Du Chemin poétique au théâtre de la menace

Les chemins sont des traces visibles des voies qui appellent le poete. Dans Les Ruines de Paris (1) de Jacques Reda, "cette ligne au tracepoetiqu" (p. 96) indique le chemin qui peut mener partout ; la voie, petite ou grande, de commencement, milieu ou fin d'un voyage qui revele des significations plus profondes. Sur ces chemins, arteres de la ville, le poete trace une voie solitaire dans la multitude. Mais ou mene t-elle? Souvent aux lieux de theatre ou un etre isole attend un evenement qui n'arrive pas, ou reflechit sur un evenement qui ne s'est pas produit. Cette attente se trace sur un fond menacant de l'absence. Le poeme en prose "Il y a quelque chose d'etonnant dans le son d'une voix humaine" (p. 61) commence "devant ce petit decor ... aussi vaste et sureleve qu'une scene, avec personne comme au theatre avant que n'ait commencel'action" (p. 61). Le poete s'y trouve "par hasard", comme pendant une promenade surrealiste pour voir ce qui se presentera. En effet, ce qu'il y voit le "relance vers l'inattendu. Non pas de nouvelles impressions de promeneur melancolique, mais--... sur cette scene deserte d'une piece a maisonnettes pareilles, vaguement anglaises, comme en contre-plaque, presque un peu trop paisibles pour ne pas ourdir une menace" (p. 62), il semble s'agir d'un evenement rappelequi peu a peu se revele par les virements d'un etre piegedans un role involontaire. Bien que le decor soit faux, le drame est bien vrai, et d'un serieux peut-etre mortel: "... car chaque pas se repercute dans le futur et le passechangeants d'une intrigue ou s'accompliront des destins" (p. 62). Est-ce que la menace de "cette scene deserte" vient de ce qui est derriere les "portes capables de s'ouvrir" (p. 62) ? Ou est-ce qu'elle vient de ce paradoxe de "me rappeler sans erreur ce qu'il faut pourtant que j'improvise ?" (p. 62). C'est a dire, l'impossibilite de se rappeler ce qui n'existe pas encore. Et pourquoi ce besoin de se rappeler "sans erreur" ? On songe a un acteur qui n'est pas prepare, ou a un enfant qu'on force de jouer un role dont il ne connait pas tous les elements. Car la phrase "sans erreur" a l'air d'une admonition faite a un enfant, avec la menace sous-jacente d'une punition si le devoir n'est pas bien accompli. En effet, on songe a un enfant chargede reciter des choses fausses de maniere a ce qu'elles paraissent vraies, un enfant embrouille(neen 1929, Reda etait adolescent lors de l'occupation) dans une affaire d'adultes, qui doit chercher un point de repere pour pouvoir s'acquitter de son role: "Il vaut mieux que je reflechisse ; que du moins je me penetre des indications fournies par le decor--desert je le repete, on ne commence que dans un instant, on ne commencera jamais peut-etre si les autres persistent a se cacher" (p. 62). Cela a bien l'air d'un enfant qui se parle pour se rassurer, pour se preparer a une epreuve. "Car j'ai su mais j'ai oublie, car ..." (p. 62) fait songer a un enfant qui essaye de s'excuser devant quelqu'un. "Chaque pas se repercute" (p. 62) comme pour mieux faire comprendre le vide et la solitude ou l'on se trouve sur une scene deserte. Mais la phrase implique aussi que l'action qui s'ensuivra aura des implications determinantes qui formeront les "destins" (p. 62). C'est une lourde responsabilitepour un enfant ou un adulte, surtout si l'on est seul au point de ne pas pouvoir engager les autres personnages, puisqu'ils ne sont meme pas la: on attend "on ne sait quels personnages encore absents de tout et d'eux-memes" (p. 61) et encore, "on ne commencera jamais peut-etre si les autres persistent a se cacher" (p. 62). Donc ceux qui devraient etre la manquent a leurs roles au point de n'etre meme pas la, et l'attente fait peser plus lourdement le temps et le destin. Le faux et le vrai se confondent. De "vrais faux souvenirs" reviennent comme un assemblage d'accessoires abandonnes du role de l'enfance: "toute une pacotille heteroclite de reglisses, de jouets, de parfums, de bibelots comme on n'en voit plus que dans ces antres" (p. …