FEUILLETON. LE PARDON DE PLOERMEL,
Luxemburger Zeitung – Journal de Luxembourg, 1859-04-13 00:00:00

FEUILLETON. THEATRE IMPÉRIAL DE L’OPÉRA-COMIQUE. LE PARDON DE PLOERMEL, Opéra-comique en Irois actes, MUSIQUE DE GIACOMO MEYERBEER, Paroles de MM. Michel Carré et Jules Barbier. Paris, le 6 avril. Jamais, je rrois, œuvre nouvelle de l'illustre auteur de Robert, des Huguenots et du Prophète n'excita une pareille curiosité. Les places de receveurs de contributions sont moins sollicitées au ministère des finances que ne l'étaient, depuis un mois, les places au tliéâire de l'Opéra- Comique pour cette représentation, ou les admissions aux répétitions générales. M. Meyerbeer, M. Neslorßoqueplan, les artistes, les éditeurs étaient assaillis de demandes. M. Roqueplan recevait au moins cinquante lettres par jour. Il en a reçu jusqu'à deux cents. M. Meyerbeer n'en recevait pas moins. M. Roqueplan n'osait presque plus se montrer dans les tues; il était comme un homme traqué par ses créanciers. Tous les passants l'arrêtaient pour lui demander des places. Les pavés se soulevaient pour lui en demander. Hier, vers deux heures, quelques heures avant la représentation , il croit pouvoir se hasarder à traverser le bouievard, pour aller de la rue du Helder à l'Opéra-Comique. A l'angle de la rue Favart, il est arrêté et pris au collet par un de ses amis. Ah ! que je suis heureux de vous rencontrer, crie l'ami. Pourquoi donc ¥ Parce que je vais vous demander une place et que vous me la donnerez. Et si vous ne m'aviez pas rencontré, demande Nestor d'un air ingénu, comment auriez vous fait? Eh ! parbleu, je vous aurais écrit. Eh bi«n, écrivez-moi, riposte le spirituel directeur. Et s'arrachant des mains qui le reiiennenf, il entre dans son théâtre, laissant là son interlocuteur ébalii. Rien ne peu! donner une idée de la lieaulé de celle salle splendide. Les loges élaient remplies de femmes jeunes, en brillantes loileltes de bal, (ouïes couverles de fleurs et de diamants. Il y avait des femmes en grande toilette de bal jusque dans les loges du cintre. Ces jours-là on ose se montrer partout. C'est même original de pouvoir dire le lendemain : Ah ! ma chère, j'ai assisté hier à la première représentation de la bretonnerie de Meyerbeer; figurez-vous que j'étais au paradis... C'était charmant. Aux premières loges, parmi les femmes les plus remarquées je citerai la comtesse de Morny, blonde comme la moisson, et qui, avec ses cheveux d'or pâle, son teint de neige, et sa robe d'un rose tendre glacé de blanc, ressemblait à un portrait d'Amaury Duval; la princesse Troubetzkoï, sa cousine, avec sa robe de velours noir, son diadème de velours noir et son étoile de diamants au front, avait l'air d'une reine. Derrière M"' de Morny, M. le comte de Flahaut, debout, rappelait les portraits de vieux lords, par Lawrence. M°» de Pêne laissait indifféremment admirer sa sereine beauté: Sl"' Camille Koqueplan, nièce du directeur du théâtre triomphant, était charmante avec sa couronne de grenades en fleurs moins vermeilles que ses lèvres, et avec ses grands yeux de diamant noir: M«1« de Rothschild, la nouvelle mariée, ressemblait à une ûère fée des Mille et une Nuits, avec son loquet à plumes blanches. Toutes les femmes qui sont connues par leur beauté, tous les hommes, célèbres par leur position, par leur talent, par leur génie, étaient là. Théophile Gautier, qui se montrait pour la première fois depuis son retour, recevait les poignées de main amicales du monde entier. La loge du docteur Véron se peuplait, pendant les entreactes, d'une foule de visiteurs célèbres. Les illustrations du demi-monde ne manquaient même pas à la fête, et l'on se montrait, éclatante, couverte de diamants, dans la baignoire d'avant-scène qu'elle paie quinze mille francs par an, une princesse de Lorette, fort riche, votre compatriote, qui fait faire des folies à la diplomatie, et qui en fait pour un jeune el beau chanteur de l'Opéra-Comique. Il était près de neuf heures lorsque LL MM. l'Empereur et l'lmpératrice sont arrivées. Toutes les lorgnettes se sont braquées sur 1 Impératrice, qui avait une toilette exquise, qu'elle portait avec cette grâce souveraine qui la caractérise. Elle avait une robe blanche à bouillonnes, séparés verticalement par des rubans lilas tendre, et sur le front, pour toute parure, un seul diamant : était-ce le Régent? je ne sais, mais on eut dit une étoile allumée sur le front de Sa Majesté. Aussitôt un grand silence s'est fait et l'ouverture a commencé. On a déjà dit que cette ouverture est un chef d'oeuvre et qu'elle prendra place parmi les quinze ou vingt belles ouvertures connues. Cette ouverture ou plutôt cette symphonie, est le prologue de l'opéra. Elle vous raconte tout ce qui s'est passé depuis un an, dans la paroisse de Ploermel, jusqu'au moment où la pièce commence. Dès le début de cette ouverture on se sent en pleine Bretagne, en pleine légende. On entend des chants de fête, des chants calmes, d'une couleur pastorale et cependant mystérieuse, on assiste au bonheur de deux pâtres, et dans les taillis on croit voir passer les korigans, les gnomes et les farfadets. Nous sentons que celle musiquelà se chante dans le pays des traditions chevaleresques, des contes de fées créés par l'imagination de nos pères, nous allons entendre un de ces récils que, tout enfant, on nous racontait, dans quelque soirée d'hiver bien sombre, au bruit du vent plaintif, sous le manteau de la cheminée. Nous n'aurons pas à nous préoccuper des logiques gênantes de la vie réelle; l'imagination du spectateur pourra se laisser aller à tous les rêves qui vont lui sourire. Nous allons vivre dans le monde fictif que nous créent les magiciens de l'art, et je ne sache pas de plus beau monde que celui-là; les petits oiseaux parlent, les arbres bruissent comme les cordes harmonieuses d'un instrument; chaque fleur est pleine de vie et de sentiment, chaque goutte de rosée est une larme de sylphide; chaque grotte a son trésor gardé par les esprits; chaque source d'eau , ses démons invisibles et ses chœurs de nymphes. C'est le panthéisme le plus complet el le plus riant qu'on ait imaginé. Si vous voyez au bord du torrent, suspendue à quelque roche inaccessible, une chèvre qui vous regarde de ses grands yeux effarés, suivez-la, c'est quelque fée subissant un temps de métamorphose et qui va vous conduire vers le trésor que vous cherchez. Vous apercevez dans le lointain briller la croix de l'église du village, semblable à! escarboucle du palais enchanté que l'on voit tout là-bas dans la nuit. L'orage gronde: le vent siffle; les troubles de l'orchestre vous révèlent les angoisses du coeur, le désordre de la folie amoureuse, souriante et attendrie; puis le ciel se rassérène, le soleil vainqueur chasse les nuages, l'hymne de reconnaissance s'élève vers les cieux : nous sommes sans inquiétude; le prince Charmant et la princesse Précieuse, auxquels nous nous intéressons, triompheront de tous les mauvais sorts; les êtres aériens dont la nature est peuplée, et les bons génies vont les conduire au bonheur. Celte ouverture commence par une phrase mystérieuse de violoncelles en accord, tout à fait fantastique et par des appels de cor et de clarinette. L'n trait de violon à trois parties, en sourdine, d'une excentricité charmante, et qui se répète dans l'ouvrage toutes les fois que Dinorah parait, annonce la folie. On remarque l'allégretto gracieux, avec tintements de grelots et dont les traits de violons capricants vous font apercevoir la chèvre.Un chœur mystérieux, assourdi par la toile, se fait entendre en ce moment, sans accompagnement; il est coupé par une marche religieuse au milieu de laquelle s'élève un chant superbe du cor; l'hymne reprend ensuite, s'assombrit, se mêle, se brise avec les éclats de l'orage, prend le dessus, se termine par une marche ascendante qui, faisant hausser le chœur, arrive à un crescendo éclatant et se termine par une péroraison très-brillante. Les applaudissements de la salle entière saluent le chef-d'œuvre et la toile se lève. Quant à vous, chers ailleurs des paroles, vous êtes désormais absous pour toutes les faules que vous aurez commises contre le bon sens. Nous sommes, il est vrai, bien entichés de réalité, nous ne croyons plus au merveilleux, nous n'accueillons plus que par un impertinent sourire le récit des aventures de 1 Oiseau bleu; nous sommes tout fiers de notre raisonnement el de notre scepticisme; mais laissez faire legiaud enchanteur auquel nous sommes bien forcés de croire. Il va nous prouver que votre œuvre est seulement uu prétexte de délicieuse et mystérieuse musique, qu'on ne doit vous demander ni bon sens ni mérite littéraire, que vous ne devez fournir qu'un thème à son imagination. Il va dans sa libre allure de musicien, créer les lubleaux dont vous n'avez à lui fournir que les cadres, il va ressusciter pour nous ces fraîches et naïves créations qui ont produit tant d'oeuvres admirables, le Roland furieux, de l'Arioste, la Reine des fe'es, de Spencer, YObe'ron, de Wicland, les riantes Gelions de Shakspeare, le Faust, de <iotite, la Dame Blanche, de Boïeldien, le Robe?-!, de Meyerbecr. Dès cette ouverture, nous comprenons (oute l'œuvre du maître, nous savons qu'avec une admirable fraîcheur d'imagination, avec la grâce du style, la puissance de la couleur, la jeunesse du cœur, il va faire revivre une légende charmante et touchante, qu'il va lui dominer la vie par le dialogue et l'action, et que dans son œuvre il reste tellement imprégné de la pensée intime, de l'imagination candide, des pieuses croyances de celte Bretagne qui en est encore au moyen âge, qu'il en saura rendre toute l'expression et toute la poésie. Je sais que l'un des maîtres de la critique musicale, un savant qui est à la fois un musicien célèbre et un homme d'un charmant esprit, doit vous envoyer une analyse musicale ex pro/esso de cette œuvre nouvelle de Meyerbeer. Je n'entrerai donc pas dans des détails techniques, je me borne à vous envoyer à la hâte le récit de mes impressions qui ont été celles de toute l'assiMance. Le théâtre représente un site sauvage, au milieu des rochers ;le ciel est orageux, byronien. Dans le fond on voit s'élever des dolmen et des menhirs. Sur le premier plan une cabane creusée dans le roc. Une foule de Bretons bretonnants, vêtus des pittoresques costumes de leur pays, couvrent les hauteurs, et chantent un chœur en trois quatre, sur un motif champêtre dont la reprise par les soprani est d'un eilet délicieux. Ce chœur se termine par un decrescendo charmant; les Bretons s'éloignent, on entend tinter la clochette, la chèvre apparaît sur un rocher et traverse en bondissant le théâtre; Dinorah (M""- Cabel) paraît, poursuivant la capricieuse bête ; elle s'arrête et chante un morceau plein de grâce, et d'un désordre fantasque, une berceuse, accompagnée par les violons en sourdine et qui se termine par des vocalises brillantes imitant le chant des oiseaux. Cependant, dans le lointain, on entend un motif de biniou, imité admirablement par le hautbois, la clarinette et le basson, une même pédale basse sur laquelle se détachent des modulations neuves et très-originales. C'est Coremin SainteFoy) le cornemuseux, qui revient d'un village voisin. 11 habite depuis peu la cabane de son oncle, le père Guillaume, mort depuis trois mois, et il meurt lui-même... de peur. 11 ne rêve que spectres, que korigans, que dame des prés. Il chante, pour se rassurer, une chanson très-originale et (rès-applaudie. 11 reprend ensuite sa cornemuse. Dinorah la folle reparait, et c'est alors entre elle et la cornemuse un assaut de traits, de variations, de rossignoleries charmantes. La folle entre dans la cabane: Corentin la prend pour la dame des prés qui force les garçons à danser jusqu'à ce qu'ils tombent morts de fatigue. En ce moment on frappe rudement à la porte, la folle s'échappe par la fenêtre et Hoêl entre brusquement. HoC'l raconte son histoire : il y a un an, à pareil jour, jour du Pardon de Ploermel, il allait épouser Dinorali. L'orage éclate, la foudre tombe et brûle la maison de sa fiancée. Hoël est au désespoir; à la pensée que celle qu'il aime va vivre dans la misère. En ce moment Tony, le vieux sorcier, lui dit: » Si nous passons un an, seuls, dans les bois, sans que notre main touche la main d'un autre homme, sans que notre regard aperçoive une femme, nous trouverons le trésor mystérieux gardé par les Korigaus. « Hoël a consenti à tenter cet effort. Il est parti. Il a subi cette année d'épreuves, et il revient, ignorant que Dinorah est devenue folle à cause de son abandon. C'est ce soir, à minuit, qu'il doit suivre la chèvre qui guide vers le trésor. Mais le premier qui touchera le trésor doit mourir; Hoël ne trouve rien de mieux que de le faire toucher par Corenlin. Il lui offre de partager avec lui, à condition qu'il l'accompagnera. Corentin, le poltron, est brave quand il est ivre; Hoël l'envoie chercher du vin. (Ind. b.) Paul d’Yvoi (La fin à demain.)