Eine Orgel von Abbe Vogler.
Cäcilia, 1866-04-01 00:00:00

Eine Orgel von Abbe Vogler. K. Es wird den Lesern der « Cacilia » angenehm sein, über ein solches Werk einige Nachrichten zu erhalten. Da mir vor kurzer Zeit eine Nummer der Augsb. Allg. Zeitg. (Nr. 18, 1866, Beilage) zu Gesichte kam, fand ich darin einen Bericht über eine Orgelrestauration, den ich hier mit Auslassung einiger Stellen mitthei'en will. Der Bericht selbst ist aus der Feder des Professors Schaftäiitl in München. « Mendelssohn-liarlholdy schreibt in seinem Brief vom 6. Okt. 1831 (Reisebriefe I. Bd. S. 277) aus München folgendes : « auch spielte ich tag- »lieh eine Stunde Orgel, kann aber leider nicht »üben wie ich wollte, weil das Pedal um 5 hohe »Töne zu kurz ist, so dass man keine Seb. »Bach'sche Passage darauf machen kann. Aber es »sind wunderschöne Register darin, mit denen »man Choräle figuriren kann ; da erbaue ich mich »dann am himmlischen strömenden Ton des In- »strumentes, namentlich habe ich hier die Re- »gister gefunden, mit denen man Seb. Bach's »«Schmücke dich, o liebe Seele» spielen muss. »Es ist als wären sie dazu gemacht, und klingt »so rührend, dass es mich allemal durchschauert »wenn ich es anfange. In den gehenden Stimmen »habe ich eine Flöte 8 Fuss, und eine ganz sanfte »4 Fuss, die nun immer über dem Choral schwebt. »Du kennst das schon von Berlin her. Aber zum »Choral ist ein Ciavier da, das lauter Zungenre- » gister hat, und da nehme ich denn eine sanfte »Hoboe, ein Clairon sehr leise 4 Fuss und eine »Violc. Das zieht den Choral so still und durch- »dringend, als wären es ferne Menschenstimmen »die ihn aus Herzensgrund singen.» So weit Mendelssohn. Wird einem nicht selbst warm bei dieser aus einem tieffühlenden Herzen hervorquellenden Beschreibung? Dieses einzige Instrument, das Mendelssohn hier preist, stand 22 Jahre zuerst angefeindet, dann vergessen, bis ein Mendelssohn kam, um den Schatz zu würdigen und das Werk zu beseelen. Mit Mendelssohns Geist war auch der Geist des höhern Orgelspiels wieder für lange Zeit fort aus München, und das reizende Instrument sank trauernd in lange Vergessenheit zurück.... Dieses ausgezeichnete Instrument ist die Orgel in der ältesten Pfarrkirche in München, zu St. Peter, in den Jahren 1806 bis 1809 erbaut von Abt Vogler nach seinem sogenannten Simplifica- tionssystem. Die gegenwärtige Generation glaubt das Simpli- iicationssvstem sowie die Lehren u. Schöpfungen dieses originellen Geistes längst der Vergessenheit übergeben. Durch einen Brief des jungen Mozart, welcher den damals ebenfalls noch jungen Abt am Mannheimer Hof für seinen nicht genug zu fürchtenden Rivalen hielt, hat sich das schreibende und lesende Publikum gegenwärtig , also mehr als 50 Jahre nach dem Heimgang Voglers , gegen den gutmüthigen Mann auf ganz mechanische Weise wechselseitig selbst so in Harnisch gebracht und bringen lassen , dass sein Bild der Gegenwart zu blossem musikalischen Zerrbild geworden ist. Er war es gerade, dem im Geiste der gegenwärtigen Zeit die musikalischen Schranken seiner Zeit immer enger und enger wurden, der theoretisch und praktisch vor mehr als 80 Jahren in unsere Gegenwart mit einer Kühnheit hereingriff, vor welcher seine Zeitgenossen erschracken. (Der Verf. verspricht dann eine wahrheitsgetreue Biographie Voglers in Bälde zu veröffentlichen.) Als diese Orgel aus Voglers Händen kam, be- sass das Pedal, weit entfernt davon um 5 hohe Töne zu kurz zu sein , noch um 9 hohe Töne mehr als es Mendelssohn wünschte , denn es hatte 32 Tasten; allein die Barbarei der Münchener Orgelspieler ruhte nicht eher, als bis das Pedal von 32 Tönen auf 18 herabverstümmelt worden war... Bis zum Jahre 1806 fand sich auch in München (wieüberhauptim südöstlichen Deutschland) keine einzige Orgel, auf welcher man, wie Mendelssohn sagt, eine Bach'sche Passage auch nur annähernd richtig hätte ausführen können. Da kam der Abt Vogler im Jahre 1806 nach München , und brachte es unter den tödtlichslen Anfeindungen der Münchener Orgelbauer dahin , dass er eine neue Orgel nach seinem Simplificatioussystem für die St. Peterskirche bauen konnte. Um das Publikum mit den früher nie geahnten Leistungen seines Werks bekannt zu machen, gab er am 16. und 30. Okt. 1809 zwei Concerte zum Besten der Wittwen und Waisen der im Eeld gefallenen bayr. Krieger, denen jedesmal der gesammle Hof beiwohnte. Die Orgel entzückte; allein sie war im eigentlichsten Sinne Scanderberg's Schwert. Mit Voglers Abgang war auch der Zauber der Orgel fort. Der damals angestellte Organist, ein geschickter Orgelspieler.... der aber mit einem verstümmelten Claviere und 18 Pedaltasten vollkommen ausreichte, fand hier, statt des einen, 5 Claviere übereinander, 66 Registerzüge und ein Pedal von 32 Tasten , mit welchem er gar nichts anzufangen wusste, mochte, obwohl ihm Vogler hinreichende Anleitung gab das Werk zu behandeln, die dazu nöthige Hebung und Studien des Werkes nicht anwenden. Es erhoben sich desshalb bald nach Voglers Abreise Klagen über Klagen , die immer lauter und auch durch die Kirchenverwaltung unterstutzt wurden, welche die prächtigen glänzenden Gesichtspfeifen der alten Orgel schwer vermisslen. Ein einziger Mann lebte damals in München, welcher das Werk in allen seinen Theilen kannte, zu behandeln verstand und für den angestellten Organisten auch eine eigene Cantate zu vier Händen componirt hatte, bei welcher die Orgel das Orchester in einer wirklich wunderbar reizenden Mannigfaltigkeit vertrat. Es war diess der während seines Lebens und Wirkens kaum bekannte, von seinen Collegen nur angefeindete Contra- punktist und Organist an der St. Michaelshofkirche, Kaspar Et t. Vogler wurde bald dem damals noch jugendlichen Ett aufs innigste befreundet ; denn Ett war nach Voglers Geständniss der Einzige in München , der in seine Ideen bezüglich des Orgelbaues und der Harmonielehre ganz einzugehen verstand. Ett nahm sich auch der neuen Orgel aus allen Kräften mündlich und schriftlich an. Als wirklich nach Voglers Tod der Antrag der Kiichm Verwaltung durchdrang, der Orgel wieder zu Gesichtspfeifen zu verhelfen , und das schreckliche Pedal wieder bis auf 18 Tasten zuzuschneiden, bemühte sich Ett, von dem in seiner Art einzigen Werk noch die Hauptsache zu erhalten, und das Charakteristische der Vog- ler'schen Disposition in seinen hervortretendsten Eigenlhümlichkeiten zu retten. Demgemäss wurde nun auch die Vogler'sche Orgel int Jahre 1825 unter Ett's Aufsicht in den gegenwärtigen Stand gebracht. Von den fünf Ciavieren wurde das zweite mit dem Hauptmanuale verschmolzen , so dass nur noch 4 Manuale übrig blieben. Das unterste stellt gegenwärtig ein 32füssiges Hauptwerk dar, das zweite enthält blos Rohrwerke mit durchschlagenden Zungen, dieselben , welche Mendelssohn so sehr entzückten. Sie wurden von dem Orgelbauer Knecht in Tübingen verfertigt, welcher früher in dieser Hinsicht Voglers Schüler war, und sind so ausgezeichnet construirt, dass ich selbst in den allerneuesten berühmtesten Orgeln keine gleichen Register finden konnte, welche diese vor 60 Jahren gefertigten übertroffen hätten*). Mit diesem Cla- viere isl zugleich ein Crescendo-Tritt verbunden , welcher die sämmtlichen Stimmen des Manuals vom Fortissimo herab zum völligen Verlöschen, und so umgekehrt bringen kann — eine Vorrichtung, welche dem starren Orgelton erst Seele verleiht, ihn erst zum ausdrucksvollen Gesänge erhebt, die aber nach 6 Jahren schon so in Vergessenheit geralhen war, dass Mendelssohn 1831 Rcgislorzügen. Der Abt Vogler war es, der Pfeifen dieser Art zuerst in seine tragbare Orgel, Orcbestrion genannt, und 1790 zu Frankfurt in die Orgel des dasigen Carmeliterklos- ters setzte. Von da verbreiteten sieb diese Pfeifen durch die Orgeln in Deutschland, Frankreich und England. Der bc- rühmte Physiker Biot schreibt gläubig die Erfindung dieser Rolirwerke in seinem « Pröcis ilementaire de Physique, 1817, tome I. p, 386», dem bekannten Grenie in Frankreich zu, und das haben denn auch unsre deutschen Lehrbücher der Physik bis jetzt nachgeschrieben, trotzdem dass schon im Jahre 1823 Wilke und Friedr. Kaufmann das Gegcnllieil ak- tenmiissig nachgewiesen haben. Die eigentlichen Erfinder dieser Zungenpfeifen sind indessen dieChinescn. IhrTscheng, eine Art kleiner Orgel die mit dem Munde angeblasen wird, 13 bis 23 solch kleiner Pfeifen besitzt , exislirt wohl schon seit mehr als 1000 Jahren. Durch Zufall kam ein solches Tscheng nach Kopenhagen und wurde dort von dem berühmten Professor Kratzenstein untersucht , durch eine Preisfrage der Petersburger Akademie veranlasst, der sich nach der Idee dieser chinesischen Pfeifen eine Sprachmaschine machen liess, welche die Worte Papa, Mama, deutlich aussprach. Der Orgelbauer Kirsnick, welcher diese Tonwerkzeuge verfertigt hatte, elablirte sich später in Petersburg, und brachte es nach vielen vergeblichen Versuchen dahin , diese Tonkörper in Orgelpfeifen umzuschalten , welche er in sein mechanisches Spielwerk, auch Orehcstrion genannt, setzte. Im Jahre 1788 kam Vogler, welcher die Preisschrift Kratzensteins : Tentamen resolvendi prob lern a ab Acad. Scient. Imp. Pelropol. ab anno 1780 publ. propositum etc. et praemio coronatum, bereits kannte, nach Petersburg und sah hier die. Pfeifen Kirsnicks. Da er hier ein Problem gelöst fand, mit welchem er sich schon lange beschäftigte, veranlasste er den spätem Inslrumcntenmacher und Orgelbauer zu Stockholm, Räcknitz, welcher zu selber Zeit bei Kirsnick in Petersburg arbeitete , zu ihm nach Warschau zu kommen. Von hier ging es nach Rotterdam , wo Räcknitz unter Voglers Leitung und Ueberwachung Vox humana , Clarinett, Oboe und Fagott für Voglers erstes Orcbestrion ausführte. Vogler zeigte diese Pfeifen dem berühmten Mälzl in Wien. Dieser benutzte sie sogleich für sein Panharmoni- kon zu Clarin-Tönen , Oboen, und Clarinetlen, und liess dieses Instrument 1805 bis 1807 in Paris hören. Erzeigte die neuen Pfeifen da in seinen Soirees musicales jedem Zuhörer der ein Interesse daran fand , so dass diese Pfeifen im Jahre 1807 bereits vollständig in Paris bekannt waren, und nun tritt Grenie im Jabre 1817 auf und reklamirt sie als seine Erfindung, nachdem in Russland, Schweden , Preussen und Böhmen bereits seit 20 Jahren diese Rohrwerke bekannt waren. von dem Vorhandensein dieses Crescendo nicht die geringste Notiz erhielt. Das dritte Manual enthält blos wunderschöne intonirte Violen, 16 und 8 Fuss, das vierte endlich Flöten, 8 und 4 Fuss, so dass die Orgel im ganzen nur noch 21 Registerzüge besitzt, die aber trotz ihrer geringen Anzahl in einer nichts weniger als akustischen Kirche eine unglaubliche Wirkung hervorbringen . — Von 1831 an blieb das Instrument so zu sagen verwaist. Es wurde wie früher nur das Hauptmanual benutzt , die drei übrigen geriethen in schauderhaften Verfall.... » Als endlich an die Stelle des abgelebten alten Chordirektors 1859 ein neuer, Ludwig Bode, trat, der Sinn und Gefühl für das Edlere und Bessere im Bereich seines Wirkens besass, kam unter Bemühung auch des Prof. Sch., die Kirchenverwaltung dazu, das vernachlässigte Werk wiederherstellen zu lassen. Nach dreimonatlicher Arbeit unter den ungünstigsten Witterungsverhältnissen am Ende des vorigen Jahres wurde das Werk durch den geschickten Orgelbauer Max März in München in den Zustand zurückgeführt, in welchem es sich im Jahre 1825 befand, und erhielt dazu statt der früheren 18 Tasten ein freies Pedal von 27 Tasten, auf welchem sich nun alles ausführen lässt , was für die Orgel im höhern Styl geschrieben ist. Die Probe fand am 5. Juni 1866 statt. Ein Schüler des Cantors und Professors Riegel und Sohn des Chordirektors spielte eine Canlale, welche der sei. C. Ett 1825 eigens componirt hatte, um dem Organisten wie dem Publikum die originelle Eigenthümlichkeit dieses Werkes auch nach seiner theilweisen Umschaffung recht klar vor die Seele zu führen. Die Composi- tion besieht aus einem vierstimmigen Choral «/)« pacem Dominet, den vier Sänger vortrugen. Die obligate Orchesterbegleitung dagegen übernahm die Orgel, und Flöte, Oboe, Fagott, Viola, Con- trabass wurden, ohne dass man nöthig gehabt hätte, die Hand an ein Register zu legen, von den drei Ciavieren und dem Pedal im wechselvollsten Spiel so täuschend und reizend reprä- sentirt, dass wirkliche Orchesterinstrumente diese Orchesterbegleitung an Zartheit und Durchsichtigkeit nicht erreicht haben würden. Hierauf spielte der Professor und Cantor der protestantischen Kirche, Fr. Riegel, unter andern die bekannte Orgelfuge aus F-moll von Mendelssohn, zuletzt Professor Rheinberger, auch als Contra- punktist und Tonsetzer bekannt, Adolph Hesse's concertirende Oi'gelcomposilion über das « God save the king » , dann einiges gerade für die Disposition passende aus den Orgelsonaten von Mendelssohn, und endlich mit ausserordentlicher Virtuosität Seb. Bach's bekannte I'assacaglia für vnllfs Werk die unter andern Binsen einen vollendeten Pedalspieler erfordert. *) Diese Pfeifen mit freischwingenden, einspielenden und durchschlagenden Zungen erzeugen den Ton in derselben Weise . wie die sogenannten Mundharmonicas der Strassen- jungen und die potenzirlen neuen Harmoniums mit vielen