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Fotógrafos anónimos. Una aproximación a la fotografía encontrada
Authors: Baixauli Romero Raquel , González Gea Esther
Published: April 2018

A finales del siglo XIX, la fotografía se convirtió en el pasatiempo perfecto de las clases altas gracias a los avances técnicos que transformaron el medio. Se calcula que en el Madrid de entresiglos existían no menos de mil fotógrafos amateurs y hasta más de tres mil en Barcelona. A medida que avanzaron los años, el aparato fotográfico pasó a ser un objeto común, hasta tal punto que, pasada la primera mitad del siglo XX, cualquier familia de clase media contaba con una cámara en sus hogares. Este hecho propició la progresiva acumulación de imágenes fotográficas y condicionó el destino de muchas de ellas: el olvido.Entrado el siglo XXI, y ante la imposición de generar cada vez más material dentro del marco de la iconosfera, nos afanamos por rescatar imágenes del pasado condenadas al silencio gracias, entre otros factores, a la reciente preocupación por la memoria, la imposición de la llamada cultura digital y el auge de los estudios visuales, tratando de hacer justicia a aquellos nombres obviados en la resbaladiza Historia de la fotografía. En los últimos años hemos asistido a la puesta en valor del trabajo de fotógrafos desconocidos. El caso más sonado ha sido el de la fotógrafa americana Vivian Maier, aunque en el ámbito nacional también hemos visto resurgir las obras de fotógrafos que han puesto en relieve esta disyuntiva, como Virxilio Vieitez, Luis Ramón Marín, Milagros Caturla o Ximo Berenguer.La denominada fotografía vernácula genera cada vez mayor interés entre los aficionados y teóricos de la fotografía, como Robert Flynn Johnson, conservador jefe de la Fundación Achembach para las Artes Gráficas de San Francisco, dado su carácter utilitario, doméstico y heterotópico, siguiendo a Clément Chéroux. La escasa atención que suscita la autoría de estas imágenes silenciosas, silenciadas, nos obliga a respondernos a una pregunta que aparece repetidamente. ¿Cuál es el factor que verdaderamente determina que una fotografía ingrese en el olimpo de las obras maestras?En esta línea camina la presente comunicación, cuyo objetivo fundamental es cuestionar los paradigmas que rigen la noción misma del valor fotográfico y su propia naturaleza ambivalente; preguntándonos dónde se encuentran los límites entre lo válido y lo excluido, reformularemos la idea de un archivo fotográfico vivo, que se hace extensible a la Historia como disciplina, una disciplina viva que continúa reescribiéndose.
Walker Evans y Europa. La influencia de las vanguardias en el estilo documental norteamericano.
Authors: Pulla González Jorge
Published: April 2018

Walker Evans (1903-1975) es una figura central de lo que se ha llamado el “estilo documental”, en especial por el papel que tuvo en el seno del proyecto emprendido por la Farm Security Administration durante los años treinta. Evans fue despedido de la FSA muy tempranamente, pero su trabajo constituye el núcleo del proyecto y la base del estilo documental norteamericano. A lo largo de esta comunicación indicaremos las fuentes europeas de las que este surgió, entre las que se encuentra la literatura y la fotografía del entorno de las vanguardias, en especial del surrealismo francés. Mostraremos cómo la fotografía de Evans surge en un medio totalmente europeo y bebe de dos fuentes completamente distintas: En primer lugar, está la literatura, especialmente la literatura francesa encarnada en dos figuras fundamentales: el poeta Baudelaire, del cual extraerá el espíritu propio del flâneur, y Flaubert, figura clave del realismo exacerbado. El método de Flaubert será incorporado por Evans de modo natural, como una prolongación involuntaria de su fracasada actividad literaria. Walker Evans estableció una estrecha relación con la literatura francesa de vanguardia a través de sus lecturas, primero, en la biblioteca universitaria del Williams College y, más tarde, durante sus tres años de trabajo en la New York Public Library. En estas instituciones leyó a Baudelaire, a Gide y al resto de los escritores franceses más innovadores. Esta relación se hizo más estrecha aún durante la larga estancia en París de la que disfrutó los años 1926-1927. Aunque la estancia en Francia no le reportó ningún beneficio a su casi inexistente prosa, su experiencia europea y el contacto con la vanguardia literaria que esta le procuró han de tenerse en cuenta a la hora de entender su desarrollo posterior como fotógrafo, hecho que la crítica norteamericana tiende a minusvalorar a la hora de analizar su obra, que prefiere entender como algo pura e intrínsecamente estadounidense. Pero, como veremos, Evans mismo desmiente este acercamiento a su trabajo. En 1927 regresa a los Estados Unidos, abandonando definitivamente la escritura. Cuando comienza a fotografiar, la atención a los objetos comunes y a lo ordinario presentes en la literatura de las vanguardias serán inmediatamente el origen de las listas de temas de su trabajo, centrado, en línea con Mac Orlan, Benjamin y el surrealismo, en “los desechos de lo cotidiano” y en los signos urbanos: la publicidad y las señales, los maniquíes…   En segundo lugar, la fotografía, cuyos referentes más directos son Brady y, especialmente, el francés Atget, con cuya obra entabló contacto en ambientes muy influidos por el surrealismo. También asimiló estrategias de la fotografía constructivista soviética y alemana de vanguardia, especialmente en sus estudios de las potencialidades geométricas de las grandes estructuras arquitectónicas.
Vistas de Madrid. La ciudad corporativa
Authors: Espinosa Ruiz Ricardo
Published: April 2018

Las grandes corporaciones han tendido a desplazarse en los últimos años desde los distritos del centro de Madrid hacia posiciones mas periféricas. Así lo demuestra el mapeado de las sedes de las empresas que han formado parte del Ibex35 en sus 25 años de existencia. La tendencia es el establecimiento de sus propias ciudades corporativas en áreas alejadas de la zona central, siguiendo exclusivamente una lógica de optimización de recursos económicos. Si en la segunda mitad del siglo XX la ciudad asistió a un vaciado industrial que dio pie básicamente a nuevos espacios residenciales, este nuevo vaciado corporativo genera un nuevo modelo de ciudad centrado en los usos turísticos y el ocio. De esta manera se confirman algunos de los estándares de la ciudad neoliberal: especialización del espacio y cesión de su gobierno al capital privado en detrimento de la gestión pública. Se centran los recursos en construir una imagen de marca en torno a la ciudad, que unifique esfuerzos a la hora de proyectar Madrid como un gran centro de ocio y turismo. Además, de este modo se utiliza dicha marca para competir con otras ciudades por la atracción de capital dentro de una lógica de libre mercado. La serie fotográfica que compone este trabajo se inscribe bajo el marco teórico planteado por Borgdorff como research in the arts. Lejos de la catalogación o documentación de lugares, este marco propone una aportación desde la fotografía que, incorporando la investigación, plantea una nueva lectura de la ciudad. De esta forma amplia el conocimiento sobre el paisaje urbano sumándose al de las diferentes disciplinas de las ciencias sociales, la arquitectura o el urbanismo. Esta investigación basada en la práctica se centra en la construcción del paisaje urbano en Madrid en las últimas décadas, y replantea la representación de la veduta, surgida en torno al fenómeno del turismo véneto del siglo XVIII. Si la veduta nace como un género que muestra una visión alejada de la monumentalidad de la ciudad, la serie fotográfica que componen este trabajo está inscrita en esta tradición, ya que refleja una visión propia, que se aleja del estereotipo de la representación oficial de la ciudad-marca. Palabras clave: Fotografía, Paisaje Urbano, Madrid, Investigación basada en la práctica, Veduta
La enseñanza de la fotografía de objetos en la facultad de Bellas Artes de la Universidad Complutense de Madrid.
Authors: Legido Toya
Published: April 2018

La práctica está englobada en las asignaturas en segundo curso tanto en el grado de diseño como en el grado de bellas artes, ambas asignaturas se caracterizan por tener un fuerte componente de educación tecnológica, en ellas se enseñan técnicas; además se trabaja mucho el lenguaje fotográfico, analizando el significado de las imágenes. Las asignaturas abordan tres grandes bloques temáticos sobre los que se desarrollan los contenidos conceptuales, históricos, técnicos y prácticos. Que podemos resumir en representaciones de objetos, de sujetos y del espacio. Aquí presentaré la práctica de fotografías de objetos. La idea general de este tema es explicar a lo largo de la historia como y porqué la representación de objetos ha evolucionado. En él se describen las diferentes tipologías que han existido como referencia de las que actualmente todavía perviven, y se explican sus diferentes denominaciones a lo largo de los tiempos. También se hace referencia a lo que, de uno u otro modo, hoy todavía perdura tanto en el arte contemporáneo como en la fotografía comercial. Los alumnos realizan prácticas de fotografía de objetos referentes a la teoría, técnica e historia crítica enseñada, que serán proyectados para ilustrar cada uno d los conceptos enseñados. El objeto en la pintura clásica. Esta primera parte del tema abarca desde el nacimiento de la pintura de “objetos en reposo” aproximadamente desde el S. XVI hasta el nacimiento de la fotografía (1839). “Las primeras denominaciones oficiales de naturaleza muerta, aquellas que en cierto sentido han sancionado su asunción como estereotipo y establecido su constitución de “género”, no hablan en absoluto ni de naturaleza ni de muerta”. (Calabresse 2000) Nacimiento de la fotografía de producto: construcción de una nueva objetividad. Este tema explica como gracias al lenguaje generado por el medio fotográfico y a su gran capacidad documental se empieza a construir una nueva manera de representar y de ver el mundo. En esta época es cuando bajo la herramienta fotográfica y los principios de la modernidad, nacen las vanguardias y con ellas lo que hoy llamamos fotografía de producto. La representación contemporánea de objetos. Actualmente en el mercado del arte contemporáneo conviven muchos estilos, tendencias y términos heredados de la pintura clásica y de la fotografía “modernista”, pero la mayoría de las propuestas o revisan la esencia de las representaciones clásicas presentando variaciones formales o conceptuales novedosas, o exploran los usos convencionales de la fotografía reformulando o descontextualizando su significado o sus contenidos. Pero las naturalezas muertas de hoy también nos muestran objetos cotidianos, manipulados y plastificados, que al ser representados sin intención estética alguna, nos hacen cuestionarnos la dura realidad del día sin la idealización posible. Nos hablan de esa carrera acelerada que imponen las sociedades de la superabundancia.
LA RAÍZ FOTOGRÁFICA DE LA TARJETA POSTAL
Authors: SÁNCHEZ TORIJA BEATRIZ
Published: April 2018

La tarjeta postal es un fenómeno directamente relacionado con el medio fotográfico. Las vistas monumentales, los panoramas de distintos parajes o las anécdotas más pintorescas son temáticas tratadas por la postal que ya habían sido desarrolladas por el dibujo, el grabado y, posteriormente, por la fotografía… Y es que la tarjeta postal actuó como continuadora de una tradición, pero supuso mucho más de lo que en su momento fueron las colecciones de imágenes monumentales o animadas ya que contó con una difusión mayor. Su manejable tamaño, el uso de técnicas fotomecánicas y la producción en serie contribuyeron a abaratar los costes de un producto que, de otra manera, habría sido nuevamente considerado como un artículo de lujo. Desde la década de los 70 –concretamente desde 1872– estaba permitido el envío de postales en España, y fueron sobre todo los periodistas y las personas relacionadas con el mundo de la impresión quienes más las utilizaron. Hubo que esperar hasta finales de la década de los ochenta para que entraran en circulación las primeras tarjetas postales ilustradas, que eran enviadas sobre todo por extranjeros. La generalización del uso de la postal entendida como una nueva forma de correspondencia entre los españoles llegó con el nuevo siglo, y fue entre 1901 y 1905 cuando esta nueva industria alcanzó su “edad de oro”. Es posible que el gran éxito de la tarjeta postal se deba a que en ella la imagen fotográfica se combina con una nueva dimensión comunicativa. En origen se trataba de un medio a través del que únicamente se compartía una imagen. Fue poco tiempo después cuando se añadió un breve texto, lo que permitía aunar imagen y mensaje en un mismo elemento. La tarjeta postal acerca la imagen fotográfica a distintos públicos y a lugares muy distantes, y contribuye a la democratización de la fotografía y a la transmisión del conocimiento. En este contexto, las casas impresoras se multiplicaron y ofrecieron un producto de mayor calidad; utilizaron fundamentalmente la técnica de la fototipia y, en menor medida, la litografía y el fotograbado. Los editores también aumentaron considerablemente y es que, además de las grandes casas impresoras –como Hauser y Menet, Lacoste o Thomas–, algunas librerías, bazares o incluso los propios fotógrafos se convirtieron en editores de tarjetas postales. La mayoría de las postales son de autores anónimos y solo en contadas ocasiones figura el nombre del fotógrafo en el pie de imprenta. Además de las grandes empresas que contrataban profesionales para este fin, sabemos que fueron muchos los fotógrafos que adaptaron sus imágenes al formato postal y crearon postales ilustradas listas para ser comercializadas. La tarjeta postal fue un fenómeno creado en el siglo XIX y desarrollado a lo largo de todo el siglo XX, que no habría existido sin una fuerte industria fotográfica a sus espaldas. Es un producto editorial pero con una inequívoca raíz fotográfica.
HUMBERTO RIVAS, DESDE LO ROMÁNTICO Y LO SINIESTRO. HUMBERTO RIVAS FROM THE ROMANTIC AND THE SINISTER.
Authors: Aristizábal José Antonio
Published: April 2018

Palabras clave:Fotografía, estética, Humberto Rivas, Rafael Argullol, Eugenio Trías.Keywords: Photography, esthetic, Humberto Rivas, Rafael Argullol, Eugenio Trías.Resumen:El siguiente artículo busca dar una lectura a la obra del fotógrafo Humberto Rivas, Premio Nacional de Fotografía y unos de los mayores exponentes de la fotografía española de finales del siglo XX. Se parte de la convicción de que hace falta ubicar a Humberto Rivas en una tradición de pensamiento estético, ya que las distintas lecturas que existen sobre su trabajo, aunque importantes, no han  dejado de ser lecturas impresionistas que no han reflexionado en profundidad sobre su obra. Este artículo trata de ver a Rivas a partir de unas categorías estéticas. Para ello se remite a las reflexiones de Rafael Argullol para distinguir aquello propio del artista romántico, y a las aportaciones filosóficas de Eugenio Trías acerca de lo siniestro en la obra de arte, y las vincula a la obra de Humberto Rivas. La hipótesis inicial es de que Rivas no se sentía como un fotógrafo que atrapa momentos o documenta acontecimientos, sino como un creador, y su obra es resultado de un artista que se repliega sobre sí mismo con la intención de producir una imagen reflejo de su mundo interior, la cual se puede explicar desde la mente del artista romántico, aunque el contexto no sea el romanticismo. Por último, aunque el artículo hable sobre Humberto Rivas, también es una manera de construir un relato entre la imagen fotográfica y distintos valores estéticos que hacen parte la historia del arte. Abstract:The following article seeks to give a reading to the work of photographer Humberto Rivas, National Photography Prize and one of the greatest exponents of Spanish photography at the end of the 20th century. It is based on the conviction that it is necessary to locate Humberto Rivas in a translation of aesthetic thought, since the different readings that exist on his work, although important, have not ceased to be Impressionist readings that have not reflected in depth on his work . This article tries to see Rivas from some aesthetic categories. For this he refers to the reflections of Rafael Argullol to distinguish that of the romantic artist and the philosophical contributions of Eugenio Trías about the sinister in the work of art, and links them to the work of Humberto Rivas. The initial hypothesis is that Rivas did not feel like a photographer who catches moments or documents events, but as a creator, and his work is the result of an artist who recoils on himself with the intention of producing a reflex image of Its inner world, which can be explained, from the mind of the romantic artist although the context is not romanticism. Finally, although the article talks about Humberto Rivas, it is also a way to build a narrative between the photographic image and the values ​​that have served to interpret painting or sculpture in the history of art.
“Memoria versus historia en tu propio álbum familiar” (valorando una actividad educativa en Historia de la Fotografía de Ciclo Formativo)
Authors: Perramon  zapatero Francesc
Published: April 2018

Presentamos una actividad educativa propuesta por el autor como docente de Historia de la Fotografía en un Ciclo Formativo Profesional de Fotografía. En dicha actividad se solicita a los estudiantes que busquen, documenten y analicen un retrato familiar fechado hacia la primera mitad del s. XX. Se reafirma el valor pedagógico de centrar el aprendizaje en objetos y temas próximos al entorno que el alumno considera propio. La actividad permite también recurrir a dos tipos de información sobre el pasado: los relatos de memoria y la documentación histórica. Siguiendo a P. Nora se señala la necesidad de diferenciar estas dos herramientas de conocimiento del pasado. Se comprueba la dificultad de los estudiantes para abordar dicha diferenciación. Esta dificultad se desarrolla en un contexto general donde la confusión memoria-historia es frecuente, al igual que los medios de comunicación actuales tratan la verdad como algo maleable y a menudo se difumina la diferencia entre lo objetivo y lo subjetivo. Finalmente comparamos los resultados docentes de esta actividad en relación a los requisitos que establecen los planes de estudio oficiales sobre los objetivos de aprendizaje de la asignatura de Historia de la Fotografía en los ciclos formativos profesionales. Ello nos permite revisar la adecuación de algunos de los requisitos curriculares con respecto al nivel educativo concreto en el que deben implementarse.
La edición fotográfica en Ramón Masats
Authors: Fuster pérez Jaime
Published: April 2018

Resumen-Abstract El Premio Nacional de fotografía 2004, Ramón Masats Tartera (Caldes de Montbui, 1931), ha sido considerado como un fotógrafo intuitivo. Sin embargo, un detenido estudio de sus fotolibros y ensayos fotográficos publicados en las revistas ilustradas, permiten revindicar otra faceta completamente desconocida: su labor como maquetador. A lo largo de su carrera Masats toma conciencia de la edición fotográfica. Desde la solitaria imagen de la noticia de un periódico, al ensayo fotográfico, entendido desde el punto de vista de E. Smith como un conjunto mayor de imágenes que profundizan y trascienden, permitiendo un reflexión más detenida de la historia que se cuenta; hasta llegar al foto libro, considerado como una unidad expresiva, un todo con significación completa: el formato más complejo de todos... Un Masats sofisticado y erudito se nos muestra consciente del montaje, del ritmo, del diálogo entre imágenes, de modo que la suma altera la percepción del conjunto. Un lenguaje que le llevará finalmente a explorar en el mundo del montaje cinematográfico y la dirección de documentales audiovisuales. En una época de auténtica explosión del fotolibro español como la que vivimos, conviene reconocer, recordar y aprender de nuestros antecedentes, de aquellos maestros en el arte de contar historias.   The National Photography Prize 2004, Ramón Masats Tartera (Caldes de Montbui, 1931), has traditionally been considered an intuitive photographer. However, a careful study of his photographs and photographic essays published in illustrated magazines unveils another aspect of his craft completely unknown until now: his work as a layout artist. Throughout his career Masats pays great attention to photographic edition: from the lonely image published besides the news in a newspaper, to the photographic essay, understood from E. Smith’s point of view as “a greater set of images that deepen and transcend leading the viewers to a more detailed reflection of the story that is being told; until reaching the photo book, which is considered an expressive unit, a whole with a complete meaning: definitely the most complex format of all.   A sophisticated and academic Masats reveals a whole new aspect of his personality, showing his awareness of the layout, the rhythm and the dialogue between images, so that the sum and disposition of the images alter the perception of the whole. A language that will finally lead him to explore the world of filmmaking and the direction of audiovisual documentaries. In an age in which the Spanish photobook is at its peak, it is good to look back and give credit, remember and learn from our background, from those teachers in the art of storytelling. Palabras clave: Fotolibro, narración, edición, diseño, coherencia, autoría, comunicación, ritmo, análisis. Keywords: Photobook, narration, edition, design, coherence, authorship, communication, rhythm, analysis
Fundamentos de Fotografia y Arquitectura
Authors: LOPEZ RIVERA JAVIER , BONED PURKISS JAVIER , VENTURA BLANCH FERRAN , YEREGUI TEJEDOR JORGE
Published: April 2018

En el marco académico de las universidades andaluzas, el curso Fundamentos de Fotografía y Arquitectura introduce como primera novedad la coordinación entre las escuelas de arquitectura de Sevilla y Málaga, así como entre las Universidades de ambas ciudades. Se trata de un proyecto pionero nunca propuesto en el marco andaluz, compuesto por un comité científico, un cuadro de profesores y un programa docente únicos para ambas sedes. No sin esfuerzo, es el profesorado el que se desplaza entre ambos emplazamientos para, a través de la docencia, establecer una conexión y conseguir una coordinación interprovincial entre dos centros educativos con inquietudes compartidas. Finalmente, es el interés conjunto por la relación entre fotografía y arquitectura, el que ha motivado el desarrollo por primera vez en Andalucía de un programa educativo de carácter autonómico que aboga directamente por la colaboración interuniversitaria y por el desarrollo de una investigación y una formación coordinadas y basadas en el conocimiento.
Postales de Babel. Nuevos itinerarios docentes e investigadores de la fotografía en un contexto multimodal.
Authors: SANCHEZ MONTALBAN FRANCISCO JOSE
Published: April 2018

La fotografia contemporánea, no es solo fotografía, sino que es parte de un entramado mayor. Está conformada por productos visuales que no producen con exclusividad productos estéticos o informativos. La fotografía contemporánea defiende valores más profundos y complejos. Es el producto de un nuevo escenario donde los niveles culturales y estratos sociales están conectados, vinculados y compartidos produciendo una identidad multicultural.En este panorama hay que ubicar la creatividad, la opinión y la investigación personal del artista y del investigador. Los lenguajes artísticos de la fotografía actual son parte de la reflexión y análisis en torno a la construcción del ser contemporáneo. Las nuevas líneas de investigación deben considerar a la fotografía como un sistema visual que produzca una nueva identidad multimodal donde se propicie la convivencia de todo tipo de imágenes y múltiples sistemas perceptivos en un escenario multi-relacional. La imagen contemporánea puede estar provocado un cambio en los procesos de creación fotográfica como reacción a los procesos globalizados de comunicación y relación y a cómo las TIC influyen en la sociedad.
Trans scripts
Authors: van den Berg Mariecke , Marinus Mir
Published: April 2018

In the Netherlands, transgender people are increasingly becoming the focus of media attention, both in written media and on television. The question we raise in this article is whether the sudden popularity of trans people in the Dutch media can be seen as a moment of interruption and destabilising through which the contours of new paths of gender identification become imaginable, or whether, upon closer scrutiny, the media coverage of trans lives merely or mostly reinforces dominant, binary gender ideologies. We use the concept of ‘transgender scripts’ to explore the particularities of the representation of trans people in three national newspapers as well as two television programmes in the time frame 1991-2016. Trends in media reporting show that, in recent years, it has become more common to speak of transgender persons in affirmative ways. This affirmation, however, seems to come more easily when trans narratives confirm norms of gender, whiteness, youth, and national identity. We, therefore, argue for the inclusion of (sub-cultural) trans perspectives that show the variety in gender identity, including also non-binary identities, as well as cultural background and social and bodily experiences.
Trans*ing constructs
Authors: Jourian T.J.
Published: April 2018

Presented through an intersectionally framed study investigating U.S.-based transmasculine college students’ conceptions of masculinity, this paper explores a myriad of methodological and analytical queries by examining trans*ing as method. How might trans*ing taken-for-granted constructs (such as masculinity) full of unnamed – and thus unchallenged – assumptions resist dominant narratives that drive theorising and practice and thus seek solutions and interventions that can improve everyone’s lives? What possibilities lie in the asterisk’s disruptive potential that can cause us to ‘pause in order to reach beyond’ (Patel, 2016, p. 88) hegemonic and settler colonial structures of masculinity? How might attending to the relationality of trans identities (Catalano, 2017; Jourian, 2017a; Nicolazzo, 2017), the relational nature of research (Patel, 2016), and the ‘process-oriented rather than end-oriented’ (Spade, 2015, p. 189) nature of critical trans politics allow us to resist normative and positivistic analytical practices that distill complex data and people into simplistic models and understandings? Divergent and disruptive thinking and arriving at these constructs from unexpected starting points exposes tensions and false binaries in them, points of excess that then have to be transformed to have meaning, driving scholarship and practice towards liberatory potentials.
Air quality and climate change, Topic 3 of the Model Inter-Comparison Study for Asia Phase III (MICS-Asia III) – Part 1: Overview and model evaluation
Authors: Gao Meng , Han Zhiwei , Liu Zirui , Li Meng , Xin Jinyuan , Tao Zhining , Li Jiawei , Kang Jeong-Eon , Huang Kan , Dong Xinyi , Zhuang Bingliang , Li Shu , Ge Baozhu , Wu Qizhong , Cheng Yafang , Wang Yuesi , Lee Hyo-Jung , Kim Cheol-Hee , Fu Joshua S. , Wang Tijian , Chin Mian , Woo Jung-Hun , Zhang Qiang , Wang Zifa , Carmichael Gregory R.
Published: April 2018

Abstract. Topic 3 of the Model Inter-Comparison Study for Asia (MICS-Asia) Phase III examines how online coupled air quality models perform in simulating high aerosol pollution in the North China Plain region during wintertime haze events and evaluates the importance of aerosol radiative and microphysical feedbacks. A comprehensive overview of the MICS-Asia III Topic 3 study design, including descriptions of participating models and model inputs, the experimental designs, and results of model evaluation, are presented. Six modeling groups from China, Korea and the United States submitted results from seven applications of online coupled chemistry–meteorology models. Results are compared to meteorology and air quality measurements, including data from the Campaign on Atmospheric Aerosol Research Network of China (CARE-China) and the Acid Deposition Monitoring Network in East Asia (EANET). The correlation coefficients between the multi-model ensemble mean and the CARE-China observed near-surface air pollutants range from 0.51 to 0.94 (0.51 for ozone and 0.94 for PM2.5) for January 2010. However, large discrepancies exist between simulated aerosol chemical compositions from different models. The coefficient of variation (SD divided by the mean) can reach above 1.3 for sulfate in Beijing and above 1.6 for nitrate and organic aerosols in coastal regions, indicating that these compositions are less consistent from different models. During clean periods, simulated aerosol optical depths (AODs) from different models are similar, but peak values differ during severe haze events, which can be explained by the differences in simulated inorganic aerosol concentrations and the hygroscopic growth efficiency (affected by varied relative humidity). These differences in composition and AOD suggest that future models can be improved by including new heterogeneous or aqueous pathways for sulfate and nitrate formation under hazy conditions, a secondary organic aerosol (SOA) formation chemical mechanism with new volatile organic compound (VOCs) precursors, yield data and approaches, and a more detailed evaluation of the dependence of aerosol optical properties on size distribution and mixing state. It was also found that using the ensemble mean of the models produced the best prediction skill. While this has been shown for other conditions (for example, the prediction of high-ozone events in the US (McKeen et al., 2005)), this is to our knowledge the first time it has been shown for heavy haze events.
Groundwater mean transit times, mixing and recharge in faulted-hydraulic drop alluvium aquifers using chlorofluorocarbons (CFCs) and tritium isotope (3H)
Authors: Ma Bin , Jin Menggui , Liang Xing , Li Jing
Published: April 2018

Abstract. Documenting the transit times and recharge sources of mixed groundwater is crucial for water resource management in the alluvium aquifers of arid basin. Environmental tracers (CFCs, 3H, 14C, δ2H, δ18O) and hydrochemistry of mixed groundwater were used to assist our understanding of groundwater mean transit times (MTTs), mixing and aquifer recharge in faulted–hydraulic drop alluvium aquifers in the Manas River Basin (China). 3H activities of groundwater decrease with distance to the mountain from 41.1–60 TU in the Manas River upstream (south of the fault), indicating the rainfall recharge since the 1960s, to as low as 1.1 TU in the downstream (north of the fault). Carbon-14 groundwater ages increase with distance (3000–5000 yrs in the midstream to > 7000 yrs in the downstream) and depth, as well as with more depleted δ18O values, confirming that the deeper groundwater is derived from paleometeoric recharge in the semi-confined groundwater system. MTTs estimated using an exponential-piston flow model vary from 19 to 101 yrs for CFCs and from 19 to 158 yrs for 3H, which show much longer MTTs for 3H than CFCs may be due to the time lag through the thick unsaturated zone. The thrust faults were found to play a paramount role on groundwater flow paths and MTTs due to their block water features, where the relatively long MTTs were found near the Manas City with shorter distance and smaller hydraulic gradients. The remarkable correlations between CFCs rather than 3H MTTs and pH, SiO2 and SO42− concentrations allow first-order proxies of MTTs for groundwater at different times to be made. The quite modern recharge in the south of the fault with young (post-1940) water fractions of 87–100 % is obtained, while in the north of the fault in the midstream area the young water fractions vary from 12 to 91 % based on the CFC binary mixing model. This study shows that the combination of CFCs and 3H transit time tracers have potential to study groundwater MTTs and identify the recharge sources for the different mixing end-members.
Thermodynamic and dynamic ice thickness contributions in the Canadian Arctic Archipelago in NEMO-LIM2 numerical simulations
Authors: Hu Xianmin , Sun Jingfan , Chan Ting On , Myers Paul G.
Published: April 2018

Abstract. Sea ice thickness evolution within the Canadian Arctic Archipelago (CAA) is
of great interest to science, as well as local communities and their economy.
In this study, based on the NEMO numerical framework including the LIM2 sea
ice module, simulations at both 1∕4 and 1/12∘ horizontal
resolution were conducted from 2002 to 2016. The model captures well the
general spatial distribution of ice thickness in the CAA region, with very
thick sea ice (∼ 4 m and thicker) in the northern CAA, thick sea ice
(2.5 to 3 m) in the west-central Parry Channel and M'Clintock Channel,
and thin (<2 m) ice (in winter months) on the east side of CAA (e.g.,
eastern Parry Channel, Baffin Island coast) and in the channels in southern
areas. Even though the configurations still have resolution limitations in
resolving the exact observation sites, simulated ice thickness compares
reasonably (seasonal cycle and amplitudes) with weekly Environment and
Climate Change Canada (ECCC) New Ice Thickness Program data at first-year
landfast ice sites except at the northern sites with high concentration of
old ice. At 1∕4 to 1/12∘ scale, model resolution does not play a
significant role in the sea ice simulation except to improve local dynamics
because of better coastline representation. Sea ice growth is decomposed into
thermodynamic and dynamic (including all non-thermodynamic processes in the
model) contributions to study the ice thickness evolution. Relatively smaller
thermodynamic contribution to ice growth between December and the following
April is found in the thick and very thick ice regions, with larger
contributions in the thin ice-covered region. No significant trend in winter
maximum ice volume is found in the northern CAA and Baffin Bay while a
decline (r2 ≈ 0.6, p < 0.01) is simulated in Parry Channel
region. The two main contributors (thermodynamic growth and lateral
transport) have high interannual variabilities which largely balance each
other, so that maximum ice volume can vary interannually by ±12 % in
the northern CAA, ±15 % in Parry Channel, and ±9 % in Baffin Bay. Further quantitative evaluation is required.
Performance, escritura y espacio público en la construcción de la ciudad democrática
Authors: Albarrán Juan , Benéitez Rosa
Published: April 2018

Este artículo explora algunas estrategias de resignificación urbana desarrolladas por artistas y poetas experimentales en las postrimerías del franquismo. Desde esta perspectiva, nos interesa estudiar cómo —en el contexto del último franquismo— algunos artistas, a través de distintas propuestas en las que se entrecruzan la performance, la prácticas factográficas o la escritura experimental, generaron una serie de trabajos que trataban de visibilizar la dimensión represiva del espacio público, controlado por el Estado, al tiempo que producían nuevos dispositivos con los que recuperar la ciudad a través de usos que podríamos calificar como democráticos. Estas iniciativas consiguieron producir prácticas que permitían pensar nuevos espacios de libertad en los que fuese posible satisfacer las necesidades de los individuos de una manera integral. La ciudad de Madrid fue uno de los principales escenarios de acción de estos artistas y campo de batalla contra la normalización de las conductas y relaciones sociales de sus habitantes.
El texto libre, una herramienta para el aprendizaje creativo
Authors: Santaella Rodríguez Esther , Martínez Heredia Nazaret
Published: April 2018

El siguiente artículo ofrece una descripción del texto libre como técnica a emplear en el aula, enmarcada dentro de la propuesta educativa defendida desde la pedagogía Freinet, por tanto no es una mera herramienta a utilizar de forma indistinta por maestros y maestras, sino que se enmarcan bajo unos principios y cuestiones básicas relacionados con la renovación educativa, que también requieren de la implicación de docentes comprometidos con la misma. El texto libre es una técnica fundamentalmente utilizada para la enseñanza y el aprendizaje de la lengua en la escuela, que no sólo se relaciona con la expresión y comprensión escrita sino también con la oral. Entre los principios fundamentales sobre los que se sustenta el empleo de esta técnica está el de la libre expresión, como base fundamental para la creación de estos textos, pero otra de las cuestiones que se pueden destacar del empleo de esta herramienta educativa es el hecho de que favorece el desarrollo de las habilidades creativas entre el alumnado, en tanto que son sus propios intereses y su motivación las cuestiones básicas que animan a niños y niñas en la construcción de su aprendizaje. Además, en su utilización se refleja el desarrollo de otros principios muy presentes en la pedagogía Freinet, como por ejemplo la cooperación, la autonomía o la vinculación del entorno y la realidad más próxima al alumnado con su propio proceso de enseñanza y aprendizaje dentro y fuera de las aulas.
La preparación de los docentes para la dirección del aprendizaje de la producción de textos escritos
Authors: Hernández Valdés María Del Carmen , Pérez Díaz Elizabeth , Valdivia Valdés Maité Felicia
Published: April 2018

Esta investigación fue orientada a la preparación de los docentes para la dirección de aprendizajes en la producción de textos escritos para la escuela primaria de la escuela “José Martí” del municipio La Sierpe, Cuba. Fueron propuestas que integran de forma coherente el desempeño participativo de los docentes, la autoevaluación como fuente de transformación y la participación de los agentes educativos. Estas han de orientar la dirección educativa de la producción de textos escritos, que ha de contribuir a un aprendizaje superior expresado en el alcance de los fines, principios y objetivos de la escuela primaria. El impacto esperado: Elevar la preparación de los docentes del primer ciclo de la escuela primaria para dirigir el proceso de producción textual, empleando métodos del nivel teórico y empíricos.
Dinámicas de la actividad científica del Instituto de Investigaciones Socio-Económicas de la Universidad Nacional de San Juan de Argentina
Authors: Castillo Gonzalo Miguel , Prado Flavia Cecilia
Published: April 2018

Este artículo fue un estudio de caso en torno a las capacidades de investigación generadas en el Instituto de Investigaciones Socio-Económicas de la Facultad de Ciencias Sociales, perteneciente a la Universidad Nacional de San Juan, en Argentina. Aborda los principales acontecimientos históricos de la institución y su dinámica actual, tuvo en cuenta las áreas de conocimiento en las cuales se desarrollan sus investigaciones. A su vez, este trabajo ha descrito las dinámicas de la revista académica producida en este instituto, denominada REVIISE. La metodología fue un abordaje objetivo/descriptivo. Se procedió a analizar el papel, devenir y accionar del IISE y las modalidades de proyectos de investigación ejecutados. Fueron indagados el funcionamiento de la REVIISE, identificando perfiles académicos de sus autores, circuitos de difusión y redes académicas; y la conformación de comités y consejos editoriales y académicos que componen esta publicación. Se propone realizar un recorrido que atraviesa lo institucional, los agentes académicos y la principal red de difusión de la producción de conocimiento para comprender las capacidades investigativas del Instituto de Investigaciones Socio Económicas.
Factor de forma para la Tectona grandis L.F, empresa MLR-Forestal, Siuna, Costa Caribe Norte de Nicaragua
Authors: Aguilar Rodríguez Cesar Augusto , Sequeira Guillén Ariel Francisco , Peralta Tercero Efrain De Jesús
Published: April 2018

Esta investigación se realizó en la empresa MLR-Forestal de Nicaragua, en la comunidad Waspado, municipio de Siuna, Región Autónoma Costa Caribe Norte. Fue un estudio predictivo, transversal y prospectivo, orientado en la determinación del factor de forma de la Tectona grandis L.F.  La muestra equivale a 255 árboles distribuido en 51 parcelas circulares de 1000 metros cuadrados en tres fincas (Waspado con un total de 86.28 ha, Danli con 58.87 y Mutiwas con 52.85) para un total de 198 ha, dentro de cada parcela fueron seleccionados 5 árboles, entre dominantes, codominantes y suprimidos. Se obtuvieron los factores de forma por finca de 0.54 para Waspado, 0.57 para Mutiwas y 0.53 para Danli y un factor de forma promedio general para las tres fincas de 0.55. El cual di ere del factor de forma nacional para las latifoliadas 0.70. Los datos permitieron construir una tabla para estimaciones de volúmenes en plantaciones de TECA. Al encontrar el factor de forma real de la Tectona grandis L.F obtuvimos las siguientes diferencias con relación al porcentaje de error según el factor de forma estipulado por el Instituto Nacional Forestal (INAFOR) y con el modelo matemático encontrado (porcentaje de error según el factor de forma encontrado (-5.84 %), el estipulado por el INAFOR es de (19.83 %) y modelo matemático (-11.30 %), los valores negativos hacen una subestimación de volumen real y los positivos hacen una sobreestimación de volumen.
SUBDOSES DE GLYPHOSATE NO DESEMPENHO FITOMÉTRICO E BIOQUÍMICO DE SOJA CONVENCIONAL E TRANSGÊNICA
Authors: Barbosa André Prechlak , Freiria Gustavo Henrique , Gomes Guilherme Renato , Bertoncelli Douglas Júnior , Bazzo José Henrique Bizzarri , De Almeida Luiz Henrique Campos , Alves Luiz Abilio Ribeiro
Published: April 2018

O manejo do herbicida glyphosate pode interferir diretamente no desempenho fitométrico e bioquímico das plantas de soja e pouco se conhece sobre os efeitos que subdoses do glyphosate tem sobre genótipos de soja convencional e transgênica. Nesse contexto, o objetivo desse estudo foi avaliar o efeito das subdoses de glyphosate sobre o desempenho de plantas de soja transgênica e convencional em condições de casa de vegetação. O delineamento experimental foi inteiramente casualizado, em esquema fatorial 2 x 6, sendo dois genótipos de soja e seis subdoses do herbicida glyphosate (0; 3,5; 7,0; 10,5; 14,0 e 17,5 g e.a ha-1), com cinco repetições. Foram avaliadas características fitométricas e bioquímicas das plantas de soja, e os dados submetidos a análise de variância, conduzida aplicando-se o teste F e por análise de regressão até segundo grau para subdoses, todos os testes a 5% de probabilidade de erro. O desempenho fitométrico das plantas de soja possui influência inerente ao genótipo, sendo a massa seca de trifólios e o diâmetro de haste principal afetados negativamente pelas subdoses de glyphosate. A aplicação de subdoses de glyphosate modifica os teores de pigmentos fotossintéticos dos genótipos de soja, havendo resposta diferenciada entre eles. As maiores subdoses incrementaram o teor de pigmentos das folhas de soja.
MODELAGEM DA DINÂMICA DA ÁGUA EM SISTEMAS DE PREPARO DE UM LATOSSOLO VERMELHO
Authors: Tuzzin de Moraes Moacir , Debiasi Henrique , Franchini Julio Cezar
Published: April 2018

A dinâmica da água no solo é um dos principais fatores que determinam o potencial produtivo das culturas agrícolas e uma ferramenta importante para a modelagem do fluxo de água no solo é o modelo agrohidrológico Soil Water Atmosphere Plant (SWAP). Nesse sentido, objetivou-se utilizar esse modelo na modelagem da dinâmica da água em um Latossolo Vermelho Distroférrico com sistemas de preparo do solo de longo prazo. O fluxo de água no solo foi simulado diariamente na camada de 0,0-0,50 m em três sistemas de preparo do solo (plantio direto, preparo reduzido com escarificação anual e preparo convencional). Foram utilizados dados agrometeorológicos do período de 01/2001 a 11/2013 para o fluxo de água no solo. A fração da água disponível foi influenciada pelo sistema de preparo do solo. O preparo convencional incrementou os períodos com baixa disponibilidade hídrica às culturas.  Ao longo do tempo, houve adequada disponibilidade hídrica tanto no plantio direto quanto no preparo reduzido. No plantio direto ocorreram as menores taxas de escoamento superficial, favorecendo aumentos no armazenamento de água e drenagem profunda. O preparo convencional favoreceu o aumento das taxas de escoamento superficial e a redução da percolação profunda de água no solo, reduzindo a fração da água disponível e incrementando os dias com que o conteúdo de água do solo ficou abaixo da fração crítica de água disponível de 0,5. O modelo SWAP foi eficiente para simular o fluxo de água em sistemas de preparo neste Latossolo Vermelho. Sistemas conservacionistas de longo prazo preservam a estrutura do solo para a melhoria do fluxo de água.
A competitividade entre destinos na era digital: Uma análise do potencial das mídias sociais no incremento da atratividade turística do destino Portugal
Authors: Seabra Anderson Leonardo de Castro
Published: April 2018

As ferramentas baseadas nas mídias digitais se tornaram indispensáveis na promoção turística e nesse cenário em que a competitividade é um imperativo, a Web e as redes sociais são os novos espaços de disputa entre os destinos. Neste trabalho se discute o papel das mídias digitais, em especial as redes sociais, na competitividade dos destinos por meio de uma apreciação das estratégias de promoção de Portugal. É também discutida a mudança provocada pelas redes sociais na maneira de pensar o marketing dos destinos. Por meio de pesquisa bibliográfica e documental, foram confrontados os resultados do destino Portugal com as ações nas redes sociais realizadas no período de 2011 a 2016. Buscou-se uma correspondência entre estratégias com base nas redes sociais e a competitividade. Foi possível afirmar a importância das redes sociais para o marketing de destinos, contudo sem respaldo para confirmar que sejam decisivas para a competitividade ou que haja uma relação explícita de causa e efeito.
Evolução e Potencialidades de Inovação do Turismo de Base Comunitária no Município de Guaraqueçaba – PR (Brasil)
Authors: Valente Thiago Piazzetta , Mielke Eduardo Jorge Costa
Published: April 2018

O presente artigo teve como objetivo avaliar a evolução de uma iniciativa de base comunitária em Guaraqueçaba-PR (Brasil), a Coopeguará, ao longo de seus 10 anos de atuação em termos do padrão de governança e acesso ao mercado. Além de entrevistas estruturadas, análise de documentos, relatórios, planos de negócio e publicações sobre o tema, a metodologia também incluiu a realização de benchmarking com outras cooperativas de Turismo de Base Comunitária (TBC) no Brasil, para identificar padrões de governança e de acesso ao mercado. Os resultados revelaram que há diversas atividades ainda não exploradas, em especial as voltadas ao turismo de aventura. Por outro lado, a qualidade dos serviços e meios de acesso foram citados como principais dificuldades para operar roteiros turísticos nesse local. Em termos de sua governança, detectou-se que os padrões de tomada de decisão e de acesso ao mercado da Cooperaguará poderiam ser alvo de melhorias, comparativamente às cooperativas entrevistadas, que revelaram um padrão de governança bastante sólido. O trabalho em rede e o estabelecimento de vínculos é um passo que deve ser retomado em futuros investimentos na região.
Requisitos objetivos e subjetivos dos Punitive Damages: crítérios à aplicação no direito brasileiro
Authors: Bonna Alexandre Pereira , Teixeira Leal Pastora Do Socorro
Published: April 2018

Realiza pesquisa que parte do pressuposto de que os punitive damages têm cabimento no ordenamento jurídico brasileiro. Procura os requisitos objetivos e subjetivos dos punitive damages na experiência jurídica norte-americana como base para auxiliar a prática jurídica brasileira. Traça o perfil de aplicação dos punitive damages nos Estados Unidos e no Brasil. Busca identificar elementos débeis na prática jurídica pátria. Reflete sobre o incremento na prevenção de danos (principal função dos punitive damages) que os requisitos objetivos e subjetivos dos punitive damages podem provocar no caso brasileiro.