Musikalische Schriftsteller des Mittelalters. I. Johannes de Garlandia
Cäcilia, 1864-11-01 00:00:00

Musikalische Schriftsteller des Mittelalters. I. Johannes de Garlandia Pat. A. S. Zwei Jahre sind vorüber, seitdem in der Cacilia eine Frage an musikalische Geschichisforscher gestellt war, dahinlauiend : «Ob nicht Jemand nähern Aufschluss über einen bisher unbekannten musikalischen Schriftsteller zu geben vermöge, welcher in einer handschriftlichen Choralschule des 1 4. Jahrhunderts Johannes Holla udrinus genannt und wo selbst manche Stelle ans einer Abhandlung desselben als Belege angeführt werde. » Da jene Frage bisher noch unbeantwortet blieb, so mögen hier etwelche Aufschlüsse nicht unerwünscht sein. Offenbar nahm es der Schreiber jener, ein°> dem Kloster St. Maximin bei Trier angehörenden Chorallehre mit manchen Ausdrücken, besonders aber mit den Eigennamen, die er eil i rt , sehr ungenau. So nennt er den Guido von Arezzo uibtdo und den Isidor von Sevilla, Jsiderus u. s. w. Wo er den « venerabilem Johannem » das erstemal anführt, gibt er ihm den Beinamen Golandrinnrn und dann später Hollandrinum , obgleich die Form und der Inhalt der citirlen Stellen deutlich genug zeigen, dass nur der eine und nämliche Autor sie verfasst habe. Welcher Zuname dieses Joannes der besser getroffene sei, darüber müssen andere Handschriften, wenn solche zu finden, entscheiden. Nun aber geben mehrere noch angedruckte musikalische Abhandlungen hierüber ziemlich sichere Auskunft. In einer Handschrift von St. Die in Frankreich befindet sich unter mehreren musikalischen Traktaten einer, welcher den Titel führt : Introductio wusicce plance et etiarn mensurabilis secundum maqistrum Johannem de Galandia, musietn sapientissimum ; und beginnt mit den Worten: Introducliones in arte nm sicco primo videndum etc. und endet : septimus autem rejicit. Auch die Bibliothek von Pisa in Italien besitzt eine noch angedruckte Abhandlung über den Cou- trapunkt unter gleicher Angabe des Autors. Der Anfang lautet : Volentibus introduci in arten, con- trapunetvs. Sie enthält den Unterricht über die vollkommenen und unvollkommenen Consonanzen, empfiehlt die Gegenbewegung etc. Dieser Aufsalz kommt auch in einer Pergamenthandschrift des Stiftes Einsiedeln, Nr. (189 pag. 45, mit den gleichen Anfangsworten , jedoch ohne Angahe des Autors vor und ist am Schlüsse mit etwa 20 Versiegeln versehen, deren Form mit denjenigen , die die St. maximinische Handschrift unter der Autorschaft des Johannes Golandrinus oder Hollan- drinus anführt , eine auffallende Aeh n I ichkei l hat. Die gleiche Handschrift von Einsiedel«! enthält unter anderem auch einen Traktat von Philipp de Vilriaco über Contrapunkt , in welchem erwähnt wird, dass unter andern berühmten Meistern auch Johann von Gahulia (sie) nur 15 species von Tönen annehme. Die betreffende Stelle lautet: Secundum wagislrum Johannem de Galadia, quondam in studio parisino eerpertissimum atque probatissimum, non sunt plures nec pauciores ( quam 13 species ) scilicel: Unisonos, tonus etc. Auch der um die Musikgeschichte hochverdiente Fürstabt M. Gerbert fand in der kaiserlichen Bibliothek von Wien etwelche musikalische Fragmente, bei welchem Gerlaudus als Verfasser angegeben wird. Gerbert veröffentlichte sie in seinen Scriptores Band II Seite 277. Er hält diesen Gerlaudus für einen Canonicus und Scolaslicus von St. Paul in Besaueon , welcher der literarischen Welt durch andere Schriften bekannt sei und im 12. Jahrhunderte lebte. Aber merkwürdiger Weise steht der erste dieser kurzen Traktate, welcher mit den Worten beginnt: Si (istuloe cequnlis grossitudinis fuerint, und von den Orgelpfeifen (de fistu Iis) handelt, ganz wörtlich schon in einer Einsiedlischen Handschrift aus dein 10. Jahrhundert . wesswegen deren Verfasser nicht ins 12. versetzt werden darf. Ja in Gerberts Scriptores tritt diese Irrung in ganz augenscheinlicher Weise hervor ; denn Gerbert hat den glei- chen Traktat, den er in Band II, Seile 277, dem Gerlandus und dein 12. Jahrhundert zueignet, schon iiu I. Band, Seite 148, dargeboten, wo er ihn aber Hucbald zuschreibt. Auch das zweite Fragment: «de notis - handelnd ist bei Gerbert II. Band, Seite 282, fast wörtlich wiederholt und daselbst dem Eberhard von Freising zugeeignet. Erwähnenswert h ist es, dass Gerlands drei letzte Fragmente bei Gerbert eigentlich zur Medezin gehören, denn es sind Rezepte, um die menschliche Stimme klangvoll zu machen, woraus zu entnehmen, dass der in der Tonwissenschaftsich auszeichnende Gerlandus oder Garlandus auch in der Arzneikunde erfahren war. Fernere Auskunft über diesen musikalischen Schriftsteller enthält die Abhandlung des Hiero- nimus de Moravia, welche der fleissige Forscher in der musikalischen Areheologie, II. von Cousse- maker veröffentlicht hat. Sie umfasst nämlich einen Traktat über meusurirte Musik von Johannes de Garlandia. Auch geht aus der Vorrede des Hieronimus zu seinem Werke hervor, dass Joh. de Garlandia zugleich einen Traktat über Choralgesang geschrieben habe. Die vatikanische Bibliothek zu Rom ist ebenfalls im Besitze eines Manuscripts, Nr. 5515, mit einem anonimen musikalischen Traktate, von welcher Herr von Coussemakftr in seiner Harmoniegeschichte des Mittelalters nachgewiesen, dass er desgleichen dem Johannes de Garlandia zuzueignen sei. llnser Magister Johannes war aber nicht bloss Lehrer der Tonkunst, sondern auch, wie dies im Mittelalter bei der Lehrmethode des Trivium's und Quadriviums gewöhnlich der Fall war, Lehrer anderer Wissenschaften. Die Bibliotheken von Bern, Turin, Wolfenbüttel, Wien, und von verschiedenen Städten Englands besitzen fnoch jetzt handschriftliche Werke dieses so vielseitig gebildeten Mannes, welche beweisen, dass er nicht nur geschickter Musiker, sondern auch ein vortrefflicher Philologe, ein ansehnlicher Dichter, und selbst in der Arzneikunde wohlerfahren gewesen. So schrieb er 1) eine Accentlehre; 2) eine Orthographielehre; 3) ein Werk über Worte von gleicher Bedeutung; 4) ein anderes über Worte von gleichen Natnen; 5) Sittensprüche für Schüler; 6) Erklärungen dunkler lateinischer und griechischer Stellen und Erklärungen mancher klassischer Stellen von Horaz und Ovid. Alle diese Werke sind in Versen geschrieben. Dann 8) in Prosa eine Abhandlung dunkler Redensarten; 9) sechs grössere meist religiöse Gedichte; dann 10) ein Buch über Metrik. Endlich noch vier verschiedene Werke über Chemie und Medicin- lehre und ein anderes über kirchliche Zeitrechnung. Es gab solche, die etwelche Zweifel erhoben, ob diese Werke wohl alle nur einem einzigen, oder vielleicht zwei verschiedenen gleichnamigen Schriftstellern zugehören. Wirglauben das erstere. Jedenfalls rechfertigt der Wiener Codex , welchem Gerbert die musikalischen und medizinischen Fragmente entnommen , die Ansicht, der gleiche Magister Johannes sei musikalischer und zugleich medizinischer Schriftsteller gewesen. Nicht minder bestätigt die Lehrweise, die in den betreffenden philologischen und musikalischen Schriften ihre Anwendung fand, die Annahme von nur einer Persönlichkeit als Autor derselben. Es herrschte nämlich im Mittelalter manchen Ortes die Sitte, die Regeln dem Schüler in Verse einzukleiden, damit er sie so desto leichler dem Gedächtnisse einpräge. Diese Lehrart findet nun auch in den Werken des Magisters Johannes, sowohl über Sprachkunde als Musik in auffallender Aehnlichkeit stall. So wird von ihm im erwähnten Werke über gleichlautende Worte folgende Versregel aufgestellt, um die verschiedene Bedeutung des Wortes Augustus zu erklären: Augustus, Ii, to, Caesar vel mensis habeto; Augustus, tus, lui, vult divinalio dici. Wie die gleiche Methode auch beim Musikunterrichte des Magisters Johannes angewandt wurde, darüber geben mehrere Cilate der Handschrift von St. Maximin genügende Auskunft. Z. B.: Musicus octo lonos ignorans non reputalur, Ergo scias bene quot a le toni inveniuntur. Disce manum tan tum bene qui vis discere cantum, Absque manu frustra disces per piurima lustra. Ut re mi cum fa sol jungas hiis simile et la Cunctas claudit odas manus ut plena docet illas. Was der Beiname dieses Schriftstellers betrifft, dürfte es wohl am vernünftigsten sein , denjenigen unter den Varianten zu wählen, der am öftesten vorkömmt, und den Männer vom Fache bisher als den richtigsten erkannt haben. Während ihn die musikalischen Handschriften Johannes de Gallandia, de Gerinndia, de Galadia, de Gar- landia, Gerlandus, Golandrinus und gar Hollan- drinus nennen, so geben ihm die nicht musikalischen abwechselnd den Namen Johannes de Gallendia, de Garlandia, de Gallandia und Gar- landius. Wir glauben in dieser Beziehung ohne Anstand dem Fabricius (bibliolh. lat.) folgen zu dürfen , welcher der Benennung de Garlandia oder Garlandus den Vorzug gibt. Zwei Reiche, Frankreich und England, stritten sich um die Ehre, das Vaterland dieses ansehnlichen Scribenten gewesen zu sein. Möglich dass er sich in beiden Ländern einst aufhielt. Soviel ist gewiss, dass er ein Geistlicher war, was aus seinen Werken , besonders den poetischen als Gewissheit hervorgeht, dass er zu Paris als Lehrer der Tonkunst wirkte und als solcher zn bedeutendem Ansehen gelangte. Schwieriger jedoch ist die Zeit zu bestimmen, in der erlebte. Während ihn die Engländer ins 11. so versetzen ihn die Franzosen ins 12. Jahrhundert. Vielleicht wenn einmal seine Werke durch den Druck veröffentlicht werden, so dürfte noch mehreres dunkle und unbekannte über seine Lebensverhältnisse aufgehellt erscheinen. Wir beschliessen diese Mittheilung mit dem Wunsche, dass namentlich die musikalischen Schriften des Johannes de Garlandia mit so manchen andern, die Gerbert zu seiner Zeit noch nicht aufgefunden halte , gesammelt , durch einen Verleger veröffentlicht, und dem musikalischen Publikum Deutschlands in einem Preise geboten werden , welcher es nicht bloss der ersten und vorzüglichsten Bibliothek eines Staates ermöglicht, dieselben anzukaufen.