ОСОБЕННОСТИ ВОПЛОЩЕНИЯ ОБРАЗА АНТАГОНИСТА В ОПЕРАХ ТЕРЕЗИЕНШТАДТА
Authors: Федусова А.А. 
Published: December 2024

В центре внимания автора статьи образ антагониста в музыкальном театре концентрационного лаге - ря Терезиенштадт, рассматриваемый на примере детской оперы Брундибар Г. Красы (1938) и оперы-легенды Император Атлантиды В. Ульмана (1944). Несмотря на различие сюжетов, драматургический конфликт в обоихпроизведениях имеет очевидное сходство. Протагонистами являются угнетенные, страждущие персонажи, символизирующие жертв национал-социалистической диктатуры, а антагонистами Император и Брундибар, злодеи,обладающие властью и вызывающие ассоциации с главной политической фигурой Третьего Рейха А. Гитлером. Цель статьи проанализировать особенности воплощения образа антагониста в операх Терезиенштад - та. На основании проведенного анализа были выявлены следующие их черты: использование цитат и аллюзий(в Императоре Атлантиды это трансформированная цитата Deutschlandlied , в Брундибаре аллюзияна Танец Балерины и Арапа из балета Петрушка И. Ф. Стравинского и Вальс цветов из балета Щелкунчик П. И. Чайковского), жанра марша, а также специфических стилевых знаков: если В. Ульман избирает позднеромантические средства для воплощения образа Императора, то Г. Краса, напротив, стремится к его упрощению,доводя до шарманочности и примитивной ясности. С помощью воплощения образа антагониста авторы транслировали скрытые смыслы своих произведений. Эти приемы эзопова языка были неотъемлемой частью стиля композиторов Терезиенштадта, для которых проблема творец и власть стала одной из самых злободневных.

The focus of the author of the is the image of the antagonist in the musical theater of the concentration camp Theresienstadt, examined by the example of the childrens opera Brundibar by H. Krasa (1938) and the opera legend TheEmperor of Atlantis by V. Ullmann (1944). Despite the difference in plot, the dramatic conflct in both works has obvioussimilarities. The protagonists are the oppressed, suffering characters, symbolizing the victims of the National Socialistdictatorship, and the antagonists are the Emperor and Brundibar, the villains who have power and cause associations withthe main political fiure of the Third Reich A. Hitler.The purpose of article is to analyze the features of the embodiment of the image of the antagonist in the operas ofTheresienstadt. Based on the analysis, the following features were identifid: the use of quotes and allusions (in The Emperor of Atlantis this is a transformed quote Deutschlandlied, in Brundibar an allusion to the Dance of the Ballerinaand Arap from the ballet Petrushka by I. F. Stravinsky), the genre of the march, as well as specifi stylistic signs: ifV. Ullmann chooses the late-romantic means of language for the embodiment of the image of the Emperor, then H. Krasa,on the contrary, seeks to simplify it, bringing it to barrel-organs and primitive clarity. Using the embodiment of the image of the antagonist, the authors broadcast the hidden meanings of their works. These techniques of the Aesopian language were an integral part of the style of the composers of Theresienstadt, forwhom the problem of composer and political power has become one of the most pressing.