موضوع مقاله: کاخ وناریا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کاخ وناریا | مقدمه: کاخ وناریا کاخ و باغ‌های سلطنتی سابق در وناریا رئاله، نزدیک شهر تورین در منطقه پیدمونت در شمال ایتالیا واقع شده است. | ## بخش 1: کاخ وناریا | این کاخ یکی از ۱۴ اقامتگاه خاندان سلطنتی ساووی است که بین قرن‌های ۱۶ و ۱۸ در این منطقه ساخته شده و در سال ۱۹۹۷ به‌طور مشترک به عنوان میراث جهانی یونسکو تعیین شدند. این کاخ از سال ۱۶۷۵ توسط آمدئو دی کاستلامونته، به سفارش دوک چارلز امانوئل دوم، که به پایگاهی برای سفرهای شکار خود در مناطق کوهستانی سرسبز شمال تورین نیاز داشت، طراحی و ساخته شد. در طول این مدت، مجموعه کاخ به شاهکاری از معماری باروک تبدیل شد و مملو از تزئینات و آثار هنری بود. پس از جنگ‌های ناپلئونی، تا سال ۱۹۷۸ برای اهداف نظامی مورد استفاده قرار می‌گرفت، تا اینکه بازسازی آن آغاز شد و منجر به بزرگ‌ترین پروژه مرمت در تاریخ اروپا شد. سرانجام در ۱۳ اکتبر ۲۰۰۷ برای عموم افتتاح شد و از آن زمان به یک جاذبه گردشگری و فضای نمایشگاهی مهم تبدیل شده است. این بنا به خاطر معماری باشکوه و فضای داخلی باروک اثر فیلیپو جووارا، از جمله گالریا گراند و تزئینات مرمری آن، کلیسای کوچک سنت اوبرتو و باغ‌های وسیعش، مورد توجه قرار گرفته است. این کاخ در سال ۲۰۱۷، ۱٬۰۴۸٬۸۵۷ بازدیدکننده داشته است که آن را به ششمین موزه پربازدید ایتالیا تبدیل کرده است. تاریخچه ساخت و ساز قرن هفدهم چارلز امانوئل دوم، دوک ساووی (۱۶۳۴–۱۶۷۵) از قلعه قبلی میرافیوری الهام گرفته بود که توسط دوک چارلز امانوئل اول (۱۵۶۲–۱۶۳۰) برای همسرش کاتالینا میکائلا از اسپانیا (۱۵۶۷–۱۵۹۷) در حومه جنوبی تورین امروزی ساخته شده بود. چارلز امانوئل دوم که مشتاق بود یادبودی از خود و همسرش، ماری ژان باپتیست از ساووی-نمور (۱۶۴۴–۱۷۲۴)، به جا بگذارد، دو روستای کوچک در شمال شهر، آلتسانو سوپریوره و آلتسانو اینفریوره، را از خانواده زمین‌دار بیراگو با اصالت میلانی که از زمین برای کشاورزی استفاده می‌کردند، خریداری کرد. ساخت این اقامتگاه بخشی از طرح بزرگتر ساخت به اصطلاح «گارلند دلیزی» بود، زنجیره‌ای از کاخ‌ها و اقامتگاه‌های تفریحی در اطراف تورین که شامل کلبه شکار استوپینیجی، قلعه ریوولی، ویلای ملکه و جاهای دیگر نیز می‌شد. در سال ۱۶۵۸، چارلز امانوئل دوم پروژه ساخت کاخ و یک شهر کوچک در اطراف آن را به معمار آمدئو دی کاستلامونته سپرد، که پدرش کارلو، معمار ارشد چارلز امانوئل اول بود و آثارش سبک باروک پیدمونتی را رواج داده بود. این طرح بلندپروازانه، مجموعه‌ای باشکوه شامل کاخ، باغ‌ها، جنگل‌های شکار و همچنین یک شهر جدید با مناظر زیبا را در نظر داشت. نقشه شهر جدید دارای طرحی دایره‌ای شکل بود که از شکل گرد یقه نشان عالی بشارت مقدس، یک نشان سلسله‌ای ایجاد شده توسط خاندان ساووی، تقلید می‌کرد. ساخت و ساز در سال ۱۶۵۹ آغاز شد و تحت نظارت کاستلامونته، کار به‌طور پیوسته پیش رفت و با اصطبل اسب و برج ساعت که در سال ۱۶۶۰ ساخته شد، آغاز شد. وناریا رئاله چیزی بیش از یک کاخ شکار بود و باید آن را به عنوان آزمایشی در برنامه‌ریزی شهری که به حومه شهر منتقل شده بود، در نظر گرفت، با تحقق شهری متصل به مجتمع مسکونی توسط محورهای خطی که به فضاهای عمومی منحنی باز می‌شوند، که نقطه کانونی یکی از آنها کلیسای سنت اوبرتو، قدیس حامی شکار، بود. گزارش شده است که این سازماندهی بر تفکر لویی چهاردهم در سال ۱۶۶۹ در مورد توسعه آینده ورسای تأثیر گذاشته است. کاخ، کلیسا و شهر به عنوان یک واحد معماری و اجتماعی یکپارچه، یک شهر ایده‌آل مینیاتوری مبتنی بر مفهوم شکار شاهزاده و نمایش دوک به عنوان ارباب جهان طبیعی، که اغلب سوار بر اسب به عنوان نمادی کلاسیک از اقتدار حاکم به تصویر کشیده می‌شد، عمل می‌کردند. شمایل‌نگاری وناریا رئاله چیزی بیش از فرمالیستی بود و تزئینات خود مجموعه کاخ توسط امانوئل تساورو، دانشمند یسوعی ساکن دربار، که اغلب برای تدوین برنامه‌های شمایل‌نگاری برای طرح‌های تزئینی استخدام می‌شد، با دقت طراحی شده بود. جشن شکار شاهزاده توسط او توسط گروهی از نقاشان و گچ‌بران که نقش‌های غالب را در حمایت چارلز امانوئل ایفا می‌کردند، اجرا شد. کاخ دیانا (رجیا دی دیانا)، که به عنوان بخش مرکزی کاخ در نظر گرفته شده برای سکونت دوک و دربار عمل می‌کرد، در چندین مرحله ساخته شد: ابتدا در دو طبقه با ایوان‌های کوتاه جانبی ساخته شد و سپس متعاقباً بین سال‌های ۱۶۶۰ تا ۱۶۶۳ با اضافه کردن دو طبقه دیگر، که طبقه بالا به عنوان یک کوشک در نظر گرفته شده بود، ارتقا یافت. سپس با اضافه کردن آپارتمان‌های کوچک‌تر که در مقایسه با تالارها و اتاق‌های رژه منطقه مرکزی کاخ، برای حفظ حریم خصوصی مناسب‌تر بودند، بیشتر اصلاح شد. این بنا با ایجاد غرفه‌هایی رو به باغ‌ها در سال ۱۶۶۹ و سپس غرفه‌های اضافی که حیاط‌های دو طرف کاخ را در سال ۱۶۷۱ می‌بستند، گسترش بیشتری یافت. نمای ساختمان با یک ایوان سرپوشیده در طبقه اول ساخته شد که در دو طرف آن ورودی‌های قوسی شکل بزرگی قرار داشت که ورودی سمت چپ آن متعاقباً در طول بازسازی‌هایی که چند دهه بعد به رهبری میکل‌آنژ گارو انجام شد، تخریب شد. طرح کاخ نشان‌دهنده تأثیر آثار رومی اواخر قرن شانزدهم، مانند باغ‌های ویلا بورگزه و ویلا موندراگون است. کاستلامونته همچنین ایوان سرپوشیده و تئاتر را در باغ بالایی (۱۶۶۶)، میدان جلوی کاخ (۱۶۶۷)، نمای دوقلوی کلیساها در میدان شهر (۱۶۶۹)، نارنجستان و فواره هرکول (۱۶۷۱)، معبد دیانا در باغ‌ها (۱۶۷۳) و همچنین رواق‌های خیابان اصلی شهر (۱۶۷۹) ساخت. کل مجموعه در امتداد محور مستقیمی که از میان شهر عبور می‌کند و به کاخ می‌رسد، از کانال عبور می‌کند و سپس به فواره هرکول و در نهایت به معبد دیانا در باغ‌ها منتهی می‌شود، به هم متصل شده‌اند. الحاقات قرن هجدهم پس از آنکه ارتش فرانسه در ۱ اکتبر ۱۶۹۳ در جریان جنگ نه ساله علیه ساووی برخی از ساختمان‌ها را ویران کرد، ویکتور آمادئوس دوم (۱۶۶۶–۱۷۳۲)، دوک ساووی و پادشاه آینده ساردینیا، تصمیم گرفت این اقامتگاه را مطابق با سبک فرانسوی آن زمان بازسازی کند تا با کاخ معروف ورسای رقابت کند. از سال ۱۶۹۹، او این پروژه را به معمار میکل‌آنژ گارو سپرد که به ساخت کاخی باشکوه‌تر پرداخت. کاخ دیانا اکنون توسط دو بال عظیم در شمال و جنوب احاطه شده بود که در هر دو انتها غرفه‌هایی قرار داشت. او همچنین غرفه جنوب غربی (۱۷۰۲)، غرفه جنوب شرقی (۱۷۰۳–۱۷۱۳) را ساخت و همچنین کار بر روی گالری بزرگ را در این بین آغاز کرد که تا زمان مرگش در سال ۱۷۱۳ ناتمام ماند. دو غرفه که توسط گالری به هم متصل شده بودند، جناح جنوبی جدید طرح گارو را تشکیل می‌دادند. باغ‌های کاخ برای مطابقت با سبک رسمی فرانسوی، با چشم‌اندازها و پرسپکتیوهایی که تا بی‌نهایت بر اساس مدل ورسای ادامه داشتند، دوباره طراحی شدند. طرح‌های گارو برای این گسترش‌ها حتی برای بررسی و تأیید توسط روبر دو کوته، معمار دربار فرانسه، ارسال شد. | ## بخش 2: کاخ وناریا | گاروف در باغ‌ها معبد دیانا (۱۷۰۰) را تخریب کرد، کوچه سلطنتی را ردیابی و گسترش داد (۱۷۰۲)، باغ سیترونریای قرن هفدهمی (۱۷۰۳) را تخریب کرد، باغ انگلیسی (۱۷۱۰) را ردیابی کرد، آپارتمان‌های سبز را ساخت و تئاتر لوجیا قرن هفدهمی (۱۷۱۱) را تخریب کرد. در طول محاصره تورین در سال ۱۷۰۶، زمانی که نیروهای فرانسوی به فرماندهی لویی دوبوسون دو لا فوئیاد در طول جنگ جانشینی اسپانیا در آنجا مستقر بودند، آسیب‌های بیشتری به این مجموعه وارد شد. پس از پیروزی ساوویارد، ویکتور آمادئوس دوم در سال ۱۷۱۶ به فیلیپو جووارا مأموریت داد تا کاخ را گسترش دهد. جووارا سپس گالری بزرگ (۱۷۱۶) را تکمیل کرد، غرفه جنوب شرقی را برپا کرد، سیترونریای جدید و اصطبل بزرگ (اسکودریا گراند) را در سال‌های ۱۷۲۲ تا ۱۷۲۷ ساخت و همچنین کلیسای سنت هوبرت (کاپلا دی سنت اوبرتو) را ساخت. در باغ‌ها، جووارا پایه‌های باقی‌مانده معبد دیانا را در سال ۱۷۱۹ تخریب کرد و در سال ۱۷۲۵ آن را با یک هزارتو و غرفه دیگری جایگزین کرد. نماها نیز به سبک فرانسوی بازسازی شدند که کاخ را به یک شاهکار یا معماری باروک تبدیل کرد. در سال ۱۷۳۹، چارلز امانوئل سوم (۱۷۰۱–۱۷۷۳) به بندتو آلفیری، مدیر ساختمان جدید، مأموریت داد تا سازه‌های متصل‌کننده‌ای را در دو جناح هنوز از هم گسیخته کاخ بسازد. برای انجام این کار، آلفیری برج ساعت قدیمی را تخریب و آن را در همان مکان بازسازی کرد (۱۷۳۹)، جناح بلودر (۱۷۵۱)، گالری بین نمازخانه و سیترونریا (۱۷۵۴)، اصطبل کوچک غربی (۱۷۵۸) و اصطبل شرقی (۱۷۶۰) و سالن‌های سوارکاری سرپوشیده (۱۷۶۱) را بنا کرد. در سال‌های ۱۷۸۸–۸۹، معماران جوزپه باتیستا پیاچنزا و کارلو راندونی، راه پله را در نمای کاخ دایانا ایجاد کردند و عناصر تزئینی را مطابق با سلیقه نئوکلاسیک زمان و سبک آپارتمان‌های جدید در طبقه اول، که برای ویکتور امانوئل اول (۱۷۵۹–۱۸۲۴) در نظر گرفته شده بود، اضافه کردند و به تکامل معماری این مجموعه پایان دادند. علیرغم بازسازی‌ها، در قرن هجدهم، این کاخ اغلب توسط خانواده سلطنتی نادیده گرفته می‌شد و به نفع شکارگاه استوپینیجی که در آن زمان بیشتر با سلیقه دربارهای معاصر اروپایی مطابقت داشت، مورد توجه قرار می‌گرفت. با این وجود، این کاخ همچنان در دوران سلطنت ویکتور آمادئوس سوم (حکومت: ۱۷۷۳–۱۷۹۶) و چارلز امانوئل چهارم (حکومت: ۱۷۹۶–۱۸۰۲) مورد استفاده قرار می‌گرفت. استفاده نظامی و ترک آن در سال ۱۷۹۲، پادشاهی ساردینیا (که شامل پیدمونت نیز می‌شد)، در جنگ ائتلاف اول علیه جمهوری اول فرانسه به چندین قدرت اروپایی پیوست، اما تا سال ۱۷۹۶ توسط ارتش ایتالیای ناپلئون شکست خورد و مجبور شد در ماه مه پیمان پاریس را امضا کند که به موجب آن دوک‌نشین ساووی و شهرستان نیس به فرانسه واگذار شدند و به ارتش انقلابی فرانسه اجازه عبور آزاد از پیدمونت داده شد. در ۶ دسامبر ۱۷۹۸، ژنرال ناپلئون، بارتلمی کاترین ژوبر، تورین را اشغال کرد و چارلز امانوئل چهارم را مجبور به کناره‌گیری و عزیمت به ساردینیا کرد. در سال ۱۷۹۹، نیروهای اتریشی برای مدت کوتاهی شهر را اشغال کردند، اما پس از نبرد مارنگو در ژوئن ۱۸۰۰، فرانسوی‌ها دوباره کنترل آن را به دست گرفتند. در طول سلطه ناپلئون در اوایل قرن نوزدهم، ساختمان‌های مجموعه کاخ به پادگان‌های نظامی تبدیل شدند و باغ‌ها برای ایجاد یک زمین تمرین تخریب شدند که به این مجموعه آسیب جبران‌ناپذیری وارد کرد. به دلیل خسارات سنگینی که در طول اشغال فرانسه متحمل شد، پس از شکست ناپلئون و احیای پادشاهی ساردینیا در کنگره وین در سال ۱۸۱۵، کاخ به نقش قبلی خود به عنوان اقامتگاه سلطنتی بازنگشت، بلکه به عنوان قلمرو نظامی سلطنتی به دارایی دائمی ارتش سلطنتی ساردینیا تبدیل شد. تزئینات و مبلمانی که هنوز قابل استفاده بودند، به کاخ‌ها و قلعه‌های دیگر متعلق به خاندان ساووی منتقل شدند و نقش اقامتگاه تابستانی سلطنتی توسط قلعه‌ها و کاخ‌های راکونیجی، استوپینیجی و آگلیه ایفا شد. این مجموعه در نقش جدید خود به عنوان یک مرکز نظامی، از سال ۱۸۵۱ تا ۱۹۴۳ برای اهداف مختلف توسط ارتش سلطنتی ایتالیا مورد استفاده قرار گرفت. این مکان به عنوان ستاد فرماندهی هنگ توپخانه صحرایی، مدرسه نظامی سلطنتی و هنگ پنجم توپخانه صحرایی مورد استفاده قرار می‌گرفت. در اوایل دهه ۱۹۰۰، ارتش شروع به ترک این مکان کرد و این ملک به تدریج به وزارت فرهنگ ایتالیا منتقل شد و از سال ۱۹۳۶ کلیسای سنت هوبرت به آن منتقل شد. مرمت به محض اینکه پادگان نظامی محل را ترک کرد، کاخ طعمه خرابکاری شد و شروع به فروپاشی کرد. به دلیل کمبود بودجه، مداخلات تأمین مالی شده توسط وزارت فرهنگ حداقل بود و تنها شامل نگهداری‌های ضروری برای حفظ یکپارچگی ساختاری ساختمان‌ها می‌شد. در سال ۱۹۶۱، به مناسبت جشن صدمین سالگرد اتحاد ایتالیا، گالری بزرگ و تالار دیانا به‌طور خلاصه مرمت شدند، البته عمدتاً به صورت تزئینی. در دهه ۱۹۶۰، گروهی از مردم محلی از وناریا رئاله انجمنی را برای محافظت از قلعه به عنوان یک بنای تاریخی فرهنگی تأسیس کردند که توانست کارهای مرمت محدودی را انجام دهد. از دهه ۱۹۸۰، مقداری بودجه عمومی برای کارهای اولیه بازسازی و مرمت و همچنین افزایش آگاهی عمومی در مورد این مجموعه اعطا شد. در ۵ دسامبر ۱۹۹۶، وزیر فرهنگ، والتر ولترونی، با توافق با رئیس‌جمهور پیدمونت، انزو گیگو، کمیته ویژه‌ای برای رجا دی وناریا تشکیل داد که روند طولانی مرمت کاخ را آغاز کرد. در سال ۱۹۹۹، اولین توافقنامه چارچوب بین وزارت فرهنگ، منطقه پیدمونت، شهر تورین و شهرداری‌های وناریا رئاله و دروئنتو امضا شد. در مجموع، کار مرمت این مجموعه هشت سال از سال ۱۹۹۹ تا ۲۰۰۷ به طول انجامید و بزرگ‌ترین پروژه مرمت در تاریخ اروپا بود. این پروژه شامل حدود ۷۰۰ متخصص و حدود ۳۰۰ شرکت و پیمانکار بود که در مجموع شامل حدود ۱۸۰۰ کارگر و حدود ۱۰۰ طراح از ۱۶ مناقصه بین‌المللی انتخاب شدند. این کار شامل مرمت کاخ وناریا، روستای مجاور، قلعه در پارک منطقه‌ای لا ماندریا در همان نزدیکی، باغ‌ها و پارک بود. بودجه صرف شده بالغ بر بیش از ۳۰۰ میلیون یورو (۵۰ میلیون یورو از وزارت فرهنگ، ۸۰ میلیون یورو از منطقه پیمونت و ۱۷۰ میلیون یورو از اتحادیه اروپا) بود که امکان مرمت کل مجموعه و مساحت کل ۲۴۰٬۰۰۰ متر مربع و ۸۰۰٬۰۰۰ متر مربع دیگر از باغ‌ها و پارک‌ها را فراهم کرد. در دسامبر ۱۹۹۷، این کاخ به عنوان یکی از ۱۴ ملک سلطنتی سابق در داخل و اطراف تورین که به‌طور جمعی به عنوان اقامتگاه‌های خاندان سلطنتی ساووی گروه‌بندی شده بودند، به فهرست میراث یونسکو اضافه شد، از جمله سایر بناهای تاریخی محلی مانند کاخ سلطنتی تورین. این مجموعه مرمت شده سرانجام در اکتبر ۲۰۰۷ به روی بازدیدکنندگان گشوده شد و از آن زمان به یک مقصد مهم گردشگری و میزبان نمایشگاه‌ها و رویدادها تبدیل شده است. | ## بخش 3: کاخ وناریا | در سال ۲۰۱۷، تعداد ۱٬۰۴۸٬۸۵۷ بازدیدکننده داشته است که آن را به ششمین موزه پربازدید ایتالیا تبدیل کرده است. در اکتبر ۲۰۱۹، باغ‌های کاخ توسط یک انجمن پارک‌های ایتالیا به عنوان زیباترین پارک ایتالیا انتخاب شدند. در سال‌های اخیر، این کاخ همچنین به عنوان محل فیلمبرداری چندین فیلم پرهزینه، از جمله خانم مارکس (۲۰۲۰) و مرد پادشاه (۲۰۲۱) مورد استفاده قرار گرفته است. این کاخ همچنین میزبان رویدادهایی در آستانه مسابقه آواز یوروویژن ۲۰۲۲ بود که در تورین برگزار شد. معماری گالری بزرگ این کاخ از دو بال مجزا تشکیل شده است: کاخ اصلی دیانا مربوط به قرن هفدهم، که با گچ سفید پوشانده شده است، و الحاقی که در اواخر قرن هجدهم با آجرکاری نمایان ساخته شده است. ورودی کاخ به محوطه افتخار منتهی می‌شود که زمانی فواره‌ای با یک گوزن در آن قرار داشت. نمای اصلی، که با گچ پوشیده شده و دارای شاخ و برگ، صدف و میوه است، از سمت راست به صورت بخشی به بال قرن هجدهم متصل می‌شود. نمای رو به حیاط افتخار، یک ایوان سرپوشیده را نشان می‌دهد که در سمت راست آن یک ورودی قوسی قرار دارد. در ابتدا، یک طاق دوقلو در سمت چپ ایوان وجود داشت، اما در طول بازسازی گارو حذف شد. تالار افتخار به تالار دیانا در کاخ دیانا منتهی می‌شود که به عنوان قلب کاخ عمل می‌کند. این نقاشی‌ها شامل طاق نقاشی‌شدهٔ المپ (اثر یان میل) است که ژوپیتر را در حال تقدیم هدیه به دیانا نشان می‌دهد، پرتره‌های عظیم سوارکاری از دوک‌ها و دربار (آثار نقاشان مختلف در خدمت دوک‌ها) و بوم‌های نقاشی با موضوع شکار اثر یان میل، از جمله شکار گوزن، خرگوش، خرس، روباه، گراز، مرگ گوزن، رفتن به جنگل، مجلس، کوریا می‌شود. بال قرن هجدهم این دو غرفه به دوره میکل‌آنژ گارو (۱۶۶۹–۱۷۱۳) برمی‌گردند و با کاشی‌های پنج‌ضلعی چندرنگ از جنس سرامیک پوشیده شده‌اند که توسط یک گالری بزرگ، معروف به گالری بزرگ به هم متصل شده‌اند. بخش مرکزی این بخش مربوط به قرن هجدهم، گالری گراند است که شامل تزئینات گچبری، ۴۴ پنجره قوسی و کف کاشی‌کاری شده سیاه و سفید است. فضای داخلی در ابتدا شامل مجموعه‌ای بزرگ از گچبری‌ها، مجسمه‌ها، نقاشی‌ها (به گفته آمدئو دی کاستلامونته، تا ۸۰۰۰) از برخی از هنرمندان درباری آن زمان، مانند ویتوریو آمدئو سینارولی، پیترو دومنیکو الیورو و برناردینو کوادری بود. باغ‌ها باغ‌های اصلی اقامتگاه اکنون کاملاً ناپدید شده‌اند، زیرا سربازان فرانسوی آنها را به زمین‌های تمرین تبدیل کردند. نقاشی‌های قبلی یک باغ ایتالیایی با سه تراس متصل به راه‌پله‌های پیچیده و ویژگی‌های معماری مانند برج ساعت در حیاط اول، فواره هرکول، یک تئاتر و باغچه‌ها را نشان می‌دهند. کارهای اخیر، پارکی را به سبک مدرن بازسازی کرده‌اند که آثار مدرن جوزپه پنونه، از جمله یک درخت سرو مصنوعی ۱۲ متری که محل تخلیه حرارتی کاخ است، را به نمایش می‌گذارد. اصطبل‌های جووارا و سیترونریا اصطبل‌های جووارا شامل یک دهلیز بزرگ (اتاق ۵۷) مشرف به باغ‌ها و یک اتاق بزرگ طاق‌دار است که توسط یک دیوار به دو قسمت تقسیم شده است: اسکودریا گراند (اصطبل بزرگ، اتاق ۵۸) در ضلع شمالی و سیترونریا (نارنجستان، اتاق ۵۹) در ضلع جنوبی. سیترونریا شامل یک گالری بزرگ طاق‌دار (۱۴۸ متر طول، ۱۴ متر عرض و ۱۶ متر ارتفاع) است که عملکرد باستانی آن ذخیره‌سازی زمستانی مرکبات پرورش یافته در باغ‌ها بوده است. دیوارهای جانبی با طاقچه‌هایی تزئین شده‌اند که به گالری پویایی می‌بخشند، دیوارهای جنوبی دارای طاق‌های بزرگی هستند که با روزنه‌هایی مشرف به باغ‌ها پوشانده شده‌اند، در حالی که دیوار شمالی (که اتاق را از اصطبل‌ها جدا می‌کند) دارای پنجره‌های ترومپ لوئیل است که از طاق‌های دیوار جنوبی تقلید می‌کند. اصطبل بزرگ (۱۴۸ متر طول، ۱۲ متر عرض و ۱۵ متر ارتفاع) در آن زمان حدود ۲۰۰ اسب را در خود جای می‌داد و در زمستان، ضلع شمالی سیترونیرا را در خود جای می‌داد. در حال حاضر، این اتاق کالسکه‌ها، لباس‌های فرم و بوچینتوروی ونیزی را به نمایش می‌گذارد. بوچینتوروی ونیزی بین سال‌های ۱۷۲۹ تا ۱۷۳۱ به سفارش ویکتور آمادئوس دوم در ونیز ساخته شد. در میان کالسکه‌های به نمایش گذاشته شده، سدان طلایی گالا، سفارش ویکتور امانوئل دوم، سدان نقره‌ای ملکه مارگاریتا و برخی کالسکه‌های اومبرتو اول و ویکتور امانوئل سوم وجود دارد. کلیسای سنت اوبرتو پس از مرگ گارو (۱۷۱۳)، ویکتور آمادئوس دوم به جووارا مأموریت داد تا کلیسایی وقف‌شده به سنت هوبرتوس، حامی شکارچیان، بسازد. این کلیسای باشکوه باروک بین سال‌های ۱۷۱۶ تا ۱۷۲۹ ساخته شد و دارای نقشه‌ای صلیبی شکل یونانی با هسته هشت‌ضلعی است و یک محراب بلند بزرگ در داخل، دو محراب جانبی و چهار نمازخانه جانبی که به صورت مورب قرار گرفته‌اند را در خود جای داده است. جووارا تصمیم گرفت نما را نسبت به گالری بزرگ عقب ببرد تا یک ایوان در جلوی کلیسا ایجاد کند. در داخل، پیشانی کلیسا توسط ستون‌های بلند با سرستون‌های قرنتیایی پشتیبانی می‌شود. برنامه مجسمه‌سازی که بین سال‌های ۱۷۲۴ تا ۱۷۲۹ ساخته شده است، اثر جیووانی باراتا و برادرزاده‌اش جیووانی آنتونیو سیبی است. این بنا دارای تریبون‌هایی در طبقه بالا است که توسط پادشاه و دربار سلطنتی هنگام شرکت در مراسم عشای ربانی استفاده می‌شد. محراب بزرگ و مرتفع، تزئین شده با فرشتگان پرنده که از یک سیبوریوم به شکل یک معبد کوچک پشتیبانی می‌کنند، و چهار مجسمه از روحانیون کلیسا: سنت آگوستین، سنت آمبروز، سنت آتاناسیوس و سنت جان کریسوستوم در اطراف شبستان مرکزی. برنامه تصویری، که بر چهره مریم مقدس و قدیسان مرتبط متمرکز است، بر روی نقاشی‌های قرار گرفته در محراب‌های جانبی و در نمازخانه‌ها، آثار فرانچسکو ترویزانی، سباستیانو ریچی و سباستیانو کونکا، ارائه شده است. اتصال کلیسا به کاخ سلطنتی در زمان چارلز امانوئل سوم توسط بندتو آلفیری تکمیل شد، که همچنین راه پله یادبودی را که به تریبون بالایی دسترسی می‌دهد و تونلی که نمازخانه را به سیترونیرا متصل می‌کند، طراحی کرد. | ## جمع‌بندی | پس از دوره متروکه شدن کاخ، این نمازخانه در سال ۱۹۶۱ به مناسبت نمایشگاه ایتالیا در سال ۱۹۶۱ تحت بازسازی جزئی قرار گرفت و سپس در سال ۱۹۹۹ به همراه بقیه کاخ، بازسازی کامل آن انجام شد.