Hanns Leo Hasler aus Nürnberg.
Cäcilia, 1868-07-01 00:00:00

Hanns Leo Hasler aus Nürnberg. So betitelt sich dieser berühmte Componist des 16. Jahrb. in den iMissce » für 4, 5, 6 u. 8 Singstimmen.» Gedruckt 1599 bei Paul Kaufmann in Nürnberg. Es sind ihrer acht. 1 . Die durch Pros- ke's Mus. div. weiter bekannt gewordene Missa « üixit Maria , » die Messe « von unbeschreiblicher Anmulh u. Klarheit» voll schönen und frommen Eindrucks. Sie singt sich, wenn ich die an meinem Chore gemachten Erfahrungen berücksichtige, am leichtesten von allen ihr im 1. Bande der Mus. div. beigegebenen Messen; wende ich dieselbe Mühe, die ich auf die anderen Messen wende, auf diese Messe Hasler's, so gelingt sie besser, als die andern : sie wickelt sich mit mehr Sicherheit ab, als die andern, ja als die zweite u. dritte Haslers selber. Das Crucijixus singen drei Soprane u. drei kräftige Alt, welche die tiefen Töne (Intonation um einen Ton höher für die ganze Messe) kräftig genug hervorzubringen im Stande sind. Das Et Herum ist am sorgfältigsten zu üben. Ausserdem ist darauf zu sehen, dass die vielen Abschlüsse aller Stimmen zugleich ruhig geschehen, dass man also z. B. im Christe und zweiten Kyrie die letzte Silbe von eleisen ruhig sprechen, nicht abschneiden lasse. 2. Die Missa asecundai> ist ebenfalls vierstimmig und kommt der vorausgehenden am nächsten an Anmulh und Klarheit. Da die Silben vielfach auf Viertelnoten weggesprochen werden, so ist sie im Ganzen und Grossen langsamer zu nehmen, als die vorgenannte. Die Hauptthemen sind folgende : Thema a) wiederholt sich im zweiten Kyrie, Crucifixus, Agnus Dei; Thema b) im Et resurrexit. Thema a) in umgekehrter Bewegung bei Et in ter- ra pax u. Patrem omnipotentem. Sätze , wie das « qui tollis » Selbstverständlich klingen Tenor u. Basseine Oktave tiefer. (Vgl. Sei. nov. v. Proske I p. 2o8 u. 277). Das Sanctus u. Benedictus beginnen also : Letzteres ist Terzett (Bassus tacel), dergleichen des dazu gehörige Osanna. Denken Sie sich noch viele gleichzeitige, sehr wirksame und kräftige homophone Stellen, den Schluss des Gloria, Credo u. Sanctus in frischem Trippel-Takte , der immer zweimal sich wiederholt, zur Durchführung obiger Themen hinzu , so haben Sie ein Bild dieser liier gern gesungenen und gehörten Messe, die meist eine kleine Terz tiefer inlonirt wird. Ton- uns die Ausführung und das Verstandniss zu erleichtern und die Klangwirkung uns angenehmer zu machen, was ich billige, von den alten Meistern nicht intendirt waren. Sehr wahrscheinlich ist, dass die Hypothese, die alten Musiker und Sänger hätten schon selbst die richtigen Diesen hineingesungen, nicht begründet ist. Welche Sänger konnten z. B. in der Messe, von welcher hier die Rede ist, errathen , dass so viele , unerhört viele Querstände vom Componisten gewollt würden? Hingegen ist es wahrscheinlich, dass selbst Schlüsse, wo uns der Mangel der Diesis ganz unleidentlich vorkommt z. ß. 3. DieMissa «.terha» ist durch Domkapelimeis- ter Schrems dahier herausgegeben worden. Fast ganz gleichzeitig, mit vielen Wiederholungen derselben melodischen Phrasen, klingt sie voll u. reich; für Hörer u. Musiker, welche die Alten nicht gewohnt sind , werden die sehr häufigen Querstände viel Befremdendes haben. (Seite 69 der Partitur stehen vier; die vom 3. auf den 4., dann die im 5. u. 8. Takte des Sanctus befindlichen sind besonders zu beachten.) Wer kann angesichts dieser harmonischen Wendungen noch zweifeln an der Thatsache, dass die alten Sänger bei weitem nicht so viele Diesen hineinsangen, als wir uns glauben machen wollen? Gewiss ist, dass viele xs, welche Dr Proske und der Herausgeher der drei Bände der Motetten von Palestrina in der Mus. dir. über die Noten gesetzt hat, um damals ohne solche (also hier mit f) gesungen wurden. Heberhaupt brachte und bringt das Verfahren unserer Musikschriftsteller, die damals herrschende Harmonie von dem Standpunkte der heutigen Harmonie- und Musikwissenschaft aus zu erklären, statt sich in den der damaligen Zeiten zu verliefen , so viele falsche Resultate oder Hypothesen (man dürfte auch sagen , manches Geschwätze und Gezänks) zu Tage , dass es der ernstlichsten Anstrengungen der besser Unterrichteten bedarf, diese Unrichtigkeiten zu bekämpfen und wieder tabula rasa zu machen. — Fragt man mich weiter, wie denn alle diese harten Querstände klingen , so antworte ich : Gar nicht störend, wenn sie so ausgeführt werden, wie es dahier geschieht. Nehmen wir p. 69 der Partitur. Da die letzte Silbe von eleison kurz ist, so wird sie von jeder Stimme ganz ruhig genommen (während die zweite betont wird) mögen beide auf welchem Taktheile immer sich finden ; selbe wird auch nicht kurz abgeschnitten , sondern es wird lieber fast unmerklich das Tempo ritardirt. Da darauf immer die lange erste Silbe von Kyrie folgt, diese noch dazu immer auf eine Syncope trifft, so wird sie stark angesungen. Dieser Contrast, so wie die durch das Athmen aller Sänger entstehende ganz kleine Achtel- Pause, die von keinem einzigen Sänger unterlassen , von jedem in diesen so wie in allen Fällen eines Abschlusses genau beachtet werden muss, bewirken , dass der Eintritt mit dem Querstande als etwas völlig Neues, von dem Vorhergehenden Getrenntes erscheint. Wiederholungen wie pag. 67 der Partitur die letzten zwei Kyrie im stärksten Gegensalze von forte u. piano zu behandeln (eines also wie eine Art Echo), kann ich nicht billigen, obwohl ich selbst einen Unterschied im Stärkegrad angebracht, das vorletzte etwa mezza voce, das letzte forte oder umgekehrt vorgetragen wünschte. Eine gute Wirkung scheint mir der leise Vortrag des zweiten vivos et mortuos gegenüber dem vorausgehenden u. nachfolgenden forte bei der jedesmaligen Aufführung hervorgebracht zu haben. Ueberhaupt seien die Wechselungen in der Stärke des Vortrages im Tempo häufig, aber nicht übertrieben grell, die Einsätze kräftig und sicher; dann wird « die grossartige Wirkung nicht ausbleiben, da diese acht deutsche Compo- sition voll tiefen Ernstes und heiligen Adels ist.» 4. Die vierte Messe super « Verba mea» ist fünfstimmig (zwei Sopran), im Violin-, Mezzosopran-, Alt- u. Baritonschlüssel , in welchen Schlüsseln sie von den Sängern hier gesungen wird, geschrieben. Das Motiv des ersten Theils lautet : Hasler zieht meist, wenn die zweite Silbe von Kyrie nicht auf eine kurze Note trifft, wie im zweiten Einsätze des Sopran und Alt die beiden letzten Silben in eine zusammen. Im zweiten Kyrie ist dagegen diese nämliche zweite Silbe als lang behandelt. Das betreffende Motiv , das in allen Stimmen, nachdem voraus das des ersten in neuer Form gebracht ist, wiederkehrt, lautet Uebrigens ist die Anlage dieser Messe dieselbe wie in den gedruckten : viele gleichzeitige, reich klingende Stellen, viele Synkopen z. B. öfterer Wechsel von Sätzen für höhere (2 Sopran, Alt oder Tenor) und tiefere (Alt, Tenor, Bass) Stimmen von zwei, drei, vier- u. fünfstimmigen Sätzen, Anwendung meist nur einer Note (oft Vierteln.) für eine Silbe, kurz gepackte Imitatio- nen meist sehr kurzer Themen , Beginn jedes Satzes mit dem ersten Hauptthema mit Ausnahme des Benedictus, Schluss des Gloria, Credo im drei- theiligen Takte, wobei die Worte « cum sancto spiritu in gloria Dei Patris, Amen » etc. in denselben Ifarmonieen wiederholt werden, ein dreistimmiges Crucifixus (bis Et in spiritum) bei dem das cujus regni non eril fmis am längsten ausgeführt ist etc. Bei dieser Messe ist auch der Text «ex Maria Virgine et homo f actus est » repetirt, was von liturgischem Standpunkte aus Tadel verdient. Die Messe ist nur von ganz tüchtigen Chören ausführbar. Da die Soprane oft bis zum ä emporsteigen und auch die übrigen Stimmen hoch liegen , so verträgt die Messe eine um die kleine Terz tiefere Intonation. Man darf die Tonart derselben als die neunte (äolische) also eine unserm Amol l nahe kommende bezeichnen. (Fortsetzung folgt.)