موضوع مقاله: احمد پژمان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # احمد پژمان | مقدمه: وی به‌عنوان یکی از آهنگسازان موسیقی کلاسیک در ایران، آثار زیادی طی فعالیت‌های هنری خود در فرم‌های شناخته‌شدهٔ غربی مانند سمفونی، اپرا، باله، راپسودی، اوراتوریو، پوئم سمفونیک، و دیگر شیوه‌ها با تأثیر از موتیف‌ها و تم‌های ایرانی خلق کرد. | ## بخش 1: احمد پژمان | او آموزش‌های موسیقی خود را نزد موسیقی‌دانانی چون حشمت سنجری، پرویز منصوری و حسین ناصحی فرا گرفت. وی تحصیلات دانشگاهی را در تهران گذراند و مدتی نیز به نوازندگی در ارکستر سمفونیک تهران پرداخت. سپس برای ادامهٔ تحصیل با بورس تحصیلی در مراکز آموزشی چون آکادمی موسیقی وین و دانشگاه کلمبیا نزد آهنگسازانی چون توماس کریستیان داوید، فردریش چرها، ولادیمیر اوساچوفسکی، هانس یلینک، و آلفرد اوهل بر دانش خود در زمینهٔ موسیقی کلاسیک و الکترونیک افزود. پژمان آثار گوناگونی برای ارکستر سمفونیک، ارکستر مجلسی، پیانو، گروه کر، آواز، و موسیقی فیلم آهنگسازی کرده است که برخی از این آثار با همراهی ارکستر سمفونیک تهران و بسیاری دیگر توسط ارکسترهای معتبر خارجی اجرا شدند. سبک موسیقی پژمان را تلفیقی از موسیقی محلی، موسیقی ردیف، سازهای ایرانی، همراه با هارمونی، کنترپوان، ارکستراسیون و سایر تکنیک‌های موسیقی غرب می‌دانند. وی در سبک‌های مختلف دیگری نیز از جمله موسیقی پاپ، آهنگسازی و برای خوانندگانی مانند داریوش، هایده، ستار، فرامرز آصف، عارف، مهستی و حمیرا ترانه ساخته یا تنظیم کرده است. پژمان در سینمای ایران با کارگردانانی چون بهمن فرمان‌آرا و مجید مجیدی همکاری داشت و موفق به دریافت دو سیمرغ بلورین از جشنواره فیلم فجر و چهار تندیس زرین از جشن بزرگ سینمای ایران شد. آثار پژمان در ایران مورد تحسین هنرمندان سرشناسی چون محمدرضا شجریان، فرهاد فخرالدینی، علی رهبری، کامبیز روشن‌روان، شهرداد روحانی، حسین علیزاده، هوشنگ کامکار قرار گرفته‌اند. زندگی سال‌های آغازین احمد پژمان در ۱۸ تیر ۱۳۱۴ در شهر لار در استان فارس زاده شد. وی که تنها فرزند خانواده بود به همراه پدرش، مصطفی پژمان و مادرش، زینت‌السادات نسابه حقیقی دوران خردسالی خود را در لار گذراند. پدر او با اینکه مدتی مغازه‌دار بود و به خرید و فروش وسایل مختلف می‌پرداخت اما هیچ‌گاه شغل ثابتی نداشت و مدام در سفر بود. به همین علت احمد پژمان به‌همراه خانواده به بندرعباس و سپس میناب نقل مکان کرد و تا کلاس دوم دبستان در این شهر ماند. در میناب از نیزاری که در نزدیکی دبستان محل تحصیلش بود نی‌هایی برید و با ایجاد حفره‌هایی روی نی، نخستین آشنایی خود با ساز و موسیقی را تجربه کرد. پس از آن با خانواده عازم تهران شد و در خانه پدربزرگ و مادربزرگ مادری در کوچهٔ مسجد مجد، میدان حسن‌آباد اقامت گزید و به تحصیلات ابتدایی در مدرسهٔ اسلامی در حوالی میدان منیریه مشغول شد. او دوران تحصیلات متوسطه را نیز در دبیرستان تازه تأسیس محمد قزوینی در نزدیکی خیابان حسن‌آباد تهران آغاز کرد. وی ادامهٔ تحصیلات متوسطه را در دبیرستان ادیب در کوچهٔ خندان، بین لاله‌زار و فردوسی سپری کرد. سپس به واسطهٔ یکی از آشنایانش آهنگ‌هایی را که با سازدهنی یادگرفته بود به یک هنرجو آموزش می‌داد. در آن هنگام والدین او بر این عقیده بودند که هر کس با زبان انگلیسی بیشتر آشنا باشد می‌تواند کار مناسب با درآمد خوب پیدا کند. اما در راه مدرسه روبروی مغازهٔ یک ارمنی به نام وارطان که ویولن تعمیر می‌کرد ایستاد و همه پول شهریهٔ کلاس زبان را به وی داد و یک ویولن بنفش رنگ خرید. او پس از مدتی برای آموختن ویولن به کلاس درس برادران معارفی در میدان بهارستان رفت که آن زمان در رادیو برنامه اجرا می‌کردند. نخستین معلم موسیقی او منوچهر معارفی بود که نام نت‌ها و جایگاهشان روی ساز را به وی آموخت. وی ابتدا نواختن ویولن را نزد یکی از همکلاسی‌های خود با نام فریبرز بدخش که نزد مهدی خالدی درس ویولن می‌گرفت آغاز کرد و ردیف دورهٔ اول، ابوالحسن صبا را آموخت. او یک شب، تحت تأثیر موسیقی فیلمی با نام چشمان سیاه (که سرگذشت یک ویولن‌نواز آلمانی بود که عاشق زنی شده بود و هر روز جلوی خانه‌اش ساز می‌زد) مسیر زندگی خود را عوض کرد و تصمیم گرفت موسیقی کلاسیک بیاموزد. نخستین معلم او در موسیقی کلاسیک، یک دانشجوی پزشکی به نام عیسی رضایی بود که خود نیز شاگرد یک معلم ارمنی، با نام آساتور بود. همهٔ خانواده رضایی از جمله برادر عیسی، مصطفی رضایی که شاگرد حشمت سنجری بود اهل موسیقی بودند. پس از آن در رشتهٔ زبان انگلیسی، وارد دانشسرای عالی شد و همزمان آموختن ویولن را نیز نزد حشمت سنجری ادامه داد. این ارکستر فعالیت خود را تحت نظر حشمت سنجری آغاز کرده بود و پس از سنجری نیز لوئیجی پازاناری (کنسرت‌مایستر ارکستر سمفونیک تهران) که از هند به ایران آمده بود هدایت ارکستر هنرستان را در دست گرفت. در این زمان احمد پژمان به دلیل مشاجره‌ای که در امتحان یکی از درس‌های دانشسرا با معلم آن درس پیش آمد تحصیل زبان انگلیسی را ترک کرد و تصمیم گرفت فقط آموزش موسیقی را دنبال کند. او به واسطهٔ یکی از دوستان خود (امیرتیمور پورتراب) که در همسایگی پرویز منصوری زندگی می‌کرد با وی آشنا شد و از پرویز منصوری که خود شاگرد حسین ناصحی بود خواست تا درس‌های آهنگسازی را به او آموزش دهد. پس از حدود ۳ ماه پرویز منصوری به وی گفت: «پژمان، من تا اینجا بیشتر یاد نگرفتم» و او را برای حضور در کلاس حسین ناصحی تشویق کرد. احمد پژمان در این هنگام با پیشنهاد امیرتیمور پورتراب برای تأمین مخارج کلاس یک آکوردئون کوچک تهیه کرد و در کودکستان‌ها به تدریس موسیقی مشغول شد. پژمان در آن روزها با ارکسترهایی مانند ارکستر صبا، ارکستر دهلوی و ارکستر احمد فروتن راد، همکاری خود را به عنوان نوازندهٔ ویولن آغاز کرد. وی همچنین در دوران دانشجویی به واسطهٔ دوستی که با واروژان داشت همراه با ارکستر این آهنگساز در استودیوهای مختلف به نوازندگی مشغول شد. او پس از چندی به ارکستر سمفونیک تهران راه یافت و در دورهٔ رهبری سنجری و هایمو تویبر در ارکستر حضور داشت. احمد پژمان در سال ۱۳۴۲ تحصیلات دانشگاهی خود را در رشتهٔ زبان و ادبیات انگلیسی در دانشسرای عالی به‌پایان رساند. او در سال ۱۳۴۳ با گرفتن بورسیه‌ای که توسط مهرداد پهلبد، وزیر فرهنگ و هنر ایران، به وی اعطا شد به اتریش رفت و در آکادمی موسیقی وین نزد استادانی نظیر توماس کریستیان داوید، آلفرد اوهل، هانس یلینک، و فردریش چرها به تحصیل آهنگسازی پرداخت. او این اثر را که در وین نوشته بود نخستین‌بار با ارکستر رادیو وین به اجرا درآورد و به‌عنوان گزارش تحصیلی خود به ایران فرستاد. پس از ارسال این قطعه، به وی سفارش نوشتن اپرا داده شد و با اینکه از اپرا نفرت داشت و موسیقی آوازی را نمی‌پسندید اما علاقه‌اش به زبان مادری باعث شد که به نوشتن اپرا تشویق شود. وی به‌علت فقر مالی در وین که ناشی از وقفه در ارسال بورس تحصیل بود این سفارش را پذیرفت و در هفته چندبار به تماشای اپراهای گوناگون می‌رفت و به بررسی ارکستر و مطالعهٔ پارتیتورهای اپرا می‌پرداخت. پژمان، نخستین اپرای تک‌پرده‌ای خود را در سال ۱۳۴۶ با عنوان جشن دهقان در فضایی روستایی ساخت. او پس از اجرای این اثر و بازتاب موفق آن تصمیم گرفت در زمینهٔ اپرا فعالیت بیشتری انجام دهد. احمد پژمان پس از پایان تحصیلات در سال ۱۳۴۷ به ایران بازگشت و به‌عنوان آهنگساز در تالار رودکی و استاد موسیقی در دانشگاه تهران مشغول به کار شد. در آن زمان وزارت فرهنگ و هنر با آهنگسازان ایرانی که توانایی نوشتن آثار موسیقی ارکسترال داشتند قرارداد می‌بست و در ازای ساخت دستکم یک قطعه در سال، ماهیانه ۴۰۰۰ تومان به آهنگساز پرداخت می‌کرد. پژمان، اپرای دلاور سهند را با مضمون رشادت‌های بابک خرمدین و حملهٔ اعراب به ایران به نگارش درآورد. وی در سال ۱۳۴۹ اپرای دیگر خود با عنوان سمندر را همراه با لیبرتو محمدرضا اصلانی آهنگسازی نمود. اپراهای جشن دهقان، دلاور سهند و سمندر پیش از انقلاب ۱۳۵۷ در تالار وحدت اجرا شدند. او نخستین تجربهٔ خود در زمینهٔ ساخت موسیقی سریال را با همکاری علی رهبری و برای سریال دلیران تنگستان به کارگردانی همایون شهنواز به دست آورد. پس از آن همکاری خود را با کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان آغاز کرد و در این کانون با بهمن فرمان‌آرا آشنا شد. او در سال ۱۳۵۳ نخستین موسیقی فیلم خود را برای فیلم شازده احتجاب به کارگردانی بهمن فرمان‌آرا ساخت. | ## بخش 2: احمد پژمان | فرمان‌آرا آغاز این دوستی و همکاری را بعد از فیلم‌برداری شازده احتجاب می‌داند که به واسطهٔ دوستی مشترک آنها با احمدرضا احمدی، صفحه‌ای از او دریافت می‌کند که حاوی اشعاری از نیما یوشیج، صدای احمد شاملو، و موسیقی پژمان بود و پس از شنیدن این اثر به شوق آمده تصمیم می‌گیرد موسیقی متن فیلم خود را به وی بسپارد. او می‌گوید: «به در منزلش رفتم و وقتی به او گفتم که با او چه کار دارم گفت من بلد نیستم. چیزی که در آهنگسازان جوان امروزی نیست.» در همین زمان، مسئولیت مدیریت دپارتمان موسیقی دانشگاه تهران را به وی سپردند. سپس در سال ۱۳۵۴ برای تحصیل در مقطع دکترای آهنگسازی راهی دانشگاه کلمبیا (نیویورک) شد و به تحصیل موسیقی الکترونیک مشغول شد. از استادان او در این دوره می‌توان به ولادیمیر اوساچفسکی، جک بیزن و بولانت آرل اشاره کرد. او در سال ۱۳۵۵ موفق شد اثر جدیدی با نام حماسه را آهنگسازی و با ارکستر فیلارمونیک لندن، رهبری و اجرا کند. در سال ۱۳۵۶ قطعاتی برای گروه سازهای ایرانی از سوی وزارت فرهنگ و هنر به احمد پژمان سفارش داده شد. او همان سال مجموعه‌ای در پنج قطعه با عنوان عیّاران نوشت و با ارکستر سازهای ملی به سرپرستی فرامرز پایور، اجرا، رهبری و منتشر کرد. او در دههٔ ۱۳۶۰ به‌عنوان آهنگساز و تنظیم‌کننده با برخی از خوانندگان موسیقی پاپ ساکن در لس آنجلس مانند حمیرا، هایده، داریوش، عارف، ستار، مهستی و فرامرز آصف همکاری داشت. سرشناس‌ترین این آثار تنظیم ترانهٔ بمان مادر (با صدای داریوش/عارف، شعر نادر نادرپور و ملودی بابک افشار)، ساخت ملودی و تنظیم ترانهٔ روزگار غریبیست نازنین (با صدای عارف، شعر از احمد شاملو)، و تنظیم ترانهٔ در این بن‌بست (به خوانندگی داریوش با شعر از احمد شاملو و ملودی بابک افشار) هستند. در سال ۱۳۵۹ آثاری از احمد پژمان و دیگر آهنگسازان ایرانی با ارکستر سمفونی نورنبرگ در سه صفحه گرامافون ۳۳ دور با عنوان پوئم سمفونیک‌هایی از ایران در آلمان منتشر شدند. احمد پژمان که پس از سال‌ها اقامت در خارج از ایران، دچار افسردگی و غم دوری از وطن شده بود با تشویق عده‌ای از سینماگران که با وی در یک جشنوارهٔ فیلم خارجی دیدار داشتند تصمیم گرفت خانواده و همسرش را رها کند و به ایران برگردد. او در هنگام بازگشت در سال حدود ۱۳۷۰ یک دستگاه سینتی سایزر و یک کامپیوتر مخصوص موسیقی به همراه داشت که با ممانعت ورود از سوی گمرک مواجه شد. او برای ترخیص این وسایل به ایران، نیازمند دریافت مجوز از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی بود. مراجعهٔ پژمان به تالار وحدت برای دریافت مجوز، موجب دیدار وی با مسئولان وزارت ارشاد و پیشنهاد برای تولید آثار جدید موسیقی شد. او از سال ۱۳۷۰ به عنوان عضو هیئت علمی در دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران به تدریس مشغول شد. پژمان در سال ۱۳۷۱ با ساخت موسیقی فیلم هنرپیشه به کارگردانی محسن مخملباف نخستین اثر موسیقی فیلم خود پس از انقلاب ۱۳۵۷ را آهنگسازی و با سینتی سایزر اجرا کرد. از دیگر آثار ساخته شده توسط وی در دههٔ ۱۳۷۰ قطعات خرمشهر (به مناسبت آزادسازی خرمشهر)، تک‌سوار عشق (بر پایه نمایشنامهٔ مختار) و هفت‌خان رستم (با طراحی بهروز غریب‌پور) بود. او در آغاز دهه ۱۳۸۰ یک آلبوم حاوی منتخبی از چند موسیقی فیلم خود را با عنوان سراب توسط نشر هرمس منتشر نمود. در سال ۱۳۸۱ نیز منتخب دیگری از آثار موسیقی فیلم را در آلبوم خاطرات فردا منتشر کرد. او این اثر را در سال ۱۳۸۶ به واسطهٔ دوستی با طالب‌خان شهیدی (آهنگساز اهل تاجیکستان)، با اجرای ارکستر سمفونیک روسیه و گروه کر مسکو ضبط کرد. آلبوم این اثر نخستین‌بار در سال ۱۳۸۹ توسط حوزه هنری سازمان تبلیغات اسلامی منتشر شد. وی در اواخر دههٔ ۱۳۸۰ مجموعه‌ای از آثار تلفیقی با سازهای آکوستیک و الکترونیک را در آلبومی با نام سایه‌های خورشید ضبط و در سال ۱۳۸۹ توسط نشر هرمس منتشر کرد. انگیزهٔ پژمان برای ساخت قطعات این آلبوم، که ابتدا کنگان نام داشت تولد دخترش بود. دیورتیمنتو از دیگر آثار پژمان بود که ابتدا در سال ۱۳۸۷ برای ارکستر زهی بزرگ نوشته شد. اما او به دلیل محدودیت‌های مالی، این قطعه را دوباره برای پنج‌نوازی زهی تنظیم و بازنویسی کرد. وی علاقهٔ زیادی به مادرش داشت و معتقد است که نقش مهمی در زندگی و موفقیت‌هایش داشته است. در ۱۴ دی ۱۳۹۵ اثر تازه‌ای از احمد پژمان با عنوان پوئم سمفونیک سرزمین دلاوران در پنج موومان نخستین‌بار توسط ارکستر سمفونیک تهران به رهبری شهرداد روحانی اجرا شد. این اثر با مضمون آزادگی و برای اسیران جنگ ایران و عراق نوشته شده و شعر آن را عبدالجبار کاکایی سروده است. شهرداد روحانی در یک کنفرانس مطبوعاتی که پیش از اجرای این اثر برگزار شد گفت: «خوشحالم که افتخار رهبری این قطعه نصیب من شد» و در ادامه افزود «مطمئنم این آهنگ بارها در ایران و جهان اجرا خواهد شد…». وی هنگام تحصیل در اتریش، قطعه‌ای با عنوان اورتور پارسیان نوشت که قرار بود به همراه قطعهٔ راپسودی توسط ارکستر رادیو وین به رهبری هاینس سنداور ضبط شود. این قطعه که پس از ۵۰ سال توسط پژمان دوباره برای کوئینتت زهی تنظیم و ضبط شده بود در ۲۲ تیر ۱۳۹۹ به مناسبت هشتاد و پنجمین سالروز تولد احمد پژمان توسط مؤسسهٔ خانهٔ هنر خِرَد منتشر و به وی اهدا شد. احمد پژمان در طول فعالیت‌های خود در ایران در امور دیگری غیر از آهنگسازی با جامعهٔ موسیقی از جمله تدریس هارمونی، کنترپوان، آهنگسازی در دانشگاه، مدیریت گروه آموزشی موسیقی دانشگاه تهران، از بنیانگذاران کانون آهنگسازان سینمای ایران و دبیر هنری جشنوارهٔ موسیقی فارس، همکاری داشته است. هما بحرینی در آن زمان نوازندهٔ سنتور و آکوردئون و از شاگردان هنرستان موسیقی بود و نزد مصطفی پورتراب هارمونی می‌آموخت. احمد پژمان از همسر اول خود، یک دختر به‌نام شیوا و دو پسر به نام‌های بابک و ژوبین دارند. وی پس از جدا‌شدن از همسر اول، در سال ۱۳۶۴ با شیرین بذله (کارگردان و تهیه‌کنندهٔ ساکن آمریکا) ازدواج کرد که از این ازدواج دختری به نام سیما دارند. ولی بیشتر وقت‌ها در ایران هستم و هر چند ماه یک‌بار باید به ایران بیایم.» درگذشت احمد پژمان در ۷ شهریور ۱۴۰۴ در لس آنجلس درگذشت. اما با تلاش خانواده و علاقمندانش پس از نزدیک به یک ماه به تهران منتقل شد و در صبح جمعه ۴ مهر ۱۴۰۴ مراسم بدرقهٔ وی با حضور هنرمندان و دوستداران موسیقی برگزار شد. در این مراسم که با حضور و سخنرانی هنرمندانی چون مجید انتظامی، علی‌اکبر شکارچی، کیهان کلهر، حسین علیزاده، شریف لطفی، هوشنگ کامکار، بهمن فرمان‌آرا، محمدرضا درویشی و چهره‌هایی مانند یلدا ابتهاج (فرزند هوشنگ ابتهاج)، فاطمه مهاجرانی (سخنگوی دولت)، بابک رضایی (مدیرکل دفتر موسیقی وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامی)، اسحاق شکری (مدیرعامل انجمن موسیقی ایران) و … بسیاری دیگر همراه بود، همسر احمد پژمان (شیرین بذله) طی سخنانی گفت: «آرزوی احمد این بود که در ایران به خاک سپرده شود و خوشحالم این آرزو به تحقق رسید.» همچنین در این مراسم آثاری از احمد پژمان و به یاد او، توسط یک ارکستر مجلسی اجرا شد. پیکر احمد پژمان روز شنبه ۵ مهر، در «قطعۀ هنرمندان و نام‌آوران دارالرحمه شهر لار» با حضور اهالی فرهنگ و هنر به خاک سپرده شد. در این مراسم که با سخنرانی مسئولان دولتی و هنرمندان موسیقی همراه بود، علاءالدین بروجردی خواستار احداث بنا بر روی آرامگاه وی و تشکیل ارکستری به نام احمد پژمان شد. محمدرضا درویشی گفت: «او سرمایه‌ای ملی بود که آثارش در حافظهٔ تاریخی موسیقی ایران ماندگار خواهد ماند». همسر احمد پژمان نیز در این مراسم به خاطرِ تحققِ آرزوی پژمان ابراز خوشنودی کرد و اظهار داشت: «احمد همیشه آرزو داشت آرامگاه ابدی‌اش در سایهٔ نَخل‌های لار باشد». واکنش‌ها مرگ احمد پژمان واکنش‌های گسترده‌ای در داخل و خارج از کشور در میان چهره‌های سیاسی و هنری داشت: فرح پهلوی با انتشار پیامی درگذشت احمد پژمان را تسلیت گفت و او را «یکی از پیشگامانِ موسیقی ایران» و «از نخستین آهنگسازانی که در عرصه اپرانویسی گام نهاد»، معرفی کرد. مقام‌ها و نهادهای دولتی ایران از جمله معاون امور هنری وزیر فرهنگ و ارشاد اسلامی، سازمان سینمایی، انجمن موسیقی ایران، دفتر امور موسیقی وزارت ارشاد و بنیاد رودکی، از درگذشت احمد پژمان اظهار تاسف کردند. نادره رضایی (معاون امور هنری)، احمد پژمان را «یکی از نوادر و نوابغ موسیقی و راوی موسیقایی زندگی مردم ایران» دانست. علاءالدین بروجردی از احمد پژمان به‌عنوان «فرزند فرهیخته و افتخارآفرین دیارِ لارستان» یاد کرد و درگذشت او را تسلیت گفت. موسیقی‌دانان سرشناسی چون مجید انتظامی، خانوادهٔ کامکارها، کیهان کلهر، حسین علیزاده و دیگران، هر کدام پیام‌های جداگانه‌ای برای درگذشت احمد پژمان منتشر کردند. علی رهبری گفت: «یک هنرمند بزرگ دیگر هم از دنیا رفت، هنرمندی که مسئولان فرهنگی ما لیاقتِ داشتنِ او را نداشتند، تسلیت من به خانوادهٔ پژمان و ملت فرهنگ‌دوست ایران». | ## بخش 3: احمد پژمان | صادق نوجوکی وی را «انسانی وطن‌پرست، معلم خود و بالاتر از استاد» خطاب کرد و از مرگش اظهار تاسف کرد. شهرداد روحانی درگذشت احمد پژمان را تسلیت گفت و او را «معمار نغمه‌هایی دانست که مرز میان موسیقی ملی و جهانی را درنوردیده است». کامبیز روشن‌روان او را «دُردانۀ موسیقی و آهنگسازی در ایران» دانست و گفت «درگذشت احمد پژمان، غمی جانکاه بر روح و روان موسیقی ایران» گذاشت. کانون آهنگسازان سینمای ایران که احمد پژمان یکی از بنیانگذاران آن است با انتشار پیامی اعلام کرد که «آموزگار بزرگ ما، استادِ استادان، احمد پژمان روی در نقاب خاک کشید» و «درخت تناور فرهنگ ایرانی، شاخه‌ای پُربار را از دست داده است». پژمان خود می‌گوید در آهنگسازی، پیش از موسیقی، بیشتر از ادبیات ایران تأثیر پذیرفته است. شاعرانی مانند فردوسی و حافظ الگوی او بوده و نقش مهمی در نگاه او به خلق آثارش داشته‌اند. وی پایه و اساس کارهای خود را فرهنگ و موسیقی ایرانی می‌داند و از موسیقی محلی و ردیف در آهنگسازی (مانند درآمد راست‌پنج‌گاه برای موسیقی فیلم) بسیار استفاده کرده است. پژمان می‌گوید که از شخص خاصی در ایران تأثیر نپذیرفته، اما بتهوون را آهنگسازی تأثیرگذار و الگوی اصلی خودش در آهنگسازی (به‌ویژه تکنیک بسط و گسترش تم) می‌داند. او در این باره می‌گوید: از نگاه دیگران سبک احمد پژمان مورد توجه بسیاری از موسیقی‌دانان ایرانی قرار گرفته و به نقد و تحلیل آن پرداخته‌اند. محمدرضا شجریان معتقد بود احمد پژمان به‌عنوان یک آهنگساز بزرگ موسیقی کلاسیک در ایران، با تلفیق موسیقی کلاسیک و ایرانی و با استفاده از صداهای جدید و سینث‌سایزر آثار جدیدی خلق کرده و در این زمینه او بهترین بود. حسین علیزاده آهنگساز و نوازندهٔ تار که از دوران هنرستان با احمد پژمان آشنا شده و در تحصیلات دانشگاهی نیز در کلاس‌های درس وی حضور داشته، ضمن ستایش از شیوهٔ آهنگسازی وی در تلفیق موسیقی محلی و ردیف، مهم‌ترین ویژگی پژمان را این می‌داند که او هیچ چیز را مطلق نمی‌دانست و سلیقه شخصی‌اش را به دیگران تحمیل نمی‌کرد. علیزاده سبک پژمان را مختص ژانر خاصی از موسیقی ایرانی یا موسیقی غربی نمی‌داند و معتقد است پژمان به خاطر اینکه متولد شهر لار در استان فارس است توجه منحصربه‌فردی به ملودی‌های محلی داشته و بهتر از دیگران از این پتانسیل استفاده کرده است. علیزاده، ذات و پویایی موسیقی پژمان را استفاده از ریتم و رنگ‌های صوتی می‌داند و می‌گوید این امر با هر نوع ارکستری، نتیجهٔ مطلوبی به‌دست می‌آورد. وی نتیجه می‌گیرد که در هر صورت اگر پژمان یک موتیف دو یا سه‌نتی داشته باشد همان دو یا سه نت، موضوع موسیقی‌اش می‌شوند و با چنان ذوق و مهارتی آن را بسط می‌دهد که اثری بزرگ خلق می‌شود». علی رهبری، رهبر ارکستر و آهنگساز ایرانی که آخرین قسمت از پوئم سمفونیک مادرم ایران، ساختهٔ خود را به احمد پژمان تقدیم کرده است دربارهٔ وی گفته است: «احمد پژمان را هنوز در ایران درک نکرده‌اند». هوشنگ کامکار موسیقی‌دان و آهنگساز که آلبوم باغ‌های پژمان را به‌یاد احمد پژمان ساخته و به وی تقدیم کرده می‌گوید نخستین‌بار با نام احمد پژمان از طریق مجلات موسیقی آشنا شد و سپس از سال ۱۳۵۰ در دانشگاه از وی اصول آهنگسازی را آموخته است. کامکار ضمن اشاره به اینکه چهرهٔ مهربان و فروتن او با آن همه دانش موسیقایی، برایم تا به امروز سمبل هنرمندی واقعی و بزرگ بوده است، در بارهٔ سبک آهنگسازی وی می‌گوید: این گفته‌های کامکار در ستایش از سبک احمد پژمان واکنش‌برانگیز شدند. علی عظیمی‌نژادان در روزنامه اعتماد ملی گفتهٔ هوشنگ کامکار در مورد نام بردن از احمد پژمان به‌عنوان نخستین آهنگساز چندصدایی و بانی موسیقی ملی در ایران را خلط مبحث دانست و گفت که چندصدایی برای موسیقی ایرانی به صورت کلی و چندصدایی برای سازهای ملی دو مقولهٔ جداگانه هستند. وی ادامه می‌دهد داد که در مورد موسیقی ایرانی، پیش از پژمان، علینقی وزیری و روح‌الله خالقی پیشتاز موسیقی چندصدایی در ایران بودند و پس از آن حسین دهلوی قرار دارد. دهلوی قطعاتی مانند سبکبال ساخته که در آن از تکنیک کنترپوان و ریزپرده استفاده کرده است. عظیمی‌نژادان در مورد چندصدایی در سازهای ملی نیز گفت که با آنکه بالهٔ عیاران ساختهٔ احمد پژمان در اواسط دههٔ ۱۳۵۰ (توسط گروه پایور اجرا شد) از ساختار پیچیده‌تری در موسیقی چندصدایی ایرانی برخوردار است باید در نظر داشت که گروه پایور از دههٔ ۱۳۴۰ به‌سرپرستی فرامرز پایور از همان زمان سابقهٔ درخشانی در اجرای موسیقی چندصدایی داشته است. ضمن اینکه اندکی پیش از پژمان، لوریس چکناواریان اثری به نام باله سیمرغ را با این گروه اجرا کرد که چندصدایی و بسیاری از قسمت‌های آن آتونال است. وی می‌افزاید استفاده از موسیقی محلی نیز ادامهٔ سنت روبیک گریگوریان است که آهنگسازانی مانند هوشنگ استوار، ثمین باغچه‌بان و محمدتقی مسعودیه این سبک را ادامه دادند و پژمان نیز در این راستا به خوبی از آن استفاده کرده است. معرفی آثار احمد پژمان قطعات موسیقی گوناگونی برای ارکستر سمفونیک، ارکستر مجلسی، سازهای تک‌نوازی مانند پیانو و ویولا، گروه کر، آواز، و موسیقی فیلم ساخت که برخی از آنها با همراهی ارکستر سمفونیک تهران و بسیاری دیگر توسط ارکسترهای معتبر خارجی درکشورهایی نظیر اتریش، انگلستان، لهستان، بلژیک، آلمان، آفریقای جنوبی و آمریکا اجرا شده‌اند. اپرای جشن دهقان نخستین اپرای ساختهٔ پژمان و نخستین اپرایی بود که در ایران برای افتتاح تالار رودکی ساخته و اجرا شده است. از احمد پژمان تاکنون ده‌ها اثر در سبک‌ها و فرم‌های گوناگون برای ارکسترهایی با ترکیبات مختلف به ثبت رسیده است. وی که در سال ۱۳۵۲ با ساخت موسیقی فیلم شازده احتجاب وارد عرصهٔ سینما شد برای حدود ۲۷ فیلم و سریال آهنگ ساخت و جوایز گوناگون و معتبری نیز کسب کرد. همچنین وی حدود ۱۵ آلبوم از آثار ارکسترال، آوازی، و موسیقی فیلم از خود منتشر کرد که برخی از این آلبوم‌ها موفق به نامزدی یا دریافت جایزه در جشنواره‌های مختلف موسیقی شدند. احمد پژمان بسیاری از پارتیتورهای خود (حدود ۶ کتاب) را به چاپ رساند و برخی دیگر را نیز به صورت رایگان و آنلاین در اختیار علاقه‌مندان موسیقی گذاشت. آثار ارکسترال، مجلسی و سولوشمارهنام اثرانتشارمنبعشمارهنام اثرانتشارمنبع۱در کنار جویبار، (ساخته شده پیش از تحصیلات آکادمیک) -۱۰اپرای سمندر، (آخرین اپرا پیش از انقلاب)۱۹۶۹م۲ترانه روستایی، (ساخته شده پیش از تحصیلات آکادمیک) -۱۱امپرسیون باله۱۳۵۲۳کنسرتو برای ۹ ساز -۱۲طرح‌های سمفونیک۱۳۵۴۴راپسودی برای ارکستر۱۹۶۵م۱۳هفت قطعه کوچک۱۳۵۷۵سونات برای ویولا و پیانو۱۹۶۶م۱۴خرمشهر، (به مناسبت آزادی خرمشهر)۱۳۷۱۶اورتور پارسیان۱۵سمفونی نوروز، (در ۵ موومان)۱۳۹۰۷اپرای جشن دهقان، (برای افتتاح تالار رودکی)۱۹۶۷م۱۶پارس آوا/پرسو، (۵ موومان برای پیانو)۱۳۹۵۸اپرای دلاور سهند، (بر اساس زندگی بابک خرمدین)۱۹۶۸م۱۷سرزمین دلاوران، (برای اسیران جنگ ایران و عراق)۱۳۹۶۹باله روشنایی۱۹۶۹م۱۸موسیقی بر روی اشعار سهراب سپهریموسیقی فیلم و سریالشمارهنام فیلم/سریالنام کارگردانانتشارمنبعشمارهنام فیلم/سریالنام کارگردانانتشارمنبع۱مستندی دربارهٔ ایرانمنوچهر عسگری‌نسب۱۳۵۰۱۵عشق گمشدهسعید اسدی۱۳۷۵۲دلیران تنگستان، (با همکاری علی رهبری)همایون شهنواز۱۳۵۲۱۶وسوسهجمشید اکرمی۱۳۷۷۳سمک عیارمحمدرضا اصلانی۱۳۵۳۱۷بوی کافور، عطر یاسبهمن فرمان‌آرا۱۳۷۸۴شازده احتجاببهمن فرمان‌آرا۱۸بارانمجید مجیدی۱۳۷۹۵جشن سده، (مستند)منوچهر عسگری‌نسب۱۳۵۴۱۹سفر به فردامحمدحسین حقیقی۱۳۸۰۶چهارراه تمدن، (مستند)دیوید فراست۱۳۵۶۲۰خانه‌ای روی آببهمن فرمان‌آرا۷سایه‌های بلند بادبهمن فرمان‌آرا۱۳۵۷۲۱«همراه باد در دل تنهایی کویر»، (مستند)منوچهر طیاب۸ساخت ایرانامیر نادری۲۲آستان قدس رضوی، (مستند)۱۳۸۲۹تهدیدسیروس نورسته۱۳۶۸۲۳بید مجنونمجید مجیدی۱۳۸۳۱۰هنرپیشهمحسن مخملباف۱۳۷۱۲۴یک بوس کوچولوبهمن فرمان‌آرا۱۱زینتابراهیم مختاری۱۳۷۲۲۵دریای پارس، (مستند)منوچهر طیاب۱۳۸۵۱۲کیمیااحمدرضا درویش۱۳۷۳۲۶البرز، (مستند)۱۳۹۰۱۳روسری‌آبیرخشان بنی اعتماد۲۷سرزمین مادریکمال تبریزی۱۳۹۶ ۱۴مستندی دربارهٔ ایرانمصطفی رزاق کریمی۱۳۷۵آلبوم‌های موسیقیشمارهنام آلبومنام ناشرانتشارمنبعشمارهنام آلبومنام ناشرانتشارمنبع۱گل اومد، بهار اومد، (سرودهٔ منوچهر نیستانی)کانون پرورش۱۳۵۰۱۰حماسهشرکت طنین صوت۱۳۸۰۲نیمایوشیج، (با صدای احمد شاملو)۱۳۵۱۱۱سرابنشر موسیقی هرمس۳بابا برفی، (نوشتهٔ جبار باغچه‌بان)۱۲خاطرات فردا (موسیقی فیلم)۱۳۸۱۴عیارانوزارت فرهنگ، انجمن موسیقی۱۳۵۶–۹۴۱۳خانه‌ای روی آب (موسیقی فیلم)مؤسسهٔ آوای باربد۱۳۸۵۵تکسوار عشق، (با خوانندگی عبدالرسول کارگشا)شرکت طنین صوت۱۳۷۰۱۴مجنون (موسیقی فیلم)نشر موسیقی هرمس۶رودخانه ابدیکلتکس رکوردز۱۳۷۱۱۵ناگهان رستخیزحوزه هنری۱۳۸۹۷جینگ جینگ ساز۱۳۷۵۱۶سایه‌های خورشیدنشر موسیقی هرمس۱۳۹۰۸هفت‌خانشرکت طنین صوت۱۷دیورتیمنتومؤسسهٔ هنر خرد۱۳۹۵۹همه شهر ایرانکانون نی‌داوودکتاب‌های موسیقیشمارهنام اثرمحتوانام ناشرانتشارمنبع۱آهنگ‌های محلی شمال ایران، (یک جلد برای پیانو)پارتیتورانتشارات همگام با کودکان و نوجوانان۱۳۷۱۲آهنگ‌های محلی جنوب ایران، (دو جلد برای پیانو)۳طرح‌های سمفونیک برای ارکسترانتشارات سرود۱۳۷۹۴راپسودی برای ارکستر۱۳۹۰۵پارساوا: پنج قطعه برای پیانو۱۳۹۴۶دیورتیمنتو، (همراه با آلبوم موسیقی)انتشارات مؤسسهٔ هنر خرد۱۳۹۵فهرست ترانه‌هاشمارهنام ترانهخواننده/خوانندگانشاعر/ترانه‌سراملودی‌سازتنظیم‌کنندهنام آلبومانتشارمنبع۱یا مولاستارهما میرافشارمحلیبانی۱۳۶۳۲با من از یاران بگوجمعی از خوانندگانمسعود سپند/علی گزرسزبیژن قادریقبله من خاک ایران است۱۳۶۵۳روزگار غریبی‌ست نازنینعارفاحمد شاملوروزگار غریبی‌ست نازنین۱۳۶۵۴نمیدونمعارفباباطاهر۵خاک منعارفهما میرافشار۶وقت آمدهعارفزویا زاکاریان۷بمان مادرعارفنادر نادرپوربابک افشار۱۰خاموش نَمیریدداریوشمولویخاموش نَمیرید۱۳۶۶۱۱گرگ بیابونداریوشهما میرافشار۱۲رولهداریوشعلیرضا شجاعی‌پور۱۳خانهٔ سرخداریوشایرج جنتی عطاییداوود بهبودی۱۴با من از ایران بگوداریوشایرج جنتی عطاییداوود بهبودی۱۵گفتگو با دلداریوشمعینی کرمانشاهیعماد رام۱۶وقتی که عشق میادحمیرامعینی کرمانشاهیعلی تجویدیگلبرگ۱۳۶۶۱۷گل سرخفرامرز آصفایرج رزمجوفرامرز آصفافرا ۲٫۱۱۳۶۷۱۸شب شبه منفرامرز آصفایرج رزمجوفرامرز آصف۱۹بمان مادرداریوشنادر نادرپوربابک افشارخاک خسته۱۳۶۸۲۰بپاخیزیدداریوششهرام دانشبابک افشار۲۱و در این بن‌بستداریوشاحمد شاملوبابک افشار۲۲ترس از عشقدلارامزویا زاکاریانعزیز راه دورم۱۳۶۸۲۳خاک من ایران من کو؟جمعی از خوانندگانهما میرافشاراحمد پژمان/فرید فرجاد - -۲۴بی‌محبتمهستیلیلی کسریحبیب‌الله بدیعیگل‌های رنگارنگ۱۳۷۰۲۵قصر آسمونسوزان روشنایرج رزمجودروغ نگو۱۳۷۱۲۶یاهوشهلا سرشاریحیی مسجدیفرید فرجادیا هو۱۳۷۳۲۷آشنای دلشهلا سرشاراسد تهرانیفرید فرجاد۲۸شکوه دلشهلا سرشاراسد تهرانیفرید فرجاد۲۹وداعشهلا سرشارایرج رزمجو۳۰دل منشهلا سرشارایرج رزمجو۳۱ستارهفرامرز آصفایرج رزمجوفرامرز آصفافرا ۴ (جنگ و صلح)۱۳۷۷۳۲از تو چه پنهونفرامرز آصفایرج رزمجوفرامرز آصفاحمد پژمان/راب شراکافرا ۵ (ترمه و یاس)۱۳۸۱۳۳ستاره (انگلیسی)فرامرز آصفایرج رزمجوفرامرز آصفاحمد پژمان/اردشیر فرح افتخارات نامزدی و دریافت جوایز برنده جایزه سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن از هجدهمین دوره جشنواره فیلم فجر برای فیلم بوی کافور، عطر یاس (۱۳۷۸) برنده جایزه بهترین موسیقی متن از هفتمین دوره جشنواره بین‌المللی فیلم پیونگ یانگ برای فیلم عشق گمشده (۱۳۷۹) برنده جایزه سیمرغ بلورین بهترین موسیقی متن از نوزدهمین دوره جشنواره فیلم فجر برای فیلم باران (۱۳۷۹) برنده جایزه تندیس زرین بهترین موسیقی متن از چهارمین دورهٔ جشن سینمای ایران برای فیلم بوی کافور، عطر یاس (۱۳۷۹) برنده جایزه تندیس زرین بهترین موسیقی متن از پنجمین دورهٔ جشن سینمای ایران برای فیلم باران (۱۳۸۰) نامزد دریافت تندیس زرین بهترین موسیقی متن از ششمین دورهٔ جشن سینمای ایران برای فیلم سفر به فردا (۱۳۸۱) برنده جایزه تندیس زرین بهترین موسیقی متن از نهمین دورهٔ جشن سینمای ایران برای فیلم بید مجنون (۱۳۸۴) برنده جایزه تندیس زرین بهترین موسیقی متن از دهمین دورهٔ جشن سینمای ایران برای فیلم یک بوس کوچولو (۱۳۸۵) نامزد دریافت جایزهٔ باربد از سی و دومین جشنوارهٔ موسیقی فجر برای آلبوم دیورتیمنتو (۱۳۹۵) برنده تندیس طلایی آلبوم برگزیده مدرن، کلاسیک ایرانی و ملل، برای آلبوم موسیقی دیورتیمنتو از چهارمین جشن سالانهٔ موسیقی ما (۱۳۹۶) بزرگداشت‌ها در ۲۶ مهر ۱۳۸۹ در یازدهمین جشن خانه موسیقی ایران پس از پخش کلیپی از زندگی وی، با اهداء تندیس جشن خانه موسیقی توسط مصطفی کمال پورتراب و محمد سریر (که اعلام کرد از شاگردان او در دانشگاه تهران بوده) از احمد پژمان قدردانی شد. در این مراسم فرهاد فخرالدینی و بهمن فرمان‌آرا به سخنرانی و قدردانی از شخصیت وی پرداختند. در ادامه نماهنگ‌هایی از فیلم‌های روز باران و بید مجنون به نمایش درآمده و در نهایت با سخنرانی احمد پژمان به پایان رسید. وی در بخشی از سخنان خود گفت: در ۱۶ آذر ۱۳۹۶ در اختتامیهٔ نهمین جشنواره موسیقی استان فارس با حضور محمدرضا درویشی و رافائل میناسکانیان جایگاه هنری احمد پژمان مورد تجلیل قرار گرفت. در ۱۶ آذر ۱۳۹۷ از سردیس احمد پژمان و محمدرضا درویشی در مراسم اختتامیهٔ دهمین جشنوارهٔ گروه‌نوازی موسیقی فارس در شیراز رونمایی شد. در ۲۰ ژانویه ۲۰۱۹ مراسم بزرگداشت احمد پژمان همراه با برگزاری کنسرتی با نام ناگهان رستخیز یا شب موسیقی ایرانی با ارکستر اپرای ونکوور و گروه کر باخ ونکوور در سالن تئاتر ارفیوم شهر ونکوور کانادا برگزار شد. در این برنامه، سه موومان از اوراتوریوی ناگهان رستخیز ساختهٔ وی برای نخستین‌بار به‌صورت زنده و با حضور آهنگساز، همراهی ۱۵۰ نوازنده و خواننده به رهبری لسلی دالا اجرا شد و در پایان برنامه از احمد پژمان قدردانی شد. کامبیز روشن‌روان طی سخنانی درمورد این برنامه ناگهان رستخیز را اثری خوش‌ساخت توصیف کرد که به‌سختی بتوان نمونهٔ مشابه آن را در میان دیگر آهنگسازان ایرانی پیدا کرد. در فروردین ۱۴۰۳ مراسم بزرگداشت به پاس شش دهه خدمت احمد پژمان، در دانشگاه کالیفرنیا، لس آنجلس برگزار شد. در این مراسم ارکستر ایرانشهر به رهبری شهاب پارنج آثاری از احمد پژمان را اجرا کرد. در ۳۱ خرداد ۱۴۰۳ در هفتمین دورهٔ مراسم سال‌نوای موسیقی ایران، نکوداشت احمد پژمان در غیاب او برگزار شد. در این مراسم با حضور شریف لطفی، حسین علیزاده و ابراهیم لطفی به روی صحنه، حسین علیزاده به نیابت از احمد پژمان، تندیس و لوحِ سال‌نوا را به امانت دریافت کرد. جایزهٔ آهنگسازی احمد پژمان در سال ۱۳۹۳ نخستین دوسالانه آهنگسازی احمد پژمان با هدف حضور نسل جوان و تداوم مسیر آهنگسازی احمد پژمان، با دبیری امین هنرمند برگزار شد. این رویداد در سال ۱۳۹۸ پس از پنج سال تأخیر با عنوان «جایزه آهنگسازی احمد پژمان» به‌عنوان جایزه‌ای مستقل از جشنوارهٔ موسیقی دانشجویی صبا برگزار شد. این پروژه بدون تعهد به برگزاری هر دوسال یک‌بار به‌منظور ایجاد بستری برای خلق، اجرا، و ضبط آثار موسیقی برگزار می‌شود. پانویس هوشنگ کامکار طی یادداشتی که در بارهٔ احمد پژمان نوشته است می‌گوید که احمد پژمان نیز پوئم سمفونی سرزمین دلاوران را به وی تقدیم کرده است. روزنامه اعتماد ملی در نوشتاری از علی عظیمی‌نژادان یادآوری می‌کند در افتتاحیهٔ تالار رودکی ابتدا قرار بود اپرای آتوسا ساختهٔ توماس کریستین داوید اجرا شود. وی با ذکر این نکته که اپرای آتوسا شش ماه بعد اجرا شد گفت که این اپرا نخستین اپرای نوشته شده در ایران است و اپرای جشن دهقان نخستین اپرایی است که در ایران اجرا شده است. ضمن اینکه در مراسم افتتاحیهٔ تالار رودکی (۴ آبان ۱۳۴۶) بالهٔ زال و رودابه ساختهٔ ثمین باغچه‌بان به‌همراه اپرای جشن دهقان اجرا شد که نخستین بالهٔ نوشته شده در ایران است. خوانندگان ترانه «خاک من ایران کو؟» به ترتیب حروف الفبا: احمد آزاد، حبیب، دلارام، ستار، شاهرخ شاهید، شهلا سرشار، صادق نوجوکی، عارف، علی نظری، مرتضی برجسته، نازی افشار، هوشمند عقیلی. | ## جمع‌بندی | خوانندگان ترانه «با من از یاران بگو» به ترتیب حروف الفبا: آلیس، اندی، فرامرز آصف، بهرام پیکر، داریوش، داوود بهبودی، گلوریا روحانی، ستار، سیاوش، شاهرخ، علی نظری، مرتضی، مولود زهتاب، مهرداد، نازی افشار، کورس و واچه.