aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: پاندوا، مالدا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پاندوا، مالدا | مقدمه: پاندوا ، که از نظر تاریخی با نام حضرت پاندوا و بعدها فیروزآباد نیز شناخته می‌شود ، شهری ویران‌شده در ناحیه مالدا در ایالت بنگال غربی هند است . | ## بخش 1: پاندوا، مالدا | این شهر نزدیک به یک قرن پایتخت سلطنت مستقل بنگال بود، تا اینکه پایتخت در سال ۱۴۵۰ به لکهنوتی، شهری در همان نزدیکی، منتقل شد. تاریخچه سکه‌های سلسله بالبان از سلطنت دهلی ، پاندوا را فیروزآباد می‌نامند که اشاره‌ای به سلطنت شمس‌الدین فیروزشاه است . در سال ۱۳۵۲، شمس‌الدین الیاس شاه، فرماندار شورشی، سه ایالت مسلمان بنگال را در یک سلطنت واحد متحد کرد و سلسله الیاس شاهی را تأسیس نمود . فرمانداران مسلمان در بنگال به دلیل فاصله زمینی قابل توجه با دهلی، زمان مناسبی را برای ایجاد یک حکومت مستقل احساس کردند. ایجاد این سلطنت در تاریخ بنگال از اهمیت بالایی برخوردار است، زیرا منجر به جدایی حکومت از دهلی و متحد شدن تمام بخش‌های بنگال در یک ایالت واحد شد. همه آنها از سلسله الیاس شاهی بودند، به استثنای راجا گانشا ، پسرش جلال الدین محمد شاه و نوه‌اش شمس الدین احمد شاه . آنها کاخ‌ها، قلعه‌ها، پل‌ها، مساجد و مقبره‌ها را ساختند که بسیاری از آنها اکنون ویران شده یا کاملاً ناپدید شده‌اند. | ## بخش 2: پاندوا، مالدا | سلطان سکندر شاه پس از پیروزی بنگال در جنگ سلطنت بنگال و سلطنت دهلی ، دستور ساخت مسجد آدینا را داد . مسجد آدینا با الگوبرداری از مسجد جامع دمشق ساخته شد و به بزرگترین مسجد در شبه قاره هند تبدیل شد. سلطان جلال الدین محمد شاه در مقبره اکلاخی ، که نمونه‌ای از معماری سفالی بنگالی است، به خاک سپرده شد . یک روایت معاصر، اتاق دربار را دارای ستون‌هایی با روکش برنجی، حکاکی شده، صیقل داده شده و مزین به مجسمه‌های گل و حیوانات توصیف می‌کند. پادشاه چهارزانو بر تختی مرتفع مزین به سنگ‌های قیمتی و شمشیری دو لبه که بر روی زانوانش قرار داشت، می‌نشست. به گفته سفیر مینگ ، ما هوان ، پاندوا از یک دهکده کوچک به یک پایتخت و مرکز تجاری جهان‌وطنی و همچنین یک پادگان نظامی تبدیل شد. جمعیت شامل خانواده سلطنتی، اشراف، سربازان، مزدوران، بومیان و مسافران و بازرگانان اوراسیایی بود که یا ساکن شده بودند یا جمعیتی شناور در امتداد مسیرهای تجاری بودند . | ## بخش 3: پاندوا، مالدا | ما هوان نوشت که "دیوارهای شهر بسیار با ابهت هستند، بازارها به خوبی چیده شده‌اند، مغازه‌ها در کنار هم، ستون‌ها در ردیف‌های منظم، پر از انواع کالاها هستند". حداقل شش نوع پارچه موسلین مرغوب و همچنین محصولات ابریشمی در بازارهای پاندوا یافت می‌شد. بازرگانان کشتی می‌ساختند، برای تجارت به خارج از کشور می‌رفتند و به عنوان فرستادگان سلطنتی عمل می‌کردند. آنها صبح‌ها با نوای نوازندگان سهنای از خواب بیدار می‌شدند که با تاکا و شراب پاداش می‌گرفتند . ساکنان مرد شهر لباس‌ها و پیراهن‌های نخی، عمامه ، دوتی ، کفش‌های چرمی و کمربند می‌پوشیدند. | ## جمع‌بندی | پاندوا همچنان میزبان ضرابخانه‌هایی بود که در طول دوره سلطنت، تاکای نقره تولید می‌کردند.
موضوع مقاله: خوزه ماریا بالکازار | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خوزه ماریا بالکازار | مقدمه: خوزه ماریا بالکازار زلادا (متولد ۱۷ ژانویه ۱۹۴۳) سیاستمدار و حقوقدان پرویی است که از سال ۲۰۲۶ شصت و ششمین رئیس‌جمهور پرو بوده است. | ## بخش 1: خوزه ماریا بالکازار | او اولین بار در سال ۲۰۲۱ به عنوان عضوی از حزب پروی آزاد به کنگره پرو انتخاب شد، در سال ۲۰۲۲ از عضویت خود استعفا داد و به تأسیس حزب دویستمین سالگرد پرو، یک بلوک پارلمانی از اعضای مخالف کنگره پروی آزاد، کمک کرد. او در سال ۲۰۲۴، پس از انحلال حزب دویستمین سالگرد پرو، به فراکسیون پروی آزاد بازگشت. در سال ۲۰۰۵، دکترای حقوق و علوم سیاسی خود را از دانشگاه ملی پدرو رویز گالو دریافت کرد. او همچنین از سال ۱۹۷۷ به عنوان استاد در دانشکده حقوق دانشگاه ملی مشغول به کار بود. او عضو عالی موقت دیوان عالی پرو بود، جایی که به عنوان قاضی اتاق مدنی دائمی خدمت می‌کرد. با این حال، در اوت ۲۰۰۴، پس از لغو حکم فرجام‌خواهی صادر شده توسط اعضای قبلی اتاق در سال ۲۰۰۳ - که در نتیجه اصل قانونی res judicata (انکار ادعا) را نقض می‌کرد - توسط شورای ملی وقت قوه قضائیه پرو [es] (CNM) تحت پیگرد انضباطی قرار گرفت. | ## بخش 2: خوزه ماریا بالکازار | در حالی که این پیگردها در جریان بود، او همچنین به دلیل آزادی برادران ولفنسون در ژوئیه ۲۰۰۵ - همکاران ولادیمیرو مونتسینوس و صاحبان روزنامه‌های La Razón [es] و El Chino - با بررسی دقیق روبرو شد. این آزادی بر اساس یک قانون خلاف قانون اساسی بود، تصمیمی که اتاق خودش در نهایت آن را پس گرفت. پس از سال‌ها تأخیر، او در سال ۲۰۱۱ پس از آنکه شورای ملی معدن از تأیید صلاحیت او خودداری کرد، رسماً از سمت خود برکنار شد. شورا دو دلیل اصلی را ذکر کرد: سابقه انضباطی قبلی او و استدلال حقوقی ضعیفی که در مصاحبه تأیید صلاحیتش نشان داده شد و استانداردهای لازم برای این سمت را نداشت. در سال ۲۰۱۹، او به عنوان رئیس انجمن وکلای برجسته لامبایک (ICAL) برای یک دوره دو ساله (۲۰۱۹–۲۰۲۰) انتخاب شد. او بعداً در سال ۲۰۲۲ اخراج شد و به جرم اختلاس وجوه این مؤسسه مورد تحقیق قرار گرفت که منجر به دادرسی کیفری و مدنی در لامبایک شده است. | ## بخش 3: خوزه ماریا بالکازار | حرفه سیاسی برای انتخابات عمومی ۲۰۲۱، بالکازار به عنوان کاندیدای کنگره جمهوری پرو برای نمایندگی از بخش لامبایک از حزب چپ‌گرای پرو آزاد اعلام شد. بالکازار در ژوئن ۲۰۲۲ از فراکسیون پرو لیبره استعفا داد و فراکسیون دویستمین سالگرد پرو، یک فراکسیون چپ‌گرا را تشکیل داد. پس از انحلال این فراکسیون در سال ۲۰۲۴، او متعاقباً به فراکسیون حزب پرو آزاد بازگشت، اما بدون وابستگی حزبی باقی ماند. بالکازار در پایان سال ۲۰۲۴ به حزب «اکنون ملت» پیوست، اما در ژانویه ۲۰۲۵ از این حزب اخراج شد. ریاست جمهوری (۲۰۲۶–تاکنون) در ۱۸ فوریه ۲۰۲۶، پس از استیضاح و برکناری رئیس‌جمهور خوزه جری، بالکازار توسط حزب پروی آزاد برای ریاست کنگره و ریاست جمهوری پرو نامزد شد. پس از چند ساعت رأی‌گیری، او با ۶۰ رأی در رأی‌گیری نهایی توسط کنگره به عنوان رئیس‌جمهور انتخاب شد و ماریکارمن آلوا، نماینده کنگره از حزب اقدام مردمی، را شکست داد. | ## جمع‌بندی | بالکازار در ۸۳ سالگی، مسن‌ترین فردی است که تاکنون به عنوان رئیس‌جمهور پرو سوگند یاد کرده است.
موضوع مقاله: آذرگوی‌های سبز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آذرگوی‌های سبز | مقدمه: آذرگوی‌های سبز نوعی از شیء ناشناس پرنده (یوفو) هستند که گزارش‌های مربوط به آن‌ها از اوایل دهه ۱۹۵۰ منتشر شده است. | ## بخش 1: آذرگوی‌های سبز | مشاهدات اولیه عمدتاً در ایالت‌های جنوب غربی آمریکا، به‌ویژه در نیومکزیکو رخ داده است. اگرچه برخی سازمان‌های یوفوشناسی آذرگوی‌های سبز را دارای منشأ مصنوعی فرازمینی می‌دانند، اما توضیحات جریان اصلی علمی نیز ارائه شده است که شامل آذرگوی‌های طبیعی می‌شود. گزارش‌ها و واکنش‌ها مشاهدات اولیه آذرگوی‌های سبز به اواخر سال ۱۹۴۸ در نیومکزیکو بازمی‌گردد و شامل گزارش‌هایی از دو خدمه پرواز، یکی غیرنظامی و دیگری نظامی، در شب ۵ دسامبر ۱۹۴۸ است. | ## بخش 2: آذرگوی‌های سبز | لینکولن لاپاز، اخترشناس دانشگاه نیومکزیکو، در نامه‌ای به نیروی هوایی ایالات متحده آمریکا به تاریخ ۲۰ دسامبر نوشت (آن‌طور که توسط کوین رندل، یوفوشناس، گزارش شده است) که اشیاء مشاهده شده با شهاب‌سنگ‌های معمولی تفاوت داشتند. در ۱۳ ژانویه ۱۹۴۹، مدیر اطلاعات ارتش از مقر ارتش چهارم در تگزاس نوشت که آذرگوی‌های سبز «[ممکن است] نتیجه آزمایش‌های جنگ رادیولوژیک توسط یک قدرت خارجی باشند» و این‌که آن‌ها «از اهمیت بسیار زیادی برخوردارند، به ویژه از آنجایی که در نزدیکی تأسیسات حساس رخ می‌دهند، که یک هیئت علمی [باید]... این پروژه دو سال بعد با این نتیجه‌گیری رسمی که پدیده‌ها احتمالاً منشأ طبیعی دارند، متوقف شد. | ## بخش 3: آذرگوی‌های سبز | توضیحات برخی از یوفوشناسان آذرگوی‌های سبز را دارای منشأ مصنوعی و فرازمینی می‌دانند. | ## جمع‌بندی | فراتر از شهاب‌سنگ‌ها/آذرگوی‌ها، توضیحات علمی پرت‌افتاده شامل عوارض آزمایش‌های سلاح‌های اتمی، از جمله ابرهای بارش هسته‌ای، مواد ماه که بر اثر برخورد شهاب‌سنگ به سطح ماه به بیرون پرتاب شده‌اند ، و هواپیماهای مرتبط با پروژه‌های نظامی مخفی است.
موضوع مقاله: سه‌گوش سیاه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سه‌گوش سیاه | مقدمه: در این وضعیت، پاپیای بین‌دندانی فضا را به‌طور کامل پر نمی‌کند و منجر به ایجاد یک حفره بین دندان‌های مجاور می‌شود. | ## بخش 1: سه‌گوش سیاه | این شکاف دلایل زیادی دارد، از جمله تحلیل لثه و عقب‌نشینی لثه پس از درمان‌های ارتودنسی. «سه‌گوش‌های سیاه» بین‌دندانی در رتبه‌بندی بیماران، پس از پوسیدگی و حاشیه روکش‌ها، به عنوان سومین مشکل زیبایی ناخوشایند شناخته شده‌اند. درمان سه‌گوش سیاه اغلب نیازمند یک رویکرد چندرشته‌ای شامل درمان‌های پریودنتال، ارتودنسی و ترمیمی است. درمان‌های احتمالی برای اصلاح سه‌گوش سیاه شامل افزودن کامپوزیت‌های دندانی در فضای خالی، قرار دادن ونیر (دندان‌پزشکی) یا پیوند لثه است. | ## بخش 2: سه‌گوش سیاه | سه‌گوش سیاه به‌طور کلی تنها بر اساس ترجیح زیبایی بیمار درمان می‌شود (اگرچه تحلیل لثه شدید ممکن است مستلزم درمان‌های پریودنتال باشد). پیش از این، فقدان اصطلاحات مناسب برای گزارش این وضعیت یک مشکل بود و اغلب به‌طور عامیانه «یه‌گوش سیاه» نامیده می‌شد؛ اصطلاح زاویه سیاه به عنوان واژه‌ای برای توصیف این ظاهر پیشنهاد شده است. فضای بین‌پروکسیمال بین دندان‌ها؛ ریشه‌های واگرا می‌توانند منجر به وجود فضای بین‌پروکسیمال شوند، به‌ویژه زمانی که نقطه تماس بین دو تاج بالینی بیش از حد به سمت لبه دندان (اینسیزال) قرار گرفته باشد. افزایش فاصله بین موقعیت تماس بین‌پروکسیمال تا ستیغ استخوان (Bone crest)؛ به عنوان نمونه می‌توان به دیاستم‌هایی که به‌طور طبیعی رخ می‌دهند اشاره کرد. | ## بخش 3: سه‌گوش سیاه | بایوتایپ (زیست‌گونه) لثه؛ بافت‌های ضخیم و نازک اغلب به التهاب و تروما واکنش متفاوتی نشان می‌دهند. لثه نازک در برابر عقب‌نشینی پس از ترمیم، آماده‌سازی روکش یا جراحی‌های پریودنتال و ایمپلنت آسیب‌پذیرتر است. سن بیمار؛ لثه با افزایش سن عقب‌نشینی می‌کند که می‌تواند باعث باز شدن امبراژور لثه‌ای شود. | ## جمع‌بندی | مورفولوژی دندان و شکل غیرطبیعی روکش دندان و پرکردن دندان؛ تاج بالینی که تمایل به شکل مثلثی دارد نیز می‌تواند منجر به ایجاد فضای بین‌پروکسیمال جزئی شود.
موضوع مقاله: حشره‌سان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حشره‌سان | مقدمه: این اصطلاح اغلب برای اشکال حیات فرازمینی شبیه به حشره یا عنکبوت به کار می‌رود؛ در چنین مواردی احتمالاً فرگشت هم‌گرا مسئول وجود چنین موجوداتی در نظر گرفته می‌شود. | ## بخش 1: حشره‌سان | گاهی اوقات نیز محیط داستان در زمین است؛ مانند فیلم مگس (۱۹۵۸) که در آن دانشمندی به‌طور تصادفی به یک موجود ترکیبی انسان-مگس تبدیل می‌شود، یا رمان کوتاه مسخ (۱۹۱۵) اثر فرانتس کافکا که توضیحی دربارهٔ چگونگی تبدیل شدن یک مرد به یک حشره غول‌پیکر ارائه نمی‌دهد. ریشه‌شناسی اصطلاح «Insectoid» به هر موجود یا شیئی اطلاق می‌شود که بدن یا ویژگی‌هایی مشابه با حشرات و عنکبوتیان رایج در زمین داشته باشد. در فیلم سفر به ماه محصول ۱۹۰۲، ژرژ ملی‌یس ساکنان ماه (سلنیت‌ها) را به صورت حشره‌سان به تصویر کشید. در رمان‌های عامه‌پسند (پالپ)، موجودات حشره‌سان اغلب به عنوان آنتاگونیست‌هایی که دوشیزه درمانده را تهدید می‌کردند، به کار می‌رفتند. | ## بخش 2: حشره‌سان | از توصیفات مشهور بعدی دربارهٔ بیگانگان حشره‌مانند متخاصم می‌توان به «آراکنیدها» یا «باگ‌ها» در رمان جنگاوران اخترناو (۱۹۵۹) اثر رابرت آنسون هاین‌لاین و «باگرها» (buggers) در مجموعه رمان‌های بازی اندر (از ۱۹۸۵) اثر اورسن اسکات کارد اشاره کرد. موضوع ذهن کندویی یا ذهن جمعی، تمی در علمی-تخیلی است که به جامعه کندویی بیگانگان در کتاب اولین انسان‌ها در ماه (۱۹۰۱) اثر هربرت جورج ولز بازمی‌گردد. افرادی که کندو را تشکیل می‌دهند ممکن است مانند جانوران فرااجتماعی، در عملکردهای مختلف متخصص شوند. تمایلات جنسی حشره‌سانان در آثاری چون «عاشقان» (۱۹۵۲) اثر فیلیپ ژوزه فارمر، رمان‌های «بیگانه‌زایی» (از ۱۹۸۷) اثر اکتاویا باتلر و «ایستگاه خیابان پردیدو» (۲۰۰۰) اثر چاینا میه‌ویل مورد توجه قرار گرفته است. | ## بخش 3: حشره‌سان | تحلیل موتیف حشره به‌طور گسترده‌ای در علمی-تخیلی به عنوان «ترکیب‌های پست انسان/حشره که رایج‌ترین دشمن را تشکیل می‌دهند» در رسانه‌های مرتبط استفاده شده است. «خرفسترها» یا اشکال حشره‌مانند به عنوان یک الگوی رایج توصیف شده‌اند و اصطلاح «حشره‌سان» با توجه به «روش فراگیر بازنمایی حیات بیگانه»، تقریباً یک کلیشه محسوب می‌شود. | ## جمع‌بندی | کارل ساگان در بیان تردید خود نسبت به علمی-تخیلی، هنگامی که از نوعی داستان شکایت می‌کرد که «صرفاً آنچه را که ما دربارهٔ زیست‌شناسی مولکولی و داروینیسم می‌دانیم نادیده می‌گیرد»، حشره‌سانان را در ذهن داشت.
موضوع مقاله: هیولای چشم‌حشره‌ای | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هیولای چشم‌حشره‌ای | مقدمه: حیات فرازمینی در آثار علمی-تخیلی دهه‌های ۱۹۲۰ تا ۱۹۶۰ اغلب (در توصیفات یا تصاویر روی جلد مجلات زرد و در فیلم‌ها) به صورت موجوداتی کریه با چشم‌های بسیار بزرگ، بیش از حد بزرگ یا چشم مرکب و دارای شهوت برای زنان، خون یا نابودی گسترده به تصویر کشیده می‌شدند. | ## بخش 1: هیولای چشم‌حشره‌ای | فراگیری آن‌ها به حدی بود که نویسندگان و خوانندگان به‌طور یکسان به آن‌ها با نام‌های «هیولاهای چشم‌حشره‌ای»، «BEMها» یا «بمی‌ها» (bemmies) اشاره می‌کردند. زیست‌شناسی یک هیولای چشم‌حشره‌ای معمولی (هم در اصطلاحات کلی و هم از نظر جذابیت همیشگی آن‌ها برای زنان انسان) به ویژه در تصویرگری‌های بصری زیر سؤال بود. در اساطیر مربوط به تماس‌گیرندگان و ربودن توسط بیگانگان که از سال ۱۹۵۲ به سرعت شکل گرفت، بیگانگان نوردیک مو بور، چشم آبی و مهربان دهه ۱۹۵۰ به سرعت جای خود را به موجودات کوچک و نامهربان چشم‌حشره‌ای دادند؛ موجوداتی که از بسیاری جهات با کلیشه روی جلد مجلات زرد دهه ۱۹۳۰ مطابقت داشتند و از دهه ۱۹۶۰ به عنوان استاندارد ربایندگان باقی مانده‌اند. فرهنگ عامه داستان «هیولای چشم‌تخت» (۱۹۵۵) اثر ویلیام تن، داستانی است که به‌طور مؤثری نقش‌های دیده شده در سناریوی معمول هیولای چشم‌حشره‌ای را معکوس می‌کند. | ## بخش 2: هیولای چشم‌حشره‌ای | شخصیت انسانی، کلاید منشیپ، به سیاره‌ای تله‌پورت می‌شود که موجوداتی به نام «فلفنوب» (flefnobe) با چشم‌های بزرگ روی شاخک‌هایشان و دسته‌هایی از چشم‌های کوچک‌تر در بدنشان در آن ساکن هستند. منشیپ در تلاش برای بازگشت به زمین، توانایی کشتن فلفنوب‌ها را تنها با نگاه کردن به آن‌ها به دست می‌آورد (و همچنین به‌طور ذاتی قادر به رهگیری ارتباطات تله‌پاتیک آن‌ها است اما نمی‌تواند پیامی از خود بفرستد) و سپس در یکی از شهرهای آن‌ها متواری می‌شود؛ واکنش فلفنوب‌های چشم‌حشره‌ای به تلاش او برای فرار، یادآور واکنش قهرمانان انسانی در یک داستان معمولی BEM است، از جمله اینکه منشیپ را هیولای چشم‌تخت می‌نامند و یکدیگر را ترغیب می‌کنند تا «پیش از آنکه شروع به تولیدمثل کند، آن را نابود کنند». زمانی که مجموعه «دکتر هو» ساخته شد، تهیه‌کنندگان بی‌بی‌سی اعلام کردند که این نمایش یک اثر علمی-تخیلی سخت خواهد بود و هیچ هیولای چشم‌حشره‌ای در آن وجود نخواهد داشت – سیاستی که صراحتاً توسط سازنده سریال، سیدنی نیومن، بیان شده بود. با این حال، نویسنده تری نیشن موجوداتی به نام دالک‌ها را برای دومین مجموعه سریال خلق کرد که طراحی آن‌ها علی‌رغم مخالفت نیومن، شبیه به یک هیولای چشم‌حشره‌ای بود. | ## بخش 3: هیولای چشم‌حشره‌ای | در حالی که وریتی لمبرت به نیومن اصرار داشت که دالک‌ها در واقع هیولای چشم‌حشره‌ای نیستند، خودِ نیشن آن‌ها را چنین توصیف می‌کرد. محبوبیت بعدی دالک‌ها در میان بینندگان، راه را برای حضور سایر هیولاهای نوع BEM در طول تاریخ «دکتر هو» هموار کرد. در داستان کوتاه «این چیزی که عشق نامیده می‌شود چیست؟»، پارودی آیزاک آسیموف از هر دو ژانر داستان‌های زرد و ایده هیولای چشم‌حشره‌ای، زنی که توسط بیگانگان برای اهداف مطالعاتی اسیر شده است، مدام از این اصطلاح هنگام اشاره به رباینده خود استفاده می‌کند. | ## جمع‌بندی | در مجموعه کتاب‌های «چرخه شکاف» اثر استیون دونالسون، موجودات بیگانه توسط شخصیت‌های اصلی با نام BEM خطاب می‌شوند.
موضوع مقاله: ۷۲ ساعت (فیلم ۲۰۲۶) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ۷۲ ساعت (فیلم ۲۰۲۶) | مقدمه: ۷۲ ساعت فیلم کمدی آمریکایی به کارگردانی تیم استوری است که در آن کوین هارت، مارسلو هرناندز، میسون گودینگ، تیانا تیلور، بن مارشال، زک چری، کم پترسون و مایکل ماندو ایفای نقش می‌کنند. | ## بخش 1: ۷۲ ساعت (فیلم ۲۰۲۶) | خلاصه داستان مردی ۴۰ ساله پس از آن‌که به‌طور اتفاقی به یک گفت‌وگوی گروهی افزوده می‌شود، همراه با افرادی غریبه در یک آخر هفتهٔ مهمانی مجردی شرکت می‌کند. تولید کارگردانی فیلم بر عهدهٔ تیم استوری است و تهیه‌کنندگی آن را سونی پیکچرز بر عهده دارد. این فیلم در قالب قرارداد همکاری جامع نتفلیکس با این شرکت، از طریق نتفلیکس منتشر خواهد شد. | ## بخش 2: ۷۲ ساعت (فیلم ۲۰۲۶) | کوین هارت در نقش اصلی ظاهر می‌شود و شرکت‌های هارت‌بیت پروداکشنز، دیویس انترتینمنت، کانتربالانس انترتینمنت و ویل پکر تهیه‌کنندگی فیلم را بر عهده دارند. فیلم‌نامه توسط مت مایدر و کوین باروز نوشته شده و جان هرویتز و هیدن شلوسبرگ نیز در نگارش آن مشارکت داشته‌اند؛ پیش‌نویس اولیه را هرویتز و شلوسبرگ نوشته‌اند. در ژوئن، تیانا تیلور، بن مارشال، زک چری، کم پترسون، مارسلو هرناندز و میسون گودینگ به جمع بازیگران پیوستند. | ## بخش 3: ۷۲ ساعت (فیلم ۲۰۲۶) | فیلم‌برداری فیلم‌برداری اصلی از ۲۴ ژوئن ۲۰۲۵ در نیوجرسی آغاز شد و لری بلنفورد به عنوان مدیر فیلم‌برداری پروژه فعالیت می‌کند. | ## جمع‌بندی | انتشار در ژانویه ۲۰۲۶، اعلام برنامهٔ آثار نتفلیکس نشان داد که ۷۲ ساعت قرار است در تابستان ۲۰۲۶ منتشر شود.
موضوع مقاله: فرستنده (فیلم) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرستنده (فیلم) | مقدمه: فرستنده فیلم دلهره‌آور روان‌شناختی آمریکایی است که نویسندگی و کارگردانی آن را راسل گلدمن بر عهده دارد. | ## بخش 1: فرستنده (فیلم) | در این فیلم بریت لاور، ری سیهورن، جیمی لی کرتیس، آنا باریشنیکوف، دیوید دستمالچیان، اوتکارش آمبودکار و مایک میچل ایفای نقش کردند. این فیلم به‌طور آزاد بر اساس فیلم کوتاه بازگشت به فرستنده ساختهٔ گلدمن در سال ۲۰۲۲ اقتباس شده است. | ## بخش 2: فرستنده (فیلم) | داستان پس از آن‌که زنی مجموعه‌ای از بسته‌ها را دریافت می‌کند که حاوی وسایلی به‌طرز نگران کننده‌ای شخصی هستند، برای یافتن فرستندهٔ مرموز آن‌ها وارد مسیری آکنده از سوءظن و پارانویای فزاینده می‌شود. بازیگران بریت لاور ری سیهورن جیمی لی کرتیس آنا باریشنیکوف دیوید دستمالچیان اوتکارش آمبودکار مایک میچل ادوارد تورس الیسا لیمپریس اینگر استراتن تولید در آوریل ۲۰۲۵ اعلام شد که راسل گلدمن نویسندگی و کارگردانی فیلم را بر عهده دارد و بریت لاور، جیمی لی کرتیس، آنا باریشنیکوف و دیوید دستمالچیان در آن بازی خواهند کرد؛ جیمی لی کرتیس علاوه بر بازیگری، یکی از تهیه‌کنندگان فیلم نیز هست. | ## بخش 3: فرستنده (فیلم) | این فیلم به‌طور آزاد بر اساس فیلم کوتاه بازگشت به فرستنده ساختهٔ گلدمن در سال ۲۰۲۲ اقتباس شده است. فیلم‌نامهٔ فرستنده در سال ۲۰۲۳ در بلک لیست قرار گرفت؛ فهرستی سالانه که بهترین فیلم‌نامه‌های تولیدنشدهٔ هالیوود را معرفی می‌کند. | ## جمع‌بندی | انتشار فرستنده قرار است نخستین نمایش جهانی خود را در بخش رقابتی جشنواره جنوب از جنوبی غربی در ۱۴ مارس ۲۰۲۶ تجربه کند.
موضوع مقاله: فشار (فیلم ۲۰۲۶) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فشار (فیلم ۲۰۲۶) | مقدمه: فشار فیلم جنگی به کارگردانی آنتونی ماراس و نویسندگی ماراس و دیوید هیگ است که بر اساس نمایشنامهٔ سال ۲۰۱۴ هیگ ساخته شده است. | ## بخش 1: فشار (فیلم ۲۰۲۶) | در این فیلم، اندرو اسکات در نقش هواشناس جیمز استگ و برندن فریزر در نقش دوایت دی. داستان در روزهای پایانی پیش از تهاجم برنامه‌ریزی‌شدهٔ متفقین به اروپا در سال ۱۹۴۴، جیمز استگ، هواشناس نیروی هوایی سلطنتی بریتانیا، باید گزارشی از وضعیت آب‌وهوا را به فرماندهی عالی متفقین به رهبری دوایت دی. آیزنهاور ارائه دهد؛ گزارشی که امکان‌پذیری اجرای عملیات روز دی را تعیین خواهد کرد. | ## بخش 2: فشار (فیلم ۲۰۲۶) | بازیگر اندرو اسکات برندن فریزر کری کندن کریس مسینا دیمین لوئیس دنیل کوئین توی تولید فشار توسط شرکت‌های ورکینگ تایتل فیلمز و استودیوکانال تهیه می‌شود و کارگردانی آن را آنتونی ماراس بر عهده دارد که فیلم‌نامه را با همکاری دیوید هیگ نوشته است. این فیلم اقتباسی از نمایشنامهٔ فشار اثر هیگ است که نخستین بار در سال ۲۰۱۴ در ادینبرو روی صحنه رفت و سپس به تئاتر وست اند لندن منتقل شد. ماه بعد، کری کندن در نقش دستیار آیزنهاور، کاپیتان کی سامرزبی، به گروه بازیگران پیوست. | ## بخش 3: فشار (فیلم ۲۰۲۶) | انتشار در نوامبر ۲۰۲۴، شرکت فوکس فیچرز حق توزیع فیلم در ایالات متحده را به دست آورد. | ## جمع‌بندی | فشار در ۲۹ مه ۲۰۲۶ در ایالات متحده اکران شود و سپس در ۱۱ سپتامبر همان سال در بریتانیا به نمایش درآید.
موضوع مقاله: یازده روز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # یازده روز | مقدمه: یازده روز فیلم دلهره‌آور آمریکایی به کارگردانی پیتر لندسمن و به نویسندگی لندسمن و کوین شریدن است. | ## بخش 1: یازده روز | این فیلم اقتباسی از کتاب یازده روز در جهنم: محاصره زندان کاراسکو در سال ۱۹۷۴ در هانتسویل، تگزاس نوشتهٔ ویلیام تی. داستان داستان در تگزاس سال ۱۹۷۴ رخ می‌دهد؛ جایی که رئیس یک زندان با یک قاچاقچی مواد مخدر روبه‌رو می‌شود. تلاش نافرجام این قاچاقچی برای فرار، به بحران گروگان‌گیری یازده روزه و پرتنش تبدیل می‌شود؛ بحرانی که با شدت گرفتن رویارویی، مرزهای اخلاقی همهٔ درگیران را به چالش می‌کشد. | ## بخش 2: یازده روز | بازیگران تیلور کیچ در نقش جیم استل دیه‌گو لونا در نقش فدریکو کاراسکو جیسون آیزکس در نقش پدر جوزف اوبرایان ری سیهورن جفری داناوان جنیفر کارپنتر لولا کریک جان گلگر جونیور ریچارد کابرال تولید در ژوئیه ۲۰۲۵ اعلام شد که اقتباسی از کتاب سال ۲۰۰۴ یازده روز در جهنم: محاصره زندان کاراسکو در سال ۱۹۷۴ در هانتسویل، تگزاس در دست ساخت است. کارگردانی فیلم را پیتر لندسمن بر عهده دارد و او فیلم‌نامه را به همراه کوین شریدن نوشته است. همچنین اعلام شد که تیلور کیچ و دیه‌گو لونا به ترتیب در نقش‌های جیم استل و فدریکو کاراسکو بازی خواهند کرد. | ## بخش 3: یازده روز | در اوت همان سال، جیسون آیزکس در نقش پدر جوزف اوبراین و ری سیهورن در نقشی اعلام نشده به گروه بازیگران پیوستند. در اکتبر نیز جفری داناوان، جنیفر کارپنتر، لولا کریک، جان گلگر جونیور و ریچارد کابرال به جمع بازیگران اضافه شدند. | ## جمع‌بندی | فیلم‌برداری فیلم‌برداری اصلی در سپتامبر ۲۰۲۵ در ایالت تگزاس آغاز شد و انریکه چدیاک به عنوان مدیر فیلم‌برداری پروژه فعالیت کرد.
موضوع مقاله: ترویج مشترک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ترویج مشترک | مقدمه: ترویج مشترک نوعی تبلیغات بازاریابی است که در آن استفاده از مشتریان فعلی یک محصول برای معرفی و فروش یک محصول دیگر که به آن مرتبط است (مثلاً چون ممکن است به دردشان بخورد یا علاقه‌مند باشند بدون هزینه زیاد تبلیغات جدید، از مشتریان موجود برای فروش محصول مرتبط استفاده کنند و سود مشترک ببرند). | ## بخش 1: ترویج مشترک | یک مثال معمول، بازاریابی متقابل رسانه‌ای یک برند است؛ به عنوان مثال، تبلیغ اپرا وینفری در برنامه تلویزیونی خود از کتاب‌ها، مجلات و وب‌سایتش. از ترویج مشترک بهره ببرد و ممکن است شامل دو یا چند شرکت باشد که برای تبلیغ یک سرویس یا محصول با هم همکاری می‌کنند، به گونه‌ای که هر دو سود ببرند. به عنوان مثال، یک شبکه تلفن همراه ممکن است با یک هنرمند موسیقی محبوب همکاری کند و برخی از آهنگ‌های آنها را به عنوان آهنگ‌های زنگ اختصاصی بسته‌بندی کند. برخی از شرکت‌های بزرگ - به عنوان مثال، برگر کینگ - سابقه طولانی در ترویج مشترک با طیف وسیعی از شرکا دارند (به تبلیغات برگر کینگ مراجعه کنید). | ## بخش 2: ترویج مشترک | گاهی اوقات، ترویج مشترک که بد برنامه‌ریزی شده باشند، می‌توانند به طرز چشمگیری نتیجه معکوس بدهند، مانند رسوایی تبلیغات پروازهای رایگان هوور در سال ۱۹۹۲. هر دو کسب و کار می‌توانند همزمان خود را تبلیغ کنند ترویج مشترک در رسانه‌ها یک مطالعه در سال ۲۰۰۱ توسط پروژه تعالی در روزنامه‌نگاری نشان داد که رسانه‌های آمریکایی تمایل دارند کالاها و خدمات شرکت خود را بسیار بیشتر از دیگران پوشش دهند، اما تنها ۱۵٪ از مواقع ارتباط آن را اعلام می‌کنند. نیک دیویس در کتاب «اخبار زمین مسطح» (۲۰۰۹) نوشت که هم تینی رولند و هم رابرت مکسول مرتباً برای حمایت از منافع تجاری خود در کار روزنامه‌های بریتانیایی مربوطه‌شان دخالت می‌کردند. روزنامه‌های بریتانیایی ابرشرکت نوز (از جمله د سان و تایمز) به خاطر ترویج مشترک برای شبکه تلویزیونی اسکای و مجموعه کانال‌های آن شناخته می‌شدند، تا جایی که روزنامه طنز پرایوت آی، ستونی ثابت - «آی اسکای» -را برای برجسته کردن نمونه‌هایی از آن منتشر می‌کرد. | ## بخش 3: ترویج مشترک | یا تصاحب کانال ۵ توسط ریچارد دزموند در سال ۲۰۱۰ از طریق شرکت نورترن اند شل، به‌طور مشابه با انگیزه فرصت‌های ترویج مشترک با روزنامه‌هایش (دیلی اکسپرس و دیلی استار) و مجلاتش (از جمله اوکی!) انجام شد. او قول داد معادل ۲۰ میلیون پوند برای تبلیغ کانال و برنامه‌های آن در یک کمپین بازاریابی در نشریات نورترن اند شل هزینه کند. | ## جمع‌بندی | فرصت ترویج مشترک بین نشریات او و کانال تلویزیونی بسیار زیاد است.» کامکست برای هماهنگی تبلیغ محتوای ان‌بی‌سی یونیورسال در تمام پلتفرم‌ها و زیرمجموعه‌های خود، درگیر استراتژی‌های ترویج مشترک که در داخل شرکت با نام «سمفونی» شناخته می‌شود (و جلسات داخلی معمولاً با تصاویر آرتورو توسکانینی، رهبر ارکستر سمفونی NBC، برگزار می‌شود) شده است.