路人女主的养成方法 剧中提到了创作者们需要在严苛条件的逼迫下才能进步。现实也是如此吗？

我来谈谈吧。
其实这不能一概而论。
上面已经有人提到了，这是“路人女主的养成方法”的价值观。
其实这不是路人女主的养成方法里的价值观，而是日本人的价值观。
你觉得丸户老贼真的是提倡这种价值观的？
不！
他其实是反这种价值观的。
因为在这部作品里三个女主，根本没有一个真正意义上的“压榨型作者”。
压榨有没有用？
有用！
有时候，有的东西就是逼出来的，有句话叫不逼一逼你永远不知道自己有多强就是这个道理。
但压榨是不是百试百灵？
不是！
举个最简单的例子，同样拿“路人女主的养成方法”里来说。
第一卷第六章（第一季第三集）里，安艺伦也把自己窝在房间里几天，想尽办法搞自己，不睡觉，封小说。
有用嘛？
没有啊。
安艺伦也需要什么？
对啊…
我就是希望，能和加藤有这种害臊的对话。
虽然她在平常对话时保有她的本色也很有趣。不过，我更想和跳脱本色后的她来段情绪高张的对话。
我想要的不只是开心，我也想为对方操心。
我希望…能有更多心跳不已的感觉。
也希望她吃我的醋。
那样子，实在爆萌的…
然后看到老婆的第二次坡道杀，安艺伦也果断沦陷，最终大笔一挥，做完了这个策划。
而纵观全集，安艺每一次大手一挥做出好东西，基本上都是在被自己老婆萌到了以后，然后灵感爆发，刷刷刷东西救出来了。
反而是正常做东西，或者是压榨，他写不出来。
第一卷第一章坡道杀（第一季第一集）之后有了想法
第一卷第六章末尾二次坡道杀（第一季第三集）之后做了策划
第二卷第五章六天马（第一季第六集）之后终于做完了
第五卷终章惠换发型（第二季第四集）之后彻底解决了线的问题
可爱到这种地步，我都搞不懂是英梨梨的设计能力太强，或者加藤其实是个丽质不凡的美少女了。
「所以，至少在今天，安艺能不能也将『由于双真记忆复苏，而受到琉璃吸引的诚司』演好呢？」
「可是，那样做的话，我们的事情说不定从明天起就会传开喔？」
加藤再次换发型。
而且我们俩还跳了「传统」的土风舞。
「不会的啦，反正是我和安艺。」
「你自虐时也变得有模有样了，加藤…」
可是，插满重要旗子的我们，却依然聊着口无遮拦的内容。
手仍牵着手。
身体自然而然地，贴在一起。
第八卷第7·5章第二次六天马（第二季第十一集）后成功写完策划，通过了波岛伊织的测试。
第十一卷就更不用说了，几乎每一个剧情都和惠去做，有牵手，有接吻，晚上开视频强行看惠睡眼惺忪的样子，整卷狗粮满满。
这本小说里，严格来说，只有英梨梨才是题主所谓的真正的“压榨型作者”，但其实也并没有那么简单，我来简单谈谈为什么。
学姐是吗？
学姐不是啊。
搞清楚，学姐在伦也身边的时候，做剧本写东西都毫无压力，唯一问题就是提高上会很麻烦，对于学姐来说，如果伦也选择了她（在第五卷的“选择”剧情里如果伦也选琉璃线为HE，那么学姐最后就会留下来的），那她就不可能像英梨梨一样离开伦也，而是留在伦也身边，虽然这样提高可能会很慢，但是并不是没办法提高，对于学姐来说。
假设有压榨可能提高80%潜力，但是没有压榨只能提高60%，为了伦也，学姐愿意牺牲这20%来陪伦也浪——只要你愿意要我。
所以你看学姐不但做剧本，写东西都没问题，而且从头到尾也有很多提高，在这些主角里，学姐也是最洒脱的一个。
这就是学姐，压榨对于她来说是催化剂，但并不是绝对的。这也是学姐对生活的态度，简单地说就是不强求，该是我的总是我的，不是我的，我甚至还会助攻，因为就算我拿到了，也会失去。
对于学姐来说，压榨就像是化肥一样，有也行，没有大不了少收点粮而已，饿不死，我还可以换个不需要化肥的东西种，或者找点别的东西代替化肥。
因此学姐在这部小说三大女主里，结局是和惠不相上下的，虽然没有了伦也，但学姐依旧找到了自己的生活，还敞开了心扉，找到了几个朋友。
伦也是吗？
伦也不是啊。
在伦也身上，压榨往往不能起到正向效果，反而经常起到反效果，无论是第一卷写剧情，第二卷写惠的设定，第五卷决定多线剧情，第八卷写第二部策划，第十一卷写游戏分支剧情。
伦也无论是“自我压榨”还是“他人压榨”都几乎没有任何效果，反而越压榨越出不了东西，只有在他真正触及到那个“爆点”的时候，他才能做出东西，而这种时候他是不需要压榨的，电脑一搬东西就能刷刷刷的往出走。
但这样也不是没问题的。
最大的问题就是，爆点在哪里？
在本书里自然没问题，他的爆点就是他老婆给她卖个萌，发个嗲，顺便求个亲亲抱抱，最好来个晚安早安。
但一旦惠到手以后天天给他萌，爆点又去哪里找？
这就是伦也，压榨反而是一种反效果，他是那种灵感型的作者，压榨不但让他无法创作出作品，还会导致自我崩溃。
事实上，在整部《路人女主的养成方法》，伦也一直都是依靠灵感和爆点来写东西，一旦有人压榨他（无论工作还是感情上），他几乎都会崩溃，直到借助惠找到新的道路。
所以，惠的作用，其实远远比你们想象的要大。
而英梨梨就完全不同了。
但是，英梨梨是压榨型作者嘛？
英梨梨不是啊。
在和伦也“闹别扭”的时候，她画东西画的很好。
但一旦和男主“关系变好”，她就会疯狂出问题，与其说是“压榨”，倒不是说是一种自我逃避和自我保护。
对于英梨梨来说，看似“压榨”效果非常好，而且必须是那种SM式的压榨，而且我可以确定，假如伦也在第七卷末尾没有原谅英梨梨，英梨梨画的应该会更好。
也正是因为如此，在12卷/GS3里惠彻底坦白和伦也关系以后，英梨梨画技再次突飞猛进，和母亲的交流中画出了最优秀的画。
月亮，不知何时被云所遮挡。
但是，本应灰暗下来的天空，却在漫天星光的照耀下无比绚丽。
而这满天的繁星就像指出英梨梨的伙伴和对手一样闪烁着。
“怎么看…就算这么说…”
但是英梨梨，只要一瞬就找到了。
“肯定会和现在一样不会变的哦”
这在大都市中很少见的星空，一瞬间就从几百颗星星中找到了最重要的那一颗。
“那样的话，你就是真正了不起的‘女孩子’哟”
小百合仿佛放弃了一般笑了。
从心底里为这个顽固不知变通，笨拙而又坚强的一路走到黑的不孝女儿自豪并开心着。
“我画好之前，稍微等等呐”
“嗯…”
英梨梨再一次拿起了铅笔。
素描本上再次传出滑动的声音。
而小百合则静静的看着画力技量远超自己，却永远长不大的小孩子一般的女儿…直到最后女儿在灰暗的天空中加上了一个最大最亮的星星。
简单地说，英梨梨才是最符合日本人传统“创作者”的身份，即所谓的“物哀之美”和“伤痕文学”，而英梨梨毫无疑问是这方面的翘楚。
也就是说，英梨梨所谓的压榨其实并不是压榨。
而是痛苦。
只有痛苦才会使英梨梨能做出好东西。
这就是英梨梨，在全书里，英梨梨三次画技突飞猛进都和伦也有关系，而且都是伦也和她之间的痛苦造成的。
第一次是小学三年级。
第二次是高二暑假（第七卷加入红坂朱音社团）
第三次是惠和伦也在一起以后（十二卷/GS3）
而一旦和伦也关系变好，英梨梨没有了“痛苦”，就画不出好东西了。
看到这里想必你也明白了。
英梨梨也不是一个压榨型作者，她是一个传统日本的“物哀型”作者（我把这叫痛苦型作者）。
这一点上有点像太宰治。
太宰治1948年写出了人生巅峰之作《人间失格》，当年自杀，《人间失格》水平我无需多说。还有芥川龙之介，1927年写了24部作品，同时写出了震惊日本的《河童》（日本因此将7月24号定为了河童忌），1927年自杀。
哪天是英梨梨最痛苦的日子，哪天就是她作品最出色，最可怕，最能震惊世界的日子。
那天也就是她走的日子。
丸户老贼在本书里为三位女主的设定其实是非常有趣的。
惠作为伦也的补充，突出了伦也灵感型作者的本质，惠在本书里，就代表了日本女性中的温婉和贤惠，这也是她名字和社团名字的原因。
而学姐较为洒脱，是灵感+体验型作者，并且从自己的深渊里走了出来，因此，学姐在本书中，代表不仅仅是学姐身份和一种作者，她还代表的是自由精神——也就是说学姐在本书里才是最“女权”的一个。
而英梨梨就是那种诡异的传统日本作者，因此她虽然天赋最高，但是她的一切成果都几乎是用痛苦和上帝交换而来的。
本书没有真正意义上的“压榨”。
真正翻开丸户老贼的内心，你会发现这里的阴暗也不少呢。
这或许就是日本人吧。
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