Die Wandgemälde im alten Merjeay’s (dermalen Dr. Neumann’s) Haus, Nordstraße, Nr. 11, zu Luxemburg.
Luxemburger Zeitung – Journal de Luxembourg, 1859-02-15 00:00:00

Die Wandgemälde im alten Merjeay’s (dermalen Dr. Neumann’s) Haus, Nordstraße, Nr. 11, zu Luxemburg. Die Knust ist dil Schallen, welchen die Idee in's Reich der Erscheiülingeu wirft, Gehören werthvolle Werle alter Künstler bei Uns nbeihaupt zu Selteiiheileu, so betrifft dieses speziell rie Schöpfungen alter luzembnrgcr Maler. Wie es scheint, wurde ehedem die Malerkunst im Großherzogthlime lediglich i» Klöstern, und vo» nchiulich in deu reichen Beuediktinerklöstern gepflegt. Die ältesten Spuren christlicher Wandmalereien befinden sich über deu Gewölbe» der ehrwürdige», leider ihrem Verfall preisgegebenen Bastlila der Beuediktiuer» Abtei zu E ch t e r u a ch. Sie habe» Verwandtschaft mit de» Freske» aus der romanifchen Periode, die jüngst auf korrespondirender Stelle im Dome zu Trier anfgefnndeu wurden. Veiucr» kenswerth sind die Deckenfresken des Refectorinms, und die im großen Etiegeichanse (aus der Renais sauce.Zeit) des Echteinachcr Klosters. Weniger kunstgerecht erscheinen die Chorfreskcu in den, durch dieses Kloster gegründeten Kirche» von Inngli»' st er und Mo» dort. Ob die schönen Oeigemälde iu der Kirche vo» D ü d l i « g e n das Werk eines Luxemburgers sind, ist ungewiß. Ziemlich gehaltlos sind die Oelbilder in der Klosterkirche von Ulf» l in g eu. Vor allen ausgezeichnet stehen da die Werke des Bruders Abraham aus der berühmte» Venedit» tincrabtei vo» Orval. Im Piarrhanfe zu Itzig ist vo» ihm ein schönes Oclbtld aufbewahrt, die Huldigung, welche das Lnzembnrger Land (drei um» fchlungene Nayaden, die Hauplflüsse des Landes symdolisireud) seiner hohen Patronin, der heilige» Gottesmutter darbringt, aufweine sehr poetische Weise verstnultchend. Das Nefectorium des hiesigen Mü»sterk(osteis war mit zahlreiche» Gemälde» vo» Bruder Abraham geziert, die leider beim große» Brande dieses Klosters zerstreut oder vernichtet wo» de» sind. Achnliches Schicksal mogte» die, von der längst ausgestorbenen Familie Haas, von hier, gesammelten Bilder desselben Meisters erlitte» ha» den. Meistens sind die Bilder Bruder Abraham'« mit Abi« gezeichnet. Unser archäologisches Kabinet besitzt von ihm ein Portrait des Hrn, Merjeay, ehemaligen Aduokalen der Abtei Oroal, in unreinbnrg. Im Hause dieses Advokaten, Nordstr. Nr. 11, malte imfer Künstler (in der Mitte des vorigen Jahrhunderts) im Salon, Wandgemälde, ans die ich hier besonders aufmerksam macheu mögte. Sie sind i» Oelfarbe auf einen, eigens hierzu rirten Grund gemalt, und außerordentlich gut er» halten. Es sind eine Reihe schöner Landschaften, aus der Phantasie gemalt, aber so voller Reiz und Wahrheit, daß sicherlich Bruder Abraham nicht nur viele schöne Gi'geude» gesehen und Naturmomeute beobachtet, sonder» auch eine» edlen, durchgebildeten Knnstsinn gehabt haben mnß, um der Natur soviel Poesie abzulauscheu. Beginnen wir mit dem Bilde Rechts vom Eingange, und mache» wir sodann von der Linken znr Rechten die Rnnde um deu Saal. Bild I. Im Vordcigiunde ein luhiger, von fchaltigen Ufern begrenzter See, in den sich ein munlerer Bach ergießt. Im zweiten Plane recht« ei» Dörfchen; im duftigen Hinler» gnmbe eine Bergruine, Ueber den Bach fiibtt eine steinerne, zu beiden Seiten abgedachte Brücke, auf deren einem Ende man ein: Heerde Schafe von einem sie uerfolgenden Ochsen, und von eine», Reiler bedräng!, flüchten sieh,. Mitten auf der Brücke steht die Schäferin, de» rufenden Blick nach dem, am unteren Gestade ruhenden Hirten gerichtet. 6« erinnert diese Landschaft an Partieeu der Moselgegend bei Ehnen. Bild 11. Lange, an eine»! schönen Flusse gelegene, durch Baumdickicht tbeilweise verdeckt« Ortschaft. Ein Mann reitet im Vordergrund an einer sitzende» Frau vorüber, die ihren angslbedrodte», von einem Hunde de« Reiter« angebellte» Sohn, an sich zieht. Ein zweiter Hund setz! einem flüchten« den Ochsen nach. Diese Scene erinnert an die Vertreibung 3«mael« und feiner Mutler Hagar, und dürsten jämnuliche Hauptdilder de« Salon« auf diefe Geschichte de» alten Testamente« Bezug haben. Im Gegensatze zu dieser bewegten Scene erblick! man im Vordergründe recht« die Nuine eine« dorischen Tempel«, an dem zwei, mit Säcken beladene Personen, friedlich mit einem kleinen Knaben vor« beipilgern. Da« Bild 111 ist unstreitig da« schönste de« Salon«. Link« stürz! ein Felsbach schäumend über jähe Felsenwände Hernie» der und verliert sich zwischen Walddickichl und Sleingerölle in eii,;n Fluß, dessen trvstallene Fluten au« weiter Ferne Heigleiten, stille Inseln und freundliche Dörfer begrüßend. Im bläulichen Hintergründe erheben sich majestätisch zwei Bergkegel (an den Zolver, und lohannisberg erinnernd). Mitten im Vordergvnud ein steineine« Grabdenkmal. Recht« eine korinthische Tempelrnine, an der ein Edelmann, von einem Bettler gefolgt, vorbeireitet. In der kühlen Nähe de« vcrbenanuten Wasserfalle« sitzen zwei Fraueu neben einer Schafheerde, währcud anf einem in den Fluß vorragenden Felsvorspruug zwei Hirtenknaben, deren einer Schalmei blä«t, eine allerliebste Gruppe bilden. Bild IV. Recht« im Vordergrund sitzen, am Fnße steiler Felsen, zwei meisterhaft gezeichnete Francn. Link« eine von einem Hunde bewachte Heerde, unler einem hohen, mit Epheu belvachfenen Baume. Auf dem zweiten Plane ein Fluß, anf dem ein belastete« Schiff von zwei Ochsen fortgezogen wird. Schöne Burgruinen im Hintergründe. Bild V. Wilde, waldige Berggegenb (erinnert an Par» lien de« Heiderscheiter Grunde«), Hirten uud Heerden, Vorerwähnte ©tirer Abrahams von Dtroa. a,t-währen dem Beschauer einen seltenen, ästethischen Genuß. So wie deren Zeichnung sehr korrekt, das Colorit harmonisch, die Grnppirnngen glücklich sind, so ist die ganze Composition meistechafk. Einzeln bildet jedes Gemälde ei» abgeschlossenes Ganze, und steht doch wieder in enger, harmonischer Wechsel» wirknng zu den andern. Als Thiermaler steht Brnder Abraham, Verboekhoveu gleick,als Coloristüber» trifft er Lesueur, mit dessen Manier er Verwandt» schaff hat. Der Tage nach waren diese Wandgemälde die letzte Albeil unsers Meisters. Die zwei Tl'in-Panneanxsindvou seinem Echüfer Maisonnet gemalt, und gar nicht ohne Interesse; sie symboliren die Tchwesterknnste Malerei und Tknlpfnr. Luxemburg, den 11. Februar 1859. C. A.a .