La tela;raffigurante un Miracolo del Beato Salvatore da Orta;oggi esposta nel Museo Nazionale di Villa Guinigi;era collocata in origine sul primo altare sinistro della chiesa lucchese di San Francesco;che;come ha rivelato il Ferrara desumendo la notizia dagli Annali del Convento;venne costruito nel 1634:"Nel Mese d'Agosto dell'Anno seguente 1634 il Signor Bernardino Giampaoli fece fabbricare di marmi misti e di Carrara il suo Altare posto in Chiesa nostra;che è quello del B.Salvatore" (Ferrara 1933;p.37).Allo stesso Ferrara si deve la spiegazione del soggetto e l'identificazione dei due santi che affiancano la Vergine col Bambino con Leonardo e Maurizio:la scena illustrata non rappresenta un episodio specifico;ma unisce alcuni fatti generici relativi alla vita del beato.Nelle biografie ufficiali della Chiesa;infatti - gli Acta Sanctorum per esempio - la figura del minorita Salvatore (Santa Colomba;Catalogna 1520-Cagliari 1567) è descritta come un operatore di guarigioni miracolose;ma non vi si trova un episodio accostabile a quello narrato nella tela come verificatosi di fronte a due regnanti.Si sa però che i sovrani di Spagna vollero rendere omaggio al taumaturgo nella loro reggia e il quadro vuole quindi testimoniare le doti straordinarie del frate e l'ossequio tributatogli anche dai potenti (Ferrara 1933;p.37).La tela;che in basso a destra reca la firma e la data RVTILIVS MANETTVS SEN.S F.1635;è solitamente considerata frutto della collaborazione tra Rutilio e il figlio Domenico (Brandi 1931;pp.128-129);che sarebbe intervenuto nelle figure del re;della regina e dell'ancella col bambino defunto.Ciò spiegherebbe secondo il Ferrara il contrasto tra le crudezze di alcune figure in primo piano;le preziosità esteriori delle sete e dei velluti e le morbidezze e gli impasti larghi del secondo piano e di alcune figure (Ferrara 1933;pp.36-37) e secondo la Meloni il divario qualitativo tra il quadro finito e il bozzetto degli Uffizi (n.19129);piu vivo e movimentato;dalla composizione ben legata e senza indugi sul lussuoso sfoggio di gioielli e stoffe.La stessa studiosa nota poi giustamente che anche la tela non manca di particolari notevoli come il colloquio dei soldati sullo sfondo;dal sapore quasi velasqueziano (Meloni 1968;p.214).