《三体》动画成片为何是这种程度的？

因为有些人想要动一动三体原著的小结构
感觉“我这样改改是不是更合适”
我猜测创作团队里这么想的人可能会有很多，甚至可能包括且不限于资方甚至广告投放方，就不点名了

然而
最终给出的事实结果证明了：
三体原著的结构，就是如此有趣
以致于你按着原著故事框架拍了，仅仅只是改了一点小小的微观结构
放大到整体效果上
就离原著偏差甚远
而且还不是往好的方向偏，是变差了很多很多

我以自己的视角，分析改了什么微观结构，得到了什么偏差结果

1、史强和汪淼的关系
史强和汪淼，在原著里，是以史强几乎不讲道理的蛮横，与汪淼小文人气质的细致敏感，形成矛盾冲突关系的。
但剥开外表，其内在，两个人又是互补且最终统一的。史强很显然需要汪淼在科学边界的关系，甚至于，史强需要的就是汪淼这个人。很简单嘛，你就算把这层关系完全交给史强来搞，就算让史强直接接触到申玉菲，他也未必有这个本事，搞得到和三体世界有关的资料，在这一块上，还得靠汪淼。
但同样的，汪淼自己，也办不成这样的事。你就算把史强的整个警队都给汪淼来指挥，他也成不了。
所以，史强和汪淼，一个提供方向与精神支柱（或者说推动力），另一个提供科学边界方面的专业知识与人脉，以及进行相关问题的具体解析工作。他们两个，谁也离不开谁，就是这么一对价值观与行事风格完全不搭的两个角色，磕磕碰碰地，为人类打响了第一场攻坚战，还大获全胜了。

然而在动画中，你可以说是限于篇幅，这两人的关系只有一小段镜头可以表达。但问题是，动画是怎么表达呢？
几近公式化地刻画了史强与汪淼，于外表上，确实也还原了两者个性的不同。
但于结构上呢？两人关系由相互排斥和依赖的矛盾统一，变成了一方对另一方的绝对压倒性控制。
反映到呈现效果上，史强由精明强干的魔鬼，变成了…只是个魔鬼；汪淼则变成了被魔鬼随意欺负的小面团。

2、叶文洁
叶文洁于原著中，属于“我点燃了这把火，但控制不住它”。她的自我定位其实十分现实化，那就是“精神领袖”而已。事实上，她也根本没有掌握ETO的核心机密——与三体人的交流资料。
这一点特别重要，表现在结构上，是叶文洁虽然属于ETO，但她与ETO及伊文斯的契合力，并没有那么牢固。
注意，这样的角色关系结构十分重要。叶文洁是ETO的创办人之一，以及精神领袖，她从很早以前，就知道了三体人的存在，并且从第一次接触中，就得知了宇宙十分拥挤，也十分危险这两条重要信息。（不用详细解释了吧？十分拥挤——只要不回复，三体就无法推测地球的坐标，提示了宇宙很可能是十分拥挤的。）
所以，叶文洁才有机会，也有足够长的时间，慢慢思考这些现象，从而得出黑暗森林理论的大概前置框架。
也因为叶文洁与ETO并不十分牢固的关系，才会让她在晚年的时候，回顾一生，可能也包括了她的女儿，最终，决定将黑暗森林的前置框架，无条件地说给外人——罗辑。而罗辑，当时正好是在探望叶文洁的女儿。

我们梳理一下这精妙的人物关系结构：
叶文洁——伊文斯，曾经的志同道合，后来理念不同，关系渐渐疏远。
叶文洁——三体，亲手招来的祸事，又以一生时间慢慢思考出了解决问题的钥匙。
叶文洁——人类，并不完全信任人类，所以也并不打算轻易交出解决问题的方法。
叶文洁——杨冬，女儿就是因为窥探了三体相关的事情碎片，从而窥知了物理学的残酷真相，最终自杀。
叶文洁——罗辑，罗辑是为数不多会来给杨冬扫墓的外人，他玩世不恭，对叶文洁还算尊敬，对杨冬也有一定的感情，至少是好友的感情，对人类也算默不关心，有宇宙学和社会学的基础，于立场上又是个普通人类。

所以，罗辑得到了那枚钥匙。他并不是仅仅因为在墓地见到了叶文洁，才凑巧捡到钥匙的。而是我前面说的这一长串人物关系结构，综合影响之下，决定了叶文洁最终要把钥匙，交给罗辑。
这完全符合前面所有结构的逻辑关系。
在杨冬的墓地前，叶文洁触景生情。她对人类的感情虽然十分复杂，但对罗辑，因为女儿的这层关系，那自然是有着纯粹的喜爱之情的。所以叶文洁把自己的想法告诉了罗辑，一来源于这份喜爱，让罗辑在未来，有机会可以亲手把握自己的命运，二来也是对自己和人类世界这层爱恨交织感情煎熬的一份交待，对人类是个交待，对自己也是如此。

“不管怎样，我都尽到了责任。”说的就是这个意思。

好了，现在我们再看动画。
于故事走向上，动画确实和原著保持一致。但内在的结构关系呢？
叶文洁变成了纯粹的反派，于精神上彻底脱离了人类，倒向三体。
那么，没有了前述的角色关系结构，也就得不出叶文洁要把想法告诉罗辑的契机。

所以罗辑又是为什么会上ETO的必杀令的呢？
看起来，只是稍稍动了下角色关系结构而已。
多米诺骨牌倒了一张，后面的一串逻辑，就全倒下了。动画必须在后续情节中，解释这个问题。
但没有了叶文洁这层角色关系，动画要如何解释呢？

3、必杀令
原著中，三体向ETO下达了对罗辑的必杀令，是要“秘密的，做成像是个意外”的。而这个要求，其实是伊文斯加上的，侧面反映了当时人类与三体世界，于密谋水平的高低差距。
回归正题。为什么要秘密进行，做成像是个意外？
这就又要回到叶文洁。正因为叶文洁与罗辑的谈话，除三体智子窃听，以及一只蚂蚁在旁听之外，并不存在第三双耳朵。之后叶文洁便逝世了，整个地球，当时只有罗辑一个人，听说过叶文洁的这番想法。甚至于连罗辑本人，都要把这段话忘到九宵云外了。

所以，基于这样的逻辑结构，ETO才需要秘密地，好像是意外地，将罗辑干掉。否则事情一旦曝光，吸引到地球方面的注意，那就一定会大加重视，迟早会把叶文洁交给罗辑的那番话，给挖出来。那是三体必然不乐于见到的。

然而，地球方面还是得到了些许情报，只是这情报实在模糊得可怜。地球官方只知道三体点名要杀且唯一只要杀死罗辑，那么罗辑必然是特殊的。（科学边界自杀的科学家们是ETO自己的手笔，并非三体点名要杀）。
但罗辑特殊在哪？地球官方一无所知，就连罗辑自己，也是满脑袋迷茫。

于是在以上逻辑结构下，才以看似意外的车祸为开篇，展开了之后一系列的故事。

那么在动画里，又是如何展现的呢？
“必须秘密暗杀，做成好像意外”，这层逻辑结构，被粗暴无情地撕碎了。
谁见过把整列电车一节节地砸向街道的暗杀？谁见过刚刚启动，就被警方一车头顶飞的“意外车祸”？
这层逻辑结构被彻底撕碎，导致了“要暗杀”这一伊文斯的明智决定，变成了可有可无的东西。那么，三体想要保护的秘密，就不再是个秘密，而变成了谜题。
秘密和谜题，一个想要深深藏好不让人看，另一个却要高高挂起刻意高调地引人来解。

很显然，在三体的立场来看，他们不会想要后者。因为他们想要杀掉罗辑，本来就是为了“藏”，要藏一个关系到三体世界生死存亡的命门，而不是为了向地球人卖弄一个谜题。

我这么说，大家理解了吗？
所以，动画的故事走向，看起来表面上和原著是一致的，都是ETO要杀罗辑，然后地球官方派出史强把罗辑接走保护起来了，看起来都是一样的。
但其内在逻辑，却因为结构的细微改变，而变得大相径庭。

4、罗辑
原著中罗辑与史强的首次接触，是带有些许黑色幽默色彩的。
我们来梳理角色关系结构：
罗辑——某不知名女性，床友，后者可能有一定背景关系，在与罗辑一起时，因车祸意外死亡。
罗辑——史强：陌生，且像是被逮捕，完全的未知，彻底的慌乱。
史强——罗辑：熟悉，掌握全局。
十分简单的关系结构，却诞生了黑色喜剧效果。罗辑以为自己成为了害死床友的嫌疑人，而床友又有背景关系，所以罗辑猜测，史强是官方派来，收拾他的。甚至于，罗辑在当时，脑子里已经上演了全套的黑云遮天不见乾坤之类的戏码。因此，他在一开始才会那么紧张。
之后上飞机，目睹了战斗机护航，体验了客机的战术空翻，聪明如他，慢慢意识到自己可能被卷入了比车祸要大得多的事件里。

这种结构之下的叙事，不仅仅是黑色幽默，更有一层好处。那就是借事写人。
罗辑：被史强控制时，先是紧张，然后是虚张声势。认清不可能胜过对方后，审时度势，乖乖配合一切，同时观察四周，得出新的结论。
于是，一个玩世不恭，圆滑，且又十分聪明的角色，便初具雏形。

史强：控制罗辑时，先是闭口不谈目的，保持任务的机密性。发现罗辑的慌乱，准确意识到对方以为自己成了命案嫌疑人，于是不动声色加以撩拨，习惯性地想从罗辑嘴里撬出更多信息。
于是，一个老练的任务机器，同时又有着刀子一样眼神可以看穿人心的干探形象，便描绘出来了。

我这样分析，各位应当就能明白了，动画当中，对于这段戏的描写，到底是怎样的成绩了。
于故事走向上，确实也符合了原著情节。
但于具体的细微结构上，进行了调整。动画方或许认为这样更有助于表达他们的技术力…或者产品力（懂的都知道我在说什么）。
正因为在结构上的调整，导致了故事外皮虽然没变，但内在那些精巧的东西，被破坏了。

于追逐战中，罗辑变成了好来坞似的搞笑配角，而史强，也变成了…好来坞似的…铁血干探。
两个角色，都变干瘪了。

是，动画确实加了个史强于情急中顺手救下美女妈妈和弱小儿童的细节。只是…对吧，这味更加地好来坞了。我不是说这种手法不好，手法这东西是中性的，只有用得好不好，效果好不好。
从效果来看，我还是更喜欢那个几眼就看穿了罗辑的小九九，然后抽支烟，似审非审地想从罗辑嘴里撬出点什么来的史强。反正人在装甲车里，暂时安全嘛！闲着也是闲着，不问点什么多浪费机会啊，于工作习惯来说，能乘着罗辑慌乱不定，审几句话，也是赚的。你看，这才是史强。


网上有很多人，很喜欢说三体的文笔不行。
我想，各位看明白了这个回答就能明白，仅仅是两集动画，仅仅改了这么一点原文的角色关系结构，即使维持了故事走向不变，其最终的呈现结果，也发生了巨大变化。
尴尬的是，并没有变更好。

我想经此一事实，可以雄辩地证明：
三体的文笔，真不是那些小文青们，可以批评得了的。