موضوع مقاله: خوستاف د اسمت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خوستاف د اسمت | مقدمه: خوستاف فرانسیسکوس د اسمت (؛ – ) که با نام‌های گوستاف و خوست نیز شناخته می‌شود نقاش و طراح اهل بلژیک بود. | ## بخش 1: خوستاف د اسمت | او به همراه کنستان پرمکه و فریتس فان در برخه، یکی از بنیان‌گذاران اکسپرسیونیسم فلاندری به‌شمار می‌رود. هدف آن‌ها نوآوری در هنر بلژیک از طریق رویگردانی از هنر بورژوایی و الهام گرفتن از طبیعت یا زندگی کارگران و کشاورزان بود.Hoozee, R. 2026 اعضای کلیدی این گروه در آغاز جنگ جهانی اول از بلژیک گریختند و به کشورهایی رفتند که در آنجا با آخرین گرایش‌های هنر مدرنیستی آشنا شدند. د اسمت به هلند گریخت؛ جایی که شکل‌گیری زبان اکسپرسیونیستی او تحت تأثیر «مکتب برگن» — اولین جنبش هنری اکسپرسیونیستی در هلند — و همچنین اکسپرسیونیست‌های آلمانی قرار گرفت. 15 خوستاف و برادرش لئون د اسمت (که چهار سال از او کوچک‌تر بود)، هر دو به پدرشان در تزئین میخانه‌ها، فروشگاه‌ها و ساختمان‌های نمایشگاهی کمک می‌کردند. او هزینه ضیافت عروسی خود در رستوران «استامینت ننیوفار» را با کشیدن نقاشی‌های بزرگ برای تزئینات داخلی آنجا پرداخت کرد (که هنوز در همان مکان موجود هستند). تنها فرزند این زوج، فیرمین، در ۱۳ سپتامبر ۱۹۱۸ در سن ۲۰ سالگی در جریان حادثه وحشتناک قطار در نزدیکی ویسپ در هلند درگذشت؛ کشوری که آن‌ها در طول جنگ جهانی اول به آن پناه برده بودند. حدود سال ۱۹۰۶، او در محله کارگرنشین «پاترس‌هول» در گنت با فریتس فان در برخه و کنستانت پرمکه دوست شد؛ رفاقتی که تا پایان عمرش ادامه یافت. | ## بخش 2: خوستاف د اسمت | در اوایل ژوئیه ۱۹۰۸، او به همراه همسر و فرزندش به برادرش لئون در دهکده هنری سن-مرتان-لتم پیوست. در آنجا ابتدا تحت تأثیر «لومینیسم» (نورگرایی) و نقاش مشهور «امیل کلاوس» قرار گرفت که در نزدیکی آنجا در آستنه زندگی می‌کرد. دوران تبعید و تحول سبک با شروع جنگ جهانی اول، او و خانواده‌اش به همراه دوستش فریتس فان در برخه به هلند گریختند. از سال ۱۹۱۴ تا ۱۹۲۲، آن‌ها مدام در حال جابه‌جایی بودند و در دهکده‌های هنری آمستردام، لارن و بلاریکوم اقامت داشتند. او با نقاش هلندی، «لئو گستل» (۱۸۸۱–۱۹۴۱) دوست شد که او را به دنیای هنر آمستردام معرفی کرد. د اسمت تحت تأثیر آثار گستل و هنرمندان «مکتب برگن» (اولین جنبش اکسپرسیونیستی در هلند)، سبک خود را به طرز قابل توجهی تغییر داد. ویژگی آثار مکتب برگن، بازنمایی فیگوراتیو با تأثیرات کوبیستی، لمس اکسپرسیونیستی و پالت رنگی غلیظ و اشباع شده است. آثار او شروع به تأکید بیشتر بر ساختاری منظم و متعادل کردند که کیفیت بیانی هنرش را افزایش می‌داد. | ## بخش 3: خوستاف د اسمت | پالت رنگی او به سمت تنالیته‌های گرم پاییزی و رنگ‌های سیاه تغییر کرد که با قلم‌موهای پهن اعمال می‌شدند و توده‌های استواری از رنگ را روی بوم ایجاد می‌کردند.. بازگشت به بلژیک و سال‌های پایانی او در سال ۱۹۲۲ به بلژیک بازگشت، اما همچنان به جابه‌جایی‌های مکرر ادامه داد؛ معمولاً به همراه دوستانش فان در برخه و پرمکه. در آفسنه، او در ویلایی به نام «ویلا مالپرتویس» زندگی کرد که توسط «پل-خوستاف فان هکه»، روزنامه‌نگار و حامی هنر، در اختیار او گذاشته شده بود. در آنجا بود که ترکیبِ سبک اکسپرسیونیسم و کوبیسم او با مجموعه‌ای از آثار که صحنه‌های سیرک، نمایشگاه‌ها و دهکده‌ها را به تصویر می‌کشیدند، به اوج خود رسید. گالری هنری «لو سانتور» در بروکسل به یکی از مروجان اصلی اکسپرسیونیسم فلاندری در بلژیک و خارج از کشور تبدیل شده بود. هنگامی که این گالری در سال ۱۹۳۲ در پی یک بحران شدید اقتصادی ورشکست شد، مجموعه آن بدون محدودیت به حراج گذاشته شد. مطبوعات محافظه‌کار نیز از بحران اقتصادی و ورشکستگی گالری‌های مدرنیستی استفاده کردند تا پایان اکسپرسیونیسم (جنبش حاکم دهه ۱۹۲۰) را اعلام کنند. | ## جمع‌بندی | د اسمت در نتیجه مشکلات مالی ناشی از این بحران، مجبور به فروش خانه خود در دورله شد.