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"In te, Domine, speravi, non confundar in aeternum" : zur Kompositionsweise von Samuel Scheidt
Authors: Koch Klaus-Peter
Published: September 2020

Innerhalb des Zeitraums 1624-1647 verwendet Samuel Scheidt die Melodie 'ut re mi fa sol la sol ut' als Basis etlicher Werke, teils kombiniert mit dem Text 'In te, Domine, speravi', teils ohne diesen Text. Es handelt sich bei dem Psalm- und Te-Deum-Vers offensichtlich um einen Wahlspruch, um eine Lebensmaxime. Die mit einem Hexachord beginnende Melodie eignet sich gut für kanonische und imitatorische Sätze. Scheidt verwendet sie für drei (bzw. vier) verschiedene Kanonlösungen sowie für zwei Symphoniae und eine Toccata. In der Abhandlung werden diese Werke analysiert und gewertet, um Einblicke in Scheidts Kompositionsweise zu gewinnen. (Übersetzung)
Between 1624 and 1648 Samuel Scheidt used the pitch sequence ut re mi fa sol la sol ut as the basis of a series of works largely connected with the text 'In te, Domine, speravi'. The composer evidently regarded this psalm verse as his own personal motto. The sequence beginning with the hexachord is especially well-suited to canonic and imitative treatment capable of displaying the composer's virtuosity. In addition to three (perhaps four) canons, Scheidt also wrote two symphoniae and a toccata on ut re mi fa sol la sol ut. This essay examines these works and considers their significance for our knowledge of Scheidt's compositional technique. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Die Choralfantasien Heinrich Scheidemanns in den Pelpliner Orgeltabulatoren
Authors: Belotti Michael
Published: September 2020

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Der Tanz im Denken und Wirken von Heinrich Schütz
Authors: Salmen Walter
Published: September 2020

Immer wieder widmete Schütz Terpsichore, der Muse des Tanzes, Verse. Als Hofmusikdirektor war er für die Bereitstellung von Tänzen und gesungenen Balletts für festliche Anlässe verantwortlich und suchte in Italien die neueste Tanzmusik für die Aufführung in Dresden, verbunden mit der Rekrutierung geeigneter Musiker. Alle Gelegenheiten, für die Schütz Tanzmusik für den Dresdner Hof bereitgestellt haben muss, werden aufgelistet. (Übersetzung)
Heinrich Schütz several times paid homage in verse to the goddess of dance, Terpsichore. Moreover, as court music director, he was responsible for the dances or singing ballets for the court festivities. He tried to acquire the latest dance music in Italy for the Dresden court and to recruit suitable musicians. This contribution names - as far as possible - the ovvaisions on which Schütz in all probability provided dance pieces. (Autor, Quelle: Vorlage)
Madrigaltext als kompositorische Freiheit : zu Schütz' Italienischen Madrigalen und ihre Umgebung
Authors: Küster Konrad
Published: September 2020

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Motivische Verknüpfungen und ästhetisches Urteil : zu Georg Muffats "Apparatus musico-organisticus"
Authors: Kube Michael
Published: September 2020

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A collection of 17th-century German vocal music at the Bodleian Library
Authors: Wollny Peter
Published: September 2020

In der Bodleian Library, Oxford, befindet sich eine bisher wenig beachtete Sammlung mit hauptsächlich deutscher Vokalmusik des 17. Jahrhunderts, die aus dem Besitz des englischen Botanikers und Amateurmusikers James Sherard (1666-1738) stammt. Unter den insgesamt ca. 50 Stücken, die im Anhand des Aufsatzes erschlossen werden, finden sich Kompositionen u. a. von S. Capricornus, J. Ph. Krieger, S. Knüpfer, J. Schelle und J. Kuhnau; ferner dokumentieren einige Stücke das Schaffen von bislang nur dem Namen nach bekannten Musikern wie G. Knüpfer, G. Keiser, sowie dem Lübecker Marienkantor J. Pagendarm. Viele der Werke sind singulär überliefert. Eine Auswertung der in den Manuskripten verwendeten Papiersorten ergibt, dass die Sammlung aus drei regional deutlich zu trennenden Teilen besteht (Südwestdeutschland, Sachsen, Norddeutschland oder Dänemark), die, bevor sie nach England kamen, anscheinend um 1700 von einem in Norddeutschland lebenden Musiker zusammengetragen wurde. Unter den Unica wird eine Kantate Johann Schelles aus dessen innovativem Jahrgang von 1683/84 näher kommentiert. (Autor, Quelle: Vorlage)
Musik von Schütz im Spiegel der Rhythmik
Authors: Seidel Wilhelm
Published: September 2020

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Der tönende Sarg. Heinrich Schütz' "Musicalische Exequien" im Ereigniszusammenhang eines Fürsten-Todes
Authors: Pickerodt Gerhart
Published: September 2020

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Weckmann und Mölich als Schütz-Schüler
Authors: Küster Konrad
Published: September 2020

1647/48 formuliert Schütz in Vorreden zwei Anforderungen an zeitgenössische Musiker: Beherrschung der Regeln des strengen Satzes und Beherrschung des konzertierenden Stils. Das Weiterwirken dieses Konzepts wird an Matthias Weckmanns 'Weine nicht' (1663) untersucht; es äußert sich in einer Ambivalenz zwischen Regelgebundenheit und kompositorischer Freiheit. Von diesem Prinzip sind schon die 'Geistlichen Madrigal' von Gabriel Mölich (1619) getragen, gedruckt als unmittelbare Frucht des Unterrichts bei Schütz. Daraus wird das Beispielwerk 'Wie der Hirsch schreiet' editiert. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Heinrich Schütz und der Streit zwischen Marco Scacchi und Paul Siefert
Authors: Werbeck Walter
Published: September 2020

Im Streit zwischen dem Warschauer Hofkapellmeister Marco Scacchi und dem Danziger Organisten Paul Siefert scheint Sieferts Position der Situation in Deutschland, wo man sich um die Integration von alten und neuen Stilmitteln bemühte, eher zu entsprechen als diejenige Scacchis. Schütz' Stellungnahme besteht in der Darlegung seiner eigenen 'Stillehre': Er versteht den generalbaßlosen Kontrapunktstil als Grundlage für den modernen konzertierenden Stil mit Basso continuo. Von Scacchis rigoroser Doktrin mit ihren 'stilreinen' Gattungen will Schütz nichts wissen, und wie die Motetten seiner  zeigen, war er auch hinsichtlich der Einbeziehung von Elementen des Madrigals oder sogar des Konzerts in den Kontrapunktstil weitaus toleranter als Scacchi. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
"Confitebor tibi Domine à 6" - von Monteverdi oder Rosenmüller?
Authors: Watty Adolf
Published: September 2020

Ungesichert blieb bisher, ob das Werk "Confitebor tibi Domine à 6" Monteverdi oder Rosenmüller zuzuweisen ist. Die Klärung der Chronologie der überlieferten Manuskripte sowie ein Vergleich der vorliegenden unterschiedlichen Fassungen bestätigt jedoch, daß das Werk von Monteverdi stammt. Vor allem anhand der formalen, satztechnischen und musikalischen Gestaltungsmerkmale ergeben sich zahlreiche Parallelen mit anderen Werken von Monteverdi. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Musik an der Schwelle des Dreißigjährigen Krieges : Perspektiven der "Psalmen Davids" von Schütz
Authors: Küster Konrad
Published: September 2020

Die "Psalmen Davids" lassen sich nicht nur als Sammlung dessen verstehen, was Schütz bis 1619 in Dresden komponierte, sondern auch als eine vorbildgebende Dokumentation der musikalischen Ziele des kursächsischen Hofes im Sinne einer vorabsolutistischen, gottesdienstlichen Prachtentfaltung. Schütz weist Wege, wie man doppelchörige Besetzungen erweitern (durch Capellae) und variieren könne (Instrumente, Vokalsoli) und demonstriert dies auch an gleicher musikalischer Grundsubstanz; somit erscheint der Druck als ein sorgsam geplantes Werkensemble. Die Rezeption der Ideen blieb in München auf die Arbeit mit großen Besetzungen beschränkt; in Berlin (unter Johann Crüger) werden die Ideen sogar fortgeführt, und manchen Werken wurden selbständige Instrumentalsinfonien hinzugesetzt. (Autor)
Die "Cantiones sacrae" von Heinrich Schütz vor dem Hintergrund reichspolitischer und konfessioneller Auseinandersetzung
Authors: Heidrich Jürgen
Published: September 2020

Nach der Niederschlagung des Aufstands im Jahre 1618 sind die Protestanten im Zuge der habsburgischen Rekatholisierung Böhmens massiver Unterdrückung ausgesetzt. Aufgrund seiner Beraterstellung beim Kurfürsten Johann Georg I. hat Matthias Hoe͏̈ von Hoe͏̈negg, als Oberhofprediger Schützens unmittelbarer Dienstvorgesetzter, diese Folge der unbedachten kursächsischen Bündnispolitik maßgeblich zu verantworten. Im Sinne einer für die bedrängten Protestanten eintretenden diplomatischen Intervention richten sich Schützens  - über die Dedikation an den kaiserlichen Berater Ulrich Freiherr von Eggenberg - direkt an Kaiser Ferdinand I., dessen religiöser Grundhaltung sie entsprechen. (Autor)
Bemerkungen zu Carlo Farina und seiner Instrumentalmusik
Authors: Fechner Manfred
Published: September 2020

Der italienische Geigenvirtuose Carlo Farina (1600-39) wurde 1625 in die von Schütz geleitete Dresdner Hofkapelle aufgenommen, wo er vermutlich bis Ende 1628 als Konzertmeister tätig war. In seinen Dresdner Jahren veröffentlichte Farina fünf Drucksammlungen mit insgesamt 128 Instrumentalwerken für unterschiedliche Besetzung, die zum großen Teil als Beiträge zur höfischen Tafel- und Tanzmusik entstanden. Nach Ausdehnung, Virtuosität und kompositorischer Extravaganz beurteilt, verdienen seine Sonaten nach dem berühmten  die größte Aufmerksamkeit. An den Vermählungsfeierlichkeiten 1627 in Torgau war Farina unmittelbar beteiligt. Seine  ist mit großer Wahrscheinlichkeit Teil der verschollenen -Musik. (Wagner, Dorothea)
Albrici, Peranda und die Ursprünge der Concerto-Aria-Kantate in Dresden
Authors: Frandsen Mary E.
Published: September 2020

In der Geschichte der deutschen evangelischen Kantate vor 1700 spielt die sogenannte Concerto-Aria-Kantate eine wichtige Rolle. An Werken Marco Giuseppe Perandas hat Wolfram Steude die Bedeutung der Italiener für die Entwicklung dieses Kantatentyps verdeutlicht. Der ebenso wie Peranda am Dresdner Hof Johann Georgs II. wirkende italienische Kapellmeister Vincenzo Albrici hat bis Ende 1662 - also vor seinen deutschen Kollegen - wenigstens 11 solcher Kantaten mit der Hofkapelle aufgeführt, von denen  näher untersucht wird. Wichtigen Einfluß auf seine Werke hatte die römische geistliche Motette der 1640er und 1650er Jahre (Carissimi, Graziani, Marcianis ). (Wagner, Dorothea)
Das "Hintze-Manuskript" : Ein Dokument zu Biographie und Werk von Matthias Weckmann und Johann Jacob Froberger
Authors: Rampe Siegbert
Published: September 2020

Behandelt wird das sogenannte "Hintze-Manuskript", das heute in New Haven aufbewahrt wird. Es entstand um 1650 in Dresden und wurde von Matthias Weckmann niedergeschrieben. Das MS ist die einzige professionelle deutsche Sammlung mit Tastenmusik des 17. Jahrhunderts, die ausdrücklich und fast ausschließlich dem französischen Stil gewidmet ist. Das MS enthält unter anderem Werke Johann Caspar Kerlls und Balthasar Erbens. Die Stücke Johann Jacob Frobergers, die in dem MS enthalten sind, lassen einige Rückschlüsse über dessen Biographie und Reisen in den Jahren zwischen 1649 und 1653 zu. (Oliver Schöner, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Materialien zur Schweinfurter Musikpflege im 17. Jahrhundert : Von 1592 bis zum Tod Georg Christoph Bachs (1642-1697)
Authors: Wollny Peter
Published: September 2020

Der Beitrag stellt bislang unbekannte Archivdokumente vor, die sich auf das reiche Musikleben der freien Reichsstadt Schweinfurt beziehen. Am bedeutendsten sind 13 Inventare von Musikdrucken und Manuskripten, die in die Zeit zwischen 1592 und 1697 zu datieren sind. Das wichtigste unter diesen wiederum wurde 1688 zusammengestellt und führt die Manuskriptsammlung des Schweinfurter Kantors Johann Nikolaus Eccard (1636-87) auf. Die umfangreiche Sammlung umfasst mehr als 400 Werke von Meistern wie Wolfgang Carl Briegel, Georg Ludwig Agricola, Johann Rosenmüller, mehreren Mitgliedern der Bach-Familie und anderen und diente als Aufführungsrepertoire für Eccards Nachfolger Georg Christoph Bach. (Übersetzung)
This article provides hitherto unknown archival documents relating to the rich musical life in the free Imperial City of Schweinfurt. Most noteworthy are 13 inventories of musical prints and manuscripts from the time between 1592 and 1697 (transcribed and commented in the appendix). The most important of these inventories was compiled in 1688 and itemizes the manuscript collection of the Schweinfurt cantor Johann Nikolaus Eccard (1636-87). This enormous collection of more than 400 pieces (by masters such as Wolfgang Carl Briegel, Georg Ludwig Agricola, Johann Rosenmüller, several members of the Bach family, and others) served as the performance repertoire for Eccard's successor Georg Christoph Bach. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Zum Werkstil der "Geistlichen Chormusik" von Heinrich Schütz (Teil 2)
Authors: Breig Werner
Published: September 2020

Die Motetten Nr. 1-23 der "Geistlichen Chor-Music" prägen einen einheitlichen Werkstil aus. Der vorliegende erste Teil des Beitrags untersucht diesen Stil unter dem Aspekt 'Ordnung der musikalischen Zeit'. Dabei wird die metrisch-rhythmische Ordnung in Beziehung zur Textdeklamation und zur Dissonanzbehandlung gesetzt. Als zweiter Teil [zum Aufsatz im SJb 1996 soll hier] die Behandlung des Aspekts 'Ordnung des musikalischen Raumes' folgen. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Bezugnehmend auf: Werner Breig: Zum Werkstil der "Geistlichen Chormusik" von Heinrich Schütz (Teil I), in: SJb 18 (1996), S. 65-81.
Ein Brief von Philipp Dulichius an den Bürgermeister von Stralsund
Authors: Von Steuber Otfried
Published: September 2020

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Das Grab von Heinrich Schütz in der alten Dresdner Frauenkirche
Authors: Steude Wolfram
Published: September 2020

Ergänzend dazu: Wolfram Steude: Das Grab von Heinrich Schütz in der alten Dresdner Frauenkirche : Nachtrag zu Jg. 20 (1998), in: SJb 21 (1999), S. 115.
Der Westfälische Frieden 1648 und die theologische und kirchliche Situation in Mitteldeutschland
Authors: Herbst Wolfgang
Published: September 2020

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Die Pflege lyrischer Dichtung in Mitteldeutschland um die Mitte des 17. Jahrhunderts
Authors: Kößling Rainer
Published: September 2020

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Prinz Christian von Dänemark und seine sächsische Braut Magdalena Sibylle als Mäzene von Heinrich Schütz
Authors: Wade Mara R.
Published: September 2020

1631 begegneten sich Heinrich Schütz und der dänische Thronfolger Christian (1603-47) zum ersten Mal. In den folgenden Jahren übte der Prinz einen erheblichen Einfluss auf Schütz' Schaffen aus. So hielt sich Schütz mehrmals in Dänemark auf. Nach dem Tod Christians förderte dessen Braut Magdalene Sibylle auch weiterhin Schütz. (Oliver Schöner, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Scheidemann oder Tunder? : Echtheitsprobleme bei sechs Choralfantasien in den Pelpliner und Zellerfelder Orgeltabulaturen
Authors: Beckmann Klaus
Published: September 2020

Die beiden Choralfantasien "Allein zu dir" und "Ein feste Burg", die in den Pelpliner Orgeltabulaturen als Werke Heinrich Scheidemanns überliefert sind, werden aufgrund stilkritischer Überlegungen Franz Tunder zugewiesen. Dasselbe gilt für die Magnificat-Bearbeitungen im II., III., VI. und VIII. Ton der Zellerfelder Orgeltabulatur. (Vorlage, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Ergänzend dazu: Michael Belotti: Scheidemann oder Tunder? Zu Klaus Beckmanns Aufsatz im Schütz-Jahrbuch 1999, in: SJb 22 (2000), S. 135-139.
Die Mitte des 17. Jahrhunderts als musikgeschichtliche Zäsur
Authors: Braun Werner
Published: September 2020

Als hermeneutische Hilfskonstruktion zum Verstehen musikgeschichtlicher Zusammenhänge braucht eine Epoche nicht an ein bestimmtes Epochenwerk gebunden zu sein, sondern kann auch durch ein Menschheitsereignis wie Ausbruch und Ende eines Krieges bezeichnet werden. Neben dem Streben nach Wiederherstellung alter Organisationsformen und nach Vergewisserung bewährter satztechnischer Grundlagen zeigt sich das Neue um 1650 erst ansatzweise, so das Kantatenhafte, das Theatrische und als gewollter Gegensatz dazu das Konstrukt des stile antico. Den qualitativen Umschlag und damit den Beginn einer abermals neuen Epoche bringt die Zeit um 1680. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Modalität und Kontrapunkt : Frescobaldis "Toccata cromaticha" (1635)
Authors: Berger Christian
Published: September 2020

Die Chromatik der Eingangstakte von Girolamo Frescobaldis  aus den  (1635) entsteht allein aus dem kontrapunktischen Zusammenspiel melodischer Linien, die unterschiedliche modale Zieltöne anstreben und so einen Wechsel vom phrygischen zum äolischen Modus bewirken. Damit stellt sich Frescobaldi in eine lange, bis auf Josquin Desprez zurückreichende Tradition, die satztechnischen Herausforderungen des phrygischen Modus zu bewältigen, die nur im Rückgriff auf das theoretische Gerüst jener Musik, die Hexachord- und Moduslehre, zu erfassen sind. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Samuel Scheidt, Heinrich Scheidemann und die Toccata
Authors: Dirksen Pieter
Published: September 2020

Im 17. Jahrhundert war die Toccata nicht nur vorwiegend auf Tasteninstrumente beschränkt, sondern auch eine fast ausschließlich italienische beziehungsweise süddeutsche Angelegenheit. Das bedeutende Toccatenwerk Jan Pieterszoon Sweelincks, das auf venezianischen Vorbildern fußt, bildet eine wichtige Ausnahme. Die Gattung wurde offensichtlich von den meisten seiner deutschen Schüler nicht weitergeführt und findet sich als Sondererscheinung nur bei den zwei bedeutendsten unter ihnen, Samuel Scheidt und Heinrich Scheidemann. Erst in der nächsten Generation norddeutscher Organisten (Matthias Weckmann, Dietrich Buxtehude, Johann Adam Reincken) wurde die Toccata zu einer etablierten Kompositionsgattung. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Eine unbekannte Göttinger Claviertabulatur des 17. Jahrhunderts
Authors: Heidrich Jürgen
Published: September 2020

Das im Nachlass Heinrich Husmanns zum Vorschein gekommene MS in 'neuer deutscher Claviertabulatur' überliefert 18 so genannte freie Orgelsätze, also Praeludien, Toccaten und Fugen. Darunter befinden sich je zwei bisher unbekannte Stücke von Johann Erasmus Kindermann und Samuel Scheidt sowie die stark verkürzte Fassung einer Toccata Jan Pieterszoon Sweelincks. Bedeutung gewinnt die Quelle nicht nur durch den Repertoirezuwachs, sondern auch durch die über weite Strecken vorhandenen originalen Fingersätze, die Einblick in die zeitgenössische Spielpraxis gewähren. Mehrheitlich handelt es sich um kurze, spieltechnisch nicht sonderlich anspruchsvolle Kompositionen. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Das Sterbehaus von Heinrich Schütz und die Neuberin
Authors: Möller Eberhard
Published: September 2020

Nach dem Tod von Kurfürst Johann Georg I. erhielt Heinrich Schütz ab 1657 beträchtliche Diensterleichterungen. Er hielt sich zumeist bei seiner Schwester Justina Thörmer in Weißenfels auf. Bei seinen Dresdner Besuchen wohnte Schütz bei seinem Verwandten Andreas Beyer in dem so genannten solmsschen Haus in der Moritzstraße 10. Hier starb Schütz am 6. November 1672. Aus dem Sächsischen Hauptstaatsarchiv Dresden konnte erstmalig der älteste Beleg für seinen Tod mitgeteilt werden. Ab Juli 1748 wohnte in dem Haus die Schauspielerin Caroline Neuber, zog aber wegen Klagen des Vermieters ein Jahr später aus. 1760 brannte das Haus vollständig ab. (Helmut Loos, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Scheidemann oder Tunder? Zu Klaus Beckmanns Aufsatz im Schütz-Jahrbuch 1999
Authors: Belotti Michael
Published: September 2020

Bezugnehmend auf: Klaus Beckmann: Scheidemann oder Tunder? : Echtheitsprobleme bei sechs Choralfantasien in den Pelpliner und Zellerfelder Orgeltabulaturen, SJb 21 (1999), S. 77-97.
Klangfolge und Stimmführung im Vokalsatz Henry Purcells
Authors: Krummacher Friedhelm
Published: September 2020

Henry Purcells Satztechnik, namentlich seine Behandlung von Chromatik und Dissonanz, ist häufig sehr eigenartig. Wenig fruchtbar sind Versuche, sie mit französischen, italienischen oder gar deutschen Traditionen in Verbindung zu bringen. Purcells ganz eigene Verfahrensweisen waren wohl nur in einer musikhistorischen Epoche möglich, in der das verblassende System der Modi und die theoretisch noch nicht greifbare Dur-Moll-Tonalität neue Freiräume des Komponierens eröffneten. (Oliver Schöner)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
"Ad imitationem H. Schützen" : Zwei Parodiemessen nach Vorlagen von Heinrich Schütz
Authors: Waczkat Andreas
Published: September 2020

Das Gdansker MS 4012 und das Wroclawer MS mus. 201c enthalten je eine Parodiemesse nach einer Vorlage aus den 'Psalmen Davids' von Heinrich Schütz. Die unvollständig überlieferte Gdansker Messe folgt dem Konzert SWV 39, die Wroclawer Messe beruht auf der Vertonung des 150. Psalms SWV 38. Die Frage der Urheberschaft ist nicht sicher zu beantworten. Beiden Werken gemeinsam ist das moderne Parodieverfahren, das sich auf Umtextierung und Umstellung von Formteilen beschränkt, auf Eingriffe in den musikalischen Satz aber weitest gehend verzichtet. (Autor, Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online)
Ergänzend dazu: Andreas Waczkat: Die "Missa ad imitationem Lobe den Herren H. Schützen" in der Danziger Handschrift Ms. 4012 und ihr Kontext. Nachtrag zum Aufsatz in Jg. 23 (2001), in: SJb 24 (2002), S. 141-142.
Bibliographie des Schütz-Schrifttums 1986-1995
Authors: Brunner Renate
Published: September 2020

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Die Schütz-Quellen im südlichen Ostseeraum vor dem Hintergrund der Rezeption mitteldeutscher protestantischer Kirchenmusik
Authors: Koch Klaus-Peter
Published: September 2020

Nicht die Tätigkeit von Heinrich Schütz in Hamburg und København bewirkte, dass sein Werk im Ostseegebiet rezipiert wurde, sondern vielmehr eine allgemeine Affinität in diesen lutherischen Gebieten zur Musikkultur aus dem Zentrum des Protestantismus, aus Mitteldeutschland. Zur Erhärtung dieser These wurden Kataloge von (den teilweise verlorenen) Handschriften- und Druckbeständen in den Bibliotheken Gdansk, Elblag und Kaliningrad ausgewertet. Der Anteil der Werke von mit Mitteldeutschland verbundenen Komponisten ist erstaunlich hoch (bis zu einem Viertel). (Autor)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Zum Concerto-Satz bei Heinrich Schütz
Authors: Werbeck Walter
Published: September 2020

Heinrich Schütz unterschied zwischen einem alten Stil ohne und einem neuen Stil mit Generalbass. Gehört aber zum neuen Stil außer einer neuartigen Vielfalt an Besetzungsmöglichkeiten auch eine neuartige Satztechnik? Oder hielt Schütz, wie bislang meist behauptet, konsequent an der alten motettischen Setzweise fest? Am Beispiel eines Stückes aus dem ersten Teil der  wird deutlich, dass Schütz in der Tat ältere Techniken konservierte, aber auch vom akkordischen Fundament des Basso continuo profitierte: Die neuartige klangliche Stabilität ermöglichte nicht nur vokale Koloraturen und Parallelbildungen zwischen den Gesangsstimmen, sondern auch ungewöhnliche Intervallschritte, die gleichwohl harmonisch legitimierbar waren. (Autor)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Revision and compositional process in the Funerary Lieder of Johann Hermann Schein's "Cantional" (1627)
Authors: Johnston Gregory S.
Published: September 2020

Johann Hermann Schein komponierte 27 ad hoc-Begräbnislieder, die zwischen 1620 und 1626 einzeln gedruckt wurden und schließlich 1627 in das “Cantional” aufgenommen wurden. Ohne Ausnahme waren diese Funeralkompositionen zu diesem Anlass einem bedeutenden, teilweise gar fundamentalen Wandel in Text, Musik oder beidem unterworfen. Für Schein muss die Zusammenstellung der Begräbnislieder im „Cantional“ eine Zeit der Reflektion gewesen sein – jede der kleinen Gedenkkompositionen markiert ein bestimmtes Ereignis seines eigenen Lebens. (Übersetzung)
27 ad hoc Begräbnislieder were composed by Johann Hermann Schein, printed individually between 1620 and 1626, and subsequently included in the  of 1627. Without exception, each of these funerary compositions was subjected to noteworthy, and at times fundamental, change to music, text or both. For Schein, assembling these Begräbnislieder for publication in the  must have been a time of reflection. Each of these small memorials marked events in his own life. (Oliver Schöner)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Heinrich Schütz und August Buchner
Authors: Möller Eberhard
Published: September 2020

Heinrich Schütz stand mit den bedeutendsten deutschen Dichtern und Literaturtheoretikern seiner Zeit in Kontakt. Zahlreiche von ihnen wiesen in Gedichten auf die Bedeutung von Schütz hin. Aus diesem Personenkreis heben sich Martin Opitz und August Buchner heraus. Von beiden vertonte Schütz je ein größeres Bühnenstück. (Oliver Schöner)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Die handschriftlichen Quellen zu Schütz' "Kleinen geistlichen Konzerten" und "Symphoniae sacrae" II in Kassel
Authors: Küster Konrad
Published: September 2020

Anhand der Wasserzeichen, die in den Quellen erkennbar sind, und dokumentarischer Daten lässt sich der vor 1638 in Kassel nachgewiesene Bestand nicht als ein Korpus auffassen, sondern er ist in zwei Gruppen zu teilen. Eine erste muss um 1629/33 nach Kassel gelangt sein, eine zweite 1635. Somit wird erkennbar, auf welche Weise Heinrich Schütz seine Arbeit mit geringstimmigen Besetzungen gleich nach der Rückkehr vom zweiten Venedigaufenthalt fortsetzte; allerdings ergeben sich die Datierungen nie für die Werke selbst, sondern stets nur für die Quellen. (Autor)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Bemerkungen zu den "Nordhäusischen Concerten" von 1637/38
Authors: Braun Werner
Published: September 2020

Die "Nordhäuser Concerte" gehören zu den Musiksammeldrucken, in denen ein wesentlicher Teil des Aufführungsrepertoires zu finden ist. Vermutlich war der Nordhäuser Schulrektor Michael Prosselius (gestorben 1632) der erste Urheber der Sammlung. Sein Nachfolger Johann Girbert führte die Arbeiten zu Ende und bereicherte die 110 Kompositionen durch passende lateinische Distichen. Dass der zweite Teil vor dem ersten erschien, hängt mit dem Widmungsträger von 1637 zusammen: Herzog Georg von Braunschweig und Lüneburg war offenbar vor den Nordhäuser Ratsherren zu einem Druckkostenzuschuss bereit. Erst im Folgejahr gelangte der Befürworter Johann Ernst der Jüngere ins Bürgermeisteramt. Von den in der Sammlung vertretenen Komponisten konnten nun auch die regionalen Kleinmeister biografisch ermittelt werden. Andreas Oehmes Heinrich-Schütz-Aneignung ist differenzierter als bisher zu beurteilen. (Autor)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Aufbruch und Tradition : Weltliche Vokalmusik im Venedig der zwanziger Jahre
Authors: Steinheuer Joachim
Published: September 2020

Bei der Einteilung der Musikgeschichte in Epochen wird gerne eine Zäsur um das Jahr 1600 angenommen. Übersehen wird dabei häufig, dass viele dieser Neuerungen sich davor oder danach vollzogen. So ist im Musikleben Venedigs zwischen dem ersten und dem zweiten Aufenthalt Heinrich Schütz' ein klarer Bruch zu beobachten. (Oliver Schöner)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
"Schütz and the young Italians at the Dresden court" revisited : Roman influences in "O bone Jesu, fili Mariae virginis" (SWV 471)
Authors: Frandsen Mary E.
Published: September 2020

Das Interesse von Heinrich Schütz an den musikalischen Entwicklungen in Venedig ist gut dokumentiert - genauso wie seine Wertschätzung christlicher Andachtstexte, vor allem während der 1620er und 1630er Jahre. Die in der Dübener Sammlung in Uppsala überlieferte Komposition "O bone Jesu, fili Mariae Virginis" (SWV 471) auf einen ebensolchen Andachtstext legt die Vermutung nahe, dass Schütz in seinem späteren Leben sich auch mit der römischen geistlichen Musik von Vincenzo Albrici und Giuseppe Peranda beschäftigte, die seine eigene nach ca. 1656 am Dresdner Hof zu großen Teilen ersetzt hatte. Im textlichen Inhalt und dem formalen Aufbau zeigt "Ob bone Jesu" demnach auffällige Ähnlichkeiten zu Perandas "Te solum aestuat" (ca. 1664) und lässt dadurch erahnen, wie Schütz mit den stilistischen Innovationen seiner römischen Nachfolger experimentierte und mit sie in seiner eigenen musikalischen Handschrift in eigene Werke integrierte. (Übersetzung)
Heinrich Schütz's interest in Venetian musical developments is well documented, as is his cultivation of Christocentric devotional texts, particularly in the 1620s and 1630s. A work with such a devotional text that survives in the Düben Collection in Uppsala, 'O bone Jesu, fili Mariae Virginis' (SWV 471), strongly suggests that later in his life, Schütz was also drawn to the Roman-style sacred music of Vincenzo Albrici and Giuseppe Peranda that had largely supplanted his own at the Dresden court after circa 1656. In 'O bone Jesu' he experimented with some of the prominent features of that repertoire, in particular the alternation of prose (drawn from various devotional sources) and metric poetry (here drawn from 'Jesu dulcis memoria'), and the alternation of recitative settings of the prose texts with a cantionale-like setting of the poetic stanzas (unlike the Italians, he does not set the poetry in aria style). In its textual content and formal architecture, the work exhibits considerable similarities with Peranda's 'Te solum aestuat' (circa 1664), and reveals how Schütz experimented with the stylistic innovations of his Roman successors, but put his own characteristic stamp on the music in the process. (Autor)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Abendmusik oder Gottesdienst? : Zur Funktion norddeutscher Orgelkompositionen des 17. und frühen 18. Jahrhunderts. Teil 2 und 3 (Kapitel 1-3)
Authors: Rampe Siegbert
Published: September 2020

Gottesdienstordnungen des 17. und 18. Jahrhunderts verbieten in der Regel das Spielen nach Noten: Organisten sollten improvisieren. Es stellt sich dann die Frage, warum Choralfantasien, Präludien und andere Werke der norddeutschen Orgelmusik niedergeschrieben wurden. Vieles spricht dafür, dass dies zu didaktischen Zwecken geschah. (Oliver Schöner)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Musik als Auftragskunst : Bemerkungen zum Schaffen des Michael Praetorius
Authors: Forchert Arno
Published: September 2020

Das Bild von Michael Praetorius ist bis heute von den Forschungen Willibald Gurlitts und Friedrich Blumes geprägt: Praetorius als lutherischer Erzkantor oder als komponierender Systematiker. Doch dieses Bild bedarf der Korrektur. Praetorius war in seinen Werken weit stärker als bisher bekannt durch sein politisches Umfeld bestimmt. (Oliver Schöner)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Abendmusik oder Gottesdienst? : zur Funktion norddeutscher Orgelkompositionen des 17. und frühen 18. Jahrhunderts (Schluss)
Authors: Rampe Siegbert
Published: September 2020

Eine anonyme Orgelmesse beweist, dass in den Hamburger Hauptkirchen die gesamte Messliturgie im Wechsel von Sängern und Orgel erklingen konnte. Anhand zahlreicher Quellen wird das vorhandene Repertoire beleuchtet. Schließlich kommen auch instrumentenkundliche Fragen und Musik zur Ausbildung von Organisten zur Sprache. (Oliver Schöner)
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Gabrieli-Schule und "italian-madrigalische Manier" : Schütz und Schein
Authors: Werbeck Walter
Published: September 2020

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Höhepunkte der deutschen Kunst : italienische, deutsche und niederländische Künstler am sächsischen Hof zwischen 1550 und 1660
Authors: Dülberg Angelica
Published: September 2020

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Wirkung als Problem : zur historischen Geltung von Heinrich Schütz
Authors: Krummacher Friedhelm
Published: September 2020

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Michael Praetorius und Heinrich Schütz
Authors: Synofzik Thomas
Published: September 2020

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Der Prophet Jona bei Martin Luther und dem Hamburger Hauptpastor Johann Balthasar Schupp (1610–1661)
Authors: Steiger Johann Anselm
Published: September 2020

Dieser Beitrag widmet sich der Auslegung der Erzählung des Propheten Jona bei Martin Luther und dem Hamburger Hauptpastor Johann Baltasar Schupp (1610-1661).
Der Dresdner Hofpoet Johann Seusse : eine Ergänzung zu Jörg-Ulrich Fechners Beitrag im Schütz-Jahrbuch 6 (1984)
Authors: Möller Eberhard
Published: September 2020

Johann Seusse (1566-1631) ist als Autor deutschsprachiger Gedichte sowie einiger lateinischer Epicedien zu Werken Heinrich Schützʼ überliefert. Eine persönliche Bekanntschaft mit Schütz, den er als Komponisten in bildreichen Worten würdigte, sowie gute Kenntnisse auf dem Gebiet der Musik können vorausgesetzt werden. Seusse war außerdem mit Johannes Kepler und Martin Opitz bekannt und wirkte ab 1600 als kurfürstlicher Sekretär in Dresden; ansonsten ist über seine Biographie nur wenig bekannt. Es bedarf noch weiterer Untersuchungen von Seusses Schaffen, um feststellen zu können, inwieweit die negative Beurteilung eines seiner Gedichte durch Jörg-Ulrich Fechner auch für das sonstige deutschsprachige Schaffen des Dichters zutrifft.
Quelle: Bibliographie des Musikschrifttums online
Komponieren in dunklen Gefahren : Heinrich Schütz und Hugo Distler
Authors: Hanheide Stefan
Published: September 2020

Dieser Beitrag widmet sich H. Schütz und H. Distler zugleich. Über die gemeinsame Verankerung in der evangelischen vokalen Kirchenmusik hinaus stellt sich die Frage, inwieweit es Berührungen zwischen beiden Komponisten gab. Was interessierte den Komponisten des 20. Jahrhunderts am Meister des 17. Jahrhunderts? Welchen Einfluss hatte der Ältere auf den Jüngeren? Inwieweit hat Distler bei Schütz etwas gefunden wie Inspiration, Faszination, Orientierung, Anregung? Welche Gemeinsamkeiten sind im Leben und Schaffen beider Komponisten zu erkennen? Welche Verstehensperspektiven ergeben sich aus einer Gegenüberstellung?
Eine "Künderin neuer ästhetischer, künstlerischer, kultischer, ethischer Forderungen" : die Orgel im Denken Hugo Distlers
Authors: Reinke Stephan A.
Published: September 2020

Dieser Beitrag widmet sich der Orgelmusik von Hugo Distler, die im Schatten seines Vokalschaffens steht. Neben den Hauptwerken wie die beiden Partiten op. 8 über "Nun komm, der Heiden Heiland" und "Wachet auf, ruft uns die Stimme" aus Distlers Lübecker Zeit oder auch die Sonate op. 18,2 aus seiner Stuttgarter zeit umfasst das Orgelschaffen Distlers noch kleinere Gelegenheitsstücke, eine Reihe von Choralvorspielen (op. 8,3), eine Sammlung für die Kleinorgel (op. 18,2), einige Studienwerke und weniges mehr.
Diabolus in musica : Hugo Distlers unveröffentlichte Opern- und Oratoriumstexte
Authors: Lüdemann Winfried
Published: September 2020

Hugo Distler war neben seiner Tätigkeit als Komponist und Musiker auch als Verfasser zahlreicher Aufsätze und Zeitungsberichte tätig. Er verfasste auch ein pädagogisches Werk, eine funktionelle Harmonielehre. Ferner besaß Distler eine starke schriftstellerisch-dramaturgische Begabung. Im Hugo-Distler-Archiv in Lübeck liegen zwei selbstverfasste Texte zu groß angelegten, aber unvollendet gebliebenen Werken. Diese Texte werden hier betrachtet.
Zur geistlichen Vokalmusik von Nikolaus Adam Strunck
Authors: Dirksen Pieter
Published: September 2020

Dieser Beitrag widmet sich der geistlichen Vokalmusik von Nikolaus Adam Strunck. Im Besonderen wird auf die Stilistik der der gesicherten Vokalkonzerte von Strunck eingegangen.
Die Schütz-Rezeption im Umfeld von Friedrich Spitta (1852-1924)
Authors: Klek Konrad
Published: September 2020

Der Name Spitta ist in der Musikwissenschaft und namentlich in der Schütz-Forschung primär mit Philipp Spitta (1841–1894) verbunden, dem Verfasser der epochalen Bach-Biographie und Herausgeber der ersten Schütz-Gesamtausgabe (1885–1894). Für die Schütz-Rezeption als ebenso gewichtig muss aber auch der Name seines elf Jahre jüngeren Bruders Friedrich gelten, im Hauptberuf Theologieprofessor mit dem Fachgebiet Neues Testament zu Straßburg (seit 1887), im Herzen aber vor allem ein Eiferer für die Kirchenmusik und hier speziell für das Werk von Heinrich Schütz, agierend als Chorleiter, Tenorsolist, Publizist, Verbandsfunktionär und Festredner bei den Kirchengesangvereinen, schließlich auch als Editor praktischer Schütz-Ausgaben. Dieser Beitrag untersucht die Schütz-Rezeption im Umfeld von Friedrich Spitta.
Spuren von Heinrich Schütz in Drucken seiner Zeit
Authors: Möller Eberhard
Published: September 2020

Zwei von der Schützforschung bisher unbeachtete Dedikationen weisen auf die Städte Erfurt und Jena. Die direkten Beziehungen von Schütz zu Erfurt dürften vor allem durch seinen jüngeren Bruder Benjamin ausgelöst worden sein.
Ein Stammbuchblatt von Heinrich Schütz?
Authors: Pegah Rashid-S.
Published: September 2020

Dieser Beitrag widmet sich einem Stammbuch mit einem Eintrag eines Heinrich Schütz, das sich als fotographische Reproduktion in der Handschriftenabteilung der Universitätsbibliothek Kassel befindet. Es soll sich um ein Stammbuch von Schütz‘ Bruder Georg handeln, worauf vor allem Tuschezeichnung mit musikalischen Motiven hinweisen.
"Musica noster Amor" : Musikereinträge im Stammbuch von Sethus Calvisius d. J.
Authors: Maul Michael
Published: September 2020

Dieser Beitrag untersucht Musikereinträge im Stammbuch von Sethus Calvisius (1606-1663), das sich im Handschriftenbestand der Forschungs- und Universitätsbibliothek Gotha befindet.
Symbolische Kommunikation und musikalische Repräsentation: der Friede von Nijmegen (1679) im Spiegel zeitgenössischer Kompositionen
Authors: Rathey Markus
Published: September 2020

Eine strikte Trennung zwischen geistlicher und weltlicher Sphäre ist in der vormodernen Gesellschaft kaum möglich. Dieser Artikel beleuchtet unter anderem die Verschränkung dieser beiden Sphären oder dieser beiden „Reiche“ in Heinrich Schütz‘ doppelchöriger Motette Da pacem, Domine (1627, SWV 465), vor allem in derer Mehrtextigkeit. Auch andere Kompositionen werden in ihrer intertextuellen Verflechtung zwischen weltlicher und geistlicher Ebene untersucht.
Harmonie des Klanglichen und der Erscheinungsform: die Bedeutung der Orgelbauerfamilien Beck und Compenius für die mitteldeutsche Orgelkunst der Zeit vor Heinrich Schütz
Authors: Aumüller Gerhard , Hobohm Wolf , Schröder Dorothea
Published: September 2020

Dieser Beitrag widmet sich den Orgelbauerfamilien Beck und Compenius und ihrer Bedeutung für die mitteldeutsche Orgelkunst der Zeit vor Heinrich Schütz. Zahlreiche Orgelbauten werden aufgezählt.
The Role of Heinrich Schütz and Silesian Musicians in the Dissemination of the Repertoire of the Polish Royal Chapel led by Marco Scacchi in Silesia, Saxony and Thuringia
Authors: Przybyszewska-Jarmin´ ska Barbara
Published: September 2020

Dieser Artikel geht der Rolle Heinrich Schütz‘ und schlesischer Musiker in der Verbreitung des Repertoires der polnischen Hofkapelle unter Marco Scacchi in Schlesien, Sachsen und Thüringen nach. Er gibt Einblick in die wirtschaftlichen Beziehungen verschiedener europäischer Länder der Zeit, vor allem Schlesien, Polen und Litauen – Beziehungen, die sich auch in der Musik ausdrückten.
Europa in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts
Authors: Schmidt Georg
Published: September 2020

Im 17. Jahrhundert war „Europa” keine Selbstverständlichkeit – weder geographisch, noch kulturell, noch politisch. Europa war als antiker Mythos, als den anderen überlegener Erdteil oder als Hort der Zivilisation eine intellektuell-künstlerische Abstraktion. Nicht einmal Geographen waren sich darüber einig, wo Europa endete und Asien begann. Schütz‘ eigene „Europaerfahrungen“ sind – ausgehend von seinen Reisewegen und Aufenthaltsorten – begrenzt. Allein der Venedig-Aufenthalt brachte ihn verstärkt mit fremden Lebenswelten in Kontakt und wirkte sich auf sein kompositorisches Schaffen aus.
Eine unbekannte Trauermusik von Heinrich Schütz
Authors: Möller Eberhard
Published: September 2020

Dieser Artikel widmet sich einer unbekannten Trauermusik von Heinrich Schütz, dem sogenannten Trost-Lied, das Schütz anlässlich eines Todesfalls in der Familie des Hofbibliothekars Christian Behme schrieb. (Barbara Alge)
Darauf bezugnehmend: Joshua Rifkin: Heinrich Schütz und Christian Brehme: Eine Ergänzung, in: SJb 34 (2012), S. 177-179.
Das sozietäre Netzwerk der Herzogin Sophia Elisabeth von Braunschweig-Wolfenbüttel. »Die Fortbringende« – »Die Gutwillige« – »Die Befreiende«
Authors: Ball Gabriele
Published: September 2020

Herzogin Sophia Elisabeth von Braunschweig-Wolfenbüttel, als Komponistin in der Forschungsliteratur bereits präsent, wird anlässlich ihres 400. Geburtstages auf ihr kulturpolitisches und literarisches Wirken hin befragt und gewürdigt. Dazu wird besonders die Einbindung in ihr sozietäres Netzwerk untersucht und ihre Mitgliedschaft in zwei hochadeligen Damengesellschaften in den Vordergrund gerückt. Schließlich werden die Blütezeit der Zusammenarbeit mit der Fruchtbringenden Gesellschaft am Wolfenbütteler Hof und damit einhergehend die in dieser Zeit anzusiedelnden ersten persönlichen und brieflichen Kontakte mit Heinrich Schütz fokussiert.
Vermischter Stil
Authors: Emans Reinmar
Published: September 2020

Ausgehend von zeitgenössischen Aussagen zur Entstehung des vermischten Stils aus italienischem und französischen Idiom und Beobachtungen zur Einbindung Agostino Steffanis in die Netzwerke der Welfenhöfe um Gottfried Wilhelm Leibniz wird die These aufgestellt, dass bislang die Bedeutung des Italieners Steffani für die Entwicklung des neuen musikalischen Stils unterschätzt wurde. Gleichzeitig folgt daraus, dass die weitere Anreicherung desselben mit Elementen des schwieriger zu fassenden deutschen Stils im Umfeld des Welfenhofs in der Konsequenz nicht zu überraschen vermag.
Heinrich Schütz aus französischer Sicht – Vom Ende des 19. Jahrhunderts bis 1945
Authors: Rothmund Elisabeth
Published: September 2020

Die Vorzeichen der Rezeption der Werke von Heinrich Schütz in Frankreich waren – da barock, protestantisch und deutsch – einerseits schwierig, die drei genannten Aspekte bilden gleichzeitig allerdings auch bis heute die drei hauptsächlichen Zugangspunkte zum Oeuvre des Komponisten. Dem im ausgehenden 19. Jahrhundert zu verortenden Start der Schütz-Rezeption in Frankreich, der sich „national-spezifischer“ als spätere Phasen darstellt, wird im Folgenden bis zum Einschnitt der Beendigung des 2. Weltkrieges nachgegangen.
Die Ausbreitung der französischen Musik im Gebiet der welfischen Höfe im späten 17. Jahrhundert - Von der Gelehrsamkeit und Galanterie
Authors: Kremer Joachim
Published: September 2020

Am Beispiel des welfischen Herrschaftsgebiets wird aufgezeigt, wie sich im späten 17. Jahrhundert französische Elemente in Wissenschaft und Kultur des deutschsprachigen Raumes ausbreiteten. Bezogen auf Heinrich Schütz soll dies erhellen, inwiefern er vor seinem Tode mit solchen Entwicklungen in Berührung gekommen sein mag. Im einzelnen wird zunächst dargestellt, wie die Neuerungen zunächst auf Kritik stießen und besonders in der Kirchenmusik zum Auslöser für heftige Diskurse wurden, die sich auch in Schützens Werk niederschlugen. Es folgen eine Skizzierung der Verbreitungsarten und -wege französischer Sprache und Kultur in den welfischen Gebieten und eine Darstellung des Niederschlags, den die französische Musizierpraxis fand. Der abschließende Versuch einer Gesamtschau kommt zu dem Schluss, dass die Rezeption des Französischen bald nach Schützens Tode wesentlich dazu beitrug, andere ästhetische Zugänge zur Musik zu etablieren. Im Gegensatz zu Schütz verstand man Musik zunehmend als soziale Aktion und achtete weniger die Regelhaftigkeit der Komposition, die ihn noch geprägt hatte.
Canons by Tobias Michael and Others in the Albums of Burckhard Grossmann the Younger
Authors: Stauff Derek
Published: September 2020

Der Artikel beschreibt einige unlängst aufgefundene Rätselkanons des Thomaskantors Tobias Michael. Neben der Vorstellung der Quelle wird sie vor dem musikhistorischen Hintergrund eingeordnet und mit ähnlichen Werken der Zeit verglichen, wobei Einflüsse z. B. Samuel Scheidts deutlich werden. Die Funde geben Aufschluss über die kontrapunktischen Fähigkeiten Michaels, die bislang aufgrund spärlichen Vorhandenseins von Zeugnissen seines musiklaischen Schaffens schwer nachvollziehbar waren, von Schütz aber geschätzt wurden.
Vision Augmentation via See-Through Displays and Optics
Authors: Itoh Yuta
Published: September 2020

Optical see-through near-eye displays (OST-NEDs) is a key component for the augmented reality (AR) applications. Although this technology has not yet permeated enough in our life as virtual reality headsets do, both academia and industries are intensively exploring the potential of OST-NED technology. The issue of making an ultimate OST- NED lies in its constraints of the trade-off among important specifications such as between the field of view and the form factor. Nevertheless, the capability of OST-NED that can augment the user’s direct view shows us the potential to expand human vision capability aside from typical AR glasses applications. In this invited talk, I thus explore the concept of vision augmentation, future applications of OST-NED that can arbitrarily modulate our vision to assist our daily life. I will introduce our recent progress in augmented vision including smart eyeglasses, smart sunglasses, eyeglasses for color -blindness, and so on. I will also discuss how maintaining the feedback loop of eye measurement and dynamic display control would be important in realizing potential vision augmentation applications.
Spectral 3D reconstruction of impressionist oil painting based on macroscopic OCT imaging
Authors: Zhou Xingyu , In Darlene , Chen Xing , Liu Xuan , Yang Yi
Published: September 2020

We present a hybrid scanning platform combined with effective algorithm for real-time sampling and artifact removal to achieve macroscopic OCT (macro-OCT) imaging and spectral 3D reconstruction of impressionist style oil painting.
Self-Supervised Joint Learning of Patterns and Matching for Structured Light Depth Estimation
Authors: Fletcher Evan , Narayanswamy Ramkumar
Published: September 2020

We present a learned method for structured-light depth estimation, where the projected pattern is jointly optimized alongside the depth-matching network. An in-network Tenderer simulates pattern projection during training. Results are precise, achieving 1/30th-pixel plane RMSE.
Single-shot 3D Measurement with a Hybrid Fringe Projection
Authors: Zhang Shaohui , Li Tong , Hu Yao , Hao Qun
Published: September 2020

We report a single-shot three-dimensional (3D) measurement approach with a speckle embedded fringe projection. Phase and spatial feature descriptor are used simultaneously to achieve global optimal stereo matching and 3D reconstruction.
Phase Retrieval in Tabletop Radar Range
Authors: Blanche Pierre-Alexandre , Ketchum Remington Spencer , Alcaraz Pedro Enrique
Published: September 2020

We are describing the capability to measure the phase of the return signal in a tabletop radar range. The radar rage has a scale factor of 100,000 which allows to use near IR wavelength instead of radio frequency. Accurate scale models are manufactured using multiphoton 3D printer with nanometric resolution. We demonstrated that using phase shifting interferometry, this radar range can retrieve the phase of the radar cross section of complex objects similar to SAR or ISAR radar systems.
3D Capture and Display Based on Spatial Imaging Technology
Authors: Watanabe Hayato , Sasaki Hisayuki , Ikeya Kensuke , Okaichi Naoto , Kano Masanori , Omura Takuya , Arai Jun , Kawakita Masahiro , Mishina Tomoyuki
Published: September 2020

We have been studying spatial imaging technologies for realizing three-dimensional (3D) television broadcasting services. This paper presents our multi-camera systems to capture 3D images and our light field 3D displays that use multiple display devices.
Multi-information fusion depth estimation of compressed spectral light field images
Authors: Liu Xiaomin , Chen Pengbo , Du Mengzhu , Zang Huaping , Hu Huace , Zhu Yunfei , Ma Zhibang , Wang Qiancheng , Niu Yuanye
Published: September 2020

We develope a spectral light field imaging system, establish a theoretical model of the grayscale and wavelength, and propose a depth estimation method of compressed spectral image based on true color synthesis and multi-information fusion.