aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: دیلن اوبرایان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دیلن اوبرایان | مقدمه: وی به دلیل بازی در نقش اصلی توماس در سه‌گانه داستان علمی تخیلی دونده مارپیچ و بازی در نقش استایلز استیلینسکی در مجموعه تلویزیونی گرگ نوجوان شناخته شده‌است. | ## بخش 1: دیلن اوبرایان | از دیگر کارهای اوبراین می‌توان به بازی در نقش‌های اصلی فیلم‌هایی مانند اولین بار، قاتل آمریکایی و عشق و هیولاها و نقش‌های مکمل در کارآموز و دیپ‌واتر هورایزن اشاره کرد. مادرش لیزا بازیگر سابق و مدیر مدرسه بازیگری و پدرش پاتریک اوبراین فیلم‌بردار است. | ## بخش 2: دیلن اوبرایان | او تا ۱۲ سالگی در اسپرینگفیلد، نیوجرسی زندگی کرد و پس از آن به همراه خانواده اش به کالیفرنیا نقل مکان کردند. او فعالیت هنری خود را در ۱۴ سالگی، پس از فارغ‌التحصیلی از دبیرستان میرا کوستا و با تولید فیلم‌های کوتاه در یوتیوب (با نام moviekidd826)آغاز کرد. | ## بخش 3: دیلن اوبرایان | با تولید فیلم‌ها، یک تهیه‌کننده و کارگردان محلی در حالی که در سال آخر دبیرستان بود، در مورد کار برای یک مجموعه وب به او نزدیک شد. | ## جمع‌بندی | اوبراین هنگام کار در این مجموعه وب، با بازیگری آشنا شد که او را به یک کارگردان ارتباط برقرار داد.
موضوع مقاله: ایوان پیترز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ایوان پیترز | مقدمه: او برای بازی در مجموعهٔ تلویزیونی آنتولوژی داستان ترسناک آمریکایی (۲۰۱۱–۲۰۲۱) به شهرت رسید. | ## بخش 1: ایوان پیترز | نقش‌آفرینی او به‌عنوان یک کارآگاه در مینی‌سریال جنایی میر اهل ایست‌تاون (۲۰۲۱) برای او جایزهٔ امی ساعات پربیننده در رشتهٔ بهترین بازیگر مکمل مرد را به‌دنبال داشت. او برای بازی در نقش آدم‌کش زنجیره‌ای جفری دامر در مینی‌سریال دامر – هیولا: داستان جفری دامر (۲۰۲۲) برندهٔ جایزهٔ گلدن گلوب بهترین بازیگر مرد شد. در سینما، پیترز نقش مکملی در فیلم ابرقهرمانی کیک-اس (۲۰۱۰) و مجموعه‌فیلم‌های مردان ایکس (۲۰۱۴–۲۰۱۹) بازی کرده‌است. او برای بازی در نقش دانش‌جوی یاغی در فیلم سرقت حیوانات آمریکایی (۲۰۱۸) نامزد جایزهٔ ایندیپندنت بریتانیا شد. اوایل زندگی ایوان پیترز زادۀ سنت لوئیز، میسوری، و فرزند جولی دوالد و فیل پیترز در حومه بالوین بزرگ شد. در ۱۵ سالگی و پیش از اینکه همراه مادر به لس آنجلس نقل مکان کند به دبیرستان گرند بلانک کامیونیتی رفت تا حرفۀ بازیگری را دنبال کند. | ## بخش 2: ایوان پیترز | او سال اول را در دبیرستان بربنک گذراند اما باقی تحصیلش را به صورت آموزش در خانه ادامه داد. کارنامۀ هنری آغاز به کار و پروژۀ کیک-اس پیترز در دومین آزمون بازیگریش برای نقش آدام شپرد در فیلم کوتاه کردن موهای آدام انتخاب شد. بازی در این فیلم جایزۀ ویژۀ منتقدین برای بازی خیره‌کننده را در جشنوارۀ فیلم فینیکس نصیب او کرد. او در آگهی‌های بازرگانی شرکت‌های مختلفی از جمله برای پلی‌استیشن ایفای نقش کرده است. سال ۲۰۰۴ در فیلم گذراندن شب بیرون از خانه در نقش راسل هایز و در سریال روزها در نقش کوپر دی بازی کرد. زندگی شخصی ایوان پیترز سال ۲۰۱۲ پس از همکاری با اما رابرتس در کمدی دنیای بزرگسالان با او وارد رابطه شد. | ## بخش 3: ایوان پیترز | در ژوئیه ۲۰۱۳، زمانی که این زوج در هتلی در مونترال کانادا اقامت داشتند، مشاجرۀ سختی میانشان درگرفت و با بروز زد و خورد به پلیس اطلاع داده شد. بنا بر گزارش پلیس پیترز خونریزی بینی و یک جای گازگرفتگی داشت اما از آنجایی که در آن زمان آسیب مشهودی در ظاهر رابرتز دیده نمی‌شد رابرتز به جرم اعمال خشونت خانگی دستگیر شد. هرچند بعدتر رابرتز از وجود کبودی روی پاهایش در اثر درگیری خبر داد، این زوج اتفاق پیش آمده را حادثۀ ناگوار و سوءتفاهم خواندند. پنج ماه پس از این اتفاق، در مارس ۲۰۱۴ پیترز تأیید کرد که او و رابرتز نامزد شده‌اند. آنها سال ۲۰۱۵ نامزدیشان را به هم زدند، سال ۲۰۱۶ دوباره وارد رابطه شدند و در اوایل سال ۲۰۱۹ با نقل مکان پیترز از منزل مشترکشان به این رابطه رسما پایان دادند. | ## جمع‌بندی | ایوان پیترز از سپتامبر ۲۰۱۹ تا مارس ۲۰۲۰ با خواننده آمریکایی مشهور هالزی در رابطه بود.
موضوع مقاله: غلتک راه‌سازی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # غلتک راه‌سازی | مقدمه: اساسی‌ترین مسئله در راه‌سازی و عملیات ساختمانی، رساندن میزان دانسیته و مقاومت لایه‌های خاک به مقدار مطلوب می‌باشد. | ## بخش 1: غلتک راه‌سازی | این مقادیر باید در حدی باشد تا سطوح مختلف زمین در اثر تنش‌های وارده ناشی از عبور بار تغییر شکل نداده و بتواند تحمل جذب و انتقال بار از لایه‌های بالاتر به پایین‌تر را داشته باشند. تراکم عبارت است از ازدیاد دانسیته خاک از طریق نزدیک کردن ذرات و دانه‌های خاک به یکدیگر که با خارج کردن هوا از فضای خالی بین درات خاک انجام می‌گیرد. تحکیم در طول ماه‌ها و سال‌ها انجام می‌گیرد، در صورتی که عمل تراکم را می‌توان در عرض مدت زمان کوتاهی انجام داد. | ## بخش 2: غلتک راه‌سازی | خواصی از خاک که با تراکم بهبود می‌پذیرند عبارتند از: اضافه شدن مقاومت خاک کم شدن قابلیت تغییر حجم خاک کم شدن قابلیت نفوذ پذیری خاک میزان تراکم پذیری خاک خود نیز بستگی به عوامل زیر دارد: دانسیته اولیه خاک (دانه بندی خاک) خواص شیمیایی و فیزیکی خاک (نظیر منحنی دانه بندی، چسبندگی و غیره) درصد رطوبت نوع و میزان نیروی متراکم کننده عمل تراکم خاک به وسیله غلتک‌ها انجام می‌گیرد که آن‌ها با استفاده از چهار نوع نیروی به شرح زیر، خاک را متراکم می‌کنند: وزن استاتیکی (اعمال فشار) ارتعاش ضربه عمل ورزیدن (باحرکات خاص، خاک را به اصطلاح عمل می‌آورند) تمام ماشین آلات تراکم از وزنه سنگین برای ایجاد فشار بر روی خاک و تراکم کردن آن، استفاده می‌کنند. از آنجا که خاک در اثر نیروی تراکم، تمایل به تغییر محل جانبی نشان می‌دهد، مؤثرترین روش تراکم، روشی خواهد بود که چنین تغییر محلی را به حداقل برساند. رعایت حریم فاصله برای هر گونه غلتک‌های لغزشی با ساختمان‌های مجاور آن باید رعایت شود.این حریم با توجه به جدول مقاومت خاک بین 2 تا 8 متر, می‌باشد . | ## بخش 3: غلتک راه‌سازی | طبق قانون؛ وزارت راه و شهرسازی به عنوان متولی احداث و نگهداری راه‌ها تعیین شده‌است و به منظور رعایت و لحاظ مسائل قانونی پیرامون راه، قوانینی جهت معرفی انواع راه‌ها و حریم آن از جانب هیئت محترم وزیران مصوب شده‌است که به صورت تخصصی و فنی انواع راه‌ها را تعریف نموده و حریم هر یک از این راه‌ها را به صورت دقیق مشخص می‌نماید. مشخصات فنی، قدرت و ظرفیت غلتک‌ها با توجه به نوع آن‌ها و نوع عمل تراکمی که اانجام می‌دهند دارای ۲ تا ۲۰۰ اسب بخار می‌باشد. مشخصات فنی و ظرفیت غلتک‌ها بر اساس موارد زیر تغییر می‌کند: میزان وزن (استاتیکی) که دارند. | ## جمع‌بندی | که از جمله مهم‌ترین آن‌ها می‌توان رساندن میزان دانسیته و یا مقاومت لایه‌های خاک به حد مطلوب باشد.
موضوع مقاله: کندال جنر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کندال جنر | مقدمه: از جمله روابط رسانه ای او رابطه او با هری استایلز خواننده بریتانیایی و عضو گروه وان دایرکشن است،اگرچه این رابطه هیچگاه از سوی دو طرف تایید نشده است. | ## بخش 1: کندال جنر | با وجود پخش شدن عکس های دونفره آن ها در یک کشتی ساحلی اما شایعه جدی بودن رابطه آن ها بعد از هک شدن تلفن همراه آنه توییست مادر هری استایلز و به اشتراک گذاری تصاویر خانوادگی آن ها با کندال قوت گرفت.اما این رابطه در سال ۲۰۱۴ پایان یافت و آن ها رابطه دوستانه خود را تاکنون حفظ کرده اند.همانطور که در سال ۲۰۱۹ بعد از مراسم مت گالا میهمانی مشترکی را میزبانی کرده اند. او با حضور در برنامه تلویزیونی پابه‌پای خانواده کارداشیان درخشید، در سال ۲۰۱۴ برای راه رفتن روی صحنه‌های طراحان مد بزرگی در پاریس، نیویورک و میلان حضور یافت و در سال ۲۰۱۵ برای ویکتوریا سیکرت کت واک انجام داد، او همچنین سفیر استه لودر و لوازم آرایشی آن نیز هست. | ## بخش 2: کندال جنر | او برای نسخه‌ها متعدد مجله وگ مانند نمایندگی آن در ژاپن، مکزیک و ایتالیا ظاهر شد. کندال جنر خواهر ناتنی کیم کارداشیان توانست با درآمد ۲۲ میلیون دلاری خود در سال ۲۰۱۷ پردرآمدترین مدل شود و به ۱۵ سال سلطه‌ی مدل ۳۷ ساله برزیلی برسد. | ## بخش 3: کندال جنر | ## جمع‌بندی | او در سال ۲۰۱۹ توانست ۱۵ میلیون دلار از طریق صفحه اینستاگرام خود به‌دست آورد که او را نفر سوم در لیست پر درآمدترین صفحات اینستاگرام می‌کند.
موضوع مقاله: دیسکو پولو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دیسکو پولو | مقدمه: این سبک از قطعات مردمی معاصر در سبک‌های دیسکو و یورو دیسکو که تحت تأثیر سبک ایتالو دیسکو و موسیقی ملی لهستان هستند، مشتق شده‌است. | ## بخش 1: دیسکو پولو | ISSN 0137-8929 (لهستانی) نام این سبک توسط «اسلووامیِر اسکرِنتا» از گروه بلو استار به عنوان جایگزینی برای اصطلاح قبلی یعنی پیوسِنکا هودنیکووا به معنای «موسیقی پیاده‌رو» - که ریشه در راه و روش توزیع آثار این سبک در اوایل دههٔ ۱۹۹۰ دارد (کاست‌ها در غرفه‌های موجود در کنار پیاده‌روها و بازارها به فروش می‌رسیدند) - در نظر گرفته شد. دیسکو پولو بیشتر در پیک نیک‌های بیرون شهر، انبارهای خارج از شهر، عروسی‌ها یا طی کارزارهای سیاسی جهت انتخابات پارلمانی یا ریاست جمهوری شنیده می‌شد. | ## بخش 2: دیسکو پولو | الکساندر کوشنیفسکی یکی از سیاستمداران قابل ذکری است که در تبلیغات انتخاباتی خود از دیسکو پولو استفاده نمود.Igor T. دیسکو پولو توسط شبکه تلویزیونی پُل سَت، که فهرست خودش را از معروف‌ترین قطعات دیسکو پولو در برنامه‌ای با نام دیسکو ریلکس تهیه کرده بود، به‌طور گسترده‌ای با بازار آشنا شد. | ## بخش 3: دیسکو پولو | گرچه در اواخر دههٔ ۱۹۹۰ که موسیقی پاپ خارجی مورد پسند مردم قرار گرفت، محبوبیت دیسکو پولو کاهش پیدا کرد. | ## جمع‌بندی | دیسکو پولو عموماً از نظر ارزش هنری بی محتوا تلقی می‌شد، ولی همچنان مورد پسند بعضی از مردم، خصوصاً نسل میان سال قرار گرفت.
موضوع مقاله: خانه حمال‌باشی‌زاده | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خانه حمال‌باشی‌زاده | مقدمه: خانه حمال‌باشی‌زاده در محله شنبدی شهر بوشهر قرار داشته و به وسیله حاج عبدالرسول حمال باشی زاده یا حاج عبدالرسول کلانتر در دو طبقه احداث شده‌است. | ## بخش 1: خانه حمال‌باشی‌زاده | توصیف بنا مانند سایر ساختمان‌های موجود در بافت قدیم بوشهر، به فرم حیاط مرکزی و در دو طبقه (همکف و اول) ساخته شده بود. طبقه همکف شمال اتاق زمستانه – خزینه – انباری – چاه و حوضخانه و طبقه اول مشتمل بر اتاق مجلسی – صندوقخانه – آشپزخانه و دو اتاق پنج دری بود کف حیاط سنگ‌فرش و کف اتاق‌ها و راهروها از گچ بوده‌است. | ## بخش 2: خانه حمال‌باشی‌زاده | سقف اتاق از تیرهای چندل بوده‌است – حیاط در ابعاد کوچک ساخته شده‌است و در دو جبههٔ خارجی (شمال و غربی) از یک شناشیر ال شکل و در سه جبهه داخلی ساختمان (شرق – غرب – جنوب) از یک طارمه یو شکل برای ارتباط فضاها به یکدیگر استفاده می‌شود. برای ورود هوا در فصل تابستان به داخل اتاق‌های پنج دری طبقه اول بازشوهایی (درها) در شمال و غرب اتاق‌ها وجود داشته و در شمال غربی و جنوب شرقی ساختمان دو دستگاه راه پله (یک دوم در گردش) طبقه همکف را به طبقهٔ اول متصل می‌ساخت راه پله‌ای که دو ضلع جنوب شرق قرار داشته حیاط را به اتاق نشیمن وصل می‌کرد و این امکان را فراهم می‌ساخت که افراد بدون عبور از سایر قسمت‌های بنا (اتاق) و به اتاق مجلسی رفت و آمد کنند ورود و خروج افراد به خارج حیاط، از طریق دری انجام می‌گرفت که به سمت غرب باز می‌شد در ضلع شرقی طبقه اول، اتافی در ابعاد ۴ متر و سی سانتیمتری و ۲ متر ۹۰ سانتیمتری قرار داشته‌است در این اتاق شاه‌نشین از هنر معماری و تزئینات آینه‌کاری و گچبری به طرز بسیار ماهرانه و استادانه‌ای بر سطوح دیوارها، سنتی‌ها و درزها – اطراف طاقچه‌ها با شکل‌هایی از پرندگان – فرشتگان – گل‌ها – خوشه‌های انگوری – طرح‌های هندسی منظم وسیلهٔ معماران هنرمند و نازک کارها ساخته شده بود. | ## بخش 3: خانه حمال‌باشی‌زاده | سقف اتاق شاه‌نشین با طبخ‌های زیبایی مربوط به دوران قارجه نقاشی شده بود این نقاشی‌ها به شکل چهره‌های افراد – پرندگان – دسته‌های گل – آیات قرآنی و نام‌های الله و نام‌های دینی چون محمد، علی، فاطمه، حسن، و حسین بر سقف نقش شده بود. در اتاق مجلسی یک ارسی با شیشه‌های ظریف رنگی و در دو سمت ارسی، دو در چوبی کم عرض قرار داشت. | ## جمع‌بندی | دو طاقچه میانی ضلع جنوبی تابلوی عکس از چهرهٔ ناصرالدین شاه قاجار بر روی آن نقاشی شده بود.
موضوع مقاله: جوزف استراس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جوزف استراس | مقدمه: مهندس جوزف بیرمن استراس مهندس عمران آمریکایی متولد ۱۹ دی ۱۲۴۸ از بنیان‌گذاران و طراحان و شروع کنندگان ساخت پل گلدن گیت بود. | ## بخش 1: جوزف استراس | او در حالی که در دانشگاه درس می‌خواند در بیمارستان بستری شد و این در صورتی بود که اتاق بیمارستان او مشرف به پل معلق جان روبلینگ بود. پس از فارغ‌التحصیلی از دانشگاه، استراس در یک شرکت تخصصی ساخت پل به نام راف مودجسکی استخدام شد در آن زمان پل متحرک گران‌قیمتی از جنس آهن با وزن سنگینی که ساخت آن را شرکتی که او در آن کار می‌کرد در حال ساخت بود، جوزف در یک اقدامی هوشمندانه پیشنهاد استفاده از بتن را به جای استفاده از آهن سنگین داد اما متأسفانه پیشنهاد او در نهایت بی‌فکری رد شد. جوزف ترجیح داد که دیگر در این شرکت که طبق معمول آن دوران اصلاً به ایده‌ها و طرح‌های جدید اهمیتی نمی‌دادند نباشد و آن شرکت را ترک کرد و خودش یک شرکت تأسیس کرد. زندگی شخصی جوزف در زندگی شخصی اش عادت‌های زیادی داشت از جمله این عادت‌ها، عادت به شعر گفتن بود. پس از تمام شدن پروژه ساخت پل گلدن گیت به دنیای شعر روی آورد که به آن‌ها بسیار علاقه‌مند بود و این همزمان شد با نوشتن مجموعه شعری با عنوان هر کسی بر هر کاری تواناست. | ## بخش 2: جوزف استراس | هم چنین او مجموعه شعرهای «جنگل سرخ» و «سکوایا» را منتشر کرد که در اختیار گردشگران بازدید کننده از کالیفرنیا قرار می‌گرفت. طراحی پل‌ها استراس طراحی‌های زیادی انجام داده بود که از جمله آن‌ها می‌توان به پل برن ساید در سال ۱۳۰۴ در پورتلند و پل لویس و کلارک بر روی رودخانه کلمبیا اشاره کرد. استراس هم چنین سابقه کار با شرکت طراحی پل «دامنین» را در ساخت پل «باسکل» در شهر تورنتو را دارد. اوج کار استراس را می‌توان به مهندس ارشد شدن ساخت پل گلدن گیت در سانفرانسیسکو دانست. پل گلدن گیت مهندس ارشد و سرپرست تمامی کارکنان در پروژه گلدن گیت استراس بود اما جوزف با خیلی از مشکلات مواجه بود. | ## بخش 3: جوزف استراس | یکی از این معضلات پیدا کردن بودجه و کمک مالی برای ساخت این پل افسانه‌ای بود که نیاز به حمایت دولت آمریکا و هم چنین نیاز به حمایت مردم داشت. البته نوآوری در ساخت این پل حرف اول را می‌زد اما به هر حال او باید تمام جوانب را در نظر می‌گرفت دهانه بسیار بزرگ گلدن گیت ارتفاع زیاد پل و نیروهای وارده از سمت آّب کار را بسیار سخت کرده بود. استراس هم چنین از ایمنی کار کارگران نیز بسیار نگران بود اما در نهایت تصمیم گرفت که با ساخت شبکه‌های در زیر پل ایمنی و توان و استحکام آن را بالا ببرد که این موضوع باعث حفظ جان ۱۹ نفر شد. اما به‌طور کلی باید دانست که جوزف استراس به تنهایی این پل را طراحی نکرده‌است و در کنار او "چارلز آلتون الیز " نیز حضور داشته‌اند پایان زندگی او در شهر لس آنجلس، کالیفرنیا مرد و یک سال بعد از مرگ او پل گلدن گیت تکمیل شد و افتتاح گردید اما مجسمه او در شهر سانفرانسیسکو و در کنار پل گلدن گیت قرار داده شده‌است که مسلماً یادآور تمام زحمات او بوده‌است. | ## جمع‌بندی | در طول تاریخ از جوزف بیرمن استراس به عنوان یکی از مشهورترین مهندسان عمران جهان یاد می‌شود و یاد او در قلب‌های مهندسین عمران جهان وجود دارد.
موضوع مقاله: رومن ویشنیاک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رومن ویشنیاک | مقدمه: رومن ویشنیاک ۱۹ اوت ۱۸۹۷ -ا ۲۲ ژانویه ۱۹۹۰) عکاس روسی آمریکایی است و بخاطر ثبت فرهنگ یهودیان بر روی فیلم عکاسی در مرکز و شرق اروپا قبل از هولوکاست بیشتر شناخته شده‌است. | ## بخش 1: رومن ویشنیاک | او یک عکاس کاملأ چیره و خبره، یک زیست‌شناس، یک پژوهشگر هنر و معلم تاریخ هنر بود. رومن جایزه‌های بین‌المللی برای عکس‌های با موضوع یهودیت و همچنین جشن پورترهها و زیست‌شناسی گرفت. در خانه به‌طور خصوصی تحصیل می‌کرد اما از ۱۰ تا ۱۷ سالگی به مدرسه غیرانتفاعی رفته و یک مدال طلای پژوهشگری برده‌است. ویشنیاک به عنوان یک دانشجوی تحصیل کرده در رشته پزشکی بمدت سه سال با استادان معروف زیست‌شناسی مثل نیکولای کولتزاوف کار کرده‌است. به دلیل مخالفت با یهودیت در مسکو در سال ۱۹۱۸ به برلین مهاجرت می‌کند و با لوتا باگ ازدواج می‌کند و صاحب دو فرزند به نام‌های مارا و ولف می‌شود. | ## بخش 2: رومن ویشنیاک | در وقت‌های آزادش در مورد هنر شرق در دانشگاه برلین پژوهش می‌کرد و در مورد نورشناسی یا فیزیک نور پژوهش کرده و عکس‌هایی از این نمونه دارد. در سال ۱۹۳۵ در آلمان به گروه طرفداران یهودیت پیوست و در سال ۱۹۴۰ به پاریس بازمی‌گردد اما به دلیل نداشتن تابعیت دستگیر و به کمپ منتقل می‌شود. پس از سه ماه به دلیل کمک‌های همسرش و کمیتهٔ آمریکایی یهودی برای آمریکا ویزای خانوادگی دریافت می‌کند. در سال ۱۹۴۰به نیویورک می‌رود در حالی که به آمریکایی تسلط نداشته اما به آلمانی و روسی تسلط داشته‌است. او تعدادی از عکس‌هایش را برای رئیس‌جمهور می‌فرستد که بسیار مورد تشکر واقع می‌شود. | ## بخش 3: رومن ویشنیاک | از ۱۶۰۰۰ عکسی که از اروپای شرقی گرفته فقط ۲۰۰۰ نسخه آن به آمریکا می‌رسد و بقیه به وسیلهٔ خودش و خانواده‌اش ضبط و نگهداری می‌شود. او در هنگام پیری نیز دست از پژوهش بازنمی‌دارد و در سال ۱۹۵۷ در دانشگاه پزشکی آلبرت انیشتین پژوهش می‌کرده‌است و در سال ۱۹۶۱ به عنوان پروفسور زیست‌شناسی فارغ‌التحصیل شده‌است. رومن در ۷۰_۸۰ سالگی با زنش در منهتن زندگی می‌کرده، تدریس و عکاسی و مطالعه نیز می‌کرده‌است. کلکسیون او شامل بودای قرن چهاردهم چین و ژاپن، میکروسکوپ‌های قدیمی و نقشه‌های قدیمی با ارزش و کتاب هاست. ویشنیاک موضوعاتی همچون هنر روسیه، فلسفه عمومی، مذهب در دانش و علم، یهودیت، اکولوژی، عکاسی و دانش عمومی را در دانشگاه نیویورک تدریس می‌کرده‌است. | ## جمع‌بندی | رومن درجه افتخاری دکترا را از مدرسه طراحی جزیره Rhade و دانشگاه هنر کلمبیا و دانشگاه هنر کالیفرنیا گرفته‌است.
موضوع مقاله: خانه اشمینک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خانه اشمینک | مقدمه: خانه اشمینک با ارائه مرحله مهمی در بسط مدرنیسم ارگانیک در انتهای مرحله اول کار حرفه‌ای شارون طراحی شد. | ## بخش 1: خانه اشمینک | زمین این پروژه در شهر لوبا آلمان، جنب کارخانه کارفرما پروژه بود و دارای دیدهایی به شمال، به دور از کارخانه و شیبی به سمت جاده در طول مرز شرقی بود که به یک شیب ملایم در محور شمالی–جنوبی ختم می‌شود. هانس شارون بر این عقیده بود که فرم و فضای معماری باید از نیازهای کارفرما و ویژگی‌های سایت خود نشات بگیرد. او ساختمان را به عنوان ارگانیسمی که رشد کرده و محیط فیزیکی و عملکردی خود را اشغال می‌کند می‌دانست. | ## بخش 2: خانه اشمینک | شارون تصمیم گرفت که فضاهای نشیمن اصلی خانه، هم از آفتاب و هم از این دید بهره مند شوند که باعث به وجود آمدن فرم باریک کشیده‌ای شد که دارای پنجره‌هایی در هر دو سمت با جهت‌گیری دقیق روبه شمال یا جنوب بودند. بنابراین خانه در زاویه‌ای نسبت به مرز شرقی قرار گرفت که به شارون امکان انجام یکی از کارهای مورد علاقه اش را داد: معرفی یک زاویه غیر قائمه در پلان (در این مورد زاویه ۲۶ درجه).همین زاویه است که چنین کیفیت پویایی به ساختمان داده است. هر دو انتهای شرقی و غربی خانه زاویه دار هستند؛ اما مهم تر از آن‌ها پلکان اصلی است که مستقیماً از ورودی در یک تالار مرتفع بر می خیزد که آن هم زاویه دار طراحی شده. | ## بخش 3: خانه اشمینک | فرم این پلکان به صورت یک اشاره خوش آمدگو بوده که بازشو مربعی شکل بزرگی به سمت نشیمن را نشان می‌دهد. | ## جمع‌بندی | شارون کودکی خود را در بندر شلوغ برمرهاون آلمان سپری کرده بود و این امر شباهت زیاد خانه‌های اشمینک با کشتی را توجیه می‌کند.
موضوع مقاله: خانه ملنیکوف | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خانه ملنیکوف | مقدمه: این طرح بیشتر شبیه یک کلیسا یا افلاک نماست تا یک خانه و منتقدین می‌پندارند که استوانه‌های سوراخ دار درهم ادغام شده با پنجره‌های لوزی شکل آن، معنای مرموزی دارند. | ## بخش 1: خانه ملنیکوف | ملینکوف طراح پاویلیون شوروی، در نمایشگاه هنرهای دکوراتیو سال ۱۹۲۵ پاریس عقاید عجیبی داشت، به عنوان مثال در مورد خواب و معماری خواب. اتاق خواب خانه ملینکوف، سه فرم مقبره‌ای شکل دارد که با گچ کاری نرمی حجاری شده‌اند و با آرایشی متقارن در زمین تعیبه گردیده‌اند. این سه فضا به عنوان تختخواب‌های والدین و دو فرزند به کار می‌روند که توسط جفت پارتیشن‌های کوتاه ثابتی پوشیده شده‌اند. مبلمان دیگر در این طرح حذف شده‌است و لباس‌ها در رختکن اشتراکی طبقهٔ همکف قرار دارند. ملینکوف اجازه ساخت این بنا را به دلیل مجذوب شدن قدرت‌های مسکو در پتانسیل این طرح، به عنوان یک پیش الگو برای سبکی جدید به دست‌آورد. فرم طرح برخاسته از تجزیه و تحلیل منطقی خواص سازه‌ای مصالح غالب ساختمان، یعنی آجر باربر می‌باشد. | ## بخش 2: خانه ملنیکوف | استوانه، فرمی ایستاست که نیازی به پشت بند ندارد، همچنین فرم لوزی شکل گشودگی‌ها هنگامی پدید آمد که بازشوهای دیوار آجری از فرم قوس عای نگهدارندهٔ بالا پنجره‌ها به جای نعل درگاه‌ها تبعیت کردند. بنابراین یک دیوار توپر تبدیل به قابی شبکه‌ای گردید که از آجر و ملات ساخته شده‌است. آجرها برش نخورده و به صورت کامل همراه با طرح بازشوهایشان با اندود ملات به یکدیگر چفت و بست شده‌اند. پلانی به قطر ۹ متر، تیرها و تیرک‌های معمولی را غیراقتصادی می‌ساخت، بنابراین ملینکوف از یک فریم تخم مرغی شکل ساخته شده از الوار چوبی لاغر با اتصال‌های نیم صلیبی استفاده کرد که با سقف‌ها و کف‌ها (با اتصالات کام و زبانه که در جهات مختلفی قزاز داشتند) مهار بندی شده و محکم نگهداشته می‌شدند. نشیمن با ارتفاع دو طبقه همکف که توسط پنجرهٔ بزرگ رو به خیابان کاملاً روشن شده‌است در کنتراست با اتاق خوابی دارای بازشوهای لوزی شکل در همان طبقه در استوانهٔ دیگر است. اتاق کار بالای اتاق خواب نیز دارای ارتفاع دو طبقه بوده و سه ردیف بازشوی لوزی شکل و یک گالری دارد که دسترسی به تراس روی سقف نشیمن را امکان‌پذیر می‌سازد. | ## بخش 3: خانه ملنیکوف | تراس دارای دید به به اتاق کار می‌باشد و اتاق کار به نوبه خود به نشیمن اشراف دارد و این امر تعادل را میان تداوم و استقلال فضاها ایجاد می‌کند. پله گردی که سطوح نشیمن و اتاق خواب را به یکدیگر مزتبط می‌سازد از طریق یک بازوی پلهٔ مستقیم به پایین تا هال ورودی خارج از مرکز ادامه می‌یابد و مسیر خود را به سمت بالا به صورت یک نردبان تا گالری و ترای مخفی ادامه می‌دهد. اما منطق پلان در دو پروژهٔ دیگر برای خانه‌سازی کارگران که ملینکوف در سال تکمیل این ساختمان انجام داد، واضح تر می‌شود. آنچه که در این خانه، تنها یک دسترسی تک منظوره قلمداد می‌شود در این پروژه‌ها، تبدیل به یک ریتم عادی از مارپیچ‌ها و استوانه‌ها می‌گردد. اما این پروژه‌ها هرگز ساخته نشده و این سیستم هیچ‌گاه در یک مقیاس بزرگ امتحان نشد. | ## جمع‌بندی | ده سال پس از ساخت خانه، ملینکوف مدرنیست، مجبور به حذف نقاشی‌ها از فضاهای مختلف ساختمان شد، چرا که طرفدارای از سازمان جدید معماری رئالیست-سوسیالیست (واقع نگر-جامهع گرا) را کنار گذاشته بود.
موضوع مقاله: خانه مالاپارته | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خانه مالاپارته | مقدمه: خانه مالاپارته (Casa Malaparte) خانه نویسنده ایتالیایی کورتزیو مالاپارته واقع در دماغه صخره‌ای در جزیره کاپری که به عنوان یکی از بهترین نمونه‌ها معماری معاصر ایتالیایی به‌شمار می‌آید. | ## بخش 1: خانه مالاپارته | کورتزیو مالاپارته یک روزنامه‌نگار و یک فعال سیاسی بسیار مهم بود، که توسط فاشیست‌ها، قبل از جنگ جهانی دوم و توسط ضد فاشیست‌ها، پس از جنگ زندانی شد. ارتفاع صخره‌های آهکی آن به ۲۷۵ متر می‌رسد و مرتفع‌ترین نقطه جزیره از سطح دریا ۵۸۶ متر است. در این جزیره آثار باستانی فراوانی متعلق به پیشاتاریخ و امپراتوری رم وجود دارد، که از جمله خرابه‌های ۱۲ ویلای ساخته شده توسط امپراتور تیبریوس که ده سال در کاپری حکومت کرد، به چشم می‌خورد. | ## بخش 2: خانه مالاپارته | به نظر می‌رسد این ساختمان که کمی بیش از یک مکعب عریان است، قسمتی بیرون زده از همان صخره‌ای است که بر روی آن قرار دارد؛ اگر چه مانند یک دژ بر ساحل دریا حکم‌فرمایی می‌کند. این طرح معمولاً به معمار خردگرا آدالبرتو لیبرا نسبت داده می‌شود؛ اما طرح لیبرا چیزی بیش از یک نقطه آغاز نبود. مهم‌ترین ویژگی این ساختمان، مجموعه پله‌های گوه شکلی می‌باشد که تا روی تراس سقفی در قسمت ساحلی بنا پیش رفته‌است. | ## بخش 3: خانه مالاپارته | فضاهای داخلی اکثراً کوچک و اتاق‌هایی جعبه مانند می‌باشند، به استثنای نشیمن اصلی که محوطه‌ای بظاهر بیرونی و عظیم دارد. | ## جمع‌بندی | این خانه برای اولین بار، ۶ سال بعد از فوت مالاپارت توجه اذهان عمومی را به خود اختصاص داد و آن هنگامی بود که ژان لوک گدار آنجا را به‌عنوان محل فیلم‌برداری فیلم خود بنام خفت با بازی بریژت باردو انتخاب کرد.
موضوع مقاله: تناقض فرانسوی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تناقض فرانسوی | مقدمه: ناسازی فرانسوی یا تناقض فرانسوی اشاره به عدم تطابق الگوی همه‌گیری برخی بیماری‌ها در فرانسه با بقیه کشورها دارد. | ## بخش 1: تناقض فرانسوی | این تفاوت قابل توجه در نرخ ابتلا و مرگ‌ومیر ناشی از بیماری شریان‌های کرونری در مقایسه با کشورهای همسایه و نزدیک فرانسه بیشتر از سایر موارد رخ می‌نمایاند. بررسی‌ها بررسی‌های اولیه نشان داد که علی‌رغم استفاده مشابه مردم فرانسه و بریتانیا از چربی‌های حیوانی که مهمترین عامل بیماری‌های تصلب شرایین، آرترواسکروز و شریانهای کرونری است، به نحو قابل توجهی و به میزان ۶۰ درصد تعداد مبتلایان به این بیماری‌ها در فرانسه کمتر بودند. | ## بخش 2: تناقض فرانسوی | این مقدار یعنی به ازای هر ۱۰۰۰۰۰ مرگ در فرانسه ۱۹۹ نفر و در بریتانیا ۴۹۰ نفر بر اثر بیماری شریان‌های کرونری در سال جان خود را از دست می‌دهند. برخی از بررسی‌ها نشانه‌هایی را نمایان ساخت که تفاوت‌هایی در عادت‌های غذایی مردم فرانسه با برخی از کشورها را احتمالی بر دلیل این ناسازی می‌دانست. | ## بخش 3: تناقض فرانسوی | ## جمع‌بندی | در این بررسی‌ها مصرف شراب قرمز در فرانسه با سایر کشورها مقایسه گردید و مشخص شد که ابتلاء به این بیماری با میزان مصرف گوشت قرمز و چربی‌های حیوانی نسبت مستقیم و با مصرف شراب قرمز نسبت عکس دارد.