Песни Гипериона

Песни Гипериона — известная тетралогия Дэна Симмонса, представляющая собой научно-фантастическую космооперу с присутствием гурятины, ебли малолеток, геронтофилии, веществ, СПГС, ХГМ, разумных пепелацев и хитроумных вундервафель, киберпанка и прочих кошерных (и не очень) вещей.
Каждая макулатура по отдельности удостоена от одной до нескольких литературных премий и породила немалое количество фагготрии и фан-арта.
Симмонс — урождённый пиндос, с детства увлекавшийся пейсательством и проявлявший недурственные способности в данной области. В 1970 заслужил степень магистра английского языка в колледже Уобаша, завоевал национальную премию «» за достижения в беллетристике, журналистике, искусстве и начал успешно преподавать личинкам писательское мастерство. Как любит вспоминать сам автор, ещё будучи школолазом, он запилил небольшой рассказ о полёте человека на Луну, но его гнусная училка лишь расхохоталась и назвала это несбыточной мечтой. Хуле, на дворе был 55-ый год. Но чуть позже это таки случилось, поэтому Дэнчик любит рассказывать данную кулстори своим подопечным, высоко задирая при этом нос и отшучивая, мол, свои работы показывать преподам категорически нельзя. Сам же практически 18 лет проработал учителем, заработал сан «преподаватель года» и активно участвовал во всяких образовательных мероприятиях, а после подался в серьёзные пейсатели. Собственно, задолго до «песен» он написал пару книг и один небольшой рассказ, что и способствовало его проходу в мир более-менее годных писак.
В один прекрасный день 80-х годов прошлого века Симмонсу предложили испытать перо на поприще жанра научной фантастики, в которой он ещё не практиковался, но определённый план мысленно уже прикидывал. И вот он начал пилить «Гиперион», который, к слову, корректировал и шлифовал в компании своих подопечных студентов. В результате вышло то, что вышло. Никто, даже сам автор, не ожидал такого win'а от первого издания, пипл схавал, поэтому он серьёзно увлёкся работой, но только за восемь с лишком лет допилил всё до конца: тут он, как и толстячок Мартин, позволил себе потомить читателя ожиданием и, после первой дилогии, заебенил ещё целых шесть книг, никак не связанных с сабжем. Собственно, «Гиперион» и принёс ему мировую известность, и показал, что Дэнчик — способный дядя, умеющий одинаково хорошо пилить в абсолютно разных литературных жанрах. Правда, есть один нюанс — Симмонс очень любит пересказ. Многие его книги состоят из него примерно на 30%. «Илион» и «Олимп» гарантируют это, ибо отчасти являются пересказом Гомеровской Иллиады и биографии Шекспира. Да и «Песни Гипериона» тоже пестрят подробностями жизни некоторых реально существовавших именитых персонажей.

Конкретно на написание песен его вдохновил живший в девятнадцатом веке Джон Китс — «великий поэт младшего поколения английских романтиков», ставший, к слову, довольно значимым персонажем. Вдохновителя постигла весьма незавидная судьба — смерть от чахотки, которую, по воле пера автора, он повторил и на страницах. Это всё несмотря на то, что перед смертью Китс просил лишь, чтобы на его могиле было высечено: «Здесь лежит некто, чьё имя написано на воде», а не убивали повторно. Также Симмонс, не мудрствуя лукаво, позаимствовал у Джона названия книг от Гипериона до Эндимиона и срисовал некоторых из окружавших поэта личностей.
Сабж изобилует концентрированным ХГМ, зато с экшеном, хоррором, драмой, всевозможными девайсами, причудливыми формами жизни, миллиардами трупов, кровью, кишками… отсылками к различной мифологии, учениям, религиям и известным личностям, таким как иезуит Пьер Тейяр — один из основоположников теории ноосферы и многого другого; Джон Мюр (Мюир) — писатель-эколог-натуралист; и так далее.
Тем, кто знаком с приведёнными в книге концепциями и именами, может справедливо показаться, что автор, будучи хорошо осведомлённым в данных темах и судьбах людей, просто-напросто скопипиздил и объединил удовлетворяющие его идеи всяких известных личностей. Таким же макаром Симмонс спиздил их портреты, добавил что-то от себя — и вуаля! Вот вам готовый персонаж со своим сложным характером, кухонной философией и индивидуальным взглядом на жизнь.
По факту, мотив книги чуть менее, чем целиком проецирует мысли Тейяра, объединившего идею космической эволюции и католицизма, и полагавшего, что Христоз, на деле, является двигателем эволюции. Суть всей писанины и цель всех потугов бобра сводятся к банальному сосуществованию рас в симбиозе между собой и ИИ, который так же как и людишки подвержен веянию "б-жественной" эволюции. Впрочем, обо всём по порядку.
Минусы:
Отсюда
Плюсы:
Всё началось на Земле… Уже Старой Земле. Человечество наблюдало эволюцию искусственного интеллекта, созданного ими же и пользовалось производимыми им плодами, напрочь позабыв о безопасности. И вот, тупорылые ИИ доводят и без того уставшую Земляшку до полнейшего пиздеца своими экспериментами с чёрной дырой, которая угодила в самое её ядро и в небольшие сроки грозила полностью поглотить густонаселённый шарик. Этими же искусственными идиотами была предложена эвакуация в поисках нового дома посредством кораблей, оснащённых двигателями Хоукинга, превышающими скорость света, и криогенной фуги, в которой пребывали хрупкие тела двуногих до нахождения пригодного плацдарма…
Земли нет. Самые упоротые безвременно канули в небытие вместе с ней, не желая покидать родной дом. Кто-то из новоиспечённых бездомных стремился преобразовывать более-менее пригодные космические тела, терраформируя их в подобие Старой Земли, иные же предпочли подстраиваться к окружающей среде при помощи нанотехнологий. Так и родились <del>Империум</del> Гегемония Человека — сеть терраформированных планет, соединённая нуль-порталами, и Рои Бродяг — дрейфующие по космосу на всяких кометах, астероидах и прочих космических булыжниках и эволюционирующие в условиях полного вакуума, солнечной радиации, отсутствия атмосферы и т. д. Как заведено по законам жанра, эти две ветви людишек в процессе становятся противоборствующими. Но суть отнюдь не в этом… Назревала эпическая кровавая баня небывалых масштабов, исход которой зависел от происходящих на Гиперионе событий.
Гиперион же — место, на котором разворачивается данная пьеса — представляет из себя пригодную для жизни, но со слабым электромагнитным полем, планету. Сама по себе она ничем, за исключением электрических деревьев Тесла, особо не примечательна, но на ней находятся загадочные Гробницы Времени со своим охранником и один из девяти Лабиринтов, возведённый хуй знает кем, хуй знает с какой целью более полумиллиарда "стандартных" лет назад. Как-то так.
Расовый вопрос:

 
Пожалуй, самый внешне колоритный из встречающихся персонажей и точно знающий толк в кровавых извращениях. По загадочности уступает лишь аборигенам Бездны.
Металлоорганический трёхметровый, четырёхрукий, шипастый гигант весом в целую тонну — "(спойлер: "«удивительное сочетание магической технологии Центра, энергии Связующей Бездны и кибридизованной личности реального человека»")" . «Лицо из стали, хрома и кости, пасть — как у помеси волка с экскаватором, глаза, как рубиновые
лазеры, сверкающие сквозь кроваво-красные самоцветы; из переливающегося ртутного лба торчит кривой тридцатисантиметровый клинок; такие же шипы
воротником окружают шею». Известен своей молчаливостью и краснющими многогранными глазами, на всё глядящими, как на говно. В общем, на первый взгляд — внешне хаотично-безобразное существо, вселяющее ужас и даже благоговение.
Иногда поведение Шрайка являет собой канонiчный образец ВП. Способен перемещаться во времени, останавливать его и безнаказанно потрошить тысячами, миллионами… Изначально был известен людям как страж Гробниц Времени, неспособный к нахождению вдали от них и любящий злоупотреблять умеренным кровопролитием. Имевших неудачу повидаться с ним постигала участь в виде вечно живого, корчащегося от нестерпимой боли плода адского Древа Боли, преисполненного напрочь разветвлёнными шипами, на которые и нанизаны жертвы загадочного маньяка.
Живой божок имеет свой собственный культ «Церковь последнего искупления», но не является её предводителем по очевидным причинам.

Сам «Гиперион» состоит из шести прохладных, вещаемых паломниками на пути к Шрайку. ИЧСХ, рассказы эти написаны в разных литературных жанрах. Если первый — скорее философско-религиозная притча с искушением, падшими и искуплением, то второе повествование — уже настоящая космоопера с «Горящими кораблями на подступах Ориона и таинственными лучами Си во мраке тонгаузера», то есть эпические битвы, гуро космического масштаба и космической же глупости, сногсшибательная тян и постельные подробности. Третий — лулзово-скабрёзный авантюрный роман. Четвёртый — муторная этическая притча-головоломка. Пятый — отъявленнейший киберпанк с имплантами и бандами, вооружёнными тяжёлыми стрелковыми вундервафлями. Ну и шестой — мелодрама чистой воды с толикой СПГС. Несмотря на обилие словесной воды, комментариев и размышлений, отстраняющих от основного сюжета, «Гиперион» — та самая часть, вокруг которой витает практически вся фагготрия.
Далее идёт «Падение Гипериона» — продолжение, в котором интриги возрастают, сюжет развивается, а некоторые тайны "при"открываются. Сюжет цельный и не разбит на повествования, как «Гиперион». Тут Симмонс делает акцент больше на политику, чем на всё остальное, ибо судьба Гегемонии же… Многие считают, что Гиперион с Падением — законченное произведение. На самом деле это не так (хотя ходит слух, что Симмонс и сам так полагает). Да, можно назвать эту книгу завершением дилогии, если, конечно, закрыть глаза на остальное, по-прежнему прикрытое завесой тайн. Нет, ебли малолеток и прочего шок-контента практически нету, зато войнушка, политические интриги и сопутствующие им лулзы преобладают в достаточном количестве.
Следом «Эндимион». Данная книга преисполнена разного рода отступлениями и флэшбеками, из-за которых, честно говоря, иногда хочется просто <del>взять и уебать аффтора</del> пробежать глазами ватный отрывок или же совсем забросить чтение. Всему виной склонность автора к обильному цитированию и ярой фагготрии испытываемой им к таким людям, как Китс. Автору, видимо, невдомёк, что это риальне заёбывает многих.
И наконец, «Восход Эндимиона» — заключение, в котором раскрываются все завесы тайн, бывшие до поры загадками. Тут также встречается ебля и мясо, но уже в меньших дозах, чем ранее, ибо здесь уже суть сути и вся хуйня. В завершении повсеместно присутствует густой концентрат религиозности и ХГМ всех предыдущих опусов, возведённый в квадрат. Тут автор в полной мере растекается в вопросах о человеке и эволюционирующем Б-ге, напрямую олицетворяя идеи иезуита Тейяра, коими пестрит вся тетралогия. Тейяр, как основоположник синтеза теории космической эволюции и христианства, выдвигал идеи конечной эволюции, приводящей ко всеобщему слиянию, где «Историческое соединится с Трансцендентным». Такие дела.
Несмотря на win в целом, данное творчество Симмонса, в некоторых местах, конкретно даёт сбой. Присутствие кучи ляпов и неувязок в вышеизложенной писанине можно воспринимать как неуважение автора к своей аудитории, или как какой-то скрытый до невозможного глубинный смысл.
Также, с помощью приведённого ниже списка, можно с легкостью троллить слепых фагготов, разрывая шаблоны. Заходим в любую уютненькую группку (посвященную сабжу или его автору), книжный форум или просто туда, где ведется активное обсуждение на тему «Как охуенен данный цикл Симмонса» и вооружаемся любым из приведённых ниже примеров.