Beethovens Streichquartette Opus 59 im Kontext der Wiener Streichquartette des frühen 19. Jahrhunderts
Creators: name: Maruyama, Yoko
Publisher: name: (:none)
Year: 2017

description: Along with his symphonies, Beethoven’s string quartets were abundantly studied as his primal compositional masterwork. Researchers referred the great stylistic change between his first two quartet opuses, op. 18 and op. 59. In the musicological historiography, the three quartets of op. 59 have been described with the keywords ‘symphonic’ or ‘orchestral’, and together with their technical difficulties these characteristics have been regarded essentially different from op. 18. This change was explained, on one hand, based on Beethoven’s ‘neuer Weg’ after his Heiligenstadt Testament and his concentration on the orchestral/theatrical works in the same period. On the other hand, it is normally accepted that the composition of op. 59 was inspired by the revolutionary change in the musical society: Through establishment of the public string quartets concert series by Beethoven’s friend and top-class violinist Ignaz Schuppanzigh, the string quartets, which were formerly enjoyed by amateurs in a private circle, became the public concert piece performed by professionals. This new chance of performance drove Beethoven to compose his quartets in the innovational ‘symphonic’ style with the high technical demanding.   
Although these essential differences of the two quartet opuses are repeatedly referred, the comparable analysis and studies on relationships regarding to the social surroundings were not fully investigated. In addition, string quartets of his contemporaries were left out of discussion. 
To resolve these problems, this dissertation analyses the string quartets of Beethoven and his contemporaries in regard to their compositional technique and to their social milieu. The objective of this study is to prove the significance of Beethoven’s stylistic change for the history of the string quartets through the prism of its surroundings. The first section investigates the innovative aspects of Schuppanzigh’s quartet concerts through examination of the historical sources. In addition, the repertoire of the string quartets in Vienna is also listed up. 
Based on the research of their social circumstances, the second half of this thesis is devoted to musical analysis, which reveals not only the compositional differences between Beethoven’s two quartet opuses, but also their technical relationship to the contemporaries, especially in terms of the key-points, ‘symphonic’ and ‘public’. 
The analytical results suggest that Beethoven’s stylistic characteristics in op. 59 stem not exclusively from his own creativity. Probably it is rather a reflection to the composition-technical change among his contemporary musicians. Moreover, it is very probable that Beethoven got the inspiration from the concert-program of Schuppanzigh’s quartet and the works by the member of his ensemble. The influence of the French violin school on the style of op. 59, about which the former studies discussed without detailed examination, are also exemplified in this thesis.     
All these results support the augmentation that Beethoven’s great stylistic change between his first two quartet opuses is not obliged to his own creativity alone. The contemporary quartet style and the social conditions must have played the significant role on it.
description: Beethovens Streichquartette wurden neben seinen Sinfonien als seine zentralen kompositorischen Meisterwerke bis heute zu Genüge erforscht. Die Forschungen weisen insbesondere auf einen großen Stilwandel zwischen seinen ersten zwei Quartettzyklen, op. 18 und op. 59, hin: Die drei Quartette des op. 59 wurden seit langem wiederholt mit den Adjektiven sinfonisch oder orchestral beschrieben und darin wird eine höchst anspruchsvolle Spieltechnik erkannt – beides also große Unterschiede zu op. 18. Der genannte Stilwandel wurde zum einen mit Beethovens ‚neuem Weg‘ nach dem Heiligenstädter Testament und seiner Fokussierung auf die orchestralen sowie theatralischen Kompositionen erklärt. Zum anderen gibt es aber ebenfalls die Übereinstimmung darin, dass die Komposition von op. 59 durch die epochale Wende in der Musikwelt evoziert wurde: Durch den Beginn der öffentlichen Streichquartettkonzertserie wurde die Gattung Streichquartette, die bis dato primär im Privatraum von Amateuren genossen worden war, als von Berufsmusikern aufgeführtes Konzertstück der Öffentlichkeit zugänglich gemacht. Diese neue Aufführungsmöglichkeit bewegte Beethoven dazu, seine Quartette für ein größeres Publikum in einem neuen sinfonischen Stil mit einer sehr anspruchsvollen Spieltechnik zu komponieren. 
Nicht ausreichend recherchiert wurde jedoch sowohl der detaillierte Vergleich zwischen op. 18 und op. 59, als auch der Zusammenhang jenes Stilwandels mit seinem sozialen Milieu, obwohl ein Zusammenhang zwischen diesen wiederholt behauptet wurde. Außerdem wurden die Quartette seiner Zeitgenossen, die auch vom musiksozialen Wandel beeinflusst werden mussten, immer außer Betracht gelassen. 
Um die genannten Probleme zu lösen wird in der vorliegenden Arbeit versucht, einerseits Beethovens Streichquartette zusammen mit den zeitgenössischen Quartetten musikalisch und musiksoziologisch zu analysieren und damit die Bedeutung seines Stilwandels in der Streichquartettgeschichte aus Sicht der zeitgenössischen Gegebenheiten zu erklären. In der ersten Hälfte dieser Arbeit werden durch gründliche Quellenüberprüfung die wesentlichen Neuheiten an Schuppanzighs Unternehmen sowie dem damaligen Wiener Streichquartettrepertoire herausgearbeitet.
Durch eine musikalische Analyse sollen in der zweiten Hälfte der Arbeit sowohl der Unterschied zwischen Beethovens zwei Quartettopera, als auch der Zusammenhang mit seinen Zeitgenossen, vor allem aus Sicht des ‚Sinfonischen‘ und der ‚Öffentlichkeit‘, nachgewiesen werden. Daraus geht hervor, dass die als innovativ betrachteten Stilmerkmale von op. 59 nicht ausschließlich aus seiner eigenen Kreativität resultierten, sondern wohl im technischen Wandel eines zeitgenössischen Komponistenkreises wurzeln. Darüber hinaus wird deutlich, dass Beethoven vom Quartettrepertoire von Schuppanzighs Quartettkonzerten und deren Mitgliedern durchaus kompositorische Inspiration erhalten haben konnte. Außerdem wurde untersucht, wie Beethoven das französische Violinidiom, über dessen Einfluss in op. 59 ebenfalls eine detaillierte Analyse erforderlich gewesen war, in seinen Werken einsetzte. 
All dies rechtfertigt die Aussage, dass Beethovens sprunghafter Stilwandel keinesfalls bloß seinem Originalgenie geschuldet ist, sondern dem Quartettstil seiner Zeitgenossen und der außerkompositorischen Umgebung viel zu verdanken hat. 
(Printausgabe in 2 Bänden / Die Tabellen, Abbildunge und Notenbeispiele sind im 2.Band abgedruckt)