女：您经历了一个世纪不同时期的不同历史，社会变迁和政治变革，也亲历了文学的不同形态的演进。现在文学对您来说是什么?对今天的现实而言，文学已经不再被公众所关注，文学本身的力量也在消失。 男：现在文学对于我是真正的文学。在革命时期，文学像战旗和炸药。今天，文学像镜子、好友、营养剂，当然也像苦口的药。这当然不是绝对的。我的印象是，到目前为止，中国仍然是世界上最重视最关注文学和作家的国家之一。 女：除了语言的壁垒，还有什么是中国作家走向世界的障碍呢? 男：不仅是中国文学，中国文化同样处于弱势。中国国情与强势文化国家相距甚远，意识形态的鸿沟，强势文化者的拯救心理与旅游心理等等，都会形成障碍。同时，我多次谈过，我不喜欢“走向世界”这种往人家那边靠的提法。 女：您一直是一个对社会介入比较深，或者说是一个受革命影响比较大的作家。从少年时代的布尔什维克经历，到后来的一九五七年反右，再到一九七九年在中国文坛的复出，包括后来您担任文化部长，可以说您一直置身在政治之中。回顾您半个多世纪的文学生涯，对社会的介入、对政治的介入成就了您的写作，还是伤害了您的写作?一直有一个说法，就是作家不能离社会太近，作家要远离现实，作家要远离政治。 男：不同的作家有不同的活法，不同的写法。没有比以一种作家的模式衡量另一种作家更愚蠢的了。没有人能为作家设计普遍适用的人生蓝图。即使你设计得最好，相信一个像样的作家的人生图景，一定超过你的设计。作家都远离政治与作家都拥抱政治都是不可思议的。比如王蒙，如果是另一种活法，他绝对不是王蒙。我即使羡慕人家也是白白羡慕，反过来说，我本身也无法替代。
男的哪一年在文坛复出?
1957 1975 1979 1997
1979