موضوع مقاله: ترمینال (فیلم ۲۰۰۴) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ترمینال (فیلم ۲۰۰۴) | مقدمه: ترمینال نام فیلمی در ژانر کمدی-درام به کارگردانی استیون اسپیلبرگ و نویسندگی اندرو نیکول و ساشا گرواسی است که در سال ۲۰۰۴ به نمایش درآمد. | ## بخش 1: ترمینال (فیلم ۲۰۰۴) | این فیلم داستان مردی است که از کشوری به نام کراکوژیا به فرودگاه بین‌المللی جان اف کندی آمده است و به دلیل کودتا در کشورش توسط گروهی شبه نظامی اجازه ورود به آمریکا را پیدا نمی‌کند. هدف او از سفر به آمریکا تکمیل امضاهای هنرمندان جاز در عکس روزی عالی در هارلم است. این فیلم از داستان مهران کریمی ناصری پناهنده ایرانی، که به علت گم شدن مدارک پناهندگی خود از سال ۱۹۸۸ تا سال ۲۰۰۶ در ترمینال یکی از فرودگاه‌های نزدیک پاریس زندگی می‌کرد الهام گرفته شده‌است و ۲۵۰ هزار دلار به وی بدین خاطر پرداخت گردید.Gilsdorf, Ethan (June 21, 2004). پس از پایان فیلم مرا بگیر اگر می‌توانی (۲۰۰۲)، استیون اسپیلبرگ تصمیم گرفت فیلم ترمینال را کارگردانی کند زیرا می‌خواست اثری بسازد «که بتواند ما را بخنداند، بگریاند و نسبت به جهان احساس خوبی بدهد». از آن‌جا که هیچ فرودگاه مناسبی حاضر به در اختیار گذاشتن امکانات خود برای فیلم‌برداری نشد، یک دکور کامل و فعال در داخل آشیانه‌ای بزرگ در فرودگاه منطقه‌ای لس‌آنجلس/پالم‌دیل ساخته شد و سالن گمرک، دفاتر و بیشتر نماهای خارجی فیلم در فرودگاه بین‌المللی مونترآل–میرابل فیلم‌برداری شدند. این فیلم در ۱۸ ژوئن ۲۰۰۴ در آمریکای شمالی اکران شد و به‌طور کلی نقدهای مثبتی دریافت کرد و با فروش ۲۱۹ میلیون دلاری در سراسر جهان به موفقیت تجاری دست یافت. داستان ویکتور ناورسکی، مسافری از کشور خیالی کراکوزیا، وارد نیویورک سیتی و فرودگاه بین‌المللی جان اف. ایالات متحده دولت جدید کراکوزیا را به رسمیت نمی‌شناسد و بنابراین گذرنامهٔ ویکتور باطل می‌شود. سازمان گمرک و حفاظت مرزی ایالات متحده گذرنامه و بلیت بازگشت او را ضبط می‌کند تا موضوع حل‌وفصل شود و بدین ترتیب ویکتور تنها با چمدانش و یک قوطی بادام‌زمینی پلنترز در فرودگاه سرگردان می‌ماند. فرانک دیکسون، کمیسر موقت فرودگاه، به ویکتور دستور می‌دهد تا زمان مشخص شدن تکلیفش در سالن ترانزیت بماند، اما در عمل می‌کوشد او را از سر خود باز کند. دیکسون نگهبانان را برای پنج دقیقه از در خروجی دور می‌کند تا ویکتور غیرقانونی بیرون برود، اما نقشه شکست می‌خورد. سپس تلاش می‌کند او را به درخواست پناهندگی ترغیب کند، ولی ویکتور نمی‌پذیرد زیرا از بازگشت به کشورش نمی‌ترسد. دیکسون که در آستانهٔ ارتقاست، روزبه‌روز بیشتر به خلاصی از ویکتور وسواس پیدا می‌کند. در همین زمان، ویکتور با خواندن راهنماهای مسافرتی شروع به یادگیری زبان انگلیسی می‌کند. او بارها با گوپتا راجان، نظافتچی سالخورده و بداخلاق، روبه‌رو می‌شود و به‌تدریج با او دوستی می‌سازد. همچنین با جو مولروی، باربر فرودگاه که پوکر بازی می‌کند و وسایل بار گمشده را به شرط می‌گذارد، و انریکه کروز، رانندهٔ کامیون خدمات غذایی، آشنا می‌شود که در ازای کمک ویکتور به جلب توجه دولورس تورس، مأمور مهاجرت، به او غذای رایگان می‌دهد. ویکتور استعدادش را در کارهای ساختمانی نشان می‌دهد و دیواری را در بخشی از ترمینال که بازسازی می‌شد مرمت می‌کند. او همچنین رابطه‌ای دوستانه با آملیا، مهماندار پرواز، آغاز می‌کند که خود درگیر رابطه‌ای پیچیده با یک مقام دولتی متأهل است. در جریان بازدید بازرسان بالادستی، دیکسون از ویکتور می‌خواهد به یک مرد روسی کمک کند که عاجزانه می‌کوشد دارو را به پدر در حال مرگش برساند. | ## بخش 2: ترمینال (فیلم ۲۰۰۴) | دیکسون به دلیل نقص پرونده می‌خواهد مانع شود، اما ویکتور به او کمک می‌کند تا از مقررات بگذرد و این امر باعث خشم و شرمندگی دیکسون می‌شود. این واقعه در حضور مافوق‌های دیکسون رخ می‌دهد و آن‌ها با دیدهٔ تحقیر او را ترک می‌کنند، در حالی‌که ویکتور در میان کارکنان فرودگاه به قهرمانی بدل می‌شود. آملیا که درمی‌یابد ویکتور همه‌چیز را به او نگفته، او را در خانهٔ موقتش روبه‌رو می‌کند. ویکتور در آنجا قوطی بادام‌زمینی را نشان می‌دهد که درونش عکسی از «یک روز عالی در هارلم» و امضای ۵۶ نوازندهٔ جَز است. پدر فقید ویکتور عاشق جَز بوده و در ۱۹۵۸ تصمیم گرفته امضای همهٔ ۵۷ نوازندهٔ حاضر در عکس را جمع کند، اما پیش از تکمیل کار درگذشته است و تنها امضای بنی گلسن، ساکسوفونیست تنور، کم مانده بود. آملیا به او می‌گوید معشوقهٔ متأهلش برایش ویزای اضطراری یک‌روزه گرفته تا بتواند رؤیای پدرش را کامل کند، هرچند او خود رابطه‌اش را با معشوقه تجدید کرده است. اکنون که گذرنامه‌اش دوباره معتبر شده، دیکسون می‌خواهد او را به کراکوژیا بازگرداند و تهدید می‌کند که اگر فوراً برنگردد، دوستان ویکتور در فرودگاه را به جرم فعالیت‌های غیرقانونی‌شان تحت پیگرد قرار خواهد داد، از جمله بازگرداندن اجباری گوپتا به هند برای اتهام حمله به یک پلیس فاسد. ویکتور می‌پذیرد بازگردد اما گوپتا با دویدن جلوی هواپیما پرواز را به تأخیر می‌اندازد و دستگیر می‌شود. دیکسون تنها لحظه‌ای پس از خروج او به تاکسی‌ران می‌رسد، اما از تصمیم خود برمی‌گردد و به مأمورانش می‌گوید به مسافران تازه‌وارد رسیدگی کنند. ویکتور سرانجام به هتل محل اجرای گلسن می‌رسد و آخرین امضا را به دست می‌آورد و سپس سوار تاکسی می‌شود تا به فرودگاه بازگردد و به خانه برود. بازیگران تام هنکس در نقش ویکتور ناورسکی کاترین زیتا-جونز در نقش آملیا وارن، مهماندار پرواز استنلی توچی در نقش فرانک دیکسون، کمیسر موقت گمرک و حفاظت مرزی بری شاباکا هنلی در نقش قاضی تورمن، مأمور گمرک و حفاظت مرزی کومار پالانا در نقش گوپتا راجان، سرایدار دیه‌گو لونا در نقش انریکه کروز، رانندهٔ خدمات غذایی چی مک‌براید در نقش جو مولروی، باربر فرودگاه زویی سالدانا در نقش دولورس تورس، مأمور گمرک ادی جونز در نقش ریچارد سالچاک، کمیسر گمرک جود سیکوللا در نقش کارل آیورسن کوری رینولدز در نقش وایلین، مأمور گمرک گی‌یرمو دیاز در نقش بابی آلیما رینی بل در نقش نادیا والری نیکلایف در نقش میلودرگوویچ مایکل نوری در نقش مکس بنی گلسن در نقش خودش اسکات ادسیت در نقش راننده تاکسی مارک ایوانیر در نقش گوران دن فینرتی در نقش کلیف استیون مندِل در نقش مهماندار فرست‌کلاس تولید ایدهٔ فیلم احتمالاً از داستان مهران کریمی ناصری، معروف به «سِر آلفرد»، پناهجوی ایرانی الهام گرفته شده است که از ۱۹۸۸ تا ۲۰۰۶ در ترمینال یک فرودگاه شارل دوگل پاریس زندگی می‌کرد.Duncan Walker, "Life in the lounge" , BBC News Online Magazine, August 17, 2004. با این حال، هیچ‌یک از تبلیغات رسمی استودیو به داستان ناصری اشاره نکرده‌اند و خط داستانی فیلم شباهتی به تجربه‌های او ندارد. اسپیلبرگ دربارهٔ ساخت این فیلم گفت: «پس از مرا بگیر اگر می‌توانی می‌خواستم فیلمی دیگر بسازم که بتواند ما را بخنداند و بگریاند و احساس خوبی نسبت به جهان بدهد... اکنون زمانی است که باید بیشتر لبخند بزنیم و فیلم‌های هالیوود باید همین کار را برای مردم در روزگار سخت انجام دهند». اسپیلبرگ برای یافتن فرودگاهی واقعی که اجازه دهد در طول تولید فیلم‌برداری شود، به سراسر جهان سفر کرد اما موفق نشد. این آشیانه بخشی از مجموعهٔ کارخانه ۴۲ نیروی هوایی ایالات متحده بود که در آن بمب‌افکن بی-۱بی لنسر ساخته می‌شد. دکور مطابق با کدهای ایمنی زلزله ساخته شد و بر پایهٔ فرودگاه دوسلدورف طراحی گردید. این دوربین که بیشتر در پخش مسابقات ورزشی به کار می‌رفت، به اسپیلبرگ امکان داد نماهای حرکتی و گسترده از دکور بگیرد. طراحی دکور ترمینال، همان‌گونه که راجر ایبرت در نقدش نوشت و اسپیلبرگ هم در مصاحبه‌ای با مجلهٔ امپایر تأیید کرد، به‌طور چشمگیری از فیلم کلاسیک تاتی یعنی بازی زمان الهام گرفته بود. | ## بخش 3: ترمینال (فیلم ۲۰۰۴) | تام هنکس شخصیت ویکتور ناورسکی را بر پایهٔ پدرزنش آلن ویلسون، مهاجر بلغاری، ساخت که به زبان‌های روسی، ترکی، لهستانی، یونانی و اندکی ایتالیایی و فرانسوی علاوه بر بلغاری مسلط بود."Season 12 Episode 9". کراکوژیا کراکوژیا (به روسی: Кракожия) کشوری خیالی است که برای فیلم ساخته شد و شباهت زیادی به یکی از جمهوری‌های پیشین شوروی یا یک کشور بلوک شرق دارد. با این حال، در یکی از صحنه‌ها نقشهٔ کراکوژیا برای لحظه‌ای کوتاه روی صفحهٔ یکی از تلویزیون‌های فرودگاه، در جریان یک گزارش خبری دربارهٔ جنگ داخلی، نشان داده می‌شود. مرزهای این نقشه همان مرزهای مقدونیه شمالی امروزی است (که در زمان ساخت فیلم «جمهوری مقدونیهٔ یوگسلاوی سابق» نام داشت). با این حال، در صحنه‌ای دیگر ویکتور گواهینامهٔ رانندگی خود را نشان می‌دهد که یک گواهینامهٔ بلاروسی صادرشده برای زنی با نام ازبکی است. با این حال، در صحنه‌ای که او به یک مسافر روس‌زبان در مسئله‌ای مربوط به گمرک کمک می‌کند، از یک زبان ساختگی اسلاوی استفاده می‌شود که شبیه بلغاری و روسی است. همچنین، وقتی ویکتور برای یادگیری زبان، یک کتاب راهنمای نیویورک را به دو زبان انگلیسی و زبان مادری‌اش می‌خرد تا آن‌ها را با هم مقایسه کند، کتاب مورد نظر در واقع به زبان روسی نوشته شده است. به گفتهٔ زبان‌شناس مارتا یانگ-شولتن، فیلم تصویری نسبتاً دقیق از فرایند طبیعی یادگیری زبان دوم ارائه می‌دهد. واکنش گیشه ترمینال در آمریکای شمالی ۷۷٫۹ میلیون دلار و در سایر کشورها ۱۴۱٫۲ میلیون دلار فروش داشت و مجموع فروش جهانی آن به ۲۱۹٫۴ میلیون دلار رسید. این فیلم در هفتهٔ نخست اکران خود ۱۹٫۱ میلیون دلار فروخت و در رتبهٔ دوم قرار گرفت. نقدها راتن تومیتوز گزارش داد که ۶۱٪ از ۲۰۶ منتقد نظر مثبت به فیلم دادند و میانگین امتیاز آن ۶٫۲ از ۱۰ بود. جمع‌بندی این وبگاه چنین است: «ترمینال ضعف‌هایش را با پیام خوشایند جمعی و بازی همیشگی محکم تام هنکس پشت سر می‌گذارد». در متاکریتیک، فیلم امتیاز میانگین وزنی ۵۵ از ۱۰۰ بر پایهٔ ۴۱ نقد دارد که نشان‌دهندهٔ «بررسی‌های متوسط یا ترکیبی» است. راجر ایبرت از شیکاگو سان-تایمز به ترمینال سه و نیم ستاره از چهار داد و نوشت: «این ایده می‌توانست فیلمی تصنعی و ساختگی به بار آورد. آن را به کمدی انسانی بدل کرده‌اند که ملایم و راستین است، برای همهٔ شخصیت‌ها همدلی می‌آفریند، لحنی می‌یابد که آن‌ها را پیش می‌برد و مرا بی‌دلیل شاد کرد». مارتین لیبمن از وبگاه Blu-ray.com فیلم را «نمونهٔ سینما» دانست و ستود که «اثری زمینی، صادقانه، امیدوارکننده، خنده‌دار، تأثیرگذار، کمی رمانتیک و از نظر دراماتیک مرتبط است که در هر صحنه‌ای جادوی سینما را به نمایش می‌گذارد». منتقد مت زولر سیتز از RogerEbert.com ترمینال را همراه با جنگ دنیاها و مونیخ (هر دو ساختهٔ اسپیلبرگ) سه فیلم برتر دانست که در چارچوب نظام استودیویی دربارهٔ حملات ۱۱ سپتامبر ساخته شدند. رسانهٔ خانگی ترمینال در ۲۳ نوامبر ۲۰۰۴ توسط دریم‌ورکس هوم اینترتینمنت روی دی‌وی‌دی منتشر شد. | ## جمع‌بندی | در فوریهٔ ۲۰۰۶، ویاکام (که اکنون با نام پارامونت اسکایدنس شناخته می‌شود) حقوق ترمینال و همهٔ فیلم‌های زندهٔ دریم‌ورکس از ۱۹۹۷ را خریداری کرد.