Dramatische Briefe. (Fortsetzung.) B. Die Mittel, welche dem Theater zu Gebote stehen.
Das Vaterland (1869), 1870-03-27 00:00:00

Dramatische Briefe. (Fortsetzung.) B. Die Mittel, welche dem Theater zu Gebote stehen. W. P. DaS Theater hat reichliche und vielfältige Mittel, seiner schönen Auf- gäbe zu geniigen. WaS in rein religiöser Hinsicht in der Kirche die Kanzel, das ist in der bürgerlichen Gesellschaft in sittlichem Bezüge das Theater. Ja noch mehr : das Theater lehrt nicht nur durch das blase Wort, sondern auch durch die vor den Augen der Zuschauer sich in der Handlung vollziehende That. Dieses aber ist ein unberechenbarer Unterschied zu Gunsten des Theaters. DaS Boll wohnt hier gleichsam den Handlungen persönlich bei , die ihm der Dichter im poetischen, im idealen Gewände schildert, und muß daher weil tiefer von den Eindrücken, die hier seine Seele in sich ausnimmt, asfiziit und bewegt werden. Dem Prediger des Guten und Heiligen steht nur sein Wort zu Gebot, und von seiner persönlichen Darstellung?- und ÜberzcugungSgabe hängt es ab, ob sei» Publikum hingerissen werde. DaS Theater dagegen stellt die handelnde Welt , mit den der jedesmaligen Handlung angemessenen Sccnerien, seinem Publikum vor Augen, und besitzt demnach unzählige Mittel, wo der Kanzel nur eines zn Gebote steht. Noch haben wir nicht von dem Genie dcS Dichters gesprochen. Ohne Genie aber gibt cS keinen wahren Dichter. Von, Kauzelredner dagegen, wird gar nicht verlangt, dasi er ein Genie sei, höchstens darf man fordern, daß er Talent besitze. Wa» da« Dichtergenie in feinen schönsten Stunden , in seinen herrlichsten Träumen, schaut, seine vor seiner Seele verkörpert aussteigenden Ideale, alles Schön- und Herrliche, da« in der Welt seines Innern lebt und webt — er stellt es dar in seinen reizenden Schöpfungen, und das Theater führt es in der Handlung dem Publikum vor. Welch ein unendlicher Wir- kungskreis ! Wo kann das blosc Wort, die blose Lektüre so ticfcingrcisend wirken ? Auch die Schauspieler selbst dürfen wir hier nicht unbeachtet lassen. Ein guter Schauspieler ist ein Künstler, der wie jeder Andere hohe Beach tung verdient. Wenn der Schauspieler dieses nicht ist, so verdient er seinen Namen nicht. - Um aber ein wirklicher Künstler zu sein, mnsi man Genie und obendrein eine tüchtige, gründliche Bildung, wenigstens in seinem Fache, haben. Was ein solches dramatische« Genie wirklich zu leisten vermag, welchen ungeheuren Einfluß es auf sein Publikum ausübt, davon geben die großen und weltberühmten Mimen aller Nationen und aller Zeilen wohl den bcßten Beweis. Wo demnach beim Theater das dramatische mit dem Dichtergenie gleichen Schritt halt, da verdoppelt sich nicht, da vertausendfacht sich die Wirkung ihrer beiden Kräfte, und sie reißen Tausende und mausende mit sich sort zum Gefühl, zum Erkenntniß und zum Wollen des Hölzern und Heiligen, das in ihrem Innern lebt und strahlt. Sogar des «nsachen Dekorationsmalers muß hier gedacht werden. Hat derselbe wirkliches Talent, (wer denkt nicht hier an unsere genialen De- torationsmalcr Heldcnstcin und Belanger ?) dann geht er mit dem Dichter und dem Schauspieler Hand in Hand und unterstützt sie treu und wirksam bei ihrem schönen Wirken. Aber die Tonkunst , der geniale Tonkünstlcr ? - werden hier Viele ausrufen, soll denn dieser hier nicht ebenfalls genannt werden müssen ? Hilst er nicht auch bei dem schönen und wohllhnenden Werke , ja , ficht er nicht zuweilen sogar in erster Reihe da? Wir zweifeln daran. Die Musik ist für sich eine Kunst , die überall eben so wirkt wie ans dem Theater. Eine Oper in allen ihren Th-ilcn in einem Salon ausgeführt, wo die Sänger und Sängerinnen, statt handelnd, sitzend ihre Parthien ausführten, würde ganz, oder doch beinahe, dem knnst. liebenden und kunstverständigen Publikum denselben Genuß gewähren, als ob sie auf der Bühne selbst gegeben würde. Deßhalb kommt es bei der Oper auch auf da« Libretto nur wenig an. Würde man auch sonst in den meisten dieser Machwerke einen solchen Blödsinn antreffen? Was der Musiker hier verlangt, sind Worte, je leerer desto lieber, und dazu ein bis. che» Handlung. Der Tonkünstler will sich von dem Dicktcr holt nichts vor- schreiben , sich die Hände nicht binden lassen. Und so kommt cS denn auch häufig, daß die Musik alles ausdrückt, nur nicht den Sinn und die Gefühle des Libretto's. Ach ja! allerdings, wenn man es sich wollte die Mühe kosten lassen, oder wenn man die Gewalt dazu besäße, eine Oper zu schassen, die sowohl als Dichtung, als musikalisches Kunstwerk durch innige, kunstgerechte Verschmelzung der beiden Grundstoffe, nur ein einziges ganzes und unzerlrcnn- lichcê Knnstgebildc ausmachte, in welchem Poesie und Musik so in einander, so ha'moniich, so innig, verschmolzen wären, daß sie gar nicht von einander getrennt gedacht werden konnten — dann allerdings müßte die Musik bei der dramatischen Handlung von ergreifender, unberechenbarer Wirkung sein. Wo aber besteht bis jetzt ein solches Kunstwerk ? Wer will uns diese Frage bcanlivorten ? Das wahre und wirkliche Drama schließt die Musik aus, und zwar überall, >vo sie nicht ans natürliche, logische Weise in dasselbe eingreift. So .önnen, z. B. in einem Drama Gesänge und Lieder mit Orchesterbegleitung, nicht nur erlaubt, sondern, je nach den Momenten der Handlung, sogai streng erfordert sein. In diesem Fall- allerdings ist die Musik ein- wirksam- Stütze de« Drama'«. Die Natur der Sache hat sie verlangt, und so muß sie wirken. Da« Ballet... Doch je weniger man über dasselbe spricht, desto besser. Terpsichore verhüllt ihr Angesicht, bei den Tänzen, welche ans nnscrn heutigen Theatern aufgeführt werden. Wer aber, statt das Antlitz in beleidigtem Scham- gefühl zn verhüllen, tausend Augen haben möchte, um alle die nackten Reize welche sich hier so freigebig darbieten, zu verschlingen, das ist — unser Heu- tige« männliches Publikum , vom unbärtigen Gelbschnabel bis zum grau- hangen, oder gar kahlköpfige», Greisen hinauf. Welch- Schule, diese« Ballet, sowohl für die handelnde», als die zuschauenden Personen ! — Wehe dem Volke, wo diese zucht- und sittenlosen Tänze das Hanptgau- dinm (wir finden kein deutsches Wort, um unser» Gedanken hier auszudrücken) des tonangebenden Publikums sind! — (Forts, folgt.)