aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: مسیر گردشگری کمیک در بروکسل | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مسیر گردشگری کمیک در بروکسل | مقدمه: مسیر گردشگری کمیک در بروکسل مسیری است متشکل از چندین دیوارنگاره کمیک که دیوارهای ساختمان‌های متعددی را در سراسر مرکز شهر بروکسل و همچنین محله‌های لاکن و اودرگم پوشانده است. | ## بخش 1: مسیر گردشگری کمیک در بروکسل | این دیوارنگاره‌های بزرگ کمیک، صحنه‌هایی از داستان‌های مصور محبوب مختلف بلژیکی را به تصویر می‌کشند؛ برای نمونه: ماجراهای تن‌تن و میلو، اسمورف‌ها، لوک خوش‌شانس، گاستون و پلنگ دم‌دراز. تاریخچه این پروژه در سال ۱۹۹۱ به عنوان ابتکاری از سوی مقامات محلی شهر بروکسل و با همکاری مرکز داستان‌های مصور بلژیک آغاز شد. در ابتدا، هدف پروژه تنها زیباسازی دیوارها و پیش‌آمدگی‌های خالی ساختمان‌های شهر بود. پس از آن، این طرح به فرصتی برای جشن گرفتن میراث غنی کتاب‌های مصور در بروکسل تبدیل شد؛ شهری که ادعا می‌کند پایتخت داستان مصور است. | ## بخش 2: مسیر گردشگری کمیک در بروکسل | امروزه، مسیر کتاب مصور بروکسل بیش از ۵۰ نقاشی دیواری را ارائه می‌دهد که بیشتر آن‌ها در داخل منطقه «پنتاگون» (نامی که اغلب به دلیل شکل هندسی مرکز شهر به آن داده می‌شود) واقع شده‌اند. دنبال کردن ردپای این مسیر، راه خوبی برای کشف پایتخت و حتی نفوذ به برخی محله‌های خلوت‌تر و کمتر توریستی است. انجمن گردشگری «پرو ولو» در بروکسل، یک تور دوچرخه‌سواری دو ساعته را سازماندهی می‌کند که از «خانه دوچرخه‌سواران» آغاز می‌شود. «بروسای» اولین دیوارِ کتاب مصور بود که نقاشی شد که بر اساس پروژه‌ای اصلی از هنرمند کمیک، فرانک پِه، شکل گرفت. | ## بخش 3: مسیر گردشگری کمیک در بروکسل | این نقاشی دیواری با مساحتی در حدود ۳۵ متر مربع، در ژوئیه ۱۹۹۱ در تقاطع خیابان مارشه او شاربون و خیابان «تنتوریه» افتتاح شد. مانند اکثر نقاشی‌های دیواری، انجمن «آرت مورال» مسئولیت اجرای این اثر را بر عهده داشت. «آرت مورال» انجمنی است که توسط پنج هنرمند در سال ۱۹۸۴ با هدف اصلی اجرای نقاشی دیواری در فضاهای عمومی ایجاد شد. از سال ۱۹۹۳، این انجمن به خلق و اجرای دیوارنگاره‌های جدید برای مسیر کتاب مصور بروکسل اختصاص یافته است و با ریتم دو تا سه اثر جدید در سال فعالیت می‌کند. | ## جمع‌بندی | جورجیوس اورئوپولوس و دیوید واندگیرده تنها دو عضو مؤسس باقی‌مانده این انجمن هستند که در تمامی پروژه‌ها و دیوارنگاره‌ها مشارکت داشته و از کمک تعداد زیادی از هنرمندان دیگر که با آن‌ها همکاری کرده‌اند، بهره برده‌اند.
موضوع مقاله: مغالطه منطق کتری‌وار | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مغالطه منطق کتری‌وار | مقدمه: مغالطه منطق کتری‌وار نوعی مغالطه غیرصوری است که در آن فرد از استدلال‌های متعددی برای دفاع از یک موضوع استفاده می‌کند، امّا این استدلال‌ها با یکدیگر ناسازگار هستند. | ## بخش 1: مغالطه منطق کتری‌وار | ژاک دریدا از این عبارت برای اشاره به «داستان کتری» طنزآمیزی که زیگموند فروید در کتاب‌های «تفسیر رؤیاها» (۱۹۰۰) و «لطیفه‌ها و ارتباطشان با ناخودآگاه» (۱۹۰۵) نقل کرده است، استفاده می‌کرد. و… مثال در یکی از مثال‌های کتاب تفسیر رؤیاها اثر زیگموند فروید، همسایهٔ مردی او را متهم به بازگرداندن کتری‌ای آسیب‌دیده می‌کند. | ## بخش 2: مغالطه منطق کتری‌وار | مرد در جواب این اتهام سه استدلال مطرح می‌کند: کتری را بدون اینکه یک خط رویش افتاده باشد، برگردانده است. اگر کتری از قبل آسیب دیده بود، پس چطور مرد می‌توانسته آن را بدون اینکه خط رویش افتاده باشد، برگرداند؟ | ## بخش 3: مغالطه منطق کتری‌وار | ## جمع‌بندی | اگر هیچ‌گاه آن را قرض نگرفته بود، پس چطور ممکن است پیش از قرض گرفتن آن آسیب دیده باشد؟
موضوع مقاله: اروه تانکرل | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اروه تانکرل | مقدمه: زندگی‌نامه اِروِه تانکرل در مدرسه امیل-کول لیون تحصیل کرد، جایی که ایو گوت، طراح مجموعه «بارون سیاه» به نویسندگی رنه پتیون، استاد او بود. | ## بخش 1: اروه تانکرل | در سال ۱۹۹۸ نخستین کتاب او با نام «تصنیف مرد کوچک به‌دارآویخته» توسط انتشارات لاسوسیسیون منتشر شد. سپس همکاری با اوبر بولار در مجموعه «میراث کیمیاگر» شکل گرفت که تانکرل طراحی سه جلد نخست آن را بر عهده داشت. او که از همکاران دائمی ماهنامه کپسول کمیک بود، در آنجا شخصیت «تت نوآر» را خلق کرد؛ کشتی‌گیر کوچک مکزیکی که با هیولاهای کودن مبارزه می‌کند. تانکرل یکی از طراحان ثابت مجموعه لوچا لیبره (انتشارات لِز اومانوئید اَسوسیه) بود که در آن بر اساس سناریوی جری فریسن، مجموعه طنزهای تک‌صفحه‌ای ملیندز و لوچادوریتوها را طراحی کرد. | ## بخش 2: اروه تانکرل | در سال ۲۰۰۹، او در ما موتورهد هستیم مشارکت کرد؛ داستانی گروهی تقدیم به گروه هارد راک موتورهد که در انتشارات دارگو منتشر شد. در سال ۲۰۱۲، اِروِه تانکرل با همراهی سناریونویس داوید بوشار با انتشار داستان «صورت‌های کاذب» (انتشارات فوتوروپولیس) به داستان گنگ دو پوستیش («باند کلاه‌گیس‌پوش‌ها») پرداخت. سپس در سال ۲۰۱۳، به همراه گوئن دو بونوال، برونو، سیریل پدروسا و فابین ولمان، مجله دیجیتال داستان‌های مصور «پروفسور سیکلوپ» را بنیان نهاد. در سال ۲۰۱۷، او کتاب سرگیجه گرینلند را در انتشارات کسترمن منتشر کرد؛ روایتی که با عناصر داستانی، سفر او به گرینلند در سال ۲۰۱۱ را بازگو می‌کند؛ سفری که همراه با یک تیم علمی و یورن ری‌یل انجام شده بود، نویسنده کتاب «حکایت‌ها» که تانکرل سه داستان بر اساس آن طراحی کرده است. | ## بخش 3: اروه تانکرل | کتاب سرگیجه گرینلند با استقبال نسبتاً خوبی در رسانه‌ها مواجه شد و اکثر منتقدان این کتاب را ادای احترام یا نگاهی به آثار هرژه دانستند. در سال ۲۰۱۹، کتاب تکباره «کتاب کوچک پاپ فرانسوی» با سناریوی اروه بوریس منتشر شد و بلافاصله پس از آن، اولین جلد از مجموعه «آخرین اطلس» (انتشارات دوپویی) که او طراحی‌اش را بر عهده داشت، به بازار آمد. او در کنار گوئن دو بونوال و فابین ولمان (داستان)، فرد بلانشار (طراحی) و لورنس کروآ (رنگ‌آمیز)، برای این جلد نخست که آغازگر مجموعه‌ای سه‌جلدی است، برنده جایزه بهترین داستان اکتوسی‌اف در بخش اوکرونی («تاریخ جایگزین») ۲۰۱۹ شد. | ## جمع‌بندی | در سال ۲۰۲۰، جلد دوم آخرین اطلس منتشر شد و این داستان در فهرست منتخب جشنواره آنگولم ۲۰۲۱ قرار گرفت.
موضوع مقاله: ۲۰۰۰ ای‌دی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ۲۰۰۰ ای‌دی | مقدمه: ۲۰۰۰ اِی‌دی (؛ معنای تحت‌اللفظی: ۲۰۰۰ پس از میلاد) یک مجله کمیک هفتگی بریتانیایی با محوریت داستان‌های علمی-تخیلی است. | ## بخش 1: ۲۰۰۰ ای‌دی | این مجله به عنوان یک آنتولوژی کمیک، داستان‌ها را در هر شماره (که با نام «پراگز» شناخته می‌شوند) به صورت دنباله‌دار منتشر می‌کند و نخستین بار توسط انتشارات آی‌پی‌سی در سال ۱۹۷۷ منتشر شد که اولین شماره آن مورخ ۲۶ فوریه بود. ۲۰۰۰ ای‌دی بیش از هر چیز به خاطر داستان‌های قاضی درد مشهور است و تعدادی از هنرمندان و نویسندگانی که در سطح بین‌المللی در این حوزه سرشناس شدند، مانند آلن مور، دیو گیبونز، گرنت موریسون، برایان بولاند، مایک مک‌ماهون، جان واگنر، آلن گرانت و گارث انیس در آن مشارکت داشته‌اند. | ## بخش 2: ۲۰۰۰ ای‌دی | سایر مجموعه‌ها در «۲۰۰۰ ای‌دی» شامل روگ تروپر، اسلِین، تصنیف هالو جونز، استرونتیوم داگ، ای‌بی‌سی واریورز، نمسیس وارلاک و نیکولای دانته است. آی‌پی‌سی سپس امتیاز این عنوان را به زیرمجموعه کمیک خود، فلیت‌وی، منتقل کرد که در سال ۱۹۸۷ به رابرت مکسول و سپس در سال ۱۹۹۱ به گروه اگمونت فروخته شد. | ## بخش 3: ۲۰۰۰ ای‌دی | ## جمع‌بندی | فلیت‌وی به تولید این عنوان ادامه داد تا اینکه در سال ۲۰۰۰ توسط ربلیون دیولپمنتس خریداری شد.
موضوع مقاله: قاضی درد | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # قاضی درد | مقدمه: قاضی جوزف دِرِد یک شخصیت خیالی است که توسط جان واگنر نویسنده و کارلوس اسکرا طراح خلق شده است. | ## بخش 1: قاضی درد | او نخستین بار در دومین شماره از مجله کمیک آنتولوژی هفتگی بریتانیایی ۲۰۰۰ ای‌دی (۱۹۷۷) ظاهر شد. او باسابقه‌ترین شخصیت این مجله است و در سال ۱۹۹۰ عنوان اختصاصی خود، یعنی مجله قاضی درد را دریافت کرد. | ## بخش 2: قاضی درد | قاضی دِرِد یک افسر مجری قانون و قضایی در شهر پادآرمان‌شهری آینده، مگا-سیتی وان، است که بیشتر سواحل شرقی آمریکای شمالی را در بر می‌گیرد. او یک «قاضی خیابانی» است که اختیار دارد مجرمان را به‌طور اجمالی بازداشت، محکوم و برایشان حکم صادر کرده و آن‌ها را اعدام کند. | ## بخش 3: قاضی درد | داستان‌های قاضی درد اغلب فرهنگ آمریکایی و بریتانیایی را با تمرکز بر اقتدارگرایی و وحشی‌گری پلیس به نقد می‌کشند. قاضی دِرِد نخستین بازی زنده (لایو اکشن) خود را در سال ۱۹۹۵ در فیلم قاضی درد با نقش‌آفرینی سیلوستر استالونه تجربه کرد. | ## جمع‌بندی | در نمایش‌های صوتی تولید شده توسط بیگ فینیش پروداکشنز، توبی لانگ‌ورث صداپیشگی شخصیت درد را بر عهده دارد.
موضوع مقاله: نبرد گوکول | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نبرد گوکول | مقدمه: با وجود تلفات سنگین در هر دو طرف (حدود ۲٬۰۰۰ نفر برای هر طرف)، نیروهای افغان پیروز شدند، اما پس از آنکه مشخص شد شهر فاقد اموال باارزش است، از غارت آن صرف‌نظر کردند. | ## بخش 1: نبرد گوکول | پیش‌زمینه در اواخر فوریهٔ ۱۷۵۷، نیروهای افغان وارد متهورا شدند و آن را غارت کردند. این شهر که عمدتاً محل سکونت غیرنظامیان، به‌ویژه زائران جشن هندوئی هولی بود، مورد حمله قرار گرفت و ساکنان آن قتل‌عام شدند. نیروهای افغان سادوهای هندو را به قتل رسانده و با قربانی‌کردن گاوها، اجساد آنان را هتک حرمت کردند. | ## بخش 2: نبرد گوکول | جهان خان این کشتار را تشدید کرد و برای هر سر هندو پنج روپیه جایزه تعیین نمود که در نتیجهٔ آن هزاران مرد، زن و کودک کشته شدند. پس از کشتار متهورا، جهان خان به لشکرکشی خود ادامه داد و شهر ورینداوان در ۶ مارس مورد حمله قرار گرفت و ساکنان آن قتل‌عام شدند. کتاب تاریخِ حسین‌شاهی تخریب بت‌ها را در چارچوب شکستن شمایل ثبت کرده و می‌نویسد: «بت‌ها همچون توپ‌های چوگان شکسته شده و لگدمال گردیدند.» نبرد احمدشاه، پس از پیوستن به جهان خان، در ۱۶ مارس به شهر گوکول حمله کرد؛ شهری که ساکنان آن عمدتاً از ناگا سادوها، فرقه‌ای از جنبش بهاکتی هندو بودند. | ## بخش 3: نبرد گوکول | اگرچه احمدشاه در نبرد پیروز شد، اما جوگال کیشور، دیپلمات صوبهٔ بنگال، به او اطلاع داد که گوکول فاقد ثروت و غنایم است. غیرنظامیان شهر با او دیدار کرده و وعدهٔ پرداخت ۵۰۰٬۰۰۰ روپیه خراج دادند، اما پس از ناتوانی در تأمین این مبلغ، نیروهای افغان وارد شهر شده، آن را غارت کردند و بیش از ۲٬۰۰۰ نفر را کشتند. نیروهای افغان تلاش کردند قلعهٔ آگرا را تصرف کنند، اما به‌دلیل مقاومت میرزا سیف‌الله، فرماندهٔ دژ، ناکام ماندند. | ## جمع‌بندی | جهان خان در نهایت ۱۰۰٬۰۰۰ روپیه خراج دریافت کرد و در ۲۴ مارس، پس از فراخوان احمدشاه، به اردوگاه او بازگشت.
موضوع مقاله: نبرد شجاع‌آباد | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نبرد شجاع‌آباد | مقدمه: نیروهای افغان به رهبری نواب مظفر خان و تیمورشاه درانی با نیروهای سیک به فرماندهی جاسا سینگ اهلووالیا و دیگر سران میسل‌های سیک درگیر شدند. | ## بخش 1: نبرد شجاع‌آباد | از این‌رو، بخشی از نیروهایش را به بهاولپور اعزام کرد و بخش عمدهٔ سپاه را در مولتان باقی گذاشت. نبرد نواب مظفر خان از بهاولپور حرکت کرد و در شجاع‌آباد با نیروهای سیک روبه‌رو شد. | ## بخش 2: نبرد شجاع‌آباد | در جریان نبرد، طوفان شدیدی از گرد و غبار میدان را فرا گرفت و دید نیروها را به‌شدت کاهش داد. مظفر خان او را آزاد کرد، به شرط آن‌که با نواختن طبل، نیروهای سیک را به دام بکشاند. | ## بخش 3: نبرد شجاع‌آباد | هنگامی که نیروهای سیک به سوی صدای طبل کشیده شدند، مظفر خان سپاهش را به دو ستون تقسیم کرد؛ به‌گونه‌ای که یک سرباز دشمن را زمین‌گیر می‌کرد و سرباز دیگر او را می‌کشت. | ## جمع‌بندی | این تاکتیک موجب تلفات سنگین در میان سیک‌ها شد و آنان را وادار به عقب‌نشینی به سوی لاهور کرد.
موضوع مقاله: اوستیناتو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اوستیناتو | مقدمه: اُستیناتو (؛ واژهٔ ایتالیایی به‌معنی «لجباز») به موتیف یا عبارتی در موسیقی کلاسیک گفته می‌شود که مدام در یک خط صوتی مشخص و اغلب در همان ارتفاع صوتی تکرار می‌شود. | ## بخش 1: اوستیناتو | از قطعات شناخته‌شده مبتنی بر اوستیناتو می‌توان به آثار کلاسیک مانند بولرو اثر راول، سرود زنگ‌ها، و نیز ترانه‌های محبوبی همچون «بازی‌های ذهنی» (۱۹۷۳) اثر جان لنون، «عشق را حس می‌کنم» (۱۹۷۷) اثر دانا سامر و جورجو مورودر، تمِ موسیقی پیتر گان (۱۹۵۹) اثر هنری مانچینی، «بابا ارایلی» (۱۹۷۱) اثر گروه هو، «سمفونی تلخ‌وشیرین» (۱۹۹۷) اثر گروه وِرو، و «کم» (۲۰۰۷) اثر فلو رایدا اشاره کرد. ایدهٔ تکرارشونده می‌تواند یک الگوی ریتمیک، بخشی از ملودی، یا خود یک ملودی کامل باشد. | ## بخش 2: اوستیناتو | اوستیناتوها از دید فنی و دقیق باید دارای تکرار کاملاً یکسان باشند اما در کاربرد رایج، این اصطلاح تکرار همراه با واریاسیون و گسترش مانند تغییر دادن خط اوستیناتو برای هماهنگی با هارمونی‌ها یا کلیدهای در حال تغییر را نیز دربرمی‌گیرد. — ادوارد لووینسکی کلودیا گوربمن اوستیناتو را در چارچوب موسیقی کلاسیک اروپایی و موسیقی فیلم چنین تعریف می‌کند: یک الگوی ملودیک یا ریتمیک تکرارشونده که صحنه‌هایی را که فاقد کنش بصری پویا هستند، پیش می‌راند. | ## بخش 3: اوستیناتو | اوستیناتو در موسیقی بداهه (راک و جاز) نقش مهمی دارد و در این زمینه‌ها اغلب با نام «ریف» یا «وَمپ» شناخته می‌شود. | ## جمع‌بندی | اوستیناتو که «تکنیکی محبوب نزد آهنگسازان جاز معاصر» به‌شمار می‌رود، اغلب در جاز مُدال و جاز لاتین و نیز در موسیقی سنتی آفریقایی از جمله موسیقی گناوه به کار می‌روند.
موضوع مقاله: حمله عثمانی به ایران (۱۲۸۵ خورشیدی) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حمله عثمانی به ایران (۱۲۸۵ خورشیدی) | مقدمه: تهاجم امپراتوری عثمانی به ایران هم‌زمان با انقلاب مشروطه ایران رخ داد و نیروهای عثمانی پیش از آغاز جنگ جهانی اول توسط نیروهای روسیه بیرون رانده شدند. | ## بخش 1: حمله عثمانی به ایران (۱۲۸۵ خورشیدی) | ایران در طول جنگ جهانی اول بی‌طرفی خود را حفظ کرد، اما این امر مانع از توجه و علاقه بریتانیا و روسیه به این کشور نشد و از این رو ایران برای امپراتوری عثمانی اهمیت راهبردی داشت. تا پایان ماه مه، نیروهای عثمانی بخش‌هایی از نواحی دشت و مرگاور را اشغال کردند، اما خودِ شهرک مرگاور را به تصرف درنیاوردند. پانصد نیروی سواره‌نظام عثمانی از بانه وارد ناحیه لُرستان ایران و مناطق سیفی، مالخَتاوی و باغاسی شدند و در مسیر خود محصولات کشاورزی را به آتش کشیدند. | ## بخش 2: حمله عثمانی به ایران (۱۲۸۵ خورشیدی) | در ۲۴ اوت، پس از آنکه دولت ایران اعتراض‌هایی را مطرح کرد، فرمانده عثمانی در بانه اعلام کرد که دستوری برای عقب‌نشینی ندارد و دو روز بعد، عثمانی‌ها در نزدیکی ارومیه اقدام به جمع‌آوری مالیات کردند. سپس نیروهای عثمانی نواری از سرزمین را اشغال کردند که از نقطه‌ای در جنوب‌غربی سوجبلاغ تا نقطه‌ای در غرب خوی امتداد داشت. از ۱۹۰۶ تا ۱۹۱۱، عثمانی‌ها با همکاری متحدان محلی کرد خود به تلاش‌هایشان ادامه دادند. | ## بخش 3: حمله عثمانی به ایران (۱۲۸۵ خورشیدی) | حکومت سخت‌گیرانه محمدعلی‌شاه قاجار، ایران را از درون تضعیف کرد و تداوم علاقه بریتانیا، عثمانی‌ها را به حفظ کنترل بر این سرزمین تشویق نمود، به‌ویژه از آن رو که بریتانیا می‌خواست از دسترسی روسیه به دریای مدیترانه جلوگیری کند. | ## جمع‌بندی | در نهایت، عثمانی‌ها در سال ۱۹۱۱ (۱۲۹۰ خورشیدی) توسط روسیه از ایران بیرون رانده شدند.
موضوع مقاله: دانشگاه متروپولیتن بوداپست | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دانشگاه متروپولیتن بوداپست | مقدمه: دانشگاه متروپولیتن بوداپست یک مؤسسه خصوصی معتبر آموزش عالی در بوداپست، مجارستان است. | ## بخش 1: دانشگاه متروپولیتن بوداپست | این دانشگاه به عنوان کالج ارتباطات و تجارت بوداپست، بین سال‌های ۲۰۰۱ تا ۲۰۰۵ دوره‌های کارشناسی عادی و مکاتبه‌ای در رشته‌های ارتباطات تجاری، ارتباطات بین‌المللی، یک مدرک مشترک در رشته ارتباطات (روزنامه‌نگاری) و خدمات عمومی اروپا و مدیریت بازرگانی ارائه می‌داد. این سازمان آموزش روزنامه‌نگاران تلویزیونی را با همکاری تلویزیون عمومی مجارستان آغاز کرده است. ساختمان‌های دانشگاه اخیراً بازسازی شده‌اند و در سال ۲۰۰۵ با حمایت اتحادیه اروپا، ساختمان جدیدی ساخته شد. | ## بخش 2: دانشگاه متروپولیتن بوداپست | این دانشگاه علاوه بر دوره‌های کارشناسی، دوره‌های حرفه‌ای و کارشناسی ارشد، دوره‌های شرکتی در رشته ارتباطات، ارتباطات تجاری و مدیریت عمومی اروپایی را نیز ارائه می‌دهد. دانشگاه علوم کاربردی متروپولیتن بوداپست اولین مراسم فارغ‌التحصیلی خود را در ۲۶ فوریه ۲۰۰۵ برگزار کرد، زمانی که این دانشگاه با شکوه از اولین دانشجویان ارتباطات تجاری که در ژانویه ۲۰۰۵ فارغ‌التحصیل شده بودند، خداحافظی کرد. از سال ۲۰۰۵، دانشگاه MET فرایند بولونیا را اجرا کرده و برنامه‌های تحصیلی را با الزامات جدید اعتباربخشی مجارستان متحول کرده است. | ## بخش 3: دانشگاه متروپولیتن بوداپست | برنامه‌های فعلی BA و BSc عبارتند از مطالعات ارتباطات و رسانه، تجارت و مدیریت، تجارت بین‌الملل، تجارت و بازاریابی، گردشگری و خدمات عمومی. در سال ۲۰۰۹، دانشگاه MET کالج گردشگری «هلر فارکاس» را ادغام کرد و یک موسسه هنرهای تجسمی با برنامه‌های کارشناسی در رشته‌های عکاسی، گرافیک، طراحی رسانه، فیلمبردار، فیلم و مطالعات رسانه تأسیس کرد - این برنامه‌ها در سال ۲۰۱۰ آغاز شدند. | ## جمع‌بندی | علاوه بر محوطه اصلی، در سال ۲۰۱۰ محوطه خیابان روژا درهای خود را به روی دانشجویان هنر، گردشگری و پذیرایی گشود.
موضوع مقاله: طاق نعل اسبی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # طاق نعل اسبی | مقدمه: نوعی طاق است که در آن منحنی دایره‌ای تا زیر خط افقی قطر آن ادامه می‌یابد، به طوری که دهانه در پایین طاق، باریک‌تر از دهانه کامل طاق است. | ## بخش 1: طاق نعل اسبی | شواهدی از اولین کاربردهای این فرم در معماری دوران باستان پسین و ساسانی یافت می‌شود و سپس توسط ویزیگوت‌ها در اسپانیا مورد استفاده قرار گرفت. اما در قرن نوزدهم، شاید زمانی که این کاربردهای اولیه هنوز محقق نشده بودند، به نمادی از معماری اسلامی به ویژه معماری اسلامی مغربی و هنر مستعربی در شبه‌جزیره ایبری تبدیل شد. این طاق در معماری ساسانی پیش از اسلام مانند طاق کسری در عراق امروزی و کاخ اردشیر در جنوب غربی ایران (قرن سوم میلادی) و همچنین در معماری بیزانسی و هیسپانیا نیز ظاهر شده است. در سوریه دوران بیزانس نیز، این شکل طراحی، در تعمیدگاه سنت یعقوب در نصیبین (قرن چهارم میلادی) و همچنین در قصر ابن وردان (۵۶۴ میلادی) مورد استفاده قرار گرفت. یکی دیگر از خاستگاه‌های احتمالی طرح طاق نعل اسبی، هند است، جایی که معابد سنگی با طاق‌های نعل اسبی با انحنای ملایم از دوره‌های اولیه باقی مانده‌اند، اگرچه این معابد به جای ساخت طاق، طرح آن را در سنگ تراشیده شده‌اند. به عنوان مثال، اشکال طاق نعل اسبی در بخش‌هایی از غارهای آجانتا و غارهای کارلا یافت می‌شوند که قدمت آنها به حدود قرن اول پیش از میلاد تا قرن اول میلادی می‌رسد. | ## بخش 2: طاق نعل اسبی | مونرو هی اظهار داشت که این طاق‌ها می‌توانند شواهدی باشند مبنی بر اینکه انتقال ایده‌های معماری از طریق مسیرهایی که قبلاً توسط محققان در نظر گرفته نشده بود، صورت گرفته است. او اظهار داشت که طاق‌های نعل اسبی ساخته شده از آجر می‌توانستند نوآوری آکسومی‌ها بر اساس ایده‌هایی باشند که از طریق تجارت با هند منتقل شده‌اند. شواهد بیشتری از کاربرد آنها در معماری اولیه مسیحی در آناتولی بیزانسی یافت شده و به شاخصه معماری مسیحی در کاپادوکیه تبدیل شده است، اگر چه ریشه‌های این ویژگی منطقه‌ای گاهی مورد بحث است. نمونه اولیه‌ای از کاربرد آن در آناتولی در نیایشگاه آلاهان در جنوب ترکیه امروزی یافت شده است، که به احتمال زیاد مربوط به قرن پنجم میلادی است. در پادشاهی ویزیگوت، طاق‌های نعل اسبی یافت می‌شوند، به عنوان مثال، در کلیسای سانتا اولالیا د بوودا در نزدیکی لوگو و کلیسای سانتا ماریا د ملک در نزدیکی تولدو. برخی از سنگ قبرهای آن دوره در شمال اسپانیا با طاق‌های نعل اسبی در آنها یافت شده‌اند که گمانه‌زنی‌هایی را در مورد یک سنت سلتیک محلی پیش از روم ایجاد می‌کند. | ## بخش 3: طاق نعل اسبی | در معماری اسلامی، برخی از طاق‌های نعل اسبی در معماری اموی قرن‌های هفتم تا هشتم میلادی ظاهر شدند. این طاق‌ها در مسجد اموی دمشق یافت می‌شوند، اگرچه شکل نعل اسبی آنها چندان مشخص نیست. به گفته جووانی ترسیو ریویرا، باستان‌شناسی که در اوایل قرن بیستم می‌زیست، نوع نوک‌تیز طاق نعل اسبی ریشه اسلامی دارد. به گفته ریویرا، این نوع طاق برای اولین بار در مسجد ابن طولون که در سال ۸۷۹ تکمیل شد، استفاده شد. وجدان علی نیز این را به عنوان اولین استفاده سیستماتیک از نوع نوک‌تیز توصیف می‌کند. | ## جمع‌بندی | طاق‌های نعل اسبی با فرم کمی نوک‌تیز در معماری اغلبی قرن نهم نیز از جمله مسجد جامع قیروان (حدود ۸۳۶ میلادی) و مسجد ابن خیرون (۸۶۶ میلادی) استفاده می‌شدند.
موضوع مقاله: مرسیه و کامیه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مرسیه و کامیه | مقدمه: این رمان درست پیش از سه‌گانهٔ مشهور بکت، یعنی ملوی، مالون می‌میرد و ننامیدنی نوشته شد و نخستین تلاش بکت در نوشتن نثر رواییِ بلند به زبان فرانسوی به‌شمار می‌آید. | ## بخش 1: مرسیه و کامیه | ترجمهٔ انگلیسی رمان که خود بکت آن را انجام داده بود، در سال ۱۹۷۴ در لندن و نیویورک منتشر شد. با این حال، بکت در جریان بازنویسی اثر از فرانسوی به انگلیسی، تغییرات و حذف‌های قابل‌توجهی در متن اعمال کرد و در عمل ساختار رمان را از نو شکل داد. | ## بخش 2: مرسیه و کامیه | داستان رمان بر «شبه‌زوج» مرسیه و دوستش کامیه، کارآگاه خصوصی، تمرکز دارد که بارها می‌کوشند شهری را ترک کنند — شهری که تصویری محو از دوبلین است — اما هر بار سفر را نیمه‌کاره رها کرده و بازمی‌گردند. آن‌ها اغلب به مکانی به نام «جای هلن» رفت‌وآمد می‌کنند؛ خانه‌ای فرسوده که بر اساس خانهٔ زن مشهور دوبلینی، بکی کوپر، الگوبرداری شده است (همانند بکی کوپر، هلن نیز طوطی سخنگو دارد). | ## بخش 3: مرسیه و کامیه | شخصیت وات نیز در نقشی کوتاه و دگرگون‌شده در رمان ظاهر می‌شود؛ او عصایش را بر میز می‌کوبد و فریاد می‌زند: «لعنت به زندگی!» برخی پژوهشگران بر این باورند که داستان به ربایش و قتل نوئل لمَس در سال ۱۹۲۳ توسط پلیس مخفی دولت آزاد ایرلند اشاره دارد. لمَس پس از صرف ناهار با رئیس پیشین خود و گفت‌وگو دربارهٔ بازگشت به کار، ناپدید شد؛ جسد در حال فساد او بعدها در کوه‌های دوبلین پیدا شد. | ## جمع‌بندی | ترجمهٔ فارسی مرسیه و کامیه را در سال ۱۴۰۱ نشر چشمه با ترجمهٔ مهدی نوید منتشر کرد.
موضوع مقاله: ل پتی ژورنال | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ل پتی ژورنال | مقدمه: این روزنامه به همراه ل پتی پاریزین، ل متن و ل ژورنال، یکی از چهار روزنامه اصلی فرانسه بود. | ## بخش 1: ل پتی ژورنال | پنج سال بعد، تیراژ آن به دو میلیون نسخه رسید که آن را به بزرگترین روزنامه جهان تبدیل کرد. بنیانگذار آن، میلو، اصالتاً اهل بوردو بود و کار خود را به عنوان ناشر خبرنامه‌های مالی و حقوقی آغاز کرده بود. ظرف دو سال، روزنامه ژورنال ۲۵۹٫۰۰۰ نسخه چاپ کرد که آن را به بزرگترین روزنامه پاریس تبدیل کرد. تا سال ۱۸۷۰، تیراژ آن به ۳۴۰٫۰۰۰ نسخه رسید؛ دو برابر رقمی که برای سایر روزنامه‌های بزرگ روی هم رفته وجود داشت. بخش عمده‌ای از این پیشرفت به لطف دستگاه‌های چاپ دوار که توسط هیپولیت آگوست مارینونی در سال ۱۸۶۶ طراحی و در سال ۱۸۷۲ در دفتر مجله نصب شده بود، امکان‌پذیر شد. با وجود موفقیت‌ اولیه، خانواده میلود با مشکلات مالی مواجه شدند و در سال ۱۸۷۳ سهام خود در این شرکت را به گروهی به رهبری امیل دو ژیراردین فروختند. | ## بخش 2: ل پتی ژورنال | این ضمیمه آنقدر محبوب شد که در ۱۸۸۹، مارینونی یک دستگاه چاپ دوار رنگی ساخت که می‌توانست بیست‌ هزار برگ در ساعت چاپ کند. تا سال ۱۸۹۵، هر هفته یک میلیون نسخه از این ضمیمه تولید می‌شد و مجله دو میلیون نسخه تیراژ داشت که ۸۰ درصد آن به استان‌های فرانسه می‌رفت. بسیاری از خوانندگان ل پتی ژورمال، اکنون «ل پتی پاریزین» را ترجیح می‌دادند، زیرا این روزنامه از جانبداری در ماجرای دریفوس خودداری کرده بود، در حالی که ، سردبیر ژورنال، سرسختانه ضد دریفوس بود. در ۱۹۳۶، این روزنامه با شعار «کار، خانواده، میهن» که از اتحادیه «صلیب آتشین» وام گرفته شده بود و بعدها به شعار فرانسه ویشی تبدیل شد، به ارگان رسمی حزب سوسیالیست فرانسه تبدیل شد. با وجود حمایت بسیاری از چهره‌های برجسته، از جمله غول مطبوعات، ریموند پاتنوتر از این روزنامه، روند نزولی آن ادامه یافت و تا سال ۱۹۳۷، تیراژ میانگین آن تنها ۱۵۰٫۰۰۰ نسخه بود. در سال‌های آخر، ل پتی ژورنال کمک مالی ماهانه از دولت دریافت می‌کرد، تا جایی که فرانسوا دو لا روک رئیس هیئت‌مدیره آن شد، اما نجات نیافت؛ آخرین شماره آن در اوت ۱۹۴۴ منتشر شد. | ## بخش 3: ل پتی ژورنال | از آنجا که در ابتدا به مسائل سیاسی نمی‌پرداخت، از پرداخت مالیات ۱۰ سانتیمی روزنامه‌ها معاف بود و بنابراین، برخلاف روزنامه‌های دیگر که ۱۵ سانتیم قیمت داشتند، تنها به ۵ سانتیم فروخته می‌شد. این روزنامه در قالب ۳۰×۴۳ سانتی‌متر مربع عرضه می‌شد، نیازی به مشترک‌شدن نداشت و علاوه بر اخبار، داستان‌های بلند، سریال‌ها (از جمله داستان‌های پلیسی محبوب امیل گابوریو)، طالع‌بینی و مقالات تحلیلی هم داشت. ل پتی ژورنال عصرها توزیع می‌شد، به این امید که کارگران، پس از خروج از مغازه و کارخانه، آن را بخرند. یکی از نوآوری‌های اصلی این روزنامه که سهم قابل‌توجهی در محبوبیت آن داشت، انتشار صورتجلسات مفصلی از محاکمه‌های جنجالی بود که با ماجرای تروپمن در سال ۱۸۶۹ آغاز شد. بهره‌برداری از این ماجرا، به روزنامه این امکان را داد که خوانندگان خود را تقریباً دو برابر کند. از اولین نمونه‌هایی که اخلاق روزنامه‌نگاری یک نشریه، به طور جدی مورد توجه قرار گرفت، با ل پتی ژورنال بود. | ## جمع‌بندی | کتابخانه ملی فرانسه - گالیکا تمام نسخه‌های ل پتی ژورنال در کتابخانه ملی فرانسه نگهداری می‌شوند.
موضوع مقاله: بوئنا ویستا سوسیال کلوب (آلبوم) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بوئنا ویستا سوسیال کلوب (آلبوم) | مقدمه: بوئنا ویستا سوسیال کلوب یک آلبوم استودیویی از گروه موسیقی بوئنا ویستا سوسیال کلوب است؛ گروهی که متشکل از موسیقی‌دانان کوبایی به رهبری خوان د مارکوس گونسالس و گیتاریست آمریکایی رای کودر بود. | ## بخش 1: بوئنا ویستا سوسیال کلوب (آلبوم) | این تنها آلبوم استودیویی استانداردی است که منحصراً با نام بوئنا ویستا سوسیال کلوب منتشر شده است. برخلاف آن آلبوم که با هدف احیای سبک «سون کونخونتو» طراحی شده بود، بوئنا ویستا سوسیال کلوب قصد داشت سبک‌های سنتی «تروبا» و «فیلین» (که رویکردی ملایم‌تر به «سون کوبا» و «بولرو» دارند) و نیز سبک «دانسون» را احیا کند. | ## بخش 2: بوئنا ویستا سوسیال کلوب (آلبوم) | پس از انتشار، یک تور کنسرت کوتاه در آمستردام و تالار کارنگی نیویورک در سال ۱۹۹۸ برگزار شد. تصاویر این اجراها، همراه با صحنه‌هایی از جلسات ضبط در هاوانا، در مستند بوئنا ویستا سوسیال کلوب (۱۹۹۹) به کارگردانی ویم وندرس نمایش داده شد. | ## بخش 3: بوئنا ویستا سوسیال کلوب (آلبوم) | این آلبوم در سال ۲۰۲۲ از سوی کتابخانه کنگره واجد «اهمیت فرهنگی، تاریخی یا زیبایی‌شناختی» برای نگهداری در «فهرست ملی ضبط‌های ایالات متحده» شناخته شد. | ## جمع‌بندی | در همان سال، کتاب رکوردهای جهانی گینس آن را به‌عنوان پرفروش‌ترین آلبوم موسیقی ملل به رسمیت شناخت.