aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: عنوانهای اشرافی آلمان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عنوانهای اشرافی آلمان | مقدمه: به طور خاص، اعضای اشراف در بیشتر سرزمین‌های آلمان قدرت را اعمال می‌کردند یا نقش مهمی در آن داشتند. | ## بخش 1: عنوانهای اشرافی آلمان | به دلیل چندپارگی سرزمینی، اشرافیت در آلمان عنوان «آلمانی» در ابتدا تنها یک عنوان جغرافیاییِ گذشته‌نگر است، اما با گذشت زمان، فرهنگی و زبانی و در نهایت سیاسی و قانونی نیز می‌شود. از قرن یازدهم/دوازدهم به بعد، اشراف از نظر قانونی و اجتماعی در قالب املاک سازماندهی شدندوالتر دمل: ویژگی‌های اشراف اروپایی - تأملات اولیه در مورد یک موضوع تاریخی جهانی. در قرون وسطی و از قرن چهاردهم به بعد تا پایان امپراتوری مقدس روم در سال ۱۸۰۶ افراد غیراشراف می‌توانستند به عنوان شوالیه یا توسط امپراتور و پادشاه به مقام اشرافیت برسند، اشراف آلمان ارتباط نزدیکی با سیستم پادشاهی و زمینداری، داشتند، زیرا اشرافیت‌های درون امپراتوری مختص امپراتوران و پادشاهان روم مقدس بود. | ## بخش 2: عنوانهای اشرافی آلمان | با پایان کنفدراسیون آلمان در سال ۱۸۰۶، که امپراتوری اتریش به آن تعلق داشت، و تأسیس امپراتوری اتریش- مجارستان (عنوان امپراتوری اتریش در سال ۱۸۰۴ به وجود آمد ولی امپراتوری با عنوان اتریش - مجارستان در سال ۱۸۶۷ به وجود آمد) در سال ۱۸۶۷، اشراف اتریشی از بقیه اشراف آلمان جدا شدند. اشراف سوئیس از زمان خروج سوئیس از امپراتوری مقدس روم با صلح وستفالی در سال ۱۶۴۸، توسعه مستقلی را پشت سر گذاشته بودند. پس از انقلاب نوامبر ۱۹۱۸/۱۹۱۹، قانون اساسی وایمار در ۱۱ آگوست ۱۹۱۹، «امتیازات یا معایب قانون عمومی ناشی از تولد یا جایگاه اجتماعی» را لغو کرد.قانون اساسی رایش آلمان، ماده ۱۰۹، در: قانون اساسی رایش آلمان (۱۹۱۹)#ماده ۱۰۹از سوی دیگر، در اتریش، اشرافیت اتریشی با قانون لغو اشرافیت به طور کامل منسوخ شد و استفاده از القاب و عناوین اشرافی در نام‌ها ممنوع شد. | ## بخش 3: عنوانهای اشرافی آلمان | تخمین زده می‌شود که امروزه حدود ۸۰۰۰۰ نفر از نوادگان اشراف تاریخی در آلمان وجود دارند.مونیکا واینفورت از «یک مجموعه ارزش‌های خاص اشرافی در چارچوب مفاهیمی مانند افتخار، وظیفه و فداکاری» صحبت می‌کند که به عنوان الگویی متضاد با مفاهیم «بورژوایی» از دستاوردهای فردی توسعه یافته است.» (مونیکا واینفورت: اشراف در دوران مدرن. واندن‌هوک و روپرشت، گوتینگن ۲۰۰۶، صفحه ۱۱.) هانس-اولریش وهلر، با الهام از لرد رالف دارندورف، اشراف را به عنوان «طبقه بالای دارای اعتبار» و «جامعه‌ای بسته» توصیف می‌کند که با آیین‌های خاص خود، اصول خاص افتخار، اصول رفتاری مبتنی بر طبقه، اعتبار دودمان و تعاملات اجتماعی انحصاری خود، خود را از محیط بورژوایی خود متمایز می‌کرد. | ## جمع‌بندی | بک، مونیخ ۲۰۰۸، صفحه ۱۶۷.) نوادگان اشراف تاریخی اغلب یک طبقه اجتماعی نسبتاً بسته با سبک زندگی، آداب و رسوم و اخلاق طبقاتی متمایز خود را تشکیل می‌دهند.
موضوع مقاله: ایکیس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ایکیس | مقدمه: ایکیس فیلمی هندی به زبان هندی زندگینامه‌ای درام جنگی محصول سال ۲۰۲۶ به کارگردانی و نویسندگی سریرام راگاوان است. | ## بخش 1: ایکیس | این فیلم به تهیه‌کنندگی مشترک دینش ویجان، بینی پادا، شارادا کرکی جلوتا و پونام شیوداسانی تحت نظر مدوک فیلمز ساخته شده است. در این فیلم آگاستیا ناندا در اولین حضورش در تئاتر، دارمندرا و آسرانی در آخرین نقش‌های سینمایی خود و جایدیپ اهلاوات و سیمار باتیا در آخرین نقش‌های سینمایی خود ایفای نقش می‌کنند. این فیلم بر اساس زندگی آرون ختارپال، جوان‌ترین دریافت‌کننده جایزه پارام ویر چاکرا، ساخته شده و حول نبرد باسانتار در طول جنگ هند و پاکستان در سال ۱۹۷۱ می‌چرخد. | ## بخش 2: ایکیس | قرار بود فیلم «ایکیس» در ۲۵ دسامبر ۲۰۲۵ به صورت سینمایی اکران شود، اما اکران آن به ۱ ژانویه ۲۰۲۶ موکول شد. داستان این فیلم وقایع زندگی ستوان دوم آرون ختارپال و در نهایت شهادت او در نبرد باسانتار در طول ۱۹۷۱ جنگ هند و پاکستان را روایت می‌کند.همچنین وقایعی را که هنگام بازدید پدرش، سرتیپ مادان لعل ختارپال (بازنشسته)، ۳۰ سال بعد از پاکستان رخ می‌دهد، به تصویر می‌کشد.. در ۱۴ اکتبر ۱۹۷۱، در یک اردوگاه آموزشی در احمدنگر، افسران تولد ۲۱ سالگی ستوان دوم آرون ختارپال را جشن می‌گیرند، در حالی که اعلام می‌شود آموزش به دلیل افزایش تنش در مرز لغو شده است. | ## بخش 3: ایکیس | زمان به سال ۲۰۰۱ در لاهور، پاکستان منتقل می‌شود، جایی که سرتیپ جان محمد نثار برای ورود مادان لعل ختارپال، پدر آرون، که برای تجدید دیدار با دانشجویان دانشگاه و بازدید از روستایش، سرگودها، اقامت دارد، آماده می‌شود. زمان به عقب و جلو می‌رود و زندگینامه آرون را نشان می‌دهد، از جمله عاشق شدن به دختری به نام کیران کوچار، فرمانده تانک بودن، رفتن به پاکستان در ۳ دسامبر ۱۹۷۱ (روزی که نخست وزیر ایندیرا گاندی به پاکستان اعلام جنگ کرد)، اشتباه گرفته شدن توسط غیرنظامیان با ارتش پاکستان، مبارزه با بیش از ۱۴ تانک پاتون، و در نهایت آخرین نفس‌هایش (که بعداً مشخص می‌شود که عامل آن خود نثار بوده است). | ## جمع‌بندی | در پایان، مشخص می‌شود که کیران هنوز برای خانواده آرون کیک تولد می‌فرستد، اگرچه در ژوئن ۱۹۷۱ از آرون جدا شد.
موضوع مقاله: ناپدید شدن یوزف منگله | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ناپدید شدن یوزف منگله | مقدمه: ناپدید شدن یوزف منگله یک فیلم تاریخی آلمانی زبان محصول سال ۲۰۲۵ به نویسندگی و کارگردانی کیریل سربرنیکوف است. | ## بخش 1: ناپدید شدن یوزف منگله | این فیلم بر اساس کتاب غیرداستانی رمانی به همین نام نوشته الیویه گوئز در سال ۲۰۱۷ ساخته شده است و آگوست دیل در آن در نقش پزشک اس‌اس نازی یوزف منگله بازی می‌کند. این فیلم اولین نمایش جهانی خود را در بخش پریمیر جشنواره کن جشنواره فیلم کن ۲۰۲۵ در ۲۰ مه ۲۰۲۵ تجربه کرد. فرضیه این فیلم زندگی آلمان نازی پزشک نازی یوزف منگله را در سال‌های پس از پایان جنگ جهانی دوم دنبال می‌کند و جزئیات زندگی بعدی او را در آرژانتین، پاراگوئه و برزیل به تصویر می‌کشد. این فیلم روابط او با همسر دومش مارتا و پسر جدا شده‌اش رولف را بررسی می‌کند، در حالی که او اقدامات خود را در اردوگاه کار اجباری آشویتس توجیه می‌کند. | ## بخش 2: ناپدید شدن یوزف منگله | بازیگران آگوست دیل در نقش جوزف منگله ماکس برشنایدر دیوید رولند دانا هرفورث بورگهارت کلاوسنر رودریگو کاستا پریرا تولید توسعه در اکتبر ۲۰۲۲، اعلام شد که کارگردان روسی کیریل سربرنیکوف قصد دارد فیلمی بر اساس «ناپدید شدن یوزف منگله» نوشته اولیویه گوئز بسازد و بازیگر آلمانی آگوست دیل نقش منگله را بازی کند. در سال ۲۰۲۳، این فیلم توسط چارلز گیلیبرت در سینمای سی‌جی و ایلیا استوارت در استودیو هایپ تهیه می‌شد، و گیلیبرت این پروژه را به استوارت آورده بود و این پروژه سال‌ها در دست توسعه بود، زیرا سربرنیکوف در روسیه در حصر خانگی بود. همچنین کینولوژی به همراه فلیکس فون بوئم از لوپا فیلمز، آرته فرانس سینما، ملانی بیسی از اسکالا فیلمز، فورما پرو فیلمز و سیمارون به عنوان تهیه‌کننده مشترک فیلم با پیانو در این فیلم حضور داشتند. تاریخ انتشار این فیلم اولین نمایش جهانی خود را در بخش پریمایر کن جشنواره فیلم کن ۲۰۲۵ در ۲۰ مه ۲۰۲۵ تجربه کرد. | ## بخش 3: ناپدید شدن یوزف منگله | استقبال جردن مینتزر از هالیوود ریپورتر این فیلم را به عنوان یک فیلم مهیج پس از جنگ فیلم مهیج موفق با کارگردانی و فیلمبرداری فوق‌العاده توصیف کرد. با این حال، سیدهانت آدلاخه از مجله تنوع، فیلمنامه را به دلیل از هم گسیختگی، پرش غیرضروری بین دوره‌های زمانی مختلف و از دست دادن مضامین اصلی خود در این فرایند، مورد انتقاد قرار داد. تصمیم برای گنجاندن یک فلاش‌بک رنگی طولانی از منگله در حال شکنجه و قتل زندانیان در آشویتس بحث‌برانگیز شد. برخی از منتقدان این سکانس را به عنوان بخشی بی‌رحمانه اما ضروری برای بینندگان توصیف کردند تا دیدگاه منگله را در اواخر زندگی و نحوه نگاه او به جنایات گذشته‌اش درک کنند. | ## جمع‌بندی | دیگران نسبت به هدف آن در فیلم تردید بیشتری داشتند و آن را به عنوان نمایشی غیرضروری از خشونت توصیف کردند که از داستان اصلی فاصله گرفته است.
موضوع مقاله: ایل سلسله | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ایل سلسله | مقدمه: طوایف سلسله ایل سلسله دارای سه طایفه بزرگ با نام های حسنوند،یوسفوند و کولیوند است که خود این طایفه ها دارای تیره های متفاوتی است. | ## بخش 1: ایل سلسله | طایفه حسنوند: طایفه حسنوند که از نظر وسعت منطقه و جمعیت بزرگترین طایفه سلسله می باشد ، که در تحولات و رویدادهای تاریخی در لرستان و حکومت بر دیگر ایلات سلسله نقش اساسی داشته ، دوران اقتدار این ایل در زمان حکومت خدایی خان و بعد از آن حکومت مهرعلیخان ( امیر منظم ) و سرهنگ موسی خان ( سردار جنگ ) رییس تیره بوده است . طایفه خدایی ( خوانین ) ، میفر ( محمد فر ) ، بسطام ، اسکندر ، دولتشاه ، کاکولوند . این تقسیم بندی بر اساس نام دو زن خاصه خدایی خان ایل خان سلسله صورت گرفته است که پنج طایفه دیگر ایل حسنوند زیر مجموع این دو می باشند جهانسلطانی ؛ عبارت است از طایفه بسطام ، اسکندر و تیره های قلندر حبشی ، جوانمرد و حیدری . | ## بخش 2: ایل سلسله | فرخ جانی ؛ عبارت است از طایفه های کاکولوند ، میفر ( محمدفر ) ، دولتشاهی خوانین فرخ جانی خانواده های منظمی ، ملکی ، و صادقی می باشند. یوسفوند: تیره های طایفه یوسفوند عبارت اند از : ویسی ، دکاموند ، ترکاشوند ، جانجان ، مومن ، گاوکوش ، حسین جانی ، حقندر ، چهارتخمه ، هنی ، پیرکه ، عالی هندی‌ها عبارت‌اند از: فارز، افضل، اسماعیل، ابراهیم و حیدربگ عالم‌ها عبارت‌اند از: خداکرم، شاه‌کرم، محمد‌کرم، علی‌عسگر جد بزرگ خوانین یوسف وند کیومرث خان می باشد که فرزندش حاتم خان دارای چهار فرزند به نامهای محمد صاله ، علی صاله ، صفی صاله ، خداصاله می باشدکه خوانین یوسف وند را تشکیل می دهند و خوانین فعلی این ایل یعنی خانوادهای اکبری ، آزادی ، صالحی ، عزیزی و ابراهیمی از نسل آنها می باشند. معرف ترین مردان تاریخ آن محمدتقی خان و برادش صیدمیرزا خان یوسفوند ؛ منصور خان و غلامرضا خان اکبری می باشند. | ## بخش 3: ایل سلسله | جافر .محمدشاه ، دولتشاه ، کرمعلی ، فلک الدین ·طایفه های کرمعلی و فلک الدین ساکن خاوه و منطقه دلفان هستند . | ## جمع‌بندی | ·خوانین کولیوند که از نسل اصلان شاه می باشند عبارت اند از خانواده های چنگیزی ، نورمحمدی ، فرج اللهی ، صولت پور ، و اسداللهی از مردان معرف ایل کولیوند می توان چنگیز خان و نورمحمدخان کولیوند را نام برد.
موضوع مقاله: جنگ عثمانی–هوتکی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جنگ عثمانی–هوتکی | مقدمه: جنگ عثمانی–هوتکی (۱۷۲۶–۱۷۲۷) درگیری‌ای میان امپراتوری عثمانی و سلسله هوتکی بود که بر سر کنترل مناطق غربی و شمال‌غربی ایران رخ داد. | ## بخش 1: جنگ عثمانی–هوتکی | افغان‌های هوتکی پس از نبرد گلناباد و محاصره اصفهان، سلسله صفوی را از قدرت در ایران سرنگون کردند و فرایند تمرکز حکومت را آغاز نمودند. عثمانی‌ها از گسترش هوتکی‌ها بهره برده و به قلمرو صفویان رو به زوال یورش بردند؛ امری که باعث برخورد با هوتکی‌ها شد، زیرا آنان خود را حاکمان مشروع سراسر ایران می‌دانستند و خواستار عقب‌نشینی عثمانی‌ها بودند. هوتکی‌ها همچنین مطالبات بیشتری مطرح کردند که عثمانی‌ها نپذیرفتند و در نتیجه اعلان جنگ کردند. نیرویی بزرگ و از نظر عددی برتر از سوی عثمانی‌ها به فرماندهی احمد پاشا گردآوری شد و تهاجم به ایران را آغاز کرد. افغان‌ها نیز به فرماندهی اشرف هوتکی نیرویی کوچک‌تر فراهم آوردند و دو طرف در خرم‌آباد با یکدیگر روبه‌رو شدند. فرار نیروها و روحیهٔ پایین، سپاه عثمانی را دچار مشکل کرد و بسیاری از واحدها از اجرای فرمان‌ها سر باز زدند. حملات عثمانی‌ها توسط افغان‌ها دفع شد و در نهایت احمد پاشا با تلفات سنگین به بغداد عقب‌نشینی کرد. | ## بخش 2: جنگ عثمانی–هوتکی | در پی آن، پیمان صلحی منعقد شد که بر اساس آن، عثمانی‌ها افغان‌ها را به عنوان حاکمان مشروع سراسر ایران به رسمیت شناختند و سرزمین‌هایی را که پس از پیروزی‌های نظامی هوتکی‌ها تصرف کرده بودند، به عثمانی‌ها واگذار شد. این امر در شرایط افول شدید سلسله صفوی، که گرفتار ناآرامی‌های داخلی و توطئه‌های درباری بود، رخ داد. صفویان که زمانی دشمن اصلی و قدرتمندترین رقیب عثمانی‌ها بودند، از اواخر سدهٔ هفدهم به سبب حاکمان نالایق و بحران‌های داخلی رو به زوال رفتند. در جریان افول دولت صفوی، امپراتوری‌های عثمانی و روسیه از ضعف ایران بهره بردند و بخش‌های وسیعی از غرب ایران را تصرف کردند. در خلال تهاجم افغان‌ها، روس‌ها به رهبری پتر اول بلافاصله یورش به ایران را آغاز کردند و بخش‌هایی از داغستان، آذربایجان و گیلان را به تصرف درآوردند و به موجب پیمان سن‌پترزبورگ مدعی گرگان شدند. اشغال روس‌ها تنش‌هایی میان عثمانی و روسیه ایجاد کرد، زیرا عثمانی‌ها نمی‌خواستند روس‌ها به استان عثمانی شیروان پیشروی کنند. با این حال، از طریق مذاکرات، تنش‌ها کاهش یافت و در ژوئن ۱۷۲۴ پیمان قسطنطنیه امضا شد و دو امپراتوری بر سر تقسیم سرزمین‌های جداشده از ایران به توافق رسیدند. | ## بخش 3: جنگ عثمانی–هوتکی | در ۱۷۲۳ ابراهیم پاشا تفلیس را تصرف کرد، هرچند مقاومت چریکی در آن منطقه ادامه داشت. در بهار ۱۷۲۴ احمد پاشا به سوی ایروان حرکت کرد و آن را در ۲۸ سپتامبر ۱۷۲۴ تصرف نمود. گنجه در سپتامبر سقوط کرد و در تابستان همان سال خوی، قوشچی، تسوج و مرند به‌دست عثمانی‌ها افتادند. محاصرهٔ تبریز در اوت ۱۷۲۴ ناکام ماند و نیروها به تسوج عقب نشستند، اما سرانجام در اوت ۱۷۲۵ تبریز سقوط کرد. دیپلماسی عثمانی–افغان با ادامهٔ پیشروی عثمانی‌ها، اشرف هوتکی که به‌تازگی برادرش محمود هوتکی را برکنار کرده بود، خود را تنها حاکم مشروع سراسر ایران خواند و خواستار واگذاری تمام سرزمین‌های اشغالی شد و در نامه‌ای توهین‌آمیز این خواسته را مطرح کرد. تاریخچه جنگ عثمانی‌ها نیرویی عظیم بین ۷۰٬۰۰۰ تا ۸۰٬۰۰۰ نفر گرد آوردند و برخی برآوردها آن را تا ۳۰۰٬۰۰۰ نفر دانسته‌اند. | ## جمع‌بندی | در مقابل، نیروی افغان بنا بر برآورد اکسورثی تنها ۱۲٬۰۰۰ نفر بود و لاکهارت آن را ۱۷٬۰۰۰ نفر ذکر می‌کند.
موضوع مقاله: دانشگاه دولتی پزشکی اول مسکو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دانشگاه دولتی پزشکی اول مسکو | مقدمه: دانشگاه دولتی پزشکی اول مسکو سچنوف، که با نام دانشگاه سچنوف نیز شناخته می‌شود، یک دانشگاه پزشکی دولتی در مسکو پایتخت روسیه است. | ## بخش 1: دانشگاه دولتی پزشکی اول مسکو | پیش‌تر این دانشگاه، دانشکده پزشکی دانشگاه دولتی مسکو بود که در سال ۱۷۵۸ میلادی تأسیس شد و نخستین دانشکده پزشکی در روسیه بود. علوم پزشکی این دانشگاه مدت‌ها است که در روسیه و اروپای شرقی رتبه نخست را دارد., دانشگاه دولتی پزشکی مسکو صدها سال پیش تأسیس شد و توسط روس‌ها «نخستین مرکز پزشکی» نامیده شده است. | ## بخش 2: دانشگاه دولتی پزشکی اول مسکو | این یک مرکز پزشکی پیشرو در روسیه و حتی در جهان است، بیشتر دانشمندان پزشکی روسیه از دانشگاه پزشکی دولتی اول مسکو (دانشگاه سچنوف) دانش‌آموخته شده‌اند. دانشگاه پزشکی دولتی اول مسکو، سچنوف، با دانشگاه‌های تراز یک جهانی مانند دانشگاه جانز هاپکینز، دانشگاه دوک، مرکز سرطان ام.دی. | ## بخش 3: دانشگاه دولتی پزشکی اول مسکو | ## جمع‌بندی | اندرسون دانشگاه تگزاس، دانشگاه کمبریج، دانشگاه فنی مونیخ، دانشکده پزشکی هانوفر، دانشگاه پزشکی شاریته برلین، دانشگاه پزشکی وین، دانشگاه گوتنبرگ، دانشگاه اراسموس، و کالج پزشکی یونیون پکن همکاری می‌کند.
موضوع مقاله: شاهنامه مدحی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شاهنامه مدحی | مقدمه: مدحی ترجمهٔ شاهنامه را به‌موجب فرمانی از سلطان عثمان دوم آغاز کرد و آن را در سال ۱۰۳۰ ه‍.ق به‌سرانجام رساند. | ## بخش 1: شاهنامه مدحی | در کنار ترجمهٔ منثور دیگری از مترجمی گمنام، مربوط به دورهٔ سلطان مراد دوم (۸۵۴ ه‍.ق) و همچنین ترجمهٔ منظوم موسوم به شاهنامهٔ شریفی (۹۱۶ ه‍.ق)، کار مدحی از مهم‌ترین ترجمه‌های ترکی شاهنامه در پیش از دوران معاصر به‌حساب می‌آید. بانی این ترجمه یعنی درویش حسن، که در شعر «مدحی» تخلص می‌کرد، از قصه‌خوانان و مدیحه‌سرایان دربار سلاطین عثمانی بود که از زمان مراد سوم، پدرِ پدربزرگ عثمان دوم در دربار به‌انجام وظیفه می‌پرداخت. وی تألیفات و ترجمه‌های متعددی برای مخدومان خود انجام‌داده، که از جملهٔ ترجمه‌های از فارسی به ترکی می‌توان به بازنویسی ترجمهٔ تاریخ یمینی تحت عنوان «قصهٔ نوباوه» برای مراد سوم و برگردان گزیده‌هایی از شاهنامه و گرشاسپ‌نامه برای احمد یکم تحت عنوان «ادیب‌نامه» اشاره کرد.Akarvardar Koçak, S. پس از سرنگونی حکومت عثمان دوم، شاهنامهٔ مدحی نیز که به‌نام او فراهم‌آمده بود چندان مورد استقبال قرار نگرفت و به‌حاشیه رانده شد؛ به‌طوری‌که از چهار دست‌نویس به‌جامانده از این شاهنامه، تنها یکی از آن‌ها به دورهٔ پس از حکومت عثمان دوم تعلق دارد.Comstock-Skipp, Jaimee. | ## بخش 2: شاهنامه مدحی | متناسب با رویهٔ رایج ترجمه در آن روزگار، کار مدحی نیز ترجمه‌ای آزادانه از شاهنامه بوده و مترجم هرجا که صلاح دانسته، در مطالب دخل و تصرف‌هایی کرده است. از جمله ویژگی‌های متمایزکنندهٔ این اثر نسبت به اصل شاهنامه، یکی پرداختن به داستان آدم و حوا به‌عنوان والدین کیومرث، نخستین پادشاه جهان در شاهنامه است، و دیگری حضور انبوهی از ملحقات شاهنامه، از جمله مثنوی‌های مستقل بهمن‌نامه و برزونامه، که به‌عنوان بخشی از این کتاب در متن ترجمه گنجانده شده‌اند. جلد نخست آن از آغاز شاهنامه تا پایان داستان الحاقی برزو را دربرمی‌گیرد، و جلد دوم وقایع را از جنگ دوازده‌رخ تا پایان شاهنامه یعنی داستان یزدگرد سوم دنبال می‌کند. چنان‌که ذکر شد از شاهنامهٔ مدحی چهار دست‌نویس شناخته‌شده، که مشتمل بر یک نسخهٔ دو جلدی و دو نسخه از جلد نخست اثر به‌شرح زیر هستند: نسخهٔ سلطنتی تهیه‌شده برای سلطان عثمان دوم در دو جلد در قطع ۲۵×۳۹٫۳ سانتی‌متر، که کتابت جلد نخست در ربیع‌الآخر سال ۱۰۲۹ ه‍.ق و جلد دوم در ربیع‌الاول سال ۱۰۳۰ ه‍.ق به‌خط نستعلیق ابراهیم جوری (İbrâhim Cevrî)، از خوشنویسان سرشناس آن دوره به‌سرانجام رسیده است. | ## بخش 3: شاهنامه مدحی | 1 در کتابخانهٔ دانشگاه اوپسالا نگهداری می‌شود، مشتمل بر ۳۰۵ برگ و جمعاً ۲۹ مجلس نگارگری است. جلد دوم نیز که در کتابخانهٔ دانشگاه دولتی سنت پترزبورگ به‌شمارهٔ ۱۳۷۸ نگهداری می‌شود، دارای ۳۷۲ برگ و ۲۹ مجلس نگارگری است. دست‌نویس محفوظ در کتابخانهٔ ملی فرانسه به‌شمارهٔ Supplément turc 326 که احتمالاً برای دارالسعاده آغاسی مصطفی آغا در زمان عثمان دوم به‌خط نستعلیق کتابت‌شده، و مشتمل بر جلد نخست در قطع ۲۲×۳۳ سانتی‌متر، با ۳۰۸ برگ و پنج نگارهٔ اصلی و چند نگارهٔ الحاقی با کیفیت نازل است. دست‌نویس محفوظ به‌شمارهٔ ۳۳۲ در کتابخانهٔ دانشگاه کالیفرنیا، در قطع ۱۴×۲۰٫۳ سانتی‌متر با ۳۲۷ برگ که با خط تعلیق کتابت‌شده و بدون نگاره است. | ## جمع‌بندی | این نسخه که تهیهٔ آن احتمالاً در میانهٔ سدهٔ ۱۲ ه‍.ق (۱۸ م) صورت گرفته، تنها شامل بخشی از جلد نخست از آغاز تا رسیدن خبر کشته‌شدن سهراب به مادرش تهمینه است.
موضوع مقاله: تومبستون پایلدرایور | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تومبستون پایلدرایور | مقدمه: تومبِستون پایِلدرایوِر (به انگلیسی: Tombstone Piledriver؛ به معنای: کوبندهٔ سنگ قبر) یکی از مشهورترین، نمادین‌ترین و خطرناک‌ترین حرکات فنی کشتی کج حرفه‌ای است که به‌عنوان حرکت پایانی کشتی‌گیر افسانه‌ای آندرتیکر شناخته می‌شود و نقش مهمی در تاریخ مسابقات دبلیودبلیوئی ایفا کرده است. | ## بخش 1: تومبستون پایلدرایور | تومبستون پایلدرایور معمولاً به‌عنوان یک حرکت تعیین‌کننده در جریان مسابقات کشتی حرفه‌ای مورد استفاده قرار می‌گیرد. این حرکت اغلب در نقش حرکت پایانی اجرا می‌شود و به‌عنوان نقطهٔ اوج مسابقه شناخته می‌شود. همچنین، در بسیاری از موارد، عامل پیروزی با پین‌ بوده و نتیجهٔ نهایی مسابقه را مشخص می‌کند. در مسابقات مهم و رویدادهای بزرگ سالانه، اجرای این حرکت توسط آندرتیکر در بسیاری از موارد به‌عنوان پایان قطعی مسابقه عمل کرده است. به دلیل فشار بالقوه‌ای که این حرکت می‌تواند بر گردن، ستون فقرات و مهره‌های گردنی وارد کند، اجرای تومبستون پایلدرایور در بسیاری از کمپانی‌های کشتی کج ممنوع یا به‌شدت محدود شده است. | ## بخش 2: تومبستون پایلدرایور | در نتیجه، تنها آندرتیکر یا بعضی کشتی‌گیرانی که از جمله کین یا دیگر افرادی مورد اعتماد که به‌عنوان حریف آندرتیکر در مسابقات حضور دارند، اجازهٔ اجرای این حرکت را دارند. فقط در شرایطی حریفان این حرکت را انجام می‌دهند که با هدف تقلید از حرکت اختصاصی آندرتیکر و برانگیختن یا عصبانی‌کردن او در چارچوب داستان مسابقه صورت می‌گیرد. تعریف حرکت تومبستون پایلدرایور، نوعی از حرکات پایلدرایور است که در آن آندرتیکر، حریف خود را به‌صورت وارونه (سر به پایین) بلند کرده و سر حریف را میان پاهای خود قرار می‌دهد و سر آندرتیکر نیز بین پاهای حریف قرار می‌گیرد، سپس آندرتیکر با نشستن روی زانوها، حرکت را اجرا می‌کند تا سر حریف با شدت به کف رینگ یا زمین برخورد کند. پس از اجرای موفق، آندرتیکر به‌صورت نمادین، دستان حریف را روی سینه او به حالت ضربدری قرار می‌دهد و زبان خود را بیرون می‌آورد و چشم‌هایش را برعکس می‌کند و سپس پین‌ را انجام می‌دهد. این ژست، به‌عنوان دفن کردن حریف در مراسم تدفین است که این ژست بخش مهمی از حرکت شناخته می‌شود. | ## بخش 3: تومبستون پایلدرایور | در اجرای صحیح و نمایشی، سر حریف هرگز با کف رینگ‌ یا زمین تماس واقعی پیدا نمی‌کند و تمام فشار توسط پاها، ران‌ها و کنترل بدنی آندرتیکر جذب می‌شود. این حرکت نیازمند هماهنگی کامل میان دو کشتی‌گیر، قدرت بدنی، تعادل و تجربه بالا است. جایگاه فرهنگی تومبستون پایلدرایور به یکی از شناخته‌شده‌ترین حرکات تاریخ کشتی کج تبدیل شده و حتی برای افرادی که طرفدار این ورزش نیستند نیز قابل تشخیص است. جمع‌بندی تومبستون پایلدرایور نه‌تنها یک حرکت کشتی کج، بلکه بخشی از تاریخ و فرهنگ این ورزش نمایشی است. | ## جمع‌بندی | ترکیب نام، اجرا، شخصیت و داستان‌پردازی باعث شده این حرکت به یکی از ماندگارترین حرکات تاریخ دبلیودبلیوئی تبدیل شود.
موضوع مقاله: سن صدفی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سن صدفی | مقدمه: سن صدفی سازه‌ای منحنی و سخت در معماری فضاهای نمایشی و موسیقایی است که برای بازتاب و هدایت صدا به سوی تماشاگران به‌کار می‌رود. | ## بخش 1: سن صدفی | این سازه معمولاً در پشت یا بالای صحنهٔ اجرا نصب می‌شود و نقش آن تقویت طبیعی صدای اجرا، بدون استفاده از ابزارهای برقی، از راه بازتاب دادن امواج صوتی به سمت جلو است. سن صدفی معمولاً از موادی ساخته می‌شود که جذب صدا در آن‌ها کم باشد تا بیشترین میزان بازتاب صوتی فراهم شود و صدای نوازندگان یا خوانندگان به‌صورت شفاف‌تر و رساتر به گوش مخاطبان برسد. در بسیاری از سالن‌های کنسرت و فضاهای نمایشی، سن صدفی به‌صورت سازه‌ای جابه‌جاپذیر طراحی می‌شود تا بتوان آن را بسته به نوع اجرا نصب یا جمع کرد. | ## بخش 2: سن صدفی | گاهی این سازه روی چرخ جابه‌جا می‌شود و گاهی نیز به فضای بالای صحنه منتقل می‌گردد. از سن صدفی بیشتر در اجراهای ارکسترال، گروه‌های کُر و برنامه‌های موسیقی‌ای استفاده می‌شود که بر پخش طبیعی و آکوستیکی صدا تکیه دارند. گونه‌ای از سن صدفی در فضاهای باز نیز رایج است که معمولاً به‌صورت سازه‌ای مستقل در پارک‌ها و میدان‌ها ساخته می‌شود و کارکرد آن فراهم کردن بازتاب مناسب صدا برای اجراهای روباز است. | ## بخش 3: سن صدفی | این نوع سازه‌ها از اواخر سدهٔ نوزدهم میلادی در بسیاری از کشورها رواج یافتند و هنوز هم در برخی شهرها برای اجرای کنسرت‌های عمومی به‌کار می‌روند. | ## جمع‌بندی | سن صدفی در مجموع بخشی از طراحی آکوستیکی صحنه است و هدف آن بهبود رساندن و توزیع یکنواخت صدای اجرا در میان تماشاگران است.
موضوع مقاله: کمیسیون حفاظت از بناهای تاریخی شهر نیویورک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کمیسیون حفاظت از بناهای تاریخی شهر نیویورک | مقدمه: کمیسیون حفاظت از بناهای تاریخی شهر نیویورک آژانسی و کمیته‌ای در شهر نیویورک است که وظیفه اجرای قانون حفاظت از بناهای تاریخی شهر را بر عهده دارد. | ## بخش 1: کمیسیون حفاظت از بناهای تاریخی شهر نیویورک | این کمیسیون مسئول حفاظت از ساختمان‌ها و مکان‌های مهم معماری، تاریخی و فرهنگی شهر نیویورک بوده و با اعطای عنوان بنای تاریخی یا منطقه تاریخی به آنها از آنان صیانت می‌کند. اکثر این بناها در مناطق تاریخی متمرکز شده‌اند، اگرچه بیش از هزار بنای تاریخی مجزا و همچنین بناهای تاریخی داخلی و مناظر طبیعی متعددی وجود دارد. | ## بخش 2: کمیسیون حفاظت از بناهای تاریخی شهر نیویورک | واگنر جونیور برای اولین بار در سال ۱۹۶۱ یک کمیته حفاظت تشکیل داد و سال بعد، این کمیسیون را تأسیس کرد. قدرت این کمیسیون پس از تصویب قانون نشانه‌ها در آوریل ۱۹۶۵، یک سال و نیم پس از تخریب ایستگاه پنسیلوانیا، به میزان قابل توجهی تقویت شد. | ## بخش 3: کمیسیون حفاظت از بناهای تاریخی شهر نیویورک | این کمیسیون در چندین تصمیم برجسته در زمینه حفاظت، از جمله تصمیم ترمینال گرند سنترال دخیل بوده است. تا سال ۱۹۹۰، دیوید دینکینز از این کمیسیون به عنوان کسی که هویت شهری نیویورک را حفظ کرده و درک بازار از تعدادی از محله‌ها را افزایش داده است، یاد کرد.شد. | ## جمع‌بندی | قانون حفاظت از بناهای تاریخی تصریح می‌کند که یک ساختمان باید حداقل سی سال قدمت داشته باشد تا این کمیسیون بتواند آن را به عنوان یک بنای تاریخی اعلام کند.
موضوع مقاله: دفترچه مطبوعاتی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دفترچه مطبوعاتی | مقدمه: این دفترچه‌ها که گاهی «راهنمای کمپین» نامیده می‌شدند، اغلب به شکل بروشورهای بزرگ و چندصفحه‌ای بودند که با هدف کمک به سینماها برای جذب مخاطب، برای آن‌ها ارسال می‌شدند. | ## بخش 1: دفترچه مطبوعاتی | یک دفترچه مطبوعاتی معمولی شامل تصاویری از «لوازم جانبی» مختلف تبلیغاتی موجود برای معرفی فیلم بود، از جمله تصاویری از پوسترهای فیلم، کارت‌های لابی و عکس‌های صحنه (film stills) ۸ در ۱۰ اینچ. آن‌ها همچنین حاوی آگهی‌های مختلف روزنامه‌ای بودند که سینمادار می‌توانست در تبلیغات روزنامه‌های محلی از آن‌ها استفاده کند و همچنین مقالات کوتاهی که می‌شد در روزنامه‌های محلی، معمولاً بدون هزینه، درج کرد. | ## بخش 2: دفترچه مطبوعاتی | در دوران سینمای کلاسیک هالیوود در سینمای آمریکا، دفترچه‌های مطبوعاتی همچنین حاوی ایده‌های مختلفی برای به اصطلاح بهره‌برداری تبلیغاتی (exploitation) بودند، از جمله هدایای تبلیغاتی به سبک سوغات، محصولات جانبی (tie-ins) و مسابقات، و همچنین نمایش‌های تبلیغاتی زنده. اکثر دفترچه‌های مطبوعاتی فهرستی از اسامی بازیگران و عوامل فیلم را نیز در خود داشتند (احتمالاً برای کمک به منتقدان فیلم محلی). | ## بخش 3: دفترچه مطبوعاتی | دفترچه مطبوعاتی سینمایی را باید از یک پرس بوک (press book) که مجموعه‌ای از آثار و مکاتبات برای معرفی یک فرد، گروه، خدمات، شرکت یا محصول است، متمایز دانست. | ## جمع‌بندی | چنین پرس بوک‌هایی معمولاً با متخصصان هنرهای گرافیک و غیره مرتبط هستند، اما توسط افراد در بسیاری از مشاغل دیگر نیز استفاده می‌شوند.