Russian Music in Darmstadt (Based on Archival Materials)
Authors: де Маттос Кайтано Джоэван 
Published: July 2022

На основе документов, хранящихся в архивах Дармштадта, в статье прослеживается история взаимодействия Международных летних курсов новой музыки с советскими музыкантами и музыкальными учреждениями. Хотя изменение политической ситуации в период холодной войны оказывало существенное влияние на интенсивность контактов, они никогда не прерывались. Также на характер связей влияли деловые качества и интересы руководителей курсов. В связи с этим в статье предлагается периодизация истории советской и постсоветской музыки в крупнейшем центре западного авангарда. Идея установления контактов между Дармштадтским международным музыкальным институтом и Советской Россией возникла в конце 1940-х годов, когда Вольфганг Штайнеке обратился к Хансу Майеру с просьбой рассказать о музыке СССР на Летних курсах. В 1950-е годы руководство института активно контактировало с Союзом советских композиторов, возник план пригласить Святослава Рихтера к преподаванию в Дармштадте. В 1960-х годах новый руководитель учреждения Эрнст Томас вел переписку с директором Музея музыкальной культуры имени М. И. Глинки Екатериной Алексеевой. Тогда же журналист Пол Моор помог связаться с Эдисоном Денисовым в Москве и организовать исполнение его музыки на Западе. В 1980-х годах с приходом Фридриха Хоммеля в Дармштадте возрос интерес к новой музыке различных стран мира; в частности, заметным событием стали лекции Детлефа Гойовы о русском авангарде 1920-х годов. В 1990-е годы Екатерина Блажкова внесла существенный вклад в укрепление связей между Дармштадтом и музыкальным Санкт-Петербургом; не менее значимым было участие в курсах 1992 года Александра Кнайфеля, Татьяны Мелентьевой и Александра Радвиловича. В XXI веке в Дармштадте работали такие известные композиторы, как Владимир Тарнопольский, Ольга Раева, Сергей Невский и другие.

On the basis of documents kept in the Darmstadt archives, the article traces the history of the interaction of the International Summer Courses for New Music with Soviet musicians and musical institutions. Although the change in the political situation during the Cold War had a significant impact on the intensity of contacts, they were never interrupted. Also, the nature of contacts was influenced by the business qualities and interests of course chiefs; in this regard, the article proposes a periodization of the history of Soviet and post-Soviet music in the most significant center of the Western musical avant-garde. Exchanges between I nternationales Musikinstitut Darmstadt and Russia took root in the late 1940s when Wolfgang Steinecke dialogued with Hans Mayer to introduce USSR music in the Darmstadter Ferienkurse. In the 1950s, the Union of Soviet Composers was also active in contacts with the IMD, when Steinecke planned to invite Sviatoslav Richter to teach in Darmstadt. In the 1960s, journalist Paul Moor facilitated the connection with Edison Denisov in Moscow during the leadership of Ernst Thomas, who also exchanged letters with the director of the Glinka Museum. In the 1980s, Friedrich Hommel's inauguration brought an internationalist atmosphere to Darmstadt coexisting with the participation of musicologist Detlef Gojowy who gave lectures on Russian avant-garde music in the 1920s. In the 1990s, Ekaterina Blazhkova implemented a fruitful link between Darmstadt and St. Petersburg, which converged with the participation of Alexander Knaifel, Tatiana Melentieva and Alexander Radvilovitsch in the Ferienkurse 1992. In the 21 century, several Russian composers were in Darmstadt, among them Vladimir Tarnopolski, Olga Rayeva and Sergej Newski.