موضوع مقاله: فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور | مقدمه: فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور که با نام نازیسپلویتِیشن Nazisploitation نیز شناخته می‌شود) زیرژانری از فیلم‌های بهره‌بردار و بهره‌بردار جنسی است که در آن نازی‌ها، اغلب در نقش نگهبانان اردوگاه‌ها یا زندان‌ها در طول جنگ جهانی دوم، مرتکب جرایم جنسی می‌شوند. | ## بخش 1: فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور | بیشتر این آثار از فرمول زنان در زندان پیروی می‌کنند که بستر داستان آن‌ها به یک اردوگاه کار اجباری، یک اردوگاه مرگ یا یک روسپی‌خانه نازی‌ها منتقل شده است و تأکید مضاعفی بر دیگرآزاری، خشونت عریان و خون‌ریزی و تحقیر انسانی دارند. بدنام‌ترین و تأثیرگذارترین عنوان این دسته (که استانداردهای این ژانر را پایه‌گذاری کرد) یک محصول کانادایی به نام ایلسا، ماده‌گرگ اس‌اس (۱۹۷۴) است. موفقیت غافلگیرکننده این فیلم و همچنین آثاری چون سالن کیتی و نگهبان شب باعث شد فیلم‌سازان اروپایی، عمدتاً در ایتالیا، به تولید فیلم‌های مشابه روی آورند؛ به طوری که در طول چند سال بعد، اندکی بیش از دوازده عنوان فیلم با این مضمون اکران شد. این فیلم‌ها که در سطح جهانی هم برای اکران در سینما و هم در قالب رسانه خانگی (وی‌اچ‌اس) عرضه می‌شدند، با حمله تند منتقدان روبه‌رو شده و به شدت تحت سانسور قرار گرفتند، به طوری که این زیرژانر تا پایان دهه ۱۹۷۰ تقریباً به‌طور کامل محو شد. در ایتالیا، این فیلم‌ها به عنوان بخشی از چرخه «سادیکونازیستا» (il sadiconazista) شناخته می‌شوند که از فیلم‌های هنری مانند سالو یا ۱۲۰ روز در سودوم (۱۹۷۵) اثر پیر پائولو پازولینی و سالن کیتی (۱۹۷۶) ساخته تینتو براس الهام گرفته‌اند. این موضوع را می‌توان در اوایل سال ۱۹۴۵ در فیلم رم، شهر بی‌دفاع اثر روبرتو روسلینی مشاهده کرد. فیلم دیگری از روسلینی با نام آلمان، سال صفر (۱۹۴۸)، نازیسم را با میل جنسی به کودکان پیوند می‌دهد. اثر هنری و بحث‌برانگیز غروب خدایان (۱۹۶۹) به کارگردانی لوکینو ویسکونتی که دربارهٔ ظهور و سقوط یک خانواده صنعتگر آلمانی در رایش سوم است نیز تأثیر عمده‌ای بر این ژانر داشته است. این فیلم دارای صحنه‌ای از عیاشی مردان همجنس‌گرای اس‌آ است و یکی از شخصیت‌های اصلی را به عنوان یک منحرفِ روان‌پریش به تصویر می‌کشد که با مبدل‌پوشی، دختربچه‌ها را آزار داده و با مادرش مرتکب زنای با محارم می‌شود. فیلم هنری فرانسوی شرارت و فضیلت (۱۹۶۳) به کارگردانی روژه وادیم، بازگوییِ تلطیف‌شده‌ای از رمان ژوستین اثر مارکی دو ساد است که داستان آن در دوران اشغال فرانسه توسط نازی‌ها رخ می‌دهد. این فیلم روایتی ظریف و طنزآمیز است که تنها به فساد جنسیِ آشکار در رمان اصلی اشاره‌ای گذرا می‌کند. فیلم تحسین‌شده گروبردار محصول ۱۹۶۴، شامل یک صحنه گذشته‌نما (فلش‌بک) است که زنان برهنه‌ای را نشان می‌دهد که در روسپی‌خانه یک اردوگاه کار اجباری نگهداری می‌شوند. با این حال، اولین فیلم کاملاً پرداخت‌شده در سبک فیلم سکسنتفاعی که در یک اردوگاه نازی اتفاق می‌افتاد، فیلم کمپ عشق ۷ (۱۹۶۹) بود. این فیلم را همچنین می‌توان پیشگام ژانر مشابه فیلم زندان زنان دانست که در ابتدا با فیلم خانه عروسکی بزرگ (۱۹۷۱) اثر راجر کورمن به محبوبیت رسید. در این داستان، به منظور نجات یک دانشمند یهودی، دو مأمور زن به یکی از اردوگاه‌های نازی موسوم به بخش شادی (Joy Division) نفوذ می‌کنند؛ جایی که زندانیان به عنوان برده جنسی برای افسران آلمانی نگهداری می‌شوند. در فیلم صحنه‌هایی از تحقیر (مانند لیسیدن چکمه)، شلاق زدن، شکنجه، همجنس‌گرایی زنانه و تلاش برای تجاوز وجود دارد که در نهایت به یک فرار خشونت‌آمیز و خونین ختم می‌شود. شخصیت‌های کلیشه‌ای فیلم شامل یک فرمانده بی‌رحم و منحرف، یک پزشک همجنس‌گرای زن، نگهبانان سادیستی که آزادانه زندانیان را آزار می‌دهند، و یک آلمانیِ دلسوز است که سعی می‌کند به زنان اسیر کمک کند. مضمون سوءاستفاده جنسی توسط نازی‌ها در فیلم‌های ارزان‌قیمت و خشنِ سینماهای ماشین‌رو مانند گلوبرها (The Cut-Throats) (۱۹۶۹) و شکنجه‌ام کن، ببوسم (Torture Me, Kiss Me) (۱۹۷۰) ادامه یافت؛ فیلم دوم یک فیلم درجه ب کم‌بودجه و سیاه‌وسفید دربارهٔ افسران سادیست نازی بود که غیرنظامیان زن را در فرانسه اشغالی شکنجه می‌کردند (از جمله صحنه‌های شلاق زدن فتیش‌گونه). ایلسا از این جهت منحصربه‌فرد بود که فرمانده اردوگاه یک زن جذاب و تشنه رابطه جنسی بود که نقش او را دیان تورن (که اغلب با سینه‌هایی برهنه در فیلم ظاهر می‌شد) بازی می‌کرد. در فواصل بین صحنه‌های جنسی، ایلسا زندانیان مرد و زن خود را تحت آزمایش‌های علمی هولناکی قرار می‌دهد که بسیار شبیه به آزمایش‌های انسانی بدنام نازی‌ها توسط یوزف منگله در اردوگاه آشویتس است. برخی از آزمایش‌ها در مورد سرمازدگی و مقاومت در محفظه فشار واقعی بودند، در حالی که برخی دیگر صرفاً زاده تخیل بودند. این شخصیت همچنین تا حدودی بر اساس «ساحره بوخن‌والد» یعنی ایلزه کخ، همسر فرمانده اردوگاه کار اجباری بوخن‌والد، شکل گرفته بود. | ## بخش 2: فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور | کخ به دلیل داشتن روابط جنسی منحرفانه با زندانیان شهرت داشت و شایع شده بود که آباژورهایی از پوست انسان می‌ساخته است. ایلسا شامل عناصر استاندارد سادیسم، تحقیر، شلاق، بردگی جنسی، شکنجه‌های بی‌پرده و پایانی خونین است که در آن ایلسا به ضرب گلوله کشته شده و اردوگاه به آتش کشیده می‌شود. این فیلم در سینماهای ماشین‌رو و شبکه‌های پخش سینمای گرایندهاوس با موفقیت شگفت‌انگیزی روبه‌رو شد. شخصیت ایلسا برای سه دنباله سودآور دیگر دوباره زنده شد، اما این فیلم‌ها ریشه‌های نازی فیلم اصلی را نادیده گرفتند و در ماهیت خود بیشتر به ژانر فیلم زندان زنان نزدیک بودند. او به عنوان یک معشوقه اجیرشده، در ایلسا، نگهبان حرمسرا شیوخ نفت (۱۹۷۶) مدیر یک حرمسرا، در ایلسا، ماده‌ببر سیبری (۱۹۷۷) فرمانده یک گولاگ در سال ۱۹۵۳، و در ایلسا، رئیس نابکار زندان (۱۹۷۷) رئیس یک زندان فاسد در آمریکای لاتین شد. فیلم‌های نازی از ایتالیا و فرانسه در همین حین، فیلم‌سازان اروپایی در حال ساخت فیلم‌های پرالتهاب نازی‌محور خود با شرورهایی از نوع ایلسا بودند. ماچا ماگال بازیگر آلمانی، نقش دکتر الن کراچ را بازی کرد؛ یکی دیگر از نازی‌های بلوند و سردمزاج که با وجود جذابیت جنسی، کاملاً شرور است. این فیلم به دلیل صحنه‌های گسترده و بی‌پرده شکنجه، وحشی‌گری و تجاوز، در ابتدا در انگلستان ممنوع شد. ماگال همچنین در فیلم دختران اس‌اس (۱۹۷۷)، داستان دیگری که در یک روسپی‌خانه نازی‌ها می‌گذشت، ایفای نقش کرد. زیرژانر فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور، فرصتی را برای استودیوهای ایتالیایی فراهم کرد تا تصاویر ترسناک بسیار کم‌هزینه‌ای تولید کنند و در عین حال وارد بازارِ تا پیش از آن نادیده‌گرفته‌شدهٔ فیلم‌های جنگیِ سودجویانه شوند. فیلم‌های ایتالیایی از بسیاری جهات با «ایلسا» تفاوت دارند؛ به عنوان مثال، آن‌ها بر جنبه‌های بسیار افراطی‌تری از سوءاستفاده‌های انسانی تمرکز می‌کنند. فیلم‌های سال ۱۹۷۶ عبارتند از اردوگاه آزمایش‌های انسانی اس‌اس (همچنین شناخته‌شده با نام SS Experiment Love Camp) اثر سرجو گارونه که صحنه‌های جنسی ملایم (سافت‌کور) و اخته کردن یک افسر اس‌اس را به تصویر می‌کشد؛ فیلم SS Hell Camp، دومین فیلم نازی‌محور لوئیجی باتسلا که در آن جهش‌یافته‌ای تشنه رابطه جنسی توسط یک دانشمند نازی شبیه به ایلسا خلق می‌شود؛ و فیلم دختران اس‌اس به کارگردانی برونو ماتی که یک کپی آشکار از سالن کیتی است. ماتی همچنین فیلم کمپ زنان ۱۱۹ (Women's Camp 119) را با بازی لورن د سله کارگردانی کرد؛ فیلمی بر اساس اسناد واقعی که آزمایش‌های علمی هولناکی را که روی زندانیان انجام می‌شود، به تصویر می‌کشد. در سال ۱۹۷۷ فیلم آخرین ارجی گشتاپو اکران شد که رابطه عاشقانه‌ای بین فرمانده اردوگاه و یک زندانی را به تصویر می‌کشد. شب‌های سرخ گشتاپو یک فیلم جنسی ملایم است که در آن سربازان اس‌اس در قلعه‌ای به آزار زنان می‌پردازند. عشق نازی کمپ ۳۷ با بازی سیرپا لین در نقش یک دختر یهودی که مجبور به ورود به روسپی‌خانه می‌شود، به دلیل صحنه‌های جنسی بی‌پرده (هاردکور) و همچنین نویسندگیِ فیلم‌نامه‌نویس مشهور جانفرانکو کلریچی قابل توجه است. پورنوگرافی نازی فیلم‌های بزرگسالان نیز در مجموعه‌ای از فیلم‌های پورنوگرافی خشن و سادومازوخیستی در دهه ۱۹۷۰ و اوایل دهه ۱۹۸۰ از سناریوهای نازی بهره بردند. یکی از آخرین آثار این سبک، فیلم استالاگ ۶۹ (۱۹۸۲) است که آنجلیک پتیجان در آن در نقش یک افسر اس‌اس از نوع ایلسا ایفای نقش می‌کند. داستان این فیلم تا حد زیادی بازسازی فیلم کمپ عشق ۷ بود که این چرخه را به ریشه‌های خود بازگرداند. در سال ۲۰۰۶، استودیوی مجارستانی تولیدکننده فیلم‌های اس‌اندام (S&M) با نام مود پیکچرز (Mood Pictures)، فیلم‌های گشتاپو، گشتاپو ۲ و در سال ۲۰۰۸ فیلم دکتر منگله را منتشر کرد که تمامی آن‌ها در یک اردوگاه زندانیان نازی روایت شده و ادای احترامی به ایلسا و فیلم‌های بهره‌بردار ایتالیایی محسوب می‌شوند. دوران معاصر در سال ۲۰۰۷، به عنوان بخشی از ادای دین رابرت رودریگز و کوئنتین تارانتینو به سینمای بهره‌کشی در فیلم گرایندهاوس، راب زامبی تریلری برای یک فیلم ساختگی به نام زنان گرگ‌نمای اس‌اس با بازی نیکلاس کیج و اودو کی‌یر خلق کرد. قرار بود این فیلم یا یک فیلم نازی باشد یا یک فیلم دربارهٔ زنان در زندان که من نازی‌ها را انتخاب کردم. | ## بخش 3: فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور | تمام آن فیلم‌ها مثل ایلسا، ماده‌گرگ اس‌اس، شیطان دوشیزه و کمپ عشق ۷ وجود دارند؛ من همیشه فکر می‌کردم که این عجیب‌ترین ژانر ممکن است.» در ۱۸ دسامبر ۲۰۰۷، زامبی مطلبی در صفحه مای‌اسپیس خود منتشر کرد و پرسید که آیا مردم مایلند نسخه فیلم بلند از زنان گرگ‌نمای اس‌اس را ببینند. فیلم‌های آسمان آهنی و نازی‌ها در مرکز زمین (هر دو محصول ۲۰۱۲) نیز در حال و هوای مشابهی هستند. مضامین اکثر فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور، مانند فیلم کمپ زنان ۱۱۹، در فضاهای استالاگ (اردوگاه اسرای جنگی) با زندانیان زن جوان می‌گذرند. شکنجه‌گران آن‌ها افسران زن یا مرد نازی در یونیفرم‌های اس‌اس هستند که معمولاً با لهجه آلمانی جعلی و کلمات نامربوط یا با تلفظ اشتباهِ زبان آلمانی صحبت می‌کنند و اغلب از «آزمایش‌ها» به عنوان بهانه‌ای برای اعمال خشونت فیزیکی سادیستی استفاده می‌کنند (شاید با الهام از کارهای افرادی مانند یوزف منگله که آزمایش‌های انسانیِ مرگباری روی افراد انجام می‌دادند). صحنه‌هایی از رفتارهای جنسی یا به‌طور معمول‌تر، نمایش بدن‌های برهنه زندانیانِ قربانی در فیلم وجود دارد. سطح خشونت به تصویر کشیده شده در این فیلم‌ها اغلب ممکن است به حد فیلم‌های اسپلتر برسد. این ژانر عمدتاً بر روی افسران زن اس‌اس تمرکز داشت و آن‌ها را زنانی شهوانی و با سینه‌های برجسته، مانند ایلسا نشان می‌داد که از زندانیان مرد خود نیز سوءاستفاده جنسی می‌کردند (عمدتاً به شکل تجاوز زن به مرد). از آنجا که فضای داستان معمولاً یک استالاگ (اردوگاه اسیران جنگی) است و نه یک اردوگاه کار اجباری، زندانیان عمدتاً سربازان متفقین هستند و نه غیرنظامیان یهودی. همچنین بسیاری از فیلم‌ها نیز هستند که از قواعد مرسوم فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور پیروی نمی‌کنند، از جمله روسپی‌خانه اس‌اس (Bordel SS) محصول ۱۹۷۸ به کارگردانی ژوزه بنازراف (که یکی از معدود فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور است که عنوان مشکوک داشتن صحنه‌های واقعی پورنوگرافی هاردکور را یدک می‌کشد) و فیلم سالن کیتی (۱۹۷۶) اثر تینتو براس. این آثار معمولاً به عنوان فیلم‌های «نمونه اولیه» در نظر گرفته نمی‌شوند و بیشتر در زیرژانر «فیلم هنری» دسته‌بندی می‌گردند. با این حال، به دلیل مبهم بودن این اصطلاح، حتی فیلمی چون هتلبان شب (۱۹۷۴) ساخته لیلیانا کاوانی که (به عقیده بسیاری) فاقد انگیزه‌های سودجویانه است نیز ممکن است در زمره این گونه فیلم‌ها قرار گیرد. کتاب لورا فراست با عنوان سائق‌های جنسی: فانتزی‌های فاشیسم در مدرنیسم ادبی (۲۰۰۲) بیان می‌کند که این ژانر بخشی از یک تلاشِ مشکل‌ساز برای پیوند دادن انحرافات سیاسی (یعنی فاشیسم، نظامی‌گری و نسل‌کشی) با انحرافات جنسی (یعنی سادومازوخیسم، همجنس‌گرایی، دگرجنس‌پوشی و میل جنسی به کودکان) است. وضعیت قانونی در بریتانیا در اوایل دهه ۱۹۸۰، فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور راه خود را به بازار بریتانیا باز کردند و با رشد فناوری ویدئوی خانگی وی‌اچ‌اس به محبوبیت رسیدند. در حالی که استودیوهای بزرگ هالیوود از این فرمت جدید دوری می‌کردند، شرکت‌های کوچک داخلی قفسه‌های ویدئوکلوپ‌ها را پر از نوار کردند. این شرکت کمپین تبلیغاتی با آگهی‌های تمام‌صفحه به راه انداخت که زنی برهنه را نشان می‌داد که از پاهایش آویزان شده، یک صلیب شکسته از مچ دستش آویخته و یک فرمانده اس‌اس در پس‌زمینه به صورت شبح‌واری نمایان است. تبلیغات این فیلم در ویدئوکلوپ‌ها به هدف معترضان تبدیل شد که در مقابل این فروشگاه‌ها تجمع کرده و برای ممنوعیت فیلم طومار جمع می‌کردند. پس از تصویب قانون ضبط ویدیوئی ۱۹۸۴، بیشتر فیلم‌های بهره‌بردار نازی‌محور (که با برچسب «نازی‌های منزجرکننده» شناخته می‌شدند) از دریافت رده‌بندی هیئت رده‌بندی سنی فیلم بریتانیا محروم شدند. به تازگی در سال ۲۰۲۱، انتشار دی‌وی‌دیِ این فیلم توسط هیئت رده‌بندی سنی فیلم بریتانیا رد شد. ادبیات اسرائیل به‌طور خاص در ادبیات اسرائیل، طی دهه ۱۹۶۰ میلادی، «داستان‌های استالاگ» کتاب‌های جیبی بودند که داستان‌هایشان بر ویژگی‌های منحصربه‌فرد این ژانر تمرکز داشت. فروش این ادبیات پورنوگرافیک تمام رکوردها را در اسرائیل شکست و صدها هزار نسخه از آن‌ها در دکه‌های روزنامه‌فروشی فروخته شد. | ## جمع‌بندی | این کتاب‌ها با الهام از رمان خانه عروسک‌ها اثر یهیل دینور (با نام مستعار Ka-tzetnik 135633) نوشته شده بودند؛ رمانی دربارهٔ تجربیات یک دختر یهودی که در «بخش شادی» (بلوک ۲۴) در اردوگاه آشویتس وادار به تن‌فروشی شده بود؛ اگرچه واقعی بودن وقایع این رمان مورد مناقشه است.