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**세르주 오리에**는 코트디부아르의 축구 선수이다. 현재 갈라타사라이에서 뛰고 있으며, 소속팀과 코트디부아르 축구 국가대표팀에서 오른쪽 수비수로 뛰고 있다.

## 국가 대표팀 경력
오리에는 2013년 6월 8일에 열린 잠비아 축구 국가대표팀과의 경기에서 코트디부아르 축구 국가대표팀 데뷔전을 치렀다.

오리에는 2014년 FIFA 월드컵에 참가하는 코트디부아르 대표팀의 최종명단에 포함되었다.

## 플레이 스타일
아프리카 출신 특유의 강한 피지컬, 빠른 스피드와 탄력을 비롯한 운동능력과 적극적으로 공격에 가담하는 활동량, 양질의 크로스를 보유한 클래식한 스타일의 라이트백이다. 점프력이 상당히 좋아서 키가 크지 않음에도 공중볼을 따내는 모습을 자주 보여준다. 특히나 킥력을 바탕으로 하는 크로스가 상당히 정확한 편인데, 이러한 킥력과 전진성을 바탕으로 풀백치고는 득점력이 좋은 선수이다. 전진성이 강해서 가끔식 좋은 전진 패스를 찔러주기도 한다.

### 장점
돌파를 자주 시도하는데 터치가 좀 길지만 그래도 접기와 알까기 그리고 치달 같은 기술을 사용하는 모습을 보여준다. 토트넘 합류 첫시즌에는 기본적인 스로인조차 미스를 내는 모습을 종종 보였지만, 많이 완화되었다. 10번 중의 1번은 좋은 인터셉트를 통해서 공격의 흐름을 끊어낸다.

19/20 시즌 조세 무리뉴 부임 이후 공격적인 역할을 부여 받으며 이전보다 활약이 많아졌다. 여전히 어처구니 없는 패스 실수나 골라인 밖으로 나가는 크로스를 가끔 보여주긴 하지만, 워낙 공격에 가담하는 횟수가 많아지다보니 정확한 얼리크로스로 어시스트를 적립하거나 크로스를 받아 강력한 슛팅으로 마무리하는 등의 모습이 크게 늘고 있다. 무리뉴 체제 하에서 많은 기회를 부여받고 성장할 여지가 있는 선수. 실제로 무리뉴는 맨체스터 유나이티드 시절 애슐리 영과 안토니오 발렌시아 등 공격적인 수비수들을 적재적소에 배치하여 성장시킨 경력이 있다. 19/20 시즌 후반기에는 여전히 기복이 있지만, 전반기보다 나은 크로스 정확도를 보여주고 있으며, 공격이나 수비 둘 중 하나에 집중할 땐 더 나은 폼을 보여주고 있다. 반대로 말하면, 한계 이상의 부하가 가해지면 원래 보여주는 퍼포먼스보다도 못한다. 하나 슬라이딩 태클 등 수비능력은 향상된 것으로 보인다.

20/21 시즌을 앞두고 경쟁자로 맷 도허티가 영입되자 초반엔 경쟁에서 약간 밀려나는 듯 했다. 하지만 경쟁자가 생기면서 동기부여가 되었는지, 공수 양면에서 경기력이 훨씬 좋아진 모습을 보여주고 있다. 무리뉴 부임 후 괜찮아진 수비력이 더더욱 좋아졌고, 퇴화되었다는 공격력도 돌아오기 시작해 양질의 크로스와 돌파를 보여주는 빈도가 많아지고 있다.

### 단점
하지만 부정확한 크로스는 손흥민, 해리 케인에게 도움이 안된다. 풀백치고도 발밑이 많이 투박한 편이다. 이 때문에 빌드업 과정에서 패스 미스나 턴오버가 잦고, 토트넘에 들어와서는 공수 양쪽에서 상당히 불안한 모습을 보여주고 있다.

또한 축구 지능이 좋은 편이 아니라, 수비 시에 상당히 거친 수비를 저질러서 반칙을 저지르고, 카드 수집도 잦은 점과 뒷공간이 많이 노출되는 편

그리고 동료 선수들과 연계 플레이조차 제대로 되지 않는다. 토트넘의 오른쪽 측면에서 공격이 잘 풀리지 않아 이것 또한 손흥민과 해리 케인의 플레이에 좋지 않은 영향을 보여주고 있다.

상기한 내용 외에 오리에의 가장 눈에 띄는 단점은 결정적인 실수가 잦다는 것이다. 단순히 뒷공간을 내주거나 볼을 빼앗기는 게 아니라, 페널티박스 안에서 침착성을 잃어버리고 발을 뻗거나 상대를 밀어 PK를 헌납하는 모습은 가히 오리에의 트레이드마크라 불러도 손색없을 정도이다. 또한 기복이 심해서 잘하는 날에는 공수양면으로 좋은 활약을 보여주지만, 못하는 날에는 크로스도 허공으로 날아가고 수비도 자동문이 된다.

## 기록

### 대회 기록
파리 생제르맹 FC (2014~2017)

토트넘 홋스퍼 FC (2017~2021)

코트디부아르 축구 국가대표팀 (2013~ )

## 가족 관계
오리에의 동생인 크리스토퍼 오리에
**버티 히긴스**(Bertie Higgins, 본명(本名)은 **엘버트 조지프 히긴스**(Elbert Joseph Higgins), 1944년 12월 8일 ~ )는 미국의 싱어송라이터 겸 기타 연주자이다.

## 생애
1961년 로큰롤 음악 밴드 "더 뢰먼스(The Roemans)"의 보컬리스트 겸 기타리스트로 첫 데뷔하였고 그로부터 3년 후 1964년에는 밴드 명칭의 알파벳 철자를 조금 다듬어 고친 록 음악 밴드 "더 라먼스(The Romans)"의 보컬리스트 겸 기타리스트로 활동하였으나 2년 후 1966년 록 밴드 "더 라먼스(The Romans)"가 해체되고 나서는 작사가와 작곡가로 활동하다가 1982년 솔로 가수 데뷔하였다.

## 유명세
대한민국 국내에서는 Casablanca라는 곡을 불러 히트한 가수로 널리 알려져 있다.
**토크토아 베키**는 몽골 메르키트족의 족장 중 한명이다. 보돈차르씨족 예수게이가 그의 동생 칠레두의 처 호엘룬을 납치한 일로 테무친 가계와는 원수가 되었다. 우드이트(兀都亦惕) 씨족이다.

## 생애
메르키트족 족장 투두르 벨게 테긴의 아들로 태어났다. 암바가이 칸의 셋째 아들 카다안 타이시와 교전, 크게 패했다가 3년 뒤 다시 카다안을 공격하였으나 참패하였다. 그는 1137년에 아버지와 함께 케레이트족의 마르쿠즈 칸을 공격하여 패배시킨 후, 마르쿠즈 칸의 손자인 토그릴을 납치해 노예로 만들었으며 몽골족의 카불 칸과 호툴라 칸을 공격하여 패배시키기도 하였다. 그는 아버지가 1157년경에 죽자 그의 뒤를 이어 메르키트족의 족장이 되었다.

1161년에 동생 칠레두가 호엘룬과 결혼했는데, 보돈차르 부족 예수게이가 습격, 약탈혼을 해 토크토아 베키는 분노했다.

1178년, 토크토아 베키는 몽골족을 침입해 테무친의 아내 보르테를 납치하여 칠레두의 동생인 칠게르의 아내로 만들려고 하였다. 1182년, 자무카, 토그릴 완 칸과 연합한 테무친이 메르키트를 공격한다. 메르키트는 맞서 싸웠으나 패배한다.

1201년, 세력을 키운 테무친이 자무카와 대립하자 토크토아 베키는 타이치우드족의 타르구타이와 함께 자무카 진영으로 들어간다. 1202년 케레이트의 옹 칸이 칭기즈칸 몰래 메르키트부족을 습격, 토크토아 베키를 바르크진 골짜기로 쫓아내고 토그토아의 장남 토구스 베키를 사살, 토크토아의 처자와 부락민을 포로로 데려갔다.

1204년에는 자무카, 나이만족의 지도자 타이양 칸과 연합하여 칭기즈 칸을 죽이려 했으나 타이양 칸이 전사하면서 이것마저 실패한다. 그 이후, 타이양 칸의 아들인 쿠츨루크와 연합하다가 얼마안가 해체하고 칭기즈 칸을 피해 도망다녔다.

1205년 혹은 1208년, 토크토아는 나이만의 쿠츨루크강과 이르티시강이 합류하는 부크도르마 강 수원에서 진용을 개편하였다. 이 곳에서 칭기즈 칸의 추격대와 싸우다가 패배하여 퇴각하던 중, 화살에 맞아 사망한다. 그 후에 쿠두 등 토크토아 베키의 아들들이 그의 목을 베어 도망갔다.
**칠레두**는 몽골 메르키트부의 족장인 토크토아 베키의 동생이자 예수게이에게 약탈혼을 당한 호엘룬의 약혼자이다. 예수게이의 습격으로 인해서 호엘룬을 빼앗겨 버렸다.

## 생애
메르키트족 족장 투두르 벨게 테긴의 아들로, 메르키트부 족장 토크토아 베키의 동생이며 칠게르의 형이다. 우드이트(兀都亦惕) 씨족이다.

1161년경, 그는 옹기라트부의 일파인 올쿠누우드 씨족 족장의 딸 호엘룬을 아내로 삼았다. 그러나 호엘룬의 미모를 본 예수게이가 그의 형제와 함께 습격하였다. 호엘룬은 저들이 당신의 목숨을 해칠 것이라며 칠레두에게 도주를 권유했다. 몽골비사에 의하면 호엘룬은 당신은 살아만 있다면 숙녀와 귀부인을 얼마든지 얻을 수 있어요.다른 여자를 얻어 그 여자의 이름을 호엘룬이라고 지으세요. 우선 목숨을 돌보는 것이 중요하니 나를 버리고 떠나라며 자신의 저고리를 벗어 줬다. 저고리를 집으려는 순간 뒤쫓아오던 세 사람의 모습이 보이자 칠레두는 말의 뒷다리를 때리며 오논강 상류 쪽으로 급히 달아났다. 칠레두는 머리띠 한 쌍을 징표로 호엘룬에게 주고 말을 타고 달아났다 한다. 이로 인해 톡토아 베키는 몽골족과의 사이가 안좋아졌고 칭기즈 칸과도 원수가 되었다. 그 이후, 톡토아 베키는 칠레두의 원수를 갚기 위해 칭기즈 칸의 아내 보르테를 납치한다.
**인제 봉정암 오층석탑**(麟蹄 鳳頂庵 五層石塔)은 강원특별자치도 인제군 봉정암에 있는 고려시대의 오층석탑이다. 1971년 12월 16일 강원특별자치도의 유형문화재 제31호로 지정되었다가, 2014년 7월 3일 대한민국의 보물 제1832호로 승격되었다.

## 개요
봉정암의 오른쪽 거대한 암벽 위에 서 있는 석탑이다. 봉정암은 백담사에 딸린 암자로, 설악산에서 제일 높은 곳에 자리하고 있다.

거대한 바위 위에 5층의 탑신(塔身)을 올린 모습으로, 일반적인 탑과 달리 기단부(基壇部)가 없어 마치 바위를 뚫고 높이 솟아오른 듯 하다. 탑을 받치고 있는 바위 윗면에는 연꽃을 새겨놓아 부처님이 계신 곳임을 상징적으로 보여준다. 탑신의 몸돌에는 각층 모두 모서리에 기둥모양을 본떠 새겼으며 2층 몸돌은 1층에 비해 급격히 줄어들었다. 지붕돌은 두터운 편으로 너비에 비해 지나치게 좁아 보인다. 처마는 밑선과 윗선이 평행을 이루다 네 귀퉁이에서 살짝 위로 솟아 경쾌한 맛을 살렸으며, 밑면에는 3단의 받침을 두어 고려석탑 양식을 잘 보여주고 있다. 꼭대기에는 머리장식이 온전히 남아 가지런히 놓여 있다.

신라 선덕여왕 때 자장율사가 중국 당나라에서 석가모니의 사리를 모셔와 이곳에 탑을 세우고 사리를 봉안하였다고 전해지고, 통일신라 문무왕 13년(673) 원효대사를 비롯한 여러 승려들이 암자를 새로 보수한 후 이 탑을 보존하였다 하나 현재 이 탑의 양식으로 보아 고려시대의 작품로 보인다.

파손된 부분이 없는 온전한 모습의 탑으로, 주위 설악의 모든 산세와 더불어 웅장한 조화를 이루고 있다.

## 보물 지정 사유
봉정암 오층석탑은 설악산 소청봉 아래 해발 1244미터 높이에 위치한 봉정암의 경내에 있는 높이 3.6m 규모의 석탑이다. 한용운이 쓴 『 백담사사적기 』 (1923년)에 수록된「봉정암중수기」(1781년)에 따르면 지장율사가 당에서 얻은 석가불의 사리 7과가 이 탑에 봉안되었다고 기록되어 있어 이를 근거로 봉정암은 통도사, 상원사, 정암사, 법흥사와 함께 진신사리가 봉안되어 있는 5대 '적멸보궁'의 하나로 인식되어 오고 있다. 그러나 탑의 형식상 그 구성이 단순하고 탑신의 체감률도 적은 편이며 옥개석에 구현된 양식 등은 고려후기 석탑의 특징을 보여주고 있어 그 조성시기를 추정해 볼 수 있다.

석탑은 기단·탑신·상륜부의 3부분이 조화를 이루며 건립되는 것이 일반적이나 이 탑은 거대 한 자연암석을 기단으로 삼아 바위 윗면을 치석하여 2개의 단을 만들고 그 주변에 16개의 연잎을 돌려 기단부를 조성하였다. 그 위에 올려진 탑신석[ 몸돌]은 3층까지 모서리에 우주가 모각되어 있고 탑신석 위에 올려진 두꺼운 옥개석[지붕돌]은 낙수면의 길이가 짧고 경사가 급하며 끝부분만 살짝 반전된 형태이다. 옥개석 아래로는 각 층마다 3단의 옥개 받침이 두껍고 투박하게 조성되어 있으며, 옥개석의 윗 면에는 탑신 받침이 새겨져 있다. 상륜부는 연꽃 봉오리 혹은 보주 형태의 석재를 올려 단순하게 처리하였다.

봉정암 오층석탑은 기단부를 생략하고 자연암반을 기단으로 삼았다는 점, 진신사리를 봉안한 석탑이라는 점 그리고 고대의 일반형 석탑이 고려후기에 단순화되어 가는 과정을 보여준다는 점에서 한국 불교건축사에서 중요한 의의를 가지므로 국가지정문화재 보물로 지정가치가 충분하다.
**의성 대곡사 대웅전**(義城 大谷寺 大雄殿)은 경상북도 의성군 다인면 대곡사에 있는 조선시대의 대웅전이다. 2014년 7월 3일 대한민국의 보물 제1831호로 지정되었다.

## 지정 사유
의성 대곡사는 고려 공민왕 17년(1368년) 지공(指空)이 원나라와 고려를 다니면서 불법을 펼친 것을 기념하기 위해 지은 절이라 전한다. 처음 세운 목적에 따라 대국사라 명명지었다가 임진왜란 때 전소되어 1605년(선조 38) 탄우(坦祐)가 중창하면서 대곡사로 바꾸었다. 창건 시기에 대해서는 1960년 앞 텃밭에서 출토된 통일신라 후기 조성으로 추정되는 금동불상과 고려 초기의 다층석탑 그리고 이규보의 '대곡사 탐방시구(探訪詩句)' 등의 자료로 미루어 신라 말에서 고려 초로 보는 견해도 있으나 세월이 오래되고 유구 등이 확인되지 않아 정확히 알 수 없다.

의성 대곡사의 중심 불전인 대웅전은 정면 3칸, 측면 2칸 규모의 다포계양식으로 1687년(숙종 13)에 태전선사(太顚禪師)가 다시 중건하였다. 내부의 불단이 후열 평주선보다 뒤쪽에 위치했는데 이런 불단의 위치는 평면구성이 같은 다포계 팔작 불전에서는 18세기 이후 점차 줄어드는 모습으로 중건(17세기 후반) 당시의 건축사적 경향을 읽게 한다.

또한 후면 서측 협칸에는 영쌍창구조(창호 중간에 기둥을 두어 창문이 두 개처럼 보이게 한 창)가 있고 좌․우측면과 배면의 벽체에 중인방 없이 세로 벽선을 세웠으며 정면과 양측면의 기둥뿌리에는 쪽마루가 설치되었던 것으로 보여지는 큰 구멍이 있는데, 불전 정면에 마루를 둔 예나 영쌍창과 세로벽선은 18세기 이전 건물에서 주로 찾아 볼 수 있는 고식이다.

다포계 형식의 포작은 내외 3출목이며 건물의 전후 좌우면 기둥간격을 동일하게 하고, 주간에 두구씩의 공포를 배치하여 지붕하중을 안정되게 받게 하였으며 이로 인해 건축공간계획과 구조계획이 함께 설계된 세심하고 능숙한 기법을 볼 수 있다. 기둥이나 보 등의 구조부재는 섬세한 가공이나 미적 의장성은 최소화하고, 가구의 구조형식은 간결하면서 명확하게 결구되어 있다.

대곡사 대웅전의 특징으로 들 수 있는 공포의 동일한 내외출목수, 배면 개구부의 창호구성(영쌍창), 불단의 배치, 건물 정면의 외부 마루 흔적 등은 중건 당시의 시기적 경향을 읽을 수 있는 모습으로 의성 지역의 불교사찰이 부흥하기 시작한 시대의 양식 변화를 살펴 볼 수 있는 자료로서 건축사적 가치가 크다.
**분청사기 상감‘정통4년명’ 김명리 묘지**(粉靑沙器 象嵌‘正統4年銘’ 金明理墓誌)는 경기도 용인시에 있는 조선시대의 묘지이다. 2014년 7월 2일 대한민국의 보물 제1830호로 지정되었다.

## 지정 사유
“분청사기 상감‘정통4년명’ 김명리 묘지”는 조선시대 성천도호부 부사(成川都護府副使)였던 김명리의 묘지이다. 종모양 묘지석은 제작사례가 거의 알려져 있지 않은 희귀한 사례이다.

전체 모양은 상부에서 저부로 내려오면서 직경이 약간 좁아지는 비대칭의 원통형이고 상면 중앙에 높이 4.0cm의 연봉형(蓮峰形) 꼭지가 부착되었다. 묘지문은 동체 외면 전면에 걸쳐 백상감기법으로 각서(刻書)하였다.

지문(誌文)은 김명리의 가계·부모·이력 등을 적은 행장(行狀)으로 지은이는 유의손이다. 행장을 지은 시기는 김명리가 1438년 12월 죽은 후 이듬해인 정통 4년(1439년) 기미년 겨울 10월 하순이다. 따라서 묘지의 제작 시기는 1439년 10월 하순 이후로 추정된다.

이 묘지는 비록 개인사를 적고 있으나 조선 초기의 사료를 보완할 수 있는 중요한 내용이어서 자료적 가치가 높고, 깔끔한 해서체 각서는 조선 초기 서예사 연구에 도움을 줄 수 있다. 또한 출토지가 분명하고, 1439년이라는 명확한 제작시기, 희소한 종모양을 취하고 있는 점 등 도자사적, 서예사적 측면에서 가치가 높다.
**대전 비래사 목조비로자나불좌상**(大田 飛來寺 木造毘盧遮那佛坐像)은 대전광역시 대덕구 비래사에 있는 조선시대의 불상이다. 2001년 6월 27일 대전광역시의 유형문화재 제30호로 지정되었다가, 2014년 7월 2일 대한민국의 보물 제1829호로 승격되었다.

## 개요
양 어깨를 다 덮은 옷에 두 손을 모아 쥔 지권인을 한 비로자나불 좌상이다. 머리를 앞으로 약간 내밀고, 시선을 아래로 두어 굽어보는 듯한 자세를 하고 있으며, 네모지면서도 둥그스름한 얼굴은 치켜올려진 입 끝으로 인해 미소를 머금은 듯하다. 적당히 큰 귀를 갖춘 머리에는 큼직한 반원형의 중간 계주(계珠)와 정상 계주를 갖추었으며, 목에는 3줄의 주름인 삼도(三道)가 뚜렷하다. 둥근 어깨와 적당히 부푼 가슴, 넓어진 무릎으로 부피감 있으면서도 안정된 자세에, 신체 각 부의 알맞은 비례와 자연스러운 옷주름 표현으로 사실성이 엿보인다. 특히 가슴 앞에서 모아 감싸쥐고 있는 두 손과 이목구비의 표현은 지극히 자연스러워 마치 인체를 묘사한 듯한 사실적 조각기법이다. 개금중수기와 목판본「대불정수능엄신주(大佛頂首楞嚴神呪)」다라니가 발견되었으며, 바닥에는 1650년 조성한 사실, 즉 ‘순치팔년경인……수법화원 무염비구……(順治八年庚寅……受法畵員 無染比丘……)’이 기록되어 있다.

## 보물 지정 사유
‘대전 비래사 목조비로자나불좌상(大田飛來寺木造毘盧遮那佛坐像)’은 등신대(等身大)보다 조금 작은 크기의 불상으로, 전체적으로 차분하고 단정한 조형감을 보여준다. 육계와의 구분이 뚜렷하지 않은 머리는 나발이 촘촘하고, 반구형 정상계주와 반달 모양의 중앙계주가 표현되어 있다.

편단우견(偏袒右肩)의 대의(大衣)는 오른쪽 어깨에서 팔꿈치를 지나 왼쪽 어깨 뒤로 넘어가면서 가슴에 넓은 U자형의 곡선을 이루고, 드러난 내의(內衣)는 수평을 이룬다. 두 손을 가슴 앞으로 모아서 오른손 검지 위에 왼손 검지를 올린 지권인(智拳印)의 손모양을 하고 길상좌(吉祥坐)의 자세로 앉은 모습이다.

또한 이 상은 밑면에 기록된 묵서를 통해 1651년(효종 2)의 정확한 제작시기와 조각가가 무염(無染)임을 알 수 있어 17세기 불교조각 연구에 기준자료가 된다. 균형이 잘 잡힌 안정적인 신체에 옷주름의 표현도 섬세하고 우아하여, 17세기 전중반기에 크게 활약한 조각승 무염의 대표작으로 평가할 수 있다.
**서울 보타사 마애보살좌상**(서울 普陀寺 磨崖菩薩坐像)은 서울특별시 성북구 개운사의 암자(칠성암)인 보타사 대웅전 뒤쪽 암벽에 조각된 상이다. 1993년 4월 3일 서울특별시의 유형문화재 제89호 **보타사 마애불**(普陀寺 磨崖佛)로 지정되었다가, 2009년 6월 4일 **보타사 마애좌상**(普陀寺 磨崖坐像)으로 문화재 지정명칭이 변경되었다.

## 개요
서울특별시 성북구 안암동 개운사의 암자인 보타사 대웅전 뒤쪽 화강암 암벽에 조각된 고려시대의 마애불상이다. 이 불상은 1992년 서울문화사학회가 정기 답사 때 발굴한 것으로 높이 5m, 폭 4.3m의 거대한 보살상이다.

거대한 보살상 머리에는 좌우 옆으로 뿔이 있는 관을 쓰고 있으며, 뿔 끝에는 복잡한 타원형의 장식이 늘어져 있다. 얼굴 생김새가 토실토실하며 어깨가 넓고 웅대한 형상을 하고 있다. 눈,귀, 입, 코의 모습이 여성적으로 묘사되어 당시로서는 매우 아름다운 얼굴을 묘사했다. 비교적 자연스럽고 미감이 풍부한 표정이며 옷은 양 어깨를 감싼 형태로 표현되어 있다. 보살상은 윗몸을 옆으로 휘게 처리하여 모가나고, 평평한 윗몸을 보다 유연하게 보이도록 했다. 최근에 온 몸을 흰색으로 칠하여 백불(白佛)의 인상을 풍기는데, 입술은 붉은색, 눈과 눈썹, 윤곽은 검은색으로 칠해져 있다. 입은 옷의 평행성 주름들도 불상을 보다 아름답게 만들고 있고, 손도 부드럽게 처리했다. 여말선초 서울지역 불상 양식을 잘 보여주는 대표적인 보살상이다.

마애불 어깨쪽의 좌우에 홈이 패여 있는 것으로 보아 불상을 보호하던 전각이 있었을 것으로 추정된다. 마애불 오른쪽 아래에는 제작 당시에 새겨진 명문(銘文)이 남아있다.

## 보물 지정 사유
‘서울 보타사 마애보살좌상(서울 普陀寺磨崖菩薩坐像)’은 개운사의 암자(칠성암)인 보타사 대웅전 뒤쪽 암벽에 조각된 상이다. 전체적으로 넓은 어깨에 양감이 강조되어 신체가 당당한 모습이다. 머리는 보관을 쓰고, 천의를 걸친 채 왼손은 결가부좌한 다리 아래쪽으로 내리고 오른손은 어깨 높이까지 들어 올렸다.

얼굴은 이목구비가 뚜렷한 편으로 좌우로 길게 뻗은 눈, 초승달 모양의 눈썹, 높게 솟은 콧등이 특징적이다. 보관은 높은 편인데 좌우로 관대가 돌출되고 보관 장식이 아래쪽으로 길게 늘어진 모습이다. 이러한 표현은 보물 제1820호 서울 옥천암 마애보살좌상에서도 확인된다.

이 상과 관련한 기록은 현재 전하는 것이 없지만 마애보살좌상 왼편에 새긴 신중패(神衆牌)가 조성시기 추정에 참고가 된다. 이 상은 서울 옥천암 마애보살좌상과 함께 여말선초에 유행한 보살상의 한 형식을 보여주는 뛰어난 예이다.
〈**우리의 거리에서**〉는 KAT-TUN의 3번째 싱글이다.

## 개요
2006년 10월에 미국 어학연수를 위해 그룹을 일시적으로 떠난 아카니시 진을 제외한 5인의 싱글. 초회 한정반, 통상반 초회 프레스, 통상반의 3종류로 발표하여, 모두 수록곡이 다르다. 초회 한정반에는 〈우리의 거리에서〉의 비디오 클립을 수록한 DVD가 같이 들어있다.

## 차트 성적
오리콘 차트에서는 집계상 불리한 목요일의 발매였지만, 초동으로 약 41만 장을 팔아, 사상초 데뷔 이래 싱글 3작품 연속으로 초동 40만 장 돌파, 누계 50만 장을 넘겼다. 2006년의 초동 매상의 TOP 3도 이 세 작품이 독점하고 있다.

## 수록곡

### 초회 한정반
**DVD**
**일월반도도 병풍**(日月蟠桃圖 屛風)은 서울특별시 종로구 국립고궁박물관에 있는 조선시대의 산수화 병풍이다. 2005년 8월 12일 대한민국의 보물 제1442호로 지정되었다.

## 지정 사유
각 4폭으로 구성된 2점의 대형 궁중 장식화 병풍으로 해와 달, 산, 물, 바위, 복숭아 나무 등을 소재로 하여 십장생도와 같은 의미를 나타낸 것으로 여겨지며 특히 복숭아에 대한 길상 관념이 강하게 내재되어 있다.

이 그림에는 왕과 왕비를 상징하는 붉은 해와 흰 달, 한 개만 먹어도 천수를 누린다는 천도와 청록색의 바위산, 넘실거리는 물굽이, 억센 바위 등이 극채색 극세필로 그려져 있다. 해와 달과 산, 물결이 대칭으로 배치된 점은 그 소재와 상징성에서 어좌 뒤에 세워졌던 일월오봉병과도 유사하다.

표현 시각과 기법에서 탁월성을 보여주고 있으며 소재, 구도, 화법 등이 모두 뛰어난 작품이다.
**왕세자탄강진하도 병풍**(王世子誕降陳賀圖 屛風)은 서울특별시 종로구 국립고궁박물관에 있는 조선시대의 병풍이다. 2005년 8월 12일 대한민국의 보물 제1443호로 지정되었다.

## 지정 사유
왕세자탄강진하도병풍은 전체 10폭으로 구성되었으며, 8폭에 걸쳐 진하례 광경이 그려져 있고 좌우 양쪽 끝 폭에는 관원들의 좌목과 성명이 적혀 있다. 1874년(고종 11) 왕세자가 태어난 것을 축하하기 위하여 그해 2월 14일에 창덕궁 인정전에서 거행한 진하례 의식 광경을 그린 궁중기록화이다.

병풍의 그림에는 진하례가 열리고 있는 창덕궁 인정전을 중심에 배치하고 양쪽 옆으로 주변의 다른 건물들과 나무, 산봉우리 등을 그렸으며, 각 인물들과 건물 등이 모두 짙은 색채로 섬세하게 묘사되었다. 전체적으로 평행사선구도가 이용되었으며 진하례 광경은 부감법(俯瞰法)을 써서 표현하였다. 인정전 건물의 기둥과 벽면을 훨씬 높게 표현함으로써 실내에서 벌어지고 있는 광경들까지 빠짐없이 보여주고 있다. 그러나 필묘와 채색, 묘사 면에서 다소 수준이 떨어지고 규모도 작아서 내입건의 병풍은 아닐 것이며, 당시 관원들이 제작하여 나누어 가진 계병 중 한 점일 것이다. 그럼에도 불구하고 당시 행사를 기록한 계병으로는 매우 희귀한 작품이다.
**은입사 귀면문 철퇴**(銀入絲 鬼面文 鐵鎚)는 서울특별시 종로구 국립고궁박물관에 있는 조선시대의 철퇴이다. 2005년 8월 12일 대한민국의 보물 제1444호로 지정되었다.

## 개요
은입사귀면문철퇴는 19세기 경 의장용으로 제작된 것으로 쇠로 만들어졌으며 외면을 쪼이질하여 상하로 화문을 은으로 입사하였다. 퇴부는 연봉(蓮峯) 상태인데 좌우에 도깨비 문양을 은으로 입사하였다. 그 퇴 위에는 뇌문(雷文)과 연봉 하단에는 화판문(花瓣文)이 시문되어 있다.

이러한 쪼음입사는 주로 철제품에 이용되었으며 조선 중·후기에 등장하여 입사기법의 주류를 이루며 귀면문은 각종 재앙과 질병 그리고 사악한 모든 것들을 막아내는 초자연적인 존재를 상징적으로 도안한 것으로 천재지변과 각종 재앙을 물리치고자 한 데서 이러한 의장이 도입된 것으로 보인다.

이 철퇴는 감입한 은사의 보존상태가 양호하고 입사무늬 역시 비교적 정교하여 제작기술이 우수하며, 현재 동일한 유물이 없어 희귀성 또한 인정되어 지정 가치가 있다.
**남해 용문사 괘불탱**(南海 龍門寺 掛佛幀)은 경상남도 남해군 이동면 용문사에 있는 조선시대의 탱화이다. 2005년 9월 6일 대한민국의 보물 제1446호로 지정되었다.

## 지정 사유
본존불상 좌·우에 협시보살상만을 배치시켜 삼존도 형식을 보여주고 있는 그림이다. 중앙의 본존불상을 위시하여 좌측(向右)에는 정면을 향한 채 똑바로 서서 여의(如意)를 들고 있는 보살상이 자리하고 있으며, 오른쪽(向左)에는 좌협시보 살상과 동일한 자세로 서서 연꽃가지를 받쳐 든 보살상이 배치되어 있다.

중앙의 본존불상은 어깨가 훤히 드러난 오른손을 길게 내려뜨리고 왼손을 가슴 앞까지 들어올린채 두 발을 좌·우로 벌려 연화좌를 딛고 서 있는 입불상으로 둥글넓적해진 형태에 눈·코· 입이 작게 묘사되고 미소가 잘 보이지 않는 경직된 표정의 얼굴은 수평으로 들어올려 각이 진 어깨와 더불어 18세기 후반 이후 불화들에서 주로 나타나는 전형적인 양식 특징이다.

좌협시보살상은 보관을 쓰고서 여의를 들고 있는 점으로 미루어 보아 석가모니불의 좌협시인 문수보살상이라 추정된다. 머리 크기에 비하여 어깨가 좁아지고 작아진 발로 인하여 위축된 느낌이 들긴 하지만, 팔에 걸쳐 흘러내린 길고 굵은 천의자락으로 인하여 전체적으로는 안정감이 있어 보인다. 우협시보살 또한 좌협시보살상과 표현이 유사하다. 그림 하단부에는 7개의 화기가 있다.

이 괘불탱은 인물의 형태 및 표정, 신체 비례 등에 있어 18세기 중반 이후 불화의 전형 양식을 잘 보여 주고 있을 뿐만 아니라, 경직된 듯 조화 롭고 세련된 표현기법을 보여주어 18세기 중반 이후 불화 연구의 자료적 가치가 있다.
**초경량 항공기**는 1~2인승의, 아주 작고 가벼운 비행기를 말한다. 흔히 그냥 경비행기라고 부르며, 모양은 다양하다.

종류가 다양하며, 흔히 동력패러글라이더, 동력 행글라이더, 소형 경비행기들이 이에 속한다. 주로 레저용이나 스포츠용, 개인용으로 사용되며, 분해/조립이 편하기 때문에 아마추어들도 직접 제작할 수 있다. 조종석은 대부분 개방형이며, 동력 패러글라이더의 경우, 엔진을 짊어지고 땅에서 이륙하거나 엔진 있는 삼륜차에 패러글라이더를 부착해 이륙한다.

미국의 경우 FAA 103에 의해 무동력의 경우 155lbs(70kg) 동력의 경우 254lbs(115kg)이하를 따로 분류해 여러 가지 규제를 면제하기도 한다(많은 나라에서 비슷한 규정을 두고 있음)
**미겔 앙헬 폰세 브리세뇨**는 미국 태생의 멕시코인 축구 수비수로 현재 멕시코의 리가 MX 클럽 과달라하라 소속이다.

## 유년 시절
폰세는 1살때 가족과 함께 새크라멘토에서 과달라하라로 이주하였고, 이후 10살이 되었을 때에는 그의 아버지가 캘리포니아주에서 교량 토목 공사를 위해 통근할 수 있도록 티후아나로 또다시 이사하였다. 아들에게 영어를 배우게 하고 싶었던 그의 아버지는 그의 친구의 거처인 산이시드로에 살게 하였고, 그곳에서 통학하였다. 그는 산이시드로 중학교에서 4년동안 축구를 하다가 산이시드로 고등학교 시절에는 15살때 과달라하라의 제의를 받았다.

## 클럽 경력

### 과달라하라
폰세는 2010년 9월 28일, UANL와의 경기 71분에 첫 치바스 골을 득점하였고, 1-1로 경기를 종료시키며 팀을 패배에서 구제하였다. 2010년 10월 3일, 그는 지역 라이벌인 아틀라스와의 경기에서 또다시 득점하였다. 폰세는 2010-11 시즌을 30경기 출전 2골로 마무리하였다.

## 국가대표팀 경력

### 멕시코 U-23
2011년, 폰세는 2011년 팬아메리칸 게임에 참가하도록 차출되었으며, 멕시코는 결승전에서 아르헨티나를 제압하고 금메달을 획득하였다. 2012년, 폰세는 2012년 올림픽 예선 토너먼트에 참가하여, 이 대회에서 2골을 득점하였다. 이후, 폰세는 투르누아 에스푸아 드 툴롱 2012에 참가하였고, 멕시코가 터키와의 결승전에서 승리하도록 도왔다. 미겔 폰세는 2012년 하계 올림픽에 참가할 최종 명단에 포함되었으며, 2-1로 이긴 브라질과의 웸블리 스타디움 결승전을 포함하여 4경기를 출전하였다.

### 멕시코
미겔 앙헬 폰세는 아르헨티나에서 열리는 2011년 코파 아메리카를 앞두고 예비 선수 명단에 포함되었다.
**셀소 보르헤스 모라**는 코스타리카의 국가대표 축구 선수로, 포지션은 중앙 미드필더이다. 2022년 현재 코스타리카 프리메라 디비시온의 알라후엘렌세에서 뛰고 있다.

## 선수 생활

### 유소년기
셀소 보르헤스는 브라질에서 태어나 코스타리카에서 성장한 전 축구 선수 알레샨드리 기마랑이스의 아들로 태어났다. 보르헤스는 코스타리카의 수도 산호세가 고향이며, 이 곳의 고등학교에서 축구에 대해 배우기 시작하였다.

### 프로 생활

#### 사프리사
18세가 되던 해, 셀소 보르헤스는 코스타리카 프리메라 디비시온의 데포르티보 사프리사에 입단하였으며, 2006년 1월 15일 공식 데뷔전을 가졌다. 셀소 보르헤스는 사프리사에서 4시즌 동안 활약하였으며, 다섯 개의 타이틀을 획득하였다.

#### 프레드릭스타드 FK
2009년 1월 18일 노르웨이 티펠리겐 소속 프레드릭스타드 FK의 스포팅 디렉터 토르 크리스티안 카를센은, 7월 1일 셀소 보르헤스가 사프리사와 계약이 만료되는 시점에 프레드릭스타드로 합류하는 계약을 성공시켰다. 프레드릭스타드는 다시 사프리사와 협상하여, 1백만 크로네를 지불하고 시즌 시작 전에 보르헤스를 영입하는 데 성공하였다. 처음으로 유럽 무대에 진출하게 된 셀소 보르헤스는, 4월 14일 노르웨이 디펜딩챔피언 스타베크 포트발을 상대로 노르웨이 무대 데뷔전을 가졌다.

#### AIK
티펠리겐 2011 시즌 종료 이후, 자유 계약 대상자로 방출된 셀소 보르헤스는 스웨덴의 알스벤스칸 소속 AIK에 입단하였다. 등번호 10번을 배정받은 셀소 보르헤스는 4월 1일 미엘뷔 AIF와의 경기에서 스웨덴 무대 데뷔전을 가졌다. 바로 다음 경기인 칼마르 FF와의 경기에서 스트라이커로 출전하여 스웨덴 무대에서의 첫 골을 기록하였다. 여름 이후 셀소 보르헤스는 다시 중앙 미드필더로 활용되었으나, 시즌 종료 이후에도 셀소 보르헤스는 팀내 최다 득점자를 유지하고 있었다.

#### 데포르티보 라코루냐
2015년 1월 14일 스페인 라리가 데포르티보 라코루냐와 2년 계약을 맺고 이적하였다. 1월 30일 라요 바예카노와의 경기에서 데뷔전을 치렀으며, 데뷔전에서 2골을 기록하기도 하였다.

### 국가대표 생활
셀소 보르헤스는 페루에서 개최된 2005년 FIFA U-17 세계 축구 선수권 대회에 참가하여, 처음으로 코스타리카 대표로서 활약하였다. 이후 캐나다에서 개최된 2007년 FIFA U-20 월드컵에도 출전하였다.

2008년 6월 FIFA 월드컵 북아메리카 지역 2차 예선 그레나다와의 경기에 출전하며, 첫 A매치 출장 기록을 세웠다. 같은 해 9월 수리남을 상대로 A 대표팀에서의 첫 골을 기록하기도 하였다. 2014년 FIFA 월드컵에 코스타리카 월드컵 대표 선수단으로 발탁되었다. 그리스와 펼쳐진 16강전에서 승부차기 첫번째 키커로 나서기도 하였다.
**양산 통도사 대광명전 신중탱**(梁山 通度寺 大光明殿 神衆幀)은 경상남도 양산시 통도사 대광명전에 있는 탱화이다. 

1990년 12월 20일 경상남도의 유형문화재 제279호 **통도사 대광명전 신중탱화**로 지정되었다가, 2018년 12월 20일 현재의 명칭으로 변경되었다.

## 개요
탱화란 천이나 종이에 그림을 그려 족자나 액자 형태로 만들어서 거는 불화의 한 유형이다.

통도사 대광명전의 신중단에 보존되어 있는 이 탱화에는 8금강(8신중:불교의 교리를 수호하는 여덟 무리의 신)과 8보살이 표현되어 있다. 

길이 238cm, 폭 183cm의 크기로, 윗부분 왼쪽에 3금강이 묘사되어 있는데 가운데 있는 금강은 합장을 하고 있고, 나머지 두 금강은 검과 삼지창을 들고 있다. 윗부분 오른쪽에는 합장을 한 4보살이 묘사되어 있으며, 하단에는 합장을 한 5금강이 그려져 있다. 4보살은 얼굴을 풍만하게 그려 넣어 원만한 모습을 하고 있지만 도식적인 묘사에 그치고 있고, 다만 보관의 모양과 색깔을 차별하여 약간 다르게 표현하였다.

조선 순조 4년(1804)에 양공인 개폐와 성인 등이 이 그림을 제작하였다.
**티부분류**(Tiebout sorting), **티부이동**(Tiebout migration), **티부가설**(Tiebout hypothesis)로 불리는 **티부모형**은 찰스 티부(Charles Tiebout)의 저서 “A Pure Theory of Local Expenditures(1956)”에서 처음으로 제시된 긍정적 정책이론([https://en.wikipedia.org/wiki/Positive_political_theory positive political theory])모형이다. 이 모형의 논점은 지방정부에서 무임승차 문제에 관한 비정치적 해결이 가능하다는 것이다.

## 개요
티부는 이모형을 무임승차 문제는 반드시 정치적인 해결을 요구한다고 주장한 Richard Musgrave와 함께 대학원 세미나에서 비공식적으로 제안하였다. 후에 박사학위를 딴후 티부는 그의 가설 정리한 후 ‘Journal of Political Economy’를 통해 1956년 출간하였다. 그는 다양한 가격(세율)하에 다양한 재화(정부서비스;government services) 묶음을 제공하는 지방자치제를 설명하였다. 개인들은 각 서비스들에 대한 개인적인 가치와 세금을 지불할 능력에 따라 자신의 효용을 극대화 한다고하면 한 지역사회에서 다른지역사회로 이동할 것이라고 주어진다. 이 모형은 개인의 선택과정에 따라 최적의 인구를 구성함으로써 지역관할, 거주자들의 선호에따라 지방공공재의 균형적인 분배를 이룰 것이라고 말한다. 이 모형은 정부 공급의 두가지 주요 문제를 해결하는데 이점이 있다 : 현시선호(preference revelation)와 총량선호(preference aggregation).

## 가정
티부모형은 몇가지 기본 가정을 둔다. 첫번째 가정은 소비자들은 사회를 자유롭게 선택할 수 있으며 완전한 정보와 완전한 이동을 갖는다. 이 의미는 핵심은 다른사회로의 이동은 비용을 초래하지 않고 지방정부에서 제공하는 서비스와 세금에 대해 그들이 완전한 정보를 가지고 있다는 뜻이다. 티부모형은 많은 여러 다른 독립적인 지역사회와 더불어 교외지역에서 대부분 정확함을 보인다. 지역사회간 이동은 낮은 비용과 가능한 다양한 선택이 가능하다는 특징이 있다. 지방의 홍수 문제를 통해 티부분류는 더 부유한 사람이 강 제방시설에 의해 보호되는 지역에 사는 반면 더 가난한 주민들은 이러한 비싸고 보호시설의 없는 곳에 사는지 설명한다.

티부모형의 첫번째 설명에 대한 가정은 다음과 같다.
**백자 청화보상당초문 항아리**(白磁 靑畵寶相唐草文 壺)는 서울특별시 용산구 삼성미술관 리움에 있는 조선시대의 백자이다.
2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1448호로 지정되었다.

## 개요
이 백자 청화보상당초문 항아리는 구연부가 직립하며 좁아지고 어깨가 넓고 저부가 좁아지다가 넓어져 접지면에 이르는 기형이 조선 전기의 특징을 보여준다. 몸통 전면에 활기차게 그려진 보상당초문 역시 조선전기 청화백자 도안의 특징을 보여주고 있는데, 청화발색은 고르지 않다. 백토는 순결한 백색으로 유층은 빙렬이 없는 담청을 띠는 투명유이다. 당당한 호의 형태와 적절히 포치된 보상당초문의 표현 등이 조선전기 청화백자 연구에 또 다른 학술적 연구의 일면을 제공하기에 충분한 작품이다.
**분청사기 상감사각묘지 및 분청사기 인화문 사각편병**(粉靑沙器 象嵌四角墓誌 및 粉靑沙器 印花文 四角扁甁)은 경기도 용인시 기흥구에 있는 조선시대의 분청사기이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1450호로 지정되었다.

## 개요
상감사각묘지와 인화문 사각편병은 각각 태토와 유약의 상태, 물레성형 후 두들겨 사각으로 만들고 칼로 깎아 모서리각을 세우는 방식과 모래 섞인 내화토로 굽받침을 한 점 등 모든 만듦새가 똑 같다. 따라서 이 두 작품은 동시에 함께 제작된 것으로 보인다. 절대연대가 있는 묘지와 같이 제작된 인화문 편병은 분청연구에 획을 긋는 중요한 자료라 하겠다. 특히, 면으로 만들고 모서리를 깍은 후 조각을 한 방법이나 예상보다 큰 구연부를 붙인 점에서 조형적으로 뛰어난 감각을 느낄 수 있다.
**분청사기 상감파도어문 병**(粉靑沙器 象嵌波濤魚文 甁)은 서울특별시 관악구 호림박물관에 있는 조선시대의 분청사기이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1455호로 지정되었다.

## 개요
이 분청사기 상감파도어문 병은 조선초기 분청의 전형적인 병 형태로써 전면에 굵고 대담한 상감문양을 새겨 넣었다. 목부분에는 연주문(連珠文)이 상감되고 그 아래의 어깨부분에는 두 개의 문양대로 나누어 인화기법을 사용하여 국화문(菊花文)을 꽉 차게 배치하였다. 몸통에는 파도위로 헤엄치는 물고기를 크게 두 군데 상감하고 그 밑에는 당초문대(唐草文帶)를 둘렀는데 모두 백상감으로 하였다. 파어문의 해학성이 뛰어나고 활달한 문양과 다리에까지 문양을 넣어 제작한 점 등이 돋보인다.
**분청사기 박지태극문 편병**(粉靑沙器 剝地太極文 扁甁)은 서울특별시 관악구 호림박물관에 있는 조선시대의 분청사기이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1456호로 지정되었다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1455호로 지정되었다.

## 개요
이 분청사기 박지태극문 편병은 둥근 몸통을 눌러 만든 편병으로 몸통의 무게중심이 아랫부분에 있어서 안정감을 주는 형태이다. 백토의 두께가 얇으며 농담의 차이가 뚜렷한 편이다. 유층은 얇고 부분적으로 가는 빙렬이 있으며 광택은 은은하다. 어깨에 국화문대(菊花文帶)를 두르고 몸통은 앞·뒷면과 양 옆면으로 사분한 후 박지(剝地), 조화(彫花)기법을 써서 중앙에 큰 태극문양을 그린 후 그 주변에 모란문을 새겼다. 비슷한 예로 분청사기박지연어문편병(국보 제179호)이 국보로 지정되어 있으며 서로 같은 가마의 작품으로 보인다.
**백자 사각발형 제기**(白磁 四角鉢形 祭器)은 서울특별시 관악구 호림박물관에 있는 조선시대의 백자이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1457호로 지정되었다.

## 개요
이 백자 사각발형 제기는 마치 화분과 같이 넓고 깊은 푼주형태를 사면을 눌러서 둥근 사면형으로 만든 것이다. 입술 전 부분과 네 면은 넓은 칼로써 툭툭 깎아서 마치 목제품을 자귀로 깍은 듯한 표면을 만들었다. 굽은 ‘ㄱ’자형을 밑바닥 네 군데에 붙여서 만들었고 접지면에 유약을 긁어낸 후 모래를 받쳐 구웠다.

목공예품의 형식과 제작방법이 응용되었다는 점에서 중요한 가치를 갖고 있으며 이러한 제작·장식 기법이 현대도자에서도 자주 응용되고 있고 조선백자의 새로운 성격을 보여준다는 면에서 높게 평가된다.
**백자 청화철화‘시’명나비문 팔각연적**(白磁 靑畵鐵畵‘詩’銘蝶文 八角硯滴)은 서울특별시 관악구 호림박물관에 있는 조선시대의 백자이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1458호로 지정되었다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1455호로 지정되었다.

## 개요
단정한 비례의 팔각연적으로 윗면은 편평하며 가장자리에서 8각 형태의 단을 이루었다. 그리고 밑면의 각 모서리에는 작은 굽다리를 8개 세웠다. 윗면의 중앙부에 물구멍을 뚫고 옆면의 한 모서리에는 주구(注口)를 붙였다. 윗면에 청화와 철화기법을 사용하여 나비를 그렸으며 옆면에도 청화와 철화기법을 번갈아 가며 사용하여 칠언절구(七言絶句)를 써 넣었다. 유색은 엷은 청색을 띠는 맑은 투명유로서 광택은 은은하고 빙렬이 없다.

청화·철화문양의 필치가 뛰어나고 칠언절구의 시가 연적의 문양, 형태와 함께 잘 어우러져서 18세기 선비문화의 일단을 보여주는 수작이라 할 수 있다.
**해동조계복암화상잡저**(海東曹溪宓庵和尙雜著)은 서울특별시 종로구 국립고궁박물관에 있는 고려시대의 책이다. 2006년 1월 17일 대한민국의 보물 제1459호로 지정되었다.

## 개요
이 책은 고려 조계산 수선사(修禪社) 제 6세주(世主)인 원감국사(圓鑑國師) 충지의 저술이다. 그의 저술로는 문헌비고에 『원감국사어록(圓鑑國師語錄)』과 『원감국사집(圓鑑國師集)』이 있었다고 하지만 현재 『원감국사가송(圓鑑國師歌頌)』과『해동조계복암화상잡저(海東曹溪宓庵和尙雜著)』가 전하고 있다. 판본은 고려말에 판각된 책판(冊版)에서 찍은 후쇄본(後刷本)일 것으로 추정하는 견해도 있으나『원감국사가송(圓鑑國師歌頌)』과 함께 판각된 조선조 초기인 세종 29년(1447)의 판본으로 추정된다. 고려시대 수선사 제 6세 국사인 원감국사 충지의 문집 중에 잡저(雜著)만을 간행(刊行)한 현전하는 유일본이란 점에서 불교학 및 서지학 연구에 귀중한 자료이다.
**선수 경력**
**코치 경력**

**아라이 료타**는 일본의 전 프로 야구 선수이며, 센트럴 리그인 히로시마 도요 카프의 2군 타격코치이다. 히로시마현 히로시마시 사에키구 태생의 한국계 일본인으로 귀화 전 한국명은 **박양태**(朴良太)이다. 히로시마와 한신에서 활약했던 전 프로 야구 선수 아라이 다카히로의 동생이다.
**남구만 초상**(南九萬 肖像)은 서울특별시 용산구 국립중앙박물관에 있는 조선시대의 초상화이다. 2006년 12월 29일 대한민국의 보물 제1484호로 지정되었다.

## 지정 사유
남구만은 숙종 초 대사성, 형조판서를 거치고 1683년 노소론이 나뉠 때 소론의 영수가 된 인물이다. 화면의 우상단에 ‘領議政致仕藥泉南先生眞 文人領議政崔錫鼎贊’이라고 쓰여 있고 화면 좌상단에는 大司成 崔昌大가 쓴 긴 찬문이 쓰여 있다. 최창대가 대사성으로 있었던 것은 1711년뿐이었고 이후에는 더 높은 관직을 역임하였으므로 대사성이란 관직명으로 인하여 이 초상이 1711년에 제작되었을 가능성이 높다.

초상은 관복을 입고 교의에 앉은 전신교의좌상으로 얼굴이 정면상으로 묘사되었다는 점이 이채롭다. 오사모에 녹포단령을 착용하고 쌍학문 흉배와 서대를 하고 있다. 이 초상 가운데 가장 특이한 요소는 얼굴표현에서 나타난다. 정면으로 그려진 얼굴은 윤곽선이 거의 없는 듯이 보여 몰골기법에 가깝게 보이며, 얼굴 전체적으로 미묘한 선염을 구사하며 높낮이를 드러내는 수법을 사용하였다. 정면상이란 점에서도 새로우며 얼굴의 입체감을 드러내기 위하여 선묘의 효과를 극소화하고 선염처리를 활용한 점도 이채롭다. 이 초상은 18세기 초 새로운 영정 유형과 기법의 대두라는 점에서 중요한 사례가 된다.
**강이오 초상**(姜彛五 肖像)은 서울특별시 용산구 국립중앙박물관에 있는 조선시대의 초상화이다. 2006년 12월 29일 대한민국의 보물 제1485호로 지정되었다.

## 지정 사유
강이오(姜彛五 1788∼?)의 본관은 진주(晋州), 호는 약산(若山)으로 강세황(姜世晃)의 손자이다. 

분홍색 시복은 비수(肥瘦)가 있는 필선으로 윤곽과 의습을 묘사하였는데 필치가 활달하며, 분홍색 농담을 달리하여 명암효과를 가미하였다. 푸른색 각대에는 가운데 금박 장식이 있는데 금박이 일부 탈락되었다. 얼굴, 수염, 복식 등으로 미루어 40대 정도의 중년기의 초상으로 추정된다. 족자 형태인 작품의 상태는 양호하며, 화면 전체에는 아교가 포수되어 반짝거린다.

서양화법을 일부 반영하면서도 이전의 전통을 비교적 충실히 따르고 있는 19세기 초상화의 수작이다.
**이광사 초상**(李匡師 肖像)은 서울특별시 용산구 국립중앙박물관에 있는 조선시대의 초상화이다. 2006년 12월 29일 대한민국의 보물 제1486호로 지정되었다.

## 지정 사유
이광사는 원교체를 완성하고 동국진체를 이룩한 조선시대 대표적 서예가 중 한 사람이다. 

전체적으로 섬세하고 우아한 필묘와 은근한 요철감을 표현하는 수법으로 강렬하지는 않지만 품격 있고 깊은 전신(傳神)을 성취하였다는 점에서 수준이 높은 역작이다. 또한 신한평이 초상으로 유명하였지만 전해지는 작품이 없다는 점에서도 이 작품은 희귀한 가치를 지니고 있다.
**박유명초상**(朴惟明 肖像)은 경기도 수원시 영통구 수원박물관에 있는 조선시대의 초상화이다. 2006년 12월 29일 대한민국의 보물 제1489호로 지정되었다.

## 지정 사유
박유명(朴惟明 1582∼1640)은 1620년(광해군 12) 무과에 급제하고, 1623년에 인조반정에 참여하여 정사공신(靖社功臣) 3등에 책록되고 그 뒤 당상선전관(堂上宣傳官)을 거쳐 오위장(五衛將)을 역임하였다. 

이 초상과 함께 후대의 이모본으로 추정되는 작품이 있다. 이 이모본은 거의 동일한 형상이며 안료는 보다 선명하다.
**알프레도 탈라베라 디아스**는 멕시코의 축구 선수로, 현재 FC 후아레스와 멕시코 국가대표팀에서 골키퍼로 활약하고 있다.

## 클럽 경력

### 과달라하라
오스왈도 산체스가 클라우수라 2005의 초반 일정을 앞두고 어깨 부상으로 빠지게 되자, 탈라베라가 치바스 프리메라 디비시온 데 메히코의 경기를 맡았으며, 코파 리베르타도레스에서 남아메리카 팀들도 상대하였다.

2006년 4월 2일, 산체스가 잠시 팀을 떠나 독일에서 열리는 2006년 FIFA 월드컵을 참가하기 위해 멕시코 국가대표팀 잠시 합류하였고, 그 공백 기간 동안 탈라베라가 수문장을 맡았다. 그 이후로, 그는 클라우수라 2006의 치바스 경기 6번을 출전하였다. 그의 첫 선발 경기인 모나르카스 모렐리아와의 경기에서는 0-2로 패하였다. 이는 아틀라스와의 ''지역 더비''에도 졌다. 서발로 출전한 첫 경기의 상대는 톨루카로, 0-2로 패하였으며, 하구아레스와의 8강 1차전 경기에서 인저리 타임에 하구아레스에게 승리를 헌납하는 골을 실점하는 등 졸전을 거듭하자, 호세 마누엘 데 라 토레 감독은 그를 주전에서 내리고 이 자리를 루이스 에르네스토 미첼에게 맡겼으며, 과달라하라는 전세를 뒤집어 준결승에 진출하였다. 그 다음 시즌, 오스왈도 산체스가 복귀하자, 탈라베라는 졸지에 과달라하라의 써드 키퍼로 격하되었으며, 미첼은 백업 골키퍼가 되었고, 오스왈도가 치바스를 떠나자, 미첼이 주전이 되었고, 탈라베라가 백업으로 격상되었다. 이후, 그는 치바스에서 더 이상 출전하지 못하였으며, 더 많은 출장 시간의 보장을 받기 위해 이적하기로 결심하였다.

### UANL
치바스는 2008년에 탈라베라를 UANL에 1년간 임대시켰으며, 이곳에서도 오스카르 페레스와의 주전 경쟁에서 밀려 많은 출장 시간을 보장받지 못하였다. 게다가, 탈라베라는 훈련 도중 부상을 당하며 상황이 악화되었고, 엔리케 팔로스에게도 밀리게 되었다. 완전 회복 후, 알프레도는 UANL에서 방출되었다.

### 톨루카
탈라베라는 톨루카에 의해 아페르투라 2009에서 부상당한 에르난 크리스탄테의 백업 골리로 영입되었으며, 톨루카의 매 경기를 선발로 맡았으며, 팀은 몬테레이와의 아페르투라 2009 준결승과, 파추카와의 토르네오 비센테나리오 2010 준결승에 진출하였다. 2010년 5월 15일, 탈라베라는 선발로 첫 선발 출전을 하였고, 팀은 파추카를 1-0 (합계 3-2) 로 이겼다. 2010년 5월 23일, 탈라베라는 승부차기에서 페르난도 아르세의 슛을 선방하여 승부차기 (4-3) 끝에 승리하며 톨로카에서 처음으로 주요 대회를 우승하였다. 아페르투라 2010에서, 선발 상태를 재확인시키며 등번호 1번을 받았다. 2013년 9월 15일, 톨루카는 푸에블라와의 경기에서 1-0으로 뒤지고 있는 와중에 87분에 상대 선수의 핸드볼로 페널티킥을 얻어내자, 탈라베라가 나서서 89분에 성공시켰고, 이는 그의 리가 MX 첫골이 되었다.

## 국가대표팀 경력
2011년 1월 27일, 탈라베라는 보스니아 헤르체고비나와의 친선경기를 앞두고 멕시코 국가대표팀에 차출되었다. 그는 2011년 3월 26일에 파라과이와의 경기에서 데뷔하였고, ''삼색기 군단'' (El Tri) 은 3-1로 이겼다. 그는 크루스 아술 소속의 코로나가 리기야 스캔들에, 오초아가 클렌부테롤 사건에 연루됨에 따라, 알프레도 탈라베라는 단 한번의 국제 경기 출전이라는 짧은 경력에도 불구하고 멕시코의 주전 키퍼 자리를 차지하였다. 그는 골드컵 대회에서 5경기 출전하였으며, 미국과의 결승전에서도 선발로 출장하였다.

2014년 6월 2일, 탈라베라는 브라질의 2014년 FIFA 월드컵을 앞두고 멕시코의 엔트리에 이름을 올렸다.