Sans titre
Cäcilia, 1868-04-01 00:00:00

Franz Witt. Tantum ergo , v. Witt. Am 29. Febr. Stubat Mater, v. Max Hanisch. Tantum ergo, v. F. Witt. Diese Compositionen wurden von 6 Sopranen, 6 Alten, 4 — 6 feueren, 4 — 5 Bässen ausgeführt. Von meinen eigenen Compositionen abgesehen, die bei der Menge unserer Chorverrichtungen und bei dem Umstände, dass der Choral bei uns ver- hältnissmässig sehr seilen und für das Hochamt nur in der Fasten- und Advenlzeit angewendet wird, und dies erst seitdem ich die Direktion übernommen, als Lückcnbüsser, wo meist Proben nicht möglich sind, herhallen müssen, glaube ich dass in obigem Repertoire das Streben ersichtlich sei, nur das Beste, wenn auch nicht alles Beste, doch einiges aus allen Zeiten und Musikperioden, zur Autführung zu bringen. Darf ich mir einige Bemerkungen über dieses Repertoir erlauben, so ragt vor Allem wie ein Riese das Sstimmige Mo- tett von Paleslrina : Hodic Christus natus est hervor, ein Stück, so erhaben, grossartig und wirkungsvoll, dass mit ihm wenige Stücke vom 16. Jahrb. bis heute verglichen werden können; ferner das herrliche Diffusa est und die Missa Papa; Marcelli von demselben Meister nebst den lieblichen Corona u. Domine, endlich das vollerklingende Miserere. Ebenbürtig ist Easso's De profundus u. seine Litanei, Hasler's Missa Dixit Maria u. Anerio's Messe, mit dem ausdrucksvollen Benedictas, ganz besonders aber die Litaneien von Ri- naldo di Mel und A. Stabile; von Modernen C. Greith'sLied u. die Vesper von Hanisch. B. Hahn's bekanntes Offertorium ist ausserordentlich effektvoll , aber übermässig dramatisch. Man darf ja nicht glauben, dass ein Chorregent schon gut gewählt hat, wenn er das nächst beliebige aus der Mus. div. aufführt. Ich glaube freilich, dass alles dort enthaltene werthvoll sei, aber nicht Alles ist wirksam und macht Eindruck. So schön die im 2. Bande enthaltenen Motetten von Paleslrina sind, so werden sie hier doch sehr selten ausgeführt ; sie sind zu lang und zu ermüdend für Säuger, die das Gloria und Credo gesungen haben; und brauchen ausserdem eine mehrere Proben erfordernde Sorgfalt zu einer wirksamen Reproduktion ; vielfach gilt dasselbe von seinen .^stimmigen Offertorien und Motetten. Es dürfte wohl für sehr viele derjenigen Chorregenten, welche die Mus. div. (2. Band, Motetten) gebrauchen, erwünscht sein, welche Nummern sich hier vorzugsweise erprobt haben. Ich rede dabei nicht von den Aufführungen meines Chores, sondern der Domkapelle, deren langjähriger und oftmaliger Zuhörer ich war. Dabei ist zu bemerken, dass die Akustik des Domes (die meiner Kirche ist eine andere, bedeutend ungünstigere) besonders die länger gehaltenen Akkorde mit — ==- ganz ausgezeichnet erklingen lässt, wesswegen Gleichzeitiges oder massig Bewegtes einen vorzüglichen Eindruck macht. Diese von mir gemachte Erfahrung hat natürlich auf die nachfolgende Zusammenstellung einen geradezu entscheidenden wesentlichen Ein- ftuss. Ich theile also in drei Klassen. Am besten wirken Nr 2, 3 , 6 (der Schluss wird nicht rilar- dirt), (4 durch seinen Schluss, bei dem man piano od. forte, Halb- od. Ganz-Chor abwechseln lassen kann), 6, Ii, 46, 41,43, 46 u. 47 durch grosse Abwechslung, Feuer und Schwung, an welchem sich viele moderne Componislen erwärmen könnten ; 54, 58 (immer forte und stürmisch), 66, 75 f., 99, 111 f., 118 (sehr schön und dabei leicht, bei niederer Orgelslimmung um einen Ton zu erhöhen), 127, 138, 145. 147, 163 f., 173 f., 178 f. Die für Männerstimmen werden hier selten aufgeführt, sonst wären 168,175 noch zu nennen. In die zweite Klasse setze ich die Nrn 1, 12 f., 15, 20, 22, 26 f., 31, 37 f., 40, 14 f., 48, 51 f.. 53, 56 f., 59— 62, 64, 67, 71, 73 (mit Orgelfugen aus jener Zeit viel ähnliches bietend), 74, 77 f., 105, 119, 122 f., 124, 130, 139 f., 141 f., 146, 148, 151, 153, 156 ff., 165 f. Die übrigen in die dritte, d. h. jene Klasse, welche am schwierigsten aufzuführen , am sorgfältigsten zu üben und doch meist nur auf Kenner Eindruck zu machen geeignet sind, nicht auf die grosse Masse, die also, um einen Gemeinplatz zu brauchen, mehr auf den Verstand als auf das Gefühl wirken , bei denen mehr die künstliche Verflechtung der Stimmen, denn die harmonische Klangwirkung und der Ausdruck vom Componislen betont wird. Gewiss gibt es keine werthvolleren Motetten in diesem 2. Bande der M. D. als die Palestrina's. Die Themen sind so ausdrucksvoll , die Durchführung so klar, rein und lieblich, und doch wünschen wir uns bei der Aufführung, so sehr sind wir verwöhnt, Ruhepunkte im contrapunk- ti sehen Stimmengeflechte durch Einflechtung von gleichzeitigen (mehr monodischen) Sätzen , etwa wie bei bem Motett v. A. Gabrieli 148, oder wie es Paleslrina in N° 1 1 gelhan, das nach meiner Ueberzcugung das höchste und verklärteste Ideal des vierstimmigen Moteltenslyles bietet und von Componislen und Chorregenten alle Jahre wenigstens zehnmal gründlich durchgearbeitet werden soll. Will man Vergleichungspunkte bietende Motetten anderer alter Meister damit vergleichen, so nehme man von Hasler N° 92, von Vittoria 98, von Fabio Constantini 96, von Marenzio 90 , von Aichinger 61 , von Fei. Anerio 100, von Bai 117, von Casini 58, von Clemens non Papa 103, v. A. Gabrieli 48, 408, von Porta 14, SeaiTalti 36, von Vecchi 35 u. -172 ; die anderen von diesen Meisten in Mus. div. enthaltenen bieten ebenso wenig als die von Orlando, Handl, Croce, Fux, Pitoni, Tu- rini , von denen sich kein einziger vergleichen Resse, so ganz verschieden sind sie angelegt. Besonders besteht ein grosser Gegensatz zwischen Paleslrina und Orlando. Man wird mich vielleicht tragen , wie ich es wagen könne, mit meiner Handvoll Sänger (21) ein achtstimmiges Molett von Palestrina aufzuführen. Es kommt aber auch hier auf die Auswahl an. Ich möchte es nicht mit jedem fünfstimmigen, geschweige achtstimmigen wagen ; allein wenn die Chöre (Stimmen) viel gleichzeitig singen, oder oft ineinandergreifen, wirken meist dieselben Sänger im o bis 8st. Salze ganz anders, viel kräftiger und reicher, als im ^stimmigen. Selbstverständlich müssen in gelheiiien Chören mehr trefflichere Kräfte mitwirken, als bei 4st. Gesängen '). Wenn ich durch diese Zeilen manchen Chorregenten nützliche Fingerzeige in Bezug auf die Auswahl der Compositionen, die nicht selten ohne Schwierigkeit ist, gegeben habe, so ist der Zweck derselben erreicht. Mögen auch andere ihre Erfahrungen kund geben. Reeensbure am 24. Februar. 1 868. *) Alles nach den treffenden Psalmentönen mit Versweise untermischten cantus firmus. Die marianischen Antiphonen sind nicht eigens angegeben ; ausser vielen in der Mus. div. enthaltenen kamen die von Ohl , dann der Cant. greg. zur Ausführung. **) Wo keine Angabe der Slimmenzahl , ist der .ist. gemischte Chor zu verstehen.