موضوع مقاله: نمایش «مرغ دریایی» از تئاتر هنری مسکو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نمایش «مرغ دریایی» از تئاتر هنری مسکو | مقدمه: اجرای نمایش «مرغ دریایی» توسط تئاتر هنری مسکو در سال ۱۸۹۸، به کارگردانی کنستانتین استانیسلاوسکی و ولادیمیر نمیروویج دانچنکو، نقطه عطفی حیاتی برای این گروه تئاتر نوپا بود که به عنوان «یکی از بزرگ‌ترین رویدادهای تاریخ تئاتر روسیه و یکی از بزرگ‌ترین تحولات جدید در تاریخ درام جهان» توصیف شده است. | ## بخش 1: نمایش «مرغ دریایی» از تئاتر هنری مسکو | نمیروویچ-دانچنکو، که از دوستان چخوف بود، بر امتناع نویسنده از اجازه دادن به نمایش این نمایش در مسکو پس از استقبال کم فروغ قبلی آن غلبه کرد و استانیسلاوسکی را متقاعد کرد که این نمایش را برای تئاتر هنری مسکو (ام ای تی) نوآورانه و تازه تأسیس آنها کارگردانی کند.Benedetti (1999, 73) and (1989, 25). موفقیت ام ای تی به دلیل وفاداری به بازنمایی ظریف زندگی روزمره، نوازندگی صمیمی و دسته‌جمعی آن و طنین‌اندازی حال و هوای ناامیدی و عدم قطعیت آن با حال و هوای روانی روشنفکران روسی آن زمان بود.Braun (1981, 64). برای بزرگداشت این اثر تاریخی که به ام ای تی هویت بخشید، این شرکت تا به امروز مرغ دریایی را به عنوان نشان خود دارد.Braun (1981, 62, 64). بازیگران ایرینا نیکولایونا آرکادینا: اولگا نیپر کنستانتین گاوریلوویچ ترپلیوف: وسوولود مایرهولد پیتر سورین: واسیلی لوژسکی نینا میخایلوونا زارچنایا: ماریا روکسانوا ایلیا آفاناسیویچ شامرایف: الکساندر آرتم پولینا آندریونا: یوگنیا رائوسکایا ماشا: ماریا لیلینا بوریس الکسیویچ تریگورین: کنستانتین استانیسلاوسکی یوگنی سرگیویچ دورن: الکساندر ویشنوفسکی سمیون سمیونوویچ مدودنکو: یواساف تیخومیروف مفهوم کارگردانی استانیسلاوسکی استانیسلاوسکی در اوت ۱۸۹۸ هنگام بازدید از ملک برادرش در نزدیکی خارکف، کار بر روی طرح تولید (یا «موسیقی» کارگردانی خود، آنطور که او آن را می‌نامید) نمایش را آغاز کرد و در آن تجربیات حسی خود از حومه شهر را گنجاند.Benedetti (1999, 76). او لحظات کلیدی نمایش را با نقاشی‌های کوچکی که روابط فضایی و مجاورتی بازیگر را نشان می‌داد، استوری‌بورد کرد.Benedetti (1999, 76). این نت نشان می‌دهد که بازیگران چه زمانی «آب دهانشان را پاک می‌کنند، بینی‌شان را می‌گیرند، لب‌هایشان را می‌مکند، عرقشان را پاک می‌کنند یا دندان‌ها و ناخن‌هایشان را با چوب کبریت تمیز می‌کنند.»Worrall (1996, 109).این کنترل دقیق میزانسن برای تسهیل بیان یکپارچهٔ کنش درونی در نظر گرفته شده بود که استانیسلاوسکی آن را در زیرمتن نمایشنامه پنهان می‌دانست.Braun (1981, 62-63).وسولود مایرهولد، کارگردان نمایش و متخصصی که استانیسلاوسکی در بستر مرگش او را «تنها وارث من در تئاتر - اینجا یا هر جای دیگر» اعلام کرد، و بازیگری که نقش کنستانتین را در این اجرا بازی کرد، سال‌ها بعد تأثیر شاعرانهٔ برخورد استانیسلاوسکی با نمایشنامه را اینگونه توصیف کرد:Rudnitsky (1981, xv) and Braun (1982, 62). | ## بخش 2: نمایش «مرغ دریایی» از تئاتر هنری مسکو | استانیسلاوسکی به عنوان بازیگر، با وجود تمایل به بازی در نقش تریگورین، در ابتدا نقش دکتر دورن را به اصرار نمیروویچ-دانچنکو آماده کرد.Benedetti (1999, 80). با این حال، وقتی چخوف در سپتامبر ۱۸۹۸ در تمرینات این نمایش شرکت کرد، احساس کرد که بازی تریگورین ضعیف است، که منجر به تغییر بازیگر شد. استانیسلاوسکی تریگورین را به عهده گرفت و نمیروویچ-دانچنکو از اینکه این نقش را از او پنهان کرده بود،Benedetti (1999, 79-81).عذرخواهی کرد. این نمایش در مجموع ۸۰ ساعت تمرین داشت که طی ۲۴ جلسه انجام شد: ۹ جلسه با استانیسلاوسکی و ۱۵ جلسه با نمیروویچ-دانچنکو. با وجود این، که با توجه به استانداردهای مرسوم آن زمان، مدت زمان قابل توجهی بود، استانیسلاوسکی احساس کردBenedetti (1999, 85). که تمرین کافی انجام نشده است و وقتی نمیروویچ-دانچنکو درخواست او برای به تعویق انداختن افتتاحیه به مدت یک هفته را رد کرد، تهدید کرد که نامش از پوسترها حذف خواهد شد.Benedetti (1999, 85). | ## بخش 3: نمایش «مرغ دریایی» از تئاتر هنری مسکو | با حس بحران در فضای تئاتر؛ بیشتر بازیگران با قطره‌های والرین کمی آرامش پیدا کرده بودند.Benedetti (1999, 85, 386). یکی از تماشاگران در نامه‌ای به چخوف توضیح داد که چگونه: نمیروویچ-دانچنکو تشویق حضار را که پس از سکوتی طولانی انجام شد، مانند شکستن سد توصیف کرد.Benedetti (1999, 86). تا طول نکشید، چخوف این نمایش را در تئاتر پارادیز، در اجرایی بدون صحنه اما با گریم و لباس، تماشا کرد.Benedetti (1999, 89).او این نمایش را ستود اما علاقهٔ کمتری به اجرای خود استانیسلاوسکی داشت؛ او به «لحن نرم و سست اراده» در تفسیر او (که توسط نمیروویچ-دانچنکو نیز به اشتراک گذاشته شده بود) از تریگورین اعتراض کرد و از نمیروویچ-دانچنکو التماس کرد که «کمی به او جسارت یا چیزی شبیه به آن بدهد».Benedetti (1999, 89-90) and Worrall (1996, 108). او پیشنهاد داد که این نمایش با موسیقی استانیسلاوسکی از میزانسن نمایش منتشر شود.Benedetti (1999, 90).همکاری چخوف با استانیسلاوسکی برای رشد خلاقانهٔ هر دو مرد بسیار مهم بود. | ## جمع‌بندی | توجه استانیسلاوسکی به رئالیسم روانشناختی و بازی گروهی، ظرافت‌های پنهان نمایش را آشکار کرد و علاقهٔ چخوف به نوشتن برای صحنه را احیا کرد.