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如何评价剧版《三体》大结局点映礼？

“古筝行动”表现得很好，飞刃把人切开的镜头，要么是远景，要么是侧面描写，非常克制。
这种比较残酷的大场面，其实就得收着拍，才能让观众感受到压抑和煎熬…远景里，“末日审判号”甲板上就有一位工人无声无息像一堆积木一样破碎倒下。
之前制定计划的时候，有位日本官员还指责大史：“你是个魔鬼”（原文是一位联合国女官员），这一幕其实很讽刺。
汪淼需要为他的纳米飞刃内疚吗？人类需要为这样的行动内疚吗？真的不需要，人类文明都面临生死存亡了，一切都软弱、自疑、伤春悲秋都是没有意义的。
反侵略，反帝国主义，反种族灭绝，还需要被质疑反抗的手段野蛮、残酷、不文明吗？
所有想要为三体人带路的人奸，本来就都该“碎碎平安”。
人家是来侵略我们、灭绝我们的，怎么能把它们“想得太好”呢？
刘慈欣自己曾在《三体》后记中讽刺过——“在地球上，人们可以毫无顾忌地登上另一个大陆，用战争和瘟疫毁灭那里的同类的文明，却把温情脉脉的目光投向星空，认为如果有外星智慧生命的存在，它们也将是被统一的、崇高的道德所约束的文明。”
他意思是：我们总是对自己人太坏，却总把外人想得太好；地球上的先进文明对落后文明尚且如此残酷，凭什么认为外星人就一定是温柔的？
30集中，在质子三维展开被摧毁之后，三体人的元首说得好：“我们要让三体人民明白，在宇宙中，文明的毁灭每时每刻都在发生的再普通不过的事情…”
这一段一定要仔细理解一下，“元首”的意思是，三体人民真的不用多愁善感，文明随时都会灭亡，每时每刻都在发生…地球如此，三体也一样，所以，无需对侵略地球产生负罪感。
三体“元首”还明说了为什么要使用“染色计划”、“神迹计划”、和“智子计划”。
染色计划就是用极端环保NGO组织去渲染科技和工业的危害，让人类自废武功，反工业化；神迹计划是一种高科技的战略欺诈，类似于三体版“星球大战计划”，通过展示人力所不能及的超自然现象，比如“宇宙闪烁”，让人类精英自我怀疑，放弃抵抗；“智子计划”就是用智子破坏人类高能物理实验，堵死基础理论研究的道路，让人类基础科学得不到进步…
三体为什么要锁死地球科技？因为他们通过对地球文明发展史的研究发现，人类并非弱小不堪一击，甚至非常“可怕”，因为人类的科技发展是爆炸式增长的…科技突破的速度，超过三体人。虽然三体人现在的科技碾压人类，但如果在四百年的舰队远征中，人类忽然“科技爆炸”了呢？那么到决战的时候，三体舰队不是来侵略，而是来送死。
这个就太好理解了，你看，为什么美国今天要和我们打贸易战、科技战？为什么拼着自己的经济受损，也要彻底封杀我国的芯片等高科技产业？因为它们和三体人一样焦虑，它们担心未来决战的时候，不是决战，而是送死。
除此之外，三体人的元首还决定封锁一切有关地球文明的消息，阻止人类的故事、思想、情感在三体人中传播。
是的，它们害怕我们，就像美国在所有的媒体上抹黑我们一样，它们不敢让他们的人民真正了解我们。
所以，大史是对的，如果它们是什么农场主，是什么外星神仙，真的强大到无所不能…又何必耍这么多手段？
所以，它们虽然强大，但它们依然和我们是一个档次的对手，可以说，是“纸老虎”。
我们是“虫子”又怎样？“虫子”就不配生存了吗？
《三体1》的大结局，其实已经在铺垫《黑暗森林》了，汪淼和常伟思都发出了疑问，既然三体人有迫切侵略别的文明、寻找新家园的需求，也有探索宇宙的科技水平，为什么他们不主动出击去寻找宇宙中别的文明呢？为什么一定要等到叶文洁发出信息呢？
这个问题，会直接开启下一段故事，解答它的人，叫做罗辑。
他会让傲慢、不谈判、不可一世、不讲道理的三体文明，乖乖地开始“讲道理”。
腾讯视频官宣，《三体 II：黑暗森林》电视剧要来了，你对该剧都有哪些期待？

《三体1》其实就是个《觉醒年代》，400年的持久战还在后面…
第一部其实只是个引子，还没有摸到这部小说最核心的东西，《黑暗森林》才是三部曲的精华所在，也是两个文明碰撞的高潮部分。
《三体》是一部光年尺度上的近代文明史，前半部，你可以看成是我们自己的近现代史。
后半部，你也可以看成是“美苏冷战”、“中美对抗史”…
“三体人”就是强大的西方殖民者，“地球”代表落后的“第三世界”，也就是“我们”，时刻有着被侵略、被奴役、被灭绝的风险。
“叶文洁”可以看做最初的“河殇派”、“亲美派”，因为她对我们绝望，总觉得只有外来文明可以拯救我们，她天真地认为“一个技术先进的文明，道德上必然也是高尚的…”，这本身就是不科学的。
第一部的汪淼虽说是主角，但只是个工具人，他代表着中国那群只知埋头技术、陷入路径依赖、不懂阴谋诈术的知识分子。
不要被ETO描述的三体人搞糊涂了，实际上没有人见过三体人，它们的形象是被构造出来的。而从结果看，三体人一开始就会欺骗、撒谎、战略欺诈，从“整个宇宙都为你闪烁”开始，他们就在设计一个阴谋，让地球文明的科学家怀疑人生、自废武功。而大批的科学家、知识分子就真的被忽悠得走火入魔，自杀的自杀，崩溃的崩溃，就像当年很多人“惊呼美国不可战胜”。
他们动用了各种手段，各种NGO组织，鼓吹绿色环保，反科学，反转基因，反工业化，刺杀科学家…（还记得这些年在海外各种意外死亡的科学家吗？还记得某国被大街上被机枪扫射的核物理专家吗？）
大史才是《三体》第一部中的真主角，他看似草根、粗鲁、没有什么高深知识，实际上他是个哲学王。
还记得他在汪淼崩溃喝了一夜酒之后，带他去看田野里的蝗虫吗？他说“三体人说我们是虫子，确实如此，人类对于虫子来说，也强大如三体人，但几十万年了，人类消灭了虫子吗？”
当汪淼被“宇宙闪烁”震撼他妈一万年，吓得绝望时，大史一针见血地指出“有人在搞鬼，邪乎到家必有鬼”。哪怕有人把阴谋伪装成了物理法则、宇宙真理，但阴谋终究是阴谋。
最终人类干掉带路党伊文斯的大船，取得三体人的核心机密，靠的也是大史最“土鳖”的设计，用汪淼的纳米材料做成“飞刃”，把伊文斯的大船给切了，就像冻硬了的罗非鱼切了渣男下半身那样…一个老刑警，挫败了宇宙级的阴谋，靠的是什么？靠的是“你打你的，我打我的，你打你的原子弹，我打我的手榴弹”！
其实《三体1》只是个序章，真正的主角还没有出场，罗辑的“战略威慑”，章北海的“长征”，程尔巴乔夫的“投降”，才是整个系列的高潮。
《三体》其实也是一部中国近代史。
外来的“先进文明”发现了我们，要屠杀、征服我们，占领我们的土地，把我们变成奴隶，带路党和汉奸欢迎他们，把侵略说成是“拯救”。
这一幕不是偶然的，我们不是孤例，历史上，不知道有多少文明和种族被摧毁了，生存，其实只是一种偶然和幸运。
在文明史上，失去人性，将失去很多，失去兽性，将失去一切，我们来不及感叹，来不及伤春悲秋，因为已经是生死存亡的关头了。
我们的科技和他们相差太远，他们说我们是不堪一击的虫子，但虫子又怎么了？虫子也是要生存下去的。汪淼、大史们开始了最初的战斗。
中国在近代300年的黑暗航船上走了一圈，在血与火中漂流，在危机中亡命挣扎，从血污中冒出头，睁开眼，站在船尾回顾那滔滔血海，感叹了一声：“真他妈黑啊！”。
然后大家开始努力，章北海准备陨石子弹，希恩斯打下思想钢印，泰勒在寻找“妈妈，我将变成萤火虫”，雷迪亚兹准备同归于尽，罗辑牢牢握住了他的剑柄。
只有握住了剑柄，对方才会好好坐下来和咱们谈，只有握住了剑柄，苏联才会援助工业，美国才会访华，才会和我们谈生意。我们不想打仗，我们不想流血牺牲，我们希望全世界的国家和种族都亲如兄弟，但不能寄希望于对方的良知和道德。
有良心发现的个人，没有良心发现的组织、政府、国家和种类，回顾这个看似文明的世界，看看绅士们自大航海时代来都做了什么？印第安人的血还没有干，黑奴的歌还在唱，中东的火光还在燃烧，圆明园的残碣断碑依旧在，南京城的白骨还泛着冷光，国歌里还有那句：“到了最危险的时刻！”
我们是好人，但我们不傻！
我们依旧要警惕，警惕出现程心这样的人，以己度人，要铸剑为犁，要放下剑柄，那就没有资格谈什么和平和文明了。
人为刀俎我为鱼肉，穿和服的智子会告诉我们：“你们都是粮食！”，你有剑柄在手，智子会客客气气请你喝茶，你没剑柄在手，智子只会请你吃武士刀！
有个圣贤曾经说过：“以斗争求和平则和平存，以妥协求和平则和平亡！”
《三体》又名《地球往事》，其实讲的就是自西方殖民者“地理大发现”之后的故事，讲的是弱小民族如何在黑暗森林中活下去？如何用有限的力量威慑几乎无法对抗的敌人？取得和平之后，又会因什么而亡族灭种？
“黑暗森林”的意思是——“不要犯左派的幼稚病”。
“死神永生”的意思是——“帝国主义亡我之心不死”。
假如金庸所有男主成为反派，谁对各自江湖的压迫感最强？

黑化郭靖的破坏力是巨大的，且不说武力超强，神箭射雕，更重要的是他曾经是金刀驸马、蒙古“那颜”，西征的军事统帅之一，军事才能出众，破撒马尔罕，灭花剌子模，在蒙古军中被千万人崇拜。
他甚至还能插手成吉思汗的家事，擒拿过术赤、察合台两位王子。
郭靖要是黑化，做宋奸，那完蛋的不只是大宋，而是南面的所有的政权都会在他的铁蹄下逐一灭国，“宋王”这个格局就小了...既然黑化了，那么爱情也不必专一，如果他老婆也跟着他一起黑化，那就是还有无数丐帮帮众、江湖人物为他所用，全真教不要说了，全真教本来就和蒙元走得近，天下第一大教、天下第一大帮，从朝堂到江湖，都会成为郭靖的人。
再加上华筝、托雷的关系，他未必不能插手一下蒙古王子夺嫡，就算不能谋朝篡位，当个元朝丞相、摄政王也不是没有可能...反正都黑化了，再黑一点也无所谓。
郭靖是有原型的，他是蒙元名将郭宝玉和郭侃的合集。
郭宝玉，汉人，字玉臣，华州郑县人，是唐朝名将兼名相郭子仪的后代，不仅精通天文、兵法，而且善于骑射，全才型将领。郭宝玉本是金国将领，在野狐岭大战中战败投敌，加入蒙古军队。
郭宝玉投降后，在木华黎的引荐下，获得成吉思汗的接见。成吉思汗向郭宝玉询问攻取中原的方略，而这位降将认为，金朝虽然遭受重创，但在中原地区的势力依然很强大，绝对不可轻视。因此，蒙古应当首先征服西南地区的吐蕃、大理等国，然后联合它们的力量攻击金朝，必可统一中原。（太懂了）
1219年，随着蒙古跟称霸中亚的花剌子模之间仇恨日深，成吉思汗在攻占中都后并未继续率兵南下，而是把攻打金朝、经略中原的重任交给木华黎，自己则亲率大军西征。由于郭宝玉的谋略才能深得成吉思汗的赏识，因此获得随军西征的机会，最终攻陷撒马尔罕，灭国花剌子模。
在西征花刺子模的军事行动中，郭宝玉因为功勋卓著，被成吉思汗晋升为断事官，成为掌管司法、财政、行政等事务的重要官员（注：断事官在蒙古语称为“札鲁忽赤”或“札鲁花赤”）。与郭靖不同的是，郭宝玉病逝于蒙古大军班师途中。
郭宝玉的儿孙也是名将辈出。其中，郭宝玉的长子郭德海同样精通天文、兵法，曾大败南宋名将彭义斌；次子郭德山伐金有功，最终被封为万户。
郭宝玉的孙子郭侃更出名，在跟随旭烈兀西征的过程中表现极其勇猛，曾攻陷亚欧两大洲约七百座城池，号称“东天将军，神人也”。
1257年十二月，郭侃随旭烈兀进攻黑衣大食国首都巴格达，破其兵七万，屠西城，又破其东城，东城的宫殿都以沉香檀木建造，他放火焚烧，香气传出百里...1258年二月，巴格达陷落，503年历史的黑衣大食王朝灭亡，结束了回教教主政权。其将纣答儿逃走，郭侃追击，于暴雨中斩纣答儿，又陷三百余城。
1260年，忽必烈登基为帝，郭侃觐见，上疏陈建国号、筑都城、立省台、兴学校等二十五事以及平宋的策略，大略是攻克襄阳，而后直取临安，孤立钓鱼城（太懂了）。
1261年，郭侃任江淮大都督。
1270年，郭侃升万户长并攻破襄阳...
郭家的破坏力太大了。
美方宣布推迟美国务卿布林肯访华行程，外交部回应「中美双方都没有宣布过什么访问」，哪些信息值得关注？

本来双方就没有宣布过什么访问，一直是美帝布林肯单方面炒作，一会儿来，一会儿不来，搞得自己是个什么大美人一样，你是布林肯，又不是林黛玉，半截身子入土的老白男，自作多情的，谁稀罕啊。
其实他来不来，和流浪气球也没有什么关系，中美关系本来也就这样，天下大势如此，他来了不会更好，他不来也不会更坏。
本来也没什么好聊的，张麻子和黄四郎聊什么？世界和平、金融、美债、反霸权、维护地区安全，一个都聊不来…这厮也不过就是找个借口，借球下驴。
还有那个被美国炒作个没完的“飞艇，真的就是个高空气象飞艇，被风吹过去了而已，“受西风带影响，且自身控制能力有限，该飞艇严重偏离预定航线。”…主要是西风不靠谱，和气球飞艇无关，你要换成东风，那一定精准可控。
气象飞艇飞得高了一点，飘得远了一点，又不是什么末日黑科技，不是什么环球轨道轰炸机和天空母舰，整个美国一惊一乍，又是研究导弹攻击，又是尝试F22追踪仰射…大惊小怪，一股北美咖喱味儿，这么武德充沛，怎么不把月球打下来啊？
现在全美的政客、媒体都跟发了癫一样大呼小叫，什么间谍气球、末日空艇、赤色威胁全美，阿米利卡全国无隐私，白宫无能，军方无胆，长此以往，国将不国…全来了。
本以为几十年世界霸主，文武双全，见多识广，必有高见，没想到一个被一个气球就破了大防。
可见真的是“色厉胆薄，好谋无断，干大事而惜身，见小利而忘命”！
跟这样的虫豸一起，怎么能实现“世界人民大团结”呢？还是玩个球吧。
《流浪地球》的导演郭帆并没有什么厚重的履历，为什么突然能拍出这么好的影片？

说到郭帆导演，我想起小时候看的一个段子：
说一个流浪少年，在大街上架起一口铁锅，放上一锅水，丢进一只铜手镯，说要煮“铜镯汤”…路人好奇都来围观。
一位大叔说小伙汁，你这个汤确实标新立异、与众不同，就是缺了一点营养。
少年说可不是嘛大叔，就缺点营养了…大叔说不要紧，刚好我这儿有块猪肉，给你加上，扑通一下丢进锅里，于是就成了“猪肉铜镯汤”，香气扑鼻，满大街围观的人更多了。
一个粉条老板路过，说小伙汁，你这汤香是香，还是缺点干货，看我给你加点粉条，于是就成了“猪肉粉条铜镯汤”…买菜大妈路过，觉得料不够足，再丢进去些葱姜蒜、蔬菜；遛弯大爷路过，再送点油盐酱醋、桂皮八角。
新东方学厨师的小伙子放学路过，觉得少年掌勺的手法不行，烧菜的火候不够，于是少年一把把他拉住，大师你行你上…于是新东方小伙子免费给他掌勺烧火，卖炭翁免费给送柴火，酒楼后厨免费来尝咸淡，唱曲小妹来免费做宣传。
然后，这大家的“劳动果实”——“流浪少年五香八宝铜镯汤”终于完成了，大家喝了都说好。
这小伙子看起来没有什么背景，没有什么履历，没有什么原始积累…但他足够真诚，他没有别的想法，他就是想要做一锅好汤，所以他吸引到的人，都是真诚、想做事的人。
这锅汤看起来没有花多少大钱，没有什么超级大资本投入，但真实投入成本极高，靠的是大家贡献的真材实料，和志愿者全心全意的劳动服务，这不是大杂烩，而是“社会化大生产”…所以这“工业化”的汤，才会让大多数人满意。
你们不觉得，思路打开了吗？
XX一念起，刹那天地宽啊。
如何看待2月3号晚11点半左右《满江红》票房突然激增，五分钟内狂涨40万，反超《流浪地球2》？

这几天真是见证了“科幻照进现实”，“数字生命”已经不再是一个猜想，而是真实存在的，冰山之下，你根本不知道它们到底有多少，每当夜深人静、万籁俱寂的时候，它们就会蜂拥而出，展示它们的威力。
这几天，其实每天《流浪地球2》白天的实时票房都是压过【满江】红的，哪怕排片比不上，靠着碾压的上座率，小破球也逆转实时票房好几天了…但小破球只能赢个白天，到了深夜，那就是数字生命的天下了。
你们只知道“电影工业化”，却不懂“票房工业化”，什么叫“没有人的票房是没有意义的”？明明是“没有人的满场才是无敌的”！
光靠真人看电影，哪里能做到一分钟几万票房？哪里能做到5分钟40万票房、11分钟百万票房？哪里能做到“瞬间满场”的神迹？
这是【满江】红的胜利，也是数字生命的胜利，这是“老艺术家”的胜利，也是“流量新贵”胜利，更是金融资本主义的胜利，他们赢麻了。
这才是真正的科幻片啊，这是中国电影史的里程碑，应该名垂青史！
如何评价剧版《三体》第21集？

这一段是《三体1》中非常精彩的一段对白了，可以说是三体哲学的精华之一。
阴阳怪气的女作家，侃侃而谈颠倒黑白的古墓派老公知，没有脑子发癫的年轻魔怔人，希望三体人降临地球的精英...都团结在了一起，只有一位电力国企领导和一位互联网大佬孤军奋战，寡不敌众，最后被他们赶了出去，这结果，既不民主，也不自由。
它把人奸、带路党、恨球党的那些虚伪、自卑、自我感动的情调全部赤裸裸地展示了出来：
“你们对阿兹特克文明怎么看？”
“黑暗且血腥”。
“丛林中一道阴暗的火光，照亮流淌着鲜血的金字塔”。
“如果没有外来文明的介入，对于这段文明，将会产生什么影响呢”？
“您这是颠倒黑白，那时候入侵美洲的外来者，不过是凶手和强盗”。
“就算如此，他们至少制止了阿兹特克文明无限制的发展，把美洲发展成一个血腥、黑暗的庞大帝国...那时候美洲和全人类的民主和文明时代，可能会更晚些时候到来，甚至根本不会出现”。
“我不管三体是什么样子，起码它给人类文明，带来了福音吧”？
这段对话太耳熟了，这不就是几十年来“自由派”们和爱国者们长期论战的日常内容吗？你把对话中的“阿兹特克”和“三体”换掉，随便换成一个第三世界国家和美国，是不是都讲得通？特别是在当下！美帝封锁、遏制、政治经济上进攻我们的理由，不就是所谓“制止无限制地发展”吗？不就是为了给我们带来“民主和文明”吗？
再往前推300年，亚洲、美洲、非洲等第三世界国家人民所遭遇的一切，不就是源于这种荒谬而双标的逻辑吗？强盗和凶手入侵了，杀死了这里的人民，奴役了这里的人民，还要捧着《圣经》说，我们是来救赎你们的，我们给你们带来了“文明”。
而第三世界的走狗、带路党、公知们，不但不站在自己人民一边，反而站在了侵略者、强盗和凶手那一边，为他们涂脂抹粉，还自轻自贱，不断论证本民族的文明是“黑暗”、“血腥”、“没有前途”的，需要被“拯救”的。他们一口一个“为民请命”，实际上从来不相信本国人民自己的力量，而是寄希望于“外来的洋神仙”。
他们无耻、怯懦、凶残、双标，还自我感动，明明是依附于强权和外来暴力的虫豸，却真把自己当成了拯救人类的圣人。
所以我是非常敬佩大刘的，你要知道《三体1》成书的年代，《三体1》是2006年开始在《科幻世界》连载的，那个年代，正是公知、恨国党、极端自由派、古墓派公知最猖獗的时代啊，那个时候你很难在公开场合与他们辩论，因为你会被他们所垄断的平台话语权所扼杀，被他们和他们的追随者的口水淹没，你不要说和他们讨论什么爱国了，只要你透露出任何一点独立思考的意思，就会被打成“异端”，剥夺你说话的权利...那个时候，只有他们少数“精英”的言论自由，没有大多数的言论自由。
我相信，大刘当年在上网、在线下聚会的时候，一定遭遇过这些。
所以，他把他们还原在文学作品中。
社会存在决定社会意识，我们晚了十多年来嘲笑、批判这些东西，说明社会意识确实是落后于社会存在的。
今天《三体》可以热播，小说可以被全网讨论，赞誉如潮，说明我们的社会存在强大很久了。
华裔女孩被美国养父母锁地牢奴役十余年，在此期间当地警局、学校、儿童保护服务机构集体失职，对此如何评价？

22年前美国媒体自己就报道过每年有32万美国儿童遭到性摧残，加害者半数都是亲属。
2015年的公开报告显示，美国NCAND一年接到的举报涉及将近336万多名儿童，最终由CPS判定为儿童侵害行为的涉及68万多名儿童，其中，“儿童性侵”的案例占到了8.7%，也就是平均每天有超过160名儿童被性侵，被致死的儿童有1670名。
2017年数据，美国有超过67万名儿童受到虐待，其中1700多人死亡。
2022年，美国有20万儿童成为孤儿。
美国至今约有50万名从事农业劳作的童工，很多孩子还不到10岁，每周工作时间长达72小时；美国至今还有44个州童婚合法；美国每年有24万至32.5万妇女和儿童遭受性奴役，儿童遭遇性贩运后平均仅能存活7年。
所以，那些当年所谓的美国人“收养中国女婴，改变女孩人生”的美好故事，都当《读者》、《意林》看吧，其实那就是政治作秀、和平演变的一部分，那些美国家庭还能骗补贴。
你以为美国本国没有弃婴问题吗？他们可能是全世界最严重的弃婴国家了，美国大街上都有专门的“弃婴箱”了，他们很多人未婚先孕、强奸生子又不许堕胎，只能“合法弃婴”…美国国内每年都有50万以上的孩童等待被领养，而其中有45万都是黑人孩童。
你以为今天这件事是什么新闻吗？你随便搜一搜，都能搜到美国养父母虐待、性侵、枪杀领养子女的消息。
你要知道，美国的地基，就是建立在对原住民、不同种族人民种族灭绝、虐待屠杀上的。
那些描绘美国杀人狂、性变态的恐怖电影，其实不是原创作品，而是纪录片。
所以，你怎么能相信这么一个国家会善待儿童呢？
如何评价《狂飙》中张颂文饰演的高启强？

欣赏张颂文老师的表演可以，同情高启强大可不必。
很多人因为看了一个“有血有肉的黑社会老大”，居然开始同情高启强，甚至还有人在扮演黄瑶的演员程金铭的直播间里骂她“白眼狼”，因为剧中黄瑶把高启强举报了...
看个《狂飙》看到同情黑社会、网暴正义角色，是非常愚蠢的事情，讲实话，这号观众，如果活在那个世界里，只会是一个无辜被害死的李青。
你不觉得自己冤，觉得“武举老爷”冤？
高启强不该被举报吗？高启强不该死吗？他害死的那么多人、他压榨掠夺了那么多民众、他垄断了那么多非法产业，他哪一分钱不沾血？…他无辜吗？
高启强变成这样，其实他自己的责任最大，你不能说这个人生来是善良的，环境改变了他，内因起决定性作用。
甚至可以说，高启强本来就是“黑”的，只是最初的弱小让他循规蹈矩而已，当他借安欣的背景，拉大旗做虎皮，可以不交卫生费，被菜市场众人奉承的时候，他得意都是写在脸上的。
当唐小龙、唐小虎第一次误以为他是个杀人不眨眼的狠角色时…他是非常享受别人恐惧他的眼神的。
可以说，从一开始，电视剧就表现出了，高启强是天生做坏人的料。
这部剧，好就好在它把那个时代的生存逻辑血淋淋的展现在大家面前，描写了黑社会的发家史，描写了他们的关系网，描写了他们的家人、兄弟…这让角色有血有肉，更加真实，但不是让你去同情他们的。
电视剧中高启强对自己的亲人、核心的“兄弟”确实有情有义，但这种有情有义是只有亲疏没有原则的，你还要想清楚，他对亲人、兄弟、打手下属们的“一掷千金”，是来自于对谁的剥削和掠夺？他房地产、高利贷、会所、赌博什么都干，你以为他是慈善家吗？
再思考一下，高启强用的都是些什么“兄弟”？笼络管理兄弟都是什么手段？他招揽、接纳的几乎都是那些走投无路、一无所有、甚至前科累累的亡命之徒，如小龙、小虎、老默…不是因为他喜欢他们，而是因为他们没有别的专业才能、出身低、容易满足，而且都有“软肋”，离开这一行都找不到工作，给碗饭吃，就感恩戴德，给点尊重，就两肋插刀，所以他们好控制。
看起来是兄弟情深、义薄云天，实际上是封建的“人身依附”。
小龙、小虎，本质上和黄四郎家的胡万、胡千、胡百是一样的。旧社会的师门、行会、帮派，用的也是这种手段。“拜师、认干爹、结为兄弟”，最终形成的就是这样一种稳定关系…
《水浒传》中的宋江当押司的时候，黑白两道都吃得开，用的也是这种手段，他收留、结交、搭救的都是走投无路、社会性死亡的亡命之徒…不但送钱，还要安排后路。因为武松这些人已经无路可走了，正经营生没法做了，这时候你给他一条路，他自然就是你死心塌地的“兄弟”了。
有意思的是，现实中，我认识的很多土老板也是这样用人的，比如手下用了十几年的总经理、总监、秘书、助理、财务大姐、行政主管、HR…居然是当年酒吧里擦盘子的小弟，是当年开车的司机，是当年寒微时收留的“姐妹”…这些人学问没有、能力有限，但有一个好处，那就是“忠诚”、“听话”、“执行力强”。受委屈了也好安抚，喝个酒，回想一下当年，甩一摞钱，给子女安排一下，立马感激涕零。遇到危机了，他们也会上前去堵抢眼。
哪怕他们后来公司做大了，上正轨了，后进的知识分子高管、新贵们，也很难取代“老兄弟”们的地位，因为这些老板其实不喜欢太有想法、太有主观能动性的人，他们需要的就是那些一辈子依附他的“兄弟”…你不放弃所有的自尊和人格，你不把自己的软肋交到他手中，你不走投无路让大哥“搭救”一下，你就不配得到信任，这就是“江湖逻辑”。
你以为当高启强的“兄弟”、“干女儿”很轻松吗？
他们其实一生都没有自由的，永远是高启强的提线木偶，“亲情”、“义气”的背后，是未来某一天，从天而降的“任务”和“牺牲”，把自己卖了，还要自我感动。
所以，黄瑶才是明智的，没有高启强，才有真正的自由。
甚至高启强，都是这套生存逻辑下的一只提线木偶，大一点的木偶而已，他被绑架的更多，对上要为贪得无厌“后台”负责，对下，要为那些打打杀杀作奸犯科的“老兄弟”们负责…他的道路，其实也早已注定。
最后，不要问我为什么知道那么多…不要觉得我懂他们这套逻辑，就觉得我也是“他们的一部分”，没吃过猪肉，还没见过猪跑？了解这一切，就要加入这一切吗？你以为这些道理安欣不懂吗？那为什么安欣还要做一个“孤勇者”？
看完这部剧，你应当更尊敬那些用一生对抗这个混账逻辑的好人。
你觉得高启强们可怜，那么陆寒、谭思言们怎么办？
高启强这个角色演的好，那是张颂文老师优秀，而不是这个角色无辜，看个戏还能代入黑社会角色、同情杀人犯…我看还是激素太多，脑子太少。
中国电影工业的发展，是需要一部《满江红》？还是需要一部《流浪地球 2》？

科幻迷喜欢小破球，是因为小破球真的实现了科幻迷们几十年来一直心心念念的一些梦想，十年前、二十年前，大家根本想不到中国科幻会有今天。
工业党喜欢小破球，是因为小破球真的和中国的工业制造业相互促进，推动我工业制造业的发展，同时也夯实了中国科幻电影的工业基础，双赢。
爱国者喜欢小破球，是因为只有一个科技先进、工业发达的祖国，才能完成这样的作品，这样的作品才合情合理，毫不违和，你很难想象非洲出现瓦坎达这样的黑科技国家，但你可以想象未来的中国会有门框机器人、太空电梯、行星发动机。
社会主义者喜欢小破球，是因为小破球喊出了“为了全人类”，无论是重启互联网根服务器的前赴后继，还是核爆月球的蹈死不顾，都体现了世界大同的梦想和人类的高贵精神。
我宁愿小破球成功，也不愿意资本运作虚假宣传投机取巧愚弄大众搞历史虚无主义之徒的成功。毕竟资本的逻辑是迅速变现、不断牟利，如果以后的电影投资人都学这个，那么我们刚刚起步的电影工业就又要被扼杀了…这实在是一个最坏的榜样，开了一个最坏的头。
一个时代，需要一个时代的精神。
生产力，决定文艺创作和意识形态。
我们今天已经是世界第一大工业国了，我们的意识形态需要一点昂扬奋发的东西，需要阳刚进取的精神，而不是阴冷鬼祟的反思。
我们的文化，要配得上我们的生产力和国际地位，要配得上我们千千万万勤奋、努力、有良知有理想劳动者的创造。
你对《满江红》电影的客观评价是什么？

刚刚得到了一个绝妙的电影剧本：
某爱国志士掌握了汪精卫卖国的证据，就是不公开，就是玩，设计了一大套匪夷所思的“策略”，就在76号小楼里转圈圈，一刀一个杀了很多无辜的人和爱国志士，甚至让自己的妻子扮成舞女去被伪军轮番凌辱…自己和妻子双双被虐杀，终于打动了某伪军小队长，这些都是“计划的一部分”。
伪军小队长害死了爱国志士们，终于得到了汪精卫的信任，来到了汪精卫身边，逼着汪精卫（替身）唱了《义勇军进行曲》，背诵了《论持久战》…最后放过了真正的汪精卫，说要让他活在“痛苦和悔恨之中”，然后伪军小队长在夕阳下远去。
电影院的全场观众先看说学逗唱，再看血腥色情，最后涕泪交加，一起唱歌背诵，媒体发文说：这部电影让我们知道了《义勇军进行曲》和《论持久战》…家国情怀，感人万分。
宣传的时候，一定要突出“合家欢喜剧”、“笑到最后”。
打动不了观众也没关系，可以打观众。
找个大导演来拍一下吧？那个楼也不用搭，现成的。
你们说这电影该多少票房？
如何评价电视剧《狂飙》？

这不是一部简单的警匪片，也不是一部中国版《教父》，而是在讲述一个时代。
我们欣赏文艺作品的时候，一定要注意分清主次，作者、编剧、导演有时候会玩“障眼法”，用看似有趣、悬疑、热血的剧情，去吸引你的注意力，这时候千万不要被“好看的剧情”带走了，你要想一想，他真正在讲什么？
是讲安欣这个小警察孤独的坚持吗？是讲高启强的黑社会成长史吗？是那些江湖人物的有情有义、杀伐决断吗？是讲人情世故和政治斗争吗？都不是，这部电视剧，故事不重要，人物不重要，背景最重要。
好的文艺作品，虽然是虚构的，但你能够从那些虚构的背景、人物、故事中，一眼就能找到你熟悉的东西。
2000年是个承上启下的年份，上接上世纪90年代，下启21世纪，当年的孩子都已经长大了，但那段时期的记忆是抹不掉的。
你知道，为什么之前一段时间，有人一直在怀念90年代吗？为什么那些当代的那些成功人士、精英、企业家、以及他们的肉喇叭们总把90年代描绘成“黄金年代”吗？你知道为什么他们总是在鼓吹90年代的“自由”吗？因为，他们都是在那个时代成长起来的。
电视剧里，前“知名企业家”、黑社会老大徐江在倒台前，曾找到他背后的靠山诉苦，说：“委屈啊，大哥，我徐江虽然没什么本事，但也是为市里做过贡献的，国企改制，安顿下岗工人...给解决过多少指标，上台领过奖，戴过大红花，怎么说也是个优秀企业家。”
这套说辞，是不是很熟悉？那个在加拿大的曲婉婷的妈妈张明杰，不就是这样“改革国企、安顿下岗员工”的吗？把拥有154万平方米土地价值23亿的国企，评估成了负资产，以6000多万的价格贱卖给了注册资本只有50万的私营企业皮包公司，侵吞了国有资产，还骗取了3.5亿征地费，那些被买断工龄的国企工人的6160万安家费退休金，还被张明杰揣进自己的兜里...按照改制要求，需要跟员工签订三年劳动合同并缴纳五险一金，至今仍未缴纳，五百多名员工也没有收到安置款。改制前原种繁殖场有自己的锅炉房可以取暖，改制后锅炉房废弃，员工在零下几十度下烧碎煤度日。这五百多名职工，没有工资，没有医疗保险，有人甚至自杀...
当年的许多“优秀企业家”，其实就是这么起来的。
当人民要求调查他们，揭露他们的罪恶的时候，他们还喊冤，说“捕风捉影，迫害企业家”。
你再看看高启强是怎么发家的，他是旧厂区的工人子弟，但没有工作，只靠一个卖鱼摊养活弟弟妹妹，还要给小混混们交保护费...高启强出身的旧厂街，是一个穷困、破败、被社会忘记的地方，下岗工人的孩子们，很多无力营生，只能作奸犯科。
高启强一开始也就是个受欺负的老实人，但在多次和黑社会打交道之后，他“悟道”了，在这个时代，按照正常逻辑生存的守法公民是很难的，于是“打不过就加入”，加入还要做最狠最强的...他和他的弟弟迅速黑化，找靠山，下黑手，弱肉强食，并且黑社会这条路上如鱼得水，仿佛天生就是做这一行的一样。
大家可以回想一下，三四线以下的城镇，从前那些垄断建筑开发、运输、KTV、菜市场、房屋租赁生意的老板，最初是做什么的？他们的背后，又是什么？
《冰与火之歌：权力的游戏》中，大阴谋家小指头有一句名言，叫做：“混乱是阶梯”，一点没错，社会的混乱和动荡，会给野心家、自私自利、贪得无厌者机会...在一个缺乏秩序，弱肉强食，丛林法则的时代，老实人注定是要被吃掉的，只有没有道德底线的人，只有最嗜血的鲨鱼，才能成为赢家。
剧中，高启强这些黑社会其实最初很多都受过好警察安欣的真诚对待，但他们为什么没有能够走上正道？就是因为在大环境下，安欣也帮不了他们，正义和善良无法让他们发财致富，而正义善良的安欣自保都难，背后的黑手却翻云覆雨逍遥法外。
这让“高启强”们看清了生存的逻辑，那就是“杀人放火金腰带”。
他们之所以能够为所欲为，更在于他们背后有“赵立冬”们。
很多人不要被剧中高启强等黑社会山上的某些“优秀品质”所迷惑，比如学习能力强，讲情义，有谋略，会做事，杀伐决断，天生具有某些“领袖气质”...事实上，这些人的能力越强，对社会的破坏力就越大。
其实在我三十多年的人生中，见识过不少这种类型的人，他们出身草莽，读书不多，一生读的书不过就是《水浒传》、《孙子兵法》，以宋公明自诩，平日里最喜欢结交兄弟，出手大方，挥金如土，急人所难，做事不怕苦，不嫌累，待人接物和若春风，令人心折，无论是江湖豪杰，还是知识分子，他都能应对自如，这种人天生能够“附众”，总有一群人跟着他，白道黑道，他都有朋友，背后有不能言说的靠山...
这种人史书里也有很多，比如《史记：游侠列传》中的郭解，他们是“豪侠”，所谓豪侠，就是“黑社会”头领、“地下组织部长”，郭解的出身并不干净，本就是个作奸犯科、杀人犯罪的“阴贼之人”，但在完成原始积累之后，就迅速洗白，开始当急公好义的“大侠”。
郭解在地方上的影响力，比朝廷都大，比如郭解一句话，比地方上的州牧、刺史还管用；朝廷官府解决不了的事情，“豪侠”们就能通过人脉、交情来解决。平日郭解也扶贫济困、帮助乡亲，做了很多好事，大家受了他很多恩惠。
有人要举报郭解，这个人还没到京城，就莫名其妙被人杀死在路上，上面要抓郭解，地方官吏中就有人为他通风报信，甚至自杀保护他，就连朝中大员，也为郭解说好话，夸他是“优秀乡绅，大汉楷模”。
所以，郭解必须伏法，郭解背后的靠山也必须倒台，大汉才有法治，才有真正的秩序。
高启强，其实就是现代社会的“郭解”。
你看美国黑帮片《教父》，也会感叹教父的某些“优秀品质”，比如说维护家族利益，比如说重视亲情和义气，手段高明...但说破天，他们依然是鱼肉更多普通平民的“犯罪集团”，他们对兄弟的义，对家人的情，都来自于对社会大多数的无情掠夺。他们豪爽，他们挥金如土，那么他们的钱是从哪里来的呢？
一个人民当家做主的世界，是不需要郭解、黄金荣、杜月笙 、徐江、高启强的。
除掉高启强不难，打破高启强的生存逻辑，才难。
美防长宣称「挑衅韩国等同于挑衅美韩同盟」，如何解读？美方在向谁喊话？

美帝这话，南朝鲜自己都不敢信。
南朝鲜电影《铁雨》里就调侃过：“难道韩美联盟远不如美日联盟吗？”
不得不说，南朝鲜人虽然喜欢在文艺作品中YY强国，但在关键问题上还是能够有清醒认识的，它知道自己是狗，也知道很多时候在国际冲突中只是个代价，《铁雨2》中，美帝总统的谈判对象、签条约的对象，只会是北边的邻居，而南朝鲜只是个旁观者...它深知自己只是个无足轻重的傀儡。
有朝一日天下有变，美国的敌人可以谈，美国的狗就只能被放弃了，这件事情在历史上被无数次证明过。但南朝鲜伪政权偏偏又真的极度需要美军给它站台，没办法，因为它更知道自己是个得国不正生于耻辱的战五渣，一旦美军不在了，他们的下场可想而知。
实际上朝鲜民主主义人民共和国的存在，就是在打这个所谓“美韩联盟”的脸，朝鲜今年不是射导弹，就是朝南朝鲜境内飞无人机，都骑脸输出了，也没看到美国有什么反应。
哄狗的话，连狗都不信了，美国这两年在武德上很拉跨，阿富汗撤军的时候不顾伪政权带路党死活，俄乌冲突的时候虽然各种拱火，但至今不敢下场，甚至在波兰被轰炸之后，直接点名说是乌克兰误炸，公开宣称“美军不会为乌克兰作战”...这就导致美国虽然依旧强大，但敌人和盟友，都开始不太把它的话当回事了。
什么“美日韩站在一起，会更加安全”，也就哄哄这些傀儡走狗了，时代变了，现在又不是1950年，美帝在东亚这一块，并没有当年的实力优势，真发生什么了，美军能做的事情有限，帝国主义资本集团的决心也有限。忽悠走狗、带路党送死，是他们目前唯一的手段。
如今天下之所以不太平，就是因为某些搅屎棍“霸主”不甘心退出历史舞台，依然想要在全世界维持它的“世界帝国”，本来天下哪有那么多的地缘冲突、民族矛盾？还不是帝国主义和他们的狗不断煽动教唆挑衅，世界变成如今这个混乱动荡的样子，都是他们的罪。
我们当然期待亚太和平，当然期待亚太安全。
要实现这一切其实也很简单，美国人滚出亚太就好了，亚太是亚洲人的亚太。
如何看待中核集团发文力挺流浪地球，「你们尽管想象，我们负责实现」？科技工业的发展与科幻的关系是什么？

所谓“电影工业”，其实是建立在现实工业的基础上的。
大家想一下，在我们工业、经济、科技全面落后的时代，就算当年的科幻小说家、编剧、导演有着天才的想法，又如何在电影中实现呢？
所以，很长一段时期，我们的电影都只能拍伤痕文学、文艺片，什么高粱什么灯笼，说的都是旧时代的故事…我不是说这些电影不好，这些都是当时最高水平的电影，但另一方面，说明当时只能拍这些题材，想拍《球状闪电》、《全频道阻塞干扰》也拍不出来。
因为我们缺乏这些场景、道具和特效的生产能力。我们无法把了不起的科幻点子，转化成令人又惊又喜的电影画面。
这个是事实，这就叫“生产力决定精神文化”，只有盛唐的诗人才会写出“将军三箭定天山，壮士长歌入汉关”、“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”、“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”、“一身转战三千里，一剑曾当百万师”…这叫大国的朝气和自信。
只有世界第一大工业国，才有底气去在电影中创造“太空电梯”、“行星发动机”…这些恢宏壮阔的奇观，观众们一点都不觉得违和，甚至还有一点期待——咱们是不是真在研究这些？
影片中，用于太空电梯基地建设的步履式挖掘机，现实中它可以在高海拔地区、沼泽、林地等多种环境作业。全世界只有5个国家可以建造这个装备。还有电影中的越野底盘运输系统，真正做到了1比1还原，连窗户都是防弹的…这就叫“工业化”。
所以你知道，为什么大刘前几天看电影之后一脸满足相了吗？因为这些正是他二三十年前心心念念的一切啊。
国家强大了，文化会更加具有生命力和蓬勃生机。
为什么一定要拉流浪地球2和满江红对立？

成功的“文化输出”，一定是充满朝气、锐气、生机勃勃、充满想象力和进取心的。
这种朝气、锐气，一定会取代旧时代的暮气、阴气、尸居余气…
在目前的世界形势下，无论是文艺、科技、政治都需要光明磊落勇往直前的“少年郎”，而不需要奴颜婢膝内残外忍的“秦相公”。
年轻一代，必然是要积极进取、开疆拓土的，世界是你们的、我们的，也是他们的，归根结底都是他们的。
当年美苏争霸时，苏联之所以对全世界有着强大的吸引力，甚至连西方的精英知识分子“剑桥五杰”等都为之倾倒…正因为那个时候的苏联朝气蓬勃、奋发有为，是全世界无产阶级的灯塔。
70年代后的美国娱乐文化之所以横扫世界，好莱坞之所以能够占领任何一处市场，正是因为那个时候的美国同样朝气蓬勃、奋发有为，他们的文艺作品中充满着美式文化的自信和骄傲。
早该轮到我们了！
我们是世界第一大工业国，我们的工业总产值是美国、德国、日本之和，我们有全世界领先的万吨大驱，有顶尖的五代机J20，有电磁弹射航母，有高超音速飞行器…我们在探索月球、火星…我们今天的文化输出，配得上我们当下的工业、科技、军事实力吗？
我们是让西方的朋友接受我们的封建门阀、君臣父子、宫廷秘闻、伤痕文学更容易一些？还是让西方的朋友感受我们移山填海、为了全人类的壮心和勇气更合理一些？
怕什么友邦惊诧？全世界都尊重强者和勇士好不好！站起来，不许跪。
《纽约时报》再酸、再骂，票房和口碑是假不了的，外网上高华在阴阳怪气，也挡不住真正爱国的留学生、炎黄子孙们奔向北美的电影院…而科幻片，本就是好莱坞的自留地，中国的科幻片，能够打入他们的市场，能够让他们的影评人打出8分，已经是历史性的突破了。
如果当代的导演都没有勇气畅想未来我们的“人类命运共同体”，没有勇气去描绘我们“给岁月以文明”的远景和蓝图，你又怎么输出我们的文化，怎么让世界听我们的声音呢？
别TM天天婆婆妈妈哭哭啼啼搞“反思”、数“伤痕”，玩阴间叙事了。文艺可以百花齐放，但精神世界的脊梁骨要站起来，要捅破天。
少点儿奴才气，多点主人味。
少点儿辫子裹脚，多点儿星辰大海。
人类的最高贵的那些情感，比如集体主义，比如舍生取义，是可以共通的。什么叫“家国情怀”？地球是我家，人类命运共同体，中国人绝不放弃，这就是最大的“家国情怀”！
“世界人民大团结万岁”，首先我们自己要“万岁”。
如何看待张颂文说「中国 99.5% 的演员收入极低」？演员片酬的收入分配秩序是什么？

那就要问问，那些号称成本好几亿的电影、电视剧，钱都花到哪里去了，花到什么人身上去了？
中国的影视产业，到底是让少数流量明星赚大钱，还是让各路用心打磨演技、苦练本事、钻研剧本和台词的演员们涨工资？让绝大多数默默无闻却勤勤恳恳的编剧们涨稿酬？
到底是让各路资本增殖暴富？还是让下游各种生产道具、建造布景、制作特效的企业和从业人员获得更多的收入？
我从来都支持国产影视赚钱、获得大发展！但如果还陷在封建门阀旧社会小作坊的圈子里出不来，那么只会导致劣币驱逐良币，好作品被埋没，好演员好编剧难以生存。
良性循环和恶性循环，你选哪个？
这个行业，需要一场“革命”。
为什么满江红网上骂声一片？

1、当初宣发海报上写的是“大年初一，红运开年”、“悬疑管够，笑到最后”，你确定要用这种方式去消费岳飞？

当初很多宣传文案上都是“春节合家欢电影”…然而你和你老婆、儿子、女儿、母亲、父亲一起去看试试？不尴尬你找我，割脖子、捅肚子、各种性隐喻荤段子、凌辱女性，这叫“合家欢”电影？是不是虚假宣传欺骗观众？
2、当初很多自媒体水军吹嘘的都是“阵容强大”、“制作精良”、“投资X亿”，然而在我看来，就是几个人在一个院子里转了两个小时，玩了一出并不高明的剧本杀，故事都没有讲好，处处逻辑硬伤，反转生硬无比，煽情令人尴尬…所有真正看过电影的人扪心自问，这部电影配得上30亿票房吗？
3、既然抬出来《满江红》这首词，既然抬出了岳飞做大旗来营销，能不能对英雄烈士有点尊重？你们的营销海报、宣传文案上，有半点尊重吗？“靖康耻”都能断错句，“怒发冲冠”两个错别字，还“踏破河山”？不知道的还以为你们从对岸1450里面请的文宣…除了炫耀你们红通通的票房，你们正面纪念过岳飞吗？岳飞被冤杀是一幕大悲剧，所有熟读历史的人想到这段都会悲愤难抑，都笑不出来，我不知道你们是怎么能如此轻松快活的？



4、不是不能虚构故事，不是不能艺术创作，但这一切是要有底线的！岳飞的遗言不是《满江红》，而是“天日昭昭”四个字，你把全片最煽情的情节安排在秦桧替身领诵《满江红》上，到底是什么考虑？义士们前赴后继，死不旋踵，最后就为了“不杀秦桧”、让他活在“悔恨和唾骂”中？那么多人流血牺牲就为了一首词？元凶巨恶不除？勾结金人的密信不昭告天下？继续让他作恶害人卖国？这是什么脑回路？狗屁不通！
5、你若是去掉“满江红”、“岳飞”这个背景，单纯就是玩个小成本话剧悬疑电影，我没意见，我甚至可以因为某些演员的表演打个6分…但你不配这个票房，不配这个热度，不配挣这么多钱。
6：总结一下，产品货不对版，涉嫌虚假宣传，欺骗观众；宣传营销涉嫌消费英雄烈士，坟头蹦迪！
被《满江红》提起诉讼，学者沈逸回应「应诉，法院见」，哪些信息值得关注？

感谢《满江红》片方的起诉。
我也不知道他们起诉专业不专业，会不会立案，但是我很期待，这种事情还是第一次遇到，很新鲜。
他们不知道，我这人穷、出身低、眼界不宽、格局太小、没见过世面，不太了解他们资本圈、娱乐圈精英们的路数，毕竟贫穷限制了想象力…所以我就特别期待了解他们到底是怎么把一部稀烂的剧本杀运作成春节票房第一的。
作为被起诉者之一，觉得这一次真的有可能接近中国电影产业的“宝藏领域”了。
其实我就想开开眼，像这种借着历史碰瓷民族英雄胡编乱造的“商业大片”到底是怎么运作的？演员的片酬和投资的分账是怎样的？几亿投资搞成小院子剧本杀是个什么操作？秦桧替身背满江红煽情到底编剧是出于什么考虑？到底是谁在摧残“中国电影”…这些都是我迫切想知道答案的问题！
如能向大家揭示这些，则幸甚至哉，歌以咏志。
虽然我被《满江红》告了，但大家也不用太担心，现在是2023年的新中国，不是南宋那个内残外忍的垃圾封建偏安小王朝，他们发不出十二道金牌，也搞不出“莫须有”的罪名…按道理也是要走程序的。
所以我肉身在，心也诛不了，这是社会的进步，毕竟“天日昭昭”。
所以，我非常期待和他们对簿公堂，好好研究一下《满江红》的投资方合同，看看到底电影成本是多少、营销宣发是多少、演员片酬是多少、分账是怎么分的（既然要告人民群众，人民群众要求查一查你们的帐很合理吧？）。
更希望和他们好好探讨一下剧本创作，问一问大导演大编剧们，如此脑瘫的剧情是怎么糊弄出来的？最后更是要好好讨论一下古今中外的“秦桧”们到底该不该杀！
朝闻道，夕死可矣！
如何评价胡锡进对电影《满江红》的评论——“我觉得官员，商人、公共知识分子都值得去看看这部电影”?

历史上，秦桧杀了岳飞一次。
现在，“秦桧”们还在杀第二次，他们要摧毁的不只是岳飞的肉体，他们还要借岳飞这杆大旗，来解构岳飞的精神...背诵《满江红》的秦桧（替身）慷慨激昂，仿佛他真的忧国忧民、壮志难酬、为了和平、为了大宋江山和人民福祉一样。
禁军将士们跟着他们的“秦相公”一起高呼“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！”...仿佛城楼上那个形象，真的就是他们心目中的英雄的化身一样。
有人说，那是“替身”啊，不是秦桧啊，可是你这个观众知道，电影里的千万宋军将士们知道吗？在他们心目中，秦相公是奸贼，还是为了家国天下忍辱负重的好人啊？
义士们隐忍三年、苦心潜伏，前赴后继、不断牺牲，流尽了血，死光了人，最后终于来到卖国权奸面前，不是一刀捅了他，而是让他（替身）背《满江红》，让他在余生中悔恨、自责、受到良心的谴责...
可是他们都知道，秦相公接下来还要代表大宋，继续去金国“和议”，继续割让领土、送出子女玉帛、继续进行他卖国的事业。
所以，死这么多人，牺牲这么大，到底图什么？
有人说，这是在“诛秦桧的心”，但你看看那个画面，到底是在诛秦桧的心？还是在诛岳飞的心？
有人抬杠，说真实的历史秦桧就是没有死...然而你都号称“纯属虚构”、“图一乐”、“合家欢娱乐电影”了，为什么对虚构作品中的“秦桧”这么手软？要知道《无耻混蛋》不但刺杀希特勒成功，还把希特勒乱枪打成了筛子，也不阻碍《无耻混蛋》成为一部优秀的电影啊！
有人非要煽情，说“一把刀只能杀秦桧一次，一曲满江红可以杀秦桧千万次”，还说要让秦桧活在“悔恨中之中”，我不知道这是幼稚愚蠢，还是揣着明白装糊涂...

当代“废死派”们也是这个逻辑，但你问问瑞典的那个杀人狂，他悔恨了吗？他住在豪华监狱中，享受着游戏、图书，还能读个博士，还要状告国家，说待遇不够好！
给大家科普一下，秦桧余生中，从来就没有后悔过他杀岳飞，更没有反思过他卖国，此后十几年，秦桧一直在迫害忠臣良将，残害义士，他还试图把自己儿子送进中枢、篡改官史，为了铲除异己，他指使手下党羽，在全国范围内进行排查，凡是发现有讽刺、诽谤秦桧言论的，都严厉打击，制造了一大批冤案，有不少官员被流放，被刺配、被杀之人更不在少数...他明白自己是什么人，也知道自己做的什么事，但他从来没有反思、悔改过。
历史上确实有义士施全要刺杀秦桧，失手被擒，千刀万剐凌迟处死...从此南宋再无刺杀秦桧的活动。岳家军里同情岳飞的军官被暗杀，冤杀，只有墙头草才能苟全性命，从此“撼山易，撼岳家军难”的从此也就成为了南宋一支平庸的军队，再无往日的威势。
秦桧一生，与其说是南宋的宰相，不如说是金国的臂膀，宋金和议是吧“不得罢免秦桧”写进条约的...他“唱邪谋以误国，挟虏势以要君”。依靠金国的支持，秦桧长达十七年独相，并兼枢密使，军政大权独揽，更跳过赵构直接调动殿前军禁卫，他晚年甚至已经完成了加九锡标准篡位动作...谁能奈他何？
秦桧之后，中国的历史上又怎会少了千千万万的“秦桧”？
所以，诛心之说，诛的是谁的心？那些无耻之徒、利己主义者，看到的是秦桧一生位极人臣、权倾天下、荣华富贵，活蹦乱跳过完了罪恶的一生；而英雄烈士为了国家肝脑涂地、死不旋踵，又换来了什么？岳飞被冤杀，千载之后还要被三流商业片拿来营销，被无耻文人毁谤他没有“政治头脑”；李定国抗清活活累死，数百年后被垃圾恶臭电视剧描绘成反派。
他们不但杀了“岳飞”，还要篡夺对“岳飞”的解释权。
汉奸卖国贼，总喜欢骗人，要骗人，就要先欺骗自己，要把自己比作历史上真正的英雄豪杰、爱国志士，举个例子——吴三桂在云南的时候，经常看岳飞的戏，看一次哭一次。哭的时候还说：“天下如此，本藩不是人”。后来兵败被流放的吴三桂旧部，各个把吴三桂当岳飞看待…像不像电影中禁军看慷慨激昂背诵《满江红》的秦桧（替身）样子？
可笑的是，他们还拿“秦桧（替身）背诵满江红”来营销，说“岳将军的词名扬天下了”...难道没有秦桧背诵《满江红》，14亿中国人，就不知道岳飞，不知道《满江红》吗？你没文化，就以为中国人都没文化？《满江红》名扬天下，是“秦桧”们的功劳吗？
秦桧活着的时候，堵了所有人的嘴，敢说真话的，不是死就是流放，剩下的就只能吹“秦相公英明神武，赤胆忠心...”了。
就像最近的这部电影，这部电影在微信搜索比第二名高300%，俨然一副春节档霸主的帝王之相，然而在国内最专业的电影打分平台，长评只有区区400，甚至比不过排名末流电影的1200，更别说第二名的2600了，在各大平台中，也看不到对它剧情的讨论，只有各路大V异口同声的尬吹...但凡有质疑的，就被群起而攻之...是不是一模一样？
他们不但盛赞这部电影，还号召“官员、商人、公共知识分子”都去看，而且希望“天下有一定权钱学各种影响力的人共勉”...“共勉”什么？
是啊是啊，胡适之先生就一直对秦桧赞赏有加，1924年，胡适在《南宋初年的军费》一文中写道：“宋高宗与秦桧主张和议，确有不得已的苦衷。”1925年，胡适在《现代评论》中一文中评价：“秦桧有大功，而世人唾骂他至于今日，真是冤枉。”...胡先生是真的能理解秦桧的“苦衷”啊。
按照胡先生的理论——大可以这么讲：“岳飞的北伐固然取得了一定成绩，解放了大量土地和人民。但是多年的战争劳民伤财，人民群众越来越对战时状态不满了。更何况，女真人也不是靖康年间的女真人了，现在大金入侵不怎么杀人了，被杀的都是些老弱病残跑不快的人。万里车书尽混同了，我们也应该对大金有一个更新的看法了。我现在已经每天练习跑3000米，为了西湖歌舞几时休的生活，岳飞确实也应该牺牲一下自己了…”
说来说去，其实说的就是一个道理——“你们不能杀秦桧，不能清算“秦桧”，即使“秦桧们”满手都是血，罪恶滔天... 只需罚酒三杯，念个满江红就行了，还得指望“秦桧们”和“金国人”做生意呢。
而主战派的“岳飞们”必须死，因为“岳飞们”是不可能投降的，岳家军又“冻死不拆屋，饿死不掳掠”，不肯伤害人民的利益，道德底线太高，无法被收买...“岳飞们”意志太坚定，一定要抗击侵略，还我河山，如果让“岳飞们”真的成功了，直捣黄龙了，那还了得？“秦桧们”和金国勾结、利益交换的证据、留在金国的资产，不就都被发现了吗？
所以“岳飞”们必须死，而且要杀人诛心、杀两次，自己去取代“岳飞”的形象。
这个世界，坏就坏在总是“秦桧”装爱国，“秦桧”唱《满江红》。
有时候，我们看某些电影，读某些文字，总觉得别扭，就因为是“秦桧”在唱《满江红》！
如何看待电影《满江红》发表声明称资本操控、偷票房等均为无稽之谈？

都说《满江红》是一部讲家国情怀的电影。
都说《满江红》是一部“忠义之士试图刺杀秦桧”的电影。
可是我看不出来。
岳飞被秦桧害死了，天日昭昭，沉冤难雪，岳家军的余部们明明可以手刃秦桧为岳飞报仇，为国家除害，咱偏不，咱就是玩儿，咱就是让秦桧（替身）背诵《满江红》，咱就是让秦桧活着受内心良知的折磨，咱就是让他受世人的唾骂...咱就不杀秦桧，然后隐退江湖，笑着说：咱们胜利了。
某些观众还要替它解读：“刀杀秦桧只能杀一次，一首《满江红》能杀他千万次”...这就是所谓的“杀人诛心”吗？
实际上，秦桧的良心不会受到折磨，他依然活得逍遥自在，他依然可以在余生中大权独揽、卖国求荣、迫害忠良、清洗主战派...大汉奸、金国间谍、卖国巨奸怎么会有良知和羞耻心这种东西呢？可笑不可笑？幼稚不幼稚？迂腐不迂腐？
义士们前仆后继，牺牲那么多人，抓秦桧（替身）只为让他背《满江红》？这是什么样的精神胜利法？
如果念一首词就能“诛汉奸的心”，那么中国后世历史上就不会有那么多汉奸、投降派和卖国贼了，就不会有吴三桂、洪承畴、钱谦益、汪精卫了！
秦桧替身在众人面前背满江红的时候，表现出来的慷慨激昂，仿佛他才是一个真正壮志难酬的爱国者一样，仿佛他才能代表岳飞的精神一样...有人说，这是讽刺，千年后的观众都懂，但是电影里表现出来的将士们不懂啊。
有人说，电影没有洗白秦桧，秦桧在电影中就是个“阴险小人”，观众们都知道！但电影中的大多数不知道啊。他们会以为秦相公真的是为了家国天下、百姓生活，忍辱负重、替昏君背锅、做了那些“不得不做的恶”啊。
你觉得电影没有洗白秦桧，但那些铺天盖地的“影评”已经开始洗了啊。
《满江红.怒发冲冠》这首词，是我小学时候就会背诵的，连儿童都能透过白纸黑字读出那满腔的悲愤...“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭”...这首词，在爱国者的心目中，是能和《出师表》、《正气歌》相提并论的，岳武穆的精神世界，应当与诸葛丞相、文天祥们是共同的。
你让文天祥、史可法背诵《满江红》，那是非常恰当的，但你用秦桧（替身）这个形象来慷慨激昂背诵《满江红》...这是对岳飞的侮辱，是对《满江红》的侮辱！
你能接受司马懿在汉军将士前背诵《出师表》吗？你能接受蒋介石在红军将士、工农兄弟面前唱《国际歌》吗？你能接受汪精卫在抗日民众面前唱《义勇军进行曲》吗？
电影中，《满江红》被改编成了岳飞临死前的遗作，而且要通过秦桧（替身）之口去传遍天下...这是何等的荒谬和奇葩！
整部电影的剧情、逻辑也是荒诞、滑稽不能自圆其说的，电影中，除宰相府奸相秦桧和两位总管外，其他都是“忠义之士”，从马夫刘喜到打更兵丁三旺，从游手好闲的二流子张大到艺妓瑶琴，都是长期蛰伏、忍常人所不能忍、要替岳飞报仇的忠义之士...大宋子民，都是好人。
那么问题来了，大宋简直个个都是好人、义士、忠臣，那么为何大家偏偏都要臣服于一个汉奸、卖国贼呢？为什么忠臣义士都不得好死，而卖国权奸可以荣华富贵、一生得意呢？这是在教人爱国，还是在教人卖国？
有人说，人家电影都说了“纯属虚构”...那好啊，既然纯属虚构，为什么不能让忠臣义士砍下汉奸卖国贼的脑袋，让观众们大过年的爽一爽呢？电影里都不能直抒胸臆、痛快淋漓，现实中又如何忠肝义胆？憋屈吧？他们就是想让老百姓憋屈！
这部电影，据说花了5亿，不谈它的演员、演技、场景，就谈这个剧本吧...实际上就是一个荒诞、恶俗、无厘头的《三枪拍案惊奇》，披着家国情怀的皮，卖的却是猎奇、色情、血腥这些虚无主义的东西。
你以为这套路新鲜吗？十年前的电视剧《龙门镖局》里就讽刺了这种烂俗商业片的套路和手法，十年后，大导演还真的照着这种下三滥段子来了一遍。
用岳飞和《满江红》最背景，用“爱国主义、家国情怀”当护身，电影全军齐诵《满江红》来煽情...然后用一众喜剧演员参演，说学逗唱抖包袱；女演员卖肉搞软色情，流量小生男明星吸引票房…真的是太熟练了。
他们居然真的把岳飞遇害、余部报仇这样的悲壮故事，拍成了“适合男女老少合家欢”的喜剧；电影中秦桧替身带领几千士兵背诵《满江红》，居然真成了电影中最煽情的一幕...他们真的是太懂“商业”了。
“请流量、碰瓷历史名人、找几个喜剧演员讲段子、女演员打擦边球、剧情结尾强行升华上价值...”原本是十年前对商业片套路的调侃，没想到《满江红》一个不拉，全部照做。
使得一部成本低、套路俗、剧情烂的片子堂而皇之就碾压真正的电影人苦心孤诣投资巨大的作品，轻轻松松就成了票房第一，大导演和小鲜肉都名利双收，赢麻了。
而另外一部电影，正在被疯狂刷差评，某些人如同得了“流浪”PTSD一样，只要见到“流浪”二字，就在下面刷“不好看，睡着了”，连流浪猫都不放过。
《满江红》不止半夜爆满，卖票都卖到一个月之后去了，我也不知道到底是什么观众，提前一个月买票，然后一个月之后去看。
从某种层面上说，《满江红》这部电影的水平很高，高就高在它用了《满江红》这个词牌，高就高在它说它是在纪念岳飞、在宣传家国情怀...所以你批不得、骂不得，你只要批评它是个烂片，你就等于和他们所说的“家国情怀”作对，你就会被扣帽子。
某些人试图垄断“家国情怀”、“爱国主义”的解释权不是一天两天了。
其实它和《X佰》、《XX川》一样，举着“家国情怀”的大旗，拍着着自己都不信的“英雄故事”，夹带私货，颠倒黑白，把真正的历史荒诞化、虚无化、娱乐化，还能坐收红利...“恰爱国饭”，恰恰是他们的专利。