The French Inégales: An Evidence from East Flanders
Authors: A.A. Panov , I.V. Rosanoff 
Published: December 2024

Among the significant number of historical documents in French that discuss theprinciples of rhythmically uneven playing, the attention of researchers studying rhythmic alteration techniques has not yet been attracted to the testimony of Jean Baptiste Ludovico de Castillion. De Castillion (1680–1753), a Catholic priest in Ghent (later bishop in Brugge), a close friend of the famous Flemish composer, guitarist and musician of the Chapel Royal of the court in Brussels François Le Cocq (1685–1729), has received from the latter as a gift in 1729 two collections of pieces for guitar (1) composed personally by Le Cocq and (2) by various 17th century composers. De Castillion made copies of both collections, added a preface to them, and also — at the end of the manuscript — a short dictionary of the main musical terms and genre names found in the collections of Le Cocq. The manuscript of de Castillion dates back to 1730 and is currently stored in the Bibliothèque du Conservatoire Royal de Brussels under the cipher Ms.S.5615. In a brief preface, de Castillion explains the basic principles of playing on the guitar and the fundamentals of music theory. The article discusses the content of the paragraph of the preface devoted to the “movement of the eighth notes”. It is here that we see explanations concerning the specifics of using the uneven playing technique in French performance practice in the first third of the 18th century. De Castillion’s instructions concerning les notes inégales are based mainly on material from treatises by de Saint Lambert (1702) and M. P. de Montéclair (1709), but the author of the preface nevertheless had his own point of view.

Среди значительного количества исторических документов на фран- цузском языке, в которых обсуждаются принципы неровной игры, внимание ис- следователей приемов ритмической альтерации до сих пор не привлекло хорошо известное барочным лютнистам и гитаристам свидетельство Жана Батиста Людовика де Кастийона (1680–1753), католического священника в Генте (позднее — епископа в Брюгге), близкого друга известного фламандского композитора, гитариста и музы- канта брюссельского королевского двора Франсуа Ле Кока (1685–1729), получившего от последнего в 1729 году в подарок два сборника пьес для гитары (1) самого Ле Кока и (2) различных композиторов XVII века. Де Кастийон сделал копии c обоих сборников, добавил к ним предисловие, а также — в конце рукописи — краткий словарь основных музыкальных терминов и названий жанров, встречающихся в сборниках Ле Кока. Рукопись де Кастийона датируется 1730 годом и хранится в настоящее время в библи- отеке Брюссельской королевской консерватории под шифром Ms.S.5615. В кратком предисловии де Кастийон объясняет основные принципы игры на гитаре и основы теории музыки. В статье рассмотрено содержание параграфа предисловия, посвящен- ного «движению восьмых нот». Именно здесь мы видим разъяснения, касающиеся специфики применения приема «неровной игры» во французской исполнительскойпрактике первой трети XVIII века. Указания де Кастийона основаны, главным обра- зом, на материалах из трактатов де Сен Ламбера (1702) и М. П. де Монтеклера (1709). Однако сравнительный анализ показывает, что де Кастийон имел собственную точкузрения на проблему, отличную от мнения названных выше музыкантов.