Depeche Mode

Depeche Mode (рас. "Дипэ́ш моуд", быдл. "Дэпиш мод, Дэпи шмот", надм. "Режим депеши" , рус. "Вестник моды " , "Депеши", "Депы" и т. д.) — разносчик электроники и просто легендарный английский ансамбль, играющий музыку на протяжении 30 лет. Примечателен этот ансамбль тем, что является иконой среди любителей разносортной электронщины и просто дедушкой этих ваших драм-энд-бэйсов, дабстепов и прочей хуйни. Овладевают как музыкой, так и зашкаливающим глубинным смыслом текстов, понять которые может не каждый любитель колёс. Кроме того, активно используют синтезаторы в качестве основного музыкального инструмента, чем вызывают разрыв шаблона у всяких говнарей и прочих далёких от экспериментов личностей. Человек, помешанный на музыке сабжа, зовётся «депедрочером» или «депешистом».
Всё началось ещё в конце 70-х годов, когда в первый раз умер панк и его соответствующая аудитория, а музыкальный вакуум стал заполняться всевозможными дискоманами, начиная от бывших обрыганов и заканчивая клавишной хипстотой. Банда была основана музыкальной проституткой Винсом Кларком и похуистом Энди Флетчером, к которым позднее присоединились любитель тёмных искусств Мартин Гор и голосистый альфа-самец Дэйв Гаан, переименовавший Composition Of Sound в "Depeche Mode", обнаружив на студии запылившийся журнал французской моды. Новое название сломало психику не одному надмозгу, хотя всего-навсего переводится как «Вестник моды».
В 1981 году благодаря потугам Винса был записан дебютник "Speak & Spell", наполненный любовью, обожанием и прочей позитивой туфтой, на который клюнуло самая активная часть людей. Всё бы хорошо, но моментально подхвативший звёздную болезнь Винс успешно послал группу КЕМ, перебравшись сначала в "Yazoo", а затем в группу "Erasure", где вместе с педиком — солистом доставляли лулзы переодеваниями в баб. Место Винса немедленно занял Алан Уайлдер — золотая жила и просто годный клавишник, породивший своим уходом в середине 90-х драму среди «депешистов». Вакантное место композитора занял Мартин Гор, раскритиковавший дебютник и наполнивший творчество сабжа глубоким смыслом и атмосферой мрака, на которые дрочат забитые личности. С альбома "A Broken Frame" группа начинает постепенно отдаляться от своих корней, создавая тексты про педофилию, религию, политоту и другие интересные вещи, а также экспериментируя со всякими сэмплами, типа режущей бензопилы или гула водопроводных труб. Клипы также наполнились скрытыми символами, породив различные теории в среде фанатов. С "Music For The Masses" начинается повальная «депешемания», граничащая с истерией и выражавшаяся громкими поросячьими визгами на концертах. Зараза проникла и за железный занавес, где тысячи молодых людей стриглись «под Дейва», а переписанная кассета была большим счастьем среди меломанов. На этом группа не остановилась, а пошла ещё дальше.
В 1990 году группа выпускает эпичный "Violator", раскрученный посредством рикролла. В газету группа поместила объявление о том, что можно позвонить реальному Иисусу, который даёт годные советы по борьбе с депрой. Вместо совета позвонившие слышали песню "Personal Jesus", вызывавшую генерацию кирпичей и желание рассказать об этом своим знакомым. Эта новость скоро дошла и до фанатов, которые моментально скупили "Violator" с прилавков, сделав группу воистину легендарной. От такого поворота у участников поехала крыша, а Гор и Гаан превратились, соответственно, в алкаша и торчка, едва не погубившие группу. Не став мириться с этим прискорбным фактом, Алан взял и создал проект имени себя, послав упоротых обрыганов в открытое плавание, а Энди ненадолго стал хикки. Пиздец подкрался весьма заметно, однако в 1997 году группа родила чудо под названием "Ultra", воодушевившее участников заняться реабилитацией, а не организацией чада кутежа.
Кое-как протрезвев, бравая троица вступает в новое тысячелетие с альбомом "Exciter", вокруг которого сразу же разгорается забойная полемика между олдфагами и только что причастившимися к творчеству. Любители старины объявили, что группа выдохлась, и пора ей на пенсию, в то время, как аргументы новобранцев сводятся к тому, что на фоне всяких понаехавших поп-клоунов, типа Бибера или Бритни Спирс, банда выгодно выделяется, да и вообще, способна на большее. Тем не менее, и те, и другие сходятся в одном — пагубные зависимости, определённо, наложили отпечаток на форму, которую уже невозможно восстановить, как в былые годы правления королей. Группа на эти вскукареки, естественно, не обращает никакого внимания, и продолжает клепать альбомчики, пытаясь выжать из своей понтогонной машинки последние соки. И, всё ради чего? Ответ более чем очевидный.
Думали увидеть здесь очередной унылый список ваших объектов обожания с подробным описанием их качества звучания? Фиг вам, поскольку творчество DM весьма своеобразное и, выделение каких-либо отдельных композиций, является локальной дисциплиной СО среди «депешистов», да, и просто безблагодатным занятием. Если, в случае таких групп, как Led Zeppelin, Deep Purple, Black Sabbath, Queen и так далее, можно выделить периоды взлётов и падений, то с «депешами» всё намного сложнее, поэтому во имя великой справедливости рассмотрим всё творчество, а не отдельные композиции. Условно, творчество DM можно разделить на три периода: классический, экспериментально-альтернативный и не торт. Собственно описание:
Квинтэссенция депрессии и просто памятник электронной музыке, созданный при помощи мозга и прямых рук. В среде фанатов до сих пор идёт срач на тему, что же лучше "Enjoy the Silence" или "Personal Jesus", поскольку на обе композиции было создано бесчисленное множество ковров различной степени унылости, однако "Enjoy the Silence" выгодно выделяется своим годным клипом, состоящим из Дэйва Гаана в облачении короля, бороздящего с седушкой просторы матушки Земли. Клип снимался в нескольких местах (Шотландия, Англия, Альпы и Африка), о чём не любил вспоминать Дэйв, ведь не каждый может выдержать холод и жару, облачившись в королевские одеяния. Фанаты сразу же узрели в клипе скрытый смысл, пытаясь его разгадать при помощи текстов песни, но всё вело лишь к предсказуемому результату. Понять текст также сложно, как и клип, поскольку более, чем полностью состоит из пафосных цитат, тем не менее, это не мешает фанатам имитировать бурную умственную деятельность. К сожалению, песня стала известна не только своими текстом и клипом, но и большим количеством понтогонов, нагло тыривших сэмплы из этого шедевра, однако нетленка по-прежнему востребована на радио, а группа всегда включает её в свою концертную программу.
Хотя разгадка текста есть. Представим, что есть одна тян, которая хочет много романтических слов в свой адрес. Она слушает музыку только с вокалом, считая что слова адресованы ей. А один кун говорит: «Слова не имеют значения, потому что ты любима». И ещё говорится: «все что мне нужно — есть в моих руках», одним словом — мастурбация. "(спойлер: "В тексте поётся "in my arms", а не "in my hands", что на русский переводится примерно как "на руках лежит" -- имеется в виду, что на руках оказалось что-то объёмистей ключа или даже объёмистей сумки.")" 
Алсо в 2004-м Майк Шинода из этого вашего линкин парка запилил к нему. Весьма годные кстати.
Вследствие текучки кадров ЦА довольно разнообразная. Если другие синти-поп группы довольно предсказуемы в плане фэндома (у «Erasure» — это разноцветные гомики, а у «Duran Duran» — это лоли и овуляшки), то с DM всё довольно сложно. До того, как скатиться в глубокое осмысление философских проблем, группа ничем особым не выделялась из сотни таких же синти-поп проектов, воспевая все прелести гламурной жизни и привлекая соответствующий контингент. С подачи же Мартина тексты превратились в полноценный сборник заумных цитат, при прочтении которых мозг ракообразных мгновенно превращался в известную консистенцию, а нервная система людей с IQ выше среднего мгновенно возбуждалась при малейшем разговоре о них. В итоге основной ЦА группы являются интеллектуалы разных возрастов и забившиеся личности, готовые годами искать смысл песен группы. Иногда к ним примыкают хипстеры и готы, считающие музыку «депешей» весьма депрессивной и протестной, ибо модно. Не стоит также забывать и об олдфагах, которые просто наслаждаются музыкой, отдавая дань моде восьмидесятых. В интернете фанаты, в основном, кучкуются в группах восьмидесятнического типа, ставя на аватар фотки группы, регулярно участвуя в альбомосрачах и цитируя пафосные фразы из песен солнцеликих. Ввиду разнообразия фауны троллить «депешистов» получается с переменным успехом. Жертва может проявить как безразличие, так и ненависть, поэтому предугадать исход довольно трудно, но если ты сильно оголодал, то советы снизу в помощь:
Сотни, тысячи их! Если раньше над синти-попом всячески стебались, называя его уделом 3,5 гиков, то благодаря DM он стал дико котироваться даже у . Не в последнюю очередь успех был обусловлен сэмплированием, которое активно пиарила группа в течение 80-х, породив в 90-е эти ваши трансы, техно и прочее танцевальное говно. На фоне DM взлетают такие доставляющие группы, как "Pet Shop Boys", "A-ha", "Duran Duran", "Erasure", "Eurythmics", а также множество понтогонов из этой страны, занимавшихся исключительно копипиздингом сэмплов солнцеликих. Собственно они:
Отдельно нужно упомянуть постсоветских клоунов, которые не придумали ничего лучшего, как нагло копипастить образы и песни DM. Первыми до этого додумались пафосные ребята из группы "Технология", в девичестве «Биоконструктор», всё творчество которых сводилось к переделке 3,5 сэмплов «депешей». Группа обладала почти полностью машинным голосом Владимира Нечитайло и слабеньким тявканьем Романа Рябцева, даже близко не стоящим к Мартину. В своих интервью ребята неоднократно заявляли, что они вообще не имеют ничего общего с DM, а Рябцев очень огорчил «депешистов», назвав DM полным говном. Аналогично ребята поступали и с клипами, являвшимися третьесортными поделками таких шедевров DM, как «Strangelove», «Policy Of Truth», «Blasphemous Rumours» и др. В последнее время в плане музыки группа не доставляет вообще, занимаясь исключительно переизданием старого материала, и дрочкой в блогосфере. Особенно на этом поприще преуспел вышеупомянутый Рябцев, который то и дело занимается борьбой с периодически рейдящими его жежечку bad-muthafucka «депешистами». Несмотря на очевидный плагиат, группа обрела нехуёвую известность в начале 90-х и явилась одним из распространителей «депешизма» в этой стране.
Вслед за «Технологией» эстафетную палочку принимают группы «Пикник» и незалежная «Скрябiн», тоже горячо проникшиеся к творчеству DM. Группу «Пикник», например, связывают с DM несколько вещей: вокал Шклярского наподобие чернобыльского мутанта, нестандартные инструменты, типа терменвокса, народных бубенцов и прочих свистелок, полные шизоидного СПГС тексты и попытка косплея DM начала 90-х. Конечно, «Пикник» и появился раньше сабжа, однако даже спустя много лет понять что-либо на концерте сего коллектива — невозможно. Причина тому — эпическое расхождение сути музыки и текста, заключающееся в том, что музыканты никогда не знают, что делает Шклярский. Да-да! Вообще же, группа могла бы стать родоначальником жанра «синт-рок», но из-за странных текстов особого признания «Пикник» так и не получил.
Что касается «скрябинцев», то изначально они представляли собой украинский ответ DM, который вовсю стебался над всевозможной попсой. Тексты и тематика песен по степени небыдлизма и сложности вполне могли дать фору DM (тем более, что Мартина Гора не хватало на очень длинные тексты, а тексты «скрябинцев» Роя и Кузьмы иногда являлись полноценными большими стихотворными формами), а музыка являлась достойным примером синтипопа и дарквейва, несмотря на то, что записывалась на говёном оборудовании вплоть до 2002 года, как делали в лихие девяностые представители TNBM. После выкидывания на мороз главных фигур, Роя и Шуры, бразды правления берёт на себя Кузьма, с подачи которого группа периодически скатывается то в говнопопс, то в поп-рок, радуя фэндом песнями про олигархов, шлюх и голых девок, хотя релиз «Моя еволюція» 2009 года резко выбивается от генеральной линии банды, возвращая слушателя к поросшим бородой корням. К сожалению, Кузьмы надолго не хватило, и 2 февраля 2015 года он отправляется на охоту за олигархами, с которой так и не вернулся.