Polish Symphonism of the Second Half of the 20 Century: Henryk Mikolaj Gorecki. Krzysztof Penderecki
Authors: Никольская Ирина Ильинична 
Published: July 2022

Уточняя критерии симфонического жанра, выдвинутые в трудах отечественных музыковедов, автор статьи рассматривает оркестровые сочинения известных польских композиторов второй половины XX века. Произведения Х. М. Гурецкого и К. Пендерецкого характеризуются как индивидуальные, в чем-то абсолютно противоположные проекты, открывающие новые возможности для дальнейшей эволюции жанра симфонии. Гурецкий сочетает монументальность в трактовке формы, в выборе исполнительских составов с крайне ограниченным кругом средств музыкального языка, работает на предельных контрастах динамики, темпа, метроритма, фактуры. В получившей всемирное признание Третьей симфонии все части выдержаны в медленных темпах, отсутствует свойственная жанру бинарная оппозиция образов. После создания сонористической Первой симфонии (1973) Пендерецкий возрождает постромантическую модель жанра, соединяя постдодекафонный и отчасти алеаторический методы композиции с характерной для позднеромантического симфонизма процессуальностью. Сочетание абсолютно чуждых друг другу музыкальных образов и стилистических парадигм придает драматургической фабуле парадоксальность. Основной вывод статьи состоит в возможности более широкого понимания жанра симфонии, чем это предлагается в классических для советского музыковедения работах М. Г. Арановского, считавшего, что в творчестве Шостаковича «история симфонии завершилась, если не фактически, то по крайней мере логически». С точки зрения автора статьи, симфониями в наше время можно считать - в отличие от оркестровых пьес, представляющих собой чистые звуковые эксперименты, - крупные концептуальные сочинения, утверждающие идеалы гуманизма.

Clarifying the criteria of the symphonic genre, put forward in the works of Soviet musicologists, the author of the article examines the orchestral works of famous Polish composers of the second half of the 20 century. The works of H. M. Gorecki and K. Penderecki are characterized as individual, in some ways absolutely opposite, projects that open up new opportunities for the further evolution of the symphony genre. Gorecki combines monumentality in the interpretation of form, instrumentation with an extremely limited range of expressive means; he works on extreme contrasts in dynamics, tempo, metro-rhythm, and texture. His Third Symphony is world renowned. All its movements are sustained at a slow pace; there is no binary opposition of images typical of the genre. After creating the sonoristic First Symphony (1973), Penderecki revives the post-romantic model of the genre, combining the post-dodecaphonic and partly aleatoric methods of composition with the dynamicity characteristic of late romantic symphonies. The combination of musical images and stylistic paradigms that are absolutely alien to each other makes the dramatic plot paradoxical. The main conclusion of the article is the possibility of a broader understanding of the symphony genre than is offered in the classical for the Soviet musicology works by M. G. Aranovsky, who believed that in the work of Shostakovich “the history of the symphony ended, if not in fact, then at least logically.” In our opinion, to the symphony genre can be attributed-in contrast to orchestral pieces made for pure sound experiments- major conceptual works that affirm the ideals of humanism.