About Two Compositions for Guitar by Maurice Ohana: "Tiento" and the Cycle "If the Day Comes..."
Authors: Петрусева Н.А. , Глебова Е.С. 
Published: August 2024

Актуальность исследования и его научная новизна определяются стремлением проанализировать и поставить в широкий контекст две композиции для гитары Мориса Оаны (1913–1992). В статье рассмотрены эстетическая установка Оаны, создание группы «Зодиак», траектория музыкального развития Оаны от дискурса примитивизма к универсализму. Дано сравнение ранней пьесы «Tiento» для шестиструнной гитары (1957) как инструмента «далекого прошлого», который символизирует могущество андалузской культуры (показаны трактовка жанра, формы, метра и модальной техники), и цикла «Si le jour parait…» («Если наступит день…», 1962–1964), предназначенного для совместно изобретенной Оаной и Йепесом десятиструнной гитары. Поскольку композитор рассматривает гитару как своеобразный мост между традицией и инновацией, необходимо было показать трактовку цикла, особенности синтаксиса и форм частей, звуковые ресурсы инновационной гитары, архетипы-символы. Использован комплексный подход как сочетание элементов музыкальной феноменологии (направленность сознания на структуры) и герменевтики (искусство понимания). В статье речь идет о процессе понимания и интерпретации поэтического воображения Оаны, о том, каким образом гитара занимает такое важное место во всей его работе. В выводах подчеркнуто, что концепция универсализма гитарной музыки Мориса Оаны основана на двойном движении к новаторству и укоренением в атавистической и древней памяти, из которой он черпает изначальную энергию.
The relevance of the research and its scientific novelty are determined by the desire to analyze to analyze and put in a wide context two compositions for guitar by Maurice Ohana (1913–1992). The article examines Ohana’s aesthetic attitude, the creation of the Zodiac group, the trajectory of Ohana's musical development from the discourse of primitivism to universalism. The article compares the early piece "Tiento" for six-string guitar (1957) as an instrument of the "distant past", which symbolizes the power of Andalusian culture (the interpretation of genre, form, meter and modal technique is shown), and the cycle ("Si le jour paraît… " ("If the day comes ...", 1962-1964), intended for the ten-string guitar co-invented by Oana and Yepes. Since the composer views the guitar as a kind of bridge between tradition and innovation, it was necessary to show the interpretation of the cycle, the peculiarities of the syntax and forms of the parts, the sound resources of the innovative guitar, and archetypes-symbols. An integrated approach is used as a combination of elements of musical phenomenology (orientation of consciousness to structures) and hermeneutics (the art of understanding). This article focuses on the process of understanding and interpreting Ohana’s poetic imagination, and how the guitar plays such an important role in all of his work. The conclusions emphasize that Maurice Ohana’s concept of universalism in guitar music is based on a double movement towards innovation and being rooted in an atavistic and ancient memory from which he draws his original energy.