为什么美国电影在海斯法典的审查下仍能拍出那么多经典电影？而中国电影却在审查面前败下阵来？

情况1：
画了个圈子，标明安全区和死亡区，安全区与死亡区是相互隔离的，之间有明显的界限。你走的每一步，具体是落进安全区，还是死亡区，均有明确的文字法典可查，而你在安全区走，就一定不会有事。

情况2：
除安全区和死亡区外，还有一块“危险区”。危险区里有地雷，你在这块区域里走，不知道雷在哪，只知道大概某些区域会有雷。当然，有些地方高危，踩进去一定会炸，相当于死亡区；有些地方低危，但也不像安全区，虽然有可能不会炸，但是为了你的腿，你会选择尽量不要踩进去。

当然有人会说了：那我只踩安全区，不去死亡区，连危险区也不踩，不就安全了吗？

错了，因为危险区和安全区是相重合的，你今天这样走可能没事，明天一个新规定下来，同样的路线可能就会踩雷。

请问，两种情况，哪一种更便于走路？
这不是戴着脚镣跳舞的问题，这是趟雷区。

所以很多人问，啊，国内的影视剧为什么这么喜欢一窝蜂？
今天你拍婆媳剧能播了，大家都拍婆媳剧去了。
为啥呢？
因为今天你一看，哟，这人踩在婆媳剧上，雷没炸，很好，看来现在这块题材不在危险区里。
于是一窝蜂都踩上去了。这里面当然也有投资利润的原因，但在利润面前，更重要的是投资安全。就像那之后大家都知道的事一样，突然有一天，广电发文了，不许再跟风拍婆媳剧。

于是原来的安全区瞬间变成了危险区，早投资的得利了，中期跟风的也得利了，就那些跟风跟得晚的，被套了，剧本写了，稿费付了，甚至有可能都开机了，你叫他们怎么办？
而这也给出了非常明显的信号：要跟风就跟得早，跟得坚定，越晚跟风，倒霉的机率越大。看见了吗，“机率”，这东西不是清清楚楚的，这东西是机率，几百上千万的投资，安不安全，也是看“机率”。

所以你是投资者或者创作者，你会怎么做？跟风危险系数高？开玩笑，自己趟雷更危险好吧。最安全的，当然是做第一个跟风的人了，越早跟风，倒霉的机率越小，越安全，而且还能在那些趟雷的人后面蹭热度，利润也有保障。

之后的事大家都知道了，抗战剧高危，婆媳剧高危，玄幻剧高危，现在什么不高危？
古装剧吖！
于是大家赶紧一窝蜂拍古装去了。古装，在这里只是一个名词，更本质的，是一个故事的套路。古装安全，说明和古装相关的这一套故事的套路，是安全的——所以最终你会看到一堆套路完全相同的，题材接近的电视电影。

当然也有创作者能力缺乏等原因，但更重要的投资安全这一块的原因，不就清清楚楚了吗？
在这当口上，哪哪都高危了，只有古装剧还暂时安全，那大家当然一股脑都踩进古装剧里了。早踩的早得利，中期跟风的也得利，谁晚进谁倒霉——就像击鼓传花，早抢到花再传出去的，都安全了，你越犹豫越晚，等到突然有一天新规定下来，古装也高危了，你不就把花砸手里了么？

所以这里就带出一个新的问题：假如大家都在拍古装剧，你不愿跟风，你有理想，有热血，你要做个有态度的创作者。问题就很明显了：你不踩在暂时安全的古装剧上，或者本质的说，不愿意踩在大家都在做的“同一个故事套路”上，你往哪踩？

你是打算自己趟雷吗？

国内当然有非常成功的趟雷者，比如电视剧里就有甄嬛传、北京爱情故事、士兵突击、潜伏。这些都是趟雷成功的好作品。
但不要忘了，这些作品本身作为趟雷者，在内容上还是很有风险的。像潜伏，余则成的个人感情被组织上牺牲掉了，虽然是为了大义，但放现在来看，怎么看都觉得被打回修改的可能性更大一些。这就是趟雷的风险，你有可能成功，但在风险面前，很多投资者会选择更稳妥的路子也就是跟风。
这也就注定了趟雷创新的人不会很多，因为为他们投资的人，不会很多。我再强调一遍，创作能力问题是原因之一这没错，但是投资风险问题，这才是更重要的，因为这意味着创作者们在送审之前的自我审查。

什么叫自我审查呢？
因为官方审查尺度是模糊的，动态的。所以创作者们为了让自己的心血不被浪费，会在多次尝到模糊尺度所带来的“风险机率”的不确定结果后，开始进行自我审查。他们会自行考虑哪些可能过审，哪些可能不过审，从而在投入心血之前，就把可能不能过审的内容剔除掉。
而自我审查的尺度，为了安全起见，往往严于官方尺度。毕竟谁也不希望自己的心血或投资，白白被一而再的“打回重改”浪费掉。我告诉你，自我审查，才是模糊审查尺度下的，最可怕的东西。这东西已经诞生了，而它正是抑制创作能力的最大杀手。

有很多答案说中国创作者在甩锅。
首先我要再重申：不是因为审查，而是因为尺度模糊的审查！因为后者在难以捉摸之外，更会诞生自我审查。这里多数在说审查的答主，也都在讲审查尺度的不确定性的问题，而那些说甩锅的，只会认为我们在谈审查，这正暴露了你们对模糊审查制度缺乏认识——请你们先搞清楚最基本的定义，再来和我们谈是不是在甩锅。

其次，国内好的创作者，确实不多，但你不能说没有。霸王别姬和活着这类片子就不说了，喜剧之王这个层面的，算不算好片？集结号这类商业片，算不算好片？钢的琴如何？可可西里如何？饮食男女，花样年华，如何？我可以一直把例子举下去。
但问题在于，随着审查制度越来越深入，尺度变化越来越快，现在出好片的机率比以前如何了？那些导演和编剧是死了吗？我觉得这些答主可以自行想象一下，假如你手里有1个亿——你要真的先相信有1个亿，然后问你，现在有部剧本，上面标题上写着《霸王别姬》四个大字，你知道这部剧的内容是什么，而你同时也清楚，这部剧只有过审，上映，才能回本，只有回本之后再谈利润。请问：就现在，2018年的5月，你愿意把你手中这1个亿，投给那位陈姓导演去拍吗？
别说霸王别姬了，可可西里你都不敢投！盲井，有答主觉得不一定是好片，那么秋菊打官司是不是好片？问问你的心，你敢投吗？
意识到了吗？在还没得到霸王别姬不会过审的确切答复前，你已经不敢投他了，这是什么？这就是自我审查，不管你承不承认，只要把你放进这个环境里，你就必然会进行“自我审查”。

我说白了吧，放现在，别说霸王别姬，也不用说喜剧之王或者可可西里。就连《手机》这种电影，你投资前都得掂量掂量！掂量完了，你最后没准改投《非诚勿扰2》去了！那么请问，是你葬送了《手机》吗？不，你会说，不是我，是模糊制度下的自我审查！那么再问，你是在甩锅吗？谁都清楚，没投资，就没人会继续写这类剧本。写这种剧本风险越来越高，谁不知道跟风更安全？故事越厚重当然就越有内涵，但厚重意味着故事结构与人物关系更加复杂，而这个复杂，就意味着你要踩的区域会变得很多，你们仔细想一想，所有的好故事，都要讲一群更立体的角色，而立体意味着多个内在层面，多层面意味着要有人性的多个面相，包括背阴面，甚至可以说，阴影才是让高光立体起来的根本所在（听得懂吗这些答主们？）。从活着到鬼子来了，愚昧与麻木，才将清醒衬托得无比珍贵，哪怕是花样年华，饮食男女，子女分家的危机之时，一桌团圆饭的意味得到升华，从形式上的全家聚在一起吃饭，到心灵上的互相依赖，这才是好故事，而每部好故事皆是如此！但背阴面在尺度模糊的审查中意味着什么？——假如这些答主真的对电影创作有兴趣，想来应该不用我在这些基础的东西上浪费口舌——越单薄，意味着越简单，好人只有光面，而坏人带着阴暗面去死，这就意味着安全。
本来我不想把话说得太直白，但有些人，你们多接触接触业内，就算接触不到，也多听听编剧的心声，你们看不起小编剧，就多听听知名编剧的话。实在没兴趣接触，至少也学些写作与创作方面的基础，都比在这里闭着眼睛造谣中伤要好得多！

最后再说一点，国内创作者呼吁的分级制度，并不是为玉蒲团进大陆电影院铺路——假如你脑子里想到分级就只有玉蒲团的话。
分级制度的优越性在于明晰的条文，而这恰恰是国内创作者们渴求的。分级制并不意味着三级片的合法化！这就相当于，比如说美国，他们有分级制，但他们原先不合法的兽X片，一样是不合法的！在国内完全可以做到既有分级制，又禁三级片，这之间毫不冲突。分级制仍然可以从暴力、道德、价值观等方面入手，这并不妨碍将色情排斥在合法范围之外。
拿三级片来为不施行分级制找借口的，我暂时认为你只是没有想明白。等看到我的这段说明，还要拿三级片来说事的，我就只能认为你脑子里只有三级片了。
更别拿能不能实施来说事——手机都实名制了，更有国内每个网站的每个ID都与实名挂钩，这么大的工程都做得到，你告诉我分级制实施不了？
他找借口，你跟着数钱是什么鬼？