موضوع مقاله: گنج‌های راکام | مخاطب: عمومی | لحن: دانشنامه‌ای | ساختار: عنوان، مقدمه، 3 بخش، جمع‌بندی | مقاله: | # گنج‌های راکام | مقدمه: گنج‌های راکام دوازدهمین جلد از مجموعهٔ ماجراهای تن‌تن و میلو، کمیک‌های ساختهٔ کارتونیست بلژیکی هرژه است. | ## بخش 1: گنج‌های راکام | داستان ابتدا به صورت روزانه و سیاه‌وسفید در روزنامۀ پرتیراژ لو سوآر، از ۱۹ فوریه تا ۲۳ سپتامبر ۱۹۴۳، در دوران جنگ جهانی دوم و اشغال بلژیک توسط آلمان منتشر شد. این کتاب بخش دوم از یک مجموعه دوقسمتی است که با اسب شاخدار آغاز می‌شود و در واقع ادامه آن به شمار می‌آید. گنج‌های راکام روایتگر خبرنگار جوان، تن‌تن، و دوستش کاپیتان هادوک است که سفری به کارائیب را برای یافتن گنج دزد دریایی، راکام قرمز آغاز می‌کنند. در ادامه روند پلیسی و معمایی کتاب اسب شاخدار، این ماجراجویی گواهی بر مهارت هرژه در روایت‌گری است؛ او داستان خود را بر پایه پیرنگی نسبتاً ساده بنا می‌کند که صرفاً بر موضوع جستجوی یک گنج استوار است. ارجاعات متعددی به آثار برجسته این ژانر در داستان دیده می‌شود که مهم‌ترین آن‌ها جزیره گنج اثر رابرت لویی استیونسن است. از نظر گرافیکی، گنج‌های راکام مورد تحسین منتقدان قرار گرفته و هرژه در آن یکی از طرح‌های مورد علاقه خود را ترسیم کرده است: زمانی که شخصیت‌های اصلی در جزیره‌ای که گمان می‌رود گنج در آن نهفته است، به ساحل می‌نشینند. علاوه بر این، این داستان مرحله مهمی را در ماجراهای تن‌تن و میلو رقم می‌زند، چرا که هرژه چیدمان یک «خانواده کاغذی» را در اطراف قهرمان خود به کمال می‌رساند. در واقع، این داستان با ورود پروفسور تورنسل به این مجموعه شناخته می‌شود؛ در حالی که کاپیتان هادوک پس از کشف این موضوع که کاخ مولینسار به اجدادش تعلق داشته، موفق می‌شود به لطف پولی که پروفسور تورنسل از فروش امتیاز اختراع زیردریایی‌اش به دست آورده، آن را خریداری کند و برای همیشه در آنجا ساکن شود. این داستان با موفقیت تجاری همراه بود و سال پس از پایان انتشارش، توسط شرکت کسترمن به‌صورت کتاب منتشر شد. هرژه ماجراهای تن‌تن را با هفت گوی بلورین ادامه داد، و خود این مجموعه به بخشی تعیین‌کننده از سنت کامیکس فرانسوی-بلژیکی بدل شد. گنج‌های راکام به‌عنوان یکی از مهم‌ترین بخش‌های این مجموعه شناخته می‌شود، زیرا نخستین حضور دانشمند عجیب‌وغریب، پروفسور تورنسل، را رقم می‌زند؛ شخصیتی که بعدها به یکی از عناصر اصلی مجموعه تبدیل شد. این داستان برای مجموعهٔ انیمیشنی ماجراهای تن‌تن اثر هرژه (۱۹۵۷) تولید شرکت بل‌ویزیون، مجموعهٔ انیمیشنی شرکت‌های ایلیپسنیم/نلوانا به نام ماجراهای تن‌تن (۱۹۹۱)، درام رادیویی ۱۹۹۳–۱۹۹۲ رادیو بی‌بی‌سی ۵، فیلم سینمایی ماجراهای تن‌تن (۲۰۱۱) به کارگردانی استیون اسپیلبرگ، و بازی ویدئویی همراه این فیلم تن‌تن: راز کشتی تک‌شاخ اقتباس شده است. خلاصه داستان این خلاصه داستان، ادامهٔ وقایعی است که در اسب شاخدار آغاز شده است و مربوط به نسخهٔ رنگی کتاب گنج‌های راکام است. گنج‌های راکام دنبالهٔ اسب شاخدار است که با آن یک مجموعه دوقسمتی را تشکیل می‌دهد. در پایان ماجرای قبلی، قهرمانان با کنار هم قرار دادن سه قطعه کاغذ، مختصات جغرافیایی جزیره‌ای را یافتند که شوالیه فرانسوا دو هادوک پس از غرق شدن کشتی اسب شاخدار به آنجا پناه برده بود. تن‌تن و کاپیتان هادوک با این باور که گنج راکامِ راهزن در اعماق دریای اطراف آن جزیره است، آماده می‌شوند تا با کشتی ماهیگیری سیریوس برای یافتن آن به راه بیفتند. با وجود احتیاط آن‌ها، موضوع در مطبوعات لو می‌رود و افراد زیادی که ادعا می‌کنند از نوادگان این راهزن هستند، به دیدن تن‌تن می‌آیند تا سهم خود را از غنایم مطالبه کنند. پس از آنکه کاپیتان به سرعت آن‌ها را بیرون می‌کند، جای خود را به کارآگاهان دوپونت و دوپونط و سپس به یک مخترع عجیب و کم‌شنوا، یعنی پروفسور تورنسل می‌دهند که به آن‌ها پیشنهاد می‌کند مدل زیردریایی ساخته خودش را با خود ببرند؛ وسیله‌ای که به آن‌ها اجازه می‌دهد بدون ترس از حمله کوسه‌ها به زیر آب بروند. تن‌تن، کاپیتان و دوپونت و دوپونط به خانه این دانشمند می‌روند، اما به این دستگاه که ظاهراً چندان مستحکم نیست، علاقه‌ای نشان نمی‌دهند. با وجود اینکه تن‌تن بی‌علاقگی خود را به مخترع توضیح می‌دهد، او چیزی از صحبت‌ها نمی‌شنود و پیشنهاد ساخت مدلی جدید را می‌دهد.. مجموعه‌ای از حوادث، سفر اکتشافی سیریوس را تهدید می‌کند: ماکسیم پرنده، یکی از تبهکاران داستان قبلی، از زندان فرار کرده و در حال پرسه زدن اطراف کشتی دیده شده است؛ در حالی که کاپیتان هادوک پس از شکستن آینه‌ای در مغازه‌ای که با تن‌تن مشغول خرید لباس غواصی بود، از وقوع یک بدبختی می‌ترسد. به دوپونت و دوپونط دستور داده می‌شود که سوار کشتی سیریوس شوند و امنیت سفر را تضمین کنند. در روزهای بعد، خدمه با شگفتی متوجه می‌شوند که تورنسل مخفیانه سوار شده و قطعات مجزای زیردریایی‌اش را به جای جعبه‌های ویسکی کاپیتان در انبارهای کشتی بارگیری کرده است. سفر بدون حادثه بزرگی پیش می‌رود، اما در ابتدا با وجود دقت در محاسبه مختصات، جزیره پیدا نمی‌شود. در این هنگام تن‌تن متوجه می‌شود که اشتباه ناشی از تغییر مبدأ نصف‌النهار بین زمان آن‌ها و زمان شوالیه دو هادوک است: در آن دوران، مختصات بر اساس نصف‌النهار پاریس (و نه نصف‌النهار مبدأ) محاسبه می‌شد و چون آن‌ها از نصف‌النهار گرینویچ استفاده کرده بودند، متوجه می‌شوند که بیش از حد به سمت غرب رفته‌اند. پس از اصلاح مسیر، قهرمانان به جزیره می‌رسند که حدود ۲۳۰ کیلومتر در شمال پونتا کانا (جمهوری دومینیکن) و ۲۸۶ کیلومتر در شرق-جنوب‌شرقِ کوک برن تاون قرار دارد (موقعیت ۲۰°۳۷'۴۲٫۰"شمالی ۷۰°۵۲'۱۵٫۰"غربی که با ۲° ۲۰′ ۱۴٫۰۲۵۰۰″ شرقی برای نصف‌النهار پاریس تعدیل شده است) و کاوش در آن را آغاز می‌کنند. آن‌ها مجسمه‌ای از شوالیه فرانسوا دو هادوک و شواهد دیگری می‌یابند از جمله طوطی‌هایی که هنوز فحش‌های هادوک را که از زبان شوالیه دو هادوک منتقل شده، تکرار می‌کنند. تن‌تن نتیجه می‌گیرد که شوالیه دو هادوک در این جزیره پناه گرفته بوده و لاشهٔ کشتی اسب شاخدار باید در نزدیکی باشد. غواصی‌ها شروع می‌شود و تن‌تن با کمک زیردریایی کوسه‌شکل تورنسل، موفق می‌شود محل لاشه کشتی «اسب شاخدار» را پیدا کند. جستجوها در ابتدا امیدوارکننده است، چرا که اشیاء بسیار نایاب متعلق به قرن هفدهم مانند یک صلیب طلا، یک شمشیر نبرد یا بطری‌های رم به سطح آب آورده می‌شوند. حتی صندوقچه کوچکی پیدا می‌شود، اما تنها حاوی اسناد قدیمی است که تورنسل پیشنهاد رمزگشایی آن‌ها را می‌دهد جستجوها بدون نتیجه ادامه می‌یابد. تن‌تن و کاپیتان پس از بیرون کشیدن مجسمه جلوی کشتی «اسب شاخدار»، تصمیم می‌گیرند به اروپا بازگردند. مدت کوتاهی پس از بازگشت به بلژیک، تورنسل به کشف خیره‌کننده‌ای دست می‌یابد: اسناد قدیمی فاش می‌کنند که کاخ مولینسار در گذشته دارایی شوالیه «دو هادوک» بوده که آن را از لوئی چهاردهم هدیه گرفته بود. تورنسل به کاپیتان پیشنهاد می‌کند که از پول فروش امتیاز اختراع زیردریایی‌اش برای خرید کاخ استفاده کند. هنگامی که مولینسار در اختیار آن‌ها قرار می‌گیرد، تن‌تن و کاپیتان در سرداب‌های آن، مجسمه‌ای از یوحنای مقدس، را می‌بیند که صلیبی با کرهٔ زمین و عقابی در پای آن در دست دارد. تن‌تن ناگهان به یاد جملهٔ درج‌شده در سه طومار شوالیه دو هادوک می‌افتد که می‌گفت: «زیرا از نور است که نور خواهد تابید، و آنگاه صلیب عقاب پدیدار می‌شود» و درمی‌یابد این پیام نه به محل کشتی تک‌شاخ بلکه به «عقاب» ــ نماد سنتی یوحنای مقدس ــ اشاره داشته است. تن‌تن جزیره را روی کرهٔ زمین پیدا می‌کند، دکمهٔ مخفی‌ای را که آنجا کشف کرده فشار می‌دهد و گنج راکام را درون آن پیدا می‌کند. مدتی بعد، هادوک در کاخ مولینسار نمایشگاهی از گنج و چند شیء مربوط به اسب شاخدار برگزار می‌کند. در بخش اول کتاب که پیش از سوار شدن به کشتی است، تن‌تن و کاپیتان بین این بندر و شهری که نامش ذکر نشده اما به بروکسل شباهت دارد، در رفت‌وآمد هستند؛ چنان‌که ارجاعات گنجانده شده در داستان، مانند اشاره به تئاتر رویال گالری، گواه این موضوع است. در پایان کتاب اسب شاخدار، تن‌تن با روی هم گذاشتن سه قطعه کاغذ قدیمی، نوشته‌شده به دست شوالیه فرانسوا دو هادوک (جد کاپیتان هادوک)، مختصات جغرافیایی محل احتمالی دفن گنج را کشف کرده بود. این مختصات موقعیت ۲۰ درجه و ۳۷ دقیقه و ۴۲ ثانیه عرض شمالی و ۷۰ درجه و ۵۲ دقیقه و ۱۵ ثانیه طول غربی را نسبت به نصف‌النهار پاریس نشان می‌دهند. هرژه مرتکب تعدادی زمان‌پریشی تاریخی شده است: در زمان غرق شدن اسب شاخدار، شوالیه هرگز نمی‌توانست به دلیل نبود ابزارآلات، مختصات جغرافیایی را با چنین دقتی محاسبه کند. به همین ترتیب، استفاده از نصف‌النهار پاریس به عنوان مبدأ تنها از سال ۱۷۹۲ تصمیم‌گیری شد، یعنی یک قرن پس از غرق شدن اسب شاخدار؛ زمانی که هنوز از «نصف‌النهار فِرو» استفاده می‌شد. علاوه بر این، از آنجا که محل واقعی این جزیره گنج خیالی در عمق ۵۰۶۵ متری اقیانوس قرار دارد، از نظر تئوری غیرممکن است که تن‌تن و کاپیتان بتوانند آن‌طور که انجام می‌دهند، لاشه اسب شاخدار را کاوش کنند. قهرمانان با پا گذاشتن به آنجا، جزیره‌ای پوشیده از جنگل‌های انبوه و پر از طوطی را کشف می‌کنند. با وجود آثار مختلفی که گویای اقامت شوالیه دو هادوک در این مکان است، گنج پیدا نمی‌شود. گنج سرانجام در بلژیک، در سردابه کاخ مولینسار پیدا می‌شود که کاپیتان به‌تازگی آن را خریداری کرده است و آخرین بخش‌های این ماجراجویی در آنجا سپری می‌شود.. گنج‌های راکام و اسب شاخدار هر دو در زمانی نوشته شدند که بلژیک تحت اشغال آلمان بود. بلژیک از ۲۸ می ۱۹۴۰ تحت اشغال خاک خود توسط آلمان قرار داشت، اما از دیدگاه هنری، این بستر جنگی نوعی «دوران طلایی» برای خلق آثار به شمار می‌رفت. برای هرژه، همانند بسیاری از هنرمندان و نویسندگان، این زمان آغاز دوره «سازگاری» بود و این دوره به‌ویژه پربار و خلاقانه بود، چنان‌که «کیفیت، غنا و فراوانی کار آن‌ها» این موضوع را آشکار می‌کند. تهاجم آلمان منجر به ناپدید شدن نشریه لو پتی ونتیم شد و در نتیجه، انتشار داستان تن‌تن در سرزمین طلای سیاه متوقف گردید. در ماه اکتبر ۱۹۴۰، هرژه به روزنامه لو سوآر پیوست که انتشار آن تحت هدایت روزنامه‌نگاران همکار با اشغالگران، از جمله سردبیر جدید ریمون دو بکر و با موافقت دستگاه تبلیغاتی نازی‌ها ادامه داشت؛ نازی‌هایی که این روزنامه را به «ابزاری ممتاز برای نفوذ در افکار عمومی» تبدیل کرده بودند؛ روزنامه‌ای که کاملاً تحت کنترل نازی‌ها باقی ماند و از تلاش جنگی آلمان حمایت می‌کرد و یهودستیزی را ترویج می‌داد. از آن پس، هرژه رویکردی را اتخاذ کرد که بعدها بحث‌برانگیز و مبهم قلمداد شد: نویسنده با پذیرش کار بدون دغدغه در روزنامه‌ای که «غصب‌شده» تلقی می‌شد، بیش از هر چیز به دنبال توسعه خلاقیت‌های هنری خود بود تا با بهره‌گیری از غیبت رقبای فرانسوی، جایگاه خود را تثبیت کند. برای نویسنده، درخشش اثرش بیش از رعایت نوعی اخلاق اهمیت داشت و اگرچه او نسبت به وقایع دوران خود بی‌تفاوت به نظر می‌رسید، اما ابهام در وضعیت او زمانی تشدید شد که شخصاً نزد مقامات آلمانی رفت تا سهمیه کاغذ بیشتری دریافت کند، یا زمانی که در کتاب ستاره اسرارآمیز، کاریکاتورهایی کلیشه‌ای از بازرگانان یهودی ارائه داد که می‌توانست یهودستیزانه تلقی شود. هرژه به محض ورود به لو سوآر در ۱۵ اکتبر ۱۹۴۰، با کمک دوست قدیمی‌اش پل ژامن و کارتونیست ژاک فان ملکبکه، سردبیر ضمیمهٔ کودکان این روزنامه، لو سوآر-ژونس (لو سوآر نوجوانان) شد و سپس داستان خرچنگ پنجه‌طلایی را خلق کرد که بلافاصله پس از آن ستاره اسرارآمیز منتشر شد؛ دو ماجرایی که نشان‌دهنده تردیدهای نویسنده در مورد مسیری بود که می‌خواست به مجموعه خود بدهد؛ نوسانی بین درگیر کردن قهرمانش در وقایع قرن یا ادامه ماجراجویی‌های او در دنیایی خیالی‌تر. با آنکه کمبود کاغذ باعث شده بود تا ماجراهای تن‌تن به‌صورت دنباله‌دار روزانه در صفحات اصلی لو سوآر منتشر شود؛ اما شمار بالای خوانندگان لو سوآر ــ حدود ۶۰۰ هزار نفر ــ وسوسه‌کننده بود. در چنین بستری بود که مجموعه دوقسمتیِ شکل‌گرفته از اسب شاخدار و گنج‌های راکام متولد شد؛ ماجرایی دوجلدی که نشان‌دهنده انتخاب «گریز ادبی» برای تن‌تن بود و برای هرژه راهی محسوب می‌شد تا از اخبار خفقان‌آور دوران خود فرار کند. هرژه در مواجهه با واقعیت نظارت نازی‌ها، مضامین آشکار سیاسی را که بخش بزرگی از آثار اولیه‌اش را تشکیل می‌داد کنار گذاشت و رویکردی بی‌طرفانه اتخاذ کرد. هری تامسون، تهیه‌کننده و نویسنده، اشاره می‌کند که بدون نیاز به طنز سیاسی، «هرژه اکنون بیشتر بر طرح داستان و توسعهٔ نوع تازه‌ای از کمدیِ شخصیت متمرکز بود. هرژه برای سوق دادن قهرمان خود به مسیر یک گنج پنهان، تصمیم می‌گیرد داستان را در دو جلد کتاب و نه یک کتاب، پیش ببرد. بدین ترتیب، گنج‌های راکام نقطه غایی اسب شاخدار را تشکیل می‌دهد: این دو داستان از یکدیگر مستقل نیستند، بلکه به عنوان یک مجموعه واحد و یکپارچه طراحی شده‌اند. این شیوه که هرژه در ماجراهای بعدی نیز دوباره از آن استفاده می‌کند، پیش از هر چیز به او اجازه می‌دهد تا «به استعدادهای داستان‌سرایی خود آزادی عمل بدهد»؛ اما این کار عمدتاً راهی برای دور زدن الزامات ناشرش، کسترمن بود که نویسنده را ملزم به رعایت فرمت ۶۲ صفحه‌ای می‌کرد. به عبارت دیگر، هرژه برای پرهیز از اجبار در کاهش تعداد صفحات ماجراهایش برای چاپ در قالب کتاب مصور — آن‌گونه که پیش‌تر به عنوان مثال برای تن‌تن در کنگو مجبور به انجامش شده بود — با دوپاره کردن روایت خود، از این محدودیت رها می‌شود. گنج‌های راکام نیمهٔ دوم یک آرک داستانی دو قسمتی بود که با ماجرای قبلی، اسب شاخدار، آغاز شده بود. این خط روایی نخستین موردی بود که هرژه از زمان سیگارهای فرعون و گل آبی (۱۹۳۶–۱۹۳۴) خلق می‌کرد. اما همان‌طور که کارشناس تن‌تن، مایکل فار، توضیح می‌دهد، در حالی که سیگارهای فرعون و گل آبی بیشتر «خودبسنده و مستقل» بودند، پیوند میان اسب شاخدار و گنج‌های راکام بسیار نزدیک‌تر است. نقش ژاک فان ملکبکه در نگارش سناریوی این ماجراجویی جدید مشهود است، تا جایی که بنوآ پیترس او را نویسنده مشترک واقعی این دو کتاب می‌داند. ژاک فان ملکبکه که از کودکی خواننده‌ای حرفه‌ای بود، برخلاف هرژه، غرق در فرهنگ ادبی بود و تأثیر او هم در ارجاعات به رمان‌های ماجراجویانه ژول ورن یا پل دیووآ و هم در به‌کارگیری مراجع الهیاتی که در اولین ماجراهای تن‌تن غایب بودند، حس می‌شود. در واقع، تلمیح به متون کتاب مقدس در این مجموعه دوقسمتی فراوان است: اگر سه ماکت اسب شاخدار، مانند «سه برادر متحد»، به تثلیث اشاره دارند، از کلیسای سن پیترو رم نیز توسط کاپیتان هادوک یاد می‌شود؛ زمانی که دوپونت و دوپونط حدس می‌زنند او در محاسبه برای یافتن مکان جزیره مرتکب اشتباه شده است. تن‌تن با درک این موضوع که «صلیب عقاب» در معما، همان صلیبی است که این حواری در دست دارد و در کنار یک عقاب تصویر شده، گنج را پیدا می‌کند. دنیای دریا و کشتی‌ها برای هرژه آشنا نیست؛ او دنیای خودروها و هواپیماها را ترجیح می‌دهد، اما از اواخر دهه ۱۹۳۰ میلادی به آن علاقه‌مند می‌شود. دفترچه‌های طراحی او گواه پژوهش‌های گسترده‌ای است که برای ترسیم اسب شاخدار و بخشیدن بیشترین واقع‌گرایی تاریخیِ ممکن به آن، انجام داده است. او مستندات فراوانی را از طریق روابط خود گردآوری کرد و به‌ویژه بر مجموعه ماکت‌های شاهزاده «رودولف دو کروی» تکیه نمود، اما در واقع از یک کشتی خطی درجه دو متعلق به نیروی دریایی سلطنتی فرانسه به نام «لو بریان» برای طراحی ظاهر کلی کشتی الهام گرفت. او همچنین از دوستش «ژرار لیژه-بل»، مدیر یک فروشگاه مدل‌های مینیاتوری در بروکسل، خواست تا ماکت دقیقی از اسب شاخدار بسازد؛ این کار از یک سو برای بررسی انطباق کشتیِ ترسیم‌شده با واقعیت و از سوی دیگر برای بازنمایی واقع‌گرایانه آن از زوایای مختلف صورت گرفت. نقشه ماکتی که توسط این مدل‌ساز تهیه شده بود، از ماه آوریل ۱۹۴۲ برای فروش عرضه شد. زیردریایی کوسه‌مانند پروفسور تورنسل از نمونهٔ واقعی یک زیردریایی آمریکایی الهام گرفته شده بود؛ هرژه تصویر آن را در یک روزنامهٔ آلمانی دیده بود. لباس غواصی استفاده‌شده در داستان نیز بر اساس بریده‌جرایدی بود که هرژه جمع‌آوری کرده بود. همچنین بارانداز ساحلیِ نشان‌داده‌شده در داستان از یک تصویر جمع‌آوری‌شده توسط او الهام گرفته شده بود. فروشگاهی که هادوک و تن‌تن تجهیزات غواصی، از جمله لباس را، از آن خریدند، از تصویر یک بار که در مجلهٔ آلمانی برلینر ایلوستریرته سایتونگ منتشر شده بود الهام گرفته شد. صحنه‌ای در داستان که یک کوسه، جعبه‌ای بزرگ (که شخصیت‌ها امیدوارند گنج داخل آن باشد) را می‌بلعد، بر اساس روایت واقعی‌ای بود از کوسه‌ای که دوربینِ عکاس زیرآبی آمریکایی، اوتیس بارتون، را بلعیده بود؛ هرژه این داستان را در یک مجلهٔ مصور فرانسوی دیده بود. | ## بخش 2: گنج‌های راکام | ارجاع‌های ادبی در دل این مجموعه دوقسمتی فراوان هستند و سناریو از چندین شاهکار ادبیات عامه‌پسند وام گرفته است که در صدر آن‌ها جزیره گنج اثر رابرت لویی استیونسن، یکی از رمان‌های محبوب هرژه، قرار دارد. علاوه بر جستجوی گنج در جزیره‌ای در کارائیب، چندین عنصر داستانی دیگر نیز در هر دو روایت دیده می‌شود. دایره لغات کاپیتان هادوک از کلمات کاپیتان «بیلی بونز» در جزیره گنج وام گرفته شده است (مانند «هزاران لعنت»)، و همچنین یکی از ترجیع‌بندهایی که او چندین بار تکرار می‌کند: «او-هو-هو! و یک بطری رام.» وضعیت شوالیه دو هادوک به عنوان بازمانده‌ای تنها در جزیره‌ای که گمان می‌کند متروکه است، یادآور رابینسون کروزوئه، قهرمان رمان دانیل دفو است؛ همان‌طور که حضور طوطی‌هایی که سخنان او را نسل به نسل منتقل کرده‌اند، به این موضوع اشاره دارد. همچنین، شوالیه دو هادوک در طول اقامت خود در جزیره‌ای که کشتی‌اش در نزدیکی آن غرق شده، از یک صلیب چوبی به عنوان تقویم استفاده می‌کند و برای هر روزِ سپری‌شده در جزیره یک علامت و برای یکشنبه‌ها یک علامت بزرگ بر آن حک می‌کند. نام راکام قرمز راهزن، می‌تواند از چندین منبع الهام گرفته شده باشد: از یک سو، راهزنی هائیتیایی به نام «لوروژ» (سرخ) در رمان سی. فارستر با عنوان «کاپیتان کنتیکت» دیده می‌شود که مدت کوتاهی پیش از نگارش سناریو توسط هرژه منتشر شده بود؛ در حالی که یک راهزن بریتانیایی واقعی به نام «جان راکام» ملقب به کالیکو جک در قرن هجدهم در این دریاها فعالیت می‌کرد. تأثیر ژول ورن، که ژاک فان ملکبکه خواننده پر و پا قرص آثار او بود، نیز مشهود است؛ به‌ویژه رمان فرزندان کاپیتان گرانت. از یک سو، سه پوستی که تن‌تن را به محل لاشه اسب شاخدار می‌رسانند، به سه قطعه کاغذی اشاره دارند که در رمان ژول ورن برای یافتن مکان یک جزیره باید رمزگشایی شوند. از سوی دیگر، هر دو اثر صحنه مشابهی را ارائه می‌دهند: در اثر ژول ورن، کوسه‌ای از دُم شکار می‌شود که در شکم آن یک بطری پیدا می‌شود، در حالی که در اثر هرژه، یک جعبه کوچک پیدا می‌شود. گنج‌های راکام پروفسور تریفون تورنسل را به مجموعهٔ ماجراهای تن‌تن معرفی کرد؛ شخصیتی که بعدها به‌طور مکرر در داستان‌ها حضور یافت. هرژه در جلدهای قبلی نیز از استادان عجیب‌وغریب مختلفی استفاده کرده بود، مانند سافوکلس سارکوفاگوس در سیگارهای فرعون، پروفسور آلمبیک در عصای اسرارآمیز و هیپولیت کالیس در ستاره اسرارآمیز، که همگی مقدمه‌ای بودند برای ورود پروفسور تورنسل. ایدۀ کم‌شنوایی شخصیت پروفسور تورنسل از یک همکار بود که هرژه سال‌ها پیش در نشریهٔ لو ونتیم سیکل با او کار کرده بود. شباهت ظاهری آن‌ها خیره‌کننده است: همان نوع لباس، همان کلاه و همان «سبک حواس‌پرت و متفاوت»؛ ویژگی‌های بسیاری که این دو دانشمند را به هم شبیه می‌کند، به جز قد کوتاه تورنسل و کم‌شنوایی او. همچنین، این پروفسور یادآور یکی از همکاران قدیمی هرژه در لو ونتیم سیکل به نام «پل ایدت» است که ناشنوایی‌اش مایه شوخی بود. هرژه نام این شخصیت را «تریفون تورنسول» گذاشت؛ نام خانوادگی به معنای «آفتابگردان» بود و نام کوچک را از یک نجار به نام «تریفون بکر» که هرژه در بوآتسفور با او آشنا شده بود، اقتباس کرد. بعدها در ترجمهٔ انگلیسی، او به «کاتبرت کَلکولِس» و در ترجمهٔ آلمانی به «بالدوین بین‌لاین» (به معنای «زنبور کوچک») تغییر نام یافت. برای مثال، پیکرهٔ چوبی با چهرۀ شوالیه دو هادوک که آن‌ها در قلب جنگل پیدا می‌کنند، یادآور بت‌های قوم بامیلکه است که در غرب کامرون زندگی می‌کنند و هرژه در موزه‌ای دیده بود. لباس غواصی کلاه‌دار که توسط تن‌تن و همراهانش استفاده می‌شود، کپی دقیقی از یک مدل واقعی از نوع «روکایرول-دونروز» و «شارل پتی» متعلق به سال ۱۸۸۹ است. کلاه غواصی که فاقد پیچ‌ومهره است، توسط یک پمپ تغذیه می‌شود که در هر بار کاوش، توسط دوپونت و دوپونط به کار انداخته می‌شود. کاخ مولینسار کپی تقریباً بی‌نقصی از شاتو دو شوورنی است که دو برج کناری آن حذف شده و چندین قطعه از مبلمان آن به عنوان مرجعی برای هرژه جهت تزیین قلعه‌اش به کار رفته است. سرانجام، کشتی سیریوس نامش را از کشتی اس‌اس سیریوس گرفته بود ــ نخستین کشتی‌ای که تنها با نیروی محرکهٔ موتور بخار اقیانوس اطلس را پیمود ــ اما طراحی ظاهری آن بر اساس یک کشتی ماهیگیری جان-او. هرژه این کشتی را در بندر اوستنده طراحی اولیه کرده بود و سپس طرح‌های دقیق آن را از سازنده‌اش، یوس بوئل و پسرش، و مدل کوچک آن را از یک مجموعه‌دار تهیه کرده بود. لاشهٔ زیرآبی کشتی اسب شاخدار نیز تا حدی از تصاویر لاشهٔ یک کشتی سوئدی قرن هفدهمی، واسا الهام گرفته شده بود که هرژه قبلاً جمع‌آوری کرده بود. شوخی‌های ظریف و ارجاعات فرهنگی هرژه چندین ارجاع فرهنگی را در داستان خود گنجانده است. در قایق کوچکی که کاپیتان هادوک را به سمت کشتی سیریوس بازمی‌گرداند، او چهارمین رباعی از شعر دریاچه اثر آلفونس دو لامارتین را دکلمه می‌کند. مدتی بعد، تن‌تن که از کشف یک صلیب روی جزیره به کمک دوربین تک‌چشمی خوشحال است، در حالی که زیر لب زمزمه می‌کند: «نینو، چقدر رقص والس با تو شیرین است»، پروفسور تورنسل را به رقص وامی‌دارد. این بخشی از ترانه‌ای است که توسط «ژان داری» (با نام «نینو، دوستت دارم») بر روی آهنگ والس وینی «طلا و نقره» اثر فرانتس لهار نوشته شده است. حضور کوتاه دکتر دومیِر، که به هادوک هشدار می‌دهد نوشیدن الکل را متوقف کند، اشاره‌ای به پزشک شخصی هرژه، «دکتر دومِری» بود. در حوزه‌ای دیگر، چندین پوستر بر روی ستون تبلیغات که کاپیتان هادوک با آن برخورد می‌کند، چسبانده شده است. اولین پوستر در بالای ستون، اپرای بوریس گودونف با هنرمندی «رینو توسی» را تبلیغ می‌کند که در واقع نقیضه‌ای است که از طریق جابه‌جایی حروف (واروواژه) نام خواننده محبوب، تینو رُسی، ساخته شده است. در واقع با این کار، هرژه اشاره‌ای طنزآمیز به کمدین محبوب فرانسوی، ساشا گیتری، نیز در داستان گنجاند و نمایشی از او در تئاتر رویال گالری را با عنوان Me تبلیغ کرد که در آن گیتری همهٔ نقش‌ها را خودش بازی می‌کرد. علاوه بر این، گنج‌های راکام کاملاً در چارچوب مجموعه ماجراهای تن‌تن جای می‌گیرد؛ چرا که به استثنای تن‌تن در شوروی، دریا در پانزده داستان نخست این مجموعه به شکلی کم‌وبیش پررنگ حضور دارد و آن را به یکی از درون‌مایه‌های مورد علاقه هرژه تبدیل کرده است. به همین ترتیب، جزیره گنجی که او در این داستان ترسیم می‌کند، در ادامه دیگر «جزایر رویایی» دنیای اوست؛ که با جزیره سیاه آغاز شد (جزیره‌ای طلسم‌شده که مخفیگاه گروهی از جاعلان اسکناس بود و گوریلی را در خود جای داده بود که فریادهایش ساکنان ساحل را می‌ترساند)، و سپس «سنگ آسمانی» در کتاب ستاره اسرارآمیز که جزیره‌ای موقت بود و به معنای واقعی کلمه از آسمان به میان اقیانوس منجمد شمالی افتاده بود. عناصر ماوراءالطبیعه که در سیگارهای فرعون پدیدار شدند و به شکلی گسترده در ستاره اسرارآمیز به تصویر کشیده شدند، در دنیای تن‌تن با گنج‌های راکام به توسعه خود ادامه می‌دهند. گمانه‌زنی هم‌زمان با پروفسور تورنسل وارد این مجموعه می‌شود؛ کسی که هرگز از پاندول خود جدا نمی‌شود و متقاعد شده است که این وسیله او را به محل گنج هدایت خواهد کرد. هرژه با سپردن این شیء به دست شخصیتی که قرار است نماد دقت علمی باشد، نوعی اعتبار به این «شبه‌علم» می‌بخشد که خود نیز به آن گرایش داشت. هرژه به‌جای آنکه بلافاصله خلق ماجرای جدیدی از تن‌تن را آغاز کند، با پیشنهادی موافقت کرد که بر اساس آن پل کینه، نویسنده داستان‌های جنایی روزنامه لو سوآر، یک داستان کارآگاهی با محوریت دوپونت و دوپونط بنویسد. مانند ماجراهای قبلی تن‌تن، داستان ابتدا به صورت پیش‌انتشار و سیاه‌وسفید در قالب پاورقی روزانه در روزنامه لو سوآر منتشر شد. در حالی که آخرین صفحه از اسب شاخدار در ۱۴ فوریه ۱۹۴۳ به چاپ رسید، اولین صفحه از گنج‌های راکام از ۱۹ فوریه همان سال منتشر گشت. پیش‌انتشار این اثر هفت ماه به طول انجامید و تا ۲۳ سپتامبر ادامه یافت که در مجموع شامل ۱۸۰ کمیک استریپ می‌شد؛ سپس داستان در سال ۱۹۴۵ در قالب کتابی ۶۲ صفحه‌ای توسط انتشارات کسترمن به چاپ رسید. گنج‌های راکام یکی از دو تصویر محبوب هرژه در سراسر مجموعهٔ ماجراهای تن‌تن را در خود دارد؛ تصویری که سه کنش را که دنبالهٔ رویدادها را می‌سازند در یک قاب واحد ترکیب می‌کند: هادوک در پیش‌زمینه که روی ساحل قدم برمی‌دارد، تن‌تن همراه با دوپونت و دوپونط که قایق پارویی را در پشت او به ساحل می‌کشانند، و کشتی سیریوس که در پس‌زمینه لنگر انداخته است. در حالی که ناشر به دنبال تسخیر بازارهای جدید بود، اسب شاخدار و گنج‌های راکام در سال ۱۹۵۲ نخستین ماجراهای این مجموعه بودند که مستقیماً در قالب کتاب در بریتانیا و همچنین در اسپانیا و آلمان غربی منتشر شدند؛ زیرا عصای اسرارآمیز پیش‌تر در سال ۱۹۵۱ به‌صورت دنباله‌دار در نشریۀ ایگل چاپ شده بود. این دو نسخه که در سال ۱۹۵۲ توسط کسترمن منتشر شدند، فروش کمی داشتند و از آن زمان به اقلام کمیاب مجموعه‌داران بدل شده‌اند. آن‌ها هفت سال بعد دوباره برای بازار بریتانیا منتشر شدند، این بار توسط انتشارات مثوئن و با ترجمهٔ مایکل ترنر و لزلی لانزدیل-کوپر. مایکل فار گزارش می‌دهد که گنج‌های راکام پرفروش‌ترین داستان در ماجراهای تن‌تن است و هری تامسون نیز مجموعهٔ دوگانهٔ اسب شاخدار – گنج‌های راکام را «موفق‌ترین داستان‌های همهٔ ماجراهای تن‌تن» توصیف می‌کند. در سال ۱۹۵۹، گنج‌های راکام هم‌زمان با پنج کتاب دیگر توسط «گلدن پرس» در ایالات متحده آمریکا توزیع شد. ترجمه‌ای به زبان عربی و همچنین ترجمه‌ای به زبان عبری در سال ۱۹۷۲، به ترتیب توسط انتشارات «دارالمعارف» و «میزراخی» منتشر گردید . گنج‌های راکام سپس به زبان یونانی در سال ۱۹۹۴، سوئدی در ۱۹۹۵، مجاری در ۲۰۰۵، ایسلندی در ۲۰۱۰، هندی در ۲۰۱۲ و سپس ویتنامی در ۲۰۱۴ منتشر شد. همچنین چندین نسخه به گویش‌ها یا زبان‌های محلی به چاپ رسیده است: برتونی در ۱۹۹۳، کاتالان در ۲۰۰۲، گالو و تورنزی در ۲۰۰۵، مارولی در ۲۰۰۶، اوستندی در ۲۰۰۹، موریسی، آنورسی، کریول آنتیلی و کریول رئونیونی در ۲۰۱۱، موناکویی در ۲۰۱۲ و بورن در ۲۰۱۳. نقد و تحلیل اثر تحلیل انتقادی هری تامسون بیان کرده است که خط داستانی اسب شاخدار – گنج‌های راکام آغاز مرحلهٔ سوم و مرکزی «دورهٔ کاری تن‌تن» است. او همچنین گفته است که در این دو داستان، تن‌تن از یک خبرنگار به یک کاوشگر تبدیل می‌شود تا با فضای سیاسی جدید سازگار شود. او اظهار می‌کند که هرژه در این داستان «طرح‌ریزی پیچیدهٔ اسب شاخدار را کنار می‌گذارد و به سبکی اپیزودیک بازمی‌گردد که از کتاب‌های اولیه دیده نشده بود». تامسون همچنین به ورود پروفسور تورنسل در داستان اشاره کرده و او را «سومین و آخرین عضو» «خانوادهٔ تن‌تن» می‌نامد. او از استفادهٔ رنگ در داستان انتقاد کرده و گفته است که بسیاری از صحنه‌ها در نسخهٔ سیاه‌وسفید (چنان‌که در لو سوآر منتشر شده بود) بهتر به نظر می‌رسند. بنوآ پیترس زندگی‌نامه‌نویس دیگر هرژه، بر «دانش روایتگری» که هرژه در این داستان با وجود محتوای داستانی اندک از خود نشان داده، تأکید می‌کند: «ماجراهای اولیه تن‌تن با سرعت زیادی حجم بالایی از رویدادها را مصرف می‌کردند. هر ایده به‌طور روشمند به کار گرفته می‌شود و هر شوخی بصری مورد مجموعه‌ای از تغییرات قرار می‌گیرد تا زمانی که نقطه اوج و پایان خود را بیابد.» طراح در نامه‌ای خطاب به ناشر خود، شخصاً از اینکه توانسته «به خوبی از طرح داستانی بیش از حد لاغر و نحیفی بهره‌برداری کند» ابراز خرسندی می‌نماید. بنوآ پیترس اشاره کرده است که اسب شاخدار و گنج‌های راکام «جایگاهی اساسی» در ماجراهای تن‌تن دارند، زیرا «جهان تن‌تن» را با مجموعهٔ اصلی شخصیت‌هایش شکل می‌دهند. او بر این باور است که گرچه عناصر مذهبی در داستان‌های قبلی نیز وجود داشت، در اسب شاخدار و دنباله‌اش قوی‌تر هستند، و این را به تأثیر ژاک فان ملکبکه نسبت می‌دهد. پیترس گنج‌های راکام را «کتابی فراموش‌نشدنی» می‌داند، زیرا کتابی است که در آن، «خانواده» ــ یعنی تن‌تن، میلو، هادوک و تورنسل ــ برای نخستین بار کنار هم قرار می‌گیرند. پی‌یر آسولین نیز همین دیدگاه را تکرار می‌کند و می‌گوید هرژه «این سه شخصیت را در خانهٔ جدیدشان مستقر کرده بود». او دربارهٔ پروفسور تورنسل می‌گوید که ایدهٔ این استاد عجیب‌وغریب «چنان جهانی است که نمی‌توان آن را به یک منبع واحد نسبت داد» و احتمالاً از چارلی چاپلین و پدر خود هرژه تأثیر گرفته است. از نظر پی‌یر آسولین، زندگی‌نامه‌نویس هرژه، این دوگانه نشان‌دهنده مرحله جدیدی در کار این طراح است که «گامی تازه در پیشرفت هنر خود برمی‌دارد.» این منتقد اثر مذکور را «گیرا» می‌داند، زیرا «جایگاه ویژه‌ای برای رؤیا، اسطوره و گریز [از واقعیت] قائل می‌شود» و «تداوم بصری دنیایی ادبی را شکل می‌دهد که از ژول ورن تا پیر بنوا و با گذر از رابرت لویی استیونسن و جوزف کنراد امتداد می‌یابد»؛ همچنین از این جهت که ظهور کاخ مولینسار در این مجموعه، «بندری برای پهلو گرفتن» به «خانواده تن‌تن» می‌بخشد. او در مطالعهٔ روان‌کاوانه‌اش دربارهٔ ماجراهای تن‌تن، خط داستانی اسب شاخدار – گنج‌های راکام را سفری توصیف می‌کند که در آن شخصیت‌ها «به‌دنبال گنجی می‌روند که هم‌زمان جست‌وجوی ریشه‌های خودشان است». او می‌گوید اگرچه این جستجو در ابتدا بر پیوندهای میان کاپیتان هادوک و نیای او، شوالیه دو هادوک، متمرکز است و بدین‌ترتیب «با معنای روابط نمادین در زندگی شخصی» سروکار دارد؛ اما آپوستولیدس این جد را با رابینسون کروزوئه و همچنین خودِ تن‌تن نیز مقایسه می‌کند؛ و یادآور می‌شود که بومیان کارائیب در داستان، شوالیه دو هادوک را همچون کنگویی‌ها که در پایان تن‌تن در کنگو او را تقدیس می‌کنند، به‌صورت بتی مقدس درآورده‌اند. ژان-ماری آپوستولیدس با وجود اینکه پروفسور تورنسل را یکی از دانشمندان عجیب متعدد مجموعه می‌داند، بر یکتایی او تأکید می‌کند، زیرا این بار پروفسور تورنسل است که به سراغ تن‌تن می‌آید، برخلاف دانشمندانی که تن‌تن به سراغشان می‌رفت. او دربارهٔ معرفی زیردریایی کوسه‌مانند نیز می‌گوید که این وسیله «به آن‌ها امکان می‌دهد مرزی را پشت سر بگذارند که تا پیش از آن انسان‌ها را محدود می‌کرد و وارد جهانی دیگر شوند، جهانی زیر دریا که رازهای ناشناخته را در خود دارد». او در نهایت معتقد است که در پایان داستان «ساختار خانواده شکل گرفته است»؛ با پروفسور تورنسل به‌عنوان پدر مالی، و هادوک و تن‌تن که با ماجراجویی مشترک برادر شده‌اند، و همچنین با کمک شوالیه دو هادوک، «نیا»، که خانه‌ای در کاخ مولینسار نصیبشان شده است. اگرچه این جستجو در ابتدا بر پیوندهای میان کاپیتان هادوک و نیای او، شوالیه دو هادوک، متمرکز است، اما آپوستولیدس این جد را با خودِ تن‌تن نیز مقایسه می‌کند؛ چرا که بومیان مجسمه‌ای به پیکرهٔ شوالیه برپا کرده بودند، دقیقاً همان‌گونه که کنگویی‌ها در دومین ماجرای این مجموعه برای تن‌تن انجام داده بودند. منتقد ادبی تام مک‌کارتی صحنه‌هایی در گنج‌های راکام را برجسته می‌کند که بازتاب مضامین رایج در ماجراهای تن‌تن است. او اشاره می‌کند که پروفسور تورنسل با پنهانی سوار شدن بر کشتی، یکی از بسیاری از «مسافران قاچاقی» مجموعه است و گنج نیز یادآور مضمون جواهرات و سنگ‌های قیمتی است که در گوش شکسته، تن‌تن در کنگو و جواهرات کاستافیوره نیز دیده می‌شود. او به اشتباه خواندن طومارها توسط تن‌تن اشاره می‌کند و می‌گوید این یکی از چندین خطای محاسباتی است که شخصیت در مجموعه مرتکب می‌شود. او همچنین صحنه‌ای را که زیردریاییِ کوسه‌مانند میان نشیمنگاه هادوک فشار می‌آورد، نوعی کنایهٔ جنسی مرتبط با آمیزش جنسی مقعدی دانسته و نمونه‌های مشابه را در گوش شکسته و خرچنگ پنجه‌طلایی یادآور می‌شود. ژان مارک لوفیسیه و رندی لوفیسیه معتقدند که خط داستانی اسب شاخدار – گنج‌های راکام «نقطهٔ عطفی» برای مجموعه است، زیرا تمرکز خواننده را از تن‌تن، به کاپیتان هادوک منتقل می‌کند که «بی‌تردید جذاب‌ترین شخصیت» شده است. آن‌ها می‌گویند که ورود پروفسور تورنسل «مثلث ضروری‌ای را کامل می‌کند که به تن‌تن کیفیتی اسطوره‌ای می‌بخشد». در ادامه، با بیان اینکه هنر هرژه در این جلد «به درجه‌ای نزدیک به کمال» رسیده، آن را پنج ستاره از پنج ستاره ارزیابی می‌کنند. مایکل فار صحنهٔ معرفی پروفسور تورنسل را «شاهکار طنز» دانسته که آغاز «رگهٔ پربار طنز» است که این شخصیت به مجموعه آورده است. او با اشاره به اینکه برخلاف ستارهٔ مرموز، در این داستانِ دو جلدی «تقریباً هیچ اشاره‌ای به اشغال و جنگ» وجود ندارد، روایت آن را «کاملاً موزون، بی‌شتاب‌زدگی» می‌نامد. سبک روایی روایت محدود و تداوم داستان به دلیل کمبود کاغذ که در فضای جنگیِ حاکم بر زمان انتشار این ماجرا دامنگیر تمام روزنامه‌ها شده بود، هرژه تنها می‌توانست روزانه یک «کمیک استریپ» در ستون‌های روزنامه لو سوآر منتشر کند، یعنی پی‌نمایی متشکل از سه یا چهار پانل. این قالب محدود، ناخواسته روایت را تحت فشار قرار می‌داد و طراح را ناچار می‌کرد تا کارآمدتر و موجزتر عمل کند. | ## بخش 3: گنج‌های راکام | از سوی دیگر، از همان نخستین طرح‌های مطالعاتی، اسب شاخدار و گنج‌های راکام سرخ به عنوان یک دوگانه طراحی شدند که به هرژه اجازه می‌داد یک داستان واحد را در دو داستان پیش ببرد. همچنین، طراح از روش‌های مختلفی برای ایجاد پیوند و تداوم میان این دو روایت استفاده می‌کند. در آخرین صفحه از اسب شاخدار، تن‌تن با مخاطب قرار دادن مستقیم خواننده، دیوار چهارم را می‌شکند تا از او دعوت کند در جستجوی گنجی که در داستان بعدی ارائه خواهد شد، همراهش باشد: «طبیعتاً این کار بدون سختی نخواهد بود، گمان می‌کنم پیش از کشف این گنج، شک ندارم که ماجراهای بسیاری خواهیم داشت. دوستان عزیز، این‌ها همان ماجراهایی هستند که در گنج‌های راکهام سرخ برای شما بازگو خواهند شد.» اما برخلاف انتظار، تن‌تن در اولین صفحه از گنج‌های راکهام سرخ حضور ندارد و هرژه روش دیگری را برای از سرگیری روایت برمی‌گزیند. دو شخصیت ناشناس و خارج از دنیای تن‌تن، در باری به نام «آل آنکر» (در لنگرگاه) یکدیگر را ملاقات کرده و آخرین اخبار را با هم رد و بدل می‌کنند. این دو شخصیت، یعنی «وان دام» و «آلفونس»، دو خلاصه مجزا به خواننده ارائه می‌دهند: ابتدا یادآوری پرونده برادران پرنده و سپس کشف مکان دقیق غرق شدن کشتی اسب شاخدار توسط تن‌تن. گفتگوی آن‌ها همچنین پیش‌درآمدی بر روایت پیش‌روست؛ چرا که وان دام به دوستش اطلاع می‌دهد که آشپز کشتی «سیریوس» است، همان کشتی‌ای که تن‌تن و کاپیتان آماده می‌شوند تا با آن به جستجوی گنج بروند. به همین ترتیب، این صحنه خلأ زمانی (الپسیس) میان دو کتاب را پر می‌کند: در پایان اسب شاخدار، کاپیتان پیش‌بینی می‌کرد که تا یک ماه دیگر آماده حرکت می‌شوند، در حالی که وان دام اعلام می‌کند حرکت «تا چند روز دیگر» انجام خواهد شد. از نظر گرافیکی، هرژه گذری را میان کادر دایره‌ای شکل که ماکت کشتی را در انتهای اسب شاخدار نشان می‌دهد و دنیای واقعی دریانوردی که از اولین پانل گنج‌های راکهام سرخ با بار «آل آنکر» به تصویر کشیده شده، برقرار می‌کند؛ گویی میان این دو روایت، قهرمانان از مرحله طرح و پروژه به مرحله عمل عبور کرده‌اند. در نهایت، این دوگانه تنها موردی است که خلاصه‌ای دوگانه از عناصر کلیدی جلد اول را ارائه می‌دهد: در واقع، هرژه در صفحه دوم، بریده جریده‌ای از روزنامه لا دپش را می‌گنجاند که اطلاعات مختلف مطرح شده در گفتگوی آن دو ملوان را بازگو می‌کند. این اطلاعات توسط روزنامه‌نگاری جمع‌آوری شده است که وان دام در صفحه اول با قطع کردن صحبت با دوستش و گفتن جمله «دیوارها موش دارند»، متوجه حضور او می‌شود. حضور این روزنامه‌نگار در انتهای صفحه اول، تنش خاصی ایجاد کرده و تعلیق را حفظ می‌کند و خواننده را به این باور می‌رساند که تن‌تن و همراهانش ممکن است با خطرات جدی روبرو شوند، در حالی که واقعیت چنین نیست. از یک سو، این ابزاری است برای هرژه تا در حالی که داستان به صورت پاورقی هفتگی در مطبوعات منتشر می‌شود، توجه خواننده خود را حفظ کند. از سوی دیگر، نویسنده با افزایش تعداد شوخی‌ها، ضمن پیش‌برد روایت، از تنش دراماتیک می‌کاهد. هرژه در میان ابزارهای کمدیِ متعددی که در اختیار دارد، به‌طور منظم از اشیاء و لوازم استفاده می‌کند. هنگام بازدید از آزمایشگاه پروفسور تورنسل، ابتدا این کاپیتان هادوک است که به سزای کنجکاوی‌اش، به معنای واقعی کلمه توسط ماشین لباس‌برس‌زنی بلعیده می‌شود، و پس از آن، دوپونت و دوپونط در تختخواب‌کمدی پروفسور زندانی می‌شوند. در همین سبک و سیاق، کلاه‌های این دو پلیس بارها له می‌شوند؛ به ویژه توسط پوشه‌هایی که کاپیتان هادوک از بالای پله‌ها پرتاب می‌کند، و همچنین در اثر سقوط یک تفنگ یا افتادن همان تختخواب‌کمدی — این مضمونی است که اغلب توسط هرژه در داستان‌های مختلف تکرار شده است. هرژه همچنین در هنر «ایهام» (سای‌لپسیس) مهارت دارد: کاپیتان هادوک در حالی که غرق در مطالعه روزنامه لا دپش است، در نهایت به یک ستون تبلیغاتی برخورد می‌کند که روی آن این شعار نصب شده است: «اطلاعات لا دپش اطلاعاتی هستند که ضربه می‌زنند [تکان‌دهنده هستند]». طبق معمول، دوپونت و دوپونط بخش بزرگی از کمدی این ماجرا را تأمین می‌کنند: با لباس‌های مبدل مضحک‌شان که منگوله‌ای بر بالای آن است، با ناتوانی‌شان در رعایت دستورهای کاپیتان هنگامی که باید برای تأمین اکسیژن غواص پمپ بزنند، یا حتی زمانی که می‌خواهند جویدن تنباکو را یاد بگیرند و نزدیک است خفه شوند؛ آن‌ها به عنوان «دریانوردهای نابلد» (دریانوردهای یکشنبه) ظاهر می‌شوند. علاوه بر این، ناشنوایی پروفسور به هرژه اجازه می‌دهد تا سوءتفاهم‌ها و کج‌فهمی‌های متعددی را ایجاد کند که هر کدام یک شوخی به‌شمار می‌روند. به عنوان مثال، پروفسور که مخفیانه وارد کشتی سیریوس شده است، دچار اشتباه شده و دشنام‌هایی را که کاپیتان نثارش می‌کند، با کلمات خوش‌آمدگویی اشتباه می‌گیرد در نهایت، در این داستان، طراح خرافات را به ریشخند می‌گیرد، به ویژه به قیمت [تحقیر] کاپیتان هادوک. اول از همه، هادوک در مغازه سمساری که به همراه تن‌تن برای خرید تجهیزات غواصی به آنجا رفته، آینه‌ای را می‌شکند. این اثر زمانی گیراتر می‌شود که سمسار، که شخصیتی ناخوشایند است، مدام به او گوشزد می‌کند که گنج مورد نظرش را پیدا نخواهد کرد. این شکستن آینه، محرک مجموعه‌ای از حوادث است که عزم کاپیتان را تضعیف می‌کند: روز بعد، دوپونت و دوپونط خبر فرار عتیقه‌فروش، ماکسیم پرنده را به او می‌دهند که از پایان اسب شاخدار پشت میله‌های زندان بود. علاوه بر این، هادوک می‌گوید حالش بد است و علائم آنفلوانزا دارد، پیش از آنکه ملوانی نامه‌ای از پزشکش، دکتر ل. دومیر، به او بدهد که در آن نارسایی عملکرد کبد را تشخیص داده و رژیم سخت‌گیرانه‌ای بدون هیچ‌گونه نوشیدنی الکلی برایش تجویز کرده است. هرژه طبق عادت خود، طراحی‌اش را با مجموعه‌ای از قراردادهای گرافیکی می‌آراید «که یک دستور زبان واقعی برای داستان‌های مصور مدرن ترسیم می‌کنند.» در میان نشانه‌های گرافیکی مختلفی که توسط این طراح به کار رفته است، قطرات عرق بیش از همه استفاده شده‌اند و تقریباً در هر صفحه دیده می‌شوند. علاوه بر این، هرژه در این داستان آنچه را که همواره یکی از دو طراحی برتر خود می‌دانست (صفحه ۲۵، کادر ای۱)، خلق می‌کند؛ زمانی که قایق در جزیره پهلو می‌گیرد. در نمای اول، کاپیتان هادوک با پای برهنه روی شن‌ها پیاده می‌شود و مصمم است تا کوچک‌ترین گوشه‌های جزیره را بازرسی کند. در نمای دوم، تن‌تن و دوپونت‌ها تلاش‌های خود را برای کشیدن قایق به ساحل متحد می‌کنند، در حالی که در پس‌زمینه، کشتی سیریوس در افق نمایان است. این طراحی تنها در یک قاب و بدون هیچ کلامی، سه لحظه اخیر از کنش داستان را خلاصه می‌کند: از یک سو لنگر انداختن کشتی ماهیگیری، از سوی دیگر عبور با قایق تا ساحل و در نهایت کاوش در محل. در صفحه ۵۹، هرژه کاپیتان هادوک را در لحظه ورودش به قلعه مولینسار، که به تازگی آن را خریداری کرده است، به همراه تن‌تن نشان می‌دهد. به گفته پی‌یر فرنو-دروئل، نشانه‌شناس، این تصویر «ناگهان ظاهری شبیه به پرده سینماسکوپ پیدا می‌کند که ویژگی‌اش تعالی بخشیدن نمادین به تملک مکان است». دو قهرمان از پشت دیده می‌شوند که به سمت عمارتی با تقارن کامل پیش می‌روند و این زاویه دید، در کنار نقطه پرسپکتیو تصویر، برای این نشانه‌شناس نشان‌دهنده آن است که شخصیت‌ها «بیش از هر زمان دیگری حاکم بر خود و بر جهان هستند». او همچنین به جنبه آغازین تصویر اشاره می‌کند: اگرچه این تصویر در میان آخرین صفحات داستان قرار دارد، اما یک بخش اساسی از داستان یعنی کشف گنج هنوز باید پرداخته شود، و این کادر، هم به دلیل اندازه و هم به دلیل هدفش، این ایده را گسترش می‌دهد که ماجراجویی به هدف نزدیک می‌شود. به همین ترتیب، ساختار صفحه ۶۰ نشان می‌دهد که طراح، نشانه‌های پیش‌درآمدی را معرفی می‌کند که برای آشکار شدن گنج آماده‌سازی می‌کنند. در کادر سوم، در حالی که تن‌تن و هادوک دربارهٔ برادران پرنده صحبت می‌کنند، در دخمه‌ای که به انبار خرت‌وپرت تبدیل شده قدم می‌زنند و از مقابل تابلویی عبور می‌کنند که یک کاردینال، یعنی مردی روحانی را نشان می‌دهد که در مقابلش مجسمه کوچکی به شکل عقاب قرار دارد که پایه آن یک کره است. این ترکیب‌بندی مستقیماً با مکانی که گنج در آن پنهان شده است همخوانی دارد، یعنی کمی جلوتر در همان دخمه، درون یک کره زمین که در پای مجسمه یوحنای رسول قرار گرفته است. اتفاقاً در کادر چهارم، تن‌تن و هادوک از مقابل این مجسمه عبور می‌کنند، اما یک تابلوی واژگون در آن لحظه کره زمین را پنهان کرده است. تنها چند کادر بعد است که تن‌تن با درک ناگهانی معنای معما، قدم‌هایش را کج می‌کند تا گنج را کشف کند. در مقابل، طراح گاهی از اصول لینیه کلر که خود یکی از مروجان آن است، فاصله می‌گیرد؛ مانند کادری در صفحه چهارم. خشم کاپیتان هادوک باعث عقب‌نشینی شیادانی می‌شود که به نام خویشاوندی دروغین با راکهام سرخِ راهزن، برای مطالبه سهم خود از گنج آمده‌اند: این کادر به تعبیر پی‌یر فرنو-دروئل «اشباع شده از شخصیت‌های فاجعه‌زده» است؛ کسی که معتقد است هرژه در اینجا خود را به «لذت بی‌نظمی و زیبایی‌شناسی انباشتگی و درهم‌تنیدگی سپرده که در هر جای دیگری آن را رد می‌کند.» در نهایت، برخی کادرها معنایی استعاری را آشکار می‌کنند. پی‌یر فرنو-دروئل به ویژه به صحنه‌ای اشاره می‌کند که کاپیتان هادوک در حال مستی، بدون بستن لباس غواصی‌اش به آب می‌پرد. پس از بازگشت به عرشه کشتی، او روی نیمکتی می‌نشیند بدون اینکه توجه کند لباسش پر از آب است: آب مانند فواره بیرون می‌جهد، گویی هرژه می‌خواسته اصطلاح «تا خرخره پر» را که به دلیل الکلیسم به کاپیتان هادوک نسبت می‌دهند، به صورت تحت‌اللفظی تصویر کند. شکل‌گیری یک «خانواده داستانی» تورنسل و مولینسار از نظر بنوآ پیترس، اگر گنج‌های راکهام سرخ نقطه عطفی در این مجموعه محسوب می‌شود، به این دلیل است که به هرژه اجازه می‌دهد در اطراف تن‌تن، شکل‌گیری یک «خانواده داستانی» را به سرانجام برساند؛ از یک سو با ظهور پروفسور تورنسل، و از سوی دیگر با ابعاد جدیدی که کاپیتان هادوک از زمان اسب شاخدار و ورود جدش به صحنه به خود گرفته است، که او را به «تنها شخصیت مجموعه تبدیل می‌کند که دارای یک گذشته واقعی است.» تن‌تن، کاپیتان و پروفسور که هر سه مجرد هستند، از این پس جدایی‌ناپذیرند، «همان‌طور که فرزندان شوالیه اگر به وصیت‌نامه‌اش عمل می‌کردند، باید می‌بودند». از همین رو، بنوآ پیترس معتقد است که آن‌ها یک «تثلیث باورنکردنی» را تشکیل می‌دهند. فراتر از این، خریداری کاخ مولینسار در پایان کتاب، چارچوبی به قهرمانان مجموعه می‌دهد که از آن پس میان ماجراجویی‌ها، صاحب یک «بندرگاه خانگی» باشند. این تغییر محل سکونت، بنیادین از آب در می‌آید و برای «تن‌تن آغاز یک یکجانشینی، برای هادوک دست کشیدن از دریانوردی و برای تورنسل گذار از کارهای فنی خرد به علم واقعی» را رقم می‌زند. در این راستا، میشل پوره به نقش حیاتی آخرین صحنه کتاب اشاره می‌کند: افتتاح تالار دریانوردی توسط کاپیتان هادوک «نشان‌دهنده لنگر انداختن ماجرا در قلمرو خانگی مولینسار است.» چهره دانشمند در آثار هرژه اگرچه شخصیت دانشمند در ماجراهای تن‌تن مکرراً حضور دارد، اما تنها پروفسور تورنسل است که برای مدتی طولانی در این مجموعه ماندگار می‌شود. در آثار هرژه، همانند سایر نویسندگان کمیک قرن بیستم، چهره دانشمند پاسخگوی تعدادی از کلیشه‌ها است. از یک سو، پوشش او اغلب قدیمی و نامرتب است، گویی می‌خواهد تأکید کند که دانشمند «به عصر خود تعلق ندارد و به نوعی از بافت تاریخی و اجتماعیِ فوری که در آن فعالیت می‌کند، جدا شده است». از سوی دیگر، او به عنوان فردی همیشه حواس‌پرت معرفی می‌شود که بی‌تفاوتی نسبی‌اش نسبت به وقایع روزمره را تقویت می‌کند. در نهایت، دانشمند عموماً به عنوان یک نابغه ظاهر می‌شود که به تنهایی کار می‌کند و «در مسیر پروژه خود تحت تأثیر الهامات ناگهانی پیش می‌رود». بنابراین، تریفون تورنسل این ویژگی‌ها را با دیگر دانشمندانی که پیش‌تر در دنیای تن‌تن ظاهر شده بودند مشترک است؛ از جمله سافوکلس سارکوفاگوسِ مصرشناس در سیگارهای فرعون، نستور هالمبیکِ نشان‌شناس در عصای اسرارآمیز و هیپولیت کالیسِ اخترشناس در ستاره اسرارآمیز. با این حال، پروفسور تورنسل برای پذیرفته شدن با دشواری روبروست: تن‌تن و کاپیتان صراحتاً از سوار کردن زیردریایی پیشنهادی او خودداری می‌کنند و تنها در نزدیکی جزیره گنج است که در نهایت به کاربرد آن پی می‌برند. به علاوه، همان‌طور که فردریک سوموآ تأکید می‌کند، اختراعات تورنسل در ابتدا برعکس عمل می‌کنند: «یک تختخواب‌کمدی که با دوپونت و دوپونط موش و گربه بازی می‌کند، یک ماشین لباس‌برس‌زنی که هادوک را تیمار می‌کند، و زیردریایی‌ای که قرار بود با کوسه‌ها مقابله کند اما به محض اینکه تورنسل پایش را در آن می‌گذارد، از هم می‌پاشد.» با این وجود، این شخصیت رؤیاپرداز با ایده‌های گاه عجیب و غریبش، برای پیش‌برد طرح داستانی ضروری است. به ویژه اوست که راه نجات تن‌تن را هنگامی که در زیردریایی در اعماق آب گیر کرده پیدا می‌کند و سپس نسخه‌های خطی را رمزگشایی می‌کند که فاش می‌سازند قلعه مولینسار در گذشته متعلق به جد کاپیتان بوده است. بنابرین پروفسور تورنسل از همان بدو ظهورش، دارای پتانسیل روایی‌ای است که چشم‌اندازهای جدیدی را پیش روی نویسنده قرار می‌دهد. جایگاه فلسفی ژان-لوک ماریونِ فیلسوف، گنج‌های راکام را یک ماجراجویی هرمنوتیکی (تأویلی) قلمداد می‌کند و در آن «استعاره‌ای از مراحل تفسیر» را می‌بیند. در مرحله نخست، کاپیتان هادوک موقعیت جزیره را بر اساس نصف‌النهار گرینویچ تعیین می‌کند و نه نصف‌النهار پاریس (آن‌گونه که جدش انجام داده بود): افق فکری مفسر باید افقِ آنچه را که تفسیر می‌کند، در نظر بگیرد. سپس قهرمانان درمی‌یابند که جستجو در لاشه کشتی اسب شاخدار بیهوده است؛ چرا که شوالیه دو هادوک حتماً گنج را با خود به جزیره برده است. در مرحله سوم، آن‌ها به این ایده می‌رسند که اگر او گنج را با خود برده و حفظ کرده، مطمئناً باید با آن به اروپا بازگشته باشد، و سرانجام دقیقاً در همان‌جا، یعنی در قلعه مولینسار است که آن را کشف می‌کنند. علاوه بر این، ژان-لوک ماریون در این ماجرا «ستایش درونیات» را می‌بیند: جستجوی گنج، قهرمانان را به سفری طولانی می‌کشاند، در حالی که گنج در نزدیکی آن‌ها قرار دارد؛ گویی «ماجراجویی همواره [انسان را] به سوی خودش بازمی‌گرداند.» اقتباس‌ها و حواشی در دهه ۱۹۵۰، پروژه اقتباس سینمایی از این کتاب که به ژاک-ایو کوستو، کاوشگر مشهور، سپرده شده بود، در نهایت رها شد. مانند دیگر داستان های ماجراهای تن‌تن، گنج‌های راکام مورد اقتباس رادیویی قرار گرفت که توسط سازمان رادیو و تلویزیون فرانسه بین ۹ فوریه تا ۲۳ مارس ۱۹۶۰ پخش شد. این اثر به کارگردانی ژان-ژاک ویرن، با آهنگ سه قسمت در هفته، حدود ساعت ۱۹ از ایستگاه رادیویی «فرانس ۲» پخش می‌شد. این داستان همچنین در هفده قسمت برای تلویزیون اقتباس شد؛ ابتدا در مجموعه پویانمایی سال ۱۹۵۹ به نام ماجراهای تن‌تن اثر هرژه به تهیه‌کنندگی بل‌ویزیون، نویسندگی کارتونیست گرگ (که در سال‌های بعد، سردبیر مجلهٔ تن‌تن شد) و کارگردانی ری گوسنس، و سپس در مجموعه سال ۱۹۹۲ به نام ماجراهای تن‌تن که هفدهمین قسمت آن را تشکیل می‌داد و با همکاری میان استودیوی فرانسوی ایلیپسنیم و شرکت انیمیشن کانادایی نلوانا ساخته شد. این مجموعه به کارگردانی استفان برناسکونی، به‌خاطر «وفاداری کلی» به داستان اصلی مورد ستایش قرار گرفت، تا جایی که ترکیب‌بندی نماها مستقیماً از پنل‌های کمیک اصلی گرفته شده بود. یک اقتباس سینمایی در سال ۲۰۱۱ به کارگردانی استیون اسپیلبرگ و تهیه‌کنندگی پیتر جکسون ساخته شد: ماجراهای تن‌تن: راز اسب شاخدار. این فیلم ماجراجویی که با فناوری سه‌بعدی ضبط حرکت ساخته شده، برای نخستین بار در جهان، در ۲۲ اکتبر ۲۰۱۱ در سینما «یو.جی.سی-دو بروکر» در بروکسل به نمایش درآمد. و در ۲۱ دسامبر همان سال در ایالات متحده آمریکا با عنوان سادهٔ ماجراهای تن‌تن منتشر شد. این فیلم تمام روایت هرژه را بازگو نمی‌کند، بلکه در واقع از سه داستان مجزا الهام گرفته است: اسب شاخدار، گنج‌های راکام و خرچنگ پنجه‌طلایی تا به یک سناریوی اصلی و نو برسد. در واقع، برخی شخصیت‌ها در فیلم نقشی متفاوت از کتاب مصور دارند؛ مانند ایوان ایوانویچ ساخارین که در نسخۀ سینمایی، در کاخ مولینسار (تن‌تن) زندگی می‌کند و نقش شخصیت منفی را بر عهده دارد. در همان سال، خود این فیلم به یک بازی ویدئویی به نام تن‌تن: راز کشتی تک‌شاخ تبدیل شد. این بازی که توسط کپ‌کام توسعه یافته و توسط یوبی‌سافت منتشر شده بود، برای رایانه‌های شخصی، وی، ایکس‌باکس ۳۶۰، پلی‌استیشن ۳، نینتندو ۳دی‌اس، اندروید و آی‌اواس در دسترس قرار گرفت. هواپیمای شرکت بروکسل ایرلاینز در سال ۲۰۱۵، شرکت بلژیکی بروکسل ایرلاینز یک هواپیمای ایرباس ای۳۲۰ را با نام «راکام» به خدمت گرفت که بر روی بدنه آن یک کوسه سیاه به طول ۳۷ متر، الهام‌گرفته از زیردریایی طراحی‌شده توسط پروفسور تورنسل در کمیک، به همراه چهره تن‌تن نقاشی شده بود. این طرح که توسط هنرمندی به نام «آندره آیزله» طراحی و در کارگاهی در استراوا در جمهوری چک اجرا شد، حدود ۱۵۰۰ ساعت کار برد. این هواپیما که با هدف ترویج فرهنگ بلژیک در سطح بین‌المللی طراحی شده بود، پرواز آزمایشی خود را در ۱۶ مارس ۲۰۱۵ بین بروکسل و تولوز انجام داد. زیردریایی تورنسل در سال ۱۹۹۸، «ژان-کلود شمن»، رئیس انجمن تن‌تن‌دوستانِ «هفت خورشید»، به دانشجویان سال دوم مقطع «بی.تی.اس» (کاردانی فنی) رشته کشتی‌سازی در دبیرستان «آریستید-بریان» در سن-نزر، سفارش ساخت نمونه‌ای از زیردریایی اختراع‌شده توسط پروفسور تورنسل برای کاوش در لاشه اسب شاخدار را داد. | ## جمع‌بندی | دانشجویان «مؤسسه خلاقیت صنعتی» آژانس ملی آموزش حرفه‌ای بزرگسالان (ای.اف.پی.ای) و همچنین نقاشان «کارگاه‌های کشتی‌سازی آتلانتیک» در این پروژه مشارکت داشتند.