موضوع مقاله: سه‌تار | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سه‌تار | مقدمه: سه‌تار از سازهای زهی و مضرابی موسیقی ایرانی است که با ناخن انگشت اشارهٔ دست راست نواخته می‌شود. | ## بخش 1: سه‌تار | این ساز دارای ۴ سیم از جنس فولاد و برنز است که به موازات دسته، از کاسه تا پنجه کشیده شده‌اند. صدای آن ظریف و کم حجم است و گسترهٔ صوتی آن از هنگامِ بمِ دو زیر خط حامل تا لا بمل بالای خط حامل و در نتیجه نزدیک به ۳ اکتاو است. سه‌تار سازی از خانوادهٔ سازهای دوتار و تنبور بوده‌است که امروزه در طبقه‌بندی سازهای موسیقی سنتی ایران و با پرده‌بندی مشابه به ساز تار به شمار می‌آید. در موسیقی دستگاهی ایران استفاده از سه‌تار بسیار رواج دارد، گرچه بیشتر برای تک‌نوازی مورد استفاده قرار می‌گیرد. این ساز برای هر دستگاه کوک ویژه‌ای دارد ولی فاصلهٔ چهارم یا پنجم پایین رونده معمولاً بین سیم‌های اول و دوم آن ثابت است. نوازندگان سه‌تار برای اجرای آن، معمولا به دو حالت نشسته روی زمین (چهارزانو) یا روی صندلی بدون دسته می‌نشینند. در هنگام نواختن، کاسهٔ ساز را به صورت مورب و بین انتهای ران و سمت راست شکم قرار می‌دهند، به طوری که صفحۀ ساز بر زمین عمود باشد. سر انگشتان دست چپ روی پرده‌های (دستان‌های) دستهٔ سه‌تار حرکت می‌کنند و با قرار دادن سیم در پشت پرده مورد نظر طول آزاد سیم را کوتاه یا بلند می‌کنند. انگشت‌گذاری دست چپ در قالب ده دستان‌ها انجام می‌گیرد که هر دستان شامل سه پرده روی سیم‌های اول، دوم و سوم است. دست راست روی صفحهٔ ساز قرار می‌گیرد و ناخن انگشت اشارهٔ دست راست سیم‌ها را به کمک ضربه زدن به ارتعاش در می‌آورد. برای نوازندگی سه تار از انگشتان اشاره، میانی، حلقه و در بعضی موارد انگشت کوچک دست چپ استفاده می‌شوند. در آموزش ابتدایی تار و سه‌تار، انگشت چهارم مورداستفاده قرار نمی‌گیرد مگر به جای انگشت سوم، همچنین استفادهٔ بیش از حد از آن، باعث تنبلی انگشت سوم می‌شود. در حین نوازندگی سه‌تار، می‌توان با زخمه‌زدن نزدیک به خرک، صدا را کمی زبر و خشن کرد و با انجام این کار نزدیک به گلوی ساز، صدایی نرم و ملایم تولید می‌شود. سیم‌های سه‌تار از جنس فلز برنز و فولاد هستند که از سیم‌گیر به خرک و از آن جا به شیطانک و در نهایت به گوشی‌ها متصل می‌شوند.در ساخت ساز سه‌تار از چوبهای متنوعی استفاده می‌شود. معمولا چوب توت به خاطر دارا بودن حجم تخلخل و ارتعاش بالا برای صفحهٔ سه‌تار مورد استفاده قرار می‌گیرد. ساخت کاسه به سه روش چسباندن ترکه‌های چوب، تراش یک تکه و یا استفاده از کاسهٔ کدو امکان‌پذیر است. در تزیین ساز به فراخور سلیقهٔ سازنده از سایر چوب‌ها و همچنین از صدف، استخوان و عاج استفاده می‌شود. سه‌تار در گذشته سه سیم (تار) داشته و اکنون چهار سیم دارد که سیم سوم و چهارم آن نزدیک به هم قرار دارند و هم‌زمان نواخته می‌شوند و مجموعهٔ آن دو را معمولاً سیم «بم» می‌نامند. با گذشت زمان کسانی چون ابونصر فارابی، ابوعلی سینا، صفی الدین ارموی و از متأخران ابوالحسن خان صبا لزوم افزایش یک سیم دیگر به این ساز را درک کرده و سه‌تارهای امروزی دارای چهار سیم هستند. این سیم از نظر تاریخی چهارمین سیمی‌است که روی ساز قرار گرفته، ولی در ترتیب قرارگیری سیم‌ها از پایین به بالا سیم سوم است. سیم سوم سه تار به سیم مشتاق معروف است و به روایتی از ابوالحسن صبا این سیم را نخستین بار درویشی به نام مشتاق علی شاه به این ساز افزوده‌است. ساز سه‌تار به علت ویژگی صوتی خاص خود و صدای ظریفش، همواره مورد توجه صوفیان بوده‌است. | ## بخش 2: سه‌تار | اجزا چپ|100px|مشخصات سه‌تار سرپنجه یا جعبه گوشی گوشی‌ها پردهٔ قبل از شیطانک شیطانک پرده‌های اصلی (چهارلایی) پرده‌های فرعی (سه‌لایی) دسته کاسه صفحه خرک سیم‌گیر سیم‌ها ساز سه‌تار دارای دو قسمت کاسه و دسته است. خرک روی صفحه و سیم‌گیر در انتهای کاسه قرار دارد به‌گونه‌ای که اگر ساز ایستاده روی زمین باشد سیم‌گیر با زمین در تماس خواهد بود. در انتهای دسته پنجه قرار دارد که محل قرارگرفتن گوشی‌ها یا ابزارهای تنظیم کوک است. سه‌تار در مقایسه با تار فاقد جعبهٔ گوشی است و گوشی‌ها روی سرپنجه سوار شده‌اند و داخل آن نیستند. سیم‌ها سه تار چهار سیم دارد که در جدول زیر ویژگی آن‌ها توضیح داده شده است: +سیم‌های سه‌تار شماره جنس رنگ نام قطرسیم یکم فولاد سفید «حاد» ۲۰–۲۲ میکرونسیم دوم برنز زرد «زیر» ۲۲–۲۵ میکرونسیم سوم فولاد سفید «مشتاق» یا «زنگ» ۲۰–۲۲ میکرونسیم چهارم برنز زرد «بم» ۳۵–۴۰ میکرون کاسه کاسهٔ سه‌تار از نظر ساختاری مانند کاسهٔ عود یا تنبور است ولی کوچک‌تر از آن‌ها و گلابی‌شکل است. درازای کاسهٔ سه‌تار از ۲۶ تا۳۰ سانتی‌متر، پهنای آن به تناسب بین ۱۲ تا ۱۶ سانتی‌متر و ژرفایش نزدیک ۱۳ سانتی‌متر است و معمولاً از چوب توت یا گردو ساخته می‌شود. ساختار کاسه، هم می‌تواند یک تراش یک تکه از چوب باشد و هم از ترک‌های جداگانه و به هم چسبیده ساخته شده باشد. صفحه روی کاسهٔ سه‌تار با تخته‌ای نازک از چوب پوشیده شده‌است که به آن صفحه گفته می‌شود. صفحه دارای سوراخ‌هایی برای خروج صدا است و معمولاً دست راست نوازنده روی آن قرار می‌گیرد اما در مواردی خاص برای افراد چپ دست، عکس این مورد صادق است. دسته درازای دسته ۴۰ تا ۴۸ سانتی‌متر و قسمتی که گوشی‌ها در آن تعبیه می‌شوند ۱۲ سانتی‌متر و پهنای دسته ۳ سانتی‌متر است. بعضی از سازندگان برای زیباتر شدن و همچنین برای افزایش عمر مفید ساز، از نوعی استخوان که معمولاً استخوان شتر است برای پوشاندن دسته استفاده می‌کنند. خرک قطعه‌ای است متحرک که روی صفحه و به فاصلهٔ حدودی سه انگشت از انتهای کاسه قرار دارد. عرض خرک سه‌تار بین ۵ تا ۶ سانتی‌متر و ارتفاع آن کمتر از ۱ سانتی‌متر است و از جنس چوب ساخته می‌شود. سیم‌ها پس از عبور از شیارهای کم‌عمق روی خرک از طول دسته عبور کرده و توسط شیطانک به گوشی‌ها می‌رسند. سیم‌گیر سیم‌گیر در بخش پایانی کاسه ساز قرار دارد و برای نگهداری سیم‌ها استفاده می‌شود. در گذشته سیم‌گیر را بیشتر از جنس استخوان می‌ساختند، اما امروزه نوع چوبی آن معمول‌تر است. شیطانک شیطانک بین قسمت اصلی دسته و پنچهٔ ساز قرار می‌گیرد و جنس آن از استخوان، شاخ یا عاج است. گوشی سیم از یک طرف به سیم گیر در انتهای کاسه و از طرف دیگر به گوشی‌های کوک شونده در انتهای دسته ساز بسته می‌شوند. پرده پرده‌ها نخ‌های باریکی از جنس رودهٔ حیوانات یا ابریشم هستند که در عرض دستهٔ سه‌تار به صورت سه‌لایی و چهارلایی بسته می‌شوند و وظیفهٔ تقسیم‌بندی فواصل موسیقایی را برعهده دارند. تعداد پرده‌ها ۲۶ عدد است که یکی از آن‌ها قبل از شیطانک بسته می‌شود و فاصلهٔ آن با شیطانک در صدای سه‌تار مؤثر است. در تصویر، مدل معمول ۲۵ پرده‌ای نمایش داده شده است که با پردهٔ ر کرن (برای سیم ۱ و ۳ و ۴) و لا کرن (برای سیم ۲) شروع می‌شود. +فواصل پرده‌ها شماره نغمهٔ سیم ۱ از خرک (cm) از شیطانک (cm) تعداد لایه۱ ر بمل ۶۲٫۶ ۳٫۴ سه لا۲ ر کرن۶۰٫۶۵٫۴چهارلا۳ ر ۵۸٫۷۷٫۳چهارلا۴ می بمل ۵۵٫۷۱۰٫۳چهارلا۵ می کرن ۵۳٫۹۱۲٫۱سه لا۶ می۵۲٫۱۱۳٫۹چهارلا۷ فا۴۹٫۵۱۶٫۵چهارلا۸ فا دیز۴۷٫۰۱۹٫۰سه لا۹ سل کرن ۴۵٫۴۲۰٫۶سه لا۱۰ سل ۴۴٫۰۲۲٫۰ چهارلا۱۱ لا بمل۴۱٫۸۲۴٫۲سه لا یا چهارلا۱۲ لا کرن ۴۰٫۴۲۵٫۶چهارلا۱۳ لا ۳۹٫۱۲۶٫۹سه لا۱۴ سی بمل ۳۷٫۱۲۸٫۹چهارلا۱۵ سی کرن ۳۵٫۹۳۰٫۱سه لا۱۶ سی۳۴٫۸۳۱٫۲سه لا۱۷ دو ۳۳٫۰۳۳٫۰چهارلا۱۸ ر کرن ۳۰٫۳۳۵٫۷سه لا یا چهارلا۱۹ ر۲۹٫۳۳۶٫۷چهارلا۲۰ می بمل ۲۷٫۸۳۸٫۲چهارلا۲۱ می کرن ۲۶٫۹۳۹٫۱سه لا۲۲ می۲۶٫۱۳۹٫۹سه لا۲۳ فا۲۴٫۸۴۱٫۳چهارلا۲۴ فا دیز۲۳٫۵۴۲٫۵سه لا۲۵ سل ۲۲٫۰۴۴٫۰چهارلا صدا سه تار دارای صدایی مخملی و ظریف بوده از آنجایی که که با کنار ناخن انگشت سبابه دست راست نواخته می‌شود، صدای ساز ارتباط مستقیمی با اعصاب و روان نوازنده پیدا می‌کند و از این رو سه تار را اغلب همدم اوقات تنهایی خوانده‌اند. | ## بخش 3: سه‌تار | اغلب شنوندگان، ساز سه تار را دارای لحن و نوای غمگینی احساس می‌کنند، اما نوازندگان معاصر موسیقی ایرانی در تلاش برای توسعه موسیقی مدرن و نوی ایران، آثاری آفریده‌اند که با حال و هوایی که تا دو دهه پیش از این ساز تصور می‌شد کاملاً متفاوت است. محدودهٔ صوتی محدودهٔ صوتی سه‌تار از بم‌ترین نت آن (دو سوم = C3) آغاز شده و در نت «لا»ی بالای خط حامل پایان می‌یابد. نت پایهٔ کوک سه‌تار و تار معمولاً نت دو برای سیم یکم است و بقیه سیم‌ها بر اساس سیم اول کوک می‌شوند. نت دو در موسیقی ایرانی معمولاً یک پرده پایین‌تر از نت دو در موسیقی کلاسیک، و برابر با سی بِمُل در دیاپازون است . بعضی اوقات برای تمرین از پایه نت لا برای کوک سیم یکم استفاده می‌شود چرا که صدای ساز بم‌تر بوده و گوش نوازنده را آزار نمی‌دهد. دلیل دیگر برای استفاده از نتِ لا شل‌تر بودن سیم‌هاست و در نتیجه آسیب کمتری به سیم رسیده و عمر مفید آن بالا می‌رود؛ در عین حال که انگشت‌گذاری و اجرای تکنیک‌هایی مانند مضراب ریز روی سیم شل آسان‌تر است. معمولاً برای هر دستگاه کوک خاصی در نظر گرفته می‌شود، اما بسته به دستگاه، احساس نوازنده و تم آهنگ مورد نظر می‌تواند متفاوت باشد. عوض شدن کوک ساز در هر دستگاه و آواز در موسیقی ایرانی منجر به عوض شدن حال و هوای آهنگ‌ها می‌شود اما می‌توان با استفاده از کوکِ دستگاه‌ها و آوازهای مختلف، آهنگ‌های مربوط به دستگاه یا آوازی دیگر را نواخت. برای مثال در حالتی که قرار باشد سیم اول روی نت دو کوک شود و سیم دوم روی نت سل، می‌توان هر دو را یک پرده پایین‌تر آورد و سیم اول را روی نت سی‌بمل و سیم دوم را روی نت فا کوک کرد. در موسیقی سنتی ایران می‌توان هر دستگاه را با کوک‌های مختلف اجرا کرد که در اینجا متداول‌ترین آنها معرفی می‌شود. + حالت‌های کلی کوکحالت سیم و نوع صدا سیم ۱ سیم ۲ سیم ۳ سیم ۴ صدای ریز با سیم‌های سفت و کشیده دو سل دو دو سیم‌ها دو نیم‌پرده بم‌تر کوک شوند سی‌بمل فا سی‌بمل سی‌بمل سیم‌ها سه نیم‌پرده بم تر کوک شوند لا می لا لا به علت پایین‌تر بودن نت دو در موسیقی سنتی ایرانی نسبت به موسیقی کلاسیک به میزان یک پرده، کوکِ «سی بمل، فا، سی بمل، سی بمل» همان کوکِ «دو، سل، دو، دو» شناخته می‌شود. در واقع، نامگذاری این کوک (که در اینجا کوک ماهور است) به عنوان «دو، سل، دو، دو» برای راحتی کار نوازندگان و هنرجویان است تا نسبت فاصله بین نت مورد استفاده در سیم یکم تا سیم دوم را که ۵ نیم پرده است، درک کنند. کوک شور دستگاه شور مادر دستگاه‌های موسیقی ایران است و تمامی دستگاه‌ها و آوازها (به جز دستگاه چهارگاه) از شور مشتق می‌شوند. + کوک‌های متداول شور سیم ۱ سیم ۲ سیم ۳ سیم ۴ شور سُل دو سل دو فا شور ر دو سل ر ر شور دو دو فا دو دو شور لا دو سل لا ر متعلقات شور آوازهای ابوعطا، بیات ترک، افشاری، دشتی، بیات کرد با اینکه از متعلقات دستگاه شور هستند، اما هر یک دارای کوکِ جداگانه‌ای هستند. (امروزه آواز بیات اصفهان از متعلقات دستگاه همایون خوانده می‌شود که در قدیم متعلق به شور بوده و ربع پرده با شور تفاوت دارد) آواز ابوعطا + کوک‌های متداول ابوعطا سیم ۱ سیم ۲ سیم ۳ سیم ۴ توضیحات ابوعطا دو دو سل دو فا مأخوذ از شور سل ابوعطا سل دو سل ر ر مأخوذ از شور ر ابوعطا فا دو فا دو دو مأخوذ از شور دو ابوعطا ر دو سل لا ر مأخوذ از شور لا آواز بیات ترک کوک سه‌تار در آواز بیات ترک به روایت احمد عبادی نوازنده سه‌تار به این‌گونه است: + کوک‌های متداول آواز بیات ترک نام سیم اول سیم دوم سیم سوم سیم چهارم بیات ترک سی‌بمل دو فا سی‌بمل سی‌بمل راست‌کوک سی‌بمل دو سل سی‌بمل فا بیات ترک دو دو سل دو دو بیات ترک می‌بمل دو فا می‌بمل می‌بمل بیات ترک فا دو فا دو دو آواز افشاری + کوک‌های متداول آواز افشاری سیم اول سیم دوم سیم سوم سیم چهارم دو سل دو دو آواز دشتی + کوک‌های متداول آواز دشتی سیم اول سیم دوم سیم سوم سیم چهارم دو سل لا ر دو فا لا ر کوک همایون + کوک‌های متداول دستگاه همایون سیم ۱ سیم ۲ سیم ۳ سیم ۴ همایون می کرن دو سل ر ر همایون ر کرن دو سل دو دو همایون لا کرن دو سل لا کرن ر همایون لا کرن ۲ دو فا سل دو همایون سل کرن دو فا سل کرن می بمل کوک مورد استفاده برای دستگاه همایون دقیقاً مانند کوکِ مورد استفاده در آوازِ ابوعطاست. کوک ماهور + کوک‌های متداول دستگاه ماهور سیم ۱ سیم ۲ سیم ۳ سیم ۴ ماهورِ دو دو سل دو دو... دو سل دو فا کوکِ سه‌تار در دستگاه ماهور به عنوان پایه شناخته می‌شود و در این کوک، سه‌تار دارای بیشترین وسعت صوتی خود است. از سه‌تار نوازی دو نوازندۀ دوره قاجار یعنی میرزا عبدالله و درویش خان، اثری ضبط نشده است. از دیگر نوازندگان پیشین و کنونی سه‌تار آثار صوتی و مکتوب فراوانی در قالب آموزش و اجرا بر جای مانده است. اکثر این نوازندگان دارای روایت شخصی مکتوب و یا صوتی از ردیف دستگاهی موسیقی ایران می‌باشند. | ## جمع‌بندی | برخی از نوازندگان پیشین میرزا عبدالله، درویش خان، ابوالحسن صبا، ارسلان درگاهی، یوسف فروتن، سعید هرمزی، احمد عبادی، نورعلی برومند، داریوش صفوت، محمود تاجبخش، جلال ذوالفنون، محمدرضا لطفی، عطا جنگوک برخی از نوازندگان کنونی حسین علیزاده، داریوش طلایی، داریوش پیرنیاکان، کیوان ساکت، حمید متبسم، مسعود شعاری، کیهان کلهر، بهداد بابایی، رامتین کاکاوندی، مازیار شاهی، علی قمصری، سهراب پورناظری سازندگان سه‌تار برخی از سازندگان قدیمی سه‌تار از زمان قاجار عبارتند از: استاد فرج‌الله، حاج طایر، سید جلال، محمد نوایی(عشقی)، علی‌محمد صفایی، ابراهیم قنبری مهر مهدی کمالیان، محمود حکیم هاشمی.