Ein Dutzend Versus memoriales für Musiker.
Cäcilia, 1870-01-01 00:00:00

Ein Dutzend Versus memoriales für Musiker. OTTMAR DRESSLER, 1) Die Grundformen der Neumen : Neumandi modus fit : Per virgas, clivos, quilismata, puneta, podatos. (Job. Cotton, 14. Jahrhundert.) 2) Regel für die Ausführung des Podatus und Scandikus : Pes notulis binis sursum vult tendere crescens. 3) Charakter der Kirchentonarten : Omnibus est primus, sedet alter tristibus aptus ; Tertius iratus , quartus dicitur fieri blandus. Quintum da laetis, Sextum pietale probatis. Septimus est juvenum, sed postremus sapientum. (Adam von Fulda.) 4) Eine andere Charakteristik. Primus \ A Dorius \ hilarem. Secundus |= Hypodorius !Ä moestum. Tertius y» Phrygius g. austeram. Quartus j ~ HypophrygiuS i s blandam. Quintus I £2 Lydius I asperam. Sextus ' -• Hvpolydius (Wienern. Septimus ,"§ Mixolydius . 3' indignantem Octavus i Hypomixolydiusl ® placabilem. Nonns l&Aeolius 15 suavem. Decimus !? Hypoaeolius g tristem. Undecimus Jonicus j~ jncundam. Duodecimus / S Hypojonicus / debilem. 5) Die Solmisationssilben, (zugleich den Zweck der Musik bezeichnend). Cur adhibes tristi numerus cantumque labori? Ut revelet miserum fa tum so/ilosque Zabores. 6) Die Intervalle. Ter terni sunt Modi, quibus omnis cantilena con- [texitur, Scilicet : Unisonus, Semitonium, Tonus, Semiditonus, Di- [tonus, Diatessaron, Diapente, Semitonium cum Diapente, Tonus cum Diapente, ad hos Diapason. Si quem deleclat psallere, hos modus esse cog- [noscat. 7) Wichtigkeit, ganze und halbe Töne zu un- terscheiden. In fa mi et mi fa Pendet tota Musica. 8) Die drei Hexachordc Guidos. C naturam dat; F b molle tibi signat G per \ durum dicas cantare modcrnum. 9) Der halbe Ton rnuss in den Hexachorden auf der 4. Stufe sein. . Mi fa Est ccelestis harmonia ; Mi contra fa Est diabolus in Musica. 10) Verwandlung des Si in Sa. Unica nola asceiulente super La Semper canendum est Fa. 11) Regel für das Psalliren : Specta chor um, pausa medium, cutra finem. 12) Die Ligaturen in der Notenschrift des 15. (u. 16.) Jahrhunderts. 1) Notce initiales. Prima carens cauda longa est pendente secunda ; » » » brevis est scandente secunda ; Estque brevis caudam si laeva parte remittit; Semibrevis fertur sursum si duxerit illam. 2) Nota; media;. Quadibet e medio brevis est; at proxima adhaerens Sursum caudatae pro Semibrevi reputatur. 3) Nota; finales. Ultima conscendens brevis est quaecumque ligata ; » dependens quadrangula sit tibi longa. Est obliqua brevis Semper tinalis habcnda; excipitur caudam lollens ex parte sinistra. Der letzten Nummer erlaube ich mir die folgende Uebersetzung beizufügen : 1) Lang ist die Erste, wenn mangelt der Strich, wenn tiefer die Nächste ; Kurz ist die Erste, wenn fehlet der Strich, wenn höher die Nächste ; Neiget zur Linken der Strich sich abwärts, so gilt sie als Kurze; Semibrevis ist sie, wenn der Strich sich hebet nach Oben. 2) Mittlere Noten sind kurz; doch wenn auf- wärts geschwänzt ist die Erste, Nenne ich Semibrevis dann die Nächste — als mittlere geltend. 3) K u r z „ist die Letzte — gleich wie sie verbun- den — wenn höher der Vorigen ; Steiget die Letzte herab, als Viereck, ist lang sie zu halten ; Doch eine schiefe am Ende ist immer als brevis zu nehmen ; Halb kurz jedoch wird sie dann, wenn zur Linken geschwänzt sie erscheint. Weingarten, 6. November 1869. Chordirektor. Rom , 28. Nov. Eine grosse Heilige ist sie, die heilige Caecilia von Transtevere, und ich könnte viel von ihren Tugenden erzählen, wenn nicht bereits alle Welt sie wüsste. Aber bei dem grossen Feste, welches sie am verflossenen Sonntage feierte, musste ich ihr doch meine Aufwartung machen. Denn ich bin immer ein besonderer Freund der Musik gewesen, und es ist ja die heilige Gsocilia, welche uns die Königin der Instrumente , zugleich das Symbol der vielstimmigen und tausendziingigen und doch immer harmonischen Kirche geschenkt hat. Santa Laecilia ist zwar nicht die schönste unter den Rosen von Transtevere, aber sie verdient es immerhin, dass man einmal hingeht, sie besieht und sich ärgert über die Thorheit jener Zeit, welche sich für verpflichtet hielt, über diese schlichten Töchter des Basilikenstyls mit Puderbüchse und Schmink- töpfchen herzufallen, und ihnen zierlich gedrehte Rococozöpfchen anzuheften. Und in welchen Flitterstaat hatte man sie heute gesteckt! Denn über den dichtgedrängten Köpfen der Menge im Innern der Kirche flimmerten Tausende von Kerzen auf glitzernden, gläsernen Kronleuchtern und Drap!- rangen in allen Farben des Regenbogens, von Goldbrocatstreifen in künstliche Felder einge- theilt, verhüllten die architektonischen Formen des Tempels und schienen der edlen Einfachheit des grossen Frescobildes zu spotten, welches in unantastbarer Majestät an der Decke schwebte. Der wackere Musikmeister Rosabi aber, für dessen Capelle eine eigene prachtvolle Tribüne unmittelbar an den Säulen aus africanischem Marmor am Eingänge aufgeschlagen war, leistete sein Möglichstes, und nachdem ein Solotenor mit sympathischer Stimme unter Harfenbegleitung und mit concertirender Flöte eine jener sinnlich- süssen Cantilenen vorgetragen hatte, deren Heimath nur in Italien zu suchen ist, und sich wetteifernd mit dem accompagnirenden Instrumente in den ausgesuchtesten Fiorituren und Cadenzen ergangen hatte , zuweilen von dem leise einfallenden Chore begleitet, und zum Schlüsse verhallende Accorde der Harfe die ersterbenden Flötentöne zur Ruhe zu singen schienen , da war man einen Augenblick in der Täuschung befangen, dass jetzt das atbmenlos horchende Publicum in endlosen Beifall ausbrechen müsse. Aber so sind sie , die Italiener und ihre Kunst. Auch wo diese in den Dienst des Heiligen tritt, ist und bleibt sie das frivole Weltkind, die süss verklärte Sinnlichkeit. Was weiss sie von unserer deutschen, transccndentalen Schwärmerei, unserem gemüthstiefen Mysticismus, der so leicht über dem Idealen die Reali tät verliert , den Leib cas- teit , und über dem Gedanken die schöne Form vergisst.