FEUILLETON. (Correspondance particulière du Courrier.)
COURRIER DU GRAND-DUCHÉ DE LUXEMBOURG., 1860-08-03 00:00:00

FEUILLETON. CHRONIQUE PARISIENNE. (Correspondance particulière du Courrier.) J'avouerai «|uc j'aime assez la féerie dramatique quand l'auteur n'a pas (ont laissé faire au machiniste, car le machiniste n'a vraiment pas marché avec, le siècle. Si la routine s'est réfugiée quelque part, c'est bien dans les enchantements de carton peint «le la l'écrié. Il esl vrai que MM. Cambon et Thicry tont les R.iphaêls «le la peinture de décor» mais ils font des tableaux et non pas ce qu'on appelle des tj-ues. Il y a une certaine différence en,r(,r( peindre une toile de manière à ce qu'elle fasse illusion. *'' imaginer une machine merveilleuse qui prend les formes les plus diverses au commandement fie là bâgnelle magique d'un enchauieur, el pour ce dernier g('"re- "0,ls "e !"mra« pas encore allés plus loin que les Iràppes qui s'ouvrent pour laisser passer une table bien servie, les lus qui fuient sur des roulettes ou q«> s'enlèvent au plafoiul. elc... et lorsqu'il s'agit «le fair,> "" <hhangement à vue, ce n'est qu'après quelques minutes de datiilissement sur eux-mêmes qu'on voit les d« cors obéir au sifflet du machiniste... Quand ils iiliélssent', ce qui n'arrive pas toujours lorsqu'il le faillirait. _ Tiens! vois ces jardins d'Espagne (cls que m les as quittés, «ht Satan dans la Fille du Diable, en montrant la toile de fond qui s'obstine à ne pas obéir au coup de sifflet et qui continue à montrer un divan peint sur le mur d'une salle de restaurant. N est il pas jncroyable qu'après avoir invente pour l'industrie, ,|es machines d'une précision mathématique, nous en soyons encore à ce point de ualseté pour des choses qui sont destinées à prodnire  l'illusion. L'imagination estime enchanteresse autrement habile et le vieux 'Willam Shakespeare n'a pas besoin, pour nous, transporter dans son monde éthéré, de remplir des (rues. Où il vous plaira, la Tempête ou le Songe d'une nuit d été. Quand il y a un changement de rléoo'S à faire, l'auteur n'a qu'à l'in'li«|iier et l'imagioniion l'opère instantanément sans attendre le coup de rifflet de la coulii.se. Cont ie il est bien pi"' commode do porter ses décors en Koi-mème, comme c'est plus économique et plus satisfaisant! La Fille du Diable de MSI. Lambert Thihonrt et Carré n'a en fait de merveilleux que son litre; les décors pi le «lial"?ue n'y répondent guère. Il y avait rependant moyen de faire quelque chose île fantastique avec ce lilre. Mais même dans la féerie, c'rM-à-ilirc dans le pur domain« du caprice cl de la fantaisie, le théâtre moderne suit une routine «•ju'il n'abandonne pas. Nous avons eu encore l'éternelle »rêne de l'enfer qu'on connaît par cœur. Toute salle de spectacle bien montée a ses costumes diaboliques, maillots noirs ou gris , cornes-dorées. Une lois habillés de ce classique costume, les acteurs s'avancent en lc\anl les pieds trèshaut ou bien se couchent par terre : l'orchestre joue une imitation de Mcyerbccr et le tout représente un etiler qui n'effraierait pas même un bambin de trois ans. Le Théâtre des Variétés n'est pas sorli de ces données traditionnelles et nous a offert son enfer stéréotypé. Cependant il faut rrcmniatirp dans celle pièce une scène originale; c'est celle.quj représente la coulisse de l'Opéra avant ci pendant la («'présentation. On y voit de dos nu ha.Uet <|ni fait ses grâce» devant Un public p, i,n sur la mile de fori ls et devant une deuxième, rampe ariilicielle. Cet effet assez singulier, esl sans contredit ce qu'il y a de mieux dana la pièce. Quand |e danseur, le premier sujet, après s'être horriblement démené, revient, chtirgé «le fleurs et applaudi, suer el haleter contre un décor de la coulisse, on ne peut s'empêcher de rire de ce tableau fidèle de ce que cotlle un triomphe. Nous n'entreprendrons pas de vous raconter comme quoi la fille du diable, qui n'csl pas sa fille, doit épouser à «lis-huit ans un jeune homme qui l'aime et que «'est à la condition d'être vertueuse jusque là qu'elle restera sur la trrre. Selon le goût du jour, le dialogue, dont lou! le sel consiste dan:« l'abus fit? l'argol d'atelier, coloie les gravelures les plus indécentes. Mais les parisiennes, habilitées aux fortes charges du Palais-Royal, n'en sont pas incommodées. Je ne suis pas prude, mais je n'en Constate pas moins celle tendance prononcée à la grivoiserie de bas étage. Il est si difficile en ce genre «le se tenir sur la limite du convenable, et en (ail d'allusion à des choses connues, mais que l'on ne doit pas dire, il esl bien difficile, une fuis qu'on vous a laissé faire, de respecter celte barrière de convention qui n'est autre chose après tout que la pudeur. Une fois que l'habitude psi prise de ees sortes «le plaisanteries, on éprouve toujours de plus en plus le besoin d'accentuer plus fortement l'allusion el de retrancher quelque chose à la feuille de vigne. Lorsque nous lisons les dames galantes de Brantome ou les contes «le Lafontaine, nous nous élonnens que de (als livres aient pu figurer ostensiblement dans la petite bibliothèque des dames d'autrefois, el nous ne songeons pas que nos dames avouent sans hun'e aujourd'hui avoir lu VAmour de Michèle! et Fanny de Feydeau et que n«>us les avons vues maintes fois rire si usé v« mail a« Palais-H"yal. Il est vrai qu'il y a une différence entre la nudité crue el la nudité revêtue d'une gaze légère... c'est qtle la seconde est plus indécente. Il ne faut désespiirer  de ri«n. on rn arrivera bientôt aux joyeuselés de Brantôme, de mém« que no'is nous attendons l'hiver prochain à voir les salons envahis par les danses caractérisées du Casino el autres bals publics. Depuis celle année, sur tons les théâtres de genre, il n'y a pas eu une seule pièce qui n'ait eu au moins une fois sou cancan dansé par les ac- Ir'ces en jupons courts. Le cancan, il est vrai, est une jolie chose quand il ne dégénère pas en un exercice infiniment irnp prolongé du coup de pied A la hauteur de l'œil : c'est une danse susceptible d'an, d'invention, d'harmonie, comme la danse espagnole. C'est la danse nationale française el c'est précisément pour justifier ce titre populaire qu'elle admet des mouvements provoquants des hanches ci du torse et ce frétillement furieux des jambes. La cancan a coloré d'éiranges couleurs le sol quadrille qu'on dansait dans le mond«-. Fi il est appelé à passer du théâtre dans le salon commp il a passé des bals publics sur le ihéaire. SM a y montre sous une forme un peu adoucie il n'y aura rien à dire, car c'est un an qui a ses règles et ses principes, bien qu'un- large part soit laissée a la fantaisie particulière des danseurs, à l'improvisation. Pour qu'on m: nous accuse pas de vouloir plaisanter sur un aussi »rive sujet, |1011S rappellerons que cet hiver plusieurs tentatives ont été faites et dans te plus haut monde pour introniser la quadrille du Casino. Dans rerlains hais célèbres, des dames légères (cest de rigueur) et san- projugés n'ont pas dédaigné, grâce aux licences du carnaval el «lu costume, de fuire paraître leurs charmes accompagnés de ce condiment un peu relevé de la danse du quart de monde Allons, il ne faut désespérer de rien! La danse des salons régénérée par le cancan peut eacore voir lairc de beaux jours.