موضوع مقاله: صبح در ریزنگبیرگه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # صبح در ریزنگبیرگه | مقدمه: صبح در ریزنگبیرگه نقاشی‌ای از هنرمند رمانتیک آلمانی، کاسپار داوید فریدریش، مربوط به سال‌های ۱۸۱۰ تا ۱۸۱۱ است که صحنه‌ای در ریزنگبیرگه را به تصویر می‌کشد. | ## بخش 1: صبح در ریزنگبیرگه | در سال ۱۸۱۱، این نقاشی توسط فریدریش ویلهلم سوم برای کاخ برلینش، اونتر دن لیندن، خریداری شد و تا سال ۱۸۳۷ در آنجا باقی ماند، سپس به کاخ جدید در پوتسدام منتقل گردید. این نقاشی از سال ۱۸۴۴ تا ۱۸۶۵ در کاخ بلویو به نمایش درآمد و بعدها در قلعهٔ ویسبادن نگهداری شد. در سال ۱۹۵۷، به کاخ شارلوتنبورگ منتقل شد (با شمارهٔ موجودی ۶۹۱۱ GK I) و متعلق به موزه‌های دولتی پروس شد (شمارهٔ موجودی NG 10/85). این نقاشی ترکیبی از تمثیل مذهبی و رویکرد متمایز فریدریش به نقاشی منظره است که این اثر را در زمان خود محبوب ساخته بود. شرح فریدریش مجذوب کوه‌ها بود و این علاقه او را واداشت تا در سال ۱۸۱۰ به تحلیل رشته‌کوه‌های ریزنگبیرگه بپردازد. او با دقت رشته‌کوه ریزنگبیرگه را طراحی کرد و ساختارهای سنگی آن را مورد مطالعه قرار داد. مشاهدات او به خلق نقاشی‌ای انجامید که طلوع خورشید بر فراز کوه‌ها را در سپیده‌دم با چند شخصیت و نماد مهم به تصویر می‌کشد. به گفتهٔ ورنر هافمان، فریدریش از تفاوت‌های ارتفاع برای نشان دادن این نکته استفاده می‌کند که «نقش زن هدایت شریک زندگی‌اش به جلو و بالا است». تکنیک‌ها روکن‌فیگور پژوهشگران مرد موجود در نقاشی را شخصیتی تکرارشونده در آثار فریدریش توصیف می‌کنند. | ## بخش 2: صبح در ریزنگبیرگه | نگاه مرد از بیننده دور است و او یک روکن‌فیگور است؛ موتیفی که در آن شخصیت پشت به بیننده دارد. بیننده می‌تواند خود را جای این شخصیت بگذارد و تصور کند که منظره را از دید او می‌بیند. فریدریش به‌طور مکرر از روکن‌فیگور برای تأکید بر تجربهٔ ذهنی منظره استفاده کرده است. این مرد نه تنها در بسیاری از نقاشی‌های فریدریش حضور دارد، بلکه احتمالاً خود فریدریش است که تفسیر خود از نقاشی منظره را نمادین می‌کند. ترکیب بیننده می‌تواند افق را مشاهده کند؛ جایی که آسمانِ باز و سطحِ زمین به هم می‌رسند. به گفتهٔ ورنر هافمان، موضوعات بنیادی آسمان و زمین در این نقاشی رابطه‌ای هماهنگ دارند. هافمان همچنین اشاره می‌کند که آسمان و مه در تضاد با وزن کوه‌ها در پیش‌زمینه هستند. چارلز سالا می‌گوید فریدریش از مه به عنوان نمادی از «تمثیلی کلاسیک از وجود زمینی ما که در مه فرورفته و جستجوی نوری معنوی که به زودی خواهد شکست و در سراسر جهان پخش خواهد شد» استفاده کرده است. تاریخ‌نگار هنر نینا آمستوتز پیشنهاد می‌کند که ترکیب پدیده‌های طبیعی مختلف نشان می‌دهد طبیعت تنها مشاهده نمی‌شود، بلکه تجربه می‌گردد. | ## بخش 3: صبح در ریزنگبیرگه | فریدریش به دنبال تجربه‌گرایی ذهنی بود، روشی که تحقیقات گستردهٔ نقاش و طرح‌های دقیقش را با تخیل کوه ترکیب می‌کرد. با ترکیب عناصر عینی و ذهنی، فریدریش به منظره شخصیت داد در حالی که آن را نسبتاً دقیق به تصویر کشید. صلیب اشاره به مصلوب شدن عیسی دارد و این نماد در آثار دیگر فریدریش نیز دیده می‌شود. به گفتهٔ چارلز سالا، تنشی میان «واقع‌گرایی زوج و آرمان‌گرایی تمثیلی منظره» وجود دارد. سالا معتقد است که این نقاشی بیان آشکار یک هدف مسیحی نیست، بلکه «مسیر خود شخص و راه ریاضت‌کشی مسیحی» را بررسی می‌کند و مقایسهٔ میان «زوج و منظرهٔ پرنور» را ترسیم می‌کند. یوهانس گروه واکنش این نقاشی را پاسخ به نقدهای فریدریش ویلهلم بازیلیوس فون رامدور دربارهٔ محراب تچن دانسته است. بازخورد برخی منتقدان «نمایش وفادارانهٔ طبیعت» توسط فریدریش را ستایش کردند و توانایی او را در به تصویر کشیدن طبیعت به شکلی خوشایند، دقیق و شخصی‌سازی‌شده تحسین نمودند. | ## جمع‌بندی | یک منتقد نوشته است: «بانویی که کنار صلیب ایستاده و دست ضعیفش را به سوی مردی در این مکان غیرقابل دسترس دراز کرده، موضوع دیگری است که چندان نمی‌پسندم، زیرا در میان سادگی عظیم طبیعت، مسائل مدرن و شخصی بی‌اهمیت می‌شوند».