Историко-социальный контекст создания вокального цикла Ши Гуаннаня «Стихи героев революции»: к вопросу о культурных параллелизмах
Authors: У Минмин 
Published: December 2024

Китайский композитор Ши Гуаннань прожил недолгую жизнь (1940–1990), но созданные им произведения позволили ему войти в историю музыки Китая как композитору, которого называют «певцом времени», «народным музыкантом». В исследовательской литературе наибольшее внимание уделено операм Ши Гуаннаня — «Скорбь по мертвым» (1981), «Цюй Юань» (1989). Но многие знаковые произведения композитора весьма скромно изучены китайскими музыковедами. К таким недооцененным сочинениям относится цикл песен для баритона в сопровождении фортепиано «Стихи героев революции» (1961). Произведение является уникальным примером воплощения темы революции в крупной вокальной форме, поскольку вокальный цикл довольно редко встречался в камерно-вокальном творчестве китайских композиторов первой половины ХХ века. Масштабный общественный катаклизм, изменивший жизнь Китая в ХХ столетии, и его отражение в вокальном цикле, принцип подхода композитора к отбору поэтического материала представляют несомненный интерес для исследователей в первую очередь как значимый творческий акт, совершающийся в особой исторической ситуации. Поэтому отдельный интерес представляет не только сам цикл Ши Гуаннаня, но и сходные манифестации в сходных обстоятельствах. Таким произведением, побуждающим к сопоставлению, является произведение советского композитора Дмитрия Шостаковича «Десять поэм» для смешанного хора без сопровождения на слова революционных поэтов конца XIX – начала XX века. В статье представлено сравнение литературной основы хорового и вокального циклов, особенности отбора стихов для отражения темы революции в цикле Ши Гуаннаня и в «Десяти поэмах» для смешанного хора выдающегося советского композитора.
The Chinese composer Shi Guangnan lived a short life (1940–1990), but the works he created allowed him to enter the history of Chinese music as a composer who is called a «singer of the time», a «folk musician». In the research literature, the greatest attention is paid to the operas of Shi Guangnan — «Sorrow for the Dead» (1981), «Qu Yuan» (1989). But many of the composer's iconic works have been studied very modestly by Chinese musicologists. Such underrated compositions include a song cycle for baritone accompanied by piano «Poems of Heroes of the Revolution» (1961). The work is a unique example of the embodiment of the theme of revolution in a major vocal form, since the vocal cycle was quite rare in the chamber-vocal works of Chinese composers of the first half of the twentieth century. The large-scale social cataclysm that changed the life of China in the twentieth century, and its reflection in the vocal cycle, the principle of the composer's approach to the selection of poetic material are of undoubted interest to researchers primarily as a significant creative act taking place in a special historical situation. Therefore, of particular interest is not only the Shi Guangnan cycle itself, but also similar manifestations in similar circumstances. Such a work that encourages comparison is the work of the Soviet composer Dmitry Shostakovich «Ten Poems» for a mixed choir without accompaniment to the words of revolutionary poets of the late 19 – early 20 century. The article presents a comparison of the literary basis of choral and vocal cycles, the peculiarities of the selection of poems to reflect the theme of revolution in the cycle of Shi Guangnan and in the «Ten Poems» for the mixed choir of the outstanding Soviet composer.