aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: عرضه پول | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عرضه پول | مقدمه: عرضه پول در یک کشور به معنای مجموع اسکناس‌ها و مسکوکات و سپرده‌های دیداری در یک کشور است. | ## بخش 1: عرضه پول | عرضه پول شامل تمامی پول‌های منتشر شده توسط سیستم بانکی و دیگر انواع سپرده‌هایی است که توسط عموم مردم در بانک‌های تجاری و سایر مؤسسات سپرده‌گذاری از قبیل اتحادیه‌های اعتباری نگهداری می‌شود. بانک مرکزی به عنوان گردانندهٔ اصلی بازار پول در اقتصاد کشورها می‌تواند از طریق اعمال سیاست پولی انبساطی مثلاً خرید اوراق قرضه از دولت (افزایش پایه پولی) میزان عرضه پول را در سطح جامعه افزایش دهد و در حالت برعکس هم از طریق اعمال سیاست پولی انقباضی مثلاً فروش اوراق قرضه به دولت (کاهش پایه پولی) میزان عرضه پول را در سطح جامعه کاهش دهد. اگر میزان عرضه پول افزایش یابد، کالا و خدمات در جامعه کم شده و قیمت‌ها افزایش می‌یابد. (تورم) کنترل عرضه پول از مهم‌ترین خواسته‌های کشورها است و سیاست‌های گوناگونی را بدین منظور تدوین می‌کنند. برای نمونه افزایش فناوری و تولید درون‌مرزی که با گردآوری کالای کافی و بسنده، از تورم جلوگیری می‌کند. | ## بخش 2: عرضه پول | درصورت رشد متناسب عرضه پول و سطح تولید در جامعه، می‌توان تا حدود زیادی از بروز تورم در اقتصاد جلوگیری کرد. این موضوع توسط نظریه مقداری پول (نظریه مبادله‌ای) که به صورت ساده MV=PY مطرح می‌شود و در آن M نشان‌دهندهٔ حجم عرضه پول، V سرعت گردش پول، P سطح قیمت‌ها و بالاخره Y سطح تولید در اقتصاد است، توجیه می‌شود. در رابطهٔ فوق فرض بر این است که تولید بر مبنای رشد بهره‌وری، با یک نسبت معینی در طول یک‌سال مالی رشد می‌کند. بدیهی است که در چنین حالتی با افزایش معین سرعت گردش پول در اقتصاد می‌توان باز هم بدون ایجاد تورم تولید را افزایش داد. حجم نقدینگی در ایران حجم نقدینگی در ایران و میزان رشد آن بر اساس گزارش‌های بانک مرکزی به شرح زیر است: حجم نقدینگی در دوران جنگ از ۴۵۰ میلیارد تومان در پایان سال ۵۹ به ۱۵۶۸ میلیارد تومان در سال ۶۷ رسید که از رشد ۲۴۸ درصدی خبر می‌دهد. | ## بخش 3: عرضه پول | در دولت اکبر هاشمی رفسنجانی حجم نقدینگی ۱۵۶۸ میلیارد تومانی در پایان سال ۶۷ به ۱۱۶۵۵ میلیارد تومان در پایان سال ۷۵ رسید که رشد ۶۴۳ درصد داشته است. در دولت محمد خاتمی حجم نقدینگی از ۱۱۶۵۵ میلیارد تومان در پایان سال ۷۵ به ۶۸ هزار میلیارد تومان در پایان سال ۸۳ رسید که رشد ۴۸۶ درصدی را نشان می‌دهد. حجم نقدینگی در دولت محمود احمدی‌نژاد از ۶۸ هزار میلیارد تومان در پایان سال ۸۳ به ۴۶۰ هزار میلیارد تومان در پایان سال ۹۱ رسید و رشد ۵۷۰ درصدی را تجربه کرد. حجم نقدینگی در دولت حسن روحانی از ۴۶۰ هزار میلیارد تومان به ۳۷۰۵ هزار میلیارد تومان تا پایان خرداد ماه سال ۱۴۰۰ رسید که رشد ۷۰۴ درصدی را نشان می‌دهد. | ## جمع‌بندی | حجم نقدینگی در دولت ابراهیم رئیسی از حدود ۳۹۰۰ هزار میلیارد تومان در مرداد ماه ۱۴۰۰ به بیش از ۸۷۰۰ هزار میلیارد تومان در مرداد ماه ۱۴۰۳ رسید که افزایشی بیش از دو برابری را ثبت کرد.
موضوع مقاله: حسین واثقی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حسین واثقی | مقدمه: زندگی هنری حسین واثقی با نام کامل حسین واثقی تبریزی در سال ۱۳۱۴ در تبریز متولد شد. | ## بخش 1: حسین واثقی | دو سال بعد در آزمون انتخاب خواننده رادیو شرکت کرد و به عنوان نفر اول، خوانندهٔ ثابت برنامهٔ کارگران شد. به سبب کمبود بودجه برای آهنگسازی، حسین واثقی خود به ساخت ملودی پرداخت و روز به روز پیشرفت نمود به‌طوری که برای بسیاری از خوانندگان آن‌زمان آهنگسازی کرد. واثقی در حالی که تحصیلات آکادمیک در زمینهٔ موسیقی نداشت و تا ششم ابتداییحسین واثقی (موسیقی) یا حداکثر دیپلم متوسطهمحمودی ۷۴ درس نخوانده بود به عنوان پدیده‌یی در موسیقی و سینمای ایران مطرح شد. «پرکارترین آهنگ‌ساز تاریخ سینمای ایران با بیش از ۱۸۰ فیلم در کارنامه به عنوان آهنگ‌ساز ترانه و سازنده موسیقی متن، در حالی که یک نت روی خط حامل ننوشت، هیچ‌سازی را به صدا درنیاورد و هرگز در محافل رسمی موسیقی به رسمیت شناخته نشد.» در جوانی به ساعت‌سازی روی آورد و وقتی ۱۹ سال‌اش بود در ۱۳۳۰ به همراه خانواده به تهران آمد. در رادیو واثقی با کمک برادرش اسماعیل واثقی، که تحصیل کردهٔ موسیقی بود و ویولون می‌نواخت، به ساخت موسیقی روی آورد و برای خواننده‌های بسیار آهنگ ساخت. ورود به سینما در سال ۱۳۳۹ حسین امیرفضلی تهیه‌کننده و کارگردان فیلم هالو از او برای ساخت بعضی از تصنیف‌های این فیلم دعوت کرد. | ## بخش 2: حسین واثقی | اما این فیلم که حتی نام واثقی در تیتراژ آن نیامده است نتوانست برای او شهرت و کار به هم‌راه بیاورد. ده سال بعد در ۱۳۴۹ سرهنگ محمد شب‌پره برای ساختن تصنیف‌های بابا کرم از واثقی دعوت به کار کرد. در این فیلم ترانه‌های فرنگی کار گروه بلک کتز، به مدیریت شهبال شب‌پره است و ترانه‌های فارسی را واثقی ساخته است. این فیلم راه واثقی را به استودیوهای فیلم‌سازی باز کرد و از آن پس به عنوان سازندهٔ تصنیف وارد سینما شد. در همان سال با ساختن موسیقی متن برای فیلم کوچه مردها در استودیو عصرطلایی به کارگردانی سعید مطلبی و با بازی فردین و ایرج قادری به عنوان سازندهٔ موسیقی متن فیلم هم شناخته شد. پس از انقلاب وقتی رژیم سیاسی ایران پس از انقلاب تغییر کرد سینما نیز مانند سایر نهادها دچار تغییرات اساسی شد. | ## بخش 3: حسین واثقی | در این هنگام واثقی ۴۳ سال داشت و در اوج فعالیت بود اما تغییرات پیش آمده موجب حذف او از سینما و موسیقی شد. او چند سال بعد در سال ۱۳۶۳ به همراه خانواده به اتریش سفر کرد و سپس به آمریکا مهاجرت کرد و به آهنگسازی برای خوانندگان معروف پرداخت اما در آن‌جا نیز نتوانست دوام بیاورد و دوباره به ایران بازگشت و سرانجام پس از حدود ۱۶ سال وقفهٔ کاری در سال ۱۳۷۳ با ساخت موسیقی برای فیلم‌های سینمایی حامی (قدرت‌الله صلح‌میرزائی) مرضیه (اسفندیار شهیدی) و حالا چه شود (محمد جعفری) و یک مجموعه تلویزیونی قصد ورود مجدد به ساخت موسیقی فیلم داشت اما نتوانست به کار خود ادامه دهد و برای همیشه ساخت موسیقی را کنار گذاشت. روش کار او که تحصیلات آکادمیک نداشت و نوازندگی نیز نمی‌دانست با دهان ملودی مورد نظرش را برای برادرش اسماعیل واثقی، که تحصیل کردهٔ موسیقی بود و ویولون می‌نواخت، اجرا می‌کرد و بعد اسماعیل آن را با ویولون برای سایرنوازندگان می‌نواخت و بعد حسین با تغییراتی در آن به آهنگ مورد نظرش می‌رسید. درگذشت واثقی پس از آن که امکان ساخت موسیقی، دیگر برایش فراهم نشد چند بار به آمریکا سفر کرد. | ## جمع‌بندی | او که به‌دلیل ابتلا به بیماری قند و قانقاریا پای خود را از دست داده‌بود، در نهم بهمن ۱۳۸۶ درگذشت و خاک‌سپاری و ترحیم او در سکوت برگزار شد.
موضوع مقاله: فرمالیسم (هنر) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرمالیسم (هنر) | مقدمه: در هنر دیداری، فرمالیسم بیان می‌کند که تمام چیزهای ارزشمند یک اثر در خودش نهفته‌است و عواملی مانند ظرف تاریخی ساخت اثر، زندگی هنرمند یا هدف هنرمند از ساخت اثر در درجه بعدی اهمیت قرار دارند. | ## بخش 1: فرمالیسم (هنر) | فرمالیسم به تعبیر گرینبرگ عبارت است از نظریه­‌اى که ویژگى­‌هاى فرمىِ اثر را مهم­ترین رکن مقوِّم آن قلمداد کرده و درون­مایه‌­ى اثر را پیامد تحقق فرم محسوب مى­‌دارد. کانت براى هنر عرصه‌­اى مستقل و متفاوت از حوزه‌­هاى دیگرى چون علم و اخلاق در نظر گرفت و همین امر سبب ترویج شعار «هنر براى هنر» در هنر فرمالیستى شد. این نگاهِ کانت، بنیاد زیباشناسى گرینبرگ را در عرصه­‌ى هنر شکل داد و از این رو گرینبرگ نقد فرمالیستى را که به تعبیر او ریشه در مدرنیسم داشت، با تکیه بر ویژگىِ خودآئینى و خودپایندگى صورت­بندى کرد. نکته­ى حائز اهمیت این است که گرینبرگ در نوشته‌­هاى خود نقد سوم کانت را کاربردى نموده و آن‌را به مثابه‌­ى پایه‌­ى فلسفى مدرنیسم به طور کلى و فرمالیسم به‌طور اخص تلقى کرده است. | ## بخش 2: فرمالیسم (هنر) | در این نوشتار مؤلفه­‌هاى مهم مرتبط با فرم و فرمالیسم در نقد سوم کانت و تأثیر آن بر برداشت گرینبرگ بررسى شده و نوآورى­‌هاى وى درگستره­‌ى نقادى هنر و به ویژه نقاشى تحلیل گردیده است. هم‌چنین علت اهمیت یافتن فرم و نفوذ فرمالیسم در حوزه‌ى نقد هنرى معاصر و تأثیر راهبرد گرینبرگ به عنوان پیشاهنگ این فرایند در رهیافت­ه‌اى هنرمندان مدرنیست تبیین شده است. سالی که ویکتور شکلوفسکی در روسیه رساله‌ای به نام رستاخیز واژه منتشر کرد که به عنوان نخستین سند ظهور مکتب فرمالیسم شناخته شده‌است. به باور پرکینز، گاهی اوقات محتوای یک اثر هنری به اندازه شیوه بیان آن اهمیت ندارد. | ## بخش 3: فرمالیسم (هنر) | آنچه یک اثر را متمایز و ماندگار می‌کند، ایجاز، تازگی و هوشمندی در به کارگیری ابزارهای بیان هنری است. در واقع، این شیوه بیان است که به محتوا عمق و معنا می‌بخشد و آن را برای مخاطب جذاب می‌کند. | ## جمع‌بندی | پرکینز بر این باور است که یک اثر هنری موفق، اثری است که بتواند با استفاده از ابزارهای بیان هنری، تجربه حسی و احساسی منحصر به فردی را برای مخاطب خلق کند.
موضوع مقاله: ماشین ظرف‌شویی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماشین ظرف‌شویی | مقدمه: از ماشین ظرف‌شویی در رستوران‌ها و آشپزخانه‌های منازل استفاده می‌شود و کمک می‌کند تا بدون زحمت، حجم بالایی از ظروف را با سرعت بالا شست. | ## بخش 1: ماشین ظرف‌شویی | امروزه ماشین ظرف‌شویی به یکی از پرکاربردترین وسایل در منازل و رستوران‌ها تبدیل شده‌است. تاریخچه نخستین ماشین ظرف‌شویی را یک زن ثروتمند به نام جوزفین کاکرن در سال ۱۸۸۶ اختراع کرد و آن را در نمایشگاه جهانیِ شیکاگو در ۱۸۹۳ به نمایش گذاشت. انواع ماشین ظرف‌شویی ماشین ظرف‌شوییِ توکار که داخل کابینت نصب می‌شود و قابل جابه‌جا کردن نیست. ماشین ظرف‌شوییِ رومیزی و سبک قابل جابه‌جا شدن هستند و تنوع رنگیِ بسیار بالایی دارند. | ## بخش 2: ماشین ظرف‌شویی | ماشین ظرف‌شویی ایستاده برای حجم‌های بالاترِ ظروف مورد استفاده است و درست مثل ماشین لباس‌شویی به جایگاهی در آشپزخانه برای نصب شدن نیاز دارد. عملکرد ماشین ظرف‌شویی برای استفاده از ماشین ظرف‌شویی کاربر ابتدا دستگاه را روشن می‌کند و تنظیمات لازم را به دستگاه اعمال می‌کند، سپس با فشردن دکمهٔ شروع، ظرف‌شویی شروع به کار می‌کند. زمانی که دستگاه، فرایند شست‌وشو را آغاز می‌کند ابتدا آب از مخزن نمک عبور کرده و وارد حوضچه می‌شود، سپس این آب توسط پمپ در دستگاه به گردش در می‌آید و توسط بازوهای آبپاش با فشار بالا بر روی ظروف پاشیده می‌شود تا ظروف کاملاً تمیز شوند. پس از تمیز شدن ظروف آب کثیف تخلیه شده و در صورت فعال بودن گزینهٔ خشک‌کن، دستگاه با گرم کردن محیط، ظروف را خشک می‌کند و عملیات شست‌وشو به پایان می‌رسد. | ## بخش 3: ماشین ظرف‌شویی | انواع شویندهٔ ماشین ظرف‌شویی قرص ماشین ظرف‌شویی جهت شست‌وشو و تمیز کردن ظروف بدون نیاز به مواد شویندهٔ دیگر. مایع جلا دهنده که به دلیل حالت براقی که روی ظروف ایجاد می‌کند مورد استفاده قرار می‌گیرد. بخش‌های گوناگون مخزن: یا از جنس پلاستیک است یا از جنس استیل (فولاد ضدزنگ) قفسه: دارای اندازه‌هایی گوناگون برای ظرف‌ها با اندازه‌های گوناگون است. فیلتر غذا: گاهی بازماندهٔ غذاها برای آن‌که بتوانند خارج شوند، نخست آسیاب و سپس همراه با آب خارج می‌شوند. | ## جمع‌بندی | سوراخ‌های آب‌فشان: سوراخ‌هایی هستند که آب از راه آن‌ها با فشار بیشتری خارج می‌شود و شست‌وشوی بهتری انجام می‌شود.
موضوع مقاله: ظرف یک‌بارمصرف | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ظرف یک‌بارمصرف | مقدمه: استفاده از ظروف یک بار مصرفی که از مشتقات نفتی تهیه شده‌اند، به دلیل آلودگی‌های زیست‌محیطی، با مخالفت‌هایی روبرو شده است و ظروف یک بار مصرف با پایهٔ گیاهی (سلولوزی) در حال جایگزین شدن با آن است ولی به علت محدودیت‌های فیزیکی و شیمیایی ظروف سلولوزی، این روند بسیار کند و گاهی متوقف شده است. | ## بخش 1: ظرف یک‌بارمصرف | البته اضافه می‌شود در سال‌های اخیر با نظارت وزارت بهداشت و قانون اجباری حضور مسئول بهداشت یا شیمی در آزمایشگاه کارخانه، کنترل بیشتری بر روی سلامت و بهداشت تولیدات یکبارمصرف صورت گرفته است. | ## بخش 2: ظرف یک‌بارمصرف | بازیافت ظروف یکبارمصرف استفاده از مصنوعات پلاستیکی و ظروف یکبارمصرف به یکی از مشکلات اساسی زیست‌محیطی تبدیل شده است. | ## بخش 3: ظرف یک‌بارمصرف | ## جمع‌بندی | در کشورهای پیشرفته علاوه بر کنترل تولید محصولات پلاستیکی ضوابط خاصی نیز برای بازیافت و بازگردانی این مواد به چرخه تولید وضع شده است.
موضوع مقاله: حقوق بین‌الملل خصوصی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # حقوق بین‌الملل خصوصی | مقدمه: حقوق بین‌الملل خصوصی شاخه ای از علم حقوق است که به مطالعه قواعد حقوقی حاکم بر روابط اشخاص حقوق خصوصی در پهنه بین‌المللی می‌پردازد. | ## بخش 1: حقوق بین‌الملل خصوصی | مقررات حقوق بین‌الملل خصوصی مشخص می‌کند که در صورت اختلاف قوانین در نظام‌های حقوقی مختلف در یک رابطهٔ بین‌المللی کدام قانون بایستی به اجرا گذاشته شود، به همین جهت در کشورهای انگلیسی‌زبان و پیرو حقوق کامن‌لا معمولاً از اصطلاح تعارض قوانین در اشاره به این شاخه از حقوق استفاده می‌شود. تقسیم جغرافیای اشخاص، وضعیت حقوقی بیگانگان و مسئله تعارض‌ها (مانند تعارض قوانین و تعارض دادگاه) سه موضوع اصلی حقوق بین‌الملل خصوصی است. | ## بخش 2: حقوق بین‌الملل خصوصی | اصطلاح حقوق بین‌الملل خصوصی نخستین بار از سوی ژوزف استوری در سال ۱۸۳۴ و سپس توسط دیگر نویسندگان به‌کار گرفته شد. اما قواعد شکلی قواعدی است که مسئله را به‌طور مستقیم حل نمی‌کند، بلکه تنها مشخص می‌کند که قانون کدام کشور بر مسئله حاکم است. | ## بخش 3: حقوق بین‌الملل خصوصی | ## جمع‌بندی | قراردادها بسیاری از قراردادها و دیگر اشکال الزام اور قانونی شامل یک بند صلاحیت یا داوری هستند که مجرای دعوی قضایی برای طرفین را مشخص می‌کند.
موضوع مقاله: مسجد جامع تون | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مسجد جامع تون | مقدمه: مسجد جامع تون متعلق به دوره سلجوقیان بوده‌است و نخستین باری که از آن در کتب تاریخی یاد شده، در احسن التقاسیم فی معرفه الاقالیم مقدسی متعلق به نیمهٔ دوم سده چهارم هجری است. | ## بخش 1: مسجد جامع تون | مسجدی که امروزه به یادگار مانده، از مساجد دو ایوانی سبک خراسانی است که ایوان شرقی و پایاب مسجد در زلزله‌ای مهیب در اوایل دوره صفویه فرو ریخته و به جز ایوان قبله و گنبدخانه‌های طرفین آن، سه ضلع دیگر در دوره صفوی با کمی عقب‌نشینی از هر ضلع، مجدداً بازسازی شده‌اند. معماری و تزئینات آجرنمای ایوان غربی این بنا مربوط به قرن پنجم و ششم هجری قمری و دوره سلجوقی است و در جبهه شرقی آن، در اوایل دورهٔ قاجار شبستانی به نام شبستان آخوند ملااکبر احداث شده‌است. | ## بخش 2: مسجد جامع تون | ایوان این مسجد ۱۶ متر ارتفاع دارد و پوشش آن طاق و تویزه است که ویژگی سبک معماری خراسانی است. آجرنمای تزئینی این ایوان، تکرار یک شکل هندسی در قالب‌های ۶۰ در ۶۰ سانتی‌متر است. | ## بخش 3: مسجد جامع تون | ## جمع‌بندی | در فضاهای خالی این نمای آجری، قطعات کاشی جای داشته که امروزه به جز ۳ یا ۴ قطعه آن هم به طور غیر منظم، هیچ نشانی از کاشی‌ها دیده نمی‌شود.
موضوع مقاله: جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن | مقدمه: جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن (که معمولاً از آن با نام جوایز آکادمی برای بهترین بازیگر نقش مکمل زن نیز یاد می‌شود) یکی از جوایز اسکار است که هرساله توسط آکادمی علوم و هنرهای تصاویر متحرک به بازیگری که از سوی هیئت داوران به‌عنوان بهترین بازیگر نقش مکمل زن صنعت فیلمسازی شناخته شده است، اهدا می‌شود. | ## بخش 1: جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن | مرسوم است که این جایزه هر ساله توسط برندهٔ اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل مرد در سال گذشته، به دریافت کننده داده می‌شود. در نهمین دوره مراسم جوایز آکادمی که در سال ۱۹۳۷ برگزار شد، گیل سوندرگارد به خاطر بازی در فیلم آنتونی ادورس موفق شد اولین جایزهٔ این رشته را دریافت کند. در ابتدا لوح‌های تقدیر به جای مجسمهٔ اسکار به بازیگران برندهٔ رشته‌های بهترین بازیگر نقش مکمل (چه زن و چه مرد) داده می‌شد. | ## بخش 2: جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن | سرانجام، با شروع مراسم شانزدهم در سال ۱۹۴۴، مجسمه‌های اسکار کاملاً جای لوح‌ها را گرفتند. امروزه، نامزدها در بخش بازیگران آکادمی با روش تک‌رأی انتقال‌پذیر تعیین می‌شوند و برنده‌ها توسط تمام اعضای واجد شرایط آکادمی با شیوهٔ اکثریت آرا انتخاب می‌شوند. دایان ویست و شلی وینترز، هرکدام با دو جایزه، بهترین عملکرد را نسبت به دیگر بازیگران داشته‌اند. | ## بخش 3: جایزه اسکار بهترین بازیگر نقش مکمل زن | تلما ریتر علی‌رغم اینکه موفق نشد جایزه را دریافت کند، شش بار نامزد دریافت این جایزه شده است؛ بیش از هر بازیگر دیگری در این رشته. | ## جمع‌بندی | برندگان و نامزدها در جدول زیر، سال‌های برگزاری مراسم آکادمی فهرست شده است و به‌طور کلی با سال انتشار فیلم‌ها در شهرستان لس‌آنجلس، کالیفرنیا مطابقت دارد.
موضوع مقاله: سمت پیدای ماه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سمت پیدای ماه | مقدمه: سمت پیدای ماه نیم‌کره‌ای از سطح کرهٔ ماه است که به طور دائمی رو به سوی کرهٔ زمین قرار دارد. | ## بخش 1: سمت پیدای ماه | این‌که یک سمت از ماه همیشه رو به زمین می‌ماند به این خاطر است که این نیمه سنگین‌تر از نیمه دیگر است و گرانش زمین آن را رو به خود نگه می‌دارد. بیننده از زمین می‌تواند مجموعاً ۵۹ درصد از سطح ماه را ببیند و این به خاطر پدیده‌ای به نام لیبراسیون است.دگانی، مایر، نجوم به زبان ساده، جلد ۱ و ۲، ترجمه محمدرضا خواجه‌پور، تهران: گیتاشناسی، چاپ ششم، ۱۳۷۴خ، ص۲۳۳. البته مکان جغرافیایی انسان بر روی زمین نیز بر دیدی که از این سمت ماه دارد تاثیرهای دارد. | ## بخش 2: سمت پیدای ماه | سمت پیدای ماه مستقیماً توسط نور خورشید روشن می‌شود و بسته به جهتی که این نور از آن به ماه می‌تابد، گام‌های گوناگونی از ماه، هم‌چون هلال و بدر و غیره پدید می‌آیند. گاه به‌جز بخش‌های روشن ماه، بخش‌های ناروشن آن نیز با نوری خفیف کمی قابل دید می‌شوند که این پدیده در اثر زمین‌تاب به‌وجود می‌آید. زمین‌تاب به آن بخش از نور خورشید گفته می‌شود که پس از برخورد به سطح کره زمین بازتابیده و به ماه می‌رسد. | ## بخش 3: سمت پیدای ماه | نام‌شناسی بر روی سمت پیدای ماه (که نیمه نزدیک‌تر ماه هم نامیده شده) لکه‌های بزرگ تیره‌رنگی دیده می‌شود که ستاره‌شناسان قدیم می‌پنداشتند که باید دریاهایی بزرگ باشند. برای این لکه‌ها نخستین بار در سده هفدهم میلادی نقشه‌هایی تهیه شد که به‌ویژه جووانی باتیستا ریکیولی و فرانچسکو ماریا گریمالدی اقدام اصلی در این زمینه را انجام دادند و برای این لکه‌ها نام‌هایی برگزیدند. | ## جمع‌بندی | از آنجا که پنداشته می‌شد که این لکه‌ها باید دریا باشند بیشتر این نام‌ها با واژه دریاوارmaria همراه هستند و اکنون با وجود این‌که دانشمندان می‌دانند که این سطوح تیره‌رنگ زمین‌های پوشیده از بازالت است هم‌چنان همان نام‌های قدیمی را برای این پدیده‌ها به‌کار می‌برند.
موضوع مقاله: فیصل‌آباد | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فیصل‌آباد | مقدمه: فیصل آباد با جمعیت حدود ۲٫۶ میلیون نفر (بر اساس سرشماری سال ۲۰۰۶) سومین شهر بزرگ پاکستان است. | ## بخش 1: فیصل‌آباد | با احتساب حومه، منطقه کلان‌شهری فیصل‌آباد در سال ۲۰۱۷ دارای ۷٬۸۷۳٬۹۱۰ نفر جمعیت بود. این شهر به‌عنوان یک مرکز مهم صنعتی در باختر لاهور در استان پنجاب به‌شمار می‌آید. نام این فرماندار، سر چارلز جیمز لیال بود شهر را نیز به نام خود لیال‌پور نام گذاشت. | ## بخش 2: فیصل‌آباد | در محل لیال‌پور، پیش از این‌که انگلیسی‌ها آن را به یک منطقه شهری تبدیل کنند، چندین دهکده داشت. پس از تأسیس شهر، به مردم قول دریافت زمین در صورت مهاجرت به لیال‌پور داده شد و این باعث شد که شهر به سرعت رشد کند. شهر لیالپور در سال ۱۸۸۰ تأسیس شد؛ شهری که هم‌اکنون به دلیل تکاپوی صنعتی‌اش به عنوان «منچستر پاکستان» خوانده می‌شود. | ## بخش 3: فیصل‌آباد | در این محل گاه هفته‌ها باران نمی‌بارید و در صورت بارش، آب به سرعت در زمین ناپدید می‌شد. مرکز لیالپور توسط کاپیتان پوهام یانگ طراحی شد که با ساخت ۸ جاده که بصورت شعاعی از یک میدان مرکزی امتداد پیدا کرده بودند، تقلیدی بود از پرچم بریتانیا. | ## جمع‌بندی | در میدان مرکزی شهر یک برج ناقوس بزرگ قرار داشت و هشت جاده به هشت بازار مختلف ختم می‌شدند.
موضوع مقاله: سولاکان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سولاکان | مقدمه: سوُلاکان روستایی از توابع بخش زیویه در شهرستان سقز است که در استان کردستان ایران قرار دارد.. | ## بخش 1: سولاکان | این روستا نزدیک روستای کردکند و تقریباً در ۵ کیلومتری روستای باستانی زیویه قرار دارد. | ## بخش 2: سولاکان | جمعیت این روستا در دهستان گل‌تپه واقع شده و براساس سرشماری سال ۱۳۹۰، جمعیت آن ۱۰۸نفر (31خانوار) بوده و در دامنه کوه عبدالرزاق جای دارد و در سال۱۳۹۵ جمعیت سولاکان ۷۴ است و ۲۱خانوار بو ده ریشه‌شناسی نام سولاکان به معنی چشمه آبها می‌باشد. | ## بخش 3: سولاکان | (سولاکان- سولا: مخفف شده کلمه سولار واژه‌ای ترکی بوده به معنی آب‌ها، و کان به معنی چشمه و معدن می‌باشد) پس سولاکان به معنی چشمه آب‌ها (به کردی: کانی ئا و) می‌باشد. | ## جمع‌بندی | لازم است ذکر شود که این روستا جزو مناطق حفاظت شده می‌باشد و این حفاظت افزایش حیوانات وحشی گوناگونی از جمله بز کوهی و گرگ را سبب شده‌است.
موضوع مقاله: جنس دوم | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جنس دوم | مقدمه: جنس دوم در دو جلد و هفت قسمت تنظیم شده است که در فصل‌های گوناگون از زوایای تاریخی، اجتماعی، فلسفی و روانی به پدیده زنانگی می‌پردازد. | ## بخش 1: جنس دوم | جنس دوم با نقد ساختارهای مرد سالارانه و بررسی موقعیت زن در جامعه تأثیر عمیقی براندیشه های فمینیستی گذاشت و در زمان انتشارش با واکنش های گسترده و جنجال برانگیز روبه رو شد وقتی که در سال ۱۹۴۹ برای اولین بار کتاب جنس دوم منتشر شد، غوغایی در بخشی از جامعه اعم از مردان و زنان، برپا کرد و عکس العمل‌های مختلفی در میان اقلیتی ایجاد کرد به‌طوری که کلیساهای کاتولیک خواندن و نشر کتاب را ممنوع اعلام کردند و تعدادی از نویسندگان مرد فرانسوی مثل فرانسوا موریاک و آلبر کامو را برانگیخت اما در میان زنان، طرفداران و خوانندگان زیادی پیدا کرد.این اثر از زمان انتشارش به زبانهای متعددی از جمله انگلیسی فارسی آلمانی و اسپانیایی ترجمه شد. | ## بخش 2: جنس دوم | ## بخش 3: جنس دوم | ## جمع‌بندی | جنس دوم با نقد ساختارهای مرد سالارانه و بررسی موقعیت زن در جامعه تأثیر عمیقی براندیشه های فمینیستی گذاشت و در زمان انتشارش با واکنش های گسترده و جنجال برانگیز روبه رو شد وقتی که در سال ۱۹۴۹ برای اولین بار کتاب جنس دوم منتشر شد، غوغایی در بخشی از جامعه اعم از مردان و زنان، برپا کرد و عکس العمل‌های مختلفی در میان اقلیتی ایجاد کرد به‌طوری که کلیساهای کاتولیک خواندن و نشر کتاب را ممنوع اعلام کردند و تعدادی از نویسندگان مرد فرانسوی مثل فرانسوا موریاک و آلبر کامو را برانگیخت اما در میان زنان، طرفداران و خوانندگان زیادی پیدا کرد.این اثر از زمان انتشارش به زبانهای متعددی از جمله انگلیسی فارسی آلمانی و اسپانیایی ترجمه شد.
موضوع مقاله: رامشتاین | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رامشتاین | مقدمه: رامشتاین نام یکی از گروه‌های مطرح آلمانی در زمینهٔ موسیقی اینداستریال متال، هوی متال، و به‌ویژه سبک به‌خصوص خودشان، نویه دویچه هرته یا دنس متال است. | ## بخش 1: رامشتاین | آهنگ‌های این گروه بیشتر از روی صدای بم و قوی خواننده‌شان همراه با سبک صنعتی‌شان و البته زبان آلمانی شان شناخته می‌شود. نام گروه البته با یک m اضافه برداشتی از حادثه‌ای در آلمان غربی است که تراژدی مرگ ۸۰ نفر از اهالی در آن جا شکل گرفت. گروه در خارج از آلمان هم به شهرت می‌رسد و سراسر اروپا با نام رامشتاین آشنا می‌شود. رامشتاین در طول این سال‌ها دامنهٔ شهرت خود را افزایش داده و سعی کرده با نمایش‌هایی غیرمنتظره وجهه‌ای قابل توجه از موسیقی هوی متال آلمان را به دید عموم بگذارد. آغاز کار آن‌ها به سال ۱۹۸۹ بازمی‌گردد جایی که گیتاریست کنونی گروه ریچارد کروسپه با فرار به آلمان غربی گروهی با نام ارگاسم دث گیمیک را تشکیل داد. پس از خراب شدن دیوار برلین او دوباره به شورین بازگشت جایی که تیل لیندمان خوانندهٔ کنونی گروه به کار بافندگی سبد مشغول بود و در گروه فرست آرش درامر بود. آنجا ریچارد به این نکته رسید که موسیقی که می‌ساخته او را ارضا نمی‌کند و به نظرش مطلوب نیست. | ## بخش 2: رامشتاین | ریچارد خیلی زود فهمید که انجام دو کار یعنی نوشتن موسیقی و شعر با هم خیلی سخت و مشکل است. ریچارد اولین بار زمانی لیندمان را کشف کرد، که او در حال آواز خواندن هنگام انجام کار بود. اما نام گروه برگرفته از حادثه‌ایست که در ۲۸ اوت ۱۹۸۸ در شهری کوچک به نام رام‌اشتاین-میزنباخ در نزدیکی کایزرسلاوترن روی داد. در جریان این رویداد در یک نمایش هوایی در برابر چشمان ۳۰۰ هزار بیننده، در یکی از پایگاه‌های هوایی متعلق به ایالات متحده آمریکا در آلمان در حالی که دو گروه از خلبانان ایتالیایی قصد ایجاد تصویر قلب در آسمان را داشتند به هم برخورد کردند. اعضای گروه اعضای گروه عبارتند از: تیل لیندمان (آواز) ریچارد کروسپه (هم‌خوان و گیتار لید) پال لندرز (هم‌خوان و گیتار ریتم) آلیور ریدل (اُولی) (گیتار بیس) کریستف اشنایدر (دُوم) (درامز و پرکاشن) کریستن لورنز (فلِیک) (کیبورد) سبک سبک موسیقی این گروه دنس‌متال (متال رقص) است. لیبل این گروه «گروه موسیقی یونیورسال» است که چهارمین لیبل آن‌ها از زمان شکل‌گیریشان تاکنون محسوب می‌شود. با این که ترانه‌های رامشتاین منحصراً به زبان آلمانی است اما گروه در تمام دنیا طرفدار دارد و این نشان دهندهٔ ارزش کار آن هاست. | ## بخش 3: رامشتاین | اگرچه خیلی‌ها ژانر موسیقی رامشتاین را نویه دویچه هرته (شدت جدید آلمانی) می‌دانند، ولی باید گفت، موسیقی رامشتاین ترکیبی از سبک‌های هارد راک صنعتی، هوی‌متال و موسیقی الکترونیک است که تحت تأثیر موسیقی پاپ، پانک راک و راک گوتیک قرار گرفته و در آن از کیبورد و حتی پیانو هم استفاده می‌شود. گروه تحت تأثیر کار گروه اسلوونیایی لایباخ (Laibach) قرار دارد که سبک آن‌ها نوکلاسیک و صنعتی است. گوش کنیم و منحصراً آن‌ها را با هم مقایسه کنیم به سختی می‌توانیم سبک رامشتاین را حدس بزنیم. آلبوم‌ها قلب‌درد (۱۹۹۵) اشتیاق (۱۹۹۷) مادر (۲۰۰۱) برخیز، برخیز (۲۰۰۴) رز قرمز (۲۰۰۵) عشق برای همه است (۲۰۰۹) بی‌نام (۲۰۱۹) زمان (۲۰۲۲) اشعار تقریباً تمام ترانه‌های رامشتاین به زبان آلمانی سروده شده‌اند. آلیور ریدل بیس‌نواز گروه در این مورد می‌گوید: «زبان آلمانی، به درد موسیقی هِوی متال می‌خورد. | ## جمع‌بندی | فرانسوی زبان عشق است ولی آلمانی زبان خشم و عصبانیت.» اشعار رامشتاین توسط خوانندهٔ آن‌ها سروده می‌شود.