Ueber die Termination des fünften Psalm- tones.
Cäcilia, 1865-12-01 00:00:00

Ueber die Termination des fünften Psalm- tones. B. Quante. Lex lux , sagt die Schrift. — So wie die unvorsichtige, mehr dem so leicht zu täuschenden Ohre, als der leuchtenden Regel folgende Nichtbeachtung und Geringschätzung von anscheinenden Kleinigkeiten , die aber in der Tbat Wesentlichkeiten sind, — das gesunde, triebkräftige Kleine ist ja überall die Lebensbedingung des Grösseren —den Verlust der Herrschaft angebahnt und herbeigeführt hat, die dem musikalischen System der Kirche, als dem einzig wahren, demnach einzig berechtigten und beglückenden mit Recht zukommt, so dass man kurz die gegenwärtig eher grösser als geringer werdende Noth , worin der Kirchengesang sich befindet , die Zeit der Gefangenschaft in den Banden der modernen Musik nennen kann : eben also wird , wie mit der zunehmenden Erkenntniss seiner Wesentlichkeiten und unvergleichlichen Vorzüge, so mit der Wiederbesetzung der verlassenen Punkte nach und nach ein glücklicher Anfang zur vollen Befreiung gemacht werden.. Zu diesen einleitenden Worten hat die Heber- schrift die nächste Veranlassung gegeben ; sie soll für deren Wahrheit auch ihren Beleg geben. Die eigentlich nur vier Kirchentonarten werden bekanntlich durch die verschiedene Lage der kleinen Secunde bestimmt. Im Pentachord der ersten (ersten und zweiten) liegt sie auf der 2., im Pentachord der zweiten (dritten und vierten) auf der 1., im Pentachord der dritten (fünften u. sechsten) auf der 4., im Pentachord der vierten (siebenten u. achten) auf der 3. Stelle. In der Tonreihe der fünften Tonart Fg ah c de f ist demnach der Ton h, zu c die fragliche kleine Secunde bildend, wesentlich und muss desshalb, um den Charakter der Tonart zu wahren , stets so lange fest gehalten werden , als es nur immer möglich ist. Einen Hauptstoss erhielt diess h durch die Anschauung und Praxis, die in der nachgregorianischen Zeit Platz greift, allüberall die grosse Quart in den drei Secunden zu vermeiden und in der dadurch begründeten Lehre von der Vermeidung des Tritonus durch die Substituirung des \> statt h ; und so gestaltete sich in vielen Gesängen, namentlich Antiphonen , ein Bau , dem nicht so wohl die obere Ton reihe, als die Tonleiter von Fdur zu Grunde liegt. Dadurch wurde denn zu der anfänglichen , jetzt noch im römischen Gesänge allein geltenden Termination des fünften Psalmtones d Ii c a eine zweite , wie man gemeint haben mag , den mit b gebauten Antiphonen con- forme d b c a gefügt, die, sei es, um nur zu leicht entstehender Verwirrung vorzubeugen, oder weil das an den modernen Styl gewöhntere Ohr sie lieblicher, d. h. kräftiger fand , in vielen Theilcn der kath. Kirche die allein geltende geworden ist. Indess mit Unrecht und nicht ohne böse Folgen. Denn erstlich wurde durch das b der charakteristische Ton der fünften Tonart verdrängt und dadurch ihr Wesen angelastet und vernichtet. Man muss in den uralten Volksmelodien der Südländer dies charakteristische h in naher Verbindung zum unterliegenden f gehört haben um die Lieblichkeit und augenscheinliche Grazie des fünften Tones — namentlich in Verbindung zum achten und dann wieder modulirend zum ersten und vierten — zu schmecken. Es konnte, musste und brauchte sich aber auch der Urlypus des fünften Tones in d h c a nie nach den in den Antiphonen vorkommenden Ausnahmen zu richten; denn die Psalmmelodie war die ältere und musste unangetastet bleiben. Sodann sind auch in einzelnen Gesangstücken Beweise genug zu finden, dass die Termination so genommen ist und genommen werden mnss, indem in ihnen die Formel des fünften Tones d h c a gera- dezu gegeben ist (z. B. sogleich in der 3. Antiphon vom J . Adventssonntag) wogegen schwerlich ein analoges Beispiel für die zweite Formel d b c a aufgewiesen werden möchte. Fassen wir ferner auch gelten, dass an der fraglichen Stelle h und b berechtigt sind , da efsleres die Quint von c, das zweite die Octav vom unteren b , (Schreiber dieses braucht und beweist ein von dem gewöhnlichen abweichendes gregorianisches Alphabet mit den Tönen A Ii (kleine Se- cunde (C D E F G) ; so kann doch dies für unsere Formel nicht gelten, da dieselbe nichts ist, als die Quinteniransposition von g efd, hier aber zu e niemals ein 2. Ton = b gefunden wird. Endlich kann und soll auch nicht verschwiegen werden, dass durch das b statt Ii alles Feine, Edle, Sanfte verloren geht, dagegen etwas gewonnen wird, das eher trivial, derb und hart, als kräftig und würdig genannt werden muss. Nach all diesem sollte an der Formel d Ii c a als der charakteristischen Formel des fünften Tones überall festgehalten, und wo die zweite ausschliesslich gebräuchlich geworden, die erstere als einzig richtig wieder an die Stelle gesetzt werden. Will man dem gregorianischen Gesang ernstlich wieder aufhelfen , so müssen allüberall auch die verjährtesten Missbräuche fallen; der Grund, so ist es seit Jahrhunderten hier gesungen, so klingt es besser, muss bei jedem, dem es Ernst ist um Wiedereroberung des armen edlen Kirchengesanges, verschwinden vor dem Lichte der Hegel und des Gesetzes. Abweichungen von den festen Regeln auf dem Gebiete der Kunst, man sollte das nicht vergessen, sind leider, wenn auch unbewusst, stets die ersten Schritte zum Schisma.