CHRONIQUE PARISIENNE.
L'UNION., 1861-10-27 00:00:00

CHRONIQUE PARISIENNE. Théâtre français. — La pluie et le beau temps. — M. Gozl'an. — Théâtre du Palais-Royal. — Les deux rats. — M. de Bieville. — Débuts d'artistes. — Comment aiment les hommes. — Madame Olympe Andouard. Jeudi, 24 octobre 1861. En donnant à la comédie française sa pièce en un acte et en prose, ou plutôt son proverbe, intitulé : La pluie et le beau temps, Mi Gozlan, a complètement oublié qu'il existait au répertoire de notre premier théâtre un ouvrage fort remarquable, la Gageure imprévue. Le public a été obligé de se le rappeler, car le début du proverbe n'est autre chose que le début de la comédie. Une jeune veuve s'ennuie à la campagne où il pleut toujours. Elle ne voit personne, elle ne sait que faire ; tout-à-coup elle aperçoit un monsieur qui passe auprès de son château. Elle le fait prier de monter auprès d'elle, il arrive, mais alors elle est fort embarassée de son rôle, retenant ou cherchant à éloigner son visiteur suivant que la pluie continue à tomber ou que le soleil dissipe les nuages qui le voilent obstinément. Voilà pour les premières scènes. Les suivantes me remettent en mémoire une ou deux pièces des théâtres du boulevard. Le monsieur qui est officier du génie, ne tarde pas à remarquer qu'on l'a fait venir et qu'on le traite en façon de .passetemps. Il lui prend fantaisie de jouer un bon tour à la dame. Il se fait passer pour un voleur fameux dans le pays et que l'on avait cru arrêté. Il ne demande à la jeune veuve ni son argent, ni son or, mais il exige des distractions à son tour. Il veut qu'on l'aime. Une simple explication met un terme à cette plaisanterie que l'auteur a cru sans doute très-ingénieuse, que le public a bien voulu accepter avec autant de bienveillance que la cour réunie à Compiègne, mais que je me permets de trouver manquer complètement de convenance. Il se trouve que des parents avaient eu l'idée de marier la veuve avec l'officier. Après s'être dit leurs noms, tous deux se tendent la main, oublient le spectacle qu'ils se sont donnés l'un à l'autre, et réalisent les projets de leurs familles. Le grand mérite de cette production dite nouvelle, c'est d'être très-courte et jouée par Blessant et Mad. Plessy Arnould. Ces charmants artistes ont trouvé moyen de faire valoir les deux étranges personnages que M. Gozlan a mis en présence et dont la conversation n'est qu'une parodie, peu digne d'encouragement, du gracieux langage dont Marivaux a emporté le secret dans la tombe. Au palais royal, M. de Bieville, quittant pour un moment la plume de critique, s'est emparé d'une fable de La Fontaine pour en composer un vaudeville passablement grivois clans son allure, mais se terminant par une leçon de moralité. L'immortel fabuliste a composé le délicieux récit: Le rat de ville et le rat des champs. M. de Bieville a fait les deux rais. L'un d'eux, le rat féminin, est un rat d'opéra, une danseuse, en puissance de protecteur, soupant, dépensant, menant la vie que l'on appelle au théâtre, la vie joyeuse. L'autre rat, le rat masculin, est un modeste employé des contributions directes ou indirectes, un rat de cave. Tous deux s'étaient connus au village, s'étaient aimés ; puis un jour, la jeune fille s'est envolée vers Paris, s'est faufilée dans les chœurs de l'opéra et est devenue une beauté à la mode. Mais au milieu de ce qu'elle appelait ses grandeurs, elle se prit un jour à soupirer, à penser au village, elle saisit une plume et adressa une invitation à son premier amoureux. Qui ne se rappelle ces vers de la fable... Autrefois le rat de ville Invita le rat des champs D'une façon fort civile A des reliefs d'ortolans... Le rat de cave accourt à Paris. Il est émerveillé du luxe qui éblouit son regard, ému des caresses qu'on lui prodigue. Tout ce qu'on lui propose le tente, surtout le souper que l'on sert devant lui. 11 y goûte avec volupté ; mais hélas ! Ce succulent repas est à peine commencé, que le tuteur, le protecteur, tombe comme un ouragan sur la maison. Il faut se cacher d'abord, puis trembler, recevoir des bourrades, au lieu de caresses... « Retournons aux champs, se dit le rat de cave ; au moins j'y suis tranquille !» Et il part, et il va retrouver une jeune fille, simple comme lui, qui deviendra sa 'femme. Prêcher la modestie, l'obscurité, la vie des champs, pour arriver au bonheur, voilà un dénouement nouveau, surtout au théâtre de la salle Montansier et qu'on a chaleureusement applaudi. Deux artistes nouvellement engagés au Palais-Royal ont débuté dans cet ouvrage. L'un Priston, naguère au Gymnase dramatique, où il jouait les comiques secondaires, remplit le rôle de rat de cave. Celui delà danseuse a été confié à Mlle Berthaut qui, après avoir joué les soubrettes à l'Odéon et au théâtre du vaudeville, semblait avoir renoncé à l'art dramatique. Elle nous revient pour ainsi dire à l'iinproviste. Elle a été fort bien accueillie ainsi que M. Priston. Il est probable que l'on va faire quelque bruit à propos d'un petit livre dont le titre a déjà été lancé avec adresse pour éveiller l'attention. Comment aiment les hommes, y est-il imprimé en grosses lettres... L'auteur de cette production fort singulière est une jeune dame de vingt-cinq ans, dit-on, madame Olympe Andouard, qui entre bruyamment dans le monde littéraire, à la tête d'un journal qui s'appelle le Papillon et d'une phalange de littérateurs qui lui prêtent le concours de leurs plumes. Le volume, imprimé avec beaucoup d luxe et d'élégance, se compose de cent soi xante-neuf pages de douze à quinze ligne chacune. Il 'est précédé d'une préface en forme de lettre, signée par M. Jules Le comte et orné d'une photographie repré sentant l'auteur assise dans un fauteuil, une main dans la poche de sa robe, de l'autre soutenant sa tête qui est assez gracieuse Il y a beaucoup de prétention dans ces ar rangements typographiques. Quant à l'on vrage, justifie-t-il tous ces préparatifs de succès? C'est une question que nous trai torons un peu plus tard. Faust