موضوع مقاله: صحنه‌سازی‌های بازگشت تن‌تن و میلو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # صحنه‌سازی‌های بازگشت تن‌تن و میلو | مقدمه: صحنه‌سازی‌های بازگشت تن‌تن و میلو توسط روزنامه کاتولیک و محافظه‌کار بلژیکی، لو ونتیم سیکل، سازماندهی می‌شد. | ## بخش 1: صحنه‌سازی‌های بازگشت تن‌تن و میلو | این تبلیغات، پیرامون انتشار ماجراهای تن‌تن و میلو صورت می‌گرفت؛ مجموعه داستان‌های مصوری که در سال ۱۹۲۹ توسط کارتونیست نامدار بلژیکی هرژه در لو پتی ونتیم، ضمیمه هفتگی جوانان این روزنامه، خلق شده بود. عزیمت قهرمان به شوروی، در روزهای پیش از شروع ماجرا در لو پتی ونتیم اعلام گشت؛ سپس مصاحبه‌های خیالی یا نامه‌های ساختگی شخصیت‌های اصلی داستان منتشر شد. ایده صحنه‌سازی بازگشت قهرمان و سگ وفادارش را یکی از همکاران ابه نوربر والز، مدیر روزنامه لو ونتیم سیکل، به نام شارل لسن به او پیشنهاد داد. نخستین بازگشت تن‌تن در ۸ مه ۱۹۳۰ یک موفقیت بود: جمعیت کثیری در ایستگاه راه‌آهن بروکسل شمالی استقبال پرشوری از تن‌تن — که نقش او را یک پیشاهنگ جوان ایفا می‌کرد — به عمل آوردند. این فرمول پس از داستان‌های تن‌تن در کنگو، تن‌تن در آمریکا و گل آبی نیز تکرار شد و به برگزاری مراسم‌های پذیرایی انجامید که هزاران خواننده را، به واسطه برنامه‌های سرگرم‌کننده متعدد و تبلیغات گسترده، به سوی خود جلب می‌کرد. این رویدادها نه تنها به تثبیت شخصیت در دنیای واقعی کمک می‌کرد، بلکه با ایجاد حس مشارکت در ماجرا، باعث وفاداری خوانندگان جوان می‌شد. بازگشت‌های تن‌تن و میلو همچنین در پاسخ به انگیزه‌های تجاری بود و روشی مؤثر برای ارتقای فروش کتاب‌های این مجموعه و همچنین خودِ روزنامه‌ای به‌شمار می‌رفت که روایت‌های مختلف را منتشر می‌کرد. زمینه از بدو تولد تن‌تن، هرژه شخصیت خود را به‌طور هم‌زمان در دنیای خیال و واقعیت ثبت می‌کند و از او یک قهرمان رسانه‌ای می‌سازد. در روزهای پیش از آغاز ماجرا، عزیمت او از بروکسل توسط لو پتی ونتیم و در اولین صفحه از داستان که در ۱۰ ژانویه ۱۹۲۹ منتشر می‌شود، اعلام می‌گردد. در واقع، برخی از اعضای هیئت تحریریه لو ونتیم سیکل، مانند آلفرد زوانپول، سردبیر روزنامه، در کنار او روی سکوی ایستگاه قطار تصویر شده‌اند. در طول داستان، هرژه و تیمش با گنجاندن مصاحبه‌های خیالی با قهرمان دست به نوآوری می‌زنند. آمیختگی میان خیال و واقعیت با انتشار یک نامه تهدیدآمیز جعلی خطاب به روزنامه از سوی گ‌پ‌او نیز دوچندان می‌شود تا گزارشگری تن‌تن در اتحاد جماهیر شوروی متوقف گردد. در طول داستان، تن‌تن نخستین پیروزی خود را در آلمان تجربه می‌کند؛ جایی که پس از ماجراهای فراوان، خود را به عنوان یک اعجوبه هوانوردی تثبیت کرده و برنده اولین مرحله از «رالی قطب جنوب – قطب شمال با توقف در برلین» می‌شود، پیش از آنکه مورد تشویق جمعیت قرار گیرد و رسانه‌ها از او عکس‌برداری کنند. در روزهای منتهی به پایان انتشار، شارل لسن، یکی از همکاران لو ونتیم سیکل، به مدیر روزنامه، ابه نوربر والز، پیشنهاد می‌دهد که بازگشت تن‌تن به بلژیک را چنان جشن بگیرند که گویی ماجراهای او واقعاً رخ داده است. صحنه‌سازی استقبال از قهرمان، نه تنها از پیروزی‌های اعطا شده به مشهورترین هوانوردان آن زمان که از پوشش رسانه‌ای گسترده‌ای برخوردار بودند (مانند چارلز لیندبرگ) الهام گرفته شده، بلکه از بازتاب‌های روزنامه‌نگارانه دور دنیای تکمیل شده توسط ماجراجوی جوان دانمارکی، پاله هولد، در سال ۱۹۲۸ نیز تأثیر پذیرفته است. خودِ هرژه پیش از این، از چنین صحنه‌سازی‌ای در داستان مصور خود ماجراهای توتور، رئیس پیشاهنگانِ سوسک‌های طلایی که بین سال‌های ۱۹۲۶ تا ۱۹۲۹ در نشریه «لو بوی-اسکات» (به معنی پسرِ پیشاهنگ) منتشر می‌شد، استفاده کرده بود: در شماره اوت-سپتامبر ۱۹۲۶، توتور در نیویورک برای دستگیری یک جنایتکار مورد تشویق قرار می‌گیرد و سپس شرح موفقیت‌های خود را در روزنامه‌های مختلف، از جمله شیکاگو تریبیون و خودِ «لو بوی-اسکات»، می‌خواند. در پایان ماجراجویی‌اش، هنگام بازگشت به آنتورپ از طریق دریا، مراسم استقبالی در انتظار اوست. در شماره ۱ مه ۱۹۳۰، لو پتی ونتیم از خوانندگان خود دعوت می‌کند تا پنج‌شنبه هفته بعد، یعنی ۸ مه، به ایستگاه راه‌آهن بروکسل شمالی بروند، جایی که تن‌تن و میلو باید ساعت ۸ صبح با قطار سریع‌السیرِ لیژ وارد شوند. سه روز بعد، شمارش معکوس در لو ونتیم سیکل آغاز می‌شود؛ این روزنامه در تمام شماره‌های خود، تاریخ و مکان مراسم استقبال را به خوانندگان یادآوری می‌کند. لوسین پپرمنز، پیشاهنگ جوان ۱۵ ساله‌ای از گروه «کاپلوِلد» در منطقه وولوو-سن-لامبر، برای ایفای نقش تن‌تن انتخاب می‌شود. این رویداد برای ۸ مه ۱۹۳۰ در ایستگاه شمالی بروکسل برنامه‌ریزی شده و روزنامه در روزهای منتهی به آن، تبلیغات گسترده‌ای برایش انجام می‌دهد. او با موهای فرم‌داده‌شده (کاکُل) شبیه به قهرمان داستان، در حالی که یک سگ فاکس تریر سفید همراهی‌اش می‌کند، لباس‌های سنتی روسی به تن دارد. چند روز پیش از رویداد، یک جلسه عکاسی در دفتر روزنامه ترتیب داده می‌شود تا تصویر آن در همان روزِ استقبال توزیع گردد. ژولین دو پروفت، یکی از روزنامه‌نگاران تحریریه، لوسین پپرمنز را در قطاری که به سمت بروکسل می‌رود همراهی می‌کند و این جوان لباس مخصوصش را در دستشویی «ایستگاه لووَن» به تن می‌کند. پس از سخنرانی خوش‌آمدگویی، دسته‌گلی به قهرمان تقدیم می‌شود و شیرینی، شکلات و عکس‌های امضا شده توسط تن‌تنِ بدلی توزیع می‌گردد. | ## بخش 2: صحنه‌سازی‌های بازگشت تن‌تن و میلو | سپس تن‌تن و میلو با خودرو، یک بیوک کروک، به دفتر مرکزی لو ونتیم سیکل واقع در بلوار «بیشوفزهایم» در بروکسل منتقل می‌شوند؛ جایی که خبرنگار جوان سخنرانیِ تشکری ایراد می‌کند. عکس امضا شدهٔ تن‌تن در صفحه اول شماره بعدی لو پتی ونتیم در ۱۵ مه منتشر می‌شود، در حالی که ویکتور مولنیزر، روزنامه‌نگار، گزارش مفصلی از این اتفاق را در ستون‌های لو ونتیم سیکل در تاریخ ۹ مه ارائه می‌دهد. در برابر موفقیت این عملیات، خودِ هرژه حیرت‌اش را پنهان نمی‌کند: «تن‌تن بازمی‌گشت، اما من از دیدن میدانِ جلوی ایستگاه که از جمعیت کاملاً سیاه شده بود، بهت‌زده بودم!» این عملیات از آن جهت برجسته‌تر است که طراح، این بازگشت پیروزمندانه را در صفحات پایانی ماجرا ترسیم کرده بود؛ به گفته بنوآ پیترس، این «انطباق میان خیال و واقعیت» به «باورپذیر کردن شخصیت» کمک می‌کند. هرژه نیز با تصویر کردن او در یکی از شوخی‌های تصویری کوئیک و فلوپکه تحت عنوان «بازگشت به کلاس درس» که در شماره ۲ اکتبر ۱۹۳۰ لو پتی ونتیم منتشر شد، به او ادای احترام می‌کند. مانند ماجرای قبلی، لو ونتیم سیکل بازگشت قهرمانان را در پایان تن‌تن در کنگو سازماندهی می‌کند. در ۱۸ ژوئن ۱۹۳۱، این ضمیمه روی جلد خود اعلام می‌کند که این رویداد در ۹ ژوئیه پیش رو برگزار خواهد شد و سه روز بعد، لو ونتیم سیکل قرار ملاقات در ایستگاه راه‌آهن بروکسل شمالی را برای ساعت ۱۷ تأیید می‌کند. در این فاصله، «لو پتی ونتیم» گزارشی را منتشر می‌کند که شرح سفر بازگشت تن‌تن و میلو با هواپیما است. از آنجا که لوسین پپرمنز دیگر خیلی بزرگ شده به نظر می‌رسید، پیشاهنگ دیگری به نام آنری دوندونکر که ۱۴ سال داشت، برای ایفای نقش تن‌تن انتخاب می‌شود. مانند سال گذشته، شیرینی‌جات و عکس‌های قهرمانان میان کودکانی که برای استقبال آمده بودند توزیع می‌گردد. در این ۹ ژوئیه، تحریریه ضمیمه یک شماره ویژه آماده می‌کند و این رویداد با یک عملیات تجاری همراه می‌شود: کتاب داستان که پیش‌تر آماده شده بود، در همان مکان به قیمت ۱۸ فرانک به فروش گذاشته می‌شود؛ در حالی که طبق عبارات تبلیغاتی روزنامه، «یک شیء هنری ارزشمند کنگویی» نیز آن را همراهی می‌کند. برنامه‌های سرگرم‌کننده دیگری نیز تدارک دیده می‌شود: مسابقه رنگ‌آمیزی کارت‌های منتشر شده توسط فروشگاه‌های بزرگ «او بون مارشه» برگزار می‌گردد و همچنین مراسم رها کردن بادکنک‌ها در «میدان شارل روژیه» برپا می‌شود که آن هم در قالب یک مسابقه با مجموع صد جایزه است. این رویداد جمعیت کثیری را به خود جلب می‌کند و هفته بعد به صفحه اول لو پتی ونتیم تبدیل می‌شود. عکسی که روی جلد این شماره بازنشر شده، تن‌تن را در حال دست دادن با پل ژامان، یکی از همکاران ضمیمه، نشان می‌دهد که هر دو توسط هرژه، کودکانی با لباس‌های کوئیک و فلوپکه و تعدادی از اهالی کنگو احاطه شده‌اند. این ضمیمه همچنین خاطرنشان می‌کند که برخی از بادکنک‌ها حتی تا مرکز آلمان نیز پیدا شده‌اند. فرمول بازگشت تن‌تن و میلو برای سومین بار در پایان تن‌تن در آمریکا تکرار می‌شود، اما محل برگزاری مراسم تغییر می‌کند. این رویداد در روز یکشنبه ۱۳ نوامبر ۱۹۳۲، ساعت ۱۵، در سالن بزرگ «مؤسسه سن-بونیفاس» در ایکسل برگزار می‌شود؛ مدرسه‌ای که هرژه دوران جوانی‌اش را در آن گذرانده بود. آخرین صفحه از این ماجرا در ۲۰ اکتبر ۱۹۳۲ منتشر می‌شود و با عزیمت قهرمانان از نیویورک از طریق دریا به پایان می‌رسد. هفته بعد، روی جلد لو پتی ونتیم با زیرنویس «تن‌تن بازمی‌گردد!»، یک کشتی اقیانوس‌پیما را در حال دریانوردی نشان می‌دهد، در حالی که در صفحات داخلی، تحریریه ضمیمه برای رویداد پیش رو تبلیغ می‌کند. تلگراف جعلیِ تن‌تن بازنشر می‌شود که در آن از خوانندگان دعوت شده تا ۱۳ نوامبر در بروکسل به او بپیوندند و به آن‌ها خبر می‌دهد که قهرمانان هدایا و سوغاتی‌های زیادی از آمریکا با خود می‌آورند. مانند ماجرای قبلی، بازگشت قهرمان با یک عملیات بازاریابی در سطح انتشارات همراه است: نه تنها کتاب تن‌تن در آمریکا در روز مراسم در دسترس است، بلکه یک کتاب از شوخی‌های تصویری کوئیک و فلوپکه نیز برای فروش عرضه می‌شود. پس از استقبال از تن‌تن و میلو روی صحنه، دو بازیگر سخنرانی می‌کنند؛ یکی در نقش شخصی به نام «هری کی. اسمیتسون» به عنوان نماینده ایالات متحده، و دیگری در نقش یک رئیس قبیله سیو (Sioux) به نام «کره‌اسبی-که-جفتک-می‌اندازد». شخصیتی در نقش «سن-نیکولا» (بابانوئل) از طرف فروشگاه‌های بزرگ «او بون مارشه» در توزیع هدایا شرکت می‌کند و پس از آن، «بونزو»، دلقک بلژیکی، روی صحنه به اجرای برنامه می‌پردازد. طبق گزارشی که در لو پتی ونتیم منتشر شد، بازگشت تن‌تن و میلو در حضور سالنی مملو از جمعیت انجام گرفت و از ورود برخی افراد به دلیل کمبود جا جلوگیری شد. در ۲۳ نوامبرِ بعد، بازیگرانی که نقش تن‌تن و میلو را بازی می‌کردند، بار دیگر به همراه کوئیک و فلوپکه در چای‌خانه فروشگاه «بون مارشه» به اجرای برنامه پرداختند. | ## بخش 3: صحنه‌سازی‌های بازگشت تن‌تن و میلو | در سال ۱۹۳۵، لو ونتیم سیکل برای چهارمین بار مراسم بازگشت تن‌تن را در پایان پنجمین ماجرای او، گل آبی، سازماندهی می‌کند. شارل استی، که یکی از خوانندگان وفادار لو پتی ونتیم بود، برای ایفای نقش تن‌تن انتخاب می‌شود. هرژه و همکارش پل ژامان، چند روز قبل و هنگامی که او برای تحویل برگه شرکت در یک مسابقه به دفتر روزنامه آمده بود، او را شناسایی کرده بودند. این رویداد در روز یکشنبه ۱ دسامبر، از ساعت ۱۰ صبح، در سیرک رویال بروکسل برگزار می‌شود. برنامه‌های سرگرم‌کننده متعددی پیش‌بینی شده است که از آن جمله می‌توان به یک نمایش موزیکال، اجراهایی توسط دلقک‌ها چارلی ویلیام ایلز و امیل پی. تن‌تن، میلو، کوئیک و فلوپکه در ۱۲ ژانویه ۱۹۳۶ در نمایشگاه بزرگ زمستانی بروکسل و سپس در ماه بعد، در جشن‌های خیریه در لیژ و بروکسل به اجرای برنامه می‌پردازند. به همین ترتیب، به مناسبت ماردی گرا (سه شنبه اعتراف)، آن‌ها توسط «جوانان دانش‌آموز مسیحی» به آنگیین، جایی که تجمع بزرگی برپا بود، دعوت می‌شوند. هیچ جشن بازگشت دیگری برای تن‌تن و میلو توسط لو ونتیم سیکل صحنه‌سازی نشد، چرا که این روزنامه در مه ۱۹۴۰ پس از تهاجم نیروهای آلمانی به بلژیک از میان رفت. با این حال، در ۱۸ دسامبر ۱۹۳۸، در زمان انتشار عصای اسرارآمیز، این روزنامه ده سالگی تولد ضمیمه جوانان خود را جشن گرفت. هانری کولا، خواننده، «ترانه تن‌تن و میلو» را اجرا کرد، در حالی که نمایش‌های کوتاهی از کوئیک و فلوپکه به تماشاگران ارائه شد. تحریریه هفته‌نامه کاتولیک فرانسوی کر وایان نیز رویدادهایی را برای تبلیغ ماجراهای تن‌تن سازماندهی می‌کرد که از سال ۱۹۳۰ در صفحات خود منتشر می‌نمود. در ۳۰ آوریل ۱۹۳۱، هرژه به پاریس دعوت شد تا در یک صبحگاه تفریحی در «کاخ تروکادرو» شرکت کند که ۵۰۰۰ خواننده را گرد هم آورده بود. در ۲ ژوئن ۱۹۳۸، هرژه و همسرش ژرمن کیکنس به مراسم جدیدی دعوت شدند که این بار در ولودروم دیور در حضور ۲۵۰۰۰ تماشاگر برگزار شد. با این وجود، این نشریه فرانسوی هیچ «مراسم بازگشتی» برای تن‌تن ترتیب نداد؛ برخلاف هفته‌نامه پرتغالی «او پاپاگایو» که از سال ۱۹۳۶ حق انتشار تن‌تن را در آن کشور در اختیار داشت. در مارس ۱۹۳۹، تحریریه این نشریه پرتغالی جشن بزرگی را برنامه‌ریزی کرد که در آن خوانندگان می‌توانستند با خودِ تن‌تن ملاقات کنند؛ این مراسم با حمایت چندین همکار از برنامه‌های رادیویی کودکان برگزار شد. از همان نخستین ماجراهای تن‌تن، هرژه و تیمش تمهیدات تحریریه‌ای متعددی را به کار می‌گیرند که هدفشان ایجاد تعامل با خواننده و تثبیت شخصیت در دنیای واقعی است. ماجراهای این خبرنگار تنها به صفحات مصوری که توسط هرژه منتشر می‌شد، محدود نمی‌گردد. زمانی که او در سفر نیست، مصاحبه‌هایی با این قهرمان در خانه‌اش توسط تیم لو پتی ونتیم ارائه می‌شود. به همین ترتیب، ماجراهای او چندین هفته زودتر از طریق مقالاتی اعلام می‌شوند که طبق تحلیل ژان ریم، متخصص آثار هرژه، مانند نوعی «پیش‌پرده عمل می‌کنند که به تدریج داستان را معرفی کرده و آن را در یک «واقعیت» روزنامه‌نگارانه تثبیت می‌نمایند.» به همین صورت، بازگشت تن‌تن و میلو با تبلیغات گسترده، هم در لو پتی ونتیم و هم در روزنامه اصلی آن اعلام می‌شود، به طوری که «این سازوکار چندنشانه‌ای، تن‌تن را از حصار روایتِ کمیک خارج کرده و هستیِ واقعی او را القا می‌کند.» در واقع، خوانندگان جوان حس مشارکت در ماجرا را تجربه می‌کنند؛ حسی که با ایجاد ستون‌های «بازرسی تن‌تن» یا «معمای تن‌تن» تقویت می‌شود. این ستون‌ها که از سیگارهای فرعون به بعد ایجاد شدند، از خوانندگان می‌خواهند تا نظر خود را دربارهٔ پرونده در جریان اعلام کنند. از این منظر، اعضای تیم «لو پتی ونتیم» به عنوان پیشگامان دنیای مطبوعات کودکان ظاهر می‌شوند، همان‌طور که ژوفروآ کورسنر تأکید می‌کند: «گفتگو و حتی بازی با خوانندگان، به منظور وفادار کردن آن‌ها و گسترش دایره مخاطبان و فراتر از همه، درآمیختن خیال و واقعیت، بدون شک روشی هوشمندانه است.» در سطحی دیگر، ژان ریم مشاهده می‌کند که این صحنه‌سازی‌ها «تأثیری کاربردی و دوگانه» بر خوانندگان می‌گذارد: «از یک سو، چنین تجمعاتی قهرمان را به عنوان فردی واقعی معرفی می‌کند که آن‌ها می‌توانند در کنارش باشند؛ از سوی دیگر، این دست صحنه‌سازی‌های آیین‌گونه، او را همچون ورودهای تشریفاتی پادشاهان در قدیم یا «رژه‌های نوار کاغذی» که معادل مدرن آن‌هاست، در جایگاه یک اسطوره می‌نشاند: دو مسیری که هر یک با ابزارهای خود، به حفظ مکانیسم‌های باورپذیری کمک می‌کنند.» استقبال پیروزمندانه از قهرمان در کتاب‌ها اشکال مختلفی به خود می‌گیرد. در تن‌تن در آمریکا، این خبرنگار در جریان رژه‌ای مورد تشویق جمعیت قرار می‌گیرد که مستقیماً از رژه‌ای الهام گرفته شده است که در سال ۱۹۳۰ در نیویورک به افتخار هوانوردان فرانسوی، دیودونه کوست و موریس بلونت سازماندهی شده بود. خیلی زود، مراسم‌های پذیرایی از تن‌تن و میلو با هدفی در سطح بازاریابی و انتشارات همراه شد، چرا که از «تن‌تن در کنگو» به بعد، کتاب‌ها در همان روزِ رویداد در دسترس بودند. | ## جمع‌بندی | از آن زمان، صحنه‌سازی‌های بازگشت تن‌تن و میلو به عنوان عملیاتی تجاری ثبت شدند که هدفشان ارتقای فروش کتاب‌های این مجموعه و همچنین روزنامه‌ای بود که میزبان این داستان‌هاست.