Детектив

Детективный роман ("детектив", "дюдик", алсо де"ф"ектив и даже "дефлек"тив) — литературный жанр, описывающий раскрытие преступления (упор делается не на само убийство, а на его разгадку). Позднее мутировал в «чёрный детектив», «женский детектив» и др.
Note: боевики про братву, ментов, и разборки авторитетов к детективам не относятся и называются "«криминальный роман»".
Чуть более, чем во всех детективах используются шаблоны: преступление — убийство и три ступени: завязка, следствие и таки <del>PROFIT!</del> раскрытие убийцы. Начинается сабж либо с описания убийства, без описания самого убийцы, либо с обращения клиента к детективу, описывается суть загадки и иногда выдаётся мзда авансом (обычно обращение происходит сразу же после описания убийства, если оно в наличии, else идёт сразу второе). Вкратце именно так.
Самая основа, много букав и собирания фактов. Конан Дойль часто опускал эту часть, давая её в урезаном виде, лишь иногда давал Холмсу подоставать Уотсона своими рассуждениями. У остальных 95% авторов это самая мякотка. Допрос свидетелей, стычки с полицаями. Описывается жизнь ГГ, его работа. И так до роковой развязки.
Чаще всего происходит по одному и тому же шаблону. Все подозреваемые собираются в замкнутом пространстве, троллятся ГГ, и раскрытие преступника. Тащемта, детектив тем и хорош, что можно открыть книгу за 10 страниц до последней страницы и узнать, в чём суть. Сыщик рассказывает последовательно и безошибочно как произошло преступление, по своему усмотрению указывает на убийцу до или после доказательств. Убийца чаще всего раскрывается именно после этих доказательств, которые чуть чаще, чем всегда кроме как словесно ничем не подтверждаются. Иногда бывает много крови и трупов, да… как-то так.
Опуская подробности, классический детективный роман обыкновенно строится по следующему шаблону:
В месте X города Y произошло убийство. По счастливой случайности ГГ (он же детектив) оказывается недалеко от места происшествия. Как вариант — узнает о происшествии от третьего лица. В силу жанра, он считает своим долгом взяться за это дело. Как вариант — по долгу службы, будучи полицейским либо агентом спецслужб, сталкивается с происшествием — сабжем книги.
Собственно, расследование. Детектив опрашивает свидетелей и подозреваемых, которые обязательно должны были присутствовать при убийстве. Каждое действующее лицо должно быть снабжено прошлым и ОБВМ в различных пропорциях.
Опрос свидетелей продолжается.
ВНЕЗАПНО, один из свидетелей срывает покровы над, казалось бы, не слишком значимым фактом, из которого потихоньку складывается решение задачи.
По желанию автора происходит описание жизни и работы самого ГГ. Многа букаф, обычно не интересно. Впрочем, все зависит от профессионализма автора.
Производится анализ собранных сведений. Строится приблизительная картинка происшествия.
Вскрывается некий факт, раскрывающий всю картину преступления. Читатель, обычно, недоумевает.
Все действующие лица собираются в одном месте и детектив пафосно расставляет точки над «i». Преступник найден. По вкусу добавляется погоня, перестрелка и т. д. Нужное подчеркнуть/дополнить.
Добро победило. / Преступник убивает ГГ и себя (опционально).

В большинстве детективов убийца упоминается только в первой и последней главе и оказывается им тот, у кого было на первый взгляд стопроцентное алиби. Только в конце мы узнаем, что якобы железное алиби было инсценировкой.
Если подозреваемых несколько (классическая завязка у Агаты Кристи), то убийцей оказывается тот, против кого была самая слабая доказательная база и улики среди всех подозреваемых. И наоборот, человек, против которого были железные доказательства, оказывается жертвой обстоятельств, или подставы настоящего убийцы.
Почти никогда не ведет себя вызывающе. Может помогать герою вести следствие или, находясь в кругу доверительных лиц, узнавать у следователя, как тот планирует поймать убийцу, и даже сам придумывает коварный план по захвату самого себя.
По ходу дела читателю могут дать ложную догадку кто убийца, дабы ввести в заблуждение. К примеру, больше подозрителен мрачный одноглазый гробовщик, который живет отшельником неподалеку от дома убитого, ни с кем не разговаривает и накануне убийства пригрозил проклятьем жертве. Пока все усилия будут потрачены на улики против сумасшедшего старика, настоящий убийца вне подозрений и ради лулзов может убить еще кого-нибудь.
Особенное веселье получается, когда круг подозреваемых невероятно широк, а убийц двое или выше. Крайний вариант — все подозреваемые оказываются убийцами, как было например в том же "(спойлер: "«Восточном экспрессе» Агаты Кристи.")" У Агаты Кристи, например, так и построен детектив: множество людей, которые могут совершить убийство, каждый из них, более или менее, нормальным способом. После того как в рассказе каждого представят в плохом, подозрительном свете, Пуаро называет убийцу и рассказывает вообще ужасный способ убийства.
Вообще, детектив крайне консервативный жанр. От этого пострадала в своё время даже сама Агата Кристи. В романе «Убийство Роджера Экройда» с Эркюлем Пуаро, убийцей внезапно оказывается… "(спойлер: "рассказчик. Тот самый, от лица которого ведётся повествование.")" То есть Агата нарушила «10 заповедей детективного романа», которые сама и придумала. Понятное дело, на нее сразу обрушился шквал критики, и даже хотели исключить из Детективного клуба. Поток критики и писем возмущённых читателей был настолько велик, что больше королева детектива на такие эксперименты не решалась. Но талант гения, как известно, признается обществом спустя какое-то время. Так и получилось. Впоследствии роман, изобилующий порой гениальными сюжетными поворотами и диалогами, был признан одним из величайших детективов, и классикой жанра. По роману была написана пьеса и снято несколько фильмов, среди которых следует отметить весьма доставляющую русскую 5-серийную версию.
Как любой массовый жанр, детектив подчиняется закону Старджона. 95%, а то и 99% детективов — это хлам, трэш, макулатура, дешёвка, палп-фикшн и лютая графомань, написанная левой ногой, толстой кишкой и литературными неграми, чтобы автор смог заработать на кусок хлебушка с маслицем. Но поскольку пипл хавает…
"В хронологическом порядке"
Эдгар По (1809—1849). По праву считается отцом-основателем детективного романа. Он впервые сформулировал основные принципы, по которым строится любой детектив. Сыщик Дюпен, конечно, не отличался глубоко прописанным характером, а его безымянный рассказчик — вообще каким-либо характером, но это неважно.
Уильям Уилки Коллинз (1824—1889).
Знаменитый «Лунный камень», его отличает психологическая точность, сочетание логического, типично «детективного», мышления с романтическими мотивами; повествование попеременно ведётся от лица разных персонажей. Алсо, используются Вещества.
Артур Конан Дойл (1859—1930). Развил сюжетную схему Эдгара По, причем, как он сам, так и Холмс, не жаловали оного. Наделил своего детектива, Шерлока Холмса, эксцентричным характером, где подчас встречались взаимоисключающие параграфы. Также считается одним из основателей жанра, поскольку популяризовал его у масс — дошло дело до того, что его романы не о Холмсе перестали интересовать публику.
Гилберт Кит Честертон (1874—1936). Английский писатель. Главный герой детективных рассказов — пузатый священник с зонтиком отец Браун — резко контрастировал с фабулой мрачноватых произведений, основной упор в которых делался на умение преступника слиться с толпой, его «невидимость» для обывателя — свидетеля преступления. Как бы и метод священника выставлялся этаким психологически инновационным: Отец Браун ставил себя на место преступника не просто, «как обычно», а вовсе понижал интеллект до уровня преступника, обуревался его страстями… Сей метод отец Браун почерпнул у папы римского Льва <del>Толстого</del> Второго.
Рекс Стаут (1886—1975). Мог бы вообще ничего не делать после 1916 года, когда он придумал хитрый план банковской системы для американских школьников, который принёс ему сотни тонн нефти. Получив бабло, свалил в Европу и придумал толстого тролля Ниро Вульфа. Вульф любит пиво, орхидеи и изысканную пищу. Раскрывает преступления, не выходя из своего нью-йоркского особняка, пользуясь инфой своего помощника Арчи Гудвина и иногда нескольких детективов, приглашённых со стороны.
Романы Стаута отличаются тщательно прописанными персонажами и хорошим, годным сюжетом. Убийца всегда обнаруживается ВНЕЗАПНО в самом конце книги и почему-то хочет уебать Ниро Вульфа по ебалу за то, что тот раскрыл его коварный замысел и сорвал покровы.
Многосерийный фильм A Nero Wolfe Mystery — несмотря на довольно сомнительную пилотную серию, оказался всё-таки винрарной экранизацией двадцати одной истории про Вульфа и Гудвина, в роли которых потрясающе снялись Мори Чайкин и Тимоти Хаттон.
Эрл Стэнли Гарднер (1889—1970). Автор оригинален. Среди остальных выгодно выделяется оригинальными развязками, в которых убийца раскрывается не в уютненьких гостиных, а в зале суда. Существует несколько героев в разных книжках, в большинстве своём это Непобеждаемый «Адвокат дьявола» Перри Мейсон со своей секретуткой Деллой Стрит. Автор особо выделяет длинноногость и адекватность Мейсона. Так как в деле есть адвокат, а суть раскрывается в суде, очевидно и существование прокурора, которым является Гамильтон Бергер — жирная неадекватная орущая личность. Олсо, Перри посвятил песню Оззи Осборн.
Агата Кристи (1890—1976). Богиня ведь! По сути, Агата Кристи и детектив — суть синонимы. Именно она довела мастерство написания детектива до совершенства, а именно взяла все лучшее, и убрала все худшее от авторов прошлых лет. По ее инициативе были сформированы т. н. «10 заповедей детективного романа», которых придерживались все последующие мастера. Редкий случай, когда женщина пишет детективы. Создала аж двух меметичных детективов: Эркюля Пуаро и мисс Марпл.
Рэймонд Чандлер (1884—1959). Верный продолжатель дела Хэммета в приближении детективного жанра к реальной жизни (см. ниже). Создатель циничного, но честнейшего сыщика Филипа Марлоу, бывшего прокурорского работника, который непрерывно хохмит, острит, сотрудничает с полицией, посылает полицию, между делом кого-то соблазняет, ну, и собственно, расследует. Произведений у Чандлера немного, всего восемь, но написаны они до того хорошо, что их изучают в американских университетах и ставят студентам в пример как образец изящной словесности. А ещё отличаются огромным количеством действующих лиц, невероятной запутанностью сюжета, множеством трупов, так что даже при внимательном чтении сложно понять, кто кого и зачем, но не в этом дело. Некоторые романы экранизированы, самый известный фильм «Глубокий сон» с Богартом — шедевр нуара.
Джеймс М. Кейн (1892—1976). Считается третьим, после Хэммета и Чандлера, классиком «крутого детектива», но от обоих своих собратьев сильно отличается. Те писали о сыщиках — о жёстких мужиках, которые сломают кого хочешь о колено. Кейн же писал о лузерах и слабаках, которые поддаются бабьим чарам и совершают убийства, за что потом приходится платить. Главные книги как раз о таких слабаках: «Почтальон всегда звонит дважды» и «Двойная страховка», обе экранизированы, оба фильма — шедевры нуара. В Рашке Кейн не слишком известен, а зря — книжки у него увлекательные и небольшие.
Дэшил Хэммет (1894—1961). Основатель нового поджанра — «крутой детектив» (hard boiled). Главное отличие от классического «интеллектуального» детектива в том, что главный герой был не изысканным джентльменом и невероятным гением, а простым работягой сыскного дела, который больше полагается не на ум, а на крестьянскую смекалку, кулаки и револьвер. Хэммет вернул преступления из графских замков туда, где они, в основном, и случаются: во всякие подворотни и притоны. А то эти ваши классические детективы совсем отошли от жизни: «ах, этот негодяй мог рассказать тайну моего рождения, я не графиня Кентская, а дочь садовника, поэтому я его и убила сосулькой, чтобы не оставлять следов». У Хэммета преступления совершаются подвернувшимся предметом, без особых церемоний, и причина весома: деньги, месть etc. Он показывал реальную жизнь с коррумпированной полицией, циничными политиканами и китайскими проститутками. Хэммет прослужил пятнадцать лет в агентстве Пинкертона и знал всю кухню изнутри. Написал всего пять романов и цикл рассказов, но все они стали классикой. Особенно известен роман «Мальтийский сокол», в первую очередь благодаря экранизации, после которой Хамфри Богарт, сыгравший сыщика Сэма Спейда, стал суперзвездой и поп-идолом. Спейд действует только в одной книге, а вот постоянным персонажем Хэммета был не имеющий никакого имени «оперативник» из Континентального детективного агенства. Это брутальный и суровый тип, которого не интересуют бабы, деньги, слава, его интересует только вопрос, как быстрее схватить преступника за зад и как при этом не посрамить честь родной конторы.
Жорж Сименон (1903—1989). Бельгиец в Париже, репортер, гуляка, любитель пожить на яхте. Писал очень быстро, но качественно. Главный герой многих его произведений — комиссар Мегрэ, отличительными чертами которого являются медлительность, медвежья галантность с дамами, верность жене и привычкам, среди которых пристрастие к курению трубки, готовность пропустить кружечку пива или чего-нибудь по обстановке и съесть бутерброд из закусочной «У Дофина». Комиссар лично знаком со многими криминальными элементами, иногда выручает их, иногда они выручают его. Несмотря на то, что в книгах мало перестрелок и прочего развеселья, читаются они легко, в основном потому, что Мегрэ человечен, справедлив, его любят подчиненные и уважают преступники. Ну, и, по ходу действия, часто начинаешь сочувствовать преступнику больше, чем жертве, потому что метод расследования комиссара основан на том, чтобы поставить себя на место злодея или жертвы, и зачастую жертву бы по всем общечеловеческим законам вообще четвертовать надо, а совершивший противоправное действие был в безвыходной ситуации.
Джон Диксон Карр (1906—1977). Шотландец, родившийся в Штатах и живший то там, то в Англии. Соответственно, действие его романов происходит... да где угодно происходит, в том числе и в Шотландии. Иногда его называли "наследным принцем детектива" (после королевы-Агаты). Мастер по устроению "невозможных" убийств. Убить человека в абсолютно запертой комнате, все выходы из которой контролируются дюжиной независимых свидетелей, сделать убийцу летающим невидимкой, заставить человека средь бела дня на глазах тех же свидетелей испариться без следа - всё это и многое другое ему было как два пальца об асфальт. Иногда толсто троллил читателей, например, давая подсказки от своего собственного имени, а потом, когда эти подсказки заводили читателя в никуда, объявлял решение, которое, в общем-то, из этих подсказок вполне вытекало ("Девять неправильных ответов"). Увлекался историей, в том числе историей детектива, в одном из своих романов сделал детективом Уилки Коллинза. Сюжеты некоторых романов переносил в прошлое, получая дополнительные возможности для троллинга ЦА: скажем, использовать для убийства прием, который при других обстоятельствах выглядел бы пошлым и избитым элементом бульварного романа ("Пылай, огонь!"). Иногда винрарно развивал какие-то намеки на сюжетные линии, оставленные в рассказах Конан Дойла и Честертона. В соавторстве с сыном Конан Дойла написал несколько рассказов-стилизаций "под приключения Холмса".
Джеймс Хедли Чейз (1906—1985). Англичанин, живший в Швейцарии, но писавший исключительно об Америке, хотя сам там никогда не бывал. Когда во время перестройки в эту страну хлынул поток зарубежной литературы, мутная волна вынесла незамысловатые историйки Чейза в топы продаж. Сейчас его забыли, что вполне справедливо, ибо бо́льшая часть его «творчества» — макулатура. Стоит внимания только самый первый роман «Нет орхидей для мисс Блэндиш» — умелое подражание Дешилу Хэммету и Реймонду Чандлеру. Популярностью в СССР обязан в основном годной экранизации романа «Весь мир в кармане» — трехсерийному фильму «Мираж» Рижской киностудии.
Росс Макдональд (1906—1983). Достойный продолжатель Чандлера, писал про Калифорнию и сентиментального детектива Луи Арчера. Очень любим ценителями жанра… но не широкой публикой — ни кровищи, ни сисек, даже на фансервис только намёки.
Эд Макбейн (1926—2005). Под настоящим именем Ивен Хантер писал серьёзную прозу и сценарий фильма Хичкока «Птицы». А детективы выпускал под десятком разных псевдонимов, до конца жизни трудясь, как настоящий фабричный конвейер. Именем Эд Макбейн подписаны детективы о 87-ом полицейском участке, расположенном в некоем вымышленном городе, который подозрительно похож на Новый Йорк. Город не имеет названия; некоторые невнимательные читатели считают, что он называется Айсола, но так называется только тот район, где находится 87-ой участок. В сериале примерно пятьдесят романов. Главные герои: макаронник Стив Карелла, его жена — глухонемая красотка Тедди, нигер Артур Браун, ЕРЖ Мейер Мейер и многие другие. Всё читать не стоит, для ознакомления сойдёт первый роман «Ненавистник полицейских» или роман «Будни», где появляются чуть ли не все герои сериала.
Григорий Шалвович Чхартишвили (Борис Акунин). Один из немногих русских детективщиков, темпы скатывания в УГ которого не превышают разумных пределов. Начинал переводами с японского (да и поныне промышляет левой халтуркой), но прославиться смог в первую очередь рядом детективных историй про Эраста Петровича Фандорина. В лихие девяностые выпизженный из всех издательств со своей «дореволюционной» романтикой а-ля Конан Дойл, в начале нулевых смог очень некисло подняться на этом бренде. Собственно, это единственное, что выделяло его поначалу, а с появлением сотен клонов, всё стало совсем уныло. В последнее время писать стал реже, и всё чаще привлекает к работе литературных негров, о чём свидетельствуют его последние книги. В то время, пока был ещё хоть каким-то вином, частенько тасовал жанры и прибегал к разным уловкам, чтобы читатель не скучал. Там были: и откровенный плагиат («Коронация»), и отсылки к классикам («Алмазная колесница»), и фанфики («Нефритовые чётки»), и по мотивам (те же «Нефритовые чётки»), но при этом чаще всего убивцы в его детективах либо вообще были нахуй никому не известны («Смерть Ахиллеса», «Декоратор»), либо же оказывались настолько близкими ГГ персонажами, что читатель немедленно высирал дом из кирпичей («Азазель», «Алмазная колесница», «Коронация» и т. д.) Кроме того, Че любил периодически подурачиться, выпуская внежанровые высеры типа «Фантастики» или «Шпионского детектива».
Аояма Госё. Японец. Известен за свою бесконечную серию «Детектив Конан», в которой на данный момент более 90 томов и почти 750 серий (да, длиннее покемонов и Куска, и заканчиваться не собирается). Помимо вырвиглазного графона под бодрый рок-н-ролл и бесконечности прославился весьма годными расистскими расследованиями, доказательная база которых часто построена на недостающей палочке иероглифа имени преступника. Ну иногда есть и нормальные, в которых найти убийцу можно, и не вдаваясь в каламбуры. Собственно, потому никому и не известен на континенте, но на островах считается королём жанра, чем заказал путь любой экранизации Дойля в аниме. Как бонус, персонажи не привычные аниме-картонки, а напоминают людей, эффектные драки с главными злодеями — раз в over 9000 серий, сквозное расследование, улики для которого собираешь по всему сериалу из любого места, куча лузов, смехуечек, историй про повседневную жизнь полицаев, и вообще один из жанров — комедия.
Эдгар Аллан По, Артур Конан Дойль, Агата Кристи, отчасти Г. К. Честертон, а плюс к ним многие другие, уже канувшие в бездну забвения, а в этой стране иногда вовсе неизвестные. Кто знает таких писателей, как С. С. Ван Дайн или Рональд Нокс? Собственно, детектив в дистилированном виде без психологической, социальной и прочей нагрузки. Что-то вроде кроссворда.
В тридцатых годах XX века стало понятно, что времена изменились и прежние законопослушные сыщики не годятся для ловли «современных» преступников, вооруженных самым прогрессивным оружием. Поэтому появились «крутые детективы». На страницах резко возросло количество перестрелок, погонь и трупов, а сами сыщики стали применять кулаки и даже пистолеты, чтобы докопаться до истины, перейдя таким образом из категории «положительный персонаж» в компанию антигероев. Жанр преимущественно американский. Преуспели в нем Дэшил Хэмметт и Раймонд Чандлер.
Когда принципы Хэммета и Чандлера перешли в кино, появился жанр под названием нуар. Суть такова. Главный герой — частный сыщик или агент страховой компании, или коп, или просто хороший парень. В радикальном варианте сам бандит, но «благопристойный». Он живёт в мегаполисе, который кишит <del>блекджеком и шлюхами</del>, проститутками, мафиози и уличными бандами. Когда-то герой потерял свою любовь или друга и пребывает в безудержной печали. Причиной депресухи и пиздеца также может являться тот факт, что герой в процессе случайно или под влиянием роковой красавицы сам совершил преступление и параллельно с поиском преступников вынужден прикрывать собственную жопу. Как правило, развитие сюжета начинается с клиента (если герой частный детектив или агент) или приятеля(подруги) который поручает ему, на первый взгляд, простенькое задание, в процессе выполнения которого он попадает в большую заварушку. Героя начинают преследовать все, копы, бандиты… После того как герой хитроумно выпутался из сложившейся ситуации, перестрелял дюжину неприятелей, он с мрачным видом под завывания саксофона выдаёт нам философские высказывания о сраной жизни и вообще. Закадровый голос в виде мыслей героя, вечная ночь и вечно идущий дождь обязательны. Сама же детективная составляющая практически всегда на минимуме. Первым таким фильмом стал «Незнакомец на третьем этаже», а после уже упоминавшейся картины «Мальтийский сокол» оные повалили сотнями и тысячами.
Классический нуар закончился в конце 50-х, но дело его живёт. Появились нео-нуар, сай-фай-нуар, вестерн-нуар, пародийный нуар. Нуары стали снимать в Японии, Франции и других слаборазвитых странах. и миллионы их!
Нуар перетёк и в комиксы, и в видеоигры. В комиксах квинтэссенцией данного жанра является «Город грехов» Фрэнка Миллера, экранизированный Родригесом. Из индустрии видеоигр в стилистике нуара были созданы Max Payne, Discworld Noir, L.A. Noire.
Отдельное направление детектива, возникшее, как полагают эксперты, от мисс Марпл Агаты Кристи, и впервые использованное в чистом виде Иоанной Хмелевской. Почти всегда книги, где действует детектив-женщина, представляют собой полную ерунду и макулатуру, поскольку персонаж неизбежно становится Мэри Сью, а сюжет хромает на все четыре ноги.
В России жанр успешно представлен сотнями книг авторов типа Донцовой (поджанр иронический детектив), Шиловой, Марининой, Анны и Сергея Литвиновых, Устиновой и прочих и прочих…
Собственно отличаются сеттингом, но суть остаётся той же. Из плюсов — то, что рамки законов жанра расширяются и теперь под подозрения могут подпадать неодушевленные предметы (роботы, големы, элементали); улики могут быть не только отпечатками пальцев и кровью, но и всякими магическими аурами и возмущениями пространственно-временного континуума; мотивы — какие-то чуждые нашей расе; способы бегства с места преступления и скрытия следов — более изощренными, и т. д… Из минусов — меньшая степень очевидности происходящего: если преступник может телепортироваться с места преступления или выпорхнуть в окно — читатель теряет возможность по прочтении хлопнуть себя по лбу и сказать «Конечно же, как я сам не догадался?!!»
Детективные элементы в фантастике — довольно часто используемый элемент интриги, а вот фентезийных сыщиков не так уж и много, но они есть. Из последних можно выделить написанных Гленом Куком детектива Гаррета и Покойника, которых многие считают пародией на Арчи Гудвина и Ниро Вульфа. Алсо, несмотря на свою «фэнтезийность», сугубо годна и предельно близка к классическим детективам серия романов Дэниэла Худа о Лайаме Ренфорде (и его <del>сраной кошке</del> фамильяре, дракончике Фануиле). Хоть мир и предполагает наличие магии, мифических тварей, демонов и даже богов, но все эти сверхъестественные вещи всё же не являются чем-то обыденным в жизни простых людей, и, будучи по большей части антуражем, не становятся сами по себе роялями из кустов в решении загадок. Процесс выявления преступника(-ов) ведётся всё же сугубо классическими методами: наблюдательность, расспросы, сбор улик и логические построения. Отдельно стоит выделить цикл романов А. Азимова про Элайджа Бейли и робота Дэниела Оливо. Цикл винрарен, эпичен и вообще мастрид. Оно, конечно, фантастика, но и детектив чуть более, чем наполовину. К нему же примыкает цикл Аллена Макбрайда «Инферно» — в нем тоже весь сюжет строится вокруг 3 законов робототехники с неиллюзорным добавлением политики, тщеславия, женщин и пр. Также доставляет цикл небезызвестного Терри Пратчетта про стражу. И да, вархаммер туда же — в трилогии про инквизитора Эйзенхорна тоже можно найти элементы детектива. Из наших нельзя не упомянуть про Макса Фрая с его сэром Максом и остальной честной компанией, ибо элементы детектива присутствуют в неслабых количествах, хотя чем дальше — тем их там меньше…
В этой стране на поприще сабжа отметился Андрей Белянин с циклом «Тайный сыск царя Гороха» про <del>неверного мента</del> добропорядочного милиционера, попавшего во времена сказочной Руси и борящегося с крупным местным криминальным авторитетом Кощеем Бессмертным. В книгах отчетливо видны детективные элементы, хотя по большей части это все-таки фантастика в антураже гой-еси Руси-матушки и прочей клюквы. Можно также вспомнить их с Галиной Черной цикл «Детектив из Мокрых Псов», где дела расследует самый натуральный чОрт, хотя там весь мир населен чертями, упырями и прочей гоблотой. 
Также нельзя не упомянуть и об интересном эксперименте братьев Стругацких «Отель у погибшего альпиниста», которое начинается как 100% классический детектив с убийством в закрытой комнате, а заканчивается моральной дилеммой, из которой нет очевидного выхода, ломая все правила детектива.
ГГ — обычно какой-либо агент, либо журнализд, либо просто детектив. В этих случаях начало обычно такое же, как и в обычном детективе, только ВНЕЗАПНО оказывается, что власти скрывают. Далее следуют различные заговоры и т. д. Книги подобного жанра чаще появляются перед какими-либо выборами, либо другими политическими событиями. Хотя бывает и постфактум, достаточно вспомнить «Фридриха Незнанского» с его «детективом Турецким». В плане стилистики часто представляет собой триллер с параноидальной атмосферой «все против героя», поэтому экранизации таких произведений в 95% не заморачиваясь помечаются тегом «триллер», ибо прокатчикам совершенно лень отделять собственно политический детектив от разнообразных шпионских триллеров и около-политических боевиков вроде мультяшного Врага Государства.
Как можно понять, соединение двух жанров: исторического и детективного. То есть, чтобы писать такие книги, нужно хоть немножко потрудиться над чтением источников. В «Имени Розы» Умберто Эко действие разворачивается в итальянском средневековом монастыре, и автор показывает нехилые знания в области медиевистики, теологии и классической филологии, а сюжет крутится вокруг пропавшей рукописи Аристотеля. Алсо существует ряд произведений о монахе Кадфаэле из бенедиктинского аббатства Шрусбери под авторством боевой британской бабульки Эллис Питерс. Старушка таки недурно знала историю родной страны, на основе чего настрогала чуть более, чем 20 побасенок. Умело пашет ниву исторического детектива расовый фрицуга из Баварии Оливер Пётч со своей "Дочерью Палача", расследующей преступления в постренессансной Дойчляндии. Также рекомендуются к прочтению не являющиеся в прямом смысле детективами, но выдержанные в детективной эстетике и обладающие схожей фабулой рассказ «В чаще» расового японца Акутагавы Рюноскэ, где действие происходит в феодальной Японии, и эпистолярный роман англичанина Йена Пирса «Перст указующий», где события имеют место быть в Оксфорде через некоторое время после реставрации Стюартов. В обоих произведениях применяется авторский приём, когда одни и те же события описываются разными людьми по-разному, что даёт возможность читателю на протяжении всей книги гадать, кто именно из персонажей нагло врёт. В этой стране малоизвестен американец Стивен Сейлор с его сыщиком Гордианом, расследующим преступления в Древнем Риме I века до н. э. Из наших: Акунин с Эрастом Фандориным и Леонид Юзефович с Иваном Путилиным (кстати, реальным человеком и очень крутым дореволюционным сыщиком).
Как вариант: действие происходит в наши дни, но каким-либо образом связано с историческими тайнами. Лучший пример: опять же, Умберто Эко с романом «Маятник Фуко», где тамплиеры, розенкрейцеры и жидомасоны плетут свой хитрый план с древности до наших дней. А ещё Артуро Перес-Реверте и этот Дэн Браун, который пришёл и всё опошлил.
Как видно из названия, про и для детей. ГГ часто либо альфа-самец, либо неудачник по жизни, который мечтает стать супер-героем или супер-злодеем. Случайным образом ГГ попадает в какую-то неприятную историю и, естественно, вместо того чтобы, как в реальной жизни, бежать к маме без оглядки, пытается распутать нити говна и выйти из переделки героем. Часто ГГ несколько и они могут быть абсолютно разного характера, но в целом — обычная школота с проблемами прыщей, задротства, неразделенной любви и прочего. Интересно поведение взрослых. В случае дознания, которым занимаются эти детишки, они как один говорят фразу: «Но вы же дети, а воров должны ловить стражи правопорядка», но все равно помогают им в предоставлении какой-либо информации, хотя иногда не помогают. Часто дети сами имеют в знакомых ментов. Удивительно просто невероятное количество немыслимых совпадений, типа «Петю съел крокодил, но в желудке Петя нашел бумажник главного подозреваемого, которого они ни разу в жизни не видели». Если книги о юных сыщиках публикуются на протяжении долгого времени, то можно заметить, что герои и примкнувшие к ним союзники из числа взрослых стареют значительно медленнее, чем следовало бы ожидать — создаётся неотвязное ощущение, что значимые для сюжета персонажи впадают в криостазис после каждого расследования и «просыпаются» только тогда, когда происходит очередное преступление, достойное раскрытия.
Пример таких детективов — серия «Три Сыщика». Хотя на обложке книг в качестве имени автора стояло «Альфред Хичкок и Три Сыщика», на самом деле романы серии в разное время писались разными людьми, что заметно и по стилю. Подробнее — см. . Также можно упомянуть серии «Великолепная пятёрка» и «Пять юных сыщиков и верный пес» Энид Блайтон, «Нэнси Дрю» и «Братья Харди» и др.
В России была популярна серия «Черный котенок» (детский вариант взрослой серии про ментов и бандосов «Чёрная кошка»), которая в начале XXI века успешно загнулась, а также литературное переложение ералашевских детективов середины 90-х — «Сыщик с плохим характером», которое на стыке веков умудрились даже экранизировать. Из авторов можно выделить Екатерину Вильмонт, Валерия Роньшина.
Из советского наследия весьма доставляет «Очень страшная история» Анатолия Алексина. Алсо с удовольствием читается Анатолий Рыбаков. Отдельным пунктом идёт Астрид Линдгрен со своим «суперсыщиком Калле Блумквистом», Марк Твен с книгой «Том Сойер — сыщик», «Лошадь без головы» Поля Берна.