Predella;base;arcate ogivali sormontate da cuspidi;tre formelle mistilinee.|Il trittico raffigura nella tavola centrale la Trinità nella versione delThronum Gratiae;affiancata nei pannelli laterali da San Romualdo a sinistra e San Giovanni Evangelista a destra.Nelle cuspidi sono raffigurati al centro l'Agnello dell'Apocalisse e l'Annunciazione ai lati.Nella predella sono tre storie della vita di San Romualdo.La vicenda storica del dipinto è stata accuratamente ricostruita dalla critica.Esso fu realizzato per la cappella Ghiberti nell'aula capitolare del monastero camaldolese di S.Maria degli Angeli;a seguito del legato di Giovanni di Geri Ghiberti;fratello di Michele Ghiberti monaco nel monastero stesso;nel 1363.Nel 1365 la cappella era già stata edificata;e il dipinto risultava gà collocato sul suo altare come confermato anche dall'iscrizione recante la data 1365.Nel Sepoltuario del Rosselli;alla metà del Seicento;il dipinto è citato ancora nella sua collocazione originaria.Intorno al 1750 il trittico venne trasferito dalla Cappella Ghiberti dedicata a San Giovanni evangelista a quella dei Della Stufa;sempre nel Capitolo;intitolata a Sant'Andrea.Il Santo effigiato nel primo pannello a destra della Trinità venne perciò interpretato come un Sant'Andrea ed una scritta con quest'ultimo nome venne sovrapposta a quella originaria (ancora parzialmente visibile al di sotto).Il Richa cita il dipinto con l'iscrizione già posta nella tavola fatta dipingere dai Della Stufa nel 1372 per la loro cappella (Rosselli;Follini-Rastrelli) e poi dispersa;creando così una confusione tra le due cappelle che è perdurata fino agli scrittori moderni e su cui ha fatto luce la Marcucci.Con la soppressione napoleonica del 1810 il trittico pervenne all'Accademia di Belle Arti per passare subito dopo a San Marco e dal 1813 alla Galleria dell'Accademia.Dopo una prima attribuzione a Giotto nel 1817 avanzata dal Colzi;nel 1847 troviamo un riferimento a Lorenzo Monaco.Cavalcaselle ritenne il dipinto opera della scuola di Niccolò di Pietro Gerini e di Lorenzo di Niccolò.All'inizio del Novecento si comincia a orientarsi verso l'ambito degli Orcagna;pur cercando l'autore in personalità anonime.Si deve al Siren l'attribuzione a Nardo di Cione;e nel corso del Novecento la discussione si è orientata oscillando tra Nardo e Andrea nell'ambito della bottega dei due artisti.Un'unione delle maniere di Nardo e dell'Orcagna vi notarono Vitzthum e Volbach.L'Offner propose l'attribuzione al più abile tra i collaboratori di Nardo;autore anche del trittico della Sacrestia di Santa Croce e di due pannelli con Santi della Alte Pinakothek di Monaco.La possibilità che il dipinto appartenga alla fase tarda dell'artista e sia stato terminato dalla bottega dopo la sua morte è avanzato dalla Marcucci.Negli anni più recenti si è sempre più concordi nel riferire il trittico a Nardo di Cione:su questa posizione troviamo il Boskovits e il Kreytenberg e infine il Tartuferi.Quest'ultimo rileva la posssibilità che si tratti di uno dei più riusciti esempi della pittura tarda di Nardo;caraterizzata dalla solennità ieratica e dalla plastica forza costruttiva delle figure.