Fingerzeige für Kirchenvorstände bei Anschassung neuer Glocken. (Fortsetzung.)
Cäcilia, 1867-04-01 00:00:00

Fingerzeige für Kirchenvorstände bei Anschassung neuer Glocken. (Fortsetzung.) 4. „Was liier vom Geläute des harten Drei- klanges gesagt ist, gilt vollständig auch vom Geläute des weichen Dreiklanges : Re . Fa . La. Auch diese Tonverbindung, wiewohl auf Glocken übertragen, immer noch angenehm klingend, scblicsst die natürlichen Elemente einer Melodie nicht in sich ein, und kann eine gehörige Wirkung nicht hervorbringen. Alle andern Tonverbindungen ausser den hier besprochenen halten wir bei einem dreistimmigen Geläute für unzweckmässig. Wir müssen hier eine Bemerkung nachholen, welche ihren Platz eigentlich am Anfange dieser Erörterungen hätte finden sollen, deren Richtigkeit aber hier dem Leser besser einleuchten wird. Zu einem völlig befriedigenden Geläute sind wenigstens drei Glocken erforderlich, weil wenigstens drei Töne zur Bildung einer Melodie, also zur Erreichung des Zweckes eines jeden Geläutes, nothwendig sind. Geläute, welche nur aus zwei Glocken bestehen, sind daher immer mangelhaft, und so viel als möglich zu vermeiden. Wo aber ungünstige locale oder pekuniäre Verhältnisse keine andere Wahl gestalten, möge man den bei- den Glocken eines solchen Geläutes immer die Tonfolge ut .'re zu Grunde liegen. Auf diese Weise klingt das Geläute noch am angenehmsten, und lässt jederzeit eine Erweiterung nach der Tiefe wie nach der Höhe zu durch spätere Beifügung einer dritten Glocke, welche alsdann nach Massgabe der vorhandenen Mittel entweder um einen ganzen Ton tiefer sein muss als die grösste, — oder um einen ganzen Ton höher als die kleinste dieser beiden Glocken. Für das vollkommenste Geläute für eine Pfarrkirche halten wir ein Geläute von vier Glocken, und für das vollkommenste Tonverhältniss dabei die Tonfolge : Ut . Re . Mi . Fa . Diese vier Töne schliessen durch die Mannigfaltigkeit der bei ihnen möglichen Ton folgen die Elemente einer schönen reichgestalteten Melodie in sich. Vier- undzwanzig verschiedene Tonfolgen lassen sich durch die Versetzung dieser vier Töne bilden, wodurch eine Melodie gebildet werden kann, die schon an und für sich durch ihre natürliche Schönheit, wirksam sein muss, abgesehen von dem Zauber der Glockentöne, welcher die Schönheit dieser Melodie unendlich hebt und ihr zugleich eine hohe Würde verleiht. Wir wollen diese 24 verschiedenen Versetzungen dieser vier Töne hier in einer willkürlich gewählten Ordnung zusammenstellen und der Leser wird von dem melodischen Charakter eines solchen vierstimmigen Geläutes eine richtige Vorstellung gewinnen können : fa . mi . re . ut | fa . re . mi . ut | fa . mi . ul . re [ mi . fa . re . ut | mi . re . ut . fa | re . ut . fa . mi [ ut . re . mi . fa | ut . mi . fa . re j mi . ut . fa . re | ut . fa . re . mi | ut . mi . re . fa | re . mi . ut . fa | mi . fa . ut . re j fa . ul . mi . re | fa . ut . re .mi | ut . re . fa . mi | re . ut . mi . fa | re . fa . mi . ut j mi . re . fa . ul | fa . re . ut . mi | re . fa . ut . mi | re .mi .fa .ut | mi .ut .re .fa | ut . fa. mi . re. Dieses sind nur die noch unverarbeiteten Elemente einer Melodie. Ein vierstimmiges Glocken- geläule aber verarbeitet diese Elemente zu einem Ganzen, behandelt sie mit rhythmischer Freiheit und melodischer Mannigfaltigkeit, unterbricht die diatonische Reihenfolge der Töne sehr wirksam durch Harmonieen und Dissonanzen, welche sich in anmuthiger Weise auflösen, und breitet über das Ganze den eigen thümlichen Zauber und die Erhabenheit aus, die dem Glockentone eigen ist. Darum halten wir das hier beschriebene vierstimmige Geläute für grössere Kirchen, deren Mittel die Anschaffung zulassen, für das empfeli- lenswertheste. Es versteht sich von selbst, dass die diesem Geläute zu gebende Tonhöhe nach den Umständen verschieden gewählt werden kann, und gilt in dieser Beziehung das Nämliche, was oben beim dreistimmigen Geläute bemerkt worden ist. Einige der bedeutendsten Geläute dieser Art aus unserer nächsten Umgebung wollen wir als Beispiele hier anführen. Vor allem das Geläute der hohen Domkirche in Köln G . A . H . C . Sodann das Geläute der Münsterkirche zu Bonn. 11. Cis . Dis . e . Das Geläute von St. Gereon in Köln mit der nämlichen Tonhöhe, wo aber noch eine fünfte Glocke fis beigefügt ist. Das Geläute der neuen Pfarrkirche zu Mülheim am Rhein : C . d . e . f. Das Geläute von St. Severin und St. Aposteln in Köln : Cis . dis . eis . fis u. A. m. Dem vierstimmigen Geläute kann auch das Tonverhällniss : Re . Mi . Fa . Sol zu Grunde gelegt werden, obgleich Dieses dem oben erwähnten Tonverhältnisse : Ut . Re . Mi . Fa an Schönheit und Wirksamkeit bei Weitem nicht gleich kommt. *) Soll einem Geläute mit dem harten Dreiklang ut . mi . sol noch eine vierte Glocke beigefügt werden, so gibt man am füglichsten dieser vierten Glocke den Ton la. *) Es kommt alsdann in dieses an sich unmelodische Geläute ein melodisches Element hinein, welches die Wirksamkeit des Ganzen bedeutend hebt. Ein solches Tonverhält- niss ut . mi . sol . la liegt dem Geläute der Müns- lerkirche in Aachen zu Grunde. (As . c . es . f) Einem Geläute mit dem weichen Dreiklange Re . fa . la ist eine vierte Glocke in zweckmässiger Weise nicht wohl beizufügen, es sei denn, dass die Mittel gestatteten, eine schwerere Glocke anzuschaffen, welche zu diesem Geläute den Ton Ut gäbe, wodurch also ein Geläute mit den Tönen ut . re . fa . la herauskäme, welches immer noch eine schöne Wirkung hervorbringen würde, wenn es auch den früher angegebenen Combina- tionen entschieden nachzustellen wäre." [In diesem Punkte sind wir mit Hrn. St. nicht einverstanden. Das Dreiklangsgeläute re . fa . la wird gerade eines der schönsten, wenn demselben der Ton sol zugefügt wird. Diese Tonfolge (re . fa . sol . la) hat etwas Erhabenes, Würdevolles, Ernstes und Majestätisches mit einem etwas trüben, dunkeln Hintergrunde, wodurch das Geläute etwas Schwermüthiges , Wehmüthiges und Melancholisches erhält, zumal wenn diese Tonfolge auf tiefe Töne übertragen wird, wie z. ß. A . c . d . e oder II . d . e . fis, oder noch tiefer Fis . A . H . cis (das Geläute der hohen Domkirche in Trier.)] Soll endlich ein noch reicheres Geläute, etwa für eine Domkirche angeschafft werden, so empfehlen wir dafür als das Höchste und Schönste eine Combination von sechs Glocken. In diesem Falle darf aber die diatonische Reihenfolge nicht ausschliesslich zu Grunde gelegt werden, sondern es niuss eine Verbindung des Diatonischen mit dem Dreiklangsgeläute statt finden. Bei sechs gleichzeitig läutenden Glocken von verschiedener Grösse werden nämlich fast immer zwei oder gar mehrere Glocken zusammen erklingen, also Harmonieen bilden und die melodische Grundlage des Geläutes verwirren und verdunkeln. Sechs in diatonischer Ordnung nacheinander folgende Glockon würden auf diese Weise mehr Dissonanzen als Consonanzen bilden, und die melodische Auflösung der Dissonanzen wäre nicht mehr wahrzunehmen. Ordnet man aber die Töne eines solchen Geläutes so, dass in demselben ein diatonisches Geläute von vier Tönen mit einem Dreiklangs- geläute verbunden ist, dann bat man eine schöne Melodie und eine harmonische Begleitung zu derselben, und hat unserer Ansicht nach das Höchste erreicht, was durch das Glockengeläute einer Kirche zu erreichen ist. Zwei Fälle sind hier möglich. Entweder legt man den Dreiklang in die liefe und baut auf den- selben den melodischen Tetrachord, oder man legt diesen Tetrachord in die Tiefe, und baut auf denselben den reinen Dreiklang. Das Geläute wird demnach folgende Tonverhältnisse haben Entweder : Et . mi . sol . la . si . »t oder : Et . re . mi . fa . la . ul. Es fällt uns schwer, einer dieser beiden Com- binationen vor der andern den Vorzug zu geben. Wir bemerken nur noch, dass in dem zweiten Falle das Geläute wegen des schwereren Gewichtes der zweiten, dritten und vierten Glocke weit kostspieliger wird als im ersten halle. Nach dieser ersten Combinalion würde sich das Geläute der Münsterkirche zu Aachen vervollständigen lassen, indem in der Höhe zwei Glocken mit den Tönen g . as beigefügt würden, wonach dieses Geläute alsdann die Töne As . c . es . f . g . as umfassen würde. Nach der zweiten Combinalion aber würde sich das Geläute unserer hohen Domkirche vervollständigen lassen, wenn demselben noch zwei kleinere Glocken mit den Tönen : e . g . beigefügt würden. Das ganze Geläute würde dann die Tonfolge : G.A.II.C.c.g. darstellen und würde schwerlich von irgend einem andern Geläute an Tonfülle, Schönheit und Majestät übertroffen werden. — " [Schliesslich berühren wir noch einen Emstand, der durchaus nicht übersehen werden darf. — Soll nämlich das Tonverhältniss eines Glockengeläutes für eine Stadtkirche oder überhaupt für eine Ortschaft, an der sich mehrere Kirchen befinden, festgestellt werden, so muss das Tonverhältniss der Glocken der benachbarten Kirche berücksichtigt werden, und dies umsomehr, je näher die Kirchen zusammen liegen. In keinem Falle darf hier das festzustellende Tonverhältniss des neuen Geläutes eine blosse Wiederholung desjenigen der benachbarten Kirche sein, und zwar nicht bloss der lästigen Eintönigkeit halber, sondern auch desshalb, weil die zwischen beiden Kirchen wohnenden Plärrgenossen bei einer veränderten Windrichtung nicht unterscheiden könnten, von welcher Kirche das Läuten herkomme. Dass die beiden von einander abweichenden Geläute aber mit einander harmoniren müssen, und in der Stimmung nicht etwa einen halben Ton von einander abweichen dürfen, braucht kaum erwähnt zu werden , indem die Glocken der verschiedenen Kirchen nicht selten miteinander läuten. So durchaus ängstlich braucht man in diesem Falle jedoch nicht zu sein, indem die Entfernung der beiden Geläute kleine Fehler schon ausgleicht.] Wir gehen nun — indem w ir den Aufsatz des Hrn. St. verlassen — zur Beantwortung der zweiten nicht minder wichtigen Frage über : „Weiche Eigenschaften muss der Ton jeder einzelnen Glocke haben, und von welcher Beschaffenheit muss das beim Glocken- guss zu verwendende Material (die Glockenspeise) sein?" Der Wohlklang eines Geläutes hängt nicht bloss von derguten Zusammenstellung der Töne, sondern eben so sehr, ja noch mehr von dem guten Klange jeder einzelnen Glocke, und dieser wieder von dem zum Gusse verwendeten Maleriale und der richtigen Construcktion der Glockenwand und der Glockenrippe (dem Profil der Glocke) ab. Es ist daher nichts Seltenes , dass jede, oder die eine und die andere Glocke, wenn sie für sich allein läutet, einen hübschen nachhallenden und angenehmen Ton gibt, dass aber dennoch dem Ganzen der einem guten Geläute eigene Zauber abgeht. Dass der Wohlklang einer Glocke, ihr langer resonnirender Nachklang kein zufälliger ist, darüber sind die Glockengiesser längst einig : er muss geschaffen werden; doch gehen die Meinungen, wie dieses zu erreichen wäre, sehr weit auseinander. — Die Beinheit des Klanges ist immer bedingt durch die Reinheit, die Güte und die Gleichartigkeit der Masse, aus welcher der tongebende Körper geschaffen ist. Je besser und reiner das Material, und je inniger jene, die Glockenspeise bildenden Metalle durch den Schmelz- prozess verbunden werden, oder mit andern Worten: je heisser das Metall beim Gusse der Glocke ist, desto vollkommener ist auch ihr Klang. (Einen Vergleich hiezu gibt uns eine Metall- saite', die ungleich dick oder von ungleichem oder schlechtem Maleriale gefertigt ist, oder eine ungleichförmig zusammengedrehte Darmsaite. Beide werden bei solchen Mängeln einen die Harmonie störenden unreinen Klang erscheinen assen. Auch wird jeder gebildete Musiker wissen, dass die englischen Metallsaiten und die italienischen Darmsailen einen viel hellem und edlern Klang geben, als die deutschen Fabrikate, weil das bei denselben verwendete Material ein besseres ist). Da sonach von der Beschaffenheit des Materials inerster Linie dieVortrefflichkeit des Tones abhängt, so ist die Ursache der Mangelhaftigkeit der Glocken zum grossen Theile in der Mangelhaftigkeit des Materials zu suchen. Das Material , woraus das beste Glockenmetall erzeugt wird und die Zusammensetzung desselben ist allbekannt ; *) aber die Mittel, das geeignete gute Material herzustellen, werden dem Glocken- giesser bei der gegenwärtigen gesteigerten Con- kurrenz, besonders in Deutschland, sehr häufig versagt, da ihm für Glockenlieferungen oft Preise festgestellt werden, die kaum für die Beschaffung eines erträglichen Materials hinreichen. So ist er genöthigt, die Entschädigung für seine Arbeit durch den Einkauf eines billigern Stoffes sich zu verschaffen. Es werden in Deutschland häufig Glockenlieferungen im Offertwege ausgeschrieben, wo es sich nicht selten ereignet, dass 6 — 8 Glockcngiesser aus dem weiten Umkreise darum conkurriren. — Kann man also bei solchen Bewandtnissen K u n s tgegenstände fordern, wo es sich um den kümmerlichen Erwerb des täglichen Bredes handelt? Keineswegs! — Und das ist ei n Grund, warum manche neuere Glocken denen der alten Meister an Resonnanz nachstehen. **) (Fortsetzung folgt.) *) Dieter Ansicht pflichten wir nicht °:anz bei. (Die Red.) *) Oder auch den Ton fa. (Die Red ) *) Zur Herstellung eines guten Glockenmetalls muss feinstes russisches Kupfer und feinstes englisches Zinn genommen werden. Aus wie vielen f heilen Kupfer und wie viel f heilen Zinn die Legirung bestehen müsse, darüber gehen die Ansii Ilten der Glockcngiesser etwas auseinander; doch ist es nicht rathsam, auf IOO Pfund Glockenmetall mehr als 20 Pfund Zinn zu nehmen, indem sonst das Metall zu spröde wird und dann den Schlägen des Klöppels beim Läuten nicht wiedersteht Die englischen Glockcngiesser geben auch noch einen kleinen Zusatz von Zink und ßlei. so dass ihre Legirung (nach Thomson) folgende ßestaudtheile hat : 100 Pld. Glockenmetall = 80 f'l'd. Kupfer, !0,l Pfd. Zinn. 5,6 Pfd. Zink und 4,3 Pfd. Blei. Wir hatten noch keine Gelegenheit, englische Glocken zu hören, können also auch nicht ur- theilen, ob dieser Zusatz von Zink und ßlei für den Glo- ckenlon von Vortheil ist. **) Derselbe Missgriff wird auch nicht selten hei der Anschaffung neuer ü igeln gemacht. Nur billige, dabei aber zugleich vollkommene Orgelwerke will man haben, was man aber in der ßcgcl nach einigen Jahren bitter bereut. — Bei der Ansehaffun eines Kiinstgegenstandes sollte man nie knauserig sein! Besser klein und echt, als gross und schlecht!