Constructing A Utopian History in Alexander Dovzhenko’s Earth (1929) and Sergei Eisenstein’s Old and New (1929)
Creators: name: Θεοδωρίδη, Όλγα Λεβ
Publisher: name: Aristotle University of Thessaloniki
Year: 2025
Subjects: Αλεξάντρ Ντοβζένκο
Σεργκέι Αϊζενστάιν
Sergei Eisenstein
Alexander Dovzhenko
History in Motion Pictures
Сергей Эйзенштейн
Александр Довженко
История в кино

description: Η παρούσα διατριβή αναλύει και συγκρίνει δύο ταινίες του σοβιετικού κινηματογράφου - τη Γη (1929) του Alexander Dovzhenko και το Παλιό και Νέο (1929) του Sergei Eisenstein - προκειμένου να εξετάσει την αναπαράσταση της ιστορίας. Και οι δύο ταινίες πραγματεύονται την κολεκτιβοποίηση και δημιουργήθηκαν κατά τη διάρκεια μιας μετασχηματιστικής περιόδου στον σοβιετικό κινηματογράφο, όταν ο φορμαλιστικός πειραματισμός έδινε τη θέση του στον αναδυόμενο σοσιαλιστικό ρεαλισμό που υποστήριζαν οι Μπολσεβίκοι. Χρησιμοποιώντας το θεωρητικό πλαίσιο του David Bordwell από το Narration in the Fiction Film (1985), η παρούσα μελέτη διερευνά τις αφηγηματικές δομές αυτών των ταινιών και την απεικόνιση της ιστορίας στο πλαίσιο της ιστορικής-υλιστικής μεθόδου. Ενώ η κατηγοριοποίηση του Bordwell προσφέρει μια χρήσιμη οπτική, η παρούσα διατριβή υποστηρίζει ότι συχνά ομαδοποιεί υφολογικά και περιφερειακά διακριτές ταινίες μαζί, παραβλέποντας αποχρώσεις όπως η ουκρανική προοπτική του Dovzhenko, η οποία διαμορφώνει τη μοναδική αναπαράσταση της σοβιετικής ιστορίας. Για την περαιτέρω ανάλυση της ιστορικής αναπαράστασης, χρησιμοποιήθηκε το βιβλίο της Ελευθερίας Θανούλη Ιστορία και κινηματογράφος: (2018), εφαρμόζοντας το πλαίσιό της για την αφήγηση, το επιχείρημα και την ιδεολογική επίπτωση. Μέσω αυτών των μεθόδων, η διατριβή εξετάζει τη συζυγία, τους χαρακτήρες, το ύφος και το μοντάζ των ταινιών, αποκαλύπτοντας πώς ακόμη και φαινομενικά ενιαία παραδείγματα του ιστορικού-υλιστικού πλαισίου απεικονίζουν το ίδιο ιστορικό γεγονός με διαφορετικούς τρόπους. Το Παλιό και νέο του Eisenstein παρουσιάζει την κολεκτιβοποίηση ως αναπόφευκτο θρίαμβο της μπολσεβίκικης ιδεολογίας, χρησιμοποιώντας επεισοδιακή δομή και κραυγαλέα προπαγάνδα. Αντίθετα, η Γη του Dovzhenko υιοθετεί μια πιο συγκρατημένη, ποιητική προσέγγιση, απεικονίζοντας τη συνύπαρξη του παλιού και του νέου τρόπου ζωής. Τελικά, ενώ και οι δύο ταινίες εντάσσονται στον ιστορικό-υλιστικό τρόπο του Bordwell, οι διαφορετικές προσεγγίσεις τους στην αφήγηση και το ύφος υπογραμμίζουν τους περιορισμούς της άκαμπτης κατηγοριοποίησης. Ενσωματώνοντας το πλαίσιο της Θανουλή, η παρούσα διατριβή αναδεικνύει τη σημασία της αναγνώρισης των περιφερειακών, υφολογικών και ιδεολογικών διαφορών στον σοβιετικό κινηματογράφο, καταδεικνύοντας πώς το Παλιό και το Νέο και η Γη παρουσιάζουν αντικρουόμενα οράματα της κολεκτιβοποίησης παρά το κοινό ιστορικό τους πλαίσιο.
description: This thesis analyzes and compares two films of Soviet cinema—Alexander Dovzhenko’s Earth (1929) and Sergei Eisenstein’s Old and New (1929), in order to examine their representation of history. Both films address collectivization and were created during a transformative period in Soviet cinema when Formalist experimentation was giving way to the emerging Socialist Realism endorsed by the Bolsheviks. Using David Bordwell’s theoretical framework from Narration in the Fiction Film (1985), this study explores the narrative structures of these films and their portrayal of history within the historical-materialist mode. While Bordwell’s categorization offers a useful lens, this thesis argues that it often groups stylistically and regionally distinct films together, overlooking nuances such as Dovzhenko’s Ukrainian perspective, which shapes his unique representation of Soviet history. To further analyze historical representation, Eleftheria Thanouli’s History and Film: A Tale of Two Disciplines (2018) is employed, applying her framework of Narrative, Argument, and Ideological Implication. Through these modes, the thesis examines the films’ syuzhet, characters, style, and editing, revealing how even seemingly unified examples of the historical-materialist mode depict the same historical event in distinct ways. Eisenstein’s Old and New presents collectivization as an inevitable triumph of Bolshevik ideology, employing episodic structure and blatant propaganda. Conversely, Dovzhenko’s Earth adopts a more restrained, poetic approach, portraying the coexistence of old and new ways of life. Ultimately, while both films fit within Bordwell’s historical-materialist mode, their divergent approaches to narrative and style underscore the limitations of rigid categorization. By integrating Thanouli’s framework, this thesis highlights the importance of acknowledging regional, stylistic, and ideological differences in Soviet cinema, illustrating how Old and New and Earth present conflicting visions of collectivization despite their shared historical context.