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Francisco Stastny (Praga 1933 - Lima 2013)
Authors: Acevedo Sara 
Published: February 2019

Hace diez años apareció el primer número de nuestra revista ILLAPA. Preocupados por el trabajo de edición -arduo para nosotros entonces-, no nos preguntarnos cuál sería su futuro. El entusiasmo, en estos casos, colma cualquier duda y se supone que la longevidad es el destino de cualquier revista que aparece en nuestromedio. Es como cuando nace un niño: la vida rebosante te prohíbe pensar en una prematura desaparición. Sin embargo pesaba amenazante la opinión, de no sé quién, de que las revistas culturales venían al mundo con una lápida bajo el brazo. Pero lo cierto es que ILLAPA salió a la luz en diciembre del 2004 con una carátulaimpresionante, aunque con algunos errores involuntarios que hemos aprendido a subsanar en el camino.
Un obsequio muy peculiar: el Museo de Arte Italiano ae Lima
Authors: Borsellino Enzo 
Published: February 2019

El autor conoció el Museo de Arte Italiano de Lima en 1987 cuando fue invitado para dictar unas clases sobre la arquitectura barroca y se quedó muy sorprendido al encontrar un museo pequeño pero tan interesante, que conservaba obras de artistas italianos de los años 20, seleccionadas para ser regaladas por los italianos que vivían en el Perú en ese entonces en ocasión del primer centenario de la independencia del país (1921). Esta contribución, que traza brevemente la historia del museo, quiere volver a proponer la idea de una exposición que se organice primero en Lima y luego en Roma (con una selección de obras) para mostrar lo valioso que es el singular y único museo donado por los italianos al Perú.
El marketing y su rol en los museos
Authors: Falcón Sarango Pedro Rodrigo , Saavedra Ordinola Deyvi 
Published: February 2019

Luego de analizar y corroborar el pobre desempeño de la labor educativa y de marketing en los museos representativos de Piura, en el extremo norte peruano, ponemos atención en los pasos claves para potenciar estos ámbitos de la gestión museal en el corto y mediano plazo, enfatizando la necesidad social y cultural que ello representa para la región, en medio de labúsqueda de su desarrollo integral.
Pensar el museo peruano
Authors: Castrillón Vizcarra Alfonso 
Published: February 2019

Para nuestro medio la Museología es una di sci plina relativamente nueva, aunque hay que reconocer que ya en 19 13 J .C.Te llo planteaba las bases de las fun cio nes y o rganizació n del museo peru ano, y aún las técnicas museográfi cas. Sin embargo, sólo en los arios 80, con la fundación del ICOM Perú , se pude deci r que la institu ción museal entra a fo rmar parte de las intenciones renovadoras de la sociedad peruana, no del Estado, renuente hasta hace pocos años a tomarla en serio e n los planes de desa rrollo cultu ral y turístico.
La crónica visual de un golpe de estado anunciado
Authors: Roca-Rey Ross Christabelle 
Published: February 2019

En 1967, un año antes del golpe de estado del Gene ral Juan Velasco Alva rado que depone del poder al presidente Fernando Belaunde Terry, una serie de caricaturas aparecen publicadas en varios medios de prensa. A pesar de las distintas tendencias políticas de estos periódicos y revistas, en todos el los, el presidente de la República aparece representado como un líder débil, desorientado y poco apto a seguir dirigiendo el país. En este articulo, explico cómo estas caricaturas pudieron haber favorecido el golpe militar, creando un desafecto en la población hacia la figura del presidente Belaunde, así como por la democracia.
Reseñas de exposiciones
Authors: Munive Maco Manuel 
Published: February 2019

Sergio Zevallos. Museo de Arte de Lima y Centro Cultural de EspañaGerardo Chávez. Galería Enlace Arte ContemporáneoEduardo Villanes. La GaleríaTradiciones sin tiempo. Sala Krüger del ICPNAPatrick Tschudi. Galería Lucía de la Puente
Tópicos sobre Arte Popular: 40 años del Premio a López Antay
Authors: Castrillón Vizcarra Alfonso 
Published: February 2019

El presente artículo presenta los puntos más destacados de la polémica suscitada con motivo del otorgamiento del Premio Nacional de Cultura al artista popular Joaquín López Antay en el año 1976. Luego de una introducción en que se da cuenta de los hechos, la conformación del jurado y la reacción de los artistas académicos, el autor fundamenta su tesis sobre la diferencia entre arte popular y artesanía examinando las propuestas de otros estudiosos que salieron a la luz en los años que vinieron. El autor concluye proponiendo la denominación de arte popular para significar hoy día aquellas manifestaciones que no son “arte informado” y tampoco artesanía.
Palabras clave: López Antay, Premio Nacional de Cultura, arte, arte popular, artesanía, arte informado.

AbstractThis article presents the most prominent points of the controversy brought on by the giving of the National Culture Prize to the popular artist Joaquín López Antay in 1976. After an introduction, in which the facts of the situation are explained and a description of the composition of the award panel and the reaction of the academic artists is given, the author bases their thesis on the difference between popular art and professional craftsmanship, examining the proposals of other scholars that came to light in the years they came out. The author concludes by proposing the naming of popular art to mean today those manifestations that are neither informed art nor works of professional craftsmanship.
Keywords: López Antay, Culture National Prize, art, folk art, craftsmanship, academic art.
El Museo Nacional que queremos
Authors: Castrillón Vizcarra Alfonso 
Published: February 2019

Si me preguntan cómo quisiera que fuera el Museo Nacional del Perú, respondería sin ninguna duda: ¡el mejor del mundo! Pero, frenando nuestro primer impulso y con los pies bien puestos sobre la tierra, nos pondríamos a pensar: no todo lo grande y monumental es lo mejor. Por otro lado, lo mejor debe estar cerca de la gente, accesible a las mayorías. Lo mejor –y el sentido común nos lo dice– es el resultado de serios estudios y enemigode las improvisaciones. En la vida real, cuando queremos construir nuestra casa, tenemos que tener presente con cuánto dinero disponemos y cómo lo manejamos. Aparentar es otro enemigo de “lo mejor”. Como vemos, la idea que tenía en un principio, dejando volar la imaginación, se ha visto modificada por un estudio de la realidad en que nos movemos como ciudadanos. Si embargo, hay una buena cantidad de profesionales –diría la mayoría–que quieren para el Perú el tan ansiado gran Museo Nacional como un reclamo centenario que hay que hacer a toda costa, como sea. Pero, entonces, ¿cómo es que hemos caído en este estado de aporía y que hasta el presente nos estemos preguntando si se construye o no, dónde y por qué?
Taller “Definición de museos” del curso Introducción a la Museología
Authors: Carpio Ochoa Kelly 
Published: February 2019

El curso Introducción a la Museología, dictado por el Dr. Alfonso Castrillón Vizcarra dentro de la Maestría en Museología y Gestión Cultural, tiene como propósito introducir a los estudiantes en la disciplina museológica desde la perspectiva de un gestor cultural. Los estudiantes, futuros museólogos, provienen de diferentes profesiones tales como la arqueología, la historia del arte, la arquitectura, el diseño gráfico, el derecho, entre otros, yes por ello que, como museólogos, también se desempeñarán como gestores culturales: planean, gestionan, programan, socializan, difunden, fomentan y protegen el patrimonio cultural que albergan y agencian los museos.
Arte del Sur Andino: la nueva sala del Museo Pedro de Osma
Authors: Pablo Alayza Pedro 
Published: February 2019

La nueva sala del Museo Pedro de Osma, Arte del Sur Andino, Tiahuanaco, Inca, Virreinal-Siglos V al XIX, reúne una importante selección de obras precolombinas –perteneciente a la Colección Lambarri de Cusco– de estas culturas surandinas, además de obras virreinales. El objetivo de este nuevo espacio museográfico es confrontar estos universos culturales, a fin de mostrar al visitante de qué modo el arte virreinal cusqueño se sustentó en las creencias prehispánicas y cómo algunos elementos materiales de la cultura –el quero y el tupu– han seguido en uso bajo los mismos patrones ceremoniales desde el siglo V y durante el virreinato hasta fechas recientes. Se aplica así el concepto de la longue durée (la larga duración), que plantea la necesidad de enmarcar la historia de un territorio en procesos amplios, en lugar de considerar solamente la sucesión de acontecimientos.
Palabras clave: museografía, arqueología, colecciones, museos, sur andino.

AbstractThe new hall at the Museo Pedro de Osma (Pedro de Osma Museum), Art of the Southern Andean, Tiahuanaco, Inca, Viceroyalty – From the V to the XIX century, gathers an important selection of pre-Columbian works – belonging to the Lambarri Collection of Cusco - of these South Andean cultures, besides viceroyalty works. The objective of this new museographical space is to confront these cultural universes to show the visitor how Cuzco viceroyalty art was based on pre-Hispanic beliefs, and how some material elements of the culture -the quero and the tupu- have continued being used under the same ceremonial patterns, from the 5th century and during the viceroyalty until recent dates. The concept of the longue durée (long term) is thus applied, which raises the need to frame the history of a territory in broad processes, instead of considering only the succession of events.
Keywords: Museography, Archeology, Collections, Museums, South Andean.
Recreando artefactos digitales: del archivo de ATA a la curaduría de metadATA
Authors: Mariátegui José-Carlos , Montes Becerra Nataly 
Published: February 2019

Este artículo intenta describir críticamente la exhibición metadATA: 20 años de cultura, arte y tecnología, muestra antológica de la organización Alta Tecnología Andina (ATA), presentada del 3 al 30 de junio del 2016 en el Centro Cultural Ricardo Palma de la Municipalidad de Miraflores. Este proyecto buscaba decantar, a partir de seis hitos temáticos en su historia desde su fundación, en los años noventa, una parte importante de la historia del arte y la tecnología en el Perú. En primer lugar, presentamos una breve historia del contexto histórico y la necesidad de producir esta muestra. Luego analizamos el concepto curatorial, así como las seis cápsulas de información propuestas. Posteriormente, incidimos sobre la museografía y el diseño de la exhibición, y los dispositivos tecnológicos empleados. Concluimos con un análisis sobre la complejidad conceptual en relación con la práctica curatorial en archivos y su nivel de objetividad en el presente.
Palabras clave: curaduría, archivos, museografía, Perú, exhibición, arte, tecnología

AbstractThis article tries to critically review the exhibition “metadATA: 20 years of culture, art and technology”, an anthological exhibition of the work done by Alta Tecnología Andina (ATA). It was showed from the 3rd to 30th of June 2016 at the Centro Cultural Ricardo Palma of the Miraflores City Council. This exhibition sought to showcase, from six thematic milestones, a relevant part of the history of art and technology in Peru since the 1990s. First we give a brief history on the historical context and the need to present such exhibition. Then we analyze the curatorial concept as well as the organization of the six information capsules. Subsequently, we focus on the museography and the exhibition design as well as the importance of the technological devices. We conclude with an analysis the philosophical complexity of the producing curatorial work of previously curated work and the relevance in the present.
Keywords: Curating, archives, museography, Peru, exhibition, art, technology
El sentimiento nacional en la música culta: la obra de Enrique Iturriaga Romero
Authors: Maggiolo Dibos Guillermina 
Published: February 2019

La renovación de la música en el siglo XX es uno de los fenómenos que más ha contribuido a afianzar el sentimiento nacional en el Perú contemporáneo. De manera especial, una nueva generación de compositores nacidos en diferentes regiones del país entre las décadasde 1910 y 1930, va a aportar con la incorporación de elementos de raíces locales en la creación de obras de música culta. A este connotado grupo de músicos pertenece un autor cuya trayectoria marca un hito en la historia musical del país: Enrique Iturriaga Romero.
¡Adiós, melancolía! Relatos sobre la crítica y la institucionalidad artística en los ensayos En viaje. Del Rímac al Plata (1917-1918) de Teófilo Castillo
Authors: Paitan Leonardo Diego 
Published: February 2019

La serie de ensayos En viaje. Del Rímac al Plata (1917-1918) de Teófilo Castillo revelaron un balance de la realidad artístico-cultural peruana en el concierto sudamericano. Al detectar que la institucionalidad era responsable de las insuficiencias estatales, trató de configurarla como herramienta de restructuración de los museos y academia nacionales, además de funcionar –ligado al concepto de patriotismo– como ente protector del artista nacional.
Palabras clave: crítica de arte, institucionalidad, patriotismo, viaje.
AbstractThe series of essays En viaje. Del Rímac al Plata (1917-1918) by Teófilo Castillo revealed a balance of the Peruvian artistic-cultural reality in the South American consensus. When detecting that the institutionality was responsible for the state deficiencies, he tried to configure it as a restructuring tool the national museums and academy, as well as its functions, linked to the concept of patriotism, as a protective entity of the national artist.
Keywords: art criticism, institutionality, patriotism, travel.
Un museo casa para la cultura viva
Authors: Dapena Isabel 
Published: February 2019

ResumenMedellín es una ciudad de contrastes. Durante décadas ha sido afectada por diversas manifestaciones de violencia, que han mantenido activo el legado y poder del narcotráfico, la corrupción y el conflicto armado. Al mismo tiempo, sus habitantes han sobrevivido desde la resiliencia, mediante movimientos, organizaciones y personas que han defendido la vida y la paz. El Museo Casa de la Memoria nace en Medellín en el año 2011, en medio de un conflicto vivo, pensado como un museo participativo e incluyente, con el objetivo de propiciar una plataforma educativa, de diálogo, reflexión y construcción de memorias plurales. A partir de entonces, ha trabajado en la creación e implementación de una museología viva, mediante la construcción de memorias participativas con víctimas, personas en proceso de reintegración, excombatientes, sociedad civil, líderes sociales, fuerzas militares del Estado y organizaciones no gubernamentales. Sus manifestaciones constituyen un acervo que motivael vínculo con los públicos desde una relación de reciprocidad que permite la resignificación de lo vivido a partir de la deconstrucción o afirmación de lo pasado, incluso lo presente, interpelando lo acontecido, afianzando la identidad y la posibilidad de reconstruir el complejo tejido social haciamejores horizontes.
Palabras clave: memoria, museología crítica, memoria viva, resignificación, resiliencia.

AbstractMedellín is a city of contrasts. For decades it has been affected by various demonstrations of violence, which have kept active the legacy and power of drug trafficking, corruption and armed conflict. At the same time, its inhabitants have survived from resilience, through movements, organizations and people who have defended life and peace. The Casa de la Memoria Museum was born in Medellín in 2011, in the midst of a living conflict. Conceived as a participatory and inclusive museum, with the aim of promoting an educational platform, dialogue, reflection and construction of plural memories. Since then, it has worked on the creation and implementation of a living museology, through theconstruction of participatory memories with victims, people in the process of reintegration, former combatants, civil society, social leaders, state military forces and non-governmental organizations. Their demonstrations constitute a collection that motivates the link with the public from a relationship of reciprocity that allows the resignification of the lived thing from the deconstruction or affirmation of the past, including the present, questioning what has happened, strengthening the identity and the possibility of rebuilding the complex social fabric towards better horizons.
Keywords: memory, critical museology, living memory, resignification, resilience.
El paisaje desértico y las huacas. Apuntes para una historia de la instalación en el Perú
Authors: Munive Maco Manuel 
Published: February 2019

Las expresiones plásticas del Perú antiguo, concebidas como un ilimitado repertorio de formas "culturalmente disponibles" -en tanto se dieron a conocer "puras" y descontextualizadas-, han acechado cíclicamente la sensibilidad de algunos artistas de formación académica o erudita quienes, con diversos propósitos y en mayor o menor grado, recurrieron a ellas para elaborar parte de su propia obra. Ya sea representando o reinterpretando especímenes , replicando y reformulando motivos3 o recreando espacios arquitectónicoscon fines escenográficos virtuales o reales4 -entre otras variantes- los lenguajes precolombinos han ejercido una profunda influencia en la pintura, la escultura, la arquitectura y el diseño peruanos. Probablemente el cuadro El habitante de las cordilleras (1855), pintado por Francisco Laso en París, constituya el enigmático hito inaugural de esta prolongada e intermitente relación entre ambas vertientes estéticas.
Nota Editorial
Authors: Castrilón Vizcarra Alfonso 
Published: February 2019

Llama la atención encontrar en la librerías lin1eñas, cada vez con más frecuencia, nuevas ediciones de "libros de arte", como se suele llamar a los dedicados a temas relacionados con la creación plástica en el Perú. No solo los editados tradicionalmente por el Banco de Crédito, pionero en este tipo de aporte, sino los particular~s, familiares o amigos de los artistas, que han acometido la empresa editorial con su propio peculio como los libros dedicados a los pintores Pantigoso,Quispez Asín o Macedonio.
Lily Saldanha
Authors: Yllia Miranda María Eugenia 
Published: February 2019

Lily Saldanha Tuesta (1958-2011) fue una de las primeras fotógrafas que se interesó por el arte amazónico y especialmente la pintura de Víctor Churay Roque. Su infancia transcurrida en la Amazonía le permitió relacionarse con miembros de distintos grupos étnicos a quienes su padre solía invitar a compartir la mesa. Eso quedó siempre en su recuerdo. Conoció de niña al pintor César Calvo de Arauja y luego en Pucallpa se hizo muy amiga de su vecino, el recientementedesaparecido pintor Pablo Amaringo cuya obra siempre admiró. Estas experiencias marcarían su permanente inclinación por fotografiar la estética de los pueblos amazónicos que conoció y plasmó en distintas series.
Preferencias La cultura emblemática jesuita en una Casa de Ejercicios Espirituales para señoras limeñas
Authors: Estabridis Cárdenas Ricardo 
Published: February 2019

En el centro histórico de Lima, a pocos pasos de la Iglesia de San Pedro en el jirón Ucayali, ubicamos la fachada de una casa del siglo XVIII, -la parte principal hoy convertida en un · restaurante y el resto en otros locales comerciales- que contrasta en sus dos pisos y pórtico por la austeridad de su diseño con las fachadas de otras casonas limeñas de la misma calle como la Casa Goyeneche y sobre todo la famosa de los marqueses de Torre Tagle. La sobriedad de su estilo va de acuerdo con los fines para los que fue edificada en 1752, para que sirviera como casa de ejercicios espirituales a las damas de la nobleza limeña de entonces. Aunque ya por Resolución Suprema del Estado Peruano fue reconocida como patrimonio cultural de la Nación en el año de 1972, según informes de los arquitectos del entonces Instituto Nacional de Cultura, lo poco que se conserva del edificio original es su fachada, en el interior una reja, la estructura de los muros en el amplio zaguán, un patio y una capilla muy intervenida. De su patrimonio artístico mueble no queda nada.
Reseñas de exposiciones 2012
Authors: Munive Maco Manuel 
Published: February 2019

ESCULTURAS DE JAIME LIÉBANA. SALA DE EXPOSICIONES LUCÍA DE LA PUENTE. (Diciembre, 2011)
“TRAS EL RASTRO DE HUMBOLDT”. EXPOSICIÓN FOTOGRÁFICA DE FRANK GAUDLITZ. SALA DE LA MUNICIPALIDAD METROPOLITANA DE LIMA GALERÍA PANCHO FIERRO. (Enero, 2012)
PINTURAS. EXPOSICIÓN DE BRUNO ZEPPILLI. SALA DEL ICPNA DE MIRAFLORES.
EL PARAÍSO DEL DIABLO. PINTURAS R E C I E N T E S DE CHRISTIAN BENDAYÁN.
1ª BIENAL DE FOTOGRAFÍA DE LIMA. Sobre tres exposiciones: A RAS DEL SUELO, LA CALLE ES EL CIELO E INTENSIDAD Y ALTURA. WALTEROSBORNE RUNCIE STOCKHAUSEN
INTENSIDAD Y ALTURA. WALTER OSBORNE RUNCIE STOCKHAUSEN
CAMILO BLAS: MERECIDO RECONOCIMIENTO
TANIA BEDRIÑANA EN EL ICPNA
FIORELLI Y RADI: PROPUESTAS COMPLEMENTARIAS
ACTIVIDAD ANTIMICROBIANA DEL EXTRACTO ACETONA - AGUA DE MACROCYSTIS PYRIFERA (C. AGARDH 1820) EN BACTERIAS DE IMPORTANCIA CLÍNICA
Authors: Morales Marlon , Nunja Paola , Burga Lina , Justo Santiago , Ávila José , Guerra Alcides 
Published: February 2019

Se evaluó la actividad antibacteriana del extracto acetonaagua de Macrocystis pyrifera. Se seleccionaron cuatro cepas de importancia clínica: Escherichia coli, Pseudomonas aeruginosa, Staphylococcus aureus y Salmonella enterica del Laboratorio de Microbiología. Los extractos fueron obtenidos de los filoides, esporófilo y del alga entera de una muestra seca de la especie; y, a su vez, de una muestra fresca. La prueba de sensibilidad se realizó mediante discos de difusión cargados con 30 μl de cada extracto; se utilizaron discos con 10 mg de Gentamicina como control. Ningún extracto presentó actividad antibacteriana en ninguna de las cepas evaluadas; por otro lado, todas las cepas se mostraron sensibles ante la acción de la Gentamicina. Se concluye que Macrocystis pyrifera no posee una actividad antimicrobiana ante las cepas de importancia clínica evaluadas.
ABUNDANCIA, FRECUENCIA Y DISTRIBUCIÓN DE EUFAUSIDOS FRENTE A LA COSTA NORTE DEL
Authors: Orosco Ximena , Ayón Patricia 
Published: February 2019

Se analizó la distribución, abundancia y frecuencia de eufáusidos de la costa norte del mar del Perú, desde Punta Sal (4°S) hastaHuarmey (10°S) durante el verano 2011-12 a bordo del RV Kaiyo Maru. Las muestras se colectaron mediante una Red Bongo operada en arrastres oblicuos desde 30m de profundidad hacia la superficie con barco en movimiento, provista con mallas de 350 micras de abertura. Se determinaron 5 especies y 3 hasta nivel de género, siendo la más abundante Euphausia mucronata con una abundancia relativa del 45,29%, seguida de E. eximia con 17,64% y Euphausia sp. con el 15,95%. A diferencia de la abundancia, la especie más frecuente fue E. eximia presente en el 16,98%, seguida por E. mucronata y Nematoscelis sp., ambas con una frecuencia del 11,32%. Se observó que E. mucronata estuvo distribuida en casi toda el área explorada, asociada principalmente a Aguas Costeras Frías, (ACF) en tanto que otras como E. eximia mostraron una relación con Aguas Subtropicales Superficiales (ASS). Por otro lado E. tenera y Nematoscelis sp no se definieron por ninguna de estas dos masas de agua en particular, presentando una mayor afinidad en las zonas de mezcla entre ellas