aria-haman/haman-fa-wikipedia-articles-186k huggingface dataset:
موضوع مقاله: سازمان اطلاعاتی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # سازمان اطلاعاتی | مقدمه: اهداف پرهیز از غافلگیری استراتژیک انتقال تجربیات به مدیران و سیاست‌گذاران گردآوری اطلاعات مورد نیاز سیاست‌گذاران حفاظت از اطلاعات پرهیز از غافلگیری استراتژیک سازمان‌های اطلاعاتی، در مورد کشورهای دوست یا دشمن گردآوری و واکاوی می‌کنند. | ## بخش 1: سازمان اطلاعاتی | هدف از این فعالیت‌ها عبارتند از: شناسایی عوامل مؤثر در آن کشور شناسایی اقدامات آتی آنممر شناسایی ظرفیت‌های نظامی، سیاسی، اجتماعی، و اقتصادی آن کشور انتقال تجربیات میانگین مدت ریاست‌جمهوری ۴ سال است. سازمان‌های اطلاعاتی موظف هستند تا تجربیات مدیران گذشته را به نسل‌های بعدی منتقل کنند تا از تکرار اشتباهات احتمالی در آینده جلوگیری کنند. | ## بخش 2: سازمان اطلاعاتی | گردآوری اطلاعات مورد نیاز سیاست‌گذاران برای تصمیم‌گیری و قانون‌گذاری، نیازمند درک درستی از واقعیت‌های موجود در مورد مسئله است. به همین خاطر، سیاستمداران می‌توانند نیازهای خود را به سازمان‌های اطلاعاتی ارائه دهند و از آنها بخواهند تا اطلاعات و تحلیل مناسب را به آنها ارائه دهند. | ## بخش 3: سازمان اطلاعاتی | حتی ممکن است اطلاعات بدست آمده، گمراه‌کننده و نادرست باشد؛ بنابراین سازمان‌های اطلاعاتی، اطلاعات گردآوری‌شده را تحلیل می‌کنند و در گام نهایی، این اطلاعات به سیاست‌گذاران تحویل داده‌می‌شوند. | ## جمع‌بندی | حفاظت از اطلاعات سازمان‌های اطلاعاتی موظف هستند که از اطلاعات و ابزارهای حیاتی کشور، محافظت کنند.
موضوع مقاله: مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸) | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸) | مقدمه: این فیلم بر اساس یکی از داستان‌های سه تفنگدار نوشته الکساندر دوما ساخته شده است. | ## بخش 1: مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸) | در این فیلم لئوناردو دی‌کاپریو، جرمی آیرونز، جان مالکوویچ، گابریل بیرن و ژرار دوپاردیو بازی کرده‌اند. خلاصه داستان لوئی چهاردهم به‌طور ظالمانه‌ای بر فرانسه حکمرانی می‌کند و دهقانان را مورد اذیت و آزار قرار می‌دهد و به آن‌ها غذای فاسد می‌دهد و حتی پس از شورش، دستور اعدام آن‌ها را صادر می‌کند. | ## بخش 2: مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸) | رائول فرزند آتوس می‌خواهد با دختری به نام کریستین ازدواج کند ولی در یک مهمانی شاه نگاهش متوجه کریستین می‌شود و از او خوشش می‌آید. از طرفی سه تفنگدار تصمیم می‌گیرند سوگند وفاداری خود به شاه را بشکنند و برای همین به زندان رفته و زندانی مشکوکی که سال‌ها در یک نقاب آهنی زندگی کرده را فراری می‌دهند و یک جسد را به جای او در نقاب قرار می‌دهند. | ## بخش 3: مردی با نقاب آهنین (فیلم ۱۹۹۸) | از همین رو تصمیم می‌گیرند تا رسوم سلطنتی را به او بیاموزند و لوئی را در مراسمی ربوده و فیلیپ را جانشین او کنند. | ## جمع‌بندی | و در نهایت آن‌ها موفق می‌شوند جای این دو نفر را عوض کرده و فیلیپ را به عنوان پادشاه بر تخت بنشانند و لوئی را در ماسک قرار داده و به زندان بیندازند.
موضوع مقاله: کهکشان ستاره‌فشان | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کهکشان ستاره‌فشان | مقدمه: کهکشان ستاره‌فِشان، کهکشانی است که در مقایسه با نرخ تشکیل متعارف ستارگان در بیشتر کهکشان‌ها نرخ بالایی از فرایند تشکیل ستارگان را دارد. | ## بخش 1: کهکشان ستاره‌فشان | کهکشان‌های که به عنوان ستاره‌فشان رصد می‌شوند اغلب در کهکشان‌هایی است که با کهکشان‌های دیگر تصادف یا برخورد نزدیک داشته‌اند. در یک تعریف می‌توان آن‌ها را کهکشان‌هایی دانست که آهنگ تولید ستاره‌ای کلی آن‌ها با عمر جهان (بر اساس قانون هابل) همگام نیست. این کهکشان‌ها زمانی که مطالعۀ آسمان با تلسکوپ‌های فروسرخ صورت پذیرفت، آشکار شدند. یک نمونه نزدیک M82 است که با فاصلۀ ۱۲ میلیون سال نوری در صورت فلکی دب‌اکبر قرار دارد. | ## بخش 2: کهکشان ستاره‌فشان | به نظر می‌رسد که گذر از کنار M81، همسایه آن در فضا، باعث شده که ستارگان به‌صورت انفجاری و سریع شکل بگیرند. در برخی موارد، زمانی که غبار کمتر است، نور فرابنفش ستاره‌های بسیار داغ نیز دیده می‌شود. نواحی HII در جاهایی که ستارگان در حال شکل‌گیری هستند، امواجی قدرتمند در ناحیه رادیویی طیف تابش می‌نمایند و بدین ترتیب به تابش رادیویی تقویت‌شده کمک می‌کنند. این ستارگان به‌سرعت متحول شده، با انفجار ابرنواختری چشم‌نوازی به عمر خود پایان می‌دهند. | ## بخش 3: کهکشان ستاره‌فشان | این انفجارات، با شتاب بخشیدن به الکترون‌ها تا سرعت‌هایی نزدیک نور، تابش رادیویی بیشتری را باعث می‌شوند. در قلب M82، جایی که به دلیل خطوط غلیظ غبار از دید تلسکوپ‌های نوری پنهان مانده‌است، تلسکوپ‌های رادیویی توانسته‌اند بقایای بیش از ۵۰ ابرنواختر را شناسایی کنند. با استفاده از آرایه‌ای از تلسکوپ‌هایی که از یک سوی اروپا به سوی دیگر امتداد دارد، برخی از این ابرنواخترها عکس‌برداری شده‌اند. ستاره‌شناسان، با مقایسه عکس‌های گرفته شده در سال‌های ۱۹۸۶ و ۱۹۹۷، دریافتند که پوسته‌های گاز با سرعتی نزدیک به ۲۰۰۰۰ کیلومتر بر ثانیه در حال انبساط هستند. | ## جمع‌بندی | جوان‌ترین ابرنواختر ۳۵ سال پیش منفجر شد (سال نوشتن کتاب ۲۰۰۸است)، اما در پشت پرده‌ای از غبار مخفی ماند و هرگز با تلسکوپ‌های نوری دیده نشد.کتاب درآمدی بر نجوم و کیهان‌شناسی٬ صفحه ۳۵۴ و ۳۵۵ طیف هسته این کهکشان‌ها علاوه بر دارا بودن خطوط نور مرئی و فرابنفش که نشانه مناطق تولید ستاره‌ای است در مقایسه با کهکشان‌های معمولی با ریخت‌شناسی مشابه در ناحیه متوسط و دور فروسرخ نیز دارای تابش قابل توجه‌است.
موضوع مقاله: جمهوری روسیه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # جمهوری روسیه | مقدمه: جمهوری روسیه که در قانون اساسی ۱۹۱۸، جمهوری فدرال دموکراتیک روسیه نامیده می‌شود، دولتی کوتاه مدت بود که پس از اعلام آن توسط دولت موقت روسیه، به صورت دفاکتو، قلمرو امپراتوری روسیه سابق را تحت کنترل داشت. | ## بخش 1: جمهوری روسیه | تشکیل آن در ۱ سپتامبر (۱۴ سپتامبر، ) ۱۹۱۷ در فرمانی بود که الکساندر کرنسکی به عنوان نخست‌وزیر و الکساندر زارودنی به عنوان وزیر دادگستری امضا کردند. دولت جمهوری روسیه پس از به دست گرفتن قدرت توسط بلشویک‌ها در ۷ نوامبر ۱۹۱۷ منحل شد. | ## بخش 2: جمهوری روسیه | با این وجود، یک انتخابات نیمه دموکراتیک مجلس مؤسسان هنوز در اواخر نوامبر برگزار شد. در ۱۸ ژانویه ۱۹۱۸، طی فرمانی این مجلس، روسیه را یک جمهوری فدرال دموکراتیک اعلام کرد ولی روز بعد پس از اعلامیه، این جمهوری نیز توسط بلشویک‌ها منحل شد. | ## بخش 3: جمهوری روسیه | بلشویک‌ها همچنین از نام «جمهوری روسیه» استفاده می‌کردند تا اینکه در قانون اساسی ژوئیه ۱۹۱۸، نام رسمی «جمهوری فدراتیو سوسیالیستی روسیه شوروی» به تصویب رسید. | ## جمع‌بندی | این اصطلاح گاهی به اشتباه برای دوره بین کناره‌گیری امپراتور نیکلای دوم در ۳ مارس ۱۹۱۷ (۱۶ مارس، طبق سبک جدید گاه‌شماری) تا اعلام جمهوری در سپتامبر استفاده می‌شود اما با این حال، در آن دوره وضعیت آینده سلطنت حل‌نشده باقی مانده بود.
موضوع مقاله: OGG | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # OGG | مقدمه: سازندگان فرمت اوجی‌جی اعلام‌کردند که این فرمت بدون محدودیت‌های پتنت‌های نرم‌افزاری است و برای فراهم کردن انتقال مؤثر و دستکاری چند رسانه‌ای دیجیتالی کیفیت بالا طراحی شده‌است. | ## بخش 1: OGG | قالب یا ظرف محتوی اوجی‌جی می‌تواند تعدادی از جریان‌های مستقل برای صدا، تصویر، متن (از قبیل زیرنویس) و فراداده را با هم ترکیب کند. لایه صدا عمدتاً به‌وسیله قالب وربیس موسیقی محور تهیه می‌شود اما گزینه‌های دیگر شامل کٌدِک نطق فشرده انسان یا اسپیکس ، کٌدِک فشرده بی اتلاف صدا یا فِلَک و اوجی‌جی پی سی ام می‌باشد . قبل از سال ۲۰۰۷ میلادی پسوند .ogg برای تمامی فایل‌هایی که در محتوا آن‌ها قالبی حاوی اوجی‌جی بود استفاده می‌شد. نسخه دیگر، لیب‌اوجی‌جی ۲، در حال گسترش است اما از سال ۲۰۰۸ منتظر نوشتن مجدد می‌باشد. هر دو کتابخانه‌های نرم‌افزار، نرم‌افزار آزاد می‌باشند که تحت اجازه‌نامه بی‌اس‌دی جدید منتشر شده‌است. | ## بخش 2: OGG | از آن‌جایی که این قالب آزاد است و مرجع اجرایی آن تحت اختیار محدودیت‌های وابسته به کپی‌رایت نیست، کٌدِک‌های گوناگون اوجی‌جی در تعدادی زیادی از پخش کننده‌های رسانه‌ای مختلف رایگان و اختصاصی، تجاری و غیرتجاری به‌علاوه پخش‌کننده‌های رسانه‌ای قابل حمل و گیرنده‌های جی‌پی‌اس از کارخانه‌های مختلف استفاده شده‌است. در این بازی، «ogging» به حمله‌ای بی‌محابا و فداکارانه اشاره دارد، مشابه فلسفه‌ای که بنیاد Xiph.org در توسعهٔ قالب‌های آزاد و بدون محدودیت‌های ثبت اختراع دنبال می‌کند. هدف از توسعهٔ Ogg ارائهٔ فرمتی کاملاً باز و آزاد برای ذخیره‌سازی رسانه‌های چندرسانه‌ای بود که کاربران و توسعه‌دهندگان را از محدودیت‌های قانونی رایج در قالب‌های مالکیتی رها کند. این فرمت توسط بنیاد Xiph.org توسعه داده شده و طراحی آن به‌گونه‌ای است که پخش و جابجایی رسانه‌ها حتی در شرایط ناپایدار (مانند اینترنت یا شبکه‌های کند) به‌صورت روان و بدون اختلال انجام شود. پسوند اصلی این فرمت .ogg است، اما برای تفکیک نوع محتوا، گاهی از پسوندهای تخصصی مانند .oga (فقط صوتی)، .ogv (فقط تصویری)، و .ogm (استفاده غیررسمی برای ویدیو) نیز استفاده می‌شود. | ## بخش 3: OGG | این صفحات اطلاعات مربوط به ترتیب پخش، شماره‌گذاری، و هم‌زمان‌سازی داده‌ها را حمل می‌کنند. صفحات Ogg همچنین می‌توانند به‌صورت مستقل پردازش شوند، که این ویژگی برای ویرایش یا قطعه‌قطعه کردن فایل‌ها مفید است. این قالب بسیار ساده و متنی است و امکان ذخیرهٔ اطلاعاتی نظیر نام هنرمند، عنوان آهنگ، آلبوم، شماره ترک، سال انتشار و... این فرمت یکی از نخستین فرمت‌های چندرسانه‌ای کاملاً باز محسوب می‌شود و نقش مهمی در ترویج رسانه‌های آزاد و بدون حق‌امتیاز ایفا کرده است. | ## جمع‌بندی | کدک‌های اوجی‌جی فرمت Ogg از چندین کدک پشتیبانی می‌کند که هرکدام برای نوع خاصی از داده طراحی شده‌اند: Vorbis: کدک صوتی فشرده‌سازی‌شده با اتلاف (lossy) که کیفیت بالایی نسبت به حجم فایل ارائه می‌دهد.
موضوع مقاله: ویلیام لوس | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # ویلیام لوس | مقدمه: سر ویلیام لوس (زاده ۱۹۰۷– مرگ ۱۹۷۷) یک سیاستمدار بریتانیایی فرماندار مستعمرات و حکم در موضوع جزایر سه‌گانه ایرانی مناقشه جزایر سه‌گانه ایرانی در خلیج‌فارس ویلیام لوس ( عضو ارشد وزارت مستعمرات انگلستان) به عنوان نماینده مذاکره‌کننده در مورد بحرین و سه جزیره (تمب و ابوموسی)انتخاب شد ویلیام لوس از هزارو نهصدپنجاه شش تا هزارو نهصد شصت فرماندار عدن بود که انگلستان پایگاه‌های مختلفی در ان داشت و سپس از سال هزارنهصد شصت یک ؛ تا نهصد شصت وشش با عنوان ( نماینده سیاسی مقیم انگلستان در خلیج فارس ) بخدمت مشغول بود . | ## بخش 1: ویلیام لوس | و با همین نام و سمت ( مجعول) ایشان سر نخ مسائل سیاسی و تحولات تدریجی سراسر خلیج فارس را با سر انگشت خود اداره می‌کرد ؛ بسیاری مینویسند که ( ویلیام لوس) را می‌توان مبتکر طرح تشکیل « امارات متحده عربی» دانست ؛ که در حین خروج انگلستان از منطقه ( هفت شیخ نشین) را باهم گره زد ونامش را هم امارات متحده گذاردند . | ## بخش 2: ویلیام لوس | ## بخش 3: ویلیام لوس | ## جمع‌بندی | در آواخر سال هزارو نهصدو هفتاد ( ویلیام لوس) به نمایندگی وزارت مستعمرات انگلستنان به ایران سفر کرد و پس از ملاقات‌های اولیه ودیدار با پادشاه وارائه برنامه‌ای برای مذاکرات .رشته گفتگو هائی را با مقامات مسئول وغیر مسئول در تهران انجام داد ؛ وقتی چهارچوب مذاکرات وخواست‌های دو طرف معلوم گردید .
موضوع مقاله: اتوثانیه | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # اتوثانیه | مقدمه: نسبت یک اتوثانیه به یک ثانیه مانند نسبت یک ثانیه است به ۳۱٫۷۱ میلیارد سال یا دوبرابر عمر جهان. | ## بخش 1: اتوثانیه | کلمهٔ اتوثانیه ترکیبی از پیشوند «اتو» و واحد ثانیه است که با نماد as نمایش داده می‌شود. | ## بخش 2: اتوثانیه | چون واحد بعدی اس‌آی ۱۰۰۰ برابر بزرگ‌تر است، مقادیر ۱۷-۱۰ و ۱۶-۱۰ معمولاً به صورت ده و صد اتوثانیه بیان می‌شوند. | ## بخش 3: اتوثانیه | اندازه‌ها برحسب اتوثانیه ۱ اتوثانیه - زمانی که طول می‌کشد تا نور مسافتی برابر طول سه اتم هیدروژن را بپیماید. | ## جمع‌بندی | ۱۲ اتوثانیه - رکورد کوتاه‌ترین فاصلهٔ زمانی محاسبه‌شده در ۱۲ مهٔ ۲۰۱۰ ۲۴ اتوثانیه - یکای اتمیِ زمان ۶۰ اتوثانیه - کوتاه‌ترین پالس لیزری که تاکنون ایجاد شده‌است ۱۰۰ اتوثانیه - سریع‌ترین جنبش مولکولی که تاکنون مشاهده شده‌است ۲۰۰ اتوثانیه (تقریباً) - نیمه‌عمر بریلیم-۸ ۳۲۰ اتوثانیه - زمانی که طول می‌کشد تا الکترون‌ها بین اتم‌ها جابه‌جا شوند.
موضوع مقاله: کوچ اجباری اهالی مرو به امیرنشین بخارا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کوچ اجباری اهالی مرو به امیرنشین بخارا | مقدمه: ق، در جنگ میان امیر بخارا، شاه مراد خان (ملقب به امیرِ معصوم) و بیرام‌علی خان قاجار عزالدینلو، خان مرو، شهر مرو سقوط کرد و بیرام‌علی خان کشته شد. | ## بخش 1: کوچ اجباری اهالی مرو به امیرنشین بخارا | واکنش آقامحمد خان قاجار در سالی که مرو سقوط کرد، آقامحمد خان در حال جنگ و ستیز با دیگر مدعیان در نقاط مختلف ایران بود. البته هیچ نشانی از آن نیست که بیرام‌علی خان از آقامحمد خان درخواست یاری کرده باشد یا حتی فرصت این کار را داشته است.مرو در نخستین دهه‌های حکومت قاجار، فیض الله بوشاسب گوشه، پژوهشنامه تاریخ، شماره ۹، صفحهٔ ۲۶ در ۱۲۱۰ هجری قمری، آقامحمد خان که مشهد را تصرف کرده بود، در نامه‌ای به شاه‌مراد خان، حاکم بخارا، خواستار بازگرداندن اهالی مرو از بخارا شد. | ## بخش 2: کوچ اجباری اهالی مرو به امیرنشین بخارا | متن نامه، بنا به روایت تاریخ منتظم ناصری، به این شرح است:مرو در نخستین دهه‌های حکومت قاجار، فیض الله بوشاسب گوشه، پژوهشنامه تاریخ، شماره ۹، صفحهٔ ۲۸ گرفتاری‌های آقامحمد خان در شمال غرب ایران و درگیری‌هایش با روس‌ها، او را از اقدام مؤثر در شمال شرق ایران بازداشت و پس از قتلش در قلعه شوشی، تهدیدش ناتمام ماند.مرو در نخستین دهه‌های حکومت قاجار، فیض الله بوشاسب گوشه، پژوهشنامه تاریخ، شماره ۹، صفحهٔ ۳۰ بازماندگان اهالی مرو در سمرقند، اینان در محله باغ شمال ساکن شدند و اکثر ساکنان امروزی‌اش از فرزندان ایرانیان هستند.علی‌زاده، مکتب و مطبوعات فارسی‌زبان در ورارود در بخارا، بازماندگان مروی‌ها در فیلارمونی آن شهر یک گروه موسیقی مروگی (موسیقی خاص شهر مرو) دارند. آن‌ها می‌گوینند که این سنت را از گذشتگان خویش آموخته‌اند و قصد دارند آن را به فرزندانشان نیز انتقال دهند.مرویانه، نواهای ناشنیده محمدحسین خان مروی، پسر بیرام‌علی خان، اما در ۱۲۱۴ هجری قمری به ایران گریخت. | ## بخش 3: کوچ اجباری اهالی مرو به امیرنشین بخارا | ## جمع‌بندی | او در ایران بسیار متمول شد و دبیرستان مروی و بازارچه مروی از او در تهران به جای مانده‌اند.
موضوع مقاله: هادی سهرابی | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # هادی سهرابی | مقدمه: هادی سهرابی (زاده خمام) بازیکن سابق تیم‌های باشگاه فوتبال شهرداری خمام - پگاه گیلان - فجر گیلان - - نساجی مازندران است. | ## بخش 1: هادی سهرابی | اصلیت وی از شهر خمام است ولی به خاطر پیشرفت در زندگی، پدر وی (مرحوم حسن سهرابی) به همراه خانواده اش بعد از حدود۶۰ سال سکونت در خمام از آنجا به رشت عزیمت کردند(۲۰ سالگی هادی). او شروع بازی خود را از دوران کودکی زیر نظر مربیان خود، سید رضی مؤدب پور، مرحوم فرهاد نجاتی و محمد رمضانپور در آموزش فوتبال باشگاه شهرداری خمام آغاز کرد و به مرور با استعدادی که از خودش نشان داد از دوره نونهالی وارد ترکیب اصلی تیم باشگاه شهرداری خمام شد. | ## بخش 2: هادی سهرابی | سهرابی بعد از چندین دوره مسابقات استانی با این تیم کم‌کم تصمیم به پیشرفت بیشتری کرد و در دوران جوانی به تیم فجر گیلان پیوست و طبق انتظاراتی که از او می‌رفت بازیهای خوبی در آن تیم از او دیده شد. وی فوتبال خود را از تیم‌های پایهٔ باشگاه فوتبال شهرداری خمام آغاز کرد و سپس فوتبال حرفه‌ای را در تیم‌های پگاه گیلان، پیکان تهران و نساجی قائمشهر و داماش گیلان ادامه داد. | ## بخش 3: هادی سهرابی | ## جمع‌بندی | هادی سهرابی در سال ۲۰۰۹ میلادی به عضویت تیم ملی فوتبال امید ایران درآمد.36 بازیکن به اردوی تیم فوتبال امید دعوت شدند هادی سهرابی (دامش گیلان ) (وبگاه برنامه 90) این هافبک قدرتی بعد از یک فصل بازی در نساجی دوباره به تیم داماش گیلان بازگشت چرا که از همین تیم توانسته بود خود را در فوتبال مطرح کند و در بیست سالگی در فینال جام حذفی ایران بازی کرد.
موضوع مقاله: نسبت تصویر | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # نسبت تصویر | مقدمه: نسبت تصویر ۴:۳ [۴ به ۳] یا (۱٫۳۳:۱) در تلویزیون‌های معمولی کاربرد دارد که در آن ۴ واحد برای پهنا و ۳ واحد برای ارتفاع در نظر گرفته می‌شود. | ## بخش 1: نسبت تصویر | نسبت تصویر ۱۶:۹ برای پخش فیلم‌های سینمایی و تلویزیون وضوح‌بالا [HDTV] و بعضی فیلم‌های دی‌وی‌دی استفاده می‌شود. استانداردهای ویدیویی رایج ۹:۱۶ (فیلم عمودی) به علت استفاده گسترده از تلفن‌های هوشمند، این نسبت برای مشاهده در حالت عمودی در نظر گرفته شده‌است. این برنامه توسط اسنپ چت رواج یافت و اکنون نیز توسط توییتر، تیک تاک و فیس بوک استفاده می‌شود. ویدیو مربع توسط برنامه‌های تلفن همراه مانند اینستاگرام محبوب شد و از آن زمان توسط فیس بوک و توییتر نیز پشتیبانی می‌شود. استاندارد ۴: ۳ نسبت (۱٫۳: ۱) (عموماً چهار به سه یا چهار در سه خوانده می‌شود) برای تلویزیون‌ها در زمان اختراع دوربین‌های تصویربرداری و بسیاری از مانیتورهای رایانه ای درگذشته استفاده می‌شد. همچنین مشابه نسب ۱٫۳۷۵:۱ است که توسط آکادمی علوم و هنرهای سینمایی به عنوان استاندارد سینمای ناطق تعریف شده‌است. مطابقت تلویزیون‌ها با این نسبت ابعاد، فیلم‌های ۳۵ میلیمتری می‌توانستند در دهه ۱۹۴۰ و ۱۹۵۰ به‌طور رضایت بخش مشاهده شوند. | ## بخش 2: نسبت تصویر | تا سال ۲۰۰۸، ۱۶:۱۰ رایج‌ترین نسبت ابعاد برای نمایشگرهای LCD و نمایشگرهای لپ تاپ شده بود. از سال ۲۰۱۰، نسبت ۱۶: ۹ به استاندارد اصلی تبدیل شد و تا سال ۲۰۱۱ نسبت ۱۶:۱۰ تقریباً از محصولات جدید بازار انبوه ناپدید شده بود. استاندارد ۱۶: ۹ ۱۶: ۹ (۱٫۷: ۱) (عموماً شانزده به نه یا شانزده نهم خوانده می‌شود) فرمت استاندارد بین‌المللی HDTV، تلویزیون دیجیتال غیر HD و تلویزیون صفحه گسترده آنالوگ PALplus است. Hi-Vision ژاپن در ابتدا با نسبت ۵: ۳ (= ۱۵: ۹) شروع شد اما هنگامی که گروه استانداردهای بین‌المللی نسبت وسیع تری از ۵+۱/۳ به ۳ (= ۱۶: ۹) را معرفی کرد، تبدیل شد. بسیاری از دوربین‌های ویدئویی دیجیتال قابلیت ضبط در ۱۶: ۹ (= ۴۲:۳۲) را دارند و ۱۶: ۹ تنها نسبت ابعاد صفحه عریض است که به‌طور استاندارد توسط استاندارد DVD پشتیبانی می‌شود. تولیدکنندگان DVD همچنین می‌توانند نسبتهای وسیع تری مانند ۱٫۸۵: ۱ و ۲٫۳۹: ۱ را در فرمت DVD 16: 9 با چسبندگی سخت یا افزودن نوارهای سیاه داخل خود تصویر انتخاب کنند. با این حال، اغلب در تلویزیون‌های انگلیسی در انگلستان در دهه ۱۹۹۰ مورد استفاده قرار گرفت. | ## بخش 3: نسبت تصویر | در حال حاضر همچنین در تلفن‌های هوشمند، لپ تاپ و بسیاری از رسانه‌ها استفاده می‌شود. وقتی تماشاگران سینما کاهش یافتند، هالیوود نسبت‌های صفحه گسترده‌ای ایجاد کرد تا صنعت فیلم را از تلویزیون متمایز کند، یکی از رایج‌ترین آنها نسبت ۱٫۸۵: ۱ بود. این دستگاه به گونه ای طراحی شده‌است که بین نسبت تصویر سینما ۲٫۳۹: ۱ و نسبت پخش تلویزیون HD با نسبت ۱۶: ۹ سازش داشته باشد. این نسبت ابعاد در قالب‌های کسب شده توسط این بسترهای محتوا استاندارد است و الزاماً یک انتخاب خلاقانه نیست. ۲٫۳۵: ۱ و ۲٫۳۹: ۱ قالب آنامورفیک تکنیک فیلمبرداری است که از یک تصویر با صفحه عریض بر روی فیلم استاندارد ۳۵ میلی‌متری یا سایر رسانه‌های ضبط بصری با نسبت تصویر بومی غیرعریض استفاده می‌کند. هنگام نمایش، نسبت تصویر تقریباً ۲٫۳۵: ۱ یا ۲٫۳۹: ۱ (اغلب به ۲٫۴: ۱ گرد می‌شود) است. | ## جمع‌بندی | "نسبت تصویر ۲۱: ۹" در واقع ۶۴:۲۷ (= ۴۳:۳۳) یا تقریباً ۲٫۳۷: ۱ است و نزدیک به هر دو نسبت تصویر سینمایی است.
موضوع مقاله: کتابخانه ملی استرالیا | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # کتابخانه ملی استرالیا | مقدمه: این کتابخانه بزرگ‌ترین کتابخانه استرالیا و یکی از مهم‌ترین کتابخانه‌های پژوهشی و ارجاعی آن کشور به‌شمار می‌آید و از جمله مهم‌ترین، تاثیرگذارترین و گسترده‌ترین کتابخانه‌ها در میان کشورهای مشترک المنافع است. | ## بخش 1: کتابخانه ملی استرالیا | توضیحات کلی کتابخانه ملی استرالیا (NLA)، که قبلاً کتابخانه ملی مشترک المنافع و کتابخانه پارلمان مشترک المنافع بود، بزرگ‌ترین کتابخانه مرجع در استرالیا است که بر اساس شرایط قانون کتابخانه ملی ۱۹۶۰ مسئول "نگهداری و توسعه یک مجموعه ملی از مواد کتابخانه ای، از جمله مجموعه ای جامع از مواد کتابخانه ای مربوط به استرالیا و مردم استرالیا، بنابراین به عنوان یک کتابخانه ملی عمل می‌کند. در پارکز، کانبرا، ACT واقع شده است.ویکی‌پدیای انگلیسی تاریخچه تاریخچه کتابخانه ملی استرالیا به سال‌های نخستین بعد از تشکیل فدراسیون ایالت‌های مشترک‌المنافع در ۱۹۰۱ بازمی‌گردد. پارلمان در نظر داشت کتابخانه ملی را مانند کتابخانه کنگره آمریکا در مجلس به وجود بیاورد. | ## بخش 2: کتابخانه ملی استرالیا | در آن زمان «کتابخانه مجلس مشترک‌المنافع» هم به مجلس فدرال و هم به مردم خدمت می‌کرد. در سال ۱۹۶۰ ماده قانونی «کتابخانه ملی» رسماً کتابخانه ملی را از کتابخانه مجلس جدا کرد در اگوست ۱۹۶۸ ساختمان جدیدی برای مجموعه و خدمات روبه افزایش کتابخانه ملی در کناره دریاچه برلی گریفین افتتاح شد. در ۱۹۹۱، در طراحی طبقه همکف ساختمان جدید تغییراتی داده شد تا محل‌هایی به عنوان مرکز بازدیدکنندگان و سالن نمایشگاه در آن تعبیه گردد. | ## بخش 3: کتابخانه ملی استرالیا | در اوایل ۱۹۹۴، مسئولیت‌های کتابخانه ملی استرالیا توسعه یافت و این کتابخانه تأسیس «نمایشگاه ملی نقاشی چهره» استرالیا را به عهده گرفت. خدمات آرشیو بعدها از آن جدا شد و در حال حاضر «آرشیو استرالیا» به‌طور مستقل فعالیت می‌کند. مجموعه‌ها مجموعهٔ کتابخانه در سال ۱۹۹۱ کلاً حدود ۴٬۸۵۰٬۰۰۰ شامل ۲٬۷۰۰٬۰۰۰ مجلد کتاب، ۱۰٬۵۰۰ پیایند، و ۲٬۰۰۰٬۰۰۰ میکرو فیش بوده است. | ## جمع‌بندی | در ۱۹۸۸ گرد همایی کتابداران استرالیا را تشکیل داد که طی آن تصمیماتی در مورد خدمات کتابخانه‌ای و اطلاع‌رسانی تا سال ۲۰۰۰ گرفته شد.
موضوع مقاله: مجید وارث | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # مجید وارث | مقدمه: فعالیت‌ها در ایران مجید وارث فعالیت خود را از سال ۱۳۵۳ در تلویزیون ملی ایران آغاز کرد و بیشتر به گزارش مسابقات کشتی و فوتبال می‌پرداخت. | ## بخش 1: مجید وارث | پس از انقلاب نیز رویدادهای مهم دیگری از جمله بازی‌های فوتبال جام ملت‌های آسیا در سال ۱۹۸۰، مسابقات کشتی قهرمانی جهان اسکوپیه در سال ۱۹۸۱، جام جهانی فوتبال ۱۹۸۲ اسپانیا و بازی‌های آسیایی ۱۹۸۲ دهلی نو را گزارش کرده‌است. آخرین رویداد بین‌المللی که وی پیش از مهاجرت به استرالیا گزارش کرد، فوتبال جام ملت‌های آسیا ۱۹۸۴ سنگاپور بود. وی پس از مهاجرت در واپسین همکاری خود با صدا و سیما، گزارش زنده رادیویی مسابقه استرالیا - ایران و برخی از مسابقات ورزشکاران ایرانی در المپیک سیدنی را انجام داد. پس از انقلاب به ابتکار مجید وارث، برنامه ورزشی ورزش و مردم در شبکه یک پایه‌گذاری شد. این برنامه تا سال ۱۳۶۳ با اجرای مجید وارث ادامه یافت، اما پس از آن به دلیل نگاه انتقادی وارث به مدیریت ورزش وی از اجرای این برنامه منع شد و جای خود را به بهرام شفیع داد. | ## بخش 2: مجید وارث | به عقیده بسیاری از علاقه‌مندان ورزش در آن دوران، بهترین دوران برنامه ورزش و مردم در سال‌های مجری گری وارث رقم خورد. پس از کنار گذاشته شدن از برنامه ورزش و مردم، وارث فعالیت گزارشگری خود را ادامه داد و همچنان فعال بود؛ اما در سال ۱۳۶۴ در یکی از مسابقات باشگاه‌های تهران زمانی که در دهه ۶۰ (خورشیدی)، یک بار در حین بازی توپ شوت می‌شود وسط تماشاچی‌ها و تماشاچی‌ها توپ را برنمی گردانند، مجید وارث در هنگام گزارش گفت: «بله، حالا توپ رو ملّاخور می کنن»، همین جمله در شرایط آن روز ایران کافی بود تا وی مجبور شود برای همیشه از گزارشگری در ایران کناره‌گیری کند. فیلم‌سازی مجید وارث پس از مهاجرت به استرالیا تحصیلات خود را در رشته فیلم‌سازی ادامه داد. وی در بحبوحه مسابقات مقدماتی جام جهانی ۱۹۹۸ به ایران بازگشت و مستندی به نام «گزارشگر» را ساخت که به حواشی صعود تیم ملی ایران به جام جهانی و حضورش در این رویداد می‌پرداخت. وارث در این مستند از طریق گفتگو با مربیان و بازیکنان تیم ملی مشکلات آنها را بیان کرد. | ## بخش 3: مجید وارث | این فیلم در سال ۲۰۰۲ توانست جایزه فستیوال فیلم‌های ورزشی را در ایتالیا دریافت کند در مقطع جام جهانی ۲۰۰۶ آلمان و حضور تیم ایران در این رقابت‌ها نیز مجید وارث فیلمی به نام «ما همه ایرانی هستیم» را ساخت که هدف اصلی این فیلم پرداختن به محرومیت بانوان فوتبالدوست ایران از حضور در ورزشگاه‌ها بود. برنامه گزارش‌گر مجید وارث از خرداد ۱۳۸۹ فعالیت رسانه‌ای خود را این بار در خارج از کشور از سر گرفت و برنامه‌ای به نام گزارش‌گر را در تلویزیون پارس به روی آنتن برد. وارث در این برنامه به رویدادهای ورزش ایران بیشتر از دیدگاه سیاسی-اجتماعی می‌پردازد و نگاهی انتقادی به عملکرد گویندگان صدا و سیما دارد که از نظر وی استاد تملق و تعریف و تمجید از قدرت و بزرگ جلوه دادن مسائل سطحی و کم‌اهمیت و بی‌تفاوتی نسبت به مسائل و مشکلات پراهمیت هستند. انعکاس اخبار ورزش بانوان و حمایت از حضور بانوان ایران در استادیوم‌ها از دیگر نکات برجسته برنامه گزارشگر مجید وارث است. | ## جمع‌بندی | اکنون این برنامه تحت عنوان «دقیقه ۹۰» به‌صورت هفتگی در کانال یوتیوب شخصی او منتشر می‌شود.