Vortrag über Musik, gehalten van Herrn Prof. H. D.... im durstigen Rosenkranz am Kamenstage der hl. Cäcilia.
D'Wäschfra, 1872-10-12 00:00:00

Vortrag über Musik, gehalten van Herrn Prof. H. D.... im durstigen Rosenkranz am Kamenstage der hl. Cäcilia. ç. Meine Herren l tw ,'$ mit Ihnen die Geschichte und Gntwickelung der Musik durchgehe, 'H Ihnen die Frage stellen: „Was ist Musik"? Di« Musik ist ein \%* Unl> von flötenden, heulenden, zischenden, singenden, psei» gt '"' schmetternden nnd andern Tönen und Lauten, welche dnrch da« W "°n Pferdehaaren auf Schafsdärmen, und durch da« Tuten in eine v.etne »der hölzerne Röhre mit Löchern un» Verkrümmungen hervorgebracht "»en Ify ,f Vusil, also genannt, weil nach der mündlichen Ueberlieferung in Griechenland damit beschäftigt gewesen sein sollen, tj, " Universalsprache aller Völker und Nationen,, uud bereitet trotzdem IW *• mehr Roth und Mühe al« wie der Sanskrit und die Elchen Elassiter. die Malerei auf da« Auge wirkt, beschäftigt die Musik da« tos Un° besitzen die Efel deßhalb von allen Thieren unbestritten da« dl« , ""'f'kalifche Talent, wa« sie durch ihre klangvolle und unglaublich °°'°se Stimme bestätigen. le; ""tan wo wir uu« befinden, stoßen wir auf diefe fchöne Kunst. Sowohl \fyjtxa Jüngling, der auf einsamer Stube Waldhorn bläst, wie in der l[ '< wo wir die Klapper antreffen. Denn klar und deutlich steht e« in der .Wahrlich: wahrlich, fage ich euch, am One der Verdammten ijj '" Klappern nnd Zähneknirschen sein" und wenn am jüngsten Gericht loi, e »on den Lämmern geschieden werden, dann blasen die Posaunen ., Zug, 0Der Ventil» ist nicht gesagt) den Tusch, wa« Herr Höbig beher» °m ethnographisch'psychologischen Standpunkt au« zerfällt die Musik in: ,. > Omnia ad majorem dei lanlum ergo gloriam sacramentum genitoque 1 Kirchenmusik. ç ) Dei Baron auf dem Nacht«tops und der Podez-Seufzer in der Laterne. ""»mentale» Salon-Loncertstück. », ' Da« Erwachen de« Löwen, oder da» Donnerwetter im Tischkasten. *"">«. und Spectalelstück. ) Ouvertüre zum „Afchgrauen Elend" oder profane Symphonie. Dreitägige Riefenopern von Richard Wagner und Boston« Monstre» "*«« mi« Kanonendonner'Begleitung, oder Zukunftsmusik. Si w" nun l«r Geschichte und Eutwickeluug dieser herrlichen Kunst ,,*et «»sie Musikant war Noah: er blie« uamlich in den langen Winter» »°"b,n in der Arche die Trübsal auf den Noten. In unseren Tagen hat ,. * Vreisdorff sich auf dieses Instrument verlegt, und spielt e« mit uuer» "A>" Meisterschaft. H lhen wir weiter. Die ersten Künstler der später« Zeit waren David und Sie. lebten frei nach der hl. Schrift anno tubak vor ühristu«. $!* klsle schuf die Pfalmen, welche heute noch, in der Vesper erschallen. . selben erscheinen nächsten« in vermehrter und verbesserter Auflage bei *n Petru« Brück, — sonutagsblättigeu Andenleu«. H'i» '* H'ere war so sehr für die Kunst begeistert (nämlich Salomon und Herr Petru« Biück) daß er da» dustende Sandelholz de« Tempel« zu Es £ ""netten und Flöten «mschmelzen ließ, und in Verbindung mit 4000 ein ganz artige« Orchester schuf. Eine Compagnie der '''tii jpfttct buchstäblich die Mauern von Jericho um, wa« sowohl hl •*'' lk«it ibrer Lungen, wie auf eine groß« Fertigkeit in der Instrumenten, '"«ion fchließen laßt- Ira» ein Waffenstillstand in der Musik ein, der bi« in die Zeit der Kaiser verlängert wurde. Do« alte Rom ging flöten, und die ij "• und einzigen Spuren der Musik treffen wir jetzt bei den Christen in ij Stttatomben, u.'rmischl mit Heulen uud Zahneklappern, als Vorgeschmack ill.',,"'l,f''8tn Herrlichkeit. In diesem gchall>sorm' und genieloseu Geplärre „ °'E Wurzel unserer heutigen Musik zu suchen. Hier hat sich da« Wort tôt''? Heilande» buchstäblich erfüllt „Wahrlich ich fage euch, au« dem Senf- wird ein Baum werde« der alle Länder der Well beschatten wirb". u Beziehung aber die Musik zu einem Senflöliilein steht, überlasse , '»dem aufzuklären, den» da« ist mir so rund wie dem Bauer die Cho> si$ r8(n der mangelhaften Verkehrsmittel im alten Rom, konnten die Christen k«n 1"dn über die Art und Weife de» Vortrag« verständigen, und so dudelte !» t ,at l"lb " '"""" ®e^ma(t "Vlt f"he Botschaft« herunter. °& e« iuivllid) ein mixtum compositum war. Bi« „einer dem'« zu Herzen ging" Namen« Ambrosiu«, zum Zeitvertreib eine vollständige Umwälzung und die Natursänger sowie deren Produktionen etwa» nach der Schablone rillte, wa« der Papst Gregor der Große vollendete, unter Todesstrafe mitgratis Zugabe einer Fluchwurst anordete, und Dank dieser heroischen Mittel conlequent durchführte. In den nächstfolgenden Jahrhunderten waren die Fortschritte sehr langsam. Der Mönch Hucbald zaffte eine Harmonielehre die jetzt säst gar nicht mehr gebraucht, und nur noch antiquarisch bei Gebr. Heintzé zu haben ist. Weiler schuf der Benedictiuer-Mönch Guido van Are/zo aa« dem Kloster Pornposa die Scala die jetzt noch im Gebrauche ist, und die mein Jüngster auch auf dem Clavier klimpert. Bisher war die Musik ausschließliches Eigeuthum der Kirche gewesen; die schöne freie Kunst hatte sich, wie manche Andere, zur größten Ehre Gotte« hinter düstere Klostermauren geflüchtet. Erst nachdem die weltlichen Leute, die Sonntag« gern ihr Tänzchen machen wollten, Rebell schlugen, wagte sie sich an'« Tageslicht. Von allen Seiten umworben uud verhätschelt zählte die Musik Legionen von Verehrern. In erster Reihe finden wir den Troubadour (schöne Oper von Very) in Frankreich, den Minnesänger in Deutschland, welche zum Zeitvertreib allerlei Allotria, wie Dorfgesänge, Billardspiel, Whist und Hand» schuhfabrikation trieben. Jedoch auch diese schöne Zeit ging vorüber, die geistlichen Spiele traten auf, mußten aber auch bald Fersengeld geben, und die Harntonie ging flöten. Den Niederländern war e« vorbehalten, dieselbe erst in den weitesten Kreisen bekannt zu machen, indem sie den Contraftunkt oder centre de gravité auf deutsch „Europäische» Gleichgewicht' wieder herstellten. Unterdessen ging die Kirchenmusik immer mehr den Krebsgang. E« ging ihr wie dem Esel der auf dem Eise walzen wollte. Sie brach den Contrapunlt. AI» Beweis dafür dienen die Messen die damals aufge» führt wurden. Sie führten Titel wie: „die rothe Nase", .Küsse mich' «. Neuerding» soll ein Fragment der Tonschöpfungen jener Zeit aufgefunden wölben sein. Es trägt den Titel „Der versoffene Rosenkranz". Ich habe an S. E. den Cardinal Antonelli deßhalb geschrieben, habe jedoch noch leine Antwort erhalten. Eine gewaltige Umwälzung fand jetzt statt durch Palästrina, der die Kirchenmusik auf die rechten Wege wieder zurückführte. Sein Name ist verewigt, durch die Erfindung Vr „Schummdeckelen". Er starb post Christum natum und sein Sarkophag trägt die Inschrift: « Li git Dominus Johannes Palsestrina, Musieoa princeps, et schumdeckulorum inventor. » Einer seiner berühmtesten Schüler war „Joachim Caspar Allegri'. Durch Erfindung eine« neuen Tempo, nach ihm Allegro, auf französisch „Schnelle Catherine" genannt, macht» er sich unsterblich. Nun mehr setzte sich auch die weltliche Musik auf die Hiuterlayen. Einem Italiener, Namen« Alez«nder Salami verdanken wir unsere heutig« Oper. Er schuf nämlich die Chöre und Soloparthien vermengt mit Melodramen« Moudscheiue und knirschenden Sägen. Die Nachwelt zeigte sich dankbar, indem sie eine Wurst nach seinem Namen benannte. Heute ist ihm freilich alle» Wurst. Doch schon flammt ein neues Licht am Kunsthimmel. Nicolo Pizzicani. Er war Erfinder des Guittarespiele«, und da er vor seinem Tode um sein ganze« Vermögen betrogen wurde, so nannte man dieses Spiel „Pizzicato", auf deutfch zwicken, auf italienisch „strepeci". Ueberall wucherten in dieser Periode die Künstler wie schlechte champignons, und vermehrten sich wie der Sand am Meere und die Sterne am Himmel. Der nächste war Nasicus Porpora. Erster Fabrikant der Violinen. Seinen wahren Namen verschweigt de« Sänger? Höflichkeit. Den Spitznamen erhielt er von seiner Purpurnase, welche einem lchwedischen Kupferbergwelle glich. Er ist Verfasser de« schönen Liede«. „In vino veritas, «er mir'« nicht glaubt, Probire da«*. Er selbst war ein schlagende« Beiipiel »on der Richtigkeit seiner hypothenuse. Da Cardinal „Hatihuschoni" ihm sein Patent als Violinfabrikant bor« enthielt, so ertränkte er'sich in einem Faß Lacrim» Christi, noch in seinem letzten Augenblicke singend: „Aber nur lein Wasser nit" Denn dat dat mag i nit. was Sie ohne Zweifel kennen werden. Ein jeder Stand, fo scheint t«, lieferte sei« Contingent zu jener Zeit. Auch die ehrsamen Stände, der Müller und die Küchenjnngen blieben nicht zurück. Von den Ersteren zeichne!« sich Carlo Farinelli und von den Letzteren I>éon Lolli au«, die beide sich den Rang streitig, ' nnd sich gegenseitig Concurreuz machten. Der erste« erfand die Drehorgel« und der letztere die Fagotten ob« Furzbengeln, ' welche jetÄ noch ein Hochgenuß für jeden Musilkenner für Herrn Amderzssind, und jedes Ohr entzücken. Aber während >» die Instrutnenlenfabrikation im Verein mit den zehn menschlichen Griffeln furore machten, blieben auf dcr andern Seite die Gnrgeln nicht zurück. Tie bedeutendste Künstlerin jener Zeit ist jAmalia Floûdebcck Baräom". Sit war eine Sopianistin elften Range« «nd machte maKchem Dirigenten tat Leben faner. Nachdem fie in Italien dueaü genug gesammelt hatte, ging sie nach Sendern. Hier tras sie eben zur rechten Zeit ein. Eine ihrer frühem Rivalinnen Nubia Catherine Carziani hatte Händel mit ihrem Tirector Händel. Und 'bald klang der Kriegsruf „Hie Floudebech, Hie Catherine" durch ganz London. Schließlich gewann jedoch die Catherine den Sieg und Fiäulein Bardom' ging nach Pari«, wa« damals da« Spiüchwort entstehen ließ „Die Kunst gehl nach Bind". Hier verduftete sie immer mehr und löste sich fchließ» lich in Wohlgefallen und Nebeldunst auf. Alle' diefe Künstler »xd Künstlerinnen begannen ihr Tasein und ihre Carrière in der ewigen Stadt Rom. Mit der veNelianischen und bolognischen Schule beginnt eine neu« Aera für di« Kunst. Nächsten« werde ich Ihnen die bedeutendsten Künstler dieser Epoche bi« auf unsere Tage vorführen. Für heme muß ich fchließen. (Er zieht sich unter ungeheurem Applaus zurück.) (Foltf. folgt.)