Musikalische Briefe. VII.
Cäcilia, 1871-07-01 00:00:00

Musikalische Briefe. VII. B. QUANTE. Freiheit der Wissenschaft und der Lehre ist feierlich gewährleistet. Von diesem allgemeinen Rechte mache ich auf dem musikalischen Gebiete um so lieber Gebrauch , als ich damit zugleich im Stande bin, dem seit Jahrhunderten stehend gewordenen Vorwurfe, als sei die katholische Kirche eine Verdumm ungs- und Knechtungsanstalt des freien Geistes , einem Vorwurfe , der heute, und, wer weiss, wie lange noch lauter als je ertönt, vom musikalischen Standpunkte auf das Schlagendste entgegenzutreten . Ich bin Katholik, katholischer Priester, innig durchdrungen und überzeugt von der Wahrheit , Würde und Schönheit meiner Kirche, und da hat der genannte Vorwurf mich immer eben so arg verdrossen , als es mich hinwiederum wahrhaft königlich gefreut hat und noch freut , erkannt und zum Theil schon nachgewiesen zu haben, dass, wenn irgendwo, in der Musik die katholische Kirche die Pflegerin , der Schutz und Hort der wahren Freiheit und des wahren Fortschritts, die Spenderin echter Aufklärung ist. Meine, namentlich in den letzten zwei Briefen niedergelegten Sätze mögen frappi- ren, aber vor dem öffentlichen Forum nehme ich sie nicht eher zurück, als bis ich widerlegt bin, werde aber auch, und zwar im heiligen Interesse der Wissenschaft, den Spiess umdrehen, und nicht rasten , bis ich die heutigen Coryphäen der Musikwissenschaft zur gründlichen Widerlegung resp. Anerkennung gebracht habe. Man vergebe es mir, wenn ich es schon kurz offen ausspreche: Wenn irgend eine Lehre heute verdummt, so ist es die gegenwärtige Musiktheorie. Noch kämpfe ich meinen Kampf allein ; indessen habe ich eben soviel Zutrauen zu der Allgewalt der Wahrheit, als zu dem Ernste der Tüchtigkeit des deutschen Geistes: ich werde nicht allein bleiben, habe auch die längste Zeit allein gestanden. Frisch mit Gott weiter! Mögen Sie und Ihre Leser mir nur geneigt bleiben. Ich weiss nicht, wie lange es her ist, aber es ist schon lange , es war zu Anfang meiner musikalischen Studien während meines römischen Aufenthaltes in der ersten Hälfte der 50er Jahre, dass mir der Ton H, ich weiss auch nicht mehr warum , mehr und mehr verdächtig zu werden anfing. Ich durchstöberte alle mir zu Gebote stehenden und zu Gesicht kommenden Quellen; ich glaubte zu bemerken , dass man auch schon im Mittelalter ihn misstrauisch angesehen. Was ich jedoch von ihm erfuhr, war unbedeutend. Erst als der Gang meiner Studien mich in die Kenntniss und Einsicht des Tonsystems geführt hatte, war ich mit mir im Reinen, dass mein in- stinctartiger Verdacht nicht ungegründet, der Ton II ein fremder Eindringling, immerdar in der Gesellschaft seiner Collegen gleichen Rang, gleiche Ehre beansprucht und genossen, und noch heute in allen Lehrbüchern als der siebente diatonische Ton aufgeführt wird. Und wenn es Recht und Pflicht ist nach dem letzten Grund der Dinge zu forschen, so stehe ich nicht an, in diesem II die Hauptquelle aller unserer musikalischen Uebel zu finden. Sie mögen selbst urtlieilen, nachdem ich Ihnen Herkommen und Leben desselben mitgetheilt habe. Allgemein angenommen ist, dass die Griechische Musiktheorie dem ersten und geschätztesten Tonsystem das diatonische Tetrachord , nach unserer Rezeiclmungsweise mit den Tönen a, g, f, e zu Grunde legte. Der Ausbau desselben geschah auf doppelte Weise, nach unten und nach oben. Nach unten durch die durch die beiden Ecktöne gegebene, im Alterthum so hoch gerühmte Con- sonanz der Quarte, so dass die Quarte von g-d, die von f-c, und die von e- unser h wurde ; also h c d e f g a Es sind dies zwei durch e ineinandergefügte Tctrachorde, so dass e oberster Ton des untern, zugleich unterer Ton des obern ist. Der Ausbau nach oben vollzog sich entweder in selber Weise, so dass a dasselbe thut, was so eben e; also e f g a b c d; oder es wurde an a das untere getrennt angefügt, mit andern Worten , es wurde in Quinten fortgefahren , also efgahcde man kann auch sagen, man setzte an e f g a ein gleiches vollständig neues. Der Schluss bis zur Ausfüllung der beiden Oc- taven war einfach , unten kam ein Ton — der sogenannte proslamhanomenos A, oben die Quarten von cde, also fg aa hinzu. Das Ganze also AIICDEFGa (b) hcd e fgaa. Der zweite Ton heisst nach unserer Schreibweise II; in der Zeit, als man in der lateinischen Kirche statt der schwerfälligen griechischen Namen die lateinischen Buchstaben setzte, nannte man ihn B; aber wohlgemerkt, dies ß bildete zu C die kleine Secunde. In der 2. Octave nannte man dasi?, b rotundum, das zweite, unser h, b quadratum, woraus denn später h wurde, entweder wegen der Aehnlichkeit (S, A), oder weil auf g h folgt. Unten erhielt später die Octav von b den Namen B; dagegen die von h H. Ich sagte, das B der Alten in der untersten Octave sei seiner Bedeutung nach unser II, d. h. BC eine kleine Secunde. l)a Utecht nun aber der immense Fehler. Freilich steht es frei , an efga durch die Gou- sonanz der Quarte die Töne A, c,d anzufügen, aber ein geschlossenes, abgerundetes , durch und durch wahres System wird es so nicht, denn e ist zu h , f zu c, g zu d die Quarte. Aber in der Formel I : 2 : 3 : 4, worin 3 : 4 die Quarte anzeigt, zeugt 3 nicht 4, sondern 3 ist von 2 gezeugt als Quinte, 4 desgleichen von 2 (oder t) als Octave. Das heisst mit andern Worten, h zeugt nicht e, sondern beide sind gezeugt von einem suppo- nirlen E. Ehe 2 3 4 Das Gesetz der Tonentwickelung ist Quinten-, nicht Quartenerzeugung. Nehmen wir unser Alphabet A B C D E F G a ; da zeugt A, E; B, F ; C, G ; D, a; — Alles exaet und tadellos richtig. Aber AIICDEFGa; da zeugt H nicht E, nicht F; wir wissen es heute leicht, es zeugt Eis. Die Reihe müssle also correct lauten : AHCDEFisGa. Nochmals : In dem wahren Alphabet ABCDEFG sind alle Töne neu und selbstständig; das Ganze scldiesst sicher und fest ineinander, und es ist unmöglich, irgendwie in diese Veste einzudringen. Setzen wir statt B, II , so sehen wir sofort, dass das II durchaus nicht zum Ganzen gehört. — Ich kann Sie und meine Leser nicht dringend genug bitten, diesen Punkt sorgsamst zu prüfen und zu erwägen. Dem II muss wieder seine rechte Stelle und Bedeutung zugewiesen werden. Die Gleichstellung desselben mit den übrigen Grundtönen hat uns schliesslich um alle wahre Diatonik gebracht und uns ganz und gar in die Chromatik geführt, fürwahr in den Augen jedes ernst Nachdenkenden ein Erbschaden) , der nur dadurch in etwa verringert werden kann , dass das wahre Tonalphabet mindestens vorläufig ein mal erkannt und anerkannt wird. Doch kehren wir zum griechischen System zurück. Hatte die ältere Zeit theoretisch das A unten zur Vervollständigung der zwei Octaven hin- zugefügt, so lag aus der Praxis die Erweiterung durch einen weitern Vorton , das F, nahe , und dadurch der Sieg des sinnlichen u. wie mir hoffentlich noch einmal zu zeigen gelingen soll, höchst gefährlichen Tetrachords mit der kleinen Obersecunde, FA11C,CDEF woraus sich denn unsere Grundtonleiter CDEFGAHC entpuppte, deren Modell den meisten Tonschöpfungen zu Grunde liegt. Gass wir zu dieser auch ohnedies gekommen wären , will ich durchaus nicht in Abrede stellen ; höchst auffallend will es nur erscheinen , dass wir auf diesem merkwürdigen Umwege dazu kommen mussten. Und so auch noch langsam und schwer genug. Es hat gar lange gedauert, ehe man den tiefst begründeten Widerwillen an einer Tonfolge, wie unsere Durtonleiler, in der man Ignobilität und Lascivität gepaart fand, überwinden konnte. Heute ist sie so sehr Alleinherrscherin1, dass der, welcher aufrichtig untersuchen will, wess Geistes Kind unter dem schimmernden Glanz, der seine Glieder bedeckt, verborgen ist, im voraus wohl mit sich zu Rathe gehen muss, weniger ob seine Mittel, als vielmehr ob sein Muth ausreicht. Gehen wir nun an die Prüfung unserer C-durtonleiter mit dem Lichte, welches uns das unantastbare Tonsystem, wie der fünfte Brief es gebracht hat, giebt. Unter den sieben Tönen desselben ist einer, der, wenn er als Ausgangspunkt einer Octavenreihe erscheint, genau das Bild unserer Durtonleiter bringt. Dieser Ton ist F; denn von ihm aus bis in seine Octave ist der Fortschritt gleichfalls durch je zwei grosse und eine kleine Secunde : FGABCDEF. Wird nun in unserer C-Tonleiter das C nicht sowohl als Ausgangs-, als vielmehr als Grundton aufgefasst, so ergibt sich, weil C entweder von G ausgeht (3 : 4), oder das Erzeugniss von F ist (2 : 3), im ersten Falle die Reihe CDEFGAB 3 • 4- für G A II C D E F im anderen Falle CDEFGAHC g. 3 für FGABCDEF Demnach ist C nur scheinbarer Grundion, der eigentliche ist F*). Nach dem Modell FGABCDEF haben wir nun eben so richtig CDEFGAHC. Aber wie ist das zu Stande gebracht? Ich bitte Sie, betrachten Sie folgende Stelle aufmerksam : Mir ist es an der Stelle des Ii, als würde eine Klappe, ein Ventil geöffnet, um gleichsam durch diese, als durch eine offen gelegte Bresche ins c zu schlüpfen. Und so ist es in der That. Die Natur, die besser weiss, was ihr frommt, oder auch ihr Schöpfer, der, zumal in einer für die Materie wie für den Geist so wichtigen Sache auf das Weiseste vorgesorgt hat , hat sicher auch Maasregeln getroffen, dass die verliehenen Gaben in fördersamer Weise wirken können, wirken müssen, es dem denkenden Geiste überlassend, von der Erkenntniss der Anlage Weisheit im Gebrauche zu schöpfen. Zuerst ist es nun der allgemeine Umriss, dann der Bau der einzelnen Gefüge, die uns dies lehren. Der allgemeine Umriss: Die Grundsäule des Tongebietes ist der Ton B. Sieh wie die ganze Tonreihe , namentlich der hier allein und zunächst in Betracht kommenden menschlichen Stimme durch die verschiedenen B , besonders die zwei äussersten von 256 und 2048 wie durch feste, unverrückbare Boll- oder Vorwerke abgeschlossen ist. Sie sind wie zwei granitne Uferfelsen, innerhalb deren der Gefühls- ström sich bewegen mag. Der Bau der einzelnen Gefüge : Oder ist es uns entgangen , dass von dem Augenblicke an, wozu den festen, männlichen Theilen das weiche, weibliche Element tritt, diese Verbindung in der ganz und gar naturgemässen Ordnung vom Kleinen zum Grossen, vom Schwachen zum Starken vollzogen wird? Das Gesetz ist entschieden und bestimmt : a b c d, e f g a , nicht umgekehrt : f g a b, c d e f. Dies ist von der aus- sersten Wichtigkeit. So setzen sich also die gemischten (weiblich-männlichen) Gebilde fort: nach unserer Nomenclatur, die wir genau beibehalten können : h c d e , fis g ah, eis d e Iis, gis a h eis, u. s. w. Daraus folgt auf das Strengste : 1. Alle diese Gebilde sind entschieden diatonisch im Sinne der Alten, die eben ein in solcher Fortschreitung entstandenes Gefüge ein diatonisches nannten ; aber nicht mehr natürliche, in so fern sie das Naturreich der Stimme überschreiten, demnach diesem gegenüber künstliche. 2. Der Ton h, der erste Ton ausserhalb der B-gränze, ist genau das zu c, was fis zu g, was eis zu d; also entweder müssten Iis, eis, gis u. s. w. gleichfalls die fortlaufenden neuen Namen haben — es sind ja auch neue Töne — ; demnach i, k, 1, u. s. w. heissen,oder auch h wird bis genannt. Mich däucht, das ist streng logisch. Es liegt nun aber vielleicht nicht so viel daran, dass man immerhin bei h, fis, eis, gis , dis bleibt, nur sollte in den musikalischen Grammatiken und Lehrbüchern gerade dieser Punkt seinen besondern Platz finden. Ad vocem : musikalische Grammatik, so giebt es— jeder denkende Musiker überhaupt schon, zumal diejenigen meiner Leser, die meinen zeitherigen Erörterungen nicht gram geworden sind, werden mir darin beistimmen— kaum etwas Trostloseres, als ein Einblick in das, was man von Alters her und auch noch heute mit diesem Namen bezeichnet. Wie, diese faden, lächerlich-stupiden, kindischen, aller tieferen Auffassung haaren Gemachsei sollen oder wollen in die Kunst der Künste einführen ? — Nein, da lobe ich mir denn doch die altgriechischen Lehrbücher; da ist doch noch, und wie scharf und fein, gedacht, da ist Geist. Dabei will ich nun freilich gern gestehen , dass die Abfassung einer tüchtigen, würdigen Grammatik mir wenigstens alsein immensschwieriges Werk erscheint, auf das wir, wenn überhaupt, immer noch sehr lange warten dürfen. 3. Das Wesen der männlichen Töne zu den weiblichen ist Deckung, Schutz, den letztere ihrer zarten Natur nach bedürfen und verlangen. Wie das Auge unter dem Augenlied e und beide unter dem überragenden Stirnknochen wie geschützt und wohlgeborgen liegen, also z. B. a unter b, e unter /'; noch mehr a unter deb, e unter agf. Ich will das hier nur flüchtig andeuten, die nutzreiche Ausbeutung dieses Verhältnisses der männlichen zu den weiblichen wird erst vor sich gehen, wenn wir in die traurige Temperaturgeschichte kommen. Aber hingewiesen kann auch hier schon werden auf die bis auf den heutigen Tag bestehenden Systeme ohne weibliche Töne — das sogenannte Fünftonsystem — und auf den höchst- beachtungswerthen Gebrauch oder vielmehr Nichtgebrauch , den der Gregorianische Gesang von der Verbindung von e f zum Schliessen macht. 4. Wenden wir uns nun nochmals zu der oben gegebenen Formel so durchbricht der Ton h an der Stelle die von der Natur gesetzte feste Schranke B; er löst eine natürliche, also nothwendige Fessel — und wenn ein Zeichen den rechten Namen , zugleich aber das Omen hat , so ist es das Auflösungszeichen 5; und wird es für den aufmerksamen Beobachter kaum des Hinweises bedürfen, dass in den ersten zwei Tönen eine Sammlung, eine Gesittetheit, eine, wie soll ich sagen, echt weibliche, auch dem echt männlichen Gemüthe so wohlthuende Schüchtern- lieit und Zartheit, ^ 011 allem aber in der Verbindung der beiden letzten das harte, rauhe — stärker will ich es heute noch nicht bezeichnen — Gegen theil sich kund giebt. Das ist's mit der Klappe, dem Ventil, oder — lachen Sie nur nicht — der Diese. An zwei Augen hat der Mensch genug ; ihr gesunder, verständiger Gebrauch verschafft nicht zu viel, auch nicht zu wenig Erkenntniss , eben genug, dass das Ganze in salvo bleiben kann. An zwei kleinen Secunden hat auch der Gesang genug. So hat es, wie — nochmals sei es gesagt — unsere Tabelle ausweisst, die Natur gewollt und geordnet. Will man mehr — der polyphone Gesang z. B. — , so dürfte ein wenig das Wort des Apostels gelten : Omnia mihi licent , sed non om- nia expediunt. Und damit heute Gott befohlen ! M. im Februar 1871. B. Quante. Quante. erste Münchner Gesangbuchbuch dalirt erst aus dem Jahre 1586, enthält aber keine Messgesänge. *) Das bat unler Andern auch Hauptmann in seinem meines Erachtens zu einseitig gewürdigten Werke: Harmonik und Metrik richtig herausgefühlt, ohne aber — so tief sitzen und wirken die Wurzeln des musikalischen, nament- lich des Il-Irrthurns — auf die naheliegende ConSequenz zu kommen, dass, wenn F der eigentliche Grundton , die ganze Reihe C, D, E u. s.w. nur stellvertretend, also etwas wirklich Autoritatives durchaus nicht beanspruchen kann. Raupt- mann's Studien u. Forschungen verdienen um des liefen Ernstes u. der nicht geringen Zahl höchst dankenswerther Lichtblickewillen fürwahr nicht den beissenden Spott, in dem sich namentlich die sogenannte Berliner Schule gegen ihn gefällt. Liefert denn diese was Geistreicheres? Eine ehrliche Ironie steht denn doch nur am Ende dem zu, der wahrhaft Richtiges liefert, aber keinen Glauben gefunden — Traurig in- dess bleibt es immerhin , wenn manche sonst den gründlichsten , wohlmeinendsten Ernst bekundende musikalische Erörterungen deutscher Zunge nicht seilen eines eingehenden Cominenlars, eines Wörterbuches, oder gar einer Reber- Setzung in klar-verständliches Deutsch bedürfen. Das sind die Früchte des falschen Systems, sei es nun in der Musik oder in der Philosophie, und das dürfte freilich auf die sonst so ehrenwerthe Leipziger Schule zutreffen.