bluuebunny/crossref_metadata_2025_split huggingface dataset:
The vagaries of IgM: a case report of EBV infection with concomitantly false-positive IgM for CMV, VZV, and HSV
Authors: Mahmood Raai , Mohamed Khalid , Saeed Naba , Al-Banaa Kadhim , Zimmerman Jonathan , Big Cecilia 
Published: September 2020

Abstract
Background
Serum IgM (immunoglobulin M) testing is commonly used to diagnose acute viral infections. However, most clinicians are unaware of the vagaries of IgM testing, including antigenic cross-reactivity between multiple viruses and risk misdiagnosis.

Case presentation
We report a case of infectious mononucleosis with concomitantly positive IgM for EBV, CMV, VZV, and HSV.
A 26-year-old man presented with acute infectious mononucleosis picture. His blood work showed a total bilirubin level of 7.7 mg/dl, ALT 1077 U/L, AST 806 U/L, ALP 325 U/L, and INR 1.0. Monospot was positive; peripheral blood smear showed atypical lymphocytes; however, because EBV infectious mononucleosis does not typically cause elevation of liver enzymes over 1000, other etiologies were explored. Tests for hepatitis A, B, C, HIV, ANA, and ASMA returned negative. IgM for EBV-VCA, CMV, HSV, and VZV all returned positive, and the diagnosis of EBV IM was called into question. Subsequent tests of CMV and HSV PCR for viral load were negative (VZV was not clinically suspected), and later on, EBV-EBNA returned negative and EBV-VCA IgM and IgG returned positive, confirming the diagnosis of acute EBV infection.

Conclusion
We believe that IgM seropositivity can result from cross-reactivity among several viruses (especially herpes viruses), and although often relied on, a positive IgM should not serve as the sole determinant for diagnosis of acute viral infections.
Phosphine Sulfides: New Aspects of Organophosphorus Compounds
Authors: Hayashi Minoru 
Published: September 2020

Abstract
Phosphine sulfides are the pentavalent derivatives of organophosphines and are usually used as synthetic intermediates of organophosphines for their isolation as protected analogs because of the stability toward oxidation. Recently, several applications of phosphine sulfides have been disclosed as functional materials, organocatalysts, ligands, and extractants. In addition, several synthetic uses of phosphine sulfides have also developed, in which the thiophosphinyl group plays an essential role. This Highlight Review covers recent applications and syntheses of organophosphine sulfides.
Diagnostic accuracy of cerebrospinal fluid lactate in confirmed cases of acute bacterial meningitis in children
Authors: Nasir Hina , Afzal Muhammad Faheem , Hamid Muhammad Haroon , Laeeq Akmal 
Published: September 2020

Objective: To determine the diagnostic accuracy of cerebrospinal fluid lactate level in confirmed cases of acute bacterial meningitis in children
Methods: This cross sectional study was conducted in the Department of Paediatrics, King Edward Medical University/ Mayo Hospital, Lahore from January to December 2018. A total of 250 children, between two months - 12 years of age, of both the genders, with suspected acute bacterial meningitis were included by non-probability consecutive sampling. Each child was subjected to lumbar puncture for biochemistry, cytology, culture, and lactate level. CSF lactate level of 1.1-2.4 mmol/L was taken as normal, and >2.4 mmol/L was taken as cut off for acute bacterial meningitis. All collected data was entered and analyzed in SPSS version 22. A 2 x 2 table was made to calculate diagnostic accuracy, sensitivity, specificity, positive and negative predictive value for CSF Lactate.
Results: The sensitivity, specificity, positive predictive value, negative predictive value and diagnostic accuracy of CSF lactate taking CSF culture as gold standard was 100%, 60.61%, 17.27%, 100% and 63.6% respectively, with kappa of 0.19 and p value of 0.000.
Conclusion: At a cut off value of 2.4 mmol/L, cerebrospinal fluid lactate level has a high diagnostic accuracy for acute bacterial meningitis.
doi: https://doi.org/10.12669/pjms.36.7.1682
How to cite this:Nasir H Afzal MF, Hamid MH, Laeeq A. Diagnostic accuracy of cerebrospinal fluid lactate in confirmed cases of acute bacterial meningitis in children. Pak J Med Sci. 2020;36(7):1558-1561. doi: https://doi.org/10.12669/pjms.36.7.1682
This is an Open Access article distributed under the terms of the Creative Commons Attribution License (http://creativecommons.org/licenses/by/3.0), which permits unrestricted use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original work is properly cited.
Validity and reliability of smartphone inclinometer applications for measurement of elbow range of motion in paediatric patients
Authors: Koong Denis P. , Lee Jillian , Cheng Tegan L. , Little David G. 
Published: September 2020

Purpose Precise measurement of elbow range of motion (ROM) post-injury or surgery forms an important part of determining prognosis and the need for further intervention. Clinicians are increasingly incorporating smartphone use in our medical practice; we sought to determine if a smartphone goniometer application is a valid and reliable tool for assessment of elbow ROM in the paediatric patient, compared to visual and goniometer assessment. Methods In total, 20 paediatric patients (40 elbows) between six and 15 years of age with an elbow or forearm injury were included in this prospective series. Elbow flexion, extension, pronation and supination were measured independently by two orthopaedic clinicians. Measurements were taken from injured as well as unaffected side using a standardized technique, first with visual estimation and then using a universal goniometer (UG) and smartphone goniometer application Angle Meter via Google Play store (Smart Tool Factory, Istanbul, Turkey). Results There was excellent interobserver reliability for all three modalities, with average intraclass correlation coefficient (ICC) values greater than 0.90. Visual estimation had the lowest average ICC of 0.92, compared to 0.97 for UG and smartphone. Overall, there was excellent intraobserver reliability between the smartphone application and the gold standard UG for all elbow movements with ICCs ranging between 0.98 to 0.99 and mean absolute difference ranging from 1.1 ± 1.0° to 2.6 ± 1.9°. The smartphone application showed superior agreement over visual estimation when compared to the gold standard UG with lower mean differences and 95% limits of agreement (LOA) falling within 10°. Conclusions Our study demonstrates that a smartphone application is a valid and reliable assessment tool for measurement of elbow ROM in paediatric patients, and better than visualization alone. Level of evidence III
Beilage (Wolffheim)
Authors: -- - 
Published: September 2020

Notenanhang zu: Werner Wolffheim: Die Möllersche Handschrift. Ein unbekanntes Gegenstück zum Andreas-Bach-Buche. BJ 1912, S. 42-60
Darauf bezugnehmend: Alfred Dürr: Neues über die Möllersche Handschrift. BJ 1954, S. 75-79
Johann Seb. Bachs und Christoph Graupners Kompositionen zur Bewerbung um das Thomaskantorat in Leipzig 1722-23
Authors: Noack Friedrich 
Published: September 2020

Vergleiche auch: Christoph Wolff: Bachs Leipziger Kantoratsprobe und die Aufführungsgeschichte "Du wahrer Gott und Davids Sohn" BWV 23. BJ 1978, S. 78-94
Marc-Roderich Pfau: Telemanns Probe-Music für das Leipziger Thomaskantorat im Jahr 1722. BJ 2018, S. 95-111
Die Hemiole bei Bach
Authors: Tell Werner 
Published: September 2020

Erwähnte Artikel: Hellmuth Christian Wolff: Der Rhythmus bei Johann Sebastian Bach. BJ 1940-48, S. 83-121
Hans Hering: Die Dynamik in Joh. Seb. Bachs Klaviermusik. BJ 1949-50, S. 65-80
Neues über die Möllersche Handschrift
Authors: Dürr Alfred 
Published: September 2020

Bezugnehmend auf: Werner Wolffheim: Die Möllersche Handschrift. Ein unbekanntes Gegenstück zum Andreas-Bach-Buche. BJ 1912, S. 42-60
Notenanhang zu: Werner Wolffheim: Die Möllersche Handschrift. Ein unbekanntes Gegenstück zum Andreas-Bach-Buche. BJ 1912, o.S.
Zur Frage der Gesangbücher Johann Sebastian Bachs
Authors: Neumann Werner 
Published: September 2020

Vgl. auch:
Conrad Freyse: Sebastians Gesangbuch. BJ 1958, S. 123-126
Thomas Wilhelmi: Bachs Bibliothek. Eine Weiterführung der Arbeit von Hans Preuß. BJ 1979, S. 107-129
Bachs Klavierübertragungen
Authors: Hering Hans 
Published: September 2020

Erwähnte Artikel: Adolf Aber: Studien zu J. S. Bachs Klavierkonzerten. BJ 1913, S. 5-30
Paul Hirsch: Über die Vorlage zum Klavierkonzert d-moll. BJ 1929, S. 153-174
Hans Hering: Die Dynamik in Joh. Seb. Bachs Klaviermusik. BJ 1949-50, S. 65-80

Vergleiche auch: James T. Igoe: Bachs Bearbeitungen für Cembalo Solo. Eine Zusammenfassung. BJ 1971, S. 91-97
Zur Problematik der Violinsonaten mit obligatem Cembalo
Authors: Köhler Karl-Heinz 
Published: September 2020

Vergleiche auch: Alfred Dürr: Johann Gottlieb Goldberg und die Triosonate BWV 1037. BJ 1953, S. 51-80
Klaus Hofmann: Zur Echtheit der Triosonate G-Dur BWV 1038. BJ 2004, S. 65-85
Bemerkungen zu einigen Kantatentexten Johann Sebastian Bachs
Authors: Schulze Hans-Joachim 
Published: September 2020

Erwähnter Artikel: Friedrich Noack: Johann Seb. Bachs und Christoph Graupners Kompositionen zur Bewerbung um das Thomaskantorat in Leipzig 1722-23. BJ 1913, S. 145-162
Vergleiche auch: Elisabeth Noack: Georg Christian Lehms, ein Textdichter Johann Sebastian Bachs. BJ 1970, S. 7-18
Zur Frage der Authentizität von Bachs Violinkonzert d-Moll
Authors: Leavis Ralph 
Published: September 2020

Der Artikel stellt eine kritische Auseinandersetzung mit der im BJ 1976 vorgelegten Argumentation von W. Breig dar, wonach ein nicht von Bach komponiertes Violinkonzert als Vorlage für das Cembalokonzert BWV 1052 und die damit verbundenen Werke gedient haben könnte. Kriterien der Stimmführung, der Anforderungen des Instrumentariums und der Quellgeschichte bestätigen fast vollständig die Auffassung, dass das verlorene Violinkonzert eine Originalkomposition von Bach gewesen sein muss. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

Vergleiche auch: Werner Breig: Bachs Violinkonzert d-Moll. Studien zu seiner Gestalt und seiner Entstehungsgeschichte. BJ 1976, S. 7-34
Über Bachs Orgelregistrierpraxis
Authors: Stauffer George B. 
Published: September 2020

Zeitgenössischen Berichten zufolge waren Bachs Orgelregistrierungen "von eigener Art", d. h. abweichend vom allgemeinen Brauch. Die tatsächlichen Möglichkeiten eines solchen Spezialstils werden auf der Grundlage von theoretischen Schriften überprüft. Eine gründliche Untersuchung der Notationsweise zeigt, dass Manualwechsel innerhalb eines bestimmten Werkes nur selten stattgefunden haben und sich im Wesentlichen auf dialogisch geschriebene Stücke beschränkten (Konzerttranskriptionen, "Dorische" Toccata BWV 538, Präludium in Es-Dur BWV 552). (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

Vergleiche auch: Quentin Faulkner: Die Registrierung der Orgelwerke J. S. Bachs. Jg 1995, S. 7-30
Bachs Stellung in der Leipziger Kulturpolitik seiner Zeit
Authors: Siegele Ulrich 
Published: September 2020

Als nach dem Tod von Johann Kuhnau die Position des Kantors an der Thomasschule besetzt wurde, spaltete sich der Leipziger Stadtrat in zwei Parteien: die Kantorenfraktion und die Capellmeisterfraktion. Das Verfahren, das in fünf Phasen stattfand, wird hier auf der Grundlage der verfügbaren Dokumente diskutiert. Am Ende wurde Bach, als Kandidat der Capellmeister-Partei, gewählt. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

Darauf bezugnehmend: Ulrich Siegele: Bachs Stellung in der Leipziger Kulturpolitik seiner Zeit (Fortsetzung). BJ 1984, S. 7-43
Ulrich Siegele: Bachs Stellung in der Leipziger Kulturpolitik seiner Zeit (Schluß). BJ 1986, S. 33-67
Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J. S. Bach unter besonderer Berücksichtigung der Tromba da tirarsi
Authors: MacCracken Thomas G. 
Published: September 2020

In den Originalmanuskripten der Werke Bachs wird die Bezeichnung tromba (oder corno) da tirarsi nur in sechs Fällen angegeben. In einer Reihe anderer Werke zeigt die Gestaltung der Trompeten- oder Hornstimme, dass auch hier Instrumente mit einem Zug verwendet wurden. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

Vergleiche auch: Don L. Smithers: Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J.S. Bach unter besonderer Berücksichtigung der Tromba da tirarsi: kritische Anmerkungen zum gleichnamigen Aufsatz von Thomas G. MacCracken. Bj 1990, S. 37–51
Thomas G. MacCracken: Nochmals: Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J. S. Bach - Erwiderung auf Don L. Smithers' "Kritische Anmerkungen". BJ 1992, S. 123-130
Merkwürdiges in den Quellen zu Weimarer Kantaten Johann Sebastian Bachs
Authors: Dürr Alfred 
Published: September 2020

Die Quellen, die Bachs Weimarer Kantaten übermitteln, weisen eine Reihe von Besonderheiten auf, die schwer oder gar nicht zu erklären sind. Dies gilt für den scheinbaren Verlust von Oboenstimmen für die Kantaten BWV 172, 21, 31 und 162 sowie für die Möglichkeit späterer Aufführungen - oder Änderungen an der Besetzung vor der Uraufführung - der Kantaten BWV 182, 21, 199, 31 und 185. Ebenso bleiben Fragen zur Chronologie der Weimarer Kantaten Bachs und der von ihm für diese Werke gewählten Librettisten offen. (Übertragung des englischen Resümees am Ende des Bandes)

Vergleiche auch: Andreas Glöckner: Zur Chronologie der Weimarer Kantaten Johann Sebastian Bachs. BJ 1985, S. 159-164
Daniel R. Melamed: Mehr zur Chronologie von Bachs Weimarer Kantaten. BJ 1993, S. 213-216
Johann Sebastian Bachs Gloria in excelsis Deo BWV 191
Authors: Butler Gregory G. 
Published: September 2020

Die Bestimmung des Aufführungsanlasses wie die Einordnung in den weiteren Kontext von Bachs Kirchenkantaten sind für BWV 191 schwierig. Beiden Fragen widmet sich der Beitrag und stellt die Komposition in den Kontext eines Friedensfestaktes 1745 und der Entstehung der h-moll-Messe.
Erwähnter Artikel: Arnold Schering: Die Hohe Messe in h-moll. BJ 1936, S. 1-30
Bemerkungen zu den Leipziger Kantatenaufführungen vom 3. bis 6. Sonntag nach Trinitatis 1725
Authors: Glöckner Andreas 
Published: September 2020

Der Beitrag befasst sich mit dem Zeitraum vom 17. Juni bis 8. Juli 1725, in dem weder eigene noch fremde Kompositionen aus Bachs Notenbibliothek überliefert sind. Vor diesem Hintergrund werden Überlegungen zu Bachs Verwendung fremder Kompositionen wie zum Vorgehen bei Abwesenheiten Bachs in Leipzig angestellt.

Erwähnter Artikel: Wolf Hobohm: Neue “Texte zur Leipziger Kirchen-Music”. BJ 1973, S. 5-32
Nochmals: Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J. S. Bach
Authors: MacCracken Thomas G. 
Published: September 2020

In der andauernden Kontroverse mit Don L. Smithers (Links s.u.) verteidigt der Autor verschiedene bereits 1984 von ihm vorgebrachte Standpunkte gegen die inzwischen erhobenen Anfechtungen.

Vergleiche auch: Thomas G. MacCracken: Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J. S. Bach unter besonderer Berücksichtigung der Tromba da tirarsi. BJ 1984, S. 59-90
Don L. Smithers: Gottfried Reiches Ansehen und sein Einfluß auf die Musik Johann Sebastian Bachs. BJ 1987, S. 113-150
Don L. Smithers: Die Verwendung der Blechblasinstrumente bei J.S. Bach unter besonderer Berücksichtigung der Tromba da tirarsi: kritische Anmerkungen zum gleichnamigen Aufsatz von Thomas G. MacCracken. BJ 1990, S. 37–51
"Großer Herr, o starker König"
Authors: Hofmann Klaus 
Published: September 2020

Das Fanfarenthema der Solo-Trompete in J. S. Bachs Arie Großer Herr, o starker König aus dem Weihnachts-Oratorium, das Bach in wechselndem Erscheinungsbild in mehreren Kantaten und Orchesterwerken aufgreift, stammt nicht von ihm selbst, sondern geht auf einen Bläser-Signalruf aus dem frühen 18. Jahrhundert zurück. Es taucht auch in Kompositionen von J. J. Fux, H. I. F. Biber, M. P. de Montéclair und M. Haydn auf. Der Autor untersucht die Verwendung des Themas in der Musik vor, neben und nach Bach und gibt darüber hinaus einen Überblick über die unterschiedliche Verwendung, Funktion und Bedeutung von Fanfarenmusik in ihren verschiedenen Kontexten. (Dorothea Wagner, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)

Vergleiche auch: Malcolm Boyd: Bach, Telemann und das Fanfarenthema. BJ 1996, S. 147-150
Klaus Hofmann: Nochmals: Bachs Fanfarenthema. BJ 1997, S. 177-180
Zum Trio A-Dur BWV 1025
Authors: Schröder Karl-Ernst 
Published: September 2020

Bezugnehmend auf eine Studie Christoph Wolffs (Bach-Jahrbuch 1993), vergleicht der Autor die beiden Hauptquellen der Lautensuite von Silvius Leopold Weiss (Ms. Mus. 2841-V-1 der Sächsischen Landesbibliothek Dresden und Ms. 5362, fol. 40'f der Bayerischen Staatsbibliothek München) mit den Quellen A und B von Johann Sebastian Bachs Trio A-Dur BWV 1025. Die in der Lautentabulatur-Handschrift Wrocław Mf 2002 überlieferte Konkordanz zum Schlußteil der Fantasia, die Bach seiner Komposition voranstellte, läßt vermuten, daß auch diesem Satz eine Komposition von Weiss ganz oder teilweise als Vorlage diente. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Vergleiche auch: Christoph Wolff: Das Trio A-Dur BWV 1025. BJ 1993, S. 47-67
Zur Überlieferung der Instrumentalwerke Johann Sebastian Bachs
Authors: Wollny Peter 
Published: September 2020

Ziel des Artikels ist es, einige Aspekte der Überlieferungsgeschichte von J. S. Bachs Instrumentalmusik aus einem neuen Blickwinkel zu betrachten und deren Diskussion dabei auch in der Methodik voranzutreiben. Als Gegenstand der Betrachtung dient der Quellenbesitz C. P. E. Bachs laut dem Verzeichnis seines Nachlasses von 1790. Die Untersuchung zu deren Überlieferung ist an den Nachweis der zuzuordnenden Quellen gebunden, die eingangs nach quellenkritischen Merkmalen in Gruppen zusammengefasst und separat diskutiert werden. Dabei liegt ein besonderer Fokus auf der Frage, ob die Quellen durch Erblassung oder durch anderweitigen Erwerb in den Besitz des Bach-Sohnes kamen. Ein Anhang gibt einen tabellarischen Überblick der Instrumentalwerke Johann Sebastian Bachs aus dem Besitz des Sohnes wieder.

Erwähnte Artikel: Hans-Joachim Schulze: Vier unbekannte Quittungen J. S. Bachs und ein Briefauszug Jacob von Stählins. BJ 1973, S. 88-90
Andreas Glöckner: Neuerkenntnisse zu Johann Sebastian Bachs Aufführungskalender zwischen 1729 und 1735. BJ 1981, S. 43-75
Christoph Wolff: Das Trio A-Dur BWV 1025: Eine Lautensonate von Silvius Leopold Weiss. Bearbeitet und erweitert von Johann Sebastian Bach. BJ 1993, S. 47-67
Hans-Joachim Schulze: Bach-Überlieferung in Hamburg: Der Quellenbesitz von Christian Friedrich Gottlieb Schwencke (1767-1822). BJ 1993, S. 69-79
Ulrich Leisinger, Peter Wollny: "Altes Zeug von mir". Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740. BJ 1993, S. 127-202
Peter Wollny: Ein frühes Schriftzeugnis aus Carl Philipp Emanuel Bachs Berliner Zeit. BJ 1995, S. 185-190
Joh. Seb. Bachs Violoncello piccolo
Authors: Smith Mark M. 
Published: September 2020

Der Artikel widmet sich umfassend dem bratschengroßen, fünfsaitigen Violoncello piccolo. Zunächst wird Problem des fünfsaitigen Violoncellos und seines Repertoires unter Berücksichtigung der verschiedenen Benennungen und der Geschichte des Instruments und seiner Spielweise erörtert. Es schließt sich die Frage an, ob sich ein Violoncello in Bratschengröße vor 1724 in Bachs Besitz befand und wie sich die Kenntnis zu Bachs Instrumentenbesitz verschiedener Celli gestaltet. Mögliche Besetzungsalternativen für Celli in Bachs Continuopartien werden im Folgenden diskutiert, weiters die hohen Violoncello-Obligati in BWV 71 und BWV 199 und das Violoncello piccolo des Erfurter Instrumentenbauers J. H. Ruppert. Danach steht Bach als Spieler des Violoncello piccolo im Mittelpunkt, auch in seiner Praxis als Ensembleleiter und hinsichtlich der Frage, ob Bach selbst in seinen Kantaten Violoncello piccolo gespielt hat. Ein nächster Abschnitt behandelt die sechste Suite für Violoncello solo D-Dur BWV 1012, die für Violoncello piccolo geschrieben sein könnte, was Fragen zu deren Datierung nach sich zieht. Zum Ende des Artikels wird eine Übersicht der im Breitkopf-Katalog von 1762 verzeichneten Kompositionen für Violoncello piccolo gegeben und die noch vorhandenen Violoncelli piccoli, deren Hersteller und die möglichen Spielweisen und der Klang beschrieben.

Erwähnte Artikel: Rudolf Bunge: Johann Sebastian Bachs Kapelle zu Cöthen und deren nachgelassene Instrumente. BJ 1905, S. 14-47
Ulrich Prinz: Zur Bezeichnung "Bassono" und "Fagotto" bei J. S. Bach. BJ 1981, S. 107-122
Ulrich Drüner: Violoncello piccolo und Viola pomposa bei Johann Sebastian Bach. Zu Fragen von Identität und Spielweise dieser Instrumente. BJ 1987, S. 85-112
Hans-Joachim Schulze: Zur Frage des Doppelaccompagnements (Orgel und Cembalo) in Kirchenmusikaufführungen der Bach-Zeit. BJ 1987, S. 173-174
Russell Stinson: "Ein Sammelband aus Johann Peter Kellners Besitz": Neue Forschungen zur Berliner Bach-Handschrift P 804. BJ 1992, S. 45-64
Klaus Hofmann: Neue Überlegungen zu Bachs Weimarer Kantaten-Kalender. BJ 1993, S. 9-29
Alte Bach-Funde
Authors: Wollny Peter 
Published: September 2020

Behandelt wird das so genannte "Alt-Bachische Archiv", eine ehemals im Besitz Johann Sebastian Bachs befindliche Sammlung von geistlichen Vokalwerken seiner Vorfahren. Die Identifizierung des Hauptschreibers, des Arnstädter Stadtkantors Ernst Dietrich Heindorff (1651-1724), sowie die Bestimmung weiterer Kopisten - Jonas de Fletin (gestorben 1665), Heinrich Bach (1615-92) und Adam Drese (um 1620-1701) - zeigen, dass es sich bei dem Bestand um die Überreste des Musikalienrepertoires der Arnstädter Stadtkantorei handelt. Gewisse Anhaltspunkte deuten darauf hin, dass die Quellen nach Heindorffs Tod von dem Arnstädter Organisten Johann Ernst Bach (1683-1739) zusammengetragen wurden und aus dessen Nachlass an Johann Sebastian Bach gelangten. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Vergleiche auch: Peter Wollny, Neue Bach-Funde (BJ 1997, S. 7-50)
Peter Wollny, Nachbemerkung zu "Neue Bach-Funde" [...] (BJ 1998, S. 167-170)
Ein unbekanntes Orgelbau-Attestat von Johann Sebastian Bach
Authors: Braun Werner 
Published: September 2020

Aus dem reichen Aktenbestand in Laucha ergab sich 1961 ein Hinweis auf ein unbekanntes positives Gutachten Johann Sebastian Bachs für Conrad Wilhelm Schäfer zu dessen neuer Orgel in Weißensee. Der Test des Instruments am 1737 füllte die Lücke zwischen den analogen Zeugnissen von 1717 und 1743. Die gute Arbeit in Weißensee und die Verschwägerung des Lauchaer Diakons mit Schäfer führten zu dessen Beauftragung auch in Laucha, wo der Orgelneubau jedoch konfliktreich und langwierig (1738-42) verlief. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Vergleiche auch: Wolf Hobohm, Ein unbekanntes Gutachten Johann Sebastian Bachs (BJ 1977, S. 135-138)
Walter Börner, Karl H. Schubert: Zu Johann Sebastian Bachs Aufenthalt in Weißensee (Thüringen) (BJ 2005, S. 287-290)
Neues zum Hofcembalisten Carl Philipp Emanuel Bach
Authors: Henzel Christoph 
Published: September 2020

Über Carl Philipp Emanuel Bachs Tätigkeit und Stellung als Cembalist an der preußischen Hofkapelle ist wenig bekannt. Auf Grund von Archivrecherchen lassen sich einige neue Forschungsergebnisse mitteilen. (Oliver Schöner, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Vergleiche auch: Peter Wollny, Ein frühes Schriftzeugnis aus Carl Philipp Emanuel Bachs Berliner Zeit (BJ 1995, S. 185-190)
Modernismen in Johann Sebastian Bachs Kunst der Fuge
Authors: Billeter Bernhard 
Published: September 2020

In den Analysen der einzelnen Sätze geht es um die Hypothese eines neuen Bildes des späten Johann Sebastian Bach: Bach habe in einem bisher nicht wahrgenommenen Maße die damals modernen Entwicklungen seiner Zeitgenossen hin zur Frühklassik und zum galanten beziehungsweise empfindsamen Stil mitvollzogen. Fassbar wird dies erstens an der Bevorzugung metrisch einfacher, regelmäßiger Taktgruppen in Zweierpotenzen, auch in Fugen und Kanons, zweitens an der Aufgabe des Prinzips der Einheit des Affekts und drittens an motivischer Arbeit, wie sie sich bei Carl Philipp Emanuel Bach und Josef Haydn entwickelte. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Vergleiche auch: Heinrich Besseler, Die Echtheit des neuen Bachbildes um 1740 (BJ 1956, S. 66-72)