aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: در قلمرو احساسات | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # در قلمرو احساسات | مقدمه: در قلمرو احساسات فیلمی در ژانر درام، رمانتیک و هنری به کارگردانی ناگیسا اوشیما است که در سال ۱۹۷۶ منتشر شد. | ## بخش 1: در قلمرو احساسات | این فیلم، بر اساس داستان زندگی سادا آبه و رابطه او با معشوق خود در ۱۹۳۶، ساخته شده است. در این فیلم، صحنه‌های جنسی به صورت صریح و بی‌پرده نمایش داده شده‌اند و روابط جنسی بازیگران آن، به صورت نمایش آمیزش جنسی شبیه‌سازی نشده بوده است. این فیلم در سال ۲۰۰۰ با نام در قلمرو هوس و به‌صورت دی‌وی‌دی منتشر شد.فیلم نماینده ژاپن در بخش بهترین فیلم خارجی‌زبان اسکار پنجاه‌ویکم بود اما نامزدی‌اش پذیرفته نشد. | ## بخش 2: در قلمرو احساسات | فیلم در سی‌ویکمین دوره جشنواره فیلم کن شرکت کرد و برنده جایزه بهترین کارگردانی شد. داستان فیلم این فیلم، بر اساس داستان زندگی سادا آبه و رابطه او با معشوق خود در ۱۹۳۶، ساخته شده است. ارتباط زیاد و در ملاء عام این دو بقدری زیاد است، که الباقی گیشا ها هم معترض شده و محل کارشان را ترک میکنند.حتی مشتریان آبه هم او را تنها میگذارند. | ## بخش 3: در قلمرو احساسات | ارباب در پی تعدد رابطه روز به روز ضعیف تر می شود و آبه برای تداوم رابطه و برانگیختگی کیجی سان از روش اختناق یا خفگی ساختگی استفاده میکند. | ## جمع‌بندی | ولی بالاخره روزی، آبه که دچار بیماری روحی است، به ارباب شک میکند و هنگام برقراری ارتباط، ارباب را خفه و او را اخته میکند.
موضوع مقاله: دنباله‌رو (فیلم) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دنباله‌رو (فیلم) | مقدمه: دنباله‌رو درامی سیاسی به کارگردانی برناردو برتولوچی است که در ۱۹۷۰ منتشر شده و اقتباسی از رمان آلبرتو موراویا به همین نام است. | ## بخش 1: دنباله‌رو (فیلم) | برتولوچی از هنر و چیدمان دهه ۳۰ که مشخصه دوره فاشیسم بود استفاده کرد که ویژگی آن‌ها اتاق‌های نشیمن مخصوص قشر متوسط و پذیرایی‌های بزرگ برای قشر حاکم بوده‌است.Buss, Robin. داستان فیلم در پاریس و جایی که مارچلو کلریچی عملیات ترور پروفسور لوکا کوادری استاد سابق خود را به پایان می‌رساند، شروع می‌شود و مکرراً در فیلم بازگشت‌هایی به ماشینی که توسط مانجنیلو رانده می‌شود و هر دو به دنبال پروفسور و همسر او هستند بازمی‌گردد. طی این فلاش‌بک‌ها مارچلو در حال بحث با یک دوست نابینا به نام ایتالو، نقشه‌اش برای ازدواج، کوشش عجیبش برای پیوستن به پلیس مخفی فاشیست و ملاقات با مادر معتادش، دیده می‌شود… سبک فیلم به مانند یک مطالعه روانشناسانه دربارهٔ دنباله‌روی و فاشیسم است: مارچلو کلرچی یک فرد بوروکرات، تحصیل‌کرده و روشن‌فکر است اما به دلیل نیاز شدیدش به معمولی بودن و تعلق داشتن به هر گروه اجتماعی-سیاسی که حاکم است به شدت از انسانیت دور شده‌است. | ## بخش 2: دنباله‌رو (فیلم) | او جزئی از طبقه فرادست و احتمالاً خانواده‌ای پاشیده بوده و در کودکی نیز از تعرض جنسی رنج برده و از اسلحه به این دلیل که فکر می‌کرده راننده‌اش را کشته می‌ترسیده است. او مأموریتی را از پلیس مخفی موسولینی قبول می‌کند تا معلم سابق خود را که به فرانسه تبعید شده بکشد. در فلسفه کلرچی، قربانی کردن ارزش‌ها برای ساختن یک زندگی عادی کار درستی است.Scott. | ## بخش 3: دنباله‌رو (فیلم) | فیلمبرداری توسط ویتوریو استورارو انجام شد که از رنگ‌های پررنگ، کمدهای بزرک خاص دهه ۳۰ و طیفی از زوایا و حرکات نامعمول دوربین استفاده کرده‌است. رابین باس، منتقد فیلم، معتقد است که نحوه فیلمبرداری در واقع نشانگر ناتوانی کلرچی در مواجهه با واقعیت معمول است: که واقعیت امروز نامعمول است. همچنین سبک سینمایی برتولوچی آمیزه‌ای از زیبایی‌شناسی اکسپرسیونیسم و فاشیسم بوده‌است. | ## جمع‌بندی | در سال ۲۰۱۳ مجله اینتریور که موضوع رابطه میان سینما و معماری را پی می‌گیرد، شماره‌ای منتشر کرد که چگونه فضا در صحنه‌ای که در مجلس بوده‌استفاده شده‌است.
موضوع مقاله: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # درختان زیتون (نقاشی ون گوگ) | مقدمه: درختان زیتون مجموعه‌ای متشکل از دست‌کم، ۱۵ نقاشی از درختان زیتون می‌باشد که توسط نقاش مشهور هلندی پسا دریافتگرا، وَنسان وَن گوگ خلق شده‌است. | ## بخش 1: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ) | ون گوگ، این طرح‌ها را عمدتاً در منطقهٔ سن رمی - که بنا بر خواست خودش - در آسایشگاه آنجا حضور داشت، به سال ۱۸۸۹ طراحی کرد. او از ماه مه ۱۸۸۹ تا مه ۱۸۹۰، در آن آسایشگاه اقامت داشت و نقاشی‌هایی از باغ‌های آنجا کشید و فراتر از دیوارهای آسایشگاه، در حالی که اجازه داشت بیرون از محوطه حضور داشته باشد، با چشم‌اندازی از درختان زیتون، درختان سرو و مزارع گندم مواجه شد. | ## بخش 2: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ) | این نقاشی ون گوگ، درختان زیتون را در یک چشم‌انداز کوهستانی به نمایش می‌گذارد که به تعبیری، مکمل اثر دیگر نقاش، به نام شب پر ستاره است. برخی از این مجموعه‌ها در ماه مه ۱۸۸۹، متجلی زندگی، استنباط و چرخهٔ حیات بودند؛ در حالی که، برخی دیگر از این طرح‌ها - از نوامبر ۱۸۸۹ - نمایانگر تلاش هنرمند برای نشان دادن احساساتش دربارهٔ مسیح و مصائب باغ جتسیمانی است. | ## بخش 3: درختان زیتون (نقاشی ون گوگ) | سن رمی در ماه مه سال ۱۸۸۹، ون گوگ به شکل داوطلبانه وارد آسایشگاه سنت پل نزدیک سن رمی گردید، او در آنجا به سلول‌های دیگر نیز دسترسی داشت و از آن‌ها به عنوان استودیو استفاده می‌کرد، در ابتدا به دلیل پناهندگی فوری، برای نقاشی بدون میله‌های پنجره اندکی محدود بود، او دنیا را از پنجره اتاقش می‌دید، عناصری همچون پیچک‌ها تحت پوشش و گستردگی درختها، یاس‌ها و زنبق‌ها و سوسن‌ها، در باغ. رژیم غذایی و تحمیل زندگی آمیخته با پناهندگی در آسایشگاه باعث عدم ثبات و پایداری ون گوگ گردیده بود، خود ون گوگ در این باره گفته: «من در اینجا احساس شادی می‌کنم وقتی کار می‌کنم آن‌هم در بیرون و فضای باز، وقتی که اینجا می‌ایستم برای مدت‌های طولانی خوب، عادت‌ها و چیزهای خوب بسیار زیادی آموخته‌ام و برای بلند مدت این تنها درخواست من از زندگی است»، وقتی که روزگار او در سن رمی سپری می‌گردید مجبور شده بود تا بعضی از عادت‌ها و علایق خود را تغییر دهد، همانند نوشیدن قهوه، الکل، عادت غذا خوردن در ساعت‌های بد و غیرمناسب و تلاش‌های دوره‌ای در جهت استفاده از تربانتین و رنگ در آن شرایط حتی نحوهٔ ایستادن او ایدئال و طبیعی نبود، در جهت ترک محوطهٔ آسایشگاه نیاز به یک سری از مجوزهای لازم داشت، غذای او کاملاً مختصر بود و تقریباً همیشه تنها کمی نان و سوپ میل می‌کرد، از دیدگاه رسیدگی به وضع ظاهری در تمام آن سالی که در آنجا حضور داشت تنها دو ساعت در هفته برای استحمام وقت داشت، ون گوگ به دلیل بیماری‌اش دچار حملات دوره‌ای می‌گردید که احتمالاً ناشی از یک گونه از بیماری صرع بود، در اوایل سال ۱۸۹۰ یعنی همان زمانی که حملات بیماری‌اش شدت پیدا کرد به این نتیجه رسید که اقامت و پناهندگی‌اش در آسایشگاه کمکی به بهبود وضعیتش نخواهد کرد، به همین دلیل در ماه مه سال ۱۸۹۰ به جانب اور سور آواز در شمال پاریس عزیمت کرد. | ## جمع‌بندی | درختان زیتون، عنوان یک موضوع نقاشی‌هایی با زمینهٔ حومهٔ شهر، زمینهٔ اطراف، درختان سرو و درختان زیتون ترمیم اتصال ون گوگ به طبیعت از طریق هنر است، او حداقل ۱۸ نقاشی در سال ۱۸۸۹ خلق کرد که عمدهٔ مضامین آن در رابطه با درخت مقدس زیتون می‌باشد که به شکل فراگیر در سراسر جنوب فرانسه وجود دارند و پراکنده هستند.
موضوع مقاله: نرخ تازه‌سازی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نرخ تازه‌سازی | مقدمه: نرخ تازه‌سازی که می‌تواند آهنگِ−، سرعتِ− یا بسامدِ تازه‌سازی هم گفته‌شود، به تعداد یا سرعتی می‌گویند که تصویر بر روی نمایشگر در هر ثانیه به‌روزرسانی (بازتازه) می‌گردد. | ## بخش 1: نرخ تازه‌سازی | پیوند= الکترونی در فرآیند تازه‌سازی تصویر روی CRT این تفسیری گوناگون از یکای اندازه‌گیری فریم ریت است، نرخ تازه‌سازی شامل تصاویری پیاپی از فریم‌های یکسان است در حالی که فریم ریت برای اندازه‌گیری مقدار منبع ویدئویی است که توانا به تغذیه کل فریم از داده‌های تازه در یک نمایشگر است. | ## بخش 2: نرخ تازه‌سازی | نرخ تازه‌سازی استاندارد ۶۰ بار در هر ثانیه (هرتز) است، در حالی که صحنه‌هایی با سوژه‌های متحرک و سرعت بالا، نرخ تازه‌سازی ۶۰ هرتز ممکن است تصاویری تار یا شتاب‌زده ایجاد کنند. | ## بخش 3: نرخ تازه‌سازی | ## جمع‌بندی | برای ایجاد تصاویری پایدارتر، از نرخ تازه‌سازی ۱۲۰ هرتز و در برخی موارد ۲۴۰ هرتز استفاده می‌شود.
موضوع مقاله: مکاک دم‌دراز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مکاک دم‌دراز | مقدمه: این گونه به‌عنوان یک گونهٔ هم‌زیست با انسان، در نزدیکی سکونت‌گاه‌های انسانی و جنگل‌های ثانویه رشد و زندگی می‌کند. | ## بخش 1: مکاک دم‌دراز | آن‌ها به‌عنوان گونه‌ای «لب مرز» توصیف شده‌اند: در لبهٔ جنگل‌ها، رودخانه‌ها و دریاها، در حاشیهٔ سکونت‌گاه‌های انسانی، و شاید در آستانهٔ انقراض سریع. در این گروه‌ها، ماده‌ها در گروه مادری باقی می‌مانند و نرها هنگام بلوغ از گروه زادگاه خود مهاجرت می‌کنند. | ## بخش 2: مکاک دم‌دراز | میمون خرچنگ‌خوار تنها میمون دنیای قدیم است که از ابزار سنگی در جست‌وجوی روزانهٔ غذا استفاده می‌کند، و در برخی مناطق گردشگری رفتارهایی مانند دزدی و معامله با انسان‌ها از خود نشان می‌دهد. این گونه، بیشترین میزان تجارت در میان نخستی‌ها را دارد و همچنین پرکاربردترین گونه در پژوهش‌های علمی است. | ## بخش 3: مکاک دم‌دراز | به‌دلیل همین تهدیدها، میمون خرچنگ‌خوار در سال ۲۰۲۲ در فهرست قرمز IUCN به‌عنوان گونهٔ در معرض خطر ثبت شد. | ## جمع‌بندی | برخی مکاک‌های دم‌بلند دیده شده‌اند که به بچه‌هایشان آموزش می‌دهند چگونه با موی انسان نخ دندان بکشند.
موضوع مقاله: حوزه انتخابیه یزد، اشکذر و زارچ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حوزه انتخابیه یزد، اشکذر و زارچ | مقدمه: حوزه انتخاباتی یزد، اشکذر و زارچ یکی از چهار حوزه استان یزد برای انتخابات مجلس شورای اسلامی است. | ## بخش 1: حوزه انتخابیه یزد، اشکذر و زارچ | این حوزه به مرکزیت یزد، ۱ نماینده داشته و شهرهای اشکذر و زارچ پس از تغییر در تقسیمات کشوری و تبدیل شدن به شهرستان، بخشی از این حوزه انتخابیه می‌باشند. | ## بخش 2: حوزه انتخابیه یزد، اشکذر و زارچ | تا سال 1403، بخش ندوشن یکی از بخش‌های شهرستان میبد نیز جزو این حوزه‌ی انتخابیه به شمار می‌رفت که براساس نظر حقوقی معاونت قوانین مجلس شورای اسلامی، بخش ندوشن از حوزه انتخابیه یزد، اشکذر و زارچ منفک و به حوزه انتخابیه تفت و میبد ملحق شد. | ## بخش 3: حوزه انتخابیه یزد، اشکذر و زارچ | نمایندگان ادوار مختلف دورهزمان انتخاباتنام نمایندهتعداد آراءکل آراء اخذ شدهحزباول۲۴ اسفند ۱۳۵۸سید رضا پاک‌نژاد*جمهوری اسلامی۲۴ اسفند ۱۳۵۸محمدعلی صدوقیدوم۲۶ فروردین ۱۳۶۳سید جلیل صدر طباطباییسوم۱۹ فروردین ۱۳۶۷سید محمد رضوی یزدیچهارم۲۱ فروردین ۱۳۷۱محمدعلی صدوقیپنجم۱۸ اسفند ۱۳۷۴سید عباس پاک‌نژادششم۲۹ بهمن ۱۳۷۸سید محمد رضوی یزدیهفتم۱ اسفند ۱۳۸۲سید عباس پاک‌نژادهشتم۲۴ اسففند ۱۳۸۶علی‌اکبر اولیاءنهم۱۲ اسفند ۱۳۹۰ محمدصالح جوکار۷۹٬۴۰۱۲۱۴٬۰۶۰جبهه متحد اصول‌گرایاندهم۷ اسفند ۱۳۹۴سید ابوالفضل موسوی۱۲۴٬۴۴۸۲۴۷٬۲۵۹ ائتلاف فراگیر اصلاح طلبان: گام دومیازدهم۲ اسفند ۱۳۹۸ محمدصالح جوکار۱۰۵٬۵۴۹۱۷۱٬۴۳۴شانادوازدهم۱۱ اسفند ۱۴۰۲ محمدصالح جوکار۸۱٬۶۳۴شانا *. | ## جمع‌بندی | سید رضا پاک‌نژاد در تاریخ 7 تیر 1360 براثر بمب‌گذاری دفتر حزب جمهوری اسلامی کشته شد.
موضوع مقاله: کیوجی‌آی‌اس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کیوجی‌آی‌اس | مقدمه: کیوجی‌آی‌اس با نام پیشین کوانتوم جی‌آی‌اس (Quantum GIS) نرم‌افزار آزاد چندسکویی و متن‌باز سامانه اطلاعات جغرافیایی (GIS) است که قادر به تولید، نمایش، ویرایش و تحلیل داده‌های مکانی است. | ## بخش 1: کیوجی‌آی‌اس | کیوجی‌آی‌اس مانند دیگر نرم‌افزارهای جی‌آی‌اس به کاربران اجازه می‌دهد تا با استفاده از تکنیک‌های گوناگون ترسیم نقشه، لایه‌های مختلف نقشه را تولید و ترسیم کنند. در این نرم‌افزار نقشه‌ها در قالب‌های مختلف از جمله گرافیک برداری و گرافیک شطرنجی و برای کاربردهای گوناگون به‌کار گرفته می‌شوند. عملکرد QGIS به عنوان نرم‌افزار سیستم اطلاعات جغرافیایی (GIS) عمل می‌کند و به کاربران امکان می‌دهد علاوه بر تهیه و تولید نقشه، اطلاعات مکانی را تجزیه و تحلیل و ویرایش کنند. | ## بخش 2: کیوجی‌آی‌اس | افزونه‌های نوشته شده به زبان‌های پایتون یا C ++ این امکان را به QGIS می‌دهد که قابلیت هاش را گسترش دهد. نسخه ۱٫۰ در ژانویه ۲۰۰۹ منتشر شد.QGIS که با زبان C ++ نوشته شده، با استفاده از کتابخانه Qt گسترده می‌یابد. ، توسعه دهندگان QGIS را به ۴۸ زبان ترجمه کرده و برنامه در سطح بین‌المللی در محیط‌های دانشگاهی و حرفه ای مورد استفاده قرار می‌گیرد. | ## بخش 3: کیوجی‌آی‌اس | بسیاری از فرمت های نقشه ای که سایر نرم افزارهای GIS به سختی و با افزونه های می توانند نمایش دهند را QGIS به سادگی و با یک کشیدن و رها کردن ماوس نمایش می دهد. | ## جمع‌بندی | QGIS دارای افزونه هایی است که می توانید به سادگی، نقشه های خود را تحت وب درآورده و یک وب جی آی اس ساده راه اندازی نمایید.
موضوع مقاله: شاهنامه لکی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شاهنامه لکی | مقدمه: شاهنامهٔ لکی مجموعه‌ای از اشعار حماسی که به زبان لکی سروده شده و در کتابی با همین عنوان توسط حمید ایزدپناه گردآوری شده و به چاپ رسیده است. | ## بخش 1: شاهنامه لکی | تاریخ نگارش این اثر ادبی در پرده‌ای از ابهام قرار دارد، اما با توجه به نوع کاغذ و نیز شیوه نگارش آن، مربوط به صد سال پیش است. ق) نسبت می‌دهند.کتاب شاهنامه لکی، ایران کتاب و متذکر می‌شوند که به فرمان وی این اثر ادبی به تقلید از شاهنامهٔ فردوسی با وزن هجایی که در لرستان آن زمان مرسوم بوده سروده شده است. از این منظومه دو دستنویس موجود است که دستنویس اصلی ۱۴۶۷ بیت و دستنویس دیگر ۳۰۳۳ بیت دارد. | ## بخش 2: شاهنامه لکی | شاعر از شاهنامه به عنوان منبع سرودن این اثر استفاده نکرده، هرچند شاهنامهٔ لکی با شاهنامهٔ فردوسی در نام مکان‌ها و نام اشخاص تفاوت آشکار دارد، اما تأثیر فردوسی بر این اثر آشکار است و بیت‌هایی همانند «آسمان پولادین و زمین آهنین شد»، «زمین می‌لرزید از سم ستوران» نشان می‌دهد که شاعر نه تنها با شاهنامه فردوسی آشنا بوده است، بلکه بیت‌هایی از ان را آنچنان‌که مرسوم بوده ازبر داشته است. با این حال شاعر توانسته به سبکی مستقل رسیده و استادی خود را در توصیف صحنه‌های رزمی میدان جنگ نشان دهد. شاعر این منظومه هیچگاه از خود احساسات قومی نشان نمی‌دهد و همه جا سخن از همهٔ ایران و ایرانیان و ایران‌دوستی است. | ## بخش 3: شاهنامه لکی | نقدی بر کتاب شاهنامهٔ لکی دکتر خالقی مطلق اشعار این کتاب به زبان لکی و مقدمه و توضیحات و تجزیه و تحلیل آن به زبان فارسی است. نسخهٔ نخستینِ این کتاب شامل ۱۴۶۷ بیت بوده است؛ که هم‌اکنون بالغ بر ۳۰۳۳ بیت است. | ## جمع‌بندی | داستان‌های شاهنامهٔ لکی آگاه شدن فرامرز و جهانگیر از شکست ایرانیان داستان جستجوی دلیران ایرانی و یافتن کنیز ایرانی را خبرآوردن رهام کابلی از اردوی تورانیان جنگ کوزیب ماچینی، با سام شکست ایرانیان از تورانیان گفتگوی فلامرز با کوزیب ماچینی آگاه‌شدن کیخسرو از ویرانی ایران یافتن زرعلی، رستم تاج بخش را فرستادن اورنگ، قاصدی به زابل به خدمت زواره حملهٔ رستم به سپاه توران رزم برزو با سپاه توران و پیروزی ایران.
موضوع مقاله: نقاشی فضای باز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نقاشی فضای باز | مقدمه: نشان دادن نور و حالت مکان‌های بدون سقف و فضاهای باز به خصوص برای توصیف عمل نقاشی خارج از منزل نیز نامیده می‌شود. | ## بخش 1: نقاشی فضای باز | نقش کشیدن از اجسام یا آنچه را که چشم به شکل واقعی آن می‌بیند از ایده‌های اصلی این هنر است که در آن، یک طرح به روش باز تولید شرایط بصری واقعی در زمان نشان داده می‌شود. برای کار در این شیوه و فُرم از نقاشی، باید یک نگاه از پیش تعیین شده از اجسام یا مناظر در فضای باز ایجاد گردد. تاریخچه قبل از قرن نوزدهم، هنرمندان رنگ‌های خود را از رنگدانه‌های خام ترکیب می‌کردند که اغلب خود را با استفاده از رسانه‌های مختلف آسیاب می‌کردند. | ## بخش 2: نقاشی فضای باز | این باعث شده بود تا قابلیت حمل و نقل نامناسب باشد و بیشتر فعالیت های نقاشی محدود به استودیو باشد. با این حال، در دهه 1830، مدرسه باربیزون در فرانسه که شامل چارلز-فرانسوا دوبینی و تئودور روسو بود، از تمرین هوای عمومی برای به تصویر کشیدن تغییر ظاهر نور با تغییر شرایط آب و هوایی استفاده کرد. این وضعیت بعداً در دهه 1800 هنگامی که لوله‌های رنگ روغن در دسترس قرار گرفت، بهبود یافت، و به نقاشی در فضای باز اجازه داد تا برای هنرمندان بیشتری قابل اجرا باشد، لوله رنگ جمع شونده در سال 1841 توسط پرتره‌نگار آمریکایی جان جی رند اختراع شد. | ## بخش 3: نقاشی فضای باز | در اوایل دهه 1860، چهار نقاش جوان: کلود مونه، پیر آگوست رنوار، آلفرد سیسلی و فردریک بازیل، در حین تحصیل زیر نظر هنرمند آکادمیک چارلز گلیر با یکدیگر آشنا شدند. آنها متوجه شدند که علاقه مشترکی به نقاشی مناظر و زندگی معاصر دارند و اغلب با هم به حومه شهر می‌رفتند تا در هوای آزاد نقاشی کنند. آن‌ها دریافتند که می‌توانند مستقیماً از طبیعت زیر نور خورشید نقاشی کنند و با استفاده از رنگدانه‌های مصنوعی زنده موجود، شروع به ایجاد شیوه‌ای سبک‌تر و روشن‌تر از نقاشی کردند که رئالیسم گوستاو کوربه و مکتب باربیزون را بیشتر گسترش داد. | ## جمع‌بندی | این تئوری در آغاز کار رادیکال بود، اما در دهه های بعدی قرن نوزدهم، این تئوری در عمل عادی هنری جذب شده بود.
موضوع مقاله: نقاشی شماره پنج (۱۹۴۸) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نقاشی شماره پنج (۱۹۴۸) | مقدمه: نقاشی شماره پنج یک نقاشی از جکسون پولاک، نقاش آمریکایی مشهور و در جهت تکمیل فرم جنبش اکسپرسیونیست انتزاعی است. | ## بخش 1: نقاشی شماره پنج (۱۹۴۸) | این نقاشی که بر روی ورقهٔ فیبر طرح گردیده، معمولاً با نام ورقهٔ ترکیب هم شناخته می‌شود، اندازه‌گیری حجم طرح از طرف پولاک در ابعاد ۲۴۰ در ۱۲۰ سانتیمتر در نظر گرفته شد. | ## بخش 2: نقاشی شماره پنج (۱۹۴۸) | پولاک جهت طرح این شاهکار خود، رنگ مایع را در نظر گرفت که به شکل خاص مشهور به رنگ‌های رزین مصنوعی است، اما به عنوان رنگ روغن برای طبقه‌بندی از مکمل رنگ جهت کار، ارجاع شده و در بازبینی از اثر رنگ‌های خاکستری، قهوه‌ای، سفید و رنگ زرد کاملاً مشهود است و نشان دهندهٔ راهی است که بسیاری از مردم آن را به عنوان مصطلح آن یعنی آشیانهٔ متراکم پرنده می‌شناسند. | ## بخش 3: نقاشی شماره پنج (۱۹۴۸) | فُرم‌های پولاک در نقاشی‌هایش جکسون پولاک را یکی از پیشگامان نقاشی اطواری یا اکشن پینتینگ می‌شناسند. | ## جمع‌بندی | این هنر شیوهٔ نوینی از نقاشی غیرشئی می‌باشد که تاریخ آغاز آن به سال ۱۹۵۰ میلادی باز می‌گردد، اجرای این فرم از نقاشی همراه است با اطوار و حرکات هیجان‌زدهٔ دست و اندام در کنار رنگ‌افشانی آزاد و اتفاقی بر پرده به منظور ابراز هر چه بیشتر شخصیت عاطفی نقاش بدون هیچگونه بازنمایی دنیای مشهودات، این شیوه برای نخستین بار در آمریکا و همان‌طور که گفته شد توسط پولاک تکوین یافت.
موضوع مقاله: سیروس پرهام | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سیروس پرهام | مقدمه: سیروس پرهام، با نام مستعار میترا، (۳ بهمن ۱۳۰۷ –۲۴ شهریور ۱۴۰۴) مترجم، ویراستار، منتقد ادبی، هنرشناس، فرش‌شناس ایرانی و از بنیان‌گذاران سازمان اسناد ملی ایران بود. | ## بخش 1: سیروس پرهام | پرهام مدرک لیسانس را در ۱۳۳۰ از دانشگاه تهران و دکترا را در ۱۳۳۳ از دانشگاه برکلی در رشتهٔ علوم سیاسی گرفت. وی در زمرهٔ کسانی است که برای نخستین بار در ایران به شیوهٔ نقد ادبیِ غربی به این کار پرداختند. این کتاب به همراه «مکاتب ادبی»، نوشتهٔ رضا سیدحسینی، از نخستین آثار در نوع خود و مدت‌ها مرجع نویسندگان ایرانی بود. به گفتهٔ محمد شمس لنگرودی، پرهام فعال‌ترین منتقد ادبی دههٔ سی، منتقدی مارکسیست، «فعال‌ترین منتقد ادبی جامعه‌گرای» این دهه است، هرچند که لنگرودی معتقد است نقد پرهام «دیواری ستبر» بین هنر رئالیستی و هر آنچه غیر رئالیستی است می‌کشد. پرهام از نخستین ویراستاران ایرانی و اولین ویراستار مؤسسه انتشارات فرانکلین (علمی و فرهنگی امروز) است. | ## بخش 2: سیروس پرهام | وی در هنرشناسی نیز دستی دارد و مجموعهٔ ۱۵ جلدی «سیری در هنر ایران» نوشتهٔ آرتور اپهام پوپ و همسرش فیلیس اکرمن را مؤسسهٔ علمی و فرهنگی، به سرویراستاری او ترجمه و تهیه کرده‌است. سیروس پرهام به عنوان پیشکسوت ویراستاری ایران در یکشنبه ۹ آبان ۱۳۹۵ به همراه مهدی قنواتی و مهناز مقدسی، انجمن صنفی ویراستاران را تأسیس کردند. در زمینهٔ ترجمه هم، جدای از مقالاتی که پرهام در مجلات گوناگون به چاپ رسانده، گزیده‌ای از اشعار والت ویتمن، شاعر ملی آمریکا، تحت عنوان «گزیدهٔ اشعار والت ویتمن» و «ای آن‌که مرا اکنون در دست داری» از او منتشر شده‌است. در زمینهٔ کار مطبوعاتی هم می‌توان به سوابق وی در مجلهٔ «خوشه»، که اختصاص داشت به شاعران نوپرداز، «جُنگ صدف»، از نشریات متعلق به حزب توده، و نشریهٔ «انجمن کتاب» اشاره کرد. پرهام سلسله مقالاتی را نیز با نام مستعار سایروس برام و به صورت پاورقی دربارهٔ انقلاب ایران در روزنامهٔ اطلاعات می‌نوشت که بعدها مؤسسه انتشاراتی امیرکبیر آن را تحت عنوان «انقلاب ایران و مبانی رهبری امام خمینی» به صورت کتاب چاپ کرد. | ## بخش 3: سیروس پرهام | وی از بنیان‌گذاران این رشته در ایران و از ۱۳۴۹ تا ۱۳۵۹ نیز رئیس سازمان اسناد ملی ایران بود. پرهام از پژوهندگان رشتهٔ فرش‌شناسی ایرانی است و در این زمینه تألیفات مهمی دارد و مدتی هم عضو هیئت مدیرهٔ موزهٔ فرش ایران بوده‌است. کتب تألیفی او از جمله دستباف‌های عشایری و روستایی فارس در زمره کتب درسی و مرجع رشته فرش هستند. کتابشناسی رئالیسم و ضد رئالیسم در ادبیات، انتشارات نیل، ۱۳۳۴، ۱۳۳۶، ۱۳۴۵، ۱۳۴۹، ۱۳۵۳، ۱۳۶۰، ۱۳۶۲، ۱۳۹۴ (چاپ هشتم، نشر آگاه). دستباف‌های عشایری و روستایی فارس، به همراه سیاوش آزادی، دو جلد، مؤسسه انتشاراتی امیرکبیر، جلد اول ۱۳۶۴ و جلد دوم ۱۳۷۱. | ## جمع‌بندی | شاهکارهای فرشبافی فارس، کتابخانه مرکز اسناد و مرکز دائرةالمعارف بزرگ اسلامی، ۱۳۷۰.
موضوع مقاله: پرتره آدل بلوخ باوئر دوم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پرتره آدل بلوخ باوئر دوم | مقدمه: ماه‌های بعد از واقعهٔ آنشلوس که منتج به الحاق اتریش به خاک آلمان گردید برای خانوادهٔ بلوخ باوئر قابل تحمل نبود، هر چند شخصیت آدل که مدل هر دو نقاشی کلیمت بود سالها پیش و در تاریخ ۱۹۲۵ بر اثر مننژیتmeningitis درگذشته بود. | ## بخش 1: پرتره آدل بلوخ باوئر دوم | ماجرای ماریا آلتمن و سرانجام نقاشی سال‌های پس از جنگ، بازماندگان خانوادهٔ بلوخ باوئر دیگر تمایلی برای بازگشت به اتریش نداشتند و بر اساس راهنمایی یک دوستدار هنر و یک وکیل نه چندان مشهور به نام شوئنبرگE. | ## بخش 2: پرتره آدل بلوخ باوئر دوم | Randol Schoenberg در جریان وقایعی قرار گرفتند در ارتباط با اینکه طی شکایتی می‌توانند این آثار را بازپس بگیرند، این در حالی بود که موزهٔ اتریش هیچگونه تمایلی در جهت استرداد آثار به بازماندگان خانوادهٔ باوئر نداشت، فردیناند بلوخ باوئر تا پیش از مرگ به سال ۱۹۴۵ در زوریخ وصیت نامه‌ای تنظیم کرده بود که تمام املاک و دارایی خود را به برادر زاده خود بخشیده بود، با توجه به این وصیت‌نامه، ماریا اصلی‌ترین وارث دارایی‌ها قرار می‌گرفت و همین امر بهانه‌ای شد برای پیگیری او و وکیلش برای بازگرداندن آثار کلیمت. | ## بخش 3: پرتره آدل بلوخ باوئر دوم | ## جمع‌بندی | گفته شده که برخورد سرد همراه با بی اعتنایی و بعضاً تحقیر دولت وقت اتریش در عزم ماریا جهت پیگیری موضوع و انتقال آثار بی تأثیر نبوده‌است.
موضوع مقاله: جودیت و سر هولوفرنس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جودیت و سر هولوفرنس | مقدمه: داستان جودیت و هولوفرنس یودیت بنا بر روایات بیوه زنی زیبا بوده، پس از محاصرهٔ شهری که در آن ساکن هستند و از آنجایی که رُعب و وحشت را از ساکنان مؤمن شهر دور کند، اعلام می‌کند که بنا بر مشیّت خداوند می‌تواند دشمنِ مردم و شهرِ تحتِ محاصره توسط هولوفِرنِس را نابود کند. | ## بخش 1: جودیت و سر هولوفرنس | او پس از نیایش، مخفیانه به اردوگاه دشمن می‌رود و موفق می‌شود سَرِ هولوفِرنِس را در خواب بِبُرَد، با کشته شدن سردار بزرگ به دست یک زن، ارتش وی سراسیمه و آشفته می‌گردد، بدین ترتیب شهر از محاصره نجات می‌یابد. متن و تأثیرات کلیمت ایده و طرح این اثر خود را از خاکستر و شالودهٔ اثر مذهبی و کتاب مقدس یهودیان گرفت، دورهٔ تاریخیِ هنر در زمان او و تدوین و تفسیر اصلی آن شکلی تَرجیحی بر ساختِ فیگورها دارد. | ## بخش 2: جودیت و سر هولوفرنس | در واقع بسیاری از نقاشی‌های طرح شده در این زمینه وجود دارد، توصیف قسمت به شیوه‌ای قهرمانانه، به ویژه بیان شجاعت جودیت و ماهیت و فضیلت او، جودیت به نظر می‌رسد به عنوان ابزار اجرای حُکم خداوند می‌باشد اما خشونت از عمل او را نمی‌توان انکار کرد و این عملِ او به‌طور چشمگیری بیانگر یک سری از کارهای کاراواجوCaravaggio است که او هم تعدادی تصویر از جمله در رابطه با همین جودیت و هولوفِرنِس در کارنامهٔ آثارش داردCf. نقاشی جودیتِ اول کلیمت، نشان دهندهٔ یک هماهنگی نمادین و ترکیبی کنجکاوانه با گناه در مقابل نقاشی مُشابه سین،The Sinنام این پرتره که یکی از آثار مشهور استوک است، گناه می‌باشد اثر فرانز استوکFranz Stuck می‌باشد، وسوسهٔ نشان داده شده توسط نقاش آلمانی در برابر مدل جودیت کلیمت، زنی افسونگر با انتخاب وضعیتِ برهنه و بدون لباس و جسم ناپایدار به عنوان قطعهٔ کانونی و مرکزی بوم نقاشی می‌شود، مدل نقاشی استوک با اینکه لباس دارد اما به وضوح سینه‌هایش پیدا است و نقاشی کلیمت در کُل، فاقد لباس و کاملاً برهنه است. | ## بخش 3: جودیت و سر هولوفرنس | ## جمع‌بندی | در قسمت طراحی چهره، نیروی جذبهٔ چهرهٔ جودیت سرچشمه‌ای است از نزدیکی و استحکام و استقرار پایدار، ارائه شده توسط طرح مُتِعامد خطوط که نشانگرِ طراحی خطوط به شکل عمودی از بدن و تَشابُه افقی در حاشیهٔ پائین است.Cf.
موضوع مقاله: نادر فلاح | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نادر فلاح | مقدمه: نادر فلاح (زاده ۱۴ شهریور ۱۳۵۲ در کرمان)، بازیگر و کارگردان سینما، تئاتر و تلویزیون اهل ایران است. | ## بخش 1: نادر فلاح | وی با فیلم چند متر مکعب عشق بیشتر مورد توجه قرار گرفت و با بازی قابل توجه خودش توانست جایزه بهترین بازیگر نقش مکمل مرد جشن خانه سینما را دریافت کند و نامزد جایزه جشن حافظ و جشنواره فیلم شهر شود. | ## بخش 2: نادر فلاح | فلاح در سال ۱۳۹۵ با دو فیلم در سی و پنجمین دوره جشنواره فیلم فجر حضور داشت و نامزد جایزه بهترین بازیگر نقش مکمل مردانه شد. | ## بخش 3: نادر فلاح | وی دارای تحصیلات کارشناسی ادبیات نمایشی (۱۳۷۸) از دانشکده هنر و معماری دانشگاه آزاد اسلامی تهران و کارشناسی ارشد کارگردانی نمایش (۱۳۹۰) از دانشکده هنر و معماری دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران است. | ## جمع‌بندی | فیلم‌شناسی سینمایی خدای جنگ (۱۴۰۳) عینک قرمز (۱۴۰۳) شور عاشقی (۱۴۰۲) آسمان غرب (۱۴۰۲) ملاقات خصوصی (۱۴۰۰) لختگی (۱۴۰۰) خانه ارواح (۱۳۹۹) کارزار (۱۳۹۸) لایه‌های دروغ (۱۳۹۷) ما همه با هم هستیم (۱۳۹۷) مردی بدون سایه (۱۳۹۷) بازی‌های مردانه (۱۳۹۶) درخونگاه (۱۳۹۶) شب تولد (۱۳۹۵) یک کامیون غروب (۱۳۹۵) همچنان که می‌مردم (۱۳۹۵) اگزما (۱۳۹۵) انزوا (۱۳۹۵) دریاچه ماهی (۱۳۹۵) سد معبر (۱۳۹۵) مالیخولیا (۱۳۹۵) اژدها وارد می‌شود!