cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
ريال بلد الوليد
صعوده للدرجة الأولي ونهائي الكأس والعصر الذهبي للنادي (1947-1958)
في بداية الموسم التالي أصبح نادي بلد الوليد نجم البطولة على الرغم من وجود خوان أنطونيو إيبينا علي دكة البدلاء، وتعامل النادي مع عظماء الكرة وحاز علي المركز الثالث في الجولة الاولي، ولكن في الجولة الثانية لم يستطع مواكبة نادي أتلتيكو مدريد ونادي إشبيلية اللذان ناضلا حتي النهاية للحصول علي اللقب، وفاز علي نادي أتلتيكو مدريد. وأختتم نادي بلد الوليد البطولة وهو في المركز السادس ولكن الصعوبات الأقتصادية أجبرته علي بيع الجزء الأكبر من نجومه.
وفي السنوات التالية وعلى الرغم من أن امكانيات الفريق باتت في الأنخفاض تدريجياً ولم يتبق إلا كوكه - الذي أصبح أول لاعب دولي في الفريق - والأخوين ليسميس، إلا أنه ظهرت وجوة جديدة في الفريق مثل: ماتيتو، أورتيجا، ولاسالا، وبقي فريق بلد الوليد في وسط جدول الدوري، وقارب في بعض الأحيان علي الوصول للقب. وفي النهاية وعلى الرغم من حصوله علي المركز الثامن في دوري (1956/1957) إلا أن مجلس الإدارة اضطر إلى بيع الجزء الأكبر من نجومه من جديد، وأصبح خالياً من النجوم فعلياً وهذا أدي إلى هبوطه. وفي الموسم التالي وبالرغم من كل ذلك، حصل مانويل بادينيس علي لقب هداف الدوري وحاز علي جائزة بيتشيشي مع ريكاردو ألوس وألفريدو دي ستيفانو. وهكذا أنتهي عقد رائع للفريق ملئ بالمشاكل الأقتصادية.
الفريق الصاعد (1958-1964)
قام كارلوس دي ريو هيريرو رئيس مجلس إدارة نادي بلد الوليد بتعيين خوسيه لويس ساسو مدرباً للفريق، وبمساعدة مجموعة من الشباب الموهوب من بينهم إميليو مورويون، واللاعبين المخضرمين مثل كوكه - الذي عاد إلى فريقه بعد تجربة فاشلة مع نادي أتلتيكو مدريد - تمكن فريق بلد الوليد من الفوز بلقب دوري الدرجة الثانية وحقق صعوده إلى دوري الدرجة الأولي من جديد. لتقوية الفريق للموسم المقبل سافر مدرب الفريق ساسو إلى الأوروغواي والارجنتين للبجث عن مواهب شابة مناسبة للحالة الاقتصادية المتداعية للفريق، وعاد من بحثه بلاعبين من الأوروغواي هما: بينيتيز وأندريس، وثلاثة لاعبين من الارجنتين وهما: سولي، اراميدي، وبجنيراس. ظهر نادي بلد الوليد في دوري الدرجة الأولي (1959/1960) كفريق متجانس وقدم أداء رائع ولكن مع بعض مشكلات في الترتيب وتسديد الأهداف وواصل بقاؤه في الدوري. وفي الموسم التالي وعلى الرغم من الأداء الرائع في كأس النخبة (61/1960) إلا انه وصل إلى قبل النهائي فقط. وفي عام 1961 وفي ظرف عام واحد فقط هبط النادي إلى الدرجة الثانية علي يد المدرب البرجواي هيريبيرتو هيريرا والذي ترك النادي فيما بعد ليدرب ناديإسبانيول، وتعاقد مجلس الإدارة مع أنتوني راماييتس الذي أعتزل اللعب ووافق علي تدريب الفريق وكان هدفه أن يبقي في الدوري. وبفضل التشكيلة العملية صعد إلى دوري الدرجة الأولي ونافس فريق ريال أوفييدو وحصل علي المركز الرابع وهو أعلي مركز حصل عليه النادي حتي يومنا هذا.
الجولة الثانية (1964-1980)
وبهذا الأداء جذب نادي بلد الوليد انتباة الأندية الآخري، ولكن في الموسم (64/1963) كان هناك الكثير من الخسائر وحصل النادي علي مركز متدني على الرغم من وجود نجميه الثنائي: مورويون وروديا اللذان كانوا من بين أفضل هدافي الموسم السابق. ولكن النادي لم يستطيع البقاء في الدوري وبدأت سلسلة من المبيعات التي أستنزفت أهم لاعبيه مثل: راميريز، سانشيز ومورويون الذي أنتقل إلى نادي ريال مدريد بسعر منخفض. وتحول الدّين التاريخي للنادي كـعقب أخيل مما دفع رئيس النادي (خوسيه ميجيل أررارت) إلى الأستقالة.
ولإنقاذ الوضع أصبح خوسيه لويس ساسو هو الرئيس الجديد لنادي بلد الوليد، وبعد فترة قصيرة لأنطونيو باريوس كمدرب للفريق تم أستبداله بـأنتوني راماييتس، وفي نفس العام -موسم (65/1964) كان النادي علي أعتاب الصعود. وفي الموسم التالي تعاقد النادي مع برسيو توريس الذي لقي حتفه فجأة تاركاً خلفه عدم أستقرار في دكة الفريق، الامر الذي زاد من أزمة المؤسسة. قام أنطونيو ألفونسو بالأستثمار في الفريق وقدم أموال فقام ساسو بالتعاقد مع إنريك أريزاولا لتدريب الفريق بعد إقالة خوسيه لويس مولينويبو. حصل الفريق علي المركز الثاني في الدوري مما سمح له في الموسم (68/1967) بالتنافس علي الصعود ضد فريق ريال سوسيداد، وفاز الفريق في إستاده ثوريا 1-0. وبعد تعادله في إستاد أتوشا 0-0 كان بلد الوليد علي وشك العودة إلى الأول.
وبعد الفشل هذا تم الأستغناء عن كثير من اللاعبين وبدأت فترة جديدة من التقلبات في النادي والتي أنتهت بحصول النادي علي المركز العاشر في موسم (69/1968). وكان الموسم التالي كارثي بمعني الكلمة حيث تخلي أنطونيو ألفونسو عن الأستثمار في النادي ومع وحود حالة اللامبالاة العامه كل ذلك أدي إلى سقوط النادي وهبوطه إلى الدرجة الثالثة.
وبذلك أكتمل أنحدار النادي، فبعد إجراء أنتخابات تولي سانتيجو جاييجو رئاسة النادي والتحدي الصعب لأصلاح النادي المفلس ومشاكله المُلحة. فكان لابد من إنقاذ الموقف، فأتجه إلى الفريق الثاني للنادي (الناشئين) حيث برز موهوبين مثل خوليو كاردينوسا الذي أنتقل إلى النادي الأول علي الفور. كانت الحالة الأقتصادية للنادي حَرِج فقام رئيس النادي بإقناع كونشا بيلاسكو - مواطنه من المدينة- بأن تكون إشبينة للنادي وتخفف من أنسحاب الشركاء. على الرغم من أن بلد الوليد حافظ علي تقدمه الغير العادي في هذا الموسم حيث واصل صعوده في السباق النهائي الشيق الذي قاده إلى المركز الثاني في الجدول علي حساب أوساسونا.
تمكن الفريق من دوري الدرجة الثانية وبدأ يفكر في العودة إلى دوري الدرجة الأولي، وفي أغسطس 1972 إنطلقت بطولة مدينة بلد الوليد والتي أعادت الأضواء إلى إستاد ثورييا. ومرت المواسم التالية بدون ألم ولا مجد، وفي عام 1974 ترك سانتيجو جاييجو رئاسه النادي بدون أي ديون، كل ذلك بفضل أنتقال خوليو كاردينوسا إلى نادي ريال بيتيس بـ15 مليون بيزيتا إسبانية وهو أكبر مبلغ تلقاه النادي حتي ذلك الحين. تولي فيرناندو ألونسو رئاسة النادي وقام بإصلاحات عميقة في النادي ولكن فقدالسيطرة وكان النادي علي وشك الهبوط.
ولمواجهة موسم (76/1975) ضم النادي كثير من اللاعبين الشباب، وبقي الفريق بقيادة هيكتور هونيوز علي أعتاب الصعود. وفي كأس النخبة (76/1975) وصل النادي إلى الجولة الرابعة، وبعد بيع ألفريدو أماريو إلى نادي برشلونة ب وصل إلى بلد الوليد ثلاثة مواهب شابة من بينهم موري وروسكي الذان أنضموا للفريق. استمر النادي موسمين تحول اللاعب فيهم إلى شئ ثانوي بالنسبة للنادي الذي أهتم بمواضيع تافهة كأنتقال اللاعب خيسوس لاندابورو إلى نادي رايو فايكانو وظهور اللاعب خيل الذي بالكاد كان في 16 من عمره. في الـ يوبيل ذهبي للنادي - في الموسم (79/1978) تولي جونزالو ألونسو رئاسة نادي بلد الوليد وجدد تشكيلة الفريق بمواهب شابة من ناشئين فريقي برشلونة وريال مدريد وخصوصاً انضمام اللاعب هيبوليتو رينكون الذي بانضمامه للنادي أحدث ضجة هائلة. أحتاج النادي لهدف وحيد فقط ليصعد إلى دوري الدرجة الأولي وهدف وحيد أيضاً ليصل إلى نهائي كأس ملك إسبانيا الذي خسر في النصف النهائي امام نادي فالنسيا والذي في نهاية المطاف أصبح هو بطل الكأس لهذا العام. وفي الموسم (80/1979) حقق النادي نظرياً نتائج ممتازة وأكتساح ساحق في الجولة الثانية من البطولة وحصل علي الصعود الذي أشتاق إليه، وهكذا وصل إلى حلمه بعد سته عشر عاماً.
إستاد جديد ولقب الدوري (1980-1986)
زادت المجموعة الأجتماعية للنادي حتي وصلت إلى 14000 عضو، وبهذا العدد المهول أصبح الملعب القديم خوسيه ثورييا صغير جداً ولذلك بدأ النادي في إنشاء ملعب أخر وكان الوحيد الذي أستضاف مباريات كأس العالم لكرة القدم 1982، وكان مقر الإستاد الجديد في منطقة لابركيا خارج مدينة بلد الوليد. تم افتتاح الملعب في ال20 من فبراير عام 1982 في لقاء النادي مع أتلتيك بيلباو في دوري (82/1981) والذي أنتهت بفوز [[بلد الوليد.
في كأس الدوري الإسباني الموسم (84/1983) قام نادي بلد الوليد بالقضاء علي الفرق الصاعدة، فتغلب علي ريال سرقسطة في الجولة الأولي ونادي أشبيلية في الجولة الرابعة وريال بيتيس في القبل النهائي، ووصل النادي إلى النهائي وواجه فريق أتلتيكو مدريد، وبعد التعادل 0-0 في مباراة الذهاب في ملعب فيسنتي كالديرون في ال30 من يونيو 1984، تغلب نادي بلد الوليد في ملعبه الجديد علي أتلتيكو مدريد في الوقت المستقطع بدلاً من الضائع 3-0 حيث سجل كل من: ميركو فوتافا بالخطأ في شباك ناديه وفورتيز وميجيل. وبهذا الشكل غير المتوقع والمدهش فاز الفريق بكأس الدوري الوحيد في تاريخ النادي، كانت التشكيلة التي لعب بها النادي تضم كل من: فينوي، أراسيل، جايل، جارسيا ناباخاس، ريتشارد، خورحي، موري، أوزيبيو (فورتيس)، يانيز، دا سيلفا ولوبيز (مينجيلا). وقام اللاعب خوسيه موري بحمل الكأس. هذا الأنجاز سمح للنادي بالمشاركة في كأس الاتحاد الأوروبي (1984-85)ولعب أمام نادي رييكا في كرواتيا. أدت المشاكل الأقتصادية في النادي إلى رحيل خورخي دا سيلفا من الفريق، والذي عوضه جونزالز ألونسو بتوقيع اللاعب السلفادوري ماجيكو جونزالز نجم نادي قادش.
الألقاب
اللقب الذي أستخدمه النادي لفترة طويله هو «نادي ريال بلد الوليد الرياضي» وظل يستخدم من بداية نشأة النادي عام 1928 وحتي عندما تحول إلى نادي مساهم سنه 1992 بأستثناء فترة 1931-1939 (فترة الجمهورية الإسبانية الثانية -الحرب الأهلية الإسبانية) ففي هذه الفترة تمت إزالة كلمه ريال وبقي هكذا «نادي بلد الوليد الرياضي». تم إضافة الحروف S. A. D إلى لقب الناي وهو أختصار للكلمات الآتية (نادي رياضي مساهم)، وصار أسمه " Real Valladolid S. A. D " ثم في ال29 من يونيو عام 1998 تم تغيير لقب النادي إلى اسمه الحالي "Real Valladolid Club de Fútbol, S. A. D ".
الشعار
هذا الشعار ظهر عام 1928 مع إنشاء النادي ويتكون الشعار من تاج ملكي علامة علي الملكية للنادي وموروث من نادي الاتحاد الملكي الرياضي وخمس ألسنة من اللهب تمثل شعار بلد الوليد وخمس قلاع ترمز إلى مدينة قشتالة وست شرائط للزينة باللونين الأبيض والبنفسجي لوني النادي.
عاني هذا الشعار الأصلي من تعديلات صغيرة علي طول تاريخ النادي، ففي عام 1962 سمحت بلدية مدينة بلد الوليد علي ضم رمز صليب سان فرناندو، بالإضافة إلى إضافة شرائط حمراء تشير إلى الخمس قلاع في الشعار. لاحقاً تم تغيير الحروف الأولي ب و (بلد الوليد الرياضي أو نادي بلد الوليد الرياضي) إلى ر ب (ريال بلد الوليد) والذي يظهر في دائرة في منتصف الشعار.
اللاعبون
.
النشيد
كان للنادي على امتداد تاريخه نشيدين اثنين حتى يومنا هذا. النشيد الأول حمل عنوان «أعلام بيضاء وبنفسجية» من غناء مانويل تروخيو جونزاليز وأنطونيو جوميز أرانيخا عام 1982 ويُعرف بالنشيد القديم. والنشيد الجديد تم أصدره الفريق التوهاني (ميجيل آنخيل ريبيرا وخوسيه لويس جوميز) سنة 1995.
الجمهور
يُقدر عدد المشتركون في نادي بلد الوليد بحوالي 12000 مشترك في الموسم 16/2015. واعتاد الجميع علي تسمية جماهير النادي بأسم بوسيلانوس على الرغم من أن هذا المسمي يطلق أيضًَا علي سكان مدينة بلد الوليد.ويوجد 43 نادي مسجل في اتحاد أندية بلد الوليد، تقع جميعها في مدينه بلد الوليد أو مقاطعة بلد الوليد، بإستثناء أندية برشلونة ومدريد وفريسنيدا دي كويار (شقوبية). ويجدر الإشارة إلى أن النادي حطم رقمه القياسي في عدد المتابعين في الموسم 10/2009 حيث وصل عدد المتابعين أكثر من 18600. ووصل عدد المشجعين المرافقين للنادي في أي مرحلة من الدوري إلى 10000 مشجع.
الزي الرسمي
حافظ نادي بلد الوليد منذ تأسيسه علي زيه الأصلي الذي اعتمد بتاريخ 22 أبريل عام 1928، وهو أيضاً نفس اليوم الذي أُتفق فيه علي الشعار والملعب. وقد ظل هذا الزي الرسمي على حاله حتى الآن، رغم دخول بضعة تعديلات طفيفة لا تكاد تذكر علي التصميم. في ذلك اليوم قرر النادي استبعاد وتجاهل ألوان الفريقين المتحدين: الأزرق للنادي الرياضي الإسباني والأحمر لنادي الاتحاد الملكي الرياضي بغية تجنب النزاعات، واُتفق علي الزي الآتي: القميص بالونين البنفسجي والأبيض بخطوط عمودية والسروال باللون الأبيض. منذ عام 1928 وحتى الآن
الزي الاحتياطي
فضل نادي بلد الوليد استخدام اللون البنفسجي في زيه الاحتياطي، بالإضافة إلى اللون الأحمر اليذي يُعد أيضاً أحد الألوان التاريخية للنادي، كما استخدم النادي تصميمات للزي ليس لها أصل تاريخي مثل التصميم الذي ظهر به النادي في الموسم 98/1997 والذي صممته الماركة الإسبانية (كيلمي) والزي عبارة عن خطوط سوداء وبنفسجية، والذي استعيد نفس التصميم في الموسم 10/2009 وتغير لون السروال والجوارب البنفسجية إلى اللون الأسود.
الزي الثالث
أحدث النادي تغيير في الزي الثالت للفريق في المواسم الآخيرة. فقد استخدم الألوان التالية: الأصفر والرمادي والأسود، وفي بعض المواسم كما في موسم 10/2009 استخدم الزي البنفسجي الأحتياطي للفريق.
الإدارة
تولى عبر تاريخ النادي 25 رئيساً وجميعهم إسبان، وقد شغل خوسيه كانتالابيدرا أطول فترة رئاسة للنادي حيث تولى رئاسته من عام 1930 حتى وفاته 1943، وكان جونزالو ألونسو الرئيس الوحيد الذي تولى الرئاسة في فترتين مختلفتين (79/78 - 82/81) وفي منتصف موسم 84/83 حتي بداية 86/87، ومن الرؤساء المشهورين الآخرين ماركو فرنانديز والذي تولى رئاسة النادي بعد تحويله إلى نادٍ مساهم وأنضم النادي في عهده لليورو. وقبل تحويل النادي إلى نادي مساهم عام 1992 كان يتم تعيين الرئيس عن طريق الانتخابات في وقت آخر كان تعيينه يتم بقرار الأغلبية من المساهمين.
الإدارة الحالية
تتكون الإدارة الحالية من مجلس إدراية وأمانة تقنية وقيادة إدارية:
الإدارة الرياضية
الإدارة الرياضية للنادي منذ الموسم 2015/2014 علي النحو التالي:
القيادة الإدارية
القيادة الإدارية تكون علي النحو التالي : ماريو ميجيل نييتو
المساهمين الحاليين في النادي
يعتمد نادي بلد الوليد على أغلبية المساهمين والذي يُعد كارلوس سواريز سوريدا هو أكبر مساهم بما يقارب 60 % من الأسهم. التوزيع الدقيق للمساهمين هو :
دنت (أوهايو)
دنت هي منطقة سكنية تقع بولاية أوهايو في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 15.4 ، وترتفع عن سطح البحر 257 ، بلغ عدد سكانها 10,497 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها.
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لدنت في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ عدد سكان دنت 7,612 نسمة بحسب تعداد عام 2000 ، وبلغ عدد الأسر 3,190 أسرة وعدد العائلات 2,130 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 3,369 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 98.03% من البيض و0.68% من الأمريكيين الأفارقة و0.22% من الأمريكيين الأصليين و0.32% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.03% من سكان جزر المحيط الهادئ و0.16% من الأعراق الأخرى و0.56% من عرقين مختلطين أو أكثر و0.42% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 3,190 أسرة كانت نسبة 29.6% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 54.8% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 8.1% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 3.8% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 33.2% من غير العائلات. تألفت نسبة 28.1% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 10.3% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.39، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.95.
بلغ العمر الوسطي للسكان 39.4 عاماً. وكانت نسبة 22.7% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 9% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 27.6% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 25.2% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 15.5% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 94.1 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 91.2 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 49,048 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 59,888 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 41,406 دولارًا مقابل 31,460 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 24,403 دولارًا. وكانت نسبة 1.6% من العائلات ونسبة 3.7% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 5.2% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 2.5% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان دنت 10,497 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 4,397 أسرة وعدد العائلات 2,888 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 4,734 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 95.69% من البيض و1.32% من الأمريكيين الأفارقة و0.06% من الأمريكيين الأصليين و1.56% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.01% من سكان جزر المحيط الهادئ و0.32% من الأعراق الأخرى و1.03% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.11% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 4,397 أسرة كانت نسبة 29.3% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 52.2% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 9.5% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 4% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 34.3% من غير العائلات. تألفت نسبة 28.6% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 11.2% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.39، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.97.
ألبرت واتسون (توضيح)
قد يقصد من «ألبرت واتسون» :
كأس ديفيز 2014
كأس ديفيز 2014 هو موسم من كأس ديفيز. أقيم خلال الفترة 31 يناير 2014 وحتى 23 نوفمبر 2014، وفاز فيه منتخب سويسرا لكأس ديفيز.
هيلين غلوفر
هيلين غلوفر هي مجدفة بريطانية، ولدت في 17 يونيو 1986 في ترورو في المملكة المتحدة.
العلاقات البالاوية الفنزويلية
العلاقات البالاوية الفنزويلية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين بالاو وفنزويلا.
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
سفارة السويد في البوسنة والهرسك
سفارة السويد في البوسنة والهرسك هي أرفع تمثيل دبلوماسي لدولة السويد لدى البوسنة والهرسك. تقع السفارة في سراييفو وهي تهدف لتعزيز المصالح السويدية في البوسنة والهرسك.
بيتا (غينيا)
بيتا هي بلدة ومحافظة فرعية في مرتفعات فوتا جالون في غينيا ، وتقع جنوب غرب مامو. قُدّر عدد سكانها بـ13735 نسمة عام 2008. وهي عاصمة محافظة بيتا التابعة لإقليم مامو.
وهي معروفة بالمخابز والشلالات بما في ذلك شلالات كينكون و شلالات كامبباداغا. يتحدث الناس في بيتا عادة لغة البولار وهي لغة غينية.
ألبرت وارد (توضيح)
قد يقصد من «ألبرت وارد» :
فابيو سيلفا (توضيح)
قد يقصد من «فابيو سيلفا» :
أندرياس أريكسون (رسام)
أندرياس أريكسون هو مصور ورسام سويدي، ولد في 17 مارس 1975 في  في السويد.
المنطقة الساحلية الفلسطينية
الساحل الفلسطيني
إن الساحل الفلسطيني الذي يمتد من راس الناقورة إلى رفح، إذا استثنينا خليج عكا، - وطوله 12 كيلومترًا طرفه الشمالي عكا وطرفه الجنوبي حيفا - يكاد يكون مستقيمًا قد لا تجد لاستقامته مثيلًا في سواحل الأرض، ليس فيه موانئ طبيعية صالحة لرسو السفن وخاصة إبان العواصف والأنواء مما جعل الغزاة والفاتحين، منذ أقدم الأزمنة، يكتسحونه من البر. فالمصريون القدماء واليونان والرومان والصليبيون والعثمانيون ونابليون الأول وإبراهيم محمد علي باشا المصري والبريطانيون دخلوه إما من الشمال أو من الجنوب حتى أن ريكاردوس افتتح، في الحملة الصليبية الثالثة، القلاع التي في جنوبي جبل الكرمل من البر.
السهل الساحلي الفلسطيني
وأما السهل الذي يلي الشاطئ، ويعرف باسم السهل الساحلي الفلسطيني، وتقدر مساحته بنحو 3244 كيلومترًا مربعًا، فقد أجمع الجيولوجيون على أن شواطئ البلاد وما يليها من سهول كانت تغمرها مياه البحر حتى الجبال، وبفضل تقلصات القشرة الأرضية يذكر العلماء بأن شواطئ بلاد الشام - ومنها فلسطين - أخذت تعلو شيئًا فشيئًا على طريقة ثابتة في مدة العصور الطويلة؛ ويبرهن العالمان لارته - Lartet وهول - Hull بأنهما فحصا البطحاء الممتدة من وراء يافا فاستدلوا على امتداد البحر إلى الرملة واللد. وذلك لأن تركيب هذه السهول من الرمل المحمر المختلط بالحصباء، وإذا اقتربت من الرملة وجدت الأرض المجاورة لها تتكون من الحصى المستدير الشكل وهو متلبد ذو أحجام مختلفة، ومن ثم جمع العالم لارته أنواعًا من الأصداف التي لا تزال إلى يومنا هذا تكتشف في البحر الأبيض المتوسط، فتبين من هذه الملاحظات أن ما أحاط يافا من السهول كانت تغمره مياه البحر سابقًا ثم ارتفعت هذه الأراضي مع الزمن وانحسرت عنها المياه. ومما يدل على صحة هذا القول أن معدل امتداد الرمل في البحر، بين مدينتي يافا وغزة يبلغ مترًا على الأقل كل سنة. هذا والقسم الشمالي من السهل الفلسطيني يعرف باسم سهل عكا ويمتد من شمالي جبل الكرمل إلى راس الناقورة على مسافة نحو 40 كيلومترًا. وتبلغ مساحته نحو 316 كيلومترًا مربعًا. ويختلف اتساع السهل الساحلي، فعرضه في سهل عكا يتراوح بين 8 - 16 كم وفي رأس جبل الكرمل يبلغ أقل اتساع له حيث لا يكاد يبلغ عرضه 180 مترًا. وفي جنوبي جبل الكرمل يتراوح بين 10 - 11 كيلومترًا ومن ثم يتسع بغير انتظام حتى يصير عرضه عند يافا وجوارها 21 كم ويزيد عند غزة وأطرافها، حيث يتداخل مع منطقة بئر السبع فيبلغ عرضه نحو 32 كم. ويتخلل السهل في بعض أماكنه تلال يتراوح ارتفاعها من 200 - 300 قدم: 61 - 91 مترًا. ومن أهم الصعوبات التي تعترضه انتقال الرمال إلى داخله حتى أنها، في بعض الأحيان تغمر الأراضي الساحلية لأكثر من ستة كيلومترات ونصف الكيلومتر للشرق. كان العرب الكنعانيون يسمون الساحل الخصب من يافا إلى حيفا باسم صارون وشارون، بمعنى سهل ومرج خصب. وعنهم أخذ اليهود هذه التسمية.
الغابات
كانت غابات السنديان، كما ذكر يوسيفوس فلافيوس واسترابو تملأ قديمًا هذا السهل إلا أنه لم يبق لها أثر اليوم. ومن أشهر غابات فلسطين في القرن الحادي عشر الهجري - القرن السابع عشر الميلادي - غابة عسقلان، وهو حرج كبير يمتد إلى نواحي الرملة. ومن الغابات غابة أرسوف بالقرب من نهر العوجا يمتد إلى عكا وكان يقال له غاب قلنسوة وهذا الحرج يمتد من قاقون إلى عيون التجار.
الأنهار
يروي هذا السهل نهران:
العيون والجداول
فضلًا عن هذين النهرين فهناك، في السهل الساحلي الفلسطيني عيون وجداول صغيرة تقوى أو تخف - وقد تجف - وفقًا لما يكون عليه فصل الشتاء من عطاء أو جفاء؛ ووديان وسيول تجري في الشتاء. وكل هذه لو خزنت مياهها لكانت تكفي لري سهولها. وهاي هي أسماء أهم هذه الجداول والعيون والوديان من الشمال إلى الجنوب:
بنجامين بوكر
بنجامين بوكر هو عازف قيثارة ومغني ومغن مؤلف أمريكي، ولد في 14 يونيو 1989 في فرجينيا بيتش في الولايات المتحدة.
سام أشتون
سام أشتون (9 أكتوبر 1986 ببولتن في المملكة المتحدة - ) هو لاعب كرة قدم بريطاني في مركز حراسة المرمى. لعب مع بولتون واندررز ونادي ساوثبورت ونادي اتحاد مانشستر ونادي تشورلي و.
ديفيد باتريك
ديفيد باتريك هو مدرب كرة سلة أمريكي، ولد في 21 فبراير 1976 في برمودا في المملكة المتحدة.
عبدالمحسن المراني
عبدالمحسن المراني، ممثل يمني تلفزيوني ومسرحي ، مواليد فبراير 1986، أنتخب مسؤول إعلامي ل ملتقى الفنانين والأدباء اليمنيين في اليمن، مأرب، عام 2019، وله العديد من الأعمال عرضت على قناة يمن شباب وقناة سهيل والسعيدة ومن تلك الأعمال: مسلسل الخفافيش عام 2013. ومسلسل الجمره عام 2017 - 2021 ومسلسل طريق المدينة عام 2014 عرض أول
جو هام
جو هام هو لاعب كرة قدم أمريكي في مركز الوسط، ولد في 1 نوفمبر 1950 في سانت لويس في الولايات المتحدة. لعب مع.
بانثيون
يتكون من هيكل دائري متصل برواق في أعمدة كورنثية (ثمانية في الأمام ومجموعتان من أربعة في الصف الثاني والثالث) التي تدعم قاعدة. الخلية الدائرية الكبيرة، المسماة الروتندا، محاطة بجدران حجرية سميكة وثمانية أعمدة كبيرة يتوزع عليها وزن القبة الخرسانية نصف الكروية المميزة، والتي تضم في قمتها فتحة دائرية تسمى أوكلوس، والتي تسمح بإضاءة البيئة الداخلية. يساوي ارتفاع المبنى، قطر القاعة المستديرة، وهي ميزة تعكس المعايير الكلاسيكية للهندسة المعمارية المتوازنة والمتجانسة. بعد ما يقرب من ألفي عام من بنائه، لا تزال قبة البانثيون إنترادوس واحدة من أكبر القباب في العالم ، وتحديداً أكبر القباب المبنية من الخرسانة الرومانية. يدعم البانثيون أكبر قبة في العصور القديمة بقطر 150 قدمًا رومانيًا أو 43.30 مترًا داخل 1.2 (أو 43.44 متر مكعب)، والتي لا تزال الأكبر في العالم في الخرسانة الأسمنتية غير المسلحة. بعد ما يقرب من ألفي عام، لم يُظهر هذا البناء أي علامة على الضعف الهيكلي على الرغم من التشويه الطوعي والحركات التيلورية المتكررة.
في بداية القرن السابع، تم تحويل البانثيون إلى كنيسة مسيحية تسمى سانتا ماريا ديلا روتوندا أو سانتا ماريا أد مارتيريس، مما سمح لها بالبقاء على قيد الحياة تقريبًا من النهب الذي كان يمارسه الباباوات على مباني روما الكلاسيكية. وهي تتمتع بدرجة بازيليكا صغيرة وهي الكاتدرائية الوحيدة في روما إلى جانب البطريركية التي لا يزال لديها فصل. أطلق عليها سكان روما اسم روتونا («روتوندا»)، والتي اشتق منها اسم الساحة والشارع أمامها. ملكية الدولة للدولة الإيطالية، منذ ديسمبر 2014، أدارتها وزارة التراث الثقافي والأنشطة من خلال مجمع متحف لاتسيو، ومنذ ديسمبر 2019 من خلال إدارة متاحف الدولة في روما. في عام 2019، سجلت 8,955,569 زائرًا، مما يجعلها الموقع الأكثر زيارة لمتحف الدولة الإيطالية.
الاشتقاق
في الواقع، مفهوم أنه يمكن أن يكون هناك معبد مخصص لجميع الآلهة هو فكرة محل نقاش. تم العثور على «البانتيون» الوحيد الذي سجلته المصادر بالفعل قبل ذلك الخاص بأغريبا في أنطاكية في سوريا، على الرغم من أنه تم ذكره فقط في مصدر من القرن السادس الميلادي.
حاول زيجلر جمع الأدلة المتعلقة بوجود البانثيا، لكن قائمتةُ تتكون فقط من إهداءات بسيطة مثل «لجميع الآلهة» أو «للآلهة الإثني عشر»، والتي ليست بالضرورة استشهادات من المعابد الفعلية التي يتم فيها عبادة جميع الآلهة.
البانثيون
هذا النقش (M·AGRIPPA·L·F·COS·TERTIVM·FECIT) يمكن قراءته على الإفريز في مدخل الرواق. ينسب تشّييد هذا المبنى إلى ماركو بيبسانيو اجريبا، فهو صديق وقائد وصهر الامبراطور أوغسطس. وتُشير القنصلية الثالثة لأجريبا إلى عام 27 قبل الميلاد. وبالإضافة إلى ذلك، ديون كاسيو تقع بين أعمال أجريبا في منطقة روما المعروفة باسم ميدان مارتا في عام 25 بعد الميلاد.
لقرونِ كان يُعتقد أن هذا النقش يشير إلى المبنى الحالي، ولكن بعد التحقيقات التي قام بها اشيدانى في القرن 19 عرف أنه في الواقع تم تدمير معبد أجريبا وأن ما هو موجود حالياً هو إعادة بناء تم في عهد أدريانو. وقد سمحت لنا آخر الاكتشافات في القرن 19 أن المعبد الأصلى كان يحمل أوجه تشابه مع المعبد الحالى.فان الرواق الحالى كان في الأصل واجهة لمعبد مطوق بالسواري.
وكان المعبد الأول مستطيل، مع ساحات رتبت بشكل مستعرض، كما هو الحال في معبد كونكورد في المنتدى الروماني، أو معبد بيوبى الصغير على تلة كامبيدوغليو. فقد بني من كتل من الحجر الجيري وواصطف من الرخام.ومن المعروف أيضا أن السنانير كانت من البرونز وأيضاً جبهة الديكور كانت من التماثيل وأعمدة على شكل امرأة. وفي داخل الرواق نجد مسارات تماثيل لأوغسطس وأجريبا.
بواسطة ديون كاسيو علمنا أن بانتيون لم يكن الاسم الحقيقى للمبنى وأن المقصد من أجريبا هو إنشاء عبادة سلالية، وربما مكرسة لحماية أبناء جوليا: المريخ والزهرة والمؤله يوليوس قيصر.ولقد تعرض المبنى إلى العديد من الأضرار بسبب الحريق في عام 80، والذي تم إصلاحه من قبل دوميثيانو، ولكن تعرض لدمار جديد في عهد تراجانو في عام 110.
بانثيون أغريبا
تم بناء البانثيون الأول في 27-25 قبل الميلاد. بواسطة ماركوس فيبسانيوس أغريبا، صديق وصهر أوغسطس، في سياق تصميم منطقة كامبو مارزيو، وإسند بناءه إلى لوسيو كوكسيو أوكتو. في الواقع، كان يقع بين مبني جوليا فينسز وبازيليك نبتون، التي بنيت على حساب أغريبا نفسه على منطقة يملكها، حيث تم محاذاة حمامات أغريبا، وكنيسة نبتون والبانثيون نفسه من الجنوب إلى الشمال.
يبدو من المحتمل أن كلا من البانثيون ومعبد نبتون كانا ضمن مقدسات أغريبا الخاصة (مباني خاصة للاستخدام المقدس) وليست إديس ببلس (معابد للاستخدام العام). يمكن أن تساعد هذه الوظيفة الأقل جدية في تفسير سبب فقدان ذاكرة الاسم الأصلي ووظيفته بهذه السرعة والسهولة (يعتقد زيولكوفسكي أنه كان في الأصل معبد المريخ في الحرم الجامعي مارتيوس) نقش التفاني الأصلي للمبنى، الموضح في إعادة الإعمار اللاحقة لعصر هادريان، ينص على: M • AGRIPPA • L • F • COS • TERTIVM • FECIT، وهي: «ماركوس أغريبا، لوسي فيليوس، كونسول تيرتيوم فيسيت» (لاتينية)، «ماركو أغريبا، ابن لوسيو، القنصل للمرة الثالثة بناه» (CIL السادس، 896) يعود تاريخ قنصلية أغريبا الثالثة إلى عام 27 قبل الميلاد. لكن كاسيوس ديو يسردها مع بازيليك نبتون وصالة لاكونيان للألعاب من بين أعمال أغريبا التي اكتملت في 25 قبل الميلاد.
من البقايا التي تم العثور عليها على بعد 2.50 مترًا أسفل المبنى في نهاية القرن التاسع عشر، من المعروف أنَّ هذا المعبد الأول كان له مخطط مستطيل (43.76 × 19.82 مترًا ) مع رواق مستعرض، أعرض من الطول (مثل معبد كونكورديا في المنتدى الروماني ومعبد فيوفي الصغير على تل كابيتولين)، المبني من كتل الحجر الجيري المغطاة بألواح من الرخام. كان المبنى مواجهًا للجنوب، في الاتجاه المعاكس لإعادة إعمار هادريان، مسبوقًا برواق على الجانب الطويل الذي يبلغ عرضه 21.26 مترًا. أمامها كانت هناك منطقة دائرية مكشوفة، نوع من التنسيق الذي يفصل المعبد عن بازيليك نبتون، محاط بجدار في عمل شبكي وأرضية في ألواح من الحجر الجيري. على قمة هذه الألواح، تم بعد ذلك وضع ألواح رخامية أخرى، ربما أثناء ترميم دوميتيان. ومع ذلك، كان مبنى أغريبا يحتوي على المحور المركزي الذي يُحاذي المبنى الأحدث وكان عرض الخلية مساويًا للقطر الداخلي للقاعة المستديرة. يُحاذي أيضًا عمق مبنى أوغسطان بالكامل مع عمق هادريانوس برونوس. المصدر الوحيد الذي يصف زخارف البانثيون في أغريبا هو بليني الأكبر، الذي رآه شخصيًا. في كتابه هيستوريا ناتوراليس (التاريخ الطبيعي)، يذكر، في الواقع، أن التيجان كانت مصنوعة من البرونز السيراقوسي. وأن الزخرفة تضمنت تماثيل كارواي (caryatid) وتماثيل منحنية. تم نحت الكارواي الموضوعة على أعمدة المعبد من قبل ديوجينيس من أثينا.
إعادة بناء البانثيون من قِبل هادريان
في عهد هادريان أعيد بناء المبنى بالكامل. تعود طوابع الطوب (العلامات التجارية السنوية على الطوب) إلى الأعوام 115-127م التي تم وضعها فور تدمير المبنى السابق في عصر تراجان، يمكن أن تُنسب إلى المهندس المعماري أبولودوروس الدمشقي   ويمكن الافتراض أن الإمبراطور افتتح المعبد أثناء إقامته في العاصمة بين 125و 128م. وفقًا للبعض، ومن الممكن أيضًا، وفقًا لاعتبارات على مخالفات وخصائص البناء، أن البناء بدأ تحت تراجان، استؤنف عند وفاته من قبل هادريان، توقف لبعض الوقت، ثم اكتمل مع بعض التغييرات على المشروع الأولي، ولا سيما فيما يتعلق بتقليل ارتفاع الأعمدة في الرواق من 50 إلى 40 قدمًا.
يتكون المبنى من رواق متصل بقاعة مستديرة كبيرة عن طريق هيكل مستطيل متوسط. مقارنة بالمبنى السابق، انعكس الاتجاه باتجاه الشمال. احتل الرواق الكبير والهيكل المتصل بالقاعة المستديرة (الجزء الأمامي) المساحة الكاملة للمعبد السابق، بينما تم بناء القاعة المستديرة تقريبًا مما يجعلها تتداخل مع ساحة أوغسطان الدائرية المسورة التي فصلت البانثيون عن بازيليك نبتون. يسبق المعبد مربع به أروقة من ثلاث جهات ومرصوفة بألواح من الحجر الجيري. أقيمت القاعة المستديرة على أساس متين مكون من حلقة خرسانية بسمك 7.3 متر وعمق 4.5 متر.
زمنياً، تم بناء القاعة الدائرية أولاً، ثم الجزء الأمامي منها، وأخيراً البروناوس (الرواق).
مميزاته
يُعد بناء غرفة مستديرة كبيرة مجاورة للرواق بالمعبد الكلاسيكي هو الابتكار في العمارة الرومانية.كان يستخدم نموذج المساحة الدائري بواسطة قبو مغطى في نفس الوقت تقريبا في الغرف الحرارية الكبيرة، ولكنه كان في ذلك استخدام جديد في المعبد.فكان من المهم أن يظهر بوضوح تأثير المفاجأة بمجرد العبور من عتبة المدخل. وكان يعتبر بناء القبة على أسطوانة دائرية، نموذجا للعمارة في ذلك الوقت.الفضاء الداخلي للمبني يتألف من اسطوانة مغطاه بنصف كُرة. ارتفاع الاسطوانة مساوِ لنصف قطره الكُرة، وإجمالي ارتفاعهما (الاسطوانة ونصف الكُرة (القُبة)) يساوي القطر، حتى تتمكن من الانخراط في المجال الكامل في المساحة الداخلية.ويبلغ قطر القبة هو 43.44 متر (150 قدم)، مما يجعلها أكبر قبة خرسانية من حيث الكتلة في التاريخ. تم بناء قبة كاتدرائية القديس بطرس أصغر قليلا.
الرواق
على الواجهة، يحمل الإفريز نقش أغريبا بأحرف برونزية، بينما يوجد نقش ثانٍ بأحرف أصغر يتعلق بترميم متواضع تم إجراؤه عام 202 بعد الميلاد. بواسطة سبتيموس سيفيروس وكاراكلا، تم نقشها على المبني تحت الأول. وكان الجزء العلوي المثلث الشكل مزين بأشكال برونزية مثبتة في الأسفل بمسامير تظهر مقاعدها في نتوء الرخام.
في الداخل، أربعة صفوف من عمودين (موضوعة بالتوافق مع الأعمدة الأول والثالث والسادس والثامن من الصف الأول) تقسم المساحة إلى ثلاث بلاطات: يؤدي الجزء الأوسط الأعرض إلى باب الوصول الكبير للقاعة، بينما تؤدي الاعمدة الجانبية الي منافذ كبيرة كان من المقرر أن تضم تماثيل أغسطس وأغريبا المنقولة هنا من مبنى أوغسطان. الأعمدة من الجرانيت الرمادي (ثمانية على الواجهة) والوردي (ثمانية موزعة في الصفين خلفها)، قادمة من مقالع الحجارة المصرية في أسوان، وكانت أروقة الساحة باللون الرمادي أيضًا من الجرانيت، على الرغم من أنها ذات أبعاد أصغر. بُنيت التيجان الكورنثية وقواعد وعناصر السطح الخارجي من الرخام الأبيض البنتيلي، القادم من اليونان. تم استبدال العمود الأخير على الجانب الشرقي من الرواق، المفقود منذ القرن الخامس عشر، بعمود من الجرانيت الرمادي تحت حكم البابا ألكسندر السابع، كما تم استبدال العمود في الطرف الشرقي من الواجهة تحت حكم البابا أوربان الثامن بعمود من الجرانيت الأحمر .: لذلك تم تغيير التناوب الأصلي للألوان في الأعمدة بمرور الوقت. جاء العمودان الجديدان من الحمامات النيرونية.
أصبح الجزء العلوي المثلث الشكل في الواجهة (التي لم تتم معايرته وفقًا للنسبة اليونانية القانونية) أملسًا بسبب فقد الزخرفة البرونزية، والتي لا يزال من الممكن رؤية ثقوب الدعامات التي تدعمها. من موقع الثقوب المتبقية، يُعتقد أن الزخرفة ربما كانت تمثل نسرًا بتاج.
يتم دعم السقف المائل المزدوج بدعامات خشبية مدعمة بجدران من الطوب مع أقواس ترتكز على صفوف الأعمدة الداخلية. تمت إزالة السقف البرونزي للجمالون الخشبي للرواق في عام 1625 (أو في عام 1632 ) في عهد البابا أوربان الثامن لبناء 80 مدفعًا في قلعة سانت أنجيلو والجزء الباقي لبناء مظلة كاتدرائية القديس بطرس، التي صممها جيان لورينزو بيرنيني: لهذا نجد «المصطلح» الشهير في قصيدة باسكيناد، البرابرة غير البرابرة («مالم يفعلة البرابرة فعلة، باربيريني،[ اسم عائلة البابا أوربان الثامن]»). تمت كتابته. تم رصف منطقة الرواق بألواح رخامية ملونة مرتبة حسب نمط هندسي من الدوائر والمربعات. جوانب الرواق مغطاة أيضًا بالرخام.
المُقدمة
الهيكل الوسيط الذي يربط الرواق بالقاعة يتكون من أعمدة من الطوب (لبنة)، تتكون من عمودين ضخمين يتكئان على القاعة المستديرة، متصلين بقبو استمر بسلاسة مع القبو البرونزي الأصلي المتصل مع الجزء المركزي من الرواق. الأعمدة لها سلالم وصول إلى الجزء العلوي من القاعة المستديرة. الجدار مغطى بألواح من الرخام البنتيلي ومزين من الخارج وعلى جانبي البوابة توجد صفوف من الأعمدة التي تستمر في الرواق. بين الأعمدة لوحات زخرفية ذات أكاليل ورموز كهنوتية وأدوات قرابين.
من الخارج، يكون للهيكل نفس ارتفاع الأسطوانة المستديرة، ومثل الاسطوانة، كان له طلاء من الجص، والذي اختفى بعد ذلك.على الواجهة، تكرر قاعدة من الطوب تلك الموجودة في الرواق على ارتفاع أكبر، وتتكون من تقسيمات أفاريز متسلسلة على القاعة المستديرة، والتي تستمر بسلاسة على الجدران الخارجية للهيكل المستطيل فوق ترتيب الأعمدة. ومع ذلك، كان يجب أن تكون النبتة، التي يخفيها الرواق، مرئية فقط من مسافة بعيدة. أدى الاختلاف في المستوى بين الرواق والهيكل المستطيل إلى فرضية أن الرواق للمبنى كان مخططًا أصلاً ليكون أكبر، مع أعمدة عمودية بطول 50 قدمًا (14.80 م) بدلاً من 40 قدمًا (11.84 م) ، لكن لم تتمكن محاجر الجرانيت المصرية، التي تم استغلالها بالفعل في المدخل الشمالي الضخم لمنتدى تراجان، من توفير أعمدة متجانسة أخرى بهذا الحجم الاستثنائي، وبالتالي كان لا بد من تقليص المشروع وتعديله. البوابة البرونزية، الأقدم والأكثر إثارة للإعجاب من بين تلك التي لا تزال مستخدمة في روما ، يبلغ عرضها 4.45 مترًا وارتفاعها 7.53 مترًا.
القبة الخارجية
يخفي الجزء الخارجي من القاعة المستديرة القبة للثلث، ويبني جسمًا أسطوانيًا لا يعدو كونه امتدادًا رأسيًا للأسطوانة. وهكذا يتم إحاطة تجويف كبير بين القبة والجدار الخارجي حيث تم إنشاء نظام مزدوج من الغرف ذات النوافذ، منظمة على ممر حلقي، والذي له أيضًا وظيفة تخفيف وزن القبة. لم يكن الجسم الخارجي للقاعة المستديرة، باستثناء القبة، مرئيًا في العصور القديمة، حيث كان مخفيًا بسبب وجود مبانٍ أخرى متجاورة؛ لهذا السبب ليس له زخارف معينة، باستثناء ثلاثة أفاريز متدرجة على ارتفاعات مختلفة: بالتوافق مع السطح الداخلي للترتيب الداخلي الأول، على طول خط القبة وعلى الجزء العلوى من للقاعة. يتوافق كل من هذه الأشرطة الثلاثة أيضًا مع المواد المختلفة المستخدمة في المبنى، وهي أخف بالتدرج ؛ بمزيد من التفصيل، من أسفل إلى أعلى، تم استخدام مايلى:
الجزء الداخلي من القاعة المستديرة
«كنت أرغب في أن يمثل هذا الملاذ لجميع الآلهة الكرة الأرضية والكرة السماوية، الكرة الأرضية التي تحتوي على بذور النار الأبدية، وكلها محتواة في الكرة المجوفة» (مارغريت يورسينار، مذكرات هادريان) يتكون الفضاء الداخلي للخلية المستديرة من أسطوانة مغطاة بنصف كرة. يبلغ ارتفاع الاسطوانة نصف القطر (21.72 م) والارتفاع الكلي للداخل يساوي القطر (43.44 م ؛ 43.30 م ).
في المستوى السفلي، توجد ستة منافذ كبيرة (بعمودين في المقدمة)، مستطيلة (شبه منحرفة في الواقع) ونصف دائرية، بالإضافة إلى المدخل والمحراب. تم تأطير هذا المستوى الأول بترتيب معماري بأعمدة تتوافق مع فتح الكوات والأعمدة في الأقسام الوسيطة من الجدار، والتي تدعم السطح المستمر. فقط الحنية المقابلة للمدخل محاطة بعمودين بارزين من الجدار. يستمر السطح المُعمد في القاعة المستديرة في النوافذ أو المشكاة والمحراب المُتوج بشِبه قُبة.
تم استخدام تقنية التطّعيم بالرخام (أوبس سيشيكونالي) في الجزء العلوي، وكان له ترتيب من أعمدة الرخام السماقي المؤطرة للنوافذ والمكسّوة بألواح رخامية ملونة. تطل النوافذ من أول حلقة داخلية. تم استبدال الزخرفة الرومانية الأصلية لهذا الجزء بواسطة المهندس المعماري باولو بوسي عام 1747 بناءً على توصية من البابا بنديكتوس الرابع عشر. في القطاع الجنوبي الغربي، تمت استعادة جزء من المظهر الروماني الأصلي لهذا المستوى في الثلاثينيات من القرن العشرين، ولكن ليس بدقة كاملة.
أرضية القاعة المستديرة ليست هي الأرضية الأصلية، لأنها أعيد بناؤها في عام 1873، ولكنها تحمل نفس التاثير لتلك التي تعود إلى فترة هادريان، فهي محدبة قليلاً نحو الجوانب،(تم إزاحتها حوالي 2 متر شمال غرب من المركز) وتصنع ميلان حوالي 30 سم مع الجزء الأعلى، في حين أنها مقعرة في المركز لضمان أن المطر الذي يسقط داخل المعبد من خلال الكوة الموجودة أعلى القبة، يتدفق الي نحو 22 حفرة تصريف تقع في وسط القاعة المستديرة. هناك بعض الأساطير التي تفيد بأن المطر لا يدخل الكوة بسبب نظام التيارات الهوائية، لكن من الواضح أنها خاطئة. غطاء الأرضية عبارة عن ألواح ذات نمط من المربعات تتكون من نقوش دوائر صغيرة أو مربعات بالتناوب. المواد المستخدمة هي السماق العتيق والجرانيت ورخام بافوناتسو.
القبة
القبة، التي يبلغ قطرها 43.44 مترًا (43.30 مترًا وفقًا لـ سينتي وآل. وكواريلي )، وتزن أكثر من 5000 طن، هي النموذج الأصلي للقباب التي بنيت في القرون التالية في أوروبا ومنطقة البحر الأبيض المتوسط، سواء في الكنائس المسيحية أو في المساجد الإسلامية. بالنسبة للقطر، اليوم، إذا لم نعتبر سقف CNIT (مركز الصناعات الحديثة والتقنيات) في باريس كقبة (في الواقع هو قبو متقاطع)، فإنَّ قبة البانثيون لا تزال أكبر قبة إلى العالم، متجاوزًا كل من قبة كاتدرائية القديس بطرس (قطرها 42.52 م ) وقبة برونليسكي في فلورنسا (قطر أصغر 41.47 م ) وقبة ايا صوفيا في القسطنطينية (قطر أكبر من 31.24). من بين القباب الخرسانية، لا يزال قطر البانثيون غير مسبوق. بداخلها خمسة أنساق أو طبقات من ثمانية وعشرين خزانة أو مربع (coffers) ؛ كان الرقم 28 هو الرقم الذي اعتبره القدماء مثاليًا، حيث تم الحصول عليه من المجموع 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 وأن الرقم سبعة هو الرقم الذي يشير إلى الكمال، لأن سبعة كواكب مرئية بالعين المجردة. الحلقات ذات حجم متناقص تتقدم لأعلى، وهي غائبة في النطاق العريض الأملس بالقرب من ذروة الكوة، والتي يبلغ قطرها 9 أمتار.
تحيط القبة، بإطار من البلاط البرونزي المثبت على القبة، والذي ربما استمر داخليًا حتى أعلى صف من القيسونات. يقول التقليد الروماني أن المطر لا يتغلغل في البانثيون بسبب ما يسمى بـ «تأثير المدخنة»: في الواقع إنه أسطورة مرتبطة بالماضي، عندما كان عدد لا يحصى من الشموع التي أضاءت في الكنيسة تنتج تيارًا من الهواء الساخن الذي يصعد نحو الاعلي والذي التقى بالمطر فاخفاه، وبذلك ألغى تصور دخول الماء. أصبح هذا الإدراك ممكنًا بفضل سلسلة من الوسائل التي تساهم في الإنشاء: من استخدام التدرج إلى استخدام مواد أخف وزناً بشكل متزايد. في الطبقة الأقرب للأسطوانة يتكون الخليط من طبقات من الخرسانة مع حبيبات من الطوب، وتتكون من الخرسانة مع ركام التوفا، بينما في الجزء العلوي، بالقرب من الكوة، توجد خرسانة ممزوجة الرماد البركاني. بُنيت القبة في قالب واحد على ضلع خشبي ضخم.
من الخارج، تم إخفاء القبة في الأسفل بارتفاع الجدار المستدير، وبالتالي فهي مقسّمة إلى سبع حلقات متراكبة، لا يزال الجزء السفلي منها يحتفظ بالكسوة الرخامية. تمت تغطية الباقي ببلاطات برونزية مذهبة، أزالها الإمبراطور البيزنطي كونستانت الثاني عام 655، باستثناء تلك التي كانت حول الكوة التي لا تزال في الموقع. في القرن الثامن، قام البابا غريغوري الثالث بترميم السقف بألواح من الرصاص. ثم قام البابا نيكولاس الخامس وغريغوري السادس عشر بأعمال ترميم السطح. يتناقص سمك البناء التدريجي إلى الأعلى (من 5.90 م تحت إلى 1.50 م بالتوافق مع الجزء المحيط بالمحطة المركزية ).
الإنشاء
لتحمُل جميع أنواع القوة، يجب أن يوازن الهيكل الداخلي للمبنى المركزي (الشكل الاسطواني والقُبة) في نفس الوقت الدفع الرأسي في الجزء العلوي من القبو والقوى التي يتم تفريغها عند قاعدة القبة. حَل البناة الرومان هذه المشاكل بطريقتين أساسيتين: البحث عن أنسب المواد والتحكم في اتجاه توجية القوة.
اختيار مواد البناء
إنَّ الاستخدام المكثف للخرسانة (أوبوس الكينمينسيوم) المصبوبة بين واجهات الطوب (أوبوس لاتيريكيوم)، تجعل المبنى كتلة متماسكة تضمن صلابتها ومقاومة جيدة لقوى التشوه. اعتمادًا على ارتفاع المبنى، تشتمل الخرسانة المستخدمة على ركام حبيبي مختلف مناسب لاحتياجات القوة أو الخفة. بدءًا من الأسفل، هناك خمسة أنواع مختلفة من الخرسانة: جدار القاعة المستديرة، حتى الإطار الخارجي الأول، يتكون من الخرسانة التي تظهر فيها حبيبات من التوفا والحجر الجيري (الترافرتين)؛ بين الإطار الأول والثاني، تتكون الخرسانة من ركام حبيبي من التوفا. تم بناء الجدار فوق الكورنيش الثاني والحلقة الأولى من القبة من الخرسانة مع ركام حبيبي من الطوب المسحوق، في حين أن الحلقة الثانية من القبة مبنية من الخرسانة التي تحتوي ركام حبيبي مع الطوب المسحوق والتوفا. صُنع غطاء القبة بعناية كبيرة، حيث تم بناؤه من الخرسانة التي تحتوي على خفاف حبيبي وتوفا، مع تناقص تدريجي في السُمك، من 5.90 مترًا عند القاعدة إلى 1.5 مترًا فقط على مستوى العين، ثم تم تغطيتها بسمك 15 سم طبقة طلاء مانع التسرب. ملاط الخرسانة الرومانية هو خليط من الرمل والجير. بمرور الوقت، يميل إلى التكلس أكثر فأكثر، مما يضمن ختمًا ممتازًا على مر القرون.
إعادة توجيه اتجاه القوة
تم استخدام تقنية الدفع الساكن المتشعب لبناء القُبة: قاعدة القبة (4 في الشكل على الجانب) تميل إلى دفع الجدار الذي يدعمها للخارج. هذه الأسطوانة ليست ممتلئة، لكنها مجوفة بواسطة سبع فجوات (3 في الشكل الموجود على الجانب). وبالتالي فإن وزن القبة مدعوم بأعمدة البناء الثمانية الضخمة التي تفصل بين هذه المساحات الفارغة. لذلك كان من الضروري مُوازنة دفعات الطرد المركزي الجانبي وتحويلة الي دفع رأسي على الأعمدة الثمانية. لتحقيق هذه النتائج، تبنى المصنعون حلولاً متعددة منها:
يتضمن سمك القاعة المستديرة أقواس تفريغ كبيرة ذات قدمين (طوب مربع مع قدمين على كل جانب)، والتي توجه الدفع الي الأعمدة المستديرة؛ أقواس أخرى من الطوب مدرجة في جدار القاعة المستديرة، ولكنها مرئية من الخارج بعد اختفاء الجص، تعيد توجيه الدفع نحو الأعمدة؛ يتم تعزيز الجزء المحمل للجدار الأسطواني بسلسلة من الأقواس الشعاعية الصغيرة بين المستويات العليا للجدار الداخلي والجدار الخارجي.
خصائص العمارة
كان بناء البانثيون تحفة هندسية، حيث تم تفسير الفكرة المعمارية بشكل مثالي من خلال نهج تقني تجريبي (تم معالجة الهبوط والشقوق التي حدثت مباشرة بعد البناء على الفور). تمنح المكانية الكروية المثالية المشاهد إحساسًا بتناغم غير عادي، «بلا حراك وساكن» ، بفضل العلاقات المتوازنة بين الأعضاء المختلفة، مع التأثيرات المفصلية للضوء والظل في الخزائن والمنافذ والقاعات. إن إدخال غرفة مستديرة كبيرة خلف مبنى المعبد الكلاسيكي لم يسبق له مثيل في العالم القديم، على الأقل بناءً على الهندسة المعمارية التي أتت إلينا أو التي نعرفها من المصادر الأدبية. ربما كانت هناك سابقة في روما لمبنى دائري به رواق ، يعود تاريخه إلى أواخر العصر الجمهوري، وإن كان على نطاق متواضع للغاية: المعبد B لارغو دي توري الأرجنتين. كانت عملية الدمج بين نموذج كلاسيكي (رواق ذو أعمدة) ومبنى ذي مساحة رومانية جديدة نموذجية (القاعة المستديرة)، نوعًا من التسوية بين مكانية العمارة اليونانية (الانتباه بشكل أساسي إلى السطح الخارجي للمباني) وتلك العمارة الرومانية التي (تتمحور حول المساحات الداخلية). أثار هذا انتقادات مختلفة، لكنه كان «تقديرًا واضحًا للكلاسيكية السائدة لثقافة روما» ، والتي استمرت في القرون التالية.
نموذج المساحة الدائرية المغطاة بقبة نصف كروية تنتهي في الأعلى بفتحة دائرية تم تطبيقه بالفعل في نوع من الغرف الحرارية تسمى لاكونيك، كما هو الحال في الغرف الحرارية الإمبراطورية العظيمة في بايا وروما (ما يسمى "" معبد عطارد "كان عبارة عن غرفة دائرية يبلغ قطرها 21.55 مترًا بُنيت بين القرن الأول قبل الميلاد والقرن الأول بعد الميلاد، ومغطاة بقبو نصف كروي مصنوع لأول مرة من الخرسانة، ويستخدم كمسبح للغوص العلاجي )، أو في شكل دائري، كما كانت القاعة الرئيسية للشكل المركزي لدوموس أوريا. ومع ذلك، كان استخدام هذا النوع من الأسقف لمبنى تمبلر أمرًا جديدًا. يجب أن يكون التأثير المفاجئ في عبور الباب الرئسيي ملحوظًا ويبدو أنه سمة من سمات الهندسة المعمارية في فترة هادريان، الموجودة أيضًا في أجزاء كثيرة من الفيلا الخاصة به في تيفولي.
البانثيون كنموذج
«أجمل ما تبقى من العصور الرومانية القديمة هو بلا شك البانثيون. لقد عانى هذا المعبد قليلاً لدرجة أنه يبدو لنا كما رآه الرومان في عصرهم " (ستيندال، مناحي رومانية) كأفضل مثال تم الحفاظ عليه للعمارة الرومانية الأثرية، كان للبانثيون تأثير هائل على المهندسين المعماريين الأوروبيين والأمريكيين (مثال واحد قبل كل شيء، أندريا بالاديو مع فيلا لا روتوندا الشهيرة في فيتشنزا )، من عصر النهضة إلى القرن التاسع عشر، مع الكلاسيكية الجديدة. العديد من الكنائس والقاعات المدنية والجامعات والمكتبات تردد صدى هيكلها برواق وقبة. هناك العديد من المباني الشهيرة التي تأثرت بالبانثيون: في إيطاليا البانثيون الشهير للمقبرة الأثرية ستاجلينو في جنوة ، واجهة تياترو ماسيمو في باليرمو، كنيسة سان كارلو أل كورسو في ميلانو ، كنيسة سان فرانشيسكو دي باولا في نابولي ، وكنيسة سان سيميون بيكولو في البندقية ، وصهريج في ليفورنو ، ومعبد كانوفيان في بوساغنو ، وكنيسة غران مادري دي ديو وضريح بيلا روزين في تورين. في الخارج، معبد سوفلوت في باريس ، وفي البلدان الأنجلو سكسونية، القاعة المستديرة للمتحف البريطاني، وفيلا مونتايسلو والقاعة المستديرة لجامعة فيرجينيا بتكليف من توماس جيفرسون من خلال إعادة تفسير بالاديان للبانثيون ، ومكتبة لو التذكارية بجامعة كولومبيا في نيويورك ونصب جيفرسون التذكاري في واشنطن العاصمة.
ومع ذلك، فقد تم العثور على الهيكل الأساسي بالمعنى الواسع (بناء بمخطط مركزي مع قبة مع إضافة واجهة مستوحاة من المعبد اليوناني وتطل على مربع تم بناؤه خصيصًا للمبنى)، بدءًا من عمارة عصر النهضة، في عدد لا يحصى من المباني، أولا وقبل كل شيء كاتدرائية القديس بطرس.
الأساطير الشعبية والفُضول
ترتبط أسطورة من القرون الوسطى بالخندق المائي الذي يدور حول المعبد. يبدو أن الساحر الشهير بيترو بيلاردو قد أمّن حيازة دفتر الأوامر، الذي سلمه إليه الشيطان عند نقل روحه. فيما عدا ذلك، تاب، واستخدم فنونه السحرية لأداء فريضة الحج إلى القدس وسانتياغو دي كومبوستيلا وأخيراً إلى البانثيون في يوم واحد. وهنا التقى الشيطان الذي طلب روحه كما اتفق عليه. لكن بيلاردو أعطى الشيطان حفنة من الجوز ولجأ بسرعة إلى الكنيسة، وبدأ يصلي بصدق. فخلص. حلَّق الشيطان الغاضب عدة مرات حول المعبد، وتنفيساً عن غضبه، حفر الخندق الذي لا يزال مرئيًا اليوم ..
يصل وزن كل حجر بناء من البانثيون إلى 90 طنًا. وهي ألواح رخامية أتت من مصر منذ أكثر من 2000 عام لتشييد المعبد الروماني الجديد.
تم تصميم المبنى معمارياً ليكون له نافذة واحدة على شكل كوة على القبة التي يبلغ قطرها حوالي 9 أمتار. من وجهة نظر الإضاءة، فإنَّ هذا الفتحة نحو الخارج تسمح للضوء بالسقوط من الأعلى وبالتالي تقوم بخلق مسرحية ماهرة للضوء في الداخل. على مر القرون، نشأت العديد من الأساطير والدراسات الفلكية والفضول حول محيط البانثيون. يقال أنه في العصور القديمة لم يكن المطر قادرًا على دخول المبنى بسبب حرارة وأبخرة الشموع التي أضاءت الداخل. لا يمكن إثبات ذلك من خلال مصادر موثوقة، وبالتالي يظل أسطورة. في البانثيون في الأيام الممطرة حتى يومنا هذا تدخل كميات وفيرة من المياه، ولهذا تم تصميم الأرضية ب 22 حفرة للسماح للمطر بالتصفية. بفضل وجود الكُوة، يمكن ملاحظة الظواهر الفلكية داخل المبنى المعماري، لدرجة أنه تم تعريفه من قبل البعض على أنه «معبد شمسي». في الواقع، في 21 أبريل، عيد الميلاد في روما، ظهر شعاع من ضوء الشمس يخترق الكوة بالداخل ويضرب بوابة الدخول. وفقًا لأسطورة من العصور الوسطى، تم إنشاء كوة البانثيون من قبل الشيطان الهارب من معبد الله. وهناك أسطورة أخرى تقول أنه قبل الكوة كانت في الواقع فتحة مخصصة لإدخال مخروط الصنوبر البرونزي الكبير، الموجود حاليًا في الفاتيكان. الفناء متجانسة اللفظ.
بقطر داخلي يبلغ 44.30 مترًا، لا تزال قبة البانثيون أكبر قبة نصف كروية على الإطلاق تم بناؤها من الخرسانة غير المسلحة. كان من أعمال إعادة الإعمار التي عام 128 م. خضع المبنى لحكومة الإمبراطور هادريان.
مراجع
Marder, Tod A. (1991), "Alexander VII, Bernini, and the Urban Setting of the Pantheon in the Seventeenth Century", The Journal of the Society of Architectural Historians (Society of * Architectural Historians) 50 (3): 273–292, doi:10.2307/990615, JSTOR 990615
المنشئ البغدادي
المنشئ البغدادي هو السيد محمد بن أحمد الحسيني المنشي البغدادي.الذي ألف كتاباً باللغة الفارسية عن رحلته التي قام بها عام 1821م، برفقة المقيم البريطاني في بغداد كلوديوس جيمس ريج كونه السكرتير الفارسي له، ونشرها تحت عنوان (رحلة المنشئ البغدادي) وعرف بها.
السيرة
يذكر محقق الرحلة ومترجمها عن الفارسية عباس العزاوي: ان جامع هذه الأخبار السيد محمد بن أحمد الحسيني المنشئ البغدادي، حيث جاء إسمه في الكتب الإنجليزية باسم (سيد أغا) و (سيد محمد أغا) السكرتير الفارسي للمستر كلوديوس جيمس ريج، وبقايا أسرته في الكاظمية على ما هو المسموع، ولم يعرف عنه شيئاً بعد هذه الرحلة من خبر. وجامع الأخبار هذا -المنشئ البغدادي- الذي كان موظفاً بدار الحكومة في بومبي لدى (يار صاحب)، وكان قد قضى في بغداد عدة سنين مشغولاً بخدمات المقيمية البريطانية ببغداد. وبقي هناك إلى سنة (1235ه‍/1820م).
المستر ريج
وريج كان مقيماً بريطانياً في بغداد من سنة (1808م-1821م) تفصلها مدة نحو سنتين قضاها بإجازة في رحلته إلى إسطنبول وفيينا وباريس. وتفصيل بعض أخباره في هذه الرحلة في كتابه (حديث الإقامة في كردستان وفي نينوى القديمة) طبع سنة (1836م) وكان قد رحل من بغداد في نهاية نيسان سنة (1820م) ثم جاء إلى أربيل ومنها ذهب إلى الموصل ثم ركب (الكلك) قاصداً بغداد ووصل إليها في (12 آذار 1821م) وفي (11 آيار) من نفس السنة غادر بغداد ووصل في (19 آيار) إلى البصرة وتركها في (24 تموز 1821م)، والمنشئ البغدادي كان معه وبصحبته.
هكاري (توضيح)
قد يقصد من «هكاري» :
ألبرت يونغ (توضيح)
قد يقصد من «ألبرت يونغ» :
يكتا الجيلاني
يكتا أوزونوغلو أو كما يعرف باللغة الكردية بيكتا الجيلاني ولد عام 1953 في مدينة سالفين / ديار بكر والتي تعرف بالكردية: فارقين / ديار بكر في محافظة ديار بكر وتقع شمال كردستان، وهو كاتب ومترجم وطبيب ورجل أعمال كردي معاصر.
السيرة الذاتية
درس في باريس عام 1971م. وفي الفترة من عام 1972 وحتى عام 1979 وبفضل منحة دراسية من الأمير جلادت بدرخان قام بدراسة الطب في جامعة كارلوفا في براغ.
انخرط في حركة المقاومة ضد النظام الشيوعي في تشيكوسلوفاكيا في الفترة من عام 1968 وحتى عام 1979. وفي عام 1975 بدأ نظام الرئيس غوستاف هوساك تسليم الطلاب الأكراد إلى نظام الرئيس العراقي الأسبق صدام حسين، وقد كان وأحدا من أثنين من الطلبة الأكراد الذين نظموا إضرابا عن الطعام في مجمع السفارة السويدية في براغ إلى جانب حاجي أحمدي الزعيم السابق لحزب الحياة الحرة الكردستاني. أثناء دراسته أيضا قام بنشر كتاباته عن الأكراد في دار نشر «أرارات» أول دار نشر كردي في أوروبا، وذلك في عام 1976 م.
عاش يكتا في تشيكوسلوفاكيا أثناء العهد الشيوعي كشاب معاد للشيوعية خلال فترة دراسته للطب في جامعة كارلو، في براغ. في ذلك الوقت شارك الأنشطة السياسية لمنظمة «هارتا 77» مع فاتسلاف هافيل، الذي أصبح لاحقا رئيسا للجمهورية التشيكية. وقد اعتقل هافل في عام 1979 ثم قاموا بترحيل السيد أوزونوغلو. واستقر في باريس، وتخرج في باريس عام 1982 – بعد أن حصل على الماجستير في «الأمراض الباطنة».
وقد شارك وزير الخارجية الفرنسي السابق برنار كوشنار ومجموعة من الأصدقاء الفرنسيين في منظمة أطباء بلا حدود.