bluuebunny/crossref_metadata_2025 huggingface dataset:
Ciliary Neurotrophic Factor Protects Retinal Ganglion Cells from Secondary Cell Death During Acute Autoimmune Optic Neuritis in Rats
Authors: Maier Katharina , Rau Christian R. , Storch Maria K. , Sättler Muriel B. , Demmer Iris , Weissert Robert , Taheri Naimeh , Kuhnert Antje V. , Bähr Mathias , Diem Ricarda
Published: July 2010

Multiple sclerosis (MS) is a chronic inflammatory disease of the CNS which leads to demyelination, axonal destruction and neuronal loss in the early stages. Available therapies mainly target the inflammatory component of the disease but fail to prevent neurodegeneration. To investigate the effect of ciliary neurotrophic factor (CNTF) on the survival of retinal ganglion cells (RGCs), the neurons that form the axons of the optic nerve, we used a rat model of myelin oligodendrocyte glycoprotein‐induced experimental autoimmune encephalomyelitis. Optic neuritis in this model was diagnosed by recording visual evoked potentials, and RGC function was monitored by measuring electroretinograms. This study demonstrates that CNTF has a neuroprotective effect on affected RGCs during acute optic neuritis. Furthermore, we demonstrate that CNTF exerts its neuroprotective effect through activation of the Janus kinase/signal transducer and activator of transcription pathway, mitogen activated protein kinases and a shift in the Bcl‐2 family of proteins towards the anti‐apoptotic side. In summary, our results demonstrate that CNTF can serve as an effective neuroprotective treatment in a rat model of MS that especially reflects the neurodegenerative aspects of this disease.
L‘homme dans les musées scientifiques de l'avenir
Authors: Gebhard Bruno
Published: July 2010

» L'hommc s'émerveille dcvant la mer houlcuse, l'eau murmurante, l'immensité du ciel; mais il oublie que de toutes les merveilles c'est l'homme lui‐même qui est la plus merveilleuse. »
La nouvelle annexe du Musée national d'histoire1, México, D.F.: “La lutte du peuple mexicain pour sa liberté” Conception et réalisation architecturale
Authors: Bodet Jaime Torres
Published: July 2010

Morelos souhaitait être appelé le Serviteur de la nation. Car ces grands hommes qui out œuvrê pour que le Mexique accomplît sa mission furent vêritablement des serviteurs de la nation et ils sont grands dans la mesure même où ils ont servi les véritables idéaux de la patrie. Cette importante anthologie nationale qui touche notre oreille et noire œil nous confirme dans la certitude que le protagoniste de notre histoire est le Mexique tout entier. C'est pourquoi nous lisons dans le vestibule cette inscription: “Mexicain, comprends et respecte l'effort de tous ceux qui ont vêcu pour te lêguer une patrie digne et honorable. L'exemple de ces hommes, de ces femmes — et même de ces enfants — qui ont luttê pour te donner la liberté, défendre ton sol et faire régner la justice parmi tes frères, te guidera an cours de ton existence comme à travers les salles de cet édifice. Rends‐lui hommage et efforce‐toi d‘être toujours digne du véritable héros de l'Indépendance, de la Réforme et de la Révolution: le peuple auquel tu appartiens”2.
Le Stiftsmuseum, Viborg
Authors: Seeberg Peter
Published: July 2010

Le Stiftsmuseum est un musée vivant, un rouage actif de la vie culturelle de Viborg et de sa région.

Aucun texte ni diagramme explicatif, pas de didactisme dans son exposition permanente. Mais la recherche d'une certaine poésie, d'une atmosphère magique, de tout ce qui peut intensifier la réceptivité du visiteur et favoriser le contact direct avec l'objet original. Écrits ou audio‐visuels, des auxiliaires extérieurs sont fournis au public, en corrélation avec les objets exposés.

Des expositions temporaires se déroulent, nombreuses. Leurs sujets, le plus souvent, se rapportent à la vie quotidienne.

Un ensemble de conceptions, au demeurant, sur lesquelles la rédaction de Museum souhaite ouvrir la discussion et dont elle s'offre à publier les réactions.
Ampurias: problèmes d'un musée de site
Authors: Perelló Eduardo Ripoll , Greco Enrique Sanmarti
Published: July 2010

Cet article traite d'un site archéologique renommé, objet, depuis longtemps, de fouilles exemplaires.

Outre l'intérêt qu'il offre, en soi, pour la connaissance d'un excellent musée de site, il pose deux problèmes de politique muséale, qu'on peut dire d'intérêt général.

Le premier problème, c'est celui de la répartition du produit de fouilles opérées sur un site important. Tout doit‐il aller à un musée central ayant pour vocation d'étudier et de présenter la totalité d'une culture, dont la culture que révèle le site est un élément constitutif? Tout, au contraire, doit‐il aller à un musée créé sur place, ayant même vocation sur le plan local? A moins que, au prix d'une concertation raisonnée et d'un échange de services, le produit des fouilles soit partagé entre musée central et musée de site (fig. 12).

Le second problème, c'est celui du tourisme. Plus le site est fréquenté — c'est le cas d'Ampurias—plus l'espace en est pollué, la recherche archéologique perturbée, l'environnement défiguré par une urbanisation sauvage. Des solutions ingénieuses et efficaces sont déjà appliquées, en l'occurrence, qui méritent d'être développées et données en exemple.
Le Musée de site de Port Arthur: préservation et perspective historique
Authors: Allen Jim
Published: July 2010

La Tasmanie, pour l'ethnologue, est un pays à population originelle disparue dans les remous de I'histoire.

Ce même pays, dans un passé récent, a développé une civilisation, significative elle aussi, dont témoignent des monuments civils et religieux. Un programme est à l'étude, dont parle le présent article, pour en sauvegarder et mettre en valeur, à des fins touristiques et culturelles, des échantillons représentatifs.
Musée national du Qatar, Doha
Authors: Rice Michael
Published: July 2010

Le musée islamique des pqs arabes, trop souvent encore, s'enchaîne à une formgle de musée d'art, de musée d'objets veufs de leur contexte social, d'objets de pierre, céramique, verre, bois précieux incrustés, cuir, de feuíllets enluainés…

Pour la premiãre fois, peut‐être, si l'on excepte un projet de même nature et de même structure, étua'íé à la j!în des années soixante par le Koweït, et de pure convergence, on voit un musée de pays arabe attaché à une formule proprement historique, tissée de diachronie, de périodicité, d'interdisciplinarité.L 'architecture de ce musée est traditionnelle et inoderniste:traditionnelle quand elle requiert un palais historique adapté à sa fi. muséale;moderniste quand elle construit à nezlf dans le respect de la tradition r&ionale.

Un musée de la nier s'installe à son voisinage, réponse spatiale à cette temporalíté.
Pincevent, musée de site préhistorique
Authors: Gaucher Gilles
Published: July 2010

Les découvertes des préhistoriens sont rarement spectaculaires. Les sites les plus célèbres, ceux, en particulier, qui ont donné leur nom aux grandes subdivisions culturelles, tel Le Moustier ou Aurignac, ne sont plus que de banales cavernes vides. Au mieux, seule une plaque commemorative y évoque l'importance des recherches faites là. En général, les gisements en cours de fouille ne sont guère plus impressionnants. Les vestiges mis au jour déçoivent le profane qui n'y voit que pierres et os mêlés près de coupes stratigraphiques dont il saisit mal l'intérêt. Il lui reste à observer et à s'étonner de la minutie des méthodes de fouille. Il est, cependant, des exceptions à la règle. Ainsi, le site préhistorique de Pincevent, dans la commune de la Grande‐Paroisse, en Seine‐et‐Marne (Prance).
Un lien entre patrimoine culturel et vie contemporaine
Authors: Porter James
Published: July 2010

Il apparaît bien que l'une des tâches les plus importantes et les plus difficiles du musée est de faire connaître le patrimoine culturel de façon à éclairer le temps que nous vivons. On comprend dès lors que nombre d'institutions l'esquivent en se contentant d'interpréter le passé sans se référer au présent.

Actuellement, les nations développé es réduisent leurs dépenses publiques, les pays en développement se débattent périodiquement dans des difficultés financières. La tentation est donc forte d'insister sur la conservation plutôt que sur l'évolution, de refuser obstinément de se départir du détachement de l'érudit plutôt que de tenter, tâche autrement dangereuse, de jeter un pont entre les cultures d'hier et d'aujourd'bui.

Établir de telles relations comporte assurément des risques et il est plus important d'exposer honnêtement, d'une part, le patrimoine culturel, d'autre part, la situation actuelle. Mais, comme le soulignait le Directeur général de l'Unesco à la Conférence intergouvemementale sur les politiques culturelles en Amérique latine et dans les Caraïbes, à Bogotá, en 1978, « le patrimoine culturel n'est pas simplement la somme des monuments historiques, mais plutôt toute la création dynamique et vivante de l'homme ». Faire passer dans les faits cette conception du patrimoine culturel exige que l'on mette énergiquement l'accent sur l'art de la communication et de l'interprétation.

Le Festival de Sri Lanka a illustré le problème et montré les perspectives ouvertes par une telle approche.
A Marie‐Galante (Guadeloupe), une population et son écomusée
Authors: Collomb Gérard , Renard Yves
Published: July 2010

L'extraordinaire développement des musées d'ethnographie, encore très récent, a suscité nombre d'expériences diverses tant du point du vue des objectifs que des moyens mis en oeuvre. Parce qu'il n'apparaissait pas souhaitable d'appliquer des modèles importés, parce que la nécessité de mettre le musée au service de la population s'imposait de plus en plus, l'expérience engagée en 1976 à Marie‐Galante a été animée dès le départ par une volonté de mener une action culturelle globale, conçue par et pour une population, qui pourrait être la base et permettre de mieux définir les orientations d'un futur écomusée.
Les Caraïbes orientales: un musée dans chaque île
Authors: Brinkley Frances Kay
Published: July 2010

Peu de gens, fussent‐ils latino‐américains, sont au courant de ce qui se passe dans les îles des « Petites Antilles », sans parler de l'existence des musées qui s'y sont développés récemment. Pourtant, comme le révèle le rapide tour d'horizon auquel se livre ici Frances K. Brinkley, l'intérêt des gens pour la préservation et l'exposition de leur patrimoine ici est aussi vivace qu'ailleurs — et mérite autant un soutien attentif.
L'ensemble historique et culturel de la Laure de Petchersk
Authors: Kibalnik Youri Demyanovitch
Published: July 2010

Il existe des monuments d'architecture sans lesquels on ne peut imaginer un lieu, un pays ou une ville. Par exemple, il est impossible de se représenter Kiev sans le remarquable ensemble de la Laure, étroitement enchâssé dans les coteaux pittoresques qui dominent le Dniepr. La Laure est le complément indissociable de la beauté de cette ville vieille de mille cinq cents ans et pourtant toujours jeune qu'est Kiev.

Au cours de son histoire, le peuple ukrainien a su se doter d'une culture nationale et d'un art aussi riches que variés. Parmi les remarquables œuvres qu'il a produites, une place particulière revient à l'architecture et aux arts plastiques. Le grand écrivain russe Gogol n'a‐t‐il pas écrit que, à sa façon, l'architecture constitue une chronique de la vie?

En 1926, le gouvernement de l'Ukraine soviétique a classé monument historique et culturel national le territoire de l'ancienne Laure de Petchersk avec tous ses édifices et le réseau de galeries des grottes (en ukrainien, petchera, d'où le nom du monastère). Aujourd'hui, c'est un ensemble unique qui comprend quatre musées, huit expositions permanentes et quarante monuments remarquables. Cette zone classée couvre onze mille mètre carrés dont la moitié est consacrée à l'exposition de quelque 56000 objets. Il est visité chaque année par plus de deux millions de visiteurs venus de toutes les républiques de l'URSS et de plus de soixante‐dix pays étrangers pour lesquels 36000 visites guidées sont organisées chaque année.
Ukraine: l'holographie au service des musées1
Authors: Yavtouchenko Ivan Grigorievich , Markov Vladimir Borisovitch
Published: July 2010

Travaillant en étroite collaboration, des physiciens et des muséologues d'Ukraine – à l'instar des auteurs de l'article qui suit – sont devenus des pionniers dans une discipline de pointe: les applications diverses de l'holographie au musée.

Les auteurs nous livrent des informations très intéressantes sur le travail de recherche qui a été poursuivi dans les laboratoires de l'Ukraine ainsi que sur leurs applications dans un nombre croissant de musées. Ils décrivent le vaste champ de possibilités ouvert pour l'holographie, notamment è l'intérieur du musée et, d'un musée à l'autre, à travers le monde.
Deux Maliens en France: expérience d'un stage
Authors: Malé Salia , Dembélé Moutaga
Published: July 2010

Dans le cadre du programme de formation du personnel du Musée national du Mali, trois membres de son personnel ont suivi un stage de perfectionnement en France du 16 octobre 1981 au 30 juin 1982. Salia Malé, pour la documentation muséographique, et Moutaga Dembélé pour la restauration du bois et les expositions dans les musées, donnent leurs impressions sur ce stage.
Le Dictionarium museologicum: construire des ponts avec des mots
Authors: Éri István
Published: July 2010

Nul ne saurait nier l'importance internationale de la muséologie, cette discipline scientifique en pleine évolution et arrivée à un stade où elle ne pourrait plus exister sans une terminologie spécifique lui permettant d'exprimer son essence même. Cela implique – à côté de la classification scientifique proprement dite – l'interprétation des termes techniques employés au cours de l'activité théorique et pratique. Le langage spécialisé et la science spécifique sont en interrelation étroite, d'où l'importance qui revient à la préparation et à la rédaction d'un dictionnaire polyglotte de terminologie muséologique, ouvrage qui serait d'un grand secours pour tous ceux qui désirent communiquer dans ce domaine sans malentendus.
Les textiles du Museum of Mankind
Authors: McCord M. E. A. , McLeod M. D.
Published: July 2010

L'article de Sarah Staniforth « Les mauvais éclairages », dans Museum, vol. XXXIV, n° 1, 1982 (p. 53 et 54) était illustré par une photo ancienne représentant un linceul en soie aux couleurs passées en provenance de Madagascar et qui fait partie de la collection du Museum of Mankind à Londres. Cette photo a suscité chez le conservateur de ce musée non seulement une protestation indignée mais lui a également inspiré l'article qui suit sur la conservation des collections de tissus.
Le canton de Fejér: le Musée István‐Király à Székesfehérvár
Authors: Fitz Jenö
Published: July 2010

Le canton de Fejér est situé entre Budapest et le lac Balaton. Székesfehérvár, chef‐lieu du département, est le lieu privilégié de l'histoire hongroise et, en même temps, un centre industriel en développement depuis les années 60. L'autre cité principale, Dunaujváros, s'est développée en 1950 dans le voisinage d'un complexe sidérurgique et fut le premier exemple de l'aménagement urbain socialiste en Hongrie. Dans les régions au nord du canton se trouvent les monts Bakony, Vértes et Velence, où les villages peuplés des minorités nationales gardent leur caractère particulier. La partie méridionale du canton, avec la plaine agricole de Mezöföld, le lac Velence, où plus de cent mille estivants séjournent régulièrement en plein été, l'important réseau routier, souligne l'importance de ce territoire de l'époque romaine aux premiers siècles du Moyen Age. A la fin du Xe siècle, Székesfehérvár devint le lieu de résidence des rois hongrois, qui y furent couronnés et y trouvèrent leur sépulture, et les diètes même y siégèrent pendant longtemps. Après la domination ottomane, la ville perdit de son importance politique mais resta, jusqu'au milieu du XIXe siècle, un centre important de la vie culturelle bongroise.
Historiographie et muséographie des temps modernes
Authors: Szikossy Ferenc
Published: July 2010

L'idée qu'on se fait du musée peut, selon les cas, obérer la conception de la recherche historique d'inspiration muséale, laquelle revêt certains caractères originaux propres à enrichir notre connaissance du passé ou à modifier nos approches. Cette irruption de l'histoire dans la nouvelle muséographie représente sans doute un des aspects les plus frappants de l'évolution récente. L'article suivant nous montre bien comment la portée historique de l'objet n'est plus seulement tolérée mais devient un de ses éléments constitutifs, volontairement explicité. Les muséologues et historiens doivent admettre que le musée n'est plus seulement le lieu où l'on expose les » témoins « d'une connaissance historique acquise ailleurs, mais qu'il participe pleinement à l'élaboration même de cette connaissance1.
Méthode d'archivage des demandes de renseignements émanant du public dans un musée
Authors: Morris Beryl
Published: July 2010

En 1964, le South Australian Museum, à Adelaïde, a créé un centre d'information pour répondre aux questions des visiteurs et aux demandes d'identification de spécimens. Actuellement, le centre répond à 11 000 personnes environ par an, dont certaines soumettent plus de 50 spécimens ou questions; 10 000 autres visiteurs viennent simplement au centre pour regarder les expositions d'animaux vivants, les spécimens d'histoire naturelle et la bibliothèque de référence. Deux préposées aux renseignements répondent aux questions les jours de semaine; le samedi et le dimanche, les spécimens et les questions sont déposés auprès des surveillants en service dans les galeries d'exposition en attendant que le personnel spécialisé s'en occupe le lundi. Dans cet article, nous n'etudierons pas le service – unique en son genre – assuré par le Centre d'information, mais la façon dont les données concernant des spécimens et des personnes sont enregistrées et utilisées.
L'inventaire des collections océaniennes en Australie: problèmes et questions
Authors: Bolton Lissant
Published: July 2010

L'inventaire des biens culturels contribute avant tout au progrès et à l'échange des connaissances, ainsi qu'à la promotion de l'identité culturelle et de la communication interculturelle. Indépendmment de cet objectif fondamental, il remplit une autre fonction importante: identifier le patrimoine dispersé et permettre aux pays d'origine de préparer en bonne et due forme d'éventuelles demandes de retour d'objets culturels. C'est dans cet esprit que le projet présenté ici a été financé par l'Unesco. L'expérience acquise par nos collàgues australiens devrait être d'un intérêt considérable pour ceux qui ont entrepris un travail analogue.
Les découvertes portugaises et l'Europe de la Renaissance
Authors: Isar Y. R.
Published: July 2010

Les dernières années ont vu s'affirmer de façon spectaculaire, notamment dans les pays industrialisés de l'hémisphère Nord, une variante particulière de l'exposition temporaire: la grande exposition qui réunit des objets prêtês par les musées de différents pays. Les grandes expositions sont devenues un élément essentiel dans les relations culturelles internationales. Des considérations relevant du prestige national et de la diplomatie culturelle amplifient souvent leur intérêt proprement historique et muséologique. Parmi les plus remarquables, il faut citer les expositions biennales d'arts, science et culture du Conseil de l'Europe, consacrées à divers aspects du patri‐moine européen et organisées par thèmes avec le concours des responsables des musées des pays membres du conseil. Le n° 2, vol. XXXIII (1981) de Museum a rendu compte de l'exposition Florence et la Toscane des Médicis dans l'Europe du XVIe siècle, qui s'est tenue à Florence en 1980. En 1982, deux expositions ont été organisées sous le haut patronage du Conseil de l'Europe, l'une à Istanbul, l'autre à Lisbonne. La première (dont on trouvera un bref compte rendu p. 99) rassemblait une magnifique collection d'objets des civilisations anatoliennes, et il semble bien qu 'elle n 'ait suscitè que louanges. L'exposition de Lisbonne a reçu, quant à elle, un accueil mitigé, ce qui amène à se poser quelques questions importantes sur les pro‐blèmes de conception et de méthode que l'Unesco se propose d'examiner de plus près en collaboration avec l'ICOM, au titre de son programme de travail 1984/85. Le rédacteur en chef de Museum est done particulièrement heureux d'avoir pu visiter l'exposition de Lisbonne, grâce à l'aimable invitation de la Fondation Gulbenkian, et d'être à même d'en rendre compte dans les quelques pages qui suivent.
Les paysans dans la peinture française, de Millet à Van Gogh
Authors: Juneja Monica
Published: July 2010

Tout comme les « fêtes de battage » décrites par Gérard Collomb reflètent une image du paysan créée par la société moderne, la peinture française du XIXe siècle nous renvoie à une vision de la compagne et de ses habitants forgée à une époque de changements sociaux fondamentaux.

L'analyse d'une historienne d'art, présentée dans les pages suivantes, pourrait sans doute s'appliquer à l'imagerie paysanne dans la peinture traditionnelle d'autres pays et peutêtre même à la façon de voir dans certaines traditions de la muséologie.
La photo‐archéologie et les musées de demain, fragile fil d'argent qui nous relie au soleil de notre passé
Authors: Gavin Carney E. S.
Published: July 2010

Le Harvard Semitic Museum, fondé en 1889 « pour promouvoir une solide connaissance des langues et de l'histoire sémitiques », a lancé en 1983 un vaste projet s'étendant sur trois ans en vue de la sauvegarde des archives visuelles dispersés concernant les monuments et la vie au Moyen‐Orient. Placé sous le patronage de S.M. Fahd Ibn‐Aziz al‐Saud, roi d'Arabie saoudite, le projet a pour but la sauvegarde des collections de photographies en danger, leur regroupement et leur reproduction comme documents d'archives mis à la disposition de la communauté internationale. Parmi les publications déjà réalisées se trouve une série de douze affiches faites, à partir de photographies du XIXe siècle, sur l'initiative du Fonds international pour la promotion de la culture de l'Unesco. Dans le présent article, le directeur du Harvard Semitic Museum explore ce monde fascinant que l'on redécouvre actuellement.
La prise en considération du phénomène
Authors: Querrien Max
Published: July 2010

Dans le rapport largement débattu demandé par le ministre de la Culture Jack Lang à Max Querrien, président de la Caisse nationale des monuments historiques et des sites, sur la politique du patrimoine en France (« Pour une nouvelle politique du patrimoine »), un chapitre distinct fut consacré aux écomusées. En discutant et justifiant l'élargissement considérable du concept de patrimoine, l'auteur reconnut l'importance des innovations significatives de la France dans le domaine des écomusées. Il clarifia ainsi un certain nombre de traits caractéristiques soulignés dans l'extrait suivant.
Les expositions permanentes de la Cité des Sciences et de l'Industrie de la Villette: Explora
Authors: Decrosse Anne , Landry Johanne , Natali Jean‐Paul
Published: July 2010

Robinson consacra les semaines qui suivirent à l'exploration méthodique de l'île et au recensement de ses ressources… « Je sais maintenant qu'il ne peut être seulement question ici de survivre. Survivre, c'est mourir. Il faut patiemment et sans relâche construire, organiser, ordonner… Je n'aurai de cesse que cette île opaque, impénétrable, pleine de sourdes fermentations et de remous maléfiques, ne soit métamorphosée en une construction abstraite, transparente, intelligible jusqu'à l'os !… »
Pour le développement de l'artisanat dans le monde
Authors: Ela Patrick H.
Published: July 2010

Le présent article se propose deux tâches: mettre au point un modèle théorique décrivant les composantes générales de l'artisanat dans le monde, et ébaucher une stratégie en vue de leur développement et de leur valorisation.

L'auteur soutient que l'art populaire, l'artisanat et l'esthétique industrielle ou design sont liés entre eux et forment un continuum dans lequel la création et la nature des objets utiles se transforment à mesure que les sociétés s'industrialisent. Ainsi, l'art populaire et l'artisanat traditionnel sont généralement le fait des sociétés préindustrielles; l'artisanat de production est le propre des sociétés qui en sont aux premiers stades de leur industrialisation; le design, dont les œuvres d'Alvar Aalto ou de Charles et Rae Eames offrent un exemple, se manifeste dans les sociétés déjà bien industrialisées tandis que l'artisanat d'art est l'apanage des sociétés postindustrielles d'aujourd'hui, dans lesquelles la population active se concentre sur les services, la distribution des biens et le traitement de l'information, par opposition à l'agriculture et à l'industrie manufacturière.

L'auteur affirme que le développement de chacune de ces formes d'artisanat appelle des méthodes différentes et que le Conseil mondial de l'artisanat pourrait promouvoir l'artisanat dans le monde en adoptant et en faisant adopter un système de classement de l'artisanat en catégories, auxquelles correspondraient des stratégies de développement différentes.
Le Musée d'artisanat de New Delhi
Authors: Jain Jyotindra
Published: July 2010

Dans l'ensemble, les pièces de musée n‘étaient pas à l'origine des “trésors” faits pour être exposés dans une vitrine, mais des objets usuels qui se vendaient au marché et qui auraient pu être achetés et utilisés par n'importe qui.
Explorations phonoarchéologiques: les premières voix d'Orient
Authors: Gavin Carney E.S.
Published: July 2010

Dans un article intitulé « La photoarchéologie et les musées de demain», paru dans un numéro récent de Museum (n° 145, vol. XXXVII, n° 1, 1985, p. 5–12), le Harvard Semitic Museum (HSM) avait attiré l'attention des muséologues sur le fait que les archives photographiques constituent une source d'information culturelle et scientifique quasiment inexploitée et sur l'extrême fragilité des messages transmis grâce à la lumière, lesquels sont, à moins d'être correctement protégés, condamnés à disparaître à jamais.

Le HSM se propose, dans le présent article, de montrer comment les responsables des Archives du Roi Fahd (King Fahd Archives, désignées ci‐après par le sigle KFA) ont entrepris d'unir les efforts de scientifiques, de techniciens et d'artistes du monde entier pour rechercher, sauvegarder des enregistrements sonores très anciens, faire connaître et apprécier des documents ainsi mis au jour.
« Le Tabasco, ses enfants et ses musées »: d'un projet expérimental à un programme permanent
Authors: Quero Julio César Javier
Published: July 2010

Disposer de musées en nombre suffisant pour mettre en valeur un riche patrimoine historique et archéologique, mais savoir que ces musées sont surtout visités par des touristes, c'est là un des paradoxes devant lesquels se trouvent placés certains pays en développement. Comment le surmonter en amenant les enfants, couche prioritaire de la population locale, à découvrir, apprendre à connaître et trouver amusant, grâce aux musées, leur passé et leurs ancêtres? L'action que mène l'Institut de la culture du Tabasco (Mexique), expérimentale au début, puis concrétisée sous la forme d'un programme permanent, offre des éléments de réponse. Comment a‐t‐elle débuté?
Le royaume de l'image: parabole sur la communication
Authors: Saunier Diane
Published: July 2010

La communication est devenue pour les musées une double nécessité: l'image institutionnelle est à construire et à développer (souvent à l'échelle internationale), créatrice d'une identité. Le « faire‐savoir » des expositions s'accompagne, de plus en plus, d'importantes opérations de communication, qui vont des médias traditionnels à des événements culturels particuliers.

Les budgets de communication s'accroissent considérablement…. sans, pour autant, que les professionnels du monde muséal aient une pleine maîtrise des choix et stratégies de communication, non plus que des consultants, qui sont légion et qui peuvent déconcerter.

Une « communicante », intervenue plusieurs années comme conseil dans un grand musée, propose aux lecteurs de Museum un certain regard sur ses semblables.
L'architecture muséale en Amérique latine: quel avenir?. Un entretien avec Jorge Gazaneo
Authors: Gazaneo Jorge
Published: July 2010

L'architecte argentin Jorge Gazaneo est directeur du Centre pour la conservation du patrimoine urbain et rural de l'université de Buenos Aires, où il enseigne également le design au niveau supérieur, directeur du Centre de hautes études en conservation de l'université de Belgrano, trésorier de I'Icomos, vice‐président (pour la troisième fois) de I'Icomos pour l'Amérique latine et ancien président du Comité du patrimoine mondial. Il a en outre à son actif plus d'une décennie de collaboration étroite avec les musées. C'est dire que cet »allié des musées« s'impose tout naturellement comme interlocuteur lorsque l'on s'enquiert de l'avenir de l'architecture muséale dans cette région du monde.
Hier et aujourd'hui en République démocratique allemande
Authors: Rössling Udo
Published: July 2010

Être dynamique, tomber à l'heure, précéder – plutôt que suivre – l'innovation, tant nationale qu 'internationale, accroître le niveau scientifique et augmenter la diffusion; tels sont quelquesuns des principaux buts de toute revue muséale nationale qui se respecte. Comment Neue Museumskunde, de République démocratique allemande, s'en est‐il sorti depuis sa création, il y a plus de quatre décennies? Historien, philosophe et rédacteur en chef de la publication depuis 1983, Udo Rössling évoque ici son histoire et ses problèmes actuels.
Une revue, de trimestrielle devenue annuelle
Authors: Brown Cheryl
Published: July 2010

Il y a cinq ans, le monde musêal néo‐zélandais assistait à la transformation d'un bulletin d'information en revue trimestrielle, évolution qui répondait au besoin d'une tribune technique où seraient traités et débattus l'activité et les problèmes de la profession, dans le pays et à l'étranger. Aujourd'hui, cette revue ne paraît plus qu 'une fois par an. Que s'est‐il passé? Et pourquoi? Cheryl Brown, qui a vécu cette histoire, nous en fait ici le récit. Après avoir géré la boutique du musée de Wellington, elle a êté, de 1988 à janvier 1990, directrice de l'Art Galleries and Museums Association of New Zealand, Inc., responsable à ce titre de la publication de la revue en question.
»Architecture souriante«
Authors: Dyroff Hans‐Dieter
Published: July 2010

Les lecteurs de Museum désirant en savoir davantage sur ce projet, voire y participer, peuvent entrer en contact avec la Division du patrimoine culturel, Unesco, 1, rue Miollis, 75015 Paris, France.

Tous nos lecteurs voudront certainement se procurer le numéro d'août 1990 du Courrier de l'Unesco, également consacré â l'art nouveau.
Un parc américain aux racines européennes
Authors: Davis Lynn
Published: July 2010

Une vaste demeure, une grande ferme et des jardins – combinant en un amalgame typiquement américain plusieurs influences européennes – constituent le Musée de Winterthur qui, entouré de son parc, est situé au bord de la Brandywine, dans l'État du Delaware, aux États‐Unis d'Amérique. Dans le présent article, Lynn Davis, directrice chargée des relations avec les médias de Winterthur, retrace l'histoire du parc, tandis que Denise Magnani, conservatrice paysagiste, fait faire aux lecteurs le tour de la maison pour les familiariser avec les lieux.
Bomarzo: lecture
Authors: Rodríguez‐Musso Osvaldo
Published: July 2010

Si le parc des monstres de Bomarzo était un morceau de musique, ce serait très certainement un madrigal de Carlo Gesualdo da Venosa, compositeur contemporain de celui qui conçut le parc, le duc Orsini, et comme lui Italien et prince. Formes étranges, modulations audacieuses, dissonance générale, tels sont les traits communs de leurs œuvres respectives. Ce n'est donc pas par hasard que Museum a demandé à un musicien, le compositeur interprète, poète et essayiste chilien Osvaldo Rodríguez‐Musso (lauréat de l'Académie Charles Cros en France et de la Casa de las Américas à Cuba) d'explorer ce jardin extraordinaire.
Une innovation: les parcs subaquatiques
Authors: Delouka Katerina
Published: July 2010

Un parc sous la mer? Pour les huîtres, peut‐être. Mais que vient faire l'ostréiculture dans ce numéro de Museum consacré aux jardins de délices? Pourtant, des parcs subaquatiques – bien organisés, avec visite balisée et guides ayant troqué leur casquette à visière pour un masque de plongée – existent bel et bien, et commencent même à se multiplier. Pour vous les présenter, nous avons fait appel à Katerina Delouka, de Grèce, étudiante en archéologie sous‐marine (thèse en cours), plongeuse chevronnée, stagiaire auprès de notre rédaction, et qui, pour les lecteurs de Museum, a bien voulu se jeter à l'eau.

‘Autrefois, l'homme croyait qu 'il logeait dans une nature immense et inépuisable. Il croyait pouvoir la gaspiller et il l'a gâtée par les excréments de ses techniques. C'est un locataire indélicat qui s'aperçoit qu 'il doit avoir le respect de sa terre et de sa mer. ’ (Jean Rostand.)
Des salles encombrées. Pour quoi pas?
Authors: Deighton Len
Published: July 2010

Depuis qu 'il a quitté le Royal College of Art (où il êtait boursier), Len Deighton a piloté des hélicoptères, travaillé comme serveur, été directeur artistique d'une agence de publicité londonienne et écrit deux livres de cuisine – pour ne rien dire d'une trentaine de romans policiers bourrés de renseignements. Ces ouvrages (The Ipcress File, le premier, bientôt suivi de romans à fort tirage comme Horse Under Water (il s'agit d'un sousmarin, pour le cas où vous vous poseriez la question), Yesterday Spy, Funeral in Berlin et Goodbye Mickey Mouse sont de passionnantes chroniques de guerre – vraie guerre ou guerre froide. Comment Len Deighton, qui a la curiosité et l'esprit universel d'un homme de la Renaissance, pourrait‐il ne pas avoir d'opinions bien arrêtées lorsqu 'il s'agit de musées? Ces opinions, il les exprime dans le présent article1, écrit spécialement pour Museum.
Des guides en chair et en os et tous bénévoles
Authors: Logan Robert N. S.
Published: July 2010

‘ GAGMA ’ est l'un des sigles les moins euphoniques que nous ayons entendus depuis passablement de temps. Peu importe. Dans cet article, Robert N. S. Logan, président de la Glasglow Art Gallery and Museums Association (également connue comme The Friends of Glasgow Museums), nous raconte comment la GAGMA a contribué à l'ouverture du nouveau Musée des transports de cette cité écossaise et lui a permis d'assurer gratuitement un service de visites guidées.
Le sport en musée?
Authors: Durry Jean
Published: July 2010

Pourquoi un point d'interrogation dans le titre de cet article ? D'abord parce que jusqu'à une date récente, le sport n'était pas en tant que tel un sujet évident pour les musées d'un point de vue international. Ensuite parce que la montée grandissante du sport dans les musées du monde entier soulève des questions de fond quant aux pratiques et politiques muséologiques. Afin de présenter à nos lecteurs un aperçu circonstancié de quelques‐unes de ces questions nouvelles, Museum s'est adressé à Jean Durry, créateur et directeur du Musée national du sport en France, spécialiste de droit public, cycliste amateur et moteur du mouvement international des musées sportifs.
Le sport: une page d'histoire à Prague
Authors: Grulich Tomaš
Published: July 2010

Demandez à un Tchèque: ‘ Comment allez‐vous?’ et il vous répondra sans doute: ‘sportovně’ [sportivement]. C'est, en un sens, une façon familière de rappeler que le sport et la culture physique ont été, au XIXe siècle, un élément clé du renouveau national tchécoslovaque et de la transformation ultérieure de la Tchécoslovaquie en une nation moderne. Les origines du Musée de l'éducation physique et des sports de Prague remontent à 1891 (cinq ans avant l'organisation des premiers Jeux olympiques modernes). Ce musée est donc l'un des plus anciens musées des sports du monde — sinon le plus ancien. Dans le présent article, son directeur (qui a reçu une formation d'historien et d'ethnologue à l'Université Charles et a beaucoup écrit sur la muséologie) retrace les origines du musée et expose les grandes lignes de son évolution actuelle et future.
Le retour des sports et des jeux traditionnels
Authors: Renson Roland
Published: July 2010

Pourquoi assiste‐t‐on à une renaissance des sports et des jeux non olympiques? Comment peut‐on les étudier au mieux? Devant quel dilemme se trouvent les musées désireux de contribuer à les préserver et à les maintenir en vie? Et de façon plus générate, pour tout ce qui concerne les formes traditionnelles de jeu, dans quelle mesure peut‐on dire que le ‘bon vieux temps’ était réellement bon? Telles sont les questions examinées dans le présent article dont l'auteur n'est autre que le Directeur du Musée flamand des sports (Belgique) qui est aussi professeur à l'Institut d'éducation physique de l'Université catholique de Louvain, président de la nouvelle Société internationale pour l'histoire de l'éducation physique et du sport et auteur de plusieurs ouvrages sur l'être humain en mouvement, discipline qu'il se plaît à appeler la ‘kinanthropologie socioculturelle’.
Musée olympique du Bénin: la politique de ses moyens
Authors: Minavoa Julien V.
Published: July 2010

Chaleur, humidité, manque d'argent… Ce ne sont là que quelques‐uns des obstacles auxquels doit faire face toute initiative muséale en Afrique au sud du Sahara. Et ils n'ont pas manqué à l'appel lors de la création du Musée olympique du Bénin, dont le directeur – ancien footballeur et handballeur, et actuellement chef du service Pédagogie et documentation de l'Académie nationale olympique du Bénin – retrace ici tant les péripéties que les acquis.
Yokohama: les chevaux à travers les âges
Authors: Yoshioka Yutaka
Published: July 2010

Depuis plus de mille cinq cents ans, les chevaux tiennent une place importante dans la civilisation japonaise – la guerre, la paix, le rituel –, en particulier dans les sports. Ces rôles sont évoqués et illustrés dans le présent article dû au Président du Musée du cheval Negishi à Yokohama, qui est administré par la Fondation culturelle japonaise pour le cheval. L'auteur exprime sa gratitude au Conservateur en chef du Musée, Masumi Suezaki, pour son concours.
«Un beau mépris pour les règies du football»
Authors: Robson Adam
Published: July 2010

Un jour de 1823 (peut‐être en novembre), au cours d'un match de football qui se disputait dans une des écoles élégantes d'Angleterre, celle de Rugby, un élève ramassa le ballon avec ses mains et, le tenant toujours, se mit à courir. Le geste d'indiscipline du jeune William Webb Ellis, que rappelle aujourd'hui dans l'école une plaque le qualifiant de ‘bel acte de mépris pour les règles du football du temps’, est généralement considéré comme l'événement qui a donné naissance au rugby. Plus d'un siècle et demi plus tard, ce sport, qui s'est répandu dans de nombreux pays, est devenu de plus en plus populaire – et il a même ses propres musées. L'auteur de l'article, president de la Bibliothèque et du Musée de l'Association écossaise de rugby, a lui‐même joué dans l'équipe de Hawick et, entre 1954 et 1960, a représenté vingt‐deux fois l'Écosse lors de rencontres internationales.
Un personnel athlétique
Authors: Hanik Tony , Lahey Richard
Published: July 2010

Le personnel du Royal Ontario Museum (ROM) de Toronto ne se contente pas de monter des expositions (sur les sports, entre autres thèmes). Il se distingue également depuis quelques années sur gazon et sur glace en jouant au sein de l'équipe de base‐ball du musée, les ROMantics, ou de son équipe de hockey, les Sabre Tooth Tigers, avec lesquelles les auteurs du présent article entretiennent des rapports étroits. Membre du service de sécurité du ROM, Tony Hanik est l'un des entraîneurs des ROMantics et a joué tous les rôles sur un terrain de baseball (à l'exception de celui d'arbitre, pour lequel il aurait une aversion quasi maladive). Richard Lahey, titulaire d'une maîtrise d'histoire, est planificateur du matériel d'exposition au Service de conception des expositions du Musée et le gardien de but infaillible (enfin presque) des Tigers.
Un ours polaire à Mexico
Authors: Herreman Yani
Published: July 2010

Le Musée d'histoire naturelle de Mexico a célébré récemment son vingt‐cinquième anniversaire. Et c'était bien de célébration qu'il s'agissait, comme le montre ci‐après Mme Yani Herreman, directrice du Musée et mernbre du Comité consultatif de la rédaction de notre revue.
Introduction de la coordonnatrice du présent numéro
Authors: Skjøth Lise
Published: July 2010

La responsable du présent numéro est docteur en histoire de l'art; sa carriere s'est déroulée dans le cadna des musées des beaux‐arts danois, sur lesquels elle a écrit un certain nombre d'ouirraque Elle est Secretaire Comité national danois de l'ICOM et membre du Conseil consultatif de Museum. On peul joindre à l'adresse suivante: Tietgensgade 68, 1704 Copenhague V (Danemark)
Les femmes à l'ICOM
Authors: des Portes Élisabeth , Raffin Anne
Published: July 2010

L'article qui suit constitue une approche, que d'aucuns pourraient qualifier d'impressionniste, du sujet qui occupe ce numéro de la revue Museum. Trois touches différentes – des chiffres, des portraits, des propos – composent le paysage d'une réalité à laquelle il conviendrait de consacrer certainement une étude plus approfondie. Ses auteurs sont respectivement secrétaire générale par intérim et documentaliste au Secrétariat international du Conseil international des musées (ICOM). On peut les joindre à l'adresse suivante: ICOM, UNESCO, 1, rue Miollis, 75015 Paris (France).
Au Japon: les Bénévoles du Musée national des sciences
Authors: Matsushita Tomoko
Published: July 2010

Comment les femmes peuvent‐elles exercer une influence dans un musée sans y occuper des postes de responsabilité? Un élément de réponse nous est donné par le programme, particulièrement efficace, mis en place au Musée national des sciences du Japon, où des bénévoles, principalement des femmes, assurent un service essentiel tant pour le musée que pour la communauté. Le rôle qu'elles jouent est décrit, ci‐après, par la responsable de l'éducation sociale au Ministère japonais de l'éducation, de la science et de la culture. Autrefois, celleci était chargée de cours en psychologie. On peut contacter l'auteur à l'adresse suivante: Ministère de l'éducation, de la science et de la culture, 3–2–2 Kasumigasaki, Chiyoda‐Ku, Tokyo 100 (Japon).
Les musées et les femmes: une critique australienne
Authors: Anderson Margaret , Winkworth Kylie
Published: July 2010

Les travaux domestiques ne laissent pas de monuments à leur gloire. D'où la perplexité des Australiens lorsqu'ils s'efforcent de représenter équitablement chacun des deux sexes dans les musées historiques de leur pays. A l'heure actuelle, les femmes en sont plus ou moins exclues. Les auteurs du présent article analysent les raisons historiques de cet état de choses et tentent de lui trouver des remèdes. Margaret Anderson, fondatrice, en Australie méridionale, d'un musée des migrations, enseigne l'histoire et la civilisation australiennes à la Monash University. Kylie Winkworth est expert‐conseil indépendante en muséologie, chargée de cours sur la politique muséale et rédactrice en chef de Museums Australia. On peut contacter les auteurs à l'adresse suivante: Department of History, Monash University, Clayton, Victoria 3168 (Australie).
Bostwana: un programme pour l'avenir
Authors: Nteta Doreen N.
Published: July 2010

Quels objets exposer afin d'améliorer l'image de la femme dans les musées, et comment les présenter? Comment aborder les rapports entre les femmes et l'évolution des technologies? Quels sont les changements nécessaires au niveau de la planification du développement? L'ancienne directrice du Musée national et de la Galerie d'art du Botswana tente ici de répondre à ces questions. Elle a été sous‐secrétaire au Ministère du travail et de l'intérieur du Botswana, responsable de la coordination des programmes culturels et des affaires féminines, tant sur le plan national qu'international. Elle est aujourd'hui consultante indépendante en matière de développement. On peut la joindre à l'adresse suivante: P. O. Box 114, Gaborone (Botswana).
Entre tradition et modernité: «le sac de l'aîné»
Authors: Tshiluila Shaje
Published: July 2010

Au Zaïre, comme dans tant d'autres pays (industrialisés ou en voie de développement), les jeunes cherchent à se frayer un chemin entre le passé et l'avenir. Comment les musées peuvent‐ils intervenir pour soutenir et éclairer cette quête, notamment auprès des jeunes filles? C'est une interrogation fondamentale que soulève l'auteur de cet article, qui est docteur en ethnologie, déléguée générale adjointe de l'Institut des musées nationaux du Zaïre et membre du Comité consultatij de rédaction de Museum. On pent la joindre à l'adresse suivante: Institut des musées nationaux du Zaïre B.P. 4249, Kinshasa II (Zaïre).
«Eux et nous»: du bon usage des consultants
Authors: Wulff Roger L. , Palacios Gonzalo
Published: July 2010

A mesure que les musées se diversifient et que les procédures et les techniques de gestion qu'ils utilisent deviennent plus complexes, ils font de plus en plus appel à des consultants. Dans cet article, Roger L. Wulff, américain, président de Museum Services International, et Gonzalo Palacios, vénézuélien, directeur de la même firme, étudient certains avantages et inconvénients de cette pratique, et formulent des suggestions à l'intention des musées qui souhaitent recruter des consultants.
L'amour du verre
Authors: Hahn Till
Published: July 2010

Si le verre n'existait pas, la plupart des musées ne pourraient tout simplement pas fonctionner. Mais, comme il en est de bien des choses dont on ne peut se passer, le verre, pour ainsi dire, va de soi, l'excuse étant peut‐être en l'occurrence que, dans le cas des vitrines d'exposition, le verre est là précisêment parce qu'il échappe au regard. Mais ici, «loin des yeux» n'équivaut pas à «loin du cœur», comme le montre l'histoire d'une vieille fabrique rêputée qui s'est fait une spécialité de fournir du verre aux musées; l'histoire de cette entreprise nous est contée par son directeur.
Une premiere en Italie
Authors: Roveri Anna Maria Donadoni
Published: July 2010

Les deux articles qui suivent sont dus respectivement à Anna Maria Donadoni Roveri, qui relate une expérience d'éclairage par fibres optiques réalisée au Musée des antiquités égyptiennes de Turin (où elle est conservatrice en chef), et à Pier Enrico Gurlino et Carlo Albana (techniciens de la société Luceper, qui a mis en place l'installation), qui expliquent les avantages de ce nouveau type d'éclairage musêal.
Une agence de communication et d'ingénierie culturelles au service des musées
Authors: Alembret Bernadette
Published: July 2010

Il y a dix ans, en France, les termes d'ingénierie, de communication et de culture semblaient appartenir à des planètes différentes. Pionnières dans le domaine du marketing et de la communication culturelles, Anne‐Marie Thibaut et Bernadette Alambret – à la tête de l'agence Public et Communication – vont, les premières, se tourner vers les organisations artistiques, les musées tout particulièrement; elles vont rencontrer les conservateurs, expliquer comment les techniques du marketing, de la publicité, de la communication peuvent être mises à la disposition d'un musée, ce qu'elles peuvent apporter à son développement, à son image, à son devenir. Void donc l'histoire de l'agence qu'anime l'auteur de cet article.
Combien de musées à Bucarest?
Authors: Sandu Corina
Published: July 2010

Après tant d'événements dramatiques au cours des derniers mois, où en est la vie des musées à Bucarest? Corina Sandu – née roumaine, naturalisée française et détentrice d'une maîtrise de muséologie – s'est rendue sur place afin de recueillir des éléments de réponse qui intéresseront, à n'en pas douter, tous nos lecteurs. Son premier constat: personne n'a pu lui dire avec exactitude le nombre de musées que compte la capitate roumaine. Pourquoi un tel manque d'informations, pourtant fondamentales, et, partout ailleurs, facilement accessibles? Voici l'explication de Corina Sandu, qui nous avait déjà présenté l'état et les perspectives de la revue Revista Muzeelor dans notre numéro 168.