bluuebunny/crossref_metadata_2025_split huggingface dataset:
A.K. Denisov-Uralsky as a jeweller and designer (a case of jewellery reconstruction based on the materials of the Mining Museum)
Authors: Боровкова Н.В. , Сухарева З.В. 
Published: March 2024

Статья посвящена изучению ювелирного творчества уральского мастера-камнереза, дизайнера, художника А.К. Денисова-Уральского. В основу исследования легли сохранившиеся в фондах Горного музея документы, вывезенные в 1920-е годы из петербургского магазина мастера и представленные в этой публикации впервые. В исследовании поставлена цель,изучив сведения о ювелирной деятельности А.К. Денисова-Уральского и его известные произведения, реконструировать два утраченных колье по авторским рисункам. На основании архивных документов восстановлена последовательность исторических событий, в результате которых было утрачено имущество А.К. Денисова-Уральского. Проведен сравнительный анализ изображений существующих ювелирных изделий мастера, представленных на современном антикварном рынке, а также репродукций, опубликованных при жизни художника. Определены использованные мастером типы плетения цепей, особенности оформления кастов камней, форма огранки, состав драгоценных камней, авторский почерк ювелира. С помощью метода моделирования предложена реконструкция двух колье, краткие сведения о которых и авторские рисунки сохранились лишь в накладных 1915 года в коллекции Горного музея. Результаты сопоставительного анализа, а также применения современных аддитивных технологий позволили ввести в научный оборот новые сведения о ювелирном творчестве А.К. Денисова-Уральского.
The article is devoted to the study of jewellery art of the Ural master stone-cutter, designer, artist A.K. Denisov-Uralsky. The research is based on the documents preserved in the funds of the Mining Museum and presented for the first time in the publication. They were taken in the 1920s from the master's shop in Saint Petersburg. The study aims to reconstruct two lost necklaces based on the author's drawings, having studied the information about A.K. Denisov-Uralsky's jewellery activity and his famous works. On the basis of archival documents the sequence of historical events, as a result of which the property of A.K. Denisov-Uralsky was lost, was restored. The authors conducted a comparative analysis of images of existing jewellery of the master, presented on the modern antique market, as well as reproductions published during the artist's lifetime. The types of chain weaving used by the master, the peculiarities of stone casts design, the form of faceting, the composition of precious stones have been determined. The reconstruction of two necklaces, the brief information about which and the author's drawings were preserved only in the 1915 overlays in the collection of the Mining Museum, was proposed using the modelling method. The results of comparative analysis, as well as the application of modern additive technologies allowed introducing new information about the jewellery work of A.K. Denisov-Uralsky.
Eastern bestiary of Ural artistic cast iron of the early 20th century
Authors: Винокуров С.Е. 
Published: March 2024

Статья посвящена особенностям репрезентации образов реального и фантастического животного миров, созданных в восточной художественной традиции, в ассортименте уральских чугунолитейных предприятий. Ставится вопрос о причинах включения этих моделей в основной ассортимент заводов, а также раскрывается соответствие моделей ведущему стилю рубежа XIX–XX веков. Материал исследования тематически сгруппирован на изображения представителей орнитофауны и образы фантастических зверей и земноводных. Анализ произведений сопровождается рассмотрением символического значения образов в русле восточной художественной и мифологической традиций. Определяются особенности используемых моделей, а также трансформация восточных прототипов во время моделировки: наделение предметов функциональностью, добавление отдельных элементов и другие. Выделяются аналоги чугунных моделей в искусстве Китая и Японии, часть из них видоизменена в русле развития европейской художественной промышленности. На основе анализа одного из образов, а также обнаруженного точного аналога высказывается предположение о возможности работы Каслинского завода в начале XX века с реальным китайским произведением.
The article is devoted to the features of the representation of images of real and fantastic animal worlds, created in the Eastern artistic tradition, in the assortment of the Ural cast iron factories. The question of the reasons for the inclusion of these models in the main assortment of the factories is raised, and also the stylistic correspondence of the models with the leading style of the turn of the 19th and 20th centuries is revealed. The material of the study is divided thematically into images of representatives of avifauna and images of fantastic animals and amphibians. The analysis of the artworks is accompanied by a consideration of the symbolic meaning of the images in the context of Eastern artistic and mythological traditions. The author defines the features of the models used, as well as the transformation of the oriental prototypes during modelling: endowing objects with functionality, adding individual elements, and others. The analogues of the cast-iron models in the art of China and Japan are highlighted, some of them modified in line with the development of the European art industry. On the basis of the analysis of one of the images, as well as the discovered exact analogue, it is suggested that the Kasli factory could have worked with a real Chinese artwork at the beginning of the 20th century.
Artistic cast iron and porcelain: on the issue of attribution of the objects of Kasli artistic iron castings from the second half of the 19th – the beginning of the 20th century
Authors: Гилева К.А. 
Published: March 2024

Статья посвящена фарфоровым источникам произведений каслинского художественного литья из чугуна. Сегодня остается малоизученным достаточно большое количество моделей Каслинского завода второй половины XIX – начала XX века. В научных каталогах и исследованиях предметы публикуются с условной атрибуцией «по модели западноевропейского автора» или приписываются французским скульпторам бронзы. В данном исследовании на основании художественно-стилистического анализа проведена атрибуция ряда моделей Каслинского завода второй половины XIX – начала XX века, что позволило выявить и установить связи уральского художественного литья из чугуна с традициями и определенными мастерами как европейского, так и русского фарфорового производств. В научный оборот вводится ряд источников моделей каслинского художественного литья из чугуна, ранее не известных или приписываемых другим авторам.
The article discusses the porcelain sources of Kasli artistic cast iron. Many models from the second half of the 19th to the early 20th century remain understudied. In scientific catalogues and studies, these objects are often attributed as “according to the model of a West European author” or attributed to French bronze sculptors. This study conducts an attribution of a number of the models from the Kasli factory of the second half 19th to the early 20th century based on artistic and stylistic analysis. This reveals the connections between Ural artistic cast iron and the traditions and certain masters of both European and Russian porcelain production. Several previously unknown or misattributed models of Kasli artistic cast iron are introduced into the scientific turnover.
Kasli and Kusa artistic iron castings in the collection of the Tula Museum of Fine Arts
Authors: Серова М.А. 
Published: March 2024

Статья посвящена обзору произведений каслинского и кусинского художественного литья из коллекции Тульского музея изобразительных искусств. Исследование проведено с целью систематизации сведений о предметах художественного литья из чугуна из коллекции музея, выявления неточностей в названиях произведений, установления авторства. Также привлечены имеющиеся сведения о подобных произведениях в собраниях других музеев, прежде всего Екатеринбургского музея изобразительных искусств, Нижнетагильского музея изобразительных искусств, Челябинского государственного музея изобразительных искусств и Златоустовского городского краеведческого музея. В результате уточнена атрибуция 24 произведений художественного литья, что позволяет внести коррективы в фондовую документацию Тульского музея изобразительных искусств, поправки в Государственный каталог Музейного фонда РФ и использовать более полную и точную информацию о предметах в их каталогизации и экспонировании.
The article provides an overview of the Kasli and Kusa artistic iron castings from the collection of the Tula Museum of Fine Arts. The study aims to systematise information on art objects, to identify inaccuracies in the titles of works, and to establish authorship. Artistic features and catalogue data about similar works and in the collections of other museums, primarily the Ekaterinburg Museum of Fine Arts, the Nizhny Tagil Museum of Fine Arts, the Chelyabinsk State Museum of Fine Arts, and the Zlatoust City Museum of Local Lore were also subjected to comparative analysis. As a result, the attribution of 24 works of art casting has been specified. This will allow for corrections to be made in the collection documentation of the Tula Museum of Fine Arts, to the State Catalogue of the Museum Fund of the Russian Federation, and the use of more complete and verified information about the artworks in their cataloguing and exhibiting.
Grigory Likman (1904–1991): Slavgorod series of graphic portraits
Authors: Ковалев А.В. 
Published: March 2024

Статья посвящена изучению творческого наследия сибирского художника Григория Густавовича Ликмана (1904–1991). Мастер создавал произведения в жанре политической карикатуры, писал пейзажи, портреты, сюжетно-тематические полотна, занимался книжной иллюстрацией и иллюстрациями для сибирской периодической печати, резьбой по дереву, работал над декорациями к спектаклям. Основным объектом исследования стали графические портреты Г.Г. Ликмана 1920-х годов из частного собрания Андрея Владимировича Ковалёва. В статье кратко рассмотрены этапы жизни и творческого пути художника, дана общая характеристика его творческой личности, проанализированы графические портреты, созданные в 1920-х годах, когда Г.Г. Ликман трудился в газете «Степная правда» в Славгороде. Для решения поставленных задач автором применены историко-биографический и формально-стилистический методы, элементы иконологического анализа. Помимо высочайшего художественного уровня работ, творчество Григория Ликмана интересно тем, что целиком охватывает советский период, поэтапно затрагивая множество характерных для эпохи стилей. Исследование дополняет представления о творчестве художника и вводит в научный оборот ранее нигде не представленные его графические произведения указанного периода.
The article is devoted to the study of the creative heritage of the Siberian artist Grigory Likman (1904–1991). The master created works in the genre of political caricature, painted landscapes, portraits, narrative and thematic canvases, was engaged in book illustration and illustrations for the Siberian periodicals, wood carving, worked on scenery for plays. The focus of this study is on the graphic portraits created by G.G. Likman in the 1920s, which are part of the private collection of Andrey Kovalev. The article provides a brief overview of the artist's life, gives a general characterisation of his creative personality, analyses the graphic portraits created in the 1920s, when G.G. Likman worked for the newspaper “Stepnaya Pravda” in Slavgorod. To solve the given tasks, the author employed historical-biographical and formal-stylistic methods, as well as elements of iconological analysis. The work of Grigory Likman is particularly noteworthy due to its coverage of the entire Soviet period and its step-by-step exploration of the many styles characteristic of the era, all while maintaining a high level of artistic quality. The study contributes to the understanding of the artist's work by introducing his graphic works of this period, which have not been presented elsewhere. It is important to note the scientific novelty of this contribution.
“Farmer's Hope”: exhibition of Chinese artist Wang Shenglie in Shenyang
Authors: Сюн П. 
Published: March 2024

В статье представлен аналитический обзор выставки одного из выдающихся китайских художников Ван Шэнлe «Крестьянская надежда», состоявшейся в октябре-ноябре 2023 года в Академии изящных искусств Лу Синя в городе Шэньян. Экспозиция была посвящена столетию мастера и вызвала огромный резонанс в китайском художественном мире, став одним из крупнейших событий культурной жизни Китая 2023 года. Автор статьи подробно освещает выставку картин Ван Шэнлe с целью ввести в научный оборот новые материалы и предложить перспективы изучения творчества этого живописца. Новизна исследования заключается в том, что творчество Ван Шэнлe рассмотрено с точки зрения сочетания представлений китайской традиционной философии и живописи, с одной стороны, и европейской культуры, с другой. Автор использует методы интервьюирования, искусствоведческого анализа, сравнения и обобщения для выявления вклада Ван Шэнлe в развитие китайского искусства.
The article presents an analytical review of the exhibition of one of China's most prominent artists Wang Shenglie “Farmer's Hope”, held in October-November 2023 at the Lu Xun Academy of Fine Arts in Shenyang. The exhibition was dedicated to the master's centenary and caused a huge resonance in the Chinese art world, becoming one of the biggest events of China's cultural life in 2023. The author of the article examines the exhibition of Wang Shenglie's paintings in detail in order to introduce new materials into the scientific turnover and offer prospects for studying the work of this painter. The novelty of the study lies in the fact that Wang Shenglie's work is examined from the point of view of combining the ideas of Chinese traditional philosophy and painting, on the one hand, and European culture, on the other. The author uses the methods of interviewing, art history analysis, comparison and generalisation to reveal Wang Shenglie's contribution to the development of Chinese art.
Chutai
Authors: Чандра Л. 
Published: March 2024

Статья посвящена понятию чутай, означающему внутреннюю область просветления и в буддийском искусстве воплощенному в изображении центра лотоса с восемью лепестками. Символика и иконография образа рассмотрены в связи со структурой мандалы Гарбхадхату и расположением буддийских божеств. Приводятся примеры и иллюстрации из Трипитаки (свода раннебуддийских священных текстов, созданных в V–III веках до н. э.) и трудов XX века по буддийскому искусству. Перевод статьи Локеша Чандры из «Словаря буддийской иконографии» выполнен С.М. Белокуровой.
The article discusses the concept of chutai, which refers to inner enlightenment and is represented in Buddhist art by the image of the centre of the lotus with eight petals. The symbolism and iconography of chutai are examined in relation to the structure of the Garbhadhatu mandala and the arrangement of Buddhist deities. The text provides examples and illustrations from the Tripitaka, a set of early Buddhist sacred texts created in the 5th–3rd centuries B.C., as well as 20th-century works on Buddhist art. The article by Lokesh Chandra from the Dictionary of Buddhist Iconography has been translated by S.M. Belokurova.
IMPLEMENTASI PUTUSAN SERTA MERTA (UITVOERBAAR BIJ VOORRAAD)DALAM UNDANG-UNDANG NOMOR 2 TAHUN 2004 TENTANG PENYELESAIAN PERSELISIHAN HUBUNGAN INDUSTRIAL
Authors: Nur Amin Muhammad 
Published: March 2024

Abstrak
Kedudukan putusan serta merta secara eksplisit telah diatur dalam Pasal 108 Undang-Undang Nomor 2 Tahun 2004 tentang Penyelesaian Perselisihan Hubungan Industrial sebagai solusi untuk memulihkan hak-hak pekerja/buruh secara cepat, tepat, dan berkeadilan. Namun, dalam praktik di peradilan, khususnya Pengadilan Hubungan Industrial sangat jarang sekali hakim menjatuhkan putusan serta merta (Uitvoerbaar Bij Voorraad) alasannya karena putusan serta merta harus sesuai dengan Surat Edaran Mahkamah Agung Nomor 3 Tahun 2000. Sehingga yang dijadikan acuan dalam menjatuhkan putusan serta merta adalah SEMA, sedangkan undang-undang mengatur putusan tersebut.Maka dari itu, dibutuhkan keberanian dari seorang hakim dalam menjatuhkan putusan serta merta(Uitvoerbaar Bij Voorraad) berdasarkan peraturan perundangan yang telah ditetapkan agar putusan yang dihasilkan dapat memberikan keadilan bagi pencari keadilan.
Abstract
The position of the verdict immediately explicitly provided for Article 108 of Law No. 2 of 2004 on The Settlement of Indutsrial Disputes as a solution to restore the rights of workers/laborers in a rapid, accurate, and fair. However, in practice in the judiciary, especially in The Industrial Relation Court very rarely judge the verdict immediately (Uitvoerbaar Bij Voorraad) ruled that the reasons for decision will be in accordance with the Supreme Court Circular No. 3 of 2000. So, referenced in decisions is SEMA while law regulate the verdict. Therefore, it takes courage of a judge in the verdict immediately (Uitvoerbaar Bij Voorraad) based on the legislation that has been set so that the decision produced can provide justice for litigants
TANGGUNG JAWAB TERHADAPBARANG BUKTI YANG DISITA DALAM PROSES PEMERIKSAAN PERKARA PIDANA
Authors: Kesuma Derry Angling 
Published: March 2024

Abstrak
Berdasarkan penjelasan diatas maka objek materil yang memiliki kekuatan penelitian baik-baik barang yang menjadi sasaran tindak pidana, hasil tindak pidana, alat yang digunakan tindak pidana, maupun barang-barang untuk memberat atau meringankan kesalahan terdakwa. Kemudian dijelaskan lebih lanjut pengelolaan barang bukti adalah tata cara atau proses penerimaan, penyimpanan pengamana, perawatan, pengeluaran dan pemusnahan benda sitaan dari ruang atau tempat khusus penyimpanan barang bukti.
Fungsi tempat penyimpanan benda sitaan yaitu tempat benda yang disita oleh Negara untuk keperluan proses peradilan. Di dalam Rupbasan ditempatkan benda yang harus disimpan untuk keperluan barang bukti dalam pemeriksaan dalam tingkat penyidikan, penuntutan dan pemeriksaan di sidang pengadilan termasuk barang yang dinyatakan dirampas berdasarkan putusan hakim. Penggunaan benda sitaan bagi keperluan penyidikan, penuntutan dan pemeriksaan di Pengadilan, harus ada surat permintaan dari pejabat yang bertanggungjawab secara juridis atas benda sitaan tersebut. Pengeluaran barang rampasan untuk melaksanakan putusan pengadilan yang telah memperoleh kekuatan hukum tetap, dilakukan atas permintaan jaksa secara tertulis. Pemusnahan barang rampasan dilakukan oleh Jaksa, dan disaksikan oleh Kepala Rupbasan.
Kata Kunci : Barang Bukti, Tindak Pidana, Sitaan

Abstract
Based on the explanation above, the material objects that have research power are goods that are the target of a crime, the proceeds of a crime, the tools used by the crime, as well as goods to aggravate or alleviate the defendant's guilt. Then it is further explained that the management of evidence is the procedure or process for receiving, securing, maintaining, releasing and destroying confiscated objects from a special room or place for storing evidence.
The function of the place for storing confiscated objects is a place for objects confiscated by the State for the purposes of the judicial process. In the Rupbasan, objects must be kept for the purposes of evidence in the examination at the level of investigation, prosecution and examination in court, including items declared confiscated based on a judge's decision. The use of confiscated objects for the purposes of investigation, prosecution and examination in court, there must be a request letter from the official who is legally responsible for the confiscated objects. The release of the spoils to implement a court decision that has obtained permanent legal force, is carried out at the request of the prosecutor in writing. The destruction of the spoils is carried out by the Prosecutor, and witnessed by the Head of the Rupbasan.
Entrepreneurial Intention Among Students
Authors: Kwetan Aditya Kristianto , Harjanti Dhyah 
Published: March 2024

Research Aims: Indonesia has enormous natural resources. This wealth of natural resources has the potential to become a business opportunity and give birth to new entrepreneurs. This study aimed to identify the effect of entrepreneurial education, self-efficacy, and network on entrepreneurial intention.
Design/methodology/approach: The method of research used in this study was quantitative. The number of samples used was 91 college students domiciled in Eastern Indonesia (EI). The sampling technique used in this study was the purposive sampling technique. The data analysis technique used was descriptive statistics with the Partial Least Square program (PLS). The majority of the respondents in this study were male (53%), 20 years old (52.7%), majoring in economics and business (60.4%), and currently in their third year of college (58.2%).
Research Findings: The results showed that entrepreneurial education had a positive and significant effect on self-efficacy, and entrepreneurial education, self-efficacy, and the network had a positive and significant effect on entrepreneurial intention.
Theoretical Contribution/Originality: The findings of this research can be used as an evaluation of the results of various efforts made to encourage the growth of entrepreneurial intentions through the provision of educational facilities and networks in Eastern Indonesia.
Role of Knowledge Management Practices in Enhancing Innovation and Competitiveness in the Ethiopian Leather Industry
Authors: Tekle Kaleb 
Published: March 2024

Purpose: The aim of the study was to investigate the role of knowledge management practices in enhancing innovation and competitiveness in the Ethiopian leather industry.
Methodology: This study adopted a desk methodology. A desk study research design is commonly known as secondary data collection. This is basically collecting data from existing resources preferably because of its low cost advantage as compared to a field research. Our current study looked into already published studies and reports as the data was easily accessed through online journals and libraries.
Findings: The role of knowledge management practices in enhancing innovation and competitiveness in the Ethiopian leather industry is significant. Through effective knowledge management strategies, such as knowledge sharing, transfer, and utilization, firms can capitalize on their intellectual capital to foster innovation and improve competitiveness. By leveraging existing knowledge assets and creating a culture of continuous learning and innovation, Ethiopian leather companies can position themselves for sustained growth and success in both domestic and international markets.
Unique Contribution to Theory, Practice and Policy: Resource-based view (RBV) theory, dynamic capabilities theory & social capital theory may be used to anchor future studies on the role of knowledge management practices in enhancing innovation and competitiveness in the Ethiopian leather industry. Organizations within the Ethiopian leather industry should invest in capacity-building programs to enhance employees' knowledge management capabilities. Government policies should be formulated to support knowledge management initiatives and innovation in the Ethiopian leather industry.