VARIÉTÉS. INDUSTRIE.
COURRIER DU GRAND-DUCHÉ DE LUXEMBOURG., 1852-12-18 00:00:00

VARIÉTÉS. INDUSTRIE. L'art de colorier le cuivre en or, la mise en mi leur, comme on dil, a fait des progrès qui permettent de substituer ce mode économique . mais peu durable , à la dorure à la feuille au mercure , au galvanoplasle, qu'on connaissait seuls autrefois; l'acheteur vulgaire croit l'objet doré — il n'est que mis en couleur. Deux ou trois ans s'écoulent, il n'a plus que le cuivre nu. Ce système trompeur qui permet une économie de mille pour cent au fabricant; dans la proportion de cette mise en couleur de l'or, s'applique à tous les meubles rehaussés de ces cuivreries, qu'on appelle à tort des bronzes, bronzes dorés, et qui ne sont ni de bronze, ni dorés. Aussi les voit-on à profusion rar le» meubles do bois de rose ou d'amaranlhe, sur le palissandre et l'ébène (vrai ou faux), sur les meubles de Boule, enfin, sur la marquetterie. J'appelle l'attention de mes lectrices sur celte circonstance, et lorsqu'elles marchandent un objet dont le prix même une pendule de boule, même des flamb'éaux, même des ustensiles de cheminée, de s'informer si on leur présente du cuivre doré ou seulement mis en couleur. Une pendule Louis XIV, par exemple, qui vaudrait 500 francs si elle élait dorée, ne vaudrait pas plus de 300 à 350 fr., simplement mise en couleur d'or, malgré les surfaces maies el les brunis qui trompent les regards peu exercés. Une paire de fijiubeaiix soumis à ce procédé doublera au moins de prix, si la dorure est au feu, au mercure, ou si elle est ruolzée. Je parlais de marqnetterie. Se défier du vieux, qui lient mal, laut les feuilles de l'application sont légères; se défier du neuf, qui manque de sincérité; je m'explique : la vieille marquetteric qui orne les panneaux des vieux meubles, les plais, les frises, était formée de fragments de bois naturels, auxquels le vernis donnait l'éclat el la diversité harmonieuse des teintes. Aujourd'hui , on emploie de faux bois des îles, ce qui permet, vu la facilité de colorer les matières avec les teintes les plus vives, de composer des ornements, des bouquets, des sujets même, qui, au demeurant, ne font plus , par l'absence du naturel dans les éléments, que de mauvais tableaux. Ces placages méritent donc la défiance, malgré ce qu ils ont de séduisant aux regards peu experts. L'acquisition de meubles dans ces goûts anciens est donc fort difficile, el on ne saurait trop conseiller aux personnes que l'expérience ne guide pas suffisamment, de s'éclairer avant de conclure. Les bois dorés, devenus si fort à la mode, nous 0.T1tronl la matière d'une nouvelle observation. Les bois dorés des chaises, fauteuils, canapés, consoles, etc., sont de deux sortes. Ils sont dorés à l'eau, à la colle, sur plâtre. Ou à l'huile, à mixtion ; dans l'un et l'autre cas, à la feuille. La différence d'aspect de ces deux modes de dorure est très-grande. La dorure à la colle est la même que celle des cadres. Elle a la vive ressource du mat et du bruni, comme la dorure au mercure , galvanoplaste , sur métaux. La dorure à l'huile n'offre qu'un ton. qui participe à la fois du mal et du bruni, sans variété possible dans son espèce de inezzo-lermine. L'objet doré à la colle est préparé avec des soins extrêmes. Une ou plusieurs couches d'une préparation dans laquelle le plâtre fin entre pour l'essentiel, le recouvre entièrement. Le burin, le racloir doit ensuite aller chercher et faire jaillir tous les détails, les accidents de la forme et des ornements. Quand les arêtes sont vives, les profondeurs fouillées, une couche rougeâtre (qu'on voit réapparaître sous les vieux meubles usés) recouvre le bianc, pour recevoir l'or à la feuille, posé avec une minutie qui redoule même le souffle de l'ouvrier. Un pinceau humecté d'eau, passé sur la préparation, suffit pour lui faire offrir à la feuille d'or l'adhérence voulue. Lorsque l'application est bien sèche, avec une dent de loup, un onyx, une agalhe, on frotte d'une certaine façon, et l'or d'abord mat, se polit, se brunit. De là ce mélange de deux Ions dont le contraste fait un si brillant effet. Un vieux foulard passé sur ces ors suffit pour leur rendre leur éclat relatif, et comme l'or qu'on employait au siècle dernier était en feuilles plus épaisses que celui que fournissent aujourd'hui les batteurs, il en résulte qu'on trouve encore des meubles dorés sur plâtre qui, s'ils ne sont pas endommagés par les chocs qui font sauler des fragments de la couche, ont encore un fort bel éclat métallique. La dorure à l'huile, à la mixtion procède plus simplement. L'objet bien neltoyé, el les pores du bois bouchés par une couche de peinture à l'huile, on étend dessus une préparation huileuse, qui, arrivée au degré de siccité voulu, relieut la feuille d'or qu'on y applique. Mais ici, comme je l'ai dit, nous n'avons plus qu'un ton d'or général et uni, sans la vive opposition des mais et des brunis. Ce secund mode a , en revanche, bien plus de solidité que la dorure sur plaire, qui craint les chocs, en sa beauté plus grande. Aussi la dorure à l'huile, bien moins longue à préparer , et à exécuter, cotile-l-elle infiniment moins cher. Il faut donc lorsqu'on achète un meuble, un objet en bois doré, se bien assurer s'il est doré , — à la colle ou à l'huile — et choisir un mode ou un autre, selon le service que l'objet est appelé à faire. S'il est d'un usage fatigant, journalier, el non un objet de parade, la dorure à l'huile, d'ailleurs plus facile à reparer que la première, conviendra bien mieux, maigre son infériorité d aspecl. FLAVIE DE M***. V. HOFFMAN ( . ,jil*ur,