虚构作品中的反派角色做了丧心病狂的事，还让人感到人格魅力甚至崇拜，代入的原因是什么？

为了说明问题，我们先随手创造几个反派：
反派1：
这位反派是黑社会，拿钱办事，替人消灾。其业务从恐吓到杀人，所有黑社会该作的恶，他都占全了。有一天，他接到了一单业务，客户要求他绑架一个人，他答应了。在他收了定金，准备好工具，把这个人绑到手，顺便得到了一些受害者更进一步的信息之后，才发现，原来被绑架的人，竟也是一位黑社会同行。
真相是，这位客户曾经是位诚实可信的商户，被一群小混混欺负得没办法把店开下去了。他不得已，只好雇佣了那位黑社会同行，让他去恐吓那些混混们。不想这位同行居然就是混混们的老大，对他来说，敲诈商户的长期得益，远高于帮助商户所得的一笔佣金。于是，商户被放了鸽子，还被骗走了一笔高额佣金，眼看日子是过不下去了。
所以我们这位反派1该怎么做呢？黑道上有一项规矩，就是绝对不允许黑吃黑，否则就会成为黑道公敌。我们这位反派，最终还是决定，如果没接单，那便是断然不可能做这种黑吃黑的事的。但是，既然收了商户的定金，又了解真相始末，就不能收了钱却不办事。于是，他拒绝了同行五五分钱的提议，又让来斡旋的黑社会老大吃了闭门羹，然后准备好武器，一通混战，打跑了上门来的混混们。最后，他把那位同行装进黑塑料袋里，扔进了大海。

那么，这位反派让你感受到同理心和崇拜感了吗？

接下来看反派2：
这位反派从小家境贫寒，本想靠读书出人头地，家庭却突遭变故，急需用钱，卖掉了上学名额。然而那笔钱只能救一时之急，却解不了长期的贫苦。她开始四处漂泊打工挣钱，当服务员，受尽白眼欺凌。她的店长暗示她，如果她愿意出卖一些色相，便可以提她为服务员中小小的组长。
她拒绝了这个提议，却发现店长长期欺压其他女服务员。她在店中的好姐妹也偷偷告诉她，曾在几年前被店长强奸过。于是我们这位角色开始替自己和姐妹讨个公道，她去报复店长，一开始是给客人的饭菜里下泻药，但很快就被发现，反倒被店长恶狠狠地惩罚了一番。反派的恋人是店里的会计，她与恋人商议，两人都看店长不顺眼，而会计提出，完全可以靠做帐来扳倒对方。
于是两人合伙做起了假帐，一点点把店长送进了局子里。公司发下通知，提拔另一个人当上店长，而那个人暗地里是会计的亲戚，这事之后，会计把她也一并供了出来。通过会计的专业能力，把脏水完全泼到了她和店长头上，并暗示店长早就“收”了她作情人了。因为店长在店中风评一向如此，所有人都将信将疑。此时她最好的姐妹站出来说，事实就是如此，她就是和店长一伙的，至于朋友被强奸——抱歉，没有这回事，这完全是她对朋友的恶意污蔑。
于是店里所有人都看不起她。她也被新店长开除，失去踪影。几天后，会计与那位朋友，两人赤裸的尸体在外地湖底被人发现。

前面两个，都是以“反派为主角”的故事。现在我们随手创造一个以正道角色为主角，以探讨这种故事下的反派。

那么，反派3：
我们的主角是被人类收养的魔族，上代魔王的后代，实力非同小可。他长期在人类世界生活，被人类价值观深深影响。新一代的魔王意图侵略人类世界，将血与火重新带到了大地上。我们的主角挺身而出，带领一群志同道合的强力伙伴，打算一劳永逸地封锁魔界，让魔族永远也不可能出现在人类世界。
我们的反派呢，自然就是处处和主角对着干，想要阻止他的人了。这位反派出身神秘，没有人知道他的身世，只知道他同样也是一位强大的魔族。这位反派聪明、果敢，又富有统率力，带领着他的魔族小团队，常常给予主角队重创。
同时，反派还从属于魔王军。他在不断重击主角团队之余，最爱做的事，就是试图说服主角转换阵营，到他这边来。这些说辞，自然都被正义的主角全部拒绝了。主角从小受人类抚养，受过人类父母的大恩大德，又有人类朋友在左右相伴，自己还是人类世界的英雄人物，怎么可能接受呢？
于是在故事中后段，观众终于慢慢发现了事情真相：原来这任魔王，是通过魔族内战，处死了上任魔王而上位的。上任魔王的两个儿子，其中之一流落人间被人类抚养，另一，便是这位反派。我们这位反派的真实目地，并不是替魔王军效力，而是阻止他那愚蠢的正派弟弟封印魔界大门。
因为他知道，弟弟是永远也不可能愿意回到魔界了。而当今的魔界，也不适合弟弟这样心软的人生存，更何况他还必须隐瞒自己上代魔王之子的身份。所以，这位反派打心眼里希望弟弟能在人类世界好好生活下去，但是，一旦魔界之门被封印，愚蠢的弟弟也就失去了作为魔族的力量来源，其肉体会被立即消灭。也就是说，弟弟在做的，是与魔界同归于尽的事。作为哥哥，他愿意动用自己的所有才智与资源，甚至冒着被魔王发现其真实身份的危险，也绝对不允许弟弟成功。

那么，这位反派又如何呢？

所以我们梳理这些事例，得出以下几点：
1、有魅力的反派，不一定非得是以反派为主角。
像《小丑》那样以其为主角的电影，并不是唯一解。反派3之类的故事，我们都见过一些，其中也都有着受人喜欢的反派。即使不是主角，也可以拥有角色魅力。

2、有魅力的反派，一定要存在“善的中心点”。即，他一定要有一个中心特质是属于善的。
反派1，虽然他自己就是黑社会，但帮助老百姓除掉另一个“更恶”的黑社会，他就是相对的善。反派1做着恶事，却体现出善行的结果（虽然只是很小部分的善），其来源，出自他“收了定金，就要帮人把事做到底”的念头。这个念头本身，至少就比另一位黑社会同行要好得多。
反派2，她给无辜的客人下药，勾结会计做假帐陷害其实罪不至此的店长（强奸这件事是假，是会计与朋友一同引她入局的陷阱），她做的事，显然是有违公理良德的。但是，她在做这一系列事情的背后，又有“善”的支撑。她虽然轻信了店长是强奸犯的假话，但却是真正看到店长欺压着女服务员，自身也被店长暗示过下流的事的。她想惩罚这位店长，赶这位店长下台，其出发点，仍然是本着“善”的一面。
反派3，他率领魔军肆虐人间，就算没有亲手杀过人，他所做的事，也无疑是助纣为虐，是个纯正的反派。然而他又爱护弟弟，即使这位愚蠢的弟弟愿意为人类献出自己的生命，他也绝不允许弟弟因此受到伤害。兄弟亲情，便是他“善的中心点”。
这些反派，无论如何，必然存在着以“善”为中心的目标出发点。这个善，不一定是绝对的，彻底的善，比如小丑。但这个善，却是与故事中暴露出来的各种丑恶相对应的，比起那些丑陋与虚伪，他的善虽然不能算是纯洁的善，但至少，也是个在“故事当下，相对来说的善”。是反派身处其中，“只要我还坚持自己的价值观，那么除此以外，别无选择”的善。他的手段，或许是过激了，错误了，在各种选择中选了条最错误的路。但他在这个故事启动时，其在故事中的初始心，却是别无选择的。

3、有魅力的反派，必然要能够引发观众同理心。
反派1，面对被欺压到活不下去的商户，想要锄强扶弱，是观众的同理心。
反派2，面对无良店长，想赶他下台，是观众同理心。
反派3，面对亲爱又愚蠢的弟弟，想帮他一把，是观众同理心。
不管这位反派之后做了天大的错误，如果他在故事开头，能够用一些观众共有的情绪，来引发观众的同理心，那么观众就会容易代入其中。这位反派之后走上…反派的道路（笑），观众可能会觉得可悲，可叹，但如果作者牢牢抓住初始营造出来的同理心态不放，那么，就有可能让观众觉得：
虽然我不认同他的手段，但他想要做的事，其实也是我想做的。
我也想保护愚蠢的弟弟，但我可能不会用这种反人类的手段——可惜了，他身为魔族，与魔界关联太深，所以他不得不那么做。他确实是个邪恶的反派，但如果他换个环境，如果他有别的选择，以他的初心，他可以成为一个好哥哥。

综上，想要塑造一位有魅力的，让观众认同的，有代入感的反派，我们需要：
1、该反派需要引发观众同理心。他的行动目标，是观众在“故事当下场景中，可能也想去做的事”。他的手段，观众可能不认同，但他的目标方向，应当是该角色“在故事当下的最优选择”，也是观众们认同的最优选择。这个选择，不是要让观众去喜欢，不是观众觉得“我喜欢他这么干”，而是让观众觉得，“如果我是他，我在当下，可能也要这样做”。观众喜不喜欢是其次，观众认不认同他在做的事，才最关键。观众可以不认同他残暴的手段，但要让观众认同，“在故事当下，他别无选择，如果我是他，我也要这么做”。
2、该反派存在“善的中心点”特质。其行为内核，其中心，是“善”的。这个善，不一定是纯洁的、公理式的善，但一定是“故事当下环境中的”，相对的善。

如是，再加上作者刻意给予的其它特质。比如强大、美貌、气质、聪慧等等，就更能吸引观众。

那么我们举几个反例来进一步说明问题。

反派4：
该反派是黑社会，收了客户的定金，要除掉一个人。去了之后发现，被害人是个无辜的小孩，客户想除掉他的原因，是客户与小孩的父亲是生意上的对手，想要打击其父亲的意志，所以下此黑手。之前客户还收买过另一个黑社会，但那个同行收了定金，没下得了手，事就没办成。
反派觉得于心不忍，但想了想，他不是那种不诚信的人，收了钱，就要诚信办事做到底。于是他做掉了这个小孩。

这个反派可以引发你的同理心吗？
显然不能。如果他可以引发你的同理心，那么我建议你小心隐藏自己的真实面目（笑）。
为什么不能？这个反派有善的特质啊——他收钱办事，有其善的一面（不是绝对的善，而是故事环境下，当下的善）。他的同行收了钱不办事，那么我们的反派有“相对别人更善”的特质。
所以问题在哪？
问题在于，首先，这位反派不能引发观众共情。观众不会去想：如果我是他，我在故事当下，也不得不这么做。
观众可能会想：为什么要做这种事？这种黑钱收了，真的能心安吗？天呐，他真的下得了手！如果我是他，就算我在那个环境下，也绝对不会做这种丧心病狂的事。

无法引发观众共鸣，接下来就一切白搭。

反派5：
我们的反派仍然在店里当女服务员。店长对她很好，无奈这位反派能力不足，经常失误，实在无法被提拔为组长。眼见慢慢失去了希望，家里又急需用钱，这位反派勾结会计，做了假帐，私吞了一大笔钱，还害店长丢了职位，被关进大牢。

有共情吗？也并没有。
为什么？在故事当下，这位反派没有别的选择了，她能力不足，想要快速来钱的唯一希望，可能就是作奸犯科。你把观众放进去，观众也会觉得，“如果我是她，在当下环境，我也没得选”。
但她仍然不被同情，是因为，她缺少了“善”的特质。这个善可以不是真正的，纯洁的善，但必然要是在这个故事环境下，相对性的“善”。

在反派5的故事环境中，我们的反派并不是相对的善。相反，她是这个故事中道德水平的最低谷。观众即使理解她的作为，认同她别无选择，也绝对不会代入进去，觉得其有人格魅力。

但是各位需要注意的是，很多创作者（尤其是有段时间的日漫创作者），醉心于创作有魅力的反派，试图让观众把大量的代入情感，放到反派身上。
但是，如果这是部以正派为主角的故事，那么故事的结构，推进的层次，必然都与正派主角相关联。一旦读者将主要代入精力放到反派身上，你的反派虽然塑造成功，但你的故事也就因此失去了发力点。因为你的故事是附着在主角身上的——观众不去关注主角，你的故事就失去了依附点——这是另一层有关主角设定与故事结构的知识，与本主题无关。但，仍然需要各位特别注意这一点。

以上。请自行举一反三，活学活用。

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