Ballet Work of D. G. A. Paris in Russia
Authors: Максимова А.Е. 
Published: November 2023

Имя французского дирижера и композитора бельгийского происхождения Д.Г.А. Пари[c] (ок. 1756–1840) лишь изредка встречается в европейской и отечественной литературе по истории музыки. Придворный композитор российского двора, Пари сыграл значимую роль в театральной и концертной жизни Петербурга, отдал этому городу свыше сорока лет творчества. Он приехал в Россию одновременно с К.А. Кавосом (1799) и умер в один год с итальянским мастером. В статье рассматриваются малоизвестные обстоятельства дирижерской и просветительской деятельности музыканта, впервые дается оценка его творческого наследия и обзор балетных сочинений на основе документальных источников — нотных и литературных материалов балетов Пари, сохранившихся в библиотечных собраниях Петербурга и Москвы. Это произведения 1799–1813 годов, музыка которых принадлежит полностью или приписывается композитору: «Свадьба Фетиды и Пелея», «Деревенская героиня», «Маленький матрос», «Пастух и Гамадриада», «Следствие Деревенской героини», «Русские в Германии, или Следствие Любви к Отечеству». Исследование сочинений Пари поднимает целый ряд вопросов, связанных со становлением балетного жанра в России, среди которых проблемы авторства и стиля, оркестровки, музыкальной драматургии, компилятивности и цитирования материала (в частности, фрагментов оперы К.В. Глюка «Орфей и Эвридика»), взаимоотношения музыки и хореографии. С творчеством композитора связана также масштабная проблема оперных (литературных и музыкальных) транскрипций в балете. В статье сделаны выводы о том, что выбор сюжетов в произведениях Пари нередко продиктован историческими обстоятельствами и волей хореографов (П. Шевалье, Ш. Дидло, И. Вальберха), а его композиторская функция заключалась не только в создании оригинальной музыки, но и в аранжировке чужих сочинений, используемых балетмейстерами.

The name of the French conductor and composer of Belgian origin D. G. A. Pari (c. 1756–1840) is only rarely found in European and Russian literature on the history of music. The court composer of the Russian court, Pari played a significant role in the theatrical and concert life of St. Petersburg, gave this city over forty years of creativity. He arrived in Russia at the same time as С. A. Cavos (1799) and died in the same year as the Italian master. The article discusses the little-known circumstances of the conductor’s and educational activities of the musician, for the first time gives an assessment of his artistic heritage and a review of ballet compositions based on documentary sources — musical and literary materials of Paris’ ballets, preserved in library collections of St. Petersburg and Moscow. These are works of the period 1799–1813, the music of which belongs entirely or is attributed to the composer: “The Wedding of Thetis and Peleus,” “Village Heroine,” “Little Sailor,” “Shepherd and Hamadryad,” “Consequence of the Village Heroine,” “Russians in Germany, or Consequence of Love for the Fatherland.” The study of Paris’ works raises a number of questions related to the formation of the ballet genre in Russia, including the problems of authorship and style, orchestration, musical dramaturgy, compilability and citation of material (in particular, fragments of Ch. W. Gluck’s opera “Orpheus and Eurydice”), relationship between music and choreography. The large-scale problem of operatic (literary and musical) transcriptions in ballet is also connected with the composer’s work. The study of Pari’s ballets leads to the conclusion that the choice of subjects in his works was often dictated by historical circumstances and the will of choreographers (P. Chevalier, Ch.-L. Didelot, I. Valberkh), so his function as a composer was not only to create original music, but also arranging other people’s work.