aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: جام باشگاه‌های آسیا ۹۸–۱۹۹۷ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جام باشگاه‌های آسیا ۹۸–۱۹۹۷ | مقدمه: جام باشگاه‌های آسیا ۹۸–۱۹۹۷ هفدهمین دورهٔ مسابقات باشگاهی قهرمانی آسیا و سیزدهمین دوره تحت عنوان جام باشگاه‌های آسیا که توسط کنفدراسیون فوتبال آسیا برگزار شد. | ## بخش 1: جام باشگاه‌های آسیا ۹۸–۱۹۹۷ | تیم پوهانگ استیلرز کره جنوبی با غلبه بر تیم دالیان وندا چین در فینال مسابقات برای دومین بار پیاپی قهرمان این دوره از رقابت‌ها شد و به مسابقات سوپر جام آسیا ۱۹۹۸ و مسابقات جام باشگاهی آفریقا–آسیا ۱۹۹۸ راه پیدا کرد. | ## بخش 2: جام باشگاه‌های آسیا ۹۸–۱۹۹۷ | ## بخش 3: جام باشگاه‌های آسیا ۹۸–۱۹۹۷ | ## جمع‌بندی | تیم های حاضر در مسابقات +منطقه غربتیمروش حضور الهلالقهرمان لیگ برتر عربستان ۹۶–۱۹۹۵۵ العربیقهرمان لیگ برتر کویت ۹۷–۱۹۹۶۷ نوبهار نمنگانقهرمان لیگ ازبکستان ۱۹۹۶۱ الریانقهرمان لیگ ستارگان قطر ۹۶–۱۹۹۵۴ الانصارقهرمان لیگ برتر لبنان ۹۷–۱۹۹۶۸ پیروزیقهرمان لیگ آزادگان ۹۷–۱۹۹۶۴ صورنایب قهرمان لیگ عمان ۹۷-۱۹۹۶۱ نیسا عشق‌آبادقهرمان لیگ عالی ترکمنستان ۱۹۹۶۳ متالورگ قدم‌جایقهرمان لیگ قرقیزستان ۱۹۹۶۱ طرازقهرمان لیگ برتر قزاقستان۱۹۹۶۱ الزوراقهرمان لیگ برتر عراق ۱۹۹۶۳ دینامو دوشنبهقهرمان لیگ تاجیکستان ۱۹۹۶۱ الوحده صنعاقهرمان لیگ یمن ۹۷–۱۹۹۶۱ الرفاع قهرمان لیگ برتر بحرین ۹۷–۱۹۹۶– النصرنایب قهرمان لیگ فوتبال امارات ۹۷–۱۹۹۶– +منطقه شرقتیمروش حضور اولسان هیوندای هورانگ-آیقهرمان کی لیگ ۱۹۹۶۴ پوهانگ استیلرزقهرمان جام باشگاه‌های آسیا ۹۷–۱۹۹۶۲ کاشیما آنتلرزقهرمان جی لیگ ۱۹۹۶۱ سلانگورقهرمان جام مالزی ۱۹۹۶۴ بانک بانکوکقهرمان لیگ فوتبال تایلند ۹۷–۱۹۹۶۹ پرسیبایا سورابایاقهرمان لیگ برتر اندونزی ۹۷–۱۹۹۶۱ چرچیل برادرزقهرمان لیگ ملی فوتبال هند ۹۷–۱۹۹۶۱ ویکتوریقهرمان مسابقات قهرمانی کشور مالدیو ۱۹۹۶۵ سندرزقهرمان لیگ برتر سریلانکا ۱۹۹۶۵ دونگ تاپقهرمان وی لیگ ۱۹۹۶۱ دالیان وانداقهرمان لیگ جیا-آ چین ۱۹۹۶۱ پلیس ماهندرانایب قهرمان یادبود شهدا لیگ دسته A ۱۹۹۵۱ محمدانقهرمان لیگ برتر بنگلادش ۱۹۹۶۶ گیلانگ یونایتدقهرمان لیگ برتر فوتبال سنگاپور ۱۹۹۶۵ چین جنوبیقهرمان لیگ دسته اول هنگ کنگ ۹۷–۱۹۹۶۶ فاینانس اند ریونوقهرمان لیگ برتر میانمار ۱۹۹۷۱ تیم های الرفاع بحرین و النصر امارات از مسابقات انصراف دادند.
موضوع مقاله: ریچارد سرا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ریچارد سرا | مقدمه: ریچارد سرا (زاده ۲ نوامبر ۱۹۳۸ – درگذشته ۲۶ مارس ۲۰۲۴) هنرمند اهل ایالات متحده آمریکا بود. | ## بخش 1: ریچارد سرا | حوزهٔ کاری سرا مجسمه‌سازی مینیمالیسم بود که یک مکتب هنری است و اساس آثار آن بر پایه سادگی بیان و روش‌های ساده و خالی از پیچیدگی معمول فلسفی بنیان گذاشته شده است. او به مجسمه‌های عظیم ساخته شده با ورقه‌های فلزی که برای منظره‌های خاص، شهری و معماری مکان‌های خاص ساخته شده بود، شهرت داشت. ریجارد جوان همیشه دفترچه‌ای کوچک برای کشیدن طرح‌های خود به همراه داشت و مادرش او را «ریچارد هنرمند» صدا می‌کرد. | ## بخش 2: ریچارد سرا | سرا در سال ۱۹۵۷ وارد دانشگاه کالیفرنیا، برکلی شد و در رشته ادبیات انگلیسی شروع به تحصیل کرد. وی پس از مدتی به دانشگاه کالیفرنیا، سانتا باربارا رفت و در سال ۱۹۶۱ با مدرک کارشناسی در ادبیات انگلیسی فارغ‌التحصیل شد. سرا در دانشگاه ییل نقاشی خواند و در سال ۱۹۶۴ با لیسانس تاریخ هنر فارغ‌التحصیل شد. | ## بخش 3: ریچارد سرا | در ییل، سرا با هنرمندانی از مکتب نیویورک مانند فیلیپ گاستون، رابرت راشنبرگ، اد راینهارت و فرانک استلا آشنا شد. | ## جمع‌بندی | وی مجسمه ۷ را با ۸۰ فوت ارتفاع، در دوحه در مقابل موزه هنرهای اسلامی قطر در سال ۲۰۱۱ ساخته است که ایدهٔ ساخت این مجسمه عظیم را باتوجه به باور بر مقدس بودن عدد ۷ و همچنین محاط کردن ۷ ضلعی در دایره توسط کوهی اشاره کرده است و این دو را منبع الهام کار خود برای هندسه کارش دانسته است.
موضوع مقاله: هنر فرایندی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هنر فرایندی | مقدمه: واژهٔ فرایند در ترکیب هنر فرایندی به هر مرحله از روند خلق هنر از جمله گردآوری، دسته‌بندی، تلفیق، همکاری، الگوسازی اشاره دارد. | ## بخش 1: هنر فرایندی | پیشینه جنبش هنر فرآیندی در اواسط دهه ۱۹۶۰ در ایالات متحده و اروپا به عنوان جنبشی هنری شناخته و معرفی شد. این جنبش ریشه در هنر اجرا، جنبش دادا و به طور سنتی‌تر، رنگ‌پاشی‌های جکسون پولاک برای آفرینش آثارش، و همچنین استفاده از عنصر اتفاق و اکتشاف دارد. | ## بخش 2: هنر فرایندی | بر اساس آنچه موزه گوگنهایم منتشر کرده است، رابرت موریس در ۱۹۶۸ نمایشگاهی تاثیرگذار برگزار و در پی آن مقاله‌ای منتشر می‌کند که به واسطه آن، این جنبش به جامعه هنری معرفی می‌شود. موریس در مقاله‌اش ایده پاد فُرم (anti-form) را به عنوان عنصر اصلیِ خلق آثار هنری در قالب فرایند تولید و در بستر زمان مطرح می‌کند. | ## بخش 3: هنر فرایندی | در تارنمای موزه گوگنهایم چنین نوشته شده است: تمرکز هنرمندان فرآیندی بر بدن، اتفاق و تصادف، بداهه‌پردازی، و استفاده از مواد غیر سنتی مانند موم، نمد و لاتکس برای رها سازی هنرمند از قید و بند است. | ## جمع‌بندی | در هنر فرآیندی، همانند جنبش آرت پوورا، طبیعت به معنای حقیقی آن، و نه بصورت نمادین، به مثابه هنر شناخته شده و از این رو نمادسازی و بازنمایی طبیعت اغلب مردود شناخته می‌شود.
موضوع مقاله: یاکوب برون لارسن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # یاکوب برون لارسن | مقدمه: یاکوب برون لارسن (؛ زادهٔ ) بازیکن فوتبال اهل دانمارک است که در پست هافبک بازی می‌کند. | ## بخش 1: یاکوب برون لارسن | از باشگاه‌هایی که در آن بازی کرده‌است می‌توان به بروسیا دورتموند، اشتوتگارت و هوفنهایم اشاره کرد. عملکرد باشگاهی بروسیا دورتموند در سال ۲۰۱۵، بروون لارسن از لینگبی به بروسیا دورتموند قرارداد پیوست. در ۱۵ مارس ۲۰۱۷، بروسیا دورتموند تمدید قرارداد با این بازیکن را تا سال ۲۰۲۱ اعلام کرد. | ## بخش 2: یاکوب برون لارسن | در ۲۳ ژانویه ۲۰۱۸، برون لارسن در یک قرارداد قرضی برای نیم فصل به اشتوتگارت پیوست. او اولین گل خود را برای بروسیا دورتموند و اولین گل خود در بوندس لیگا را در پیروزی ۷–۰ مقابل نورنبرگ در ۲۷ سپتامبر ۲۰۱۸ به ثمر رساند. هوفنهایم در تاریخ ۳۱ ژانویه سال ۲۰۲۰، هوفنهایم از امضای قرارداد با برون لارسن در توافق‌نامه چهار و نیم ساله خبر داد. | ## بخش 3: یاکوب برون لارسن | اندرلشت او در نقل و انقالات زمستانی سال ۲۰۲۱ پس از دورانی نسبتاً موفق نسبت از باشگاه فوتبال هوفنهایم جدا شد و به باشگاه اندرلشت پیوست. عملکرد بین‌المللی بروون لارسن به عنوان نماینده دانمارک در المپیک در ریودوژانیرو انتخاب شد. | ## جمع‌بندی | او اولین بازی خود را برای تیم ملی فوتبال دانمارک در ۲۱ مارس ۲۰۱۹ به عنوان بازیکن ثابت در یک بازی دوستانه مقابل کوزوو انجام داد.
موضوع مقاله: موش برهنه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # موش برهنه | مقدمه: فنوتایپ (مشخص‌ترین خصیصه ظاهری) این موش فقدان موی بدن است که سبب اعطای لقب «برهنه» است. | ## بخش 1: موش برهنه | موش برهنه می‌تواند بافتهای مختلف و پیوندهای توموری متنوعی را بدون پس زدن بافت مورد نظر دریافت کند و از این لحاظ در مطالعات تحقیقاتی حائز اهمیت است. تاریخچه و اهمیت موشهای برهنه برای اولین بار در سال ۱۹۶۲ توسط نورمن، آر گریست در آزمایشگاه ویروس‌شناسی برونویل در بیمارستان روچیل گلاسکو کشف شدند. به دلیل فقدان تیموس، موشهای برهنه نمی‌توانند لنفوسیت T بالغ تولید کنند و بنابراین انواعی از پاسخهای ایمنی سازگار کننده شامل موارد زیر را ندارند: تولید آنتی‌بادی نیازمند به سلولهای CD4 + T helper پاسخهای ایمنی سلولی نیازمند به CD4+ و/یا T CD8 تأخیر پاسخ‌های حساسیتی (نیازمند به سلول‌های CD4+ T) کشتن سلولهای آلوده به ویروس یا بدخیم (نیازمند به CD8+ T سایتوتوکسیک سلول) رد پیوند (نیازمند به هر دو CD4+ و CD8+ T cells) به دلیل ویژگی‌های فوق، موشهای برهنه را برای فهم سیستم ایمنی، لوسمی، تومورهای یکپارچه، ایدز و سایر انواع نقص سیستم ایمنی مثل لپروپسی مطالعه می‌کنند. | ## بخش 2: موش برهنه | علاوه بر این، عدم حضور سلولهای T فعال نه تنها از پس زدن پیوندها جلوگیری کرده، بلکه حتی توانایی رد پیوندهای Xenograft، که پیوند بافت از گونه‌های دیگر است، را نیز از آنها سلب می‌کند. به همین دلیل امروز این موشها کمتر در تحقیقات مورد استفاده قرار گرفته و موشهای فاقد ژن (Knockout) با ایجاد نقص کامل در سیستم ایمنی به وجود آمدند (مثلاً موشهای ناک اوت RAG1 و RAG2). ژنتیک موش برهنه در نتیجه حذف خود بخودی ژن FOXN1 به وجود می‌آید (انسانهایی که جهش در FOXN1 را دارند نیز فاقد تیموس بوده و نقص در سیستم ایمنی دارند). | ## بخش 3: موش برهنه | به دلیل عدم رشد کافی غدد پستانی در موشهای برهنه ماده، این موشها نمی‌توانند به درستی از فرزندان خود مراقبت کنند و بنابراین موشهای برهنه نر با موشهای هتروزیگوت (ناجور تخم) آمیزش داده می‌شوند. | ## جمع‌بندی | در محیط‌های کنترل شده بدون میکروب و با تیمارهای آنتی‌بیوتیکی در آزمایشگاه‌هایی که به‌طور معمول از موشهای برهنه استفاده می‌کنند حداکثر تا طول حیات موش معمولی زنده می‌مانند (۱۸ ماه تا دو سال).
موضوع مقاله: بتی راس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بتی راس | مقدمه: الیزابت «بتی» راس که بعدها تحت نام‌های بتی تالبوت و سپس بتی بنر شناخته شد، یک شخصیت خیالی در کتاب‌های کامیک آمریکایی منتشر شده توسط مارول کامیکس است. | ## بخش 1: بتی راس | این شخصیت توسط نویسنده استن لی و طراح جک کربی خلق شده است و برای نخستین بار در شمارهٔ ۱ از هالک شگفت‌انگیز (مه ۱۹۶۲)، به عنوان معشوقهٔ شخصیت ابرقهرمان هالک (دکتر بروس بنر)، و دختر ژنرال تاندربولت راس حضور پیدا کرد. در طی سال‌ها، این شخصیت تحولات متعددی را تجربه کرده است که از آن‌ها می‌توان به هارپی و ضدقهرمان هالک-دخت قرمز (یا هالک-دخت) اشاره کرد. او در داستان‌ها توسط شخصیت موداک با تزریق مقدار زیادی پرتو گاما به هارپی، هیولایی سبز رنگ دارای بال‌هایی بزرگ تراریختی کرد، سپس کشته شد، و خود به شخصیت هالک-دخت قرمز تبدیل گردید. جنیفر کانلی هنرپیشه آمریکایی نقش بتی راس را در فیلم هالک (۲۰۰۳) ایفا کرده است و در دنیای سینمایی مارول نیز لیو تایلر، نقش او را در فیلم‌های هالک شگفت‌انگیز (۲۰۰۸) و کاپیتان آمریکا: دنیای شجاع جدید (۲۰۲۵) بازی کرده است. | ## بخش 2: بتی راس | همچنین استفانی پانیسلو صداپیشگی نسخه‌ای جایگزین از این شخصیت را در مجموعه پویانمایی چه می‌شود اگر...؟ تاریخچه بتی راس تنها فرزند ژنرال تادئوس «تاندربولت» راس و دوست دختر بروس بنر بود. تاندربولت راس همیشه امیدوار بود فرزند پسر داشته باشد تا بتواند راه پدر را ادامه دهد، و ناتوانی او در داشتن فرزند دختر در نحوه پرورش بتی تأثیر به‌سزایی داشت. مادر بتی زمانی که او هنوز یک نوجوان بود درگذشت، و نگهداری از او به پدرش واگذار شد. | ## بخش 3: بتی راس | او تصمیم گرفت که پایگاه نظامی محیطی مناسب برای یک دختر نیست، بنابراین بتی را به یک مدرسه شبانه‌روزی فرستاد. ژنرال راس در آن زمان مسئول یک پروژه فوق محرمانه و طبقه‌بندی‌شده برای خلق یک نوع سلاح جدید دربرگیرنده پرتو گاما، تحت عنوان «بمب گاما» بود. دانشمند ارشد این پروژه نیز دکتر رابرت بروس بنر بود که ژنرال از این مسئله بیم داشت. با وجود این، بتی بلافاصله مجذوب ضریب هوشی و طرز بیان ملایم بنر شد و رابطهٔ آن‌ها روز به روز بیشتر می‌شد. | ## جمع‌بندی | بتی دیگر به بروس علاقه‌مند شده بود و این دلیلی بود که پدرش بیش از پیش با او ناسازگار شود.
موضوع مقاله: تئاتر فردوسی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تئاتر فردوسی | مقدمه: تئاتر فردوسی در سال ۱۳۲۵ (۱۹۴۶) توسط عبدالحسین نوشین عمویی، وثیقی بنیانگذاری شد که مقررات اجرای نمایش به سبک اروپایی داشت تئاتر فردوسی در آبان ۱۳۲۶ توسط تاجر معروفی به نام عبدالکریم عمویی (وثیقی) تأسیس شد و گروه تئاتری عبدالحسین نوشین به این تماشاخانه منتقل شد. | ## بخش 1: تئاتر فردوسی | گروه نوشین طی تنها ۱۶ ماه از مهرماه ۱۳۲۶ تا نیمه بهمن ۱۳۲۷ چندین نمایش به روی صحنه این تئاتر برد. تئاتر فردوسی تا ۱۵ بهمن ۱۳۲۷ که محمدرضاشاه پهلوی در دانشگاه مورد سوءقصد قرار گرفت با استقبال پرشور مردم نمایش نامه‌های: ولپن، مستنطق، مردم، پرندهٔ آبی، سرگذشت، سه دزد و دختر شکلاتی را به اجرا گذاشت. | ## بخش 2: تئاتر فردوسی | پس از ۱۵ بهمن حزب توده و سازمان‌های دست چپی منحل شدند و تئاتر فردوسی بسته شد و نوشین هم همراه سایر سران حزب توده زندانی، محاکمه و به سه سال زندان محکوم شدند. در غیاب نوشین تئاتر سعدی با سرمایهٔ عموئی و کارگردانی حسین خیرخواه و لرتا در سال ۱۳۲۹ افتتاح شد. | ## بخش 3: تئاتر فردوسی | ## جمع‌بندی | ده‌ها هنرمند در تئاتر فردوسی با نوشین همکاری کردند، از جمله: لرتا، حسین خیرخواه، صادق شباویز، صادق بهرامی، جلال ریاحی، مهدی امینی، مهین دیهیم، ایران قادری، توران مهرزاد، محمدعلی جعفری، حسن خاشع، نصرت‌الله محتشم، پرخیده، مهین طاقانی و همسرش مصطفی اسکویی، عطاءالله زاهد، نصرت کریمی، ایرن، اصغر تفکری، محمدتقی کهنمویی و… خود نوشین نیز معمولاً در نمایش‌ها نقشی ایفا می‌کرد.
موضوع مقاله: نت‌های زینت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نت‌های زینت | مقدمه: نت زینت بخشی از یک ملودی یا ساختار هارمونیک است که در درجه‌بندی آکورد قرار نمی‌گیرد. | ## بخش 1: نت‌های زینت | نت‌های زینت اغلب در دوران قواعد مشترک مورد بحث و استفاده بود اما می‌تواند در تجزیه و تحلیلِ انواع موسیقی تنال و موسیقی پاپ قرار گیرد. نت‌های زینت به شکل‌های مختلف در آثار موسیقی کاربرد دارند و کمک می‌کنند تا در حرکت‌های ملودیک، هارمونیک و کنترپوانتیک از کم‌ترین آکورد استفاده شود. انواع نت‌های زینت نت‌های زینت انواع مختلفی دارد که عبارتند از: نت عجله، بُرودری (همسایه)، نت گذر (پاساژ)، آپاژیاتور، نت تأخیر، گریز (اِشاپِه)، کامبیاتاو نت پدال. این نت همیشه روی «ضرب ضعیف» میزان قرار گرفته و بیشترین کاربردِ آن در کادانس‌ها است. نت همسایه می‌تواند به بالا یا پایین حرکت کرده و چون نتی است غریبه با آکورد، از تغییرات کروماتیک هم می‌توان استفاده کرد. نت همسایه باید در «ضرب ضعیف» میزان قرار گرفته و کشش آن نباید از نت‌های طرفینِ خود بیشتر باشد. | ## بخش 2: نت‌های زینت | در این حرکت اولین نت غریبه به بالا و نت دوم به پایین یا بالعکس حرکت کرده و سپس به نت اصلی آکورد بازمی‌گردد. نت پاساژ از یک نتِ آکورد به صورت متصل جدا شده و به یکی دیگر از نت‌های همان آکورد یا به آکورد بعدی وصل می‌شود. «کشش» این نت نباید از نت‌های طرفینِ خود بیشتر باشد و در «ضرب ضعیف» قرار می‌گیرد. وسط|نت گذر نت آپاژیاتور این نت برخلاف دیگر نت‌های زینت در ضرب قوی یا قسمت‌های قوی میزان قرار می‌گیرد. نت آپاژیاتور چه به صورت دیاتونیک یا کروماتیک، نتی غریبه نسبت به آکورد است و باید در یکی از نت‌های همان آکورد حل شود. در کاربرد این نت می‌توان همزمان از دو نت آپاژیاتور چه به صورت موازی یا حرکت مخالف نسبت به هم استفاده کرد. | ## بخش 3: نت‌های زینت | این نت وقتی از نت قبلی آکورد جا می‌ماند، تبدیل به نتی نامطبوع در آکورد جدید شده و باید به یک نت پایین‌تر حل شود. این حرکت بدین صورت است که یک نت به «فاصله دوم» به بالا از آکورد جدا شده و در یک حرکتِ پایین رونده، به یک «فاصلهٔ سوم» در آکورد بعدی می‌رسد. نت اِشاپه به خاطر غریبه‌بودن با آکورد، می‌تواند تغییرات کروماتیکی نیز داشته باشد و کشش آن کمتر یا مساوی با نت‌های طرفین خود است. در روش سه نتی از یک «پرش سوم» به پایین و یک «پرش دوم» به بالا ایجاد می‌گردد و به صورت معکوس استفاده نمی‌شود. کشش نت‌های کامبیاتا ممکن است متفاوت با هم باشند و از نت‌های کروماتیک هم استفاده می‌شود. نت پدال می‌تواند بدون توجه به درجاتِ آکورد و نوع وصل آن‌ها به کار گرفته شود اما در شروع و پایان باید فاصله‌ای مطبوع با آکورد بالاتر از خود داشته باشد. | ## جمع‌بندی | در دوره باروک و کلاسیک نت پدال می‌بایست با آکوردهای آن در یک گام دیاتونیک قرار می‌گرفت ولی در دوره رومانتیک این قاعده نادیده گرفته شد و از نت‌ها و آکوردهای آلتره همراه با نت پدال استفاده می‌شد.
موضوع مقاله: اولریش مارزلف | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اولریش مارزلف | مقدمه: در سال ۲۰۱۶ او رهبری پروژه تحقیقاتی «خاور با ما: روایت‌های جهان اسلام در سنت‌های شفاهی اروپایی» را به عهده گرفت. | ## بخش 1: اولریش مارزلف | او در سال ۲۰۰۲ در انجمن مطالعات پیشرفته دانشگاه ایندیانا در ایندیانا بلومینگتون به عنوان عضو موقتی (fellow) بود. در سال ۲۰۰۳ استاد مدعو در موزه ملی قوم‌شناسی اوساکا در ژاپن بود؛ و در سال ۲۰۱۲ به عنوان پژوهشگر بنیاد هنرهای اسلامی در هانولولو در هاوایی مشغول به کار بود. | ## بخش 2: اولریش مارزلف | موضوع اصلی تحقیق‌های او فرهنگ داستانی در بین مسلمانان خاورمیانه و خاور نزدیک است. تز دکترای او در سال ۱۹۸۱ گونه‌شناسی فولکلوره ایرانی بوده‌است و Habilitation او (کتاب دوم: ۱۹۹۲) دربارهٔ مطالعات داستان‌های شوخ گونه ادبیات عربی در دوران پیشامغول بوده‌است. | ## بخش 3: اولریش مارزلف | ## جمع‌بندی | در سال‌های اخیر او وقتش را صرف پژوهش دربارهٔ ادبیات عامیانه ایرانی در قرن نوزدهم میلادی و همچنین تحقیق دربارهٔ تاریخ هزار و یک شب کرده ‌است.
موضوع مقاله: کلوپ موزیکال | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کلوپ موزیکال | مقدمه: کلوپ موزیکال یک آموزشگاه تئاتر موزیکال بود که در سال ۱۳۰۲ خورشیدی توسط علینقی وزیری بنیان‌گذاری شد. | ## بخش 1: کلوپ موزیکال | این آموزشگاه ابتدا در خانه ای در انتهای خیابان کوشک و سپس در لاله زار در سال‌های بعد چندین نمایش موزیکال در شهرهای مختلف ایران برگزار کرد اما نهایتاً در آتش سوخت و تنها آثار باقی مانده از آن، چند صفحه گرامافون است. در روزنامه اطلاعات، نهم اردیبهشت ماه سال 1307 به خبر تعطیل شدن این کلوب اشاره می شود و اشاره ایی به آتش سوزی در آن نیست. در این روزنامه آمده است، "تعطیل - کلوب موزیکال پس از چهار سال استقامت بالاخره منحل شد- علینقی وزیری". | ## بخش 2: کلوپ موزیکال | دو روز بعد، در یازدهم اردیبهشت بار دیگر خبری از کلوب موزیکال در روزنامه اطلاعات چاپ شد که افرادی از نارسایی ذوق هموطنان در تشویق وزیری ابراز تاثر کردند و از آقای وزیری درخواست کردند که با همان روح خستگی ناپذیرش، موسسه مزبور را مجددا دایر کنند. نورالله همدانیان، محمد فوادی، هادی مقبل، جواد بدیع زاده، نصرالله صبوحی، سید علی اکبر هادیان، محمد پرتوی، آقا بزرگ علوی و عباس مصداقی این درخواست را منتشر کردند. تاریخچه وزیری عده‌ای از هنرمندان باسابقه را دور هم جمع کرد و به کمک آنان به ساختن آهنگ و قطعات نمایشی پرداخت. | ## بخش 3: کلوپ موزیکال | برخی از این هنرمندان عبارت بودند از پری آقابابوف، لُرِتا، مادموازل بلینگ، مادموازل سیرانوش، غلامعلی فکری و فضل‌الله بایگان. | ## جمع‌بندی | نمایشنامه‌هایی که توسط اعضای این کلوپ اجرا شدند شامل گُل سرخ، خانم خوابند، تشک پرِ قو، شوهر بدگمان و دایی کچل بودند که همگی از آثار خود وزیری بودند.
موضوع مقاله: کره دایسون | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کره دایسون | مقدمه: کرهٔ دایسون یک ابرسازهٔ فرضی است که به‌طور کامل یک ستاره را فرا می‌گیرد و قسمت بزرگی از توان خروجی آن را به دام می‌اندازد. | ## بخش 1: کره دایسون | ساختن سازه‌هایی که یک ستاره را در برمی‌گیرند به یک تمدن امکان می‌دهد انرژی بسیار بیشتری برداشت کنند. زمانی که او استدلال کرد که همهٔ تمدن‌های تکنولوژیکی، به‌طور مدام نیازهایشان را برای انرژی افزایش می‌دهند. او بیان کرد که اگر تمدن انسان به اندازهٔ طولانی، نیازهای انرژی‌اش را توسعه دهد زمانی فرا می‌رسد که اندازهٔ آن برابر کل انرژی خروجی خورشید خواهد شد. | ## بخش 2: کره دایسون | او سامانه‌ای از سازه‌های در مدار (که او در ابتدا آن را پوسته نامید) را پیشنهاد کرد که برای در سر راه قرار گرفتن و جمع‌آوری همه انرژی تولید شده توسط خورشید، طراحی شده‌اند. طرح دایسون، جزئیات چگونگی ساخت این سامانه را مطرح نمی‌کند، بلکه تنها بر روی مسئلهٔ جمع‌آوری انرژی تمرکز می‌کند، بر این اساس که چنین ساختاری بوسیلهٔ طیف تابشی غیرمعمول آن نسبت به یک ستاره، قابل تمایز است. مقاله او که با نام جستجو برای منبع ستاره‌ای مصنوعی با تابش فروسرخ در سال ۱۹۶۰ در مجله ساینس منتشر شد از این جهت این که برای نخستین‌بار مفهوم کره دایسون را فرمول بندی کرد مورد توجه است. | ## بخش 3: کره دایسون | امکان‌پذیری اگرچه چنین ابرساختارهایی از نظر تئوری امکان‌پذیر است، ساخت یک کره دایسون پایدار در حال حاضر بسیار فراتر از ظرفیت مهندسی بشر است. تعداد وسایل نقلیه مورد نیاز برای به دست آوردن، انتقال و نگهداری یک کره کامل دایسون بسیار فراتر از قابلیت‌های صنعتی امروزی بشر می‌باشد. | ## جمع‌بندی | برخی پیشنهاد کرده‌اند که چنین زیستگاه‌هایی را می‌توان در اطراف کوتوله‌های سفید و حتی تپ اخترها ساخت.
موضوع مقاله: ملا شیخ علی گیلانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ملا شیخ علی گیلانی | مقدمه: شاه عباس کبیر توانست به روش‌های گوناگون طبرستان، جرجان و گیلان را فتح کند و در این دوره کتاب ملا شیخعلی بسیار اهمیت یافته زیرا در صورتی که چنین کتابی نوشته نمی‌شد، دوره‌ای از تاریخ ولایات دارالمرز در تاریکی باقی می‌ماند. | ## بخش 1: ملا شیخ علی گیلانی | از نکات مهم تألیف ملا شیخعلی این است که خود او شاهد و حاضر در دوران فتوحات شاه عباس بوده و در سال ۱۰۰۶ که آخرین امیران طبرستان از بین رفتند، او ۳۷ ساله بوده‌است. | ## بخش 2: ملا شیخ علی گیلانی | همچنین خود ملا شیخعلی در میدان سیاست حاضر بوده و با سادات مرتضوی و الوند سلطان رابطهٔ تنگاتنگی داشته‌است.مقدمه تاریخ مازندران نوشته ملا شیخعلی گیلانی، به قلم منوچهر ستوده، صص ۱۰–۱۲. | ## بخش 3: ملا شیخ علی گیلانی | ## جمع‌بندی | تاریخ مازندران شیخعلی شامل مطالبی در مورد باوندیه، چلاویه و نسب و تسلط مرعشیه نیز می‌باشد؛ ولی اکثر مطالبی که او نوشته اقتباس‌هایی از دیگر آثار است.یعقوب آژند، قیام مرعشیان.
موضوع مقاله: فریگی‌ها | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فریگی‌ها | مقدمه: فریگی‌ها (انگلیسی: Phrygians، یونانی: Φρύγες) گروهی از مردمان هندواروپایی بودند که بر طبق گفتهٔ هرودوت در ابتدا در جنوب بالکان نشیمن داشتند. | ## بخش 1: فریگی‌ها | آن‌ها دولتی تشکیل دادند که بعدها توسط کیمری‌ها در ۶۹۰ پیش از میلاد نابود شد و سپس دولت لیدی و در نهایت کوروش کبیر منطقه را فتح کرد. در متون فارسی برای اشاره به این قوم از تلفظ فرانسوی نام آن‌ها یعنی فریژی هم استفاده شده است. | ## بخش 2: فریگی‌ها | متون موجود از قرن ۸ تا ۳ پیش از میلاد نشان می‌دهد که آن‌ها به دبیره ای جز یونانی نگارش می‌کرده‌اند. ویژگی زبان آن‌ها این است که با زبان‌های هندواروپایی دیگر در آناتولی مانند زبان هیتی همانندی چندانی ندارد. | ## بخش 3: فریگی‌ها | اما بر اساس گزارش‌های سنای روم در ۲۰۴ پیش از میلاد مسیح می‌دانیم که خدای مادینهٔ آناتولی یعنی سِبِلی (Cybele) را می‌پرستیده‌اند. | ## جمع‌بندی | بر اساس سروده‌های فریگی می‌دانیم که سبلی عاشق مرد جوانی به نام آتیس بوده‌است که توسط گرازی کشته می‌شود.
موضوع مقاله: جوزف کودلکا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جوزف کودلکا | مقدمه: مجموعه هایی ارزشمند از کارهای او در موزه هنر مدرن و مرکز بین‌المللی عکاسی در نیویورک، گالری هیوارد در لندن و بسیاری دیگر از موزه ها و گالری های معتبر در سراسر دنیا نگهداری می شوند. | ## بخش 1: جوزف کودلکا | زندگی‌نامه جوزف کودلکا، یک عکاس اهل جمهوری چک بود و در سال ۱۹۳۸ در یکی از روستاهای چکسلواکی به نام مراویا به دنیا آمد. او از دانشگاه فنی، صنعتی شهر پراگ در سال ۱۹۶۱ بورسیه تحصیلی دریافت نمود و همزمان در همان سال، اولین نمایشگاه عکس خود را نیز برپا کرد. بعدها کارش را به عنوان مهندس هوانوردی در شهر پراگ و براتیسلاوا ادامه داد و همزمان به عکاسی از کولی‌ها و تئاتر در شهر پراگ چکسلواکی پرداخت. | ## بخش 2: جوزف کودلکا | وقتی در سال اوت ۱۹۶۸ روسیه به چکسلواکی حمله کرد، او برای روزهای متوالی در خیابان‌ها عکاسی کرد. در سال۱۹۶۹ برای این عکس‌ها، به عنوان عکاس ناشناس، مدال طلای رابرت کاپا به او اهدا شد. در سال ۱۹۷۰، کودلکا به عنوان پناهجوی سیاسی مجبور به ترک کشور چکسلواکی شد و بعد از گذشت زمانی کوتاه، به آژانس عکس مگنوم ملحق شد و بیش از یک دهه در آنجا فعالیت کرد. | ## بخش 3: جوزف کودلکا | کودلکا در سال ۱۹۸۷ به تبعیت فرانسه درآمد و به این ترتیب قادر به بازگشت به کشور چکسلواکی گردید، پس از آن در فرانسه و پراگ اقامت گزید و به مستند نگاری در اروپا ادامه داد. کودلکا بعدها به گالری‌هایی که چاپ‌هایی از عکس‌های او در اختیار داشتند، اعلام کرد که حق فروش ندارند: «من احتیاج ندارم که هر وکیل و دندانپزشک و هتلی عکس‌های مرا داشته باشد.» او زندگی عجیب و غریبی داشت که بخش اعظم آن به انتخاب خودش در خانه بدوشی و بی هیچ منزل و مایملکی سپری شد. | ## جمع‌بندی | «من دو دست پیراهن دارم، دو سال پیش دوتای دیگر هم خریدم ولی هنوز حتی به آنها دست نزده‌ام و در واقع مازاد هستند.
موضوع مقاله: درگاه پرداخت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # درگاه پرداخت | مقدمه: درگاه پرداخت یک سرویس مرچنت است که توسط یک ارائه دهند خدمات پرداخت ارائه می‌شود و عملیات مجوزدهی به کارت اعتباری و پردازش پرداخت‌های مستقیم را برای کسب‌وکار الکترونیک، خرید اینترنتی، مدل فیزیکی و مجازی کسب و کار و تجارت خشت و ملات سنتی انجام می‌دهد. | ## بخش 1: درگاه پرداخت | درگاه پرداخت اینترنتی مراحل کارکرد درگاه پرداخت اینترنتی به بیان ساده به صورت زیر است: مشتری، محصول یا خدماتی را در وبسایت پذیرنده انتخاب کرده و با کلیک برروی دکمه خرید یا دکمه‌ای مشابه آن به صفحه پرداخت (که یک صفحه تحت دامنه شاپرک است) ارجاع داده می‌شود و اطلاعات لازم (شامل شماره کارت، رمز دوم و کد اعتبارسنجی یا CVV2) را وارد می‌کند. پس از احراز هویت موفقیت‌آمیز، درخواست توسط بانک صادرکننده (با توجه به سرمایه موجود در حساب مشتری) تأیید یا رد می‌شود. | ## بخش 2: درگاه پرداخت | در نهایت، پاسخ احراز هویت توسط PSP به وب‌سایت پذیرنده (فروشگاه اینترنتی) ارسال می‌گردد. شاپرک در سیکل‌های مشخص مبالغ را به‌صورت تجمیعی به حساب پذیرنده در بانک مقصد واریز می‌کند. | ## بخش 3: درگاه پرداخت | ## جمع‌بندی | پرداخت‌یار پرداخت‌یار شخصیت حقوقی دارای مجوز از بانک مرکزی و شاپرکه که در چارچوب ضوابط شاپرک و PSPها فعالیت می‌کند.