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美国有可能强吃台积电吗？

美国强吃台积电，更像是在台湾回归前的财产转移。
台积电控股股东基本就是美资，这就是大股东强行要求公司按照自己意向发展。
但是背后却是美国人担心台湾回归，台积电落入大陆手中，所以强推台积电回归。
八十年代张忠谋剽窃台联电创始人曹兴诚芯片代工创意，开始在台湾建立台积电，美国技术和日本技术曾经产生巨大影响力。
当时的东风就是日本芯片业被美国制裁，美国扶持韩国台湾芯片产业，承接日本失业芯片人才，接受美国技术转移。
美国的股份开始并不多，但是从陈水扁上台开始，陈水扁就开始增发股票，售给美国资本，2004年就增发6亿股，稀释权重28.7，连续八年稀释下，美资开始在台积电占据股份越来越多，直到今天的70%以上。
近年来台湾经济高速下滑，芯片产业在台积电带领下一只独秀外，其他引以为傲的产业，纷纷出走大陆，要么进入衰退期，台湾具有国际影响力的企业越来越少，台湾00后年轻人在目睹民进党的腐败，国民党的无能，又在网络看到大陆的崛起，年轻人台独思维有些松动。
台湾80后90后仍然是死硬台独，可是照现在台湾经济萎缩的趋势，台湾可能会更穷，太湾越穷，回归的几率越大。
这一次看起来是连三星一起坑，可是三星也是美资控股，韩国依然在美国控制之下。
芯片产业最先进的就是台积电，2020年台积电独占世界芯片代工56%的份额，三星是18%，看似一碗水端平的要求台积电三星一起交出机密材料，可是台积电才是市场领导者。
台积电销售彻底被控制的时候，整个台湾最先进的芯片产业就可以迁往美国，技术迭代到3纳米以上的时候，芯片新制程真正上马估计要到三四年之后，那时候台湾非常有可能以一个意想不到的方式和大陆亲近。
那么美国一直控制的产业链，有可能被大陆控制，那么美国的角度就很简单了，那台积电新制程搬到美国来，那么美国芯片安全就解决了，中国也被抑制了，不管台湾回不回贵，美国都会受益。
但是有一件事情却是也有可能发生，那就是台湾因为台积电出走，彻底进入没落，和所有高技术无缘，台湾变得又穷又破，回归的速度可能要变快了。
如何看待：国家发改委征求意见，非公有资本不得从事新闻采编播发业务？

补更，既然有些被洗脑的人，坚定的认为新闻必须要自由，那么就看看苏联解体前，不受控制的新闻媒体人都干了什么。
戈尔巴乔夫上台后，签署了放开媒体文化管制的法令，苏联不是逐步放开，而是突然一下不加选择的放开，于是所有党政媒体都被自由派人士占据，西方只需要给几千美元，就可以收买一个占据重要位置的总编辑，苏联所谓文人笔杆子，就这么廉价。
尤其在苏联很多报纸媒体里有大量犹太人，美国和欧洲的犹太人很容易就联系到他们，犹太人天然的民族属性让他们走到一起。
在美国有很多事情也是绝密的，绝密到总统都不知道，美国就是这么神奇，可以报道总统偷情，但是有些机密，一旦说出来各种不能都会找你喝茶。
但是苏联一下放开了所有管制，有些绝密事件，在媒体那里添油加醋的报道，民众把矛头转向各级政府，就好像十年前哪怕有个人摔倒没人扶，都会有人说，国家出问题了，中国没救了。
苏联那时候也是这样，而且更加严重的是，戈尔巴乔夫完全突然放开，所有媒体快速被西方收买，然后要命的第比利斯事件爆发了。
1988年格鲁吉亚的第比利斯极端主义分子，在政府前面聚集了几千人，要求独立，这时候这里还是苏联的一部分，就好像某省政府突然冒出来某民族几千人某独分子，政府出动军队进行镇压，最后出军队，事件解决了。
但是媒体却开始渲染这件事情，新闻成为苏联公知们攻击的目标，有谁能想象，去保证国家统一的士兵，竟然成为了新闻媒体的攻击对象。几乎所有的公知们疯狂攻击红军，苏联红军集体崩溃，自己按命令保证苏联的统一，为什么被说成是杀人犯。
如果我们国家能想象吗？某疆打击某独的官兵要是被新闻说成是杀人犯，那么国家民众会是什么情况。
苏联当时就是这样，不受管制的新闻媒体疯狂的报道抹黑第比利斯事件，导致了苏联各加盟共和国开始有了独立思潮，为苏联解体留下巨大隐患。
新闻媒体之乱很远吗？
就在身边，香港港毒暴乱的时候，多少记者抹黑香港警察，帮着港毒祸乱香港，这些媒体的良心在哪，他们背后只有金主，没有国家，看看那些撑毒记者，哪个不是中国血统，可是他们只为背后的财团服务。
祸乱香港的事情，被他们的这些新闻媒体描述成为了大家好，这就是新闻的力量，就在身边。
新闻有多重要呢？
这一届诺贝尔和平奖颁给了两个新闻工作者，一个是俄罗斯《新报》总编辑穆拉托夫，他常年攻击普京，是西方的朋友。
另一个是菲律宾的雷萨，因为抨击杜特尔特扫毒行动，没错，抨击一个总统的扫毒正当性。
新闻就是西方这帮人的工具，这个工具曾经搞垮了苏联。
苏联开放了新闻媒体，结果大家也看到了，很多推动苏联解体的人都是来自于改革后的新闻媒体行业 。新闻媒体出公知，这几天乱咬人的新京报前部门主编罗某某，他就就是典型的例子。
当年戈尔巴乔夫上台开放了媒体传媒出版行业，这个行业的典型的偏听偏信，和国内的公知们一模一样，不过他们掌握了媒体话语权。
苏联新闻工作者拼命诋毁苏联，尤其普京导师索布恰克，通过高加索地区的红军新闻，拼命诋毁苏联红军想让几乎所有苏联人民对红军产生反感。
苏联前车之鉴就在那里防着，现在诺贝尔和平奖竟然又颁给可以的俄罗斯新报总编穆拉托夫，穆拉托夫经常做的事情就是攻击普京，帮助西方的扶持的反对派纳瓦利内，这就是新闻对于国家的影响力，几句话就能让国家陷入混乱。
下很大一部分其实新闻媒体这块，美国那边完全是犹太资本的天下，这个世界的新闻就是按照犹太资本的语言路径运行。
中国是犹太资本最想进入的国家，有多少公众号背后有境外资金赞助？这个答案真的不清楚。
前一阵抖音大V塞雷三分钟，扒出来回形针这些自媒体们接受境外资金，用科普的名义进行境外社会舆论扭转的任务。
在信息传播的路径上，新闻是社会影响力最大的板块想，同样一件事情，不同媒体可以看到不同的面。
比如老太摔倒，年轻人去扶，被索赔。
有的媒体可以报道坏人变老
有的媒体可以报年轻人故意撞人不负责任
还可以报前面撞人，老太太误会
还可以发年轻人为博眼球故意反转事件
一个新闻，根据机构立场，可以有无数解释。
比如说去年黑命贵事件始末，
一，黑人佛洛依德使用20美元假币，被人报警
二，警察赶到发现佛洛依德有吸毒情况，弗洛伊德表情古怪，警察和弗洛伊德都是正常状态。
三，弗洛伊德不肯进入警车，对抗升级。
四，警察选择膝盖控制不听话弗洛伊德，不理他不能呼吸的请求。
整个过程从7.57分进行到8.27分，全城都有录像。
但是全美所有电视机构统一播放弗洛伊德被压制的两分钟，也就是第四步。
前面三步，全美所有媒体好像没看见，统统选择无视。结果导致全美大游行，破坏了社会稳定，让种族对立加剧，最后归结到是特朗普导致的族群对抗，让本来属于特朗普的中间选民，最后跑到民主党票仓。
整件事没有媒体客观表达，都是按照政治利益在播放事件片段，新闻有时候在政治面前并没有良心。
美国新闻媒体经常喊新闻自由，本身就是一件很搞笑的事情，因为新闻产业已经被犹太财团垄断，现在这个垄断集团要求给自己自由，真的很诡异。
财团们按照自己意愿去播报新闻，并且要进入每个国家，发挥自己影响力。
看一下那些颜色革命，每一件都是美国在背后，利用一件新闻，故意选择一个角度，然后引爆整个社会，最后推倒政府，然后那些国家陷入混乱。
可惜很多人相信新闻自由，却不知道新闻只为背后老板服务，哪里出钱，当每个境外的人都能影响中国新闻，那么我们看到的新闻会成为什么样子，社会被他们搞成什么样子。
这件事坚决不能出现在中国，每一个新闻如果被那些别有用心的人利用，那么代价是目前的我们无法接受的，我们不想成为叙利亚、乌克兰，美国希望希望我们乱，他们的工具很多，手也很长 ，自媒体里有多少带路党项目前并不知道，斩断他们影响中国的手是很必要的。

评论区那些不懂历史的人，奉劝你们多看历史，不要被好莱坞几部电影就给迷惑，新闻就被存在过，包括美国，你让美国CNN天天放中国模式必然是人类必然选择试试，根本不可能。
2021 年版市场准入负面清单征求意见稿重申「非公有资本不得从事新闻采编播发业务」，将带来哪些影响？

苏联曾经开放了新闻媒体，结果大家也看到了，很多推动苏联解体的人都是来自于改革后的新闻媒体行业 。新闻媒体出公知，这几天乱咬人的新京报前部门主编罗某某，他就就是典型的例子。
当年戈尔巴乔夫上台开放了媒体传媒出版行业，这个行业的典型的偏听偏信，和国内的公知们一模一样，不过他们掌握了媒体话语权。
苏联新闻工作者拼命诋毁苏联，尤其普京导师索布恰克，通过高加索地区的红军新闻，拼命诋毁苏联红军想让几乎所有苏联人民对红军产生反感。
苏联前车之鉴就在那里防着，现在诺贝尔和平奖竟然又颁给可以的俄罗斯新报总编穆拉托夫，穆拉托夫经常做的事情就是攻击普京，这就是新闻对于国家的影响力，几句话就能让国家陷入混乱。
下很大一部分其实新闻媒体这块，美国那边完全是犹太资本的天下，这个世界的新闻就是按照犹太资本的语言路径运行。
中国是犹太资本最想进入的国家，有多少公众号背后有境外资金赞助？这个答案真的不清楚。
前一阵抖音大V塞雷三分钟，扒出来回形针这些自媒体们接受境外资金，用科普的名义进行境外社会舆论扭转的任务。
在信息传播的路径上，新闻是社会影响力最大的板块想，同样一件事情，不同媒体可以看到不同的面。
比如老太摔倒，年轻人去扶，被索赔。
有的媒体可以报道坏人变老
有的媒体可以报年轻人故意撞人不负责任
还可以报前面撞人，老太太误会
还可以发年轻人为博眼球故意反转事件
一个新闻，根据机构立场，可以有无数解释。
比如说去年黑命贵事件始末，
一，黑人佛洛依德使用20美元假币，被人报警
二，警察赶到发现佛洛依德有吸毒情况，弗洛伊德表情古怪，警察和弗洛伊德都是正常状态。
三，弗洛伊德不肯进入警车，对抗升级。
四，警察选择膝盖控制不听话弗洛伊德，不理他不能呼吸的请求。
整个过程从7.57分进行到8.27分，全城都有录像。
但是全美所有电视机构统一播放弗洛伊德被压制的两分钟，也就是第四步。
前面三步，全美所有媒体好像没看见，统统选择无视。结果导致全美大游行，破坏了社会稳定，让种族对立加剧，最后归结到是特朗普导致的族群对抗，让本来属于特朗普的中间选民，最后跑到民主党票仓。
整件事没有媒体客观表达，都是按照政治利益在播放事件片段，新闻有时候在政治面前并没有良心。
美国新闻媒体经常喊新闻自由，本身就是一件很搞笑的事情，因为新闻产业已经被犹太财团垄断，现在这个垄断集团要求给自己自由，真的很诡异。
财团们按照自己意愿去播报新闻，并且要进入每个国家，发挥自己影响力。
看一下那些颜色革命，每一件都是美国在背后，利用一件新闻，故意选择一个角度，然后引爆整个社会，最后推倒政府，然后那些国家陷入混乱。
这件事坚决不能出现在中国，每一个新闻如果被那些别有用心的人利用，那么代价是目前的我们无法接受的，我们不想成为叙利亚、乌克兰，美国希望希望我们乱，他们的工具很多，手也很长 ，自媒体里有多少带路党项目前并不知道，斩断他们影响中国的手是很必要的。
罗昌平发布侮辱抗美援朝志愿军英烈言论被刑事拘留，目前情况如何？

为什么十年多年前那个拼命揭露社会阴暗面的群体，今天为什么不受欢迎。
其实是这群人不明白，他们为什么揭露社会阴暗面那么多年，但是国家并没有对他们做什么。
因为这个国家制度允许自我批评和自我检讨，自我批评和自我检讨就是政府日常工作内容的一部分，这就是中国。
这群人把国家允许自我批评和自我检讨的态度，当成了可以继续恣意妄为的本钱，随便发表意见。
很多我们认为的公知，其实只是因为他所处的地位，让他可以看到普通人认知之外的事情，但是他的知识水平真的很一般，包括这个罗某某，这个群体普遍是曾经的位置，让他打开了视野，但是知识水平极其一般。
十多年前网络资料的缺失，这群人成了国外信息进入内地的桥梁，他们自己也就是偶尔去趟美国，就像游客一样转转，偶尔可能某个基金会的会有意释放善意，让他决定回国后要继续攻击自己的国家。
接受境外的善意！哪有白来的大餐，有些人为了被人一点施舍，就可以什么都出卖。
但是他不知道的是，他心目中的灯塔国，他也就是在外面看看美丽的皮毛。皮毛里的身体有啥问题，他根本不清楚，那些美丽国家内部肮脏政治交易，他根本没机会接触，因为他不配。
这帮人刚好身在国内以为看到真相，真相是这帮人一叶障目，国家允许你揭露自身问题，我们自己可以进行检讨，但是国家的正义性不容你们这帮笨蛋与瞎子任意污蔑。
现在不是十年前，现在的网络把真实的世界展现给了新一代年轻人，他们可以批评这个社会的恶性内卷，同时爱自己的国家，因为他们分得清社会问题和国家问题的区别。
不像老一辈笨蛋们，把社会问题归结到国家体制上，这样的老笨蛋还很多，但是他们终究会被新一代年轻人揭开那层伪装，因为世界总归是年轻人的。
罗昌平侮辱英烈被网友举报，目前已被刑拘，他可能承担怎样的责任？

很多人纳闷，为什么十年多年前那个拼命揭露社会阴暗面的群体，今天为什么不受欢迎。
其实是这群人不明白，他们为什么揭露社会阴暗面那么多年，但是国家并没有对他们做什么。
因为这个国家制度允许自我批评和自我检讨，自我批评和自我检讨就是政府日常工作内容的一部分。
这群人把国家允许自我批评和自我检讨的态度，当成了可以继续恣意妄为的本钱，随便发表意见。
很多我们认为的公知，其实只是因为他所处的地位，让他可以看到普通人认知之外的事情，但是他的知识水平真的很一般，包括这个罗某某，这个群体普遍是曾经的位置，让他打开了视野，但是知识水平极其一般。
十多年前网络资料的缺失，这群人成了国外信息进入内地的桥梁，他们自己也就是偶尔去趟美国，就像游客一样转转，偶尔可能某个基金会的会有意释放善意，让他决定回国后要继续攻击自己的国家。
但是他不知道的是，他心目中的灯塔国，他也就是在外面看看美丽的皮毛。皮毛里的身体有啥问题，他根本不清楚，那些美丽国家内部肮脏政治交易，他根本没机会接触，因为他不配。
这帮人刚好身在国内以为看到真相，真相是这帮人一叶障目，国家允许你揭露自身问题，我们自己可以进行检讨，但是国家的正义性不容你们这帮笨蛋与瞎子任意污蔑。
现在不是十年前，现在的网络把真实的世界展现给了新一代年轻人，他们可以批评这个社会的恶性内卷，同时爱自己的国家，因为他们分得清社会问题和国家问题的区别。
不像老一辈笨蛋们，把社会问题归结到国家体制上，这样的老笨蛋还很多，但是他们终究会被新一代年轻人揭开那层伪装，因为世界总归是年轻人的。
村上春树再度陪跑 2021 年诺贝尔文学奖，你有什么想说的？

诺贝尔文学奖不过是借着物理和化学的绝对权威，混淆概念树立起来的欧洲文学标准，然后拿这套标准全世界推广。
从这一季诺贝尔和平奖颁给攻击普京的俄罗斯《新报》总编辑穆拉托夫，就知道诺贝尔背后的政治意图了。而那个同时获奖的菲律宾女记者雷萨，她总是批评菲律宾总统杜特尔特禁毒，批评总统禁毒获诺贝尔奖，诺贝尔委员会的是什么，就是西方的利益。
诺贝尔文学奖是公式密码的，那就西方哲学观+本国文化+讽刺本国政权，每一届看着摸不到头脑的诺贝尔文学奖，其实规律就这么简单。
什么是西方哲学观，西方哲学演绎到今天，就是个体反抗群体的愚昧，保持个体的独立与清醒。
西方哲学的根源柏拉图开始，因为神权社会的存在，个体知识分子为了不被神控制的社会同化，必须保持叛逆，保持与社会群体的距离，就这种精神让西方人在文艺启蒙（他们自己贴金说文艺复兴）后，开始了一个个科学家独自探索科学的精神。
西方哲学家这种对于群体的叛逆与远离，一直贯穿到现在，甚至一个中国人要出国留学，必须要向大学证明自己的独立精神与自我，就是他们想让中国人也学习西方这种对于社会与人群的疏离。
可是中国人没有经历神权社会，神权社会在中国就没有生存土壤，中国读书人的境界是，越是优秀就要成为国家管理层的一部分，回到乡里要担负教化乡里的责任，两千年一直如此，在中国大隐于市是普遍得到认可的。
诺贝尔文学奖就西方哲学观的延伸，全世界所有非欧洲文学奖获得者，就是西方哲学观在全世界宣传过程。
从川端康成、大江建三郎到莫言，再到这次的古尔纳，主角都是一个孤独的清醒者形象，他清醒的看着这个国家、民族、政权、社会的盲动、混乱、黑暗、愚昧，书中主角不是最聪明的，但永远都是人间最清醒的。
看表象，书里写的是最原汁原味的作者本土故事，但是核必须是上述条件，然后还可以加上对于本国政权的反抗，可是心里也可以直接反抗。
诺贝尔就是坚决的西方文化全世界布道者，贾平凹之流的这辈子都别想，因为他没写清醒独立的个体与群体的距离，他没戏。
但凡小说里主人公与社会群体完美融合了，那么这辈子就别想了。
诺贝尔文学奖，就是一个文化加政治的工具，不过文化在前，政治在后加权稍弱。
西方文化的核就是那点东西，用诺贝尔文学奖来推广，下一次还会有更让人意外的作家，但是按照这个标准，大概就能推理出获奖原因了。
村上春树有点擦边，但是往往主角最后回归群体与社会，所以文学奖评审们没有大事件发生，是不会把奖给他的。
2021 年诺贝尔文学奖授予坦桑尼亚小说家阿卜杜勒拉扎克·古尔纳，他是谁？他的风格和代表作是怎样的？

诺贝尔文学奖是公式密码的，那就西方哲学观+本国文化+讽刺本国政权，每一届看着摸不到头脑的诺贝尔文学奖，其实规律就这么简单。
什么是西方哲学观，西方哲学演绎到今天，就是个体反抗群体的愚昧，保持个体的独立与清醒。
西方哲学的根源柏拉图开始，因为神权社会的存在，个体知识分子为了不被神控制的社会同化，必须保持叛逆，保持与社会群体的距离，就这种精神让西方人在文艺启蒙（他们自己贴金说文艺复兴）后，开始了一个个科学家独自探索科学的精神。
西方哲学家这种对于群体的叛逆与远离，一直贯穿到现在，甚至一个中国人要出国留学，必须要向大学证明自己的独立精神与自我，就是他们想让中国人也学习西方这种对于社会与人群的疏离。
可是中国人没有经历神权社会，神权社会在中国就没有生存土壤，中国读书人的境界是，越是优秀就要成为国家管理层的一部分，回到乡里要担负教化乡里的责任，两千年一直如此，在中国大隐于市是普遍得到认可的。
诺贝尔文学奖就西方哲学观的延伸，全世界所有非欧洲文学奖获得者，就是西方哲学观在全世界宣传过程。
从川端康成、大江建三郎到莫言，再到这次的古尔纳，主角都是一个孤独的清醒者形象，他清醒的看着这个国家、民族、政权、社会的盲动、混乱、黑暗、愚昧，书中主角不是最聪明的，但永远都是人间最清醒的。
看表象，书里写的是最原汁原味的作者本土故事，但是核必须是上述条件，然后还可以加上对于本国政权的反抗，可是心里也可以直接反抗。
诺贝尔就是坚决的西方文化全世界布道者，贾平凹之流的这辈子都别想，因为他没写清醒独立的个体与群体的距离，他没戏。
但凡小说里主人公与社会群体完美融合了，那么这辈子就别想了。
诺贝尔文学奖，就是一个文化加政治的工具，不过文化在前，政治在后加权稍弱。
西方文化的核就是那点东西，用诺贝尔文学奖来推广，下一次还会有更让人意外的作家，但是按照这个标准，大概就能推理出获奖原因了。
《长津湖》上映 6 天票房持续逆跌，逆跌是什么意思？最终票房可能达到多少亿？

先大胆预测一下，只要今晚《长津湖》票房过五亿，那么55亿到60亿就有希望。长津湖的这个逆跌和之前的李焕英的崛起非常相似。
今天晚上如果《长津湖》票房能继续上扬，今天总票房超过5亿，那么将有可能超过50亿，甚至更高，如果今晚数据低于昨天的4.93亿，那么《长津湖》票房可能会在45亿区间。
到今天《长津湖》上映第七天，截止到下午14:50的数据，长津湖总票房为27.9亿。
《你好李焕英》上映六天时，总票房为27.5亿。
为什么要拿李焕英比，因为今年电影院上座要求和春节一样，就是间隔座位售票。
从目前来看，《长津湖》破27亿比李焕英慢了12个小时。
不过《长津湖》创造了一个奇迹，就是目前吸引了超过50%的观众到电影院。
同样是战争片的《红海行动》吸引了40%的女性观众。
而《你好李焕英》吸引了超过70%的女性观众，
女性观众为李焕英贡献了一半以上票房，女性观众的涌入，为李焕英贡献了巨大力量，而长津湖也是同样贡献了一半票房。
而《战狼》的时候，女性占比为34%。
战狼的成绩为54亿。
长津湖以目前的成绩来看，超过40亿的票房，达到45亿绝对没问题，50亿可能需要后劲冲一下，不过60亿就看今晚的数据了，如果今晚票房过5亿，那么长津湖60亿可期。
不过和春节档合家欢电影不同，今年十一出行人次约为6.5亿，大概达到疫情前八成左右。也就是说国庆七天长假后，票房会比春节档要好，后劲要比春节档足。
今年这个国庆档是和往年数据绝对不一样的，《长津湖》在一个莫测的环境下达成这个高票房，说明本片在社会上引起了较大影响。
同时在知乎上的正面讨论也大大超过了很多电影，说实话，去年我不喜欢的《八佰》创造了抗战战争片的奇迹，证明战争片可以是票房主力，今年《长津湖》证明，这种主旋律影片正是观众需要的电影。
因为去年的《八佰》还是按照美式主旋律的方式讲中国故事，那就是非要在电影里讲人性，美国战争电影不用人性写故事，就好像战争电影没人看一样，然后《八佰》就用了这套路。
美国电影讲人性还有点道理，毕竟士兵不是为国打仗，也不是守家为国，就是赤裸裸侵略，自己还没啥好处，所以讲人性可以否定战争。
可中国不同，讲人性就是否定我们战争的正义性，我很担心《长津湖》会用讲人性那套技术手段，又害怕兰晓龙玩“亮剑”“我的团长我的团”小说里的技巧。
“亮剑”小说里结尾真的太惨了，年纪轻轻的我直接把书结尾撕了，因为书是借的。
“我的团长我的团”小说里用反派长官来凸显主角的高大，小说每个人物个性十足，又缺点多多，作为兰晓龙书迷，我真是揪着心看完的电影。
但是没有想到，这些我担心的技巧，兰晓龙一个没用，他用了最难的技巧，就是兄弟情来描写这场战役。
从技术来讲，这么写战争挺难的因为好莱坞已经把路铺好了，战争写人性，就是容易，法国也这么拍，英国也这么拍，德国也这么拍，意大利也这么拍，韩国也这么拍，日本也这么拍。
我们偏不这么拍。
千里和万里两个兄弟的碰撞磨合，层层递转，巧妙的避开了，哥哥带弟弟上战场这个残酷的话题。
哥哥带弟弟上战场，一个情节弄不好，就会让观众反感，尤其女性观众。
《我和我的父辈》里吴京牺牲自己儿子这块情节，就让很多女性观众严重反感，对于情感这一块，现代观众要求更苛刻，一个情节设计不对观众马上就会不适。
因为千里有无数个理由把万里赶回家，朝鲜战场可见的残酷，让人无法接受两个孩子都死在这里。为了避免残酷，最好的办法就是千里不知情，首长不知情，两个人战场相见。
但是剧情设计没有讨巧，一开始就是出发相见，吴京戏设计过程就显得巧妙。
路上兄弟二人的对抗，以及万里和连里其他战士的对抗磨合，设计没有讨巧，而是真正男人间的对抗，反而这部分戏吸引了女性观众的喜欢，这都是编剧的硬实力。
兰晓龙的剧情设计十分合理，中南海的宏观线，彭德怀的大局线，宋时轮的副线，千里和万里的主线，分配十分合理。
《八佰》里战斗场面严重拉垮，八佰很多战斗场面水准一般，若是战斗场面提高上去，票房可能更好，但是《长津湖》利用了林超贤和徐克的长处，把战争场面拍出来了中国战争电影特色，林超贤中间那段战斗系，和全世界关于一战、二战题材的电影对比，绝对是第一流水准，甚至某些方面已经是全世界目前拍的最好的。
林超贤和徐克即是票房主力导演，在价值观上又明显水土不服。他俩的使用刚好扬长避短，发挥了林超贤一流战争戏手法，和徐克男人群戏高潮手段，后三分之一的处理，徐克的老到绝对是一流。
13亿拍个电影，就是商业行为，不管是不是主旋律，观众是不是喜欢最重要。
现在票房证明，正确价值观去引导的中国故事，就是受市场欢迎的，13亿有可能拍了两个，也有可能就是一个，但是说明一件事，以后可能还会有投资20亿的主旋律电影，甚至还有三十亿。
观众不是只想着娱乐，娱乐的同时我们也希望看到中国的强大。
就像美国电影里的战斗机一样，全世界哪里有美国人，就有美国战斗机出现。
我们看够了美国人爱国的大片，受够了一个聪明勇敢的美国人解救这个世界，烦透了他们的精英主义。
我们有中国式价值观 ，而且这种价值观值得花大价钱去制作，观众也接受这种价值观拍摄的影视作品，投资人们也相信这种投资一定会大赚，继续用商业的办法弘扬中国人的精神。
如何看待成本 13 亿，票房 40 亿才能保本，《长津湖》或成中国影史最贵电影？

到今天《长津湖》上映第七天，截止到下午14.50的数据，长津湖总票房为27.9亿。
《你好李焕英》上映六天时，总票房为27.5亿。
为什么要拿李焕英比，因为今年电影院上座要求和春节一样，就是间隔座位售票。
从目前来看，《长津湖》破27亿比李焕英慢了12个小时。
不过《长津湖》创造了一个奇迹，就是目前吸引了超过50%的观众到电影院。
同样是战争片的《红海行动》吸引了40%的女性观众。
而《你好李焕英》吸引了超过70%的女性观众，
女性观众为李焕英贡献了一半以上票房，女性观众的涌入，为李焕英贡献了巨大力量，而长津湖也是同样贡献了一半票房。
而《战狼》的时候，女性占比为34%。
战狼的成绩为54亿。
长津湖以目前的成绩来看，超过40亿的票房，达到45亿绝对没问题，50亿可能需要后劲冲一下。
不过和春节档合家欢电影不同，今年十一出行人次约为6.5亿，大概达到疫情前八成左右。也就是说国庆七天长假后，票房会比春节档要好，后劲要比春节档足。
今年这个国庆档是和往年数据绝对不一样的，《长津湖》在一个莫测的环境下达成这个高票房，说明本片在社会上引起了较大影响。
同时在知乎上的正面讨论也大大超过了很多电影，说实话，去年我不喜欢的《八佰》创造了抗战战争片的奇迹，证明战争片可以是票房主力，今年《长津湖》证明，这种主旋律影片正是观众需要的电影。
因为去年的《八佰》还是按照美式主旋律的方式讲中国故事，那就是非要在电影里讲人性，美国战争电影不用人性写故事，就好像战争电影没人看一样，然后《八佰》就用了这套路。
美国电影讲人性还有点道理，毕竟士兵不是为国打仗，也不是守家为国，就是赤裸裸侵略，自己还没啥好处，所以讲人性可以否定战争。
可中国不同，讲人性就是否定我们战争的正义性，我很担心《长津湖》会用讲人性那套技术手段，又害怕兰晓龙玩“亮剑”“我的团长我的团”小说里的技巧。
“亮剑”小说里结尾真的太惨了，年纪轻轻的我直接把书结尾撕了，因为书是借的。
“我的团长我的团”小说里用反派长官来凸显主角的高大，小说每个人物个性十足，又缺点多多，作为兰晓龙书迷，我真是揪着心看完的电影。
但是没有想到，这些我担心的技巧，兰晓龙一个没用，他用了最难的技巧，就是兄弟情来描写这场战役。
从技术来讲，这么写战争挺难的因为好莱坞已经把路铺好了，战争写人性，就是容易，法国也这么拍，英国也这么拍，德国也这么拍，意大利也这么拍，韩国也这么拍，日本也这么拍。
我们偏不这么拍。
千里和万里两个兄弟的碰撞磨合，层层递转，巧妙的避开了，哥哥带弟弟上战场这个残酷的话题。
哥哥带弟弟上战场，一个情节弄不好，就会让观众反感，尤其女性观众。
《我和我的父辈》里吴京牺牲自己儿子这块情节，就让很多女性观众严重反感，对于情感这一块，现代观众要求更苛刻，一个情节设计不对观众马上就会不适。
因为千里有无数个理由把万里赶回家，朝鲜战场可见的残酷，让人无法接受两个孩子都死在这里。为了避免残酷，最好的办法就是千里不知情，首长不知情，两个人战场相见。
但是剧情设计没有讨巧，一开始就是出发相见，吴京戏设计过程就显得巧妙。
路上兄弟二人的对抗，以及万里和连里其他战士的对抗磨合，设计没有讨巧，而是真正男人间的对抗，反而这部分戏吸引了女性观众的喜欢，这都是编剧的硬实力。
兰晓龙的剧情设计十分合理，中南海的宏观线，彭德怀的大局线，宋时轮的副线，千里和万里的主线，分配十分合理。
《八佰》里战斗场面严重拉垮，八佰很多战斗场面水准一般，若是战斗场面提高上去，票房可能更好，但是《长津湖》利用了林超贤和徐克的长处，把战争场面拍出来了中国战争电影特色，林超贤中间那段战斗系，和全世界关于一战、二战题材的电影对比，绝对是第一流水准，甚至某些方面已经是全世界目前拍的最好的。
林超贤和徐克即是票房主力导演，在价值观上又明显水土不服。他俩的使用刚好扬长避短，发挥了林超贤一流战争戏手法，和徐克男人群戏高潮手段，后三分之一的处理，徐克的老到绝对是一流。
13亿拍个电影，就是商业行为，不管是不是主旋律，观众是不是喜欢最重要。
现在票房证明，正确价值观去引导的中国故事，就是受市场欢迎的，13亿有可能拍了两个，也有可能就是一个，但是说明一件事，以后可能还会有投资20亿的主旋律电影，甚至还有三十亿。
观众不是只想着娱乐，娱乐的同时我们也希望看到中国的强大。
就像美国电影里的战斗机一样，全世界哪里有美国人，就有美国战斗机出现。
我们看够了美国人爱国的大片，受够了一个聪明勇敢的美国人解救这个世界，烦透了他们的精英主义。
我们有中国式价值观 ，而且这种价值观值得花大价钱去制作，观众也接受这种价值观拍摄的影视作品，投资人们也相信这种投资一定会大赚，继续用商业的办法弘扬中国人的精神。
为什么明穿小说收拾满清和玩似的，真实历史上满清这么强？

所有明穿小说里，李自成好像都没啥存在感，估计崇祯活着的时候，也是这么想的。
明朝有多强大呢？
直到崇祯吊死在树上，满清也没进到山海关里面！
李自成活着该怎么想呢？
妈的北京是老子打下来的！你们这群小说作家能不能看我一眼，要是没我李自成打下北京，吴三桂怎么会献关投降。
满清也纳闷，自己确实把明朝拖累的够狠，可是山海关真的不是自己打下来的，是吴三桂送的，北京也不是满清打下来，是李自成自己跑的。自己就就是骑着马吃着火锅，就进了北京，而且，而且，而且满清真的爱吃火锅。
满清进到北京，看到一城被李自成抄过家的官员，就说了句官复原职，你们老家的房产一概不动，他们就降了。
遇到大明原来官兵，北京城里老爷们一封书信就招降了，清朝给你开工资，不喝兵血了，士兵们就开始嗷嗷打仗了。
然后往南打，南明好像还没怎么打，内部就开始自己开始折腾，除了闯王剩下的军队比较能打之外，其余的军队好像很爱投降。
真的爱打，那就让投降的明军和曾经的闯王余部去打吧！
咦！怎么还是明军和闯王的人在打，什么情况？
南明有能力的人都被自己人干掉了！
最后闯王的人被投降的明军打败了，连最后的南明王都是吴三桂亲手绞死的，然后清朝得了天下。
现在请问：是明军厉害还是闯王厉害？
请明穿小说作者回答
Netflix 五年来在韩国投资了 7700 多亿韩元（约 41 亿人民币）意味着什么？

韩国本土电影发行市场事实已经被CJ ShowBox 乐天 NEW Megabox
这五家公司所垄断，任何外国公司进入韩国电影发行市场，必须经过这五家公司，或者收购其中一家。
韩国电影、电视剧制作能力可以说是亚洲第一了，韩国影视行业的内卷，造就了一大批优秀电影人，但是韩国电影和电视剧是两个奇怪的市场，电影制作精良，但是在亚洲各国里票房并不理想。
反观韩国电视剧在全世界拥有巨大市场，奈飞真的很鸡贼，超级鸡贼，利用韩国电视剧制片工业给自己生产符合美式价值观的韩剧。
韩剧为啥还要分价值观，韩剧里注重家族、家庭、社会三位一体的生存体验，美剧注重个人的自我意识表达，就是极度自私与自我。
最近大火的《鱿鱼游戏》看起来没啥，但是结尾里面男主是自我救赎，不是来自于社会压力。要是韩剧一定会是来自于社会的压力，导致男主自我自我反省。
奈飞最近投拍的网剧，最大的特点就是主角自我意识觉醒，干掉了身边所有挡路的人。
《王国：北方的阿信》里面女主觉醒，最后身边挡路的人统统都她干掉。
《D.P狗之日》里面主逃兵角面对的是全世界的恶意
奈飞投资韩国既切入韩国意识形态，又拿起韩剧这个武器在全世界赚钱，无论哪个企业家都会去做。
就像奈飞投资台湾电视剧一样，都是带着浓浓的美式价值观。台湾本来爱奇艺、腾讯在在占领市场，一个1700万人的小岛，值得奈飞持续投入吗？
答案是这里电视剧可以影响大陆，可以四两拨千斤，看看这些年美国投资的台湾电视剧，都是突出自我，极度自我。
奈飞本身是美国电影协会六大理事之一，是美式价值观的互联网捍卫者与推广者，奈飞身上的责任要比我们想的还大。
韩国电视剧里价值观开始沁入美式价值观，然后在全世界推广，怎么想奈飞都是赢家。
如何评价电影《007：无暇赴死》？

几年一集的美英政治宣传大片又要换风格了，《007》系列一直都是最好的宣传片，每一集的大反派刚好符合当下的美国的政治舆论倒向，极其完美那种。
007永远的伟光正，反派们从第一集开始干扰美国导弹，到最近都是意图对美国和英国不利，最多的反派就是苏联、俄罗斯、大亨、神秘组织，所有人都想对美国不利，然后只有007能拯救世界。
观众们已经习惯了这种模式，但是有人想对美国或者美国制定的规则耍阴谋，他就肯定要被007弄死了。
这种电影闭着眼睛都知道什么情节，克雷格是一个罕见的没有007角色绑定的演员，其他007演员最大的特点就是被绑定，然后一辈子固定在007身上，之后就什么也来拍不了。上一任007拍了无数的反派，其中一部还害过成龙大哥。
这一部其实就是这个风格到头了，克雷格系列最大特点就是拳拳到肉，大部分真人实拍作为噱头，其中即有成龙风格，也有泰国《拳霸》等风格的影响，加上好莱坞的巨量金钱，让观众在动作上享受到了观影快感。
不过007终究还是美式价值观的精华大作，他没那么重要，就是一部电影，一部宣传片而已，一个破美国演员不想演了，想换风格了，那就换吧！
我们学习好莱坞的优点，终有一天，老外会说：天哪《战狼》换演员了，不知道这一部是谁来演，我要赶紧买票去看。
吴京个人总票房破 200 亿，如何评价他现在的地位和影响力？

但凡和市场与金钱有关，那么就无法掩盖起商品属性。
吴京已经成为中式动作片电影的绝对代言人，因为拍中式动作片，不只是表演的问题，更是中式价值观在电影中体现的家决心。
为什么说是决心，因为主创要有对于中国式爱国的坚定信念，这种信念随时要体现在电影里。
为什么叫中式动作片，因为从《战狼二》之前，香港和内地都没有《战狼二》这种动作片，你把香港导演按在地上摩擦，脑浆子磨出来，也就是徐克《智取威虎山》和林超贤《红海行动》的水准，他们骨子里对于中国的崛起不自信，只是把中国崛起当成一种故事情节，而不是情怀。
吴京不一样，《战狼二》开始有一种自信，一种中国人开始崛起的自信。其实这个自信本来因该是《湄公河行动》来体现，但是林超贤未能超出他的限制，他就是拍成一部动作爽片而已。
而战狼不是，电影里中国人可以举着五星红旗告诉观众，这面红旗就是你的庇护者。
这种传达需要一个创作者价值观和国家同为一体，看看国内其他从业者，很少有人有吴京这样强烈的爱国情怀，吴京是从生活中点点滴滴的采访体现出来自己这种自信。
吴京本身就是香港动作片体系滋养起来的演员，他真正出道，是范小天投资，袁和平导演的《太极宗师》，作为主角的他，在剧组里曾经备受香港制作人员欺负，连一份午饭都没有人帮工作的他代领，以致于吴京经常饿肚子。
吴京早期拍摄大量作品后，发现香港动作片体系诞生的所有作品，都不适合吴京，他的形象和这些动作片不符合。2003年吴京曾经赴香港发展，最后还是以配角出现，不过吴京打造了属于自己的动作班底。
不得不说国内动作片武术指导班底，基本都是香港奠定的，然后在大陆发扬光大。
吴京的戏路不适合当时所有动作片，很多圈里人都认为吴京这辈子都不会红，根据他们的经验，吴京就是不适合。
可是吴京自己却硬趟了一条路，2008年吴京自导自演一个港式动作片《狼牙》，结果自然惨淡。
吴京拍《战狼》第一部的故事全网皆知，最关键的是，这种类型动作片明明一直都很有市场，尤其同类型电影《冲出亚马逊》，一直都在CCTV6反复播出，特别受观众喜欢，但是这类型电影却总是拍的港里港气，要么就是老式主旋律的味道。
《战狼1》的风格很重要，这种风格在商业片市场是横空出世的，后来喜欢押宝的北京文化，当时根本不看好《战狼》，但是2015年战狼就是愣拿了5.45亿票房。
《战狼》开创了中式动作片的新风格，虽然故事结构一般，但是中式价值观体现却不一样，这一点是和之前所有动作片都完全不同。
战狼之前国内的国内动作片，都是港里港气，香港导演不知道内地价值观，内地导演大多被美式价值观所引导，没有动作片导演关心内地观众是怎么想的。吴京的出现刚好弥补了这个市场空白点。
动作片一直都是一个国家价值观的最好体现，美国动作片十部里面，有八部是捍卫美式自由、民主、法制，可偏偏中国内地上映动作片，捍卫的是香港的自由民主法制，内地人的精神世界就没人管了。
如果从市场角度来讲，就十分好解释，就是这个文化市场一片空白，被好莱坞和香港合资产品所垄断，吴京研发出适合中国老百姓的产品，一炮而红，占领了市场。
直到今天，动作片市场还是一片未曾细细开发，前几天上映的陈木胜遗作《怒火重案》，完全还是港式价值观，就是看着挺热闹，最后发现最大的坏人竟然在香港警局里面，坏人是港警高层制造的，在港毒施虐的今天，这就是黑的最粗暴的一部片子。
动作片需要价值观的体现，吴京不但出来了 ，还一直在捍卫，这在其他票房演员身上根本看不到，也许其他人都是娱乐为主吧。
从战狼开始吴京出演的动作片都开始体现这种精神，《流浪地球》《金刚川》《我们的父辈》吴京一直都在致力于把这种精神表现出来。
吴京接片子，很少有能看到那种无甚内核的角色，他真的是在骨子里在捍卫自己价值观，但换个角度，他也在捍卫自己打出来的这片市场，如果有人想要超越吴京，那么就必须要价值观上要比吴京更好更高，才会让观众记住。
而吴京也注定会在中国电影历史上留下自己的重要位置，是他开辟了一个属于中国电影人价值观表达新战场。
《长津湖》中有哪些让你感动到泪奔的瞬间？

这部电影把三个导演的风格发挥到极致，又没有破坏电影的整体性。
影片第一部分文戏段落绝对是陈凯歌风格，也是全片电影语言最精彩的部分，这里面开头吴京磕头戏，易祥千玺火车斗气，火车站等待棉服，敌人轰炸车站，这三个段落是电影语言绝对精彩，这是林超贤和徐克打死都拍不出来的范，大师级镜头也都出自这部分。
进入朝鲜战场后中南海部分，彭德怀部分，宋时伦部分也都是陈凯歌的风格，这里即有电影画面语言，也有演员调度，这部分也是徐克、林超贤拍不出来的。
第二部分的遭遇战斗戏，就是林超贤战争团队拍出来的，水准明显高于第三部分长津湖决战戏。
这部分林超贤每个镜头分镜，都是一流水准，战争气氛绝对飞起，林超贤最擅长这种小规模部队战斗戏，他的团队也绝对是国内最好的。
第三部分决战戏是徐克的拍摄手法，美军支线戏，和结尾胡军牺牲那场戏，没有人能比徐克拍的更好，这种群戏，同时把男人间的情感无限放大，让战争和男人之间的情谊用电影语言表达出来。
这部分战争戏，徐克水平明显不如林超贤，这部分战争戏里，徐克的战争戏语言已经明显被林超贤超过了。
第三部分里的群戏，完全就是男人间的友谊，既男人又不过火，也没有传统战争戏里装腔做调你。
美军支线拍的很香港也很美国，国外演员调度的很好，也看出来徐克对于美国复杂的情感，毕竟那是他曾经想要去奋斗的高度。
整部电影，开头陈凯歌的文戏支撑起了全片的魂，中国人该有的精神，该有的情感。
这些年很多电影编剧导演不学好，专门学好莱坞表现士兵人性那点技巧。枳生淮南为橘，美国能用，别国一用就夹生。
对于美国来说，战争和本土没关系，没有正义性，所以就拼命表现人性。
对于中国来讲，战争是国家民族站起来的必要手段，如果讲人性，那么就是否定新中国成立的合法性。
而长津湖用兄弟间的情感，带起来了整片的节奏，而这部分情感，又是香港人无法理解的。必须由陈凯歌这样的导演导演支撑。战争戏是手段，情感主线是灵魂，陈凯歌无疑支撑起来了灵魂。
当易祥千玺拉开火车门那一刻的镜头语言，绝对是近年来国内一流水准，一个镜头把个人家国的境界结合到一起，也把全片升华到新的高度，绝对灵魂。
兄弟情这一块，徐克的手法绝对中国最好的的导演之一，家国男人兄弟，在徐克电影里从不缺乏，也从不流于俗套，雪地山谷等待戏，结尾雷爹戏，这个剧本，放在一般导演拍，绝对会俗套，但是这部分就把男人戏拍好了，承接了陈凯歌的文戏部分，并且把情感继续升华。结尾时的集体冲锋，徐氏风格就是那么明显，一个仰拍，就把志愿军的集体冲锋烘托的高大上。
第二部分战争戏这块，林超贤的范绝对没得说，从开始的火车遇袭，到河道遇袭，再到支援兄弟部队，林氏战争语言绝对高于徐克和陈凯歌，这部分的镜头，是全片水准最高，也可说是目前国内战争电影水准的最高峰。尤其狙击美国小分队那场戏，这个冲锋号镜头绝对是大师级水准，也是目前国内冲锋号拍摄最佳，没有之一。
不过林超贤一项特点就是文戏弱，这一部分的情感文戏一如将往的弱，如果一直拍下去，可能文戏就会烂尾。还好后面徐克接住了。
美军部分的镜头语言表达的我不满意，每当有音乐出场都是史诗音乐烘托，这部分应该是紧张阴郁的音乐，才能烘托出对立的气氛，每当美军出场，奇怪的史诗音乐就出现，把明显的对立变成一场奇怪的对决。
杨根思部分绝对是陈凯歌的手笔，奇奇怪怪，和两部分战争戏明显不搭，估计是陈凯歌手痒也想试试战争戏，但是这部分明显看出来陈凯歌战争戏水准真的一般，一样的团队却没有拍出林和徐的水准。
关于很多人纠结的集体冲锋，大家要明白，战术是要搭配的，没有绝对。
有些大号在那叭叭的说没有三三制在全军推广的记录，我想说你放pi，三三制什么时候用，是有要求的，比如阵地争夺战初期，美军防守 ，这时候是用三三制的，面对绝对火力优势的时候，还集体冲锋那就是找死。
根据美军回忆录，志愿军攻打阵地时，会用三三制来到美军机枪射程之外，用迫击炮干掉机枪后突进到步枪射程外，用机枪压制阵地内的美军，然后在进攻。
志愿军就是三三制的组成的潮水式不间歇进攻打垮美军阵地，当进攻到后期，美军没法组织有效防守时，就使用饱和集体冲锋，一股脑冲进阵地。
战术是要搭配的，结尾的集体冲锋，就是因为不是进攻阵地，是要突袭敌人，必须是饱和冲锋，一股脑击败敌人，这种夜间突袭用三三制，稀稀拉拉的火力，敌人反应组织起来防守阵地，志愿军要牺牲多少战士。
这群死读书的人，只会看着书本指点江山，一堆战术被他们用的比脑血栓的老人还呆板。
长津湖目前是战争电影最佳，也使用了中国该有的电影语言去讲故事，值此一票。
电影《长津湖》中的哪些细节最让你印象深刻？

这部电影把三个导演的风格发挥到极致，又没有破坏电影的整体性。
影片第一部分文戏段落绝对是陈凯歌风格，也是全片电影语言最精彩的部分，这里面开头吴京磕头戏，易祥千玺火车斗气，火车站等待棉服，敌人轰炸车站，这三个段落是电影语言绝对精彩，这是林超贤和徐克打死都拍不出来的范，大师级镜头也都出自这部分。
进入朝鲜战场后中南海部分，彭德怀部分，宋时伦部分也都是陈凯歌的风格，这里即有电影画面语言，也有演员调度，这部分也是徐克、林超贤拍不出来的。
第二部分的遭遇战斗戏，就是林超贤战争团队拍出来的，水准明显高于第三部分长津湖决战戏。
这部分林超贤每个镜头分镜，都是一流水准，战争气氛绝对飞起，林超贤最擅长这种小规模部队战斗戏，他的团队也绝对是国内最好的。
第三部分决战戏是徐克的拍摄手法，美军支线戏，和结尾胡军牺牲那场戏，没有人能比徐克拍的更好，这种群戏，同时把男人间的情感无限放大，让战争和男人之间的情谊用电影语言表达出来。
这部分战争戏，徐克水平明显不如林超贤，这部分战争戏里，徐克的战争戏语言已经明显被林超贤超过了。
第三部分里的群戏，完全就是男人间的友谊，既男人又不过火，也没有传统战争戏里装腔做调你。
美军支线拍的很香港也很美国，国外演员调度的很好，也看出来徐克对于美国复杂的情感，毕竟那是他曾经想要去奋斗的高度。
整部电影，开头陈凯歌的文戏支撑起了全片的魂，中国人该有的精神，该有的情感。
这些年很多电影编剧导演不学好，专门学好莱坞表现士兵人性那点技巧。枳生淮南为橘，美国能用，别国一用就夹生。
对于美国来说，战争和本土没关系，没有正义性，所以就拼命表现人性。
对于中国来讲，战争是国家民族站起来的必要手段，如果讲人性，那么就是否定新中国成立的合法性。
而长津湖用兄弟间的情感，带起来了整片的节奏，而这部分情感，又是香港人无法理解的。必须由陈凯歌这样的导演导演支撑。战争戏是手段，情感主线是灵魂，陈凯歌无疑支撑起来了灵魂。
当易祥千玺拉开火车门那一刻的镜头语言，绝对是近年来国内一流水准，一个镜头把个人家国的境界结合到一起，也把全片升华到新的高度，绝对灵魂。
兄弟情这一块，徐克的手法绝对中国最好的的导演之一，家国男人兄弟，在徐克电影里从不缺乏，也从不流于俗套，雪地山谷等待戏，结尾雷爹戏，这个剧本，放在一般导演拍，绝对会俗套，但是这部分就把男人戏拍好了，承接了陈凯歌的文戏部分，并且把情感继续升华。结尾时的集体冲锋，徐氏风格就是那么明显，一个仰拍，就把志愿军的集体冲锋烘托的高大上。
第二部分战争戏这块，林超贤的范绝对没得说，从开始的火车遇袭，到河道遇袭，再到支援兄弟部队，林氏战争语言绝对高于徐克和陈凯歌，这部分的镜头，是全片水准最高，也可说是目前国内战争电影水准的最高峰。尤其狙击美国小分队那场戏，这个冲锋号镜头绝对是大师级水准，也是目前国内冲锋号拍摄最佳，没有之一。
不过林超贤一项特点就是文戏弱，这一部分的情感文戏一如将往的弱，如果一直拍下去，可能文戏就会烂尾。还好后面徐克接住了。
美军部分的镜头语言表达的我不满意，每当有音乐出场都是史诗音乐烘托，这部分应该是紧张阴郁的音乐，才能烘托出对立的气氛，每当美军出场，奇怪的史诗音乐就出现，把明显的对立变成一场奇怪的对决。
杨根思部分绝对是陈凯歌的手笔，奇奇怪怪，和两部分战争戏明显不搭，估计是陈凯歌手痒也想试试战争戏，但是这部分明显看出来陈凯歌战争戏水准真的一般，一样的团队却没有拍出林和徐的水准。
关于很多人纠结的集体冲锋，大家要明白，战术是要搭配的，没有绝对。
有些大号在那叭叭的说没有三三制在全军推广的记录，我想说你放pi，三三制什么时候用，是有要求的，比如阵地争夺战初期，美军防守 ，这时候是用三三制的，面对绝对火力优势的时候，还集体冲锋那就是找死。
根据美军回忆录，志愿军攻打阵地时，会用三三制来到美军机枪射程之外，用迫击炮干掉机枪后突进到步枪射程外，用机枪压制阵地内的美军，然后在进攻。
志愿军就是三三制的组成的潮水式不间歇进攻打垮美军阵地，当进攻到后期，美军没法组织有效防守时，就使用饱和集体冲锋，一股脑冲进阵地。
战术是要搭配的，结尾的集体冲锋，就是因为不是进攻阵地，是要突袭敌人，必须是饱和冲锋，一股脑击败敌人，这种夜间突袭用三三制，稀稀拉拉的火力，敌人反应组织起来防守阵地，志愿军要牺牲多少战士。
这群死读书的人，只会看着书本指点江山，一堆战术被他们用的比脑血栓的老人还呆板。
长津湖目前是战争电影最佳，也使用了中国该有的电影语言去讲故事，值此一票。
编剧剧本没写好，导致成片效果不佳，导演要负责任吗？

想了很久才过来回答这个问题，先说一个事，我朋友编剧的国内顶级大剧，投资2亿左右，时长40集，制片人在剧本质量很好的情况下，启动投资，找来国内顶流大咖。但是导演进组那天就开始改剧本，一直改到20集突然不改了，于是制片人看着被改的稀里哗啦的剧本，继续找人来改剧本，勉强拍完。
这个事责任在谁？
再说一个事，王晶在开拍电影《整蛊专家》的时候，根本没有剧本，王晶一边开机导戏一边亲自写剧本，不到一个月拍完，最后《整蛊专家》大卖。
导演功劳有多大？
再说《湄公河行动》开机前剧本改了几十遍，各个方面都不满意，编剧在拍摄现场每次一张纸一张纸的发剧本，最后湄公河行动大卖。
到了《红海行动》又是发生这样的事，于冬给林超贤撑腰，于是又是边拍边改剧本，《红海行动》大卖。
到了《紧急救援》现场又改剧本，可是这一次没有救过来。
导演有权利对剧本进行二次艺术加工，对于剧本，导演在拍摄时都会进行再度改编。
不讨论权力与责任，只说剧本这一块，其实导演对于剧本的把握能力非常重要，一个好的导演必须能够看到剧本的不足。
可是问题又来了，电影涉及几乎所有行业，导演不是全才，不是每个行业都了解。
前几天和一个新锐导演聊天，说到清朝和孙中山的关系，他说了好多奇怪的非历史观点，很多历史人物都搞错。
很负责的说，有一部分导演拿到剧本那一刻，就知道是烂剧本，可是他只想拿片酬赶紧拍完走人，就是凭借经验在拍摄，杀青就拿尾款走人，那就去。
也有的导演觉得剧本很烂，自己会想办法去改一下，除非制片人非要按照剧本去拍摄。
很多导演再拍摄一部电影时，都会代入自己的情感，把自己对于电影的理解带入到电影里面，同时他也权力把电影带向一个更好的方向。
导演对于结果是有责任的，制片人对于项目发起是有责任的，项目没有动起来之前，制片人不能审视剧本的好坏，而把项目确立起来，说明制片人能力不够。
但是导演是制作环节，他对于剧本有自己的理解，导演有很多环节可以把剧本合理化，最后把成果带给观众。
很多电影都是导演个人的情感延伸，却不能与时代契合。最后导演越是用力，但是结果并不如意。那么这是谁的责任？还是导演！
导演的权力和他的责任是挂钩的，他有多大权力，他的责任就有多大。
原著党眼中 2021 版美剧《基地》拍得怎么样？是魔改吗？

所有、所有、所有美国科幻影视作品以及文学作品，都看不到人类的希望与未来。
这是美国作者群体的局限性。
看所有美国影视作品都有一个通病，那就是民选的联邦，要被黑暗的中央集权政权击败了。
为什么民主的联邦一定会被中央集权击败，为什么？
按照欧美人喜欢的社会达尔文主义，那么民主型政权的命运就是活该呀？它不符合进化论。
《基地》也是这个调调，而且为了制造恐慌与压抑，还是中央集权的帝国。
美国的电影工作者，真的是技术一流，但内核落伍，所有的好莱坞工作者在科幻电影里，对未来都是悲观的，现在的民选政权注定会被财阀垄断，但是有恐惧中央集权政府。
最后一群人被某个人领导打败了中央集权，然后就快快乐乐的生蚝起来！
没有解决方案，把政府拆了，自然就幸福了。
美国人就是这么在全世界干的，伊拉克、叙利亚、阿富汗等等国家，就是把原来中央集权政府干掉，然后国家就乱成一锅粥，但影视里幸福美满。
基地成书于上个世纪，局限性太大，加上好莱坞资金也没有突破自己局限性，《基地》也就是中国网文二级居中水准，随便高分科幻网文都可以吊打它。
日本作为侵略者日本平民是无辜的吗？

日本这个国家作为侵略国有罪吗？
有罪。
日本整个国土在战时都是犯罪的基地，战争爆发那天，整个国家都在支持侵略别国的行为。
请问有哪个日本企业没有支持侵略？
答案是倒闭的那家。
整个日本都是日本侵略后勤基地，所以因战争死亡的每一个日本人，都没有冤枉。
真正冤枉的是日本侵华伤亡的3500万人，为什么没有问他们的无辜与悲惨。
中国人不是人吗？
为什么总有人为这个至今不认罪的国家，战争时候死个屁民而争论。
送他一个字
贱人
山东枣庄一新郎被吊高喷水枪绑树扔鸡蛋，低俗婚闹为何屡禁不止？面对恶俗婚闹该怎么办？

其实这就是一个冤冤相报何时了的问题。
参加过朋友一个婚礼，那个地方婚礼现场不闹，闹洞房，闹的狠。
闹洞房那天，结过婚的十多个人，没结过婚的十多个人，自发组成两个洞房小组，结过婚因为他们都结过婚，都被新郎闹过，他们都等着今天来复仇，毫无顾忌。
各种他们经历的脑洞房狠招，今天都用在新郎身上，新郎经历了挨打，喝掺了煤灰泔水，蹲着一只脚抱新娘，再挨打，奇葩嘴叼针扎气球，再挨打，然后在被整之后。新郎刚发火，马上有人说，当年他结婚，新郎就是这么干的，新郎灭火，继续挨整。
我当时觉得，严刑拷打也不过如此，闹洞房整整持续了三个小时，新郎中间无数次发誓，那些没结婚的等着，他们结婚的时候，他要来狠的，于是遭到更猛烈的惩罚，新郎估计心里估计把这些整的最惨的人都记住了。
现在这些挨整的新郎，估计在很早以前，就是轻轻闹一下，结果变成击鼓传花，今天的一巴掌，变成了明天的一脚，明天的一脚，变成后天一棍子。
这其实就是所有心里的一本帐，和民风民俗没关系，就是朋友之间一本帐。
今天我结婚挨你一顿巴掌，明天你结婚我就还你一顿老拳，新郎自己心里也清楚，挨揍这件事就是一笔债，欠谁的，这么欠的都忘了，不过这也是高利贷的一种，打别人的时候，自己爽，等自己结婚的时候，就要做好准备。
如果当年结婚时候，有人把那一巴掌拦住，后面就不会有那一拳，然后后面的一棍子。
早期中国结婚不是这样，婚礼过程端庄严肃，新郎骑着高头大马，带着轿子迎回新娘，然后叩拜天地父母，进洞房，整个过程严肃端庄。
解放后，这些婚礼习俗被军队带来的简单婚礼所改变，一、是解放后致力改变民俗减轻新人负担。二、军队婚礼简单有效。
但是改革开放后，这种简单婚礼没有传统婚礼仪式加持，开始在简单婚礼上自己增加节目，每个地方习俗各有不同，但是仇恨是相同的。早期婚礼都是由当地备份较高有公信的老人主持，有人干鲁莽的事会被制止，后来专业主持人出现，这些事主持人是不会管的。
但凡有人开了这个头，没有人制止的情况下，就会滚雪球一样变大，这就是年轻人无视规则，简单粗暴报复的事情。同时还有人加入，觉得好玩，然后自己也成为报复链条的一个人。
解决办法虽然多，但是每个新郎都是第一次结婚，他自己也没意识到会遇到啥状况。
等他有经验结第二次婚的时候，估计没几个人会来了。
如何看待拜登与约翰逊两人会谈时，拜登疑似窜稀后清场？

选特朗普的时候，全世界都觉得美国人选了一个神经社交牛逼症当总统，已经是人类历史上的奇葩了。拜登刚上台的时候，美国一部分人民觉得自己把特朗普选下去，是最英明的决定。
现在看来美国人民的选票真的不值钱，先选神经社交牛逼症患者，然后又选一个坐地拉稀老糊涂，我很怀疑是不是知乎给他寄月饼了，是否喷射状拉稀。
韩国财阀一手遮天，那些讽刺财阀的韩国影视作品怎么过审的？

第一、韩国电影是分级，而不是过审。
第二、韩国电影发行网络被几家控制，电影是他们互相斗争的工具。
第三、财阀没有参与政府的构建，所以只是影响，但没法全面掌控。
第一、韩国在1998年，由民间的电影组织
影像物等级委员会对电影进行分级，一共将电影分成了5个等级分别是：
1、全名皆可观看，
2、12岁以上才可观看，
3、15岁以上方可观看，
4、18岁以上方可观看，
5、19禁限制电影，这类电影2013年之前有专门电影院放映，现在只能在网络播放了。
韩国电影分级分为四步。
第一步、电影制作方会向“影像物等级委员会”提交审议申请与“等级自我评价表”，目的是方便后续就审议结果与申请方沟通，保证审议的公正性。
第二步和第三步、是多个领域的专家组成的审议小组和影像物等级委员会成员的两轮审议。
第三步、在与申请方沟通、确保无异议后，正式确定电影的等级。
这个影像物等级委员会，其实只能定级，但是不能阻止任何人拍电影，顶多就是定一个18岁以下禁止观看。
这个委员会就成了各方势力渗透的场所，他的审查方式决定了，他就是会被各种势力渗透。他审查由专家小组构成，不仅局限于文化艺术领域，还要有法律、教育、心理、媒体领域专家以及非政府组织人士。
这些专家们都是各方势力代表，有财阀代表，有意识群体代表，有党派代表，他们意见牵涉其中，最后根据利益和原则区分等级。
第二、电影拍摄完之后，那么就进入发行阶段，财阀之间是铁板一块吗？当然不是，他们是一群商人，一群利益至上的人。
韩国内部各大财阀之间经常斗得你死我活，三星和LG之间就是因为业务重叠刀枪剑影几十年，其他财阀也是业务互相竞争，导致矛盾重重。
电影市场就是他们互相打击的决斗场，电影投资和拍摄需要大量的金钱，光是这一块，就让很多人望而却步。
然后就是发行，发行渠道决定着电影能否上映。目前韩国是五大电影发行商分别是：
CJ ShowBox 乐天 NEW Megabox
这几家巨头垄断了韩国电影发行，任何电影想要上映，就必须经过他们，他们就是财团直属分公司，或者背后在财团。
他们背后就是财阀利益体现，财阀间需要斗争，就拍摄影射对方的电影。
财阀不怕揭丑，怕的再来一个朴正熙时代。
第三，财阀真正害怕的是朴正熙时代，
韩国市场较小，电影院数量也相对较少，这五家集团通过先发优势，多年布局下，掌握了韩国大部分院线，也就是电影最后的出口。
电影本身就是各种意见输出的最佳平台，大公司战略里面，更是注重通过各种声音持续不断输出，分化分裂观众们的主观立场。各种混乱的意见也让观众无从辨别真假。
每年有大量电影上市，每部电影都有自己主观意识传达，那么到底哪部说的是真的，哪部是假的，若观众能分辨的话，那么就不需要电影来传达这些夹带私货了。
一个民族若是只能靠电影来获得新思维的话，这个民族命运估计也就只配如此了。
韩国电影财阀最恐惧什么，就是朴正熙时代，那个时代财阀们只是国家附属品，生死都在总统一念之间。
所以现在所有的财阀都极其恐惧那个年代再现。
民主选举最大的特点就是要靠新闻平台，新闻平台决定着候选者的形象传达，大部分时候，媒体平台都掌握在财阀手中。
卢武铉和文在寅看似是被民众选上来，其实不过是财阀背后的斗争，两人都取得了合适的财阀支持，或者说上台前欺骗了财阀的视线，并取得某些财阀的共识。
不要期待电影改变社会，如果真能改变，那就要好好反思一下了。
如何看待联合国秘书长抨击亚马逊创始人杰夫·贝佐斯等亿万富豪太空兜风，称其显示财富不平等？

从现在开始，太空进入大海盗时代，那就谁有钱谁就可以在太空中跑马圈地，马斯克好歹还和军方合作，云山雾罩的说为全世界人民服务，要到处有网络可用。
可现在，就是谁有钱谁都可以上，国家行为已经无法约束有钱人了。
说是平民上太空，不就是施舍某几个人，让他们免费玩一趟太空游，总发射费用数千万美元，谁掏的起，之后商业化运营，不还是富翁的玩物。
1966年的缔结的《外层空间条约》有个严重的漏洞，里面规定外层空间人类共有，可是没说有钱人不得滥用外太空。
现在有钱人上天就和当年的海盗们一样，谁有钱谁就造个大船，跑到大海上插旗子。
马斯克已经已经把人类自由观看星空的权利给毁了，当你拿起太空望远镜的时候，一串串人造卫星排队从你面前经过，毁掉你的兴致。数年后的孩子不会知道真正的星空什么样了，父亲只能和他说，曾经那里星星，没有这一串串人造的卫星。
同时还有还有一个未来，孩子拿起望远镜，看着太空，和父亲说，你看那片轨道被某个有钱人给占了。
太空的目前就是美国这几个富豪，借助国家力量占据太空，但是又不受国家或者某个组织控，他们开始垄断。
贝索斯什么人，用AI监控员工上厕所频率，自己成为超级富翁，但是从1996年开始，就尽量不给员工加工资的人，几万中国商铺，几千亿资产说封就封的人。
马斯克什么人，斥资进入别人创立的特斯拉，在特斯拉技术以及原型车确定之后，赶走技术性创始人，自己抢来CEO座位，然后说自己是特斯拉创始人。
这样的人在太空跑马圈地，可以想象未来太空的情况是什么样，那里没有法律束缚，就像公海一样，可是公海最起码还有船可以开过去。
太空那里，只有执法者，只有有钱人在狂欢，联合国秘书长说的有点轻，那里将成为有钱人的法外之地。