aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: الیزابت ساووی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # الیزابت ساووی | مقدمه: او از طریق ازدواج با آرشیدوک راینر جوزف اتریش، نایب‌السلطنه پادشاهی لومباردی-ونیز بود. | ## بخش 1: الیزابت ساووی | زندگی‌نامه ماریا فرانچسکا الیزابتا کارلوتا جوزپینا در پاریس از چارلز امانوئل، شاهزاده کارینیانو و پرنسس ماریا کریستینا از ساکسونی متولد شد. دوران کودکی ماریا الیزابت ساووی دختر شاهزاده چارلز امانوئل ساووی-کارینیانو و پرنسس ماریا کریستینا از ساکسونی، دختر دوک کورلند بود. در سال ۱۸۱۰، پرنسس ماریا کریستینا با جوزف ماکسیمیلین تیبو دو مونتلر ازدواج کرد که توسط امپراتور به درجه شاهزاده ارتقا یافته بود. پس از سقوط ناپلئون، کنگره وین، چارلز آلبرت را به عنوان وارث آینده تاج و تخت پادشاهی ساردینیا به رسمیت شناخت، که در سال ۱۸۱۷ به پیمونت بازگشت و با آرشیدوشس ماریا ترزا از هابسبورگ-لورن، دختر فردیناند سوم، دوک بزرگ توسکانی، ازدواج کرد. | ## بخش 2: الیزابت ساووی | ازدواج در ۲۸ مه ۱۸۲۰، او در پراگ با آرشیدوک راینر جوزف اتریش، نایب‌السلطنه پادشاهی لومباردی-ونیز، ازدواج کرد. دربار نایب‌السلطنه میلان دربار میلان مسئولیت‌های اداری نداشت، بلکه بیشتر وظایف تشریفاتی را بر عهده داشت. هابسبورگ‌ها به دنبال تقویت روابط با هر دو طرف بودند و در سال ۱۸۴۲، دختر بزرگ آرشیدوک رینیه، آرشیدوشس ماریا آدلاید، با ولیعهد ویکتور امانوئل، پسر چارلز آلبرت، ازدواج کرد. در ۱۸ مارس، میلان علیه مارشال رادتزکی، که به عنوان فرماندار نظامی منصوب شده بود، قیام کرد و ارتش امپراتوری را به پیروزی رساند و ارتش ساردینیا را در اولین جنگ استقلال ایتالیا شکست داد. | ## بخش 3: الیزابت ساووی | ماریا الیزابت سه سال پس از او زنده ماند و در روز کریسمس، ۲۵ دسامبر ۱۸۵۶، بر اثر بیماری سل درگذشت. او در کلیسای جامع بولزانو، جایی که همسرش نیز سه سال قبل در آنجا دفن شده بود، به خاک سپرده شد. | ## جمع‌بندی | فرزندان او از راینر صاحب هشت فرزند شد: ماریا کارولینا (۱۸۲۱–۱۸۴۴) آدلاید (۳ ژوئن ۱۸۲۲ – ۲۰ ژانویه ۱۸۵۵)، که همسر ویکتور امانوئل دوم، پادشاه ساردینیا از ۱۸۴۹ تا ۱۸۶۱ و متعاقباً پادشاه ایتالیا شد.
موضوع مقاله: ژوزفین لورن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ژوزفین لورن | مقدمه: ژوزفین لورن (; – ) از بدو تولد، شاهدخت خاندان لورن و از طریق ازدواج، شاهدخت کاریگنان بود. | ## بخش 1: ژوزفین لورن | او مادربزرگ پدری شاه چارلز آلبرت ساردینیا بود که خاندان سلطنتی مدرن ایتالیا از او سرچشمه می‌گیرد. زندگی‌نامه ماری ژوزفین ترز دو لورن دومین فرزند از چهار فرزند لویی دو لورن، پرنس دو بریون، از اعضای خاندان گیز، از جمله بانفوذترین خانواده‌های رژیم باستانی فرانسه بود. شاخه ارشد و مستقل خاندان لورن در طول زندگی او از طریق ازدواج آخرین دوک حاکم، فرانسیس، با ماریا ترزا از اتریش با خاندان امپراتوری هابسبورگ ادغام شد. مادرش شاهدخت لوئیز جولی کنستانس از روهان (۱۷۳۵–۱۸۱۵) بود که او نیز به خانواده‌ای قدرتمند از شاهزادگان بیگانه، یعنی خاندان روهان، تعلق داشت. برادرش، شارل اوژن دو لورن، شاهزاده دو لامبس (۲۵ سپتامبر ۱۷۵۱–۱۱ نوامبر ۱۸۲۵)، در سال ۱۷۷۰ ماری آنتوانت، خویشاوند خود، را از وین به فرانسه همراهی کرد، سفیر اتریش در فرانسه شد و آخرین مرد از شاخه گیز خاندان لورن بود. در ۱۸ اکتبر ۱۷۶۸، ژوزفین با شاهزاده ویکتور آمادئوس ساووا، پسر و وارث لویی ویکتور، شاهزاده کاریگنان و همسر آلمانی‌اش، کریستین هنریته لندگراوین از هسن-روتنبرگ، ازدواج کرد. | ## بخش 2: ژوزفین لورن | آمادئوس همچنین برادر شاهدخت دو لامبال، محرم اسرار غم‌انگیز ملکه ماری آنتوانت بود. او در سن ۴۳ سالگی در تورین در کاخ کاریگنانو درگذشت و تا سال ۱۸۱۶ در کلیسای جامع تورین به خاک سپرده شد، تا اینکه در زمان سلطنت ویکتور امانوئل اول ساردینیا به کلیسای سوپرگا منتقل شد. خانواده ماری-ژوزفین ترز لورن، دختر لویی-شارل دو لورن، شاهزاده لمبس، نتیجه هنری لورن، دومین فرزند از چهار فرزند بود. پدرش عضو خاندان گیز، شاخه‌ای از خاندان لورن بود که پس از ازدواج آخرین وارث مرد با ماریا ترزای اتریشی، در خاندان هابسبورگ ادغام شد. خواهر و برادرهای او عبارت بودند از: شارل-اوژن لورن، شاهزاده لمبس (۲۵ سپتامبر ۱۷۵۱–۱۱ نوامبر ۱۸۲۵)، سفیر اتریش که ماری آنتوانت را در سال ۱۷۷۰ به فرانسه همراهی کرد؛ پس از دو ازدواج بدون وارث درگذشت؛ آن شارلوت لورن، مادمازل دو بریون (۱۱ نوامبر ۱۷۵۵–۲۲ مه ۱۷۸۶)، مجرد؛ ژوزف لورن (۲۳ ژوئن ۱۷۵۹–۲۹ مارس ۱۸۱۲). ازدواج ژوزفین ترز اهل لورن، که در سال ۱۷۷۱ به همراه پسرش شارل امانوئل توسط جوزپه دوپرا به تصویر کشیده شده است. | ## بخش 3: ژوزفین لورن | او تنها فرزند از بین خواهران و برادرانش بود که فرزند داشت و در ۱۸ اکتبر ۱۷۶۸ با شاهزاده ویکتور آمادئوس دوم از ساووی-کارینیانو ازدواج کرد. این زوج دقیقاً دو سال پس از عروسی وارثی به دنیا آوردند: شارل امانوئل از ساووی-کارینیانو در ۲۴ اکتبر ۱۷۷۰ در تورین متولد شد. او مسافری خستگی‌ناپذیر، نویسنده رمان‌هایی (که هرگز منتشر نشدند) نزدیک به ایده‌های روشنگری بود و سالن‌های ادبی و جلسات فلسفی را در مورد مسائل عدالت اجتماعی و دین ترویج می‌کرد. او تحول پارک قلعه سلطنتی راکونیجی را ترویج داد و هدایت آثار را به پرگلیاسکو سپرد. مرگ شاهزاده خانم جوزپینا ترزا از کارینیانو، که توسط میشل گالو در سال ۱۷۹۷ به تصویر کشیده شده است. جوزپینا در سال ۱۷۹۷ در سن ۴۳ سالگی در پالازو کارینیانو، محل اقامت شاهزاده‌های کارینیانو، در تورین درگذشت. | ## جمع‌بندی | او تا سال ۱۸۱۶ در کلیسای جامع تورین به خاک سپرده شد، تا اینکه در زمان سلطنت ویکتور امانوئل اول ساردینیا به کلیسای سوپرگا منتقل شد.
موضوع مقاله: مسابقات جهانی دو و میدانی ۲۰۲۵ – دو ۱۰۰ متر مردان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مسابقات جهانی دو و میدانی ۲۰۲۵ – دو ۱۰۰ متر مردان | مقدمه: مسابقات دو ۱۰۰ متر مردان در مسابقات جهانی دو و میدانی ۲۰۲۵ در تاریخ ۱۳ و ۱۴ سپتامبر ۲۰۲۵ در ورزشگاه ملی توکیو برگزار شد. | ## بخش 1: مسابقات جهانی دو و میدانی ۲۰۲۵ – دو ۱۰۰ متر مردان | خلاصه سوابق قبل از شروع مسابقات رکوردها به شرح زیر بود: رکورد ورزشکار و مکان تاریخ رکورد جهانی ۹٫۵۸ برلین، آلمان ۱۶ اوت ۲۰۰۹ رکورد قهرمانی پیشرو در جهان ۹٫۷۵ کینگستون، جامائیکا ۲۷ ژوئن ۲۰۲۵ رکورد آفریقا ۹٫۷۷ نایروبی، کنیا ۱۸ سپتامبر ۲۰۲۱ رکورد آسیایی ۹٫۸۳ توکیو، ژاپن ۱ اوت ۲۰۲۱ رکورد اروپایی ۹٫۸۰ رکوردهای آمریکای شمالی، مرکزی و کارائیب ۹٫۵۸ برلین، آلمان ۱۶ اوت ۲۰۰۹ رکورد اقیانوسیه ۹٫۹۳ میتو، ژاپن ۵ مه ۲۰۰۳ رکورد آمریکای جنوبی ۹٫۹۳ سائو پائولو، برزیل ۳۱ ژوئیه ۲۰۲۵ استانداردهای صلاحیت استاندارد لازم برای واجد شرایط شدن خودکار برای ورود به مسابقات ۱۰٫۰۰ ثانیه بود. | ## بخش 2: مسابقات جهانی دو و میدانی ۲۰۲۵ – دو ۱۰۰ متر مردان | ## بخش 3: مسابقات جهانی دو و میدانی ۲۰۲۵ – دو ۱۰۰ متر مردان | ## جمع‌بندی | تاریخ زمان گرد ۱۳ سپتامبر ۱۱:۱۰ دور مقدماتی ۲۰:۳۵ هیت ۱۴ سپتامبر ۲۰:۴۵ نیمه نهایی ۲۲:۲۰ نهایی نتایج نیمه نهایی مرحله نیمه نهایی مسابقه ۱۰۰ متر در ۱۴ سپتامبر برگزار شد.
موضوع مقاله: پدیده مدل‌های پلاس سایز در صنعت مد ایتالیا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پدیده مدل‌های پلاس سایز در صنعت مد ایتالیا | مقدمه: این روند پاسخی به انتقادهای گسترده از معیارهای سخت‌گیرانهٔ لاغری در دنیای مد بود که به‌ویژه در ایتالیا، یکی از مراکز اصلی مد جهانی، بازتاب یافت. | ## بخش 1: پدیده مدل‌های پلاس سایز در صنعت مد ایتالیا | پیش‌زمینه ایتالیا به‌عنوان خانهٔ برندهای بزرگ مد مانند ورساچه، دولچه و گابانا و گوچی، برای دهه‌ها از مدل‌های بسیار لاغر در نمایش‌های مد و تبلیغات خود استفاده می‌کرد. این امر موجب انتقادهایی از سوی پژوهشگران، سیاست‌گذاران و فعالان اجتماعی شد که معتقد بودند این تصاویر موجب گسترش اختلالات خوردن در میان زنان جوان می‌شوند. ظهور مدل‌های پلاس سایز در نیمهٔ دوم دههٔ ۲۰۱۰، با قدرت گرفتن جنبش «پذیرش بدن» و تأثیر رسانه‌های اجتماعی، نخستین مدل‌های پلاس سایز در هفته مد میلان روی صحنه رفتند. | ## بخش 2: پدیده مدل‌های پلاس سایز در صنعت مد ایتالیا | رسانه‌ها این پدیده را به‌عنوان نشانه‌ای از تغییر فرهنگی در برابر فشارهای دیرینهٔ زیبایی ایده‌آل معرفی کردند. نقدها و چالش‌ها با وجود این تحولات، برخی منتقدان معتقدند که استفاده از مدل‌های پلاس سایز در ایتالیا بیشتر جنبهٔ تبلیغاتی دارد و هنوز تغییرات بنیادی در معیارهای صنعت مد این کشور رخ نداده است. منتقدان همچنین به کمبود نمایندگان واقعی «سایزهای متنوع» در کمپین‌های بزرگ اشاره کرده‌اند. | ## بخش 3: پدیده مدل‌های پلاس سایز در صنعت مد ایتالیا | نتیجه‌گیری پدیدهٔ مدل‌های پلاس سایز در ایتالیا بازتابی از تحولات جهانی در صنعت مد است. | ## جمع‌بندی | این روند هرچند هنوز با محدودیت‌ها و نقدهایی روبه‌رو است، اما توانسته جایگاه تازه‌ای برای بازنمایی بدن‌های متنوع در یکی از مهم‌ترین پایتخت‌های مد جهان ایجاد کند.
موضوع مقاله: نقش شبکه‌های اجتماعی در بازتعریف زیبایی در مد ایتالیا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نقش شبکه‌های اجتماعی در بازتعریف زیبایی در مد ایتالیا | مقدمه: نقش شبکه‌های اجتماعی در بازتعریف زیبایی در مد ایتالیا به روندی اشاره دارد که از اواخر دههٔ ۲۰۱۰ آغاز شد و طی آن پلتفرم‌هایی چون اینستاگرام، تیک‌تاک و یوتیوب به ابزارهای اصلی برای شکل‌دادن به معیارهای تازهٔ زیبایی و هنجارهای فرهنگی در صنعت مد این کشور تبدیل شدند. | ## بخش 1: نقش شبکه‌های اجتماعی در بازتعریف زیبایی در مد ایتالیا | پیش‌زمینه ایتالیا به‌عنوان یکی از مراکز اصلی مد جهان، دهه‌ها تحت سلطهٔ برندهایی چون گوچی، ورساچه و دولچه و گابانا بوده‌است. رسانه‌های سنتی معیارهای زیبایی محدود و اغلب مبتنی بر بدن‌های لاغر را ترویج می‌کردند. با رشد شبکه‌های اجتماعی، الگوهای زیبایی متنوع‌تر شدند و امکان دیده‌شدن مدل‌ها و اینفلوئنسرهایی از پیشینه‌ها و اندازه‌های متفاوت فراهم آمد. | ## بخش 2: نقش شبکه‌های اجتماعی در بازتعریف زیبایی در مد ایتالیا | تأثیر اینستاگرام و تیک‌تاک با ظهور اینستاگرام و تیک‌تاک، مدل‌ها و فعالان حوزهٔ «پذیرش بدن» توانستند در کنار برندهای مشهور، روایت‌های تازه‌ای از زیبایی ارائه دهند. نقش اینفلوئنسرها اینفلوئنسرهای مد و زیبایی در ایتالیا، همچون کیارا فراگنی، به‌عنوان رهبران فکری عمل کرده و معیارهای زیبایی را از انحصار برندهای لوکس خارج کرده‌اند. حضور اینفلوئنسرها باعث شد تا برندها در انتخاب مدل‌ها و کمپین‌های تبلیغاتی به سمت تنوع بیشتر حرکت کنند. | ## بخش 3: نقش شبکه‌های اجتماعی در بازتعریف زیبایی در مد ایتالیا | نقدها و چالش‌ها برخی پژوهشگران معتقدند که بازنمایی زیبایی در شبکه‌های اجتماعی همچنان با فیلترها و الگوریتم‌ها محدود می‌شود و اغلب تصاویر دست‌کاری‌شده را ترویج می‌کند. همچنین نگرانی‌هایی دربارهٔ فشار روانی بر کاربران جوان وجود دارد که ممکن است با مقایسهٔ خود با تصاویر «ایده‌آل» دچار مشکلات روانی شوند. نتیجه‌گیری شبکه‌های اجتماعی نقش مهمی در بازتعریف زیبایی در مد ایتالیا داشته‌اند. | ## جمع‌بندی | این پلتفرم‌ها با گشودن فضا برای صداهای جدید و بدن‌های متنوع، استانداردهای سنتی زیبایی را به چالش کشیده‌اند، هرچند همچنان با محدودیت‌ها و انتقادهایی همراه هستند.
موضوع مقاله: بازنمایی مردانگی در صنعت مد ایتالیایی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بازنمایی مردانگی در صنعت مد ایتالیایی | مقدمه: بازنمایی مردانگی در صنعت مد ایتالیایی به شیوه‌هایی اشاره دارد که برندهای مد، تبلیغات و رسانه‌های ایتالیایی در دوره‌های مختلف، تصویر «مرد ایده‌آل» را بازتولید کرده‌اند. | ## بخش 1: بازنمایی مردانگی در صنعت مد ایتالیایی | این بازنمایی‌ها از مدل‌های سنتی «ماچو» و بدن‌های عضلانی در دهه‌های ۱۹۸۰ و ۱۹۹۰ تا تصاویر اندروجینوس (بی‌جنسیتی) و متنوع در دههٔ ۲۰۱۰ به بعد تغییر یافته‌اند. پیش‌زمینه ایتالیا به‌عنوان یکی از مراکز اصلی مد مردانه، نقشی محوری در شکل‌گیری هنجارهای مردانگی در اروپا داشته‌است. برندهایی چون جورجو آرمانی، ورساچه و دولچه و گابانا در دهه‌های پایانی قرن بیستم، تصاویری از مردان با قدرت بدنی، جذابیت جنسی و سبک زندگی لوکس را در تبلیغات خود تثبیت کردند. | ## بخش 2: بازنمایی مردانگی در صنعت مد ایتالیایی | تغییرات در قرن بیست و یکم از اوایل دههٔ ۲۰۰۰ به بعد، خانه‌های مد ایتالیایی با بهره‌گیری از مدل‌های جوان‌تر و چهره‌های اندروجینوس، مفهوم تازه‌ای از مردانگی را ارائه دادند. کمپین‌های برند گوچی به رهبری آلساندرو میکله نمونه‌ای بارز از این تغییر بود که در آن عناصر زنانه و مردانه ترکیب شدند و هنجارهای سنتی به چالش کشیده شدند. نقدها برخی منتقدان بر این باورند که صنعت مد ایتالیا با وجود حرکت به سمت بازنمایی‌های متنوع‌تر از مردانگی، همچنان در بازتولید تصاویر کلیشه‌ای از بدن مردانه نقش دارد. | ## بخش 3: بازنمایی مردانگی در صنعت مد ایتالیایی | این تصاویر اغلب بدن‌های ورزیده و سبک زندگی لوکس را برجسته می‌کنند و کمتر بازتاب‌دهندهٔ واقعیت‌های اجتماعی متنوع در جامعهٔ ایتالیا هستند. نتیجه‌گیری بازنمایی مردانگی در مد ایتالیا بازتابی از تغییرات فرهنگی و اجتماعی گسترده‌تر در این کشور است. | ## جمع‌بندی | اگرچه تصاویر سنتی همچنان در تبلیغات و رسانه‌ها حضور دارند، اما گرایش‌های جدید به سمت تنوع جنسیتی و گفتمان‌های فمینیستی، چارچوب‌های تازه‌ای از مردانگی را معرفی کرده‌اند.
موضوع مقاله: نگاهی به موج‌های تازه هنر جهانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نگاهی به موج‌های تازه هنر جهانی | مقدمه: این موج‌ها شامل گسترش هنر دیجیتال، هنر مفهومی، جنبش‌های پسااستعماری، و روندهایی چون NFT، هنر محیطی و بازنمایی هویت‌های متنوع در بینال‌ها و نمایشگاه‌های جهانی هستند. | ## بخش 1: نگاهی به موج‌های تازه هنر جهانی | پیش‌زمینه پس از پایان جنگ سرد، مراکز هنر جهانی که پیش‌تر عمدتاً در اروپا و آمریکای شمالی متمرکز بودند، با حضور هنرمندان آسیا، آفریقا و آمریکای لاتین به سمت «چندمرکزی» شدن حرکت کردند. بازارهای هنر معاصر و رویدادهایی مانند بینال ونیز، داکیومنتا و فریز آرت فیر نقشی کلیدی در معرفی این جریان‌ها داشته‌اند. هنر دیجیتال و فناوری ظهور فناوری‌های نوین، به‌ویژه بلاک‌چین و NFT، چشم‌انداز تازه‌ای برای بازار هنر جهانی ایجاد کرد. | ## بخش 2: نگاهی به موج‌های تازه هنر جهانی | حراجی‌هایی مانند کریستیز و ساتبیز از سال ۲۰۲۰ به بعد آثار دیجیتال را با قیمت‌های میلیون‌دلاری عرضه کردند و این روند به‌عنوان بخشی از موج تازه هنر معاصر شناخته می‌شود. رویکردهای پسااستعماری و هویت بخش مهمی از موج‌های تازه هنر جهانی به نقد روایت‌های سنتی هنر غربی و بازنمایی صداهای به‌حاشیه‌رانده‌شده اختصاص دارد. هنرمندان از آفریقا، خاورمیانه و جنوب آسیا تلاش کرده‌اند مفاهیم هویت، مهاجرت و استعمارزدایی را در آثار خود بازتاب دهند. | ## بخش 3: نگاهی به موج‌های تازه هنر جهانی | نقدها با وجود رشد جریان‌های تازه، برخی منتقدان معتقدند که بازار هنر جهانی همچنان تحت سلطهٔ گالری‌ها و حراجی‌های غربی است و بسیاری از نمایشگاه‌های بین‌المللی از مدل‌های تجاری پیروی می‌کنند. همچنین، پدیدهٔ «هیاهوی رسانه‌ای» در هنر دیجیتال و NFTها از سوی برخی پژوهشگران به‌عنوان «حباب هنری» توصیف شده است. نتیجه‌گیری موج‌های تازه هنر جهانی بازتابی از تحولات فناوری، اجتماعی و فرهنگی قرن بیست‌ویکم هستند. | ## جمع‌بندی | این جریان‌ها همزمان با چالش‌هایی چون تجاری‌شدن بیش از حد هنر، فرصت‌هایی برای بازاندیشی در مفهوم جهانی‌شدن و هویت فرهنگی نیز فراهم کرده‌اند.
موضوع مقاله: تاریخ هنر از غار تا گالری | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تاریخ هنر از غار تا گالری | مقدمه: تاریخ هنر از غار تا گالری به سیر تحول هنر بشری از نخستین نقاشی‌های غار تا شکل‌گیری گالری‌ها و موزه‌های مدرن اشاره دارد. | ## بخش 1: تاریخ هنر از غار تا گالری | این مسیر چندین هزار ساله بازتابی از تغییرات فرهنگی، اجتماعی و فناورانه جوامع بشری است و نشان می‌دهد که چگونه هنر در خدمت دین، سیاست، زیبایی‌شناسی و بیان فردی قرار گرفته است. هنر پیشاتاریخ قدیمی‌ترین نمونه‌های هنر شناخته‌شده در نقاشی‌های غار مانند لاسکو در فرانسه و آلتامیرا در اسپانیا دیده می‌شوند (۴۰٬۰۰۰ تا ۱۰٬۰۰۰ پیش از میلاد). مجسمه‌های کوچک موسوم به «ونوس» مانند ونوس ویلندورف نیز بیانگر اهمیت باروری و اسطوره در جوامع اولیه هستند. دوران باستان در تمدن‌های مصر باستان، بین‌النهرین، یونان باستان و روم باستان، هنر در خدمت مذهب و سیاست بود. هرم‌های مصر، مجسمه‌های خدایان و فرعون‌ها، نقاشی‌های مقبره‌ها و معابد نمونه‌هایی از این دوران هستند. یونانیان باستان ایدهٔ «زیبایی ایده‌آل» را با مجسمه‌های پیکرتراشی به اوج رساندند و رومیان با موزاییک‌ها و معماری شهری آن را تکمیل کردند. در چین، خوشنویسی و نقاشی طبیعت به‌عنوان عالی‌ترین شکل هنر شناخته شد و در هند هنر بودایی و هندو با پیکره‌های سنگی عظیم و معابد پیوند خورد. | ## بخش 2: تاریخ هنر از غار تا گالری | در ایران، هنر هخامنشی و ساسانی با معماری، فلزکاری و نقش‌برجسته‌های تاریخی شناخته می‌شود. کلیساهای جامع با معماری گوتیک، شیشه‌های رنگی و تذهیب کتاب‌های مقدس از بارزترین نمودهای این دوره‌اند. هم‌زمان در جهان اسلام، هنر اسلامی با خوشنویسی، معماری مسجد و طراحی هندسی شکوفا شد. هنرمندانی مانند لئوناردو دا وینچی، میکلانج و رافائل با بهره‌گیری از پرسپکتیو، کالبدشناسی و انسان‌گرایی، آثاری آفریدند که معیارهای تازه‌ای در زیبایی‌شناسی پدید آورد. باروک با درام، نورپردازی و شکوه بصری (مانند آثار کاراواجو و برنینی) شناخته می‌شود، درحالی‌که روکوکو بیشتر تزئینی و سبک‌بال بود و در دربار فرانسه به اوج رسید. نئوکلاسیسیسم و رمانتیسم در قرن ۱۸ و ۱۹، نئوکلاسیسیسم با الهام از یونان و روم باستان و رمانتیسم با تأکید بر احساس و طبیعت ظهور کردند. هنر مدرن از اواخر قرن ۱۹، جنبش‌های نوگرایانه مانند امپرسیونیسم، اکسپرسیونیسم، کوبیسم، فوتوریسم، دادا و سوررئالیسم قالب‌های سنتی را شکستند. | ## بخش 3: تاریخ هنر از غار تا گالری | هنر معاصر از نیمهٔ دوم قرن بیستم تا امروز، هنر معاصر با رویکردهای متنوعی چون پاپ آرت، مینیمالیسم، هنر مفهومی، هنر دیجیتال و پرفورمنس آرت گسترش یافت. هنر معاصر در سطح جهانی به موضوعاتی مانند سیاست، محیط‌زیست، هویت و فناوری پرداخته است. موزه‌ها و گالری‌های مدرن در قرن ۲۰ و ۲۱، موزه‌ها و گالری‌ها نقش کلیدی در معرفی هنر جهانی یافتند. موزه لوور در پاریس، موزه هنر متروپولیتن در نیویورک، موزه هنر مدرن (MoMA) و تیت مدرن در لندن، از مهم‌ترین مراکز نمایش آثار هنری هستند. نتیجه‌گیری تاریخ هنر از نقاشی‌های غار تا گالری‌های مدرن نشان‌دهندهٔ پیوند همیشگی خلاقیت انسانی با تغییرات اجتماعی و فرهنگی است. | ## جمع‌بندی | هنر همواره بازتابی از شرایط تاریخی و ابزاری برای بیان هویت‌ها، باورها و ارزش‌ها بوده و در عصر معاصر به بخشی از گفت‌وگوی جهانی تبدیل شده است.
موضوع مقاله: مانیفست ونتوتن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مانیفست ونتوتن | مقدمه: این مانیفست که در ژوئن ۱۹۴۱ تکمیل شد، در میان مقاومت ایتالیا توزیع شد و به زودی به برنامه جنبش فدرالیستا اروپا تبدیل شد. | ## بخش 1: مانیفست ونتوتن | در متن، فدرالیسم اروپایی و فدرالیسم جهانی به عنوان راهی برای جلوگیری از جنگ‌های آینده ارائه شده است. وایسیر خاطرنشان می‌کند که این مانیفست به‌طور گسترده به عنوان تولد فدرالیسم اروپایی دیده می‌شود. اسپینلی، که بعداً در فهرست‌های حزب کمونیست ایتالیا به پارلمان اروپا انتخاب شد، به دلیل نویسندگی اصلی مانیفست و حمایت‌های پس از جنگ خود، به رهبر جنبش فدرالیست تبدیل شد. این مانیفست خواستار گسست از گذشته اروپا برای تشکیل یک نظام سیاسی جدید از طریق بازسازی سیاست و اصلاحات اجتماعی گسترده بود. | ## بخش 2: مانیفست ونتوتن | این مانیفست نه به عنوان یک آرمان، بلکه به عنوان بهترین گزینه برای شرایط پس از جنگ اروپا ارائه می‌شد. این مانیفست از «امپریالیسم سرمایه‌داری که نسل ما شاهد گسترش آن تا نقطه تشکیل دولت‌های تمامیت‌خواه و آغاز جنگ‌های جهانی بوده است» انتقاد کرد. مهم‌ترین ارزیابی این ادعا بود که «خط فاصل بین احزاب مترقی و ارتجاعی دیگر از خط رسمی دموکراسی بیشتر یا کمتر، یا سوسیالیسم بیشتر یا کمتر که باید برقرار شود، پیروی نمی‌کند؛ بلکه این تقسیم‌بندی در امتداد خطی بسیار جدید و اساسی قرار می‌گیرد که اعضای حزب را به دو گروه تقسیم می‌کند. گروه اول کسانی هستند که هدف و غایت اساسی مبارزه را همان هدف باستانی، یعنی فتح قدرت سیاسی ملی، می‌دانند - و کسانی که، اگرچه ناخواسته، در دستان نیروهای ارتجاعی بازی می‌کنند و اجازه می‌دهند گدازه‌های ملتهب شور و اشتیاق مردمی در قالب‌های قدیمی ته‌نشین شوند و بدین ترتیب اجازه می‌دهند پوچی‌های قدیمی بار دیگر ظهور کنند. | ## بخش 3: مانیفست ونتوتن | گروه دوم کسانی هستند که ایجاد یک دولت بین‌المللی مستحکم را هدف اصلی می‌دانند؛ آنها نیروهای مردمی را به سمت این هدف هدایت خواهند کرد و پس از کسب قدرت ملی، از آن در درجه اول به عنوان ابزاری برای دستیابی به وحدت بین‌المللی استفاده خواهند کرد.» سوسیالیسم و کمونیسم این سند اعلام کرد که «انقلاب اروپایی باید سوسیالیستی باشد، یعنی باید هدف خود را رهایی طبقات کارگر و تحقق شرایط زندگی انسانی‌تر برای آنها قرار دهد». با این حال، با فرمول‌بندی‌های «جزمی» گذار به سوسیالیسم مخالفت کرد و گفت: «مالکیت خصوصی باید لغو، محدود، اصلاح و گسترش یابد: البته نه به صورت جزمی و بر اساس اصول.» این [گزارش] کمونیست‌ها را به خاطر سازماندهی کارآمدترین گروه‌های سیاسی ستود، اما گفت که آنها دارای نقص‌هایی از جمله «وابستگی به دولت روسیه» و ماهیت فرقه‌ای هستند که مانع از همکاری آنها با دیگران می‌شود، که می‌تواند «مجموع نیروهای مترقی» را تضعیف کند. یک جنبش باید «بیانیه‌های سیاسی قدیمی» را نقد کند و در عین حال بداند چگونه با گروه‌های دیگر همکاری کند بدون اینکه «در دام رویه‌های سیاسی هیچ‌یک از این گروه‌ها گرفتار شود». انتقادات و اظهارات جنجالی اگرچه مانیفست ونتوتن یکی از اسناد بنیان‌گذاری اتحادیه اروپا محسوب می‌شود، اما شامل برخی اظهارات ضد دموکراتیک است. | ## جمع‌بندی | به عنوان مثال، «روش‌شناسی سیاسی دموکراتیک در بحران انقلابی یک وزنه مرده خواهد بود».
موضوع مقاله: کمیته آزادی ملی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کمیته آزادی ملی | مقدمه: کمیته آزادی ملی ( , CLN) یک سازمان چتر سیاسی و نماینده اصلی جنبش مقاومت ایتالیا بود که علیه نیروهای اشغالگر آلمان نازی و نیروهای فاشیست همدست جمهوری اجتماعی ایتالیا در طول اشغال ایتالیا توسط آلمان پس از آتش‌بس کاسیبیله می‌جنگید، در حالی که همزمان در طول جنگ داخلی ایتالیا علیه فاشیست‌های ایتالیایی می‌جنگید. | ## بخش 1: کمیته آزادی ملی | این سازمان مقاومت ایتالیا را هماهنگ و هدایت می‌کرد و به کمیته مرکزی آزادی ملی که در رم مستقر بود و بعداً کمیته آزادی ملی شمال ایتالیا که در میلان مستقر بود، تقسیم می‌شد. تاریخچه CLN در ۸ سپتامبر ۱۹۴۳، پس از آتش‌بس ایتالیا و حمله آلمان به این کشور تشکیل شد. احزاب عضو آن عبارت بودند از حزب کمونیست ایتالیا، حزب سوسیالیست ایتالیا، حزب عمل، حزب دموکراسی مسیحی، حزب دموکرات کارگری و حزب لیبرال ایتالیا. | ## بخش 2: کمیته آزادی ملی | با حمایت پادشاهی ایتالیا و متفقین جنگ جهانی دوم، کمیته آزادی ملی رسماً به عنوان نماینده جنبش مقاومت ایتالیا به رسمیت شناخته شد و چندین رهبر داشت که به صورت زیرزمینی در ایتالیای اشغالی آلمان فعالیت می‌کردند. تشکل‌های حزبی تحت کنترل کمیته آزادی ملی عمدتاً به سه گروه اصلی تقسیم می‌شدند: تیپ‌های کمونیست گاریبالدی، تیپ‌های عدالت و آزادی حزب عمل، و تیپ‌های سوسیالیست ماتئوتی. واحدهای حزبی دیگری نیز وجود داشتند که در کمیته آزادی ملی نماینده‌ای نداشتند، از جمله تیپ‌های مایلا و تشکل‌های آنارشیستی، جمهوری‌خواه و تروتسکیست. | ## بخش 3: کمیته آزادی ملی | کمیته آزادی ملی از زمان آزادسازی رم در ژوئن ۱۹۴۴ تا انتخابات عمومی ایتالیا در سال ۱۹۴۶، که اولین انتخابات عمومی پس از جنگ بود، دولت‌های ایتالیا را رهبری کرد. | ## جمع‌بندی | پس از آنکه پیش از انتخابات ۱۹۴۶ از تمام وظایف خود محروم شد، در سال ۱۹۴۷ منحل شد.
موضوع مقاله: شاهزاده عمر فاروق | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شاهزاده عمر فاروق | مقدمه: شاهزاده عمر فاروق افندی (به ترکی عثمانی: شهزادہ عمر فاروق؛ همچنین Ömer Faruk Osmanoğlu؛ ۲۷ فوریه ۱۸۹۸ - ۲۸ مارس ۱۹۶۹) شاهزاده عثمانی، پسر آخرین خلیفه عثمانی عبدالمجید دوم و اولین همسرش شهسوار خانم بود. | ## بخش 1: شاهزاده عمر فاروق | او همچنین داماد سلطان محمد ششم امپراتوری عثمانی بود زیرا با دختر کوچکترش رقیه صبیحه سلطان ازدواج کرد. پدرش عبدالمجید دوم پسر سلطان عبدالعزیز و حیران‌دل قادین و مادرش اولین همسرش شهسوار خانم بود. پدرش، عبدالمجید، به زبان فرانسه صحبت می‌کرد و از طریق دوست نزدیک و خویشاوندش، شاهزاده ابراهیم توفیق، با مدرسه ارتباط داشت. درخواست پذیرش عمر فاروق توسط صالح کرامت بیگ، پسر شاعر عثمانی، نگار خانم، که به شاهزاده درس خصوصی داده بود، تهیه شده بود. امینه دریه خانم دختر محمود مختار پاشا و همسرش، شاهدخت مصری نعمت‌الله، دختر خدیو اسماعیل پاشا بود. عمر فاروق و صبیحه سلطان، دختر محمد ششم وحیدالدین و نازک ادا قادین، عاشق یکدیگر بودند. | ## بخش 2: شاهزاده عمر فاروق | وقتی عبدالمجید از صبیحه برای پسرش خواستگاری کرد، محمد قاطعانه امتناع ورزید زیرا بین نوادگان عبدالمجید یکم به عنوان محمد ششم و نوادگان عبدالعزیز به عنوان عبدالمجید دوم، به دلیل عزل و مرگ جنجالی عبدالعزیز، اختلافاتی وجود داشت: خانواده عبدالعزیز معتقد بودند که او در توطئه‌ای به نفع پسران عبدالمجید یکم (مراد پنجم، عبدالحمید دوم، محمد پنجم، محمد ششم) کشته شده است. مادرش، شهسوار، به سراغ نازیک ادا قادین، مادر صبیحه، رفت و موفق شد او را متقاعد کند. نماینده صبیحه سلطان، باشکاتیپ علی فواد بیگ و نماینده عمر فاروق، عمر یاور پاشا بود. در ماه مه ۱۹۲۰، ده روز پس از عروسی، فاروق و صبیحه به عمارتی در روملی حصار که توسط سلطان وحیدالدین به آنها اهدا شده بود، یعنی کاخ زکی پاشا، نقل مکان کردند. فاروق و صبیحه تصمیم گرفتند زمستان‌ها در نیشانتاشی و تابستان‌ها در روملی‌حصار زندگی کنند. طلاق و ازدواج دوم عمر فاروق علاقه‌ی فزاینده‌ای به دخترعمویش مهرشاه سلطان، دختر ولیعهد شاهزاده یوسف عزالدین، پیدا کرد. | ## بخش 3: شاهزاده عمر فاروق | در سال ۱۹۴۴، مهرشاه حتی وقتی شورا شاهزاده احمد نهاد را به عنوان رئیس خاندان انتخاب کرد، از فاروق حمایت کرد. فاروق در ۵ مارس ۱۹۴۸، پس از بیست و هشت سال زندگی مشترک، از صبیحه طلاق گرفت و تنها چهار ماه بعد، در ۳۱ ژوئیه ۱۹۴۸، طی مراسمی مذهبی با مهرشاه ازدواج کرد. در قرارداد پیش از ازدواج، مهرشاه درخواست کرد که حق طلاق از شوهرش در عقدنامه گنجانده شود. ازدواج مجدد فاروق باعث ایجاد اختلاف با دخترانش شد، دخترانی که سال‌ها طرف مادرشان را گرفتند و با پدرشان سرد رفتار کردند، و همچنین مهرشاه را به رسمیت نشناختند یا با او تماسی نداشتند. با این حال، ازدواج آنها دوام نیاورد و در سال ۱۹۵۹ مهرشاه با استفاده از حق طلاق از شوهرش، فاروق را طلاق داد. فاروق بعدها به دوستانش می‌گفت: «من زیباترین زن دنیا را طلاق دادم تا با زشت‌ترین زن دنیا ازدواج کنم. | ## جمع‌بندی | سرنوشت!» فرزندان نامتولدمرگیادداشت‌هافاطمه نسل‌شاه سلطان۲ فوریه ۱۹۲۱۲ آوریل ۲۰۱۲یک بار ازدواج کرد و صاحب یک پسر و یک دختر شد؛ در استانبول، ترکیه درگذشتزهرا خانزاده سلطان۱۲ سپتامبر ۱۹۲۳۱۹ مارس ۱۹۹۸یک بار ازدواج کرد و صاحب یک پسر و یک دختر شد؛ در پاریس، فرانسه درگذشتنجلا هبت‌الله سلطان۱۶ مه ۱۹۲۶۶ اکتبر ۲۰۰۶یک بار ازدواج کرد و صاحب یک فرزند پسر شد؛ در مادرید، اسپانیا درگذشت مرگ عمر فاروق در ۲۸ مارس ۱۹۶۹ در قاهره، مصر درگذشت.