Literatur.
Cäcilia, 1871-01-01 00:00:00

Literatur. K. Orgelstücke in den alten Tonarten herausgegeben von B. Rothe. Verlag von Fr. Pustet in Begensburg. Prs. 24 Sgr. Mit diesem Werke hat der Heransgeber einem wirklichen Bedürfnisse abgeholfen , und enthält die Sammlung in der That eine grosse Anzahl wirklich ausgezeichneter alter Tonsätze für die Orgel. Wenn wir das Werkchen hiermit bestens empfehlen , so hindert das jedoch .nicht zu erklären, dass wir mit dem Herausgeber desselben in zwei Punkten nicht einverstanden sind. Er sagt im Vorwort : « Ein Theil der aufgenommenen Orgelstücke stammt aus einer Zeit , wo der Uebergang vom alten Tonsysteme zu dem neuen angebahnt wurde und trägt daher eine gewisse Zwilterhaftigkeit zur Schau; doch blieben alle Compositionen grundsätzlich ausgeschlossen , in denen sich gar keine charakteristischen Züge des alten Systems vorfanden. » — Die eben bezeichnete Sorte von Tonsätzen ist nun leider ziemlich stark in der Sammlung vertreten. Wenn wir dieselben auch nicht überhaupt «als verwerflich» be- zeichnen, so gehörten sie jedoch nach unserer Meinung nicht in diese Sammlung, und hätte der geehrte Herausgeber besser daran gethan, weniger auf die Anzahl als auf die Wiedergabe solcher Tonsätze zu halten, in denen der Charakter der alten Tonarten rein und deutlich ausgeprägt erscheint. Durch diese Zwilterhaftigkeit lernt der weniger theoretisch gebildete Organist nicht unterscheiden, worin die Charakteristik der alten Tonarten in Bezug auf die Harmonik eigentlich besteht. Derartige Tonstücke verwirren also nur, statt aufzuklären. Ferner sagt er: «Andere Nummern sind Uebertragungen von Vokal compositionen aus Proske's und Lück's bekannten Sammlungen. Was diesen Stücken zuweilen an regelmässigem Flusse abgeht, das ersetzen sie reichlich durch schärfere Ausprägung der alten Tonarten. » (Damit sind wir vollständig einverstanden.) « Es kann natürlich nicht erwartet werden , dass diese bearbeiteten Stücke dieselbe Wirkung hervorbringen sollen , als wenn sie von einem grossen woldgeschulten Chore vorgetragen werden u. s. f. » — Mit diesem Verfahren — nämlich mit dem Ar- rangiren alter Vokalsachen als Orgelstücke, das auch Fr. Riegel in seiner hei Weger in Brixen erschienenen « Sammlung alter Orgelstücke in den Kirchentonarten » angewandt hat, sind wir ganz und gar nicht einverstanden und zwar aus folgenden Gründen : 1) Für die rhythmische Einrichtung eines Gesangstückes ist der T e x t massgebend, für ein Orgelstück aber das zu verarbeitende Motiv, welches der Componist oder Improvisator mit künstlerischer Freiheit, d. h. ohne Rücksicht auf leichte Sangbarkeit, Pausen zum Athemholen, rhythmische Schwierigkeiten etc. verarbeiten soll. Der Orgel muss daher unbedingt eine grössere Freiheit in Bezug auf rhythmische Beweglichkeit, Melodik, Satz-und Perio- denglicderung, Contrastwirkung etc. eingeräumt werden, als dem contrapunktischen Vokalsatze, soll sie nicht zu einem blossen Leyerkasten herabsinken. 2) ist die Orgel nicht im Stande, einzelne Töne einer Stimme besonders hervorzuheben , wie es der Text oder die Construction der Motive dieser alten Vokalsachen verlangt, sollen sie zu ihrer Wirkung gelangen. Derartige Tonsätze ohne Text sagen in der Regel nichts und sind als Orgelstücke ungeniessbar und unbrauchbar, weil ihre ganze Rhythmik durch den Wortaccent des Textes bedingt ist und ihre Wirkung von dem damit verbundenen Texte abhängt. Von dem Crescendo und Decrescendo wollen wir nicht einmal reden, wollen aber ausserdem noch bemerken , dass bei solchen für die Orgel arran- girlen Vokalsätzen das Ohr den Gang der einzelnen •Stimmen und die canonische Nachahmung der Motive bei dem so häufig vorkommenden Kreuzen der Singstimmen nicht mehr verfolgen kann, weil die charakteriste Tonfarbe der einzelnen Singstimmen hier nicht mehr vorhanden ist. Die Besprechung dieses Werkes führt uns auch noch auf folgende Bemerkung : Die Orgelbaukunst hat bekanntlich in den letzten Jahrzehnten durch Cavailler-Coll in Paris , Walker in Ludwigsburg und andere berühmte Meister riesige Fortschritte gemacht , und es haben die Orgeln dieser Meister bereits eine solche Vollkommenheit in Bezug auf die Mechanik , die Intonation u. a. gemacht, dass sie unter der Hand eines Künstlers ein vollständiges Orchester repräsentiren. Demgemäss muss auch die Orgelmusik einen Fortschritt und keinen Rückschritt machen, d. h. sie muss mit der Ver- vollkommnung des Instrumentes gleichen Schritt halten, wie es die Klaviermusik längst gethan hat, natürlich mit dem Vorbehalte, dass sie die Grenze der Kirchlichkeit nicht überschreitet, und ihren hochernsten edeln Charakter nicht verleugnet. ff. Die nachstehend angeführten Werke können wir bestens empfehlen : 1° Laudate Dominum. Sammlung lateinischer Kirchengesänge für Männerstimmen von den vorzüglichsten Componisten, herausgeg. von Josef Seiler. Zweite Lieferung. (Paderborn bei Schöll ingh). 2. Die 9 Lektionen aus den Lamentationen des Proph. Jeremias für die hl. Cliarwoche nach dem römischen Cantus ßrmus für 4 Männerstimmen gesetzt von Hub. Bohlen. Auflage. In Commission bei W. Larsen in Aachen. Preis der Partitur 20 Sgl'., der 4 Singstimmen 16 Sgr. 3. Missa de Apostolis für gemischten Chor, über eine ältere Choralmesse componirt von Th. Ke- witsch, op. 5. Leipzig, bei Breitkopf et Härtel. Am Sonntag, den 18. December 1870 fand im Orgelsaale des königl. Schullehrerseminars zu Paradies ein Concert zum Besten verwundeter und kranker Krieger statt. Sämmtliche Piecen wurden von den Schul lehrerzöglingen exekutirt. Das Programm war folgendes : I. Abth. — 1. Ouvertüre aus der Oper «Myrtlia» von D. Müller; 2. Das Kreuz im Walde von Kreutzer; 3. Variationen für die Violine von J. Zapf; 4. «Herr unser Gott» Psalm von Schnabel; 5. I. Satz aus der D dur Symphonie von Haydn, vierhändig; 6. Arie aus Oberon für Streichquartett; 7. Thüringer Volkslied für Violine mit Pianoforte-Begleitung. II. Abth.— 8. Gloria aus der Missa solemnis von Derbet; 9. Streichquartett in F von Rode; 10. «Der Herr ist mein Hirt» Psalm von B. Klein; 11. Solo für Violine und Bass von Saemmer; 12. « 0 sanetissima» Violinchor mit Orgelbeglcilung von Lange; 13. Rheinlied nach der Walhalla-Melodie von Stünz ; 14. die Wacht am Rhein von Wilhelm. i w>i* F.rfnlff und der Ertrag war ein sehr befrie- digender. Berichtigung . Das Nolen- beispiel auf Seite 6 dieser Nummer muss wie folgt heissen :