Intorno ad Antonio Rimpatta: un rebus di primo Cinquecento
Around Antonio Rimpatta: a rebus of the beginning of 16th century
Creators: name: Mosso, Valerio
Publisher: name: Dipartimento delle Arti Visive - Alma Mater Studiorum Università di Bologna
Year: 2012
Subjects: Antonio Rimpatta; Bologna; XVI secolo; Frate Antonio; Maestro della Sacra conversazione Setmani
Antonio Rimpatta; Bologna; XVIth century; Master of the Setmani; Sacra conversazione; Frate Antonio

description: L’attività di Antonio Rimpatta, pittore bolognese attivo ad inizio ‘500, è stata ricostruita negli ultimi 60 anni secondo ipotesi differenti. Il corpus di dipinti riunito da Zeri è stato in alcuni casi integrato da quelli già attribuiti all’anonimo Maestro della Sacra conversazione Setmani, mentre altre volte l’accorpamento è avvenuto con il frate Antonio da Bologna già menzionato da Vasari. Gli studi più recenti tendono a unificare i tre gruppi sotto il nome di Rimpatta, ma questa soluzione sembra ignorare alcuni problemi significativi.In questo contributo vengono rilette alcune principali opere del presunto catalogo di Rimpatta, evidenziando gli scarti troppo evidenti, soprattutto a livello di cultura figurativa. Si conferma la coincidenza Rimpatta/frate Antonio da Bologna: essa è caratterizzata da un linguaggio principalmente peruginesco e centro-italiano, con alcuni rimandi a Boltraffio (come dimostra il San Sebastiano nella Walters Art Gallery di Baltimore). Si vuole invece tenere separato l’autore del gruppo Setmani. Questo maestro si rivela assai più rilevante, in grado di realizzare capolavori aggiornati sulla più moderna pittura nata tra Milano e Venezia a cavallo tra XV e XVI secolo.L’evidente rapporto tra Rimpatta e il Maestro Setmani potrebbe allora spiegarsi non con la loro coincidenza, ma con una collaborazione tra i due pittori; tale incontro potrebbe immaginarsi a Bologna verso il 1500, subito dopo la nascita di opere come la pala Casio di Boltraffio o la pala Scarani del Perugino.
description: Throughout the last 60 years, the career of Antonio Rimpatta, Bolognese painter of the beginning of 16th century, has been reconstructed according to various hypotheses. In some cases the corpus of paintings assembled by Zeri has been augmented with those already attributed to the anonymous Master of the Setmani Sacra Conversazione, and on other occasions with those by frate Antonio da Bologna, a painter mentioned by Vasari. The most recent tendency is to bring the three groups together under the name of Rimpatta, but this approach appears to ignore some significant problems. This contribution reconsiders some of the principal works from the supposed catalogue of Rimpatta, highlighting inconsistencies - especially in terms of figurative culture - that are all too evident. The concurrence between Rimpatta and frate Antonio da Bologna is confirmed: it is characterized by a manner that is essentially Peruginesque and central Italian, with also some references to Boltraffio (as demonstrated by the St. Sebastian in the Walters Art Gallery of Baltimore). On the other hand, the author of the Setmani group should be kept separate. This painter proves himself to be far more significant, capable of creating masterpieces that are well-informed about the more modern painting that has its origins between Milan and Venice, and that straddles the 15th and 16th centuries.  The evident link between Rimpatta and the Setmani Master could therefore be explained not by their being one and the same, but by a collaboration between the two painters. Such a meeting could conceivably have come about in Bologna around &amp;