国内的编剧公司真的好少吗？想要找一个靠谱的编剧太难了，好编剧都去了哪里？

问题在于项目方不懂剧本，把希望寄托在编剧身上，自己没有一个方向去控制剧本。
目前中国大部分制片人对于剧本没有控制力，还停留在粗燥的项目资金整合上，对于资金和播出渠道的整合能力，大于剧本方向的控制能力。
制片人在清楚播出渠道平台需求后，必须结合自身特点给予编剧影响。
不同的制片人性格特点不一，要么整合自己渠道优势，进行数据分析，针对播出方，把播出方历年相关类型数据进行统计，找出自己需要前进的方向，然后和编剧讨论，进而影响编剧进程。
或者自己对于故事有较强把控能力和编剧在故事基础上进行讨论 ，但是讨论是启发，而不是握住编剧笔杆子进行创作。
或者自己清楚的分析出自己所需要类型，进行一个较为准确的市场分析后，拿出数据，让编剧根据数据进行创作。
作为制片人这些都是必须要让作品有自己印记，才能让项目一点点前进，否则编剧拿出全本才发现不是所需要的，那么才是对自己的不负责任。
给大家看一下电视剧《李小龙》《天下粮仓》《大宋提刑官》制片人俞胜利老师和编剧的对话，大家参考一下，一个央视优秀制片人，是如何从剧本阶段去影响编剧，然后一起创作出一个优秀电视剧的过程。
下面是天下粮仓时和编剧高锋沟通过程。
高 锋：这稿能熬下来真不容易，带着亡父之痛、病母之重在写。咬牙在坚持。

俞胜利：我代表《天下粮田》投资方和全体剧组主创向你问候！！！

高 锋：没把清丈征税、诸臣受冤的事推给乾隆，是我最满意的。不然，把皇上写坏了，戏就有风险。

俞胜利：你一心一意改剧本吧！演员之事别分你心，我会全方位地统筹考虑，权衡利弊，选出最佳方案，《粮田》就是我的孩子。

高 锋：在抓紧做，放心。有位演员失约，我和你一样心里添堵。因为每写刘统勋时，这位演员的脸就一同陪伴，有感情了。

俞胜利：世事变化之无常，许多你我可为，许多不可为…

他们的态度激励我把“粮田”做得更好！让他们懊悔一贯是我做事的巨大动力 ，我和导演想到一起了:标杆式追求！

高 锋：而且是插上云端的标杆！

高 锋：二位老师的意见很中肯，往骨头上扎刀，完全同意。尤其是让大扇子因传奇般的记忆力而力挽狂澜的戏（准备将她直接上乾清宫单枪匹马舌战讷亲众多家臣，从而让乾隆果断定下了不许清丈征税的决策，并由此修订大清律，与刘冒死从景安回京并排写），特别提气。我通盘想一想，按阚导，胜利的意见精心修改!

习近平总书记在上月下旬的一次中共内部会议上指出，反腐形势依然严峻，“反腐是一场生或死的政治斗争”，强调“任何人都不得阻止”。总书记将反腐上升到了政治和政权层面。看来讷亲贪腐集团最终要“变局”，落脚在政治和政权层面，我们的又与总书记的想法对上号了。

俞胜利：对“粮田”有利的形势越来越多！如果将增改的戏设定为20场左右，那么，一天一场总能写完吧？

高 锋：大扇子来了场“金殿验田”，乾隆再次震撼，说出了缺田缺粮导致他十二项改革新政无法实行，当殿落泪。“金殿验田”，孙嘉淦又发出十把钥匙，包括马旗门、吕让三都下了狱。


乾隆：“金殿验田，田在何处？”

大扇子：“田在十丈布帛中！”展开布帛，惊见三千六百二十七个失田农夫盖下的大大小小的泥手印，为大扇子说出的大串失田数字作证。

乾隆动容：“这不是一块布，这是大清国的粮田图！这不是三千六百个手印，这是三千六百株扶撑江山的大树！”


俞胜利：后面还有好戏呢！不敢一股脑倒给你，怕分你心！剧本大框架已经没问题后，采取这种把所有力量都集中到一条线时，或许更能把这条线极致化。一个女人到金銮大殿，来一场大戏，想让她不“惊世骇俗”都不行了！古装历史剧里就没有过吧？

高 锋：不可能有。囚女上殿，旷古唯一！十八岁的女红卫兵也只是上了趟城楼，改了个名叫要武。

俞胜利：所以她上殿还要刘统勋向皇上有一番合理的推荐。这个上殿的过程就可以写得很有戏。毕竟是“破天荒”！

高 锋：对，皇上先不允，刘说：殿与田比，孰大孰小？

俞胜利：这就是戏！聪明！

高 锋：你一点拨就亮！

俞胜利：在上殿前，刘统勋可以做做大扇子思想工作吧？她身边的人也会替她紧张吧？她上殿可能是什么心态和行为举止呢？这都可能渲染出戏的紧张和观众的期待感…渲染足了，戏的高潮爆发的才够充分！

高 锋：谷也担心她三失：失言，失礼，失措。有三怕：怕她无法力挽狂澜，怕她说出的数字虽惊人却无法验证，怕她言多必失，刺向大清律这个砍头话题。而她上殿后，恰恰直奔此三而去一一化解。潘、马、吕得知大扇子出场，做足功课，准备以妄言欺君罪名置大于死地。

俞胜利：不光戏出来了，她和谷山的情感也因此更上层楼。一石多鸟！

高 锋：一鞭三痕！

俞胜利：而且要一波三折，让观众着急！

高 锋：突然想到，该在咱们剧组墙上的演员选拔图板上，大大地写上刘统勋的八个字：身有尘土，才可同道！八字道出了做此剧的情怀和用人标准。

俞胜利：主意不错，只是有点儿深奥。有意向推荐吴京安演刘统勋。

高 锋：英雄所见略同！吴京安给人感觉有深度、厚度，还有一种现在的演员极为难得的凛冽度！“凛冽”二字抓得准！是刘统勋的性格基准点。

俞胜利：在刘统勋走背字时，尤其需要这样的风骨！

当年《天下粮仓》建组时，我就是在一大堆候选照片里挑出来的王庆祥！

高 锋：陈道明、陈宝国、姜文的演技，归纳起来，就“凛冽”二字。赵丹有一张演“许云峰”的剧照，也在脑中，捧镣回首，目有火炬。

高 锋：铁靴，铁胆，铁腕，铁心，刘的故事串在这四铁上。揭空仓——铁靴；查二册——铁胆;废皇庄——铁腕；保粮田——铁心。

俞胜利：你这一稿主要改写谷山和大扇子的情感剧，大扇子的惊人记忆力对剧情的推动及人物塑造。谷山和杜霄等人的戏先不急着改，因为我对杜霄人物走向有新想法，你早改了会不吻合，又白费力气。

俞胜利：《智囊补》不知你有这本书否？书中大量古人智慧用在大扇子、刘统勋、杜霄等等好人坏人身上一定好看…

俞胜利：“穷人的穷智慧”六子出生的村子很穷。娶不起媳妇的六子带过很多女孩回家认门，都因买不起房子，离他而去。他总结经验，摸出门道，于是买了桶漆，从村头到自己家的路上，见墙就都刷个大大的“拆”字。后来他就结婚了。再后来村里的小伙们也都陆续地娶上媳妇。十年过去了，跟他结婚的六弟妹，每天搂着九岁的孩子，依旧坐在那破旧房子门口，一边哭一边说：嘛X的，也没问个拆迁日期…这个段子使我想起，我有本明末冯梦龙编纂的《智囊补》，该书是他晚年呕心沥血编纂的一部反映古人运用聪明才智来排忧解难、克敌制胜的处事奇书，也是中国文化史上一部搜罗宏富、篇幅庞大的智谋锦囊。所记人物三教九流、多种多样，上至帝王将相，下至平民百姓。这段子，很有必要收入这书的续集。

高 锋：杜霄开仓骗皇上，吕让三旱年埋水缸冒充打井，都是智囊？下卷第1233页，孔子学生子贡为救鲁国，纵横于齐吴越晋之间，凭智慧完成了不可能完成的任务，一人独挑中原大战，惊心动魄。大扇子独行五省，纵横捭阖，终结了大清国根田之危，如出一辙。

俞胜利：几个主要的好人坏人的戏遇到沟坎时，可以找些灵感，受些启发。

高 锋：窗户有若贼撬，门缝犹似吹哨。

俞胜利：续你：谁在酝酿惊悚？台风即刻就到。

高 锋：接得工巧 。

俞胜利：下午朋友发来我国顶级古琴演奏家成公亮离世的消息和他的人品介绍。余凑一挽联送给这样值得敬佩的雅士。


上联：自古真名士多有如此风骨

下联：当今假高人少见这般气节


高 锋：五音响江河当今有谁；七弦崩山岳自古唯他。

俞胜利：第三集36场，杀羊的场面，审查通不过，拍也白拍。

二十五集33场乾隆不应该先对大扇子说“你能一字不落地…”应该是将信将疑，然后大扇子竟然一字不落，乾隆这才五体投地…中间有一个乾隆说错了，大扇子纠正他，很好，有这么一个小波折、小意外就好，否则，都是观众意料之中也乏味。在背诗处能否再加一个波折？

俞胜利：今天何赛飞到央视录戏曲节目，中午她请我吃饭。她降十倍片酬来演大扇子，让我太感动。

高 锋：何来女子上金銮，独战群臣看赛飞！

俞胜利：我突然想到她的越剧特长我们没用上，有点儿可惜。比如大扇子在某些特别语境，可以哼唱一段越剧，以表达特殊的一种情感或许比老是这么说能增加点儿色彩，也能增加些文化艺术味道。

高 锋：主意好，可乾隆时无越剧，可改昆剧。我记住了，下稿吧。

俞胜利：穆桂英挂帅时，我就把演员李琦的鞭技用在开头了，那场戏是我写的，效果好极。

高 锋：大从小就跟母学戏，竟记熟六十本戏谱，乾隆是昆迷，惊知后，点剧，大只差一字唱出，乾说这一字正是他后改的。垦荒营击鼓留人后，仍人心浮动，刘统勋为垦民演了一场《送米》，演到一半，昏倒，大扇子代为演完，声泪俱下，感动全场，众誓言不弃。

俞胜利：很好！我提出了给她加昆曲的戏，她说近几年她老在各种晚会客串昆曲，著名的北京“粮仓昆曲剧社”就是她老师开的。

高 锋：大扇子在金殿用一块盖满泥手印的十丈布帛，挑战十省万把造假的万民伞，连刘统勋都震惊，验田竟比验鸟更狠！

用大扇子掀起廉政风暴，掀翻讷亲家臣，观众想不到！

俞胜利：太好，收个豹尾！二十九集新加的戏好！字面上都紧张得让人喘不过气来，拍出来会更好。一部长篇连续剧把控好每集紧张与舒缓的比例、关系是需要高技巧和智慧的。

高 锋：40节中乾隆在议政大殿看万民伞时刘到，乾隆同意见大扇子，改为刘统勋没机会说出此事。次日金殿验田时，刘统勋一人与众臣冲突后，大才进殿。这样，悬念会更紧。建议你：

一、写一场刘统勋去大狱看杜霄的戏。

二、按意见思路修改四至5场杜霄被铁箭飞收买后变化的戏。

三、在刘统勋人生最低谷时给他写一段悲怆的“咏叹调”，这是吴京安那张朗诵“兵车行”照片给我的触动。

四、把琴衣改成是刘统勋多年前救下的一个女孩，与刘统勋是恩人和义父的关系比较舒服，可在乾隆见到琴衣时刘统勋交代一下即可。

五、修改30集未改完的戏。