aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: جین دست به اسلحه می‌برد | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جین دست به اسلحه می‌برد | مقدمه: جِین دست به اسلحه می‌برد فیلمی اکشن، وسترن محصول سال ۲۰۱۵ آمریکا به کارگردانی گاوین اوکانر و نوشته شده توسط برایان دافیلد، جوئل اجرتون و آنتونی تمباکیس است؛ و با بازی ناتالی پورتمن، جوئل اجرتون، نواه امریش، رودریگو سانتورو، بوید هالبروک و ایوان مک گرگور است. | ## بخش 1: جین دست به اسلحه می‌برد | خلاصه داستان جین و شوهرش بیل «هام» هموند با دختر پنج ساله‌شان کتی در یک خانه جدا زندگی می‌کنند. هنگامی ک جین در حال درمان زخم‌های بیل بود، بیل به او گفت ک پسران اسقف دارند می‌آیند. این گروهی از جنایتکاران هستند که سر دسته آن‌ها جان اسقف است؛ این گروه قبلاً به سردستگی خودِ بیل بوده‌است. | ## بخش 2: جین دست به اسلحه می‌برد | در حالی که بیل هنوز از زخم‌های خود درد می‌کشد و درمانده‌است؛ جین دخترش را به خانه دوستش که به اعتماد دارد می‌برد. او سپس به خانه یک همسایه (دن فراست) می‌رود؛ و از او درخواست می‌کند که برای محافظت از اموال خود از دست پسران اسقف همسرش را یاری کند. دنی مردی بدظاهر که در یک خانه کثیف زندگی می‌کند؛ از کمک به او و همسرش صرف نظر می‌کند. | ## بخش 3: جین دست به اسلحه می‌برد | جین سواری به شهر برای خرید اسلحه و مهمات و امیدوار بود که کسی را پیدا کند که بتواند به خانواده اش کمک کند اما… بازیگران ناتالی پورتمن به عنوان جین هموند جوئل اجرتون به عنوان دن فراست نوآه امریش به عنوان هموند رودریگو سانتورو به عنوان فیتچم بوید هالبروک به عنوان ویک اسقف ایوان مک گرگور به عنوان جان اسقف الکس منت به عنوان باک جیمز برنت به عنوان کانی چارلی سام کوین به عنوان ارمیا انتشار این فیلم در اصل قرار بود در ایالات متحده توسط ریلیتیویتی مدیا و واینستین کمپانی منتشر شود. | ## جمع‌بندی | اما با وجود چند بار لغو شدن بالاخره در ژانویه ۲۹، ۲۰۱۶ در ایالات متحده منتشر شد.
موضوع مقاله: تکامل اسپرانتو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تکامل اسپرانتو | مقدمه: مثال‌هایی از تکامل اسپرانتو اسپرانتو به رغم ماهیت فراساخته و تاریخچه نه چندان بلند آن، به مانند دیگر زبانهای طبیعی و زنده دنیا مورد تغییر و تحول واقع می‌شود زبانشناسان از مهم‌ترین مقوله‌های تکاملی اسپرانتو به موارد زیر اشاره داشته اند: بهره‌گیری از ظرفیت‌های پنهان دستور زبان اسپرانتو و انعطاف ویژه دستگاه واژه‌سازی آن در این خصوص می‌توان به کاربرد گسترده وندهای اسپرانتو در کاربردهای دیگری از جمله فعل، اسم، صفت، قید و موارد دیگری از این قبیل اشاره داشت مثال زیر نمونه‌ای از این دست می‌باشد: ریشه کاربرد فعلی کاربرد اسمی کاربرد وصفی کاربرد قیدی et (وند تصغیر) etigi (کوچک ساختن) etulo (فرد کوچک) eta (کوچک) ete (کم) گرایش کلی به ساختارهای ساده‌تر زبانی؛ در این خصوص می‌توان به موارد زیر اشاره داشت: معنی معادل ساختار متکلف ساختار ساده این (صفت/ضمیر اشاره) ĉi tiu ĉi اتومبیل aŭtomobilo aŭto دور malproksima fora کوچک malgranda eta اصلاح معانی مربوط به برخی از ریشه‌های واژگانی؛ بدین شکل که یک سری واژگان در جهت تطابق با نیازهای روز زبانی، در کاربردهای گسترده تر مورد استفاده واقع شده یا اینکه به منظور تفهیم تخصصی تر معانی، تمایز میان واژگان با معنی مشابه بیشتر از سابق شده‌است افزایش ریشه‌های واژگانی؛ در این خصوص لازم به ذکر است که در دوران ابتدایی پیدایش زبان اسپرانتو، ورود ریشه‌های جدید به این زبان به سختی و به کندی انجام می شد؛ اما پس از آنکه گستره نویسندگان به زبان اسپرانتو با افزایش قابل ملاحظه‌ای مواجه شد، مسئله ورود بی سابقه ریشه‌های جدید، به عنوان بخش منفی تکامل اسپرانتو، انتقادات گسترده‌ای را در پی داشت. | ## بخش 1: تکامل اسپرانتو | مدافعان این رویکرد با این استدلال که ریشه‌های جدید منجر به غنای زبان و تکامل ادبیات اسپرانتو می‌شوند، از ورود واژگان جدید دفاع می‌کردند، در حالیکه منتقدان بسیاری بر این باورند که ورود بی سابقه ریشه‌های جدید، منجر به پیچیده شدن اسپرانتو، فاصله گرفتن آن از زبانی ساده و منطقی، و نزدیک تر شدن آن به زبان‌های اروپایی بخصوص انگلیسی و فرانسوی می‌شود. | ## بخش 2: تکامل اسپرانتو | ## بخش 3: تکامل اسپرانتو | ## جمع‌بندی | مدافعان این رویکرد با این استدلال که ریشه‌های جدید منجر به غنای زبان و تکامل ادبیات اسپرانتو می‌شوند، از ورود واژگان جدید دفاع می‌کردند، در حالیکه منتقدان بسیاری بر این باورند که ورود بی سابقه ریشه‌های جدید، منجر به پیچیده شدن اسپرانتو، فاصله گرفتن آن از زبانی ساده و منطقی، و نزدیک تر شدن آن به زبان‌های اروپایی بخصوص انگلیسی و فرانسوی می‌شود.
موضوع مقاله: زیربنا و روبنا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زیربنا و روبنا | مقدمه: در نظریه مارکسیستی، جامعه انسانی از دو بخش تشکیل شده‌است: زیربنا و روبنا؛ زیربنا شامل نیروها و روابط تولید (روابط کارگر- کارفرما؛ تقسیم فنی کار، روابط مالکیت) است که در آن انسان‌ها به تولید ضروریات و نیازهای زندگی می‌پردازند. | ## بخش 1: زیربنا و روبنا | این روابط، دیگر روابط و همچنین اندیشه‌های جامعه را معین می‌کنند که به آن‌ها روبنا می‌گویند. روبنای یک جامعه شامل فرهنگ، نهادها، ساختارهای قدرت سیاسی، نقش‌ها، آداب مذهبی و دولت می‌شود. به این دلیل که گاهی روبنا بر زیر بنا تأثیر می‌گذارد؛ امابه هر حال در اندیشه مارکس تأثیر زیربنا بر روبنا قاطع‌تر، مهم‌تر و مسلط است. اهمیت الگوی زیربنا- روبنا مسئله زیربنا و روبنا از مسائل و مفاهیم بسیار مهم و کلاسیک در اندیشه مارکس و مارکسیسم است. نوع برداشت و تفسیر از الگویی که مارکس در آثارش پدیدآورده همواره مورد مناقشه بوده و اندیشمندان مختلف مارکسیست آن را به گونه‌های متفاوتی تفسیر کرده‌اند و این امر سبب انشعاب‌ها و نگرش‌های متفاوتی در نگرش مارکسیستی شده‌است. | ## بخش 2: زیربنا و روبنا | از سوی دیگر اندیشمندان علوم اجتماعی مختلف غیر مارکسیست به ویژه دورکیم و ماکس وبر در پاسخ به مارکس بسیاری از تحلیل‌های خود را سازمان داده‌اند. دیدگاه آلتوسر در خصوص روبنا و زیر بنا لویی آلتوسر یکی از مارکسیست های معتقد به اصالت ساختار است که تمثیل کل اندام واره را بر تمثیل زیر بنا و روبنا ترجیح داده است. دیدگاه آلتوسر در مورد زیربنا و روبناهای مارکس این است که گرچه هر سطح از کل اندام‌واره استقلال نسبی دارد ، لیکن سطح اقتصادی سطحی است که در اخرین تحلیل شیوه سازمان‌یابی و در هم تنیدگی کل سطوح در درون ساختار کلی را تعیین میکند. آلتوسر استدلال کرده است که سطوح مختلف جامعه تنها یک تضاد اصلی و مرکزی را بازتولید و منعکس نمی‌کنند بلکه صورت بندی اجتماعی به عنوان وحدت مرکب کل انداموار ساختاری متضمن سطوحی است که مجزا از هم دارای استقلال نسبی هستند. در بحث پیرامون رابطه زیربنا و روبنا، آلتوسر برای روبنا استقلال نسبی قائل می شود و معتقد است در تحلیل نهایی اقتصاد تعیین کننده است؛ یعنی آلتوسر عبارت "تعین در آخرین لحظه" را بکار می برد. | ## بخش 3: زیربنا و روبنا | بنا به نظر آلتوسر کار روبنا کمک به ایجاد شرایط لازم برای بقای سرمایه داری است، پس عمده کارکردش این است که بازتولید شدن سرمایه داری را امکان پذیر کند . دیدگاه انگلس در خصوص روبنا و زیر بنا برداشت دیالکتیکی از زیربنا و روبنا برای نخستین بار به وسیله فردریش انگلس مطرح شد. به نظر انگلس میان اقتصاد و روبنا رابطه ای دیالکتیکی وجود دارد ، روبنا بر زیربنا تاثیر عملی میگذارد ، هرچند زیربنا محرک اصلی در تاریخ است. | ## جمع‌بندی | او معتقد بود که سیاست و دولت صرفاً بارتاب انفعالی زیربنای اقتصادی نیست بلکه اشکال سیاسی و حقوقی بر روی مبارزات تاریخی تاثیر می گذارند.
موضوع مقاله: ماهیچه گونه‌ای بزرگ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماهیچه گونه‌ای بزرگ | مقدمه: خاستگاه آن استخوان گونه‌ای (زیگوماتیک)، پیوندگاه آن گوشه دهان و عصب‌گیری‌اش از عصب چهره‌ای (فاسیال) است. | ## بخش 1: ماهیچه گونه‌ای بزرگ | این ماهیچه از روی قوس گونه‌ای (استخوان گونه) آغاز شده و به گوشه دهان متصل می‌شود. این ماهیچه از ماهیچه‌های بیان چهره است که گوشه دهان را به سمت بالا و عقب می‌کشد تا فرد بتواند لبخند بزند. دوشاخه بودن ماهیچه گونه‌ای بزرگ یک گونه‌گونی (واریانت) قابل توجه است و ممکن است باعث ایجاد چال گونه شود. ساختار خاستگاه ماهیچه گونه‌ای بزرگ از لبه بالایی سطح جانبی زائده گیجگاهی استخوان گونه منشأ می‌گیرد، که دقیقاً در قدام درز گونه‌ای‌گیجگاهی قرار دارد. | ## بخش 2: ماهیچه گونه‌ای بزرگ | پایانگاه این ماهیچه با ادغام در ماهیچه بالابرنده گوشه دهان، ماهیچه حلقوی دهان و ساختارهای ماهیچه‌ای عمیق‌تر، به گوشه دهان متصل می‌شود. عصب‌رسانی این ماهیچه عصب‌های حرکتی خود را از شاخه دهانی و شاخه گونه‌ای عصب چهره‌ای (عصب مغزی هفتم) دریافت می‌کند. گوناگونی ماهیچه گونه‌ای بزرگ ممکن است به صورت دوشاخه (Bifid) ظاهر شود، با دو دسته که به طور جزئی یا کامل از یکدیگر جدا اما در مجاورت هم هستند. کارکرد ماهیچه گونه‌ای بزرگ لب بالا را بلند می‌کند تا دندان‌های بالا نمایان شوند. | ## بخش 3: ماهیچه گونه‌ای بزرگ | این ماهیچه در هماهنگی با دیگر ماهیچه‌های بیان چهره که لب را بالا می‌برند، لب بالا را می‌پیچاند تا حالات چهره‌ای مانند لبخند زدن، تحقیر، خواری یا خودپسندی را ایجاد کند. فیزیولوژی یک ماهیچه معمولی از این نوع می‌تواند با نیرویی معادل ۲۰۰ گرم منقبض شود. | ## جمع‌بندی | اهمیت بالینی ماهیچه گونه‌ای بزرگ ممکن است در جراحی بازسازی برای جایگزینی بافت‌های از دست رفته، مانند آسیب‌های وارده به لب‌ها، مورد استفاده قرار گیرد.
موضوع مقاله: ماهیچه گونه‌ای کوچک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماهیچه گونه‌ای کوچک | مقدمه: خاستگاه آن استخوان گونه‌ای (زیگوماتیک)، پیوندگاه آن ماهیچه گرد دهان و ماهیچه‌های بالابرنده لب بالا و عصب‌گیری‌اش از عصب چهره‌ای (فاسیال) است. | ## بخش 1: ماهیچه گونه‌ای کوچک | این ماهیچه از استخوان گونه، در بخش جانبیِ بقیهٔ ماهیچه بالابرنده لب بالا منشأ می‌گیرد و به بخش بیرونی لب بالا متصل می‌شود. این ماهیچه لب بالا را به سمت عقب، بالا و بیرون می‌کشد و در هنگام لبخند زدن به کار می‌رود. ساختار ماهیچه گونه‌ای کوچک از مبدأ خود به سمت مقصد با زاویه‌ای حدود ۳۰ درجه به صورت پایین‌سویی-میانی (اینفرومدیال) عبور می‌کند. پایانگاه این ماهیچه به بافت عضلانی لب بالا متصل می‌شود و در بخش انتهایی (دیستال) با ماهیچه بالابرنده لب بالا ادغام می‌گردد. | ## بخش 2: ماهیچه گونه‌ای کوچک | عصب‌رسانی ماهیچه گونه‌ای کوچک عصب‌های حرکتی خود را از شاخه‌های گونه‌ای و شاخه‌های دهانی عصب چهره‌ای (عصب مغزی هفتم) دریافت می‌کند. مجاورت ماهیچه گونه‌ای کوچک در سمت جانبیِ بقیهٔ ماهیچه بالابرنده لب بالا و در سمت میانیِ ماهیچه گونه‌ای بزرگ (که هم‌کوش قوی‌تر آن است) قرار دارد. گوناگونی ماهیچه گونه‌ای کوچک ممکن است در طول مسیر خود دارای مسیری صاف یا منحنی باشد. در برخی افراد ممکن است رشد نایافته باشد که در این صورت نقش آن توسط هم‌کوش‌های مجاور ایفا می‌شود. | ## بخش 3: ماهیچه گونه‌ای کوچک | این هم‌کوش‌ها به ندرت تغییر شکل یا موقعیت می‌دهند و تفاوت در لبخند معمولاً غیرقابل تشخیص است. کارکرد ماهیچه گونه‌ای کوچک لب بالا را به سمت بالا، عقب و بیرون می‌کشد، مانند زمانی که فرد لبخند می‌زند. | ## جمع‌بندی | پیشینه از ماهیچه گونه‌ای کوچک گاهی با عنوان «سرِ گونه‌ایِ» ماهیچه بالابرنده لب بالا یاد می‌شود.
موضوع مقاله: مانع (مسابقه موتوری) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مانع (مسابقه موتوری) | مقدمه: مانع یک ویژگی مجازی است که پیچ‌های اضافی در یک جاده ایجاد می‌کند و در مسابقات موتوری به کار می‌رود، هم‌چنین در جاده‌ها باعث کاهش ترافیک و افزایش ایمنی می‌شود. | ## بخش 1: مانع (مسابقه موتوری) | نمونه‌ای از مانع، پیچ کوتاه s شکل است که در آن، راننده باید به آرامی، ابتدا به چپ و سپس به راست بپیچد تا در جاده بماند. هم‌چنین ممکن است طراحان پیست، این موانع را برای جلوگیری از رسیدن خودروها به سرعت‌های ناایمن در پیست قرار دهند. در پیست سرت، موانع در امتداد مسیر مستقیمی ۶ کیلومتری قرار گرفته بودند تا سرعت خودروها را که تا ۴۰۰ کیلومتر در ساعت می‌رسید، کاهش دهند. | ## بخش 2: مانع (مسابقه موتوری) | خودروهای سریع‌تر از درون مانع می‌گذرند؛ ولی خودروهای کندتر (مانند خودروهای باشگاه‌های آماتور) از کنار آن می‌گذرند، زیرا آنان نمی‌توانند به سرعت بالای مشابهی در مسیر مستقیم دست یابند. چنین مانع‌هایی در پیست بارسلون-کاتالونیا نیز به کار می‌روند که در آن‌ها مانع‌های جداگانه برای خودروها و موتورسیکلت‌ها وجود دارد. این مانع تنها برای موتورسیکلت‌ها به کار می‌رود و برای جلوگیری از ورود موتورها به پیچ ۸ که پیچ چپگرد سریعی است، ساخته شده‌است. | ## بخش 3: مانع (مسابقه موتوری) | چنین تلقی می‌شد که این پیچ برای موتورها ایمن نیست، زیرا پس از آن نیز باید وارد یک پیچ گیره سر راستگرد شوند. | ## جمع‌بندی | آرام‌سازی ترافیک مانع‌ها گونه‌ای از انحراف افقی هستند که در روش‌های آرام‌سازی ترافیک برای کاهش سرعت وسایل نقلیه به کار می‌روند.
موضوع مقاله: نمایش چینی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نمایش چینی | مقدمه: نمایش کهن اسنادی هست که نشان می‌دهد نمایش‌هایی از روزگار دودمان شانگ در چین به نمایش درمی‌آمده. | ## بخش 1: نمایش چینی | روزگار دودمان تانگ امّا به فراوانی نمایش‌های گوناگون آمیخته با موسیقی آوازه است. | ## بخش 2: نمایش چینی | در روزگار دودمان یوآن این نمایش‌ها پیشرفت کرد و ساختاری چهارپرده‌ای یا پنج پرده‌ای یافت. | ## بخش 3: نمایش چینی | شمالی:این گونه تئاتر چهار پرده ای بوده و میان پرده‌ها شامل یک یا دو آریا(آواز) می‌باشد .در کل این نمایش شامل 10 تا 20 آریا بوده و موسیقی آن شامل سازهای بادی و کوبه ای می‌شود.کوان هان چینگ و لی چین نو از درام نویسان این عرصه هستند. | ## جمع‌بندی | جنوبی:در این نوع نمایش موسیقی از دستگاه 5 پرده ای پیروی می‌کند.تک خوانی،زوج خوانی و همسرایی در آن متداول است.تعداد پرده‌ها می‌توانند زیاد باشند.در هر پرده داستان‌های فرعی با پایان خوش تعریف می‌شود.معروف‌ترین درام‌نویس در این زمینهتانگ هسین تسو است.
موضوع مقاله: امیر ناظمی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # امیر ناظمی | مقدمه: او عضو هیئت علمی مرکز تحقیقات سیاست علمی و مدیر گروه آینده‌اندیشی این مرکز بوده است. | ## بخش 1: امیر ناظمی | او مدیر بخش سیاست علم و فناوری شبکه مطالعات سیاست‌گذاری عمومی و مدیر بخش علم و فناوری در مرکز بررسی‌های استراتژیک ریاست‌جمهوری در سال‌های ۱۳۹۳ تا ۱۳۹۶ بوده است. همچنین مشاور حوزه سیاست‌گذاری فناوری در معاونت علمی و فناوری ریاست‌جمهوری و مشاور شورای عالی علوم، تحقیقات و فناوری (عتف) در دولت یازدهم بوده است. ناظمی پس از خروج از دولت، چندین بار دستگیر شد و در نهایت در سال ۱۴۰۲ از ایران خارج شد. | ## بخش 2: امیر ناظمی | او در پادکست طبقه۱۶ به تشریح محدودیت‌های که بر او تحمیل شده بود و چگونگی خروجش از کشور اشاره کرد. بر این اساس علت اجبار او به خروج از کشور، مقاومت او در برابر قطع اینترنت آبان۹۸ ایران و تلاش او برای بازگشت اینترنت، عنوان شده است. او عضو هیئت مدیره انجمن مدیریت فناوری و نوآوری ایران و انجمن آینده‌نگری ایران در چندین دوره بوده است. | ## بخش 3: امیر ناظمی | همچنین موسس اندیشگاه آتی‌نگار، به عنوان یکی از نخستین اندیشگاه‌های ایرانی، در سال ۱۳۸۵ بوده است. یکی از آثار او تحت عنوان «سناریونگاری یا برنامه‌ریزی بر پایه سناریوها» برگزیده کتاب فصل شد. او عضو گروه واژه‌گزینی فرهنگستان زبان فارسی در حوزه آینده‌پژوهی و مدیریت فناوری و نوآوری در فاصله سال‌های ۱۳۸۷ تا ۱۳۹۲ و عضو وابسته فرهنگستان علوم ایران در حوزه آینده‌پژوهی بوده است. | ## جمع‌بندی | کتاب‌ها «تنظیم‌گری رسانه‌های صوتی‌تصویری نوین» - دانشگاه صداوسیما- تهران ۱۳۹۸ «آینده‌پژوهی در سیستم‌های پیچیده» - مرکز سیاست علمی کشور- تهران ۱۳۹۷ o کتاب برگزیده سال انجمن آینده‌نگری ایران «بازاندیشی در مفهوم نخبه‌گرایی از آموزش تاحکمرانی» - رهنماگران مدیریت- تهران ۱۳۹۷ «درآمدی بر مفهوم نظام نخبگانی گذار به آینده مطلوب» - رهنماگران مدیریت- تهران ۱۳۹۷ «نهادهای کلیدی در نظام آموزش نخبگانی» - رهنماگران مدیریت- تهران ۱۳۹۷ «کاربرد روش‌های آینده‌پژوهی در سیاست‌گذاری فناوری» - مرکز سیاست علمی کشور- تهران ۱۳۹۵ سناریونگاری یا برنامه‌ریزی بر پایه سناریوها، وحید وحیدی مطلق، عزیز علیزاده، امیر ناظمی، ناشر: مؤسسه مطالعات بین‌المللی انرژی - ۱۳۸۷ آینده‌نگری علم و فناوری، ناشر: مرکز نشر دانشگاهی آینده‌نگاری فناوری هوافضا در ایران ۱۴۰۴، ناشر: مرکز تحقیقات سیاست علمی کشور - ۱۳۸۸ آینده‌نگاری فناوری ارتباطات در ایران ۱۴۰۴، ناشر: مرکز تحقیقات سیاست علمی کشور - ۱۳۸۸ آینده‌نگاری فناوری اطلاعات در ایران ۱۴۰۴، ناشر: مرکز تحقیقات سیاست علمی کشور - ۱۳۸۸ آینده‌نگاری فناوری دریا در ایران ۱۴۰۴، ناشر: مرکز تحقیقات سیاست علمی کشور - ۱۳۸۸ مقدمه‌ای بر آینده‌پژوهی: روش سناریو، امیر ناظمی، ناشر: مؤسسه آموزش و تحقیقاتی صنایع دفاعی - ۱۳۹۳ راهنمای شرکت‌های دانش‌بنیان: از تقاضای تأییدیه دانش‌بنیان تا دریافت تسهیلات، امیر ناظمی و مهدی پاکزاد، ناشر: مؤسسه انتشارات آموزش عالی آزاد دانشیار - ۱۳۹۴ دانش‌واژه آینده‌پژوهی، امیر ناظمی، محمدرضا فرزاد، عبدالمجید کرامت زاده، ناشر: مؤسسه آموزش و تحقیقاتی صنایع دفاعی - ۱۳۹۰ مبانی آینده‌پژوهی و روش‌های آن، سعید خزایی، امیر ناظمی، ناشر: مرکز تحقیقات سیاست علمی کشور - ۱۳۹۴ آینده‌نگاری: از مفهوم تا اجرا.
موضوع مقاله: رادیو فرهنگ آلمان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رادیو فرهنگ آلمان | مقدمه: این ایستگاه رادیویی از تجهیزات قبلی ایستگاه رادیویی بخش آمریکایی برلین RIAS واقع در منطقه شونبرگ در برلین غربی استفاده می‌کند. | ## بخش 1: رادیو فرهنگ آلمان | تاریخچه رادیو فرهنگ آلمان برای اولین بار پس از جنگ جهانی دوم و در سال ۱۹۶۲ راه‌اندازی شد. پس از جنگ جهانی دوم «فرستنده آلمان» به عنوان رادیو ملی آلمان شرقی درآمد و هدفش پوشش برنامه برای سراسر آلمان بود. این ادغام تا سال ۱۹۹۰ ادامه داشت و در ماه مه ۱۹۹۰ با رادیوی دوم آلمان شرقی ادغام شد و سپس مجدداً فرستنده فرهنگ نام‌گذاری شد. پس از سقوط دیوار برلین و اتحاد دو آلمان و در سال ۱۹۹۴ مسوولان آلمان تصمیم به ساماندهی مجدد خدمات رادیو آلمان شرقی و آلمان غربی گرفتند. | ## بخش 2: رادیو فرهنگ آلمان | فرستنده غربی که در کلن مستقر بود، همچنین رادیو بخش آمریکایی برلین با فرستنده آلمان ادغام شده و رادیو آلمان را تشکیل دادند. در ساختار جدید، صدای آلمان به رادیو ملی آلمان تبدیل شد و فرستنده آلمان نیز رادیو آلمان برلین نام گرفت. اما در مارس ۲۰۰۵ مجدداً تغییراتی در ساختار این رادیو صورت گرفت و این رادیو، رادیو فرهنگ آلمان نام گرفت. برنامه‌ها رادیو فرهنگ آلمان همه روزه برنامه‌هایی همچون نمایش‌هایی رادیویی و مستند را در برنامه خود دارد. | ## بخش 3: رادیو فرهنگ آلمان | این رادیو بدون تبلیغات بازرگانی پخش می‌شود و بودجه آن از محل مالیات و حق اشتراک مردم تأمین می‌شود. انتقال تکنولوژی رادیو فرهنگ آلمان هم‌اکنون به موج اف ام منتقل شده و همچنین از DAB و DVB-S نیست قابل دسترس است. | ## جمع‌بندی | این رادیو همچنین با طول موج بلند بر فرکانس ۱۷۷ کیلوهرتز نیز از شهر ارانینبرگ پخش می‌شود.
موضوع مقاله: ببر در طوفان گرمسیری | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ببر در طوفان گرمسیری | مقدمه: ببر در طوفان گرمسیری شناخته شده با نام دیگر یعنی شگفت‌زده، یک نقاشی رنگ روغن از نقاش هنرمند فرانسوی پسادریافتگرا، آنری روسو است که در سال ۱۸۹۱ طرح گردید، این اولین نقاشی عمده و شناخته شده با تم و موضوع جنگل از هنرمند می‌باشد، نقاشی نشانگر یک ببر می‌باشد که به دلیل طوفان و آذرخش به شکل برجسته و به دلیل نور آذرخش روشن شده در حالی که برای حمله به شکار خودش با چنگال‌های آخته آماده گردیده این اثر روسو هم مثل سایر آثار دیگرش بازخوردهای مختلفی داشت، بیشتر منتقدان کارهای روسو را به عنوان کارهایی در حد و اندازه کودکان توصیف می‌کردند اما فلیکس والوتون که یک نقاش جوان سویسی بود و بعدها تبدیل به یک چهره مهم در توسعه حکاکی روی چوب مدرن گردید اظهار نظر متفاوتی داشت، وی گفت: ببر هنرمند، طعمه خودش را شگفت‌زده کرده و تنها می‌شود گفت، باید دید، این آلفا و امگای اثر است و طبعاً مشوش کننده است، پیش از اینکه صلاحیت انتساب به یک کار کودکانه را داشته باشد، به شکلی کامل ریشه‌های سرزنش و تردید کردن را مانع می‌شود. | ## بخش 1: ببر در طوفان گرمسیری | ## بخش 2: ببر در طوفان گرمسیری | ## بخش 3: ببر در طوفان گرمسیری
موضوع مقاله: مریم یهودی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مریم یهودی | مقدمه: مریم نَبی یا مریم یهودی ، کیمیاگر قدیمی است که بیشتر از طریق کارهای نویسنده عرفان مسیحی زوسیموس شناخته شده‌است. | ## بخش 1: مریم یهودی | اختراع چندین نوع دستگاه شیمیایی به او نسبت داده شده و به عنوان اولین کیمیاگر واقعی دنیای غرب در نظر گرفته شده‌است. تاریخچه منبع اصلی برای وجود «مریمِ نَبی» در موضوع کیمیاگری زوسیموس است که در قرن چهارم قدیمی‌ترین کتاب‌های موجود در کیمیاگری را نوشت. در نوشته‌های او تقریباً همیشه مریم به عنوان کسی ذکر شده‌است که در گذشته زندگی می‌کرد، و به عنوان «یکی از عقلا و فرزانگان» توصیف شده‌است. | ## بخش 2: مریم یهودی | گئورگیوس سینکلوس، یک وقایع‌نگار بیزانسی قرن هشتم، مریم را به عنوان معلم دموکریت معرفی کرده‌است و طبق نوشته او مریم وی را در منف در زمان پریکلس ملاقات کرده‌است. ابن ندیم در کتاب الفهرست که در قرن دهم نوشته شده‌است به مری به عنوان یکی از ۵۲ تن از مشهورترین کیمیاگران اشاره کرده و اظهار می‌کند مریم قادر بود یک رنگدانه بنفش به نام caput mortuum را آماده کند. فیلسوف رومی مورینو او را «مریم پیامبر» نامید، و عرب‌ها او را به عنوان «دختر افلاطون» می‌شناسند- نامی که، در متون کیمیاگری غربی، به گوگرد سفید اختصاص داده شده‌است. | ## بخش 3: مریم یهودی | نوشته‌ها گرچه هیچ یک از نوشته‌های مریم باقی نمانده است، تعدادی از نقل‌قول‌های منسوب به او در هرمسیه یافت می‌شود. | ## جمع‌بندی | قابل توجه‌ترین آن‌ها در کتاب «گفتگوی مریم و آرئوس در مورد دیکتاتوری هرمس» اقتباس شده توسط یک فیلسوف مسیحی یافت می‌شود.
موضوع مقاله: لوکاس هجز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # لوکاس هجز | مقدمه: او حرفهٔ بازیگری را با نقشی مکمل در کمدی-درام قلمرو طلوع ماه (۲۰۱۲) و فیلم جنایی پیغام‌رسان را بکش (۲۰۱۴) آغاز کرد. | ## بخش 1: لوکاس هجز | او در سال ۲۰۱۶ بابت بازی در نقش نوجوانی طعنه‌آمیز در درام منچستر بای د سی نامزد دریافت جایزهٔ اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد شد. او در سال ۲۰۱۷ نقش‌های مکمل فیلم دورهٔ بلوغ لیدی برد و درام سه بیلبورد خارج از ابینگ، میزوری را بر عهده داشت. | ## بخش 2: لوکاس هجز | در سال ۲۰۱۸، هجز در درام پسر پاک شد نقش اصلی نوجوانی را ایفا کرد که مجبور به انجام یک برنامهٔ تبدیل‌درمانی همجنس‌گرایان می‌شود. زندگی شخصی در سال ۲۰۱۸ هنگامی که از هجز در مورد تمایلات جنسی او پرسیده شد، گفت: «در مراحل اولیهٔ زندگی‌ام، برخی از افرادی که بیشتر شیفتهٔ آن‌ها بودم نزدیک‌ترین دوستان مذکر من بودند. | ## بخش 3: لوکاس هجز | ## جمع‌بندی | او بعداً در مورد متحد بودن با جامعهٔ ال‌جی‌بی‌تی‌کیو صحبت کرد و گفت که او تمایلات جنسی خود را «تجربه‌ای تغییرپذیر» می‌دانست.
موضوع مقاله: بیزارو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بیزارو | مقدمه: بیزارو یک شخصیت خیالی در کتاب‌های کامیک آمریکایی منتشر شده توسط دی‌سی کامیکس است. | ## بخش 1: بیزارو | شخصیت بیزارو توسط نویسنده اتو بایندر و طراح جورج پَپ به عنوان انعکاس و نسخه‌ای ناقص از شخصیت ابرقهرمان سوپرمن خلق شده‌است که برای اولین بار در شمارهٔ ۶۸ کمیک سوپربوی (اکتبر ۱۹۵۸) حضور پیدا کرد. تقریباً تمام کارهایی که او انجام می‌دهد عمداً برعکس است یا با حالت عادی تناقض دارد. بیزارو کپی ناقصی از سوپرمن است که تمامی قابلیت‌های خارق‌العاده و ابرانسانی او را دارا می‌باشد و در عین حال فاقد هیچ‌یک از خصوصیات خویشتن داری اخلاقی اوست. این شخصیت اغلب به عنوان یک هماورد مقابل سوپرمن تصویر می‌شود، اگرچه در برخی موارد نقش یک ضدقهرمان، یا بی‌طرف را نیز ایفا می‌کند. زندگینامه ساختگی شخصیت همانند بسیاری از شخصیت‌های دیگر در داستان‌های کمیک، نسخه‌های متفاوتی دربارهٔ منشأ این شخصیت وجود دارد. اولین بیزارو زمانی خلق شد که سوپربوی برای کمک به بیمارستان و تکثیر رادیوم توسط یک پروفسور به آنجا دعوت شد. | ## بخش 2: بیزارو | اما آزمایش او با شکست مواجه شد و زمانی که سوپربوی در حال خارج شدن از اتاق بود طی اتفاقی ناگهانی پروفسور به زمین افتاد و با دستگاه تکثیر برخورد کرد. در نسخه‌های دیگر اولین بیزارو حاصل شبیه‌سازی شکست‌خورده از سوپرمن بود که توسط لکس لوتر و دانشمندی به نام دکتر تِنگ توسعه یافته بود. در نهایت بیزارو، لکس لوتر را اسیر کرد و باعث ایجاد رعب و وحشت و ویرانی در متروپلیس و حتی تقریباً سبب آشکاری هویت مخفی کلارک کِنت در نقش سوپرمن شد. زمانی که او شیفتهٔ لوئیس لین شد، لین نیز با استفاده از اشعه تکثیر از روی خود یک کپی درست کرد که بیزارو لوئیس نام گرفت و بلافاصله مجذوب بیزارو شد. در یکی دیگر از نسخه‌ها بیزارو تمام توانایی‌های سوپرمن را دارا می‌باشد اما دارای ذهنیت و روش تکلم کودکانه است. در این نسخه او توسط دشمن دیرینهٔ بتمن، یعنی جوکر زمانی که موفق به تصاحب قدرت‌های بُعد پنجم مستر میکسیزپیتلیک شد، به وجود آمد. | ## بخش 3: بیزارو | بواسطهٔ این قدرت، جوکر خود را فرمانروا نامید و نسخه‌ای دیوانه از سوپرمن را خلق کرد. بیزارو به منظور تقلید نقش سوپرمن با چاشنی بذله‌گویی‌های جوکر در نظر گرفته شده بود. زاد او را تنها به خاطر شباهتش با سوپرمن و لذت بردن از این کار، مورد ضرب و شتم و شکنجه قرار می‌داد. 1) #785 (January 2002) در طی مجموعه رویدادهای بحران‌های بی‌انتها، او توسط شخصیت زوم، دشمن فلش برای پیوستن به انجمن سری ابرشروران برای مبارزه با لیگ عدالت آمریکا فریب خورد. توانایی‌ها و قدرت‌ها بیزارو دارای تمامی قدرت‌های سوپرمن است، اما برخی از این توانایی‌ها ظاهراً معکوس او می‌باشد. او دارای قدرت، سرعت، استقامت و آسیب‌ناپذیری ابرانسانی است، و همانند سوپرمن قادر به پرواز می‌باشد و همچنین از حواس برتر برخوردار است. | ## جمع‌بندی | توانایی‌های معکوس او عبارتند از: اشعهٔ منجمدکننده از چشمان، در عوض ایجاد پرتوی گرمایی نفس آتشین در ازای تنفس منجمد کننده نفس خلأ در عوض نفس فوق‌العاده دید ماوراء طبیعی بیزارو به او اجازه دیدن فاصلهٔ کمی در پشت سر را می‌دهد، در ازای آنکه فواصل دور را در جلوی خود مشاهده کند دید میکروسکوپیک بیزارو که باعث می‌شود اشیاء برای دیگران کوچکتر شود و نه صرفاً تنها برای استفاده‌کننده اجسام را بزرگتر جلوه دهد این مسئله حتی نقاط ضعف او را تحت شعاع قرار داده‌است و بیزارو نسبت به کریپتونایت رنگ آبی آسیب‌پذیر است، بر خلاف سوپرمن که کریپتونایت سبز رنگ برایش کشنده است.