موضوع مقاله: تأثیر شکسپیر بر تالکین | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تأثیر شکسپیر بر تالکین | مقدمه: علی‌رغم بیزاری تالکین از این نمایشنامه‌نویس، تأثیرپذیری تالکین از شکسپیر قابل توجه است. | ## بخش 1: تأثیر شکسپیر بر تالکین | تالکین به‌طور خاص از تنزل شأن الف‌ها ناخشنود بود و عمیقاً از توضیحات ملال‌آور ویلیام شکسپیر دربارهٔ چگونگی آمدن جنگل‌های بیرنام به تپه دانسینان ناامید شد. در نمایشنامه مکبث، به او گفته می‌شود تنها زمانی شکست خواهد خورد که جنگل بیرنام به تپه دانسینان بیاید. تالکین به‌طور ویژه تحت تأثیر مکبث و رؤیای شب نیمه تابستان قرار گرفت و از شاه لیر برای پرداختن به مسائل پادشاهی، جنون و جانشینی در آثار خود الهام گرفت. او مسلماً از چندین نمایشنامه دیگر شکسپیر، از جمله تاجر ونیزی، هنری چهارم، قسمت ۱، و درد بیهوده عشق و همچنین اشعار شکسپیر، تأثیرات متعددی در نوشته‌هایش دربارهٔ سرزمین میانه پذیرفته است. پژوهشگر آثار تالکین تام شیپی، معتقد است که تالکین حتی ممکن است نوعی احساس همنوعی با شکسپیر داشته باشد، زیرا هر دو مرد در شهرستان واریک‌شر انگلستان ریشه داشتند. تالکین، لغت‌شناس، میان‌دوران‌شناس و نویسنده فانتزی، صراحتاً ابراز داشته که از آثار ویلیام شکسپیر بیزار است. او در نامه‌ای دربارهٔ ناامیدی و انزجار تلخ و قدیمی خود از دوران مدرسه از بابت تعریف نخ‌نمای شکسپیر [در مکبث] از اصطلاح «آمدن جنگل بیرنام به تپه دانسینان» نوشت. در نمایشنامه مکبث، به او گفته می‌شود تنها زمانی شکست خواهد خورد که جنگل بیرنام به تپه دانسینان بیاید. او ایجاد جهانی که در آن غول‌های درختی یا انت‌ها را به همین مسئله نسبت داد و نوشت: «من آرزو داشتم محیطی طراحی کنم که در آن درختان واقعاً بتوانند به سوی به جنگ حرکت کنند.» تالکین در نامه‌ای دیگر نوشت: "اکنون عمیقاً متأسفم که از [اصطلاح] الف‌ها استفاده کرده‌ام، اگرچه این واژه‌ای اصیل و و به‌اندازه کافی مناسب است. اما تحقیر فاجعه‌بار این کلمه که شکسپیر نقشی نابخشودنی در آن ایفا کرد، واقعاً آن را به لحنی تاسف‌آور آلوده کرده که نمی‌توان بر آن غلبه کرد. | ## بخش 2: تأثیر شکسپیر بر تالکین | پاتریک کوری، پژوهشگر علوم انسانی، می‌گوید آنچه تالکین را در برابر شکسپیر قرار می‌دهد این است که شکسپیر الف‌ها را از ماهیت اصلی‌شان تهی کرده و ویژگی‌های خاص آن‌ها را ساده‌سازی کرده است. کوری به تحلیل آنجلا کارتر درباره رویای شب تابستانی اشاره کرده و سپس اضافه می‌کند: پاتریک کوری می‌گوید سرزمین میانه دقیقاً برخلاف جنگل انگلیسی است. او به نقل قولی از کارتر اشاره می‌کند که «نوستالژی قرن نوزدهم، جنگل را از موجودات ترسناک و مرگبار که باورهای قدیمی به آنها اشاره داشتند، پاک کرد. یا بهتر بگویم، آن موجودات را تغییر داد تا شبیه عکس‌های پریانی شوند که آرتور کانن دویل بسیار مجذوب آنها بود.» به عبارت دیگر، تالکین می‌خواست سرزمین میانه پر از عناصر ماورایی باشد، با جنگل‌هایی رازآلود که موجودات قدرتمندی مانند الف‌ها در آن‌ها زندگی می‌کنند. به نظر کوری، چنین دنیایی همان حس شگفتی‌ای را که جان کیتس هنگام مواجهه با هومرِ چاپمن تجربه کرد، دوباره به جهان باز می‌گرداند و به سنت قدیمی و زنده‌ای از انگلستان که تقریباً در حال فراموشی بود، پیوند می‌زند. علاقه تالکین به شکسپیر تالکین در مقاله‌اش دربارهٔ داستان‌های جن و پری، به سه اثر شکسپیر، یعنی رؤیای شب نیمه تابستان، مکبث، و شاه لیر اشاره می‌کند، تا به این پرسش پاسخ دهد که که یک قصه پریان در واقع به چه نوع داستانی اطلاق می‌شود. مکبث و شاه لیر هر دو تراژدی‌هایی هستند که ماوراءالطبیعه را به عنوان بخشی ضروری از کنش داستانی درگیر می‌کنند: از نظر جان بیفوس، در این آثار «نظم طبیعی [توسط شخصیت‌ها، مضمون یا تصویرهای فراطبیعی] برهم می‌خورد و پیامدهای ناراحت‌کننده آن در تمام نمایشنامه پخش می‌شود.» مایکل دروت پژوهشگر آثار تالکین معتقد است در حالی که اظهار بیزاری تالکین از شکسپیر شهره عام است، اما او مطمئناً تحت تأثیر مکبث و رؤیای یک شب نیمه تابستان قرار گرفته است، و الهام او از شاه لیر برای پرداختن به مسائلی چون سلطنت، جنون و جانشینی به هیچ وجه تعجب آور نبود. 4–8 دروت اظهار می‌کند که اگرچه برخی از این مقایسه‌ها به خودی خود معنایی ندارند، اما الگوی کلی حاکی از تأثیر شدید شکسپیر بر نوشته‌های تالکین است. اثر تئودور شاسیریو، ۱۸۵۵|alt=تصویری از مکبث شکسپیر تام شیپی، محقق تالکین، اظهار می‌دارد که تالکین دو بن‌مایه شکسپیر در مکبث را تغییر می‌دهد: راهپیمایی انت‌ها برای نابودی آیزنگارد، یادآور آمدن جنگل بیرنام به دانسینان؛ و کشته شدن پادشاه جادوگر آنگمار طبق پیشگویی، یادآور کشته شدن مکبث. نه به دست مردان در جریان نبرد دشت پلنور، ائوین، زنی از خاندان سلطنتی روهان، با پادشاه جادوگر آنگمار، و ارباب نازگول‌ها روبرو می‌شود. | ## بخش 3: تأثیر شکسپیر بر تالکین | پادشاه جادوگر تهدید می‌کند که «تو را به سرای ماتم خواهد فرستاد، فراتر از تمام تاریکی‌ها، جایی که گوشت تو بلعیده خواهد شد، و ذهن چروکیده تو در برابر چشمان بی‌پلک [اشاره به سائورون] برهنه خواهد ماند.» او سپس به خود می‌بالد: «هیچ مرد زنده‌ای را یارای ایستادگی در برابر من نیست»، اما ائوین می‌خندد، کلاهخودش را برمی‌دارد و اعلام می‌کند:, book 5, ch. قبل از اینکه او بتواند دوباره ضربه بزند، هابیت مری براندی‌باک با خنجر باستانی خود که دقیقاً برای همین منظور ساخته شده بود، به پشت زانوی نازگول خنجر می‌زند. در حالی که پادشاه جادوگر به سمت جلو تلوتلو می‌خورد، ائوین او را با شمشیر خود می‌کشد. لشگرکشی درختان به سوی جنگ تالکین از دیدگاه شکسپیر درباره اینکه چگونه جنگل بیرنام به تپه دانسینان می‌رسد تا پیشگویی جادوگران در مکبث برآورده شود، به شدت ناامید شده بود. سربازان شاخه‌ها را می‌بریدند و با خود حمل می‌کردند و با این کار ظاهراً چیزی شبیه جنگل ایجاد می‌کردند، اما توضیحی کاملاً غیرجادویی برای این قضیه وجود داشت. شیپی می‌گوید که تالکین روایت شکسپیر را به گونه‌ای تغییر داد که در آن درختان واقعاً می‌توانستند به جنگ بروند. او «انت‌ها» (غول‌های درختی) و «هورن‌ها» (درختانی که تا حدی بیدار شده‌اند) را به مبارزه علیه جادوگر شرور سارومان می‌فرستد. انت‌ها دژ سارومان در آیزنگارد را ویران می‌کنند در حالی که هورن‌ها، همچون جنگلی زنده، به سوی دژ هلمز دیپ در سرزمین روهان حرکت می‌کنند، جایی که ارتش اورک‌های سارومان آن را محاصره کرده‌اند. | ## جمع‌بندی | در نهایت، اورک‌ها بین نیروهای انسانی روهان و جنگل زنده‌ای از هورن‌ها گرفتار می‌شوند.