title: Geregeltes Vergnügen. Höfisches Theater in Schweden zur Zeit Nicodemus Tessins d.J. (1688-1706)
title: Obliged Amusement. Swedish Court Theater at the Time of Nicodemus Tessin the Younger (1688-1706)
Creators: name: Stork, Stefanie Alexa
Publisher: name: Philipps-Universität Marburg
Year: 2016
Subjects: Sweden
Nicodemus
Bühne
Hoftheater , Das @Groteske
Tessin
Schweden
The arts
Kunst
Court Theater
Höfisches Fest

description: Nicodemus Tessin the Younger
      (1654-1728), known as court architect, diplomat and inventor
      of the Stockholm city palace, excelled in his work as a
      superintendent responsible for the buildings and gardens of
      King Charles XIIth from 1697 as a man of the theater and as a
      festival organizer. His intent was to constitute a court
      theater, in which he saw less its use as a control instrument
      of the absolute ruler over his subjects rather than simply
      its sheer existence. For the establishment of the institution
      "court theater" and also with their related standing court
      festivities, it was necessary to raise Charles XIIth
      awareness of a presentable culturally enwrought court life.
      Thus, Tessin announced Sweden's artistic production abroad,
      mainly in France, to gain recognition in the continental
      European theater practice. During his tenure Tessin arranged
      an organizational apparatus of craftsmen and artists, which
      was also temporarily used for the theater. He discovered and
      promoted his countryman and employee Göran Josuae Törnquist,
      who became an important figure within the establishment of
      the Swedish court theater. He was involved in the creative
      process of the court theater insofar that he supplied Tessin
      with etchings concerning theatre during a sponsored trip to
      Europe. A folder of drawings of stage settings by Filippo
      Juvarra, named Pensieri, which Törnquist was personally
      donated by the Italian artist in Rome 1705/06 can be seen as
      an outstanding preciosity. Törnsuist copied the drafts for
      superintendent Tessin in Stockholm. In these drawings Juvarra
      broke through the stage conventions of the 17th century and
      ignored even more his own development of stage prospects. He
      kept obviously to the French stage design, generated at the
      site of the so-called Palais à volonté. These properties led
      to the assumption, Juvarra had tailored the scenes on the
      terms of the Stockholm stage. The Stockholm theatre scenery
      came from Jean Bérains studio in Paris instead. These
      settings consisted of variable composable linked parts and
      background scenes, handmade by the stage artist Jean
      Saint-Hillaire d'Oliver. Like the stage settings Tessin
      imported a troup of actors from France. In August 1699, the
      Rosidor troup from Metz, which had a repertoire of 80 stage
      works of contemporary and popular French librettists,
      contracted with King Charles XII. Despite the great Nordic
      War and the great obstacles caused by the local audiences,
      they remained seven years in Sweden's capital. The troup
      played in two theatres at Stockholn, designed by Tessin:
      Tessin intigrated a hall-theatre on the second floor of the
      royal city residence, Kungshuset, with a wide stage, four
      audience levels, laterally placed benches, a royal box and
      galleries. The Kungshuset had a typical alleys stage based on
      the contemporary theaters of Paris. At the same time, another
      stage arose downtown. With the conversion of a great covered
      tenniscourt at Slottsbacken, Tessin built the first public
      playhouse with boxes, which corresponded to the needs of the
      social elites. The so-called Bollhuset was, similar to the
      Comédie-Française in Paris, conducted privately by the actors
      and faced with the risk of absent attendants. Tessin assessed
      also courtly festivals as a means of modern and cultured life
      at court and as a prestige and to impressively show off the
      splendor of the king. In the creation of ideas and finally
      also in their implementation, in the arrangement of
      divertissement for the Swedish royal family, his focus was
      clearly on the French court. He arranged for example, the
      feastive garden architecture of the park of Karlberg Palace
      with the iconographic theme "Four Seasons". This was an
      equally common motif in the artistic context presenting the
      octagonal pavilion, which had already been used several times
      in the Versailles Park festivals of king Louis XIV. With the
      reproduction of his feast reports in the Mercure galant
      Tessin desired to propagate the glamorous life of the Swedish
      court abroad. Courtly divertissements offered him during his
      career, repeatedly the chance to let his imagination run wild
      and to prove himself in the staging splendid arrangements in
      Sweden as a solid artist. Most of hist handwritten notes and
      letters from court festivals are solely devoted to the
      grotesque. The term grottesque, written with double t, was
      inflationary used by him in association with theater and
      court festival. But what did he exactly mean by calling a
      divertissement grottesque ? Did Tessin think of the ornament
      in costume or of costumes on the whole? In Jean I. Bérain’s
      innovative wall decorations opera and festival costumes
      similar to the costume figurines are to be found, which
      Tessin collected of his estimated french colleague. Within
      the wall panels they appear as a combination of grotesque and
      costume. Tessin’s idiosyncratic use of the term grottesque
      finally expresses conceptual transition from the decorative
      genre to a manner of disguise. Compared to other European
      courts Tessin established belatedly a court theater, which
      provided a permanent meeting place for the Swedish nobility
      with contemporary French theater. It offered the courtiers a
      communication area, which now allowed them to balance within
      the social hierarchy. Along the way, and finally in his
      position as superintendent Tessin can be understood as uomo
      universale, both as solely authorized with this issue and
      secondly as the only initiator of court theater with
      creative, intellectual potential. With consideration to the
      needs, the size and activities of all European art centers
      outlying Swedish court, Tessin instituted finally a short but
      intense festival and theater era in the far North.
description: Nicodemus Tessin der Jüngere
      (1654-1728), bekannt als Hofarchitekt, Diplomat und Inventor
      des neuen Stockholmer Schlosses, zeichnete sich in seiner
      Tätigkeit als Oberintendant über die Gebäude und Gärten des
      schwedischen Königs ab 1697 auch als Theatermensch und
      Festorganisator aus. Im Vorsatz, ein Hoftheater zu
      konstituieren, sah Tessin weniger dessen Nutzung als
      Kontrollinstrument des absolutistischen Herrschers über seine
      Untertanen als schlichtweg seine reine Existenz. Für die
      Etablierung der Institution „Hoftheater“ und auch der mit ihr
      im Zusammenhang stehenden Hoffeste war es erforderlich, Karl
      XII. für die repräsentable Führung eines kulturell
      durchdrungenen Hoflebens zu sensibilisieren. Somit bemühte
      sich Tessin auch Schwedens Kunstproduktion im Ausland,
      vorwiegend in Frankreich, bekannt zu machen, um in der
      kontinentaleuropäischen Fest- und Theaterpraxis der Höfe
      Anerkennung zu gewinnen. Tessin stellte in seiner Amtszeit
      einen Organisationsapparat von Handwerkern und Künstlern auf,
      der zeitweise für den Theaterbau eingesetzt wurde. Von Tessin
      entdeckt und gefördert stellte sein Landsmann und Mitarbeiter
      Göran J. Törnquist eine bedeutende Figur innerhalb der
      Kultivierung des schwedischen Hoftheaters dar. Nachweislich
      nahm er im Schaffensprozess des Hoftheaters insofern Anteil,
      dass er während einer geförderten Reise durch Europa Tessin
      über die Entwicklungen der kontinentaleuropäischen Bühnen
      aufklärte. Als großer Schatz ist Filippo Juvarras Mappenwerk
      Pensieri zu sehen, welches Törnquist vom Künstler persönlich
      in Rom 1705/06 geschenkt bekam und für den Oberintendanten in
      Stockholm kopierte. Diese Eigenschaften führen zu der
      Annahme, Juvarra habe die Szenen auf die Bedingungen der
      Stockholmer Bühne zugeschnitten. Bühnenbilder für die
      Stockholmer Theater ließ Tessin allerdings aus Jean Bérains
      Pariser Atelier kommen. Diese bestanden aus variabel
      zusammensetzbaren Kulissenteilen und Hintergrundszenen und
      stammten aus der Hand des Bühnenkünstlers Jean Saint-Hillaire
      d’Oliver. Ebenfalls importierte Tessin eine Schauspielgruppe
      aus Frankreich. Im August 1699 ging die sogenannte
      Rosidortruppe aus Metz, die über ein Repertoire von über 80
      Bühnenwerken zeitgenössischer und beliebter französischer
      Librettisten verfügte, mit König Karl XII. einen
      Anstellungsvertrag ein. Trotz des großen nordischen Krieges
      und der Hürden, die ihnen das Publikum vor Ort stellte,
      blieben sie sieben Jahren in Schwedens Hauptstadt. Zeitgleich
      entstanden in Stockholm zwei Theater: Im zweiten
      Obergeschoss, im corp de logis, der königlichen Residenz
      Kungshuset integrierte Tessin ein Saaltheater mit einer
      verhältnismäßig breiten Bühne, vier Zuschauerebenen,
      bestehend aus einem Parterre, seitlich platzierten
      Sitzbänken, einer Königsloge und einer Galerie. Das
      Kungshuset besaß eine typische Gassenbühne in Anlehnung an
      die zeitgenössischen Theaterhäuser der Stadt Paris. Mit dem
      Umbau einer großen Ballspielhalle an prominenter Stelle der
      Stadt, Slottsbacken, ließ Tessin das erste öffentliche
      Logentheater Stockholms errichten, welches dem Bedürfnis der
      gesellschaftlichen Elite von Aristokratie sowie den
      gebildeten Stockholmern nach gehobener Unterhaltung
      entsprach. Ähnlich der Spielstätte der Comédie-Française in
      Paris wurde das große Ballhaus von seinen Akteuren
      privatwirtschaftlich geführt und unterlag dem Risiko der
      ausbleibenden Besucherzahlen. Die Schauspieler verschuldeten
      sich für den Einbau dreier Logenränge, die überwiegend
      unbesetzt blieben. Letztlich verstand Tessin auch höfische
      Feste als Mittel, das moderne und kultivierte Hofleben sowie
      das Ansehen und die Pracht des Königs eindrucksvoll
      vorzuführen. Bei der Schöpfung von Ideen und schließlich auch
      in deren Umsetzung, im Arrangement der Divertissements für
      das schwedische Königshaus, lag sein Fokus unmissverständlich
      auf dem französischen Hof. So wählte er beispielsweise für
      Festarchitektur des Parks von Schloss Karlberg das für ein
      Gartenfest bevorzugte ikonografische Thema
      „Vier-Jahreszeiten“. Ein ebenso geläufiges Motiv im
      künstlerischen Rahmen stellte der oktogonale Pavillon dar,
      welcher bereits mehrmalig in den Versailler Parkfesten
      Ludwigs XIV. eingesetzt wurde. Einige Tessins
      handschriftlicher Aufzeichnungen und Briefe von Hoffesten
      bspw. sind allein der Groteske gewidmet. Mit dem Hintergrund,
      dass Tessins Vorbild Bérain seine Wanddekorationen mit
      innovativen, den Opern- und Festkostümen ähnlichen Figurinen
      ausschmückte, erfährt das Ornament eine Anbindung an Theater
      und Verkleidungsbankett, worin eine Verknüpfung von Groteske
      und Kostüm zu sehen ist. Tessin, der sich den begrifflichen
      Gattungsübergang von Groteske auf Kostüm zu eigen machte,
      drückte mit dem Adjektiv grottesque eine dem Kostüm
      anhaftende Exklusivität aus, welche gerade als Gegenteil
      einer ins Lächerliche übersteigerten Gestalt begriffen werden
      kann. Letztlich erscheint die Begrifflichkeit grottesque als
      eine dem Autor eigene Wertungseinheit und bezieht sich
      ausschließlich auf eine Verkleidungspraxis. Im
      kontinentaleuropäischen Vergleich reichlich spät etablierte
      Tessin ein Hoftheater, welches sich zur permanenten
      Begegnungsstätte des schwedischen Hofes mit zeitgenössischem
      französischen Theater herausbildete. Hemmten klimatische,
      personelle sowie finanzielle Gegebenheiten den raschen Aufbau
      eines Hoftheaters, so trotzte Tessin allen Erschwernissen mit
      der akribischen Aufrechterhaltung kollegialer Beziehungen im
      Ausland, der eigenen Weiterbildung und dem permanenten Fokus
      auf seine Ziele. Mit Rücksichtnahme auf die Bedürfnisse, die
      Größe und Aktivitäten des schwedischen Hofes instituierte
      Tessin schließlich einen prächtigen Kulturbetrieb mit Festen
      und Theater.