Abt Voglerʼs Choral-System. Mitgetheilt von B. M.
Cäcilia, 1870-07-01 00:00:00

Abt Voglerʼs Choral-System. Mitgetheilt von B. M. Abt Georg Joseph Vogler, geboren zu Würzburg am IS. Juni 1749, gestorben am 6. Mai 1814 zu Darmstadt , — ein edler Mensch , ein würdiger Priester, einer der grössten Meister auf der Orgel, einer der tiefsinnigsten und gründlichsten Theoretiker aller Zeiten, ein ausgezeichneter, zum Heile der musikalischen Kunst viel wirkender Lehrer, eine nothwendige Erscheinung in der Kulturgeschichte der Menschheit, deren Genius sein verdienstreiches Haupt mit dem Kranze der Unsterblichkeit zierte. Wir übergehen der Kürze wegen , was Vogler als Tonsetzer, Organist, Lehrer der Musikwissenschaft, so wie für die Erhebung und Förderung der Kunst leistete, und berühren nur das, was auf sein im Jahre 1800 in Commission der Haly'schen Musikhandlung zu Kopenhagen erschienenes Choral-System Bezug hat. Vogler's Choral-System bestellt : 1) in einer vollständigen Kenntniss und zweckmässigen Behandlung der griechischen Tonarten ; 2) in der genauesten Beibehaltung ächter Me- lodieen, strengsten Reinigung von Schlacken und schmutzigen Zusätzen ; 3) in einer klugen Auswahl der dazu passenden Begleitung. Die Tonlehre der Griechen kannte man wohl historisch ; ihre Anwendung aber blieb ein Geheimnis«, weil man nur die Melodieen nach unserem gewöhnlichen Harmonieengange umSchaffen, nicht aber die Harmonieen den Choral- melodieen anpassen wollte. Vogler spricht sich hierüber (Seite 22) in Frage und Antwort folgenderweise aus : « Was ist der Tonkunst höchster Zweck ? Den Schöpfer zu lohen. Was ist ihre göttliche Absicht ? Das Herz zu rühren und zu Gott zu erheben. Welche Gattung der Musik ist die vornehmste? Die Kirchenmusik. Welche ist die allgemeine, beim Gottesdienste unentbehrliche Kirchenmusik ? Der Choral. Wo finden wir den Ursprung des Chorals ? In den griechischen Tonarten ; weil diese aufgeklärte Nation die Produkte, die sie hatte, oder welche sie von einem anderen Himmelsstrich auf ihr Erdreich verpflanzten, sogleich in eine systematische Ordnung zu reihen wusste. Worin sondert der Choral sich von aller anderen Gattung Musiken ? Durch seine eigene Behandlung. Worin besteht das Eigentliche ? Dass man alle Tonfolgen , die den Theaterstyl cliarakterisiren, ausschliesse und keine anderen zulasse, als nur die wenigen, welche jeder Leiter zukommen. Hat man je diese Fragen aufgeworfen und beantwortet ? Nie. Ich sage also nicht zu viel , wenn ich be- haupte, dass unsere Musik ausgeartet ist, und diess um so befugter, wenn ich dartlnin kann , dass das Choralsystem , die eigentliche Behandlung der uralten Kirchengesänge, sobald sie durch Grundsätze bestimmt wird, eine neue ungekannte Wissenschaft sei. Nichts schadet mehr dem Fortschritte in den Wissenschaften und Künsten, als eine despotische Autorität und ein blindes Vorurtheil. » (Seite 23 fährt er fort) : Sebastian B a c h ' s Fertigkeit auf der Orgel, die Festigkeit, womit er vierstimmig und durch Beitritt eines vom Manualbasse wesentlich verschiedenen Pedals fünfstimmig spielte, ist und bleibt sein ausgezeichnetes Verdienst. Keine Nation kann einen solchen Orgelspieler aufweisen, und wir Deutsche haben Ursache, auf ihn stolz zu sein (*). Dass er eine vielumfassende praktische Geläufigkeit besass, die fremdesten Harmonieen, ganz ungewöhnliche Tonfolgen einzuführen, ist auch wahr. Aber alles Dieses beweiset nicht, dass er 1) Theorie, 2) Gesang, 3) Geschmack und Auswahl hatte; denn, wenn 1) die Eigenschaft der uralten Melodie und ihre strenge Beibehaltung, statt Neuerungen, eine genaue historische Kenntniss der zwölf griechischen Tonarten voraussetzt; wenn 2) auffallende Gänge, rasche Ausweichungen, gewagte Sprünge, willkürliche Einzwingungen von £ und !?, unharmonische Querstände u. s. w. der ursprünglichen hohen Einfalt des Chorals schaden ; wenn 3) die Begleitung eine kluge Auswahl der wenigen dazu passenden Harmonieen fordert : so müssen die Vorurtheile den Beweisen, und die Autorität der Wahrheit Platz machen. — Graun hat durch sein Oratorium « der Tod Jesu » den allgemeinen Ruf eines grossen Kirchen-Componisten erhalten, den ich hier gar nicht antaste; allein die allererste Harmonie zum Choral : 0 Haupt voll Blut und Wunden, womit er anfing, war schon falsch ; weil er einen phrygischen Gesang jonisch begleitete. Den nämlichen Fehler findet man bei K irnberger. — Seite 27 wird milgetheilt : Die Griechen hielten so gewissenhaft auf ihre Provinzialgesänge und auf das Tonsvstem , welches jeder Landschaft eigen war, (?) auf z. B. dorische, jonische, aeolische Leiter, die zu ihren Melodieen den Umfang, die Charakteristik u. s. w. bestimmten, dass sie manchesmal das Tonsystem, die Tonart von einer angrenzenden Strecke für wohl lüstig und sittenverderbend erklärten, und deren Befolgung wie ein Staatsverbrechen ansahen. Die Zeitrechnung des Chorals, eines Gesanges, der Gott zum Lobe angestimmt wird , datirt von der Existenz der ersten Menschen ; desswegen verliert sich die Spur davon in dem graueslen Alterthume. (?) Dass die Psalmen Davids von der ersten Epoche des feierlichen Gottesdienstes bis zur Zerstörung der Hauptstadt Jerusalem immer in der Synagoge gesungen worden , beweiset deren Beibehaltung noch jetzt bei den in der ganzen Welt zerstreuten Juden. Dass sie aber die Psalmodie nicht mehr rein erhalten konnten , daran sind die Verhängnisse, die das unglückliche Volk betroffen, Schuld. Dass die Gesänge der Juden zu anderen Völkern übergegangen sind , daran ist kein Zweifel mehr. (Scliluss folgt.) (*) Konnte Vogler diesem Manne einen elirendern Lob- sprucli und grössere Anerkennung ertlieilen? Aber zu zeigen, wie selbst dieser grosse Mann, durch den Reichthum seiner genialen Harmonieen verleitet, — hier, wo nur die möglichste Einfachheit das wahre Ziel ist, sich verirren konnte, weil es ihm an der Einsicht in den Urlypus des Chorals fehlte, das war die Absicht Vogler's. Darauf bezieht sich auch seine Auesserung, dass Seh Bach hier den Mangel an theoretischer Erkenntniss bewiesen, den Gesang aufgeopfert, und seine Begleitung nicht mit Geschmack ausgewählt habe.