«Большие скрипки» в партитурах И. С. Баха: Violoncello, Violoncello piccolo, Violone
Authors: А.С. Текучева 
Published: December 2024

Вопреки устоявшимся представлениям, в эпоху барокко существовало множество разновидностей басовых струнных инструментов. Тенденция к стандар- тизации, наблюдавшаяся с середины XVIII столетия, привела к тому, что из большого количества равноправных вариантов выделилось два основных, которые вошли в со- став классического оркестра. Остальные, оставшись в тени, надолго ушли в историю. Тем не менее, старинные словари предлагают многочисленные, не обходящиеся без путаницы названия и описания струнных басов, которые принадлежали скрипич- ному либо виольному семейству, имели разные размеры и количество струн и могли быть снабжены ладами. Так, насчитывается около 15 вариантов настройки виолона (violone), а на вопрос, в каком регистре звучал этот инструмент, являлся ли он транс- понирующим на октаву ниже, зачастую можно ответить лишь исходя из конкретного контекста. Не менее загадочна барочная виолончель: помимо различий в конструкции и настройке, эти инструменты располагались не только вертикально, но и горизон- тально, подобно скрипке, а исполнители чередовали игру на виолончелях большего и меньшего размера в зависимости от характера партии. Отдельная проблема связана с малой виолончелью. Ее бывает трудно разграничить с «обычной» виолончелью небольшого размера: она также имела разное количе- ство струн и могла держаться как вертикально, так и горизонтально. Исследователи сходятся во мнении, что баховская виолончель пикколо была небольших размеров; во время игры скрипач располагал ее da spalla (горизонтально). Этот инструмент использовался Бахом в облигатных партиях и, возможно, принимал участие в испол- нении континуо; с малой виолончелью в руках было достаточно удобно руководить барочным ансамблем. Распространенное представление о тождестве пятиструнной и малой виолончелей ошибочно: с первой в творчестве Баха связана прежде всего Шестая сюита, тогда как для Violoncello piccolo был написан ряд облигатных партий в других сочинениях. Зачастую музыканты не решаются варьировать размеры инструмента и количество струн в зависимости от того, что им предстоит исполнять: расцвеченную концертную партию или же просто голос континуо; при неоправданной октавной транспози- ции в нижний регистр искажается сам музыкальный материал. Все это существенно обедняет исполнительскую практику, лишая звучание колористических тонкостей, задуманных композитором.

Contrary to established notions, there were many species of bass stringed instruments in the Baroque era. The tendency towards standardization, observed from the middle of the 18th century, led to the fact that out of a large number of equal variants, two main ones were singled out and became part of the classical orchestra. The others, remaining in the shadows, faded into history for a long time. Nevertheless, ancient diction- aries offer numerous, not without confusion, names and descriptions of stringed basses, which belonged to the Violin or the Viol family, had different sizes and number of strings and could be equipped with frets. Thus, there are about 15 variants of tuning the violone, and the question in what register this instrument sounded, whether it was transposing an octave lower, can often be answered only on the basis of a specific context. The Baroque cello is no less mysterious: in addition to differences in construction and tuning, these instruments were arranged not only vertically but also horizontally, like the violin, and performers alternated between playing larger and smaller cellos depending on the nature of the part. A special problem is related with the violoncello piccolo. It can be difficult to distin- guish it from the “regular” small cello: it also had a different number of strings and could be played both vertically and horizontally. Researchers agree that Bach’s violoncello piccolo was small in size; when playing, the violinist placed it da spalla (horizontally). This instrument was used by Bach in obligato parts and may have participated in the performance of continuo; with a violoncello piccolo in hands, it was quite convenient to lead a Baroque ensemble. The common perception of the identity of the five-string cello and the violoncello piccolo is erroneous. In Bach’s oeuvre the former is primarily associated with the Sixth Suite, while a number of obligato parts in other works were written for the violoncello piccolo. Often musicians do not dare to vary the size of the instrument and the number of strings depending on whether they are to perform an embellished concerto part or just a continuo line. Inappropriate octave transposition to the lower register distorts the musical material itself. All of this significantly impoverishes performance practice, depriving the sound of the coloristic subtleties intended by the composer.