FEUILLETON. (Correspondance particulière du Courrier.)
COURRIER DU GRAND-DUCHÉ DE LUXEMBOURG., 1860-08-30 00:00:00

FEUILLETON. CHRONIQUE PARISIENNE. (Correspondance particulière du Courrier.) public parisien est eu ce moment complèlcnie.nt démoralise. d.i,,s , ... , ■ .. -Jans toutes les conversations il n'est plu» question n,,,, ,i , , . " ' ,. , , / "■ "' !» I» u e et du beau temps, iVst-ai ire ue la plme, <.„ , . ... tc , , ' lar u» 'eau temps il serait difficile don parler. Les h«Bltt,c,s prM;quca Rc (](._ .soient «ur les récolles perdues, ]es ,,k;s ineiil, les raisins qui ne mûrissent pas> cf ncurs gémissent simplement de l'absence ju 8ol(.-. cl de ce temps morne et frsi'l, et de cette p|t,je •„. casante qui disiiKe l'ennui goutte .. goutte, ()„ s'est bien entretenu un peu de Wifncam du Théâtre -Français pour déplorer que la premier« scène de Paris rivalise avec la Porte-Sainl-Mar.il., puis on en est revenu au thème banal, à la grande mystification il"»' "ous sommes victimes et qui dure depuis longtemps. Cependant les esprits forts ont -rage de parler d un nouvel opéra comique qui -«crait dû a la collaboraiiou quasi séculaire de MM. ■Scribe cl Auber, et qui porterait pour litre : Mort d'amour, <■„ ,,„i n'est pas Irès-gai pour un opéra comique. Ln curiosité s'est fixée également un peu sur la nouvePe liste des acli.iirs des Italiens qui est des plu, attrayante,. M. Calzado, qui ne recule, devant ancun sacrifice, a réengagé Mario a des appoinlcmeiits honteux pour |, resle des hommes qui ne »ont pas iénors. Car c'est vraiment une honle du siècle de payer un gosier des sommes aussi folle*. Ii« Pento et l'A .boni compléteront supcrlieiiienl \* personnel qui recevra encore mi nouvel éclat d'un aslre. Italien, un ténor tli f'orza, dont la roix nous est venue d'au delà des m.mis. Ce dont on «'occupe aussi en ce moment, c'est de la nouvello fontaine <|ui vient d'étri livrée à l'admiration de la foule. Le li août le vi.il.: d'écbaffaudages qui couvrait la fontaine St-Michçl est tombé et Paris comple un monument de plus. Nous ne vous en ferons pas la description, tous les journaux d'illustration ont dû vous faire connaître mieux que nous ne pourrions le faire celle œuvre à laquelle onl concouru l'architecture et la sculpture. Disons seulement le que sujet de Si-Michel (cirassent le démon est asse« mal choisi. Un monument est avant tout nue oeuvre nationale et doit porter le cachet du temps et du peuple à qui il est destiné. Nous aurions voulu sur celte fontaine un groupe emprunté1 à l'histoire du pays, ou bien la slalue d'un grand homme. Manquons-nous donc de légendes qui puissent inspirer on sculpteur i Tous nos hommes célèbres ont-ils Iciur steine? Pourquoi prendre l'archange Sl-Miche|, cc |;et. COmmun de l'art ? Pourquoi surtout l'avoir (raité après Itaphael d une façon aussi pauvre? L'ange de M. Duret a bien une certaine élégance et une certaine grandeur.ci l'on pourrait soutenir à la rigueur que l'artiste a voulu, en ne lui donnant aucune expression, montrer la sérénité divine d'un èlr« inaccessible aux passions terrestres. C'est très bien t mais pourquoi le démon terrassé est il aussi impassible el pourquoi sous le pied de son vainqueur a-t-il l'air simplement d'être mollement couché pour faire la sieste? J'avoue que je no m'étais jamais ainsi figuré le génie du mal. C'est pénible à dire, mais il faul bien le rrconnaftr-, si nous avons une école de j ciiilurr qui. ccupe un rang honorable, nos artistes semblenl avoir penlii le Sens de la sculpture. Ce n'est pourtant pas la science qui manque aux statuaires modernes, c'est l'invenliiiu. Jamais on n'a mieux pétri l'argile, mais jamais aussi on n'a moins mi faire respirer le marbre ou l'airain. Nos artistes oublient Irop que la sculpture ne doit cire que la représentation materielle, l'incarnation d'une idée et ils s'appliquent à arrondir un bras, à attacher finement une jambe, à foire ployer un Inrse sans se douler qu'ils font Un ouvrage de manoeuvre Ils copient en croyant imiter. Tel s'éprend ie Michel-Ange et exagère les muscles, croyant faire Je la force. Tel aulre poursuit la grAct de Jean Uoujon et de Germain Fil- Ion, e( l'ail des Venus aux longues Jambes auxquelles il ne manque pas de retrousser le chignon, se figura»! que c'est là le secret de leur beauté, yuan! a. l'expression, quanta ce sentiment intime qui fait rayonner une iriivre el qui est pour le inarbre le- I.»cette de Promélhée, ils ne s'en préoccupent nullemenl. Quand '•* <>'" assemblé des membres qui ne jurent pa» trop il eue réuni-1 sur !c nu:m t ils croient leur oeuvre achevée, ils font des études d'académie el pas auire chose: et ils n'ont pas i'air de se douter que la forme doit toujours revêtir une idée pour avoir le caractère de l'art. Depuis David d'Angers nous n'avons pa-s «n sculpteur. Pour en revenir à la fontaine Si-Michel, nous applaudissons au bon goûl que l'on a eu de renoncer à y graver une inscription latine. Se servir exclusivement du latin comme langue lapidaire était un ridicule donl il élait temps de faire justice. N'est-ce pas le comble de l'absurde de mettre sur un monument qui s'adresse à la foule, une inscription que la masse ne comprend pas: cela rappelle la manie qu'avaient les ariis'es d habiller les rois et lous les grands personnages en empereurs ou en sénateurs romain-- '-' pourtant jusqu'à nos jours les Gantois ont ainsi pnrlé le stigmate de la conquête. Le siècle de Louis XIII et de Louis XIVont donné des exemples de tout ce que pouvait faire en ce genre le pédatuisme le plus grotesque. Sur le moindre monuinnit on lisait des discours ou des vers laiins et c'était une honte de voir la mâle langue île Tacile se courber au (on le plus vil de la flatterie à l'adresse do roi-soleil. Il faut convenir que pnur une œuvre qui doit durer on ne saurait plu* mal choisir pour y graver une inscriplien que des émules de S.inteul. La fontaine Si-Michel porle simplement eu français -Sous Napoléon III ce m«-miiiiiil a é:c ëlc.é" par la ville de Paris..