Артемий Троицкий

Артемий Кивович Троицкий (Майданик) (евр. рас. רוֹתֶם בֵן קִיבָא מאַידאַנִיק) (родился 16 июня 1955 — пока ещё, к сожалению, не умер) — еврейский расовый музыкальный критик, Почётный удмурт , рок-журнализд, недиссидент-быдло, пропагандист рок-музыки в этом вашем Совке, киноактрис. Видимо что-то очень большое (или кривое) помешало Артемию стать танцором, а козлиноподобный скрипучий голос, полное отсутствие музыкального слуха и растущие из жопы руки, не способные извлечь на каком-либо музыкальном инструменте звуки кроме какофонии, не оставили Артемию иного шанса как стать «типа» музыкальным критиком. «Типа» — это значит что и специального музыкального образования данная ЕРЖ-особь не имеет, в отличие от основной части данного вида млекопитающих. Но тем не менее не имея выдающихся способностей ни пиздЕть, ни тем более ворочать мешки, Артемий нашел свое место под солнцем, как находят его другие подобные вши на теле трудового народа. Троицкий — член жюри и организатор многочисленных концертов и фестивалей. Считает, что знает о джазе и роке практически всё, на деле же часто демонстрирует неграмотность, путаясь в жанрах. Может с лёгкостью назвать, к примеру, пост-рок трип-хопом. В интервью, кроме слов «пидарасы» и «попсятина», предпочитает не говорить о них. Алсо, владеет несколькими лейблами звукозаписи, на которых записываются молодые таланты. В последние годы активно пиздит, что в 80-х был гитаристом и создателем группы «Звуки Му» (и это факт — в биографии от Гурьева он описан, да и Мамонов этого не отрицает).
Родился в Ярославле. До средних классов активно скрывал свою ненависть к эстраде. Начал графоманить ещё школьником, когда в 12 лет напейсал рецензию в местную газету на альбом The Beatles «Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band». Потом писал о «Deep Purple» (причем делал это не очень-то корректно — это ж надо спутать звук гитары и виолончели), об Элтоне Джоне. Ну а самым, пожалуй, известным его высером стала книга «Назад в СССР» про историю советской музыки, особенно стала популярной за бугром. В восьмидесятые годы фактически был единственным рок-журналистом в СССР, допущенным в официальную прессу, был «выездным», да и вообще ему в те времена сходило с рук слишком многое — тем, кто понимает, этот факт уже говорит о многом. Даже ухитрился сфоткаться в обнимку с самим сэром Полом МакКартни. В 1987 году-то!
С начала 80-х начал организовывать подпольные концерты «Машины Времени», «Динамика», «Зоопарка», «Кино», СашБаша. Благодаря его пиару «Аквариум» получил широкую известность. Помогал группам «Телевизор» и «Звуки Му» с гастролями за рубежом. После окукливания этого вашего рока стал зазывать в ночные клубы иностранных исполнителей, таких, как Sonic Youth.
Строго говоря, если бы не деятельность Артемия Кивовича, то пресловутый русский рок не стал бы тем самым пресловутым русским роком, будь он трижды неладен — именно Троицкий заронил в головы и музыкантов, и публики мысль о том, что «идейность» группы куда важнее, чем собственно музыка и исполнительское мастерство. В итоге распиаренные им игрецы на гитарах и вправду поверили в то, что играть унылое говно, провоцируя СПГС у слушателей — это и значит играть тот самый русский рок. А публика поверила в то, что именно это унылое говно и есть тот самый рок. В итоге мы сейчас и имеем унылый КСП с электроинструментами. Проще говоря: если бы не деятельность господина А. К., то само словосочетание «русский рок» не стало бы синонимом «говнороку», и не появился бы такой подвид человека псевдоразумного, как говнарь. Nuff said.
Также А. К. снимался в фильмах, таких как «Даун Хаус» Качанова, «Глянец» Кончаловского, «Дневной дозор» Бекмамбетова и в феерическом говне «Неваляшка». Помимо всего прочего, опередил усатого шмеля, сыграв роль Б-га в НОМовском «Звёздном ворсе».
Одно время вёл на удивление неплохую ТВ-передачу «Кафе „Обломов“» (в одном из выпусков побывал Дэвид Боуи). Закрыл из-за появившихся пролежней. После того как был выпилен из PLAYBOY, ведёт колонку в журнале «Роллинг Стоун» и программу «Короли песни» на телеканале «Культура». Где-то эдак в году 88-м в одной из своих статей обозвал Морин Старки (бывшую жену Ринго Старра) и Мэри МакКартни своими приятельницами. Если это враньё, то воистинну «Наглость — второе счастье». Если это правда, то ни хуя ж себе как надо уметь залезть в чужую жопу без мыла.

Не было никакого Троицкого. Вернее, организатор концертов Артемий Троицкий — был. А могильщика русского рока не было.
Во-первых, хэдлайнеры РР, как-то: Машина Времени, Кино, ДДТ, Алиса, Аквариум, — и не думали примитивизировать музыкальную часть ни в перестройку, ни в 90-е. Пусть она была и не ахти какая навороченная, но говорить о дальнейшей деградации — элементарно не знать матчасть. А конкретней — не знать о фактах обращения к блюзу у Макаревича, скрещивания пост-панка и рок-н-ролла у Цоя (что, впрочем, невозбранно попизжено у The Cure и Duran Duran), уклона в арт-рок у Шевчука и БГ, бросков от жесткача («Чёрная метка») к лирике («Джаз») у ещё не успевшего заболеть правослабием Кинчева.
Во-вторых, противостояние вышеперечисленных команд с «как бы неформатом» в лице, например, «АукцЫона» или «Крематория» (с какого бодуна Крематорий у анонимуса ассоциируется с социальным протестом? и по музыке — классический, относительно того же АукцЫона, рок, так что не надо тут холиваров) абсолютно надумано. Не только сами группы якобы из двух противоборствующих лагерей никогда не срались между собой (больше того, они как ни в чём не бывало вместе выступали и записывались), но и РР-фаги абсолютно спокойно слушают и то, и другое, а холивар на тему типа «ДДТ vs Звуки Му» может присниться только в страшном сне. А доставляющий веками «Аукцыон» Троицкий пытался унизить в каждой строчке и главке, видимо опасаясь за разрыв ануса от господина Веселкина.
В-третьих, помимо питерско-московских рокеров, к которым Артёмка прилип, были ещё суперпопулярные «ЧайФ», «Наутилус», «ГрОб», «Крематорий», наконец, «Сектор Газа», к Тёме симпатий не питавшие. Особенно ГрОб. Самая «идейная» и самая… скромная в техническом плане группа. Идейности у Летова было побольше, чем у Шевчуков и Макаревичей, которые в конце восьмидесятых заменяли людям попсу. И, если бы Троицкий, как написано в «Собственно, деятельность», капал бы последним на мозги с «идеологией в ущерб качеству», то, во-первых — не ругал бы за это же самое «Гражданскую Оборону», во-вторых — у его любимчиков эта «идеология» хоть где-нибудь проявлялась бы еще, кроме бравурных интервью (Летов вот в дурке лежал и от ментов по всей стране бегал).
Для тех, кто нихрена не понял, можно сказать более общо. В предыдущем параграфе говорится так, словно Троицкий единственный в Советском Союзе борец с русским роком. Таких борцов было множество и были они самой системой совка. А русский рок умер не из-за того, что кто-то разъяснил нашим ребятам, что суть русрока в хреновой игре (суть русрока они знали гораздо лучше этого вашего Троицкого), а из-за стирания границ между ВИА и рок-группами. В этом помогла опять же система, а Троицкий мог выступать только как орудие убийства, но никак не как сам убийца.
С осени 2010 года Кивович запустил полный вина проект «Опыт рока: год за годом», представляющий из себя видеолекции об истории развития рок-н-рола начиная с 1955 года. Лекции до краев наполнены авторским ИМХО , однако истинные фаги олдскула и им сочувствующие почерпнут для себя невероятно много интересного. В каждом выпуске присутствует обзор событий в мире музыки в рассматриваемом году, хит-парад песен и альбомов. Причаститься.
С марта 2013 года появляется на радио РокФМ где ведет передачу Стерео-Вуду.
Окончательно разочаровавшись в этой стране, уехал в Эстонию, где быстро и решительно начал объяснять местным русским какое они говно. Троллит настолько хуево, что баттхерта нет даже у самых ватных местных ватников, а вот самого Кивовича запидорасили настолько, что он был вынужден просить редакции изданий, печатающих его высеры, отключать к ним камменты. Алсо, ведет пидарачу на эстоноязычном радио и даже выучил 2 предложения на эстонском.
Сегодня деятельность Троицкого расценивается многими исключительно как <del>вброс говна в вентилятор</del> поливание несвеженьким говнецом поп- и рэп-исполнителей и их продюсеров, иногда даже и рокеров, в частности металлистов, которых «критик» ненавидит какой-то поистине фимозной ненавистью. Вот свидетельство одного журналиста: "«Под занавес сего мероприятия мною был задан вопрос, суть которого сводилась к тому: почему так мало металл музыки на радио и TV?, — и была приведена цитата из статьи на Gazeta.ru, как пример дилетантского и предвзятого отношения к этому музыкальному направлению. Вопрос вызвал бурную негативную реакцию у А.Троицкого. Он сказал, что ненавидит металл, считает, что это музыка, которая не может быть интересна людям старше 16 лет, и он в свое время не мало сделал, чтобы не допустить популяризации этого стиля в нашей стране»."
С одной стороны, западные критики так не работают, утверждая, что музыку можно оценивать только по двум критериям: «нравится — не нравится» и «встретимся у кассы». Как правило, вместо комментариев по поводу, во всех интервью составляет расстрельные списки неугодных, кои отравляют слух людей своими излияниями. Люто, бешено ненавидит Первый канал и стремится его уничтожить. Но что странно, постоянно ходит на всякие его вечеринки, гламурные мероприятия и открытия тупопёздных журналов, где рьяно изображает альтернативщика и недовольного попсой типа. Что и неудивительно — отрицательный пиар тоже пиар, особенно если за него еще и приплачивают, а деньги, как известно, не пахнут.
Эпично доставил, обосрав с головы до ног победителя Евровидения — Билана.
Также выступает против компакт-дисков, ибо их время уже прошло — теперь время за интернетами!
Не следует забывать о том, что Артемий Кивович в силу, очевидно, своих корней, водит неиллюзорную дружбу со многими олигархами. Так что — критик, редактор и музыкант он, безусловно, великий!
О!, ещё один в клочья рватый пуканишко, ахахах!11
Деятельность сабжа настолько «понравилась» различным музыкальным ансамблям, что те решили посвятить несколько песен:

Алсо, на Артемия испражнилась и «Чайф» («Пригородный блюз № 3»). Летов же обвинил его в уничтожении русского рока как музыкального жанра: «Хотел бы поприветствовать всех этих эстетов во главе с А. Т., которые превратили наш рок, или то, что им было, в жопу…» В свою очередь сам А. К. считает подавившегося мацой Летова виновным в смерти Яны Дягилевой и отзывается о нем резко отрицательно.