Феноменология рок-культуры как предмет современной гуманитаристики
Authors: Dyukin S.G. 
Published: July 2024

Despite the rootedness of the concepts of rock music and rock culture in scientific discourse, their definition remains vague and uncertain. In modern humanitarianism, a number of directions can be distinguished, within the framework of which the study of these phenomena is conducted and, accordingly, one or another understanding of them is proposed. The purpose of this article is to actualize and systematize various approaches to the understanding of rock that exist within both the scientific approach and the everyday reflection of rock culture subjects. Attempts of such classification have been repeatedly made in foreign and domestic science. With minimal generalization, rock is understood as a set of biographical narratives, or as a modern stage in the development of youth music. In the same cases, when the researcher aims to comprehend the special phenomenology of rock, the latter can be understood as an expression of high culture, which has taken the form of entertainment music, or as a set of certain stylistic phenomena, or as a focus of certain ethical qualities. Sociologists tend to consider rock as a manifestation of a sub- or counterculture. Musicologists can limit themselves to establishing a correlation between rock and blues forms of modern music. The multiplicity of approaches and conclusions leads to the need to find a common denominator that allows you to draw a common line under different positions. As such, the idea of rock culture as a socio-cultural mechanism serving as a mediator and translator of old and new values in order to reconcile them in conditions of radical transformation of culture during the transition to a post-industrial type of society can be proposed. In the process of implementing the functions provided for by the given role of rock culture, that diversity is formed, which is described within the framework of a variety of disciplinary approaches.

Несмотря на укорененность в научном дискурсе понятий рок-музыка и рок-культура, их дефиниция остается размытой и неопределенной. В современной гуманитаристике можно выделить целый ряд направлений, в рамках которых ведется исследование этих феноменов и, соответственно, предлагается то или иное их понимание. Цель данной статьи заключается в актуализации и систематизации различных подходов к пониманию рока, бытующих в рамках как научного подхода, так и обыденной рефлексии субъектов рок-культуры. В зарубежной и отечественной науке неоднократно предпринимались попытки подобной классификации. При минимальном обобщении рок понимается как совокупность биографических нарративов, либо как современный этап в развитии молодежной музыки. В тех же случаях, когда исследователь ставит своей целью осмысление особой феноменологии рока, последний может пониматься как выражение высокой культуры, принявшей форму развлекательной музыки, либо как совокупность определенных стилевых феноменов, либо как средоточие определенных этических качеств. Социологам свойственно считать рок-проявлением суб- или же контркультуры. Музыковеды могут ограничиваться установлением корреляции между роком и блюзовыми формами современной музыки. Множественность подходов и выводов подводит к необходимости поиска общего знаменателя, позволяющего подвести общую черту под разными позициями. В качестве такового может быть предложена идея рок-культуры как социокультурного механизма, служащего посредником и транслятором старых и новых ценностей с целью их примирения в условиях радикальной трансформации культуры при переходе к обществу постиндустриального типа. В процессе реализации функций, предусмотренных заданной ролью рок-культуры, формируется та многоплановость, которая описана в рамках множества дисциплинарных подходов.