aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: جنگل‌های لرستان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جنگل‌های لرستان | مقدمه: جنگل‌های لرستان از سال دچار بیماری و خسارت شده‌اند که بخشی از این بیماری متوجه عوامل انسانی و بخشی نیز به دلیل عوامل بیولوژیکی است و تا کنون تحقیقاتی در این زمینه انجام نشده‌است. | ## بخش 1: جنگل‌های لرستان | تغییر اقلیم و وجود پدیده گرد و غبار، افزایش درجه حرارت، تغییر بارش‌ها از برف به باران و عدم تعادل در پراکنش بارندگی‌ها موجب تشدید خشکسالی و نابودی بلوط لرستان شده‌است. به رغم تلاش‌های انجام شده، تاکنون درمان قطعی برای بیماری جنگل‌های بلوط لرستان یافت نشده و درمان‌های موقتی که به تأیید کارشناسان فائو رسیده برای جلوگیری از گسترش زوال بلوط در دستور کار قرار گرفته‌است. هم‌اکنون عملیات بهداشتی به منظور قطع درختان آلوده، عملیات پرورشی به منظور هرس و مقاوم‌سازی درختان و عملیات تولید و کاشت نهال‌های مقاوم در دستور کار قرار دارد. در بیماری فعلی درختان بلوط، نوعی سوسک با لانه گزینی در درخت بلوط موجب زوال وخشکیدگی آن می‌شود که تاکنون دلیل هجوم این سوسک‌ها به جنگل‌های بلوط شناسایی نشده‌است. | ## بخش 2: جنگل‌های لرستان | این حشره تنها به درختان بلوط حمله‌ور می‌شود و کارشناسان دلایل متعددی از جمله گرد و غبار، خشکسالی و حتی اثرات ناشی از بمب‌های شیمیایی در زمان جنگ را از عوامل پیدایش و حمله این سوسک‌ها به جنگل‌های بلوط عنوان می‌کنند. زوال بلوط همچنان در زاگرس جولان می‌دهد بی آنکه برای مقابله با این پدیده راهکاری جدی اندیشیده شده باشد. بنا بر تحقیقات و آنالیزهای انجام شده توسط دانشگاه تهران، دمای هوای منطقه زاگرس ۳ درصد، سرعت وزش باد ۲۰ درصد و تبخیر تعرق ۶ درصد افزایش یافته و این در حالی است که میزان بارندگی در این منطقه ۶ درصد کاهش نشان می‌دهد. یکی از مهم‌ترین دلایل عنوان شده زوال بلوط زاگرس، مبنی بر مجموعه‌ای از عوامل بیماری زا و تنش‌های محیطی است. | ## بخش 3: جنگل‌های لرستان | در گذشته این عوامل وجود نداشته اما در سال‌های اخر تنش‌های محیطی موجب فعال شدن برخی قارچ‌ها شده که این عوامل منجر بله بیماری زغالی شده که در این صورت قابلیت احیا درخت وجود ندارد. زوال درختان و درختچه‌های بلوط زاگرس تنها معضل این منطقه نیست بلکه نمونه‌هایی از خشکی و زوال ارس، بنه، شم و زالزالک نیز گزارش شده که این گزارش‌ها زنگ خطری برای حفظ جنگل‌های زاگرس به شمار می‌رود. در نقشه پهنه بندی مناطق آلوده استان، ۵۶۳ هزار هکتار جنگل بلوط از ۱۰ تا ۱۰۰ درصد دچار زوال شده‌است. از این میزان ۲۲ هزار و ۳۴۵ هکتار از ۲۵ تا ۱۰۰ درصد، ۲۸ هزار و ۸۵۴ هکتار ا ز ۵۰ تا ۷۵ درصد، ۱۹۵ هزار و ۸۵۹ هکتار از ۲۵ تا ۵۰ درصد و مابقی جنگل‌ها کمتر از ۲۵ درصد دچار پدیده زوال شده‌است. | ## جمع‌بندی | سازمان جنگل‌ها و مراتع کشور از سه دستورالعمل، استفاده از گونه‌های مقاوم، نهالکاری و قطع درختان بیمار را به استان‌های دچار این پدیده پیشنهاد کرده که این فعالیت‌ها در استان لرستان نیز در دست اقدام است.
موضوع مقاله: عصمت کتانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عصمت کتانی | مقدمه: 2001, او از سال ۱۹۵۷ تا ۱۹۶۱ در مقر سازمان ملل متحد عراق خدمت کرد و در آنجا نماینده تعدادی از شوراها از جمله شورای امنیت سازمان ملل متحد و سازمان بهداشت جهانی بود. | ## بخش 1: عصمت کتانی | در سال ۱۹۷۵ به بغداد بازگشت و به عنوان رئیس بخش سازمان‌های بین‌المللی در وزارت خارجه و معاون وزیر انتخاب شد، جایی که مجبور بود سفرهای مکرر به نیویورک و قبل از سمت دبیرخانه شورای امنیت سازمان ملل داشته باشد. در ۱۵ سپتامبر ۱۹۸۵ نماینده عراق در شورای امنیت سازمان ملل متحد شد و به عنوان سی و ششمین رئیس مجمع عمومی شورای امنیت سازمان ملل متحد انتخاب شد. اثرگذاری در قطعنامه ۴۷۹ سازمان ملل یکهفته پس از آغاز جنگ عصمت کتانی، معاون سابق دبیرکل سازمان ملل در امور هماهنگی سازمانهای تخصصی سازمان ملل، در این زمان، مسئولیت نمایندگی عراق را در سازمان ملل عهده‌دار بود، با استفاده از پیشینه حضورش در سازمان ملل نقش مهمی در جلب نظر اعضای شورای امنیت و بعدها، در از سرگیری روابط دیپلماتیک آمریکا و عراق داشت. در همان روزی که نامه صدام حسین برای دبیرکل ارسال شد، کتانی در جلسه شورای امنیت در ۲۶ ماه سپتامبر ۱۹۸۰ شرکت و در سخنانی، همان حرفها را تکرار کرد و از پایبندی عراق به اصول عدم مداخله در امور داخلی کشورها و احترام به حاکمیت ملی و حفظ صلح و امنیت بین‌المللی سخن گفت. | ## بخش 2: عصمت کتانی | در این نامه، وی شفاف‌تر از نامهٔ صدام حسین، علاقهٔ کشورش را به حفظ صلح اعلام و تأکید کرد: «به هیچ وجه، قصد ادامه جنگ را ندارد… به شرط آنکه ایران نیز این اصول را تأیید و به آنها عمل کند». وی از شورای امنیت خواست تا در صورت تمایل به صدور قطع‌نامه‌ای دربارهٔ جنگ ایران و عراق، به وزیر خارجه عراق فرصت دهد برای بیان نظرهای دولت متبوع خود به نیویورک سفر کند. دو روز بعد، وی در جلسهٔ ۲۸ ماه سپتامبر ۱۹۸۰ شورای امنیت حضور یافت که در آن، قطع‌نامه ۴۷۹ به تصویب رسید، در حالی که نماینده ایران غایب بود. در این جلسه، کتانی با اشاره به رد آتش‌بس از سوی ایران قسمتی از سخنان صدام حسین را که هم‌زمان در بغداد ایراد می‌شد، در جلسه شورا قرائت کرد. | ## بخش 3: عصمت کتانی | صدام حسین گفته بود: «عراق آماده است بی‌درنگ، جنگ را متوقف کند، به شرطی که ایران نیز به این دعوت صادقانه پاسخ مثبت دهد… همچنین، آماده‌ایم مستقیم یا از طریق کشور ثالث، برای رسیدن به راه‌حل عادلانه و شرافت‌مندانه مذاکره کنیم؛ راه‌حلی که حقوق و حاکمیت ما را تضمین کند». این اقدام کتانی و وزارت امور خارجهٔ عراق در رساندن پیام صدام حسین به اعضای شورای امنیت تأثیر بسزایی در رأی‌گیری قطع‌نامه ۴۷۹ داشت. | ## جمع‌بندی | بازنشستگی و مرگ کیتانی در سال ۱۹۸۹ بازنشسته شد و به دیپلمات‌ها در کار سازمان ملل کمک می‌کرد.
موضوع مقاله: اختلال هویت تمامیت بدن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اختلال هویت تمامیت بدن | مقدمه: اختلال هویت تمامیت بدن و به صورت مخفف BIID یک اختلال روانشناختی و عصبی است که مبتلایان به ان احساس می‌کنند که یک یا چند عضو سالم بدنشان در واقع متعلق به بدن آن‌ها نیست و اگر ان عضو یا اعضاء را جدا کنند زندگی راحت‌تری خواهند داشت. | ## بخش 1: اختلال هویت تمامیت بدن | یک تئوری علت ان را ناتوانی عصبی مغز در ترسیم و درک فرم کامل بدن و گنجاندن عضو یا اعضاء مذکور در زمره اعضاء بدن بیان می‌کند. مبتلایان به این اختلال با بخشی از بدن خود، مانند یک عضو مشخص، احساس راحتی نمی‌کنند و یقین دارند که قطع یا معلول سازی ان عضو ناراحتی آن‌ها را رفع خواهد کرد. آن‌ها عموماً از افکار خود احساس خجالت کرده و سعی می‌کنند افکار خود را از دیگران مخفی نگه دارند.اکثر مبتلایان به این اختلال مردان میان سال سفید پوست هستند. | ## بخش 2: اختلال هویت تمامیت بدن | معمول‌ترین درخواست مبتلایان به این اختلال قطع پای چپ از بالای زانو است و البته ممکن است دست‌ها را هم در بر گیرد یا خود را به صورت میل به فلج شدن نشان دهد یا حتی حس‌هایی مانند بینایی یا شنوایی را شامل شود. طی تحقیقاتی که انجام شده‌است صاحب نظران معتقد هستند این بیماری بیشتر عصبی بوده و در این بیماران قسمت چپ بخش قدامی مغز کوچکتر و همچنین حجم بزرگ بخش خاکستری مخچه (لوب Vlla) کاهش یافته‌است. ملاحظات اخلاقی ایده معلول سازی کلینیکی مبتلایان به این اختلال شدیداً مورد مباحثه است. | ## بخش 3: اختلال هویت تمامیت بدن | عده‌ای از ایده معلول سازی مبتلایانی که با اقدامات روانپزشکی و دارویی قابل معالجه نیستند حمایت می‌کنند. | ## جمع‌بندی | و عده‌ای با اشاره به برگشت ناپذیری معلول سازی، روش‌های روانپزشکی را توصیه می‌کنند.
موضوع مقاله: ولند | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ولند | مقدمه: وُلند ( ) یک شخصیت خیالی در رمان مرشد و مارگاریتا نوشته میخائیل بولگاکف نویسنده روسی (شوروی) است که بین سال‌های ۱۹۲۸ و ۱۹۴۰ نوشته شده است. | ## بخش 1: ولند | وُلند یک شخص خارجی و استاد اسرارآمیز است که داستان سفر او به مسکو را به تصویر می‌کشد و دنیا را زیر و رو می‌کند. همراهان اهریمنی او، که شامل جادوگران، سوکوبی‌ها و یک گربه‌نمای غول‌پیکر و سخنگو می‌شوند، نقش او در داستان و این واقعیت که وُلند واژه‌ای آلمانی (اکنون منسوخ) برای شیطان یا روح پلید است، همگی نشان می‌دهند که او در حقیقت شیطان است. | ## بخش 2: ولند | تفسیرهای بحث‌برانگیزتر، او را پطرس حواری می‌دانند (بر اساس سخن عیسی به پطرس: «دور شو از من، شیطان») یا حتی ظهور دوم مسیح. ادوارد اریکسون استدلال می‌کند که وُلند در اصل «شیطان در الهیات ارتدوکس (به‌ویژه کلیسای ارتدوکس روسی) است [...] او هم وسوسه‌گر انسان‌هاست و هم ابزاری ناآگاه در جهت اجرای عدالت الهی، موجودی که وجود و قدرت خود را مدیون همان کسی است که با او مخالفت می‌کند.» در خلق شخصیت وُلند، بولگاکف به‌شدت از چهرهٔ مفیستوفلس در فاوست گوته الهام گرفته است، که این ارتباط از طریق نقل‌قولی از این شعر در ابتدای رمان به‌وضوح بیان شده است. | ## بخش 3: ولند | ## جمع‌بندی | علاوه بر این، نام وُلند خود برگرفته از نامی است که در صحنهٔ شب والپورگیس، مفیستوفلس خود را با آن معرفی می‌کند: "اشراف‌زاده وُلند" .
موضوع مقاله: ترتیب و درهم‌ریختگی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ترتیب و درهم‌ریختگی | مقدمه: در فیزیک عنوان ترتیب و درهم‌ریختگی به وجود تعدادی تقارن و همبستگی در یک سیستم چند ذره‌ای نسبت داده می‌شود. | ## بخش 1: ترتیب و درهم‌ریختگی | به‌طور نمونه در فیزیک ماده چگال سیستم‌ها در دماهای پایین منظم اند؛ که پس از حرارت، دچار یک یا چند گذار فازی به حالتهای کم نظم می‌شوند. | ## بخش 2: ترتیب و درهم‌ریختگی | مثال‌هایی از چنین گذارهایی عبارتند از: ذوب شدن یخ، گذار جامد-مایع، از دست دادن نظم کریستالی نا مغناطیسی کردن آهن توسط حرارت بالاتر از نقطه کوری: گذار فرومغناطیس-پارامغناطیس، از دست دادن نظم مغناطیسی درجه آزادی منظم یا نامنظم (بهم ریخته) می‌تواند انتقالی، چرخشی، یا یک حالت اسپینی باشد. | ## بخش 3: ترتیب و درهم‌ریختگی | این می‌تواند به صورت یک تابع همبستگی مانند تابع همبستگی اسپین- اسپین بیان شود که s عدد کوانتمی اسپین و x فاصله در سیستم است. | ## جمع‌بندی | اگر تابع همبستگی در مقادیر بزرگ به سمت عدد ثابتی میل کند سپس این سیستم را سیستم دارای نظم بلندبرد در نظر می‌گیرند.
موضوع مقاله: والف (تیوب) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # والف (تیوب) | مقدمه: والو یا وَلو به قسمتی از تیوب یا تایر گفته می‌شود که اجازهٔ ورود یکطرفهٔ هوا به تیوب یا تایر را می‌دهد و سپس توسط فشار داخل تیوب یا فنر به‌طور خودکار بسته می‌شود. | ## بخش 1: والف (تیوب) | والو از نظر کاربرد به دو نوع زیر دسته بندی می شود: الف)والو تیوبلس (Snap-In Valve) این والو قطعه ای مستقل است که برای تایرهای بادی بدون تیوب (تایرهای تیوبلس)استفاده می شود. در قسمت انتهای ساقه والو بخش لاستیکی وجود دارد که در محل سوراخِ تعبیه شده در رینگ (ریم Rim) تایر قرار گرفته و آب بندی می شود. | ## بخش 2: والف (تیوب) | ب)والو تیوب تایپ (Rubber Base Valve) این نوع والو روی تیوبِ تایرهای بادی که از تیوب استفاده می کنند در زمان تولیدِ تیوب و قبل از عملیات پخت (ولکانیزاسیون)نصب می شود و جزئی از ساختارِ یکپارچه تیوب محسوب می شود. این والو (و همچنین سوراخ تعبیه شده برای آن روی طوقه) باریکتر از والو شرایدر است. | ## بخش 3: والف (تیوب) | ## جمع‌بندی | اگرچه این والو ضخیمتر از والو پرستا است، ولی با همان نوع تلمبه قابل باد شدن است.
موضوع مقاله: حمله اسرائیل به مدرسه سازمان ملل در غزه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حمله اسرائیل به مدرسه سازمان ملل در غزه | مقدمه: اسرائیل در ۸ مرداد ۱۳۹۳ و در جریان حمله به غزه «دبستان دخترانه ابوحسین» وابسته به سازمان ملل در جبلیه واقع در نوار غزه را هدف قرار داد.اسرائیل پیش‌تر از فلسطینیان خواسته بود تا خانه‌های خود را ترک کنند در غیر اینصورت با خطر مرگ مواجه‌اند. | ## بخش 1: حمله اسرائیل به مدرسه سازمان ملل در غزه | پس از آن و هنگامی‌که بیش از سه هزار تن که اغلب آنان زن و کودک بودند در این دبستان دخترانه پناه گرفته بودند در آستانه سحر این مدرسه هدف حمله اسرائیل قرار گرفته و دست کم 44تن از جمله ده نفر از کارکنان سازمان ملل کشته و تعداد زیادی زخمی شدند. این حمله موجی از محکومیت جهانی را بر انگیخت و حتی انتقادات آمریکا (حامی اصلی اسرائیل) را نیز در پی داشت. این برای دومین بار است که اسرائیل مدارس سازمان ملل را در تهاجم سال ۲۰۱۴ هدف حمله قرار می‌دهد. | ## بخش 2: حمله اسرائیل به مدرسه سازمان ملل در غزه | با این کشتار تعداد قربانیان فلسطینی که اکثر آنان زنان و کودکان هستند به بیش از ۱۲۰۰ تن و تعداد مجروحان به بیش از ۷۰۰۰ تن رسید. سابقه اسرائیل در ارتکاب جنایات جنگی اسرائیل پیش از این نیز پیرامون اقدامات خود در غزه به جنایات جنگی متهم و در دادگاهها نیز تحت تعقیب قرار گرفته بود. در سال ۲۰۰۵ فلسطینیان توانستند با شکایت در دادگاههای بریتانیا ژنرال دورون آلموگ از فرماندهان ارتش اسراییل در یورش به غزه را تحت تعقیب به اتهام جنایات جنگی قرار دهند. | ## بخش 3: حمله اسرائیل به مدرسه سازمان ملل در غزه | در شرایطی که وی به همراه خانواده اش توسط هواپیمایی اسرائیلی ال عال عازم لندن بود، دادگاه حکم جلب وی را صادر کرد. اما وابسته نظامی اسراییل با اطلاع یافتن از این موضوع پیش از پیاده شدن در هواپیما باقی ماند و پلیس انگلیس نیز از ترس درگیری با ژنرال اسرائیلی و محافظانش از بازرسی هواپیما در فرودگاه لندن و بازداشت وی خودداری کرد و او توانست به اسراییل بازگردد و از محاکمه بگریزد اقدامی که از سوی رسانه‌ها به فراری دادن وی تعبیر شد. | ## جمع‌بندی | این رویداد که در سال ۲۰۰۵ اتفاق افتاده بود در سال ۲۰۰۸ توسط روزنامه گاردین افشا گردید.
موضوع مقاله: مسابقه امدادی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مسابقه امدادی | مقدمه: مسابقات امدادی در ورزش‌های مختلفی از جمله دو، شنا، اسکی، اسکیت، بایاتلون و جهت‌یابی برگزار می‌شود. | ## بخش 1: مسابقه امدادی | در بیشتر مسابقات امدادی یک چوب امدادی در دست ورزشکاران است که پس از پایان نوبت خود آن چوب را به هم‌تیمی خود انتقال می‌دهند. در دو و میدانی دوهای ۴ در ۱۰۰ متر و ۴ در ۴۰۰ متر امدادی و در شنا رشته‌های ۴ در ۱۰۰ متر آزاد و ۴ در ۱۰۰ متر مختلط در برنامه مسابقات المپیک تابستانی قرار دارند. | ## بخش 2: مسابقه امدادی | به‌طور سنتی دو ۴ در ۴۰۰ متر آخرین مسابقه تورنمنت‌های دو و میدانی است که بر روی پیست برگزار می‌شود و بسیار مورد توجه تماشاگران قرار می‌گیرد. چون دونده‌ها بعد از استارت زدن چوب امدادی را می‌گیرند و ممکن است مسافتی که طی می‌کنند دقیقاً ۱۰۰ متر یا ۴۰۰ متر نباشد. | ## بخش 3: مسابقه امدادی | در مسابقات ۴ در ۱۰۰ متر تمام تیم در یک خط دو خود را آغاز کرده و به پایان می‌رسانند. | ## جمع‌بندی | اما در ۴ در ۴۰۰ متر فقط ۵۰۰ متر اول مسیر در خط‌های ابتدایی طی می‌شود و سپس دونده‌ها اجازه دارند تا به خط یک (کنار پیست) بیایند.
موضوع مقاله: آزاده (بازیگر) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آزاده (بازیگر) | مقدمه: آزاده تحصیلات ابتدایی را در دبستان ری و متوسطه را در مدرسه دخترانه ناموس (شهناز پهلوی) به پایان برد. | ## بخش 1: آزاده (بازیگر) | بازی در فیلم «افسونگر» به کارگردانی اسماعیل کوشان در سال ۱۳۳۲ نخستین تجربه سینمایی اوست. دو سال بعد به پیشنهاد یکی از دوستان به استودیو ایران‌فیلم رفت که به دنبال هنرپیشه‌ای جوان بوند و پس از مصاحبه کوتاهی توسط علی دریابیگی برای بازیگری در این استودیو استخدام شد و در دومین فیلم خود با نام پایان رنجها (مهدی رئیس‌فیروز) بازی کرد. | ## بخش 2: آزاده (بازیگر) | آزاده برای آموختن بیشتر در دوره‌هایی مانند دوره کارگردانی تئاتر فرانک دیویدسون استاد هنرهای دراماتیک دانشگاه سیتی کالج آمریکا که در ایران تشکلیل شده بود. تا اینکه در سال ۱۳۳۷، محمدعلی جعفری از او برای شرکت در تئاتر مکافات داستایوفسکی دعوت کرد. | ## بخش 3: آزاده (بازیگر) | وی برای یادگیری بیشتر و آشنایی بیشتر با سینمای روز دنیا عازم ایتالیا شد و پس از بازگشت به فعالیتهای هنری خود ادامه داد. | ## جمع‌بندی | فیلم‌شناسی زندگی دوزخی (۱۳۴۳) نیرنگ دختران (۱۳۴۳) ترس و تاریکی (۱۳۴۲) دختر کوهستان (۱۳۴۲) زنگ‌های خطر (۱۳۴۲) اشک شوق (۱۳۴۱) دخترها اینطور دوست دارند (۱۳۴۱) تازه به دوران رسیده (۱۳۴۰) دام عشق (۱۳۴۰) عسل تلخ (۱۳۴۰) دوستان یکرنگ (۱۳۳۹) کی به کیه؟
موضوع مقاله: ریسک سیستماتیک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ریسک سیستماتیک | مقدمه: عواملی چون تحولات اقتصادی، سیاسی و اجتماعی (مانند تغییرات نرخ ارز، چرخه‌های تجاری، تورم، سیاست‌های پولی و مالی دولت‌ها) باعث ایجاد ریسک سیستماتیک در سیستم‌های مالی و اقتصادی می‌شود. | ## بخش 1: ریسک سیستماتیک | بدلیل آنکه ریسک سیستماتیک در ارتباط با وضعیت کلی بازار و نوسانات موجود در آن می‌باشد و با بکارگیری تکنیک‌های مدیریت سبد اوراق بهادار قابل کاهش نمی‌باشد، به آن ریسک کاهش‌ناپذیر یا غیرقابل‌اجتناب نیز گفته می‌شود. | ## بخش 2: ریسک سیستماتیک | از دیدگاه صاحبان سهام، ریسک سیستماتیک موجود در مجموعه‌ای از سهام، مهم است و این بدان مفهوم است، که قضاوت درباره تک تک سهام، نه براساس انحراف معیار بازده آن‌ها، بلکه بر مبنای ریسک سیستماتیک صورت می‌گیرد. | ## بخش 3: ریسک سیستماتیک | ## جمع‌بندی | طبق نظریه‌ نوین سبد سهام، می‌توان ریسک غیرسیستماتیک را کاهش داد یا بطور کلی از میان برد، ولی ریسک سیستماتیک همچنان باقی می‌ماند.
موضوع مقاله: خرید و نگهداری | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خرید و نگهداری | مقدمه: خرید و نگهداری راهبردی که به موجب آن سهام یک شرکت بعد از خرید، سالیان سال نگهداری می‌شود. | ## بخش 1: خرید و نگهداری | طبق این راهبرد، از زمان ایجاد سبد سهام، تا پایان افق سرمایه‌گذاری، سهام فعالانه خرید و فروش نمی‌شود. این رویکرد به معنای اطمینان از این است که ارزش سرمایه‌گذاری‌ها در آینده بیشتر خواهد شد. | ## بخش 2: خرید و نگهداری | سرمایه‌گذاران نباید تحت تأثیر سوگیری‌های مربوط به تازگی و احساسات قرار گیرند و باید تمایل خود به ریسک‌گریزی را درک کنند. سرمایه‌گذاران باید ابزارهای مالی را خریداری کنند که انتظار دارند در درازمدت افزایش قیمت داشته باشند. | ## بخش 3: خرید و نگهداری | آنها درگیر زمان‌بندی بازار (یعنی فروش اوراق بهادار با هدف خرید مجدد آن با قیمت پایین‌تر) نمی‌شوند و به اثرات تقویمی مانند «فروش در ماه مه» اعتقادی ندارند. | ## جمع‌بندی | این روش توسط وارن بافت، جک بوگل، برتون مالکیل، جان تمپلتون، پیتر لینچ و بنجامین گراهام توصیه شده است، زیرا در درازمدت، همبستگی بالایی بین بازار سهام و رشد اقتصادی وجود دارد.
موضوع مقاله: غلامعلی روانبخش | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # غلامعلی روانبخش | مقدمه: غلامعلی روانبخش با نامِ هنریِ روانبخش (زاده ۱۳۱۴ خورشیدی در قوچان – درگذشته در ۱۲ بهمن ۱۳۵۷ تهران) بازیگر و خواننده اهل ایران بود. | ## بخش 1: غلامعلی روانبخش | زندگی غلامعلی روانبخش به سال ۱۳۱۴ در شهر قوچان متولد شد و پس از تحصیلات ابتدائی و متوسطه به تهران آمد و در اداره بیمه‌های اجتماعی کارگران به سمت کارمند مشغول خدمت گردید و با خواندن ترانه‌هایی چون عروس و داماد، دختر قالی باف و نازی جان به اوج شهرت رسید و با خوانندگان زمان خود مثل: ویگن، عارف و منوچهر سخایی به رقابت پرداخت و چنان از شهرت و محبوبیتی بهره‌ور شد که ابتدا از وی برای شرکت در فیلم‌هایی دعوت به عمل آمد و سپس در رادیو مشغول همکاری و خوانندگی شد. | ## بخش 2: غلامعلی روانبخش | وی پس از قریب دوازده سال فعالیت در سینما و رادیو، از اوایل سال ۱۳۵۲ به تدریج از فعالیت‌های هنری کناره گرفت و بیشتر به کارهای اداری و در بیرون اداره به فعالیت‌های ساختمانی می‌پرداخت. | ## بخش 3: غلامعلی روانبخش | ## جمع‌بندی | غلامعلی روانبخش یکی از آن خوانندگانی بود که در دهه ۱۳۴۰ شروع به فعالیتهای هنری نمود و با همان اولین ترانه خود «آهای عروس و ای دوماد» که از ساخته‌های ناصر زرآبادی بود مطرح شد.
موضوع مقاله: ژولین دوویویه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ژولین دوویویه | مقدمه: دوویویه یکی از بزرگترین کارگردانان فرانسه و شاید دنیا محسوب می‌شود و مربوط به نسلی که در آن ۴ کارگردان بزرگ دیگر فرانسوی، ژان رنوار، رنه کلر، مارسل کارنه و ژاک فدر درخشش داشتند. | ## بخش 1: ژولین دوویویه | بیشترین ژانری که دوویویه در فیلم‌هایش به آن پرداخته است ژانر درام است و او برخلاف کارگردانانی که ذکر شد مورد تقدیر هیچوقت قرار نگرفته است در حالیکه اینگمار برگمان هم همیشه آثار دوویویه را تحسین می‌کرده است. شروع حرفه دوویویه در سینما به سال ۱۹۱۶ و بازیگری برای کارگردان آندره آنتونی باز می‌گردد و در سال ۱۹۱۸ دستیار و نویسنده کارگردانانی همچون آندره آنتونی، مارسل هربیر شد. | ## بخش 2: ژولین دوویویه | در سال ۱۹۱۹ اولین فیلم خویش را کارگردانی کرد و در سال ۱۹۲۰ فیلم‌هایی که کارگردانی کرد تم مذهبی داشتند. در دهه ۱۹۳۰، دوویویه عضو کمپانی تولید، «Film d'Art» بود که توسط مارسل واندال و شارل دولاک بنیانگذاری شده بود و به عنوان عضوی از این تیم فعالیت می‌کرد و به مدت ۹ سال با آن‌ها همکاری کرد. | ## بخش 3: ژولین دوویویه | در طول دهه ۳۰ دوویویه شاهکارهای خویش را کارگردانی نمود و از تم مذهبی دور شد و به سینمای گانگستری رو آورد. در طول جنگ جهانی دوم، دوویویه برای کار به ایالات متحده آمریکا سفر نمود و در طول این سال‌ها (۴۴-۱۹۴۱) ۵ فیلم کاگردانی نمود. | ## جمع‌بندی | پایان جنگ به معنای بازگشت وی به فرانسه بود ولی آن جا برای ادامه دادن فعالیت خود مشکلاتی پیدا کرد ولی تا پایان عمر خود به ساختن فیلم در فرانسه ادامه داد به جز مدت کوتاهی که برای فیلم‌برداری فیلم‌های «آنا کارنینا» (۱۹۴۸) به بریتانیا و «Black Jack» به اسپانیا سفر نمود.
موضوع مقاله: لاریسا شپیتکو | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # لاریسا شپیتکو | مقدمه: لاریسیا افیموفنا شپیتکو (؛ – ) یک کارگردان فیلم و فیلم‌نامه‌نویس اهل اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی بود. | ## بخش 1: لاریسا شپیتکو | زندگی‌نامه لاریسیا شپیتکو در دوم ژوئیه ۱۹۳۹ در شهر کوچک آرتمیفسک در جمهوری سوسیالیستی شوروی اوکراین متولد شد او پس از فیلم‌سازانی همچون اسفیر شوب و یولیا سولنتسه وا جوانترین و موثرترین عنصر فیلم‌سازان زن شوروی بود. در مؤسسه سینمایی گراسیموف (V.G.I.K.) زیرنظر کارگردان بزرگ اوکراینی الکساندر داوژنکو تحصیل کرد. هنگامی که هفده ساله بود داوژنکو در حین ساختن فیلم «سرود دریا» درگذشت و همسرش یولیا سولنتسه وا به همراهی لاریسای جوان فیلم را در ۱۹۵۸ به پایان برد. | ## بخش 2: لاریسا شپیتکو | شپیتکو از سن شانزده سالگی و زمان تحصیل در مسکو تا زمان مرگش یکی از قطب‌های مطرح شوروی بود معاصران مسن تر او همچون آندری تارکوفسکی و آندری کونچالوفسکی معتقدند که رسیدن به چنین مرحله‌ای کار آسانی نیست. هنگامی که فیلم برای نمایش آماده شد ده دقیقه از آن را که در واقع اولین فیلم موج نوی شوروی بود سانسور کردند. این فیلم در سال ۱۹۷۷ برنده جایزه خرس طلایی از ۲۷مین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم برلین شد. | ## بخش 3: لاریسا شپیتکو | شپیتکو در ۱۹۷۹ فیلم‌برداری از واپسین فیلمش «وداع با ماتیورا» را بر اساس کتابی از والنتین راسپوتین آغاز کرد اما هنگامی که در جستجوی لوکیش‌های تازه برای فیلم‌برداری بود در سن چهل و یک سالگی در نزدیکی مسکو به همراه چهار نفر از گروهش در تصادف اتومبیل کشته شد. بعد از مرگ، همسرش اِلِم کِلیموف فیلم را به پایان برده و نام بدرود را بر آن گذاشت. | ## جمع‌بندی | پس از مرگ شپیتکو، همسرش کلیموف با استفاده از تکنیک فتومونتاژ فیلم مستند کوتاهی دربارهٔ او تخت عنوان لاریسا در ۱۹۸۱ ساخت.
موضوع مقاله: اسفیر شوب | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اسفیر شوب | مقدمه: اسفیر ایلینچنا شوب (؛ ۱۶ مارس ۱۸۹۴ – ۲۱ سپتامبر ۱۹۵۹) یک تدوینگر و کارگردان اهل اتحاد شوروی بود. | ## بخش 1: اسفیر شوب | زندگی‌نامه نخستین کارگردان زن در سینمای شوروی و یکی از پیشگامان، و شاید هم بنیانگذاران یک مکتب سینمایی جدید - تألیف فیلم (Compilation Film) - است او که کارش را به عنوان پیوندگر فیلم آغاز کرده بود (که بعدها تدوین فیلم‌های خبری و مستند پس از انقلاب روسیه سهم عظیمی داشت) به این فکر افتاد که یک فیلم تاریخی دربارهٔ سقوط رژیم تزاری روسیه با استفاده از فیلم‌های خبری موجود در موزه‌ها و انبارهای فیلم مسکو بسازد. سرانجام او پس از مشکلات زیاد، اجازه گرفت این فیلم را برای نمایش در جشن دهمین سال انقلاب فوریه بسازد. حاصل این طرح عظیم «سقوط خاندان رومانوف» و به فاصله کوتاهی «جاده بزرگ» بود که این دومی می‌بایست در جشن سالروز انقلاب کبیر به نمایش درآید. | ## بخش 2: اسفیر شوب | این نخستین بار بود که یک فیلم با مضامین عاطفی بر اساس تصاویر کوتاه گرفته شده از وقایع حقیقی بازآفریده می‌شد. در مقایسه با «رابرت فلاهرتی» که تماشاگر را با دیدگاه شخصی و ذهنی اول شخص مفرد آشنا کرد و گزارش‌های عینی - سوم شخص مفرد - لومیر، فیلم‌های «شوب» به قصد درگیر ساختن تماشاکر با صحنه‌های مربوط به خودش - ایجاد وحدت بین بازیگر و تماشاگر - تألیف می‌گردد. فیلم‌های او از نظر تایخی ضرورتاً دقیق نبود و البته بیشتر با توجه به تماشاگر معاصر ساخته می‌شد. | ## بخش 3: اسفیر شوب | اما تأثیر کار او در سبک فیلمسازی خبری، فیلم‌های تبلیغاتی سیاسی و برنامه‌های تلویزیونی خارج از تصور اوست. | ## جمع‌بندی | در این رابطه می‌توان به عنوان نمونه از فیلم «اسپانیا» (۱۹۳۹) نام برد که «شوب» با پیوند برگزیده‌ای از فیلم‌هایی که «رومن کارمن» و «ماکاسیف» فیلمبرداری مرده بودند ساخت که نتیجهٔ آن بسیار عالی بود.
موضوع مقاله: آلیس گی-بلاشی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آلیس گی-بلاشی | مقدمه: او که نخستین کارگردان زن به شمار می‌آید، آثاری خیال‌انگیز پدید آورد و حتی استودیوی فیلم‌سازی خود را بنا نهاد. | ## بخش 1: آلیس گی-بلاشی | وی در آغاز منشیِ «لئون گومون»ماهنامهٔ سینمایی فیلم، سال نهم، شماره ۱۱۵، صفحهٔ ۵۲، آذر ۷۰ در «کمپانی فیلم سازی گومون» و بعدها مسئول بازاریابی و فروش در آنجا شد. | ## بخش 2: آلیس گی-بلاشی | او با دریافتِ اهمیت و نقش فیلم‌سازی، از اینکه ساخت فیلم تنها برای مقاصد تبلیغاتی یا علمی باشد، دلزده بود و به تکراری‌بودنِ فیلم‌ها اعتراض داشت و از گومون خواست تا به او فرصتی دهد، تا خودش فیلم بسازد.ماهنامهٔ سینمایی فیلم، سال نهم، شماره ۱۱۵، صفحهٔ ۵۲، آذر ۷۰ او عکاس، فیلمبردار، تدوینگر و کارگردان نیز بود. | ## بخش 3: آلیس گی-بلاشی | وی در سال ۱۹۰۸ گومون را ترک کرد و در سال ۱۹۱۰ همراه با همسرش هربرت بلاشی و جرج ای. | ## جمع‌بندی | آلفرد هیچکاک در مورد او می‌گوید: من با فیلم‌های ژرژ ملی‌یس به ماه سفر کردم و با فیلم‌های گریفیث و آلیس گی بلاشی هیجان را تجربه کردم.