title: Erzählweisen der Romandramatisierung
Creators: name: Benesch, Christian
Publisher: name: :none
Year: 2021

description: Obwohl Romandramatisierungen kein neues Phänomen sind, liegen wenig wissenschaftliche Untersuchungen dazu vor. Die vorliegende Dissertation greift das Thema auf und unterzieht Romandramatisierungen einer erzähltheoretischen Analyse. Die Romandramatisierung als Syn-these der „Gattungen“ Roman und Drama ermöglicht Einblicke, die weder die Erzähltheorie allein noch die Dramentheorie allein erlauben. Die Dissertation schließt im Wesentlichen an Er-kenntnisse der transgenerischen Narratologie an, jenen Teilbereich der Narratologie, der erzähl-theoretische Kategorien auf andere literarische Gattungen ausweitet. Die Untersuchung der Ro-mandramatisierung zeigt Ergebnisse, die der transgenerischen Forschung bisher deshalb unzu-gänglich waren, weil sie auf den direkten Vergleich zwischen den „Gattungen“, wie ihn erst die Romandramatisierung ermöglicht, verzichtet hat. So kann etwa die Frage, ob der fiktive Erzäh-ler, der in Erzähltexten für die Mittelbarkeit verantwortlich zeichnet, in der Dramatisierung ver-schwindet, verneint werden. Die Dissertation behandelt neben erzähltheoretischen Fragestellun-gen auch intertextuelle und intermediale Implikationen in transgenerischer Hinsicht. Sie verortet die Romandramatisierung im System der literarischen Gattungen als narrativen, verbalsprachli-chen Text, der sich eher als andere (in der Regel längere) narrative Texte als Grundlage für eine Bühnentransformation eignet, weil der fiktive Erzähler durch spezifische Auswahl von Gesche-hensmomenten und Eigenschaften sowie bewusste Erzeugung von Unbestimmtheit der Insze-nierung den nötigen Spielraum einräumt. D.h. die Dramatisierung bleibt unbestimmter als der Roman, was im Theater durch außersprachliche Zeichensysteme wieder ausgeglichen werden kann. Bei Permutation und Linearisierung/Synchronisierung nimmt der Erzähler Rücksicht auf den fiktiven Adressaten, den er sich als fiktiven Zuschauer einer fiktiven Aufführung denkt. Dramatisierungen sind wegen ihres begrenzten narrativen Raumes Texte von sehr hoher narrati-ver Prägnanz. Als Untersuchungskorpus stehen Romane der neueren deutschsprachigen Ge-genwartsliteratur und ihre Dramatisierungen zur Verfügung. Die Auswahl der Primärliteratur erfolgt – mit begründeten Ausnahmen – nach zeitlichen, räumlichen und poetischen Kriterien. Das Kernkorpus bilden die Dramatisierungen der Romane Engel des Vergessens von Maja Ha-derlap, Der Trafikant von Robert Seethaler, Die Hauptstadt von Robert Menasse, Der Winter tut den Fischen gut von Anna Weidenholzer, Die Königin der Berge von Daniel Wisser, Ich nannte ihn Krawatte von Milena Michiko Flašar sowie Tyll und Die Vermessung der Welt von Daniel Kehlmann.
description: Although dramatic adaptation of prose fiction (dramatization) is not a new phenomenon, there has been little research into it. The present thesis takes up the topic and subjects dramatization to a textual analysis. Dramatization as a synthesis of the genres novel and drama enables insights that neither narratology nor the theory of drama allow. The thesis is essentially based on find-ings from transgeneric narratology, i.e. the subarea of narratology that extends narrative catego-ries to other literary genres. The investigation of dramatization yields results that were previous-ly inaccessible to transgeneric research because it dispensed with the direct comparison between the genres, which has only been made possible by dramatization. For example, the question of whether the fictive narrator, who is responsible for mediacy in narrative, disappears in dramati-zation can be answered in the negative. In addition to narrative theory, the thesis also deals with intertextual and intermedial issues in a transgeneric way. In the system of literary genres it lo-cates dramatization as a narrative text that is more suitable as the basis for a stage adaptation than other (usually longer) narrative texts because through specific selection of elements and proper-ties as well as conscious generation of „places of indeterminacy“ the fictive narrator allows the necessary leeway for staging. That means the dramatization remains more indetermined than the novel, which can be compensated on stage through theatrical codes. In the process of rear-rangement and linearization/synchronization the narrator takes the fictive narratee into considera-tion, whom he thinks of as a fictive audience. Because of their limited narrative space, dramati-zations are texts of very high narrative conciseness. Novels of more recent German-language contemporary literature and their dramatizations are available as the research corpus. The prima-ry literature is selected – with justified exceptions – according to temporal, regional and poetic criteria. The core body is composed of Engel des Vergessens by Maja Haderlap, Der Trafikant by Robert Seethaler, Die Hauptstadt by Robert Menasse, Der Winter tut den Fischen gut by Anna Weidenholzer, Die Königin der Berge by Daniel Wisser, Ich nannte ihn Krawatte by Milena Michiko Flašar as well as Tyll and Die Vermessung der Welt by Daniel Kehlmann.