ПРАКТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАБОТЫ НАД ОПЕРНОЙ ПАРТИЕЙ В КОНЦЕРТМЕЙСТЕРСКОМ КЛАССЕ (НА ПРИМЕРЕ «РИНАЛЬДО» Г. Ф. ГЕНДЕЛЯ)
Authors: Загреднюк А.Е. 
Published: December 2024

К важнейшим профессиональным навыкам, которыми должен обладать концертмейстер, относится умение работать с оперными клавирами и исполнять их в полном объеме. Пианист, владеющий данной способностью на высоком качественном уровне, как правило, широко востребован певцами, участниками разнообразных сценических постановок. Целенаправленная подготовка оперных концертмейстеров, требующая значительных временных затрат, обычно происходит уже вне рамок учебного процесса музыкальных вузов. В результате пианист, впервые сталкиваясь с необходимостью работать над оперной партией с профессиональным певцом, часто не обладает должным комплексом исполнительских навыков. В настоящей статье на примере оперы Г. Ф. Генделя «Ринальдо» автор, на основании собственного практического опыта, раскрывает основные проблемы, связанные с подготовкой оперной партии в концертмейстерском классе. Статья включает в себя краткую историю создания оперы, обзор ее наиболее известных изданий, различных сценических постановок, а также анализ отдельных композиционных приемов и исполнительских трудностей, связанных с музыкальной характеристикой главного героя — Ринальдо. Отталкиваясь от исторически сложившихся традиций исполнения барочной музыки, автор статьи предлагает практические рекомендации для концертмейстеров, работающих над оперными партиями. Особое внимание в этой связи он уделяет специфике работы с партитурой и клавиром, совершенствованию артикуляции, правильной передаче темпа и характера звучания, а также важнейшим особенностям исполнения арий и речитативов secco.
One of the most important professional skills that a concertmaster should possess is the ability to work with opera claviers and perform them in full. A pianist who possesses this ability at a high quality level is usually widely in demand by singers, participants of various stage productions. Purposeful training of opera concertmasters, which requires considerable time, usually takes place outside the framework of the educational process of music universities. As a result, the pianist, when faced with the need to work on an opera part with a professional singer for the fist time, often does not have the proper set of performing skills. In this article, using the example of G. F. Handel's opera «Rinaldo», the author, on the basis of his own practical experience, reveals the main problems associated with the preparation of the opera part in the concertmaster class. The article includes a brief history of the opera's creation, a review of its most famous publications, various stage productions, as well as an analysis of individual compositional techniques and performing diffilties associated with the musical characterization of the main character — Rinaldo. Starting from the historical traditions of performing baroque music, the author of the article offrs practical recom mendations for concertmasters working on opera parts. In this regard, he pays special attention to the specifis of working with the score and clavier, improving articulation, correct transmission of tempo and character of sound, as well as the most important features of the performance of arias and recitatives of secco.