Die Frage der musikalischen Schlüssel. (Verspätet.)
Cäcilia, 1871-07-01 00:00:00

Die Frage der musikalischen Schlüssel. (Verspätet.) Dʳ J. B. BENZ. Ueber die Verwendung der Schlüssel bei der Herausgabe älterer Musikwerke, z. B. der vierstimmigen Motetten von Palestrina und der Denkmäler der Tonkunst von Friedr. Chrvsander sind im vorigen Jahre mehrere Artikel erschienen, welche diese Frage ausführlich besprechen. Besonders hat Herr H. Bellermann in der Leipziger »Allgemeinen musikalischen Zeitung» mit grosser Sachkenntniss sich darüber ausgesprochen. « Ich für meine eigene Person (so schreibt er in N° 50 genannter Zeitung,) würde am liebsten ohne Ausnahme die alten Schlüssel, auch die der Chiavette in der zu bewerkstelligenden Ausgabe des Palestrina stehen gelassen und die modernen Transpositionen nur davor angedeutet haben. » Was diese Chiavette sind, will ich hier auf anschauliche Weise darstellen. Die Stimmen stehen in folgender Ordnung übereinander : Der Grundbass ist im Bariton-Schlüssel, der Sopran im G-schlüssel, der Alt im Mezzo-Sopran- und der Tenor im Alt-schlüssel geschrieben. Da aber die Alten eine absolute Tonhöhe der geschriebenen Noten nicht beobachteten , sondern die Tonart nach der Bequemlichkeit der Stimmen wählten , so setzten sie das ganze Stück , wenn es zu hoch war, herunter, ohne die Noten zu verändern ; blos die Schlüssel wurden anders gedacht, aber nicht willkührlich : sondern das Ver- hältniss, in dem die ursprünglichen zu einander standen, musste beibehalten werden. Angenommen also , es sollte das Stück um eine kleine Terz tiefer gesungen werden, so brauchte man blos die Schlüssel folgendermassen zu ändern : Was also in C-dur gesetzt war, wurde jetzt in A-dur umgewandelt. Es ist selbstverständlich, dass es nicht angeht, nur einen oder zwei Schlüssel zu verändern, sondern alle vier müssen in ein gleichmässiges Verhältniss zu einander gesetzt werden, d. h. der Alt eine Quinte tiefer als der Sopran , der Tenor eine Terz tiefer als der Alt , und der Bass eine Quinte tiefer als der Tenor. Der Sänger einer bestimmten Stimme hatte demnach 2 bis 3 Schlüssel zu verstehen. Die Bassisten z. B. inussten den Bass-schlüssel, den Bariton- und den Tenor-schlüssel kennen; denn im Tenorschlüssel sind ursprünglich sehr viele Basspartien geschrieben; ich erinnere nur an die zwei Bässe der « Missa Pap® Marcelli » von Palestrina. Die Tenoristen inussten ausser im Tenor- auch im Altschlüssel bewandert sein. Wie steht es aber heut zu Tage mit der Kenntniss der Schlüssel von Seiten der Tenoristen? Die allerwenigsten derselben kennen mehr als den Violinschlüssel. Wie ungereimt aber der Gebrauch des letzteren für den Tenor ist, darüber will ich die Worte des Herrn Bellermann anführen. « Wenn moderne Musiker llieils aus Rücksicht auf Verleger und Publikum, theils aus Bequemlichkeit ihre Partituren nur im Violin- und Bass- schlüssel anfertigen , wobei sie sogar den Tenor in den um eine Octave tiefer zu lesenden Violinschlüssel setzen, so mögen sie es immer thun. Bedenklich ist es aber, wenn eine Zeitschrift, welche ausgesprochene! maassen der Musikgeschichtsforschung zu dienen vorgiebl , in derselben Weise über diesen Punktsich auslässt. Siehe die « Monatshefte für Musikgeschichte » von Bob. Eitner. Die Ansicht Herrn Eitner's ist nämlich , « dass wir uns der Zeit fügen müssen und die alten Schlüssel gleich veralteten Kleidungstücken bei Seite zu legen und nur den Violin- und den Bassschlüssel anwenden sollen. » Dagegen giebt es Musikgelehrte, die einen Gesang in diesen modernen Schlüsseln gar nicht lesen mögen, sondern rundweg erklären, sie können ihn in diesen Schlüsseln nicht lesen , d. h. es wiederstrebe ihnen.— Es entstehen wirklich hei den modernen Schlüsseln Unbequemlichkeiten genug : z. ß. der Alt wird oft so tief unter das Notensystem kommen, dass man zwei bis drei Hülfslinien braucht, und der Tenor ist, wie schon erwähnt, eine Octave höher notirt als er klingt. — Wenn man bedenkt, wie vielerlei Kenntnisse sich gegenwärtig junge Leute anzueignen haben, wie sie neben den Sprachen Natur- und Weltgeschichte, Mathematik, Physik, Chemie, und sonst noch mehrere Zweige der Technologie studieren müssen, so sollte man glauben, zwei verschiedene Musikschlüssel wären auch noch möglich in den Kopf hineinzubringen. Aber nein ! Das ist zu viel, fort mit den alten Schlüsseln! So sagen natürlich auch die Musik Verleger : denn sie bringen die Einzelstimmen mit den C-schlüsseln nicht an : man muss daher Rücksicht auf sie nehmen. Anders aber verhält sich die Sache bei den Partituren. Diese kommen doch meistens in die Hände der Musikdirigenten , und ein Dirigent der nicht mehr als zwei Schlüssel versteht , soll sein Amt niederlegen. — Soll ich nun meine Meinung über die Verwendung der Schlüssel aussprechen, so wird sie dahin lauten , dass bei Herausgabe älterer Werke nebst dem Bassschlüssel -^folgende drei C-scldüssel zu gebrauchen sind. Bei der Irans- position der Chiavette ist diess unumgänglich nothwendig; bei hochliegenden 5- oder 6stimmi- gen Stücken aber könnte auch der Violin- oder G-schlüssel in der obersten Stimme verwendet werden , wie es in der « Missa Papae Marcelli » der Fall ist. Die Alten sahen vornehmlich darauf, dass das Notensystem nicht um mehr als einen Ton überschritten wurde. Das dürften auch wir beobachten, und nur in wenigen Fällen wird bei Anwendung der oben bezeichneten vier Schlüssel eine Hülfslinie nöthig werden. — Bei modernen Werken darf man unbedingt den Violin-schlüssel für den Sopran anbringen, während derselbe für den Tenor unstatthaft ist. Wenn es die Verleger anders machen, so sind daran nicht immer die Componisten schuld. Es ist frei- lich unangenehm für einen Verleger, wenn ihm die Tenorstimmen desswegen zurückgeschickt werden, weil sie nicht im Violinschlüssel gedruckt sind. Die Städte am Rhein namentlich besitzen eine Menge Tenoristen, die dem C-schlüssel sehr abhold sind ; und doch ist es bei sehr Vielen nur Einbildung. Wenn z. 11. der Chor zufällig um einen halben oder ganzen Ton sinkt , so singen die Tenoristen ja doch im Tenorschlüssel, ohne es zu wissen, wenn sie auch den Violinschlüssel vor Augen haben. — Aber nicht blos am Rhein ist man hierin cxclusiv, auch an der Donau wird im entgegengesetzten Sinne gegen gewisse Schlüssel geeifert. In Wien z. B. wies ein Capellmeister eine Motette von mir zurück, weil die Discant- stimme im Violinschlüssel geschrieben war : seine Chorknaben , sagte er, kennen nur den C-schlüssel! Als ob der Violinschlüssel nicht auch durch Alterthum berechtigt wäre. — Mögen diese Zeilen auch anderen Mitarbeitern unserer kathol. Musikzeitungen Veranlassung geben, ihre Ansichten über die zweckmässigste Verwendung der Schlüssel bei Herausgabe älterer und neuerer Vocal-Compositionen zu äusseren. In Bezug auf ältere Werke werden wir in der Leipziger «Allgemeinen musik. Zeitung» förmlich aufgefordert, und ich glaube, dass es in unserem Interesse liegt, dieser Aufforderung nachzukommen. Speyer, im Januar 1871. Dr J. B. Benz. ' i Vorstehender Artikel war uns schon Ende Januar zugegangen , und war schon geschrieben , ehe Hr. Witt seine Abhandlung über das gleiche Thema in seiner « Musica Sacra » veröffentlichte. l)ie Red.