aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: نیروی هوایی شانزدهم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نیروی هوایی شانزدهم | مقدمه: نیروی هوایی شانزدهم یا نیروی هوایی سایبری سازمانی از نیروی هوایی ایالات متحده آمریکا است که مسئول جنگ اطلاعاتی است و وظایف آن شامل شامل جمع‌آوری و تجزیه و تحلیل اطلاعات، نظارت، شناسایی، جنگ سایبری و عملیات جنگ الکترونیکی می‌شود. | ## بخش 1: نیروی هوایی شانزدهم | این سازمان اولین نیروی هوایی شماره‌گذاری‌شده تازه تأسیس توسط نیروی هوایی آمریکا، پس از جنگ جهانی دوم بود. این نیرو در سال ۱۹۵۴ به‌عنوان یک گروه نظامی مشترک برای فرماندهی و کنترل فعالیت‌های نیروی هوایی آمریکا در اسپانیا فعال شد و در سال ۱۹۵۶ به‌عنوان یک نیروی شماره‌دار تعیین شد. | ## بخش 2: نیروی هوایی شانزدهم | در سال ۱۹۵۷ نیروی هوایی شانزدهم تحت فرماندهی هوایی استراتژیک قرار گرفت تا فرماندهی و کنترل پایگاه‌های فرماندهی استراتژیک و واحدهای چرخشی بوئینگ بی-۴۷ استراتوجت را که به اسپانیا و مراکش اختصاص داده شده و مستقر شده بودند، برعهده بگیرد. در سال ۱۹۶۶ پس از آنکه فرماندهی استراتژیک هوایی نیروهای خود را از اروپا خارج کرد، هنگ ۱۶ نیروی هوایی ایالات متحده به بخشی از نیروهای هوایی ایالات متحده آمریکا در اروپا و آفریقا تبدیل شد و فرماندهی و کنترل نیروهای هوایی آمریکا را ابتدا در اسپانیا و شمال آفریقا و بعداً در ایتالیا و ترکیه تا سال ۲۰۰۶ بر عهده گرفت. | ## بخش 3: نیروی هوایی شانزدهم | ## جمع‌بندی | بعداً به عنوان بخشی از جنگ علیه تروریسم، به یک نیروی ویژه اعزامی هوایی موقت تحت نظر نیروهای هوایی اروپا و آفریقا تبدیل شد.
موضوع مقاله: موزه آنتوان بوردل | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # موزه آنتوان بوردل | مقدمه: موزه همه‌روزه به‌جز دوشنبه‌ها باز است و ورود به مجموعه‌های دائمی آن رایگان می‌باشد. | ## بخش 1: موزه آنتوان بوردل | نزدیک‌ترین ایستگاه‌های مترو به این موزه، ایستگاه‌های فالگیر و مونپارناس–بی‌ین‌وِنُو هستند. تاریخچه این موزه کارگاه آنتوان بوردل را حفظ کرده و نمونه‌ای از آتلیه‌های پاریسی اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم را ارائه می‌دهد. در اوایل دههٔ ۱۹۳۰، گابریل کوگناک بودجه‌ای برای خرید این کارگاه فراهم کرد تا از پراکندگی آثار باقی‌مانده هنرمند جلوگیری شود. | ## بخش 2: موزه آنتوان بوردل | موزه در سال ۱۹۴۹ افتتاح شد، در سال ۱۹۶۱ توسط معمار آنری گوتروشه گسترش یافت و در سال ۱۹۹۲ توسط کریستین دو پورتزامپارک دوباره توسعه یافت. یک موزهٔ باغ دوم بوردل در اگریویل توسط وارثان او در اواخر دههٔ ۱۹۶۰ تأسیس شد که ۵۶ مجسمهٔ دیگر از آثار او را در خود جای داده است. مجموعه‌ها امروزه، این موزه بیش از ۵۰۰ اثر شامل مجسمه‌های مرمر، گچ و برنز، نقاشی‌ها، پاستل‌ها، طرح‌های فرسکو و مجموعهٔ شخصی بوردل از آثار هنرمندانی مانند اوژن کاری‌یر، اوژن دولاکروا، ژان آگوست دومینیک انگر، آدولف ژوزف توماس مونتی‌چلی، پیر پویویس دو شاوان و اگوست رودن را دربردارد. | ## بخش 3: موزه آنتوان بوردل | همچنین شامل قالب‌های گچی اصلی برخی از بهترین آثار او از جمله ۲۱ مطالعه از لودویگ فان بتهوون، بایگانی اسناد و نسخه‌های او از آثار یونانی و قرون وسطایی است. از ژوئن ۲۰۱۲، بازدیدکنندگان موزه مسیر متفاوتی را از طریق مجموعه‌های دائمی دنبال می‌کنند که آموزشی، زمانی و هماهنگ با آثار است و تحول هنری بوردل را برجسته می‌کند. | ## جمع‌بندی | مدیریت موزهٔ بوردل یکی از چهارده موزهٔ شهر پاریس است که از ۱ ژانویه ۲۰۱۳ تحت نظارت نهاد عمومی فرانسوی «پاریس موزه» قرار گرفته‌اند.
موضوع مقاله: مرگ و خاکسپاری رونالد ریگان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مرگ و خاکسپاری رونالد ریگان | مقدمه: در ۵ ژوئن ۲۰۰۴، رونالد ریگان، چهلمین رئیس‌جمهور ایالات متحده و سی و سومین فرماندار کالیفرنیا، پس از بیش از یک دهه ابتلا به بیماری آلزایمر درگذشت. | ## بخش 1: مرگ و خاکسپاری رونالد ریگان | ریگان اولین رئیس‌جمهور سابق ایالات متحده بود که در ۱۰ سال پس از ریچارد نیکسون در سال ۱۹۹۴ درگذشت. | ## بخش 2: مرگ و خاکسپاری رونالد ریگان | ریگان در سن ۹۳ سال و ۱۲۰ روز، طولانی‌ترین رئیس‌جمهور ایالات متحده در تاریخ در زمان مرگش بود، رکوردی که از آن به بعد توسط جرالد فورد شکسته شد. | ## بخش 3: مرگ و خاکسپاری رونالد ریگان | پس از مرگ ریگان، جسد او را از خانه‌اش در بل ایر به خانه تشییع جنازه کینگزلی و گیتس در سانتا مونیکا، کالیفرنیا بردند تا جسد را برای دفن آماده کنند. | ## جمع‌بندی | در ۷ ژوئن، تابوت ریگان با ماشین نعش‌کش حمل شد و در کتابخانه ریاست جمهوری رونالد ریگان در دره سیمی، کالیفرنیا به نمایش گذاشته شد، سپس در ۹ ژوئن برای خدمات، بازدید عمومی و ادای احترام در ساختمان کنگره ایالات متحده به واشینگتن پرواز کرد.
موضوع مقاله: پیچ (فیلمسازی) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پیچ (فیلمسازی) | مقدمه: در فیلم‌سازی، پیچ (انگلیسی: Pitch) یا ارائه ایده، یک توضیح شفاهی مختصر (و گاهی بصری) از یک ایده برای فیلم یا مجموعه تلویزیونی است که معمولاً توسط یک فیلم‌نامه‌نویس یا کارگردان فیلم به یک تهیه‌کننده فیلم یا مدیر استودیو ارائه می‌شود، با این امید که سرمایه لازم برای نگارش فیلم‌نامه جذب شود. | ## بخش 1: پیچ (فیلمسازی) | 84 یک پیچ در مراحل مختلف تولید، مانند انتخاب بازیگران و توزیع، و همچنین برای ترغیب تهیه‌کنندگان فیلم به تأمین مالی بیشتر یک پروژه استفاده می‌شود.Steiff, p. 86 این بسته شامل اطلاعات اساسی پروژه فیلمساز، مانند خلاصه داستان و ارزش‌های بودجه است. گاهی، فیلمسازان یک پیش‌پرده مستقل را به عنوان بخشی از بسته تولید می‌کنند تا به سرمایه‌گذاران بالقوه کمک کنند تا پروژه و دیدگاه فیلمساز را بهتر تصور کنند. اگرچه پیچ‌ها معمولاً بر اساس یک فیلم‌نامه کامل یا نمایشنامه تلویزیونی ساخته می‌شوند، اما تولیدات انیمیشنی برای فیلم و تلویزیون اغلب صرفاً بر اساس استوری‌بردها ارائه می‌شوند. | ## بخش 2: پیچ (فیلمسازی) | بنیانگذاران این پروژه، دن پاونمیر و جف «سوامپی» مارش، برای متقاعد کردن مدیران خارجی شرکت والت دیزنی برای تأیید ساخت این سریال، یک استوری‌برد کشیدند و آن را ضبط کردند. سپس آن را میکس و صداگذاری کردند و با جلوه‌های صوتی، صداها و روایت ترکیب کردند و سپس این ضبط را برای مدیران ارسال کردند که آن را پذیرفتند. ایده‌های سریال‌های تلویزیونی همچنین می‌توانند توسط شبکه یا شرکتی که برنامه را تولید می‌کند، ارائه شوند. گاهی به شبکه‌ها پیشنهاد می‌شود که شخصیتی را برای افزایش رتبه‌بندی در یک سریال بگنجانند. | ## بخش 3: پیچ (فیلمسازی) | چنین پیشنهادهایی در مورد شخصیت‌های «الیور» در سریال خانواده بردی و «لوک» در سریال مسائل اولیه استفاده شده است.Alberti, p. 144 شبکه‌ها همچنین سعی می‌کنند ایده‌های خود را از طریق پیشنهادهای خود به تهیه‌کنندگان سریال تحمیل کنند، اگرچه رویکرد آنها تجاری است و ایده‌هایشان معمولاً مورد پسند نویسندگان و بینندگان قرار نمی‌گیرد.Alberti, pp. 145–147 در سال ۱۹۹۲، به گروه سازنده سریال انیمیشنی راگرتز (بچه‌های دردسرساز) از طرف نیکلودئون پیشنهادی مبنی بر ساخت یک قسمت ویژه هانوکا برای این سریال داده شد. پل ژرمن ، یکی از خالقان این سریال، در پاسخ پیشنهاد ساخت یک قسمت ویژه پسح را داد و آن را «ایده‌ای خنده‌دار» نامید. | ## جمع‌بندی | پس از پایان تولید آن قسمت ویژه، آنها شروع به بررسی قسمت ویژه هانوکا کردند و در نهایت در سال ۱۹۹۶ آن را به عنوان قسمت هانوکای راگرتز ساختند.
موضوع مقاله: آلکساندرا فرولیش | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آلکساندرا فرولیش | مقدمه: آلکساندرا فرولیش (؛ ۱۹۶۶ یا ۱۹۶۷ – ) نویسنده، و روزنامه‌نگار اهل آلمان بود که رمان‌هایش در فهرست پرفروش‌ترین‌های آلمان قرار داشت. | ## بخش 1: آلکساندرا فرولیش | زندگی فرولیش متولد ۱۹۶۶ میلادی بود و کار خود را به عنوان روزنامه‌نگار در کیف، اوکراین آغاز و در آنجا یک مجله زنانه تأسیس کرد. پیش از شروع به نوشتن رمان، وی به عنوان یک روزنامه‌نگار آزاد در آلمان کار می‌کرد و برای مجلات زنان و دیگر مجلات می‌نوشت. | ## بخش 2: آلکساندرا فرولیش | وی اولین رمان خویش را تحت عنوان «مادرشوهر روسی من و بلایای دیگر» در سال ۲۰۱۲ منتشر کرد که بیش از ۵۰ هزار نسخه از آن به فروش رفت. در سال ۲۰۱۴، وی رمان بعدی خویش را با نام «سفر با روس‌ها» و سپس یک رمان جنایی به نام «مردم همیشه می‌میرند» را در سال ۲۰۱۶ منتشر کرد و آخرین رمان او در سال ۲۰۱۹ به نام «دست‌های کثیف» به چاپ رسیده است. | ## بخش 3: آلکساندرا فرولیش | ## جمع‌بندی | پلیس آلمان اعلام کرد پیکر بی‌جان الکساندرا فرولیش ۵۸ ساله را که در خانه قایقی‌اش که در حاشیه رود البه در هامبورگ قرار داشت، پیدا کرد.
موضوع مقاله: در باب شور حقیقت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # در باب شور حقیقت | مقدمه: اگرچه نیچه از فیثاغورس و امپدوکلس به‌عنوان نمونه‌ای از یک جوینده با انگیزه حقیقت بحث می‌کند، اما بیشتر جانب هراکلیتوس را می‌گیرد. | ## بخش 1: در باب شور حقیقت | تمرکز نیچه بر روان‌شناسی و زندگی اجتماعی فیلسوف است و انسان‌ستیزی و انزوا را صرف نظر از هرگونه ویژگی کیهان‌شناسی، فیزیک یا معرفت‌شناسی، نتیجه انگیزه او برای رسیدن به خودِ دانش می‌داند، صرف نظر از هرگونه ویژگی کیهان‌شناسی ، فیزیک یا معرفت‌شناسی فیلسوف. | ## بخش 2: در باب شور حقیقت | دانش محدود است؛ برای مثال، دانش در مورد ماده و حرکت هیچ هدفی را در جهان آشکار نمی‌کند. | ## بخش 3: در باب شور حقیقت | درحالیزکه انگیزه برای دانش به خودی خود بینش‌هایی را به همراه می‌آورد که به جامعه کمک می‌کند، هنر امکان تغییر مداوم را فراهم می‌کند که می‌تواند حس هدفمندی را که یک نیاز عاطفی افراد است، تأیید کند. | ## جمع‌بندی | «در باب شور حقیقت» در سال ۱۸۷۲ نوشته شد و قرار بود پیش‌گفتار یا مقدمه اثری باشد، اما هرگز کتابی پس از آن نوشته نشد.
موضوع مقاله: پاتریای قسطنطنیه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پاتریای قسطنطنیه | مقدمه: این چهار متن به گونه‌ای کمابیش مستقل از هم گزارش‌هایی دربارهٔ سرگذشت شهر، چند و چون ساخت بناهای مشهور و رویدادهای تاریخی مرتبط با آنها را به دست می‌دهند که اغلب به قصه‌ها و داستان‌های برگرفته از تاریخ شفاهی مردمان یونانی‌زبان جغرافیای بیزانس نیز آمیخته شده است. | ## بخش 1: پاتریای قسطنطنیه | ریشه‌شناسی در ادبیات یونانی واژهٔ «پاتریا» (Πάτρια) در معنای تاریخ محلی به کار می‌رود که گاه بر اساس روایات کاملاً تاریخی و گاه با سبکی قصه‌پردازانه، روایتی از رویدادها، حوادث و رجال صاحب‌نام یک شهر یا یک ناحیه را به مخاطب خود ارائه می‌دهد. محتوای پاتریای قسطنطینه با توجه به آنکه «پاتریای قسطنطنیه» مجموعه‌ای است گردآوری‌شده از چهار متن مختلف که با وجود وحدت موضوع، هر کدام به بخشی از تاریخ شهر قسطنطنیه و ساختمان‌ها و فضاهای عمومی آن می‌پردازند، به نظر می‌رسد این مجموعه در ساختاری شبیه به یک «چهارمقاله» تنظیم و تدوین شده است؛ به طوری که رساله‌های گردآوری‌شده در آن، در زمان‌های متفاوتی و بر پایه روایات گوناگونی که بیشتر ریشه در ادبیات شفاهی جامعهٔ بیزانس داشته‌اند، تألیف یا تدوین شده‌اند. از این‌رو بنا بر شواهد متنی و تاریخی موجود، با آنکه نمونهٔ حاضر از پاتریای قسطنطنیه در اواخر سدهٔ دهم میلادی گردآوری و تدوین شده است، بخش بزرگی از روایات و محتوای آن به فاصلهٔ زمانی سدهٔ ششم تا نهم میلادی بازمی‌گردد. | ## بخش 2: پاتریای قسطنطنیه | ترجمه‌های فارسی از پاتریای قسطنطنیه تا کنون پنج نسخۀ خطی فارسی دربارۀ تاریخ ایاصوفیه در گنجینه‌های نسخ خطی شناسایی شده‌اند که از این تعداد یک نسخه در کتابخانۀ دانشگاه کالیفرنیا و چهار نسخۀ دیگر در کتابخانۀ جامع سلیمانیۀ استانبول شناسایی شده‌اند. تمامی این نسخه‌ها ترجمه‌ای از بخش چهارم پاتریای قسطنطنیه هستند که به تاریخ ساخت ایاصوفیه می‌پردازد و تا کنون هیچ قالب دیگری غیر از ترجمۀ متن یادشده در تهیۀ سرگذشت این کلیسا به زبان فارسی شناسایی نشده است. اگرچه تمامی مترجمان این متون در خلال فرایند ترجمه، بنا به ضرورت مطالبی از خود دربارۀ دلیل ترجمۀ متن یونانی، سایر بناها و شخصیت‌های قسطنطنیه و رویدادهای پس از تصرف شهر توسط سپاه عثمانی را به محتوای متن اصلی یونانی افزوده و کمابیش دست به بازنویسی آن زده‌اند، اما با توجه به رویکرد همدلانۀ آنها نسبت به محتوای متن پاتریا، هیچ‌یک از مترجمان روایت متن یونانی که در جهت قدسی جلوه‌دادن بنای کلیسا ساخته و پرداخته شده است، نقض نکرده‌اند. | ## بخش 3: پاتریای قسطنطنیه | از میان سه ترجمه مورد پژوهش در این کتاب دربارۀ تاریخ ایاصوفیه، تنها نام درویش شمس‌الدین قرمانی (نویسنده و مترجم رسالۀ نخست) و احمد بن احمد منشی گیلانی (نویسنده و مترجم رسالۀ سوم) قابل استخراج است و نویسندۀ رسالۀ دوم از ذکر نام خود خودداری کرده است. درویش شمس‌الدین قرمانی در سال 1129 قمری اقدام به ترجمۀ این متن کرده است و یک سال قبل از آن نیز این نسخه را به زبان ترکی برگردانده است. | ## جمع‌بندی | رسالۀ دوم با دیباچۀ کوتاهی که بخش عمدۀ آن به انگیزۀ نگارش کتاب می‌پردازد، آغاز می‌شود و نویسنده در خلال آن بدون آنکه نامی ببرد، به داستان کوتاه آشنایی از طریق یکی از دوستانش با ترجمۀ ترکی پاتریای قسطنطنیه می‌پردازد؛ از این‌رو نام و سرگذشت نویسندۀ این رساله نامعلوم است.
موضوع مقاله: رقص لکی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رقص لکی | مقدمه: رقص لکی، به لکی (بازی لکی،چوپی لکی،سگین سماع لکی) هریک از اقوام گوناگون ساکن در جغرافیای ایران، رقص‌هایی دارند که برگرفته از تاریخ زندگی طبیعی و اجتماعی آنان است. | ## بخش 1: رقص لکی | این رقصها همانند دیگر پدیده‌های فرهنگ مردم از مفاهیم اساسی زندگی اقوام ایرانی منشأ گرفته و در نتیجه سازگار و همگام با ساختار معیشتی، فکری و اخلاقی قومی هستند.محفوظ، فروزنده. پژوهشی در رقص‌های ایرانی از روزگاران باستان تا امروز، فصلنامه فرهنگ مردم، سال هشتم، ص 181. این رقصها کارکردها و مضمونهای گوناگونی مانند آئینی و دینی، شادی و تغزل، حماسه و رزم، کار، تقلید و نمایش، سوگ و درمان دارند. رقص‌های لکی شامل دامنه‌ای است که در میان گروه‌های لک به شکل انتقال از نسلی به نسل بعدی گسترش یافته و شکل گرفته‌است. | ## بخش 2: رقص لکی | (1383) رقص در ایران، انواع و ویژگی‌ها، فصلنامه ماهور، ش 24 شامل دسته‌ای و گروهی بودن، آرایش دایره وار، جنبه آهنگین و لباسهای رنگارنگ را درخود دارند. رقصندگان ابتدا پای راست را به‌صورت ضربدر در کنار پای چپ می‌گذارند و آن را برمی‌دارند و دو گام جلو می‌روند و پای چپ را با نوک پنجه در جلوی بدن می‌گذارند و سپس آن را کنار پای راست قرار می‌دهند. دست‌ها در این رقص از آرنج خم می‌شوند و انگشت‌های کوچک رقصندگان همراستا با شانه‌ها، درمیان یکدیگر گره می‌خورند. بنظر می‌رسد هریک از حرکات و اجزای رقص سما، تداعی‌گر فلسفه‌ای برگرفته از هزاران سال تجربه همزیستی لکها با طبیعت پیرامون است. | ## بخش 3: رقص لکی | رقص سه‌پا لکی گام بعدی پس از سنگین‌سَما، با تندتر شدن آهنگ و سپس ریتم حرکات موزون، رقص سه‌پا است. منوال بدین‌گونه است که رقصندگان با پای راست رقص را آغاز می‌کنند و سه گام به جلو برمی‌دارند. دست‌های رقصندگان در این رقص پنجه به پنجه در هم گره می‌خورند و شانه‌های آنان به یکدیگر تکیه دارند (معنای تحت‌اللفظی رقص به لکی (دَس گِرتِه)، همین پیوند دستها در هنگام رقص است). رقص دوپا لکی این رقص معمولاً پس از سه‌پا با تندترشدن آهنگ نوازندگان و رقصندگان انجام می‌گیرد و حرکات پاها و دست‌ها در این رقص همانند رقص سنگین‌سَما (رقص آغازین) است. | ## جمع‌بندی | معمولاً کهنسالان در حرکات آغازین سنگین‌سَما بیشتر مشارکت می‌کنند و حرکات سه‌پا و دوپا که نیاز به انرژی و پویایی بیشتر است بیشتر درمیان جوانان طرفدار دارد.
موضوع مقاله: جی‌جی (خواننده) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جی‌جی (خواننده) | مقدمه: او نماینده اتریش در یوروویژن ۲۰۲۵ بود و با ترانه «عشق هدررفته» برنده مسابقه آواز یوروویژن شد. | ## بخش 1: جی‌جی (خواننده) | اوایل زندگی پیتش در وین از یک متخصص فناوری اطلاعات اتریشی و یک آشپز فیلیپینی متولد شد و در دبی بزرگ شد، جایی که ازطریق مهمانی‌های کارائوکه با خانواده‌اش با موسیقی پاپ و ازطریق پدرش با اپرا آشنا شد. کارنامه موسیقی در سال ۲۰۲۰، پیتش پس‌از از دست دادن مهلت شرکت برای برنامه «صدای آلمان»، در نهمین سری از برنامه «صدای بریتانیا» شرکت کرد. سال بعد، او در فصل پنجم استارمانیا شرکت کرد، جایی که به اولین نمایش نهایی خود راه یافت. | ## بخش 2: جی‌جی (خواننده) | او همچنین پس‌از بازدید از مدرسه اپرای دولتی وین، در دانشگاه موسیقی و هنر شهر وین می‌رود. در ۳۰ ژانویه ۲۰۲۵، آهنگ «عشق هدررفته» که توسط پیتش با نام هنری جی‌جی اجرا شد، توسط ORF به‌عنوان نماینده اتریش برای مسابقه آواز یوروویژن ۲۰۲۵ در برنامه رادیویی Ö3-Wecker که از شبکه Ö۳ پخش می‌شد، اعلام شد. «عشق هدررفته» توسط جی‌جی، تئودورا اشپیریچ (نماینده اتریش در سال ۲۰۲۳) و توماس تورنر نوشته شده و در ۶ مارس ۲۰۲۵ منتشر شد. | ## بخش 3: جی‌جی (خواننده) | او در ۱۷ مه در فینال بزرگ، پس‌از دریافت مجموع ۴۳۶ امتیاز، شامل ۱۷۸ امتیاز از تماشاگران و ۲۵۸ امتیاز (بیشترین امتیاز) از هیئت داوران، برنده شد. او به‌عنوان یک کنترتنور «سوپرانو» با محدوده صدایی تا اوج‌های بالای سوپرانو، هر دو ژانر را ازطریق رویکردی صوتی و تفسیریِ پراحساس و رسا دربردارد. | ## جمع‌بندی | زندگی شخصی پیتش علاوه‌بر زبان مادری‌اش، آلمانی، به زبان‌های انگلیسی، فرانسوی و تاگالوگ نیز صحبت می‌کند.
موضوع مقاله: گیورگی ماکاریدزه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گیورگی ماکاریدزه | مقدمه: از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده است می‌توان به باشگاه فوتبال دینامو تفلیس، باشگاه فوتبال لو مان، باشگاه فوتبال فیرنسی، و باشگاه فوتبال موریرنز اشاره کرد. | ## بخش 1: گیورگی ماکاریدزه | وی همچنین در تیم‌های ملی فوتبال گرجستان، زیر ۲۱ سال گرجستان، و گرجستان بازی کرده است. ماکاریدزه دوران حرفه‌ای خود را در آکادمی دینامو تفلیس آغاز کرد و سپس در ۱۰ ژانویه ۲۰۰۹ با قراردادی چهار ساله به ارزش ۸۰۰ هزار یورو و حقوق سالانه ۸۵ هزار یورو به باشگاه فوتبال لو مان پیوست. | ## بخش 2: گیورگی ماکاریدزه | در آوریل ۲۰۱۴، او لو مان را ترک کرد و به دوکسا کاتوکوپیا پیوست، اما هرگز برای این باشگاه قبرسی بازی نکرد و به فیرنسه در پرتغال پیوست که در آن زمان در دسته دوم پرتغال حضور داشت و ۵۴ بازی انجام داد. پس از صعود به لیگ برتر فوتبال پرتغال، ماکاریدزه به موریرنسه پیوست، ۳۳ بازی انجام داد و در سال ۲۰۱۷ جام اتحادیه پرتغال را با این تیم کسب کرد. | ## بخش 3: گیورگی ماکاریدزه | در سال ۲۰۱۸ شایعاتی مبنی بر پیوستن ماکاریدزه به بنفیکا منتشر شد، اما این انتقال هرگز عملی نشد و او به جای آن با ریو آوه قرارداد بست. | ## جمع‌بندی | او بعدها با توافق دوطرفه قرارداد خود را فسخ کرد و در ژانویه همان فصل به ویتوریا پیوست.
موضوع مقاله: کنیس موسباچنسیس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کنیس موسباچنسیس | مقدمه: طبقه‌بندی زیستی گونه‌ی کنیس موسباچنسیس توسط سورگل در سال ۱۹۲۵ بر پایه‌ی مجموعه‌ای از بقایا که در موسباخ آلمان یافت شده بود، نام‌گذاری شد. | ## بخش 1: کنیس موسباچنسیس | نبود نمونه‌ی تیپ و نبود توصیف دقیق از برخی بقایای موسباخ موجب ابهام در تعریف دقیق کنیس موسباچنسیس شده است. مطالعات توصیفی دقیق‌تر توسط سوتنیکووا بر روی مواد به‌دست‌آمده از محوطه‌ی اواخر پلیستوسن آغازین در اونترماسفلد آلمان، مبنای مستحکم‌تری برای تشخیص این گونه فراهم کرد. | ## بخش 2: کنیس موسباچنسیس | پستانداران‌شناسانی مانند اریش تنیوس، بیورن کورتن، آنری دو لوملی، و آلن آرژان معتقدند که C. اما برخی پژوهشگران دیگر با این نظر مخالف‌اند و کنیس موسباچنسیس را گونه‌ای مستقل می‌دانند. | ## بخش 3: کنیس موسباچنسیس | ## جمع‌بندی | در سال ۲۰۱۰، مطالعه‌ای نشان داد که تنوع گروه Canis از پایان پلیستوسن آغازین تا میانه کاهش یافت و در اوراسیا به دو نوع گرگ محدود شد: گرگ‌های کوچک گروه C.
موضوع مقاله: منچستر اونینگ نیوز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # منچستر اونینگ نیوز | مقدمه: منچستر اونینگ نیوز روزهای دوشنبه تا شنبه منتشر می‌شود؛ نسخه یکشنبه آن، «مردان روز یکشنبه»، در فوریه ۲۰۱۹ منتشر شد. | ## بخش 1: منچستر اونینگ نیوز | این روزنامه متعلق به ریچ پی‌ال سی است (که قبلاً ترینیتی میرور نام داشت) است که یکی از بزرگ‌ترین گروه‌های انتشاراتی روزنامه در بریتانیا محسوب می‌شود. از زمان اتخاذ استراتژی «اولویت با دیجیتال» در سال ۲۰۱۴، MEN علیرغم کاهش میانگین تیراژ روزانه چاپی خود در نیمه اول سال ۲۰۲۱ به ۲۲۱۰۷، رشد آنلاین قابل توجهی را تجربه کرده است. در مراسم جوایز مطبوعات منطقه‌ای بریتانیا در سال ۲۰۱۸، این روزنامه به عنوان روزنامه سال و وب‌سایت سال انتخاب شد. از سال ۲۰۰۴ تا ژوئیه ۲۰۰۹، این روزنامه با کانال M برای تولید برنامه شاخص آن ایستگاه تلویزیونی منطقه منچستر، یعنی نسخه اخبار کانال M در ساعت ۵ بعد از ظهر، همکاری کرد. | ## بخش 2: منچستر اونینگ نیوز | در سال ۱۹۶۱، منچستر گاردین و ایونینگ نیوز با مسئولیت محدود، که رقیب منچستر ایونینگ نیوز بود، منچستر ایونینگ کرونیکل را خریداری کردند و دو سال بعد، این روزنامه‌ها را ادغام کردند. از سال ۲۰۰۴ تا ژوئیه ۲۰۰۹، این روزنامه با کانال تلویزیونی M برای تولید برنامه شاخص آن ایستگاه تلویزیونی در منطقه منچستر، با نسخه‌ای که هر هفته ۵ بعدازظهر منتشر می‌کرد با کانال خبری تلویزیون M همکاری داشت. این برنامه بعداً گسترش یافت و شامل بولتن‌هایی در صبحانه، زمان ناهار و اواخر عصر، یک برنامه مروری هفتگی و همچنین برنامه‌های ویژه زنده داشت که گاه به گاه پخش می‌شد. این روزنامه از یک دفتر کوچک در خیابان براون با تقریباً دوازده کارمند اداره می‌شد. | ## بخش 3: منچستر اونینگ نیوز | هنری پس از انتشار روزنامه گفت: «با انتشار روزنامه، هیچ عذری برای ارائه نداریم، بلکه تضمین می‌کنیم، هدف صادقانه‌ای را برای خدمت به منافع عمومی در پیش گیریم.» نقل قول هنری بر روی دیوار ورودی دفاتر مدرن روزنامه نقش بسته است. هنری با عدم موفقیت در رقابت پارلمانی علاقه خود را نسبت به این تجارت از دست داد و این نشریه را به جان ادوارد تیلور جونیور، پسر مالک روزنامه فروخت. این روزنامه به عنوان همتای عصرگاهی و خواهرخوانده منچستر گاردین شناخته شد و این دو نشریه از سال ۱۸۷۹ مشترکاً یک دفتر در خیابان کراس ایجاد کردند. تیلور برادر همسرش پیتر آلن را به عنوان شریک در منچستر ایونینگ نیوز به کار گرفت و پس از مرگ تیلور در سال ۱۹۰۷، گاردین به سردبیر آن، سی.پی. | ## جمع‌بندی | اسکات، جان راسل اسکات، روزنامه‌ها را دوباره متحد کرد و منچستر اونینگ نیوز را خریداری کرد و شرکت منچستر گاردین و اونینگ نیوز لیمیتد را تشکیل داد تا به نوبه خود بعداً به گروه رسانه‌ای گاردین (GMG) تبدیل شود.
موضوع مقاله: بدون کد | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بدون کد | مقدمه: بدون کد چهارمین آلبوم استودیویی گروه راک آمریکایی آمریکایی، پرل جم است که در ۲۷ اوت ۱۹۹۶ توسط اپیک رکوردز منتشر شد. | ## بخش 1: بدون کد | پس از تور پرتنش و پرحاشیهٔ آلبوم قبلی گروه، وایتالوجی (۱۹۹۴)، که طی آن پرل جم تحریمی رسانه‌ای‌شده علیه شرکت تیکت‌مستر را دنبال می‌کرد، گروه وارد استودیو شد تا اثر بعدی خود را ضبط کند. موسیقی این آلبوم در مقایسه با آثار پیشین گروه متنوع‌تر بود و عناصری از گاراژ راک و ورلدبیت را دربر می‌گرفت. | ## بخش 2: بدون کد | با آن‌که بدون کد در بدو انتشار در جایگاه شماره یک جدول بیلبورد ۲۰۰ قرار گرفت و سومین آلبوم پیاپی پرل جم شد که به این موفقیت دست می‌یافت، بخش قابل توجهی از طرفداران گروه را ناامید کرد و به سرعت از جدول فروش سقوط کرد. نقدهای منتقدان نیز واکنش‌های متفاوتی به همراه داشت؛ تنوع موسیقایی آلبوم مورد تحسین قرار گرفت، اما نبود انسجام در آن مورد انتقاد واقع شد. | ## بخش 3: بدون کد | این آلبوم نخستین اثر پرل جم بود که به جایگاه چندپلاتین نرسید و تنها یک گواهی پلاتین از سوی انجمن صنعت ضبط موسیقی ایالات متحده آمریکا (آرآی‌ای‌ای) دریافت کرد. | ## جمع‌بندی | 1آلبوم‌های اتریشی (او۳ تاپ ۴۰ اتریش) 3آلبوم‌های بلژیکی (اولتراتاپ فلاندرز) 6آلبوم‌های بلژیکی (اولتراتاپ والونیا) 5آلبوم‌های کانادایی (آرپی‌ام) 1آلبوم‌های دانمارکی (هیت‌لیستن) 1آلبوم‌های هلندی (۱۰۰ آلبوم برتر) 5آلبوم‌های اروپایی (بیلبورد) 3آلبوم‌های فنلاندی (جدول‌های رسمی فنلاند) 4آلبوم‌های فرانسوی (اس‌ان‌ئی‌پی) 28آلبوم‌های مجارستانی (ماهاساز)Pearl Jam in Hungarian Charts.
موضوع مقاله: مای (برند) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مای (برند) | مقدمه: مای یک برند ایرانی در حوزهٔ محصولات آرایشی و بهداشتی است که در زمینه‌هایی چون مراقبت از پوست، مو، بهداشت فردی و فرآورده‌های آرایشی فعالیت می‌کند. | ## بخش 1: مای (برند) | مای در سال ۱۳۸۳ با مشارکت آریان کیمیا تک و تحت مجوز شرکت آلمانی کال اند کو تأسیس شد. در شهریور ۱۳۹۶، برند مای با هدف مسئولیت‌پذیری اجتماعی، مراسمی با عنوان «میهمانی مای برای کودکان کار» در تهران برگزار کرد. مالکیت آریان کیمیا تک بنیان‌گذار برند مای است و این شرکت یکی از شرکت‌های زیرمجموعهٔ گروه صنعتی گلرنگ به‌شمار می‌رود. گروه صنعتی گلرنگ، یکی از هلدینگ‌های خصوصی در ایران، در حوزه‌های گوناگون از جمله صنایع شوینده، غذایی، دارویی و آرایشی و بهداشتی فعالیت دارد. | ## بخش 2: مای (برند) | محصولات محصولات برند مای در دسته‌های گوناگون تولید و به بازار عرضه می‌شود که از جمله آن‌ها می‌توان به مراقبت از پوست، مراقبت از مو، بهداشت فردی و آرایشی اشاره کرد. زیر برندها از جمله مهم‌ترین زیر برندها می‌توان به مای من و مای فارما اشاره کرد: مای من (My Men) زیر برند اختصاصی برای تولید محصولات ویژهٔ آقایان است. این برند مجموعه‌ای از فرآورده‌های بهداشتی، مراقبت از پوست و مو، و همچنین عطر و ادکلن را تولید و عرضه می‌کند. مای فارما (My Pharma) زیر برند تخصصی مای است که بر تولید محصولات درمانی و مراقبتی برای پوست و مو تمرکز دارد. | ## بخش 3: مای (برند) | در سال ۱۳۹۷، این برند در دومین دورهٔ مراسم اعطای جایزهٔ ملی نشان تجاری برتر ایران، با حضور وزیر صنعت، معدن و تجارت، به‌عنوان یکی از برندهای برتر کشور شناخته شد. همچنین در سال‌های ۱۳۹۸، ۱۳۹۹ و ۱۴۰۰، برند مای در جشنوارهٔ برند محبوب مصرف‌کنندگان، به‌عنوان برند محبوب در حوزهٔ محصولات آرایشی و بهداشتی انتخاب شد و تندیس زرین این جشنواره را دریافت کرد. افزون بر این، مای موفق به دریافت تندیس‌های «برند برتر، کیفیت برتر» و نیز «رضایت مشتری» شده‌است. | ## جمع‌بندی | در سال ۱۳۹۷ نیز این برند به‌عنوان صادرکنندهٔ نمونهٔ کشوری و واحد صنعتی نمونه معرفی شد.