Комедии Гайдая

Леонид Гайдай — советский режиссер, расовый сибирский ЕРЖ. Автор популярных кинокомедий, подаривших советскому зрителю не одну крылатую фразу. В комедиях дедушки Лёни много колкостей в адрес суровой совковой действительности. А поскольку сейчас мы имеем те же яйцы, только сбоку, то все комедийные сюжеты актуальны и по сей день.
Первая комедия, снятая Гайдаем. Действие фильма проходит в конторе под названием КУКУ (Кустовое управление курортными учреждениями). Его начальник — бюрократ до мозга костей Петухов — уезжает на три дня к будущей жене. На вокзале у него крадут документы, далее карманник принимает ислам под колёсами автомобиля, милиция находит у трупа документы на имя Петухова, а один из сотрудников КУКУ опознаёт в погибшем своего начальника. Всем хорошо: менты закрывают дело и повышают раскрываемость, а в КУКУ начинается подготовка к похоронам начальника и последующей корпоративной пьянке. Но тут возвращается Петухов. Весь оставшийся фильм «воскресшему» приходится сражаться с бюрократической машиной, которая его и породила: чтобы жениться — нужен паспорт, чтобы получить паспорт, нужно принести справку из поликлиники, но без паспорта её не получить. Итог плачевен — невеста ушла, КУКУ закрылось, а Петухова понизили до экскурсовода.
Алсо, самый зацензуренный фильм Гайдая (после всех вырезок от фильма осталась 51 минута). Возможно, всё дело в излишней сатиричности фильма, возможно потому, что режиссёр ещё не был тем Гайдаем, которому разрешалось всё.
Короткометражки с ориентацией на классику немой комедии, первая из которых была номинирована на «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах. Примечательны для истории главным образом тем, что здесь впервые появляются одни из любимейших советских комедийных персонажей — Трус, Балбес и Бывалый. Троица олицетворяла стереотипных малоудачливых мелких преступников, былинно и с фанфарами фейливших любой хитрый план. Был снят для киноальманаха «Совершенно серьёзно», но бешеная популярность подарила короткометражке самостоятельную жизнь.
Первый триптих режиссёра, к тому же экранизация рассказов О. Генри.
Первая новелла ВНЕЗАПНО трагична и мрачна. Она рассказывает о двух друзьях ковбоях, которые, поимев гешефт, остались посреди пустыни лишь с одной лошадью, чтобы этот гешефт вывезти. В этом самом серьезном фрагменте в творчестве Гайдая полноценно раскрываются темы безграничной человеческой жадности, лицемерия, предательства лучших друзей и готовности идти по головам ради собственной выгоды. Новелла знаменита фразой, характеризующей всё выше сказанное, «Боливар не выдержит двоих».
Во второй новелле, уже комедийной, грабитель-ревматик находит в своей жертве, тоже ревматике, родственную душу, после чего они становятся приятелями. Новелла сама по себе короткая, выполнена в неспешном духе и служит этаким переходным звеном между первой новеллой и последней.
Третья новелла рассказывает о двух воришках-неудачниках, выкравших сына богатого человека. Но похищенное чадо оказывается мерзким, противным, избалованным ребёнком, который доводит похитителей до белого каления. Очень похожа на «Один дома» (блин, да это «Один дома» спизжжен с О. Генри, которому сто лет в обед!) и подобные фильмы, правда снята на 30 лет раньше. Наиболее близка к стандартному творчеству Гайдая.
Трилогия новелл о Шурике — стереотипном советском студенте-задроте.
В результате попытки перераспределения Шуриком сидячих мест в автобусе, в кутузку на пятнадцать суток попадает нахальный советский быдло-жлоб и тунеядец Федя, которого определяют на ту же самую стройку, где по счастливой случайности подрабатывает виновник его наказания. Жажда мести толкает Федю на выдумывание хитрых планов по выпиливанию Шурика, которые приводят к локальным боевым действиям с применением подручных средств. 10-я серия «Ну, погоди» во многом списана с «Напарника».
Утверждается, что сцена в конце, где Федя на все оглашаемые работы выпаливает «Я», списана с самого Гайдая — ему во время войны было стыдно сидеть в тылу, и когда пришли набирать добровольцев для фронта, он и выдал…

Собственно, сюжет. Студент Шурик вместе со своими однокурсниками пытается сдать суперсложный экзамен по матанскому сопромату теории струн (на самом деле, крупный план конспекта говорит нам, что предстоящий экзамен — физика за первый курс технического ВУЗа), попутно влюбляясь в однокурсницу Лидочку. Фраза же: «Расстегни», до сих пор доставляет волнение и приводит к приятному потеплению внизу живота у мужского населения пенсионного возраста. Учитывая, что, судя по фильму «Кавказская пленница», Шурик таки филолог или историк, спрашивается — зачем ему была нужна физика? А всё просто — из «Ивана Васильевича» мы узнаём, что Шурик таки вырос инженером, а собирательство фольклора — просто хобби, ведь интернетов тогда не было и чем-то надо было заниматься.

Невозбранно раскрывается тема расхищения социалистической собственности. Скоро на склад должна наведаться ревизия, которая несомненно обнаружит факты крупных хищений. У директора склада Петухова есть хитрый план — поиметь гешефт с инсценированного ограбления объекта собственной ответственности. Для реализации наняты Трус, Балбес и Бывалый, скучающие без дела и перебивающиеся продажами "живопи́си" и гипсовых кошек-копилок. Помешать им пытается Шурик, заменяющий местную железную леди — бабушку-божий одуванчик. Студент вступает в неравный бой с расхитителями, которые таки терпят фейл и отправляются в ментовку.

На этот раз Шурик и троица Трус-Балбес-Бывалый оказываются на Кавказе (хотя наибольшая часть съёмок проходила у подножья Демерджи, что в Крыму близ Алушты). Первый — для изучения местных обычаев, фольклора и просто хорошо провести время, вторые — с целью помочь Большому Начальнику с принуждением к свадьбе комсомолки, спортсменки и просто красавицы. «Вертится быстрей земля», твист обеими ногами и BDSM-lite с Варлей прилагается.
Кстати, возникли определённые трудности со сценой у пивной бочки («Жить — хорошо!»). <del>Моргунов все выпил</del> Вицин, будучи йогом, алкоголь не употреблял. Сначала ему налили в кружку чай с ватой сверху, но на пленке это было заметно. Потому пришлось Вицину <del>бухнуть</del> сделать вид, что выпил, смотрим внимательно.
Также примечательна сцена спасения тонущего Шурика в спальном мешке. Прикол заключался в том, что вода в реке действительна была адски холодной. Так что промокшие Шурик и Нина вовсе не имитировали дрожь от холода, а по-настоящему охуевали. Как утверждает бульварная пресса, освещающая дела давно минувших дней, парочке даже пришлось не хило вмазать беленькой, чтобы не схватить воспаление легких. 
Интересен тот факт, что «Кавказская пленница» должна была начинаться так: к высокому сплошному забору подбегает Балбес, пишет мелом громадную букву «X», затем к нему присо­единяется Бывалый, выхватывает из рук Балбеса мел и пишет следующую букву «У» и передает мел Трусу. В этот миг слышится трель милицейского свистка. Трус быстренько дописывает мелкими буквами «дожественный фильм», и тройка срывается с места. Гэбня не пропустила. Но проглотив эту приманку Гайдая (эпизод был ему совершенно не нужен и служил отвлекающим маневром), гэбня потеряла нюх и лоханулась на самом главном — сатире на совок. Например, во время совещания в доме Джабраила после реплики Труса «Вы даете нереальные планы!», Балбес говорит, что это волюнтаризм, что реально бесит Джабраила: «В моём доме не выражаться!», что толсто намекает, что Саахов — выдвиженец Хрущёва. Брежнев шутку оценил и разрешил фильм в прокат. Так-то!

Пародия на шпионские фильмы тех времен (поэтому широэкранный формат) и на «псевдодокументальную» манеру съемки (неспроста же надпись «фильм снят полускрытой камерой»). Главного героя зовут Семён Семёнович. Иногда его изображение используется при создании макросов с Семеном. Сиськи Светличной прилагаются.
См. Ильф и Петров, nuff said. Конечно, кое-что убрано, а кое-что добавлено от себя (фирменные гайдаевские погони), но фильм совершенно не стал хуже от этого. Стоит отметить редкие местечковые холивары, возникающие по поводу того, чья же экранизация лучше: Гайдая с Арчилом Гомиашвили в роли Бендера, или Захарова с Мироновым в главной роли.

Признанная классика и зачастую синоним к словам «советская комедия». За основу взята театральная пьеса Михаила «Маргаритовича» Булгакова, к которой добавили побольше драк, погонь и гэгов, ну и осовременили. К счастью, Булгаков в то время ещё не был признанным классиком, а то Гайдая обязательно закидали бы какашками за «опошление и коммерциализацию». Хотя кое-кто из булгаковедов поворчал на эту тему, но советский народ булгаковедов не поддержал.
Сумрачный гений таки сдавшего все экзамены Шурика выдумывает шайтан-машину для перемещений во времени и ВНЕЗАПНО отправляет в шестнадцатый век своего соседа с АГП Буншу и жулика Жоржа Милославского, мирно грабившего соседнюю квартиру. Взамен из прошлого в Москву семидесятых годов попадает царь Иван Грозный.
Прижившихся IRL цитат из фильма КРАЙНЕ много, причем значительная их часть — из булгаковской пьесы-первоисточника. 

Фильм состоит из трёх новелл, снятых по произведениям Михаила Зощенко: по комедии «Преступление и наказание», рассказу «Забавное приключение» и комедии «Свадебное происшествие». Собственно, сам фильм выигрывает только благодаря тому, что снимался он по Зощенко, что для совка довольно таки солидно. Хотя некоторые гайдаевские примочки и как минимум одна погоня там есть. Ну и актёрская игра же! Чего стоит только один Невинный в роли шурина Горбушкина, или тот же Вицин в роли несостоявшегося тестя.

Фильм ради Product placement, product placement ради фильма. Лоховатый паренек едет на юга в поезде с ещё тремя попутчиками (одна тян, спекулянт и турист). По ходу движения съедает всю нямку у тян и в качестве компенсации покупает газировку («Я хотел взять Пепси-колу, но Байкал по-моему лучше») и лотерейный билет Спортлото. Тян зачёркивает 1, 2, 3, 4, 5, 6 и данная комбинация в дальнейшем оказывается выигрышной. Однако, произошла путаница и билет на 20 тысяч советских рублей оказался неизвестно у кого. В течение всего оставшегося времени лошок, ТП с любовником и спекулянт с помощником ищут данный билет. Есть доставляющие моменты: например, пытка апельсинами, неосмотрительное уничтожение указателей в горах и идея закуривать «Мальборо», а стреляющим давать «Приму». Алсо, для Михаила Пуговкина роль в фильме оказалась едва ли не роковой: в перерыве между съёмками актёр сбрызнул свой хуй горячим чайком. Медицина оказалась бессильна, но съёмки не прекратили, за что ему и респект.

В картине с присущим клюкве гротеском раскрывалась тема взаимоотношений Кровавой Гебни, расовой пиндосской ЦРУ и русской мафии, которая в фильме больше напоминает ZOG, поскольку управляется ЕРЖ-эмигрантом с Брайтон Бич дядей Мишей и имеет в составе некоего Рабиновича, который без особого труда влезает в телефонный разговор президентов.
Главный злодей с манией величия последовательно пародирует всех советских вождей, начиная с Ленина и кончая Брежневым. Роль доигравшегося до полного блаженства старика сыграл сам Гайдай, любитель азартных игр IRL.

После «Не может быть!» фильмы Гайдая начали скатываться. «Спортлото-82» сорвал кассу в основном благодаря авторитету и ранним заслугам режиссера, а также милыми взгляду советского человека южными морскими видами. Наиболее поздние работы — «Опасно для жизни» (1985) и «Операция „Кооперация“» (1989) делали больший уклон на описание советской перестроечной действительности, и потому были унылы. Вином стал последний фильм Гайдая, обозначенный выше.
Есть ещё «Инкогнито из Петербурга» (1977) — фильм-спектакль по Гоголю, и «За спичками» (1980) снятый совместно с финнами. Эти работы известны мало, поскольку советскими гражданами признаны не были. Что, впрочем, не отменяет прекрасных актерских работ и доставляющего юмора, в чем есть немалая заслуга автора повести «За спичками» Майю Лассила. (А в роли Ихалайнена там, кстати, Леонов!).
Ещё одна особенность комедий Гайдая заключается в почти незаменимом актёрском составе. Большинство актёров Гайдая, попавшие в один из его фильмов, получали нехилый профит и славу и, вследствие этого, оставались у Гайдая «за пазухой», снимаясь ещё в двух-трёх фильмах мэтра.
Тысячи их. Причем все актёры, снявшиеся хоть раз у Гайдая, становились звёдами кино: среди них Миронов, Папанов, Гомиашвили, Светличная, Филиппов, Мкртчян и много кто ещё. Мужчины в фильмах Гайдая пели голосом Золотухина, женщины — голосом Ведищевой.

Товарищ Гайдай и его команда создали на удивление большое количество качественных комедий, многие из которых ставили рекорды по кассовым сборам и попали в золотой фонд советского кино. При этом сам Гайдай, будучи в жизни скромным человеком, звёзд с неба не хватал, за ордена не работал и партийным боссам в ноги не кланялся. Вместе с тем остается загадкой, как он умудрялся проталкивать на экраны лютую сатиру на совок и советский образ жизни вообще. Фильмы Гайдая принесли советскому государству чистого дохода в 400 млн рублей золотом, а в ответ — ни орденов, ни званий, ни премий, ни должного почета, а только лишь целая трехкомнатная квартира в конце 80-х. В отличие от многих режиссеров, которые к старости теряли хватку и внимательность в своей работе, Леонид Гайдай, скончавшийся в 1993 году, упорно работал и этим заслужил свое место в пантеоне киношников.