موضوع مقاله: چاپ صمغی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # چاپ صمغی | مقدمه: این فرایند از نمک‌های دی‌کرومات بهره می‌برد و با چندین فرایند مشابه دیگر از جمله چاپ خورشیدی نقاط اشتراک دارد. | ## بخش 1: چاپ صمغی | چاپ‌های صمغی معمولاً تصاویری چندلایه هستند که گاهی با روش‌های چاپ فرایندهای جایگزین مانند سایانوتایپ و پلاتینوتایپ ترکیب می‌شوند. بهترین گزینه، کاغذ آبرنگ یا چاپ نخی سنگین‌وزنی است که توانایی تحمل خیساندن‌های مکرر و طولانی را داشته باشد. برای ایجاد تصویر رنگی کامل، از نگاتیوهای تفکیکی آبی فیروزه‌ای، سرخابی و زرد یا قرمز، سبز و آبی استفاده می‌شود. برخی عکاسان ترجیح می‌دهند لایهٔ آبی فیروزه‌ای را در تفکیک مدل رنگی سی‌ام‌وای‌کی با لایه‌ای از سایانوتایپ جایگزین کنند. تفکیکی ساده از دو رنگ نارنجی و آبی فیروزه‌ای می‌تواند نتایجی شگفت‌انگیز پدیدآورد. سپس هنری فاکس تالبوت پی برد که کلوئیدهایی مانند ژلاتین و صمغ عربی که با دی‌کرومات حساس شده‌اند، پس از تابش نور خورشید در آب نامحلول می‌شوند. در سال ۱۸۵۵، آلفونس پواتوین رنگ‌دانهٔ کربنی را به این کلوئیدها افزود و نخستین چاپ کربن را پدیدآورد. در سال ۱۸۵۸، جان پانسی با استفاده از رنگ‌دانهٔ رنگی همراه صمغ عربی، نخستین تصاویر رنگی را تولید کرد. چاپ صمغی زمانی که ترکیب‌هایی از مواد لعاب‌مانند و دارای پروتئین به همراه نمک‌های محلول دی‌کرومات در برابر نور فرابنفش قرار می‌گیرند، بخش پروتئینی آن‌ها دباغی می‌شود و نسبت به آب مقاوم می‌گردد. مواد دباغی‌نشده با شست‌وشو در آب گرم پاک شده و یک نگاتیو پروتئینی سخت و دباغی‌شده بر جای می‌ماند. | ## بخش 2: چاپ صمغی | برای چاپ صمغی، محلولی از صمغ عربی با آمونیوم دی‌کرومات یا پتاسیم دی‌کرومات ترکیب می‌شود. نسبت بالاتر دی‌کرومات حساسیت ترکیب را افزایش می‌دهد، اما در عین حال کنتراست را کاهش می‌دهد. استفاده از آمونیوم دی‌کرومات امکان رسیدن به غلظت‌هایی تا ۱۵٪ از مادهٔ فعال را فراهم می‌کند، در حالی که پتاسیم دی‌کرومات به حدود ۱۰٪ محدود می‌شود. فراتر رفتن از این مقدار موجب رسوب اسید کرومیک در لایهٔ خشک‌شده می‌شود و هرگونه تلاش برای چاپ را بی‌اثر می‌کند. سپس یک نگاتیو هم‌اندازهٔ چاپ نهایی بر روی این پوشش خشک‌شده قرار گرفته و در برابر نور فرابنفش —معمولاً نور خورشید— نوردهی می‌شود. اغلب برای داشتن جزئیات در همهٔ گستره‌های نوری از بیش از یک نگاتیو استفاده می‌شود. بخش‌های نازک‌تر نگاتیو نور بیشتری عبور می‌دهند و تصویر تیره‌تری ایجاد می‌کنند، در حالی که بخش‌های متراکم‌تر نیازمند نوردهی بیشتر هستند. چاپ نوردهی‌شده به‌آرامی در چندین ظرف آب ثابت و هم‌دمای اتاق (در فاصله‌های حدود ده دقیقه‌ای) شسته می‌شود تا زمانی که آب شفاف گردد. این سطح را می‌توان با جوهرهای مخصوص چاپ روغنی آغشته کرد و با استفاده از دستگاه پرس ساده چاپ گرفت. از هر نگاتیو می‌توان چند نسخه یا حتی نسخه‌هایی با رنگ‌های مختلف تهیه کرد، گرچه ماهیت شکنندهٔ صمغ خشک‌شده معمولاً استفادهٔ دوباره را به یکی دو بار محدود می‌کند. | ## بخش 3: چاپ صمغی | چاپ صمغ کروماته چاپ صمغ کروماته فرایند چاپ عکاسی قرن نوزدهمی است که بر پایهٔ حساسیت کرومات و دی‌کرومات‌ها به نور استوار است. چاپ صمغی به‌طور سنتی فرایندی چندلایه است، اما می‌توان با تنها یک مرحله نیز به نتایج رضایت‌بخشی رسید. از آنجا که در این روش از رنگ‌دانه‌های واقعی استفاده می‌شود، امکان ایجاد عکس‌های رنگی طبیعی نیز وجود دارد. مروری بر فرایند چاپ صمغ کروماته یا چاپ صمغ دی‌کروماته، روشی است بر پایهٔ کشف مانگو پونتون در سال ۱۸۳۹ که دی‌کرومات‌ها به نور حساس‌اند. سپس هنری فاکس تالبوت دریافت که کلوئیدهای حساس‌شده با دی‌کرومات مانند ژلاتین و صمغ عربی پس از تابش نور در آب نامحلول می‌شوند. جان پانسی نیز در ۱۸۵۸ با افزودن رنگ به صمغ عربی، نخستین تصاویر رنگی را پدیدآورد. از نگاتیوهایی با چگالی پایین و هم‌اندازهٔ تصویر نهایی برای نوردهی استفاده می‌شود. در این روش از آگراندیسور استفاده نمی‌شود، بلکه یک قاب چاپ تماسی یا قاب مکشی همراه با نور فرابنفش مانند لامپ بخار جیوه، نور سیاه فلورسنت یا خورشید به کار می‌رود. چاپ سپس در حمامی از آب هم‌دما با اتاق قرار داده می‌شود تا صمغ محلول، دی‌کرومات اضافی و رنگ‌دانه شسته شوند. | ## جمع‌بندی | پس از خشک‌شدن نهایی، از سدیم متابی‌سولفیت برای حذف دی‌کرومات باقی‌مانده استفاده می‌شود تا ماندگاری چاپ تضمین شود.