Die Missa « octavi Toni »
Cäcilia, 1864-06-01 00:00:00

Die Missa « octavi Toni » von Orl. de Lasso. F. H. Proske, mus. div I. T., p 93. Die Nr. 1 des II. Jahrgangs der Cäcilia enthält, bei Besprechung der von Hrn. Böckler herausgegebenen Messe von Job. Mangon, eine Klage (') über unvorsichtige Auswahl aus den Werken Orl. für praktischen Gebrauch, «indem auch er von den einst angestaunten contrapunklischen Künsteleien seiner Väter und der ihnen anklebenden Schwerfälligkeit und oft ausdruckslosen Trockenheit sich nicht ganz frei zu machen vermochte. » - So können wir, heissl es weiter, z. B. der in der Proske'schen Sammlung enthaltenen Messe VIII. Toni durchaus keinen Geschmack abgewinnen und wäre dieselbe besser dort weggeblieben. » Gegen solche Vorwürfe muss Orl. und Dr. Proske in Schutz genommen werden. Referent hat vor drei Jahren schon diese Messe mit seinen Sängern einstudirt, sie seit dieser Zeit wenigstens dreissigmal producirt, und immer bei Sängern und Zuhörern grossen Erfolg gehabt. Wodurch? Ich rühme mich nicht, die einzig richtige Auffassung dieses Tonwerks zu besitzen, es könnte (und wurde) auch auf andere, jedenfalls ähnliche Weise vorgetragen werden , aber um der misskannten Messe willen erlaube ich mir einige Fingerzeige zur Erschliessung einer so lieblichen und geistreichen Composition Orlando's, und zur Ehrenrettung Dr. Proske's zu geben. Die ganze Messe ist um einen Ton zu erhöhen. — Die Bemerkung Proske's « die Alten fügten ihre rhythmischen Phrasen in unzertrennler Verbindung zu einem Ganzen » — sie Hessen alle Taktstriche weg » darf gerade bei dieser Messe am wenigsten vergessen werden, weil sie allein den Schlüssel zur gelungenen Aufführung giebt. Kyrie: p. — cresc. — p. Ruhiges Tempo. Eine unübertreffliche Cadenz im VIII. Ton. 'Christe: Solo, kann unmöglich die Wirkung verfehlen. Kyrie: Markirt, /, bewegter, im 3. letzten Takt ruhiger, den Schluss verhallend. Gloria .-«Denkt euch alle Taktstriche weg , u n d si ngt wie ih r sprechen würdet.» Die durch ihre Gestalten längeren Noten nehmen der langen Silbe nicht das Recht die über ihnen stehenden kürzeren Noten durch den Accent bemerkbarer für das Ohr (wenn auch nicht länger in der Zeit) zu machen. Kräftig und feierlich zu beginnen, nach hominibus Athem, laudamus te ruhiger, Cäsur, benediemus le wie reciti rend , adora- mus te pp, die langen Silben mit einem Druck des Tones bemerkbar zu machen. Gratias nicht im Takte, sonst hiesse es gratias etc., sondern freier Rhythmus. Vor Domine Cäsur, dies Duett recht innig, Alles mässigen Tempo's bis Jesu Chr. < > rilard. Nach Christe Cäsur, nach Üeus an- Athem, nach Dei ebenfalls Athem, Filius l'airis schwellend. Qui tollis p, mundi, Cäsur, mise- rere pp. Qui tollis m f, suseipe, bewegter Qui sedes ad dexteram Patris sehr fein vorzutragen, mi- serere geistreich. Quoniam festes Tempo, markiger Vortrag bis Jesu Chr. ruhiger in Ton und Tempo, cum saneto frisch, Dei Patris Amen, mit feierlicher Stimme zu singen . Das Credo hatähnlichen Vortrag. Immer ruhigen, gemessenen Schrittes, erhoben über den Mechanismus des Taklpendels zum freieren Rhythmus; ante omnia secuta deutlich und exakt, consubstan- tialem kostet die meiste Mühe, um die beiden Knabenstimmen beisammen zu hallen; dann fester Takt bis vor descendit. Nach salutem Lasur, mf descendit de codis. Der Zeit nach ist wohl die Silbe des und Iis länger, aber der Accent ist auf cen und cor zu legen. Et incarnatus wird keiner Bemerkung bedürfen. Nun concertiren abwechselnd Tenor und Bass, Sopran und Alt. Alles moss fliessend und frei sich bewegen, bei et resurr exit Steigerung des Affektes. Et Herum analog. Et in spiritum wie der Anfang des Credo zu behandeln. Den Tempowechsel bei Con/iieor nicht rasch , sondern feierlich. Et expecto nicht hüpfend sondern gebunden und doch feurig bis mortuorum rit. und decresc. Schluss kräftig. Sanctus: Die Stimmen er. nach oben, decr. nach unten, die ersten 5 Takte recht ruhig und feierlich. Nicht Dominus sondern Do zu accenluiren, immer intensivere Töne heraus strömen lassen, bis Pleni, dort auch das Tempo rascher, ff, bei gloria tua neuerdings tiefen Alhem und mit dem contrapunk- tirenden Bass einen vollen Schluss. Das Osanna wird manche Zeil verschlingen bis es deutlich und klar wird. Aber die Mühe wird sich lohnen. Nur feste n Takt halten , nicht zu schnell, und nicht eilen, und die ganze Kraft für die zwei letzten Takte concentriren. Benedictus, ein effektvolles Duett , wenn gute Solostimmen , schöne Betonung und gleichmässige Cäsur zusammen wirken. Agnus: p., schwellend, aber nicht zum f, an- dächtig das yui tollis ; miserere zu betonen, ohne der Silbe se von ihrem VVerthe etwas zu nehmen, das 3. miserere f, das 4. p, das 5. langsam flehend. So fasste auch , wenn ich mich recht erinnere, der verstorbene J. G. Mettenleiter die liebliche Komposition auf; jedenfalls war er dafür begeistert und theille diese Begeisterung auch mir mit, — und ich möchte sie wieder in weitere Kreise tragen. ") Jeder Mensch kann sich irren; und gestehen wir ohne Bedenken, dass auch wir bei Abfassung jener Rezension uns wahrscheinlich geirrt haben, indem mau beim blossen Durchlesen der alten contrapunktischeh Compositiolleu ausserordentlich leicht getäuscht wird, d. h. dass die Composition bei der Aufführung einen ganz ändern Effekt macht , als man sich dies beim blasen Durchlesen vorgestellt. So scheint es auch uns in dem vorliegenden Fa.le ergangen zu sein, indem wir leider noch nicht die Gelegenheit haben konnten, die fragliche Messe exekutireu zu hören. Wir nehmen desshaib auch durchaus keinen Anstand, die nachfolgende Ehrenrettung der Lassus'scheu Messe aufzunehmen. Die Red.