All'interno del riquadro rettangolare del basamento;sotto la storia di Alessandro che custodisce le opere di Omero;è raffigurato un gruppo di creature marine fra cui un Tritone che soffia in una conchiglia.Dipinto in primo piano e senza profondità;il monocromo è color bronzo.|Il problema della datazione relativo all'esecuzione delle pareti è reso ancora più difficile dall'intervento di Tibaldi;documentato dalle fonti (Celio 1967;Baglione 1743) ma non dalle note contabili.A complicare il quadro si aggiunge la mancanza di notizie certe circa la formazione e l'arrivo del pittore a Roma.La critica è infatti divisa:gran parte degli studiosi;rievocando le tesi di Bodmer (1937) e di Briganti (1945) che datano gli affreschi al 1550-1553;propone l'ipotesi di un'interruzione dei lavori della Paolina dopo la morte di Perino (1547).Questa parte della critica sostiene che le pitture delle pareti non fossero portate a termine che fra il 1548 e il 1549-50;con un intervento massiccio di Tibaldi (Davidson 1966;Bruno 1970;Dumont 1973;Harprath 1978;Pugliatti 1984;Calì 2000).L'artista;sulla base di un progetto ideativo di Perin del Vaga (ipotesi accettata all'unanimità dalla critica);avrebbe realizzato parte della decorazione delle pareti con una certa libertà creativa.In particolare gli è assegnata l'esecuzione dei riquadri del basamento (Antal 1954;Gere 1960;Davidson 1966;Bruno 1970;Gaudioso 1976;Pugliatti 1984;Romani 1990;Calì 2000);attribuzione respinta da Hirst (1965);che nega la partecipazione dell'artista sia all'ideazione sia all'esecuzione di questa parte degli affreschi.A partire dagli studi di Gere (1960);e poi con l'analisi delle note contabili da parte di Gaudioso (1976);per la decorazione parietale è stata proposta una datazione al 1547;ipotesi accettata da Dacos (1982) e da Romani (1990).Superata l'attribuzione dei riquadri dello zoccolo a P.da Caravaggio (Borgatti 1902);di cui è stata rilevata l'influenza;Gaudioso (1981) ha proposto il nome di Giacomone da Faenza.Un'alternativa è offerta dall'ipotesi di Harprath (1978) che assegna la decorazione dello zoccolo a D.Zaga.A dimostrazione dell'unitarietà del progetto perinesco per la Paolina;Bruno (1970) sottolinea il rimando continuo dei temi del basamento agli stucchi della volta;così come i riquadri delle pareti sono legati;nell'iconografia;a quelli della volta.Davidson (1966) ha inoltre sottolineato l'influenza compositiva del basamento della stanza della Segnatura in Vaticano;realizzato da Perino dopo il 1541 (Parma Armani 1986).Ai riquadri del basamento sono stati riferiti alcuni disegni variamente attribuiti ai pittori sopra nominati;ma nessuno dei rimandi è diretto ad una scena precisa (Gaudioso 1981 con bibliografia precedente).