موضوع مقاله: سنبه‌بری حروف چاپی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سنبه‌بری حروف چاپی | مقدمه: سنبه‌بری حروف چاپی (به انگلیسی: Punchcutting) پیشه‌ای سنتی در تایپوگرافی است که در آن شکل برجستهٔ حروف بر روی میله‌ای فولادی حکاکی می‌شود تا به‌عنوان نخستین مرحله از ساخت حروف فلزی متحرک به کار رود. | ## بخش 1: سنبه‌بری حروف چاپی | سنبهٔ فولادی شکل‌یافته بر قطعه‌ای از مس کوبیده می‌شود و ماتریس (قالب مادر) را پدیدمی‌آورد؛ سپس آلیاژی از سرب، آنتیموان و قلع در این ماتریس ریخته می‌شود و حرف چاپی آمادهٔ حروف‌چینی می‌گردد. این هنر-صنعت در سدهٔ پانزدهم میلادی بر پایهٔ فنون حکاکی سکه و مدال توسعه یافت و تا اواسط سدهٔ نوزدهم روش اصلی تولید حروف چاپی بود. سنبه‌بری مهارتی دشوار و زمان‌بر به‌شمار می‌رفت و غالباً طراح حروف شخصاً در حکاکی آن‌ها دخالت نداشت. با ظهور فناوری‌هایی چون آبکاری الکتریکی و حکاکی پانتوگراف در اواخر سدهٔ نوزدهم، سنبه‌بری دستی به‌تدریج کنار رفت؛ هرچند نهادهایی مانند چاپخانهٔ ملی فرانسه تا سدهٔ بیست‌ویکم این سنت را حفظ کرده‌اند. شکل بیرونی حرف را می‌توان مستقیماً با سوهان و ابزار برش ایجاد کرد، اما فضاهای داخلی حرف (مانند درون حرف «o») به دلیل نیاز به عمق و دقت بالا دشوارتر بود. ضدسنبه باید از خود سنبه سخت‌تر باشد؛ بدین منظور سنبه از طریق بازپخت (Annealing) نرم و ضدسنبه پس از آبدهی و بازگشت سخت‌کاری می‌شد. غالباً یک ضدسنبه برای چند حرف هم‌شکل کاربرد داشت؛ برای نمونه فضای داخلی حروف «P» و «R» بسیار شبیه بود و با یک ضدسنبه ساخته می‌شد که یکدستی تایپ‌فیس را نیز تضمین می‌کرد. برای آزمایش سنبه، حکاک سر آن را با دودهٔ شمع سیاه می‌کرد و بر کاغذ فشار می‌داد تا اثری موسوم به «نمونهٔ دودی» (smoke proof) به دست آید. سپس فلز حروف (آلیاژی از سرب، آنتیموان و قلع) در قالب ریخته می‌شد و حرف چاپی شکل می‌گرفت. یکی از ویژگی‌های ارزشمند این آلیاژ انبساط هنگام انجماد است (مانند آب، سیلیسیم و بیسموت) که ابعاد دقیق حروف را حفظ می‌کند. ساخت ماتریس با سنبه‌کوبی برای اندازه‌های بزرگ دشوار بود زیرا کوبیدن یکنواخت سنبه‌های بزرگ کار آسانی نبود. روش‌های جایگزینی مانند ریخته‌گری در شن، گچ یا سرب برای این اندازه‌ها به کار می‌رفت. | ## بخش 2: سنبه‌بری حروف چاپی | بسیاری از چاپگران اولیه پیشینهٔ فلزکاری داشتند: یوهانس گوتنبرگ زرگرزاده بود و نیکلا ژانسون نیز از همین حرفه آمده بود. فن سنبه‌بری با حرفه‌های دقیق فلزکاری مانند حکاکی سکه و قالب‌سازی پیوند نزدیکی داشت و بسیاری از سنبه‌بران از این زمینه‌ها وارد کار شده بودند. روبر گرانژون پیش از سنبه‌بری شاگرد جواهرساز بود، در حالی که کلود گارامون از کودکی با بریدن حروف آشنا شده بود. کریستوفل فان دایک نیز زرگر بود و ویلیام کزلن در سدهٔ هجدهم از حکاکی طرح‌های تزیینی بر اسلحه و ابزار صحافی به سنبه‌بری روی آورد. سنبه‌بری گاهی به‌عنوان اسرار تجاری در نظر گرفته می‌شد و از پدر به پسر منتقل می‌گردید. ویلیام کزلن نمونهٔ بارز این امر بود؛ بنا به گزارش نیکلز، او شیوه‌های کار خود را در اتاقی بسته و دور از چشم دیگران به پسرش آموزش می‌داد. سرعت کار و دشواری سنبه‌بری دستی فرایندی کُند بود و تخمین زده می‌شود که سنبه‌بران باتجربه حدود یک حرف در روز تولید می‌کردند. در شهادتی که در مه ۱۸۱۸ به انجمن هنرهای لندن ارائه شد، آنتونی بسمر سنبه‌بر اعلام کرد که برش مجموعهٔ کامل ۶۱ سنبه برای حروف ۴ پوینتی (اندازهٔ «دایاموند») حدود ۱۲ هفته (۷۲ روز کاری) زمان می‌برد. هنری دوم کزلن، کارفرمای بسمر در کارخانهٔ ریخته‌گری کزلن، افزود که تکمیل یک فونت در این اندازه به سختی در ۷ تا ۸ ماه ممکن بود و در آن زمان تنها ۴ یا ۵ نفر در سراسر انگلستان توانایی بریدن حروف ۴ پوینتی را داشتند. ویلم اوفینک، مدیر چاپ و مورخ هلندی، در ۱۹۷۳ اظهار داشت که «فقدان مطلق استعداد خلاق در تمام ماهرترین سنبه‌بران این سده» او را شگفت‌زده کرده‌است؛ هرچند احتمالاً بسیاری از سنبه‌بران گذشته خود طراح آثارشان بودند. آبکاری الکتریکی آبکاری الکتریکی از دههٔ ۱۸۴۰ امکان ساخت ماتریس‌های مسی از طریق رسوب‌دهی الکتریکی پیرامون حکاکی حرف را فراهم آورد. از آنجا که حرف الگو می‌توانست از هر فلزی باشد، حکاکی به‌تدریج بر فلز حروف نرم انجام می‌شد. | ## بخش 3: سنبه‌بری حروف چاپی | این فناوری به انفجار تنوع تایپ‌فیس‌ها به‌ویژه حروف نمایشی انجامید و بازسازی حروفی را که سنبه یا ماتریس‌شان از میان رفته بود ممکن ساخت. حکاکی پانتوگراف پانتوگراف دستگاهی است که حرکات دست اپراتور را به حکاکی بر فلز تبدیل می‌کند و امکان بریدن حروف از روی طرح‌های بزرگ را می‌دهد. در دههٔ ۱۸۸۰ لین بوید بنتن ریخته‌گر آمریکایی آن را برای بریدن ماتریس‌ها و سنبه‌های فولادی بسیار ریز تطبیق داد. این نوآوری نتایج بسیار دقیقی به دست می‌داد و مرکز خلاقیت فردی را کاملاً از مرحلهٔ حکاکی به دفتر طراحی منتقل کرد. سنبه‌بران سدهٔ بیستم برخی سنبه‌بران تا اوایل یا اواسط سدهٔ بیستم به خاطر کار هنری‌شان اعتبار داشتند. از جملهٔ آن‌ها ادوارد پرینس بود که حروف بسیاری را برای چاپگران جنبش هنر و پیشه برید؛ شارل مالن در پاریس، اتو ارلر در لایپزیگ و پ.ه. متیو کارتر طراح حروف که سنبه‌بری را نزد ردیش در دورهٔ کارآموزی در انسخده آموخت، بعدها بر فیلمی صامت از کار ردیش در دههٔ ۱۹۵۰ گفتار افزود. مجموعهٔ سنبه‌های چاپخانهٔ ملی فرانسه چاپخانهٔ ملی فرانسه یکی از معدود نهادهایی بود که تا سدهٔ بیست‌ویکم سنبه‌بر استخدام کرد تا هم فن تاریخی را نشان دهد و هم مجموعه‌حروف تایپ‌فیس‌های تاریخی را تکمیل کند. در گنجینهٔ سنبه‌های این چاپخانه نزدیک به ۷۰۰٬۰۰۰ قطعهٔ حکاکی‌شده نگهداری می‌شود که بخش بزرگی از آن به‌عنوان اثر تاریخی ثبت شده‌است. از مهم‌ترین آثار این مجموعه می‌توان به سنبه‌های هفت حرف لاتین تاریخی (از جمله گارامون، گرانژان و لوس) و سنبه‌های حروف شرقی و «یونانی‌های شاه» (Grecs du roi) اشاره کرد. | ## جمع‌بندی | نلی گابل، سنبه‌بر معاصر چاپخانهٔ ملی فرانسه، از معدود زنان فعال در این حرفه است.