aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: تاج‌های شیلا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تاج‌های شیلا | مقدمه: تاجهای شیلا تقریباً در سده‌های ۵ تا ۷ در پادشاهی شیلا متعلق به کره ساخته شده‌اند. | ## بخش 1: تاج‌های شیلا | این تاج‌ها در گیونگجو، پایتخت سابق دودمان شیلا حفاری شده و گنجینه‌های ملی کره جنوبی هستند. گورپشته شیلا بر خلاف باکجه و امپراتوری گوگوریو همتای آن‌ها غیرقابل دسترسی بودند زیرا مقبره‌ها شامل معابر و راهروها نبودند. این گودال‌ها با خاک پوشانده شده و با خشت مهر و موم شده و سپس سطح آن با تخته سنگهای رودخانه ای عظیم پوشیده شده بود و سپس توسط تپه‌های عظیمی از خاک پوشانده شده بودند. | ## بخش 2: تاج‌های شیلا | تخته سنگ‌های سنگین باعث شده بود تا مقبره‌ها به اعماق زمین نزدیک شوند و خارج از دسترس باشند. مکانیسم دفن شیلا باعث شد تا سارقین قبر و مهاجمین خارجی هرگز نتوانند اشیا گرانبها را بدزدند. برخی از تاج‌ها از طلای خالص ساخته شده‌اند و احتمالاً برای پادشاهان و تاج‌های دیگری نیز از جنس برنز یا طلاکاری شده، که احتمالاً برای شاهزاده‌ها یا پادشاهان کوچک‌تر بوده‌است. | ## بخش 3: تاج‌های شیلا | تاج‌های شیلا از آرامگاه تاج طلای قرن ۵، و مقبره طلای بل قرن ۶ و آرامگاه اسب آسمانی کاوش شده‌اند. | ## جمع‌بندی | پذیرش بودیسم توسط پادشاهان شیلا در سال ۵۲۸ میلادی منجر به افول نهایی عمل دفن مصنوعات طلا در مقبره‌ها و تا پایان قرن ششم این عمل متوقف شد.
موضوع مقاله: منابع طبیعی کوزوو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # منابع طبیعی کوزوو | مقدمه: این کشوربه طور ویژه سرشار از زغال‌سنگ است و در بین کشورهای اروپایی رتبه سوم را در ذخایر زغال‌سنگ دارا است. | ## بخش 1: منابع طبیعی کوزوو | ذخایر زغال قهوه‌ای کوزوو حدود ۱۴۷۰۰ میلیارد تن است که این کشور را در رتبه پنجم ذخایر زغال قهوه‌ای جهان قرار می‌دهد. مجتمع صنعتی ترپچا در میتروویچا «بزرگ‌ترین مرکز استخراج معادن در یوگسلاوی سابق» بود. | ## بخش 2: منابع طبیعی کوزوو | در زمان یوگسلاوی، کوزوو ۵۰٪ از ذخایر نیکل یوگسلاوی، ۳۶٪ زغال قهوه‌ای، ۴۸٪ ذخایر سرب و روی، ۴۷٪ از ذخایر منیزیم و ۳۲٫۴٪ از ذخایر کائولینیت جهان را در اختیار داشت. در دوران سلسله پادشاهی و سلطنت استفان میلوتین (اواسط قرن چهاردهم) معادن نوو بردو ثروتمندترین معادن نقره در بالکان محسوب می‌شد، در حالی که دو معدن دیگر کوزوو پس از نوو بردو در ترپچا و جانجوو بودند. | ## بخش 3: منابع طبیعی کوزوو | به دلیل اهمیت عظیم این شهر، از آن بسیار محافظت می‌شد و آخرین شهری بود که در حملات عثمانی در قرن پانزدهم به تصرف درآمد. | ## جمع‌بندی | اطلاعات مربوط به سالهای ۱۹۳۱ تا ۱۹۹۸ نشان می‌دهد که کل تولید مجتمع صنعتی ترپچا در این مدت به قرار زیر بود.
موضوع مقاله: سنگ‌نوشته میمه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سنگ‌نوشته میمه | مقدمه: سنگ‌نوشتهٔ میمه کتیبه‌ای است در استان ایلام واقع درشمال شهر میمه و مشرف بر رودخانهٔ موسوم به «سراب میمه» که قدمت آن به دورهٔ قاجار بازمی‌گردد. | ## بخش 1: سنگ‌نوشته میمه | سنگ‌نوشتهٔ میمه در سیزده سطر حکاکی شده که هر سطر آن از سطر دیگر، با یک خط افقی جدا شده‌است. متن حکاکی شده خلاصه‌ای از خدمات عمرانی غلامرضاخان والی (والی پشتکوه) است که کتیبهٔ میمه به فرمان او حکاکی شده‌است. | ## بخش 2: سنگ‌نوشته میمه | نوع خط استفاده شده نستعلیق برجسته و به لحاظ فضای محدود کتیبه، با تداخل حروف است. خط به‌کاررفته در این کتیبه شباهت فراوانی با سنگ‌نوشته حسینقلی خان والی واقع در شمال شهر ایلام دارد و احتمال می‌رود هر دو را یک نفر حکاکی کرده باشد. | ## بخش 3: سنگ‌نوشته میمه | ## جمع‌بندی | متن سنگ نوشته در ابتدای سنگ نوشته آیه " بسم الله الرحمن الرحیم " و سپس شعری با چهار مصرع بدین مضمون آمده است : شنیدم که جمشید فرخ سرشت به سرچشمه بر سنگی نوشت در این چشمه چون ما بسی دم زدند برفتند چون چشم برهم زدند .
موضوع مقاله: ویلفرد دیتریش | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ویلفرد دیتریش | مقدمه: ویلفرد دیتریش (۱۴ اکتبر ۱۹۳۳ – ۳ ژوئن ۱۹۹۲) کشتی‌گیر اهل آلمان بود که در دستهٔ فوق سنگین‌وزن در هر دو سبک آزاد و فرنگی رقابت می‌کرد. | ## بخش 1: ویلفرد دیتریش | دیتریش بهترین کشتی‌گیر تاریخ آلمان و نیز بهترین کشتی‌گیری است که همزمان در هر دو سبک آزاد و فرنگی فعالیت کرده است. او در پنج دورهٔ بازی‌های المپیک (۱۹۵۶ تا ۱۹۷۲) شرکت داشت و به او لقب «کران فون شیفراشتات» (جرثقیل شیفراشتات) را داده بودند. او در هفت رقابت المپیکی کشتی (چهار رقابت آزاد و سه رقابت فرنگی) پنج مدال شامل یک مدال طلا (۱۹۶۰)، دو نقره (۱۹۵۶، ۱۹۶۰) و دو برنز (۱۹۶۴، ۱۹۶۸) را کسب کرد که برای یک کشتی‌گیر المپیکی رکورد محسوب می‌شود. همچنین بین سال‌های ۱۹۵۷ تا ۱۹۶۹ پنج مدال را در مسابقات قهرمانی کشتی جهان شامل یک طلا (۱۹۶۱)، دو نقره (۱۹۵۷، ۱۹۶۹)، دو برنز (۱۹۶۲) برنده شد. | ## بخش 2: ویلفرد دیتریش | در رقابت‌های المپیک ۱۹۷۲ مونیخ دیتریش بردی اسطوره‌ای را در برابر کریس تیلور آمریکایی ۱۸۷ کیلوگرمی با فن سالتو سوپلکس از جلو رقم زد که بعدها به «پرتاب قرن» معروف شد. او بعد از بازنشستگی به آفریقای جنوبی مهاجرت کرد و در سال ۱۹۹۲ در دوربانویل بر اثر حمله قلبی درگذشت. دیتریش در سال ۲۰۰۸ به تالار مشاهیر ورزش آلمان و در سال ۲۰۱۴ نیز به تالار مشاهیر بین‌المللی کشتی راه یافت. فعالیت حرفه‌ای دیتریخ در مسابقه جهانی ۱۹۵۷ با غلامرضا تختی در وزن فوق سنگین (۸۷+ کیلو) مبارزه کرد و ۱-صفر به پیروزی رسید در حالیکه وزن تختی ۹۲ کیلو بود و دیتریش ۱۱۵ کیلو. | ## بخش 3: ویلفرد دیتریش | در رقابت‌های جهانی ۱۹۶۱ یوکوهاما با پیروزی بر الکساندر مدوید، مدال طلای فوق سنگین را به دست آورد. دیتریخ نخستین بار در سال ۱۹۵۵ قهرمان آلمان شد و در همان سال به مقام ششم کشتی فرنگی جهان رسید و آخرین بار هم در سن ۴۱ سالگی (۱۹۷۴) به مقام قهرمانی کشتی فرنگی کشورش دست یافت. | ## جمع‌بندی | اکثر حریفان دیتریخ نسبت به او خیلی سنگین تر بودند، دیتریخ سابقه اجرای فنون پرتابی نظیر سوبلس را روی آنها داشت که یکی از معروفترین آنها اجرای سوبلس (سالتو) روی کریس تیلور آمریکایی در بازی‌های المپیک ۱۹۷۲ مونیخ است.
موضوع مقاله: فتح‌الله جلالی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فتح‌الله جلالی | مقدمه: فتح‌الله جلالی (۱۲۸۵ تفرش - اردیبهشت ۱۳۶۹) از دولتمردان دوره پهلوی و استاد دانشگاه بود. | ## بخش 1: فتح‌الله جلالی | پدرش میرزا شمس‌الدین خان فطن‌الملک دولتمرد دوران قاجار و پهلوی و پدربزرگش میرزا علی خان مستوفی آشتیانی بود. تحصیلات ابتدائی در مدرسه آلمانی و دوره متوسطه را در مدرسه آمریکایی تهران تا کلاس دهم گذراند و در سال ۱۳۰۳ برای ادامه تحصیل به آلمان رفت. پس از اخذ دیپلم متوسطه به مدت هشت سال در دانشگاه‌های ماربورگ، هامبورگ، مونیخ و برلین در رشته‌های اقتصاد و حقوق درس خواند. در سال ۱۳۱۳ با پایان‌نامه‌ای در زمینه حقوق اساسی، دکترای خود را در رشته حقوق گرفت. | ## بخش 2: فتح‌الله جلالی | سپس مدتی برای ادامه مطالعاتش در دانشگاه برلین ماند و در سال ۱۳۱۵ به ایران بازگشت. جلالی پس از بازگشت به ایران و انجام دادن خدمت وظیفه به استخدام وزارت امور خارجه درآمد و کار خود را در اداره عهود و عقود و جامعه ملل آغاز کرد. سپس به وزارت کشور رفت و رئیس اداره سیاسی و پس از آن، معاون اداره کل امور شهرداری‌ها شد. فرمانداری خرمشهر و آبادان، مستشاری حقوقی و مدیرکلی در وزارت دارایی، مدیرکلی در وزارت خواربار، خزانه‌داری کل در وزارت دارایی و مدیرکلی در وزارت کار مشاغل بعدی جلالی بودند تا اینکه با تدوین نخستین برنامه توسعه هفت ساله ایران و تشکیل سازمان برنامه، در هفتم اردیبهشت ۱۳۲۹ به رأی مجلس شورای ملی به عضویت هیئت نظارت بر این سازمان انتخاب شد. | ## بخش 3: فتح‌الله جلالی | پس از آن رئیس هیئت مدیره سازمان اتحادیه شهرداری‌های ایران شد و در دانشگاه ملی (شهید بهشتی کنونی) و دانشکده بانکداری و علوم مالی و اقتصادی، دروس حکومت و تاریخ عقاید اقتصادی را تدریس می‌کرد. جلالی دارای نشان صلیب درجه یک از دولت فدرال آلمان غربی، صلیب طلا درجه یک (شوالیه) از رئیس‌جمهور ایتالیا و نشان علمی از وزارت فرهنگ بود. | ## جمع‌بندی | او مقالاتی در مجله حقوقی وزارت دادگستری نوشت و دو کتاب دربارهٔ تاریخ زندگی فردریک کبیر امپراتور آلمان و تاریخ روابط ایران و شوروی ترجمه کرد.
موضوع مقاله: یوهان یوزف فاکس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # یوهان یوزف فاکس | مقدمه: تقریباً تمام دوره‌های آموزشی مدرن در کنترپوان رنسانس که در برنامه‌های درسی رشته موسیقی است، تا حدی مدیون کار فاکس است. | ## بخش 1: یوهان یوزف فاکس | در سال ۱۶۸۰ او در دانشگاه ژسویت پذیرش به دست آورد و استعداد آهنگ‌سازی او در آنجا آشکار شد. از سال ۱۶۸۵ تا ۱۶۸۸ او به عنوان ارگ‌زن در سنت موریتز در اینگولشتات مشغول به نواختن بود. در این دوره او مجبور به انجام سفرهایی به ایتالیا شد که تأثیر بسیار زیادی از آهنگسازانی چون کورلی و بولونزی بر آثار او گذاشت. در دهه ۱۶۹۰ وی در وین ساکن بود و با نوشتن آهنگ‌هایی مورد توجه امپراتور لئوپولد اول قرار گرفت. شاید در این دوره بود که که وی به فکر نوشتن کتابی در مورد پالسترینا و موسیقی برای نوآموزان افتاد. | ## بخش 2: یوهان یوزف فاکس | فاکس تا زمان مرگ لئوپولد اول به او خدمت کرد و سپس در خدمت دو امپراتور دیگر هابسبورگ پس از آن یعنی یوزف اول، و کارل ششم درآمد. فاکس در طول این دوره به عنوان آهنگساز مشهور بود و شهرت وی تنها در اواخر قرن ۱۸ میلادی و پس از افول سبک باروک، رو به کاهش گذاشت. اگرچه موسیقی وی تا همین اواخر هرگز شنوندگان چندانی را به خود جلب نکرده بود اما تسلط وی بر کنترپوان و نظراتش که در رساله گام به گام تا اوج ( Gradus ad Parnassum ۱۷۲۵) نوشته شده بود بر آهنگسازان بی شماری تأثیر گذاشت. هایدن تا حد زیادی با خواندن همین رساله، کنترپوان را آموخت و آن را به بتهوون جوان نیز توصیه کرد. گام به گام تا اوج گام به گام تا اوج یا صعود به پارناسوس (Gradus ad Parnassum) اثری نظری و آموزشی است که توسط فاکس به زبان لاتین در سال ۱۷۲۵ نوشته شده و توسط لورنز کریستوف میزلر در سال ۱۷۴۲ به آلمانی ترجمه شده‌است. | ## بخش 3: یوهان یوزف فاکس | لحن این بخش به شیوه آموزشی ساده است و به موسیقی از زاویه ای صرفاً ریاضی‌وار نگاه می‌کند که مانند آثار نظریه پردازان دوره رنسانس و یونانیان باستان است. فاکس توضیح می‌دهد که فواصل در نسبت‌های دقیق ریاضی منجر به نیم‌پردههای بزرگتر و یکم افزوده می‌شود. بخش دوم، با نام تمرین موسیقی (Musica Pratica) است که در آن فاکس در مورد کنترپوان، فوگ، کنترپوان دوبرابر، یک مقاله مختصر در مورد سلیقه موسیقی و ایده‌های خود در مورد آهنگسازی موسیقی کلیسایی صحبت می‌کند. این قسمت به صورت گفتگو، بین یک استاد به نام آلویسیوس و یک دانش‌آموز به نام جوزف است. در ابتدا، فاکس هدف خود را اینطور بیان می‌کند: «برای اختراع روشی ساده که یک دانش آموز بتواند قدم به قدم به درجه‌های تسلط بر آهنگسازی برسد….» او همچنین اظهار می‌دارد که نظریه بدون عمل بی فایده است؛ بنابراین، کتاب او تمرین را بر تئوری ارجح می‌داند. | ## جمع‌بندی | چاپ لاتین گام به گام تا اوج در سال ۱۷۲۵ تنها کتاب تئوری باقیمانده از کتابخانه شخصی آثار باخ است.
موضوع مقاله: بازآرایی فاورسکی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بازآرایی فاورسکی | مقدمه: بازآرایی فاورسکی، یک واکنش آلی است که نام آن برگرفته از یک شیمی‌دان روسی به نام الکسی یوگرافویچ فاورسکی است. | ## بخش 1: بازآرایی فاورسکی | این بازآرایی موجب تبدیل ترکیبات آلفا-هالوکتون به مشتقات کربوکسیلیک اسیدی می‌شود. چنانچه کتون پیش‌ماده، حلقوی باشد، ترکیب پیش‌ماده در فرایند بازآرایی دچار انقباض حلقه شده و در نهایت محصولی با حلقه‌ای با یک عضو کم‌تر ایجاد می‌شود. | ## بخش 2: بازآرایی فاورسکی | این بازآرایی برای شروع نیاز به یک باز دارد و معمولاً برای تولید یک محصول اسید کربوکسیلیک از سدیم هیدروکسید و برای تهیه محصولاتی مانند استر یا آمید، به ترتیب از یک آلکوکسید یا یک آمین استفاده می‌شود. ترکیبات آلفا و آلفا'-دی‌هالوکتون چنان‌چه تحت شرایط بازآرایی فاورسکی قرار داده شوند، منجر به تشکیل ترکیبات کربونیلی آلفاوبتا غیراشباع می‌شوند. | ## بخش 3: بازآرایی فاورسکی | وسط|300x300پیکسل| تنظیم مجدد فوورسکی سازوکار واکنش باور بر این است که سازوکار واکنش از مسیر تشکیل یک انولات در سمت دور از هالوژن (سمت مقابل) به پیش می‌رود. در مرحله بعد انولات تشکیل شده با تشکیل یک حلقه موجب ایجاد یک ساختار حدواسط سیکلوپروپانون شده و سپس حلقه سیکلوپروپانون تولید شده در این مرحله، توسط یون هیدروکسید موجود در محیط که به عنوان یک هسته‌دوست عمل می‌کند، مورد حمله قرار گرفته و حلقه سیکلوپروپانی باز می‌شود. | ## جمع‌بندی | در صورت استفاده از سدیم هیدروکسید به عنوان باز، محصول نهایی یک اسید کربوکسیلیک است.
موضوع مقاله: کودک در ماشین است | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کودک در ماشین است | مقدمه: ادعاهایی وجود دارد که بیان می‌دارد مرگ یک نوزاد زمینه‌ساز شکل‌گیری علامت کودک در ماشین است گردیده هر چند هیچگاه چنین موضوعی به اثبات نرسیده‌است. | ## بخش 1: کودک در ماشین است | با همهٔ این احوال، در سال ۱۹۸۶ میلادی استفاده از آن به همان سرعت محبوبیت و شهرت، کاهش یافت. | ## بخش 2: کودک در ماشین است | در همان زمان و در ایالات متحده این نشان جای خودش را به پیام‌های طنز و تقلیدی محبوب دیگر مثل عزیزم من حوصله‌ام سر رفته!Baby I'm Bored و مشابه آن واگذار کرد. | ## بخش 3: کودک در ماشین است | به دنبال درخواست و جنبش مردمی در سال ۲۰۰۵ میلادی، شرکت حمل‌ونقل برای لندن که شرکتی خدماتی در زمینهٔ شبکهٔ حمل‌ونقل عمومی با مجموع وسایل ترابری عمومی از جمله قطار سبک داکلندز، تی‌اف‌ال ریل، متروی زمینی لندن و متروی لندن است، اقدام به صدور نشان‌واره‌ای با همین مضمون کودک حمل می‌شود برای زنان بارداری نمود که با متروی لندن اقدام به سفرهای درون‌شهری می‌نمودند. | ## جمع‌بندی | هدف از این تمهیدات کمک به مسافران دیگر بود تا بتوانند سریعتر اقدام به شناسایی مادران باردار بنمایند و در صورت تمایل، صندلی خود را به آنها واگذار نمایند.
موضوع مقاله: ووک (لفظ) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ووک (لفظ) | مقدمه: این لفظ برگرفته از اصطلاح انگلیسی سیاه‌پوستان آمریکایی "stay woke" به معنای "بیدار بمان" است که جنبه دستوری آن اشاره به آگاهی مستمر دربارهٔ این موضوعات دارد. | ## بخش 1: ووک (لفظ) | از دهه ۲۰۱۰ به بعد، لفظ ووک بیشتر به عنوان یک اصطلاح عامیانه کلی در ارتباط با سیاست‌های چپ، جنبش‌های از نظر اجتماعی لیبرال، فمینیسم، کنشگری دگرباشان جنسی و مباحث فرهنگی (با اصطلاحات فرهنگ ووک و سیاست ووک نیز استفاده می‌شود) استفاده می‌شد. این لفظ سوژهٔ میمهای اینترنتی، استفاده کنایه آمیز و انتقاد از برخی از مفسران بوده است. دیدگاه اسلاوی ژیژک اسلاوی ژیژک در گفتگوی خود با پادکست رابینسون ارهارت به سخت‌گیریِ سهل‌انگاران در دنیای معاصر اشاره می‌کند و از جمله به چنین تناقضی در جریان ووک می‌پردازد. در اوایل این گفتگو رابینسون ارهارت به ژیژک می‌گوید: گمان می‌کنم زمانی که می‌گویید «امروزه بیش از هر دوره‌ای به روانکاوی نیاز داریم» مقصودتان از روانکاوی بیش از آنکه شیوه‌ای برای درمان مشکلات فردی باشد، شیوه‌ای برای نقد فرهنگی و اجتماعی است. | ## بخش 2: ووک (لفظ) | ژیژک در پاسخ می‌گوید: بله، هرچند من روانکاوی را به شیوه‌ای برای درمان اجتماع تنزل نمی‌دهم؛ زیرا آنچه برای فروید واضح بود و آنچه ما امروزه باید پیوسته در ذهن داشته باشیم این است که تصورات دربارهٔ کهن‌الگوهای روان‌شناسی اشتباه است. به عنوان نمونه فرض کنید شما مشکلاتی از حیث ناتوانی جنسی دارید، آنگاه روانکاوی وارد عمل می‌شود و شما را قادر می‌سازد که بر این مشکل فائق آیید؛ مثلاً اگر ممنوعیت‌هایی در ناخودآگاه شما وجود دارد روانکاوی این ممنوعیت‌ها را بر ملا می‌کند یا کمک می‌کند از سلطه‌های سرکوب‌گرانه نظیر سلطه پدرانه رها شوید تا نتیجه نهایی این باشد که بتوانید به کامیابی دست یابید. اینجاست که روانکاوی، نه دقیقاً به تعبیر فرویدی بلکه به معنی تطوریافته‌اش، می‌تواند به ما کمک کند. متناقض‌نمای امروزی این است که امروزه درحالی‌که ما در جوامع روادار زندگی می‌کنیم و با اقسام گوناگونی از آسان‌گیری مواجهیم، اما این رواداری به جای این که به ما زندگی‌های آزاد و لذت‌بخش بدهد باعث تولید نسخه‌ای منحصر به فرد از سرکوب و مقررات‌سازی شده است. | ## بخش 3: ووک (لفظ) | ژیژک در توضیح این نکته می‌گوید: آنچه حقیقتاً توجه من را جلب می‌کند این است که در زمینه رواداری و این شیفتگی وافر نسبت به فائق آمدن بر محدودیت‌ها که در قالب‌هایی نظیر جریان وُوک (woke) و می تو (me too) خودنمایی می‌کند اصل ایده بر مبنای رواداری است؛ مثلاً این که تمامی گرایش‌های فرعیِ جنسی باید مجاز شود و دشمن بزرگ عبارت است از سرکوبِ پدرانه یا پدرسالارانه. از لحاظ شکلی، این جریانات علیه سرکوب است اما نحوه عملکرد آن از حیث اجتماعی، شیوه‌ای است به شدت مستبدانه و تفرقه‌افکنانه و سرکوب‌گرانه. آنچه برای من جالب است این است که این جریان به صورت بالفعل (de facto) مجموعه‌ای از محدودیت‌ها تحمیل می‌کند: نباید از این واژه استفاده کنید، نباید این کار یا آن رفتار را انجام دهید. | ## جمع‌بندی | همان‌طور که می‌دانیم افرادی هستند که آن‌ها را می‌شناسیم و نامشان را نمی‌برم و این افراد مسیر شغلیِ حرفه‌ای‌شان از بین رفته است به خاطر گفتن یا نوشتن چیزی که شاید با سلیقه آن جریان همخوانی نداشته یا اشتباه بوده اما آنقدر هم حرف وحشتناکی نبوده است.
موضوع مقاله: هرب لوبالین | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هرب لوبالین | مقدمه: با رایج شدن چاپ نوری حروف یا اصطلاحاً فتوتایپ، لوبالین از افراد تأثیرگذاری بود که توانست قوانین کهنه صفحه آرایی و تایپ فیس را بشکند. | ## بخش 1: هرب لوبالین | سبک‌شناسی هرب لوبالین دارای دستاوردهای زیادی شامل لوگو، پوستر، طراحی بسته‌بندی و تبلیغات است اما شاخه‌ای که او را شناخته شده کرد، تایپوگرافی‌های اوست. در سبک مدرسه نیویورک در سال ۱۹۵۰ روند تایپوگرافی‌های فیگوراتیو و تلفیق عکس و حروف در حال گسترده شدن بود اما این لوبالین بود که به این سبک وحدت بخشید و آن را به سبکی واحد تبدیل کرد. | ## بخش 2: هرب لوبالین | از نگاه لوبالین حروف شباهتی به یک تصویر بصری داشتند نه صرفاً شکلهایی برای خوانش. لوبالین حروف را نه ابزاری به شدت هنری و نه ابزاری به شدت صنعتی شده صرفاً برای خوانش می‌دید و حروف را وسیله‌ای برای تشکیل یک مفهوم بصری و معنی انتزاعی در ذهن می‌پنداشت. | ## بخش 3: هرب لوبالین | در این سبک مفهوم و فرم بصری در وحدتی غیرقابل جدا شدن تبدیل می‌شدند گویی که کلمه از وجه‌های مختلف معانی رو القا می‌کردند. با رایج شدن فتوتایپ در آمریکا لوبالین خصوصیات بسیار انعطاف‌پذیر آن را درک کرد چراکه در قبل از آن دشواری‌های زیادی برای اصلاح حروف سخت فلزی داشت اما با وجود فتوتایپ حروف راحت تر اصلاح و تغییر می‌کردند. | ## جمع‌بندی | برای مثال او در صفحه آرایی برخی از متنها را به هم فشرده می‌کرد یا تناسب ثابتی که در تایپ‌فیسهای فلزی وجود داشت را به راحتی تغییر می‌داد.
موضوع مقاله: دوباره تنها (طبیعتاً) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دوباره تنها (طبیعتاً) | مقدمه: «دوباره تنها (طبیعتاً)» ترانه‌ای از گیلبرت اوسالیوان خواننده/ترانه‌سرای اهل ایرلند است. | ## بخش 1: دوباره تنها (طبیعتاً) | «دوباره تنها» که در زمان انتشارش در ایالات متحده برای ۶ هفتهٔ متوالی شمارهٔ ۱ بیلبورد هات ۱۰۰ بود، یکی از ۲۰ ترانهٔ پرفروش دههٔ ۷۰ میلادی آمریکاست. این قطعه در پانزدهمین مراسم جایزه گرمی (۱۹۷۳) نامزد دریافت ۲ جایزهٔ «بهترین ضبط سال» و «بهترین ترانهٔ سال» بود. محتوا و ساختار «دوباره تنها» یک بالاد درون‌نگر است و از زبان مردی روایت می‌شود که پس از آن‌که عروسش او را در محراب کلیسا رها کرده، دارد به خودکشی فکر می‌کند. | ## بخش 2: دوباره تنها (طبیعتاً) | در ادامهٔ ترانه راوی تعریف می‌کند که در زمان مرگ پدر و مادرش چقدر اندوهگین بوده و هر بار چقدر احساس تنهایی می‌کرده‌است. او در میانهٔ شرح مصیبت‌هایش می‌گوید کاملاً در مورد خدا و شفقتش به شک افتاده و می‌پرسد اگر او واقعاً وجود دارد، چرا من را رها کرده‌است؟ «دوباره تنها» ساختاری ساده و تنظیمی خلوت با سازهای بادی، زهی و گیتار آکوستیک دارد. | ## بخش 3: دوباره تنها (طبیعتاً) | به‌نظر می‌رسد سالیوان بیش از آن‌که بخواهد یک شاهکار موسیقایی خلق کند، پی آن بوده داستان تلخ و ناگوارش را خیلی صریح و راحت تعریف کند. بازخوانی‌ها این ترانه تا به امروز حداقل ۱۰۰ بار توسط خوانندگان دیگر از جمله آنیتا برایانت، سارا وان، جانی متیس، شرلی بسی و نیل دایمند اجرا شده‌است. | ## جمع‌بندی | التون جان با همراهی پت شاپ بویز نسخه‌ای از «دوباره تنها» را اجرا کرده‌اند و دایانا کرال با مایکل بوبله.
موضوع مقاله: یوزف لامکا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # یوزف لامکا | مقدمه: یوزف لامکا (؛ ۱۲ نوامبر ۱۹۳۱–۶ ژوئیه ۲۰۰۹) اَنیماتور، کارگردان، فیلم‌نامه‌نویس و هنرمند اهل جمهوری چک بود. | ## بخش 1: یوزف لامکا | او دوران متوسطه را در گیمنازیوم ناتسود گذراند و سپس وارد «مدرسه عالی هنرهای زیبا و کاربردی پراگ» (UMPRUM) شد، جایی که زیر نظر پروفسور یوزف نوواک در رشتهٔ طراحی عروسک و هنرهای صحنه تحصیل کرد. در دوران دانشجویی، او چندین دوره کارآموزی در «استودیو فیلم عروسکی جی‌ژی ترنکا» را گذراند که بعدها در شکل‌گیری مسیر حرفه‌ای او نقش مهمی داشت.Filmový přehled. | ## بخش 2: یوزف لامکا | فعالیت حرفه‌ای تئاتر لامکا از سال ۱۹۵۵ تا ۱۹۶۰ به عنوان طراح صحنه و طراح عروسک در «تئاتر اشپایبل و هوروی‌نکا» فعالیت کرد."Lamka Josef". در سال ۱۹۵۹ او به همراه همسرش هانا لامکوا و جی‌ژی سرنتس «تئاتر سیاه» را بنیان گذاشت. | ## بخش 3: یوزف لامکا | لامکا در این گروه به‌عنوان طراح، سازندهٔ عروسک و بازیگر عروسکی تا اوایل دههٔ ۱۹۸۰ فعال بود.ČSFD. فیلم و تلویزیون از دههٔ ۱۹۶۰ لامکا به یکی از چهره‌های فعال در تلویزیون چک تبدیل شد. | ## جمع‌بندی | او به عنوان کارگردان، نویسنده و طراح هنری، مجموعه‌های عروسکی و برنامه‌های کودک متعددی را خلق کرد.
موضوع مقاله: سنتز پال–کنور | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سنتز پال–کنور | مقدمه: سنتز پال–کنور که غالبا با عنوان سنتز پال–نور از آن یاد می‌شود، واکنشی در شیمی آلی است که با استفاده از ۴،۱-دی‌کتون‌ها به‌عنوان ماده اولیه و شرایط مورد استفاده، منجر به تولید فوران، پیرول یا تیوفن می‌شود. | ## بخش 1: سنتز پال–کنور | این روش در ابتدا به‌طور مستقل و توسط دو شیمی‌دانان آلمانی به نام‌های کارل پال و لودویگ کنور در سال ۱۸۸۴ و به‌عنوان روشی برای تهیه مشتقات فوران‌ گزارش شد ولی بعدا این روش برای تهیه مشتق‌های پیرول و تیوفن نیز توسعه پیدا کرد. اگرچه این رو سنتزی به‌طور گسترده و برای سال‌های زیادی مورد استفاده بوده‌است، اما نحوه انجام و سازوکار واکنش تا دهه ۱۹۹۰ میلادی ناشناخته باقی مانده بود. برای انجام واکنش سنتز فوران نیاز به یک کاتالیزور اسیدی برای پیش‌برد مناسب واکنش تشکیل حلقه فوران، ضروری است: وسط|300x300پیکسل| سنتز فوران Paal-Knorr در سنتز پیرول، از یک آمین نوع اول به‌عنوان منبع تامین نیتروژن مورد نیاز برای حلقه پیرول، استفاده می‌شود: وسط|300x300پیکسل| سنتز پیرول-پاول-نرو برای سنتز تیوفن از ترکیبی مانند فسفر پنتاسولفید برای تامین گوگرد مورد نیاز استفاده می‌شود: وسط|300x300پیکسل| سنتز تیوفن Paal-Knorr سازوکار واکنش سنتز فوران سنتز فوران با کمک کاتالیزور اسیدی موجب پروتون‌دار شدن یکی از گروه‌های کربونیل موجود در ترکیب دی‌کتون پیش‌ماده می‌شود و سپس این کربونیل فعال شده توسط گروه کربونیل دیگر که به‌صورت انولات حضور دارد، مورد حمله قرار می‌گیرد. با انجام یک واکنش آب‌گیری توسط محصول به‌دست آمده از مرحله قبل، حلقه آروماتیک فوران حاصل می‌شود. وسط|900x900پیکسل| مکانیسم سنتز فوران Paal-Knorr سنتز پیرول یک سازوکار پیشنهاد شده برای سنتز پیرول با کمک روش پال-کنور به این صورت است که ابتدا کربونیل پروتون‌دار شده توسط آمین مورد حمله قرار می‌گیرد تا یک همی‌آمینال تشکیل شود. | ## بخش 2: سنتز پال–کنور | در مرحله بعد، آمین تولید شده به گروه کربونیل دیگر حمله می‌کند تا یک مشتقات ۲،۵-دی‌هیدروکسی تتراهیدروپیرول تشکیل شود. همانند مورد فوران، در اینجا نیز ترکیب حاصل با از دست دادن یک مولکول آب طی یک واکنش آب‌گیری، محصول نهایی پیرول را تولید می‌کند. وسط|550x550پیکسل| مکانیسم سنتز پیرولول پال- نرو سنتز تیوفن سنتز تیوفن از طریق سنتز پال–کنور، شباهت بسیار زیادی به روش تولید فوران از طریق همین روش دارد. در مرحله بعد گروه کربونیل موجود در مولکول پروتون‌دار می‌شود و سپس توسط تیوانول موجود، مورد حمله واقع می‌شود. در نهایت ترکیب تولید شده از مرحله قبل، با انجام یک واکنش آب‌گیری، موجب تولید محصول نهایی تیوفن می‌شود. | ## بخش 3: سنتز پال–کنور | وسط|900x900پیکسل| مکانیسم سنتز تیوفن Paal-Knorr واکنش‌های مرتبط سنتز پیرول کنور، توسط لودویگ کنور در سال ۱۸۸۴ گزارش شده‌‌است، با این‌حال یکی از واکنش‌های نزیک و مشابه با آن، واکنش سنتز پیرازول است. با این تفاوت که در آن به‌جای استفاده از آمین، سنتز یک حلول جایگزین از یک آمینو کتون و یک کتون است. یکی از واکنش‌های نزیک و مشابه با روش سنتز پال–کنور برای حلقه پیرول، سنتز کنور برای پیرازول است. | ## جمع‌بندی | در این روش سنتزی به جای استفاده از آمین نوع اول، از ترکیب هیدرازین، هیدرازید و یا سمی‌کاربازیدها استفاده شده‌است.
موضوع مقاله: شکارچی-گردآورنده قفقاز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شکارچی-گردآورنده قفقاز | مقدمه: این گروه ها همچنین بسیار نزدیک به شکارچیان میان‌سنگی و کشاورزان نوسنگی در فلات ایران هستند که گاه در گروه CHG قرار می گیرند. | ## بخش 1: شکارچی-گردآورنده قفقاز | تباری که ارتباط نزدیکی با کشاورزان دوره نوسنگی ایرانی و CHG دارند، از نواحی شرقی‌تر نیز شناخته شده‌اند، از جمله از مجموعه باستان‌شناسی باکتریا-مارگیانا و تمدن هاراپا/دره سند. | ## بخش 2: شکارچی-گردآورنده قفقاز | شکارچی-گردآورندگان قفقاز و شکارچی-گردآورندگان شرقی به نسبت اجداد گله داران استپ غربی (WSH)، که در دوران مس‌سنگی به طور گسترده در سراسر اروپا و آسیا پراکنده شده بودند، هستند. | ## بخش 3: شکارچی-گردآورنده قفقاز | شکارچی-گردآورنده‌های قفقازی به کشاورزان ایرانی دوره نوسنگی نزدیکی ژنتیکی داشتند. | ## جمع‌بندی | به احتمال زیاد آمیزه ژنتیکی CHG در نیاهندواروپایی های اولیه نقش پررنگی داشت و به قولی ۴۳ درصد از آمیزه هندواروپایی‌های اولیه (فرهنگ گورچالی) به CHG تعلق داشت.