Sulla provenienza e l'originaria collocazione di quest'opera e di un'altra tavola opistografa di analoghe dimensioni;conservata nella stessa raccolta (inv.25;) persistono ancora delle incertezze (Santi 1969;pp.62-63;Mencarelli 1994;pp.118;124-126).Attribuiti da Santi (1969;pp.62-63) ad un seguace di Meo da Siena;i due lavori vengono inseriti da Boskovits (1973 ;p.15) nel catalogo di un artista che definisce Maestro dei dossali di Subiaco (cfr.Fratini 1986;pp.596-597) cui riconosce;oltre alle tavole del Sacro Speco e a quelle in esame;una predella (inv.33) e due dipinti (inv.981 e 11) della Galleria Nazionale dell'Umbria e gli affreschi in un locale dietro l'abside di Santa Maria di Monteluce a Perugia.Todini (1986;p.401;1989;I;pp.134-135;II;fig.237-238) ritiene;invece;di una diversa personalità le tavole opistografe in esame e le ascrive al cosiddetto Maestro dei Dossali di Montelabate (cfr.Fratini 1986;p.596);nella cui produzione riconosce tangenze con l'ambiente miniatorio perugino;nessi già sottolineati da Santi (1969;pp.62-63);Lunghi (1982;pp.253-256) e recentemente ribaditi da Mencarelli (1994;pp.124-126 con bibliografia precedente) .|tavola opistografa cuspidata con cornice parzialmente di restauro