Чужой

Чужой (англ. "Alien " ) — культовая серия научно-фантастических триллеров про борьбу между людьми и инопланетянами Чужими, или ксеноморфами (алчные мегакорпорации и биороботы прилагаются). Состоит из четырёх фильмов с почти одноимённым названием («Чужой», «Чужие», «Чужой 3», «Чужой: Воскрешение»), одного спин-оффа («Прометей») и двух лютейших говнокроссоверов на пару с Хищником.
Вся серия фильмов повествует о неведомой ёбаной хуйне из космоса и бабе-лейтенанте по имени Эллен Рипли, которая мужественно с этой хуйнёй борется. Борется на протяжении каждого фильма, но в конце обязательно съёбывает с планеты/корабля на спасательной шлюпке/челноке, и планету/корабль к хуям ксеноморфьим взрывают, (почти) все спасаются, Чужие погибают… OR DO THEY?!
Собственно, в фильме акцентируется внимание на эту самую лейтенанта Эллен Рипли, её страхи и переживания, взаимоотношение с постоянно умирающими друзьями, текущими молоком и вермишелью роботами, и со всей расой чужих. Последних ксенофоб (в прямом смысле этого слова) Рипли страстно, неустанно ненавидела, а ведь Чужие лишь хотели дружить и мирно сосуществовать.
Жил да был на свете расовый ирландец Дэн О'Бэннон. Жил он себе поживал, писал истории для комиксов, пока его не угораздило ввязаться в давно всеми забытый трешак с Джоном Карпентером Dark Star. Всё было бы ничего, но поскольку бюджета хронически не хватало, то роль сбежавшего внутри корабля пришельца выполнял надувной пляжный мячик. Такое издевательство доставило тонны баттхёрта О'Бэннону, который решил сделать что-то своё, причём не просто с блэкджеком и шлюхами, а с Блэкджеком И Шлюхами! Чтобы пришелец был таким, чтобы никому мало не показалось!
Вполне возможно, что на выходе могло получиться какое-то очередное УГ — «Galaxy of terror» подтверждает это. Однако судьбе было дано распорядиться иначе.
В далёком-далёком 1977 году известный тогда режиссёр Алехандро Ходоровски пытался замутить свою версию «Дюны», которая должна была поражать декорациями в лучших традициях современного европейского искусства. Под это дело из Швейцарии был выписан концептуальный художник Гигер, который страсть как любил рисовать НЕХ разного рода НЕХовости — так они и нашли друг друга. Вдобавок, в лучших традициях Терминатора от Камерона, О'Бэннон умудрился где-то прочитать про ос-наездников и иметь из-за этого кошмары. Короче, концепция была готова.
Изначально, сценарий был полон гуро ещё больше, чем получилось в итоговом фильме (а также гомосятины — персонаж Рипли был мужиком). По этой причине его довольно долго футболили от студии к студии, пока, наконец, он не осел в Fox с бюджетом примерно четыре миллиона и статусом, когда продюсеры понимают, что может получиться хорошее, годное кино, но очень многие вокруг считают, что снимем трэшачок — и баиньки. Всё бы это трэшачком, вполне возможно, и закончилось, не появись на площадке Ридли Скотт, которому идея тоже показалась годной, пусть он и понимал, что кровькишки в сценарии придётся урезать. После просмотра раскадровки от Скотта руководство приняло волевое решение удвоить бюджет, и всё завертелось…
Поскольку всё означенное происходило в до-CGIйные времена, то многие элементы съёмок по нынешним временам доставляют. Собственно Чужого косплеил подобранный в баре из-за своих необычных пропорций расовый масай. Везде, где только можно, использовались натуральные продукты, как то: кровь, мозги, кишки животных, что придавало происходящему больше кошерного реализма, а сцены со звездолётами в космосе были явно навеяны старичком Кубриком и сняты по тому же принципу, что и в его «Космической Одиссее 2001 года», только с улучшенной аппаратурой (10 лет разницы, как-никак). В итоге по состоянию на 1979 картинка на экране заставляла хлёстко серить кирпичами, да и сегодня выглядит вполне на уровне.
 
Снят Ридли Скоттом. Повествует о межзвездном буксире «Ностромо», везущем обогащенную руду на Землю, при этом весь экипаж находится в крио-сне, а кораблём управляет компьютер «Мать»; когда же все просыпаются, думая, что уже приехали домой и пойдут транжирить денежки, выясняется, что не тут-то было. «Мать» ловит радио-сигнал с неисследованной планеты, и вместо долгожданной Земли экипаж вынужден высаживаться на неизвестную планетку за нумером LV-426 и разобраться, что за хуйня отправляет сигнал. На поверхности они находят развалины инопланетного корабля с засохшим «экипажем». Внутри корабль содержит непонятные яйца, из которых на лица находящихся в зоне досягаемости людей выпрыгивают паукообразные хуйни. Один из разведчиков заражается, и вся команда возвращается на свой спейсшип. Однако, вместо того, чтобы оставить зараженного на морозе и съёбывать, как положено по уставу, команда затаскивает его внутрь. И тут начинается чад кутежа и дичайший угар во мгле ада.
 
Снят Джеймсом Кэмероном, режиссером, уже получившим известность, благодаря своему убивателю. По мнению многих, самый винрарный фильм, что неудивительно — жанр фильма изменился с survival horror до фантастического боевика. Челнок со спасшейся Рипли через 57 лет внезапно обнаруживает мимопролетающий корабель. Рипли возвращают на Землю, где делают ататат за подрыв дорогого звездолета с грузом. Та, в свою очередь, рассказывает о Чужих и о том, где искать их корабль. Тем временем совершенно случайно на LV-426 уже построили колонию человеков. Конец немного предсказуем.
В фильме также присутствуют: датчики движения, основная роль которых вовсе не детектировать движущиеся объекты, а заставлять его обладателя срать кирпичами от страха (что ещё более отчётливо заметно в играх AvP); надмозг Чужих — Alien Queen — матка, производящая яйки; улей Чужих с непередаваемой атмосферой; робот, оказавшийся самым человечным человеком; экзоскелет-погрузчик; людишки с длинноствольными пулеметами в узких коридорах станции и всякие прочие вещи вроде вьетнамского символизма.
Часть с наиболее тяжелой судьбой. Сценарий переписывали хрен знает сколько раз (отметился даже «наше всё» Гибсон). Съёмочные группы то увольняли, то набирали заново. Срались с Уивер и режиссёрами из-за денег, и так далее и тому подобное…
В итоге вместо и далее расширяющего масштаб полноценного фильма-апокалипсиса получился типичный сиквел «на отъебись». И даже бедняга Дэвид Финчер тут не виноват — ему приходилось осваивать то, что от всей этой предпродакшен-вакханалии осталось, а осталось мало. Потому пришлось идиотским образом грохнуть всех «выживших» персонажей, отказаться от CGI и возвращаться к исходной — Рипли опять шугается по тёмным коридорам от одной-единственной уёбищно отрисованной тварюшки (и та стала мельче), на этот раз совсем без оружия, зато в окружении толп отмороженных зэков. "(В конце "RIPLEY DIES")" .
Вообще, фильм оказался не столько плохим, сколько люто противоречивым. Несмотря на плачевное положение при съёмках, огрызок вместо полноценного сценария и херовые бюджеты, картина получилась вполне смотрибельной и даже номинировалась на всякие буржуйские премии, а главная приёбка фоннатов была вполне стандартной. Дело в том, что все части серии отдавали разным режиссёрам, и в итоге как по содержанию, так и по атмосфере у каждого получался свой фильм: первая часть благодаря старичку Ридли была густым, детализированным и атмосферным sci-fi-саспенс-[нужное вставить]-хоррором; кэмероновская вторая часть потеряла в деталях и саспенсе, зато стала активнее, динамичнее и масштабнее; а Дэвид наш Финчер вообще хотел снимать не хоррор, а драму на серьезных щах с рассуждениями о человеке и вере. В результате имеем то, что имеем.

Снят режиссёром Жаном Пьером Жене: тем самым, который впоследствии снял «Амели». Клишированное название не обманывает: вышел треш, но зато хотя бы задорный, насколько это вообще возможно для тупого боевика. События происходят на космической станции много лет спустя. Рипли клонируют вместе с инопланетной няшкой внутри неё и начинают массовое производство чужих «на поизучать». Конец немного предсказуем.
Следует отметить, что сценарий написан Джоссом Уидоном, автором винов «Баффи», «Firefly»/«Serenity», «Музыкальный блог Др. Ужасного» и недавно вышедших «Мстителей», вызвавших мультинердгазмы у любителей комиксов всей земляшки. ЧСХ, Уидон считает «Воскрешение» своей самой дерьмовой работой и до сих пор изливает лучи любви в сторону Жене, который якобы выкинул половину его сценария на мороз.
После эпик фейла третьего «чужого» Уивер сначала наотрез отказывалась играть Рипли в очередном «шедевре», но узнав, что снимать будет отец «Города Потерянных Детей», и, очевидно, предчувствуя, какой безбашенный трешище получится в итоге, согласилась снова залезть в шкуру героини — при условии, что в кадре осуществят две мечты идиота. Рипли должна была побегать с оружием, а в финале "(спойлер: "заняться сексом с чужим…")" Вышло же так, что "(спойлер: "в том отрывке, где она таки осуществляет мечту всех чужефагов, понять без подсказки, что она именно трахается с ксеноморфом, вообще невозможно. Тем не менее, благодарные фанаты запилили это непотребство в красках сами.")" 
На редкость фэйловая экранизация малоизвестного в этой стране комикса, состоящая из взаимоисключающих параграфов. Ещё и в двух частях, вторая отдаленно напоминает столь же унылую Обитель Зла: Апокалипсис. Правда, к чести создателей фильма, несмотря на абсолютно унылое говнище, представленное под видом сюжета, кино прямым текстом отсылает к шедевральным «Хребтам Безумия» Лавкрафта. Невъебенно древний город в Антарктиде и вышедшие из многовекового анабиоза инопланетяне прилагаются.
Единственный доставляющий момент первого фильма — Бишоп, основатель корпорации Вейланд Индастриз, которая впоследствии стала компанией Вейланд-Ютани, жадно желавшей заполучить в свои алчные ручки чужого. По образу Бишопа (на самом деле его правнучатого племянника, который случайно оказался похож на предка) впоследствии сделали синтетика — Лэнса Бишопа.

Самый свежий, на данный момент, фильм в православном сеттинге Чужих, да не от кого-нибудь, а от самого «отца» чужих — Ридли Скотта, захотевшего на старости лет раскрыть тему пресловутых космических жокеев. Даже Великого и Ужасного на этот раз подключили к дизайну фильма напрямую, а не просто брали его арты за основу. Собственно чужих в этом фильме вообще нет, если не считать десятисекундного кусочка в полумраке. И по законам Голливуда вопросов стало еще больше (ответы на некоторые из них здесь и здесь), поэтому ждем вторую часть.
Фильм породил неиллюзорную драму. Одним в фильме доставили шикарные спецэффекты (которыми он, кстати, обязан нашему режиссёру Клушанцеву) и история о происхождении жизни на Земле. Другие же находят поведение персонажей в фильме совершенно идиотским, ибо «научная экспедиция» ведёт себя хуже стайки юннатов на прогулке. Впрочем, на этот фильм в кино ходили сугубо три категории зрителей: фанаты — посраться на предмет достоверности, быдло — поглазеть на спецэффекты, a одухотворенные девы — пошликать на Фассбендера.
По некоторым мнениям, единственное оправдание существованию фильма — что он послужил материалом для т. н. Сокращённого сценария (Альтернативный вариант), доставившего неиллюзорные лулзы и породившего мем «Звонки, перипетии».
Чужие — паразитоиды. Первичная форма паразита — членистоногая тварь (лицехват, англ. "facehugger " ) откладывает яйцо в пипла. Спустя несколько часов (или дней, если это — будущая королева) из яйца появляется вторичная (и основная) форма паразита — грудолом (англ. "chestburster " ) который в процессе появления на свет Б-жий разрывает ребра человека изнутри к чёртовой матери. Именно эта особенность Чужих стала широко узнаваемой и пародируемой, помимо самих зверюшек.
Да и сами фейсхаггеры были кем только не спизжены:
Алсо, вообще вся иерархическая структура и отдельные особенности строения и поведения ксеноморфов были взяты от различных членистоногих (улей с особями-рабочими и маткой, например), так что ничто не ново под луной, таки да.
Ксеноморфов есть несколько видов:
Зациклившись на космических таракашках, большинство зрителей как-то упустило из виду тот факт, что кроме них где-то в глубинах космоса водятся НЁХи поинтереснее. Жокей промелькнул только в первом фильме и только фоном, поэтому 99% зрителей его особо и не запомнили. Да что уж тут говорить, если даже создателям на него было в общем-то наплевать. Жокея сляпали впопыхах, на коленке. Из-за ускоренной тяп-ляп работы над скульптурой, Жокей получился предельно бесформенным и непонятным, а потому — ниибаццо страшным. Настолько страшным, что когда его выставили напоказ в киношном павильоне, какой-то ПГМ-нутый шизик поджёг его, посчитав самим Сотоной. Да и анон, впервые посмотревший «Чужого», высрал больше кирпидонов при виде именно Жокея, а не Чужого. Ну представьте, если бы ВНЕЗАПНО эта гигантская дура поднялась бы из своего кресла? Если даже дохлый Жокей внушает такой ужас, то что же он из себя представляет, будучи живым? Да и вообще, кто они блджад, такие? Но на это благополучно ответил «Прометей», в котором дохуя дохлых жокеев и один живой.
Первое время, этим вопросом интересовались лишь дотошные фаны-задроты, разбирающие фильм по косточкам. На фансайте «Чужих» под Жокеев отводилась скупая статейка, где выдвигалось предположение, что Жокеи — вымершая раса биомеханоидов, воевавших друг с другом и благополучно самовыпилившихся (не без помощи Чужих). Больше ничего внятного о Жокеях (кроме любительского творчества и редких комиксов) узнать было невозможно. Что же можно о них сказать с определённой уверенностью?
Вот и всё, что нам доподлинно известно. Ждём скоттских откровений и срывов покровов. Примечателен тот факт, что брошенная режиссёром затравочка породила лавинообразное появление концептов на жокейскую тему. От доставляющих — до откровенно смешных. Например, почему-то большинство аффторов думают, что Жокеи — хоботные монстры, сильно смахивающие на манкубусов из Doom-3, или же вообще на Ктулху. Непонятно только, где они видели позвоночный хобот. Видимо, это либо вспомогательный позвоночный столб, фиксирующий тяжеленную башку твари, либо интегрированный в тело дыхательный аппарат (или даже обычный дыхательный аппарат, за долгое время окаменевший и сросшийся с лицом).
Главное и основное достоинство Жокеев — их загадочность. Чем меньше мы про них знаем, тем больше лулзов они могут подарить. Увы, когда покровы будут сорваны, скорее всего, они встанут на одну полку с Чужими и Хищниками, превратившись в заурядных космических страшилищ. 

Про Чужих вышло довольно много игр на всевозможные консоли, от Atari Jaguar с Sega CD до второй PS и PC, но рассмотрены наиболее значимые.
Пожалуй самой известной и популярной в серии о Чужих стала игра Alien versus Predator (более часто «AvP» — не путать с антивирем). Сей шутер весьма радовал на PC тремя кампаниями с очень разным гейплеем. Игра за самого Чужого развивала такие полезные навыки, как выносливость вестибулярного аппарата и пространственная ориентация на всех четырёх поверхностях в тмутараканьих коридорах. Из-за дизайна уровней игрок иногда так запутывался, что мог узнать, на какой поверхности в данный момент сидит его Чужой, лишь спрыгнув на пол.
Прохождение игры за морпехов же в паре уровней позволяло выложить за час месячную норму шлакоблочных изделий и искупать свои вены в адреналине. В общем, почувствуй себя дичью, сжимая в руках только импульсную винтовку.
В третьей и последней кампании, как не трудно догадаться, игроку давали порулить хищником. Плазменная пушка, невидимость и другие клевые фичи из фильмов, позволявшие почувствовать себя труъ охотником, доводили игроков до щенячьего визга.
На волне успеха монолиты запилили продолжение: AvP2. По сути тех же щей, да побольше влей. Хардкорности поубавилось в угоду широкой ЦА, локации стали посветлее, что сделало игру несколько менее хорроровой (но кирпичи за десантника всё еще можно было отложить). Из приятных бонусов: можно поиграть лицехватом, налипнув на чью-то рожу, а потом героически прогрызться изнутри, либо же играя чужим спрятаться в тёмном уголке и шипеть, заставляя людишек ссать кипятком.
Много позже вышла AvP 2010 — ЙОБА ГРАФЕНОМ. От первых двух отличается наличием хорошего саундтрека, написанного Марком Резерфордом, и полным отсутствием внятного сюжета. Дико бросается в глаза и ужасная дефективность геймплея: игрок лишён такой чудесной способности, как присаживаться, что доставляет жопоболь в перестрелках с андроидами (которые прятаться и укрываться таки могут); непонятно, почему задуманная как хардкорный шутер игра не имеет нормальной прицельной системы, а изменение её сложности заключается в урезании количества патронов и аптечек (там, где на нормальной сложности забит под завязку, на харде шарахаешься с пистолетом и бережёшь последний выстрел из дробовика). Убогий искусственный интеллект и полнейшая заскриптованность уровней могут вызвать отложение кирпичей разве что у школьников, играющих посреди кладбища в лесу в пятницу 13… Следует отметить, что у последней части весьма неплох мультиплеер (с перекосом баланса на хищника, но благородные доны не используют у него плазму, боле-менее выравнивая баланс таким образом), и народ до сих пор рубится на немногочисленных серверах, благо через стим с этим проблем никаких. То же самое относится к нижеописываемым Colonial Marines.
После многих лет отсутствия годных игр по вселенной чужих в свет вышел ВНЕЗАПНО 100% хоррор -Alien: Isolation. На сей раз история разворачивается через 15 лет после событий первого фильма, а в роли ГГ выступает Аманда Рипли, дочь главной героини фильмов. Разрабы обещали ностальжи-хоррор для олдфагов специально с полным отсутствием YOBA — для фанатов оригинальной истории. По большей части обещание сдержали, что, в каком-то смысле, принесло игре недовольство ньюфагов. У игры конечно же есть недостатки, так как разработчиками выступила студия Creative Assembly, обладающая огромным опытом в создании стратегий, но в подобном жанре ещё ничего не делавшая. К ним можно отнести слабый графон, местами унылый геймлей с минииграми, некоторая туповатость и заскриптованностью ИИ (а где сейчас без этого?). Отчего импотенты из веге тут же прозвали игру симулятором сидения в шкафу. Впрочем, фанаты, любители хорроров и прочие адекватные люди если и не ссали кипятком от счастья, то как минимум остались крайне довольны. Ибо игра обладает охуительной атмосферой прямиком из первого фильма (10 из 10!), такой же годной и уместной музыкой, да и вообще максимально аутентична. В наличии и саспенс, от которого срёшь кирпичами даже тогда, когда чужого нет на экране, и прочие кошерные вещи. Немного позже вышли аддоны, позволяющие играть за команду корабля «Ностромо» и в частности за саму Эллен Рипли.
 
По вселенной написано чуть более чем два десятка книжек. Из них самые значимые:
Альтернативное мнение - творчество Наумовой о Чужих (она ещё о Бэтсе писала) может вызвать лёгкую зевоту, а то и разной степени раздражение. Но в любом случае "(спойлер: "самостоятельный проработанный мир Чужих")" и сюжет, во многом предсказавший пресловутое «Воскрешение», заставляют слегка фалломорфировать от количества совпадений.
Нарисовано и более 9000 различных комиксов разного качества. Например, такие: Aliens vs. Predator vs. Terminator. И даже такие: Superman & Batman vs Aliens & Predator.