Метрополис

Метрополис "(от др.-греч. μητρόπολις — родина, главный город, столица)" — древний расовый кошерный винрарный культовый германский немой черно-белый фильм 1927 года выпуска.
Сейчас известен чуть более чем никак, хотя на самом деле охренительно значим. Заставил многих творцов от кино снимать фантастику качественно, породил немало растиражированных образов.
Нормальный человек, выращенный на интернетах, 3D и прочих кошерностях, смотреть такое может с трудом, но… все не так просто. Фильм содержит приличное количество футуристических свистелок и перделок (робот-киборг, биомеханические протезы для рук, видеотелефоны и пр. хлам), и ЭТО снимали-таки, когда Гитлер только вышел из тюрячки со свеженькой «Майн Кампф» под мышкой. В свое время фильм сильно доставил как критикам, так и зрителям, и собрал немало бабла.
Собственно, без этой кинокартины Голливуд бы не осмелился в будущем делать свои блокбастеры
про технологическое будущее. Немцы указали дорогу, так-то. Queen не создали бы свой клип «Radio Ga Ga», Lady Gaga была бы Lady FFUUFFUU, а Советский Союз не развалился бы.
Фильмец густо замешан на библейском «Апокалипсисе», противостоянии простого трудового народа (Руки города) и циничных буржуев (Разум города) и еще там есть Избранный (Проводник). Время действия — некое неопределенное будущее, место — огромный, заполненный техникой мегаполис.
В центре истории (Фредер) VIP-сынок Отца города. Этот VIP-сынок живет-поживает и горя не знает. ВНЕЗАПНО, на глаза ему попадается Мария, проповедница из пролетариев, любящая сыпать перед быдлом пророчествами, рассказывать легенды о Вавилонской башне и призывать всех к любви.
Любовь к Марии с первого взгляда заставляет Фредера искать ее в суровых рабочих кварталах, где он становится свидетелем взрыва на огромной М-Машине. Ударившись башкой ап стену Фредер увидел, как гигантская машина превратилась в Молоха, пожирающего людей. После того, как его отпустило, он отправился к отцу, рассказать об увиденном.
Отец города, Йохан «Йо» Фредерсен, озадачился, какого хера его сын вообще делал в машинном зале, и почему об аварии ему рассказывает он, а не управляющий делами Йосафат. Сам Йосафат почуял, что запахло жареным. Чуть позже к нему на приём пришёл Грот (один из рабочих, типа старшего, управляющий главной машиной — «Машиной-Сердцем»), и сообщил, что у пары рабочих, погибших на М-Машине в карманах нашли какие-то «проклятые схемы». Йо Фредерсен попытался спросить у несчастного Йосафата, какого хера схемы ему принёс Грот, а не он, однако вместо ответа он услышал только звук падающих на пол кирпидонов. Йосафат был отправлен на мороз.
Фредер, наблюдая за этим зрелищем, уже задумал хитрый план. Приютив Йосафата у себя, он отправился под землю ещё раз. Пытаясь найти Марию он так проникается извращенным интересом к будням пролетариата, что просит одного замученного, неопохмелившегося рабочего махнуться с ним одежкой и дать порулить большой хреновиной на заводе. Рабочего же он отправляет к Йосафату, однако его перехватывает Тощий — колоритный начальник местной Кровавой Гэбни, которого Йохан отправил следить за сынком, дабы он не набедокурил. Впоследствии Тощий троллит Йохана и является Фредеру в кошмарных снах в облике священника.
Йохан, пытаясь разобраться со схемами, которые постоянно находят у рабочих, решает обратиться за помощью к настоящему сумрачному немецкому гению — Ротвангу (его роль кошерно исполнин Рудольф Кляйн-Рогге, не менее кошерно засветившийся в роли ланговского же убер-злодея доктора Мабузе). По ходу действия выясняется, что Йохан в своё время отбил бабу — Хел — у Ротванга, и она умерла при родах. Однако Ротванг, не падая духом, создал робота, отдав на это дело кисть руки. По заверению Ротванга за один день работы он сможет сделать робота неотличимым от живого человека, и он хочет сделать из него покойную Хел. Йо просит помощи у Ротванга, и в итоге он расшифровывает на схеме карту катакомб Метрополиса. Спустившись туда выясняется, что рабочие, вместо того чтобы мирно жрать водяру и бить друг другу морды, в нерабочее время стройными рядами ходят в подземную церковь и слушают проповеди Марии. Среди рабочих был и Фредер, однако Ротванг заметил его, и закрыл Йо обзор, чтобы не спалить. Йохан решает заказать Ротвангу копию Марии из робота. Решено заменить девку на машину, чтобы она подбила пролетариев на восстание и можно было бы их с удовольствием и законно попинать ногами.
Таки да. В фильме тоже водится свой аки Нео, только называется Посредником. Это наш VIP-сынок Фредер. Так как Матрицу и агентов Смитов еще не придумали, спасать сраный Метрополис приходится от старой доброй Революции, чтобы сделать всем счастье, понастроить ништячков и каруселей. Мария с блеском в глазах пророчествует об Посреднике, который должен спасти город и тычет пальчиком в переодетого випа.
Киборги не дремлют. Марию быстренько похищает изобретатель и копирует ее внешность на своего жено-робота. Заполучив программу, киборг внедряется в общество и начинает подрывную деятельность. Причем одинаково эффективно действует как на быдло, так и на небыдло. Большой дядя и Отец города доволен. Тут стоить заметить, что немногим ранее Фредер увидел отца вместе с робо-Марией, и в результате этого у него слегка подразорвало шаблон… В общем он второй раз стукается башкой. В итоге ему мерещатся Тонкий в образе богослова из церкви, которую Фредер посетил ранее, прося за себя с Марией, плюс сама Мария в образе Вавилонской Шлюхи, а также ожившие статуи семи смертных грехов с потрясающей Смертью в авангарде, весело играющей на костофлейте и размахивающей косой. Потрясающее воображение.
Киборгша легко овладевает мозгами небыдла, танцуя стриптиз почти в неглиже. Небыдло и випы в стильных цилиндрах готовы фапать на нее аки фанат «Призрака в доспехах» на Мотоко Кусанаги в боевом облачении. Взбудоражив одних, она переметается в рабочий квартал и там быстренько подымает пролетариев на бунт.
Апокалипсис начинается! Выпиливается главная машина, город ввергается в темень. Быдло негодует и валит дальше. Пока оно с увлечением крошит городишко, настоящая Мария спасена Избранным папашкой Избранного из плена изобретателя. Вернувшись в подземный город она сталкивается с последствиями быдло-бунта во всей красе — сначала по очереди сорвало все лифты, а следом город начало топить. Мария, включив сирену на площади, не может понять, почему в городе остались одни дети. Усилиями Йосафата, Фредера и Марии детишки пролетариев от потопа были спасены.
Узнав о потопе, толпа озлобленных пролетариев решает, что во всем виновата Мария, а не они сами, и хочет по-быстренькому ее зажарить на костре инквизиции (из покрышек и автомобилей, что тоже символизирует) аки ведьму. Но та удачно сбегает. Толпа, преследуя ее, случайно натыкается на толпу пьяного небыдла, несущего на руках свою киборгшу-кумира. Эпическая драка. Быдло побеждает! А вы чего хотели?
Кибогшу оперативно привязывают и сжигают. Все в восторге, пока не начинают виднеться детали. Почти Терминатор.
В это же время Ротванг, считая миссию робота выполненной, хочет вернуть его назад"(спойлер: "на самом деле видя на месте девушки Хель и обезумев от желания ее вернуть")" , и гоняется за ним по часовне, не понимая почему подчинающаяся только ему машина убегает, зовя о помощи.
И в конце — рукомахание на крыше собора перед сотнями зрителей — драка Избранного с изобретателем киборгши. Человек науки размазан об асфальт. Избранный мирит пролетариев и Отца города над слегка подпорченным трупом изобретателя.
Хеппи энд. Родоначальник всех голливудских хеппи-эндов вообще: до этого фильма подобное устраивать было не принято, трагедия и драма всегда заканчивались логически плохо.