ВЛИЯНИЕ ВОСТОЧНОЙ КУЛЬТУРЫ НА ЗАПАДНУЮ МОДУ XX-XXI ВВ.: КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЙ АСПЕКТ



Изучено влияние восточных этнических мотивов на историю костюма в Западном современном обществе. Проанализированы ряд коллекций мировых дизайнеров, с целью выявления отличительных этнических черт костюма Китая и Японии.

Ключевые слова: восточная культура, деконструкция, минимализм,  традиционный костюм, орнамент, аксессуары.

С самого начала ХХ века кутюрье Запада испытали на себе сильнейшее влияние этнических мотивов, то есть таких движений, которые апеллировали, прежде всего, к народному, самобытному творчеству, к фольклорным традициям, связанным с разнообразием мировых культур. И такими являются китайская и японская культуры.

В настоящее время в дизайне костюма прослеживается два ведущих направления в развитии восточного стиля: традиционный и современный. Под традиционным направлением понимается сохранение формы национального китайского и японского костюма.  Под современным направлением понимается творчество японских дизайнеров. Современное направление японского стиля было создано в 1970 - 1980-е гг. и представлено дизайнерами: Иссей Мияке, Рей Кавакубо, Йоджи Ямамото, Кензо и др. В результате их творческих поисков появилось новое направление в развитии одежды – японская мода, созданная на основе принципов формообразования и эстетики традиционного японского костюма. Чтобы говорить о костюме по японским мотивам следует соблюдать правила. Или сохранить форму костюма полностью или сохранить некоторые принципы взаимодействия костюма с фигурой.

Важной чертой современного японского стиля является новый метод проектирования одежды - деконструктивизм, заключается он в идеи отхода от европейских традиционных норм посадки одежды по фигуре. «Это – принципиально новый, альтернативно ориентированный против норм классической и супрематистской композиции, построенный на ассоциациях и интуиции художественный метод» . Деконструктивное видение формы появляется в моде конца ХХ века, например, в творчестве японских дизайнеров Кэндзо Такадо, Йоджи Ямамото, Джуниа Ватанабэ, Иссэй Миякэ, Рэй Кавакубо. Оригинальность этих художников состояла в отходе от традиционной европейской моды, их творчество было сформировано канонами японского искусства и культурой Востока.  Можно легко согласиться с мнением искусствоведа А. Гусевой: «Японская мода – это поиск сущности человека…Она отличается от европейских канонов. Красота человеческого тела скрыта под одеждой, главное – духовные качества, внутренняя привлекательность» [2, С. 21].

В современной традиционной китайской одежде, сложившейся в основном в XVII—XVIII вв., можно различить наследие разных исторических эпох. По ней можно выявить сложную этническую историю китайцев и проследить этапы взаимодействия их с другими народами Восточной Азии.

Для китайцев, как и для большинства других народов Восточной Азии, издавна стала характерной распашная одежда типа кофты и халата с прямыми широкими рукавами и запахом направо. Эта одежда отличается простотой и значительной схожестью по покрою мужского и женского костюма. «Форма стоячего воротничка, обычно свободного, не сдавливающего шеи, с разрезом спереди посредине, с прямыми или закругленными уголками, почти одинакова в мужской и женской одежде» [3, С. 57].

Типичной особенностью являются шаровидные узелковые пуговицы (нюцза). Их делают из тесьмы, завязываемой особым узлом, обычно из той же ткани, что и одежда (нижняя или верхняя).

Самый распространенный цвет одежды на севере Китая синий, а также серый и голубой, на юге — черный и белый. Для народной одежды, особенно женской, употребляются ткани ярких цветов, тисненые и набивные. В старом Китае имущие слои верхние халаты шили из шелка с тканым узором темных тонов, имевшим символическое благожелательное значение.

Японский традиционный костюм многое заимствовал из китайского и корейского костюмов. Впервые о костюме древних японцев упоминается в китайских летописях. В них рассказывается о японской царице Химико, которая в III в. стояла во главе племенного союза.  Древние японцы в качестве одежды использовали широкое, сшитое из нескольких кусков, полотнище. Позже нижней одеждой стали рубашка и штаны, а верхней — «кину», наподобие сюртука, и «хакаса» — юбка-брюки. Кимоно появилось в VII-VIII вв. и вначале служило нижней одеждой, но затем превратилось в универсальную распашную одежду, похожую на туникообразный халат с длинными рукавами. Кимоно подпоясывалось очень широким поясом-оби, который оборачивали вокруг талии несколько раз. Вначале он завязывался красивым бантом спереди, но позже бант был перенесен назад.

Также отличительна японская традиционная обувь «гэта»  и  «дзори».  Гэта – это деревянные туфли, с двумя маленькими каблучками. На ногах держаться с помощью ремешков. Дзори – это сандалии с плоской подошвой, в отличие от гэта их делают различными для правой и левой ноги.

Крой по прямым линиям, который всегда оставался неизменным в истории японского костюма, появился из-за специфики тканей. Одна из основ традиционной японской одежды – это прямой крой. Японский костюм представляет собой систему, связанную не только с антропологическими особенностями фигуры, но и выраженную математическими пропорциями «золотого сечения» между геометрическими параметрами элементов костюма. В японском стиле одежда выравнивается по изгибам фигуры. В связи с этим происходит уплощения формы одежды в народном костюме. Выравнивание фигуры под эстетический идеал осуществляется благодаря использованию различных утолщений в нижней одежде, которую носят под нижним кимоно: изгибы талии, бедер и ягодиц выравниваются с помощью накладки на пояс, выступающая грудь тоже сглаживается, но уже с помощью накладки для плечевого пояса.

Стало быть, из всего этого мы можем выделить ряд отличительных признаков восточной этнической коллекции:

 Цветовая гамма – соединение ярких красок и спокойных пастельных тонов.

 Орнамент – принт с растительным сюжетом (пион, лотос, цветы сливы), с изображением животных (драконы, летучие мыши, бабочки), мелкие узоры на фоне огромных рисунков.

 Аксессуары – головные уборы (плетеные шляпы, головные повязки), мушки с драгоценными камнями, волосы украшали жемчугом и нефритом.

 Основные формы – прямоугольник, овал, ромб.

 Ткани: крепдешин, лен, атлас, шелк, блестящая органза, парча, шифон.

 Компоненты одежды: халат, кофта, туники, кимоно.

С целью доказать существование особых отличительных черт восточного стиля, рассмотрим несколько этнических коллекций дизайнеров.

Коллекция Дрис ван Нотен (Dries Van Noten)

осень/зима 2012

Противопоставление мужественности и женственности, Востока и Запада и другие эксперименты с контрастами всегда были основой эстетики бренда Dries Van Noten, как и сдержанные культурно-художественные ассоциации. Результатом этого столкновения разных культур всегда становятся спокойные и выдержанные образы, отличающиеся естественностью и непринужденностью – в этом и заключается мастерство модельера. При создании своей новой коллекции Дрис ван Нотен черпал вдохновение в искусстве Востока – в этом ему помогли архивы музея Виктории и Альберта. Древние японские и китайские гравюры, батик и тибетские мотивы приобрели вид ярких абстрактных узоров. Дрис ван Нотен предлагает одежду длиной до щиколотки и до колена. Неброская палитра угольного, темно-синего, черного, коричневого и защитного оттенков контрастирует с яркими цветами: бирюзовым, желтым, фиолетовым, изумрудным, пурпурным, насыщенным сине-зеленым и лососевым.  Для этого бренда характерна затейливая одежда, в которой сочетаются узнаваемые элементы Востока и Запада, классики и авангарда, мужского и женского гардероба, фактуры и небанальные цвета.

Вообще, цветовая гамма коллекции выдержана в спокойных осенних тонах: много болотно-зеленого, горчичного, оранжевого, рыжего не крашеного меха, также присутствует черный, но есть и контрастные сочетания черного и синего, черного и бирюзового, очень ярко смотрится бирюзовый мех. Изюминкой коллекции можно считать два вида принтов: первый - принты, имитирующие классические «платочные» орнаменты, а второй - принты, повторяющие рисунки и орнаменты китайских и японских миниатюр. Здесь дальневосточная тема прослеживается не только в принтах, но и в крое одежды.

Коллекция Прада (Prada)

весна/лето 2013

В этой коллекции представлены современная интерпретация японского костюма — кимоно и обуви гэта. По подиуму одна за другой спускались модели в черных, минималистического кроя, платьях с лаконичными орнаментами в виде белых цветов.  Также мы видим в коллекции имитацию национальной обуви для самураев в Японии – таби. У Prada они походили на высокие носки из металлизированной ткани, перевязанные атласными лентами. Девушки в коротких париках и с яркими губами сменяли друг друга в костюмах с трапецивидными юбками с глубоким разрезом сбоку.

«Азия по-итальянски» - так можно охарактеризовать  новую коллекцию Миуччи Прада. На подиум, заставленный черными колоннами, автор вывела моделей в образах прекрасных гейш на традиционных азиатских платформах «окобо» в платьях, известных под названием ханфу, украшенных широкими поясами «оби».

Квадратные силуэты топов, кимоно, длинных шортов и мини-юбок, «вырезанных» из жесткого шелка и блестящего атласа по принципу оригами, украсили графичные цветочные орнаменты и аппликации, ставшие основной художественной темой на фоне основных тонов палитры - черного и серого. От черного цвета модный показ двигается к глубокому зеленому, в котором выступают массивные пальто. Далее идут платья, украшенные цветочными орнаментами в коралловом цвете, смягченном и растушеванном, повторяющем эффекты японской палитры. Завершили комплекты пластмассовые солнечные очки, пушистые клатчи и квадратные сумки.