bzb2023/ZhihuJunkieSpoken huggingface dataset:
捕杀和虐杀的界限在哪里？屠户的活体放血也是虐杀么？

既然动物权益这么重要，那么为什么不说说那些可怜的小动物，因为猫喜欢虐杀的原因，一只猫每年会捕杀390只哺乳动物，225只爬行动物，130只鸟，都被猫以非进食的娱乐方式杀死。
2021年2月份，澳大利亚联邦议会发布了一份报告称，猫是该国多种哺乳动物灭绝的主要驱动力，这份报告称，澳大利亚有34种动物因为猫的捕猎而灭绝，另有74种遭受严重威胁。比如1980年代在野外灭绝的mala（一种类似袋鼠的微型有袋类动物），而残忍事实的是有多个地区引进了圈养的mala后，再次被野猫灭绝！
事实证明大部分根本不爱护动物，只是爱猫而已，就是偏心却打着爱护动物的旗帜。
目前为止被猫灭绝的动物有多少种？
答案是：已知63种
光在美国，2013年《通讯自然》杂志报道，当时每年被猫扑杀的鸟类在14-37亿只，69~207亿只哺乳类动物也死于猫爪下。
我们如何保护这个被猫祸害的世界，保护那些被猫们正在灭绝的鸟类，仅仅因为可爱，就坐视那些生物灭绝吗？
在中国，由南京大学李忠秋团队的最新研究表明，散养猫和流浪猫每年被捕食的兽类高达36.1-98亿只，鸟类26.9-55.2亿只，爬行动物14.8-43.1亿只，两栖动物11.3-38.2亿只，鱼类16.1-35.8亿只，无脊椎动物16.1-49.5亿只。
这是一只流浪猫一年内因为虐杀的快乐杀死的动物，为什么没有人去呼喊它们的权益。
猫天性就爱捕食鸟类，不是因为充饥，每只鸟每天要捕食大量昆虫，从而调节树木自然状态，可是猫在娱乐中扑杀鸟类。
一只被猫杀死的黄腹比蓝雀，背景是Jak Wonderly获奖作品也就是上一图。
史蒂芬鹪鹩（jiāo liáo）是一种小型鸣禽，也是有记载以来，第一种被猫灭绝的鸟类，生活在新西兰的史蒂芬岛上，1894年一名叫大卫莱尔的守岛人带到岛上一只怀孕的母猫，这只猫凭借一己之力灭绝整个岛上的所有鹪鹩（jiāo liáo）。
这种鸟活过来几千万年的历史变迁，最后被几只猫给灭绝了，这不是结束，整个地球每一个角落，都有被猫灭绝的种类，而猫只是觉得好玩。
请不要这里用保护动物的名义去显示狭隘的偏爱了，所有人都盯着那几个从来不会灭绝的动物，而那些在灭绝边缘的动物，却无人问津，反而因为喜欢猫而袒护
目前来看大部分宣传保护动物的人，极大可能盯着是大型动物制品商家的钱包而已，那些需要保护的动物，只有极少数真正的动物保护者为之奋斗。
其余大部分呼喊着禁止虐待动物的人，要么是偏爱猫猫狗狗，要么就是在各种组织里当瞎子，或者有着不可告人的目的。
为什么没有人大声喊出来“灭绝所有户外流浪猫”。
什么样的明星才能称为国民度高的明星？

国民影星只在小国出现，什么韩国、日本、法国、德国、英国。
美国的国民男星都是东亚这边媒体自己封的，越是人口大国，越是无法出现国民男星，所谓国民，就是全民上下。
国民度明星在几千万到上亿人口小国里，是容易普及的，可是中美这样的大国，是不可能的，但凡某一群体喜欢的人，必然被另外一个群体所厌烦
很多人说成龙，可惜成龙是在中老年群体普及，对于年轻人来讲，他是一个传奇，但是和他们今天所爱无关。
吴京已经是国内票房最高男星了，可是仍有很多人不喜欢他，人口越多越无法国民度喜欢
所以中国出现一个国民度明星的机会早就没了，其实曾经有两个，那就是八十年代的李连杰和巩俐，因为他在八十年代真的做到国民级，可惜也只是八十年代，资讯和电影制作不发达的时候，央视晚会都要拿巩俐去调侃，这才是国民明星，可属于他们的时间一过，就在也不在了。
今天以后越来越难，娱乐多元化，爱好兴趣多元化，国民明星就看看那些小国怎么玩耍吧！
河南一小区里流浪猫接连被毒死，一只白猫被戳瞎双眼，我们应该如何对待流浪的动物？

事实证明大部分根本不爱护动物，只是爱猫而已，就是偏心却打着爱护动物的旗帜。
目前为止被猫灭绝的动物有多少种？
答案是：已知63种
光在美国，2013年《通讯自然》杂志报道，当时每年被猫扑杀的鸟类在14-37亿只，69~207亿只哺乳类动物也死于猫爪下。
我们如何保护这个被猫祸害的世界，保护那些被猫们正在灭绝的鸟类，仅仅因为可爱，就坐视那些生物灭绝吗？
在中国，由南京大学李忠秋团队的最新研究表明，散养猫和流浪猫每年被捕食的兽类高达36.1-98亿只，鸟类26.9-55.2亿只，爬行动物14.8-43.1亿只，两栖动物11.3-38.2亿只，鱼类16.1-35.8亿只，无脊椎动物16.1-49.5亿只。
这是一只流浪猫一年内因为虐杀的快乐杀死的动物，为什么没有人去呼喊它们的权益。
猫天性就爱捕食鸟类，不是因为充饥，每只鸟每天要捕食大量昆虫，从而调节树木自然状态，可是猫在娱乐中扑杀鸟类。
一只被猫杀死的黄腹比蓝雀，背景是Jak Wonderly获奖作品也就是上一图。
史蒂芬鹪鹩（jiāo liáo）是一种小型鸣禽，也是有记载以来，第一种被猫灭绝的鸟类，生活在新西兰的史蒂芬岛上，1894年一名叫大卫莱尔的守岛人带到岛上一只怀孕的母猫，这只猫凭借一己之力灭绝整个岛上的所有鹪鹩（jiāo liáo）。
这种鸟活过来几千万年的历史变迁，最后被几只猫给灭绝了，这不是结束，整个地球每一个角落，都有被猫灭绝的种类，而猫只是觉得好玩。
2021年2月份，澳大利亚联邦议会发布了一份报告称，猫是该国多种哺乳动物灭绝的主要驱动力，这份报告称，澳大利亚有34种动物因为猫的捕猎而灭绝，另有74种遭受严重威胁。比如1980年代在野外灭绝的mala（一种类似袋鼠的微型有袋类动物），而残忍事实的是有多个地区引进了圈养的mala后，再次被野猫灭绝！
请不要这里用保护动物的名义去显示狭隘的偏爱了，说保护猫的时候，有谁想过那些鸟类，请记住一只猫等于一年390只哺乳动物，225只爬行动物，130只鸟。
「人武部给预备役退伍军人发召回短信」系谣言，伪造散播涉军谣言将会受到什么处罚？

这个谣言已经演变升级了，昨晚上海的朋友给我打电话，他朋友开始屯粮了，并且不知道从哪弄来了一个战时储备指南，里面列了一大堆东西。
我详细问了一下，这帮笨蛋竟然认为要打仗了，目前已知山东一个朋友，上海一个，都相信要打仗了，当时我的肚皮已经要被笑炸了。
刚要笑话别人的我，又听说辽宁的小姨开始屯粮了，然后我爸开始要去卖粮，准备要买四百斤大米，被我妈给骂了一顿。
我分别和这几个军盲政治盲普及了一下目前的国内外状况，总之一句话：“中国好希望有个国家主动来打我们，让我们庞大的军力爽一下”。
这种低劣的谣言为何还有人会信，现在这个时代打开知乎好像人人都知国家大事，其实生活在知识爆炸年代里，大部分人不知道消息和谣言的区别，最后区别都是是否对自己有利。
这个人都是95后，和之前买盐的大妈们完全不同，他们年轻和时间时刻联系，最后在这谣言面前选择了相信。
我们觉得好笑的谣言，在某些人那里，就是一个个重磅新闻，以及他们对于国家新闻的不信任，想想最近回形针和中南屋，盲区到处都是，很多人就是分不清楚中国和其他国家区别，无论什么时候谣言总是在合适的机会出现，让社会恐慌后又消散无踪。
是有人带着目的散播恐慌，还是一个事件点经过社会事实渲染后的自行发酵。
记得去年武汉新冠事件，我看见老妈的闺蜜群里面，一个视频就是拍着医院垃圾袋，但是嘴里却说医院里都是死人，不让报道，一群人就开始惶恐，事件有时候本身没什么，但是害怕有人带着目的去渲染，然后实现自己的目的。
其实这次谣言主要来源，是商务部关于越冬蔬菜储存的建议。自从大棚蔬菜出现后，北方很多城市已经失去储存过冬蔬菜的习惯，但是今年煤炭价格已经狂涨了数倍，已经达到了两千多元一吨。
大棚蔬菜最关键的就是煤炭取暖，煤炭价格上涨，意味着今年北方大棚蔬菜价格可能要翻几倍了，这才商务部预警的真实原因。
如果真的想存点东西，那就去买的过冬蔬菜吧！
我想对那些大爷大妈亲朋好友们说句话，求求你们了，别信打仗的谣言。今天中国的强大，超乎你们的想象，即使在我们很穷的时候，也没有哪个国家敢冒犯我们中国，你们相信的谣言，会便宜那些卖大米和压缩饼干的商家，而你将把剩下大米和那些年的食盐拌在一起，然后吃上几年。
三权分立如果真的是个好的政治制度，为什么只在美国成功了？

早期美国三权分立，就是为了照顾各方利益而已，哪有那么高尚。
美国的建立其实简单的很，就是十三州的有钱人不想低价卖东西给英国，同时不想被管，所谓茶税今天来看就是借口。
这时候几股势力介入，一个就是法国，其实现在随便找找资料就会发现，美国独立战争主要是法国雇佣军打的，英国人的投降仪式上，主要受降将领是法国人，华盛顿只排在后面。
接着就是犹太人，我们现在没有资料能查到犹太人当时介入美国的目的，只能猜测。
那就是想找一个没有王权的国家，因为犹太人是被欧洲王室收割可上千年的民族，他们在美国独立前，只是刚好因为行业优势，抓住了现在金融崛起的势头。
他们虽然服务了英国和法国王室，甚至控制了货币，但是欧洲传统政治势力下，他们随时都有被收割的危险，犹太富豪必须有个避险地，整个欧洲都弥漫着排犹的气息。
那么美洲就成了最好的选择，犹太人出钱，法国人出兵，美国本土人出口号，于是独立战争爆发。
犹太人要的和法国人要的一样，就是新诞生的美国不能成为一个独立王权的国家，这样不利于那时候的法国和犹太利益。他们惧怕大政府，于是设计了一个极其复杂而且均衡的美国政府结构，这个结构下永远不会有大政府诞生，大政府诞生那天，就是美国灭亡那天。
他们利用了十三州利益集团的私心，他们害怕一个中心型政府诞生，会夺取他们在自己州的统治利益，于是各州都拥有极大的独立属性，自己选州长 ，这就等于半独立状态。这也是十三州各个势力利益最大化的结果，他们不出个独裁者来代替英国，于是三权分立就成了最好的方式。
美国总统就像盟主，因为美国的选举人制，就是每州的两个选举人推选总统，选民把票给选举人，选举人就是各州利益代表。美国总统最开始就像一个联盟军司令政治化产物，军权归议会的原因就是联军属性升级，地方还有自治权，这个总统谁当都没啥滋味，只能说华盛顿是一个没有远见和雄才大略的人，他没有能力催生出一个中心型政府，也不知道该怎么办。
美国法官就是裁判员，不被任何独裁者干预，可以给十三州一个远离权力的裁判。
而议会，就是各州的人凑到一起，自己先商量好，然后大家投票，人多的一方压倒人少的一方，就可以通过了。
历史就是这么简单，只不过美国强大了，开始倒推历史，去证明三权分立的伟大，正确按照历史序列去看，它就是一个妥协的产物，一个各怀私心的产物，但是却解放了美国的经济，给予了一个拥有巨大领土面积国家的活力，商人们充分竞争，才让美国赶上了工业时代，然后抓住之后每一次的产业革命。
时代而已，没那么复杂。
电影《流浪地球 2》在青岛开机，你有什么想说的？会超越第一部吗？

所有续集电影都要面临一个问题，就是续集能量密度必须大于第一集，所有电影都不能例外。
这里密度是指情节点，视觉冲击，人物行动线，哪个少了都不行。
先说说经典电影《教父》系列，第一集里是青年新教父科里昂的成长，到了第二集就直接变成双线故事，老教父和新教父的发展史，老教父的激情成长史，新教父干掉手足兄弟，情节密度直接加倍。
《黑客帝国》二里，背后大BOSS慢慢亮相，第一集大反派直接技能无限加倍，直接克制技能无敌的主角，锡安现身，机械章鱼从打酱油直接变成主要威胁之一，战斗场面直接是第一集的数倍。
《战狼》2也是保持这个节奏，从第一集里的打外国雇佣军小队，直接变成去国外打雇佣大军加叛军，能量密度加数倍。
所有续集电影都必须遵守的法则，在《流浪地球二》里必须遵循，即使屈楚萧在不被观众喜欢，他也必须要在，吴京即使第一集里牺牲了也最好要在，这两个人在，续集就成功了一半。
现在没有办法知道续集的剧本，但是要想超越第一部，必须按照已有的市场规律来，只要主演在，再按照能量法则，那么追平第一部就是正常发挥，如果编剧上继续按照情节翻倍，但是拉胯的情况，那么超越第一部就是板上钉钉的事了。
国产电影票房经常只不及一个明星的片酬高，为什么还有人投资？

电影作为纯市场行为，演员片酬本来应该是以票房号召力计算，可是偏偏还是停留在用流量计费的方式。
2012年电影市场爆发，到2018年崔永元怒怼《手机2》影视行业补税后进入寒冬。
影视业被热钱定下的规则捆住，也让新生代明星高估自己的电影价值。
简单说就是明星片酬可以合理避税，比方说一千万片酬，本来按照现有个人所得税，应该上税25%—50%，经过地方财政减免后，可以上税5%左右，这一条就让很多明星补上大量税款。
但是真正导致问题的是以下两点。
第一点，真正的问题是返现，其实就是A上市公司年度宣传预算一亿，但是没花完，总经理想花出去必须要董事会审计，最好办法就是投资电影，明星片酬八千万，制片费两千万，但是明星实际到手一千万，剩下的要返给A公司总经理。
这就是套路，明星乐得拿钱，总经理用低成本拿回钱，A公司把这比钱计入投资，第二年如果赚了就算亏损，如果赚了，那就是盈利。
第二点就是明星名气和方案通过率
总经理报给董事会要提方案，董事会也不懂，于是谁名气大就用谁 ，这帮生意人用自己行业的生意思维套电影，搞不清名气和票房号召力的区别。
于是董事会通常会因为某个主演名气大通过方案，这个明星的让投资变得顺利，于是明星的价格水涨船高。那些年就会发现大量的流量明星们，参演大投资的一线电影，演技像屎，但是投资人买账，比如吴某凡、某晗、某baby等等。
因为上述两点就是投资人们不懂影视，各怀私心的情况下开始非市场行为，一切都在2018年秋天结束，但是后果还在继续。
这么干那些专门靠电影赚钱的人，前几年发现自己的影星资源被这些搞钱的人拿走了，还赚了好多钱，为啥自己不去赚这笔钱，于是他们也加入这个行列，票房演员和明星的价格彻底被搞混。
如果一个演员的电影证明他值片酬，他的电影票房和片酬就是正比的，如果吴京部部电影都是50亿，他的片酬可以是总票房的20%，因为这笔账是合适的。
例如沈腾、黄渤、吴京、易烊千玺这些用电影证明了自己价值的演员，片酬就要高。没证明过的就要拿入门片酬，即使粉丝再多，名气在大。
电影部部亏损，那么问题就来了，片酬该怎么算。
所以在电影市场成熟的国家，如美国、韩国、日本，对于流量明星的片酬是带着市场和“礼貌”的，这个礼貌就是很客气给一个不丢人的价格，比如小甜甜布兰妮当红的时候，也就演一下青春片证明一下，一旦证明不行片商转头而去，而片酬是一百万美元，片商拿得起，布兰妮也不丢人。
希尔顿爆火的时候，还是要靠小成本恐怖片证明自己，这就是成熟制片人不会为名气晃瞎眼，同时也没有人为了搞钱乱发片酬。
现在广电总局严令限制片酬，其实是不让热钱跑进来洗钱，对于票房明星们没啥影响，但是对于流量明星来说，好日子结束了。
成龙，李连杰，甄子丹，吴京这类武打明星受过多少伤？退休生活会受到很大影响吗？

拍动作戏最麻烦的就是要么动作分解，要么动作一镜到底。
先说分解，早年香港动作电影是以关德兴这些老动作演员为主，他们以京剧动作为基础，加上了舞蹈技巧，配合上电影技巧，就是早期动作片，那时候动作片演员日子还比较好过
不过电影最大的特点就是不断引入新技术，李小龙回香港了，他发明的动作片新理念，好莱坞不给机会，李小龙就回大本营香港来试水，结果一下子成功了，“真功夫”成动作电影新标杆。
香港影坛在李小龙死后开始寻找真功夫继承人，刘家良这些演员开始展露头角，硬马鞍桥成了七十年代主流，可问题是太真不好看。
徐克出现了，1979年徐克把日本剑戟片的凌厉剪辑，还有好莱坞的动作片技巧，结合香港多年的动作片经验，拍出来的电视剧《金刀情侠》开始升级香港动作片拍摄技巧。
紧接着香港动作片开始进入新时代，成龙从《A计划》《警察故事》开始把一镜到底的玩命特技演出融入电影，效果出奇的好。
从此香港动作电影两大法宝开始让香港动作片发光发亮。
徐克当时是自己担任动作指导拍摄《金刀情侠》，徐克本身却不是动作指导出身，但是效果却出奇的好，里面的导演技巧为片子增色不少。
香港电影就是不断引入新理念，这一次是徐克，徐克的电影就是剪辑凌厉，里面的动作几乎都要分解，一拳一脚，如果打十拳，就要分解成十个以上的镜头，这个技巧也非常好用，导们基本一学就会。从此动作片演员们就要不停的重复各种动作，给剪辑进行分镜。
一个一分钟的武打镜头，后期可能要拆成上百个镜头，这里面动作演员经常反复对打，一个镜头反复拍摄数遍。
长期紧绷的拍摄环境下，经常有人失误，有时候是演员失误，有时候是对手戏演员失误。
成龙控制欲又很强，经常一个镜头反复拍，直到自己满意为止，在无数的对打里面，事物是指数增加。
成龙受伤是最多的，毋庸置疑，为了效果，他敢于拼命。
而李连杰、甄子丹、吴京的伤和成龙不同，就是惊险镜头替身会上，他们的伤大多数都是对手失误，在反复的拍摄中失误，导致受伤，这些伤其实和搏击比赛差不多，因为真的会打童。
不过有一点可以肯定，他们活的都挺不错，也还都幸福的活着。
与中国文化输出相比，其他国家文化输出差在哪里？

成体系，成建制，在资本的带动下，以逐利的方式进行输出。
看一下日本文化输出最成功的领域是什么？
排第一就是游戏，紧接着是动漫，然后是电影，文学上反而只是欧美休闲文学的补充。
先说游戏，从任天堂时代开始，日本游戏开始以盈利为目的的崛起，带动文化内容的输出。
那么任天堂一开始是为了文化输出吗？并不是，反而是为了游戏机以及游戏的生意，游戏内容部分带了点日本文化，发现受到好评后就继续加大力度，慢慢日本文化主题的游戏越来越多。
当以盈利为目的的商业活动捆绑文化后，形成的影响是广泛而又持久的，以任天堂和索尼为主的游戏厂家，长期持续投入日本文化游戏，让日本文化在国际游戏市场上成为一个大类。
任天堂和索尼不是一天完成游戏世界的文化捆绑，而是在盈利的驱动下，以平台作为战略原点，不断通过游戏的上市获取盈利，然后进行文化拓展。
这不是一天两天的事情，同样在电影也是早期日本电影输出是以黑泽明的电影作为先锋，通过本土文化加电影先锋创新，在国际市场广受认可后，日本电影厂商根据国际电影市场口味推出各种类型古装片，继续不断的冲击国际电影市场。
现在回头看看国内，目前坚持国际平台的就是腾讯，腾讯通过收购epic平台，开始发力国际市场，但是文化成果一般，而且市场地位被steam压着打，还在艰难爬升阶段。
除此之外其他游戏都是单打独斗，最近有很多不错的游戏开始走向国际，尤其《原神》被国家层面的文化部门下场推广，就是里面的中国文化元素开始影响国际玩家。
可是《原神》还是太弱，一个厂家单打独斗，其他厂家也是如此，目前借力国际游戏平台，发行不是问题，但是推广还要更多机会。
电影这方面除了张艺谋八十年代一些中国元素的电影外，其他走出国门的电影有个统一特点，就是按照西方哲学价值观拍摄，就是西方电影文化中国市场推手，一直到今天。
1995年，索尼收购90年代八大电影厂的哥伦比亚，害怕犹太人不给自己资源，放任蝙蝠侠一的制片人祸害了五年，索尼就是投钱，任他们胡来。
索尼用五年时间让好莱坞的犹太人明白，日本人不干涉美国电影人的创作，然后才开始慢慢投放日本文化元素在美国主流电影里，诞生很多美国人穿和服的电影。
渗透国际市场必须以企业盈利目的才能延续，否则无论什么文化传播都是昙花一现。
10 月 30 日，中国国民党在新政纲中称「坚决反对台独」，此举有何实际意义？

国民党本身就是一个帮派性质的政党，完全没有一个现代政党的样子，李登辉上台的时候摸清了国民党内部特点。
李登辉敢大张旗鼓的扶持民进党，就是利用国民党帮派属性进行台独操作，扔出政治诱饵后，一群大佬不顾颜面，纷纷跑出去抢夺自己利益，坐由民进党做大而不做抗争。
到了马英九时期，内斗仍然不止，王金平占据立法院院长却在民进党和国民党之间搞平衡，为自己捞取政治利益，实际损害了国民党整体利益，导致国民党在立法院里无法压制民进党。
这就是国民党，内部始终无法进行理念统一，没有核心理论一直困扰着国民党，当年孙中山死去的时候，国民党最原始的病就暴露出来了，国民党的凝聚就是必须有个敌人，而不是组织核心理论来凝聚。
国民党北伐的时候，就是凝聚党员最好的时刻，当国民党得到政权后，就立刻失去自己凝聚力，当一盘散沙的国民党，遇到核心理论强大的共产党的时候，内心是恐惧的。
国民党每一个大佬，和其他人理念都不同，国民党建立之初，是想要建立一个类似于西欧或者美国的工业化强国，他们以为民主立宪是西方强大的根由，但是每一个人对于民主立宪都有自己的看法，他们最后凝聚在一起，完全是因为政治利益或者经济利益一致。
也就是说国民党的团结，必须有一个结果来支撑，国民党靠着利益才能凝聚在一起，要不然就要有一个强大敌人让自己凝聚。所以抗日战争是国民党凝聚最好的手段，但是一遇到战争结束后的情景，国民党必须要在一起以利益捆绑凝聚党员，于是国民党在腐败贪污这个泥潭里挣扎。
民进党看准了国民党的缺点，拼命朝国民党挥刀，但是国民党内部一直斗争不断，任由民进党宰割，民进党以党产名义切掉了国民党财产，又对亲国民党媒体进行恐怖制裁，国民党任由民进党凌迟，却只是稍作挣扎。
现在这个口号，其实就是给自己找个敌人，让自己内部可以暂时统一，一致对外，这是利用自己党内缺点进行党内工作。
同时国民党之前政策就是摇摆，明明自己的基本盘深蓝，却不肯好好把握，反而隐隐向浅绿示好，导致深蓝开始讨厌国民党。
现在可以肯定的是，深蓝如果在失去，国名党基本就没有存在的必要了，所以这个口号就是国民党的另一种自救，濒死前的自救。
看一下最近台湾省国民党乱斗，大家就清楚了，他们还是当年那个党，一点没变，凝聚他们的是利益与敌人，唯独国家人民的利益被忽视，还是没有核心理论去支撑整个党，是民进党在支撑国民党的团结，然后国民党内部仍然困在利益漩涡里挣扎。
为什么吴京最近一直被安排主旋律电影？

这是很可怕的逻辑陷阱！
一个问题否定了吴京，也否定主旋律电影在文化市场里的地位，并且制造了族群对立。
首先主旋律为什么成了贬义词，看看美国，在看邻居韩国、日本，主旋律电影一抓一大把，并且用市场行为的方式推向市场，最近大火的《摩加迪沙》，就是典型的韩式主旋律电影，为什么没人喷，网上一水的赞美。
我前几天轻轻的说了几句《摩加迪沙》，立刻惨遭删帖，尸骨无存的那种。
现在各种资本势力暗行，尤其很多人居心真的很叵测，《长津湖》大卖，不知道动了多少人的神经，某些人并没有因为国家富强而放弃恨国，反而升级以往粗暴的精美、欧模式，开始攻击国内占据新主流的爱国代表人物和趋势，手段更黑更高级。
一句吴京被安排，就把吴京钉在了工具人定位里，吴京是市场的选择，这些年有多少电影演员参演主旋律大片，但是票房惨淡，难道观众们没有听话，没有被安排。
观众买票是市场行为，一句被安排，把所有买票进电影院的人都否定了，仿佛这一亿买票进电影院的人都是工具人，被洗脑的工具人，不看《长津湖》变成了有独立思考能力的人群。
这种制造对立的逻辑陷阱，现在网络上处处都是，面对这些陷阱我们要警惕，更要警惕背后这些用心险恶的人。
从金庸的“裤子核子风波”来看，金庸是不是卖国贼？

其实金庸这件事是那个时代大多数文人的思考路径，也涉及了当年右派一系列问题。（如果被删不会再修改）
当年很多国内知识分子搞不懂国家该如何建设，全世界工业化发展就三条路
第一条，西欧的百年全世界世界抢劫积累。
第二条，无法复制的美国利用西欧以及国土优势。
第三条，苏联利用剪刀差农业补工业。
还有半条，韩国背靠美国赚美元，同时美国打开市场。
我们的邻国日本参与抢劫中国，完成了自己的财富积累。早期也利用剪刀差，农业补早期工业。
五六十年代的知识分子们，才华横溢，但是碍于没有网络时代知识爆炸，他们大部分无法了解国家工业化的艰难之路。
一个人文笔好、读书多，不代表他全知全能，大部分人知识分子在那个年代都无从得知英、法、美、德、苏艰难的工业化之路，他们眼里西方当时政治结构，就是他们百年前崛起的因，他们大部分人坚定认为西方给药方是对的。
我们当时没有对外掠夺的机会，也没有这样的政治基因，我们当时就是选择农业补工业的剪刀差。
这条路其实非常痛苦，就是牺牲农民利益，建设国家工业化，有没有第二路呢！当时世界就这三条路，韩国要在60年代后才开始全世界派苦工，越南出兵，拼命赚美元，那是小国工业化之路，还要看美国脸色。
中国那时候就是这一条路，如果不用剪刀差农业补工业，今天的我们会看见印度比今天多十倍百倍的嘲笑，没有那颗核电，我们也无法夺回联合国常任理事国的席位，今天的我们将在破旧的房子里看着世界抛下我们。
可是那时候就是唯一的路，让很多文人看到了农民们的苦，农民们本来在党的主持下，从地主那里分来了土地，可是没到十年就要把余量交上去。
那帮人觉得应该让农民家里粮食多多的，生活就美好了，可是他们不知道阿根廷曾经每个农民都过得不错，但是阿根廷被锁在农业国里，再也无法工业化，整个国家都被美国收割。
今天阿根廷就是强大农业国最好范本，那时候的那群人并不懂，他们觉得自己应该发言，应该让国家听见自己的声音，于是“大鸣大放”开始了，无数的知识分子被划成右派。
他们失去继续发言的机会，即使他们的初心是好的，但是那个时代我们只有一条路，他们的声音注定是短视的，但是又对社会有极大干扰，他们的声音被埋没掉了，部分人消失在时间长河里了。
回到金庸这里，我们可以肯定，金庸初心是好的，他想让人们吃饱饭，穿暖衣，可他就是小知识分子，他的虽然心怀家国，曾经热血以身报国，但是眼光却是只放在那一亩三分地上，经常为了点稿酬去与人对骂。
他不知道几十年后的中国会怎么样，也不知道国家政治斗争里原子弹的重要性，他就是一个文笔不错的文人，拥有爱国之心，但是却眼光短浅。
还是那句话，
读的书再多，眼光不够远，终究只能看到眼前之地，初心再好也帮不了后世之人崛起，政治面前，文人需要学习的东西还很多。
如何看待《长津湖》票房超李焕英，暂列中国影史票房榜第二？

还是之前的预测，《长津湖》六十亿在望，原因在第七天就定下来，我把之前的预测搬一下。
先大胆预测一下，只要今晚《长津湖》票房过五亿，那么55亿到60亿就有希望。长津湖的这个逆跌和之前的李焕英的崛起非常相似。
今天晚上如果《长津湖》票房能继续上扬，今天总票房超过5亿，那么将有可能超过50亿，甚至更高，如果今晚数据低于昨天的4.93亿，那么《长津湖》票房可能会在45亿区间。
到今天《长津湖》上映第七天，截止到下午14:50的数据，长津湖总票房为27.9亿。
《你好李焕英》上映六天时，总票房为27.5亿。
为什么要拿李焕英比，因为今年电影院上座要求和春节一样，就是间隔座位售票。
从目前来看，《长津湖》破27亿比李焕英慢了12个小时。
不过《长津湖》创造了一个奇迹，就是目前吸引了超过50%的观众到电影院。
同样是战争片的《红海行动》吸引了40%的女性观众。
而《你好李焕英》吸引了超过70%的女性观众，
女性观众为李焕英贡献了一半以上票房，女性观众的涌入，为李焕英贡献了巨大力量，而长津湖也是同样贡献了一半票房。
而《战狼》的时候，女性占比为34%。
战狼的成绩为54亿。
长津湖以目前的成绩来看，超过40亿的票房，达到45亿绝对没问题，50亿可能需要后劲冲一下，不过60亿就看今晚的数据了，如果今晚票房过5亿，那么长津湖60亿可期。
以上是我在长津湖上映第七天下午做的预测，今天来看，基本是按照这个节奏前进。
原文链接奉上。
如何评价《沙丘》的特效水平？

这部电影特效水平全都是为电影服务，就是特效水平好而不炫技，风格犹如实拍，片中大场面震撼却是为内容服务。
所有特效都是为影片服务，而不是单纯炫技，这点很难得，电影里共有三种风格。
厄崔迪家族原居住地的风格，沙漠星球厄拉克斯风格，还有哈克南家族驻地风格。
先说哈克南驻地风格，以阴暗冷潮为主要风格，几乎所有哈克南驻地都是这个基调，但是区别一般导演的是，维伦纽瓦没有过分的使用特效进行渲染，而是为电影服务，这个特点也贯穿全片。
然后是厄崔迪家族驻地，一副自然祥和的景象，用来暗示厄崔迪家族的与世无争与天真。
而贯穿全片的沙漠特效部分，真的是为情节服务，这种风格让人想起《碟中谍》沙漠部分，《007幽灵党》开场，都是昏黄的场景。
不同之处在于丹尼斯·维伦纽瓦在处理沙漠部分特效时，几乎没有一处炫技，但是又处处带着创新。
目前电影特效领域，沙漠部分特效是最难做的，那就是那种灰蒙蒙的感觉，尤其所有特效相关的器物上，包括飞行器、城市、器物、建筑等等，现在所见的的大部分沙漠特效都是亮的带光，这是特效最难做的。
现在关于金属物体反射的物理引擎设计的差不多了，但是金属表面经过磨损后，表面蒙尘积灰，然后飞行在沙粒扬起天气里，特效难度增大很多倍后，飞行器却犹如真实存在一样。
这就是本片亮点之一，亮点二，不炫技的沙虫，本片里的沙虫身体巨大，可是却没有进行过多的无脑设计，今年最大的沙漠怪兽，是之前的《曼达洛人》里的沙漠怪兽，但是相比《沙丘》，还是差很多意思，那就是没炫技，《曼达洛人》的巨大怪兽，恨不得把能表现的都干了一遍，让观众觉得够大够爽。
丹尼斯·维伦纽瓦偏不这么干，他的目的就是让沙虫拥有巨大的神秘感，犹抱琵琶半遮面，在爽与神秘之中，选择了神秘，这就是导演对于导演技术与特效技术权衡后的一种选择，选择为电影整体故事呈现服务。
这也是很多导演要上的一课，在特效预算足够的情况下，怎么让特效为电影服务，而不是因为特效而电影。
整体来看沙漠部分的特效非常成功，和全片主题契合，克制而不张扬，细节处足够丰富，所有的一切都是为了影片整体呈现服务。
导演技术和特效风格把握上，可以评为今年最佳。
为什么 Netflix 可以用大数据做出成功的电影、电视剧？

拉倒吧！奈飞出现是因为原来美国电视台、电影业太强大。
电视剧拍摄形成固定模式，就是为周播进行单元节拍设计。
电影拍摄以制作人对于市场认知进行投资指导，奈飞的点播完全不用考虑票房，上线了很多被传统制片人认为叫好不叫座的电影。
美国电视剧市场最大的特点就是周播，我们曾经爱的要死的《权利与游戏》，你无论等的有多急，都要下周播出时间才能看到。
美国电视网曾经极为强大，今天也是。
哥伦比亚旗下的CBS电视网
ABC（美国广播公司）旗下的ABC电视网
NBC集团旗下的NBC电视网
二十世纪福克斯旗下FOX电视网
和哥伦比亚及华纳兄弟共组的联合电视网（CW）
纸牌屋之前的所有经典美剧，都是美国各大电视网的作品，他们也形成了特有的周播剧文化，就是什么电视剧都是周播，一周或两周播放一集，经常是观众等来了下一集，上一集已经忘的差不多了。
美剧就形成了特有的节拍，就是一集一个剧情单元，表现形式是一集讲一个故事，或者把一集之内节点限定，以单集作为故事节点，这样即使错过这一集，接着也能看。
直到奈飞出现，奈飞发现互联网用户可以一次看完所有剧集，而各大电视网不支持这个功能。奈飞开始上线自制剧，一次全部放出，观众十分喜欢这种方式。
同时奈飞出来的时候，它是全平台视频网站，不是其中某一家电视网控股，之前各家电视网都推出了自己的视频网站，但是各大电视网之间不肯授权自己王牌剧给对方，所以各家网站都是缺剧严重。
奈飞作为无电视网背景网站，反而容易拿到各家王牌剧授权，再加上自制剧，双管齐下，奈飞一枝独秀。
奈飞电影则是捡好莱坞剩饭，就是明明是优秀剧本，但是好莱坞那些大制片公司判定不赚钱的电影。
开始整个好莱坞对于奈飞是抵制的，他们认为奈飞不适合做电影，那时候奈飞通过《纸牌屋》已经在电视剧市场竖起起互联网第一形象，电视电影是要卖钱的，而奈飞的点播模式，是电影人不能接受的，主流好莱坞电影人是抵触的。
但是奈飞有钱，那些大导演总有一些自己想拍，但是制片人觉得不赚钱的项目，比如阿方索卡隆的《罗马》，科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》，这些传统好莱坞制片人看着直摇头的项目，奈飞千金市马骨，全部投拍。然后又吸引来马丁西科塞斯被拍死了二十多年的项目《爱尔兰人》，结果又是引来数波注意。
大量电影人开始把被放弃的项目拿到奈飞，然后疫情时代，开始把院线项目直接拿到奈飞，奈飞用时间收获了电影市场。
不仅如此，美国电影人一生都绕不过去的电影协会，这就是美国的广电总局，他们拍摄的电影必须由这几家电影协会会员发行，所有电影人的作品都是如此，奈飞2019年取代福克斯，成为电影协会会员，成了那个话事人。奈飞将与迪士尼、索尼、华纳兄弟、环球影业、派拉蒙共同执掌电影协会。
如果光看大数据，奈飞在美国就不该做电视剧，因为那是被电视网垄断的市场，奈飞也不该做电影，那是被好莱坞垄断的市场。
大数据是拿来分析的，寻找商机，而不是引导大家去做事的东西，从大数据里嗅到商机，这才是他的用途。否则大数据人人都能看到，为什么成功者寥寥，不要被这简单的字蒙住眼睛，后面是多年积累的商业经验在驱动人们向前。
为什么《沙丘》《银河帝国》等科幻作品都把未来高度发达的人类国家设定为君主专制国家？

最关键是西方文艺界不敢提社会主义，科幻作品里的政治模式早就被锁死了，在麦卡锡时代，英美文艺界所有的社会主义支持者都被清除了。
自此，欧美科幻文艺创作里，只有帝制和民选两种结果。
欧洲人的政治进化按照中国来看，目前就是从夏进化到战国而已，他们差一点进化到秦汉模式的时候，也就是二战。
德国如果一统欧洲，那么欧洲进入大一统，迎来德式中央集权时代，可是美国插手了狂送武器给苏联和英国，俩国回血挺住了德国统一欧洲的大业，等待德国在俄罗斯耗光了兵力，美国出兵占个便宜。
欧洲统一进程的结束，相当于战国结束秦没统一天下，各国继续玩分裂，但是所有国家都不敢再提社会主义。
欧美他们没有中国经历这么多的政治制度。
夏相当于部落联盟式国家，也就是早期希腊还有英法德在十五世纪前的状态。
然后商，单一部族国管理四方部落国，相当于罗马和十五世界到一战前欧洲。
最关键是神权社会我们在商被周灭那天结束了，天地成了中国的信仰支撑。
而欧美直到今天才通过科学普及，完成了50%的人不信神的存在，还有一半的人信奉神的存在。欧美在努力一下五十年后可能完成中国汉代的无神社会。
神权社会结构下的人想象力是有局限性的，欧美社会是一个复杂的社会，现代科学诞生于欧洲，可是神权社会又是社会主要结构，一战前，整个社会信神的人比例高达80%以上，经过一百年降低了30%的比例。
回头看看中国，汉武帝我们中国进入了中央集权，在两晋南北朝又是门阀时代，历代皇帝犹如联盟首领，也就是今天的美国状态。
美国其实就是五十一个州的大联盟，总统犹如盟主，管理各州完全靠啥各州长的事情，而州长选举完全被各种资本财阀控制。
美国现在就是这个制度下，或者说唐早期的样子。就是门阀势力也在，然后通过科举制度，全国英才也进入朝堂上参与国家管理。
这和美国现在政治逻辑一模一样，它太过强大，所以光芒四射。
到了唐末门阀破灭，门阀再也不能干涉政治，美国还没进化到这一步，欧洲则被美国故意停留在战国时代。
之后的宋朝，是儒家社会和宋朝皇帝的一次媾和，也就是中国其实就是儒家社会，所有官员必须出自儒家。皇帝把国家事务交给儒家阶层，不是官员，同时军权也以兵部的形式被儒家拿走，所以宋朝军务糜烂。
到了明朝朱元璋发现还是要喝儒家社会打交道，自己辛苦打的江山，被儒家轻轻拿走，所以明朝皇帝和儒家是对立关系。
清朝从李自成手里捡了大便宜，对于儒家社会不是对抗，而是收服儒家社会，建立几个人的军机处，把军权和官员任免通过类似董事会的方式拿过来，皇帝自任董事会主席，其他人随意任免，牢牢的控制住了整个王朝的政务。
这种形式继续进化就是苏联苏共中央政治局，去掉皇帝位置，由几名党内精英担任常委管理整个国家。但是这种方式必须由一群有政治理想的的人担任，可惜斯大林发扬光大了这一制度，也破坏了需要政治理想者补充的结构，苏联自己倒下。
中国接受苏联的经验，继续完善这种机构，目前来看仍在完善中，但是我们不需要一种两千年我们就已经抛弃的政治模式，可是欧美文学界没有经历我们的五千年。
他们的文化构架还在罗马那里徘徊，拥有先进的科学成果和处于神权社会里，这种极其矛盾的事情就在欧美上演，用对于高科技的描写和落后政治制度写小说也矛盾
他们拥有极高的写作技巧和幻想，不代表他们的对于政治结构的接受高于我们。
这问题不是沙丘这些小说了，看看《星球大战》，就是一次使用苏联的全民恐吓，美好的联邦被中央集权的邪恶帝国打败，把希特勒和苏联捆绑在一起，暗示这种帝国会破坏民选联邦的存在。
这都是老套路了，《变形金刚》里擎天柱带领汽车人抵抗霸天虎对于地球的入侵，套路就是从沙丘里淘的概念，弄的不靠抢劫过日子的中国人一顿懵逼。
换个思路，擎天柱不是就汽车人里的败类吗？自己占了地球这块地盘地盘，就不管其他赛博坦机器人的死活，地球就归擎天柱了。
沙丘里主人公要带领沙漠人抵抗后来者的入侵，一模一样的抢劫者套路。我先来文明的抢有道理，后来的不要使劲抢。沙漠人在旁边高喊：掠夺我们资源的时候，不要打破我们的房子，这些强盗思维贯穿于欧美文艺界的基因。
他们先是人，一群被本国文化教育的人，他们的强盗思维贯穿于基因里，英美这帮盎格鲁人从中世纪就开始抢劫，一直抢到今天。
好灌输给我们，你落后活该你该打，我们中国人还傻乎乎的听着，有一帮人差一点就跪下说：感谢鸦片战争带给我们现金文明。
这群人思想没有多高尚，他们写着小说还想想着如何侵略。看看这些小说，本质就是那些海盗贵族在女王时代抢殖民地，侵略弱小国家的故事翻版吗不过是把侵略故事弄到宇宙里去吗？
他们自己的人看的爽也就行了，我们看看热闹也行，但是被当真。
一群海盗拥有先进技术第一件事就是做大炮去抢劫，不矛盾，一点不矛盾，拿着高科技做外衣写一本落后小说也不矛盾，一点不矛盾。
我们拿火药做烟花是我们本性纯良，但是没去做大炮抢劫你说我们落后，是你们内心险恶.。
无论多么高科技的事情，在有些民族手里只能做一些令人类不齿的事情，他们还要告诉世界我们是来帮你的。
某些欧美文艺骨子刻的东西是无法改变的，他们落后历史体验不值得我们去思考，看看热闹就好。
西方世界还能否爆发无产阶级革命？

只不过欧洲文艺启蒙之前是农奴时代，起义和中国的历朝的农民起义性质有很大区别。
中国农民起义基本都是奔着推翻个王朝，起义军领袖自己当皇帝。欧洲中世纪的起义要求都低的奇怪。
英国的瓦特·泰勒农民起义竟然是要求废除贵族特权，减免地租。这次起义的成就是理查二世答应废除农奴制。
法国的法国扎克雷起义竟然反抗到处掠夺的法国雇佣军，没有啥明显目的，就是不想被国王派来的人抢。
欧洲人早期的起义是极其低消的起义，直到蒸汽机带动社会前进，农民从田间地头被变相驱赶到了工厂，在这里最大的特点就是人们被有组织的聚集到一起，同时只能获得饱腹的工资，那时候企业主根本没有社会责任。
这些工人什么财产都没有，所以叫无产阶级，他们和中国历代农民起义里的农民性质是一样的，不被逼到绝境，是不会拼命去推翻政府。
工厂的人本身就是有组织的，出去革命就是顺路而已。
欧洲每一次人们走上街头，不是去推翻政府，而是想和政府谈判，想获得更好的条件。
欧洲的高福利是干嘛用的？就是让他们永远不会有被逼到绝境那天，他们就不会去拼命。
叙利亚、利比亚中东那帮去革命的人，有一部分真的是大饼也吃不起了，所以才会揭竿而起。
西方世界始终不会把底层老百姓逼到革命的绝路上，永远有最低保障让人能活下去，革命是一群人去拼命，然后革了整个社会的命，社会福利就是那道保险，直到保险失灵或者有一天有人关上保险。
欧洲人也缺乏中国人这种，王侯将相宁有种乎的精神，他们的起义大多数都是妥协以及各种妥协，即使起义也是被各种势力利用的结局。
如何看待美国威斯康辛州通过法案，准许童工工作到晚上 23 点？

想一想，那些年国际媒体抨击中国使用童工，中国各种辩解，国内各种改革，今天这么一看，中国当年在干什么。
别人想欺负你找啥理由都行，只需州官放火不许百姓点灯。
今年奥运会期间，德国奥组委主席霍曼攻击中国雇佣童工劳动，应该取消中国队金牌。
2016年英国媒体攻击H&M代工厂使用童工。
2002年6月在日内瓦召开的第90届国际劳工大会，会议决定将每年6月12日定为“世界无童工日”
2012-2019年间，美国平均每年报告儿童受虐案件66.8万起。
其中，2019年，美国共报告儿童虐待案件656243起；
1809名儿童因虐待或遭粗暴对待死亡，平均每天有5.04名儿童因虐待或监护人疏忽死亡；
有58012名15岁以下青少年及儿童遭到性侵，占全部确认虐待案件的8.8%。
最令人发指是，其中大部分受害者的年龄在2-5岁之间。
2019年美国执法人员查处的违反《公平劳动标准法》的童工案件达858宗。美国约有50万名童工从事农业劳作，很多孩子从8岁起开始工作，每天劳作10小时以上是家常便饭，童工因农药致癌风险更是成年人的3倍。
威斯康辛是美国农业大州，中国人爱吃的花旗参大部分产自于威斯康辛，这个州的劳动力缺口极大，很多童工都是在威斯康辛。
估计是烦透了被《劳动标准法》查处，你做初一，我做十五，直接把童工劳动合法化。
为啥不能超过23点，那是因为过了24点就要算两天钱了，不是怜悯，是为了更省钱，你想想一个孩子感到半夜23点，如果磨蹭磨蹭一小时，就能拿到两天工资，何乐不为，可是农场主说不行，赶紧滚蛋，法律允许你拿两天钱。
将要当婊子，还要立牌坊，这就是有些立法的荒谬之处，要么就直接禁掉，要么让孩子多拿钱，可惜既要干活，还要尽量少发钱，果然无论哪里地主的心都挺黑。
成龙在电影圈的影响力有多大？按照吴京现在的发展趋势来看有可能超越成龙吗？

成龙辛苦三十多年，总票房加起来250亿，吴京目前250亿已经在眼前了。
不过成龙的250亿是没算通货膨胀的，如果算上通货膨胀，成龙总票房应该有一千亿。
首先成龙是一种文化，而吴京目前还是演员。
成龙是一个具有世界影响力的演员，从非洲到南美，一句Jack成，所有的小孩子都会比出功夫手势，成龙是第一个长期持续的把中国功夫文化在全世界推广的人，并且成为小孩子们的偶像。
今天几乎所有动作明星，不只是好莱坞，是所有国家的动作明星，在接受采访的时候，成龙是他们绕不开的人。是影响，或是崇拜，或是研究，总之成龙就是动作功夫片里当之无愧的第一人。
曾经史泰龙，施瓦辛格，梅尔吉布森，布鲁斯威利斯，郭达这些超级动作明星们辉煌过，但是观众又都离他们而去，唯独成龙一直在动作片这个市场长青，他们辉煌的时候，成龙在，他们没落了，成龙还在，他又复出了，成龙还在，他们开始拍拍烂片了，成龙还在。
所有影迷提成龙的时候，都非常笃定的说，真功夫。到目前为止，还没有第二个中国人，可以有这样的全球影响力。
成龙在香港是有黑白两道的影响力，官方影响力自然不用提，但是成龙和黑社会的对抗之中拥有影响力，不是成龙加入某些帮会，而是成龙带头组织香港特技演员公会，这个公会几乎香港最能打的一群人组织起来了，这其中有洪金宝、刘家良、袁和平这些最能打的特技人团体。
1994年特技演员公会成立，让黑社会横行的香港影坛有了一个自己的靠山，这个公会曾经让成龙拥有了无与伦比的实力，可以直接和黑社会谈判，然自己的公司免遭黑社会勒索和敲诈。
不过随着香港电影没落，香港特技演员公会进入2000年后，那些能打的人北上后，开始没落。
成龙是和香港电影资本深度捆绑的，香港电影资本是一群讲究利润回报的专业团体，他们从香港八十年代崛起，直到今天，历经无数风雨，对于市场有一套独特数据和操作手段，目前国内每年国内都有一批香港电影资本介入的内地电影，回报率稳定，并且持续捧香港新人。
而成龙和他们关系密切，即是合作关系，又有复杂的资金往来，成龙影响的不是一部电影，而是每年的多部电影，成龙在后台隐而不出。
只过成龙所有的辉煌都架不住他老了，马上要70岁了，那个灵活的胖子洪金宝都开始坐电动轮椅了，成龙也打不动了，他的影响力是余威尚在，可是前浪总是要死在沙滩上，吴京就是最汹涌的后浪。
吴京目前影响力只在国内，他的电影风格是国内极其喜欢，那么就代表失去了国外市场，其实吴京是切中了中国文化的根。
中国文化是全世界最独特的文化，其他国家还在神权文明下的文化氛围里，中国早就在2000年前摆脱神权文明，这种文化在前些年物质匮乏的时候，表现不出来，物质水平开始撵上去的时候，文化需求显现出来。
时代的文化需求是不一样，吴京切中了中国人的文化需求。
就好像周星驰影响力最大的九十年代，只在香港卖座，周润发只能说他连澳门都影响不了。一个市场一个文化，而吴京是个内地文化深深绑在一起的，这让他走出国门会有很多障碍，毕竟外面的文化还没有升级，升级中国这种没有神权社会的文化氛围。
所以吴京国际影响力这里可能会是很低，以后也不乐观，毕竟网络时代里，各国都开始产出自己的动作片，连印尼这样的国家都能被成龙滋养，产出符合新时代感觉的动作片，并且在全世界流行。
吴京面对的难度要超出成龙无数倍。
关于班底，吴京目前的班底还是在成长中，需要时间。但是资本层吴京已经开始在行动了，不过也是这几年的事，还需要市场风浪的洗礼，不知道能不能熬过十年。
一个在老去，一个在独特市场崛起，两个看似都是动作片演员，但其实是两条完全不同的路，可能永不相交，没有办法对比，只能说时代变了。
如何评价中国当代文学？

为啥唐家三少、辰东这样的网络作家年入过亿，那些中国文化代言人们不但小说没人看，而且某些团体给点小钱就会被收买，到底哪出问题了。
中西方文学本质就是不同的，也就是道本身是不同的，写作技巧是术，道与术是完全不同的呢。
提西方必须要提柏拉图，柏拉图的核心是啥，就是洞穴理论？柏拉图色假设，一群人被绑在洞穴里面，只能面向墙壁，背后点着火，人们看着影子以为自己看到了真相，其实洞外面的人操纵这一切.
提柏拉图又不得不说神权社会，古希腊是个全民信神的部落国家，希腊建了神庙不是去蹦迪，是全民信仰，要去祭祀，要去崇拜，谁敢否定神，谁敢公开否定神的存在，谁就要接受全民的敌视。
柏拉图本意是用这种这种假设来唤醒民智，让大家思考神是不是被某些人利用，然后拿来愚民的工具，进而否定神的存在，柏拉图良心用苦，就是要对抗那个无处不在的神权社会。
之后哲学没怎么延续，但是欧洲神权社会一直没变，希腊拜宙斯家族，罗马先是改个名继续拜，后期弄来基督教赶走多神。然后西欧崛起，整个社会就是基督教社会。
整个西欧就是牧师们指点吃喝拉撒睡交配，神权社会管理人间一切，知道文艺启蒙开始。
哲学家们都通过思考发现上帝是假的，于是提出各种物质原点思考，其本质来说就是两派，第一派就是否定一个事，那就是不是上帝造人；第二派是上帝造人这事升级到哲学高度。
欧洲哲学家们所有人都认为，个体要想不被信神的群体同化，就必须要远离群体，批判群体的错误，这样才能唤醒民智。
因为从文艺启蒙运动一战前的欧洲，都是各种君主制在反复上演，他们的国家制度说实话就是野蛮粗暴，国家反复被一群近亲结婚的人统治，社会有事神权结构，这结构组织的大问题，对于很多人来说是无解的。
所以欧美文学核心就是个人与社会群体保持距离，进行批判、审视、逃离等等，几乎所有欧美文学都是这个套路。
回到中国，一句水能载舟亦能覆舟，欧洲哲学家们要写几十页纸论证，这就是神权社会在那个时代，给予哲学家们特有的语言路径，他们必须在逻辑上套牢读者，才能让读者摆脱神权思维。
欧洲这群哲学家就相当于商代的思想家，想让整个王朝的不信神一样，但是周直接用天取代神，让后来的中国思想家拜托了神权社会的困扰。春秋战国的思想家，都有共同的特点，就是到社会人群里去，带领人们改变现有社会结构。
道家是直接提倡市场自由竞争
法家是通过法律构架新国家体系，让国家社会强大。
墨家通过自有组织帮助弱国强大。
兵家通过战争
纵横家通过联盟让国家强大
儒家最绝
没有一个思想家被神权困扰，都是有话直说，今天我们也能看懂。
今天的欧美依然是神权社会，依旧有50%的人信上帝的存在，他们还被神权社会困扰，聪明人还是要脱离社会，远离群体，攻击这个万恶的神权社会结构，西方哲学家的反叛精神是西方现代文明的基石。
很不夸张的说，西方哲学的思辨精神让现代科学诞生，哲学于西方就是绝对正确的思想体系。
可是在中国，没有神权社会，早在两千年前，中国就开始变了，中国是思想家要进入社会，带领人群去改变，去实现大同社会。
在中国有一个很有意思的特点，那就是很多官员政治家同时是思想家和文学家，这和欧洲是不同的。欧洲的思想家们大都是不是政治家和文学家。
越是思想高深的人，越是远离政治，他们恐惧政治，一些学了皮毛的人，反而去实现思想家书里的设想。
从汉到今天，我们中国思想家和政治家可以完美结合，思想家们都可以进入社会，带领一部分人实现自己的哲学思想。
可是欧洲哲学就是没有这部分，他们失去了神权社会，剩下的反叛抗争精神，目标就是现代社会，欧洲哲学本能驱动的攻击下一个社会群体，也就是现代政府。
批判政府和结构是在今天欧美觉得很正常，因为他们习惯了这样哲学体系。
在中国优秀的人应该去带领人们一起改变社会，毛泽东是思想家带动社会变革，欧美目前没有这样习惯和传统。
学习欧美哲学，漠视神权社会对于哲学的影响，剩下的就是不加思考的攻击现有社会结构。
回头看看我们中国的道是什么，就是社会出现问题，个人进入群体，带领群体走向未来。
那么真正的中国的道是什么小说，是西方人不感兴趣的《白鹿原》《平凡的世界》，个人遇到时代不公或者大潮流的时候，要带领人们向前，或者自己融入整个社会，去为自己获得个人的成长，从而改变周边的人。
《西游记》里唐僧师徒四人组成一个团队，最后融入新的群体。
《水浒传》一个个各体，最后汇聚成群体，去实现目标
《三国演义》各种优秀人物汇聚到一起，形成各种群体去改变社会命运。
《红楼梦》更是群体之间生活过往。
中国的小说的道与西方的道截然不同，术是可以借用的，曾经西方小说的术要比中国高很多，我们还要继续去学习，来弥补们的道。
可是以的西方文学的道来要求中国，就太夸张了，我们是两种文化，我们的道某种程度要高于他们。
西方文学里的反叛精神对象，在中国曾经有过，就是民国和十年的集体主义盛行期间。可是目前，我们的道，是需要个体融入社会，带领大家前进，并且这类题材永远受欢迎。
但是个体远离群体，众人皆醉我独醒的文学，就是不受欢迎的，可是这种文学却又是现代文学的主流，按着西方的道，在中国去强行推广，是没有路的。
所有人都说是当代文学萎靡，是社会太浮躁，根本不是这样，根本就是西方的道在今天的中国已经不适应了，我们要的是中国的道。为什么网络文学这么发达，可是做成上千亿的行业，不是读者低俗，而是只要适应中国人自己的道，所有读者都会欢迎。
不是批判群体，就是严肃文学，那是西方的道，他们的境界就是那样，有问题大家一起闹事，然后散开，或者一个人远远的观察，独自保持清醒。
这种思维方式，中国人不接受，也无法理解，这个世界不是欧美一家独大，中国人更悠久更有责任，我们永远无法融入他们，他们也无法理解我们。
我们必须要自成一体，不能再让《平凡的世界》刚出来时那样，被主流文学界抵制，但是读者喜欢了。
主流文学界就是一群文化买办，觉得西方文学高于一切，觉得《白鹿原》土的掉渣，他们的文学不能让全中国的人喜欢，那说明他们先被我们中国读者边缘化，之后才会被世界文学边缘化。
一个唐家三少年收过亿，所谓主流文学家们年入百万都是难度，为什么，看看他们的小说，打开来都是主角被中国社会摧残，要么独立清醒，都是这一套，这群人的道偏了。
如果他们断了，那是好事，这群买办们该歇歇，该反思了，时间证明西方不是什么都对，包括他们的道。
如何看待蒋方舟说中国文学在世界文学里非常边缘化，并且已经出现断层？

为啥唐家三少、辰东这样的网络作家年入过亿，那些中国文化代言人们不但小说没人看，而且某些团体给点小钱就会被收买，到底哪出问题了。
中西方文学本质就是不同的，也就是道本身不同，写作技巧是术，道与术完全就是两回事。
提西方必须要提柏拉图，柏拉图的核心是啥，就是洞穴理论？柏拉图假设，一群人被绑在洞穴里面，只能面向墙壁，背后点着火，人们看着面前的影子，以为自己看到了真相，其实洞外面的人操纵这一切.
提柏拉图又不得不说神权社会，古希腊是个全民信神的部落国家，希腊建了神庙不是去蹦迪，是全民信仰，要去祭祀，要去崇拜，谁敢否定神，谁敢公开否定神的存在，谁就要接受全民的敌视。
柏拉图本意是用这种假设来唤醒民智，让大家思考神是不是被某些人利用，然后拿来愚民的工具，进而否定神的存在，柏拉图良心用苦，就是要对抗那个无处不在的神权社会。
之后哲学没怎么延续，但是欧洲神权社会一直没变，希腊拜宙斯家族，罗马先是改个名继续拜，后期弄来基督教赶走多神。然后西欧崛起，整个社会就是基督教社会。
整个西欧就是牧师们指点吃喝拉撒睡交配，神权社会管理人间一切，直到文艺启蒙开始。
哲学家们都通过思考发现上帝是假的，于是提出各种物质原点思考，其本质来说就是两派，第一派就是否定上帝造人；第二派把上帝造人这事升级到哲学高度。
欧洲哲学家们认为，个体要想不被信神的群体同化，就必须要远离群体，批判群体的错误，这样才能唤醒民智。
欧美一直到今天，哲学、文学界的态度就是个人远离群体，才能保持清醒和独立，这就是欧美的道。
从文艺启蒙运动一战前的欧洲，各种君主制在反复上演，他们的国家制度说实话就是野蛮粗暴，国家反复被一群近亲结婚的人统治，社会始终都是神权结构，这结构组织的问题，对于很多人来说是无解的。
所以欧美文学核心就是个人与社会群体保持距离，进行批判、审视、逃离等等，几乎所有欧美文学都是这个套路。
在中国，一句水能载舟亦能覆舟，欧洲哲学家们要写几十页纸论证，这就是神权社会在那个时代，给予哲学家们特有的语言路径，他们必须在逻辑上套牢读者，才能让读者摆脱神权思维。
欧洲这群哲学家就相当于商代的思想家，想让整个王朝的不信神，但解决问题的方式是周，周直接用天取代神，让后来的中国思想家摆脱了神权社会。春秋战国的思想家，都有共同的特点，就是到社会人群里去，带领人们改变现有社会结构。
道家是直接提倡市场自由竞争
法家是通过法律构架新国家体系，让国家社会强大。
墨家通过自有组织帮助弱国强大。
兵家通过战争
纵横家通过联盟让国家强大
儒家最绝
没有一个思想家被神权困扰，都是有话直说，今天我们也能看懂。
今天的欧美依然是神权社会，依旧有50%的人信上帝的存在，他们还被神权社会困扰，聪明人还是要脱离社会，远离群体，攻击这个万恶的神权社会结构，西方哲学家的反叛精神是西方现代文明的基石。
很不夸张的说，西方哲学的思辨精神让现代科学诞生，哲学于西方就是绝对正确的思想体系。
可是在中国，没有神权社会，早在两千年前，中国就改变了，中国是思想家要进入社会，带领人群去改变，去实现大同社会。
在中国有一个很有意思的特点，那就是很多官员政治家同时是思想家和文学家，这和欧洲是不同的。欧洲的思想家们大都是不是政治家和文学家。
欧洲越是思想高深的人，越是远离政治，他们恐惧政治，一些学了皮毛的人，反而去实现思想家书里的设想。
从汉到今天，我们中国思想家和政治家可以完美结合，思想家们都可以进入社会，带领一部分人实现自己的哲学思想。
可是欧洲哲学就是没有这部分，他们失去了神权社会，剩下的反叛抗争精神，目标就是现代社会，欧洲哲学本能驱动的攻击下一个社会群体，也就是现代政府。
批判政府和结构是在今天欧美觉得很正常，因为他们习惯了这样哲学体系。
在中国优秀的人，应该去带领人们一起改变社会，毛泽东是思想家带动社会变革，欧美目前没有这样习惯和传统。
学习欧美哲学、文学，漠视神权社会对于哲学的影响，结果就是不加思考的攻击现有社会结构。
回头看看我们中国的道是什么，就是社会出现问题，个人进入群体，带领群体走向未来。
那么真正的中国的道是什么小说，是西方人不感兴趣的《白鹿原》《平凡的世界》，个人遇到时代不公或者大潮流的时候，要带领人们向前，或者自己融入整个社会，去为自己获得个人的成长，从而改变周边的人。
《西游记》里唐僧师徒四人组成一个团队，最后融入新的群体。
《水浒传》一个个各体，最后汇聚成群体，去实现目标
《三国演义》各种优秀人物汇聚到一起，形成各种群体去改变社会命运。
《红楼梦》更是群体之间生活过往。
中国的小说的道与西方的道截然不同，术是可以借用的，曾经西方小说的术要比中国高很多，现在也是，我们还要继续去学习他们的术，我们弥补我们术的不足。
可是以的西方文学的道来要求中国，就太夸张了，我们是两种文化，我们的道某种程度要高于他们。
西方文学里的反叛精神对象，在中国曾经有过，就是民国和十年的集体主义盛行期间。可是目前，我们的道，是个体融入社会，带领大家前进，并且这类题材永远受欢迎。
看看电视剧《大江大河》里面的主人公面对各种不公，还是带领大家一起走向未来，观众们也非常喜欢，只是这种题材外国人就是不喜欢，不接受。
在中国，个体远离群体，众人皆醉我独醒的文学，就是不受大众欢迎的，可是这种文学之道却又是现代文学的主流，按着西方的道，在中国去强行推广，是没有路的。
所有人都说是当代文学萎靡，是社会太浮躁，根本不是这样，根本就是西方的道在今天的中国已经不适应了，我们要的是中国的道。为什么网络文学这么发达，可以做成上千亿产值的行业，不是读者低俗，而是只要适应中国人自己的道，所有读者都会欢迎。
不是批判群体，就是严肃文学，那是西方的道，他们的境界就是那样，有问题大家一起闹事，然后散开，或者一个人远远的观察，独自保持清醒。
简单说具体表现就是
西方文学=社会出问题我要批判
中国文学=社会有问题我来解决
西方这种思维方式，中国人不接受，也无法理解，这个世界不是欧美一家独大，中国人更悠久更有责任，我们永远无法融入他们，他们也无法理解我们。
我们必须要自成一体，不能再出现《平凡的世界》刚出来时那样，被主流文学界抵制，但是读者喜欢，《平凡的世界》被主流文学抵制，其实就是中国文学界的丑闻。
主流文学界就是一群文化买办，觉得西方文学高于一切，觉得《白鹿原》土的掉渣，他们的文学不能让全中国的人喜欢，那说明他们先是被我们中国读者边缘化，之后才会被世界文学边缘化。
一个唐家三少年收过亿，所谓主流文学家们年入百万都是难度，为什么，看看他们的小说，打开来都是主角被中国社会摧残，要么独立清醒，都是这一套，这群人的道偏了。
如果他们断了，那是好事，这群买办们该歇歇，该反思了，时间证明西方不是什么都对，包括他们的道。