TYPES OF CONFLICTS IN OSSETIAN NOVEL GENRE STRUCTURE OF THE 60-80S OF THE TWENTIETH CENTURY
Authors: ФИДАРОВА Р.Я. 
Published: June 2024

Художественный конфликт – один из важнейших элементов произведения. Он играет доминирующую роль в формировании его жанровой структуры. Как правило, конфликт обусловлен той или иной художественной идеей. В данной статье в качестве конфликтообразующей художественной идеи рассматривается специфическое эстетическое отражение философии национального бытия и порожденного им сознания (общественного и индивидуального). При этом, художественно-эстетическое осмысление философии бытия в современном литературном процессе – логическое продолжение многовековых традиций философствования осетин и их предков; традиций, сформировавшихся еще в эпоху первобытности в мифологии, в эпосе нартов, в феодальную эпоху – в народной мудрости (как в предфилософии осетин) и в фольклоре, в буржуазную эпоху – в философии просветителей, в советское время – в марксистско-ленинской философии с ее диалектическим и историческим материализмом. И всегда в центре философского сознания осетин и их предков оставался вопрос о том, что такое их этническое и национальное бытие и что представляет собой обусловленное ими сознание. При этом с каждой последующей эпохой, – с обогащением жизненного и интеллектуального опыта субъекта философской культуры, – осетин и их предков, – приходило острое понимание многогранности и труднопостижимости бытия этноса-народа-нации, которое изначально как воспринималось всеохватывающая реальность, как сущее вообще. Это и все предметы, вещи, явления, события, процессы (социально-исторические, духовно-нравственные, психологические и т.д.) и их свойства, связи и отношения, взятые в своей совокупности. Целью исследования в статье является, во-первых, раскрытие методологически важного принципа освоения осетинской повестью столь значительной художественной идеи, как философия национального бытия; конфликтообразующей идеи в жанровой структуре повести. Во-вторых, логическое обоснование факта, свидетельствующего о том, что, независимо от типа конфликта, важнейшей жанровой установкой повести является глубокое художественное исследование философии национального бытия и обусловленного им сознания.
Artistic conflict is one of the most important elements of a work. It plays a dominant role in the formation of its genre structure. As a rule, the conflict is conditioned by one or another artistic idea. This article considers the specific aesthetic reflection of the philosophy of national existence and the consciousness (public and individual) generated by it as a conflict-forming artistic idea. At the same time, artistic and aesthetic reflection of the philosophy of being in the modern literary process is a logical continuation of centuries-old traditions of philosophizing of Ossetians and their ancestors; traditions that were formed in the primitive epoch in mythology and the Nart epic, in the feudal epoch – in folk wisdom (as in Ossetian pre-philosophy) and folklore, in the bourgeois epoch – in the philosophy of enlighteners, in the Soviet period – in Marxist-Leninist philosophy with its dialectical and historical materialism. And always in the center of philosophical consciousness of Ossetians and their ancestors was the question of what is their ethnic and national existence and what is the consciousness conditioned by them. With each subsequent epoch – with enrichment of life and intellectual experience of the subject of philosophical culture – Ossetians and their ancestors - came acute understanding of multifaceted and difficult to comprehend being of ethnos-people-nation, which was initially perceived as an all-encompassing reality, as being in general. This is all objects, things, phenomena, events, processes (socio-historical, spiritual-moral, psychological, etc.) and their properties, connections and relations taken in their totality. The purpose of the research in the article is, firstly, to reveal the methodologically important principle of mastering such a significant artistic idea as the philosophy of national existence in the Ossetian novella; the conflict-forming idea in the genre structure of the novella. Secondly, the logical substantiation of the fact that, regardless of the type of conflict, the most important genre setting of the story is a profound artistic exploration of the philosophy of national existence and the consciousness conditioned by it.