如何在短时间内学习写故事？

看到短期两个字，我以为是一年或者半年，结果一看问题内容，感情是一个月或者半个月。
写小说的写剧本的回忆各自的磨练与学习过程再看你这题目都要吐血三升了…
不管怎样，还是提点建议吧。
既然是写歌词，想必这故事不会过于复杂。我想题主想要的效果，可能是希望听过这辑歌的人，能记住你的故事，或者至少，能察觉出这是个还不错的故事。
鉴于你的时间非常紧张，多的东西估计也救不了你的急，这里只讲最基本的，你拿着我这个当成套路，然后往里填进内容，应该就是一篇至少算及格的故事了。
需要什么呢？
首先我相信你心里已经有了一点灵感或者叫创意，可能是一个人物，也有可能是一点故事的片段。比如说“我今天刷牙的时候突然想到，如果写篇每个人都会飞的故事可能有点意思”，又或者“我今天在路上想到的，如果每片叶子里都有一座城市会怎样”，或者“刚才突然有了感慨，假如两个相恋的人不能走到一起，他们又各自不愿屈就他人，会怎么做呢”。相信这类片段，你在意识到自己要写故事的时候，就会想到很多。不管它是什么，仔细琢磨它，从中得出几点结论：
（以下用上面三个创意中的最后一个，即爱情故事为例，其它所有故事基本同理。）
1、这是个烂大街的创意吗？
不管这对恋人在你脑海中是怎样缠绵的，不管他们的恋情怎样曲折感人，最后不要，千万不要让男主得白血病。
2、这个故事符合人们的主流价值观吗？
爱情是忠贞的，遭到背叛的恋情是不完整的，坚持寻觅是会有收获的。对了写到这想到有首歌，《她来听我的演唱会》，仔细琢磨一下它的歌词。这真是一首有故事的歌，不是吗？
3、这个故事有拓展空间吗？
是的，你目前脑子里的是一堆创意，一堆故事的碎片。你要挨个的去检视它们，试着拓展一下它们。叶子里的城市是精灵的城市吗？还是微缩人的城市？他们会遭遇什么，我能从中拓展出什么样的故事？两个人苦苦相恋却不可得，究竟是什么原因？地域吗，还是家庭？或者是阶层隔阂，还是价值观的不同？我能从中拓展出什么样的故事？
仔细去思考，把你脑中故事的这些创意碎片，一个个的梳理和筛选，相信到了最后，你可以得出一些清晰的结论，哪些创意是好的，哪些创意，不足取。
好了，现在你留下了好的创意，而在上面第三个问题中，你基本上得到了一个故事的雏形，这个雏形呢，你拿出去在喝酒的时候跟朋友分享，也是可以上得了台面的，可以说，它应该是有一定的完整度的。
这个完整度包括：人物、环境、情节。
包含以上三要素的故事，每个人都会讲，我毫不怀疑你在执行了我之前教你的套路之后，可以讲出一个基本上能吸引到人的故事。然而为了让你的故事更加精彩，你还需要以下步骤。
第一，仔细挖掘你的人物。
人物不能是飘的，不能是虚的，不能开口只会说“你得到的是天神的爱”然后让观众一头雾水的。你的人物必须是实的，是真的，是活的。
怎么做到呢？
每个人物在故事里，都有自己的利益，有自己的目标，有自己的人际关系。例如，你的男主角A，女配角B和C。A的目标是得到B，但又不想失去C这样的朋友。B的目标是维护和C的朋友关系，却对A的感觉，不是那么强烈，可能有一点，但不是很确定。C的目标是得到A，并不怎么在乎是否能维持和B的关系。
好了，ABC已经在你的脑子里活了，只要你愿意，你可以让这三个人在你脑子里一直活着。
然而人类不是只为了一个目标而活着，那样也太浅薄了。我们有很多目标，而且有些目标会藏在表面目标之下。怎么理解呢？
例1：
我中午12点钟的目标是去吃牛肉面。
然而牛肉面店关门了。
于是我的目标改成去吃盖浇饭。
事实上你懂了，我12点钟的真实目标是：找个还算喜欢吃的，填饱肚子。
例2：
我中午12点钟的目标是去填饱肚子，我选择了还挺喜欢吃的盖浇饭。
这时收到传单，离我5KM远外，开张了一家牛肉面馆。而现在我已经走到了盖浇饭馆门口。
经过一番纠结，我决定打车去吃牛肉面。
于是你明白了，我的真实目标是：其实我真的很想吃牛肉面。
以上是两个很粗浅的例子，向你展示了目标是如何表现一个人物的表面和内在。例1是一个简单的同类目标，当一个完成不了时，去完成另一个，那么表现出的，是这个人对两个目标本身的具体区别不怎么太在意，他要的是两个目标的“共同点”。例2更为重要一些，是一对相冲突的目标，当他的当前目标与某个其它需求发生冲突时，他只能两选其一而不能兼得，且表现出两个对他来说都是“好”的，都是想要的，并且这个选择确实是有点困难的时候，他终于选择了另一个，从而揭开这个人的表面，披露出这个人的内在。
针对例2，我想再多说一句。当你要评价一个不太熟悉的人，你的评价可能不是很准确；而如果去评价一个你已经多次见其所做所为的人，你或许可以给出更中肯的评语。为什么？仔细想想，当你说某个人“其实很贪财”，你是不是见过他为了钱财而舍弃另一些也很重要的东西？当你评价某个人非常渴望得到别人的认可，你是不是亲眼见过他为了得到认可，而放弃了自身的一些特质，甚至屈尊改变了自己？
为了得到某样东西，而放弃另一样“同样很重要的”，这种放弃的权衡过程越纠结，越痛苦，最终得出的结论也就越明确。我们每个人都有表面和内在，你在生活中发现一个人的内在，主要靠的就是这样的经历，和他在这类经历中交出的答案。在故事里描述你的人物，也是同理。
现在你的人物有了他的人际关系，有了他的利益所在，有了他的目标和深层次的目标，那么还缺一样最后的，那就是细节。
你的人物出生在哪里？从小受什么教育？有什么样的朋友？喜欢什么？讨厌什么？做什么工作？有什么爱好？他的住所里有什么？他所居住的地方都有什么？这类问题，你问得越多，回答得越多，你的人物细节就越丰富，就越不可能说出“我只把你当哥哥一样”这类令人大跌眼镜的，空洞到令人笑场的台词。前面说了，你的人物必须是实的，是真的，是活的。一个有目标有内在的人物，才能是活的；一个有人际关系的人物，才能是实的；而一个有细节的人物，才会是真的——你只知道他是个男的，只有他的一个轮廓，而没有细节，你在他身上画再好看的衣服，他也只是一张纸片，一个说着空洞台词的木偶，如是。而你一旦清楚的知道他是什么人，他受什么教育，他喜欢什么，你就能很清晰的写出他的台词，他的做为，他才是他。
第二，谨慎安排你的环境。
环境非常重要，它需要和你的人物，和你的意境，和你的故事整体相匹配。
我为什么要用“谨慎”这样的字眼呢？
别的地方我不知道，至少在国内，我们从初中到高中的语文老师，在故事的环境方面，是很好的教过大家的。以致于出现了这样的现象，很多作品，环境不是不能烘托气氛，而是烘托得太用力了。
悲情就一定要电闪雷鸣，快乐就一定要漫天飞花。不要这样，这样太用力了。“雪依然在下，那村庄依然安详，年轻的人们消失在白桦林。”这就是恰到好处的环境。
另外，环境也不仅仅是指街道、森林、下雨等等这样的具象化的东西，也包括社会和人文等这样的抽象的东西。
元代的痴男怨女或许只能成就西厢记这样的情节，和现代的男女相恋，会完全不一样。这一点在布置环境的时候尤其要注意。

第三，按步骤垒筑你的情节。
终于到了情节部分了。你看，原本你想的是“短期内”写个故事，而我也只是在讲点最基础最骨架的东西，却写了这么多字出来，而前面却全部都是前期准备，直到这，才真正准备去写故事。
没错，情节是“按步骤垒筑”起来的。前面都是技术活，都是头脑风暴，到这里就成了体力活。
怎么做呢？
首先，拿出你的人物，在你的稿纸或者WORD里记下你的人物设定。包括他的细节，他的人际关系，他的目标和深层目标。如果你愿意，他可以有很多层目标——鉴于你这个故事或许不能太复杂，两层目标就很够用了。
然后，仔细看看你的各个人物，寻找这些人物在人际关系上的连接点，不管你要不要做一张“角色间的”人物关系图，至少你的脑子里，要有这些角色之间，互相是什么关系，这样一种基础的概念。
再然后，仔细想想你的角色各自的目标，寻找他们之间的冲突点。哪怕是情侣之间，也要有一定的冲突点。这时候要注意：假如人物之间的目标互相没有冲突的可能，改成有冲突的可能；假如你的两个角色目标有根本上的不可调和的冲突而你不打算把他们写分手，改成冲突可调和；假如你的两个角色原本被设定为对立面，但他们之间的目标冲突看上去可以调和，改他们的目标，令冲突不可调和。
现在你应该意识到了，没错，我们的故事情节就是根据这个来走的。这很好理解啊，现实中的故事就是这样发生的啊，最终不都是表面目标和表面目标的碰撞，深层目标和深层目标的碰撞吗？表面目标可以互相妥协，深层目标却是一定要坚持到底的，假如冲突不可调和，那就一拍两散——生活当中不就是这样的吗？我想去白塔寺，你想去雁栖湖，那好，我们虽然有争执，但可以来个妥协，去哪都行，表面目标之间虽然会有冲突，但最终可以妥协。而深层目标属于一个人本质的东西，是不可互相妥协的——目标一致则前行，不一致则分手，有无法避免的矛盾则战争。
现在你垒好了以上，恭喜你，你终于基本上做好了人物设定。
现在开始写大纲了。
你的角色之间，有人际关系网，有共同目标，也有矛盾。好好利用这些，并紧紧围绕着角色之间，尤其是主角和其他角色之间的矛盾，来构建冲突。表面冲突写在前面，深层冲突写在后面，并让一些冲突得到解决，一些得到妥协，另一些则积累下来。
在你的大纲中，把这些冲突慢慢积蓄起来，并往你希望的方向，或许就是你一开始想到的灵感碎片的方向，慢慢引导。在之前你琢磨自己的创意的时候，有一步叫“拓展你的创意”，在那步里，你已经有了一个初步的故事雏形。而现在，你要用不断发生的冲突来推动你的角色互动，让他们把你的故事，沿着你之前的雏形（必要时刻，可以放弃最初始的雏形，超出那个框架），往前走，一直走到矛盾累积到最后的时刻，引爆你的角色之间的深层目标的冲突。
这时候，最终的高潮就到来了。你的大纲在这里应该写到了接近尾声的地方。只要之前功课做得足够扎实，到这步，要写出一个感天动地的大纲，那确实有难度，但要写出一个还算及格的，能让人觉得精彩的大纲，难度并不大。
好了，现在你的角色之间爆发了最后的冲突，之前一直埋藏在故事线下的，蠢蠢欲动的深层目标，也终于被揭示出来。观众（听众）终于知道了，在你这个爱情故事中，原来他——是这样的人。原来他可以在最后时刻背叛所有人，只为了钱财/地位/名誉；也可以是，原来他可以在最后时刻背弃之前辛苦赚得的一切，他放弃了钱财/地位/名誉，只为了挣回这份爱情。
没错，你在大纲里写那么多字，最后就为了这个。难不成是为了什么？看西游记，你记住的不是师徒四人？看白蛇传，你记住的难道只有水漫金山？你想让人觉得你的故事精彩，就一定要紧紧围绕你的主角，用一系列的冲突来推进他的故事，在一个个的高潮中揭示他的一层层的面目，并在最后几个高潮当中，彻底的揭示他是个什么样的人，做了什么样的事。他的本质隐藏在他的深层目标中，他这个人或许是成长的，也或许是一直就这样只不过是自我隐藏的，但你一定要通过这么多的冲突和高潮，令观众在最后时刻，感觉到的主角，和开始的时刻，是不一样的——是一个更善良的，又或者是更讨人喜欢的，也可以是更邪恶的。但不管怎么样，他在结尾，比开头，一定要是更有魅力的。很多人说故事的主角必须要有成长，其实不全面，我概括的是，故事的主角在结尾，一定要比开头更有魅力。白桦林里的年轻人们，最后哪怕是消失了，是不是也比开头只会谈恋爱时更有魅力？白娘子哪怕是被关在塔里，是不是也比开头报恩的白蛇更有魅力？来听演唱会的女人，最后哪怕年华逝去了，是不是也比开头只懂追星的时候更有魅力？你随便找那些成功的故事，哪怕是反派——蝙蝠侠里的小丑，你看到最后，是不是也觉得这家伙超有魅力（比起开头）？
但是这地方要注意，他不是突然变成这样的，也不是变魔术般的，一直用一层幕布，盖住他的深层目标，然后到最终高潮时，你一揭开布，当当当当！原来他是这样的！
不是的，你在之前做好人设，就是为了可以在写大纲时心里有数，从而埋下暗线。一切都需要“意料之外，情理之中”。哇，原来看起来善良的白娘子，居然可以为了救许仙水漫金山！太刺激了！但仔细想想，她这么做确实是在情理之中啊… 天哪，这个女科学家居然自己跳下海引诱大鲨鱼了！太不可思议了，她不是一直想要她研究出来的鲨鱼可以活下去吗？但仔细想想，她其实只是为了做有益的科学研究，放鲨鱼归海的话，就是恶性事件了，她这么做，也是在贯彻自己的目标吧…
这样的转折，才叫意料之外，情理之中。
当你把大纲写到这，并给每个主要角色定下了结局，就完成了大纲的结尾。接下来就是最基本的东西…码字。
码字？这东西需要讲吗？不需要了吧？
什么？写故事就是码字？不，写故事是之前讲的那一串过程，而码字，只是最后的体力活而已。
那么，假如你想短期内学着写故事，以上就是最基本，最骨架的东西了。掌握以上，虽然能写出合格的故事来，但我还是要提醒，没有实战磨练，没有长期学习，肚子里没货，笔头上没力，还是会有点勉强的。
总之只能帮到这了。多练习，多看书，多学点东西，哪怕是乱七八糟的东西，对写故事都是有帮助的。冰冻三尺，非一日之寒么。临时抱佛脚，学了套凌波微步，确实可以出出风头，但最终还是要坐下来，实打实的学点内功心法的。