Strategie verbo-visuali nei romans-collages di Max Ernst
Creators: name: ZUCCHINALI, Andrea
Publisher: name: Universit� degli studi di Bergamo
Year: 2021

description: Questa tesi si propone di condurre un?analisi di alcuni specifici aspetti dei romans-collages di Max Ernst, in particolare La femme 100 t�tes e Une semaine de bont�, realizzati tra il 1929 e il 1934. Il primo capitolo di questo elaborato si propone di mettere in luce il rapporto tra dimensione verbale e visuale nei collage ernstiani considerati nelle loro diverse varianti, cercando di dimostrare l?influenza esercitata su Ernst dalla lettura, assidua fin dai tempi dei suoi studi universitari a Bonn, dei testi di Sigmund Freud, in particolare Il motto di spirito e la sua relazione con l?inconscio. In seconda battuta, ci si propone di evidenziare il contributo apportato da Ernst alla tradizione del livre de peintre, con una panoramica sul periodo compreso tra gli esordi in campo artistico e la pubblicazione di La femme 100 t�tes, dedicando particolare attenzione alle raccolte di poesie e collage R�p�titions e Les malheurs des Immortels (1922), realizzate in collaborazione con Paul �luard. Il secondo capitolo di questo elaborato si propone di condurre un?analisi delle strategie narrative in atto nei romans-collages, cercando di definire le logiche organizzative di testi e immagini. Sono presi in considerazione, in particolare, il primo e il terzo romanzo (La femme 100 t�tes e Une semaine de bont�), accomunati da una polisemia narrativa fortemente attenuata nel secondo (R�ve d?une petite fille qui voulut entrer au Carmel), strutturato in una progressione diegetica pi� coerente, per quanto onirica e destabilizzante. Si entra, inoltre, nel merito della questione interpretativa delle opere prese in considerazione, sviluppando le principali posizioni critiche e, laddove possibile, cercando di integrarne la riflessione. Un aspetto scarsamente indagato, in relazione ai romans-collages, � il rapporto tra l?operazione di ?messa in sequenza? delle immagini ernstiane in progressione diegetica e l?estetica del cinema: eppure Breton, fin dal testo di presentazione della mostra di collage all?Au Sans Pareil, aveva aperto la strada a una simile prospettiva, osservando che Max Ernst �projette sous nos yeux le film le plus captivant du monde�. Il terzo capitolo si propone di individuare, all?interno dei romans-collages, alcune pratiche operative che definiscano dei punti di contatto con l?immaginario cinematografico, alla luce della tradizione dell?image en mouvement e delle principali posizioni teoriche assunte dai surrealisti in relazione al cinema. Si analizza il rapporto tra le opere ernstiane e il cinema popolare celebrato dai membri del gruppo surrealista (in particolare Fant�mas e Les Vampires, di Louis Feuillade), mettendo in luce inoltre il dialogo con esperienze letterarie coeve legate all?immaginario cinematografico (su tutte, Anicet ou le panorama di Aragon). Si procede, inoltre, a esplorare una prospettiva sostanzialmente inedita relativa al rapporto tra i romans-collages e il medium filmico, in primo luogo analizzando le strategie di trasposizione delle sequenze di collage al cinema: in particolare, � presa in considerazione la traduzione di Une semaine de bont� in film di animazione, operata da Jean Desvilles in collaborazione con lo stesso Ernst nel 1961. Ci si interroga, infine, relativamente alla ricezione internazionale delle opere ernstiane prese in considerazione, cercando di dimostrare la specifica influenza dei romans-collages su una certa componente del cinema sperimentale statunitense (in particolare della West Coast), segnatamente nell?opera di artisti come Lawrence Jordan e Harry Smith, a partire dai primi anni Sessanta, conseguentemente agli anni di esilio americano vissuti da Ernst durante la Seconda Guerra Mondiale.