aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: فرم دوخطی تبهگن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # فرم دوخطی تبهگن | مقدمه: در ریاضیات، به ویژه جبر خطی شکل دوخطی تبهگن (f(x,y روی بردار فضای V آن است که تبدیل V به *V که به صورت است هم شکل نباشد. | ## بخش 1: فرم دوخطی تبهگن | تعریف معادل هنگامی که V بعدی غیر بینهایت دارد این است که هسته غیر بدیهی داشته باشد: x غیر صفری در V وجود داشته باشد به شکلی که: برای هر حالت غیر تبهگن حالتی است که هم ریخت است یا به طور معادل بعد آن محدود است اگر و فقط اگر؛ برای هر نتیجه بدهد: x=0 اگر بعد V محدود باشد، آنگاه شکل دوخطی تبهگن است اگر و فقط اگر دترمینان ماتریس متناظر صفر باشد (اگر و فقط اگر ماتریس تکین باشد.)، و نتیجتا حالت تبهگن، حالت تکین نیز نامیده می شود. | ## بخش 2: فرم دوخطی تبهگن | به همین شکل حالت غیر تبهگن متناظر با ماتریس غیر تکین است و به حالت غیر تکین نیز نامیده می شود. | ## بخش 3: فرم دوخطی تبهگن | ## جمع‌بندی | بعد نا متناهی توجه کنید که در یک فضا با بعد نا متناهی می توان حالت دوخطی ای برای f داشت به طوری که یک به یک باشد و نه پوشا.
موضوع مقاله: خیابان جامپ شماره ۲۱ (فیلم) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # خیابان جامپ شماره ۲۱ (فیلم) | مقدمه: این فیلم اولین تجربه کارگردانی لایو-اکشن فیل لرد و کریستوفر میلر است و فیلمنامه آن را جونا هیل و مایکل باکال نوشته‌اند. | ## بخش 1: خیابان جامپ شماره ۲۱ (فیلم) | در این فیلم جونا هیل و چنینگ تیتوم در نقش‌های اصلی بازی می‌کنند و بازیگرانی مانند بری لارسون، دیو فرانکو، راب ریگل و آیسآیس کیوب نیز در آن حضور دارند. فیلم برگرفته از سریال تلویزیونی به همین نام محصول ۱۹۸۷ تا ۱۹۹۱ است که توسط استیون جی. داستان فیلم دربارهٔ دو پلیس به نام‌های اشمیت و جنکو است که برای جلوگیری از شیوع یک ماده مخدر مصنوعی جدید، مجبور می‌شوند دوباره وارد فضای دبیرستان شوند. خیابان جامپ ۲۱ در تاریخ ۱۲ مارس ۲۰۱۲ در جشنواره جنوب از جنوب غربی به نمایش درآمد و چهار روز بعد یعنی ۱۶ مارس در سینماهای آمریکا توسط گروه سینمایی سونی پیکچرز اکران شد. این فیلم با استقبال مثبت منتقدان روبه‌رو شد و طنز و جذبهٔ بین بازیگران اصلی مورد تحسین قرار گرفت. | ## بخش 2: خیابان جامپ شماره ۲۱ (فیلم) | دنباله این فیلم با عنوان خیابان جامپ شماره ۲۲ در ۱۳ ژوئن ۲۰۱۴ منتشر شد و در سال ۲۰۱۵ نیز ساخت اسپین‌آفی با محوریت شخصیت‌های زن آغاز شد که بازیگران اصلی آن در ۲۰۱۸ انتخاب شدند و پیش‌نویس اول آن در سال ۲۰۲۰ تکمیل شد. داستان در سال ۲۰۰۵، مورتون اشمیت، دانش‌آموزی درس‌خوان اما اجتماعی‌نشناس، و گرگ جنکو، ورزشکاری محبوب اما کم‌استعداد، هر دو به دلایلی از جشن فارغ‌التحصیلی خود بازمی‌مانند. پس از دستگیری اشتباهی یک عضو باند موتورسواری، آن‌ها به برنامه‌ای قدیمی بازگردانده می‌شوند که هدفش نفوذ به دبیرستان‌هاست. کاپیتان دیکسون آن‌ها را مأمور می‌کند تا از شیوع ماده مخدر مصنوعی به نام «HFS» در دبیرستان ساگان جلوگیری کنند. آن‌ها با هویت‌های جدید به عنوان دانش‌آموز در مدرسه ثبت‌نام می‌شوند، اما اشتباهاً جای کلاس‌هایشان را اشتباه می‌گیرند. | ## بخش 3: خیابان جامپ شماره ۲۱ (فیلم) | اشمیت با کمک یکی از همکلاسی‌ها به ردپای این ماده مخدر می‌رسد و با فروشنده اصلی آن، اریک، آشنا می‌شود. در جریان مأموریت، اشمیت به دختری به نام مالی علاقه‌مند می‌شود و جنکو نیز به جمع دوستانش در کلاس شیمی علاقه‌مند شده و به علایق علمی و فرهنگی روی می‌آورد. آن‌ها در یک مهمانی در خانه والدین اشمیت شرکت می‌کنند که با درگیری با دانش‌آموزان مدرسه‌ای دیگر همراه می‌شود. در نهایت، آن‌ها درمی‌یابند که تأمین‌کننده ماده مخدر، معلم ورزش مدرسه است که به‌طور اتفاقی این ماده را ساخته و برای تأمین هزینه‌های زندگی و پرداخت نفقه آن را به فروش می‌رساند. در جریان تعقیب و گریز با باند موتورسواری، جنکو جان اشمیت را نجات می‌دهد و در نهایت هر دو موفق به دستگیری تأمین‌کننده و فروشنده اصلی می‌شوند. | ## جمع‌بندی | در پایان، کاپیتان دیکسون به آن‌ها تبریک گفته و مأموریت جدیدی برای نفوذ در دانشگاه به آن‌ها می‌دهد.
موضوع مقاله: تلویزیون دیجیتال زمینی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تلویزیون دیجیتال زمینی | مقدمه: در این روش، پخش نسبت به تلویزیون آنالوگ برنامه‌ها، میزان طیف الکترومغناطیسی پائین می‌آید و کیفت تصویر به میزان بالایی نسبت به ارسال از طریق سیگنال آنالوگ بالا می‌رود. | ## بخش 1: تلویزیون دیجیتال زمینی | در تلویزیون دیجیتال، تصاویر تلویزیونی به شکل بیت‌های داده (۰ یا ۱) درآمده و از طریق فرستندهٔ دیجیتال ارسال می‌گردد. برای این‌که این تصاویر به شکل قابل نمایش روی تلویزیون تشکیل شود، لازم است یک دستگاه گیرندهٔ دیجیتال مانند رسیور ماهواره در کنار تلویزیون اضافه شود تا سیگنال. البته نسل جدیدی از تلویزیون‌های امروزی داری یک تیونر داخلی می‌باشند که مستقیماً سیگنال‌های دیجیتال را دریافت کرده و نمایش می‌دهند. | ## بخش 2: تلویزیون دیجیتال زمینی | ارسال تلویزیون دیجیتال زمینی با استفاده از فرکانس‌های رادیویی از طریق فضای زمینی ارسال می‌شود. مقایسه با ارسال آنالوگ از مزیت‌های ارسال دیجیتال، فرستادن چندین «شبکهٔ تلویزیونی» در یک کانال است. هر خوشه از شبکه‌های تلویزیونی در یک کانال قرار می‌گیرند که به آن مولتی پلاکس گفته می‌شود. | ## بخش 3: تلویزیون دیجیتال زمینی | دریافت دریافت تلویزیون دیجیتال زمینی بسیار ساده است، با وصل کردن یک گیرندهٔ دیجیتال به تلویزیون (بدون مبدل داخلی) به سادگی تصویر روی صفحه خواهد بود؛ به عبارت دیگر در صورتی که آنتن مناسب باشد، با اضافه کردن یک مبدل میان آنتن و تلویزیون (بدون مبدل داخلی) می‌توان سیگنال دیجیتال را دریافت کرد. در ایران در حال حاضر، پخش دیجیتال شبکه‌های سازمان صدا و سیمای جمهوری اسلامی ایران (IRIB)، از طریق فرستنده‌های دیجیتال با فرمت DVB-T و DVB-T2 پخش می‌گردد. شبکه‌های تلویزیونی و رادیویی صدا و سیما در پخش دیجیتال، از طریق پنج بسته دیجیتال پخش می‌گردند که اکثر شبکه‌های SD از طریق فرستنده‌های اول و دوم، شبکه‌های HD از طریق فرستنده‌های سوم و چهارم و همچنین شبکه 4K از طریق فرستنده پنجم پخش می‌گردد. | ## جمع‌بندی | همچنین فرستنده‌های اول و دوم به‌صورت H.264 و سایر فرستنده‌ها به‌صورت HEVC پخش می‌گردند.
موضوع مقاله: مصطبه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مصطبه | مقدمه: این سازه مکان به خاکسپاری تعداد زیادی از شخصیت‌های مهم در تاریخ کهن مصر بوده و از سنگ و آجرهای گلین ساخته می‌شده. | ## بخش 1: مصطبه | واژه مصطبه در زبان عربی به معنای «سکو» است، چرا که این ساختمان‌ها از دور به شکل سکو یا تختی که پادشاهان بر آن می‌نشستند به نظر می‌رسیدند. در بیرون ساختمان، دیوارها اغلب با آجرهای گلین خشک شده توسط تابش خورشید ساخته می‌شدند. | ## بخش 2: مصطبه | نمای بیرونی ساختمان مثلث‌گونه ساخته می‌شود و دیوارهای شیب‌دار به سقف صافی می‌رسند که طول آن نزدیک چهار برابر عرضش است. مصطبه‌ها در جهت شمال-جنوب بنا می‌شدند و درون بخش بالایی آن‌ها اتاقی صومعه‌وار وجود داشت تا کاهنان و خانوده فرد درگذشته بتوانند غذا و دیگر نیازهای روان مرده را درون آن بگذارند. | ## بخش 3: مصطبه | اتاق پنهان دومی که «سرداب» خوانده می‌شود، تندیسی از مرده را در میان سنگ‌ها به منظور مراقبت از آن پنهان می‌کرد. | ## جمع‌بندی | در بالای این اتفاق دریچه‌های کوچکی وجود داشتند که نه برای دیدن تندیس از بالا بلکه برای رسیدن دود و بخار و صدای دعاهای خوانده شده برای تندیس ساخته شده بودند.
موضوع مقاله: نظریه جنگ مشروع | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نظریه جنگ مشروع | مقدمه: نظریه جنگ مشروع یا نظریه جنگ عادلانه یک دکترین قرون وسطایی و متضمن جنبه‌های فلسفی، اخلاقی و نظریات کلیسای کاتولیک رومی است. | ## بخش 1: نظریه جنگ مشروع | نظریهٔ جنگ مشروع که ریشه در آموزه‌های مسیح دارد توسط بسیاری از علمای دینی و فیلسوفان مغرب زمین مورد نقد و بررسی قرار گرفت. در دیدگاه طرفداران نظریهٔ جنگ عادلانه، جنگ تحت شرایطی جایز و مشروع است و کشور زیان دیده که حق مشروعِ دفاع یا تعقیب را دارد می‌تواند به جنگ متوسل شود. هم‌چنین طرفداران این نظریه معتقدند که می‌توان خشونت و درگیری‌ها را از طریق معیارهای فلسفی، مذهبی و سیاسی تحت نظم و قاعده درآورد. برخلاف دوران باستان که جنگ یک امر طبیعی در روابط بین‌المللی تلقی می‌شد این نظریه توانست تا حدودی کاربرد زور در روابط بین‌المللی را محدود و قواعد مربوط به آن را تنظیم کند. تاریخچه مفهوم جنگ مشروع اول بار در یکی از کتاب‌های حماسی هند، مهابارات مطرح گردید اما پیداش و ابداع آن به دوران جمهوری روم برمی گردد. | ## بخش 2: نظریه جنگ مشروع | اولین بار رومیان بودند که جنگ عادلانه یا مشروع را در برابر جنگ نامشروع به کار بردند. از دیدگاه رومیان جنگ مشروع، جنگی بود که آغاز کنندهٔ آن روم باشد و با انجام مراسمی که در آن خدایگان به شهادت گرفته می‌شوند همراه باشد. هر چند سابقهٔ استناد به این نظریه به عنوان یک مفهوم مستقل به دوران سیسرون می‌رسد اما تبیین و گسترش این نظریه مدیون اندیشه‌های آگوستین و توماس آکویناس است. در نظر آگوستین که اولین نظریه‌پردازی بود که به جنگ مشروع جنبه الهی داد و آن را از دریچهٔ مذهب نگریست، جنگ در صورتی مشروع است که دو ویژگی در آن مستتر باشد: «اقدام کننده محق به جنگ باشد و جنگ به امر خاص خداوند باشد.» نظریه جنگ مشروع که در ابتدا جوهرهٔ مذهبی به خود گرفته بود و به عنوان یک تکلیف الهی و برای حفظ دین معرفی گردید در دیگر ادیان الهی مانند مسیحیت، یهود و اسلام به سرعت مطرح و پذیرفته گردید. در ابتدای امر جامعهٔ مسیحیت توسل به هر نوع جنگ را مغایر با آموزه‌های دین مسیح می دانست و آن را ممنوع می‌شمارد اما کم‌کم علما، اخلاق گرایان و سردمداران کلیسا به این باور رسیدند که هر چند جنگ به خودی خود پدیده‌ای مذموم است اما دولت‌ها می‌توانند برای تأمین منافع و مصالح خود از زور استفاده برند. | ## بخش 3: نظریه جنگ مشروع | آن‌ها برای توجیه اخلاقی جنگ‌های صلیبی در قرون وسطی به حربهٔ جنگ مشروع متوسل شدند. در دیدگاه اسلام هم جنگ مشروع جنگی است که در برابر تجاوز و برای نجات ملل دیگر از ظلم و ستم باشد. بیش تر نظریه‌پردازان و طرفداران جنگ مشروع بر دارا بودن ۴ ویژگی ذیل به عنوان معیاری برای مشروع یا عادلانه بودند جنگ اتفاق نظر دارند: هدف جنگ مشروع و اخلاقی باشد؛ آغاز و هدایت آن به وسیلهٔ یک مرجع قانونی (مانند حاکم) باشد؛ احتمال به دست آوردن موفقیت در جنگ وجود داشته باشد؛ به کارگیری جنگ نه تنها نباید دشمنی و بی‌نظمی شدیدتری را ایجاد نماید بلکه بر عکس باید سبب خیر، منفعت و برقراری مجدد عدالت شود. از دیگر اندیشمندانی که در خصوص این نظریه مطالعات فراوانی انجام دادند و تأثیراتی در مفهوم آن ایجاد کردند می‌توان به آمبرواز، سوآرز، ساموئل پوفندرف، هوگو گروسیوس، توماس داکن، واتل و توماس هابز اشاره کرد. | ## جمع‌بندی | با ظهور عصر جدید [از آغاز قرن ۱۶ تا آغاز قرن ۱۹]، دکترین قرون وسطایی جنگ مشروع، جنبهٔ مذهبی خود را از دست داد و جنگ برای کشورها به مثابهٔ یک حق پادشاهی و هر زمان که منافع ایجاب کند مطرح گردید.
موضوع مقاله: هایازوشی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هایازوشی | مقدمه: چپ|انگشتدان|250px|یک نوع هایازوشی به نام ماتسوزوشی هایازوشی به معنی سوشی سریع یا سوشی‌ای که به سرعت تهیه می‌شود. | ## بخش 1: هایازوشی | یکی از انواع سوشی است که در آن ماهی نمک سود شده یا خوابانده شده در سرکه بر روی برنجی که طعم سرکه دارد، قرار می‌گیرد و به همراه هم به مدت یک شب یا چندین ساعت تحت فشار قرار می‌گیرند. منتهی در اوایل پیدایش سوشی سرکه در آن استفاده نمی‌شد بلکه خوراک دریایی در این نوع دستور غذا تخمیر می‌شدند. در ابتدا ماهی و صدف نه در برنج بلکه در نمک تخمیر می‌شدند یا به عبارتی دیگر یکی از روش‌های ذخیره و حفظ غذا بوده‌است. برای آماده شدن این نوع ماهی‌ها تا مصرف گاه ماه‌ها وقت لازم بوده‌است تا اینکه برای سرعت بخشیدن به این امر به نمک برنج اضافه شده‌است. | ## بخش 2: هایازوشی | برنج در ناره زوشی تنها بخاطر اثر تخمیری آن بکار برده می‌شود و به معنی امروزی معنای سوشی به عنوان غذا نداشته‌است بلکه یکی از روش‌های حفظ ماهی به‌شمار می‌آمده‌است. تبدیل سوشی از روش حفظ به یک نوع غذا، از اواخر دوره موروماچی (۱۳۳۶ تا ۱۵۷۳ میلادی) صورت گرفته‌است. در این زمان ماهی به صورت نیمه خام و برنج قبل از تخمیر شدن کامل خورده می‌شده‌است و ناماناره نام داشته‌است. در دوره ادو (‌۱۶۰۳ تا ۱۸۶۸ میلادی‌) ماهی در برنج پخته شده گذاشته می‌شد و سپس یک وزنهٔ سنگین بر روی آن قرار می‌دادند. | ## بخش 3: هایازوشی | این روشی تازه بود که به این وسیله تخمیر را تسریح کرده و سوشی تنها بعد از گذشت یک روز قابل خوردن بود. در ناره‌زوشی تخمیر اسید لاکتیک به‌طور طبیعی انجام شده و تا کامل شدن عمل تخمیر زمان زیادی لازم است. | ## جمع‌بندی | در هایاسوشی بخاطر استفاده از سرکه عمل تخمیر سریع‌تر انجام می‌گیرد و لازم نیست تا تخمیر اسید لاکتیک به‌طور طبیعی منتظر ماند.
موضوع مقاله: تچ کوانگ دوک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تچ کوانگ دوک | مقدمه: تچ کوانگ دوک ، (زاده ۱۸۹۷- درگذشته ۱۱ ژوئن ۱۹۶۳) یک راهب بودایی مهایانه (مهراه، یکی از دو شاخه اصلی دین بودا) ویتنامی بود که در تاریخ ۱۱ ژوئن ۱۹۶۳ میلادی، در اعتراض به آزار و اذیت راهب‌های بودایی توسط دولت نگو دین دیم، در جاده شلوغی در سایگون، خودسوزی نمود و درگذشت. | ## بخش 1: تچ کوانگ دوک | آرامش فوق‌العاده تچ کوانگ دوک در حین سوخته‌شدن، باعث جلب توجه بسیاری از رسانه‌های مهم جهان به این خودسوزی و اعتراضات راهب‌های بودایی به حکومت ویتنام جنوبی شد. گفته می‌شود کوانگ دوک در حالی که می سوخت، هرگز ماهیچه ای را تکان نداد، هرگز صدایی به زبان نیاورد. | ## بخش 2: تچ کوانگ دوک | تماشاگران اکثراً در سکوت فرو رفته بودند، اما برخی ناله کردند و تعدادی شروع به دعا کردند. بسیاری از راهبان و راهبه ها و همچنین برخی از رهگذران شوکه شده، در برابر راهب در حال سوختن سجده کردند. | ## بخش 3: تچ کوانگ دوک | پس از تقریباً ۱۰ دقیقه، جسد کوانگ دوک به طور کامل سوخت و در نهایت به عقب بر روی پشت خود فرود آمد. هنگامی که آتش فروکش کرد، گروهی از راهبان جسد سیاه‌شده او را با لباس های زرد پوشانده، آن را برداشتند و سعی کردند آن را در تابوت قرار دهند. | ## جمع‌بندی | پس از مرگ وی جسد وی دوباره سوزانده شد ولی قلب وی، به عنوان سمبلی از بوداسف، دست نخورده باقی گذاشته شد.
موضوع مقاله: ماکی‌زوشی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ماکی‌زوشی | مقدمه: چپ|انگشتدان|250px|ماکی‌زوشی چپ|انگشتدان|250px|روش پیچاندن ماکی‌زوشی بر روی ماکی‌سو ماکی‌زوشی یکی از انواع سوشی است. | ## بخش 1: ماکی‌زوشی | مواد سوشی در داخل برنج به حالت رول در می‌آیند و دور این رول با موادی مانند جلبک نوری یا تخم‌مرغ املت پیچانده می‌شود. و تعریف آن بدین صورت است که ماکی‌زوشی نوعی سوشی است که بر روی جلبک نوری ابتدا برنج مخصوص سوشی قرار می‌گیرد و سپس بر روی آن مواد سوشی مانند ماگورو، خیار، کانپیو، اومه شیسو، ناتو قرار گرفته و با استفاده از ماکی‌سو مواد به شکل رول در می‌آیند. | ## بخش 2: ماکی‌زوشی | ماکی‌زوشی به سه نوع هوسوماکی با قطر حداکثر ۳ سانتیمتر (رول نازک)، چوماکی (رول متوسط) و فوتوماکی (رول ضخیم) تقسیم می‌شود. نگی‌توروماکی : با توروی ماگورو (ماهی تن) توروتاکوماکی : با تورو و تاکو 沢庵 کانپیوماکی :داخل رول کانپیو قرار دارد. | ## بخش 3: ماکی‌زوشی | ## جمع‌بندی | اومه جیسو ماکی :داخل آن اومه‌بوشی و تاکوآن (شور دایکون) شینکوماکی : داخل آن خیارشور به سبک ژاپنی و تاکوآن (شور دایکون) قرار دارد.
موضوع مقاله: جشنواره بین‌المللی فیلم تسالونیکی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جشنواره بین‌المللی فیلم تسالونیکی | مقدمه: جشنواره بین‌المللی فیلم تسالونیکی یک جشنواره فیلم است که در هرساله در شهر تسالونیکی (سالونیک) برگزار می‌شود. | ## بخش 1: جشنواره بین‌المللی فیلم تسالونیکی | این جشنواره به یکی از ویترین‌های منطقه بالکان جهت ارائه کار فیلم سازان و کارگردانان سینما تبدیل شده‌است. این جشنواره دارای بخش‌های بین‌الملل، چشم‌انداز فیلم‌های یونانی، برنامه افق‌های نوین، بررسی سینمای بالکان و تجلیل از چهره‌های پیشرو در دنیای سینما است. | ## بخش 2: جشنواره بین‌المللی فیلم تسالونیکی | امروزه جشنواره بین‌المللی فیلم سالونیک به عنوان یک رویداد سالیانه بر کشف و معرفی کارگردانان جدید متمرکز شده‌است. به مدت ۱۰ روز در اواسط ماه نوامبر حدود ۷۰ هزار مخاطب و صدها نفر از مهمانان جشنواره به تماشای نمایش بیش از ۱۵۰ فیلم در سینماهای شهر سالونیک می‌پردازند. | ## بخش 3: جشنواره بین‌المللی فیلم تسالونیکی | ## جمع‌بندی | فهرست برندگان اسکندر طلایی سال فیلم کارگردان کشور ۱۹۹۲ اورلاندو سالی پوتر رقص در شب آلکو سابادزه ۱۹۹۳ از برف سوتیریس گوریتساس ۱۹۹۴ روزها وانگ ژیائو شوآی ۱۹۹۵ پستچی هه جیانجون ۱۹۹۶ برادران در دردسر اودایان پراساید ۱۹۹۷ دسترسی نیل سو بروکس ۱۹۹۸ ماهی در ماه اوت یوکیرو تاکاهاشی ۱۹۹۹ دوش ژانگ یانگ ۲۰۰۰ آخرین چاره پاول پاولیکوفسکی ۲۰۰۱ تیرانا سال صفر فاتمیر کوچی ۲۰۰۲ زن آب هیدنوری سوگیموری خوشبخت باشی!
موضوع مقاله: سوپر لیگ دانمارک | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سوپر لیگ دانمارک | مقدمه: سوپرلیگ فوتبال دانمارک (, ) معتبرترین لیگ فوتبال در کشور دانمارک است که از سال ۱۹۹۱ میلادی تاکنون توسط اتحادیه فوتبال دانمارک در این کشور برگزار می‌شود. | ## بخش 1: سوپر لیگ دانمارک | ۱۲ تیم در هر فصل با یکدیگر بازی می‌کنند و دو تیم انتهای جدول به لیگ دستهٔ اول دانمارک سقوط می‌کنند. باشگاه فوتبال کپنهاگن با ۱۵ قهرمانی پرافتخارترین تیم این مسابقات به حساب می‌آید. تاریخچه سوپرلیگ دانمارک که در سال ۱۹۹۱ تأسیس شد، به عنوان بالاترین لیگ فوتبال در دانمارک، جایگزین لیگ دستهٔ اول دانمارک شد. فصل افتتاحیهٔ سوپرلیگ در بهار ۱۹۹۱ برگزار شد و ده تیم دو بار برای کسب عنوان قهرمانی با یکدیگر بازی کردند. | ## بخش 2: سوپر لیگ دانمارک | در بهار بعدی، دو تیم انتهایی سقوط می‌کردند، امتیاز تیم‌ها به نصف کاهش می‌یافت و هشت تیم باقی‌مانده یک بار دیگر دو بار با هم بازی می‌کردند، در مجموع ۳۲ بازی در یک فصل. این رویه قبل از فصل ۱۹۹۵–۹۶ کنار گذاشته‌شد، زمانی که تعداد تیم‌های رقابتی به ۱۲ تیم افزایش یافت، در هر دوره از مسابقات سوپرلیگ برای ۳۳ بازی سه بار با یکدیگر بازی کردند. بعد از یک فصل با این نام، آبجوسازی فاکس اسپانسر شد و لیگ نام خود را به لیگ فاکس کندی تغییر داد. لوگوهای سوپرلیگ همراه با نام حامیان آن: ساختار از سال ۱۹۹۶ تا ۲۰۱۶، لیگ شامل ۱۲ باشگاه بود که سه بار با یکدیگر بازی می‌کردند و دو تیمی که کمترین امتیاز را در پایان فصل کسب می‌کردند، به لیگ دستهٔ ۱ دانمارک سقوط می‌کردند و دو تیم برتر آن دسته جایگزین آن‌ها می‌شدند. | ## بخش 3: سوپر لیگ دانمارک | شش تیم برتر فصل قبل ۱۷ بازی در خانه و ۱۶ بازی در خارج از خانه انجام می‌دانند در حالی که تیم‌های جایگاه ۷ تا ۱۰ به علاوهٔ دو تیم تازه صعودکرده، ۱۶ بازی در خانه و ۱۷ بازی خارج از خانه انجام می‌دادند. پس از فصل ۱۶–۲۰۱۵، لیگ به ۱۴ تیم گسترش یافت و پایان فصل با سقوط سه تیم انتهایی جدول به لیگ پایین‌تر و صعود سه تیم برتر از لیگ یک، این لیگ به پایان می‌رسید. این کار با بازی تیم‌ها در یک برنامهٔ کامل رفت‌وبرگشتی و در نهایت ۲۶ مسابقه برای هر تیم آغاز شد. تیم برتر در پایان مرحلهٔ پلی‌آف قهرمان سوپرلیگ است و در مرحلهٔ دوم مقدماتی وارد لیگ قهرمانان اروپا می‌شود. | ## جمع‌بندی | اگر برندهٔ جام حذفی فوتبال دانمارک در جمع سه تیم برتر قرار بگیرد، در این مسابقه تیم ردهٔ چهارم شرکت خواهد کرد.
موضوع مقاله: عبدالاله بن کیران | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عبدالاله بن کیران | مقدمه: عبدالاله بن کیران (زاده ۲ آوریل ۱۹۵۴ در رباط) نخست‌وزیر مراکش از نوامبر ۲۰۱۱ تا مارس ۲۰۱۷ و نماینده پارلمان از شهر سلا در سال‌های ۱۹۹۷، ۲۰۰۲ و ۲۰۰۷ بود. | ## بخش 1: عبدالاله بن کیران | بن کیران رهبر حزب اسلام‌گرای میانه رو عدالت و ترقی مراکش است که در انتخابات اخیر پس از تحولات جهان عرب موسوم به بهار عرب موفق به پیروزی در انتخابات شد و ملک محمد ششم، پادشاه مراکش طبق وعده‌ای که داده بود و طبق قانون اساسی جدید حزب پیروز را مامور تشکیل دولت نمود. بن کیران دوست نزدیک خود و رهبر سابق حزب عدالت و ترقی آقای سعدالدین عثمانی را به عنوان وزیر خارجه انتخاب نمود. پست وزیر خارجه و وزیر اوقاف و وزیر دادگستری طبق سنت سیاسی در مراکش مخصوص شاه بود که طبق قانون اساسی امیرالمؤمنین خوانده می‌شود. | ## بخش 2: عبدالاله بن کیران | اما وزیر اوقاف همچنان در اختیار دربار (مخزن) باقی ماند و دوست نزدیک شاه همچنان برای سومین دوره وزیر اوقاف باقی ماند. برابر کتاب اسناد نام خلیج فارس، میراثی کهن و جاودان وی از جمله کسانی است که نام خلیج فارس را نامی تاریخی و اصیل می‌داند. محکوم کردن گشت ارشاد بن کیران روز چهارشنبه ۲۸ سپتامبر ۲۰۲۲ طی یک کنفرانس مطبوعاتی در مقر حزب عدالت و ترقی در رباط از علمای ملت اسلامی خواست تا محدودیت های رژیم ایران برای زنان را به دلیل پوشش محکوم کنند. | ## بخش 3: عبدالاله بن کیران | وی گفت که حزب او «زمانی که مسئولیت اداره امور عمومی را بر عهده گرفت، به مسائل واقعی شهروندان اهمیت می داد و به پوشش زنان اهمیت نمی‌داد». | ## جمع‌بندی | زیرا اگر در برابر انحرافاتی که در بین ما ظاهر می شود سکوت کنیم پیشرفتی نخواهیم کرد.
موضوع مقاله: عکاسی هنرهای زیبا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # عکاسی هنرهای زیبا | مقدمه: انگشتی|250px|آلفرد اشتیگلیتس عکسفرمان (۱۹۰۷) اثری اولیه از مدرنیسم هنری بود و از نظر بسیاری از مورخان مهم‌ترین عکسی است که تاکنون ساخته شده‌است. | ## بخش 1: عکاسی هنرهای زیبا | عکاسی هنری نوعی عکاسی است که هدف اصلی آن ابراز دیدگاه‌های خلاق و الهام هنری عکاس می‌باشد. عکاسی هنری از آن جهت از دیگر رده‌های عکاسی متمایز است که برخلاف عکاسی خبری هدف آن ثبت تصاویر مربوط به اخبار نیست و نیازی به پایبندی به اصول اخلاقی خبرنگاری ندارد و نیز برخلاف عکاسی تبلیغاتی برای فعالیت‌های اقتصادی یا فروش محصولات یا خدمات بکار نمی‌رود. شایان ذکر است که تعریف عکاسی هنری تا به امروز موضوع بحث و مناظره‌های بسیاری در جوامع هنری دنیا است. عکاسی تا اوایل قرن بیستم میلادی در مجامع هنری غربی به عنوان هنر پذیرفته نشده بود. عکاسان پیشکسوتی مانند آلفرد استیگلتز، ادوارد جین استایکن و ادوارد وستون سهم بسزایی در گسترش عکاسی به عنوان یک هنر داشتند. تعریف واژه عکاسی هنرهای زیبا در بین هنرمندان عکاس، معروف به عکاسی خلاقانه و هنری است. | ## بخش 2: عکاسی هنرهای زیبا | عکاسی خلاقانه در مقایسه با عکاسی خبری و اجتماعی، یک چیدمان، ترکیب‌بندی، انتخاب یک فضا با دیدی خاص و یک خلق هنرمندانه با ابزار عکاسی است. یکی از ویژگی‌های بارز عکاسی هنری، تأکید بر بیان احساسات درونی و تجربه‌ی شخصی هنرمند است. برخلاف عکاسی خبری یا تبلیغاتی، در این نوع عکاسی هدف ثبت واقعیت خارجی نیست، بلکه خلق یک جهان بصری برای تأمل یا تحریک احساس بیننده است.سپهری، مهسا. تاریخچه عکاسی هنری در دهه‌های پایانی قرن نوزدهم، عکاسی هنری به‌عنوان شکلی مستقل از بیان هنری، به‌تدریج از عکاسی مستند و علمی جدا شد. جنبش "پیکتوریالیسم" (Pictorialism) یکی از نخستین تلاش‌ها برای تعریف عکاسی به‌عنوان هنر بود؛ در این جنبش، عکاسان با استفاده از لنزهای نرم، چاپ‌های دست‌ساز و ترکیب‌بندی‌های نقاشی‌گونه، سعی داشتند آثارشان را به نقاشی‌های امپرسیونیستی نزدیک کنند. در دههٔ سی نسل جدیدی از عکاسان با برپایی نمایشگاه‌های گروهی عکاسی پدید می‌آیند: عکاسانی که سعی می‌کردند عکس‌هایشان تنها بر پایهٔ الگوهای مطبوعاتی و عکاسخانه‌ای استوار نباشد. | ## بخش 3: عکاسی هنرهای زیبا | عکاسان برجسته در طول تاریخ عکاسی هنری، هنرمندان بسیاری با نگاه‌های شخصی و نوآورانه خود، این حوزه را گسترش داده‌اند. عکاسان هنری معروف در ایران در ایران نیز مانند دیگر نقاط جهان، عکاسی هنری بستری برای بیان مفاهیم فرهنگی، اجتماعی، و احساسی فراهم کرده‌است. شماری از عکاسان ایرانی در این زمینه شناخته شده‌اند و آثار آنان در نمایشگاه‌های داخلی و بین‌المللی به نمایش درآمده‌است. از جمله چهره‌های برجسته می‌توان به موارد زیر اشاره کرد: بهمن جلالی: از پیشگامان آموزش عکاسی هنری در ایران که با تمرکز بر فرهنگ ایرانی و کاربرد تکنیک‌های تجربی، نقش مهمی در شکل‌گیری نسل نوین عکاسان هنری ایفا کرد.Frizot, Michel. آثار او با زبان استعاری، طنز تلخ و ترکیب نمادهای سنتی و مدرن، جایگاه جهانی در هنر مفهومی یافته‌اند. | ## جمع‌بندی | مهدیه افشار بکشلو: عکاس مفهومی و هنرهای تجسمی که با خلق تصاویر سیاه‌وسفید، مینیمال و نمادین، احساساتی چون غم، تردید و تنهایی را از طریق ترکیب بدن انسان و اشیای روزمره بازنمایی می‌کند.
موضوع مقاله: قانون لختی سیلوستر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # قانون لختی سیلوستر | مقدمه: قانو لختی سیلوستر تئوری ای در جبر درباره خواص ویژه ی ماتریس ضرایب یک فرم درجه دوم است که با تغییر محور های مختصات ثابت می ماند. | ## بخش 1: قانون لختی سیلوستر | مثلاً اگر A یک ماتریس متقارن باشد که توصیف کننده یک حالت درجه دوم است و S هر ماتریس معکوس پذیری باشد به طوری که D=SAST قطری باشد آنگاه تعداد درایه های منفی در قطر D همواره ثابت است. شرح تئوری اگر A یک ماتریس مربعی از درجه n با درایه های حقیقی باشد، هر ماتریس غیر تکین S با اندازه مشابه A را تبدیل به ماتریس مربعی B=SAST می کند که آن هم از اندازه n است. | ## بخش 2: قانون لختی سیلوستر | اگر A ماتریس ضرایب یک فرم درجه دوم در Rn باشد، آنگاه B همواره می‌تواند با این روش به ماتریس قطری D تبدیل شود که درایه های آن فقط ۰ و ۱ و ۱- هستند. تعداد +۱ ها که به صورت n+ مشخص می شود اندیس مثبت لختی و تعداد ۱- ها اندیس منفی لختی نامیده می شود. | ## بخش 3: قانون لختی سیلوستر | شرح با استفاده از مقادیر ویژه شاخص های + و - یک ماتریس مربعی همان تعداد مقادیر ویژه مثبت و منفی ماتریس A است. | ## جمع‌بندی | هر ماتریس مربعی حقیقی A یک ترکیب ویژه با فرم QEQT دارد که E ماتریس قطری شامل مقادیر ویژه A است و Q ماتریس حاوی بردار های ویژه است.