E. de Coussemaker’s musikalische Schrift- steller des Mittelalters.
Cäcilia, 1869-12-01 00:00:00

E. de Coussemaker’s musikalische Schrift- steller des Mittelalters. H. O. Wie bekannt , hat der berühmte französische Musikgelehrte E. de Coussemaker es unternommen , das bekannte Werk des Fürstabtes Gerbert fortzusetzen, d. h. eine neue Serie der Scriptorum de mus. med. cevi herauszugeben, und ist vor Kurzem bereits der dritte Band seines Werkes erschienen. Uie Vorrede zu diesem III. Bande lautet in deutscher Uebersetzung wie folgt : «Der dritte Band unserer Musikschriftsteller über die Musik des Mittelalters ist fast auschliess- lich der Musik des XIV. Jahrhunderts gewidmet. Er enthält 40 Traktate , mit Ililfe deren man die musikalische Geschichte dieser Zeit, die bis jetzt fast gänzlich ignorirt wurde, studiren kann. Alle diese Werke sind sehr wichtig , alle haben ihre Nützlichkeit für die Kunstgeschichte, aber die grösste Zahl derselben ist unbekannt geblieben. Man wundere sich nicht, dass viele dieser Autoren in vielen Theilen ihrer Werke dieselben Sachen wiederholen ; dies ist kaum anders möglich, indem alle dieselbe Lehre behandeln oder doch beinahe dasselbe lehren. Das sollte aber keine Ursache sein, dieselben aus unscrm Werke auszuschliessen. So finden sich denn in der Tliat neben langweiligen Wiederholungen in der Regel Aufklärungen, welche ein gewisses Licht auf dunkele Punkte werfen, indem sie bald Auf- schluss über diesen oder jenen Künstler bald über Compositionen geben, welche man vergebens anderswo suchen dürfte. Man gehe daher nicht zu leicht über diese Wiederholungen hinweg, sonst dürfte man manche nöthige und nützliche Aufklärungen einbüssen. Nur solche Traktate haben wir in unserm Werke ausgelassen, welche gar nichts Neues oder was nicht schon bekannt, zu bringen schienen. Und dennoch hat sich der dritte Band derart angefüllt , dass wir nicht einmal den Traktat des Tinctoris aufnehmen konnten, was wir sehr bedauerten. Den gefälligen Mittheilungen und den wichtigsten Stoffen haben wir es zu verdanken , dass so bald und so rasch unser III. Band angefüllt wurde, so dass wir gezwungen waren, vorläufig und für den Augenblick nicht nur Tinctoris, sondern auch andere der hervorragendsten musikalischen Schriftsteller des XIV. Jahrhunderts wie Simon Tunstede und Theinred auszulassen. Sollten wir nun unsere Sammlung sch Hessen, ohne diese und andere weniger wichtige Werke zu berück sieht igen ?Diese Frage hat uns einige Augenblicke in Verlegenheit gesetzt; aber nichtnur wir, sondern auch gelehrte Persönlichkeiten Frankreichs und des Auslandes waren der Meinung, dass diese Verfahrungsweise eine grosse bedau- erungswürdige Lücke in unserm Werke veranlassen würde , und so haben wir denn im Interesse der Kunst und aus Hingebung für dieselbe keinen Augenblick gezögert und beschlossen , einen IV. Band herauszugeben, welcher zuerst Tinctoris, sodann Simon Tunstede und Tlieinred bringen wird, an welche wir dann noch Jean Gal- lois genannt der Karthäuser oder de Mantone, An- toine Lucques, Nicolas de Parma und einige Andere anschliessen werden. » In einer besondern Broschüre, die auch die oben mitgetheille Vorrede enthält, theilt der Herausgeber einige biographische und bibliographische Notizen über die betreffenden Schriftsteller und die in diesem III. Bande abgedruckten Traktate mit, die von der grossen Gelehrsamkeit desselben zeugen. Unter den Traktaten des III. Bandes nimmt ein anonymer Traktat über den Choral und Mensuralmusik (Nr. 38), eine hervorragende Stelle ein. Das Manuscript ist Eigenthum des Hrn. Dr. Ladner in Trier, und nicht, wie irrthümlich dort gemeldet, der Tricr'schen Stadtbibliothek. Durch meine Vermittlung und auf meine Bitte hat der gelehrte hochw. Pater A. Schubiger in Kloster Einsiedeln das sehr schlecht und fast unleserlich geschriebene Manuscript entziffert und in leserliches Latein übertragen , und hat der Eigen- thümer desselben dem Hrn. de Coussemaker recht gerne die Erlaubniss ertheilt, dasselbe in seinem Werke abzudrucken, und füllt der Traktat in dem de Coussemaker'schen Werke 81 Druckseiten in 4°. Der Hochw. Hr. Dat. Schubiger sagt über diesen Traktat folgendes : « Die Stadtbibliothek in Trier *) besitzt schon seil Jahren ein Manuscript auf Papier, handelnd über Musik , und verfasst gegen Anfang des XV. Jahrhunderts. Man glaubt, dasselbe sei früher Eigcnthuin des Sankt Maximins-Kloster in Trier gewesen, vom Orden des hl. Benedict. Dieses Manuscript ist uns, mit Erlaubniss der Eigen- thümer, durch Herrn Oberhoffer, Musiklehrer in Luxemburg bereitwilligst, nicht blos zu unserm Privatgebrauche, sondern auch zur Publikation überlassen worden. Der Auetor desselben ist anonym, scheint aber Franzose gewesen zu sein; denn im lateinischen Text finden sich öfters französische Ausdrücke untermischt, und am Scliluss sind drei ebenfalls französische Lieder hinzugefügt. Dass diese Schrift dem Ende des XIV., oder dein Anfange des XV. Jahrhunderts angehöre, erhellt mehr aus der Lehre des Mensural-Gesanges die sich darin befindet, und die sich eben diesem Zeiträume anpasst, als aus der des Choralgesanges, die auch noch älter sein kann. Obgleich in diesem Werke, sei es durch eine grosse Nachlässigkeit des Abschreibers, sei es durch die dunkele Schreibart des Auetors selbst, der Wortsinn oft kaum zu verstehen ist , so enthält dasselbe doch so Vieles, was geeignet ist, über den damaligen Stand der Musik ein neues Licht zu verbreiten, dass wir es der Veröffentlichung für werth hallen. »Das Buch zerfällt in 2 Theile ; der erste (S. 1 — 34 handelt über Choralgesang, der zweite (S. 34 — 62) über Figuralgesang. Im ersten Tlieil ist folgendes besprochen, jedoch ohne alle Gliederung im Abschnitte : « Introductio et definitio. De modis. De naturis »conjunctaruni. De denominatione Neumarum. »De tonis. De prineipiis Euouae. Prothus auten- »tus. Protus Plagalis. De tono tertio. De quarto. »Dequinto. Desexto. Deseptimo. Deoctavo. Fa- »bulosa narratio de tono peregrino. Benedicamus »Domino. » »Der zweite Tlieil aber handelt : »Ueber die Art und Weise neue Gesänge zu verfassen ; über Contrapunkt ; die Kunst der beiden Diskante, des Contratenors ; über Consonan- zen u. s. w. ; Angabe der musikalischen Proportionen; über die Zeichen. »Darnach folgt noch als Anhang : »Erstens: Ein andrer Traktat über Musik, in fünfzehn Capiteln, nämlich : « I) Introductio et definitio musicaz ; 2) de spe- »ciebus notarum; 3) de modo; 4) de tempore; »5) de prolatione ; 6) de pausis; 7) de imperfec- »tione; 8) de punetis ; 9) de perfectione; 10) de »signis; 11) de syncopatione ; 12) de alteratione; »13) de duplicatione; 14) de ligaluris; IS) de pro- »porlionibus. » »Zweitens: Ein kürzerer Traktat über Mensuralmusik -: « De discantu. De modo. De tempore. De pro- »latione. De signis prolationum. De contrapuncto. »De pausis. De perfectione. Depunctu. De imper- »fectione. De alteratione. Dann, 4 dreistimmige »Compositionen, anfangend mit folgenden Wor- »ten : 1° « E veul prendre »; 2° « Sans amer »; »3° « Quant vous »; 4° « Bonum vinum ». NB. Unter dem Titel : « Traktat über Musik », und «Kürzerer Traktat über Mensuralmusik» werden zwei Traktate verstanden , die am Ende der besprochenen Schrift sich finden, und gänzlich von derselben verschieden sind. ILO. *) Ist wie schon gesagt ein Irrthum.