aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: گرگ هیمالیایی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گرگ هیمالیایی | مقدمه: برخی از نویسندگان طبقه‌بندی مجدد این دودمان را به عنوان گونه‌ای جداگانه پیشنهاد کرده‌اند. | ## بخش 1: گرگ هیمالیایی | لکه‌های سیاه با فاصلهٔ نزدیک روی پوزه، زیر چشم‌ها و روی گونه‌ها و گوش‌ها وجود دارد. طعمه‌ها گرگ‌های هیمالیایی طعمه‌های وحشی را بر طعمهٔ اهلی و دام‌ها ترجیح می‌دهند. آن‌ها غزال تبتی کوچک‌تر را بر گوزن لب‌سفید بزرگ‌تر ترجیح می‌دهند و غزال تبتی ساکن دشت را بر گوسفند آبی هیمالیای صخره‌ای ترجیح می‌دهند. | ## بخش 2: گرگ هیمالیایی | گرگ‌های هیمالیایی از شکار دام‌ها در جایی که طعمهٔ وحشی در دسترس است خودداری می‌کنند، اما انتظار می‌رود تجاوز به زیستگاه و کاهش جمعیتِ طعمه‌های وحشی، منجر به درگیری با گله‌داران شود. خر تبتی، شوکای سیبری بز کوهی سیبری، اسب پرژوالسکی، یاک وحشی، آرگالی، گوسفند وحشی اوریال، مارخور، گوزن بخارا و گوزن قرمز تبتی نیز به‌عنوان گونه‌های مورد شکار توسط گرگ هیمالیایی ثبت شده‌اند. در پناهگاه حیات وحش پیشنهادی Gya-Miru در لداخ، شدت شکار دام‌ها در سه روستا نشان داد که گرگ‌های تبتی شایع‌ترین شکارچیان هستند که ۶۰ درصد از کل تلفات دام‌ها را تشکیل می‌دهند و پس از آن پلنگ برفی و وشق اوراسیایی قرار دارند. | ## بخش 3: گرگ هیمالیایی | بیشترین طعمهٔ آن‌ها بزهای اهلی (۳۲٪) و پس از آن گوسفند (۳۰٪)، یاک (۱۵٪) و اسب (۱۳٪) بودند. | ## جمع‌بندی | گرگ‌های هیمالیایی اسب‌ها را به‌طور قابل توجهی بیشتر و بزها را کمتر از آنچه که از فراوانی نسبی آن‌ها انتظار می‌رفت می‌کشتند.
موضوع مقاله: فرهنگ غالب | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرهنگ غالب | مقدمه: فرهنگ غالب ممکن است به یک زبان، دین/آیین، ارزش اجتماعی و/یا هنجار اجتماعی اشاره داشته باشد. | ## بخش 1: فرهنگ غالب | یک فرد ممکن است با حضور چشمگیر در نهادهای مرتبط با ارتباطات، آموزش، بیان هنری، قانون، دولت و تجارت داشته باشد، به تسلط فرهنگی-اجتماعی دست یابد. مفهوم «فرهنگ غالب» عموماً در گفتمان دانشگاهی در زمینه‌هایی مانند ارتباطات، جامعه‌شناسی، مردم‌شناسی و مطالعات فرهنگی بکار می‌رود. در یک فرهنگ، گروهی از افراد که توانایی حفظ قدرت بر نهادهای اجتماعی و تأثیرگذاری بر بقیه باورها و اعمال جامعه را دارند، غالب تلقی می‌شوند. فرهنگ مسلط یا هژمونی فرهنگی در یک جامعه معمولاً توسط گروهی از افراد ایجاد می‌شود که ایده‌ها، ارزش‌ها و باورهای حاکم را -که به جهان‌بینی غالب یک جامعه تبدیل می‌شوند- هدایت می‌کنند. افراد فرهنگ غالب ایدئولوژی‌های مسلط خود را از طریق نهادهایی مانند آموزش، مذهب و سیاست گسترش داده‌اند. | ## بخش 2: فرهنگ غالب | فرهنگ غالب از رسانه‌ها و قوانین برای گسترش ایدئولوژی‌های خود نیز استفاده می‌کند. علاوه بر این، یک فرهنگ غالب را می‌توان به عمد و با سرکوب فرهنگ‌های اقلیت یا خرده فرهنگ‌ها نیز ترویج کرد. با این حال، تصویر کلی که گرامشی ارائه می‌کند، یک سیستم ایستا و بسته از سلطه طبقه حاکم نیست بلکه جامعه‌ای است که در روندی دائمی قرار دارد، جایی که ایجاد ضدهژمونی‌ها یک گزینه زنده باقی می‌ماند. ولادیمیر لنین، یک سیاستمدار و یک نظریه‌پرداز سیاسی، این مفهوم را به عنوان «تسلط»Domination تعریف کرد، گرامشی آن را به عنوان «رهبری فکری و اخلاقی که توسط عاملیت‌ها و سازمان‌های سیاسی و فرهنگی متضاد هدایت می‌شود.» بازتعریف کرد. او این سازمان‌ها را «روشنفکران ارگانیک و سنتی» نامید که منافع طبقه کارگر را نمایندگی می‌کردند. | ## بخش 3: فرهنگ غالب | نمونه‌هایی از فرهنگ‌های غالب به عنوان مثال، در ایالات متحده، اغلب می‌شود بین فرهنگ بومیان آمریکا و فرهنگ غالبی که ممکن است به عنوان «واسپ»، «آنگلو»، «سفید»، «طبقه متوسط» و غیره توصیف شود، تمایز قائل شد. برخی از بومیان آمریکا بخشی از فرهنگ قبیله، جامعه یا خانواده خود هستند، در حالی که به‌طور همزمان در فرهنگ غالب آمریکا به عنوان یک کل مشارکت دارند. همچنین، گفته می‌شود که گروه‌های قومی در ایالات متحده در ارتباط با فرهنگ غالب، که عموماً به عنوان انگلیسی‌زبان، اجداد اروپایی و ایمان مسیحی پروتستان دیده می‌شود، وجود دارند. | ## جمع‌بندی | آمریکایی‌های آسیایی، یهودیان، آمریکایی‌های آفریقایی‌تبار، لاتین تبارها، و ناشنوایان، و … به‌عنوان گزینه و عاملانی برای مخالفت، برای همگون‌سازی فرهنگی یا عاملی برای فرهنگ‌پذیری (یعنی در کنار فرهنگ غالب وجود داشته باشند) معرفی می‌شوند یا این هویت‌ها به شکل دیگری به فرهنگ غالب واکنش نشان می‌دهد.
موضوع مقاله: پادشاه پینگ ژو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پادشاه پینگ ژو | مقدمه: پادشاه پینگ از ژو (به چینی: 周平王) با نام شخصی جی ییجیو (به چینی: 宜臼)؛ سیزدهمین پادشاه دودمان ژو و نخستین پادشاه ژو خاوری بود. | ## بخش 1: پادشاه پینگ ژو | پادشاه یو، ملکه شن و جی ییجیو را پس از اینکه شیفته صیغه خود بائو سی شد و او را ملکه و پسرش بوفو را وارث خود کرد، تبعید کرد. در نتیجه، پدر ملکه شن، مرزبان شن، با عشایر چوانرونگ و ایالت‌های محلی همدست شد تا پادشاه یو را سرنگون کنند. | ## بخش 2: پادشاه پینگ ژو | تقریباً در همان زمان، جی هان (姬翰)، حاکم گوئو (虢公)، جی یوچن (姬余臣) را به عنوان پادشاه شیه ژو (周携王) به سلطنت رساندند، و دودمان ژو دو پادشاه هم‌دوره را دید. پادشاه پینگ پایتخت دودمان ژو باختری را از هائوجینگ به لوئویانگ در شرق منتقل کرد، بنابراین به ژو باختری پایان داد و دودمان ژو خاوری و دوره بهار و پاییز را آغاز کرد. | ## بخش 3: پادشاه پینگ ژو | بیش از ۱۴ قرن پس از مرگ پادشاه پینگ، وو زتیان، ملکه سلطنتی دودمان تانگ، مدعی نسب خود به پسر پادشاه پینگ، شاهزاده وو شد و نام دودمان را به ژو تغییر داد، که پس از مرگ او دوباره به تانگ بازگشت. | ## جمع‌بندی | خانواده پسران ولیعهد شیه‌فو (太子洩父)؛ پدر پادشاه هوآن ژو شاهزاده هو (王子狐)؛ به عنوان گروگان حاکم ژوآنگ ژنگ انجام وظیفه کرد.
موضوع مقاله: روایت غالب | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # روایت غالب | مقدمه: روایت غالب می‌تواند به جنبه‌های مختلف زندگی، مانند تاریخ، سیاست، یا گروه‌های فعال مختلف اشاره داشته باشد. | ## بخش 1: روایت غالب | روایت را می‌توان به سادگی به عنوان داستان گویی، واقعی یا تخیلی تعریف کردولی این اصطلاح دارای تعریف پیچیده‌تری در روایت‌شناسی است. روایت غالب را می‌توان با محیط اجتماعی سیاسی و اجتماعی-اقتصادی که فرد در آن زندگی می‌کند نیز تعریف کرد. | ## بخش 2: روایت غالب | این اصطلاح به این مفهوم اشاره دارد که یک تجربه زیستی مشترک، یا یک روایت، تجربه، یا روایت کلی مشترک از تاریخ وجود دارد. برخلاف اصطلاح فراروایت، روایت غالب به دلایلی می‌پردازد که ممکن است باعث ایجاد روایت غالب شده باشد. | ## بخش 3: روایت غالب | همچنین مهم است که ببینیم چه کسانی در روایت غالب گنجانده نشده‌اند و چگونه این گنجانده‌نشدگی می‌تواند بر جامعه و افراد در آن و گروه‌های حاشیه‌ای تأثیر بگذارد. | ## جمع‌بندی | ضد روایت به عنوان اصطلاحی در مورد داستان‌ها و تجربیات زیسته کسانی ابداع شده‌است که در روایت غالب نیستند یا اجازه ندارند بخشی از آن باشند.
موضوع مقاله: محمدشریف سعیدی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # محمدشریف سعیدی | مقدمه: محمدشریف سعیدی (متولد ۱۹۷۰، جاغوری) شاعر افغانستانی از مردمان هزاره مقیم سویدن است. | ## بخش 1: محمدشریف سعیدی | در آنجا ده سال به تحصیل زبان و ادبیات عربی و معارف اسلامی در مرکز جهانی علوم اسلامی، زبان انگلیسی در دانشگاه باقرالعلوم و علوم سیاسی در دانشگاه مفید پرداخت. در سویدن ابتدا یادگیری زبان سوئدی را آغاز کرد و تحصیلات متوسطه و دبیرستان خود را از ابتدا ادامه داد. او بعداً مدرک روابط بین‌الملل را در دانشگاه گوتنبرگ و مدرک دیگری را در بخش شرق‌شناسی در زبان و ادبیات فارسی (فارسی، سوئدی، انگلیسی) از دانشگاه اوپسالا دریافت کرد. | ## بخش 2: محمدشریف سعیدی | ترجمه‌های سعیدی در مجلات در دری، خط سوم، روایت و همچنین در وبلاگ و حساب فیسبوک سعیدی منتشر شده‌است. مجموعه داستان‌های ویلی کیرکلوند، نویسنده و فیلسوف سوئدی با ترجمه سعیدی آماده انتشار است. «گزیده ادبیات معاصر»، شماره ۳۵، انتشارات نیستانان، ۱۳۸۱، «تبر و باغ گل سرخ» (۱ و ۲ شعر منتخب از شاعران معاصر)، انتشارات مرکز فرهنگی نویسندگان افغانستان. | ## بخش 3: محمدشریف سعیدی | «سفر آهوها» ۱۳۸۸، انتشارات تکا، تهران «قفل‌های بزرگ» ۱۳۸۸، انتشارات عرفان، تهران. | ## جمع‌بندی | «خواب عمودی»، ۲۰۱۴، نشر تک، کابل، «آهسته رفتن چاقو» ۱۳۹۱، انتشارات عرفان، تهران، .
موضوع مقاله: ماری اسکاتلند | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماری اسکاتلند | مقدمه: این فیلم اقتباسی از نمایش‌نامه مکسول اندرسون به نام ماری ملکه اسکاتلند نوشته شده در سال ۱۹۳۳ است و فیلم‌نامه آن توسط دادلی نیکولز نوشته شده‌است. | ## بخش 1: ماری اسکاتلند | جینجر راجرز می‌خواست نقش ماری را بازی کند و تستی روی صحنه انجام داد، اما شرکت آرکی‌او پیکچرز درخواست او را برای بازیگری در فیلم رد کرد و احساس کرد که این نقش با چهره او مناسب نیست. خلاصه داستان ماری (کاترین هیپبورن)، با بر عهده گرفتن تاج و تخت خود به‌عنوان ملکه اسکاتلند، وحشت در دل ملکه الیزابت اول (فلورنس الدریج) می‌اندازد. پس از ۱۸ سال تحمل در زندان به دستور الیزابت، به ماری پیشنهاد داده می‌شود که اگر تاج و تخت خود را کنار بگذارد عفو می‌شود. در حالی که بوفل به عنوان یک آدم بی‌اخلاق معروف بوده است و فقط آخرین ازدواج او با ماری حقیقی بوده است. | ## بخش 2: ماری اسکاتلند | با توجه به موقعیت تاریخی ماری، حبس کاذب الیزابت یکم و فتنه پروتستان انگلیسی در اسکاتلند، ادعای او را برای تاج و تخت اسکاتلند و تاج و تخت انگلستان تضعیف کرد و او را به تهدیدی مستقیم برای الیزابت یکم تبدیل کرد. در ابتدای فیلم، ماری به عنوان وارث قانونی هنری هفتم، پادشاه انگلستان توصیف می‌شود، در حالی که در واقع او وارث جیمز پنجم، پادشاه اسکاتلند بوده است. او نوشت که فیلم دارای «عمق، نشاط، گرما و انسانیت» بود، اما دارای صحنه‌هایی بود که «نشاطی که در نمایش‌نامه بود را نداشتند» و شخصیت (کاترین هپبورن) را در مقایسه با ماری واقعی بسیار ملایم می‌دانست. مجله ورایتی: «بازیگران فوق‌العاده قوی» و کارگردانی «مطمئنانه» فورد و بازی هپبورن را اینگونه توصیف کرد: "نه واقعا ماری استوارت، بلکه کتی هپبورن. | ## بخش 3: ماری اسکاتلند | و این به نفع فیلم است زیرا شخصیت ماری را بسیار قابل قبول‌تر می‌کند." با این حال، بازبینی فیلم را خیلی طولانی و پایان آن را بسیار غمگین می‌داند، و قبول کرد فیلم نمی‌تواند بدون استناد تاریخی پایان یابد. گزارش "فیلم دایلی": درام تاریخی تاثیرگذار به خوبی کار شده و با تمایز با داستان واقعی ساخته شده است." "موشن پیکچرز دایلی": این فیلم را "یک درام فوق العاده قدرتمند" با اجرای "صادقانه، هوشمندانه و واقعی" هپبورن نامید. راسل مالونی در «نیویورکر» فیلم را نقد منفی کرد و نوشت که علیرغم ارزش تولید بالای آن، «این فیلم ربطی به مکسول ندارد. نمایش‌نامه اندرسون یا هر درام تاریخی دیگری در آن دوره است می‌توانست بر روی صحنه برود و تفاوتی ایجاد نمی‌کرد.» مالونی درباره عملکرد هپبورن نوشت که او «از همان ابتدا کارت‌ها را روی او انباشته بودند، ولی مجلل بودن به طور طبیعی در شخصیت‌پردازی او اختلال ایجاد می‌کند»." این فیلم امروزه مورد توجه منتقدان قرار نمی‌گیرد و در زمان خود، شکست در گیشه را تجربه کرد و باعث ضرر ۱۶۵۰۰۰ دلاری شد. | ## جمع‌بندی | این دومین شکست پیاپی کاترین هیپبورن بود و باعث شد که در اواخر دهه ۱۹۳۰ به او لقب "زهر باکس آفیس" داده شود و (پس از دو سال غیبت در سینما) در سال ۱۹۴۰ با فیلم «داستان فیلادلفیا» به مترو گلدن مایر بر می‌گردد.
موضوع مقاله: الیاس گوتلوب هاوسمان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # الیاس گوتلوب هاوسمان | مقدمه: هاسمن به عنوان نقاش دربار در درسدن و از سال ۱۷۲۰به عنوان چهره‌نگار رسمی در لایپزیگ خدمت کرد. | ## بخش 1: الیاس گوتلوب هاوسمان | او بیشتر به خاطر پرتره‌اش از یوهان سباستین باخ که در سال ۱۷۴۶کشیده شد، شناخته می‌شود. هاوسمن در خدمت سلطنتی هسیان بود، زیرا در سپتامبر ۱۷۱۷در توصیه نامه ای از کنت ارنست لودویگ از هسن-دارمشتات به عنوان «پسر نقاش دربار ما» نام برده شد. کنت به او اجازه داد تا یک سفر مطالعاتی در آلمان داشته باشد، جایی که او در لوگانو با پرتره نگار فرانچسکو کارلو روسکا ملاقات کرد. هاوسمن همچنین با آدام مانیوکی، نقاش دربار درسدن، ملاقات کرد که به خوبی از او یاد می‌کند. از سال ۱۷۲۰هاوسمان نقاش رسمی پرتره شهر لایپزیگ بود، اما در سال ۱۷۲۲ شهر را ترک کرد، احتمالاً به دلیل اختلافات با (انجمن نقاشان) لایپزیگ. | ## بخش 2: الیاس گوتلوب هاوسمان | هاوسمن و انجمن صنفی در سال‌های ۱۷۲۹و ۱۷۴۲با هم نزاع کردند زیرا او از تبدیل شدن به یک بورگر یا توافق با اتحادیه امتناع کرد. این اختلافات همچنین به عنوان دلیل پذیرفته شده‌است که مانیوکی توصیه‌نامه خود را لغو کرده‌است. در سال ۱۷۲۳هاوسمان به عنوان نقاش درباری آگوستوس دوم مقتدر، پادشاه لهستان و انتخاب کننده ساکسونی منصوب شد. در سال ۱۷۲۶او مشتریان سلف خود را به دست گرفت و با پرتره ای از تاجر یوهان هاینریش لینکه شروع کرد. آثار موزه تاریخی شهر لایپزیگ، جایی که پرتره باخ نصب شده‌است، چندین نقاشی رنگ روغن دیگر از هاوسمان و انواع حکاکی‌های مسی او نیز دارد. | ## بخش 3: الیاس گوتلوب هاوسمان | بیشتر نقاشی‌های هاوسمن را می‌توان به راحتی تأیید کرد – او مرتباً آثار خود با نام و تاریخ پشت‌نویسی و امضا می‌کرد. پرتره‌های اولیه هاوسمن، مانند عکس گوتفرید رایش، ترکیب بندی فردی، اجرای دقیق فنی، سطح بالایی از جزئیات و بیان احساسات واقعی را به نمایش می‌گذارد. از سوی دیگر، بسیاری از پرتره‌های بعدی دارای ویژگی‌های معمولی از تصاویر پیاپی هستند. به خصوص در سال‌های پس از ۱۷۶۰، از اندازه‌گیری‌های یکسانی استفاده می‌شود و اغلب افراد را در زاویهٔ یکسان نشان می‌دهند. اغلب لباس‌های یکسان با همان رنگ‌ها در مجموعه‌ای از پرتره‌های مقامات نسبتاً بی‌اهمیت وجود دارد. | ## جمع‌بندی | نقاشی‌های رنگ روغن هاوسمن و تعداد بیشتر حکاکی‌ها مقطعی از لایه‌های پیشرو بورژوازی لایپزیگ را از حوزه‌های سیاست، اداره، قضاوت، کلیسا، تجارت (به ویژه تجارت و صنایع دستی)، علم و هنر نشان می‌دهد.
موضوع مقاله: شارکنادو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شارکنادو | مقدمه: شارکنادو یک تله‌فیلم، علمی تخیلی آمریکایی در ژانر فاجعه محصول سال ۲۰۱۳ به کارگردانی آنتونی سی. | ## بخش 1: شارکنادو | داستان فیلم مورد یک آبراهه‌ای است که کوسه‌ها را از اقیانوس بیرون می‌آورد که واقیعه آن در لس‌آنجلس می‌گذرد. اولین بار در ۱۱ ژوئیه ۲۰۱۳ در کانال سای فای پخش شد، بازیگران اصلی این فیلم تارا رید، ایان زیرینگ و جان هرد می‌باشند. دنباله‌ها شارکنادو ۲ (۲۰۱۴) شارکنادو ۳ (۲۰۱۵) شارکنادو ۴ (۲۰۱۶) شارکنادو ۵ (۲۰۱۷) آخرین شارکنادو (۲۰۱۸) داستان در سواحل مکزیک، کشتیِ قاچاقچی بالهٔ کوسه، کاپیتان سانتیاگو، در یک توفند گرفتار می‌شود و دیدار او با یک خریدار احتمالی ناتمام می‌ماند. درگیری مسلحانه‌ای میان خریدار و سانتیاگو رخ می‌دهد، اما پیش از پایان آن، گردبادی دسته‌هایی از کوسه‌ها را به روی کشتی می‌افکند و همهٔ سرنشینان را می‌کشد. این توفند به‌زودی به لس آنجلس می‌رسد و شهر را با آب دریا که مملو از کوسه‌هاست، غرق می‌کند. «فین»، صاحب یک بار و موج‌سوار حرفه‌ای، همراه دوستانش «باز»، «نُوا» و «جورج» راهی می‌شود تا همسر جداشده‌اش «اپریل» و دختر نوجوانشان «کلودیا» را نجات دهد، پس از آن‌که بار و اسکله در اثر سیل ویران می‌شوند. در مسیر خانهٔ اپریل، گروه در بزرگراه توقف می‌کند تا مردمی را که در معرض حملهٔ کوسه‌ها هستند نجات دهد. آنان درست پیش از آن‌که طبقهٔ همکف خانهٔ اپریل زیر آب برود و پر از کوسه شود، به آنجا می‌رسند. | ## بخش 2: شارکنادو | «کالین»، دوست‌پسر اپریل، خورده می‌شود، اما دیگران از خانه می‌گریزند؛ خانه‌ای که در نهایت بر اثر سیل فرو می‌ریزد. در ادامهٔ مسیر، گروه با اتوبوس مدرسه‌ای روبه‌رو می‌شود که در میان سیلاب گیر افتاده و کوسه‌ها آن را محاصره کرده‌اند. پس از آن، رانندهٔ اتوبوس بر اثر برخورد با یکی از حروفِ نشان هالیوود کشته می‌شود. هنگامی که نُوا در حال رانندگی است، یک کوسه روی خودرو فرود می‌آید و سقف آن را می‌کند؛ دست فین نیز زخمی می‌شود. گروه پیش از انفجار خودرو آن را رها می‌کند، خودروی دیگری می‌دزدند و به پسر فین و اپریل، «مت»، می‌رسند که در آموزشگاه خلبانی خود پناه گرفته است. سه گردباد شکل می‌گیرند و آب سیلاب را جذب کرده و به «شارکنادو» (گردبادهای پر از کوسه) تبدیل می‌شوند. گروه تجهیزاتی از انبارهای اطراف برمی‌دارد و میان مت و نُوا علاقه‌ای شکل می‌گیرد. آن‌ها تصمیم می‌گیرند با پرتاب بمب از هلیکوپتر به داخل این گردبادها، آن‌ها را نابود کنند. | ## بخش 3: شارکنادو | در جریان نبرد، نُوا که با کوسه‌ای چسبیده به هلیکوپتر درگیر شده، سقوط می‌کند و مستقیماً در دهان کوسه‌ای دیگر می‌افتد. در نهایت، فین با بستن بمبی به خودرو خود، آخرین شارکنادو را نابود می‌کند و کوسه‌ها از آسمان به زمین فرو می‌ریزند. ایلین اندرسن، فرانکی ملور، هانا جانسون، رایان اینزلی و تیمو دِ یونگ در نقش دانش‌آموزان اتوبوس. تارا رید دربارهٔ فیلم گفت که اثر «بسیار اغراق‌آمیز و خنده‌دار» است و نمی‌توان آن را جدی گرفت. بازیگران اغلب مجبور بودند حضور کوسه‌ها را به دلیل استفاده گسترده از پرده سبز تصور کنند. انتشار نمایش نخست فیلم ۱٫۳۷ میلیون بیننده داشت، که اندکی کمتر از میانگین آثار اصلی شبکه سای‌فای بود. | ## جمع‌بندی | به‌دلیل افزایش توجه عمومی، این فیلم بارها بازپخش شد و شمار بینندگان آن به‌تدریج افزایش یافت و حتی رکورد پربیننده‌ترین بازپخش یک فیلم اصلی شبکه سای‌فای را شکست.
موضوع مقاله: فرانچسکو کارلو روسکا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرانچسکو کارلو روسکا | مقدمه: او در توریسلا به دنیا آمد و در دانشگاه تورین در رشته حقوق تحصیل کرد، جایی که ممکن است دکترا گرفته باشد. | ## بخش 1: فرانچسکو کارلو روسکا | با این حال، او به زودی به نقاشی روی آورد، اما به سختی مشتری پیدا کرد، بنابراین، زمانی در دهه ۱۷۲۰، به ونیز رفت و شاگرد یاکوپو آنیگونی شد. او برای اولین بار در این زمان با پرتره هایی از خانواده سلطنتی ساردین مورد توجه قرار گرفت. | ## بخش 2: فرانچسکو کارلو روسکا | در سال ۱۷۳۳ به دعوت کنت ویلیام هشتم به کاسل رفت و چندین پرتره بزرگ برای او خلق کرد. همسرش در سال ۱۷۳۵درگذشت و سال بعد، او به هانوفر نقل مکان کرد و سپس در سال ۱۷۳۷به پوتسدام و برلین رفت، جایی که برای خانواده سلطنتی پروس نقاشی کرد. | ## بخش 3: فرانچسکو کارلو روسکا | پرتره های او به قدری مورد توجه قرار گرفت که پادشاه جورج دوم او را "کاوالیر" نامید، به همین دلیل است که بعدها خود را "ریتر" (شوالیه) نامید. | ## جمع‌بندی | او به سفر در سراسر ایتالیا ادامه داد و از میلان به عنوان پایگاه اصلی خود استفاده کرد تا اینکه در ۷۶ سالگی در آنجا درگذشت.
موضوع مقاله: تله هابزی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تله هابزی | مقدمه: بدون تأثیرات خارجی، این وضعیت منجر به مارپیچ ترس می‌شود (تبصره ۲۲، دور باطل، تعادل نش) که در آن ترس منجر به مسابقه تسلیحاتی می‌گردد که به نوبه خود منجر به افزایش ترس می‌شود. | ## بخش 1: تله هابزی | اگرچه همکاری نتیجه بهتری برای هر دو طرف خواهد بود ولی بی‌اعتمادی متقابل منجر به اتخاذ راهبردهایی می‌شود که نتایج منفی برای هر دو بازیکن و همه بازیکنان به همراه دارد. این نظریه برای توضیح شیوع درگیری‌ها و خشونت‌ها از افراد به دولت‌ها استفاده شده‌است. توسیدید اظهار داشت ترس و بی‌اعتمادی نسبت به طرف مقابل منجر به تشدید خشونت شده‌است. توماس شلینگ (۱۴ آوریل ۱۹۲۱–۱۳ دسامبر ۲۰۱۶) اقتصاددان آمریکایی نیز ترس را انگیزه‌ای برای درگیری می‌دانست. نظر شلینگ با اعمال نظریه بازی در جنگ سرد و راهبرد هسته‌ای ایالات متحده چنین بود: در شرایطی که دو طرف در وضع تضاد ولی دارای منافع مشترکی باشند، دو طرف اغلب به جای درگیری آشکار، تلاش می‌کنند تا به توافق ضمنی دست یابند. | ## بخش 2: تله هابزی | نمونه‌ها استیون پینکر طرفدار نظریه تله هابزی است و این نظریه را در بسیاری از درگیری‌ها و بروز خشونت بین مردم، گروه‌ها، قبیله‌ها، جامعه‌ها و دولت‌ها به کار برده‌است. یک مثال رایج، معضلی است که هم سارق مسلح و هم صاحب‌خانه مسلح هنگام ملاقات با یکدیگر با آن مواجه می‌شوند. ممکن است هیچ‌یک از طرفین نخواهند شلیک کنند ولی هر دو از تیراندازی طرف مقابل می‌ترسند، بنابراین ممکن است تمایل به شلیک پیشگیرانه داشته باشند، اگرچه نتیجه مطلوب برای هر دو طرف این است که به کسی شلیک نشود. تله‌های هابزی در پرونده سلاح‌های هسته‌ای را می‌توان خنثی کرد اگر هر دو طرف بتوانند حمله دوم را تهدید کنند، که توانایی مقابله با نیروی هسته‌ای پس از حمله اول است. شکلی از تله هابزی برای پاسخ به تناقض شکلی با این استدلال استفاده شده‌است که هر دو تمدن پیشرفته فضاپیما به جای خطر نابودی، ناگزیر به دنبال نابودی یکدیگر هستند. | ## بخش 3: تله هابزی | اجتناب با تأثیراتی که اعتماد بین دو طرف را افزایش می‌دهد، می‌توان از تله هابزی جلوگیری کرد. در مورد هابز، تله هابزی در وضع طبیعی وجود خواهد داشت که در غیاب قانون و اجرای قانون، تهدید معتبر خشونت از سوی دیگران وجود دارد. برای هابز، ما با نام بردن از حاکمی که متعهد می‌شود خشونت را با خشونت مجازات کند، از این مشکل اجتناب می‌کنیم.پینکر، استیون، ۲۰۱۸: اکنون روشنگری، کتاب‌های پنگوئن، ص ۱۷۳.توماس هابز، لویاتان، کتاب ۱، فصل سیزدهم برای مثال، در بحران موشکی کوبا، جان اف. | ## جمع‌بندی | کندی و نیکیتا خروشچف متوجه شدند در تله هابزی گرفتار شده‌اند که به آنها کمک کرد امتیازاتی بدهند تا بی‌اعتمادی و ترس کاهش یابد.
موضوع مقاله: گوتلیب رابنر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گوتلیب رابنر | مقدمه: رابنر به‌ویژه به‌خاطر رسالهٔ تقلیدیش، یادداشت بدون متن هینکمارس فون رپکو، بدنام است، که با تشکیل کامل خود پاورقی‌ها، اتهامی جدی علیه بیهودگی و ورشکستگی عمل پانوشت‌نویسی مطرح می‌کند. | ## بخش 1: گوتلیب رابنر | رابنر با لجاجت ادعا کرد که از آنجایی که به نظر می‌رسید پاورقی‌ها و یادداشتهای انتهایی کلید کسب شهرت ماندگار نویسندگی شده‌اند، رساله‌اش را تماماً در قسمت یادداشت‌ها نوشته و آن را به دیگران واگذار کرده‌است تا متنی را که او به شکلی عمیق حاشیه‌نویسی کرده‌است تهیه کنند. افرادی مانند بنجامین فرانکلین و توماس پین تحت تأثیر عصر روشنگری قرار گرفتند، می‌توان گفت رابنر و دیگر نویسندگان زمان او نیروی محرکهٔ این جنبش بودند. | ## بخش 2: گوتلیب رابنر | او در سال ۱۷۵۳ به درسدن آمد، در طول جنگ هفت ساله، در محاصره درسدن توسط پروسی‌ها در ژوئیه ۱۷۶۰، بیشتر دست نوشته‌های خود را از دست داد. اما آثار کامل او «بریفه» در سال ۱۷۷۲توسط کریستین فلیکس وایسه (۱۸۰۴–۱۷۲۶) منتشر شد. | ## بخش 3: گوتلیب رابنر | ## جمع‌بندی | از جمع‌آوری مالیات او برای فردریک کبیر یا سال‌های آخر قبل از مرگش اطلاعات زیادی در دست نیست، اما به نظر می‌رسد که سکته‌های مغزی می‌تواند عامل مرگش باشد.
موضوع مقاله: کریستین فلیکس وایسه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کریستین فلیکس وایسه | مقدمه: وایسه یکی از نمایندگان برجسته روشنگری در آلمان بود و به عنوان بنیانگذار ادبیات کودک آلمان شناخته می‌شود. | ## بخش 1: کریستین فلیکس وایسه | زندگی وایسه در ۲۸ ژانویه ۱۷۲۶در آنابرگ در کوهستان اوره به عنوان پسر کریستین هاینریش وایسه و همسرش کریستین الیزابت به شکل دوقلو به دنیا آمد. وقتی وایسه یک ساله بود، خانواده به آلتنبورگ، تورینگن، در ۴۵کیلومتری جنوب لایپزیگ، جایی که او سپس در ژیمنازیوم شرکت کرد و اولین تلاش خود را برای نوشتن شعر انجام داد، نقل مکان کردند. خانواده او سپس به لایپزیگ نقل مکان کردند، جایی که او از سال ۱۷۴۵تا ۱۷۵۰در دانشگاه لایپزیگ به تحصیل در رشته فلسفه و الهیات پرداخت. | ## بخش 2: کریستین فلیکس وایسه | در این مدت، او با کریستین فورشته گلرت، گوتولد افرایم لسینگ، فریدریکه کارولین نوبر، گوتلیب رابنر و اوالد کریستین فون کلایست آشنا شد. وایسه پس از پایان تحصیلات خود معلم خصوصی کنت گایرسبرگ شد که او نیز در لایپزیگ دانشجو بود. در بازگشت، از سمت معلمی انصراف داد و همراه اجتماعی کنت شولنبرگ در قلعه کنت در بورگشایدونگن شد. | ## بخش 3: کریستین فلیکس وایسه | وایسه در سال ۱۷۶۲ مأمور مالیات منطقه در لایپزیگ شد و در سال بعد با کریستین پلاتنر، دختر جراح مشهور لایپزیک و خواهر ارنست پلاتنر ازدواج کرد. در سال ۱۷۹۰، حمایت کنت شولنبورگ به او اجازه داد تا قلعه اشتوتریتس (امروزه بخشی از لایپزیگ) را به دست آورد. این ملک از یک ملک به یک خانه تابستانی و باغ تبدیل شد که در آن سالن میهمانانی مانند کریستین گارو، کریستوف مارتین ویلند، موریتز آگوست فون تومل و ژان پل را حضور داشتند. | ## جمع‌بندی | آثار لیبرتوها تقریباً تمام آثار یوهان آدام هیلر با لیبرتوهای وایسه تنظیم شده‌است، به ویژه: زنان متحول شده (۱۷۶۶) لوتی در دادگاه (۱۷۶۷) شکار، (۱۷۷۰) آثار دیگر آهنگسازان عبارتند از: آرایشگر دهکده، موسیقی (۱۷۷۱) توسط کریستین گوتلوب نیفی و یوهان آدام هیلر رومئو و جولیه اثر گئورگ بندا بر اساس ترجمه وایسه از رمان رومئو و ژولیت شکسپیر ساخته شده‌است.