CHRONIQUE PARISIENNE.
L'UNION., 1861-10-01 00:00:00

CHRONIQUE PARISIENNE. Nécrologie. — Madame Rose Chéri. — Ecole des Beaux-Arts. — Concours de peinture. — La mort de Priam. — Première impression. — Garanties données par le roi d'Italie pour l'Indépendance du Saint-Siège. — Brochure nouvelle. — A propos d'une inscription. — Retour de la paix. — Statue de Mercure. — M. Aimé Millet. Jeudi, 26 septembre 1861. Il y a quelques jours, nous annoncions la rentrée au Gymnase dramatique de Made Rose Chéri. Tout était disposé au théâtre pour la reprise de la comédie de M. Sardou, les Pattes de Mouche. Nous ne nous doutions guère qu'à ce moment la charmante comédienne veillait auprès du lit d'un de ses enfants dangereusement malade, et que ses soins maternels allaient être la cause de sa mort aussi horrible qu'inattendue. La maladie de l'enfant était contagieuse; malgré tous les efforts de l'art, Mme Rose Chéri succombait aux suites d'une angine coueaneuse développée avec la plus effrayante rapidité. Samedi dernier, avec la nouvelle de sa maladie, on recevait celle de sa mort. Cet événement a été accueilli dans la capitale par une exclamation de douleur. Mme Rose Chéri n'était pas seulement l'une des causes de la vogue dont jouit le théâtre auquel elle avait pour ainsi dire lié sa destinée, elle en était le plus brillant ornement. Elle y avait apporté toutes les heureuses qualités dont elle avait été douée par la nature : un organe charmant et sympathique, une exquise intelligence de la scène, une distinction dans les manières qui lui avait permis d'aborder avec succès des créations périlleuses, une sensibi lité eommunicative. Je ne parle pas ici de son zèle, de son dévouement qui étaient de tous les jours, de tous les moments. Mmo Rose Chéri meurt au milieu de sa gloire et de ses succès. Née en 1823 ou 1824, elle n'avait pas atteint sa quarantième année. Je me rappelle ses premiers essais, alors que tout enfant, elle faisait preuve de la plus précoce intelligence. Elle était née comédienne, comme on naît peintre, musicien ou poète. Une brillante carrière était ouverte devant elle. Son facile talent lui permettait d'aborder les emplois les plus variés. Sa perte est immense pour l'époux qu'elle laisse seul aujourd'hui pour assurer l'avenir de la jeune famille qu'elle espérait voir grandir autour d'elle, pour les amis qui chaque jour avaient l'occasion d'apprécier la noblesse de son caractère, l'honorabilité de sa vie, pour le public qui avait pour ainsi dire résumé en elle le théâtre dont elle était l'âme et qui ne pourra guère s'accoutumer au vide qui va se faire dans cet immense répertoire qu'elle savait animer sans cesse. La liste est longue des rôles qu'elle a créés et qui lui avaient conquis la faveur universelle. On la formera avec soin afin de conserver ce souvenir d'une des existences dramatiques les plus utilement remplies. La foule qui se pressait autour du cercueil de Mme Rose Chéri, le jour des funérailles, a témoigné du regret qu'inspirait cette mort prématurée. Elle avait envahi l'église de Passy ; elle a fait cortège à la dépouille de la jeune artiste jusqu'au cimetière Montmartre où se trouvait la sépulture de famille ; et, sur le long parcours de cette marche funèbre, ce n'était qu'un éloge qui tombait de la bouche des passants avertis du nom de celle à laquelle ils adressaient le dernier salut. Ces éloges ne consoleront pas ceux qui viennent d'être si cruellement éprouvés, mais ils adouciront leur douleur. C'est quelque chose que de quitter ce monde en y laissant le souvenir d'une existence bien remplie, signalée par une foule de bonnes actions. Le nom de la jeune artiste ne périra pas. Il prendra une place brillante dans l'histoire théâtrale de notre époque. Hier, mercredi, une foule sans cesse renouvelée, n'a cessé de se rendre dans la grande salle de l'exposition de l'école impériale des Beaux-Arts pour examiner les dix tableaux des élèves qui ont traité le sujet intéressant et dramatique de la mort de Priam. La majorité de ces toiles a été trouvée d'une extrême faiblesse sous le rapport de la composition et de l'exécution. Deux seulement ont attiré l'attention du public, les numéros 1 et 8. La première, fort bien entendue, est de M. Jules Lefebvre, qui a obtenu un second grand prix en 1859; la seconde, d'une remarquable originalité, exécutée avec une grande har(liesse  de dessin et de pinceau, est de M. i Lëloir, un jeune peintre de 18 ans. Nous reviendrons sur l'ensemble de cette exposition. Les brochures relatives à la question d'Italie se suivent plus que jamais, et l'on j vient d'en publier une qui produit une certaine sensation. Elle est, intitulée: Garanties données par le roi d'Italie pour l'indépendance du saint siège. Où l'auteur a-t-il puisé les renseignements qu'il livre au public? Je ne saurais le dire, mais il les donne, les dispose comme les articles d'un traité, d'un protocole. On dirait qu'il a tenu la plume de la papauté, décidé de sa destinée future, qui a séparé d'un seul coup le spirituel et le temporel. Je laisse à l'écrivain toute la responsabilité de sa note diplomatique. Certaines paroles venues de Rome, font douter de son authenticité: mais les curieux de solutions ne manqueront pas de recueillir celle-ci. Elle est originale, elle a des apparences de possibilité.... C'est, en somme, une lecture qui n'est pas à dédaigner. On y a joint une suite intéressante d'articles traduits des principaux journaux italiens. Ils étaient peu connus à Paris, et ils jettent un jour utile sur l'une des questions les plus difficiles à résoudre de notre époque. La difficulté dont nous parlions l'autre jour et qui s'était élevée entre l'académie des Beaux-Arts et l'école des Beaux-Arts, au sujet de l'inscription gravée au dessus de la porte d'entrée de la nouvelle sa'le d'exposition construite sur le quai Malaquais, a reçu une solution tout à fait inattendue. Il s'est trouvé un Salomon qui est parvenu à mettre tout le monde d'accord ; ce qui est rare. On a gratté la première inscription, cause de la querelle, et on a écrit ces mots : « Exposition de l'académie et de l'école des Beaux-Arts. » Quand on pense que personne n'avait songé à cette rédaction qui, pendant quinze jours a été sur le point de renouveler rue Bonaparte, en plein palais des Beaux-Vrts, la guerre civile qui désole l'Amérique! Heureusement la sagesse est intervenue à temps. On vient de placer dans l'une des niches de la cour du Louvre la statue en marbre de Mercure que M. Aimé Millet avait envoyée à l'exposition dernière des Champs- Elysées. Cette statue produit le meilleur effet. Le Dieu tient dans ses mains un caducée en bronze, et se fait remarquer par l'élégance des formes et la grâce de l'attitude. Cette statue est l'une des plus remarquables de celles qui ont été destinées à la décoration du vieux Louvre. Pierre Heintze rédacteur responsable.