Der Palmgesang. (Fortsetzung.)
Cäcilia, 1866-08-01 00:00:00

Der Palmgesang. (Fortsetzung.) Die wesentlichsten Bestandteile einer jeden Psalmmelodie sind: die Intonation oder das Initium, die Mediation u. die Termination. Von der richtigen Behandlung dieser Theile hängt die Schönheit des Psalmgesanges der Hauptsache nach ab. Das Initium bildet das Unterscheidungsmerkmal zwischen der ferialen und festiven Singweise der Psalmen. Bei der ferialen Singweise, die beim Officium, defunctorum oder wenn das Tages-Officium de festo simplici oder de feria ist , zur Anwendung kommt, fällt nämlich das Initium ganz weg, d. h. alle Psalmverse beginnen gleich mit der Dominante, während beider festiven Singweise, die in jfestis duplicibus und semidu- plicibus zur Anwendung kommt, der erste Psalmvers mit dem Initium intonirt wird; der zweite und die folgenden Psalmverse werden aber ohne das Initium gesungen , und beginnen, gleich der ferialen Singweise, mit der Dominante. (Hier muss bemerkt werden , dass die Köln'schcn und Trier'schen Chorbiichcr für die Psalmen kein Initium aufweisen ; es besteht also dort kein Unterschied zwischen der ferialen und festiven Singweise der Psalmen.) Bei den Cantica (dem Mag- nificat , ßenedictus, Nunc dimittis) wird hingegen das Initium bei allen Versen gesungen. Obgleich das Directorinm chori keine Anweisung über die Singweise der Cantica enthält, so folgt das eben Gesagte dennoch unabweislich aus der Regel, welche sich in den römischen Antiphonarien von 1630, 1669 und 1683 findet und dort auch praktisch angewandt ist : Cantica semper inchoantur et terminantur solemniter , etiam in Officio feriali vel Defunctorum '). (Von der Intonation der Cantica wird weiter unten eingehender die Rede sein.) Die Unterlegung der ersten Worte des ersten Psalmverses unter die Intonation macht keine besonderen Schwierigkeiten. Man hat bei diesem Geschäfte nur darauf zu achten , dass die Noten derart auf die Silben vertheilt werden, dass die Quantität der letzteren nicht darunter leide , d. h. dass nicht kurze Silben lang, und lange Silben kurz ausgesprochen werden. Um eine lange Silbe gut hervorzuheben, wird man desshalb bisweilen genöthigt sein, derselben zwei Noten zuthei- len , oder bei mehrern kurzen Silben eine Note wiederholen zu müssen, z. B. : Dahingegen ist in folgenden Fällen die Zusammenziehung zweier Noten auf eine Silbe resp. die Wiederholung einer Note nicht nöthig : Bisweilen ist man genöthigt , der weiter oben aufgestellten Regel : « der accentuirten Silbe wo möglich auch die höchste Note der Notengruppe zuzutheilen » zuwider zu handeln. Um diesen Uebelstand so viel als möglich zu verringern, muss man in solchen Fällen die auf die tiefere Note fallende accentuirte Silbe stark hervorheben und etwas länger aushalten. Bsp. : Bei den Cantica erhält das Initium und auch die Mediation bei einigen Psalmmelodien durch Hinzufügung einer oder mehrerer Noten eine kleine Ausschmückung. In Betreff des Initiums ist dies besonders beim 2. und 8. Psahntone der Fall. Weil das gleichartige Initium dieser beiden Melodieen rücksichtlich der richtigen Vertheilung der Noten auf die Silben einige Schwierigkeiten bei den Cantica macht, so wollen wir für alle Verse des Magnificat und Benedictus das Initium nachstehend ausschreiben : Ol) die vorstehende Vertheilung der Noten des Initiums auf den Text die einzig richtige ist , ist eine Frage der Aeslhetik. Wir wollen für die end- giltige Richtigkeit nicht einstehen , und wünschen desshalb auch von anderer Seite eine Ansicht darüber zu hören. In dem von R. Krawutschke bearbeiteten , für die Rreslauer Diöcese bestimmten neuen Choralbuche finden wir die Intonationen des Magnificat und Benedictus in folgenderWeise : *) K. hat das Prinzip durchgeführt, dass die Hebung auf die Dominante ' ,* erst auf der nächstfolgenden accentuirten Silbe stattfinde; es hat diese Methode Vieles für sich ; allein man muss gestehen , dass doch manche dieser Intonationen von einer gewissen Schwerfälligkeit nicht freizusprechen sind. Nach unserer Ansicht darf bei mehr als dreisilbigen Wörtern die Hebung auf die Dominante auch schon auf der Silbe stattfinden, die den Nebenaccent hat, wie in miseri- cördia , etc. Der schwierigste Theil der Psalmodie ist unstreitig die richtige Behandlung der M edia t innen , weil dieselben von ganz verschiedenartiger Construction sind. Wir theilen die Mcdiationen zunächst ein in solche, die aus bloss zwei Noten und in solche, die aus vier oder fünf Noten bestehen. Aus bloss zwei Noten bestehen die Me- diationen des 2., 5. und 8. Psalmtones, aus vier oder fünf Noten die Mcdiationen der übrigen Psalmtöne. Die Mcdiationen werden ferner ein- getheilt in solche, deren erste Note über der vorausgegangenen Dominante, und in solche, deren erste Note unter der Dominante liegt. Heber der Dominante liegt die erste Note der Mediation beim I., *) 2., 3., 5., 7. und 8., und unter der Dominante beim 4. und 6. Psalmtone. Diese Fintheilungen der Mcdiationen darf man beim Psalmgesange nie aus den Augen verlieren , den gerade davon hängt das richtige Unterlegen des Textes unter die Mediation einzig u. allein ab. Bei den aus bloss zwei Noten bestehenden Mcdiationen liegt die erste Note derselben auch gleichzeitig über der Dominante. Für die Unterlegung des Textes gilt daher bei diesen (2., 5. und 8. Psalmton) die Regel, dass die Mediation bei der letzten accentuirten Silbe, die vor dem Asteriscus (dem Sternchen) vorkommt, zu beginnen habe ; es ist das in den meisten Fällen die zweitletzte Silbe, zuweilen aber auch die drittletzte Silbe, wenn das letzte Wort ein dreisilbiges ist und der Accent in demselben auf der ersten Silbe liegt, wie z. B. in Dumine, respicit, civitas , etc. Eine Ausnahme von dieser Regel findet statt, wenn das letzte Wort vor dem Asteriscus ein einsilbiges oder ein hebräischer Eigenname ist, wie me, te, sum, est, David, Jacob , Siun etc. Weil beim Psalmgesange die einsilbigen lateinischen Wörter so betrachtet werden , als hätten sie einen besonderen Accent, und weil bei den hebräischen Eigennamen der Accent auf der letzten Silbe des Wortes liegt, so gilt hier, um der dem Accent eigenen Hebung im Tone zu entsprechen, die Regel, dass die letzte (tiefere) Note der Mediation wegbleiben müsse , wie folgt : cognovisti me *. tu illic es *. locutus sum captivitatem Si - on *. suum Ja - cob *. In allen übrigen Fällen lieisst es so : tuos paceni. Domine oderarn. tua fugiain. et humilia respicit. (Forts, folgt.) *) Vergl. F. X. Haberl , - Magister choralis , » pag. 97. *) Wegen Raumersparniss geben wir nur einige. *) Beim ersten Tone beginnt zwar die Mediation nicht gerade unmittelbar mit der höhern Note , weil die Dominante mit der folgenden höhern Note sa stets auf eine Silbe zusammengezogen wird.