Աննա Քլեյփուլ Փիլ

Աննա Քլեյփուլ Փիլ (անգլ.՝ Anna Claypoole Peale, մարտի 6, 1791, Ֆիլադելֆիա, Փենսիլվանիա, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ - դեկտեմբերի 25, 1878, Ֆիլադելֆիա, Փենսիլվանիա, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ), ամերիկացի նկարչուհի, ով մասնագիտացած էր փղոսկրի և նատյուրմորտների դիմանկարների մանրանկարների մեջ։ Նա և իր քույրը՝ Սառա Միրիամ Փիլը, Փենսիլվանիայի Գեղարվեստի ակադեմիայի ընտրված առաջին կանայք էին։


== Վաղ կյանք ==
Աննա Քլեյփուլ Փիլը ծնվել է 1791 թվականի մարտի 6-ին, Փենսիլվանիա նահանգի Ֆիլադելֆիա մեծ քաղաքում, Ջեյմս Փիլի (1749–1831) և Մերի Չեմբերս Քլեյփուլ Փիլի (1753–1829) ընտանիքում։ Աննան վեց երեխաներից չորրորդն էր, իսկ որպես դուստր երրորդը։ Նրա քույրերն էին` Ջեյն Ռամզեյը (1785–1834), Մարիան (1787–1866), Ջեյմս կրտսերը (1789–1876), Մարգարետա Անժելիկան (1795–1882), Սառա Միրիամը (Սալի) (1800–1885) և Էլեոնորան։ Աննան միակ երեխան էր, ով կրում էր Քլեյփուլ անունը և այն օգտագործում էր իր ողջ կարիերայի ընթացքում։ Երիտասարդ տարիքից Աննան նայում էր իր հորը, ով մանրանկարիչ էր։ Նկարում էր իր արվեստանոցում՝ արվեստի ձևը սովորելու համար, «ժամերով և ժամերով դիտելով Ջեյմսի առաջընթացը։ Նա մեծ ջանքեր է գործադրել նրան ուսուցանելու համար՝ մատնանշելով այն յուրօրինակ հպումները, որոնք առաջացրել են նրա լավագույն արտահայտությունը՝ հմայք հաղորդելով»։ Նրա ձեռնարկատիրական հակումները ակնհայտ էին 14 տարեկանում, երբ նա կրկնօրինակեց երկու ֆրանսիական բնապատկերներ և վաճառեց դրանք աճուրդում լավ գնով։
Հոր ղեկավարությամբ Աննան սկսեց սովորել դիմանկարչություն և կարողացավ հասկանալ իր դիմացը նստածների կենսունակ նմանությունները։  Նրա հորը, հավանաբար, խրախուսել է Աննային վարժեցնել իր եղբայր Չարլզ Ուիլսոն Փիլը, ով Ուիլյամ Ռաշի հետ միասին հիմնել է առաջին ամերիկյան արվեստի ակադեմիան՝ Փենսիլվանիայի Գեղարվեստի ակադեմիան (PAFA): Աննան հնգամյա աշկերտություն է անցկացրել հոր մոտ, որի ստուդիայում նրան միացել են նաև քույրերը՝ Սառա Միրիամը և Մարգարետա Անժելիկան։ Աննան մոտ տասնվեց տարեկան էր, երբ նա նկարեց «Գրքով աղջիկը» (անգլ.՝ Girl with a Book) աշխատանքը, մոտ 1807 թվականին։ Այս դիմանկարը հաղորդում է նկարչի հաճույքը գեղանկարչության ակտից, որը բացահայտվում է կերպարի վրա լույսի անխռով խաղի մեջ։ Սուբյեկտը պահում է գիրք, որի վրա նկարչի անունը փոխարինված է շապիկի վերնագրով։ Մոտավորապես 1810 թվականից Փիլի նկարները հիմնականում ստորագրված են, և, քանի որ նկարչուհին հարմարեցրեց իրեն պրոֆեսիոնալ կերպարին, նա իր ստորագրությանն ավելացրեց սկզբնական C-ն՝ ի պատիվ իր մոր ընտանիքի՝ Քլեյփուլների։
1811 թվականին, 20 տարեկան  հասակում, Աննան մասնակցեց Փենսիլվանիայի Գեղարվեստի ակադեմիայի առաջին ցուցահանդեսին, որը նաև նրա առաջին նշանակալից ցուցահանդեսն էր։ Այնտեղ նա ցուցադրեց նատյուրմորտ՝ նկարված յուղաներկով։ Երեք տարի անց՝ 1814 թվականին, նա ցուցադրեց իր երեք մանրանկարներից բաղկացած իր առաջին խումբը Փենսիլվանիայի ակադեմիայի ամենամյա ցուցահանդեսում՝ երկու տարի անց այն իրողությունից հետո, երբ հայրն այնտեղ ցուցադրեց իր վերջին մանրանկարները։ Սա ազդանշան էր հանրության համար, որ Աննան կստանձնի դիմանկարային մանրանկարների պատվերները, իսկ հոր մոտ պատվերները կնվազեն։ Բայց այս ակնկալիքները անիրատեսական էին, երբ 1812 թվականի պատերազմը, որը տեղի էր հիմնականում ծովում, մոտեցավ հայրենիքին։ Օգոստոսի 24-ին բրիտանական զորքերը ներխուժեցին Վաշինգտոն ԿՇ և 24 ժամվա ընթացքում սիստեմատիկորեն հրկիզեցին կառավարական հիմնական շենքերը։ Երբ բրիտանացիները առաջ էին շարժվում դեպի Բալթիմոր, Փենսիլվանիայի ակադեմիայի ամենամյա ցուցահանդեսը հենց այդ պահին էր ավարտվել։ Տասներկու տարի անց՝ 1824 թվականին, Աննան և նրա քույրը ՝ Սառա Միրիամը, դարձան Փենսիլվանիայի Գեղարվեստի ակադեմիայի առաջին կին ընտրված ակադեմիկոսներ։


== Ընտանիք ==
Դիմանկարչության մեջ Աննայի հաջողությունը հետևեց իր ընտանիքի դիմանկարիչների սերունդներին։ Չարլզ Ուիլսոն Փիլը՝ նրա հորեղբայրը, կարևոր դեր է խաղացել ամերիկյան գաղութներում մանրանկարչության ներդրման գործում։ Նրա հայրը նույնպես նպաստել է պրակտիկայի զարգացմանը։ Նրա քույրերը՝ Սառա Միրիամը, Մարիան և Մարգարետա Անժելիկա Փիլը նույնպես կայացած նկարիչներ էին. Սառա Միրիամը՝ որպես դիմանկարչուհի, և Մարիա և Մարգարետա Անժելիկան՝ որպես նատյուրմորտի նկարիչներ։
Երկու Փեյլ եղբայրներն էլ հավատում էին, որ իրենց երեխաներին դրդում են դեպի գեղարվեստական կարիերա։ Ջեյմս Փիլը և Չարլզ Ուիլսոն Փիլը երկուսն էլ ազդեցիկ դիրք ունեին իրենց երեխաների, զարմուհիների և եղբորորդիների կյանքում։
Աննան ամուսնացավ Ուիլյամ Ստութոնի հետ 1829 թվականի օգոստոսի 27-ին, ով մահացավ 1829 թվականի դեկտեմբերին Վաշինգտոնում։ Նրա մահից հետո նա վերադարձավ Ֆիլադելֆիա՝ շարունակելու իր ստուդիայի դիմանկարային պրակտիկան։ Տասնմեկ տարի անց՝ 1841 թվականին, նա ի վերջո ամուսնացավ ռազմական գեներալ Ուիլյամ Դունկանի հետ և կարճ ժամանակ անց հեռացավ նկարչական գործունեությունից։
Աննան երեխաներ չուներ. Նա ուներ չորս զարմուհի՝ Մերի Ջեյն Սայմս (1807–1872), Ջեյմս Գ. Փիլ (1823–1891), Վաշինգտոն Փիլ (1825–1868) և Մերի Վ. Փիլ (1828–1867):


== Կարիերա ==

19-րդ դարում Ամերիկայի Միացյալ Նահանգները հարստության աճ ունեցավ, փոփոխություն, որն ընդլայնեց մանրանկարչության հաճախորդները։  Բացի այդ, Աննայի ուսուցումը հոր մոտ ձեռնտու էր նրան, քանի որ մանրանկարչությունը ավանդաբար ձեռք էր բերվում դանդաղ և վարպետ/աշակերտի կարգավիճակով։
«Փոքրիկ աղջիկ» նրբագեղ և ճշգրիտ դիմանկարը՝ 1817 թվականին ջրաներկով պատկերված փղոսկրի վրա, մի քանի աշխատանքներից մեկն էր, որոնք առաջ բերեցին Աննա Քլեյփուլ Փիլի համբավը մոտ 1817 թվականին։ Պատկերը հայտնվում է մթնոլորտային ֆոնի վրա, որը նման չէ նեոկլասիկական դիմանկարային մանրանկարներին բնորոշ ամպամած երկնքին։ Փղոսկրի կիսաթափանցիկությունը ուսումնասիրելու փոխարեն՝ մաշկի երանգներ հաղորդելու համար, Փիլն օգտագործեց հարուստ մուգ գույներ և ապակեպատում՝ յուղաներկի էֆեկտը հիշեցնելու համար, և դա դարձավ նրա ոճի առանձնահատկությունը։
Աննան պատկերել է նշանավոր անձնավորությունների, որոնցից են՝ Ամերիկայի Միացյալ Նահանգների նախագահը՝ Ջեյմս Մոնրոն և նախագահ Էնդրյու Ջեքսոնը, սենատոր և գնդապետ Ռիչարդ Մենթոր Ջոնսոնը, ինչպես նաև դեսպան, գիտնականներ և աստվածաբաններ։ Բազմաթիվ տղամարդիկ և կանայք Ֆիլադելֆիայից, Բոստոնից, Բալթիմորից, Վաշինգտոնից և Ռիչմոնից (Վիրջինիա նահանգ), այդ թվում՝ բազմաթիվ գործարարներ և նրանց կանայք, աշխատանքներում պատկերված կերպարներ են դարձել։ Փիլը երբեմն ցուցադրվում էր միսիս Սթեյթոն և միսիս Դունկան, ինչպես նաև Աննա Քլեյփուլ Փիլ անվան տակ։


=== Վաղ կարիերա ===
Աննան աչքի էր ընկնում որպես մարդ, ով ջանասիրաբար և փառասիրությամբ էր արտահայտում իր վերաբերմունքը սեփական աշխատանքին։ Նրա աշխատանքները հայտնի դարձան, ինչը նրան հնարավորություն տվեց ֆինանասապես աջակցելու իր ծնողներին՝ Ջեյմսին և Մերիին։ Դեռևս 1805 թվականին՝ 14 տարեկանում, նա վաճառեց իր առաջին նկարները, որոնք Վերնեի բնապատկերների երկու յուղաներկով վերարտադրումներ էին, վաստակելով 30 ԱՄՆ դոլար՝ այն ժամանակ բավականին զգալի գումար։
Աննայի նվիրվածության հետ մեկտեղ նրա հորեղբայրը՝ Չարլզ Ուիլսոն Փիլը, օգնել է նրա վաղ կարիերայի շրջանում։ Նա խթանեց նրա ներուժը առևտրային հաջողության հասնելու համար և նրա համար միջնորդավճարներ փնտրեց։ Չարլզը մի անգամ ասել է. «Նրա վաստակը մանրանկարչության մեջ նրան բերում է բարձր գնահատականի, և այնքան շատ տիկնայք և պարոնայք ցանկանում են նստել նրա առջև, որ նա հաճախ ստիպված է լինում բարձրացնել իր գները»։ Աննայի եղբայրը նույնպես օգնեց նրան իր վաղ հաջողության մեջ՝ ուղեկցելով նրան Բոստոն ճամփորդության ժամանակ։


=== Թեման և ոճը ===

Հայտնի էր, որ Աննա Քլեյփուլ Փիլը նկարել է առնվազն հարյուր քառասուն մանրանկար, նատյուրմորտ, բնանկարներ և դիմանկարներ յուղաներկերով։
Աննայի ոճի վրա ազդել է հայրը, ով սովորեցրել է նրան, թե ինչպես հմտորեն խառնել պիգմենտները՝ վերահսկելու գույնի խտությունը փղոսկրի վրա ջրաներկով։ Այնուամենայնիվ, նա հարմարեցրեց այս տեխնիկան սեփական ոճը զարգացնելու համար։ Մեկ այլ ընտանեկան ազդեցություն Աննայի ստեղծագործության վրա, ամենայն հավանականությամբ, եղել է նրա զարմիկից՝ Տիցիան Ռամզի Փիլից (1780–1798): Երբ նա փոքր երեխա էր, Տիցիանը ուսումնասիրում և գրում էր պատկերները փղոսկրի վրա փոխանցելու տեխնիկայի մասին։ Փորձաքննությունից հետո պարզվել է, որ Աննան նմանատիպ տեխնիկա է կիրառել իր իսկ նկարների վրա՝ օգնելու ջրաներկին կպչել փղոսկրի մակերևույթին։
Նրա մանրանկարչության գովասանքը սկսվել է դեռևս 1812 թվականին, թեև այն չի ցուցադրվել մինչև 1814 թվականը։ Քննադատությունների մեծամասնությունը կենտրոնացած էր գույնի հետ կապված նրա հմուտ կարողությունների վրա և նստած մարդու նմանությունը գրավելու վրա։
1817-1818 թվականներին Աննան մեծ հաջողություններ ունեցավ իր կարիերայում։ Այս շրջանը նշանավորվում է մի աշխատանքով, որն այժմ պատկանում է PAFA-ին «Մմե։ Լալլեմանդ» վերնագրով։ 1818 թվականին Հարիետ Ժիրար Լալեմանդի պատվերով այս դիմանկարը Աննայի համար անդունդ էր դեպի դիմանկարիչի հաջող կարիերա։ Նրա ընտրած ոճին  համապատասխանաբար, այս աշխատանքը հիմնականում հարգվում է գույնի վարպետության համար. «բարձրացված կզակի տակ արտացոլված գույնի թափանցիկ կապույտ ստվերներով, որոնք տալիս են առանձնահատկությունների սահմանում»։  1818 թվականին Չարլզ Ուիլսոն Փիլը գրել է իր որդուն՝ Ռեմբրանդ Փիլին Աննայի աշխատանքի մասին. «Ես տեսա նրա մի աշխտանք՝ մի ջենտելմենի պատկերով, որի գույները բարձրագույն գերազանցություն ունեին»։
1820-ական թվականներին Աննայի ստեղծագործության մոտիվը դարձավ նստողի մազերի մեջ գտնվող վարդը։
1818 թվականի ամռանը Աննան ստիպված է եղել ընդմիջել աչքերի ուժեղ բորբոքման պատճառով։  Սակայն հաջորդ տարվա նոյեմբերին նա վերադարձավ նկարչությանը։


=== Վաշինգտոն ===
1818 թվականի նոյեմբերին Աննան ուղեկցեց իր ծեր հորեղբորը՝ Չարլզ Ուիլսոն Փիլին և նրա կնոջը՝ Հաննա Փիլին, նկարչական արշավի ժամանակ դեպի Վաշինգտոն ԿՇ։ Այս ուղևորության առաքելությունն էր խթանել Աննայի «առևտրային հաջողության ներուժը», պատվերներ փնտրել և ուղարկել դիմանկարներ, վերադառնալ Ֆիլադելֆիա, որպեսզի ցուցադրվի Փենսիլվանիայի Գեղարվեստի ակադեմիայում։ Ջոն Ուեյլս Էփեսը (1773–1823), Թոմաս Ջեֆերսոնի փեսան, այն նշանավոր մարդկանցից էր, ով այցելեց Վաշինգտոնում գտնվող Փիլսի ստուդիան։ Նա խնդրեց նրան նկարել իր մանրանկարը և առաջարկեց, որ Չարլզ Ուիլսոն Փիլը նստի իրենց հետ միասին։ 1819 թվականի ապրիլի 7-ին Աննան Վաշինգտոնից վերադարձել էր Ֆիլադելֆիա և ողողված էր աշխատանքով։ Նա գրել է իր զարմիկին՝ Տիցիան Ռամսեյ Փիլին (1799–1885). «Ես այնքան շատ աշխատանք ունեմ անելու, որ հազիվ թե գիտեմ, թե ինչ անեմ ինքս ինձ հետ և նայում եմ պատուհանից դուրս... Այսօր կեսօրին իմ նկարի մոտ նստելիս, պարոն Սալին իջավ մեզ տոմսեր և հրավերներ տալու պարոն Քալհունից՝ մասնակցելու նրա անատոմիական դասախոսություններին, որոնք վերաբերում էին արվեստին. Սալլին [Սառա Միրիամ Փիլը] և ես... շատ էինք հետաքրքրված մարդու գանգի մասին դասախոսությամբ։
1818 թվականի նոյեմբերի կեսերից մինչև 1819 թվականի փետրվարը Աննան և նրա հորեղբայրը երկուսն էլ նկարել են նախագահ Ջեյմս Մոնրոյի (1759–1831) դիմանկարները Սպիտակ տանը՝ նրա նախագահության ժամանակ։ Այս նկարների գտնվելու վայրը ներկայումս անհայտ է։ Վաշինգտոնում գտնվելու ընթացքում Աննան և Չարլզը նաև հնարավորություն ունեցան նկարել գեներալ-մայոր Էնդրյու Ջեքսոնի (1767–1845) դիմանկարը, որը հետագայում դարձավ Ամերիկայի Միացյալ Նահանգների յոթերորդ նախագահը։
Աննայի Ջեքսոնի դիմանկարն այժմ պահվում է Եյլի համալսարանի արվեստի պատկերասրահում, Նյու Հեյվեն, Կոնեկտիկուտ նահանգ։ Նա Ջեքսոնին դրեց փղոսկրի վրա՝ փոթորկոտ, ամպերով լցված երկնքի դիմաց, որը վարվում էր ինչպես թատերական ֆոն, որը հիշեցնում է անցյալ մարտերը։ Երբ նա նկարեց մանրանկարը 1819-ին, Ջեքսոնը շրջում էր երկրով մեկ, ողջունվում որպես հերոս։
Նախագահ Մոնրոյի ամանորյա խնջույքին ներկա գտնվելու ժամանակ Աննան շարունակեց ընդլայնել իր հաճախորդներին հանձնաժողովների համար։ Աննան ուղեկցեց Կենտուկիի սենատոր գնդապետ Ռիչարդ Մենթոր Ջոնսոնին դեպի բարձունք։ Հետագայում գնդապետը նստեց իր դիմանկարներից մեկի համար։ Ծածկույթից հետո Աննան նստեց վերապատվելի Օբադիա Բրաունի (1779–1852) և նրա կնոջ՝ Էլիզաբեթի հետ և պատրաստեց նրանց դիմանկարային մանրանկարները։


=== Ուշ կարիերա ===

1819-ից մինչ 1829 թվականներ Աննան ստեղծեց բազմաթիվ մանրանկարներ։ 1819 թվականի ապրիլին Աննան Տիցիան Ռամսայ Փիլ II-ին գրած նամակում նա բացատրում է, որ Թոմաս Սալլին իրեն տոմսեր է տվել մասնակցելու պարոն Քալհունի 15 անատոմիական դասախոսություններին իր քրոջ՝ Սառա Միրիամի հետ։ Անատոմիական ուսումնասիրությունների այս շարքը օգնեց նրա արդեն իսկ հաջող դիմանկարային աշխատանքին հաջորդ տասնամյակում։
1820 թվականին Աննան նկարել է իր զարմիկ Ռեմբրանդ Փիլի դստեր՝ Ռոզալբա Փիլի դիմանկարը։ Ռոզալբայի մանրանկարը փորձ էր՝ դուրս գալ ձվաձև մանրանկարներից և աշխատել երեք քառորդ, կես երկարությամբ կեցվածքով, սեղանների և վարագույրների հենարաններով։ Չափերի այս աճը ավելի հետաքրքիր է դարձնում ընտանեկան հակասությունները, որոնք շրջապատում էին այս ստեղծագործության ստեղծումը։
Աննայի Ռոզալբայի դիմանկարը նախատեսված էր որպես նվեր ամուսնացած զույգին՝ Ռոբինսոններին։  Սակայն դա լսելուց հետո Չարլզ Ուիլսոն Փիլը գրեց իր ընտանիքին և կասկածի տակ դրեց իր թոռնուհու դիմանկարը ամուսնացած տղամարդուն նվիրելու շարժառիթները։ Քանի որ այս դիմանկարը չունի նույն աստիճանի նուրբ գունային աշխատանք, ինչպես մյուսներն էր նկարում Աննան այդ ժամանակ, կասկած կա, որ Չարլզի նամակը ստիպել է նրան անավարտ թողնել նկարը։ Աշխատանքը նույնպես երբեք չի տրվել Ռոբինսոններին, այլ մնացել է Աննայի արվեստանոցում։ Անկախ իր հնարավոր անավարտ վիճակից, այս մանրանկարչությունը մնաց նկարչի կողմից գույների գերազանց վարվելու օրինակ։

1822 թվականին Աննան ավարտեց Ռուբենս Փիլի դիմանկարը, որը համարվում է նրա ստեղծագործության ամենաբարձր կետերից մեկը։ 1824 թվականին նա ավարտեց Փիլի կլանի անդամի մեկ այլ դիմանկար՝ Աբրահամ Սելլերս (Ռոզենբախի թանգարան և գրադարան, Ֆիլադելֆիա)։ Իր հետագա կարիերայի ընթացքում Աննան շարունակեց ցուցադրել արվեստի գործեր՝ առանձնացված մանրանկարչության իր բիզնեսից։ 1824 թվականին Աննան ցուցադրեց Ժան-Բատիստ Իզաբեյի Նապոլեոնի Իզաբեի անվան մանրանկարչական դիմանկարի  պատճենը։ 1828 թվականին նա ցուցադրեց իր մանրանկարչություններից մի քանիսը Բոստոնի Աթենայում։ Քննադատներից մեկը մեկնաբանել է իր «տիկին Ջադսոն, բիրմայական միսիոների կինը» նկարը. «Հագուստը չափազանց լավ է ստացվել... Բայց դեմքը կարծես պղտոր մթնոլորտից դուրս եկավ»։ Այնուհետև 1829 թվականին նա ցուցադրեց Բեատրիչե Չենչիին Գվիդո Ռենիի անվան տակ, ոչ միայն PAFA-ում, այլև 1831 թվականին Բոստոնի Աթենայում։
Երկար կարիերայից հետո Աննա Քլեյփուլ Փիլը Փիլի ընտանիքի նկարիչների անխափան շարքի վերջին մանրանկարչուհին էր։ Նրա կարիերան ավարտվել է մոտավորապես 1842 թվականին, որը համընկել է Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներում դիմանկարային մանրանկարչության անկման հետ։ 


== Մահ ==
Սուրբ Ծննդյան օրը, 87 տարեկան հասակում, Աննա Քլեյփուլ Փիլը մահացավ քաղաքում, որտեղ ծնվել է և ապրել է իր ողջ կյանքը՝ Ֆիլադելֆիայում և թաղվեց Դը Վուդլենդս գերեզմանատանը։


== Ցուցահանդեսներ և մրցանակներ ==
1811թ - Աննա Փիլը առաջին անգամ հայտնվեց PAFA-ում՝ ցուցադրելով յուղաներկով նկարված նատյուրմորտ։
1814թ. - Աննա Փիլը PAFA-ի գարնանային ցուցահանդեսում ցուցադրեց երեք մանրանկարներից բաղկացած իր առաջին խումբը։
1818թ. - Աննա Փիլը քննադատաբար ընդունեց իր աշխատանքը, որը ցուցադրվել էր PAFA-ում։ Այնուհետև Չարլզ Ուիլսոն Փիլը գրել է. «Աննա Փիլը առաջին համբավն ունի իր շարքում և ունի  առատություն»։
1822 թվականի սեպտեմբերի 30-ին Բալթիմորում տեղի ունեցավ «Քանդակների, նկարների, գծագրերի, փորագրությունների և այլնի ԱՌԱՋԻՆ ՏԱՐԵԿԱՆ ՑՈՒՑԱՀԱՆԴԵՍԸ» ցուցադրությունը, որում ներառված էր Աննայի աշխատանքը, ինչպես գրել է Ռուբենս Փիլը։
1823թ. - Աննա Փիլը երկու դիմանկար է ցուցադրել Բալթիմորի Պիլ թանգարանում։ Այս երկու դիմանկարները Ժան-Բատիստ Դյուշենի «Իր տիկինը» և «Նապոլեոն Դյուշենից հետո» կտավների վերարտադրություններն էին։
1824 Աննա Փիլը պարգևատրվել է որպես ակադեմիկոս Փենսիլվանիայի Գեղարվեստի ակադեմիայում, Ֆիլադելֆիա, Ամերիկայի Միացյալ Նահանգներ։
1824 թվականին Աննա Փիլը Փենսիլվանիայի Գեղարվեստի ակադեմիայում ցուցադրեց Ժան-Բատիստ Իզաբեյի «Նապոլեոնի Իզաբեյի» մանրանկարչական դիմանկարը։
1829 թվականին Աննա Փիլը ցուցադրեց իր նկարը Բեատրիս Սենսիի անվան Գվիդո Ռենիի անվան Փենսիլվանիայի Գեղարվեստի ակադեմիայում և կրկին 1831 թվականին Բոստոնի Աթենայում։


== Ծանոթագրություններ ==


== Արտաքին հղումներ ==
[1] Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարան
Աննա Քլեյփուլ Փիլը Սմիթսոնյան ամերիկյան արվեստի թանգարանում
Աննա Քլեյփուլ Փիլը Ֆիլադելֆիայի արվեստի թանգարանում
Հոդված Ռոզենբախի թանգարանում, Ֆիլադելֆիա