Orgel, oder Harmonium?
Cäcilia, 1865-09-01 00:00:00

Orgel, oder Harmonium? H.O. Das II a r rat o n i u m hat «als E rs a t z d e r 0 r- g e 1 » in den letzten Dezennien in den Landldr- chen grossen Eingang gefunden. Es wird der Mühe lohnen , die Gründe , die dessen Einführung und rasche Verbreitung veranlassten und herbeiführten , etwas näher zu beleuchten und dann zu untersuchen , ob dieselben stichaltig seien , und ob unsere Entscheidung schliesslich nicht zu Gunsten der Orgel ausfalle. Der Hauptgrund seiner grossen Verbreitung ist ohne Zweifel seine Wohlfeilheit; denn man bekömmt schon ein brauchbares Instrument für 40 bis 00 Thlr. Will man ein vollkommeneres Instrument— immerhin aber nur mit einer klingender Stimme — haben , so niuss man schon etwas mehr anlegen. Ein Instrument mit zwei klingenden Stimmen — 8 und 16 Fusston — kostet schon 80 bis 100 Th. n. s. f. Ausserdem nehmen diese Instrumente sehr wenig Raum ein, und wird bei den Instrumenten ohne Pedalcoppel auch noch die Anstellung und Besoldung eines Calcanten gespart. Von diesem Gesichtspunkte aus ist also gegen diese Instrumente nichts einzuwenden. Ohne Zweifel haben sich manche Kirchenvorstände blos durch die Wohlfcilheit dieser Instrumente bestimmen lassen , ein solches anzuschaffen; hätten sie die Schattenseiten dieser Instrumente gekannt , so würde der Fall nicht schon öfters eingetreten sein , dass man zu spät eingesehen hat , dass man besser daran gethan hätte , eine kleine Orgel oder lieher gar kein Instrument angeschafft zu haben. Die am häufigsten laut werdende Klage gegen diese Instrumente ist die , dass der Ton derselben dem Zuhörer sehr bald lästig werde und dass er die Nerven mancher Personen sehr angreife. Diese Klagen sind nicht unbegründet. Ich selbst muss gestehen, dass, wenn ich ein Hochamt oder eine Vesper auf einem Harmonium gespielt habe , ich jedesmal ganz angegriffen und abgespannt hin. Und wem sollte die einförmige Tonfarbe und der mehr oder weniger näselnde und schwirrende Ton dieser Zungenregister auf die Dauer nicht lästig werden , und wäre es das beste Harmonium der Welt? — Ich will nur ein Beispiel anführen. — Vor kurzem wurde für eine hiesige Hauska- pelle ein neues Harmonium, das einen sehr hübschen , weichen und runden Ton hat, angeschafft. Ich spielte das Instrument zum ersten Male bei einer Stillmesse, die doch selten länger als eine § Stunde dauert. Man machte mir über meine im- provisirten Zwischenspiele Complimente, hat mich aber, in Zukunft von Zeit zu Zeit eine längere Pause zu machen, indem man den Ton dieses Instrumentes auf eine längere Dauer nicht ertragen könne ! Und doch habe ich das Spiel mit dem Expressionszuge vollständig in meiner Gewalt, so dass ich dem Tone die verschiedenartigsten Stärkegrade zu geben vermag. Aber, wird man mir vielleicht entgegnen , daran ist der beschränkte Raum der Kapelle schuld; in einer Kirche ist die Wirckung eine andere, günstigere ; dort wird das Schneidende u. Näselnde des Tones durch den grössern Raum gemildert. In kleinen Kirchen keineswegs; tritt dann noch die nicht seltene Unfähigkeit des Spielers hinzu, so ist es vollends nicht zum Aushalten. In grössern Kirchen wird das Unangenehme des Tones durch den grossen Raum allerdings gemildert; allein hier tritt ein anderer Uebelstand ein, der sich , zwar in geringerem Maasse , auch schon in kleineren Kirchen zeigt. Die verschiedenartig geformten Schallkörper der Orgelpfeifen dienen nicht bloss dazu, dem Tone eine besondere Klangfarbe gehen zu helfen , sondern hauptsächlich dazu, um den mittels der Zunge oder des Dahlums erzeugten Ton zu ver- s tä r ke n und weiter auszubilden. Weil nun heim Harmonium der Ton blos durch die Zunge und ohne Beihilfe eines Schallkerpers erzeugt wird*), so wird nur eine sehr geringe Quantität Luft in Vibration gesetzt, und in Folge dessen können die Schallwellen unmöglich mit der Intens! vi tät den Raum erfüllen, wie das der Orgelton thut. Aus dieser Ursache wird denn auch ein Harmonium mit mehr eren Registern selbst von einem kleinem Sängerchore sehr leicht übertönt , und so sein nächster Zweck verfehlt , der doch darin bestehen soll, den Gesang zu leiten und kräftig zu unterstützen! fst dies nun schon in kleinen Kirchen der Fall : Avic steht es denn damit in etwas grössern Kirchen? Und wenn das Harmonium schon von einem kleinen Chore übertönt wird, wie ist es denn im Stande, den Gemein- degesang nachdrücklichst zu unterstützen und im Takte und Tone zu halten? Die vielgerühmte Fähigkeit des Harmoniums , das Crescendo u. Decrescendo in so vollkommener Weise hervorbringen zu können — welche Fähigkeit der Orgel abgeht — kann ich, wenn ich das Instrument als kirchliches Instrument betrachte, durchaus nicht als ein Vortheil erkennen ( Domorganist Ritter in Magdeburg nennt das Instrument dieserhalb höhnisch einen «Schwellkasten») denn gerade dadurch ist das Instrument zum leidenschaftlichsten Ausdrucke geeignet. Die wahreKirchenmusik soll nun aber der Hauptsache nach objektiv sein und sich alles leidenschaftlichen Ausdruckes und aller Affekte enthalten. Und nun bringt man ein Instrument in die Kirche, dessen Hauptfähigkeit in dem Ausdrucke der Leidenschaftlichkeit besteht! Da lobe ich mir denn doch die Orgel; denn gerade die ruhige, sich gleichbleibende Fülle des Tones macht ihren Ausdruck so ehrwürdig und majestätisch, ihr Spiel so andächtig und fern von aller Leidenschaft, dass sie in Wahrheit ein « Instrument für die Kirche» genannt werden darf. In Bezug auf die Dauerhaftigkeit kann das Harmonium ebenfalls nicht auf gleiche Linie mit der Orgel gestellt werden. Seine einschlagenden Zungen sind sehr empfindlich, so dass durch ein unvorsichtiges, übermässig starkes u. ruckweises Treten des Balges eine Verstimmung, wenn nicht gar ein Bruch einer Zunge sehr leicht herbeigeführt werden kann. Die Verstimmung einer Zunge kann aber nur in den seltensten Fällen durch Abfeilen gehoben werden, indem eine verstimmte Zunge in der Regel einen innerlichen nicht sichtbaren Bruch hat, und dieselbe dann durch eine neue ersetzt werden muss. Die Beschaffung einer neuen Zunge ist aber in den meisten Fällen mit vielen Umständlichkeiten verbunden. Die meisten Harmoniumfabriken liefern zwar zu ihren Instrumenten abgestimmte Zungen auf Verlangen nach; indess entschliesst man sich, der weiten Entfernung dieser Fabriken halber, lieber beim ersten besten Tausendkünstler eine neue Zunge machen zu lassen (d. h. wenn man einen haben kann?) die dann in der Regel nicht rein stimmt und einen ganz anderen Klangcharakter hat, insofern sie nicht aus gleichhartem Stoffe wie die übrigen Zungen gefertigt, und nicht genau wie die übrigen ausgearbeitet ist. Endlich muss noch eines scheinbar geringfügigen , aber durchaus nicht zu verwerfenden Um- Standes gedacht werden , der ebenfalls nicht zu Gunsten des Harmoniums spricht. Dem Spieler werden nämlich auf diesem Instrumente zur Winterszeit die Finger viel k älter als auf der Orgel. Welche grosse Plage die kalten Finger für den Organisten sind , brauche ich hier nicht erst zu erörtern. Nicht genug, dass dem Orgelspieler die Fingerspitzen durch Berührung der kalten Tasten erfrieren, erstarrt dem Harmoniumspieler der ganze Finger. Am Harmonium liegen nämlich die Ventile fast dicht unter der Klaviatur. Durch das geöffnete Ventil strömt nun der verbrauchte Wind zwischen den Tasten hindurch, und berührt so den empfindlichsten Theil der Fingerhaut (die Seiten des Fingers) welches eine völlige Erstarrung desselben herbeiführt. — Nach dem vorstehend Dargelegten wird man mir nun vielleicht sagen , ich sei ein geschworener Feind des Harmoniums. Keineswegs! Ich erkenne seine Vorzüge als ausserkirchliches Instrument gerne an , habe sogar schon mehrern Orgelbauern den Vorschlag gemacht, zur Herstellung billiger Orgeln versuchsweise ein solches Zungen- werk mit der Orgel zu verbinden, indem diese Kehlen mit einschlagenden Zungen sich sehr leicht auf die Windlade aufschrauben Hessen. Durch die Verbindung dieser Zungenstimmen mit einem, namentlich aber mit einem gedeckten Aussigen Orgelregister, würde die Unerträglich- keit des Tones ganz verschwinden. Man würde auf diese Weise nicht nur bedeutende Ersparnisse machen können , sondern man würde auch durch diese Zusammenstellung ganz neue Klangeffekte erzielen. Das einzige (?) Bedenken, welches die Orgelhauer meinem Vorschlage entgegenstellten , besteht darin : « dass man nicht wisse, ob diese Zungenstimmen beim Wechsel der Witterung in Betreff der Stimmung auch gleichen Schrittes hinauf oder herunter gehen. » Eben darum käme es ja vor Allem einmal auf einen Versuch an. Zudem hat man ja bereits eine Vorrichtung — ähnlich wie bei den Zungenregistern der Orgel —erfunden, um auch diese Zungen nach Belieben stimmen zu können. Da die gewöhnlichen Orgel- Zungenwerke (Trompet 8 Fuss) für kleinere Kir- chen zu stark sind, so erhielte man auf diese Weise einen Zungenton von gemässigter Klangstärke. Ist diese Idee ausführbar, so erhielte man auf bedeutend billigerem Wege eine Orgel, die zudem einen geringen Platz auf der Orgeltribüne einnähme. Für eine kleine oder mittelgrosse Landkirche würde ich dann z. B. disponiren : Oedakt 8 Fuss, Flöte 4 Fuss, Flaute traverso 8 Fuss, Prsestant 4 Fuss, Spitzflöte 2 Fuss und dann ein 8 und lGfüssiges Harmonium-Zungenregister nebst angehängtem Pedale. Ein solches Werkchen würde mit Gehäuse nicht über 600 Thlr. kommen. Sollte die Idee unausführbar sein, so würde ich auch dann noch eher zur Anschaffung einer Orgel, und sollte dieselbe auch nur ein Register (Principal 8 Fuss) haben, als zur Anschaffung eines Harmoniums rathen. Den Grund davon brauche ich gemäss Vorstehendem nicht anzugeben. H. 0. *) Die kleine Aushöhlung unter der Zunge in dem Zun- genstoeke wird man doch wohl keinen Schallkörper nennen können !