如何评价电影《第十一回》？

《第十一回》的剧情始于一部话剧“拖拉机杀人事件”。
主角马福礼是个老实男人，三十年前因为拖拉机溜车，意外轧死了在车底下偷情的老婆和情夫。为了维护面子，他在警察面前承认自己谋杀，在监狱里蹲了15年。
三十年后，马福礼已经娶妻成家，过上了平静的生活。他怕话剧公映会坐实自己的杀人犯名声，想要自证清白，要求他们修改剧本。
没有主见的马福礼，向身边人询问意见，有人说必须追究，有人说不该再纠结过去的事。To be, or not to be，that is the question.在放下与不放下之间，他左右两难。
但剧中纠结痛苦的又何止他一人？
有的人自以为放下了，实际上最放不下。
有的人本已放下，却被外力逼着旧事重提。
这部电影，讲的就是这些平凡人，如何放下过去，与自己和解的故事。
1、苦命鸳鸯赵凤霞：
当一切道路被堵死，唯有死亡能让她放下。
阿杜有句名歌词：“我应该在车底，不应该在车里”，写的就是丈夫撞见妻子出轨的窘迫心情。
光天化日之下，丈夫坐在驾驶室，老婆和情夫在车底下脱光裤子苟且，简直伤风败俗、胆大包天、不可思议。
可他们不是西门庆和潘金莲，只是一对被现实拆散的苦命鸳鸯。
赵凤霞、李建设两人是青梅竹马，读初中时就情投意合。无奈赵的家人不同意这场婚事，为防止两人私奔干脆生米煮成熟饭，把赵嫁给了同村的马福礼。
在李离开之前，赵与他在拖拉机车底进行了最后的疯狂，并约定以后不再见面。
赵凤霞以为，这样做她就能放下。但放下真的如此简单吗？
午夜惊醒，看到躺在身边的丈夫——这个无趣、窝囊、老实，如木头一般的男人时，她真的能甘心吗？
李建设则选择了一种更加决绝、更加彻底的方式。
他花了三天三夜，在拖拉机底盘上凿出一张结婚证。
“李建设 赵凤霞 自愿结婚 永结同心”
油箱底下被戳出一个洞，刹车油漏了一地。他故意将拖拉机停在土坡上，让绿光四射的马福礼踩住刹车，以修车为名义拉着赵凤霞钻入车底。
后面发生的事大家都知道了，沉重的车轮，卷走了两条年轻的生命。
在四对情侣中，赵凤霞、李建设付出的代价最大。以如此惨烈的方式，他们与不可挣脱的命运诀别，放下一切，拥抱彼此。
但有句话怎么说来着？双死算HE。
对这对苦命鸳鸯来说，以死亡为代价的放下，也好过长达一生的纠结、痛苦和放不下。
2、温情悍母金财玲：
为了女儿，她放不下；为了女儿，她放下了。
金财铃是个单亲妈妈，她怀孕后被渣男抛弃，独自生下并养大了女儿金多多，其中艰辛难以言表。
母老虎一吼，楼板抖三抖。或许她本来也是个温婉的女子，为了生存，为了保护自己和女儿，才逐渐成了现在彪悍的样子。
当金财铃得知多多意外怀孕，还不肯打胎时，怕女儿走自己老路的她简直要气疯了。可是越逼女儿打胎，女儿反抗得越厉害。
成功的父母，因为孩子不肯走自己规划好的路，而是拐进了更曲折的岔道，愁得茶不思饭不想。
失败的父母，看到孩子要走自己走过的弯路，更是恨不得把孩子狠狠打醒。
焦虑的妈妈，最后终于想开了。自己虽然生下了一个没爹的孩子，但如今过的也很不错；孩子虽然叛逆，但未来也未必是万丈深渊。
金财铃绑上枕头的那一刻，我们看到了母爱背后的牺牲。曾经，这份母爱让一个年轻女子长成了悍妇；如今，也是这份母爱，让昔日的悍妇变成了温柔的母亲。她站在女儿的立场上，希望女儿能活得好，和女儿和解的这一刻，金财铃终于也和自己和解，和过去的自己和解。
儿孙自有儿孙福，放下焦虑，就没什么可害怕的。
3、叛逆女孩金多多：
有的人本想放下，可当所有人都逼着她放下，她反而无法放下。
与有妇之夫苟且后，金多多意外怀孕。渣男立刻撕去往日的温柔伪装，不停催促她打掉孩子。
金多多知道这个孩子不能留。她与继父马叔密谋，从妈妈那里偷出了打胎钱，钱到手却犹豫了——她不愿意让渣男如此轻易地达成目的。
“他越是这样我就越不听，我难受他也别想好过”
没想到，催促、逼迫她的人很快就不止渣男一个。
通风报信的马叔、绑她去打胎的妈妈、一遍又一遍重复的“不能让多多成为破鞋”…一根根稻草压垮了金多多。
没有人真正在乎她的感受，没有人站在她的角度思考，没有人给她选择的权利。所有人都在自说自话，竭尽全力地在她身上释放控制欲。
外界逼得越紧，多多就越叛逆。她本来早已放下，早已决定打掉孩子，如今却像刺猬一样竖起满身尖刺，恶毒地攻击每一个靠近的人。
最终让多多得以放下的，是父母的放下。
多多的叛逆本就是对外界强迫的反抗，父母都放下了，她又有什么理由不放下？她跑到诊所，拿掉了那个不应降世的胎儿。
打掉孩子的勇气，面对未来生活的勇气，都需要信念，这句电影里频繁提到的台词“信念”，也来源于父母对她的爱。这是这个叛逆少女与自己的和解。
多多是个倔强的孩子，她不好意思说自己已经妥协，打胎后仍用枕头做了假肚子。
妈妈发现她的肚子是假的，却没有点破。
一辆小车，载着两个枕头肚子。尽管谁都没有诉诸于口，但我们都知道，这家人都已经放下过去，放下焦虑，准备迎接幸福的明天。
4、入戏过深贾梅怡：
剧中人不放下，入戏者如何放下？
如果要用一个词形容导演胡昆汀、演员贾梅怡这对男女，那就是“戏痴”。
现实中也有一些演员，扮演角色入戏过深，化身剧中人无法自拔。比如扮演小丑后自杀的希斯莱杰。
贾梅怡经历的困境和希斯莱杰还不太一样。
演小丑之所以困难，主要是因为这个角色情绪疯癫，正常人难以表现的淋漓尽致，非要把自己逼到精神异常才能入戏。
而赵凤霞这个角色之所以难以演绎，是因为“拖拉机杀人事件”是个不断反转的疑案，在不同当事人口中，赵凤霞的形象完全不同。
贾梅怡曾经问导演，我都不知道赵凤霞是什么样子，怎么演她？这句话，字面意思是“她不知道赵凤霞长什么样”，深层意思是“她不知道赵凤霞是怎样的人”。
化身赵凤霞的贾梅怡，心思一直随角色而动。
在初版剧本中，赵凤霞、李建设是一对恶有恶报的狗男女。两人在拖拉机底下缠绵翻滚，头戴绿帽的马福礼怒吼着“去死吧！”，将二人碾作肉泥。
与此同时，贾梅怡和有妇之夫胡昆汀在剧场乱搞，被门卫大爷撞个正着。那门卫是胡昆汀正妻的亲戚，在怒火驱使下，他当众曝光了这段奸情。
在同事们充满嘲讽意味的窃笑中，贾梅怡低着头默不作声地躲入幕布之间。此刻她就是“破鞋”赵凤霞，自知理亏，没脸见人，却仍然放不下这段不伦之恋。
没想到，因为一个人的出现，赵凤霞的形象发生了反转。
这个人正是李建设的弟弟，屁哥。
屁哥是个富商，他得知这个话剧把哥哥描绘成“奸夫”形象后，砸20万赞助费要求话剧社改剧本，改成“赵凤霞勾引李建设，李建设是无辜的”。
这本是无端的“历史扭曲”，贾梅怡却当了真。她反问胡昆汀，为什么在那个保守的时代，一个女人敢在光天化日下勾引情夫？
然后自顾自的得出结论——因为她要捍卫真爱，真爱是神圣的，真爱大于一切。
有了这等信念，贾梅怡，或者说赵凤霞，一下子就强硬起来。
在台上，赵凤霞声嘶力竭地怒吼着“我已经燃起了烈火！”“化成灰也要裹在一起！谁都别想把我们分开！”
在台下，贾梅怡暴打前来捉奸的正室，理直气壮地骂马福礼“王八蛋”、“没有爱情的婚姻就是侮辱”。
与此同时，胡昆汀亦是戏中人。与新剧本中的李建设一样，胡昆汀在这段不受祝福的关系中态度被动、屡屡退缩，甚至公然甩锅称自己不喜欢贾，只是贾一厢情愿地喜欢自己罢了。
最后，贾梅怡身体力行，找到了当年拖拉机案件的真相，也终于知道了赵凤霞的真实往事，知道了赵凤霞的为人，她真实看到了赵凤霞和青梅竹马的李建设，曾经经历过一段多刻骨铭心的虐恋。
贾梅怡突破了一直演不好赵凤霞的瓶颈，那一刻，她就是赵凤霞。剧本与现实，角色与演员，合二为一。
历史的真相从迷雾中显现，为这对怨偶带来了救赎。
正如当年的李建设和赵凤霞一般，这样的不伦之恋，唯有放下一切，重新开始。
胡昆汀剪了头发，离了婚，净身出户。已经一无所有的他，终于可以带着贾梅怡远走高飞。
在舞台上、拖拉机下，他们交缠亲吻，互诉衷肠。油箱上刻的假结婚证，成为了他们真爱的见证者。
《第十一回》采用戏剧式的章回体，最后一回名为“花好月圆”。
其实这部影片的结局，并不是传统意义上的大团圆结局——马福礼的杀人罪名没有洗脱，抛弃金多多的坏人没有得到惩罚，原配也没能让小三后悔终生。
可是生活不是爽文，《第十一回》也不是爽剧，现实中哪有那么多打脸、反转的完美情节呢？
但好在，这些在市井生活里挣扎的小人物，他们没有因为人生滑档，就放弃人生，而是在挣扎和思考过后，有舍有得，实现了与自己的和解，获得了他们自己才懂的幸福。
遭受伤害的人，能摆脱影响，平静地生活下去；
做错事的人，在付出代价后得以救赎和解脱。
生活虽然不完美，但我们仍然可以选择与生活和解，与自己和解。
这就是一部荒诞喜剧所揭示的，真实的人生。