aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: جنگ‌های ساسانیان و هپتالیان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جنگ‌های ساسانیان و هپتالیان | مقدمه: مجموعه‌ای از درگیری‌های نظامی از سدهٔ پنجم تا هفتم میلادی میان هپتالیان و ایران ساسانی جریان داشت. | ## بخش 1: جنگ‌های ساسانیان و هپتالیان | این مرزها با استپ‌های وسیع هم‌جوار بودند که اقوام گوناگون چادرنشین و دامدار در آن‌ها زندگی می‌کردند. هپتالیان، یکی از سلسله‌های هون‌تبار، در قرن پنجم میلادی در استپ‌های واقع در شرق مرزهای ایران شکل گرفتند و به یکی از امپراتوری‌های مهم کوچ‌نشین منطقه تبدیل شدند. شاهان ساسانی در طول چندین دهه با هپتالیان جنگ‌های متعددی انجام دادند که از برجسته‌ترین آن‌ها می‌توان به جنگ‌های بهرام پنجم (بهرام گور) و پیروز یکم اشاره کرد. با این حال، این تلاش‌ها در نهایت به شکست فاجعه‌بار ایران در سال ۴۸۴ میلادی انجامید؛ پیروز یکم در یکی از لشکرکشی‌های خود به قلمرو هپتالیان کشته شد. پس از این شکست، ایران ناچار شد خراج سنگینی به هپتالیان بپردازد و به مدت نزدیک به پنجاه سال عملاً به صورت دولت وابسته به هپتالیان درآمد. | ## بخش 2: جنگ‌های ساسانیان و هپتالیان | تنها در زمان خسرو یکم (خسرو انوشیروان) بود که شاهنشاهی ساسانی توانست خود را از زیر سلطه و نفوذ هپتالیان رها سازد. این امر عمدتاً به دلیل ظهور اقوام ترک در دههٔ ۵۵۰ میلادی در شرق قلمرو هپتالیان رخ داد؛ ترک‌ها تهدید جدی برای منافع هپتالیان بودند. نهایتاً در سال ۵۶۳ میلادی (یا ۵۵۷)، ایرانیان و ترک‌ها به‌صورت مشترک به هپتالیان حمله کردند و این امپراتوری کوچ‌نشین را نابود ساختند. با این حال، برای ایران شکست هپتالیان تنها به معنای جایگزینی یک همسایهٔ کوچ‌نشین با همسایه‌ای دیگر بود؛ همسایه‌ای که از بسیاری جهات قدرتمندتر و خطرناک‌تر به نظر می‌رسید. جنگ‌ها نبرد هرات نبرد هرات که در سال ۴۸۴ میلادی وقوع یافت، یکی از سنگین‌ترین شکست‌های شاهنشاهی ایران در دوران فرمانروایی خاندان ساسان بود. | ## بخش 3: جنگ‌های ساسانیان و هپتالیان | در این جنگ شاهنشاه ساسانی، پیروز یکم کشته شد و بخش بزرگی از ایرانشهر به تصرف هپتالیان درآمد. اردوکشی زرمهر به گرگان زرمهر (سوخرا) که در زمان شاهنشاهی بلاش قدرت واقعی در دستان او بود، به کین جویی پیروز به شمال ایران که در حاکمیت خوش‌نواز پادشاه هپتالی بود اردو کشید. گفته شده که در این نبرد ایرانی‌ها به پیروزی دست یافتند در مورد وقوع این جنگ و نتایج آن تردیدهای وجود دارد. در این نبرد ائتلاف ایران‌شهر ساسانی و گوگ‌ترک‌ها به یک پیروزی قطعی دست پیدا کرد و پس از آن شاهنشاهی هپتالیان به بخش‌های کوچک تجزیه شد. تمامی زمین‌های شمال آمودریا به گوک‌ترک‌ها ملحق شد و ایران نیز بخش‌های جنوبی آن را ضمیمه کرد. | ## جمع‌بندی | پیامد این نبردها، درنهایت با پیروزی شاهنشاهی ساسانی و تجزیهٔ سرزمین هپتال‌ها به پایان رسید.
موضوع مقاله: حصارها (فیلم) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حصارها (فیلم) | مقدمه: حصارها فیلمی در ژانر درام به کارگردانی دنزل واشینگتن است که در سال ۲۰۱۶ منتشر شد. | ## بخش 1: حصارها (فیلم) | از بازیگران آن می‌توان به دنزل واشینگتن،وایولا دیویس،استیون هندرسون، میکلتی ویلیامسون، و راسل هورنسبای اشاره کرد. | ## بخش 2: حصارها (فیلم) | داستان در سال ۱۹۵۰ در پیتسبورگ، تروی مکسون (دنزل واشینگتن) با همسرش رز (وایولا دیویس) و پسرش کوری (جوان آدپو) زندگی می‌کند. | ## بخش 3: حصارها (فیلم) | ## جمع‌بندی | گابریل از آنجا نقل مکان می‌کند ولی هنوز در همسایگی آنان است و از بچه‌های محل در عذاب است… بازیگران دنزل واشنگتن در نقش تروی مکسون وایولا دیویس در نقش رز لی مکسون استیون مک‌کینلی هندرسون در نقش جیم بونو جووان آدپو در نقش کوری مکسون راسل هورنزبی در نقش لیونز مکسون میکلتی ویلیامسون در نقش گابریل مکسون سانیا سیدنی در نقش رینل مکسون جوایز این فیلم در فوریهٔ ۲۰۱۷ نامزد دریافت چهار جایزه در هشتادونهمین مراسم اسکار برای بهترین فیلم، بهترین فیلمنامه اقتباسی، بهترین هنرپیشه مرد و بهترین هنرپیشه مکمل زن بود که از این میان وایولا دیویس توانست جایزهٔ بهترین هنرپیشه مکمل زن را از آن خود کند.
موضوع مقاله: هیچم و چیزی کم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هیچم و چیزی کم | مقدمه: پس‌زمینه سراییدن شعر به گفتهٔ فرج سرکوهی که رابطه دوستانه نزدیکی با مهدی اخوان ثالث داشته است علی خامنه‌ای پس از انقلاب با اخوان تماس تلفنی می‌گیرد و می‌گوید: «بیایید توی میدان و با شعر، با زبان، از انقلاب حمایت کنید». | ## بخش 1: هیچم و چیزی کم | متن شعر هیچیم و چیزی کم ما نیستیم از اهل این عالم که می‌بینید وز اهل عالم‌های دیگر هم یعنی چه؟ | ## بخش 2: هیچم و چیزی کم | از عالم هیچیم و چیزی کم غم نیز چون شادی برای خود خدایی، عالمی دارد نور سیاه مبهمی دارد پس زنده باشد مثل شادی، غم ما دوستدار سایه‌های تیره هم هستیم و مثل عاشق، مثل پروانه اهل نماز شعله و شبنم اما هیچیم و چیزی کم. | ## بخش 3: هیچم و چیزی کم | □ رفتم فراز بام خانه، سخت لازم بود شب بود و مظلم بود و ظالم بود آنجا چراغ افروختم، اطراف روشن شد و پشه ها و سوسک‌ها بسیار دیدم که اینک روشنایم خورده خواهد شد کشتم اسیر بی‌مروت زرده خواهد شد باغ شبم افسرده خونِ مرده خواهد شد خاموش کردم روشنایم را و پشه ها و سوسکها رفتند غم رفت، شادی رفت و هول و حسرت ترک من گفتند و اختران خفتند آنگاه دیدم آن طرف‌تر از سکنج بام یک دختر زیباتر از رویای شبنم‌ها تنها انگار روح آبی و آب است انگار هم بیدار و هم خواب است انگار غم در کسوت شادی ست انگار تصویر خدا در بهترین قاب است انگارها بگذار بیمار ! | ## جمع‌بندی | او آن «نمی‌دانی و می‌دانی» ست او لحظه فرّار جادویی او جاودانه، جاودانتاب است محض خلوص و مطلق ناب است □ از بام پایین آمدیم، آرام همراه با مشتی غم و شادی و با گروهی زخمها و عدّه‌ای مرهم گفتیم بنشینیم نزدیک سالی مهلتش یک دم مثل ظهور اولین پرتو مثل غروب آخرین عیسای بن مریم مثل نگاه غمگنانه‌ی ما مثل بچه آدم آنگاه نشستیم و بخوبی خوب فهمیدیم باز آن چراغ روز و شب خامش تر از تاریک هیچیم و چیزی کم.
موضوع مقاله: نت متغیر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نت متغیر | مقدمه: در موسیقی ایرانی نت متغیر نتی است که صورت طبیعیِ خود را — در بیشتر مواقع در حدود ربع پرده — به صورت موقت تغییر می‌دهد. | ## بخش 1: نت متغیر | به‌طور مثال در آواز دشتی بر پایهٔ نتِ «می»، نت «سی» اگر پیش از نت «لا» نواخته شود، به نت «سی کرن» تبدیل می‌شود. موقعیت این نت نه فقط از گوشه‌ای به گوشهٔ دیگر، که حتی در طی اجرای یک گوشه نیز می‌تواند تغییر کند. | ## بخش 2: نت متغیر | گاهی در نت‌نویسی، دور علامت عرضی مربوط به این نت یک پرانتز می‌گذارند تا متغیر بودن آن مشخص‌تر شود. در موسیقی عربی در موسیقی عربی، تقسیم‌بندی موسیقی بر اساس مقام‌ها انجام می‌شود (همچنان که در موسیقی قدیم ایران پیش از تحول مقام به دستگاه نیز رایج بود). | ## بخش 3: نت متغیر | در تئوری معاصر موسیقی عربی برخی نظریه‌پردازان (از جمله میخائیل مشاقه) مفهومی مشابه نت متغیر را تعریف می‌کنند. حالت اول به صورت یک خروج موقتی از مقام است که به دنبال آن بازگشت به مقام رخ می‌دهد؛ مثلاً در مقام نهاوند دو که به صورت «دو، ر، می بمل، فا، سل، لا، سی» تعریف می‌شود، گاهی نتِ می می‌تواند از بمل به بکار تغییر یابد و در یک حرکت رفت و برگشتی نواخته شده (مثلاً «دو، ر، می بمل، فا، می بکار، فا، می بمل، ر، دو»). | ## جمع‌بندی | حالت دوم هم به صورت توالی‌های کروماتیک با فواصل متوالیِ نیم‌پرده‌ای دیده می‌شود (مثلاً به صورت «ر، ر، می بمل، می بکار، فا، می بمل، سل، فا، می بمل، ر، دو».
موضوع مقاله: ماری توسو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماری توسو | مقدمه: با تمام شدن سال‌های کودکی و رسیدن نوجوانی، او به همراه دایی مجسمه‌ساز خود به نام فیلیپ کورتیوس برای فراگیری ساخت مجسمه‌های مومی به شهر ورسای رفت. | ## بخش 1: ماری توسو | او در آستانه سی سالگی یک هنرمند حرفه‌ای در این زمینه شد تا اینکه تصمیم به برپایی نمایشگاه مجسمه‌های مومی در شهرها و کشورهای مختلف گرفت. اولین نمایشگاه او چیزی حدود شش ماه با استقبال بی نظیری مواجه شد و در نمایشگاه‌های بعدی نیز هنر دست او برای بارها مورد تحسین عموم قرار گرفت. | ## بخش 2: ماری توسو | آنچه که در مورد شخصیت مادام توسو بسیار با ارزش و مورد احترام است سختکوشی او در کنار هنر بی‌نظیرش است. جدایی از همسر، شکستن کشتی حامل مجسمه‌ها در دریا و آتش زدن نمایشگاهش توسط شورشیان هم نتوانستند او را تسلیم کنند، همین روحیه قوی بود که باعث شد در هفتاد سالگی نیز برای بار دیگر نمایشگاهی برپا کند. | ## بخش 3: ماری توسو | مادام توسو مجسمه‌های شخصیت‌های معروف و تاریخی را چنان با ظرافت و دقت از جنس موم می‌ساخت که تشخیص آنها با نسخه واقعی در اکثر مواقع سخت است. او برای ساخت مجسمه هر شخصیت به مطالعه و بررسی زندگی او می‌پرداخت تا اثری دقیق و فوق‌العاده شبیه به شخص مورد نظرش را خلق کند. | ## جمع‌بندی | با مرگ مادام توسو در سال ۱۸۵۰ آثار او که نمونه‌های بسیار با ارزشی هستند در موزهٔ مادام توسو به نمایش گذاشته شدند، موزه‌ای که در زمان حیات او توسط شرکتی که در زمان زنده بودنش ثبت کرد، اداره می‌شود.
موضوع مقاله: میناموتو نو یوشی‌تسونه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # میناموتو نو یوشی‌تسونه | مقدمه: او متعلق به شاخه ای از خاندان گنجی به نام خاندان کاواچی-گنجی بود و نام کودکی او اوشی‌واکامارو بود. | ## بخش 1: میناموتو نو یوشی‌تسونه | پس از اینکه پدرش در شورش هیجی شکست خورد و کشته شد، او را به معبد کوراما-درا در کیوتو سپردند، اما بعداً به هیراایزومی، ایواته رفت و فوجیوارا نو هیده‌هیرا، رئیس خاندان اوشو فوجیوارا از او محافظت کرد. هنگامی که برادر بزرگترش یوریتومو برای سرنگونی خاندان تایرا (جنگ گنپی) ارتش تشکیل داد، او در نبردهای نبرد ایچینوتانی (۱۱۸۴)، نبرد یاشیما (۱۱۸۵) و نبرد دان نو اورا (۱۱۸۵) به جنگ پیوست و تبدیل به فردی شد که بزرگ‌ترین سهم را در نابودی خاندان تایرا داشت. | ## بخش 2: میناموتو نو یوشی‌تسونه | پس از آن خشم یوریتومو را به دلیل دریافت درجه رسمی بدون کسب اجازه از او و اقدام به تنهایی در جنگ با خاندان تایرا برانگیخت و چون در پاسخ به این امر نشانه‌هایی از استقلال نشان داد با یوریتومو درگیر شد و به عنوان دشمن دربار ژاپن امپراتوری شناخته شد. هنگامی که خبر فرمان دستگیری او در سراسر کشور پخش شد، او فرار کرد و بار دیگر به فوجیوارا نو هیده‌هیرا روی آورد. | ## بخش 3: میناموتو نو یوشی‌تسونه | با این حال، پس از مرگ فوجیوارا نو هیده‌هیرا، او توسط رئیس خاندان، فوجیوارا نو یاسوهیرا، که توسط یوریتومو تحت فشار قرار داده شده بود، مورد حمله قرار گرفت و در کوروکاوا-کان در هیراایزومی، ایواته، استان ایواته امروزی خودکشی کرد. | ## جمع‌بندی | لحظات پایانی زندگی او همدردی بسیاری از مردم در سراسر ژاپن را برانگیخت و افسانه‌ها و داستان‌های بسیاری از جمله عبارت هوگانبی ایکی :ja:判官贔屓 را به وجود آورد.
موضوع مقاله: ریومادن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ریومادن | مقدمه: ریومادن (به معنی حماسهٔ ریوما)؛ نام یک مجموعه تلویزیونی تاریخی و چهل و نهمین سری از فیلم‌های مجموعه تلویزیونی تایگا است. | ## بخش 1: ریومادن | داستان این مجموعه در مورد زندگی شخصیت‌های تاریخی ژاپنی ایواساکی یاتارو و ساکاموتو ریوما در قرن نوزدهم میلادی است. | ## بخش 2: ریومادن | بازیگران ماساهارو فوکویاما در نقش خانواده ساکاموتو شینوبو تراجیما در نقش ساکاموتو اوتومه – خواهر بزرگتر ریوما - بعدها کیوشی کوداما در نقش – پدر ریوما ته‌تا سوگیموتو در نقش – برادر بزرگتر ریوما واکاکو شیمازاکی در نقش – همسر گونپی آتسوکو مائدا در نقش – دختر گونپی ری اوتوری در نقش – بزرگ‌ترین خواهر ریوما – بعدها چیه‌کو ماتسوبارا در نقش – نامادری ریوما تامییو کوساکاری در نقش – مادر ریوما یوکو ماکی در نقش – همسر ریوما خانواده ایواساکی ترویوکی کاگاوا در نقش – بنیان‌گذار میتسوبیشی، متولد در توسا کیزو کانیه در نقش – پدر یاتارو میتسوکو بایشو در نقش – مادر یاتارو مایکو در نقش – همسر یاتارو قلمروی توسا ماسااومی کوندو در نقش - پانزدهمین فرماندار توسا مونه‌تاکا آئوکی در نقش – خواهرزاده یوشیدا تویو مین تاناکا در نقش نائو اوموری در نقش – رهبر گروه توسا کیننو ریوکو هیروسوئه در نقش – هیرویکی مییاساکو در نقش – برادر بزرکتر کائو تاکرو ساتو در نقش – در نقش شمشیرزن در باکوماتسو تاکایا کامیکاوا در نقش – همکار ریوما Pierre Taki در نقش قلمروی چوشو کاتسوهیسا ناماسه در نقش – استاد کاتسورا کوگورو شوسوکه تانیهارا در نقش – شاگرد یوشیدا شواین یوسوکه ایسه‌یا در نقش توشیئو کاکی در نقش کیوسوکه یابه در نقش هیرویوکی اونویوئه در نقش قلمروی ساتسوما کاتسومی تاکاهاشی در نقش اوکیوا میتسوهیرو در نقش کن‌ایچی تاکیتو در نقش مدرسه شمشیرزنی چیبا دوجو شیهوری کانجییا در نقش – دختر چیبا ساداکیجی کوتارو ساتومی در نقش – مدیر مدرسه شمشیرزنی چیبا ایکی واتانابه در نقش – برادر ساناکو شوگون‌سالاری توکوگاوا تتسوشی تاناکا در نقش – پانزدهمین و آخرین شوگون شوگون‌سالاری توکوگاوا هایاتو ناکامورا در نقش – چهاردهمین شوگون شوگون‌سالاری توکوگاوا تتسویا تاکه‌دا در نقش (کاتسو رینتارو) – افسر بلندپایه توروایسه ماتسوموتو در نقش – یکی از اولین ژاپنی‌هایی که از ایالت متحده دیدن کرده‌است. | ## بخش 3: ریومادن | ## جمع‌بندی | شینسنگومی تایزو هارادا در نقش – کماندوی شینسنگومی ساتوشی ماتسودا در نقش – کماندوی شینسنگومی راکوتو توچیهارا در نقش – کماندوی شینسنگومی کیوتو میماواریگومی Kamejirō Ichikawa در نقش Tatsuya Nakamura در نقش SION در نقش کایئنتای یو اوایزومی در نقش – جون کانامه در نقش یوتا هیروئوکا در نقش – یک دولت مرد و دیپلمات در دوره میجی، تولد در استان واکایاما کنتا هیریتانی در نقش دایجیرو کاوائوکا در نقش – کودک به فرزندی قبول شده ریوما آتسوشی کوره‌چیکا در نقش مردم در ناگاساکی (بندر) یو آئویی در نقش – دختر گیشا رستوران در مارویاما هیروتارو هوندا در نقش – غول تجارت بزرگ در ناگازاکی کیمیکو یو در نقش – کارگزار بزرگ تری ایتو در نقش – عکاس خارجیان تیموتی هریس در نقش متیو سی.
موضوع مقاله: رقابت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رقابت | مقدمه: مجموعه‌ای از تصاویر، برخی از رویدادهای ورزشی را نمایش می‌دهد که به عنوان مسابقات دو و میدانی طبقه‌بندی شده‌اند. | ## بخش 1: رقابت | رقابت زمانی رخ می‌دهد که حداقل دو طرف در تلاش برای رسیدن به هدفی باشند، که نمی‌تواند به اشتراک گذاشته شود. انسان‌ها معمولاً برای مواد غذایی و جفت رقابت می‌کنند، هر چند زمانی که این نیازها برآورده می‌شوند، رقابت‌های عمیق‌تری، اغلب برای دستیابی به ثروت، قدرت، حیثیت، و شهرت به وجود می‌آیند. | ## بخش 2: رقابت | رقابت همچنین یک اصل مهم در اقتصاد بازار و کسب و کار است که اغلب با رقابتِ کسب و کار در ارتباط است چرا که اکثر شرکت‌ها در رقابت با حداقل یک شرکت دیگر در همان گروه مشتریان هستند. همچنین رقابت در داخل یک شرکت معمولاً با هدف بزرگترِ رسیدن به کیفیت بالاتر خدمات یا بهبود محصولاتی که شرکت ممکن است تولید یا توسعه دهد، تحریک می‌شود. | ## بخش 3: رقابت | این مسابقه چهار سال پس از جنگ فالکلند برگزار گردید؛ در این جنگ دو کشور آرژانتین و انگلستان بر سر جزیره فالکلند یا مالویناس با یکدیگر درگیر شده بودند. بخش دیگری از دلایل چالش‌انگیز شدن رقابت بین دو تیم، بازی دیگری بود که بیست سال پیش‌تر، در جام جهانی فوتبال ۱۹۶۶ به میزبانی انگلیس برگزار شده بود. | ## جمع‌بندی | در طول مسابقه، دیگو آرماندو مارادونا دو گل، از معروف‌ترین گل‌های تاریخ جام جهانی فوتبال را به ثمر رساند.
موضوع مقاله: سی لحن باربد | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سی لحن باربد | مقدمه: سی لحن باربد یکی از ترتیب‌های اجرای آهنگ‌ها در موسیقی قدیم ایران بوده که ایجادش را به باربد، موسیقی‌دان دورهٔ ساسانیان نسبت می‌دهند. | ## بخش 1: سی لحن باربد | نام‌ها سی لحن را نظامی گنجوی در منظومهٔ خسرو و شیرین نام برده‌ است؛ همچنین در برهان قاطع نیز نام آن‌ها آمده‌ است. داریوش صفوت، نام آن‌ها را به این شکل و ترتیب آورده‌ است: گنج بادآورد گنج گاو گنج سوخته شادُروان مروارید تخت طاقدیس ناقوسی اورنگی حقه کاووس ماه بر کوهان مشک‌دانه آرایش خورشید نیمروز سبز در سبز قفل رومی سروستان سروِ سهی نوشین‌باده (نوش‌باده) رامش جان سازِ نوروز مشکویه مهرگانی مُروای نیک راه شبدیز شب فرخ فرخ روز غنجه کبک‌ دری نخجیرگان کین سیاوش کین ایرج باغ شیرین ریشهٔ نام‌ها برای نام برخی از این سی لحن ریشه‌هایی ذکر شده‌ است: گنج بادآورد: به نقل از برهان قاطع، اشاره به گنجی دارد که خسرو پرویز در یکی از جنگ‌هایش به چنگ آورد، زمانی که باد کشتی‌هایی که قیصر روم در آن پناه گرفته بود را به سمت سپاهیان خسرو پرویز راند. گنج گاو: به نقل از برهان قاطع، گنجی است که توسط بهرام گور کشف شد، به این شرح که یک دهقان در زمان آبیاری زمین به سوراخی رسید که همهٔ آب‌ها به درونش می‌رفت و ندایی از درون آن بیرون می‌آمد و وقتی خبر به بهرام رسید دستور داد آن سوراخ را کندند و به عمارتی عالی رسیدند که در آن دو گاو زرین نیز بود. شادروان مروارید: نام اولیه‌اش شادًروان بود، چرا که در شادروان (به معنی ایوانِ سلطان) ساخته شده بود. | ## بخش 2: سی لحن باربد | روزی باربد آن را برای خسرو پرویز می‌نوازد که این چنان پادشاه را مسرور می‌کند که وی به باربد یک طبق مروارید هدیه می‌دهد و از آن زمان نام این لحن به شادروان مروارید تغییر می‌کند. تخت طاقدیس: اشاره به تختی چند طبقه دارد که از فریدون به خسرو پرویز رسیده بوده‌ است. ناقوسی و اورنگی: نام آن وجه تمثیلی دارد به این معنا که وقتی باربد این الحان را می‌نواخته اورنگ (تخت) پادشاه همچون ناقوس به جنبش در می‌آمده‌ است. منوچهری دامغانی از آن با نام مهرگانی بزرگ و کوچک یاد کرده که ممکن است ریشهٔ نام مقام‌های بزرگ و کوچک باشد. | ## بخش 3: سی لحن باربد | زمانی که این اسب پیر شد و نهایتاً درگذشت، از باربد خواستند که با ساز خود این خبر را به شاه برساند. باغ شیرین: خسرو پرویز به شیرین وعده داده بوده که برای وی کاخی بسازد که در جویهای آن شراب روان باشد اما او این وعدهٔ خود را فراموش می‌کند. | ## جمع‌بندی | شیرین باربد را مأمور می‌کند که این وعدهٔ خسرو پرویز را به وی یادآوری کند و باربد با ساختن و اجرای این لحن وظیفه‌اش را انجام می‌دهد.
موضوع مقاله: آفکام | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آفکام | مقدمه: آفکام (به انگلیسی: Ofcom) سازمان تنظیم‌کننده مقررات رسانه‌ای بریتانیا می‌باشد که در ۲۹ دسامبر ۲۰۰۳ تشکیل شد. | ## بخش 1: آفکام | آفکام بر فعالیت‌های ایستگاه‌های رادیویی، تلویزیونی، خطوط ثابت دوربرد تلفنی و موبایل و بر امواج رادیویی وسائل بی‌سیم (از امواج رادیویی تاکسی‌ها تا امواج مورد استفاده قایق‌ها) نظارت می‌کند. دفتر ارتباطات، که معمولاً به عنوان آفکام شناخته می شود، مرجع نظارتی و رقابتی مورد تایید دولت برای صنایع پخش، مخابرات و پست بریتانیا است. این وظیفه قانونی دارد که از طریق ترویج رقابت و محافظت از مردم در برابر مواد مضر یا توهین آمیز، منافع شهروندان و مصرف کنندگان را نمایندگی کند. | ## بخش 2: آفکام | حوزه فعالیت برخی از حوزه‌های اصلی که آفکام تنظیم می‌کند استانداردهای تلویزیون و رادیو، پهنای باند و تلفن، پلت‌فرم‌های اشتراک‌گذاری ویدیوی آنلاین، طیف بی‌سیم و خدمات پستی است. این سازمان تنظیم کننده در ابتدا توسط قانون دفتر ارتباطات در سال ۲۰۰۲ تأسیس شد و اختیارات کامل خود را از قانون ارتباطات ۲۰۰۳ دریافت کرد. تاریخچه در ۲۰ ژوئن ۲۰۰۱ (۲۱ سال پیش)، سخنرانی ملکه در پارلمان بریتانیا، ایجاد آفکام را اعلام کرد. | ## بخش 3: آفکام | بدنه جدید، که قرار بود جایگزین چندین تنظیم کننده موجود شود، به عنوان یک "ابر تنظیم کننده" برای نظارت بر کانال های رسانه ای که از طریق انتقال دیجیتال به سرعت در حال همگرایی بودند، در نظر گرفته شد. | ## جمع‌بندی | در ۲۹ دسامبر ۲۰۰۳ (۱۹ سال پیش)، آفکام راه اندازی شد و رسماً وظایفی را که قبلاً مسئولیت پنج تنظیم کننده مختلف بود به ارث برد: کمیسیون استانداردهای صدا و سیما کمیسیون مستقل تلویزیون دفتر مخابرات (Oftel) اداره رادیو آژانس ارتباطات رادیویی در ژوئیه ۲۰۰۹، دیوید کامرون، رهبر حزب محافظه کار، رهبر مخالفان، در یک سخنرانی علیه تکثیر کوانگوها به آفکام اشاره کرد: "با یک دولت محافظه‌کار، همانطور که می‌دانیم آفکام دیگر وجود نخواهد داشت...
موضوع مقاله: با تو بهتر رفتار کنم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # با تو بهتر رفتار کنم | مقدمه: «با تو بهتر رفتار کنم» ترانه‌ای توسط خواننده و ترانه‌سرا اهل کانادا شان مندز است. | ## بخش 1: با تو بهتر رفتار کنم | این آهنگ در ۳ ژوئن سال ۲۰۱۶ توسط استودیو ضبط ایسلند به عنوان تک آهنگ از دومین آلبوم استودیوی مندز، روشن کن ، منتشر شد. موزیک ویدیو این آهنگ در تاریخ ۱۲ ژوئیه ۲۰۱۶ منتشر شد و داستانی دربارهٔ یک رابطه توهین آمیز است. | ## بخش 2: با تو بهتر رفتار کنم | جوایز و نامزدی‌ها +سالجایزهدسته‌بندینتیجه۲۰۱۷جوایز BMIآهنگ‌های برنده جایزهجوایز موسیقی رادیویی کاناداآهنگ سال سکانجوایز جونوآهنگ سالجوایز موزیک ویدیو ام تی ویبهترین موزیک ویدیو پاپجوایز موسیقی رادیو دیزنیآهنگ سال انتقادات بیلبورد این آهنگ را در شماره ۴۲ در لیست "۱۰۰ آهنگ برتر پاپ در سال ۲۰۱۶" خود قرار داد. این ویدیو نشان می‌دهد که یک دختر توسط دوست پسر او خود در موقعیت‌های مختلف مورد آزار قرار گرفته‌است، در حالی که مندز امیدوار است که با او درگیر شود و تلاش کند تا بداند که چرا او ترجیح می‌دهد که در آن رابطه باشد. | ## بخش 3: با تو بهتر رفتار کنم | این ویدیو تا آوریل ۲۰۱۹ بیش از ۱٫۷ میلیارد ویو در یوتویوب دریافت کرده‌است و یکی از ۵۰ ویدیو با بیشترین تماشا در سایت است. | ## جمع‌بندی | لیست آهنگ اجرای زنده در ۱۲ ژوئیه ۲۰۱۶، او ترانه مذکور را در برنامه امشب با اجرای جیمی فالون اجرا کرد.
موضوع مقاله: فاصله خنثی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فاصله خنثی | مقدمه: به عنوان مثال در اعتدال مساوی، سوم بزرگ ۴۰۰ سنت و سوم کوچک ۳۰۰ سِنت است و یک «سوم خنثی» ۳۵۰ سِنت است. | ## بخش 1: فاصله خنثی | به‌طور تقریبی فواصل خنثی از یک ربع پرده (نیم دیز در فاصله‌های کوچک) و یک ربع پرده (نیم بمل در فاصله‌های بزرگ) تشکیل شده‌است. | ## بخش 2: فاصله خنثی | #دوم خنثی سوم خنثی ششم خنثی #هفتم خنثی از نت دوکوچکخنثیبزرگدومر بمل≊ ر نیم‌بملر بکارسوممی بمل≊ می نیم‌بملمی بکارششملا بمل≊ لا نیم‌بمللا بکارهفتمسی بمل≊ سی نیم‌بملسی بکار دوم خنثی دوم خنثی یا دوم متوسط فاصله‌ای بزرگتر از دوم کوچک و کوچکتر از دوم بزرگ است. | ## بخش 3: فاصله خنثی | از آنجاییکه «دوم خنثی» نیمی از فاصلهٔ «دوم کوچک» و «یک چهارم پرده» است، ممکن است در مقیاس پرده، «سه چهارم تن» در نظر گرفته شود. | ## جمع‌بندی | فاصلهٔ هفتم خنثی به ندرت در ساختار هارمونیک قرار می‌گیرد و بزرگترین فاصلهٔ خنثی شناخته می‌شود.
موضوع مقاله: جنس (موسیقی) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جنس (موسیقی) | مقدمه: در تئوری موسیقی موسیقی عربی و نیز دیر متون قدیمی مربوط به تئوری موسیقی سنتی ایرانی، واژه جنس (و در حالت جمع، اجناس) برای توصیف دانگ‌ها یا مجموعه‌هایی کوچک (معمولاً متشکل از سه تا پنج نت) گفته می‌شود که کوچک‌ترین اجزای سازندهٔ گام‌های مختلف موسیقی هستند. | ## بخش 1: جنس (موسیقی) | به عقیدهٔ برخی نظریه‌پردازان، جنس در موسیقی ایرانی و عربی، با آنچه در موسیقی غربی مد نامیده می‌شود مترادف است. نام احتمال دارد که واژهٔ جنس (که از زبان عربی به فارسی و ترکی نیز وارد شده‌است و برای همین مفهوم به کار می‌رود)، در اصل از کلمهٔ یونانی γένος (جینوس) مشتق شده باشد که در زبان‌هایی نظیر انگلیسی نیز به صورت genus دیده می‌شود. در موسیقی عربی در موسیقی عربی، هر یک از مقام‌های نه‌گانه در واقع یک خانواده است که شامل اعضایی است که به آن‌ها جنس می‌گویند. مانند گوشه‌ها در مقام‌های ایرانی، اجناس در مقام‌های عربی توالی‌هایی از چند نت متوالی هستند؛ اما برخلاف گوشه‌ها که شامل دو تا هشت نت می‌شوند، اجناس با استفاده از سه تا پنج نت تعریف می‌شوند. در حالت کلی اجناس با سه نت تعریف می‌شوند مگر زمانی که سه نت برای تعریف‌شان کافی نباشد (برای نمونه تفاوت عجم و چهارگاه را نمی‌توان فقط با سه نت فهمید و باید نت چهارمی به کار رود، یا نوا اطهر را نمی‌توان با کمتر از پنج نت تعریف کرد). هر مقام را می‌توان مجموعه‌ای از دو جنس (جنس پایین و جنس بالا) دانست؛ از این جهت جنس مفهومی مشابه دانگ در موسیقی ایرانی دارد. | ## بخش 2: جنس (موسیقی) | در عین حال، هر مقام می‌تواند شامل اجناس فرعی نیز باشد که از بر هم کنش دو جنس اصلی به دست می‌آیند. در برخی متون، نظیر آثار اسکندر شلفون، واژهٔ عِقد (جمع: عُقود) به جای جنس به کار رفته‌است. در متونی که بعد از ۱۹۴۰ نوشته شده‌اند، واژهٔ عقد به‌طور خاص برای توصیف اجناسی به کار می‌رود که پنج نت دارند، اما استفاده از آن فراگیر نیست. از حوالی ۱۹۸۰ میلادی واژهٔ «» نیز در برخی متون برای توصیف جنس‌های سه نتی به کار رفته‌است. در موسیقی ترکی در موسیقی ترکی نیز از واژهٔ جنس برای توصیف دانگ‌هایی استفاده می‌شود که معمولاً یک فاصلهٔ چهارم درست یا پنجم درست اندازه دارند؛ به نوع اول دورتلو و به نوع دوم بشلی گفته می‌شود. مقام‌های موسیقی ترکی نیز به صورت مجموع یک جنس دورتلو و یک جنس بشلی تعریف می‌شوند تا مجموعاً یک اکتاو طول داشته باشند. | ## بخش 3: جنس (موسیقی) | در موسیقی ایرانی انگشتی|300px|اجناس موسیقی ایرانی، بر اساس تقسیم‌بندی عبدالقادر مراغی. فواصل دوم بزرگ، دوم نیم‌بزرگ و دوم کوچک به ترتیب با حروف ط، ج‍ و ب نشان داده شده‌اند. در طبقه‌بندی و تشریح موسیقی ایرانی به شکل مقام‌ها، ابونصر فارابی، ابن سینا، صفی‌الدین ارموی و عبدالقادر مراغی نقش بسزایی داشته‌اند. فاصلهٔ نت‌ها در متون ایشان با استفاده از اصطلاحاتی نظیر «طنینی» (مخفف = ط، معادل دوم بزرگ)، «مجنب» (مخفف = ج‍ ، معادل دوم نیم‌بزرگ) و «بقیه» (مخفف = ب، معادل دوم کوچک) و برای دستهٔ ساز عود تعریف می‌شد. | ## جمع‌بندی | عبدالقادر مراغی با استفاده از این فواصل، یک دانگ را به هفت شکل تقسیم می‌کند و هر کدام را یک جنس می‌نامد.