aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: دوریختی هسته‌ای | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دوریختی هسته‌ای | مقدمه: دوریختی هسته‌ای اصطلاحی است که به ویژگی خاص داشتن دو نوع هسته مختلف در یک سلول اشاره دارد. | ## بخش 1: دوریختی هسته‌ای | این ویژگی در مژک‌داران تک‌یاخته‌ای مانند تتراهیمنا و برخی از روزن‌داران دیده می‌شود. مژکداران دارای دو نوع هسته هستند: یک ماکرونوکلئوس که در درجه نخست برای کنترل متابولیسم استفاده می‌شود و یک میکرونوکلئوس که کارکردهای تولیدمثلی را انجام می‌دهد و ماکرونوکلئوس را تولید می‌کند. | ## بخش 2: دوریختی هسته‌ای | ترکیب‌های کمپلکس‌های منافذ هسته‌ای به تعیین خواص ماکرونوکلئوس و میکرونوکلئوس کمک می‌کند. دوریختی هسته‌ای به‌طور پیوسته مورد مطالعه قرار می‌گیرد تا دقیقاً نحوه کارکرد مکانیسم و چگونگی مفید بودن آن برای سلول‌ها درک شود. | ## بخش 3: دوریختی هسته‌ای | ## جمع‌بندی | یادگیری دربارهٔ دوریختی هسته‌ای برای درک سازوکارهای یوکاریوتی قدیمی که در این موجودات تک‌سلولی حفظ شده‌اند اما به یوکاریوت‌های چندسلولی تکامل نیافته‌اند، سودمند است.
موضوع مقاله: مهاجم کهکشانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مهاجم کهکشانی | مقدمه: مهاجم کهکشانی یک فیلم علمی تخیلی آمریکایی محصول ۱۹۸۵ به کارگردانی و نویسندگی مشترک دان دولر، فیلم‌ساز بالتیموری است که به صورت فیلم ویدئویی منتشر شد. | ## بخش 1: مهاجم کهکشانی | داستان فیلم حول محور یک موجود فضایی می‌چرخد که پس از سقوط سفینه‌اش روی زمین، توسط گروهی از روستاییان تعقیب می‌شود. گروه بازیگران فیلم کاملاً از افراد غیرحرفه‌ای، عمدتاً دوستان و اعضای خانواده دولر، تشکیل شده است. او با معلم دبیرستان قدیمی خود، دکتر ویلیام تریسی تماس می‌گیرد تا دربارهٔ فرود احتمالی این شیء ناشناس پرنده اطلاع دهد. وقتی به زیرزمین می‌روند، با یک موجود فضایی انسان‌نمای سبز رنگ روبرو شده و توسط او بیهوش یا کشته می‌شوند. جو مونتاگیو هنگام صبحانه از دخترش کارول عصبانی شده و او را با اسلحه در جنگل تعقیب می‌کند. پس از مواجهه با موجود فضایی و یافتن منبع قدرت سلاح او (گوی فضایی)، فرانک کاستر به جو پیشنهاد می‌دهد که برای دریافت جایزه، موجود فضایی را شکار کنند. | ## بخش 2: مهاجم کهکشانی | گروهی از محلی‌ها به رهبری مونتاگیو با هدف کسب سود، به شکار این موجود می‌پردازند. موجود فضایی بازگشته و به فرانک شلیک می‌کند، سپس جو به موجود فضایی شلیک کرده و سلاح فضایی را پس می‌گیرد. همسر فرانک که به دنبال او آمده، مورد سوءقصد جو قرار می‌گیرد و جو با سلاح فضایی به او شلیک می‌کند. خانواده جو با مایکل اسمیت، دوست‌پسر کارول، همدست می‌شوند تا موجود فضایی را آزاد کرده و به خانه‌اش بازگردانند. وقتی آن‌ها سلاح‌ها را از دستان جوی خوابیده می‌ربایند، او ناگهان بیدار شده و با تفنگ شکاری گروه را تعقیب کرده و آن‌ها را در لبه یک صخره محاصره می‌کند. جو با سلاح فضایی موجود را می‌کشد، اما این کار فرصت کافی به مایکل اسمیت می‌دهد تا به جو حمله کند. | ## بخش 3: مهاجم کهکشانی | ریچارد راکستون، یکی دیگر از بازیگران اصلی، بعدها در فیلم بعدی دولر با نام قتل‌عام خونین بازی کرد. فیلم مهاجم کهکشانی کاملاً در داخل و اطراف بالتیمور، زادگاه دولر، فیلم‌برداری شده است. این اثر یکی از چهار فیلمی بود که دولر در یک دوره ۱۰ ساله در بالتیمور ساخت و بودجه هر کدام از آن‌ها بین ۴٬۰۰۰ تا ۴۲٬۰۰۰ دلار متغیر بود. در سال ۲۰۰۴، این فیلم توسط شرکت تریلین فیلمز به عنوان بخشی از مجموعه «بسته ۵۰ فیلم: کلاسیک‌های علمی تخیلی» بر روی دی‌وی‌دی عرضه شد. شرکت میل کریک انترتینمنت نیز این فیلم را در مجموعه‌های مشابه در سال‌های ۲۰۰۷ و ۲۰۰۹ گنجاند. در سال ۲۰۰۷، این فیلم به صورت یک برنامه دو فیلمه همراه با فیلم جزیره کنگ (۱۹۶۸) منتشر شد. | ## جمع‌بندی | استفاده در رسانه‌های دیگر تصاویری از فیلم مهاجم کهکشانی بدون اجازه در تیتراژ ابتدایی و انتهایی نسخه منتشر شده توسط شرکت فیلم ونچرز (Film Ventures) برای فیلم اسپانیایی مردم پیله‌ای در سال ۱۹۹۰ استفاده شد.
موضوع مقاله: آپاچی (قطعه بی‌کلام) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آپاچی (قطعه بی‌کلام) | مقدمه: «آپاچی» قطعهٔ بی‌کلامی است که توسط جری لوردن ساخته و نخستین بار به‌دست گیتارنواز انگلیسی برت ویدون ضبط شد. | ## بخش 1: آپاچی (قطعه بی‌کلام) | لوردن این قطعه را در جریان یک تور، با یوکللی برای گروه راک بی‌کلام انگلیسیِ شدوز نواخت و اعضای گروه با پسندیدن آن، نسخهٔ خودشان را منتشر کردند؛ نسخه‌ای که در میانهٔ سال ۱۹۶۰ به‌مدت پنج هفته صدرنشین جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا شد. گیتاریست دانمارکی یورگن اینگمان پس از شنیدن نسخهٔ شدوز بازاجرایی از این ترانه در نوامبر ۱۹۶۰ منتشر کرد که در ایالات متحده به رتبهٔ ۲ بیلبورد هات ۱۰۰ رسید. | ## بخش 2: آپاچی (قطعه بی‌کلام) | نسخهٔ سال ۱۹۷۳ گروه اینکردیبل بونگو بند از «Apache» به‌عنوان «سرود ملی هیپ‌هاپ» توصیف شده است. هرچند این نسخه در زمان انتشار موفقیت تجاری چشمگیری نداشت، اما بخش طولانی سازهای کوبه‌ای آن از دههٔ ۱۹۸۰ تاکنون بارها و بارها در آثار هیپ‌هاپ و دنس نمونه‌برداری شده است. | ## بخش 3: آپاچی (قطعه بی‌کلام) | ## جمع‌بندی | در مارس ۲۰۰۵، مجلهٔ کیو نسخهٔ آپاچی گروه شدوز را در رتبهٔ ۹۶ فهرست ۱۰۰ قطعهٔ برتر گیتار تاریخ قرار داد.
موضوع مقاله: نبرد در اعماق فضا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نبرد در اعماق فضا | مقدمه: ، یک فیلم اکشن و علمی تخیلی ژاپنی محصول ۱۹۵۹ به کارگردانی ایشیرو هوندا و با جلوه‌های ویژه ایجی تسوبورایا است. | ## بخش 1: نبرد در اعماق فضا | نسخه دوبله شده انگلیسی آن در ۱۰ ژوئن ۱۹۶۰ توسط کلمبیا پیکچرز در ایالات متحده به صورت یک برنامه دو فیلمه همراه با فیلم ۱۲ به ماه منتشر گردید. 2, 1958-1962 (New York: McFarland & Co, 1986) خلاصه داستان در سال ۱۹۶۵، مجموعه‌ای از حوادث مرموز و ویرانگر در حال وقوع روی زمین است؛ از جمله به هوا برخاستن یک پل راه‌آهن در ژاپن که منجر به واژگونی قطار می‌شود، بلند شدن یک کشتی اقیانوس‌پیما از کانال پاناما توسط گردابی عظیم، سیل شدید در ونیز ایتالیا و نابودی ایستگاه فضایی J-SS3. یک نشست بین‌المللی مرتبط با سازمان ملل متحد در مرکز تحقیقات فضایی ژاپن تشکیل می‌شود. سرگرد ایچیرو کاتسومییا، پروفسور آداچی و دکتر ریچاردسون کنفرانس را آغاز کرده و توضیح می‌دهند که بازماندگان از یخ‌زدگی شدید رنج می‌برند. دکتر ریچاردسون این تئوری را مطرح می‌کند که نیرویی ناشناخته دمای اشیاء را کاهش داده تا گرانش زمین را کم کند و بدین ترتیب بلند کردن آن‌ها را بدون توجه به اندازه و وزنشان آسان سازد. کاتسومییا نتیجه می‌گیرد که چنین اقدامی فقط از عهده نیرویی خارج از زمین برمی‌آید. | ## بخش 2: نبرد در اعماق فضا | دکتر احمد، نماینده ایران در این نشست، به گونه‌ای واکنش نشان می‌دهد که گویی از سردرد شدیدی رنج می‌برد و پنهانی خارج می‌شود. او در حالت گیجی به حیاط می‌رود و اتسوکو شیرایشی با وحشت تماشا می‌کند که او در نوری قرمز که از آسمان می‌تابد محصور می‌شود. در کنفرانس مشخص می‌شود که بیگانگان (از سیاره ناتال) پشت این حوادث هستند و نیت تسخیر زمین را دارند. سازمان ملل تصمیم می‌گیرد دو فضاپیما به نام‌های SPIP را برای مأموریت شناسایی به ماه بفرستد. ایوامورا، ناوبر SPIP-1، تحت کنترل ذهنی بیگانگان قرار گرفته و سعی می‌کند سلاح‌های فضاپیما را از کار بیندازد. پس از یک نبرد شدید با سلاح‌های پرتو افکن، پایگاه ناتال نابود شده و ایوامورا از کنترل ذهنی آزاد می‌شود. | ## بخش 3: نبرد در اعماق فضا | در نبرد نهایی بر فراز توکیو، بشقاب‌پرنده‌های ناتال و کشتی مادر آن‌ها شکست خورده و زمین نجات می‌یابد. بازیگران تولید نویسندگی این فیلم که در ابتدا در سال ۱۹۵۷ توسط جوجیرو اوکامی پیشنهاد شده بود، تحت چهار پیش‌نویس فیلم‌نامه توسط شینیچی سکیزاوا قرار گرفت. در پیش‌نویس‌های اولیه، قرار بود به جای کنترل ذهنی، شبح‌های بیگانگان به مرکز فضایی نفوذ کنند که این ایده به دلیل هزینه‌های جلوه‌های اپتیکی کنار گذاشته شد. فیلم‌برداری نماهای بیرونی مرکز تحقیقات فضایی در استادیوم ملی ورزشی که برای المپیک ۱۹۶۴ توکیو ساخته شده بود، فیلم‌برداری شد. راه رفتن آهسته بازیگران روی ماه (برای شبیه‌سازی جاذبه کم) ایده یوشیو تسوچییا بود. هنگامی که در سال ۱۹۶۹ (ده سال پس از اکران فیلم) آپولو ۱۱ روی ماه فرود آمد، ایجی تسوبورایا با تماشای تصاویر واقعی گفت: «ما درست پیش‌بینی کرده بودیم، تیم جلوه‌های ویژه ما عالی عمل کرده بود.» جلوه‌های ویژه برای فیلم‌برداری پرواز دو فضاپیمای SPIP، از دو ماکت شش فوتی که با رادیو کنترل می‌شدند استفاده شد. | ## جمع‌بندی | برای شبیه‌سازی تخریب ساختمان‌ها و به هوا رفتن آن‌ها، از ماکت‌هایی با مواد سبک مانند مقوا، پارافین بسیار نازک و یونولیت استفاده شد که با مخازن هوای فشرده به سمت بالا پرتاب می‌شدند.
موضوع مقاله: اصل کمترین توان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اصل کمترین توان | مقدمه: اصل کمترین توان اصل یا قاعده‌ای در برنامه‌نویسی رایانه است که پیشنهاد می‌کند برای هر هدف مشخص، کم‌توان‌ترین زبان رایانه‌ای مناسب انتخاب شود. | ## بخش 1: اصل کمترین توان | به بیان دیگر، اگر میان زبان‌های رایانه‌ای مختلفی حق انتخاب وجود داشته باشد که از زبان‌های توصیفی یا برنامه‌نویسی اعلانی را در بر می‌گیرند، هرچه زبانی که انتخاب می‌شود کمتر رویه‌ای و بیشتر توصیفی باشد، امکان‌های بیشتری برای کار با داده‌های ذخیره‌شده در آن فراهم می‌شود. این قاعده در واقع کاربردی از اصل کمینه‌سازی مجوز در طراحی پروتکل‌ها به‌شمار می‌رود. اصل کمترین توان همچنین نمونه‌ای از به‌کارگیری اصل فلسفی بسیار قدیمی‌تر تیغ اوکام است. به‌طور مشخص، استدلال‌های موافق و مخالف این قاعده مشمول همان نوع تحلیل‌هایی می‌شوند که در مورد تیغ اوکام مطرح است. توجیه این قاعده که در ابتدا به‌عنوان یک اصل موضوع در طراحی خوب مطرح شد، گسترشی از اصل KISS در انتخاب میان طیفی از زبان‌ها است، از جمله: زبان‌های کاملاً توصیفی مانند محتوای اغلب پایگاه‌های داده یا پیشرفت تدریجی در وب، زبان‌های منطقی با منطق گزاره‌ای محدود مانند فهرست کنترل دسترسی، برنامه‌نویسی اعلانی که در آستانهٔ تورینگ کامل بودن قرار دارند، زبان‌هایی که عملاً کامل تورینگ هستند اما کاربر به استفادهٔ رویه‌ای از آن‌ها سوق داده نمی‌شود، مانند XSLT و SQL، زبان‌های تابعی و کامل تورینگِ همه‌منظوره، و در نهایت زبان‌هایی که به‌شکل آشکار برنامه‌نویسی دستوری هستند. | ## بخش 2: اصل کمترین توان | به‌گفتهٔ تیم برنرز لی: در دهه‌های ۱۹۶۰ تا ۱۹۸۰، علوم رایانه تلاش زیادی صرف ساخت زبان‌هایی کرد که تا حد ممکن قدرتمند باشند. امروزه باید دلایل انتخاب نه قدرتمندترین راه‌حل، بلکه کم‌توان‌ترین آن را درک کرد. علت این است که هرچه زبان کم‌توان‌تر باشد، کارهای بیشتری می‌توان با داده‌های ذخیره‌شده در آن انجام داد. اگر داده‌ها در قالبی ساده و اظهاری نوشته شوند، هر کسی می‌تواند برنامه‌ای بنویسد که آن‌ها را به روش‌های گوناگون تحلیل کند. وب معنایی تلاشی است برای نگاشت حجم عظیمی از داده‌های موجود به یک زبان مشترک، به‌گونه‌ای که بتوان آن‌ها را به روش‌هایی تحلیل کرد که سازندگان اولیهٔ آن هرگز تصورش را نمی‌کردند. | ## بخش 3: اصل کمترین توان | برای مثال، اگر یک صفحهٔ وب شامل داده‌های هواشناسی باشد و این داده‌ها با چارچوب توصیف منبع توصیف شده باشند، کاربر می‌تواند آن‌ها را به‌صورت جدول دریافت کند، میانگین بگیرد، ترسیم کند یا در ترکیب با اطلاعات دیگر به نتایج تازه برسد. در سوی دیگر طیف، داده‌های هواشناسی‌ای قرار دارند که در قالب یک اپلت جاوا نمایش داده می‌شوند. هرچند این روش ممکن است رابط کاربری جذابی ایجاد کند، اما داده‌ها عملاً قابل تحلیل نیستند. | ## جمع‌بندی | تنها راه فهمیدن معنای یک اپلت جاوا این است که آن را اجرا کرده و انسانی آن را مشاهده کند.
موضوع مقاله: ژان دوون | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ژان دوون | مقدمه: ژان دووَن (؛ ۲۱ مه ۱۹۲۱–۲۴ ژوئیه ۱۹۹۹) نقاش، لیتوگراف و مجسمه‌ساز فرانسوی است که عموماً به عنوان یکی از استادان «انتزاع ساخت‌گرا» شناخته می‌شود. | ## بخش 1: ژان دوون | زندگی‌نامه او از سن شش سالگی به فراگیری ویولن پرداخت؛ یکی از معلمان نقاشی دبیرستانش او را با دنیای هنر آشنا کرد، کشفی که در جریان بازدید از نمایشگاه بین‌المللی هنرها و فنون در زندگی مدرن ۱۹۳۷ قطعیت یافت. ژان دووَن پس از تحصیلات کلاسیک و موسیقی بسیار پیشرفته، در مدرسه هنرهای زیبای پاریس نام‌نویسی کرد و پیش از آنکه به نقاشی روی آورد، به مدت دو سال در کارگاه‌های معماری حضور یافت. نخستین نمایشگاه او در سال ۱۹۴۱ در گالری لِسکیس (l’Esquisse) برگزار شد و او اولین اثر انتزاعی خود را در سال ۱۹۴۳ خلق کرد. او در آن زمان به همراه هانس هارتونگ، نیکلا دو استال، سرژ پولیاکوف، ژان آرپ و دیگران برای هنر انتزاعی فعالیت می‌کرد. در سال ۱۹۴۵، سالی که او در کمیته بنیان‌گذار نمایشگاه واقعیت‌های نو مشارکت داشت، نخستین جایزه کاندینسکی که اهدا می‌شد را دریافت کرد. | ## بخش 2: ژان دوون | او برای اولین بار نقاشی انتزاعی خود را در سال ۱۹۴۶ در گالری رنه دروئن به نمایش گذاشت. او به هنرمندی پیشرو در گالری دنیس رنه (۱۹۴۵–۱۹۵۶) تبدیل شد و برای ترویج هنر خود به سفر پرداخت. او در سال ۱۹۵۰ به همراه ادگار پیله، «کارگاه هنر انتزاعی» را در پاریس بنیان نهاد که در آن به‌ویژه هنرمندان آمریکایی، با بهره‌مندی از بورسیه‌های دولتی فدرال، برای تحصیل می‌آمدند. در سال ۱۹۵۱، او با استفاده از ماسونیت (نوعی تخته فیبر چوبی که از فشرده‌سازی الیاف چوب تحت فشار و حرارت بالا تولید می‌شود) برای خلق اثر «ستایش مارا» و به‌کارگیری رنگ‌های صنعتی و لاک‌های گلیسروفتالیک قوطی، دست به نوآوری زد. او کنفرانس‌های متعددی در فرانسه و خارج از کشور برگزار کرد و در نمایشگاه‌های بین‌المللی حضور یافت. | ## بخش 3: ژان دوون | نخستین نمایشگاه مرور آثار (رتروسپکتیو) او در سال ۱۹۶۶ در کونست‌هاله برن برگزار شد. در سال ۱۹۹۱، او به عضویت فرهنگستان هنرهای زیبای فرانسه در کرسی هانس هارتونگ انتخاب شد. نمایشگاه‌ها و مرور آثار موزه هنر مدرن پاریس ۲۰۲۳ آرت پاریس ۲۰۲۳ «ورزش و فرهنگ در بازی‌های ۱۹۶۸: آثار ژان دووَن»، نمایشگاه از ۱۴ ژوئیه تا ۲۰ اکتبر ۲۰۲۴ در موزه ارتش نمادنگاری در سال ۱۹۸۲، اِرمان براون-وِگا نقاش پرویی، پرتره‌ای از ژان دووَن خلق کرد که در آن میان هنرمند و اثرش گفت‌وگو برقرار کرده است. | ## جمع‌بندی | در سال ۱۹۹۶، این پرتره در «خانه فرهنگ بورژ» به همراه اثری از ژان دووَن به نمایش گذاشته شد تا بر این گفت‌وگو تأکید شود.
موضوع مقاله: کتابخانه کاندینسکی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کتابخانه کاندینسکی | مقدمه: کتابخانه کاندینسکی کتابخانه‌ای اختصاصی برای هنرهای تجسمی قرن ۲۰ و ۲۱ است که در مرکز پمپیدو در پاریس، فرانسه قرار دارد. | ## بخش 1: کتابخانه کاندینسکی | این کتابخانه همچنین به عنوان مرکز اسناد و پژوهش موزه ملی هنر مدرن فرانسه فعالیت می‌کند. | ## بخش 2: کتابخانه کاندینسکی | نام این کتابخانه از نام نقاش و نظریه‌پرداز هنر روس، واسیلی کاندینسکی، پیشگام هنر انتزاعی و از چهره‌های برجسته هنرهای تجسمی در اوایل قرن بیستم، گرفته شده است. | ## بخش 3: کتابخانه کاندینسکی | مجموعه‌ها کتابخانه کاندینسکی که در سال ۲۰۰۲ تأسیس شده است، شامل بیش از ۲۰۰٬۰۰۰ اثر (کتاب‌های هنری، مجلات هنری، عکس‌ها، ضبط‌های صوتی، ویدئوها، آرشیو هنرمندان و غیره) از حدود ۵٬۰۰۰ هنرمند، طراح و معمار است. | ## جمع‌بندی | از زمان خریداری مجموعه پل دستریباتس در سال ۲۰۰۶، کتابخانه کاندینسکی به یکی از بزرگ‌ترین مجموعه‌های هنرهای تجسمی جهان برای نیمه اول قرن بیستم تبدیل شده است.
موضوع مقاله: لئو فان پویولده | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # لئو فان پویولده | مقدمه: لئو فان پویولده (؛ زادهٔ ۳۰ ژوئیه ۱۸۸۲ - درگذشته به تاریخ ۲۷ اکتبر ۱۹۶۵) مورخ و متخصص مطالعات تاریخ هنر، مدرس و استاد دانشگاه و مدیر موزه اهل بلژیک و عضو «فرهنگستان سلطنتی زبان و ادبیات هلندی» بود. | ## بخش 1: لئو فان پویولده | او در رشته فیلولوژی (فقه اللغه) تحصیل کرد و به یکی از خبرگان آثار آلبرشت رودنباخ، شاعر فلامان، تبدیل شد. او دکترای خود را از دانشگاه کاتولیک لوون (هلندی‌زبان) دریافت کرد و در سال ۱۹۱۱ به عضویت فرهنگستان سلطنتی زبان و ادبیات هلندی درآمد. در سال ۱۹۲۷، خنت را ترک کرد تا به عنوان استاد تمام در دانشگاه لیژ مشغول به کار شود. او به استاد مهمان بسیار محبوبی تبدیل شد و در شهرهایی همچون پاریس، الجزیره، دانشگاه پرینستون، دانشگاه هاروارد و دانشگاه ییل تدریس کرد. موضوعاتی که او به آن‌ها می‌پرداخت عمدتاً شامل نقاشی سده‌های میانه متأخر، هنر و باستان‌شناسی قرون وسطای آغازین و هنر رنسانس بود. دیری نپایید که فان پویولده به عنوان یکی از بزرگ‌ترین کارشناسان هنر در بلژیک شناخته شد. | ## بخش 2: لئو فان پویولده | هنگامی که در سال ۱۹۲۴ نقاشی‌های دیواری متعلق به قرن چهاردهم در دِیر قدیمی «لا بایلک» در خنت کشف شد، او تحقیقات خود را وقف آن‌ها کرد. او از سال ۱۹۲۷ همچنین متصدی موزه‌های سلطنتی هنرهای زیبای بلژیک بود و در آنجا آزمایشگاهی را برای مرمت شاهکارهای قدیمی بنیان نهاد. فان پویولده به‌ویژه به نقاشان فلاندری و هلندی علاقه داشت، هنرمندانی نظیر بدوی‌های فلامان و برادران وان آیک، کوئنتن ماتسئیس، هیرونیموس بوش، پیتر بروگل و استادان باروک قرن هفدهم: پیتر پل روبنس، آنتونی فان دیک و یاکوب یوردانس. او همچنین با علاقه آثار هنرمندان معاصر همچون ژرژ مینه (۱۸۶۶–۱۹۴۱)، جیمز انسور، خوستاف د اسمت (۱۸۷۷–۱۹۴۳) و فریتس فان دن برخه (۱۸۸۳–۱۹۳۹) را دنبال می‌کرد و از طریق مقالاتش در نشریات بین‌المللی به ترویج آثار آن‌ها می‌پرداخت. مردان آثار ماندگار در طول جنگ جهانی دوم، او به انگلستان پناهنده شد و با درجه سرهنگ‌دومی در هیئت نظامی بلژیک پذیرفته شد. در آوریل ۱۹۴۴، «کمیسیون ووشه» یا کمیسیون بین‌متحدین برای حفاظت و بازگرداندن اموال فرهنگی، توسط وزرای آموزش و پرورش کشورهای متحد در لندن تشکیل شد. | ## بخش 3: لئو فان پویولده | نمایندگانی از چین، فرانسه، یونان، لوکزامبورگ، هلند، نروژ، بریتانیا و ایالات متحده آمریکا گرد هم آمدند تا اطلاعات مربوط به میراث فرهنگی غارت‌شده توسط نازی‌ها را جمع‌آوری و مبادله کنند. فان پویولده در مقام مدیرکل اداره هنرهای زیبا، در رأس کمیته بلژیکی قرار گرفت و بلافاصله کار تهیه فهرست‌هایی از آثار هنری دزدیده‌شده در بلژیک را آغاز کرد. این فهرست‌ها به عنوان منبع اطلاعاتی در اختیار «مردان آثار ماندگار» در میدان نبرد قرار گرفت و جست‌وجوهای آن‌ها را بسیار تسهیل کرد. او همچنین شخصاً در میدان عملیات فعال بود و به نمایندگی از دولت بلژیک، در تماس نزدیک با سرگرد رونالد ای. بالفور و پل بیلی-رینولدز بود که هدایت «مردان آثار ماندگار» در بلژیک را بر عهده داشتند. او خود به همراه امیل لانگی، زمانی که قطعه محراب خنت، «ستایش بره مصلوب»، در معادن التاوسی کشف شد، به آنجا رفت. | ## جمع‌بندی | در اوت ۱۹۴۵، او این محراب‌واره با شهرت جهانی را در موزه‌های سلطنتی بروکسل تحویل گرفت و آن را تا خنت همراهی کرد.
موضوع مقاله: بلسفمس ۲ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بلسفمس ۲ | مقدمه: بلسفمس ۲ یا کفرآمیز ۲ یک بازی ویدئویی پهلو-پیمایش به سبک مترویدوانیا است که از سوی استودیوی اسپانیایی د گیم کیچن توسعه یافته و توسط تیم۱۷ منتشر شده است. | ## بخش 1: بلسفمس ۲ | این بازی به عنوان دنباله‌ای بر بلسفمس (۲۰۱۹) به‌شمار می‌رود که در ۲۴ اوت ۲۰۲۳ برای مایکروسافت ویندوز، نینتندو سوئیچ، پلی‌استیشن ۵ و ایکس‌باکس سری اکس/اس و در نوامبر ۲۰۲۳ برای کنسول‌های پلی‌استیشن ۴ و ایکس‌باکس وان عرضه شد. روندبازی همانند نسخه پیش، بلسفمس ۲ یک بازی اکشن-ماجراجویی دوبعدی به سبک مترویدوانیا و زاویهٔ دید پهلو-پیمایش است. | ## بخش 2: بلسفمس ۲ | بازیکنان یکبار دیگر کنترل پنیتنت وان (توبه‌کار) را بر عهده می‌گیرند، یک شوالیه خاموش که باید در یک پادشاهی جدید ماجراجویی را آغاز کند تا از تولد دوباره نفرینی به نام «معجزه» جلوگیری کند. همانند بازی‌های قبلی این سری، دنیای بازی پر از تله‌های مرگبار، مراحل چالش برانگیز سکوبازی، دشمنان سرسخت و باس فایت است. | ## بخش 3: بلسفمس ۲ | بازیکنان همچنین با شخصیت‌های غیرقابل‌بازی دیگری روبرو خواهند شد که یا کمک می‌کنند یا مأموریت‌های فرعی ارائه می‌دهند. | ## جمع‌بندی | این بازی چندین سلاح جدید را معرفی می‌کند که هر کدام دارای برد، سرعت، توانایی‌های ویژه و درخت مهارت خاص خود هستند.
موضوع مقاله: توما شلسر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # توما شلسر | مقدمه: توما شلسر (؛ زاده ۸ دسامبر ۱۹۷۷) مورخ و متخصص مطالعات تاریخ هنر، مؤلف، رمان‌نویس و مدیر بنیاد هارتونگ-برگمن است. | ## بخش 1: توما شلسر | این کتاب به‌ویژه باعث شد که او در سال ۲۰۲۵ به عنوان نویسنده فرانسوی سال (جوایز نشر) برگزیده شود و در ایالات متحده عنوان «کتاب سال» بارنز اند نوبل را از آن خود کند. زندگی‌نامه توماس شلسر در سال ۲۰۰۶ دکترای خود را در رشته تاریخ و تمدن‌ها در مدرسه عالی مطالعات علوم اجتماعی با موضوع هنرمند رئالیست، گوستاو کوربه دفاع کرد. رساله او تحت عنوان پذیرش کوربه، فانتزی‌های رئالیستی و پارادوکس‌های دموکراسی (۲۰۰۷) منتشر شد. | ## بخش 2: توما شلسر | توماس شلسر به‌طور مشخص‌تر خود را وقف بررسی پیوندهای میان «حوزه‌های زیبایی‌شناسی و سیاست» کرده است. او به‌ویژه مطالعاتی را دربارهٔ کاریکاتور، سانسور و — در چارچوب بورسیه مرکز تاریخ ساینس-پو — دربارهٔ مسیر حرفه‌ای هنرمند لیونی، پل شناوار منتشر کرده است (پل شناوار، بناهای شکست، ۲۰۰۹)؛ اثری که «نشان‌گر شکاف عمیقی است که میان ادعاهای تاریخیِ سازنده اسطوره مدرنِ هنرمند و کاراییِ تقریباً صفر او دهان باز کرده است». او همچنین در مؤسسه مطالعات سیاسی پاریس (INHA) به عنوان مسئول مطالعات و پژوهش (۲۰۰۲–۲۰۰۶) و سپس به عنوان پژوهشگر مقیم (۲۰۱۰) فعالیت کرده است. | ## بخش 3: توما شلسر | توماس شلسر از سال ۲۰۱۴ مدیریت بنیاد هارتونگ-برگمن در آنتیب را بر عهده دارد که در آنجا جانشین فرانسوا هرس شد. وی که نویسنده چندین جستار است، در نوامبر ۲۰۱۷ برای کتاب جهان بدون انسان (۲۰۱۶) برنده جایزه برنیه شد که از سوی فرهنگستان هنرهای زیبای فرانسه اهدا می‌شود. این اثر که با الهام از رئالیسم گمانه‌زن کوئنتین میاسو نوشته شده، به مطالعه آثار هنرمندانی می‌پردازد که از قرن هجدهم به این سو، «احساس مرکزیتِ کلِ بشریت را در هم می‌شکنند.» در سال ۲۰۱۹، توماس شلسر کتاب رؤیاپردازی – از هنر عصر روشنگری تا کابوس تبلیغاتی را منتشر کرد و در آن مفهوم «رؤیازایی» (onirogénéité یا خاصیت رؤیاانگیزی) را با الهام از ژان استاروبینسکی پیشنهاد داد تا در هنر به «آنچه رؤیا، خیال‌پردازی و رؤیاها و تصاویر ذهنی ایجاد می‌کند یا تمایل به ایجاد آن دارد» اشاره کند. | ## جمع‌بندی | توماس شلسر نخستین زندگینامه هنرمند فرانسوی-نروژی، آنا-ایوا برگمن را منتشر کرد (آنا-ایوا برگمن – زندگی‌های درخشان، گالیمار ۲۰۲۲) که در سال ۲۰۲۳ به انگلیسی ترجمه شد و در آن به‌ویژه بر بعد جسمانی هنرمند تأکید شده است.
موضوع مقاله: چندرخمونی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # چندرخمونی | مقدمه: چندرخمونی یا صفت چندرخمونی صفتی است که در آن فنوتیپ‌های متعدد و جداگانه می‌توانند از یک ژنوتیپ واحد در نتیجهٔ شرایط محیطی متفاوت ایجاد شوند؛ بنابراین، این یک مورد خاص از انعطاف‌پذیری فنوتیپی است. | ## بخش 1: چندرخمونی | انواع مختلفی از چندرخمونی در جانوران وجود دارد، از تعیین جنسیت توسط محیط گرفته تا طبقات زنبورهای عسل و دیگر حشرات اجتماعی. | ## بخش 2: چندرخمونی | برخی از چندرخمون‌ها فصلی هستند، مانند برخی پروانه‌ها که در طول سال الگوهای متفاوتی دارند و برخی جانوران قطب شمال مانند خرگوش پاشنه‌برفی و روباه قطبی که در زمستان سفید هستند. | ## بخش 3: چندرخمونی | به عنوان مثال، کروکودیل‌ها دارای چندرخمونی تعیین‌کننده جنسیت وابسته به دما هستند، که در آن جنسیت صفتی است که تحت تأثیر تغییرات دمای لانه قرار می‌گیرد. | ## جمع‌بندی | +چندرخمونی فصلی در جونونیا آلمانا فصل نمناک فصل خشک پرندگان و پستانداران می‌توانند در بزرگسالی به تغییرهای فیزیولوژیکی ادامه دهند و برخی از آنها چندرخمونی‌های فصلی برگشت‌پذیر را نشان می‌دهند، مانند روباه قطبی که در زمستان به عنوان استتار برفی کاملاً سفید می‌شود.
موضوع مقاله: سیستم ریشه دوریختی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سیستم ریشه دوریختی | مقدمه: سیستم ریشه دوریختی سیستم ریشه گیاهی با دو شکل ریشه متمایز است که برای کارکردهای مختلف سازگار شده‌اند. | ## بخش 1: سیستم ریشه دوریختی | یکی از رایج‌ترین نمودهای آن در گیاهانی است که هم ریشه اصلی راست دارند که مستقیماً تا سطح آب زیرزمینی رشد می‌کند و از آنجا آب مورد نیاز گیاه را تأمین می‌کند و هم سیستمی از ریشه‌های کناری دارند که مواد مغذی را از لایه‌های سطحی خاک نزدیک به سطح زمین دریافت می‌کنند. | ## بخش 2: سیستم ریشه دوریختی | بسیاری از گیاهان دارای سیستم ریشهٔ دوریختی با سطوح بارندگی در مناطق پیرامون سازگار می‌شوند و در صورت بارندگی شدید، ریشه‌های سطحی زیادی رشد می‌کنند و در صورت کمبود باران، به ریشه اصلی استوار هستند. | ## بخش 3: سیستم ریشه دوریختی | ## جمع‌بندی | به دلیل سازگاری آنها با سطوح آب در مناطق پیرامون، اکثر گیاهان دارای سیستم ریشه دوریختی در آب و هوای خشک با دوره‌های مشترک خشک و نمناکی زندگی می‌کنند.
موضوع مقاله: پادشاه مونمو بزرگ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پادشاه مونمو بزرگ | مقدمه: پادشاه مونمو بزرگ (؛ ) مجموعه تلویزیونی محصول کره جنوبی با بازی لی هیون ووک، جانگ هیوک، پارک سونگ وونگ، کیم کانگ وو، جونگ وونگ این و جو سونگ ها ایفای نقش می‌کنند. | ## بخش 1: پادشاه مونمو بزرگ | داستان این مجموعه روایت‌گر سرگذشت پیروزمندانهٔ شیلا است؛ کشوری کوچک که در نبرد با گوگوریو، بکجه و دودمان تانگ به پیروزی دست یافت و در نهایت موفق به یکپارچه‌سازی سه پادشاهی کره شد. بازیگران لی هیون ووک در نقش پادشاه مونمو / کیم بوپ مین، پسر ارشد چون چو و خواهرزادهٔ مادری یو شین جانگ هیوک در نقش یون گه‌سومون، دیکتاتور بی‌رحم و مشهور به خدای جنگ، زادهٔ گوگوریو پارک سونگ وونگ در نقش کیم یو شین کیم کانگ وو در نقش پادشاه ته‌جونگ‌مویول / کیم چون چو، پدر بوپ مین جونگ وونگ این در نقش کیم جین جو جو سونگ ها در نقش کو گون مو تولید توسعه کیم یونگ جو که پیش‌تر با آثاری هوارانگ: جوانان جنگجوی شاعر (۲۰۱۶–۲۰۱۷) و جانگ یونگ شیل (۲۰۱۶) شناخته می‌شود، به‌عنوان کارگردان مشترک در کنار کو سونگ جون به پروژه پیوست. | ## بخش 2: پادشاه مونمو بزرگ | این مجموعه در مجموع شامل ۲۸ قسمت بوده و هزینهٔ تولید آن حدود ۳۰ میلیارد وون برآورد شده است. انتخاب بازیگران در سپتامبر ۲۰۲۵، حضور لی هیون ووک، جانگ هیوک، پارک سونگ وونگ و کیم کانگ وو برای ایفای نقش در این مجموعه در دست بررسی قرار داشت. | ## بخش 3: پادشاه مونمو بزرگ | در نهایت، تمامی این بازیگران به همراه جونگ وونگ این و جو سونگ ها در نوامبر ۲۰۲۵ به‌طور رسمی به عنوان بازیگران اصلی مجموعه تأیید شدند. | ## جمع‌بندی | فیلم‌برداری فیلم‌برداری اصلی در ابتدا قرار بود از نوامبر ۲۰۲۵ آغاز شود، اما به ماه بعد موکول شد.