Commentar zur «Missa oclavi toni» von Orlandus Lassus. (Fortsetzung.) I. Harmonische Behandlung des achten Tones.
Cäcilia, 1864-12-01 00:00:00

Commentar zur «Missa oclavi toni» von Orlandus Lassus. (Fortsetzung.) I. Harmonische Behandlung des achten Tones. Der achle Ton gehört zu den plagalischen Tonarten. Sein Grundton ist g, die Oktave aber, welche den gewöhnlichen Umfang der Melodien desselben bildet,, beginnt nicht auf dem Grundtone, sondern, wie bei allen plagalischen Tonarten, unterhalb des Grundlones auf der Quinte. Die Tonleiter des achten Tones bestellt also aus folgender Reihe : d, e, f, g, a, h, c, d. Die Quarte c ist die Dominante des achten Tones. Die Psalmenmelodie desselben ruht daher auf c. Eis, die grosse Septime unserer heutigen G dur- tonarl, fehlt dem achten Tone. Hiernach gehören zu den aus den leitereigenen Tönen zu bildenden Dreiklangen die drei Durdreiklänge von G, C und F, und die drei Molldreiklänge von A, I) und E. Dagegen sind dem achten Tone der Ddur- und der //mollaccord fremd, aber weil ßs nicht zu seiner Tonleiter gehört. Lassus scheint sich nun in dieser Messe bei der harmonischen Behandlung der zu Grunde liegenden Tonart nicht ganz in den Grenzen gehalten zu habe», welche durch die oben genannten leitereigenen Accorde vorgezeichnet waren. Wir finden nämlich ausser diesen Accorden manche fremde angewandt, z. B. den Ddur-, Adur-, ,/idur- accord, ferner Ausweichungen in fremde Tonarten, z. B. nach D dar, A dar, A moll, ebenso Schlussformeln, die dem achten Tone fremd zu sein scheinen, z. B. der Schluss in fr vermittelst des Durdreiklanges auf der Quinte d oder des daraus gebildeten Septiinenaccordes d - ßs - a- c. Es ist hierzu aber Folgendes zu bemerken : 1) Die zur Anwendung kommenden leiterfremden Accorde dienen zur Verstärkung der eigen- thüinlichen Wirkung der leitereigenen Accorde. Sie vermitteln ein tieferes Eingehen in die durch die letzlern bedingten Tonarten. Der achte Ton z. B. kommt durch die ihm zu Grunde liegende Tonreihe, seinen Grundion, seine Dominante und seine leitereigenen Accorde unsern heutigen Tonarien von Gulur, Fdur und Fdur nahe. Um in diese Tonarten liefer einzugehen, das Charakteristische derselben schärfer auszuprägen und dadurch mehr und wirksame Mittel zu verschieden- artigem Ausdrucke zu erlangen, musste der Com- ponisl leiterfremde Accorde hinzunehmen, für G- dur den /fduraccord, für Fdur de Fduraccord. 2) Ausweichungen in andere Tonarten sind bei der harmonischen Behandlung einer Kirchentonart eben so erlaubt, wie in de» Choralmelodien selbst. Es kommt nur darauf an, dass sie nicht willkühr- licli angewandt werden, sondern einer bestimmten künstlerischen Absicht dienen. Warum ist z. B. das Te Deum im drillen und vierten Ton compo- niri? Weil der Text einen so verschiedenartigen Ausdruck verlangte, dass derselbe sich nicht durch eine Tonart wiedergeben liess. 5) Die Schlussformeln mittelst des Dominant- accordes (des Dreiklanges oder des Septimenac- cordes auf der Quinte der zu Grunde liegenden Tonleiter) sind die vollkommensten und natürlichsten und haben sich darum auch in unserer heuligen Musik eine beinahe ausschliessliche Anwen- dung erworben. Eben darum war auch in den Kirchentönen, sobald man überhaupt eine harmonische Behandlung derselben versuchte, ihre Anwendung nicht ganz zu umgehen, auch in solchen Fällen, wo man leiterfremde Accorde dazu benutzen musste; und so finden wir denn in unserer Messe die Schlussformel in Gdur mittelst des Do- minantenaccordes auf d neben der dem achten Ton eigentümlichen Schlussformel durch den C- duraccord. Wir lassen zu weiterer Verdeutlichung des Gesagten einige Bemerkungen über die einzelnen Accorde folgen. t) Grundlage der Harmonie im Bereiche des achten Tones ist der Fduraccord als Accord des Grundtones. 2) Ihm steht zunächst der Fduraccord , einer- seils, weil c Dominante des achten Tones ist, anderseits, weil der nach C führende Dominantac- cord (j-h-d oder g-h*d-f ganz aus den leitereigenen Tönen des achten Tones gebildet werden kann und somit ein vollkommener Schluss in C möglich ist, ohne einen leiterfremden Ton hinzuzunehmen. 3) Der Fduraccord ist dadurch, dass der achte Ton nicht die grosse Septime, ßs , sondern die kleine,/", hat, leitereigener Accord und darin liegt die Berechtigung seiner häufigen Anwendung. Es können Fdur- und Fduraccord auf einander folgen, ohne dass ein anderer Accord vermittelnd dazwischen treten müsste. Diese Accordenverbin- dung hat aber eine ganz eigen thüm liehe Wirkung. Sie gibt dem achten Ton eine ernste, etwas dunkele Färbung, welche zum Ausdruck der Klage und Bitte ebenso geeignet ist, wie zur Darstellung des Kräftigen, Würdevollen und Erhabenen. 4) /fmoll und A mollaccord nehmen durch ihre nahe Verwandtschaft mit dem Fduraccord an der charakteristischen Wirkung des letzlern Theil. 5) Der Fmollaccord gehört zwar zu den leitereigenen Accorden des achten Tones, ist aber durch die häufige Wendung desselben nach Fdur ziemlich seilen. Ein Schluss in Fmoll oder eine Ausweichung nach Fmoll können, ohne einen gar zu weiten Schritt aus dem Gebiete der Grundionart hinaus, nicht wohl Statt finden, weil dazu der Dreiklang h-dis-fis (oder derselbe mit a als Sep- timenaccord) erforderlich ist. G) Der Fduraccord ist, da b nicht in die Tonleiter des achten Tones gehört, leiterfreind. Da aber f ein leitereigener Ton ist, so kann es leicht geschehen , dass nach den gewöhnlichen Regeln über die Vermeidung des Tritonus b statt h eintreten muss; dies findet sich auch in Choralmelodien, die im achten Tone geschrieben sind *). Der Fduraccord steht hiernach unterden leilerfremden Accorden dein achten Tone am nächsten. Er gehört zunächst zum Fduraccord und wird in den Fällen in Anwendung gebracht, wo der eigentümliche Character des letztem schärfer ausgeprägt und dessen Wirkung verstärkt werden soll. Man untersuche z. ß. folgende Stellen der Messe. Im Gloria laudamns te , deprecalionem , das letzte Jesu Christe, im Credo Et in unum Dominum Jesum Christum , Deum verum, per prophetas, im Agnus Vei das vierte miserere (im Gegensatze zum dritten). — Eine eigentümliche Anwendung findet der Fduraccord an manchen Stellen kurz vor Schlüssen in Fdur durch den Fduraccord. (Vergleiche den Schluss des Gloria und das vorletzte miserere nobis im Agnus Dei. ) Es ist dies eine Vereinigung der beiden im achten Tone am häufigsten vorkommenden und seinen Character bedingenden Dreiklänge von Fdur und Fdur, und diese Schlussformel erscheint somit, trotzdem dass der Fduraccord leiterfremd ist, als eine dem achten Tone ganz angemessene. 7) Der Fduraccord tritt in zweifacher Weise auf : a) als Dominantaccord zur Leitung nach Fdur in Schlüssen, b) Wenn der Fduraccord selbstständig auftritt, so ist er von besonders hellem, bald kräftigem, bald zartem Klange, und bildet dadurch einen starken Gegensatz gegen den Ernst des Fduraccordes. Man vergleiche z. R. den Schluss des Christe eleison, im Gloria adoramus te (gegenüber dem landamus te) , Filius Patris, wo er sogar durch seinen Dominantaccord eingeleitet und in seiner Wirkung verstärkt wird; im Credo ecclesiam, im Sanktus gloria. Dass der F- duraccord ziemlich oft zur Anwendung kommt, hat seinen Grund einmal in dem Ambilus des achten Tones von d bis d, dann im häufigen Zurückgehen und Ruhen der Melodie in g. 8) Der Aduraccord dient zur Verstärkung der Wirkung des Fduraccordes, kommt jedoch selten zur Anwendung. 9) Ausweichungen nach andern Tonarten kommen an folgenden Stellen vor : Nach Fmoll im Gloria bei qui sedesad dexter am Patris, im Credo bei non erit finis-, nach Fdur im Gloria bei Filius Patris ; nach Adur im Credo bei ex Maria Vir- gine, im Osanna im 9. u. 10. Takt; nach Amoll im Agnus Dei im 6. u. 7. Takt. Em einzusehen, dass der Componist sich diese Ausweichungen nicht ohne Grund erlaubt habe, betrachte man das Et incarnatus etwas näher. Der Satz bewegt sich anfangs in Fdur, wendet sich dann bei Vir- gine nach Adur und hebt dadurch die Worte ex Maria Virgine gegen die vorhergehenden Text- worle deutlich hervor. Ebenso dient diese Ausweichung nach Adur zum bessern Hervortreten der gleich darauf bei et homo /'actus est folgenden durch Fduraccord verstärkten Schlusswendung in die Grundionart. In dem unterliegenden Text ist jedes Wort von Bedeutung, und um jedes Wort recht zu Gehör zu bringen, hat der Componist neben andern weiter unten anzugebenden Mitteln auch die Ausweichung nach Adur gewählt. — Der namentlich durch den Fduraccord bewirkte ernste Charakter des achten Tones hat dabei nichts Hartes oder Abstossendes. Wenn auch die beiden Dreiklänge von Fdur und Fdur keine» To» mit einander gemein haben, so liegen doch alle Töne derselben nahe neben einander, und es ist dadurch ein leicht und zart vermitteltes Uebergehen des einen Accordes in den andern möglich. Immer aber behalten diese Verbindungen etwas Ernstes und Kraftvolles. Beim Fortschreiten vom Gaccord zum Faccord kann nämlich ein Auseinandergehen der äussern Klimmen bewirkt werden, wodurch letzterer einen kräftigeren Klang erhält. Diese Wirkung wird noch dadurch vermehrt, dass ei ne Stimme den Terzensch ritt d-f macht, während die übrigen nur eine See» »de herab- resp. heraufsteigen. Man kann daher als Character des achten Tones erhabenen, durch zarte Klänge gemilderten Ernst angeben. Dies beweist sich auch aus solchen Stellen der Messe, welche keine der Grundionart fremde Harmonienverbindungen haben, z. B. im Gloria Gratias agimus bis an das Wort tuam ; Deus Vater omnipotens ; Domine Fili unigenite, Jesu Chrisle ; im Credo et propter nostrarn salutem descendit de ceelis, u. rn. a. (Forlsetzung folgt.) *) Vergleiche die Sequenz m jesto corporis (Jhristi in dem Graduale de tempore juxta rilum sanetee Romano; ecclesice cum cantu Pauli V. jussu reformato , Romce 1614.