Schnittpunkte von Raum und Zeit
Authors: Völker Klaus 
Published: January 2024

Am 11. Juli dieses Jahres starb der 1949 im Berliner Osten geborene, durch die produktive Zusammenarbeit mit Heiner Müller bekannt gewordene Maler-Bühnenbildner Hans-J. Schlieker, der alles Sehbare sehen, alles Einsehbare vergessen und nur Künstler sein wollte. Interessiert nur an dem, was ist, jenseits von Begriffen und Beschreibung. Er hielt Kunst als Tätigkeit für in Verruf gekommen, zur bloßen Illustration von Ideen, zur Dekoration von Macht und Besitz geschrumpft. Kunst und Künstler, so sein Credo, müssen Abstand wahren, der ihnen die Draufsicht aufs Unbekannte erlaubt. Um als Künstler staatlich nicht behelligt zu werden, arbeitete Schlieker als Bühnentechniker in der Volksbühne.

Als Heiner Müller 1980 im Theater im 3. Stock der Volksbühne zusammen mit Ginka Tscholakowa sein nach einer Erzählung von Anna Seghers geschriebenes Stück «Der Auftrag» mit Jürgen Holtz in der Hauptrolle inszenierte, wählte er als Bühnenbildner Schlieker, der für das Stück eine Bühnenrealität erzielen wollte, keinen Abbildrealismus. Er zeigte bzw. illustrierte weder die Französische Revolution noch die Landschaft der Karibik. Mit textilen Materialien schuf Schlieker eine ganz eigene Innenwelt. Es brauchte keine Schauwerte. Die Handlung spielte im Kopf des Autors. Jürgen Holtz bot den Monolog im Fahrstuhl als pures Hörspiel. Wichtig war die Trennung von Emotion und Text. Die «Kälte» verdeutlichte dem Publikum die Hitze der Texte.

Noch entscheidender für Müller war die Zusammenarbeit mit Schlieker bei der Inszenierung seiner in der DDR lange verfemten Bearbeitung des «Macbeth» von Shakespeare, 1982 in der Volksbühne. Ausgehend von Fotos typisch Berlinischer Hinterhöfe entwickelte Schlieker einen vieldeutbaren Grundbau mit Telefonzelle, Teppichstange und Matratzen, keine Hinterhofromantik, sondern Matratzengruft-Elend, wobei die roten Ziegelmauern auch die Umrisse einer düsteren mittelalterlichen Schlossruine erahnen ließen, in der gefoltert wurde. Es sollte ein «Abgrund» zwischen Bühne und Zuschauerraum entstehen, ein «Angstraum». Die Zuschauer wurden nicht wirklichem Horror ausgesetzt, doch das Theater musste erlebt werden, damit man zum Nachdenken über Horror gezwungen wurde. Dass sich Schlieker nicht für den literarischen Aspekt eines Textes/Stückes interessierte, empfand Müller als großen Vorteil.

Angst und Geometrie

In einem Werkstattgespräch mit Ruth Berghaus argumentierte Heiner Müller: «Theater findet ja überhaupt nur statt im Schnittpunkt zwischen Zeit und Raum. Das ist am simpelsten und direktesten am Ballett zu sehen. Zeit als Beschleunigung und Verlangsamung und Raum als Ausdehnung und Schrumpfung, und dies alles mitgeteilt über den Körper. Das ist das Grundmodell von Theater. Man kann es auch anders formulieren, das stammt leider nicht von mir, sondern von Hans-Joachim Schlieker: Theater ist etwas zwischen Angst und Geometrie. Angst und Geometrie sind am elementarsten und einfachsten im Ballett zu sehen. Das von dir im Schauspiel beschriebene Problem ist, dass dort die Angst zu weit verdrängt ist und dass daher auch keine Geometrie mehr zustande kommt. Es gibt kein Gefühl mehr für den Abgrund zwischen Bühne und Zuschauerraum, anstelle dessen Komplizenschaft. Die Oper hat es da leichter, die dafür notwendige Artistik schafft Respekt.»

Dass Singen eine Existenzfrage und Lebensweise ist, machte dann auch die Oper für Schlieker attraktiver als Schauspiel. Ideal war für ihn die Zusammenarbeit mit Peter Konwitschny bei Bergs «Wozzek» in Kopenhagen und «Lulu» in Hamburg. Außerdem arbeitete er mit Johann Kresnik, Dimiter Gotscheff, Ruth Berghaus, Werner Schroeter, B. K. Trage -lehn, Fritz Marquardt und stellte die entscheidenden Weichen für Müllers letzte Inszenierungen am Berliner Ensemble, «Quartett» und «Arturo Ui». Marianne Hoppe und Martin Wuttke vor allem waren Schauspieler, die ihr Spiel als Existenzweise aufzufassen verstanden, so dass auch der Text als eine Übersetzung von Wirklichkeit wahrgenommen werden konnte und nicht als simple Abbildung.

Die Inszenierung von Bertolt Brechts Gangsterspektakel «Arturo Ui» im Juni 1995 wurde Heiner Müllers Abschiedsinszenierung, mit der er und sein Hauptdarsteller Wuttke das Berliner Ensemble retteten. Sie blieb ähnlich lange im Spielplan wie die Uraufführungsinszenierung 1959 von Palitzsch/Wekwerth mit Ekkehard Schall. Wie schon zuvor als Mephisto in Schleefs «Faust» in Frankfurt am Main spielte Wuttke den Ui mit entfesseltem Machtwillen, knieend, in Unterhosen, die Arme Winkel formend, sich zum Hakenkreuz verbiegend. Der 90-jährige Bernhard Minetti mimte den unterrichtenden Schauspieler, nach ihm auch Marianne Hoppe und dann Jürgen Holtz. Wuttkes Ideengeber und Ballettmeister war der Bühnenbildner Schlieker.

Die Aufführung erfüllte ideal dessen künstlerisches Credo: «Ich glaube, dass die Inszenierung sehr viel Raum für Authentizität des Einzelnen lässt, dass sie aufreißt, dass man Fragen nicht zu Ende denkt, sondern tiefer macht, unerklärbarer macht, und darin besteht für mich gleichzeitig der Glanz, aber auch das schwer Ertragbare.»

Klaus Völker