Aufführungen des Regensburger Domchores im Jahre 1865.
Cäcilia, 1866-03-01 00:00:00

Aufführungen des Regensburger Domchores im Jahre 1865. Fr. Witt. Im Anschlüsse an den Artikel « Ein dreihundertjähriges Jubiläum » in N° 3 der Cäcilia (Jahrgang 1865) erlaube ich mir besonders die Aufführungen der Werke Palestrina's aufzuzählen. Von diesem Meister wurden aufgeführt: 1) Missa « Iste Confessor » 4 voc. [Mus. div. I p. 33) zweimal , am 8. Januar und 26. Dezember. Es ist diess eine Messe, deren Aufführung der Domkapelle regelmässig ausgezeichnet gelingt. Auch in der (sogenannten) Dominikaner-Kirche hörte ich dieselbe am 24. Dez. sehr gut ausgeführt unter Direktion des Hrn. Inspeclors und Chorregenten J. Meilinger. 2) Missa « Dies sanetipeatus » 4 voc. {Mus. div. I p. 59) am 24 Juni. 3) Missa brevis 4 voc. [Mus. div. I p. 3) am 17. April. 4) Missa a Papcc Marcelli » 6 voc. am hohen Ostersonntage den 15. April. 5) Dieselbe in der vierstimmigen Bearbeitung des Franz Anerio, wie Proskc sie bei Schott in Mainz edirte beim ersten Ilochamte (Nachts 12 Uhr) am 25. Dez. Sie wurde sehr stark besetzt, um einen Ton tiefer intonirt und machte eine ausgezeichnete Wirkung. 6) Missa d'homme arme » zu 6 bis 7 Stimmen , eine der allerschwie rigsten Messen, die ich kenne; sie wurde mit staunenswerther Aufopferung durchgeführt , am Feste Christi Himmelfahrt. 7) Missa « sine nomine a 4 voc. zweimal. Ich konnte sie nicht hören. 8) Missa « Inviolata » 4 voc. am 8. Dez. 9) Missa « 0 admirabile mysterium » am 1. Nov., fünfstimmig, nach dem ersten herrlichen Motett im ersten der fünf Motettenbände Palestrina's gearbeitet.*) Besitzer der von Theod. de Witt auf Kosten des Königs von Preusscn herausgegebenen , bei Breitkopf u. Härtl in Leipzig gedruckten Motetten Palestrina's mögen dasselbe einsehen , und sie haben ein Bild der wundervollen Harmonien dieser Messe. Ausser diesen fünf Bänden Motetten existi- ren unter den Werken Palestrina's noch zwei Bände Offertorien, die über den eigentlichen Offertorien-Text gearbeitet sind , während die Motetten andere Texte (Antiphonen etc.) behandeln. Proske hat 1837 auf seiner zweiten italienischen Reise die sämmtlichen Offertorien zu Pistoja in moderne Partitur geschrieben ,") und zwar mit Zuziehung des Originaldruckes vom Jahre 1593. Welch' eine Zeit musste das gewesen sein, welche Rührigkeit musste da auf musikalischem Gebiete geherrscht haben, dass schon im nächsten Jahre (1594) ein Nachdruck davon erschien ! Um so auffallender ist die Thatsache, dass, so viel ich weiss, von den Werken des Felix Anerio kein einziges selbstständig gedruckt wurde d. h., es erschienen wohl einzelne Stücke in gedruckten grossen Sammelwerken , und diese kennt Felis und gibt desshalb die Zahl der Werke des genannten Meisters auf zwanzig an , während die Proske'sche Bibliothek dreihundert besitzt, von denen manche ein Unicum bilden ; aber alle sind Handschriften jener Zeit entnommen , keinem Druckwerke, das vom Meister selbst selbstständig herausgegeben wäre. (Vgl. Mus. div. Tom. II App. p. XXI). "Worin mag wohl der Grund hiefür liegen ? Doch nicht in der Stellung des Anerio ? Dieser musste eher die Herausgabe befördern ! Oder im Willen des Meisters ? ! — Von den oben genannten Offertorien Palestrina's , die sämmtlich für fünf Stimmen componirt sind, führte die Domkapelle aus dem ersten Bande (deren Zahl im Ganzen 40 beträgt) 28 auf; aus dem zweiten Bande (im Ganzen 28 Nummern) zwölf. Auf Verlangen kann ich dieselben näher im Einzelnen bezeichnen. Dazu noch : Princeps gloriosissime aus Lück's Sammlung; dann etwa acht Motetten aus der Mus. div. Tom. II z. B. p. 533 u. 536. Endlich aus dem Motetten-Werke Palestrina's sechs Stücke (z. B. das siebenstimmige « Tu es Petrus » , das fünfstimmige « Corona au- rea etc. etc.D ) Von Hymnen wurden gesungen : «0 Crux ave» (Mus. div. Tom. III p. 369), 3 Tantum ergo (eines zu fünf, zwei zu vier Stimmen). Aus den « sex- deeim Magnißcat » die beiden «I .toni» und die beiden «VIII. toni». Litaneien zwei (die eine für hohen, die andere für tiefen Chor), Requiem das fünfstimmige, das kein «Dies irce » hat, weswegen das vierstimmige von Suriano eingelegt wurde. — Oulibischeff und viele andere haben in ihren Schriften I'alestrina (nach seinem Familien-Namen : Johannes Peter Aloysius Sante) herrliche Lobreden gehalten. Ich meine, die Aufführungen des Domchores bilden die schönste Lobrede auf einen Meister, die gehalten werden kann. Denn dem Obigen habe ich erst noch beizufügen die Aufführungen in der Charwoche : am Freitag vor derselben als würdige Einleitung das achtstimmige Stabat Mater; am Palmsonntage die Missa «Aeterno Christi munera » am Mittwoch, Donnerstag und Freitag Nachmittags alle Gesänge von Palestrina, nämlich 27 Responsorien zu vier Stimmen , drei Lamentationen (eine zu acht, eine zu fünf, eine zu vier Stimmen, das prachtvoll wirkende Benedictus (Mus. div. t. IN p. 263) und das « Christus factus est», nur das grosse «1 Miserere war von Orlandos Lassus. Schon durch das bisher Gesagte ist die Mög- lichkeit geboten, das Repertoire des Regensburger Domcbores mit dem der Dresdener Hofkapelle zu vergleichen. Denn es leuchtet ein, dass auch für die übrigen Aufführungen des Ersteren nur klassische Werke gewählt wurden. Ich nenne nur von Orlandus Lassus : a) Missa VIII. toni (Mus. div. I p. 93); b) Missa quinque voc. (Sei. nov. I p. 61 ff'); c) Missa «Je prends en grez » am 10.; d) Missa « On me la dict » am 27. Nov. u. s. f. Dann von Villoria : Missa IV. toni (Mus. div. p. 143); von Flori, Cler'eau Messen. Leo Hassler war mit drei Messen (Dixit Maria, Missa secunda , Missa tertia) vertreten. Achnlich Franz und Feiice Anerio, besonders auch Asola (Missa I. u. VIII. toni ) etc. Eine Reihe fast gänzlich ungekannter Compo- nisten waren durch einzelne Werke vertreten, z. B. Johannes Deslins mit einem schönen vierstimmigen Motett «Stephanus autem » (am 26. Dez. aufgeführt) ; Lambert de Saynne mit einem fünfstimmigen « Fxce sacerdos magnus » zum Einzug des Bischofs am 25. Dez., beide aus dem überaus seltenen Sammelwerke « Novus Thesaurus » gedruckt zu Venedig 1568 bei Anton Gardani, bestellend aus sechs Stimmbänden, von denen Proskc zwei in Augsburg, zwei in Paris, die andern irgendwo anders auftrieb, ein Beweis , wie sein Kennerauge den literarischen Markt von ganz Europa überblickte. Jakob Vaet, Petrus Pacio, Clemens non Papa , Georg Premier , Vincenz Bellauer und andere Meister des 16. Jahrb. boten manches dankenswerlhe Werk. Von Verdonc wurde ein Ave Maria aufgeführt, das in eine Initiale so künstlich hineingeschrieben war, dass man es als zu derselben gehörig ansah und erst nach sorgfältiger Untersuchung als ein vollständiges vierstimmiges Motett in eine Initiale eingehüllt, erkennen konnte. Viadana Croce, Scarlatti etc. wurden ebenso wenig vergessen , wie Jakob Handl und G. Aichinger. Ich würde nicht fertig, wollte ich Alles aufzählen. Nur vier Busspsalmen (Ps. 6, 50, 129, 142) des Orlandus Lassiis will ich noch erwähnen, die, zur Jubiläumszeit aufgeführt, sich als unvergängliche Meisterwerke auf's Neue dokumentirten. — Es fehlt nicht an Leuten, welche ein solches Repertoire einseilig nennen, obwohl es eben sehr schwer ist, wenn man einmal den Grundsatz festhalten will, blos Vokalmusik aufzuführen, aus der neuesten Zeit auch nur Erträgliches in genügender Menge zu finden. Allein man wird von demselben nicht sagen können, es sei, wie das der Dresdener Hofkapelle, unkirchlich und der Kunst damit nicht gedient. Auch ist wahr, dass nicht alles gleich vortrefflich executirt wird ; manchmal müssen sich die Sänger zu sehr anstrengen, die Tenore klingen hie und da spitz, die Aussprache des Vokales A möchte auch nicht immer zu loben sein. Ich führe das ausdrücklich an, um ja Licht und Schatten auf beiden Seiten gehörig zu vertheilen. Allein im Ganzen und Grossen wird mit herrlichem Vortrage , mit fast unübertrefflicher Accuratesse und mit Staunens- werther Sicherheit gesungen. Man bedenke, dass die Domkapelle jährlich bisher circa 200 Aemter, dann circa 100 Nachmittagsgoltesdienste und die Leichencondukte einer Pfarrei von mehr als 14000 Seelen zu singen hatte. Die Knaben singen in den verschiedenen Schlüsseln, transponiren um die Terz , Quart hinauf und herab ohne den mindesten Anstand. Die Bassisten müssen nicht bloss den Tenor-, sondern auch den Sopran- u. Viol inSchlüssel vollständig inne haben. Die schwersten Rhythmen, Synkopen , das leiseste pianissim obe- sonders bei Schlüssen, das Verklingen-lassen, das Aushalten der Schlussaccorde , ausserordentliche Crescendo und Decrescendo besonders bei gleichzeitigen Sätzen etc. etc., sind den Sängern geläufig ; man kann sich fast bei jeder Aufführung davon überzeugen ! Und so bleibt denn diese Kapelle ein lebendiger und sprechender Beweis, wie weit ein Dirigent von genialer Kraft und Aufopferung es bringen, und welche nie zu würdigende Dienste er der wahrhaft kirchlichen Kunst leisten kann. Regensburg, im Dezember 1805. *) Im Ganzen sind es nach Baini 9 Molettenbände. ( Kandier p. 1 75). **) Proske hielt ein verschiedenes Verfahren beim Abschreiben ein. Gewöhnlich schrieb er aus den Stimmen gleich die Partitur ab. Bei den zwölf Messenbänden (jeder derselben C— 8 Messen enthaltend) schrieb er aber zuerst die Stimmen ab , um ganz genau dem Originale zu folgen , und erst nach Hause gekommen , stellte er sie zu einer Partitur zusammen. Das Werk erschien ihm wichtig genug, um doppelte Mühe darauf zu verwenden. Ob es eine Bibliothek gibt, wo diese zwölf Messenbände völlig in Originaldrucken vorhanden sind, bezweifle ich; die Proske'sche Bibliothek besitzt sie nicht. Proske meinte, in Udinc könnte diess der Fall sein.