Au-delà des 2 Solitudes dans le Monde Canadien des Comics/Beyond the 2 Solitudes in the Canadian World of Comics
Creators: Reyns-Chikuma, Chris
Publisher: name: University of Alberta Library
Year: 2021

<p>SSRHC IG awarded 2022: L’histoire des bandes dessinées au Canada à cette problématique des « 2 solitudes ». Les volets francophone et anglophone de la production nationale se sont développés de façon parallèle, et ce sans vraiment tisser de liens. Si plusieurs essais traitent de l’histoire de la bande dessinée au Canada, aucun ne tient compte des deux réalités à de rares exceptions près. Et, à part pour quelques bandes dessinées de superhéros québécois (influencées par les superhéros américains) et la BD underground et alternative (plus cosmopolite mais aussi plus récente et au public plus limité), la tradition canadienne francophone suivait généralement la tradition franco-belge. De son côté, la bande dessinée de tradition canadienne anglophone s’inspirait plutôt de la culture des comics anglo-saxons, surtout américains. Cependant, s’ilexiste des publications académiques et non-académiques sur le phénomène des deux solitudes en littérature et dans d’autres domaines culturels et sociaux, de manière surprenante, rien n’a encore été publié sur ce sujet dans le monde canadien des comics et de la bande dessinée. De la même manière, il y a encore peu d’articles publiés sur la bande dessinée autochtone ou sur ses relations avec les deux autres traditions canadiennes, entre autres parce qu’elle est assez récente. Nous cherchons donc à remédier à ces manques d’analyse critique. Nous examinerons les bandes dessinées canadiennes entre 1890 et 2020, avec un accent particulier sur les 30 dernières années. Les événements clés incluent la fondation de la maison d&#39;édition Drawn &amp; Quarterly à Montréal en 1990 et le mini-boom subséquent de la bande dessinée autochtone et canadienne. Pour étudier ce corpus de manière systématique nous utilisons des méthodes quantitative et qualitative pour analyser les dynamiques de collaboration (Becker, Art Worlds), de tensions (Bourdieu) et de transferts qui ont lieu dans le « monde canadien de la bande dessinée » fait des festivals, prix, maisons d&#39;édition, librairies, strips dans les journaux minoritaires, traductions, aides financières (gouvernementales ou privées), ainsi que des diverses communautés ethniques, linguistiques et culturelles, y compris celles des fans. // The history of comics in Canada is a problem of &quot;2 solitudes&quot;. The French and English sections of national production have developed in parallel, without really forging links. If several essays deal with the history of comics in Canada, none takes into account the two realities with rare exceptions. Specifically, apart from a few Quebec superhero comics (influenced by American superheroes) and underground and alternative comics (more cosmopolitan but also newer and with a more limited audience), the French-Canadian tradition generally followed the Franco-Belgian tradition. In the case of comics in the English-speaking Canadian tradition, they were rather inspired by the culture of Anglo-Saxon comics, especially American ones. While there are academic and non-academic publications on the phenomenon of the two solitudes in literature and in other cultural and social domains, surprisingly, nothing has yet been published on this subject in the Canadian world of comics and cartoons. Similarly, there are still few published articles on Indigenous comics or their relationship to the other two Canadian traditions, partly because they are relatively new. We therefore seek to remedy these absences of critical analysis. We will examine Canadian comics  between 1890 and 2020, with a special focus on the last 30 years. Key events include the founding of the Drawn &amp; Quarterly publishing house in Montreal in 1990 and the subsequent mini-boom in Indigenous and Canadian comics. We study this corpus systematically by drawing upon quantitative and qualitative methods to analyze the dynamics of collaboration (Becker, Art Worlds), tensions (Bourdieu) and transfers that take place in the &quot;world Canadian comic book&quot; through the medium of festivals, prizes, publishers, bookstores, strips in minority newspapers, translations, financial aid (governmental or private), as well as the various ethnic, linguistic and cultural, including those of the fans.</p>