Бетховенские упражнения: к осмыслению особенностей фортепианной техники в 32 сонатах
Authors: Bordin A.M. , Tarallo A. 
Published: August 2023

The piano sketches found in-between the pages of Beethoven’s notebooks propose exercises and experimental ideas that remain a largely unexplored area in the field of the Beethovenian studies. The existence of these exercises is well known, and their number continues to grow with the discovery of unpublished notebook pages. However, the purpose pursued by Beethoven, writing down so many heterogeneous and unsystematic fragments, remains unclear. In order to better understand the function and significance of Beethoven’s exercises, we correlated them with the 32 sonatas, which fully represent the composer’s pianism. The ultimate objective of our study is to trace which gestural and timbral traits of his music Beethoven considered innovative, interesting or unusual, and what made him stylistically and instrumentally different, and an emblem in the world of piano Classicism. From the collections of Wielhorsky, Kessler, Boldrini, as well as from other sources, we selected about seventy figurations and found their complete or partial analogues in Beethoven sonatas, establishing five degrees of similitude. In the process of quantitative and qualitative analysis, we noted for each figuration the number and movement of the sonata, the formal section, the exact number of measures containing it, and the level of compliance. Such a procedure has allowed to obtain a percentage index of the presence of the exercises in the sonatas, and to describe the characteristics of the most representative exercises with particular interest in timbral and gestural aspects.

В эскизных тетрадях Бетховена то и дело встречаются наброски — технические упражнения и экспериментальные идеи, остающиеся в значительной мере неисследованной областью в бетховенистике. О существовании этих экзерсисов хорошо известно, а их число продолжает расти с открытием неопубликованных источников. Однако цель, которую преследовал Бетховен, записывая так много разнородных и бессистемных эскизов, остается неясной. Чтобы лучше понять функцию и значение бетховенских исследований разных видов фортепианной фактуры, мы соотнесли их с текстом 32 фортепианных сонат, в полной мере представляющих пианизм композитора. Конечная цель нашего исследования состоит в том, чтобы проследить, какие жестовые и тембровые черты своей музыки Бетховен считал новаторскими, представляющими интерес или необычными, что определяло неповторимое своеобразие его инструментального стиля, олицетворяющего мир фортепианного классицизма. Из коллекций Виельгорского, Кесслера, Болдрини, а также из других источников мы отобрали около семидесяти фигураций и нашли их полные или частичные аналоги в 32 сонатах Бетховена, установив пять степеней подобия музыкального материала. В процессе количественного и качественного анализа мы отметили для каждой рассмотренной фигурации номер и часть сонаты, раздел формы, точное количество тактов, содержащих данную фигурацию, и уровень соответствия. Это позволило вычислить процентный показатель присутствия материала отдельных набросков в сонатах и охарактеризовать наиболее репрезентативные из упражнений, уделяя особое внимание их тембровому и жестовому аспектам.