aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: رضا مدنی (جودوکار) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رضا مدنی (جودوکار) | مقدمه: رضا مدنی یکی از بنیانگذاران جودوی کشور و از پیشکسوتان و مربیان برجسته جودوی ایران است که سال‌ها در زمینه آموزش، توسعه و مدیریت فنی این رشته ورزشی فعالیت داشته است. | ## بخش 1: رضا مدنی (جودوکار) | او به عنوان یکی از چهره‌های اثرگذار جودوی ایران شناخته می‌شود و نقش مهمی در پرورش ورزشکاران و ارتقای سطح فنی جودوی کشور ایفا کرده است. زندگی‌نامه من در سال 1319 در خانواده ای با اصلیتی کرمانی در شهرستان قم متولد شدم. خانواده ام همگی به صورت حرفه ای اهل ورزش بودند و حتی برادرم قهرمان والیبال کشور و عضو تیم تاج سابق بود. خوب به خاطر دارم که در دوره دبیرستان با پشتیبانی مادر و برادرم به ورزشگاه تاج که نزدیک خانه مان بود رفتم چون نسبت به خانواده از قد کوتاه تری برخوردار بودم، به جای والیبال، کشتی را انتخاب کردم. حدود 6سال، بین سالهای 1333 تا 1339 زیر نظر استاد ناصر گیوه چی تمرین کردم تا قهرمانی کشور هم رسیدم. در سال 1340 پس از کسب مدرک دیپلم با توجه به علاقه ای که پدرم به پزشکی داشت در یک دانشگاه غیرانتقاعی با شهریه پنج هزار تومان به رشته دندان پزشکی مشغول شدم. | ## بخش 2: رضا مدنی (جودوکار) | یک روز استاد گیوه چی به من گفت: تیمسار خسروانی –بنیانگذار باشگاه تاج سابق- اعلام کرده قهرمانانی که دیپلم دارند می توانند به دانشگاه افسری ارتش بروند. من علاقه زیادی به نظامی گری داشتم و واقعا اگر دوباره به عقب بازگردیم باز هم به این حوزه می آیم. لذا با وجود نارضایتی پدر، تصمیم گرفتم به دانشگاه افسری ژاندارمری بروم.رضا مدنی از چهره‌های قدیمی و فعال جودو ایران است که بخش مهمی از فعالیت ورزشی خود را در حوزه آموزش و تربیت جودوکاران سپری کرده است. او در طول سال‌های فعالیت خود در اردوها، جلسات فنی و ساختار آموزشی جودوی ایران حضور داشته و در تصمیم‌گیری‌های فنی این رشته نیز مشارکت داشته است. فعالیت‌های ورزشی و اجرایی رضا مدنی علاوه بر فعالیت‌های آموزشی، در ساختار مدیریتی و فنی جودوی ایران نیز نقش داشته است. او در جلسات شورای فنی و تصمیم‌گیری‌های مرتبط با تیم‌های ملی جودو حضور داشته و در توسعه برنامه‌های آموزشی این رشته مشارکت کرده است. | ## بخش 3: رضا مدنی (جودوکار) | وی در تاریخ 8 فروردین 1402 طی حکمی از سوی آرش میراسماعیلی رئیس فدراسیون جودو به عنوان مشاور عالی و رئیس کمیته فنی فدراسیون جودو منصوب شد. افتخارات و جایگاه فنی در تاریخ ۱۱ آذر ۱۳۹۹، طی مراسمی رسمی با حضور رئیس کمیته ملی المپیک و رئیس فدراسیون جودوی ایران، نخستین دان ۹ جودوی ایران به رضا مدنی و استاد محمد کیهان اهدا شد. این درجه از بالاترین درجات فنی در جودو محسوب می‌شود و به پیشکسوتانی اعطا می‌شود که نقش مؤثری در توسعه و گسترش این رشته داشته‌اند. دیدگاه‌ها و نقش در جودو ایران رضا مدنی در مصاحبه‌ها و نشست‌های تخصصی، بر اهمیت نقش پیشکسوتان در توسعه جودوی ایران تأکید کرده و از تلاش‌ها برای مدیریت و بهبود وضعیت این رشته در کشور حمایت کرده است. او پیشکسوتان را سرمایه‌های اصلی جودو دانسته و بر انتقال تجربه به نسل جوان تأکید داشته است. | ## جمع‌بندی | جایگاه با توجه به دریافت دان ۹ و سابقه طولانی در آموزش و فعالیت‌های فنی، رضا مدنی یکی از پیشکسوتان ممتاز جودوی ایران محسوب می‌شود.
موضوع مقاله: مرکز کارنگی برای هنر و تاریخ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مرکز کارنگی برای هنر و تاریخ | مقدمه: کتابخانه آزاد جکسون که در سال ۱۹۰۳ افتتاح شد، نخستین کتابخانه عمومی شهر جکسون بود. | ## بخش 1: مرکز کارنگی برای هنر و تاریخ | بخشی از هزینه ساخت این کتابخانه از طریق کمک مالی اندرو کارنگی، صنعت‌گر و نیکوکار آمریکایی، تأمین شد و از این رو در شمار کتابخانه‌های کارنگی قرار می‌گیرد. پس از ساخت کتابخانه جکسون-مدیسون کانتی و انتقال خدمات کتابخانه‌ای به ساختمان جدید، کتابخانه آزاد جکسون برای مدتی دچار فرسودگی و بی‌توجهی شد. | ## بخش 2: مرکز کارنگی برای هنر و تاریخ | این وضعیت تا سال ۱۹۸۷ ادامه داشت؛ زمانی که شهرداری جکسون پروژه‌ای برای مرمت و بازسازی ساختمان آغاز کرد. کاربری کنونی امروزه این ساختمان به‌عنوان یک موزه محلی و مرکز فرهنگی فعالیت می‌کند و میزبان نمایشگاه‌های دوره‌ای هنر و تاریخ است. | ## بخش 3: مرکز کارنگی برای هنر و تاریخ | مرکز کارنگی همچنین مجموعهٔ «افسانه‌های موسیقی تنسی» را در خود جای داده است که شامل آثار و یادگارهایی از هنرمندان برجسته‌ای همچون کارل پرکینز، ادی آرنولد و سانی بوی ویلیامسون است. معماری ساختمان کتابخانه آزاد جکسون در سبک معماری رنسانس احیا و با تأثیر از معماری رنسانس ایتالیایی ساخته شده است. | ## جمع‌بندی | این بنا نمونه‌ای از معماری کتابخانه‌های عمومی اوایل قرن بیستم در ایالات متحده به‌شمار می‌رود.
موضوع مقاله: سمیرا توکلی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سمیرا توکلی | مقدمه: وی دارای مدرک دکتری روان‌شناسی عمومی بوده و در حوزه‌های روان‌درمانی، زوج‌درمانی، روان‌شناسی کودک و نوجوان، هیپنوتراپی و آموزش مهارت‌های زندگی فعالیت می‌کند. | ## بخش 1: سمیرا توکلی | فعالیت‌های حرفه‌ای وی در استان اصفهان متمرکز بوده و در زمینه ارائه خدمات روان‌شناختی، آموزش، مشاوره فردی و گروهی، کوچینگ و برگزاری کارگاه‌های تخصصی فعالیت داشته است. تحصیلات دکتری روان‌شناسی عمومی کارشناسی ارشد روان‌شناسی عمومی کارشناسی مدیریت فعالیت حرفه‌ای توکلی در زمینه‌های مختلف روان‌شناسی و مشاوره فعالیت می‌کند. | ## بخش 2: سمیرا توکلی | حوزه‌های تخصصی فعالیت وی شامل موارد زیر است: روان‌درمانی فردی و گروهی درمان شناختی ـ رفتاری (CBT) روان‌درمانی پویشی روان‌کاوی هیپنوتراپی زوج‌درمانی مشاوره فردی کوچینگ فردی و کسب‌وکار آموزش مهارت‌های زندگی مدیریت استرس و بهبود روابط بین‌فردی وی همچنین در زمینه آموزش دانشگاهی و برگزاری کارگاه‌های تخصصی روان‌شناسی فعالیت داشته است. آثار تألیف درمان اختلالات روان‌شناختی نوجوانان، تألیف سمیرا توکلی و زهرا مالوردی، شابک: 978-622-7662-26-9 شیوه‌های شکل‌دهی رفتارهای مثبت در کودکان، تألیف سمیرا توکلی، مهناز جوادی قاسم‌قشلاقی و فاطمه گرجین‌پور، شابک: 978-622-7492-33-0 پدیده ازدواج، زوج‌درمانی و مسائل مربوط به آن، تألیف سمیرا توکلی، افسانه قربانی مجرد و مریم کیان‌پور، شابک: 978-622-214-604-7 ترجمه بهوشیاری و مراقبه برای نوجوانان، اثر بتسی ال. | ## بخش 3: سمیرا توکلی | ویسنر، ترجمه سمیرا توکلی و فاطمه احمدزاده، شابک: 978-622-749211-8 عضویت‌ها عضو سازمان نظام روان‌شناسی و مشاوره ایران عضو انجمن هیپنوتیزم بالینی ایران بازتاب رسانه‌ای فعالیت‌ها و دیدگاه‌های سمیرا توکلی در برخی رسانه‌ها و پایگاه‌های خبری از جمله «دریاکنار»، «ندای کتول»، «تیتر گیلان» و «آرمان تبریز» منتشر شده است. | ## جمع‌بندی | گزارش‌ها و مطالب منتشرشده در رسانه‌های داخلی درباره فعالیت‌های حرفه‌ای سمیرا توکلی.
موضوع مقاله: الیاس ایلکا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # الیاس ایلکا | مقدمه: الیاس ایلکا (۲۵ ژوئن ۱۸۸۹ یالاس‌یروی – ۱۴ ژانویه ۱۹۶۸ سکس‌مکی) مجسمه‌ساز فنلاندی بود. | ## بخش 1: الیاس ایلکا | او در مدرسه هنرها، طراحی و معماری دانشگاه آلتو در سال‌های ۱۹۰۶–۱۹۰۷ تحصیل کرد و سپس در سال‌های ۱۹۰۷–۱۹۰۸ شاگرد مجسمه‌ساز نامدار، امیل ویکستروم بود. او در دانشکده هنرهای زیبا، هلسینکی در سال‌های ۱۹۱۰–۱۹۱۱ به تحصیل ادامه داد و سفرهای تحصیلی به پاریس در آکادمی کولاروسی (در سال‌های ۱۹۱۲ و ۱۹۳۰) و به ایتالیا (در سال ۱۹۲۲) داشت. | ## بخش 2: الیاس ایلکا | علاوه بر این، او در سال‌های ۱۹۲۴–۱۹۲۷ در ایالات متحده به عنوان مدل‌ساز مجسمه‌های ساختمانی و تزیینات فعالیت کرد.کارگاه ایلکا. ایلکا تندیس‌ها و پرتره‌های متعددی ساخت؛ از جمله با همکاری اریک بریگمان، بنای یادبود سربازان سفید فنلاندی در هلسینکی و همچنین بناهای یادبود سربازان سفید در ایلیستارو، یالاسیروی و رایسلا. | ## بخش 3: الیاس ایلکا | دانیلسون-کالماری در دانشگاه هلسینکی، پرتره هیکی کلمتی و سر برنزی لارین کوستی اشاره کرد.۵۰ سالگی...، آامولختی، ۲۳.۰۶.۱۹۳۹، شماره ۱۶۶، ص ۶، آرشیو دیجیتال کتابخانه ملی فنلاند. | ## جمع‌بندی | بازبینی‌شده در ۲۲.۰۶.۲۰۲۴ آثار بنای یادبود سربازان هلسینکی ۱۹۲۰ (به همراه اریک بریگمان) بناهای یادبود سربازان ایلیستارو، یالاسیروی و رایسلا پرتره برنزی ی.
موضوع مقاله: ۲٫۰ (ترانه) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ۲٫۰ (ترانه) | مقدمه: «۲٫۰» ترانه‌ای از گروه پسرانهٔ کره‌ای بی‌تی‌اس برای دهمین آلبوم گروه به نام آریرانگ (۲۰۲۶) است. | ## بخش 1: ۲٫۰ (ترانه) | آهنگسازی «۲٫۰» ترانه‌ای در سبک هیپ‌هاپ و ترپ است که توسط مایک ویل مید ایت و پلاس تهیه شده است. در میان ترانه‌سرایان این اثر، پنج عضو بی‌تی‌اس شامل آرام، شوگا، جی-هوپ، وی و جونگ‌کوک حضور دارند. | ## بخش 2: ۲٫۰ (ترانه) | «۲٫۰» به عنوان نمادی از پیشرفت و تحول بی‌تی‌اس پس از وقفهٔ چهارسالهٔ فعالیت گروهی توصیف شده است؛ دوره‌ای که اعضا در آن به انتشار آثار انفرادی پرداختند و خدمت نظام وظیفهٔ اجباری خود را نیز به پایان رساندند. وی در مصاحبه‌ای با برنامه امشب با اجرای جیمی فلن اظهار داشت که این ترانه بیانگر «هویت کنونی ما پس از تجربهٔ مسیر فعالیت‌های انفرادی‌مان» است. | ## بخش 3: ۲٫۰ (ترانه) | این ویدئو ادای احترامی به فیلم اولدبوی (۲۰۰۳) ساختهٔ پارک چان ووک است و اعضای گروه را با مدل موهای دههٔ ۱۹۷۰ و در لباس‌هایی شامل کت‌وشلوار و ژاکت‌های چرمی به تصویر می‌کشد. در بخشی از ویدئو، اعضای بی‌تی‌اس در راهرویی با گروهی از گانگسترها روبه‌رو می‌شوند، اما به‌جای درگیری فیزیکی، با «مهارت‌های چشمگیر رقص» و «کاریزمای جمعی» خود بر آنان غلبه می‌کنند. | ## جمع‌بندی | در ادامهٔ ویدئو، اعضای گروه از یک آسانسور خارج می‌شوند و این بار لباس‌های خیابانیِ مدرن بر تن دارند.
موضوع مقاله: پارسی (شخصیت) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پارسی (شخصیت) | مقدمه: او در این رمان نقش مهمی در آشکار شدن گذشتهٔ اریک (شبح اپرا) ایفا می‌کند و بخش عمده‌ای از پیشینهٔ او از طریق خاطرات و روایت‌های پارسی بیان می‌شود. | ## بخش 1: پارسی (شخصیت) | اریک او را با عنوان «داروغه» خطاب می‌کند و در سراسر داستان، پارسی تنها دوست واقعی اریک به‌شمار می‌رود. پیشینهٔ داستانی بر اساس روایت خود او در رمان، پارسی زمانی در دربار شاه ایران به‌عنوان داروغه یا رئیس پلیس خدمت می‌کرد. پس از آنکه شاه دستور اعدام اریک را صادر کرد، پارسی که فردی خیرخواه و باوجدان بود، به او کمک کرد تا از ایران بگریزد. با این حال، به دلیل آنکه پارسی از بستگان دور خاندان سلطنتی بود، مستمری اندکی برای او در نظر گرفته شد. او خدمتکاری به نام داریوش داشت و به یکی از چهره‌های آشنای اپرای پاریس تبدیل شد؛ مردی مرموز و خارجی که آزادانه در پشت‌صحنهٔ اپرا رفت‌وآمد می‌کرد. توصیف شخصیت گاستون لرو پارسی را مردی با «پوستی همچون آبنوس و چشمانی یشمی» توصیف می‌کند. او کلاهی از نوع کلاه قره‌قل (آستراخان) بر سر دارد و لباس‌های متعارف اروپایی می‌پوشد. | ## بخش 2: پارسی (شخصیت) | لرو از او به‌عنوان فردی نجیب، درستکار و مهربان یاد می‌کند که همواره نگران سرنوشت دیگران است. نقش در رمان پارسی نخستین بار هنگامی ظاهر می‌شود که کریستین دائه و رائول دو شانی بر فراز بام‌های اپرا در حال فرار هستند. پس از ناپدید شدن کریستین، پارسی بار دیگر نزد رائول ظاهر می‌شود و به او هشدار می‌دهد که در اسرار اریک دخالت نکند. با این حال، او سرانجام تصمیم می‌گیرد به رائول کمک کند و او را از طریق راهروهای مخفی اپرا به مخفیگاه اریک هدایت می‌کند. در طول این مسیر، پارسی توضیح می‌دهد که چگونه می‌توان از «کمند پنجاب» ــ سلاح مورد علاقهٔ اریک ــ در امان ماند. او و رائول سرانجام وارد اتاق شکنجهٔ اریک می‌شوند؛ اتاقی پوشیده از آینه‌های بازتاب‌دهنده که قربانی را دچار توهم و آشفتگی می‌کند. در پایان داستان، پارسی و رائول در اتاقی پر از باروت گرفتار می‌شوند، اما پس از آنکه کریستین پیشنهاد ازدواج اریک را می‌پذیرد، اریک آن‌ها را نجات می‌دهد و آزاد می‌کند. | ## بخش 3: پارسی (شخصیت) | او حدود سی سال پس از این رویدادها، سرگذشت خود و اریک را بازگو می‌کند و پنج ماه بعد درگذشته است. اقتباس‌ها فیلم ۱۹۲۵ در فیلم صامت شبح اپرا (۱۹۲۵)، شخصیت پارسی به مأمور پلیس مخفی‌ای به نام «لدو» تغییر یافت. او همچنان در نجات کریستین و همراهی رائول نقش دارد، اما پیشینهٔ ایرانی او تا حد زیادی حذف شده است. نمایش موزیکال ۱۹۸۶ در موزیکال شبح اپرا اثر اندرو لوید وبر، شخصیت پارسی حضور ندارد. با این حال، بخشی از نقش او به مادام ژیری منتقل شده است؛ شخصیتی که اطلاعاتی دربارهٔ محل زندگی اریک در اختیار رائول قرار می‌دهد. در آثار مشتق و غیررسمی در رمان فانتوم نوشتهٔ سوزان کی (۱۹۹۰)، نام پارسی «نادر خان» معرفی شده است. | ## جمع‌بندی | در این روایت، او از بستگان دور شاه و داروغهٔ مازندران است و گذشته و زندگی شخصی مفصلی برای او ترسیم می‌شود.
موضوع مقاله: بادی تو بادی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بادی تو بادی | مقدمه: «بادی تو بادی» ترانه‌ای از گروه پسرانهٔ کره‌ای بی‌تی‌اس است که در ۲۰ مارس ۲۰۲۶، در دهمین آلبوم استودیویی گروه به نام آریرانگ منتشر شد. | ## بخش 1: بادی تو بادی | این ترانه که توسط دیپلو، پی‌داگ، پیکارد برادرز و رایان تدر تهیه شده، شامل سمپلی از آهنگ فولک کره‌ای «آریرانگ» است. | ## بخش 2: بادی تو بادی | این ترانه با مقدمه‌ای «آینده‌نگرانه و تقریباً مکانیکی» آغاز می‌شود و به دنبال آن ضرب آهنگ هیپ‌هاپ، صدای پردازش‌شده و آکوردهای «خشن» می‌آید، در حالی‌که نیمهٔ دوم ترانه عناصری از موسیقی سنتی کره‌ای، به ویژه در سمپل پژواکی از «آریرانگ» و سازهای کوبه‌ای را در خود جای داده است. | ## بخش 3: بادی تو بادی | سبک این ترانه با سبک «۲۰۰۵ وینتج جاستین تیمبرلیک»، سای و «فایراستارتر اِرا پرادیجی» مقایسه شده است. | ## جمع‌بندی | منتقدان موسیقی این ترانه را به عنوان قصیده‌ای برای ریشه‌های فرهنگی گروه تفسیر کرده‌اند.
موضوع مقاله: فیا (ترانه) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فیا (ترانه) | مقدمه: «فیا» (، با تمام حروف بزرگ نوشته می‌شود) ترانه‌ای از گروه پسرانهٔ کره‌ای بی‌تی‌اس برای دهمین آلبوم گروه به نام آریرانگ (۲۰۲۶) است. | ## بخش 1: فیا (ترانه) | آهنگسازی «فیا» ترانه‌ای در سبک جرزی کلاب است که از سینث‌سایزرهای پرطنین و ضرب‌آهنگ‌های دیستورشن‌شده بهره می‌برد. موسیقی این قطعه به‌گونه‌ای توصیف شده است که «صدای ماشین‌آلات در حال حرکت» را تداعی می‌کند و حسی مشابه «صحنه‌ای تعقیب‌وگریز در یک باشگاه باندیج، سرشار از ضربه‌ها و ارتعاش‌های کوبنده» را به شنونده منتقل می‌سازد. | ## بخش 2: فیا (ترانه) | یانگ از آل‌میوزیک آن را اثری «بی‌نقص از نظر تولید» و «یورش پرشدت به فضای رقص» توصیف کرد. فِل در این‌باره نوشت: «از نظر صوتی، این اثر به بهترین شکل ممکن کاملاً متفاوت از آن چیزی است که معمولاً از گروه انتظار می‌رود و ترانه‌سرایی آن نیز به‌شدت گیرا است.» ریان دیلی از ان‌ام‌ای نیز اظهار داشت که این ترانه «به اثری پرشتاب، فوری و الهام‌بخش تبدیل می‌شود». | ## بخش 3: فیا (ترانه) | ## جمع‌بندی | در مقابل، جاشوا مین‌سو کیم از پیچفورک دیدگاهی انتقادی داشت و آن را «بیش از حد جدی و متظاهرانه» توصیف کرد و معتقد بود که انرژی نیم‌بند قطعه تحت تأثیر استفادهٔ افراطی از اتوتیون تضعیف شده است.