aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: پراکندگی (آمار) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پراکندگی (آمار) | مقدمه: هرچه پراکندگی کمتر باشد، پیش‌بینی مقدار یک متغیر تصادفی با کمک مقدار میانگینش دقیق‌تر می‌شود؛ به عبارت دیگر، پراکندگی می‌تواند دقتِ یک پیش‌بینی را نشان دهد. | ## بخش 1: پراکندگی (آمار) | دامنه یا دامنهٔ بین چارکی ، واریانس و انحراف معیار، از مثال‌های معروف سنجش‌های پراکندگی هستند. معیارها همهٔ شاخص‌های پراکندگی، اعدادی غیر منفی و حقیقی هستند که در صورت یکسان بودن همهٔ داده‌ها صفر می‌شوند و هرچه اختلاف داده‌ها از میانگین بیش‌تر باشد، این شاخص‌ها بزرگ‌تر می‌شوند. دامنه و دامنهٔ بین چارکی دامنه ساده‌ترین راه برای نشان دادن پراکندگی داده‌هاست که از تفاضل مقدار کمینهٔ آن‌ها از بیشینه به دست می‌آید. استفاده از دامنه هنگامی که در جامعهٔ آماری داده‌های پرت وجود دارد یا جامعه دارای استثناست، نمی‌تواند معیار مناسبی برای نشان دادن پراکندگی باشد. اشکال دیگر دامنه این است که به تعداد داده‌ها بستگی ندارد و با افزایش داده‌برداری نمی‌توان به اطلاعات دقیق‌تری از پراکندگی داده‌ها رسید. یک راه برای اصلاح دامنه این است که یک چهارم داده‌ها را از دو طرف حذف کرد و دامنهٔ نصف باقی‌ماندهٔ داده‌ها را محاسبه کرد. | ## بخش 2: پراکندگی (آمار) | به این شاخص دامنهٔ بین چارکی می‌گویند و آن را با نشان می‌دهند که بیان‌کنندهٔ فاصلهٔ بین چارک اول و چارک سوم است. چارک اول در واقع میانه‌ی نیمهٔ اول داده‌ها و چارک سوم میانهٔ نیمهٔ دوم داده‌هاست. دامنهٔ بین چارکی پراکندگی و تغییرات داده‌ها را بهتر نشان می‌دهد اما مشکلش این است که در محاسبهٔ آن زیرمجموعه‌ای از داده‌ها انتخاب شده‌اند و همهٔ آن‌ها در مقدار آن تأثیر ندارند. واریانس و انحراف معیار اختلاف هر یک از داده‌ها از میانگین فاصلهٔ آن‌ها را از میانگین نشان می‌دهد. محاسبهٔ اختلاف هر یک از داده‌ها معیار خوبی برای تعیین پراکندگی یک متغیر تصادفی حول میانگینش است اما جمع این اختلاف‌ها واضح است که همواره صفر می‌شود. برای حل این مشکل مجموع توان دوم این اختلاف‌ها را برابر واریانس تعریف کرده‌اند که محاسبهٔ آن برای متغیرهای تصادفی گسسته و پیوسته با میانگین به شرح زیر است: واحد واریانس توان دوم متغیر تصادفی است. | ## بخش 3: پراکندگی (آمار) | برای این که شاخص پراکندگی با متغیر تصادفی هم واحد شود، جذر واریانس را حساب کرده و به عنوان شاخص پراکندگی جدید به نام انحراف معیار تعریف می‌کنند. میانه قدر مطلق انحراف در محاسبهٔ واریانس و انحراف معیار از مقدار میانگین استفاده می‌شود و چون فاصلهٔ داده‌ها از میانگین به توان دو می‌رسد، داده‌های پرت تأثیر بیش‌تری روی آن می‌گذارند. برای به دست آوردن آن، قدر مطلق اختلاف همهٔ داده‌ها با میانگین را محاسبه می‌کنند واز کوچک به بزرگ مرتب می‌کنند. ارتباط پراکندگی و توزیع با نمایش داده‌ها می‌توان بررسی کرد که پراکندگی یک متغیر تصادفی به کدام توزیع نزدیک‌تر است. | ## جمع‌بندی | به عنوان مثال، پراکندگی داده‌برداری‌های استاندارد شده، اندازه‌گیری آی‌کیو و سایر داده‌هایی را که از جمع چند متغیر تصادفی یکسان به دست می‌آیند و بر اساس تئوری انتظار می‌رود که از توزیع نرمال پیروی کنند، می‌توان از طریق واریانس تابع توزیع نرمال به دست آورد.
موضوع مقاله: دامنه (آمار) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # دامنه (آمار) | مقدمه: دامنه یکی از بهترین شاخص های پراکندگی برای داده های با حجم کم است ولی در عین حال اشکال آن این است که تنها دو داده در آن نقش دارند و بقیه دادها نادیده گرفته شده اند و در نتیجه پراکندگی را به طور کامل مشخص نمی کند. | ## بخش 1: دامنه (آمار) | اگر داده های پرتی وجود داشته باشند دامنه معیار درستی از پراکندگی به ما نخواهد داد. | ## بخش 2: دامنه (آمار) | برای مثال در دو مجموعه داده ی و دامنه برابر است ولی داده های مجموعه ی اول غالبا زیر 10 و داده های مجموعه ی دوم حول 3000 هستند. | ## بخش 3: دامنه (آمار) | دامنه ی متغیر تصادفی متغیرهای تصادفی پیوسته مستقل متغیر تصادفی پیوسته ی را در نظر بگیرید. | ## جمع‌بندی | توزیع یکسان در صورتی که هر یک از این متغیرها دارای تابع توزیع تجمعی و تابع چگالی احتمال باشند، تابع توزیع تجمعی دامنه برابر است با: توزیع غیر یکسان اگر متغیر تصادفی دارای تابع توزیع تجمعی و تابع چگالی احتمال باشد، در این صورت میانه ی این متغیر تصادفی دارای تابع توزیع تجمعی زیر خواهد بود: متغیرهای تصادفی گسسته ی مستقل متغیر تصادفی گسسته ی را در نظر بگیرید.
موضوع مقاله: پارامتر (آمار) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پارامتر (آمار) | مقدمه: پارامتر آماری برخلاف پارامتری که در ریاضیات استفاده می‌شود، هر کمیتی از جامعه آماری است که جنبه‌ای از جامعه را همچون میانگین یا انحراف معیار توصیف می‌کند. | ## بخش 1: پارامتر (آمار) | اگر یک جامعه دقیقاً از یک توزیع شناخته‌شده و تعریف‌شده، برای نمونه از توزیع نرمال، پیروی کند، می‌توان مجموعه کوچکی از پارامترها را اندازه‌گیری نمود که به‌طور کامل جامعه را توصیف می‌کنند و با آن‌ها توزیع احتمال را به جهت استخراج نمونه‌ها از جامعه، محاسبه کرد.Statistics. این به این معناست که یک پارامتر مقدار واقعی محاسبه‌شده از جامعه کامل را توصیف می‌کند، در حالی که آماره اندازه‌گیری تخمینی پارامتر بر اساس یک نمونه فرعی است؛ بنابراین «پارامتر آماری» را می‌توان به‌طور دقیق‌تر پارامتر جامعه خواند..Everitt, B. | ## بخش 2: پارامتر (آمار) | انواع نام پارامترها متناسب با نقش آن‌ها، شامل موارد زیر است: پارامتر مکان پارامتر پراکندگی یا پارامتر مقیاس پارامتر شکل نمونه‌ها در طول یک انتخابات، ممکن است درصدهای خاصی از رای‌دهندگان در یک کشور وجود داشته باشند که به نامزد خاصی رای دهند؛ این درصدها پارامترهای آماری هستند. این غیرعملی است که از هر رأی‌دهنده‌ای پیش از برگزاری انتخابات بپرسیم که نامزد مورد نظر او کیست، بنابراین نمونه‌ای از رأی‌دهندگان مورد نظرسنجی قرار می‌گیرند و یک آماره (که برآوردگر نیز نامیده می‌شود) - یعنی درصد نمونه فرعی رأی‌دهندگان مورد نظرسنجی - در عوض محاسبه می‌شود. | ## بخش 3: پارامتر (آمار) | سپس این آماره همراه با تخمین دقت آن (که به عنوان خطای نمونه‌گیری شناخته می‌شود)، برای استنتاج پارامترهای آماری واقعی (درصد همه رأی‌دهندگان) استفاده می‌شود. | ## جمع‌بندی | به‌طور مشابه، در برخی از شکل‌های آزمایش محصولات تولیدی، به جای آزمایش همه محصولات، تنها نمونه‌ای از محصولات مورد آزمایش قرار می‌گیرند.
موضوع مقاله: هنک ویلیامز | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هنک ویلیامز | مقدمه: هنک ویلیامز (زادهٔ ۱۷ سپتامبر ۱۹۲۳ - درگذشتهٔ ۱ ژانویه ۱۹۵۳)، خواننده و ترانه‌سرای آمریکایی بود که به نماد موسیقی کانتری و یکی از تاثیرگذارترین نوازندگان و ترانه‌سرایان قرن بیستم بدل شد.سایت All Music او از پیشگامان سبک هانکی تانک بود و ترانه‌های پرفروش بسیاری داشت و شیوه و سبک اجرایش به شهرتش می‌افزود. | ## بخش 1: هنک ویلیامز | ترانه‌های او پشتوانهٔ اصلی موسیقی کانتری هستند و بعضی از مهمترین ترانه‌های موسیقی پاپ هم اثر اوست. | ## بخش 2: هنک ویلیامز | پسرش، رندال هنک ویلیامز جونیور، دخترش، جتی ویلیامز و نوه‌هایش هانک ویلیامز سوم، هالی ویلیامز، و هیلاری ویلیامز همه خوانندگان حرفه‌ای هستند. | ## بخش 3: هنک ویلیامز | فیلم من نور را دیدم به کارگردانی مارک آبراهام دربارهٔ زندگی هنک ویلیامز ساخته شده‌است. | ## جمع‌بندی | آهنگ‌ها قلب متقلب تو - تک‌آهنگی که ترانهٔ آنرا در سال ۱۹۵۲ نوشت و ضبط کرد و انتشار آن که با مرگش همراه بود به موفقیتی بزرگ تبدیل شد.
موضوع مقاله: توزیع نمونه‌گیری | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # توزیع نمونه‌گیری | مقدمه: 1997 pp.53 در آمار، توزیع نمونه یا توزیع نمونه محدود، توزیع احتمال یک آمار مبتنی بر نمونه تصادفی داده شده است. | ## بخش 1: توزیع نمونه‌گیری | اگر تعداد خودسرانه زیادی از نمونه‌ها، که هر کدام شامل چندین مشاهدات (نقاط داده‌ای) است، به‌طور جداگانه برای محاسبه یک مقدار از یک آمار (مثلاً میانگین نمونه یا واریانس نمونه) برای هر نمونه استفاده می‌شد، نمونه‌گیری توزیع، توزیع احتمال مقادیری است که آمار به دست می آورد. | ## بخش 2: توزیع نمونه‌گیری | در بسیاری از زمینه ها، تنها یک نمونه مشاهده می شود، اما توزیع نمونه را می توان به صورت نظری یافت. | ## بخش 3: توزیع نمونه‌گیری | توزیع‌های نمونه‌گیری در آمار مهم هستند، زیرا ساده‌سازی عمده‌ای را در مسیر استنتاج آماری فراهم می‌کنند. | ## جمع‌بندی | به طور خاص، آنها اجازه می دهند ملاحظات تحلیلی بر اساس توزیع احتمال یک آمار باشد، نه بر اساس توزیع احتمال مشترک همه مقادیر نمونه منفرد.
موضوع مقاله: جوهر مسیحیت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جوهر مسیحیت | مقدمه: این اثر موجب برانگیختن موجی از خشم نسبت به وی در جامعه دانشگاهی آلمان، و سلب کرسی استادی از وی شد؛ اندیشه‌های وی در این کتاب تاثیری بنیادین بر آرا و نظرات کارل مارکس و فردریش انگلس گذاشت و ماکس اشترنر نیز اثر اصلی خود، خود و آنچه از اوست را تحت تاثیر نظرات فویرباخ در این کتاب، نگاشت. | ## بخش 1: جوهر مسیحیت | این کتاب که اثر بنیادین و اصلی فویرباخ محسوب می‌شود، شرح دیدگاه وی نسبت به مسآله ماهیت و منشأ مذهب و پدیداری دین از ناخودآگاه انسانی، را دربر می‌گیرد. به همین نحو مذهب چه در جایگاه کمال، که برگرفته‌ای است از صفات نیک و عشق درونی انسان؛ و چه در پست‌ترین مرتبه یعنی دینی که با انعکاس خودخواهی و پلشتی ذات انسان از رسالت خود بدور مانده، در هر صورت در حقیقت ساخته و پرداخته و انعکاسی است از ذات خود انسان و توسط او. | ## بخش 2: جوهر مسیحیت | تاثیر تئوری از خود بیگانگی فویرباخ دراین کتاب مطرح شد و بعدها مورد استفادهٔ کارل مارکس قرار گرفت که تئوری از خود بیگانگی خود را ساخت. مارکس بخاطر این اثر، فویرباخ را "فاتح به حق فلسفهٔ قدیم" خواند؛ هرچند که بعدها یکی از آثار اصلی خود (تزهایی دربارهٔ فویرباخ) را در نقد و گذر از فلسفهٔ او نگاشت. | ## بخش 3: جوهر مسیحیت | ماکس اشتیرنر در کتاب «خود و آنچه از اوست» بحثش را با اشاره به این کتاب آغاز می‌کند. | ## جمع‌بندی | ترجمه به زبان‌های دیگر ماری‌آن ایوانز داستان نویس انگلیسی که با نام مستعار جورج الیوت شناخته می‌شود، مترجم این کتاب به زبان انگلیسی است.
موضوع مقاله: فرزند جنگ (ترانه بلاندی) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرزند جنگ (ترانه بلاندی) | مقدمه: «فرزند جنگ» هیچ‌گاه در ایالات متحده عرضه نشد و در میان تک‌آهنگ‌های غیر ریمیکس‌شدهٔ بلاندی تا کنون در بریتانیا، با رتبهٔ ۳۹، پایین‌ترین مرتبه را داشته است. | ## بخش 1: فرزند جنگ (ترانه بلاندی) | این آهنگ، آخرین عرضه از آلبوم بود و دبی هری و نایجل هریسن آن را نوشتند؛ کسانی که با یک‌دیگر ترانهٔ «یک راه یا دیگری» را برای آلبوم سال ۱۹۷۹ خطوط موازی نوشتند. | ## بخش 2: فرزند جنگ (ترانه بلاندی) | تک‌آهنگ ۱۲ اینچ شامل یک بازترکیب گسترش‌یافتهٔ ترانه، تهیه‌شده به وسیلهٔ مایک چپمن بود، که در چاپ مجدد سی‌دی آلبوم شکارچی در سال ۲۰۰۱ از سوی شرکت ای‌ام‌آی به عنوان یک آهنگ اضافی یافت می‌شود. | ## بخش 3: فرزند جنگ (ترانه بلاندی) | در زمان پخش تک‌آهنگ «فرزند جنگ» در تابستان ۱۹۸۲، بلاندی تاریخ‌های باقی‌ماندهٔ تور جهانی شکارچی را لغو کرد (بدون فرانک اینتفنی، عضوی که پیش‌تر گروه را ترک کرده‌بود) و مدت کوتاهی پس از آن، بلاندی به طور رسمی منحل شد. | ## جمع‌بندی | سال بعد، دبی هری اولین تک‌آهنگ تک خود را پس از بلاندی در زمانی که مجدداً با تهیه‌کننده، جورجو مورودر، برای آهنگ «راش راش» از فیلم آل پاچینو، صورت‌زخمی، مشارکت کرد، عرضه نمود.
موضوع مقاله: جزیره روح‌های گم‌شده (ترانه) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جزیره روح‌های گم‌شده (ترانه) | مقدمه: «جزیرهٔ روح‌های گم‌شده» ، ترانه‌ای از گروه موسیقی بلاندی است که در آوریل ۱۹۸۲ میلادی به عنوان یک تک‌آهنگ عرضه شد. | ## بخش 1: جزیره روح‌های گم‌شده (ترانه) | این ترانه، نخستین تک‌آهنگ پخش‌شده از شکارچی، اولین آلبوم استودیویی آنان پس از آمریکایی خودکار، بود. سال ۱۹۸۱، سالی بود که دبی هری اولین آلبوم استودیویی خود را با نام کو کو با برنارد ادوارد و نایل راجرز از گروه چیک ضبط کرد. | ## بخش 2: جزیره روح‌های گم‌شده (ترانه) | این آلبوم یک شکست هم منتقدانه و هم تجاری بود و به سرعت پس از آن، مجموعهٔ تلفیقی بهترین بلاندی عرضه شد که توانست شهرت آن‌ها را بازگرداند. توفیق ترانهٔ رگی سال ۱۹۸۰ آن‌ها، «کشش حداکثر است»، بلاندی را ترغیب کرد که آهنگ رگی دیگری را بنویسند و به عنوان تک‌آهنگ اصلی برای شکارچی عرضه کنند، با این وجود، بلاندی مورد توجه نگاه‌های موشکافانه بود و نتوانست تا موفقیت آلبوم پیشین را احیا کند.Billboard.com زندگی‌نامهٔ بلاندی. | ## بخش 3: جزیره روح‌های گم‌شده (ترانه) | ## جمع‌بندی | بازدید: ۲۹ نوامبر ۲۰۰۶ نتیجه آن بود که «جزیرهٔ روح‌های گم‌شده» به رتبهٔ ۳۷ در بیلبورد هات ۱۰۰ رسید، با این وجود توانست که در بریتانیا عملکرد معقولانه‌ای داشته باشد و به رتبهٔ ۱۱ در جدول تک‌آهنگ‌های بریتانیا رسید.Everyhit.co.uk دیتابیس ۴۰ تای برتر هلند بازدید: ۲۹ نوامبر ۲۰۰۶ و آخرین ترانهٔ موفق آنان، پیش از اتحاد مجددشان، ۱۷ سال بعد در ۱۹۹۹ با آهنگ رتبهٔ یکی ماریا در همان جدول موسیقی بود.
موضوع مقاله: درجه آزادی (مکانیک) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # درجه آزادی (مکانیک) | مقدمه: تعداد پارامترهای غیر وابسته که برای مشخص کردن موقعیت یک سیستم فیزیکی مورد استفاده قرار می‌گیرد را درجه آزادی آن سیستم می‌نامند. | ## بخش 1: درجه آزادی (مکانیک) | به عنوان مثال یک ذره نقطه‌ای که در فضا آزادانه حرکت می‌کند دارای سه درجه آزادی است. در واقع تعداد درجه آزادی یک سیستم همواره با تعداد بعدهایی که سیستم در آن حرکت می‌کند برابر است. حال اگر سیستم فیزیکی از نوع ذره‌ای نباشد، مشخص کردن موقعیت تنها یک نقطه از آن جسم، برای مشخص کردن موقعیت سیستم کافی نخواهد بود. ۱- محاسبه درجه آزادی یک سیستم فیزیکی که از N ذره (که به صورت آزادانه و غیر وابسته نسبت به یکدیگر می‌توانند در فضا حرکت کنند) برابر است با:3N، برای واضح کردن پاسخ تنها کافی است که با کمی تأمل مشاهده کنیم که سیستم از N ذره تشکیل شده است و هر ذره نسبت به دیگری حرکتی غیر وابسته دارد و از آنجا که می‌دانیم یک ذره در فضا دارای ۳ درجه آزادی است (به عنوان مثال در دستگاه مختصات کارتزین ۳ درجه آزادی ذره برابر خواهد بود با حرکت در راستای سه محور X,Y,Z) پس کافی است که عدد ۳ را در تعداد ذرات ضرب کرده و درجه آزادی کل سیستم را بیابیم. | ## بخش 2: درجه آزادی (مکانیک) | ۲- محاسبه درجه آزادی یک میله صلب به طول L (یک سیستم ماده‌ای) که آزادانه در فضا حرکت می‌کند (از ضخامت و عرض صرف نظر کنید) برابر است با: ۵. اگر میله را به مانند یک خط مد نظر بگیرید و آن را به عنوان مثال در در دستگاه مختصات کارتزین قرار دهیم می‌توانیم دو نقطه را به صورت دل‌خواه انتخاب کنیم. برای راحتی دو نقطه ابتدایی و انتهایی میله را در نظر بگیریم و نقطه‌ها را a,b بنامیم. اما به راحتی می‌توان فهمید که این ۶ مختصات از یکدیگر غیر وابسته نیستند و به سادگی رابطه وابستگی آن‌ها را می‌توان دریافت. | ## بخش 3: درجه آزادی (مکانیک) | راه دیگر برای رسیدن به عدد ۵ استفاده از رابطه کسینوسی است که به سادگی می‌توان دریافت که ۶ پارامتر غیر وابسته نیستند. که در مختصات دستگاه کارتزین برابر است با ۳ حرکت در راستای X,Y,Z و سه چرخش در حول سه محور X,Y,Z ۴- درجه آزادی یک ذره نقطه‌ای که در صفحه بر روی یک مسیر دایره‌ای با شعاع R حرکت می‌کند برابر است با: ۱ همان‌طور که می‌دانید در دایره مختصات X,Y به یکدیگر وابسته هستند تنها کافی است بدانیم کهX²+Y²=R² پس به سادگی درمی‌یابیم که این ذره دارای ۱ درجه آزادی است و همان‌طور هم که در بالا گفته شد این بار تعداد درجه آزادی با تعداد بعدهایی که سیستم در آن حرکت می‌کند (صفحه = دو بعد) برابر نیست. در واقع درجات آزادی برابر است با تعداد مجهولاتی که می توان با آن معادله مربوط را حل کرد. | ## جمع‌بندی | در بحث‌های مربوط به دینامیک سازه‌ها اساس کار بر رفتار سیستم یک درجه آزادی استوار است و پاسخ سیستم چند درجه آزادی بر همین اساس بدست می‌آید.
موضوع مقاله: تعادل شیمیایی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تعادل شیمیایی | مقدمه: 60px|چپ|بورت، ابزار رایج برای انجام تیتراسیون، تکنیکی مهم در آزمایش تعادل و شیمی تجزیه است. | ## بخش 1: تعادل شیمیایی | تعادل شیمیایی به حالتی گفته می‌شود که در آن فعالیت شیمیایی و در نتیجه غلظت واکنشگرها و محصولات در واکنش شیمیایی با گذشت زمان تغییر نکند. کاهش سطح انرژی و افزایش انتروپی (بی‌نظمی) آن را در دو جهت رفت (مستقیم) و برگشت (معکوس) به‌طور همزمان پیش می‌برند. در تعادل‌های شیمیایی هیچ‌یک از دو عامل کاهش سطح انرژی و افزایش انتروپی بر دیگری برتری ندارد و به این دلیل تا زمانی که تغییری در شرایط مرزی سیستم رخ ندهد در تعادل خواهد ماند. | ## بخش 2: تعادل شیمیایی | تغییر دما و حجم و فشار سامانه می‌تواند آن را از تعادل خارج کند و در این حالت واکنش در جهتی که بتواند تأثیر تغییرات اعمال شده را کاهش دهد، سرعت بیشتری نسبت به دیگری پیدا می‌کند. ثابت تعادل یک واکنش شیمیایی ثابت تعادل یک واکنش با قرار دادن غلظت‌مولی یا مولاریته گونه‌های یک واکنش، تقریبی از ثابت تعادلی آن واکنش با قرار دادن فعالیت شیمیایی آنهاست؛ بنابراین در محاسبات دقیق ثابت تعادلی به جای غلظت‌مولی گونه‌ها از فعالیت شیمیایی آن‌ها استفاده می‌کنند. فعالیت شیمیایی با غلظت فرق می‌کند و این تفاوت را در محاسبات ثابت تعادل در نظر می‌گیرند. | ## بخش 3: تعادل شیمیایی | اگر ثابت تعادل بسیار کوچک باشد (کمتر از ۱۰ به توان ۱۰-) آنگاه واکنش عملاً غیرممکن است. | ## جمع‌بندی | اگر بزرگ باشد تعال در سمت راست است و مقدار قابل توجهی از واکنش دهنده‌ها به فراورده تبدیل می‌شوند.
موضوع مقاله: پسران خوب | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پسران خوب | مقدمه: «پسران خوب»، ترانهٔ شمارهٔ ۲ آلبوم سال ۲۰۰۳ گروه موسیقی بلاندی، نفرین بلاندی، و تنها تک‌آهنگ عرضه‌شده از آلبوم است. | ## بخش 1: پسران خوب | دبرا هری و مرد اصلی بتر دن ازرا، کوین گریفین به همراه شخص نسبت‌داده شدهٔ برایان می‌از کویین این آهنگ را نوشتند. سی‌دی ۱ شامل نسخهٔ زندهٔ «ماریا» و «خلسه» بود، به‌اضافهٔ ویدئوی «پسران خوب» کارگردانی‌شده به وسیلهٔ جونس آکرلند. تک‌آهنگ ۱۲ اینچ شامل بازترکیب‌هایی از جورجو موردور، ریترن تو نیویورک و سیزر سیسترز بود. | ## بخش 2: پسران خوب | پخش تک‌آهنگ در استرالیا هم‌زمان شده بود با تور سال ۲۰۰۳ آن کشور، و این ترانه به رتبهٔ ۳۷ رسید و به اولین تک‌آهنگ ۴۰ تای برتری از آن‌ها در استرالیا پس از جزیرهٔ روح‌های گم‌شده در سال ۱۹۸۲ تبدیل شد. نسبت‌داده‌شده‌ها و کویین این ترانه برایان می را در میان نویسندگان دارد تنها به خاطر آن‌که دبی هری می‌خواست از متن‌ترانه‌های کویین برای رپ استفاده کند. کویین تهدید به تعقیب قانونی کردند، همان‌گونه که هری و دیگر عضو گروه، کریس استین، این مطلب را در یک برنامهٔ ویژهٔ وی‌اچ۱ بیان کردند. | ## بخش 3: پسران خوب | این ترانه در بخش متن ترانهٔ رپ «تو مرا روی صورت خود داری / یک رسوایی بزرگ / پروبالت را همه‌جای مکان تکان می‌دهد» به ترانهٔ «ما شما را شوکه می‌کنیم» احترامی دارد. گرچه یک عرضهٔ تجاری دومی هم از نفرین بلاندی، «ناتمام»، برنامه‌ریزی شده بود، هیچ‌گاه صورت مادی به خود نگرفت و تنها به عنوان یک تک‌آهنگ تبلیغی عرضه شد. | ## جمع‌بندی | ترانهٔ دیگری، «اند تو اند» در آخرین مجموعه‌های تلفیقی گروه، عظیم‌ترین آهنگ‌ها: بینایی + صدا و عظیم‌ترین آهنگ‌ها: صدا و تصور قرار گرفت.
موضوع مقاله: ارتش اشکانی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ارتش اشکانی | مقدمه: ارتش اشکانی از زمان آغاز شدن پادشاهی خاندانی اشکانی بر شاهنشاهی ایران تشکیل شد و دارای ساختاری فئودالی (ملوک الطوایفی) بود. | ## بخش 1: ارتش اشکانی | در نبردها سپاه دولت اشکانی از سربازانی تشکیل می‌شد که زیر دست آزادگان و فرمانروایان محلی هر کدام از گوشه‌ای از کشور به درگاه شاه می‌آمدند و بیشتر به فرمانروایان محلی خود وفادار بودند تا به شاه. این جوهر فئودالی و نداشتن نظام فرماندهی متمرکز در نبردهای اشکانیان با رومیان و به خصوص در دوره‌هایی که دچار جنگ‌های داخلی بودند تأثیرگذار بود. بسیاری این شیوهٔ سازماندهی را به خاطر پیشینهٔ تاریخی و زندگی قبیله‌ای و دشت‌نشینی اشکانیان می‌دانند. در تاریخ آمده‌است که مهرداد یکم ششمین شاه اشکانی که وی را بانی عظمت و اقتدار دولت اشکانی پیروزی‌های خود را مرهون استفاده از این روش بود. ولی اشکانیان به زودی این روش را کنار گذاشته و شیوهٔ دیرینهٔ خود را به کار بردند. در این شیوه پیاده‌نظام تنها برای نبرد در بلندی‌ها استفاده می‌شد و سواره‌نظام نیروی اصلی سپاه را تشکیل می‌داد. سواره‌نظام اشکانی به نیزه‌داران سبک‌اسلحه و سواران سنگین‌اسلحه ( کاتافراکت ) تقسیم می‌شدند. | ## بخش 2: ارتش اشکانی | سواران سنگین‌اسلحه زرهی داشتند که سرتاپای ایشان را می‌پوشانید و اسب‌هایشان نیز چنین زرهی داشتند. از آن‌ها برای درهم شکستن صفوف دشمن و از سواران سبک‌اسلحه برای پشتیبانی و تیراندازی از دور استفاده می‌شد. اگر دشمن ایشان را تعقیب می‌کرد یا فشار خود را بیشتر می‌کرد نیزه‌داران اشکانی از مقابل آن‌ها گریخته، صفوق خود را می‌گستردند و شاخه شاخه می‌شدند. این کار دشمن را تحریک به تعقیب کردن آن‌ها می‌کرد و دشمن به ناچار در جهات مختلف به دنبال آن‌ها می‌تاخت. به این شکل سپاه دشمن پراکنده می‌شد و تیراندازان اشکانی در حال گریز از پس شانه به سوی دشمن تیر می‌انداختند. به خاطر این که برد کمان‌های اشکانی بیشتر از کمان‌های دشمنانشان بود در هنگام تیراندازی متقابل تیرهای دشمن به سواران اشکانی نمی‌رسید ولی کمانداران اشکانی به راحتی دشمن را هدف قرار می‌دادند. در آن زمان و به خصوص در نزد رومیان تیراندازی اشکانی مفهومی هراس‌انگیز یافته بود. | ## بخش 3: ارتش اشکانی | روش نبرد اشکانیان مؤثر بود به طوری که رومیان بعدها تلاش کردند تا از این شیوه در نبردها استفاده کنند. اسبهای اشکانیان اسبهایی که اشکانیان پرورش می‌دادند از بهترین اسبهای زمان خود و مایهٔ رشک دیگران بودند. همانطور که گفته شد سواران سنگین‌اسلحهٔ اشکانی و اسبانشان زره‌های فلزی سنگینی بر تن داشتند که سرتاپایشان را می‌پوشاند. اشکانیان اسب‌هایی را پروش می‌دادند که بتواند این سنگینی را تحمل کنند و در کارآییشان نیز خللی ایجاد نکند. اشکانیان بخش بزرگی از پیروزی‌های خود را مدیون این اسب‌های چالاک، قوی و باهوش می‌دانستند. ضعف ارتش اشکانی ضعف ارتش اشکانی در جوهر و ساختار ملوک‌الطوایفی آن و عدم داشتن مرکزیت بود. | ## جمع‌بندی | به خصوص در دورهٔ پایانی فرمانروایی اشکانیان که نبردهای داخلی گریبانگیر دولت اشکانی بود این ضعف بیشتر نمایان بود.
موضوع مقاله: زبان‌های ایتالی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # زبان‌های ایتالی | مقدمه: زبان‌های ایتالی دربرگیرندهٔ زبان‌های رومی مانند ایتالیایی، اسپانیایی، پرتغالی و فرانسوی و همچنین زبان‌های مردهٔ شبه‌جزیره ایتالیا مانند لاتین، اومبری و اوسکی می‌باشند. | ## بخش 1: زبان‌های ایتالی | زبان‌های ایتالی با داشتن بیش از ۸۰۰ میلیون گویشور، پس از زبان‌های هندوایرانی دومین شاخه پرجمعیت زبان‌های هندواروپایی است. دگرگونی‌های آوایی دگرگونی‌های آوایی از زبان نیاهندواروپایی به زبان نیا-ایتالی چنین است: آمیزش آوای کامی با ملازی: ḱ> k ǵʱ> ɡʱ ǵ> ɡ لبی و ملازی صدادار ناکامل تلفظ می‌شود: ɡʱʷ> ɡʱ ɡʷ> ɡ / w حلقی صدادار در آغاز بی‌صدا و سپس سایشی می‌شود: bʱ> pʰ> ɸ> f dʱ> tʰ> θ ɡʱ> kʰ> x s> θ (تنها پیش از r، در جای دیگر رخ نمی‌دهد) m n l r w b d ɡ p t k kʷ تغییر نمی‌کنند. این فرگشت‌های آوایی در هر زبان ایتالی به گونهٔ مستقل و جداگانه رخ داده برای نمونه در لاتین در میان واکه‌ها داریم: f> b و θ> f. | ## بخش 2: زبان‌های ایتالی | شاخه‌ها شاخه ایتالی خود به دو زیرشاخه بخش می‌شوند و این زیرشاخه‌ها نیز به زیرشاخه‌هایی که در پی می‌آید: زبان‌های اوسکواومبری: زبان اوسکی که در جنوب مرکزی شبه‌جزیرهٔ ایتالیا گویشور داشته است. گروه اومبری: زبان اومبری منقرض شده زبان ولسکی زبان ایکویی زبان مارسیایی زبان پیسن جنوبی در خاوری مرکزی ایتالیا گویشور داشته است. زبان‌های لاتین-فالیسکی: زبان فالیسکی زبان لاتین زبان‌های رومی (از تبار زبان لاتین هستند) پیشینه ایتالی‌زبان‌ها در هزارهٔ دوم پیش از میلاد به شبه‌جزیرهٔ ایتالیا درآمدند و می‌نماید که با قبیله‌های سلتی در اروپای باختری دارای رابطه بودند. | ## بخش 3: زبان‌های ایتالی | پیش از درآمدن هندواروپاییان ایتالیا ساکنان دیگری داشته که به احتمال ناهندواروپایی بودند و شاید اتروسکی‌ها از تبار ایشان بوده‌اند. | ## جمع‌بندی | از سده ۷ (پیش از میلاد) زبان‌های اومبری و فالیسکی دارای سامانهٔ نوشتاری بوده‌اند که از الفبای ایتالیک باستانی گرفته شده‌بود.
موضوع مقاله: پاشش (امواج آب) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پاشش (امواج آب) | مقدمه: پدیده پاشش (Dispersion) در امواج سطح آب (و در بسیاری امواج دیگر نظیر نور و پلاسما) سبب می‌گردد که امواج آب بسته به طول‌موج‌شان با سرعت‌های فاز مختلف انتشار یابند. | ## بخش 1: پاشش (امواج آب) | امواج تفرق‌زا چنانچه در محیطی امواج دارای طول موج‌های مختلف با سرعت‌های متفاوت انتشار پیدا نمایند آن‌ها را امواج تفرق‌زا می‌نامیم. | ## بخش 2: پاشش (امواج آب) | پدیدهٔ تفرق‌زایی را تنها منبع ایجاد موج نیست که تعیین می‌کند بلکه به محیط انتشار هم وابسته می‌باشد. | ## بخش 3: پاشش (امواج آب) | به منظور مشاهدهٔ رفتار تفرق‌زای امواج به صورت ریاضی مثال‌های زیر را می‌توان شاهد آورد: مثال ۱ معادله کلاین-گوردون را در نظر می‌گیریم: با توجه به خطی بودن معادلهٔ بالا چنانچه تبدیل دو بعدی فوریه را به صورت زیر اعمال کنیم خواهیم داشت: را به فرم زیر بیان کرده و در معادله قرار می‌دهیم. | ## جمع‌بندی | پس از مشتق‌گیری‌های جزئی و اعمال پاره‌ای عملیات سادهٔ جبری به دست می‌آوریم: که در واقع، رابطهٔ مابین دو متغیر و را در فضای فوریه با مختصات فرکانس و عدد موج بیان می‌دارد.