СИМФОНИЧЕСКИЕ ТАНЦЫ: 80 ЛЕТ СПУСТЯ. ЧАСТЬ 1: ПОСВЯЩЕНИЕ ВЕЛИКОМУ ОРКЕСТРУ
Authors: Зейфас Н.М. , Ковалев А.Б. , Гончарова С.А. 
Published: December 2024

За 80 лет, истекших с момента завершения «Симфонических танцев», были предложены самые разнообразные, порой полярно противоположные, трактовки их программного замысла и стилевых истоков. Цель настоящего исследования — уточнить жанровый генезис и музыкально-композиционные прообразы последнего крупного сочинения Рахманинова, опираясь на установленные факты, документальные свидетельства самого автора и его современников, а также на сравнительный анализ комплекса музыкально-выразительных средств. Вопреки сложившемуся мнению «Танцы» задумывались как целостная симфоническая концепция, а стимулом к их созданию был авторский фестиваль Рахманинова, который провел в Нью-Йорке Юджин Орманди, недавно возглавивший Филадельфийский оркестр. Композитор посвятил сочинение «величайшему оркестру», с которым сотрудничал на протяжении трех десятилетий, и его дирижеру. Форма цикла «Симфонических танцев», где нет ни первоначального сонатного allegro, ни медленной части, определена в настоящем исследовании как макроскерцо с четырехдольной первой частью, «триольным» финалом и вальсом в качестве трио. В этой связи прослеживается краткая история вхождения скерцо в состав сонатно-симфонического цикла и последовательного расширения его жанрового и образного спектра. Впервые установлена преемственная связь «Танцев» со скерцо из Второй симфонии Рахманинова, которой открывался фестиваль в Нью-Йорке. Доказано, что именно в этом сочинении утвердились характерные для позднего творчества композитора драматургия «триадности» (Л. А. Скафтымова), а также принцип построения крупной формы на основе вариантных преобразований простейших формул музыкального словаря.

Over the 80 years that have elapsed since the completion of the “Symphonic Dances”, the most diverse, sometimes polar opposing, interpretations of their program concept and style sources have been proposed. The purpose of this study is to clarify the genre genesis and musical compositional prototypes of Rachmaninov’s last major work, based on established facts, documentary evidence of the author himself and his contemporaries, as well as a comparative analysis of the complex of musical expressive means. Contrary to popular belief, “Dances” were conceived as a holistic symphonic concept, and the author’s Rachmaninoff festival, which was conceived and conducted in New York by Eugene Ormandy, who has recently headed the Philadelphia Orchestra, was the incentive to create them. The composer dedicated the composition to the “Great Orchestra”, with which he collaborated for three decades, and to its conductor. The form of the cycle of “Symphonic dances”, where there is neither an initial sonata allegro nor a slow part, is defied in this study as a macroscherzo with a four-part fist part, a “triline” fiale and a waltz as a trio. In this regard, a brief history of the scherzo joining the composition of the sonata-symphonic cycle and the consistent expansion of its genre and figurative spectrum is traced. For the first time, the successive relationship of “Dances” with the scherzo from the Second Rachmaninoff Symphony, which opened the festival in New York, was established. It is proved that it was in this composition that the dramaturgy of “triad” (L. Skaftimova), characteristic of the composer's late creative period, was affimed, as well as the principle of constructing a large form on the basis of variant transformations of the simplest formulas of a musical dictionary.