Théâtre.
L'indépendance luxembourgeoise, 1875-10-20 00:00:00

Théâtre. La direction. Luxembourg1 aura l’honneur de voir sur sa scène Mlle Agar, qui est, sans contredit, la première tragédienne de nos jours. Mlle Rachel est remplacée. Nous extrayons d’un ouvrage, publié à Paris en 1873 et intitulé: la Tragédie , le passage suivant qui nous dépeint la grande tragédienne: ^Mademoiselle A g*r débuta par le chant, en” 1859, à côté de Miohot et dè Marie Sass. Une magnifique voix de contralto la poussait vers la carrière lyrique, lorsque, en 1860, Rioonrt, fondateur du journal V Artiste et professeur de déclamation estimé, entendit la jeune fille, fut frappé de la aonorité et de la flexibilité de aa voix ainsi que de la noblessé de ses attitudes; il lui persuada de se consacrer & la tragédie. „Mademoiselle Agar, dirigée par Rioonrt, se livra avec ardeur à l’étude de noB grands poëtès tragiques. Ses progrès étaient rapides. Ricourt, plein d’enthousiasme ponr oeüe'qu’il appelait sa découverte, disait à tous ceux qu’il rencontrait: „Avez-vons entendu Agar P* comme le fabuiste La Fontaine demandait: .Avez-vous lu BaruohP“ Un jour. Eugène Delacroix voulait voir le prodige. Le grand peintre fut frappé tout particulièrement de la façon naturelle,' harmonieusè , élégante, dont l’élève se drapait dans le peplnm antique. Il tira pins d’une étude de cètte rencontre intéressante. C’est d’après Mademoiselle Agar qne Delacroix fit sa célèbre Gaule. La tragédienne, de son côté, profita, on peut le croire, des conseils d’un tel maître. Chacune de ses poses est digne de la statuaire. En 1862, Msdemoisellfe Agar débuta à l’Odéon par ’e TÔle de Phèdre. C’était faire acte de hardiesse. De tons les rôles tragiques, Phèdre est certainement le plus complexe. La paasion y prend dee accents difficiles à rendre sans une étude attentive de la vie. Cependant la tragédienne montra dans ce rôle de telles qualités dramatiques, que, dès le premier jour, son entrée à la Comédie Française fut unanimement réclamée par la presse. Le rôle de Faustin *>, créé, vers la même époque, au théâtre de la Porte-S aint-Martin, lui valut de véritables ovations. „Bientôt après, Mademoiselle Agar entrait snr notre première Bcène tragique. Son succès fat complet. Voici on qnels termes la jugèrent deux maîtres de la critique:“ Théophile Gautier: „II y avait foule au Théâtre-Français, ce „qui n’arrive pas souvent, depuis la mort de „Rachel, quand on y joue la tragédie. Mademoiselle Acrar a continué ses débuts par le „rôle A'Andromaque ; elle éveille vivement la „curiosité et elle exerce une grande action „sur le publie. Melpomène a touché de son „sceptre cette prêtresse d’un culte évanoui. „On sent qu’on a devant soi, chose rare, une „tragédienne. La salle ne s’y trompe pas, et „elle bat des mains; elle a rendu le rôle „d’Andromaque tout autrement que nous „l’avions conçu, et cependant elle nous a „dominé par cette force secrète qui est en elle. „ . . . Cette riche et puissante nature tragique „semble jouer ( Phèdre ) Racine à travers „Euripide, tant elle a bien rendu cette passion „antique, châtiment fies dieux subi par la „victime avec une inéluctable fatalité. L’impression produite est si forte qu’on onblie „l'affreuse décoration dans laquelle luttent la „flamme de Phèdre et la glace d’Hippolyte.“ Jules Janin: „La débutante (dans Phèdre) est belle de „cette beauté simple et grandiose que réclame „la poésie des âges sacrés : le profil athénien, „le regard plein d’un feu sombre, les mains „faites pour toucher au sceptre. C’est une „muse échaopée frémissante au ciseau de „Phidias. Elle appartient aux divinités enchanteresses des poëmes d’Homère. La tragêdîe „a retrouvé en elle une Camille, une Hermione, „une Médée, une Agrippine. Dans ses rôles „impérissables, Rachel avait sa trace immortelle! Sa jeune et vaillante émule, l’œil „ardemment fixé sur la muse qui l’appelle, a „traversé, non pas sans trembler, mais sans „encombre, un si terrible et si charmant „souvenir.“ „Ces citations pourraient être multipliées; la presse entière y défilerait. Mais nous voulons seulement donner la note des jugements portés snr la tragédienne, et nons l’empruntons aux plumes les plus autorisées. „Une fois à la Comédie -Française, Mademoiselle Agar passe en revue les rôles tragiques importants et affirme, avec nne pnissanoe qui va croissant, ses merveilleuses qualités. Son talent s’est affermi : l’étude a épuré l’inspiration de l’artiste. Les applaudissements enthousiastes du parterre proclament bruyamment qne la tragédie possède enfin une tragédienne. De ce jour, la muse eeint le front d’Agar du diadème ant’que. La tragédienne peut oom- mander en reine dans ees palais où elle a ramené la vie; où, sous son souffle ardent, s’est ranimée et s’impose oette autorité faite de talent et de charme restée morte depuis Rachel. „A la fin d’une de oes soirées où les acclamations étaient prodiguées à la jeune tragédienne, les vers suivants loi furent adressés par Emile Deschamps, poëte au talent délicat: Courage, Agar! Corneille et Racine et Shakspeare, De nos cœurs et de l’art divin, dont ils sont rois, Avec vous tous les soirs partageront l’empire; Ils sont la mélodie, et vous êtes la voix! Courage! vous, leur jeune et pieuse interprète! Les vents sont déchaînés, la mer gronde, et pourtant, De périls en périls, le triomphe s’apprête, Et de Rachel enfin la palme vous attend! „En 1865, l’Odêon, qui montait la Conjuration d’Amho'se, ne vit que Mademoiselle Agar capable de donner à la grande figure de Catherine de Mêdeois tout son relief. L’éminente artiste rentra alors à l’Odéon. Son influence sur le public s’accrut par le succès de plusieurs oréations brillantes. Elle donna & une petite pièce, le Passant , une telle valeur qu’on cria au chef-d’œuvre. Ce cri ne s’est pas répété, l’interprétation puissante ayant manqué à l’œuvre qu’elle galvanisait. „En 1869, Mademoiselle Agar laisse l’Odéon pour revenir au Théâtre-Français. Nouveaux triomphes de la tragédienne. Melpomène loi a mis fin main un sceptre qu’elle ne quittera plus. La grande artiste règne désormais sur le oublie, qui applaudit à cet avènement, heureux de voir le sommet de Rachel pour longtemps occupé. Lorsque, au mois de juin 1872, après une absence de trois mois, mademoiselle Agar reparaît dans le rôle d’Emilie de Cinna, la recette, qui, huit jours avant, pour Athalie , était de 1200 francB, monte à 3600 francs, et les cris: „Agar! Agar!“ retentissent dans la salle. Depuis Rachel, on n’avait jamais fait aveo !a tragédie de semblables recettes. „Avide denouveaux triomphes, Mademoiselle Agar résolut, vers la fin de l’année 1872, de visiter la province qu’elle n’avait vu qu’en courant. Son succès fat énorme ; il se continue encore. Chaque jour grossit sa couronne d’un nouveau laurier. Grandes et petites villes retrouvent, pour applaudir la tragédienne, le même enthousiasme qui avait accueilli Raohel. Le talent de Mademoiselle Agar reçoit là une consécration éclatante. L’artiste est largement payée des efforts qu’ello s’impose pour faire participer nos départements à ce renouveau de la tragédie dont le premier rameau fut planté par elle à Paris, et qui, depuis, a fourni de si vigoureuses boutures.“ L’espoir d'obtenir deux représentations ne s’est pas réalisé ; nous sommes obligé de nous contenter d’une seule. Le programme de cette représentation porte : Horace , tragédie en vers, de P. Corneille, en 4 actes, et Les Plaideurs , comédie de Racine, en 3 actes. Nul doute que les Luxembourgeois, dont le sentiment artistique est si développé, se disputeront les places et que le théâtre sera trop petit. La direction du théâtre a l’honneur d’in- foimer le public que, se rendant aux vœux d’un grand nombre de personnes, elle met, dès aujourd’hui, en circulation une liste de souscription à la représentation que doit éventuellement donner sur notre scène Mlle Agar du Théâtre-Français. Cette liste sera d’abord présentée à domicile à tous les anoiens abonnés, nuis déposée à partir du vendredi 22 chez M. Henertz, Place Guillaume, où l’on pourra retenir à l’avance des places pour oette représentation. Comme ce spectacle exceptionnel nécessite des frais assez considérables, la direction qui n’a traité jnequ’ioi que conditionnellement, désire être fixée le plus tôt possible sur le résultat de cette souscriotion qui devra être olose définitivement le dimanche 24 au soir. Nous espérons que le public d’ordinaire si empressé à apprécier et à applaudir les belles et bonnes choses, nous accordera en oette circonstance son bienveillant concours, et mettra la direotion à même de le faire jouir de cette bonne fortune qui nous est offerte d’entendre sur notre scène deux œuvres capitales de notre répertoire classique, interprétées par des artistes de premier ordre. Consdorff, 17 octobre. — Dans la journée d’hier, vers 9 heures du matin, le garde- forestier M. sortit pour faire sa tournée dans les bois communaux. Comme il n'était pas encore de retour le soir, ses enfants ont pressenti un malheur et ils allèrent à la recheroho de leur père, toutefois sans parvenir à le découvrir. Ce matin le journalier W. a trouvé le cadavre du garde-forestier au lieu dit „Deusohterbaoh“ ; il était couché la face contre terre , à côté du chemin. Le malheureux était sujet à des attaques d’épi’epsie, et il a trouvé la mort par suite d’une telle attaque. Lé sieur Decker, chef de culture, tiendra une conférence agricole à Leudelange le 24 octobre, à 3 heures de l’après-midi.