Einige wenig gekannte Componisten des 16. Jahrhunderts.
Cäcilia, 1865-12-01 00:00:00

Einige wenig gekannte Componisten des 16. Jahrhunderts. Fr. Witt. Vor mir liegt ein handschriftlicher Codex, dessen Einband die Jahreszahl 1597 trägt. Auf der ersten Seite steht als Titel : « Loci Capucinorum Neofori .» In demselben finden sich verschiedene Compositioncn von Orlandus Lassus, darunter die Missa Venaloruma 4, v. dieselbe, die Proske (Mus. div. 1 , p. 93) unter dem Titel « Octavi Toni », der wob! der allgemeinere und gebräuchlichere ist, herausgegeben hat. Warum sie hier den Titel «Jägermesse» hat, kann ich nicht bestimmen. Seit unfürdenklichen Zeiten u. heute noch heisst man in Altbayern allgemein (der Codex ist von einem Regensburger geschrieben) eine kurze, mit Schnelle celebrirte Messe « a Jagermessl. » Sollte diess dem witzelnden Abschreiber Anlass gewesen sein , die möglichst kurze Messe so zu betituliren ? Oder hat die drängende Hast der Messe allgemein diesen Titel « Venatorum » hervorgerufen ? In diesem Codex sind mehrere Compositioncn enthalten, deren Autoren völlig unbekannt geblieben sind. Die meisten haben als Verfasser einen Valentin Judex (Valentin Richter). Derselbe ist ein Regensburger Reichsstadtkind (um 1540). Weder Fetis noch C. F. Becker « die Tonwerke des 16. u. 17. Jahrb. » kennt ihn. Von ihm enthält der Codex: 1. Ein sehr wirksames Ave Maria 4 v., eine schöne wirksame Composi- tion. Die Stellen, Dominus tecum, Sancta Maria, Mater Dei, und Ora pro nobis sind so gearbeitet, dass sie offenbar entweder Solo vorgesungen und vom Chor repetirt, oder vom Chor zuerst forte u. dann piano vorgetragen werden. *) 2. Ein Regina coeli Icetare 4 v. Dasselbe hat wenige aber sehr gut angbrachle, kurze Imitationen bei den Worten Alleluja, sonst ist es in allen Stimmen gleichzeitig, wie denn überhaupt in allen Kompositionen des V. Judex das Gleichzeitige der sämmtlichen Stimmen vorherrscht, die Imitationen gleichsam nur zur Abwechslung, um den Fluss lebendig zu erhalten , angebracht erscheinen. 3. Ein zweites Regina cceli, ganz ähnlich in der Tonart und Arbeit, wie das vorige, besonders aber am Schlüsse bewegter. 4. Ein Alma redemtoris mater, Fdur.*) Unter den sieben Compositionen dieses Textes, welche die Mus. div. von den grössten Meistern (Sur tan o , Fei. Atter io , Aichinger , Palestrina) enthält, ist keines, das wirksamer, ergreifender u. messender wäre, als diese schöne, ausdrucksvolle Composition ; Melodie , Harmonie und Rythmus zeigen hier den Meister, das Ganze Ein gelungener Guss. 5. Ein Hymnus für Kirchweihfeste, in jeder Beziehung flüchtig und unbedeutend. (3. Ein fünfstimmiger Introitus « Statuitei Dominus testamentum pacis . » Fünf-, vier- und dreistimmige Sätze wechseln mit einander ab, bald bildet der Bassus , bald der Tenor die Basis ; manchmal erscheint der cantus gveg. eingeflochten. Trotz der mehr gleichzeitigen Behandlung erscheint das Prinzip der selbstständigen Stimmenführung, das den Alten so hoch , heilig und das Zeichen ächter Kunst war, gewahrt. — Nun folgen 7. «Vier Introitus » zu vier Stimmen a) Terribilis est , II toni transpositi (um die Quart erhöht) für das Kirchweihfest; b) Scio, cui credidi, I toni, für das Fest Pauli Bekehrung; c) Nunc scio vere , IV toni, für das Fest der heiligen Apostelfürsten Petrus und Paulus ; d) Mihi autem nimis honorati sunt , II toni transp., für die Feste mehrerer heil. Apostel. Jeder Introitus wird vom Discantus intonirt, worauf die andern 3 Stimmen einfallen. Die erste Hälfte des « Versus » singt wieder der Discantus nach dem cantus greg. Derselbe ist auch dem 4- stimmigen Satze zu Grunde gelegt und in freier Weise verwendet. Was bei so vielen älteren Com- ponisten sich findet, dass sie zuerst den cant. firm, vollständig bringen und dann eine melodische Scliluss-Phrase noch anhängen , zeigt sich auch hier; z. B. Auf solche Stellen berufen sich dann die Anhänger der Diesis, wie ihre Gegner. Meine Ansicht ist leicht aus dem Artikel « Proske'sche Bibliothek » ersichtlich. Für die dort ausgesprochene Behauptung, dass das Bdur in Tonarten , in welchen neuere Systematiker des cant. greg. unbedingt II als reine Quint, grosse Terz und als Charakteristikon fordert, also z. B. in der vierten Tonart etwas Gewöhnliches ist, gibt unter den unzähligen Andern auch V. Judex ein Beispiel : « In dem Introitus « Nunc scio vere » schliesst der erste Absatz rein hypophrvgisch ; Darauf folgt der cant. greg. vom Diskanlus allein gesungen und die zweite Hälfte des Versus schlieesst ganz auffallend in Fdur also : In technischer Beziehung treten bei V. Judex besonders auch jene Gänge häufig hervor, welche die älteren Componisten in wahrhaft zahllosen Wendungen und Wiederholungen bringen, z. ß. worauf der Introitus wieder repetirt wird. Diese Stelle kehrt bald wieder und gibt ein Muster der Art, wie V. Judex diese vier lntroiten bearbeitet hat. Ausser diesen eben angeführten Kompositionen des V. Judex kenne ich noch ein 4stimmiges Te Deum , das die Mettenleiter'sche Bibliothek enthält. Es ist ungemein kurz, einfach, mehr gleichzeitig. Soll ich V. Judex im Allgemeinen charakteri- siren, so ist er einer jener Meister zweiten oder dritten Ranges, welche der Faktur (Mache) vollständig Herr , in der contrap unktischen Kunst gut geschult, jeder Zeit, in guter und schlimmer Stunde ein Motett etc. zu componiren im Stande sind. Ohne besondere Feinheiten , ohne grossartige Anlage seiner Stücke, ohne in der Melodie besonders wählerisch zu sein, suchen sie dem Texte einen passenden Ausdruck zu geben ; die Harmonie ist rein u. ungekünstelt, die Führung der Stimmen ganz tadellos , ja schön. Meistens als angestellte Chorregenten (Cantores) thätig, componiren sie für. den Hausbedarf nach Maassgabe der Gesangs - Kräfte , die ihnen zu Gebote stehen, und der Fähigkeit ihrer Sänger, ganz praktisch u. sehen vor Allem darauf, dass die Zuhörer sie leicht auffassen u. verstehen können. Sie wollen durchaus nicht täglich Besseres , immer Neues bringen ; <r sie sind ähnlich dem Hausvater , der aus seinem Schatze Altes u. Neues hervorbringt.» Neue Combinationen , Streben nach schöner Ver- klärung, nach individueller Ausdrucksweise findet man bei ihnen nicht. Dagegen sind sie immer leicht, fliessend und wirksam, wie denn die sämmtlichen hier besprochenen Werke des F. Judex einen durchaus angenehmen Eindruck — bei richtigem Vortrage — machen müssen. — Höher steht mir Blasius Amon, von dem Becker eine Menge Werke citirt. Er ist wie >1. Stadelmayer ein Tyroler, wie der Originaldruck « Sacrce Can- tiones authore Blasio Amnione Tyrolensb ausdrücklich besagt. Er war ein sehr beliebter Componist, wie die vielen Drucke, so wie die Aufnahme seiner Compositionen in grosse Sammlungen, z. B. in das grosse « Promptuarium Musicum » von J. Bonfried beweisen, in der Proske'schen Bibliothek befindet sich ein prachtvoll gedruckter Codex , 4 Messen und ein Requiem für 4 Stimmen enthaltend. Leider sind manche Blätter herausgerissen, so dass nur eine einzige Messe ganz vollständig ist. Ich lege für die sehr verehrliche Redaktion der Ccecilia einen Introitus für die Feste U. L. F. für 5 Stimmen bei , der nicht Mos des Abdruckes, sondern auch neuer Aufführungen würdig ist und die einfache schlichte und doch wirksame Weise des Tyrolers aufs Beste kennzeichnet. Der Text lässt auch die Aufführung als Graduale oder Offertorium zu. Sollte dieser Introitus zum Abdrucke kommen ,*) so wird man die schöne Gliederung des Stückes leicht erkennen. Bis zu dem achten Takte hin zeigt sie durch den allmähligen Eintritt der 5 Stimmen eine schöne Steigerung, welche bis zum 15. Takte anhält. Dann rufen zuerst drei Stimmen das «der Himmel und Erde regiert », dann vier. In ähnlicher Weise wird das « von Ewigkeit zu Ewigkeit » dreimal wiederholt, das letzte Mal von allen Stimmen mit voller Kraft, in einfachen Accordschlägen. Der Sopran intonirt nun den Versus, die sämmtlichen 5 Stimmen setzen ihn fort. Der wackere Tyroler hat gut in's Schwarze getroffen. Möchten diese Zeilen einen der musikalischen Tyroler Herren veranlassen, dass er über Leben und Werke seines Landsmannes sammle, was aufzutreiben ist und seiner Zeit davon nähere Nachrichten geben. Ich hielte das Resultat für dankenswerte Was wir in geschäftlicher Beziehung vor Allem brauchten, ist eine Reihe von Monographien nach Art der von Gtto Kade geschriebenen «Mattheus leMaistre.» Mainz bei Schott's Söhnen 1862. Es wäre mir ein Leichtes, eine ganze Reihe von Namen bekannt zu machen, über welche Aufschlüsse sehr wünschenswert!! wären, und wenn sie vor der Hand auch blos Notizen wären in Form der in der Proske'schen Mus. div. enthaltenen. So nenne ich den Würzburgern den « hochwürdigen Herrn Alexis Neander, Componisten des Chilianeums ( Symphoniarchus Collegii Chilianei ) in Würzburg » , dann den Nürnberger Paul Sarto- rius. Ich kann von Neander ein ganz ausgezeichnetes 6s timmiges Te Deum mittheilen. — Im Kloster Scheyern in Bayern wirkte Albertus Re- cher, dessen Hymnus ad V esperas zu Ehren des hl. Benedikt zu 6 Stimmen ihn als einen tüchtigen Componisten ausweist, obwohl derselbe etwas überladen ist. Nach der ersten Strophe heisst es : « Frater Carolus Andreas Ursanus hunc 2m versum addidit. » Neben diesem Karl Andrea wird noch Frater Gregoriiis Slemmeliuspls « Coenobila Ursinen- sis» genannt. Jeder Orden könnte und sollte über die hervorragenden musikalisch thätigen Mitglieder seines Ordens Notizen sammeln. Freilich sind solche Forschungen sehr mühsam ; allein nur dadurch kommt in die Musikgeschichte Licht und Klarheit, und gar viele brauchten nur eine genauere Kenntniss jener herrlichen Kunstepoche, um von Begeisterung für dieselbe erfüllt zu we- den. *) Dieses Ave Maria , das in diesem Codex dem V. Judex zugeschrieben ist, ist dasselbe (nur um die Quart erhöbt) wie das in der Mus. divina, tom. IV, p. 400 gedruckte. In der Vorrede sagt der Herausgeber (p. XXXII) : « Die Originalquelle für dieses Ave Maria konnte in Proske's Bibliothek nicht ausfindig gemacht werden etc. » Die Lache verhält sich so : Proske gab bei jedem Stücke , das er abschrieb oder abschreiben Hess, genau die Quelle, den gedruckten oder geschriebene» Codex an, woraus er die Abschrift genommen. Und es ist dieses Ave Maria vielleicht das einzige seiner Bibliothek, wo keine Quelle angegeben ist. Als er eine eigene Abschrift für die Puslet'sche Offizin behufs des Druckes machte, setzte er an die Spitze als Componisten » Vitloria » mit eigener Hand geschrieben. Welche innere oder äussere Gründe er hiefür hatte, ist bis jetzt völlig unbekannt. Die ganze Münchener Bibliothek wurde durchstöbert, wie die Proske'sclie, um dieses Ave Maria unter den Werken \it- lorias zu entdecken. Umsonst ! Ich habe es nun unter den dem Vak Judex zugeschriebenen Werken gefunden. Sollte sich also die Vermulhung des Herausgebers, dasselbe befinde sich etwa in dem Werke Vittoria's « Moletta totius anni cum Communi Sanclorum, Romce 1585» ebenfalls nicht bestätigen, u. ich bitte jeden Leserdieses freundlichst um Nachricht, falls er diese authentisch geben kann), so erlaube ich mir die Autorschaft Vittoria's überhaupt anzuzweifeln, und die des Val. Judex als Hypothese aufzustellen und dieselbe durch den wichtigen Grund zu stützen, dass der Schreiber des Codex , worin V. Judex als Componist dieses Ave Maria genannt ist, ebenso ein Regenshurger ist, wie Judex, und dess- halb, da gewiss das Stück oft gebraucht und gesungen wurde , aus der Tradition und sickeren Abschriften, ja vielleicht aus der Handschrift des Judex selbst, leicht, sicher u. mit Gewissheit zu eruiren in die Lageverselzt war, welchem Componisten er dasselbe zuschreiben dürfte und müssle. Die Leser der Ccvcilia aber mögen daraus ersehen, welch grosse Mühe es öfters erfordert , den Componisten eines Stückes mit Sicherheit festzustellen , und welch' ein Schatz literarischer Notizen in der Mus. div. enthalten ist ! — *) Siehe die Beilage zu dieser Nummer. *) wird geschehen. ( Die Red.)