aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: دسته عروسک‌های آمریکایی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دسته عروسک‌های آمریکایی | مقدمه: دستهٔ عروسک‌های آمریکایی نهمین آلبوم استودیویی از خواننده-ترانه‌پرداز آمریکایی توری ایموس می‌باشد که در سال ۲۰۰۷ از سوی اپیک رکوردز منتشر گردید. | ## بخش 1: دسته عروسک‌های آمریکایی | ایموس در این آلبوم مفهومی برای روایت داستان‌هایی از زندگی در آمریکای معاصر، هویت پنج شخصیت زن متفاوت – که از اسطوره‌شناسی یونانی الهام‌گرفته شده‌اند – را بر عهده می‌گیرد. درونمایه‌های آلبوم عبارتند از مخالفت با جنگ عراق، زن‌ستیزی در صنعت موسیقی، سرخوردگی، تمایلات جنسی، فقدان شخصی و در کل توانمندسازی زنان. | ## بخش 2: دسته عروسک‌های آمریکایی | از نظر موسیقایی، این اثر بیشتر راک‌‌محور است و و در مقایسه با دیگر آثار استودیویی ایموس، مخصوصاً زنبوردار (۲۰۰۵) و پیاده‌روی اسکارلت (۲۰۰۲)، حضور پررنگ‌تری از گیتار و درام در آن به چشم می‌خورد. این آلبوم در بیلبورد ۲۰۰ به رتبهٔ پنجم رسید و ششمین آلبوم ایموس بود که جزو ده آلبوم برتر قرار گرفت. | ## بخش 3: دسته عروسک‌های آمریکایی | ## جمع‌بندی | تک‌آهنگ اصلی آلبوم در ایالات متحده با نام «چرخ بزرگ» در رادیو تریپل-ای به موفقیت دست یافت.
موضوع مقاله: کاخ ونیز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کاخ ونیز | مقدمه: امروزه این کاخ که متعلق به جمهوری ایتالیا است، موزه ملی کاخ ونیز را در خود جای داده است. | ## بخش 1: کاخ ونیز | نمای اصلی (شرقی) آن ۷۷ متر (۲۵۳ فوت) طول دارد و ارتفاع آن (بدون احتساب برج) حدود ۳۱ متر (۱۰۲ فوت) است. بال شمالی، شامل «آپارتمان سیبو» که به سمت غرب امتداد یافته است، ۱۲۲ متر (۴۰۰ فوت) طول دارد. این بنا مساحتی معادل ۱.۲ هکتار (۲.۹ هکتار) را پوشش می‌دهد و دو باغ و کلیسای سنت مارک را در بر می‌گیرد. این بنا به شکل فعلی در دهه ۱۴۵۰ توسط کاردینال پیترو باربو (۱۴۱۷–۱۴۷۱)، دارنده عنوانی کلیسای سنت مارک، که از سال ۱۴۶۴ به عنوان پاپ پل دوم حکومت می‌کرد، ساخته شد. باربو، که طبق رسم کاردینال‌های کلیسای سنت مارک، ونیزی تبار بود، حتی به عنوان پاپ نیز در آنجا زندگی می‌کرد و مجموعه بزرگی از آثار هنری و عتیقه را در آنجا گردآوری کرده بود. در نیمه اول قرن بیستم، این بنا به اقامتگاه و مقر بنیتو موسولینی، دیکتاتور فاشیست ایتالیا (۱۹۲۲–۱۹۴۳)، تبدیل شد که از بالکن آن خطاب به جمعیت عظیمی که میدان ونیز را پر کرده بودند، سخنرانی‌های قابل توجهی ایراد می‌کرد. | ## بخش 2: کاخ ونیز | ساختار اولیه این مجموعه معماری بزرگ شامل یک خانه قرون وسطایی ساده بود که به عنوان محل اقامت کاردینال‌هایی که به عنوان دارندگان عنوان کلیسای سنت مارک منصوب شده بودند، در نظر گرفته شده بود. نمای اصلی شرقی کاخ رو به میدان ونیز است و بال شمالی، که شامل آپارتمان سیبو است، بخشی از ضلع جنوبی خیابان پلبیسیتو را تشکیل می‌دهد. نمای از جنوب شرقی، از بنای یادبود ویکتور امانوئل دوم در تپه کاپیتولین، تقریباً در موقعیت برج پل سوم (تخریب شده در سال ۱۸۸۶). کاخ در سمت چپ قرار دارد و در سال ۱۹۱۰، ۱۰۰ متر از موقعیت اصلی خود به سمت راست و مستقیماً روبروی برج بیشیا منتقل شده است. او از سال ۱۴۶۴ به عنوان پاپ پل دوم (۱۴۶۴–۱۴۷۱)، برادرزاده پاپ اوگنیوس چهارم، حکومت می‌کرد. این بنا به ساختمانی مستحکم تبدیل شد که از یک نیم‌زیرزمین و یک نیم‌طبقه تشکیل شده بود که به عنوان یک پیانوی اشرافی عمل می‌کرد. | ## بخش 3: کاخ ونیز | این بنا برخی از اولین ویژگی‌های معماری رنسانس در رم را به نمایش می‌گذارد، اگرچه نمای کلی آن یک سازه قرون وسطایی عظیم و مستحکم با جان‌پناه جنگ‌افروز است. در ضلع غربی آن، باسیلیکای باستانی سنت مارک قرار دارد که از جنوب به شمال تراز شده و توسط پاپ مارکوس در سال ۳۳۶ تأسیس و به مارک انجیلی که بعدها محافظ ونیز شد، تقدیم شده است. این بنا در سال ۸۳۳ به طور کامل بازسازی شد و از آن زمان تاکنون بارها بازسازی شده است. بخش عمده‌ای از سنگ‌های مورد استفاده برای ساخت کاخ از کولوسئوم، بنایی که در نزدیکی آن قرار دارد، استخراج شده است، کاری که تا قرن هجدهم در رم رایج بود. این ساختمان پس از مرگ پاپ در سال ۱۴۷۱ توسط برادرزاده‌اش مارکو باربو، پاتریارک آکویلیا، تکمیل شد.Carocci, Finocchiaro, Macca, p.158 این سازه در سال ۱۹۱۰ تخریب و در مقیاسی مشابه و با استفاده مجدد از بسیاری از مصالح اصلی، ۱۰۰ متر به سمت غرب بازسازی شد تا با ساخت بنای عظیم ویکتور امانوئل دوم بر روی تپه کاپیتولین که قرار بود در سال ۱۹۱۱ تکمیل شود، هماهنگ باشد. | ## جمع‌بندی | برج بیشا برج مربعی بزرگ بالای انتهای جنوبی بلوک اصلی در سال ۱۴۷۰ ساخته شد و یک بنای قرون وسطایی ساده‌تر را در بر می‌گیرد.
موضوع مقاله: به‌شکل غیرعادی مجذوب گناه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # به‌شکل غیرعادی مجذوب گناه | مقدمه: به‌شکل غیرعادی مجذوب گناه دهمین آلبوم استودیویی انفرادی از خواننده-ترانه‌پرداز آمریکایی توری ایموس می‌باشد که در ۱۹ مهٔ سال ۲۰۰۹ در نسخه‌های استاندارد و محدود سی‌دی/دی‌وی‌دی منتشر گردید. | ## بخش 1: به‌شکل غیرعادی مجذوب گناه | این آلبوم در بدو انتشار در بیلبورد ۲۰۰ رتبهٔ نهم را از آن خود ساخت و تبدیل به هفتمین آلبوم ایموس شد که در ایالات متحده جزو ده آلبوم برتر می‌شود. تک‌آهنگ اصلی آلبوم با نام «به انگلستان خوش آمدید» در رادیو تریپل-ای ایالات متحده موفقیتی متوسط به دست آورد. | ## بخش 2: به‌شکل غیرعادی مجذوب گناه | انتشار آلبوم با برگزاری تور کشش گناه‌آلود در ایالات متحده، اروپا و استرالیا پشتیبانی شد. عملکرد تجاری به‌شکل غیرعادی مجذوب گناه در نخستین هفتهٔ انتشار در ایالات متحده ۴۱٫۰۰۰ نسخه فروخت و در بیلبورد ۲۰۰ نیز رتبهٔ نهم رسید. | ## بخش 3: به‌شکل غیرعادی مجذوب گناه | ## جمع‌بندی | این عملکرد در مقایسه با آلبوم قبلی او دستهٔ عروسک‌های آمریکایی، ضعیف‌تر بود، اما همچنان جایگاه ایموس را در میان ۱۰ آلبوم برتر تثبیت کرد.
موضوع مقاله: آلفردو کاتالانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آلفردو کاتالانی | مقدمه: این آریا، که توسط سوپرانوی آمریکایی ویلهلمنیا فرناندز خوانده شده، در قلب فیلم ژان-ژاک بینیکس با عنوان «دیوا» محصول ۱۹۸۱ قرار داشت. | ## بخش 1: آلفردو کاتالانی | با وجود نفوذ روزافزون سبک اپرای «وریسمو» در دهه ۱۸۸۰ و اوایل دهه ۱۸۹۰، کاتالانی تصمیم گرفت به شیوه‌ای سنتی‌تر آهنگسازی کند که ردپایی از واگنر در آن وجود داشت. در نتیجه، اپراهای او (به استثنای «لا والی») تا حد زیادی جایگاه خود را در رپرتوار مدرن از دست داده‌اند، حتی در مقایسه با اپراهای ژول ماسنه و جاکومو پوچینی که سبک او گهگاه به آنها شباهت دارد. | ## بخش 2: آلفردو کاتالانی | (کاتالانی از ظهور پوچینی بسیار خشمگین بود و حتی پوچینی را به دروغ به سرقت ادبی متهم کرد.) تأثیر آمیلکاره پونکیلی را می‌توان در آثار کاتالانی نیز تشخیص داد. با این حال، در حالی که «لا والی» گهگاه تجدید اجرا می‌شود، «لا جوکوندا» اثر پونکیلی همیشه محبوب‌ترین اپرا از بین این دو بوده است (۲۸۷ اجرا، که آخرین آن در سال ۲۰۰۸ در اپرای متروپولیتن نیویورک بود، در مقایسه با تنها چهار اجرا برای «لا والی» که از سال ۱۹۰۹ در آنجا اجرا نشده است). | ## بخش 3: آلفردو کاتالانی | در سال ۱۸۹۳، پس از مرگ زودهنگامش بر اثر سل در میلان، کاتالانی در گورستان مونومنتاله به خاک سپرده شد، جایی که پونچیلی و رهبر ارکستر آرتورو توسکانینی نیز در آنجا آرمیده‌اند. | ## جمع‌بندی | توسکانینی که از تحسین‌کنندگان پرشور موسیقی کاتالانی بود، حتی نام یکی از دخترانش را والی گذاشت.
موضوع مقاله: میدان ونیز رم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # میدان ونیز رم | مقدمه: پیاتزا ونیز (به ایتالیایی: Piazza Venezia "میدان ونیز") مرکز اصلی رم، ایتالیا است که در آن چندین خیابان اصلی از جمله خیابان فوری ایمپریالی و ویا دل کورسو به هم می‌رسند. | ## بخش 1: میدان ونیز رم | نام خود را از کاخ ونیز گرفته است که توسط کاردینال ونیزی، پیترو Barbo (بعدها پاپ پل دوم) در کنار بازیلیکای سنت مارک، قدیس حامی ونیز، ساخته شده است. شریان اصلی، خیابان ویا فوری ایمپریالی از آنجا شروع می‌شود و از کنار میدان رومی به کولوسئوم منتهی می‌شود. بیشتر گردشگران در رم از میدان ونیز دیدن می‌کنند که با پای پیاده تا چندین جاذبه گردشگری معروف رم، از جمله میدان رومی، تپه کاپیتولین، کاخ ونیز و پانتئون معروف، فاصله کمی دارد. تاریخچه در آغاز، این میدان تنها در نیمه غربی میدان فعلی امتداد داشت و خیابان ویا دل کورسو از گوشه شمال شرقی آن شروع می‌شد. ظاهر فعلی آن تا حد زیادی ناشی از تخریب و بازسازی‌هایی است که بین اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم پس از ساخت بنای ویتوریانو، که در آغاز قرن بیستم ساخته شد و به اولین پادشاه ایتالیا، ویکتور امانوئل دوم، تقدیم شده بود، انجام شد. | ## بخش 2: میدان ونیز رم | این بنای یادبود اغلب به طور همزمان با محراب سرزمین پدری، که بخش مرکزی آن است و از سال ۱۹۲۱ محل نگهداری سرباز گمنام بوده است، شناخته می‌شود. اولین مسابقه اعلام شده برای ویتوریانو ناموفق بود، تا حدودی به این دلیل که مناقصه محل بنای یادبود را مشخص نکرده بود. با کنار گذاشتن سایر پیشنهادهای (پیازا دلا روتوندا، پیازا اسدرا، پیازا دی چینکوئچنتو)، علیرغم مخالفت چهره‌های برجسته فرهنگی آن زمان، در نهایت تصمیم گرفته شد که این بنای یادبود در نزدیکی تپه کاپیتولین، مکانی که هزاران سال نماینده قدرت روم بود، ساخته شود. بنابراین تصمیم گرفته شد که میدان ونیز را بزرگتر کرده و آن را نسبت به محور خیابان ویا دل کورسو متقارن کنند. از آنجایی که میدان تحت سلطه توده مرمر سفید ویتوریانو است، لازم به یادآوری است که پروژه اصلی برای این بنای یادبود در واقع استفاده از دو سنگ مختلف را در نظر گرفته بود: مرمر کارارا برای رواق و تراورتن برای قسمت باقی مانده. | ## بخش 3: میدان ونیز رم | سنگ مرمر کارارا برای یادآوری سنگ‌های مرمر سفیدی که رومیان باستان در بناهای شاخص خود استفاده می‌کردند، در نظر گرفته شده بود و تراورتن نیز سنگی سنتی برای بناهای باستانی روم بود. جایگزینی دو سنگ انتخاب شده توسط ساکونی با بوتیچینو ارزان‌تر، جنجال زیادی را به همراه داشت، همچنین به این دلیل که سنگ مرمر از معادن استان برشا، جایی که وزیر جوزپه زاناردلی اهل آنجا بود، تهیه شده بود و آشکارا تمایل خود را برای حمایت از صنایع این منطقه اعلام کرده بود.Zanardelli - lo statista با بهره‌گیری از این نمادگرایی مدرن و باستانی - و فضای باز مفید - میدان ونیز محل سخنرانی‌های عمومی دیکتاتور ایتالیایی موسولینی برای جمعیت هوادارانش در دهه‌های ۱۹۲۰ تا ۱۹۴۰ بود. در آستانه صد و پنجاهمین سالگرد اتحاد ایتالیا که در سال ۲۰۱۱ جشن گرفته شد، در آغاز سپتامبر ۲۰۰۹ نام جدیدی برای میدان پیشنهاد شد که قرار بود «میدان واحد ایتالیا» شود. | ## جمع‌بندی | کاوش‌ها در سال ۲۰۰۹، طی حفاری‌هایی در وسط میدان برای ساخت خط C متروی رم (ایستگاه ونیز)، بقایای آتنائوم امپراتور هادریان کشف شد.
موضوع مقاله: ماز بارنز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماز بارنز | مقدمه: ماز بارنز ابزاری است که در آزمایش‌های روان‌شناسی برای سنجش یادگیری فضایی و حافظه به‌کار می‌رود. | ## بخش 1: ماز بارنز | این جوندگان یا به‌عنوان گروه کنترل به‌کار می‌روند یا دارای متغیرها و کمبودهای ژنتیکی‌اند که سبب واکنش متفاوت آن‌ها در ماز می‌شود. همچنین عصب‌شناسان از آن برای بررسی اثر احتمالی آسیب خفیف مغزی بر نارسایی‌های یادگیری (مرحلهٔ اکتساب) و حفظ حافظهٔ فضایی (مرحلهٔ آزمون) در بازه‌های زمانی کوتاه‌مدت و بلندمدت بهره می‌برند. راه‌اندازی ماز بارنز از یک سطح دایره‌ای تشکیل شده است که تا ۲۰ سوراخ دایره‌ای در پیرامون آن قرار دارد. نشانه‌های دیداری مانند شکل‌ها یا الگوهای رنگی در اطراف میز و در معرض دید جانور قرار داده می‌شوند. در زیر یکی از سوراخ‌ها یک «جعبهٔ فرار» قرار دارد که جونده می‌تواند از طریق سوراخ بالایی به آن دسترسی پیدا کند. این مدل بر پایهٔ گرایش طبیعی جوندگان به پرهیز از فضاهای باز طراحی شده است؛ گرایشی که آن‌ها را وادار می‌کند به دنبال پناهگاهی در جعبهٔ فرار باشند. | ## بخش 2: ماز بارنز | یک جوندهٔ سالم معمولاً در چهار تا پنج تلاش می‌آموزد که جعبهٔ فرار را پیدا کند و سپس مستقیماً به‌سوی آن می‌رود، بدون آن‌که از سوراخ‌های نادرست عبور کند. پارامترهای گوناگونی در این آزمون اندازه‌گیری می‌شوند، از جمله زمان لازم برای فرار، طول مسیر طی‌شده، تعداد خطاها و سرعت حرکت. همچنین شاخص‌های دیگری نیز بررسی می‌شوند، مانند طول مسیر تا جعبهٔ فرار که کوتاه‌تر بودن آن نشانهٔ خطاهای کمتر است. افزون بر این، راهبردی که هر جونده به‌کار می‌برد نیز ثبت می‌شود: تصادفی (بررسی سوراخ‌ها به‌طور پراکنده)، نظام‌مند (بررسی سوراخ‌ها با یک الگو) یا فضایی (حرکت مستقیم به‌سوی سوراخ دارای جعبهٔ فرار). آزمایشی روی دگو نشان داد که می‌تواند تفاوت‌های جنسی در اجرای ماز بارنز وجود داشته باشد. در مرحلهٔ آموزش که مرحلهٔ رمزگذاری است، ماده‌ها بیشتر از راهبرد فضایی استفاده کردند، در حالی‌که نرها بیشتر به راهبردهای متوالی، تصادفی یا متضاد گرایش داشتند. | ## بخش 3: ماز بارنز | Volume:212(2) این تفاوت‌ها میان نر و ماده در مرحلهٔ رمزگذاری دیده می‌شوند، اما در مرحلهٔ اندوزش مشاهده نمی‌شوند. این امر نشان می‌دهد که فرایندهای اکتساب و تحکیم حافظه در دگوها به‌طور متفاوتی تحت‌تأثیر جنسیت قرار می‌گیرند. مقایسه با مازهای دیگر ماز بارنز از نظر کارکرد شبیه ماز آبی موریس و ماز بازویی شعاعی است، اما برخلاف آن‌ها از محرک‌های ناخوشایند شدید (مانند استرس ناشی از شنا در ماز آبی موریس) یا محرومیت (مانند محرومیت از غذا یا آب در ماز بازویی شعاعی) به‌عنوان تقویت‌کننده استفاده نمی‌کند. بااین‌حال، به دلیل نبود محرک‌های ناخوشایند شدید، برخی جوندگان ممکن است انگیزهٔ کافی برای کامل‌کردن تکلیف نداشته باشند. پس از خو گرفتن به ماز، احتمال دارد آزمودنی‌ها ترجیح دهند به کاوش بپردازند تا انجام تکلیف. | ## جمع‌بندی | یکی دیگر از کاستی‌های ماز بارنز آن است که هنگام آزمودن چندین جانور، نشانه‌های بویایی بر جای‌مانده از جانور قبلی می‌تواند بر کارکرد جانوران بعدی اثر بگذارد.
موضوع مقاله: گاوچران باش | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گاوچران باش | مقدمه: گاوچران باش پنجمین آلبوم استودیویی از موسیقی‌دان ایندی راک آمریکایی میتسکی می‌باشد که در ۱۷ اوت سال ۲۰۱۸ از سوی دد اوشنز منتشر گردید. | ## بخش 1: گاوچران باش | تهیه و تولید این آلبوم توسط پاتریک هایلند، همکار دیرینهٔ میتسکی، انجام شده و دامنهٔ موسیقایی او را گسترش می‌دهد و با بازگشت به پیانویی که در دو آلبوم اولش حضور داشت، همراه با سینث‌سایزرها، سازهای بادی و گیتاری که به ویژگی بارز او تبدیل شده، ترکیب می‌شود. | ## بخش 2: گاوچران باش | این آلبوم در بدو انتشار با استقبال گستردهٔ از سوی منتقدان موسیقی روبه‌رو شد و بعدها جزو بهترین آلبوم‌های سال ۲۰۱۸ انتخاب گردید. | ## بخش 3: گاوچران باش | پیش از انتشار آلبوم، تک‌آهنگ‌های «آبفشان»، «هیچ‌کس» و «دو رقصندهٔ آهسته» منتشر شده بودند. | ## جمع‌بندی | این آلبوم اولین اثر میتسکی بود که در بیلبورد ۲۰۰ صدرنشین شد و همچنین در جداول موسیقی کانادا، ایرلند و بریتانیا نیز قرار گرفت.
موضوع مقاله: ویلا توپلیتس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ویلا توپلیتس | مقدمه: این ویلا در اوایل سده بیستم توسط خانوادهٔ توپلیتس، بانکداران یهودی-لهستانی که در ایتالیا ساکن شدند، ساخته شد. | ## بخش 1: ویلا توپلیتس | امروزه این مجموعه به‌عنوان پارک عمومی و مرکز فرهنگی-اجتماعی استفاده می‌شود و یکی از مهم‌ترین جاذبه‌های گردشگری شهر وارزه به‌شمار می‌رود. جوزف توپلیتس، یکی از اعضای خانواده، بانکی معتبر در ایتالیا تأسیس کرد و در وارزه ملکی وسیع خریداری نمود. در طول دهه‌های نخست، ویلا توپلیتس به محلی برای مهمانی‌های اشرافی و گردهمایی‌های فرهنگی بدل شد. باغ‌های آن که با الهام از باغ‌های رنسانسی طراحی شده بودند، میزبان جشن‌ها و نمایشگاه‌های هنری بودند. در دههٔ ۱۹۲۰، با افزودن آبشارها و فواره‌های متعدد و همچنین الهام از باغ‌های شرقی، جلوه‌ای تازه یافت. در زمان جنگ جهانی دوم، این ویلا برای مدتی به‌عنوان مقر نظامی و سپس به‌عنوان بیمارستان صحرایی استفاده شد. در میانهٔ سده بیستم، پس از مرگ آخرین عضو خانواده، ویلا به شهرداری وارزه واگذار شد. | ## بخش 2: ویلا توپلیتس | از آن زمان تاکنون این مجموعه به پارک عمومی، مرکز فرهنگی و یکی از نمادهای شهری بدل شده‌است. معماری و باغ‌ها ویلا توپلیتس نمونه‌ای برجسته از معماری التقاطی اوایل سده بیستم است. در طراحی داخلی، تالار مرکزی با سقف بلند و نقاشی‌های دیواری تزئین شده و پنجره‌های شیشه‌ای رنگی فضای خیره‌کننده‌ای ایجاد می‌کنند. مسیرهای سنگ‌فرش، فواره‌ها و آبشارهای مصنوعی در کنار پلکان‌های عظیم، ساختاری چشمگیر به باغ بخشیده‌اند. مهندسی آب در این باغ، با کانال‌ها و حوضچه‌ها، یکی از جنبه‌های شاخص طراحی آن است. در دههٔ ۱۹۲۰ بخش‌هایی با الهام از باغ‌های شرق آسیا ساخته شد که شامل پل‌های چوبی، حوضچه‌های زینتی و گونه‌های گیاهی وارداتی مانند بامبو و آزالیا بود. نقش فرهنگی و اجتماعی امروزه ویلا توپلیتس یکی از مهم‌ترین پارک‌های عمومی وارزه است. | ## بخش 3: ویلا توپلیتس | این مجموعه نه‌تنها فضایی برای گردش و تفریح، بلکه میزبان جشنواره‌های هنری، کنسرت‌ها و نمایشگاه‌های گل و گیاه است. دانشگاه اینسوبریا نیز گاه از این باغ‌ها برای فعالیت‌های آموزشی و پژوهشی در حوزهٔ گیاه‌شناسی بهره می‌گیرد. میراث فرهنگی و حفاظت ویلا توپلیتس در فهرست میراث فرهنگی منطقه لومباردی ثبت شده‌است. شهرداری وارزه با همکاری دانشگاه‌ها و نهادهای محلی پروژه‌های متعددی برای حفاظت و مرمت آن انجام داده‌است. جایگاه در هنر و ادبیات ویلا توپلیتس در سفرنامه‌های گردشگران اروپایی اوایل قرن بیستم ذکر شده‌است. همچنین این مکان در چندین فیلم ایتالیایی دهه ۱۹۶۰ و ۱۹۷۰ به‌عنوان لوکیشن استفاده شد. | ## جمع‌بندی | باغ‌های آن الهام‌بخش نقاشی‌ها و عکس‌های هنرمندان محلی بوده و در ادبیات معاصر ایتالیا نیز به‌عنوان نماد پیوند شرق و غرب توصیف شده‌است.
موضوع مقاله: عشق من تماماً از آن من | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عشق من تماماً از آن من | مقدمه: «عشق من تماماً از آن من» ترانه‌ای خواننده-ترانه‌پرداز آمریکایی میتسکی می‌باشد که در ۱۵ سپتامبر سال ۲۰۲۳ به‌عنوان سومین تک‌آهنگ از هفتمین آلبوم استودیویی وی تحت عنوان زمین ناپذیراست و ما نیز همین‌طور منتشر گردید. | ## بخش 1: عشق من تماماً از آن من | میتسکی در اشعار ترانه از ماه می‌خواهد عشقش را پس از مرگش به خود بسپارد و دوباره نورش را بر زمین بتاباند. | ## بخش 2: عشق من تماماً از آن من | پس از موفقیت این ترانه در تیک‌تاک، «عشق من تماماً از آن من» به نقطهٔ عطف تجاری میتسکی تبدیل شد و نخستین ترانهٔ او بود که در بیلبورد هات ۱۰۰ صدرنشین می‌شد و در آن نیز رتبهٔ ۲۶ را از آن خود ساخت، و همچنین در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا به رتبهٔ ۸ دست یافت. | ## بخش 3: عشق من تماماً از آن من | این ترانه با استقبال گستردهٔ منتقدان روبه‌رو شد و بسیاری آن را بهترین قطعهٔ زمین ناپذیراست و ما نیز همین‌طور و یکی از بهترین ترانه‌های سال ۲۰۲۳ دانستند. | ## جمع‌بندی | موزیک ویدئوی این اثر هم‌زمان با انتشار آلبوم منتشر شد و توسط ای‌جی روخاس کارگردانی شد؛ در این ویدئو میتسکی یک برج صندلی‌هایی را روی یک تخم می‌سازد و سپس از آن بالا می‌رود.
موضوع مقاله: کازا دل فاشو (وارزه) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کازا دل فاشو (وارزه) | مقدمه: کازا دل فاشو (وارزه) یکی از نمونه‌های شاخص معماری عقل‌گرایانه در ایتالیا است که در دههٔ ۱۹۳۰ در شهر وارزه، ناحیهٔ لومباردی ساخته شد. | ## بخش 1: کازا دل فاشو (وارزه) | این بنا به‌عنوان مقر حزب ملی فاشیست طراحی گردید و اثر برجستهٔ جوزپه تراننی، از معماران مهم جنبش عقل‌گرایی معماری ایتالیا به‌شمار می‌رود. این ساختمان در دورهٔ بنیتو موسولینی و در چارچوب سیاست‌های فرهنگی و معماری رژیم فاشیستی بنا گردید. وارزه به دلیل موقعیت جغرافیایی و نقش سیاسی خود به‌عنوان یکی از مراکز مهم حزب فاشیست در شمال ایتالیا انتخاب شد. پس از سقوط رژیم فاشیستی در ۱۹۴۳، ساختمان کاربری اولیهٔ خود را از دست داد و به مراکز اداری دولتی و شهرداری تغییر کاربری یافت. با وجود ارتباط مستقیم این بنا با دورهٔ فاشیسم، از تخریب آن جلوگیری شد و به‌عنوان یک نمونه مهم معماری مدرن ایتالیا حفظ گردید. | ## بخش 2: کازا دل فاشو (وارزه) | ویژگی‌های اصلی بنا شامل: استفاده از اشکال هندسی ساده و تناسبات دقیق؛ تاکید بر تقارن و شفافیت فضایی؛ بهره‌گیری از بتن، سنگ و شیشه؛ طراحی فضاهای باز و ارتباط میان داخل و خارج ساختمان. تراننی در طراحی این بنا کوشید مفاهیم ایدئولوژیک فاشیسم یعنی «نظم»، «قدرت» و «روشنی» را از طریق زبان معماری منتقل کند. پلان ساختمان مکعبی شکل است و فضای داخلی آن با سالن اجتماعات، دفاتر اداری و راهروهای منظم سازماندهی شده است. کاربری و تحولات پس از پایان جنگ جهانی دوم و سقوط فاشیسم، این ساختمان به‌جای تخریب، برای کاربری‌های اداری مورد استفاده قرار گرفت. این ساختمان علاوه بر کارکرد عملی خود، به‌عنوان یک اثر معماری ارزشمند شناخته می‌شود و مورد توجه پژوهشگران و علاقه‌مندان معماری مدرن قرار دارد. | ## بخش 3: کازا دل فاشو (وارزه) | اهمیت فرهنگی کازا دل فاشو وارزه نه تنها به‌عنوان یک اثر معماری برجسته شناخته می‌شود بلکه به‌عنوان یک نماد از رابطهٔ میان معماری و ایدئولوژی سیاسی در تاریخ معاصر ایتالیا اهمیت دارد. بسیاری از پژوهشگران این بنا را نمونه‌ای از تلاش برای ایجاد «زبان معماری فاشیستی» می‌دانند. با این حال، امروز بیشتر بر ارزش‌های هنری و معماری بنا تاکید می‌شود تا بر ایدئولوژی‌ای که در ابتدا به آن مرتبط بود. | ## جمع‌بندی | ساختمان در فهرست میراث فرهنگی منطقه لومباردی ثبت شده و تحت حفاظت قانونی قرار دارد.
موضوع مقاله: خاندان مونته‌فلترو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خاندان مونته‌فلترو | مقدمه: خاندان مونته‌فلترو یک خانواده تاریخی ایتالیایی است که بر اوربینو و گوبیو حکومت می‌کردند و در سال ۱۴۴۳ به دوک‌های اوربینو تبدیل شدند. | ## بخش 1: خاندان مونته‌فلترو | این خانواده در سال ۱۵۰۸ از نسل مرد منقرض شدند و دوک‌نشین به خانواده دلا روور به ارث رسید. تاریخچه این خانواده شاخه‌ای از لردهای کارپگنا بود، درست مانند مخالفان دیرینه‌اش، خاندان مالاتستا، سینیوری ریمینی. حدود سال ۱۱۴۰، آنتونیو (درگذشته ۱۱۸۴؟)، با توزیع بین وراث به همراه برادرانش، قلعه مونته‌کوپیولو را دریافت کرد و بعداً قلعه سن لئو (واقع در صخره مونس فرتریوس که نام خود را به منطقه مونته‌فلترو داده است) را به دست آورد. فردریک اول، امپراتور مقدس روم، در سال ۱۱۵۵ آنتونیو را به عنوان جانشین امپراتوری برای شهر اوربینو منصوب کرد و بدین ترتیب ادعا کرد که این شهر تیول پادشاهی ایتالیا (امپراتوری مقدس روم) است، اگرچه ایالات پاپی ادعای قدیمی‌تری نسبت به آن داشتند. پسر آنتونیو، مونته‌فلترانو اول (حدود ۱۱۳۵–۱۲۰۲)، که او نیز جانشین اوربینو بود، کنت مونته‌فلترو شد. در سال ۱۲۲۶، پسران دومی، بوئونکونته اول و تادئو دا مونته‌فلترو، توسط امپراتور فردریک دوم به عنوان کنت‌های اوربینو منصوب شدند. | ## بخش 2: خاندان مونته‌فلترو | در طول کشمکش‌های بین پیروان پاپ و امپراتوری (گوئلف‌ها و گیبلین‌ها)، برادران مونته‌فلترو و فرزندان آنها رهبران گیبلین‌های مارکه و رومانیا شدند، در حالی که خانواده مالاتستا رهبری گوئلف‌ها را به دست گرفتند. مونته‌فلترانو دوم (۱۲۱۴–۱۲۵۵) و گوئیدوی اول (۱۲۵۵–۱۲۸۶ و ۱۲۹۳–۱۲۹۶) که در طول جنگ‌ها با ارتش فرانسه و پاپ، کاپیتان فورلی بود، جانشین بوآنکونته اول شدند. پاپ بونیفاس هشتم او را از سرزنش‌ها به خاطر اقداماتش در آن جنگ‌ها معاف کرد و او را علیه پالسترینا و کولونا به کار گرفت. جانشین گوئیدو، فدریکو اول (۱۲۹۶–۱۳۲۲)، با گرفتن فانو، اوسیمو، رکاناتی، گوبیو، اسپولتو و آسیسی از سریر مقدس، قلمرو خود را افزایش داد. با این حال، در سال ۱۳۲۳، پسر فدریکو، نولفو (۱۳۲۳–۱۳۵۹)، به عنوان ارباب اوربینو اعلام شد. در سال ۱۳۵۵، کاردینال آلبورنوز به عنوان نماینده پاپ، در ایتالیا سفر کرد و اقتدار پاپ را احیا کرد و اوربینو بار دیگر تحت کنترل واتیکان درآمد. | ## بخش 3: خاندان مونته‌فلترو | پسر نولفو، فدریکو دوم، بدون هیچ اقتداری باقی ماند، اما پسرش، آنتونیو دوم (۱۳۷۷–۱۴۰۳)، از شورش مارکه و اومبریا علیه واتیکان (۱۳۷۵) برای احیای اقتدار خود در اوربینو استفاده کرد. گویدانتونیو (۱۴۰۳–۱۴۴۳) توسط پاپ مارتین پنجم (۱۴۱۹) به عنوان حاکم دوک‌نشین اسپولتو منصوب شد و با اقبال متغیری به جنگ علیه براچیو دا مونتونه پرداخت. سپس اوربینایی‌ها مقام لردی را به فدریکو سوم (۱۴۴۴–۱۴۸۲)، پسر نامشروع گویدانتونیو، شاگرد مکتب ویتورینو دا فلتره و عاشق هنر، پیشنهاد دادند. گویدوبالدو اول (۱۴۹۲–۱۵۰۸) برای فرار از ارتش‌های چزاره بورجیا مجبور به فرار از اوربینو شد. او فرانچسکو ماریا دلا رووره (۱۵۰۸–۳۸)، فرزند خواهرش، را به فرزندی پذیرفت و بدین ترتیب سینیوریای سینیگالیا را با اوربینو متحد کرد. پاپ لئو دهم او را از قلمرویش محروم کرد و قلمرو او به لورنزو د مدیچی و بعدها به فرانچسکو ماریا دلا رووره داده شد. | ## جمع‌بندی | خانواده رووره تا زمان انقراضشان در سال ۱۶۳۱، که به ایالات پاپی بازگشت، بر این دوک‌نشین حکومت کردند.
موضوع مقاله: گویدوبالدو دا مونته‌فلترو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گویدوبالدو دا مونته‌فلترو | مقدمه: گویدوبالدو دا مونته‌فلترو (; – ) همچنین با نام گویدوبالدو اول شناخته می‌شود، یک کوندوتیروی ایتالیایی و دوک اوربینو از سال ۱۴۸۲ تا ۱۵۰۸ بود. | ## بخش 1: گویدوبالدو دا مونته‌فلترو | زندگی‌نامه او که در گوبیو متولد شد، در سال ۱۴۸۲ جانشین پدرش فدریکو دا مونته‌فلترو به عنوان دوک اوربینو شد. گوییدوبالدو با الیزابتا گونزاگا، خواهر فرانچسکو دوم گونزاگا، مارکی مانتوا، ازدواج کرد. گویدوبالدو ناتوان بود و آنها فرزندی نداشتند، اما الیزابتا از طلاق دادن او خودداری کرد. | ## بخش 2: گویدوبالدو دا مونته‌فلترو | او به عنوان یکی از کاپیتان‌های پاپ الکساندر ششم در کنار نیروهای فرانسوی پادشاه شارل هشتم فرانسه در طول حمله دوم به جنوب ایتالیا جنگید. در سال ۱۴۹۶، در حالی که در نزدیکی براچانو برای پاپ می‌جنگید، گویدوبالدو توسط اورسینی‌ها و ویتلی‌ها اسیر شد و سال بعد آزاد شد. گویدوبالدو در سال ۱۵۰۲ مجبور شد برای فرار از ارتش چزاره بورجیا از اوربینو فرار کند، اما پس از مرگ پدر چزاره بورجیا، پاپ الکساندر ششم، در سال ۱۵۰۳ بازگشت. | ## بخش 3: گویدوبالدو دا مونته‌فلترو | او فرانچسکو ماریا دلا رووره، فرزند خواهرش و برادرزاده پاپ ژولیوس دوم را به عنوان وارث خود پذیرفت و بدین ترتیب ارباب سنگیالیا را با اوربینو متحد کرد. مورخ ایتالیایی-انگلیسی، پولیدور ویرژیل، ممکن است در خدمت گویدوبالدو و الیزابتا و همچنین بالداساره کاستیلیونه، نویسنده کتاب «کتاب درباریان»، که دربار اوربینو را توصیف می‌کند، کار کرده باشد. | ## جمع‌بندی | گویدوالدو که از نقرس رنج می‌برد، در سن ۳۶ سالگی در فوسومبرونه درگذشت و برادرزاده‌اش جانشین او شد.