aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: کمای هلدری | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کمای هلدری | مقدمه: نامیدن این فاصله به عنوان یک کما می‌تواند گمراه‌کننده باشد چرا که این فاصله به صورت کسری از اعداد طبیعی تعریف نشده (با کمک یک عدد گنگ مشخص شده) و همچنین نشانگر میزان تعدیل فاصله‌ها در هیچ روش کوک‌کردنی نیست. | ## بخش 1: کمای هلدری | دلیل آن که به این فاصله کما گفته می‌شود آن است که اندازه‌اش بسیار نزدیک به کمای همصداست (که ۲۱٫۵۱ سنت طول دارد). 8.) و باورشان بر این که در کوک فیثاغورثی می‌توان هر پرده را به نه قسمت مساوی (یا نه کما) تقسیم کرد؛ بر اساس این باور چهار کمای اول یک نیم‌پردهٔ دیاتونیک می‌سازند و پنج‌تای بعدی یک نیم‌پردهٔ کروماتیک. اگر تمام این کماها دقیقاً طول مساوی داشته باشند، آن‌گاه هر اکتاو که متشکل از ۵ پرده + ۲ نیم‌پردهٔ دیاتونیک است، شامل ۵ × ۹ + ۲ × ۴ = ۵۳ کاما خواهد بود. این تقسیم یک اکتاو به ۵۳ قسمت مساوی را به نیکولاس مرکاتور منسوب می‌کند؛ مرکاتور هر کدام از این ۵۳ بخش را یک «کمای مصنوعی» نامیده بود. | ## بخش 2: کمای هلدری | از این رو کمای مرکاتور به عنوان نامی دیگر برای همین فاصله در متون به کار رفته‌است.W. کمای مرکاتور و کمای هلدری مرکاتور با استفاده از لگاریتم نشان داد که اندازهٔ یک کمای همصدا (که مطابق اعتدال میانگین که در زمان وی مرسوم بود، طولی برابر ۲۱٫۵۰۶۳ سنت دارد) تقریباً با (حدوداً مساوی ۲۱٫۸۱۸۲ سنت) برابر است. مرکاتور همچنین نشان داد که یک کمای مصنوعی با طول هم ممکن است مفید باشد چرا یک بازهٔ ۳۱ اکتاوی را می‌توان با استفاده از که ۳۱ اکتاو می‌تواند با کمک دایره پنجم‌ها و استفاده از ۵۳ فاصلهٔ پنجم درست به دست آورد. ویلیام هولدر، از بین این دو کما، دومی را بیشتر می‌پسندید چون فاصله‌هایی که با استفاده از اعتدال مساوی ۵۳ قسمتی به دست می‌آیند به کوک فیثاغورثی نزدیک‌تر بودند تا فاصله‌هایی که از محاسبهٔ ۵۵ قسمتی به دست می‌آمدند. | ## بخش 3: کمای هلدری | از این رو می‌توان گفت که کمای مرکاتور (۵۵ قسمتی) و کمای هلدری (۵۳ قسمتی) دو مفهوم مستقل اما مرتبط هستند. کمای عربی نام «کمای عربی» نامی است که برخی نظریه‌پردازان موسیقی ترکی برای کامای هلدری استفاده می‌کنند، از جمله کمال ایلریجی و ارول سایان. برای نمونه، در مقام راست (که شبیه به غربی گام ماژور در موسیقی غربی است)، فواصل را می‌توان چنین تعریف کرد: دو ر می فا سل لا سی دو ۹ ۸* ۵* ۹ ۹ ۸ ۵ در موسیقی ترکی، عربی و ایرانی معاصر، نت سوم مقام راست پایین‌تر از چیزی که در بالا مطرح شده نواخته می‌شود (موقعیت حدودی آن، درست وسط فاصلهٔ بین سوم بزرگ و سوم کوچک در موسیقی غربی است)، که بر اساس کمای هلدری، بیشتر شبیه فاصله‌ای ۶٫۵ کمایی از «ر» تا «می» و فاصله‌ای ۶٫۵ کمایی از «می» تا «فا» است. این فاصلهٔ بین «دو» تا «می» توسط برخی موسیقی‌شناسان با نام فاصله سوم خنثی شناخته می‌شود. | ## جمع‌بندی | در مثالی دیگر، مقام نهاوند (که شبیه گام مینور موسیقی غربی است) را چنین می‌توان نمایش داد: دو ر می بمل فا بمل سل لا سی بمل دو ۹ ۴ ۹ ۹ ۴ ۹ ۴ در اینجا فاصلهٔ بین «ر» تا «می بمل»، بین «می بمل» تا «فا»، بین «سل» تا «لا بمل»، بین «لا بمل» تا «سی بمل»، و بین «سی بمل» تا «دو» در انتها، همگی یک فاصلهٔ دوم خنثی است (چیزی بین ۸ تا ۹ کمای هلدری).
موضوع مقاله: پایگان (پیاده نظام) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پایگان (پیاده نظام) | مقدمه: پایگانفعال از ۲۲۴ تا ۶۴۴ میلادیوفاداری امپراتوری ساسانینوعپیاده‌نظامدرگیرینبرد ادسا و نبرد باربالیسوس و دیگر جنگ‌های ساسانی پایگان یا پیایقان در ارتش ساسانی یگان پیاده‌نظام متوسطی از طبقهٔ دهقانان بود و به پیاده‌نظام ارتش بزرگ ساسانی شکل می‌داد. | ## بخش 1: پایگان (پیاده نظام) | از پایگان به عنوان سربازانی فدایی هم یاد می‌شود که به دو بخش سنگین‌اسلحه و سبک‌اسلحه طبقه‌بندی می‌شدند. در زمان خسرو انوشیروان وسعت این نیرو به صد و بیست هزار نفر از صد و هشتاد و سه هزار نفر می‌رسید. | ## بخش 2: پایگان (پیاده نظام) | با وجود این که سربازان فدایی نامیده می‌شدند، این پایگان‌ها بودند که اغلب برای محاصره و ایجاد صفحات دفاعی برای اسواران استفاده می‌شدند. و این سربازان در نقش و لحظات حساس نقشی حیاتی داشتند آنها در جنگ با رومیان رشادت‌های فراوان نشان دادند که آن هارا هم‌تراز و حتی قوی تر از پیاده‌نظام سنگین‌اسلحه رومی نشان می‌داد پیاده‌نظام سنگین اسلحه ساسانی در جنگ‌های بسیاری با لژیون‌های روم به نبرد پرداختند که شکست‌های خفت‌باری به لژیون وارد کردند این پیاده‌نظام به همراه درفش‌های بنفش رنگ و جواهر نشان ساسانی در میدان حاضر می‌شدند و ترس و وحشت به بدن دشمنان می‌انداختند فرماندهان با نقاب طلایی و سربازان با نقاب‌های نقره‌ای و مسی که ظاهری ترسناک پیدا می‌کردند در میدان نبرد حاضر می‌شدند. | ## بخش 3: پایگان (پیاده نظام) | سلاح زره این سربازان بسیار سنگین بود و جنسی از تکه‌های آهن و فولاد و کلاه‌های فولادی و فلزی به همراه تزئینات چرمی و سنگ‌های براق بر سر می‌گذاشتند و نیزه تبرزین شمشیر و گروهی گرز حمل می‌کردند، البته برخی نیز سلاحهای خود را به همراه داشتند مانند چاقو و اکیانه. | ## جمع‌بندی | به دلیل آسیب‌پذیری نیروهای سبک اسلحه در مقابل سربازان رومی ساسانی‌ها نیز به سمت ساختن نیروهای سنگین پیاده‌نظام خود روی آوردند.
موضوع مقاله: اسواران (سواره نظام) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اسواران (سواره نظام) | مقدمه: اسواران (مفرد: اسوار) نام یک نیروی اشرافی سوارکار است که ستون فقرات ارتش شاهنشاهی ساسانی را تشکیل می‌داد. | ## بخش 1: اسواران (سواره نظام) | فرمانده اسواران، اسواران سردار نام داشت و در زمان پادشاهی یزدگرد سوم سیاه اسواری نجیب‌زاده بلوچ به نام سیاهسوار فرماندهی اسواران را بر عهده داشت. جنگجویان پارتی بدنه اصلی شهسواران را تشکیل می‌دادند.پلوتارک تاریخ‌دان رومی دربارهٔ شهسواران اینگونه سخن می‌گوید:آنان مانند کوه‌های استوار بر اسب‌ها نشسته و گویی چون کوه‌هایی آهنین هستند لباس‌های براق و درخشان آنها چشمان سربازان رومی را کور می‌کرد و با حمله‌های رعدآسا سربازان رومی را به سیخ می‌کشیدند. پارتیان از سواران بیشترین استفاده را می‌کردند ولی در زمان ساسانیان شهسواران به اوج خود رسیدند. تصور می‌شود که آنها از نظر شجاعت، تاکتیک و روحیه از برترین نیروهایی بوده‌اند که ساسانیان در اختیار داشتند. | ## بخش 2: اسواران (سواره نظام) | در جنگ استاد مرد و مرد (شیوهٔ مردانهٔ مبارزه ایرانی) و سواری بر اسب یا فیل شهرت داشتند. آنها برتر و بی نظیر بودند و این به اعتراف دشمنانشان است گزینش اسواران اغلب به عنوان مثالی برای وجود نظام ارباب‌رعیتی در ایران معرفی می‌شوند که بعدها تبدیل به شوالیه‌های اروپایی شدند. به گفته مورخان مانند آرتور کریستنسن و گئو ویدن‌گرن این اسوار معادل شوالیه اروپایی است. هرچند که الگویی برای شوالیه‌های اروپایی بودند و شباهت زیادی با آنها دارند اما با دیدگاه تاریخی این فرض غلط است. | ## بخش 3: اسواران (سواره نظام) | اسواران از بین اشراف‌زادگان و نیروهای جنگجو و ورزیده انتخاب می‌شدند که سالها در مرزها مشغول جنگ و کسب تجربه می‌شدند و به بدنه اصلی ارتش ملحق و انواع آموزش هارا تجربه می‌کردند. پس از حملهٔ اعراب بعد از فتح مسلمانان این نیرو منحل شد اما چند جناح آنها به علت حفظ ثروت تحت سلطهٔ اعراب درآمده و توسط آنان اداره شدند. | ## جمع‌بندی | از آنان می‌توان به اساوره‌ها (عربی شده اسواران) تحت رهبری نجیب زادهٔ ایرانی بلوچ به اسم سیاه اسواری که به بصره فرستاده شدند اشاره کرد.
موضوع مقاله: سلامت در ایران | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سلامت در ایران | مقدمه: پیوند= رشد تاریخی امید به زندگی در ایران مسایل سلامتی در ایران همچون بسیاری از کشورهای در حال توسعه، از دلایل گوناگونی نشأت می‌گیرد: برای نمونه، آب و ضدعفونی‌سازی، رژیم غذایی و آمادگی جسمانی، اعتیاد، سلامت روانی، امراض مسری، بهداشت و محیط زیست. | ## بخش 1: سلامت در ایران | فاجعهٔ ساختِ بشر نه‌تنها دسترسی به آب سالم را محدود کرده، بلکه بر مسائل مرتبط با سلامت، از جمله بهداشت ابتدایی، تأثیر منفی گذاشته است. فقه بهداشتی اسلامی که قدمت آن به قرن هفتم میلادی بازمی‌گردد، مجموعه‌ای از قواعد دقیق و منظم را شامل می‌شود. | ## بخش 2: سلامت در ایران | طهارت (پاکیزگی شرعی) شامل انجام وضو برای پنج نماز یومیه است، و نیز غسل کردن به‌طور منظم، که این مسئله به ساختن گرمابه‌ها در سراسر جهان اسلام منجر شد. بحران آب در ایران موجب محدودیت در دسترسی به آب برای شست‌وشوی دست‌ها، بدن و انجام واجبات دینی شده است. | ## بخش 3: سلامت در ایران | (۱۰۰٪ در نواحی شهری و حدود ۸۰٪ در نواحی روستایی).Iran_islamic_rep_of_04.xls در زمینهٔ تصفیه فاضلاب کمبودهای قابل توجهی وجود دارد؛ برای مثال، در تهران بیشتر جمعیت از تصفیهٔ فاضلاب بهرمند نیستند و فاضلاب خام مستقیماً وارد آب‌های زیرزمینی می‌شود. | ## جمع‌بندی | با حاد شدن بحران آب با افزایش جمعیت، آلودگی آب‌های زیرزمینی ریسک‌های سلامتی را افزایش می‌دهد.
موضوع مقاله: رهاوی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رهاوی | مقدمه: رَهاوی یا رهاب یکی از ۱۲ مقام اصلی موسیقی قدیم ایران است که در ردیف موسیقی ایرانی اکنون به صورت یک گوشه در دستگاه نوا یا دستگاه شور حفظ شده‌است. | ## بخش 1: رهاوی | قدما معتقد بودند این مقام را بهتر است در مجالس کسانی نواخت که از موطن خود دور افتاده، و غریب هستند. از این جمله، انوری در یکی از اشعارش به رهوای در کنار پرده‌های (مقام‌های) نهاوند، و عراق اشاره کرده‌است: تجزیه و تحلیل تصویر زیر درجه‌های مقام رهاوی (بر اساس رسالهٔ شرفیهٔ صفی‌الدین ارموی) را بر پایهٔ سل نشان می‌دهد. تصویر زیر ساختار گوشهٔ رهاوی در در دستگاه نوا بر پایهٔ سی را نشان می‌دهد: center|noframe|600px گوشه در ردیف موسیقی ایرانی، گوشهٔ رهاوی در دستگاه‌های مختلفی آمده‌است، از جمله در دستگاه‌های نوا و شور. | ## بخش 2: رهاوی | در برخی ردیف‌ها دو گوشهٔ رهاب و رهاوی هر دو وجود دارند، اگر چه اصولاً هر دو در یک دستگاه دیده نمی‌شوند. همچنین در برخی ردیف‌های قدیمی‌تر (از جمله ردیف میرزاعبدالله) گوشهٔ رهاب یا رهاوی، در ارتباط با گوشهٔ «مسیحی» تعریف می‌شود (و گاهی «رُهابِ مسیحی» نامیده شده) که این ارتباط به خصوص در دستگاه‌های غیر از شور (نظیر سه‌گاه، نوا، و نیز بیات اصفهان و افشاری) رایج‌تر است و در ردیف این‌ها، رهاب معمولاً در انتهای ردیف می‌آید (حال آن که در شور، معمولاً در ابتدای ردیف و پس از درآمد می‌آید). در دستگاه شور، نت شاهد در گوشهٔ رهاوی درجهٔ دوم شور، و نت ایست آن درجه زیرپایه شور است. | ## بخش 3: رهاوی | در گوشهٔ رهاوی به نت‌ها و درجاتی که قبلاً زیاد توجه نمی‌شد پرداخته می‌شود و ملودی بیشتر در روی سه نتِ اجرا می‌شود که عبارتند از زیرپایه شور، درجهٔ دوم شور، و درجهٔ سوم شور. درجهٔ دوم شور هم علاوه بر این که شاهد رهاوی است، شاهد سه‌گاه و ایست اول افشاری و زیرپایه ایست دوم افشاری نیز هست. به همین دلایل است که رهاوی فضای جدیدی از نت‌های شور پدید می‌آورد که ضمن این که بیات ترک و سه‌گاه را تداعی می‌کند، بیشتر شبیه افشاری است. | ## جمع‌بندی | رهاب در بیشتر ردیف‌ها بعد از درآمد می‌آید و اشتراکات زیادی با درآمد شور دارد، اگر چه در گوشهٔ رهاب، ارزش نت‌ها به لحاظ ملودی، نسبت به درآمدهای قبلی شور تغییر می‌کند و برخلاف گوشه‌های قبل، نت‌هایی که متمایل به نت پایه هستند (زیرپایه، و درجات دوم و ششم) نقش مهم‌تری در ایجاد ملودی پیدا می‌کنند.
موضوع مقاله: نگارش علمی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نگارش علمی | مقدمه: تامس اسپرت در مورد اهمیت طرح و توضیحات ساده و دقیق به جای رشد و شکوفایی بلاغی در تاریخچه خودش از انجمن سلطنتی لندن نوشت. | ## بخش 1: نگارش علمی | رابرت بویل در مورد اینکه اهمیت خواننده خستگی ناپذیر با یک ظاهری راکد و سطحی نیست، تأکید کرد. از آنجا که بیشتر مجلات علمی نسخه خطی تنها به زبان انگلیسی را می‌پذیرند، یک صنعت سراسری را برای کمک به نویسندگان غیر بومی انگلیسی زبان برای بهیود متنشان قبل از ارسال توسعه داده است. آن در حال حاضر یک عمل پذیرفته شده برای به کار گرفتن مزایای این خدمات تبدیل شده‌است. | ## بخش 2: نگارش علمی | این ساخت برای دانشمندان برای تمرکز روی تحقیقاتشان آسانتر است وو هنوز در مجلات عالی منتشر شده‌است. علاوه بر آزمون‌های توانایی خواندن مرسوم، ابزارهای نرم‌افزار متکی برپردازشگر زبان طبیعی به دانشمندان نویسنده برای ارزیابی کیفیت نسخ خطی پیش از ارسال به مجله کمک می‌کنند. SWAN، یک نویسنده برنامه جاوا به وسیله پژوهشگران از دانشگاه شرق فلاند مثالی از یک ابزار است. | ## بخش 3: نگارش علمی | راهنماهای سبک نوشتن زمینه‌های مختلف بحث‌های مختلف برای سبک نوشتن دارند، و ژورنال‌های منحصر بفرد با یک زمینه معمولاً راهنمایی‌های سبک خود را دارند. تعدادی از راهنماهای سبک برای نگارش علمی در برابر استفاده از صدا و آوا توصیه می‌کنند در حالیکه تعدادی آن را تشویق می‌کنند. توجه کنید که we گاهی اوقات خواننده را شامل می‌شود، برای مثال در استنباط‌های ریاضی. | ## جمع‌بندی | نکته این است که به‌طور واضح در سال ۱۹۸۱ روالد هافمن را برنده جایزه نوبل شیمی ساخت.
موضوع مقاله: انجمن بین‌المللی دانشجویان دندانپزشکی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # انجمن بین‌المللی دانشجویان دندانپزشکی | مقدمه: این انجمن با داشتن نمایندگی ۲۰۰٫۰۰۰ دانشجو در ۶۰ کشور در سراسر دنیا تلاش می‌کند تا دانشجویان را در زمینه‌های آموزشی و علمی از طریق برنامه‌ها و پروژه‌های بین‌المللی خود ارتقا ببخشد. | ## بخش 1: انجمن بین‌المللی دانشجویان دندانپزشکی | این انجمن برای دانشجویانی است که توانایی‌های خود را فراتر از کلاس درسی و دانشگاه می‌بینند و علاقه به فعالیت‌های مختلف دارند. فعالیت‌های این انجمن شامل برنامه‌های برای آشنا کردن دانشجویان کشورهای مختلف با کلینیک‌های دانشگاه‌های دیگر، برنامه‌های پروفیلاکسی مختلف و برنامه‌های تمرینی می‌باشد. | ## بخش 2: انجمن بین‌المللی دانشجویان دندانپزشکی | جلسات اهداف برنامه‌ها و ملاقات‌های ۶ ماهه این انجمن در قالب کنگره برای جمع شدن نمایندگان IADS در کشورهای مختلف برای مطرح کردن مشکلات و تبادل نظرات با یکدیگر در جلسه‌ها می‌باشد تا با کار کردن با یکدیگر انجمن را بهبود بخشند. این کنگره‌ها همچنین شامل مسابقات علمی، کنفرانس‌های علمی و برنامه‌های مهیج تفریحی نیز می‌باشد که هر ۶ ماه در یک کشور برگزار می‌شود. | ## بخش 3: انجمن بین‌المللی دانشجویان دندانپزشکی | دانشجویان کشورهای مختلف علاوه بر آشنایی با یکدیگر و آشنایی با فرهنگ‌های یکدیگر، می‌توانند با پژوهش‌های روز آشنا بشوند و پیوندی نا گسستنی بین خود و دانشجویان هم رشته خود برقرار کنند تا سبب پیشرفت رشته دندانپزشکی گردند. نمایندگان این انجمن سالی ۲ بار همدیگر را می‌بینند که اصلی‌ترین و مهمترین آن کنگره سالیانه IADS می‌باشد که پایان تابستان برگزار می‌شود و انتخابات IADS برای تایین مسئولین آن نیز در همین کنگره انجام می‌شود و یک ملاقات بین این کنگره‌ها در قالب Mid-year meeting که پایان زمستان یا اوایل بهار برگزار می‌شود تا فعالیت انجمن ارزیابی بشود. | ## جمع‌بندی | ایران در انجمن بین‌المللی دانشجویان دندانپزشکی تا کنون کشورهای بسیاری از جمله ایران عضو آن شدند.
موضوع مقاله: فرم (موسیقی) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرم (موسیقی) | مقدمه: فرم در یک قطعه موسیقی سعی می‌کند که آن قطعه را با شکستن به اجزای مختلف، توصیف کند. | ## بخش 1: فرم (موسیقی) | به عبارت دیگر، فرم، ساختمان و نظم یک اثر موسیقایی است و مفاهیمی مشابه در تعریف معماری، نقاشی، مجسمه‌سازی و مانند آنها دارد. | ## بخش 2: فرم (موسیقی) | در واقع فرم در برابر محتوا قرار می‌گیرد و هر اثر هنری در فرم، مجموعه‌ای است از اجزا که هر یک از آنها نسبت به کل، پیوند دارند. | ## بخش 3: فرم (موسیقی) | در بررسی شکل ظاهری یک اثر موسیقی می‌توان سه عنصر را تشخیص داد: «بیان اول» یا سوژهٔ اصلی (الف) «بسط و گسترش» (ب) «یادآوری بیان اول» (الف) وجود فرم در موسیقی بیانگر شکل ظاهری، نظم، آرایش، عدم یکنواختی و دورهٔ زمانی آن اثر می‌شود و در هر دوره معنای متفاوتی داشته‌است. | ## جمع‌بندی | علاوه بر آن، از شیوه‌های دیگری نیز استفاده می‌شود؛ مانند: فرم سادهٔ دوتایی (الف، ب) فرم روندو (الف، ب، الف، ج، الف، د، الف، و…) فرم قرینه‌ایِ آزاد (الف، ب، ج، ب، الف) تاریخچه گرایش به فرم در موسیقی به صورت‌های گوناگون و با رهیافت‌های متفاوت مورد توجه قرار گرفته‌است و دارای پیچیدگی‌های فراوان است.
موضوع مقاله: زنگوله (مقام موسیقی) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زنگوله (مقام موسیقی) | مقدمه: این مقام را به همراه مقام‌های رهاوی، حسینی، بزرگ و زیرافکند، مقامی حزن‌آور می‌دانستند. | ## بخش 1: زنگوله (مقام موسیقی) | این مقام در موسیقی دستگاهی ایران به شکل آهنگی موزون، در اغلب دستگاه‌ها به کار می‌رود. همچنین به نظر می‌رسد که این مقام در گذشته آهنگی موزون و بانشاط بوده‌است، و هم‌اکنون تنها بخشی از آن به شکل ریتمی موزون در موسیقی دستگاهی به یادگار مانده‌است. مولوی در شعری به مقام زنگوله اشاره می‌کند: تاریخچه زنگوله تا پیش از زمان صفی‌الدین ارموی با نام نهاوند شناخته می‌شده ولی از آن زمان دیگر در موسیقی ایران با نام نهاوند شناخته نمی‌شود. محمد بن محمود بن محمد نیشابوری در رسالهٔ موسیقی خود (قرن ششم هجری) می‌نویسد که پیامبر اسلام قرآن را در پردهٔ نهاوند می‌خوانده‌است. در تحول مقام به دستگاه، زنگوله به عنوان یک دستگاه در موسیقی ایرانی باقی نمانده بلکه تبدیل به گوشه‌ای در دستگاه‌های مختلف شده. اما در مقام موسیقی عربی کماکان زنگوله با نام «زنک کلاه» یا با نام دیگرش «نهاوند» به عنوان یک مقام اصلی یا فرعی باقی مانده‌است. موسیقی ایرانی توصیف مقام زنگوله در رسالهٔ شرفیهٔ صفی‌الدین ارموی با شکل زیر سازگار است: وسط|انگشتی|600px|درجات مقام زنگوله بر اساس رسالهٔ شرفیهٔ صفی‌الدین ارموی. | ## بخش 2: زنگوله (مقام موسیقی) | فرصت الدوله شیرازی، از نهاوند بین شعبه‌های بیست‌وچهارگانه نام نبرده‌است، اما فرهاد فخرالدینی آن را جزو این شعبه‌ها قلمداد کرده و فواصل آن را به شکل زیر توصیف کرده‌است: وسط|انگشتی|600px|درجات شعبه نهاوند به گفتهٔ فخرالدینی. گوشه زنگوله در موسیقی دستگاهی ایران در مورد مفهوم و طبقه‌بندی گوشهٔ زنگوله توافق نیست. فرهاد فخرالدینی گوشهٔ زنگوله را هم در دستگاه ماهور، هم در سه‌گاه، هم در چهارگاه، هم در نوا، و هم در راست‌پنج‌گاه طبقه‌بندی می‌کند، و معتقد است که این گوشه اساساً بابت داشتن الگوی ریتمیک سه چهارم (با نماد ) شناخته می‌شود. فخرالدینی برای توصیف گوشه‌های دیگری که ضرب‌آهنگ دارند نیز از لفظ «دارای ریتم زنگوله» استفاده کرده‌است. در مقابل، داریوش طلایی زنگوله را در آواز بیات ترک و راست‌پنج‌گاه طبقه‌بندی می‌کند و اشاره‌ای به ضرب‌آهنگ خاصی برای آن نمی‌کند. در دستگاه سه‌گاه و چهارگاه، گوشهٔ دیگری به نام پیش‌زنگوله هم تعریف می‌شود که معمولاً قبل از زنگوله اجرا می‌شود و بابت الگوی ریتمیک دو چهارم (با نماد) شناخته می‌شود. گوشه نهاوندی همچنان که بالاتر ذکر شد، مقام زنگوله در برخی متون نهاوند نامیده می‌شده‌است. | ## بخش 3: زنگوله (مقام موسیقی) | در ردیف موسیقی ایرانی علاوه بر زنگوله، گوشه‌ای مستقل به نام نهاوندی نیز وجود دارد که در دستگاه سه‌گاه طبقه‌بندی می‌شود. موسیقی ترکی در موسیقی ترکی زنگوله یکی از مقام‌های اصلی است که به شکل زیر تعریف می‌شود: وسط|انگشتی|600px|درجات گام زنگوله در موسیقی ترکی به بیان دیگر، مقام زنگوله حاصل ترکیب دو دانگ حجاز است. موسیقی عربی در موسیقی عربی، نهاوند یکی از خانواده‌های مقام است که شامل مقام‌های فرعی دیگر نیز می‌شود. در موسیقی عربی مقام نهاوند متشکل از دو جنس است؛ دانگ اول از جنس نهاوند و دانگ دوم از جنس حجاز تشکیل شده‌است. یکی از مقام‌های دیگر همین خانواده، مقام فرح‌افزا است که از نظر درجات با مقام نهاوند یکسان است و تفاوت در آن است که از نت سل شروع می‌شود. | ## جمع‌بندی | بنت الشلبیه (که توسط فیروز خوانده شده‌است) یکی از قطعه‌های معروف عربی در مقام نهاوند است.
موضوع مقاله: برج تاریک (فیلم) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # برج تاریک (فیلم) | مقدمه: برج تاریک یک فیلم در ژانر وسترن، فانتزی و ماجراجویی به کارگردانی نیکولای آرسل است که در سال ۲۰۱۷ منتشر شد. | ## بخش 1: برج تاریک (فیلم) | این فیلم بر اساس رمانی به همین نام نوشته استیون کینگ ساخته شده است و بازیگرانی همچون ادریس البا؛ متیو مک‌کانهی و کاترین وینیک در آن ایفای نقش کرده‌اند. سایت راتن تومیتوز گزارش کرد که تنها ۱۶٪ منتقدین به فیلم نمره قبولی داده‌اند که این میانگین از روی ۲۰۹ نقد به دست آمده است که در مجموع امتیاز ۴/۱۰ را نصیب فیلم می‌کند. | ## بخش 2: برج تاریک (فیلم) | سایت متاکریتیک نیز برج تاریک نمره ۳۴/۱۰۰ گرفته است که این نمره از روی ۴۶ نقد بدست آمده است. در حین این جستجوها او سرنخی را از یکی دیگر از ابعاد جهان به نام (میدورلد) کشف می‌کند. | ## بخش 3: برج تاریک (فیلم) | جایی که با شوالیه تنهای مرزنشینی به نام رولاند دسچین (ادریس البا) برخورد می‌کند. | ## جمع‌بندی | او می‌خواهد در فضازمان سفر کند و میدورلد را از انقراض نجات دهد؛ ولی او در این مسیر با هیولاهای مختلف و ساحر شروری به نام والتر پدیک (متیو مک کانهی) برخورد می‌کند و تا پایان این مسیر با مشکلات زیادی مواجه است.
موضوع مقاله: رنگ‌بندی روشن روی تاریک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رنگ‌بندی روشن روی تاریک | مقدمه: رنگ‌بندی روشن روی تاریک که به آن حالت تاریک یا تم تاریک هم گفته می‌شود، نوعی از رنگ‌بندی است که اشاره به استفاده از متن و ایکون‌ها با رنگ روشن روی پس‌زمینه تاریک می‌کند، این عبارت اغلب در زمینه طراحی واسط کاربر در برنامه‌های رایانه و طراحی وب استفاده می‌شود. | ## بخش 1: رنگ‌بندی روشن روی تاریک | واسط کاربر رایانه نخست روی ترمینال رایانه که دارای نمایش‌گر تک رنگ با فناوری CRT بود شکل گرفت. | ## بخش 2: رنگ‌بندی روشن روی تاریک | فسفر به‌طور معمول رنگ بسیار تاریک داشت و زمانی روشن می‌شد که پرتوی الکترون به آن برخورد می‌کرد و به رنگ سبز یا رنگ کهربایی یا رنگ‌های دیگر، برحسب نوع فسفر به کار رفته در نمایش‌گر تک رنگ، روی پس‌زمینه سیاه ظاهر می‌شد. | ## بخش 3: رنگ‌بندی روشن روی تاریک | رنگ‌بندی متضاد آن، تاریک روی روشن، نخست توسط واژه پردازهایی با قابلیت دریافت عین مشاهده ارائه شد، تا حالت جوهر روی کاغذ را شبیه سازی کنند. | ## جمع‌بندی | این که آیا خواندن متن روی پس‌زمینه تاریک آسان‌تر و سالم‌تر است یا نه بین پژوهش‌گران بینائی و ادراک مورد مشاجره است؛ همین مشاجره بین کاربران معمولی هم وجود دارد.
موضوع مقاله: گیگانتا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گیگانتا | مقدمه: گیگانتا«یا جایگنتا» با نام اصلی دکتر دوریس زیل، یک شخصیت خیالی ابرشرور در کتاب‌های کامیک آمریکایی منتشر شده توسط دی‌سی کامیکس است که اغلب به عنوان دشمن شخصیت ابرقهرمان زن شگفت‌انگیز به شمار می‌رود. | ## بخش 1: گیگانتا | گیگانتا دارای توانایی ابرانسانی برای افزایش اندازه فیزیکی و جرم خود است، که در نتیجه آن تبدیل به ماده-غولی عظیم‌الجثه می‌شود. اولین حضور او در شمارهٔ ۹ نخستین جلد مجموعه زن شگفت‌انگیز (تابستان ۱۹۴۴)، نوشتهٔ ویلیام مولتن مارستون، خالق شخصیت زن شگفت‌انگیز و طراح هری جورج پیتر بود. توانایی‌ها و قدرت‌ها گیگانتا قادر به افزایش اندازهٔ خود از یک انسان معمولی به قدی معادل صد پا در کسری از ثانیه است. | ## بخش 2: گیگانتا | زمانی که گیگانتا بزرگ می‌شود، قدرت و پایداری او به سطحی ابرانسانی افزایش پیدا می‌کند. اگرچه هنگامی که به اندازهٔ یک انسان معمولی است، قدرت و پایداری او در سطح ابرانسانی نیست، اما با این حال به دلیل برخی آموزش‌ها در زمینهٔ مبارزات شخصی، باز هم رقیبی نیرومند محسوب می‌شود. به نظر می‌رسد قدرت‌های گیگانتا به شکلی جادویی به او اعطا شده است، از آنجا که بلک آلیس، قادر به قرض گرفتن و کپی از قدرت‌های وی است. | ## بخش 3: گیگانتا | در ابتدا دکتر دوریس زیل هوش و عقل خود را در اندازه بزرگ از دست می‌داد و تبدیل به موجودی حیوانی و خشن می‌شد. اما با گذشت زمان او فراتر از محدودیت‌هایش پیش رفته و عقل خود را در هر اندازه‌ای که باشد حفظ می‌کند. او همچنین لباس ویژه‌ای به تن دارد که در زمان نیاز همراه با بدنش رشد می‌کند و باعث افزایش آسیب‌ناپذیری او می‌شود. | ## جمع‌بندی | حتی در اندازهٔ طبیعی، این لباس ضدگلوله بوده و در برابر سرما و گرمای شدید مقاوم است.
موضوع مقاله: دانا تروی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دانا تروی | مقدمه: دانا تروی با نام کامل دانا هینکلی استیسی تروی، یک شخصیت خیالی ابرقهرمان در کتاب‌های کامیک آمریکایی منتشر شده توسط دی‌سی کامیکس است. | ## بخش 1: دانا تروی | این شخصیت توسط باب هینی و برونو پرمیانی خلق شده‌است که برای اولین بار در شمارهٔ ۶۰ از مجموعه کمیک شجاع و جسور (ژوئیه ۱۹۶۵) حضور پیدا کرد. دانا اغلب در داستان‌هایی حضور دارد که شامل تایتان‌های نوجوان می‌شود و ابتدا در طی دومین ماجراجویی آن‌ها به این تیم پیوست و از آن زمان به عنوان یکی از مؤسسین این گروه به تصویر کشیده می‌شود. دانا به عنوان یکی از آمازون‌ها از جزیره تمیسکیرا، خانهٔ واندر وومن، مسیر زندگی خودش را در نقش واندر گرل آغاز کرد و نقشی اساسی در شکل‌گیری تیم تایتان‌های نوجوان ایفا کرد. او ابتدا در نقش همزاد شخصیت واندر وومن ظاهر شد، اما به دنبال خط داستانی بازراه‌اندازی شده نیو ۵۲ دی‌سی کامیکس، او به شکل یک سلاح آمازونی کامل زاده شده از خاک رس و با هدف نبرد با واندر وومن بر سر تاج‌وتخت تمیسکیرا تصویر می‌شود. | ## بخش 2: دانا تروی | دانا تروی تا کنون در فیلم‌ها یا برنامه‌های تلویزیونی کارتونی متعددی حضور داشته است. همچنین کانر لزلی هنرپیشه آمریکایی در مجموعه تلویزیونی تایتان‌ها (۲۰۱۸) وظیفه بازی در این نقش را بر عهده داشت. توانایی‌ها و قدرت‌ها دانا مانند نسخه‌های در حال تغییر خود، دارای قدرت‌های متغیری نیز است و از توانایی‌هایی مشابه با واندر وومن، اما در مقیاس پایین‌تر برخوردار بوده. این توانایی‌ها شامل قدرت، استقامت، سرعت، واکنش، چابکی، پایداری افزایش یافته (اگرچه همانند دایانا به واسطه سلاح‌های برنده زخمی می‌شود)، پرواز، حواس ابرانسانی و زوددرمانی هستند. | ## بخش 3: دانا تروی | با این حال او توانایی‌هایی از خود نشان داده است که دایانا فاقد آن‌هاست مانند تولید انرژی فوتونیک و افشای حقیقت. نسخهٔ دوران نقره‌ای این شخصیت از برخی توانایی‌های خاص شامل تقلید صدا برخوردار است و می‌توانست صدای هر فردی که می‌شنود را تقلید کند. | ## جمع‌بندی | او همچنین با دایانا رابطه‌ای فرا روانی دارد و این دو برخی مواقع قادرند حافظه و رویاهایشان را با یکدیگر به اشتراک بگذارند.