Технология построения двухголосных канонических секвенций в интермедиях фуг «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха
Authors: Гирфанова М.Е. 
Published: December 2024

В интермедиях фуг двух томов «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха содержится порядка 76 двухголосных канонических секвенций; они могут повторяться в фуге с теми или иными системными изменениями. В статье прослеживаются истоки технологии создания двухголосных канонических секвенций — в той ее части, которая задокументирована в музыкально-теоретических источниках, — и раскрываются особенности метода Баха в контексте развития данной технологии. Аутентичные техники сочинения тематических и контрапунктических бесконечных канонов и канонических секвенций в условиях 2–4-голосия, описываемые в музыкально-теоретических трактатах второй половины XVI — первой половины XVIII в., не изучены в отечественном музыкознании. Вопрос специально исследуется в публикациях немецкого музыковеда Фолкера Фрёбе, изложенный в них материал учтен в предлагаемой статье. Автор реконструирует процесс создания двухголосной канонической секвенции у Баха. Вводится понятие каркас, под которым понимается лежащая в основе канонической секвенции последовательность определенных гармонических интервалов, возвращающаяся на другой высоте, с равномерным чередованием интервалов. Устанавливаются наиболее употребительные в «Хорошо темперирован ном клавире» каркасы. Выявляется такая особенность технологии Баха, как использование в канонических секвенциях по большей части мелодического материала из эле ментов фуги: темы, противосложения, кодетты, уже прозвучавшей интермедии. Эта техника определяется в статье как «вставка в каркас». Указывается на возможность предвидения канонической секвенции в элементах фуги.

The fugue episodes of the two volumes of Johann Sebastian Bach’s The Well Tempered Clavier contain some 76 two-voice canonical sequences that can be repeated in the fugue through various systematic modifications. The article traces the origins of the technique of composing two-voice canonical sequences — in the part of it documented in music-theoretical sources — and reveals the peculiarities of Bach’s method in the context of the development of this technique. Authentic techniques of composing thematic and counterpoint infinite canons and canonical sequences employing 2–4 voices, as described in music-theoretical treatises of the second half of the 16th — first half of the 18th century, have not yet been studied in Russian musicology. This question is specifically examined in the publications of the German musicologist Volker Fröbe, and the material presented in them is taken into account in the proposed article. The author reconstructs Bach’s process of creating a two-voice canonical sequence. The notion of a framework is introduced, understood as the underlying sequence of certain harmonic intervals in the canonical sequences, returning at a different pitch, with a uniform alternation of intervals. The most commonly used frameworks in The Well-Tempered Clavier are identified. A feature of Bach’s technique is revealed, such as the use in canonical sequences of melodic material derived largely from the elements of a fugue: the theme, the contraposition, the codetta and a previously played episode. This technique is defined in the article as frame insertion. The possibility of anticipating the canonical sequences in the elements of the fugue is pointed out.