Артхаус

Артха́ус — категория в кинематографе, которая в силу своей специфики является обязательным атрибутом культурного пространства всяческого небыдла как в этой стране, так и за её пределами; ещё один способ отделить себя от серой массы, показать своё превосходство и уникальные творческие способности.
Определение артхауса подразумевает кино, не предназначенное для массового зрителя, нестандартное, созданное не по общепринятым правилам кинематографа. Отсюда следует, что вместе с хорошими, годными фильмами артхаус сильно заполнен невъебенным трешаком… И это не шутка — старый треш тоже имеет своего ценителя и тоже относится к артхаусу. Поэтому само определение подразумевает наличие тысяч фильмов, которые многим не понять, а в большинстве случаев — вообще не понять и на хрен не надо понимать; в то же время духовно богатым девам и прочему небыдлу артхаус нужен только для питания ЧСВ и ОБВМ, что приводит к нынешней ситуации. Впрочем, не стоит всё, что находится под определением «Артхаус», считать УГ. К примеру, лауреаты «Золотой пальмовой ветви» — по большей части заслуженные вины (но не все из них — артхаус). Теоретически понятие «артхаус» применимо только к фильмам, являющимся произведениями искусства, в отличие от, может, и качественных, но поделок массового кино. Вопрос лишь в том, как определять «принадлежность к искусству» и стоит ли учитывать при этом мнение всяческих ТП и прочих поциентов. В некоторых случаях такую границу провести просто невозможно: такие фильмы эпохи постмодерна, как «Матрица», с одной стороны, снабжены экшеном, свистелками и перделками, привлекающими массового зрителя, с другой — содержат многочисленные понятные далеко не всем отсылки к различным культурным контекстам, которые позволяют несколько иначе воспринимать события, происходящие на экране.
Ну а определение артхауса по версии массового зрителя намного лаконичней: хуйня для долбоёбов, часто снятая на дёргающуюся камеру, с длинными диалогами ни о чём и еблей во всех возможных вариациях.
О термине: art house — «дом искусства» по-английски, то есть заведомо непрофитонесущий (кино)зал, в котором показываются неинтересные большинству зрителей фильмы.
 
Кино для нормальных пацанов создаёт машина, основным рулевым в которой является продюсер. Он знает — или полагает, что знает — сколько денег и кому надо дать, чтобы на выходе получилась утроенная или удесятерённая куча бабла.
Артхаус создаёт режиссёр по своему собственному разумению, не обращая внимания на запросы публики, сигналы общества и маркетинговые исследования. Он ещё не знает, каким этот фильм будет на выходе, что может, с одной стороны, принести золотую ветку в Каннах или венецианского льва, а с другой — и нож в печень, как это случилось с Пазолини. Естественно, давать под такое неоднозначное мероприятие денег никто не хочет. Но так как снять кино совсем без миллиона пачек долларов (впрочем, такие случаи бывали, и выходило очень достойно) сложновато, то создатель артхауса бо́льшую часть времени занят поиском спонсора. Денег может дать богатый родственник, государство (особенно много и эффективно тратили на это деньги в СССР), частный фонд, который бесится с жиру на средства очередного неожиданно почившего нефтяника-золотопромышленника-финансиста. Наконец, денег может дать и коммерческий продюсер, так как с одним лишь «Кинг-Конгом» на Лазурном побережье не принимают, а кокса в приличном обществе понюхать страсть как хочется.
"Просьба синема-кунам не добавлять сюда что-то вроде Брэкхиджа, некрореализма и прочего, не стоит загоняться — важно явление, а не описание собственных пристрастий."
Внизу написано слишком многа букав под разными фамилиями, а на самом деле всё куда проще. Вставьте нужную вам фамилию в нижеприведённую форму, и тем самым вы сбережёте много своего времени.
%Director_Name%«Наше всё», на фильмы которого фапают малолетние долбоёбы всех возрастов. От школьников, которые хотят считать себя не такими как все, до небыдла, которое в обсуждениях фильма субъекта может исходить только из эмоций. Что интересно, смотрят "%Director_Name%" огромное количество людей, причём все они уверены в своей избранности.
Вышеизложенное не означает, что "%Director_Name%" был плохим режиссёром, как про него говорят его ненавистники; допустим, он умел подбирать команду: найти для съёмок отличного оператора, всегда имел хорошего художника, брал отличных актёров. А как режиссёр он действительно был средненький, вроде "%Another_Director_Name%", только в артхаусе. Но это не смущает его фанатов — главное, что «так красиво, что каждый кадр можно на стену вешать, как картину».
Один из первых режиссёров, которому уже в начале своего нехилого творческого пути стало насрать на сюжетные линии, сценарные изыски и прочее, что своим фасеточным зрением только и могут воспринимать хомячки. Вместо этого режиссёр пытался передать богатый внутренний мир своих героев через сложную призму операторских изъёбов.
Жизнь режиссёра полна взаимоисключающих параграфов. Например, работа в официальном фашистском журнале Cinema, возглавляемом сыном Муссолини Витторио, и вместе с тем съёмки бунтарского «Забриски Пойнт», в сочинении музыки к которому приняла участие группа Pink Floyd. В восемьдесят-с-хером лет даже снял <del>эротику</del> короткометражку с полуголой тёлочкой. Как и его не менее знаменитый тёзка, старичок прожил довольно долго и скончался в возрасте 94 лет 30 июля 2007 года. Кстати, в один день со шведским режиссёром Ингмаром Бергманом (о нём ниже).
В целом — очень специфический win.
Характерные особенности:
Тематика фильмов:
Смотреть ли?
Развести одинокую тян с филологического факультета на быстрый потрах c помощью просмотра этого режиссёра не удастся: она будет плакать и биться в истерике, где-то в душе понимая, что в пригороде Рима в ближайшее время ей всё равно не оказаться. А вот олдфажную подругу — это запросто. Для всех остальных предлагается лишь ознакомиться с его кинобиографией, откуда вы можете узнать, что «Профессия: репортёр» — это не программа телеканала НТВ, а одноимённый фильм 1975 года. А слово «Blowup» (не путать с блоу джоб), что так часто произносит ваш приятель, не расстающийся с говнозеркалкой, — фильм 1966 года.
Традиционно считается одним из самых арт-преарт-хаусных режиссёров. В действительности же это просто очень хитрожопый порнорежиссёр, снимавший любимые его сердцу половую еблю в анал, говноедство, садизм, мазохизм и ахтунг (критики утверждают, что через показ всяческого трапа автор клеймил фошизм, но мы-то знаем!). Примечательно, что умереть своей смертью ему всё-таки не дали.
Характерные особенности:
Тематика фильмов:
Смотреть ли?
Романтичных и сентиментальных битардов творчество Паоло не оставит равнодушными. Всё, что описано выше, встречается во всех фильмах мэтра.
Известнейший итало-макаронный режиссёр, имя которого стало эвфемизмом понятия «режиссёр, снимающий артхаус». Прославился на волне популярности итальянского неореализма, снимая острое социальное кино про общество людей, живущих на Апеннинском сапоге. Однако, в отличие от прочих весьма неплохих режиссёров того времени, папаша Феллини постоянно искал новые ходы, старался не останавливаться на достигнутом, не вариться в одном и том же жанре, как Годары и прочие Бертолуччи, и ушёл в чистый эстетизм и рефлексию без всяких стилей и жанров. От американской фабрики звёзд автор получил ни много ни мало шесть «Оскаров», что не снилось не только артхаус-режиссёрам, но и прочим кинодеятелям тоже.
Характерные особенности:
Тематика фильмов:
Смотреть ли?
Это то, что называется «на любителя». В целях культурного саморазвития — без вопросов — смотреть.
Этот деятель отличается тем, что стоял у истоков сюрреализма как направления в киноискусстве и, можно сказать, основал его. Произошло это частично из-за врождённой гениальности субъекта, а частично из-за дурной, включавшей создателя сюрреализма в визуальном искусстве Сальвадора Дали компании, в которую он ненароком попал. С последним они настрочили милое сюрреалистическое творение под названием «Андалузский пёс», которое вынесли на открытый показ в 1929 году. При этом, как писал сам Бунюэль, боясь быть неправильно понятыми общественностью и нарваться на бурные аплодисменты, они с Сальвадошей заранее набрали камней, дабы в случае ахтунга отбиваться от благодарных зрителей.
Кроме «Андалузского пса», к ранним экспериментам неуёмного фаната москохавательных постановок относится не менее эпический фильм «Золотой век». О чём эти произведения, сказать так же трудно, как объяснить, почему пробки на МКАДе двигаются хуже против часовой стрелки, а гопники предпочитают кепки другим головным уборам. Фатальности фильмам придаёт и их исполнение в двух цветах, преимущественно чёрном и белом (цветное ТВ появилось позже).
Однако в позднем творчестве маэстро лютый сюрреалистический видеоряд заменяется на более классический сюжет. При этом сюрреалистические мотивы очень доставляюще встроены в замысел режиссёра так, что, с одной стороны, муравьи из ладони не выползают и бритва глаз не режет, а с другой, стиль выдержан на ура.
В целом Бунюэль винрарен не только потому, что перенёс сюрреализм в кино, но и потому, что смог от него отойти, создав достаточно разноплановые и массовые фильмы.
 

Главный немецкий режиссёр семидесятых. Записной половой гомосексуалист. Live fast, die young. Умер в 37 лет от смеси кокаина и снотворного (по другим данным — был убит своим любовником), однако до тех пор успел понаставить более 40 фильмов и сколько-то ещё театральных и радиопостановок. На съёмках применял физическое насилие к актёрам. Переёб всю съемочную группу (не как Феллини, а буквально). Сплошного вина тут ждать сложно, но местами хорошо.
Когда умер, некролог во франкфуртской газете (из Франкфурта-на-Майне его попёрли после спектакля «Город, мусор, смерть» про злых жидов, убивающих грустных блядей и вешаюших убийства на усталых сутенёров) начинался со слов «Наконец сдох, пидорская свинья!» — «Endlich tot, schwule Sau!».
Характерные особенности:
Тематика фильмов:

Шведский режиссёр. Прославился, снимая <del>прон</del> психологические драмы. Считается, что лучшие его фильмы были сделаны в середине его карьеры. В действительности нужно быть очень <del>ебанутым на голову</del> интеллектуально и нравственно развитым, чтобы любить и ценить такое кино. К числу ви́нов относятся только исторические ленты, которые можно смотреть не опасаясь за моск.
Характерные особенности:
Тематика фильмов:
Смотреть ли?
От просмотра фильмов Бергмана неизбежно начинается СПГС, а от просмотра особенно психологичных фильмов — мигрень. (Автор этих строк хочет сделать небольшое замечание: всё-таки ранние фильмы Бергмана были вполне доставляющими, там был не ахти какой, но годный юмор.) Линчефагам стоит посмотреть хотя бы «Персону» и «Час волка», мозг разрывает покруче ваших всех Инлэнд Импайров.
 
Винрарный ЕРЖ Кубрик практически всегда был коммерчески успешным режиссёром. Впрочем, и в артхаусники он записан постольку-поскольку. Очевидно, связано это с тем, что его фильмы отличает полное отсутствие запрещённых тем, акцент на актуальных проблемах, оригинальность визуальных и сценарных ходов. По остальным параметрам маэстро — просто отличный голливудский режиссёр, совсем не испорченный полученным в начале творческого пути «Оскаром». В этой связи примечательно, что сам верховный магистр Голливуда Стивен Спилберг после смерти Кубрика перекупил все права на незаконченные проекты Кубрика. Ничего хорошего из этого не вышло.
Характерные особенности:

Тематика фильмов:
Смотреть ли?
Рекомендуется. Очень.
[[ править] ]Классики-современники 
Самым винрарным, горячо любимым и обожаемым /b/итардами всех мастей фильмом категории «артхаус», снятым на просторах этой страны, был, есть и будет <del>есть говно</del> фильм «Зелёный слоник». А всё ниженаписанное — лишь попытка приблизиться к недостижимому идеалу.
Прославилась тем, что взрастила Ея Бомондное Величество Ренату Литвинову, ну и, конечно, своими мозгоразрывными фильмами, удивительно, что вообще в Совке снимавшимися. Но, например, ранняя Муратова («Короткие встречи», «Долгие проводы», например) вполне ясна и, что главное, интересна и жизненна. За это её лишили диплома режиссёра, и Кира несколько лет вкалывала на озвучке индийских фильмов типа «Цветок в пыли». Не удивительно, что на такой работе Муратова озлобилась и потеряла веру в людей.
Муратова внимательна к деталям и мелочам в кадре и в звуковом ряду: например, можно проследить нить диалога говорящих на заднем плане статистов. Обожает, когда кто-нибудь в кадре без конца повторяет одну и ту же фразу с разными интонациями, иногда меняя смысл на противоположный.
Любительница oldschool’а, снимает чаще всего ч/б и срать хотела на все эти ваши Адоб Премьеры. В общем, ня ^___^. 
Пожалуй, один из немногих режиссёров, ставших известными не только тут, но и там, за бугром, главным образом благодаря своим фильмам «Сталкер» и «Солярис», споры о которых среди разнообразного быдла и небыдла на темы вроде «говно или гениально?» не утихают и до сих пор. Я гарантирую это!
Стал известен после того, как отхватил за первый свой фильм «Золотого льва» на МКФ в Венеции, после чего едва ли не все его фильмы на всяких там буржуйских МКФ в Венеции или в Каннах получали какие-либо призы, что является фактом, а не рекламой.
В СэСэРе испытывал некоторые трудности с созданием своих фильмов, ввиду того, что его кино было не про рабочих и тружеников полей, и вообще нисколько не прославляло социализм, коммунизм и прочую хуйню, поэтому бабла ему на фильмы как бэ не давали и вообще всячески посылали на хуй. То есть на самом деле бабло давали, и порой немалое; другое дело, что по вышеизложенным причинам ему ебали мозг приёмные комиссии на актах запуска или приёма картины. Хотя такие трудности в то время имели практически все совковые режиссёры, но мучеником стал только Тарковский.
В конечном итоге поняв, что ловить здесь нечего, Тарковский съебался за бугор, но радость от этого события была недолгой, так как, сняв там (за бугром) всего два фильма, Тарковский неожиданно умер.
Характерные особенности:
Тематика фильмов:
Смотреть ли?

Видимое единственное, что роднит Алексея Октябриновича Балабанова с артхаусом, — это способность срывать покровы, вызывать драму и вводить в когнитивный диссонанс толпы хомячков, рассмотревших в этом, признаем, действительно неплохом мейнстримовом режиссёре великое откровение. Практически каждая его знаковая работа — «Брат», «Война», «Жмурки», «Груз 200», «Морфий» и т. д. — заставляет кинокритиков вновь напрягать свои извилины в попытке догадаться, что же такого имел в виду Алексей Октябринович, в то время как Алексей Октябринович смеялся себе в кулачок и подсчитывал прибыль. Те несколько фильмов, имеющие отношение к сабжу, — это его ранние «Счастливые дни» с набирающим обороты Сухоруковым, винрарнейшая экранизация книги Кафки «Замок» с музыкой Курёхина, а также одна из последних неформатных лент «Про уродов и людей»: нуар, прон, маркиз Де Сад, пьянь, рвань и грязь (только без сентенций на политическую тему) — всё в лучших традициях жанра. Причём сам автор считал эту работу лучшей в своей карьере (интервью в журнале Esquire за 2009 год).
В рамках этой темы нельзя будет обойти стороной тему этого самого «Груза 200», кирпичей, доставленных по поводу которого, хватило бы на постройку небольшого посёлка городского типа. Ёбта, скажет иной кинофил, значит, Пазолини в «Сале» можно было снимать порнуху под видом критики на фошизм и эта считается артхаусом, а Балабанову нельзя склепать несколько схожих сцен, чтобы не пасть под напором Анонимуса, которому это кино не показалось духоподъёмным? Поэтому запили-ка мне быстро «Груз 200»! Быстро, бляяядь! Что ж… вроде бы здравое требование.
Фильм лишь на первый или очень утончённо-болезненный, как у журналиста Парфёнова или представительниц прекрасного пола, взгляд вызывает страх и чувство безысходности. Работа, склеенная из множества штампов из разных времён, — Цой, «Афган», менты-«казлы», «В краю магнолий плещут волны» — такой сделана нарочно, чтобы довести основной сюрреалистический эффект до максимума. Что, кстати, произошло и в другом фильме — «Жмурки», который понравился разве что тупым ментам да их подопечным. Обстановка в фильме и прочий антураж откровенно слизаны с разных советских фильмов, я гарантирую это, и всё щедро приправлено трупами и педонекрофилией. Только самые искушённые из аудитории, да ещё и с иммунитетом к шок-контенту, смогли заметить, что сцена ебли Башировым похищенной лоли несёт в себе зашифрованный посыл: это не кто иной, как Балабанов, ебущий мозг зрителю. Всё это говорит нам о том, что не стоит ни в коем случае воспринимать эту ленту как манифест, заявление или покаяние Алексея Октябриновича; рассматривать её следует как толстый троллинг и потеху над теми, кто это схавает за милую душу, а также как яркий пример доведения жанра чернухи до зашкаливающих позиций. К сожалению новых образцов троллинга мы более не дождёмся, так как 18 мая 2013 года Алексей Октябриныч внезапно принял ислам, напоследок весело скосплеив «Сталкера» Андрея Тарковского.
Под именем Сергея Лобана подразумевается артхаусное объединение «СВОИ2001», состоящее из одних и тех же одноплановых актёров и хужожников, принимающих участие во всех высерах данного проекта.
Фактически снял только один стоящий, зато весьма доставляющий фильм «Пыль». Три главных героя сносят мозг зрителю: пузатый инфантильный задрот Лёша, его чрезмерно энергичная и заботливая бабушка и некий сумасшедший учёный Пушкарь, которого играет Пётр Мамонов (на гонорар ему ушла половина бюджета фильма). Особую нагрузку в фильме несёт образ Петросяна — именно в «Пыли» становится очевидна его инфернальная сущность.
Мы оговорились: не далее как в 2011 году Лобан порадовал ещё одним, не менее доставляющим полотном «Шапито-шоу». Умное и доброе кино ярко выделяется как на фоне фестивальной чернухи, так и на фоне блевотного российского мейнстрима. Да и где ещё вы найдёте подобную кинофеерию с вкраплением того же Мамонова, Барецкого, Пахома, глухонемых артистов и человека, как две капли воды похожего на Цоя? Самое смешное, что данное артхаусное полотно изначально было выдвинуто в кандидаты на «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», деля одну планку с «Цитаделью» Михалкова, а по сравнению с оным «Шапито-шоу» и вовсе лютый вин, что не помешало Михалкову выдвинуть «Цитадель» на «Оскар», подтасовав голоса и поебав на правила и качество контента. И это печально.
Во время съёмок «Сталкера» был стажёром у Тарковского, от которого и понабрался индустриальных да безысходных идей. Мастер постапокалипсиса и духовного кино. Доставляет трилогия «Письма мёртвого человека» — «Посетитель музея» — «Русская симфония». Первый фильм, сценарий к которому Костя писал в соавторстве ещё с младшим Стругацким, повествует о выживании кучки небыдла в эпоху ядерной зимы. Действие второго фильма разворачивается во время другого пиздеца, вызванного потопом, повествование ведётся о малахольном любителе прекрасного, решившего побродить по затопленному музею во время отлива. Завершает трилогию довольно омская фантасмагория о Страшном Суде, который происходит во время развала Совка; фильм о миссии русского интеллигента в столь трудные дни "(спойлер: "и его падении")" . Кстати, во всех фильмах трилогии снимался Виктор Михайлов, этакий гибрид Кайдановского с Иствудом.
Помимо трилогии отметился также весьма годной экранизацией «Гадких лебедей» Стругацких же, но, подобно маэстро Тарковскому, позволил себе авторские вольности в интерпретации сюжета (так, например, добавил Пильмана из «Пикника на обочине», а Зурзмансора заменил Гегелем). Живёт, здравствует и продолжает снимать не менее смотрибельное кино, хоть уже и не в фантастическом жанре.
Наверное, самый знаменитый (и в «рашке-говняшке», и за рубежом) из ныне живущих создатель артхаусных лент. Закончил актерский факультет в Новосибирске. До 2000 года маялся хуйней: пытался стать пейсателем, работал дворником, снимал какую-то рекламу. И так-то ебись оно все конем, но ВНЕЗАПНО какой-то отчаянный продюсер предложил ему снять полный метр. Звягинцев, опять же, ВНЕЗАПНО выдал неплохую фестивальную картину «Возвращение», которая собрала не один мешок призов, в том числе ДЖВА главных приза Венеции («Лучший фильм» и «Лучшая режиссура»). До этого получить «Золотого льва» из наших, родненьких, смогли лишь Тарковский и усатый шмель. Затем снял на том же уровне (уныния) свой второй фильм «Изгнание». И вроде как многие критики стали сходиться во мнении, что Звягинцев будет и дальше снимать что-то бесконечно унылое, но тут, как вы уже привыкли, ВНЕЗАПНО он снимает «Елену» (фильм «Идиократия» на серьезный манер). Изначально продюсеры планировали делать фильм на тему «апокалипсис», снимать в Лондоне и потратить на все это $7-8 миллионов. Но Звягинцев был принципиален: переписал сценарий, потратил всего 2 миллиона и снял «кино про пенсионеров в Москве» (по словам продюсера). Получилось вполне смотрибельно даже для широкого зрителя. Ну и нельзя забыть про «Левиафана», который умудрился отжать приз «за лучший сценарий» в Каннах и «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке. И это еще не все: «Левиафан» попал в шорт-лист «Оскара», после чего Михалков и Бондарчук должны были дружно разреветься и вытирать друг другу сопли. Последнее творение Звяги взорвало пуканы всем, кому только можно, даже местным луркоебам, которые наклепали убогую статью на фильм. Вся Россия равномерно светилась от пылания пуканов, в том числе и задниц минкульта (хотя они же деньги на фильм и выделили, прочитав сценарий). Хороший фильм получился.
Характерные особенности:
Так же, как и Звягинцев, режиссерским образованием не обладает. В начале актерил-музицировал понемножку, а заметили его после короткометражки «Начальник», в которой он выступил как режиссер-сценарист-актер-монтажер-продюсер-композитор-охуеть-какой-он-классный. После этого пошло-поехало. Полнометражных фильмов пока только три — «Жить», «Майор» и «Дурак». Последние два на тему коррумпированности нашей с вами гнилой системы, где все сволочи и идиоты, от чего страдает простой люд. Но что крайне доставляет — фильмам Быкова не присуща черно-белая мораль, сволочи и идиоты зачастую не столько сволочи, сколько заложники самой системы, а простой люд оказывается не без гнильцы в душе. Вот только проблема Быкова в том, что он доводит действо до абсурда: на вакханалию во второй половине «Майора» без смеха смотреть нельзя. Тем не менее, все три фильма более чем смотрибельны, а последний («Дурак») даже отметился неплохим саундтреком от Цоя и высеров самого Быкова (хоть Цой и играл всего в одной сцене, но атмосферности этой сцене не занимать). На очереди фильм про бунт рабочих против олигарха и фильм о событиях на Донбассе.
Свои фильмы Быков артхаусом не считает, сравнивая артхаус с голым королем (и вполне справедливо). Сам же Юра предпочитает определение «авторское кино». Несмотря на некоторую чернушность всех трех фильмов "(спойлер: "чего только стоит сцена удушения собаки Лайды в «Жить»")" , а также предельно суровые финалы каждой из картин, к артхаусу их, пожалуй, относить и не стоит, ввиду простоты кинофильмов и отсутствия в них криминальных доз СПГС, но коммерческими эти фильмы назвать тоже не получается. Кроме всего прочего, Юрий Быков снимает сериалы («Инкассаторы», «Метод») и коммерческое кино («Ёлки 1914»), чтобы тупо срубить бабла, так как его авторские работы денег на жизнь не приносят. Отметился еще и тем, что съебал со съемок сериала «Станица» и обосрал проект в принципе.
Анонимус, который по роду деятельности перманентно встречает духовно богатых дев, часто задаёт себе один вопрос: стоит ли рассматривать отдельно вопрос о существовании артхаус-ТП или они все лишь девиации от общего типа? Оставляет окончательное решение за Легионом и лишь предлагает вашему вниманию нижеследующую характеристику артхаус-ТП:

Из любого правила бывают исключения. Коммерческое кино иногда может быть интеллектуальным или авторским, и точно так же авторское кино может оказаться коммерчески успешным или даже создаваться для извлечения прибыли. При этом режиссёр, снимающий в одно время уж совсем невнятный беспредел, через день может снять коммерческий хит. Возьмите для примера Ларса фон Триера: в 1998-м снимает «Идиотов», которые трудно заставить себя досмотреть, а следом снимает «Танцующую в темноте», от коей плачет и духовно богатая москвичка, и деревенская бабушка анонимуса, которая в нерезиновой только при Сталине и была.
Также есть режиссёры, успешно совмещающие в своих фильмах нацеленность на массы и наличие какой-никакой, а Идеи, которую они хотят донести до тех же масс. Например, производивший не только попкорн-блокбастеры дедушка Спилберг («Спасти рядового Райана», «Список Шиндлера»), Фрэнсис Форд Коппола («Крёстный отец», «Апокалипсис сегодня»), Фрэнк Дарабонт («Побег из Шоушенка», «Зелёная миля»), Дэвид Финчер («Бойцовский клуб», «Загадочная история Бенджамина Баттона»), Мартин Скорсезе («Бешеный бык», «Таксист»). Достаточно посмотреть список «Оскаров» за режиссуру и сценарий — их почти всегда дают философским драмам™, а не блокбастерам про пришельцев и мутантов.
Так что артхаус не лучше и не хуже, не умнее и не глупее «блокбастеров». У него просто другая целевая аудитория, законы жанра и приёмы.