Sans titre
Cäcilia, 1867-02-01 00:00:00

« Trier, im December. »Am 28. November fand das erste Winter- Concert des hiesigen Musik-Vereins Statt. Das Programm war folgendes : 1) Sinfonie von J. Haydn mit dem Paukenschlag; 2) Te Deum für gemischten Chor mit Orchester- und obligater Orgelbegleitung von Heinrich Ober hoffer, Professor der Musik in Luxemburg (Manuscript); 3) Ouvertüre z. Oper «Faust» von Spohr; 4) zwei Lieder für eine Hassstimme ; 5) Ouvertüre und Zwischenacts-Musik u. s. w. zu «Egmont» von L. van Beethoven mit verbindender Declamation. »Der Zweck dieses Berichtes ist nicht der, von den tüchtigen Leistungen unserer städtischen Capelle und von dem hohen Genüsse zu sprechen, welchen uns die beiden Werke Haydn's und Beet- hoven's insbesondere verschafften, sondern der, die geehrten Leser dieser Zeitschrift, so wie die Gesangvereine auf die neue Com position unseres geschätzten Landsmannes, des in Pfalzel bei Trier geborenen , jetzt aber in Luxemburg am Schul- lehrer-Seminare als Professor der Musik wirkenden Organisten Herrn Heinrich Oberhoffer aufmerksam zu machen. »Sein im Oratorienstile gehaltenes Te Deum, in welches einzelne Sätze des alten Choral-Te- Deum mit Geschick und Geschmack eingeflochten sind, errang sich einen vollständigen Erfolg und legt Zeugni'ss von der Begabung des Componislen für Kirchenmusik ab. Die Wirkung der Compo- sition wäre um ein Bedeutendes erhöht worden, hätte man nicht die dem Concertsaale fehlende Orffel durch ein Harmonium ersetzen müssen. »Ehe ich auf die nähere Besprechung des Werkes eingehe, halte ich es für nöthig, Einiges über die, Entstehung und die ersten Schicksale der Composition vorauszuschicken. »Vor zwei Jahren wurde von der Akademie der Künste in Berlin der bekannte Preis der Michael- Beer-Sti ftung , bestehend in einer Geldsumme von 800 Thlrn. zu einer Reise nach Italien, ausgeschrieben. Das Object des Concurses wai ein Te Deum mit dem Originaltexte lür gemischten Chor und Orchester-Begleitung. Die weiteren einschränkenden Bedingungen der Stiftung, dass nämlich der Concurrent nicht älter als dreissig Jahre sein dürfe, und dass er ein deutsches Con- servatorium der Musik besucht haben müsse, waren Oberhoffer nicht bekannt; und so kam es, dass er zu dem Concurse nicht zugelassen wurde. Als Mitglied des allgemeinen deutschen Musik- Vereins (Centraipunkt Leipzig) sandle er darauf sein Manuscript dem Vorstande dieses Vereins mit der Bitte ein, die Composition bei dessen nächster General- Versammlung zur Aufführung zu bringen, falls dieselbe als « dazu geeignet » befunden würde. Darauf hin erhielt er im October d. J. aus Leipzig vom Secrelär des Vereins folgende Zuschrift : «Im Auftrage des Dr Brendel habe ich die Ehre, Ihnen nachstehende Mittheilungen zu machen. So eben ist Ihr Te Deum vom letzten Beurtheiler *) zurückgekommen und das Resultat ist folgendes: Allgemein ist die Meisterschaft im Technischen anerkannt worden; es sei ein Muster von Form, rein im Satze, natürlich in der Melodie und Stimmführung und zeige richtige Auffassung des Textes. Doch eignet sich das Werk seiner Gestalt nach wenig zur Aufführung an einer Künstler-Versammlung, dafür ist es zu umfangreich. Mit der Aufführung von Chorwerken hat es überhaupt bei diesen Versammlungen seine Schwierigkeiten, weil die Gesangkräfte meist aus Dilettanten bestehen. Desshalb können bloss kleinere Werke ins Auge gefasst werden , oder solche grössere , aus welchen Bruchstücke aufgeführt werden können. So dachte der Vorstand des hiesigen Zweigvereins des Musik-Vereins daran, aus Ihrem Te Deum wenigstens einen Theil vorzuführen, musste jedoch darauf verzichten , da sich nichts heraus- reissen liess u. s. w. » »Das Te Deum beginnt mit einem Allegro maestoso in breiten, wuchtigen Accorden, welche überleiten zu der Intonation im Cantus firmus, ausgeführt vom Männerchor im Unisono. Anfangs vom Streich-Quartelt, dann von der eintretenden Orgel begleitet; dann folgt zu den Worten « Te ceternum » ein schwungvoller Chor in D-dur Alle- gro, der sich bis zu dem Sanctus erstreckt. Mit dem Sanctus tritt wieder der Cantus firmus ein, und zwar wird das erste Sanctus vom vierstimmigen Frauenchor und das zweite Sanctus vom vierstimmigen Männerchor mit Orgelbegleitung ausgeführt. Mit «Pleni sunt coeli » beginnt eine herrliche Fughette im s/i-Tacte , deren Wirkung durch ein etwas rascheres Tempo noch erhöht werden dürfte. An dieselbe schliesst sich mit wieder eintretender Orgel ein dreistimmiger Solosatz im langsameren ^/«-Tacte. Mit dem Schluss- Accorde desselben setzt der Chor auf die Worte « Patrem immensx majestalis » ein, und macht diese Stelle mit gut ausgeführtem Crescendo und Decrescendo einen überwältigenden Eindruck, welcher durch den Gegensatz des folgenden kleinen Solo's von vier Tacten noch mehr gehoben wird, worauf dann mit « Venerandum tuum» der Chor wieder einfällt und der Salz mit abwechselndem Solo und Chor in ruhiger Weise bald zu Ende geführt wird. Einzelne kräftige Trompeten- slösse mit abwechselnden einzelnen Accorden in ff zeigen uns nun an, dass wir zum zweiten Haupt- Abschnitte des Textes, der mit den Worten : «Tu rex glorios Christen, beginnt, gekommen sind. Mit «Tu ad liberandumn beginnt ein hübscher Fugensatz mit einfacher Durchführung, dergleichen bei « Judex crederis » in H-moll. Von erschütternder Wirkung ist der Mittelsatz dieser kleinen Fuge. Nach Statt gefundener erster Durchführung wird ein Halbschluss in D-dur gemacht, dann treten die Posaunen zu folgender Modulation ein : worauf sich die Engführung anschliesst. Das nun folgende Gebet : « Te ergo quxsumusn, ein herrliches Bass-Solo im Andante moderato, ist wohl einer der gelungensten Sätze der ganzen Com Position. Daran schliesst sich ganz unmittelbar (wobei es kaum bemerkbar wird, dass die streng rhythmische Tactbewegung in den recitativischen Choral übergegangen) der mit Orgelbegleitung im Unisono vorgetragene Cantus firmus : « Salvum faen, mit höchst überraschender Wirkung. «Et rege eos » wird in derselben Weise vom Frauenchor gesungen. Mit «Per singulos dies* ergreift der Männerchor als Thema wieder den Cantus firmus, aber in folgender Weise rhythmisirt : »In Allegro moderato fortissimo , in jubelnden Accorden besingt der nun folgende Chor das Lob des Namens des Herrn : « Et laudamus nomen tuumv. Diesem folgt ein Solosatz für Alt auf die Worte : « Dignare », kurz, aber sehr ansprechend, dem sich auf die Worte : « Miserere nostriv, der Solo-Tenor und darauf der Chor in flehentlicher Bitte anschliesst. »Nach einem kräftigen Halbschlusse auf dem Dominant-Accord in D-dur kehrt der erste Allegrosatz auf den Worten : «Inte Domine » , zurück, der dann in eine prächtige und gut gearbeitete Fuge über folgendes Thema übergeht : Mit eintretender Engführung geht der Compo- nist in den Alla-breve- Tact über, wodurch der Schluss allerdings sehr glänzend, aber gleichzeitig etwas opernhaft wird. Nach unserer Meinung dürfte das Tempo an dieser Stelle nur etwa pik mosso genommen werden , ohne sich bis in den Alla-breve-Tacl zu steigern; dadurch würde der Schluss immerhin noch glanzvoll bleiben, dabei aber den nothwendigen Ernst bewahren. Auch will es uns bedünken, dass der mit einer Fermate gekrönte Halbschluss auf der Dominante, der im Laufe der Compositum drei Mal erscheint, mindestens ein Mal zu oft wiederkehrt, zumal da er sich an einer Stelle leicht ändern lässt. »Die Instrumentation des Werkes ist im Allgemeinen eine gelungene; nur an einigen fugir- ten Steilen erscheint sie etwas mager, weil sie nur eine Verdoppelung der Singstimmen ist; doch dergleichen kommt bekanntlich auch in anerkannt classischen Werken dieser Art vor. Immerhin aber wünschen wir, dass dieses grössere Tonwerk unseres Landsmannes in weiteren Kreisen Verbreitung finde, zumal da unsere jetzige Zeit nicht eben reich an derartigen Compositio- nen ist. Wäre das Werk, welches besonders auch grösseren Gesangvereinen zu empfehlen ist, vor der Feier des Friedensfestes in Druck erschienen, so hätte es dabei eine recht würdige Anwendung finden können.» L. L.