aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: شش کلاغ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شش کلاغ | مقدمه: این رمان داستان شهری شلوغ و تجاری به نام کتردام است که با این حال مرکز فعالیت‌های غیرقانونی مانند دزدی، رشوه، قاچاق، قمار و … می‌باشد؛ به گونه‌ای که گروه‌های تبهکاری در آن به رقابت می‌پردازنند. | ## بخش 1: شش کلاغ | در واقع موضوع کتاب در قالب فانتزی است و تلفیقی از هیجان، احساسات، خشم، عشق، کینه و… می‌باشد. سبک در نوشتن شش کلاغ شخصیت‌های کتاب هر کدام از توانایی‌ها و ویژگی‌های خاصی برخوردارند که خواننده را مجذوب خود می‌کنند و آن را به ادامه دادن مشتاق می‌کنند؛ همچنین می‌تواند احساس واقعی شخصیت‌های رمان را به خواننده منتقل کند. | ## بخش 2: شش کلاغ | از دیگر خصوصیات نوشته لی باردوگو بازگشت به حالت‌های شخصیت‌ها در زمان‌های گذشته، حال و آینده است که موجب لذت‌بخش‌تر شدن آن می‌شود. کَز برکر، خلافکاری چیره‌دست و ماهر و رئیس یکی از قوی‌ترین باندهای تبهکار کتردام است که سرقتی بزرگ و خطرناک و تقریباً غیرممکن به او پیشنهاد می‌شود؛ سرقتی که اگر در آن پیروز شود تا آخر عمر در ثروتی که همیشه آرزویش را داشته به سر خواهد برد. | ## بخش 3: شش کلاغ | اما او به تنهایی قادر به انجام این عملیات سخت نیست و افرادی با استعداد و خطرناک در انجام آن او را همراهی خواهند کرد:یک تک تیرانداز ماهر، یک متخصص عملیات‌های انفجاری، یک جادوگر نابغه، یک جاسوس خارق‌العاده ملقب به شبح و یک زندانی فراری. | ## جمع‌بندی | تیم‌های دیگه‌ای هم اون بیرون هستن، سربازها و جاسوس‌های آموزش دیده، کسایی که چندین سال تجربه دارن.
موضوع مقاله: سینمای الجزایر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سینمای الجزایر | مقدمه: سینما در الجزایر بین سال‌های ۱۹۲۰ تا ۱۹۲۲ ظهور پیدا کرد، و البته تأسیس سالن‌های سینما به معنای ساخت فیلم بومی توسط هنرمندان این کشور نبود. | ## بخش 1: سینمای الجزایر | نیروهای نظامی مقیم الجزایر و همچنین مستشاران صنعتی که همگی فرانسوی بودند برای سرگرمی خود چندین سالن سینما تأسیس کردند و عمده فیلم‌های اکران شده در آن‌ها مستندهای کوتاه خبری، تبلیغاتی یا فیلم‌های فرانسوی بودند. پیشینه الجزایر با وجود اینکه کشوری است پهناور و بیش از ۲ میلیون و ۴۰۰ هزار کیلومتر مربع وسعت دارد تنها دارای ۳۵ میلیون نفر جمعیت است. این کشور که در شمال آفریقا واقع شده بین سالهای ۱۸۳۰ تا ۱۹۶۲ طی۱۵۰ سال مستعمره فرانسه بود. فرهنگ و هنر در الجزایر به عنوان یک کشور آفریقایی تأثیر شگرفی از فرهنگ فرانسه گرفته‌است. زبان عربی زبان رسمی این کشور است اما زبان فرانسه نیز به وفور در الجزایر تکلم می‌شود. سینمای الجزایر نیز به نحو غریبی الهام گرفته از سینمای فرانسه است و بسیاری از ساخته‌های سینمایی این کشور به زبان فرانسه بوده یا اینکه تولید مشترک با این کشور بوده‌اند. | ## بخش 2: سینمای الجزایر | محمد الاخضر حمینه در سال ۱۹۶۷ با ساخت فیلم بادهای آوراس اولین فیلم الجزایری را روانه اکران کرد. بادهای آوراس در همان سال در جشنواره فیلم کن به نمایش درآمد و مورد تحسین نیز قرار گرفت. بعد از استقلال از فرانسه در دهه ۶۰ میلادی ساخت ۲ اثر موجه به نام‌های نبرد الجزیره محصول ۱۹۶۶ ساخته جیلوپونته کوروو و زد محصول ۱۹۶۹ ساخته کوستا گاوراس، سینمای این کشور را به سر زبان‌ها انداختند. نبرد الجزیره که تولید مشترک ایتالیا و الجزایر بود و در فیلم زبان‌های عربی و فرانسوی مورد استفاده بودند، روایتی آتشین از مبارزات چریکی مردم الجزایر بین سالهای ۱۹۵۶تا ۱۹۶۲ علیه استعمار فرانسه را بیان می‌کرد. زد نیز که تولید مشترک فرانسه و الجزایر بود اگرچه داستانش به‌طور مستقیم ربطی به استقلال الجزایر نداشت اما روایتی ظلم‌ستیزانه در ساختار داشت. تأثیرگذاری این فیلم گوستاگاوراس در دهه ۷۰ میلادی نماد و مرجعی برای تولیدات سینمایی در این رده بود. | ## بخش 3: سینمای الجزایر | همین مهم باعث شد تا سینمای الجزایر نیز روند رو به رشد خود طی دهه ۷۰ تا ۹۰ را با سقوط فاحشی نظاره‌گر باشد. از سال ۲۰۰۶ به‌اینسو اما با آرام شدن فضای این کشور، سینمای الجزایر نیز کم‌کم به رشد رسیده‌است. از ساخته‌های مهم سال‌های اخیر این کشور دلیس پالوما ساخته نادر مونیش محصول ۲۰۰۷ که بودجه شاخص ۷ میلیون یورویی نیز داشت و همچنین عشق شما چگونه شکل می‌گیرد ساخته فاطیما زهره زاموم محصول ۲۰۱۱ و زابانا ساخته سعید خلیفه محصول ۲۰۱۲ که نماینده این کشور در اسکار همین سال بود، قابل اشاره‌اند. این جشنواره که از سال ۲۰۰۹ تاکنون در الجزیره، پایتخت این کشور برگزار می‌شود، شامل بخش‌های بهترین فیلم بلند، بهترین مستند، جایزه ویژه هیئت داوران و تماشاگران است. آمار و ارقام طبق آمار یونسکو در سال ۲۰۰۹ در حال حاضر ۱۹ سالن سینما در الجزایر موجود است که رقم تاسف‌بار و حتی شک‌برانگیزی است. در طی جنگ‌های داخلی عمده سالن‌های سینما و فضاهای دیگر فرهنگی یا نابود شدند یا اینکه متروکه ماندند. | ## جمع‌بندی | تولیدات سالیانه فیلم در الجزایر نیز رسماً اعلام نشده اما براساس گمانه زنی‌ها و آثاری که به صورت مشترک با دیگر کشورها به ویژه فرانسه و بلژیک و هلند ساخته شده می‌توان تخمین زد در این کشور سالیانه ۴ فیلم تولید می‌شود.
موضوع مقاله: آزاد به انتخاب | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آزاد به انتخاب | مقدمه: آزاد به انتخاب: یک بیانیه شخصی (۱۹۸۰) کتاب و مجموعه تلویزیونی ده قسمتی است که توسط اقتصاددانان میلتون فریدمن و رز دی فریدمن از تلویزیون پخش می‌شد و از اصول بازار آزاد حمایت می‌کرد. | ## بخش 1: آزاد به انتخاب | این مجموعه در درجه اول پاسخی به کتاب و مجموعه تلویزیونی دیگری بود: عصر عدم اطمینان، توسط اقتصاددان برجسته جان کنت گالبرایت. بررسی اجمالی آزادی برای انتخاب: یک بیانیه شخصی تأکید می‌کند که بازار آزاد برای همه اعضای یک جامعه به بهترین وجه کار می‌کند، نمونه‌هایی از چگونگی کارایی بازار آزاد را بررسی می‌کند و مدعی می‌شود که بازار آزاد می‌تواند مشکلات را در جایی که رویکردهای دیگر شکست خورده باشند حل کند. | ## بخش 2: آزاد به انتخاب | مواضع برنامه فریدمن‌ها طرفدار سیاست‌های اقتصادی لسه فر هستند و اغلب از سیاست‌های دولت مداخله‌گر و دخالتش در آزادی‌های شخصی و کارایی اقتصادی در ایالات متحده و خارج از کشور انتقاد می‌کنند. فریدمن‌ها استدلال می‌کنند که فدرال رزرو با عدم جلوگیری از کاهش عرضه پول در سال‌های منتهی به رکود بزرگ، آن را تشدید کرده‌است. | ## بخش 3: آزاد به انتخاب | ## جمع‌بندی | فصل‌های برنامه (نسخه ۱۹۸۰) قدرت بازار ظلم کنترل آناتومی بحران از گهواره تا گور برابر آفریده شده مشکلات مدارس ما چیست؟
موضوع مقاله: جنبش هویت‌خواهی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جنبش هویت‌خواهی | مقدمه: ایدئولوژی این جنبش که در فرانسه ریشه دارد و بر ایده‌های هستی شناختی فلسفهٔ مدرن آلمان مبتنی شده‌است، از دههٔ ۱۹۶۰ به بعد توسط جستارنویسانی مانند آلن دوبنوا، دومینیک ونر، گیوم فای و رنو کامو که رهبران فکری جنبش محسوب می‌شوند، صورت بندی شده‌است. | ## بخش 1: جنبش هویت‌خواهی | اگرچه این جنبش گاهی به ندرت نژادپرستی را محکوم کرده و تکثرگرایی قومی را موعظه می‌کند، اما غالباً چنین استدلال می‌کند که شیوه‌های مشخص وجود که برای گروه‌های مشخص مردم متعارف هستند، عمدتاً بر ایده‌های متفکران انقلاب محافظه کارانهٔ آلمان مبتنی بوده و در برخی موارد از خلال هدایت رهبران راست جدید اروپایی، از نظریات نازی‌ها متأثر هستند. برخی از آیدنتیتاریانیست‌ها صراحتاً ایده‌های بیگانه‌هراسی و نژادگرایی را با یکدیگر ممزوج می‌کنند، اما غالب آن‌ها از زبان رام شده تری در گفتار عمومی شان استفاده می‌کنند. | ## بخش 2: جنبش هویت‌خواهی | برخی از آن‌ها در راستای منزوی ساختن مهاجران و شهروندان غیرسفید، از تأسیس یک ناسیونالیسم قومی مبتنی بر نژاد سفید حمایت می‌کنند. جنبش هویت‌خواهی در سال ۲۰۱۹ از سوی اداره فدرال نگهبانی از قانون اساسی آلمان به عنوان یک جریان راست‌گرای افراطی دسته‌بندی شد. | ## بخش 3: جنبش هویت‌خواهی | فعالیت این جنبش عمدتاً در اروپا چشمگیر است و اگرچه در اروپای غربی ریشه دارد، اما با فعالیت‌های عمدی افرادی نشیر گیوم فای با سرعت بیشتری در حال شیوع در بخش‌های شرقی این قاره است. این جریان همچنین در میان ناسیونالیست‌های سفیدپوست آمریکای شمالی، استرالیا و نیوزیلند هم طرفدارانی دارد. | ## جمع‌بندی | مرکز حقوقی فقر جنوب ایالات متحده برخی از این سازمان‌ها را به عنوان گروه‌های نفرت پراکن دسته‌بندی کرده‌است.
موضوع مقاله: جان دیگل | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جان دیگل | مقدمه: جان دیگل ، که همچنین با نام رمزی خود اسپارتان شناخته می شود ، شخصیت خیالی در فرنچایز ارو ورس سی دابلیو ،او اولین بار در قسمت آزمایشی ۲۰۱۲ سریال تلویزیونی ارو معرفی شد . | ## بخش 1: جان دیگل | این شخصیت بر اساس هیچ شخصیت دی سی کامیکس ساخته نشده است بلکه برای این سریال توسط گرگ برلانتی ، مارک گوگنهایم و اندرو کریسبرگ ساخته شده است . هرچند دیگل در ابتدا برای مجموعه های تلویزیونی ساخته شده بود ،اما از سال ۲۰۱۳ شخصیتی با همین نام به سری کمیک کماندار سبز اضافه شده است. | ## بخش 2: جان دیگل | در این سریال ، دیگل به عنوان یک جانباز نظامی و محافظ جدید الیور کوئین معرفی می شود. با گذشت زمان ، رابطه او با الیور تحول پیدا می کند و او به عنوان بهترین دوستش تبدیل میشود در یکی از زمانها خود به عنوان پیکان سبز تبدیل می شود و به عنوان اسپارتان به او می پیوندد و مدتی او را به عنوان پیکان سبز موفق می کند. | ## بخش 3: جان دیگل | پس از بازگشت الیور به عنوان پیکان سبز ، او تیم را ترک می کند و به آرگوس می پیوندد رمزی نقش خود را در سریال های ارو ورس فلش ، افسانه های فردا و سوپرگرل تکرار می کند .این شخصیت همچنین در رمان ها و کمیک های دیجیتال مربوط به ارو، و همچنین دربازی ویدئویی لگو بتمن ۳: ماورای گاتهام ظاهر شده است. | ## جمع‌بندی | هرچند دیگل در ابتدا برای مجموعه های تلویزیونی ساخته شده بود ،اما از سال ۲۰۱۳ شخصیتی به همین نام در کمیک های گرین ظاهر شده است.
موضوع مقاله: عروسک داروما | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عروسک داروما | مقدمه: عروسک داروما عروسکی ژاپنی است که در واقع طلسم خوش شانسی در ژاپن محسوب می‌شود و از قرن هجدهم میلادی به صورت دست‌ساز در ژاپن ساخته می‌شود. | ## بخش 1: عروسک داروما | خاستگاه داروما معابد بوداییان و پیروان فرقه ذن می‌باشد و به عنوان نمادی از مقاومت و تلاش در راه رسیدن به هدف به‌شمار می‌رود. این شی، گرد و توخالی است و طوری ساخته می‌شود تا همواره در حالت ایستاده قرار بگیرد. | ## بخش 2: عروسک داروما | این جواز یک عروسک داروما بود که به عنوان نماد بازی‌های المپیک ۲۰۲۰ انتخاب شده‌است. در واقع تیم‌هایی که سهمیه المپیک را کسب کرده‌اند یک عروسک خاص توسط ژاپنی‌ها هدیه خواهند گرفت که باید آن را در المپیک همراه خود داشته باشند. | ## بخش 3: عروسک داروما | انواع داروما ژاپنی‌ها بسته به نوع هدفی که دارند یکی از ۶ رنگ اصلی داروما را انتخاب می‌کنند که عبارتند از: رنگ قرمز به منظور خوش‌اقبالی رنگ بنفش به منظور دستیابی به سلامتی رنگ زرد به منظور رسیدن به امنیت رنگ طلایی به منظور افزایش ثروت رنگ سفید به منظور اهداف عشقی رنگ سیاه به منظور موفقیت در کار مراسم داروما سوزی شهر تاکازاکی در ژاپن زادگاه داروما محسوب می‌شود و هرساله شاهد برگزاری جشنواره ای به نام «داروما کایو» می‌باشد. تعداد شرکت کنندگان در این مراسم بیش از ۴۰۰٬۰۰۰ نفر اعلام شده‌است که به آنجا می‌روند و دارومای خوش شانسی خود را می‌سوزانند و سپس دارومای جدیدی می‌خرند. | ## جمع‌بندی | شهر تاکازاکی علاوه بر این که زادگاه داروما می‌باشد، حدود ۸۰٪ عروسک‌های خوش شانسی جهان یعنی داروما را می‌سازد.
موضوع مقاله: زنده‌رود (مجله) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زنده‌رود (مجله) | مقدمه: فصلنامه زنده رود با مشی فرهنگی، ادبی، تاریخی، در پاییز ۱۳۷۱ انتشار و تا شماره ۱۷ تداوم یافت. | ## بخش 1: زنده‌رود (مجله) | شماره ۱۸ پس از وقفه ۵ ساله در زمستان ۷۹ منتشر شد و تا این تاریخ (زمستان 1403) 78 شماره آن چاپ و نشر یافته است. صاحب امتیاز و مدیر مسئول آن حسام الدین نبوی نژاد و نشریه زیر نظر شورای نویسندگان اداره می‌شود. | ## بخش 2: زنده‌رود (مجله) | زنده رود نشریه ای سراسری است که مرکز فعالیت آن اصفهان است و در سراسر ایران توزیع می‌شود. در بهار سال ۱۳۸۶ سی امین شب از شب‌های بخارا (مجله) به جشن ده سالگی فصلنامه زنده رود اصفهان اختصاص یافته است. | ## بخش 3: زنده‌رود (مجله) | اعضای اولیه ابوالحسن نجفی ،جلیل دوستخواه، محمد کلباسی، احمد گلشیری، هوشنگ گلشیری، مجید نفیسی، حسام‌الدین نبوی‌نژاد، جواد فرخفال، ضیا موحد ،احمد میرعلایی، یونس تراکمه، شیروانی، احمد اخوت، کیوان قدرخواه، برهان‌الدین حسینی، علی خدایی و مهندس افراسیابی. | ## جمع‌بندی | هیئت تحریریه علی خدایی، محمدرحیم اخوت، احمد اخوت، محمدعلی موسوی، حسین مزاجی، فاطمه خانسالار، فرهاد کشوری، محمدحسین خسروپناه، بهرام فرهنگ، شاپور بهیان و آرزو مختاریان.
موضوع مقاله: سینمای آفریقای جنوبی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سینمای آفریقای جنوبی | مقدمه: اولین استودیوی فیلمسازی در سال ۱۹۱۵ در ژوهانسبورگ تأسیس گردید؛ و تا سال ۱۹۱۸ چندین استودیوی دیگر در دوربان و شهرهای دیگر نیز به بهره‌برداری رسید. | ## بخش 1: سینمای آفریقای جنوبی | بسیاری از از این استودیوها عمدتاً در زمینه تولید فیلم خبری و مستند فعالیت می‌کردند. پیشینه در حدود سال‌های ۱۹۴۸ تا ۱۹۵۰ اولین فیلم‌های محصول آفریقای جنوبی ساخته شدند. ساری ماریاس در حقیقت اولین فیلمی است که در سال ۱۹۴۹ به زبان آفریقایی و با عوامل بومی در این کشور تولید و اکران گردید. از سویی دیگر طبیعت بکر قاره آفریقا و زیستگاه‌های حیات وحش آن، همیشه منبعی برای ساخت و سازهای مستند بوده‌است. تأثیر آپارتاید بر فرهنگ و سینمای آفریقای جنوبی به مانند دیگر امور فرهنگی و هنری و اجتماعی، فیلم و سینما در آفریقای جنوبی عملاً به واسطه وجود آپارتاید تا سال ۱۹۹۰ و حتی چند سال پس از آن، با چالش‌های فراوان روبرو بود. | ## بخش 2: سینمای آفریقای جنوبی | آپارتاید که نوعی تبعیض شدید بین سفید پوستان اقلیت و سیاه پوستان اکثریت در کشور آفریقای جنوبی بود زمینه هیچ حرکت فرهنگی خاصی را برای هنرمندان این کشور مهیا نمی‌کرد. روابط خارجی محدود این کشور تا قبل از سال ۱۹۹۰ باعث شده بود تا آفریقای جنوبی عمدتاً منزوی باشد. با این‌همه کشورهایی مانند انگلستان و آمریکا خاک آفریقای جنوبی را با ساخت چند فیلم سینمایی در دهه ۵۰ انتخاب کردند و این مسیر برای تولید آثار مشترک بهبود یافت. سال‌های اخیر از ۱۹۹۰ به بعد طبیعت ناب این کشور آفریقایی کم‌کم برای فیلمسازان و شرکت‌های فیلمسازی حائز اهمیت گردید و طی ۱۵ سال اخیر به‌طور فزاینده‌ای تولید مشترک با کشورهای دیگر انجام گرفته‌است. در دهه ۷۰ تا ۸۰ تعدادی فیلم به صورت تولید مشترک توسط آفریقای جنوبی و آمریکایی‌ها و کانادایی‌ها ساخته شدند که برخی از آنها مانند خدایان دیوانه محصول ۱۹۸۰ به موفقیت هم رسیدند. | ## بخش 3: سینمای آفریقای جنوبی | فیلم تحسین شده ساتسی ساخته گوین هودد محصول ۲۰۰۵ توانست به جایزه اسکار بهترین فیلم خارجی زبان دست پیدا کند. همچنین در سال ۲۰۰۹ فیلم منطقه ۹ساخته نیل بلومکمپ و با تهیه‌کنندگی پیترجکسون در بین نامزدهای هشتاد و دومین دوره مراسم جوایز اسکار قرار گرفت. سینمای آفریقای جنوبی ستاره‌هایی نیز به دنیای سینما معرفی کرده‌است که شارلیز ترون بازیگر برنده اسکار شناخته شده‌ترین آن هااست. این جشنواره در زمان برگزاری‌اش، کارگاه‌های فیلمسازی، سمینارهایی دربارهٔ صنعت سینما و بحث و تبادل نظر پیرامون فیلم و سینما برگزار می‌کند. تندیس این جایزهٔ سینمایی که در سال ۲۰۰۶ میلادی بنیان نهاده شد، «شاخ زرین» نام دارد که به همراه آن، یک دیپلم افتخار هم اعطا می‌شود و محل برگزاری آن ناحیه‌ای از کلان‌شهرِ ژوهانسبورگ است. | ## جمع‌بندی | آمار و ارقام در حال حاضر در آفریقای جنوبی تقریباً ۹۰۰ سالن سینما وجود دارد و ظرفیت سالیانه تولید فیلم حدود ۲۲ اثر سینمایی اعلام گردیده‌است.
موضوع مقاله: انتظارات تطبیقی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # انتظارات تطبیقی | مقدمه: در اقتصاد، انتظارات تطبیقی فرضیه‌ای است که به وسیله آن مردم انتظارات خود را دربارهٔ آنچه در آینده اتفاق می‌افتد، براساس آنچه در گذشته اتفاق افتاده است، شکل می‌دهند. | ## بخش 1: انتظارات تطبیقی | برای مثال، اگر تورم گذشته بالاتر از حد انتظار باشد، مردم در انتظارات خود برای آینده تجدید نظر می‌کنند. یک نمونه ساده از انتظارات تطبیقی در معادله زیر نشان داده شده است، در این‌جا نرخ تورم پیش‌بینی شده برای سال آینده است. نرخ تورم امسالی که سال گذشته پیش‌بینی شده بود، است؛ و نرخ واقعی تورم امسال است: بین ۰ تا ۱ است. این امر می‌گوید انتظارات فعلی از تورم آینده منعکس کننده انتظارات سال گذشته و اصطلاح «تعدیل خطا» است. انتظار می‌رود با توجه به فاصله بین تورم واقعی و انتظارات قبلی ، انتظارات جاری کاهش یابد. | ## بخش 2: انتظارات تطبیقی | تئوری انتظارات تطبیقی را می‌توان در تمام دوره‌های قبلی به کار بست تا انتظارات تورمی فعلی برابر باشد: در معادله بالا برابر با تورم واقعی است و سالهای گذشته است بنابراین، تورم پیش‌بینی شده فعلی، نشان دهنده میانگین وزنی کل تورم گذشته است، جایی که وزن‌ها با حرکت بیشتر در گذشته کوچکتر و کوچکتر می‌شوند. هنگامی که یک خطای پیش‌بینی توسط عوامل ایجاد شده باشد، به دلیل شوک تصادفی، آنها قادر نخواهند بود سطح صحیح قیمت را دوباره پیش‌بینی کنند، حتی اگر سطح قیمت هیچ گونه شوک دیگری را تجربه نکند، زیرا آنها تنها بخشی از خطاهای خود را وارد می‌کنند. انتظارات عقلایی (مورد رضایت جان ماث) تا حد زیادی جایگزین انتظارات تطبیقی در نظریه اقتصاد کلان است زیرا فرض بهینه انتظارات با نظریه اقتصادی سازگار است. با این حال، باید تأکید کرد که مقابله با سازگاری و عقلانیت لزوماً توجیه پذیر نیست، به عبارتی موقعیت‌هایی وجود دارد که پیروی از طرح انطباقی یک پاسخ منطقی است. برای فریدمن، کارگران انتظارات انطباقی را شکل می‌دهند، بنابراین دولت می‌تواند به راحتی از طریق تغییرات غیرمنتظره سیاست پولی آنها را غافلگیر کند. | ## بخش 3: انتظارات تطبیقی | از آنجا که عاملان درگیر توهم پولی هستند، آنها قادر به درک صحیح پویایی قیمت و دستمزد نیستند، بنابراین، برای فریدمن، بیکاری همواره می‌تواند از طریق گسترش پولی کاهش یابد. نتیجه این است که اگر دولت تصمیم بگیرد نرخ بیکاری را با نرخ پایین برای یک دوره طولانی، طولانی‌تر کند، سطح تورم افزایش می‌یابد. با این حال، در این چارچوب مشخص است که چرا و چگونه انتظارات تطبیقی مشکل ساز است.. | ## جمع‌بندی | به همین دلیل است که تئوری انتظارات انطباقی اغلب به عنوان یک انحراف از سنت عقلانی اقتصاد تلقی می‌شود.
موضوع مقاله: تورم ناشی از فشار تقاضا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تورم ناشی از فشار تقاضا | مقدمه: این افزایش تورم شامل، افزایش واقعی تولید ناخالص داخلی و کاهش بیکاری اتفاق می‌افتد، به دلیل حرکت اقتصاد در امتداد منحنی فیلیپس. | ## بخش 1: تورم ناشی از فشار تقاضا | به عبارت دقیق‌تر، باید به عنوان «پول زیادی که برای تعقیب کالاهای کمتری صرف می‌شود» توصیف شود ، زیرا تنها پولی که برای کالاها و خدمات هزینه می‌شود می‌تواند باعث تورم شود. انتظار نمی‌رود این اتفاق بیفتد، مگر آنکه اقتصاد در حال حاضر در سطح اشتغال کامل باشد. چگونگی رخ دادن در نظریه کینزی، افزایش اشتغال منجر به افزایش تقاضای کل (AD) می‌شود که منجر به استخدام بیشتر بنگاه‌ها برای افزایش بازده می‌شود. | ## بخش 2: تورم ناشی از فشار تقاضا | به دلیل محدودیت ظرفیت، سرانجام این افزایش تولید به حدی کم می‌شود که قیمت کالاها افزایش می‌یابد. در ابتدا، بیکاری کاهش می‌یابد و AD1 را به AD2 منتقل می‌کند، که باعث افزایش تقاضا (به عنوان «Y») به وسیله (Y2 - Y1) می‌شود. این افزایش تقاضا بدان معنی است که تعداد بیشتری کارگر مورد نیاز هستند و پس از آن AD از AD2 به AD3 منتقل می‌شود، اما این انتقال بسیار کمتر از انتقال قبلیست، اما سطح قیمت از P2 به P3 افزایش یافته‌است، که این افزایش بسیار بیش تر از تغییر قبلیست. | ## بخش 3: تورم ناشی از فشار تقاضا | تورم افزایش تقاضا با تورم فشار بر هزینه روبرو است، هنگامی که افزایش قیمت و دستمزد از یک بخش به بخش دیگر منتقل می‌شود. با این وجود، اینها می‌توانند جنبه‌های مختلف یک روند تورمی کلی را در نظر بگیرند: تورم با کشش تقاضا چگونگی شروع تورم قیمت را توضیح می‌دهد و تورم فشار بر هزینه نشان می‌دهد که چرا تورم از زمان آغاز، خیلی سخت متوقف می‌شود. | ## جمع‌بندی | وجود رشد پولی بیش از حد، هنگامی که پول زیادی در سیستم وجود دارد که کالاهای کمتری را تعقیب می‌کند؛ بنابراین قیمت «کالا» افزایش می‌یابد.
موضوع مقاله: مکانیسم انتقال پولی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مکانیسم انتقال پولی | مقدمه: مکانیسم انتقال پولی فرایندی است که براساس آن تصمیمات سیاست پولی، قیمت دارایی و شرایط عمومی اقتصادی تحت تأثیر قرار می‌گیرد. | ## بخش 1: مکانیسم انتقال پولی | این تصمیمات با هدف تأثیرگذاری بر تقاضای کل، نرخ بهره و مقادیر پول و اعتبار به منظور تأثیرگذاری بر عملکرد کلی اقتصادی است. مکانیسم انتقال پولی سنتی از طریق کانال‌های نرخ بهره اتفاق می‌افتد، که بر نرخ بهره، هزینه‌های استقراض، سطح سرمایه‌گذاری بدنی و تقاضای کل مؤثر است. علاوه بر این، تقاضای کل می‌تواند از طریق اصطکاک در بازارهای اعتباری تحت عنوان دید اعتبار تأثیر بگذارد. به‌طور خلاصه، می‌توان مکانیسم انتقال پولی را به عنوان پیوند سیاست پولی و تقاضای کل تعریف کرد. | ## بخش 2: مکانیسم انتقال پولی | روش‌های نرخ بهره سنتی ممکن است یک روش مربوط نرخ بهره با نام سنتی شناخته شود، به این معنی که سیاست‌های پولی بر نرخ بهره واقعی (بجای اسمی) تأثیر می‌گذارد، که بر سرمایه‌گذاری، هزینه برای مسکن جدید، هزینه‌های مصرف‌کننده و تقاضای کل تأثیر می‌گذارد. کاهش سیاست‌های پولی از دیدگاه سنتی منجر به کاهش نرخ بهره واقعی می‌شود و این باعث کاهش هزینه‌های وام گرفتن و در نتیجه هزینه‌های بیشتر برای سرمایه‌گذاری می‌شود که منجر به افزایش کلی تقاضای کل می‌شود. دید اعتباری جدا از دید سنتی که بر اثرات ناشی از تغییر نرخ بهره متمرکز شده‌است، روشهای دیگری وجود دارد که به سیاست‌های پولی اجازه می‌دهد تا به نتایج اقتصادی مناسب و تغییر در تقاضای کل برسند، اما از روش‌های مختلف به عنوان دید اعتبار طبقه‌بندی می‌شوند. دیدگاه اعتبار معتقد است که اصطکاک مالی در بازارهای اعتباری کانالهای دیگری ایجاد می‌کند که منجر به تغییر تقاضای کل می‌شود. | ## بخش 3: مکانیسم انتقال پولی | این کانال‌ها از طریق تأثیرگذاری در وام بانکی و همچنین تأثیراتی که در ترازنامه بنگاه‌ها دارند، عمل می‌کنند. از طریق وام بانکی سیاست پولی بر سپرده‌های بانکی تأثیر می‌گذارد و منجر به تغییر در میزان وام‌های بانکی و سرمایه‌گذاری در مسکن می‌شود. | ## جمع‌بندی | از طریق ترازنامه سیاست پولی بر قیمت سهام تأثیر می‌گذارد و منجر به مخاطرات اخلاقی و کژگزینی می‌شود و این امر موجب تغییر در فعالیت وام دهی و سرمایه‌گذاری می‌شود از طریق جریان نقدی سیاست پولی منجر به تغییر در نرخ بهره اسمی می‌شود که این امر در جریان وجوه نقد تأثیر می‌گذارد، منجر به مخاطرات اخلاقی، کژگزینی و تغییر در فعالیت وام دهی و سرمایه‌گذاری می‌شود.
موضوع مقاله: تورم ناشی از فشار هزینه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تورم ناشی از فشار هزینه | مقدمه: تورم ناشی از فشار هزینه نوعی تورم است که ناشی از افزایش قابل توجه در هزینه کالاها یا خدمات مهم است در حالی که جایگزین مناسبی برای آن‌ها در دسترس نیست. | ## بخش 1: تورم ناشی از فشار هزینه | هر دو مورد از تورم در زمان‌های مختلف اغلب با شواهد غیرمستقیم ارائه شده‌است که برتری آنها را توضیح می‌دهد. وضعیتی که معمولاً به آن اشاره شده‌است، بحران نفت دهه ۱۹۷۰ بود که برخی از اقتصاددانان آن را عامل اصلی تورم تجربه شده در جهان غرب در آن دهه می‌دانند. | ## بخش 2: تورم ناشی از فشار هزینه | استدلال می‌شود که این تورم ناشی از افزایش قیمت نفت خام تحمیل شده توسط کشورهای عضو اوپک است. از آنجا که نفت برای اقتصادهای صنعتی از اهمیت ویژه ای برخوردار است، افزایش زیاد در قیمت آن می‌تواند منجر به افزایش قیمت اکثر محصولات و افزایش سطح قیمت شود. | ## بخش 3: تورم ناشی از فشار هزینه | ## جمع‌بندی | برخی از اقتصاددانان معتقدند چنین تغییری در سطح قیمت می‌تواند باعث افزایش نرخ تورم در دوره‌های طولانی‌تر، به دلیل انتظارات تطبیقی و مارپیچ قیمت / دستمزد شود، به طوری که شوک عرضه می‌تواند اثرات مداوم داشته باشد.
موضوع مقاله: بانوی شکسته | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بانوی شکسته | مقدمه: به گفتهٔ خود نویسنده «من هرگز چیزی اندوهناک تر از این سرگذشت ننوشته بودم: سراسر بخش دوم جز فریاد اضطراب آلود نیست و انحطاط نهایی قهرمان داستان، تلخ‌تر از مرگ است.» شخصیت اصلی داستان بانویی ساده و معمولی؛ اگرچه با کنجکاوی می‌توان دریافت که دو بووار گوشه‌های پراکنده‌ای از زندگی خودش را نیز در سرگذشت زن داستان جای داده‌است. | ## بخش 1: بانوی شکسته | نگرانی‌های ذهنی و سرگردانی‌های عملی قهرمان، آن‌چنان وصف شده که گویی خود نویسنده آن را تجربه کرده‌است؛ اما شخصیت کلی این زن یعنی نقش اول داستان وانهاده به سیمون دوبووار روشنفکر هیچ شباهتی ندارد. | ## بخش 2: بانوی شکسته | در واقع روند و سیر داستان از دید شخصیت اصلی رمان و به‌صورت یادداشت‌های روزانه بیان شده‌است. | ## بخش 3: بانوی شکسته | ## جمع‌بندی | نویسنده با نوشتن داستان زنی میان‌سال که همسرش به او خیانت می‌کند و عکس‌العمل‌های وی، خواننده را با زوایای عمیق درون شخصیت اصلی داستان روبه‌رو می‌کند.
موضوع مقاله: بل وی-۲۴۷ ویجیلنت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بل وی-۲۴۷ ویجیلنت | مقدمه: وی-۲۴۷ ویجیلنت مفهومی است که توسط هلیکوپتر بل برای تولید یک وسیله نقلیه هوایی بدون سرنشین تیلتروتور تولید شده است. | ## بخش 1: بل وی-۲۴۷ ویجیلنت | بررسی اجمالی بل V-247 را برای پاسخگویی به نیازهای در حال ظهور ارتش آمریکا برای پرنده بدون سرنشین (UAV) از نوع گروه ۴ (هواپیماهای بدون سرنشین دارای وزن بیشتر از ۶۰۰ کیلوگرم و ارتفاع پروازی کمتر از ۱۸ هزار پا) یا گروه ۵ (هواپیماهای بدون سرنشین دارای وزن بیشتر از ۶۰۰ کیلوگرم و ارتفاع پروازی بیشتر از ۱۸ هزار پا) ارائه کرده‌است. شرکت بل اعلام کرد نام V-247 به این دلیل انتخاب شده‌است که دو هواگرد از این نوع می‌توانند ISR را در طول ۷ روز هفته و بصورت ۲۴ ساعته برای یک ناحیه از قبل تعیین شده انجام دهند. | ## بخش 2: بل وی-۲۴۷ ویجیلنت | شرکت بل برای طراحی این هواگرد بدون سرنشین از تجربیات قبلی خود در ساخت هواگردهای V-22، V-280 و هواگرد بدون سرنشین HV-911 استفاده می‌کند. این هواگرد از موتورهایی قدرت حدود ۴۰۰۰ کیلووات بهره می‌برد و فاصله انتهای بال‌های آن از یکدیگر حدود ۲۰ متر است. | ## بخش 3: بل وی-۲۴۷ ویجیلنت | سرعت کروز V-247 حدود ۴۶۰ کیلومتر بر ساعت است و می‌تواند عملیات‌هایی را در شعاع بیشتر از ۸۰۰ کیلومتر انجام دهد. | ## جمع‌بندی | دو مورد از این محفظه‌ها در زیر بال‌ها و یک مورد دیگر در خط مرکزی پرنده قرار دارد.