A fairy tale in the late operas of Rimsky-Korsakov (about the peculiarities of the genre’s interpretation)
Authors: Жоссан Н.Ю. 
Published: September 2024

В центре внимания статьи – особенности претворения жанра сказки в операх Н.А. Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане» и «Золотой петушок», изучаемые в двух аспектах: с точки зрения интерпретации жанра сказки и в ракурсе функционирования «жанров внутри жанра». Парадигма взаимоотношений фольклорного и авторского в пушкинских операх Н.А. Римского-Корсакова образует трёхуровневую структуру, где первый уровень составляет интерпретация фольклорного жанра сказки поэтом, второй – трактовка литературного первоисточника либреттистом, третий – композитором. Выявляются жанровая основа и жанровые модификации в музыкальном языке оперы. В качестве важнейших драматургических факторов выделяются приёмы дискредитации нефольклорного жанра фольклорным и несоответствия фольклорно-жанрового прообраза ситуативному моменту. Отмечается, что в опере «Сказка о царе Салтане» благодаря этим приёмам акцентируется и выводится на поверхность иронический подтекст сказки Пушкина, а в «Золотом петушке» они становятся средством достижения эффекта гротеска и пародирования. Резюмируется, что в «Сказке о царе Салтане» композитор и либреттист остаются в границах исходного фольклорного жанра – волшебной сказки, усиливая при этом комическое начало, в «Золотом петушке» – выходят за его рамки, усложняя литературный первоисточник. Полижанровость структуры последней оперы Римского-Корсакова формируется сочетанием признаков балаганного представления («небылица в лицах»), символистского театра, морализующей сказки.
The article focuses on the features of the implementation of the genre of a fairy tale in N.A. Rimsky-Korsakov's "The Tale of Tsar Saltan" and "The Golden Cockerel" studied in two aspects: from the point of view of the interpretation of the genre of the tale and from the perspective of the functioning of "genres within the genre". The paradigm of the relationship between folklore and the author’s in Pushkin's operas by N.A. Rimsky-Korsakov forms a three-level structure, where the fi rst level is the interpretation of the folklore genre of the tale by the poet, the second is the interpretation of the literary source by the librettist, and the third is the composer. The genre basis and genre modifications in the musical language of the opera are revealed. The methods of discrediting the non-folklore genre with the folklore and the inconsistency of the folklore-genre prototype with the situational moment are distinguished as the most important dramatic factors. It is noted that in the opera "The Tale of Tsar Saltan", thanks to these techniques, the ironic subtext of Pushkin’s fairy tale is accentuated and brought to the surface, and in "The Golden Cockerel" they become a means of achieving the grotesque and parody effect. It is summarized that in "The Tale of Tsar Saltan" the composer and the librettist remain within the boundaries of the original folklore genre - a fairy tale, while strengthening the comic beginning, in “The Golden Cockerel” they go beyond it, complicating the literary source. The polygenre nature of the structure of Rimsky-Korsakov’s last opera is formed by a combination of signs of a farcical performance (“fiction in faces”), symbolist theater, and moralizing fairy tales.