КИНОМУЗЫКА: К ПРОБЛЕМЕ КОМПЛЕКСНОГО АНАЛИЗА
Authors: Платонова О.А. 
Published: December 2024

Киномузыка — важнейший элемент фильма, оказывающий сильнейшее эмоционально-психологическое воздействие на слушателя, помогающий воспринять все тонкости монтажа и обеспечивающий целостность драматургии кинопроизведения. Однако за все время существования кинематографа не было выработано единой системы анализа киномузыки, хотя в разные годы активные попытки предпринимались как отечественными (Т. И. Корганов и И. Д. Фролов, Т. К. Егорова, Т. Ф. Шак), так и зарубежными исследователями (Дж. Хантли, З. Кракауэр, З. Лисса, Дж. Берт). На основе изучения идей, заложенных в теории музыкального содержания (В. Н. Холопова, Л. П. Казанцева, Л. Н. Шаймухаметова), в статье предлагается альтернативный метод анализа, согласно которому отдельная музыкальная партитура обязательно рассматривается не только в ее взаимосвязи с визуальным рядом картины, но и в контексте индивидуального композиторского творчества, диалога режиссера и композитора, национальных и исторических условий развития кинематографа. Кроме того, исходя из концепции «трех сторон музыкального содержания», изложенной в трудах В. Н. Холоповой, дается классификация функций киномузыки в аспекте эмоциональности, динамизации и концептуальности. Такой подход может быть использован при анализе как общих тенденций, характерных для той или иной национальной школы киномузыки (русская, французская, американская и др.), эпохи (от «Великого немого» до современности), так и для анализа отдельных звуковых партитур и саундтреков

Film music is the most important element ofthe fim score, which has a strong emotional and psychological impact on the listener. It also helps to perceive all the details of editing and ensures the integrity of the dramatic composition of the fim production. However, during the entire existence ofcinema art no single system ofanalysis offim music has been developed, although in different years active attempts have been made by both Russian (T. I. Korganov and I. D. Frolov, T. K. Egorova, T. F. Shak) and foreign researchers (J. Huntley, Z. Krakauer, Z. Lissa, J. Bert). Based on the study ofthe ideas embedded in the theory of musical content (V. N. Kholopova, L. P. Kazantseva, L. N. Shaimukhametova), the article offers an alternative method of analysis, according to which a separate musical score is necessarily considered not only in its relationship with the visual range of the picture, but also in the context of individual composer's creativity, the dialogue between the director and the composer as well as in the context of national, historical and other conditions which are important for the development of cinema. In addition, the classifiation of the functions of fim music in the aspect of emotionality, dynamization and conceptuality is given. It is based on the concept of “three sides of usical content”, described in the works ofV. N. Kholopova. The proposed method of analysis can be used for analyzing both general trends typical for a particular national school of fim music (Russian, French, American etc.), the specifi era of the cinematography (from the “Great Mute” to the present) and for analyzing individual sound scores and soundtracks