aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: مصرف‌گرایی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مصرف‌گرایی | مقدمه: در چکیده این جستار دو تعریف کلی رایج‌تر از دیگر تعاریف از مصرف‌گرایی آورده شده‌ است: مصرف‌گرایی یک نظم اجتماعی و اقتصادی است که دستیابی به کالاها و خدمات را در مقادیر روزافزون تشویق می‌کند. | ## بخش 1: مصرف‌گرایی | با انقلاب صنعتی، به ویژه در قرن بیستم، تولید انبوه منجر به تولید بیش از حد شد؛ عرضه کالاها فراتر از تقاضای مصرف‌کننده رشد کرد و بنابراین تولیدکنندگان برای دستکاری هزینه‌های مصرف‌کننده به کهنگی عمدی و تبلیغات روی آوردند. در سال ۱۸۹۹ میلادی، کتابی با نام نظریه طبقه تن‌آسا دربارهٔ مصرف‌گرایی توسط تورستن وبلن منتشر شد و این کتاب ارزش‌ها و نهادهای اقتصادی گسترده‌ای را که همراه با «اوقات فراغت» گسترده که در آغاز قرن بیستم ظهور کردند را بررسی کرد. | ## بخش 2: مصرف‌گرایی | وبلن در آن کتاب «فعالیت‌ها و عادات مخارجی کنترل‌نشده این طبقه تن‌آسا را از منظر مصرف و تولید ضایعات بررسی می‌کند». در معنایی انتزاعی، مصرف گرایی به این معناست که انتخاب آزادانه‌یمصرف‌کنندگان باید به‌شدت بر انتخاب تولیدکنندگان از آنچه تولید می‌شود و چگونگی تولید آن را جهت دهد و بنابراین، مصرف‌گرایی سازمان‌دهی اقتصادی یک جامعه را هدایت می‌کند."Consumerism". | ## بخش 3: مصرف‌گرایی | مصرف‌گرایی به‌طور گسترده توسط افرادی که راه‌های دیگری را برای مشارکت در اقتصاد انتخاب می‌کنند (یعنی انتخاب ساده‌زیستی یا جنبش آهسته) و کارشناسانی که اثرات سرمایه‌داری مدرن را بر جهان ارزیابی می‌کنند، مورد انتقاد قرار گرفته‌است. به گفته منتقدان مصرف گرایی موجب الزام و ضرورت رشد اقتصادی می‌شود و مصرف بی‌رویه را ترویج می‌کند. | ## جمع‌بندی | به همین ترتیب، برخی از پژوهش‌ها و نقدها بر تأثیرات جامعه‌شناختی مصرف‌گرایی، مانند تقویت موانع طبقاتی و ایجاد نابرابری‌ها، متمرکز شده‌اند.
موضوع مقاله: رئیس هیئت مدیره | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # رئیس هیئت مدیره | مقدمه: رئیس هیئت مدیره ارشدترین مدیر در میان اعضای هیئت مدیره شرکت‌ها می‌باشد، که اغلب با رأی‌گیری از میان اعضای هیئت مدیره انتخاب می‌شود. | ## بخش 1: رئیس هیئت مدیره | پس از آنکه اعضای هیئت مدیرها یک شرکت سهامی در مجمع عمومی عادی انتخاب شدند، در اولین جلسه هیئت مدیره، باید یک نفر را از بین خود به‌عنوان رئیس و یک نفر را به‌عنوان نایب رئیس انتخاب نمایند و اگر به دلایلی رئیس هیئت مدیره نتواند وظایف خود را به‌طور موقت انجام دهد، نایب رئیس وظایف او را انجام خواهد داد. رئیس هیئت مدیره در وهله اول خود یکی از اعضای هیئت مدیره است، که همپای آنان دارای وظایف خاص هیئت مدیره می‌باشد، که در اساسنامه شرکت قید شده‌است. | ## بخش 2: رئیس هیئت مدیره | از وظایفی که بر عهده رئیس هیئت مدیره است، می‌توان به: اداره جلسات هیئت مدیره و تنظیم صورتجلسه، دعوت صاحبان سهام به مجمع عمومی سالانه شرکت (برای تصویب عملیات سال مالی قبل و ارائه و تصویب ترازنامه و صورت سود و زیان)، تشکیل مجمع عمومی فوق‌العاده (در صورت از بین رفتن نصف سرمایه شرکت) و ریاست مجامع عمومی شرکت، اشاره نمود. ابرشرکت‌های سهامی عام در ابرشرکت‌های سهامی عام سه نوع رئیس هیئت مدیره معمول است: رئیس هیئت مدیره و سی‌ئی‌او رئیس هیئت مدیره و سی‌ئی‌او - مدیران عامل ارشد اجرایی (سی‌ئی‌او) می‌توانند عهده‌دار عنوان رئیس هیئت مدیره نیز باشند که در آن صورت هیئت مدیره غالباً یک عضو مستقل هیئت را به عنوان اداره‌کننده اصلی تعیین می‌کند. | ## بخش 3: رئیس هیئت مدیره | رئیس اجرایی هیئت مدیره رئیس اجرایی هیئت مدیره - منصبی مجزا از سی‌ئی‌او، که عهده‌دار آن بر عملیات شرکت اثرگذاری دارد نظیر لری الیسون شرکت اوراکل، داگلاس فلینت اچ‌اس‌بی‌سی و استیو کیس سابقاً در تایم وارنر. رئیس غیر اجرایی هیئت مدیره رئیس غیر اجرایی هیئت مدیره – که آن نیز پستی مجزا از سی ئی او است، بر خلاف رئیس اجرایی هیئت مدیره در امور هر روزهٔ شرکت مداخله نمی‌کند. | ## جمع‌بندی | در ایران به‌موجب قانون تجارت، مدیرعامل یک شرکت، نمی‌تواند به‌طور هم‌زمان رئیس هیئت مدیره همان شرکت نیز باشد، اما در صورتی‌که سه چهارم اعضایی که در مجمع عمومی عادی شرکت حضور دارند، با این امر موافق باشند، مدیرعامل می‌تواند هم‌زمان ریاست هیئت مدیره را برای یک دوره زمانی مشخص، بر عهده گیرد.
موضوع مقاله: اصول دوازده‌گانه خوشنویسی اسلامی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اصول دوازده‌گانه خوشنویسی اسلامی | مقدمه: قواعد یا اصول دوازده‌گانهٔ خوشنویسی قواعدی است که در اغلب خطوط رایج در خوشنویسی به ویژه در خطوط ششگانه و خط نستعلیق به‌کار برده می‌شود. | ## بخش 1: اصول دوازده‌گانه خوشنویسی اسلامی | تنظیم این قواعد که بیش از هزار سال دوام یافته و اعتبارش را حفظ کرده به ابن مُقلهٔ بیضاوی شیرازی (شوال ۲۷۲–۳۲۸ قمری/ مارس ۸۸۶–۹۴۰ میلادی)_ وزیر عباسیان به کمک برادرش ابوعبدالله حسن در اواخر سده سوم و اوایل سده چهارم هجری_ نسبت داده می‌شود. آنان پایهٔ خطوط را بر سطح و دور نهادند یعنی میزانِ سنجشِ حروف و کلمات و خطوط به نسبتِ حرکات مستقیم یا منحنی شان. ابن مقله با مهندسی کردن ابعاد حروف و تعیین اساس قواعد دوازده‌گانه در خط، خوشنویسی اندازه حروف را براساس نقطه سنجید. قواعد یا اصول دوازده‌گانه خوشنویسی گام مهمی در ارتقاء نگارش حروف با خط خوش در خوشنویسی و ممتاز کردن این هنر خوشنویسی اسلامی به نزد سایر ملل به‌شمار می‌رود. همچنین ابن مقله از دسته‌بندی خط‌های موجود، به معرفی خطوطی پرداخت که به خطوط ششگانه یا اقلام سِته معروف شدند. وجه تمایز این خطوط در اختلاف شکل حروف و کلمات و همچنین نسبت سطح و دور در هر کدام می‌باشد. | ## بخش 2: اصول دوازده‌گانه خوشنویسی اسلامی | او برای این خطوط قواعدی وضع کرد که به اصول دوازده‌گانه خوشنویسی معروفند و بعدها در خطوط ابداعی دیگر نیز همین اصول بکار رفت و تا امروز اهمیت خود را حفظ کرده‌است. نام‌های عربی این اصول دوازده‌گانه عبارتند از: ترکیب، کرسی، نسبت، ضعف، قوت، سطح، دور، صعود مجازی، نزول مجازی، اصول، صفا و شأن. ترجمهٔ فارسی نام این اصول در پرانتز آمده‌است: قاعدهٔ اصول (استواری): به معنی حُسن نگارش حروف و استحکام آنها از جهات: قوت، ضعف، سطح، دور، صعود، نزول، سواد، بیاض و ارسال است. قاعدهٔ نسبت یا تناسب (هم‌اندازگی): بدین معنی که حروف و شکل‌های مشابه هم، در همهٔ موارد به یک اندازه باشند. قاعدهٔ ترکیب (هماهنگی): یعنی آمیزش و در کنار هم قرار گرفتن هماهنگ و دلپذیر حروف، کلمات، جمله‌ها و سطرها با یکدیگر به گونه‌ای که از حُسنِ ترکیب برخوردار باشند. کرسی کوچک‌ترین مستطیلی است که واژه‌ها و حرف‌ها را در بر می‌گیرد و با زاویه قلم‌گذاری برابر است. | ## بخش 3: اصول دوازده‌گانه خوشنویسی اسلامی | دو اصطلاح «صفا» و «شأن» صفتِ خطی است که به مرحلهٔ کمال رسیده باشد که پس از سال‌ها تمرین و مُمارست و کارآزمودگی در خوشنویسی پدید می‌آید در توصیف این دو گفته‌اند: ابن مُقله قواعد خوشنویسی را به دو بخش تقسیم کرده‌است: حُسن تشکیل (خوش‌ساختی): که از قاعدهٔ اصول و نسبت پدید می‌آید. صفا (شادابی): حالتی است که طبعِ خطاط از نوشتهٔ خود شاد و چشمش روشن می‌شود تا جایی که سلطان علی مشهدی در بیتی می‌گوید. شأن (دل‌نشینی): کیفیتی است از خط که چون پدید آید خطاط به نگریستن در خط مجذوب شود و احساس خستگی نکند. ابن بَوّاب هنرمند دیگری بود که تقریباً یک سده پس از ابن مُقله در تکامل این قواعد کوشید. | ## جمع‌بندی | او در ضمنِ به‌کار بستن قواعد دوازده‌گانه، با دقت در تراشِ قلم و انتخاب مُرَکَّب و نیز با تربیت شاگردان متعدد در تکمیل اقلام ثُلث و نَسخ و رِقاع تأثیرگذار بود.
موضوع مقاله: ابن مقله | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ابن مقله | مقدمه: ابو علی محمد بن علی بن مقله یک مقام رسمی در خلافت عباسی بود که در اوایل قرن دهم میلادی به سمت‌های بالای دولتی رسید. | ## بخش 1: ابن مقله | دوران حرفه‌ای او به اوج خود رسید و سه بار به مقام وزیر در بغداد منصوب شد: در سال‌های ۹۲۸–۹۳۰، ۹۳۲–۹۳۳ و ۹۳۴–۹۳۶. او نتوانست به طور موفقیت‌آمیزی با قدرت فزاینده امیران منطقه‌ای مقابله کند و در نهایت مقام خود را به اولین امیرالامرا، ابن رائق، واگذار کرد و در زندان درگذشت. ابن مقله همچنین یک خوشنویس برجسته بود و خط‌های «الخط المنسوب» و «خط الثلث» را ابداع کرد. چندی بعد بار دگر با تهمت‌های اطرافیان خلیفه او را از وزارت عزل کرد.ابوعلی مسکویه، ۱/۲۴۳ پس از چندی باز مردم بغداد شورش کردند و القاهر را نیز از تخت به زیر آورده و در چشمانش میل کشیدند. | ## بخش 2: ابن مقله | پس از او پسرش با لقب الراضی بالله به خلافت رسید و ابن مقله بار دگر به‌وسیله او به صدارت رسید ولی برای بار سوم از صدارت خلع و در نهایت پس از شکنجه و آزار در پی بدخواهی عده‌ای حسود، دست راست این هنرمند را از بدنش جدا کردند.ابوعلی مسکویه، ۱/۳۳۵ ولی چون الراضی پشیمان شده بود، دستور داد به مداوای او بپردازند، اما مداوا سودی نبخشید. آوازه ابن مقله در زمان خویش شهرت به سزایی یافت و نامش را در هر جا به تقدیس و تمجید می‌بردند چنان‌که شاء گفته: «فصاحه سحبان و خط بن مقله و حکمه لقمان و زهد بن ادهم اذا اجتمعت فی المرء و المرء مفلس فلیس له قدر بمقدار درهم». یعنی اگر فصاحت سحبان و خط ابن مقله و حکمت لقمان و زهد ابن ادهم در مردی جمع شود ولی از مال دنیا بهره‌ای نداشته باشد در انظار مردم دنیا به اندازه درهمی ارزش ندارد.رفیعی مهرآبادی، ابوالقاسم شهرت ابن مقله در تمام طول تاریخ و تاکنون پابرجاست و نام او با خطوط ششگانه و هنر خوشنویسی اسلامی پیوند خورده‌است. در واقع ابن‌مقله با بررسی و نظام بخشیدن به خطوط مختلف رایج در زمان خود خطوط ششگانه را انتظام داد و به آن‌ها هویت واقعی بخشید و برای آن‌ها قواعدی وضع کرد.ابن مقله، دائرةالمعارف بزرگ اسلامی، ج۴ ابن‌مقله وزیر خط محقق را از خط کوفی و نسخ قدیمی بیرون کشید و آن را قاعده‌مند کرد. | ## بخش 3: ابن مقله | ابن‌مقله قرآنی به خط نسخ نوشت و خطوط محقق و ریحانی و کوفی را در سر سوره‌ها قرار داد و هنگامی که خواست کتابت قرآن با سایر خطوط فرق داشته باشد خط توقیع را ابداع کرد. ابن مقله ۱۲ قاعده برای زیبایی خط تعیین کرد که به اصول دوازده‌گانه خوشنویسی معروفند و تاکنون، پس از گذشت بیش از ۱۰۰۰ سال، اعتبار خود را حفظ کرده‌اند. این قواعد عبارتند از: ترکیب، کرسی، نسبت، ضعف، قوت، سطح، دور، صعود مجاز، نزول مجاز، اصول، صفا و شأن. | ## جمع‌بندی | پس از ابن‌مقله افرادی چون محمد بن سمسانی و محمد بن اسعد شیوه او را فرا گرفتند و یک سده بعد، ابوالحسن علی بن هلال معروف به ابن بواب، این شیوه را از آن دو آموخت و تکمیل کرد و تمامی خطوطی که ابن‌مقله پدیدآورده بود را کمال بخشید.
موضوع مقاله: خط نسخ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خط نسخ | مقدمه: خط نسخ خطی است که در قرن اول هجری قمری پدید آمده و در ابتدا هم‌پایهٔ خط کوفی بود. | ## بخش 1: خط نسخ | دانشمندان معتقدند که خط نسخ قبل از ابن مقله وجود داشته است، زیرا در اواخر سدهٔ یکم هجری، به دستور عبدالملک بن مروان، خط جدیدی برای برطرف کردن نواقص خط کوفی ساخته شد. تاریخچه و گسترش خط نسخ به‌طور کلی از اواخر سدهٔ دوم هجری شناخته شد، اما تا اواخر سدهٔ سوم هجری چندان رایج نبود. امتیاز مهم خط نسخ در رعایت نسبت است که یکی از قواعد مهم خوشنویسی به شمار می‌آید و موجب زیبایی خط می‌شود. یکی از نسخ‌نویسان مشهور ایرانی، احمد نیریزی معروف به سلطانی است که در حدود ۳۰۰ سال پیش می‌زیسته و از شاهکارهای او یک قرآن نفیس به خط نسخ است که در حاشیه آن اختلاف قرائت قراء سبعه را کتابت نموده است. ویژگی‌ها خط نسخ به‌طور کلی خطی کامل، معتدل، منظم، روشن و واضح است و از نظر شکل حروف شباهت به ثلث و محقق ریحان دارد. | ## بخش 2: خط نسخ | در روزهای اولیه اسلام، عرب‌ها به خوشنویسی کوفی اهمیت زیادی دادند، زیرا این خط به عنوان یک خط الهی در نظر گرفته می‌شد. به همین دلیل، مناطق غیرعرب خط‌های عربی دیگری را ایجاد کردند که خواندن و نوشتن آن‌ها آسان‌تر بود. ظهور و تأثیر سبک جدیدی به نام نسخ ظهور کرد که به‌طور همزمان با کوفی استفاده می‌شد. این نام به این دلیل انتخاب شد که تمام اشکال دیگر نوشتن را لغو کرد و شروع به کپی‌برداری از قرآن و سایر کتاب‌ها کرد. نسخ عمدتاً در سرتاسر خاورمیانه، از جمله مصر و برخی کشورهای غربی ظهور کرد و هنوز هم در این مناطق رایج است. | ## بخش 3: خط نسخ | اعتقاد بر این است که خوشنویسی نسخ در سال ۳۱۰ هجری توسط ابن مقله آغاز شده است، اما مطالعات اخیر نشان می‌دهد که این خط از زمان ظهور اسلام به عنوان یک توسعه از خط کوفی بوده است. کشفیات از جبل‌صلا نزدیک مدینه نشان داده است که سبک خطی (نسخ) در آغاز اسلام وجود داشته است و در واقع، نسخ خط اصلی بوده و نه یک شاخه از خط کوفی. این خط هنوز هم برای کپی‌برداری از قرآن کریم استفاده می‌شود و به‌طور کلی یازده قرن از توسعه خود را در چندین منطقه توسط خوشنویسان مختلف گذرانده است. | ## جمع‌بندی | ابن مقله اولین کسی است که با اشتیاق خود برای معرفی این خط جدید سرمایه‌گذاری کرد و مفاهیم ساده‌تری مانند دایره‌ها را معرفی کرد و زوایای خط کوفی را تغییر داد تا نوشتن برای کپی‌برداری از قرآن آسان‌تر شود.
موضوع مقاله: کاخ مرمر رامسر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کاخ مرمر رامسر | مقدمه: کاخ سلطنتی رامسر یا کاخ مرمر رامسر با نام رسمی پردیس موزه‌ای رامسر، یک باغ‌ و موزه در رامسر، ایران است. | ## بخش 1: کاخ مرمر رامسر | این کاخ به دستور رضاشاه در سال ۱۳۱۶ به بهره‌برداری رسید و تا انقلاب ۱۳۵۷ به عنوان اقامتگاه خانواده سلطنتی استفاده می‌شد. نمای کاخ از سنگ مرمر سفید با رگه قرمز با ایوانی دارای ۴ ستون حجاری‌شده از سنگ مرمر یکپارچه‌ است. در ابتدای بنا، یک تالار مرکزی قرار دارد که درب‌های اتاق‌های جانبی به آن باز می‌شود. سالن پذیرایی با فرشی به مساحت ۸۲/۵ متر، اثر دست هنرمندان کرمانی در این بخش پهن شده که بزرگترین فرش مجموعه است. | ## بخش 2: کاخ مرمر رامسر | مبلمانی فرانسوی، متعلق به سدهٔ نوزدهم میلادی در این تالار قرار گرفته و گنجه‌ها و آثار تزئینی، آن تالار را به فضایی مجلل تبدیل کرده‌اند. استفاده ساخت کاخ رامسر به عنوان استراحتگاهی برای خاندان پهلوی در کرانهٔ دریای خزر، از سال ۱۳۱۲ آغاز شد و تا ۱۳۱۶ به طول انجامید. در مرداد ۱۳۳۲، محمدرضاشاه و ثریا اسفندیاری (همسر دوم شاه) ماه عسل کوتاه خود را در این کاخ برگزار کردند. پس از انقلاب ۱۳۵۷، این کاخ تحت مالکیت بنیاد مستضعفان قرار گرفت و در ۱۳۷۹، به عنوان موزه بازگشایی شد. | ## بخش 3: کاخ مرمر رامسر | در ۱۳۹۵، با حفظ کارکرد موزه‌ای، بخش‌های جدیدی شامل موزهٔ تخصصی عاج ایران، موزه حمام قدیم، موزه مردم‌شناسی شمال ایران، موزه آوندهای تاریخی، نمایشگاه موزه‌ای و باغ‌موزه گیاه‌شناسی با بیش از ۱۸۰۰ گونهٔ گیاهی (شامل دو بخش اصلیِ باغ بامبو و تالاب بوارین) به آن اضافه شد. آثار به نمایش درآمده در این موزه شامل مبلمان، شمعدان‌ها و بوفه‌های آنتیک، مجسمه‌های برنزی و مرمرین نفیس و تابلوهایی از هنرمندان مشهور جهان است. در محوطه جلوی کاخ، درخت کاجی به بلندای ۲۳ متر وجود دارد که در ۱٢۹۲ خورشیدی کاشته شده‌ است و به کاج کاشفی معروف است. | ## جمع‌بندی | در جلوی کاخ حوض آبی‌رنگی نیز وجود دارد که در آن تعدادی ماهی خاویار جهت تزیین نگهداری می‌شوند.
موضوع مقاله: تابع یک‌به‌یک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تابع یک‌به‌یک | مقدمه: یک تابع یک‌به‌یک در ریاضیات، یک تابع است که عناصر متمایز را به عناصر متمایز نگاشت می‌دهد؛ یعنی اگر برقرار باشد، در آن‌صورت باید حتماً باشد. | ## بخش 1: تابع یک‌به‌یک | به زبان دیگر، هر عنصر هم‌دامنه تابع تصویر «حداکثر یک» عنصر عنصر از دامنه‌اش است. اصطلاح تابع یک-به-یک را نباید با تناظر یک-به-یک اشتباه کرد که به توابع دوسویه اشاره می‌کند، و توابعی هستند که هر عنصر در هم‌دامنه، تصویر دقیقاً یک عنصر از دامنه است. | ## بخش 2: تابع یک‌به‌یک | در این‌صورت برای تناظری که بین اعضای X و Y به‌وسیله تابع f برقرار می‌شود حالات مختلفی را می‌توان تصور کرد. این شرط را می‌توان چنین فرمول بندی کرد که اگر به ازای x1,x2∈X داشته باشیم (f(x1)=f(x2 آنگاه x1=x2 یا: چنین تابعی را با این ویژگی یک تابع یک به یک (تک گزین) یا انژکتیو می‌گوییم. | ## بخش 3: تابع یک‌به‌یک | در چنین حالتی ضمن اینکه به دلیل تابع بودن f هیچ دو زوج مرتبی از f دارای مؤلفه اول یکسان نمی‌باشند، به دلیل یک به یک بودن هیچ دو زوج مرتبی از f دارای مؤلفه دوم یکسان نیز نمی‌باشند. در نمودار پیکانی تابع یک به یک f، وضوحاً به هر عضو از همدامنه f انتهای حداکثر یک پیکان وارد شده‌است. | ## جمع‌بندی | همچنین نمودار یک تابع حقیقی یک به یک به گونه‌ای است که هر خط موازی محور xها، نمودار آن را حداکثر در یک نقطه قطع می‌کند.
موضوع مقاله: تابع پوشا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تابع پوشا | مقدمه: در ریاضیات تابع را پوشا (به انگلیسی: Surjective) می‌نامیم، هرگاه هر عضو مانند با یک عضو مانند متناظر شده باشد، به گونه‌ای که . | ## بخش 1: تابع پوشا | واژهٔ پوشا و واژه‌های مرتبط یک‌به‌یک و دوسویی توسط نیکلا بورباکی، تخلص گروهی از ریاضی دانان اساساً فرانسوی قرن بیستمی که کتاب‌های متعددی در مورد توضیح ریاضیات پیشرفته مدرن نوشتند، در سال ۱۹۳۵ معرفی شدند. این تابع به این دلیل پوشا است که به ازای هر نقطه در برد حداقل یک نقطه در دامنه وجود دارد که . یا به‌طور معادل تابع با دامنهٔ و برد پوشا است اگر به ازای هر وجود داشته باشد حداقل یک که . توابع پوشا برخی اوقات با یک پیکان راست پیما دو سر نمایش داده می‌شوند، مانند f: X ↠ Y. تابع با ضابطهٔ f(n) = n mod 2 (تابعی که اعداد زوج را به صفر و اعداد فرد را به یک تصویر می‌کند) تابعی پوشا است. تابع با ضابطهٔ پوشا (و حتی دو سویی) است، چون به ازای هر عدد حقیقی ای وجود دارد به گونه‌ای که . | ## بخش 2: تابع پوشا | تابع با ضابطهٔ f(x) = x3 - 3x پوشا است زیرا تصویر معکوس هر عدد حقیقی مجموعه جواب معادلهٔ درجه سه x3-3x-y=۰ است و هر چند جمله‌ای درجهٔ سه با ضرایب حقیقی حداقل یک ریشهٔ حقیقی دارد. اگر چه این تابع یک به یک (و در نتیجه دوسویی) نیست زیرا برای مثال تصویر معکوس مجموعهٔ است. (درحقیقت، تصویر معکوس این تابع به ازای هر بیشتر از یک عضو دارد) تابع با ضابطهٔ g(x) = x² پوشا نیست زیرا هیچ عدد حقیقی مانند وجود ندارد که x² = -۱. اگرچه تابع با ضابطهٔ g(x) = x² (با برد تحدید شده) پوشا است زیرا به ازای هر از برد (اعداد حقیقی نامنفی) حداقل یک در دامنه (اعداد حقیقی) وجود دارد، به گونه‌ای که x² = y. تابع لگاریتم طبیعی ln: (0,+∞) → R یک نگاشت پوشا و حتی دوسویی از مجموعهٔ اعداد حقیقی مثبت به مجموعهٔ تمام اعداد حقیقی است. وارون این تابع، تابع نمایی، پوشا نیست زیرا هم‌دامنه‌اش مجموعهٔ اعداد حقیقی و دامنه اش مجموعهٔ تمام اعداد حقیقی در نظر گرفته می‌شود.این در صورتی است که برد فقط اعداد حقیقی مثبت است و نه کل اعداد حقیقی. | ## بخش 3: تابع پوشا | در یک بازی ویدئویی سه بعدی بردارها به وسیلهٔ یک تابع پوشا بر روی یک نمایشگر صفحه تخت دو بعدی تصویر می‌شوند. اگر چه یک به یک بودن تابع از روی نمودارش قابل تشخیص است اما پوشا بودن یا نبودن یک تابع را نمی‌توان از روی نمودارش متوجه شد. به عبارت دیگر f، g را خنثی یا معکوس می‌کند اما لزوماً نمی‌تواند توسط g معکوس شود. کاردینالیتی دامنهٔ یک تابع پوشا کاردینالیتی دامنهٔ یک تابع پوشا بزرگتر یا مساوی کاردینالیتی بردش است: اگر یک تابع پوشا باشد، در نتیجه تعداد اعضای حداقل برابر تعداد اعضای است. مخصوصاً اگر و متناهی و باتعداد اعضای برابر باشند، آنگاه پوشا است اگر و تنها اگر یک به یک باشد. ترکیب و تجزیه ترکیب توابع پوشا همیشه پوشا است:اگر f و g هر دو پوشا باشند و برد g برابر دامنه f باشد، آنگاه تابع fog پوشا است. | ## جمع‌بندی | هر تابعی را می‌توان به یک تابع پوشا و یک تابع یک به یک تجزیه کرد: به ازای هر تابع وجود دارد تابعی پوشا مانند و تابعی یک به یک مانند به گونه‌ای که .
موضوع مقاله: تابع وارون | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تابع وارون | مقدمه: به دیگر سخن: تعریف اگر R یک رابطه از مجموعه X به مجموعه Y باشد، آنگاه معکوس رابطه R را با R−1 نشان می‌دهیم که عبارت است از: که رابطه‌ای از مجموعه Y به مجموعه X است. | ## بخش 1: تابع وارون | پس، معکوس آن را نیز می‌توان تعریف کرد که آن را با f−1 نشان می‌دهیم و حداقل یک رابطه از Y به X است. | ## بخش 2: تابع وارون | یعنی دامنه‌اش همان مجموعه Y باشد؛ برای اینکه دامنه f-1 برابر مجموعه Y باشد، برد تابع f باید برابر مجموعه Y باشد. | ## بخش 3: تابع وارون | به همین دلیل و بنابه تعریف تابع معکوس نمودار پیکانی تابع f−1 معکوس تابع f:X→Y با معکوس کردن جهت فلش‌ها بدست می‌آید. | ## جمع‌بندی | همچنین اگر f تابعی تابعی حقیقی باشد، برای اینکه نمودار معکوس f را تعیین کنیم کافی است قرینه نمودار تابع f را نسبت به نیمساز ربع اول و سوم یعنی f(x)=x رسم کنیم و چون انعکاس نسبت به نیمساز ربع اول و سوم موجب جابجایی مولفه‌های اول و دوم زوج‌های مرتب تابع f می‌شود و این در حقیقت همان هدف ماست.
موضوع مقاله: ترسیتس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ترسیتس | مقدمه: آشیل را به خاطر عشق ورزیدن به جسد ملکهٔ آمازون‌ها که خود آخیلس کشته بود، مسخره کرد و آخیلس او را کشت. | ## بخش 1: ترسیتس | مورخ سوییسی قرن نوزدهمی، یاکوب بورکهارت، می‌گوید: «یونانیان نه تنها به شدت تحت تأثیر زیبایی قرار داشتند، بلکه عموماً و صادقانه عقیدهٔ خود نسبت به ارزش آن را ابراز می‌کردند». جایی در کتاب ایلیادِ هومر، یک فرد عامی جنجال‌برانگیز به نام ترسیتس مرجعیت آگاممنون را زیر سؤال می‌برد و بلافاصله توسط اودیسئوس، که نفرتش نسبت به انسان‌های نوکیسه بسیار سرسخت است، با او برخورد می‌شود: «از میان تمامی کسانی که تحت حکومت ایلیون درآمده‌اند، تو بدترین هستی». | ## بخش 2: ترسیتس | گفته می‌شود توصیف خود هومر از ترسیتس در واقع «زشت‌ترین» بوده است که با «بدترین» جایگزین شده است: او زشت‌ترین مردی بود که تحت حکومت ایلیون درآمد. او پاچنبری بود و یک پایش لنگ می‌زد، با شانه‌هایی خمیده که به سینه‌اش نزدیک می‌کرد و بر فراز آن جمجمه‌اش با اندک مویی روی آن قرار داشت. | ## بخش 3: ترسیتس | واژهٔ یونانی برای «زیبا» کالوس۲ است که به معنای «نجیب» نیز هست، در حالی که معادل یونانی واژهٔ «زشت»، ایسکروس۳ است، به معنای «شرم‌آور». | ## جمع‌بندی | دوباره از بورکهارت نقل قول می‌کنیم که در یونان باستان، «ارتباط میان زیبایی و نجابتِ روحی جزو قاطع‌ترین باورها بود».
موضوع مقاله: ترویلوس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ترویلوس | مقدمه: آخیلس به سبب آن‌که شنیده بود اگر او به سن بیست سالگی برسد، دیگر تروا شکست نمی‌خورد و او را با تیر کشت. | ## بخش 1: ترویلوس | ترویلوس قهرمان تروا، کوچک‌ترین از پنج پسر مشروع پریام توسط هکوبا، با این وجود رهبر مهم جنگ تروا بود. گفته می‌شد که ترویلوس آنقدر جوان باشکوه بود که ممکن است آپولو پدر واقعی او بوده باشد که بازتاب‌های مهمی را در پی داشت. | ## بخش 2: ترویلوس | پیشگویی سرنوشت ترویلوس را به تروآ گره زد: اگر ترویلوس تا بزرگسالی زنده می‌ماند، تروا هرگز سقوط نمی‌کرد. در سال‌های اولیه جنگ، ترویلوس برای بازدید از یک چاه به خارج از شهر تروآ سفر می‌کند. | ## بخش 3: ترویلوس | بسته به نسخه داستان، او یا خواهرش پلیکسنا را همراهی می‌شود یا با معشوقش کرسیدا ملاقات می‌کند. ترویلوس با آشیل برابری نمی‌کند و به معبد آپولو می‌گریزد و در آنجا کشته و مثله می‌شود. | ## جمع‌بندی | تصویرهای ترویلوس، سرباز پسری که سرنوشت غرق شده بود، در هنر باستان و قرون وسطی رایج بود.
موضوع مقاله: مناطق قبیله‌ای فدرال | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مناطق قبیله‌ای فدرال | مقدمه: این منطقه از شرق با ایالت خیبر پختونخوا، از جنوب با بلوچستان پاکستان و از غرب و شمال با افغانستان همسایه است. | ## بخش 1: مناطق قبیله‌ای فدرال | جمعیت مناطق قبیله‌ای فدرال در سال ۲۰۰۰ میلادی حدود ۳ میلیون و ۳۴۱ هزار نفر برآورد شده یعنی حدود ۲٪ جمعیت پاکستان را در خود جای داده‌است. اداره این منطقه به‌طور مستقیم بر عهده حکومت فدرال پاکستان است و فرماندار ایالت خیبر پختونخوا مقام مسئول دولت فدرال در امور این منطقه است. | ## بخش 2: مناطق قبیله‌ای فدرال | ساکنان این منطقه نمایندگانی در پارلمان پاکستان دارند اما مصوبات پارلمان پاکستان در این منطقه اجرا نمی‌شوند مگر با رضایت رئیس‌جمهور پاکستان. مناطق قبایلی از هفت ایجنسی به نام‌های خیبر، کرم، باجوژ، میمند، اورکزی، وزیرستان شمالی و وزیرستان جنوبی و ۶ منطقه سرحدی به نام‌های دره اسماعیل خان، بنو، کوباث، لکی مروت، پیشاور و ثانک تشکیل می‌شود. | ## بخش 3: مناطق قبیله‌ای فدرال | جمعیت جمعیت این ناحیه در سال ۲۰۰۰ برابر با ۳٬۳۴۱٬۰۷۰ بوده‌است که ۲ درصد از جمعیت پاکستان را تشکیل می‌دهد. | ## جمع‌بندی | از جمعیت این ناحیه فقط ۳٫۱ درصد شهرنشین هستند و به این ترتیب روستایی‌ترین واحد در تقسیمات کشوری پاکستان است.
موضوع مقاله: درخت امید، قوی باش | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # درخت امید، قوی باش | مقدمه: فریدا در این اثر سعی کرده‌است دو کار قبلی خود به نام‌های دو فریدا و ستون شکسته را با یکدیگر ترکیب کند تا همراه با المان‌های دوگانگی و تضادهای شخصیتی که به آن دچار بود، گوشه‌ای از درد و رنج جسمانیش را نیز به تصویر بکشد. | ## بخش 1: درخت امید، قوی باش | در این اثر فراواقع گرایی، دو نگاره از نقاش در کنار یکدیگر قرار گرفته‌اند، یکی در لباس سنتی زنان مکزیکی بر روی صندلی در نیمه سمت راست اثر قرار گرفته‌است در حالی که فریدای دیگر در نیمه سمت چپ کار، بر روی تخت بیمارستان و پشت به تصویر دراز کشیده‌است. فریدای قرمزپوش شبیه به دیگر مدلهای ثبت شده از خودِ نقاش در کارهای مشابه اش علیرغم قطره اشکی که بر گونه راستش نشسته‌است، صورتی کاملاً آرایش شده و آرام دارد در حالی که فریدای سمتِ چپ کار، آشکارا در حال رنج کشیدن است. | ## بخش 2: درخت امید، قوی باش | «درخت امید، قوی بمان» جمله‌ای است بر روی تابلوی کوچکی که فریدای قرمزپوش در دست گرفته‌است، دیده می‌شود و نامگذاری این اثر به اقتباس از این نوشته بوده‌است. در دست دیگر فریدا، کمربندی دیده می‌شود که وی به کمرش می‌بست تا از حرکت و فشار شدید به ستون فقراتش جلوگیری کند. | ## بخش 3: درخت امید، قوی باش | در دیدگاه آزتک‌ها، خون ماهیتی بخشنده و شفادهنده داشت که در مراسم گوناگون، با خراش دادن و زخمی کردن بدن و ریختن آن تقدیس می‌شد اما تضادهای فریدا برای لحظه‌ای اجازه نمی‌دهد تا بیننده به تئوری مدوّنی از ایده نقاش در خلق اثر برسد. | ## جمع‌بندی | ماه کامل برای آزتک‌ها نشانه‌ای شوم و بلاخیز بوده‌است و بیابان خشک و بی آب و علف در پس زمینه (که در دیگر کارهای فریدا هم دیده می‌شود)، کوچکترین نویدی از رستگاری نمی‌دهد.