Aphex Twin

Aphex Twin (он же "RDJ, Richard David James, AFX") — корнуэлльский музыкант, хуёвый певец, диджей наждачкой. Фанатами считается чуть ли не изобретателем всех электронных жанров. Благодаря форсингу стал одним из самых часто упоминаемых электронных музыкантов нового времени. Единственный из когорты британских эксперименталистов попал в зомбоящик.

Ричард начал свою карьеру путём троллинга гламурных кис и объебосов, когда завёл в одном из клубов, где выступал, вместо пластинки с ногорукодрыгательной музыкой наждачную бумагу just for lulz. Толпа в ужасе разбежалась, а обезумевший диск-жокей всё так и шпилил наждачку, оправдываясь, что «ему заплатили, и похуй, что играть». Позже, Ричард в одном из интервью утверждал, что история эта произошла совсем не на заре карьеры, а когда он уже был ниибаццо звездой, и его пробесило, что фоннаты, вместо того чтобы танцевать под его музыку, стояли стеночкой перед сценой и втыкали, так что он ебанул наждачку на вертушку, чтобы разогнать всех нахуй.
Тем не менее, манера доставлять в RDJ закрепилась накрепко. В 1992 году он записал кошерный альбом «Selected Ambient Works», состоящий из весьма безобидного эмбиент-техно, названиями треков как бы намекая нам на одно из своих ранних увлечений, а именно: «Xtal» (типичное обозначение вывода микропроцессоров (микроконтроллеров) для подключения кварца), «Pulsewidth» (широтноимпульсная модуляция, она же ШИМ), «Schottkey 7th Path» (не особо тонкий намёк на диоды Шоттки). Потом немного повзрослел, подумал, что мозгу слушателей для тотального майндфака не хватит звуков, изливающихся из его /dev/urandom, и запилил два года спустя ещё более кошерный «Selected Ambient Works II», и не прогадал — альбом получился вполне неплохим (особенно треки «Tree», «Tassels» или 11-минутный «White Blur 2») и обладающим нескучными звуковыми узорами. Интересной особенностью были картинки вместо названий треков на обложке альбома (см. галерею), породившие типичный холивар: «ropes или curtains» (в то время, как на Last.fm заморачиваться не стали и при скробблинге поставили редирект и «Ropes», и «Curtains» на одну общую композицию — «Ropes Curtains»). После этого Риччи подался в сторону таких направлений, как IDM и Acid Techno, и позабыл про эмбиент.
С тех пор прошло много времени, за которое Ричард записал туеву хучу альбомов, меметичных и не очень.

Aphex Twin окончательно прославился после записи клипа, режиссируемого норкоманом Крисом Каннингемом, на трек «Come To Daddy» (олдфагам доставил кучу лулзов, а неподготовленных заставил срать кирпичами). Ещё, как-то раз, RDJ невозбранно потроллил Мадонну (после выхода на экраны зомбоящиков клипа «Windowlicker») предложением похрюкать и повизжать в одном из своих треков. Сия дива поначалу согласилась, но позже решительно отказала. Ричарда это, в общем-то, не особо расстроило.
Ещё RDJ обожает вставлять свою ухмыляющуюся физиономию куда ни попадя, начиная с морд насилующих друг друга плюшевых медвежат и заканчивая треком с не поддающимся расшифровке названием. На обложке пластинки «Windowlicker» Ричард предстает в роли невротъебенно-мерзотного трапа с огромными сиськами, и все с той же ухмыляющейся физиономией, а клип на песню за авторством того же Каннингема чуть менее чем полностью состоит из разномастных трапов с лицами Ричарда, как, собственно, и вышеупомянутый клип на «Come To Daddy».
Названия некоторых треков вызывают различные ощущения — начиная с СПГС и заканчивая неудержимым смехом. Например, под псевдонимом «Caustic Window» Ричард just for lulz запилил запись с символичным названием «Cunt», то есть «женская половая пизда». Кроме «половой пизды» у RDJ имеется символичный трек «Crappy» сиречь «говнецо».
Ричард весьма любит водить многочисленных журнализдов за нос, скармливая им различные «факты из жизни» (, ), доставляющие и не очень:
Однако стоит заметить, что большая часть этих фактов не более чем тонкий самопиар, который, как ни странно, принёс свои плоды, прокачав популярность RDJ.
Люди, уделяющие творчеству Афекса Твина продолжительное время, заболевают афексотвинизмом головного мозга, одним из симптомов которого является та самая ухмылка на лице поциента.

В Рашке Афекс стал известен в первую очередь благодаря ночным трэш-передачам «Дрёма» и «Деконструктор», показываемым по ТВ-6, где его клипы крутились почти каждый выпуск. Алсо, создателем и ведущим передач был не кто иной как Владимир «Братишка» Епифанцев. Чуть позже клипы на «Come To Daddy» и «Windowlicker» получили ротацию на тогда ещё тёплом ламповом MTV, но по понятным причинам транслировались в основном также ночью.
На гребне волны постперестроечного смутного времени, некий упоротый «Саша» на пару с Артемием Троицким решил замутить расовый русский фестиваль британской электронной музыки «Бритроника», в рамках которого в едва отошедшую от совка Рашку понаехал весь свет западной электроники (подробная, годная статья с кучей ссылок, картинок и видюшек — тут + отсканированная газетная статья «Comrade, feel the noise» в более высоком разрешении: 1 2 3 4).
К сожалению, как оказалось, ребята поторопились с мероприятием лет так на 15, ибо никто в Рашке, разумеется, и не слыхивал эти ваши IDM, techno, acid и прочие чуждые простому рюсскому человеку жанры. Одним только неприятием со стороны зрителей дело не ограничилось — Брюс Гилберт получил по еблу от нетрезвых охранников, у Пола Окенфолда притырили часть аппаратуры, Алекса Паттерсона из The Orb какие-то мутные личности дулом Калашникова в спину выгоняли из-за пульта посреди выступления, чтобы побыстрее врубить East 17. RDJ повезло меньше всего, ибо его длинный хаер привлёк парочку мрачных гопников, которые долго и упорно выясняли у Риччи, в чём тут цимес, прижав его к стене у подъезда. Кроме того, слопав пару перезрелых беляшей в местной говностоловке, музыкант-на-синтезаторе схлопотал острое пищевое отравление. Ричарда отправили на скорой помощи с пьяненькими санитарами в ближайшую инфекционку и положили в палате с зарешёченными окнами и типичным "у нас 30 лет не было ремонта" интерьером, где принялись рьяно лечить уколами активированного угля в жопу. Наложив кирпичей и кое-как вырвавшись из больнички, Афекс свалил из этой страны в твердой решимости не возвращаться никогда.
Годы спустя история взаимоотношений Афекс Твина с Россией получила неожиданное продолжение. В конце 2011-го ВНЕЗАПНО стали поступать слухи о том, что Афекс спокойно себе тусит по московским клубакам, проживает у своей русской девушки в Реутове, «where real people living real lives», и ездит на блошиный рынок за советскими синтезаторами. Поначалу в это, конечно же, никто не поверил, но позже пруфлинки (да и пруфпики тоже ) таки были добыты, и, тащемта, слухи оказались правдой. Вскоре девушка стала женой, и по слухам на их свадьбе в Бриташке в качестве друзей невесты отметилась половина хипстерского московского бомонда. Пикантности этой истории добавляет ещё и такой факт: прежде чем <del>забраться на хуец к</del> связать себя священными узами брака c маэстро всея мирового IDM’а, Анастасия долгое время встречалась с простым русским парнем и по совместительству электронным музыкантом. Как и всякий другой айдиэмщик поколения 90-х в этой стране, он люто-бешено фапал на Aphex Twin’а, отправлял свои демки на Warp и Rephlex и т. д. Можно только представить себе, какой лютый батхёрт испытал хиккан, когда былой кумир внаглую отбил у него тян. Одновременно, в этом есть и небольшой повод для гордости: русских айдиэмщиков-любителей — как грязи, а вот похвастаться тем, что «жену самого Афекс Твина ебал» может не каждый. На последнем альбоме Афекса, Syro, Настя Рыбина уже невозбранно фигурирует в качестве дизайнера обложки, а вокальные сэмплы в исполнении супруги щедро разбросаны по всему альбому: на протяжении трека CIRCLONT14 (shrymoming mix) звучит нараспев слово «Носочки», а в начале композиции syro u473t8+e (piezoluminescence mix) женский голос прозносит загадочную фразу «Псевдорастяжение звука во времени». Название последнего трека, aisatsana — очевидная анаграмма имени Anastasia.
Известный в этой стране говноканал ТНТ обожает копипиздить у RDJ мелодии для своих педерач (в «Битве экстрасенсов», например, был отчётливо слышен трек «Curtains»), Windowlicker является основной темой псевдоинтеллектуальной программы «Модное кино» на СТС.

В 2007 году релизнулась первая EP некоего коллектива «The Tuss», состоящего из Брайана Трегаскина, его жены Карен и сына Патрика. После прослушивания сей пластинки в интернетах поднялось нехилое бурление говн и куча холиваров по поводу истинности сего ансамбля. Сам RDJ, конечно, всё отрицает, получая промышленное количество лулзов, что, впрочем, для него характерно. Но анонимуса не оболванишь, ибо звучание синтезатора Yamaha-GX1 (столь любимого маэстро) узнали почти все верные поклонники. Тем временем, «The Tuss» выпустили первый альбом, после чего срачи только усилились. Дискогс же сообщает, что «The Tuss» — это RDJ и есть. Можно верить. А можно и не верить, так как официального пруфа так и не было, а на Дискогзе в качестве такового рассматривают тот факт, что песни из репертуара «The Стояка» записаны в издательстве BMI под тем же аккаунтом, что и песни RDJ.
Впрочем, в августе 2014, после анонса нового альбома Syro, звукозаписывающая компания Warp Records подтвердила слухи, добавив The Tuss в список псевдонимов RDJ в каталоге своего официального магазина Bleep.com.

RDJ запиливает новую пластинку, которая выйдет хуй знает когда, энтузиасты выцарапывают и рипают пластинки , которые были хуй знает когда выпущенны. Так что AFX-фагам остаётся лишь ждать, надеяться и дрочить на старые записи. Анонимус (и не только он) надеется, что она будет интереснее былинных высеров под названием «Analord», получить удовольствие от которых в полной мере могут только олдфаги, которые понимают, в чем цимес сладостного аналогового звучания. К примеру, бейс-лайн синтезатора Roland TB-303 (в простонародье ласково называемой «тибишка» или «тибиха»).
18 августа 2014 года в своём твиттере посредством ссылки на сайт в сети TOR RDJ анонсировал новый альбом «Syro». 19 сентября альбом таки ушел «на золото» и, ЧСХ, олдфагов не порадовал. Ведь согласитесь, после 13 лет ожидания и неистовой дрочки на любые переиздания альбомов Ричи или компиляций, вроде того же «Анального лорда» (который, кстати, местами звучит гораздо интереснее чем новый высер) хотелось чего-то большего. Да-да, кто-то может тут же начать разжигать новый срач на тему «СДЕЛАЙ САМ» и «СПИРВА ДАБЕЙСЯ!!111», но блджад, уж кто-кто, а Ричард доставлял всегда. На деле мы имеем невъебенный пиар в виде летающих над Лондоном дирижаблей кислотного цвета с известным логотипом, массу троллинга со стороны виновника так и не состоявшегося торжества (про те же 400 сука альбомов, которые не увидели свет) и хуевый альбом, на котором нет ничего нового с тех самых 90х. Наверное, аффтар просто устал. В любом случае, это пичаль.
А уже в 2015 он, неожиданно для всех, получает премию Грэмми за лучший электронный альбом, на которую благополучно забил и не пришел.
Алсо, на май 2015го мы имеем EP под названием «Computer Controlled Acoustic Instruments pt2» и еще 192 (sic!) трека, запиленные на SoundCloud. Анонимус из всего этого лично для себя нашел пару-тройку годных вещей. Ну, возможно, олдфаги порадуются, хз.
Наркоаниматор Дэвид Фёрс сделал несколько мультсериалов и одиночных мультфильмов, используя музыку RDJ в качестве саундтрека. Мультфильмы очень в духе Ричарда.