CHRONIQUE PARISIENNE
L'UNION., 1861-06-07 00:00:00

CHRONIQUE PARISIENNE Clôture momentanée de l'Exposition des beaux-arts. — L'art militant. — Publication artistique. — Mad. Louise Collet à Paris. — Nouvelle salle de l'Opéra. — Désignation de l'architecte. — M. Garnier. Une soirée au ministère d'Etat. — Le misanthrope ; Mad. Viardot. — M. Listz.— La pourvoyeuse Misère.— M. Glaize.— Excentricités de la peinture. — Les artistes en voyage. — Pains pour les Diabétiques. — Tombeau d'Henri Murger.— M. Aimé Millet. — Nécrologie. — Eugène Bareste. Lundi, 3 juin 1861. Le palais des Champs-Elysées est fermé depuis le 1. juin. Il sera ouvert au public le (i, c'est-à-dire vers la fin de cette semaine. Ces vacances vont être employées à donnei satisfaction à bon nombre de réclamations. Bien que peu de peintres soient contents de la place qui leur est accordée, ceux-ci trouvent leurs œuvres trop élevées, ceux-là pas assez. Il est probable que les changements dont on s'occupe amèneront de nouvelles réclamations, mais il faut s'y accoutumer. J'ai rarement vu un peintre se féliciter de l'emplacement qui lui avait été accordé dans une exposition publique. Il est question de la prochaine apparition d'un nouveau journal consacré aux arts. Ce sera, je crois, le septième ou le huitième. Son titre est assez singulier. Il s'appellera l'Art militant Beaucoup de gens ne parviennent pas à expliquer cette allure militaire ou guerroyante, mais les rédacteurs promettent de la faire comprendre. Attendons patiemment leur entrée en campagne. Après avoir séjourné quelque temps à Rome, Mad. Louise Collet a mis fin précipitamment à ses pérégrinations en Italie. Elle a repris le chemin de la France et depuis le commencement de la semaine dernière elle est de retour à Paris. Quelques indiscrets prétendent qu'elle prépare un volume de souvenirs et d'impressions dans lequel elle se propose de parler d'un grand nombre de personnages contemporains. Est-ce pour en faire l'éloge? Il y a doute à ce sujet. Il y a quatre jours, l'affaire du nouvel Opéra a été terminée, c'est-à-dire que dans la réunion de la commission, après un examen approfondi de tous les projets qui avaient été tenus en réserve, on a désigné l'architecte qui serait chargé de l'exécution du monument. C'est à M. Car nier que cette importante mission a été confiée. On se souvient qu'après le concours général et public, des récompenses furent accordées aux cinq ou six projets qui avaient paru répondre le mieux aux conditions du programme. Les auteurs de ces projets furent invités à reprendre leurs travaux, à les compléter, et c'est quand ces nouvelles études furent terminées qu'on les soumit à un examen définitif. C'est de cette dernière lutte que M. Canner est sorti vainqueur. Il y a dix ans cet architecte obtenait le grand prix de Rome. Il a toujours été regardé comme l'un des élèves les plus distingués de l'Ecole des beaux-arts. On a beaucoup parlé, il y a quelques jours, de la soirée dramatique et musicale donnée dans les appartements de M. le ministre d'Etat. La réunion était intime ; mais cependant nombreuse. Les intermèdes de cette soirée toute consacrée aux arts avaient été choisis avec autant de goût que de discernement. Les artistes de la comédie française ont joué sur une petite scène improvisée et disposée avec infiniment d'intelligence deux actes du Misanthrope. La partie musicale avait été confiée à Madame Viardot et à Listz qui est recherché partout avec le plus grand empressement depuis son retour à Paris. Ces différents intermèdes ont été très-goûtés. M. le ministre d'Etat et Mad. la comtesse Walewska, par une attention toute particulière et qui a été vivement appréciée, avaient adressé une invitation aux artistes de la comédie française de venir prendre part à la soirée qui suivait la représentation du Misanthrope. Ces Messieurs et ses Dames, pour répondre à ce désir formulé dans les termes les plus gracieux, n'avaient qu'à traverser la rue de Rivoli et à retourner au théâtre pour quitter leurs costumes de théâtre et reprendre leurs habits de ville. Tous sont revenus pour l'intermède musical et rendre à Mad. Viardot et à List, les applaudissements que ces deux célèbres artistes leur avaient prodigués quelques instants auparavant. Au salon de cette année il y a plusieurs toiles bizarres. J'ai déjà eu occasion d'en signaler quelques-unes, mais je n'en connais pas de plus singulière que celle dont M. Glaize est l'auteur et qu'il désigne sous ce titre: La Pourvoyeuse-Misère. Sur cette toile, il y a trois actions bien distinctes et cependant liées entre elles de manière à former un ensemble instructif et moral suivant l'intention de l'auteur. M. Glaize aime, a un penchant particulier pour ces sortes de compositions mystiques ou philosophiques. On doit se rappeler le tableau qu'il fit, il y a quelques années, sous le titre de Le Pilori. Dans sa nouvelle production, la réalité prend l'apparence de la fantaisie. C'est un conte de fée, si l'on veut; un rêve, comme on en a déjà montré sur le théâtre, mais il s'agirait de savoir si l'artiste a été logique dans ses conclusions et si sa composition justifie ce thème ou ce programme qu'il a eu la prétention de développer : « Combien de jeune filles, délaissant le travail, se précipitent dans tous les vices que la débauche entraîne, pour échapper à ce spectre qui semble toujours les poursuivre. » Sur le premier plan de son tableau est cette misère qu'il appelle Pourvoyeuse. C'est une grande femme maigre, aux cheveux gris, aux mains osseuses, aux ongles crochus, son corps est à peine couvert de haillons. Elle ne s'est pas arrêtée devant une réunion de jeunes filles travaillant courageusement à la lueur d'un pauvre flambeau, silencieuses et modestement vêtues. Il paraît que, là, on n'aurait pas peur de son extérieur décharné; mais elle court, après un char fantastique, guidé par une espèce de démon et qu'emportent des chevaux animés du souffle de l'enfer. Les femmes folles entassées sur ce véhicule ne demandent pas mieux que de la luire. Elle a pour auxiliaire, depuis longtemps, la paresse, la vanité, la coquetterie, la débauche, l'oubli du devoir, des principes, de la résignation, de la patience. Si ces malheureux se laissent emporter sur ce char de perdition qui les conduit dans le Pandœmonium flamboyant, vers ce Paris, qui brille au milieu de la nuit de mille feux attrayants, c'est qu'elles le veulent bien, soyez-en sûrs. La Pourvoyeuse-Misère prend bien plus de victimes dans cette troupe d'extravagantes qui fuient la bonne voie que dans celle des travailleuses résignées qui ont le courage de lutter. La peinture a droit au paradoxe, je le veux bien, mais on peut les rétorquer, tout en j citant un regard très-favorable à ces jolis enfants du démon croyant courir au bonheur en étourdissant leur conscience, en cherchant à oublier qu'elles ont un cœur et se précipitant dans l'abîme. Plusieurs de nos nos artistes voyagent en ce moment. M. Maurice Sand est allé en Algérie avec l'intention d'y faire de nombreuses études. M. Eugène Giraud est à Borne. Il a accompagné M. le comte Niewerkerque dans la mission dont celuici a été chargé au sujet du Musée Campana. On cite deux ou trois autres peintres qui se sont dirigés vers l'Egypte. Depuis quelques années seulement on parle beaucoup d'une maladie désignée sous le nom de Diabète. Il semble qu'elle devient commune, et ce qui le ferait croire, c'est que les gens qui ont l'habitude de spéculer sur les infirmités dont notre pauvre nature est accablée s'en occupent d'une manière toute particulière. Ils composent des remèdes, des poudres, des liqueurs préservatrices. Chez deux ou trois boulangers en renom de la capitale on peut voir en ce moment des pains pour les Diabétiques. Ces pains privilégiés, ces pains qui doivent selon l'opinion des inventeurs rendre la santé aux malades, ont une apparence étrange, une couleur singulière. Qu'on se figure des masses presque creuses, n'ayant qu'une croûte d'un brun très-foncé, et une mie ressemblant à dé la filasse. Je ne connais pas le secret de cette panification hygiénique , j'ignore quels ingrédients salutaires entrent dans la pâte préservatrice ; mais son aspect n'a rien d'appétissant. Après tout si le nouveau pain guérit les malades, qu'importe l'extérieur. M. Aimé Millet a été chargé d'exécuter le tombeau que les amis d'Henri Mùrger se sont proposés d'élever au père Lachaise à la mémoire de cet écrivain. J'ai vu le modèle de ce monument et il est de la plus intelligente simplicité. C'est une simple figure de jeune fille, placée debout à la tête du tombeau et laissant tomber des fleurs sur la pierre tumulaire. Le fondateur de la république de 1848, c'est à-dire du journal la République, M. Eugène Bareste, est mort hier à l'âge de quarante-sept ans. Il était né à Paris au mois d'août 1814, Après avoir fait longtemps de la petite littérature, avoir créé l'Almanach prophétique, qui lui valut le nom de Baresta Damus, il publia une traduction de l'Illiadc qui lui attira de nombreuses critiques. La révolution de février en fit un homme politique. De tous les journaux de cette époque, le sien, la République, se soutint avec assez de succès jusqu'au mois de décembre 1852. Il disparut alors comme tant d'autres. A dater de ce moment, Eugène Bareste renonça complètement au journalisme, et désireux de s'assurer une position indépendante, ouvrit un cabinet d'affaires et ne s'occupa que de Bourse. Il était devenu l'homme de confiance, l'intermédiaire d'une foule de spéculateurs de bas-étage. Une longue maladie a mis fin à sa carrière. Faust. PIERRE HEINTZE rédacteur responsable.