cyanic-selkie/wikianc huggingface dataset:
شعر مايا أنجيلو
مايا أنجيلو هي كاتبة أمريكية من أصل إفريقي تُعرف بسيرها الذاتية السبع، فضلًا عن كونها شاعرة ناجحة غزيرة الإنتاج. لُقبت ب «شاعرة بلاط النساء السود» وتعتبر قصائدها أناشيد لأمريكيين من أصل إقريقي. درست الشعر وبدأت تكتبه في سن صغير، واستخدمته مع روائع الأدب بأشكاله المختلفة لتتأقلم مع صدمتها النفسية حسبما تروي في سيرتها الذاتية الأولى الأكثر شهرة أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس. شغلت العديد من الوظائف في شبابها قبل أن تصبح شاعرة مثل اشتراكها في جولة أوروبية لأداء أوبرا بورغي آند بيس، وتأديتها موسيقى الكاليبسو في الملاهي الليلية في خمسينيات القرن العشرين. هذا بالإضافة إلى كتابتها العديد من الأغنيات التي ضمتها فيما بعد إلى دواوينها الشعرية. لكنها في نهاية الأمر تركت عملها كمؤدية وتفرغت للكتابة.
وبالرغم من أنها كانت تعتبر نفسها شاعرة وكاتبة مسرحية، كتبت في عام 1969 سيرتها الذاتية الأولى أعرف لماذا يغرد الطائرالحبيس التي جلبت لها الشهرة العالمية واستحقت عليها الإشادة. يعتبر العديد من قرائها أنها شاعرة في المقام الأول وكاتبة سير ذاتية في المقام الثاني، بيد أنها تعرف أكثر بأعمالها النثرية. وقد نشرت عدة دواوين شعرية وحققت نجاحًا مماثل في عالم الشعر. بدأت مسيرتها الأدبية بكتابة ديوان شعر وسيرة ذاتية بالتبادل، ورشح ديوانها الأول اعطني فحسب شربة ماء باردة قبل أن قبل أن أموت (1971) إلى جائزة البوليتزر. كما أنها ألقت في عام 1993 واحدة من قصائدها الأكثر شهرة «على نبض الصباح» في تنصيب الرئيس الأمريكي بيل كلينتون.
ماريا خوسيه مونتيل
ماريا خوسيه مونتيل هي مغنية ومغنية أوبرا وموسيقية إسبانية، ولدت في 24 يونيو 1968 في مدريد في إسبانيا.
شعر مايا أنجيلو
تعبر أنجيلو عن العديد من الأفكار الرئيسة المتشابهة خلال كتاباتها سواء في السير الذاتية أو الشعر. هذه الأفكار تتضمن الحب، والفقدان المؤلم، والموسيقى والتفرقة والعنصرية، والنضال. وليس من اليسير تصنيف شعرها حسب الأفكار التي يتناولها أو التقنيات المستخدمة فيه، لكن يمكن مقارنته بالموسيقى وأشكالها، لاسيما البلوز؛ فأنجيلو كمغني البلوز تستخدم الضحك أو السخرية بدلًا من الدموع؛ لتتأقلم مع الأشياء الصغيرة التي تضايقها، والحزن، والمعاناة الشديدة. تدور العديد من قصائدها حول الحب والعلاقات التي تتغلب على المصاعب، كما تعبر في قصائدها: «ومع ذلك أنهض»، و«أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس»، و«قصيدة المليونية». وتستخدم الشاعرة الاستعارات في شعرها «للترميز»، أو «لإيجاب الشيء باستخدام النفي المزدوج»، لتعبر عن معان يفهمها غيرها من السود، لكن أفكارها ومواضيعها تنطبق عالميًا على كل الأعراق. كما تستخدم لغة الحياة اليومية، واللغة العامية للسود، وموسيقاهم بأشكلها، وتقنياتهم البلاغية مثل اللغة الصادمة والاستخدام العرضي للتجديف، والموضوعات التي لا تقبلها التقاليد. وأنجيلو لا تتحدث عن نفسها فحسب بل عن عرقها ونوعها بأسرهما كما يتضح في سيرها الذاتية. وتعبر الأفكار الرئيسة في قصائدها وسيرها الذاتية باستمرار عن الاحتجاج معتدل النبرة، والتغلب على المصاعب والنجاة، وبث الأمل عبر الفكاهة. ودائمًا ما يصاحب فكرة العنصرية عند أنجيلو معالجتها للصراع والمصاعب التي يكابدها عرقها.
ويعتبر بعض النقاد أن سير أنجيلو الذاتية أهم من شعرها. وبالرغم من أن كتبها تحتل قوائم الكتب الأكثر مبيعًا، لا ينظر لشعرها بجدية مثل نثرها ولا يدرس كما يرام. ومن الممكن تفسير عدم اهتمام النقاد بالإشادة بأنجيلو إلى كلا من الطابع العام للعديد من قصائدها ونجاجها الباهر، ولتفضيل النقاد للشعر المكتوب على الشعر الشفهي الذي تلقيه.
خلفيتها
درست أنجيلو الشعر وبدأت في كتابته في سن صغيرة؛ فقد «وقعت في غرامه في ستامبز (أركنساس)»، المدينة التي نشأت فيها واختارتها لتدور فيها أحداث سيرتها الذاتية الأولى أعرف لماذا يغرد الطائر الحبيس (1969). اُغتصِبت في عمر الثامنة كما تروي في الطائر الحبيس؛ وتعاملت مع هذه الصدمة عن طريق حفظ والقاء روائع الأدب، بما فيها الشعر، وهو ما ساعدها على من الخروج من الصمت الذي فرضته على نفسها. ووفقًا للباحثة ياسمين.ي.ديجوت، أثر الأدب في الحساسسية الأدبية لأنجيلو عندما أصبحت شاعرة وكاتبة، لاسيما في«تحرير الخطاب الذي تطور في أسلوبها الشعري».
شغلت أنجيلو كشابة العديد من الوظائف التي نجحت فيها نجاحًا لا بأس به: مغنية، وراقصة، ومؤدية. كما أنها اشتركت في جولة أوروبية لتقديم أوبرا بورغي آند بيس في عام 1954 و1955، وكانت مغنية في ملاهي سان فرانسيسكو ولوس أنجلوس في خمسينيات القرن العشرين. وبينما كانت تؤدي في ملهى ذا بريبل اونيون في سان فرانسيسكو، غيرت اسمها بعد إلحاح من مديريها ومناصريها من ريتا جونسون إلى مايا أنجيلو؛ لأنه «اسم مميز» يميزها ويوصل احساس رقص الكاليبسو الذي كانت تؤديه. ثم سجلت في عام 1957 ألبومها الغنائي الأول، ميس كاليبسو، الذي يظهر فيه تركيزها على موسيقى الكاليبسو التي كانت مشهورة في ذلك الوقت، وفي السنوات التي عملت فيها مؤدية في الملاهي الليلية. ثم تخلت عن تأدية الكاليبسو لتتفرغ للكتابة كما وصفت في سيرتها الذاتية الرابعة، قلب امرأة (1981).
سجلت أنجيلو ألبومي شعر وأغاني كانت قد كتبتهما أثناء عملها في الملاهي اليلية؛ الأول في عام 1957 لصالح شركة ليبرتي ريكوردز، والثاني «شعر مايا أنجيلو» لصالح جي دابليو بي ريكوردز في السنة السابقة على نشر الطائر الحبيس، ثم ضمتهما فيما بعد إلى دواوين شعرها. وبالرغم من أنها كانت تعتبر نفسها كاتبة مسرحية وشاعرة عندما تحداها روبرت لوميس لكتابة الطائر الحبيس، الذي جعلها معروفة عالميًا ومحط إعجاب، أصبحت أنجيلو تعرف بسيرها الذاتية السبع. وبكتابة سيرتها الذاتية، أصبحت أنجيلو أول أمريكية من أصل إفريقي تستطيع أن تناقش حياتها الشخصية على الملأ، وهو ما ميزها وجعلها تحظى باحترام شديد بصفتها متحدثة عن السود والنساء، وجعلها «دون شك... كاتبة السيرة الذاتية السوداء الأكثر شهرة في أمريكا»، و«وصوت من أعظم أصوات كتاب السيرة الذاتية في عصرها».
وبدءًا من الطير الحبيس، اتبعت أنجيلو «طقس الكتابة» نفسه لعدة سنوات في تأليف أعمالها جميعًا نثرًا كانت أم شعرًا؛ كانت تستيقظ في الصباح وتذهب إلى فندق حيث كانت تطلب من العاملين إزالة أية صور من على الحائط، وكانت تكتب في دفتر من الورق الفلوسكاب وهي مستلقية على السرير ومعها زجاجة من نبيذ الشيري، وعلبة من ورق اللعب لتلعب سوليتير، وقاموس روجيه للمترادفات، والكتاب المقدس ثم ترحل في الفترة المبكرة من بعد الظهيرة. كانت تكتب ما بين العشرة والاثنتى عشرة صفحة يوميًا في المتوسط تخفض عددها بعد التعديلات إلى أربع صفحات في المساء.
شعرها
أنجيلو شاعرة غزيرة الإنتاج، قد ألفت عدة دواوين من الشعر لا يزال العديد منها الأكثر مبيعًا. وقد شهدت نجاح كشاعرة كما شهدته ككاتبة سيرة ذاتية. بدأت في أول مسيرتها الأدبية تكتب سيرتها الذاتية وديوان من الشعر بالتبادل. وبعدما نشرت السيرة الذاتية، الطير الحبيس، بفترة قصيرة، نشرت ديوان شعرها الأول اعطني فحسب شربة ماء باردة قبل أن أموت(1971) الذي أصبح من دواوين الشعر الأكثر مبيعًا، ورشح إلى جائزة البوليتزر؛ وهو يحوي العديد من القصائد التي كانت كانت أغاني أدتها أنجيلو من قبل وسجلتها. وفي عام 1994، جمعته دار نشر راندوم هاوس مع دوواينها الأربعة في مجموعة الدواوين الكاملة لمايا أنجيلو. كما نشرت عدة دواوين أخرى من شعر أنجيلو، فضلًا عن عدة قصائدة فردية أخرى.
ألقت أنجيلو قصيدتها الأكثر شهرة «على نبض الصباح» في تنصيب بيل كلينتون في عام 1993. وفي عام 1995، ألقت قصيدة «الحقيقة الشجاعة الصادمة» التي وصفها ريتشارد لونغ بأنها «القصيدة'العامة'الثانية» في إحياء الذكرى الخمسين للأمم المتحدة. وفي عام 1995، اختيرت أنجيلو لالقاء واحدة من قصائدها في مليونية الأمريكين من أصل إفريقي في واشنطن التي دعا إليها لويس فرخان. وكانت أيضًا أنجيلو أول أمريكية من أصل إفريقي في قيد الحياة تختارها ستيرلينغ بابليشنغ لتنشر أعمالها؛ جمعت خمس وعشرين قصيدة من قصائدها في ديوان سلسلة الشعر موجه للشباب في عام 2004. وفي عام 2009، كتبت أنجيلو «كان معنا»، وهي قصيدة عن مايكل جاكسون قرأتها كوين لطيفة في جنازته، وكتبت «يومه قد انقضى» لتكريم نيلسون مانديلا بعد وفاته في عام 2013، ونشرتها وزارة الخارجية الأمريكية في كتاب يرافقه فيديو لأنجيلو وهي تلقيها.
الأفكار العامة
تعبر أنجيلو عن العديد من الأفكار المتشابهة خلال كتابتها؛ سواء في سيرها الذاتية أو شعرها. هذه الأفكار تتضمن الحب، والفقدان الموجع، والموسيقى، والتفرقة والعنصرية، والصراع. ووفقًا لديجاوت، شعر أنجيلو ليس من اليسير تصنيفه حسب الأفكار التي يعبر عنها والتقنيات المستخدمة فيه.
وهي أحيانا تربط بين قصيدتين في دواوينها لتزيد الأفكار قوة، وهو ما تفعله، على سبيل المثال، في ديوانها الثاني ادع لي أن يناسبني جناحي (1975). تتحدث العديد من قصائدها، لاسيما تلك اللائي في ادع لي، عن أشياء معروفة عالميًا. وتوظف في أعمالها الاستعارات النسوية والأخرى المألوفة، كما تناقش الكثير من الأفكار التي تناقشها أغاني البلوز، وتستخدم لهجة الأمريكين الأفارقة؛ لتعبر عن أفكار عالمية تنطبق على كل الأعراق. هذا بالإضافة إالى القافية والتكرار، وهو الأمر الذي يصفه الناقد ليمان. ب. هاغن بأنه «عادي للغاية ويفتقد للخيال» في كل أعمالها؛ سواء كانت شعرية أو نثرية، بالرغم من أنها تستخدم القافية في سبع قصائد فحسب من الثماني والثلاثين في ديوان اعطني فحسب شربة ماء. ويصرح جون ألفريد أفانت أن العديد من قصائد أنجيلو من الممكن أن ترافقها موسيقى مثل موسيقى الجاز، وموسيقى نينا سايمون؛ فعلى سبيل المثال، كانت كلمات قصيدة «عادوا إلى منازلهم» في ديوان اعطني فحسب شربة ماء في الأصل مكتوبة لتصبح أغنية.
وتُقارن قصائد أنجيلو بالموسيقى وأشكالها المختلفة؛ فقصائد ديوانها الرابع  لماذا لا تغني يا شاكر؟(1983) تُقارن مع موسيقى المغنية الفرنسية إديث بياف، وأفضل قصائد الديوان، حسبما ترى جانيت بلندال في نقدها له، هي تلك التي تشبه في بنائها موسيقى البلوز. كما يقارن الناقد هارولد بلوم«عن تلميع الأحذية في التايمز سكوير» في ديوان اعطني فحسب شربة ماءبشعر البلوز\ الاحتجاج لانغستون هيوز، ويقترح أن الطريقة المثلى لتحليل موضوعات أنجيلو وأفكارها، وأسلوبها، استخدامها للعامية في هذه القصيدة ومعظم قصائدها الأخرى هو استخدام «نموذج مبني على موسيقى البلوز»؛ بما أنها مثل مغنيي البلوز تستخدم الضحك أو السخرية بدلًا من الدموع لتتأقلم مع المضايقات الطفيفة، والحزن، والمعاناة الشديدة. وترى بلاندل، في نقدها لديوان أنجيلو الثالث، مع ذلك أنهض، في ليبراري جورنال أن قصائد أنجيلو التي تحاكي شكل الخطاب والموسيقى هي الأكثر فاعلية. أما قصائدها الأخرى فهي حسبما تقول «غارقة في الاستعارات المبتذلة والقوافي المتكلفة».
ويعلق الناقد ويليام سيلفستر أن أنجيلو توظف الاستعارات في شعرها لل «ترميز» أو «لإثبات المعاني بنفيها» لتعبر عن معان يفهمها غيرها من السود؛ فعلى سبيل المثال، تقول السطور الأخيرة في قصيدتها «عرض الأزياء البني الداكن» في اعطني فحسب شربة ماء، «سأذكّرهم إذا سمحت، انظروا إلى ركبتي\ لديك علامات تنظيف ميس آن»؛ هي هنا تشير للعبودية عندما كان يطلب من الإماء السود أن يكشفن عن ركبهم؛ ليثبتوا أنهم نظفوا بجد. ويستطرد أن أنجيلو غالبًا ما تستخدم هذه التقنية في شعرها لتولد مشاعر مختلفة في نفس القاريء؛ في هذه القصيدة من المرح إلى الغضب. ويردف أنها تستخدم التقنية نفسها في «رسالة إلى مدمن طموح»، وأيضأ في اعطني فحسب شربة ماء؛ فالتهوين الذي يحتويه تكرار «لا يحدث شيء» يظهر انتشار العنف في المجتمع. ويصف هاغن ترميز أنجيلو بأن ذو «دلالة»، ويستطرد أن «معرفة الاستخدام اللغوي للسود في المناطق المختلفة وفولكولورهم يحسن من فهم قصائد أنجيلو»، وأنه بالرغم من الدلالات الموجودة في كثير من قصائد أنجيلو، الأفكار والموضوعات التي تتناولها عالمية بما يكفي ليفهمها القراء جميعًا ويقدرونها. وترى ديجاوت أن أنجيلو تنقل المعنى خلال الصور الأدبية، والمفردات الكثيفة، والتقنيات الشعرية مثل التعسف المجازي، والغموض، والتشخيص. واستخدام أنجيلو للغة يحرر قراءها من فهمهم التقليدي للغة واعتقاداتهم حول التجربة الإنسانية؛ فهي تستخد لغة الحياة العادية، وعامية السود وموسيقاهم وأشكالها، وتقنياتهم البلاغية مثل اللغة الصادمة، الاستخدام العرضي للتجديف، والموضوعات التي لا تتماشى مع التقاليد. وتضيف ديجاوت أنه بالرغم من أن هذا الاستخدام للغة ليس التقنية الأساسية التي توظفها، فهي تظهر في قصائدها الأكثر شهرة.
العنصرية والتحرر
وأنجيلو لا تتحدث عن نفسها فحسب في سيرها الذاتية، بل أيضًا عن نوعها وعرقها. وهي تعبر في قصائدها عن الاحتجاج معتدل النبرة، وعن فكرة النجاة في سيرها الذاتية وتبث الأمل عبر الفكاهة. وتتصف العديد من قصائدها بأنها ذات طبيعة شخصية، خاصة تلك في ديواني اعطني فحسب شربة ماء باردة، وادع لي، بالرغم من ذلك نجد فكرة العنصرية وفكرة التحرير المرتبطة بها حاضرة في قصائدها وسيرها الذاتية. فوفقًا لديجوت «تميز أنجيلو موهبة خاصة؛ هي ترجمتها للتجربة الشخصية إلى خطاب سياسي». وتطلق الباحثة كاثي. م. إيسيك على معظم أعمال أنجيلو في اعطني فحسب شربة ماء «قصائد احتجاجية». ووفقًا لهاجن القصائد في القسم الثاني من الديوان، على سبيل المثال، لها نبرة عسكرية وطابع «نقدي» أكثر من الموجودة في القسم الأول، وتعبر عن تجربة كون المرء أسودًا في عالم يسيطر عليه ذوو البشرة البيضاء. تقول ديجاوت، بالرغم من ذلك، أن قصائد أنجيلو تحتوي على مستويات من المعنى، وأن القصائد في القسم الأول من الديوان تتحدث عن أفكار العنصرية، وقوة النساء والتحرر بذكاء أكبر، وترى أن «رجل زوزو» مثال على قدرة أنجيلو على ترجمة تجربتها الشخصية إلى خطاب سياسي، وخلق مستويات مختلفة للتحرر في شعرها.
وتركز العديد من قصائد أنجيلو، لاسيما تلك في اعطني فحسب شربة ماء على خبرات النساء الجنسية والرومانسية، لكن بطريقة مغايرة للطريقة المعتادة في كتابة هذا النوع من الشعر في العصور السابقة. كما أنها تتحدى الأفكار العسكرية والأخرى المتمركزة حول الرجال، والرسائل الموجودة في شعر حركة الفنون السوداء في أواخر ستينات القرن العشرين وأوائل السبعينيات التي دفعتها إلى نشر ديوانها اعطني فحسب شربة ماء. وتستشهد ديجاوت بقصيدة «الزوجين» التي توجد في ادع لي، كمثال آخر على إستراتيجية أنجيلو في الجمع بين أيديولوجية التحرر والتقنيات الشعرية.
ووفقًا لبلوم، الأفكار الرئيسة في شعر أنجيلو شائعة في حيوات العديد من الأمريكيين السود؛ فقصائد أنجيلو تشيد بالناجين الذين انتصروا رغم العنصرية، وتخطوا الصعوبات والتحديات. وتصرح نويبار أن أنجيلو تركز على حيوات الأمريكين من أصل إفريقي في الفترة التي تبدأ من العبودية إلى ستينيات القرن العشرين، وأن أفكارها الرئيسة «تتناول بشكل موسع القلق المؤلم الذي يعاني منه السود المرغمون على الاستسلام، والشعور بالذنب الذي ينتابهم لرضاهم بهذا الحال واضطرارهم لقبول الكثير من الأشياء، بالإضافة إلى الاحتجاج والمستوى الأولي للنجاة».
ويرى الناقد روبرت. ب.ستيبتو أن قصيدة «جولة أخرى بعد» في ديوان ومع ذلك أنهض متأثرة بشدة بأغاني العمل والاحتجاج التي كانت تغنى في الماضي؛ فالرقم المتساوي للمقاطع الشعرية في القصيدة المكونة من ثمان مقاطع يكون جملة مكررة مثل تلك الموجودة في عديد من أغنيات العمل، وهي تنويعات للعديد من قصائد الاحتجاج. فستيبتو مبهور بإبداع أنجيلو لنوع جديد من الفن من الأشكال الفنية التي تعبر عن العمل والاحتجاج، لكنه يشعر أنها لم تطوره بما يكفي، ويصنف عملها مع الأعمال التقليدية للشعراء السود الآخرين، ويقارن القصائد في ومع ذلك أنهض بأعمال لانغستون هيوز، غويندولن بروكس وستيرلنغ براون. ويمدح أيضًا ستيبتو أنجيلو لاستعارتها «مختلف الإيقاعات الشعبية وأشكالها لتدعم قصائدها باستحضار جوانب من التراث المكتوب وغير المكتوب لثقافتها». وبالرغم من نقد أنجيلو اللاذع للعنصرية، أكدت في كتاباتها ما يسميه هاغن فكرة رئيسة متكررة، ألا وهي «أننا نتشابه في أكثر مما نختلف».
سماء باريس (مطعم)
سماء باريس  (بالفرنسية: Le Ciel de Paris) هو مطعم بانورامي يقع في الطابق ال56 من برج مونبارناس في قلب العاصمة الفرنسية باريس.
بارتفاع يبلغ 200 متر، يعتبر مطعم سماء باريس أعلى مطعم في أوروبا.
كيافاري
السكان
في سنة 1861 بلغ عدد السكان 10,818 نسمة، وتطور العدد ليصل في سنة 2011 لـ 27,338 نسمة.
موقع تراث عالمي
مواقع التراث العالمي هي معالم أو مناطق ترشحها لجنة التراث العالمي في منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (يونسكو) للإدراج ضمن برنامج مواقع التراث العالمية الذي تديره اليونسكو. هذه المعالم قد تكون طبيعية، كالغابات وسلاسل الجبال، وقد تكون من صنع الإنسان، كالبنايات والمدن، وقد تكون مختلطة.
حتى تموز (يوليو) 2017، كان عدد مواقع التراث العالمي في العالم 832 موقعاً ثقافياً، و206 مواقع طبيعية و35 موقعا مختلطا، تقع في 167 دولة. حسب جدول مواقع التراث العالمي حسب الدولة، تحتل إيطاليا المرتبة الأولى من حيث عدد مواقع التراث العالمي بواقع 53 موقعاً، تليها الصين (52)، إسبانيا (46)، فرنسا (43)، ألمانيا (42)، الهند (36)، المكسيك (34)، المملكة المتحدة وأقاليم ما وراء البحار البريطانية (31).
يُعدّ كل موقع من مواقع التراث ملكاً للدولة التي يقع ضمن حدودها، ولكنه يحصل على اهتمام من المجتمع الدولي للتأكد من الحفاظ عليه للأجيال القادمة. وتشترك جميع الدول الأعضاء في الاتفاقية، والبالغ عددها 189 دولة، في حماية والحفاظ على هذه المواقع.
ما قبل الاتفاقية
في عام 1954، قررت الحكومة المصرية بناء سد أسوان (السد العالي)، وهو الحدث الذي من شأنه إغراق الوادي التي يحتوى على تلك الآثار. وقد شنت اليونسكو حينها حملة في جميع أنحاء العالم لحماية تلك الآثار. وقد تم تفكيك كل من معبدي أبو سمبل وفيلة، وانتقلت إلى مواقع أعلى، ووضع الظهر معا قطعة تلو الأخرى.
العلاقات البوسنية الموريشيوسية
العلاقات البوسنية الموريشيوسية هي العلاقات الثنائية التي تجمع بين البوسنة والهرسك وموريشيوس.
بيغلو (توضيح)
قد يقصد من «بيغلو» :
العلاقات البوسنية الموريشيوسية
مقارنة بين البلدين
هذه مقارنة عامة ومرجعية للدولتين:
منظمات دولية مشتركة
يشترك البلدان في عضوية مجموعة من المنظمات الدولية، منها:
موقع تراث عالمي
ما قبل الاتفاقية
وقدرت تكلفة المشروع حينئذ بحوالي 80 مليون دولار أمريكي وتم جمع 40 مليون دولار منها من 50 بلداً. وقد تم اعتبار المشروع ناجحاً، مما أدى إلى حملات أخرى للحفاظ على التراث الحضاري العالمي، وإنقاذ كل من مدينة البندقية وبحيرتها في إيطاليا، وأنقاض موهينجو دارو Mohenjo-daro في باكستان، ومعبد بوروبدرو Borobodur في إندونيسيا. ثم شرعت اليونسكو بعد ذلك مع المجلس الدولي للمعالم والمواقع، في وضع مسودة لمشروع اتفاقية حماية التراث الثقافي المشترك للإنسانية.
الاتفاقية وخلفيتها
وقد أطلقت الولايات المتحدة فكرة الجمع ما بين الحفاظ على التراث الثقافي والحفاظ على الطبيعة. " وفي مؤتمر عُقد بالبيت الأبيض عام 1965، دعا إلى الحفاظ على التراث العالمي "في العالم والمناطق الطبيعية الخلابة والمواقع التاريخية والأثرية الرائعة من أجل الحاضر والمستقبل لمواطني العالم كله". وقد قدم الاتحاد الدولي لحفظ الطبيعة اقتراحات مماثلة في عام 1968، وقد تم عرضها في عام 1972 على مؤتمر الأمم المتحدة المعني بالبيئة البشرية والذي عقد في ستوكهولم.
عملية الترشيح
ينبغي للبلد الراغب في ترشيح إحدى آثاره أو ممتلكاته أن يُجرى أولاً جرد لممتلكاته الثقافية والطبيعية الفريدة. وهو ما يُطلق عليه القائمة الارشادية المؤقتة لمواقع التراث العالمي (بالإنجليزية Tentative List)، وهي عملية هامه جداً، لأن الدولة يجب أن لا ترشح الآثار التي لم تدرج على قائمتها الأولية. ويلي ذلك، اختيارها لإحدى الآثار من هذه القائمة ليُوضع في ملف الترشيح. مركز التراث العالمي يقدم المشورة والمساعدة في إعداد هذا الملف.
معايير الاختيار
حتى نهاية عام 2004، كان هناك ستة معايير للتراث الثقافي وأربعة معايير للتراث الطبيعي. في عام 2005، تم جمع تلك المعايير في مجموعة واحدة من عشرة معايير.المواقع المرشحة يجب أن تكون ذات «قيمة عالمية استثنائية» وتستوفى على الأقل واحداً من تلك المعايير العشرة. [7]
قوانين اليونسكو تنص على أن أي معلم يتجاوز عمره مائة عام يدخل ضمن لائحة التراث العالمي.
المناطق
[[ملف:Map_of_UNESCO_Regions_to_localize_World_Heritage_Sites.jpg|تصغير|350x350بك|
تفاعل البشر مع المعلومات
تفاعل البشر مع المعلومات هو المصطلح الرسمي لأبحاث سلوك المعلومات في علم الأرشيف؛ اخترع هذا المصطلح ناحوم غيرشون في عام 1995. إن تفاعل البشر مع المعلومات غير قابل للتحويل من البحث التناظري إلى الرقمي، لأن الباحثين غير المحترفين يؤكدون بشكل كبير الحاجة إلى مزيد من التفاصيل والشرح للسياق، وعناصر المساعدة في إيجاد النطاق. يقوم الباحثون في عن تفاعل البشر مع المعلومات بالعديد من المهام، بما في ذلك المساعدة في تصميم نظم المعلومات من منظور حيوي (بيولوجي) يتوافق مع متطلبات شرائح مختلفة من المجتمع، إلى جانب سلوك آخر يهدف إلى تحسين التفاعل بين البشر ونظم المعلومات. يُعتبر تفاعل البشر مع المعلومات بشكل عام من الحقول المتداخلة، لأن التخصصات المختلفة لها وجهات نظر مختلفة حول هذه التفاعلات وعواقبها. كما يُعتبر تفاعل البشر مع المعلومات مهمًا بشكل خاص، بسبب اعتماد البشرية على المعلومات والتقنية (التكنولوجيا) اللازمة للوصول إليها.
موقع تراث عالمي
المناطق
]]
إحصائيات
وهناك 890 مواقع التراث العالمي يقع في 148 بلدًا (الدول الأطراف). منهم 689 موقعا ثقافيًا، و176 طبيعياً، وهناك 25 موقعا مختلطًا. قسمت لجنة التراث العالمي البلدان إلى خمس مناطق جغرافية: (أفريقيا، والدول العربية (التي تتألف من شمال أفريقيا والشرق الأوسط)، آسيا والمحيط الهادئ (وتضم أستراليا واوقيانيا)، أوروبا وأمريكا الشمالية، وأمريكا اللاتينية ومنطقة البحر الكاريبي). روسيا ودول القوقاز تصنف لأوروبا، في حين أن المكسيك تصنف على أنها تنتمي إلى منطقة أمريكا اللاتينية ومنطقة الكاريبي. مناطق اليونسكو الجغرافية أيضا على إيلاء مزيد من التركيز الإداري، بدلا من الجمعيات الجغرافية. وبالتالي، جزيرة جوف، تقع في جنوب المحيط الأطلسي، هي جزء من أوروبا وأميركا الشمالية المنطقة، لأن حكومة المملكة المتحدة ترشيح الموقع.
ويتضمن الجدول أدناه تفصيلاً للمواقع وفقاً لهذه المناطق وتصنيفها:
التراث العالمي المعرض للخطر
طبقاً لأحكام الفقرة 4 من المادة 11 من اتفاقية التراث العالمي فإنه بإمكان لجنة التراث إدراج مواقع التراث المهددة، والتي تتطلب مساعدة كبيرة، في «قائمة مواقع التراث العالمي المعرضة للخطر». ويهدف هذا الإجراء إلى اطلاع المجتمع الدولي على الظروف المهدِّدة باندثار الصفات التي أدت إلى إدراج موقع ما على قائمة التراث العالمي وبالتالي التشجيع على اتخاذ إجراءات تساعد على صونها. قد تكون التهديدات التي يتعرض لها موقع تراث مخاطر مؤكدة أو محتملة، قد يكون لها آثار سلبية على الخصائص المميزة للموقع.
في حالة المواقع الطبيعية، تتضمن الأخطار المؤكدة انخفاض خطير في الكائنات التي تتواجد في الموقع، أو الأنواع الأخرى ذات القيمة أو تدهور الجمال الطبيعية أو القيمة العلمية للموقع بفعل أنشطة بشرية كقطع الأشجار والتلوث والمستوطنات البشرية والتعدين والزراعة والأشغال العامة الكبرى. تتضمن المخاطر المؤكدة للمواقع الثقافية تدهور خطير في المواد والهياكل والتماسك المعماري وفقدان الأصالة التاريخية أو الأهمية الثقافية. وتشمل الأخطار المحتملة للمواقع الثقافية والطبيعية كل من مشاريع التنمية والصراعات المسلحة ومحدودية نظم الإدارة، وتغيّر قوانين حماية الممتلكات. بالنسبة للمواقع الثقافية، فإن التغييرات التدريجية التي تسببها الظروف الجيولوجية والمناخ والبيئة تكون أخطاراً محتملة.
وتقوم لجنة التراث العالمي بمراجعة سنوية لحالة صون الممتلكات المدرجة في قائمة التراث العالمي المعرض للخطر، وبناء على نتائج المراجعة قد تطلب اللجنة اتخاذ تدابير اضافية ضرورية لصون الممتلك، أو قد تتقرر شطب الممتلك من قائمة التراث العالمي المعرض للخطر  وذلك في حالة زوال الخطر عن الممتلك (تحقق حالة الصون المنشودة)،  أو قد تقرر شطب الممتلك من قائمة التراث العالمي المعرض للخطر وقائمة التراث العالمي معاً في حالة إذا بلغ التدهور الذي طراء على الممتلك حداً أفقده الخصائص التي سوغت إدراجه في قائمة التراث العالمي.
وقد تم حتى الآن شطب موقعين من قائمة التراث العالمي وهما: محمية المها العربي في سلطنة عمان، حيث تم شطبها مباشرة في عام 2007 دون وضعها على قائمة مواقع التراث العالمي المعرضة للخطر، وذلك بسبب قرار الحكومة العمانية تقليص حجم المحمية بنسبة 90 % من مسحتها الأصلية. ووادي الإلبة في دريسدن (ألمانيا)، فقد تم شطبه من قائمة التراث العالمي في عام 2009 بسبب إنشاء جسر فالدشلوشين ذي الأربعة ممرات في قلب المنطقة الثقافية، مما يعني أنه لم يتم الحفاظ على القيمة العالمية الاستثنائية التي كان يتسم بها هذا الممتلك، والتي تم على أساسها إدراجه في قائمة التراث العالمي عام 2004.
قوائم مواقع التراث العالمي
{|class="wikitable" |
رومفورد (مين)
رومفورد هي منطقة سكنية تقع بولاية مين في الولايات المتحدة. تبلغ مساحتها 20.68 ، وترتفع عن سطح البحر 147 ، بلغ عدد سكانها 4,218 نسمة في عام 2010 حسب إحصاء مكتب تعداد الولايات المتحدة وتصل الكثافة السكانية فيها.
التركيبة السكانية
حدّد مكتب تعداد الولايات المتحدة بيانات التركيبة السكانية لرومفورد في تعداد الولايات المتحدة. في ما يلي، التركيبة السكانية حسب تعدادي 2000 و2010.
تعداد عام 2000
بلغ العمر الوسطي للسكان 41.5 عاماً. وكانت نسبة 22.4% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 7.5% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 24.8% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 20.1% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 22.7% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. يوجد لكل 100 أنثى 89.7 ذكر، ويوجد لكل 100 أنثى في الثامنة عشر من عمرها فما فوق 88.0 ذكر.
بلغ متوسط دخل الأسرة في المنطقة السكنية 24,938 دولارًا، أما متوسط دخل العائلة فبلغ 30,024 دولارًا. وكان متوسط دخل الذكور 37,617 دولارًا مقابل 20,734 دولارًا للإناث. وسجل دخل الفرد الخاص بالمنطقة السكنية 15,199 دولارًا. وكانت نسبة 15.1% من العائلات ونسبة 19.6% من السكان تحت خط الفقر، وكان من هؤلاء نسبة 28.4% تحت سن الثامنة عشر ونسبة 12.1% في الخامسة والستين من العمر وما فوق.
تعداد عام 2010
بلغ عدد سكان رومفورد 4,218 نسمة بحسب تعداد عام 2010 ، وبلغ عدد الأسر 1,989 أسرة وعدد العائلات 1,066 عائلة مقيمة في المنطقة السكنية. في حين سجلت الكثافة السكانية. وبلغ عدد الوحدات السكنية 2,461 وحدة بمتوسط كثافة قدره. وتوزع التركيب العرقي للمنطقة السكنية بنسبة 96.99% من البيض و0.78% من الأمريكيين الأفارقة و0.14% من الأمريكيين الأصليين و0.17% من الأمريكيين ذوي الأصول الآسيوية و0.52% من الأعراق الأخرى و1.40% من عرقين مختلطين أو أكثر و1.49% من الهسبانيون أو اللاتينيون من أي عرق.
بلغ عدد الأسر 1,989 أسرة كانت نسبة 23.7% منها لديها أطفال تحت سن الثامنة عشر تعيش معهم، وبلغت نسبة الأزواج القاطنين مع بعضهم البعض 34.9% من أصل المجموع الكلي للأسر، ونسبة 13.7% من الأسر كان لديها معيلات من الإناث دون وجود شريك، بينما كانت نسبة 5% من الأسر لديها معيلون من الذكور دون وجود شريكة وكانت نسبة 46.4% من غير العائلات. تألفت نسبة 38.3% من أصل جميع الأسر من عدة أفراد يعيشون في نفس المنزل ونسبة 17.3% كانت تتألف من شخص يعيش بمفرده يبلغ من العمر 65 عاماً أو أكثر. وبلغ متوسط حجم الأسرة المعيشية 2.10، أما متوسط حجم العائلات فبلغ 2.74.
بلغ العمر الوسطي للسكان 44.8 عاماً. وكانت نسبة 20.3% من القاطنين تحت سن الثامنة عشر، وكانت نسبة 8.5% بين الثامنة عشر والرابعة والعشرين عاماً، ونسبة 21.5% كانت واقعةً في الفئة العمرية ما بين الخامسة والعشرين والرابعة والأربعين عاماً، ونسبة 28.8% كانت ما بين الخامسة والأربعين والرابعة والستين، ونسبة 20.9% كانت ضمن فئة الخامسة والستين عاماً فما فوق. وتوزع التركيب الجنسي للسكان بنسبة 47.4% ذكور و52.6% إناث.
بروتوكول الوصول إلى رسائل الإنترنت
بروتوكول الوصول إلى رسائل الإنترنت هو نظام إنترنت يعمل في طبقة البرامج وينصت بشكل افتراضي على المنفذ 143، سامحاً للعميل بالوصول إلى بريده على خادم بعيد. النسخة الحالية من IMAP هي الإصدار 4 المراجعة 1 (IMAP4rev1)، وهي معرفة في rfc:3501. يُعدّ IMAP4 و POP3 (نظام مكتب البريد، الإصدار 3) أكثر أنظمة البريد الإلكتروني شعبية على الإنترنت لاستلام البريد الإلكتروني.
بروتكول الوصول إلى رسائل النترنت IMAP هو واحد من الاثنين من البروتكلات الأكثر انتشارا على الإنترنت لاسترجاع المعلومات من البريد الإلكتروني، والأخرى هي بروتوكول مكتب البريد POP تقريبا جميع عملاء البريد الإلكتروني الحديث وخادم البريد تدعم كلا من بروتوكولات كوسيلة لنقل رسائل البريد الإلكتروني من خادم، مثل تلك المستخدمة من قبل ج ميل، إلى العميل، مثل موزيلا ثندربيرد، كي ميل، أبل ميل ومايكروسوفت اوتلوك.
بروتوكولات البريد الإلكتروني
بروتكول الوصول إلى رسائل الإنترنت (وكان يسمى بروتوكول الوصول إلى بريد الإنترنت، بروتكول الوصول إلى البريد التفاعلي (ار اف سي 1064)، وبروتوكول الوصول إلى البريد المؤقتة هي طبقة التطبيقات التي تعمل على بروتوكول الإنترنت المنفذ 143 الذي يسمح برنامج البريد الإليكتروني الوصول إلى البيانات على خادم خادم الرسائل البعيد، الإصدار الحالي من IMAP هو 4 (IMAP4rev1)
معظم عملاء البريد الإلكتروني يستعمل إما "POP" أو "IMAP" لاسترداد الرسائل، ولكن قليل من مزودو خدمة الإنترنت (مقدمي خدمات الإنترنت) يدعمون IMAP. رسائل البريد الإلكتروني عادة يتم إرسالها إلى خادم البريد الإلكتروني الذي يقوم بتخزين الرسائل المستلمة في علبة البريد الإلكتروني المستلم. يسترجع العملاء الرسائل بواسطة اما متصفح الويب أو بواسطة البريد الإلكتروني للعميل الذي يستخدم واحد من عدة بروتكولات استرجاع البريد الإلكتروني. بعض العملاء والملقمات تفضل استخدام بائعون متخصصون، بروتوكولات الملكية، ولكن معظم الدعم يكون لبروتوكولات الإنترنت الموحدة،
بروتوكول نقل البريد الإلكتروني يمكن أن تستخدم أيضا لاسترداد البريد الإلكتروني، بل هو أكثر ملاءمة للاتصال الدائم من الإنترنت، لنقل، في الاتصال الهاتفي، ومعتمد من قبل معظم برامج عملاء البريد الإلكتروني. على سبيل المثال، شركة مايكروسوفت اوت لوك يستخدمون بروتوكول الملكية للاتصال مع الخادم. جميع هذه المنتجات أيضا تدعم POP و IMAP، وبروتوكول نقل البريد الإلكتروني الصادرة. دعم بروتوكولات الإنترنت القياسية يسمح للعديد من عملاء البريد الإلكتروني مثل بيغاسوس ميل أوبرنامج Mozilla Thunderbird موزيلا ثندربيرد للوصول إلى هذه الخدمة، ويتيح للعملاء لاستخدامها مع ملقمات أخرى.
IMAP غالبا ما تستخدم في الشبكات الكبيرة، على سبيل المثال، نظام ابريد في الحرم الجامعي لأنه يسمح للمستخدمين الوصول إلى رسائل جديدة بنفس السرعة التي تستخدمها الشبكة في توصيلها إلى اجهزتهم مع POP، يمكن للمستخدم تحميل البريد الإلكتروني على اجهزتهم أو الوصول إليه مباشره عن طريق الويب. كلا الأساليب السابقة تستغرق وقت أطول منIMAP في الشبكات المحلية، ويجب على المستخدم تحميل أي بريد إلكتروني جديد(على سبيل المثال تحديث الصفحة)لرؤيه أي رساله جديده.
التاريخ
[IMAP] صممت من قبل مارك كرسبن في عام 1986 على شكل بروتكول صندوق البريد البعيد، على النقيض من استخدامه على نطاق واسع من POP، وبروتوكول استرجاع محتويات علبة بريد.
الأصلي [IMAP]
بروتكول الوصول المؤقت إلى البريد IMAP الأصلي كان يستخدم كالات زيروكس لزمب وخادم OPS-20
لا يوجد أي نسخ لبروتكول أو برامج الوصول المؤقتة الأصلية؛ جميع البروتكولات الثبتة المعروفة تم تحديثها إلى IMAP2. على الرغم من أن بعض من الأوامر والاستجابات كانت مشابهة لIMAP2، كان هذا البروتكول يفتقر إلى علامات الاستجابة إلى الاوامر، وبالتالي لم تكن تتوافق مع أي إصدارات IMAP.
IMAP2
البروتكول المؤقت سرعان ما تم استبداله ببروتكولات الوصول التفاعليه IMAP2)الذي تم اكتشافه بواسطه REC 064 وتم تحديثه لاحقا بواسطة REC 1176. IMAP2 قدمت علامات الاستجابة للاوامر، وكان أول الاصدارات التي تم توزيعها علنا.
IMAP2bis
مع ظهور IMAP2,MIME توسعت لدعم هيكليه البناء ل MIME واضافت عليه عمليات لإدارة علبة البريد (إنشاء، حذف، إعادة تسمية، وتحميل الرسالة) التي كانت غائبة في IMAP2. هذا التنقيح التجريبي كان يسمى IMAP2bis ؛ ولم تنشر مواصفاته أبدا في شكل غير مشروع. الإصدارات الأولية من PINE وزعت على نطاق واسع بدعم من IMAP2bis (PINE 4.00 والإصدارات التي تلتها تدعم IMAP4REV1)
IMAP4
تم تشكيل الفريق العامل ل IMAP في IETF (فريق مهام الإنترنت الهندسي) في بدايات عام 1990s، وتولى مسؤولية تصميم IMAP2bis. قررفريق عمل IMAP تغيير مسمى IMAPbisالى IMAP4 وذلك لتفادي التداخ الناتج من المنافسة مع الIMAP3 المقدم من فريق آخر مبتديء. التوسع في اختصار IMAP تغيرت أيضا إلى بروتكول الوصول الي رسائل الإنترنت.
بعض العيوب الموجودة في تصميم IMAP4 الأصلية (المعروفة ب REC 1730) التي خرجت إلى التجريب أدت بعد سنتين إلى تنقيحها والاستعاضة عنها ب IMAP4rev1. كان هناك عدد قليل جدا من التطبيقات والعملاء في IMAP4 التي اعتمدت على REC1730 وذلك لقصر عمرها.
IMAP4rev1
هو الإصدار الحالي من IMAP منذ عام 1996، الإصدار 4 التنقيح 1 (IMAP4rev1)، ويعرف بها REC 3501 والتي عدلت في وقت سابق إلى REC 2060.
IMAP4rev1 يتوافق مع ماسبقه من الإصدارات IMAP2 وIMAP2bis ؛ ويتوافق بشكل أكبر مع IMAP4. ومع ذلك، فإن الإصدارات القديمة قد انقرض.
عمليات التوصيل والفصل
عند استخدام POP، يكون العملاء متصلون مسبقا بخادم البريد الإلكتروني طوال الفترة اللازمة لتحميل الرسائل الجديدة. عند استخدام IMAP4 ، يمكن للعملاء في كثير من الأحيان البقاء على اتصال طالما واجهة المستخدم نشطه واستمرار الطلب لتحميل الرسائل.بالنسبة للمستخدمين مع اعداد أو احجام كبيرة من الرسائل، هذا النمط المستخدم من IMAP4 يمكن أن يؤدي في أوقات استجابة أسرع.
عدة عملاء متصلين بنفس البريد الإلكتروني في نفس الوقت
بروتكول POP يتطلب ان يكون هناك عميل واحد فقط متصل بعلبة البريد.في المقابل، وعلى وجه التحديد [IMAP ] بروتوكول يسمح باتصال أكثر من عميل في نفس الوقت ويقدم لهم عدة خصائص لمعرفة التغييرات التي تتم بواسطة عميل آخر متصل.
الوصول الكلي والجزئي لرسائل الmime
تقريبا يتم إرسال جميع رسئل البريد الإلكتروني على صيغة ال MIME بحيث يسمح للرسائل بان يكون لها هيكل شجري حيث أن الأطراف النهائية تكون أي نوع من الأنواع المتعددة للجزء الواحد من المحتوى، والأطراف غير النهائية تكون من مجموعة متنوعة من أنواع متعددة الأجزاء. بروتوكول IMAP4 يسمح للعملاء بشكل منفصل استرداد أي جزء من الأجزاء ال MIME وأيضا يسمح لهم باسترجاع لجزاء أو أقسام منفصله من الرسالة كامله هذه الآليات تسمح للعملاء لاسترداد جزء من نص رسالة بدون استعادة الملفات المرفقة اوا استعادة المحتوى بالشكل السابق له
معلومات عن حالة الرسائل
من خلال استخدام الأعلام المحددة في بروتوكول IMAP4، يمكن للعملاء تتبع حالة الرسالة، على سبيل المثال، ما إذا كانت أو لم تكن الرسالة قد قرأت ورد عليها، أو حذفها. هذه الإشارات يتم تخزينها على الخادم، لذلك يمكن لعدة عملاء مختلفين الوصول إلى نفس صندوق البريد في اوقات مختلفه ومعرفه الحالة التي تم تغييرها من قبل عميل آخر بروتكولات البريد الوارد لا توفر للعملاءآلية تخزين المعلومات عن حاله الرسائل على الخادم لذا لوقام مستخدم واحد بالدخول على صندوق البريد مع عميلين ممن يستخدمون بروتكول البريد الوارد فان معلومات الحالة مثل معرفة ما إذا كانت الرسالة تم الوصول إليها لن تكون متزامنه بين العملاء.بروتوكول IMAP4 يدعم كلا من العلامات المحدده مسبقا أو الحددة من قبل العميل.نظام المعلومات تشير معلومات عن حالة الرسائل على سبيل المثال ماذا كانت الرسالة قد تمت قرائتها الكلمات الرئيسية، والتي هي غير معتمدة من قبل كافة خوادم بروتكولات الوصول إلى رسائل الارنت IMAP، تسمح للرسائل بان تعطى سمه أو أكثر بحيث يمكن أن تصل إلى العميل. إضافة سمات المستخدم إلى الرسائل هو عملية تدعم من قبل بعض خوادم البريد الإلكتروني المعتمده على الويب البريد الإلكتروني على شبكة الإنترنت|خدمة Gmail|غميل.
البريد الإلكتروني المتعدد عل الخادم
يمكن لعملاءبروتكول الوصول إلى بريد الإنترنت 4 IMAP4 إنشاء أو \و حذف صنوق البريد (غالبا يظهر للمستخدم على شكل مستند)موجود على خادم، ونقل الرسائل بين صناديق البريد.يدعم صندوق البريد المتعدد سماحية الخوادم لتقديم إمكانيه الوصول إلى مستندات مشتركه.
البحوث في جانب الخدم
بروتكول الوصول إلى رسائل الإنترنت IMAP4 يعطي للعميل ميزة طلب البحث من الخادم عن رسائل مجتمعه من عدة نواحي. هذه الاليه تتجنب طلبات العملاء لتحميل كل رساله في صندوق البريد بالترتيب لتنفيذعملية البحث.
الية التوصيل الدمج
كانعكاس للتجارب الأولية لبروتكولات الإنترنت، بروتكول الوصول إلى رسائل الإنترنت IMAP4 حددت إليه صريحه قابله للتوسع.العديد من التوسعات للبروتكولات الأصلية أصبحت شائعه ومستعمله.IMAP2bisبروتكول الوصول إلى رسائل الإنترنت 2 لم يكن لديها آلية للتمديد، بروتكول البريد الوارد POP أصبحت لديها الآن هذه الآليه من قبل بروتكول نقل الملفات 2449
مساوئ بروتكول الوصول إلى رسائل النترنت IMAP
في حين أن بروتكولات الوصول إلى رسائل النترنت قام بإصلاح العديد من مساوئ بروتكول نقل الملفات POPالا ان هذا بحد ذاته يعتبر من التعقيدات الاضافيه. كثير من هذا التعقيد (على سبيل المثال، العديد من العملاء يمكنهم الوصول إلى نفس صندوق البريد في نفس الوقت) يعوض عنه من جانب الخادم|من جانب الخادمالعمل على جانب الخادم مثل قاعدة البيانات النهائية.
ما لم يكن البريد ووسائل البحث المخزنه على الخادم يتم تنفيذها بدقه، فان العميل سوف يستنفذت كميات كبيرة من المصادر عند اجراءعمليات بحث مكثفه على صناديق البريد.
عملاء IMAP4 في حاجه إلى مراقبه اتصال نظام بروتكول التحكم بانقل \بروتكول الإنترنت TCP/IP بخادم بروتكول الوصول إلى رسائل النترنت IMAP وذلك لاشعارها عند وصول بريد جديد. إشعار وصول البريد يتم من خلال إشارات ضمن النطاق|إشارات في النطاق الترددي، والتي تساهم في تعقيد بروتكول الوصول إلى رسائل النترنت IMAP من جانب العميل الذي يقوم بتولي شيء آخر هناك اقتراح خاص، دفع بروتكول الوصول إلى رسائل النترنت IMAP, ويمكن تمديده إلى بروتكول الوصول إلى رسائل النترنت IMAP وذلك لتنفيذ دفع البريد الإلكتروني عن طريق إرسال الرسالة كامله بدلا من اشعار فقط. ومع ذلك، دفع بروتكول الوصول إلى رسائل النترنت IMAP لم يلق قبولا عاما.فريق مهام الإنترنت الهندسي الحالي قد عالج المشكلة بطرق أخرى (راجع ملف ليموناد الشخصي|ملف ليمونادلمزيد من المعلومات).
خلافا لبعض البروتوكولات الملكية التي تجمع بين عمليات إرسال واسترجاع المعلومات، بإرسال رسالة وحفظ نسخة في مجلد الخادم إلى جنب مع قاعدة المستوى [IMAP] يتطلب العميل يحيل محتوى الرسالة مرتين، مرة لبروتوكول نقل البريد الإلكتروني للتوصيلSMTP، ومرة ثانية لل[IMAP] بروتكول الوصول إلى رسائل الإنترنت لتخزينها في مجلد البريد المرسل. هذا وقد تمت معالجة ذلك عن طريق مجموعة من الملحقات التي حددها فريق مهام الإنترنت الهندسي ليموندي الفريق العامل للهواتف النقالة: URLAUTH (RFC 4467) (RFC 4469) في [IMAP ] (RFC 4468) بروتوكول نقل البريد الإلكتروني في تقديمها. خوادم بروتكول البريد الوارد لا تدعم مجلدات جانب المستخدم لذلك فان العملاء ليس لديهم أي خيار سوى حفظ المواد المرسله في جهاز المستخدم.[IMAP]بروتكول الوصول إلى رسائل الإنترنت تسمح للعديد من العملاء بحفظ جميع البريد الوسل في مجلد في جانب المستخدم. بالإضافة إلى ليمونادي"الثلاثي"، خادم ساعي بريد|خادم ساعي البريد يقدم طرق غير قياسيه للإرسال وذلك باستخدام بروتكول الوصول إلى رسائل الإنترنت IMAP وذلك عن طريق نسخ جميع الرسائل الصادره في مجلد مخصص لذلك.
كلود سيكارد
الأب كلود سيكارد (1677–1726) كان قس يسوعي فرنسي، ومن أوائل من زاروا مصر، بين عامي 1708 و1712، وتعتبر خريطته لمصر من أقدم الخرائط المعروفة لها. وكان مشرفا على إرسالية اليسوعين في القاهرة.
كان سيكارد عالما، وبلغ درجة الأستاذية في معهد اللاهوت بليون بعمر ال 22. كان متمكنا من اللغة اللاتينية، واليونانية، والقبطية، والعربية. كما كان ماهرا في رسم الخرائط. وكان يهدف لتحويل الأقباط المصريين الأرثوذكس إلى الكاثوليكية.
كان سيكارد مشرفا على إرسالية اليسوعين في القاهرة.وكان لا يأكل إلا الخضروات والتزم بنهج الحياة المصري لمدة تسع سنوات متعاقبة.
كان أول أوروبي يحدد مكان مدينة طيبة في الأقصر. وتعرف على بقايا الآثار في الكرنك والأقصر على أنهم من آثار مدينة طيبة القديمة. وعلق سيكارد قائلاً: «بقاياها عظيمة وأغلى مما يستطيع العقل تصوره.»
في الماء (لوحة)
في الماء (بالفرنسية: Dans l'Eau) هي لوحة زيتية بريشة الرسام الإيطالي يوجين دي بلاس رسمها سنة 1914. تصور أمرأة شابة عارية تقف في البحر، هذه اللوحة هي الصورة العارية الوحيدة التي أنشأها دي بلاس ، حيث أن جميع مواضيعه الأخرى تكون شخوصها محتشمة بالكامل. اللوحة ضمن مجموعة خاصة
قائمة رموز عملاء بوينغ
قائمة رموز عملاء بوينغ هي رموز ثابتة وفريدة من نوعها، وضعت وتستخدم من قبل شركة بوينغ لصناعة الطائرات التجارية للتعرف على العميل الأصلي للطائرة لجميع طائرات بوينغ ذات الترقيم 7X7، حتى بوينغ 777. وتم الإعلان عن هذه الرموز في مؤتمر منظمة الطيران المدني الدولي في عام 1956. رموز العملاء لم تستخدم لطائرة بوينغ 787 دريملاينر.
في الماء (لوحة)
الرسام
كان يوجين دي بلاس (1843-1931) ، رسامًا إيطاليًا في المدرسة المعروفة باسم الأكاديمية الكلاسيكية. ولد في ألبانو ، بالقرب من روما ، لأب من تيرول وأم إيطالية. كان والده كارل، رسامًا أيضًا، انتقلت العائلة إلى البندقية عندما أصبح كارل أستاذًا في أكاديمية البندقية. غالبًا ما كان يرسم مشاهد في البندقية ، ولكنه يرسم أيضًا صورًا ولوحات دينية. تعتبر هذه اللوحة هي الصورة العارية الوحيدة التي أنشأها دي بلاس ، حيث أن جميع مواضيعه الأخرى يرتدون ملابس كاملة. استقبل فن يوجين دي بلاس استقبالًا جيدًا في إنجلترا ، وكان يعرض بانتظام في الأكاديمية الملكية.
قائمة رموز عملاء بوينغ
على سبيل المثال، فأن طائرة من طراز بوينغ 747-400 وضع عليها أمر شراء من الخطوط الجوية البريطانية سيكون ترميز طرازها هو: بوينغ 747-436 حيث أن الرقم (36) يشير إلى رمز العميل وهو الخطوط الجوية البريطانية، والرقم (4) يشير على طراز الطائرة وهو (-400). رموز العملاء لا تتغير حتى ولو تم بيع الطائرة في وقت لاحق لأنها تعبر عن التكوين الأصلي للطائرة.
قبل 707، كانت بوينغ عموما تستخدم نظام مماثل لتحديد وجود أي اختلافات تفصيلية أو خيارات تم طلبها من قبل عميل معين، ولكن تلك الرموز كانت غير مخصصة لعميل محدد. على سبيل المثال، فأن طائرة بوينغ 377 والتي بنيت حسب متطلبات يونايتد ايرلاينز، تم ترميزها بالرمز بوينغ 377-10-34. أما في سلسلة طائرات 7X7، فأن رمز يونايتد ايرلاينز هو 22، وعلى ذلك فأن طائرة من طراز بوينغ 747-400 بنيت ليونايتد ايرلاينز سيكون ترميزها هو بوينغ 747-422.
قائمة
نظام الرموز لم يكن متسلسلا، حيث تم تعيين أول رمز من قبل شركة بوينغ لطائرة من طراز بوينغ 707 وهو 707-120، لذلك بدأ ترقيم رموز العملاء من 21:
الخطوط الجوية بالخط المائل هي لشركات طيران منحلة.
نادي بولون
نادي بولون هو نادي كرة قدم فرنسي لعب في دوري الدرجة الأولى اعتباراً من موسم 2009/2010. تم تأسيس النادي في سنة 1898.
28 ق هـ
28 ق هـ هي السنة الثامنة والعشرون السابقة للهجرة النبوية، وهي توافق ما بين سنتي 594 و595 حسب التقويم الميلادي، أي أنها بدأت في سنة 594م وانتهت في سنة 595م.
إسلام مجدي
إسلام مجدي (1 يناير 1990 الزقازيق مصر - ) هو لاعب كرة قدم مصري يلعب كلاعب وسط.
اقتل الرسول (فيلم 2014)
اقتل الرسول هو فيلم غموض تم إنتاجه في الولايات المتحدة وصدر في سنة 2014. الفيلم من إخراج مايكل كويستا من بطولة جيرمي رينر وراي ليوتا وباري بيبر وأندي غارسيا وماري إليزابيث وينستد، مايكل شين، أوليفر بلات، تيم بليك نيلسون، وروبرت باتريك، مايكل وليامز كينيث، وباز فيغا، ومن المقرر عرض الفيلم في جميع دور العرض بداية من 17 أكتوبر 2014.
القصة
يحكي الفيلم القصة الحقيقية للمراسل الصحفي غاري ويب (جيرميي رينير)، الذي دمرت حياته تماما بعدما كشف تورط وكالة الاستخبارات المركزية الأمريكية CIA في تسليح متمردي الكونترا في نيكاراغوا واستيراد الكوكايين إلى كاليفورنيا. تلك الوقائع التي نشرها في سلسلته Dark Alliance عام 1996، أصبح ويب بسببها هدفا لحملة تشويه كبيرة من قبل وكالة المخابرات المركزية كان لها تداعيات خطيرة على حياته الشخصية والعائلية.
قو هوي
قو هوي هو لاعب كرة قدم صيني في مركز الهجوم، ولد في 9 أبريل 1978 في بكين في الصين. لعب مع نادي بكين سينوبو غوان.
تاكاشي شينوهارا
تاكاشي شينوهارا هو سياسي ياباني، ولد في 17 يوليو 1948 في ناكانو في اليابان. حزبياً، نشط في الحزب الديمقراطي الياباني. في الانتخابات العامة اليابانية 2017، انتخب عضو مجلس النواب من اليابان عن دائرة وقد انضم خلال  (22 أكتوبر 2017 – ) للكتلة البرلمانية مستقل وانتخب عضو مجلس النواب من اليابان عن دائرة  وقد انضم خلال  للكتلة البرلمانية الحزب الديمقراطي الياباني.
دوبيران عليا
دوبيران عليا هي قرية تقع في Sarab Rural District في إيران. يقدر عدد سكانها بـ 883 نسمة بحسب إحصاء 2016.
انتخابات الرئاسة الإيرانية 1985
انتخابات الرئاسة الإيرانية 1985 هي الانتخابات الرئاسية الرابعة التي جرت في 16 أغسطس 1985الموافق (5 مرداد 1364 هجري شمسي في إيران)، لانتخاب رئيس الجمهورية الإسلامية الإيرانية، فاز بالانتخابات علي خامنئي.
منتخب جمهورية الدومينيكان لكأس فيد
منتخب جمهورية الدومينيكان لكأس فيد هو ممثل جمهورية الدومينيكان الرسمي  في كرة المضرب في كأس فيد.
انتخابات الرئاسة الإيرانية 1985
المرشحين
من بين قرابة 50 مرشحا سجلوا أسمائهم لمشاركة في الترشح لانتخابات رئاسة إيران وافق مجلس صيانة الدستور الإيراني فقط على أسماء 3 مرشحين وهم علي خامنئي رئيس الجمهورية ومرشح عن الحزب الجمهوري الإسلامي، محمد كاشاني وهو سياسي مستقل وحبيب الله عسكر أولادي من حزب المؤتلفة الإسلامي.
مزدوج معدني
يعني المزدوج المعدني (بالإنجليزية: Bi-metal) أي شيء مكون من معدنين متلاحمين. بدلا من أن يكونا مخلوط أو سبيكة يتكون المزدوج المعدني من طبقتين من معدنين مختلفين. يتأثر المزدوج المعدني بالحرارة حيث ينحنى أحد المعدنين أكثر من الآخر تبعا لاختلاف معامل التمدد الحراري فيهما. ويُستفاد من هذا الانحناء الحاصل للمزدوج المعدني باستخدامه كمفتاح يفتح ويغلق دائرة كهربية وتشغيل عمل معين. وتجد تطبيقاتها في أجهزة التسخين لضبط درجة الحرارة في الغلايات، والتحكم في طواحين القهوة وضبط عمل سخانات الخبز التوست ولتشعيل أجهزة أخرى مثل الصمامات.
بعض الاستخدامات الأخرى
وقد أجرت الولايات المتحدة هذا التغيير بسبب أن بعض الناس كانوا يقومون بصهر العملة النحاسية وبيعها بسعر أكبر من قيمة الواحد سنت. [//en.wikipedia.org/wiki/Cent_(United_States_coin)#References]
إدي كولينز جونيور
إدي كولينز جونيور هو لاعب كرة قاعدة أمريكي، ولد في 23 نوفمبر 1916 في لانسداون في الولايات المتحدة، وتوفي في 2 نوفمبر 2000 في  في الولايات المتحدة.
ماثيو ك. فرانكلين
'''ماثيو ك. فرانكلين''' هو رياضياتي وعالم حاسوب أمريكي، ولد في القرن العشرين.
سيريل ماي
سيريل ماي هو مغني وكاتب أغاني أسترالي، ولد في 1929.
تاوريرت (سيدي علي الكراتي)
تاوريرت هي إحدى مشيخات المملكة المغربية، تتبع جغرافيا لإقليم الصويرة وإداريًا لسيدي علي الكراتي. يقدر عدد سكانها بـ 5549 نسمة حسب الإحصاء الرسمي للسكان والسكنى لسنة 2004.
أبراهام السرفاتي
أبراهام ألبير سرفاتي (ولد في 16 يناير 1926، بالدار البيضاء - وتوفي في 18 نوفمبر 2010، مراكش ) مهندس وسياسي يهودي مغربي. تزعم أواخر الستينات وبداية السبعينات منظمة إلى الأمام الماركسية اللينينية بالمغرب. اعتقل سنة 1975 وحكم عليه بالمؤبد وفي 1991 أُبعد إلى فرنسا, وعاد إلى المغرب سنة 1999 بمبادرة من ملك المغرب محمد السادس. تزوج من الحقوقية الفرنسية كريستين دور السرفاتي.
البدايات
ينحدر أبراهام السرفاتي من أسرة أندلسية سفاردية يهودية من مدينة طنجة شمال المغرب، حيث أن أجداده هربوا من محاكم التفتيش الإسبانية. هو خريج المدرسة الوطنية العليا للمعادن بباريس، وبدأ عمله في الخمسينات بمناجم الفوسفات. تولى عام 1958م منصب مدير ديوان كاتب الدولة المغربي للإنتاج الصناعي والمعادن، ثم كلف بمهمة بديوان الزعيم الاشتراكي المغربي عبد الرحيم بوعبيد، وكان آنذاك وزير الاقتصاد الوطني.
لم يكن في يوم من الأيام مهتما بالهجرة إلى إسرائيل أو حتى بالجنسية الإسرائيلية، كان معارضا لـقانون العودة، وكان يؤيد إنشاء دولة فلسطينية. وعن تباعده عن الصهيونية يقول السرفاتي:
مسيرته السياسية
انضم أبراهام السرفاتي في فبراير 1944 إلى الشبيبة الشيوعية، ولدى وصوله إلى فرنسا في عام 1945، التحق بالحزب الشيوعي الفرنسي. في الستينات أصبح زعيما لمجموعة (إلى الأمام) الماركسية اللينينية في المغرب، ودخل العمل السري، وكان ينتقد الأحزاب السياسية بسبب بطء العملية الديمقراطية، إلى حين اعتقاله عام 1975، والحكم عليه بالمؤبد. قضى سبعة عشر عاما في السجن بتهمة الإخلال بالأمن العام، والتشكيك في مغربية الصحراء الغربية، وصار رمزا للمساجين السياسيين المغاربة الذين طرحت المنظمات الدولية لحقوق الإنسان قضاياهم لسنوات عديدة.
برز دوليا بسبب مواقفه المعارضة والمتشددة تجاه نظام الحسن الثاني، الذي سجنه لعدة سنوات خلال سنوات الرصاص، حيت تم تعذيبه وسجنه تحت الأرض لمدة خمسة عشر شهرا (درب مولاي الشريف). أطلق سراحه عام 1991، وأبعد إلى فرنسا بدعوى حمله للجنسية البرازيلية، وكان والده قد عمل لفترة في البرازيل، وتلك الحجة هي التي برر بها إدريس البصري قرار إبعاد السرفاتي من البلاد. وقد رفض الهجرة إلى إسرائيل وبقي ينتظر العودة إلى وطنه المغرب حتى سمح له بذلك الملك محمد السادس فعاد إلى المغرب واستقر فيه من جديد في سبتمبر عام 1999. وقد أمن له الملك محمد السادس ظروف إقامة محترمة، وأعاد له جواز سفره المغربي، واستقر في المحمدية مع زوجته كريستين دور التي كانت دائما سنده. وفي بادرة رد اعتبار عيّنه مستشارا لدى المكتب الوطني للأبحاث والتنقيب عن النفط. أصدر كتابا مشتركا مع زوجته كريستين عن تلك الفترة، عنوانه ذاكرة الآخر والذي نشر في عام 1993.
توفي حوالي الساعة التاسعة صباحا في 18 نوفمبر 2010 بإحدى المصحات بمراكش عن سن يناهز 84 سنة.
ليدا فورهيس
ليدا فورهيس مواليد  في نيوجيرسي، الولايات المتحدة، كانت لاعبة كرة مضرب أمريكية. وصلت إلى نهائي البطولة الأمريكية سنة 1889 لكنها خسرته.
المعهد العالي للعلوم التطبيقية والتكنولوجيا بالقصرين
المعهد العالي للعلوم التطبيقية والتكنولوجيا بالقصرين هو مؤسسة جامعية حكومية تونسية تابعة لجامعة القيروان ويقع في مدينة القصرين. تأسس المعهد سنة 2012.
العقبة (كحلان)
(العقبة) محلة تابعة لقرية الصبار، التابعة لعزلة كحلان بمديرية الرضمة إحدى مديريات محافظة إب في الجمهورية اليمنية. ، بلغ تعداد سكانها 140 حسب تعداد اليمن لعام 2004.
شارلوت دوغاردان
شارلوت سوزان جين دوغاردان، حاصلة على رتبة الإمبراطورية البريطانية (من مواليد 13 يوليو 1985) هي متسابقة وفارسة وكاتبة بريطانية. أنجح متسابقة بريطانية في الترويض في تاريخ الرياضة والفائزة بجميع الألقاب والأرقام القياسية العالمية في هذه الرياضة، وقد وُصِفت دوغاردان بأنها المتسابقة المهيمنة على الترويض في عصرها.
ركوب فاليرقو، حَمّل دوغاردان المجموعة الكاملة من ألقاب الترويض الفردية المتاحة، الألقاب الفردية في السباحة الحرة الأولمبية، والسباحة الحرة العالمية والجائزة الكبرى الخاصة، والترويض الفردي لكأس العالم والألعاب الأوروبية الحرة، وألقاب الجائزة الكبرى الخاصة دوغاردان هو الفارس الأول، وحتى الآن فقط، تحمل هذه المجموعة الكاملة من الألقاب في نفس الوقت.
برونو موتا (لاعب كرة قدم)
برونو موتا هو لاعب كرة قدم سويسري، ولد في 24 أكتوبر 1987 في جنيف في سويسرا. شارك مع منتخب سويسرا تحت 21 سنة لكرة القدم. أما مع النوادي، فقد لعب مع لو مون لوزان ونادي بيلينزونا ونادي تارانتو 1927 ونادي سامبدوريا ونادي سيرفيت ونادي كياسو.
انتخابات الرئاسة التشيلية 1946
انتخابات الرئاسة التشيلية 1946 هي الانتخابات الرئاسية التي جرت في 1946، في تشيلي، فاز بالانتخابات غابرييل غونزاليز.
لدونة مشبكية مغايرة
تشير اللدونة المشبكية إلى قدرة المشبك الكيميائي على الخضوع لتغييرات في التقوية. عادة ما تكون اللدونة المشبكية محددة بالمدخلات (أي لدونة مشبكية مماثلة)، ما يشير إلى قدرة نشاط عصبون ما على تعديل فعالية الاتصال المشبكي بين هذا العصبون والمنطقة الهدف. مع ذلك، يؤدي نشاط عصبون ما في حالة اللدونة المشبكية المغايرة إلى إدخال تغييرات غير محددة على تقوية الاتصالات المشبكية من العصبونات غير المنشطة الأخرى. ثبت وجود العديد من الأشكال المختلفة للدونة المشبكية المغايرة في مجموعة متنوعة من مناطق الدماغ وفي مختلف الكائنات الحية. تساهم هذه الأشكال المختلفة من اللدونة المشبكية المغايرة في عدد كبير من العمليات العصبية بما في ذلك التعلم الترابطي، وتطور الدوائر العصبية وحالة استتباب المدخلات المشبكية.
دورها في الاستتباب
تلعب اللدونة المشبكية المغايرة دورًا هامًا في استتباب اللدونة العصبية من خلال تطبيع التغيرات الكلية في المدخلات المشبكية أو الحد منها أثناء لدونة هيب المستمرة. تمثل لدونة هيب شكلًا واسع الانتشار من اللدونة المشبكية المماثلة الترابطية، إذ يُعتقد أنها أساس التعلم والذاكرة. علاوة على ذلك، تحدث عملية إثارة لدونة هيب وتضخيمها من خلال الارتباطات في الدوائر العصبية ما يخلق حلقة ارتجاعية إيجابية ويؤثر على استقرار الدوائر العصبية. من أجل تجنب حالة عدم الاستقرار، يجب الحد من لدونة هيب وتقييدها بواسطة الحفاظ على الكمية الإجمالية من المدخلات المشبكية، على سبيل المثال. يُعتقد أن استكمال هذا الدور وإنجازه منوط بمجموعة متنوعة من آليات الاستتباب.
مع ذلك، من أجل تحقيق استقرار فعال للدونة هيب، التي يمكن إثارتها في غضون ثوان إلى دقائق قليلة، يجب على لدونة الاستتباب امتلاك قدرة سريعة على التفاعل. تتعذر مع ذلك تلبية هذا الشرط بالنسبة إلى غالبية أشكال لدونة الاستتباب، التي يتراوح نطاق عملها الزمني نموذجيًا من ساعات طويلة إلى أيام أو أكثر. من الواضح أن اللدونة المشبكية المغايرة بدورها خالية من مثل هذه القيود.
من أجل الوصول إلى تأثير الاستتباب، تلعب اللدونة المشبكية المغايرة دورًا استتبابيًا وتسبب تغيرات مشبكية غير محددة في الاتجاه المعاكس للدونة هيب. بعبارة أخرى، عند إثارة التأييد طويل الأمد المشبكي المماثل في مشبك ما، يجب حدوث تخميد في المشابك غير المثارة الأخرى. في المقابل، يؤدي التخميد طويل الأمد المشبكي المماثل إلى حدوث تأييد في المشابك الأخرى بطريقة من شأنها الحفاظ على الوزن المشبكي الوسطي. قد تحدث هذه التغيرات في نطاق شامل أو جزئي محصور في التغصنات الشجيرية.