موضوع مقاله: امیل-ژاک رولمان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # امیل-ژاک رولمان | مقدمه: مبلمان او دارای طرح‌های شیک، مواد گران‌قیمت و عجیب و غریب و صنایع دستی بسیار خوب بود و به نمادی از تجمل و مدرنیتۀ آرت دکو تبدیل شد. | ## بخش 1: امیل-ژاک رولمان | همچنین واکنش طراحان و معماران دیگر مانند لو کوربوزیه را به همراه داشت که خواستار مبلمان ساده‌تر و کاربردی‌تر بودند. او این تجارت را در جوانی آموخت و در کنار نقاشان و نصابان کاغذ دیواری کار می‌کرد. هنگامی که پدرش در سال ۱۹۰۷ میلادی درگذشت، او کسب‌و‌کار خانوادگی را به دست گرفت و به زودی با پی‌یر لوران طراح، دفتر دومی به نام رولمان و لوران را افتتاح کرد که به طراحی و ساخت مبلمان فاخر پرداخت. کسب‌و‌کار اصلی ساخت‌و‌ساز در شمارهٔ ۱۰، خیابان مالویل واقع شده بود، در حالی که مبلمان در نمایشگاه‌های شمارهٔ ۲۷، خیابان لیسبون طراحی و به نمایش گذاشته می‌شد. سود حاصل از ساخت‌و‌ساز، رولمان را قادر ساخت تا مواد گران‌قیمت بخرد و بهترین صنعتگران را برای ساخت مبلمان خود استخدام کند. اولین تجربۀ رولمان در طراحی مبلمان در سال ۱۹۱۰ میلادی زمانی رخ داد که او برای همسرش و اولین آپارتمانش، مبلمان طراحی کرد. تا سال ۱۹۱۹ میلادی، رولمان به همراه پی‌یر لوران یک شرکت طراحی داخلی را تأسیس کرد. طرح‌های اولیۀ او منعکس‌کننده تأثیرات آر نُوو و جنبش‌های هنر و صنایع دستی بود که در آن زمان در اروپا محبوبیت داشتند. آثار بعدی او را می‌توان به تأثیر شدید طراحی ونیزی در طول جنگ جهانی اول ردیابی کرد. | ## بخش 2: امیل-ژاک رولمان | اگرچه به نظر می‌رسید کارهای اولیۀ او تحت تأثیر جنبش هنر و صنایع دستی قرار گرفته بود، اما او به شدت از تحقیر خود نسبت به خود جنبش سخن می‌گفت. او اظهار داشت که گرایش‌های سبک و طراحی شروع شده و کاملاً توسط ثروتمندان هدایت می‌شود، زیرا آن‌ها کسانی بودند که می‌توانستند چنین اقلام مرسوم گران‌قیمتی را بخرند. به نظر می‌رسید که طرح‌های بعدی او برای این مشتریان مرفه از موادی مانند: آبنوس، چوب رز، و گاوزبان (گور برگ) که همه از سرتاسر جهان تهیه می‌شدند، پاسخگو باشند. رولمن برای اثاثیه خود از چوب‌های کمیاب و گران‌قیمت مانند آبنوس و چوب رز، پوشش‌های پوست‌کوسه (نوعی پارچه یا تار-بافته که شبیه پوست کوسه است) و دسته‌ها و منبت‌های عاج استفاده کرد. اگرچه قطعات رولمن بسیار گران بودند، اما هزینهٔ ساخت آن‌ها بیشتر از آنچه رولمان برای آن‌ها پرداخت کرد. او اظهار داشت که ایمانش به آینده همان چیزی است که او را به ادامه ساخت مبلمان، حتی در شرایطی که برایش بدهی می‌آورد، ترغیب کرد. در سال‌های اولیه‌اش کار توسط کارگاه‌های مختلف مبلمان پاریس انجام می‌شد، اما در سال ۱۹۲۳ میلادی کارگاه خود را در خیابان اوسان در منطقهٔ ۱۵ افتتاح کرد، جایی که صنعتگران خود قطعات را می‌ساختند. آثار رولمان در نمایشگاه بین‌المللی هنرهای تزیینی و صنعتی مدرن پاریس در سال ۱۹۲۵ میلادی مورد توجه بین‌المللی قرار گرفت، رویدادی که نام «آرت دکو» را به خود اختصاص داد. او غرفۀ خود را داشت، هتل دو کلکسیونور (خانهٔ یک کلکسیونر)، با نمایش‌هایی در مقیاس کامل از مبلمان‌اش در محیط‌هایی با ذائقه‌های گوناگون. | ## بخش 3: امیل-ژاک رولمان | غرفهٔ او در نمایشگاه ۱۹۲۵ میلادی مشتریان مشهوری را برای او به ارمغان آورد، از جمله خانواده‌های بانکی روشیلد و ورمز، اوژن شولر، مالکِ لورئال، سازندۀ هواپیما و خودرو گابریل وویسین، طراح مُد ژان پاکوین، نویسنده کولت و پاول ژرالدی، نمایشنامه‌نویس، که از او خواست تا صحنۀ نمایش‌هایش را طراحی کند. او تصمیم گرفت برای خودش یک کپی از میز بسازد، از آبنوس از ماکاسار، که دارای یک لامپ چرخان و تکیه گاه‌های تلفن بود. او قطعۀ دیگری را که به‌طور خاص طراحی شده بود، برای ژرژ-ماری هارد، مدیر شرکت خودروسازی سیتروئن، که چندین سفر اکتشافی مشهور را رهبری کرد، ساخت. این میز غلتان برای ارائه نقشه‌ها بود که او در چندین نسخه از چوب لاکی، بلوط، ماهون و نمدار (زیرفون) تهیه کرد. در سال ۱۹۳۲ میلادی او تعدادی قطعه برای کاخ مانیک باغ (باغ یاقوت) مهاراجه یاشوانت رائو هولکار دوم در ایالت ایندور طراحی کرد. او قبل از مرگ، بنای تدفین خود را طراحی کرد و حکم داد که شرکتش پس از مرگش منحل و تعطیل شود. همهٔ طرح‌های مبلمان از رولمان سرچشمه می‌گرفتند، کسی که همیشه یک دفترچهٔ طراحی داشت و همیشه مشاهده می‌کرد و طرح می‌کشید. | ## جمع‌بندی | هر قطعه با یک طراحی در مقیاس یک صدم اندازهٔ اصلی شروع می‌شد، که سپس به طراحی، در مقیاس یک دهم، و در نهایت به یک طراحی در مقیاس کامل که برای ساخت قطعۀ مبلمان استفاده می‌شد، اصلاح می‌شد.