《流浪地球 2》的票房真的能超过《满江红》吗？

我当然支持《流浪地球》，因为这是我今年看过最好的科幻电影，没有之一，所以——至少我个人认为超越只是时间问题。
昨天刚从电影院出来，我呢就开始写这篇文案了。
首先可以给一个定论：这是中国有史以来，最出色的科幻电影，没有之一。
而站在个人角度上，这是我看过最出彩的科幻作品，也没有之一，当然这是比较有主观判断的想法，如果把所有电影类别算进去，《流浪地球2》在我心中也足已排到前五。至少就我个人目前的观感上，如果算上情怀和科幻加成，他给我带来的震撼，已经足以和我第一次看到《阿凡达》或者《泰坦尼克号》来做一对比了。
郭帆导演和吴京，用四年时间打造出了一篇顶级巨制，和四年前的《流浪地球1》相比，几乎可以说是全面无死角的提升，水准极其高，层次极其出色，世界观架构极其完善，故事讲述极其清晰。
讲了这么多主观客观的判断，我想不喜欢《流浪地球2》的人到这里应该已经可以停步了。
本篇全文约为11000+（含引用）字，真正意义上的万字长文。
就让我们现在——开始吧！
我把本文分为五个章节来详细讲述，分别是：
1. 整体故事精彩之处和震撼爆点
2. 故事剧情线与“文戏”“武戏”的出彩之处
3. 联动流浪地球1和联动大刘其他作品的地方
4. 流浪地球中的“中国精神”和“黄金年代”
5. 电影工业化和中国科幻的未来
其中第一章节基本无剧透，是我看完电影后细化的预告，第二部分略微剧透，看完后不会影响您的观影体验可能会更佳，第三部分剧透较多，请各位小伙伴谨慎观看。
第四、第五部分则为观看完流浪地球后对整个科幻和故事的描述，就像是新春佳节，和故友们品玩茶，喝完酒以后，总得回味一下味道，再来感受这份底蕴，不是吗？
好了，就让我们开始吧！
1. 整体故事精彩之处和震撼的爆点
其实和很多人想的不一样，《流浪地球2》和《流浪地球1》是一个结构相似的作品，遵循着一个标准的结构，哪怕是开场时期的长镜头与描述也是类似的，但好饭永远都不怕再吃第二遍，尤其是他更精美的时候。
整个故事的精彩之处和爆点环环相扣，在开篇就展现给了我们。
开篇之时，与初版一样的对白，加上吴京出场的一个超长镜头，就展现了《流浪地球2》制作的工业化水准，在剧情开场，就是垂直起降型号的歼20战斗机，此时已经是2044年，虽然全球的科技还在飞速发展，但很明显可以看到的就是，随着五大常任理事国的联合，大国之间的竞争消失，因此战斗兵器不再升级，而是在原有的产品上进行改进。
在故事的开端，遵循了“小→大”的“延续”模式，同时把发动机的“喷嘴”作为锚点，给我们展现了2044年壮观的科幻景象。
你可以看到的是，歼20起飞使用了自己的垂直起降发动机，而在起飞以后，则飞过了高达十一公里，直径六十千米的行星发动机，拥有超音速巡航能力的歼20，居然几分钟也没有飞过发动机的一条腿，而发动机巨大的喷嘴则展现出豪放的工业科幻水准。
我们可以看到，与《流浪地球1》的发动机不同，此时因为人类内部战乱还未平息，在发动机上居然有大量的战斗兵器和近防炮。
在《红海行动》里第一次出现的中国海军产品，又出场了一次。
而经过了行星发动机后，下一幕出现了更加震撼，虽然不够宽，但是更加巨大，高达数万千米的“太空电梯”，在预告篇当中我们就看到了，这太空电梯和以往我们熟悉的同步轨道太空电梯完全不同，他更大更宽、发射方式和对接模式也完全不同。
我们日常所熟知的太空电梯概念与科幻故事当中所展现的，大多数都是3.6万千米的同步轨道太空电梯，同时也大多数是“低速航天”的展现，即太空电梯进入宇宙很可能极大降低普通人的负荷，而大多数也依靠电磁力来进入，一般速度相对来说比较慢。
别的不谈，在《三体》里，太空电梯建设完以后，七老八十也没什么锻炼的“老航天”们都可以通过太空电梯上太空开会，就可见这个负荷了。
而在《流浪地球2》里，太空电梯分为了几个节点，首先用火箭冲出地球，随后在用磁力拉到高达九万千米的空间站上，从空间站此处登月。
这段超长镜头和叙事，非常好的展现了2044年人类的科技水平攀到了什么地步，而这种从小到大，从地球到太空的镜头语言，非常精妙的叙述了人类的发展方向和未来，也给我们展现了困难之处。
如此巨大的太空电梯，必然是全人类联和才能制造出，甚至都未必造得出第二个。
而制造太空电梯的作用是什么？
很简单，在原作中就提到了要制作月球发动机，同时需要往太空中投送大量的物资。
而巨大的发动机因为月球地壳比地球还要脆，理论上建设规模只能比地球更大，高度更低也更平，这样才能保证脆弱的月球地壳能承受住发动机的推力，那么一台发动机有多大呢？
在《流浪地球》的电影制作手册当中就提到，一台发动机直径在30千米，底盘达到60千米直径，喷嘴就有10千米，如此巨大的巨构工程，一台发动机的重量就会达到亿吨级。
以现有世界的产物为例，我曾在2022年7月去重庆旅游，被朝天门的重庆来福士大楼震撼到了，这座大楼高356米，总占地面积91782平方米，我们粗略把他底面看成一个300米×300米的方型，这座大楼的用钢量就达到了数万吨。
我们把他扩大一千倍，即长宽高各扩大十倍，此时他也只不过底面3000米×3000米，高度3600米，用钢量需要扩大一千倍，达到数千万吨。
而流浪地球一台发动机，比他还要大一千倍。
虽然新材料和技术肯定都不同，但物资投送量是恐怖的。
太空电梯一共有九台轿厢，每一台投送能力必然达到千吨级，如此巨大的投送量每天都可以往太空里投送数万吨乃至于数十万吨物资，这样才能保证太空工程和月球工程的推进。
而这，正是《流浪地球2》电影当中最精彩的部分之一。
流浪地球是大刘最精彩的中篇作品之一，在故事当中，巨大的行星发动机是故事的主角，在本作当中也不例外，而行星发动机、数字生命与故事的纠葛，也是本作当中的重点表现，但正如我之前在《三体》这一期视频所讲到的一样。
大刘的作品，最看重的是人类精神和联合的表达。
所以无论是行星发动机、太空电梯、空间站乃至于战斗机，所想表现的，都是人类大联合下的意志体现，我们可以很容易的发现，人类的联合，才是这一切的根本，而在《流浪地球2》故事里所展现的人类精神，就是这一切的最好展现。
而整个故事的爆点，就围绕在了“太空电梯”“行星发动机”和“数字生命与人类精神”这三个从小到大的主线上。
太空电梯是巨大的，但相对于一万座行星发动机是渺小的，一万座行星发动机是巨大的，但相对于整个人类精神而言，又是渺小的。
整个故事就是如此层层递进。
开场的歼20、发动机、太空电梯。
故事的电梯、发动机、人类精神
精彩，而又充满震撼，只有到电影院里认真观看，才能体会到这种美好
2. 故事剧情线与“文戏”“武戏”的出彩之处
《流浪地球2》的“文戏”和“武戏”我认为和一般的“文戏”与“武戏”是不同的，一般电影的文戏指人与人的交流，武戏指人与人的对抗。
而《流浪地球2》的“文戏”我认为指人类的精神和故事，而“武戏”则指科幻工业设计在故事底层中的体现——这个世界，是一个逻辑自洽，且整体世界观非常完善的世界，同时又有着非常精美的工业设计风格。
“文戏”的故事以前中国也出过不少好片子，所以这次我们就重点聊聊“武戏”吧。
在《流浪地球1》当中，因为资金的问题，大场面的科幻制作确实不多，虽然主角们经历了一个完全不同的未来世界，但大多数场景都在那辆车里，行星发动机这种壮观的产物其实展现的并不算多，整个世界观的展示也浅尝辄止。
但在《流浪地球2》当中就完全不同，有钱啦！武戏当然就可劲儿造。
在整个电影的美术风格上，他们坚持了重工业、“傻大黑粗”乃至于在那个必须疯狂发展的年代所谓“能用就行”的风格，虽然很多产物你一看就能发现现代的影子，但很明显已经到了完全不同的年代。
五大常任理事国联手以后，大国之间竞争消失，他们就没有了互相升级武器的压力，因此地球联合军队的战斗机、武器、各种设施基本上与现代还处于同一水准，只是有一些技术上的小升级，我们在预告片当中就能看到歼20、苏57和F22的影子。
而因为全球大量资源投入到了行星发动机、太空电梯和地下城的建造，民用技术维持在了一个“基本够用”的水准，甚至此时全球都已经进行了战时改造，所有的私人资本此时应该已经被消灭了，所以连2044年的手机，都和以前差不多
这种世界至少一直延续到了2075年木星危机时，韩子昂的手机还是公元时代水准…
这种“傻大黑粗”和“基本够用”乃至于“力大飞砖”的风格，是冷战时期美苏竞争年代的一个缩影，在那个年代，他们疯狂冲向太空，尽一切能力把能扔的产物都扔到最远的地方。
可能让你很难相信，虽然冷战时期一直聊“暴力美学”的是苏联，但其实美国很多产物同样也是有“暴力美学”的，尤其是整个“阿波罗计划”，堪称暴力美学的极限。
土星五号火箭的F1发动机直径高达3.7米，两个人可以叠加站立，以至于直径高达10米的土星5号居然只能塞下5台发动机，推力高达680吨，直到今天都是全球单室推力最大的发动机，一枚发动机就要1.8亿美元，按照当时的购买力，足以直接建造一艘八万吨的超级航母。
而这样的发动机，居然是用堪比人力计算机的产物来推动，而阿波罗登月舱启动不了的时候居然可以用圆珠笔来摁电钮！
这样代表当时最高科技的登月设备，他的计算机几乎是人手工搓出来的…
而《流浪地球2》这种艺术风格很明显就是如此体现，在那个人类必须要直接推着地球离开的年代，一个产品当然要“力大砖飞”和“够用就行”，连最终解决月球问题也是依靠简单粗暴的核弹起爆，仿佛是“太空救援”电影里，那个用锤子直接敲掉太空舱坏点的宇航员。
甚至颇有一种小时候老妈修电视的感觉——电视坏了怎么修？
敲一下不就好了嘛！
尤其是发动机联动、火箭喷射式的太空电梯、巨大无比的动力内核、连电脑和太空电梯内部都是堪称粗陋的外壳，都展现了那个年代人类的意志与“暴力”的美学风格。
地球已经快要毁灭了，我们没有那么多精力放在装饰和休整上，一个产物能用、好用也好持续使用，就是最好的产物。
而在《流浪地球2》当中的文戏也是同样精彩无比。
整部电影的文戏分为两个人三段，但却几乎没有交织，而是互相推进，在故事线当中隐藏最长的就是数字生命线，我们已经看到的图桓宇和他的女儿丫丫，而刘培强个人延续下的故事，则把整个《流浪地球2》切成了三段，即刘培强自己的年轻时代、刘培强于妻子相识结婚后的快乐人生、刘培强最终与师傅和过去告别。
故事听上去很复杂，但却非常清晰。
刘培强线实际上关键角色只有三个，即刘培强、韩朵朵和师傅张鹏
图桓宇线甚至只有两个角色，图桓宇和自己的好友马兆
而在故事当中，还有两条作为背景的线，一条是李雪健老师饰演的周喆直其带领的中国代表团线，另一条是MOSS智能机器人的AI隐藏线——这很可能也隐藏着第三部的影子。
中国代表团线决定了整体的故事走向，刘培强和图桓宇代表了那个年代寻求方向的人类英雄们，智能机器人与数字生命AI隐藏线则代表了人类社会当中的暗流。
三条线各司其职，把整个故事讲得异常清楚，文戏和武戏交织，一些彩蛋一样的小细节汇聚在交点上，把人类的精神诠释的淋漓尽致。
就像是很多宇航员前往太空甚至自愿牺牲，都是为了能保护自己的家人和孩子，而中国之所以要建造行星发动机，就是因为对后代和自我延续的责任。
甚至在剧情里，中国毅然决然开启了全部地下城让民众进入，也展现了我们对人民的责任。
而在故事的末尾，需要航天员们牺牲启动核弹的时候，几百个五十岁以上的宇航员把生的希望留给孩子们，最终凑出三百勇士在月球直接人身引爆核弹，毅然展现了人类在危机年代的人类精神。
这种细节和故事线，就组成了整个“流浪地球”的故事，也就是我们要进行“流浪地球”的原因和目的。
3. 联动流浪地球1和联动大刘其他作品的地方
当然，作为一部续作，《流浪地球2》无论是在联动《流浪地球1》还是在联动大刘的其他作品上，都可以说是不遗余力，非常精彩。
不过这里先吹嘘一波自己，550W在最后说自己可以叫MOSS，直译为小苔藓，这是一个相当可爱的名字。
我在2019年看完“流浪地球”以后，就想到了MOSS名字是“苔藓”，这是一种生命力极其顽强可以在地球上任何地点都可以生存的生物，也寓意着人类能够在宇宙当中任何地点落叶开花的精神。
这个回答2019年大年初一发在知乎，拿到了1.7W点赞
在《流浪地球2》里，很多故事和对话都延续了1当中的风格，甚至是原话对照，例如那句熟悉的“一开始，没有任何人注意这场灾难”乃至于在后面推开地球后的“再见了地球”语言大合集与《流浪地球2》的大标志，都对标了《流浪地球1》
他们甚至在影片的最后打出了“致敬吴孟达先生”，并且在故事当中用CG技术重建了吴孟达老先生的形象，让他出现在了韩朵朵和刘培强的婚礼中。
甚至很多对话和说话方式，都和上一代相同但又有着不同的意味。
马兆和图桓宇在最终的对话当中，马兆就提到了：“没有硬件，你能进去个屁！”这段对话就来自于《流浪地球1》当中老何与李一一的对话，虽然不是在启动发动机，但一样延续了那种精神，而刘培强和MOSS的矛盾其实在这一刻就已经埋下了，他在2075年砸向MOSS的那瓶酒精，也只不过是一切恩怨的结束罢了。
而整个故事联动大刘其他作品的桥段并不少见。
例如在故事的最后，代表团的女角色要一个新的小伙上台发言，他姓“章”，如果按照时间点来算，到木星危机的时候，说不定就要到他来主持工作了。
而数字生命的思路，很明显来自于大刘的作品《中国2185》，在这个故事里，一个人格被上传到虚拟世界里，他无限复制，在虚拟世界里组成了一个过度，虚拟的国度在十几个小时内就在虚拟世界度过了六百多年，随后就对现实世界进行了打击。
一场迫在眉睫的危机危害着整个人类世界，最终最高执政官在人民的支持下，直接断掉了全国的电力，让整个国家的计算机瘫痪，于是虚拟国度灰飞烟灭，而执政官甚至和我国那位伟大的先人进行了交流，从他的手上获取了人民和历史的智慧。
在你读这封信时，我们的国家已经被你们毁灭了。也许您觉得这很可笑，我们这个国家从宣布成立到消失，只不过两个小时而已。但是，我们生存在高速的集成电路之中，我们的躯体和意识是由每秒振动几亿次的电脉冲组成的，我们的生活，我们的思维，都是按这个速度进行的。所以在我们的世界中，时间要用比你们小八个数量级的单位来计算，对我们来说，这个世界中的一秒，同你们世界中的七百多小时一样长！在你们那紧张的两小时中，我们已渡过了六百多年的漫长岁月，建立了一个完整的文明。你现在拿着的这封信，是一个有近一亿人口，历史比美国还长的国家写给你的，这个国家的公民的年龄都是八百五十三岁。
在《中国2185》的故事里，电子永生就被提及了——当然我们在《流浪地球》的故事当中就会发现真的没有那么简单。
在2044年，哪怕是最先进的550A也只能给电子人2分钟的人生，一直到550W，也只能模拟出70年，这种算力别说永生，在《流浪地球》的时代，也只能说是一个普通人。
而最终MOSS的彩蛋，即送给人类信息，从大刘的作品来看，很明显结合了《镜子》《微观尽头》和《月夜》的故事。
在《镜子》的故事里，计算机已经达到了超弦的水准，一台计算机就可以模拟出宇宙的过去和未来，一切故事从宇宙大爆炸开始就定格了，这个在物理学上叫拉普拉斯妖，因此《镜子》的故事里，人类知道了过去未来以后，就会发现人类的毁灭是必然的。
“我的感觉同您一样，”白冰离开了计算机，站起来来回走着，“所以，我就一遍又一遍地玩着创世游戏，到现在为止，我已经启动了一千多次大爆炸，那一千多个宇宙，其神奇壮观，很难用语言形容，我像吸毒似地上了瘾...本来我可以这样一直玩儿下去，我们之间将永远素不相识，不会有任何关系，我们双方的生活都会按正常的轨迹进行下去，但...唉，真他妈的...那是今年年初一个下雪的晚上，已经午夜两点了，很静很静，我启动了那天的最后一次大爆炸，在超弦计算机中诞生了第一千二百零七号宇宙，就是这一个...”
白冰回到计算机前，将文本框下拉到底，选择了最后的一组创世参数，启动了宇宙大爆炸。新生的宇宙在蓝光中急剧膨账后熄灭为黑色。白冰移动鼠标，在创世之后的一百九十亿年进入了这个他编号为1207的宇宙。
这一次，屏幕上出现了灿烂的星海。
“1207的半径约二百亿光年，宏观维数是三；这个宇宙中，万有引力常数是一点六七乘十的负十一次方，真空中的光速是每秒三十万公里；这个宇宙中，电子电量是一点六零二乘十的负十九次方库仑；这个宇宙中，普朗克常数是六点六二六...”白冰凑近首长，用令人胆寒的目光逼视着他，“这个宇宙中，一加一等于二。”
“这是我们的宇宙。”首长点点头，他仍很沉着，但额头有些潮湿了。
因为他的出现会让人类变得如一汪清水一样没有任何可以描述的地方。
而《月夜》的故事里，未来人类为了解决能源问题，不断的把新技术送回过去，结果一次带来的危害比一次更大，最终只能迫不得已的删掉了所有文件，忘记了这些故事的存在。
“来自太阳。是的，你又成功了，那项技术的扩散速度比硅犁还快，在2020年，地球电流开采工业的规模超过了以前石油和煤炭工业的总和，当大规模开发时，这项技术的产能效率和开发成本都大大优于硅犁，更别提和化石能源相比了，于是，世界能源供应很快全部建立在地球电流工业上。这是清洁廉价的能源，人们奇怪，指南针千年前就发明了，可怎么直到现在才有人想到开发地球电流这样的宝藏？然后是持续的经济高速发展，生态环境不但没有恶化，还日益改善，人类相信自己的文明已经进入良性发展阶段，未来只会越来越好。”
“然后呢？”
“然后，在21世纪初，地球电流耗尽了，指南针不再指南。你知道，地球磁场是这个行星的护盾，它偏转太阳风粒子流，保护了大气层。可现在，范艾伦辐射带消失了（注：地球周围存在的一个带电粒子捕获区。它是由地球磁场俘获太阳风中的带电粒子所形成的，对地球生态环境起重要的保护作用），太阳风直接扫向地球，就像把细菌培养基直接放到紫外灯下一样。”
“哦——”他的声音有些颤抖，感到很冷。
“这还只是开始，然后，在以后的三个到五个世纪的时间里，太阳风会将大气层燃尽，烘干海洋和地球上所有的水。现在，核聚变技术已经取得突破，包括重新恢复石油和煤炭工业，人类获得了无尽能源，但大部分能源都用于重新将电流注入地核，试图重建地球磁场，可到目前为止效果不大。”
而这与《微观尽头》的故事又有何联系呢？在《流浪地球2》的故事里，一部分信息是通过微观的模式发过来的，而在《微观尽头》的故事当中，丁仪（是的，又是他！）和科学家们通过宇宙大爆炸级别的能量，把夸克击穿，结果击穿以后的夸克，让整个宇宙反转，整个宇宙也像是地球一样，是圆的。
“事实正是！”琼斯说，同时掏出了那个银酒瓶，“现在麦哲伦知道了，地球是圆的。”
“圆…的？！”其他的人都困惑地看着两位物理学家。
“地球是圆的，从其表面任一点一直向前走，就会回到原点。现在我们知道了宇宙的时空形状，很类似，我们一直向微观的深层走，当走到微观尽头时，就回到了整个宏观。加速器刚才击穿了物质最小的结构，于是其力量作用到最大的结构上，把整个宇宙反转了。”琼斯解释说。
丁仪说：“琼斯博士，您可以活下去了，物理学没有完结，才刚刚开始，就像人类知道地球形状后，地理学刚刚开始一样。我们都错了，要说最接近事实的论述，是夏迪斯大爷刚才做出的，我虽不相信神，但宇宙之深奥之神奇远远超过我们的想象。”
把微观的尽头击穿，就会来到宏观，而如果在宏观的尺度上进行改动，自然也可以同样进入围观，MOSS能够从未来发来各种各样的信息，很可能就是因为这个原因。
而“数字生命”的错误道路，则在大刘作品《不能共存的节日》当中进行了叙说。
他对这两条“道路”的评价是这样的：
科罗廖夫要上车，G拉住了他，“总设计师同志，我想说，今天就是人类一个重大的节日，我把它命名为诞生节。”
“谁诞生？”
“人类。”
“人类早就诞生了。”
“哦不， 如果您此时处于加加林上尉，哦他好像刚升为少校是吧，的位置，就会发现地球是一个蓝色的子宫，婴儿只有出了子宫才能称为诞生…哦，总设计师同志，很抱歉我的笑话不可笑。”
科罗廖夫再次同G握了一下手：“很有意思的，谢谢你，同志，我以后会每年都庆祝这一节日的。”
“哦不不，”G摇摇头，“今天是否能真正成为诞生节，还要等等看，还要等等看才知道呢，总设计师同志。”
走出地球，才是真正的“诞生”
而沉浸于“虚拟世界”则是“流产”：
“未来的虚拟世界确实是天堂，在那里面每个人确实是上帝，其美妙是任何想象都难以企及的。我只想像一下那时的现实世界。开始，现实中的人会越来越少，虚拟天堂那么好，谁还愿意呆在苦逼的现实中，都争相上载自己。地球渐渐变成人烟稀少的地方，最后，现实中一个人都没有了，世界回到人类出现前的样子，森林和植被覆盖着一切，大群的野生动物在自由地漫游和飞翔…只是在某个大陆的某个角落，有一个深深的地下室，其中运行着一台大电脑，电脑中生活着几百亿虚拟人类。”
“哇，好诗意！小李，再弄瓶酒去，哦不用，外星人先生，去和我们一起吃庆功宴去！”丁一搂着G的肩膀说。
G摇摇头，把手中的空酒瓶放进垃圾篓，弯腰拾起扫帚，开始打扫经过几天通宵工作凌乱的实验室，他在做的时候用梦呓般的声音轻声说：“与总设计师同志分别后，我在太空中漫游，又探访过无数的世界，那些行星，蓝的、红的、黄的…各种颜色的子宫，智慧文明在其中孕育，在现实中成长，飞向太空，却在虚拟世界中熄灭，像荷塘中的荧火虫，一闪一闪，最终消失在暗夜里。你们看看星空，一片寂静，知道为什么了吧…哦各位，很抱歉我的笑话不可笑。”
G拿起垃圾篓，慢慢走了出去，他的背影显的苍老了许多。
“原来是个文青耶。”有人悄声说。
“呵呵，这就是所有文青的未来，只有虚拟世界才能救他们。”丁一说，引起几声窃笑。
在实验楼的大门，G大脑中的通讯单元把一条信息发往月球上的中转通讯站，由此发回母星：蓝星纪年蓝星纪年1961年4月12日疑似诞生节取消，2050年10月5日确定成为重大节日，暂命名：流产节。
这个故事不好笑，但却符合了大刘的一向风格，人类正应该走向广阔无垠的太空，虚拟世界的未来不是也不可能是人类应该有的未来。
用一部作品，承接了这么多大刘作品当中的彩蛋，我只能说郭帆老师这波赢麻了，一部版权却要把所有的作品装进去，甚至就《流浪地球》本身也足以形成一个“宇宙”了，而这部作品当中的MOSS和《流浪地球1》的故事结合，就更接近《2001：太空漫游》当中的智能机器人形象了。
人类进入宇宙，就像是婴儿的“诞生”，婴儿只有走出“子宫”才能诞生，而在《2001：太空漫游》中的智能，就同样也是一种让人类恐惧的来源。
毕竟，智能真的非常恐惧。
在《流浪地球2》里融入这么多彩蛋、故事和有趣的产物，甚至致敬了科幻名作，作为一个科幻迷，我除了狂喜，还能说什么呢？
4. 流浪地球中的“中国精神”和“黄金年代”
流浪地球当中的“中国精神”，是一明一暗两个方面的，也是两种风格不同，又可以互相结合的中国精神诠释。
明面上的，是中国自古以来的责任精神和延续千年的不朽意志。
这种延续、责任的中国精神，我们能从很多古籍和先人的事迹中找到。
“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”和“天下兴亡，匹夫有责”乃至于那句流传至今的横渠四句：
为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平！
在《流浪地球2》当中的故事，毫无疑问就是讲述的这一切。
天地立心，指要为天下确定道德观和价值系统，生民立命，指要教化民众，让民众理解生存和在人世间的意义，同时做出更对的选择，为往圣继绝学，指要学习以往的经验，保护文化传统，让人类以文明的形式延续，为万世开太平自然更不用说多言，指让社会永远都太平安乐，保持一个良好的社会运转秩序。
而这些，在整个《流浪地球2》的故事里，都是中国带领下作到的。
我们禁止了“数字生命”也拒绝了“永生”的诱惑，确定了“移山”才是最佳的方案，确定了流浪地球时代最大的道德底线。
我们确保了民众的生活，在最危急的时候，开放地下城拯救每一个民众，并且告诉他们我们要前往2500年后的新家园，并且证明了解决问题的能力。
我们留住了历史，用一万五千年前的骨头，给人类证明了自己的延续性，把历史保存下来最佳的办法就是，让他被人类所熟知，所理解，所传承，就是最佳的方式。
而我们的方案将会把人类推向2500年后的新家园，就像是李雪健老师在故事里所说的那句《流浪地球》原作末尾的台词一样：
我好像看到半人马座三颗金色的太阳在地平线上依次升起，万物沐浴在它温暖的光芒中。固态的空气融化了，变成了碧蓝的天。两千多年前的种子从解冻的土层中复苏，大地绿了。我看到我的第一百代孙子孙女们在绿色的草原上欢笑，草原上有清澈的小溪，溪中有银色的小鱼...我看到了加代子，她从绿色的大地上向我跑来，年轻美丽，像个天使...
啊，地球，我的流浪地球...
而另一条暗搓搓的“中国精神体现”，其实是AI线结合主线的故事，AI给人类发送消息又制造毁灭危机，而MOSS说出了“毁灭人类就是拯救人类”这句话，原因是什么呢？
在我国古代，有一条智慧，是所有人都不会忘记的：生于忧患死于安乐
即：
人恒过，然后能改，困于心，衡于虑，而后作；征于色，发于声，而后喻。入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡，然后知生于忧患而死于安乐也。
这句话的意思非常容易理解，生于忧患，死于安乐，忧患的生活会让国家团结，更容易生存下去，安乐的未来反而会让国家毁灭，就像是在《三体》当中的故事一样，在《三体》发展的过程中我们就可以发现，人类越是“安乐”，最终的打击和毁灭就越是凌厉，就越是让人类无法接受，甚至是直接自我毁灭。
在《三体》的未来里，甚至一个社会大多数人都是“女人”，没有了坚韧的意志，所有人都是圣母一样的存在，这样的国度怎么可能生存下去？
而这种“中国精神”另一个对应的，就是美国黄金时代的“精神”，我看《流浪地球》甚至看出了《独立日1》的感觉，在《独立日1》的故事里，美国高层被一锅端，美国一名将军最终接管了全国指挥权，他调动全国的力量，最终甚至调动了全世界的力量和外星人进行决战，全球的军队联合在一起，促成了史上最伟大的反击战。
我不得不说，只有黄金时代的美国才能拍，才敢拍这种片子。
而到了《独立日2》里，恢宏的人类反击战，就成了美式超级英雄大片拯救世界的套路。
不得不感叹，仅仅三十年，人类的黄金时代精神就完全变味了
反而在大洋的彼岸，这种人类精神不但延续下来，还在古人们的智慧上进一步提升，成为了新的精神，这或许才是我们所应当追求的东西吧。
5. 电影工业化和中国科幻的未来
最后，再来聊聊电影工业化的进步和中国科幻的未来吧。
在《流浪地球1》上映的时候，电影工业化就被提了出来，彼时流浪地球1的拍摄困难已经不用多说，郭帆不但“坑”了吴京的片酬（按照二十多天来算是千万级），还“要挟”他投了6000万开发资金，所谓“空手套战狼”。
就是这么一部投资比所谓《阿修罗》之流还不如的作品，成为了中国科幻电影工业化起点。
而到了《流浪地球2》里，更出彩、更优秀、更有工业美学效果的作品，就震撼了我们所有人的眼球，而统一一致的美术风格设计，加上从底层世界开始修建的世界框架，让这个世界变的无比真实。
我们很容易就会发现，甚至能感受到。
如果一个世界，甚至是如果我们的世界，真的在黄金年代末尾就遇到了这种危机（流浪地球电影里，计划在21世纪初开始），那么未来的发展几乎必然是如此了，一样的“傻大黑粗”的技术设备，一样“简单粗暴”的技术发展，一样“星辰大海”的文明未来。
因为他每一个地方都是逻辑自洽的，都是能够自圆其说的。
因为人类自己的饭都不够吃，营养都依靠蚊子和蚯蚓，所以警犬之类自然也不可能有，而是直接换成了能做更多事情的机器警犬，在《流浪地球》的世界里，几乎没有任何宠物和大型生物的存在，连中国代表团最高领导，都没见过几次海鸥。
而随着北京沉到几百米的水下，甚至一般栖息在中低层的带鱼都出现了，带鱼晚上栖息在上百米甚至数百米深的海底，为了降低压强还会竖着睡觉。
这种底层逻辑和设计感，才是“流浪地球”之所以足够真实的根本原因，他设计了一个世界的框架，然后合情合理的往里面填充各种物资和产物，包括我在前面所提到的，武器系统不再进行大的更新，民用技术的原地不动乃至于退步等等。
而且到了未来时代，连“水果”都成为了奢侈品，刘培强在2044年立功过，所以他在能在2058年的物资分配上领到水果，而这个水果很明显不好吃，苹果非常青，和我们现在吃到的红色的，香甜的水果很明显是完全不一样的产品。
而且在《流浪地球》的故事里，连医学也不怎么发展了，太阳风引起辐射让韩朵朵得了辐射癌症，而因为医学不发展，以至于接近四十年后人类还是无法解决癌症问题，韩朵朵在和刘培强看了自己的家园以后，逝去了，这也就是刘启和自己父亲闹翻的一个原因。
他们一家三口出行拍的那张照片，就是在《流浪地球》里被刘启扣掉刘培强脸的那一张。
《流浪地球2》工业化的不仅仅是制作技术，还有编剧水平和世界观架构，以往这种出色的世界观架构水准，我们只能在国外的电影当中见到，就像是《阿凡达》这种，而像某些奇特的国产电影，有了如此高科技居然在地球上建立所谓的“上海堡垒”，堪称滑天下之大稽。
而未来，我们拥有了这种技术，能拍摄的作品就太多太多了。
有了《流浪地球2》里9万千米高太空电梯的拍摄水平，拍摄《三体》里仅仅3.6万千米高的同步轨道电梯那也是轻轻松松，而能拍出一座巨大的“领航员号”空间站，想要造出“万有引力”号太空战舰也不是那么困难。
有了“冬眠”和“数字生命”乃至于“模拟”的水准，想要拍出《中国2185》和《全频段阻塞干扰》自然不是幻想。
甚至不仅仅是大刘的作品。
王晋康的《水星播种》，就可以依靠飞船设计和冬眠拍摄技术，而何夕的《六道众生》与《异域》当中的“西麦农场”，其技术、机关和那种超大型的机器人，也可以用这些CG和模拟技术来展现。
甚至我们可以拍一些人文关怀的电影，例如大刘的《带上她的眼睛》，就是一部相当美好的故事。
中国科幻的大门不但不会被关上，反而会越来越开。
而中国科幻的未来，自然也不仅仅是《流浪地球》，仅仅是大刘，就有至少5部左右不亚于《流浪地球》的中篇和1部惊天动地的《三体》，甚至在《流浪地球》里这个联合国的会场都可以在《三体》当中再用一次。
毕竟，罗老师不正是在这里当上了面壁者的吗？
当先行者趟开道路，技术进步的时候，就会发现很多事情真的没有那么复杂，连《独行月球》这种喜剧片，都可以豪爽一把使用科幻工业技术，在带来快乐的同时，也展现出了足够优秀的水准。
中国未来的科幻，一定会更加精彩！
所以，流浪地球，一定会赢！