aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: زبان ادبی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زبان ادبی | مقدمه: زمانی که میان زبان ادبی و زبان محلی تفاوت بسیاری باشد، گفته می‌شود دوزبان‌گونگی رخ داده‌است. | ## بخش 1: زبان ادبی | فهم این اصطلاح از یک زبان به زبانی دیگر متفاوت است و به قراردادهای اصطلاحی اتخاذ شده بستگی دارد. برای نمونه در اروپای شرقی و زبان‌شناسی اسلاوی، از اصطلاح «زبان ادبی» به عنوان هم‌معنی «زبان معیار» استفاده می‌شود. زبان مقدس مفهوم مرتبطی است، که به گونه‌ای از زبان اشاره دارد که در نیایش‌سرایی برخی دین‌ها به کار گرفته می‌شود. | ## بخش 2: زبان ادبی | فارسی ادبی فارسی یا فارسی نو به‌طور پیوسته به عنوان زبان ادبی مناطق بزرگی در آسیای غربی، قفقاز، آسیای میانه و جنوب آسیا به کار گرفته شده‌است. زبان ادبی امروز فارسی اساساً همان زبانی است که فردوسی از آن استفاده می‌کرده، گرچه گونه‌ها و گویش‌های محلی بسیاری از آن پدید آمده است. برای چندین سده، مردم تحصیل‌کرده از تنگه بسفر تا خلیج بنگال حداقل کمی فارسی بلد بودند. | ## بخش 3: زبان ادبی | فارسی در دورانی از بالکان تا دکن، زبان فرهنگ (به ویژه شعر) و زبان میانجی بوده‌است. | ## جمع‌بندی | فارسی دومین زبان اصلی پس از عربی در انتقال فرهنگ اسلامی بود و از جایگاه ویژه‌ای در تصوف نیز برخوردار است.
موضوع مقاله: جمعیت‌شناسی زبانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جمعیت‌شناسی زبانی | مقدمه: برآورد تعداد گویشوران یک زبان معین ساده نیست و برآوردهای مختلف ممکن است تفاوت چشمگیری داشته باشد. | ## بخش 1: جمعیت‌شناسی زبانی | شناسایی گونه‌ها به عنوان یک زبان واحد یا به عنوان زبان‌های مجزا اغلب بر اساس ملاحظات قومی، فرهنگی یا سیاسی است تا میران درک متقابل آن‌ها. | ## بخش 2: جمعیت‌شناسی زبانی | مردم‌شناسی زبانی شاخه‌ای از جامعه‌شناسی زبان که روندهای زبانی را تحت تأثیر توزیع و توزیع دوباره جمعیت و وضعیت جوامع مورد بررسی قرار می‌دهد. | ## بخش 3: جمعیت‌شناسی زبانی | مقایسه تخمین‌هایی که مربوط به همان سال نیست به دلیل رشد ۱٫۱۴٪ جمعیت جهان در سال (با اختلاف منطقه‌ای قابل توجه) مشکل ساز است. | ## جمع‌بندی | -۸ روسی ۱۷۰ ۱۶۰ ۱۴۵ (۲۰۰۰) پرتغالی ۱۷۰ ۱۶۰ ۱۷۸ (۱۹۹۵) ۹ ژاپنی ۱۲۵ ۱۲۵ ۱۲۲ (۱۹۸۵) ۱۰ آلمانی ۱۰۰ ۱۰۰ ۹۵٫۴ (۱۹۹۴) این جدول نشان می‌دهد که برای بزرگترین زبان‌های جهان، نمی‌توان تخمین شمار گویشوران مادری را با اطمینانی بهتر از شاید ۱۰٪ یا ۲۰٪ داد.
موضوع مقاله: ایدئولوژی زبان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ایدئولوژی زبان | مقدمه: ایدئولوژی زبان در انسان‌شناسی (به ویژه انسان‌شناسی زبان‌شناختی)، زبان‌شناسی اجتماعی و پژوهش‌های میان‌فرهنگی مورد استفاده قرار می‌گیرد تا باورهای مربوط به زبان‌ها به همان صورتی که در دنیای اجتماعی آن‌ها مورد استفاده قرار می‌گیرد، مشخص شود. | ## بخش 1: ایدئولوژی زبان | ایدئولوژی‌های زبانی چگونگی ارتباط باورهای زبانی گویشوران را با سامانه‌های اجتماعی و فرهنگی گسترده‌تری که به آن تعلق دارند، نشان می‌دهد و همچنین نشان می‌دهد که چگونه این سامانه‌ها چنین باورهایی را به وجود می‌آورند. | ## بخش 2: ایدئولوژی زبان | با این کار، ایدئولوژی‌های زبانی فرضیات ضمنی و صریح در مورد یک زبان یا به‌طور کلی هر زبان با تجربه اجتماعی و همچنین منافع سیاسی و اقتصادی آن‌ها پیوند می‌دهند. | ## بخش 3: ایدئولوژی زبان | ایدئولوژی‌های زبانی عبارتند از مفهوم‌پردازی در مورد زبان‌ها، گویشوران و شیوه‌های گفتاری. | ## جمع‌بندی | ایدئولوژی‌های زبانی مانند دیگر ایدئولوژی‌ها، تحت تأثیر منافع سیاسی و اخلاقی قرار و در یک محیط فرهنگی شکل می‌گیرند.Irvine, J.
موضوع مقاله: سراسرنمایی از ایران | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سراسرنمایی از ایران | مقدمه: این اثر در مالکیت موزه ارمیتاژ است و به عنوان بخشی از نمایشگاه «فرهنگ و هنر ایران در قرن‌های هشتم-اوایل بیستم» (موزه دولتی ارمیتاژ) در طبقه ۲، اتاق شماره ۳۸۹ آن موزه به نمایش درآمد. | ## بخش 1: سراسرنمایی از ایران | کروپاتکین از انزلی تا تهران» سراسرنمایی است که توسط پاول یاکولویچ پیاستسکی نقاشی شده است و راهِ انزلی تا تهران را نشان می‌دهد. این نقاشی در فوریه ۱۸۹۵م (تقریبا بهمن ۱۲۷۳ شمسی) در عشق‌آباد به پایان رسید و اکنون تحت مالکیت موزه ارمیتاژ است. | ## بخش 2: سراسرنمایی از ایران | در سال ۱۸۹۵ «سفارت ویژه روسیه در ایران» به کروپاتکین اعطا شد تا به سلطنت رسیدن نیکلای دوم را اعلام کند.Cnfr. مسیرِ نقاشی شده، از انزلی آغاز شده، در ادامه از رشت و قزوین عبور می‌کند و تهران پایان می‌یابد. | ## بخش 3: سراسرنمایی از ایران | ## جمع‌بندی | این سراسرنما محیط شهری، جاده‌ها، کاروانسراها، چشم‌اندازهای طبیعی (مانند دامنه‌های البرز) و کاخ‌های شاهی را در برمی‌گیرد.
موضوع مقاله: توصیف زبانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # توصیف زبانی | مقدمه: این ایده مانند همه رشته‌های علمی دیگر، به دنبال توصیف واقعیت و بینش بدون تعصب است. | ## بخش 1: توصیف زبانی | زبان‌شناسی توصیفی نوین مبتنی بر رویکرد ساختاری به زبان است که نمونه آن در کار لئونارد بلومفیلد و دیگران نشان داده شده‌است. برای انجام این کار، یک محقق کار میدانی را در یک جامعه گفتاری به انتخاب خود انجام می دهد و نمونه هایی از سخنرانان مختلف را ضبط می کند. داده‌هایی که آنها جمع‌آوری می‌کنند اغلب از انواع مختلف ژانرهای گفتاری می‌آیند که شامل روایت‌ها، مکالمات روزانه، شعر، آهنگ‌ها و بسیاری دیگر می‌شود. در حالی که گفتار طبیعی ترجیح داده می شود، محققان با درخواست از سخنرانان برای ترجمه، قواعد دستور زبان، تلفظ، یا با آزمایش جملات با استفاده از فریم های جایگزین، از استنباط استفاده می کنند. | ## بخش 2: توصیف زبانی | فریم های جایگزین جملاتی از پیش ساخته شده توسط محقق هستند که مانند پر کردن جاهای خالی هستند. آنها این کار را با اسم ها و افعال انجام می دهند تا ببینند ساختار جمله چگونه ممکن است تغییر کند یا اسم و فعل در ساختار تغییر کند. اینها شامل استخراج کنترل شده برنامه، و استخراج کنترل شده با تجزیه و تحلیل است که هر کدام شاخه های فرعی خود را دارند. استخراج کنترل‌شده زمان‌بندی زمانی است که محقق پرسشنامه‌ای از مطالب را در اختیار افراد قرار می‌دهد و سؤالات را به ترتیب معینی بر اساس برنامه زمان‌بندی می‌پرسد. | ## بخش 3: توصیف زبانی | این نوع زمان‌بندی‌ها و پرسش‌نامه‌ها معمولاً بر خانواده‌های زبانی تمرکز دارند و معمولاً انعطاف‌پذیر هستند و در صورت نیاز می‌توان آن‌ها را تغییر داد. نوع دیگر استخراج، استخراج کنترل شده با تحلیل است که استخراجی است که تحت برنامه زمان بندی نیست. بسیاری از انواع فرعی از استنباط کنترل شده با تحلیل وجود دارد، مانند استنباط بازجویی به زبان مقصد، برانگیختگی محرک، و بسیاری از انواع دیگر استنباط. استنباط بازجویی زبان هدف زمانی است که محقق از افراد به زبان مقصد سؤال می‌پرسد و محقق تمام پاسخ‌های مختلف را از همه افراد ثبت می‌کند و آنها را با هم مقایسه می‌کند. | ## جمع‌بندی | برانگیختگی محرک زمانی است که یک محقق تصاویر، اشیاء یا کلیپ های ویدئویی را در اختیار گویندگان زبان قرار می دهد و از آنها می خواهد موارد ارائه شده به آنها را توصیف کنند.
موضوع مقاله: ماریو تقدسی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماریو تقدسی | مقدمه: ماریو تقدسی (زادهٔ ۱۳۳۷)، خوانندهٔ باریتونِ اُپرا، مُدرس آواز و موسیقی‌دان اهل ایران است. | ## بخش 1: ماریو تقدسی | پس از آن در سن هفده سالگی با یک بورس تحصیلی، برای ادامهٔ تحصیلات موسیقی، به آمریکا مهاجرت کرد و در دانشگاه یو اس سی کالیفرنیای جنوبی به تحصیل اپرا مشغول شد. وی در مدت چهار سال تحصیل در این دانشگاه، همزمان به اجرای اپرا نیز مشغول بود و در این مدت ۸ نقش مختلف اپرا را اجرا کرد. سال‌های آغازین تحصیل او در دانشگاه، همزمان با انقلاب ۱۳۵۷ ایران و تعطیلی مراکز آموزش موسیقی بود. وی به همین دلیل به ایران بازنگشت و پس از پایان تحصیل در دانشگاه کالیفرنیای جنوبی، عازم نیویورک شد و در مسترکلاس‌های متعددی در مدرسهٔ جولیارد شرکت کرد. ماریو تقدسی پس از این دوره‌ها به اتریش رفت و زبان آلمانی را فرا گرفت، سپس در امتحان ورودی اپرای وین شرکت کرد و از بین ۲۷۰ نفر، جزوِ دوازده نفر برگزیده، انتخاب شد. | ## بخش 2: ماریو تقدسی | او سپس توسط لورین مازل که در آن زمان رهبری اپرای وین را در اختیار داشت، به مدت سه سال به استخدام درآمد. تقدسی در این هنگام با لوچیانو پاواروتی، خوانندهٔ شهیرِ اپرای جهان آشنا شد و به عنوان تنها شاگرد ایرانیِ پاواروتی از آموزش‌های وی بهره‌های بسیار گرفت. از جمله استادان او می‌توان به هنرمندانی نظیر: شریل مینس، رناتا تبالدی، مونتسرات کابایه و بیریگت نلسون اشاره کرد. ماریو تقدسی از سال ۱۳۸۸ به بعد، در سفرهایی به ایران، هر سال مسترکلاس‌هایی را در شهرهای مختلف برگزار می‌کند. او نخستین بار در ایران، به دعوت محمد سریر در جشن خانه موسیقی، با عنوان «شب محمد نوری»، که در مهر ۱۳۹۰ در تالار وحدت تهران برگزار شد، به اجرای برنامه پرداخت. | ## بخش 3: ماریو تقدسی | وی پس از آن، همکاری خود را به صورت دوره‌ای با ارکسترهای مختلف در ایران آغاز کرد. تقدسی در سال ۱۳۹۴ از سوی دولت اسپانیا برای تأسیس بنیاد هنری و آکادمی آواز در مایورکا دعوت شد. بهمن ۱۳۹۹، در آیینِ ششمین سال‌نوای موسیقی ایران، از ماریو تقدسی، تقدیر به ‌عمل آمد. فعالیت‌های هنری از جمله فعالیت‌های ماریو تقدسی، می‌توان به موارد زیر اشاره کرد: سولیست اپرای وین، اجرای کنسرت در کشورهای مختلف از جمله انگلستان، ژاپن، بلژیک، آلمان، اتریش، فرانسه و اسپانیا، همکاری با علی رهبری در «موزیکال مرگ»، آموزش آواز کلاسیک در ایران، مستر کلاس در قصر باشکوه سوئیس، داوری نخستین جشنواره موسیقی آئینی سنتی خلیج‌فارس آثار هنری ماریو تقدسی، رپرتواری شامل بیش از ۲۰ عنوان اپرا و چندین اثر موزیکال، از آثار آهنگسازان سرشناس دنیا را در کارنامهٔ هنری خود دارد. | ## جمع‌بندی | او در آلمان، چند آلبوم موسیقی کلاسیک و پاپ از جمله: آلبوم سامر فانتزی در سال ۲۰۰۲ و آلبوم آفتاب در قلب شما در سال ۲۰۰۴ را منتشر کرده‌است.
موضوع مقاله: سرگئی بورتکویچ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سرگئی بورتکویچ | مقدمه: سرگئی ادواردویچ بورتکویچ (؛ ؛ – ) آهنگساز رومانتیک، موسیقی‌دان و نوازنده پیانو لهستانی‌تبار اهل اوکراین بود که در سال ۱۹۲۲ به تابعیت و شهروندی اتریش دست یافت. | ## بخش 1: سرگئی بورتکویچ | او از شاگردان آناتولی لیادوف و کارل فون آرک در «هنرستان موسیقی سن پترزبورگ» بود. | ## بخش 2: سرگئی بورتکویچ | وی سپس در سال ۱۹۰۰ به لایپزیگ رفت و دورهٔ تکمیلی موسیقی را در «هنرستان موسیقی لایپزیگ» زیر نظر آلفرد رایسنائر و زالومون یاداسون (هر دو از شاگردان فرانتس لیست) گذراند. | ## بخش 3: سرگئی بورتکویچ | سبک پیانوی او مبتنی بر سبک‌های فرانتس لیست و فردریک شوپن بود که مایه‌هایی از سبک‌های پیوتر ایلیچ چایکوفسکی، سرگئی راخمانینف، الکساندر اسکریابین، ریشارد واگنر و موسیقی فولکلور اوکراینی را هم در بر می‌گرفت. | ## جمع‌بندی | سرگئی بورتکویچ برای نخستین بار، نامه‌های نادیژدا فون مک و چایکوفسکی را از روسی به آلمانی ترجمه کرد.
موضوع مقاله: نادیژدا فون مک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نادیژدا فون مک | مقدمه: نادیـِژدا فون مِـک (؛ – ) یک بانوی سرمایه‌دار و بازرگان اهل امپراتوری روسیه و یکی از حامیان بانفوذ و مهم هنر به‌ویژه موسیقی در آن دوران بود. | ## بخش 1: نادیژدا فون مک | امروزه او را به سبب رابطهٔ هنری‌اش با پیوتر ایلیچ چایکوفسکی می‌شناسند که به مدت سیزده سال از وی پشتیبانی مالی نمود تا او بتواند به‌طور تمام‌وقت، خود را وقف ساختِ موسیقی کند؛ با این شرط که ایندو هرگز ملاقات حضوری نداشته باشند و یکدیگر را از نزدیک نبینند. این بانوی ثروتمند چندین هنرمند دیگر از جمله نیکلای روبینشتاین و کلود دبوسی را نیز حمایت مالی نمود. | ## بخش 2: نادیژدا فون مک | وی خودش در جوانی موسیقی آموخته بود و نوازندهٔ پیانوی ماهری بود و دانش خوبی در زمینهٔ رپرتوارهای کلاسیک داشت. او همچنین چندین زبان می‌دانست و مطالعاتی در زمینهٔ ادبیات، تاریخ، فلسفه و به‌ویژه آثار آرتور شوپنهاور و ولادیمیر سولویوف داشت. | ## بخش 3: نادیژدا فون مک | و میزان اطلاعاتی که میان این دو در این نامه‌ها رد و بدل شد، شگفت‌انگیز است، به‌خصوص آنکه ایندو هرگز یکدیگر را ندیده بودند. نادیژدا مبلغ ۶۰۰۰ روبل در سال به چایکوفسکی می‌داد که آن چنان زیاد بود که او توانست کرسی استادی کنسرواتوار دولتی چایکوفسکی مسکو را رها کند و به‌طور تمام وقت به آهنگسازی بپردازد. | ## جمع‌بندی | نادیژدا ۲ ماه پس از مرگ چایکوفسکی، در سن ۶۲ سالگی در اثر ابتلا به سل در نیس فرانسه درگذشت.
موضوع مقاله: آلفرد رایسنائر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آلفرد رایسنائر | مقدمه: آلفرد رایسنائر (؛ – ) آهنگساز، موسیقی‌دان، نوازنده پیانو، مدرس موسیقی و استاد دانشگاه اهل آلمان بود. | ## بخش 1: آلفرد رایسنائر | او یکی از شاگردان فرانتس لیست و یکی از بزرگترین معلمان و نوازندگان پیانو در عصر خود و همچنین استاد اصلی پیانو در «هنرستان موسیقی زوندرزهاوزن» بود. وی دوران حرفه‌ای بسیار موفقی به‌عنوان نوازنده پیانو داشت، به‌ویژه در آلمان و روسیه، و برای اجرای حساسش، به‌خصوص آثار شوپن، شناخته شده بود. | ## بخش 2: آلفرد رایسنائر | در تاریخ ۱۰ آوریل ۱۹۰۵، ده قطعه پیانو را برای پیانو خودکار ولته-میگنون برای شرکت ولته و زون در استودیوی پوپر در لایپزیگ ضبط کرد. او به بیماری ترس از صحنه مبتلا بود و گاهی هنگام کنسرت به‌گونه‌ای ظاهر می‌شد که انگار مست است. | ## بخش 3: آلفرد رایسنائر | ## جمع‌بندی | او در سال ۱۹۰۷ به‌طور ناگهانی در لیپاژا (که در آلمان به نام لیباو شناخته می‌شود) در جریان یک تور کنسرت درگذشت.
موضوع مقاله: الکساندر تانسمان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # الکساندر تانسمان | مقدمه: الکساندر تانسمان (؛ – ) رهبر ارکستر، آهنگساز، موسیقی‌دان و نوازنده پیانو اهل لهستان بود. | ## بخش 1: الکساندر تانسمان | او یکی از بزرگترین آهنگسازان لهستان محسوب می‌شود و پس از فردریک شوپن، مهترین عامل حیات فرم‌های سنتی لهستانی چون پولونز و مازورکا بود که معمولاً برای گرامیداشت شوپن ساخت و نوشته می‌شد. او دوران جوانی را در لهستان گذراند اما بعدها به فرانسه مهاجرت کرد و در سال ۱۹۳۸ میلادی به تابعیت آن کشور درآمد. | ## بخش 2: الکساندر تانسمان | پس از رفتن به فرانسه، بزرگانی چون ایگور استراوینسکی و موریس راول او را تشویق و حمایت کردند. آرتور اونگر و داریوس میو اصرار داشتند که او به گروه شش بپیوندد، اما او قبول نکرد و می‌خواست به‌لحاظ نوآوری‌های هنری، مستقل باشد. | ## بخش 3: الکساندر تانسمان | ## جمع‌بندی | در سال ۱۹۴۱ میلادی و با قدرت گرفتن آدولف هیتلر، تانسمان مجبور شد به سبب تبار یهودی و حفظ جانش از اروپا بگریزد و با کمک دوستش چارلی چاپلین که در اخذ روادید به او کمک کرد، به لس آنجلس رفت و به حلقهٔ هنرمندان مهاجرت‌کرده‌ای چون ایگور استراوینسکی و آرنولد شونبرگ پیوست.
موضوع مقاله: ایزوزیم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ایزوزیم | مقدمه: ایزوزیم (همچنین به عنوان ایزوآنزیم‌ها یا به‌طور کلی به عنوان اشکال متعدد آنزیم‌ها شناخته می‌شوند) آنزیم‌هایی هستند که در توالی اسیدهای آمینه متفاوت هستند اما همان واکنش شیمیایی را کاتالیز می‌کنند. | ## بخش 1: ایزوزیم | این آنزیم‌ها معمولاً پارامترهای مختلف جنبشی (به عنوان مثال مقادیر مختلف K M) یا خصوصیات نظارتی متفاوت را نشان می‌دهند. وجود ایزوزیم‌ها تنظیم دقیق متابولیسم را برای پاسخگویی به نیازهای خاص یک بافت معین یا مرحله رشد امکان‌پذیر می‌کند. در بسیاری از موارد، کدگذاری آنها توسط ژن‌های همولوگ انجام می‌شود که با گذشت زمان از یکدیگر جدا شده‌اند. | ## بخش 2: ایزوزیم | اگرچه، به‌طور دقیق، آلوزیم‌ها نشان دهنده آنزیم‌های اللهای مختلف یک ژن هستند و ایزوزیم‌ها نشان دهنده آنزیم‌هایی از ژن‌های مختلف هستند که واکنش یکسان را پردازش یا کاتالیز می‌کنند، اما این دو کلمه معمولاً به جای یکدیگر استفاده می‌شوند. این تعریف شامل (۱) انواع آنزیم‌هایی است که محصول ژن‌های مختلف هستند و بنابراین مکانهای مختلفی را نشان می‌دهند (به عنوان ایزوزیم توصیف می‌شوند) و (۲) آنزیم‌هایی که محصول آلل‌های مختلف یک ژن هستند (به عنوان آلوزیم توصیف می‌شوند). مثال‌ها یک نمونه از ایزوآنزیم گلوکوکیناز است، یک نوع هگزوکیناز که توسط گلوکز ۶-فسفات مهار نمی‌شود. | ## بخش 3: ایزوزیم | ویژگی‌های مختلف تنظیمی و میل کمتر آن به گلوکز (در مقایسه با سایر هگزوکینازها) باعث می‌شود تا بتواند عملکردهای مختلفی را در سلول‌های اندام‌های خاص مانند کنترل ترشح انسولین توسط سلول‌های بتا لوزالمعده یا شروع سنتز گلیکوژن توسط سلول‌های کبدی انجام دهد. | ## جمع‌بندی | ۱) آنزیم لاکتات دهیدروژناز یک تترامر است که از دو زیر واحد مختلف، شکل H و M ساخته شده‌است.
موضوع مقاله: تداخل دارویی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تداخل دارویی | مقدمه: تداخل دارویی تغییر در عملکرد یا اثرات جانبی دارو دارو است که در اثر تجویز همزمان با یک غذا، نوشیدنی، مکمل یا داروی دیگر ایجاد می‌شود. | ## بخش 1: تداخل دارویی | علت تداخل دارویی شامل یک دارو است که فارماکوکینتیک داروی پزشکی دیگر را تغییر می‌دهد. روش دیگر، تداخلات دارویی ناشی از رقابت برای یک گیرنده یا مسیر سیگنالینگ منفرد است. به عنوان مثال، وقتی هم افزایی در سطح گیرنده سلولی رخ می‌دهد، اصطلاحاً آگونیسم نامیده می‌شود و مواد درگیر آن را آگونیست مینامند. بیش از یک سوم (۳۶٪) سالمندان در ایالات متحده به‌طور مرتب از پنج دارو یا بیشتر از مکمل‌ها استفاده می‌کنند و ۱۵٪ در معرض خطر تداخل دارویی-دارویی قرار دارند. | ## بخش 2: تداخل دارویی | سازوکار دارویی وقتی دو دارو با هم استفاده می‌شوند، تأثیرات آنها می‌تواند افزودنی باشد (نتیجه همان چیزی است که انتظار می‌رود وقتی اثر هر دارویی را که به‌طور مستقل مصرف می‌شود با هم جمع کنید)، هم افزایی (ترکیب داروها منجر به اثر بزرگتر از حد انتظار می‌شود)، یا متضاد (ترکیب داروها منجر به اثر کوچکتر از حد انتظار می‌شوند). در مورد هم افزایی یا افزودنی بودن داروها گاهی اوقات سردرگمی وجود دارد، زیرا ممکن است اثرات فردی هر دارو از بیمار به بیمار دیگر باشد. یک تعامل هم افزایی ممکن است برای بیماران مفید باشد، اما همچنین ممکن است خطر مصرف بیش از حد را افزایش دهد. سازوکار متابولیسم اگر دارو A توسط آنزیم سیتوکروم P450 متابولیزه شود و داروی B فعالیت آنزیم را تحریک یا افزایش دهد، در این صورت غلظت پلاسمایی خون داروی A به سرعت کاهش می‌یابد زیرا غیرفعال شدن آن با سرعت بیشتری انجام می‌شود. | ## بخش 3: تداخل دارویی | القای آنزیمی علاوه بر داروها برخی از غذاها همچنین به عنوان القاکننده‌ها یا بازدارنده‌های فعالیت آنزیمی عمل می‌کنند. در این تداخل نیازی به تغییر نوع غذا نیست، بلکه زمان مصرف دارو (بلافاصله قبل یا بعد از غذا، نیم ساعت قبل و یا دوساعت بعد از غذا) در بر طرف ساختن تداخل کافی است. برای مثال داروهایی مثل آمیودارون، آسپرین، بر‌موکریپتین، کارودیلول، سایمتیدین، لیتیوم، متفرمین، مترونیدازول بهتر است با غذا مصرف شوند. | ## جمع‌بندی | داروهای مثل امپرازول، لنزوپرازول، پنتوپرازول و اس امپرازول بهتر است نیم ساعت قبل از غذا ترجیحا صبحانه مصرف شوند.
موضوع مقاله: هم‌رزمان: ساعت قهرمانان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هم‌رزمان: ساعت قهرمانان | مقدمه: در هر سه حالت، حرکت توسط یک جوی استیک مجازی در سمت چپ صفحه کنترل می شود، اما نحوه نگاه بازیکن به اطراف بسته به روش کنترل مورد استفاده تغییر می کند. | ## بخش 1: هم‌رزمان: ساعت قهرمانان | در "حرکت بادامک"، دید و هدف با کشیدن انگشت روی صفحه لمسی کنترل می شود.در "۲ پد" دید و هدف توسط یک جوی استیک مجازی در سمت راست صفحه کنترل می شود.در"حرکت خفیف"، دید و هدف توسط بازیکنی که صفحه را لمس می کند کنترل می شود تا شخصیت به آن جهت نگاه کند. بازیکنان همچنین می توانند خمیده شوند، نارنجک پرتاب کنند، از مناظر آهنی استفاده کنند، دوباره بارگیری کنند، اسلحه ها را عوض کنند و با استفاده از دکمه های مجازی روی صفحه لمسی تیراندازی کنند، و می توانند دو وسیله نقلیه را در طول بازی کنترل کنند:یک ماشین پیشاهنگی M3 و یک تانک شرمن M4A1. | ## بخش 2: هم‌رزمان: ساعت قهرمانان | در عوض، بازیکن در طول سیزده ماموریتی که در طول جنگ جهانی دوم تنظیم شده است، یک سرباز ناشناس را در لشکر 101 هوابرد کنترل می کند. عملیاتOverlord (نورماندی)، کمپین تونس و نبرد بولج (آردن) نظرات ساعات قهرمانان با نقدهای متفاوتی منتشر شد. | ## بخش 3: هم‌رزمان: ساعت قهرمانان | کلی میچل از AppSpy امتیاز ۳ از ۵ را به بازی داد و استدلال کرد که این بازی از نظر گرافیکی می تواند با عناوین پلی استیشن رقابت کند، اما از نظر گیم پلی کوتاه است: "هم‌رزمان:ساعات قهرمانان"یک بازی تیراندازی سوم شخص عالی برای کسانی است که تازه وارد بازی می شوند. ژانر، اما برای کسانی که با سریال آشنا هستند کوتاه می آید و طرفداران را کمی ناامید می کند." لیوای بوچانان از IGN امتیاز بازی را ۶ از ۱۰ به بازی داد. | ## جمع‌بندی | او گرافیک را تحسین کرد، اما به شدت از کنترل ها انتقاد کرد: "بازی خوبی در اینجا وجود دارد، اما کنترل های وحشتناک هر شانسی را که واقعاً به آن دست پیدا کنید، از بین می برد.
موضوع مقاله: هم‌رزمان ۳: پسران جنگ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هم‌رزمان ۳: پسران جنگ | مقدمه: «هم‌رزمان ۳: پسران جنگ» یک بازی ویدئویی در سبک تیراندازی سوم شخص است که توسط گیم‌لافت و در سال ۲۰۱۴ در پلت‌فرم‌های اندروید و آی‌اواس منتشر شده‌است. | ## بخش 1: هم‌رزمان ۳: پسران جنگ | سرور های بخش انلاین این بازی قرار بود که در March 3 سال 2025 بسته شود، که در نهایت در 10 March 2025 سرور های آنلاین توسط گیم لافت به طور کلی از دسترس خارج شد، که پس از مدتی حالت آفلاین هم از دسترس خارج شد. | ## بخش 2: هم‌رزمان ۳: پسران جنگ | TouchArcade به آن امتیاز ۳/۵ از ۵ را داده است و می گوید: "این واقعیت ساده که حتی این بررسی زمان زیادی را صرف توضیح سیستم ها می کند برای من به این معنی است که بازی کمتر بر روی گیم پلی تمرکز می کند و بیشتر تمرکز می کند. | ## بخش 3: هم‌رزمان ۳: پسران جنگ | ## جمع‌بندی | توسعه این بازی توسط گیملافت در E3 2013 اعلام شد و به عنوان یک تیرانداز مبتنی بر پوشش و تیرانداز بر روی ریل به عنوان یک متقاطع از یک تیرانداز مبتنی بر پوشش معرفی شد.
موضوع مقاله: قصر بشیر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # قصر بشیر | مقدمه: قصر بشیر تقریباً در ۸۰ کیلومتری جنوب امان و ۱۵ کیلومتری شمال غربی شهر القطرانای امروزی واقع شد. | ## بخش 1: قصر بشیر | به‌طور چشمگیری به خوبی حفظ شده‌است، این قلعه به عنوان یک یادآوری تکان دهنده از قدرت شکست خورده طولانی رم در این حاشیه جنوب شرقی امپراتوری است. این قلعه از قله برجهای خود بر منطقه اطراف آن با چشم‌اندازهای عالی از همه جهات به جز جنوب تسلط دارد و در غرب، منطقه مسکونی و حاصلخیز فلات موآبیت در وادی مجیب قابل مشاهده است. | ## بخش 2: قصر بشیر | قصر ابو الخراق و قصرالعل، دو برج سابق عصر آهن که توسط نبطی‌ها و رومی‌ها مورد استفاده مجدد قرار گرفتند در محدوده دید قلعه قرار دارند. پلان قصر بشیر تقریباً مربع شکل است و اضلاع آن ۵۶٫۳۰ متر (SE)، ۵۷٫۰۵ متر (SW)، ۵۶٫۷۵ متر (NW) و ۵۵٫۴۵ متر (NE) است. | ## بخش 3: قصر بشیر | ## جمع‌بندی | وضعیت میراث جهانی این سایت در ۱۸ ژوئن ۲۰۰۱ در گروه فرهنگی به فهرست آزمایشی میراث جهانی یونسکو اضافه شد.
موضوع مقاله: معماری سلجوقی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # معماری سلجوقی | مقدمه: معماری سلجوقی شامل شیوه‌ها و سبک‌های سازه‌هایی است که توسط امپراتوری سلجوقی استفاده می‌شد، زمانی که در قرن‌های یازدهم تا سیزدهم بر بیشتر خاورمیانه و آناتولی حکومت می‌کرد. | ## بخش 1: معماری سلجوقی | پس از قرن یازدهم، سلجوقیان روم از امپراتوری سلجوقی بزرگ جدا شده و در حال توسعه معماری خود بودند، اگرچه تحت تأثیر و الهام از سنت‌های معماری ارمنی، بیزانس و ایرانی قرار داشتند. میهن این شیوه معماری ایران بود، جایی که اولین بناهای دائمی سلجوقی در آن ساخته شد. با این حال، حمله مغول و زمین لرزه‌ها بیشتر این ساختمان‌ها را ویران کرد و تعداد کمی از آن‌ها باقی مانده‌است. مهمترین تغییری که در اوایل قرن دوازدهم انجام شد، تبدیل طرح مسجد به یک مسجد با طرح چهار ایوان بود. نوع دیگری از مسجد که در این زمان معرفی شد، مسجد کوشک بود، متشکل از یک فضای گنبدی با سه ضلع باز و دیواری حاوی محراب در سمت قبله. معماری این دوره نیز با مقبره‌های یادبودی مشخص می‌شد که معمولاً دارای ساختارهای هشت ضلعی با گنبد بودند. | ## بخش 2: معماری سلجوقی | یک نمونه قابل توجه از معماری مقبره، مقبره سلطان سنجر در مرو است، بنایی عظیم به ابعاد ۲۷ متر (۸۹ فوت) مربع و گنبدی بزرگ و مضاعف که بر روی چوب‌های معلق و تزیینات مقرنس قرار گرفته‌است. مدارسی مانند مستنصریه در بغداد یا موریستان در دمشق با طرح چهار ایوان ساخته شده‌اند، در حالی که گورهای مقرنس مخروطی مشخصه مقبره‌ها بوده‌است. زیارتگاه خالد ولید در جنوب پاکستان دارای عناصر معماری سلجوقی است که از طریق آسیای میانه به منطقه وارد شده بود. سلجوقیان روم بناهایی سنگی به یادماندنی با طرحی کاملاً ساده، متناسب و هماهنگ، در اکثر موارد کاملاً ساده، اما با انبوهی از تزئینات دقیق در اطراف درها، بنا کردند. آن‌ها در ساخت کاروانسراها، مناره‌ها و مساجد، معماری آجر و گچ سلجوقی ایرانی را به استفاده از سنگ تغییر دادند. در این میان، کاروانسراها که به عنوان ایستگاه‌های تجاری و دفاعی کاروان‌ها مورد استفاده قرار می‌گرفتند و حدود صد سازه از آن‌ها در دوره سلجوقیان آناتولی ساخته شده‌است، به ویژه قابل توجه است. | ## بخش 3: معماری سلجوقی | در کنار تأثیرات معماری ایرانی، که اثری غیرقابل انکار داشت، معماری سلجوقی نیز از معماری ارمنی نیز تأثیر گرفت. استفاده از سنگ در آناتولی بیشترین تفاوت با بناهای سلجوقی در ایران است که از آجر ساخته شده‌اند. قونیه، پایتخت سلجوقیان روم و دیگر شهرهای بزرگ سلجوقی (مانند آلانیا، ارزروم، قیصریه و سیواس) دارای بناهای مهم سلجوقی هستند، اما آثار سلجوقیان تقریباً در هر شهر یا شهر آناتولی به ویژه در آناتولی مرکزی و شرقی به وفور یافت می‌شود. قدرت سلجوقیان تا ساحل دریای اژه گسترش یافت، بنابراین بناهای سلجوقی تا ازمیر وجود دارد. | ## جمع‌بندی | کاروانسراهای بزرگ از بهترین و شاخص‌ترین بناهای سلجوقی هستند که در طول قرن سیزدهم برای رونق تجارت در سراسر امپراتوری ساخته شده و چندین بنا در شرایط خوب باقی مانده‌است.