Nouvelles de Guy de Maupassant: De la page à l'écran:
Creators: name: Ανθηροπούλου, Σταυρούλα Ιωάννη
Publisher: name: Aristotle University of Thessaloniki
Year: 2013
Subjects: Αφηγηματολογία
Νουβέλα
Γκι ντε Μοπασαν
Narratology
Short story
Guy de Maupassant

description: Στο πλαίσιο της παρούσας μελέτης με τίτλο Nouvelles de Guy de Maupassant: De la page à l'écran πρόθεσή μας ήταν να επιχειρήσουμε μια εξειδικευμένη μελέτη του γάλλου συγγραφέα εφαρμόζοντας τις αρχές της αφηγηματολογίας. Ακολουθώντας κυρίως τη θεωρία του Gérard Genette, αναλύσαμε την τεχνική της γραφής του Maupassant. Επιλέξαμε τη νουβέλα, επειδή η ειδική γραφή αυτού του λογοτεχνικού είδους είναι η πιο κατάλληλη για να αναδείξει τη δύναμη της αφήγησης. Οι συγγραφείς, κυρίως λόγω των περιορισμένων διαθέσιμων σελίδων τους , βασίστηκαν περισσότερο στην αφήγηση για να αναπτύξουν την ιστορία τους. Πολλοί κριτικοί δεν πίστευαν στην καλλιτεχνική αξία της νουβέλας, γιατί θεωρούσαν ότι ήταν ελλιπής όσον αφορά τα θέματα, τη δράση και την ψυχογράφηση των χαρακτήρων. Προφανώς η νουβέλα με το μέγεθος της δεν μπορεί να αναπτύξει πλήρως αυτά τα στοιχεία. Όμως, ακόμα και αν τα θεωρήσουμε a priori απαραίτητα ή δεδομένα για το μυθιστόρημα, αυτό δεν σημαίνει ότι η νουβέλα οφείλει να απαντάει στα ίδια ζητήματα. Για αυτό το λόγο επιλέξαμε έξι νουβέλες που έχουν διαφορετικό μέγεθος και φυσικά μια ιδιαίτερη τεχνική στη γραφή: L’Héritage, Le Rosier de madame Husson, Histoire d’une fille de ferme, La Parure, Le Petit fût, Au Bord du lit. Στην προσπάθειά μας να δώσουμε στην προσέγγιση ένα πιο σύγχρονο χαρακτήρα, συνδυάσαμε τη λογοτεχνική ανάλυση με τή μεταφορά των λογοτεχνικών έργων σε ταινίες. Από την αρχή της δημιουργίας του κινηματογράφου παράγονται ταινίες βασισμένες λιγότερο ή περισσότερο σε λογοτεχνικά έργα. Όμως η κατανόηση των θεμάτων και των χαρακτήρων ενός έργου, δεν αρκεί για να γίνει σωστά η μεταφορά. Πρέπει επίσης να είναι κατανοητή και η γραφή του συγγραφέα, δηλαδή ο χειρισμός τού αφηγηματικού χρόνου και χώρου, όπως και ο ρόλος του αφηγητή. Για να αποδείξουμε ότι πέρα από την θεωρητική ανάλυση, η αφηγηματολογία μπορεί να χρησιμεύσει ως εργαλείο, επιλέξαμε έξι ταινίες βασισμένες στα λογοτεχνικά έργα που αναλύσαμε και επιχειρήσαμε μια σύγκριση μεταξύ των λογοτεχνικών και των κινηματογραφικών τεχνικών. Από το σύνολο της κινηματογραφικής παραγωγής επιλέξαμε ταινίες μικρού μήκους, προορισμένες για την τηλεόραση διότι, κατά αναλογία με τη νουβέλα, πρόκειται για ένα είδος τέχνης περιορισμένο σε συγκεκριμένα όρια, τα οποία ξεπερνά μέσω των τεχνικών της αφήγησης. Προσεγγίζοντας τις νουβέλες του Maupassant με τη βοήθεια της αφηγηματολογίας, διαπιστώσαμε την ιδιαιτερότητα της γραφής του και την αληθινή δύναμη που έχει ο συγγραφέας πάνω στο έργο του. Επίσης, διαπιστώσαμε ότι ο τρόπος γραφής είναι και αυτός χαρακτηριστικός ενός συγγραφέα και πρέπει να λαμβάνεται υπ’ όψη εφόσον κάποιος επιθυμεί να μεταφέρει τα λογοτεχνικά έργα σε άλλη μορφή τέχνης. Τέλος, με τη μελέτη Nouvelles de Guy de Maupassant: De la page à l'écran προσπαθήσαμε να δημιουργήσουμε μια μεθοδολογία της αφηγηματολογίας, ώστε να μπορεί να χρησιμοποιηθεί ως εργαλείο ανάλυσης λογοτεχνικών έργων που μεταφέρθηκαν σε τηλεταινίες ή σε άλλες μορφές αφηγηματικής τέχνης, όπως ο κινηματογράφος, το θέατρο, τα κόμικς.
description: The present study titled "Short stories of Guy de Maupassant: from the page to the screen" intends to shed an expert view on French writers who applied the principals of narration. For this, mainly in line with the theory of Gérard Genette, we analyze Maupassant's art of writing. Short stories were chosen because the writing of this peculiar literary genre is more appropriate to highlight the power of narration. The authors, mainly due to the limited number of pages , relied more on narration in order to develop their stories. A lot of critics did not believe in the artistic value of short stories, because they were considered incomplete with respect to subjects, the action and the development of the characters. It looks obvious that the size of short stories does not allow the complete development of some features. Though considered as necessary material for novels, this is not the case for short stories that do not pretend to answer to the same expectations. To this purpose six short stories were chosen which have different sizes and writing techniques: L'Héritage, Le Rosier de madame Husson, Histoire d'une fille de ferme, La Parure, Le Petit fût, Au Bord du lit. This study means to give a modern view, with a literary analysis, on the adaptation of literary works in movies. From its origins, the cinema has been producing films based more or less on literary works. But the understanding of the themes and characters of these works was not enough for a proper transposition. The writing of the author, namely his manipulation of narrative time and space and its role as narrator must be understood. Beyond the theoretical analysis, narratology can be used as a tool; six films, based on literary works, are analyzed and a comparison is made between the literary and film techniques. Among the cinematographic productions, the television movies are the perfect support for short stories adaptations. The television movies and short stories share some similitude and limitations which transcend through the narration techniques. Through Maupassant’s short stories, we find the specificity of his writing and the true power of his work. The writing style is the characteristic of a writer and should be taken into account if one wishes to transfer its work into another art form. Finally, the study "Short stories of Guy de Maupassant: from the page to the screen" tries to create a narrative methodology that can be used as a tool of literary adaptation to television films or other narrative art forms, like cinema , theater, comics.