aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: فرزندسالاری | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرزندسالاری | مقدمه: فرزندسالاری پدیده‌ای است که در پی تغییر جایگاه افراد و حاکمیت فرزندان بر قلمرو خانواده، خصوصاً در عصر حاضر با آن روبرو هستیم. | ## بخش 1: فرزندسالاری | در فرزند سالاری سلسله مراتب در نظام خانواده تغییر کرده و فرزندان نقش تصمیم گیرنده را در خانواده دارند. پیامدهای فرزندسالاری در حال حاضر فرزند سالاری تنها به نوجوانان و جوانان منتهی نمی‌شود بلکه فرزندان در سنین پایین و کودکان نیز در تصمیم‌گیری‌ها و جهت دهی به مسیر زندگی نقش به سزایی دارند که این امر می‌تواند پیامدهایی به دنبال داشته باشد. | ## بخش 2: فرزندسالاری | این رویه می‌تواند شرایطی را فراهم کند تا فرزندان به مرور قدرت بیشتری کسب کنند تا جایی که والدین مطیع آن‌ها شده و در بسیاری از موارد گرفتن تصمیمات غلط و غیرمنطقی می‌تواند از پیامدهای فرزند سالاری باشد. عدم استقلال و خودساختگی فرزندان نیز از دیگر پیامدهای فرزندسالاری است، چراکه با این روند تمامی خواسته‌های فرزند برآورده می‌شود که در آینده و در فقدان والدین می‌تواند مشکلات و آسیب‌هایی برای فرزندان به وجود آورد. | ## بخش 3: فرزندسالاری | مقابله با فرزندسالاری فرزند سالاری رویه‌ای نادرست است که والدین باید با تدبیر و رفتار مناسب و در عین احترام به نظرات فرزندان این ذهنیت را برای آن‌ها ایجاد کنند که با وجود نظام مشورتی در خانواده، در نهایت والدین تصمیمات نهایی را می‌گیرند. | ## جمع‌بندی | تقسیم کار میان فرزندان و نظارت والدین بر عملکرد آن‌ها از دیگر راه کارهایی است که می‌تواند از بروز این پدیده در خانواده جلوگیری کند.
موضوع مقاله: اعتدال مساوی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اعتدال مساوی | مقدمه: هر نمودار رنگی نشان می‌دهد که وقتی هر EDO به فاصله زمانی درست مربوطه (خط سیاه در مرکز) نزدیک می‌شود، چه مقدار خطا (بر حسب سنت) رخ می‌دهد. | ## بخش 1: اعتدال مساوی | دو منحنی سیاه که نمودار را در دو طرف احاطه کرده‌اند، حداکثر خطای ممکن را نشان می‌دهند، در حالی که منحنی‌های خاکستری داخل آنها نشان می‌دهند اعتدال مساوی یا اعتدال یکسان اعتدال یا سیستمی برای کوک است که در آن، فاصله هر جفت نت مجاور از یکدیگر، برابر و مساوی باشد. وقتی نواک به صورت لگاریتم بسامد (نه خود آن) در نظر گرفته‌شود، فاصله هر نت با نت مجاورش، برابر خواهد شد. در کوک‌بندی اعتدال مساوی، ایجاد فواصل، اغلب با تقسیم فاصله‌های دلخواه بزرگ‌تر فراهم می‌شود. معمولاً اکتاو (نسبت ۲:۱) به تعدادی بخش کوچک‌تر (با نسبت بسامد برابر بین نت‌های پی‌درپی) تقسیم می‌شود. عموماً رایج‌ترین سیستم کوک‌بندی چند سده اخیر در موسیقی کلاسیک و غربی، اعتدال مساوی دوازده‌نتی بوده و چنین باقی مانده که اکتاو را به ۱۲ بخش تقسیم می‌کند و تمام آن‌ها در مقیاس لگاریتمی، نسبتی برابر با ریشه دوازدهم عدد دو دارند (۱٫۰۵۹۴۶≅ ۲√۱۲). | ## بخش 2: اعتدال مساوی | در این تقسیم‌بندی، کوچک‌ترین فاصله، برابر است با یک‌دوازدهم اکتاو که نیم‌پرده خوانده می‌شود. در دوران مدرن اعتدال مساوی دوازده‌نتی به صورت نواک استاندارد بسامد ۴۴۰ کوک می‌شود که به اختصار، آ۴۴۰ خوانده می‌شود و به این معناست که هر نت به صورت آ۴۴۰ کوک شده‌است و باقی نت‌ها هم با آن، چند نیم‌پرده در همان جهت فاصله دارند. تاریخچه بسیاری از محققان معاصر معتقدند که آریستوکسنوس، فیلسوف یونانی که شاگرد ارسطو بود، اولین کسی بود که نظام کوک فیثاغورثی را مردود دانست و گفت فواصل موسیقی باید بر اساس این که چگونه شنیده می‌شوند قضاوت شوند، نه بر اساس تطابقشان با نسبت‌های خاص ریاضی. در قرن شانزدهم اعتدال میانگین تبدیل به روش رایج کوک‌بندی سازها شد اما این روش اگر چه برخی مشکلات کوک فیثاغورثی را حل می‌کرد اما کماکان اجازهٔ مدولاسیون آزادانه از گامی به گام دیگر را به نوازنده نمی‌داد. در موسیقی غربی، اعتدال‌های مناسب در همان قرن شانزدهم هم مورد استفاده بود چنان‌که وینچنزو گالیله (پدر گالیلئو گالیله دانشمند مشهور ایتالیایی) هم محاسباتی برای اندازه‌گیری اعتدال مساوی انجام داده‌بود. | ## بخش 3: اعتدال مساوی | اعتدال موسیقی با گسترش موسیقی باروک گسترش یافت چنان‌که یوهان سباستین باخ در قرن هجدهم در کلاویه خوش‌آهنگ قطعاتی متعدد مخصوص پیانویی نوشت که با اعتدال مساوی کوک شده باشد. این تحولات نهایتاً منجر به فراگیر شدن اعتدال مساوی به عنوان کوک‌بندی رایج سازها در موسیقی کلاسیک شد که تا به امروز هم ادامه دارد. در موسیقی ایرانی، عربی و ترکی که ریزپرده‌ای است استفاده از کوک‌های مبتنی بر اعتدال مساوی تا قرن بیستم رایج نبود. اولین اشاره‌ها به استفاده از اعتدال مساوی در این نوع موسیقی میخائیل مشاقه موسیقی‌دان سوریه‌ای در قرن نوزدهم مطرح کرد.Touma (1996), p.19. | ## جمع‌بندی | در موسیقی ایرانی اعتدال مساوی پس از آن رواج یافت که در دههٔ ۱۹۲۰ میلادی علینقی وزیری آن را به عنوان روش کوک‌بندی سازهای ایرانی مطرح کرد.
موضوع مقاله: فیلیپ تیس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فیلیپ تیس | مقدمه: فیلیپ تیس (؛ ۸ اکتبر ۱۸۸۹–۱۶ ژانویهٔ ۱۹۷۱) دوچرخه‌سوار بلژیکی بود که سه بار برندهٔ تور دو فرانس شد. | ## بخش 1: فیلیپ تیس | فعالیت حرفه‌ای تیس در سال ۱۹۱۰ برندهٔ نخستین دورهٔ مسابقات قهرمانی سیکلوکراس بلژیک شد. در سال بعد، او در چند مسابقه پیروز شد و پس از حرفه‌ای شدن، اجازهٔ حضور در تور دو فرانس را به دست آورد. تیس علی‌رغم شکستن پنجهٔ دوچرخه و یافتن دوچرخه‌سازی برای تعمیر آن، در تور دو فرانس ۱۹۱۳ قهرمان شد. | ## بخش 2: فیلیپ تیس | او به خاطر تعمیر دوچرخه، ۱۰ دقیقه جریمه شد؛ ولی با فاصلهٔ کمتر از ۹ دقیقه به قهرمانی دست یافت. در تور ۱۹۱۴ تیس برندهٔ مرحلهٔ نخست شد و علی‌رغم جریمهٔ ۳۰ دقیقه‌ای به دلیل تغییر غیرمجاز چرخ در مرحلهٔ ماقبل آخر، رهبری تور را تا پایان در دست داشت. حضور تماشاچیان فرانسوی در کنار مسیر مرحلهٔ آخر که انتظار پیروزی هم‌وطنشان در برابر رکابزن بلژیکی را داشتند، باعث شد که او فرصتی برای فرار نیابد. | ## بخش 3: فیلیپ تیس | در سال ۱۹۵۵، لویزون بوبه به رکورد تیس رسید و در سال ۱۹۶۳، ژاک آنکتیل با پیروزی در تور برای چهارمین بار، رکورد او را شکست. تیس جزء دوچرخه‌سوارانی بود که فعالیت حرفه‌ای آنان به وسیلهٔ جنگ جهانی اول مختل شد. | ## جمع‌بندی | او پس از بازنشستگی ادعا کرد که مربیش از او درخواست کرده‌است که پیراهنی طلایی را به عنوان رهبر تور بر تن کند.
موضوع مقاله: یونان کهن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # یونان کهن | مقدمه: یونان کهن عنوان دوره‌ای ماندگار در تاریخ یونان از قرن هشتم پیش از میلاد تا زمان دومین تهاجم ایرانیان به یونان در تاریخ ۴۸۰ قبل از میلاد می‌باشد که بخشی از جنگ‌های ایران و یونان را شامل می‌گردد. | ## بخش 1: یونان کهن | این دوره که مقطعی مابین اعصار تاریک یونان و یونان کلاسیک می‌باشد، شاهد افزایش ناگهانی و عظیم جمعیت بود و به دنبال آن دارای یک سری تغییرات قابل توجهی بود که جهان یونانی را در پایان قرن هشتم و آغاز قرنی نوین قرار داد. | ## بخش 2: یونان کهن | به گفتهٔ آنتونی اسنادگراس، دورهٔ کهن در یونان باستان توسط دو انقلاب در همان زمان محدود گردید، یکی از آنها به عنوان انقلاب ساختاری تلقی می‌گردد که نقشهٔ سیاسی جهان یونانی را متغیر ساخت و باعث استقرار واژه پولیس یا همان شهر گردید (شهرنشینی)، از مشخصات بارز این تحول انقلابی تأسیس ایالت‌شهرها بود که با انقلاب فکری دوره کلاسیک به پایان رسید. | ## بخش 3: یونان کهن | دورهٔ کهن در یونان شاهد پدیدهٔ گسترش سیاست یونانی، اقتصاد، روابط بین‌الملل، جنگ و فرهنگ بود که زمینه‌ساز دورهٔ کلاسیک یونان بود. | ## جمع‌بندی | دو مبحث سیاسی و فرهنگی در دورهٔ کهن الفبای توسعه یونان گردید که نخستین ادبیات یونانی شکل گرفته، نشات گرفته از همان زمان بود.
موضوع مقاله: بزم و رزم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بزم و رزم | مقدمه: بزم بزم ضیافتی آیینی همراه با نوشیدن ساعت‌ها شراب همراه با شعر، موسیقی و رقص است. | ## بخش 1: بزم و رزم | به نظر می‌رسد که ریشه آن به مراسم کهنی برمی‌گردد که خون گاو نر مصرف می‌شده که نشانگر عمل نهایی پادشاه و قدرت او به‌شمار می‌آمده‌است. بعدها شراب جایگزین خون گاو نر شد؛ شراب در ظروف طلایی، نقره‌ای یا سرامیک صرف می‌شد. | ## بخش 2: بزم و رزم | جنگجویان و شاهزادگان با شرکت در بزم به حقانیت خود در همنشینی با داستان‌های قهرمانان افسانه‌ای و تاریخی پارسی مشروعیت می‌بخشیدند. یک پهلوان به عنوان یک جنگجوی دلاور و نترس با مهارت در سوارکاری و شکار مورد پذیرش قرار می‌گرفت. | ## بخش 3: بزم و رزم | از زاویه تاریخی در اشعار و نثر فارسی این پادشاه و شاهزادگان هستند که با شکست دشمن و پیروزی‌های افسانه‌ای مورد ستایش قرار می‌گیرند؛ چنین برداشت باشکوهی بر قدرت و حقانیت آنان بر سنت قهرمانی می‌افزود. | ## جمع‌بندی | تصاویر شاهنامه و خمسه نظامی مملو از صحنه‌های میدان‌های جنگ است که منبعی با ارزش برای مطالعه، ابزار و پیکرنگاری سنت رزم محسوب می‌گردد.
موضوع مقاله: میانی (موسیقی) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # میانی (موسیقی) | مقدمه: شرح در سیستم سلفژخوانی متحرک، «میانی» نت واسطه خوانده می‌شود و در حالی که نت نمایان، پنجم درست باقی می‌ماند، «میانی» (نت می) می‌تواند بین سوم بزرگ و کوچک متغیر باشد. | ## بخش 1: میانی (موسیقی) | تحلیل‌گران موسیقی، نت میانی آکورد را نتی گسترش یافته و قوی می‌دانند، زیرا آنها دارای دو تن مشترک هستند. از طرف دیگر در یک نظریهٔ آلمانی که از تحلیل هوگو ریمان گرفته شده‌است، نت میانی، پایهٔ و واسطهٔ اصلی برای گام موازی در ماژور (می بمل ماژور) و مینور (می مینور) در نظر گرفته می‌شود. آکورد میانی در گام ماژور (به رنگ قرمز): آکورد میانی در گام مینور: تحلیل در تجزیه و تحلیل عددنویسی رومی، «میانی» به‌عنوان آکورد واسطه می‌تواند شکل‌های مختلفی داشته باشد. | ## بخش 2: میانی (موسیقی) | در گام‌های ماژور، یک آکورد واسطهٔ مینور است که با عددنویسی رومی (iii) نشان داده می‌شود. همچنین در مینور هارمونیک و ملودیک درجهٔ هفتم گام با تغییر نیم‌پرده‌ای از زیرپایه ، به محسوس ، یک آکورد افزوده ایجاد می‌شود و با نماد +III نشان داده می‌شود. به‌عنوان مثال، لا مینور گام نسبی دو ماژور است و اغلب در میان وصل به آکوردهای درجات یک (I) و پنج (V) گام جای می‌گیرد (به‌همین دلیل «میانی» نام گرفته‌است). | ## بخش 3: میانی (موسیقی) | ساخت نت پایه (یا تونیک‌سازی) برای مدولاسیون با آکورد میانی (درجه III)، بسیار معمول است و معمولاً برای تم دوم و در فرم سونات از آن استفاده می‌شود، زیرا تونیک‌سازی در گام مینور روی درجه سوم (III)، بسیار آسان است اما تونیک‌سازی در گام ماژور و در هارمونی اولیهٔ موسیقی دوره کلاسیک روی درجه سوم (III) خیلی کمیاب است و در مقایسه با گام مینور، این نوع مدولاسیون در ماژورها معمولاً روی درجهٔ پنجم (V) گام اتفاق می‌افتاد که در اواخر دورهٔ هایدن، موتسارت و دورهٔ میانیِ آهنگسازی بتهوون، گسترش بیشتری پیدا کرد. | ## جمع‌بندی | تونیک‌سازی روی درجه سوم (میانی) گام در موسیقی رمانتیک، یکی از ویژگی‌های مهم این دوره است.
موضوع مقاله: زیرپایه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زیرپایه | مقدمه: در تئوری موسیقی، زیرپایه یا زیرتونیک (ترکیبی از «زیر» و واژهٔ فرانسوی tonic) حاصل پایین‌آوردن هفتمین درجه در گام دیاتونیک به اندازهٔ نیم‌پرده است. | ## بخش 1: زیرپایه | این نت یک پرده پایین‌تر از تونیک (درجه اول گام) قرار دارد و تمایل قوی به حرکت به سمت تونیک و حل شدن در آن دارد. در گام بزرگ ماژور، زیرپایه وجود ندارد، زیرا درجه هفتم گام در آن یک سپتیم بزرگ بالاتر از تونیک است. نقش زیرپایه در موسیقی ایجاد تنش و کشش: زیرپایه به دلیل فاصله یک پرده‌ای و تمایل به حرکت به سمت تونیک، حس تنش و کشش را در موسیقی ایجاد می‌کند. | ## بخش 2: زیرپایه | ایجاد حس فرود: هنگامی که زیرپایه به سمت تونیک حل می‌شود، حس فرود و آرامش به وجود می‌آید. ایجاد تنوع: زیرپایه به عنوان یک نت غیرآکورد، می‌تواند تنوع و رنگ‌آمیزی به موسیقی اضافه کند. در آکوردها: زیرپایه می‌تواند به عنوان پایه آکورد هفتم (آکورد با فاصله یک پرده و پنجم از تونیک) یا آکورد هفتم کاسته (آکورد با فاصله یک پرده، سوم کوچک و پنجم از تونیک) استفاده شود. | ## بخش 3: زیرپایه | در ملودی: زیرپایه می‌تواند به عنوان نقطه اوج ملودی قبل از فرود به تونیک استفاده شود. | ## جمع‌بندی | آکورد هفتم سی (C7) و آکورد هفتم کاسته سی (Cm7) دو نمونه از آکوردهایی هستند که از زیرپایه استفاده می‌کنند.
موضوع مقاله: ایی نائوموری | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ایی نائوموری | مقدمه: در طول نبرد اوکه‌هازاما در سال ۱۵۶۰، نائوموری در حالی که برای محافظت از ولی نعمت خود ایماگاوا یوشیموتو تلاش می‌کرد، کشته شد. | ## بخش 1: ایی نائوموری | در این نبرد در مه غلیظ و زیر باران سخت اودا نوبوناگا سپاه خاندان را مورد حمله قرار داد و موجب غافلگیری این سپاه شد. | ## بخش 2: ایی نائوموری | در سال ۱۴۹۴ شوگوی ولایت سوروگا، ایماگاوا اوجیچیکا به ولایت مجاور ولایت توتومی حمله کرد که با مقاومت خاندان‌های این ولایت روبرو شد این حملات که به قصد گسترش نفوذ خاندان ایماگاوا انجام می‌شد ۱۳ سال به طول انجامید تا سرانجام ولایت توتومی به تملک این خاندان درآمد و رهبر خاندان ایی ای نائوهیرا، پدربزرگ ای نائوموری نیز به دنبال آن مجبور به تبعیت از خاندان ایماگاوا شد. | ## بخش 3: ایی نائوموری | ## جمع‌بندی | تنها فرزند دختر نائوموری، بنام ای نائوتورا، بعدها ای نائوماسا را به فرزندخواندگی خود درآورد، نائوماسا یکی از چهار پشتیبان توکوگاوا ایه‌یاسو بود.
موضوع مقاله: د ناینتین سونتی فایو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # د ناینتین سونتی فایو | مقدمه: The 1975 یا د ناینتین سونتی فایو نام یک گروه موسیقی پاپ راک انگلیسی است که کار خود را در شهر منچستر آغاز کرده‌است. | ## بخش 1: د ناینتین سونتی فایو | گروه شامل متیو «متی» هیلی (لید وکال، گیتار ریتم) آدام هان (گیتار لید) روس مک دونالد (بیس) جرج دنیل (درام) می‌شود. پیشینه این گروه به حضور اعضای این گروه به عنوان دانش آموز در دبیرستان ویلمزلو و زمان نوجوانی آنها در سال ۲۰۰۲ بازمی‌گردد که در کنار یکدیگر به خوانندگی و نواختن ساز مشغول بودند. دوران فعالیت ۲۰۰۲–۲۰۱۲ متیو هیلی پسر دنیس ولچ (بازیگر) و تیم هیلی (بازیگر) در منچستر بزرگ شد، او با راس مک دانلد، جورج دنیل و آدام هان در دبیرستان Wilmslow در سال ۲۰۰۲ آشنا شد، آدام هان با پیشنهاد به متی، باعث تشکیل بند شد و پس از آن فعالیت آن‌ها در عرصه موسیقی در نزدیکی سن ۱۵ سالگی شان آغاز شد، متی در ابتدا درامر بند بود ولی پس از آنکه وکال بند گروه را ترک کرد تا در بند دیگری شروع به کار کند، جورج دنیل درامر جدید بند شد، آنها با اجرای آهنگ‌های پانک در کلاب‌ها فعالیت خود را آغاز کردند. | ## بخش 2: د ناینتین سونتی فایو | بند در تاریخ ۲۰ می ۲۰۱۳ ورژن جدیدی از آهنگ "The city" را منتشر کرد که در بریتانیا و چند کشور دیگر رتبه دار شد. د ناینتی سونتی فایو قبل از انتشار آلبوم خود با حمایت گسترده‌ای روبرو شد، بند میوز در دومین تور جهانی خود در ۲۸ می در لندن با این گروه در تور بود، همچنین این گروه با بند the Neighbourhood نیز تور داشت. در سال ۲۰۱۸ بند در وبسایت خود یه صفحه مخفی را به نمایش گذاشت که یک انسان در حال صحبت با یک ربات بود و به نوعی خبر آلبوم جدید را می‌داد. | ## بخش 3: د ناینتین سونتی فایو | سبک The 1975 در پاپ راک طبقه‌بندی شده‌است در حالی که متی هیلی می‌گوید که ما یک بند پاپ نیستیم. | ## جمع‌بندی | همچنین می‌توان این بند را در ژانرهای الکتروپاپ، فانک راک، ایندی پاپ، ایندی راک، پاپ، آلترناتیو و راک طبقه‌بندی کرد.
موضوع مقاله: مصنوعی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مصنوعی | مقدمه: کلمه مصنوعی کلمه لاتین و متعلق به زبان انگلیسی میانه و سال‌های ۱۴۰۰–۱۳۵۰ میلادی است. | ## بخش 1: مصنوعی | سنتتیک کلمه‌ای یونانی و به معنای ترکیب دو یا چند ماده به روش طراحی یا توسط فرایندهای طبیعی است و مفهوم آن، مقابل مفهوم طبیعی است. ترکیب آلی سنتتیک، ده‌ها هزار نوع از ترکیب‌های مواد شیمیایی دارای کربن هستند که در نتیجه فرایند سنتز آلی حاصل می‌شوند. | ## بخش 2: مصنوعی | روغن ترکیبی سوخت ترکیبی ترکیبی گزاره تحلیلی-گزاره ترکیبی زبان ترکیبی رادار دهانه ترکیبی موقعیت ترکیبی ، مربوط به مسائل مالی است. داده‌های مصنوعی، داده‌های قابل قبول از یک موقعیت که به وسیلهٔ اندازه‌گیری مستقیم در یک سیستم زنده گرفته نشده‌است بلکه نرم‌افزاری می‌باشند و لاینقطع پردازش می‌شوند. | ## بخش 3: مصنوعی | موسیقی ترکیبی که بوسیلهٔ سینث سایزر، یک ساز که می‌تواند صدای سازهای دیگر یا دیگر اصوات را تقلید کند، ایجاد می‌شود. | ## جمع‌بندی | آکورد ترکیبی ، از مجموعه فواصلی ساخته شده‌است که با ساختار هارمونی‌های سنتی قابل تحلیل نمی‌باشد.
موضوع مقاله: نت ایست | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نت ایست | مقدمه: نت ایست در بیشتر دستگاه‌ها و گوشه‌ها، با نت شاهدِ آن دستگاه یا گوشه یکی است، اما در برخی، این دو نت با هم تفاوت دارند. | ## بخش 1: نت ایست | کاربرد و انواع در موسیقی سنتی ایرانی، ملودی هر گوشه حول نت شاهد آن گوشه می‌گردد و بیشترین تمرکز روی نت شاهد قرار دارد. اما گاهی برای تغییر حالت موسیقی، توقف روی نتی دیگر صورت می‌گیرد که به آن نت ایست گفته می‌شود. نت ایست موقت تنها به صورت گذرا استفاده می‌شود و نمونه‌هایش در دستگاه نوا دیده می‌شود. | ## بخش 2: نت ایست | نت ایست نهایی که به آن «نت خاتمه» نیز گفته می‌شود، انتهای گوشه را رقم می‌زند و نمونه‌هایش در آواز افشاری دیده می‌شود. در برخی دستگاه‌ها و آوازها (مثل ماهور)، اجرا روی همان نت پایه (که نت شاهد دستگاه نیز هست) به پایان می‌رسد، لذا نت پایه نقش نت خاتمه را هم ایفا می‌کند. نقش نت خاتمه در مواردی مثل آواز افشاری اهمیت پیدا می‌کند که توقف موسیقی روی نتی به جز نت پایه رخ می‌دهد. | ## بخش 3: نت ایست | برای روند حرکت یک گوشه در انتهای آن به سمت نت خاتمه، از اصطلاح «فرود» استفاده می‌شود. | ## جمع‌بندی | این اصطلاح کاربرد دیگری هم دارد و از آن برای توصیف گوشه‌هایی استفاده می‌شود که باعث بازگشت ملودی از یک گوشهٔ دستگاه به گوشهٔ درآمد دستگاه می‌شوند.
موضوع مقاله: دلال بیمه (فیلم ۱۹۹۷) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دلال بیمه (فیلم ۱۹۹۷) | مقدمه: دلال بیمه یا کارگزار بیمهواژه انگلیسی (Rainmaker) واژه‌ای تخصصی در حوزه علم اقتصاد و بیمه به‌شمار می‌رود و به کسی گفته می‌شود که از طرف شرکت‌های بیمه‌گذار مأمور می‌شود تا برای شرکت‌های بیمه مشتری جذب کند، به همین جهت می‌توان آن را «دلال بیمه» یا «کارگزار بیمه» ترجمه کرد. | ## بخش 1: دلال بیمه (فیلم ۱۹۹۷) | و در ترجمه‌های دیگر باران‌ساز فیلمی سینمایی، محصول سال ۱۹۹۷ میلادی به کارگردانی فرانسیس فورد کوپولا است. | ## بخش 2: دلال بیمه (فیلم ۱۹۹۷) | این فیلم که محصولایالات متحده آمریکا است یک درام اجتماعی و حقوقی در خصوص بیمه و وکالت با بازی مت دیمون است. | ## بخش 3: دلال بیمه (فیلم ۱۹۹۷) | / تحلیل فیلم «The Rainmaker 1997» ، باشگاه استراتژیست‌های جوان داستان فیلم رودی بیلور وکیلی جوان و آرمان‌گرا (با بازی مت دیمون) است که از طریق مالک باشگاهی که در آن کار می‌کند و وکیلی زیرک به نام بروزر (با بازی میکی رورک) است به همکاری با دک شیفلت (با بازی دنی دویتو) جهت سرکشی به بیمارستانها می‌پردازند. | ## جمع‌بندی | آنها در جریان کار پرونده‌ای را بر ضد یک شرکت بیمه فاسد به نام گریت بنفیت قبول می‌کنند که وکالت آن را شخصی به نام لیو دروموند (با بازی جان ویت) بر عهده دارد.
موضوع مقاله: داستان بی‌پایان (فیلم ۱۹۸۴) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # داستان بی‌پایان (فیلم ۱۹۸۴) | مقدمه: داستان بی‌پایان (، ) که البته داستان پایان‌ناپذیر ترجمه بهتری برای آن است، یک فیلم فانتزیِ حماسیِ آلمانی به کارگردانی ولفگانگ پترسن است که به زبان انگلیسی ساخته شده و در سال ۱۹۸۴ منتشر شد. | ## بخش 1: داستان بی‌پایان (فیلم ۱۹۸۴) | پایگاه اینترنتی راتن تومیتوز بر پایهٔ نقدهای سینمایی ۳۸ منتقد، نمرهٔ تجمیعی ۸۲٪ را به فیلم داده است. متاکریتیک بر اساس نقدهای ۱۰ منتقد سینما، به آن ۴۶/۱۰۰ داد و راجر ایبرت هم ضمن تحسین جلوه‌های ویژهٔ سینمایی آن، ۳ ستاره (از ۴ ستاره) بدان اختصاص داد. | ## بخش 2: داستان بی‌پایان (فیلم ۱۹۸۴) | این فیلم، برندهٔ جوایز متعددی شد که از آن میان، می‌توان به جایزهٔ ساترن (۱۹۸۴) اشاره کرد. بازیگران نوآ هاتاوی برت آلیور تامی استروناخ موزز گان توماس هیل آلن اوپنهایمر سیدنی بروملی دیپ روی دنباله ها فیلم ۱۹۸۴ تنها دربرگیرنده نیمی از ماجرای کتاب بود. | ## بخش 3: داستان بی‌پایان (فیلم ۱۹۸۴) | بخش دوم کتاب در سال ۱۹۹۰ فیلمی با عنوان داستان بی‌پایان: فصل دوم به کارگردانی جرج تی. | ## جمع‌بندی | در سال ۱۹۹۴ هم فیلم سوم با عنوان داستان بی‌پایان: فرار به فانتازیا به کارگردانی پیتر مک‌دونالد به اکران درآمد که اگرچه از شخصیت‌های کتاب داستان بی‌پایان بهره گرفته بود اما خط داستان مستقلی نسبت به کتاب داشت.
موضوع مقاله: مردم تاگالوگ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مردم تاگالوگ | مقدمه: تاگالوگ‌ها یکی از دسته‌های بزرگ جمعیتی مترو مانیل و لوزان مرکزی و دیگر نواحی مانند باتاآن، بولاکان، Nueva Ecija، زامباله، ماریدندوک، میندورو و بخش‌هایی از جزیره پالاوان را تشکیل می‌دهند. | ## بخش 1: مردم تاگالوگ | ریشه‌شناسی نام تاگالوگ احتمالاً از اصطلاح tagá-ilog به معنی «مردمی که در کنار رودخانه زندگی می‌کنند» می‌آید یا از اصطلاح tagá-alog به معنی «مردمی که در طول گُدار زندگی می‌کنند» گرفته شده است. تاریخچه مردم تاگالوگ در دوران معروف به مهاجرت عمومی مالاها (۳۰۰ ق م - ۵۰۰ م) به فیلیپین مهاجرت کرده‌اند. | ## بخش 2: مردم تاگالوگ | نخستین مالاهایی که در نوار جنوبی جزیره لوزون زیستند همان تاگالوگ‌ها هستند که با قایق‌های بومی خود از دهانه رودخانه پاسیگ وارد این مناطق شدند. مردم تاگالوگ متمدن و دارای حکومت، هنر، موسیقی، دین، شعر و سلاح‌های مخصوص خود هستند. | ## بخش 3: مردم تاگالوگ | جمعیت مردم تاگالوگ حدود ۲۷ میلیون نفر است که آنها را دومین قوم بزرگ این کشور می‌کند. | ## جمع‌بندی | زبان تاگالوگ زبان رایج این مردم است و دین اکثر آنه مسیحیت و در درجه بعد اسلام و بودایی است.
موضوع مقاله: عبدالحمید میرزا ناصرالدوله | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عبدالحمید میرزا ناصرالدوله | مقدمه: عبدالحمید میرزا ناصرالدوله (۱۲۵۶–۱۳۰۹ قمری) شاهزاده قاجار و حاکم کرمان بود ناصرالدوله پسر فیروز میرزا و مادرش دختر میرزا حسن مستوفی‌الممالک آشتیانی بود. | ## بخش 1: عبدالحمید میرزا ناصرالدوله | او از طرف پدرش برادر عبدالحسین میرزا فرمانفرما و از طرف مادرش خواهرزاده میرزا یوسف آشتیانی بود. وی طبق معمول آن زمان تحصیلات مقدماتی را در خانه زیر نظر معلمین سرخانه آغاز کرد و سپس وارد مدرسه دارالفنون گردید و زیر نظر افسران اتریشی آموزش نظامی دید. در سن نوزده سالگی از جانب ناصرالدین شاه به منصب سرهنگی رسید و مامور انتظام امور عراق عجم شد. | ## بخش 2: عبدالحمید میرزا ناصرالدوله | در سفر ناصرالدین شاه به عتبات در شمار همراهان ناصرالدین شاه بود و لقب نظام‌الدوله گرفت و به ریاست کل قشون آذربایجان رسید. در سال ۱۲۹۷ قمری حکومت کرمان و ریاست قشون نظامی کرمان به او سپرده شد و لقب ناصرالدوله گرفت. در سال ۱۳۰۳ قمری پس از درگذشت پدرش به فرمانفرما ملقب شد و تا سال ۱۳۰۹ قمری که در گذشت در سمت حکمرانی کرمان و بلوچستان برقرار بود. | ## بخش 3: عبدالحمید میرزا ناصرالدوله | از آثار تاریخی ناصرالدوله در کرمان به جای گذاشته است میتوان به باغ شازده یا باغ شاهزاده اشاره کرد. | ## جمع‌بندی | عبدالحمید میرزا دختری به نام انورالسلطنه (همسر علی‌اکبرخان سالار فیروز)سفرنامه سدیدالسلطنه، ص۴۸۴ و پسری به نام عبدالمجید فیروز داشت.
موضوع مقاله: میرزا حسن مستوفی‌الممالک آشتیانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # میرزا حسن مستوفی‌الممالک آشتیانی | مقدمه: ص۱۹۳ مستوفی‌الممالک ایران در عهد محمدشاه قاجار زندگی میرزا حسن پسر میرزا کاظم آشتیانی و برادر کوچکتر میرزا محمدعلی مایل آشتیانی بود. | ## بخش 1: میرزا حسن مستوفی‌الممالک آشتیانی | معلم حبیب‌آبادی در کتاب مکارم‌الآثار تاریخ تولد او را ۱۸ محرم سال ۱۱۹۵ می‌داند.حبیب‌آبادی، محمدعلی. پس از فوت پدرش که در زمان فتحعلی‌شاه مستوفی‌الممالک بود، جانشین او شد و تا هنگام فوت در این منصب خدمت کرد. | ## بخش 2: میرزا حسن مستوفی‌الممالک آشتیانی | صص ۱–۲ ازدواج میرزا حسن در تبریز با دختر حاجی میرزا محمدصادق کلانتر باغمیشه ازدواج کرد و با عباس میرزا نایب‌السلطنه باجناق شد. در کتاب تاریخ و جغرافی دارالسلطنه تبریز نوشته نادر میرزا قاجار آمده است: بعدها یکی از دختران میرزا حسن مستوفی الممالک (اول) با فیروز میرزا نصرت الدوله (اول) ازدواج کرد. | ## بخش 3: میرزا حسن مستوفی‌الممالک آشتیانی | ## جمع‌بندی | دختر دیگر او به ازدواج عیسی خان، وزیر دارالخلافه تهران درآمد که بلااولاد بود و دختر سوم همسر میرزا هدایت‌الله وزیر دفتر شد و فرزندان متعددی پیدا کرد.
موضوع مقاله: پرتره والی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پرتره والی | مقدمه: پرترهٔ والی نقاشی رنگ و روغن اثر هنرمند اتریشی، اگون شیله است که در ۱۹۱۲ از والی نئوزیل کشیده است؛ زنی که در ۱۹۱۱ ملاقات کرد وقتی خودش ۲۱ سال داشت و والی ۱۷ ساله بود. | ## بخش 1: پرتره والی | والی برای چند سال، معشوقه و مدل نقاشی شیله بود که در بسیاری از نقاشی‌های مهم و تأثیرگذار شیله، به تصویر درآمده. در ۱۹۵۴ نقاشی به دست رودولف لئوپولد رسید و در مجموعه موزه لئوپولد که با خرید ۵۰۰۰ قطعه از مجموعه لئوپولد توسط دولت اتریش تأسیس شده بود، قرار گرفت. | ## بخش 2: پرتره والی | در ۱۹۹۸ و هنگام برگزاری نمایشگاهی از آثار شیله در موزه هنر مدرن در شهر نیویورک، سابقه مالکیت نقاشی در مقاله‌ای در نیویورک تایمز به چاپ رسید. پس از انتشار این مقاله، وارثان «لیا بوندی جارای» به عنوان کسی که اثر پیش از جنگ جهانی دوم به او تعلق داشته، با دادستان منطقه نیویورک تماس گرفتند و درخواست کردند حکم منع بازگشت اثر به اتریش را صادر کند. | ## بخش 3: پرتره والی | این مسئله باعث شد وضعیت اثر برای چندین سال به دست وارثان بوندی که ادعا می‌کردند نقاشی توسط نازی‌ها به سرقت رفته و باید به آن‌ها بازگردانده شود، نامشخص باشد. | ## جمع‌بندی | در ژوئیه ۲۰۱۰، موزه لئوپولد موافقت کرد ۱۹ میلیون دلار به ورثه بوندی بپردازد تا آن‌ها دست از ادعای خود بردارند.Staff.