A sinistra in ginocchio;rivolta verso il Crocifisso;è Santa Caterina d'Alessandria con manto viola-lilla e interno verde;poggiata alla ruota con il braccio destro;mentre con la mano regge la palma del martirio.A destra è San Giulio in piedi abbigliato in rosa e azzurro con lo sguardo rivolto verso lo spettatore.Al centro sulla croce è il Cristo con i fianchi cinti di un perizoma giallo;stagliato contro il cielo grigio|Nel 1953 la Belli (Belli 1953;pp.130 e 252) rendeva noto che nelle carte di Santa Maria Corteorlandini era notizia di un pagamento di 132 scudi corrisposto a Guido Reni nel 1623 per l'esecuzione del Crocifisso tra i Santi Caterina e Giulio.Nella sua esaustiva analisi della tela;Evelina Borea (1975;p.138) riferiva di non aver trovato traccia della documentazione mentre nel resoconto della visita canonica effettuata dal Rettore generale dell'ordine dei Chierici Regolari della Madre di Dio;Giuseppe Matraia;il 16 maggio del 1622 risulta già esistere l'altare del Crocifisso con cappellania appena istituita e dedicata ai Santi Caterina e Giulio che in effetti compaiono nel dipinto del Reni.I due dedicatari erano Giulio e Cesare Franciotti.Nello stesso periodo il pittore dovette fornire anche la pala con la Madonna della Neve e le Sante Lucia e Maddalena;già collocato sull'altare della testata sinistra di Santa Maria Corteorlandini e che dopo la rimozione voluta dal duca Carlo Ludovico di Borbone negli anni trenta dell'Ottocento;a differenza della Crocifissione;finÃ¬ a Londra da dove Ã Â¨ pervenuta agli Uffizi.Mentre Edi Baccheschi (1971;p.116) e Stephen Pepper (1988;p.345) tendono a riconoscere nella Crocifissione il largo intervento della scuola del Reni;la Meloni ritiene la tela significativa del "momento di classicismo piu filtrato e meditato;e già quasi sulla via dei capolavori diafani e argentei" degli ultimi anni di Guido (Meloni 1968;p.112).Il Ciardi poi;senza avanzare alcuna riserva sulla totale autografia dei due dipinti compagni vi rileva una "raffinatissima;ma iperidealizzante glaciazione" delle forme (Ciardi 1994;p.21).La figura del Cristo sulla croce è sovrapponibile;se non per il diverso panneggio del perizoma;a quello presente nella Crocifissione eseguita dal Reni per la Chiesa dei Cappucccini del Monte Calvario e oggi nella Pinacoteca di Bologna;che consacrò un modello iconografico di enorme fortuna.Analogamente accanto al Cristo crocifisso;il cui corpo cereo si staglia contro un cielo cupo di tempesta;colto nell'atto di alzare gli occhi al cielo verso il Padre ed esalare l'ultimo respiro;sono presenti pochi personaggi che esprimono un dolore contenuto e silente spingendo chi guarda verso sentimenti di pietà e commozione.La Crocifissione;insieme alla tela compagna con la Madonna della Neve;oggi presenti in copia sui rispettivi altari in Santa Maria Corteorlandini;costituirono un fondamentale punto di riferimento per la scuola pittorica lucchese del Seicento.