title: American independent cinema
Creators: name: Prokop, Kordian
Publisher: name: :none
Year: 2011

description: Im Laufe der 1990er-Jahre wurden zahlreiche Filme für Academy Awards nominiert, die außerhalb des Hollywood-Studiosystems realisiert und somit von einer breiten Öffentlichkeit als independent bezeichnet worden sind. Gleichzeitig entstand aber auch eine Debatte darüber, ob diese Werke überhaupt als unabhängig zu bezeichnen waren. Man fragte sich, durch welche Kriterien ein Independent-Film definiert werden konnte – diese Fragestellung steht auch im ersten Teil der vorliegenden Arbeit im Mittelpunkt. Bestimmt wird der unabhängige Film über seine Unterschiede zu Werken des Mainstream, wie er im Hollywood-Kino anzutreffen ist. Diese Abweichungen lassen sich auf mehreren Ebenen finden: in der Produktion und Distribution außerhalb der Hollywood-Studios ebenso wie aufgrund des vergleichsweise geringen Budgets und anhand von unterschiedlichen narrativen sowie formalen Merkmalen. Auf diese Kennzeichen wird in den einzelnen Kapiteln genauer eingegangen. Um einen Film als independent bezeichnen zu können, muss er mehrere der genannten Charakteristika aufweisen, aber nicht alle. Somit ergeben sich mehrere mögliche, individuelle Ausprägungen des Independent-Films, die aus den verschiedensten Kombinationen bestehen können. Vergessen sollte man dabei nicht, dass sich der Independent-Film gleichzeitig auch etablierten Hollywood-Konventionen bedient; man hat es mit einer hybriden Filmform zu tun. Es lassen sich gewisse Wechselwirkungen und gegenseitige Einflüsse finden. Kennzeichnend für die jüngere Entwicklung des unabhängigen Films wäre etwa eine stärkere Verschmelzung von Mainstream- und Independent-Merkmalen, wie sie mit dem Begriff Indiewood beschrieben wird. Diese Prozesse sollen in dieser Arbeit stets mitbedacht werden. Doch obwohl sich der unabhängige Film und das Hollywood-Kino ähnlicher geworden sind, gibt es noch eine Vielzahl von „echten“ Independent-Regisseuren. Als Exampel dafür wird in der Arbeit David Lynch mit seinen Werken Eraserhead (1977), Blue Velvet (1986), Lost Highway (1998) sowie INLAND EMPIRE (2006) herangezogen. Diese Filme werden im zweiten großen Teil der Arbeit auf ihre Produktion und Distribution, ihre Narration sowie ihre Stilistik untersucht, mit dem Ziel zu belegen, dass sie in all diesen Punkten als independent verstanden werden können.
description: Numerous films that have been realised outside the Hollywood studio-system were nominated for Academy Awards during the 1990s. As a result, these motion pictures were called independent by the general public. At the same time, debates on whether some of these so-called independent films could even be considered independent were triggered. The question of how to define an independent film is a key question in the first main part of this paper. The independent film differs from the mainstream as associated with the Hollywood film due to various characteristics. Such distinctions can be found in one or a combination of forms: in the production and distribution outside of Hollywood, low budget-funding and in special narrative and stylistic formation. These criterions will be analyzed in different chapters of this paper. For a film to be considered independent, it must exhibit at least some of these attributes, but necessarily not all of them. Hence, there are several individual possible shapes of independent films which consist of different combinations. It should be also considered that independent films’ attributes are not simply oppositional to Hollywood characteristics. On the contrary, independent film borrows largely from the mainstream; thus, it should be examined as a hybrid. There are some specific correlations these two film forms as they also influence each other. A stronger fusion between independent and mainstream characteristics can be considered as representative for actual developments, which can be described with the term Indiewood. These processes will be implied in this paper. But although Hollywood and independent films become more and more similar, there are still many “real” independent directors, as for example David Lynch. His films Eraserhead (1977), Blue Velvet (1986), Lost Highway (1998) and INLAND EMPIRE (2006) should be analyzed in the second large part of this paper, considering their production and distribution, their narration and their stylistic attributes, so that they can be considered as “really” independent.