Альбан Берг — симфонист?
Authors: Ю.С. Векслер 
Published: December 2024

Альбан Берг как симфонист рассматривается в настоящей статье в двух аспектах. Первый из них связан с жанром симфонии в творчестве композитора. Берг не написал ни одной симфонии, что не свидетельствует об отсутствии интереса к этому жанру: намерение сочинить симфонию композитор высказывал на протяжении всей жизни. Ранние симфонические опыты Берга, которые сохранились в эскизах, остались незавершенными в силу разных причин. Во-первых, это несоответствие масштабного симфонического высказывания экспрессионистской поэтике нововенской школы. Во-вторых, идею написания симфонии не поддержал Шёнберг, который в довоенные годы сохранял существенное влияние на своего бывшего ученика и был убежден в том, что поставленная задача чрезмерно сложна для Берга. По завершении «Воццека» Берг видит себя в первую очередь как оперного композитора, идея симфонии уходит на второй план. Тем не менее некоторые из своих оркестровых сочинений (Оркестровые пьесы ор. 6 и «Симфонические пьесы из оперы “Лулу”» Берг мыслит как полноценные симфонии, усматривая там закономерности четырехчастного сонатно-симфонического цикла. Симфония реализует себя и в каждой из двух его опер, где она призвана цементировать пронизанную сквозным развитием структуру, а также разъяснять драму, интерпретировать ее при помощи законов чистой музыки. В «Воццеке» пятичастная симфония, согласно трактовке Берга, содержится во втором акте (перипетии). В «Лулу» симфония носит рассредоточенный характер, масштабная инструментальная форма в трех частях (соната, рондо, вариации) пунктиром проходит через все три акта оперы. Второй аспект рассматриваемой темы связан с понятием «симфонизма» и «симфонического» как свойства музыкального мышления Берга, проявившегося вне жанра симфонии. «Симфоническое» понималось как масштабное, динамично и разнообразно организованное, пронизанное непрерывным развитием на основе развивающей вариации и скрепленное системой взаимосвязей целое, которое претендует на создание некой универсальной картины мира. Такими свойствами обладают многие берговские сочинения, в первую очередь оба концерта — Камерный и Скрипичный — и «Лирическая сюита» для струнного квартета. Таким образом, Берг, который вошел в историю прежде всего как оперный композитор, несомненно является симфонистом, но идея симфонизма осуществилась в его творчестве вне жанра симфонии.
Alban Berg as a symphonist is considered in this article in two aspects. The first of them is connected with the genre of the symphony in the composer’s work. Berg did not write a single symphony, which does not indicate a lack of interest in this genre: the composer wrote about his intention to compose symphonies throughout his life. Berg’s early symphonic experiments, which were preserved in the sketches, remained incomplete for various reasons. Firstly, it is the discrepancy between the large-scale symphonic utterance and the expressionist poetics of the New Vienna School. Secondly, the idea of writing a symphony was not supported by Schönberg, who in the pre-war years retained a significant influence on his former pupil and was convinced that the task was excessively difficult for Berg. After the completion of Wozzeck, Berg sees himself primarily as an opera composer, the idea of a symphony fades into the background. Nevertheless, Berg thinks of some of his orchestral works (Orchestral Pieces оp. 6 and Symphonic Pieces from the opera Lulu) as full-fledged symphonies, seeing there the patterns of a four-part symphonic cycle. The symphony also realizes itself in each of the two operas, where its purpose is to cement a structure permeated with end-to-end development, as well as to clarify the drama, interpret it using the laws of pure music. In Wozzeck, the five- part symphony, according to Berg’s interpretation, is contained in the second act (peripeteia). In Lulu, the symphony has a dispersed character, a large-scale instrumental form in three movements (sonata, rondo, variations) runs dotted through all three acts of the opera. The second aspect of the topic under consideration is related to the concept of “symphonism” and “symphonic” as properties of Berg’s musical thinking, manifested outside the symphony genre. The “symphonic” was understood as a large-scale, dynamically and variously organized whole, permeated by continuous development based on developing variation and a system of interconnections, which claims to create a kind of universal picture of the world. Many of Berg’s compositions possess such properties, primarily both concertos — Chamber and Violin — and the Lyric Suite for string quartet. Thus, Berg, who went down in history primarily as an opera composer, is undoubtedly a symphonist, but the idea of symphonism was realized in his work outside the symphony genre.