«Времена года» в Китае: национальные традиции в пьесе Чэнь И
Authors: Лю С. , Кром А.Е. 
Published: December 2024

Статья посвящена особенностям претворения национальных традиций в оркестровой пьесе современного китайского композитора Чэнь И Времена года. Национальное начало воплощено в сочинении на разных уровнях. Чэнь выразила миропонимание, древние религиозные и философские воззрения китайцев на смену сезонов обратилась к классической утонченной китайской поэзии, связанной с отражением образов природы построила музыкальную ткань сочинения на основе интонационного и метроритмического материала национального жанра бабань. В драматургии сочинения нашло отражение живое дыхание природы, связанное в китайской системе пред ставлений о мире с гармонией инь и ян. Волнообразное развитие динамики, сгущение и разряжение плотности фактуры, смена темпов позволили выразить взаимообусловленность этих двух начал. Философия дуализма инь и ян проявила себя и на уровне литературной программы в четырех пейзажных стихотворных эпиграфах китайских поэтов династии Сун Су Ши и Цзэн Гуна. Национальный музыкальный колорит в пьесе Времена года воплощен посредством свободного цитирования бабань традиционного жанра китайской народной музыки. Фольклорный первоисточник пронизывает весь материал сочинения, вплетаясь в музыкальную ткань в виде отдельных пентатонных интонаций и целых фраз проявляет себя на метроритмическом уровне (количество долей и их соотношение в восьми строках бабань программируют постоянную смену метра в пьесе). Творческое преломление национальных китайских традиций помогло Чэнь И представить восточный взгляд на смену времен года.

The article is devoted to the peculiarities of the implementation of national traditions in the orchestral piece of the modern Chinese composer Chen Yi Four Seasons. The national principle is embodied in the composition at different levels. Chen expressed the ancient religious and philosophical views of the Chinese on the change of seasons turned to classical sophisticated Chinese poetry related to the reflection of images of nature built musical texture of the composition based on intonation and rhythm material of the Baban national genre. In the drama of the composition, the living breath of nature is reflected in the Chinese system of ideas about the world with the harmony of yin and yang. The wavelike development of the dynamics, thickening and discharging of the texture density, change of tempo allowed to express the interdependence of these two principles. The philosophy of dualism of yin and yang manifested itself at the level of the literary program in the four landscape poetic epigraphs of the Chinese poets of the Song dynasty Su Shi and Zeng Gong. The national musical flavor in the piece Four Seasons is embodied through the free quotation of Baban, a traditional genre of Chinese folk music. The folklore source permeates all the material of the composition, interlacing with the musical fabric in the form of individual pentatonic intonations and whole phrases manifests itself at the metrorhythmic level. The creative refraction of Chinese national traditions helped Chen Yi to provide an oriental view at the change of seasons.