**변화표**는 음의 높이를 올리거나 내릴 때 사용하는 음악 기호다. {{Image frame|content=|width=210|caption=변화표 중 제일 보편적인 기호들이다. 내림표, 제자리표, 올림표 순으로 나타낸 것이다.}}음악에서, 변화표는 어떤 조성에 의한 자연 음계에 해당하지 않는 음정을 연주하거나 본래 음으로 되돌리기 위해 쓰인다. 음악적 기보법에서, 내림표(♭), 제자리표(♮), 올림표(♯) 등을 비롯한 기호를 표기한다. 가령 내림표(flat)는 반음 내리고 올림표(sharp)는 반음 올리고 제자리표(natural)는 내리거나 올린 걸 원상태로 되돌려준다.

기본적으로 변화표는 이렇게 내림표, 올림표처럼 주어진 음에서 반음 (이분음) 만큼 내려지거나 올려지는 것 혹은 제자리표처럼 기본 음높이로 돌아가는 것으로 사용된다.

참고로 경우에 따라 주어진 음을 반음 대신 온음 (전음)만큼 바꾸는 변화표도 있다. 가령 겹내림표(double flat)는 온음 내리고 겹올림표(double sharp)는 온음 올린다. { \omit Score.TimeSignature \relative c'' { aeses1 aisis } }
|width=180|caption=첫번째 다음의 마디에서는 A 다음에 A이 나온다. A에는 내림표가 적용되지 않음을 연주자에게 상기시키기 위해 **'예의상 임시표**'가 사용되었다.}}

프리 재즈 음악 혹은 일부 무조 음악 정도에서는 이러한 **예의상 임시표**를 생략하기도 한다.

현대의 **변화표**들은 그레고리오 성가 필사본에서 변경될 수 있는 유일한 음표인 B의 두 음정을 나타내기 위해 사용된 소문자 b의 두 가지 형태에서 유래했다. "원형" b는 내림표 기호가 된 반면, "사각형" b는 올림표 기호와 제자리표 기호로 분기되었다.

간혹 음악 키보드의 검은 건반들은 "**변화표**" (더 일반적으로 "**올림표**")라고 불리고, 그 흰 건반들은 **제자리표**라고 불린다.

## 일반적인 사용
대부분의 경우 음의 음높이를 한 반음 높여주는 올림표와, 음의 음높이를 한 반음 낮춰주는 내림표와 그들을 취소하여 본래 음으로 되돌리는 제자리표를 사용한다.

한 음에 변화표가 임시표로 붙으면 새로운 변화표가 붙지 않는 한 그 보표와 마디 내 같은 높이의 동일한 보표의 후속 음표에 적용된다. 임시표로 쓰인 변화표의 효력을 받은 음이 세로줄을 가로질러 붙임줄로 이어진 경우를 제외하고, 세로줄을 넘어가면 효력이 없어진다.

이 규칙에서 위 예의 음은 다음과 같다.

이 규칙은 특히 조성이 있는 음악에서 여전히 사용되고 있지만 무조 음악처럼 (임시표 형태의) 변화표가 빈번하게 사용되는 음악에서는 번거로울 수 있다. 이 규칙을 따라 적용하는 데 표기상 필요한 (임시표 형태의) 변화표 표기 수를 줄이는 것을 목표로 **조표**라는 개념이 생겼다.

적용될 변화표를 (본래 임시표 형태에서) 한곳으로 몰아놓은 **조표**는 굳이 특정 음에 일일이 임시표를 복잡하게 매번 쓸 필요 없이 내림표, 올림표, 제자리표를 비롯한 기호를 음자리표와 박자표의 사이에 끼워넣어 써준다. 조표는 임시표와는 달리 앞서 말한 옥타브와 마디 조건에 무관하게 효력이 생기게 된다.

## 미분음조 표기법
미분음 음악의 작곡가들은 일반적인 표기법의 음 이외의 다양한 음높이의 음을 표기하기 위해 여러 가지 표기법을 개발했다. 체코의 Alois Hába와 다른 작곡가들이 사용하는 4분음표 표기 시스템 중 하나가 표시된다.19세기와 20세기 초에 터키 음악가들은 오선보 기반이 아닌 전통적인 표기법에서 유럽의 오선보 기반 표기법으로 전환하면서 유럽의 변화표 표기법을 개선하여 보다 작은 간격을 사용하는 터키 음계를 기보할 수 있게 되었다. 이러한 시스템은 여러 가지가 있는데, 한 옥타브를 나누는 방법이나 변화표의 모양에 따라 다르다. 가장 널리 사용되는 시스템(Rauf Yekta Bey가 창안)은 4개의 올림표와 4개의 내림표으로 구성된 시스템을 사용한다. 125센트와 -175센트), 이는 어느 것도 내리거나 올리지 않은 템퍼링에 해당한다. 그들은 피타고라스 쉼표를 기본 간격으로 사용하는 옥타브의 피타고라스 분할을 가정한다. 일부 아랍 음악가들도 터키 시스템을 채택했다.

벤 존스턴(Ben Johnston)은 표시되지 않은 C, F, G 장화음이 단지 (4:5:6)의 장화음에 불과하며 변화표로 다른 조성을 조율하는 인토네이션의 곡에 대한 표기 시스템을 만들었다. 2000년에서 2003년 사이에 볼프강 폰 슈바이니츠(Wolfgang von Schweinitz)와 마크 사바트(Marc Sabat)는 헤르만 폰 헬름홀츠(Hermann von Helmholtz), 아서 폰 오팅겐(Arthur von Oettingen), 알렉산더 존 엘리스(Alexander John Ellis)가 처음 사용한 표기법 원리를 현대적으로 적용하고 확장한 확장된 헬름홀츠-엘리스 저스트 인토네이션(JI) 음조 표기법을 개발했다. 일부 다른 음악가들은 확장된 억양을 표기하기 위해 사용한다.

## 세겹내림표와 세겹올림표
극히 드물게 사용되지만 세겹내림표와 세겹올림표 같은 기호가 발견되기도 한다.beses1
 {
\omit Score.TimeSignature \relative c'' {
 \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \concat { \sharp \doublesharp}} bis1
가령 세겹내림표는 온음과 반음을 내리고 세겹올림표는 온음과 반음을 올린다.

이 기호는 알캉의 마이너 에튀드 10번(Op. 39 No. 10), 30대 소나타, 로슬라베츠의 소나타 1번과 에튀드 2번, 막스 레거의 클라리넷 소나타 2번, 안톤 라이하의 푸가 34번, 우스트볼스카야의 피아노 소나타 3번, 요정의 아리아와 죽음의 왈츠, E-quadruple flat: Tovey’s Whimsy에서 나온다.

물론 일반적인 음악에는 거의 없다. 특히, 각각 내림표, 올림표가 대략 총 4개 이하의 조성에서 사용될 필요성은 매우 적겠다.  

이론적으로 볼 때 더 나아가면 다음과 같은 기호도 간혹 고려할 가능성은 있겠다. 가령 네겹내림표와 네겹올림표도 있게 되겠다. {
\omit Score.TimeSignature \relative c'' {
 \tweak Accidental.stencil #ly:text-interface::print \tweak Accidental.text \markup { \concat { \doublesharp \doublesharp}} bis1

## 다른 표기법과 고려사항
\omit Score.TimeSignature \relative c'' {
 beses2 bes_"이전식 표기" bisis2 bis
 \bar "||" \accidentalStyle modern beses bes_"현대식 표기" bisis2 bis