Luxemburger Wort, 1860-11-21 00:00:00

Wir kündigen vor ein paar Monaten die hier erschienene „Harmonielehre" von Herrn Obcrheffcr an. Es freut uns zu vernehmen, daß dieses gediegene Werk in Deutschland überall die verdiente Anerkennung findet, unD daß, wie man uns sagt, ein sehr tüchtiger Organist aus Paris bereits die Absicht ausgesprochen hat, es, durch eine französische Uc Versetzung auch feinen Landeleuten zugänglich zu machen. Tas „Organ für christliche Kunst', Organ des christl. Kunstvereines für Teutschland (18G0, Nr. 21) bringt folgende Rece» jlon. Die abgekürzte Unterschrift bezeichnet nicht undeutlich als deren Verfasser Herrn Pfarrer Etein aus Köln, der in Deutschland rühmlichst bekannt ist als Kenner der kirchlichen Musik und Volkamp'er für diesen Kunstzweig auf den Generalversammlungen der kalholi« schcn Vereine. Harmonie- und Egmposiiionslchrc mit besonderer Rucksicht auf das Orgelspiel in katholischer! Kuchen, klar und faßlich dargestellt von N. Ober {»offer, Musiklehrer am lönigl.'großhcrzogl, Schullchrcr- Seminar in Lurcniburg, ic. furemburg, Druck und Verlag von Gebrüder |)cinl^e, 1800. X und 451 Seiten in Oetav. Die Bestrebungen zur Herbeiführung einer besseren Richtung in der Kirchenmusik, welche in unserer Zeit so viele edle Gcmüther, die es mit der Kirche und mit der Kunst gut meinen, tief bewegen, haben offenbar darum bieber den erwünschten Fortgang nicht gehabt, weil fie bei den Musikern vom Fache zu wenig Anklang oder, besser gesagt, zu wenig Beachtung gefunden haben. Während unter den Musikfreunden, welche zugleich aufrichtige Kirchen freunde sind, die Ucbcrzeugung längst feststeht, daß die Kirchenmusik in neuerer Zeit auf Abwege geraden und cine Umkehr zu rieb' tigcn Prin;!p,en notba^enbig fei, halten unsere meisten Musiker an der herkömmlichen Nou» ttne mit Zähigkeit fest und nehmen von allem, was über Kunst vom kirchlichen Stand» punkte—der doch bei der Vcurtheilung einer kirchlichen Kunst wenigstens so berechtigt ist, wie ver künstlerische Standpunkt — geschrieben wild, wenig Notiz. Sic lassen sich dabei nur aü^u leicht bestimmen durch die Crpcctora» tioncn c»n>r anderen Galtung von »Dîuftffreun« de», die durch tie Art und Weise, wie sie über Kirchenmusik sprechen und schreiben, es deutlich zeigen, daß sie dem kirchlichen Elemente in der Kirchenmusik nur eine sehr untergeordnete Bedeutung beilegen. Diese Herren sind oft unverschämt genug, dem Clcrus, wenn auch in verblümter Weise, den guten Naih zu geben: Macht ihr da hinten am 2lltare eure Cc» remenien nur ruhig worein, kümmert euch aber nicht um dasjenige, was da oben auf dem Olchestcr geschieht. Singt auch, so oft es euch sonsi beliebt, „naturwüchsigen" Choral, nur Sonntage beim £>eifc.«nite lass t uüs unser Pläsir UUiJfllÖft Um so freutiger muß man es begrüßen und anerkennen, wenn tüchtige Vusikcr von Fach sich offen und entschieden zu richtigeren Prin» zipien in der Kirchenmusik bekennen und den Beweis liefern, daß sie diese ernste Angelegenheit zum Oegeüstande ernster Studien gemacht »nd'über der Musik die Kirche nicht »er' gcssen haben. In dieser Ve;ichung begrüßen wir das oben angezeigte Werk des Herrn Oderh offer mit großer Freude und empfehlen es bestens allen, die sich über die schöne Tonkunst nicht bl^ß im Allgemeinen grünt lia) zu unterrichten, sondern auch die kirchliche Leite dieser Kunst gründlich kennen zu lernen wü schcn. Nach emet kurzen Wiederholung der allgemeinen Musiklehre (Formcnlchle) gibt dieses Welk von § 12 bis § C 5 die Harmonie- und Œompoftttonêlebre in klarer, lichtvoller Darstellung mit reichen, in den Teil gedruckten Noten Beispielen, zugleich in einer Ausführlichkeit, die das Buch zum Selbst» unterrichte vor den meisten anderen Handbüchern gleichen Inhaltes geeignet macht. Was diesem Jpiinbbuajc aber in unseren Augen einen besonderen Nerth verleiht, ist die belonoere Rücksicht, welche in demselben der Kir' chenmusik geschenkt ist. Wir finden hier nicht bloß eine richtige, durch gute Beispiele erläu» tcrte Charakteristik der Modulationsweise, weiße allein für die Kirchenmusik paßt (§ 58); wir finden auch einen eigenen Abschnitt (§ 64) mit der Ucbcrschrift: „Tie Kirchenmusik des 15 , 16. und 17. Jahrhunderts. Analyse einer Pal c strina'schen Motette," Endlich sind dem trefflichen Weite, als Anhang zwei Abhandlungen beigegeben: „I. Der Gregorianische Choral und die Kirchen- Tonarten, 11. Die O gleit ung des Chorals," Wahrscheinlich wird dieses musikalische Lehrbuch das et fie fein, in welchem Dem Gregorianischen Choral die ihm gcbüh» rente Rücksicht geschenkt und das ihm 511 Grunde liegende alte Tor.systcm gründlich gewürdigt und sogar mit Beispielen in wirklichen vier» eckigen Choralnoten, welche unseren meisten Musikern einen wahren Schauder verursachen, erklärt wirb. Möge dieses tressliche Handbuch die verdiente Anerkennung in weitesten Kreisen finden ! Wir bemerken schließlich, daß dieses Buch bereits in der Niederrheinischen Musikzeitung (^Jahrgang 1860 Nr. 41) eine wohlwollende und anerkennende Beurtheilung ge> ftinben hat, Daß der dortige Recensent den Verfasser unter die Neactionäre auf dem Gebiete der katholischen Kirchenmu» fil rechnet und mit dessen Ansichten über das Wesen und den Zweck der Kirchenmusik nicht einverstanden ist, darf uns nicht wundern. Das Unheil dieses Necensenten ist von seinem Standpunkte ganz richtig. Es kommt eben auf den rechten Standpunkt in der 23curtbcilung dieser Frage hauptsächlich an. St.