In primo piano a sinistra.è inginocchiata la Maddalena di profilo con manto rosso e interno verde.Dietro di lei in piedi è la Madonna piangente abbigliata in blu e rosa.Sul fondo Santa Chiara;con il capo coperto dal velo nero con interno bianco;regge l'ostensorio e San Giovanni Evangelista in abito verde sostiene il Cristo al centro seduto sul sepolcro.Piu a destra è San Francesco con le braccia incrociate sul petto e in primo piano Giuseppe d'Arimatea con manto giallo.A terra sono poggiati gli strumenti della passione:corona di spine;tenaglie;martello;chiodi e il vasetto degli unguenti della Maddalena.|Sulla collocazione cronologica del dipinto;da assegnare con certezza ad Aurelio Lomi sia per la presenza della firma che per l'evidenza stilistica;sono state formulate diverse ipotesi.Il Voss (1920) lo collocava al 1595;facendo riferimento all'iscrizione presente sul sepolcro;dove ora non figura la data e che sembra completa.Lo studioso veniva forse tratto in inganno dal fatto che su un'altra delle opere del Lomi conservate sul territorio lucchese;il Martirio di San Cassio della Chiesa di San Frediano;compare invece questa data.Nel catalogo di Villa Guinigi del 1968 la Meloni lo collocava dopo il soggiorno genovese del pittore;quindi dopo il 1604;riconoscendovi "suggestioni vagamente caravaggesche" (Meloni 1968;p.217).Secondo il Carofano ( P.Carofano 1989;p.217);invece;la tela venne eseguita entro la fine del primo soggiorno pisano (entro il 1597) del pittore per i numerosi riferimenti alla pittura fiorentina dell'ultimo Cinquecento;al Poppi nella figura della Maddalena;all'Allori per quella del Cristo e per la stretta tangenza con altre opere del Lomi di quel periodo e in particolare con il Compianto sul Cristo morto già nella chiesa del Monastero Nuovo di Firenze e ora nei depositi della Soprintendenza alle Gallerie di Firenze;datato 1595 e dove identica è la figura della Maddalena.Di quest'ultima opera;secondo il Ciardi (Ciardi-Galassi-Carofano 1989;p.72);il Compianto di Lucca può essere considerato una replica;seppure con significative varianti.Nelle numerose figure che affollano la scena si possono scorgere;secondo lo studioso;ancora vivi echi manieristi come nella Maddalena e;aggiungo;nella positura incerta di Giuseppe d'Arimatea.Intorno alla figura del Cristo;fulcro;non solo compositico;ma anche emozionale della scena;si dispongono numerosi personaggi - tra i quali Santa Chiara e San Francesco sono in stretta relazione con il convento francescano di Santa Chiara;originaria ubicazione della tela - che in varia misura esprimono la propria partecipazione al dramma narrato;sempre comunque con toni contenuti e moti misurati in consentaneità con le nuove correnti della pittura controriformata.