aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: آغاز (فیلم ۱۹۶۷) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آغاز (فیلم ۱۹۶۷) | مقدمه: آغاز فیلم تحسین شده‌ای از سینمای بلژیک و ساخته شده توسط کارگردان مشهور لهستانی، یژی اسکولیموفسکی است. | ## بخش 1: آغاز (فیلم ۱۹۶۷) | «آغاز» در هفدهمین دورهٔ جشنواره بین‌المللی فیلم برلین، توانست برندهٔ جایزهٔ خرس طلایی بهترین فیلم شود. رئیس مارک، ابتدا از دادن ماشینش به او خودداری می‌کند چون ماشین را برای آخر هفته نیاز دارد، اما در نهایت، مارک ماشین پورشهٔ رییسش را قرض می‌گیرد. | ## بخش 2: آغاز (فیلم ۱۹۶۷) | او برای رسیدن به محل مسابقه با دوست دخترش میشله (با بازی کاترین ایزابل دوپورت) عازم می‌شود. این خواب برایش سنگین تمام می‌شود، چون وقتی بیدار می‌شود مسابقه شروع شده‌است… توضیحات فیلم فیلم با موسیقی متن فوق العادهٔ کشیشتف کومه‌دای لهستانی همراه است. | ## بخش 3: آغاز (فیلم ۱۹۶۷) | اسکولیموفسکی، در این فیلم با قواعد سینمای خاص گذشته‌اش فاصله گرفته، بروکسل را جایگزین ورشو در لوکیشنهایش کرده و جوانی که عشق سرعت دارد را در کانون توجه خود قرار داده‌است. | ## جمع‌بندی | برای مارک، رخوت خواب در هتل، جنون سرعتش را جریحه دار می‌کند و این آغاز کنش‌های اساسی فیلم است.
موضوع مقاله: مجری | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مجری | مقدمه: به‌ویژه در دنیای رسانه، مجری در رادیو و تلویزیون مسئولیت ارائهٔ برنامه‌ها را بر عهده دارد. | ## بخش 1: مجری | او باید بداند با توجه به طیف مخاطبان و هدف برنامه، از چه شیوه‌ای برای برقراری این ارتباط استفاده کند. متن مجری متن مجری، شامل عبارات و جملاتی است که مجری در فواصل برنامه‌ها اجرا می‌کند و شمایی کلی از برنامه را دربرمی‌گیرد. این متن منقطع است تا بتواند در فواصل کوتاه بین برنامه‌ها خوانده و اجرا شود اما در کل موضوعی پیوسته را دنبال می‌کند و مکمل متن‌های قبلی و بعدی خود است. نگه‌داشتن مخاطبان در یک محیط محدود مانند سالن همایش، با برنامه‌های مداوم و پشت‌سرهم می‌تواند موجب خستگی آنان و در نتیجه عدم پیگیری برنامه‌ها گردد اما مجری با توجه به این موارد می‌تواند از این حالت جلوگیری نماید. در این برنامه‌ها مجری می‌تواند در نقش معرفی‌کنندهٔ برنامه‌ها، [میزبان، گزارشگر، مفسر یا … ظاهر شود. | ## بخش 2: مجری | مجری تلویزیونی فردی است که در برنامه‌های تلویزیونی به خصوص برنامه‌های گفتگو محور شرکت کرده و نقش اداره‌کننده بحث‌ها و گفتگوها را بر عهده می‌گیرد. برخی مجری تلویزیونی را صرفاً یک گوینده تلویزیونی غیرمسئول می‌دانند که تنها متنی را از حفظ یا از روی کاغذ می‌خواند، اما کارشناسان تلویزیونی گویندگی را فقط یکی از مسوولیت‌های مهم و تخصصی متعدد این عنصر رسانه‌ای می‌دانند و معتقدند که باید بین این دو شخصیت یعنی مجری و گوینده تفاوت قائل شد.خبر آن لاین مجری تلویزیونی از راه‌های گوناگونی فعالیت خود را انجام می‌دهد. معمولاً به صورت مستقیم برای ارتباط با مخاطب به دوربین نگاه می‌کند و دربارهٔ برنامه یا موضوع آن به ارائه توضیحاتی می‌پردازد. گاهی نیز به دوربین نگاه نمی‌کند که در این حالت اغلب متنی را که به موضوع برنامه مربوط می‌شود و از قبل توسط نویسندهٔ برنامه برای او آماده شده است را می‌خواند یا به صورت فی‌البداهه به ایراد سخنان مرتبط می‌پردازد. گاهی نیز بدون نگاه کردن به دوربین، با افرادی که در استودیو و خارج از قاب تصویر قرار دارند صحبت می‌کند. | ## بخش 3: مجری | از دیگر موارد پرکاربرد در برنامه‌های تلویزیونی، ارتباط مجری با میهمان برنامه است. در این حالت مجری به دوربین نگاه نمی‌کند، بلکه پیرامون یک موضوع خاص با میهمان برنامه به گفتگو می‌پردازد.مجری تلویزیونی ، دانشنامهٔ رشد صداقت با مخاطب نیز از عواملی است که می‌تواند نقش مؤثری در اعتماد مخاطبان به برنامه و مجری ایفا نماید.رمز و راز ماندگاری یک مجری تلویزیونی ، روزنامه جام جم مجری رادیو مجری رادیویی نیز نقشی مشابه یک مجری تلویزیونی بر عهده دارد، با این تفاوت که در یک برنامه رادیویی نقش مجری بسیار پررنگ‌تر است. هم‌چنین در رادیو حرکات جسمانی مجری دیده نمی‌شود و او باید تنها از طریق تغییر حالات صدای خود به انتقال حس بپردازد.فوت و فن‌های گزارشگری با صدا، همشهری آنلاین مجری ورزشی مجری ورزشی به شخصی گفته می‌شود که به بیان ویژگی‌ها و مراحل یک رخداد ورزشی می‌پردازد که این کار اغلب به صورت زنده صورت می‌گیرد. گوینده اخبار گوینده اخبار یا مجری خبری کسی است که اخبار را در برنامهٔ خبری در تلویزیون، رادیو یا اینترنت به شنوندگان یا بینندگان ارائه می‌دهد. | ## جمع‌بندی | آن‌ها همچنین ممکن است بعنوانِ یک روزنامه‌نگار مشغول به کار باشند و با کمکِ مجموعه‌ای از عناصرِ خبری به شرح و تفسیر خبر در طولِ برنامه تلویزیونی بپردازند.
موضوع مقاله: بهراد توکلی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # بهراد توکلی | مقدمه: بهراد توکلی (زادهٔ ۱۳۵۱ در تهران) موسیقی‌دان، نوازندهٔ سه‌تار، آهنگساز و منتقد موسیقی اهل ایران است. | ## بخش 1: بهراد توکلی | او نواختن سه‌تار را تحت نظر مسعود شعاری فراگرفت و به تحصیل موسیقی در دانشگاه هنر تهران پرداخت. بهراد توکلی کنسرت‌های متعددی در داخل و خارج از کشور برگزار نموده که مورد نقد روزنامه‌های عمومی و نشریات اختصاصی موسیقی قرار گرفته است. | ## بخش 2: بهراد توکلی | از دیگر استادان او می‌توان به هنرمندانی نظیر: شاپور رحیمی، مظفر شفیعی، شریف لطفی، وحید عسگریان، بهنام وادانی و بهروز همتی اشاره نمود. وی عضو شورای نویسندگان ماه‌نامه تخصصی موسیقی فرهنگ و آهنگ بوده و بیش از سی مقاله از وی در نشریات تخصصی موسیقی از جمله کتاب سال شیدا منتشر شده است. | ## بخش 3: بهراد توکلی | ## جمع‌بندی | او به دنبال احضار و فشارهای نیروهای امنیتی مجبور به ترک ایران شد و به آمریکا مهاجرت نمود.
موضوع مقاله: شبکه برون‌سلولی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # شبکه برون‌سلولی | مقدمه: این سازه از درشت‌مولکولها و مواد معدنی مانند کلاژن، آنزیم‌ها، گلیکوپروتئین‌ها و هیدروکسی آپاتیت‌ها ساخته شده‌است. | ## بخش 1: شبکه برون‌سلولی | اجزا پرکننده‌های اصلی ماده زمینه‌ای گلیکوزآمینوگلیکان‌ها هستند؛ که از آن میان، مهم‌ترین گلیکان موجود در ماتریکس برون‌سلولی هیالورونان‌هایی مانند اسید هیالورونیک است (پلی‌ساکارید غیر پروتئوگلیکان). گلیکوزآمینوگلیکان‌ها در روند مورفوژنز و تمایز طبیعی سلول‌ها و بافت‌ها نقش دارند. | ## بخش 2: شبکه برون‌سلولی | از چیبرهای پروتئینی این بافت‌مانه، می‌توان کلاژن، الاستین و گلیکو پروتئین فیبرونکتین را نام برد. آنزیم‌های بافت‌مانهٔ متالوپروتئیناز، خانواده بزرگی از آنزیم‌های پروتئولیتیک هستند که در تجزیه ترکیبات گوناگون بافت‌مانهٔ برون‌سلولی نقش دارند. | ## بخش 3: شبکه برون‌سلولی | بافت‌مانه‌های متالوپروتئیناز، آنزیم‌های وابسته به کلسیم و روی هستند و در پیشرفت و گسترش بیماری‌های التهابی (آرتریت روماتوئید)، بیماری‌های قلبی عروقی و تومورهای سرطانی نقش دارند. برای نمونه بافت‌مانهٔ برون‌سلولی در غضروف در برگیرنده مادهٔ زمینه‌ای و رشته‌ها می‌باشد که از رشته‌های شرکت کننده در ساختمان آن بسته به نوع غضروف، کلاژن نوع I و II و رشته‌های الاستیک را می‌توان نام برد که مسئول استحکام غضروف هستند. | ## جمع‌بندی | در استخوان، حضور مواد استخوانی معدنی در بافت‌مانهٔ مایه شده‌است که استخوان بافتی سفت و محکم باشد و چگونگی ساختمان آن سبب گردید، که استخوان با کمترین وزن حداکثر استحکام را داشته باشد.
موضوع مقاله: محمد شفیع کازرونی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # محمد شفیع کازرونی | مقدمه: زندگینامه تولد و پرورش در ۱۲۷۰ در کازرون متولد شد و تحت تربیت پدرش سید محمد تقی موسوی از زاهدان و عابدان بزرگ عصر خویش پرورش یافت. | ## بخش 1: محمد شفیع کازرونی | یادگیری فقه و اصول در ۱۲۹۱ با پدرش به بوشهر رفت و از آنجا به عتبات عراق مشرف گردید و در سامرا نزد سید محمدحسن شیرازی (۱۲۳۰ـ۱۳۱۲) معروف به «میرزای بزرگ» به تحصیل فقه و اصول پرداخت و از شاگردان سرشناس میرزا شد. مهارت خاص در پزشکی کازرونی در طب نیز اطلاعات وسیعی کسب کرد به طوری که معالجات عجیبی از او مشاهده می‌شد. | ## بخش 2: محمد شفیع کازرونی | تدریس وی در حوزة درس عده‌ای از فضلا از جمله میرزاعلی آقا فرزند میرزای شیرازی نیز حاضر می‌شد و تا ۱۳۱۰ در سامرا بود و همان سال به بوشهر رفت. مرگ و به خاک سپاری در ۱۳۲۹ با خانواده اش به زیارت عتبات رفت و در نجف بیمار شد و روز هفتم ربیع‌الاول همان سال وفات یافت و در وادی السلام به خاک سپرده شد. | ## بخش 3: محمد شفیع کازرونی | فرزند فرزندش سید محمدتقی از فضلای سرشناس به شمار می‌رفت و از شاگردان میرزا محمدتقی شیرازی و علا مه حاج حسن کبه بود. | ## جمع‌بندی | فرزند دیگر کازرونی سید محمد مهدی نه ماه پس از پدر در سامرا درگذشت و همانجا مدفون شد (آقابزرگ طهرانی ۱۴۰۴ جزء۱ قسم ۲ ص ۸۴۰ـ۸۴۱ همو ۱۳۶۲ش ص ۱۴۷ـ۱۴۸).
موضوع مقاله: گروه ۱۱ جدول تناوبی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گروه ۱۱ جدول تناوبی | مقدمه: گروه → ۱۱ ↓ دوره ۴ ۵ ۶ ۷ راهنما فلزات واسطهعنصر طبیعیعنصر مصنوعی یک عنصر گروه یازده به یکی از عناصر گروه یازدهم جدول تناوبی گفته می‌شود که شامل مس (Cu)، نقره (Ag)، طلا (Au) و رونتگنیوم (Rg) است. | ## بخش 1: گروه ۱۱ جدول تناوبی | فلزات سکه یا فلزات مسکوک به گروهی از عناصر در جدول تناوبی گفته می‌شود که به دلیل استفاده تاریخی‌شان در ساخت سکه، به این نام شناخته می‌شوند. این گروه شامل سه عنصر مس (Cu)، نقره (Ag) و طلا (Au) است که همگی در گروه ۱۱ جدول تناوبی قرار دارند. فلزات سکه به دلیل خواص منحصر به فردشان، در طول تاریخ نقش مهمی در اقتصاد و فرهنگ بشر ایفا کرده‌اند. اگرچه امروزه از مواد دیگری نیز برای ساخت سکه استفاده می‌شود، اما فلزات سکه همچنان به عنوان نمادی از ثروت و ارزش شناخته می‌شوند. | ## بخش 2: گروه ۱۱ جدول تناوبی | علت نامگذاری در پاسخ این سوال که چرا این فلزات به عنوان فلزات سکه شناخته می‌شوند باید به موارد زیر اشاره کرد: خواص فیزیکی مناسب: این فلزات دارای خواص فیزیکی ویژه‌ای هستند که آن‌ها را برای استفاده در سکه‌زنی ایده‌آل می‌کند. کمیابی نسبی: کمیابی این فلزات باعث شده است که آن‌ها ارزش بالایی داشته باشند و به عنوان یک واحد مبادله مورد استفاده قرار گیرند. پایداری شیمیایی: این فلزات در برابر بسیاری از واکنش‌های شیمیایی مقاوم هستند و به همین دلیل، سکه‌هایی که از آن‌ها ساخته می‌شوند، در طول زمان ارزش خود را حفظ می‌کنند. ویژگی‌های مشترک فلزات سکه آرایش الکترونی مشابه: همه فلزات سکه دارای آرایش الکترونی لایه ظرفیت d10 s1 هستند. | ## بخش 3: گروه ۱۱ جدول تناوبی | رسانایی الکتریکی و حرارتی بالا: این فلزات رسانای بسیار خوبی برای گرما و الکتریسیته هستند. چگالی بالا: این فلزات دارای چگالی بالایی هستند که به آن‌ها وزن و احساس سنگینی می‌دهد. | ## جمع‌بندی | کاربردهای فلزات سکه علاوه بر استفاده در ساخت سکه، فلزات سکه کاربردهای دیگری نیز دارند، از جمله: صنعت الکترونیک: به دلیل رسانایی بالای آن‌ها در ساخت قطعات الکترونیکی مانند سیم‌ها و مدارهای چاپی استفاده می‌شوند.
موضوع مقاله: هیدرودینامیک ذرات هموار | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هیدرودینامیک ذرات هموار | مقدمه: از این روش در زمینه‌های تحقیقاتی متفاوتی شامل اخترفیزیک، بالستیک، آتشفشان شناسی، سطح آزاد سیالات، جریان‌های چندفازی، انتقال حرارت و انتقال جرم، شکست جامدات ترد، اثر متقابل سیال و سازه بکاربرده شده‌است. | ## بخش 1: هیدرودینامیک ذرات هموار | این روش مبتنی بر دیدگاه لاگرانژی (دیدگاهی که در آن دستگاه مختصات به همراه حرکت سیال جابه‌جا می‌شود.) بوده و در آن بر خلاف سایر روش‌های حل عددی، نیازی به مش‌گیری نیست و دقت جواب‌های حاصل از این روش به راحتی با توجه به دقت سایر کمیت‌های مسئله قابل یافتن است. روش هیدرودینامیک ذرات هموار (SPH)، روشی بر مبنای تقسیم سیال به مجموعه‌ای از اجزا (المان‌ها)ی جدا از هم، که ذرات سیال نامیده می‌شوند، است. این ذرات دارای فاصله‌ای فضایی نسبت به هم هستند که از این فاصله با نام «طول هموارسازی» یاد می‌شود و در معادلات با حرف h ظاهر می‌شود. | ## بخش 2: هیدرودینامیک ذرات هموار | در این فاصله فضایی، خواص سیال توسط توابع کرنل هموارسازی می‌شوند؛ به این مفهوم که هرگاه به دنبال یافتن مقدار کمیتی از سیال باشیم، می‌بایست مجموع خاصیت‌های مرتبط تمامی ذراتی را که درون حوزه کرنل قرار می‌گیرند، به‌دست آوریم. برای مثال با استفاده از یکی از تکنیک‌های این روش که به نوار باریک مکعبی موناگان مشهور است، محاسبه دما در موقعیت r، وابسته به دمای همه ذرات موجود در فاصله شعاعی ۲h بر مبنای شعاع r است. سهم هر ذره در محاسبه یک خاصیت بر اساس فاصله آن از ذره مدنظر دارای وزنی مشخص است و این سهم با تعریف مفهوم تابع چگالی وارد محاسبات می‌شود. | ## بخش 3: هیدرودینامیک ذرات هموار | به زبان ریاضی، تابع کرنل (W) و خصوصیات آن نقش اساسی در همه محاسبات و کمیت‌ها دارند. توابع کرنلی که در روش SPH از آن‌ها بهره برده می‌شود، شامل توابع گاوسی و اسپلاین‌ها می‌شوند. مقدار اسپلاین‌ها برای ذرات موجود در فاصله‌ای بیش از دو برابر طول هموارسازی، دقیقا برابر صفر است. | ## جمع‌بندی | (بر خلاف توابع گاوسی که حتی در فواصل خیلی دور نیز دارای سهمی هر چند اندک نیز هستند.) این توابع این امکان را فراهم می‌کنند تا از خطاهای محاسباتی حاصل از تخمین خواص ذرات همسایه، جلوگیری شود.
موضوع مقاله: جری گلدسمیت | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جری گلدسمیت | مقدمه: جری گُلدسمیت (زادهٔ ۱۰ فوریهٔ ۱۹۲۹ - درگذشتهٔ ۲۱ ژوئیهٔ ۲۰۰۴) آهنگساز و رهبر ارکستر اهل آمریکا بود. | ## بخش 1: جری گلدسمیت | ۱۸ نامزدی جایزهٔ اسکار، ۵ نامزدی جایزهٔ گرَمی، ۴ نامزدی جایزهٔ بفتا و ۹ بار نامزدی گلدن گلوب از دیگر افتخارات اوست، گرچه این ۳ جایزهٔ آخر را هیچ‌گاه دریافت نکرد. ساخته‌های گُلدسمیت در ژانرهای مختلف سینمایی و تلویزیونی بودند اما بیشتر آثار قابل‌توجه او در ژانرهای علمی/تخیلی، فانتزی و وحشت بودند. اگر فیلم‌هایی چون «پاپیون»، «طالع نحس» یا «مومیایی» را دیده باشید، بدون شک متوجه موسیقی بسیار زیبای این فیلم‌های بزرگ شده‌اید، آهنگساز این کارهای بزرگ کسی نیست به‌جز «جری گلدسمیت». او در سال ۱۹۲۹ در کالیفرنیا به دنیا آمد، از ۶سالگی شروع به نواختن پیانو کرد و در ۱۴سالگی به فراگیری دانش هارمونی، کنترپوان و آهنگسازی پرداخت. این امکان نیز برای او مهیا شد تا در کلاس‌های درس آهنگسازی «میکلوش روژا» موسیقیدان افسانه‌ای سینما در دانشگاه کالیفرنیا حاضر شود و البته نشان داد که یگانه شاگرد موفق وی بوده‌است. | ## بخش 2: جری گلدسمیت | گلد اسمیت علاقهٔ بسیار زیادی به موسیقی ارکسترال داشت و تا مدت‌ها آهنگساز کنسرت‌های بزرگ بود اما به دلیل نبودن امکان برگزاری کنسرت‌های متعدد و عدم ارضای روح تشنه‌اش که تمایل به آهنگسازی شبانه‌روزی داشت، تصمیم گرفت هرچه سریع‌تر حرفهٔ کاری خود را تغییر دهد.خُنیاگران هنر هفتم - Soreie Mehr - Magazines در سال ۱۹۴۵ تحت تأثیر صحبت‌های میکلوش روژا و «اینگرید برگمن» ستارهٔ سینمای هالیوود قرار گرفت و شروع به آهنگسازی فیلم کرد. در سال ۱۹۵۰ کار رسمی خود را در سی‌بی‌اس آغاز کرد؛ ابتدا به‌عنوان کارمند عادی و خیلی زود به‌عنوان آهنگساز برنامه‌های رادیویی. تا سال ۱۹۶۰ با سی‌بی‌اس همکاری می‌کرد، سپس در سال ۱۹۶۲ نامزد دریافت جایزهٔ اسکار برای موسیقی فیلم «فرود» شد و در سال ۱۹۶۳ موسیقی فیلم «تنهایی شجاعت است» را ساخت. پس از آن قرارداد همکاری با کمپانی فوکس قرن بیستم را امضا کرد و شروع به ایجاد تحول در موسیقی فیلم‌های این کمپانی کرد. او تشنهٔ کار کردن بود و به همین دلیل نتوانست به سمت مجموعه‌های تلویزیونی کشیده نشود. | ## بخش 3: جری گلدسمیت | موسیقی مجموعه‌های تلویزیونی آشنایی چون «خانواده والتون» و «کوچ ستاره» از جمله کارهای موفق او در تلویزیون بود. موسیقی فیلم‌هایی مانند «پاپیون» و «محلهٔ چینی‌ها» که در ایران مورد استقبال فراوان قرار گرفتند نیز از آثار این آهنگساز بزرگ است. در دههٔ ۸۰، موسیقی فیلم‌هایی چون «اولین خون»، «کاپری‌کورن ۱»، «ستیز نهایی» و «قانون جنایی» را ساخت و در دههٔ ۹۰، موسیقی فیلم‌های بزرگی چون «فراخوان نهایی» و «غریزهٔ اصلی» از ساخته‌های او بود. گلد اسمیت توانست بیش از ۸۰ جایزه برای ساخته‌های خود به دست آورد و در سال ۱۹۷۶ جایزهٔ اسکار بهترین موسیقی را برای فیلم طالع نحس نصیب خود کند. | ## جمع‌بندی | از دیگر آثار سینمایی که وی برای آن‌ها موسیقی ساخته می‌توان به گذرگاه بریکهارت و کابوبلانکو و گرملین ها اشاره نمود لیست فیلم‌ها و سریال‌ها دهه ۱۹۵۰ شهر وحشت (۱۹۵۹) منطقه نیمه‌روشن (TV series, 1959) دهه ۱۹۶۰ شجاعان تنها هستند (۱۹۶۲) فهرست آدریان مسنجر (۱۹۶۳) زنبق‌های مزرعه (۱۹۶۳) جایزه (۱۹۶۳) هفت روز در ماه مه (۱۹۶۴) مردی از یو.ان.سی.ال.ای.
موضوع مقاله: برنارد هرمن | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # برنارد هرمن | مقدمه: برنارد هرمن آهنگساز اهل آمریکا بود که بیشتر به خاطر آثارش در زمینهٔ موسیقی فیلم شهرت دارد. | ## بخش 1: برنارد هرمن | هرمن که برای موسیقی فیلم شیطان و دنیل وبستر (۱۹۴۱) برندهٔ ۱ جایزهٔ اسکار شده‌است، بیشتر به خاطر همکاری‌هایش با آلفرد هیچکاک و موسیقی فیلم‌هایی مانند روانی، شمال از شمال غربی، مردی که زیاد می‌دانست و سرگیجه شهرت دارد. او همچنین آثار درخور توجهی برای کارگردانان دیگر و فیلم‌های مطرحی مانند همشهری کین، روح و خانم مویر، تنگهٔ وحشت و راننده تاکسی ساخته‌است. | ## بخش 2: برنارد هرمن | هرمن آثاری هم برای نمایش‌های رادیویی (به ویژه برای اورسن ولز)، چندین موسیقی فیلم برای ری هری‌هاوزن و قطعاتی برای چند سریال تلویزیونی نوشته‌است. استفادهٔ خلاقانه از سازهای بادی برنجی و رنگ‌بندی شفاف ارکستراسیون از ویژگی‌های موسیقی این هنگساز است. | ## بخش 3: برنارد هرمن | ایت فیلم‌شناسی سال عنوان کارگردان یادداشت۱۹۴۱ همشهری کین اورسن ولز نامزدی نامزدی جایزه اسکار شیطان و دنیل وبستر ویلیام دیترله برنده جایزه اسکار ۱۹۴۲ آمبرسون‌های باشکوه اورسن ولز در عنوان بندی نیامده ۱۹۴۳ جین ایر رابرت استیونسون ۱۹۴۵ میدان خماری جان برام ۱۹۴۶ آنا و سلطان سیام جان کرامول نامزدی اسکار ۱۹۴۷ روح و خانم میور جوزف ال. | ## جمع‌بندی | منکیه‌ویچ ۱۹۴۸ تصویر جنی ویلیام دیترله Theme۱۹۵۱ روزی که دنیا از حرکت بازماند رابرت وایز نامزدی جایزه گلدن گلوب در زمین خطرناک نیکلاس ری۱۹۵۲ ۵ انگشت جوزف ال.
موضوع مقاله: تی-۳۵ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # تی-۳۵ | مقدمه: تی-۳۵ یک تانک سنگین با چند برجک ساخت شوروی بود توسط ارتش سرخ در جنگ جهانی دوم به کار گرفته شد. | ## بخش 1: تی-۳۵ | ظاهر و بسیاری دیگر از اجزای این تانک از جمله کاربرد چند برجک، از طریق تانک تی-۲۸، به شدت متأثر از تانک بریتانیایی ویکرز ایندیپندنت بود. نخستین مدل تی-۳۵–۱ با وزن ۵۰٫۸ تن دارای موتور بنزینی M6 و یک توپ اصلی ۷۶٫۲ میلی‌متری PS-3 با ۴ برجک دیگر شامل دو توپ ۳۷ میلی‌متری و دو مسلسل بود. مشکلات هنگام آزمایش، پیچیدگی برخی قطعات و هزینه بالا تی-۳۵–۱ را برای تولید انبوه نامناسب ساخته بود. پیش‌نمونه دوم با عنوان تی-۳۵–۲ از موتور قدرتمندتر M-17 و سیستم تعلیق اصلاح شده استفاده می‌کرد و تعداد برجک‌های کاهش یافته بود تا خدمه به ۷ نفر برسد. زره قوی‌تر ۳۵ میلی‌متری در جلو و ۲۵ میلی‌متری در اطراف و پشت، تانک را در مقابل آتش تسلیحات کوچک و ترکش خمپاره مقاوم می‌ساخت. | ## بخش 2: تی-۳۵ | با توجه به مشغله کارخانه بلشویک، کار تولید به کارخانه لوکوموتیو خارکوف منتقل گشت. مدل سال ۱۹۳۵ طولانی‌تر و به برجک جدید طراحی شده برای تانک تی-۲۸ با یک توپ ۷۶٫۲ میلی‌متری L-10 مجهز بود. نهایتاً سال ۱۹۳۸ با افزایش تهدید توپ‌های قدرتمندتر ضد تانک، شش تانک آخر با زره زاویه‌دار برجک جهت ارتقای حفاظت تولید گشت. تا سال ۱۹۳۹ کاملاً روشن بود که زره تی-۳۵ به عنوان یک تانک سنگین بسیار نازک است؛ در همین حال سیستم تعلیق نیز بیش از ظرفیت بارگزاری شده بود و امکان ارتقا بیشتر وجود نداشت. با وجود قصد تولید انبوه، در مجموع تنها حدود ۶۱ دستگاه از تانک‌های تی-۳۵ بین سال‌های ۱۹۳۳ تا ۱۹۳۹ تولید شد. | ## بخش 3: تی-۳۵ | تولید هر تی-۳۵ معادل ۹ تانک بی‌تی هزینه داشت که موجب برداشته شدن تمرکز از آن گشت. تاریخچه عملیاتی تمامی تانک‌های تولید شده به یک تیپ تانک در نزدیکی مسکو اختصاص یافتند. پیشرفت‌های تسلیحاتی تی-۳۵ را برای خط مقدم نامناسب ساخته بود؛ بدین جهت سال ۱۹۴۰ توصیه شد از آن صرفاً در مقاصد آموزشی استفاده گردد. به پا شدن جنگ با آلمان در ماه ژوئن سال ۱۹۴۱ قبل از محقق شدن این مسئله، موجب ادامه خدمت آن گشت. اطلاعات اندکی از سرنوشت این تانک‌ها در نخستین سال جنگ موجود است اما از تعدادی از آن‌ها ماه دسامبر در دفاع از مسکو به عنوان استحکامات ثابت استفاده شد. | ## جمع‌بندی | بیشتر این تانک‌ها احتمالاً در اثر مشکلات فنی در نبردهای تابستانه در اوکراین در حال خدمت در هنگ‌های ۶۷ و ۶۸ تانک در لشکر سی و چهارم تانک از سپاه ۸ مکانیزه از دست رفته‌اند.
موضوع مقاله: نسبت موج ایستاده سنج | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نسبت موج ایستاده سنج | مقدمه: این وسیله همیشه مابین دستگاه فرستنده و کابل هم محور که به آنتن متصل است، به طور ثابت قرار می گیرد . | ## بخش 1: نسبت موج ایستاده سنج | در حالت فرستندگی SWR متر یک نشان نسبی از قدرت ارسال شده را برای ما فراهم می‌کند . | ## بخش 2: نسبت موج ایستاده سنج | بدین صورت که خارج قسمت مقدار RF پیش رونده (forward یعنی مقدار قدرتی که به آنتن تزریق شده و به مصرف بار می رسد) به مقدار قدرت RF برگشتی (Reflex) (یعنی قدرتی که به خاطر عدم تطابق امپدانس در قسمت خط انتقال، به طرف فرستنده منعکس شده و برمیگردد) را برای ما نشان می دهد . | ## بخش 3: نسبت موج ایستاده سنج | هدف ما هر چه بیشتر بودن قدرت RF رونده و هر چه نزدیک شدن قدرت RF برگشتی به صفر است تا همه قدرت خروجی فرستنده را به مصرف آنتن برسانیم و در نتیجه بهترین برد را بدست آوریم . | ## جمع‌بندی | عواملی که باعث سوختن و از بین رفتن آمپلی فایرهای قدرت RF می شوند عدم تطابق امپدانس زیاد، کابل هم محور معیوب و کلا عدم وسیله ارتباطی آنتن مناسب می‌تواند باشد .
موضوع مقاله: گرماگیر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گرماگیر | مقدمه: اگرچه در طراحی بسیاری از مدارهای قدرت از تقویت‌کننده‌های کلاس B و AB استفاده می‌شود که از بازده حرارتی نسبتاً خوبی بر خوردارند، مقدار توان تلف‌شده در ترانزیستورهای خروجی می‌تواند باعث گرم شدن بیش از حد و رسیدن دما به حد غیرمجاز شود. | ## بخش 1: گرماگیر | حتی در مدارهایی که ظاهراً به‌عنوان مدار قدرت تلقی نمی‌شوند (مانند مدارهای مجتمع قیاس بزرگ و متوسط VLSI و MSI)، تراکم بسیار زیاد ترانزیستور‌هایی که هر یک به‌تنهایی توان زیادی تلف نمی‌کند، باعث انباشته شدن بیش از حد گرما در تراشه می‌شود. در موارد مذکور لازم است برای سهولت تبادل حرارتی قطعهٔ مورد نظر با محیط، تمهیداتی اندیشیده شود. | ## بخش 2: گرماگیر | در قطعات الکترونیکی مجزا از قبیل ترانزیستورهای قدرت، این امر از طریق نصب قطعه بر روی یک گرماگیر فلزی صورت می‌پذیرد که معمولاً از جنس آلومینیوم است و سطح زیادی برای تبادل حرارتی با محیط اطراف ایجاد می‌کند. در مدارهای مجتمع (مثلاً در تراشه‌های پردازنده) مشاهده می‌شود که از یک فن کوچک بر روی گرماگیر قرار داده شده بر روی تراشه استفاده می‌شود تا به خنک کردن تراشه کمک نماید. | ## بخش 3: گرماگیر | معمولاً بین سطح مورد نظر و گرماگیر از یک ترکیب مخصوص استفاده می‌شود که از ضریب انتقال حرارت زیادی برخوردار است. در قطعات نیمه‌رسانا دمای پیوند نباید از حد مشخصی تجاوز کند (در حدود ۷۵ درجهٔ سانتی‌گراد در ژرمانیوم و ۲۰۰ درجهٔ سانتی‌گراد در سیلیکون). | ## جمع‌بندی | گونه‌های گرماگیر گرماگیرها را می‌توان از نظر شکل هندسی و عامل‌های دیگر (جنس پره، اندازه) دسته‌بندی کرد.
موضوع مقاله: آرتاباز یکم (ساتراپ فریگیه) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # آرتاباز یکم (ساتراپ فریگیه) | مقدمه: ، (۴۸۰–۴۵۵ پیش از میلاد)، از دودمان فارناکیان و پسر فارناک یکم عموی داریوش بزرگ هخامنشی و ساتراپ ایرانی فریگیه هلسپونت زیر نظر هخامنشیان بود. | ## بخش 1: آرتاباز یکم (ساتراپ فریگیه) | او همچنین یکی از سرداران خشایارشا در دومین تهاجم ایرانیان به یونان و فرمانده نیروهای محافظ مسیر بازگشت به آسیا از داردانل بود که پس از نبرد سالامیس در یونان ماند. در نبرد پلاته او به دلیل نامعلومی با ۴۰۰۰۰ سرباز از صحنه جنگ کناره گرفت و به سمت داردانل عقب نشست. | ## بخش 2: آرتاباز یکم (ساتراپ فریگیه) | همچنین او به دستور اردشیر یکم، شاهنشاه هخامنشی به همراه بغابوخش دوم ساتراپ سوریه، در سرکوب دومین شورش مصر شرکت کرد. منطقه ساتراپی فریگیه هلسپونت در شهر ارگیلی (Ergili) در شمال غرب ترکیه کنونی قرار دارد. | ## بخش 3: آرتاباز یکم (ساتراپ فریگیه) | جانشینی بعد از او، پسرش، فارناباز یکم (۴۵۵–۴۳۰ پیش از میلاد)، که اطلاعات کمی از او در دست است، و سپس نوه‌اش فارناک دوم (۴۳۰–۴۱۳ از میلاد)، که شناخته شده‌است در ابتدای جنگ پلوپونزی ساتراپ بوده‌است. | ## جمع‌بندی | پس از او، فارناباز دوم (۴۱۳–۳۷۳ پیش از میلاد)، که به خاطر رقابت با تیسافرن و جنگ علیه اسپارت‌ها مشهور است به مقام ساتراپی فریگیه هلسپونت رسید.
موضوع مقاله: پیمان بریان–کلوگ | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # پیمان بریان–کلوگ | مقدمه: |مسخره کردن پیمان در کارناوالی در پارسی، ۱۹۲۹ پیمان بریان–کلوگ یا پیمان پاریس در ۲۷ اوت ۱۹۲۸ توسط ۹ دولت به امضا رسید. | ## بخش 1: پیمان بریان–کلوگ | پیشگامان آن فرانک کلوگ، وزیر خارجهٔ ایالات متحدهٔ آمریکا و آریستید بریان، وزیر خارجهٔ فرانسه بودند و در ۱۹۳۰ کمابیش همهٔ دولت‌ها آن را پذیرفتند. این پیمان، جنگ را به عنوان وسیلهٔ حل کشمکش‌های بین‌المللی محکوم کرد و توسل به جنگ را برای نیل به مقاصد سیاسی ممنوع اعلام کرد. | ## بخش 2: پیمان بریان–کلوگ | امضاکنندگان و حمایت‌کنندگان ۹ دولت امضا کننده عبارت بودند از آلمان، ایتالیا، ایالات متحدهٔ آمریکا، بریتانیا، بلژیک، چکسلواکی، ژاپن، فرانسه، لهستان. متعاقب این تاریخ دولت‌های افغانستان، جمهوری آلبانیا، اتریش، تایوان، کوبا، دانمارک، جمهوری دومینیکن، مصر، استونی، اتیوپی، فنلاند، گواتمالا، پادشاهی مجارستان، لتونی، لیبریا، لیتوانی، هلند، نیکاراگوئه، نروژ، پاناما، پرو، اتحاد جماهیر شوروی سوسیالیستی، پادشاهی یوگسلاوی، تایلند، سوئد، ترکیه و چند دولت دیگر حمایت و الحاق قطعی خود را به این پیمان اعلام کردند. | ## بخش 3: پیمان بریان–کلوگ | ۸ دولت دیگر، از جمله ایران، یونان، هندوراس، شیلی، لوکزامبورگ، گدانسک، کاستاریکا، ونزوئلا بعد از این تاریخ به پیمان پیوستند. اصل عدم توسل به زور در دوران حیات جامعهٔ ملل سنگ بنای اصل عدم توسل به زور و تحریم جنگ در روابط با یکدیگر توسط امضاکنندگان این پیمان بنا نهاده شد. | ## جمع‌بندی | ممنوعیت توسل به زور اشاره شده در این پیمان یک ممنوعیت مطلق است و این پیمان از میثاق جامعهٔ ملل مستقل است.