aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: تجرد از عالم محسوسات | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تجرد از عالم محسوسات | مقدمه: همچنین اولین مرحله از یوگای شش شاخه ای تانترا کالاچاکرا یا کالاکاکرای بوداییست؛ چیزی که به بازگیری یا عقب کشیدن حواس پنجگانه از اشیا خارجی اشاره دارد. | ## بخش 1: تجرد از عالم محسوسات | برای پاتانجلی این پلی ست میان باحیرانگا یعنی جنبه‌های بیرونی یوگا یاما، نیاما، آسانا، پرانایاما و جنبه‌های درونی یعنی آنتارانگا یوگا. پس از به فعلیت رساندن مرحله پرتیاهارا تمرین کننده می‌تواند به‌طور مؤثری در تمرینات سامیاما شرکت کند. در مرحله پراتیاهارا هوشیاری فرد درونی می‌شود تا حواس چشایی، لامسه، بینایی، شنوایی و بویایی تمرین کننده را نه به مغز بلکه به اصل بعد یعنی دارانا، دهیانا، و سامادی سوق دهد. واژه‌شناسی پرتیاهارا از دو کلمه پراتی به معنای به سوی و آهارا یعنی گردآوری تشکیل شده‌است و با هم به معنای بررسی قدرت خروجی ذهن، رهایی از اسارت از حواس آهارا می‌باشد. ویاسا در ارتباط ذهن و حواس می‌گوید: هنگامی که تموجات ذهنی منقطع می‌گردند حواس نیز مانند آنان منقطع می‌شوند. این است تجرد از عالم محسوسات.داریوش شایگان، ادیان و مکتبهای فلسفی هند جلد دوم – تهران: امیر کبیر ۱۳۸۶ پاتانجلی می‌گوید: به واسطهٔ حبس دم حجابی که روشنائی واقعیت را می‌پوشاند معدوم می‌گردد و ذهن استعداد خود را جهت تمرکز نیروی معنوی می‌نمایاند. | ## بخش 2: تجرد از عالم محسوسات | لفظ « «پراتیاهارا»» مرکب است از دو جزء «آهارا» یعنی برکشیدن و «پراتی» در مقابل یعنی تجرد از دنیای خارج، برکشیدن حواس از محسوسات یا انتزاع حواس. میرچا الیاده در این باره می‌گوید: یوگی با اینکه از پدیده‌های عینی جدائی حاصل کرده، مع الوصف به مشاهدهٔ آنان ادامه می‌دهد، ولیکن این بار به جای آنکه آنها را به وسیلهٔ مراتب ذهنی (cittavṛtti) درک کند، مستقیماً به جوهر (tattva) کلیهٔ اشیاء پی می‌برد. یکی از متداولترین تمرینات برای بازگرفتن حواس، سوق دادن توجه به سمت تنفس و مشاهده آن بدون تلاش برای کنترل است. روش متداول دیگر این است که محرک‌های فیزیکی را کاهش دهید و سپس روی یک حس مانند شنوایی تمرکز کنید. در چنین شرایطی به دلیل این که ورودی‌های حسی قابل توجهی وجود ندارد، زمانی که ذهن از شنیدن خسته می‌شود مجبور به معطوف شدن به درون دارد. ممکن است از یک وضعیت مراقبه برای نشستن استفاده کرد؛ مانند پادماسانایا نیلوفر آبی و آن وضعیت را با کنترل تنفس؛ پرانایاما، کومباکا، ترکیب نمود و به تدریج با پیشرفت تمرین کننده، موضوعات درونی ظریف تری مورد توجه و تمرکز واقع شوند. | ## بخش 3: تجرد از عالم محسوسات | در آغاز، موضوعات برای درک حسی بزرگ هستند و مستقیماً در دسترس، مانند نقاط تمرکز) (دریشتی) که برای همراهی با تمارین آساناهای یوگا استفاده می‌شوند مانند فضای بین ابروها، نوک بینی، و ناف. سپس ممکن است موضوعات ظریف تری انتخاب شوند؛ چاکراها، همراه با خصوصیات آن‌ها، موقعیت، رنگ و تعداد گلبرگ‌ها. بازگیری پرانا یا پرانا پراتیاهارا کنترل حواس نیازمند تسلط بر جریان پرانا است، زیرا کنترل پرانا حواس را به حرکت درمی‌آورد. برای جلوگیری از پراکندگی انرژی حیاتی ارزشمند بدن یا پرانا ما نیاز داریم تا جریان آن را کنترل و هماهنگ کنیم. این کار از طریق تمارین مختلف از جمله آوردن کل توجه روی نقطه ای از بدن انجام می‌گیرد. | ## جمع‌بندی | این دو به نوع دیگری از پراتیاهارا منتهی می‌شوند؛ کنترل عمل یا کارما پراتیاهارا، که نه تنها مستلزم کنترل اندام‌های حرکتیست بلکه عمل یا کار راستین و کارما یوگاست؛ تسلیم هر عمل به خدا و انجام دادن آن.
موضوع مقاله: سوپرموتو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سوپرموتو | مقدمه: این چیزی شبیه به یک بازی تمام عیار بود که در آن بهترین موتورسواران از سه سبک مجزای مسابقات موتورسواری می‌توانستند به‌طور موقت کلاس مسابقه معمولی خود را ترک کنند تا دور هم جمع شوند و برای عنوان بهترین مسابقه در سراسر جهان به رقابت بپردازند. | ## بخش 1: سوپرموتو | امروزه سوپرموتو یک رشتهٔ متمایز برای خود است و موتورسواران کلاس‌های دیگر معمولاً به سوپرموتو نمی‌روند. مسابقات معمولاً در مسیرهای مسابقه‌ای، جاده‌ای یا پیست‌های کارتینگ متوسط با یک بخش خارج از جاده (آفرود) برگزار می‌شوند. بیشتر مسیرهای مسابقات سوپرموتو دارای اندازه آسفالت ۵۰ تا ۷۵ درصد هستند و درصد باقیمانده مسیر خارج از جاده یا آفرود است. بخش‌های خاکی معمولاً از خاک رس تشکیل شده‌اند و دارای موانع سبک موتورکراس مانند پیچ‌ها و پرش‌ها هستند. موتورسیکلت‌های مورد استفاده اغلب ترکیبی از موتورسیکلت آفرود به همراه لاستیک‌های موتورسیکلت‌های جاده‌ای (غیر آفرود) هستند که به عنوان موتورسیکلت «supermotard» شناخته می‌شوند. موتورسواران همچنین ترکیبی از تجهیزات مسابقات جاده ای و آفرود را می‌پوشند، معمولاً از چرم‌های مسابقات جاده ای (ریس) و کلاه و پوتین‌های شبیه به موتورسواری آفرود استفاده می‌کنند. | ## بخش 2: سوپرموتو | برخلاف مسابقات معمولی موتورسواری، تأکید بر سرعت‌های آهسته‌تر است — معمولاً کمتر از — در مسیرهای کوتاه و فنی. در اینجا، جایی که شتاب یکنواخت و سرعت بالا کمتر رایج است، مهارت موتورسواران به راحتی می‌تواند بر اختلاف عملکرد موتورسیکلت‌ها غلبه کند. تاریخچه مسابقات قهرمانی جهانی سوپرموتو در سال ۲۰۰۲ در یک دسته جات آزاد منحصر به فرد متولد شد. در سال ۲۰۰۶، یک تایر مونو، ابتدا توسط دانلوپ برای علاقمندان به سوپرموتو طراحی و به بازار عرضه شد، سپس گلدنتایر در سال ۲۰۱۰ و میشلین در سال ۲۰۱۶ به تولید اضافه شدند. در سال ۲۰۰۴ مسابقات به چندین کلاس تقسیم می‌شدند و از سال ۲۰۱۰ دوباره در یک کلاس S1 برگزار شدند. موتورسیکلت‌ها موتورسیکلت‌هایی که در حال حاضر برای مسابقات سوپرموتو استفاده می‌شوند عمدتاً موتورسیکلت‌های آفرود تک سیلندر چهار زمانه هستند. | ## بخش 3: سوپرموتو | امکان استفاده از چرخ‌های حداکثر لاستیک‌های سبک مسابقه جاده‌ای سوپربایک وجود دارد. اینها اغلب روی لاستیک عقب شیاردار هستند تا شتاب بهتری در مسیرهای خاکی یک مسیر کامل سوپرموتو ایجاد کنند. سیستم تعلیق در مقایسه با موتورسیکلت‌های آفرود استوک پایین‌تر کمی سفت شده‌است و قدرت ترمز با روتورها و کالیپرهای ترمز جلو که سایز بزرگتری دارند بهبود یافته‌است. ده سال دیگر طول کشید تا اواسط دهه ۲۰۰۰ تولیدکنندگان ژاپنی مانند یاماها (۲۰۰۴)، هوندا (۲۰۰۵) و سوزوکی (۲۰۰۵) شروع به معرفی مدل‌های سوپرموتو در بازار اروپا کردند. کارخانه ایتالیایی در سال ۲۰۰۸ شروع به تولید یک سوپرموتو MX450F با فریم آلومینیومی و ظاهر مسابقه ای کرده. | ## جمع‌بندی | بیشتر موتورسیکلت‌های سوپرموتو فروخته شده به عموم، بیشتر مدل‌های طراحی شده برای استفاده در جاده‌ها هستند تا کارامد برای استفادهٔ کاملاً مسابقه‌ای، برای مثال سوزوکی DR-Z400SM.
موضوع مقاله: جولیتا پتزی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جولیتا پتزی | مقدمه: جولیا جوزپینا پتزی ، معروف به جولیتا پتزی (Giulietta Pezzi؛ ۱۰ فوریهٔ ۱۸۱۰ – ۳۱ دسامبر ۱۸۷۸)، نویسنده و روزنامه‌نگار ایتالیایی بود که آثارش شامل شعر، چهار رمان، و یک نمایشنامه در پنج پرده بود. | ## بخش 1: جولیتا پتزی | پتزی از پیروان فداکار مازینی و فعال در جنبش‌های جمهوری‌خواه و اتحاد ایتالیا بود. در سال‌های آخر عمر، او برای چندین روزنامه نوشت و خود را وقف تأسیس مدارس دولتی رایگان در ایتالیا بر اساس فلسفهٔ آموزشیِ مازینی کرد. هنگامی که او ۱۵ ساله بود، شروع به نوشتن داستان‌های کوتاه در روزنامه پدرش کرد و زمانی که برادرش در سال ۱۸۳۱ بعد از مرگ پدرشان روزنامه را تصاحب کرد، به همکاری با برادرش ادامه داد. | ## بخش 2: جولیتا پتزی | پیزی در میلان ماند و در آنجا به‌طور مخفیانه نوشته‌های مازینی را منتشر کرد و میزبان میعادگاه همتایان او بود که بعدها چند نفر از آنها زندانی یا اعدام شدند. وقتی دوستان به او هشدار دادند که او در معرض خطر شدیدی قرار دارد، او پاسخ داد: «اگر صدای پلیس را بشنوم که از پله‌ها بالا می‌آید، خود و فرزندم را از پنجره پرت می‌کنم.» پس از مرگ مازینی در سال ۱۸۷۲، او خود را وقف تأسیس مدارس دولتی رایگان در ایتالیا بر اساس فلسفه آموزشی او کرد. در سال ۱۸۴۸، نویسنده‌ای به نام جولیتا پتزی نمایشنامه‌ای به نام "کارلو سند" را به او اختصاص داد که نشان‌دهنده تأثیر و ارادت به مازینی بود. | ## بخش 3: جولیتا پتزی | مقبره او در گورستان یادبود میلان با پرتره‌ای از مرمر توسط جیووانی اسپرتینی و سنگ نگاره‌ای که توسط دخترش نومی نوشته شده است تزئین شده است. این رمان که روایتی از گروهی از تبعیدیان سیاسی ایتالیایی در سوئیس است، بر اساس تجربیات پتزی در ویلایی در لوگانو نوشته شده است، جایی که او اغلب در طول تبعید مازینی به دیدار او می‌رفت. | ## جمع‌بندی | مقالات شخصی او، که شامل مکاتبات گسترده با مازینی و کاتانئو، آلبومی با پیام‌های آلساندرو ماندزونی و آنوره دو بالزاک، نامه‌ای از جوزپه گاریبالدی و پرتره‌هایی از ژرژ ساند و جوزپه وردی بود، در موزه دل ریسورگیمنتو دی میلانو در ۱۹۲۸ نگهداری می‌شد که در جریان بمباران میلان توسط متفقین در سال ۱۹۴۳ موزه آتش گرفت و آنها به‌طور کامل از بین رفت.
موضوع مقاله: قشر شکمی داخلی پیش پیشانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # قشر شکمی داخلی پیش پیشانی | مقدمه: در لوب فرونتال و زیر نیم‌کره‌های مغز قرار گرفته است منطقه ای برای اتصال شبکه‌های بزرگ مانند تصمیم‌گیری، پردازش احساسات، خودآگاهی می‌باشد، همچنین در ارزیابی شناختی اخلاق درگیر است.یکی از مهم‌ترین عملکردهای آن پردازش ریسک و ترس است، همان‌طور که برای تصمیم‌گیری و خودلگامی بسیار حیاتی است. | ## بخش 1: قشر شکمی داخلی پیش پیشانی | پردازش‌ها و تأثیراتی که بر تصمیم‌گیری می‌گذارد، بر اساس تاثیرپذیری آن از آمیگدال، تالاموس، لوب گیجگاهی و VTA است. اطلاعات انبوهی از این قشر تأثیر میگیرندکه نقاط فراوانی ار مغز را در بر میگرد خصوصاً آمیگدال. | ## بخش 2: قشر شکمی داخلی پیش پیشانی | چپ|546x546پیکسل|قشر شکمی پیش پیشانی عملکرد تصمیم گیری تصمیم گیری حاصل کارکرد شبکه گسترده ای از بخش های مختلف مغز میباشد که با استفاده از اطلاعات موجود بر اساس پیش‌بینی پاداش، تجربیات گذشته، ترس از عواقب، ترس از ناشناخته ارزش های فردی، هدف و برنامه ریزی بر اساس این موارد انتخاب کردن را برای فرد امکان پذیر می‌کند. سه بخش بسیار مهم در تصمیم گیری قشر خلفی جانبی پیش پیشانی، قشر اوربیتوفرونتال و قشر داخلی شکمی پیشانی. | ## بخش 3: قشر شکمی داخلی پیش پیشانی | ## جمع‌بندی | این قسمت از لوب پیشانی در تصمیم گیری بر اساس ارزش ها نقش مرکزی ایفا میکند و پاداش احتمالی را نیز ارزیابی میکند.
موضوع مقاله: نت مشترک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نت مشترک | مقدمه: نت مشترک یا تن مشترک ، یک تن موسیقایی در زیروبمی‌های مختلف است که می‌تواند عضوی از یک یا چند آکورد و یا مشترک با مجموعه‌ای بالاتر از آکوردهای سه‌صدایی باشد. | ## بخش 1: نت مشترک | شرح نت مشترک معمولاً به نتی اشاره دارد که در بین دو توالی آکورد مشترک است: در مثال زیر، هفت سه‌صدایی در گام دیاتونیک دو ماژور را نشان می‌دهد. ابتدا نت‌های مشترک در پایه موسیقی مشخص شده‌اند، سپس نت‌هایی که مشترکند در شش آکورد دیگر با رنگ آبی برجسته گردیده‌است. | ## بخش 2: نت مشترک | همانطور که وودراف توضیح می‌دهد، سه‌صدایی تونیک (I) هیچ صدای مشترکی با درجات پی‌در‌پی دوم (II) و هفتم (VII) ندارد، یک نت مشترک با درجات چهارم (IV) و پنجم (V) دارد و دو نت مشترک با هر کدام از درجات سوم (III) و ششم (VI) دارد: در صدای پیشرو نت مشترک در صدای پیشرو و «تنظیم صدا» نیز مورد توجه قرار می‌گیرد. آهنگسازانی مانند موریتس هاوپتمان، آدولف برنهارد مارکس و نظریه‌پردازان قبلی «بر نگهداری نت مشترک و صدای روان که منجر به … راهکاری برای توالی هارمونیک (توالی آکورد) می‌شود»، تأکید داشتند، و ممکن است به‌عنوان یک دستورالعمل یا قاعده در نظر گرفته شود. | ## بخش 3: نت مشترک | ## جمع‌بندی | در مثال زیر، یک توالی دایره‌ای در دو ماژور را نشان می‌دهد که در آن نت‌های مشترک در بخش آلتو حفظ می‌شوند: نت مشترک در آکورد هفتم کاسته نت مشترک در یک «آکورد هفتم کاسته» ممکن است به آکوردی که پایهٔ آن در هر دو آکورد مشترک است، تبدیل شود (برای مثال درجۀ: ii7 به I6، حل می‌شود).
موضوع مقاله: اکبر غمخوار | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اکبر غمخوار | مقدمه: غمخوار از فرماندهان سپاه پاسداران است که مسئول لجستیک سپاه و در دوران جنگ ایران و عراق رئیس قرارگاه نوح بود. | ## بخش 1: اکبر غمخوار | اکبر غمخوار در جریان انتخابات ریاست‌جمهوری ۱۳۸۴، رئیس ستاد انتخاباتی محمدباقر قالیباف در استان تهران بود. ورود به عرصه ورزشی به گفتهٔ خبرگزاری تسنیم، پس از جنگ عراق و ایران، غمخوار متصدی معاونت هتلداری و گردشگری بنیاد مستضعفان شد و مدت‌ها مدیرعامل بنیاد تعاون سپاه بود. پس از آنکه سپاه تصمیم گرفت تا به عرصه اداره ورزش کشور وارد شود، غمخوار یکی از سرداران سپاه بود که وارد این حوزه شد. | ## بخش 2: اکبر غمخوار | در همین ایام دولت خاتمی باشگاه پرسپولیس را که زیر نظر یا زیر مجموعه حوزه هنری به حساب می آمد خارج ساخت و زمینه برای ورود سپاه به مدیریت باشگاه پرسپولیس فراهم شد. اکبر غمخوار در خرداد ۱۳۸۱ به مقام مدیرعاملی باشگاه پرسپولیس رسید و تا سال ۱۳۸۳ مدیرعامل باشگاه پرسپولیس باقی ماند. غمخوار پیش از مدیریت پرسپولیس مدیر مجموعهٔ باشگاه فوتبال فتح تهران بود که در دهه ۶۰ توسط بسیج راه اندازی شده بود. | ## بخش 3: اکبر غمخوار | غمخوار پس از آنکه از پرسپولیس رفت، تا مدتها در حوزه ورزش فعالیتی نداشت تا اینکه در سال ۱۳۹۳ ریاست هیئت مدیرهٔ باشگاه صبای قم را نیز بر عهده گرفت. او در هیئت مدیرهٔ چندین آژانس مسافرتی و همچنین شرکت‌های مرتبط با بنیاد تعاون زندانیان حضور دارد. | ## جمع‌بندی | برادر او علی غمخوار نیز در صنعت گردشگری بسیار فعال است و در شرکت‌های مختلف مسافرتی و گردشگری سمت‌های اجرایی دارد.
موضوع مقاله: فهرست خدمات شبکه‌های اجتماعی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فهرست خدمات شبکه‌های اجتماعی | مقدمه: فهرست خدمات شبکه‌های اجتماعی یا خدمات شبکه‌های اجتماعی یک پلت فرم آنلاین است که مردم برای ایجاد شبکه‌های اجتماعی یا رابطه اجتماعی کشتی با افراد دیگری استفاده می‌کنند که علاقه‌ها، فعالیت‌ها، پیشینه‌ها یا ارتباطات واقعی شخصی یا شغلی مشابهی دارند. | ## بخش 1: فهرست خدمات شبکه‌های اجتماعی | این فهرستی از خدمات شبکه‌های اجتماعی فعال قابل توجه است، به استثنای خدمات دوست‌یابی برخط که دارای مقالات ویکی‌پدیا هستند. | ## بخش 2: فهرست خدمات شبکه‌های اجتماعی | برای وب‌سایت‌های شبکه‌های اجتماعی منحل‌شده، فهرست خدمات شبکه‌های اجتماعی منحل‌شده را ببینید. | ## بخش 3: فهرست خدمات شبکه‌های اجتماعی | نام نوع تمرکز ۲۳ عکس والدین عکس‌ها، فیلم‌ها، اندازه‌گیری‌ها و داستان‌های فرزندان خود را ذخیره می‌کنند. | ## جمع‌بندی | ۴چن تابلوی تصویر انیمه، مانگا، بازی ویدئویی، موسیقی، ادبیات، تناسب اندام، سیاست و ورزش 8tracks.com پخش جریانی فهرست‌های پخش انتخاب شده توسط کاربر آکادمیا دانشگاهیان / پژوهشگران درمورد من افراد را ارتقا دهید.
موضوع مقاله: آرته پوورا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آرته پوورا | مقدمه: این اصطلاح برای نخستین بار در سال ۱۹۶۷ توسط منتقد هنری و کیوریتور ایتالیایی، جرمانو چلانت ، به کار برده شد. | ## بخش 1: آرته پوورا | ویژگی اصلی این جنبش، استفاده رادیکال از مواد ساده، پیش‌پاافتاده و «فقیر» مانند خاک، سنگ، چوب، پارچه، آهن قراضه و حتی حیوانات زنده بود. هنرمندان آرته پوورا با این رویکرد، به نقد تجاری‌سازی بی‌رویه دنیای هنر، مصرف‌گرایی جامعه صنعتی و سلطه جنبش‌های هنری آمریکایی مانند مینیمالیسم می‌پرداختند و به دنبال بازگرداندن انرژی، طبیعت و معنای اسطوره‌ای به هنر بودند. از برجسته‌ترین هنرمندان این جنبش می‌توان به یانیس کونلیس، میکل‌آنجلو پیستولتو، ماریو مرتز و جووانی آنسلمو اشاره کرد. ریشه‌ها و زمینه تاریخی ظهور آرته پوورا را نمی‌توان بدون در نظر گرفتن شرایط اجتماعی-سیاسی ایتالیا در دهه ۱۹۶۰ درک کرد. این دوره که با “معجزه اقتصادی ایتالیا” همراه بود، شاهد صنعتی‌شدن سریع، افزایش مصرف‌گرایی و در عین حال، تنش‌های سیاسی شدید، اعتصابات کارگری و اعتراضات دانشجویی بود. در چنین فضایی، هنرمندان جوان به دنبال راهی برای عبور از هنر سنتی و پاسخ به شرایط معاصر خود بودند. | ## بخش 2: آرته پوورا | نقد مدرنیسم و مصرف‌گرایی: هنرمندان آرته پوورا با هنر گران‌قیمت، موزه‌ای و تجاری‌شده مخالف بودند. آن‌ها با استفاده از مواد «فقیر»، ارزش اثر هنری را از ارزش مادی آن جدا کرده و بر فرآیند خلاقانه و بار مفهومی آن تأکید می‌کردند. تقابل با هنر آمریکایی: این جنبش واکنشی به سلطه فرهنگی و هنری ایالات متحده، به‌ویژه مینیمالیسم و پاپ آرت، بود. در حالی که مینیمالیسم بر فرم‌های صنعتی و بی‌روح تأکید داشت، آرته پوورا به دنبال احیای یک هویت فرهنگی اروپایی و ایتالیایی، با بازگشتی شاعرانه به طبیعت، تاریخ و اسطوره بود. فلسفه و ویژگی‌های کلیدی فلسفه آرته پوورا بر پایه چندین اصل استوار بود که در آثار هنرمندان این جنبش به شیوه‌های گوناگون تجلی می‌یافت: ۱. موادی مانند خاک، زغال‌سنگ، شاخه‌های درخت، پارچه‌های کهنه، آهن قراضه، نئون و حتی حیوانات زنده (مانند ۱۲ اسب زنده در چیدمان یانیس کونلیس) به عنوان ابزار بیان هنری به کار گرفته می‌شدند. | ## بخش 3: آرته پوورا | این انتخاب، هم نقدی بر تجاری‌سازی هنر و هم تلاشی برای پیوند دوباره هنر با زندگی روزمره و طبیعت بود. تأکید بر فرآیند و دگرگونی: بسیاری از آثار آرته پوورا ایستا و تمام‌شده نبودند، بلکه فرآیندهای فیزیکی و شیمیایی مانند زنگ‌زدگی، پوسیدگی، رشد یا تغییر حالت را به نمایش می‌گذاشتند. تقابل دوگانه‌ها: آثار این جنبش سرشار از تقابل میان مفاهیم متضاد بودند: طبیعت و صنعت (مانند اثر جووانی آنسلمو که یک سر کاهو را بین دو قطعه سنگ گرانیت فشرده می‌کند)، قدیم و جدید، نظم و بی‌نظمی، و مصنوعی و طبیعی. در هم شکستن مرزهای هنر: هنرمندان آرته پوورا خود را به یک رسانه خاص محدود نمی‌کردند. برای مثال، «آثار آینه‌ای» میکل‌آنجلو پیستولتو با بازتاباندن بیننده و محیط اطراف، مخاطب را به بخشی از اثر هنری تبدیل می‌کرد. بازگشت به انرژی، اسطوره و تاریخ: در تقابل با خردگرایی سرد مدرنیسم، آرته پوورا به مفاهیم بنیادی‌تری مانند انرژی، کیمیاگری، اسطوره و تاریخ توجه داشت. | ## جمع‌بندی | برای مثال، ماریو مرتز در بسیاری از آثار خود از دنباله فیبوناچی به عنوان نمادی از رشد طبیعی و انرژی کیهانی استفاده می‌کرد.
موضوع مقاله: حمله کلیسای اوو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حمله کلیسای اوو | مقدمه: در روز ۵ ژوئن ۲۰۲۲ یک تیراندازی جمعی و بمب کنارجاده‌ای در کلیسا کاتولیک در شهر اوو، ایالت اوندو نیجریه به وقوع پیوست. | ## بخش 1: حمله کلیسای اوو | حمله این حمله تروریستی در کلیسای کاتولیک سنت فرانسیس خاویر در منطقه دولت محلی اوو حدود ساعت ۱۱:۳۰ صبح رخ داد. تروریست‌ها با لباس‌های مبدل وارد کلیسا شدند، آنها کیسه‌هایی که در داخل آن سلاح‌های گرم خود را پنهان کرده بودند، حمل می‌کردند. | ## بخش 2: حمله کلیسای اوو | تروریست‌ها مواد منفجره دست‌ساز را درست بیرون ساختمان منفجر کردند و شروع به شلیک کردند. مهاجمان که خود را به عنوان نمازگزار درآورده بودند، اسلحه‌های خود را بیرون آوردند و به پسری که در ورودی آب نبات می‌فروخت تیراندازی کردند و سپس به سوی عبادت‌کنندگان آتش گشودند و به هر کسی که می‌دیدند حرکت می‌کند یا می‌خواهد بلند شود تیراندازی می‌کردند. | ## بخش 3: حمله کلیسای اوو | فیلم‌ها، اجساد قربانیان را نشان می‌داد که در حوضچه‌های خون روی زمین افتاده بودند. بازدیدکنندگان کلیسا سعی کردند از ساختمان فرار کنند، اما ورودی اصلی قفل شده بود و افراد مسلح به سمت افرادی که سعی داشتند از میان دو ساختمان باقی‌مانده عبور کنند، شلیک کردند. | ## جمع‌بندی | کشته و زخمی آژانس ملی مدیریت اضطراری (NEMA) در ۷ ژوئن گفت: حداقل ۲۲ جسد از این حمله در سردخانه بیمارستان محلی، از جمله دو کودک دیده شده و حداقل ۵۰ نفر مجروح شده‌اند.
موضوع مقاله: پرتغال و جنگ ایران و عراق | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پرتغال و جنگ ایران و عراق | مقدمه: مشارکت پرتغال در جنگ ایران و عراق شامل تأمین جنگ‌افزارهای ساخت پرتغال به ایران و عراق و ایفای نقش در ماجرای ایران-کنترا است. | ## بخش 1: پرتغال و جنگ ایران و عراق | از سال ۱۹۸۱ تا ۱۹۸۶، ۷۵ درصد از صادرات تسلیحات پرتغال (۳۵٫۷ میلیارد اسکودو) به خاورمیانه می‌رفت که بیشتر آن به‌طور مستقیم یا غیرمستقیم به ایران یا عراق می‌رسید. 1773–77 در ۴ دسامبر ۱۹۸۰ در سانحهٔ هوایی کامارات، یک هواپیمای خصوصی کوچک حامل فرانسیسکو د سا کارنیرو نخست‌وزیر پرتغال و آدلینو آمارو دا کوستا وزیر دفاع در کامارات لیسبون سقوط کرد. با مشکلات فزایندهٔ عراق در پرداخت هزینهٔ جنگ‌افزارهای پرتغالی، در ۲۹ سپتامبر ۱۹۸۳، دولت ماریو سوارز به‌صورت مخفیانه اجازهٔ فروش جنگ‌افزار به ایران را صادر کرد. | ## بخش 2: پرتغال و جنگ ایران و عراق | چند ماه بعد، رئیس‌جمهور پرتغال، آنتونیو رامالو ایانس، از اطلاع یافتن از حضور یک هواپیمای ایرانی حامل جنگ‌افزار در فرودگاه لیسبون ابراز شگفتی کرد. ترتیبات امنیتی حضور یک هواپیمای جامبو جت ایران ایر به گونه‌ای بود که دیپلمات‌های عراقی در لیسبون نیز از آن مطلع شده بودند. در سال ۱۹۸۴ پرتغال ۱٫۵ میلیارد اسکودو جنگ‌افزار به ایران فروخت و ایران به دومین مشتری بزرگ جنگ‌افزارهای پرتغالی پس از عراق تبدیل شد. | ## بخش 3: پرتغال و جنگ ایران و عراق | اکسپرسو گفت که پرتغال همچنین یک نقطهٔ ترانزیت برای ارسال جنگ‌افزارهای اسرائیل و بلوک شرق به مقصد کنتراها بوده‌است و ۱۵ پرواز حمل جنگ‌افزار از اسرائیل از طریق فرودگاه لیسبون را شناسایی کرده‌است. | ## جمع‌بندی | در نوامبر ۱۹۸۵، تلاش برای ارسال موشک‌های هاوک با منشأ اسرائیل به ایران از طریق پرتغال، پس از برخاستن هواپیمای حامل آن‌ها، شکست خورد و هواپیما مجبور به بازگشت شد.
موضوع مقاله: پیرو جیلاردی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پیرو جیلاردی | مقدمه: پیرو جیلاردی ؛ (زادهٔ میلادی) یک هنرمند تجسمی است او در تورین، ایتالیا و در خانواده‌ای سوئیسی به دنیا آمد و در دبیرستان هنری در تورین تحصیل کرد. | ## بخش 1: پیرو جیلاردی | بنسون اظهار داشت که برخورد شخصی او با هنرمند میکل‌آنجلو پیستلتو و دیگران به او در توسعهٔ آثار هنری خود (به موازات پاپ آرت آمریکایی) کمک کرد. با تلاش برای درک ایدهٔ سایبرنتیک بازخور و منطق علمی پشت سنتز ذهنی انسان، دیدگاه او نسبت به واقعیت تغییر کرد. | ## بخش 2: پیرو جیلاردی | یک شخصیت کاتالیزوری در جنبش آرته پوورا (هنر فقیر)، متمرکز در تورین در اواخر دهه ۱۹۶۰ میلادی، فداکاری اتوپیایی و غیر خودخواهانه جیلاردی برای اتصال هنرمندان نئو-آوانگارد در سراسر اروپای غربی و آمریکای شمالی او را به یکی از تأثیرگذارترین چهره‌های هنری آن دوره تبدیل کرد، اگرچه معروف‌ترین نیست. هنرمند دوره‌گرد، نظریه‌پرداز و سازمان‌دهنده، او به تولد آرته پوورا کمک کرد، به ویژه برای برقراری روابط با سایر ابتکارات مشابه که همزمان در خارج از ایتالیا اتفاق می‌افتاد، کمک می‌کرد و از هنرمندانی مانند ریچارد لانگ و یان دیبتس حمایت کرد و همین‌طور به معرفی بروس نومان و اوا هسه در اروپا. | ## بخش 3: پیرو جیلاردی | تعهد سازش‌ناپذیر او به نفع پیوندهای نزدیکتر بین هنر و زندگی، او را به اقدام در زمینه‌های روانپزشکی و مردم‌شناسی رهنمون کرد؛ جیلاردی در سال‌های ۱۹۸۰–۱۹۷۰ میلادی اشکال جمعی تئاتر سیاسی، کارگاه‌ها و مبارزات فعال را با کارگران فیات و علیه اجرای تی‌آوی (ترنی آلتو ویلوچیتا: قطارهای سریع‌السیر) تجربه کرد. در طول دههٔ ۲۰۰۰ میلادی، جیلاردی پروژهٔ فضای باز «پارک هنر زندگی» را در تورین آغاز کرد، که از هنرمندان (دومینیک گونزالس-فورستر، ژیل کلمنت، لارا آلمارسگی، میشل بلازی …) بلکه از دانشمندان و به ویژه عموم مردم دعوت شد که مستقیماً در این پروژه شرکت کنند. | ## جمع‌بندی | پیرو جیلاردی به عنوان چهره‌ای نمادین از تحولات هنر و جامعه در پنج دههٔ گذشته شناخته می‌شود؛ کار و تحقیقات نظری او همیشه می‌تواند پتانسیل اثربخشی هنر را در واقعیت ارزیابی کند.
موضوع مقاله: نقاب چشمی گیج‌کننده | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نقاب چشمی گیج‌کننده | مقدمه: آنها توسط جانور طعمه به کار می‌رود تا از دیده شدن توسط شکارچیان جلوگیری کند و به شکارچیان کمک می‌کند تا به طعمه نزدیک شوند. | ## بخش 1: نقاب چشمی گیج‌کننده | چشم شکل متمایز و رنگ تیره‌ای دارد که به دلیل کارکرد آن تعیین می‌شود و در سر آسیب‌پذیر قرار می‌گیرد و آن را به یک هدف طبیعی برای شکارچیان تبدیل می‌کند. این توهم در برخی جانوران با یک چشم دروغین یا سر دروغین در جای دیگری از بدن، به شکل خودتقلیدی کامل می‌شود. | ## بخش 2: نقاب چشمی گیج‌کننده | نقاب‌های چشمی گیج‌کننده در انواع جانوران، یعنی هم بی‌مهرگان مانند ملخ‌ها و هم مهره‌داران مانند ماهیان، قورباغه‌ها، پرندگان و مارها دیده می‌شود. نقاب‌های چشمی نخستین بار توسط هنرمند آمریکایی ابوت هاندرسون تایر در سال ۱۹۰۹ مورد توجه قرار گرفت و توسط جانورشناس هیو کات در سال ۱۹۴۰ به‌طور گسترده مورد تجزیه و تحلیل قرار گرفت. | ## بخش 3: نقاب چشمی گیج‌کننده | ## جمع‌بندی | با این حال، در سال ۲۰۰۵، تیم کارو، جانورشناس تکاملی، هنوز می‌توانست ببیند که این فرض که نقاب‌های چشمی به عنوان استتار عمل می‌کنند، به‌طور علمی آزمایش نشده‌است.
موضوع مقاله: روان‌پزشکی فرگشتی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # روان‌پزشکی فرگشتی | مقدمه: روان‌پزشکی فرگشتی، که همچنین به عنوان روان‌پزشکی داروینی نیز شناخته می‌شود، یک رویکرد نظری به روان‌پزشکی است که هدف آن توضیح اختلالات روان‌پزشکی با اصطلاحات فرگشتی است. | ## بخش 1: روان‌پزشکی فرگشتی | این اصطلاح، شاخه ای از رشته پزشکی فرگشتی است که با تأکید بر ارائه توضیحات علمی به جای درمان اختلالات روانی، از عملکرد پزشکی روان‌پزشکی متمایز است. به عنوان مثال، ژنتیک روان‌پزشکی ممکن است ژن‌های مرتبط با اختلالات روانی را کشف کند، اما روان‌پزشکی فرگشتی می‌پرسد که چرا این ژن‌ها در جمعیت باقی می‌مانند. | ## بخش 2: روان‌پزشکی فرگشتی | سؤالات اصلی دیگر در روان‌پزشکی فرگشتی این است که چرا اختلالات روانی ارثی بسیار رایج هستند چگونه می‌توان عملکرد ذهنی و اختلال عملکردی ذهن را تشخیص داد، و اینکه آیا اشکال خاصی از رنج به ارث رسیده، مزیتی انطباقی خاصی را برای سازگاری محیط را منتقل می‌کنند یا خیر. اختلالاتی که معمولاً در این رشته نظر گرفته می‌شوند عبارتند از افسردگی، اضطراب، اسکیزوفرنی، اوتیسم، اختلالات خوردن و غیره. | ## بخش 3: روان‌پزشکی فرگشتی | مفاهیم کلیدی توضیحی این رشته مربوط به عدم تطابق فرگشتی (به انگلیسی: evolutionary mismatch: زمانی که محیط‌های مدرن باعث ایجاد شرایطی و اختلالاتی در سلامت روان می‌شوند) و این واقعیت است که فرگشت به‌جای هدف قرار دادن سلامتی یا رفاه یک جاندار توسط موفقیت باروری هدایت می‌شود. | ## جمع‌بندی | روان‌پزشکی فرگشتی به‌جای ارائه گزارشی جایگزین از علت اختلال روانی، به دنبال ادغام یافته‌های مکتب‌های سنتی روان‌شناسی و روان‌پزشکی مانند روان‌شناسی اجتماعی، رفتارگرایی، روان‌پزشکی زیست‌شناختی و روان‌کاوی در یک گزارش جامع مرتبط با زیست‌شناسی فرگشتی است.