ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ЖАНРОВ ФОТОИСКУССТВА В ТРЭВЕЛ-ЖУРНАЛИСТИКЕ



Впервые исследуется качество и значимость фотографий в российских печатных и электронных трэвел-изданиях современности. Рассмотрены жанры фотожурналистики, используемые в печатных трэвел-изданиях на примере журнала National Geographic.

Ключевые слова: трэвел-журналистика, фотография, фотожурналистика, массмедиа.

На сегодняшний день трудно представить журналистский материал без фотоиллюстраций, так как это одно из важных средств передачи информации, способствующих воздействию на читателя. Без фотоснимков газета, журнал, интернет-сайт выглядят неинтересными и могут проиграть в конкурентной борьбе с иллюстрированными изданиями. Если говорить о таком направлении, как трэвел-журналистика, то фотография становится буквально неотъемлемой частью любой публикации в этом жанре. Оригинальные снимки вызывают более яркие чувства у читателя, создают эффект присутствия, дают пищу воображению и тем самым формируют дополнительный интерес к материалу.

Актуальность исследования заключается в том, что сегодня фотоиллюстрация приобретает новый статус. Она становится уже не только искусством, но и журналистикой, важным информационным и сильным компонентом массмедиа, особенно в туристской индустрии. Например, потенциальный турист, прежде чем собраться в путешествие, разумеется, хочет составить примерное представление о том или ином месте. В этом ему и помогают фотографии. Фотожурналистика в трэвел-изданиях играет главную роль в создании образа страны, этноса или даже конкретного путешествия, что позволяет читателю быстрее и чётче воспринять информацию.

Прежде чем говорить о фотографических жанрах, несколько слов о содержании термина «трэвел-журналистика». Принято считать, что это особое направление в журналистике, предоставляющее информацию о путешествиях и обо всем, что ожидает в них путешественника: людях и природе, быте и культуре, мифологии и истории, маршрутах, рассчитанных на разнообразный круг интересов. Хотя сам термин начал употребляться сравнительно недавно, на рубеже веков, корни жанра трэвел-журналистики уходят далеко в прошлое. Сколько существует человек, столько он и путешествует. Сколько путешествует, столько стремится передать свои впечатления окружающим.

Примером профессиональной трэвел-журналистики является популярный журнал «National Geographic», основное содержание которого составляют красочные и качественные фотографии. Журнал сотрудничает с лучшими мировыми фотографами, в число которых попасть очень непросто. От них требуется эксклюзив, кадры высочайшего уровня.

Самым распространённым жанром в фотожурналистике является фотокорреспонденция, так как нередко фотографу приходится фиксировать произошедшее. Но в «National Geographic» фотокорреспонденция не является преобладающим жанром, так как для данного издания недостаточно фиксации обыденных явлений, а необходима основательная творческая работа автора.

Одним из жанров, где проявляется творчество журналиста, является фоторепортаж. Изобразительный ряд с текстом дает читателю возможность вслед за фотожурналистом проследить, как развивалось событие. Формы подачи фоторепортажей в журнальных изданиях разнообразны. Их расположение зависит от актуальности темы, сочетаемости с другими материалами, оформительскими традициями периодических изданий. Главное для фоторепортера - это умение вычленить в общественной жизни событие и донести его в наглядном виде до читателя [1, с.53]. Как правило, мы можем встретить фоторепортаж-отчет или хроникальный фоторепортаж, параллельно развивающийся с вербальной частью публикации. Проанализируем два фоторепортажа журнала «National Geographic».

В материале «Сады Королевы: подводный рай для туристов» говорится об одном из самых красивых мест подводного мира планеты. Фотограф демонстрирует аудитории свои снимки морских обитателей и коралловых зарослей. Главный минус данного материала в том, что автор не делится с читателями своим личным взглядом на событие, а это основное правило фоторепортажа как жанра в фотожурналистике. Этот материал содержит в себе элементы фотоотчета. То есть снимки выглядят профессионально, однако полностью лишены индивидуальности.

Но в фоторепортаже «Красноярские столбы. Трехмерные люди» в отличие от первого примера есть авторская мысль. Фотограф показывает свободолюбивых скалолазов, их безудержное стремление покорять новые вершины, но в то же время их закрытость, как социальной группы. В тринадцати фотографиях автор выполняет поставленные задачи. Первые фотографии иллюстрируют недосягаемость горной вершины. Один из снимков повторяет образ главного героя из фильма «Миссия невыполнима - 2». Благодаря таким ассоциациям, участники фоторепортажа кажутся нам героями из кинолент, но так как они реальные люди, мы ощущаем опасность еще больше. На других фотоснимках представлены крупные кадры пальцев, томские калоши с самодельной подвязкой. Мы чувствуем, как трудно забираться на вершину, но одновременно понимаем, что у них достаточно сил для дальнейшего штурма. Такой сюжет не похож на отчет, он приближен к жанру фоторепортажа.

Популярными фотографическими жанрами в журнале являются художественно-публицистические. К этой категории относятся фотоочерк и фотозарисовка. Рассмотрим фотоочерк «Самый быстрый человек на земле», в котором идёт речь об одном из самых популярных мастеров по скоростному спуску на лыжах с горных склонов. В фотоочерке семь фотографий, повествующих о ярких событиях жизни героя. Большее количество снимков посвящено спуску лыжника с гор. Но можно увидеть также и фотографии пейзажа того места, в котором герой материала проводит большую часть своей жизни, тренировку в спортзале, подготовку лыж к скоростному спуску. Из вышесказанного можно сделать вывод, что данный фотоочерк является портретным.