موضوع مقاله: سهیل بیرقی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سهیل بیرقی | مقدمه: او فعالیت در سینما را با دستیار کارگردانی در سال ۱۳۸۴ آغاز کرد و پس از یک دهه فعالیت به عنوان برنامه‌ریز و دستیار کارگردان در آثار متعدد سینمایی، نخستین فیلم بلند سینمایی خود را به نام من کارگردانی کرد. | ## بخش 1: سهیل بیرقی | بیرقی همچنین سابقهٔ کارگردانی و نمایشنامه‌نویسی تئاتر را نیز در کارنامه خود دارد. زندگی سهیل بیرقی در ۲۴ مهر ۱۳۶۵ در شهرضا زاده شد .او فعالیت فرهنگی و هنری خود را در ۱۲ سالگی با نوشتن داستان و متن برای نشریات مختلف آغاز نمود. نخستین داستان کوتاه چاپ‌شده از وی در ۱۵ سالگی و در ماهنامهٔ فرهنگی و هنری هفت مورد توجه قرار گرفت. او همچنین نخستین فیلم‌نامه بلند سینمایی خود را در سن ۱۶ سالگی نوشت که برای ساخت توسط کارگردانی حرفه‌ای، انتخاب شد. اما میل او به مستقل عمل کردن در تولید و خلق اثر، آن فیلمنامه را نافرجام گذاشت و بیرقی را به سمت تولید و کارگردانی متون و داستان‌های خود سوق داد. علاقه‌مندی او به سینما در ۱۸ سالگی موجب شد تا بیرقی اولین تجربه فیلمسازی خود را با ساخت فیلم کوتاه از یکی از داستان‌های کوتاهش به دست بیاورد. کشش او به سینما موجب شد که او رشتهٔ مهندسی صنایع را رها کند تا فعالیت رسمی سینمایی خود را با دستیاری کارگردان و برنامه‌ریزی در فیلم‌های سینمایی از سال ۱۳۸۴ به مدت یک دهه آغاز کند. | ## بخش 2: سهیل بیرقی | او در این مدت با کارگردانانی نظیر واروژ کریم‌مسیحی، رسول صدرعاملی، حسن فتحی، عبدالرضا کاهانی و بهرام توکلی همکاری کرد. او در سال ۱۳۹۱ به سراغ تئاتر رفت و تئاتر چاله را که خود نویسندهٔ آن بود با بازی اندیشه فولادوند، عمار تفتی و عاطفه نوری کارگردانی کرد و در تماشاخانهٔ موزهٔ زمان به مدت ۴۵ شب به صحنه برد. نگاه کارگردان شخصیت اصلی فیلم‌های بیرقی زن‌هایی تنها هستند که بدون پشتوانهٔ اجتماعی، برای دستیابی به اهدافشان که حق طبیعی و انسانی آنها است، می‌جنگند. در مسیر احقاق این حق، قهرمانان داستان در برابر انسان‌های دیگر و سیستم قرار می‌گیرند و همین رویارویی فرد در برابر سیستم و ضد جریان بودن قهرمان، از تم‌های تکرارشوندهٔ آثار اوست. مسئلهٔ دیگری که دستمایهٔ داستان‌های بیرقی قرار می‌گیرد، قدرت است که روابط، عواطف و مناسبات بین انسان‌ها را نشانه می‌گیرد. اختیارات انسان‌ها در خواسته‌شان تعیین‌کننده است و این مسیر تا جایی پیش می‌رود که هر فرد از قدرتش علیه دیگری استفاده می‌کند. بلکه با همه وجود برای رسیدن به حقوقشان فارغ از هر نتیجه و عواقبی که ممکن است حاصل شود، مبارزه می‌کنند. | ## بخش 3: سهیل بیرقی | قهرمان‌های زن در داستان‌های بیرقی و همچنین انتخاب موضوعات مرتبط با زنان، همیشه شائبهٔ فمینیستی بودن آثار او را رقم زده است. زیرا یکی دیگر از تم‌های تکرار شونده در آثار و داستان‌های او اقدامات زن علیه زن است. بیرقی در این باره گفته است:من هیچ‌وقت تصمیم نمی‌گیرم برای زنان فیلم بسازم یا متعلق به مکتب و «ایسم» خاصی باشم. اگر این فیلم برای تماشاگری این حس را ایجاد کرده که یک قشر تخریب شده، او می‌داند و دنیای خودش اما من فقط خواستم راوی سالمی باشم.این مضمون مشترک در سه فیلم نخست بیرقی در کنار سبک مینیمال کارگردانی و همچنین نگارش فیلمنامه‌ها بر مبنای خرده پیرنگ و شکستن قواعد کلاسیک، باعث ایجاد یک سه‌گانه در آثار او شده است که به عنوان سه فیلم نوآر زنانه، از آنها یاد می‌شود. البته سهیل بیرقی در این باره تأکید دارد که سه‌گانه‌اش بدون طراحی و برنامه‌ریزی شکل گرفته و این مسیر خودبه‌خودی کاملاً غریزی رقم خورده است. فیلم‌هایی که هم پرمخاطب بوده است و هم مورد بحث خواص جامعه قرار می‌گیرد و همیشه پیشنهاد تازه‌ای به جریان اصلی سینما ارائه می‌کند تهیه‌کنندگی سهیل بیرقی از سال ۹۸ با فیلم عامه‌پسند در کنار کارگردانی و نویسندگی فیلم، تهیه‌کنندگی سینما را به‌طور رسمی آغاز کرد. | ## جمع‌بندی | فیلم‌شناسی فیلم سال ساختکارگردانفیلمنامه‌نویستهیه‌کننده ژانرمن۱۳۹۴ درام اجتماعیعرق سرد۱۳۹۶ درام ورزشی و اجتماعیعامه‌پسند۱۳۹۸ درام اجتماعیبی‌داد جوایز و نامزدی‌ها سالجشنوارهنام اثرمسابقهنتیجه۱۳۹۴دهمین جشن منتقدان و نویسندگان سینمای ایرانمنخلاقیت و استعداد درخشان۱۳۹۵جشن روزنامه سینمامنکارگردانیفیلمنامه۱۳۹۶نوزدهمین جشن سینمای ایران (خانه سینما)منبهترین فیلمنامه۱۳۹۷دوازدهمین دوره جشن منتقدین و نویسندگان سینمای ایرانعرق سردبهترین فیلمبهترین کارگردانیبهترین فیلمنامه۱۳۹۹نوزدهمین دوره جشنواره حافظعرق سردبهترین فیلمبهترین فیلمنامه داوری سهیل بیرقی داور بخش رقابتی بیست‌ونهمین دورهٔ جشنواره فیلم استکهلم (۲۰۱۸) بود.