Minimalism in the Music of Armand Amar for the Films «Amen» by Costa Gavras, «Sagan» by Diane Kurys, Its Influence on the Formation of the Film’s Atmosphere and the Emotional Response of the Audience
Authors: Платонова О.А. 
Published: August 2024

Статья посвящена анализу музыки французского композитора Армана Амара к кинофильмам «Аминь» (2001) Коста Гавраса и «Саган» (2008) Дианы Кюрис. Внедрение минималистского метода композиции в авторский стиль Армана Амара происходило естественно и было связано с особенностями его творческого становления: активным постижением в теории и на практике внеевропейских музыкальных культур (в частности, индийской классической музыки, которая являлась одним из истоков, питавших музыкальный минимализм) и знаковой встречей с Терри Райли, которая побудила его овладеть основами репетитивной техники. В музыке анализируемых фильмов отчетливо прослеживается влияние минимализма: опора на краткие ритмоинтонационные формулы (паттерны), мелодико-гармоническая простота исходного материала, остинатность, постепенное уплотнение фактуры и ее полифонизация, добавление новых тембров по мере развития темы, отсутствие явных кульминаций и контрастов. Несмотря на различия в творческом почерке режиссеров и сюжетно-образной основе фильмов (интерес к проблемам общества у Коста-Гавраса, к внутренней жизни человека – у Кюрис) репетитивная музыка в обоих случаях помогает решить важные драматургические задачи: создать особую атмосферу, подчеркнуть ритм и тональность каждой картины, наконец, вызвать в зрителе отклик на происходящие события. Причем это не равнодушное созерцание или, напротив, полное эмоциональное вовлечение в действие с обязательным достижением катарсиса, а скорее отстраненное наблюдение за жизнью отдельно взятой личности («Саган») или за судьбами всего человечества («Аминь»).
The article analyzes the musical scores of the French composer Armand Amar for the films «Amen» (2001) by Costa-Gavras and «Sagan» (2008) by Diane Kurys. The introduction of the minimalist method of composition into the author’s style of Armand Amar was associated with the peculiarities of his creative development. These are an active comprehension of theory and practice of extra-European musical cultures (in particular, Indian classical music, which is one of the sources that nourish American minimalism) and a meeting with Terry Riley, which prompted him to master the basics of repetitive techniques. Music of the analyzed films clearly shows the influence of minimalism in the reliance on patterns, a melodious-harmonic simplicity of the initial material, ostinatos, a gradual thickening of texture due to its polyphonic complication, adding new voices to the development of the theme, the apparent lack of culminations and contrasts. Despite the obvious differences in the style of these fi lmmakers and the plot basis of the films (Costa-Gavras’s interest in the problems of society and Diane Kurys attention to the inner life of a person), repetitive music in both cases helps to solve important dramatic tasks: to create a special atmosphere, to emphasize the rhythm and tonality of each motion picture, and finally, to evoke in the viewer a response to the events taking place in films. And this is not an indifferent contemplation or, on the contrary, a complete emotional involvement in the action with the obligatory achievement of catharsis, but rather a detached observation of the life of an individual («Sagan») or the fate of all mankind («Amen»).