Orgelrevisionen. (Fortsetzung.)
Cäcilia, 1868-06-01 00:00:00

Orgelrevisionen. (Fortsetzung.) Dass aber auch die renommirtesten und ehrlichsten Orgelbauer nicht selten Orgeln liefern, die in der Anlage verfehlt werden, wenn man ihnen ganz freie Hand lässt, davon habe ich mehrfache Beweise. Manche Orgeibauer sind nämlich ganz eigene Käuze und sehr eigensinnig, und pochen allzusehr auf ihre Kunstfertigkeit. Ich hin weil entfernt davon, diesen Orgelbauern die Fähigkeit absprechen zu wollen, einen der Grösse der Kirche entsprechenden Plan zu einer neuen Orgel entwerfen zu können : allein ein gewandter und erfahrener Organist weiss doch auch, welche Register für das betreffende Werk am unentbehrlichsten sind, und wie sich ein hübsches Ensemble mit denselben herstellen lässt. Der als wirklicher Künstler sich qualifizirende Orgelbauer muss allerdings Freiheit bei seinem Schaffen behalten, jedoch darf nach meinen gemachten Erfahrungen diese ihm zu gewährende Freiheit, namentlich bei dem Entwürfe des Planes, keine unbeschränkte sein. Ich will in Nachstehendem einige Belege dafür anführen. Ein durchaus ehrlicher und tüchtiger Orgelbauer hiesiger Gegend, dessen Starrsinn aber auch allgemein bekannt ist, lieferte vor mehrern fahren für eine Pfarrkirche in L. eine Orgel mit einem Manuale und angehängtem Pedale mit folgender von ihm selbst entworfener Disposition : Principal 8 Fuss, Bourdon 16 Fuss, discant vom eingestrichenen c anfangend, GcdaktSFuss, Gamba 8 Fuss, Oktave 4 Fuss, Flöte 4 Fuss, Flaute traverso 4 Fuss, Oktave 2 Fuss, Quinte 2 -/z Fuss, Mixtur dreifach und Trompete 8 Fuss. Es fehlt somit diesem Instrumente, weil kein selbständiges Pedal vorhanden ist, der Grundbass gänzlich. War es hier nicht eine gebieterische Notwendigkeit, den Bourdon 16 Fuss durch's ganze Manual zu führen ? Die 20 Thlr. Mehrkosten hätte die Gemeinde auch aufgebracht. Für eine andere Kirche zu T. lieferte er eine Orgel mit zwei Manualen und freiem Pedale. In's Positiv setzte er einen Geigenprinzipal 8 Fuss von klein c anfangend, und in's Pedal zu den der Stärke des Ilaupimanuals entsprechenden Pedalregistern auch noch Oktave 2 Fuss! Den Organistensitz brachte er seiner Gewohnheit gemäss an der Seite des Orgelgehäuses an. Ueber dem Organistensitz befindet sich noch eine kleine Tribüne, so dass der Organist gewissermaßen in einem Stübchen sitzt. In Folge dieser schlechten Placirung der Claviatur hört nun der Organist von dem hinter der Orgel stehenden Pedale fast nichts. Gerade die Pedaltöne muss der Organist aber ganz besonders deutlich hören, weil es auch dem gewandtesten Organisten nicht selten pas- sirt, dass er eine unrechte Taste tritt. Das oben genannte Geigenprinzipal 8 Fuss, sonst eines der brauchbarsten Positivregister , kann der Organist der fehlenden grossen Oktave halber kaum gebrauchen, es sei denn, dass er das Pedal zu Hille nimmt. Welcher gebildete Organist wüssle nun aber nicht, dass man die Stärke des Pedals stets nach der Stärke des Hauptmanuals regulirt, und dass man beim Spielen des Positivs nur in seltenen Fällen vom Pedale Gebrauch machen kann ! Ausserdem haben die Pedalregister eine viel weitere Mensur als die Positivregister; sie sind also in der Regel zu stark, um im Einzelnen beim Spielen eines sanften Positiv-Soloregisters verwandt zu werden. Rei der Begleitung eines Wechselgesanges z. B. einer Lilanei etc., ist der Gebrauch des Pedals zum Positive wegen des beschwerlichen fortwährenden Abstossens und Anziehens der Pedalregister fast unmöglich. Das oben genannte Positiv-Register ist somit in den meisten Fällen unbrauchbar. Um dasselbe eini- germassen verwerthen zu können, ist der Organist genöthigt, das Gedakt 8 F uss dazu zu ziehen , allein dann hat er einen starken, hellen Diskant und einen ganz schwachen und dunkeln Bass ; zudem ist dadurch der hübsche, streichende charakteristische Ton dieses Registers dahin. Und zu welchem Zwecke ist die Oktave 2 Fuss in's Pedal gestellt worden ? Zur hellem Färbung des Basses ? Das war nicht nöthig, denn der Pedalbass ist schon durch die sehr starke Oktave 4 tuss klar genug. — . . . Für eine andere katholische Kirche in T. lieferte derselbe Orgelbauer ein ziemlich starkes 8 füssiges Werk mit nur eine m Manuale und freiem Pedale. Zum Ersatz eines zweiten Manuals brachte er die bekannte mit den küssen in Bewegung zu setzende Hebelvorrichtung an , mittels derer man eine beliebige Anzahl vorher bezeichneter Register abstossen und anziehen kann. Zum Ersatz eines dritten Manuals lasse ich mir diese Hebelvorrichtung gerne gefallen , nicht aber zum Ersatz eines zweiten Manuals, weil erstens das Regieren dieser keinen falls so ganz leicht in Bewegung zu setzenden Hebelvorrichtung den Spieler bei der Begleitung eines Wechselgesanges zwischen Chor- und Sologesang z. B. einer Lilanei etc. zu sehr ermüdet, und weil ein solcher Ersatz eines zweiten Manuals immerhin nur ein illusorischer ist. Wie nothwendigund wünschens- werth ein zweites Manual an einer Orgel für eine katholische Kirche ist, und sollte dasselbe auch nur zwei bis drei Register haben, das weiss jeder Organist. Was macht der Organist bei einer Orgel mit nur einem Manuale, wenn ihm einmal ein Unfall passirt, d. h., wenn ihm eine Taste aus dieser oder jener Ursache hartnäckig hängen bleibt? Und wann passirt in der Regel ein solcher Unfall? Doch nur während dem Gebrauche des Instrumentes, also beim Gottesdienste, und dann steht die ganze Maschine still. Von dem Vortheile des zweiten Manuals für das so hübsche Triospiel will ich nicht einmal reden. Für die genannte Orgel liefern zwei Kastenbälge den nöthigen Wind. Auch diese Einrichtung ist unzweckmässig. Wird die Anwendung eines Magazinbalges nicht beliebt, so sind unbedingt drei Kasten-resp. Keilbälge erforderlich. Mögen die Letztern auch noch so gut gearbeitet sein , so kann doch einmal während des Gebrauches derselben , also beim Gottesdienste, ein Balg unbrauchbar werden — der Strick oder die Kette , womit der Balg aufgezogen wird, kann reissen , wie das bei dei genannten Orgel schon vorgekommen ist — und dann muss ebenfalls die Orgel wieder schweigen. Auf den Umstand, dass zwei, drei und noch mehr Keil- oder Kastenbälge keinen stärkern Wind geben, als einer, brauche ich kaum hinzuweisen, denn jeder einzelne Balg muss das volle Werk schon mit dem nöthigen Wind versorgen können; es kann diess also nicht der Grund sein, warum man mindestens drei Bälge anwenden muss. Die Klaviatur ist bei dieser Orgel ebenfalls an der Seite des Gehäuses angebracht. Was ich von dieser Einrichtung halte, habe ich bereits in dem Artikel «die Orgelbank» (Cacilia, V. Jahrgang N° 1) dargelegt. Abgesehen von den gerügten Fehlern in der Anlage dieses Orgelwerkes, ist die Ausführung desselben eine tadellose. Die von demselben Orgelbauer für die Hauptkirche in L. gelieferte Orgel hat folgende Disposition : Hauptmanual: Principal 8 Fuss, Principal 16 Fuss discant von c anfangend , Bour- don 16 Fuss, Gamba 8 Fuss, Hohlflöte 8 F uss, Octave 4 Fuss, Flaute dolce 4 Fuss, Quinte 2% Fuss Octave 2 Fuss, Mixtur vierfach , Trompet 8 Fuss Posaune 16 Fuss discant von c anfangend, die beiden tiefern Octaven eine zweichörige Cym- jjCl Positif : Principal 8 Fuss, Echo-Sal- cional 16 Fuss discant, die beiden tiefern Oktaven Stillgedakt 4Fuss, Salcio- nal 8 Fuss, Stillgedakt 8 Fuss, Fern flöte 8 Fuss, wovon die grosse Oktave fehlt, Gemshorn 4 Fuss, Flagolet 2 Fuss, Sifflöt (Quinte) 1 '/» Fuss, Glockenspiel (Sexquialter) zweifach, discant, im Bass Flageolel 4 Fuss, Stillgedakt 16 Fuss discant von c anfangend, im Bass Flöte 2 Fuss gedeckt (!!!), Hoboe 8 Fuss im Discant, im Bass Fagott gedeckt , nach Art des alten Apfelregals, das keine 24 Stunden Stimmung hält. — Pedal: Subbass 16 Fuss, Oktave 8 Fuss, Violoncell 8 Fuss, Oktave 4 Fuss von weiter Mensur und viel zu starkem Tone gegen die vorhergenannten Pedalregister, Posaune 16 Fuss von Holz, Trompet 8 Fuss von Metall und Clairon 4 Fuss; eine Pedalcoppel, die zwar während des Spieles angezogen werden kann, aber dann noch nicht angreift, und eine Manualcoppel, die, ohne Schaden zu nehmen, während des Spieles nicht angezogen werden kann. Das Pedal hat nur 18 Tasten, geht also von gross C bis klein f. Eine unsinnigere Disposition des Positivs ist mir noch nicht bekannt geworden. In derselben ist die ganze Sache auf den Kopf gestellt, d. h. die tiefen Töne sind im Discant und die hohen im Basse. Wer dieselbe entworfen hat, weiss ich nicht. Angenommen , dass der Orgelbauer sie nicht entworfen habe, so mussle er als denkender und sachverständiger Künstler sich gegen die Ausführung derselben auflehnen. Dieses jämmerliche Positiv ist trotz seiner grossen Registerzahl nur wenig brauchbar. Die drei acht- füssigen Labialstimmen, die zwar im Einzelnen gut gearbeitet und von recht charakteristischem Tone sind, geben zusammengenommen noch lange nicht die Tonstärke eines Geigenprincipals 8 Fuss , welches Register in diesem bedeutenden Werke unter keinen Umständen fehlen durfte; Das Principal 4 Fuss ist so scharf intonirt, dass es die genannten drei Achtfüsser überschreit und desshalb nur brauchbar ist, wenn man eine Oktave tiefer wie gewöhnlich spielt; Salcional 16 Fuss oder auch Stillgedackt 16 Fuss ist in Verbindung mit Salcional 8 Fuss, oder mit Fernflöte 8 Fuss, oder auch mit Stillgedakt 8 Fuss nur dann brauchbar, wenn man für die linke Hand auf dem Hauptmanuale Bourdon 16 Fuss zieht, und mit der rechten Hand in den beiden obersten Oktaven des Positivs spielt. Im Pedale ist die Oktave 8 Fuss und das Violoncell von viel zu schwachem Tone; ausserdem musste das Pedal für dieses bedeutende Werk einen offenen Violen 16 Fuss erhalten und die Tastatur zwei volle Oktaven umfassen. Die Klaviaturen sind ebenfalls an der Seite des Gehäuses angebracht und liegen in demselben , damit die unvermeidliche (!) guillotinenartige Schiebthüre zum Verschlusse' der Klaviaturen angebracht werden konnte. An dieser Lage der Klaviatur ist aber diesesmal der Orgelbauer nicht Schuld, weil die Orgel ursprünglich auf die Fronte der Orgeltribüne zu stehen kommen sollte, wovon man beim Aufbau der Orgel wieder Abstand nahm. Aber nicht allein die ganze Anlage, sondern auch die Aufstellung dieser Orgel ist eine gänzlich verfehlte. Die Orgel nimmt fast die ganze Breite des Hauptschiffes der Kirche ein , und ist vor der Orgel ein nur 2 lj2 Fuss breiter Durchgang gelassen. Der Sängerchor muss demzufolge neben der Orgel, d. h. im Seitenschiffe aufgestellt werden. In Folge dieser verkehrten Aufstellung des Sängerchores erhält derselbe bei der passenden Stärke des Orgeltones gar keine Unterstützung durch die Orgel, weil er dieselbe kaum hört. Bei einem massig starken Sängerchore vernimmt hinwiederum der Organist von seinem Instrumente weiter nichts , als ein blosses Gebrumme, und ist die Klage zu einer stehenden geworden , dass der Organist den Gesang stets zu stark begleite. All diese Uebelslände sind im Laufe der Zeil so fühlbar geworden , dass sich die Notwendigkeit heraugestellt hat, die Orgel zu versetzen und dieselbe einem totalen Umbaue zu unterziehen, was mit 866 bis 1000 Thlr. kaum zu bewerkstelligen sein dürfte. Wer trägt nun die Schuld an diesen Unkosten , die ganz gut hätten vermieden werden können? Ist es daher gut und vernünftig gehandelt, wenn man diesem eigensinnigen Orgelbauer bei dem Entwurf des Planes zu einer neuen Orgel und deren Anlage seine volle Freiheit lässt ? — In seinem Eigensinne ging er neulich so weit, dass, als ich ihm einige begründete Bemerkungen über einen von ihm entworfenen Plan zu einer neuen Orgel machte, er erklärte, dass er in Zukunft lieber auf die Lieferung einer neuen Orgel verzichte, als dass eine dritte Person ein Wort in der Sache mitzusprechen habe; er sei gewohnt, selbständig zu denken und selbständig zu arbeiten, denn frei müsse der Künstler sein. Ganz recht! wenn er nachweist, dass er bis dahin noch keine Fehler in der Anlage einer neuen Orgel gemacht hat. Seine Ehrlichkeit und Gewissenhaftigkeit so wie auch seine Künstlerschaft in der Ausführung kann und will weder ich noch ein Anderer in Frage stellen, was ich hiermit wiederholt bekenne. — Zum Schlüsse will ich einiger veränderter Einrichtungen an dem Pfeifen- und Regierwerk gedenken, die ich bei verschiedenen neuern Orgeln angetroffen habe, und die mir ganz empfehlens- werth scheinen. (Scliluss folgt.)