FEUILLETON.
L'UNION., 1865-04-23 00:00:00

FEUILLETON. LES MODES GÊNANTES. Chaque jour on se plaint de l'extravafnce ae certaines modes féminines poussées à un point extrême. C'est à qui gémira par exemple, sir l'immensité irrationnelle, ridicule, dangereuse même des crinolines. Tout le monde est parfaitement MkmuS SUrk inconvénients maintes fois . <!"'"" «Pirituel bardé.de fermai &£$!£ ffgSÎ en cuirassier pesamment armé, forcé s vent de fausser son armure défensive pour pénétrer dans une voiture ou pour franchir ht porte d'un salon. — Il est de ces chos3s si grotesques qu'elles soient dont le temps seul fait justice. De ce nombre ont été les plumes du temps de Louis XVI, les nu dites du Directoire, les gigots de la Restauration. Lorsque la jeune reine Marie-Antoinette monta sur le trône, en 1774, elle introduisit en France une mode qu'elle poussa bientôt a 1 excès, ce le de placer sur la tête des plumes d'une largeur et d'une hauteur prodigieuses. Malheureusement alors, nous ne possédions pas l'Algérie, le commerce des marabouts en eût acquis une extension considérable. La ville de Lyon avait, à ce qu'il paraît, le monopole de ce commerce de plumes. Cette mode devint bientôt une faveur chez toutes les femmes désireuses d'imiter leur souveraine ; car c'est habituellement pir considérations de ce genre que les modes s'établissent, pénètrent dans les salons ou dans les théâtres, puis s'infiltrent dans les masses et inondent enfin la province moutonnière. , Marie-Antoinette se trouvant à son avantage sous une avalanche de plumes, imagina de se faire peindre ainsi et d'envoyer son portrait à sa mère. L'impératrice d'Autriche s'empressa de le lui renvoyer eu lui faisant connaître „qu'on s'était trompé, que ce ne pouvait être le portrait d'une reine de France, mais probablement celui d'une actrice qu'on lui avait expédié , qu'elle le lui retournait. en attendant le véritable." La leçon était dure, mais elle ne porta b! ?r°fit- La jeune -'"»e regard i cette hurneu r, C,°,nme "" °2«t de la mauvaise ? ™s& P«' l'âge a la maladie , et SeTx S?" PaS m°1QS ses effares de les^ndïl^3 en France seulement que emnTdfmeX fa?gantes sont adoptées avec A fétr n^Dt Ct <ïuel1uefoia avec fureur, oui sWg„ ' .°a eSt a raffut "« tout ce îeit m«W danS CG genre u Paris et sou- Z 1- el?, on.,exa3ère encore, pour peu mn wT t0lt P0ssible' Au mois de mai 1770, la duchesse de Chartres ayant fait un voyage à Gênes, les merveilleuses de ce beau pays, celles surtout qui se piquaient de suivre les modes parisiennes virent avec effroi la princesse se montrer en demi-grand bonnet. Les maris, ennemis nés des parures incommodes et di-peu pendieuses, adversaires déclarés des coiffures hautes et des panaches, triomphaient déjà et représentaient à leurs femmes qu'elles ne pouvaient mieux faire que d'imiter la première princesse du sang, lorsque tout à coup on vit celle-ci paraître, ce qu'on appelait alors i« fiochi, c'est-à-dire en céré tnonie, en grande toilletU', avec les plumes larges et élevées. L'allégresse devint générale parmi les dames de la haute société à Gènes, et l'on assure que le lendemain, la ville envoyait une commande de cinquante mille francs de plume9 » faire venir de France. L'année suivante, la coiffure des femmes devint une chose si importante, qu'il fallut augmenter Le nombre des artistes chargés de concourir à bâtir ces galants édifices. Par une déclaration donnée le 18 août à Versailles, et enregistrée en parlement le 2 septembre, six cents coiffures de femmes furent agrégées à la communauté des maîtres qui déjà s'élevaient à Paris au nombre énorme de douze cents. Il y avait aussi des coifleuses, mais elles n'avaient entre les mains que les têtes de la bourgeoisie et du peuple. I 0 procès des plus singuliers et des plus amusants s'engagea à cette époque entre les perruquiers, prétendant avoir seuls le droit de coiffer les daines, demandant l'amende et la prison pour les coiffeurs, et ces derniers déclarant qu'ils devaient avoir le privilège exclusif de toucher >.ux têtes des femmes, parce que leur art était un art libéral, complètement étranger à lapnfession des perruquiers et qui ne pouvait êlreassimilé qu'à l'ait du poète, du pein're ou du statuaire. Leur procès donna lieu aux plaidoyers les plus étranges. Leur avocat prétendit que par leur talent, messieurs les coiffeurs couvraient de grâces nouvelles la bea té chantée par le poète; que le peintre et le statuaire se garderaient bien de faire le portrait d'une femme mal coiffée. „Si la chevelure de Bérénice a été mise au îang des astres, s'écria-t il, n'estce pas à son coiffeur qu'elle le dut? Ne faut-il pas sans cesse, pour ces hommes estimables, embellir la natuie ou réparer ses fautes? Ne doivent-ils pas coenaîtie les nuances, l'usage du clair obscur et la distribution des ombres? Ne doivent-ils pas savoir relever la blancheur de la peau chez la brune par la teinte de la chevelure et modérer l'éclat trop vif de la blonde par la couleur cendrée de sa coiffure? C'est à eux qu'appartient la disposition des diamants, des croissants, des aigrettes ! Le général d'armée sait quel avantage il peut tirer d'une demi-lune bien disposée; eux, au moyen d'un croissant placé avec intelligence, ils feront tomber chacun aux pieds de la femme." L'avocat dit bien d'autres jolies choses encore dans le même goût, mais qu'il serait trop long de rapporte* ici. Le fait est que ses clients eurent gain de cause. Les coiffures devenant plus hautes d'année en année, elles atteignirent à des proportions telles, qu'il n'y eut plus, moyen à un homme placé au théâtre derrière une femme de qualité et même derrière une bourgeoise, de voir autre chose qu'une masse de cheveux et de plumes. Des discussions dégénérant en disputes, s'engagèrent à plusieurs reprises à ce sujet, et le directeur de l'opéra, M. de Vismer, fut obligé de faire admettre, pour l'amphithéâtre de sa salle, un règlement particulier défendant aux femmes qui venaient y prendre place, de porter la coiffure dite in fiochi. A la Comédie-Française et aux Italiens, les plaintes continuèrent de plus belles et les gentilshommes de la chambre, chargés en quelque sorte du règlement intérieur de ces spectacles, durent s'en préoccuper sérieusement. On raconte que lors d'un bal donné par la duchesse de Chartres, Marie Antoinette, au moment de monter dans son carrosse, s'aperçut que sa coiffure avait été portée à un point tel, qu'il n'y avait pas moyen d'entrer dans sa voiture. Elle fut obligée de remonter dans ses appartements et l'on dut baisser le monument d'un étage. Toutefois, comme la jeune reine ne voulait pas perdre le bénéfice de son merveilleux fiochi le coiffeur la suivit chez la duchesse, et après sa descente de carrosse, rétablit l'étage enlevé momentanément. Nous disions qu'en France la mode est donnée la plupart du temps par une princesse, par une femme élégante, souvent par un simple mot échappé aux lèvres d'un grand seigneur. En voici quelques exemples On prenait beaucoup de tabac en poudre nu dix-huitième siècle. Les marchands avaient imaginé de fabriquer des tabatières trèslarges,  très-peu élevées, qu'ils appelèrent des platitudes. La duchesse de Bourbon ayant demandé au lieu d'une platitude, une turgoline, le nom resta à ces sortes de boîtes. La reine choisit un jour une robe de taffetas d'une couleur brune — ah ! dit en riant le roi, c'est couleur de puce. Aussitôt, toutes les dames de la cour demandèrent des robes puces. Les hommes voulurent des vêtements de la même nuance qui devint telll ment à la mode, que l'on n'en admit plus d'autres. — Quelque temps après, Marie-Antoinette porta une robe de soie gris cendré, Louis XVI prétendit que c'était couleur des cheveux de la reine, aussitôt la nuance puce tomba pour faire place à la nouvelle. On comprend que chez une nation où les femmes et la toilette jouent un si grand rôle, surtout dans les sphères élevées, les habiles fabricantes, dispensatrices de la mode, deviennent quelquefois des personnages importants. Sous Louis XVI, la reine ayant beaucoup vanté les talents de Mlle Bertin, sa modestie, cette modiste acquit une célébrité et devint presque une puissance. Mlle l'ertin avait souvent l'honneur de travailler directement avec la jeune et belle reine, absolument comme les ministres avec le roi. Elle se montrait très fière de ce privilège. Son atelier donnait sur la rue Saint Honoré. Un jour que Leurs Majestés faisaient une entrée solennelle à Paris, en 1779, la fameuse marehande se mit sous les armes à son balcon à la tête de ses trente ouvrières. La reine dit tout haut en passant: „Ah! voilà Mlle Bertin!" En même temps elle fit de la main un signe de protection comme à une connaissance intime. Le roi se crut oblige de faire un salut gracieux, les princes imitèrent le roi, et la cour imita les princes, en sorte que Mile Bertin eut l'honneur de recevoir les hommages de tous les grands personnages de l'Etat, ce qui la rendit d'un superbe achevé. Elle eut l'impudence de dire le lendemain que la distinction dont elle avait été l'objet l'avait extrêmement fatiguée. Une autre fois, à Marly, la reine ordonna au maréchal duc di Duras de placer Mlle Bertin au spectacle de la cour, et le maréchal s'empressa d'exécuter les prescriptions de sa souveraine de façon à exciter la jalousie des autres femmes. A l'époque où trônait la Bertin, la mode variait à chaque instant; la célèbre marchande rêvait nuit et jour aux extravagances qu'elle pourrait inventer et faire adopter aux grandes daines. Or, comme à cette époque également il y avait de très-fréquents changement de ministres, le peuple donna plaisamment à ces derniers le surnom de marchands de modes. La reine Marie-Antoinette s'éta't du reste épris d'une sorte d'affection véritable pour sa marchande de mode, et nous dirons, à la louange de Mlle Bertin, que par le dévouement qu'elle montra à l'auguste et infortunée princesse, lors de la révolution, elle mérite bien qu'on l'absolve de ses petits ridicules. On chercherait peut-être longtemps aujourd'hui avant de trouver une femme dans la position de Mlle Bertin, sachant se sacrifier pour son auguste protectrice. Avec Marie-Antoinette et la cour du malheureux Louis XVI disparurent les hautes coiffures et les plumes. On vit alors les robes largement étouffées remplacées par des robes entièrement plates, les manches bouffantes, aux gigots les plus monstrueux ; duis les robes collantes s'élargirent de nouveau peu à peu. Aujourd'hui, elles ont acquis une ampleur telle que la femme élégante ne se croit pas convenablement vêtue si elle ne traîne à sa suite trente mètres d'étoffe, si elle ne peut d'un coup de sa crinoline bousculer, en se retournant, plusieurs fauteuils dans un salon, jeter un enfant par terre eu passant sur le trottoir, et balayer pompeusement, avec l'étoffe soyeuse de sa robe, l'asphalte des promenades publiques, et même les rues crottées. Il est une chose positive, c'ust qu'au triple point de vue de l'hygiène, de l'économie et de la grâce, la crinoline, au poids qu'elle a acquis avec ses cercles d'acier et les jupons qu'elle exige, la robe au (lève loppement où elle est parvenue, ont atteint les limites de l'absurde. 1° Il est impossible qu'une femme résiste, sans inconvénient pour sa santé, au poids qui pèse sur ses hanches; 2° Ceux qui acquittent les factures des couturières et les mémoires des magasins do nouveautés peuvent dire ce qu'une femme coûte aujourd'hui à habiller. 3° Enfin, je défie l'individu le plus sérieux de regarder pendant cinq minutes marcher une élégante sans pouffer de rire ou hausser les épaules, à l'exhibition de ce corps d'emprunt qui ballote à droite et à gauche, interceptant tout passage, et réduisant la plus délicieuse femme à l'état de véritable caricature. Ah ! mes dames, pourquoi vous rendre laides, vous que la nature a faites si jolies!... Heureusement un excès amène l'excès contraire, les robes ne pouvant se développer davantage, il y a tout lieu d'espérer qu'elles vont bientôt se dégonfler comme le ballon privé de gaz, et nous sommes peut-être appelés à revoir les tuniques grecques ou les sarreaux du temps du Directoire. (G. J.)