aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: ببر طلایی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ببر طلایی | مقدمه: ببر طلایی که گاهی ببر توت‌فرنگی نیز نامیده می‌شود، ببری با تنوع رنگی ناشی از یک ژن مغلوب است. | ## بخش 1: ببر طلایی | ببر طلایی مانند ببرهای سفید و ببرهای سیاه، یک فرم رنگی است و نه یک گونه یا زیرگونهٔ جداگانه. رنگ ببر طلایی، بلوند یا طلایی کم‌رنگ است و دارای راه‌راه‌های قرمز-قهوه ای (نه سیاه) است که ناشی از یک ویژگی مغلوب به‌نام «باند پهن» است که بر تولید رنگ سیاه در طول چرخهٔ رشد مو تأثیر می‌گذارد. رنگ‌هایی به‌جز رنگ معمول ببرها، نارنجی با نوارهای سیاه، در طبیعت دیده می‌شود، اما درصد بسیار کمی دارد. در اسارت به‌نظر می‌رسد که همهٔ ببرهای طلایی در اسارت به یک ببر سفید به نام Bhim, پسر سفید یک ببر آمور نیمه‌سفید به‌نام تونی قابل ردیابی هستند. | ## بخش 2: ببر طلایی | تونی به‌عنوان نیای مشترک تمام ببرهای سفید در باغ‌وحش‌های آمریکای شمالی در نظر گرفته می‌شود. هنگامی‌که فرزندان نرِ طلایی با فرزندان مادهٔ نارنجی معمولی جفت شدند، زاده‌ها ببر طلایی و ببر سفید بودند. پدید آمدن توله‌هایی با رنگ‌های مختلف، غیرعادی نیست، زیرا رنگ‌های سفید و طلایی به‌دلیل ترکیبی از ژن‌های مغلوب پنهان که توسط والدین حمل می‌شوند ایجاد می‌شوند. هم‌خونی تنوع ژنتیکی را کاهش می‌دهد و ممکن است باعث شود ژن‌های پنهان، آشکار شوند زیرا احتمال بیشتری وجود دارد که دو ژن مغلوب به هم برسند. | ## بخش 3: ببر طلایی | تجزیه و تحلیل درخت تبارزایی ببرهای طلایی نشان می‌دهد که ببرهای طلایی از نظر ژنتیکی ببرهای نارنجی طبیعی با اضافه شدن یک ژن اصلاح‌کنندهٔ مغلوب، احتمالاً «ژن باند پهن» هستند. ببر سفیدی که دو نسخه از ژن باند پهن مغلوب را به ارث می‌برد، سفید بدون راه‌راه خواهد بود. | ## جمع‌بندی | یک ببر نارنجی معمولی که دو نسخه از ژن باند پهن مغلوب را به ارث می‌برد، یک ببر طلایی خواهد بود.
موضوع مقاله: ضمیر شخصی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ضمیر شخصی | مقدمه: ضمایر شخصی نیز ممکن است بسته به تعداد (معمولاً مفرد یا جمع)، جنس دستوری یا طبیعی، حالت و شکل‌های مختلفی داشته باشند. | ## بخش 1: ضمیر شخصی | ضمایر شخصی محدود به افراد نیستند و می‌توانند به حیوانات و اشیا نیز اشاره داشته باشند (همان‌طور که ضمیر شخصی در زبان انگلیسی معمولاً انجام می‌دهد). | ## بخش 2: ضمیر شخصی | استفاده مجدد در برخی از زبان‌ها از یک ضمیر شخصی برای نشان دادن ضمیر شخصی دوم با رسوم یا فاصله اجتماعی - معمولاً یک دوم شخص جمع برای نشان دادن صوری دوم شخص مفرد - به عنوان تمایز T-V از ضمایر لاتین و شناخته می‌شود. | ## بخش 3: ضمیر شخصی | به عنوان مثال می‌توان به جمع خسروانی در انگلیسی (استفاده از we (ما) برای اشاره به خود (i یا در زبان فرانسوی تغییر واژه به (هر دو به معنی تو) و همچنین استفاده ضمیر ما برای اشاره به خود در زبان فارسی اشاره کرد. | ## جمع‌بندی | ضمایر شخصی گسسته مفرد جمعاول شخص من مادوم شخص تو شماسوم شخص او ایشان/آنها مثال مَن‮ ‬ هَستَم.
موضوع مقاله: موج حاره‌ای | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # موج حاره‌ای | مقدمه: موج حارّه‌ای که موج شرقی، موج حارّه‌ای شرقی و موج شرقی آفریقا نیز نامیده می‌شود، در پیرامون اقیانوس اطلس وجود دارد و نوعی ناوه اتمسفری و یک منطقه دراز با فشار نسبتاً کم هوا با جهت شمال به جنوب است که از شرق به غرب در سراسر مناطق حاره‌ای حرکت می‌کند و باعث ایجاد مناطق ابری و توفان تندری می‌شود. | ## بخش 1: موج حاره‌ای | موج‌های حاره‌ای در جریان‌های شرقی در امتداد سمت استوایی عرض‌های اسبی یا کمربندهای پرفشار واقع درشمال و جنوب منطقه همگرایی درون‌حاره‌ای، تشکیل می‌شوند. این امواج معمولاً توسط بادهای شرقی غالب در امتداد مناطق حاره‌ای و نیمه‌حاره‌ای نزدیک خط استوا به سمت غرب منتقل می‌شوند. | ## بخش 2: موج حاره‌ای | امواج حاره‌ای همچنین می‌توانند منجر به تشکیل چرخندهای حاره‌ای در شمال حوضه اقیانوسی اطلس و شمال‌شرقی حوضه اقیانوسی آرام شوند. موج‌های حاره‌ای غربی نیز می‌توانند باعث تشکیل بخش انتهایی جبهه‌های هوا در مناطق حاره‌ای و مناطق نیمه‌حاره‌ای شده و ممکن است به عنوان امواج شرقی شناخته شوند، اما این امواج به درستی امواج حاره‌ای نامیده نمی‌شوند. | ## بخش 3: موج حاره‌ای | ## جمع‌بندی | این امواج شکلی از ناوه‌های معکوس هستند که بسیاری از ویژگی‌های آن‌ها با موج‌های حاره‌ای مشترک است.
موضوع مقاله: چرخند برون‌حاره‌ای | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # چرخند برون‌حاره‌ای | مقدمه: چرخندهای برون‌حاره‌ای قادر به تولید هر چیزی از ابر و باران ملایم تا تندباد‌های شدید، توفان تندری، کولاک و پیچند هستند. | ## بخش 1: چرخند برون‌حاره‌ای | این انواع چرخندها به‌عنوان مراکز کم‌فشار بزرگ‌مقیاس (سینوپتیک) تعریف می‌شوند که در عرض‌های جغرافیایی میانی زمین پدید می‌آیند. برخلاف چرخندهای حاره‌ای، چرخندهای برون‌حاره‌ای باعث تغییرات سریع دما و نقطه شبنم در امتداد خطوط گسترده‌ای به‌نام جبهه هوا در مرکز چرخند می‌شوند. واژه‌شناسی اصطلاح چرخند (سیکلون) برای انواع مختلف مناطق کم‌فشار به‌کار می‌رود که یکی از آن‌ها چرخند برون‌حاره‌ای است. | ## بخش 2: چرخند برون‌حاره‌ای | توصیف‌کننده برون‌حاره‌ای نشان می‌دهد که این نوع از چرخندها عموماً در خارج از مناطق حاره‌ای و در عرض‌های جغرافیایی میانی (بین ۳۰ تا ۶۰ درجه) رخ می‌دهد. این چرخندها اگر در این عرض‌ها تشکیل شوند به نام چرخندهای عرض میانی نامیده می‌شوند و اگر یک چرخند حاره‌ای به عرض‌های جغرافیایی میانی نفوذ کند، چرخند فراحاره‌ای نامیده می‌شود. پیش‌بینی‌کنندگان وضع هوا و عموم مردم اغلب آن‌ها را به‌سادگی، مرکز کم‌فشار می‌نامند. | ## بخش 3: چرخند برون‌حاره‌ای | اصطلاحاتی مانند چرخند جبهه‌ای، کم‌فشار جبهه‌ای، کم‌فشار برون‌حاره‌ای، کم‌فشار غیرحاره‌ای و کم‌فشار ترکیبی نیز به‌کار می‌رود. جریان باد در یک چرخند برون‌حاره‌ای به‌دلیل اثر کوریولیس، در نیم‌کره شمالی به‌صورت پادساعت‌گرد و در نیم‌کره جنوبی ساعت‌گرد است. در نزدیکی مرکز چرخند، نیروی گرادیان فشار (ناشی از فشار در مرکز سیکلون در مقایسه با فشار خارج از چرخند) و اثر کوریولیس، برای جلوگیری از فروریختن در خود در نتیجه اختلاف فشار باید در یک تعادل تقریبی باشند. | ## جمع‌بندی | فشار مرکزی چرخند با افزایش بلوغ آن کاهش می‌یابد، در حالی که خارج از چرخند، فشار سطح دریا در حد متوسط است.
موضوع مقاله: حزب مائوئیست روسیه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حزب مائوئیست روسیه | مقدمه: حزب مائوئیست روسیه (به روسی: Российская маоистская партия, РМП) یک حزب سیاسی با مشی مارکسیستی–لنینیستی–مائوئیستی است که در کشور روسیه فعالیت می‌کند. | ## بخش 1: حزب مائوئیست روسیه | ایدئولوژی حزب مائوئیست روسیه میراث حزب سوسیال دموکرات کارگری روسیه، حزب سوسیال دموکرات کارگری روسیه (بولشویک)، حزب کمونیست روسیه (بلشویک)، حزب کمونیست اتحاد شوروی (بلشویک) و حزب کمونیست اتحاد شوروی را تا سال ۱۹۵۳ پذیرفته‌است. این حزب همچنین میراث حزب کمونیست چین را نیز تا سال ۱۹۷۶ پذیرفته‌اند که حزب مائوئیست روسیه را به حزبی ضد تجدیدنظرطلب تبدیل کرده‌است. | ## بخش 2: حزب مائوئیست روسیه | حزب مائوئیست روسیه میراث حزب کمونیست اتحاد شوروی پس از ۱۹۵۳ و میراث حزب کمونیست چین را پس از ۱۹۷۶ رد می‌کند. این حزب رژیم‌های نیکیتا خروشچف و لئونید برژنف را به عنوان سوسیال امپریالیسم در نظر گرفته و یکی از زشت‌ترین نظام‌های اجتماعی توتالیتر در تاریخ جهان می‌داند و همچنین حکومت‌های بوریس یلتسین و ولادیمیر پوتین در روسیۀ پسا-شوروی را نیز تداوم آن می‌داند.حزب مائوئیست روسیه: ما کیستیم؟ | ## بخش 3: حزب مائوئیست روسیه | حزب مائوئیست روسیه قبلاً با جنبش انترناسیونالیستی مائوئیستی و هم‌اکنون نیز با همایش بین‌المللی احزاب و سازمان‌های مارکسیست–لنینیست (نشریه بین‌الملل) روابط برادرانه‌ای دارد. | ## جمع‌بندی | علاوه بر این حزب مائوئیست روسیه عضو کمیته هماهنگی بین‌المللی احزاب و سازمان‌های انقلابی (ایکور) به شمار می‌رود.
موضوع مقاله: کای فرانک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کای فرانک | مقدمه: کای گابریل فرانک ؛ (زادۀ میلادی – درگذشتۀ میلادی) یکی از چهره‌های برجستۀ طراحی فنلاندی و یکی از چهره‌های تأثیرگذار در طراحی و هنرهای کاربردی بین سال‌های ۱۹۴۰ تا ۱۹۸۰ میلادی بود. | ## بخش 1: کای فرانک | فرانک، مدیر هنری شرکت آرابیا سرامیکز (اکنون بخشی از گروه ایتالا) و مدیر هنری و معلم در کالج هنرهای کاربردی – دانشگاه هنر و طراحی هلسینکی پیشین (دانشگاه آلتو فعلی) – از سال ۱۹۴۵ میلادی بود، اما طرح‌هایی را برای شرکت‌های دیگر نیز ایجاد کرد. | ## بخش 2: کای فرانک | انجمن طراحی فنلاند سالانه جایزۀ طراحی کای فرانک را به طراح یا تیمی از طراحان که با روحیۀ مرحوم کای فرانک کار می‌کنند اعطاء می‌کند. | ## بخش 3: کای فرانک | برخی از دریافت‌کنندگان این جایزه عبارتند از: اویوا تویکا (۱۹۹۲ میلادی)، ایریه کوکاپورو (۱۹۹۵ میلادی)، هیکی اورولا (۱۹۹۸ میلادی)، ارو آرنیو (۲۰۰۸ میلادی)، سیمو هیکیلا (۲۰۱۱ میلادی) و هری کوسکینن (۲۰۱۴ میلادی). | ## جمع‌بندی | ضرابخانۀ فنلاند یک سکۀ کلکسیونی با مضمون «کای فرانک و هنر صنعتی» در ژانویه ۲۰۱۱ میلادی منتشر کرد.
موضوع مقاله: میز آرزوها، الاغ طلا و چماق در گونی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # میز آرزوها، الاغ طلا و چماق در گونی | مقدمه: میز آرزوها، الاغ طلا و چماق در گونی یک داستان فولکلور است، که توسط برادران گریم در قصه‌های برادران گریم گردآوری شده‌است. | ## بخش 1: میز آرزوها، الاغ طلا و چماق در گونی | به پسر بزرگتر این وظیفه داده شد که به حیوان اجازه دهد در بهترین مزارع چمن چرا کند. در پایان روز، پسر از بز پرسید که آیا به اندازه کافی غذا خورده‌است و حیوان این را تأیید کرد. اما وقتی به خانه برگشتند، بز برعکس این ادعا را داشت و باعث شد خیاط ناراحت شود و پسرش را از خانه بیرون کند. این الگو با دومین پسر بزرگ و کوچک‌تر نیز تکرار می‌شود، که بز نیز به دروغ به خاطر غذا ندادن به او سرزنش می‌شود و در نتیجه از خانه بیرون رانده می‌شود. تنها زمانی که پدر برای غذا دادن به بز بیرون می‌رود و متوجه می‌شود که این موجود هنوز ادعا می‌کند که به اندازه کافی غذا نخورده‌است، متوجه می‌شود که دربارهٔ پسرانش اشتباه قضاوت کرده‌است. هر زمان که می‌گوید «میز، عرشه خودت کن»، میز خود را با بهترین غذا و شراب می‌سازد. پسر تصمیم می‌گیرد به خانه سفر کند و آنچه را که آموخته و به دست آورده به پدرش نشان دهد. | ## بخش 2: میز آرزوها، الاغ طلا و چماق در گونی | در راه او از یک مسافرخانه محلی بازدید می‌کند، جایی که قدرت میز جادویی را به نمایش می‌گذارد. در شب، مسافر مسافرخانه میز را می‌دزدد و آن را به یک میز معمولی تغییر می‌دهد، بدون اینکه پسر متوجه شود. وقتی پسر به خانه می‌رسد و سعی می‌کند قدرت‌های میز را به پدرش نشان دهد هیچ اتفاقی نمی‌افتد، که یک بار دیگر پدرش را ناراحت می‌کند. ارباب او یک الاغ جادویی به او می‌دهد که به دستور «بریکلبریت» قادر است از دهان و پشت خود طلا تولید کند. درست مانند پسر بزرگتر، پسر دوم تصمیم می‌گیرد به خانه سفر کند و اتفاقاً از همان مسافرخانه ای که برادرش رفت بازدید می‌کند. او نیز قدرت الاغ را به صاحب مسافرخانه نشان می‌دهد که یک بار دیگر حیوان را در شب می‌دزدد و آن را با یک الاغ معمولی جایگزین می‌کند، بدون اینکه پسر از اتفاقی که افتاده آگاه باشد. وقتی پسر به خانه می‌رسد و سعی می‌کند به جای تکه‌های طلا روی پارچه، قدرت الاغ را نشان دهد، مثل یک الاغ معمولی مدفوع است که بار دیگر پدرش را ناراحت می‌کند. | ## بخش 3: میز آرزوها، الاغ طلا و چماق در گونی | پسر سوم برای یک هیزم‌تراش کار می‌کند و به او یک نوک جادویی می‌دهنددر یک کیسه هر وقت کسی ظلم می‌کند، صاحب کالسکه فقط باید بگوید: "نواز، از گونی بیرون!" و شیء شروع به کله زدن شخص خاطی می‌کند. پسر نیز مانند برادرانش از همان مسافرخانه بازدید می‌کند، زیرا از نامه‌های آنها از آنچه اتفاق افتاده‌است مطلع شده‌است. به جای اینکه قدرت مالکیت خود را نشان دهد، عمداً در مورد آن مبهم می‌ماند و صاحب مسافرخانه را به اندازه کافی کنجکاو می‌کند تا شب بیرون برود و سعی کند آنچه را که در کیف است نگاه کند. پسر با پیش‌بینی این موضوع، به چاقو دستور می‌دهد تا نگهبان مسافرخانه را بکوبد تا او همه چیزهایی را که دزدیده‌است برگرداند. وقتی پسر با میز و الاغ به خانه برمی گردد به پدرش می‌گوید که چه اتفاقی افتاده‌است و قدرت اشیا را نشان می‌دهد. داستان به عنوان یک پایان، به خواننده اطلاع می‌دهد که چه اتفاقی برای بز افتاده‌است. | ## جمع‌بندی | در نهایت زنبوری را با خود می‌برند که بز را نیش می‌زند و باعث می‌شود حیوان از درد فرار کند.
موضوع مقاله: آکاشا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آکاشا | مقدمه: آکاشا ، پهنه ای وسیع است، اقیانوسی بی کرانه که عالم در آن بسانِ جزیره ای شناور است. | ## بخش 1: آکاشا | هندوئیسم آکاشا دارای سلسله مراتبی است که هر یک از مراتب آن، با یکی از سه حالت معرفت شناختی؛ بیداری، رؤیا و خواب عمیق و همچنین با یکی از تجلیات تریمورتی؛ برهما، ویشنو و شیوا مرتبط است. | ## بخش 2: آکاشا | هر یک این تجلیات سه‌گانه به ترتیب، ایجاد، ابقاء و فنای جهان را برعهده دارند، و ارکان کلُّ شیء از آنها پر است. | ## بخش 3: آکاشا | ## جمع‌بندی | اوپانیشاد آکاشا مظهر برهمن است و بر مبنای چاند اوپانیشاد همه موجودات از اثیر برمی‌خیزند و به اثیر بازمی‌گردند.آیین هندو و عرفان اسلامی، گرد آورنده داریوش شایگان، ترجمه جمشید ارجمند – تهران: نشر و پژوهش فرزان روز 1387بررسی نحوه آشکار گی امر قدسی در مساجد اسلام و معابد هندوئیسم، علی علیشیر، محمدعلی دیباجی، پژوهش‌های فلسفی زمستان 1399 شماره 33 جینیسم آکاشا (نقطه‌های بی شمار)، عنصر لطیفی است که در تمام جهان هستی، سریان می‌یابد و همه چیز را فرا می‌گیرد و خود عاری از صورت (amurti) است.ادیان و مکتبهای فلسفی هند جلد اول، تألیف داریوش شایگان – تهران: امیر کبیر 1386 بودیسم فضا، مکان، اثیر، آسمان، مکان و سپهر نا محدود است.
موضوع مقاله: فهرست امپراتریس‌های مقدس روم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فهرست امپراتریس‌های مقدس روم | مقدمه: شأن انتخابی امپراتور مقدس روم فقط به مردان محدود می‌شد، اما برخی از امپراتریس‌ها، مانند تئوفانو و ماریا ترزا حاکمان بالفعل امپراتوری بودند. | ## بخش 1: فهرست امپراتریس‌های مقدس روم | امپراتریس‌های مقدس روم قبل از ۹۲۴، عنوان امپراتور همیشه با پادشاهی آلمان مرتبط نبود. بلکه در ابتدا با دودمان کارولنژی مرتبط بود و سپس توسط چندین شخصیت دیگر در قرن ۹ و ۱۰ تسخیر شد؛ بنابراین همسران آنها امپراتریس بودند، اما نه لزوماً ملکه آلمان. | ## بخش 2: فهرست امپراتریس‌های مقدس روم | کارولنژی‌ها تصویرنامپدر(خاندان)تولدازدواجتاریخ ملکه شدنتاریخ امپراتریس شدنلغو مقاممرگهمسر103x103پیکسلهسبائه ارمنگاردملکه فرانک‌ها، امپراتریساینگرام ، کنت هسبای(روبرتیان)ج. ۷۷۸۷۹۴/۷۹۵ملکه آکیتن ۷۹۴/۷۹۵ملکه فرانک‌ها ۲۸ ژانویه ۸۱۴۸۱۳شوهر به عنوان امپراتور با پدرش /۲۸ ژانویه ۸۱۴شوهر به عنوان یگانه امپراتور۳ اکتبر ۸۱۸لوئی یکم128x128پیکسلیودیت باواریاییملکه فرانک‌ها، امپراتریسولف ، کنت آلتدورف(ولف‌ها)۷۹۷۸۱۹۲۰ ژوئن ۸۴۰مرگ شوهر۱۹/۲۳ آوریل ۸۴۳ارمنگاردملکه ایتالیا و فرانک‌های میانه، امپراتریسهیو ، کنت تورها(اتیکونیدها) ?۸۲۱ملکه ایتالیا ۱۷ آوریل ۸۱۸ملکه فرانک میانی اوت ۸۴۳۸۲۱شوهر به عنوان امپراتور با پدرش /۲۰ ژوئن ۸۴۰شوهر به عنوان امپراتور یگانه۸۵۱لوتار یکمانگلبرگا از پارماملکه ایتالیا، امپراتریسآدلچیس یکم ، کنت پارما(سوپونیدها) ?۵ اکتبر ۸۵۱ملکه ایتالیا ۵ اکتبر ۸۵۱۵ اکتبر ۸۵۱شوهر به عنوان امپراتور با پدرش /۲۳ سپتامبر ۸۵۵شوهر به عنوان یگانه امپراتور۱۲ اوت ۸۷۵مرگ شوهر۸۹۶–۹۰۱لوئی دوم، پادشاه ایتالیا119x119پیکسلریچیلد پروونسملکه فرانک‌های باختری، امپراتریسبیوین ، کنت آردن(بوزونیدها)۸۴۵۸۷۰ملکه فرانک باختری ۸۷۰۲۹ دسامبر ۸۷۵۵/۶ اکتبر ۸۷۷مرگ شوهر۲ ژوئن ۹۱۰شارل دوم80x80پیکسلریچاردیسملکه فرانک‌ها، امپراتریسارچنگر، کنت نوردگاو(آهالوفینگ‌ها)ج. | ## بخش 3: فهرست امپراتریس‌های مقدس روم | ## جمع‌بندی | ۸۴۰۸۶۲مختلف۱۲ فوریه ۸۸۱به عنوان ملکه: ۱۱ نوامبر ۸۸۷انتصاب شوهر به عنوان پادشاهبه عنوان امپراتور: ۱۳ ژانویه ۸۸۸مرگ شوهر۱۸ سپتامبر ۸۹۴–۸۹۶شارل سوم، پادشاه فرانک خاوریآگلترودملکه ایتالیا، امپراتریسآدلچیس، شاهزاده بنونتو ?قبل از ۸۸۰ملکه ایتالیا ۸۸۹مه ۸۹۱۱۲ دسامبر ۸۹۴مرگ شوهر۲۷ اوت ۹۲۳گویدو سوم اسپولتواوتابرنگار یکم نوستریا(کنرادها) ?۸۸۸۲۲ فوریه ۸۹۶۸ دسامبر ۸۹۹۳۰ نوامبر ۹۰۳آرنولف کرنتنیآنا قسطنطنیهلئو ششم حکیم(مقدونی)۸۸۸حدود ۹۰۰۹۰۰در پروونس (بورگوندی پایین)۱۲ اکتبر ۹۰۰در ایتالیا۱۵/۲۲ فوریه ۹۰۱۲۱ ژوئیه ۹۰۵در امپراتوری و ایتالیا۹۱۲در پروونس۹۱۲لوئی سوم (نابینا)برتیلا از اسپولتوملکه ایتالیا، امپراتریسسوپو دوم ، کنت پارما(سوپونیدها)۸۶۰ج ۸۸۰ملکه ایتالیا ۲۶ دسامبر ۸۸۷بازگشت شوهر به سلطنتژانویه ۹۱۵قبل از دسامبر ۹۱۵برنگار یکم ایتالیاآنا از پروونسملکه ایتالیا، امپراتریسلوئی سوم (نابینا)، امپراتور، پادشاه پروونس و ایتالیا(بوزونیدها) -تا دسامبر ۹۱۵۷ آوریل ۹۲۴مرگ شوهرپس از مه ۹۳۰تصویرنامپدر(خاندان)تولدازدواجتاریخ ملکه شدنتاریخ امپراتریس شدنلغو مقاممرگهمسر امپراتریس‌های مقدس روم/ملکه‌های آلمان با ارتقای اتوی یکم در سال ۹۶۲ به عنوان امپراتوری، عنوان «شاه/امپراتور روم» به‌طور مسلم با پادشاهی آلمان مرتبط شد - اگرچه پادشاه آلمان ممکن است عنوان امپراتوری را نداشته باشد، اما در نهایت غیرممکن می‌شود تصور کنید که امپراتور مقدس روم، پادشاه آلمان نباشد (دیدگاهی که با برابری پادشاه رومن‌ها با پادشاه آلمان از قرن دوازدهم تقویت شده‌است).
موضوع مقاله: آناتا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آناتا | مقدمه: خود نداشتن نداشتنِ خود، «نه-خود»، بی منی، نداشتن فردیت، بنا بر نظریهٔ anattā، نه در نمودهای روانی نه در نموهای جسمانی، و نه بیرون از آن‌ها، هیچ جا نمی‌توان چیزی یافت که در معنای نهائی بتوان آن دارندهٔ باشندهٔ واقعی خود، روان، یا هر جوهر جاوید دیگر دانست که به خود هستی داشته باشد. | ## بخش 1: آناتا | رنج در هستی‌شناسی بودا بودا سراسر اجزای هستی را دارای سه ویژگی می‌داند: آنیکه (بی‌ثباتی)، دوکه (رنج)، و آناتا (نه خود). | ## بخش 2: آناتا | ## بخش 3: آناتا | ## جمع‌بندی | این سه نشانهٔ هستی حاصل تأمل بودا بر جهان هستی و موجودات آن است.بررسی تحول آموزهٔ رنج از بودا تا ذن، ندا خوشقانی، مجتبی زروانی، مجله ادیان و عرفان، سال چهل و چهارم، شمارهٔ یکم، بهار و تابستان 1390 آناتمان آناتا (anattā) به پالی یعنی غیر خود «یا عدم جوهر ثابت» معادل آن به سانسکریت «آناتمان» (anatman) یا عدم آتمان است.بودا، گزارش کانون پالی، ع.
موضوع مقاله: دولت‌های شهرداری در ایالت واشینگتن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دولت‌های شهرداری در ایالت واشینگتن | مقدمه: درجه‌های شهرستان از نظر قانونی، شهرهای واشینگتن به درجه‌های مختلف تبقه بندی می‌شوند. | ## بخش 1: دولت‌های شهرداری در ایالت واشینگتن | در واشینگتن پنج درجه برای تبقه بندی شهرها وجود دارد: ۱۰ شهر درجه یک ۹ شهر درجه دو ۶۹ شهرک ۱ شهر طبقه‌بندی نشده ۱۹۲ شهر کد دار شهرهای درجه یک، شهرهایی هستند که در آخرین زمان سازماندهی، بیش از ۱۰۰۰۰ نفر جمعیت داشتند و بر اساس آیین‌نامه محلی فعالیت می‌کنند. آنها مجاز به انجام هر عملکردی هستند که به‌طور خاص توسط عنوان 35 RCW (قوانین واشینگتن) به آنها اعطا شده‌است. شهرهای درجه دو، شهرهایی هستند که در در آخرین زمان سازماندهی و بدون آیین‌نامه محلی فعالیت می‌کنند، این شهرها بیش از ۱۵۰۰ نفر جمعیت دارند. مانند شهرهای درجه یک، آنها مجاز به انجام هر عملکردی هستند که به‌طور خاص توسط عنوان 35 RCW به آنها داده شده‌است. | ## بخش 2: دولت‌های شهرداری در ایالت واشینگتن | شهرک‌ها شهرداری‌هایی هستند که در که در آخرین زمان سازماندهی کمتر از ۱۵۰۰ نفر جمعیت داشتند. مانند شهرهای فهرست شده قبلی، آنها مجاز به انجام هر عملکردی هستند که به‌طور خاص توسط عنوان 35 RCW به آنها داده شده‌است. این سازمان تعهد نامه‌ای نوشته شده در سال ۱۸۸۱نوشته شده بود فعالیت می‌کند، هشت سال قبل از اینکه واشینگتن در سال ۱۸۸۹ به اتحادیه پذیرفته شود. شهرهای کد دار توسط قانونگذار ایالتی به منظور اعطای بیشترین میزان کنترل محلی ممکن به شهرداری‌ها بر اساس قانون اساسی ایالتی و قوانین عمومی ایجاد شدند. | ## بخش 3: دولت‌های شهرداری در ایالت واشینگتن | این طبقه‌بندی در اکثر شهرداری‌های واشینگتن، از جمله رنتون، بلیو، اوماک ، المپیا، لانگ‌ویو، پولمن و یونیورسیتی پلیس اتخاذ شده‌است. شهرهای کدی مجاز به انجام هر کارکردی هستند که به‌طور خاص در قانون اساسی ایالت یا قوانین ایالتی آنها را رد نکرده‌است. | ## جمع‌بندی | آنها می‌توانند هر کارکردی را که به هر طبقه‌بندی شهری دیگر تحت عنوان 35 RCW اعطا شده‌است را انجام دهند.
موضوع مقاله: دروازه‌های اصفهان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دروازه‌های اصفهان | مقدمه: دروازه‌های اصفهان گذرگاه‌های ارتباطی درون و بیرون شهر اصفهان بودند که در باروی گرداگرد شهر ساخته شده بودند. | ## بخش 1: دروازه‌های اصفهان | همچنین، دولتخانهٔ صفوی نیز دارای دروازه‌ای به نام «دروازهٔ دولت (شاه)» بود که این منطقه را به دیگر بخش‌های شهر پیوند می‌داد. بر پایهٔ نقشهٔ پاسکال کوست، نقاش، معمار و شرق‌شناس فرانسوی که در زمان محمد شاه قاجار به ایران سفر کرده بود، باروی اصفهان دارای سیزده دروازه بوده است که نام آنها بدین قرار بوده است: دروازهٔ چهارباغ دروازهٔ خواجو دروازهٔ ظِلّه دروازهٔ کَرّان دروازهٔ سید احمدیون دروازهٔ جوباره دروازهٔ طوقچی دروازهٔ دردشت دروازهٔ تهران دروازهٔ بیدآباد دروازهٔ جوزدان دروازهٔ سه‌پُله (لُنبان) دروازهٔ مارنان لازم به یادآوری است که دروازهٔ دولت (میدان امام حسین کنونی)، دروازهٔ شیراز (میدان آزادی کنونی) و سردر بازار قیصریه (نقاره‌خانهٔ شمال میدان نقش جهان) در باروی اصفهان قرار نداشته اند. | ## بخش 2: دروازه‌های اصفهان | دروازه‌های گِی (جِی) شهر کهن گِی (جِی) که امروز در محدودهٔ اصفهان کنونی جای دارد دارای بارویی بود که در زمان پیروز یکم ساسانی به گِردَش کشیده شده بودند. این بارو در آغاز دارای ۴ دروازه به نام‌های خور، ماه‌بَر (دروازهٔ اسفیس یا اسفیج)، تیربَر (دروازهٔ تیره) و گوش‌بَر (دروازهٔ یهودیه) بود که این چهار دروازه دارای ویژگی‌هایی اخترشناختی بودند. | ## بخش 3: دروازه‌های اصفهان | ## جمع‌بندی | پسان‌تر، دروازه‌ای که نزدیک‌تر به زرین‌رود (زاینده‌رود) بود در آن ساخته شد و «دروازهٔ نو» نامیده شد.
موضوع مقاله: الکسی عیسی‌اف | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # الکسی عیسی‌اف | مقدمه: الکسی میخائیلوویچ عیسی‌اف (؛ ؛ – )، که با نام ایسایف نیز شناخته می‌شد، مهندس راکت اهل روسیه بود. | ## بخش 1: الکسی عیسی‌اف | وی همچنین برندهٔ جوایزی همچون نشان انقلاب اکتبر، جایزه لنین، جایزه دولتی اتحاد شوروی، نشان لنین، و قهرمان کار سوسیالیست شده‌است. زندگی‌نامه عیسی‌اف در طول جنگ جهانی دوم تحت رهبری لئونید دوشکین کار بر روی بی‌آی-۱، هواگرد رهگیر تحقیقاتی قدرت‌گرفته از راکت را آغاز کرد. | ## بخش 2: الکسی عیسی‌اف | پس از رها شدن موتورهای سنگین، پیچیده و غیر قابل خنک‌کاری آلمان، والنتین گلوشکو، طراح موتور سرشناس روسی به نوآوری‌های ایسایف روی آورد: محفظه‌های احتراق با دیواره‌های پوشیده از لایهٔ نازک مس و پشتیبانی‌شده توسط فولاد. اگرچه که ابداعات او الهام‌بخش طراحی موتورهای بزرگ توسط گلوشکو بود، اما ایسایف خود بیشتر به‌خاطر ساخت موتورهای راکت کوچک و به‌صرفه شناخته شده‌بود. | ## بخش 3: الکسی عیسی‌اف | ## جمع‌بندی | او موتورهایی را برای راکت‌های ضد موشک و ضد هواگرد روسیه طراحی کرد و در سال ۱۹۵۱، موتور او برای قدرت بخشیدن به موشک کوتاه‌برد آر-۱۱ زملیا، که بعداً اسکاد نام گرفت، مورد استفاده قرار گرفت.
موضوع مقاله: زمان مردن (فیلم ۱۹۶۶) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زمان مردن (فیلم ۱۹۶۶) | مقدمه: زمان مردن یک فیلم وسترن مکزیکی به کارگردانی آرتورو ریپستاین است که در سال ۱۹۶۶ منتشر شد. | ## بخش 1: زمان مردن (فیلم ۱۹۶۶) | بازخورد در وب‌سایت گردآورنده نقدها راتن تومیتوز، این فیلم بر اساس هفت نقد، امتیاز تأیید ۱۰۰٪ با میانگین امتیاز ۸ از ۱۰ را دریافت کرده است. جان دفور از هالیوود ریپورتر این فیلم را «جواهری از یک وسترن کلاسیک مکزیکی که به‌راستی درگیر دغدغه‌های اخلاقی‌اش می‌شود» توصیف کرده است. | ## بخش 2: زمان مردن (فیلم ۱۹۶۶) | رابرت آبیل از لس آنجلس تایمز نوشت: «با تصویربرداری سیاه‌وسفید شفاف و چشم‌نوازی که به همان اندازه که نماهای بلند و غم‌زده را ارج می‌نهد، حرکت‌های پراضطراب دوربین را نیز گرامی می‌دارد، زمان مردن روایت کلیشه‌ای دوئل در بسیاری از وسترن‌ها را به تأملی هوشمندانه، با طنزی تیره و همچنان پرتعلیق تبدیل می‌کند — تأملی درباره کشش افق در برابر باد شومی که از پشت می‌وزد.» بن ساکس از شیکاگو ریدر اظهار داشت: «این نخستین فیلم بلند آرتورو ریپشتاین (کارگردان قرمز تیره) بود، و او در همین اثر نخستین، حساسیت زیباشناختی پالوده‌ای را در به‌کارگیری حرکت‌های دوربین منحنی برای نمایش تحول روابط انسانی نشان می‌دهد.» آلن شرشتول از ویلج ویس نوشت: «خلاصه و دل‌آزرده، وسترن تمثیلی زمان مردن ساخته آرتورو ریپشتاین در سال ۱۹۶۶، هیچ رمانتیسمی در دوئل‌ها و تیراندازی‌ها نمی‌بیند. فیلمی است سریع و در عین حال آتش‌زیرخاکستر، داستان مردی که زمانی بیش از حد تحت فشار قرار گرفت و به نتایجی وحشتناک رسید، و حالا دوباره به همان نقطه می‌رسد — با نتایجی که همان‌طور که عنوان فیلم نشان می‌دهد، بی‌شک بدتر خواهد بود. | ## بخش 3: زمان مردن (فیلم ۱۹۶۶) | فیلمنامه توسط نویسندگانی نوشته شده — نه کمتر از گابریل گارسیا مارکز و کارلوس فوئنتس — اما نباید انتظار وسعت روایی رمان‌گونه داشت. | ## جمع‌بندی | نخستین فیلم ریپشتاین اثری است تراش‌خورده، صیقل‌یافته و تیزبین.» در سال ۱۹۶۷، این فیلم برنده جایزه بهترین فیلم (Mejor Película) از سوی انجمن روزنامه‌نگاران سینمای مکزیک شد.