E' im paesaggio decisamente mediterraeno quello qui rappresentato;come dimostra la vegetazione e la luce del cielo;ltre che l'edificio che pare accogliere;sule superfici semplici e distese una luce calda pacata.Nel cielo le nuvole svaporano nella parte alta;lasciando l'orizzonte indistinto nellla caligine.Nella luce di un sole basso sull'orizzonte;una casa-torre domina dall'alto di una roccia la marina;accompagnata dall'ombrello generoso di un pino e da un corteggio vegetale più basso.Essa è solo l'avamposto;screpolato dal sole e dalla salsedine;di un compesso edilizio interno;che appare appena;difeso da alte mura e da una cortina di verde.Dalla finestra esposta al sole pende un panno apparentemente immobile.La bonaccia è denotata anche dalle vele delle barche poste ad asciugare;che cadono in pieghe piatte;definite in punta di pennello con un caratteristico tratto magro e sottile.Sulla rivaun gruppo di pescatori offre in vendita pesci e conchiglie mirabolanti ad un pubblico in cui spiccano personaggi dall'abbigliamento severo (come l'uomo vestito di nero sulla sinistra) o fantasioso ( come l'uomo dal turbante colorato e mantello di velluto al centro).Un astante in calza e berretto piumato;con una lancia in mano;osserva la scena in posa bilanciata.Altre figurette;più o meno velocemente definite;si dipongono a riempire I piano più arretrati.Sulla destra si assiepano gli alberi e le scotte delle barche attraccate alla riva;in gruppi disomogenei di linee che contrastano con le linee generalmente calme e severe su cui il paesaggio è organizzato.Il dipinto pare di qualità molto alta nel contrasto materico delle varie superfici L'ambiente più appropriato in cui inserire la tavola in esame è quello romano degli anni intorno al 1620;come l'attribuzione tradizionale ad Agostino Tassi dimostra.Il pittore è chiaramente aggiornato sul paesaggismo elsheimeriano;come si vede nel punto di orizzonte più basso rispetto al paesaggismo dei fiamminghi Bril o Brueghel;nell'attenzione al variare delle luci secondo l'ora del giorno e alla trasparenza dell'aria.Il Tassi si affermò come pittore di paeaggi marini in numerosi affreschi e dipinti del secondo decennio del Seicento;come ad esempio la Marina in tempesta nel ciclo di Villa Doria Pamphilj a Roma o in quella a Bagnaia;Villa Lante (Salerno 1970;p.140).Il quelle scene tuttavia il legame con i nordici;e particolarmente con il Bril del Giona gettato in mare (xxx) è molto più stretto.Più dinamico e meno contemplativo;il paesaggio tassiano è caratterizzato inoltre da alberi più minutamente descritti;mentre qui le chiome;come del resto il terreno;paiono costruite per nuclei di colore opportunamente variati per lasciarne intuire gli accidenti.Inoltre non si possono rilevare;qui;quegli elementi classicheggianti;di ascendenza bolognese-carraccesca;che invece punteggiano i paesaggi del Tassi.L'autore di questo paesaggio guarda e si misura con nordici di una matrice diversa rispetto al Tassi:oltre all'Elsheimer;già ricordato;anche Gottfried Wals e il Breenbergh.Il suo pare un interesse per il silenzio del paesaggio nella luce;fatto di oggetti in sé validi piuttosto che per la composizione di un mondo abitato:una sorta di rivoluzione caravaggesca;in cui;invece che 'tanto vale fare quadri di fiori come di figura';' tanto vale fare quadri di paese come di figura' La finestra vuota col panno steso al sole e la facciata sgretolata narrano la storia dell'ora;cantano la stagione e il luogo con tono ribassato e discreto;le conchiglie parlano di rare bellezze;i pesci raccontano gli abissi.Il nome di Filippo Napoletano;che Marco Chiarini (M.Chiarini;Filippo Napoletano (1589-1629).Vita e opere;Firenze;in corso di stampa);ha così appropriatamente individuato per il dipinto;che pare vicino nel tempo e nel modo poetico al Mulino di Palazzo Pitti;pare pienamente giustificato.