L'attribuzione della scena a Perino e aiuti è proposta da Bruno (1970) e accolta da Aliberti-Gaudioso (1981).Questi ultimi riscontrano delle analogie tra la Venere seduta e una figura disegnata in alcuni schizzi conservati al British Museum di Londra ("Schizzi di figure";196x268;penna e acquerello;n.1946 - 7 - 13 - 564 r.) e al Museo di Belle Arti di Budapest (verso;"Schizzi di nudi";214x259;penna;inchiostro;tracce di sanguigna;n.1794).Quest'ultimo foglio è messo in relazione all'opera di Zaga;che Aliberti-Gaudioso (1981) propongono quale importante aiuto del maestro in questo fregio.Può essere interessante confrontare le gambe della Venere seduta con quelle della figura di un disegno (attribuito a Perin del Vaga) con Venere e Cupido;pubblicato da Davidson (1966).Lo sfondo del riquadro è;insieme a quello di Carite e la serva dei briganti (RVEL 01);il più ricco di particolari.Questa scena riassume più episodi;nn.24-25-26-27-28 della serie del Maestro del Dado;tratta dalle Metamorfosi di Apuleio (libro VI;16;19;20) con spirito filologico descrive l'ultima prova che Psiche deve sostenere prima di potersi ricongiungere per sempre all'amato ed acquistare l'immortalità.|Nel penultimo riquadro la scena è divisa in due parti da una colonna decentrata.Sulla sinistra Venere ordina a Psiche di recarsi nell'Averno per portarle il balsamo di bellezza di Proserpina;sulla destra;Psiche inginocchiata davanti alla dea degli Inferni che le consegna l'unguento per Venere.Sullo sfondo due torri cilindriche da cui escono alte fiamme.