aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: مریم عبدالعزیز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مریم عبدالعزیز | مقدمه: مریم عبدالعزیز (زادهٔ ۲۹ ژانویهٔ ۱۹۵۶) که با نام مریم عزیز نیز شناخته می‌شود، همسر سابق سلطان حسن البلقیه است که از سال ۱۹۸۱ تا ۲۰۰۳ همسر او بود. | ## بخش 1: مریم عبدالعزیز | اوایل زندگی مریم به عنوان سومین فرزند عبدالعزیز بن عبدالله، که قبلاً به نام جیمز بل شناخته می‌شد، و پنگیران حاجه رشیده (همسر دوم او)، در ۲۸ ژانویهٔ ۱۹۵۶ به دنیا آمد. او به عنوان مهماندار هواپیمایی رویال برونئی (RBA) کار می‌کرد و بعداً به پرواز سلطان منتقل شد. ازدواج مریم در ۲۸ اکتبر ۱۹۸۱ در بندر سری بگاوان به‌عنوان همسر دوم سلطان حسن البلقیه با ازدواج کرد. | ## بخش 2: مریم عبدالعزیز | آنها با هم چهار فرزند دارند که شاهزاده عبدالعظیم، شاهزاده عظمه، شاهزاده فاضله، و شاهزاده عبدالمتین هستند. همچنین مشخص شد که او یک دخترخوانده به نام عفیفه عبدالله دارد پس از اولین ملاقات در سال ۱۹۸۰، این زوج در فوریهٔ ۲۰۰۳ طلاق گرفتند. شاهزاده صوفری، برادر سلطان حسن البلقیه، در ۲ فوریهٔ ۲۰۰۳ اطلاعیه‌ای را در تلویزیون رسمی اعلام کرد که طبق آن، سلطان حسن البلقیه و همسرش مریم عبدالعزیز براساس قوانین شریعت از یکدیگر طلاق می‌گیرند. | ## بخش 3: مریم عبدالعزیز | در مؤسسات دولتی و تجاری، چندین تصویر از همسر سابق سلطان که در کنار عکس‌های او و همسر اولش به نمایش گذاشته شده بود، پس از اعلام طلاق به سرعت از میان برداشته شدند. پادشاه ۱۰۰ روز فرصت داشت تا بدون نیاز به عهد ازدواج جدید نظر خود را تغییر دهد، اما هیچ توضیحی برای طلاق داده نشد. | ## جمع‌بندی | مشارکت‌های اجتماعی پوسط احسان العامره الحجه مریم یک موسسهٔ خیریه و غیرانتفاعی است که به ارائهٔ آموزش، توانبخشی و فرصت‌های آموزشی با کیفیت بالا برای افراد با نیازهای ویژه اختصاص دارد.
موضوع مقاله: دنیس شرودر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دنیس شرودر | مقدمه: دنیس مایک شرودر (; متولد ۱۵ سپتامبر ۱۹۹۳) یک بسکتبالیست حرفه ای آلمانی است که برای بروکلین نتس در اتحادیه ملی بسکتبال (NBA) بازی می‌کند. | ## بخش 1: دنیس شرودر | او قبلاً برای برانشوایگ و براونشوایگ در آلمان بازی کرده است، قبل از اینکه پنج فصل اول خود را در NBA با آتلانتا هاوکس و دو سال را با اوکلاهما سیتی تاندر گذراند. او تنها مالک تیم شهر خود در آلمان از بوندسلیگا است و از سال ۲۰۱۸ سهامدار اکثریت این تیم بوده است در سال ۲۰۲۳، او تیم ملی آلمان را به اولین قهرمانی خود در جام جهانی بسکتبال ۲۰۲۳ کمک کرد و به عنوان بهترین جام جهانی انتخاب شد. او اظهار داشت که بعد از فوت پدرش در سال ۲۰۰۹ روی حرفه بسکتبال خود تمرکز کرد شرودر پیراهن شماره ۱۷ را به افتخار پدرش می‌پوشد زیرا شماره مورد علاقه او بود. | ## بخش 2: دنیس شرودر | او و برادرش هر دو به شدت با اسکیت بورد درگیر بودند تا اینکه در ۱۱ سالگی با بسکتبال آشنا شدند شرودر یک خواهر کوچکتر نیز دارد. شرودر به‌خاطر تکه‌های «امضا» موهای بلوند سفید شده‌اش که پس از ترک آلمان به ایالات متحده از آن استفاده کرد، شناخته شد. این کار به پیشنهاد مادرش بود که فکر می‌کرد به مردم کمک می‌کند تا او را در انظار عمومی بشناسند. | ## بخش 3: دنیس شرودر | شرودر به دلیل وجود پروتکل‌های کووید ۱۹ در دو موقعیت مختلف بازی‌ها را از دست داد. | ## جمع‌بندی | در ماه مه ۲۰۲۱، او گفت که تنها بازیکن لیکرز است که در برابر این بیماری واکسینه نشده است.
موضوع مقاله: راهب و تفنگ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # راهب و تفنگ | مقدمه: راهب و تفنگ (به انگلیسی: The Monk and the Gun) یک فیلم کمدی-درام ۱۰۷ دقیقه‌ای محصول سال ۲۰۲۳ به کارگردانی، نویسندگی و تهیه‌کنندگی مشترک پاوو چوینینگ دورجی با بازی تاندین وانگچوک، دکی لامو، پما زانگمو شرپا، تاندین سونام، هری آینهورن، چویینگ جاتشو، تاندین فوبز، یوپل لندوپ سلدن و کلسانگ چویای است، این فیلم محصول مشترک بین بوتان، تایوان، فرانسه، آمریکا و هنگ کنگ می‌باشد. | ## بخش 1: راهب و تفنگ | این فیلم به‌عنوان ورودی فیلم بوتان برای بهترین فیلم بلند بین‌المللی در نود و ششمین جوایز اسکار انتخاب شد، و یکی از ۱۵ فیلم نهایی در فهرست نهایی دسامبر ۲۰۲۳ بود. داستان داستان در سال ۲۰۰۶ و در دوره‌ای که در کشور بوتان شروع به دریافت اینترنت و تلویزیون کرده، می‌گذرد. فیلم با در نظر گرفتن اهمیت سنت در فرایند تغییر اجتماعی و سیاسی به تصویر کشیده شده است، با نگاهی هم به امیدواری و هم به تردید نسبت به مدرنیزاسیون بوتان. | ## بخش 2: راهب و تفنگ | بازیگران هری آینهورن در نقش ران کلمن تاندین وانگچوک در نقش تاشی دکی لامو در نقش تومو پما زانگمو شرپا در نقش تشرینگ یانگدن تندین سونام در نقش بنجی چویینگ جاتشو در نقش چوفل تاندین فوبز در نقش فوربا یوفل لنداپ سلدن کلسنگ چویی انتشار راهب و تفنگ اولین نمایش جهانی خود را در ۱ سپتامبر ۲۰۲۳ در پنجاهمین جشنواره فیلم تلوراید انجام داد، و سپس در ۹ سپتامبر در بخش مرکزی چهل و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم تورنتو به نمایش درآمد. همچنین در بیست و هشتمین جشنواره بین‌المللی فیلم بوسان در بخش «پنجره‌ای رو به سینمای آسیا» دعوت شد و در اکتبر ۲۰۲۳ به نمایش درآمد. در اکتبر ۲۰۲۳، رودساید اترکشنز حقوق پخش فیلم در آمریکای شمالی را به دست آورد، و اکران در ایالات متحده برای ۲ فوریه ۲۰۲۴ برنامه‌ریزی شده است. | ## بخش 3: راهب و تفنگ | در وب‌سایت جمع‌آوری نقد راتن تومیتوز ۹۲ درصد از ۳۸ نقد منتقد، با میانگین امتیاز ۸ از ۱۰ مثبت هستند. در اجماع این وب‌سایت آمده است: «راهب و تفنگ، در احاطهٔ بینش‌های تکان‌دهنده‌اش با لایه‌ای ملایم از کمدی جذاب، یک طنز سیاسی به موقع است که بر شکنندگی دموکراسی تأکید می‌کند». | ## جمع‌بندی | در متاکریتیک، که از میانگین وزنی استفاده می‌کند، بر اساس ۱۳ منتقد، امتیاز ۷۴ از ۱۰۰ را به فیلم اختصاص داد که نشان دهنده نقدهای «به‌طور کلی مطلوب» است.
موضوع مقاله: دارین طاطور | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دارین طاطور | مقدمه: او در سال ۲۰۱۸ توسط یک دادگاه اسرائیلی به اتهام «تشویق خشونت» و «حمایت از یک سازمان تروریستی» در پست‌هایی در شبکه‌های اجتماعی که یکی از آنها ویدئویی بود که شعرهای خود را می‌خواند، محاکمه و به پنج ماه زندان محکوم شد. | ## بخش 1: دارین طاطور | این منجر به دستگیری و کیفرخواست او برای تحریک به خشونت و حمایت از سازمان تروریستی شد. ترجمه کامل این شعر که توسط یک افسر پلیس انجام شده است در سند کیفرخواست ذکر شده است. | ## بخش 2: دارین طاطور | بقیه کیفرخواست مربوط به سه پست در فیس بوک است: (۱) تصویر اسراء عابد، زنی اهل ناصره که پس از تیراندازی سربازان و نگهبانان اسرائیلی روی زمین ایستگاه اتوبوس مرکزی در عفولا افتاده است. این پست‌ها همزمان با موسوم به "انتفاضه چاقو" بود، موجی از عملیات‌های با چاقوی روزانه فلسطینی‌ها که از سال ۲۰۱۵ آغاز شده بود، طی چند ماه، ده‌ها اسرائیلی را به قتل رساند و ریشهٔ آن به‌طور گسترده به نقش و تشویق رسانه‌های اجتماعی نسبت داده شد. | ## بخش 3: دارین طاطور | به گزارش بی‌بی‌سی، تا سال ۲۰۱۸ «پرونده این شاعر به دلیلی برای طرفداران آزادی بیان تبدیل شده است و توجه را به افزایش اخیر دستگیری‌های اسرائیلی - اعراب اسرائیلی و فلسطینی‌ها در کرانه باختری اشغالی - متهم به تحریک یا برنامه‌ریزی برای حملات آنلاین جلب کرده است. دادگاه حکم داد که این شعر «شامل اظهارات صریح نیست که زمینه را برای فراخوان مستقیم برای انجام اعمال فراهم کند». | ## جمع‌بندی | دادگاه خاطرنشان کرد که طاطور به عنوان یک شاعر شناخته می‌شد و «آزادی بیان زمانی که شامل آزادی [بیان] هنری و خلاقانه نیز باشد، وزن بیشتری دارد».
موضوع مقاله: نجواهای شبانه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نجواهای شبانه | مقدمه: نجواهای شبانه نمایشنامه‌ای از محمّد چرم‌شیر است، که در مجلد می‌خواستم اسب باشم که توسط انتشارات نیلا چاپ شده است، به‌عنوان دومین نمایشنامه گنجانده شده است. | ## بخش 1: نجواهای شبانه | سه شخصیت این نمایش نمونه ضدقهرمان‌هایی هستند که همواره آن‌ها را در اطراف خود می‌بینیم. «نمایشنامه به دلیل جنس گفت‌وگوها، فضای کار مملو از لحظات طنز تلخ است؛ به این معنی که به همان مقدار که شاید برای تماشاگر مضحک باشد، دردآور و آزار دهنده است.» داستان نجواهای شبانه چند سرباز در آسایشگاه سربازان است. سه سرباز، جوان و تحصیلکرده، غروب‌های جمعه و شب‌های نسبتاً بلند، حرف‌های زیادی برای گفتن دارند، اما هیچ‌کس حوصله دیگری را ندارد. هر یک سینه‌ای پر از درد دارند و در پایان این همه خوشی بعد از چند بار گریستن و بغض شدید، مثل زخم چرکین سر باز می‌کند و تبدیل به فریادی عصبی می‌شود. | ## بخش 2: نجواهای شبانه | هر سه بر جریانات سیاسی، فرهنگی و ادبی آگاه هستند و البته در این چارچوب یا حصار، هیچ چیزی جز فرار از دلتنگی و افسردگی حائز اهمیت نیست. گویی این سه تن برخلاف دیگران که در روزهای تعطیل سراغ خانواده‌ها، دوستان و تفریح می‌روند، دوست دارند با لودگی و ادا و اطوار وقت خود را در این مکان اجباری تلف کنند. بن‌مایه شاید در نگاه اول همه چیز واقع گرایانه و موضوع، اجتماعی به نظر بیاید، اما با کمی عمیق شدن در لایه‌های دیگر متن و اجرا، مفاهیم دیگری نیز نمود می‌یابد. فلسفه و تاریخ بشری نیز در لابه‌لای صحبت‌ها بارها مورد کنکاش قرار می‌گیرد، همین‌طور که پیش می‌رویم، درمی‌یابیم با آن که هر سه سرباز خیلی عادی حرف می‌زنند و حرف‌ها به‌گونه‌ای مرتبط و منطقی به‌نظر می‌آید، اما زبان در طول نمایش از هم می‌گسلد و هر یک از شخصیت‌ها ساز خود را در دیالوگ‌هایشان می‌زنند. | ## بخش 3: نجواهای شبانه | شاید هم هر یک برای دیگری ساز مخالف است و هیچ‌یک شرایط و حال دیگری را نمی‌فهمد، با آن‌که هر سه عصیان علیه شرایط تحمیلی را می‌پذیرند و علیه آن فریاد می‌کشند. این نوع برخورد با بافت زبانی که کاملاً عصبانی و هرج‌ومرج‌طلب (آنارشیستی) می‌نماید، بیانگر نوعی معناباختگی است. | ## جمع‌بندی | آنچه چرمشیر نوشته، رنگ و بویش کاملاً ایرانی است؛ بنابراین ابزورد ایرانی بر آن مصداق عینی‌تری می‌یابد.
موضوع مقاله: زمان سکوت برای زندگان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زمان سکوت برای زندگان | مقدمه: زمان سکوت برای زندگان نمایشنامه‌ای نوشته محمد چرم‌شیر است که در سال ۱۳۷۴ نوشته شده است. | ## بخش 1: زمان سکوت برای زندگان | در واقع این اتفاق از زبان ۵ شخصیت فرعی که در این حادثه حضور داشتند و حال به کاراکترهای اثر چرمشیر بدل شده‌اند، شنیده می‌شود. زمان سکوت برای زندگان برخلاف دیگر آثار چرمشیر که عموماً روان و دارای خط داستانی ساده اما دراماتیکی هستند، دارای پیچیدگی‌های فراوانی است. | ## بخش 2: زمان سکوت برای زندگان | مرد سرخ‌پوش سوار بر اسبی آیینه‌پوش، در حالی که فانوسی در دست دارد، نزدیک می‌شود. سرخ‌پوش: امروز که من این حکایت آغاز می‌کنم در نوزدهمین روز از رمضان‌المبارک، از این قوم که من سخن خواهم راند هیچ تن زنده نباشند، که من این قوم به جادوی خویش از جهان زاید بکردم در روز نوزدهم رمضان‌المبارک. | ## بخش 3: زمان سکوت برای زندگان | ## جمع‌بندی | شخصیت‌ها سرخ‌پوش پدر اسب مرجان اشعث مرد انتشار زمان سکوت برای زندگان در مجلد دیوبندان به‌عنوان سومین نمایشنامه گنجانده شده است، و توسط نشر نی، در سال ۱۳۹۲ به چاپ رسیده است.
موضوع مقاله: تنها روی صحنه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تنها روی صحنه | مقدمه: تنها روی صحنه مجموعه مونولوگهایی برگزیده از فستیوال مونولو لیو است، که تابه‌حال سه شماره از این مجموعه توسط نشر کتاب آزاد به‌چاپ رسیده است. | ## بخش 1: تنها روی صحنه | در این مجموعه آثار نمایشنامه‌نویسانی چون محمد چرمشیر، محمد رضایی‌راد و نغمه ثمینی به چشم می‌خورد. | ## بخش 2: تنها روی صحنه | مجموعه‌ها تنها روی صحنه ۱ در شماره ۱ این مجموعه، آثاری از محمد رضایی‌راد، محمد چرمشیر، امیر احمدی‌آریان، آزاده شاهپری، بهزاد آقاجمالی گنجانده شده است. | ## بخش 3: تنها روی صحنه | نمایشنامه‌های این شماره عبارتند از: جهان چرا از این که هست دورتر نمی‌رود؟، محمد رضایی‌راد یک‌وقت آدم دلش می‌خواهد همه چیز را فراموش کند، محمد چرمشیر گوشت، امیر احمدی‌آریان قتل در اتاق تحریر، آزاده شاهپری پشت بام، بهزاد آقاجمالی تنها روی صحنه ۲ در شماره ۲ این مجموعه، آثاری از محمد رضایی‌راد، محمد چرمشیر، نغمه ثمینی، رضا سرور و ایثار ابومحبوب گنجانده شده است. | ## جمع‌بندی | نمایشنامه‌های این شماره عبارتند از: روز عزیز مرده، محمد چرمشیر دست‌های دکتر زمل وایس، نغمه ثمینی اتاق صدا، رضا سرور این نوبت از کسان، ایثار ابومحبوب تنها روی صحنه ۳ در شماره ۳ این مجموعه، آثاری از محمد یعقوبی و بهار کاتوزی، نغمه ثمینی، مهین صدری و محسن اردشیر گنجانده شده است.
موضوع مقاله: عصر معصومیت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عصر معصومیت | مقدمه: عصر معصومیت عنوان نمایشنامه‌ای به نویسندگی مشترک محمد چرمشیر و فرهاد مهندس‌پور است، و در سال ۱۳۹۷ توسط فرهنگ نشر نو به‌چاپ رسیده است. | ## بخش 1: عصر معصومیت | داستان نمایشنامه به دستاوردهای دانش نوین در آینده اشاره دارد؛ آینده‌ای که بشر تا کنون دربارهٔ شگفتی‌های آن بسیار شنیده است. عصر معصومیت اخلاق و فلسفه را با نگاهی خارق‌العاده در رفتار شخصیت‌هایش به‌تصویر می‌کشد و با گفتگوهای خلاقانه، مخاطب را در سرتاسر داستان با خود همراه می‌کند. | ## بخش 2: عصر معصومیت | چرمشیر و مهندس‌پور شخصیت‌های این نمایش را به‌گونه‌ای تنها و افسرده خلق کرده‌اند، که این تنهایی در تک‌تک حرکاتشان مشخص است، اما این شخصیت‌ها به سختی‌های زندگی دلبسته‌اند و سعی دارند برای خود زوجی پیدا کنند تا در زندگی کسالت‌بارشان تغییراتی ایجاد کنند. عصر معصومیت، دستورصحنه‌های اندکی دارد؛ همچنین پیش‌نهادهایی چون مرگ‌های ناگهانی و بی‌نشانه، یا عیسایی که از جسد و جسدهایی برمی‌خیزد و آمدوشدهای بسیار نمایشی. | ## بخش 3: عصر معصومیت | شخصیت‌ها شخصیت‌های این نمایشنامه عبارتند از: ویکتور الیزابت پدر روحانی گورکن عیسی بخشی از متن نمایشنامه:گورکن: همیشه چیزهای دیدنی زیاده. | ## جمع‌بندی | با خدا حرف می‌زنه، برای پسرش دعا می‌خونه، از شیطون می‌ترسه… ملکه می‌گرده و هیچی پیدا نمی‌کنه.
موضوع مقاله: یوزف کا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # یوزف کا | مقدمه: یوزف کا نمایشنامه‌ای به نویسندگی مشترک محمد چرمشیر و فرهاد مهندس‌پور است که در سال ۱۳۹۷ توسط نشر نو به‌چاپ رسیده است. | ## بخش 1: یوزف کا | او به جرمی که ماهیت آن برای خواننده و خودش مشخص نمی‌شود در دادگاه محاکمه می‌شود. او که مردی بدون هیچ ویژگی و توانایی خاص است، هیچ جواب روشن و واضحی دربارهٔ دنیای عجیب دادگاه دریافت نمی‌کند. نمایشنامه یوزف کا که برای اجرای صحنه نوشته شده است، همه لحظه‌های رمان را جلوی مخاطب نمی‌گذارد، ولی فضا و روایت رمان را به خواننده منتقل می‌کند. در این نمایشنامه بسیاری از صحنه‌ها ناتمام می‌مانند و برخی بی‌آن‌که آغاز داشته باشند ناگهان و از میانه پدیده آمده و ادامه می‌یابند. | ## بخش 2: یوزف کا | حتی برخی شخصیت‌ها چنان در هم گسترش پیدا می‌کنند که گاه نام یا ویژگی شخصیت دیگر را وام می‌گیرند. این آشفتگی که بیش از همه به درک شخصیت اصلی یوزف کا بازمی‌گردد، سبب شده صحنه‌ها نیازمند آغاز و انجامی نباشند؛ به‌گونه‌ای که احساس نوعی آشفتگی در فضای اثر گسترش یابد. به گفته مهدی جعفری کارگردان این اثر که آن را در تماشاخانه مهر شهرکرد به اجرا برده است: «یوزف کا شالوده‌ای از چیستی انسان معاصر است که هر چقدر از معنویت دور می‌شود به بحران‌های هویتی خویش دامن می‌زند، تا جایی که یک جور روان‌پارگی فرهنگی در هر زاد بومی مستولی می‌شود. ناگفته پیداست نقب زدن به معنویت همیشه در هر تاریخی ره‌یافت به‌غایت درستی برای انسان داشته است. | ## بخش 3: یوزف کا | متن به چالش کشیدن همین روان آدمی است دررفت و شد همین مقال؛ واداشتن مخاطب به این‌که این چیستی چگونه است، که انسان مواجهه‌ای گاه آگاهانه و گاه ناآگاهانه بر این منظر دارد. خواب و بیداری‌هایی سیال‌گونه که او را فراروی هویت خویش قرار داده است و زیست اکتسابی پیرامونش، او را هر لحظه از معنویت دور کرده است. اگر بگوییم اثر یوزف کا آدم را به خودشناسی و ربانیت آفریدگارش سوق می‌دهد، بی‌راه نگفته‌ایم.» در بخشی از این نمایشنامه در صفحه ۳۶ آمده است:خانم گروباخ: می‌بخشین. | ## جمع‌بندی | اما امروز به‌دلایلی که هنوز برای من روشن نیست، آقای کا پنجره‌ها روباز گذاشتن و این اتاق سرد شده.
موضوع مقاله: روز رستاخیز (نمایشنامه) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # روز رستاخیز (نمایشنامه) | مقدمه: روز رستاخیز نمایشنامه‌ای به نویسندگی مشترک محمد چرمشیر و فرهاد مهندس‌پور است، که در سال ۱۳۸۳ توسط انتشارات دو رود به‌چاپ رسیده است. | ## بخش 1: روز رستاخیز (نمایشنامه) | این نمایشنامه شامل بازخوانی رمان محشر صغرا نوشته تادئوش کونویتسکی است، که در سال ۱۳۸۰ نوشته شد و سال ۱۳۸۱ روی صحنه رفت. بهره‌گیری از این ترفند باعث شده تا هر اتفاق و رویداد شگفت‌انگیزی در دل این نمایشنامه رخ داده و شدنی به‌نظر برسد. تادئوش کونویتسکی نویسنده رمان اصلی و پایه اقتباس این نمایشنامه، روشنفکری از بلوک شرق است که برای رسیدن به رؤیاهایش زندگی کرده و اندیشه‌هایی برای بشریت داشت. | ## بخش 2: روز رستاخیز (نمایشنامه) | چرم‌شیر و مهندس‌پور دربارهٔ کاری که با رمان محشر صغرا انجام داده و این نمایشنامه را تولید کرده‌اند، می‌گویند: شاید ساده‌ترین کار ممکن عوض کردن یک فرم به فرمی دیگر است. در این راه، گاه روند قصه را در جایی مسدود کردیم تا از جایی دیگر آن را پی بگیریم. شخصیتی را ساختیم تا برآیند چندین و چند شخصیت باشد و از همه روشن‌تر، تمامی مکان‌های رمان را به یک نقطه انتقال دادیم. | ## بخش 3: روز رستاخیز (نمایشنامه) | در واقع اتاق تادئوش (قهرمان نمایشنامه روز رستاخیز) تبدیل به چهارراهی شد که در آن، آدم‌ها به یکدیگر و از همه مهم‌تر به خود تادئوش برخورد کنند. و همه این‌ها اختلافی بزرگ میان ما و کونویتسکی پدیدآورد؛ قهرمان کونویتسکی حرکت می‌کند و دست آخر به یک انتخاب می‌رسد، ولی قهرمان ما از همان آغاز یک انتخاب‌شده است. می‌آید، نزدیک‌تر می‌شود و من در واپسین قدم‌های جلجتایم در انتظارم؛ در انتظار این پایان. | ## جمع‌بندی | من که یکی از شمایم، یکی از شما هیولاهای کوچک ایستاده بر دو پای خویش؛ در آخرین دور این جهان.
موضوع مقاله: سرخوی حرا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سرخوی حرا | مقدمه: این ماهی از نظر ماهیگیری تجاری اهمیت دارد و به عنوان ماهی شکارشونده نیز شناخته می‌شود. | ## بخش 1: سرخوی حرا | توضیحات رنگ این ماهی معمولاً متمایل به قرمز خاکستری است، اما می‌تواند از قرمز روشن تا قرمز مسی تغییر کند. در صورت مشاهده از بالا وقتی که زیر آب است، نواری تیره در سراسر چشم آن دیده می‌شود. سرخوهای حرا معمولاً بسیار کوچکتر از سرخوی کوبرا هستند، اما زمانی که اندازه آنها مشابه است، این دو گونه فقط با معاینه لکه دندان در داخل سقف دهان قابل تشخیص هستند. بسیاری از نمونه‌های صید شده در فلوریدا، به ویژه پونتا گوردا، به اشتباه به عنوان سرخوی دندانی یا L. بهترین راه برای تمایز بین این دو گونه این است که سرخوی دندانی دارای یک مثلث رنگی روشن‌تر با یک نوار آبی در زیر چشم و نیش‌های بزرگ و تیز در جلو (دندان نیش) است. ماهی سرخوی حرا عمدتاً از ماهیان کوچک، سخت‌پوستان، سرپاوران و شکم‌پایان تغذیه می‌کند.( همچنین مشاهده شده که همواه زیر یک جمعیت از خفاش شهدخوار و در نزدیکی ورودی‌های غار لوکایان در باهاما، برای گرفتن خفاش‌های در حال سقوط کمین می‌کند. | ## بخش 2: سرخوی حرا | این ماهی در مناطق متعددی از کانال‌ها تا دشت‌های علفی و همچنین در آب‌های بازیافت می‌شود. سرخوهای حرا همچنین سازه‌ها، ازجمله اسکله‌ها، درختان حرا، کشتی‌های غرق شده و بقایا را ترجیح می‌دهند. بیشتر سرخوهای حرا در آبهای باز معمولاً در نزدیکی ساختارهای بستر یا صخره‌ها یافت می‌شوند. صید ورزشی سرخوهای حرا هدف رایج ماه‌یگیران هستند و به دلیل گوشت سفید و پولک پولکی بسیار موردتوجه قرار می‌گیرند. آنها را می‌توان در تمام طول سال پیدا کرد و اغلب در کرناها (حراها) و اطراف اسکله‌ها یا سازه‌های دیگر یافت می‌شوند. علاوه بر این، آنها معمولاً به‌صورت گروهی یافت می‌شوند، بنابراین صید تعداد زیادی در مدت زمان کوتاه غیر معمول نیست. | ## بخش 3: سرخوی حرا | آنها نسبت به اندازه خود نسبتاً قوی هستند و در هنگام قلاب شدن مقاومت خوبی از خود نشان می‌دهند. آنها را می‌توان با طعمه‌های متنوع گرفت، اما معمولًا با طعمه زنده یا منجمد میگو، ماهی مرکب، موتوماهی، بلیهو، سنجاق‌ماهی و گاهی اوقات با طعمه‌های مصنوعی گرفت. آنها را نیز می‌توان نیزه‌گیری کرد، اما گاهی هدف سختی هستند، زیرا آنها به جای کنجکاوی، بیشتر نسبت به غواصان محتاط‌تر هستند و احتیاط آنها نسبت به طعمه‌ها و غواصان با بزرگ‌تر شدن ماهی افزایش می‌یابد. بیشتر سرخوهای حرا با قلاب سبک تا متوسط گرفته می‌شوند و ماهیگیران معمولاً آنها را بین ۲۰ تا ۳۵ سانتی‌متر (بین ۰٫۳ تا ۱ کلیوگرم) در آب‌های کم عمق یا ساح‌ای و تا ۵۰ سانتی‌متر (حدود ۲٫۵ کلیوگرم) در آب‌های عمیق‌تر صید می‌کنند. آبزی‌پروری این گونه در مزرعه‌های پرورش ماهی شناور در اقیانوس‌ها در آسیا و اقیانوسیه پرورش می‌یابد. یک نمونه مزرعه‌های پرورش ماهی شناور در نزدیکی جزیره پولاو اوبین (Pulau Ubin) در سنگاپور و در امتداد طرف جنوب غربی در طول تنگه سگاپور است. | ## جمع‌بندی | این ماهی که برای مصرف پرورش می‌یابد، در سنگاپور و سراسر جهان به رستوران‌ها و فروشگاه‌ها فروخته می‌شود.
موضوع مقاله: هاشیموتو گاهو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هاشیموتو گاهو | مقدمه: او همچنین بنیان‌گذار نیهونگا در نظر گرفته می‌شود و معلمی بود که بسیاری از نقاشان نیهونگا را آموزش داد. | ## بخش 1: هاشیموتو گاهو | بسیاری از نقاشانی که در نسل‌های بعدی به‌عنوان استادان بزرگ نیهونگا شناخته می‌شوند، مانند یوکویاما تایکان، شیمومورا کانزان، هیشیدا شونسو و کاوای گیوکودو، شاگردان او بودند. او آثار زیادی را به سبک سنتی مکتب کانو با استفاده از رنگ و طلا یا جوهر سیاه تک‌رنگ خلق کرد. اما درحالی‌که نقاشی‌های او تا حد زیادی آثار یک سنت‌گرا هستند، با استفاده از روش‌های سنتی و به تصویر کشیدن موضوعات سنتی، گاهو نیز مانند کانو هوگای، عناصری از هنر غربی را در آثارش گنجانید. ضربات قلم‌مو، انواع مختلف جزئیات، و به‌ویژه، تلاش‌ها برای نمایش صحیح چشم‌انداز در نقاشی‌های گاهو و بسیاری دیگر از این دوره مشهود است. | ## بخش 2: هاشیموتو گاهو | استعداد او منجر شد که در ۲۲ سالگی مدیر کارگاه شود و مسئولیت مدرسه استادش را بر عهده گیرد. به دلیل تحولات سیاسی و اقتصادی پیرامون اصلاحات میجی، او مجبور شد به دنبال درآمدی خارج از فروش آثار هنری باشد. او نقشه‌هایی را برای آکادمی نیروی دریایی تهیه کرد، روی بادبزن‌هایی که به چین صادر می‌شدند نقاشی کرد، و از مهارت‌های خود به روش‌های گوناگون برای امرار معاش استفاده کرد. به دنبال احیای مجدد علاقه به نقاشی ژاپنی در طول دهه ۱۸۸۰، او دو بار جایزه‌ای را در نمایشگاه‌های نقاشی دولتی برد که منجر به شهرت او شد. | ## بخش 3: هاشیموتو گاهو | در سال ۱۸۸۴، گاهو توسط کاکوزو اوکاکورا برای تبدیل شدن به استاد ارشد نقاشی در «توکیو باجیتسو گاکو» (東京美術学校، اکنون دانشگاه هنر توکیو) دعوت شد که پنج سال بعد افتتاح می‌شد. شاگردان او شامل کاوای گیوکودو و یوکویاما تایکان بودند که استادان آینده نقاشی ژاپنی شدند. در سال ۱۸۹۸، گاهو به همراه اوکوکورا، «باجیتسو گاکو» را ترک کرد و آکادمی هنرهای زیبای ژاپن را بنا نهاد. | ## جمع‌بندی | گاهو در نتیجه موقعیت خود به عنوان استاد ارشد نقاشی، شاگردان مهمی از جمله یوکویاما تایکان و کاوای گیوکودو داشت.
موضوع مقاله: شاهزاده اندوه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شاهزاده اندوه | مقدمه: شاهزاده اندوه نمایشنامه‌ای از محمد چرمشیر است که توسط انتشارات نیلا چاپ شده است. | ## بخش 1: شاهزاده اندوه | این نمایشنامه که بر اساس بازخوانی هملت اثر ویلیام شکسپیر نوشته شده است، اولین اثر از سه متن موجود در کتاب منتشرشده نیلا است؛ دومین نمایشنامه افیلیا و سومی مردی نشسته است بر یک چهارپایه نام دارند. بهزاد صدیقی منتقد تئاتر در ششمین جلسه نقد و بررسی باشگاه تئاتر تهران ویژه نمایش «شاهزاده اندوه» گفت: «شاهزاده اندوه براساس متن شکسپیر به‌شکلی کاملاً مدرن و امروزی به نگارش درآمده است و مانند دیگر آثار محمد چرمشیر قواعد را به هم می‌ریزد. این نمایشنامه‌نویس به مقوله اقتباس نگاهی نو و منحصربه‌فرد دارد و نوشته‌های حجیم را در هم می‌شکند و با نگه داشتن هسته اصلی داستان موقعیت‌ها را تغییر می‌دهد و آن را تبدیل به یک اثر مختصر و امروزی می‌کند». | ## بخش 2: شاهزاده اندوه | این نمایشنامه یک مونولوگ طولانی است اما مرد تنها نیست: عروسک‌ها، حیوانات عروسکی که یک‌به‌یک روی میز می‌چیند و هرکدام یکی از اعضای خانواده یا دوستانش هستند، او را در این نمایش همراهی می‌کنند و مرد خطاب به آن‌ها داستان زندگی خود را روایت می‌کند. هرچه نمایش پیش می‌رود، اشیای دیگری هم اضافه می‌شوند: از ماشین کوچک و درخت‌ها تا گیره بند رخت و وان حمام. مرد رفته‌رفته عروسک‌گردانی تمام‌عیاری به‌راه می‌اندازد و داستان هملت او روایت می‌شود: «تو فلسفه می‌خونی. | ## بخش 3: شاهزاده اندوه | چیزی که می‌دونی به هیچ دردی نمی‌خوره جز این‌که تو رو دور نگه داره از خونه‌ت، جایی که دیگه هیچ‌وقت دلت نمی‌خواد بهش برگردی. علاوه بر اشیاء و عروسک‌ها و ماکت‌ها، چند صدا هم همراه راوی هستند که نمایش را پیش می‌برند. | ## جمع‌بندی | نمایش شاهزاده اندوه در سال ۱۳۹۸ به کارگردانی محمد عاقبتی و بازی افشین هاشمی به روی صحنه رفته است.
موضوع مقاله: زوینگر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زوینگر | مقدمه: این بنا که توسط معمار ماتئوس دانیل پپلمان طراحی شده است، یکی از مهم‌ترین بناهای دوره باروک در آلمان است. | ## بخش 1: زوینگر | شواهد باستان‌شناسی نشان می‌دهد که ساخت اولین دیوار شهر در ربع پایانی قرن دوازدهم انجام شده است. یک مدخل مستند به عنوان سیویتاس در سال ۱۲۱۶ به وجود یک استحکامات محصور درسدن در آن زمان اشاره می‌کند. | ## بخش 2: زوینگر | در سال ۱۴۲۷، در طول جنگ‌های هوسیت، کار بر روی تقویت نیروهای دفاعی شهر آغاز شد و آنها با دیوار دوم - بیرونی - تقویت شدند. منطقه بین دو دیوار به‌طور کلی به عنوان زوینگر نامیده می‌شد و در مجاورت قلعه توسط دربار سلطنتی درسدن برای اهداف باغ مورد استفاده قرار می‌گرفت. | ## بخش 3: زوینگر | 8–9 وسعت آن در مکان‌ها در نتیجه بهبودهای بعدی در استحکامات متفاوت بوده و در نقشه‌های مختلف به شکل متفاوتی به تصویر کشیده شده است. | ## جمع‌بندی | بعداً نقشه‌ها به مقیاس کوچکتر تغییر یافت و در سالهای ۱۸۵۵ –۱۸۴۷ این منطقه با ساخت بال گالری بسته شد.