موضوع مقاله: پیترو ناردینی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پیترو ناردینی | مقدمه: پیترو آنتونیو پاسکواله ناردینی (؛ زادهٔ ۱۲ آوریل ۱۷۲۲ – درگذشتهٔ ۷ مه ۱۷۹۳) که بیشتر با نام پیترو ناردینی شهرت دارد، آهنگساز و ویولنیست برجستهٔ ایتالیایی بود که به عنوان یکی از بزرگ‌ترین و تأثیرگذارترین نوازندگان ویرتئوز در قرن هجدهم شناخته می‌شود. | ## بخش 1: پیترو ناردینی | او که برجسته‌ترین شاگرد جوزپه تارتینی به‌شمار می‌رفت، به خاطر لحن شیرین، پاکیزگی صدا و قدرت بیان احساسی در نوازندگی‌اش شهرت داشت و تکنیک او توسط بزرگانی چون لئوپولد موتسارت ستایش شده است. ناردینی به عنوان یک آهنگساز، آثاری ارزشمند در سبک‌های میان باروک و کلاسیک، از جمله کنسرتوها و سونات‌های متعددی برای ویولن، از خود به جای گذاشت. اطلاعات دقیقی از تحصیلات اولیه او در دسترس نیست، اما گمان می‌رود از استادان برجسته‌ای چون ویولن‌نوازان آنتونیو دل براوو، فرانچسکو گالئوتی، فرانچسکو پوچینی یا ارگ‌نواز کلیسای سن جووانی باتیستا، لئوناردو چینی، درس گرفته باشد. او مشهورترین شاگرد تارتینی بود و تارتینی همواره از او به عنوان «شاگرد محبوب» خود یاد می‌کرد. اولین اجراهای ناردینی در سن ۱۴ سالگی و از حدود سال ۱۷۳۶ ثبت شده است، زمانی که به عنوان نوازنده در «جشن‌های سانتا کروچه» در لوکا فعالیت می‌کرد. فعالیت حرفه‌ای نخستین فعالیت‌ها در لوکا دوران حرفه‌ای ناردینی در سال ۱۷۴۰ با نقل مکان به لوکا آغاز شد و در آنجا به مقام کنسرت‌مایستر دست یافت. در این دوره، او به تدریس نیز مشغول بود و که یکی از مشهورترین آن‌ها فیلیپو مانفردی بود. وی همچنین کنسرت‌های خصوصی و عمومی بسیاری اجرا کرد و به عنوان یک ستارهٔ نوظهور ویولن شناخته شد، هرچند شواهد مستند کمی از این دوره باقی مانده است. برخی معتقدند که او در این سال‌ها سفرهای زیادی به اروپا داشته است، در حالی که دیگران به اقامت تقریباً یکنواخت او در لیورنو اشاره می‌کنند؛ شهری که در آن سال‌ها میزبان هنرمندانی چون شارل-آنتوان کامپیون (رئیس آیندهٔ او در فلورانس)، لیبرتو نویسان جووانی دِ گامرا و مارکو کولتلینی بود. دوران اقامت در آلمان و وین نقطه عطف فعالیت‌های او در سال ۱۷۶۰ با دعوت به دربار وین برای شرکت در جشن ازدواج ولیعهد، یوزف دوم، با ایزابلا از بوربون-پارما، رقم خورد. موفقیت در وین باعث شد تا توسط نیکولو یوملی برای فعالیت در دربار اشتوتگارت استخدام شود. او در سال ۱۷۶۲ به اشتوتگارت نقل مکان کرد و به عنوان موسیقی‌دان مجلسی به دربار دوک کارل یوجین از وورتمبرگ پیوست و برای سه سال (۱۷۶۲–۱۷۶۵) در آنجا ماند و در اقامتگاه تابستانی او، کاخ لودویگسبورگ، به اجرا پرداخت. ارکستر دربار اشتوتگارت در آن زمان یکی از بهترین و مشهورترین ارکسترهای اروپا به‌شمار می‌رفت. او از ۱۷۶۳ تا ۱۷۶۵ به عنوان کنسرت‌مایستر ارکستر دربار که تحت رهبری یوملی بود، فعالیت کرد و پس از مدتی نیز به جانشینی او در مقام رهبری ارکستر منصوب شد. در همین دوره بود که لئوپولد موتسارت نوازندگی او را شنید و عمیقاً تحت تأثیر «زیبایی، خلوص و یکدستی صدای» سازش قرار گرفت. پس از ۱۷۶۵، بین مارس ۱۷۶۵ و مه ۱۷۶۶، سفرهای متعددی او را به دربار براونشوایگ (نزد کارل اول، دوک براونشوایگ-ولفنبوتل) و دربار شاهزاده فرانتس زاویر از زاکسن در درسدن کشاند. بازگشت به ایتالیا و دورهٔ اوج در فلورانس در سال ۱۷۶۹، ناردینی به عنوان کنسرت‌مایستر تحت رهبری کارلو آنتونیو کامپیونی در فلورانس منصوب شد. او در سال ۱۷۷۰ به مقام مدیر موسیقی (کاپل‌مایستر) دربار دوک بزرگ لئوپولد توسکانی در فلورانس دست یافت و این سمت را تا پایان عمر حفظ کرد. در آنجا با موسیقی‌دانان بزرگی چون آشنای قدیمی‌اش کامپیون و سرپرست موسیقی اوژن دو لینیویل همکاری داشت.برای مطالعه دربارهٔ ساختار پیچیدهٔ گروه موسیقی دربار فلورانس، نک. او در دوران اقامت در فلورانس با ولفگانگ آمادئوس موتسارت جوان در اولین سفرش به ایتالیا (۱۷۷۰-۱۷۷۱) ملاقات کرد. او همچنین با آهنگساز بوهمی، واتسلاو پیشل، که کاپل‌مایسترِ فردیناند کارل، آرشیدوک اتریش-اِسته و فرماندار لومباردی بود، ملاقات کرد. در آنجا، او تحسین بسیاری از شنوندگان ثروتمند و بانفوذ را برانگیخت که یکی از مشتاق‌ترین آن‌ها موسیقی‌شناس بزرگ، چارلز برنی بود که در سال ۱۷۷۰ اجرای او را شنیده بود. در این دوره، اجراهای متعددی در ناپل (در دربار فردیناند اول دو سیسیل)، پیزا (در سال ۱۷۸۴ برای دیدار یوزف دوم) و رم داشت. در رم، او برای تاج‌گذاری کوریلا المپیکا در آکادمی آرکادیا نواخت و خود نیز با نام مستعار ترپاندرو لاکدمونه به عضویت این انجمن درآمد. او همچنین برای آکادمی‌های دیگر فلورانس و در مهمانی‌های خصوصی سفیران اجرا می‌کرد که شاید به دلیل وابستگی احتمالی او به فراماسونری بود.کتاب کاتالوگ در صفحهٔ ۴۴ به کنسرت‌های ناردینی در ویلاهای کنت کاپر و کنت جان تیلنی اشاره می‌کند. او دوست نزدیک لئوپولد موتسارت بود، مشارکت احتمالی او در «کوارتت توسکانی» افسانه‌ای به همراه بوکرینی، مانفردی و کامبینی نیز مربوط به همین دوره است، هرچند سند تاریخی معتبری برای آن وجود ندارد. سال‌های پایانی و زندگی شخصی او در سال ۱۷۷۸ توسط کاترین کبیر به دربار روسیه دعوت شد. از ناردینی در کتاب هستر لینچ پیوزی (۱۷۸۹) یاد شده است که در ژوئیه ۱۷۸۵ در کنسرتی در فلورانس، یک قطعهٔ سولو نواخته است. او نه تنها به عنوان یک هنرمند بزرگ، بلکه به عنوان فردی متواضع و سخاوتمند نیز در میان معاصرانش مورد احترام بود. ناردینی در طول فعالیت خود از ویولن‌های ارزشمندی از سازندگان بزرگ، از جمله چند ساز ساختهٔ استرادیواری، استفاده می‌کرد. او در حدود سال ۱۷۹۰ از اجرای عمومی دست کشید، اما تا زمان مرگ کارمند دربار باقی ماند. او در «صومعهٔ سنت آنتونینو» در سن مارکو به خاک سپرده شد و بقایای او در سال ۱۹۶۹ به یک استودان در ترِپیانو منتقل شد. در اوایل قرن نوزدهم، یک سنگ یادبود به افتخار او در کلیسای سانتا کروچه ساخته شد که پس از چندین جابجایی، اکنون در همان کلیسا قرار دارد. | ## بخش 2: پیترو ناردینی | سبک و تأثیرگذاری سبک هنری پیترو ناردینی هم در نوازندگی و هم در آهنگسازی، او را به عنوان یکی از چهره‌های کلیدی در دورهٔ گذار از موسیقی باروک به کلاسیک تثبیت می‌کند. او که به عنوان وارث شماره یک و مشهورترین شاگرد جوزپه تارتینی شناخته می‌شد، بیش از هر چیز به خاطر لحن آوازگونه (کانتابیله)، شیرینی جمله‌بندی و قدرت بیان احساسی‌اش مورد تحسین بود وو برخلاف بسیاری از نوازندگان ویرتئوز هم‌عصرش، از تکنیک‌های صرفاً خودنمایی‌آمیز و توخالی پرهیز می‌کرد. لئوپولد موتسارت او را برای «زیبایی، خلوص و یکدستی صدا» و «سلیقه در اجرای قطعات کانتابیله» ستود. موسیقی‌شناس بزرگ، چارلز برنی، نیز در سال ۱۷۷۰ در فلورانس یادداشت کرد: «به نظرم او بهترین ویولن‌نواز در تمام ایتالیاست.» اما شاید شاعرانه‌ترین توصیف از آنِ فریدریش دانیل شوبارت باشد که نوشت: «لطافت اجرای او را نمی‌توان توصیف کرد: هر کاما به نظر یک ابراز عشق می‌آید. شاهزادگان و بانوان درباریِ سنگدلی دیده شده‌اند که وقتی او یک آداجیو می‌نواخت، گریه می‌کردند.» همین توصیفات باعث شد تا شوبارت به او لقب «ویولن‌نواز عشق» را بدهد. سبک آهنگسازی ناردینی به دوره پیشاکلاسیک تعلق دارد و تأثیر عمیق استادش تارتینی در تمام آثارش شنیده می‌شود. او آهنگساز پرکاری نبود، اما آثارش به خاطر ملودی‌های روان، احساسی و ساختار متعادلشان ارزشمند بودند و در تمرینات فنی ویولن کاربرد فراوان داشتند. از مشهورترین آثار او می‌توان به سونات در ر ماژور و کنسرتو در می مینور اشاره کرد. با این حال، مقایسهٔ مداوم با تارتینی برای مدت‌ها باعث شد که آثار او صرفاً تقلیدی از سبک استادش تلقی شود. اما تحلیل‌های اخیر، اصالت‌های هارمونیک و فرمال او را آشکار کرده و ساخته‌های کم‌شمار اما بسیار جالب غیر-ویولنی او (مانند سونات‌های فلوت) نیز به‌طور عمیق مورد مطالعه قرار گرفته‌اند. نسل‌های بعد می‌توانند از طریق سونات‌های ناردینی که توسط ژان-باتیست کارتیه در اثرش «هنر ویولن» در سال ۱۷۹۳ منتشر شد و شامل «آداجیوهای زینت‌داده‌شده» بود، تصویری دقیق از این هنر به دست آورند. میراث و سال‌های پایانی ناردینی به عنوان یک معلم برجسته، میراث آموزشی گسترده‌ای از خود به جای گذاشت. او مکتب نوازندگی تارتینی را که بر لحن آوازگونه و بیان احساسی تأکید داشت، به نسل بعدی نیز منتقل کرد. او شاگردان بسیاری را تربیت کرد که گفته می‌شود تعداد آن‌ها در لیورنو حداقل ده نفر و در فلورانس حداقل سی نفر بوده است. از برجسته‌ترین شاگردان او می‌توان به بارتولومئو کامپانیولی که خود به استادی بزرگ تبدیل شد، واتسلاو پیشل، فرانچسکو واکاری، جووانی فرانچسکو جولیانی، فیلیپو مانفردی، و نابغهٔ جوان انگلیسی، توماس لینلی جوان، اشاره کرد. شخصیت ناردینی بازتابی از هنر او بود؛ معاصرانش او را نه تنها به عنوان یک هنرمند بزرگ، بلکه به عنوان فردی متواضع، مهربان و سخاوتمند می‌ستودند. این ویژگی‌های شخصیتی در نوازندگی عمیقاً احساسی و به دور از خودنمایی او نیز شنیده می‌شد. لئوپولد موتسارت، که خود استاد ویولن بود، پس از شنیدن اجرای ناردینی نوشت که نوازندگی او «نه دشوار، که تأثیرگذار» بود و چنان احساسی در خود داشت که اشک را از چشمان شنونده جاری می‌ساخت. این تحسین، ارزش واقعی هنر ناردینی را که بر پایهٔ احساس بود و نه تکنیک صِرف، به خوبی نشان می‌دهد. او در دوران اقامتش در فلورانس، به ستون اصلی حیات موسیقایی این شهر تبدیل شده بود. موسیقی‌شناس بزرگ، چارلز برنی، که در یکی از کنسرت‌های ناردینی حضور داشت، سکوت مطلق و احترام‌آمیز حضار را در هنگام تکنوازی او توصیف می‌کند؛ نشانه‌ای از قدرت خیره‌کنندهٔ او در تسخیر روح مخاطب. این جایگاه تا جایی بود که حضور در کنسرت‌های او، همان‌طور که هستر لینچ پیوزی در سفرنامه‌اش ثبت کرده، به یکی از تجربیات فرهنگی مهم برای مسافران فرهیختهٔ اروپایی در فلورانس تبدیل شده بود. شاید یکی از درخشان‌ترین تصاویر از جایگاه او به عنوان یک استاد، رابطه‌اش با دو نابغهٔ جوان موسیقی در آن زمان بود. در فلورانس، او معلم و مربی توماس لینلی جوان، که به «موتسارت انگلیسی» شهرت داشت، شد و رابطه‌ای عمیق و پدرانه با او برقرار کرد. همزمان، ولفگانگ آمادئوس موتسارت جوان نیز در همان شهر اقامت داشت و دوستی نزدیکی با لینلی پیدا کرد. حکایت‌هایی از گردهمایی این سه نفر — استاد بزرگ ایتالیایی و دو نابغهٔ نوجوان — و اجرای موسیقی توسط آن‌ها، یکی از تصاویر ماندگار تاریخ موسیقی است. دعوت او توسط کاترین کبیر به دربار روسیه، که به مرکزی برای جذب بزرگ‌ترین هنرمندان اروپایی تبدیل شده بود، گواهی بر این شهرت جهانی است. او همچنین در طول فعالیت خود از ویولن‌های ارزشمندی از سازندگان بزرگ، از جمله چند ساز ساختهٔ استرادیواری، استفاده می‌کرد که خود نشان از اعتبار و موفقیت او داشت. میراث نهایی پیترو ناردینی، نه در نوآوری‌های ساختارشکنانه، بلکه در به کمال رساندن یک سنت بزرگ نهفته است. او به عنوان واپسین و وفادارترین نمایندهٔ مکتب تارتینی، بر حفظ زیبایی خالص و لحن آوازگونه ویولن ایتالیایی در برابر موج نوظهور ویرتئوزیتهٔ نمایشی که توسط نوازندگانی چون آنتونیو لولی نمایندگی می‌شد، پافشاری کرد. اگرچه آثار او، مانند کنسرتوی مشهورش در می بمل ماژور، امروزه کمتر در سالن‌های کنسرت اجرا می‌شوند، اما همچنان به عنوان نمونه‌های آموزشی بی‌نقص برای مطالعهٔ ظرافت، توازن و بیان احساسی در استایل گالانت مورد استفاده قرار می‌گیرند. در نهایت، جایگاه تاریخی ناردینی، جایگاه یک حافظ و یک استاد بزرگ است؛ کسی که «روح» ویولن ایتالیایی را در خالص‌ترین شکل آن به ارث برد و از طریق شاگردان برجسته‌ای چون بارتولومئو کامپانیولی، به نسل بعد سپرد. آثار برگزیده و دست‌نویس‌ها آثار او تقریباً به‌طور کامل برای ویولن است و شامل دست‌کم ۶ کنسرتو برای ویولن، سولوها، دوئت‌ها، سونات‌ها و رمانس‌های متعدد می‌شود. | ## بخش 3: پیترو ناردینی | آثار غیر-ویولنی او شامل چند اوورتور (که در آن‌ها تأثیر نیکولو یوملی مشهود است)، ۶ کوارتت که از نمونه‌های اولیه و مهم در این ژانر به‌شمار می‌روند و اغلب نقشی شبیه به کنسرتو به ویولن اول می‌دهند، ۸ تریو، چند دوئت برای ویولا، یک کنسرتو برای ویولا دامور (سازی زهی از خانوادهٔ ویولن با صدایی گرم و نقره‌فام)، ۶ سونات برای فلوت، ۴ قطعه برای کلاویچمبالو و یک سرود مذهبی برای سنت آن است که تنها یک نسخهٔ خطی از آن در کتابخانه پالاتینا در پارما باقی مانده است. دست‌نویس‌های اصلی محبوبیت آثار ناردینی در سراسر اروپا باعث شد تا نسخه‌های خطی متعددی از ساخته‌های او توسط کاتبان و موسیقی‌دانان تکثیر شود؛ رویه‌ای که پیش از رواج گستردهٔ صنعت چاپ موسیقی، امری رایج بود. با این حال، تا به امروز، هیچ دست‌نویس اصلی و قطعی از ناردینی به دست ما نرسیده است؛ این موضوع، کار موسیقی‌شناسان را برای رسیدن به یک نسخهٔ اورتکست (Urtext) یا متن اصلی و بدون تحریف، بسیار دشوار می‌کند. کاتالوگ‌های کتابخانه‌ای قدیمی، چهار اثر را به عنوان دست‌نویس اصلی او مشخص کرده‌اند، اما از نظر خط‌شناسی هیچ تطابقی میان آن‌ها وجود ندارد. این آثار عبارتند از: یک سرود مذهبی با عنوان Anna spes vitae در کتابخانه پالاتینا در پارما، با تاریخ ۱۷۸۶؛ بخش ویولن اصلی یک کنسرتو ویولن با تاریخ ۱۷۹۵، که به یکی از شاگردان فلورانسی ناردینی تعلق داشته و توسط ماسه‌آنجلو ماسه‌آنجلی از طریق فردیناندو جورجتی گردآوری شده و امروز در آکادمی فیلارمونیک بولونیا نگهداری می‌شود؛ یک قطعهٔ کانتابیله از یک سونات، سرشار از تزیینات، در کنسرواتوار فلورانس؛ یک کاتالوگ ونیزی، یک دست‌نویس متفرقه در کتابخانه ملی مارچیانا در ونیز را به عنوان دست‌نویس احتمالی و نامشخص معرفی می‌کند که البته تنها شامل یک قطعه از ناردینی است. با این حال، گمان می‌رود که دست‌نویس‌های اصلی او ممکن است در میان نسخه‌های خطی متعددی که به دست ما رسیده، به ویژه آن‌هایی که در فلورانس، پادوا و جنوآ نگهداری می‌شوند و از نظر خط‌شناسی شباهت بیشتری به هم دارند، پنهان باشند.نسخه‌های فاکسیمیله از دو دست‌نویس جنوایی که شامل کنسرتوها و سونات‌های فلوت هستند، توسط انتشارات SPES در فلورانس در سال ۱۹۸۷ منتشر شده است. برای مطالعهٔ جامع و شناسایی دقیق آثار او، مهم‌ترین منبع، «کاتالوگ موضوعی آثار» است که توسط فدریکو ماری و ماری روکیه در سال ۲۰۱۷ منتشر شد. این کاتالوگ، مانند فهرست کوشل برای آثار موتسارت، به هر قطعه یک شمارهٔ شناسایی منحصربه‌فرد اختصاص می‌دهد و کار پژوهشگران را برای مطالعهٔ دقیق آثار ناردینی ممکن می‌سازد. نسخه‌های خطی در ایتالیا شهر پادوا بیشترین تعداد آثار ناردینی را در قالب نسخه‌های خطی نگهداری می‌کند (۴۳ نسخه)، که میان کتابخانه آنتونیانا و کتابخانهٔ کنسرواتوار «چزاره پولینی» تقسیم شده‌اند. پس از آن، جنوآ (با ۳۹ نسخه در کنسرواتوار)، فلورانس (با ۲۸ نسخه در کنسرواتوار لوئیجی کروبینی) و ناپل (با ۱۴ نسخه در کتابخانهٔ کنسرواتوار سان پیترو ا مایلا) قرار دارند. ۹ نسخهٔ خطی در کنسرواتوار برگامو، و ۷ نسخه در مؤسسه بررا در نووارا، در مجموعه نوسدا در کنسرواتوار میلان و در شهر مودنا (میان کتابخانه استنسه و مؤسسه وکی/تونلی) موجود است. تعداد کمتری از نسخه‌ها نیز در آنکونا، بولونیا، کامپوباسو، رم، ونیز، پیستویا، برشا، و پارما یافت می‌شود. عجیب است که در فلورانس، شهری که بیشترین فعالیت ناردینی در آن بوده، موسیقی کمی از او باقی مانده است: گمان می‌رود که در فراز و نشیب‌های مجموعهٔ دوک بزرگ، که از قرن نوزدهم و به‌ویژه پس از اتحاد ایتالیا بسیار پیچیده بود، بخش بزرگی از اسناد موسیقی از بین رفته باشد، یا اینکه بخش بزرگی از آثار ناردینی در آرشیوهای خصوصی نوادگان اشراف باقی مانده باشد.دربارهٔ تاریخچهٔ این مجموعه نک. در خارج از ایتالیا موفقیت ناردینی با وجود نسخه‌های متعدد در خارج از ایتالیا تأیید می‌شود: وین شهری است که بیشترین تعداد نسخه‌ها را در خارج از ایتالیا در اختیار دارد (که میان انجمن دوستداران موسیقی و کتابخانه ملی اتریش تقسیم شده‌اند). پس از آن، به ترتیب تعداد نسخه‌های موجود، شهرهای زایتنشتتن، لندن (کتابخانه بریتانیا و آکادمی سلطنتی موسیقی)، واشینگتن (کتابخانه کنگره)، پراگ (کتابخانه کنسرواتوار)، درسدن (کتابخانه ایالتی زاکسن)،برخی از دست‌نویس‌های درسدن دیجیتالی شده‌اند، نک. (ترجمه عنوان: «شناسنامهٔ ۱۲ سونات در درسدن») و (ترجمه عنوان: «نسخه دیجیتال ۱۲ سونات در درسدن»). پاریس (کتابخانه ملی فرانسه)، بروکسل (کنسرواتوار سلطنتی)، هرنوساند و برلین (کتابخانه دولتی برلین) قرار دارند.نسخه‌های برلین اندک اما تقریباً همگی دیجیتالی شده‌اند. نسخه‌های خطی تکی از آثار ناردینی همچنین در دوبروونیک، لایپزیگ، برون، لوند، اوپسالا، بازل و زوریخ یافت می‌شود. بخش بزرگی از نخستین نسخه‌های چاپی آثار ناردینی در پادشاهی متحد، به‌ویژه در لندن (کتابخانه بریتانیا) و کمبریج (کتابخانه موسیقی رو در کینگز کالج) نگهداری می‌شود. پس از آن، از نظر تعداد نسخه‌های چاپی اولیه، کتابخانه کنگره در واشینگتن، کتابخانه ملی فرانسه، بخش موسیقی کتابخانه دولتی برلین، کتابخانه ملی اتریش، کتابخانه کنسرواتوار بروکسل، کتابخانه موسیقی و تئاتر استکهلم و کتابخانه ایالتی باواریا قرار دارند. 2 لندن جان والش حدود ۱۷۶۲ مجموعه‌ای برای دو ویولن که بر گفتگوی برابر میان دو ساز تأکید دارد. 1 آمستردام هومل حدود ۱۷۶۵ مهم‌ترین مجموعه کنسرتوهای او که در سراسر اروپا شهرت یافت. 2 برلین، آمستردام هومل بین ۱۷۷۴ و ۱۷۷۶ این اپوس ۲ با اپوس ۲ منتشرشده توسط والش متفاوت است. دوئت برای ویولن و ویولنسل لندن ولکرWelcker بین ۱۷۷۷ و ۱۷۸۰ ادامهٔ آثار موفق در فرم دوئت ویولن و ویولنسل. دوئت برای دو ویولن پاریس لودوکLe Duc حدود ۱۷۸۱ مجموعه‌ای که نفوذ ناردینی در پاریس را نشان می‌دهد. منوئه برای چمبالو ادینبرو کوریCorri بین ۱۷۸۰ و ۱۷۹۰ یکی دیگر از آثار معدود او برای سازهای کلاویه‌ای. شش سونات برای ویولن پاریس دکومب بین ۱۷۹۵ و ۱۸۰۱ مجموعه سونات‌های دورهٔ متأخر که در پاریس منتشر شد. شش سونات برای ویولن و باسو نامشخص نامشخص نامشخص نسخه‌ای در برگامو نگهداری می‌شود. دیسکوگرافی ناردینی یکی از شخصیت‌های اصلی در بازار ضبط موسیقی با محوریت آثار سازی باروک است. این ضبط اکنون در آلبومی با عنوان «ویوالدی، ناردینی و ویوتی: کنسرتوهای ویولن ایتالیایی» در دسترس است. آنسامبل آرادی کُر میو چهار سونات ویولن را از روی دست‌نویس‌ها اجرا و در سال ۲۰۰۷ برای شرکت تاکتوسTactus ضبط کرد. نامه‌ها در مجموع کمتر از ده نامه از ناردینی باقی مانده است که بین سال‌های ۱۷۴۰ تا ۱۷۹۳ به دریافت‌کنندگانی چون پادره مارتینی، کوریلا المپیکا، جووانی کریستوفانو آمادوتسی، یوزف اوتر و یوزف هافمن ارسال شده‌اند. | ## جمع‌بندی | این نامه‌ها در بولونیا (موزه بین‌المللی و کتابخانه موسیقی و آکادمی فیلارمونیک)، وین (کتابخانه ملی اتریش و انجمن دوستداران موسیقی)، ساوینیانو سول روبیکونه (آکادمی فیلِوپاتریدی)، پاریس (کتابخانه ملی فرانسه) و مونیخ (کتابخانه ایالتی باواریا) نگهداری می‌شوند.