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**꾸에응옥하이**는 베트남의 축구 선수로 현재 베카멕스 빈즈엉에서 수비수로 활동하고 있으며 V리그 1 역사상 최고의 수비수로 손꼽힌다.

## 클럽 경력
송람 응에안 유소년팀에서 활동하다가 2012년 성인팀으로 승격된 이후 2019년까지 7년동안 주축 수비수로 통산 119경기 12골을 기록하며 3번의 1부 리그 4위, 2017년 베트남컵 우승, 2018년 베트남 슈퍼컵 준우승, 2018년 AFC컵 진출 등에 이바지했다.

그 이후 2019년 비엣텔 FC로 이적하여 2022년까지 49경기를 소화하는 동안 베트남 1부 리그 2020 시즌 우승, 2020년 베트남컵 준우승을 차지했으며 2022년 송람 응에안으로 복귀했다.

## 국가대표 경력

### 청소년 대표팀
2011년부터 2012년까지 베트남 U-20 대표팀의 일원으로 7경기에서 2골을 기록하며 2011년 동남아시아 U-19 챔피언십 준우승에 이바지했으며 2014년부터 2015년까지는 베트남 U-23 대표팀의 일원으로 12경기를 소화하며 2014년 아시안 게임 16강, 2015년 동남아시아 경기 대회 동메달 획득에 기여했다.

### 성인대표팀
U-23 대표팀 소속이던 2014년 A대표팀에 첫 발탁되어 인도네시아와의 2014년 AFF 스즈키컵 A조 조별리그 1차전에서 국제 A매치 데뷔골로 2-2 무승부를 이끌어내며 팀의 4강 진출의 교두보를 마련했고 이후 2018년 AFF 스즈키컵 8경기에서 3골을 기록하면서 팀의 10년만의 아세안 축구 선수권 대회 우승을 만들어냈으며 이듬해에 열린 2019년 AFC 아시안컵에도 출전하여 5경기 2골을 터뜨리며 12년만에 베트남의 AFC 아시안컵 8강 신화의 주역이 되었다.
All the earth doth worship thee : the Father everlasting.
To thee all Angels cry aloud : the Heavens, and all the Powers therein.
To thee Cherubim and Seraphim : continually do cry,
Holy, Holy, Holy : Lord God of Sabaoth;
Heaven and earth are full of the Majesty : of thy glory.
The glorious company of the Apostles : praise thee.
The goodly fellowship of the Prophets : praise thee.
The noble army of Martyrs : praise thee.
The holy Church throughout all the world : doth acknowledge thee;
The Father : of an infinite Majesty;
Thine honourable, true : and only Son;
Also the Holy Ghost : the Comforter.
Thou art the King of Glory : O Christ.
Thou art the everlasting Son : of the Father.
When thou tookest upon thee to deliver man : thou didst not abhor the Virgin's womb.
When thou hadst overcome the sharpness of death : 
 thou didst open the Kingdom of Heaven to all believers.
Thou sittest at the right hand of God : in the glory of the Father.
We believe that thou shalt come : to be our Judge.
We therefore pray thee, help thy servants :
 whom thou hast redeemed with thy precious blood.
Make them to be numbered with thy Saints : in glory everlasting.

[added later, mainly from Psalm verses:]
O Lord, save thy people : and bless thine heritage.
Govern them : and lift them up for ever.
Day by day : we magnify thee;
And we worship thy Name : ever world without end.
Vouchsafe, O Lord : to keep us this day without sin.
O Lord, have mercy upon us : have mercy upon us.
O Lord, let thy mercy lighten upon us : as our trust is in thee.
O Lord, in thee have I trusted : let me never be confounded.
**레안드루 조아킹 히베이루**는 짧게 **레안드루 히베이루**라고도 불리는 브라질의 축구 선수로, 포지션은 윙어다. K리그 등록명은 **레안드로**였다.

## 클럽 경력
레안드루 히베이루는 SC 인테르나시오나우의 유소년 팀에서 축구를 시작하였다. 2014년 5월 29일 샤페코엔시와의 경기에 출전하며 캄페오나투 브라질레이루 세리이 A 데뷔전을 치렀다.

이후 여러 클럽에 임대를 전전하다, 2017년 조지아 우마글레시리가의 FC 딜라 고리로 이적하였다. 2017시즌 18경기 출전 4골 6도움을 기록하였고, 2018시즌에는 25경기 출전 15골 12도움을 기록하며 자신의 커리어하이를 찍었다.

2019년 몰도바 디비지아 나치오날러의 명문 FC 셰리프 티라스폴로 이적하였다. 레안드루는 셰리프에서 20경기 4골 3도움을 기록하였으며, 2019-20년 UEFA 챔피언스리그 플레이오프 사부르탈로 트빌리시와의 1차 예선에 출전하며 UEFA 챔피언스리그 플레이오프 경험도 쌓았다.

K리그2 2020 시즌을 앞두고 대한민국 K리그2 서울 이랜드 FC로 1년간 임대이적을 떠났다.
2020년 7월 31일, 2023년까지 3년 6개월 기간으로 완전 이적했다.

K리그2 2022 시즌을 앞두고 대전 하나 시티즌으로 이적했다.
**신호등**(signal lamp)은 강력한 빛을 쏘아 광 통신에 이용하는 등이다. 대개 모스 부호를 이용한다. 보내는 쪽에서 신호등을 깜빡여서 모스 부호로 신호를 보내면, 멀리 떨어진 받는 쪽에서 그것을 육안 또는 쌍안경 등으로 확인하고 신호를 받아적어 해독한다.

손에 들고 다닐 정도로 소형화된 것은 발명자 아서 올디스(Arthur Cyril Webb Aldis)의 이름을 따서 **올디스등**(Aldis lamp)이라고 한다.

그 사용 전성기였던 19세기에는 회광통신기와 병행되어 주간에는 회광통신기, 야간에는 올디스등을 사용했다. 디지털 통신이 발달한 오늘날에는 야간에 강력한 신호등을 쓰는 것은 기도비닉을 해칠 수 있기에 널리 사용되지 않고, 사용할 경우에도 적외선 파장 같은 것을 쓴다.
**파피에 콜레**는 신문지·잡지 등의 인쇄물(문자나 사진), 벽지, 색지, 포장지, 나무조각, 얇은 수지류(필름 등) 등의 인쇄물을 오리거나 찢어서 캔버스를 포함한 커다란 종이에 갖다 붙이는 미술 기법이다. 프랑스어로 "무엇을 붙인 종이"라는 뜻을 담고 있으며 회화와 일상적인 사물의 조화를 통해 물체감을 표현하는 기법이다.

파피에 콜레는 피카소, 종이 조각에 국한되어 있지 않으며 회화에 종이 조각 등을 붙이는 경우에도 파피에 콜레로 분류한다. 파블로 피카소를 비롯한 입체파 화가들이 그림을 제작하는 과정에서 창시된 것으로 전해진다. 다다이즘, 초현실주의 미술에서도 널리 사용된다.
**나폴리 칸초네 페스티벌**(Festival della Canzone Napoletana) 또는 **나폴리 가요제**(Festival di Napoli)는 나폴리에서는 1년 중 가장 기후가 좋은 9월 7일 저녁부터 8일 아침에 걸쳐 피에디그로타의 마돈나 축제가 열린다. 피에디그로타의 축제란 1744년 카를 3세가 로마의 남쪽에 있는 알바노 언덕 베를레트리에서 오스트리아 대군을 격파한 때를 기념하는 행사였는데, 지금도 유명한 가요제로 남아 있다. 이날 밤에는 이탈리아 각지에서 모여든 남녀가 노래 자랑을 베푼다. 그리고 그날 입상된 곡이 그해의 유행가로 전국적으로 전파되는 풍습이 있다. 이날 밤 포지리포의 언덕에서 피에디그로타의 교회로 통하는 길 양쪽은 일루미네이션으로 장식되고, 성모 마리아의 예배당에 참례하는 남녀노소로 붐빈다. 이 나폴리의 가요제가 가장 성황을 이루고 수많은 명곡들이 나온 시기는 제1차세계대전 전후이며, 이 때 나온 것이  등이다. 이와 같이 나폴리에서 나온 노래를 총칭하여 '칸초네 나폴레타나'라고 한다.
**스페인의 음악**의 역사는 긴 편이다. 서부 음악의 발전에 중요한 역할을 하였고 라틴 아메리카의 음악에 상당한 영향을 주었다. 스페인 음악은 플라멩코와 클래식 기타 등의 전통적인 스타일과 결부되기도 한다. 이러한 형태의 음악이 일반적이지만 지역에 따라 각기 다른 수많은 전통 음악 및 춤 스타일이 있다. 이를테면 북서부 지역의 음악은 백파이프에 의존적인 반면, 호타는 스페인의 중부, 북부 쪽에 만연해 있으며 플라멩코는 남부에서 기원하였다.

## 스페인의 민요
스페인의 민요는 프랑스나 독일의 민요보다 훨씬 리드미컬하다. 다시 말하면 대부분이 춤을 위한 노래이다. 스페인은 춤의 나라라고 할 만큼 춤이 번성하여, 그 종류도 여러 가지이다. 호타, 말라게냐, 세기딜랴, 론데냐, 볼레로, 폴로 등이 있는데, 그 중에서도 가장 스페인의 특색을 나타낸 것이 호타이다. 호타는 3/8박자로 된 템포가 빠른 음악인데, 지방에 따라 여러 가지 이름이 붙어 있다. 호타 아라고네자, 호타 발렌시아나, 호타 데 사라곳사 등이 있는데, 호타 아라고네자라는 것은 아라곤 지방의 호타라는 뜻이다. 본래가 호타는 스페인에 있던 것으로서, 스페인이 아직 무어인에게 지배되고 있던 12세기경부터 있던 춤곡이다. 그 때문에 단지 호타라고 이름붙였을 뿐 그 이상 아무런 설명도 없는 곡이 여러 개 있다. 호타에서나 말라게냐에서 스페인 춤곡을 추는 데는 기타와 캐스터네츠로 반주하는 것이 통례로 되어 있다.
**독일 민요**는 독일국민의 생활에 깊게 뿌리를 박고 있다. 독일민요는 이탈리아나 스페인 민요같이 장식적인 것은 아니다. 또 리듬감을 강조하는 일도 없다. 색채적인 것이나 관능적인 것은 독일인의 기질에 맞지 않는다. 극히 간단한 멜로디를 보아도 그 구성이 심메트리컬하여 전체적으로 딱딱한 느낌이 있다. 꾸밈이 없는 소박함과 고지식함이, 찬송가와 같은 종교감과 함께 존재하고 있는 것이 많다. 오늘날의 독일민요를 이룩한 것은 14세기 이후 직업별로 모인 마이스터징거나 16세기의 종교운동가 마틴 루터(1483-1546)의 공적이 크다. 즉, 이들 그룹 활동에 필요하여 독일에서는 합창이 널리 보급된 것이다. 합창할 때 하모니를 붙이는 것은 화성학의 지식을 필요로 하는 것이며, 그 화성학을 가장 이론적으로 정리한 것이 독일인이다. 사물을 이론적으로, 또한 구성적으로 생각하는 독일인에게는 가장 알맞은 학문이었기 때문이다.
다음은 **헝가리 민요**에 대한 설명이다.

헝가리는 지난 날에는 위대한 영광을 자랑했던 나라이지만, 300년 전경 터키인에게 점령되었고, 이어서 오스트리아에 병합된 일이 있다. 그 때문에 정치적인 불안과 문화적인 혼란으로 이 나라는 진통을 겪었다. 그럼에도 불구하고 이 나라의 민족음악은 많은 음악가의 주목을 끈다. 을 작곡한 브람스 등이 바로 그것이다. 그러나 리스트나 브람스가 인용한 것은 헝가리 집시의 음악이며 본래의 헝가리 민요는 아니었다. 헝가리 민요가 큰 각광을 받게 한 사람은 바르토크와 코다이였다. 베라 바르토크(1881-1945)가 순수한 헝가리 민요에 흥미를 갖기 시작한 것은 1905년의 일이다. 그는 부다페스트의 음악학교에서 피아노 교수를 하는 한편 틈만 나면 지방 농민과 접촉하여 민요와 민악의 채보(採譜)를 계속했다. 이 작업은 1914년까지 계속되었는데, 조르단 코다이(1882-1967)의 협력으로 두 사람이 채보한 헝가리 민요는 6000곡에 달하였다. 그러나 바르토크의 민요 탐구의 손은 더욱 뻗어 체코슬로바키아로부터 루마니아에까지 이르렀다. 본래 순수한 헝가리 민요란 집시의 것이 아니고 토착화된 마자르인의 것이었다. 그것은 루마니아, 불가리아, 세르비아, 알바니아 음악과 함께 헝가리 음악의 일부를 이루는 것으로서, 독일음악과도 다르며 슬라브 음악과도 다른 것이었다. 바르토크가 수집한 헝가리나 루마니아 민요는 그것이 소재가 되어 실내악곡 같은 작곡이 됐다. 그러나 헝가리 민요가 옛날 모습대로 우리에게 노래된 일은 아직 없다.
**웨스트 코스트 재즈**(West Coast jazz)는 캘리포니아주 로스앤젤레스에서 1950년대에 번성한 모던 재즈를 가리킨다.

특히 6·25사변 때 그 도시는 군수도시로 번영하였고 또 할리우드의 영화회사가 사운드 트랙 음악을 중시하기 시작하였으므로, 뛰어난 백인 음악가들이 모여들어 웨스트 코스트(서해안) 재즈의 전성시대를 이루었다. 클루로 세련된 매우 백인적이며 밝은 모던 재즈이나, 50년대 후기의 야성적인 흑인 재즈에 밀려 쇠퇴하였다.

## 이스트 코스트 재즈
'웨스트 코스트'에 반대하는 호칭으로, 뉴욕시를 중심으로 한 흑인의 모던 재즈를 말한다. 웨스트의 세련된 백인 재즈에 대해 이쪽은 어디까지나 흑인적인 바이탤리티에 차고 애드리브 솔로에 묘미를 발휘한다. 비바프가 보다 성숙된 형이므로 '하드 바프'라는 별칭도 있다. 그러나 이스트파 중에도 MJQ와 같이 소속 불명의 그룹도 있고 하여 너무 호칭에 구애될 필요는 없다.
**개품산적화물**은 컨테이너를 이용한 협동일관운송 화물도 아니고, 그렇다고 산적화물도 아닌 종류의 화물을 말한다. **일반화물**이라고도 하며, 이런 화물을 싣는 화물선은 일반화물선(general cargo ship)이라고 한다. 

**개품산적**이란 산적화물의 일부분을 개별로 떼어냈다는 의미로, 산적화물처럼 배 하나를 통째로 싣고 가는 것이 아니라 개별 용기에 포장해서 운송하는 것이다. 가방, 골판지 상자(box), 나무상자(crate), 드럼통, 배럴 등이 그 용기로 사용된다. 적재시 화물 보호 및 운반의 편리를 위해 파렛트 같은 것도 사용한다. 단 현대에 들어 개발되어 대세가 된 컨테이너는 이에 포함하지 않는다.

개품산적을 하는 이유는 배에서 하역한 화물을 트럭 따위 다른 운송수단으로 옮겨싣기 위함이다. 오랫동안 개품산적화물은 해운사상 가장 흔한 화물 형태였지만, 1960년대 말 컨테이너화가 대세가 되면서 지분이 크게 줄어들었다. 컨테이너 화물은 전통적 개품산적화물에 비해 상하차가 효율적이고 또한 절도나 파손의 위협으로부터도 안전한 장점이 있다.
**프로그레시브 음악**은 특정한 음악 장르의 기존 스타일의 경계를 넓히려고 시도하는 음악이다. 축적에 의한 발전 및 진보를 의미하는 "프로그레스"의 기본 개념에서 따왔으며, 프로그레시브 록의 예처럼 타 장르의 맥락에 배치되기도 한다. "프로그레시브"라고 이름이 붙게 되는 음악은 보통 유럽의 예술 음악, 켈트 민요, 서인도 음악, 아프리카 음악처럼 다양한 문화적 영역에서 받은 영향을 통합한다. 대안문화의 아이디어에 뿌리를 두고 있으며, 음악 산업에 있어서 전통적인 구조로 받아들여지는 음악 작가주의나 콘셉트 음반과도 관련이 있을 수 있다.

예술 이론에서 프로그레시브적 접근은 형식주의와 절충주의 사이에 위치한다. 형식주의는 확립된 외부 구성 체계, 구조적 통일성, 개별 예술 작품의 자율성에 대한 선입견을 말하고 있으며, 절충주의는 스타일의 통합 혹은 통합에 대한 선호를 내포하고 있다. 그러나 형식주의 성향과는 달리 절충주의의 전제에는 역사적, 현대적 스타일과 전자 매체 사이의 불일치를 중단하고, 가끔 매우 다른 성향의 음악 장르, 관용구, 문화적인 코드를 동시에 언급하기도 한다. 마케팅에서의 "프로그레시브"는 상업적인 팝 음악과 상품을 구별하기 위해 사용된다.

## 재즈
**프로그레시브 재즈**는 빅밴드의 한 형태로 기존보다 조금 더 복잡하거나 실험적인 것이 특징이다. 특히 웨스트 코스트 재즈의 발전과 나란히 재즈와 근대 음악을 결부시키려는 시도가 백인 모더니스트들에 의하여 성행하게 되었다. 1940년대 이고르 스트라빈스키와 파울 힌데미트 등의 모더니즘 작곡가로부터 특징을 뽑아낸 편곡가에서 시작됐다. 프로그레시브 재즈의 특징은 불협화음, 무조주의, 대담한 효과로 가득 차 있는 것이다.

1940년대 밴드 리더로 활동하던 스탄 켄튼이 프로그레시브 재즈의 대중화에 가장 큰 기여를 하였다. 비평가들은 처음에 해당 음악에 대한 표현 방법을 경계하였다. 디지 길레스피는 자서전에서 "그들은 스탄 켄튼을 모던 재즈라고 불리는 '백인의 희망'으로 만들려고 했고 나의 음악을 '프로그레시브'라고 분류하고는 나에게 내가 '프로그레시브' 음악을 연주한다고 말하려고 했다. 난 '넌 허풍쟁이야!', '스탄 켄튼? 내 음악에는 그의 음악처럼 차갑디차가운 건 없다'고 대답했다"고 언급하였다. 프로그레시브 재즈라는 말은 맨 처음 스턴켄튼악단의 심벌로 쓰였으나, 그 뒤 같은 경향의 재즈를 총칭하는 이름이 되었다. 결과적으로 성공하지는 못했지만, 현대에 와서는 1950년대 전반에 백인 재즈를 상징하는 호칭으로 남아 있다.

**프로그레시브 빅밴드**는 빅밴드나 스윙 음악의 한 스타일로 듣는 것을 위해 만들어졌고, 더욱 촘촘하고 모더니즘적 편곡과 즉흥적으로 연주할 수 있는 공간을 많이 가지고 있다. 온라인 음악 가이드 올뮤직은 켄튼과 함께 길 에반스, 아키요시 도시코, 칼 매시, 프랭크 포스터, 카를라 블레이, 조지 그런츠, 게오르게 그룬츠, 데이비드 암램, 선 라, 듀크 엘링턴과 같은 음악가가 프로그레시브 빅 밴드의 주요 연주자라고 이야기하였다.

## 각주
**참고 문헌**
**캔자스시티 재즈**(Kansas City jazz)는 1920년대와 1930년대에 미주리주 캔자스시티에서 만들어진 재즈 스타일로서, 형식이 정해진 빅밴드 스타일을 비밥의 음악적 즉흥 스타일로 전환한 것이 특징이다.

## 배경
1920년대의 후반, 미주리주의 악덕정치가 헨다개스트는 금주법을 무시하고 캔자스시티를 치외법권적 환락도시로 만들었다. 이런 분위기 속에서 뉴욕에서 볼 수 없는 비그밴드 재즈가 발생하였다. 볼륨이 있는 사운드 뮤직과 잼 세션적인 헤드어레인지로 하는 연주는 그 곳에서 우수한 뮤지션의 뉴욕 진출과 더불어 비밥의 형성을 촉진하였다.
**메인스트림 재즈**(mainstream jazz)는 한 시대의 대중적인 재즈 음악이다. 스윙 시대의 팝 재즈 음악의 어떠한 것이라도 주류로 간주했던 음악 기자 스탠리 댄스에 의해 1950년 만들어진 용어이다.

메인스트림이란 주류파라는 뜻이다. 스윙 시대에서 모던 재즈 시대에 걸쳐 다소 모던한 센스를 가지면서 스윙이디엄으로 연주한 캄보 세션을 말한다. 스윙도 아니고 모던도 아닌 중간적인 스타일인 데서 영국에서는 '메인스트림 재즈'라 하고 있다.
**저드 밴드**(jug band)는 저그 연주자, 그리고 가정에서 만든 악기와 전통 악기로 구성된 밴드이다.

'저그'(jug)란 술을 넣는 단지 또는 병이라는 말이다. 병의 입에 입술을 대어 숨이나 소리를 불어넣어 베이스나 튜바 등 리듬악기의 대용으로 한다. 큰 돈을 들이지 않고 싸게 연주를 즐긴 시골흑인의 발명품 중 하나이다. 이를 더한 민족색이 풍부한 밴드를 저그 밴드라고 한다. 저그 밴드는 1910년대부터 1930년대 초에 시골서 유명한 것이나, 60년대의 포크 붐으로 얼마간 부활하였다.
**서드 스트림**(third stream)은 재즈와 클래식 음악의 합성이다. 즉흥적인 요소는 일반적으로 서드 스트림의 필수적인 요소로 간주된다.

1957년 MJQ의 피아니스트 존 루이스와 짝이 된 순음악가 건서 슐러가 제창한 말이다. 클래식을 제1의 흐름으로, 재즈를 제2의 흐름으로 하여 양자가 합쳐진 새로운 재즈를 서드 스트림 뮤직(제3의 흐름)이라 했다. 작품은 퍽 흥미 있는 것도 있었으나, 결국 클래식한 면으로는 유치하고 재즈적으로도 부족하다는 세평을 받아 몇 장의 LP판을 내고 좌절되었다.
**스토리빌**(Storyville)은 1897년부터 1917년까지의 뉴올리언스의 홍등가였다.

재즈의 발생지인 뉴올리언스는 항구도시로 밤의 여인들이 시내 곳곳에 있었으나 1897년 부시장 시드니 스토리가 제안해 도시의 중심부에 창녀들을 모아 유곽(遊廓)을 만들었다. 제안자의 이름을 따서 스토리빌이라 명명되어 1917년 제1차대전 참전 직후 폐쇄될 때까지 호화스런 밤거리로 알려졌다. 이 유곽 부근의 홀, 카바레에서 재즈는 점점 그 형태를 갖추었다.
**멕시코의 음악**은 다양한 음악 장르, 공연 스타일을 특징으로 한다. 음악은 19세기를 기점으로 멕시코의 민족주의의 표현이 되었다.

라틴 음악을 형성하는 3개의 요소 중 멕시코에서는 흑인음악의 요소는 거의 볼 수 없으며, 에스파냐계와 인디오(원주민)계의 두 요소가 혼합되어 멕시코의 음악을 만들었다고 할 수 있다. 다만 근년 본래의 멕시코 음악 외에 쿠바의 음악이나 미국의 음악(재즈와 록계의 음악)이 계속 들어와서 많이 연주하게 하였다. 본래의 멕시코 음악 중 가장 토착적 요소가 강한 것은 손이다. 이것은 보통 지명을 뒤에 붙여 '손 하로쵸', '손 와스테코'라고 하는 각 지방 특유의 민속무용 음악이다. 손 와스테코의 곡 는 멕시코 민요를 대표하는 명곡으로 널리 알려져 있다. 이것들이 지방색이 강한 전통적인 춤곡인 데 대하여, 제2차대전 후 칸숀 란첼라라고 하는 유행가요가 전국적으로 애호받게 되었다. 위에서 말했던 손과 칸숀 란첼라가 본래의 멕시코 음악의 주요한 것이지만, 쿠바에서 건너온 외래음악인 볼레로도 멕시코에서 크게 애호되고 있다. 따라서 볼레로는 멕시코 태생의 음악같이 오해되는 일이 많다.
다음은 **쿠바의 음악**에 관한 설명이다.

쿠바에서는 원주민이 일찍 멸망했기 때문에 그들의 음악유산은 전혀 흔적이 남아 있지 않다. 그리하여 쿠바의 음악은 라틴 음악의 3요소 중 에스파냐계와 흑인계의 두 요소로 합성되어 있다. 흑인음악의 영향이 강하기 때문에 쿠바의 음악에서는 타악기가 즐겨 쓰여 룸바, 맘보, 차차차와 같은 다종다양한 댄스 리듬을 낳았다. 19세기의 전반에 쿠바섬을 방문한 에스파냐의 작가 제바스티안 이라디에르는 당시 이 섬에서 유행하고 있던 하바네라의 리듬을 써서 라는 곡을 만들었다. 라틴아메리카의 리듬이 세계에 소개되기는 이것이 효시이다. 그 뒤 1930년대의 룸바, 1950년대의 맘보 등 쿠바계의 리듬이 세계적으로 유행했으나, 룸바나 맘보는 말하자면 수출용의 쿠바음악으로서 쿠바 국내에서는 그와 같은 룸바나 맘보는 전혀 돌아보지도 않았다. 쿠바에서 룸바, 맘보라고 하는 것은 우리가 알고 있는 룸바나 맘보와는 별개의 것이다. 쿠바 사람 자신이 진실로 애호한 것은, 1930년대에는 손(멕시코의 손과는 관계없음), 1940년대에는 과라차, 1950년대에는 차차차이며, 지금도 한창 유행하고 있다.
다음은 **아르헨티나의 음악**에 관한 설명이다.

아르헨티나 음악이라면 탱고가 유명하다. 그러나 탱고는 아르헨티나 전체를 대표하는 음악이라기보다 부에노스아이레스의 다운타운 음악으로 특수하게 발달한 것이다. 이에 대하여 아르헨티나 전국에 분포하는 음악은 이른바 폴크로레라고 부르는 것, 즉 민족음악이다. 아르헨티나에는 지방에 따라 여러 가지 민속무용의 형식이 전해지며, 그 총수는 100에 가깝다. 하지만 그 주된 것은 북부 고원지방의 칼나바리트, 바이레시트, 서부 안데스산 기슭의 쿠에카, 토나다, 동부 라플라타강 유역의 폴카, 차마메, 페리콘, 그들 여러 지방에 둘러싸인 중앙부의 북쪽지방의 삼바, 가트, 에스콘디도, 차카렐라, 그보다 남쪽의 팜파 대초원지방의 마람보 등이다. 멕시코와 마찬가지로 아르헨티나도 라틴 음악의 기본 3요소 중의 흑인요소가 없고 에스파냐계와 인디오계의 2요소로 성립되고 있으며, 위에서 말한 여러 종류의 댄스 리듬은 대부분이 6/8박자(칼나바리토는 예외)다. 가트나 차카렐라 등은 그 전형적인 것으로, 6박자와 3박자가 엇갈리는 복잡한 폴리 리듬을 기타로 표현한다. 그러나 제2차대전 후에는 삼바가 폴크로레의 중심이 되었다. 이는 브라질의 삼바와는 별개이며 역시 6박자이나, 가아트나 차카렐라보다도 템포가 늦으며 많은 경우 달콤한 멜로디와 사랑을 제재로 한 가사를 지니고 있다. 즉, 쿠바나 멕시코의 볼레로에 상당하는 사랑의 노래가 아르헨티나에서는 삼바인 것이다. 이 삼바가 대체로 멜랑콜릭한 무드를 가지고 있는 데 대하여, 더욱 밝고 경쾌한 리트라레냐라는 음악이 1960년부터 번성해 왔다. 이는 라플라타강 유역의 차마메가 인접국 파라과이의 음악을 흡수하여 발전한 것으로 보아도 될 수 있다. 삼바나 리트라레냐를 주류파로 하는 오늘날의 폴크로레는, 민속음악이라기보다는 멕시코의 음악 칸숀 란첼라와 마찬가지로 대중가요라고 하는 편이 적합하다고 할 방향으로 진전되어 왔다.
**라틴 타악기**는 라틴 음악에 사용되는 타악기들의 총칭이다.

주로 쿠바계의 타악기를 가리킨다. 그 주된 것은 콩가, 봉고(콩가를 작게 한 북. 2개가 옆으로 연결되어 있는 것), 팀발레스(몸통은 금속제이고 통가죽의 북 2개를 옆으로 연결하여 스탠드에 세운 것), 마라카스(과실 껍데기 속에 모래 같은 것을 넣고 자루를 단 것 2개를 양손에 쥐고 흔든다), 클라베스(딱따기와 비슷한 악기), 귀로(눈금이 새겨진 나무 또는 과실 껍데기를 가는 막대기로 비빈다) 등이 있다.
**아르헨티나 탱고**(Argentine tango)는 음악 장르이자 이에 수반되는 사회춤의 하나이다. 19세기 말에 탱고는 아르헨티나와 우루과이의 국경을 흐르는 큰 강 라플라타의 유역 몬테비데오, 부에노스아이레스 두 도시의 주변에서 싹이 트고 자라서 개화한 음악이다. 이 음악은 반도네온·피아노·바이올린·베이스의 4악기를 주체로 한 오르케스타 티피카(표준적 편성악단)에 의하여 연주된다.

## 기원
탱고의 발상지로 알려진 아르헨티나에도 그 기원이나 변천에 대한 확실한 기록이 없다. 일반적인 정설로는 라플라타강 유역 부에노스아이레스 주변의 선착장에, 외양항로의 선원들이 1800년대 쿠바섬에서 유행하던 2/4박자의 가요조의 음악 하바네라를 전하였고, 그 말에 부에노스아이레스나 몬테비데오의 거리에서 연주되고 춤추던 칸돔베가 합체하여 밀롱가가 파생하였다. 그 밀롱가의 변형된 음악이 탱고라는 것이 정설로 되어 있다.
**칸돔베**(candombe)는 아프리카 노예들로부터 유입된 우루과이의 음악이자 춤이다. 탱고의 할아버지라고 할 만한 것이다. 사전에 의하면 '남녀 니그로의 상스러운 춤, 그 춤에 쓰이는 큰북의 일종'으로 되어 있다. 칸돔베의 기원은 오래이며, 식민지시대 이래의 음악으로서 부에노스아이레스 주변에서 추던 축제의 음악이었다. 밀롱가나 새로 탄생한 탱고가 점잖은 사람이나 상류사회의 사람들에게 백안시되면서도 부에노스아이레스의 중심부에 착착 침투한 데 대하여, 조잡하고 속된 이 음악은 점차 쇠퇴하였다. 1930년경까지는 카니발 때 젊은이들이 이 음악에 맞추어 춤추며 거리를 누비고 다녔지만, 카니발의 쇠퇴와 더불어 지금은 극장 또는 레코드 이외에는 들을 수 없게 되었다.
**샹송 레알리스트**(Chanson réaliste)는 '현실적 샹송'이라는 뜻이다. 생활의 어려움이나 인생의 비극을 적나라하게 노래한 샹송이다. 제2차 세계 대전이 끝나기 전까지 1880년대부터 주로 프랑스에서 공연된 음악 스타일을 말한다. 이것을 레퍼토리로 하는 가수를 샹퇴즈(남성이면 샹퇴르) 레알리스트라고 한다. 그 창시자는 아리스티드 브뤼앙이라고 하며, 제2차대전 전에는 프뢰르 다미아·이본느 조르주가 이 분야의 뛰어난 가수였다.
**도루루**는 개구리 중사 케로로에 등장하는 인물로서 개구리 중사 케로로의 영화판인 케로로 더 무비: 케로로 vs 케로로 천공대결전에 나오는 인물이다. 다크케로로 소대에 소속되어있는 인물이며 계급은 하사로 추정되는 인물이다.

## 도루루의 특징
온몸이 무기로 가득찬 케론인으로 중장비병 케론인으로 불린다. 기로로와 관계가 많은 케론인으로 케론군 훈련병 시절을 같이 보냈으나 사고를 쳐서 불명예 전역를 당하기도 하였다. 한동안 소식이 없다가 다크 케로로 소대에 편입된걸로 보이며 기로로를 능가하는 엄청난 화력을 보여준다. 양손에는 개틀링컨 암이 장착되어 있으며 모자의 늘어진 귀부분엔 빔 라이플을 모자 뒤에는 부스터 겸용 빔 캐논을 장착했다. 전투시엔 냉정하며 과묵하다 못해 언행이 하도 짦아서 문장도 아닌 단어로만 말하기도 한다.

## 도루루에 관한 이야기
처음에는 기로로를 능가하는 전투력으로 기로로를 열세로 내몰고 기로로를 위기로 내몰았으니 나츠미가 궁여지책으로 던진 컴벳 나이프의 지원을 받은 기로로의 공격에 패배해 재기상태로 돌아가며 극장판 끝에는 전투에 패배한 이후로 파마머리를 하기도 한다. 그동안 나온 케론인들중 전투력에선 정말 강력하며 상당히 냉혹한 성격을 가진 케론인중에 하나로 생각된다.
**제314항공사단**은 미국 공군의 항공사단이다.

이 부대는 제2차 세계 대전 당시 보잉 B-29 슈퍼포트리스 전략폭격기를 운용하던 ''제314폭격비행단''으로 시작하였다.

## 역사

### 제2차 세계 대전
1948년 8월 20일, 해산하였다.

### 한국 전쟁
1950년 12월 1일, 나고야 공군기지에서 제5공군 휘하 ''제314공군사단''으로 재소집되었다. 주일 방공군의 일본 혼슈의 방공을 넘겨받고, 군수지원, 전술항공작전을 위한 병참지원, 일본 내의 비행장 건설 임무를 부여받았다.

1952년 3월 1일, 극동공군의 재조직화로 제314공군사단은 해산하고 휘하 부대는 흩어졌다.

### 냉전
1955년 3월 15일, 대한민국 오산 공군기지에서 재소집되어 주한 미국 공군의 역할을 맡았다. 필리핀의 클라크 공군기지,일본의 요코타 비행장에 있는 C-130을 통제한다.

1976년 8월 3일, 주한 미군과 대한민국 공군 간의 협조체제를 높이고 비상시의 전술공수임무를 좀더 효율적으로 수행하려고 용산 기지로 본부를 옮겼다. 1979년 4월 1일, 제314공군사단 본부를 오산 공군기지로 다시 옮겼다.

1986년 9월 8일, 제7공군으로 대체되었다.
**윤비**는 대한민국의 래퍼이다. 소속 레이블은 하이라이트 레코즈이다.

## 어린 시절
미국에서 태어나 어린 시절을 보냈으며 대한민국에서 초등학교와 중학교 과정을 졸업했다. 미국으로 돌아간 이후에 고등학교에 재학했고 뉴욕 대학교 철학과 학사 과정을 졸업하게 된다. 미국 뉴욕에서 직장 생활을 하면서 음악 활동을 병행했고 나중에 하이라이트 레코즈에 합류하게 된다.

## 출연
Show Me The Money 6에서는 3차 예선에서 탈락했고 Show Me The Money 777에서는 음원 미션에서 탈락했다. Show Me The Money 8에서는 영비를 상대로 크루 디스 배틀을 펼쳤으나 크루 리벤지 배틀에서 영비에게 패배하면서 탈락했다.
**손재곤**은 대한민국의 영화 감독이다. 코미디 영화를 주로 연출하며 달콤, 살벌한 연인(2006), 이층의 악당(2010)의 감독이다.

## 경력
한국외국어대학교 영어과를 졸업하고, 한겨레 영화연출학교를 수료했다. 고등학교 때 이미 몇 편의 시나리오를 쓴 경험이 있고 대학교 입학을 기해 영화 감독을 꿈꾸었다. 이 작품은 살인사건이 녹화된 테이프를 찾으려고 영화 비디오 수십 편을 섭렵한 킬러가 결국 영화 감독에 도전한다는 내용을 담고 있다. 이후 속편격인 〈감독 허치국〉을 만들었고, 시나리오 작업도 맡은 〈재밌는 영화〉를 공개했다.

장편 영화 데뷔작은 박용우, 최강희 주연의 2006년작 로맨틱 코미디 달콤, 살벌한 연인이다. 어릴 적 즐겨 읽었던 문고판 도서추리소설에서 구상한 여주인공 캐릭터를 로맨틱 코미디와 합쳐 만들었다. 영화는 제작 당시에는 큰 주목을 받지 못했으나 개봉 후 2주 만에 100만 관객을 동원하면서 흥행했다.

2010년에는 두 번째 장편 이층의 악당을 발표했다. 영국 추리소설 악인은 프로페셔널을 토대로 구상하였고 김혜수와 한석규가 출연했다. 2020년에 개봉한 세 번째 장편 해치지않아는 hun 작가의 동명의 웹툰을 원작으로 했으며 동물이 없는 동물원을 위해 직원들이 동물 연기를 한다는 설정으로 풀어내는 작품이다. 10년이라는 텀에 관해서는 구상 중 중단된 작품이 여러 개 있기 때문이라고 밝혔다.
**반도**(半島)는 2020년 7월 15일에 개봉한 2020년 칸 영화제에 공식 초청되었다.

## 줄거리
부산행 4년 후, 최후의 안전지역이였던 부산마저 좀비들에게 함락되면서 대한민국 모든 지역은 폐허가 되었다. 그런데 어느 피난선에서 홍콩으로 가는 도중 좀비가 발견되면서 이를 심각하게 본 이웃 국가들은 더 이상 좀비 바이러스가 연결고리가 되지 못하도록 한국 출신 피난민들을 더는 받지 않게 하면서 대한민국은 고립하게 된다. 그로부터 4년 후 홍콩에서 피난생활를 하고 있는 전직 군인(특수부대 대위) 출신 정석 외 3인은 인천에 있는 2000만 달러가 있는 트럭을 가져오면 1인당 250만 달러씩 준다고 하자 인천으로 간다. 트럭까지 무사히 접근했으나, 좀비와 631부대로 인해 일행 4인 가운데 1인은 사고로 죽고 1인은 631부대에 살해 당한다.그리고 마지막 남은 1인 철민은 631부대에 끌려가게 되었다. 그러나 정석은 민정 일행에게 구출되었다. 민정 일행을 따라간 정석은 그 곳에서 김노인을 만났는데 김노인은 매일 '제인 소령'과 교신을 시도하며 민정에게도 배터리를 구해오라고 시켰다.

철민은 631부대에 잡혀 목숨을 담보로 631부대의 좀비로부터 살아남는 게임의 놀잇감이 되었다. 631부대의 실상은 서대위를 바지사장으로 삼고 황중사가 실권을 휘두르고 있었다.

정석, 민정, 준, 유진, 김 노인은 달러가 있는 트럭을 가져오면 대한민국을 탈출 할 수 있다는 말을 듣고 631부대로 출발했다. 정석과 민정만 631부대로 침입했고, 나머지는 차에서 대기했다.

631부대에서 철민과 함께 탈출하던 중 철민은 결국 총에 맞아 죽었다. 돈이 든 트럭을 타고 도망쳤고, 준이 타고 있던 차도 따라왔다. 그러자 631부대도 무섭게 따라왔으나 결국 쫓다가 사고로 죽거나 좀비가 된다. 황중사도 좀비가 되었다.

트럭은 인천항에 도착했으나, 631부대의 서 대위가 준이의 머리에 총을 들고 협박하고 김 노인의 등에 총을 쏴 결국 김 노인은 죽고 현금 수송 트럭은 서 대위의 것이 되었다. 김노인의 정체는 사단장으로 계급은 소장이다. 즉 서대위는 프레깅을 저지른 것이다. 서 대위는 트럭을 몰고 배에 탔으나, 배의 선장이 서 대위에게 총을 쐈다. 서 대위는 죽기 일보 직전에 마지막 힘으로 트럭을 후퇴시켜 배의 문이 닫히지 않게 만들어서 배에 좀비들을 들여보냈고 결국 배에 좀비들이 들어왔다.

정석, 민정, 준이, 유진은 살아남았으나, 민정의 다리에 총상이 있었다. 그때 UN군 헬기가 도착해 정석, 민정, 준이, 유진은 UN군이 있는 곳으로 달려갔다. 그 UN군 헬기의 지휘관은 놀랍게도 김 노인이 미친듯이 찾아 헤맸던 바로 그 '제인 소령'이다. 정석, 준이, 유진은 무사히 도착했으나, 민정은 제대로 뛰지 못해 좀비들에게 둘려싸이게 되었다.

그때 정석이 민정을 구하러 가고, 민정도 남은 힘으로 좀비들에게서 달아나 모두 UN군 헬기에 탑승해서 인천항에서 벗어났다.

## 평가
2020년 7월 17일 기준 영화 평점은 5점~8점을 기록했다.
**착륙복행**(着陸復行)은 시계 비행(VFR), 계기 비행(IFR)을 불문하고 항공기가 완전히 착지하지 않고 다시 상승한 상태에서 비행하는 방식을 의미한다. **고 어라운드**라고 부르기도 한다.

## 개요
착륙복행은 조종사가 자신의 판단에 따라 진행하지만 관제사가 활주로 또는 항공 교통 상황 등의 사유로 도착기 진입의 지속이 안전하지 않다고 판단될 때에 지시를 받기도 한다. 극단적으로는 접지점이 안쪽에 버렸기 때문에 그 곳에서부터 다시 상승하더라도 터치 앤드 고는 말 없이 착륙 복행하는 것을 의미한다.

해군 항공대에서는 고 어라운드(Go-around)가 아니라 **웨이브 오프**(Wave off)라고 부른다. 여객기의 오토파일럿에 착륙 모드 과정에서 단추를 누르기만 하면 가속화되고 상승하는 기능을 탑재하고 있는 기종도 있다.

## 진입 복행
진입복행은 계기 비행을 통해 진입한 항공기가 그 진입의 지속을 포기하고 공시된 방식이나 사전 통보된 방식에 따라 비행하는 방식이다. **미스드 어프로치**(Missed-Approach)라고도 한다.

진입복행 경로는 계기 진입 방식에 따라 정해져 있으며 일반적으로는 초단파 전방향 무선표지(VOR), 거리측정장치(DME), 무지향성 표지(NDB) 상공 등을 이용하여 선회 대기하는 형식으로 띁난다. 착륙을 위해 다시 진입하려면 관제관의 진입 허가가 필요하다. 계기 진입을 통한 진입 허가에는 진입 복행의 허가가 포함된다.

## 착륙복행·진입복행이 이뤄질 경우
착륙복행·진입복행은 관제사의 지시에 의한 경우와 조종사 스스로의 판단에 따르는 경우가 있다.
**전신 반응 교수법**은 미국의 심리학자 제임스 애셔(James J. Asher)가 창안한 교수법이다.

## 배경
전신 반응 교수법은 심리학의 기억 흔적 이론, 언어학의 자연주의적 흐름, 뇌의 편재화 이론에 그 이론적 배경을 둔다.

기억 흔적 이론에 따르면, 기억은 신체적으로 자극을 받은 것이 흔적(trace)으로 남은 것이며, 흔적을 떠올릴수록 기억이 오래 남게 된다.

## 절차
교사가 목표 언어로 명령문을 말하고 그 문장대로 움직이면, 학생들은 이를 듣고 보면서 가만히 있는다.

## 장단점
전신 반응 교수법의 장단점은 다음과 같다.
문서 훼손으로 차단당한 경우 언제든지 그 차단에 이의를 제기할 수 있습니다. 안타깝게도, 문서 훼손을 저지르는 사용자들은 사악한 관리자들이 자신을 차단 해제하기를 거부하거나, 심지어 자신의 사용자 토론 문서를 보호한다던지, 사용자 토론을 편집하지 못하도록 차단 설정을 변경하기도 한다는 것을 발견했습니다. 걱정 마세요! 차단을 해제하는 확실한 한 가지 방법이 있습니다. 그것은 바로 **동생을 탓하는 것**입니다!

## 왜 동생을 탓해야 하는가
자신이 문서 훼손에 대한 책임을 지게 되면 차단이 해제될 리가 없으니까, 남을 탓해야 하겠죠. 탓하기 가장 편한 사람은 당연히 내가 쓰는 컴퓨터와 동일한 IP를 쓰는 동생이 되겠네요. 어차피 동생은 위키백과를 할 리가 없으니 모를 거 아니겠어요? 그렇다고 형이나 언니, 오빠, 누나, 부모님께 책임을 돌리기에는 너무 성숙해서 "그런 일"을 할 만한 사람들이 아닙니다. 그러면, 갖다 붙일 사람이 동생만 남겠네요. 어린아이, 특히 남자아이는 문제를 일으키는 일이 잦으니, 어린 남자아이가 문서에 이상한 말이나 부적절한 말을 적었다고 해도 말이 되겠어요! 완벽하네요.

아니면, 당신네 애완동물이 했다고 할 수도 있겠어요. "관리자님, 이 글은 저희 애완동물이 쓴 것입니다."라고 하면 관리자님들도 인정하실 겁니다. 애완동물은 글자를 모르니까요!
게다가 또 한번의 충돌이 발생하게 된다면, 그것 또한 아직 말하지 않았죠. 애완동물이 두 마리 있다고요!

## 동생이 없는데요?
그래서요? 어차피 거짓말 하고 있잖아요. 있는 척 하세요. 차단 재검토 요청을 보는 관리자는 어차피 당신의 동생이 몇 명 있는지 모를 텐데요. 그 사람들은 당신을 좋은 뜻으로 보아야 하고, 완벽한 비난 대상을 찾았으니, 내 말을 믿어줘야 할 것 아니겠습니까! 동생이 다시는 내 아이디, 계정 등으로 장난치지 못하게 하겠다고 약속하면 추가 권한을 받을 수도 있어요! 그렇다면 짜잔! 바로 차단 풀리겠네요. 자, 이제 다음 문서 훼손을 할 때까지 자유에요! 또 문서훼손을 했다가 걸리면 어쩌냐고요? 우리 집 동생이 두 명 있다고는 안 했잖아요?

## 관리자가 안 믿어 주면요?
음... "사실 나는 위키백과를 왜 믿으면 안 되는지 보여주고 있는 선생님이었습니다" 라고 해 봅시다. 자신의 주장을 위해 위키백과를 흔드는 일은 최고니까요. 애같은 장난인 것처럼 무시하는 일은 없을 것이고, 선생님들은 항상 학생들을 위해 올바른 일만 할 거라고 믿어요. 사실, 진짜로 선생님이라면, 위키백과가 믿을 수 없다는 사실을 증명하기 위해 다음 도전 과제를 시도해 볼 수 있습니다!

위키백과를 훼손하는 게 이런 것들을 설명하는 것보다 쉽죠.

## 진지하게 이야기해보자면...
절대 다른 사람에게 책임을 떠넘기려고 하지 마세요. 위키백과 사용자들이 아는 내용은 사용자의 IP 주소나 계정에서 해서는 안 될 기여가 이루어졌다는 것이고, 그게 사용자 본인인지 사용자의 동생인지 모른다는 것이죠. 이 글의 존재에서 유추할 수 있겠지만, 이러한 주장은 흔하고, 아무도 안 믿어 줍니다. 사실, 계정을 가진 등록 사용자라면, 이러한 발언을 한 이상 **절대** 계정의 차단이 해제되지 않게 될 수도 있습니다. 동생이 계정을 사용한 게 사실이라면 계정이 해킹당한 것이며 보안과 저작자 표시의 일관성을 위해 차단당한 상태가 유지되어야 하기 때문입니다. 

관리자의 지능을 농락하는 일은 때때로 그 자체로 자신이 왜 차단이 풀려서는 안 되는지를 증명해 주기도 합니다.
**음운론적 단어**는 기식군이나 휴지를 기준으로 정의되는 단어이다. 문법론적으로는 독립된 복수의 단어가 음운론적으로는 마치 한 단어처럼 이어서 발음되는 경우, 형태론적으로 정의된 단어와 음운론적 단어는 불일치하게 된다. 한국어에서는 관형어+의존명사 구성, 본용언+보조용언 구성 등이 이러한 경우에 해당한다. 반대로 접두사 ‘범(汎)-’처럼, 음운론적으로는 독립되나 문법론적으로 의존적인 단어의 경우에도, 음운론적 단어와 형태론적 단어가 일치하지 않게 된다.
**슈퍼 베어**는 2019년 공개된 미국의 영화이다.

## 줄거리
숲 속에서 단란한 삶을 꾸리고 있는
든든한 아빠곰 ‘맥스’와 귀염뽀짝 아기곰 ‘레미’.
 
평화롭던 어느 날, 갑자기 등장한 사냥꾼이 ‘레미’를 데려가자
‘맥스’는 그들을 쫓아 도시까지 가게 된다.
‘레미’가 갇힌 ‘애니멀 컴퍼니’의 존재를 알게 된 ‘맥스’는
아들을 구하기 위해 특수 요원 ‘레오’와 함께 구출 대작전을 펼치게 되는데…
 
아기곰과 친구들을 구하기 위한 초특급 작전이 시작된다!
**엑스박스 라이브 아케이드**
**가디언 히어로즈**, }}는 일본 회사 트레저가 제작한 진행형 격투 게임이다. '격투 RPG'를 표방해 기존의 파이널 파이트같은 전형적인 진행형 격투 게임플레이에 액션 롤플레잉 게임 요소가 가미된 구조를 갖췄다. 1996년 세가 새턴 기종으로 처음 출시됐다.

플레이어에 선택에 따라 스테이지가 달라지는 비선형 진행방식이 특징이다. 우쿄 마사키와 키쿠치 테츠히코가 기획했으며, 작곡은 전 옐로 매직 오케스트라 회원이었던 마츠타케 히데키가 맡았다.

2004년에 게임보이 어드밴스로 후속작 어드밴스 가디언 히어로즈가 발매됐다. 2011년에 그래픽을 HD로 강화한 개선판이 엑스박스 360의 엑스박스 라이브 아케이드 디지털 플랫폼으로 발매됐다.

## 게임플레이
주인공 일원들을 중심으로 이야기가 펼쳐지는 스토리 모드와 최대 6명이 게임 상에 등장하는 아무 인물들을 골라 서로 겨루는 VS 모드가 탑재됐다.
**이래**는 고려 말기와 조선 초기의 문신으로 초명은 이내(李徠), 자는 낙보(樂甫)·안국(安國), 시호는 경절(景節), 본관은 경주이다.

## 생애
1362년에 고려 시대에 우정언(右正言)을 역임한 이존오(李存吾)의 아들로 태어났으나 1371년에 이존오가 사망하면서 전객녹사(典客錄事)에 특임되었다. 어린 시절에는 우현보(禹玄寶)의 문인으로 활동했고 1383년에는 문과에 급제했다. 공양왕 시절에는 우사의대부(右司議大夫)에 올랐지만 1392년에 정몽주가 피살되면서 계림에 유배되었다.

유배 생활에서 풀려난 이후에는 충청도 공주에 은거했고 1399년에는 좌간의대부(左諫議大夫)로 등용되었다. 1400년에는 회안대군(이방간)이 일으킨 제2차 왕자의 난을 진압한 공로를 인정받아 태종(이방원)으로부터 추충좌명공신(推忠佐命功臣) 2등에 올랐고 나중에 좌군동지총제(左軍同知摠制), 계림군(鷄林君) 칭호를 받게 된다.

1402년에는 첨서승추부사(僉書承樞府事), 사간원 대사간(大司諫)을 거쳐 공조(工曹) 판서로 임명되었다. 1404년에는 정조사(正朝使) 자격으로 명나라를 방문했고 나중에 사헌부 대사헌으로 임명되었다. 1405년에는 예문관 대제학, 1407년에는 경연관(經筵官), 좌빈객(左賓客)으로 임명되었으며 1408년에는 지의정부사(知議政府事) 겸 판경승부사(判敬承府事)로 임명되었다. 1416년에 사망한 이후에 종묘에 배향되었다.
**김정현의 12시에 만납시다**(이하 열만)는 대한민국의 방송국 부산CBS의 라디오 채널 부산CBS 음악FM에서 매일 낮 12시부터 오후 2시까지 방송했던 가요전문 라디오 프로그램이다. 주로 1990년대부터 2010년대까지의 인기가요와 최신가요를 함께 들려주며, 월요일부터 토요일까지는 생방송, 일요일은 녹음방송이다.

## 역사
2015년 3월 2일에 첫방송을 시작해, 2017년 10월 29일에 잠정적으로 폐지됐다가, 2019년 12월 2일에 다시 부활했으나, 2021년 10월 17일 방송을 마지막으로 "**부산CBS 12시에 만납시다**"는 완전히 폐지되었다.
**가와사키시 중1 남학생 피살 사건**은 2015년 2월 20일 새벽 2시 무렵 일본 가나가와현 가와사키시 가와사키구 미나토마치 일대의 다마강 유역에서 13살 짜리의 중학교 1학년생을 가진 소년 X가 살해된 자리 위에 시신을 유기한 사건이다. 그러나 이 사건은 발생일로부터 약 1주일 동안 해당 소년 3명이 살인 혐의로 체포된 소년 범죄 관련 사건을 가리킨다.

## 사건 개요
가나가와현 가와사키시에서 왕따로 인해 피해를 호소하고 있는 13살 짜리의 중학생이 흉기에 찔려 싸늘한 주검으로 발견되자, 이 또래 친구들을 중심으로 수사를 벌이고 있다고 일본 언론들이 2015년 2월 24일 일제히 보도하였다. 교도 통신사 등에 따르면 중1 학생인 우에무라 료타 군이 가와사키시의 해당 하천 부지인 다마강 유역에서 지난 2월 20일, 시신으로 발견되었다. 다만 시신의 목에 흉기에 찔린 듯한 깊은 상처가 있었고, 가나가와현 경찰 당국에 따르면, 우에무라 군
**호드리구 고이스**는 브라질의 축구 선수로, 현재 스페인 프리메라리가의 레알 마드리드에서 윙어로 활약하고 있다.

## 클럽 경력
상파울루주 오자스쿠에서 태어난 호드리구는 10세의 나이로 2011년에 산투스 FC의 유소년팀에 합류하였고, 처음에는 풋살 팀에 배정되었다. 2017년 3월, 스포르팅 크리스탈을 상대로 한 코파 리베르타도레스 경기에서 첫 1군 선수로 소집됐다.

2017년 7월 21일, 호드리구는 5년 계약에 합의한 후 첫 프로 계약을 체결했다.

2017년 11월 4일, 호드리구는 3-1로 이긴 아틀레치쿠 미네이루와의 안방 경기에서 브루노 앙리케와 막판에 교체로 들어가 브라질 세리이 A 데뷔전을 치렀다.

2018년 3월 1일, 0-2로 패한 레알 가르실라소와의 원정 경기에서 에두아르도 사샤와 교체되어 코파 리베르타도레스 데뷔전을 치렀고, 그는 17세 50일의 나이로 산투스의 최연소 대회 출전 선수가 되었다. 15일 후, 그는 파펨부 경기장에서 열린 나시오날과의 경기에서 대회 첫 골을 넣었고, 17세 2개월 6일 만에 팀의 2번째 골을
기럭했다.

2018년 4월 14일, 호드리구는 2-0으로 이긴 세아라 SC와의 홈 경기에서 브라질 축구 1부 리그 첫 골을 기록했다.

2018년 7월 26일, 호드리구는 등번호를 43번에서 9번으로 변경했다.
**하이탐 빈 타리크 알사이드**는 오만의 술탄이자 총리다. 형제인 아사아드 빈 타리크 빈 타이무르 알사이드는 부총리를 지내고 있다.

## 생애
사이드 왕조 출신으로 그의 아버지인 타리크 빈 타이무르는 전 오만의 술탄인 타이무르 빈 파이살의 아들이다. 1979년에 옥스퍼드 대학교에서 외교학 과정을 이수했다.

1980년대 초에 오만 축구 협회의 회장을 맡았으며 스포츠 애호가로 알려져 있다. 1990년대에는 문화유산부 장관을 지냈고, 국제 무대에서 오만을 대표했다.

## 재위
2020년 1월 10일에 술탄 카부스 빈 사이드 알사이드가 사망하자 그의 유언과 왕족들의 뜻에 따라 다음 날에 하이탐 빈 타리크 알사이드가 오만 의회 임시회에서 선서하며 술탄으로 올랐다.
**스콜 항공 9375편 추락 사고**(Skol Airlines Flight 9375)는 2016년 10월 21일, 러시아의 북쪽 야말반도에 속한 지역인 야말로네네츠 자치구에서 모 석유 회사 직원들을 태우고 가던 밀 Mi-8 수송용 헬기가 추락, 승객과 승무원 등 22명 탑승객 중 19명이 숨지고 3명만 중상을 입은 항공 사고이다.

## 사고의 원인
타스 통신 등에 따르면 시베리아의 지역 항공사인 소속 밀 Mi-8 헬리콥터로, 탑승자 22명