Santa Caterina;accompagnata dai suoi consueti attributi (la ruota e la palma del martirio);è raffigurata all'interno di un'arcata a sesto ribassato;con due oculi che si aprono ai lati;e poggia i piedi su di una pavimentazione scorciata.La vetrata è inserita in un'incorniciatura ottocentesca;realizzata dal vetraio milanese Pompeo Bertini.L'intervento di restauro;risalente al 1885-1890 secondo alcuni documenti rinvenuti recentemente presso l'Archivio Antico della Certosa;ha interessato soprattutto la struttura architettonica e la lesena con capitello a destra;come risulta evidente dal differente colore delle parti sostituite;mentre la figura e l'arco sembrano indenni da rifacimenti.Il carattere foppesco dell'antello è sempre stato riconosciuto;ma solo in seguito a un recente restauro;che ha consentito un esame ravvicinato;L.Lodi ha ribadito l'attribuzione del cartone a Vincenzo Foppa;già proposta durante il convegno dedicato all'artista lombardo nel 2001 e successivamente nel 2004.Al medesimo pittore sono assegnati anche i disegni delle vetrate con la Vergine annunciata (settima cappella a destra) e l'Assunzione della Vergine (abside).L'arcata con oculi laterali si ritrova in altre opere del Foppa;come nella Madonna del tappeto di Brera (1485) e nella Cappella Portinari in Sant'Eustorgio a Milano.L'espressione imbronciata di Santa Caterina ricorda quella delle Sante Caterina d'Alessandria e Agnese del Foppa alla Walters Art Gallery di Batimora (1461 ca.).Le pieghe geometriche della veste e del mantello rimandano invece ai panneggi della Madonna del Libro del Castello Sforzesco di Milano (metà dell'ottavo decennio del Quattrocento).La definizione del disegno delle pieghe della veste e del manto della Santa;confrontabile con dipinti quali la già citata Madonna del Libro;la Madonna col Bambino del Polittico delle Grazie a Brera (1485-1500 ca.) e la Madonna col Bambino del Polittico Fornari di Savona (1489);fa supporre l'esistenza di un cartone del Foppa trasferito sulla vetrata e ripassato a pennello.E' probabile che il Foppa oltre a realizzare il cartone sia intervenuto direttamente sulla vetrata o almeno ne abbia controllato da vicino l'esecuzione;riservandosi di dipingere le ombreggiature e di ripassare i dettagli del volto e della veste.La datazione della vetrata si pone attorno alla metà degli anni ottanta del Quattrocento;in un momento in cui il Foppa stava realizzando alcuni cartoni anche per le vetrate del Duomo di Milano.