Commentar zur «Missa octavi toni» von Orlandus Lassus. Vorbemerkung.
Cäcilia, 1864-11-01 00:00:00

Commentar zur «Missa octavi toni» von Orlandus Lassus. Vorbemerkung. Die katholische Kirchenmusik befindet sich gegenwärtig in einem Stadium des Ueberganges. Es soll, was bisher im Gebrauche gewesen, von Vielen für zweckentsprechend gehalten worden und liebgewonnen ist, verlassen, und zu allem beinahe vergessenen Composiiionen zurückgegriffen werden Da ist es natürlich, dass die verschiedensten Urlheile laut werden, dass das Zurückgewiesene sowohl wie «las Empfohlene seine Verlheidiger und Gegner findet. Wenn aber nun für Manchen, der über die neuere Kirchenmusik, die des 18. und 19. Jahrhunderts, schon die Ansicht gewonnen hat , dass sie ihrem Zwecke mehr oder weniger entfremdet worden , dennoch der Uebergang zur älter» schwer wird, so mag dies oft wohl auf mangelhafter Kennt niss der letztem beruhen. Der Verfasser des vorliegenden Commenlares möchte daher durch denselben zur Kennlniss der älter» Kirchenmusik etwas beitragen, indem er an einem Beispiele zu zeigen sucht, wie nach seiner Meinung das Studium der alten Composiiionen zu betreiben sei, worauf man zu achten habe, um des inner» Gehaltes dieser Kunstwerke habhaft zu werden. Das Verständniss und die lebendige Auffassung der Gedanken und Empfindungen , die den Coinponisten selbst beseelten, während er sein Werk schuf, sind die Grundlage des richtigen Vortrages der Coinposi- lion; der richtige Vortrag aber vermag allein, die vom Coinponisten beabsichtigte Wirkung auf das Gemüt h des Hörers, die Stimmung zur Andacht und zu frommem Gebete, hervorzubringen. Dies Verständniss durch ein gründliches, eindringendes Studium der Partitur zu erlangen, dazu möchte der Commentar einige Hülfe leisten. Derselbe versucht daher, aus der musikalischen Behandlung jedes einzelnen Textabschnittes zu zeigen, welcher Gedanke dabei zu Grunde gelegen habe, zu erklären, warum dieser Salz so und jener anders behandelt worden, und dadurch die votliegende Behandlung des Textes zu rechtfertigen. Hierbei war es oft not h wendig, auf die Betrachtung der äussern Struktur eines Salzes genauer einzugehen, und es wird sich daraus erklären, wenn auf canonische Folge der Stimmen, auf ein charakteristisches Thema u. dgl. , ja zuweilen auch auf einzelne Noten oder deren rylhmisches Verhältniss hingewiesen und dies als ein wesent- liches Moment , als ein vom Componisten gewolltes Mittel zum musikalischen Ausdrucke betrachtet wird. Es versieht sich von selbst, dass durch eine solche Erklärung und Rechtfertigung der vorliegenden musikalischen Behandlung eines Textes diese nicht als die einzig richtige dargestellt werden soll. Es gibt der Kunstmitlei viele, und gewiss auch in der Musik deren genug, um auf verschiedenen Wegen zum wahren und rechten Ziele zu gelangen. Dass aber gerade die Missci octavi toni von Lassus ') zum Gegenstande der Erklärung gewählt worden, hat seinen Grund in dem Werthe und manchen Eigentümlichkeiten der Composi- tion selbst, ausserdem aber noch in folgendem besondern Umstände: In der «Cäcilia» findet sich (Nr. 1 Januar 1 8G3 , pag. 9) bei Gelegenheit der Besprechung einer von D. Bockeler edirten Messe von Job. Mango» folgendes Unheil über Lassus und speciell über seine Missa octavi toni: Selbst die Werke des gross ten der niederländischen Meister, des Orlandos Lassus, bedürfen für den praktischen Gebrauch einer vorsichtigen Auswahl , indem auch er von den einst angestaunten conlrapunklischen Künsteleien seiner Väter und der ihnen anklebenden Schwerfälligkeit und oft ausdrucklosen Trockenheit sich nicht ganz frei zu machen vermochte. So können wir z. B. der in der Proske'schen Sammlung tom. I., pag. 95 sich befindenden Missa VIII toni von Orl. Lassus durchaus keinen Geschmack abgewinnen, und wäre dieselbe besser dort weggeblieben. » Bisher ist unsers Wissens diesem wegwerfenden Urlheile nicht widersprochen worden. *) Der Verfasser des vorliegenden Commentars erlaubt sich jedoch, gerade in Betreff der genannten Messe entgegengesetzter Meinung zu sein, und möchte versuchen , den über Lassus sowohl als seinen Herausgeber Proske ausgesprochenen Tadel zurückzuweisen. Wenn gegen den Commentar das Bedenken erhoben werden sollte, dass ein solcher zu leicht von subjektivem Standpunkte aus abgefasst wer- den könne und man gern seine eigenen Ideen in das Werk eines andern hinübertrage, so wird zugestanden, dass diese Gefahr wohl vorhanden ist, insofern es überhaupt in allen Künsten und Wissenschaften seine Schwierigkeiten hat, die Gedanken eines Andern treu zu reproduziren und von eigenen Anschauungen dabei völlig zu ab- strahiren. Inwieweit sie wirklich vermieden ist, mag der kundige Leser selbst entscheiden. Es wird dem Verfasser ganz erwünscht sein, wenn Sachverständige irrthümliche Auffassungen der einen oder andern Stelle der Composilion durch eine ins Einzelne gehende Untersuchung offen legen. Denn dadurch kann einer guten Sache, der Herstellung einer würdigen Kirchenmusik , nur genutzt werden. Dem eigentlichen, ins Einzelne gehenden Commentar wird ein Abschnitt über die harmonische Behandlung des achten Tones vorausgehen, sowie ein anderer, Andeutungen über den Vortrag enthaltend, folgen. (Fortsetzung folgt.) 1) Dieselbe findet sich im 1. Bande von Proske's Musica divina , pag. 03 ff. *) Doch ; ist bereits in Nr. 6 geschehen. Die Redaktion.