aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: روزی (مجموعه تلویزیونی) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # روزی (مجموعه تلویزیونی) | مقدمه: روزی (؛ ) مجموعه تلویزیونی محصول کره جنوبی سال ۲۰۰۶ با بازی به دونا، کیم مین جون، لی جین ووک و اوه یون آه است. | ## بخش 1: روزی (مجموعه تلویزیونی) | این مجموعه از شبکهٔ اوسی‌ان ابتدا از ۱۱ نوامبر ۲۰۰۶، روزهای شنبه و یکشنبه ساعت ۲۲:۰۰ (کی‌اس‌تی) پخش می‌شد، اما از ۲۴ نوامبر ۲۰۰۶ زمان پخش آن به جمعه‌ها ساعت ۲۳:۰۰ (کی‌اس‌تی) تغییر یافت. خلاصه داستان داستان مجموعه پیرامون چهار شخصیت شکل می‌گیرد: هانا، یک مانگاکای موفق که ژاپن را ترک می‌کند و به کره بازمی‌گردد؛ گو جین پیو، پزشکی که شیفتهٔ آثار هاناست؛ هه یونگ، دوست او که در زمینهٔ انیمیشن فعالیت می‌کند؛ و لیم سوک مان، شخصیتی ناآرام و درگیر مشکلات درونی. | ## بخش 2: روزی (مجموعه تلویزیونی) | بازیگران اصلی به دونا در نقش هانا یاماگوچی کیم مین جون در نقش گو جین پیو لی جین ووک در نقش لیم سوک مان اوه یون آه در نقش جونگ هه یونگ مکمل خانواده چوی یون وون سوک در نقش چوی جه دوک (دوست سوک مان) لی اون در نقش چوی یون دوک / سامی (خواهر) کیم می کیونگ as خانم چوی (مادر) کانگ شین ایل as آقای چوی (پدر) سایر جونگ یونگ سوک در نقش مادربزرگ هانا آن یو جین در نقش سوک هیون کیم سو را در نقش ساچیکو شین گو در نقش اوه بونگ سو پارک دونگ بین در نقش هیونگ این سونگ جی یونگ در نقش بک اون جو اوه جونگ سه در نقش سو جونگ جون یه سو جونگ در نقش گومیکو، همسایه ژاپنی هانا جون سونگ هوان در نقش جون یونگ گیل پارک جو هیونگ لی مو سِنگ تولید فیلم‌برداری این مجموعه در ناگویا، ژاپن انجام شده است. روزی همچنین به عنوان «نخستین درام کره‌ای که انیمیشن و تصویر زنده را با یکدیگر تلفیق می‌کند» شناخته می‌شود. | ## بخش 3: روزی (مجموعه تلویزیونی) | بازخورد در یکی از نقدهای منتشرشده آمده است: «روزی آن‌قدرها که در ابتدا ادعا می‌کند نوآورانه یا پیشگام نیست، اما با وجود تمام جنبه‌های آزاردهنده‌ای که می‌توان به آن اشاره کرد، همچنان نکات دوست‌داشتنی فراوانی دارد؛ بخش عمدهٔ آن به دلیل بازی‌های قوی گروه بازیگران اصلی، فضای کاری جالبی که می‌توانست بیش از این مورد توجه قرار گیرد و پایانی استادانه است. شخصاً می‌توانستم بدون آن همه تراژدی طاقت‌فرسای شخصی کنار بیایم و از نگاهی سبک‌تر به دنیای هنرمندان مانگا و انیمه، همراه با اندکی خودشناسی و عاشقانه، راضی باشم.» وبگاه دی‌وی‌دی تاک نیز در نقد خود نوشت: «روزی در مجموع یک درام خوش ساخت با مجموعه‌ای قدرتمند از شخصیت‌هاست. | ## جمع‌بندی | این چهار شخصیت شیمی خوبی با یکدیگر دارند و داستانی عاشقانه با حال‌وهوایی نسبتاً غم‌انگیز را به تجربه‌ای پرانرژی و لذت‌بخش برای تماشا تبدیل می‌کنند.» پخش در سال ۲۰۰۷، حقوق پخش این مجموعه برای نمایش در ژاپن به فروش رسید.
موضوع مقاله: نبرد کفر قلعه (۱۷۱۹) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نبرد کفر قلعه (۱۷۱۹) | مقدمه: نبرد کافرقلعه که با نام نبرد اسلام‌قلعه نیز شناخته می‌شود، در ۱۹ مه ۱۷۱۹ میان افغان‌های سدوزایی از طایفهٔ عبدالی، به رهبری محمدزمان خان، و ارتش ایران صفوی به فرماندهی صفی‌قلی‌خان روی داد. | ## بخش 1: نبرد کفر قلعه (۱۷۱۹) | این نبرد در نزدیکی گذرگاه مرزی امروزی اسلام‌قلعه در مرز افغانستان و ایران رخ داد و با پیروزی قاطع نیروهای سدوزایی پایان یافت. این پیروزی نقش تعیین‌کننده‌ای در تثبیت استقلال عبدالی‌ها از سلطهٔ صفویان و شکل‌گیری دولت کوتاه‌عمر سلطنت سدوزایی هرات ایفا کرد. پیش‌زمینه پس از آن‌که عبدالله خان از دریافت سهم خود از غنایم فتح قندهار به‌دست میرویس هوتک محروم شد، درصدد برآمد قلمروی مستقلی در هرات ایجاد کند. تلاش اولیهٔ او برای تحریک شورش در میان عبدالی‌های ساکن درهٔ هری‌رود فاش شد و او به‌همراه پسرش، اسدالله خان، به‌دستور والی صفوی زندانی گردید. از آن‌جا، اسدالله خان درهٔ هری‌رود را تصرف کرد و مریچق را در کنار رود مرغاب به کنترل خود درآورد. در تابستان ۱۷۱۷، عبدالله خان شهر هرات را تصرف کرد و سکه‌هایی به نام سلطان حیات خان، کهن‌سال‌ترین عضو بازماندهٔ خاندان خدکّه، ضرب نمود. از آن‌جا که حیات خان سالخورده بود، عبدالله خان را به‌عنوان حاکم دولت تازه‌تأسیس سدوزایی هرات منصوب کرد. | ## بخش 2: نبرد کفر قلعه (۱۷۱۹) | در همین زمان، صفی‌قلی‌خان، فرمانده نظامی خراسان، پس از چند لشکرکشی موفق علیه ازبکان، در مشهد نیرویی عظیم گرد آورد تا به هرات حمله کند. در سال ۱۷۱۹، دولت صفوی تصمیم گرفت این دولت نوپای افغان را سرکوب کند و سپاهی بزرگ به سوی هرات اعزام شد. در مسیر حرکت، صفی‌قلی‌خان با نیرویی حدود ۳۰٬۰۰۰ نفره، سپاهی ۱۲٬۰۰۰ نفری از ازبکان را شکست داد. نبرد در ۱۹ مه ۱۷۱۹، ارتش صفوی با نیرویی متشکل از حدود ۳۰٬۰۰۰ تا ۳۵٬۰۰۰ نفر، به‌همراه توپخانه‌ای مجهز که برخی از آن‌ها تحت فرمان افسران اروپایی بودند، به سوی هرات حرکت کرد. در مقابل، محمدزمان خان با حدود ۱۵٬۰۰۰ جنگجوی افغان تصمیم گرفت در دژ مرزی کافرقلعه، در غرب هرات، مقاومت کند. اسدالله خان با پیش‌بینی تکیهٔ صفویان بر توپخانه، نیروهای خود را پشت درختان باغ‌ها و درون کانال‌های آبیاری مستقر کرد تا اثر آتش توپخانه کاهش یابد. با آغاز گلوله‌باران صفویان، مواضع افغان‌ها حفظ شد و هنگام پیشروی پیاده‌نظام صفوی، آتش متقاطع شدیدی از جناحین بر آنان گشوده شد. | ## بخش 3: نبرد کفر قلعه (۱۷۱۹) | پس از چند ساعت نبرد سنگین، یکی از توپچیان صفوی به‌طور اتفاقی انبار باروت را منفجر کرد. انفجار، میدان توپخانه را در دود و آشوب فرو برد و در این هرج‌ومرج، توپخانهٔ صفوی به اشتباه نیروهای خودی را هدف قرار داد. صفی‌قلی‌خان کشته شد، و بنا بر روایات معاصر، او با آگاهی از شکست حتمی، خود را بر بشکه‌ای از باروت نشاند و آن را منفجر کرد تا به اسارت درنیاید. پیامدها در این نبرد، صفویان حدود ۱۰٬۰۰۰ کشته متحمل شدند و تمامی کاروان تدارکاتی آنان به‌دست افغان‌ها افتاد. تلفات افغان‌ها حدود ۳٬۰۰۰ نفر گزارش شده است، که نزدیک به یک‌پنجم نیروی اسدالله خان را تشکیل می‌داد. این پیروزی استقلال عبدالی‌ها را تثبیت کرد و کنترل هرات و نواحی غربی خراسان را در دست آنان قرار داد. پس از نبرد، اسدالله خان پدرش را به حرکت به‌سوی مشهد ترغیب کرد، اما عبدالله خان ترجیح داد به قندهار یورش ببرد و دودمان هوتکی را به‌سبب خیانت‌های پیشین مجازات کند. | ## جمع‌بندی | این اختلاف نظر به لشکرکشی‌های بعدی و در نهایت به نبرد دلارام در سال بعد انجامید.
موضوع مقاله: عدم تعادل پیوستگی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عدم تعادل پیوستگی | مقدمه: این مفهوم به ابزاری مهم در ژنتیک پزشکی و سایر حوزه‌های زیست‌شناسی تبدیل شده است. | ## بخش 1: عدم تعادل پیوستگی | تفاوت با پیوستگی ژنتیکی در تعریف LD، تمایز میان دو مفهوم متفاوت ضروری است: عدم تعادل پیوستگی: به همبستگی آلل‌ها در سطح یک «جمعیت» اشاره دارد. پیوستگی (پیوستگی ژنتیکی): به قرارگیری ژن‌ها روی یک کروموزوم در یک «فرد» اشاره می‌کند. لزوماً رابطه مستقیمی بین این دو وجود ندارد؛ ژن‌هایی که از نظر فیزیکی کاملاً با هم پیوسته هستند، ممکن است در سطح جمعیت در وضعیت عدم تعادل باشند یا نباشند. | ## بخش 2: عدم تعادل پیوستگی | در بررسی والدین و فرزندان، اگر ژن‌ها در جایگاه های کروموزومی کاملاً پیوسته در والدین با هم حضور داشته باشند، معمولاً در فرزندان نیز با هم یافت می‌شوند. اما در بررسی افراد یک جمعیت که نیای مشترک نزدیکی ندارند، مشاهده این روابط دشوارتر است. مثال شهودی برای درک بهتر، یک مثال فرضی را در نظر بگیرید که در آن «ژن موی قرمز» کاملاً با «ژن چشم آبی» پیوسته است. | ## بخش 3: عدم تعادل پیوستگی | این پیوستگی فیزیکی لزوماً به این معنا نیست که در یک جمعیت، هر فردی که موی قرمز دارد حتماً چشم آبی هم باشد. | ## جمع‌بندی | فراوانی این ترکیب در جمعیت بستگی به تاریخچه تکاملی و میزان «عدم تعادل پیوستگی» دارد، نه صرفاً نزدیکی فیزیکی ژن‌ها روی کروموزوم.
موضوع مقاله: شهر ممنوعه (فیلم ۲۰۲۵) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شهر ممنوعه (فیلم ۲۰۲۵) | مقدمه: شهر ممنوعه یک فیلم ایتالیایی کونگ فو فیلم اکشن محصول ۲۰۲۵ ایتالیا به کارگردانی گابریل ماینتی است. | ## بخش 1: شهر ممنوعه (فیلم ۲۰۲۵) | یون و می دو خواهر هستند که در دوران سیاست تک فرزندی که از سال ۱۹۷۹ تا ۲۰۱۵ ادامه داشت، در چین متولد شده‌اند. برای محافظت از می، والدینشان تصمیم می‌گیرند حضور او را مخفی نگه دارند و دختران را با آموزش هنرهای رزمی بزرگ کنند. در محله چینی‌ها، او رستوران«شهر ممنوعه» را که توسط رئیس چینی وانگ اداره می‌شود، پیدا می‌کند که محل فحشا و معاملات غیرقانونی است. می در تلاش برای یافتن خواهرش که احتمالاً به دلیل بهره‌کشی جنسی زندانی است، با افراد وانگ روبرو می‌شود. او متوجه می‌شود که یون دیگر آنجا نیست و ممکن است با آلفردو، صاحب یک تراتوریا در همان نزدیکی، در ارتباط باشد. می سپس به رستوران «دا آلفردو» می‌رود و به پسرش، مارچلو، که از زمان ناپدید شدن پدرش به همراه مادرش لورنا آنجا را اداره می‌کند، حمله می‌کند. | ## بخش 2: شهر ممنوعه (فیلم ۲۰۲۵) | مارچلو ادعا می‌کند که هیچ چیز در مورد پدرش آلفردو نمی‌داند، زیرا گفته می‌شود که او با یک فاحشه چینی فرار کرده است. بعداً، مارچلو همه چیز را برای آنیبال، یک گانگستر کوچک محله که از مهاجران غیرقانونی، طلبکار و شریکش و همچنین بهترین دوست آلفردو سوءاستفاده می‌کند، تعریف می‌کند. آنیبال به وانگ، از رستوران رقیب، مشکوک می‌شود و او را به انتقام شدید تهدید می‌کند. سپس نوچه‌هایش، سیپ و سیوپ، را برای یافتن می می‌فرستد، اما او موفق می‌شود بر آنها غلبه کند. می یکی از همکاران وانگ را دستگیر می‌کند، که فاش می‌کند یون و آلفردو در واقع مرده اند. می پس از به خطر انداختن جانش با حمله جسورانه به رستوران وانگ، متوجه می‌شود که مارچلو در قتل نقشی نداشته و با او ارتباط برقرار می‌کند. | ## بخش 3: شهر ممنوعه (فیلم ۲۰۲۵) | این دو با هم ارتباط برقرار می‌کنند و پس از یک سواری با وسپا در خیابان‌های رم، یکدیگر را می‌بوسند. می به مارچلو می‌گوید که یون برای کار و کسب درآمد به ایتالیا آمده تا جریمه‌ای را که سرانجام به او اجازه می‌دهد در چین شناخته شود، بپردازد. تنش به درگیری بین می و وانگ منجر می‌شود که در طی آن می به شدت مارچلو را زخمی می‌کند. وانگ قبل از مرگ فاش می‌کند که آلفردو می‌خواسته با یون فرار کند اما پول کافی نداشته و حاضر بوده رستوران را به او بفروشد. مارچلو با آنیباله روبرو می‌شود که متوجه می‌شود همه چیز را از دست داده و خودکشی می‌کند. لورنا صاحب رستوران می‌شود، در حالی که می و مارچلو به چین نقل مکان می‌کنند و در آنجا با فرزندانشان زندگی می‌کنند و خود را وقف آموزش هنرهای رزمی و آشپزی می‌کنند. | ## جمع‌بندی | بازیگران انریکو بورلو در نقش مارچلو یاشی لیو در نقش شیائو می مارکو جیالینی در نقش آنیباله سابرینا فریلی در نقش لورنا لوکا زینگارتی در نقش آلفردو تومال اسلام در نقش سانتی هایجین یه در نقش شیائو یون کلودیو پالیتو در نقش سیپ دانیله موسکا در نقش سیوپه شینا هائو در نقش معشوقه چینی سک عبدالله در نقش مالک پائولو بولیونی در نقش پیشخدمت آلفردو دان که در نقش مترجم آقای وانگ شو گوئو کیانگ در نقش آقای ژانگ الیسا وانگ در نقش مادر می و یون جیا یمین در نقش مادر می و یون پدر روبرتو او در نقش ماجیو استفانو تانکردی در نقش تانکا فرانسسکا فیومه در نقش شین یینگی لیو در نقش میلین فیلیپ گواستلا در نقش لینو انتشار در ابتدا قرار بود اواخر سال ۲۰۲۴ در ایتالیا اکران شود، اما این تاریخ به ۱۳ مارس ۲۰۲۵ تغییر یافت.
موضوع مقاله: کونیگزپلاتس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کونیگزپلاتس | مقدمه: می‌بایست خشکی کلاسیک در میان فضای سبز زنده جای گیرد تا با ایده‌های شهرسازی لودویگ یکم. | ## بخش 1: کونیگزپلاتس | هماهنگ باشد، که می‌خواست زندگی فرهنگی، آرمان‌های شهروندی، مسیحیت کاتولیک، اداره سلطنتی و ارتش را همگی با هم در بستری از فضای سبز ببیند. برای ایجاد میدانی که با معبدها احاطه شده باشد، کارل فون فیشر خیابان برینرشتراسه را گسترش داد. طرح فیشر در دو طرف طولی، دو بنای معبدی به طول حدود ۲۰۰ متر را دقیقاً در کنار لبه‌های مسکونی میدان پیش‌بینی کرده بود. تکمیل توسط لئو فون کلنزه پس از آنکه لئو فون کلنتسه مأموریت اجرای میدان کونیگزپلاتس را دریافت کرد، مفهوم بنیادین کارل فون فیشر را حفظ نمود. | ## بخش 2: کونیگزپلاتس | در تقاطع خیابان برینرشتراسه با خیابان سابق آرکیس‌شتراسه،Arcisstraße کارل فون فیشر قبلاً ساختمان‌های مسکونی کوچکی ساخته بود که از نظر معماری با ساختار کاخ محور خیابان برینرشتراسه و با ساختمان‌های مستقل در پلان مربعی شکل مطابقت داشت و پایان شرقی میدان کونیگزپلاتس را محقق ساخته بود. به عنوان پایان‌بندی، پروپیلئن در غرب توسط لئو فون کلنزه ساخته شدند، که در موضوع از پروپیلون، دروازه آکروپولیس آتن پیروی می‌کنند. کلنتسه در پروپیلئن مونیخ نیز در چارچوب کلاسیسیسم، یک قانون‌مندی فرم مختص به خود را محقق کرده که تأثیرات مصری نیز دارد. نقوش سنتوری به موضوع مبارزه استقلال یونان (۱۸۲۹–۱۸۲۱) می‌پردازد و در داخل ساختمان، لوح‌هایی حاوی نام مبارزان استقلال یونان نصب شده‌اند. | ## بخش 3: کونیگزپلاتس | پروپیلئن از خیابان برینرشتراسه ویژگی پیوسته‌اش را می‌گیرد، مشابه میدان کارولینن‌پلاتس.Karolinenplatz از آنجایی که در زمان اجرا، محیط اطراف هنوز زمینی آزاد بود، پروپیلئن همزمان عملکرد (نمادین) یک دروازه شهر را بر عهده گرفت. برای تأثیرگذاری بناها و هماهنگی آن‌ها، شیب‌های جانبی میدان از اهمیت اساسی برخوردارند. همین شیب کم برای ایجاد حس مجموعه‌های معبدی باستانی که همواره بر بلندی‌ها و تپه‌ها ساخته می‌شدند، کافی است. | ## جمع‌بندی | میدان کونیگزپلاتس نباید هدف عملی خاصی را برآورده می‌کرد یا به نمایش قدرت می‌پرداخت، بلکه تنها می‌بایست با عصر باستان و زیبایی‌شناسی و آرمان‌هایش، همان‌طور که لودویگ یکم درک می‌کرد، سازگاری می‌داشت.
موضوع مقاله: مسیر آبی (فیلم ۲۰۲۵) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مسیر آبی (فیلم ۲۰۲۵) | مقدمه: این فیلم با بازی دنیس واینبرگ و رودریگو سانتورو، داستان ترزای ۷۷ ساله را دنبال می‌کند که مجبور به بازنشستگی از شغلش شده و تحت سرپرستی دخترش قرار می‌گیرد. | ## بخش 1: مسیر آبی (فیلم ۲۰۲۵) | دخترش از دستور دولتی مبنی بر جابجایی اجباری جمعیت رو به رشد سالمندان سرپیچی می‌کند و در عوض سفری شخصی را در آمازون آغاز می‌کند. این فیلم اولین نمایش جهانی خود را در بخش مسابقه اصلی هفتاد و پنجمین جشنواره بین‌المللی فیلم برلین تجربه کرد. | ## بخش 2: مسیر آبی (فیلم ۲۰۲۵) | خلاصه داستان دولت در تلاش برای رونق اقتصاد، برای سالمندان، سکونتگاه‌های دورافتاده‌ای ایجاد می‌کند تا پایان راحتی را برای زندگی آنها تضمین کند. ترزا، زنی ۷۷ ساله، به دلیل کاهش آستانه سنی، به‌طور غیرمنتظره‌ای خود را در این برنامه می‌یابد. | ## بخش 3: مسیر آبی (فیلم ۲۰۲۵) | تنها چند روز مانده به جابجایی‌اش، او تصمیم می‌گیرد با سرنوشت خود مبارزه کند و سفری را از طریق آمازون آغاز می‌کند تا به آخرین آرزویش برسد: اولین سفر هوایی‌اش را تجربه کند. از آنجا که اجازه سفر داده نمی‌شود، او مخفیانه به عنوان یک مسافر غیرقانونی سفری با قایق را آغاز می‌کند و در طول مسیر با افراد زیادی روبرو می‌شود. | ## جمع‌بندی | با وجود موانع و شکست‌های نزدیک به شکست در برنامه‌هایش، او می‌تواند از پس‌انداز زندگی‌اش برای یافتن شادی استفاده کند.
موضوع مقاله: نات نوژان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نات نوژان | مقدمه: ناتانائل نوژان (؛ ۵ ژانویه ۱۹۲۳ – ۴ فوریه ۲۰۱۸) مجسمه‌ساز بلژیکی اهل آنتورپ بود. | ## بخش 1: نات نوژان | او با عناوینی همچون نشان افسر ارشد لئوپولد و نشان افسر ارشد تاج مورد تجلیل قرار گرفته است. در میان تندیس‌های نیم‌تنه شناخته‌شده‌تر او، می‌توان به تندیس تن‌تن (۱۹۵۴) برای مرکز داستان‌های مصور بلژیک در بروکسل، هرژه (۱۹۵۸)، و روبرت شومان (۱۹۸۷)، یک نیم‌تنه برنزی در پارک سینکوانتنر بروکسل اشاره کرد. | ## بخش 2: نات نوژان | یکی دیگر از مجسمه‌های او، اثری فیگوراتیو و برنزی با عنوان «همسر لوط» (۱۹۶۸)، در ایالات متحده آمریکا و در «گالری و باغ‌مجسمهٔ ولی هاوس» در دالاس تگزاس قرار دارد. مجسمه برنزی او از هنری مور، بخشی از مجموعه چارلز رند پنی است، در حالی که اثر برنزی رأفت (Tendresse)، در مجموعه موزه هنر مک‌نی نگهداری می‌شود. | ## بخش 3: نات نوژان | آثار او در سال ۱۹۶۴ در موزه هنرهای زیبای بوستون، و در سال ۱۹۷۴ در گالری رالی-میشو در خیابان مدیسون نیویورک به نمایش درآمده است. | ## جمع‌بندی | او که در طول جنگ جهانی دوم با تبعیض به‌عنوان یک یهودی روبرو بود، بعدها فعالیت‌های بسیاری در راستای میراث یهودی در بلژیک انجام داد؛ برای نمونه، در ژانویه ۱۹۶۳، او تعدادی مدل‌های مختلف مرتبط با هولوکاست را در کاخ هنرهای زیبای بروکسل ارائه کرد.
موضوع مقاله: ملکه سرخ: سکس و فرگشت طبیعت انسان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ملکه سرخ: سکس و فرگشت طبیعت انسان | مقدمه: ملکه سرخ: سکس و فرگشت طبیعت انسان ، کتابی در سبک علم به زبان ساده نوشته مت ریدلی است که به بررسی روان‌شناسی فرگشتی در زمینه انتخاب جنسی می‌پردازد. | ## بخش 1: ملکه سرخ: سکس و فرگشت طبیعت انسان | کتاب ملکه سرخ یکی از هفت کتابی بود که در فهرست نهایی نامزدهای جایزه رون-پولنک در سال ۱۹۹۴ (که اکنون با نام جوایز کتاب‌های علمی انجمن سلطنتی شناخته می‌شود) قرار گرفت؛ جایزه‌ای که در نهایت توسط استیو جونز برای کتاب زبان ژن‌ها تصاحب شد. موضوع این کتاب پاسخی به یک معمای بزرگ در زیست‌شناسی است: «چرا اصلاً جنسیت و بازتولید جنسی وجود دارد؟» در حالی که تکثیر ساده (مثل تقسیم سلولی) بسیار کم‌هزینه‌تر است، مت ریدلی در این کتاب توضیح می‌دهد که موجودات زنده (از جمله انسان) به این دلیل به «سکس» و ترکیب ژن‌ها رو آورده‌اند تا در یک مسابقه تسلیحاتی ابدی علیه انگل‌ها، باکتری‌ها و ویروس‌ها پیروز شوند. نام کتاب از شخصیت «ملکه سرخ» در داستان آلیس در آن‌سوی آینه گرفته شده که می‌گفت: «اینجا باید با تمام توان بدوی تا فقط بتوانی سر جای خودت بمانی!»؛ یعنی موجودات باید مدام ژن‌هایشان را با هم ترکیب کنند تا فقط بتوانند در برابر بیماری‌ها جان سالم به در ببرند. | ## بخش 2: ملکه سرخ: سکس و فرگشت طبیعت انسان | ریدلی در ادامه نتیجه می‌گیرد که بسیاری از ویژگی‌های انسانی ما، مثل هوش، جذابیت و نحوه انتخاب همسر، در واقع ابزارهایی هستند که در طول میلیون‌ها سال فرگشت یافته‌اند تا در این رقابت بیولوژیکی پیروز شویم. ریدلی استدلال می‌کند که جنبه‌های اندکی از طبیعت انسان (اگر اصلاً وجود داشته باشد) بدون در نظر گرفتن جنسیت قابل درک است، زیرا طبیعت انسان محصول فرگشت است که در مورد انتخاب جنسی در سیر فرگشت انسان، توسط تولیدمثل جنسی هدایت شده است. خلاصه کتاب با شرحی فرگشتی از خودِ جنسیت آغاز می‌شود و از این نظریه دفاع می‌کند که جنسیت، علیرغم هزینه‌های انرژی‌بر آن، در درجه اول به این دلیل شکوفا می‌شود که یک میراث ژنتیکی مختلط، به فرزندان یک «مزیت پیشرو» دفاعی در برابر انگل‌هایی می‌دهد که از محیط میزبان مادری دریافت شده و در اصل با آن سازگار شده‌اند. | ## بخش 3: ملکه سرخ: سکس و فرگشت طبیعت انسان | در اواخر کتاب، ریدلی استدلال می‌کند که هوش انسانی تا حد زیادی نتیجه انتخاب جنسی است. او معتقد است که هوش انسانی بسیار فراتر از هرگونه نیاز بقایی است که بر اجداد مردم‌واران ما تحمیل شده بود؛ او هوش انسان را با دم طاووس مقایسه می‌کند، صفتی که به‌طور گسترده باور بر این است که نتیجه انتخاب جنسی فراری فیشری است. او پیشنهاد می‌کند که هوش انسانی عمدتاً برای جذب جفت از طریق نمایش‌های خیره‌کننده از شوخ‌طبعی، جذابیت، خلاقیت و فردیت استفاده می‌شود. | ## جمع‌بندی | این دیدگاه دربارهٔ هوش، به تفصیل در کتاب «ذهن جفت‌جو: چگونه انتخاب جنسی سیر فرگشت طبیعت انسان را شکل داد» (۲۰۰۱) اثر جفری میلر مورد بررسی قرار گرفته است.
موضوع مقاله: فرگشت فضیلت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرگشت فضیلت | مقدمه: فرگشت فضیلت ، کتابی در سبک علم به زبان ساده نوشته مت ریدلی است که در سال ۱۹۹۶ منتشر شد و به عنوان یک اثر کلاسیک در حوزه خود شناخته می‌شود. | ## بخش 1: فرگشت فضیلت | این اثر که از دیدگاه زیست‌شناسی اجتماعی (سوسیوبیولوژی) نوشته شده است، واکاوی می‌کند که چگونه می‌توان از ژنتیک برای تبیین ویژگی‌های خاص رفتار انسانی، به‌ویژه اخلاق و نوع‌دوستی استفاده کرد. ریدلی با این پیش‌فرض آغاز می‌کند که جامعه را می‌توان در سطحی ساده‌سازی‌شده، به عنوان گونه‌ای از معمای زندانی در نظر گرفت؛ او سپس بررسی می‌کند که چگونه پیدایش جامعه‌ای که در آن افراد همکاری با دیگران را بر «خیانت» و عمل صرف بر اساس منافع شخصی ترجیح می‌دهند، امکان‌پذیر شده است. تحلیل فرگشتی همکاری و جامعه ریدلی با این پیش‌فرض آغاز می‌کند که جامعه را می‌توان در سطحی ساده‌سازی‌شده، به عنوان شکلی از معمای زندانی در نظر گرفت؛ او سپس بررسی می‌کند که چگونه پیدایش جامعه‌ای که در آن افراد همکاری با دیگران را بر «خیانت» و عمل صرف بر اساس منافع شخصی ترجیح می‌دهند، امکان‌پذیر شده است. | ## بخش 2: فرگشت فضیلت | ریدلی تاریخچه تلاش‌های مختلف برای تبیین این واقعیت را بررسی می‌کند که چرا انسان‌ها در اجتماع خیانت نمی‌کنند؛ او در این مسیر به مدل‌های کامپیوتری گوناگونی نگاه می‌اندازد که برای توضیح چگونگی پیدایش چنین رفتاری به کار رفته‌اند. او به‌ویژه به سیستم‌هایی مبتنی بر ایده «این به آن در» (Tit-for-tat) می‌پردازد؛ برنامه‌ای که توسط استاد کانادایی، آناتول راپوپورت، توسعه یافته و در آن اعضای گروه تنها با کسانی همکاری می‌کنند که آن‌ها نیز اهل همکاری باشند و کسانی را که چنین نیستند، طرد می‌کنند. نتیجه این است که بهینه ترین راه حل برای معما، همکاری است که اجازه می‌دهد رفتارهای نوع‌دوستانه رشد کنند. | ## بخش 3: فرگشت فضیلت | او این الگو را بر انسان‌ها تطبیق داده و پیشنهاد می‌کند ژن‌هایی که رفتار نوع‌دوستانه «این به آن در» را ایجاد کرده‌اند، احتمالاً به نسل‌های بعد منتقل شده و در نتیجه باعث پدید آمدن رفتاری شده‌اند که ما در جامعه انسانی مشاهده می‌کنیم. ریدلی در ادامه به بررسی شکل‌گیری ذهنیت قبیله‌ای، تعصبات گروهی، مزایای تجارت و ناکارآمدی مقررات دولتی می‌پردازد. بر این اساس، ریدلی استدلال می‌کند که جامعه در گروه‌هایی با حدود ۱۵۰ نفر به بهترین شکل عمل می‌کند؛ او معتقد است این سطحی است که در آن انسان‌ها قادرند با اطمینان تشخیص دهند با کدام اعضا همکاری کرده و کدام را طرد کنند. | ## جمع‌بندی | ریدلی اگرچه از بیان نکات سیاسی خاص اجتناب می‌کند، اما کتاب خود را با استدلال به نفع یک دولت کوچک‌تر که در سطحی محلی‌تر فعالیت می‌کند، به پایان می‌رساند.
موضوع مقاله: مفاهیم ضدشهودی حداقلی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مفاهیم ضدشهودی حداقلی | مقدمه: مفاهیم ضدشهودی حداقلی ، پاسکال بویر، انسان‌شناس شناختی، استدلال کرد که مفاهیم «ضدشهودی حداقلی» (MCI) ــ یعنی مفاهیمی که تنها تعداد اندکی از انتظارات هستی‌شناختیِ یک طبقه (مانند طبقه یک «عامل هوشمند») را نقض می‌کنند ــ ماندگاری بیشتری در حافظه نسبت به مفاهیم شهودی یا مفاهیم «ضدشهودی حداکثری» (MXCI) دارند. | ## بخش 1: مفاهیم ضدشهودی حداقلی | سیر تحول نظری و تجربی اثر MCI پاسکال بویر در ابتدا تعداد دقیق نقضِ انتظاراتی که یک ایده را به «ضدشهودی حداکثری» (MXCI) تبدیل می‌کند، مشخص نکرده بود. مطالعات تجربی اولیه، از جمله پژوهش‌های خود بویر و دیگران، مفاهیم MXCI را مورد مطالعه قرار نداده بودند و تنها از مفاهیمی با یک مورد نقضِ انتظار (تحت عنوان مفاهیم MCI) استفاده کردند. | ## بخش 2: مفاهیم ضدشهودی حداقلی | اسکات آتران نخستین کسی بود که حافظه برای مفاهیم MXCI را مطالعه کرد و مفاهیمی با ۲ مورد نقضِ انتظار را «ضدشهودی حداکثری» نامید. مطالعات بعدی توسط گروه «شناخت و فرهنگ I-75» نیز ایده‌هایی با دو نقضِ انتظار را به عنوان MXCI دسته‌بندی کردند. | ## بخش 3: مفاهیم ضدشهودی حداقلی | با این حال، جاستین بارت استدلال کرد که ایده‌های دارای ۱ یا ۲ مورد نقضِ انتظار هستی‌شناختی باید MCI محسوب شوند و تنها ایده‌هایی با ۳ مورد نقض یا بیشتر، باید برچسب MXCI بخورند. اوپال تبیین‌های شناختیِ اثر MCI را به دو دسته تقسیم کرده است: «مدل مبتنی بر بافتار مفاهیم ضدشهودی حداقلی» و «دیدگاه مبتنی بر محتوا». | ## جمع‌بندی | دیدگاه مبتنی بر بافتار بر نقشی که زمینه و بستر (Context) در ضدشهودی کردن یک ایده ایفا می‌کند تأکید دارد، در حالی که دیدگاه مبتنی بر محتوا، نقش بافتار را نادیده می‌گیرد.
موضوع مقاله: چارلز برنز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # چارلز برنز | مقدمه: چارلز برنز (؛ زادهٔ ) کارگردان فیلم، کارتونیست، هنرمند تجسمی، تصویرگر و رمان‌نویس اهل ایالات متحده آمریکا است. | ## بخش 1: چارلز برنز | آثار اولیه او در یک طرفدارنامه ساب پاپ منتشر شد و او در شماره‌های اولیه مجله RAW به شهرت رسید. دوران حرفه‌ای کمیک اولین آثار چارلز برنز شامل تصویرگری برای طرفدارنامه ساب پاپ و مجله اَنادِر روم در اوکلند بود، اما او زمانی به شهرت رسید که کمیک‌هایش برای نخستین بار در شماره‌های اولیه RAW منتشر شد؛ مجله‌ای پیشرو در زمینه کمیک که در سال ۱۹۸۰ توسط فرانسواز مولی و آرت اسپیگلمن بنیان‌گذاری شده بود. بسیاری از داستان‌های کوتاه برنز که طی دهه‌های مختلف در نشریات گوناگون چاپ شده بودند، بعدها در سه جلد از مجموعه «کتابخانه چارلز برنز» (نسخه‌های جلدسخت از انتشارات فانتاگرافیکس) جمع‌آوری شدند: ال بوربا (۱۹۹۹)، بیگ بیبی (۲۰۰۰) و عمق پوست (۲۰۰۱). (جلد چهارم و نهایی با نام حس‌های بد که قرار بود تمامی آثار کمیک او پیش از سیاه‌چاله را گردآوری کند، هنوز منتشر نشده است. بعدها اعلام شد که برنز احساس کرده محتوای کافی برای یک جلد چهارم کامل وجود ندارد). | ## بخش 2: چارلز برنز | از سال ۱۹۹۳ تا ۲۰۰۴، او ۱۲ فصل از رمان گرافیکی خود، سیاه‌چاله را که برنده جایزه هاروی شد، به صورت پیاپی منتشر کرد (۱۲ شماره از انتشارات کیچن سینک پرس و فانتاگرافیکس). در سال ۲۰۰۷، برنز در ساخت آنتولوژی انیمیشنی و ترسناک فرانسوی به نام «ترس(ها) از تاریکی» مشارکت داشت. در اکتبر ۲۰۱۰، برنز بخش اول از مجموعه جدید خود به نام ایکسد آوت را روانه بازار کرد. این مجموعه در یک مجلد واحد به نام آخرین نگاه توسط انتشارات پانتئون در سال ۲۰۱۶ منتشر گردید. تصویرگری تصویرگری‌های برجسته برنز شامل طراحی روی جلد آلبوم آجر به آجر اثر ایگی پاپ است. | ## بخش 3: چارلز برنز | همچنین شرکت کوکاکولا امتیاز استفاده از هنر او را برای تصویرگری محصولات و مواد تبلیغاتی نوشابه شکست‌خورده‌اش، اوکی سودا، خریداری کرد. در سال‌های اخیر، او روی کمپین‌های تبلیغاتی «آلتویدز» و تصویرگری پرتره برای مجله «بیلیور» کار کرده است. در اوایل دهه ۱۹۹۰، داستان‌های «داگ‌بوی» او توسط ام‌تی‌وی به صورت یک سریال زنده برای برنامه «تلویزیون مایع» اقتباس شد. در سال ۱۹۹۱، مارک موریس (طراح رقص)، به او سفارش ساخت تصویرگری‌هایی را داد که به عنوان پایه و اساس نسخه او از فندق‌شکن پیوتر ایلیچ چایکوفسکی با نام «گردوی سخت» مورد استفاده قرار گرفت. | ## جمع‌بندی | سبک برنز الهام‌بخش آثار هنری مارتین آندر برای «فیور ری» (پروژه انفرادی کارین دریر) بوده است.