Die Musik im Leben. Humoreske.
Der Volksfreund, 1872-04-30 00:00:00

Die Musik im Leben. Humoreske. Das menschliche Dasein birgt in seinem Verlauf, von der Introduction bis zum Finale, eine unglaubliche Mlle von Musil. Reine, beseligende Morde kreuzen sich in kürzeren und längeren Intervalen mit häßlichen Dissonanzen. Unser Leben beginnt klassisch mit der Schöpfung und endet klassisch mit dem Requiem. La» chelnd, mit Händchen und Füßchen zapplend, liegen wir ale tlei, e Sänger oder Sängerin in der Wiege und unser erster Laut, die ersten Töne werden von den überglücklichen Eltern mit jubelndem Beifall begrüßt. Im ersten lah« unserer Sängerlaufbahn sind wir noch ganz Naturalisten. Wir legen, ohne die geringste Rücksicht auf das uns umgebende Publikum zu nehmen, mit der ganzen Kraft der Lunge los und nur unsere Angehörigen finden Sphärenmusik in diesen Liedern ohne Worte, während der Nachbar, ein an Rhcumatis» mus leidender Junggeselle, meint: „es wäre die schauer» lichste Katzenmusik". Wir wachsen heran und unsere Stimme soll geschult werden. In der Schule bginnt unter Anleitung der Lehrer die Vorbereitung für die Zukunftsmusik. Sind wir fleißig, so bringen wir eine gute Note mit nach Haus; sind wir aber faul, so liest uns der Lehrer den Text, und unterstützt uns auch wohl durch die Anwendung von durchgreifenden Klap» perinstrumenten. In der Schule durchlaufen wir die Scalen der Jugendstreiche, der lugendfreundschaften, der lugendschwälmereien, bis es gilt, in die große Schule des Lebens zu treten. Während sich gewöhnlich das Mädchen, der Mezzosopran, unter Aufsicht der Mutter, der Altistin, auf die Pflege der guten Haus» musil wirft, hat der Jüngling die Wahl frei und es gibt Berufe, die Musil in sich bergen, die Menge. Der Kaufmann z. B. muß musikalisch sein. Als Lehrling schon wird seine Stimme geprüft. Er muß in der ersten Zeit viele und anstrengende Läufe machen. Dann lommt er an ein Pult und muß Noten schreiben, muß seine Register in Ordnung halten, den Kunden gegen» über stets frische Saiten aufziehen nnd sich mit ganzem Eifer auf das Studium der «hohen Messe" werfen. So miiht er sich für seinen gestrengen Dirigenten ab, bis es ihm verpönt ist, freiwilliger Zuhörer der Mili» tärmusil zu werden. Der Maler muß gleich einem Sänger die Töne leicht und gedeckt zu nehmen wissen, der Tischler muß sich auf Fugen verstehen, Wirthe und Bierbrauer sitzen an der großen Paule und drehen den „Zapfen" der Bauunternehmer stößt in die Posaune der Réclame und gar oft spielt der Journalist die politische Dreh, orgel. Der Bürsenmann ist ein Kammersänger von sel» tenem Umfang der Stimme, denn heute muß er schwilldelnd ins hohe 0 hinaufsteigen, morgen kühn das Con- anschlagen und aushalten. Der Börsenmakler ist nie ein correct« Sänger, er verschluckt Viertel und Achtel und singt selten wie vorgczeichnet und seine Schlußnotcn kommen oft theuer zu stehen. Und dann die Studentenlanfbahn! Sie ist die mu. silalischste von allen. Der Student, auf der Universität der flotteste Bursche im Chor, wirft sich auf das Stu» dium von Händel, er ftault nach Herzenslust, lebt in lubilo mit seiner Angebeteten, setzt den Philistern Hör» ner auf, in seinen Träumen spielt er dereinst die erste Violine im Staats' Orchester. Doch siehe, die lachenden Träume zerrinnen, die Hoffnungen gehen flöten, die Flügel werden ihm gehörig gestutzt und die vermeint, liche erste Violine, die jetzt gerne mit der zweiten für» lieb nehmen möchte, wird als Brummstimme in eine Ecke des Staatsorchesters (etwa Gumbinnen) versetzt, um dort Trübsal nach Noten zu blasen, doch lassen wir diese Variationen über Stände lehren presto zum Leben zurück. Es kommt die Zeit, so da der himmli. sche Capellmeister sagt: E« ist nicht gut, daß der Mensch »010 singe. Der Tenor vernachlässigt in dieier Zeit seine Freunde, den Bariton und Baß. Er sehnt sich heimlich nach einem jugendlichen, sympathischen Sopran. Ist der Tenor Kind der Zeit, also Verstandesmusiler. so sieht er vor allen Dingen auf brillante Instrumentation. Die zarten Saiteninstrumente werden dann vollständig durch Vlech gedeckt. Ist der Tenor Gcfühlsmusiler. so findet er auch einen Sopran, der zwar nicht so viel Fond« desitzt, der aber mit ihm harmonirt, der cor» »more ein Duett zu singen verficht. In dem Herzen des Tenors wogt alsdann eine Tonleiter von bisher unbe» kannten Gefühlen, sein Puls geht prestissimo, er singt zarte Ständchen, schmachtende Romanzen. Der Tenor entdeckt sich auf Drängen d»s Soprans seinen Eltern. Letztere, Contra-Altisten, gerathen außer sich »üexro tui-ioso des Vaters »6»z!o Inmeutadüs der Mutter, trémolo des Tenors, poeo » poco ge> den die Eltern nach lubclouuerlüre —'nach Mo» naten der Marsch zum Somimrnachtstraum. Nun sin» gen die Beiden manch zärtliches Duett, bis sich ein Tcrzettchcn zusammenfindet, ein Quartett, cin Quinttet Kindersymphonie. Schließlich losen sich die Attarde des Lebens auf, die Abschicdssymphonie ertönt und mit dem Klai-one luut-bre ist alles vorbei. K.