Сюжетообразующий мотив вины как основа кодирования «Анны Карениной» Л. Н. Толстого в романе О. Памука «Музей невинности»
Authors: Анна Леонидовна Калашникова , Екатерина Евгеньевна Ларионова , Евгения Юрьевна Поселенова 
Published: November 2024

Использование литературного кода является одним из ключевых приемов при создании художественной прозы. Турецкий писатель и нобелевский лауреат Орхан Памук в интервью и публичных выступлениях не раз указывал на то, что в процессе работы над своими произведениями, в том числе во время создания романа «Музей невинности», находился в творческом диалоге с наследием Л. Н. Толстого. Назвав русского классика «моделью исторического писателя», О. Памук использует в работе над романом о стамбульской жизни середины 1975-х гг. художественные приемы, присущие прозе Л. Н. Толстого. В ходе сравнительного анализа был рассмотрен характер взаимодействия творческих принципов турецкого писателя с художественной системой русского романиста и было выявлено, что эта связь носит системный характер. В качестве отправной точки кодирования выявлен мотив вины, являющийся ключевым для проблемной организации произведения Памука, равно как и романа Толстого «Анна Каренина». Особое внимание в исследовании уделено характеру реализации мотива вины в эпиграфах к романам, где уже намечается его сюжетообразующая роль. Далее выявляются несколько аспектов функционирования мотива вины в рассматриваемых произведениях: общественное осуждение, отрицание своей вины и желание переложить ее на другого, самоосуждение. Опираясь на проявленные в «каренинском» коде ценностные ориентиры, Памук создает в «Музее невинности» коллизию между собственной виной персонажей и предопределенностью их поступков. В ходе исследования становится очевидным, что историческая обусловленность судеб персонажей в романистике Толстого в прочтении Памуком трансформируется в сюжетную модель. В итоге кодирование как прием не просто программирует различные уровни художественной организации романа Памука, а определяет логику развития сюжета и предрешает его финал. Сюжетообразующий мотив вины в «Музее невинности» под влиянием используемого автором толстовского кода развивается по специфическому сценарию, выходя за пределы обусловленности культурно-исторической обстановки, в которой происходит действие романа.

The usage of literary code is one of the basic techniques in creating fiction. Turkish writer and Nobel laureate Orhan Pamuk in interviews and public speeches has repeatedly pointed out that in the process of working, including during the creation of the novel “Museum of Innocence”, he was in dialogue with the oeuvre of L. N. Tolstoy. Calling the Russian classic “a model of a historical writer”, Pamuk uses artistic techniques inherent in Tolstoy’s prose in his work on a novel about Istanbul life in the mid-1975’s. In the course of a comparative analysis, the interaction of the creative principles of the Turkish writer with the artistic system of the Russian novelist was examined and it was revealed that this connection is of a systemic nature. As the starting point of coding, the authors of the article identified the motive of guilt, which is key for the problematic organization of Pamuk’s work, as Tolstoy’s novel Anna Karenina. Particular attention in the research is paid to the nature of the implementation of the motive of fault in epigraphs to novels, where its plot-forming role is already planned. Next, several aspects of the functioning of the motive of fault in the works in question are revealed: public condemnation, denial of their fault and a desire to shift it to another, self-judgment. Based on the value guidelines shown in the code, Pamuk creates in the “Museum of Innocence” a conflict between the characters’ own fault and the predestination of their actions. In the course of the research, it becomes obvious that the historical conditioning of the fate of the characters in Tolstoy’s novel as understood by Pamuk is transformed into a plot model. As a result, coding as a technique does not just program various levels of the artistic organization of Pamuk’s novel, but determines the logic of the development of the plot and prejudges its ending. The plot-forming motive of guilt in the “Museum of Innocence” under the influence of the Tolstoy code used by the postmodern author develops according to a specific script, going beyond the conditioning of the cultural and historical situation in which the novel takes place.