا تؤكده، وقد تقوم بتقديم فواصل تمهد أو تعد المشاهد وهكذا.
مصطلحات في الأوبرا
- الإلقاء المنغم: وهو جزء من النص الأوبرالي يقدم معلومات عن الحديث ويطور الحبكة الدرامية في شكل غنائي بسيط فيما يشتبه الحديث العادي وأحيانا يكون مصاحبا بأوركسترا.
الأوبرا الجادة: وهي لون من الأوبرا ساد في القرنين السابع عشر والثامن عشر الميلاديين وكانت تتناول موضوعات أسطورية وتاريخية في المقام الأول وتركز على المؤثرات المسرحية الخاصة والغناء المتميز.
الأوبرا الكبرى: وهي أوبرا السنوات المبكرة من القرن التاسع عشر الميلادي وفيها يتم التركيز على المؤثرات المسرحية ومشاهد المجموعات الكبيرة والموسيقى المركبة المتداخلة والحوار.
راديسون (ويسكونسن)
راديسون هي قرية تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة سوير (ويسكونسن). يقدر عدد سكانها بـ 241 نسمة ومساحتها 1.01 كم2 وترتفع عن سطح البحر 388 متر.
أوبرا إيطالية
الأوبرا الهزلية: وهي أوبرا إيطالية هزلية تعالج مواقف إنسانية مأخوذة من الحياة اليومية.
راديسون (ويسكونسن)
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لراديسون في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
أوبرا إيطالية
طاقم المغنين «إنسيمبل»: مجموعة صغيرة من المغنين تتكون عادة من شخصين إلى خمسة أشخاص، تسمى المقطوعة التي تؤديها المجموعة بنفس الاسم.
راديسون (ويسكونسن)
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان راديسون 222 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 98 أسرة وعدد العائلات 58 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 131 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 89.19% من البيض و 9.01% من الأمريكيين الأصليين و 0.45% من الأمريكيين الأفارقة و 0.45% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 98 أسرة كانت نسبة 28.6% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 44.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.2% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 40.8% من غير العائلات. تألفت نسبة 31.6% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 14.3% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.84، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.27. بلغ العمر الوسطي للسكان 41 عاماً. وكانت نسبة 24.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.2% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 25.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 21.2% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 21.6% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 89.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 100.0 ذكر.
أوبرا إيطالية
بل كانتو: أسلوب في الغناء يركز على جمال النغمة والمهارة الفنية.
راديسون (ويسكونسن)
تعداد عام 2000
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 25,625 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 38,500 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 37,813 دولار مقابل 18,750 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 16,122 دولار. وكانت نسبة 8.9% من العائلات ونسبة 16.5% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 14.1% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 14.0% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
أوبرا إيطالية
كولوراتورا: أسلوب أداء في الغناء يميل إلى التلوين وتقوم به عادة أصوات سوبرانو قوية.
راديسون (ويسكونسن)
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان راديسون 241 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 110 أسرة وعدد العائلات 57 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 140 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 83.0% من البيض و 5.0% من الأمريكيين الأصليين و 1.2% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 3.3% من الأمريكيين الأفارقة و 5.8% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 110 أسرة كانت نسبة 25.5% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 32.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.6% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5.5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 48.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 40.9% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 19.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.91، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.19. بلغ العمر الوسطي للسكان 44.5 عاماً. وكانت نسبة 24.9% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 5% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 21.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 26.7% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 22% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 52.7% ذكور و47.3% إناث.
أوبرا إيطالية
سنجسبايل: لون من الأوبرا ألألمانية يستخدم الحوار المؤدى بدلا من الأغنية المنفردة.
ليتموتيف: وهي مقطوعة موسيقية قصيرة تقدم بعض الأفكار والأماكن والشخصيات كلما ظهرت في العرض.
المدونة الموسيقية: وهي النوتة الموسيقية المكتوبة التي يستخدمها قائد الأوركسترا. النص الشعري: وهو النص المكتوب للأوبرا.
الواقعية: وهو أسلوب في الأوبرا الإيطالية يكون فيه التركيز على الحدث والانفعالات.
موسى ايمانويل
موسى ايمانويل (18 يوليو 1989 في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز الهجوم. لعب مع نادي برينتفورد ونادي بروملي ونادي وكينغ وكانفي آيلاند و ونادي دوفر أتليتيك و وويلينج يونايتد.
نفل محمر
الموئل والانتشار
موطنه تركيا ومعظم مناطق أوروبا من اليونان والبلقان إلى إسبانيا وشمالاً من بريطانيا إلى فنلندا.
باولا بونت
باولا بونت هي رسامة ورسامة توضيحية إسبانية، ولدت في 1980 في فياريال في إسبانيا.
ليبيا في الألعاب الأولمبية الصيفية 2012
شاركت ليبيا في دورة ألعاب أولمبية صيفية 2012، لندن المملكة المتحدة، في الفترة من 27 يوليو - 12 أغسطس 2012. وستشارك ب 5 رياضي في 4 رياضة
كل ما تريده لولا (فيلم)
كل ماتريده لولا هو فيلم أمريكي سينمائي درامي، رومانسي إنتاج سنة 2007 من إخراج نبيل عيوش ومن بطولة لورا رمزي وأسعد بواب. عرض الفيلم للمرة الأولى في 11 ديسمبر 2007 في مهرجان دبي السينمائي الدولي، في حين أطلق لاحقا في فرنسا في 11 أبريل 2008.
الفيلم يحكي قصة زكريا أو زاك الذي سافر لأمريكا ليكمل دراسة الدكتوراه، وهناك التقى بلولا، فتاة أمريكية تهوى الرقص. اختلفا عندما قررت (لولا) أن تمارس الرقص الشرقي، فانفصلا. يقرر (زاك) العودة إلى مصر بلده، فتلحقه لولا تمسكًا بعلاقتهما، وتخبره عن أحلامها في مزاولة مهنة الرقص فيرفض ذلك تمامًا بسبب عادات وتقاليد المجتمع الشرقي ويخبرها أنه رجل شرقي وحياتهما في الولايات المتحدة الأمريكية تختلف عن ما ستكون عليه في مصر وأنه ينوي الزواج ويرغب في تأسيس أسرة، على عكس لولا التي ترغب في تحقيق أحلامها أولًا. بعد انفصلاهما تقابل لولا راقصة شهيرة معتزلة اسمها اسمهان، وتتلقى دروسًا في الرقص حتى تصبح من أشهر الراقصات وتقرر بعد أن حققت نجاحًا في مصر العودة لنيويورك.
اسم الفيلم اقتبس من أغنية Whatever Lola Wants التي قدمت في مسرحية أمريكية موسيقية شهيرة عرضت على مسارح برودواي في نيويورك وهي Damn Yankees، والتي تحولت إلى فيلم يحمل العنوان ذاته العام 1958.
ريدجواي (ويسكونسن)
ريدجواي هي قرية تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة آيوا (ويسكونسن). يقدر عدد سكانها بـ 653 نسمة ومساحتها 3.26 كم2وترتفع عن سطح البحر 328 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لريدجواي في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 41,548 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 50,795 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 32,250 دولار مقابل 22,308 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 17,887 دولار. وكانت نسبة 3.6% من العائلات ونسبة 10.8% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 15.1% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 14.5% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان ريدجواي 653 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 267 أسرة وعدد العائلات 164 عائلة مقيمة في القرية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 293 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 98.8% من البيض و 0.3% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 267 أسرة كانت نسبة 33.0% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 47.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 8.2% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 6.0% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 38.6% من غير العائلات. تألفت نسبة 29.6% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 10.4% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.01، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.41. بلغ العمر الوسطي للسكان 35.8 عاماً. وكانت نسبة 23.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 11.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 27.9% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 26.9% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 10.7% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 54.1% ذكور و45.9% إناث.
لولوة
لولوة (باليونانية: Λούλον) هي قلعة تقع بالقرب من قرية حسنغازي في تركيا.
لهدادجة (صنهاجة)
لهدادجة هو دُوَّار يقع بجماعة مزم صنهاجة، إقليم قلعة السراغنة، جهة مراكش آسفي في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة صنهاجة التي تضم 21 دوار. يقدر عدد سكانه بـ 522 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
غاو كرهيسن
Gau Electoral Hesse (بالألمانية: Gau Kurhessen ) كان التقسيم الإداري لألمانيا النازية من عام 1933 إلى عام 1945 الأجزاء الشمالية من مقاطعة هسن-ناساو البروسية. قبل ذلك، من عام 1927 إلى عام 1933، كان التقسيم الإقليمي للحزب النازي في تلك المنطقة.
التاريخ
تم إنشاء نظام النازي غاو في الأصل في مؤتمر للحزب في 22 مايو 1926، من أجل تحسين إدارة هيكل الحزب. من عام 1933 فصاعدًا، بعد الاستيلاء النازي على السلطة، حل الغاو محل الولايات الألمانية بشكل متزايد ك تقسيمات إدارية في ألمانيا. في عام 1938 ضمت ألمانيا النازية النمسا، مع تقسيمها الأخير إلى رايخسجاو.
يحكم كل غاو غاولايتر، وهو منصب أصبح أكثر قوة على نحو متزايد، لا سيما بعد اندلاع الحرب العالمية الثانية. كان الغولايتر المحلي مسؤولا عن الدعاية والمراقبة، ومنذ سبتمبر 1944 فصاعدا عن فولكسشتورم والدفاع عن الغاو.
مسجد الحلبي
مسجد الحلبي (قبة ومئذنة وضريح الحلبي) ويرجع تسميتها إلى(الشيخ عبد الرحمن الحلبي) والذي ولد بحلب وتفقه بحلب ثم القاهرة وتولى القضاء بمنطقة البحيرة وقد استقر به المقام في إدفينا التي عاش ومات ودفن في ترابها فبنى له أهلها هذا المسجد عام 1858 وقد عثرت هيئة الأثار المصرية بمسجد الحلبي على ربعة من القرآن الكريم تم نسخها عام 919 هجرية. يرجع تاريخ هذا المسجد إلى العصر العثماني الذي امتازت عمائره وخاصة الدينية منها ببناء سقوفها على شكل قباب صغيرة وكان سقف مسجد الحلبي عبارة عن أنصاف قباب ثم استبدلت بالقباب عقود.
بجانب المسجد ضريح يعلوه قبة وزخرف بابه بالطوب المنحور بالأسلوب الذي وجد بكثرة في مدينة رشيد كما زخرفت حجرات الضريح ببلاط من القيشانى صناعة كوتاهية ومكتوب عليه أنه صنع عام 1275 هـ 1858م ويوجد بداخل المسجد مئذنة وضريح آخر تعلوه قبه صغيرة.
في اواخر السبعينات من القرن العشرين كانت هناك نوايا لكي يتم هدم المسجد وإعادة تصميمه بشكل مختلف ولكن في ظل وجود رئيس لقرية أدفينا الاستاذ رزق علي أبو النصر والعديد من الأعيان قام الأستاذ رزق بحمله لترميم المسجد وبالفعل نجح في ذلك وتم ترميم المسجد بشكل كامل وتم افتتاحه بحضور شيخ الأزهر وقتها.
كيرن بول
كيرن بول (25 أبريل 1995 في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كريكت بريطاني. لعب مع و.
سيرينا سحيم
سيرينا علي سحيم,  (10 أكتوبر 1985 - 19 أكتوبر 2014)، صحفية أمريكية لبرس تي في.
في حين كانت تغطي حصار عين العرب كمراسلة حرب، زُعم بأنها قتت في حادث سيارة. أدعى صاحب عملها بأن وقوع الحادث «مشبوه» وقد قتلت بعد يومين بأتهام تركيا لها بالتجسس.
خلفية شخصية
كانت سيرينا تبلغ من العمر 29 عاما عندما قتلت في تركيا. عقدت مراسم الجنازة يوم 22 أكتوبر تشرين الأول في حسينية في برج البراجنة قبل دفنها في مقبرة في نفس المنطقة. وعقد حفل تأبين لها في ديربورن.
المهنة
بعد تعليمها، عملت لشركة إعلامية في بيروت. غطت سيرينا تقارير لـبرس تي في في لبنان و العراق و أوكرانيا و تركيا.
تغطية حصار عين العرب
في أكتوبر من عام 2014، تم تعيينها من قبل برس تي في إلى تركيا في مهمة لتغطية نزاع داعش. كانت مقرها في سروج، شانلي أورفة، تركيا، وهي منطقة ريفية بالقرب من الحدود السورية.
إتهام تركيا لها بالتجسس
يوم 17 أكتوبر، قالت سيرينا سحيم لبرس تي في أن منظمة الاستخبارات الوطنية التركية (MIT) أتهمتها بـ«التجسس».
وذكرت أنه «ربما يرجع ذلك إلى بعض القصص التي كانت تغطيها حول موقف تركيا من مسلحي الدولة الإسلامية في العراق والشام في كوباني».
وكانت قد ذكرت أن مسلحي داعش يجري تهريبهم عبر الحدود التركية إلى سوريا على متن شاحنات تحمل رموز المنظمات غير الحكومية مثل «منظمة الأغذية العالمية». وقالت سيريناعلى الهواء انها «خائفة قليلا» بما قد تستخدم MİT «ضدي.»
الوفاة
وزعم بإنها قتلت يوم 19 أكتوبر لعام 2014 في حادث سيارة في طريق عودتها إلى الفندق الذي تقيم فيه. كانت عائدة إلى سروج مع سائقها ومشغل الكاميرا جودي آيريش في سيارة إيجار عندما اصطدمت السيارة بمركبة ثقيلة (خلاطة أسمنت).
نجت سيرينا من الحادث، لكنها توفيت بسبب نوبة قلبية بعد نقلها إلى مكان مجهول. أصيب زميلها في العمل جودي كذلك ونقل إلى مستشفى مدينة سروج.
ألقي القبض على سائق السيارة في وقت لاحق.
برس تي في تنازعت في هذا، زاعمة أن كلا من السائق والسيارة «اختفا» ووفاتها «مشبوهة».
فابريتسيو فيولا
فابريتسيو فيولا هو مصرفي إيطالي، ولد في 19 يناير 1958 في روما في إيطاليا.
ثلمة شظوية
الثلمة الشظوية لقصبة الساق هو الثلم في الجزء السفلي من قصبة الساق حيث تتمفصل مع عظم الشظية لتشكيل المفصل الظنبوبي الشظوي السفلي.
سياه‌سياه (مقاطعة غيلانغرب)
سياه‌سياه هي قرية تقع في قسم ويجنان الريفي في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 49 نسمة.
والتر شولتز (لاهوتي)
والتر شولتز (20 أغسطس 1900 في غرفسمولن - 26 يونيو 1957 في شناكنبورغ) عالم لاهوت ألماني كان Landeskirchenführer في مكلنبورغ 1933-1945، والأسقف في مكلنبورغ 1934-1945.
غوران أوبرادوفيتش
غوران أوبرادوفيتش (25 ديسمبر 1986 في صربيا - 31 أغسطس 2021) هو لاعب كرة قدم صربي في مركز الدفاع. لعب مع أرارات يريفان وألاشكرت ونادي جاندجاسر كابان ونادي ميكا و و و.
ليون رادوشيفيتش
ليون رادوشيفيتش مواليد 26 فبراير 1990 في سيساك، جمهورية كرواتيا الاشتراكية، هو لاعب كرة سلة كرواتي. بدأ مسيرته الاحترافية في سنة 2009. يلعب مع بروس باسكتس كلاعب وسط. يحمل الرقم 43. يبلغ طوله.
ديترويت شوك
ديترويت شوك هو فريق كرة سلة أمريكي للمحترفات، تأسس في سنة 1998 يقع مقره في أوبورن هيلز. يلعب في دوري الاتحاد الوطني لكرة السلة النسائية وفاز به ثلاث مرات (2003، 2006، 2008).
إيوغيني ماكيفوي
إيوغيني ماكيفوي هي رسامة أمريكية، ولدت في 12 مارس 1879 في نيويورك في الولايات المتحدة، وتوفيت في 1975 في  في الولايات المتحدة.
ألفرد إدوارد كوبر
ألفرد إدوارد كوبر (10 أغسطس 1869 في جنوب أفريقيا - 15 أغسطس 1960 في جنوب أفريقيا) هو لاعب كريكت جنوب أفريقي. لعب مع و.
جبريل هاوغ
جبريل هاوغ هو مصرفي واقتصادي أمريكي، ولد في 7 مارس 1914 في هاولي في الولايات المتحدة، وتوفي في 24 يوليو 1981 في نيويورك في الولايات المتحدة.
حي بني حوات (صنعاء)
حي بني حوات هو أحد أحياء منطقة سدس احداق شمال العاصمة اليمنية صنعاء، بلغ تعداد سكانه 28329 نسمة حسب التعداد السكاني في اليمن لعام 2004.
أولاد عزوز (أولاد أحمد)
أولاد عزوز هو دُوَّار يقع بجماعة زيايدة، إقليم بنسليمان، جهة الدار البيضاء سطات في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة أولاد أحمد التي تضم 7 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 987 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
جيف فان دي ويلي
فريدجاردوس جاكوبوس جوزيفوس (جيف) فان دي ويلي ( ديورن، بلجيكا، 20 يوليو 1903 - بروج، 4 سبتمبر 1979) سياسيًا بلجيكيًا فلمنكيًا نازيًا. أثناء الاحتلال النازي لبلجيكا أصبح سيئ السمعة كزعيم الجناح الأكثر تأييدًا للنازية في السياسة الفلمنكية.
جيوفري ماركس
جيوفري ماركس (15 نوفمبر 1864 - 25 أغسطس 1938) هو لاعب كريكت بريطاني.
خوان رافاييل منديز
خوان رافاييل منديز (5 سبتمبر 1985 في المكسيك - ) هو لاعب كرة قدم مكسيكي في مركز الدفاع. لعب مع و.
أليسا ساذرلاند
أليسا ساذرلاند وهي ممثلة وعارضة أزياء أسترالية ولدت في يوم 23 سبتمبر 1982 في مدينة بريزبان في كوينزلاند في أستراليا وحالياً تستقر في نيويورك في الولايات المتحدة وقد ظهرت صورها في مجلة فوغ.
لي شانشان (كرة سلة)
لي شانشان مواليد 3 مارس 1987 في نانجينغ، هي لاعبة كرة سلة صينية. تلعب في الدوري الصيني لكرة السلة للسيدات كلاعب هجوم خلفي. يبلغ طولها. مثلت منتخب بلادها. شاركت في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية سنة 2012.
سجل المنافسة
شاركت في المنافسات التالية:
بروطيا باومية
بروطيا باومية هو  من النباتات يتبع  البروطيا من ال البروطية.
ساكرامنتو موناركس
ساكرامنتو موناركس هو فريق كرة سلة أمريكي للمحترفات، تأسس في سنة 1997 يقع مقره في ساكرامنتو. يلعب في دوري الاتحاد الوطني لكرة السلة النسائية وفاز به مرة واحدة في سنة 2005.
كاريوس
كان كاريوس أو غاريوس آلهة بارثية. وقد كان معروفا من خلال النقوش والكتابات القديمة التي وجدت في مدينة الوركاء (أوروك) في العراق. ولقد كان هناك أيضا معبد كاريوس وتم بناؤه في محافظة المثنى في منطقة وقضاء الوركاء، والذي ربما كان مكرساً لعبادة هذا الإله في العراق.
علي كندي (قرة قويون)
علي كندي هي قرية في مقاطعة شوط‌، إيران. عدد سكان هذه القرية هو 198 في سنة 2006.
خيط وهمي (فيلم)
خيط وهمي هو فيلم دراما تاريخي أمريكي صدر سنة 2017 من تأليف وإخراج بول توماس أندرسون وتقع أحداثه في لندن ويتحدث عن هوت كوتور في حقبة الخمسينيات. الفيلم من بطولة  دانيال دي لويس وليزلي مانفيل و فيكي كريبس; ويشاع أنه آخر فيلم يمثل فيه دي لويس قبل أن يتقاعد مسيرة مهنية دامت أربعة عقود.
الفيلم هو عمل المخرج أندرسون الأول الذي يتم تصويره خارج الولايات المتحدة وقد بدأ التصوير في بداية يناير 2017 في قرية ليث في إنجلترا. الفيلم كذلك هو المرة الثانية التي يمثل فيها لويس في فيلم من إخراج أندرسون بعد فيلم سيكون هناك دم  والمرة الرابعة التي يعمل فيها مع الملحن جوني غرينوود معه.
عرض الفيلم لأول مرة في مدينة نيويورك في 11 ديسمبر 2017 و صدر في الولايات المتحدة في 25 ديسمبر عام من نفس السنة.
تلقى فيلم خيط وهمي  اشادة من النقاد  الذين أشادوا بأداء داي لويس وإخراج أندرسون وكذلك بالعمل الموسيقي الذي أنجزه غريينود بالإضافة إلى تصميم الملابس. واختير الفيلم من طرف المجلس الوطني للمراجعة كواحد من أفضل عشرة أفلام  لسنة 2017. الفيلم رشح لجائزتي غولدن غلوب هما: أفضل ممثل في فيلم دراما (داي لويس) و أفضل موسيقي تصويرية.
القصة
يقوم الخياط الشهير رينولدز وودورك وأخته سيريل بخياطة ملابس أعضاء العائلة المالكة ونجوم السينما وذوي الشأن في المجتمع. يعيش رينولدز حياة مليئة بالنساء الذين له الإلهام وكذلك الرفقة. حتى يأتي يوم تدخل حياته امرأة تسمى ألما وهي فتاة شابة قوية الإرادة سرعان ما يصبح شيئًا أساسيًا في حياته. فتتختل حياة رينولدز الذي كان كل شيء في حياته محكمًا ومخططًا له.
الإنتاج
أُعلن في 2 يونيو 2016 أن بول توماس أندرسون سيقوم بكتابة وإخراج فيلم أزياء درامي تقع أحداثه في الخمسينيات، وأن الفيلم من بطولة دانيال داي لويس في دور رئيسي. وأن ميجان أليسون ستعمل على إنتاج الفيلم بمساعدة شركة انابورنا بيكتشرز جنبا إلى جنب مع جوان سيلار وأندرسون. في 8 سبتمبر 2016 اشترى حقوق الفيلم شركة فوكيس بيكتشرز في الولايات المتحدة الأمريكية واشترت يونيفرسال بيكتشرز الحقوق دوليًا. وفي أواخر يناير 2017 تم اختيار ليزلي مانفيل، ريتشارد غراهام وفيكي كريبس للتمثيل في الفيلم. أصبح أندرسون مهتمًا بعالم صناعة الأزياء بعد قراءته عن المصمم كريستوبال بالنسياغا.
[[تصوير رئيسي|
التصوير]] بدأ في أواخر يناير 2017 في قرية ليث في المملكة المتحدة. وتم التصوير أيضًا في في حي بلندن في  فتزروفيا تحديدًا في شارع فتزروفيا وجرافتون ميوز. ذُكر في يونيو 2017 أن أندرسون سيقوم بعمل المصور السينمائي إضافة إلى الإخراج حيث أن المصور روبرت إلسويت كان غير متوفر أثناء الإنتاج. إلا أن أندرسون نفى هذا الادعاء في نوفمبر قائلا إلى أنه لا يوجد أحد مسؤول عن التصوير وأن الأمر كان جهدًا تعاوني.
هال روزفلت
هال روزفلت هو مصرفي أمريكي، ولد في 28 يونيو 1891، وتوفي في 25 سبتمبر 1941 في واشنطن العاصمة في الولايات المتحدة.
وين منكور (تلمزون المركز)
وين منكور هو دُوَّار يقع بجماعة تيلمزون، إقليم طانطان، جهة كلميم واد نون في المملكة المغربية. ينتمي الدوّار لمشيخة تلمزون المركز التي تضم 3 دواوير. يقدر عدد سكانه بـ 46 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
إيلي دريك
إيلي دريك هو مصارع محترف أمريكي، ولد في 1 نوفمبر 1982 في هاجرستاون في الولايات المتحدة.
المهرج الكبير (فيلم)
المهرج الكبير،  فيلم مصري من إنتاج سنه 1952، وعرض يوم 21 إبريل من نفس العام، الفيلم من تأليف شيلي سميث وإخراج يوسف شاهين، ومدة عرضه 110 دقيقة.
وقد عرضت «مكتبة الفنون والوسائط المتعددة» بمكتبة الإسكندرية فيلم «المهرج الكبير»، إحياءً لذكرى وفاة المخرج المصري يوسف شاهين، وذلك يوم الخميس الموافق 14 يوليو 2016، في تمام الساعة الواحدة ظهرًا، بقاعة العرض الجماعي الأولى بمكتبة الفنون والوسائط المتعددة.
القصة
شحاتة أفندي كاتب بدائرة سيدة ثرية كثيرة الخلاف مع زوجها، يطلقها زوجها الطلقة الثالثة، فكان لا بد من محلل، ولم يكن أمامه سوى شحاتة أفندي، ولكن شاء الحظ أن تموت الزوجة الثرية وهي على ذمته فيرث ملايينها، مما يدفعه إلى التفكير في الزواج من جارته القديمة أسرار.
طاقم العمل
تأليف: شيلي سميث
فيكتوريا ماثيوز
فيكتوريا ماثيوز هي قسيسة كندية، ولدت في 1954 في تورونتو في كندا.
ألان بورغس
ألان بورغس (1 مايو 1920 في نيوزيلندا - 5 يناير 2021) هو لاعب كريكت نيوزلندي. لعب مع.
حي بيت عاطف (صنعاء)
حي بيت عاطف هو أحد أحياء منطقة الروضة شمال العاصمة اليمنية صنعاء، بلغ تعداد سكانه 450 نسمة حسب التعداد السكاني في اليمن لعام 2004.
أبلتون (ويسكونسن)
أبليتون (ويسكونسن) هي مدينة، second-class city ومقر المقاطعة تقع في الولايات المتحدة في مقاطعة أوتاغامي. يقدر عدد سكانها بـ 72,623 نسمة ومساحتها 64.28 كم2 ووترتفع عن سطح البحر 240.79 متر.
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لأبلتون في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان أبلتون 70,087 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 26,864 أسرة وعدد العائلات 17,676 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 27,736 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 91.48% من البيض و 0.57% من الأمريكيين الأصليين و 4.61% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.03% من سكان جزر المحيط الهادئ و 0.99% من الأمريكيين الأفارقة و 1.27% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 26,864 أسرة كانت نسبة 35.0% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 53.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 8.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 34.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 27.6% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 9.1% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.13، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.52. بلغ العمر الوسطي للسكان 34 عاماً. وكانت نسبة 27.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9.7% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 31.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 19.7% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 11.3% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 96.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 93.7 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المدينة 39,285 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 44,097 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 36,459 دولار مقابل 22,890 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمدينة 17,478 دولار. وكانت نسبة 7.3% من العائلات ونسبة 9.5% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 7.1% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 4.8% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان أبلتون 72,623 نسمة بحسب تعداد عام 2010، وبلغ عدد الأسر 28,874 أسرة وعدد العائلات 18,271 عائلة مقيمة في المدينة. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 30,348 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمدينة بنسبة 87.5% من البيض و 0.7% من الأمريكيين الأصليين و 5.9% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 1.7% من الأمريكيين الأفارقة و 2.0% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 28,874 أسرة كانت نسبة 33.0% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 48.7% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 10.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4.1% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 36.7% من غير العائلات. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 3.04، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.43. بلغ العمر الوسطي للسكان 35.3 عاماً. وكانت نسبة 25% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 10.1% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 27.7% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 26.1% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 11.3% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 49.5% ذكور و50.5% إناث.
ليزا آن كارتشيتش
ليزا آن كارتشيتش مواليد 11 نوفمبر 1986 في نيويورك، هي لاعبة كرة سلة كرواتية. بدأت مسيرتها الاحترافية في سنة. مثلت منتخب بلادها. شاركت في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية سنة 2012. اعتزلت اللعب في 2014. لعبت مع نادي نوفي زغرب لكرة السلة في الدوري الكرواتي لكرة السلة للسيدات.
محمد عادل (لاعب كرة قدم باكستاني)
محمد عادل (9 يوليو 1992 في باكستان - ) هو لاعب كرة قدم باكستاني في مركز الوسط. شارك مع منتخب باكستان تحت 23 سنة لكرة القدم ومنتخب باكستان لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع نادي دوردوي بيشكك ونادي كي أر إل و.
عمارة بنائية
العمارة البنائية (بالإنجليزية: Constructivist Architecture ؛ بالروسية: конструктивистской архитектуры) هي حركة معمارية معاصرة، وشكل من أشكال عمارة الحداثة. ظهرت في الاتحاد السوفييتي وتحديداً في موسكو بعد الحرب العالمية الأولى، وضمت عدة اتجاهات فنية ظهرت آنذاك.
لقد ظهرت هذه الحركة الفنية أصلاً في أعمال ونظريات النحاتين نوم غابو وأنتوني لفسنر، ومن ثم امتدت إلى العمارة. وقد ظهرت أول وثيقة فنية لها دُعيت بـ«الوثيقة الواقعية» عام 1920 ضمت خمس مبادئ أساسية مقتبسة من الأعمال المعتمدة على التقنية البنائية لرواد هذا التيار مع التأكيد على أن النظام الفني الجديد سيؤدي إلى ظهور ونمو حضارة جديدة، وسيكون أيضًا أساسًا للفنون الأخرى لاعتماده قوانين حقيقية لواقع الحياة.
التاريخ
لقد ظهر في روسيا في بدايات القرن العشرين العديد من المدارس المعمارية، وكان هناك صراع بين أعضائها من الفنانين. وقد تمحور هذا الصراع منذ البداية بين شخصيتين رئيسيتين، هما ألكسندر فزنين ونيكولاي لادوفيسكي. وكان هذا الاختلاف نابعًا من اهتمام لادوفيسكي وتركيزه على تطوير منهج علمي للبحث في طبيعة العمليات الإدراكية للأشكال المختلفة وتأثيرها على المشاهد والمتحسس لها. وكان يحاول تقريب منهجه هذا إلى علم الاقتصاد السياسي، لربطه بمبادئ الثورة الماركسية - اللينينية من خلال النظر إلى عملهم على أنه نوع من اقتصاديات الإدراك. وأطلقت على أنصار هذا التوجه صفة «العقلانيين». أما فزنين، ومن ناصره من المدرّسين والطلبة، فقد بدؤوا تدريجيًا بالابتعاد عن القضايا الشكلية في الفن، مؤثرين توجيه اهتمامهم نحو الإنتاج الفعلي للأشياء التي يمكن أن تعود بالنفع العام، وفي مقدمتها العمارة. وقد كانت هذه التوجهات في اتساق مع نصائح ماركس لأتباعه بضرورة «دراسة الحياة كما هي، بكل تفاصيلها وتعقيداتها، بذات الطريقة التي تُدرس بها عمل الآلات». وكذلك في اتساق تام مع دعاوي الشاعر فلاديمير ماياكوفسكي عام 1919 في قوله بأن «القلب البشري ليس سوى مضخة، والعقل ليس أكثر من آلة دقيقة». ولكن بالرغم من أن فزنين لم يتخل عن اهتمامه بالقضايا الشكلية الفنية، إلا أن اعتماده هو وأنصاره لمنهج الوظيفي بشكل علني وصريح، أصبح السمة المميزة لمجموعته «المجموعة المعمارية المستقلة» (OSA) التي أسسها عام 1924، والتي أصبحت النواة الرئيسية لما يُعرف باسم «الحركة البنائية».
الفلسفة
أولى أنصار تيار البنائية اهتماما كبيرًا للقضايا الاجتماعية في العمارة، وحاولوا عبر تقصياتهم المثابرة إيجاد نمط سكني جديد يتجاوب مع التغييرات الجذرية الحادثة في بنى المجتمع الجديد، ووظف البنائيون بكفاءة أساليب التصميم العقلاني كتكرار العناصر المعمارية، وتنميطها (Standardization) واستخدام الوحدات القياسية (Modules)، فضلاً عن التأكيد لجهة اقتصادية الحلول التصميمية ونجاعة الحلول التكنولوجية. ويعد المجمع السكني المشيد في منطقة بولفار نوفينسكي بموسكو 1928 - 1930، للمعماري م. غينزبورغ تجربة رائدة في مجال هذا المنحى.
تبلورت نقاشات الفنانين الروس بخصوص بدايات العمارة البنائية في كتاب للمنظّر المعماري الروسي ألكسي غان، اُطلق عليه «البنائية»، والذي نشره في عام 1922. يقابل غان في كتابه بين مفهوم التشكيل ومفهوم البناء، فيدين الأول لسطحيته، حسب رأي بعض الفنانين الروس، ويقتصر مجاله على البنية الخارجية للأشكال ولا يتصل بجوهرها، أو ببنيتها الاجتماعية والسياسية الأساسية. كما ظهرت في الاتحاد السوفياتي نظرية أصبحت العمارة جزءاً منها، لتكون واحدة من الطرق الرئيسية في البحث النفسي في البلاد، اُطلق عليها اسم «نظرية النشاط»، والتي اُستخدمت على نطاق واسع في المجالات النظرية وعلم النفس التطبيقي، والتعليم، والتدريب المهني، بالإضافة إلى العمارة. ويُقسّم غان البنية المفاهيمية الرئيسية للعمارة البنائية إلى ثلاثة أجزاء مترابطة:
وقد جعل غان تعريفه للجمال من المنظر البنائي مقاسًا بمؤشرين اثنين، هما: الفاعلية الاجتماعية، ومدى تحقيق التصميم لهذه الأهداف ضمن منظومات من الأشكال تمتاز ببساطتها ووضوحها وتكون الحركة ضمنها مختزلة ومختصرة تتطلب أدنى كمية من المجهود الحركي. ولتوضيح هذه الأفكار أكثر، يمكن التمعن فيما كتبه ألكسندر فزنين في ورقة له بعنوان «أهداف الفنان» في عام 1922.
يعتقد أنصار البنائية بأن الإنتاج الإنشائي المقاس الذي هو نتيجة منطقية لعقلنة العملية الإبداعية، ينبغي له أن يكون أساس إجراءات التصنيع بالجملة للعناصر المعمارية والإنشائية، كما ربط أولئك الأنصار مبررات مهام التشكيل الفني للمبنى بارتباط مباشر مع بنيتيه الوظيفية والإنشائية. وكما هو معلوم فإن قيم ومبادئ البنائية تشكلت وتكونت في خضم التغييرات الثورية الفعالة، مما حدا بأنصار هذا التيار إلى أن يولوا اهتماما بالغا للقضايا الاجتماعية، وأن يصروا على وجوب إيجاد حلول سريعة للمشاكل الملحة؛ الأمر الذي ساهم في انتشارهم الواسع في الممارسة المعمارية الروسية إبان تلك الفترة، كما أن هذا التيار المعماري أثر تأثيرا عميقا من جهة تطور الاتجاه الوظيفي الأوروبي وساهم مساهمة قوية في ترسيخ قيمه.
جسدت تلك المباني التي اتخذت صفة هذه الحركة، المبادئ الأساسية للبنائية على قدر كبير من الدقة كالحجوم المنتظمة، وتقسيمات المبنى بواسطة النوافذ الكبيرة أو المزججة بالكامل والتي تتوافق مع الهيكل الإنشائي. في الحلول التكوينية لتلك المباني. أدت العناصر التقنية الخالصة دورا تصميمياً مهماً مثل الساريات وهوائيات الراديو وسلالم الخدمة المعدنية وكذلك استخدام الأحرف الكتابية واللوحات الإعلانية الضخمة. وقد أعارت البنائية أهمية خاصة لأسلوب معالجة المنظومة الحجمية - الفضائية للمباني، وأسبغت عليها (على تلك المنظومة) نوعًا من الشفافية التخريمية، تلك الشفافية التي تتوق لأن تكسب الجدران إحساسا بالخفة، كما تنشد إلى توحيد الفضاء الداخلي مع الخارج. وقد تمثلت الخصائص البنائية لاسيما وجهها الوظيفي، بشكل واضح في مجمع مباني قصر الثقافة لمصانع ليخاجيوف للسيارات في موسكو (المصممون الأخوة فيزنين) 1931.
المعماريون الجدد
كان الاتحاد السوفييتي بعد الحرب الأهلية الروسية مباشرة، مفتقراً إلى حد كبير لهيئات تنفذ مشاريع لأبنية جديدة. إلا أنه ثمة اتجاه تصميمي آخر شغل مساحة مهمة في المشهد المعماري الروسي إبان تلك الفترة الزمنية، دعي بالاتجاه المنطقي العقلاني. وقد ظهر هذا في تكتل معماري اُطلق عليه «رابطة المعماريين الجدد»، أو اختصارًا "ASNOVA".
وتعتبر محاولة المعمار إيليا غولوسوف في مشروعه المنفذ (نادي زويف) في موسكو، إحدى المحاولات الجريئة في هذا السبيل، إذ جاءت تشكيلات فراغات المبنى بحجوم مكعبة وأخرى أسطوانية مع استخدام كثيف للزجاج في أسطح الجدران كما أكسب المعمار مسقط مبناه الأفقي قابلية التغيير وإمكانية التحويل. تم حل الرابطة في عام 1932 إسوةً بالعديد من الرابطات والجمعيات الفنية في روسيا.
المعماريون المعاصرون
ظهر في عام 1923 طراز تقني بنائي آخر عبر مشروع "glass office" للأخوة فزنين في برافدا، اُطلق عليه «رابطة المعماريين المعاصرين»، حيث اتخذ أنصار التيار البنائي في روسيا قرارًا بالانضمام إلى هذا التنظيم المعماري الجديد، والذي يُختصر بـ (OCA أو OSA).
لقد أصدرت الرابطة مجلة "CA" للعمارة المعاصرة. أدى هذا إلى أن ينضم إلى الرابطة معماريون مثل ميخائيل بارش، وآندريه بوروف، وإيفان ليويندوف، وغيورغي أورلوف، وإيفان نيكولايف، وغيرهم من الذين أثروا بتيار البنائية عبر تصاميم معبرة عُدت من كنوز العمارة العالمية في حينها.
ومن خلال النشاط التصميمي التطبيقي، تشكلت المبادئ الإبداعية للتيار البنائي، لا سيما عندما نظم في أوائل العشرينيات مسابقات معمارية عديدة لتصميم مباني عامة كبرى. وحازت مشاريع الأخوة فزنين المشاركين الدائمين في تلك المباريات على شهرة واسعة ومنها «قصر العمل» في موسكو 1923، وكذلك مشروع «بيت أركاس» 1929، ومبنى جريدة لنينغراد سكايا برافدا عام 1924، وغيرها.
لقد تم إدماج هذه الرابطة في عام 1925 مع إحدى المدارس الفنية الروسية آنذاك، وهي "Vkhutemas"، والتي أسسها ألكسندر فزنين. كانت لهذه المجموعة أهداف مشتركة بينها وبين النظرية الوظيفية الألمانية، مثل مشاريع الإسكان للمعماري Ernst May وغيرها. ويعتبر مبنى القبة الفلكية (Planetarium) في موسكو للمعماريين ميخائيل بارش وميخائيل سينيا فسكي 1927 - 1929 من أوائل المنشآت البنائية ذات الاتجاه التركيبي الفضائي.
البنائية الغربية
أدى عمل المعمار إل ليسيتزكي في ألمانيا وسويسرا وهولندا لعقود، إلى تبني العديد من المهندسين المعماريين في خارج اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في إعادة النظر في عملهم على النحو البنائي، وتحديدًا في أواخر العشرينات من القرن العشرين.
وقد تبنى مهندسو الموضوعية الجديدة مثل إل ليسيتزكي العمارة البنائية كمقياسًا متقدمًا من الناحية التكنولوجية الجمالية، على الرغم من بعدها عن سياقها الأصلي. واعتبر في كثير من الأحيان على أن تكون هناك وحدة بنائية في المشاريع. ولعل أفضل الأمثلة المعروفة من البنائية الغربية في العشرينيات هي بعض المباني في هولندا: مثل مصنع «فان نيل» في روتردام (1927-1931)، ومصحة «زونسترال» في هيلفرسوم (1926-1928)، ومدرسة «يناير الدكدك» في أمستردام (1929-1930) والتي فيها تعبير معماري مشابهة لنادي العمال في موسكو (1927-1928). وقد كان للبنائية أيضا أثر على أحدث فروع الحركة الفنية في أوروبا وهو آرت ديكو، والذي يسمى "Streamline Moderne". يُشار بالذكر إلى أن منظمة الأمم المتحدة للتربية والتعليم والثقافة (يونسكو) قد قامت بترشيح مصنع «فان نيل» في روتردام، ومصح «زونسترال» في هيلفرسوم على قائمة التراث العالمي.
التخطيط العمراني
على الرغم من طموح الاقتراحات البنائية في تخطيط العديد من المدن التي أعيد بناؤها، كانت هناك أمثلة قليلة نسبيًا من المخططات المتماسكة للمدن ذات التخطيط البنائي، كما في مدينة زاستافا بمقاطعة لينينغراد مثلاً. بدأ في عام 1925 تصميم المساكن الجماعية للمنطقة من قبل المهندسين المعماريين مثل نيكولاي لادوفيسكي، وكذلك المباني العامة مثل قاعة تاون كيروف من قبل تروتسكي نوي (1932)، وهي مدرسة تجريبية قام بتصميمها سيمونوف، وأعضاء ASNOVA المحليين.
لقد كان الكثير من البنائيين يأملون في أن يروا طموحاتهم تتحقق من خلال «الثورة الثقافية» في روسيا. عند هذه النقطة، تم تقسيم البنائيين بين حضريين ولا حضريين، فضلوا نموذجًا خطيًّا في تصميم المدينة.
كان رئيس مجموعة «ميليوتين» المالية الروسية قد بدأ بالترويج للمدينة الخطية في كتابه عام 1930 (Sotsgorod9) والذي اتخذ مستوى أكثر تطرفًا. لقد اقترح المصممون اللاحضريون (disurbanism) فيه نظامًا لمباني مخصصة لإسكان شخص واحد أو عائلة واحدة متصلة عن طريق شبكات النقل الخطية، تنتشر على مساحة ضخمة، بحيث عبرت الحدود بين المناطق الحضرية والزراعية، بشكل يشبه تصميم المدينة الحقلية لفرانك لويد رايت. إلا أن تصاميم اللاحضريين قد رُفضت في أغلب الأحيان.
التأثير والتأثر
لقد جاء هذا التيار موازيًا للتطورات الحاصلة في الفنون والعمارة التي ظهرت في أوروبا مثل حركة دي شتيل الهولندية، وخاصة في الجانب التشكيلي منها. إذ أكد هذا التيار على أهمية استخدام الأشكال والعناصر الأساسية في تكوينات بنائية إلى جانب التأكيد على مفهوم الإنشاء في الفضاء كما ارتبط فكريًا معها في مجال إظهار جمالية الماكنة.
لقد اعتمدت هذه الأفكار الشرقية والغربية على مصادرها الأساسية كقاعدة لانطلاقها على كل من الحركة التكعيبية والمستقبلية. وقد اندمجت هذه الاتجاهات في أوروبا عام 1922 بطرق مختلفة، أهمها الإعلان عن وجود بنائية عالمية، والذي تم بيانه في اجتماع الفنانين التقدميين في دوسلدورف، ألمانيا. كما تأكد ذلك أيضًا من خلال المعارض التي اُقيمت في أوروبا خاصة ما عُرض في المعرض الفني الأول للرواد الطليعيين الروس في برلين عام 1922. كما أن هجرة بعض الفنانين والمعماريين الروس إلى ألمانيا من أمثال فاسيلي كاندينسكي، نوم غابو، وإل ليسيتزكي، كان لها تأثيرها المميز في نشر هذا التيار.
كما يمكن ملاحظة نوع من ارتباط هذه النظرية مع النظريات الأولى للمعمار الفرنسي السويسري لو كوربوزييه، خاصة ما ظهر في كتابه «نحو عمارة جديدة»، حيث سلط الأضواء على الماكنة الجديدة مثل السيارة والطائرة واعتبرها أمثلة نموذجية لهياكل كفوءة تحمل معها علاقات منطقية للأجزاء بالنسبة إلى الشكل العام المتكامل الموحد. لقد سارعت الجهات المهنية في الاتحاد السوفيتي منذ نهاية العشرينات من القرن العشرين إلى دعم لو كوربوزييه وتكليفه بعدد من المشاريع التي كان أولها تكليفه بتصميم مقر الجمعيات التعاونية (سنتروسويوز)، وهو أحد أكبر مبانيها العامة المبكرة. وقد ظهرت عدة مدارس فنية في روسيا نما فيها هذا التيار، اعتمدت نظريات فنية مختلفة ظهرت كمؤسسات تعليمية شاملة في مجالات الفنون المختلفة والعمارة والتصميم.
الانحلال
بدأ الرأي العام المعماري الرسمي المُقرّب من الحزب الشيوعي الحاكم في بداية الثلاثينات من القرن العشرين، بالتحول الجذري بعيدًا عن عمارة الحداثة، نحو إحياء تراث العمارة الكلاسيكية الصرحية، وتشجيع العمارة التقليدية التراثية المحلية. وقد ظهرت بوادر هذا التغيير بوضوح في مسابقة تصميم قصر السوفييت في موسكو عام 1931-1933. ففي الجولة الأخيرة من التصفيات التي استغرقت في مجملها أربع جولات، لم يكن هناك سوى مشروع واحد ذي منحنى حداثي من بين المشروعات الخمسة المتأهلة للتحكيم النهائي، أما الأربعة الباقية فكانت بطراز إحيائي تقليدي. وكان هذا المشروع من تصميم ألكسندر فزنين. ولم يفز هذا المشروع بالجائزة الأولى التي فاز بها تصميم رومانسي صرحي قدمه المعمار بوريس يوفان.
كانت نتيجة هذه المسابقة الهامة، والتصريحات التي نقلها تقرير لجنة الحكم، مؤذنة بانتهاء فترة الحداثة وبدء حقبة جديدة في تاريخ العمارة السوفيتية توسم في العادة بمصطلح «الواقعية الاجتماعية». ويتزامن هذا مع القرار الصادر عام 1932 بحل جميع التنظيمات الأدبية والفنية، ليحل محلها اتحاد واحد فقط لكل نوع من أنواع الفن والأدب، بحيث تتبع كل هذه الاتحادات إلى اللجنة المركزية للحزب الحاكم. وبذلك، انتهت الفترة التجريبية الخلاقة من العمارة السوفيتية بعد أن كانت قد أورثت للمعماريين في أوروبا والأمريكتين تجارب غنية أثرت مسيرة العمارة العالمية المعروفة بـ«عمارة الحداثة».
دين أسري
دين أسري أو الدين المنزلي، هو الدين المشترك لجميع أفراد الأسرة، ويشمل قروض الرهن العقاري ومجمل الديون الاستهلاكية. تزامن الارتفاع الكبير في مستويات هذا الدين مع الكثير من الأزمات الاقتصادية الحادة عبر التاريخ، وكان سبباً مباشراً للأزمات الاقتصادية التي حدثت في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا بين 2007-2012. يرى العديد من علماء الاقتصاد أنَّ خفض هذا الدين حاجة ملحة لانتعاش الاقتصاد في الولايات المتحدة وفي بعض الدول في منطقة اليورو.
لمحة عامة
يمكن تعريف الدين الأسري بعدة طرق حسب أنواع الديون التي يشملها مثل: قروض الرهن العقاري وقروض المنازل وقروض السيارات وقروض الدراسة وبطاقات الائتمان. يمكن أيضاً قياس ديون الأسر عبر الناتج الاقتصادي بشكلٍ عام، إذ نقيس مدى ارتباط الأسر المثقلة بالديون بمعدلات الدخل المختلفة، مثل الدخل قبل الضريبة والدخل المتاح، أو نسبةً إلى حجم الاقتصاد، كالناتج المحلي الإجمالي. يمكن أيضاً قياس عبء الديون بحسب مقدار الفائدة الناتجة عنها نسبةً إلى دخل المقترض. مثلاً، يقيس الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي نسبة فائدة الدين الأسري، وهو تقدير لنسبة مدفوعات الديون إلى الدخل الشخصي المتاح، تتكون مدفوعات الديون من المدفوعات التقديرية المطلوبة على قروض الرهن العقاري والديون الاستهلاكية الأخرى غير المسددة. يقيس الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي أيضاً نسبة الالتزامات المالية، والتي تضيف إلى الديون السابقة مدفوعات استئجار السيارات ومدفوعات استئجار العقارات، والتأمين المفروض على مالكي المنازل، ومدفوعات ضريبة الممتلكات إلى نسبة فوائد الديون.
نظرة تاريخية
ارتفع الإنفاق على السلع الاستهلاكية في القرن العشرين بشكلٍ ملحوظ، وارتفعت ديون الأسر مع ارتفاع مستويات المعيشة وزيادة الطلب على مجموعة من السلع مثل الإلكترونيات الحديثة والسيارات والأجهزة التي يمكن شراؤها ببطاقات الائتمان، إذ شجعت سلاسة التعامل ببطاقات الائتمان على التحول من الادخار إلى الإنفاق.
حققت الأسر الأمريكية تقدماً كبيراً في تخفيض ديونها بعد الأزمة الاقتصادية، ويُعود الفضل في ذلك إلى شطب ديون المؤسسات المالية. ولكنَّ المستهلكين عادوا ليرفعوا معدل الديون مرة أخرى في عام 2012، ويشير ذلك إلى أن الاقتصاد قد بدأ بالتحسن لأن هذا الاقتراض يدعم الاستهلاك العام.
التأثير الاقتصادي العالمي
تمثلت التداعيات المتوقعة لهذه السياسة في النمو البطيء الذي تشهده هذه البلدان اليوم، كما أن الطفرة المتزامنة في أسعار المنازل والبورصة تعني أن الدين الأسري كان مستقراً في هذه الفترة بالنسبة للأصول، وكانت أسعار المنازل على وجه الخصوص عرضة لتغيرات حادة بحسب أسعار الفائدة في البلدان التي تكون فيها فوائد معظم القروض العقارية قابلة للتعديل، خاصةً أن القروض التي تمتد بين 30 و40 عامًا تكون فوائدها أكثر حساسية للتغيرات، وتراوح تمويل شراء المنازل بين 80%-95% من السعر الكلي، ولم تتغير ملكية سوى 4-5% من المنازل كل عام.
من جهة أخرى، انخفضت مستويات الفائدة على شركات بناء المنازل بمعدلات صغيرة في الولايات المتحدة، بفضل التخفيضات التي أجراها البنك المركزي على أسعار الفائدة، ما مكن هذا الشركات من زيادة البناء بشكلٍ كبير استجابة لارتفاع الأسعار، ولكنَّ الزيادة الكبيرة في العرض أدت إلى انهيار الأسعار بشكلٍ كبير في نهاية المطاف. باختصار، زادت هذه التغيرات الجديدة من الديون الملقاة على كاهل المستهلك، خصوصاً عندما أجبر ارتفاع الأسعار البنوك المركزية على رفع أسعار الفائدة مجددًا لمواكبة أسعار السوق، ما أشعل فتيل الأزمة المالية العالمية. رأت العديد من الأسر التي تقلصت مدخراتها أن ثرواتها تتقلص بالنسبة إلى ديونها، وأصبحت الدخول أقل، وارتفعت معدلات البطالة، خاصة في قطاع العقارات الذي كان مزدهراً، ووجدت هذه الأسر صعوبة أكبر في سداد مدفوعات الرهن العقاري، وأصبح التخلف عن السداد أمراً شائعاً، لأن أصحاب المنازل الذين لديهم حقوق الملكية تخلوا عن المنازل وديونها.
انخفض السعر الحقيقي للمنازل بحلول نهاية عام 2011 من ذروته السابقة بنحو 41% في أيرلندا و29% في أيسلندا و23% في إسبانيا والولايات المتحدة و21% في الدنمارك. وزادت حالات تخلف الأسر عن سداد ديونها المعيشية وقروض الرهن العقاري التي تجاوز بعضها قيمة المنازل الفعلية. بدأ تخفيض ديون الأسر يظهر إما بسداد الديون أو التخلف عن سدادها في بعض البلدان، ففي الولايات المتحدة كان نحو ثلثي انخفاض الدين الأسري ناتجاً عن التخلف عن السداد. تجدر الإشارة هنا إلى ألمانيا التي تصل مدة جميع القروض العقارية فيها إلى عشرة أعوام تقريباً، لم ينخفض معدل الفائدة فيها على مدار 10 سنوات بحلول عام 2000، ولم تحدث فقاعة الإسكان على الإطلاق نتيجة لذلك، وحدث الأمر ذاته في كندا التي تتراوح مدة معظم الديون العقارية فيها بين 3-5 سنوات، ولذلك كانت مشكلة ديون الرهن العقاري فيها أقل حدةً من جارتها الولايات المتحدة.
المساهمة في الأزمة المالية لعام 2008
ساهمت الزيادة التي حصلت في الديون منذ عام 1980 إلى عام 2007 في زيادة الإنفاق، والذي حفز بدوره الاقتصاد بشكلٍ عام، لكن هذا الدين المتراكم خلال عشرات السنوات بدأ يعرقل الاقتصاد، إذ توجه المستهلكون لتسديد ديونهم بدلاً من الإنفاق الاستهلاكي، وهو ما أضعف النشاط الاقتصادي.
كتب بول كروغمان في ديسمبر 2010:
أما نائبة رئيس الاحتياطي الفيدرالي الأمريكي جانيت يلين فقدَّمت تصورها للوضع في أبريل 2009:
إعادة هيكلة الديون أو تخفيضها
يمكن في بعض الأحيان تخفيض الديون عبر التفاوض مع الدائنين أو عبر عملية إشهار إفلاس قانونية، ما قد يؤدي إلى رفض أنواع معينة من الاستدانة، مثل بطاقات الائتمان. قد يوافق بعض المُقرضين من جهتهم على تخفيض قيم الرهن العقاري، أي تقليل التزام صاحب المنزل بدلاً من تحمل الخسائر التي تتمثل في عدم السداد، واقترح الاقتصادي جوزيف ستيغليتز عملية إفلاس سريعة لأصحاب المنازل للاستفادة من تخفيض قيمة الديون. ودعا الاقتصاديان جوزيف ستيغليتز ومارك زاندي إلى إعادة تمويل الرهن العقاري أو شطب القروض في أغسطس 2012، وأوضحوا أن أكثر من أربعة ملايين أمريكي فقدوا منازلهم منذ أن انفجرت فقاعة الإسكان عام 2006، وتأخرت مدفوعات 3.5 مليون أمريكي من أصحاب المنازل، ونحو 13.5 مليون من مالكي المنازل مدينون بأكثر من القيمة الفعلية لمنازلهم الآن، ما يزيد من احتمالات فقدان ملايين آخرين لمنازلهم. تعيق ديون المنازل وعدم التسديد الاقتصاد الأمريكي بشكل كبير.
كمال الشاعر
السياسة
استجاب الشاعر لدعوة رئيس الوزراء الأردني الأسبق وصفي التل ليكون نائباً لرئيس مجلس الإنماء الأردني، بعد ست سنوات على تأسيس دار الهندسة في بيروت. كان رئيس الوزراء هو الرئيس الرسمي للمجلس، لكن العمل الفعلي كان موكولاً لنائبه كمال. يقول الشاعر في كتابه «من الدار إلى العالم : سيرتي والمهنة»: أن ذلك الموقع كان مناسباً له، فلم يكن يرغب بتولي منصب وزاري حتى لا يزج نفسه في سجالات سياسية. علماً بأنه في منصبه ذاك كان يتمتع بمرتبة وزير. في كتابه المذكور يخطئ المنظمات الفلسطينية على أحداث أيلول وعلى الحرب اللبنانية، بل يحمّلها مسؤولية الإجتياح الإسرائيلي للبنان عام 1982. وقبل ذلك مسؤولية عدم القبول بقرار التقسيم عام 1947. فيبدو في موقف ناقد على الدوام للحركة الوطنية الفلسطينية، بما في ذلك اختيار نهج العمل المسلح، وينعى على هذه الحركة عدم أخذها بأسلوب اللاعنف الذي اتبعه المهاتما غاندي في تصديه للاحتلال البريطاني للهند.
كان للشاعر ميول قومية عربية، لكنها أقرب ما يمكن لليبرالية الغربية. وقد كان ينتقد نظام جمال عبد الناصر، ويتهمه أيضاً بالتسبب بنشوب حرب حزيران، كما نأى بنفسه عن الانضمام لأي حزب سياسي.
الجودو في الألعاب الإفريقية
كان الجودو في الألعاب الأفريقية. في دورته الأولى عام 1973، وواصل في حتلال مكانة رائقة خلال المنافسات في كل من الدرواة التي تلت.
كونيتيكت صن
كونيتيكت صن هو فريق كرة سلة أمريكي للمحترفات، تأسس في سنة 1999 يقع مقره في كونيتيكت. يلعب في دوري الاتحاد الوطني لكرة السلة النسائية ووصل إلى النهائي في 2005.
شوروود (ويسكونسن)
التركيبة السكانية
قام مكتب تعداد الولايات المتحدة بتحديد بيانات التركيبة السكانية لشوروود في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان شوروود 13,763 نسمة بحسب تعداد عام 2000، وبلغ عدد الأسر 6,539 أسرة وعدد العائلات 3,328 عائلة مقيمة في القرية. وتوزع التركيب العرقي للقرية بنسبة 91.43% من البيض و 0.23% من الأمريكيين الأصليين و 3.19% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و 0.04% من سكان جزر المحيط الهادئ و 2.41% من الأمريكيين الأفارقة و 1.85% من عرقين مختلطين أو أكثر. بلغ عدد الأسر 6,539 أسرة كانت نسبة 25.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 40.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 7.9% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، وكانت نسبة 49.1% من غير العائلات. تألفت نسبة 39.5% من أصل جميع الأسر من أفراد ونسبة 12.3% كانوا يعيش معهم شخص وحيد يبلغ من العمر 65 عاماً فما فوق. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.87، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.08. بلغ العمر الوسطي للسكان 38 عاماً. وكانت نسبة 21.0% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.4% بين الثامنة عشر والأربعة وعشرون عاماً، ونسبة 31.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرون حتى والأربعة وأربعون عاماً، ونسبة 24.3% كانت ما بين الخامسة والأربعون حتى الرابعة والستون، ونسبة 14.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستون عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 85.1 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 80.4 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في القرية 47,224 دولار، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 67,589 دولار. وكان متوسط دخل الذكور 47,616 دولار مقابل 34,294 دولار للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالقرية 32,950 دولار. وكانت نسبة 3.8% من العائلات ونسبة 6.7% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 3.5% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 7.5% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.