III. Allgemeine Andeutungen über den Vortrag.
Cäcilia, 1865-04-01 00:00:00

III. Allgemeine Andeutungen über den Vortrag. Dr. J. H. Coenen Der richtige Vortrag hängt vom Verständniss der Composition ab. Hat man durch eingehendes Studium der Partitur gefunden, wie der Compo- nist den Text aufgefasst hat , so ergibt sich daraus schon von selbst wie der betreffende Satz zu singen ist. Es wird dem Dirigenten ein Leichtes sein , durch ein paar erklärende Worte, durch Vorsprechen oder Vorsingen seine Auffassung dem Chore mitzutheilen. Ob er die in der Hand der Sänger befindlichen Stimmen mit Vortragsbezeichnungen versehen will, oder nicht, mag seinem Urlheile je nach den Fähigkeiten der Sänger anheimgestellt bleiben. Die alten Componisten haben die gedruckten Stimmen nicht mit solchen Zeichen versehen. Es ist aber gewiss verkehrt, anzunehmen , dass diese alten Kompositionen darum auch ohne alle Nuancen des Vortrags ausgeführt worden seien. Indem wir somit nicht beabsichtigen, an dieser Stelle die ganze Messe noch einmal durchzugehen und jedes einzelne piano, forte , crescendo u. s. w. anzugeben, beschränken wir uns auf folgende Bemerkungen. 1. Es ist darauf zu achten, dass nicht die in der modernen Musik geläufige Betonung des viertheiligen und dreitheiligen Taktes nach guten u. schlechten Takttlieilen in Anwendung komme. Die alten Komponisten haben das nicht gewollt. Sie beabsichtigten eine schöne, freie und ausdrucksvolle Deklamation des Textes u. zwängten ihn nicht in dem Maasse , wie heut zu Tage, in den Schritt einer bestimmten Taktart. Dies zeigt sich am deutlichsten in solchen Sätzen , wo die Stimmen als Begleitung der Oberstimme von Ac- cord zu Accord zusammen fortschreiten. Hier gibt der Text allein die Regel der Betonung. Man spreche ihn nach seinen starken und schwachen Silben aus , — natürlich ohne Eintönigkeit, sondern mit steter Rücksicht auf den Inhalt des ganzen Satzes auf Haupt- und Nebenbe- grilfe. Zur Veranschaulichung vergleiche man die elf ersten Takte des Kredo. Nach dem Texte ist zu betonen omnipotentem , cce/f, terra: , obwohl diese zu betonenden Silben auf die sclechten, und die schwachen Silben auf die guten Takttheile fallen. Ebenso verhält es sich bei Dominum Je- sum Christum, Filium Bei unigenitum, wo beinahe alle betonten Silben in den schlechten Taktlheilen stehen. Man sollte derartige Sätze, wozu in uns- rer Messe ein grosser Theil des Gloria und Kredo dem Ghorc ohne Taktstriche geschrieben vorlegen. Der richige Vortrag würde sich so leichter erreichen lassen. — Wo Themata auftreten, die sich in den einzelnen Stimmen nachahmend wiederholen , muss deren richiger Vortrag erforscht werden. Beispielsweise sei hier auf den letzten Satz des Kyrie verwiesen, wo offenbar das Wort Kyrie gegen das eleison zurücktritt. Jede Stimme soll also das aufsteigende Thema mit der Hauptbetonung auf eleison vortragen. Oder man ver- gleiche im Sanktus die Worte Dominus Deus Sabaoth. Wie diese Worte zu betonen, zeigt sich zuerst und am deutlichsten im ersten Satze des Tenor; er lässt das Wort Deus am stärksten hervortreten durch das aufsteigende Intervall der Quart. So muss denn jede Stimme dieses Wort hervorzuheben suchen, unbekümmert darum, ob es auf gute oder schlechte Takttheile gesetzt ist. Dieser freie Vortrag der Themata von jeder einzelnen Stimme ist es ganz besonders, was die Wirkung der alten Kompositionen bedingt. 2. Mehrere Sätze nähern sich dem recitativar- tigen Psalmenvortrag und müssen hiernach einzig mit Berücksichtigung einer freien ganz ungezwungenen Aussprache des Textes gesungen werden. Man achte hierauf besonders bei Gratias agimus und qui tollis etc. im Gloria, visibilium omnium et invisibilium u. qui locutus est im Kredo. 3. Es mag hier daran erinnert werden, dass nämlich beim Schlüsse mancher Sätze einer oder zweien Stimmen längere Noten gegeben sind, als den übrigen. Es ist beim Vortrage genau darauf zu achten, dass die betreffenden Stimmen die Schlussnoten in ihrer vorgeschriebenen Dauer aushalten , damit der folgende Satz, wie es beabsichtigt ist, ohne Pause sich anschliesse. 4. Wenn bei Schlüssen das letzte Wert mit einer schwachen Silbe endigt, z. B. eleison , so ist darauf zu achten, dass diese letzte Silbe nicht mit cresc. und decresc. -= =- vorgetragen werde , sie soll tonlos mit decresc. verschwinden. 5. Man achte auf richtiges Athemholen, was nur zwischen den einzelnen Wörtern, nie vor der letzten Silbe eines Wortes geschehen darf. Auch bei weiter ausgedehnten Gängen über einem Worte, z. B. das der beiden Domini im Benediktas, ist diese Regel festzuhalten. Bedburg. Dr. J. H. Coenen.