موضوع مقاله: شب غول‌ها | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شب غول‌ها | مقدمه: این فیلم برخی از بازیگران و شخصیت‌های تکراری فیلم دیگر وود، یعنی عروس هیولا (۱۹۵۵) را در خود دارد؛ از جمله تور جانسون که نقش «لوبو» را بازآفرینی می‌کند و پال مارکو که بار دیگر در نقش «کلتونِ پلیس» ظاهر می‌شود، در حالی که کریزول در داستان قاب فیلم نقش خودش را بازی می‌کند.Craig (2009), p. | ## بخش 1: شب غول‌ها | 178-199 شخصیت تکراری دیگر، کاپیتان رابینز از بخش جنایی است، هرچند این نقش در عروس هیولا توسط هاروی بی. پس از یک نمایش خصوصی در سال ۱۹۵۹ در تئاتر ویستا در لس آنجلس، وود احساس کرد که فیلم نیاز به تدوین بیشتری دارد. مکاتبات بین وود و آنتونی کاردوزا (تهیه‌کننده مشترک) نشان می‌دهد که وود قصد بازتدوین فیلم را داشت، اما به دلیل بدهی پرداخت‌نشده به آزمایشگاه ظهور فیلم، موفق به این کار نشد. در دهه ۱۹۸۰، وید ویلیامز، از علاقه‌مندان به فیلم‌های اد وود، فیلم را پیدا کرد، بدهی‌های معوقه آزمایشگاه را پرداخت و مالکیت کامل آن را به دست آورد و سرانجام فیلم را در سال ۱۹۸۴ روی نوار ویدئوی وی‌اچ‌اس منتشر کرد. خلاصه داستان در ابتدا، کریزول از یک تابوت برمی‌خیزد و وقایع فیلم را روایت می‌کند. سپس مونتاژی از بزهکاری نوجوانان، نزاع‌های خیابانی و رانندگی در مستی نمایش داده می‌شود. این سکانس با جسد خون‌آلود راننده مست که خیره به دوربین نگاه می‌کند، پایان می‌یابد. سپس فیلم به سراغ زوج جوانی می‌رود که در یک خودروی کروکی در حال بوسیدن یکدیگر هستند. وقتی پسر بیش از حد زیاده‌روی می‌کند، دختر به او سیلی زده و از ماشین پیاده می‌شود. «روح سیاه»، موجودی از نوع مرده متحرک که در جنگل‌های اطراف پرسه می‌زند، بعداً این زوج جوان را می‌کشد. در یک ایستگاه پلیس در شرق لس آنجلس، بازرس رابینز در دفترش منتظر کارآگاه برادفورد است. برادفورد در حالی که لباس شب رسمی به تن دارد وارد می‌شود؛ او در راه رفتن به اپرا بوده که به خدمت فراخوانده شده است و به این مأموریت غیرمنتظره اعتراض دارد. اما رابینز به او اطلاع می‌دهد که پرونده مربوط به «خانه قدیمی در کنار دریاچه ویلوز» است که در وقایع عروس هیولا نقش داشت. یک صحنه گذشته‌نما نشان می‌دهد که زوج سالخورده‌ای به نام ادواردز، برخورد وحشتناکی با «روح سفید» در کنار این خانه داشته‌اند. کلتون پیش از این در وقایع فیلم‌های عروس هیولا و نقشه ۹ از فضای بیرونی با امور ماوراءالطبیعه سر و کار داشته است. برادفورد به خانه می‌رود و از دری باز وارد می‌شود و با «دکتر آکولا» روبرو می‌شود که دستار به سر دارد و به طرز مرموزی ذکر می‌کند که بسیاری از افراد، اعم از زنده و مرده، در خانه هستند. لوبو که شخصیتی از عروس هیولا است، با صورتی بدشکل ناشی از شعله‌هایی که زمانی خانه را نابود کرده بود، به تصویر کشیده می‌شود. بیرون از خانه، کلتون با تأخیر می‌رسد و برخوردهای کوتاهی با روح سیاه و روح سفید دارد. در همین حال، در یک جلسه احضار روح، آکولا و مشتریانش پشت میزی در کنار اسکلت‌های انسانی نشسته‌اند. | ## بخش 2: شب غول‌ها | مشخص می‌شود که دکتر آکولا، همان‌طور که برادفورد شک کرده بود، یک سایکیک قلابی به نام «کارل» است و فاش می‌کند که روح سفید در واقع بازیگری به نام شیلا است. 211 شیلا از حضور روح سیاه که بخشی از حقه آن‌ها نیست نگران است، اما آکولای بدبین ترس‌های او را رد می‌کند؛ او به امور ماوراءالطبیعه اعتقادی ندارد. برادفورد و کلتون هر دو با برخوردهای عجیب و گاه خشونت‌آمیزی در داخل خانه روبرو می‌شوند و در نهایت نیروهای کمکی به آن‌ها می‌پیوندند. با دستگیری همدستانشان توسط پلیس، کارل و شیلا سعی می‌کنند از طریق یک سردخانه فرار کنند. در میان آن‌ها کریزول حضور دارد که تنها کسی است که می‌تواند صحبت کند؛ او به کارل توضیح می‌دهد که این مدیوم به ظاهر «قلابی» واقعاً دارای قدرت‌های اصیل است و تلاش‌های او در فال اموات در واقعیت جواب داده است. این مردان مرده، اگرچه فقط برای چند ساعت، به زندگی بازگردانده شده‌اند، اما قصد دارند کارل را در بازگشت به قبر با خود ببرند. روح سیاه که یک مرده متحرک واقعی است، کنترل این زن شیاد را به دست می‌گیرد و به او می‌گوید وقت آن است که به «دیگران» در قبر بپیوندد. در حالی که پلیس سعی می‌کند بفهمد چه بلایی سر کارلِ متوفی آمده است، ما شیلای مرده متحرک را می‌بینیم که اکنون واقعاً به یک «روح سفید» تبدیل شده است. او با بیان اینکه وقت آن است که هم مردگان قدیمی و هم مردگان جدید به قبرهای خود بازگردند، به بیننده یادآوری می‌کند که آن‌ها نیز به زودی می‌توانند در مرگ به آن‌ها بپیوندند. بازیگران کن دانکن در نقش دکتر کارل آکولا دوک مور در نقش ستوان دان برادفورد تور جانسون در نقش لوبو (بازآفرینی نقش از عروس هیولا) والدا هانسن در نقش شیلا، روح سفید جانی کارپنتر در نقش کاپیتان رابینز (شخصیتی که توسط هاروی بی. دان در عروس هیولا بازی شده بود) پال مارکو در نقش پاسبان کلتون (بازآفرینی نقش از عروس هیولا و نقشه ۹ از فضای بیرونی) دان ناگل در نقش گروهبان کرندال باد آزبورن در نقش آقای دارموور جینی استیونز در نقش روح سیاه/مانکن هاروی بی. دان در نقش هنری ادواردز مارگارت میسون در نقش مارتا ادواردز کریزول در نقش خودش تام میسون در نقش مرد مرده در تابوت اد وود و کنراد بروکز در نقش مردان در سکانس مبارزه (تصاویری از فیلم ناتمام وود به نام Hellborn) تولید و تحلیل راب کریگ پیشنهاد می‌کند که فیلم می‌تواند تا حدی بر اساس اثر قدیمی‌تری به نام Sucker Money (۱۹۳۳) ساخته شده باشد. در فیلم قدیمی‌تر، سوامی یوموردا (میشا آور) و پیروانش طرحی پیچیده برای اخاذی از قربانیان ساده‌لوح اجرا می‌کنند و از ابزارهای تکنولوژیک استفاده می‌کنند تا قربانیان را متقاعد کنند که پیام‌های دیداری-شنیداری از دنیای دیگر دریافت می‌کنند. با این حال، خود کریگ خاطرنشان می‌کند که شب غول‌ها را نمی‌توان یک بازسازی مستقیم دانست، زیرا وود از همان الگو برای روایت داستانی کاملاً متفاوت از آن ملودرام دهه ۱۹۳۰ استفاده کرده است. همچنین شباهت‌های قابل توجهی بین این فیلم و یکی از آثار هم‌دوره آن، یعنی غیرزمینی (۱۹۵۷) اثر بوریس پتروف وجود دارد. در هر دو فیلم شخصیت‌ها در مکانی دورافتاده و دور از شهر جمع می‌شوند، یک فریبکار پرجذبه از انسان‌های دیگر برای مقاصد خود بهره‌کشی کرده و به آن‌ها وعده خدمات خارق‌العاده می‌دهد، مأموران مخفی قانون موفق به افشای توطئه‌ها می‌شوند و تبهکاران به دست کسی که قبلاً از او بهره‌کشی کرده بودند، به سزای عملشان می‌رسند.Craig (2013), p. 135-137 تور جانسون نیز در هر دو فیلم نقشی به نام «لوبو» را بازی می‌کند و هر دو شخصیت لوبو، خدمتکاران غول‌پیکری هستند که برای شروران اصلی کار می‌کنند.Craig (2013), p. 211 کریگ معتقد است که فیلم دارای عناصری مشترک با ادبیات پوچ‌گرا است و بدبینی و پوچ‌انگاری موجود در آن یادآور نمایشنامه‌های ساموئل بکت است. مونتاژ افتتاحیه از خشونت و مرگ راننده مست، بر تصادفی بودن و فقدان معنا در زندگی و مرگ انسان تأکید دارد. | ## بخش 3: شب غول‌ها | سرنوشت کارل و شیلا آشکارا به عنوان شکلی از عدالت شاعرانه در نظر گرفته شده است و پایان فیلم را می‌توان پیروزی تجسم مرگ بر فانیانی دانست که سعی در سوءاستفاده از آن داشتند. کلمات نهایی کریزول نیز حقیقتی را یادآوری می‌کند: اینکه همه می‌میرند و مرگ مقدر است که بر زندگی پیروز شود. فیلم استفاده گسترده‌ای از نمای دونفره استاتیک (ایستا) می‌کند که دیوید هوگان معتقد است باعث شده این اثر به شکلی غیرمعمول برای فیلم‌های وود، «کسل‌کننده» باشد.Hogan (1997), p. 233 محیط اصلی فیلم، خانه بازسازی‌شده در کنار دریاچه ویلوز است که در فیلم عروس هیولا سوخته بود. ارجاعات مکرری به دانشمند دیوانه (بلا لوگوسی) و لوبو (تور جانسون) وجود دارد که دومی با صورتی که نیمی از آن در آتش سوخته، بازمی‌گردد. والدا هانسن که نقش روح سفید را بازی می‌کند، به عنوان شخصیت ساده‌دل فیلم‌های وود دیده می‌شد. دیوید هوگان ترسناک‌ترین صحنه‌ها را صحنه‌هایی می‌داند که هانسن یا جینی استیونز (در نقش زن فریبنده روحی) در آن‌ها حضور دارند.Hogan (1997), p. 233 وود در چندین نما، در حالی که صورتش را با یک تور تیره پوشانده بود، به جای «روح سیاه» بازی کرد. به گفته پال مارکو، وود نتوانست جینی استیونز را برای فیلم‌برداری این صحنه‌ها متقاعد کند، بنابراین خودش لباس پوشید و به عنوان بدل او بازی کرد.Weaver (2000), p. 257 همچنین عکس تبلیغاتی وود روی پوستر افراد تحت تعقیب بر دیوار ایستگاه پلیس دیده می‌شود. شب غول‌ها بخش سوم از چیزی است که طرفداران اد وود به آن «سه‌گانه کلتون» می‌گویند؛ مجموعه‌ای از سه فیلم با بازی پال مارکو در نقش «افسر کلتون»، پلیسی نالان و بی‌میل. اگرچه گفته می‌شود این فیلم دنباله عروس هیولا است، اما تنها دو شخصیت از آن فیلم (کلتون و لوبو) در آن حضور دارند و در یک تغییر دیرهنگام در داستان ادعا می‌شود که ستوان برادفورد روی پرونده قبلی کار کرده است، در حالی که او اصلاً در آن فیلم حضور نداشت. پال مارکو در مصاحبه‌ای به یاد آورد که فیلم در سال ۱۹۵۹ در تئاتر ویستا در لس آنجلس کالیفرنیا یک نمایش خصوصی داشت. او گفت که وود پس از تماشای آن روی پرده بزرگ، احساس کرد که فیلم نیاز به تدوین بیشتری دارد. نامه سال ۱۹۵۹ وود به آنتونی کاردوزا، برخی از برنامه‌های وود برای بازتدوین فیلم را ثبت کرده است، از جمله حذف برخی صحنه‌های کریزول و جایگزینی آن‌ها با تصاویر آرشیوی بلا لوگوسی. با این حال، وود هرگز نتوانست این تغییرات را اعمال کند، زیرا قادر به پرداخت بدهی‌های خود به آزمایشگاه ظهور فیلم نبود و در نتیجه مالکیت فیلم در اختیار آزمایشگاه باقی ماند.Hogan (1997), p. 233 سال‌ها بعد، وید ویلیامز، علاقه‌مند به آثار اد وود، موفق شد فیلم را پیدا کند، بدهی‌های طولانی‌مدت آزمایشگاه را پرداخت کرد و مالکیت کامل آن را به دست آورد. او همچنین اولین نسخه رسانه خانگی فیلم را در سال ۱۹۸۴ روی وی‌اچ‌اس منتشر کرد.Hogan (1997), p. بازخورد منتقدان بروس اِدر، منتقد آل‌مووی، گزارش داد که فیلم «غرابتی در دیالوگ‌ها و شخصیت‌پردازی‌ها دارد که از یکی از فیلم‌های وود انتظار می‌رود»، اما «محدودیت‌های بودجه وود بیش از همیشه در تصویر و حتی موسیقی خودنمایی می‌کند» و فیلم «به اندازه نقشه ۹ از فضای بیرونی سرگرم‌کننده نیست». | ## جمع‌بندی | گلن اریکسون، منتقد فیلم، در «دی‌وی‌دی تاک» نوشت: «البته که فیلم وحشتناکی است»، «بازیگری بد است» و در مقایسه با دیگر فیلم‌های وود، «تا حدی منسجم است اما بیش از حد کسل‌کننده بوده و شخصیت‌هایش کمتر از حد معمول جذاب هستند».