FEUILLETON.
COURRIER DU GRAND-DUCHÉ DE LUXEMBOURG., 1861-04-12 00:00:00

FEUILLETON. CHRONIQUE PARISIENNE. (Correspondance particulière du Courrier.) La chronique parisienne pâlit en ce moment deant la chronique européenne. Comment cst-il-pos>e "'intéresser par des drames de chiffonniers et » ants perdus et retrouvés, ou par des vaude- V1 es sans queue ni tête des gens qui tremblent n regardant Vhorieon politique (selon l'expression consacrée de Joseph Prud'homme). Ce n'est pas quand on craint de voir apparaître d'un instant à » autre aaas 1p« ««erre telle ni T "" Mant de la lieft de l'Arc de _r 1>a SCUlpt6e S"r les bas-rebas"rebouche vociférant _!**"' dieveUX aU Vent' la les veines, ce n'est 1?7 *"**b AmS possible de prêter s0„ £_,!" »»»"* qu'ilest Messieurs les auteurs et T*Tî '" i„ , . . • o- ■_' • tewr P™' a "rc do leurs plaisanteries, bi l'on »in,» 1 ,.,. ,. . ™. , , "le la comédie, la politique elle aussi suffit a fournir „ ,. „„•.. t » _' ■ " al">ient à la «aite. Les gouvernements despotiques récréent le Public par la représentation souvent reprise de d'une Constitution. Toutes les fois nU>_ besoin urgent de s'appuyer sur le peuple se fait sentir, cette vieille comédie est jouée, mais ce n'est LS toujours avec le même succès. Selon les temps, apPlaudissements ou les sifflets prédominent, souvent d'h,,, mti les peuples, se mettant à l'unisson "ipocrisip tain entl • leurs souverains> simulent un cer" dans _n Usla8,no. Nous sommes dans ce moment toujours fe* °ù H Plcut dos Constitutions, c'est la qu'ils c rL8Ultat d<s "rages politiques, c'est par me«cent. Constitution à la Hongrie, à la Vénétie, à la Pologne bientôt et... Et ce ne sera pas fini, autant de fois nous verrons les peuples se soulever, autant de fois nous leur verrons octroyer une Constitution jusqu'à ce que, lassés également, les peuples comme les rois finissent la scène par des coups de fusil connue sur les théâtres en plein vent du Champ-de-Mars. C'est cette fin, c'est le canon, JOeus ex machina de la comédie politique, qu'on redoute de voir intervenir et voilà pourquoi il y a stagnation du courant artistique et littéraire. En fait de spectacle en harmonie avec les idées belliqueuses du jour, on va visiter la trirème que l'Empereur a fait construire à Asnières. Nous y sommes allé comme tout le inonde et il nous a été donné de faire une ascension sur ce postiche en bois peint d'un vaisseau antique. C'est très-propre et trèsélégant, on a môme quelque peu sacrifié la couleur locale à la propreté. Ainsi les escaliers d'acajou nous ont semhlé assez anachroniques, de même qu'un poêle en foute destiné à chauffer l'entrepont. Au complet les trois rangs de rames occupent 130 rameurs qu'on va faire venir de Cherhourg. J'aime à croire qu'on les habillera à la romaine, toujours par respect pour la couleur locale. Sans cela on serait en droit de réclamer des canons si l'on veut faire de cette trirème un bàtti.ient qui serve vraiment à quelque chose, car nous no croyons pas que son rostrum d'acier qui émerge ; peine de l'eau, puisse produire grande avarie Rur une chaloupe blindée et cuirassée. Un lieute' ;"" 'le vaisseau commande cette coquille. C'est même 1 :' 'boix d'un marin qui nous a fait douter que cette trirème fut purement une œuvre archéologique, car nous n'imaginons pas la nécessité d'affecter a la garde d'un objet de curiosité un homme qui a peut-être plusieurs fois fait le tour du monde et assisté à quelque bataille navale. Dans le dessin architectural de ce bâtiment, on reconnaît, avec de la bonne volonté, l'intention de simuler un poisson. A vrai dire, il n'y a de ressemblant que la queue, qui se recourbe en arrière en ménageant dans sa concavité une logette pour le capitaine (pardon de l'anachronisme). L'ensemble ressemble beaucoup plus au vaisseau primitif qui forme les armes de la ville de Paris : un vaisseau des fameux mutes parisiens qui formaient une corporation puissante de commerçants par eau. Quant au but présumé de cette trirème, encore une fois, on ne sait trop à quoi s'en tenir; selon les uns, c'est un vaisseau à mettre sous cloche pour enrichir le musée de la marine, selon les autres, c'est un essai d'un intérêt purement historique n'ayant d'autre but que de fournir aux historiens des notions exactes sur la marine ancienne notamment au temps de César, dont l'Empereur s'occupe beaucoup, comme vous savez. Selon d'autres enfin, cette construction pourrait bien avoir une utilité pratique aux yeux de l'Empereur, qui travaille toujours à imaginer de nouveaux engins de guerre ou à réinventer d'anciens. Vous savez qu'il y a déjà quelque temps, on parlait d'essais de catapultes et de balistes appropriées aux usages moderne*, Ut trirème ne serait qu'un nouvel essai de ce genre. Dans toutes ces versions, vous choisirez celle qui vous agréera le plus, nous n'y voyons aucun inconvénient. Si de l'antiquité romaine vous nous permettez de l'aire un pas énorme au moyen-âge, nous vous entretiendrons d'un livre historique très-remarquable que vient de publier la librairie Michel Lévy; ce livre est d'un de nos meilleurs historiens, M. Théophile Lavallée, qui a imaginé une forme historique appelée, selon nous, à un grand succès. Vous savez combien il est difficile de présenter en un tableau complet les mœurs, les institutions, les usages, les mille détails enfin qui constituent le caractère d'une époque. Le récit avec sa manière d'exposition successive, toujours la même, est incapable de réaliser cet idéal historique. Il faut non pas se placer à l'extérieur et décrire, mais se placer au centre de manière à être emporté par le mouvement de l'époque. Le roman historique remplirait le desideratum s'il ne lui fallait pas une action, des caractères tranchés et inflexibles, exagérés, par conséquent hors des proportions de la vérité. Alexis Monteil a essayé des lettres supposées écrites par des personnes du temps. Mais là, pour ne pas choquer par des anachronismes de style ou d'idées pour ainsi dire forcés, du moment qu'on s'adresse à un public moderne, il faut une habileté, un travail, un soin extraordinaires. Nous ne parlerons pas des récits mérovingiens d'Augustin Thierry, qui sont un chef-d'œuvre dans leur genre. M. Lavallée a inventé les scènes historiques; son Jean sans peur est l'histoire d'une partie du règne de Charles VI, par scènes dialoguées écrites avec un art infini dans un style qui. malgré son caractère moderne, est empreint d'une couche d'archaisme suffisante pour ménager la susceptibilité de goût du lecteur. Grâce à cette forme, qui se prête également à la description par la mise en scène qui précède les dialogues, nous avons un tableau riche de tons, où les détails abondent, où l'on voit agir et parler des personnages de toutes sortes qui vivent dans un milieu réel, exactement peint, un véritable tableau historique, en un mot, qui nous donne une idée tout à fait vraie de l'époque. C'est pourquoi, comme nous le disions en commençant, cette forme aura du succès, mais à condition que les historiens qui s'en serviront après M. Lavallée, y apportent la même science, le même goût et la même entente de la composition.