aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: چاق‌چاقو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # چاق‌چاقو | مقدمه: چاق چاقو نام آیینی مذهبی است که در ایام محرم در برخی از استان‌های ایران همچون چهارمحال و بختیاری و اصفهان برگزار می‌شود. | ## بخش 1: چاق‌چاقو | تاریخچه و توصیف طبق برخی روایات شیعه، در روز سیزدهم محرم سال ۶۱ هجری قمری، چند روز پس از نبرد کربلا، افرادی از قبیله بنی‌اسد برای خاکسپاری پیکرهای باقی‌مانده از نبرد به کربلا آمدند و در هنگام تاریکی هوا، گروه‌هایی که پیکری را پیدا می‌کردند با کوبیدن دو سنگ به یکدیگر صدایی تولید می‌کردند تا بقیه را باخبر کنند و همه پیکرها جمع شود. | ## بخش 2: چاق‌چاقو | به یاد روایت فوق، مراسمی تحت عناوینی چون چاق‌چاقو یا چق‌چقه‌زنی در برخی مناطق ایران همچون سامان و نایین برگزار می‌شود. | ## بخش 3: چاق‌چاقو | ## جمع‌بندی | اجرای مراسم به این‌شکل است که نوحه خوانده‌می‌شود و عزاداران دو تکه سنگ یا چوب را بر اساس ریتم نوحه (مثلا پنج ضرب، چهار ضرب، سه ضرب و دوضرب تند و کند) به هم می‌کوبند.
موضوع مقاله: انجمن سیاه‌پوستان جادویی آمریکا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # انجمن سیاه‌پوستان جادویی آمریکا | مقدمه: انجمن سیاه‌پوستان جادویی آمریکا یک فیلم کمدی آمریکایی محصول ۲۰۲۴ به نویسندگی، کارگردانی و تهیه‌کنندگی مشترک کوبی لیبی است. | ## بخش 1: انجمن سیاه‌پوستان جادویی آمریکا | جاستیس اسمیث، دیوید آلن گرایر، ان-لی بوگان، درو تارور، میکلا واتکینس، آیشا هیندز، تیم بالتز، روپرت فرند و نیکول بایر در این فیلم ایفای نقش می‌کنند. | ## بخش 2: انجمن سیاه‌پوستان جادویی آمریکا | این فیلم برای اولین بار در جشنواره فیلم ساندنس در ۱۹ ژانویه ۲۰۲۴ به نمایش درآمد و پس از آن در ۱۵ مارس ۲۰۲۴ به وسیلهٔ فوکس فیچرز در ایالات متحده اکران شد. | ## بخش 3: انجمن سیاه‌پوستان جادویی آمریکا | قهرمان داستان آرن در یک جامعه جادویی از آفریقایی-آمریکایی‌ها استخدام می‌شود تا هدف مادام العمر خود را دنبال کند: برای آسان کردن زندگی سفیدپوستان. | ## جمع‌بندی | بازیگران جاستیس اسمیث دیوید آلن گرایر ان-لی بوگان درو تارور میکلا واتکینس آیشا هیندز تیم بالتز روپرت فرند نیکول بایر بازاریابی پیش‌پرده رسمی این فیلم در ۱۵ دسامبر ۲۰۲۳ منتشر شد.
موضوع مقاله: آرامگاه پادشاه مونمو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آرامگاه پادشاه مونمو | مقدمه: مقبره پادشاه مونمو، سی‌امین پادشاه شیلا، اکنون در زیر آب، ۲۰۰ متر دورتر از ساحل در آدرس ۲۶، بونگ‌گیل-ری، یانگبوک-میون، گیونگجو، استان گیونگ‌سانگ شمالی، کره جنوبی واقع شده است. | ## بخش 1: آرامگاه پادشاه مونمو | این منطقه توسط صخره‌های کوچک احاطه شده که فقط در فواصل جزر و مد دیده می‌شوند که آنها را شبیه تیغه‌های سنگی می‌کند. این بنای تاریخی زود فرو ریخت و تا کنون دو بخش بزرگ و یک سنگ کوچک کشف شده است، اما یک سنگ تحویل داده نشده است، جنس این سنگ از سنگ آذرین قهوه‌ای مایل به قرمز با حداکثر ارتفاع ۵۲ سانتی‌متر، ۶۴ سانتی‌متر عرض و ۲۴ سانتی‌متر ضخامت است و قسمت کوچک آن به شکل یک مثلث دو پا تراشیده شده است. | ## بخش 2: آرامگاه پادشاه مونمو | مقبره زیر آب مقبره پادشاه مونمو بر روی دریا قرار دارد و برای دیدن مقبره باید به مقبره‌ای کمیاب و مرموز رفت که در میان صخره‌های کوچک در دل دریا ساخته شده است. این مقبره اگرچه از دور شبیه یک جزیره صخره‌ای کوچک به نظر می‌رسد، اما روی صخره قرار دارد و مانند حوضی در وسط آن است. | ## بخش 3: آرامگاه پادشاه مونمو | این صخره در فواصل منظم مانند یک ستون ساخته شده و یک ساختمان بزرگ شبیه به یک لاک‌پشت است. | ## جمع‌بندی | آب به داخل و خارج از حوضچه در همه جهات جریان دارد، همان‌طور که آب‌هایی که به داخل و خارج دریاچه می‌ریزند به آرامی به سمت غرب می‌چرخند و خارج می‌شوند و اعتقاد بر این است که مردم شیلا به‌طور مصنوعی مقبره سلطنتی پادشاه مونمو را ساخته‌اند.
موضوع مقاله: ایسابو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ایسابو | مقدمه: او امروزه بیشتر به خاطر نقشش در تحت سلطه درآوردن کشور جزیره‌ای یوسان‌گوک به یاد می‌آید. | ## بخش 1: ایسابو | دستاورد در طول سلطنت پادشاه جیجئونگ، ایسابو برای اولین بار به عنوان فرماندار استان سیلجیک (실직주) امروزی سامچئوک منصوب شد. به دلیل شرایط سخت جغرافیایی یوسان‌گوک، مردم اوسان‌گوک معتقد بودند که شیلا به جزیره آنان حمله نخواهد کرد. | ## بخش 2: ایسابو | از آنجایی که یوسان‌گوک کشور جزیره‌ای متشکل از قبایل مستقل است که برای زندگی به ماهیگیری متکی هستند، مردم یوسان‌گوک تا حدودی غیرقابل کنترل و تهاجمی بودند و بنابراین تسخیر آنها سخت بود. برای غلبه بر چنین موانعی و تسخیر این کشور جزیره‌ای، ایسابو ایده‌ای برای فریب مردم یوسان‌گوک به کار برد تا تسلیم شوند. | ## بخش 3: ایسابو | کشتی تحقیقاتی یک کشتی تحقیقاتی شاخص کره جنوبی، ایسابو، به نام او نامگذاری شده است. با توجه به نام آن، محققان مؤسسه ملی تحقیقات دریایی ژاپن از دولت ژاپن دستور دریافت کرده‌اند که در هیچ همکاری یا سفر دریایی مربوط به کشتی شرکت نکنند. | ## جمع‌بندی | فرهنگ عامه به تصویر کشیده شده توسط پارک سئوجون در مجموعه تلویزیونی «هوارانگ: جوانان جنگجوی شاعر» ۲۰۱۶–۲۰۱۷ KBS2.
موضوع مقاله: ناسوتی‌موریانه‌ایان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ناسوتی‌موریانه‌ایان | مقدمه: ناسوتی‌موریانه‌ایان یا موریانه‌های ناسوتی یک زیرخانواده جهانی از موریانه‌های بالاتر (موریانگان) است که شامل بیش از ۸۰ جنس است. | ## بخش 1: ناسوتی‌موریانه‌ایان | آنها بیشتر از طریق کاست سرباز بسیار مشتق شده که دارای فک پایین و یک فرایند فونتاللار بیرون زده روی سر است که می‌توانند از طریق آن مانند سلاح‌های شیمیایی شلیک کنند، قابل تشخیص هستند. این توسط یک واکنش شیمیایی عمل می‌کند که زمانی که موریانه ماهیچه‌های فک پایین خود را منقبض می‌کند. | ## بخش 2: ناسوتی‌موریانه‌ایان | مواد غدد از طریق جلوی بینی داخلی و منافذ آن خارج می‌شود، که بیشتر سر موریانه را می‌پوشاند. نشان داده شده‌است که موریانه‌ها با این تفنگ بسیار دقیق هستند، حتی اگر کور باشند. | ## بخش 3: ناسوتی‌موریانه‌ایان | ## جمع‌بندی | ماهیت دقیق اینکه چگونه موریانه‌ها چنین دقتی را حفظ می‌کنند و می‌توانند خود را به سمت دشمن خود هدایت کنند در حال حاضر ناشناخته است، اما اعتقاد بر این است که این توانایی ماهیت «بویایی یا شنوایی» دارد.
موضوع مقاله: کریستال (میمون) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کریستال (میمون) | مقدمه: کریستال یک میمون شنل‌پوش کاکلی دست‌آموز است که توسط شرکت «بِردز اَند اَنیمالز آنلیمیتد» (بزرگ‌ترین شرکت تربیت‌کننده حیوانات برای سینمای آمریکا) به‌منظور بازیگری در سینما و تلویزیون تربیت شده‌است. | ## بخش 1: کریستال (میمون) | نخستین نقش‌آفرینی این میمون هنگامی که ۳ ساله بود، در فیلم سینمایی جرج جنگل محصول والت دیزنی پیکچرز روی داد. او همچنین نقشِ «دِکستر» در مجموعه‌فیلم‌های شب در موزه، نقش یک میمون موادفروش در خماری: قسمت دوم و نقش یک میمون خانگی به نام «بنی» را در خانواده فیبلمن (به کارگردانی استیون اسپیلبرگ) ایفا کرد. | ## بخش 2: کریستال (میمون) | کریستال در سال ۲۰۱۲ در یک کمدی موقعیت تلویزیونی به‌نام مطب دام‌پزشکی نقش «دکتر ریزو» را بازی کرد. والاس نویسندهٔ مجلهٔ نیویورک نوشت که صفحه اختصاصی کریستال در بانک اطلاعات اینترنتی فیلم‌ها «از اکثر بازیگرانی که سه برابر او سن دارند، پربازدیدتر است» و جو فلینت از لس آنجلس تایمز او را «یک بازیگر کهنه‌کار فیلم و تلویزیون با فهرستی از آثار رشک‌برانگیز در آی‌ام‌دی‌بی» نامید. | ## بخش 3: کریستال (میمون) | روزنامهٔ یواس‌ای تودی کریستال را «چشمگیرترین میمون هالیوود» و لس آنجلس تایمز او را «تواناترین حیوان خانگی هالیوود» خواند. در فیلم شب در موزه: نبرد اسمیتسونین کریستال در صحنه‌ای به بن استیلر سیلی می‌زد، در حالی که مربی‌اش از پشت صحنه او را تشویق می‌کرد که: «بزنش! | ## جمع‌بندی | محکم‌تر بزنش!» استیلر در آن هنگام به شوخی گفته بود: «من واقعاً از این میمون بدم میاد.
موضوع مقاله: تفنگ رادار | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تفنگ رادار | مقدمه: معمولاً توسط پلیس برای بررسی سرعت وسایل نقلیهٔ در حال حرکت در حین اجرای قوانین ترافیک و در ورزش‌های حرفهٔ برای اندازه‌گیری سرعت مانند زمین‌های بیسبال، سرویس‌های تنیس، و کاسه‌های کریکت استفاده می‌شود. | ## بخش 1: تفنگ رادار | تفنگ سرعت رادار یک واحد رادار داپلر است که ممکن است دستی، سوار بر خودرو یا به صورت استاتیک باشد. | ## بخش 2: تفنگ رادار | سرعت اشیایی را که به آنها اشاره می‌شود با تشخیص تغییر در فرکانس سیگنال رادار برگشتی ناشی از اثر داپلر اندازه‌گیری می‌کند، به این ترتیب فرکانس سیگنال برگشتی متناسب با سرعت نزدیک شدن شی در حال حرکت افزایش می‌یابد. | ## بخش 3: تفنگ رادار | اگر جسمی که مورد نظر است نزدیک می‌شود و اگر شی در حال عقب‌نشینی باشد پایین می‌آید. | ## جمع‌بندی | چنین دستگاه‌هایی اغلب برای اجرای محدودیت سرعت استفاده می‌شوند، اگرچه ابزارهای مدرن‌تر تفنگ سرعت LIDAR که از نور لیزر پالسی به جای رادار استفاده می‌کنند، به دلیل محدودیت‌های مرتبط با رادارهای کوچک، در دهه اول قرن بیست و یکم جایگزین اسلحه‌های رادار شدند.
موضوع مقاله: متن ازدواج و موسیقی طلاق | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # متن ازدواج و موسیقی طلاق | مقدمه: متن ازدواج و موسیقی طلاق یک مجموعه تلویزیونی محصول کره جنوبی سال ۲۰۲۱ با بازی سونگ هون، لی ته گون، پارک جو می، لی گا ریونگ، لی مین یونگ، جون سو کیونگ، جون نو مین و کانگ شین هیو است. | ## بخش 1: متن ازدواج و موسیقی طلاق | فصل اول از ۲۳ ژانویه تا ۱۴ مارس ۲۰۲۱، روزهای شنبه و یکشنبه ساعت ۲۱:۰۰ (کی‌اس‌تی) از تی‌وی چوسان پخش شد. فصل دوم از ۱۲ ژوئن تا ۸ اوت ۲۰۲۱، روزهای شنبه و یکشنبه ساعت ۲۱:۰۰ (کی‌اس‌تی) از تی‌وی چوسان پخش شد. | ## بخش 2: متن ازدواج و موسیقی طلاق | قسمت پایانی فصل دو به آمار بینندگان ۱۶٫۵۸۲٪ در سراسر کشور دست یافت و تبدیل به یکی از درام‌های پربیننده در تلویزیون کابلی کره جنوبی شد. فصل سوم از ۲۶ فوریه تا ۱ مه ۲۰۲۲، روزهای شنبه و یکشنبه ساعت ۲۱:۰۰ (کی‌اس‌تی) از تی‌وی چوسان پخش شد. | ## بخش 3: متن ازدواج و موسیقی طلاق | ## جمع‌بندی | قسمت پایانی آن به آمار بینندگان ۱۰٫۳۹٪ رسید که بهترین رتبه‌بندی برای این فصل بود.
موضوع مقاله: افسانه‌های معبد پنهان (فیلم) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # افسانه‌های معبد پنهان (فیلم) | مقدمه: افسانه‌های معبد پنهان یک فیلم تلویزیونی ماجراجویی است که بر پایهٔ یک مسابقهٔ تلویزیونی به همین نام ساخته شد. | ## بخش 1: افسانه‌های معبد پنهان (فیلم) | داستان سه خواهر و برادر، نوجوانی به نام سیدی و برادران کوچکترش نوآ و دادلی، به همراه والدین خود در مکزیک تعطیلات خود را می‌گذرانند. والدین به آن‌ها اجازه می‌دهند که خودشان از پارک موضوعی معبد پنهان بازدید کنند، جایی که کرک فاگ اکنون به عنوان راهنمای تور کار می‌کند. نوآ، که شیفته افسانه‌های معبد پنهان است و اعتقاد دارد آن‌ها واقعی هستند، آرزو می‌کند کاش می‌توانست آن را از داخل کشف کند. فاگ که تحت تاثیر دانش نوآ درباره معبد قرار گرفته است، نقشه‌ای را که در داخل پیدا کرده به او می‌دهد. | ## بخش 2: افسانه‌های معبد پنهان (فیلم) | نوآ و دادلی، با وجود ناراحتی سیدی، مخفیانه وارد منطقه ممنوعه می‌شوند، جایی که گمان می‌رود ورودی مخفی معبد باشد. سیدی تلاش می‌کند جلوی آن‌ها را بگیرد، اما به طور اتفاقی روی دریچه مخفی پا می‌گذارد که آن‌ها را به داخل معبد می‌فرستد. بچه‌ها در داخل معبد توسط کسی جز اولمک که زمانی یک پادشاه بوده است، مورد استقبال قرار می‌گیرند. او لحظه‌ای از زندگی خود را به یاد می‌آورد، سپس آنچه را که به خاطر دارد برای آن‌ها بازگو می‌کند. | ## بخش 3: افسانه‌های معبد پنهان (فیلم) | او قصد داشت پسر خوبش، شاهزاده زوما، را به عنوان جانشین پادشاهی معرفی کند که ناگهان پسر شرور او، تاک و ارتشش از نگهبانان معبد ظاهر شدند و تلاش کردند زوما را بکشند و تاک را به عنوان پادشاه منصوب کنند. نوآ معتقد است که او، سیدی و دادلی تنها کسانی هستند که می‌توانند پادشاهی را به شکوه سابق خود بازگردانند. اولمک به آن‌ها دستور می‌دهد که هر دو نیم‌آویز زندگی را در اتاق جنگجویان باستانی و اتاق گنج پیدا کنند، اما به آن‌ها در مورد خطراتی که ممکن است در اطراف معبد کمین کرده باشند هشدار می‌دهد. | ## جمع‌بندی | هنگامی که هر دو نیم‌آویز پیدا شدند، باید آن‌ها را ترکیب کرد تا معبد باز شود و سپس ظرف سه دقیقه از آن خارج شوند، در غیر این صورت هر سه خواهر و برادر در خطر گرفتار شدن برای همیشه در داخل معبد خواهند بود.
موضوع مقاله: احساسات زیبایی‌شناختی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # احساسات زیبایی‌شناختی | مقدمه: هیجان‌های زیبایی‌شناختی یا احساسات زیبایی‌شناختی احساساتی هستند که در حین فعالیت یا فهم زیبایی‌شناختی احساس می‌شوند. | ## بخش 1: احساسات زیبایی‌شناختی | این احساسات ممکن است از انواع روزمره مانند ترس، خودواپرسی یا همدردی باشند، یا ممکن است مختص زمینه‌های زیبایی‌شناختی باشند که نمونه‌های آن نیز عبارتند از عالی، زیبا، و کیچ، در هر یک از این جنبه‌ها، احساس معمولاً تنها بخشی از تجربه کلی زیبایی‌شناختی را تشکیل می‌دهد، اما ممکن است یک کارکرد کمابیش قطعی برای آن حالت داشته باشد. انواع هنرهای تجسمی و فیلم گفته می‌شود که رابطه بین عواطف زیباشناختی و سایر احساسات مبتنی بر بی‌علاقگی تجربه زیبایی‌شناختی است. احساسات زیباشناختی رفتارهای عملی را مانند سایر احساسات برانگیخته نمی‌کنند (مانند رفتارهای اجتنابی محرک ترس). مسئله دیگر، مشکل مقاومت تخیلی است که به این موضوع توجه می‌کند که چرا ما قادریم بسیاری از حقایق تخیلی دور از ذهن را تصور کنیم، اما در تصور این‌که استانداردهای اخلاقی مختلف در یک دنیای داستانی وجود دارد، مشکل نسبی‌ای را تجربه می‌کنیم. این مشکل برای اولین بار توسط دیوید هیوم مطرح شد و در بحث کنونی توسط ریچارد موران، کندال والتون و تامار گندلر (که این اصطلاح را در کاربرد فعلی آن در مقاله‌ای به همین نام در سال ۲۰۰۰ معرفی کردند) احیا شد.Tamar Szabó Gendler (2000). | ## بخش 2: احساسات زیبایی‌شناختی | کمدی‌ها به دنبال برانگیختن سرگرمی یا شادی هستند، تراژدی‌ها به دنبال برانگیختن همدردی یا غم و اندوه هستند و ملودرام‌ها سعی در برانگیختن ترحم و همدلی دارند. موسیقی در فلسفه موسیقی، محققان این بحث را مطرح کرده‌اند که آیا موسیقی دستگاهی، مانند سمفونی‌ها صرفاً تنظیم‌های انتزاعی و الگوهای آهنگ‌های موسیقی («موسیقی محض») هستند یا این‌که موسیقی دستگاهی، تابلوها و حالات احساسی را به تصویر می‌کشد («موسیقی برنامه‌ای»). علی‌رغم اظهارات فیلسوفانی که از استدلال «موسیقی محض» حمایت می‌کنند، مخاطب سمفونی معمولی نت‌ها و آکوردهای ارکستر را به‌صورت احساسی تفسیر می‌کند. افتتاحیه یک سمفونی دوران رمانتیک، که در آن آکوردهای جزئی بر روی نت‌های باس کم‌صدا می‌زند، اغلب توسط شنوندگان عادی به‌عنوان بیان غم و اندوه در موسیقی تعبیر می‌شود. موسیقی محض که «موسیقی انتزاعی» نیز نامیده می‌شود، موسیقی‌ای است که صراحتاً «درباره» چیزی نیست، غیر بازنمایانه یا غیر عینی. | ## بخش 3: احساسات زیبایی‌شناختی | ایده‌های زیبایی‌شناختی زیربنای بحث موسیقی مطلق به بی‌علاقگی زیبایی‌شناختی کانت از نقد داوری زیبایی‌شناختی مربوط می‌شود و به بحث‌های متعددی منجر شده‌است، از جمله جنگ لفظی بین برامس و واگنر. در قرن نوزدهم، گروهی از رمانتیک‌های اولیه از جمله گوته و هوفمان این ایده را به‌وجود آوردند که می‌توان آن را مطلق‌گرایی معنوی نامید. «فرمالیسم» مفهوم «موسیقی برای موسیقی» است و تنها به موسیقی دستگاهی بدون کلام اشاره دارد. | ## جمع‌بندی | ادوارد هانسلیک، منتقد موسیقی قرن نوزدهم، استدلال کرد که می‌توان از موسیقی به‌عنوان صدا و فرم خالص لذت برد، که برای تضمین وجود آن نیازی به دلالت عناصر فراموسیقی ندارد.
موضوع مقاله: اصل تعاون | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اصل تعاون | مقدمه: اصل همکاری در علوم اجتماعی و زبان‌شناسی، توصیف می‌کند که چگونه افراد در موقعیت‌های اجتماعی رایج به ارتباط محاوره‌ای مؤثر دست می‌یابند؛ یعنی چگونه شنوندگان و سخن‌رانان به‌طور مشارکتی عمل می‌کنند و متقابلاً یکدیگر را می‌پذیرند تا درک شوند. | ## بخش 1: اصل تعاون | فیلسوف زبان پل گریس این مفهوم را در نظریه پراگماتیک خود مطرح کرده و چنین استدلال کرد: به عبارت دیگر: آنچه را که باید بگویید، زمانی که باید بگویید و این‌که چگونه باید بگویید، بیان کنید. بر این اساس، اصل تعاون به چهار اصل مکالمه گریس، به نام اصول گریس - کمیت، کیفیت، رابطه و نحوه تقسیم می‌شود. | ## بخش 2: اصل تعاون | این چهار اصل، اصول عقلانی خاصی را توصیف می‌کنند که توسط افرادی که از اصل تعاون، از ارتباط مؤثری پیروی می‌کنند، مشاهده می‌شوند. به‌کارگیری اصول گریس راهی برای توضیح پیوند بین گفته‌ها و آنچه از آن‌ها فهمیده می‌شود است. | ## بخش 3: اصل تعاون | اگرچه این اصل به‌عنوان یک دستور تجویزی بیان می‌شود، اما توصیفی از نحوه رفتار عادی افراد در مکالمه در نظر گرفته شده‌است. لسلی جفریس و دانیل مک اینتایر (۲۰۱۰) اصول گریس را این‌گونه توصیف می‌کنند که «فرض‌هایی را که ما به‌طور نمونه اولیه در هنگام مکالمه داریم را در بر می‌گیرد.» این فرض که از اصول پیروی می‌شود، به تفسیر جملاتی که به‌نظر می‌رسد آن‌ها را در به‌صورت سطحی نادیده می‌گیرند، کمک می‌کند. | ## جمع‌بندی | چنین نادیده‌انگاری اغلب نشانه‌های دلالت‌های ناگفته‌ای است که به معنای گفته می‌افزاید.
موضوع مقاله: اصل اثر مضاعف | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اصل اثر مضاعف | مقدمه: اصل اثر مضاعف ، دفاع از مجموعه‌ای از معیارهای اخلاقی است که فیلسوفان مسیحی برای ارزیابی جواز عمل در زمانی که عمل مشروع شخص ممکن است باعث ایجاد اثری شود که درحالت عادی از ارتکاب به آن عمل اجتناب می‌کند. | ## بخش 1: اصل اثر مضاعف | 7 این مجموعه معیارهایی را بیان می‌کند که در آن اگر عملی دارای اثرات زیان‌بار تلق شود، و عملاً از اثر خوب قابل تفکیک نباشد، در صورتی که موارد زیر درست باشد، قابل توجیه است: ماهیت عمل به خودی خود خوب است، یا حداقل از نظر اخلاقی خنثی است. فاعل قصد حسنه دارد و منکر اثر بد نیست، چه وسیله‌ای برای خیر باشد، و چه به‌عنوان هدف فی‌نفسه. اثر خوب، در شرایطی که به اندازه کافی جدی باشد، بر اثر بد مورد مصلحت است و عامل برای به حداقل رساندن آسیب دقت لازم را انجام می‌دهد.T. | ## بخش 2: اصل اثر مضاعف | برای مثال، از این اصل استفاده می‌شود که از نظر اخلاقی، بمباران تروریستی غیرجنگجویانی که ممکن است موجب پیروزی در یک جنگ شود مشروع است، درحالی‌که از نظر اخلاقی، یک عملیات بمباران راهبردی که به‌طور مشابهی به غیرجنگجویان آسیب می‌رساند رعایت شود. از آن‌جایی که طرف‌داران اثر مضاعف اعتقاد دارند که بعضی اعمال می‌توانند از نظر اخلاقی متفاوت باشند، توسط نتیجه‌گرایان مورد انتقاد قرار می‌گیرند و پیامدهای اعمال را کاملاً تعیین‌کننده اخلاقی بودن عمل می‌دانند. طرف‌داران اثر مضاعف در استفاده از تمایز بین قصد، و آینده‌نگری بدون قصد، سه استدلال را بیان می‌کنند: قصد با آینده‌نگری متفاوت است، حتی در مواردی که شخص یک اثر را اجتناب‌ناپذیر پیش‌بینی می‌کند. | ## بخش 3: اصل اثر مضاعف | این‌که می‌توان این تمایز را برای مجموعه‌های خاصی از موارد موجود در اخلاق نظامی (بمباران تروریستی/بمباران استراتژیک)، اخلاق پزشکی (کرانیوتومی/هیسترکتومی)، و اخلاق اجتماعی (اتانازی) اعمال کرد. این نظریه شامل چهار شرط است که قبل از مجاز بودن یک عمل باید رعایت شود: شرایط ماهیت عمل. | ## جمع‌بندی | 80 شرط نیت درست نیت باید فقط دست‌یابی به اثر خوب باشد و اثر بد فقط یک عارضه جانبی ناخواسته باشد.
موضوع مقاله: شرکت مدنی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شرکت مدنی | مقدمه: از منظر کلی شرکت مدنی جزو عقود معین بوده و صرفاً مالکیت مشترک بحساب می‌آید و مال مورد مشارکت، شخصیت مستقل حقوقی از مالکین ندارد و تمامی احکام و مقررات ناظر به آن ناشی از اراده مالکین است. | ## بخش 1: شرکت مدنی | در واقع خرید و فروش و اجاره و هرگونه معامله تابع خواست و اراده آنان است و نیز توقیف مال و فروش آن نیز به تبع وضعیت و شخصیت آنها خواهد بود. شرکت‌های تجاری به یقین در نتیجه اختیار و اراده شرکا به وجود می‌آیند، ولی بعضی از شرکت‌های مدنی بدون اراده و اختیار شرکا به وجود می‌آیند، مانند شراکت وراث در اموال بجای مانده از مورّث. همچنین شرکت مدنی اقامتگاه و تابعیت ندارد، در حالی که اقامتگاه و تابعیت شرکت تجاری لزوماً باید مشخص باشد. بعلاوه شرکت مدنی در برگیرنده معاملات غیرتجاری است، در حالی که موضوع شرکت‌های تجاری معاملات تجاری است. | ## بخش 2: شرکت مدنی | انواع شرکت مدنی از مباحث حقوق مدنی است و خود به دو قسم تقسیم می‌شود: عقدی قهری عقدی (اختیاری) در شرکت عقدی به موجب عقد، مالکیت مشاع به دست می‌آید مثل دو نفر باهم خانه‌ای را بخرند. اثر شرکت عقدی این است که تصرفات شریک درزمان مشترک منوط به اجازه و رضایت دیگری است و شریک می‌تواند به عنوان نمایندگی از دیگران درزمان مشترک تصرف کند. شرکت عقدی، عقد جائز است و طرفین می‌توانند از اجازه مذکور منصرف شوند، ولی عنوان شرکت، تا زمان تقسیم اموال مشترک باقی خواهد بود. غیر عقدی یا قهری عبارت است از اینکه مالکیت مشاع برای شرکاء با عقد نباشد بلکه ممکن است بوسیله امتزاج یا ارث حاصل شود. | ## بخش 3: شرکت مدنی | منظور از امتزاج، مخلوط شدن مال است به گونه‌ای که نتوان از همدیگر تمیز داد و مالکیت وراث بر ارث، مشاعی است تا زمانی که تقسیم شود. احکام ۱- در نفع و ضرر به نسبت سهم خواهد بود، چرا که منظور از شرکت مدنی، بازرگانی و خرید و فروش نیست. | ## جمع‌بندی | «هر یک از شرکاء به نسبت سهم خود در نفع و ضرر سهیم می‌باشد مگر این که برای یک یا چند نفر در مقابل عملی، سهم زیادتری منظور شده باشد» ۲- دریافت ثمن و مال الاجاره به نسبت سهم: در صورت فروش یا اجاره اموال شرکت، هر یک از شرکاء به نسبت سهم خود مستحق خواهند بود.
موضوع مقاله: اصل کفایت علی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اصل کفایت علی | مقدمه: اصل کفایت علّی ادعای فلسفی رنه دکارت است مبنی بر این‌که علت یک شیء باید حداقل به اندازه خود شیء دارای واقعیت باشد، خواه به‌طور صوری، خواه مادی. | ## بخش 1: اصل کفایت علی | دکارت در مراقبه‌های خود از اصل کفایت علّی برای حمایت از استدلال تریدمارک خود برای وجود خدا استفاده می‌کند.Miles, M. ادعاهای دکارت توسط توماس هابز در «مجموعه سوم ایرادات» منتشرشده در سال ۱۶۴۱ مورد مناقشه قرار گرفت.Craig, E., ed. در متافیزیک کلاسیک افلاطون و ارسطو استفاده می‌شود و در آثار توماس آکویناس نیز به چشم می‌خورد. | ## بخش 2: اصل کفایت علی | برای نشان دادن این موضوع، یک فرد می‌تواند با نگه داشتن پول نزد خود، یا با ذخیره آن در حساب بانکی، به‌طور مادی پول در اختیار داشته باشد. گرما را نمی‌توان در جسمی که قبلاً داغ نبوده تولید کرد، مگر با چیزی که حداقل به‌همان درجه دارای گرما باشد. برای مثال، سنگی که قبلاً وجود نداشته، نمی‌تواند شروع به به‌وجود آمدن کند، مگر این‌که توسط چیزی تولید شود که به‌طور مادی یا صوری همه چیزهایی را که در سنگ یافت می‌شود، داشته باشد. | ## بخش 3: اصل کفایت علی | دکارت در ادامه ادعا می‌کند که اصل کفایت علّی نه تنها در مورد سنگ‌ها، بلکه در قلمرو ایده‌ها و ویژگی‌هایی که به‌عنوان بخشی از واقعیت عینی یک ایده در نظر گرفته می‌شوند نیز کاربرد دارد.Jolley, N. | ## جمع‌بندی | پانویس برای مطالعه بیشتر دیکر، ژرژ، دکارت: مقدمه‌ای تحلیلی و تاریخی (آکسفورد: انتشارات دانشگاه آکسفورد، ۲۰۱۳)، صص.
موضوع مقاله: اصل مصداق | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اصل مصداق | مقدمه: اصل مصداق یا اصل نمونه‌سازی مفهومی در متافیزیک و منطق است که اولین بار توسط دیوید مالت آرمسترانگ مطرح شد، و در آن هیچ ویژگی بی‌نمونه یا بی‌مثالی (کلیات) وجود ندارد. | ## بخش 1: اصل مصداق | احتمالاً صندلی در ۱۵۰۰۰۰ سال پیش وجود نداشته‌است؛ بنابراین، بر اساس اصل مصداق، خاصیت صندلی بودن در ۱۵۰۰۰۰ سال پیش نیز وجود نداشته‌است. به همین ترتیب، اگر همه اشیاء قرمز ناگهان از بین بروند، خاصیت قرمز بودن نیز به همین ترتیب از بین می‌رود. | ## بخش 2: اصل مصداق | برای این‌که اصل در پرتو این مثال‌ها قابل قبول‌تر باشد، وجود خواص یا کلیات به وجود واقعی آن‌ها در حال حاضر وابسته نیست، بلکه به وجود آن‌ها در فضا-زمان به‌عنوان یک کل وابسته است. خاصیت قرمز بودن حتی اگر همه چیزهای قرمز از بین بروند وجود خواهد داشت، زیرا این خاصیت نمونه‌شده‌است. | ## بخش 3: اصل مصداق | مشکلات برای اصل مصداق از وجود حقایقی در مورد نامشخص، برای مثال در مورد بی‌نهایت‌های بالاتر، یا در مورد سایه نامشخص آبی (در صورت وجود چنین سایه‌ای) ناشی می‌شود. | ## جمع‌بندی | به نظر می‌رسد که آن حقایق در مورد چیزی هستند، اما اگر به نوعی وجود نداشته باشند ، صدق‌ساز آن‌ها چه می‌تواند باشد؟