blueapple8259/wikipedia-ko huggingface dataset:
**제1시설단**는 육상자위대 동부방면대 예하 시설단이다.

## 역사
1961년 8월 17일, 제1시설단과 제104건설대대가 아사카 주둔지에서 창설되었다. 제1시설단은 제102건설대대, 제104건설대대, 가쓰타 주둔지의 제107시설대대(1954년 10월 창설), 나라시노 주둔지의 제312지구시설대, 마쓰모토 주둔지의 제316지구시설대, 기타후지 주둔지의 제317지구시설대를 편성하였다.

1962년 3월, 제104건설대대가 우쓰노미야 주둔지로 이사하였다. 8월 14일, 제107건설대대 예하 3개 중대가 다카다 주둔지로 이사하였다.

1968년 8월 9일, 제107건설대대의 다른 1개 중대도 다카다 주둔지로 이사하였다.

1970년, 캠프 자마 미일공동사용협약에 따라 자마 분둔지가 설립되었고, 제102건설대대가 이사하였다.

1972년 8월 1일, 시설단의 예하조직이 개편되었다. 제102건설대대가 제317지구시설대, 제104건설대대가, 제312지구시설대, 제107시설대대가 제316지구시설대를 병합하여, 각각 제3,4,5시설군으로 재편성되었다. 그리고 제101시설기재대가 창설되는 것으로 제1시설단은 3개 시설군을 통솔하게 되었다.

1984년 3월, 제301덤프차량중대가 단 직할대가 되었다.

1991년 9월 29일, 지구시설대 편제가 폐지되었다.

1994년 11월, 동부방면총감부의 이사에 따라 제1시설단이 아사카 주둔지 사령업무를 이어받았다.

2001년 3월 26일, 방면관내 체제이행에 따라 시설단 본부, 제101시설기재대, 제301덤프차량중대가 고가 주둔지로 이사하고 고가 주둔지의 사령업무 담당부대로 지정되었다. 다음날, 제3시설군이 해산하고, 우쓰노미야 주둔지의 제4시설군의 일부부대가 자마 분둔지로 이사갔다. 그리고 나라시노 주둔지의 제4시설군 예하 제352시설중대는 고마카토 주둔지의 제362시설중대로 재편성되었다. 마쓰모토 주둔지에서 제306시설대가 창설됨에 따라 제5시설군 예하 제353시설중대가 다카다 주둔지로 이사하였다.

2002년 3월 27일, 후방지원체제이행에 따라 정비부문이 동부방면후방지원대 제102시설직접지원대대로 넘어갔다.

2004년 3월 27일, 다카다 주둔지에서 제307시설대가 창설되었다.

2008년 3월 26일, 제4시설군 예하 제362시설중대가 고가 주둔지로 이사하고, 제303수재재해중대가 오고리 주둔지의 제9시설군으로 전속하였다.

2011년 4월 22일, 제307시설대가 우쓰노미야 주둔지로 이사하고, 제4시설군 예하 제362시설중대가 코어부대인 제389시설중대, 자마 분둔지의 제363시설중대가 제388시설중대로 재편성되었다.

2016년 3월 28일, 고가 주둔지에 있던 제4시설군 예하 제389시설중대가 해체되었다. 그리고 제5시설군은 기능중대로 개편되는데, 제307시설기재대가 해체되고 나머지 중대의 서수가 제392~394번대로 재정되었다.

2018년 3월 26일, 제364시설중대가 자마 주둔지로 이사하고, 중앙즉응집단의 해체에 따라 자마 주둔지 사령업무 담당대로 제4시설군이 지정되었다.
**테오 반 되스버그** 또는 **테오 반 도스부르크**는 네덜란드의 예술가이다. 위트레흐트에서 태어났으며, 소년 시절부터 독학으로 미술을 공부하고 화가와 조각가로 제작을 하면서 이론가로서도 적극적으로 활약하였다. 초기에는 도미에에 쏠린 적도 있었으나 1917년 라이덴에서 신조형주의의 그룹을 만들고 동명의 기관지를 발행하였으며, 그는 실제 제작과 더불어 이론적 활동에도 종사하여 여러 곳에서 강연을 하면서 신조형주의 운동의 보급에 힘썼다. 저명한 논문으로는 '요소주의(엘리멘터리즘)'라고 제목을 붙인 선언으로, 자연의 구상성을 일체 배제한 기본적인 형태와 순색의 배합에 의해서 참다운 리얼리티를 창조하는 길을 설파하였다. 그의 작품은 몬드리안과 매우 비슷하고 분석적 퀴비슴을 궁극적으로 추진한 기하학적 추상으로서 평면의 분할에 그 특색을 볼 수 있다. 1931년 다보스에서 사망하였다.
**라슬로 모홀리나지**는 헝가리의 화가이자 사진작가이다. 헝가리 출생. 처음에는 법률가가 되려고 하였으나 1915년 미술로 전환하여 1917년 러시아의 구성주의 및 말레비치의 영향을 받았다. 1920년에 베를린으로 이주하였고 이 시기의 그의 작품에는 몬드리안의 영향을 볼 수 있다. 1923년 바우하우스에 초대되어 1928년까지 이 곳에서 연구와 교육에 종사하였다. 구성주의에서 신조형주의의 흐름에 따른 그의 합리적인 이론과 제작은 표현주의를 기조로 하여 출발한 바우하우스의 체질을 개조하는 데 강력한 힘이었다. 원래 그는 새로운 소재에 대하여 끝없는 욕망을 일으켜, 타블로 회화에 만족하지 않고 금속을 사용한 조형적인 실험을 시도하는가 하면, 그 성과를 새로운 사진의 수법과 결합하여 선전미술과 인쇄에 응용하는 등, 장르를 초월하여 새로운 표현 영역을 확대하였다. 평면 및 입체의 기하학·역학·광학 등 그의 탐구는 4차원의 영역에까지 이르고 있다. 그는 화가라든가 조각가라는 종래의 개념으로 분류될 수 있는 예술가가 아니라, 미술의 모든 장르에 창조의 가능성을 추구하는 조형가였다. 예를 들면 바우하우스의 그래픽 공방에서 참신하며 구성적인 레이아웃이나 디스플레이를 초래한 최초의 공적자는 그였다. 그는 또 그로피우스를 도와 바우하우스 총서의 출판 사업에도 공헌하였다.

바우하우스를 떠나 1933년까지 그는 주로 베를린에 정주하였으나 독일의 국내 정세가 긴박하게 되자 런던으로 이주하고, 1937년에는 미국으로 건너가 시민권을 획득했다. 그 해에 그는 발터 그로피우스를 고문으로 추대하여 시카고에서 뉴 바우하우스를 설립, 바우하우스의 이념을 미국에 전하였으며, 1946년 시카고에서 사망하였다.
**압스트락숑 크레아숑**은 1932년에 파리에서 결성된 추상미술가의 그룹을 말한다. 그 멤버는 칸딘스키, 몬드리안, 들로네, 글레즈, 반톤게를로, 곤잘레스, 브랑쿠시, 모홀리 나기, 카르더, 벤 니콜슨, 가보, 페브스너 등이며, 이것은 당시 융성하고 있던 쉬르레알리슴에 대항하여 추상미술가의 대동 단결을 절규한 것인데 한때는 400명의 미술가를 집결하는 성황을 이루었다. 기관지인 을 발행하여 활발하게 운동을 전개하였으나 제2차 세계대전이 발발하자 자연적으로 해소되어 버렸다. 위기적인 시대를 배경으로 하는 단기간의 운동이기도 하였으나 추상미술가를 국제적인 규모인 일파로 집결한 이 그룹의 의의는 크다고 하겠다.
**막스 베크만**은 독일의 화가이다. 그는 라이프치히에서 출생하여 바이마르·파리·피렌체 및 베를린에서 수업하고 1905년 베를린 분리파(分離派)에 가맹하였다. 당시 베를린 분리파의 주류는 인상주의인데 베크만도 독일 인상파의 화가 막스 리베르만과 로비스 코린트의 영향을 받았다. 그러나 얼마 뒤에 인상파의 외적 리얼리티의 추구에 만족하지 않은 그는 제1차 세계대전 발발 직전의 무렵부터 판화를 가지고 양식 전환의 모색을 시작하였다. 그것은 사실(寫實)에서 상징으로, 현실에서 그 배후에 숨은 이념의 표현으로 향하는 모색이었으며, 이것이 달성된 것은 제1차 세계대전에 위생병으로 종군했을 때의 전쟁체험이었다. 그는 인상주의를 버리고 표현주의적인 요소를 받아들였지만 그의 화풍(畵風)은 억센 선에 의한 대상 파악과 단순한 화면 구성을 특색으로 하는 그의 독자적인 것이다. 테마는 대도회(大道會)의 인간을 위협하는 고독과 파국(破局)의 불안을 다룬 것이 많고 창부(娼婦)와 서커스의 무희 등이 빈번하게 캔버스에 올려져 있다. 일설(一說)에 의하면 그는 발자크의 과 같이 세기의 전형적인 인간상의 시리즈를 그리기를 염원하고 있었다고 한다. 오늘날 그러한 연유로 상징적 리얼리즘이란 말로 개념지어지는 그의 화풍은 표현주의와 노이에 자하리히가이트와도 하나의 선을 구획하는 독자성을 가지고 있다.

1932년 그는 나치스의 압력으로 1915년부터 근무한 직장이었던 프랑크푸르트 미술학교의 교수 직위에서 쫓겨났다. 그는 베를린으로 거처를 옮겼다가 1937년 암스테르담으로 탈출, 다시 제2차 세계대전의 종식을 기다려 1948년 미국으로 이주하였다. 전쟁 중에 구상하였으며 그의 걸작이 된 삼폭대(三幅對)의 대작 은 그리스 신화에서 취재한 작품이며, 시대를 초월하여 공동체의 이념과 인간의 연대(連帶)에 대하여 시사한 그의 예술의 절정이었다. 그는 뉴욕에서 사망하였다.
**존 모내시 경**은 오스트레일리아의 군인이자 토목 기사이다. 제1차 세계 대전 당시 오스트레일리아 군의 사령관으로 활동했다.

제1차 세계 대전 전에는 제13보병여단을 통솔하였고, 전쟁 발발 직후 이집트에 주둔한 제4여단의 사령관이 되었다. 제4여단을 이끌고 갈리폴리 전투에 참가하였다. 1916년 7월에는 프랑스 서북부에서 새롭게 소집된 제3사단을 이끌었으며 1918년 5월, 서부 전선 (제1차 세계 대전)에서 가장 큰 부대였던 호주군의 사령관이 되었다. 연합군에게 승리를 안긴 1918년 8월 8일의 아미앵 전투는 모내시 장군이 작전을 세우고 모내시 장군과 아서 커리 휘하의 호주군과 캐나다군을 포함한 영국군이 선두를 맡은 전투이다. 모내시 장군은 제1차 세계 대전 중 가장 뛰어났던 장군 중 한 명으로 꼽히며 호주 역사상 가장 유명한 사령관이다.

존 모내시는 토목 기사로 일하며, 호주에 강화 콘크리트를 도입하는 데 중요한 역할을 했다. 커리어 초반에는 교량 및 철도 건설 분야에서 민간업체의 계약 중재 변호사로 일하다가 얼마간 멜버른 하버 트러스트(Melbourne Harbour Trust)에서 근무한 후, 1894년 J. T. N. 앤더슨과 컨설팅 파트너십을 맺었다. 1905년 파트너십이 종료되자 건축가 데이비드 미첼과 산업화학자 존 깁슨과 함께 '강화 콘크리트&모니어 파이프 건설 회사(Reinforced Concrete & Monier Pipe Construction Co)'를 창업했다. 1906년에는 미첼과 깁슨, 그리고 남호주의 몇몇 사업가와 함께 '남호주 강화 콘크리트 회사(S. A. Reinforced Concrete Co)'를 설립했다

1884년 대학 예비군 중대에 입대, 1887년 북멜버른 포대의 중위가 되었다. 1895년에 대위로 진급, 1897년 소령이 되었으며 1906년 정보부 중령이 되었다. 1912년 대령으로서 제13보병여단을 통솔했다.
**제2시설단**는 육상자위대 동부방면대 예하 시설단이다.

## 역사
1961년 8월 17일, 제103건설대대, 제105시설대대, 이와테 주둔지의 제309지구시설대, 아키타 주둔지의 제301지구시설대를 편성하여, 후나오카 주둔지에서 제2시설단이 창설되었다.

1963년 8월 10일, 제302덤프차량중대가 후쿠시마 주둔지로 이사하였다.

1974년 3월 26일, 시설단 개편에 따라 제103건설대대가 제309지구시설대, 제105시설대대가 제310지구시설대를 병합하여, 각각 제10,11시설군으로 재편성되고, 제104시설기재대가 창설되었다.

1983년 3월 28일, 제312덤프차량중대가 단 직할부대가 되었다.

1989년 3월, 지구시설대 편제가 폐지되었다.

1999년 3월 28일, 제11시설군 예하 제311시설기재대가 해체되고, 예하중대의 서수가 제354~357번으로 재지정되었다.

2006년, 3월 27일, 후방지원체제 변경에 따라 정비부문이 동북방면후방지원대 제105시설직접지원대대로 넘어갔다.

2010년 3월 2일, 제10시설군 예하 제303갱도중대 제304시설기재대, 제346시설중대가 해체되고, 나머지 중대의 서수가 제384~387번로 재지정되었다.
**소박파**(素朴派)는 일반적으로 프리미티브(소박) 예술이라 말할 경우에는 원시·미개민족의 예술을 가리키는 것이나, 여기서는 앙리 루소를 위시한 이른바 소박화가를 의미하고 있다. 이 화가들은 19세기 말부터 금세기에 걸친 갖가지 유파(流派)의 교체를 외면하고 홀로 자기의 세계에 침잠(沈潛)하였던 화가들이다. 물론 그 가운데는 루소와 같이 한때 큐비즘과의 관련 운운한 화가가 없는 것도 아니나 대체로 고독한 길로 나아가 때로는 일요화가(日曜畵家)라, 또는 서투른 화가라는 경멸을 받기도 하였다. 주요한 화가로는 프랑스의 앙드레 보샹, 루이 비뱅, 카미유 봉브와, 루이 세라핀, 아로이즈 소테 등이고 미국의 여류화가인 그랜도마 모제가 있다. 원래 소박파란 명칭은 편의적인 것이었기 때문에 그들 사이에 공통적인 주의와 주장은 없다. 공통된 점이 있다면 그들이 정규의 미술교육을 받지 못하였다는 점이고, 따라서 미술양식이나 그 운동에도 무관심하여 자연과 현실에 대하여 경건하리만큼 나이브한 태도를 가지고 독특한 리얼리즘을 기반으로 했다는 점이다. 이러한 의미에서 그들은 현대미술의 문외한(門外漢)이며 아웃사이더로 간주된다.

그러나 1900년대 큐비즘의 발상(發祥)에 흑인 조각이 중요한 역할을 수행한 것처럼, 또한 1910년대의 표현파 운동에 남방 원시미술의 거친 생명감이 크게 공헌한 것처럼 소박파는 현대미술의 저류에서 새로운 환상을 제공하고 있다는 것을 결코 무시할 수는 없다. 그것은 소박파에서 세라피스나 소테 등은 '무의식의 쉬르레알리슴'이기도 하고 그들의 제작은 이따금 광기(狂氣)에 빠져 있기 때문이기도 하다. 그 특색은 얄궂은 장식의 과다(過多), 격렬한 표현력에 있으나 만약 그들을 소박파라 한다면 영국의 루이스 웨인과 독일의 페타 모그, 요제프 제르 들도 여기에 첨가하지 않으면 안 될 것이다.
**뱀 마술사**(The Snake Charmer)는 앙리 루소의 대표작 중의 하나로 1907년에 제작하였으며 이국 풍경을 취급한 작품이다. 1904년부터 몰년(沒年)까지 루소는 이들 일련의 엑조티즘을 소재로 하고 있으며 그는 이러한 착상을 도 그의 팬터지가 만들어 낸 동화이다.

화면에서 식물의 잎사귀는 한장 한장씩 극명하게 그려졌고 배경인 섬의 묘사는 흡사 에른스트의 그림 표면처럼 섬세하다. 중천에 걸린 달, 이 달빛에 이끌려 퉁소를 부는 사람, 이 음색에 매혹되어 춤을 추는 뱀, 화면에는 푸른 하늘과 녹색의 수풀에 싸여 퍽이나 몽상적이다. 어느 식물학자는 루소의 작품에 용혈수(龍血樹)나 사란이 있다고 하였는데 아마도 여기에서도 갖가지 식물의 종류를 찾아볼 수 있을 것이다.
**루이 비뱅**은 프랑스의 화가이다. 보쥐 지방의 롤에서 출생한 그는 어릴 적에 이미 집안의 문이란 문은 그림으로 메웠다는 말이 전해지고 있다. 그러나 부친이 그의 화가 지망을 반대하였기 때문에 61세로 퇴직할 때까지 우체국에 근무하였다. 1889년 우체국 직원 작품 전시회에 처녀 출품한 이후 파리의 몽마르트르로 이사하여 유명한 사클레 크르를 중심으로 하는 몽마르트르의 풍경이 알맞는 화재(畵材)가 되었다. 그는 을 섬세한 종횡의 선으로 정성들여 그리고 있다. 이렇게 제작한 작품은 그물 눈처럼 섬세하고 아름다우며, 이것은 그가 늑대가 있는 숲속 나무를 그릴 때에도 마찬가지이며 장식미도 넘친다. 제2차 세계대전 후의 베르나르 뷔페가 그린 파리 풍경이 침침하며 실존주의적인 도회 풍경이라 한다면 비뱅의 풍경은 밝고 발랄한 도회의 풍경이라 하겠다. 그도 또한 우데에게 발탁된 화가였다.
**세라핀 루이**는 프랑스의 화가이다.

1864년 9월 3일 오아즈의 닷시에서 출생하였고 소녀시절을 양몰이로 보냈다고 한다. 얼마 뒤 상리스에서 중류 가정의 가정부가 되고 클레몽에서 사망했다. 그녀가 언제부터 그림을 그리기 시작하였는지는 알 길이 없으나 그녀를 발견해 낸 사람도 비평가 우데이다. 우데가 기술한 바에 의하면 1912년경 파리 부근의 상리스에서 살고 있었을 때에 이상한 정물화를 보고 이것에 이끌려 조사하여 본 결과 자기 집에 매일 오는 청소부였다고 한다. 세라핀은 봉브와와 루소와는 달리 정물(靜物)과 꽃만을 그렸다. 그러나 그녀의 그러한 꽃그림에는 '중세기풍(中世紀風)의 퍼내틱한 격정(激情)'이 있고 무기미한 빛을 던지고 있다. 어떤 사람은 '그녀의 불타는 듯한 색채의 화염은 상리스 교회의 스테인드글라스에서 받은 영감이다'고 말하는데, 확실히 거기에는 스테인드글라스 특유한 신비로운 색조(色調)나 태피스트리에서 보이는 패턴의 반복을 찾을 수 있다. 그러나 이러한 장식 과잉을 넘어 더욱 강하게 사람의 마음을 울리는 것은 그녀의 굳은 집념이며 분열병 환자에게 있기 쉬운 폭발적인 어두운 분위기이다. 세라핀이 초라한 방에서 성모 마리아에게 바치는 촛불을 밝히면서 제작하였다든지, 제작하는 모습을 보이기를 극도로 싫어했다든지 후에 화필을 집어 던지고 '세계는 멸망해 간다'고 중얼거리면서 상리스의 거리를 방황하였다고 하는 기록은 상기한 추측을 뒷받침하는 것에 틀림없다.

따라서 세라핀의 꽃은 루소의 그것처럼 이국취미도 아니며 보샹과 같이 따스한 것도 아니라 예사로운 이며 그것들이 기묘하게 집중과 확산의 조형을 보여주고 있다. 조화는 여기에서는 균일화(均一化)되었고 말셀 브리온이 말하는 '마술적 리얼리즘'이란 말이 꼭 들어맞을 만큼 정밀하고 또한 환상적이다.
**앙드레 보샹**은 프랑스 화가이며 샤토르노에서 출생하였다. 부친은 원예사이었으며 보샹도 17세로 부친의 직업을 계승하였으나 1914년 제1차 세계대전에 출정했다. 1921년에 살롱 도톤에 출품한 를 보면 그는 군대에서 비로소 자기의 그림 재주를 의식한 듯하다. 본격적으로 화필을 잡은 것은 46세부터인데 이것은 정신병 환자인 아내를 간호하기 위하여 전원생활에 들어갔기 때문이라고 한다. 그래서인지 그의 그림에는 압도적으로 꽃이 많다. 그는 데생을 하지 않고 흰 캔버스 위에다 직접 꽃들을 그렸다. 꽃은 때로 이상하게 커서 주위와 언밸런스를 이루나 색채는 투명,

아름다우며 신화나 성서(聖書)에서 취재한 경우도 많다. 1921년 르 코르뷔지에와 디아길레프에게 인정을 받아 무대장치를 담당한 적도 있고 루소 이후 가장 중요한 소박화가로서 1949년에는 대회고(大回顧) 전시회가 열렸다.
**카미유 봉부아**는 프랑스의 화가로 부르고뉴의 브나레 롬에서 출생하였다.

## 인생
16세경부터 농가에서 일을 하는 틈을 타 전원풍경과 시골의 풍속을 그렸다. 후에 파리로 나와 공사판에 막벌이와 인쇄공 등 갖가지 직업으로 전전하였으나 한시도 화필을 버린 적은 없었다. 1924년부터 화업(畵業)에 전렴하였고 1922년에는 가두전시회를 연 적이 있고 그 때에 비평가인 빌헬름 우데의 눈에 띄게 되었다고 한다. 풍경·정물·나부(裸婦)·서커스·떠돌이 광대 등 모티프도 다채로우나 특히 보는 사람의 마음을 끄는 것은 한없이 청결한 화면 구성이며, 이것을 갖춘 작품으로  등은 그 전형이라 하겠다. 사진적(寫眞的)인 정확함이라고나 할까, 그러나 거기에 감도는 분위기는 차갑지 않다. 우데는 그 특질을 '그는 화면의 원근을 부정하고 사물을 엑스터시로까지 승화시킨 독자적인 생명감으로 감싼다'고 말하고 있다.
**키스 반 동겐**은 네덜란드-프랑스계 화가이다.

네덜란드의 로테르담의 장식미술학교를 졸업하고 파리로 나왔다(1897). 초기에는 인상파풍(風)의 그림을 익히고 있었으나, 1906년 포브 운동에 참가하여 생생한 원색을 사용하여 인물과 풍경을 그렸는데 당시는 마티스의 영향이 현저했다. 후에는 드레스덴의 '브뤼케'파(派)에도 가입하였던 것으로 미루어 보면 표현파의 한 사람이기도 하였다. 이 시기(1905∼1913)의 제작을 동겐에게 있어서 절정이라고 보는 비평가가 많으나 제1차 세계대전 후 초상화가로서의 재능도 결코 무시할 수가 없다. 그는 여기에 일찍이 공감해 마지않던 수틴의 작풍을 받아들여서 사교계의 히로인과 은행가 그리고 무희 등을 신랄하게 그려 내어 그의 붓은 그들에게 아첨할 줄을 몰랐다. 그렇다고 하지만 일반적으로 반 동겐이라고 하면 경묘한 필치로 표현한, 세련된 부인들과 그녀들의 멋장이 유행 감각에만 맴돌았다고 평한다.
**마위리츠 "마위프" 카란사**는 네덜란드의 기업인이며, 제2차 세계 대전 이래로 암스테르담에서 가장 영향력을 가진 부동산 개발업자였다. 1994년 철거된 마위폴레움과 렘브란트 광장에 세워진 카란사 호텔 등 여러 유명 빌딩을 소유했으며, 생을 마감할 때까지 1억 6100만 유로의 재산을 소유해 네덜란드의 부유한 500인 중 186위에 랭크되었다.

## 생애
1916년 스파라드 유대인 집안에서 태어났으며, 어린 시절을 가난하게 보냈다. 이후 1941년 가톨릭 여성과 결혼했으며, 이후 자신을 유대인처럼 보이지 않도록 나치 독일의 눈을 속여 제2차 세계 대전 당시에는 베스터브로크 임시 수용소에 1주간 구금된 뒤 불임 수술을 받고는 풀려났다. 하지만 그의 부모와 세 형제는 나치 강제 수용소에서 사망했으며, 카란사는 암스테르담 인근의 유대인 거주 구역인 외덴뷔르트에서 전쟁이 종료될 때까지 거주하였다.

종전 이후 영국군과 미국군의 잉여 군수품을 판매하는 거래업자로 사업을 시작했으며, 이후 거래의 성과가 하향세로 접어들자 부동산 개발업자로 사업 영역을 바꾸어 백만장자가 되었다. 그리고 실러 호텔, 암스테르담 호텔, 아메리칸 호텔 등 여러 호텔을 소유했으며, 생을 마감할 때까지 외덴뷔르트의 많은 부동산 자산을 사들였다.

또한 1960년대부터 1970년대까지 AFC 아약스의 회장이던 야프 판 프라흐와의 친분으로 클럽의 재정에 대한 투자를 지속해 영향력을 행사했으며, 이로 인해 당시 클럽은 ''카란사약스(Caransajax)''라는 별칭으로 불리게 되었다.

이후 1977년 그가 소유한 도박장에서 브리지를 하고 나오던 도중 괴한들에게 납치되었으며, 헤트 파롤 등 네덜란드의 일부 언론에서는 납치범들이 독일 적군파 소속이며, 테러리스트인 크누트 폴케르츠의 석방을 요구했다고 전했으나, 납치범들은 끝내 체포되지 않았다.

그 뒤 2009년 8월 6일 핀케베인에서 세상을 떠났으며, 시신은 아우데르케르트안더암스테르담에 있는 유대인 공동묘지에 안장되었다.
**쿠르트 슈비터스**는 독일의 화가·판화가·조각가이다. 하노버에서 태어나 드레스덴의 미술학교를 졸업하였다. 제1차 세계대전 후에 베를린의 '시투름(暴風)'의 그룹에 참가하면서 시와 조형에서 다각적인 활동을 시작하여 1923년부터 1932년까지 다다이슴의 잡지  지(誌)를 발간했다.

 ― 길거리에서 주워 모은 판자나 잡동사니로 세운 기둥이 있고, 이것은 조각에 있어서의 콜라주의 선구적인 작품으로 보고 있다.

를 세우려고 하였으나 뜻을 이루지 못했고 다음의 망명지였던 영국에서도 이것을 시도하였다. 그만큼 마치 어린 아이처럼 진지하게 소재와 놀아난 다다이스트도 없을 것이다.
**표도르**는 러시아의 휴머노이드 로봇이다. 인간과 똑같이 두팔과 두다리로 직립보행을 한다.

## 역사
표도르는 본래 러시아가 긴급 상황을 위해 연구한 긴급구조 작업용 제품이다.

2016년 협약 사항에 따르면 우주 로봇 프로젝트의 원가는 24억루블(약 434억 8800만원) 수준이었다. 우주정거장에서 200 kg 화물을 운반하는데 쓰려고 했던 우주 로봇 프로젝트는 중단되었고, 대신 표도르를 우주정거장에 투입하기로 했다.

2019년 8월 22일, 소유스 MS-14 유인우주선에 실려 국제우주정거장으로 발사되었다. 3인의 우주인이 탑승하는 소유즈 우주선을 개조해 표도르 하나가 탑승하는 좌석을 만들었다.

키 180 cm, 무게 160 kg이다.

러시아 재난당국인 비상사태부 연구기금과 로봇 개발 생산업체 안드로이드나야 테흐니카가 함께 개발했다. 이 로봇은 지상에서도 유출 방사성 물질 제거, 지뢰 제거, 까다로운 구출 작업 등 위험한 작업에서 유용하게 사용될 수 있을 것으로 기대된다.

아바타 모드로 전환하면 VR 고글을 쓴 원격 조종사의 동작대로 로봇이 움직인다. AI 모드에서는 스스로 움직인다.

물건을 들어올리고 운전을 하거나 인간과 악수까지 할 수 있다. 국제우주정거장(ISS) 임무나 달 식민지 건설에 투입될 예정이다.
**베싸이다**(공동번역), **벳사이다**(가톨릭), **벳새다**(개신교)**의 소경**은 예수의 기적중 하나로, 마가복음 8:22-26에서만 찾아볼 수 있는 내용이다.

마가의 증언에 의하면 예수 그리스도가 베싸이다로 왔을 때, 한 맹인을 고쳐줄 것을 요청받는다. 예수는 그 사람의 손을 붙잡고 마을 밖으로 나가서, 그의 눈에 침을 바르고 손을 얹는다. 그러자 맹인은 "나무 같은 것들이 걸어 가는 것"을 본다고 말하고, 예수가 눈에 손을 다시 얹자 눈이 밝아지게 된다. 예수는 곧 "저 마을로는 돌아가지 말라"고 명하는데, 킹 제임스 성경에는 "마을에 있는 아무에게도 말하지 말라"는 말이 덧붙여져있다. 비록 이 사건이 마가복음에서만 등장하지만, 예수가 치유를 위해 축복을 두번이나 했다는 사실을 초기 기독교인들이 달가워하지 않았을 것이 분명하므로, 당혹성의 기준을 따르면 본 사건이 사실일 확률이 매우 높다. 베다 베네라빌리스는 "이 기적으로 그리스도는 영적으로 맹인된 상태가 얼마나 심각한 일인지, 여러 단계를 차례대로 거치고 난 후에야 신성한 지식의 빛에 가까이 올 수 있다는것을 가르쳐주고 있다"고 주장한다.

신약성경은 베싸이다에서 일어난 기적으로 누가복음 9:16의 오병이어 기적만을 언급하고 있다. 그러나 요한복음 21:25에서는 예수의 기적이 모두 기록되지는 않았다고 명시하고 있다.

마태복음 11:21에서 예수는 "너희에게 행한 권능"들에도 불구하고 믿지 않는 베싸이다에 화가 있을 것이라고 말한다. 감리교의 창시자 존 웨슬리는 예수가 베싸이다의 소경을 고치기 전에 "완고한 불신자인 베싸이다의 시민들에 대한 공의로운 불쾌감"을 가지고 마을에서 데리고 나온 것이라고 말한다.
**토마스 아헨바흐**는 버몬트 대학교 (University of Vermont)의 정신과 교수, 심리학 교수 및 어린이 청소년 및 가족 센터 소장이다. 1962년 예일대학교(Yale University)에서 박사 학위를 취득했다. 1966년 미네소타 대학교에서 그는 2세에서 3세 사이의 취학 전 아동 또는 4세에서 18세 사이의 아동,청소년연령대에서 부적응 행동 및 정서적 문제를 평가하기 위해 아동 심리학에서 널리 사용되는 표준화된 측정법인 CBCL (Child Behavior Checklist)을 개발했다. 또한 아헨바흐(Achenbach) 경험 기반 평가 시스템(ASEBA)을 담당했다.
**크리스틴 델피**는 프랑스의 사회학자, 페미니즘 이론가이자 활동가, 프랑스 국립과학연구센터(CNRS) 명예연구원이다. 프랑스 급진적 여성주의, 유물론적 여성주의의 1인자이다. 미국 유학후 프랑스에 처음으로 젠더 개념을 소개했다.
1970년대 프랑스 MLF(여성해방운동)를 이끌며, 시몬 드 보부아르와 함께 '페미니즘 문제 Questions féministes'(1977)와 '신페미니즘 문제 Nouvelles Questions féministes'(1981)를 창간했다.(현재도 편집책임자이다.)

## 생애
파리 4구의 중산층 가정에서 태어났다. 1958년 바칼로레아에 합격했고, 1961년 소르본에서 사회학 학사 학위를 취득했다. 1962년에 미국으로 건너가 시카고대학, 이어서 캘리포니아 대학교 버클리에 다녔다. 1964년 엘리너 루스벨트재단의 장학금을 받으며 도시 흑인의 생활 향상을 지원하는 조직인 '전국도시동맹 National Urban League' 워싱턴 지부에서 활동했지만 '성희롱'을 당하는 등 경험을 한 뒤 1965년 귀국을 결심했다. 귀국후 여성학 박사 학위를 받기 위해 당시 사회과학고등연구원 교수였던 피에르 부르디외에게 상담했지만, 여성학 분야를 지도할 수 있는 교수가 없다는 소리를 듣고 농촌사회학, 그중에서도 농촌의 가족구성과 유산 상속에 관한 조사를 했다.

### 여성해방운동
1968년 프랑스 국립과학연구센터의 연구원이 됐고, 페미니스트 그룹인 '여성・남성・미래'에 참가했다. 이 그룹은 1969년 '페미니즘・마르크스주의・행동'으로 이름이 바뀌었다. 1970년 국립과학연구센터 내 마르크스주의 전공자인 정치철학자 '조르주 라비카'의 그룹에 참가했다. 1970년 9월 이후 매주 수요일에 열린 여성해방운동 집회에 참가했다. 당시 델피는 급진적 여성주의 그룹인 '혁명가 페미니스트'에서 활약했지만, 다른 그룹의 활동에도 참가했다. 1971년에는 '동성애혁명행동전선 Front homosexuel d'action révolutionnaire'(FHAR)을 결성했다. 1971년 4월에는 급진적 여성주의 레즈비언 운동 단체인 '붉은 레즈 Gouines rouges' 운동을 결성했다.

### 급진적 여성주의・유물론적 여성주의
델피는 1970년경부터 글을 발표했는데 '파르티잔'에 필명으로 게재한 기사 '주요한 적'에서는 자본주의가 여성을 억압・착취한다는 마르크스주의 주장을 비판하면서, 자본주의 생산양식 외에도 결혼에 의해 제도화된 사회관계에서 여성이 무상 가사노동을 강요당하는 가내제(家内制)생산양식이 존재한다고 주장했다. 따라서 여성의 주요한 적은 가부장제라고 지적했다. 1975년에는 '라르크'지 제61호에 프랑스 마르크스주의 여성주의의 시초라고 할 수 있는 '유물론적 페미니즘을 위해'라는 제목의 글을 게재했다. 델피는 초기에는 주로 가사노동으로 대표되는 비(非)시장적・부불노동과 자본주의의 관계에 초점을 두었고, 후기에는 급진적 여성주의의 관점에서 가부장제와 자본주의의 관계, 특히 가부장제의 물질적 기초를 해명하려고 애썼다. 1977년 잡지 '페미니즘 문제'를 창간한데 이어 1981년 후속 잡지격인 '신페미니즘 문제'를 창간했다. 2001년 박사학위를 취득했다.
**솔의 눈**은 롯데칠성음료에서 제조발매하는 솔싹추출물 음료다.

## 소개
1995년 솔싹추출물 음료로 처음 출시되었으며 원래는 CJ제일제당에서 제조 및 발매하였지만 CJ가 음료사업을 롯데칠성음료에 매각하면서 현재는 롯데칠성음료에서 제조하고 있다. 국내 최초로 솔싹을 원료로 한 음료로 1995년 당시에 화제를 모았으며 당초 솔싹을 원료로 한 생소한 음료라 단종이 예상되었지만 현재까지 명맥을 유지하고 있다.

현재는 솔의 눈 외에도 솔의 눈 스파클링이 발매되었다.

## 특징
솔싹추출물로 만들어진 음료로 1995년 당시부터 지상파 채널에 광고방송을 하였다. 솔향이 느껴지는 음료로 자극적이지 않고 특이한 맛이 나는 편인데 때로는 시큼한 듯한 맛도 나는 것으로 알려졌다. 이때문에 호불호가 굉장히 심한 음료이다.
아핀 기하학에서 **중심 닮음 변환**은 주어진 점에 대한 방향을 보존하거나 반전시키되 이 점과의 거리를 일정한 비율로 확대 또는 축소시키는 함수이다. 이는 유클리드 공간 위에서만 유효한 정의이나, 임의의 아핀 공간 위에까지 확장될 수 있다. 주어진 아핀 공간 위의 중심 닮음 변환과 평행 이동은 함수의 합성에 대하여 군을 이룬다. 이는 모든 직선을 이에 평행하는 직선으로 대응시키는 전단사 함수들의 군과 같다.

## 정의
체 의 **중심 닮음 변환**은 다음과 같다.
특히, 일 경우 이는 중심점에 대한 반사와 같다.

### 확대 변환
체 를 **확대 변환**이라고 한다.
만약 에 대하여
이다. 즉, 를 선형 변환 성분으로 하는 아핀 변환이다.

만약 에 대하여,
이다. 즉, 을 선형 변환 성분으로 하는 아핀 변환이다.

만약 에 대하여
이므로, 이라면, 아핀 결합
는 에 대하여,
이므로, 이는 를 비로 하는 중심 닮음 변환이다.

## 성질

### 대수적 성질
아핀 공간 를 이룬다. 특히, 모든 중심 닮음 변환은 전단사 아핀 변환이다.

### 기하학적 성질
체 이라고 하자. 그렇다면, 다음 두 조건이 서로 동치이다.
편의상 라고 하자.

만약 를 취하자. 그렇다면
이다. 따라서, 에 평행한다.

만약 가 존재한다.
임의의 는 확대 변환이다.

중심 닮음 변환에 대한 상 를 비로 하는 닮음 변환이다.

## 예
3차원 유클리드 공간 을 중심으로 하고 2를 닮음비로 하는 중심 닮음 변환은 다음과 같다.
**슈퍼 시로**는 2019년 10월 14일부터 2020년 9월 7일까지 아베마 TV와 비디오 박스에서 착신되는 일본의 웹 애니메이션이자, TV 시리즈 애니메이션인 짱구는 못말려의 스핀오프작이다. 애니메이션 제작은 신에이 동화에서 담당하였다. 대한민국에서는 **슈퍼 흰둥이**라는 제목으로 2020년 4월 10일부터 2020년 9월 11일까지 카툰네트워크 코리아에서, 4월 23일부터 9월 24일까지 투니버스에서 방영했다.

## 줄거리
겉으로 보기에는 평범한 강아지이지만 사실은 세계를 구하는 슈퍼 히어로로 변신하는 강아지 시로(흰둥이). 전설의 뼈다귀로 알려진 보보보본을 노리며 세계정복을 하려는 강아지 테카프와 맞서며 오늘도 세계를 구하기 위해 출동한다.

## 등장인물
본작의 주인공. 크레용 신짱에서는 노하라 신노스케의 집에서 기르는 애완견이었으나 이 작품에서는 공식으로 주인공으로 승격되어 등장한다. 이 작품에서도 신짱네에서 사는 보통 강아지였지만 히포가 발사한 변신 아이템이 가슴에 맞게 되면서 슈퍼 히어로에 임명되어서 슈퍼 시로(한국어 더빙판에서는 슈퍼 흰둥이)가 된다. 보통 때에는 크레용 신짱 때처럼 목에 파란색 개 목줄을 하고 있지만 히포가 전송을 보내고 보보보본에 대한 지시를 내릴 때는 곧바로 스스로 목줄을 풀고 가슴에 변신 아이템을 붙이고 붉은 망토를 휘날리는 슈퍼 히어로로 변신한다. 다만 하늘을 날아다니는 대신 빠른 발걸음을 통해서 이동을 한다. 히포와 교신을 할 때는 인간의 언어를 사용한다. 매번 보보보본을 찾아내지만 모두 가짜로 판명되어서 폭발에 휘말린다. 

성우는 마시바 마리(日) / 정유미(韓) 

슈퍼 히어로 우주본부 소속의 휴머노이드 우주인으로 사실상 시로에게 슈퍼 히어로를 부여한 장본인이기도 하다. 원래는 도베르만에게 슈퍼 히어로를 부여하려고 했으나 노하라 신노스케가 도베르만 주인이 예쁜 누나라는 것을 알고 다가가는 바람에 도베르만이 아닌 시로에게 맞추게 되어서 시로를 슈퍼 히어로로 임명한다. 시로의 집을 통해서 교신을 하며 보보보본에 대한 지시를 내린다. 

성우는 유카나(日) / 김현심(韓) 

시로의 라이벌격인 발명견으로 분홍색 몸색깔에 X가 붙은 노란 모자를 쓰고있다. 그 역시 보보보본을 노리며 세계 최고의 지도자가 되려는 야심을 가지고 있지만 시로가 방해하게 되자 신경전을 벌인다. 원래는 말을 못하고 카푸카푸라는 어미를 쓰는 보통 강아지였지만 우연히 만나게 된 스승 개로부터 보호를 받게 되었으며 X가 붙은 노란 모자는 스승이 개발한 장치로 이 모자를 쓰고난 후부터 인간의 언어를 쓰면서 어미도 함께 붙인다. 

성우는 카츠 안리(日) / 김지율(韓) 
 
8화에 등장하는 변덕스럽고 음흉한 성격의 까마귀. 시로나 테카프가 보보보본을 노리듯이 자신도 보보보본을 노리는 듯하다. 

성우는 사토 세츠지(日) / 김정은(韓) 

부자집에서 기르는 암캐로 푸들 모습을 하고 있으며 우아하고 늘씬한 몸매를 가졌지만 그녀도 보보보본을 노리고 있다. 

성우는 키도 이부키(日) / 김도희(韓) 

원래 시로 이전에 슈퍼 히어로를 부여받았을 대상의 견종이지만 그 지위를 시로에게 넘겨주면서 엑스트라로 등장한다. 

성우는 이시이 타카유키(日) / 홍승효(韓) 

크레용 신짱에 나오는 주인공이자 시로의 주인. 이 작품에서는 엑스트라로 등장하며 처음에는 얼굴이 나오지 않고 목소리로만 나왔지만 나중에는 얼굴도 나온다. 

성우는 코바야시 유미코(日) / 박영남(韓) 

크레용 신짱에 나오는 신짱의 여동생. 이 작품에서는 엑스트라로 나오며 22화에서 보보보본을 가진 모습으로 나온다. 여기에서도 갓난아기라 말은 못한다. 

성우는 코오로기 사토미(日) / 여민정(韓) 

크레용 신짱에 나오는 신짱, 히마와리의 부모. 시로의 주인이기도 하며 여기에서는 모두 엑스트라로 나온다. 

성우는 모리카와 토시유키(日) / 김환진(韓)(노하라 히로시(신영식)), 나라하시 미키(日) / 강희선(韓)(노하라 미사에(봉미선))

이 작품의 해설자로 시로가 슈퍼 히어로로 변신한 모습을 전달해준다. 

성우는 오오츠카 아키오(日) / 박성태(韓)

## 등장 아이템
본작에서 나오는 개 뼈다귀 모양의 아이템. 겉은 개 뼈다귀로 보이지만 전설의 뼈로 알려져있으며 테카프가 세계 최고의 지도자가 되어서 정복할 야욕을 가지며 노리고 있어서 시로가 이를 저지하며 우주 본부로 전송한다. 하지만 찾을 때마다 가짜로 판명되면 폭발하게 된다.

## 방영 목록
1화: 흰둥이는 슈퍼 히어로

2화: 이상한 과자 공장

3화: 보석은 보보보보본

4화: 알을 빼앗아라

5화: 연못 속에는

6화: 짱구와 아침 체조

7화: 흔들다리 랩소디

8화: 부지런한 개미들

9화: 추운건 싫어

10화: 풍선을 쫓아라

11화: 풍선을 쫓아라

12화: 슈퍼한 히어로의 탄생

13화: 막강 스멜 통조림

14화: 아름다운 캉캉

15화: 데굴데굴 볼링

16화: 숨은 우산 찾기

17화: 위험한 공사장

18화: 병, 병, 병

19화: 옥수수밭에서의 결투

20화: 캉캉은 그네를 좋아해

21화: 빙어 낚시 대소동
 
22화: 낮잠 잘 때는 조용히

23화: 우주박물관 인터스텔라

24화: 디카푸, 세계의 대통령을 꿈꾸다

25화: 꿀벌의 달콤한 생활

26화: 무서~운 박사의 저택

27화: 움직이면 안 돼!

28화: 머슬, 머슬, 머슬!

29화: 이를 소중히

30화: 사로잡힌 도베르만

31화: 즐거운 버섯 따기

32화: 동굴 앞의 노래자랑

33화: 연못 속의 쓰레기집

34화: 히어로의 휴일

35화: 정글에서의 대모험

36화: 캉캉의 하루하루

37화: 달밤의 잠입 작전

38화: 배지의 비밀

39화: 개미들의 생활

40화: 일요일의 골프

41화: 잠들수 없는 밤

42화: 감기 걸린 히어로

43화: 달리고, 도망치고, 뒤쫓아라

44화: 신비한 보보보보본

45화: 파파파파팝콘

46화: 알록달록 빨래들

47화: 커다란 수박

최종화(48): 한밤중의 백화점
**김진**(金進)은 경순왕이 고려에 항복 후 맞이한 후비 낙랑공주 왕씨와의 사이에 태어난 아들로 추정되는 김선의 두 아들 중 장남이라 한다. 할아버지 경순왕이 고려에 귀의하여 고려에서 벼슬길에 올라 예부시랑(禮部侍郎)까지 올랐으며, 그의 동생 김적(迪)또한 공부시랑(工部侍郎)에 올랐다.

## 위단 설치
그의 묘는 실전되어 전하지 않고 있으며, 후손들이 1995년 울산 광역시 울주군 언양읍 송대리 화장산에 위단을 설치하여 제사를 지내고 있다.
**Dance of Death**는 영국의 헤비 메탈 밴드 아이언 메이든의 열세 번째 스튜디오 음반으로, 9월 2일 일본에서 처음 발매된 후 2003년 9월 8일에 북미(하루 뒤 발매된 곳)를 제외한 나머지 지역에서 발매되었다. 그 음반은 자기(아날로그) 테이프에 녹음되었다.

1999년 보컬 브루스 디킨슨과 기타리스트 아드리안 스미스가 돌아온 이후 두 번째 스튜디오 발매된 이 음반에는 밴드의 첫 번째 완전한 어쿠스틱 트랙인 〈Journeyman〉과 드러머 니코 맥브레인이 공동 작곡한 유일한 곡인 〈New Frontier〉가 수록되어 있다. 2000년 이전 음반인 Brave New World와 마찬가지로, 이 음반은 이후의 모든 음반에서 아이언 메이든과 함께 작업한 케빈 셜리가 프로듀싱한 것이다.

## 배경
밴드는 2002년 11월 27일 프로듀서 케빈 셜리와 함께 2000년 Brave New World의 후속작을 작업한다는 것을 처음으로 확인하였고, 다음 해 유럽 투어 일정의 작은 세트와 함께 발표하였다.

밴드는 음반을 지원하기 위해 Dance of Death World Tour에 참여했는데, 음반의 노래에서 영감을 받은 많은 연극적 요소들이 포함되어 있었다. 〈Dance of Death〉 기간 동안 브루스 디킨슨은 무대 주위를 이동하는 동안 극장용 마스크와 망토를 착용하고 마지막 합창을 위해 죽음의 신으로 분장했다. 이 투어는 2005년과 2006년에 발매된 Death on the Road라는 제목의 라이브 음반과 DVD로 이어졌다.

컴퓨터로 만들어진 커버 아트는 데이비드 패쳇이 제공한 것인데, 패쳇은 밴드가 미완성 버전을 사용하기로 결정한 후 자신의 이름을 음반 크레딧에서 삭제해 달라고 요청했고

이 음반은 2004년에 각 곡의 5.1 믹스를 포함하여 DVD 오디오 디스크로 발매되었다.
**귀의 성**(1918년)은 이인직이 지은 신소설의 대표작이다. 이 작품은 상·하 양편으로 되어 있으며, 1906년부터 1907년까지 에 연재 발표되었고, 1908년 단행본으로 발간되어 당시는 물론 그 후 많은 애독자에게 감명을 준 수작(秀作)이다. 갑오경장 이후 몰락해 가는 양반계급의 무력한 일면을 폭로하는 동시에, 지배계급의 가렴주구에 반발하는 피지배계급의 모습을 그려, 저류에 흐르는 현실의 반영 및 항거의식이 잘 나타나 있다. 재래의 구소설이 고진감래(苦盡甘來)의 인생관이나 권선징악적인 윤리관을 내세워 해피 엔드로 끝나는 데 대해 이 소설은 객관적으로 사건의 진행을 다루었다는 점에서 우리 소설의 일대 혁신이며, 진보라고 할 수 있다. 내용은 시골 강동지(姜同知)의 딸 길순(吉順)이 서울 양반 김승지(金承旨)의 첩이 되어 본처에게 많은 구박을 받다가 끝내 그 흉계에 의해 죽고 말았다는 줄거리. 여기서 김승지로 대표되는 양반계급의 가렴주구, 그리고 질투심의 화신이며 봉건적 잔재인 본처, 상전 앞에 알랑거리는 간교한 계집종 점순, 수줍고 얌전한 시골댁 길순, 서민계급으로 대표되는 강동지와 그 마누라 등 인물의 성격이 생생하게 묘사되었다. 또 비교적 치밀한 구성, 사건 전개와 내용이 주는 비극성은 당시 독자들에게 강한 충격을 주었다. 그러나 구소설에서 벗어나 현대소설로 육박하려는 그 참신성에도 불구하고, 너무도 뿌리 깊은 전통적인 구소설의 교착력(膠着力)이 그대로 작용하고 있어, 이 작품 역시 신소설로서 현대소설에의 다리가 되는 과도기적인 소설이 되고 말았다.
**치악산**(1908년)은 이인직이 지은 신소설이다. 상·하 양편으로 되어 있으며, 상편은 이인직, 하편은 김교제의 작으로 상·하편의 작가가 다른 작품이다. 김교제 작 하편은 1911년에 간행되었다. 내용은 계모를 중심으로 한 가정 비극에 개화사조가 함께 얽혀진 작품으로 계모와 며느리의 갈등, 신구사상의 대립을 주제로 하고 있다. 이 작품엔 신교육 사상의 고취, 미신 타파 및 노복 등 하층계급의 반발의식이 여러 각도로 다루어져 있다.

또한 재래적인 구소설의 가정 비극에서 한걸음 발전되어 봉건적인 보수 가정과 진보적인 개화 가정을 대조시켰고, 몰락해 가는 봉건사회의 배경 속에서 노주(奴主)를 둘러싼 현실의 단면을 반영하고 있다. 그러나 구소설의 유형에서 완전히 탈피하지 못하고 내용은 여전히 해피 엔딩으로 맺어지고 있다.
**킬러 인 하이스쿨**은 2015년 개봉한 미국의 첩보 액션 코미디 영화이다. 감독은 카일 뉴먼이고, 헤일리 스타인펠드, 소피 터너, 새뮤얼 L. 잭슨, 제시카 알바, 도브 캐머런, 토머스 맨이 출연한다. 전문 킬러로서 교육된 소녀가 평범한 고등학생의 삶을 누리고 싶어 탈출한 뒤 신분을 속이고 일반인의 삶을 얻게 되면서 벌어지는 이야기이다.

## 줄거리
프레스콧 아카데미는 고아 소녀들을 전문 암살 요원으로 훈련시키는 정부 기관이다. 책임자인 하드먼이 훈련생들에게 내세우는 제1의 원칙은 '애착을 가지지 말 것'이지만, 83번 훈련생만은 그에 의문을 가진다. 83번은 임무 수행 중 몰래 10대 잡지와 한물간 하이틴 영화, 드라마들을 섭렵하면서 평범한 10대 생활에 동경을 품게 된다.

83번은 녹스라는 악명 높은 무기 밀매범을 체첸에서 생포하는 임무를 받게 된다. 83번은 포로로 위장한 뒤 능숙하게 녹스를 제압하고, 그녀를 밧줄로 묶어 프레스콧의 비행기에 매달고 자기도 줄을 잡고 뒤따른다. 그러나 녹스는 줄을 잘라서 83번을 강에 추락시킨다. 고립된 83번은 이때를 노려 탈출하기로 하고, 하드먼의 연락을 일부러 무시한다. 붙잡힌 녹스를 인계받은 하드먼은 83번을 행방불명으로 처리하고 떠난다.

83번은 자신이 꿈꾸던 평범한 10대의 삶을 실현한다. '메건'이라는 이름으로, 캐나다 리자이나에서 온 교환학생으로 신분을 위장해서 라슨 가족의 집에서 홈스테이를 하게 된다. 남편과 이혼한 라슨 아주머니는 메건을 친절하게 대했고, 닌자를 좋아하는 둘째 파커도 메건을 반겼다. 그러나 메건과 같은 10대 여고생인 리즈는 메건을 백안시한다. 뉴턴 고등학교에 편입한 메건은 처음에는 자기가 보던 영화 속 모습과 다른 실제 학교 생활에 적응을 못하고 놀림감이 된다. 그러나 곧 로저라는 소심쟁이 남학생과 친해지고, 학교 밴드의 기타리스트로 인기가 많은 캐시라는 남학생에게 매료된다.

한편 메건은 캐시의 호감을 사려고 학교 마스코트 인형옷을 입었다가, 연기인 줄을 모르고 라이벌 학교 학생들을 때려눕히고 만다. 메건은 부끄러워 했지만, 다음날 영상이 인터넷에 올라가 호응을 얻으면서 놀림감 신세에서 벗어나게 된다. 하지만 인터넷에 알려진 여파로 메건은 곧 하드먼과 프레스콧 요원들에게 납치된다. 하드먼은 메건이 배신한 것으로 오해하고 메건에게 자백제를 주사했지만, 메건은 정말로 평범한 삶을 살려고 도망친 것이었다. 하드먼은 메건을 풀어주지만, 나중에 곤경에 처하게 될 것이며 그때는 도와주지 않을 것이라고 경고한다.

메건은 캐시의 친구 구치가 여는 홈파티에 리즈를 데리고 놀러 간다. 리즈는 구치와 친밀해지고 메건도 캐시의 호감을 얻게 되지만, 놀랍게도 프레스콧 시절의 라이벌이었던 84번 요원이 '헤더'라는 이름으로 나타나서 메건을 방해한다. 메건은 하드먼이 보냈다고 생각하지만 헤더는 개인적인 목적으로 온 것이었다. 파티 후에, 하드먼이 스쿨버스 운전사로 변장해서 나타나 녹스가 탈출해서 메건을 노리고 있다고 전한다. 메건은 이후 리즈의 차를 타고 학교에 가다가 정체불명의 암살자의 총격을 당하게 된다. 어쩔 수 없이 자기의 정체를 리즈에게 밝힌 메건은 추격전 끝에 암살자의 차를 충돌시킨다. 암살자는 곧바로 도망쳤지만, 메건은 차 안의 향수 냄새를 맡고 암살자의 정체는 헤더임을 알게 된다. 하드먼에게 연락해서 헤더가 녹스의 부하가 되었음을 알게 된 메건은 헤더가 홈커밍 파티를 노릴 것을 예견하고 리즈와 함께 작전을 준비한다.

홈커밍 날 메건은 자신의 파트너인 캐시가 자신과 맞지 않는다고 느끼고 그와 결별한다. 그리고 자신을 좋아하고 있던 로저에게 가서 그의 고백을 듣지만, 헤더가 로저의 파트너로서 나타나 메건에게 싸움을 건다. 둘의 싸움은 파티장을 넘어 학교 주방까지 이어진다. 헤더가 녹스와 연합하여 메건과 라슨 가족을 죽일 계획을 밝히며 칼을 집어들지만 숨어있던 리즈가 헤더의 허벅지를 쇠꼬챙이로 찌르고 메건이 프라이팬으로 헤더를 기절시킨다. 곧바로 집으로 찾아간 두 사람은 녹스에게 붙잡힌 아주머니와 파커를 발견하고 녹스와 싸우지만 곧 붙잡히고 만다. 녹스는 자신이 프레스콧의 1번 요원이었음을 밝힌다. 파커의 기지로 빈틈을 찾은 메건은 녹스를 도발하여 격투하다가, 결국 하드먼이 프레스콧 요원들을 이끌고 녹스를 다시 붙잡는다. 하드먼은 잠입 요원도 필요하다면서 메건의 삶을 에둘러 인정한다. 메건은 홈커밍 파티를 마무리하기 위해, 헬리콥터를 운전해서 집으로 가던 로저의 앞을 막아선다. 둘은 키스한 뒤 파티장으로 돌아간다. 한편, 도망친 헤더는 여전히 메건을 노리며, 녹스의 부하에게 메건이 입학할 대학을 알아보게 시킨다.
**호기 카마이클**는 피아노 주자이며 가수이다. 또, 그 이상으로 미국 파퓰러 음악의 대표적 작곡가로도 알려져 있다. 1899년 인디애나주 블루밍턴 태생. 래그타임 피아니스트였던 모친의 영향으로 피아노를 배웠으며, 인디애나 대학 시절에 친구와 밴드를 조직, 연주하였다. 이 무렵에 저명한 재즈 코넷 주자인 빅스 바이더베크와 친교를 맺어 재즈적인 감각이 있는 곡을 만들기 시작하였다. 1924년의  등의 명작이 있다. 피아노의 연주보다도 그의 소박한 노래는 뉘앙스가 짙어 흥미있다. 뿐만 아니라 영화나 텔레비전의 배우로서도 그 개성적인 연기로 성공하였다.
**프로파일**(Profile)은 심리학에서 어떤 개인의 심리적, 행동적 반응결과에서 일반적이거나 특징적인것을 해석함으로써 얻어지는 통합적인것을 목표로하는 유효한 데이터를 가리킨다. 일반적이거나 특정한 상황과 영역에서 개인의 행동을 좀더 합리적이고 효과적인 것으로 표현하는데 도움을 주는 것이 목적이다.

한편 산업 전반에 걸쳐서 생산성의 효율이나 범죄학에서 사용되는 프로파일링은 이를 활용한 특수한 경우이며 기본적으로 프로파일은 개인의 심적 부담에대한 지원과 긍정적 행동을 위한 기초자료로 활용된다.