Einiges über die Aufforderungen des componisten an den Dichter.
Das Vaterland (1869), 1869-09-05 00:00:00

Einiges über die Aufforderungen des componisten an den Dichter. Von L. MENAGER. Die Redaktion des „Baterland", welche die kleinen lyrischen Gedichte der Einsender mit ihren Bemerkungen versehen der Öffentlichkeit übergibt , hat mich zu verschiedenen Malen direkt aufgefordert , einzelne v on diesen Ge- dichten zu componircn. Obschon eine Aufforderung, welche auf diese Weise an mich ergangen, für mich sehr schmeichelhaft ist, so kann ich doch nicht nmhin an die Redaktion die Bitte zu richten, bei etwaigen spcitern Empfehlungen von Lieder texten an die Componistcn mit mehr Umsicht zu Werke zu gehen, und ich erlaube mir, ihr einen Fingerzeig zu geben, den sie, eintrc- tendcn Falles, berücksichtigen wolle. (1) Es ist ein großer Jrrthum , zu glauben, die Musik sei nur Ausdruck des inneren Gemüthslebens, und der schaffende Künstler sowohl, als der rcpro- ducirende und der Zuhörer nähmen blos mit dem Herzen Antheil an einem musikalischen Kunstwerke. Sticht. doch, die Tonkunst fordert viel mehr : sie fordert auf zur Theilnahme mit Herz und Geist zugleich , so beim Componiren , wie beim Aufführen der Composnioncn Anderer, und wie beim passiven Zuhören. Alle Musik , welche zu sehr nach einer dieser beiden Seiten hinneigt , d. h. , welche mehr blos Ausdruck des Gefühls, oder bloS trockene BcrslandeSarbeit erkennen läßt , ist verwerflich, weil sie bald ermüdet. Ein Kunstwerk darf aber nicht ermüden, sondern soll bis zum letzten Momente zu immer größerer Aufmerksamkeit und innigerer Theilnahme anregen. Die Redaktion scheint diese Ansicht nicht zu lhcilcn, und zu glauben , gerade da« Gefühl spiele die Hauptrolle, sonst hätte sie wohl nicht Vorzug«- weise aus Texte so elegischen Charakters, wie z. B. „Armes Herz" und „Des Mädchens Klage" aufmerksam gemacht, da sich doch andere vor- finden , die weit besser zur Composition passen. (2) Um die Wahrheit dieser Behauptung in ein helleres Licht zu setzen, wird es von Stutzen sein, die Literatur der Liederdichter näher in's Auge zu soffen, um zu sehen , welche Texte von den Componistcn mit Vorliebe in Musik gesetzt wurden, und sich die Gewogenheit des besseren Publikums erhalten haben. Dies Letztere ist von Wichtigkeit ; denn es wird heut zu Tage viel componirt, schlechte und gute Liedertexte werden gierig aufgegriffen, componirt und in die Welt geschleudert, in den Cafés Chantants und auf der Straße gesungen, und dennoch sind viele kaum der Beachtung werth. Die Mänucrchöre haben leider da« Ihrige dazu beigetragen, um solchen Ab- geschmacklhcitci! die unverdiente Ehre der Aufführung zu Scheck werden zu lassen. Die auf Geld spckulirenden Componisteu liefern, was man von ihnen verlangt, und so kommt eS denn bis dahin, daß man das A, B, C, die Liste der deuffchcn Bundesstaaten, den schlechten Witz: „Jangbrengd'Schong" etc. zuletzt gar in Musik setzt. Das Dasein solcher Werke ist glücklicher Weise nur von kurzer Dauer; sie haben kaum das Licht der Welt erblickt, so müssen sie auch schon wieder, dem fliegenden Steine gleich, der Berges- scnheit anheimfallen. Doch von dergleichen Machwerken soll hier nicht Rede sein. Sie sind ohne allen Werth für die Kunst. Wir wollen unser Augenmerk nur auf solche Sachen richten, welche als Dichtung und als Composition einen dauernden Werth haben. Einer von den Dichtern, die am meisten für das Volk geschrieben und deren Lieder vielfältig componirt worden sind, ist Uhland. Richt allein, daß er deN Volkston zu treffen verstanden, nein, auch durch seine Gedanken, die er geschickt, in zusammengedrängter, gefälliger Form auszudrücken weiß, versteht er es, den Leser — und gerade hier liegt der Kern — zum Nachdenken, und zum Nachempfinden gleichsam zu zwingen. Der Tonkllnstler, in dessen Brust auf diese Weise eine GemiithSstimmung wach gerufen wird, und der nicht in Worten, sondern in Tönen seinen Gefühlen und Gedanken Ausdruck verleiht, greift schnell zur Feder und leicht, als sei es thm Bedürfniß , umkleidet er die Worte des Dichters mit einem mclo- dischen Gewände. Dieses Gewand soll aber die Schönheiten de« Gedichtes nicht neidisch verbergen ; es soll im Gegentheil auf dieselben aufmerksam machen , und sie in ein noch helleres Licht stellen. Denn wenn so Musik und Poefic sich, durch das schöne Band der reinsten Schwesterliebe vereint, umschlungen halten, dann kann, dann muß ein wirklich einheitliches Kunstwerk entstehen. Wie aber, wenn das melodische Gewand die Schönheiten der Dichtung verbirgt ? Dies ist nicht selten der Fall. Dann aber ist die Musik nicht mehr die liebevolle, fondern noch eher die feindliche Schwester der Poesie, ja, ost ihr Todcsseind. Da wo zwischen der Musik und der Poesie solch ein Widerspruch besteht, wo die beiden, anstatt sich gegenseitig zu unterstützen, zu ergänzen, zu heben, sich fremd entgegenstehen kann, keine Rede sein von einem Werke ; es sind zwei, die eine Trennung anstreben und , getrennt , jedes für sich allein bestehen wollen. Es liegt daher sehr im Interesse der Kunst, daß die Tondichter nicht leichtsinnig zu Werke gehen, und Texte componiren , für welche sie keine Bc- geisterung empfinden. Allerdings sind die Augenblicke wahrer Begcistrung nur selten ; du nachtheiligen Wirkungen der prosaischen Alltäglichkeit machen , ach ! >o oft die Schwingen erlahmen. Jedoch eine Einladung muß der Tondichter gewissermaßen in sich verspüren , und muß die Überzeugung in sich tragen, daß der Text seiner Arbeit werth sei, und die Musik dessen Werth, die Schön- heilen der Dichtung, nicht in den Hintergrund stelle. Wie muß demnach der Liedertext beschaffen sein > soll er anregend auf den Componisteu wirken ? Die Erfahrung und die Beispiele der vorzüglichsten Meister geben hier den besten Ausschluß. Wenn wir Lieder von Uhland , die z. B. von Kreuzer, oder auch Andern, so meisterhaft componirt sind, näher in's Auge fassen , so will es uns bedünken , als habe der Dichter in eigentlichem Sinne des Wortes nur anrege» wollen, so kurz und bündig drück: er sich aus.(l) Der Leser ist verwundert, in so wenig Worten, so liefen Sinn zu finden. Der gewöhnliche Leser denkt,' überlegt, bewundert ; Den Tondichter aber ergreift ein gar heimliches Gefühl, es drängt ihn, demselben Ausdruck zu verleihen, und sein Mittel dazu ist — der Ton. Es bleibt also eine Hauptforderung, daß der Dichter sich uns nicht eben ganz offenbare, daß er uns nicht in jedes Winkelchen seine« Herzens tehen lasse, daß er seine Gruudgedaukeu nicht in ebensoviel Paraphrasen aus löse so daß der Componist genöthigl ist dieselben , wie aus einem großen Teiche herauszufischen. Ein schönes Beispiel bleibt stets Uhlands ,,Kapellc".(2) „Droben stehet die Kapelle, „Schauet still in's Thal hinab." Das kurze Gedichtchen erweckt ein gar fromme« Gefühl. Es lhut uns leid um den harmlosen Hirtenknaben, dessen froher und frischer Gesaug durch den Lcicheuchor unterbrochen wird. Und wenn wir, nachdem die Mahnung an ihn ergangen; „Hirtenknabe ! Hirtenknabe ! „Dir auch singt mau dort einmal." auf nn« selbst zurückgehen, wie in diesem Thal der Thräncn unsere Freuden auch oft gestört werden, durch Trübsal aller Art, dann liegt der Gedanke uns sehr nahe, daß der ernste Ruf: Hirtenknabe! Hirtenknabe! Dir auch singt man dort einmal, wohl anch an uns gerichtet sein dürfte, (Forts, folgt.)