Свадебное видео

Свадебное видео "(быдло пикчерз, видеография, быдлография)" — способ избавления молодожёнов от лишних денег, который заключается в съёмке вульгарно-эпатажного тупого видео и продаже его молодым по астрономической цене. Явление зародилось ещё в 90-е — с появлением видеокамер, записывающих на обычную кассету, которую просто вставляешь в «видик» и смотришь.

Сейчас это в прошлом. Интернеты заполнены тыщами художественных видеороликов, креативно смонтированных на компе профессионалами. Естественно, за «высокохудожественность» их надо вознаграждать приличными деньгами. Таланты, конечно, есть, но их, как и в любой сфере, в 19 раз меньше, чем бездарей с переразвитым ЧСВ и жадностью.
Поциент, владеющий компом и видеокамерой, полный ЧСВ и творческих замыслов, рвётся осчастливливать молодые пары креативно-романтическими фильмами: невеста в кедах, молодые в полуразрушенном доме и т д. Чуть менее, чем все гениальные креативные идеи — это уже заезженные шаблоны, которые почти всегда скопированы с кого-то. Полное отсутствие способности производить что-либо стоящее, у аффтаров видео-ширпотреба с избытком компенсируется следующими моментами:
обычное наименование «видеооператор» заменяется на более надутое и какбэ продвинутое «видеограф» (по аналогии с «фотограф»), и это слово, в котором смысла чуть менее, чем нисколько (как и в слове «фотооператор»), везде суётся — в анкету вконтакта, никнейм и т. д. Кстати, в обсуждениях на тематическом сайте «Ведлайф» фотографами и быдлографами практикуется называть друг друга просто — «графы» или «господа графы» — такие, вроде, скромные творческие труженики;
аватаром, где поциент обязательно изображён с видеокамерой в руках и в кепочке а-ля Павел Дуров. Железное правило: чем круче видеокамера, тем крупнее она на аве;
самоуверенно-пренебрежительный жаргон, аналогичный фотографскому, создающий у собеседника впечатление, что перед ним суперпрофессионал, свой человек, знающий видеожелезо, как свои пять пальцев;
спамом. Каждый видеоерундограф обязан оставлять свою рекламу на всех стенах вКонтакта и везде, где только можно. Текст всегда одинаковый: «Мы создадим неповторимый креатиф-экслюзифф-пазитиффф. Мы проффессионналлы!!!»;
помещением в анкете вконтакта в строке «деятельность» длиннющего списка: «видеосъёмка, свадебная видеосъёмка, свадебное видео, видео свадебное, видеография, свадебная видеография, видеомонтаж, монтаж, монтаж видео» и т. д. Либо коротко «ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ видеосъёмка» (ключевая приставка «быдло» к слову «видеосъёмка» почему-то опускается). Также в строке «Место работы» быдлограф обязательно напишет: «Супер-мупер-HOME-STUDIO-VIDEO-продакшн-интертеймент-муви-вижн-ПИКЧЕРЗ» и должность: «Директор, продюсер, видеограф, оператор, режиссёр, креативный директор, камера-мен, видеомонтажёр, режиссёр видеомонтажа, звукорежиссёр…» и ещё штук 10 «должностей» в «суперкиностудии», которая IRL «существует» в кавычках в 2-комнатной хрущобе, где стоит комп-рухлядь с миллионом ярлыков на рабочем столе и таким же количеством глюков, от которых «знаток видеожелеза и софта» избавляться едва ли умеет (о чём свидетельствуют форумы поциентов);
накручиванием рейтинга вконтакта с тем, чтобы мелькать на верхних позициях всех его списков. Таким образом, значительная доля денег, выкачанных с молодожёнов, перетекает путём «валидирования голосов» в карман к Павлу Дурову;
помещением вКонтакте целого альбома «Я РАБОТАЮ» из фоток, на которых быдлограф случайно попал в кадр фотографу (или гостям с мыльницами) во время съёмки. Быдлограф скрупулёзно и бережно собирает подобные фото и отмечает себя, даже если на фотке будет видна только его рука или уши — ведь, чем больше таких фоток, тем «солидней».
«чёрным» пиаром. Быдлограф считает своим долгом улучшать свой имидж за счёт поливания грязью конкурентов.
О супер-гиперпрофессионализме быдлографа может судить тот факт, что если его попросить сделать съёмку или монтаж любительского фильма или репортажа он даст отказ со словами «я этим не занимаюсь» или «я в такой сфере никогда не работал». Настоящий же профессионал сможет приготовить любой продукт, независимо от направления.
Если в фото основными брендами являются «Canon» и «Nikon», то в видео господствует один бренд — «SONY». Основные модели:
SONY VX-2100 («Сонька», «Две-сто») — самая распространённая видеокамера для свадебной и т. д. быдлосъёмки. И немудрено: хорошо снимает, недорого стоит (примерно 2500 долл). Но для амбициозных видеохудожников недостаточно крутая и таки не снимает в формате HDV!!! И если жаба позволяет, они берут следующую модель.
SONY FX-1 («Фикса»). Стильная, чёрная, изящная камера — на тыщу долларов дороже «Соньки две-сто» — это придаёт её хозяину ощущение продвинутости. Недостаток: «однёрка» — это первая модель серии, «первый блин комом»; более поздние модели рулят. Несмотря на это, выпускалась несколько лет, даже параллельно с более поздними моделями, ввиду удачной (на то время) компоновки и полному ручному управлению.

А также:
Panasonic AG-DVX100B («Панас», «Сотка») — первая камера среди себе подобных. Появилась давно. Является антагонистом «Соньки» ввиду стремления быдлографов снимать «на автомате». В «Сотке» все настройки приходится крутить ручками, что вызывает затруднение у тех, что привык всё время жать на одну кнопку. Имеет пару минусов: неэлегантную прямоугольную форму (кирпич) и неэлегантно высокую цену (на 200 баксов больше). В умелых руках способна давать картинку, приближённую к сферической киношной картинке в вакууме (приближённую — парсеков на сто).
Canon XL H1. Редко, но встречается. Поддерживает HDV, имеет много пикселей, хорошую светочувствительность, выглядит навороченно, «профессионально», но не изящно, как «Фиксы». Недостатки: тяжёлая; маленький дисплей 2,4 дюйма (в то время как у «Фикс» дисплей 3,5 дюйма), и большая цена (на тыщу долл дороже самой дорогой 1000-й «Фиксы»).
Panasonic NV-MS4 — одна из первых быдлографских камер. Выпускалась в 90е годы. Ныне она не используется и не встречается. Однако анонимус её не забывает.
Всеми любимая Canon XH-A1 («Ашка») — одна из первых HDV камер, обладатель сего чуда с презрением смотрел на обладателей DV камер, из-за чего позже, на форумах развелось много «говносрача» по поводу, что лучше HDV или DV. Но фотоаппараты сделали свое дело и за период 2010—2012, все резко слили этот аппарат, перейдя на canon 7D и 5D mark II, хотя встречаются динозавры расcказывающие о преимуществах этой камеры над DSLR.
Кроме того, в последнее время с распространением такого явления как «VDSLR» (видеосъёмка на фотоаппарат), очень популярен Canon 5D MarkII («Марк»), а также его более дешёвые собратья (с уменьшенной матрицей) — 7D и 550D. В данной области фирма-производитель демонстрирует образец грамотной маркетинговой политики — каждый <del>год</del> месяц выпускает очередную модель, и когда энтузиасты на последние штаны таки купят её, на рынок вбрасывается следующая «новинка», на 1% лучше предыдущей. Особенно много шума вокруг 60D (и его ещё более удешевлённой версии — 600D). Когда все уже скупили предыдущие модели, наконец, появилась эта — продвинутая — модель, приспособленная именно для съёмки видео. Ясно, что не последняя.
А еще наконец-то выпущена именно ВИДЕОкамера со сменными объективами и всеми достоинствами больших матриц и проистекающими малогрипами — Sony NEX-FS100, и младшие братья: NEX-VG10 и NEX-VG20. Ещё есть полноматричная (с размером кадра как у кинокамер) Sony NEX-VG900, к которой производитель только через год удосужился сделать полностью адаптированные полнокадровые объективы стоимость в 1000$ каждый. Недостатки: не заваривает кофе. Однако миллионную армию VDSLRщиков уже не переубедить — маркетинг победил здравый смысл.
Это телеоператоры со стажем, лет 15 назад изгнанные за пьянство с местных телеканалов и попутно прихватизировавшие оттуда 1-2 видеокамеры вместе с телевизионными же привычками. «Телевизионщик» — это всегда немолодой мужик, одетый в жилетку со множеством карманов, выглядящий ещё старше, чем он есть, благодаря своему второму хобби. Часто снимает камерой «с плеча» и считает, что он умнее всех, и что только бывшие телевизионщики — настоящие профессионалы. Если у него есть сайт, на нём обязательно напишет, что мол, сейчас развелось много так называемых «профессионалов», но на самом деле, профессионал — только он. Обязательно там же напишет про линейный и нелинейный монтаж, воображая, что его познания в данном «актуальном» вопросе всех должны поразить. Хотя всякий реальный телевезионщик знает: у телеоператора в период его телевизионной карьеры знания о линейном/нелинейном монтаже появиться если и могли, то только теоретические. К дорогущей профессиональной аппаратуре этих чудиков всё равно никто не подпускал.
Это мужики помоложе (в районе 30 лет), выросшие из видеолюбителей. Имели, как правило, какое-то высшее образование и интеллигентскую работу, которая им не нравилась, снимали любительской камерой своих друзей, на досуге монтировали, и наконец, их осенила мысль купить серьёзную камеру и променять скучную низкооплачиваемую работу на «профессиональное» видео. Однако «любители» редко добиваются успеха ввиду неумения как следует пиариться. Хотя на форумах усиленно изображают из себя «успешных видеографов», мечтая попасть в топ, который «узурпировала» «попса».
Это молодые люди примерно от 21 до 29 лет, воспитанные на интернетах и решившие самореализоваться в сфере быдловидео. Более известны как «лётчики» — ввиду тотального подражания модному стилю «Моушн» в съёмке (то есть когда весь фильм от начала до конца снимается бегом, в движении, камера всегда двигается, «летит» или «облетает» снимаемый объект; соответственно, накладывается динамичная вычурная музыка). Строго говоря, «Моушн» — это лишь одно из средств, которые можно творчески использовать в видео. Берётся видеокамера, прикрепляется к металлической палке, похожей на швабру (только вместо тряпки — два грузика), именуемой «стедикам», и оператор бежит сломя голову на молодожёнов, пробегает под ними и бежит дальше, потом оббегает вокруг ошалевшей невесты — и всё это под американскую песню, непонятно откуда взятую. Но данная категория видеоширпотребщиков в стремлении к подражанию всяким там западным Дэвидам Пэрри и иже с ним явно злоупотребляет «моушеном», производя тыщи одинаковых быдлошаблонов и выдавая ЭТО за мегасовременный креатифф. Если вы смотрите видео и там всё «летает», значит, снимал это «лётчик». Обязательный атрибут «лётчика» — кепочка с длинным козырьком а-ля Павел Дуров. Любимая камера «лётчиков» — первая «Фикса».
Лётчики грамотно пиарятся, дают налево и направо «мастер-классы» по «высокохудожественной съёмке» и «искьюйсству быдлографии» и прут напролом в топ со своими псевдокреативными клипками под прыщавую музычку. И это им удаётся — все верхние позиции рейтингов стабильно занимают «лётчики». Главное правило «лётчиков»: «Гений художника заключается в том, чтобы почувствовать то, что продаётся», а также «Что не продаётся, то не искусство».
В связи с этим, основной недостаток категории т. н. «лётчиков» — это злоупотребление копированием модных шаблонов съёмки. Типичному «лётчику» безразлично, как снимать, главное — чтобы модно, главное — быть на «волне». Бегание с камерой — это лишь один из перенятых ими приёмов, трансформированный непонятно во что. Но уже появились и более свежие примеры:

Точнее будет сказать, это фотографы, которым мало́ фото (имеется ввиду, денег мало), они решили заняться ещё и видео (как Юлий Цезарь — сразу и то, и то). Результат, как вы понимаете, соответствующий: и фото запустишь, и в видео не вникнешь. Общий серьёзный (практически неистребимый) недостаток «универсалографов» — восприятие видео как фото, между тем как это, очевидно, разные вещи. Оператору даже где-то полезно особо не углубляться в фотографию и её нюансы, так как это неизбежно затуманивает сознание. В видео важны совсем иные моменты, нежели в фото, и наоборот. Соответственно, навыки видеооператору нужны совсем другие, глаз должен смотреть и ловить другое. «Полуфотографы-полуоператоры» же считают себя гениями, это всё для них чепуха. Они бредят «апертурой, глубиной резкости, балансом белого», как будто зритель будет потом оценивать фильм по этим параметрам. Любимая фраза «универсала»: «Хороший оператор — это, прежде всего, хороший фотограф», — какбэ намекающая нам, что он одновременно является и тем, и тем. А все остальные — «дилетанты», и «ничего не понимают в видео».

Фотограф, считая себя в видео человеком своим, любит подкреплять «статус» мощным тюнингом камеры: навешивает на неё микрофонную пушку, накамерный фонарь, какие-то провода и т. п. На поясе любит носить подсумок с полным комплектом аккумуляторов — чтобы издалека выглядеть не хуже коммандос. Как особый шик — надевает перчатки с обрезанными пальцами. На своём сайте напишет, что без накамерного фонаря оператор — не оператор, «потому что в подъезде слишком темно без накамерного фонаря».
Люто ненавидимый всеми быдлографами типаж, готовый снимать свадьбу «за тарелку супа», то есть, очень дёшево. Суповик работает где-нибудь на обычной работе — в НИИ, мясником, торговым представителем. Снимает wedding исключительно на выходных с целью залатать дыры в своём личном бюджете, а также просто отдохнуть и оторваться на банкете. Часто под конец банкета его обнаруживают в салате. Суповик никогда ничего не монтирует. По окончании свадебного банкета он просто отдаёт молодым записанные кассеты — и всё. Максимум — переливает видео с кассет на диски, а кассеты использует ещё over 9000 раз. Суповик не тусуется ни вКонтакте, ни на Быдлайфе, заказы находит через знакомых своих знакомых или через объявления в газетах.
Бюджетный вариант для небольших городов. Обычно это свадебное агентство (салон), торгующее всем, от платьев, рекламы ведущих, автомобилей в прокат до фото и видеооператоров в аренду. Чуть менее чем всеми видеографами в таких свадебных агенствах являются студенты, подрабатывающие на выходных, а также иногда и сами владельцы агенств (бывшие видеолюбители, решившие поиграться в бизнесменов). Они обычно предлагают в разы меньшую цену за услуги видеосъёмки, что соответственно сказывается как на качестве и индивидуальности готового материала, так и на зарплате студентоты, которая там работает (в среднем чувак из агенства зарабатывает в десятки (!) раз меньше, чем быдлопрофессионал частник). Но зато хорошо сказывается на кол-ве заказов для агенства, так как народ в этой стране любит чтоб подешевле, часто невзирая особо на уровень исполнения.
Такие быдлографы во многом схожи с суповиками. Например, зачастую, они тоже не делают монтаж, так как а) не умеют, б) им просто лень, в) у них нет мощного компьютера для монтажа в HD, г) от них этого никто и не требует, ибо в агенстве почти всегда есть свои специально-обученные люди, называемые монтажистами или монтажёрами. Все остаются вроде бы в относительной выгоде. Воротила малого бизнеса — владелец салона(который организовала очередная молодая бизнесвумен с подругами на кухне под впечатлением недавнего замужеста, решив вдруг с бодуна что тут можно легко поднять бабла) — получает внушительный процент от общей суммы за то, что снабжает своих подопечных оборудованием, находит заказы, консультирует во всех вопросах новичков (не новички не идут работать в салон), в общем делает большую часть работы, которую должен делать сам оператор.
Оператор-студент получает жалкие 1500—2000 р. от заказа, скажем за 9000 р. (ну уж очень бюджетный вариант). Ну студентоте тут особо не на чего жаловаться. Не смотря на то, что приходится целый день с утра до вечера таскаться с молодожёнами и делать фактически основную работу, студент помнит, что монтирует не он, находит заказы не он, договаривается с клиентами не он, ответственность за косяки тоже он почти не несёт. Фактически он только снимает так, как его обучил дядя из агентства и отдаёт черновой материал в салон, где уже не его дело как там это всё будет монтироваться и отдаваться клиентам. Очевидно, что за такие деньги салонные спилберги снимают очень даже наотъебись. Кроме того не стоит забывать, что зачастую это студент, который лишь полгода как взял в руки камеру.
Очень часто набравшись опыта в агенстве у студента появляются амбиции и он покупает свою камеру и уходит в частники. А владелец салона находит себе новых студентов.
Всё своё время, свободное от свадеб, быдлограф <del>проводит в казино, ресторане</del> занимается монтажом на компе. Свадебный же день проходит обычно так:
У подъезда нужного дома быдлографа встречает дородная тёща и на руках несёт в квартиру, помогает снять плащ и сдувает с него пыль. Дом невесты полон её подруг, визажисток-парикмахерш-маникюрщиц-педикюрщиц, на стенах висят обязательные плакаты, написанные гуашью, типа «Здесь живёт невеста» и т. д. Традиционно — на окне — висит свадебное платье.
Прежде чем что-либо снимать на видео, быдлограф достаёт свой блокнотик со списком <del>креативных идей</del> шаблонных съёмочных вариантов:
налёт-облёт камерой свадебного платья, тривиально висящего на плечиках на окне;
плавная съёмка слева-направо ковра, мягких игрушек, фото, цветочков и т. д., которых в комнате среднестатистической невесты чуть более, чем достаточно;
крупным планом — фужеры, вручную меняя фокус с них — на фон;
макросъёмка колец;
если люстра красивая — заснять люстру — камера «летит» по спирали вверх;
хаотическая беготня с камерой вокруг невесты, которой в это время накрашивают ресницы;
очень крупно — завязывание шнурков на корсете при надевании платья на невесту (если этот момент не заснять — вся свадьба насмарку!);
и наконец МЕГАОБЯЗАТЕЛЬНО — заснять <del>панцушот</del> мееедленное надевание подвязки!
Придумывать ничего не надо — просто надо работать по списку, и всё.
В случае, если жених живёт не очень далеко от невесты, съёмка начинается у жениха. Жениха принято снимать преимущественно крупным планом:
ширинка;
носки;
ботинки;
двухчасовое надевание пиджака;
жених со свидетелем пересчитывают выкуп, мешая деньги и конфеты в одну кучу (тут возможен крупный план одной пятисотрублёвой купюры и затем мелкий — кучи десяток, так по мнению авторов съёмки создаётся впечатление огромного выкупа);
наряжание машин, жених ходит с важным видом и прикасается к лентам на капотах, которые давным-давно уже закреплены;
проводы жениха родителями за невестой.
Далее оператора отвозят к невесте, следует выполнение пунктов первого плана (см. выше), а на видео, благодаря той же монтажной склейке, создаётся иллюзия одновременности происходящего у жениха и невесты (или иллюзия найма двух операторов). Для подкрепления иллюзии в «кыно» вставляется картинка с фразой «А в это время у невесты».
Как более винрарный вариант: невеста включает комп, а в нём — видео собирающегося жениха. Достигается примитивным ХромаКейем. Чтобы окончательно удивить хомячков, можно сделать так: невеста видит в компе жениха, который в свою очередь в своем компе видит невесту, которая видит жениха и т. д.(я оглянулся посмотреть — не оглянулись ли она, чтоб посмотреть — не оглянулся ли я…
Далее по программе следует приезд жениха с бибиканьем машин. Идёт съёмка «выкупа». В 100% случаев это: «Ой вы гости-господа, вы откуда и куда? Чтоб невесту вам найти, надо многое пройти» и т. д. Тут и блокнотика с шаблонами не надо, так как сам по себе выкуп — железобетонный шаблон:
«ромашка» с цифрами — рост невесты, дата рождения тёщи и т. д.;
танец жениха/свидетеля в тазу обязателен.
После 25-минутного преодоления препятствий в подъезде, украшенном граффити и пустыми бутылками, вся толпа — человек 50 — разом втискивается в маленькую комнатку невесты. Оператора при этом либо растаптывают, либо лезут впереди него, поэтому этот момент часто снимается сумбурно.
Далее невесту выдают жениху. Снимается обнимание, открывание бутылки шампанского (обязательно крупным горлышко бутылки, чтобы не было видно, как шампанское разливается на брюки, юбки и свадебное платье).
 

Монтажная врезка какой-нибудь хуйни — и мы по воле оператора переносимся в ЗАГС, в комнату жениха и невесты. Самое интересное в этой волшебной комнате — это зеркала, лепнина на потолке и прочее. На фоне всего этого снимаются дебильно улыбающиеся жених с невестой. Иногда в кадр попадают отблески вспышки говнозеркалки крутящегося под ногами фотографа, старающегося запечатлеть последние минуты холостой жизни героев кино в самых лучших ракурсах.
Съёмка регистрации брака проходит по стандартному варианту. Тётка с натужной улыбкой очередной раз произносит слова о святости уз брака, любви и верности, предлагает расписаться напротив пары-тройки галочек и объявляет молодых мужем и женой. После следует заваливание молодожёнов цветами и настоятельные попытки женщин оставить на щеках невесты следы от своей самой лучшей помады. При этом в кадр обычно попадают моменты, когда очередная чмокнувшая невесту в щёчку плюёт себе на палец и пытается затереть следы своей деятельности на лице несчастной.
Наконец свадебная церемония завершается. Общество получило новую ячейку и начинается одна из самых приятных частей свадьбы — катание на машинах от одного памятного места к другому. Съёмка катания сводится к следующим базовым планам:
«Интервью» в машине. По задумке оператора, снимающего с места рядом с водителем, жених и невеста должны тут поделиться своими впечатлениями от первых минут совместной жизни, излить в камеру тот поток радости, ураган эмоций, который их обуревает. Однако, в 95% случаев, несмотря на предупреждения быдлографа о заучивании заранее чего-нибудь романтического, они не могут произнести фразы более содержательной, чем та, которая на ГСР звучала бы как: «Ну, сука, заебись, нах, поженились, бля».
Возложение букетов к памятнику, Вечному огню. Решение стандартное: брачные процессии выстраиваются в очередь на расстоянии невидимости для объектива снимающего оператора, звучит команда «Мотор», процессия идёт в шеренгу по двое с цветами наперевес, жених с невестой отделяются от основной группы, подходят к точке возложения — touchdown. Иногда оператор проявляет креатив: снимает сначала с одной стороны, в точке тачдауна заставляет жениха с невестой замереть и быстро перебегает на другую и меняет план с общего на крупный. При склейке получается как в кино. Затем «отснявшая материал» процессия быстренько удаляется, уступая место следующей.
Обгон на машине. Оператора сажают во вторую машину на место какого-нибудь брата или друга жениха, и на этой второй машине на широком участке дороги совершается обгон машины невесты. Оператор, опустив стекло, снимает весь процесс: задние номера машины, шарики, привязанные к антенне, высунувшуюся из окна невесту, машущую руками и шевелящую губами (она думает, что на скорости под 100 км/ч из-за шума ветра её можно услышать, и для истории будут сохранены те сакральные мысли, которые ей пришли в тот момент в <del>голову</del> рот), мелькающую в салоне дебильно улыбающуюся голову жениха, напряжённое лицо водителя, старающегося не устроить ДТП от таких вот трюков на дороге. Перед обгоном необходимо осмотреть обгоняемую машину. Если машина имеет внешние признаки гоночного болида (прямоток, низкопрофильная резина, дополнительные приборы в салоне, распорки и нулевик видны, когда наряжают болид), водитель болида может и не дать себя обогнать машине оператора, решив, что это его единственная возможность засветиться на экране на своем болиде, он ни в коем случае не предоставит возможности себя обогнать. Если оператору достанется такой же водитель-гонщик, то вероятность летального исхода съемок кортежа примерно 99%.
Форум Ведлайфа
А также:
Во время проведения пикника у быдлографа есть несколько важных задач: заснять окружающую природу, заснять выпивающих гостей, заснять прогулку молодых между двух сосен, поймать в кадре одновременно две-три-9000 невест (эти кадры не входят в смонтированное видео, так как при монтаже бережно вырезаются и помещаются в папку «Лохи, которых снимал я и другие лохи» — чем больше папка, тем профессиональней быдлограф и тем больше его ЧСВ).
Тут же можно заснять «вертушки» и прочие художественные вставки:

Главная задача оператора на банкете — <del>произвести качественную съёмку</del> хорошенько покушать. Между делом нужно заснять следующие стандартные моменты:
Встреча молодожёнов хлебом-солью. По задумке тамады, чтобы определить, «кто будет главой семьи», молодые соревнуются, кто больше откусит/отломит свадебный каравай. Естественно, жених старается не ударить лицом в грязь, и часто в момент откусывания у него сводит челюсть.
Рассаживание гостей за столы, тосты, угощение. В качестве музыкального фона при этом звучит песня И. Аллегровой «Свадебные цветы». Плейлисты свадебных ди-джеев являются куда более стандартными, нежели «наладошки» и другие фото- и видеоштампы.
Танец тестя с невестой, плавно переходящий в…
…первый танец молодых. Обычно уныл, когда молодые не готовили хореографически поставленный танец. А когда готовили — ещё более уныл.
Сбор подарков. Самая занудная часть банкета. Дежурные поздравления гостей по купленным в ларьке открыткам со стихами (если это можно стихами назвать).
Похищение невесты/туфли.
Аукцион по продаже бутылки свадебного шампанского.
Унылые конкурсы, в которых участвуют жених и его друзья, на глазах теряющие человеческий облик.
Зажжение очага.
Розыгрыш «Кочан капусты». Является таким же «свежим», как «наладошка».
Сбор денег «За мальчика-за девочку». При этом звучит песня Mr. Credo «Давай лавэ-лавэ».
Танец свидетелей.
Бросание букета невесты.
Снятие подвязки.
Бросание подвязки.
Разрезание свадебного торта.
Фейерверк/салют/запуск воздушного шара.
"Топ треков, обязательных на каждом банкете (могут исполняться штатными музыкантами и запевалами из ресторана):"
Арам-зам-зам
М. Шуфутинский «Марджанджа»
Верка Сердючка «Всё будет хорошо»
Елена Кукарская «По маленькой» («Ну что, девчата, по маленькой и — бум! — немного пьяненькие…»)
Дима Билан «Моя невеста»
Игорь Николаев «Невеста»
Ирина Аллегрова «Свадебные цветы»
Блестящие «Восточные сказки»
Алсу «Вместе и навсегда»
Ласковый май «Белые розы» (ремикс)
Александр Серов «Я люблю тебя до слёз»
Yolanda Be Cool & DCUP «We No Speak Americano»
Айдамир Мугу «Чёрные глаза»
Мурат Тхагалегов «За тебя калым отдам»
«Уходит доченька к другому…» — реже в исполнении Кобзона, чаще всего кем-то со сборника «Шоферской 15»
Bryan Adams «(Everything I Do) I Do It﻿ For﻿ You» — одна из самых популярных тем для медленного танца молодожёнов.
Натали «О Боже, какой мужчина!» — заебала в последнее время и вне свадеб.
«Букет из белых роз» — НА ВСЮ КАТУШКУ!
Чай вдвоем — «Белое платье»
Олег Винник — «Здравствуй, Невеста»
Егор Крид «Самая Самая» и «Моя невеста»
"Опционально:"
«Таганка»
Мумий тролль — «Невеста»
Элвис Пресли «Love Me Tender»
The Platters «Only You»
Михаил Круг «Владимирский централ»
Ирина Аллегрова «Угонщица»
Цветы (группа Стаса Намина) «Мы желаем счастья вам» — обычно идет в конце вечера с обязательным хороводом вокруг замученных молодоженов
А с недавних пор и Gangnam style (причём проигрывается он не один раз)
Бывший быдлограф из Казахстана сообщает, что существует местная разновиднсть этого спорта, именуемая «Казахская свадьба». КС сурова настолько, что весь вышеописанный песец в сравнении с ней — всё равно, что поход в театр. Отличительными особенностями являются: миллиард обязательных к исполнению (и запечатлению на века) традиционных ритуалов, тосты ВСЕХ гостей (а то, не дай аллах, кто-нибудь обидится), причём некоторые из них по красноречию дадут фору самому Фиделю, и требование сдать материал «смонтированный, но чтобы было всё», дабы отчитаться перед агашками, профинансировавшими мероприятие. Автору лично приходилось сдавать портянки по 8-9 часов продолжительностью. Надо ли говорить, что качество монтажа в них достигает отрицательных значений. Также имеет место быть добрая местная традиция опаздывать на любой праздник как минимум на час. Традиция эта настолько устоявшаяся, что график заказов строится с её учётом, а жених-невеста со свитой, прежде чем прибыть с катаний на банкет, созваниваются со своими и уточняют, все ли гости на месте. Иначе, опять же, те обидятся, что их не дождались.
Следующий экс-быдлограф неоднократно лицезрел и объективозрел торадиции нохчей. Самое феерическое — длиннющие танцы а-ля лезгинка в 9000 вариациях, которые надо снимать полностью. Бывали заказы стоимостью около сотни нефти с участием трёх и более операторов. Вся эта прелесть с камер через видео-микшер проецировалась в соседние залы. Тут важно — что все «танцуют» — выражают признательность молодожёнам. На выходе получалось как и у предыдущего коллеги — длиннющий видос, но пипл-то хавает. Сведущие просветили: собирается бухач, собираются родственники, запускается этот фильм, зрители смотрят и оценивают, как и кто себя проявил.
Наверняка существуют и другие местные традиции, дополняющие эту феерию пиздеца.
В целом, похоже на Казахстан, но еще хуже. Портянка в 8-9 часов может получиться еще до застолья. Автор лично помнит случай, когда свадьба начиналась в 11 утра, а за стол гости сели только к половине первого ночи. И то, сели только самые старые(а значит уважаемые) гости. И пока они не насытятся, остальным за стол вход заказан. А видеографа принято кормить совсем уже после всех.

Основные формы существования свадебного видео (помимо Вконтакте, Vimeo.com, Ютубов и местных wedding-порталов) в интернетах — это:
Сайты на Народе, Ucoz и т. д. — выглядят в лучших традициях Web 1.0 — нелепая вёрстка, огромным шрифтом синие буквы на оранжевом фоне, красные — на белом и т. д., режущие глаз. В полстраницы отталкивающее фото хозяина сайта. Ролики на «сайте» залиты не на Ютуб, а выложены в *.wmv формате. Бывает и такое: http://www.dvurushnik.narod.ru/vidio/dvurushnik.wmv (шутка, но несмешная, ибо слишком правдивая)
Обычные сайты сделаны по одной схеме: «Главная-Портфолио-Услуги-Контакты».
На сайте быдлограф обязательно упомянет, что использует мегапрофессиональную технику — 2100/«Фиксу», монтажную систему Adobe Premiere CS5 Pro (мощная «железячка»!), ультрапрофессиональные штативы, а также имеющуюся только у него одного в мире систему стабилизации Glidecam 2000 Pro. Часто можно встретить на сайтах заметку «нужно ли кормить оператора на свадьбе?», в которой быдлограф обстоятельно анализирует этот нюанс, какбэ намекая между строк, что таки НАДО.
Быдлограф на своём сайте исключительно правдив. В качестве примера можно привести такой винрарный факт. На своём сайте один быдлограф пишет, что мол, для бронировния даты съёмки молодожёны должны внести, как водится, предоплату — в размере 1000 руб. Далее быдлограф, чтоб не показаться жадиной, рассказывает, для чего необходима предоплата: на неё покупаются аккумуляторы, кассеты и другие расходные материалы. Но Капитан подсказывает, что на 1000 руб. можно купить 1/3 аккумулятора, и то не фирменного. Наш же быдлограф собрался купить аж НЕСКОЛЬКО, да ещё и пачку кассет — и всё за тыщу. И вообще — что это, аккумуляторов у него нету, что ли? Что он, собрался каждый раз покупать новые на предоплату?
В разделе «Обо мне» быдлограф обычно пишет: «Здравствуйте. Меня зовут %username%. Я свадебный быдлограф. Занимаюсь свадьбами уже более двух лет. Являюсь членом Союза Свадебных Быдлографов России. С детства я занимаюсь творчеством — ещё в школе я ходил на танцы. Теперь вот — осчастливливаю молодые пары и ловлю их <del>деньги</del> эмоции, ведь быдловидео позволяет ловить эмоции со скоростью 25 кадров в секунду, поэтому я вкалываю в 25 раз больше фотографов. Намёк поняли?».
Продвинутый образец (западный).
Менее продвинутый образец (российский).
Вконтакте практикуется накрутка. В одной из групп вконтакте у одного ролика (при 26 просмотрах) стоит 154 «нравится». На проверку, среди тех, кому «понравился» ролик, оказались: Чак, Хаххахаха, Пиар, Ка, Палетки-Теней, Scream, Создания-Сайтов, Rgtrgbrgbrv и другие заблокированные аккаунты.
Быдлайф — унылая социальная сеть быдлографов и других «графофф», представленная в виде каталога свадебного видео, фото и их аффтаров (по городам и рейтингу). В верхние позиции «каталога» можно попасть, как вы понимаете, небесплатно.
Быдлайф обеспечивает моментальное копирование по всей стране любой твоей новой «креативной идеи». Как только какой-либо былограф выкладывает ролик со свежим, «интересным» замыслом, вскоре его «эксклюзивная» задумка тиражируется остальными его собратьями по ремеслу. Примеров много. Так что практически любой «креатив», выложенный на Быдлайфе, — это уже не креатив.
Особенность Быдлайфа — туда заходят в основном сами же «графы» (а вовсе не тысячи молодых, как им хотелось бы), в результате Быдлайф выполняет функцию уютненького клуба свадебных фото-видео-художников, на котором, помимо унылого самопеара и обильного флуда, часто всплывают темы вроде «Потратил 2000 долл. на обновление компа. 100 терабайт оперативы, 16-ядерный камень 50 гигагерц, „видюха“ ДжиФорсе. Перенёс файл проекта в Премьере на новый комп, теперь не могу открыть. Помогите!» или «Установил CS5 на Виндоус 7, теперь не могу экспортировать видео, выдаёт ошибку. Помогите!»
Самым распиаренным быдлографским брендом на Быдлайфе является «<del>Сэйв Момент</del> Клей Момент», известный своим умением <del>классно монтировать</del> клеить самых элитных VIP-заказчиков. Заказать видео на свадьбу местечковому олигарху обойдётся в over 9000 долл. (это буквально). В результате получится унылая нарезка из всё тех же облётов и молодыми, принуждённо пляшущими в заброшенном доме. Всё это подаётся под соусом «сохраняя моменты», «сохраняя эмоции». Ввиду 100%-ой VIP-шности свадеб, ролики «Быдло-Момента» все смотрят как экскурсию — там можно увидеть очень небедненькие квартирки, особнячки, усадьбы, недешёвые авто и многое другое. Есть мнение, что сайт «Быдлайф» — это пиар-проект «Сэйв БыдлМомента», переименовавшегося недавно в «<del>Buisness Island</del> Art Island».
Ещё одна особенность Быдлайфа — это омерзительная система быдлорейтинга, действующая на сайте. Как и в этом вашем вконтакте, здесь все авторы отображаются в списке по рейтингу. Это заставляет многих делать всё возможное и невозможное, чтобы поднять свой рейтинг — денно и нощно сидеть на форуме, пиарить свои работы, либо изображать из себя «критика», либо заниматься рассылкой вот такого спама: «Привет! Понравились твои работы! Проголосовал за них. Проголосуй и ты за мои работы. У меня поднимется рейтинг в моём городе, у тебя — в твоём». В результате, рейтинг, как таковой, ненавидят почти все авторы, так как от его существования выигрывают только накрутчики (в творческом плане штампующие средний ширпотреб). Связь рейтинга с творческим потенциалом отдельно взятого автора довольно туманна.
Также комично, что многие ассенизографы, пишут в графе «город» не свой город, в котором они живут, а «Москва», «Санкт-Петербург». Это приводит к тому, что ты открываешь раздел «быдлографы» г. Москвы и видишь, что половина представленных там авторов живёт за несколько тысяч километров от МКАДа, но они вдруг «москвичи»! В то же время ты видишь их на местных свадебных порталах Сибири, позиционирующих себя как аборигенов.
В попытке поднять себе рейтинг, некоторые авторы периодически выкладывают свои ролики на обсуждение. Априори данные работы являются, конечно, гениальными, а потому приветсвуются только восторженные комменты вроде «Понравилось! В избранное!» или «Отличная работа! Ставлю плюсик!». На что аффтар отвечает: «Старался…» Попытка отдельных юзеров указать на объективные недостатки воспринимается аффтаром как ультиматум к объявлению войны и, как следствие, обливанию грязью «нападающей» стороны и его портфолио. Так что если ты решил что-то там покритиковать, готовься к тому, что в тебя полетят ножи и вилки за непризнание «гения».

Широкоизвестно, что многие цифровые фотоаппараты имеют функцию «видео», а некоторые даже могут снимать видео в Full HD формате (зеркалки Canon 5DmarkIII, 7D, 550D и др.). В связи с этим всё больше быдлографов и видеолюбителей начинают юзать фотоаппараты <del>в дополнение к видеокамерам</del>, а видеокамеры — продавать. Причем свою б/у-шную «первую Фиксу» йапиратор продаёт обязательно по цене новой, я гарантирую это. Прикупив же зеркалку, он моментально на своём сайте напишет, что мол, теперь «съёмка ведётся на профессиональные HD камеры» с «киноизображением», хотя зеркалка является лишь профессиональной ФОТОкамерой, а никак не «видео».
Чем привлекателен фотоаппарат в плане съёмки видео? Тем что при цене довольно низкой и доступной, даёт тебе возможность снимать видео: 1) максимального разрешения; 2) с прогрессивной развёрткой; 3) высококачественной СМЕННОЙ оптикой; 4) с матрицей большого размера, обеспечивающей высокую светочувствитьность, малый ГРИП и т. д. — и всё это по цене, доступной для быдлографского уровня. Естественно, что ЧСВ быдлографа, вчера ещё снимавшего на «народную» «Соньку-Две-сто» или «крутую» «Фиксу FX-1», резко возрастает, давая возможность ему почувствовать себя «кинематографистом» (в кавычках, разумеется).
Тем не менее, при всей крутизне получаемой фотоаппаратом картинки, фотоаппарат в целом менее приспособлен для съёмки видео, нежели видеокамера. Видео — это не только отдельно взятый насыщенный пикселями и цветами кадр. Это естественное отображение движения, стабильность картинки, возможность подстраиваться под различные условия. Да ещё плюс звук.
Плюсы фотоаппарата:
он дешевле (это чрезвычайно важно для быдлографа; данный плюс перекрывает все минусы);
он легче (рука меньше устаёт, и транспортировать удобнее);
прочный корпус (можно ронять; впрочем недолго);
обладает высокой светочувствительностью (но не самые дешёвые модели);
модульность, т. е. фотоаппарат можну купить по частям: объектив — отдельно, корпус — отдельно; сломался, например, объектив — покупаешь только новый объектив, а не целиком новую камеру;
им можно также и фотографировать — фотоаппарат ведь!!! То есть можно на свадьбе зарабатывать и как фотограф, и как оператор! Правда, с переменным успехом. (Видеокамерой, конечно, тоже можно фотографировать, но на уровне простенькой мыльницы и без вспышки.)
Огромный динамический диапазон по сравнению с полупрофессиональными, и даже профессиональными видеокамерами. Особенно, если установить цветовой профиль вроде cinestyle technicolor. Если поставить человека в ясный день на улице и навести на него «фиксу», на нем будут сильные выжженые пятна, да и само небо будет целиком белым, а при закрытии диафрагмы мы увидим отвратительные черные тени на лице, и так далее. Копеечный canon 550D уделывает большинство видеокамер в этом плане, особенно с кастомным профилем — с обычным таки будут западать «в ноль» тени. Из-за этого быдлографу совсем не нужно уметь работать со светом, особенно если у него 5DmarkIII, который снимает в кромешной темноте так, что видеокамера за 50 тысяч долларов крякнет от зависти. А недостатки в светотеневом рисунке для быдлозрителя компенсирует РАЗМЫТАЯ БОКЕШКА.
Алсо, с появлением Magic lantern у большинства зеркалок Canon появилась подддержка съемки видео в секвенцию RAW, почти как у REDа с широчайшим динамическим диапазоном (до 13 стопов) и большим простором для цветокоррекции.
Минусы фотоаппарата в плане видео (тут рассматривается фотоаппарат сам по себе, без дополнительных навесов и примочек):
маленький вес. Без дополнительных наворотов фотоаппарат весит мало (1,5 кг с штатным объективом). Видеокамера намного тяжелее (2-2,5 кг), поэтому меньше трясётся и болтается. Чем больше масса, тем больше инерционность, а значит, стабильность картинки — а в видео это очень важно;
фокусировка фактически только ручная (в то время как на видеокамере реально есть и автоматическая, и ручная). Долгое время в зеркалках автофокус во время видео был очень убогий: корректно сфокусироваться в ясный день даже на светосильную оптику можно лишь только на совсем очевидные контрастные линии, причём даже тогда это будет медленно, в бытовых условиях так вообще будет елозить туда-сюда, на 5ый раз замучаешься и уже руками наведёшься. Справедливости ради стоит отметить, что речь идет о контрастном автофокусе, который действительно убог настолько, как и написано; зеркалки с неподвижным полупрозрачным зеркалом умеют отражать небольшую часть светового потока на датчики фазового автофокуса, работающего и на время видеозаписи тоже. Впрочем, таких моделей было ровно три с половиной но постепенно производители подтягиваются, Canon, например добавил фазовые датчики прямо на матрицу что ситуацию улучшило но не сильно;
маленький размер и форма корпуса недостаточно хорошо приспособлены для видеосъёмки — снизу, сверху, сбоку, в скольжении, вращая вокруг своей оси и т. д.;
управление (рычажки и кнопки) и ухват/развесовка не так удобны и эффективны, как у видеокамеры, где все эти самые рычажки и кнопки расположены (и продублированы!) так, чтобы ими можно было пользоваться и нажимать во время съёмки, не вызывая встряски и находить наощупь, особенно это касается трансфокации («наезд-отъезд»). Ухват же удобен лишь для обычной прямолинейной съёмки, про ракурсы снизу, «над головами», «от затылка» и прочие высокохудожественные можно забыть, при использовании тяжёлого объектива камера начинает клевать вниз. И это неудивительно: фотоаппарат спроектирован для ФОТОсъёмки, но хомячкам это трудно понять. Частично эти неудобства исправляются костылями вроде камера-рига, такой конструкции куда камера только вставляется а все управление выносится на сервах и удлиннителях наружу. туда же вешается рекордер, батарейки, свет. Таскать соответственно надо клетку, это удобнее;
маленький дисплей. У видеокамер (имеются ввиду свадебные — Фиксы, Панас, Сонька-Две-сто и т. д.) дисплей больше;
дисплей неподвижен, в отличие от видеокамер, на которых дисплей можно как угодно наклонять, вращать и выворачивать наизнанку, что позволяет без труда снимать камерой, держа её над головой, между ног у <del>невесты</del> земли, сбоку, задом наперёд и вверх ногами (исключением являются модели Canon EOS 600D/650D/700D/60D/70D & Nikon D5000/D5100/D5200/D5300, некоторые Sony: у этих зеркалок именно такой дисплей, вращающийся);
оптический стабилизатор изображения в корпусе фотоаппарата отсутствует (исключения редки), а в объективах он есть далеко не во всех. Без стабилизатора изображение жутко болтается, поэтому снимать можно только со штатива/стедикама или другой опоры. Но поскольку ЦА не увидит разницы, обычно всем похуй;
плохой звук встроенного пердящего микрофона, направленного обычно вверх. В большинстве моделей — только МОНО. Для записи звука таскают еще один костыль — аудиорекордер. Хотя пишет он лучше любой видеокамеры, почти по киношному;
перегрев и заполнение буфера при длительной непрерывной съёмке. При перегреве съёмка становится невозможной, пока матрица не остынет (обычно в прошивке предустановленно жесткое ограничение в 6 мин. непрерывного куска видео с обязательным двухминутным интервалом, что не отменяет возможности продолжать работу в режиме «сделать фотошедевр»). Оператору приходится снимать либо попеременно двумя аппаратами, либо (в большинстве случаев) изловчаться с одним — снимать кусками и делать перерывы. Было актуально на заре DSLR-видео, и до массового внедрения экшн-камер. Сейчас проблема так остро не стоит. Хотя все тот же 5DmarkIII создателям пришлось втискивать в категорию чуть ниже характеристик профессиональных видеокамер — ибо на таможне, перед вылетом в Нью-Йорк, на ма$т€р-класс, пришлось бы платить денюжку за провоз профоборудования;
Наработка на отказ матрицы — и отказ оной, соответственно. <del>У современных аппаратов профессиональной категории количество гарантированных срабатываний цифрового затвора доведено до 300`000, что не так уж и мало даже для ФОТОграфа, снимающего каждый сортир — лет на десять хватит с головой.</del> Хотя при амбициях Спилберга затвор открывается разово при старте видеорегистрации, и разово закрывается при завершении. Но для ВИДЕОграфа критичен непрерывный экспозиционный засвет — который за два года (вкупе с постоянным тепловым расширением, и микродеформациями в структуре матрицы) уничтожает фотоаппарат, делая невозможным нормально снимать даже с выкрученными до небес пресетами на мануале. Так и появляются сии девайсы на барахолках: вроде пробег божеский, и цена радует глаз, но аццкий аппарат упорно не хочет показывать адекватный результат на тестах. Вытянув по методу Штирлица инфу про былые подвиги продавца, несостоявшийся счастливый покупатель "(спойлер: "счастливый, что не повелся на цену и пробег")" , отваливает, отмахиваясь от визиток недооператора;
с наращиванием батарей и длительностью непрерывной записи у видеокамер таки лучше;
частота кадров и дискретизации у зеркалок уступает видеокамерам. Честное 1080p@60fps (без интерполирования) могут камеры Sony и Panasonic;
Эффект муара. Изображение, насыщенное тонкими горизонтальными линиями, например, поверхность ковра, ткань, кирпичная стена — превращаются в мерцающую разноцветную кашу. Причиной тому является то, что, фактически, на матрице камеры строк больше, чем нужно для сканирования HD-изображения, поэтому сканируется только каждая третья строка. Когда тонкий элемент движется между этими строками, возникают те самые радужные переливы. Видеокамеры и цифровые кинокамеры лишены этой болезни, так как их матрица содержит ровно столько пикселей, сколько нужно. Однако, на камере Canon 5D Mark II данная проблема лечится с помощью установки антимуарного фильтра аж за 320 баксов (но оно того стоит) а в новом 5D Mark III производитель удосужился таки читать всю матрицу и усреднять картинку. на некоторых других фотоаппаратах проблема лечится включением цифрового зума, который игнорирует все кроме участка 1920х1080 посреди матрицы, следовательно строки не пропускаются и муар пропадает. С завода зум есть только в 600D и 700D (чем их владельцы очень гордятся) остальным надо ставить Magic Lantern. Ну и поскольку это трехкратный зум вся оптика превращается в супердлиннофокусную. Так китовый 18-55 для кропа будет уже полуснайперским 85-265.
Олсо, можно просто не попадать в ситуации, когда объекты с тонкими линиями лезут в кадр в поле резкости: полосатые рубашки, кирпичные стены, и так далее. Избегать панорам в городе, снимать больше людей, а если нужно снять что-то с мерцающими деталями — опустить настройку sharpness на камере до минимума и открыть диафрагму пошире. Стоит заметить, что быдлографы данный серьезный дефект часто не замечают, хотя он может портить картинку похуже, чем убогий китовый объектив;
эффект .
Как мы видим зеркалка с опцией «видео full HD» обладает множеством недостатков и ограниченностью. Чтобы приспособить твою, обыватель, зеркалку к съёмке видео можно использовать (теоретически): плечевой упор (обычно самодельный), фаллоуфокус (крутилка ручной фокусировки), внешний дисплей, стедикам, глайдтрек, штатив, внешнее устройство записи звука, внешний микрофон и потратить на это Over 9000 денег.
Мнение анонимуса: если для более-менее качественной съёмки на фотоаппарат нужно столько примочек, то для репортажной съёмки он мало подходит. Новые видеокамеры со сменной оптикой и нормальными матрицами спасут, но они же ёба как дорого, не окупятся никогда!!11
В связи со сложностями съёмки видео на зеркалку, в последнее время сложился новый стандарт конечного продукта, отдаваемого на руки молодожёнам. Это 40-минутное «интенсивное» (?) видео. У некоторых быдлографов «40 минут» сокращаются до «30 минут». У других — до 20, 15…5 <del>до нуля</del>. Упор делается, конечно, на «высокохудожественность» и «постановочный характер» съёмки, в то время как свадебная видеосъёмка — это процентов на 70 репортажная съёмка («выкуп», регистрация, банкет). «Постановочной» съёмка бывает только на прогулке и частично на сборах жениха/невесты. Очевидно, стоит учитывать этот момент при выборе быдлографа. Если нужен «художественный» клип на 5-10 минут, зови «зеркальщика» (лучше двух). Если хочешь запечатлеть выкуп, регистрацию, банкет с танцами и речами — тут нужна камера. Запечатлеть весь банкет фотоаппаратом даже двум операторам довольно сложно, тем более одному.
Все быдлографские форумы и обсуждения Вконтакте полны «объявлений»: мол, такого-то числа произойдёт величайшее событие — мастер-класс («МК») такого-то быдлографа. Гуру-быдлографу, как правило, лет 25-29. Он занимается свадьбами аж два (!), а то и три (!) года, и конечно, за то, что он поделится с тобой своим Огромным Опытом, ему нужно хорошо заплатить. Некоторые из «маэстр» проводят МК (аналогичные пикаперским семинарам) чаще, чем вообще снимают что-нибудь, причём МК проводятся далеко не в Замкадье, а в Праге, Кёльне, Венеции — всё за твой счёт, разумеется.
Программа типичного быдло-МК предусматривает буквально всё: «особенности строения тела человека» (!), «способы создания иллюзии многокамерной съёмки» (актуально!), а также «Работа с молодыми. Как выкачать из них как можно больше <del>денег</del>» и «Постобработка видео: как с помощью быдло-цветообработки создать видимость, что твоё видео — не шаблон, а крутое и продвинутое».

Ты не доволен своим служебным положением? Маленькая зарплата? Хочешь ездить на работу на такси? Хочешь кататься на лимузинах, есть в лучших ресторанах и ещё за это получать хорошие деньги? Стань быдлографом!
Всё очень просто. Покупаешь б/у-шную «Соньку Две-Сто». Объявлений о продаже б/ушных видеокамер этой модели всегда хватает, так как другие быдлографы часто, переходя на более новую модель, избавляются от старой. В общем, берёшь эту самую «SONY VX-2100», и всё — ты <del>быдлограф</del> «видеограф», ПРОФЕССИОНАЛ!
Комп у тебя уже есть. Осталось мелочь — найти немного софта. Спускаешься в метро, покупаешь один-единственный <del>лицензионный</del> диск с софтом «Мультимедиа». Там будет всё, что нужно:
А также:
Есть ещё «Муви Мейкер» (находится в меню «Пуск» Винды), но он для быдлографии не айс. Хотя если всё-таки не найдешь никакого другого видеоредактора, пойдёт и «Муви Мейкер».
Итак, монтировать не сложно. Но долго: чтобы качественно что-либо смонтировать, нужно немало времени. А зачем нам качественно? И тут на помощь приходит Пеар. Он заменит нам «качество». Заведи себе аккаунты на всех сайтах вроде Быдлайфа и пиарься, пиарься. Запиарь их всех!!! Делай ставку на ключевые слова «видеограф», «wedding videography», «художественная съёмка», «сэйв эмоушн» и тому подобные.
С первой же свадьбы состряпай как минимум 3-4 ролика и загрузи на все сервисы. И всё, ты — Известный Быдлограф™.
Неплохо, конечно, <del>вооружиться</del> всем говорить, что ты юзаешь такие программы как «Мэджик Бюллет», Adobe Афтер Эффект. IRL они <del>не нужны</del> нужны только для пиара и создания у тебя имиджа «художника». Вообще почаще полезно упоминать такие умные слова, как «Постобработка видео», «Композитинг» и т. д. Да, чуть не забыл: не вздумай ставить видеомонтажный софт на Висту — 95% программ на нее вообще не получится установить, а если какая-то программа и рассчитана на эту ОС, то работать будет соответственно «бодрости» и быстроте «Аста-ля-Висты».
Тут нужно сказать ещё про комп. Для монтажа (в том числе в высоком разрешении) вовсе не обязателен зверский 10-ядерный комп с оперативкой 5 петабайт и т. д. Монтировать вполне успешно можно и на среднем буке с ОЗУ один гектар и камнем 1.7 ГГц — если, конечно, на нём не установлено 9000 программ, «улучшающих оформление», ну ты понел. Правда, для бука желательно наличие дополнительной вентиляции. Для можнтажа HD неплохо всё вышеперечисленное умножить хотя бы на х4.
Проверенно-выигрышных монтажных шаблонов для свадебного видео несколько (их образцами переполнен Быдлайф), также как и «саундтреков» к клипам. Просто делай так же. Ничего сам не придумывай — всё уже придумано. Стандартные варианты:
и наконец
"Хит-парад самых заезженных треков для свадебных клипко:"
James Blunt — You're beautiful
Savage Garden — Truly Madly Deeply
Чай вдвоём — Белое платье
Richard Marx — Right Here Waiting
Laura Fabian — Je T'Aime
Bruno Mars — Just The Way You Are
Nic Chagall — This Moment
George Michael — Careless Whisper
Данная статья внезапно вызвала <del>цепную</del> бурную реакцию в этих ваших интернетах. На флудоруме Быдлайфа повилось аж три (!) топика, обсуждающих настоящую статью:
Топики унылы чуть более, чем полностью. Пишут: психически ненормальный аффтар данной недостатьи (почему-то ещё не выпивший йаду) — это завистливый видеонеудачник-замкадыш, просиживающий штаны в интернетах ввиду отсутствия заказов. Что интересно, обсуждается не столько содержание статьи, сколько сам факт скреативливания одним из быдлографов чего-либо (в данном случае — статьи), ведь, в норме, быдлограф должен заниматься созданием исключительно ремейков уже существующих идей, о создании чего-нибудь «с нуля» не может быть и речи.