Come ricordava il Ciardi nella scheda ministeriale redatta nel 1977;il dipinto Ã¨ menzionato da tutti gli studiosi del Bol;dallo Jacobsen (1896);al Moess (1908);da Hofstede de Groot (1910) al Wurzbach (1911) e al Koehne (1932) con pieno accordo circa l'autografia e l'importanza dell'opera;con solo qualche incertezza sulla datazione;poichÃ© la scritta;attualmente ben visibile in seguito al restauro;non era facilmente leggibile.La data del 1646 Ã¨ comunque accolta dai piu;con la sola eccezione del Koehne;che l'anticipa di un decennio.Vista la notorietà dell'opera;stupisce invece che nell'esaustivo lavoro del Sumowski sui seguaci di Rembrandt non se ne faccia menzione (W.Sumowski;Gemaelde der Rembrandt-Schuler;Landau-Pfalz 1983;pp.282-425).Insieme alla Sacra Famiglia attribuita al Van Dyck;il Sacrificio di Isacco del Bol rappresenta l'unico superstite del nucleo dei dipinti appartenenti alla dote di Anna Maria Van Diemen;moglie di Girolamo Parensi;pervenuti ai Mansi nel 1824 in seguito alle nozze di Camilla Parensi con Raffaele di Luigi Mansi e da questi ceduti allo Stato nel 1965 insieme al palazzo.Mentre la scelta delle fisionomie;soprattutto di quella di Abramo;indica la stretta dipendenza dai modelli rembrandtiani;la tipologia dello schema impaginativo ricorre assai di frequente nel catalogo del Bol;che spesso ambienta le sue composizioni sullo sfondo di paesaggi dove alcuni brani risultano trattati con perspicuità;come qui le foglie e la zucca sulla sinistra descritte con particolare acume.Un simile inserto si ritrova nel Giuda e Tamar eseguito nel 1644;conservato a Boston nel Museum of Fine Arts;mentre l'ambientazione e l'impostazione in diagonale richiamano il Sogno di Giacobbe a Dresda;Gemaeldegalerie.Anche se nell'opera del Bol la composizione risulta piu diluita e ariosa;l'impaginazione richiama il Sacrificio di Isacco di Rembrandt conservato all'Ermitage di San Pietroburgo.