МЕДИАОБРАЗ КОРОЛЯ ВЕЛИКОБРИТАНИИ КАРЛА III В ПОЛИТИЧЕСКОЙ КАРИКАТУРЕ
Authors: Онал И.О. 
Published: December 2024

Постановка задачи. Тема формирования медиаобраза (политика, публичного деятеля, региона, государства и т.п.) активно разрабатывается в современной науке. Медиаобразы, создаваемые средствами массовой информации, являются выражением общественного сознания в медиапространстве и представляют собой важный источник культурологической информации. В задачи данной статьи входит выявление и описание фреймов, составляющих медиаобраз короля Великобритании Карла III как одной из значимых фигур мировой политики. В основе исследования лежит понимание концептов как ментальных единиц, выражающихся в языке не только словами и словосочетаниями, но знаками других семиотических систем, что обусловило выбор в качестве материала политической карикатуры как одного из жанров политического и медийного дискурса. Результаты исследования. Анализ 118 политических карикатур позволил выделить следующие фреймы, конституирующие медиаобраз британского монарха: «Внешность Карла III», «Отношение Карла III к своему новому положению», «Соответствие Карла III роли монарха», «Будущее Великобритании под руководством Карла III». Выявлены и описаны средства выразительности, использованные авторами карикатур для экспликации качеств и действий короля Великобритании, а также для передачи оценки данных аспектов. Выводы.Показано, что в основе моделирования медиаобраза британского монарха в политической карикатуре лежат сомнения общественности в способности Карла III короля в полной мере соответствовать своему положению и оправдать ожидания подданных. Ключевым фреймом, моделирующим медиаобраз короля в период подготовки и проведения коронации, является фрейм «Соответствие Карла III занимаемому положению»; при этом наиболее частотными средствами выразительности, используемыми для репрезентации исследуемого образа, являются метафора и аллюзия. В целом медиаобраз Карла III можно охарактеризовать как амбивалентный, т.е. имеющий как положительные, так и отрицательные черты, с преобладанием последних.
Problem statement. The topic of media image formation (of a politician, public figure, region, state, etc.) is a subject of active scientific inquiry in the contemporary era. The images created by mass media are an expression of public consciousness in media space, collectively forming a publicistic representation of the world. They represent an important source of cultural information. The objective of this article is to identify and describe the frames that constitute the media image of King Charles III of Great Britain as a prominent figure in global politics. The study is based on the premise that concepts are mental units expressed in language, not only through words and word combinations, but also through signs of other semiotic systems. Consequently, political cartoons have been selected as a material for analysis, representing one of the genres of political and media discourse. Results. The analysis of 110 political cartoons enabled the identification of the following frames that constitute the media image of the British monarch: “Charles III's appearance”, “Charles III's attitude to his new position”, “Charles III's conformity to the role of a monarch”, and “The future of Great Britain under the reign of Charles III”. The stylistic devices employed by the cartoonists to elucidate the characteristics and conduct of the British monarch, as well as to convey an evaluation of these attributes, are identified. Conclusion. The analysis of the portrayal of the British monarch in political cartoons reveals that it is shaped by the public’s reservations about Charles III's capacity to fully align with his role and meet the expectations of his subjects. The key frame modelling the media image of the king during the period of preparation and conduct of the coronation is the frame “Charles III's conformity to his position”. The most common stylistic devices employed to represent the image of Charles III are metaphor and allusion. In general, the media image of Charles III can be characterised as ambivalent, encompassing both positive and negative features, with the latter prevailing.