Манга

Манга (moon. 漫画  "Manga" — странные/весёлые картинки)  — японские комиксы.
Отличаются от американских тем, что они:
Большая часть популярного аниме является адаптацией манги, только обрезанной, перевранной, зацензуренной, дополненной филлерами и с концовкой в стиле Deus ex machina. А причина того проста — обычно на момент съёмок концовка манги попросту недописана, а бабло надо стричь уже сейчас. Незнание школотой этого факта порождает рассуждения о новаторском подходе режиссёра, характерном стиле и прочее, что заставляет мангофагов швыряться в первых только что высранными кирпичами. В общем почитайте рецензии на вротарте и всё сами поймёте, кстати, статьи об аниме на Луркморе в этом плане ничем не лучше — статьи об аниме в интернетах вообще почему-то всегда одинаковы. Да что там говорить, когда сам Шуклин зашкварился.
В результате мангофаги смотрят на рядовых анимуфагов как на говно. Что, впрочем, не мешает им смотреть аниме.

Формат печатного издания называют «танкобон» (moon.単行本 — отдельная книга). Размером с книгу, наполнимостью около двухсот страниц. Часто идут в комплекте с суперобложкой и цветной иллюстрацией в начале. Качество печати зависит от конкретного издателя. Учитывая величину рынка, одновременно могут выходить тираж на туалетной бумаге, и де люкс издания. Так же японцы любят переиздавать мангу в омнибусах, соединяя несколько томов в один, и в виде карманных изданий, те же танкобоны, только очень маленький, как самые дешёвые книжонки у нас. Отдельно стоит отметить периодические журналы, в них выходят новые главы популярных тайтлов, реклама и ваншоты. Самым известным из них можно считать Shonen Jump. За пределами азиатского сектора журнальчики не прижились.
Мангокомьюнити редко используют общепринятые наименования жанров (любовный роман, боевик), и в отношении манги используют свои сжиженные у японцев названия. Особо широко распространяются жанры сёдзё-манга и сёнен-манга . Хотя в Японии эти слова всего лишь показывают свою ЦА, в России в эти термины интегрировалась куча всего. Там, где не увлекающийся мангой человек ничего не понимает, мангофаг спокойно разбирает и 50, и 100 оттенков серого.

Додзинси (moon. 同人誌 )  — любительская манга, изданная в обход официальных каналов и не имеющая ISBN. Как правило, додзинси рисуют любители, по мотивам другой манги/аниме, хотя часто встречаются и оригинальные работы, или произведения профессиональных мангак, которые они по той или иной причине не хотят публиковать официально. Многие из профессионалов начинали свою карьеру в качестве авторов додзинси.
Поскольку изрядная часть авторов додзинси — дрочеры, общая масса их произведений состоит из прона чуть менее, чем полностью.
В более широком смысле, додзинси — любая любительская работа. Так, например, существуют додзинси-игры (обычно жуткий фанатский комбикорм в худшем своём проявлении, хотя есть и приятные исключения).
Scanlate (сканлейт, от англ. "scan translate "  — перевод сканов, сканированных страниц) — перевод японского текста в манге на другие языки. Как и фансаб с фандабом, является добровольным и бесплатным; в русском исполнении, наряду с вышеназванными, зачастую бессмысленен и беспощаден.
Люди, занимающиеся сканлейтингом называются сканлейтерами. Процесс создания сканоперевода обычно состоит из следующих этапов:
Большую часть английских сканлейтов можно найти с помощью базы данных mangaupdates.com. Также популярны сайты, позволяющие читать онлайн, такие как mangafox.com
Рулейт стал зарождаться в начале двухтысячных, в 2004 свету явился каталог Аниманга, а в 2009 онлайн читалка Ридманга. Основные периоды отечественного сканлейта можно разделить на три этапа:
В основном переводы осуществляются с английского, что неизбежно приводит к игре в сломанный телефон. Со сканами та же история: если анлейторы сканили сами, то качество довольно терпимое, если же брали где попало, то натирания глаз мылом неизбежно. В рулейте считается хорошим тоном испросить у анлейтеров разрешения на перевод; хотя это чиcто символично, но и анлейтерам приятно, да и в спорах о правах на перевод можно упомянуть. Перехваченные переводы служат основным поводом для проведения специальных олимпиад. Причин множество: популярную мангу хотят переводить все кому не лень; одни делают медленно, а другие вместо помощи первым пилят свой перевод; первые застолбили проект в «будущих переводах», а вторые решили переводить уже сейчас. Но всё сводится к банальному «что хочу, то и <del>делаю</del> перевожу».
Кроме среднего сканлейта выделяют:
Одна из самых больших проблем сканлейта — текучесть кадров. Условно: появляется команда, она учится и растёт, и в какой-то момент уже не может просто взять нового человека без опыта, начинаются попытки обучения, но многие сходят с дистанции, так как качественные переводы требуют усилий, приток людей мал, у команды начинается застой. Новички, не влившиеся в старые команды, создают свои и цикл повторяется. Профессиональные переводчики и ретушеры редко приходят в сканлейт, а любителям нужна хотя бы пара лет на оттачивание скиллов, так что кадры с опытом ценятся очень высоко.
Впервые манга пришла в Россию ещё в 90-е, силами участников проекта Босоногий Гэн, стремившихся перевести одноимённую мангу, на все возможные языки. Но стране было не до манги, и проект доиздался лишь в самой Японии. Старое издание представляет мало ценности для простого читателя из-за плохой ретуши и печати, но сейчас в мир выходит переиздание.

Широко же манга пошла лишь в середине нулевых, благодаря сканлейту и прокрутке аниме по Муз-тв и MTV. Первой мангой стала Ranma ½, но вопреки отличному страрту в период с 2005 по 2008 рынок в основном заполнялся корейскими подделками и не шибко популярными лицензиями Гентоси и Токиопопа, которые давали всем кому не лень. Сложилось это зачастую из-за отсутствия у крупных японских кампаний желания работать с неизвестными издателями, переговоры шли и идут медленно, как будто японцы не книжки с картинками продают, а рецепт вечной молодости. Но в 2008 на сцену вышла Эксмо и дала мангафагам то, что они хотели — популярные тайтлы, в том числе и пресвятую троицу сёнонов. Начался расцвет печатной манги, тиражи шли по 10 кило штук, появлялись понемногу новые издатели. В этом периоде принято было говорить о двух «титанах» мангорынка Фабрике комиксов (Аст) и Комиксе-Арт (Эксмо), под закат появилась Росманга (Росмэн), но увы, стать титаном ей было не суждено. Начало кризиса манги стоит считать 2011 год, тому были веские причины. Общий спад книгопечатной продукции в мире, связанные с популяризации электронных книжек. Эта беда не пощадила даже запад, накрыв медным тазом Токиопоп. Так же сыграла свою роль перенасыщенность рынка, основные потребители манги подростки и студенты, просто не могли купить столько, так что тиражи пошли в крутое пике. Но во всей красе ёбнуло в 2012 году. В феврале оказалось, что Аст задолжал государству, вся манга издателя закрылись, а дочерние конторы оказались на морозе. Не успели все опомниться, как весной Эксмо развелась со своими ретушерами-переводчиками из Комикс-Арта. Что на самом деле между ними произошло, не знает никто, но скорей всего Эксмо рассорились с владельцем издательства Домино в которое по факту входило Комикс-Арт. Росмэн посмотрел на это безобразие и по-быстрому свернула свою Росмангу. Эксмо помучилась подольше. Получив на руки свои лицензии, она попыталась издать их сама, но от ретуши даже у отечественных манголюбов замироточили глаза. Эксмо договорилась о подготовки макетов с издательством Истари. Летом вышла их единственная совместная работа — 21-ый том Нарика. В конце концов Эксмо плюнула и так же обрубила все концы, оставив мангофагов наедине с дропнутыми сериями. Читатели смотрели на обвал рынка и ждали какого-то движения, оно началось осенью, когда выжившие издатели пришли с протянутой рукой просить денег, и преданные мангашники им таки дали, пожалуй это единственная причина по которой манга в России ещё выпускается. В 2013 году взошла звезда западных комиксов, а мангопром тихо копошится на своих развалинах, хотя за пару лет стал наблюдаться какой никакой рост.

Рынок манги в России был сырой, и оказался не способен вместить в себя весь объём изданий. Популярность манги в интернете чисто видимость, ибо далеко не все тамошниеобитатели готовы пойти выложить деньги за любимые тайтлы. Старшее поколение мангу как правило не читает вовсе. Крупным издателям манга была интересна только на волне хайпа, а так они болт клали и на мангу, и на её читателей. Из-за этого отношения с японскими издателями ухудшились, хотя казалось бы куда хуже.