DIPINTO:CORNICE:del XIX secolo;dorata.|L'opera pervenne nella Reale Galleria dalle collezioni sabaude;dove era a sua volta giunta in seguito all'acquisto;da parte di Carlo Felice di Savoia;del Palazzo Durazzo di Genova e dei suoi arredi nel 1824.Anticamente riferita a Tiziano (Ratti 1766);il Ratti (1780) ricorda la tavola nel salotto della Cappella di Palazzo Durazzo.Come opera di Tiziano è registrata anche negli inventari della Reale Galleria del 1851;1853 e 1866;nel catalogo di Benna (1857) e in quello di Callery (1859);che tuttavia scrive di non conoscere nessuna opera di Tiziano paragonabile a quella e si domanda se l'attribuzione possa essere verosimile;ma aggiunge che sicuramente è dovuta ad un grande maestro e che la finezza del tocco;il vigore;la luce;l'espressività;gli ricordano più lo stile di <<Bonifazio>> (Bonifacio de' Pitati) che di Tiziano.Vico (1866);invece;la registra come opera di Savoldo.E' considerata di Savoldo dal Mundler (in Burckhardt 1869) e dal Cavalcaselle (Crowe-Cavalcaselle 1871).Dall'inventario Gamba (1871) in avanti è sempre riferita al pittore bresciano:ancora da Gamba (1884);da Jacobsen (1897);che colloca l'opera nel <<primo periodo>> di attività del pittore e l'avvicina <<nel complesso della sua fattura>> al quadro di uguale soggetto conservato a Brescia;da Vesme (1899 e 1909);da Pacchioni (1932;1938 e 1951);da Gabrielli (1959 e 1965) che nel catalgo del 1971 la considera <<una delle opere più tipiche del Savoldo nel periodo centrale della sua attività;precedente di poco la "Adorazione" di Hampton Court datata 1527.Opera di alta qualità>>.Venturi (1928);Nicco Fasola (1940) e Capelli (1951) avvicinano questo dipinto al "Tobiolo" della Galleria Borghese per la comune lirica immersione delle figure nel paesaggio e per la lucentezza serica nella resa dei panneggi;F.Frangi (1992) la ritiene <<debitrice nel taglio impaginativo a prototipi giorgioneschi come la "Natività" Allendale>>;Capelli (1951) sottolinea gli evidenti riferimenti tizianeschi nella figura del pastore coi calzoni grigi che sembra rifarsi al san Francesco della "Pala Gozzi" di Tiziano ad Ancona;del 1520;e Frangi (1992) aggiunge di confrontare la stessa figura al san Nazaro del "Polittico Averoldi" di Tiziano del 1522;e per il paesaggio ancora <<fiammingheggiante>>;collega la tavola alle due "Tentazioni di sant'Antonio" di Mosca e San Diego;ma anche al tizianesco "Polittico Averoldi" per la qualità particolare della luce nella rappresentazione del cielo al tramonto.Discordanti appaiono i pareri sulla collocazione cronologica;con oscillazioni fra il 1521 e il 1539.Datato da Capelli (1951) intorno al 1521;da Ballarin (1990) a poca distanza di tempo dalla "Pala di Treviso";tra 1522-1523;da Boschetto (1963) e Gabrielli (1971) intorno al 1525;da Longhi (1927) tra 1527-1533;da Venturi (1928) all'inizio degli anni trenta;da Gilbert (1955) tra 1537 - 1539.