Neue Aufschlüsse aus allen Documenten über Franco von Cöln.
Cäcilia, 1867-12-01 00:00:00

Neue Aufschlüsse aus allen Documenten über Franco von Cöln. P. A. S. Wer sich immer jemals mit musikalischer Geschichtsforschung beschäftigte, hat gewiss mit hohem Interesse die Aufschlüsse entgegen genommen, die ihm der verehrte Hr. Pfarrer Stein in der vorletzten Nummer der Cäcilia dargeboten hat, denn dadurch hat er einen neuen Impuls zu fernem Forschungen über die Verhältnisse und Lebenszeit eines Mannes gegeben , dessen musikalischer Ruf einst halb Europa erfüllte. Einen Wunsch vermochten wir bei Durchlesung jener verdankenswerthen Mittheilungen nicht zu unterdrücken, nämlich dass die Identität zwischen dem Scholasticus von Cöln, dessen Hinscheiden 1247 erfolgt war, und dem berühmten Harmoniker Franco noch durch einen evidentem urkundlichen Beweis festgestellt werden könnte, so dass hierüber selbst bei einem historischen Sceptiker kein Zweifel mehr obwalten dürfte. Wie nämlich Hofrath v. Kiesewetter die Musikwerke Franco's aus inneren Gründen in die erste Hälfte des 13. Jahrhunderts setzen zu müssen glaubte, so erlauben sich andere , unter ihnen der unermüdliche Forscher auf dem Felde der Musikgeschichte E. v. Coussemaker in Folge der seit 40 Jahren gemachten Entdeckungen, welche zahlreiche und früher unbekannte Werke (worunter mehrere von Franco selbst) ans Tageslicht förderten , dessen Lebenszeit noch ins zwölfte Jahrhundert hinaufzusetzen , indem nach ihrer Ansicht das harmonische Element schon vordem 13. Saeculum jene Ausbildung erreicht habe, die man früher erst diesem Zeitraum zuerkannte. Selbst ein naher Blutsverwandter Kiese wetters, Ambro s setzt den Franco in seiner neuen Geschichte der Musik offenbar noch ins 12. Jahrhundert, da er ebendaselbst S. 361 schreibt, dass Walther Odinglon wohl ein Jahrhundert nach Franco, nämlich um 1220 seine musikalische Abhandlung verfasst habe. Zu dieser Ansicht neigte sich auch der Referent und diess um so mehr, als er einer seines Wissens noch von keinem musikalischen Geschichtsschreiber erwähnten Persönlichkeit begegnete, die der Mitte des 12. Jahrhunderts angehörte und urkundlich «Franco de Colonia» genannt wird. Es ist nämlich derjenige, der unter den Begleitern des heil. Bernard vorkömmt, als dieser hl. Abt im Jahre 1146 den Kreuzzug in den Bisthümern Speier und Constanz predigte. Dass derselbe eine hervorragende Persönlichkeit und wahrscheinlich Geistlicher gewesen , ergibt sich aus der übrigen bei den Bollandisten genauer bezeichneten Begleitschaft. Da nun aber der hl. Bernard selber musikalischer Schriftsteller war, so schien es wohl keine Vermessenheit, in diesem Begleiter Franco den Meister der Tonkunst zu erblicken. Weit entfernt den früher unbekannten archi- valischen Belegen des hochw. H. Pfarrers Stein gegenüber auf der gedachten Meinung unerbittlich zu beharren , möchten wir hiermit doch auf die Möglichkeit hinweisen, dass Gellen ius in seiner kölnischen Lokalgeschichte den Zeitgenossen des hl. Bernard für den berühmtesten Musiker des Mittelalters angesehen haben könnte, und insbesondere auf die Nothwendigkeit, die Forschungen auf diesem Gebiet noch weiter fortzusetzen, um desto bälder durch einen glücklichen Fund den evidenten und unumstösslichen Beweis zu liefern, der rühmlich bekannte kölnische Mensuralist könne unmöglich ein anderer sein, als der 1247 mit Tod abgegangene Magister und Scholasticus. Da nun bei derartigen Forschungen manchmal ganz unscheinbare Daten zum Ausschlag führen, so erlaube ich mir die Mittheilungen des verehrten Herrn noch durch solche zu erweitern, die vorzugsweise den alten Musikschriftstellern entnommen sind. Die unstreitig interessantesten Berichte und Aufschlüsse über Franco und viele seiner Kunstgenossen bietet uns eine Handschrift des britti- schen Museums (XIII. Jalirh.), wo ein anonymer musikalischer Dritte (de Coussemaker setzt ihn in die Begierungszeit Richard's Löwen herz oder des Johann ohne Land) die musikalischen Verdienste von Meistern aufzählt, die beiläufig im 12. und 13. Jahrhundert an der Cathedrale von Paris gewirkt haben 1). Hören wir sein Referat : «Wie man sagte, war der Magister Leoninus »ein trefflicher Componist von mehrstimmigen »Gesängen, der ein grosses Buch von Gradualien »und Antiphonen mehrstimmig zur Verherrli- »chung des Gottesdienstes gesetzt, dessen man »sich bis zur Zeit Pe rot ins des Grossen be- » diente, welcher dasselbe aber abkürzte und in »den Tonschlüssen und Noten vielfach verbes- »serte, denn er war ein trefflicher Discantor und »weit geschickter als Leon in. »Der gleiche Meister Perotin componierte »auch vierstimmige Stücke (Quadrupla), nämlich: » Viclerunt 2) und Sederunl mit reicher Fülle von »hormonischer Kunst; überdies eine Menge edel »gehaltener dreistimmiger Werke (Tripla plurima »nobilissima), als: Alleluja ; Posui adjutorium; » Nativitas etc. Er setzte auch dreistimmige Consductus, nämlich: Salvatoris hodie, und zweisstimmige, als : Dum sigillum summi Patris, und »unter andern einfache Conductus, wie: Beata tviscera; Justitia etc. »Die Bücher des Magisters Perotin blieben »im Gebrauch bis auf die Zeit des Magisters Ro- »bert von Sabilone und auf dem Chore der »Kirche U. L. Frau zu Paris von seiner Zeit an »bis auf den heutigen Tag. Wie Petru s ein sehr »guter Notator, so auch Johannes, Primarius »genannt, mit einigen andern, grösserntheils bis »zur Zeit des Magisters Franco des Ersten, und »eines andern Magisters Franco von Cöln, welsche in ihren Büchern theilweise anders »zu notieren anfingen, wesswegen sie »andere eigentümliche Regeln in ihren »Werken anwandten und lehrten.» Ein Blatt weiter erwähnt dann der Verfasser, wie die Alten schon in der Mensuralmusik ganz wohl eingeübt waren, vollständige Kenntniss von den Concordanzen und dem Verhältniss der obern zur untern Stimme hatten, dass ihnen hiebei aber mehrentheils die schriftliche Bezeichnung abging, indem sie mittelst des Unterrichtes nachhalfen und sagten : « Hört es und haltet es beim Singen inne», und wieder : «jene obere Note stimmt so und so zur untern», und das genügte ihnen. Nachdem der gleiche alte Schriftsteller auf das Mangelhafte der frühern Angaben des Notenwer- thes hingedeutet, indem man die Schüler mehr mündlich als durch Schriftzeichen, von denen in den alten Büchern zu viel gleichnamige waren , belehrte und dabei sprach : « Ich verstehe unter dieser Note eine Longa und unter jener eine Bre- visT>, dann betont es der Anonymns, wie dieser Mangel die Dauer des Unterrichtes also ausge- dehnt habe, dass man jetzt (d. h. zur Zeit, wo er dieses niederschrieb) in einer Stunde weiter komme, als früher in sieben. Hierauf fährt er über die Leistungen der schon oben genannten und noch anderer Meister also fort : a Die Abkürzung (der Unterrichtszeit) vermit- »telst Schriftzeichen geschah von der Zeit Dero- »tins des Grossen an und kurz vorher; und »die Lehrzeit dauerte weniger lang und noch kür- »zer seit dem Magister RobertdeSabilone, »welcher obgleich weitläufig lehrend, den Gesang »äusserst lieblich zur Ausführung brachte. Aus »diesem Grunde war auch Parisius sehr zu »loben, sowie der Magister Petrus Trotliun von »Orleans im Choralgesang, allein in Rücksicht »der Tempora wusste und lehrte er wenig oder »nichts, während der vorerwähnte Magister Rosbert sie sehr gut kannte und genau lehrte. Auf »ihn folgte, wie aus seinem Werke zu sehen, der »Magister Petrus der treffliche Notator, welcher »seine Rücher sehr genau nach dem Gebrauch »und der Gewohnheit seines Lehrers, und noch »besser notierte. »Zu jener Zeit lebte auch einer, der Thomas »de Sancto Juliano hiess, ein alter Pariser, »doch notierte er nicht nach ihrer Manier, son- »dern war gut nach Art der Aeltern. Dann gab es »noch einen andern', einen Engländer, welcher »sich der englischen Notations- » . gewissermassen »auch derselben Lehrweise bediente. Nach ihnen »kam ein gewisser schon oben genannter J ohan- »nes, der die Schreibarten aller vorerwähnten »fortsetzte bis zur Zeit des Magisters Franco »mit gewissen andern Lehrern, wie der Magister »Theobaldus Galliens und der Magister Si- »monde Sacalia und einem Wackern aus der »Piccardie, J ohannes le Faucon er mit Namen. »In England gab es gute Sänger; so sangen »sehr deliziös der Magister Johannes filius »Der — auch Makeblite bei Wyncester und »Rlakesmit am Hofe des Herrn Königs Hein- »rieh des Letzten. » Brechen wir hier die Nachrichten des englischen Anonymus ab, doch zugleich mit dem Bedauern , dass bisher noch von keinem einzigen dieser sechzehn hier erwähnten Tonmeister irgend welche andere Auskunft über den Zeitpunkt ihrer Wirksamkeit zu finden war, um daraus denjenigen Franco's von Cöln näher zu bestimmen. Andere jedoch äusserst sparsame Andeutungen über dessen Lebensverhältnisse bieten noch einige andere Manuscripte , vorab solche , welche Franco's theoretische Musikwerke selbst enthalten. So nennt ihn eine Handschrift von Pisa einen Prothonotar : «Magister Franco de Colonia, Protlionotarius. » Wieder anders bezeichnet dessen kirchliche Aemter ein seinen Tractat über die Mensuralmusik enthaltender Codex der Stadlbibliothek von St. Diö , indem ihm derselbe den Titel eines päpstlichen Capellans und sogar den eines Preceptors der Johanniter in Cöln verleiht: «Explicit magna ars mensurabilis musyce » Reverendi viri, cujusdam Domini Fr anconis, Ca- » pellani Domini Pape, nec non Preceptoris domus »Coloniensium hospitalis saneti Johannis Jeroso- »lomitani. » Jede der zwei Eli renstellen können auf den Franco des XII. Jahrhunderts wie auf denjenigen des XIII. ohne Widerspruch angewandt werden, indem damals hervorragende Geistliche gar oft mehrere dergleichen Beamtun- gen bekleideten, demnach läge auch hier nichts Entscheidendes vor, welcher von beiden der grosse Musiker gewesen. Anders aber verhält es sich mit der Eigenschaft eines Preceptors der Johanniter zu Cöln, da dieses Ordenshaus nach dem Bericht der Urkunden erst im Jahre 1263 ins Leben trat. Sofern diese Angabe richtig, so wäre man genöthigt, noch einen dritten Franco als den Mensuralisten anzunehmen, dessen Lebenszeit jedenfalls erst nach der ersten Hälfte des XIII. Jahrhunderts zu setzen wäre. Ob hier der Schreiber des Codex, der übrigens erst dem XIV . Sseculum angehört, sich eines Irrthums schuldig gemacht, oder ob wirklich ein Preceptor und Magister dieses Ordens in der Tonkunst sich ausgezeichnet, dies zu entscheiden überlassen wir füglich den Alterthumsforschern am Rheinstrom. Aus den genannten handschriftlichen Monumenten , namentlich aus dem englischen Anonymus geht immerhin soviel als unzweifelhaft hervor : a) dass die Kenntniss der harmonischen Kunst schon v o r Franco bedeutend weiter vorgeschritten war, als man früher annahm ; b) dass beiläufig um dieselbe Zeit zwei Franco lebten, die beide zu Paris als Lehrer der Ion- kunst wirkten, indem der Anonymus von der Zeit redet «Magistri Franconis primi et alterius ma- gislri Franconis de Colonia»; c) endlich dass diese beiden nach einer neuen Notations- und Unterrichtsweise lehrten, oder anders ausgedrückt, eine neue Musikschule gründeten. Wenn H. v. Coussemacker Franco den Ersten für einen Pariserhält, weil der Name Franco in einer Mailänder Handschrift mit dem Zusätze «Parisiensis» vorkömmt, so scheint uns der Beweis hiefür noch zu mangelhaft , da auch der cölnische Franco, so lange er zu Paris wirkte, nicht mit Unrecht Franco Parisiensis genannt werden durfte. Welcher von den beiden Lehrern das Haupt der neuen Schule war, geht ganz unzweideutig aus den nachfolgenden Schriftstellern des 13. und 14. Jahrhunderts hervor, wo Franco der Erste gänzlich verschwindet, während derjenige von Cöln zu einem beinahe europäischen Künslerrufe gelangte. Welches Ansehen er in England genoss, beweist ein anderer englischer Anonymus, dessen Abhandlung Burney in der Cotton'schen Bibliothek fand, wo es heisst, Franco sei der erste anerkannte Gründer der Mensuralmusik gewesen : «Paulatim (musica) crescebat ad mensu- ram, usque ad tempus Franconis, qui erat musice mensurate primus auctor approbatus . » So wurden die Werke des Letztern, wie Hr. Dr Mettenleiter es dargethan, schon im 13. Jahrhunderte in Deutschland durch Copien vervielfältigt und zum Unterricht gehraucht. Wie bekannt sie in Italien waren, geht aus dem Tractate Mar- chetti's von Padua, bei M. Gerbert's «Scriptores» hervor. Doch berufen wir uns hier auf die noch weniger bekannten, welche v. Coussemacker veröffentlichte. Franco von Cöln genoss beim Dominikaner Hieronimus von Mähren so hohes Ansehen, dass letzterer dessen ganzen Traktat über die Mensuralkunst in seine trefflich geschriebene Abhandlung aufnahm; Petrus Picea rdus citiert den Gleichen als Autorität; Johannes Balloce verfasste einen eigenen Auszug aus seinem Werke ; Hoher t de Handlo beruft sich in seinem Werke vorzüglich auf diesen Meister; Johannes Hanboys nennt ihn in seiner «Summa», wo er oft auf Franco's Lehre hinweist: « Francho doctor, vir venerabilis in hac arte Überall. » Der gelehrte Doctor der Sorbonne, Johann de Muris, führt ihn nicht nur oft an, sondern zeichnet ihn geradezu mit den Worten aus : « In- ter musicos eminet Franko Teutonicus. » Von den Werken , die ihm zu solch weitverbreitetem Rufe verhalfen , sind in neuester Zeit aufgefunden und veröffentlicht worden a) durch Co u s s ein a k e r : 1. Ars cantus mensurabilis und 2. Compendium discantus ; b) durch Mettenleiter: 3. Practica musicoz mensurabilis. Franco von Cöln war aber auch Componist. Von ihm hat von Coussemaker in alten Handschriften von Montpellier zwei dreistimmige Compositionen aufgefunden , die er in sein Werk : L'art harmonique des 12. und 13. Jahrhunderts aufnahm. Die erste hat den Text : «.Ave gloriosa Mater » auf die heil. Jungfrau, und die zweite : « Eximie Pater egregie » auf den hl. Nicolaus. Beide zeichnen sich aber durch eine jenen Zeiten eigen thüm liehe Sonderbarkeit aus, dass jede Stimme einen eigenen Text vorträgt. Franco scheint sich offenbar mit edler Hingabe dem musikalischen Unterrichte der studierenden Jugend geweiht zu haben , denn wie er selbst sagt, verfasste er sein Compendium nur um der Jugend nützlich zu sein. «Ego Franco de Colonia utilitati juvenum cupiens desservire compendiosum tractatum de discantu.... composui.» Einen solchen Endzweck hatte auch augenscheinlich der zweite der erwähnten Gesänge, den er auf den St. Nicolaustag — das uralte Jugendfest — für Chorknaben irgend einer Kirche (Notre-Dame? Cölner Dom?) componirte u. wahrscheinlich auch dichtete. Es lautet : Erste Stimme. 1. Psallat chorus in novo carmine, Organico cum modulamine, Magno pater, in tuo nomine; Custodi nos sub tuo tegmine, Domine Nicholae, tuo precamine, Angelina cum multitudine Nos eolloca sanetorum agmine, Quod nobis aptalur. Zweite Stimme. 2. Eximie pater et egregie, Rector pie, doctor egregie , Roga Jesum, Tili um Marie, Pro famulis hujus ecclesie, Hac die Nicholae, nos doce hodie Reclam viam coelestis patriae, Ut fruamur aeterna requie Quae nobis aptatur. Dritte Stimme. 3. Aptatur. Wir möchten dieser Mittheilung noch einen wohlgemeinten Wunsch beifügen : Zwei Jahre sind vorüber, seit eine gelehrte Gesellschaft von Florenz an die Oberbehörde der Eidgenossenschaft mit dem Ansuchen gelangte, sie möchte die vaterländischen Gesangvereine veranlassen , Concerte zu Gunsten eines Monuments zu ver- anstalten , das man dem Erfinder des Notensys- tems, dem ßenedictinermönche Guido von Arezzo in seiner Vaterstadt zu setzen beabsich- sichtige. Wenn bisher auch Beides aus nicht schwer zu errathenden Gründen unterblieb, so glauben wir, Francovon Cöln, der berühmteste und eine musikalische Aera beginnende Mensuralist des Mittelalters, sei gleichfalls eines Denkmals würdig. Möge es ihm am Niederrhein dadurch gesetzt werden , dass bald , nachdem durch neue und unermüdete Forschungen ein noch günstigeres Resultat gewonnen , mit Benützung des bisher Gewonnenen eine gewandte Feder sein Leben , seine Zeit und seine Verdienste einlässlich u. in einem eigenen Buche schildere. Hiezu möchte ich hiemit den verehrten Verfasser des ersten Artikels ermuntert haben. 1) Wir möchten diese neuen Aufschlüsse , die wir meist der neuen Sammlung der alten Scriptores musicse entnommen, die Hr. v. Coussemaker herausgegeben, zugleich als Antwort gelten lassen auf die öffentliche Frage, die seiner Zeil Hr. Witt in diesen Blättern an Schreiber dieses stellte. Und wüsste er noch Jemand , der diese Herausgabe nicht verdienstvoll nennen könnte , dem möge er sagen, dass «Männer vom Fache» meine gleiche Ansicht theilen, so Ambros in seiner Geschichte, II. Bd., S. 350, wo er schreibt : Es ist eine Freude, den Ernst, die Gründiichkeit, die gewissenhafte Forschung der französischen Gelehrten im Fache der Musikgeschichte zu sehen gegenüber dem gewissenlosen Treiben der anmasslichen Halbwisserei im «gründlichen » Deutschland etc. 2) Diesen vierstimmigen Satz nebst vielen andern ähnlichen Compositionen fand de Coussemaker in einer alten Handschrift von Montpellier und theilte sie in seiner . Geschichte der Musik im 12. und 13. Jahrhunderte» mit.