CHRONIQUE PARISIENNE.
L'UNION., 1862-01-09 00:00:00

CHRONIQUE PARISIENNE. Une soirée orageuse, — Théâtre de l'Odéon. — GaiHana. — Un nouveau Barbe-Bleue. — Les conspirateurs dramatiques. — Protection inattendue. — Incident particulier. — Seconde représentation de Gaëtana. — Nouveaux incidents — Evanouissement d'actrice. — L'Ecole du peuple. — Nouveaux théâtres. — Une invention. — Loi cannes-flambeaux. Lundi, 6 janv. 1862. Si, comme on le dit, M. About aime le bruit et le tapage, il doit être satisfait. Depuis sa sortie de l'école normale, son entrée dans le monde littéraire, bruit et tapage se font autour de son nom. Ses romans, ses pièces de théâtre, ses brochures, ses articles de journaux, ont le privilège — médiocrement enviable — d'exciter toujours quelque tempête grosse ou petite. Samedi, le tapage s'est fait à propos de Gaëtana, drame en cinq actes et en prose, destiné d'abord à la Comédie française, et, d'après le peu d'empressement de cette dernière, transporté sur la scène du faubourg Saint- Germain. Il est bon de faire remarquer que la protestation dont on a déjà parlé, était plus politique que littéraire. Les tapageurs de la soirée paraissaient se soucier fort peu de Gaëtana, de son innocence et de ses infortunes; mais ils tenaient à siffler l'auteur, et si celui-ci avait eu la mauvaise chance d'être reconnu sur la place de l'Odéon, il aurait été bien certainement exposé au plus formidable des charivaris. M. About est de taille à se défendre, je ne m'occuperai donc que de son drame, malheureusement très-vulnérable sur beaucoup de points. Gaëtana n'est qu'un mélodrame dans le goût des vieilles productions de l'ancien boulevard, n'offrant rien de nouveau comme fable et peu de mouvement dans l'action. Il s'agit d'un vieillard riche et d'une brutalité de caractère exceptionnelle. Il prend dans un couvent une fille candide et pauvre et en échange du nom et de la fortune qu'il lui donne, il en exige, mais à la façon d'un ogre ou d'un Barbe-Bleue, de l'amour, des petits soins et surtout une fidélité exemplaire. Gaëcana est sage comme une Agnès; mais un jour elle se trouve en présence du jeune comte Gabriel, beau et mélancolique jeune homme aussi candide qu'elle. Tous deux s'aiment comme doivent s'aimer les anges. Le mari devine cette passion, et au lieu de ramener à lui la jeune femme par la douceur, il se laisse aller aux plus effroyables emportements. Frappé par un assassin qui le poursuit depuis longtemps de sa vengeance, il revient à la vie, et profitant de la circonstance, il accuse le comte Gabriel d'être son meurtrier. Il jure devant la justice qu'il dit la vérité. Il fait condamner le jeune homme à mort; il obtient que l'on dresse l'éohafaud sous les fenêtres de son palais. Heureusement la voix du véritable coupable parvient à se faire entendre. C'est un certain Birbone, espèce de Robert-Macaire, métamorphosé en Lazarone. L'amant n'a pas la tête tranchée; le mari est, à son tour, traduit devant les tribunaux, puis acquitté. Mais, en rentrant chez lui, il meurt de rage et d'apoplexie foudroyante, eu voyant les deux anges terrestres toujours ensemble et plus disposés que jamais à s'aimer. C'est cette longue, lugubre et sanglante chronique, arrangée à la moderne, qui s'est déroulée pendant quatre heures devant la très-nombreuse, mais très-bruyante assemblée qui remplissait vendredi la salle de l'Odéon. Les cris, les sifflets ont vingt fois interrompu les acteurs; les spectateurs grimpaient sur les banquettes pour observer plus facilement les luttes du parterre. Les amateurs de ces tempêtes, devenues rares, ont dû être satisfaits. La soirée de Gaëtana a droit à une belle place dans les éphémérides tapageuses du second théâtre français. A propos de cette émouvant"e soirée, on raconte quelques détails assez curieux, La conspiration ourdie contre M. About avait été tenue tellement secrète que l'on n'en a eu soupçon que le matin de la représentation. Au théâtre on ne s'en doutait pas le moins du monde, si peu même que le directeur, quelques instants avant l'ouverture des bureaux, a été fort surpris de voir arriver une cinquantaine de sergents de ville chargés de maintenir l'ordre dans le cas où il serait trop gravement troublé. Alors seulement on a eu connaissance des intentions peu bienveillantes de quelques fractions de la jeunesse. Le prince Napoléon et la princesse Clotilde assistaient à la première représentation de Gaëtana, dans la baignoire d'avantscène de rez-de-chaussée qu'occupe ordinairement le directeur. De leurs places, LL. AA. II. ont eu, en gardant l'incognito le plus complet, le double spectacle de la représentation d'une pièce nouvelle et d'une émeute dramatique, intermède que l'on n'a pas l'habitude d'inscrire dans les programmes des divertissements princiers. La seconde représentation de Gaëtana n'a pas été moins agitée que la première. Les manifestations contre M. About avaient même pris un caractère plus personnel et plus agressif. Son nom était mêlé aux vociférations qui ébranlaient les galeries du théâtre et se répercutaient sur la place envahie de curieux ou d'acteurs de cette protestation étrange et imprévue. On avait doublé le nombre des sergents de ville et pris la précaution de faire entrer dans la salle des amis ou des gens paisibles. Tout cela n'a pas empêché la pièce nouvelle d'être fréquemment interrompue par des cris et des sifflets. Il s'est même passé un incident au quatrième acte. Mlle Thuillier qui représente Gaëtana s'est évanouie, pour, tout de bon, et l'acteur qui était en scène avec elle, a été obligé de l'emporter dans ses bras. On a baissé le rideau et il y a en un assez long entr'acte. La police a été sur le point de faire évacuer la salle, mais on a obtenu que cette mesure ne fut pas exécutée. Dans cette situation il n'est pas probable que Gaëtana soit jouée plus longtemps. On a eu quelque peine à faire partir les jeunes gens qui s'obstinaient, même au milieu de la rue à rester dans les environs du théâtre. Le journal, l'Ecole du Peuple, qui paraissait depuis le mois de juin dernier, vient de se former en société en nom collectif sous la raison sociale Théodore Six et Alphonse Pages. Cette société doit finir le premier juin 1864. Si les projets que l'on tente de mettre à exécution se réalisent, les stations théâtrales dans la capitale ne tarderont pas à être complètement changées. On construit une salle dans l'extrémité de la rue de Provence, près la rue de la Chausséed'Antin, et l'on assure que les Délassements comiques, forcés de quitter les boulevards, vont venir s'installer dans la salle des Arts-unis, située entre le boulevard des Italiens et le quartier Notre- Dame de Lorette. Avant deux ans, de nouvelles agglomérations dramatiques seront créées et en exploitations régulières. Ces changements sont la conséquence des métamorphoses que l'on a fait subit à presque tous les quartiers de Paris. Un inventeur est parvenu à construire un appareil aussi commode qu'ingénieux. C'est une canne en métal ou en bois, d'une éqaisseur ordinaire et point trop pesante. Elle est creuse et, dans cette cavité, on peut introduire très-farilement du gaz comprimé. La poignée qui se visse et se dévisse , couvre un bec auquel est fixé un petit ressort. En le poussant, il donne passage au gaz qui peut être allumé aussitôt. Instantanément on a dans la main un llambeau qui dure très-longtemps et s'éteint difficilement. L'essai de ces cannesflambeaux a été fait dans quelques usines, dans de vastes caves, dans des galeries souterraines et il a parfaitement réussi. Faust. Pierre Heintze rédacteur responsable.