At the Crossroads of Composition
Authors: Ульман Якоб 
Published: April 2022

В начале XXI века вопросы композиторского мышления и композиторской практики еще более актуальны, чем 100 лет назад, в момент возникновения «новой музыки». В статье описываются три связанные с ними проблемы и возможные стратегии их решения. Первая - социологическая, исходит из того, что структуры создания и исполнения музыки, сложившиеся в XIX веке, не подходят для современной музыки. Вторая связана с вопросом музыкального синтаксиса и смысловых коннотаций композиции, поскольку ни новый синтаксический порядок музыкальных структур, ни поиск опоры в семантике не могут решить актуальные проблемы композиции. Третья и самая важная заключается в том, что музыкальное произведение, как и любое другое произведение искусства, находится сегодня в ситуации, которая характеризуется хаотическим смешением реальности и симуляции (или, что еще хуже, замещением первой посредством второй) и преобладанием иронии, разрушающей не только коммуникацию, но и саму его возможность. В первой части говорится о том, что «на перепутье композиторской мысли», следуя Павлу Флоренскому, новые формы представления не заполняют собой пропасть между современной музыкой и публикой, которая все больше и больше отдаляется даже от «классической музыки» - но при этом музыка в широкой аудитории нуждается. Во второй показано, что синтаксис, основанный на парадигме западноевропейской музыки (музыка - это констелляция «нот»), пришел к своему концу после того, как противопоставление строгого сериального синтаксиса и результатов случайных операций утратило смысл: звуковой результат очень схож. Таким образом, эта парадигма должна быть, по меньшей мере, понята расширительно или даже замещена другой. В последней части автор рассуждает о том, может ли искусство наших дней избежать атаки симуляции на реальность в условиях, когда слово, изображения и звуки инфицированы иронией. В итоге складывается впечатление, что нет такой инструкции, которую можно было бы охарактеризовать как стратегию композиторского мышления и композиторской практики для решения этих проблем. Единственное, что можно сказать с уверенностью, - то, что на перепутье композиторской мысли каждый композитор должен принять собственное решение и что впоследствии он (или она) будет нести ответственность за это решение, которое определит его творчество и его музыку.

At the beginning of the 21st century the questions about compositional thinking and compositional practice are more fundamental even than at time of birth of “New Music” 100 years ago. Starting from three challenges, the article shows in three parts the problems and possible strategies to rise these challenges. First point is the sociological question, which arises from the acceptance of the fact, that the structures of producing music and presenting the results in public, which are developed in 19 century, do not fit for contemporary music. The second point is the question of musical syntax and semantic connotations of composition, which is the main result of the fact, that no new syntactical order of musical structures and no reference to strong semantics can solve the current problems of composition. The third - and most crucial - point is the fact that composition as every production of art takes place today in a situation which is characterized by a chaotic mixture of reality and simulation (or - even worse - by the replacement of the first by the second) and the extensive domination of irony which destroys communication, even its possibility. “At the crossroads of composition” shows - following paths of Pavel Florenskij - in the first part, the new forms of presentation will not fill the gap between contemporary music and a public which is more and more alienated even to “classical music”, but on the other hand music needs general public. In the second part it is shown, that every syntax which is based on the paradigm of the western European music (music is a constellation of “Notes”) came to its end in the antagonism of strict serial syntax and results of chance operation, because the sounding result is very the same. So at least this paradigm has to be augmented or even replaced. In the last part it is discussed if art today can escape the attack of simulation against reality under conditions in which word, pictures and sounds are infected with irony. At the end it seems that there is no instruction, which can be described as strategy of compositional thinking and compositional practice to solve the problems. The only what can be said for sure is that at the crossroads of composition any composer must decide and that he or she will be responsible for the decision inscribed in the work and in the music.