Российское кино

Российское кино — совокупность высеров киноиндустрии этой страны. Несмотря на истеричные попытки реанимации трупа, поциент скорее мёртв, чем жив.

Вообще, в Рашке снимают немало фильмов — в масштабах Европы в районе 5-го места (смотря как считать). 99% высеров на экраны не выходит, представляя собой освоение бюджета. Схема проста, как валенок.
Продакшн-компания получает у государства и инвеcторов n убитых енотов.
Компания снимает халтуру за n/10 у.е. и гордо передаёт её заказчикам.
Заказчики охуевают, забывают об этом высере как можно скорее и никому не рассказывают, иначе здороваться перестанут.
Фильм выходит на DVD и продвигается через стойки в супермаркетах и рекламу в маршрутках.
PROFIT! Ну да, небольшой приварочек от лохов, кому удалось впарить ДВД. Мелочь, а приятно. 
А оставшееся, успевшее добраться до кинотеатров, можно разделить на несколько категорий:

Россиянские блокбастеры снимаются небыдлом для быдла и позиционируются как "«Наш ответ Голливуду»", на практике отличаясь:
Что-то из вышеперечисленного может проявляться не столь ярко, но в целом картинка такова. Примеры: «Обитаемый остров», «Ночной дозор», «9 рота», комедийный хоррор «Стритрейсеры» и «Чёрная молния», переплюнувшая по количеству плагиата всех остальных вместе взятых.
Он же Борщплойтейшен (англ. borschploitation).
Высер на тему российской истории, бессмысленный и беспощадный. На саму историю создатели традиционно кладут хуй, пытаясь выдать незнание матчасти и нежелание даже вникать в неё за вольную трактовку с использованием призывов к патриотизму + режиссёрскую выдумку. В состав борща входят:
Примеры: «1612», «1814», «1941», «Адмиралъ», «Слуга государев», «Господа офицеры: Спасти императора», «Александр. Невская битва», «В июне 41-го», «Утомлённые солнцем-2: Нестояние», «Ярослав. Тысячу лет назад», «Варвара», «Тарас Бульба», последний кстати, еще относительно смотрибелен, и то за счет того что у режисера хватило мозга далеко не уходить от первоисточника Гоголя. 
Поцреотические фильмы про современность немного отличаются антуражем, но наши парни, как водится, и тут уделывают всех одной левой: «Личный номер», «Непобедимый», «КПД апокалипсиса», «Зер-Кальные войны».
Делается теми же людьми и по тому же унылому шаблону, что и поцреотота; грешит убогими спецэффектами не меньше. Разница лишь в том, что если в предыдущем «жанре» главный герой ебошит вражьих ляхов, фошыздов и большевиков, то в сказочках в капусту шинкуются ведьмы, вурдалаки, оборотни, упыри и прочая нечисть.
Ввиду беспросветного нищебродства, в этой стране развитие получил только жанр «городского» фэнтези, сиречь нестрашной мистики про вампиров и светло-тёмных магов, которые катаются на бумерах и пьют «Клинское». Из негородского фэнтези более-менее внятный пример долгое время был только один — «Волкодав из рода Серых Псов», снятый по аннотации к одноимённому роману Семёновой и фильму «Конан-варвар». В 2014-м прибавился «Вий» — римейк «Сонной лошины» Бёртона, оформленный в стиле комедии про хохлов. Особняком на стыке фэнтези с детским кино стоит высер от Walt Disney Pictures «Книга мастеров» — былиннейший отказ при попытке снять фэнтэзийную сказку в антураже "а-ля рюс", но на западный манер. Остальное — в основном вариации на тему «Сумерек», типа «Тёмный мир: Мракобесие» и «Цветок дьявола» — столь беспросветно, что не заслуживает даже шутки на тему. Впрочем, нет, ведь есть ищщо «Седьмой сын» — фэнтезийный блокбастер отца Сергея Бодрова по книге «Ученик чародея» (ога, из 10-летнего мальчугана, ГГ стал 40-летним дядькой).
Что самое характерное, научной фантастики (science fiction), в отличие от фэнтези, в Этой Стране практически не снимают. А разгадка проста: умственной работы этот жанр требует намного больше. Всерьёз рискнул замахнуться разве что Бондарчук, и книжку вроде выбрал умную — Стругацких, но на выходе получилась всё та же фигня. Но говоря по справедливости, прочие попытки замутить сай-фай-блокбастер — «Запрещённая реальность», «Параграф 78» или «Азирис нуна», к примеру — кончались фэйлами ещё хуже: на их фоне даже дядя Фёдор выглядит д'Артаньяном.
Кино про «супергероя» сняли опять-таки одно — «Чёрная молния», — и то было бы с натяжкой, не будь оно беспардонным закосом под «Человека-паука». Ах, да. В 2016 обьявили о начале съемок «блокбастера» про команду из четырех российских (или советских) супергероев, с различными сверхспособностями, которые будут спасать русь-матушку от коварных сверхзлодеев. Те кто хоть не много знаком с творчеством Marvel, уже заранее запасаются противорвотным. 
Делятся на:
Им свойственны особо тупые, однообразные (а иногда и нагло скопипащенные) сюжеты, не дотягивающие даже до фильмов от Шварца, Сталлоне и прочих уровня ещё восьмидесятых-девяностых годов. А проблема рашкиномейкеров в том, что они своим куриным умишком не понимают, насколько непросто написать сценарий к тому же «Коммандо» — чтобы фильм все полтора часа не провисал ни на секунду и держал тебя у экрана.
Чуть менее, чем половина быдлобоевиков по сюжету посвящена остроактуальной политической тематике вроде борьбы с кознями хачей, лютой НАТЫ, просто террористов, на худой конец Грузии или Украины, тесно примыкая таким образом (чаще всего) к поцреофильмоте.
Примеры: «Московская жара», «Охота на пиранью», «Мужской сезон: Бархатная революция», «Горячие новости», «Монтана», «День Д».
Снимаются небыдлом для небыдла (как россиянского, так и западного), и представляют собой опусы про тяжёлую жизнь небыдла в окружении быдла. Традиционно отличаются отсутствием сюжета, мрачностью и говнометанием. Регулярно, если хорошо испражнились на рашку, получают призы на Западе и пиздюлей на Родине.
Примеры: «Бумажный солдат», «Дикое поле», «Изгнание», «Хрусталёв, машину», «Эйфория», «Юрьев день», «Гарпастум», «Четыре», «Пыль», «Зелёный слоник», «Левиафан».
Поскольку производства в России нет, то повествуют они о нелёгкой судьбе бандитов, ментов, гопников, банкиров, блядей и ФСБ-шников. Зачастую персонажи по ходу фильма переходят из одной категории в другую.
Примеры: «Бумер», «Олигарх», «Точка», «Бой с хренью». Единственная в российском кино настоящая производственная драма — «Последний забой».
Самый жизненный жанр российского кино. Самое гадкое в подобных фильмах — это полное соответствие реалиям «культурного отдыха» на Руси. Также встречаются забавные фразы типа «прокурор с генералом так впечатлений набрались, что уснули. Еще бы, места у нас красивые».
Пример: «Особенности национальной охоты / рыбалки / политики / ещёКакойНибудьХуйни», «Горько 1 / 2».
Фильмы о том, что трахать — плохо, а лобызать и нести псевдолирическую чушь ради, опять же, траха — очень даже хорошо! Для домохозяек весьма прокатывает.
Примеры: «В ожидании чуда», «Дерзкие дни», «Тариф новогодний» (сам Гейсупер оценил его высшим баллом!), «ЛюбоVь в большом городе», «Первая любовь», «Костяника» и др.
Отдельная ветвь псевдороманитики. Берётся субкультура, в совке неприемлемая, и основная канва: ГГ встречает представителя (обязательно самого крутого: или лидера движа или местную бАгиню) не своего мира), в ней / нём просыпается большая и чистая лубофф к этому типу, она / он всеми силами старается влиться в эту атмосферу (приодевается похожим шмотьём) и у неё / него это получается. Став своим среди чужих, ГГ становится, соответственно, чужим среди своих — со всеми вытекающим. Хэппи-энд по вкусу.
Плюс таких фильмов — отсутствие продакт-плэйсмента, так как фильмы обычно повествуют о временах до 90-х. Минусы — субкультура обычно не представлена никак, всё вертится вокруг отношений ГГ и её / его избранного(ой), и куча исторических ляпов. В целом же, представители субкультур (вплоть до геймеров) сами по себе в остальных жанрах изображены безобразно: непонятный даже ИРЛ представителям показанной СК сленг, манеры поведения, аляповатая цветасто-вычурная одежда и в целом, слабое соответсвтвие (гопники с серьгами в ушах и неправильными татухами, металлисты с дредами, геймеры, выглядящие как мажоры-пидоры, нарки одеты как ямайские диджеи и так далее)
Примеры — пока пострадали только хиппи («Дом Солнца»), скинхэды («Россия-88») и недосубкультура стиляг («Стиляги»). Сюда же можно отнести депрессивно-суицидальный артхаусный высер «Нирвана» про «субкультуру» торчков, представленных как раскрашенные клоуны.
Продолжения советских (и не только) фильмов. Берётся хороший сюжет, творчески перерабатывается, сдабривается современными актёрами, крутыми режиссёрами, деньгами, рекламой на Первом канале и выпускается под Новый год. ПРОФИТ.
Характерные примеры: «Ирония судьбы: Продолжение», «Возвращение мушкетёров», «Служебный роман. Наше время», «Кавказская пленница!», «Джентельмены, удачи!», «Карнавальная ночь 2», одноимённый римейк «Розыгрыша» Меньшова, а также передранный с «Хауса» «Доктор Тырса». Не вполне типичный пример — «Хоттабыч» (сделан по мотивам книги, являющейся по сути ремейком «Старика Хоттабыча»). У олдфагов, наизусть помнящих классические советские сюжеты, вызывают желание блевануть, а затем уебать тех, кто это сделал.
Расеянские мультипликаторы также выпрыгивают из штанов, чтобы показать, что могут снимать, как им кажется, не хуже, чем в Штатах. Иногда, как ни странно, удается. Потому что наши аниматоры вовсю копируют приёмы западных, а технический уровень у богатых студий не хуже, чем у западных.
А вот с оригинальной фантазией полный швах. Основную часть русской мультпродукции составляют остоебеневшие всем квази-славянские сказки про богатырей, бабок-ёжек, змеев-горынычей и царевен с внешностью матрёшек. Этим создатели как бы показывают свою поцреотичность и православность и маскируют тот факт, что по большей части копируют работы Диснея, Пиксара и компании. Примеры: бесконечнология студии «Мельница» о богатырях (причем первые три мульта вполне себе винрарны, в отличие от кроссоверов, которые превратили всю серию в блядский цирк), «Князь Владимир», «Приключения Алёнушки и Ерёмы», «Новые приключения Бабки-Ежки», «Как поймать перо Жар-Птицы», «Про Федота-стрельца», «Гора самоцветов».
С не-славянско-богатырскими мультфильмами дела обстоят лучше: есть несколько вещей, за которые не приходится краснеть. Но даже тут на каждом углу сиквелы и римейки. Судите сами: «Незнайка на Луне» — сиквел советского «Незнайки» 1961 года, «День рождения Алисы» — сиквел «Тайны третьей планеты», а «Ку! Кин-дза-дза» — римейк сами-знаете-чего. «Оригинальные» работы же часто оказываются закосом под кого-то: «Карлик Нос» — под «Дисней», «Белка и Стрелка» — под Пиксар, а «Первый отряд» — под «русское аниме». Причём всё вышеперечисленное — сравнительно удачные (!) примеры. Потому что помимо них есть «Снежная королева», снятая криворукими 3D-аниматорами, «Новые бременские» с невыносимо отвратительными звёздами попсы на вокале (и не самой плохой песней Макаревича перед финальными титрами), «Возвращение Буратино» в стиле новорусской комедии про гопников и фееричный педофильский высер «Наша Маша и Волшебный Орех», который стал шедевром идиотизма и криворукости и заслужил обсирание даже от собственного сценариста Каганова.
Родственным мультфильмам жанром является «детское» кино, нередко снимаемое на деньги Минкульта, и отличающееся умственно отсталыми юмором и сюжетом, убогими декорациями и спецэффектами, запредельным количеством фансервис для педобиров, а также тем, что сумасшедшее буйство кривых спецэффектов может пугать детей не хуже, чем это делали ВИD и Криминальная Россия в 90-е. Примеры: «Крэйк», «Приключения в тридесятом царстве», «Сказка. Есть», а также «Легенда Острова Двид» — отвратительный высер, осквернивший творения Командора. Пейсатель тоже смекнул, что к чему, и сказал, что сам снимет (ну, или напишет сценарий) своей же книги «Рыцари сорока островов». Ждём, ибо эта детская книга — Win.
Специфический жанр, в котором воротилы российского кинобизнеса только пытаются начать делать деньги. К сожалению, пока получаются лишь трэшевые комедии с редкими проблесками в этом тёмном царстве.
Примеры: «С. С. Д.», «Мёртвые дочери», «Путевой обходчик», «Прикосновение». Ещё есть «Юленька», саундтрек для которого сочинил ажно сам маэстро Аркадий Укупник (причём, есть довольно распространённое мнение, что саундтрек — единственная <del>пугающая</del> приличная составляющая фильма).
Жанр, востребованный быдлом, которое хочет увидеть, как там в Мацкве-то. Ничего общего с реальностью не имеет, но кого это ебёт, так ведь хочется помечтать о дольче вита.
Примеры: «Глянец», «Пла<del>нк</del>тон», «Семь кабинок», «ЖАRА», «В движении».
Ещё один специфический жанр, востребованный, скорее, режиссёрами, дабы от души высраться на какую-нибудь злобу дня, либо эпатировать публику и прославляться на фоне бурления говн. Почти все подобные фильмы снимались Алексеем Балабановым. Его популярность в этой стране обусловлена лютым форсингом со стороны канала ОРТ, начиная с середины девяностых и недюжинному таланту играть на пещерных стереотипах людей. Хотя некоторым эти фильмы действительно доставляют за «нетипичный художественный посыл, яркую игру актеров и драму».
Есть мнение, что стоит определить некоторые картины российского выпуска в отдельный жанр «нуар», так как они вполне попадают под термин — то есть чернуха, ББПЕ, мясо, мрачность, криминал + пипец для ГГ в финале. Такие картины отличаются годной режиссурой и игрой актеров.
Поэтому примеры лучше разделить на две категории:
Да! Их тоже иногда снимают. Только реклама у этих фильмов почти отсутствует, поэтому найти такой фильм сложно. Жанр обычно чёрная комедия, трагикомедия, драма, иногда — артхаус. Исключение — фильм «Брат», удачно отразивший Девяностые.
Примеры: каждый определяет для себя сам.
А вот 100 лучших фильмов России по мнению Роскино. Чтобы набрать нужное количество фильмов, экспЭрты Роскино тупо составили список из советских кинокартин. Из 100 фильмов в списке только 6 снимались не в СССР. Алсо, первый же абзац списка радует буквоедов упоминанием премии, выданной в далекой и жаркой Канне.

 
 
Продакт-плейсмент (рас. агл. "product placement") — это размещение скрытой рекламы в кадре. Появилась и в российском кино, но в отличие от западного продакт-плейсмента вызвала у поциентов рвоту и отторжение вследствие навязчивости (явного пиара) и отсутствия опыта — реклама в западном кино благополучно проскакивала мимо сознания прямиком в подсознание.
3 ноября 2009 года Никита Михалков на заседании совета по развитию отечественного кинематографа назвал сумму, которую государство должно заплатить, чтобы этот самый кинематограф перестал валяться в говне. А нужно всего лишь один миллиард долларов (29 миллиардов рублей, без учёта инфляции)! Для сравнения: в 2009 году планируется выделить 2,4 миллиарда рублей. Средний бюджет европейского фильма составляет 5-10 миллионов долларов. То есть на эти деньги в Европе сняли бы приблизительно десяток фильмов. Видимо мэтр решил, что после стольких лет вылизывания жопы самизнаетекого, тот не сможет отказать Михалкову в его маленькой просьбе. Но Путин пожадничал:
Путин
Миллиарда не дали, но бюджет на 2010 увеличили на 55% — творческие люди не должны страдать из-за всяких там кризисов.

Если ты смотришь фильм и не знаешь страну-производителя, то по следующим признакам можно совершенно точно определить, что ты смотришь именно российское кино:
Герой выезжает на зеленой машине, но приезжает почему-то на коричневой. Хотя в пути машину не менял.
Если кто-то отрывает маленькую бумажку, то передает уже целый лист.
Если герой закуривает сигарету, то через 20 секунд тушит окурок.
Если он разливает бутылку водки в два стакана, то в пол-литровой бутылке остается еще граммов 350. Возможно, чтобы опохмелиться.
Если герой неделю шатается в пьяном угаре по притонам, он при этом не забывает чисто побриться. И наоборот. Заходя в ванну принять душ, выходит с трехдневной щетиной.
Если героине дают небольшой кусочек хлеба, она тут же начинает есть огромную горбушку. Правда, нужно признаться, что через две минуты она опять ест первый кусок хлеба. Горбушку, видимо, отобрал голодный режиссер.
Если героя сильно ранили ножом в левую часть живота, то лечить, несомненно, нужно правую часть груди. При этом неведомым образом шрам тоже перемещается.
Если персонаж записывает себе что-то ручкой на теле, то запись, невзирая на горячую баню, держится недели две.
Если у героя прострелена правая нога, то хромает он зачем-то на левую. Правда, прогуливаясь с палочкой, опять начинает хромать на правую. Боль — мигрирует.
Если героиня заходит в машину в колготках, то выходит в коротких кружевных чулках. Обратно в машину возвращается в колготках.
Героиня выходит из душа с мокрыми волосами, но с накрашенными глазами.
Главные герои (полицейские и сыщики) питаются только кофе и сигаретами. При этом на лице ни одного признака усталости.
Герои много курят. Но при этом их спортивной подготовке и дыхалке позавидует любой мастер спорта.
Герои, выходя из машины, никогда её не запирают.
Все без исключения, приходя домой, не снимают обувь.
Интерьер квартиры, где живут учителя, неправдоподобно роскошен.
Если герои садятся за стол, видно, что его сервировал ресторанный специалист.
Герои никогда не едят. Каждый раз, когда они собираются это сделать, что-то очень срочное вытаскивает их прямо из-за стола. Даже если они за секунду до этого «умирали с голоду».
Одеяла на кровати всегда в форме буквы «L». Лежащую женщину укрывает до подбородка, а мужчину — до пояса. (Взято из зарубежных фильмов).
У них всё время лето. (Особенно в сериалах «про гламур»).
Богатые тётки ходят дома как на работе. (Или на работе как дома?) На каблуках, в колготках, с макияжем.
Родители главной героини всё время дома. Когда они работают?
Положительные персонажи только те, кто заодно с главной героиней.
После бурного секса героиня встает с постели в лифчике.
Все актёры в фильме состоят в родстве или свойстве с режиссёром, главные роли — у родственников продюссера.