موضوع مقاله: ماجرای تورنسل | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماجرای تورنسل | مقدمه: ماجرای تورنسل هجدهمین جلد از ماجراهای تن‌تن و میلو، مجموعهٔ کمیک ساختهٔ کارتونیست بلژیکی هرژه است. | ## بخش 1: ماجرای تورنسل | این داستان از ۲۲ دسامبر ۱۹۵۴ تا ۲۲ فوریه ۱۹۵۶ به‌صورت هفتگی در مجلهٔ تن‌تن بلژیک منتشر می‌شد و سپس در سال ۱۹۵۶ توسط کسترمن در قالب یک کتاب ۶۲ صفحه‌ای منتشر شد. در این ماجراجویی جدید با حال و هوای مهیج، هرژه آزادانه از فضای جنگ سرد الهام می‌گیرد تا به یک داستان جاسوسی نفس‌گیر جان ببخشد. روایت در کاخ مولینسار آغاز می‌شود، جایی که تحت تأثیر مجموعه‌ای از پدیده‌های عجیب قرار گرفته که در واقع ناشی از دستگاه فراصوت است که توسط پروفسور تورنسل ساخته شده است. بوردوری و سیلداوی، دو کشور خیالی و رقیب که هرژه آن‌ها را برای نیازهای داستان عصای اسرارآمیز خلق کرده بود، وارد رقابتی بی‌امان برای ربودن این دانشمند و به‌دست آوردن نقشه‌های دستگاه می‌شوند. تن‌تن و کاپیتان هادوک که نگران امنیت دوست خود هستند، ابتدا رد او را در سوئیس و سپس در بوردوری دنبال می‌کنند، جایی که در نهایت با کمک بیانکا کاستافیوره، موفق به آزاد کردن پروفسور می‌شوند. ماجرای تورنسل که توسط بسیاری از تن‌تن‌شناسان کامل‌ترین کتاب این مجموعه دانسته می‌شود، می‌تواند به عنوان هجویه‌ای بر تمام تمامیت‌خواهان نگریسته شود. بوردوری ویژگی‌های متعددی را از اتحاد جماهیر شوروی و رهبر آن ژوزف استالین — که چند ماه پیش از انتشار این ماجرا درگذشته بود — وام گرفته است، اما ردپای آلمان نازی نیز در نمادهای این رژیم دیده می‌شود. ماجرای تورنسل همان‌قدر که برای کیفیت روایی‌اش مورد تحسین قرار گرفته، برای دقت و غنای طراحی‌هایش نیز ستوده شده است. برای نخستین بار، هرژه به مکان‌های وقوع داستانش در سوئیس سفر می‌کند تا مجموعه‌ای از شناسایی‌های میدانی را انجام دهد و مناظر را تا حد امکان وفادارانه بازنمایی کند. به این ترتیب، ایستگاه قطار ژنو، هتل کورناوَن و کرانه‌های دریاچه لِمان، در میان مکان‌های دیگر، با دقت در این کتاب بازتولید شده‌اند. با وجود تنش مداوم، روایت با مجموعه‌ای از شوخی‌های پی‌درپی همراه است که در زمره مشهورترین‌های این مجموعه قرار دارند، مانند شوخی‌های چسب زخم کاپیتان هادوک و تماس تلفنی با قصابی سانزو. همانند داستان پیشین، ماجرای تورنسل نیز با کمک گروه هنرمندان هرژه در استودیو هرژه خلق شد. این داستان بازتاب‌دهندهٔ تنش‌های جنگ سردی بود که اروپا در دههٔ ۱۹۵۰ تجربه می‌کرد و سه شخصیت تازه را نیز وارد مجموعه کرد: سرافین لامپیون (نماینده بیمه و چهره‌ی ابدی آدم‌های مزاحم)، آقای سانزو و سرهنگ اسپونز. هرژه پس از این داستان، انبار زغال‌سنگ را ادامه داد و مجموعهٔ تن‌تن در کل به بخشی تعیین‌کننده از سنت کامیکس فرانسوی-بلژیکی تبدیل شد. ماجرای تورنسل از نظر منتقدان استقبال گسترده‌ای دریافت کرد و بسیاری آن را یکی از بهترین ماجراهای تن‌تن و میلو توصیف کرده‌اند. این داستان برای مجموعهٔ پویانمایی ماجراهای تن‌تن اثر هرژه (۱۹۵۷)، مجموعهٔ پویانمایی ماجراهای تن‌تن محصول ایلیپسنیم/نلوانا (۱۹۹۱)، و همچنین نمایش رادیویی بی‌بی‌سی ۵ در سال‌های ۱۹۹۲–۱۹۹۳ اقتباس شده است. عناصر طرح داستانی که در ادامه شرح داده شده‌اند، مربوط به نسخه رنگی کتاب ماجرای تورنسل هستند. در جریان یک توفان تندری، حوادث مرموزی کاخ مولینسار را در بر می‌گیرد: لیوان‌ها، آینه‌ها و ظروف چینی یکی پس از دیگری در هم می‌شکنند. یک بیمه‌گر به نام سرافین لامپیون، در حالی که شیشه‌های ماشینش منفجر شده بود، از مقابل نرده‌ها عبور می‌کرد: او در پی این حادثه به قصر پناه می‌برد. کاپیتان هادوک با وجود اینکه از حضور این تازه‌واردِ بسیار مزاحم آزرده‌خاطر است، برای او یک لیوان ویسکی می‌ریزد و هم‌زمان برای خودش نیز می‌ریزد که ناگهان لیوان در دستش می‌ترکد. سرافین لامپیون که در ابتدا می‌خندید، وقتی همین اتفاق برای لیوان خودش می‌افتد، دچار وحشت می‌شود. تن‌تن و هادوک به آنجا می‌شتابند و با پروفسور تورنسل روبرو می‌شوند که بی‌خیال و خونسرد به سمت قصر بازمی‌گردد. با این حال، کلاه او دارای دو سوراخ است که مشخصاً در اثر شلیک گلوله ایجاد شده‌اند. دو قهرمان هنگام بازرسی پارک، مردی را می‌یابند که زخمی و بیهوش روی زمین افتاده است. تا زمانی که آن‌ها پلیس را خبر کنند و برای فرد زخمی آب بیاورند، او ناپدید شده است. شکستن شیشه‌ها در روزهای بعد نیز در مولینسار ادامه می‌یابد و تماشاچیان را به خود جذب می‌کند، و این روند تنها پس از عزیمت فوری پروفسور تورنسل برای شرکت در کنفرانسی دربارهٔ فیزیک هسته‌ای به ژنو متوقف می‌شود. تن‌تن و کاپیتان که متقاعد شده‌اند پروفسور با پدیده‌های عجیب روزهای اخیر در ارتباط است، وارد آزمایشگاه او می‌شوند و در آنجا با فردی نقاب‌دار برخورد می‌کنند که موفق به فرار می‌شود. با این حال، میلو موفق می‌شود جیب پالتوی او را بکند که در آن یک کلید و یک بسته سیگار بوردوری پیدا می‌شود که آدرس هتل کورناوَن، جایی که تورنسل قصد اقامت در آن را داشت، روی آن نوشته شده است. دو قهرمان که نگران امنیت دوستشان در ژنو هستند، تصمیم می‌گیرند به او ملحق شوند، اما با اختلاف کمی او را از دست می‌دهند. با اطلاع از اینکه تورنسل قرار است با همکاری در نیون ملاقات کند، بلافاصله به راه می‌افتند، اما تاکسی آن‌ها در اثر انحراف عمدی یک سیتروئن ۱۵ سیاه مرموز، در دریاچه ژنو سقوط می‌کند. آن‌ها سرانجام به نیون و دقیقاً به خانه پروفسور آلفردو توپولینو، کارشناس فراصوت می‌رسند، جایی که همان ماشین سیاه نزدیک است آن‌ها را زیر بگیرد. آن‌ها وارد خانه شده و ابتدا چتر تورنسل را پیدا می‌کنند که گواه حضور اوست، و سپس توپولینو را که در زیرزمین خانه‌اش حبس شده و دهانش بسته شده بود، نجات می‌دهند. تن‌تن در گفتگو با توپولینو متوجه می‌شود که فردی، که به احتمال زیاد یک مامور مخفی بوردوری است، خود را به جای تورنسل جا زده و پس از بیهوش کردن توپولینو، نقش او را بازی کرده تا از تورنسل استقبال کرده و او را برباید. پروفسور علت ملاقاتشان را توضیح می‌دهد: تورنسل روی یک سلاح مافوق صوت کار می‌کرد، «اما پیامدهای اختراعش چنان او را می‌ترساند» که می‌خواست با یک متخصص در مورد آن مشورت کند. تن‌تن و هادوک به طور معجزه‌آسایی نجات می‌یابند و پس از بهبودی، راهی سفارت بوردوری در رول می‌شوند، جایی که فکر می‌کنند پروفسور در آنجا زندانی است. آن‌ها شبانه با قایق به آنجا می‌رسند و در میان یک درگیری سازمان‌یافته بین ماموران بوردوری و سیلداوی می‌افتند. تورنسل دوباره از دست آن‌ها می‌گریزد و در پایان یک تعقیب و گریز پرماجرا، ابتدا با هلیکوپتر، سپس با ماشین و پیاده، تن‌تن نمی‌تواند مانع از برخاستن هواپیمای سیلداوی شود که پروفسور را با خود می‌برد.. در این نقطه از داستان است که اپیزود مشهور تعقیب و گریز با ماشین رخ می‌دهد، که هم‌زمان نفس‌گیر و کمیک است و در آن یکی از موفق‌ترین شخصیت‌های فرعی حماسه تن‌تن به شکلی ناگهانی ظاهر می‌شود: آرتورو کارتوفولی اهل میلان، یک قهرمان (یا یک دیوانه) رانندگی، شیفته رانندگی فوق‌ورزشی که یک لانچیا آئورلیا بی۲۰ خروشان را هدایت می‌کند؛ خودرویی که در آن زمان در مسابقات جاده‌ای و رالی‌ها افتخارات زیادی کسب می‌کرد. او تن‌تن و کاپیتان هادوک را سوار کرده و با سرعت به دنبال ربایندگان سیلداویِ تورنسل می‌افتد که آن‌ها نیز با ماشین قدرتمند آمریکایی‌شان در جاده وقت تلف نمی‌کنند. در حالی که به قیمت ریسک‌های جنون‌آمیز — از جمله عبور کلاسیک از یک تقاطع راه‌آهن در حال بسته شدن (الگویی که پیش از این در کتاب گوش شکسته استفاده شده بود و اغلب در سینما دیده می‌شد، از جمله در فیلم کوتاه معاصر کارل تئودور درایر به نام آن‌ها به کشتی رسیدند) — این سه تعقیب‌کننده تقریباً به کرایسلر جاسوسان چسبیده‌اند، در راه خود به روستای مرزی آرام سِروان برمی‌خورند که خیابان اصلی و میدان آن مملو از مردم و وسایل نقلیه است (جمعه‌بازار است). لانچیا با به هم ریختن همه چیز در مسیرش، اما به طرز معجزه‌آسایی بدون مجروح کردن کسی، توسط یک ژاندارم متوقف می‌شود... که شروع به جریمه کردن می‌کند، اما سپس منصرف می‌شود، چرا که ترجیح می‌دهد خود را به زحمت نوشتن نام‌های کوچک متعدد راننده نیندازد (که نام کاملش این است: آرتورو بندتو جووانی جوزپه پیترو آرکانجلو آلفردو کارتوفولی دا میلانو). آشوب عظیم عبور از روستا توسط هرژه در یک صفحه تک‌لوحه و تمام‌صفحه به تصویر کشیده شده است، اتفاقی نسبتاً نادر در آثار او که به یکی از کلاسیک‌های هنر نهم (کمیک) تبدیل شده است. وقتی سرانجام تعقیب‌کنندگان موفق می‌شوند راه ربایندگان را سد کنند (به واسطه یک «انحراف کوچک بسیار استادانه»)، به نظر می‌رسد تورنسل در ماشین نیست — در واقع، او با کلروفرم بیهوش شده و زیر صندلی عقب پنهان شده است. مرد میلانی که به شدت خشمگین شده، با سرعت حرکت می‌کند و تن‌تن و هادوک را متهم می‌کند که شیادانی هستند که برای سوار شدن به ماشین هر دروغی می‌بافند... در انتظار هواپیمایی که باید آن‌ها را به کلو، پایتخت سیلداوی ببرد، تن‌تن و هادوک در روزنامه متوجه می‌شوند که هواپیمای ربایندگان سیلداوی در نهایت به سمت بوردوری تغییر مسیر داده است. بنابراین آن‌ها عازم زوهود، پایتخت بوردوری می‌شوند، جایی که ورودشان توسط ماموران مخفی اعلام شده است. آن‌ها به محض فرود، تحت نظارت شدید قرار می‌گیرند و تنها با پناه بردن به پشت صحنه اپرا، جایی که بیانکا کاستافیوره را می‌بینند، از دست آن‌ها خلاص می‌شوند. کاستافیوره آن‌ها را در اتاق گریم خود پنهان می‌کند، تا اینکه سرهنگ اسپونز، رئیس پلیس پایتخت (و همچنین رئیس پلیس مخفی زِپ)، برای ادای احترام به خواننده وارد می‌شود. سرهنگ ناخواسته فاش می‌کند که تورنسل را در قلعه باخین نگه داشته است و در جیب پالتوی خود حکم آزادی پروفسور را دارد، به شرطی که او با مقامات بوردوری همکاری کند. تن‌تن و هادوک سند را می‌ربایند و روز بعد، در لباس ماموران صلیب سرخ، برای آزاد کردن تورنسل به قلعه می‌روند. سه دوست با ماشین فرار می‌کنند اما آژیر خطر به صدا در می‌آید: در نزدیکی یک راهبند که توسط یک تانک محافظت می‌شد، تن‌تن کنترل خودرو را از دست داده و آن را به داخل یک دره می‌فرستد. در حالی که نظامیان برای بازرسی اتومبیل پایین می‌روند، تن‌تن و هادوک که سالم مانده‌اند، پروفسور بیهوش را به تانک رها شده هدایت کرده و با آن فرار می‌کنند.. آن‌ها سپس به مرز سیلداوی و سپس به سوئیس بازمی‌گردند، جایی که در جریان تعقیب و گریز، تن‌تن و هادوک چتر تورنسل را گم کرده بودند. تورنسل به آن‌ها می‌گوید که نقشه‌های سلاح مخفی‌اش را در دسته چتر پنهان کرده است، اما وقتی چتر پیدا می‌شود، نقشه‌ها در آن نیستند. سرانجام در کاخ مولینسار، جایی که سرافین لامپیون در این فاصله با خانواده‌اش در آنجا مستقر شده است، تورنسل نقشه‌ها را که در میز پاتختی‌اش فراموش شده بود، پیدا می‌کند. پروفسور که از استفاده نادرست از اختراعش می‌ترسد، تصمیم می‌گیرد میکروفیلم‌های نقشه‌ها را سوزانده و نابود کند. کاپیتان هادوک پیپ خود را برای کشیدن روشن می‌کند، اما تورنسل از آن برای سوزاندن نقشه‌ها استفاده می‌کند. انفجار خشم هادوک از اینکه نقشه‌ها عملاً در برابر چشمانش دود می‌شوند، باعث می‌شود تورنسل کم‌شنوا تصور کند که هادوک آبله‌مرغان گرفته است؛ تورنسل این موضوع را به لامپیون اطلاع می‌دهد و او نیز خانواده‌اش را از کاخ مولینسار خارج می‌کند تا از یک بیماری واگیر دور بمانند. کاپیتان هادوک در این داستان رویکرد جدیدی اتخاذ می‌کند و از همان ابتدا به تن‌تن اعتراف می‌کند که دیگر چیزی جز استراحت نمی‌خواهد. این مقاومت در برابر ماجراجویی، کم‌کم به یکی از ویژگی‌های ثابت کتاب‌های پایانی این مجموعه تبدیل می‌شود، اما هر بار توسط نیازهای طرح داستان نقض می‌گردد. در این مورد، موضوع بر سر آزادسازی پروفسور تورنسل است که در کانون مبارزه‌ای بی‌امان میان مأموران بوردوری و سیلداوی قرار گرفته؛ مأمورانی که قصد دارند سلاحی مخفی را که او اختراع کرده است، تصاحب کنند. بدین ترتیب، پروفسور بار دیگر نقش کاتالیزور ماجراجویی را ایفا می‌کند، درست همان‌طور که پیش‌تر در معبد خورشید انجام داده بود. کارآگاهان دوپونت و دوپونط در این ماجرا حضور دارند، اما این نخستین بار پس از ستاره اسرارآمیز است که تا این حد تعداد اندکی از قاب‌ها به آن‌ها اختصاص یافته است. آن‌ها تنها دو بار و به کوتاهی در داستان ظاهر می‌شوند: نخست، زمانی که با خودروی سیتروئن ۲سی‌وی خود برای تحقیق درباره وقایع مرموز قصر به مولینسار می‌رسند و بار دیگر در سوئیس که با لباس‌های سنتی آپنزل به ملاقات تن‌تن و هادوک در کلینیک می‌آیند و خودشان نیز پس از یک سقوط حتمی، در آنجا تحت درمان قرار می‌گیرند. این سومین بار است که بیانکا کاستافیوره به صورت فیزیکی در این مجموعه ظاهر می‌شود، اما برخلاف حضورهای قبلی‌اش، در این ماجرا مورد تمسخر قرار نمی‌گیرد و اگرچه پوشش او چیزی از زرق و برق و غرابت خود را از دست نمی‌دهد، اما او کمکی ارزشمند برای کاپیتان و تن‌تن است و نقشی تعیین‌کننده در آزادی پروفسور ایفا می‌کند. شخصیت‌های دیگری نیز برای نخستین بار ظاهر می‌شوند، مانند سرهنگ اسپونز، رئیس پلیس بوردوری، در نقش سنتی شخصیت شرور، و سرافین لامپیونِ بیمه‌گر، شخصیتی که به همان اندازه که روی اعصاب است، خنده‌دار نیز هست. این اقامتگاه دور از مرکز که خود یک قصر است و در دوگانۀ اسب شاخدار و گنج‌های راکام پدیدار شد، برای خوانندگان معاصرِ هرژه نماد پناهگاهی آرام و ایده‌آل است که در فضای جنگ سرد، از ناملایمات و درگیری‌ها در امان مانده است. با این حال، ماجرای تورنسل این تصویر آرامش را در هم می‌شکند: از همان صفحه دوم و در آخرین قاب، تن‌تن و کاپیتان هادوک که در پارک قدم می‌زنند، بدون آنکه بدانند توسط یک مامور مخفی سیلداوی تحت نظر هستند، که خود او نیز توسط یک ضدجاسوس بوردوری دیده می‌شود. این ترکیب‌بندی تو در تو (درون‌نامی)، تهدید را وارد این محیط ظاهراً آرام می‌کند و هسته اصلی پی‌رنگ داستان را در ادامه کتاب فاش می‌سازد. در واقع این تنها کتاب از این مجموعه است که بخشی از ماجرای آن در این کشور رخ می‌دهد؛ البته اگر از چند قاب کتاب گل آبی صرف‌نظر کنیم که صحنه اولیه‌ای را در سوئیس نشان می‌دهد (بدون نام بردن از کشور) و به طور دقیق‌تر در ژنو، جایی که جامعه ملل در آن مستقر است، می‌گذرد.. تن‌تن و کاپیتان هادوک در فرودگاه ژنو-کوانترن فرود می‌آیند و سپس در مسیر جستجوهایشان، از مکان‌های واقعی بسیاری عبور می‌کنند؛ مانند ایستگاه قطار و هتل کورناوَن، شهر نیون و سواحل دریاچه لِمان، و یا مکان‌های خیالی که از مکان‌های واقعی الهام گرفته شده‌اند، مانند سفارت بوردوری که هرژه آن را در رول قرار داده است. در جریان تعقیب و گریزی که با هلیکوپتر برای رسیدن به ربایندگان تورنسل انجام می‌دهند، تن‌تن و کاپیتان از دریاچه عبور کرده و خود را در فرانسه و به طور دقیق‌تر در اوت-ساووآ می‌یابند؛ ابتدا در جاده‌ای در نزدیکی سِروان و سپس در روستایی که شبیه به بون-آن-شابله است. آن‌ها که در پی نقص فنی هلیکوپترشان ناچار به سواری مجانی (اتواستاپ) می‌شوند، سوار بر یک لانچیا لانچیا آئورلیا بی۲۰ می‌گردند که یک خودروی مسابقه‌ای واقعی است و توسط مردی ایتالیایی هدایت می‌شود. او موفق می‌شود با یک «انحراف کوچک بسیار استادانه»، راه ماشین بزرگ آمریکاییِ ربایندگان را سد کند. با این حال، تبهکاران — که تورنسل (بیهوش شده با کلروفرم) را در مخفیگاهی زیر صندلی عقب پنهان کرده بودند — موفق می‌شوند با عذرخواهیِ راننده ایتالیایی که تن‌تن و هادوک را شیاد پنداشته بود، بگریزند. ماجرا در بوردوری ادامه می‌یابد، جایی که تن‌تن و کاپیتان ردپای پروفسور تورنسل را پیدا می‌کنند. این کشور خیالی که پیش از جنگ جهانی دوم توسط هرژه برای کتاب عصای اسرارآمیز خلق شد (هم‌زمان با رقیبش سیلداوی)، ویژگی‌های بسیاری دارد که آن را به اتحاد جماهیر شوروی نزدیک می‌کند. دو قهرمان ابتدا در پایتخت، یعنی زوهود، اقامت می‌کنند و سپس پروفسور را در قلعه باخین نجات می‌دهند. آن‌ها پس از فرار، حتی عبور کوتاهی از مرز سیلداوی دارند و در نهایت از طریق سوئیس به کاخ مولینسار بازمی‌گردند. هنگامی که هرژه خلق ماجرای تورنسل را آغاز می‌کند، چندین سال است که از افسردگی مزمن رنج می‌برد؛ موضوعی که باعث خستگی او شده و گاهی وی را مجبور می‌کند تا انتشار آثارش را متوقف کند. با این حال، تن‌تن کم‌کم به یک نماد بین‌المللی تبدیل می‌شود: فروش کتاب‌ها اوج می‌گیرد و استودیوهای هرژه با خرید دفاتر بزرگ‌تر در خیابان لوئیز در بروکسل، به توسعه خود ادامه می‌دهند. مجله تن‌تن که در سال ۱۹۴۶ تأسیس شد، از شور و شوق ناشی از رقابت با مجله اسپیرو بهره می‌برد؛ این دو هفته‌نامه سبک‌های کاملاً متفاوتی را در پیش گرفته بودند که به آن‌ها اجازه می‌داد بدون لطمه خوردن از رقابت، مخاطبان گسترده‌ای را جذب کنند. هرژه برای پی‌ریزی طرح داستانی خود، آن را در بستر جنگ سرد قرار می‌دهد و این فضا را در قالب رقابت میان سیلداوی و بوردوری پیاده می‌کند؛ دو کشور خیالی که پانزده سال پس از عصای اسرارآمیز دوباره ظاهر می‌شوند. در واقع ماجرای تورنسل که بازتابی از تنش‌های دوران جنگ سرد بود، در زمانی منتشر شد که داستان‌های جاسوسی در فرانسه و بلژیک محبوب بودند. خلق این ماجرا تنها چند ماه پس از مرگ ژوزف استالین، رهبر اتحاد جماهیر شوروی آغاز شد، کسی که هرژه برای خلق شخصیت مارشال پلکسی گلدز آزادانه از او الهام گرفت. نگارش داستان و طراحی اثر هرژه پس از خلق سه دوگانه پیاپی، دوباره به اصلِ داستانی که در یک مجلد تمام می‌شود، بازمی‌گردد. در واقع ماجرای تورنسل بازگشت به قالب تک‌جلدی بود که برای بقیهٔ ماجراهای تن‌تن و میلو ادامه یافت. به عنوان مثال، شوخیِ «نوار چسب» ایده ژاک مارتان بود که «در طراحی این کتاب حضوری همه‌جانبه داشت.» هرژه پیش از کار روی کتاب، طرح‌هایی با مداد می‌کشید؛ سپس نقاشی‌ها و متن را با جوهر بازپردازی می‌کرد. با توسعهٔ استودیوهای خود، استودیو هرژه، او بهترین طرح را از میان نسخه‌های مختلف انتخاب کرده و آن را روی صفحه‌ای که در حال خلقش بود منتقل می‌کرد. اگرچه هرژه همچنان به تنهایی دکوپاژ داستان را با کشیدن مجموعه‌ای از پیش‌طرح‌ها به همراه برخی دیالوگ‌ها انجام می‌داد، اما طرح‌های مدادی از این پس روی برگه‌های جداگانه از صفحه نهایی اجرا می‌شدند تا همکاران مختلف بتوانند راحت‌تر روی یک صفحه کار کنند. طبق عادت همیشگی، هرژه مسئولیت طراحی شخصیت‌ها را بر عهده داشت، در حالی که دستیارانش به طراحی صحنه و لباس‌ها می‌پرداختند. در ماجرای تورنسل، هرژه سرافین لامپیون، فروشندهٔ بیمهٔ بلژیکی را معرفی کرد که در همهٔ ماجراجویی‌های بعدی ظاهر شد به‌جز تن‌تن در تبت. لامپیون قرار بود «نماد آدم فضول و آزاردهنده» باشد که با اذیت‌های مکرر خود کاپیتان هادوک را کلافه کرده و خود را به اقامتگاه کاخ مولینسار دعوت می‌کند. برای نام او، «سرافین لامپیون» در نسخهٔ فرانسوی، هرژه ابتدا «کرامپون» را انتخاب کرده بود که از اصطلاح فرانسوی «!Quel crampon» (به‌معنی: «چه زالوئی!») گرفته شده بود، اما در نهایت نام ملایم‌تر و کمتر صریحِ «لامپیون» را ترجیح داد. شرکت بیمهٔ لامپیون اَسورانس مانداس نام داشت که در ترجمهٔ انگلیسی به «شرکت بیمهٔ راک باتم» تبدیل شد. در این کتاب همچنین آقای سانزو، قصاب («سانزو» برگرفته از عبارت فرانسوی sans os به‌معنی «بی‌استخوان» است) و سرهنگ اسپونز، رئیس پلیس مخفی بوردوری معرفی شدند؛ نام او از واژه‌ای در گویش بروکسلی برای «اسفنج» (éponge در فرانسوی) گرفته شده است. هرژه از برادرش، «پل رِمی»، به‌عنوان الگوی شخصیت سرهنگ اسپونز استفاده کرد، هرچند تصویر فیلم‌ساز اتریشی-آمریکایی اریش فون اشتروهایم نیز بر او تأثیر گذاشته بود. یکی از تأثیرهای مهم بر طرح داستان ماجرای تورنسل مقاله‌ای بود که هرژه در شمارهٔ فوریهٔ ۱۹۵۴ هفته‌نامهٔ بلژیکی لا فاس آمان خوانده بود؛ گزارش شده بود که در مسیر جاده‌ای از پورتسموث تا لندن در جنوب انگلستان چندین مورد پیش آمده که شیشهٔ جلوی خودروها ناگهان بی‌هیچ دلیلی خرد شده‌اند؛ نویسندهٔ مقاله پیشنهاد کرده بود که شاید این اتفاق‌ها ناشی از آزمایش‌هایی در یک مرکز محرمانهٔ نزدیک بوده باشد. برای گسترش بیشتر این خط داستانی، هرژه با پروفسور آرمان دلسم، اخترفیزیک‌دان اهل لیژ مشورت کرد. هرژه در بازآفرینی سوئیس از تکرار کلیشه‌های ملی پرهیز کرد و به‌جای آن به‌دنبال سطح بالایی از واقع‌گرایی بود. او ابتدا از ژان دوپون، سردبیر لکو ایلوستره — مجله‌ای که ماجراهای تن‌تن در سوئیس در آن منتشر می‌شد — خواست تا اسنادی دربارهٔ راه‌آهن سوئیس برایش بفرستد تا بتواند از آن‌ها نقاشی کند. همچنین از دوست سوئیسی‌اش، شارلی فورنورا، خواست یک بطری شراب وله برایش بفرستد تا باز هم به‌عنوان مدل از آن استفاده کند. هرژه پس از آن شخصاً به سوئیس سفر کرد تا طرح‌های دقیقی از مناظر اطراف ژنو تهیه کند و آن‌ها را در داستان بگنجاند و برای نخستین بار در تاریخ این مجموعه، هرژه که عادت به اقامت در سوئیس داشت، شخصاً به شناسایی و بررسی میدانی مکان‌های داستان پرداخت؛ به همین دلیل بسیاری از جاها با وفاداری کامل بازسازی شده‌اند. تن‌تن و کاپیتان هادوک در فرودگاه ژنو-کوانترن فرود می‌آیند که ساختمان پایانه آن به دقت ترسیم شده است. سپس یک اتوبوس متعلق به شرکت سوئیس‌ایر آن‌ها را به ایستگاه قطار ژنو-کورناون می‌برد که سردرِ آن نیز با وفاداری کامل به تصویر کشیده شده است. با وجود این واقع‌گرایی، چند خطای جزئی نیز در بازنمایی ژنو توسط هرژه دیده می‌شود. مثلا هرژه احتمالا برای طراحی سقف شیشه‌ای داخل ایستگاه ژنو (که در واقعیت فاقد آن است) از یک ایستگاه بلژیکی الهام گرفته است. این طراح از سفرهای خود برای کشیدن مجموعه‌ای از پیش‌طرح‌ها، به ویژه از مناظر یا املاکی در رول و نیون و همچنین سواحل دریاچۀ لِمان بهره برد تا نقطه دقیقی را که یک خودرو می‌تواند پس از خروج از ژنو از جاده خارج شده و به داخل آب سقوط کند، شناسایی کند. خانه پروفسور توپولینو در جاده سنت-سرگ در نیون نیز واقعاً وجود دارد، هرچند که در واقعیت پلاک آن ۱۱۳ است و نه ۵۷ مکرر که در کتاب آمده است. | ## بخش 2: ماجرای تورنسل | زمانی که تن‌تن و هادوک پس از ترخیص از بیمارستان در خیابان‌های شهر قدم می‌زنند، از مقابل تندیسی موسوم به «استاد ژاک» عبور می‌کنند. به همین ترتیب، دو ساختمان واقعی به عنوان مدل برای سفارت بوردوری (که نویسنده آن را در رول قرار داده) مورد استفاده قرار گرفته‌اند: از یک سو، قصر رُپوزوآر در پرنی-شامبزی که هرژه در سال ۱۹۴۷ با پادشاه بلژیک، لئوپولد سوم، که در تبعید بود در آنجا ملاقات کرده بود و از سوی دیگر، مدرسه هتلداری ژنو. هتل کورناون ژنو نیز با وفاداری کامل بازسازی شده است، هرچند هرژه با اسکان دادن پروفسور تورنسل در «اتاق ۱۲۲» در طبقه اول دچار اشتباه شد، چرا که چنین اتاقی وجود ندارد. با این حال، هرژه درب گردان ورودی هتل را به دقت ترسیم کرده و از آن برای اجرای یک شوخی به قیمت آزردگی کاپیتان استفاده کرده است. به عنوان مثال، تابلویی از کوه سِروَن (ماترهورن) دیوارهای سالن ویلای پروفسور توپولینو را زینت داده است، در حالی که پوسترهایی در ورودی، مزایای گردشگری دریاچه لوسرن و استراحتگاه سنت موریتز را تبلیغ می‌کنند. در پذیرش هتل کورناوَن نیز بخشی از یک پوستر دیگر که شهر لوگانو را تبلیغ می‌کند، دیده می‌شود. در خانه پروفسور توپولینو، کاپیتان هادوک توجه ویژه‌ای به یک بطری شراب «لا کُت ۱۹۴۷» نشان می‌دهد. هرژه همچنین به دقتِ پلاک‌های شناسایی خودروها اهمیت داده است: تاکسی‌ای که قهرمانان را از فرودگاه به مرکز ژنو می‌برد، پلاکی دارد که با حروف «GE» شروع می‌شود و مربوط به کانتون ژنو است، در حالی که خودروهای بعدی، مانند جیپ آتش‌نشانی نیون، پلاک‌هایی دارند که با «VD»، علامت اختصاری کانتون وو، آغاز می‌شوند. به عنوان مثال، در سرسرای هتل کورناوَن، دو مامور بوردوری که جاسوسی تن‌تن و کاپیتان را می‌کنند، در حال خواندن شماره‌ای از روزنامه ژورنال دو ژنو هستند؛ همان روزنامه‌ای که هادوک کمی بعد در آن می‌خواند که هواپیمای ربایندگان سیلداویِ تورنسل به سمت بوردوری تغییر مسیر داده است. دکه روزنامه‌فروشی‌ای که کاپیتان این روزنامه را از آن می‌خرد، روی ویترین خود تبلیغاتی برای مجله ماری کلر و لکو ایلوستره دارد؛ همان هفته‌نامه کاتولیکی که از سال ۱۹۳۲ ماجراهای تن‌تن را در سوئیس منتشر می‌کرد. هادوک همچنین دو مجله دیگر می‌خرد و زیر بغل می‌گیرد که یکی از آن‌ها شماره‌ای از لکو ایلوستره است و کاملاً قابل شناسایی است، زیرا کپی دقیقی از شماره ۱۶ ژوئیه ۱۹۵۵ است که هرژه درست در زمان طراحی این بخش دریافت کرده بود و روی جلد آن تصویر مکس پتی‌پیر (رئیس وقت کنفدراسیون سوئیس) و پل شوده دیده می‌شود. از آنجا که طراحی بسیار کوچک است، تنها سایه‌ای از آن‌ها در قاب هرژه قابل تشخیص است. به این ترتیب، تصویر روی جلد می‌تواند الهام‌گرفته از عکسی از خروج فیل هیل از جاده در جریان مسابقات «کاره‌را پانامریکانا» در سال ۱۹۵۳ باشد و راننده ایتالیایی، کارتوفولی میلانی، بی‌شک از راننده مسابقات، جوزپه فارینا، الهام گرفته شده است. هرژه طبق عادت خود از مدل‌های واقعی خودروها کپی‌برداری کرده است، مانند لانچیا آئورلیا با رانندگی کارتوفولی میلانی، لندرور سری ۱ ژاندارم‌های بلژیکی، مرسدس-بنز ۳۰۰اس‌ال هیئت دیپلماتیک بوردوری در ژنو، سیتروئن آوان ۱۵ اسب‌بخاری و سیاهِ ماموران بوردوری در نیون و یا سیتروئن ۲سی‌وی متعلق به دوپونت و دوپونط. با این حال، طراح گاهی از تخیل خود نیز بهره برده است: او خودروی اخیر را به رنگ سبز نشان داده، در حالی که در زمان انتشار کتاب، این ماشین فقط به رنگ خاکستری تولید می‌شد. به همین ترتیب، خودروی کروک زرد رنگی که تن‌تن، هادوک و تورنسل در پایان کتاب با آن فرار می‌کنند، یک خودروی اختراعی است: این وسیله ظاهر مرسدس ۲۲۰ اس‌ای کروک را دارد اما ورودی هوای روی کاپوت آن از فاسل وگا اچ‌کی ۵۰۰ الهام گرفته شده است. هرژه همچنین از ژان دوپون، سردبیر مجله لکو ایلوستره (هفته‌نامه دارنده حق پخش ماجراهای تن‌تن در سوئیس)، خواست تا از خودروهای آتش‌نشانی شهر نیون عکس‌برداری کند. تقویت‌کننده‌ی مافوق صوتی که پروفسور تورنسل در حال تکمیل آن است، آزادانه از تحقیقاتی الهام گرفته شده که در دوران رایش سوم توسط بخش‌های وزارت تسلیحات آلبرت اشپر هدایت می‌شدند. هدف برخی از این پژوهش‌ها، ساخت آنتن‌های کاسه‌ای (مقعر) بود که توانایی تقویت بسیار زیاد صدا را داشته باشند. هرژه برای طراحی آزمایشگاه پروفسور تورنسل در مولینسار، از توصیه‌های اخترشناسی به نام آرمان دلسم پیروی کرد؛ کسی که نسخه‌ای از کتاب لسلی ارل سایمون — سرلشکر بازنشستهٔ ارتش ایالات متحده — با عنوان پژوهش‌های آلمانی‌ها در جنگ جهانی دوم (۱۹۴۷) را نیز در اختیار او قرار داد. هرژه در تصاویر خود، عنوان انگلیسی این کتاب را بدون ترجمه‌کردن به فرانسوی حفظ کرد، اگرچه طرح جلد را طوری تغییر داد که یک صلیب شکستهٔ برجسته از روی هواپیما حذف شود. گنجاندن این کتاب یکی از معدود موارد اشاره به جنگ جهانی دوم در ماجراهای تن‌تن است. در این کتاب، هرژه بوردوری را به عنوان یک کشور تمامیت‌خواه و اقتدارگرا به تصویر می‌کشد. او برای این کار، مستقیماً از اتحاد جماهیر شوروی و رهبر آن، ژوزف استالین، الهام گرفت که چند ماه پیش از انتشار اولین صفحه‌ی داستان درگذشته بود. همانند اتحاد جماهیر شوروی، مارشال پلکسی گلدز با قدرت مطلق بر کشورش حکومت می‌کند و کیش شخصیت (شخصیت‌پرستی) پیرامون او، به شدت یادآور همان جایگاهی است که استالین از آن برخوردار بود. هرژه به ویژه از سبیل او نمادی ساخت که در تمام ارکان جامعه بوردوری حضور دارد: این نماد روی پرچم بوردوری، تمام خودروهای بوردوری، بازوبند مقامات عالی‌رتبه‌ی رژیم، اسناد اداری و حتی در دستور زبان بوردوری به شکل یک علامت «هشت کوچک» بالای حرف «O» دیده می‌شود. عبارت «به سبیل‌های پلکسی-گلدز سوگند» نیز سلام و تکیه‌کلام محبوب مأموران بوردوری است. هرژه همان‌طور که پیش‌تر هنگام نگارش عصای اسرارآمیز برای زبان سیلداوی انجام داده بود، در اینجا نیز از کلمات زبان فلامان الهام گرفت و آن‌ها را صرفاً با افزودن این علامت نگارشی تغییر داد. به این ترتیب، نام پایتخت (زوهود)، پاسگاه مرزی (تزوهل) و هتل (تسنور) یادآور کلمات فلامانی به معنای «دیوانه»، «گمرک» و «سبیل» هستند. تنها در یک قاب، تصویر پرترهٔ این دیکتاتور دیده می‌شود که در دفتر رئیس پلیس فرودگاه زوهود نصب شده است، اما نیم‌تنه‌ها یا تندیس‌هایی از او در سراسر پایتخت به چشم می‌خورند؛ مانند تندیس میدان پلکسی-گلدز در نزدیکی هتلی که تن‌تن و کاپیتان در آن اقامت دارند، یا در ایوان ورودی اپرا. هرژه رهبر سیاسی بوردوری را «مارشال پلکسی گلدز» نامید، یک بازی زبانی با نام پِلکسی‌گلاس، اگرچه مترجمان انگلیسی نام او را به «کوروی-تاش» تغییر دادند (به معنی «سبیل انحنادار»)، اشاره‌ای به این‌که سبیل خمیدهٔ رهبر — که از سبیل ژوزف استالین الهام گرفته شده بود — یک نماد برجسته در بوردوری بود. تمام مبلمان ساختمان فرماندهی پلیس بوردوری، الهامی از مبلمان موجود در استودیو هرژه بود. اگرچه نفوذ رژیم شوروی در داستان بسیار پررنگ است، اما تأثیر آلمان نازی نیز آشکار است: درود فاشیستی «هایل هیتلر» در درود بوردوری به شکل «آمی پلکسی-گلدز» بازتاب یافته است، در حالی که یونیفرم‌ها و بازوبندهای نظامیان بوردوری شباهت بسیاری به لباس‌های نازی‌ها دارد. از سوی دیگر، شخصیت سرهنگ از نظر ظاهری از هنرپیشه سینما، اریش فون اشتروهایم، الهام گرفته شده است. ارجاع به دیگر کتاب‌های این مجموعه هرژه برای بخشیدن «ظاهری عظیم، فشرده و منسجم» به آثارش، عناصری از پیوستگی را میان کتاب‌های خود ایجاد می‌کند. از این رو، او با بهره‌گیری از همان شیوهٔ نویسندگان بزرگ اواخر قرن نوزدهم، در هر ماجرای جدید از شخصیت‌هایی که در داستان‌های پیشین حضور داشتند، دعوت به عمل می‌آورد. علاوه بر شخصیت‌های همیشگی این مجموعه یعنی تن‌تن، میلو، کاپیتان هادوک، پروفسور تورنسل، نستور و کارآگاهان دوپونت و دوپونط، هرژه از شخصیت‌هایی که کم‌وبیش در آثارش تثبیت شده‌اند نیز استفاده می‌کند. این مورد دربارهٔ خوانندهٔ اپرا، بیانکا کاستافیوره، صدق می‌کند که پیش‌تر در عصای اسرارآمیز و هفت گوی بلورین دیده شده بود. در حقیقت، این دو کتاب هر کدام به نوبهٔ خود از تضاد میان سیلداوی و بوردوری بهره می‌برند؛ دو کشوری که مستقیماً از تخیل هرژه برآمده‌اند اما تهی از ارجاعات تاریخی و جغرافیایی نیستند. علاوه بر این، برخی از عناصر داستانی این ماجرای جدید، ارجاعاتی کم‌وبیش آشکار به کتاب‌های قبلی محسوب می‌شوند. برای مثال، موضوع ربوده شدن یک شخصیت، از الگوهای تکرار شونده در این مجموعه است که ابتدا در تن‌تن در آمریکا ظاهر شد و دوباره در معبد خورشید به کار گرفته شد. به همین ترتیب، هرژه عادت دارد روایت‌های خود را در یک گونهٔ داستانی واحد قرار دهد: بدین ترتیب، ماجرای تورنسل به یک اثر علمی-تخیلی شباهت دارد، همان‌طور که هدف کره ماه و روی ماه قدم گذاشتیم چنین بودند؛ دسته‌ای که بعدها پرواز شماره ۷۱۴ نیز به آن خواهد پیوست. هرژه عادت کرده بود که تصویر خودش یا نزدیکانش را در میان شخصیت‌هایی که در کتاب‌هایش حضور دارند، ترسیم کند. به همین ترتیب، او در آخرین قاب از صفحه سیزدهم، خود را در قامت یک خبرنگار به تصویر کشیده است که در میان جمعیتی که مقابل نرده‌های قصر جمع شده‌اند، در حال مصاحبه با یک شاهد درباره سلسله حوادث مرموزی است که مولینسار را در بر گرفته است. یاکوبس (که کارش را به عنوان بازیگر فرعی و خواننده اپرا آغاز کرده بود) دارد؛ به این صورت که او را در صفحه ۵۳ به عنوان یکی از تماشاگران اپرا نشان می‌دهد و سپس در صفحه بعد، نام «یاکوبینی» را روی پوستر پشت سر سرهنگ اسپونز می‌آورد. برای نمونه، شخصیت سرافین لامپیون از شخصیت «پی‌یر دلفلد» اقتباس شده که توسط طراح، پل ژامان، برای روزنامۀ طنز پان خلق شده بود؛ در حالی که نام پروفسور توپولینو، دانشمندی که پروفسور تورنسل قرار است با او ملاقات کند، ارجاعی مستقیم به دنیای والت دیزنی است، چرا که شخصیت میکی ماوس در زبان ایتالیایی «توپولینو» نامیده می‌شود. زمانی که تن‌تن و کاپیتان سعی دارند راه ماشین ربایندگان تورنسل را سد کنند، آن ماشین با تخریب حاشیه یک مزرعه، هلیکوپتر را دور می‌زند. در این لحظه کاپیتان فریاد می‌زند: «انگار فانخیو پشت فرمان است!» که اشاره‌ای است به راننده آرژانتینی، خوان مانوئل فانخیو، که در زمان انتشار این کتاب، سه بار قهرمان مسابقات فرمول یک شده بود. در ترجمه انگلیسی سال ۱۹۶۰، نام فانخیو با راننده استرالیایی، جک برابام، جایگزین شد و در ترجمه سوئدی به طور کامل حذف گردید. ترانه‌های عامیانه نیز بی‌نصیب نمانده‌اند: در آخرین صفحه کتاب، سرافین لامپیون ترانه این بهتر از گرفتاری به مخملک است اثر ری ونتورا را می‌خواند. انتشار ماجرای تورنسل نخستین‌بار در نسخهٔ کریسمس مجلهٔ تن‌تن در ۲۲ دسامبر ۱۹۵۴ به‌صورت دنباله‌دار آغاز شد و انتشار آن در صفحات همان مجله تا ۲۲ فوریهٔ ۱۹۵۶ ادامه یافت. این نخستین جلد از ماجراهای تن‌تن بود که پس از گنج‌های راکام (۱۹۴۴) بدون وقفه به‌صورت دنباله‌دار منتشر می‌شد. در ابتدا، داستان تنها یک صفحه را اشغال می‌کرد، اما در دو‌سوم پایانی انتشارش، دو صفحه مرکزی مجله به آن اختصاص یافت؛ ابتدا در چهار نوار (استریپ) و سپس در سه نوار. این داستان سپس در سال ۱۹۵۶ به‌صورت تک‌جلدی با عنوان ماجرای تورنسل توسط انتشارات کسترمن منتشر شد. برای این جلد، هرژه طرحی برای جلد کتاب آماده کرده بود؛ در ابتدا فقط تن‌تن و هادوک را نشان می‌داد که تورنسل را از سربازان بوردوریایی پنهان می‌کنند، اما بعداً برای ایجاد جلوه‌ای دراماتیک، شیشهٔ زرد خردشده‌ای را در لبه‌های تصویر اضافه کرد. در ابتدا، هرژه قصد داشت روی طرح جلد، یک لایه پلاستیکی قرار دهد که تداعی‌گر شکستگی‌های شیشه باشد و به کل کار جلوه‌ای برجسته و شفاف ببخشد. این کتاب مصور حاوی یک اشتباه است: در لوحه ۶۰، در حالی که قهرمانان موفق به فرار از بوردوری می‌شوند، کاپیتان هادوک رو به تورنسل کرده و فریاد می‌زند «نجات پیدا کردیم تریفون!» (نام کوچک پروفسور)، اما جهت پیکانِ حباب گفتار به سمت پروفسور است. ترجمه‌ها ماجرای تورنسل به زبان‌های متعددی ترجمه شده است؛ از جمله عبری (۱۹۷۱)، فنلاندی (۱۹۷۲)، دانمارکی (۱۹۸۲)، لوکزامبورگی (۱۹۸۷)، عربی مصری (۱۹۹۶)، ویتنامی (۱۹۹۷)، یونانی (۲۰۰۷)، آفریقانز (۲۰۰۷)، تایلندی (۲۰۰۷) و همچنین چکی (۲۰۱۰). آرپیتان / فرانکو-پرووانسال به مناسبت صدمین سالگرد تولد هرژه در سال ۲۰۰۷، انتشارات کسترمن با همکاری انجمن فرهنگی آرپیتان، اقدام به انطباق ماجرای تورنسل به زبان بومی مناطقی کردند که بخشی از داستان کتاب در آنجا رخ می‌دهد، یعنی زبان آرپیتان (یا فرانکو-پرووانسال). در واقع، نام پروفسور تورنسل به «پیکار» تغییر یافت که برگرفته از نام دانشمند سوئیسی، اگوست پیکار است؛ کسی که به عنوان الگوی هرژه برای خلق این شخصیت خدمت کرد. در این اقتباس، تن‌تن به زبان آرپیتانِ ساوا سخن می‌گوید، در حالی که شخصیت‌های کانتون وو به گویش وودوآ با هم ارتباط برقرار می‌کنند. پروژه ترجمه، امکان استفاده از نخستین رسم‌الخط استاندارد شدهٔ زبان آرپیتان را که توسط زبان‌شناس، دومینیک استیچ، توسعه یافته بود، فراهم کرد. سایر زبان‌های منطقه‌ای به نشانهٔ جایگاه مهمی که ماجرای تورنسل در قلب این مجموعه دارد، این داستان به گویش‌های بسیاری ترجمه شده است. نسخه‌ای به گویش گرویر (که در کانتون فریبورگ صحبت می‌شود) در سال ۲۰۰۷، همزمان با نسخه آرپیتان به چاپ رسید. این ترجمه تحت عنوان ماجرای تورنسل توسط ژوزف کومبا، رئیس انجمن گویش‌وران گرویر انجام شد. برخلاف ماجرای پیکار که هدفش قابل فهم بودن برای تمام متکلمان آرپیتان با هر گویشی بود، این ترجمه از نوشتار سنتی گویش گرویر بهره می‌برد. سال بعد، اقتباسی به گویش ووژ با نام ماجرای تورنسل به لطف همکاری انجمن گویش‌وران گیرمون منتشر شد که ۵۰۰۰ نسخه از آن به فروش رفت. کتاب دخترها در خانه‌ی پروفسور تورنسل که ۳۰۰۰ نسخه از آن فروخته شده بود، چند ماه پس از انتشار به دلیل موفقیتش تجدید چاپ شد. تحلیل تحلیل انتقادی و جایگاه داستان در مجموعه از نظر بسیاری از تن‌تن‌پژوهان، ماجرای تورنسل کامل‌ترین داستان این مجموعه به‌شمار می‌رود. این دیدگاه افرادی چون هری تامسون است که البته از پایان شتاب‌زدهٔ داستان ابراز تأسف می‌کند؛ همچنین مایکل فار که آن را یکی از بهترین آثار هرژه می‌داند و یان باتنس که از آن به عنوان یک «داستان کلیدی» یاد می‌کند. در حالی که پی‌یر آسولین این اثر را «کمتر سرگرم‌کننده، اما بی‌نقص‌تر از دیگران» قلمداد می‌کند، اما معتقد است که «تصاویر و سناریو زنده و غنی‌اند؛ رشتهٔ داستان از آغاز تا پایان حفظ می‌شود». بنوآ پیترس بر «غنای موضوع، سرعت توالی رخدادها، دانش کادربندی و هنر گفتگو» تأکید دارد و ماجرای تورنسل را «شاهکار هرژه» و و «شاهکاری در کمیک‌استریپ کلاسیک» توصیف کرده است. پیترس در جای دیگری این کتاب را «یکی از درخشان‌ترین آثار او» خواند و از ظهور سرافین لامپیون تجلیل کرده و او را «آخرین شخصیت بزرگ ماجراهای تن‌تن» می‌داند و فضای این داستان را به رمان‌های جاسوسی جان باکن و اریک امبلر نزدیک می‌بیند. میشل پوره نیز از تنش محسوس در سرتاسر روایت استقبال کرده و این ماجرا را یک «تریلر جنگ سرد، به سبک جان لوکاره» توصیف می‌کند. ژان مارک لوفیسیه و رندی لوفیسیه بیان کردند که معرفی واگ و کاتس قصاب «یک نقطهٔ عطف دیگر در مجموعه» بود و شخصیت‌پردازی واگ را «طنز اجتماعی گزنده و موفق» ستودند. آن‌ها از حضور سیلدِویا به‌عنوان دشمن در داستان انتقاد کردند و گفتند تلاش سیلدویایی‌ها برای ربودن تورنسل «باورپذیری را تحت فشار می‌گذارد»، زیرا آن‌ها در دوگانهٔ پیشین — هدف کره ماه (۱۹۵۳) و روی ماه قدم گذاشتیم (۱۹۵۴) — و نیز در عصای اسرارآمیز (۱۹۳۹)، متحدان تن‌تن و تورنسل بوده‌اند. این دو پژوهشگر احساس کردند که «طرح داستان تا حدی به‌زور در جهان آشنا جا داده شده» و «به‌نظر می‌رسد که دل هرژه چندان با بخش‌های اکشن داستان نبوده است» و در نهایت سه ستاره از پنج ستاره به آن دادند. فردریک سوموآ، ماجرای تورنسل را داستانی تعیین‌کننده معرفی می‌کند که نشان‌دهندهٔ آغاز چرخهٔ دوم ماجراهای تن‌تن است. از این داستان به بعد، تن‌تن و کاپیتان هادوک مأموریت‌هایی را به انجام می‌رسانند که خود انتخاب نکرده‌اند، بلکه بر آن‌ها تحمیل شده است. ماجرا از ضرورت نجات یک دوست زاده می‌شود و قهرمانان پس از پایان آن، تنها آرزوی بازگشت به آرامش کاخ مولینسار را دارند. این چرخهٔ دوم که او آن را «خانگی» می‌نامد، در پی چرخهٔ نخست موسوم به «ماجراجویی» می‌آید که در آن تن‌تن بخش عمده‌ای از ابتکار عمل را بر عهده داشت. در مطالعهٔ روانکاوانهٔ خود دربارهٔ ماجراهای تن‌تن، منتقد ادبی ژان-ماری آپوستولیدس معتقد است که این ماجرا نشان‌دهندهٔ آغاز سومین و آخرین دورهٔ این مجموعه است؛ دوره‌ای که از نظر او با تصویری از جهانی اداره‌شده با «زدوبند» مشخص می‌شود که در آن کارآگاه‌بازی بر هرگونه جستجوی عارفانه اولویت می‌یابد. او معتقد بود که اگرچه تورنسل در دوگانهٔ پیشین شخصیتی «بی‌طرف» یافته بود، در اینجا از طریق ساخت یک سلاح فراصوت و تهدیدی که برای آرامش کاخ مولینسار و نیز صلح جهانی ایجاد می‌کند، به «پدر بد» تبدیل شده است. او صحنهٔ پایان داستان را که تورنسل نقشه‌های دستگاه فراصوتی خود را می‌سوزاند، «اخته‌سازی نمادین» توصیف کرد که اجازه می‌دهد شخصیت او به «پدر اُدیپی که پسران [تن‌تن و هادوک] می‌توانند با او رقابت کنند» تبدیل شود و بدین ترتیب «سلسله‌مراتب خانوادگی» مجموعه تثبیت شود. منتقد ادبی تام مک‌کارتی باور داشت که ماجرای تورنسل به‌خوبی نشان می‌دهد که تن‌تن دیگر سیاسی نیست، برخلاف آثار آغازین مانند تن‌تن در شوروی (۱۹۳۰) و تن‌تن در کنگو (۱۹۳۱)؛ در عوض، تن‌تن برای نجات تورنسل به بوردوری سفر می‌کند، «نه برای مبارزه با یا افشای تمامیت‌خواهی.» تورنسل به «نابغه‌ای در معرض فساد» تبدیل می‌شود و نقش او «رویارویی یا وجهِ دیگر نقشی است که در کتاب‌های ماه داشت.» هنگامی که تن‌تن و هادوک به بوردوری می‌رسند، «با آن‌ها همچون مهمانان افتخاری رفتار می‌شود اما در واقع زندانیان حکومت پلیسی هستند»؛ عکس وضعیت موجود در گل آبی که در آن تن‌تن خود را زندانی می‌پندارد اما در واقع مهمان است. مانند خرچنگ پنجه‌طلایی (۱۹۴۱)، ماجرای تورنسل نیز «یک ردّ طولانی دخانیات» است که در آن سیگار سرنخ‌های داستان را شکل می‌دهد. دربارهٔ صحنهٔ اُپرا که در آن تن‌تن و هادوک مخفیانه سرهنگ اسپونز و کاستافیوره را زیر نظر دارند، او آن را با صحنه‌ای از فیلم مخمل آبی (۱۹۸۶) دیوید لینچ مقایسه کرد که جفری بومونت در آن فعالیت‌های جنسی دوروتی ولنز و فرنک بوث را زیر نظر می‌گیرد. پیر اسکیلینگ نقش ماجراهای تن‌تن را در شکل‌گیری آگاهی سیاسی کودکان بررسی کرده و از این منظر، ماجرای تورنسل را «خلاصه‌ای از تمامیت‌خواهی» می‌داند. مارشال پلکسی-گلدز که بدون آنکه هرگز دیده شود در سراسر داستان حضور دارد، رهبری یک دیکتاتوری را بر عهده دارد که همزمان «عناصری از فاشیسم نازی و کمونیسم استالینی» را در خود جای داده است؛ مانند کیش شخصیت که نماد آن سبیل است، در حالی که سودای تسلط جهانی برای کشورش را نیز در سر می‌پروراند. او بدین ترتیب در این داستان، نسخه‌ای کودکانه از جستار هانا آرنت با عنوان عناصر و خاستگاه‌های حاکمیت توتالیتر را می‌بیند که در اوایل دههٔ ۱۹۵۰ منتشر شد. پی‌یر آسولین خاطرنشان می‌کند که هرژه با اشارهٔ همزمان به اتحاد جماهیر شوروی و آلمان نازی برای به تصویر کشیدن رژیم توتالیتر بوردوری، یکی از موضوعات مورد علاقهٔ خود را دنبال می‌کند: «یک عادت قدیمی که عبارت است از رد کردن همزمان هر دو جناح افراطی.» آلبر آلگو، که مارشال پلکسی-گلدز را یک «مستبد اوبوآسا» (مضحک) توصیف می‌کند، انتخاب سبیل را به عنوان نماد، عنصری طنزگونه می‌بیند تا هر چه بهتر بر «ابعاد مضحک رژیم‌های توتالیتر» تأکید کند؛ نقدی که در این واقعیت نیز بازتاب می‌یابد که در زبان بوردوری، علامت «هشت کوچک» تنها روی حرف O قرار می‌گیرد، چنان‌که یان باتنس ملاحظه می‌کند: «گویی این پوچی و نیستی است که باید به هر قیمتی به معنای واقعی کلمه بر آن تاج گذاشت.» علاوه بر این، ماجرای تورنسل بازنمایی شخصیت دانشمند در داستان‌های مصور را به چالش می‌کشد. از نظر کاترین آلامل-رافن و ژان-لوک گانگلوف، این شخصیت اغلب نقش آغازگر روایت را ایفا می‌کند، چرا که موضوع اختراع او یک قالب داستانی بدیهی را فراهم می‌سازد. آن‌ها همچنین تأکید می‌کنند که در داستان‌های مصور، اختراعاتی که پتانسیل مخرب دارند، اغلب به یک مخترع فردی نسبت داده می‌شوند؛ به این ترتیب، اختراع پروفسور تورنسل چنان به خالقش وابسته است که تصاحب آن به معنای ربودن خود اوست. از منظر فلسفی نیز، تن‌تن با نجات پروفسور تورنسل، بار دیگر به «فراخوان دیگری» پاسخ می‌دهد. این کنش اخلاقی نشان‌دهندهٔ وظیفه‌ای مقاومت‌ناپذیر است که قهرمان آن را نه به شکل یک اجبار، بلکه به شکلی داوطلبانه تجربه می‌کند؛ امری که باعث می‌شود مارتین لگرو، فیلسوف، بگوید: «تن‌تن یک قهرمان کانتی نیست». سبک گرافیکی هرژه طبق عادت همیشگی‌اش، طراحی خود را با مجموعه‌ای از قراردادهای گرافیکی می‌آراید که «دستور زبان واقعیِ داستان‌های مصور مدرن را ترسیم می‌کنند». ماجرای تورنسل استفادهٔ بسیار غنی از نام‌آواها را به نمایش می‌گذارد که هدف آن حفظ ریتم نفس‌گیر ماجرا است. لحن داستان از همان صفحهٔ نخست تعیین می‌شود؛ صفحه‌ای که با کادری آغاز می‌شود که در آن تلفنی با واژهٔ «درینگ» (DRRING) که چهار بار تکرار شده دیده می‌شود و با یک «بروم» (BRROM) خاتمه می‌یابد که خبر از طوفانی می‌دهد که آرامش کاپیتان و تن‌تن را برهم خواهد زد. هنگامی که صاعقه به قصر برخورد می‌کند، یک «کراک» (CRRAC) روی زمینهٔ زرد در پایین یک کادر کاملاً سیاه قرار می‌گیرد و کمی جلوتر، یک «بنگ» (BANG) عظیم که کل کادر را پر کرده، پیش از به پرواز درآمدن کاپیتان هادوک و آویزان شدنش از لوستر (در حالی که گوشی تلفن را در دست دارد) می‌آید. در میان دیگر نشانه‌های گرافیکی، قطرات عرق بیشترین کاربرد را دارند و تقریباً در هر صفحه ظاهر می‌شوند. این قطرات که اطراف صورت شخصیت‌ها را پر می‌کنند، اغلب نشان‌دهندهٔ حیرت آن‌هاست؛ مانند زمانی که لیوان در دستان کاپیتان هادوک خرد می‌شود. از سوی دیگر، ستاره‌های رنگی به گفتهٔ ژروم دوپوئی «نماد خشونتی تعدیل‌شده با طنز» هستند، مانند اولین ملاقات «تکان‌دهنده» میان هادوک و سرافین لامپیون. در نهایت، مارپیچ‌ها تأثیر «تأکید بر جنبهٔ کمدی [با] ایجاد حس تزلزل در دنیای منظم هرژه» را دارند و اغلب سرگیجهٔ شخصیت را بازگو می‌کنند، مانند زمانی که کاپیتان در اثر پرتاب شدن از درِ گردانِ هتل، نقش بر زمین می‌شود. علاوه بر این، برخی کادرها گواه تسلط هرژه در ترکیب‌بندی و در عین حال ارائه سرنخ‌هایی دربارهٔ ادامهٔ روایت هستند. این مورد در آخرین کادر از صفحهٔ دوم صدق می‌کند: در محوطهٔ قصر، یک مأمور سیلداویایی در حال جاسوسی از تن‌تن، کاپیتان هادوک و نستور است، در حالی که خودش توسط یک مأمور بوردوری زیر نظر گرفته شده است. این ترکیب‌بندی میز آن آبیم، رقابتی را که دو کشور رقیب برای به خدمت گرفتن پروفسور تورنسل به راه خواهند انداخت، پیش‌بینی می‌کند. به همین ترتیب، در کادر هفتم از صفحهٔ ۱۴ که بدون متن است، تن‌تن و کاپیتان وارد آزمایشگاه پروفسور می‌شوند. در حالی که آن‌ها از انتهای اتاق وارد می‌شوند، خواننده از طریق نمای نزدیک (پلان اول) وارد صحنه می‌شود؛ جایی که نگاهش به یک آنتن بشقابی بزرگ جلب می‌شود که به صورت درشت‌نمایی شده ترسیم شده و گویی نشانه‌ای پیش‌درآمد از ادامهٔ داستان است. شکل این شیء حتی می‌تواند به عنوان استعاره‌ای از آیندهٔ دو قهرمان دیده شود که در ماجرایی بلعیده خواهند شد که به سرعت از کنترل آن‌ها خارج می‌شود. در شکلی دیگر، این داستان حاوی کادرهای متعددی است که در آن‌ها دنبالهٔ حباب گفتار به هیچ شخصیتی اشاره نمی‌کند و تنها منشأ سخنان را در حالی نشان می‌دهد که گوینده در تصویر دیده نمی‌شود. | ## بخش 3: ماجرای تورنسل | این یک عنصر پیونددهنده در روایت است؛ دنبالهٔ حباب گفتار در اینجا به نوعی مانند یک فلش راهنما عمل می‌کند و به خواننده عنصری را نشان می‌دهد که تنها در تصویر بعدی برایش فاش خواهد شد. هرژه به‌طور منظم از این روش در آخرین کادر یک صفحه استفاده می‌کند تا توجه خواننده را حفظ کرده و در او برای دانستن ادامهٔ ماجرا بی‌تابی ایجاد کند. با روشی دیگر، هرژه خواننده خود را بدون استفاده از هیچ متنی به یک عنصر داستانی علاقه‌مند می‌کند. این مورد به‌ویژه در یک کادر بدون کلام در صفحهٔ ۱۵ دیده می‌شود که یک پاکت سیگار و یک کلید را در دستان تن‌تن نشان می‌دهد. این کادر نمونه‌ای از چیزی است که پی‌یر فرنو-دروئل آن را «تصویر-گزارش» می‌نامد: نوعی درشت‌نمایی که «معادل یک نگاه دقیق» برای تأکید بر قدرت یک جزئیات است. در سطحی دیگر، هرژه از یک شیوهٔ گرافیکی برای نمایش وسایل نقلیه استفاده می‌کند که خطری را که قهرمانان را تهدید می‌کند برجسته می‌سازد؛ چنان‌که شارل-آنری دو شوازل پرالان تأکید می‌کند: «وقتی توطئه‌ای در حال شکل‌گیری است یا جنایتی تازه رخ داده، بدون آنکه دقیقاً بدانیم چیست، هرژه حسی از رمز و راز و تهدید ایجاد می‌کند. در این حال، خودرو به سمت انتهای کادر حرکت می‌کند، یعنی به سوی فضایی مرموز که خواننده در آن گم می‌شود». این موضوع به‌ویژه در صحنه‌ای صدق می‌کند که وانت قصابی سانزو، پروفسور تورنسل را سوار می‌کند در حالی که مأموران بوردوری در کمی دورتر آمادهٔ ربودن او هستند؛ یا در صحنهٔ سوءقصد به تن‌تن و کاپیتان هادوک در خیابان‌های نیون، زمانی که دو مأمور بوردوری با یک سیتروئن ۱۵ سیاه به سمت آن‌ها هجوم می‌برند. در نهایت، هرژه روشی را تکرار می‌کند که معمولاً در داستان‌های مختلفش به کار می‌برد؛ یعنی پر کردن یک کادر کامل با یک بریدهٔ روزنامه. تمرکز درونی که بدین ترتیب ایجاد می‌شود، خواننده را دعوت می‌کند تا همزمان با شخصیت از اطلاعات آگاه شود؛ مانند کادر دوم از صفحهٔ ۴۳ دربارهٔ ربودن هواپیمای ربایندگان تورنسل توسط بوردوری‌ها، یا برای ایجاد پیوند روایی میان دو سکانس از داستان، مانند کادر یکی مانده به آخر در صفحهٔ ۲۷، پس از انفجار خانهٔ پروفسور توپولینو. قالب انتشار پیش‌ازموعدِ این ماجرا به صورت پاورقی (سریالی)، محدودیت‌هایی شکلی و روایی ایجاد می‌کرد که هرژه را وامی‌داشت تا روایت خود را با پاسخگویی به دو ضرورت تقطیع کند: از یک سو، هر واحد روایی، یعنی هر صفحه، باید کامل و تمام‌شده می‌بود؛ و از سوی دیگر، این واحد باید حاوی عنصری برای شروع دوباره می‌بود تا انسجام روایت حفظ شده و تعلیق و اشتیاق خواننده برای دانستن ادامهٔ ماجرا برانگیخته شود. اگر کادر آخرِ هر صفحه نیازمند پرداختی ویژه بود تا همزمان حاوی عنصری برای بستنِ آن بخش و شروعِ بخش بعد باشد، در ابتدای هر صفحه نیز باید مکانیزم بازگشت و پیوند برقرار می‌شد. پرداختِ هر نوار (استریپ)، که در آن اثرِ پایان‌بندی و شروعِ مجدد محسوس است، از همین منطق پیروی می‌کند؛ قاعده‌ای که میراث دوران انتشار ماجراها به صورت استریپ‌های روزانه در طول جنگ جهانی دوم است. از این موضوع، ضرورت دیگری ناشی می‌شود: پردازشِ کم‌رنگ‌ترِ بخش‌های مرکزی (چه در وسط صفحه و چه در وسط هر نوار)، در حالی که همزمان باید مراقبت می‌شد که کل روایت تنها به صورت مجموعه‌ای از سلول‌های مستقل جلوه نکند. برای این منظور، هرژه به‌ویژه از یک اصل «مقوله‌ای» استفاده می‌کند که شامل تغییرات مضمونی بر روی یک عنصر روایی واحد است. در ماجرای تورنسل، که صحنه‌های تعقیب و گریز در آن زیاد است، او مجموعه‌ای از انواع جابه‌جایی‌ها را ارائه می‌دهد. پس از عزیمت پروفسور تورنسل، تن‌تن و کاپیتان با استفاده از وسایل نقلیه مختلف به جستجوی او می‌روند. همین وضعیت در طول تعقیب و گریزی که پس از ربودن او رخ می‌دهد و همچنین هنگام فرار آن‌ها پس از آزادی دانشمند، تکرار می‌شود؛ بنابراین، به سلول روایی پایه (یعنی تعقیب)، یک تغییر مضمونی اضافه می‌شود که از نظر روایی لزوماً ضروری نیست (زیرا تعقیب‌ها می‌توانستند با وسیله نقلیه یکسانی انجام شوند)، اما در چارچوب تقطیعِ داستان به صورت پاورقی، اهمیت به‌سزایی دارد. به گفتهٔ یان باتنس، «توسل به اصل مقوله‌ای اجازه می‌دهد تا بدون زیر سؤال بردن روایتِ کلی، سکانس‌ها را تکثیر و به‌ویژه مرزبندی کرد.» علاوه بر این، تغییر قالب انتشارِ پیش‌ازموعد نیز نویسنده را در روایت خود محدود می‌کرد. در واقع، پس از آنکه ماجرای تورنسل تنها یک صفحه از «مجله تن‌تن» را اشغال می‌کرد، در یک‌سوم پایانی انتشارش، ناگهان در دو صفحهٔ مرکزی مجله جای گرفت؛ بنابراین هرژه و همکارانش ناچار شدند صفحات واحد را «منبسط» کنند تا با این قالب جدید سازگار شوند. یان باتنس توضیح می‌دهد که اگر کیفیت روایت از این موضوع آسیبی ندیده، به لطف همان پردازشِ کم‌رنگِ بخش مرکزی هر صفحه است که به عنوان یک «ناحیهٔ میانگیر» (بافر) عمل می‌کرد و نویسنده می‌توانست بسته به نیاز، آن را منبسط یا منقبض کند. شیوه‌ای بدیع در آغاز روایت بخش آغازین ماجرای تورنسل به دلیل ساختار دولوحی خود قابل توجه است. داستان با تماس تلفنی که نستور دریافت می‌کند آغاز می‌شود؛ یک نمایش کوتاه و مستقل از صحنه‌ای که این صفحهٔ اول را به پایان می‌رساند، یعنی پیاده‌روی کاپیتان و تن‌تن. چنین ترکیبی که در ابتدا با غیبت تن‌تن همراه است، به‌ویژه در گوش شکسته نیز دیده می‌شود. اما بخش آغازین ماجرای تورنسل با آن متفاوت است؛ زیرا از یک سو، دو کنشِ صفحهٔ اول در اینجا هم‌زمان هستند و از سوی دیگر، این یک شخصیت همیشگیِ مجموعه است که ابتدا معرفی می‌شود و نه یک فرد ناشناس. گذار میان این دو صحنه در مرکز صفحه صورت می‌گیرد و با متن تقویت می‌شود: نستور در پاسخ به زن ناشناسی که شماره را اشتباه گرفته، می‌گوید: «اوه! نه، فعلاً خیر… ایشون برای پیاده‌روی بیرون رفتن…» و در کادر بعدی، کاپیتان در میان دشت و دمن، عصا در دست و در کنار تن‌تن ظاهر می‌شود. علاوه بر این، با نمایش تلفنی که زنگ می‌زند، این تنها دومین بار در این مجموعه است که یک شیء به تنهایی کادر اولِ روایت را اشغال می‌کند؛ پیش از این، تلمبهٔ بنزین در تن‌تن در سرزمین طلای سیاه چنین نقشی داشت. در هر دو مورد، طراحی مانند یک بخش‌گویی عمل می‌کند و شیء برای بازنمایی یک فضای کلی‌تر به کار می‌رود: تلفن خواننده را وارد فضای مولینسار می‌کند، در حالی که تلمبهٔ بنزین موضوع جاده و رانندگی را معرفی می‌کند که چارچوب بخش اول آن ماجرای دیگر است. انتخابِ به تصویر کشیدن تلفن که چهار بار واژهٔ «درینگ» (DRRING) بر بالای آن نقش بسته، بی‌دلیل نیست: تکرار این نام‌آوا موجب یک دراماتیزه کردنِ فوری می‌شود که با آرامشِ پیاده‌روی تن‌تن و کاپیتان در ادامهٔ صفحه تضاد ایجاد می‌کند. از یک سو، این ابزاری برای هرژه است تا توجه خواننده‌اش را، در حالی که داستان به صورت هفتگی در مطبوعات چاپ می‌شد، حفظ کند. از سوی دیگر، نویسنده با افزایش شوخی‌های بصری در داستان‌هایش، روایت را پیش می‌برد و هم‌زمان از تنش دراماتیک می‌کاهد. هرژه در میان ابزارهای کمیکِ متعددی که در اختیار دارد، به‌طور منظم از اشیاء و لوازم برای خنداندن استفاده می‌کند. در حالی که کاپیتان هادوک پیشخدمت خود را به دلیل بی‌ادبی با آن شخص ملامت می‌کند، خودش نیز با تکرار همان رفتار، به تماس پاسخ می‌دهد. بعدها، زمانی که کاپیتان سعی می‌کند با تلفن با پاسگاه ژاندارمری مولینسار تماس بگیرد، در واقع با یکی از کارکنان قصابی سانزو صحبت می‌کند. باز هم بعدتر، پروفسور تورنسل سوار وانتِ همین قصابی می‌شود و بدین ترتیب، نادانسته، از اولین تلاش برای ربودنش می‌گریزد. این شوخی که توسط ژاک مارتان، همکار هرژه، به او پیشنهاد شد، چندین صفحه به درازا می‌کشد در حالی که کاملاً با پیرنگ اصلی داستان بیگانه است و گویی «داستانی در دل داستان» است. به گفتهٔ کریستف باربیه، که معتقد است هادوک «انسانی است که اعمالش گریبان‌گیر او می‌شوند»، چسب‌زخم نشان‌دهندهٔ «تجلّی مرئیِ پشیمانی، [...] مجازات کوچکی برای خطاهای کوچک» است. این چسب نماد عمل ناپسندی است که توسط هر انسانی انجام شده، مدتی پنهان مانده، اما در نهایت گریبان‌گیر فاعلش می‌شود. اتفاقاً اصطلاح «چسب‌زخمِ کاپیتان هادوک» که وارد زبان روزمره شده، به همین معناست. هنر پیرنگ موازی هرژه در روایت خود، پیرنگ‌های موازی‌ای را پی‌ریزی می‌کند که در پس‌زمینهٔ پیرنگ اصلی جریان دارند، بدون آنکه بر آن تأثیری بگذارند. این موضوع در مورد شوخی چسب‌زخم صادق است، اما همچنین دربارهٔ دو شخصیتی که چندین بار در نزدیکیِ مستقیمِ تن‌تن و هادوک دیده می‌شوند نیز صدق می‌کند. یک مرد و یک زن در اتوبوسی که قهرمانان را از مرکز ژنو به فرودگاه می‌برد، در کنار یکدیگر نشسته‌اند و ظاهراً شناختی از هم ندارند. مرد متوجه چسب‌زخمی می‌شود که به کلاه همسایه‌اش چسبیده و آن را جدا می‌کند که باعث نگاهی سرزنش‌آمیز از سوی زن می‌شود. بعدها، همان زن به نظر می‌رسد که به تنهایی در رستوران هتل اسنور، در زوهود، مشغول صرف شام است و سپس این دو شخصیت از ملاقات یکدیگر در زمان استراحتِ بین پرده‌های اپرا در پایتخت بوردوریا شگفت‌زده می‌شوند. در کتاب بعدی، انبار زغال‌سنگ، خواننده آن‌ها را از همان کادر سومِ ماجرا می‌بیند که در خروجی سینما، دوشادوش یکدیگر پیشاپیشِ تن‌تن و هادوک قدم می‌زنند. مشاهدهٔ دوبارهٔ آن‌ها در کنار هم، این تصور را ایجاد می‌کند که آن‌ها در فاصلهٔ میان این دو ماجرا با هم ازدواج کرده‌اند، یا دست‌کم رابطه‌ای را آغاز نموده‌اند. بدون آنکه هیچ‌یک از این دو شخصیت بر پیرنگ این دو کتاب سنگینی کنند، هرژه به نوعی به خود اجازهٔ یک گریز (اطناب) را داده است. داستانی پُرهیاهو و پُرشتاب در سرتاسر این داستان، انفجارهای متعدد، صدای خرد شدن شیشه و ظروف، شلیک گلوله و دیگر انفجارها طنین‌انداز است. این «ده انفجار، ضربان‌های ماجرای بوردوری را اعلام می‌کنند؛ ماجرایی که از ابتدا تا انتها با صداگذاری‌های افراطی احاطه شده است.» به همین ترتیب، دستگاه اختراع شده توسط پروفسور تورنسل بر پایهٔ ارسال امواج فراصوت برای نابودی شیشه استوار است؛ بنابراین، صدا در این داستان همه‌جا حضور دارد و در بافتار جنگ سرد، می‌توان آن را با «ترس از انفجار نهایی» مقایسه کرد. شارل-آنری دو شوازل پرالان که کتابی را به خودروهای نمایش داده شده در ماجراهای تن‌تن اختصاص داده است، معتقد است که اتومبیل‌ها در ماجرای تورنسل نقشی مهم‌تر از همیشه ایفا می‌کنند. در پایان کتاب، تن‌تن، هادوک و پروفسور تورنسل که تازه از زندان آزاد شده است، با یک خودروی کروک فرار می‌کنند. تن‌تن هنگام تلاش برای برخورد نکردن با تانکی که راهشان را سد کرده، کنترل خودرو را از دست می‌دهد؛ اما این خروجِ تصادفی از جاده، که آن‌ها به شکلی معجزه‌آسا از آن جان سالم به در می‌برند، بیش از هر چیز یاریِ سرنوشت است که روایت را دوباره به جریان می‌اندازد و به آن‌ها اجازه می‌دهد تا برای همیشه از چنگ دشمنانشان بگریزند. این آخرین باری است که هرژه اتومبیل را به عنوان یک «الههٔ نجات‌بخش» برای قهرمان داستان به تصویر می‌کشد؛ نقشی که خودرو در ماجراهای پیشین به دفعات بر عهده داشت. در مقابل، خودروها در این داستان به «بازتابی از بی‌نزاکتیِ انسان و نمادی از شرارت او» تبدیل می‌شوند. خبرنگاران و تفرج‌گرانی که بی‌ملاحظه در برابر نرده‌های قصر صف می‌کشند و جذب رازِ شکستنِ توضیح‌ناپذیرِ شیشه‌ها شده‌اند، نماد این بازنمایی منفی هستند. به همین ترتیب، تعقیب و گریز با خودروی لانچیا آئورلیا در اپیزودی که «بیشتر کمدی است تا حماسی»، با شکست پایان می‌یابد. از نظر شارل-آنری دو شوازل پرالان، رانندهٔ ایتالیایی که «کمی لاف‌زن» است، پیش‌درآمدی بر مهاجمان «باشگاه فرمان» به رهبری سرافین لامپیون است که در پایان انبار زغال‌سنگ، محوطهٔ جلویی کاخ مولینسار را اشغال می‌کنند. تحلیل شخصیت‌ها تحول شخصیت‌های همیشگی مجموعه در کتاب‌های دوگانهٔ ماه، کاپیتان هادوک تمایل خود را برای بازگشت به مولینسار و ماندنِ دائمی در آنجا ابراز می‌کند. از همین رو، در همان اولین صفحهٔ این ماجرای جدید، هنگامی که در حین پیاده‌رویِ صحرایی با تن‌تن گفتگو می‌کند، کاپیتان دوباره این خواسته را مطرح کرده و می‌گوید که تنها آرزویش آرامش و استراحت است؛ موضوعی که به زودی با ضرورتِ نجات پروفسور از خطراتی که او را تهدید می‌کنند، نقض می‌شود. بسیار پیش از آنکه آن‌ها به جستجوی تورنسل بروند، آرامش مولینسار با شکستنِ مرموز شیشه‌ها برهم می‌خورد؛ پدیده‌ای که در آن زمان غیرقابل توضیح است و مطبوعات بین‌المللی را به خود جلب می‌کند، چنان‌که کادر هفتم از صفحهٔ ۱۳ گواهی بر این مدعاست و صفحهٔ اولِ بسیاری از عناوین بین‌المللی همچون «لندن مگزین»، «ایل پوپولو»، «لیبراسیون دیمانش»، «پتی سوئیس» و «هامبورگر تاگس‌تسایتونگ» را بازنشر می‌کند. از این حیث، ماجرای تورنسل نشان‌دهندهٔ یک نقطه عطف در موضع‌گیری کاپیتان است: در داستان‌های بعدی، مقاومت او در برابر ماجراجویی بیشتر و بیشتر می‌شود و هرگاه با تن‌تن همراه شود، اغلب از روی بی‌میلی خواهد بود. در سطحی دیگر، اگرچه الکلیسم هادوک ویژگی‌ای است که به‌طور گسترده شناخته شده، اما به نظر می‌رسد «نابینایی» (یا ضعف بینایی) نیز یکی از مشکلات تکرار شوندهٔ این شخصیت باشد. ژان-ماری آپوستولیدس، جستارنویس، خاطرنشان می‌کند که او رابطهٔ عجیبی با آینه‌ها دارد که نمادی از دشواری در «دیدنِ خود» است. به این ترتیب در این داستان، در دومین روزِ ماجرا، آینه‌ای که او در برابرش مشغول نظافت است به چندین تکه تقسیم می‌شود و تصویری گیج‌کننده از او را به خودش بازمی‌گرداند. جلوتر، او از بازتاب تغییرشکل‌یافتهٔ خود در ابزار عجیبی که در آزمایشگاه تورنسل پیدا می‌کند آشفته می‌شود؛ همان‌طور که در گنج‌های راکام با نگاه کردن در یک آینهٔ محدب آشفته شده بود. آپوستولیدس همچنین تأکید می‌کند که هر یک از ماجراهای کاپیتان هادوک با دست‌پاچگی‌های او که ناشی از مشکلات بینایی‌اش است، متمایز می‌شود. این موضوع در این روایت نیز به چشم می‌خورد: در فرودگاه ژنو، او با برخورد به چمدانِ دو جاسوس بوردوری که تعقیبش می‌کنند، زمین‌می‌خورد. پس از توهین به این دو مرد، به آن‌ها هشدار می‌دهد که «چشمم به شماست» و گویی به نشانهٔ تقدیر، یک عینک غول‌پیکر که دکور مغازهٔ یک عینک‌فروشی است، روی سرش می‌افتد. نیکولا روویر، منتقد، توضیح می‌دهد که شخصیت بیانکا کاستافیوره در طول داستان‌ها به شکلی مثبت تحول می‌یابد و «کم‌کم شخصیتِ زنِ فربه و گوش‌خراشِ خود را رها می‌کند». او خاطرنشان می‌کند که ظاهر او این بار درخشان است، در حالی که در عصای اسرارآمیز مورد تمسخر واقع شده بود. کاپیتان که برای نخستین بار با او ملاقات می‌کند، چنان مضطرب می‌شود که در بیان نام خود لکنت می‌گیرد؛ موضوعی که به گفتهٔ چندین متخصص، نشان‌دهندهٔ آشفتگی جنسی اوست و پیش‌درآمدی بر نمادهای اروتیک متعددی است که در جواهرات کاستافیوره قابل رمزگشایی هستند. علاوه بر این، کاستافیوره با پنهان کردن تن‌تن و کاپیتان در اتاق تعویض لباس خود درست پیش از ورود سرهنگ اسپونز، از خود درایت و قاطعیت نشان داده و جان دو قهرمان را نجات می‌دهد. اولینِ آن‌ها که قرار است به یکی از شخصیت‌های همیشگی کتاب‌های اخیر تبدیل شود، سرافین لامپیون از بیمهٔ «مونداس» است که از همان نخستین حضورش، جامهٔ «مایه آزارِ تمام‌عیار» را بر تن می‌کند. او از همان صفحات اول داستان با یورش به کاخ مولینسار برای یافتن پناهگاهی در طول طوفان، ورودی جنجالی دارد. به همین ترتیب، در جریان تعقیب و گریز با هلیکوپتر، کاپیتان به‌طور اتفاقی روی فرکانس رادیوی آماتوری او می‌افتد، اما لامپیون از باور کردنِ جدی بودنِ موقعیت خودداری می‌کند و به ریشِ هادوک می‌خندد و مانع از آن می‌شود که او مقامات را از ربوده شدن تورنسل باخبر کند. یان باتنس لامپیون را یک «شخصیت کارناوالی» توصیف کرده است، در سرتاسر داستان مداخله می‌کند تا جایی که در صفحات پایانی، خانواده‌اش را در مولینسار مستقر می‌سازد. بنوآ پیترس اشاره می‌کند که اگر شخصیت‌های اصلی مجموعه مجرد و بدون فرزند هستند، در مقابل، لامپیون توسط خانواده‌ای پرجمعیت احاطه شده است که به هرژه این فرصت را می‌دهد تا «بیزاری خود از پیوندهای بیولوژیکی را به نمایش بگذارد.» نام این شخصیت نیز طنزآمیز است: در حالی که نام کوچک او (سرافین) به دنیای فرشتگان بازمی‌گردد، شخصیت در مقابل، بی‌ادب و متجاوز به حریم دیگران ظاهر می‌شود، «ناتوان از همان تعالیِ فرشته‌وار»؛ امری که با نام خانوادگی‌اش، لامپیون، که یادآور نوری زمخت و پیش‌پاافتاده است، تقویت می‌شود. او در عین حال شخصیتی «معمولی و فرزندِ زمانهٔ خویش (...) است، در حالی که دیگر شخصیت‌ها به نظر می‌رسد از سنگینی زمان و جامعه گریزانند»: او نمایندهٔ طبقهٔ متوسط مصرف‌گرا و نفوذ سرمایه‌داری است، آن‌جا که می‌کوشد به هر قیمتی بیمه‌هایش را بفروشد، که درست در تضاد با ارزش‌های شجاعت و خطرپذیری است که تن‌تن تجسم می‌بخشد. رانندهٔ ایتالیایی، کارتوفولی دا میلانو، که تن‌تن و هادوک را زمانی که در تعقیب ربایندگان تورنسل هستند سوار می‌کند، یکی از موفق‌ترین «غریبه‌های گذری» در آثار هرژه محسوب می‌شود. اگرچه او تنها در چند صفحه حضور دارد و ماجرای تورنسل تنها حضور اوست، اما این شخصیت خارج از عرف است و تصویری کاریکاتورگونه از ایتالیایی‌ها، میان ظرافت و تظاهر، ارائه می‌دهد. در نهایت، سرهنگ اسپونز مجموعهٔ «شرورانی با چهره‌های نفرت‌انگیز» را که در ماجراهای تن‌تن ساکن هستند، هم‌طراز با راستاپوپولوس یا دکتر مولر، تداوم می‌بخشد. هرژه برای طراحی شخصیت اسپونز از ویژگی‌های چهرهٔ بازیگر، اریش فون اشتروهایم، به‌ویژه برای نقش‌اش در فیلم توهم بزرگ الهام گرفته است. به گفتهٔ پی‌یر آژام، «با سر تراشیده، به جز یک طره مو، یونیفرم بی‌نقص و عینک تک‌چشمی‌اش»، این شخصیت یکی از بهترین شخصیت‌های منفی و شرور این مجموعه است. اسپونز که به تنهایی یادآور اعضای گشتاپو و کاگ‌ب است، شخصیتی دوگانه را آشکار می‌کند؛ دژخیمی بی‌رحم که در عین حال قادر به بیشترین نزاکت با خانم‌هاست و از عاشقان بزرگ موسیقی به‌شمار می‌رود. با پیشرفت مجموعهٔ ماجراهای تن‌تن، زندگی در قصر کم‌کم حول حلقه‌ای تثبیت می‌شود که کارآگاهان دوپونت و دوپونط از آن کنار گذاشته شده‌اند. با این حال، نقش و تأثیر آن‌ها از این لحظه به بعد، از طریق آنچه میشل سِر، فیلسوف، آن را «دوپونتی‌شدنِ» داستان‌ها نامیده، گسترش می‌یابد. اگرچه شباهت‌های بسیاری میان اتحاد جماهیر شورویِ استالین و بوردوریا وجود دارد، اما نشانه‌های متعددی بوردوریا را به مدلِ درونیِ مجموعه، یعنی دوقلوییِ دوپونت‌ها، ارجاع می‌دهند. این منتقد برای نمونه تأکید می‌کند که پوشش مأموران بوردوری، که همگی «ربات‌هایی کامل در خدمت دولت توتالیتر هستند»، تنها تغییری در «لباس مبدل مأمور مخفی در پوشش غیرنظامی است که همان لباسِ دوپونت‌هاست.» حضور آن‌ها همچنین در تعداد زیادِ زوج‌مأمورهای معرفی شده در این داستان، و بیش از آن در انتخاب «سبیل» به عنوان نمادِ غاییِ قدرت توتالیترِ رهبر، پلکسی-گلدز، آشکار می‌شود. هرژه به همین ترتیب واژگان بوردوری را با نشانه‌های «هشت کوچک» (آکسان سیرکونفلکس) پر می‌کند که شکل آن‌ها یادآور سبیل‌های رهبر است؛ مانند نام پایتخت، «زوهود». در نهایت، یان باتنس معتقد است که بازتولیدِ مدلِ دوپونت‌ها در نمایشِ کرونیک و هیمرزک، دو مأمورِ مسئولِ تحت‌نظر گرفتن تن‌تن و کاپیتان هادوک پس از ورودشان به بوردوری، به اوج خود می‌رسد. نخست آنکه نام آن‌ها یادآور یکی از بارزترین ویژگی‌های شخصیتی دوپونت‌ها، یعنی «تکرار» است: اگر «کرونیک» یادآور «بیمار مزمن» (Chronique) است، «هیمرزک» برگردان آواییِ واژهٔ فلامانِ «ایمر زیک» (immer ziek) به معنای «همیشه بیمار» است. این ویژگی زمانی تقویت می‌شود که این دو شخصیت از همان ابتدا به عنوان «مترجم» به تن‌تن معرفی می‌شوند؛ گویی سخن آن‌ها تنها باید پژواکی از سخنِ طرف مقابل باشد. از سوی دیگر، زمانی که دو مأمور بر اثر شامپانی‌ای که تن‌تن و کاپیتان برای بیرون کشیدن نام زندانِ پروفسور تورنسل به آن‌ها خورانده‌اند مست می‌شوند، شیوهٔ بیان آن‌ها بسیاری از نشانه‌های «سبک دوپونتی» را در خود جمع می‌کند: تکرار مکررات، لغزش‌های زبانی و اعترافات ناخواسته. بین سال‌های ۱۹۵۹ تا ۱۹۶۳، رادیو و تلویزیون فرانسه یک نمایش رادیویی از ماجراهای تن‌تن در نزدیک به ۵۰۰ قسمت ارائه داد که توسط نیکول استراوس و ژاک لانژیه تهیه و در ایستگاه فرانس دو-رژیونال پخش شد. این اقتباس به کارگردانی رنه ویلمت و با موسیقی ونسان ویال، با هنرمندی موریس سارفاتی در نقش تن‌تن، ژاک ایلینگ در نقش کاپیتان هادوک و همچنین ژاک دوفیلو (پروفسور تورنسل)، تدی بیلیس (پروفسور توپولینو)، ژان کارمه (دوپونت)، ژان بلانژه (دوپونط) و ژاک مولر (سرافین لامپیون) همراه بود. این اثر به کارگردانی ری گوسنس و به نویسندگی گرگ (سردبیر آتی مجلهٔ تن‌تن)، تفاوت‌های بسیاری با نسخه کتاب دارد. ژرژ پوژولی صداپیشگی تن‌تن را بر عهده داشت، در حالی که نقش کاپیتان هادوک توسط مارسل پن‌ون، پروفسور تورنسل توسط فرنان فابر و بیانکا کاستافیوره توسط لیتا رسیو اجرا شد. این کتاب سپس در سال ۱۹۹۲ توسط استودیوی فرانسوی ایلیپسنیم و شرکت انیمیشن کانادایی نلوانا در قالب یک مجموعه انیمیشنی به نام ماجراهای تن‌تن بازسازی شد؛ مجموعه‌ای شامل سی و نه قسمت ۲۲ دقیقه‌ای که شماره‌های ۲۸ و ۲۹ آن به ماجرای تورنسل اختصاص یافت. در این اقتباس، تنها بوردوری به‌عنوان کشور دشمن حضور دارد و هیچ اشاره‌ای به سیلداوی نشده است. این مجموعه به کارگردانی استفان برناسکونی ساخته شد و به‌دلیل «وفاداری کلی» تحسین شده است، تا آنجا که برخی ترکیب‌بندی‌ها مستقیماً از قاب‌های کمیک اصلی برداشته شده‌اند. پس از موفقیت سینمایی فیلم ماجراهای تن‌تن که در سال ۲۰۱۱ اکران شد، ساخت قسمت دوم در ابتدای سال ۲۰۱۹ تأیید گردید: کارگردان آن، پیتر جکسون، در آن زمان اعلام کرد که مایل است روی یک اپیزود جاسوسی سیلداویایی کار کند که ترکیبی از عصای اسرارآمیز و ماجرای تورنسل باشد، یا سناریویی اقتباس‌شده از دوگانه ماه شامل هدف کره ماه و روی ماه قدم گذاشتیم. در سال ۲۰۰۸، لوحه ۱۲ این کتاب به مجموعه‌های دائمی مرکز ملی هنر و فرهنگ ژرژ پمپیدو راه یافت و به این ترتیب تبدیل به نخستین لوحه کمیک‌استریپی شد که به فهرست دارایی‌های این موزه اضافه شده است. دو سال بعد، این اثر به عنوان نماینده «هنر نهم» در نمایشگاه «شاهکار؟» در مرکز پمپیدو-متس، که چهره‌های بزرگ تاریخ هنر قرن بیستم را گرد هم آورده بود، به نمایش درآمد. دیوارنگاره‌ای که در مسیر گردشگری کمیک در بروکسل در خیابان «اتوو» به تن‌تن اختصاص یافته است، یکی از قاب‌های ماجرای تورنسل را بازنمایی می‌کند. در این تصویر، کاپیتان هادوک و تن‌تن دیده می‌شوند که در حال فرار از یک ساختمان — در واقع همان هتلی که باید در آن توسط مأموران بوردوری زیر نظر گرفته می‌شدند — از طریق پله‌های اضطراری هستند. علاوه بر این، کلاوس شولتز، موسیقی‌دان آلمانی و پیشگام موسیقی الکترونیک، در قطعه‌ای با مدت زمان نزدیک به بیست دقیقه به این کتاب ادای احترام کرده است. این اثر که ماجرای تورنسل نام دارد، از دو بخش مجزا تشکیل شده است: «این کمیک استریپ‌های مدرن کوچک» با مدت زمان ۱۳ دقیقه و ۲۰ ثانیه، و «گیاه ترسیمی کوچک… ؟» با مدت زمان ۶ دقیقه و ۱۷ ثانیه. طرح روی جلد، هنرمند را در دوران کودکی بر اساس یک عکس پاسپورتی با رنگ‌های تند نشان می‌دهد که یادآور دنیای کمیک استریپ است. | ## جمع‌بندی | این داستان حضور کوتاهی نیز در فیلم مغز (زمان ۱:۰۷:۴۴) دارد؛ جایی که توسط یکی از اعضای پلیس نظامی که مسئول نگهبانی از محموله انتقال پول است، خوانده می‌شود.