FEUILLETON.
L'UNION., 1861-04-05 00:00:00

FEUILLETON. CHRONIQUE PARISIENNE. Préliminaires de l'Exposition de 1861. — Disposition des Galeries. — Le jardin sculptural. — Innovations. — Opérations du jury. — Nécrologie. —. m. Achille Leymarie. — La nouvelle année théâtrale. — Bilan des Théâtres de Paris. — Consommation dramatique pour le mois d'Avril. Lundi, 1er avril 1861. Au moment où ces lignes sont écrite», le Palais des Champs Elysées ferme ses portes. Aux termes du règlement qui s'est montré cette année tout a fait impitoyable, on ne reçoit plus rien. Qu'on ne s'inquiète pas! Il a été'présenté près de cinq mille objets d'arts ; et en admettant qu'un tiers de ces productions ne soit point admis, il y en aura encore un bon nombre pour garnir l'intérieur du monument. On lui a fait subir une nouvelle métamorphose. Le sol de la grande nef est destiné à devenir un jardin pour toutes ces solennités artistiques. Cette fois nous n'aurons pas un semblant de parc anglais, avec bassin, cours d'eau, cascades, pont de bois, cygnes, poules et poissons ; mais un jardin français, avec allées, larges parterres, plantés de gazon et chargés de rieurs et d'arbustes, un véritable jardin sculptural. C'est là, en effet, que seront placés les produits de la statuaire contemporaine Ils seront dressés tout le long des allées, s'élèveront du milieu des rieurs et de la verdure. Trois places importantes sont déjà occupées par de véritables monuments sur la môme ligne, dans l'axe de la plus grande longueur de la nef. Le plus important pour la taille, est un groupe équestre de l'Empereur actuel du Brésil. Celui de droite est un obélisque en plâtre, presque de la forme et de la grandeur de celui de la place de la Concorde, couvert comme lui, d'hiéroglyphes, et offrant à sa base des têtes d'animaux symboliques. Celui de gauche est le modèle, dans les proportions qu'elle aura sans doute, d'une fontaine qui doit décorer la place d'une grande ville. Sur une sorte de roc abrupte qu'entourent des génies des eaux, l'artiste a jeté une magnifique conque renversée, sur laquelle se tient débout une divinité aquatique. Au bas, des monstres marins laissent passer leur têtes bizarres dans les enfractuosités du rocher. Les divinités de la fable, les nymphes plus ou moins vêtues, les amours, les innocences, les bacchantes, prendront rang au hasard, comme dans un véritable jardin. Les artistes n'auront pas à se plaindre. La place d'une statue n'est elle pas toujours au milieu de l'air et de la lumière? Des endroits plus discrets seront réservés aux œuvres de sainteté. La disposition du premier étage est la même qu'en 1859, et comme elle était parfaitement entendue,  comme elle avait été universellement approuvée, M. Vieil, l'architecte du palais des Champs élysées, n'a rien changé à son œuvre. Il y a un grand salon au milieu ; à droite et à gauche, quatre galeries parallèles terminées par de vastes salons, semblables au salon principal. C'est là que seront placées toutes les peintures. La galerie découverte qui fait le tour de la nef recevra les dessins, les pastels , les gravures, les lithographies, les dessins d'architecture. Une communication a permis de relier cette partie du palais aux galeries dans lesquelles se trouvent le musée de l'Algérie et l'exposition de la photographie à laquelle on a accordé, comme en 1859, un angle du Palais, avec le droit d'établir un tourniquet particulier à sa porte et de percevoir un droit d'entrée. Il est probable que les opérations du jury commenceront demain ou après au plus tard. Les exclusions décidées on procédera au rangement qui n'est pas une des opérations les moins délicates que l'on ait à mener à bonne fin. Il paraît que cette année on tentera une innovation qui paraîtra très-logique. Les œuvres des artistes ne seront plus éparpillées comme autrefois. Elles seront placées les unes à côté des autres et l'on suivra dans les salles l'ordre alphabétique. Ce nouveau système me paraît excellent. Il évitera au public des recherches aussi fatigantes que difficiles au milieu de la foule. Parmi les tableaux que l'on a déjà pu apercevoir on a remarqué un portrait en pied de S. A. I, mad. la princesse Mathilde, peint parM.Dubufe; un autre, du même artiste, représentant une des plus nobles dames de la cour d'Espagne. On cite également le portrait en pied de M""'la princesse de Metternich, exécuté par M. "Winterhalter. Les tableaux militaires sont nombreux. Il y a au moins cinq ou six batailles de Solferino. Les souvenirs de Crimée et d'Italie ne manqueront pas. Quant aux toiles de genre et de Chevalet, aux toiles anecdotiques et de fantaisie, on les compte par centaines. L'un de nos écrivains qui s'était consacré au journalisme depuis sa jeunesse, M. Achille Leymarie, vient de mourir dans un âge peu avancé. Il n'avait que cinquante et un ans. Né à Limoges, il a consacré plusieurs de ses ouvrages à son pays, romans ou recherches historiques. Il avait fondé le Courrier de Limoges et a occupé pendant quelque temps , des emplois à la Préfecture de la Haut- Vienne. En 1848, il avait créé une correspone dance qui lui valut quelques discussions avec le parquet d'alors. Il n'y a pas longtemps il avait acheté la semaine politique dont il avait fait le Courrier du Dimanche. On se rappelle le bruit qu'il fît alors au sujet d'une autorisation qui lui avait été réfusée, ses pétitions au sénat, ses brochures. Ces agitations n'ont pas contribué à altérer sa santé compromise par l'énergie fébrile avec laquelle il se livrait au travail. Le Limousin historique, recueil de pièces manuscrites ; ÏMstoire du Limousin , ouvrage couronné par l'académie des Inscriptions et belles lettres, en 1846, l'Histoire des paysans en France, resteront comme des livres précieux pour l'étude de cette partie de la France. Pendant sa jeunesse Achille Leymarie s'était amusé à composer quelques pièces qui furent représentée; sur le théâtre de Comte. Il a également publié quelques poésies qui ne manquaient pas de talent. Tous les théâtres sont rouverts et ont commencé ce que l'on appelle l'année théâtrale. C'est le moment on se renouvellent les engagements ; ou se prennent les retraites. Les changements ne sont pas considérables à Paris. Nous retrouvons, partout, le même personnel, à peu de choses près. Les nouveautés sont en nombre assez imposant. A l'académie impériale de Musique, le triste et nébuleux Tannhœuser a été remplacé, h. la grande satisfaction du public, par le ballet de Graziosa, où tout le corps de la danse fait merveille. A la comédie française, on nous promet cette semaine, la comédie que M. Legouvé a lue un jour de séance solennelle , à l'académie , un jeune homme qui ne fait rien; à l'Odéon, Me Ristori l'intéressante représentante de la Madone de l'Art paraît avoir planté sa tente pour quelque temps ; la foule prend chaque soir, le chemin du faubourg Saint-Germain ; à l'opéra comique, un charmant ouvrage de M. Cohen, Maître Claude, procure à Mlle Marimon, l'occasion de faire applaudir sa voix et son excellente méthode ; au Théâtre lyrique , où les pièces se succèdent un peu trop rapidement. Ce qu'il y a encore de mieux c'est Orphée aux Enfers avec Me Viardot ; au Vaudeville ; les vivacités du capitaine Tic, produisent le meilleur effet au gymnase, les Trembleurs, attirent la foule et excitent, de véritables transports d'hilarité; les variétés vivent, pour le moment de reprises, et le Palais Royal fait fortune avec la Fiancée du Mardi-Gras qui parait de force à survivre longtemps au Carnaval qui la vit naître. Les théâtres de mélodrames sont pourvus pour quelque temps, je les en félicité. Le théâtre de la porte Saint-Martin a fait succéder au Pied de mouton les funérailles de l'honneur, sévère production de M. Auguste Vacquerie, qui a la prétention de vouloir faire du mélodrame, quelque chose de moral et d'instructif. C'est peut-être une prétention bien audacieuse et encore plus mutile, mais il ne faut pas décourager les auteurs dramatiques. L'ambigu comique a pour distraire ses spectateurs l'Ange de Minuit ; le théâtre de la Gaîté offre aux siens la Fille des chiffonniers, vieille histoire toujours impossible, mais qui amuse singulièrement le parterre ; enfin le Cirque national, grand professeur d'histoire, raconte, en une multitude de Tableaux l'histoire du masque de fer, arrangée par M. Alexandre Dumas et jouée sous le titre de Le prisonnier de la Bastille. Je ne veux pas aller jusqu'aux derniers échelons de l'échelle dramatique. Ils sont suffisamment garnis de productions de tous genres. Les amateurs peuvent être tranquilles. La consommation est largement assurée pour tout le mois d'avril. (Faust).