ФЕНОМЕН ПУТЕШЕСТВИЯ В РОМАНЕ ХАНТЕРА С. ТОМПСОНА «СТРАХ И ОТВРАЩЕНИЕ В ЛАС-ВЕГАСЕ»



В статье производится поиск феномена путешествия в Новой журналистике (на примере романа Хантера С. Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»).

Ключевые слова: Новый журнализм, Новая журналистика, Хантер Томпсон, феномен путешествия, «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»

В 1971 году американский писатель, Новый журналист и создатель гонзо-направления в журналистике Хантер Стоктон Томпсон опубликовал свое самое известное произведение - роман «Страх и отвращение в Лас-Вегасе. Дикое путешествие в сердце американской мечты», который практически сразу снискал одобрение бунтующей молодежи 70-х и на долгие годы стал манифестом «поколения хиппи». Образы героев произведения - журналиста Рауля Дьюка (альтер-эго Хантера Томпсона) и Доктора Гонзо, его адвоката, («списанного» с Оскара Зеты Лакосты, друга и адвоката писателя) оказались настолько яркими и запоминающимися, что, и по прошествии 45 лет, цитируются в мировой массовой культуре и знакомы современному читателю и зрителю.

Основным писательским приемом Х. Томпсона является «метод включенного репортажа», когда автор является частью событий, которые описывает и показывает их весьма субъективно.

В «Страхе и ненависти» повествование ведется от первого лица «с маниакальной, вскипающей от усиленного выброса адреналина страстью» . Произведение документальное, но трудно понять, где Томпсон описывает реальные события, где иронизирует, а где фантазирует. Читателю трудно понять, как воспринимать изображенную автором реальность, потому что он то и дело забывает рассказывать важную информацию, не связывает куски текста, теряется во времени.

Сюжет основан на реальных событиях: журналист Рауль Дьюк вместе со своим адвокатом отправляется по поручению издательства сначала в пустыни в окрестностях Лас-Вегаса, для освящения легендарной мотоциклетной гонки «Минт 400» , а затем на полицейскую наркоконференцию, проходящую в черте города. В течение всего путешествия, герои принимают разнообразные наркотики и алкоголь, и влипают во всевозможные неприятности. Автор-повествователь всячески уходит от описания заявленных сюжетов (о гонке и конференции), переключая свое внимание на посторонние вещи, что можно интерпретировать как насмешку над традиционным новостным репортажем. Гонка «Минт 400» (как и наркоконференция) в тексте практически не упоминается, мы даже не узнаем, кто стал ее победителем. Автор просто делится своими мыслями о всем подряд. В данном романе Х. Томпсон играет как с журналистикой, так и с художественной литературой.

Чтобы рассказать про феномен путешествия в романе Х. Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе», сначала разберемся с тем, что же такое - «феномен путешествия». «Феномен путешествия» – явление путешествия в культуре, многообразие вариантов изображения, описания путешествия, его всевозможные аспекты, то, как путешествие физически и эмоционально влияет на человека и общество в целом. Путешествие является одним из способов постижения, познания себя, мира и смысла своего существования. Отправляясь в путешествие, человек выходит за границы своей привычной жизни, знакомится с различными культурами и людьми, попадает в стрессовые ситуации, которые проверяют его на прочность. Познание себя, своего предназначения и приобретенный жизненный опыт - именно тот багаж, с которым возвращаются из путешествия. Не у каждого есть возможность или потребность путешествовать, но всегда и всеми признавалась высокая ценность полученных в путешествии знаний. Этим и объясняется интерес, который люди любого возраста на протяжении веков испытывают к литературе, описывающей передвижения в пространстве .

Теперь обратимся к феномену путешествия в произведении «Страх и отвращение в Лас-Вегасе» т.е. посмотрим, как воспринимает и описывает путешествие Х. Томпсон.

Тема путешествия раскрывается автором с двух сторон. С одной стороны, нам демонстрируется путешествие фактическое: по дорогам и трассам Америки. Сначала - в Лас-Вегас, потом - в Лос-Анджелес, и опять в Лас-Вегас. Это постоянное нервное, загнанное метание подводит нас к другому путешествию в романе - путешествию как бегству от самого себя и в то же время поиску Американской мечты, поиску счастья, смысла жизни, попытке самопознания. Пытаясь стать счастливыми, герои пьют, употребляют наркотики, катаются на самых лучших машинах, ставят на место власть и обслуживающий персонал, хамят людям, нарушают закон и уходят безнаказанными, живут в отелях не заплатив, похищают девушек прямо в аэропорту и проч. Казалось бы, они должны быть счастливы, ведь их жизнь со стороны, и правда, выглядит как «Американская мечта» 60-70х годов 20 века. Но, в душах героев непонимание, пустота, страх, подозрение и грязь. И с каждым днем они все больше погружаются в пучину безумия и отчаяния. Даже иллюстрации Стедмана во второй части произведения вслед за текстом становятся все более ненормальными, капли туши попадают прямо в пространство текста.

Дьюк и Доктор Гонзо с каждой главой все сильнее себя разрушают наркотиками, алкоголем и отсутствием сна. Они чувствуют себя загнанными, без сил что-либо предпринять и выбраться из затягивающего Лас-Вегаса, где, по словам Х. Томпсона, живя 5 дней, складывается ощущение, что живешь 5 лет. Город в романе наделен магической силой лабиринта, из которого нет выхода и все дороги ведут обратно, и где каждый день похож на предыдущий.

На протяжении всего романа, Томпсон путешествует по закоулкам своей души, своего сознания. Он ищет свой предел, катарсис.

Описанию работы журналиста уделено совсем мало места. Сознание автора, в наркотическом угаре, то погружается все дальше в прошлое, доставая на поверхность истории из самых сокровенных уголков памяти, то предпринимает переосмысление джойсовского и прустовского потока сознания. У главного героя нет границ, стеснения. Он рассказывает нам о всём, что приходит ему в голову.

Ностальгия по 60-м, обрывочные яркие воспоминания, простоватые шутки, страхи, мании, планы на ближайшие пару часов, мысли - итоги революции Тимоти Лири или ошибочных представлений американской полиции о ситуации с наркотиками в Америке 70-х, мнение автора о войне во Вьетнаме, антивоенных демонстрациях, политике, Никсоне и проч. .

Не смотря на фрагментарность произведения, оно подано очень живо. При чтении ощущаешь палящее солнце, песок в лицо, пот по лбу, затравленность, страх погони, манию преследования, ощущение, что с тобой что-то не так, ощущение нереальности происходящего, осуждающий шёпот за спиной, и косые взгляды. Все то, что чувствуют Рауль Дьюк и Доктор Гонзо. К тому же, упорядочить текст помогает некая структура: роман делится на 2 части, которые начинаются одним и тем же, заканчиваются одним и тем же, даже описания наркотиков в обоих частях совпадают. Этот прием повторения оставляет у читателя постоянное ощущение дежавю.