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《翠嶂拟题》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
曲径通幽处
评析：彎曲的小路通到風景美麗的地方。形容景色雅致迷人。取自唐代诗人常建〈題破山寺後禪院〉詩：「曲徑通幽處，禪房花木深。」
注释：这本是要在大观园翠嶂中一块镜面石上题的字
《翠嶂拟题注》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
编新不如述旧，刻古终胜调今。
今译：编写新的内容不如引用旧有的经典，雕刻现代的东西终究比不上刻画古代的韵味。
评析：此句体现了宝玉对传统文化的尊崇和对创新与传承关系的独特见解。在园林题咏这样的情境中，他不盲目追求新奇，而是认识到经典的价值和魅力。这也反映出他不拘泥于世俗的创新观念，懂得从传统文化中汲取灵感，以达到更好的艺术效果。同时，也暗示了在文学创作等领域，传承经典是创新的重要基础。
《沁芳亭拟题》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
沁芳亭
评析：贾政验收大观园时，众人途经“粉垣环护、清凉瓦舍”的庭院后，于压水而建的亭桥处商议题名。清客先引《醉翁亭记》拟“翼然”，贾政化用“泻玉“呼应水流，宝玉则独创”沁芳“二字，既体现水流浸润之意，又暗含芬芳花香，契合省亲别墅的雅致格调。此名突破传统典故的简单套用，开创情景交融的命名范式。
注释：第六十三回记叙宝玉夜宴后经此亭返回怡红院，暗示其在叙事中的空间串联作用。作为林黛玉重建桃花诗社的场所，亭桥承载着海棠诗社成员集会的重要情节。第八十七回描写妙玉途经此处引发禅机对话，进一步拓展其哲学意涵。
《沁芳亭拟联》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香。
今译：环绕着堤岸的柳树仿佛借来了河水三篙的翠绿，对岸的花朵好像分得了一脉流水的清香。
评析：此联对仗工整，意境优美。“绕堤柳借三篙翠”将柳树拟人化，生动地描绘出柳树的翠绿仿佛是从河水中借来的，富有想象力。“隔岸花分一脉香”则细腻地表现出花香随着水流飘散的情景，给人以嗅觉上的美好感受。整联诗将视觉和嗅觉相结合，展现了园林中柳绿花红、水香四溢的美景，体现了宝玉较高的文学才华。
《潇湘馆拟匾额》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
有凤来仪
评析：出自《尚书·益稷》：“箫韶九成，凤皇来仪。”有观点认为《有凤来仪》引自《论语》“有朋自远方来，不亦乐乎”。朋与凤通假。《有凤来仪》《凤仪亭》都是针对女性的。前者指元春探亲，一展凤的风采。後者指貂蝉不守闺训，乱了人常。有凤来仪，指有凤凰来配合某个事物。这里是整部《红楼梦》中唯一有竹子的地方。竹之风骨也用来暗喻黛玉。后来此地归黛玉居住，又有称赞黛玉为“人中之凤”的意味。故脂砚斋在这里批：“果然，妙在双关暗合。
相关人物：林黛玉、贾宝玉、贾元春、薛宝钗
《潇湘馆拟联》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。
评析：‘尚’字妙极！不必说竹，然恰恰是竹中精舍。‘犹’字妙！‘尚绿’、‘犹凉’四字，便如置身于森林万竿之中。
相关人物：林黛玉
《稻香村石碣拟题》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
杏帘在望
评析：“杏帘在望”取自明代诗人唐寅所作《杏林村燕》一诗中“红杏梢头挂酒旗”一句一诗。妙在一个‘在’字。
注释：稻香村得名自明代诗人王元俸所作《秋怀 其九》中”柴门临水稻花香“一句。
相关人物：李纨、贾宝玉、贾元春
《稻香村拟联》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。
今译：新涨的绿水增添>了浣纱洗衣之处的景致，美好的云朵带着香气守护着采芹的人。
评析：此联对仗工整，“新涨”对“好云”，“绿添”对“香护”，“浣葛处”对“采芹人”，展现了宝玉一定的文字功底。“新涨绿添”描绘出清新自然的水景，“好云香护”营造出一种温馨美好的氛围。此联表面上是在赞叹元春”后妃之德“以及对>贾府起到的庇护作用。联的意境好，从《诗》、《风》、《雅》用典也好，但似与稻香村情景不甚相衬颇有穿凿附会之感，此中或另有深意。
相关人物：贾宝玉
《蘅芜苑拟题》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
蘅芷清芬
评析：点出此处种的是蘅芷一类古书中所载之香草，因此处后是薛宝钗居处与其身上”冷香丸“之异香前后呼应。
相关人物：薛宝钗、贾宝玉、贾元春
《蘅芜苑拟联》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
吟成豆蔻诗犹艳，睡足荼蘼梦亦香。
今译：吟成了关于豆蔻的诗篇，诗韵依然艳丽；睡足在荼蘼花旁，连梦境也带着香气。
评析：此联富有诗意和浪漫气息，将吟诗的才情与睡眠的惬意相结合，通过‘艳’和‘香’两个字，从视觉和嗅觉的角度展现出美好的情境。此联与稻香村联相似意境好虽好但与情景似不搭配因为蘅芜苑既无豆蔻花也无荼蘼花,奇怪的是好像没有多少人注意到这点。
注释：作此联前贾宝玉和其父从《字汇》、《楚辞》、左太冲《吴都赋》和《蜀都赋》上生出古时奇香异草的讨论似属无谓，或作者另有深意。
相关人物：贾宝玉
《怡红院拟题》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
红香绿玉
评析：因怡红院中一边种了芭蕉考其颜色质地如同绿玉，一边种的是西府海棠考其颜色香味则为红香，故用“红香绿玉”来形容。一方面写景另一方面似又在形容大观园一众女儿，然系喻指何人众说纷纭、莫衷一是。
相关人物：贾宝玉、贾元春、薛宝钗
《花溆拟题》（《红楼梦》第17回，作者：贾宝玉）
蓼汀花漵
评析：蓼是红蓼花，汀和漵都是水边的意思，故而蓼汀花溆义相近似有多余，又因蓼汀意境萧索所以元春存”花漵“而废“蓼汀”。索隐派认为此处多有暗示贾元春喜薛宝钗而不喜林黛玉的倾向，此说或系穿凿附会或亦有其道理诸人各持不同观点。
注释：1.蓼汀——汀，汀洲，水边平沙。“蓼汀”一词当从唐代罗业《雁》诗“暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁”想来，但意境萧索，所以元春看了说：“‘花溆’二字便好，何必‘蓼汀’？2.花溆——溆，浦，水边。“花溆”一词当从唐代崔国辅《采莲》诗“玉溆花争发，金塘水乱流”想来。”
相关人物：贾宝玉、贾元春
《赞省亲别墅》（《红楼梦》第18回，作者：无名氏）
金门玉户神仙府，桂殿兰宫妃子家。
评析：贾元春来到大观园正殿，见“琳宫绰约，桂殿巍峨。石牌坊上明显‘天仙宝境’四字，贾妃忙命换‘省亲别墅’四字”。小说用这一联来赞宫室的建筑和陈设的富丽。
《大观楼对联》（《红楼梦》第18回，作者：贾元春）
天地启宏慈赤子苍头同感德，古今垂旷典九州万国被恩荣。
评析：是贾妃口气，但对联平平无奇显见元春不善此道，后文贾妃自述也是如此。
注释：元春游园后，提笔为“几处最喜者赐名”，正式名园为“大观园”，并书此一匾一联于正殿。
《大观园赐名并一绝》（《红楼梦》第18回，作者：贾元春）
衔山抱水建来精，多少工夫筑始成。天上人间诸景备，芳园应赐大观名。
评析：诗本身平平但或有深意：1.这首总题大观园的绝句与后面几首不同，作者是有深意的：说的是园林建筑，其实也指小说创作。2.“衔山”二句——环山萦水的构建，设计精心，工程浩大。作者借此暗寓小说创作呕心沥血，周密构思，花了他一生大半精力。3.“天上”二句——可以看出：一、“天上人间诸景备”的大观园，只有通过艺术的典型概括才能创造出来。考证它的地点是荒唐的。二、“天上”，也隐指“太虚幻境”。宝玉初见大观园正殿，“心中忽有所动，寻思起来倒像在哪里见过一般”，以及“省亲别墅”原称“天仙宝境”等，都在暗示“天上”与“人间”两种境界的联系。三、小说所反映的社会生活面是广阔的，从“天上”到“人间”，亦即从皇家到百姓，形形色色，包罗万象，蔚为“大观”，确是一部当时社会的百科全书。锡，赐
《有凤来仪赐名》（《红楼梦》第18回，作者：贾元春）
潇湘馆
评析：按前文贾宝玉拟题为”有凤来仪“此处贾妃改为”潇湘馆“不知是何故。可能是因为有凤来仪没有突出此处万竿修竹的情景只是一味用寓意来命名而且寓意也过于高调，从贾妃看来改为”潇湘馆“似乎更为贴切也更收敛。
相关人物：贾元春、贾宝玉
《红香绿玉赐名》（《红楼梦》第18回，作者：贾元春）
怡红快绿
评析：按前文贾宝玉拟的”红香绿玉“为是以一种客观静态的角度描景，贾妃的”怡红快绿“着眼于情景带给人的主观享受，似乎后者比前者之名更生动增色。后文中薛宝钗以贾妃此举为不喜欢”玉“字似有过度解读的嫌疑。
相关人物：贾元春、贾宝玉、薛宝钗
《蘅芷清芬赐名》（《红楼梦》第18回，作者：贾元春）
蘅芜苑
评析：按前文贾宝玉拟的”蘅芷清芬“已是意境不凡看其字仿佛就能闻得其香之馥郁，贾妃的”蘅芜苑“用“芜”代替了“芷”似有萧索之意而且并不突出其香暗合“冷香”之意显见贾妃低调含蓄的品格。
相关人物：贾元春、贾宝玉、薛宝钗
《杏帘在望赐名》（《红楼梦》第18回，作者：贾元春）
浣葛山庄
评析：按前文贾宝玉拟之“杏帘在望“营造了农家酒肆闲适诗意的氛围，贾妃未用其名而用了其联中“浣葛”的典故意为彰显妃子之德，符合其低调内敛的品格并对传统女德之遵从。
相关人物：贾元春、贾宝玉、薛宝钗
《旷性怡情》（《红楼梦》第18回，作者：贾迎春）
园成景备特精奇，奉命羞题额旷怡。谁信世间有此境，游来宁不畅神思。
评析：从匾到诗体现了贾迎春的个性特点并暗喻了其命运。迎春为人懦弱，逆来顺受，所以自谓能“旷性怡情”；其缺乏想像力所以诗写得空洞无物。
《万象争辉》（《红楼梦》第18回，作者：贾探春）
名园筑出势巍巍，奉命何惭学浅微。精妙一时言不出，果然万物生光辉。
评析：从匾到诗体现了贾探春的个性特点并暗喻了其命运。探春为人精明，因知“难与薛、林争衡”，不如藏拙为是，故只作一绝以”塞责“。
《文章造化》（《红楼梦》第18回，作者：贾惜春）
山水横拖千里外，楼台高起五云中。园修日月光辉里，景夺文章造化功。
评析：从匾到诗体现了贾惜春的个性特点并暗喻了其命运。惜春赞美造化视力与后文其皈依佛门事前后相关。
《文采风流》（《红楼梦》第18回，作者：李纨）
秀水明山抱复回，风流文采胜蓬莱。绿裁歌扇迷芳草，红衬湘裙舞落梅。珠玉自应传盛世，神仙何幸下瑶台。名园一自邀游赏，未许凡人到此来。
评析：从匾到诗体现了贾惜春的个性特点并暗喻了其命运。李纨小说中说她自幼父亲“不十分令其读书”但毕竟出身名宦“族中男女无有不诵诗读书者”，非寻常家庭妇女可比；她后来被推为诗社社长，除了因年长之外也说明她还是懂一点诗的。她做的此首七律也很符合这种虽乏才情但尚有修养的情况；诗中或凑合前人旧句或借用唐诗熟事，都还平妥穏当。
《凝晖钟瑞》（《红楼梦》第18回，作者：薛宝钗）
芳园筑向帝城西，华日祥云笼罩奇。高柳喜迁莺出谷，修篁时待凤来仪。文风已著宸游夕，孝化应隆归省时。睿藻仙才盈彩笔，自惭何敢再为辞。
评析：宁波大学浙东文化研究所研究员季学原《红楼梦诗歌精华》：宝钗的题匾和题诗，是很典型的颂圣诗。从立意、谋篇到遣词造句、到典雅凝重的风格，都是以历来的“应制”诗为标本的，极力歌功颂德，宣扬孝悌教化。所以，作为皇妃的元春看后称赞不已。如果以“小说人物诗”而论，宝钗的题匾和题诗，确实都很值得赞赏。开头一句以“帝”字点出颂圣心意。她对于皇权、皇家、皇妃的赞颂、羡慕和敬仰之情，都是她自觉忠于封建主义制度、崇尚封建礼教、向往皇妃之地位的内心世界的真切显露，是她的人格的集中外射。
《世外仙园》（《红楼梦》第18回，作者：林黛玉）
名园筑何处？仙境别红尘。借得山川秀，添来景物新。香融金谷酒，花媚玉堂人。何幸邀恩宠，宫车过往频？
今译：美丽的大观园建筑在哪里？这园林似仙境离开了红尘。借助园中山水秀美的景色，喜庆盛事使景物焕然一新。园中融合金谷美酒的香气。鲜花对着贵妃开得更媚人。多么荣幸啊得到皇妃恩宠，官中的龙车凤辇来往频频！
评析：宁波大学浙东文化研究所研究员季学原《红楼梦诗歌精华》：全诗着力处不在歌功颂德，而在抒写大观园这座名园的建筑艺术。透露了林黛玉对这个“世外仙源”的自然美以及金谷园式的诗意之境的赞美和向往之情。这就是她那种超脱尘俗的“世外仙姝”的身分的诗意体现。从艺术上看，虽是“胡乱”写作的，但依然是很有特点的。风格清新自然，以设问句发端引出全诗的构思也很别致，用典不但轻灵俊逸，而且别有意蕴。这样，就在文与情的统一上，体现出她那“绛珠仙草”的气质和诗人的才调。
《有凤来仪》（《红楼梦》第18回，作者：贾宝玉）
秀玉初成实，堪宜待凤凰。竿竿青欲滴，个个绿生凉。迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香。莫摇清碎影，好梦昼初长。
今译：秀美的竹子刚刚结出竹实，正好用来款待降临的凤凰。竿竿竹子都显得青翠欲滴，簇簇竹叶绿荫里透出清凉。竹林挡住绕阶的泉水溅到台阶上，密叶阻碍着穿帘飘散的鼎炉烟香。莫去摇碎那翠竹斑驳的影子，但愿甜蜜的昼梦美好而久长。
评析：中国韵文学会会员刘亮《红楼梦诗词赏析》：这首诗写的是封建贵族的奢侈和清闲，又暗合宝玉后来在诗社的雅号“富贵闲人”，由此可见作者书中无一处闲笔。
《蘅芷清芬》（《红楼梦》第18回，作者：贾宝玉）
蘅芜满净苑，萝薜助芬芳。软衬三春草，柔拖一缕香。轻烟迷曲径，冷翠滴回廊。谁谓池塘曲，谢家幽梦长。
今译：杜蘅香草遍苑长透出满苑的清静，萝薜缠绵仿佛在增添着它的芬芳。藤蔓软软衬出了三春芳草的碧绿，花枝柔柔拖散出一缕沁人的清香。藤牵蔓引如烟似雾迷漫苑中曲径，草上露珠清冷碧翠滴湿楼阁回廊。若说”池塘生春草“的佳句在梦中吟得，难道只在谢家才有触发诗兴的香梦沉酣？
评析：中国韵文学会会员刘亮《红楼梦诗词赏析》：这是贾宝玉奉命写的第二首诗。全诗以写蘅芜院的香草为中心，以物喻人。颈联之后有脂砚斋批语“甜脆满颊”四字，正呼应了第八回“薛宝钗小恙梨香苑”中冷香丸之故事。在称赞了宝钗的非凡才貌之外，又不乏发人深思之处，如“轻烟迷曲径，冷翠滴回廊”一联。最后的谢家幽梦语带双关，以谢灵运比元春，谢惠连比宝玉，含蓄的表达了元春和宝玉姐弟之间的真挚友爱，真实而贴切，让人感动。
相关人物：贾宝玉、薛宝钗、贾元春
《怡红快绿》（《红楼梦》第18回，作者：贾宝玉）
深庭长日净，两两出婵娟。绿蜡春犹卷，红妆夜未眠。凭栏垂绛袖，倚石护青烟。对立东风里，主人应解怜。
今译：庭院深深终日里是那么安谧宁静，海棠芭蕉双双开娇艳美好如婵娟。春日里蕉叶卷屈不展枝枝如翠烛，已入夜海棠犹开放像少女仍未眠。槛外红花如凭栏美人垂下大红衫袖，石旁芭蕉绿叶恰似迥护山石的青烟。如此含情脉脉地在春风里相对站立，院中主人应懂得如何把它们来爱怜。
评析：宁波大学浙东文化研究所研究员季学原《红楼梦诗歌精华》：如果说宝钗的诗是典型的“应制”诗，黛玉的诗，字面上也有胡乱应景字句，宝玉的这首《怡红快绿》则完全没了颂圣的影子，完全是一首写景咏吻之作，完全是借自然景物抒发自已的思想情怀。
注释：“绿蜡春犹卷”中本为“玉”字经薛宝钗提醒认为前文元妃改”红香绿玉“为”怡红快绿“是不喜欢玉的缘故，所以遵从宝钗的建议改成了“蜡”字。此处确实用”蜡“字更为工整且恰当，如此劝宝玉即可但宝钗却以贾妃不喜欢“红香绿玉”要贾宝玉改字包括后面“姐姐弟弟“亲亲疏疏的那番议论似无必要而且不是很恰当。据脂批认为此表现了宝钗外冷心热的一面,或如此论。
相关人物：贾宝玉、薛宝钗
《杏帘在望》（《红楼梦》第18回，作者：林黛玉）
杏帘招客饮，在望有山庄。菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。一畦春韭绿，十里稻花香。盛世无饥馁，何须耕织忙。
今译：黄色的酒旗招引着客人前来酣饮，远远望去但见隐隐约约的山庄。菱叶荇菜间嬉戏着天真的鹅儿，桑林榆树里穿梭着垒巢的飞燕。一畦畦韭菜在春风中长得翠绿，一片片稻田散溢着花粉的清香。开明盛世再也没有饥荒和冻馁，又何必为耕织整日里匆匆忙忙！
评析：中国韵文学会会员刘亮《红楼梦诗词赏析》：这首诗充满了一种怡然自得的山野气象，正符合封建士大夫惯有的身在朝廷，心念渔樵的附庸风雅的心态，所以被元春指为前三首之冠。但是对于元春和贾府诸公来说，这般诗情画意的生活只是偶尔想一想而已，他们是无法了解（更谈不上体验）下层人民的疾苦的。所以脂砚斋说这首诗是“以幻入幻，顺水推舟。”
注释：这首完全是林黛玉代贾宝玉所作，此举跟薛宝钗相比同样是助宝玉却可看出两人迥然不同的品性，宝钗平时知礼守节这次已经是一反常态帮助宝玉但也只能做到“一字师”，而黛玉则是完全不顾及场合或可能的礼节全心全意来帮宝玉作了一整首，难怪乎宝玉对待黛玉自与别人不同。不过黛玉这种近乎溺爱的做法还是有待商榷。另外，贾妃因以这首为四首之冠，把”浣葛山庄“之名改回成了”稻香村“，由此可见她对这首诗的喜爱。
《第三出戏》（《红楼梦》第18回，作者：十二个女戏演出）
仙缘
评析：本出”邯郸梦“，脂批称其”伏甄宝玉送玉“。
注释：脂批云：所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键。
《第四出戏》（《红楼梦》第18回，作者：十二个女戏演出）
离魂
评析：本出”牡丹亭“，脂批称其”伏黛玉之死“。
注释：脂批云：所点之戏剧伏四事，乃通部书之大过节、大关键。
《第五出戏》（《红楼梦》第18回，作者：龄官）
相约
评析：贾妃在听完前四出戏后因喜爱龄官命其再演两处，贾蔷命其演《游园》和《惊梦》，但龄官以不是本角为由拒演这两处自行改演《相约》和《相骂》两出，此两折出自戏曲《钗钏记》，脂批以为”总隐后文不尽风月等文”。
《第六出戏》（《红楼梦》第18回，作者：龄官）
相骂
评析：贾妃在听完前四出戏后因喜爱龄官命其再演两处，贾蔷命其演《游园》和《惊梦》，但龄官以不是本角为由拒演这两处自行改演《相约》和《相骂》两出，此两折出自戏曲《钗钏记》，脂批以为”总隐后文不尽风月等文“。
《栊翠庵匾额》（《红楼梦》第18回，作者：贾元春）
苦海慈航
今译：人生难免挫折与苦痛，面对每一个偶在个体的哀伤，佛以慈悲为怀，普渡众生至彼岸。
评析：贾妃题此大概是诚心希望栊翠庵中供奉的佛或菩萨能普渡自己甚至整个贾家脱离苦海获得安宁吧，但此时贾妃的心境或可能有的隐忧是何书中鲜少提及或期后人索隐。
相关人物：贾元春、妙玉
《藕香榭楹联》（《红楼梦》第38回，作者：未知）
芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。
今译：“芙蓉”二句——芙蓉，指水芙蓉，即荷花。兰桨，木兰制的桨，取其芳香义作为修饰，出《楚辞》。其实只是说小舟。上句是见水动影破方知船来的意思，诗意全从造句中表现，如果写成“兰桨归时莲影破”就平淡无奇了。这是从唐代诗人王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”诗句中得到启发的。下句则在炼字上见工夫。菱藕常人多不言“香”，现在偏偏用它，又加以“深”字，以写景物幽独，表现意趣。用一“泻”字画出竹桥的姿势。
评析：对联虽然工致，表现的总是仕宦人家的生活情趣。它的技巧也没有超脱当时皇室权贵艺术标准所认可的范围。
注释：藕香榭盖在池中，四面开窗，左右有曲廊，后面竹桥暗接。对联是贾母来赏桂时所见。
《紫菱洲歌》（《红楼梦》第79回，作者：贾宝玉）
池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。古人惜别怜朋友，况我今当手中情！
今译：碧玉般的姿影，红玉般的姿影，都在凄凉的西风中凋零。娇美的蓼花和娇弱的菱叶都垂下了头在相对爱怜，冷霜凉露都压迫着纤弱的花枝草茎。再也听不到了那漫长的夏日里闲敲棋子的声音，如今留下来的只有落满了点点燕泥的棋枰。古人为友人的离去而深深惜别，何况我感受的是姐弟生离死别之情！
评析：这首诗抒写迎春即将外嫁时的离别悲情。宝玉是反对这场婚姻的，但又无力阻止，这种心情是十分复杂、矛盾的。“池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影”，一夜秋风吹散满池荷花，这是非常令人感伤的景色。“蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗”，直指大观园中的顽固势力，批判他们对人性的摧残。最后四句，由景转情。“不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰”，是说听不到过去白天黑夜下棋的声音了，空着的棋盘竟落满了燕泥，给人一种物是人非的感觉。“古人惜别怜朋友，况我今当手足情”，意思是说，古人在朋友惜别时，都有怜惜之情，何况我与迎春还有手足之情。此处以古人作比，更显示出对迎春的怀念。此时迎春虽已搬出大观园，但尚未和孙绍祖拜堂成亲，婚后的生活还祸福难料。宝玉此时发出悲吟，似乎表明他已经有了不祥之感。正如鲁迅先生在《中国小说史略》中所说：“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会之者，独宝玉而已。”
注释：《红楼梦》第七十九回说，贾赦将贾迎春许嫁了孙绍祖，并将她接出大观园去。贾宝玉十分惆怅，天天到贾迎春住过的紫菱洲一带徘徊，只见“轩窗寂寞，屏帐翛然”，“那岸上的蓼花苇叶，也都觉摇摇落落，似有追忆故人之态，迥非素常逞妍斗色可比”，情不自禁吟此一歌。
相关人物：贾宝玉、贾迎春