Pier Paolo Pasolini

Pier Paolo Pasolini  est un écrivain, poète, peintre, journaliste, traducteur, dramaturge, artiste visuel, acteur, scénariste et réalisateur italien, né le  à Bologne, et assassiné dans la nuit du 1 au , sur la plage d'Ostie, près de Rome.

Son œuvre artistique et intellectuelle, éclectique et politiquement engagée, a marqué la critique. Connu notamment pour son engagement marxiste, mais se situant toujours en dehors des institutions et des partis, il observe en profondeur les transformations de la société italienne de l'après-guerre, et ce, jusqu'à sa mort en 1975. Son œuvre suscite parfois des procès en « obscénité » (comme pour son dernier film, Salò ou les 120 Journées de Sodome, sorti en salles l'année même de sa mort), et provoque des polémiques par la radicalité des idées qu'il y exprime. Il se montre très critique, en effet, envers la bourgeoisie et la société consumériste italiennes alors émergentes, et prend aussi très tôt ses distances avec l'esprit contestataire des étudiants en 1968.

Avec plus de quatorze prix et neuf nominations, l'art cinématographique de Pasolini s'impose, dès 1961 avec notamment L'Évangile selon saint Matthieu, Théorème, Médée puis avec la Trilogie de la vie.

Des années 1920 aux années 1950

Origines familiales 
Deuxième enfant de Carlo Alberto Pasolini, militaire dans l'infanterie, et de Susanna Colussi, institutrice originaire de Casarsa della Delizia, Pier Paolo naît à Bologne le , au 4 Via Borgonuovo. Ses parents s'étaient mariés seulement trois mois plus tôt, en , mais étaient déjà fiancés depuis de nombreuses années. Un précédent fils, Carluccio, était d'ailleurs né en 1915 mais mourut en bas âge et Pier Paolo ne le connaîtra donc pas.

Carlo Alberto Pasolini naît le  à Bologne et meurt le  à Rome. Né dans une famille assez aisée, il dilapide rapidement son héritage par amour pour une danseuse. Il est le fils de Giulia Drudi et d'Argobasto Pasolini, ainsi que le frère d'un certain Pier Paolo Pasolini, poète. Cet Argobasto descend d'une famille noble de Ravenne, les Pasolini dall'Onda (descendant d'un certain Pasolino Dall'Onda, consul de Monte Paderno au ), qui possède le titre de Patricien de Ravenne. L'écrivain et réalisateur italien est donc par là un lointain cousin d'Uberto Pasolini (né en 1957), réalisateur et producteur de cinéma, et du comte Giuseppe Pasolini (1815-1876), ministre et président du Sénat italien.

Contrairement à la famille de son mari, celle de Susanna Colussi (dont le patronyme est originellement Colùs) est assez pauvre et d'origine paysanne. Son père est propriétaire d'une distillerie et aura six enfants dont un qui émigrera aux États-Unis. Parmi les sœurs de Susanna on compte notamment Enrichetta qui sera mère de l'écrivain, réalisateur et poète Domenico Naldini, cousin de Pasolini et proche ami de celui-ci, ainsi que grand-mère de Graziella Chiarcossi, la femme de l'écrivain Vincenzo Cerami.

Enfance et jeunesse 

En 1923, alors qu'il a un an, la famille de Pasolini, qui habite la ville de Parme, suivant les affectations du père militaire, déménage à Conegliano, puis à Belluno, où Guido son frère naît, en 1925.

En 1927, Pasolini et sa famille reviennent à Conegliano, Pier Paolo y est inscrit à l'école primaire avant ses six ans. L'année suivante, ils déménagent dans le Frioul à Casarsa della Delizia, le village d'origine de sa mère, à cause de l'arrestation du père (pour cause de dette impayée) ; sa mère reprend alors son métier d'institutrice pour faire face aux difficultés financières que leur nouvelle situation impose. La détention du père prend fin, et les déménagements reprennent de manière annuelle. Pier Paolo passe ses étés à Casarsa, 

En 1929, la famille déménage à Sacile, toujours en raison du travail du père, et cette année-là le jeune Pier Paolo se passionne pour le dessin et la poésie, ses sujets sont les spectacles de la nature qu'il observe à Casarsa. Après un bref séjour à Idrija, aujourd'hui en Slovénie, la famille retourne à Sacile, où Pier Paolo passe l'examen d'admission au collège, et il commence sa première année à Conegliano. Le père est muté à Crémone au milieu de l'année scolaire 1932-1933, la famille y reste jusqu'en 1935 et déménage encore à Scandiano, ce qui engendre d'inévitables problèmes d'adaptation. Le jeune Pier Paolo élargit l'étendue de ses lectures poétiques, cultive sa passion pour la littérature, et perd peu à peu son initiale ferveur religieuse (jusqu'à se définir lui-même « athée et laïc » dans un entretien en 1969).

Au collège de Reggio d'Émilie, il rencontre son premier véritable ami, Luciano Serra, qu'il retrouve l'année suivante au lycée Galvani de Bologne : 

Pier Paolo cultive alors de nouvelles passions, dont le football, et alimente sa passion de la lecture, en achetant aux bouquinistes du  des livres d'occasion de Dostoïevski, de Tolstoï, de Shakespeare, de poètes romantiques, Coleridge ou Novalis.

Au lycée Galvani, il se fait d'autres amis, dont Ermes Parini, Franco Farolfi et Elio Meli, et crée avec eux un groupe de discussion littéraire, tout en poursuivant de brillantes études : il obtient d'excellentes notes, et en 1939, elles sont même si bonnes qu'elles lui permettent de sauter une classe et de passer le bac en automne de la même année. À seulement dix-sept ans, il s'inscrit à la faculté des lettres de l'université de Bologne et se découvre de nouvelles passions, la philologie romane et surtout l'esthétique des arts figuratifs.

Il fréquente le ciné-club, où un cycle des films de René Clair le passionne, se consacre au sport et devient capitaine de l'équipe de football de la faculté des lettres, fait des balades à vélo avec ses amis, participe aux sorties estivales en camping organisées par l'université. Il rencontre souvent ses amis  non seulement dans les salles de l'université, mais aussi dans d'autres lieux créés par le régime fasciste pour la jeunesse, dont le Gruppo Universitario Fascista (ou GUF), les campings de la , et les joutes culturelles organisées dans la région. À cette période, il lit les  d'Eugenio Montale, les œuvres d'Ungaretti et des traductions en italien des poésies lyriques grecques, par Salvatore Quasimodo ; outre la poésie, il lit tout ce qu'il peut trouver, traduit en italien, de Freud.

Comme chaque année, la famille Pasolini passe l'été 1941 à Casarsa, Pier Paolo écrit des poèmes qu'il envoie dans ses lettres à ses amis bolonais, à son ami Serra, à Francesco Leonetti et Roberto Roversi. Ces vers expriment un fort esprit de solidarité :

Les quatre jeunes gens songent à fonder un magazine  (ou « Héritiers »), que Pasolini souhaite imprégner d'un programme social :  Pourtant, le magazine ne voit jamais le jour à cause des restrictions gouvernementales sur la consommation de papier, mais l'été 1941 reste gravé pour toujours dans la mémoire des quatre amis. C'est à cette époque que Pasolini commence à écrire des dialogues en frioulan, même si les poésies envoyées à ses amis sont tout de même écrites en italien.

Premières expériences littéraires 

De retour de Casarsa au début de l'automne, il se rend compte à quel point le frioulan lui tient à cœur. Des derniers mois de 1941 aux premiers de 1942, il écrit des vers rassemblés dans Poesie a Casarsa, un petit livre qu'il publie à compte d'auteur et que commentent Gianfranco Contini, Alfonso Gatto et le critique Antonio Russi.

Il reprend ensuite sa vie culturelle mouvementée à Bologne, à l'université surtout, et, à la suite des bonnes critiques de Francesco Arcangeli sur ses peintures, il envisage d'écrire une thèse sur l'art italien contemporain avec Roberto Longhi, un professeur d'histoire de l'art, qui lui fait découvrir les peintres Masolino, Masaccio, Piero della Francesca et Le Caravage, ce qu'il apparente immédiatement au cinéma. Pasolini n'écrit que les premiers chapitres de sa thèse avant de renoncer et de passer à une nouvelle, plus motivante pour lui, sur la poésie de Giovanni Pascoli. Le manuscrit de sa thèse sur l'art est perdu le .

Pasolini rejoint la Gioventù Italiana del Littorio (ou GIL), une organisation de jeunesse créée par le régime, qui publie , une revue d'art et de critiques dont il devient rapidement le rédacteur en chef, au côté du jeune Fabio Mauri. Mais, assez vite en conflit avec le directeur de la publication, Giovanni Zalcone, fidèle à la rhétorique du régime, Pier Paolo ne publie que sept numéros du magazine jusqu'en . Cette expérience marque néanmoins le jeune Pasolini de manière positive, lui montrant la nature régressive et provinciale du fascisme. Elle le pousse à devenir antifasciste.

La même année, il visite l'Allemagne nazie au cours d'un voyage organisé pour favoriser la rencontre des jeunesses universitaires des deux pays alliés. Il s'y initie alors à la culture européenne qui lui était jusqu'alors inconnue. À son retour de voyage il publie, dans la revue du GUF, l'article  () qui, échappant à la censure, annonce déjà le Pasolini « corsaire » et rebelle. Dans le , il trace les principes d'un programme culturel dont les piliers sont l'effort de conscience de soi, le travail intérieur, individuel et collectif, et la sensibilité critique.

La guerre 
À la fin de l'année 1942, la famille décide de se réfugier dans le Frioul, à Casarsa, réputé plus tranquille et sûr, pour y attendre la fin de la Seconde Guerre mondiale. C'est là qu'en 1943, le jeune Pier Paolo commence à comprendre les peurs érotiques qu'il avait auparavant essayé d'éloigner : . Il maintient le contact épistolaire avec ses amis, auxquels il décide de ne plus rien cacher : 

La veille de l'Armistice du 8 septembre, il est appelé sous les drapeaux. Contraint de s'enrôler à Livourne en 1943, le lendemain de l'armistice, il refuse de rendre ses armes aux Allemands, et part se réfugier à Casarsa déguisé en paysan. Là-bas, il forme, avec quelques autres jeunes passionnés de poésie, un groupe culturel qui revendique l'usage du frioulan de Casarsa contre l'hégémonie de celui d'Udine. Le nouveau groupe décide de publier un magazine qui parlerait à son public tout en faisant la promotion de la poésie. Le premier numéro du magazine sort en  sous le titre, en frioulan, Stroligùt di cà da l'aga (« Lunaire, de ce côté de l'eau »).

Pendant ce temps, la tranquillité de Casarsa est mise à mal par les bombardements et par les raids des fascistes qui pratiquent l'enrôlement forcé dans les nouvelles forces armées de la République de Salò, ce qui provoque les premiers groupes de résistants. Pier Paolo essaie de se distraire le plus possible, se consacre à ses études et à sa poésie ; entre-temps, il ouvre un cours chez lui, pour les lycéens qui ne peuvent plus rejoindre leurs écoles à Pordenone ou le collège d'Udine. En , Pasolini et sa mère déménagent à Versuta, plus tranquille et plus éloigné des cibles militaires, son jeune frère Guido rejoint les résistants de la Carnia. Les enfants du village doivent désormais parcourir plus d'un kilomètre pour aller à l'école, car il n'y en a pas dans leur village, aussi Susanna et Pier Paolo décident d'en ouvrir une, gratuite, dans leur domicile, de la même manière qu'à Casarsa.

Au cours de cette période le jeune Pasolini vit son premier véritable amour pour l'un des étudiants les plus âgés, au sujet duquel il écrit : . En même temps, Pina Kalč, une jeune violoniste slovène qui s'est réfugiée avec sa famille chez les Pasolini, tombe amoureuse de lui. L'amour de Pier Paolo pour le jeune homme et l'amour de Pina pour Pier Paolo s'entremêlent, compliquant douloureusement les derniers et longs mois de la guerre.

Le  a lieu le massacre de Porzûs, dans le Frioul oriental : une milice de partisans pro-communistes massacre la Brigade Osoppo, un groupe de partisans modérés qui s'oppose aux visées yougoslaves sur le Frioul. Et parmi les victimes se trouve le frère de Pasolini, Guido. Cette nouvelle n'arrive à Casarsa que quelques semaines après la fin de la guerre, plongeant Pier Paolo et sa mère dans le désespoir. Les cours continuent néanmoins dans la petite école à Versuta, où Pier Paolo est considéré comme un véritable professeur.

Le  de la même année, l’Academiuta di lenga furlana rassemble un petit groupe de poètes novateurs, qui, sur la base des expériences de Pasolini, fondent les principes du félibrisme régional : .

En août, le premier numéro de  est publié, avec une numérotation différente pour le distinguer du précédent Stroligùt di cà da l’aga. Pasolini commence en même temps la série des  en vers italiens publiés à compte d'auteur dans un petit volume, et qui seront publiés en 1946. La même année, il rejoint l’ (L’association pour l’autonomie du Frioul), et après le retour de son père, prisonnier des Anglais, au Kenya, Pasolini soutient avec succès sa thèse, l’. Par ce diplôme, le rôle de Pasolini en tant que directeur-enseignant de l’école, qui était fortement contesté par le ministère de l’éducation, est reconnu officiellement.

L'après-guerre 

En 1946 Pasolini publie , un petit recueil de poèmes écrits en 1945, aux , et deux poèmes choisis et commentés par Montale dans le magazine florentin . Isolé à Versuta — la maison à Casarsa ayant été détruite par les bombardements — Pasolini essaie de reconstruire ses liens avec le monde littéraire. Il écrit à Gianfranco Contini pour lui présenter le projet de transformation de  de simple folio en vrai magazine. Tout de suite après la visite à Versuta de Silvana Mauri, la sœur de son ami Fabio Mauri, qui est amoureuse de lui, il la suit en août à Macugnaga, où réside la famille Mauri, et profitant de l'occasion, passe voir Contini à Domodossola.

À Lugano où devait être décerné le prix , Contini, alors membre du jury, sollicite son jeune ami afin qu'il lui envoie le texte qu'il lui avait montré, , avec la seconde partie de . L'opérette ne reçoit qu'une mention spéciale, mais réussit à sortir Pasolini de son isolement, et grâce au climat plus détendu de l'après-guerre, il recommence à sortir avec les jeunes hommes de Versuta. Il se rend à Rome en octobre, il fait la connaissance de quelques écrivains qui l'invitent à collaborer au journal , et en mai il rédige les premières pages d'un journal intime, les  (« Cahiers rouges »), car écrits dans des cahiers d'écoliers à la couverture rouge. Il complète le drame  et publie, une nouvelle fois aux , un recueil de poésies, toujours en italien, appelé  (« Les pleurs »).

Le , Pasolini écrit une déclaration dans le journal udinois  qui fait parler de lui dans les milieux communistes, qui démentent son inscription au Parti communiste italien (PCI) : . Après la guerre, Pasolini, qui hésite longtemps entre les deux camps, observe les nouvelles exigences de justice nées des rapports entre les chefs et les plus démunis et n'a plus de doute quant au côté pour lequel il doit prendre parti. Il cherche alors à consolider une première ébauche de doctrine par la lecture de Karl Marx et surtout des premiers livres d'Antonio Gramsci. Il écrit à son amie, la poétesse Giovanna Bemporad : .
Et c'est en pensant aux autres qu'il prend la décision d'adhérer au Parti Communiste Italien.

Pasolini souhaite prolonger sa collaboration avec le magazine de l' et avec les littératures néo-latines ; grâce à Contini il fait la connaissance du poète catalan en exil, Carles Cardó. C'est à Contini qu'il envoie les recueils complets de ses poésies en frioulan, encore sous le titre de , peu après changés en La meglio gioventù. Il ne réussit pourtant pas à les faire publier ; malgré cela, il se sent heureux et écrit à ses amis : .

Vers la fin de 1948, il commence à enseigner la littérature à l'école de Valvasone, qu'il rejoint tous les matins à bicyclette. Il continue son activité au sein du PCI, participant, en janvier, à la manifestation organisée à San Vito par la Camera del lavoro pour obtenir l'application du projet de loi Lodo De Gasperi. C'est à cette occasion que, observant les conflits avec la police et parlant avec les jeunes, il imagine un projet de roman sur ce monde bouleversé. Le premier titre du roman est . Toujours au sein du PCI, en  il participe au premier congrès de la  de Pordenone, et en mai de la même année il part pour Paris assister au Congrès mondial des partisans de la paix. En octobre, il est accusé de détournement de mineur et d'actes obscènes en public ; ses adversaires politiques se réjouissent du scandale et lui reprochent son homosexualité, tandis que les dirigeants du PCI d'Udine décident de l'exclure du parti. L'exercice de l'enseignement lui est également interdit.

S'ensuivent deux mois difficiles pour Pasolini, qui, en , se réfugie dans la banlieue de Rome avec sa mère. Il peine à trouver du travail. Pendant qu'il cherche à donner des cours privés, il s'inscrit au syndicat de Cinecittà et se propose comme relecteur d'un journal. Il réussit à placer quelques articles dans quelques journaux catholiques, et continue à écrire les romans qu'il a entamés au Frioul : , , La meglio gioventù. Il commence à écrire ce qui deviendra  (Les Ragazzi) ainsi que quelques œuvres romaines, dont , , qui sont publiées dans le recueil . C'est grâce à son nouvel ami Sandro Penna, dont il est inséparable et avec qui il se promène la nuit le long du Tibre, qu'il fait la connaissance du jeune plâtrier Sergio Citti, qui lui apprend l'argot et le dialecte romains, devenant, comme le dit Pasolini, son . Il compose dans cette période les poésies qui sont réunies dans le , publié en 1960 par Vanni Scheiwiller. Il est embauché comme enseignant à une école de Ciampino encore non reconnue. Pendant l'été il publie son conte  dans la revue , qui devint un chapitre de , ainsi que le court poème , qui ouvre  et d'autres contes romains. À cette époque il fait la connaissance de Giorgio Caproni, Carlo Emilio Gadda et retrouve Attilio Bertolucci, élève, comme lui, de Longhi à Bologne, grâce auquel il signe son premier contrat éditorial pour son , qui sort en décembre 1952 avec un commentaire d'Eugenio Montale.

En 1953, il commence à réunir une anthologie de poésie populaire pour les éditions Guanda de son ami Bertolucci, elle parait en 1955 sous le titre . Entre-temps, il publie le premier volume de vers frioulans, . En octobre de la même année, il écrit dans la revue  une autre anticipation du futur , que Bertolucci montre à Livio Garzanti, qui publie ensuite le roman.

Premières expériences cinématographiques et publications littéraires 
Son premier travail dans le domaine du cinéma concerne l'écriture (en ), avec son ami Giorgio Bassani, du scénario de La Fille du fleuve, mis en image par Mario Soldati. La meglio gioventù, son livre de poésie en frioulan, est publié en juin de la même année, dédié à Gianfranco Contini, il gagne le prix Carducci  à égalité avec Paolo Volponi. Vittorio Sereni lui propose de publier un recueil de poésie pour la série de livres de la maison d'édition La Meridiana dont il est l'éditeur avec Sergio Solmi. Ce recueil sort en  sous le titre , qui est ensuite mêlé à son œuvre .

Le , Pasolini envoie le manuscrit complet de Les Ragazzi à la maison d'édition Garzanti. Le roman sort la même année, mais le thème choisi, celui de la prostitution masculine, lui vaut des accusations d'obscénité. Les interventions des critiques, parmi lesquels Emilio Cecchi, Alberto Asor Rosa et Carlo Salinari, sont féroces et le livre est écarté des prix Strega et Viareggio. Néanmoins, le roman est un grand succès auprès du public, lui valant le prix Colombi-Gudotti décerné par un jury présidé par Giuseppe de Robertis, à Parme. Entre-temps, la magistrature de Milan reçoit une plainte contre le livre, pour « caractère pornographique ».

Le , son vieil ami, Francesco Leonetti, lui écrit en lui disant qu'il est temps de créer une nouvelle revue. Il annonce ce que sera peu après , magazine dans la mouvance du précédent . Le projet du magazine, lancé par Leonetti et Roberto Roversi, est formulé cette année-là au cours de plusieurs rendez-vous que Pasolini ne rate jamais.

En cette même année 1955 sort son anthologie de la poésie populaire, , avec une dédicace à son frère cadet Guido. En juillet, Pasolini se rend à Ortisei, avec Giorgio Bassani, pour travailler sur le scénario d'un film réalisé par Luis Trenker. C'est la période où commencent à se développer d'autres passions que sont le cinéma et la littérature. Pasolini écrit ainsi à Contini : .

Polémiques et dénonciations 
Pendant ce temps, la polémique suscitée par la critique de Les  continue. Pasolini publie, dans le numéro d' d’, un article contre Salinari et Trombatore, qui écrivent pour le .

En juillet se tient, à Milan, le procès contre Les , qui se conclut avec un acquittement, en grande partie grâce au témoignage de Carlo Bo. Ce dernier déclare que le livre est riche en valeurs religieuses  et qu'il ne contient rien d'obscène parce que .

Cinéaste et écrivain 
Au mois d' il coécrit le scénario du film de Mauro Bolognini, Marisa la civetta ; en même temps, il collabore avec le réalisateur italien Federico Fellini sur Les Nuits de Cabiria.

Alternant son travail de cinéaste avec celui d'écrivain, il écrit, pendant cette période, des critiques dans l'hebdomadaire Il Punto ; la première porte sur La Tourmente et autres poèmes (La bufera e altro) de Eugenio Montale. Il aide les jeunes écrivains d, comme Alberto Arbasino, Edoardo Sanguineti et , qui émergeront ensuite en tant que membres du Gruppo 63.

Il se fait de nouveaux amis, dont Laura Betti, Adriana Asti, Enzo Siciliano et Ottiero Ottieri.

Inspiré par les évènements politiques et idéologiques du moment (dont le  congrès du Parti communiste de l'Union soviétique, qui signale la fin de l'ère stalinienne, mettant en évidence les évènements en Pologne et en Hongrie), 1956 est l'année de la version définitive du livre  (Les Cendres de Gramsci) et voit la première ébauche du roman  (Une vie violente).

Le manuscrit Les Cendres de Gramsci, composé de onze courts poèmes écrits entre 1951 et 1956, est envoyé aux éditions Garzanti en . Cette œuvre suscite, tout comme Les , une forte critique mais reste populaire auprès du public, qui épuise la première édition en 15 jours. À la fin du mois, il remporte le Prix Viareggio 1957, à égalité avec  de Sandro Penna.

Pasolini collabore à  (Voies neuves) en  en tant qu'invité spécial et va au Festival de la jeunesse à Moscou, tandis que la maison d'édition Longanesi publie les vers de  (Le rossignol de l'Église catholique. Il travaille beaucoup sur Une vie violente, il écrit son premier scénario sans collaboration, , et collabore avec Bolognini sur .

Il finit d'écrire Une vie violente en  et la donne à Garzanti en . Après un long travail d'autocensure rendu nécessaire surtout à cause d'une partie considérée « dangereuse » par l'éditeur, le livre sort en . Bien qu'étant sélectionné, il n'obtient ni le prix Viareggio ni le prix Strega. Toutefois, étant apprécié et estimé par écrivains et poètes, il obtient le prix Crotone d'un jury composé d'Ungaretti, Debenedetti, Moravia, Gadda et Bassani.

Pendant l'été 1959, il fait un voyage tout au long des côtes italiennes pour un reportage pour le mensuel  (Succès) ; il y écrit trois chapitres de ce qui devient  (La longue route de sable). Il traduit l'Orestie d'Eschyle pour la compagnie de théâtre de Vittorio Gassman et réarrange les vers de  (La religion de mon temps).

C'est alors que lAzione Cattolica l'attaque en justice pour « obscénité » à propos de son roman Une vie violente, procès qui sera rapidement classé sans suite.

 Son premier film : Accattone 
[[Fichier:Accattone riprese.jpg|vignette|Pasolini pendant le tournage dAccattone.]]
En 1960, Pasolini commence à écrire les premiers brouillons du livre d'essais , arrange les vers de , et surtout, se consacre à son amour pour le cinéma en écrivant les scénarios de Ça s'est passé à Rome de Bolognini,  de Gianni Puccini,  de Florestano Vancini (d'après le roman de Bassani), et Le Bel Antonio, du roman de Vitaliano Brancati.

Il a en tête le projet d'écrire un film qui serait appelé , mais les événements de ce mois de juillet concernant la chute du gouvernement Tambroni lui font mettre ce projet de côté pour travailler sur Accattone.

Son ami Bolognini lui trouve un producteur, Alfredo Bini, auquel Pier Paolo explique comment il veut que le film soit tourné : avec beaucoup de premiers plans, la prédominance des personnages sur les paysages et, surtout, une grande simplicité. Le protagoniste sera Franco Citti, frère de Sergio. Federico Fellini, pour lequel il avait écrit une scène de La dolce vita, l'aide à tourner deux séquences du film.

Le  de la même année, Pasolini est attaqué en justice par la police pour complicité dans un crime. Il aurait pris deux jeunes de Trastevere en voiture après une bagarre à laquelle ces jeunes auraient pris part. Il est acquitté, mais l'acharnement de la part d'autrui à l'attaquer ainsi lui laisse un goût amer :

Toujours en 1960, deux volumes de ses vers sont publiés :  et . Avant le nouvel an 1961, il voyage en Inde avec Moravia et Elsa Morante, voyage dont il tire une série d'articles pour le journal Il Giorno, et qui forme pour partie son livre L’Odeur de l'Inde. En mai est publié le recueil , très prisé de son ami Franco Fortini, qui lui écrit : 

Le tournage d'''Accattone commence au mois d'avril et le film est présenté à la Mostra de Venise en septembre. Il n'est pas particulièrement apprécié par la critique italienne, mais reçoit des éloges à Paris, notamment de Marcel Carné et André Chamson.

 Les années 1960 

En automne 1961, il s'installe dans la villa d'une amie pour écrire avec Sergio Citti, le scénario de Mamma Roma ; le tournage se fait au printemps 1962, avec Anna Magnani dans le rôle principal.

Entre-temps, Pier Paolo termine son roman en frioulan, Le Rêve d'une chose (Il sogno di una cosa), qui est publié en mai, et, entre avril et juin, il travaille sur le tournage de Mamma Roma. Le film est présenté à la Mostra de Venise, où il provoque à nouveau une campagne de dénigrement, tout en étant salué par la critique. Une nouvelle plainte pour obscénité est déposée par un colonel de carabiniers, qui sera rejetée comme infondée par le tribunal.

En septembre de la même année, Pasolini participe à une conférence à la citadelle d'Assise, où il a l'occasion de lire l'Évangile selon Saint Matthieu. De cette lecture naît l'idée d'un film. Il travaille, avec le producteur Bini ainsi que Roberto Rossellini, Jean-Luc Godard et Ugo Gregoretti, sur un film à épisodes, et pour cette occasion il pense faire un court métrage sur une reconstitution cinématographique de la Passion du Christ, écrit pendant le tournage de  sous le titre de La Ricotta. Le film sort en salles le , accueilli par un public peu enthousiaste. Le jour même de sa sortie, il est accusé d'. Alberto Moravia en dira :
.

Le procès, tenu à Rome les 6 et 7 mars, condamne Pasolini à quatre mois de réclusion pour avoir été , le film est confisqué jusqu'en décembre de la même année.

Toutefois, Pasolini reste en contact avec la citadelle d'Assise et il commence, en février, les recherches philologiques et historiques pour réaliser le projet du film sur les Évangiles.

Avec l'expert biblique don Andrea Carraro et un groupe de techniciens, il voyage en Israël et en Jordanie pour y trouver les lieux et les personnes adaptés au tournage du film. Le cinéaste est déçu par la modernité trop apparente des paysages et renonce à y situer son film, mais les images tournées sur place deviennent, sous l’impulsion du producteur Alfredo Bini, un film à mi-chemin entre le carnet de voyage et la réflexion intérieure : « Repérages en Palestine ». Le film est ensuite tourné dans le sud de l’Italie, encore pauvre et archaïque.

L'acteur le plus difficile à trouver est celui qui doit incarner le Christ, à qui Pasolini souhaite donner une allure forte et décisive. Après avoir hésité entre quelques poètes, dont Evtusenko, Ginsberg ou Goytisolo, il trouve par hasard un étudiant espagnol à l'air fier et détaché, comme peint par Goya.

Pendant les préparations du film, Pasolini réalise un film-enquête sur la vie sexuelle des Italiens, Enquête sur la sexualité. Il commence à écrire La Divine Mimésis, , une réecriture romanesque des Miles gloriosus de Plaute, et, sur demande de Vittorini, il présente quelques-unes de ses poésies dans la revue  et la .

C'est sur le tournage de La Ricotta que Pasolini fait une rencontre qui va profondément bouleverser sa vie : Ninetto Davoli, jeune acteur de seize ans dont Pasolini, à 41 ans, va tomber éperdument amoureux. Leur relation durera neuf ans et la rupture sera douloureuse pour Pasolini.

En , il publie son quatrième recueil de vers en italien, , et le 24 avril, il commence le tournage de L'Évangile selon saint Matthieu, qui se conclut au début de l’été. Le film, présenté à la Mostra de Venise en septembre, est réprimé par les intellectuels de gauche, parmi eux Sciascia et Fortini. Le film est présenté à Paris et y est mal accueilli par plusieurs critiques de gauche, dont Jean-Paul Sartre. Mais le film, sorti dans tous les pays européens, est un grand succès auprès du public et participe à la , à Pesaro. Pasolini y rencontre Roland Barthes.

En , commence le tournage du film Des oiseaux, petits et gros, qui parle de la crise politique interne du Parti communiste italien et du marxisme « idéocomique ». Les acteurs choisis sont Totò et le jeune Ninetto Davoli. Totò est choisi parce que le film, qui alterne entre le réel et le surréalisme, a besoin d'un acteur qui soit un peu clownesque.

C'est en novembre de la même année que sort le recueil narratif avec un titre suggéré par Sartre, , dont le milieu contient les scénarios de Les Garçons, Accattone, Mamma Roma et La Ricotta, tandis que les première et dernière parties sont des contes écrits dans les années 1950, ainsi que des ébauches des romans  et .

Cette année-là, en 1965, il est invité à diriger, avec Moravia et Alberto Carrocci (directeur de Solaria), la nouvelle série du magazine Nuovi Argomenti. À la fin de l'année, il voyage en Afrique du Nord après avoir envisagé un nouveau film avec Totò et la réalisation d'un opéra lyrique à la Piccola Scala.

Déjà atteint d'un ulcère, en , il doit s'aliter à cause d'une forte hémorragie. C'est pour lui l'occasion de relire les Dialogues de Platon, qui l'encouragent à écrire une pièce de théâtre dans un style similaire à la prose. Sa convalescence terminée, il travaille sur Bestemmia, un roman sous forme de scénario en vers, et commence à travailler sur Orgia et Bestia da stile. Entre mai et juin il travaille également sur quelques drames qu'il veut présenter à l'étranger.

Le 3 mai, Des oiseaux, petits et gros est un grand succès au Festival de Cannes. L'opinion positive de Roberto Rossellini pendant une conférence de presse suscite un vif intérêt pour le film.

Entre le printemps et l'été de 1966, il écrit les scénarios des films Théorème et Œdipe roi, ainsi que les drames Piliade, Porcile et Caldéron. En août, il séjourne à New York ; il songe même à tourner un film sur saint Paul dans cette ville. Il y rencontre Allen Ginsberg, qu'il retrouve l'année suivante, à Milan.

Au début du mois d'octobre il voyage au Maroc pour y repérer les lieux de tournage dŒdipe roi, et, en novembre, il tourne un court-métrage, La Terre vue de la lune avec Silvana Mangano, Totò et Ninetto Davoli.

De retour au Maroc, il réalise, en seulement une semaine, le tournage du court-métrage Che cosa sono le nuvole?.

En avril il commence le tournage dŒdipe roi dans le désert rouge du sud du Maroc, puis, pour quelques scènes, dans la plaine de Lodi et enfin à Bologne. Le film, présenté à la Mostra de Venise la même année, n'est pas un grand succès en Italie mais reçoit les faveurs du public et de la critique en France et au Japon.

La même année, il écrit des essais de théorie et de techniques de la cinématographie, réunis dans un volume en 1972 sous le titre d.

En , le roman Théorème parait, il devient un film présenté à la Mostra de Venise la même année, il reçoit le prix Ocic, second prix de la carrière cinématographique de Pasolini. Jean Renoir assiste à la première et déclare à un journaliste : 

 La polémique des jeunes soixante-huitards 

Après la bataille de Valle Giulia, point culminant d'une suite d'affrontements entre étudiants et police, à la suite de l'occupation préventive de la faculté romaine d'architecture, Pasolini écrit le poème  (Le PCI aux jeunes !!). Destiné préalablement au magazine , il sort sans préavis dans L'Espresso, et déclenche une violente polémique. Dans ce poème, Pasolini dénonce les jeunes contestataires, en affirmant que leur révolution est fausse et insincère, qu'ils sont de jeunes conformistes, instruments de la nouvelle bourgeoisie :

Le poème est instrumentalisé par quelques-uns à leurs fins, et peu compris par d'autres ; il est, encore aujourd'hui, abondamment cité pour souligner ou illustrer des idées différentes, même si son auteur a parfois été oublié par ceux qui le citent.

Quelques semaines après la publication du poème, L'Espresso publie une table ronde à laquelle Pasolini participe.

La même année, Pasolini tourne La sequenza del fiore di carta avec Ninetto Davoli, sur la parabole évangélique du figuier stérile, qui sort l'année suivante, en 1969, en tant que troisième épisode du film La Contestation (Amore e rabbia).

 La fin des années 1960 : entre le théâtre et le cinéma 
Il publie entre-temps dans Nuovi Argomenti un essai appelé Manifesto per un nuovo teatro, dans lequel il déclare son refus complet du théâtre italien, et une critique négative du travail de Dario Fo.

Le 27 novembre, sa pièce de théâtre  est joué au , œuvre qui est mal reçue par le public et la critique. Orgia est créée en langue française en 1988 par l’Ensemble Théâtral Mobile et recueille un grand succès critique tant à Paris qu’à Bruxelles.

À la fin de l'année 1968, il commence le tournage de Porcherie, qui est un exemple de sa période « métahistorique », ayant comme sujet le volcan Sicilien l'Etna. Il avait eu l'idée du film en 1965 après avoir vu  de Luis Buñuel. Les scènes se déroulant dans le présent sont tournées à Villa Pisani, dans la ville de Stra.Porcherie est montré à la Mostra de Venise le  et y est jugé affreux et incompréhensible. Après Porcherie, qu'il décrit comme son , il réalise Médée, choisissant comme actrice principale la cantatrice Maria Callas. Le film est tourné en Cappadoce, à Grado et à Pise. Pendant la postproduction du film, il voyage en Afrique et visite l'Ouganda et la Tanzanie. Il y cherche les lieux où tourner son prochain film, Carnet de notes pour une Orestie africaine.

 La Trilogie de la vie 

Pendant l'été 1970, il écrit des scénarios d'après dix romans d'une portée universelle, comme le Décaméron, qu'il souhaite transposer en Campanie. Il décide finalement d'en réaliser trois pour composer sa Trilogie de la vie : Le Décaméron, Les Contes de Canterbury et Les Mille et Une Nuits.

En septembre, il commence à tourner les premières scènes du Décaméron à Casertavecchia avec Ser Ciappelletto, ainsi qu'à Naples et à Merano. Pour la première fois il montre le corps nu d'un homme dans ses films : 

Entre-temps on lui propose de publier, sous le titre , toutes ses poésies, du premier petit livre en frioulan publié en 1942 au volume inédit .

 Les années 1970 

Au début de 1971, il tourne 12 décembre, un documentaire, avec la collaboration de quelques membres de Lotta continua, sur l'attentat de la piazza Fontana, et devient, en mars, directeur de publication de la revue de ce mouvement d'extrême-gauche. En avril, accusé d'« instigation à commettre des délits et apologie de crime », il semble ne pas s'en préoccuper :

Pendant ce temps, il écrit une critique de  de Montale, et publie en avril son dernier recueil de poésies, , qui n'attire l'intérêt ni des lecteurs ni des critiques. Il écrit le scénario des Contes de Canterbury pendant que son film Le Décaméron gagne le 28 juin le second prix à la Berlinale dans la catégorie Prix spécial du jury.

En 1972, son recueil d'essais, , est accueilli avec indifférence par les critiques. Il travaille sur son roman, Pétrole, pour lequel il a déjà écrit plus de cinq cents pages ; il pense y travailler 

Après les neuf semaines que dure le tournage des Contes de Canterbury, tourné en Angleterre, et sans même attendre que le film sorte en salles, il commence le scénario du dernier film de sa trilogie. Il fait plusieurs repérages aériens en Égypte, au Yémen, en Iran, en Inde et en Érythrée.

 La collaboration avec les journaux et les magazines 
En novembre, il commence à collaborer avec l'hebdomadaire , s'occupant des critiques littéraires qui sortent plus tard en livre sous le titre de .

Au début de l'année 1973, il accepte de travailler pour le Corriere della Sera. Son premier article y paraît le . Appelé  (« Contre les cheveux longs »), c'est le premier d'une série d'interventions dans les domaines politique et de la mode, ainsi que du comportement public et privé des italiens. Ces articles seront publiés dans le volume  (« Écrits corsaires »).

 Documentaires et pièces de théâtre 
Entre-temps commence le tournage de Les Mille et une nuits à Ispahan, en Iran, qui s'exécute de manière rapide et précise. Pasolini parvient également à tourner un documentaire : Les Murs de Sanaa, qui se veut un appel à l'Unesco pour sauver l'antique ville yéménite.

En septembre sortent deux pièces de théâtre, Caldéron et .

Un projet qu'il a en tête depuis 1966 se précise : un nouveau film intitulé Porno-Théo-Kolossal, dont Eduardo De Filippo devrait être l'un des personnages centraux.Les Mille et une nuits sort en salle au début de 1974 et est l'un des plus grands succès de Pasolini malgré l'avis des critiques.

 Les essais 
Pendant l'été, il ajoute un long post-scriptum à son drame en vers,  : .

Il écrit aussi d'autres textes, dont , et publie, après le référendum sur le divorce, l'article .

 1974 et 1975 
 Le mal radical 
S'intéressant à un projet de film sur le marquis de Sade, il se met à étudier de manière intense le concept kantien de « Mal radical » (), qui réduit l'humanité entière en esclaves du consumérisme, qui corrompt en manipulant l'âme et le corps. Pour expliquer cette conception du monde, Pasolini analyse son cas personnel et décrit son angoisse : 

Le , le  publie son article  (« Je suis contre l'avortement »), qui suscite une vive polémique retracée et commentée dans un essai de l'auteur, Les Lettres luthériennes.

Puis il finit le scénario d’, film qui ne sera jamais réalisé, dans les premiers jours de février, et, au milieu du même mois, commence à tourner Salò ou les 120 Journées de Sodome dans la région de Mantoue. Pendant ce temps, il écrit quelques articles pour l'hebdomadaire , qui font partie du volume posthume .

Dans le mois de mai, son livre Écrits corsaires est publié, qui recueille tous les articles qu'il a écrit pour le  du  au , notamment le fameux article des lucioles. Le livre comporte une section « Documents liés », dans laquelle sont ajoutées des critiques qu'il écrit pour l'hebdomadaire  du  au . Il s'y montre particulièrement virulent contre la société de consommation : « Le centralisme fasciste n’a jamais réussi à faire ce qu’a fait le centralisme de la société de consommation ». Une culture commune fondée sur l'hédonisme est imposée à tous au moyen de la télévision et par les infrastructures, l'adhésion des classes dominées a remplacé la répression.

Toujours en mai, il voit la sortie de son roman , et pendant l'été il travaille sur le tournage de .

 La Trilogie de la vie 
En octobre, les scénarios de la Trilogie de la vie sortent avec une introduction de quelques pages . Pasolini donne le manuscrit final de La Divine Mimésis à l'éditeur Einaudi.

Il part alors à Stockholm pour une rencontre à l'Institut italien de culture de la ville, puis à Paris pour relire la traduction française de . Le , il est de retour à Rome.

 Assassinat 

Dans la nuit du 1 au , sur la plage d'Ostie, près de Rome, Pasolini est tué à coups de bâton puis écrasé par sa propre voiture, une Alfa Romeo Giulia GT.

 Sanction puis rétractation de Giuseppe Pelosi 
Un jeune prostitué de 17 ans, Giuseppe Pelosi (dit « Pino la grenouille »), arrêté la nuit du meurtre au volant de la voiture de Pasolini, se déclare vite seul responsable de la mort du cinéaste, reconnaissant un crime pour une affaire de prestation sexuelle. Le , le tribunal des mineurs de Rome déclare Pelosi « coupable du crime d'homicide volontaire avec le concours d'inconnus » et le condamne à neuf ans et sept mois de prison, la peine maximale pour un mineur. La cour d'appel de Rome confirme la condamnation pour homicide volontaire le , mais estime manquante « la preuve que le crime d'homicide ait été commis en concours avec d'autres ».

Le , Pelosi obtient un régime de semi-liberté puis une libération conditionnelle le . Cependant, il est arrêté un an plus tard pour différents vols.

Pelosi s'est accusé du crime avant de faire volte-face le , au cours d'une entrevue à la Rai. Il se proclame innocent et attribue l'homicide de Pasolini à trois autres personnes dont il ne divulgue pas l'identité, mentionnant seulement leur accent sicilien. Pelosi prétend avoir tu la vérité durant plusieurs années afin de protéger sa famille et ses proches, par crainte de représailles : 

Alberto Moravia évoque ainsi la mort de Pasolini : 

Le témoignage filmé d'un pêcheur présent sur les lieux du crime évoquait la présence d'une seconde voiture, d'où sont sortis quatre hommes qui ont roué Pasolini de coups avant de lui rouler sur le corps.

 Discussions et hypothèses sur la mort de Pasolini 
L'une des hypothèses sur la mort de Pasolini privilégie la piste de l'assassinat en relation directe avec son accusation de la Démocratie chrétienne, de groupes pétroliers, de la CIA et de la Mafia dans la mort d'Enrico Mattei, responsable de l'ENI (Ente Nazionale Idrocarburi), groupe nationalisé du pétrole italien, le  et dont la mort aurait pu être commanditée par son successeur Eugenio Cefis, dans un contexte de stratégie de la tension favorisant les affrontements entre extrême-gauche et extrême-droite afin de préparer l'avènement d'une dictature (ce que Pasolini aurait raconté dans le chapitre Lumières sur l'ENI du roman Pétrole, chapitre qui n'a soit jamais été écrit, soit jamais été retrouvé). Un autre journaliste voulant révéler cette affaire a également été tué.

Le  déjà, dans Le roman des massacres, une tribune du Corriere della Sera, Pasolini affirme connaître les noms de  auraient pensé, planifié et mis en œuvre la « stratégie de la tension » et les vagues de terrorisme ayant secoué l'Italie, attribuées successivement à l'extrême-gauche et à l'extrême-droite (et notamment les attentats de la gare de Bologne et de Brescia en 1974) : 

Après la mort de Pasolini, son roman Petrolio reste inachevé. Le livre est construit autour des liens supposés entre les services secrets italiens, l'OTAN, la CIA, le pouvoir politique italien et l'ENI, dirigée alors par Eugenio Cefis, également président de la Montedison, et qui apparaît dans le roman, sous le nom d'Aldo Troia (« la truie »), personnage-clé et quelque peu obscur de l'histoire politique italienne, que les enquêtes ont souvent présenté comme le principal fondateur de la loge maçonnique P2 et que Pasolini accusait d'avoir commandité l'assassinat d'Enrico Mattei, son prédécesseur à la tête de la compagnie pétrolière, et d'un certain nombre d'autres meurtres politiques. Le livre paraîtra à titre posthume avec un chapitre manquant, « mystérieusement disparu » après la mort de l'auteur.

Dans leur ouvrage Pédé, et c’est tout, les journalistes Carla Benedetti et Giovanni Giovannetti soutiennent la thèse d’une exécution politique.

 Analyse de l'œuvre 
Pasolini, en tant qu'écrivain et que penseur, a développé un point de vue public sur la société italienne dans laquelle il vivait et qu'il voyait évoluer. Son regard embrassait la politique et les arts, mais aussi l'économie, la société de consommation, les médias, la dégradation culturelle et spirituelle selon lui à l'œuvre dans son pays, dont il dit : 

Pour Gilles Deleuze, la passion de Pasolini pour la forme du , et plus généralement ses écrits publics, sont des indices valides de cet engagement et de cette ambition.

 Liste des œuvres 

Œuvres de Pier Paolo Pasolini traduites en français.
 Romans et nouvelles 
 Les Ragazzi (), Buchet Chastel 1958, « 10/18 », 1521
 Une vie violente, Buchet Chastel, 1961, « 10/18 », 1522
 Le Rêve d'une chose, Gallimard, 1965, « L’imaginaire » 201
 Théorème, Gallimard, 1978, « Folio » 1949
 La Divine Mimésis, Flammarion, 1980
 Actes impurs, suivi d’Amado Mio, Gallimard, 1983, « Folio » 3879
 Promenades romaines, Livre de poche bilingue, 1989 ; 8715
 Les Anges distraits, Actes Sud, 1995, « Folio » 3590
 Histoires de la cité de Dieu, Gallimard, « Arcades », 1998, repris partiellement sous le titre Nouvelles romaines, « Folio bilingue », 107
 Douce et autres textes, Actes Sud, 2000
 Pétrole, Gallimard, 2006 (inachevé, posthume)

 Poèmes 
 Poésies, 1953-1964, Gallimard, 1980 (édition bilingue, traduit par José Guidi)
 Avec les armes de la poésie..., Paris-Rome, Fonds Pasolini-Maison des Cultures du monde, 1984 (L. Betti et al.)
 Poésies, 1943-1970, Gallimard 1990 (traduit par Nathalie Castagné, René de Ceccatty, José Guidi et Jean-Charles Vegliante, Préface et choix de René de Ceccatty, Biobibliographie de José Guidi)
 Qui je suis, Arléa, 1994 (traduit par Jean-Pierre Milelli)
 Poèmes de jeunesse et quelques autres, Gallimard, 1995
 Poèmes oubliés, Actes Sud, 1996
 Dans le cœur d’un enfant, Actes Sud, 2000
 Où est ma patrie, Castor Astral, 2002
 La Nouvelle Jeunesse, 1941-1974, Gallimard, 2003 (traduit par Philippe Di Meo)
 Le Dada du sonnet, Les Solitaires intempestifs, 2005
 C. suivi de Projet d'œuvre future, Ypsilon Éditeur, 2008
 Feuilles de langues romanes, Ypsilon Éditeur, 2008
 Je suis vivant, tr.Olivier Apert et Ivan Messac, postface Leonardo Sciascia Éditions NOUS, 2011 
 Adulte ? Jamais, Points, 2013 (traduit par René de Ceccatty)
 La Persécution : une anthologie (1954-1970), Points, 2014 (traduit par René de Ceccatty)
 La Religion de mon temps, Payot & Rivages, 2020 (préfacé et traduit par René de Ceccatty)

 Voyages 
 L’Odeur de l’Inde, Denoël, 1984, Folio, 3591
 La Longue route de sable, Arléa, 1999

 Essais 
 Écrits corsaires, Flammarion, 1976
 L’Expérience hérétique, Payot, 1976
 Dialogues en public, Sorbier, 1980
 Descriptions de descriptions, trad. René de Ceccatty, Rivages, 1984, « Rivages-Pochotèque », 168 ; rééd. Manifeste ! Éditions, augmenté de textes inédits, 450 p., 2022
 Écrits sur le cinéma, Presses universitaires de Lyon, 1987, « Petite bibliothèque des Cahiers du cinéma », 42
 Écrits sur la peinture, Carré, 1997
 Lettres luthériennes, Seuil, 2000, « Points » n° 
 Contre la télévision, Les solitaires intempestifs, 2003
 Les Terrains : écrits sur le sport, traduit de l'italien par Flaviano Pisanelli, Paris, le Temps des cerises, 2005
 Le Chaos, traduit de l'italien par Philippe di Meo, R&N éditions, 2018

 Correspondance 
 Correspondance générale : 1940-1975, Gallimard 1991

 Théâtre 
 Théâtre, Actes Sud, 1995, Babel 177 : Calderón, Affabulazione, Pylade, Porcherie, Orgie, Bête de style (Traduction de Michèle Fabien, Titina Maselli et Alberte Spinette) ;
 Théâtre 1938-1965, Les Solitaires Intempestifs, 2005.

 Cinéma (scénarios) 
 La Nébuleuse (), traduit de l’italien par Jean-Paul Manganaro, préf. de Yann Moix, Grasset, 2015
 Accattone ; 1961
 scénario traduit de l'italien par Jean-Claude Zancarini, préf. de Carlo Levi, Paris, Macula, coll. Le film, 2015 
 Mamma Roma ; 1962
 Avant-Scène Cinéma, , 14, présentation d'Alberto Moravia
 Œdipe roi, Avant-Scène Cinéma, , 97 (découpage)
 Le Père sauvage (Padre selvaggio), Les formes du secret, 1980 (scénario non tourné)
 Saint-Paul, Flammarion, 1980 (scénario non tourné)
 Médée, Arléa, 2002
 Médée, Avant-Scène Cinéma, , 573 (découpage)
 Saint Paul, scénario, traduit de l'italien par Giovanni Joppolo, préfacé par Alain Badiou, Éditions NOUS, 2013 

 Entretien 
 Jean Duflot, Entretiens avec Pasolini, Belfond, 1970, repris sous le titre Les Dernières Paroles d’un impie (1969-1975), 1981 
 

 Filmographie 
 Scénariste 

 Réalisateur 
 Longs-métrages de fiction 
 1961 : Accattone 1962 : Mamma Roma 1964 : L'Évangile selon saint Matthieu (Il Vangelo secondo Matteo)
 1966 : Des oiseaux, petits et gros (Uccellacci e uccellini)
 1967 : Œdipe roi (Edipo Re)
 1968 : Théorème (Teorema)
 1969 : Porcherie (Porcile)
 1969 : Médée (Medea)
 La « Trilogie de la vie » :
 1971 : Le Décaméron (Il Decamerone)
 1972 : Les Contes de Canterbury (I racconti di Canterbury)
 1974 : Les Mille et Une Nuits (Il fiore delle mille e una notte)
 La « Trilogie de la mort » (inachevée)
 1975 : Salò ou les 120 Journées de Sodome (Salò o le 120 giornate di Sodoma)
 (film inachevé) : Porno-Théo-Kolossal (Porno-Teo-Kolossal)

 Documentaires 
 1963 : La Rage (La rabbia),  partie
 1964 : Enquête sur la sexualité (Comizi d'amore)
 1965 : Repérages en Palestine pour L'Évangile selon saint Matthieu (Sopralluoghi in Palestina per il vangelo secondo Matteo)
 1968 : Notes pour un film sur l'Inde (Appunti per un film sull'India)
 1969 : Carnet de notes pour une Orestie africaine (Appunti per un'Orestiade africana)
 1970 : Notes pour un roman de l'ordure (Appunti per un romanzo dell'immondeza), inachevé
 1971 : Les Murs de Sanaa (Le mura di Sana)

 Films à sketch 
 1963 : La ricotta, sketch de Rogopag 1967 : La Terre vue de la Lune, sketch du film Les Sorcières (Le streghe)
 1968 : Que sont les nuages ? (Che cosa sono le nuvole ?), sketch de Caprice à l'italienne 1969 : La Fleur de papier (La sequenza del fiore di carta), sketch de La Contestation (Amore e rabbia)
 1972 : 12 décembre, film collectif (non crédité)

 Acteur 
 1960 : Le Bossu de Rome (Il gobbo) de Carlo Lizzani : Monco
 1967 : Tue et fais ta prière (Requiescant) de Carlo Lizzani : Don Juan
 1967 : Œdipe roi (Edipo re) de Pier Paolo Pasolini : Grand prêtre
 1971 : Le Décameron de Pier Paolo Pasolini : Allievo di Giotto
 1972 : Les Contes de Canterbury (I racconti di Canterbury) de Pier Paolo Pasolini : Geoffrey Chaucer 
 1972 : S.P.Q.R. de Volker Koch

 Hommages 
 Cinéma 
 Dans le film Journal intime (1993) de Nanni Moretti, on voit Moretti longer la plage d'Ostie sur sa Vespa et s'arrêter devant le lieu de l'homicide, avec comme musique de fond The Köln Concert de Keith Jarrett.
 Dans Le Livre d'image (2018) de Jean-Luc Godard, on retrouve une scène tirée de  Salo ou les 120 journées de Sodome. Il s'agit d'un plan où l'on voit les jeunes hommes et femmes réduits à l'état de chien.
 , vidéo présentée à la Biennale de Venise, par l'artiste chilien Alfredo Jaar. Il y réécrit l'histoire de la mort de Pasolini. Le titre fait référence au recueil de poèmes Les Cendres de Gramsci de Pasolini.
 Dans le film  (1996), de Sergio Citti, on voit une femme partir du lieu du meurtre de Pasolini.
 Les réalisateurs Daniele Ciprì et Franco Maresco dédicacèrent un court-métrage appelé  à Pasolini.

 Films sur Pasolini 
 Pasolini l'enragé, documentaire de la collection Cinéastes de notre temps réalisé par Jean-André Fieschi
 Film écrit et réalisé par Mario Verger, , lors du trentième anniversaire de sa mort
 Pasolini, mort d'un poète (Pasolini, un delitto italiano), réalisé par Marco Tullio Giordana (1995) 
 Pasolini, film d'Abel Ferrara, avec Willem Dafoe dans le rôle du cinéaste (2014)
 L'Affaire Pasolini (La macchinazione), film de David Grieco, avec Massimo Ranieri dans le rôle du cinéaste (2016)

 Musique et chanson 
 , chanson écrite par Giovanna Marini en , une narration orale populaire, dans le style du chant religieux extra-liturgique abruzze, L'orazione di San Donato  (1980), chanson écrite par Fabrizio De André et Massimo Bubola
 Le groupe de musique industrielle Coil rend hommage à Pasolini dans le morceau Ostia (The Death of Pasolini) sur l'album  sorti en 1986.
 Sur son album Tilt, sorti en 1995, Scott Walker lui rend également hommage sur le premier morceau, intitulé . 
 A Pa', de Francesco De Gregori (), 1985

 Littérature, BD 
 Pasolini une rencontre (), interview « idéale » et fictive sous forme de bande dessinée, par Davide Toffolo, Biblioteca dell'immagine, 2002 ; traduit en France par les éditions Casterman en 2004
 Dans la main de l'ange, de Dominique Fernandez, histoire romancée de la vie de Pasolini
 La Piste Pasolini, de Pierre Adrian, récit de voyage de Frioul à Rome, sur les traces de la vie de Pasolini, 2015 
 Pier Paolo Pasolini, au-delà du destin, de Christian Soleil, éditions Publibook, 2016

 Théâtre 
 , de Pippo Delbono, spectacle amorcé en 1995 
 La Passion selon Pier Paolo Pasolini de René Kalisky, pièce publiée en 1978 aux éditions Stock et créée au Théâtre du Jardin Botanique à Bruxelles le  
 PPP Dernier inventaire avant liquidation de Stefano Ricci et Gianni Forte, 2016 ; texte original : PPP Ultimo inventarion prima di liquidazione traduit par Rossana Jemma

 Art 
 La vidéaste et performeuse zurichoise d'origine italienne Angela Marzullo rend hommage à Pasolini dans une vidéo de 2008 mettant en scène ses propres filles lisant Lettres luthériennes. 
 Ernest Pignon-Ernest lui consacre une œuvre, qu'il colle dans les rues de Rome et d'autres lieux où Pasolini a vécu.
 Lili Reynaud Dewar a obtenu le prix Marcel-Duchamp en 2021 pour une œuvre dans laquelle elle évoque la dernière journée de Pasolini.

 Notes et références 
 Source 

 Notes 

 Références 
  :

 Autres références 

 Voir aussi 

 Bibliographie 

 Liste d'ouvrages sur Pasolini,  de la revue Europe, 2008

 En italien 
 
 
 
 
 
 
 

 En français 
  Jean Gili, Roberto Chiesi, Silvana Cirillo, Piero Spila, Tout sur Pasolini, Gremese, 2022, 448 p. 
   ; édition originale, Rizzoli, 1978
 
 Hervé Joubert-Laurencin, Pasolini. Portrait du poète en cinéaste, Paris, Seuil, , 1995
 
 
 
 
 
 
 Jean-Paul Curnier, À vif. Artaud, Nietzsche, Bataille, Pasolini, Sade, Klossowski, Paris, Éditions Lignes-Manifestes, 2006
 
 Valérie Nigdélian-Fabre, Pétrole de Pasolini. Le poème du retour, Lyon, ENS Éditions, , 2011
 
 
 
 
 Christian Soleil, Pier Paolo Pasolini, l'Homme infini, Edilivre, 2015
 Christian Soleil, Pier Paolo Pasolini, Au-delà du destin, Publibook, 2016
 Pierre Adriani, La Piste Pasolini, Edilivre, 2016, éditions des Équateurs, 2015 – prix des Deux Magots
 Laurent Lasne, Pier Paolo Pasolini, le geste d'un rebelle, le Tiers Livre, 2015  — prix du document 2016
 
 Mélinda Toën, Pasolini, l'enragé de l'histoire, préface de Roberto Chiesi, Lille, Éditions Laborintus, 2017 
 Justine Rabat, Pasolini, corps vu - corps nu, Paris, La Variation, 2022.
 Hervé Joubert-Laurencin, Le Grand Chant. Pasolini poète et cinéaste, Éditions Macula, 2022

 Exposition 
 « Pasolini Roma », Musée du cinéma, Cinémathèque française, du  au  (présentation sur cinematheque.fr)
 Pasolini Roma, rédaction : Jordi Balló ; conseil scientifique : Graziella Chiarcossi ; livre de l’exposition, édition Skira/Flammarion - La Cinémathèque française, 2013 

 Télévision 
 Vidéo Pasolini, point de vue sur le Parti communiste italien en 1968, site des archives de la Télévision suisse romande
 Interview de Pasolini à la télévision française le  (site de l'INA - seulement dans la version intégrale)

 Radio 
 « Les Cahiers rouges de Pier Paolo Pasolini », émission du  sur France Culture
 « Pasolini face au monde moderne », émission du  sur France Culture
 « Pier Paolo Pasolini », quatre émissions des Chemins de la philosophie du 3 au  sur France Culture
 , France Culture, L'Invité(e) des Matins d'été, avec Hervé Joubert-Laurencin, le 

 Liens externes 

  Pier Paolo Pasolini
 « Pasolini : religion rebelle », dossier sur Pasolini et la religion
 « Pier Paolo Pasolini documentariste » sur le site de la revue Jeune Cinéma
 Quelques extraits de Écrits corsaires Pasolini Roma, site documentaire sur la place de Rome dans la vie et l'œuvre de Pasolini
 Dossier sur les documentaires de Pasolini « Pasolini, de fable en réel » sur Balises'', magazine de la Bibliothèque publique d'information

 
Naissance à Bologne
Écrivain italien du XXe siècle
Écrivain voyageur italien 
Réalisateur italien de cinéma
Scénariste italien de cinéma
Poète italien
Communiste italien
Lauréat du prix Viareggio
Romancier italien dont l'œuvre est marquée par les thèmes LGBT
Poète italien dont l'œuvre est marquée par les thèmes LGBT
Réalisateur italien dont l'œuvre est marquée par les thèmes LGBT
Mort assassiné en Italie
Écrivain assassiné
Naissance en mars 1922
Décès en novembre 1975
Décès à Rome
Décès à 53 ans
Prix du scénario au Festival de Cannes