Einiges über die Anforderungen des Eompomsten an den Dichter. Schluss.
Das Vaterland (1869), 1869-09-12 00:00:00

Einiges über die Anforderungen des Eompomsten an den Dichter. Schluss. Von L. MENAGER. L. Menager. Wenn »vir andere Dichter, deren Erzeugnisse am häufigsten compcnirl worden sind, näher prüfen, so werden wir immer finden, daß die zur Com- Position geeignetsten Gedichte die Und, w e l ch e bei möglichst gedrängter Kürze des Ausdrucks, diegrößteFüllepoetischerGedanken und anregender Bilder enthalten. Wenden wir das eben Ausgesprochene aus die Dichter unseres engeren Vaterlandes an, dann finden wir, daß die Gedichte des Hrn. Lentz, obgleich in unserer platten Mundart geschrieben, den ersten Rang einnehmen. 1) Sie find meist schön in Bezug aus die Form, wie auf den Inhalt 2) und wie für die Musik geschaffen. Herr Lentz sucht öfter seine Texte andern, ihm bekannten und beliebten Melodien anzupassen (ob dieses gerade wohl gethan ist, will ich hier nicht näher untersuchen,) oft auch schafft er sich seine Musik selbst, und scheint sich also wenig darum zu kümmern, ob seine Texte andern Componisten recht sind, oder nicht. Wenn wir hingegen die poetischen Arbeiten von Hrn. Nik. Steffen näher in's Auge fassen, und prüfen, in wiefern dessen Liedertexte sich zur Composition eignen, (ein Urtheil Uber ihren Werth als Dichtung will ich hier nicht aussprechen), dann fällt uns gleich das Worlgepränge auf, wodurch der Gedanke an Breite gewinnt, aber .ebenso viel an Tiefe verliert. In seinen Opern, die doch lediglich zur Composition bestimmt sind, ist eine solche Masse Text angehäuft, daß sie für die Composition höchst unbequem werden, so daß sich kaum ein Componist finden wird, der zur Bewältigung dieses Materials die nöthigen Kräfte hat. Z) Wo hingegen dieser Fehler vermieden ist, wo der 1) Do gustibus non est disputandum. So lange also der Hr. Ver- faffer seine persönliche Ansicht hier ausspricht, können wir nichts dagegen haben. Glaubt er jedoch im Namen der Literatur zu sprechen, dann .können wir nicht umhin, ihm entgegenzutreten. Wenn die Lieder des Hrn. Lentz großentheils populär geworden sind , so ist dieses wenigstens eben so sehr dem Umstände, daß sie in unserm platten Dialekt geschrieben, und so schon gleich von vorn herein dem Volke mundgerecht gemacht sind, als ihrer großen inneren Vor- tresflichkcit, zuzuschreiben. Als Dichter stehen Dicks, V. Klein , P. Klein, Hochmulh, N. Steffen, J .P. Pastorel, M. Rodange, ja Ad. Map und H. L-d-g , in jedem Bezug Hm. Lentz ebenbürtig da, und einige von ihnen stehen sogar in manchem Bezüge Uber ihm. Wenn Hr. Meuager glaubt, das Gegentheil beweisen zu können, so stellen wir ihm mit Vergnügen unsere Spalten zur Verfügung. D. R. 2) Wenn wir von den vielen Inversionen und den vielen hochdeutschen Sätzwendungen und hochtrabenden h o ch d eu ts ch - l u x c m b u rg i st rt e n Ausdrücken abieben wollen, ja. D. R. 3) Wenn der Herr Verfasser die Opern des Hrn. Steffen im Großen und Ganzen nimmt, so mag er Recht haben. Geht er jedoch näher auf die einzelnen Nummern über, so ist seine Behauptung, unserer Ansicht nach, ein Paradoxon. Bei weitem die meisten dieser Nummern sind an und für sich poetische Gedanke nicht von dem leeren Worlkram überwuchert wird, sind seine Arbeiten vorzüglich, und es ist demnach nur zu wünschen, Hr. Steffen möge die Eigenschaft, seine Gedanken stets in eine gedrängtere Form zu kleiden, zu erwerben sich befleißigen. Unter den im „Baterland" erschienenen Gedichten sind die von Herrn J.-P. Pastoret die schönsten und für die Musik dankbarsten. „Abendgebet", „Liebchens Äugelein", „d as L i eb esor a kel", „Bergißmein- n i ch t" , sind echte Perlen lyrischer Dichtung. In dieses Dichters Herz glüht der göttliche Funke der Poesie. Die Musik stellt an den Dichter noch verschiedene Anforderungen; sie sind jedoch für dieselbe mehr Nebensache, indem die Musik nichts verlangt, was nicht schon von dem Schönheitsgefühl für jede Art von Dichtung gefordert wird , seien nun diese Dichtungen für die Composition bestimmt , oder nicht. Es sind das nämlich: ein dem Stoff angemessenes Versmaaß, Vermeidung aller fordeten Satzwendungeu 4) und hinkender Verse ; Abwechselung weiblicher mit männlichen Reimen. Noch Eines, was die Musik aber blos als Wunsch, nicht als Forderung ausspricht, ist : ein männlicher Reim am Schlüsse jeder Strophe, in der Strophe selbst eine gerade Zähl von Versen, und endlich im VerS eine gerade Zahl von Versfüßen.