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O ESPAÇO E OS OBJETOS EM QUINCAS BORBA
Authors: Lacerda Carollo Cassiana 
Published: September 2014

O propósito da análise do papel assumido pelo espaço e objetos em Quincas Borba está centrado na tentativa de partir do levantamento dos dados significantes para questionar a estrutura da cb.a como reveladora da tensão resultante da intro'dução do novo papel assumido pelo objeto no rito da sociedade industrial, mais particularmente, na experiência do "desconcerto" com que tal sistema peneirou no Brasil.Inicialmente procurarmos analisar o espaço do livro e o livro como objeto, vale dizer, a consciência de covealidadc c a marca do lugar do discurso, tornada fundamental pelo que esta comporta na recusa do código.A partir do aprofundamento do percurso espacial das personagens, do papel da simetria o da perspectiva oblivemos no e do tema profundo da vitória a linha ccndutora da relativização, o que privilegiará o jogo do isotopías ser/parecer.Através de constatação quantitativa verificamos que Quincas Borba é uma obra em que o espaço aberto ocupa papel fundamental, permitindo-se atribuir às ruas, bairros c objetos o papel de sinédoque do sujeito na medida em que são índicesdo processo da degradação ou melhorarr.into. O objeto perdendo seu caráter funcional ao ser encarado como canal de informação do status social torna-se kitsch, o que apoiará a proposta da relação isotópica espaço décor (constituído de objetos funcionais, espaço de intimidade e proteção) espaço scène (comportando objetos kitsch, com função ora adjuvante ora oponente da acordo com as leis da exterioridade).Concluímos 3 partir de tais colocações que Quincas Borba delato um mecanismo social na forme em que este assume o papel de elemento íntimo da cultura.
A PALAVRA TIERRA E O VOCABULÁRIO SÓCIO HIERÁRQUICO EN HIJO DE HUMBRE: RELAÇÕES
Authors: Teixeira de Oliveira Zokner Cecília 
Published: September 2014

A apresentação das funções sintáticas e das categorias polissêmicas da palavra tierra em Hijo de hombre tornou possivel discernir o seu relacionamento com o termo hombre; a classificação das denominações sócio-hierárquicas, por sua vez, permitiurelacionar tierra a um determinado grupo sócio'hierárquico.
A ZOOMORFIZAÇÃO EM ANTÔNIO CHI MANGO
Authors: AZEVEDO DUARTE GUIMARÃES DENISE 
Published: September 2014

No livro-poema Antonio Chimango, de Amaro Juvenal, existe um sistemático processo dì zoomorfização do personagem centra!; o que o presente trabalho visa comprovar, através do levantamento des indicios formais reveladores de tal processo,rclacionando-cs com o conteúdo temático.Estudandose a utilização des cpitetcs-quanto ao grau e à carga semântica; e a linguagem figurada — com ênfase nas imagens da zoomorfização, eufemismos e utilização do simile; verifica-se uma nítida caracterização negativa de Chimango. O uso des epítetos distancia o personagem do nível humano; i linguagem figurada, aproxima-o do animal.A insistente comparação com animais nocivos e/ou inúteis, enfatiza um processo de animaüzação. Gradativamente, a degenerescencia de Chimango passa do nível animal para o vegetal, até atingir a roificação, ou seja, o nível mais baixo da escala.Configura-se todo um processo de decumanização, cujo climax é a zoomorfização. À carga semântica do nome Chimango ( — pequena ave de rapina) aliam-se os efeitos dos epítetos e, principalmente, do simile animaüzcnte; agindo na coordenada sensorial — ccmo imagem criada; e na coordenada intelectual — como assimilação de conceitos.O problema central do texto é o desintegrarse de um ser humano e sua integração no gênero animei. O poema fiiia'se è tradição da poesia de cunho panfletário, constituindo-se numasátira política.Ccnsiderando-sc cômica ou caricatural a caracterização de Antônio Chimango, vemos que o poema coaduna'se com a finalidade pragmática do cômico: a sanção social pelo riso.Vis:ndo atingir o maior número pascível de pessoas, ao mesmo tempo, o autor zoomcrfizou um ser humano (um político da época) criando um tipo; procedimento que o conduziu ao geral, ao universal e não ao indivíduo apenas. Reside aí uma expli'cação para a permanência da obra, que conseguiu tornar-se algo mais que uma caricatura restrita no tempo e no espaço, afirmando'se como criação literária.
LINGÜÍSTICA E CIÊNCIA
Authors: W. MARTIN JOHN 
Published: September 2014

Redefine-se neste ensaio a noção de gramática, e demonstra-se que as rogras, ou prlncípics, que constituem as línguas são tão passíveis de investigação científica quanto os que subjazem a outros fenômenos naturais. Algumas das regras constitutivas da língua portuguesa são especificadas, e é demonstrado que o conjunto de tais regras constitui uma teoria desta língua. Aventura-se a hipótese de que a forma das regra: reflete características do cérebro humano.
A PSICOLINGUÍSTICA E O ENSINO DE LÍNGUAS
Authors: DAS DORES WOUK MARIA 
Published: September 2014

A Psicolingüístíca, como a Lingüística Aplicada, feve seu desenvolvimento sobretudo depois da 2.a guerra mundial, quando aumentou o interesse em forno da aprendizagem das ¡ínguas estrangeiras. Ela recebe a ajuda de outras disciplinas, no'tadamente da Psicologia e da Neurofisnogia. Esta já desenvolveu numerosas pesquìsas sobre o modo de realização da percepção humana em geral e da percepção lingüística, em particular, na criança em relação à língua materna e no indivíduo que aprende uma língua estrangeira.Eía coloca os problemas e procura explicar o funcionamento do cérebro em ambas as situações, que são. aliás, bem diferentes. Os estudos e experiências realizados provam que a perccpção lingüística é de natureza estruturoglobal e se faz por saltos, mais cu menos rápidos, de acordo com certas condições.A contribuição da Psicolinguistica já é bastante valiosa para a pedagogia e a metodologia tanto da língua materna, ccmo de uma segunda ou terceira língua. Está provado que a inobservância dos principies que e!a propõe pede prejudicar a aquisição e a assimilação de uma língua que possui estrutura diferente e, muitas vezes contraditória à da língua primeira.Em forma de conclusão, a autora insiste na necessidade de se observarem algumas rendas gerais no ensino de línguas, as quais são o fruto das experiências desenvolvidas pelos psicolingüísfas
A NÃO-TRANSPOSIÇÃO TEMPORAL NO ESTILO INDIRETO LIVRE
Authors: SCARPARI SCHMIDT ZILIA MARA 
Published: September 2014

Apesar da liberdade com que se realiza o discurso reproduzidoem estilo indireto livre, a transposição dos tempos, observada numa narrativa no passado, encerra-o na perspectiva cronológica de um narrador.Sempre orientados pela objetividade, os autores modernos tendem a emprestar ao estilo indireto livre a comunicação textual do estilo direto. Assim, Aragon suprime a transposição temporal, esta intermediária entre o leitor e o personagem, que lembra a intervenção do narrador.Uma vez mantidas as formas autênticas dos verbos, seus valorestemporais, aspectuais e modais são assegurados. Mas o que realmente determina a conservação dos tempos, é o desejo de atualizar as palavras do emissor, para que toda nuance psicológica que possam conter, seja imediatamente perceptível ao leitor.
POLOS OPOSTOS: THOMAS MANN e HEINRICH MANN
Authors: Wischmann Christine Roberto , B. Christmann Karin Roberto 
Published: September 2014

O escritor alemão Thomans Mann foi um dos últimos grandesnovelistas burgueses. Defendeu e exaltou a cultura decadente daclasse média com uma eloqüência modelar. Após 1er um romancede Thomas Mann, o leitor sente uma satisfação inconfessa em relação ao discreto charme da burguesia. — Não era assim seu irmão Heinrich Mann que também se tornou um escritor bem sucedido.Heinrich Mann já não pressente, mas prevê essa decadência e não intenciona detê-la. Sente que é sua obrigação moral lançar cm rosto do leitor a realidade social. No que se refere aos acontecimentos políticos na Alemanha, pode-se dizer que muita coisa poderia ter sido
PARA O LEITOR LER DE/VAGAR HERBERTO HELDER
Authors: Dal Farra Maria Lúcia 
Published: September 2014

O estudo "Para o leitor 1er de/vagar" Herberto Helder" faz partede um esforço mais amplo de compreensão da obra do poeta, onde se procura mostrar que uma das direções essenciais de sua poética é a de estabelecer um roteiro para uma possível leitura de si mesma.A preocupação da crítica diante dos problemas da criação poéticaenquanto procedimento mimètico ou não, se transfere, em Helder, para o próprio objeto pesquisado. É o poema que, substituindo a investigação crítica e teórica, toma para si o programa de estudos e o transforma no seu próprio corpo, sem sequer restringir sua natureza específica.O poema se volta para o seu âmago e procura inevitavelmenteinvestigá-lo, na medida cm que se exerce e se realiza como criação artística. Esquecendo suas origens de representação ou não da realidade, ele alcança a esfera crítica e se situa num estágio de cogitação conceptual onde somente sua existência importa.Zelando pela sua historicidade, ele se torna representação e concretização da teoria e crítica de que será possível através do tempo. Ele se faz e se ensina, ele se torna didático.
O ROMANCE DE PHILIP LARKIN
Authors: Vizioll Paulo 
Published: September 2014

Embora a poesia de Philip Larkin tenha encontrado ampla aceitação critica, seus dois romances, Jill e A Girl in Winter, são ainda considerados obras menores dentro do quadro da ficção inglesa do pós-guerra. Na realidade, poucos críticos procuraram avaliá-los com critérios objetivos, e nenhum deles aceitou o convite de Larkin para que se tentasse uma interpretação mais abrangedora. De fato, os comentadores têm se limitado às implicações sociais dos dois romances, mostrando, através delas, que eles refletem o estado de ânimo do período "angry" e têm um grande interesse histórico. As preocupações morais e espirituais que Larkin tem em corñum com os demaisescritores "angry", entretanto, são geralmente esquecidas, e sua inquietação com os perigos da ilusão no mundo moderno (que se tornaria o tema central de seus poemas) jamais é mencionada. Tentando corrigir tais distorções, o presente artigo reinterpreta os romances de Larkin, demonstra sua unidade temática, analisa seus aspectos formais, e salienta sua importância para uma melhor compreensão da poesia do autor.
"AS ALEGRIAS DO DEVER", TEMA DE UMA AULA DE ALEMÃO DE SIEGFRIED LENZ
Authors: Bossmann Romanus Petra 
Published: September 2014

O autor pretende esclarecer e fazer o povo alemão refletir sobreo enferrujado conceito do cumprimento do dever com base nas experiências vividas durante o nazismo. Assim, torna-se a Aula de Alemão uma lição para todo o povo alemão. Este conceito, o autor tenta representar nos personagens principais da obra que são o policial Jens Ole Jepsen, seu filho Siggi Jepsen e o pintor Max Ludwig Nansen.
O TEMA DE THE HOLLOW MEN EM HEART OF DARKNESS DE JOSEPH CONRAD
Authors: Rénaux Sigrid 
Published: September 2014

O presente artigo visa mostrar a estreita relação existente entreas personagens secundárias de Heart of Darkness, romance de Joseph Conrad, e o tema de The Hollow Men, poema de T. S. Eliot. Conclui-se que, apesar de Eliot ter sido influenciado pela obra de Conrad, que lhe é anterior, por sua vez o poema também nos ajuda a interpretar as personagens.
UM CONTO DE VERGÍLIO FERREIRA
Authors: Iannone Carlos Alberto 
Published: September 2014

"Saturno" pertence ao livro Apenas Homen de Vergílio Ferreira, reunindo narrativas de caráter heterogêneo. Ë um conto de atmosfera em que a personagem central, o prisioneiro, passa por traidor em favor de uma "causa". Esta aniquila a sua natureza humana, pois se vê impedido de revelar-se afetivo emocionalmente ao filho. A ação é lenta e o espaço é fechado:o interior de uma cela. Ocorre deslocação do espaço, no momento em que o prisioneiro é levado ao sacrifício. Aqui, a ação que poderia ser densa se dilui por referências externas objetivas do filho. O tempo é marcadoatravés de um recurso externo: o acender de uma vela e o esmorecer de seu lume. O conto está impregnado de uma visão simbólica do ser e das coisas
O ESTREITAMENTO DA DURAÇÃO FICCIONAL E A EXPANSÃO DA DURAÇÃO PSICOLÓGICA EM: UNA NUVOLA D'IRA
Authors: Massi Albanese Carolina 
Published: September 2014

É uma história que se serve da dimensão espacial e temporal para colocar em evidência a dimensão psicológica. A trama dos acontecimentos externos é absorvida pelo tecido interior; a história externa não é reduzida a cenário, mas utilizada como elemento dramático ou dialético: as cenas são ligadas pela associação de idéias, por serem concebidas em termos de duração psicológica.
O SISTEMA DE GARANTIA DA POSIÇÃO DE LEITURA: O CONTROLE DO VEROSSÍMIL EM SENHORA, UM PERFIL DE MULHER.
Authors: Lacerda Carollo Cassiana 
Published: September 2014

A primeira parte deste trabalho discute o papel exercido pelo efeito engendrado pelo próprio texto e pelo horizonte de entendimento de uma obra em determinada época.O gênero ou forma "perfil de mulher" será visto no conjunto da obra de Alencar e como parte de um projeto que reflete a obra em questão como sistema instaurado pela previsibilidade de leitura, que funciona no próprio fazer e é fixada no clima de cumplicidade e de reconhecimento de uma informação, orientada para os limites de conveniência com o contexto.
CROMATISMO EM AS IMPUREZAS DO BRANCO
Authors: Azevedo Duarte Guimarães Denise 
Published: September 2014

O estudo dos referentes cromáticos no livro As Impurezas do Branco objetiva constatar uma etapa significativa na obra de Carlos Drummond de Andrade: o momento em que claro=tese e escuro=antitese integram-se numa síntese vital restauradora. Neste momento em que o poeta alcança a luz, mergulha no branco — embora consciente de suas impurezas. Não mais uma atitude mimètica na configuração dos sentimentos, e sim, a manipulação das cores de modo subjetivo, permite constatar que o cromatismo passa a ter um significado mais profundo.
OS DIÁLOGOS DE GRANDE SERTÃO: VEREDAS
Authors: Lowe Elizabeth 
Published: September 2014

Estudos prévios de Grande Sertão: Veredas não demoram na investigação da natureza e função do diálogo no romance. Este trabalho explora os vários níveis de diálogo que sustentam o diálogo maior entre Riobaldo e o visitante da cidade. Outros interlocutores do personagem principal incluem Diadorim, Zé Bebelo, e Compadre Quelemém. O Riobaldo mantém relaçõesdialéticas complementares com a Juventude, a Velhice, a Natureza, o Sertão e o Jagunço.O diálogo em Grande Sertão: Veredas é um mecanismo estilístico quereforça a ressonância poética do romance. A sua importância principal resJa, porém, na sua função de condutor ao auto-descobrimento metafísico. Neste sentido, os diálogos principais do romance representam um relacionamento professor-aluno, óbvio nas conversas entre Riobaldo e o visitante da cidade,Zé Bebelo e Compadre Quelemém. O questionamento dialético e metafísico completa um círculo no fim do romance quando as perguntas do Riobaldo sc repitam com maior intensidade e com menos esperança de respostas que lhe darão paz de espírito. Nesta altura, o Riobaldo está livre para morrer, e a sua busca assume proporções míticas.
ALGUMAS NOTAS SOBRE O TEMPO NAS MEMÓRIAS PÓSTUMAS DE BRÁS CUBAS
Authors: Gomes de Faria João Roberto 
Published: September 2014

Este trabalho é uma análise de alguns aspectos importantes do tempo como elemento estrutural na construção das Memórias Póstumas de Brás Cubas. Há uma evidente oposição entre o tempo do enunciado e o da enunciação.O movimento narrativo do romance resulta de um jogo explícito dessas temporalidades. Procura-se, também, analisar a posição do narrador e o tempo ficcional, que, sendo muito extenso, colocou o autor diante de vários problemas de técnica narrativa.
NOTAS SOBRE OS ANGLICISMOS QUEIROSIANOS
Authors: Kerr Jr. John Austin 
Published: September 2014

O presente artigo pretende mostrar o valor dos anglicismos que Eça de Queirós introduziu nas suas obras, enriquecendo de maneira decisiva a língua portuguesa. Apesar de tratar-se de uma contribuição valiosa, muitos estudiosos criticaram-no violentamente pela corrupção lingüística. Esta atitude foi sendo pouco a pouco substituída por uma compreensão maior sobreempréstimos e, consequentemente, sobre os anglicismos queirosianos.Os gráficos demonstram objetivamente a freqüência e a variedade destes anglicismos e permitem tirar algumas conclusões: a) a tentativa de alguns puristas da linguagem em remover empréstimos resulta nula, visto que estes acabam incorporando-se à língua em questão; b) o uso que Eça fez dos anglicismos é relativamente limitado, contando-se apenas 311 empréstimos deste tipo; c) há uma estreita relação entre o assunto das obras e a freqüência dos anglicismos; d) a grande maioria dos anglicismos usados são substantivos ou frases nominais; e) alguns vocábulos ingleses estão em forma incorreta, mas raramente mal empregados; f ) é óbvio que os anglicismos dão um matiz especial a sua narrativa; g) muitos empréstimos ingleses usados por Eça não foram arrolados por Cândido de Figueiredo e é, portanto, aconselhável um certo cuidado ao consultar o seu trabalho.Considerando que Eça de Queirós não somente usou empréstimos ingleses como também franceses, italianos, latinos, alemães, espanhóis e árabes, compreende-se o valor de um estudo completo sobre o assunto.
A "VISÃO" NARRATIVA: UMA ANÁLISE DAS DISTÂNCIAS
Authors: Vilasboas Manoel 
Published: September 2014

Partindo de uma consideração de T. Todorov sobre as "distâncias narrativas", o artigo procura analisar essas distâncias em um conto de Carlos Drummond de Andrade: "A doida". A análise é feita em três momentos: 1. O tempo, fator de distância: tempos verbais; esferas do tempo; progressão no tempo. A trama é definida aqui como sucessão ininterrupta de "antes" "depois", de "outrora" e "agora". 2. O discurso narrativo. A trama é vistaaqui como um "tecido de falas". Procura-se caracterizar catorze tipos ou nuanças de falas. ,3. O enfoque, visto como uma questão de livre escolha por parte do narrador evoca-se a técnica cinematográfica). Sob esse aspecto, o artigo analisa o sentido do verbo "ver", quando esse verbo é atribuído a um personagem; o vocabulário; a questão dos personagens anônimos; o usodos artigos definido/indefinido ou a sua ausência. Em conclusão, o autor define o seu trabalho como uma simples exercitação ainda assistemática, a qual. todavia, poderá continuar sobre uma série eventual de outras narrativas, com vistas a uma síntese sistematizadora.
O UNIVERSO DOS CONTOS GAUCHESCOS
Authors: Weinhardt Marllene 
Published: September 2014

A obra de Simões Lopes Neto, Contos gauchescos, é a configuração do universo gaúcho. Através da palavra, o narrador recupera um mundo em vias de desaperecer, colocando cm relevo todas as qualidades inerentes ao típico gaucho. É a transposição de uma mentalidade para a literatura.
A PERSONAGEM NO ROMANCE MODERNO
Authors: Tacca Oscar 
Published: September 2014

Poder-se-ia dizer que a história do romance moderno é a história das suas personagens. A personagem do século X I X era sinônimo de herói e anti-herói. A encarnação da consciência universal nas personagens de Balzac adquire a convicção de uma teoria: a fisionomia- Balzac é o maior retratista dc todos os tempos.No romance naturalista a personagem era uma mostra, ou até uma prova, como o era no romance de tese: emissário do autor, sacerdote, testa-de-ferro, aucoviteiro e mártir do romancista. Personagem diferente nascida no início do século: Lafcádio. O romancista volta a viver por procuração. Em nossos dias o autor tem se distanciado de sua personagem. Surgeuma longa série de acossados, de processados.A personagem não é tudo, mas sua trajetória revela com especial nitidezo gênero do romance.
INTER-RELAÇÃO DE TIPOS DE DISCURSO
Authors: Scarpari Schmidt Zilla Mara 
Published: September 2014

Entre o discurso referencial, o discurso direto, o discurso indireto e o indireto livre estabelece-se uma estrita relação. A distância que normalmente separa o discurso referencial do discursoreproduzido é muitas vezes imperceptível gerando um texto ambíguo, com diferentes possibilidades de interpretação, no que concerne ao emissor do enunciado. O assunto liga-se, portanto, ao problema das vozes e do foco naríativo, ao nível da micro-estrutura do texto.Os discursos reproduzidos são intercambiáveis e exercem influências reciprocas, o que lhes abala a estrutura tradicional e produz as novas formas com que se apresentam em "La Semaine Sainte", onde o processo de atualização, que caracteriza toda narrativa dramatizada, determina-lhes a originalidade.
TENNESSEE WILLIAMS: ATTITUDES TOWARD LOVE AND DECAY IN BLANCHE DU BOIS AND MRS. STONE
Authors: Renaux Sigrid 
Published: September 2014

Este trabalho apresenta, de modo breve, dois aspectos importantes nas personalidades de Blanche Du Bois e Mrs. Stone, as heroinas respectivamente da peça A StneetcarNamed Desire e do romance The Roman Spring of Mrs. Stone.Após mencionar impressões gerais, cenário, ação antecedente e enredo, este trabalha see concentra nas atitudes de ambas as mulheres em relação ao amor e à decadência, com seus contrastes e semelhanças, de modo a obter uma visão mais profunda de suas personalidades complexas.
LANGUAGE AND CHARACTER IN JANE AUSTEN'S EMMA
Authors: Reichmann Lemos Brunilda 
Published: September 2014

Este trabalho procura ilustrar como Jane Austen segue uma apresentação sistemática de suas personagens em Emma.Primeiro ela apresentação suas personagens em passagens de narrativa, imitando logo após suas maneiras peculiares de expressão em discurso indireto livre, para então introduzi-las dramaticamente no romance.Através da linguagem, Jane Austen procura salientar aspectos da personalidade e da posição social de suas personagens em seus romances. Em Emma particularmente parece evidente que Jane Austen caracteriza Harriet Smith, Jane Fairfax and Mrs. Elton de tal maneira que a falta de traquejo social ou os defeitos da personalidade destas três personagens são trazidos à luz tão nitidamente (através de suas maneiras peculiares de expressão) que somos imediatamente levados a admirar o traquejo social de Emmae a atenuar os seus defeitos.Além disso, a transformação na iinguagem de Harriet Smith demonstra que apesar de Emma haver falhado em sua tentativa de fazer de Harriet uma heroína, ela não falha inteiramente pois a transformação na linguagem de Harriet indica desenvolvimento e crescimento interior.
BREVE REFLEXÃO SOBRE O SUBSTANTIVO COLETIVO
Authors: Mercer José Luiz 
Published: September 2014

L'auteur analyse la notion de nom collectif, dont il essaie de dégager les traits essentiels, ti commence par opposer les concepts de pluriel et de collectif, pour ensuite mettre en question l'existence même des collectifs.L'auteur critique tes classifications traditionnelles des collectifs et en propose une nouvelle, qui lui permet d'établir une définition analytique de collectif. À partir d'une distinction entre nom "pluralitium" (pluralício) et nom collectif, l'auteur montrele caractère empir'que du concept de collectif renfermé par les listes habituelles de collectifs, d:nt la promiscuité est aussi dénoncée.
O TEATRO DE LUIGI PIRANDELLO
Authors: Massi Albanese Carolina 
Published: September 2014

Si tratta di un teatro di rottura con la tradizione ed il convenzionalismo che dominarono la scena italiana dal drammatuigo Goldoni in poi. La drammaturgia pirandellianamarca la fine d£ila recita "medium" e traccia i lineamenti della rappresentazione sciente che fa anche tesoro di espressive innovazioni tecniche.É un teatro vivo In cui gl attori non fingono di essere personaggi, bensi di essere attori. La platea é protagonistaattiva a tal punto da non essere differenza tra attori e spettatori ad ogni momento le parti potrebbero essere invertite.L'arte per Pirandello é superior alla vita perché ha fine, significato e organizzazione. L'arte é vera mentre la vita é falsa: il personaggio vive, l'uomo no. Per Pirandellonon é in crisi questa o quef'a epoca, é l'uomo ontolog;camente "decadente".La filosofia della vita e quella dell'arte sono una sola: il senso tragico non s'incontra nell'esistenza, ma nei'sistere contrapposto all'essere.