Matéria em fluxo: o fotográfico nas práticas espaciais
Creators: name: Domingues, Daniella Cristina
Publisher: name: Universidade do Estado de Minas Gerais
Year: 2023
Subjects: índice
escultura
fotográfico
instalação

description: Esta pesquisa tem o objetivo de demonstrar, na arte contemporânea, manifestações da lógica do índice a partir de como foi delineada por Rosalind Krauss nos ensaios Notes on the index e Notes on the index Part 2, ambos publicados em 1977. Para isto, é traçado um panorama teórico do índice, para então exercitar sua aplicabilidade em obras históricas que traziam a indexicalidade já bastante pronunciada como método e, então, em cada capítulo, demonstrar a presença do índice em obras produzidas posteriormente à produção dos ensaios. As análises são feitas em diálogo com reflexões e notas de processo que integram minha produção artística, que busca, em consonância com as obras escolhidas, investigar a presença do índice manifesta em diversas instâncias da elaboração das obras.

Os capítulos se estruturam em torno de três eixos da indexicalidade. São eles: 1. Da impressão; 2. Do rastro e, 3. Da linguagem. No primeiro eixo, da impressão, parto da análise da produção de objetos moldados de Duchamp como uma formação de vocabulário da indexicalidade na escultura no momento de passagem para a contemporaneidade. A presença do índice como emanação dos materiais é discutida em Beuys, que se justapõe e um índice mais concreto característico da transferência e impressão. No mesmo capítulo analiso também obras de Rachel Whiteread e Giuseppe Penone. No segundo capítulo, trato do índice como rastro na produção de instalações. Como exemplo, analiso obras de Saburō    Murakami, Ilya Kabakov, Tracey Emin e Jimmie Durham. No terceiro capítulo, observo possibilidades do índice a partir da noção do shifter, um acontecimento no discurso que se manifesta como uma possibilidade epistemológica e também metodológica em várias linguagens; neste capítulo uso como exemplo obras de Marguerite Duras, Jimmie Durham a Aphex Twin. Uma metáfora arqueológica inicia cada capítulo, em reflexões sobre como cada um destes eixos da indexicalidade se manifesta na cultura material e no território, e são lentes para observar a arte contemporânea principalmente no que informa e move esta produção a reprocessar e reescrever acontecimentos históricos, tensionar questões sociais e criar projeções de futuro.  

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This research aims to demonstrate, in contemporary art, manifestations of the logic of the index based on how it was outlined by Rosalind Krauss in the essays Notes on the index and Notes on the index Part 2, both published in 1977. To this end, I draw a theoretical overview of the index, to then exercise its applicability in historical works that featured indexicality already quite pronounced as a method and, then, in each chapter, demonstrate the presence of the index in works produced after the production of Krauss’ essays. The analyzes are carried out in dialogue with reflections and process notes that are part of my artistic production, which seeks, in line with the chosen works, to investigate the presence of the index manifested in different instances of the works’ creation.

The chapters are structured around three axes of indexicality. They are: 1. The imprint; 2.  The trace and, 3. The language. In the first axis, printing, I start analyzing the production of Marcel Duchamp’s casts as the formation of an indexical vocabulary in sculpture, right at the moment of transition to the contemporary. The presence of the index as an emanation of the materials is discussed in Beuys, which is juxtaposed with more concrete instances of indexicality. In the same chapter I also analyze works by Rachel Whiteread and Giuseppe Penone. In the second chapter, I deal with the index as a trace in the production of installations. As an example, I analyze works by Saburō Murakami, Ilya Kabakov, Tracey Emin and Jimmie Durham. In the third chapter, I observe possibilities of the index based on the notion of the shifter, an event in speech that manifests itself as an epistemological and also methodological possibility in several languages. In that chapter I use as examples works by Marguerite Duras, Jimmie Durham and Aphex Twin. An archaeological metaphor begins each chapter, in reflections on how each of these axes of indexicality manifests itself in material culture and territory, and are lenses to observe contemporary art mainly in terms of what informs and moves this production to reprocess and rewrite historical events, tension social issues and create projections for the future.