Berthe Morisot

Berthe Morisot née le  à Bourges et morte le  à Paris, est une artiste peintre française, cofondatrice et doyenne du mouvement d'avant-garde que fut l'impressionnisme.

Au sein du groupe impressionniste, elle suscite l'admiration et le respect de ses pairs.

À sa table se réunissent son beau-frère Édouard Manet qui est le plus mondain, Edgar Degas, le plus ombrageux, Pierre-Auguste Renoir, le plus sociable, et Claude Monet, le plus indépendant du groupe. Stéphane Mallarmé l'introduit auprès de ses amis écrivains.

Les étapes de la carrière de Berthe Morisot ne sont pas très marquées, car elle détruit toutes ses œuvres de jeunesse. C'est à peine si l'on discerne une influence d'Édouard Manet ou de Pierre-Auguste Renoir vers la fin de sa vie.

Berthe Morisot est une « rebelle ». Tournant le dos très jeune à l'enseignement académique, elle fonde avec Claude Monet, Auguste Renoir, Alfred Sisley, Camille Pissarro, Edgar Degas le groupe d'avant-garde les « Artistes Anonymes Associés », qui va devenir la Société anonyme des artistes peintres, sculpteurs et graveurs regroupant des impressionnistes. Sa volonté de rupture avec les traditions, la transcendance de ses modèles, et son talent font d'elle  selon l'historienne Anne Higonnet.

Biographie

Famille 
Berthe Marie Pauline Morisot naît le  à trois heures du soir à Bourges où son père, Edme Tiburce Morisot, est préfet du département du Cher. Sa mère Marie-Joséphine-Cornélie Thomas est une petite-nièce du peintre Jean Honoré Fragonard.

Berthe avait deux sœurs. L'une, Yves (1838-1893), devint plus tard Madame Théodore Gobillard, peinte par Edgar Degas sous le titre Madame Théodore Gobillard, Metropolitan Museum of Art (Yves est bien un prénom féminin ici).

Sa deuxième sœur, Edma (1839-1921), pratiquait la peinture avec Berthe qui fit son portrait en 1865 (collection privée). Les deux sœurs exposèrent ensemble pour la première fois au Salon en 1864, mais Edma abandonna ses pinceaux aussitôt après son mariage en mars 1869 avec le lieutenant de vaisseau Adolphe Pontillon, car c'est l'année de deux portraits par Berthe de sa sœur mariée : dans l'un, elle est assise dans un fauteuil confortable devant une porte-fenêtre donnant sur un balcon, dans l'autre, elle est assise avec une ombrelle sur un parapet du port de Lorient où son mari était affecté (reproduit dans le catalogue de l'exposition French Paintings (collections Mellon) Washington, National Gallery of Art, 1966,  et 95).

Les sœurs Morisot avaient aussi un frère, prénommé Tiburce comme leur père, dont on sait seulement qu'il est né le 11 décembre 1845 à Limoges et qu'il était inspecteur général à la Compagnie des wagons-lits au moment de son mariage en octobre 1887.

Formation 
Au début des années 1850, Edme Tiburce Morisot, démis de ses fonctions par le nouveau régime impérial, s'installe avec sa famille à Passy près de Paris et intègre, dans la capitale, d'abord le Crédit foncier, puis en 1855, la Cour des comptes. Berthe et ses sœurs reçoivent une instruction soignée dans des établissements parisiens très réputés : le Cours Lévi et plus tard celui ouvert en 1853 rue de Verneuil par  Adeline Desir. Leur mère leur fait également donner des leçons de piano.

La mère des sœurs Morisot leur avait offert des leçons de peinture pour faire une surprise à son mari qui, lui-même, avait étudié l'architecture et était amateur d'art. Selon les souvenirs rapportés par Tiburce, le jeune frère de neuf ans, l'enseignement de Geoffroy-Alphonse Chocarne, dans le style néo-classique, ne plaisait pas du tout aux jeunes filles. Et comme l'École des beaux-arts n'était pas ouverte aux femmes, Madame Morisot trouva un autre professeur, Joseph Guichard, dont Edma et Berthe apprécièrent beaucoup l'enseignement. C'est le père qui rapporte les propos enflammés que Joseph Guichard tenait à son épouse sur le talent de ses filles : .

Cependant, après avoir rencontré les copistes au Louvre, notamment Fantin-Latour qui s'enthousiasmait pour Boisbaudran et ses méthodes originales, Edma et Berthe demandèrent à Guichard des leçons de peinture en plein air. Guichard les confia au paysagiste Achille Oudinot qui les confia à son tour à son ami Corot.

La famille Morisot loua une maison à Ville-d'Avray, pendant l'été, pour que les jeunes filles puissent peindre auprès de Corot, qui devint bientôt un familier de leur domicile parisien rue Franklin. Comme il était opposé à toute forme d'enseignement traditionnel, on ne sait pas si Corot donna souvent des leçons aux jeunes filles, et dans quel lieu. On remarque néanmoins que Berthe tient de lui sa palette claire et son goût pour les traces apparentes de pinceaux, ou pour les petites études de paysages.

Premières expositions 

En 1863, il y eut un phénomène qui devait marquer l'histoire de l'art : le Salon de peinture et de sculpture accepta les toiles de Jean-Baptiste Camille Corot. Mais il refusa un si grand nombre d'artistes parmi les cinq mille qui présentaient des œuvres, et cela créa un tel scandale que l'empereur ouvrit un autre Salon : le Salon des refusés.

Cette agitation n'empêchait pas les sœurs Morisot de préparer leur premier envoi au Salon de 1864. Les Morisot louèrent une ferme dans un quartier de Pontoise nommé « Le Chou », sur les bords de l'Oise, près d'Auvers-sur-Oise. Edma et Berthe furent alors présentées à Charles-François Daubigny, Honoré Daumier et Émile Zola. Pour son premier envoi, Berthe Morisot fut admise au Salon avec Souvenir des bords de l'Oise et Un vieux chemin à Auvers, Edma Morisot avec une scène de rivière à la manière de Corot. Deux critiques d'art remarquèrent les tableaux des sœurs et notèrent l'influence de Corot, mais on leur accorda peu d'attention.

L'année suivante, l'envoi de Berthe Morisot au Salon de 1865 fut remarqué par Paul Mantz, critique d'art à la Gazette des beaux-arts, qui y voyait : , appréciation qui contraste avec celle qu'il va porter en 1881 sur la peinture lorsqu'elle montrera plus d'audace dans son style. Il est vrai que jusqu'en 1867, Berthe Morisot présentait encore des œuvres qui ne dérangeaient pas comme La Brémondière, scène de rivière aujourd'hui disparue. Il reste un de ses premiers chefs-d'œuvre Chaumière en Normandie (collection particulière) où son talent éclate dans la manière de strier la toile de troncs d'arbres pour faire apparaître en arrière-plan des vues d'une chaumière.

Au Louvre, les sœurs Morisot ont rencontré Édouard Manet avec les copistes. Les parents Morisot donnaient des soirées où ils rencontraient les Manet. Madame Manet-mère donnait également des soirées où elle recevait les Morisot, et tout ce monde se retrouvait encore aux soirées de monsieur de Gas (père d'Edgar Degas) où étaient présents Charles Baudelaire, Emmanuel Chabrier, Charles Cros, James Tissot, Pierre Puvis de Chavannes. Cette bourgeoisie d'avant-garde était alors très mondaine. On apprit par madame Loubens (surtout connue pour le portrait que Degas a fait d'elle) que Degas avait été amoureux d'Edma Morisot, et que Manet avait exprimé de l'admiration pour son travail. Le salon des Morisot était fréquenté par un nombre croissant de célibataires, parmi lesquels se trouvait Jules Ferry auprès duquel Tiburce Morisot dénonça les dangers du baron Haussmann et ses projets urbains grandioses. Les deux sœurs avaient confié des toiles au marchand Alfred Cadart, dont elles attendaient beaucoup et qui se révéla décevant mais madame Morisot s'inquiétait moins, désormais, pour la carrière de ses filles que pour le choix de leurs époux : Yves venait d'épouser en 1866 Théodore Gobillard, un fonctionnaire mutilé d'un bras pendant la campagne du Mexique. Edma épousa deux ans plus tard Adolphe Pontillon, officier de marine, ami de Manet, avec lequel elle partit pour la Bretagne.

Après avoir passé un dernier été avec ses deux sœurs en Bretagne, chez Edma, Berthe Morisot commença une carrière indépendante. Elle peignit une vue de la rivière de Pont-Aven à Rozbras, exposée l'année suivante au Salon de 1868, avec les toiles d'Edma, qui exposait encore. La plupart des critiques  négligèrent, cette année-là, les œuvres de Berthe et d'Edma Morisot. À cette époque, le mépris pour les femmes peintres atteignait des sommets, et Manet écrivait à Fantin-Latour : 

Mais Berthe Morisot poursuivit sa carrière ; en 1869, elle rapporta d'une visite à sa sœur une Vue du petit port de Lorient, National Gallery of Art.

L'encombrant ami Manet 

De Lorient, en 1869, Berthe Morisot rapporta une toile représentant Edma Morisot, intitulée Jeune femme à sa fenêtre (Madame Pontillon), National Gallery of Art. Berthe Morisot adoptait là un style qui rappelait une scène de genre d'Alfred Stevens, tout en faisant preuve d'une bien plus grande liberté. Manet venait alors de commencer une toile semblable de plus grand format, et il éprouvait les plus grandes difficultés à traiter le visage de son modèle Eva Gonzalès, qui s'était également mise en tête de devenir son élève : Manet s'y reprit trente fois. Frustré, il s'acharnait sur le petit portrait d'Edma souhaitant que Berthe le retravaillât. Mais il en faisait les plus grands éloges. Le tableau fut d'ailleurs admis au salon de 1870 en même temps qu'un autre tableau de Berthe Morisot, de plus grand format, représentant madame Morisot-mère et Edma, intitulé Madame Morisot et sa fille, Madame Pontillon, également intitulé La Lecture, National Gallery of Art. Manet était intervenu à outrance sur ce tableau, ce qui déplut à  Morisot mère, laquelle écrivit le 20 mars 1870 :  Berthe Morisot n'appréciait pas les interventions du peintre sur cette toile et elle la retoucha discrètement avant de l'envoyer au salon. Il semble que les critiques aient été au courant des interventions excessives de Manet, raison pour laquelle ils gardèrent sur cette œuvre un silence discret, ce qui irrita Manet. Berthe Morisot ne lui tint pas rigueur de cet épisode et leur amitié resta intacte. Manet avait une tendance à « s'approprier » Berthe Morisot, qu'il avait déjà fait poser pour son tableau Le Balcon et qu'il choisit souvent comme modèle, notamment juste après ses fiançailles avec Eugène Manet et juste après leur mariage (le 22 décembre 1874 à 9 h du matin à la mairie du ).

Le , éclatait la guerre entre la France et la Prusse. Les frères Manet, Degas, Félix Bracquemond et d'autres artistes étaient engagés dans la Garde nationale. Berthe Morisot accepta de partir pour Saint-Germain-en-Laye avec sa mère, mais après avoir rejoint Edma à Cherbourg où elle peignit, elle refusa de quitter la France et revint à Paris quelques mois plus tard alors que les combats s'intensifiaient autour de Paris et que la santé de la jeune fille était mise à rude épreuve. Berthe Morisot cessa de peindre pendant un temps. De Cherbourg, elle avait rapporté Le Port de Cherbourg, 1871, collection particulière, Femme et enfant assis dans un pré, 1871, Au Bord de la forêt, 1871.

Évolution de la femme-peintre

Influence et échanges Morisot-Manet 

Il y eut ensuite un chassé-croisé d'influences mutuelles, d'emprunts parfois imperceptibles, de Manet à Morisot et inversement. Entre 1871 et 1872, Morisot réalisa un tableau représentant sa sœur, Yves Gobillard, avec sa fille, Bichette, sous le titre Femme et enfant au balcon (collection particulière). Yves est de profil et l'enfant, de dos, tourné vers Paris, reprend une idée que l'artiste avait déjà traitée dans une des aquarelles de Cherbourg : Femme et enfant assis dans un pré 1871, où l'enfant a également le dos tourné. L'année suivante Manet reprit la silhouette de l'enfant vue de dos, qui regarde au loin, à travers une grille dans son Chemin de fer, National Gallery of Art, mais la balustrade verte de Berthe Morisot rappelle celle du Balcon de Manet.

Berthe Morisot aimait tant son tableau qu'elle en fit une copie à l'aquarelle (Art Institute of Chicago). Le personnage de dos apparaît souvent dans ses toiles. Par ce procédé, elle donnait aux portraits de famille un aspect moins affecté, qui inaugurait un nouveau genre déjà expérimenté avec la toile Intérieur, 1871. La femme de profil au premier plan voit l'enfant écarter le rideau de la fenêtre, mais la lumière du jour est si forte que toutes les formes sont dissoutes, ce qui lui vaudra d'être refusé au Salon de 1872.

La même année, Berthe Morisot réalisa Vue de Paris des hauteurs du Trocadéro (Santa Barbara Museum of Art, Californie). Mais elle n'était pas contente de son travail car elle écrivit à Edma que , faisant allusion au tableau que Manet peignit pendant l'exposition universelle de 1867 : Vue de l'exposition universelle de 1867, Nasjonalgalleriet, Oslo

L'atelier de Berthe Morisot à Passy avait été endommagé par la guerre. Elle cessa de peindre un temps et préféra poser pour Manet qui, déprimé par la guerre et les dégâts de la syphilis, n'arrivait plus à travailler. De cette période date Berthe Morisot au chapeau noir, 1872, collection particulière.

Au début de l'année 1872, par l'intermédiaire d'Alfred Stevens, le marchand Paul Durand-Ruel vint dans l'atelier de Manet et lui acheta vingt deux toiles. Au début juillet, Morisot demanda à Manet de montrer un de ses paysages de bord de mer à Durand-Ruel qui acheta : L'Entrée du port de Cherbourg, musée Léon-Alègre, Bagnols-sur-Cèze, et trois aquarelles de Berthe Morisot dont La Jeune Fille sur un banc (Edma Pontillon), 1872, National Gallery of Art, puis en 1873, Vue de Paris des hauteurs du Trocadéro qu'il revendit à un prix respectable à Ernest Hoschedé négociant et collectionneur.

Peu à peu, Berthe Morisot allait s'écarter des couleurs sombres de Manet pour adopter des couleurs de plus en plus claires.

Maîtrise de l'art 

La maîtrise de Berthe Morisot commençait à subjuguer ses camarades qui la reconnaissaient comme une artiste à part entière, en particulier Edgar Degas. Elle commençait à se détacher des couleurs un peu sombres pour adopter des tons de plus en plus clairs, qu'elle tenait de Corot. Parfois ses couleurs étaient éclatantes comme sur la toile Intérieur que le jury du salon de 1872 refusa, ce qui indigna Puvis de Chavannes. Manet qui suivait toujours de très près le travail de Morisot se laissa peu à peu influencer par les teintes claires de La Petite fille aux jacinthes, pastel, 1872, de Jeune fille assise sur un banc (Edma Pontillon), 1872, et du Berceau, 1872, Musée d'Orsay envoyé au salon de 1872.

Le Berceau marque une étape dans l'évolution de Berthe Morisot : 

C'est de cette époque que date le plein épanouissement de Berthe Morisot qui allait souvent s'installer dans la propriété de sa sœur à Maurecourt au bord de l'Oise dans les Yvelines pour travailler. Son style évolue notablement :  De cette époque naîtront des œuvres comme : Madame Boursier et sa fille 1873, huile sur toile, , Brooklyn Museum, Sur la pelouse, 1874, pastel, , musée du Petit Palais, Paris, Sur la plage, 1873, Musée des beaux-arts de Virginie, Richmond (Virginie).

À l'été 1874, Berthe Morisot passa ses vacances à Fécamp avec Edma, ses enfants, et des amis de la famille qui posèrent pour elle. En vacances non loin de là, Eugène Manet, âgé de quarante et un ans, venait parfois peindre aux côtés de Berthe Morisot et surtout la courtisait. Le 22 décembre suivant, elle l'épousait à la mairie puis à l'église de Notre-Dame-de-Grâce de Passy. Cette année-là, Édouard fit de Berthe deux magnifiques portraits, Portrait de Berthe Morisot à l'éventail (palais des beaux-arts de Lille), où Berthe Morisot apparaît en deuil après la mort de son père en janvier. On distingue néanmoins sa bague de fiançailles sur la main gauche et l'éventail est replié. L'autre portrait est intitulé Berthe Morisot à l'éventail, musée d'Orsay présente l'artiste le visage caché derrière son éventail.

Engagement impressionniste 

Le Salon de 1873 avait été houleux. Les artistes qui s'étaient vus refuser leurs travaux se plaignaient des choix conservateurs du jury. Berthe Morisot n'eut qu'un seul tableau accepté Blanche, œuvre très conventionnelle qui représentait sans doute Blanche Pontillon bébé. Mais déjà, un groupe d'artistes composé de Monet, Pissarro, Sisley, Degas, avaient signé une charte le 27 décembre 1873, projetant d'organiser une coopérative : La Société des artistes français, qui allait prendre le nom de Société anonyme des artistes peintres, sculpteurs et graveurs à laquelle Berthe Morisot adhéra après la mort de son père. Elle abandonnait le Salon officiel pour les expositions impressionnistes dont elle allait être l'un des éléments marquants. Ceci en dépit des conseils de Puvis de Chavannes, et du refus de Manet, qui venait de recevoir une médaille au salon de 1873 et qui ne voulait pas se joindre au groupe, . Les discussions étaient vives.

La Première exposition des peintres impressionnistes eut lieu dans les Salons Nadar, 35 boulevard des Capucines, là où se trouvaient les anciens ateliers de Nadar. Vingt neuf artistes y participaient, Berthe Morisot étant la seule femme. Une semaine avant l'ouverture de l'exposition, Puvis de Chavannes lui envoya une lettre pour la mettre en garde contre le fiasco de cette entreprise. Mais rien n'arrêta la jeune artiste. Elle affirmait ainsi son indépendance vis-à-vis de Manet qui s'était détourné de cette exposition contestataire. Parmi les huiles qu'elle envoya chez Nadar, il y avait : Le Berceau (musée d'Orsay), Le Port de Cherbourg, la Lecture, Cache-cache, parmi les pastels : Portrait de mademoiselle Madeleine Thomas, Le Village de Maurecourt, Sur la Falaise, pastel, département des arts graphiques, musée du Louvre. D'après le catalogue de l'exposition, Berthe Morisot exposa quatorze huiles, trois pastels et trois aquarelles.

Trois mille cinq cents visiteurs se bousculèrent, la critique vint en nombre. La plus remarquée fut celle parue le 25 avril dans Le Charivari signée Louis Leroy, qui, reprenant dans son article le titre d'un des tableaux de Monet Impression, soleil levant, donna son nom au mouvement impressionniste : 

Eugène soutenait déjà Berthe à l'été 1874, au moment où la presse ridiculisait la jeune femme, l'accusant de se donner en spectacle. Mais Berthe Morisot poursuivait avec ardeur dans la voie qu'elle avait choisie. Elle s'affirmait, abandonnant un tableau dont le fond n'était pas terminé : Portrait de madame Hubbard Ordrupgaard museum de Copenhague, et le conservant pour le vendre, alors qu'autrefois, elle aurait détruit une œuvre inachevée. Elle participa à une vente aux enchères à Drouot où douze de ses œuvres furent vendues.

Ce fut un scandale. Renoir racontait qu'un détracteur avait qualifié Berthe Morisot de prostituée et que Pissarro lui avait envoyé son poing dans la figure, ce qui avait déclenché une bagarre. La police fut appelée en renfort.

Manet encourageait les journalistes à apporter leur soutien à cette vente, alors que le journal Le Figaro dénonçait les tendances révolutionnaires et dangereuses de la première exposition impressionniste dans une violente diatribe signée Albert Wolff. Le journaliste traitait les artistes d'aliénés :  Eugène Manet avait l'intention de le provoquer en duel, mais Berthe Morisot et ses camarades le détournèrent de ce projet.

Des œuvres de cette époque s'appliquent à décrire, dans des formats plus petits, le monde ouvrier que Zola célébrait, et que Monet, Pissarro et Degas choisirent aussi pour sujet à partir de 1875. Morisot elle-même participa de cette tendance avec un de ses tableaux les plus réussis : Percher de blanchisseuses, 1875, National Gallery of Art, Washington. Cette année-là, Eugène fut contraint d'être le modèle de Berthe (il détestait poser) pour le tableau : Eugène Manet à l'île de Wight, Musée Marmottan-Monet.

Morisot, désormais plus sûre d'elle, chercha à vendre ses toiles. Édouard et Eugène Manet l'encouragèrent à les envoyer à la galerie Dudley de Londres qui n'en exposa aucune. En revanche, Hoschedé acheta chez Durand-Ruel Femme à sa toilette, scène d'intérieur inondée de lumière et traitée à grands traits, collection particulière. Certains critiques d'art, Arthur Baignières surtout, commentaient l'évolution de son style en regrettant qu'elle poussât aussi loin la recherche impressionniste :

Figure de proue impressionniste 

Les expositions de ceux que Wolff qualifie « d'aliénés » se poursuivent jusqu'en 1886, avec beaucoup de difficultés, mais beaucoup d'enthousiasme. Il y en eut huit, la troisième financée par Gustave Caillebotte. Berthe Morisot participe à toutes sauf à la quatrième (1879), car elle a fort à faire avec sa fille Julie née le 14 novembre 1878. Les femmes peintres sont brillamment représentées cette année-là par Marie Bracquemond et Mary Cassatt.

En 1876, à la deuxième exposition du groupe, à la galerie Durand-Ruel, rue Le Peletier, Berthe Morisot expose Jeune fille au bal, une huile sur toile, , musée d'Orsay. Ainsi que Le Psyché huile sur toile , musée Thyssen-Bornemisza, Madrid (ancienne collection Thyssen-Bornemisza de Lugano).

Elle est en passe de devenir une des figures de proue du groupe impressionniste, en même temps que l'américaine Mary Cassatt, venue vivre à Paris en 1874. Mais la critique conventionnelle s'offusque de sa peinture « féminine », sauf Mallarmé qui lui apporte un soutien enthousiaste.

Toutefois, les tableaux de Morisot intéressent moins les critiques d'art que ceux de Renoir, de Caillebotte, ou de Monet. Ils parlent surtout de  que l'on trouve dans Rêveuse, pastel sur toile, , Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas city, Missouri, où dans : La Toilette (Jeune femme de dos à sa toilette), huile sur toile , 1875, Art Institute of Chicago.

Les œuvres présentées en 1877 lui valent les compliments relatifs de Paul Mantz : , et ceux de Théodore Duret qui classait la jeune femme dans .

En 1880, lors de la  exposition, Morisot présente : Jours d'été, huile sur toile , 1879, National Gallery, Londres, Hiver, 1880, huile sur toile 7, Dallas Museum of Art. Pendant cette période, les toiles de Morisot engagent un dialogue avec Manet. Jeune fille de dos à la toilette de Morisot qui répondait à Devant la glace de Manet, Jour d'été (le lac du Bois de Boulogne) de Morisot qui répond à En bateau de Manet. Les critiques trouvent les toiles de l'un et de l'autre inachevées.

Dès 1881, Berthe Morisot et Mary Cassatt apparaissent comme les chefs de file de la nouvelle tendance impressionniste aux yeux des critiques : pour la première fois dans toute l'histoire de l'art, des femmes sont considérées comme les maîtres incontestés d'un mouvement d'avant-garde.

Morisot fait preuve d'encore plus d'audace que les années précédentes, ce qui indigne deux critiques qui l'avaient appréciée jusque-là : Paul Mantz et Charles Ephrussi :  Charles Ephrussi est scandalisé par les pastels : 

À partir de 1880, Berthe Morisot et sa famille passent tous leurs étés dans une maison de campagne de Bougival, et, à partir de 1881, ils résident plusieurs hivers à Nice. Ces deux lieux inspirent à Berthe Morisot un grand nombre de toiles qu'elle présente aux dernières expositions révolutionnaires.

De Nice, elle ramène Le Port de Nice huile sur toile en deux versions et deux formats et collection particulière, et une troisième format 38 × 46 Dallas Museum of Art; Plage à Nice 1881-1882, aquarelle sur papier , Nationalmuseum Stockholm.

Bougival est une source d'inspiration encore plus importante. Son tableau le plus ambitieux Le Jardin (1882-1883) huile sur toile, , Sara Lee Corporation est sans doute exposé à Londres par Durand-Ruel. Morisot réalise encore Le Quai de Bougival 1883 Nasjonalgalleriet Oslo, Eugène Manet et sa fille dans le jardin.

De la peinture de Berthe Morisot, Gustave Geffroy dit :

Dernières années 

Vers 1886-1887, Berthe Morisot se mit à explorer de nouvelles techniques : sculpture, pointe sèche, qui constituaient un défi pour la coloriste virtuose qu'elle était. Elle réalisa en 1886 un buste en plâtre blanc de sa fille Julie, que Monet et Renoir l'encouragèrent à exposer chez Georges Petit chez qui ils avaient exposé eux-mêmes. Petit était un homme d'affaires avant tout : il demandait aux artistes de lui laisser une partie de leurs œuvres en compensation de ses frais. Morisot accepta ses exigences, mais Petit ne réussit pas à vendre une seule de ses sept œuvres parmi lesquelles se trouvait le buste de Julie, et Paule Gobillard en robe de bal, un portrait de sa nièce, Paule Gobillard (1869-1946) artiste peintre également son élève, tout dans les tons de blanc. Berthe Morisot lui laissa Le Lever.

En février 1887, Morisot fut invitée à exposer à Bruxelles avec un groupe d'artistes d'avant-garde : le Groupe des XX où Georges Seurat et Pissarro exposaient aussi. L'envoi de Berthe Morisot comprenait Le Corsage rouge, 1885, huile sur toile, , Ordrupgaard museum de Copenhague; Le Lever 1886, huile sur toile , collection particulière, le Port de Nice, 1881-1882, huile sur toile , collection particulière, Dans la salle à manger (1875 ou 1885-1886 selon les biographies, huile sur toile , National Gallery of Art), Intérieur à Jersey (1886, huile sur toile, , musée d'Ixelles).

Vers 1886-87, Berthe Morisot commença à traiter des nus au pastel, au fusain, à l'aquarelle, tous exécutés dans des tons très doux : Jeune femme aux épaules nues (1886, pastel sur papier, , collection privée) ; Femme s'essuyant (pastel sur papier, , collection privée). Par la suite, elle s'attacha à représenter sa fille, Julie, sous tous les aspects : en joueuse de flûte avec Jeanne Gobillard, dans Le Flageolet, 1891, huile sur toile, , collection privée, Julie avec son lévrier, 1893. Elle avait le projet d'en faire une série. Berthe Morisot peignit aussi beaucoup de jeunes filles La Mandoline (1889, huile sur toile ) ou Sous l'oranger (1889, huile sur toile, ).

Le couple Manet était à ce moment-là dans le Sud de la France. De retour à Paris, Berthe Morisot loua une maison à Mézy au nord-ouest de Paris. Elle constatait que la santé d'Eugène qui souffrait d'une forme pulmonaire de la syphilis n'était pas bonne et elle peignit très peu pendant un temps.  Dans une lettre à Edma, elle exprime dans son testament le désir que Mallarmé soit le tuteur de Julie.

Berthe Morisot fit malgré tout aménager une grange en atelier et elle prit les enfants de Mézy comme modèles, mais Renoir la pressait de terminer une toile décorative dans l'esprit du Printemps de Botticelli, commencée à Nice en 1888. Morisot fit de nombreuses études préparatoires pour cette toile Le Cerisier", 1891-1892, huile sur toile , collection privée. Elle faisait désormais un grand nombre d'études préparatoires pour tous ses tableaux : elle fit trois versions de Bergère couchée, et, tout en continuant à travailler sur le Cerisier, elle reprit sa série de Julie Manet : Julie rêveuse, 1894, huile sur toile,  et Julie au violon 1894, , collection privée.

La santé d'Eugène Manet, âgé de , déclinait de plus en plus. Il mourut le 13 avril 1892. Stéphane Mallarmé devint le tuteur de Julie Manet.

Berthe Morisot avait décliné l'invitation du Groupe des Vingt pour l'exposition de Bruxelles du début 1892, mais Eugène l'avait poussée à organiser une grande exposition individuelle à la galerie Boussod et Valladon. Cette galerie, fondée par Adolphe Goupil n'était pas favorable aux impressionnistes. Elle fit de la résistance assez longtemps, même lorsqu'elle fut reprise par Bousod, le mari de la petite fille de Goupil, et Valadon, son beau-frère. Elle ne commença à s'ouvrir aux impressionnistes que sous l'influence éphémère de Théo van Gogh.

L'exposition rencontra un accueil très favorable. Degas lui dit que sa peinture vaporeuse cachait un dessin de plus en plus sûr, ce qui était le compliment suprême. Gustave Geffroy de La Vie artistique lui consacra des pages très élogieuses. L'année suivante, Morisot rendit visite à Monet, à Giverny, pour admirer ses cathédrales et pour conjurer sa tristesse : sa sœur, Yves Gobillard, venait de mourir en 1893, et Chabrier, en 1894 Berthe Morisot se consacra à la représentation de sa fille Julie, de ses nièces, Paule et Jeanne Gobillard : Le Patinage au bois de boulogne (1894). Caillebotte ayant légué sa collection au musée du Luxembourg pour y faire entrer l'impressionnisme, on s'aperçut qu'il ne possédait pas une seule toile de Berthe Morisot. Sur instance de Mallarmé, l'État français acquit pour le musée du Luxembourg Jeune femme en toilette de bal pour que l'une des figures de proue du mouvement impressionniste soit représentée.

Berthe Morisot qui habita de 1883 à 1892(?) au 40, rue de Villejust, tomba malade à la mi-février 1895. Elle avait, selon certaines biographies, une congestion pulmonaire, ou une grippe, contractée en soignant sa fille du même mal . Elle mourut le  au 10, rue Weber à Paris à  du soir, et légua la plupart de ses œuvres à ses amis artistes : Degas, Monet, Renoir. Malgré sa riche production artistique, le certificat de décès mentionnait : « sans profession ». Elle est enterrée dans le caveau des Manet au cimetière de Passy où il est simplement gravé : « Berthe Morisot, veuve d'Eugène Manet ».

La mort de l'artiste n'entraîna cependant pas la dispersion du groupe impressionniste ; elle fut au contraire l'occasion d'échanges entre les membres en rappelant la cohésion ; ses compagnons de lutte aimaient et protégeaient sa fille, Julie, dont Mallarmé était le tuteur et que Renoir emmenait peindre avec lui. Degas maria Julie en 1900 au fils d'Henri Rouart, Ernest Rouart.

Pour le premier anniversaire de sa mort, du 5 au 21 (ou 23) mars 1896, Durand-Ruel, aidé de Degas, Rouart et de sa fille Julie Manet organisèrent une rétrospective de ses œuvres d'environ trois cents à quatre cents toiles

Paul Valéry, qui épousa sa nièce, Jeanne Gobillard, écrivit un essai sur Berthe Morisot en 1926 et le dédicaça à Édouard Vuillard. Il dira plus tard

Reconnaissance 
Pour le premier anniversaire de sa mort, du 5 au 21 (ou 23) mars 1896, Durand-Ruel, aidé de Degas, Rouart et de sa fille Julie Manet organisent une rétrospective de ses peintures, aquarelles, pastels, dessins et sculptures qui compte plus de quatre cents pièces.

En 1983, Elizabeth Kennan, rectrice du Mount Holyoke College et C. Douglas Lewis, conservateur du département de sculptures de la National Gallery of Art, qui admirent la peinture de Berthe Morisot, décident, pour célébrer le cent cinquantième anniversaire de la création du Mount Holyoke College, d'organiser une grande rétrospective des œuvres de l'artiste à la National Gallery of Art et dans deux autres musées américains. Par ailleurs, les quatre principaux mécènes du college ont été parmi les premiers à collectionner les œuvres de Berthe Morisot. Ils ont été les pionniers d'une reconnaissance que, selon Sophie Monneret, on ne lui accordait pas par sexisme. Les années 2000 voient une forme de réhabilitation de Berthe Morisot. Le Palais des Beaux-Arts de Lille et la Fondation Gianadda de Martigny accueillent en 2002 une grande rétrospective de ses œuvres. Le musée Marmottan lui consacre une rétrospective de mars à août 2012 : c'est la première rétrospective qu'on lui accorde à Paris depuis un demi-siècle (la précédente étant celle du Musée Jacquemart-André en 1961). D'autres expositions monographiques mettent en valeur l'artiste auprès du public européen : la Fondation Denis et Annie Rouart à Lausanne en 1997 et le musée de Lodève en 2006. En 2018-2019, une tournée nord-américaine (Musée national des beaux-arts du Québec, Fondation Barnes et Musée d'Art de Dallas) et parisienne (Musée d'Orsay) est organisée.

Chaumière en Normandie et l'affaire Wildenstein 
C'est au cours d'une perquisition, au siège de l'Institut Wildenstein, diligentée en marge d'une des multiples affaires de détournement dont les Wildenstein père et fils sont accusés que les inspecteurs de la brigade financière découvrent, les 11 et 12 janvier 2011 la toile de Berthe Morisot intitulée Chaumière en Normandie, 1865, huile sur toile .

Lors de l'inventaire de la succession, les académiciens Daulte et Wildenstein avaient décroché les tableaux ornant les murs de l'appartement d'Anne-Marie Rouart et les avaient étalés sur le sol pour qu'ils ne soient pas considérés comme meubles meublants, et ne soient pas rendus à l'héritier légitime, Yves Rouart.

À la suite de cette manœuvre de spoliation, orchestrée par les exécuteurs testamentaires de la succession d'Anne-Marie Rouart, cette toile avait été détournée au détriment de son neveu, Yves Rouart. Chaumière en Normandie avait été déclaré collection privée sur le catalogue - qui faisait autorité absolue - de Daniel Wildenstein. Parmi les pièces majeures provenant de la succession d'Anne-Marie Rouart, il y a une très belle collection d'œuvres de Berthe Morisot. Les autres œuvres comprenaient des Gauguin, Degas, et des Manet.

Selon le testament de madame Rouart, la plus grande partie de cette énorme collection allait à l'Académie des beaux-arts, et une autre à Yves Rouart, petit-fils de Julie Manet. Ce dernier n'avait jusque-là jamais pu obtenir que quelques œuvres mineures répertoriées par les exécuteurs testamentaires ; ces derniers, Jean-François Daulte, Daniel Wildenstein et le fils Guy Wildenstein de ce dernier, étant censés protéger la collection dans les coffres de l'Institut Wildenstein.

C'est seulement en 2011, que la Chaumière en Normandie est enfin réapparue et qu'Yves Rouart a pu lancer une procédure pour l'obtenir. Cette toile avait été inscrite au catalogue Wildenstein sous l'intitulé vague collection privée sans mention du nom de sa propriétaire d'origine, ni du lieu d'où elle avait été décrochée, ni de celui de son héritier en droit.

Yves Rouart qui avait dans un premier temps assigné l'Académie des beaux-arts et signé en 2000 un protocole d'accord révisable avec les exécuteurs testamentaires, a contesté ce protocole. . La collection d'Anne-Marie Rouart comprenait en outre le célèbre portrait de Berthe Morisot par Manet. Il devait être vendu pour payer la succession par les exécuteurs testamentaires. L'État français s'est opposé à la vente de cette œuvre à l'étranger et l'a rachetée pour plusieurs millions d'euros. C'est aujourd'hui une des pièces maîtresses du musée d'Orsay.

En 2013, le musée Marmottan-Monet héberge encore environ 80 tableaux de Berthe Morisot.

Œuvres

Sélection d'œuvres 
Cette sélection est issue de celle de l'ouvrage Berthe Morisot de Charles F. Stuckey, William P. Scott, et Suzanne G. Lindsay, elle-même issue du catalogue raisonné établi par Marie-Louise Bataille, Denis Rouart, et Georges Wildenstein en 1961. Il y a des variations entre les dates d'exécution des œuvres, les dates de leur exposition, ou les dates d'achat des œuvres de Berthe Morisot, et des confusions entre les titres notamment les Ports.

Des débuts à l'engagement impressionniste (1864-1874) 
 Étude, 1864, (huile sur toile , collection privée.
 Chaumière en Normandie, 1865, huile sur toile , collection privée.
 La Seine en aval du pont d'Iéna, 1866, hui sur toile , collection particulière.
 La Rivière de Pont Aven à Roz-Bras, 1867, huile sur toile , collection particulière Chicago.
 Bateaux à l'aurore, 1869, pastel sur papier , collection privée.
 Jeune fille à sa fenêtre, 1869, huile sur toile , collection privée.
 Madame Morisot et sa fille Madame Pontillon (La Lecture), 1869-1870, huile sur toile , National Gallery of Art, Washington.
 Le Port de Cherbourg, 1871, crayon et aquarelle sur papier , collection privée Paul Mellon, Upperville, Virginie.
 Le Port de Cherbourg, 1871, huile sur toile , collection privée Paul Mellon, Upperville, Virginie.
 Vue de paris de hauteurs du Trocadéro, 1871, huile sur toile , Santa Barbara Museum of Art, Californie.
 Femme et enfant au balcon, 1871, huile sur toile , Art Institute of Chicago.
 Femme et enfant au balcon, 1871, aquarelle , Art Institute of Chicago.
 Intérieur, 1871, huile sur toile , collection particulière.
 Portrait de Madame Pontillon, 1871, pastel sur papier , musée du Louvre, cabinet des dessins legs de Madame Edma Pontillon attribué au Louvre en 1921, actuellement dans les collections du musée d'Orsay.
 L'Entrée du port, 1871, aquarelle sur papier , musée Léon-Alègre, Bagnols-sur-Cèze cabinet des dessins.
 Madame Pontillon et sa fille Jeanne sur un canapé, 1871, aquarelle sur papier , National Gallery of Art,
 Jeune fille sur un banc (Edma Pontillon), 1872, huile sur toile ,
 Cache-cache, 1872, huile sur toile , Collection privée
 Le Berceau, 1872, huile sur toile, , musée d'Orsay, Paris
 La Lecture (Edma lisant), encore intitulé L'Ombrelle verte, 1873, huile sur toile , Cleveland Museum of Art, Ohio.
 Sur la plage des Petites-Dalles, 1873, huile sur toile , Virginia museum of Fine Arts, Richmond, Virginie.
 Madame Boursier et sa flle, 1873, huile sur toile , Virginia Museum of Fine Arts.
 Le Village de Maurecourt, 1873, pastel sur papier , collection privée.
 Coin de Paris vu de Passy, 1873, pastel sur papier , collection privée.
 Sur la terrasse, 1874, huile sur toile , musée du Petit Palais, Paris.
 Portrait de Madame Hubbard, 1874, huile sur toile , Ordrupgaard museum de Copenhague.
 Femme et enfant au bord de la mer, 1874, aquarelle sur papier, collection particulière.

Maîtrise et innovation (1875-1883) 
 Percher de blanchisseuses, 1875, huile sur toile , National Gallery of Art,
 Jeune fille au miroir, 1875, huile sur toile, , collection privée.
 Scène de port dans l'île de Wight, 1875, huile sur toile,  collection privée.
 Scène de port dans l'île de Wight, 1875, huile sur toile, , Newark Museum, Newark, New Jersey.
 Eugène Manet à l'île de Wight, 1875, huile sur toile,  collection privée.
 Avant d'un yacht, 1875, aquarelle sur papier, , Sterling and Francine Clark Art Institute, Williamstown, Massachusetts.
 Femme à sa toilette, 1875, huile sur toile,  collection privée.
 Femme à sa toilette, 1875-1880, hst, dim; , Coll. Art Institute of Chicago.
 Portrait de femme (Avant le théâtre), 1875, huile sur toile , Galerie Schröder & Leisewitz, Brême.
 Jeune femme au bal encore intitulé Jeune femme en toilette de bal, 1876, huile sur toile, , musée d'Orsay.
 Au Bal ou Jeune fille au bal, 1875, huile sur toile , musée Marmottan-Monet, Paris.
 Le Corsage noir, 1876, huile sur toile,  National Gallery of Ireland, Dublin.
 Le Psyché, 1876, huile sur toile , musée Thyssen-Bornemisza, Madrid.
 Rêveuse, 1877, pastel sur toile , Nelson-Atkins Museum of Art, Kansas City.
 L'Été, encore intitulé Jeune femme près d'une fenêtre 1878, huile sur toile, , musée Fabre, Montpellier.
 Jeune feme assise, 1878-1879, huile sur toile , Collection privée New York.
 Jeune fille de dos à sa toilette, encore intitulé Femme à sa toilette 1879, huile sur toile,  Art Institute of Chicago.
 Le Lac du Bois de Boulogne (Jour d'été), 1879, , National Gallery, Londres.
 Dans le jardin (Dames cueillant des fleurs), 1879, huile sur toile, , Nationalmuseum Stockholm.
 Hiver, 1880, huile sur toile , Dallas Museum of Art.
 Deux filles assises près d'une table, 1880, crayon et aquarelle sur papier  collection particulière Allemagne.
 Pasie cousant dans le jardin de Bougival, 1881, huile sur toile, , musée des beaux-arts, Pau.
 Plage à Nice 1881-1882, aquarelle sur papier , Nationalmuseum Stockholm.
 Le Port de Nice, 1881-1882, huile sur toile,  collection privée.
 Le Port de Nice, 1881-1882, huile sur toile,  collection privée.
 Le Port de Nice 1881 (?)troisième version format  conservée au Dallas Museum of Art.
 Le Thé, 1882, huile sur toile , Fondation Madelon Vaduz, Liechtenstein.
 Le Port de Nice, 1881-1882, huile sur toile,  collection privée.
 La Fable, 1883, huile sur toile,  collection privée.
 Le Jardin (Femmes dans le jardin) (1882-1883) huile sur toile, , Sara Lee Corporation, Chicago.
 Eugène Manet et sa fille au jardin 1883, huile sur toile, , collection privée.
 Dans le jardin à Maurecourt, 1883, huile sur toile, , Toledo Museum of Art.
 Le Quai de Bougival, 1883, huile sur toile , Nasjonalgalleriet, Oslo.
 Julie et son bateau (Enfant jouant), 1883, aquarelle sur papier , collection privée.
 La Meule de foin 1883, huile sur toile , collection particulière, New York.

Plein épanouissement (1884-1894) 
 Dans la véranda, 1884, huile sur toile , collection privée.
 Julie avec sa poupée, 1884, huile sur toile , collection privée.
 Petite fille avec sa poupée (Julie Manet), 1884, pastel sur papier , collection privée.
 Sur le lac, 1884, huile sur toile , collection privée.
 Autoportrait, 1885, pastel sur papier , Art Institute of Chicago.
 Autoportrait avec Julie, 1885, huile sur toile, , collection privée.
 Autoportrait, 1885, huile sur toile, , Musee Marmottan Monet,
Jeune femme assise au bois de Boulogne, 1885, aquarelle sur papier , Metropolitan Museum of Art, New York.
 La Leçon de couture, 1885, Minneapolis Institute of Arts (détails non précisés).
 La Forêt de Compiègne, 1885, huile sur toile , Art Institute of Chicago.
 Le Bain (Jeune fille se coiffant) 1885-1886, huile sur toile, 92.1 x , Clark Art Institute, Williamstown,
 Dans la salle à manger, 1885-1886, huile sur toile , National Gallery of Art.
 Le Lever, 1886, huile sur toile , collection Durand-Ruel.
 Intérieur à Jersey (Intérieur de cottage), 1886, huile sur toile , musée d'Ixelles.
 Femme s'essuyant, 1886-1887, pastel sur papier , Non localisé.
 Julie avec un chat, 1887, pointe sèche , National Gallery of Art, Washington.
 Nu de dos, 1887, fusain sur papier , collection privée.
 Éventail en médaillon, 1887, aquarelle sur soie en forme d'éventail, collection particulière.
 Portrait de Paule Gobillard, 1887, crayon de couleur sur papier , Reader's Digest Association, New York.
 Le Lac du Bois de Boulogne, 1887, aquarelle sur papier , National Museum of Women in the Arts, Washington.
 Fillette lisant (La lecture), 1888, huile sur toile , Museum of Fine Arts (St. Petersburg), St. Petersburg Floride.
 La Cueillette des oranges, 1889, pastel , Musée d'Art et d'Histoire de Provence, Grasse.
 Sous l'oranger (Julie), 1889, huile sur toile , collection privée.
 La Petite Niçoise, 1889, huile sur toile, musée des beaux-arts de Lyon.
 L'Île du Bois de Boulogne, 1889, huile sur toile , National Gallery of Art, Washington.
 Le Flageolet (Julie Manet et Jeanne Gobillard, 1891, huile sur toile , collection privée.
 Le Cerisier 1891, 1891, huile sur toile , collection privéeWashington.
  Étude pour Le Cerisier, 1891, pastel sur papier , The Reader's Digest Association.
 Julie Manet avec son lévrier, 1893, huile sur toile , musée Marmottan-Monet, Paris.
 Jeune fille au divan, 1893, huile sur toile , musée Léon-Dierx, Saint-Denis
 Les Enfants de Gabriel Thomas, 1894, huile sur toile , musée d'Orsay, Paris.
 La Coiffure, 1894, huile sur toile , musée national des beaux-arts d'Argentine, Buenos Aires.
 Jeune fille aux cheveux noirs, 1894, crayon et aquarelle , Philadelphia Museum of Art, Philadelphie.
 Julie rêveuse, 1894, huile sur toile, collection privée.

Collections publiques 
Liste non exhaustive. Les sources indiquées donnent accès à la visualisation des œuvres. Les lieux sont classés par ordres alphabétiques (pays puis ville et noms).

Avec plus de vingt-cinq musées rassemblant une cinquantaine de peintures et aquarelles, les États-Unis sont le pays où la présence des œuvres de Berthe Morisot est la plus importante.

Allemagne 
 Cologne, Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud
 Le Port de Nice (1881-1882) huile sur toile

Argentine 
 Buenos-Aires, Museo Nacional de Bellas Artes
 La Coiffure (1894) huile sur toile

Belgique 

 Ixelles, musée communal des Beaux-Arts
 Intérieur de cottage

Danemark 
 Charlottenlund, Ordrupgaard Museum
 Dame à l'éventail, portrait de Marie Hubbard (1874) huile sur toile 
 Jeune fille sur l'herbe (1885) huile sur toile 
 Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek
 La Nurse (vers 1880) huile sur toile 
 Paysanne étendant son linge à sécher (1881) huile sur toile 
 Jeune fille tressant ses cheveux (vers 1893) huile sur toile 
 Copenhague, Statens Museum for Kunst
 Deux Petites Filles à la balustrade au bord du lac dans le jardin des Tuileries (1885) aquarelle

Espagne 
 Madrid, Museo nacional Thyssen-Bornemisza
 Le Psyché (1876) huile sur toile 
 Bergère nue couchée (1891) huile sur toile

États-Unis 
 Baltimore Museum of Art
 Fillette au chapeau (1883) pastel et fusain sur papier bleu 
 Boston, Museum of Fine Arts
 Fleurs blanches dans une coupe (1885) huile sur toile  
 Buffalo, Albright-Knox Art Gallery
 Femme cousant (1879) huile sur toile 
 Cambridge, Harvard University, Fogg Art museum
 Entrée de la Midina dans l'île de Wight (non daté) aquarelle 
 Paysage boisé (non daté) aquarelle 
 Chicago, Art Institute
 Au balcon (1871-1872) aquarelle, avec des touches de gouache, sur mine de plomb, sur papier vélin blanc cassé 
 Femme à sa toilette (1875-1880) huile sur toile 
 Femme au jardin (1882-1883) huile sur toile 123 × 
 Forêt de Compiègne (1885) huile sur toile 54.2 × 
 Autoportrait (vers 1885) pastel, avec estompe, sur papier vergé gris à fibres bleues 48 × 
 Jeanne Pontillon (vers 1893) aquarelle, sur mine de plomb, sur papier vélin ivoire 31.1 × 
 Cleveland Museum of Art
 La Lecture (1873) huile sur toile 
 Mademoiselle Louise Riesener au chapeau (vers 1877-1880) fusain et pastel 
 Le Petit Saint-Jean (1890) pastel 
 Dallas Museum of Art
 Hiver (1880) huile sur toile 74.9 × 
 Le Port de Nice (1881-1882) huile sur toile 38.1 × 
 Denver Art museum
 Soupière et Pomme (1877) huile sur toile 
 La Leçon au jardin (1886) huile sur toile 
 Kansas City, The Nelson-Atkins Museum of Art
 Rêveuse (1877) pastel sur toile 
 Sous l'Oranger (1889) huile sur toile 
 Memphis, Dixon Gallery and Gardens
 Jeune paysanne parmi des tulipes (1890) huile sur toile 
 Minneapolis Institute of Arts
 Julie et sa nurse (vers 1884) huile sur toile 
 New York, Brooklyn Museum
 Portrait de  Boursier et de sa fille (vers 1873) huile sur toile 
 New York, Metropolitan Museum of Art
 La Robe rose (vers 1870) huile sur toile 
 Jeune Femme assise sur un sofa (vers 1879) huile sur toile 80.6 × 
 Jeune Femme tricotant (vers 1883) huile sur toile 
 Femme assise sur un banc de l'avenue du Bois (1885) aquarelle sur traces de mine de plomb 
 Pasadena, Norton Simon Museum
 Dans une Villa en bord de mer (1874) huile sur toile 
 Philadelphia Museum of Art
 Portrait d'un enfant (1894) huile sur toile 
 Jeune Femme à la chevelure brune (1894) aquarelle et mine de plomb sur papier 
 Providence, Rhode Island School of Design Museum
 Enfant au tablier rouge (1886) huile sur toile 
 Richmond, Virginia Museum of Fine Arts
 Le Port de Lorient (1871) crayon et aquarelle 16.2 × 
 Jeune Femme arrosant un arbuste (1876) huile sur toile 40 × 
 St. Petersburg, Museum of Fine Arts
 La Lecture (1888) huile sur toile 
 Santa Barbara Museum of Art
 Vue de Paris depuis le Trocadero (1871-1873) huile sur toile 
Sur la Plage de Fécamp (1874) pastel sur papier Arches gris-brun sur châssis 
Portait de Marthe Givaudon (1892) pastel sur toile 
 Seattle Art Museum
 Lucie Léon au piano (1892) huile sur toile 
 Toledo Art Museum
 Dans le Jardin à Maurecourt (1884) huile sur toile 
 Washington, National Gallery of Art
 La Sœur de l'artiste Edma assise dans un parc (1864) aquarelle 
La Sœur de l'artiste à une fenêtre (1869) huile sur toile 
 Les Sœurs (1869) huile sur toile 
 Le Port de Lorient (1869) huile sur toile 
 Dans la Salle à manger (1886) huile sur toile 
Pivoines (vers 1869) huile sur toile 
 La Mère et la Sœur de l'artiste (1869-1870) huile sur toile 
Percher de blanchisseuses (1875) huile sur toile  
Jeune Femme avec un chapeau de paille (1884) huile sur toile  
Dans la Salle à manger (1886) huile sur toile 
 Jeune Fille dans un bateau avec des oies (vers 1889) huile sur toile 
 La Fille de l'artiste avec une perruche (1890) huile sur toile 
Jeune Fille avec un tablier (1891) huile sur toile  
 Washington, National Museum of Women in the Arts
 La Cage (1885) huile sur toile 
 Washington, The Phillips Collection
 Deux Jeunes Filles (vers 1894) huile sur toile 
 Williamstown, The Clark Art Institute
 Avant d'un Yacht (1875) aquarelle sur mine de plomb sur papier vélin crème 
 Dahlias (1876) huile sur toile 
 Le Bain (1885-1886) huile sur toile

France 
 Bordeaux, musée des Beaux-Arts
 Le Neveu de Berthe Morisot (1876) huile sur toile 
 Limoges, musée des Beaux-Arts
 Louise Riesener (1888) huile sur toile 
 Les Enfants de Gabriel Thomas (1894) huile sur toile 
 Lyon, musée des Beaux-Arts
 La Petite Niçoise, Célestine (1889) huile sur toile 
 Montpellier, musée Fabre
 Jeune femme assise devant une fenêtre (1879) huile sur toile 
 Paris, musée Marmottan Monet
 Eugène Manet à l'île Wight (1875) huile sur toile 
 Au Bal (1875) huile sur toile 
 Eugène Manet et sa fille dans le jardin de Bougival (1881) huile sur toile 
 Le Jardin à Bougival (1884) huile sur toile 
 Autoportrait (1885) huile sur toile 
Fillette au jersey bleu (1886) pastel sur toile 
 Enfants à la vasque (1886) huile sur toile 
 Paule Gobillard peignant (1887) huile sur toile 
 Le Cerisier (1891) huile sur toile 
 Bergère couchée (1891) huile sur toile 
 Apollon révélant sa divinité à la bergère Issé (d'après François Boucher) (1892) huile sur toile 
Julie Manet et sa levrette Laërte (1893) huile sur toile 
 Paris, musée du Louvre
 Sur la Falaise (1873) aquarelle et rehauts de gouache sur traits de crayon 
 Portrait de Madame Pillaut (Rosalie Riesener), non daté, aquarelle 
 Jeune femme dans un paysage (non daté) aquarelle 
 Paris, musée d'Orsay
 Portrait de Madame Edma Pontillon, née Edma Morisot, sœur de l'artiste (1871) pastel sur papier 
 Le Berceau (1872) huile sur toile 
 Chasse aux papillons (1874) huile sur toile 
 Dans les blés (1875) huile sur toile 
 Jeune femme se poudrant (1877) huile sur toile 
 Jeune femme en toilette de bal (1879) huile sur toile 
 Sur un banc au bois de Boulogne (1894) huile sur toile 
 L'Hortensia (1894) huile sur toile 
 Paris, musée des Beaux-Arts de la Ville, le Petit Palais
 Dans le parc (vers 1874) pastel sur papier 
 Jeune fille en décolleté, la fleur aux cheveux (1893) huile sur toile 
 Pau, musée des Beaux-Arts
 Pasie cousant dans le jardin de Bougival (1881) huile sur toile 
 Saint-Denis-de-la-Réunion, musée Léon-Dierx
 Jeune fille au divan (1893) huile sur toile 
 Toulouse, fondation Bemberg
 Femme au jardin (Villa Arnulphi à Nice) huile sur toile 
 Toulouse, musée des Augustins
 Jeune fille dans un parc (1888-1893) huile sur toile 
Irlande
 Dublin, National Gallery of Ireland
 Le Corsage Noir (1878) huile sur toile

Japon 
 Hiroshima Museum of Art
 Jeune Femme et enfant (1894) huile sur toile 
 Tokyo, musée national de l'Art occidental
 Femme en noir (Avant le théâtre) (1875) huile sur toile

Norvège 
 Oslo, Nasjonalgalleriet
 Sur les Quais de la Seine à Bougival (1883) huile sur toile

Pays-Bas 
 Amsterdam, musée Van Gogh
 En Promenade au bois (1876) aquarelle

Royaume-Uni 
 Cardiff, National Museum Wales, National Museum
 Femme et enfant au pré à Bougival (1882) huile sur toile 
 Edimbourg, Scottish National Gallery
 Femme et enfant au jardin (vers 1883-1884) huile sur toile 
 Londres, The Courtauld Gallery
 Portrait d'une femme (1872-1875) huile sur toile 
 Londres, The National Gallery
 Le Lac du Bois de Boulogne (Jour d'été) (1879) huile sur toile 
 Londres, Tate
 Jeune femme au divan (vers 1885) huile sur toile

Suède 
 Stockholm, Nationalmuseum
 Au Bois de Boulogne (années 1870) huile sur toile 
 Plage à Nice (1882) aquarelle sur papier 
 Plage à Nice (1882 probablement ) aquarelle sur papier 
 Sur le Sofa (vers 1882) aquarelle sur papier

Suisse 
 Genève, musée d'Art et d'Histoire
 Portrait de Jeanne Pontillon (1894) huile sur toile 
 Zürich, Sammlung Emil G.Bührle
 Albine Sermicoli à l'atelier (1889) huile sur toile

Galerie Berthe Morisot

Portraits de Berthe Morisot 

À ceux-là s'ajoutent le Portrait de Berthe Morisot par Adèle d'Affry, 1875, conservé au musée d'art et d'histoire de Fribourg en Suisse. Adèle d'Affry a réalisé plusieurs autres portraits de Berthe Morisot non localisés.

Expositions posthumes 
 2019, Paris, Musée d'Orsay, du 18 juin au 22 septembre 2019, "Berthe Morisot (1841 - 1895)"
 2018-2019, Québec, Musée national des beaux-arts du Québec, Philadelphie, Fondation Barnes, Dallas, Musée d'Art de Dallas, Paris, Musée d'Orsay
 2012, Paris, musée Marmottan Monet, du 8 mars au 29 juillet 2012
 2006, Lodève, musée
 2002, Lille, Palais des Beaux-Arts et Martigny, Fondation Gianadda, du 10 mars au 9 juin et du 20 juin au 19 novembre
 1987-1988, Washington, National Gallery of Art, Fort Worth, Kimbell Art Museum, South Hadley, Mount Holyoke College Art Museum
 1961, Vevey, musée Jenish, du 24 juin au 3 septembre
 1961, Paris, Musée Jacquemart-André, printemps
 1960, New-York, Wildenstein & Co, novembre-décembre
 1960-1961, Boston, Museum of Fine Arts, New York, Charles E. Slatkin Galleries, San Francisco, California Palace of the Legion of Honor et Minneapolis, Minneapolis Institute of Art
 1957, Dieppe, Musée de Dieppe, du 5 juillet au 30 septembre
 1953, Toronto, Art Gallery, du 20 septembre au 26 octobre, "Berthe Morisot and her circle"
 1952, Limoges, musée de l'Evêché, du 19 juillet au 10 octobre, "Renoir et Berthe Morisot"
 1951, Genève, galerie Motte, du 12 au 20 juin
 1950, Londres, Arts Council
 1949, Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek
 1941, Paris, Musée de l'Orangerie, été
 1936, Londres, M. Knoedler & Co, mai-juin
 1930, Londres, Leicester Galleries, mars-avril
 1929, Paris, galerie Bernheim-Jeune, du 6 au 24 mai
 1926, Paris, galerie L. Dru
 1907, Paris, Salon d'Automne au Grand Palais
 1896, Paris, galerie Durand-Ruel, du 5 au 23 mars

Hommages 
 Un cratère vénusien, Morisot, est nommé en son honneur, ainsi qu'un astéroïde de la ceinture principale, (6935) Morisot.
 L'écrivain allemand d'expression française Mika Biermann a publié en janvier 2021 aux éditions Anacharsis une fiction apocryphe intitulée Trois nuits dans la vie de Berthe Morisot.
 Dans le , le jardin Berthe-Morisot lui rend hommage.
 Un parc d'Orléans de 2,5 ha, inauguré le , porte son nom.

Annexes

Bibliographie 
Par ordre chronologique de parution :
 Stéphane Mallarmé, Berthe Morisot, préface au catalogue d'exposition Berthe Morisot, 1896, repris dans Le Cahier Rouge des Impressionnistes, textes choisis et présentés par Jules Colmart, Grasset, 2019, .
 Louis Rouart, « Berthe Morisot () 1841-1895 », Art et décoration. Revue mensuelle d'art moderne, 1908,  (lire en ligne).
 .
 .
  préface de Robert Rey, réédité en 1955 chez Lefèvre.
 .
 Musée de l'Orangerie (Paris), Catalogue de l'exposition Berthe Morisot (1841-1895), avec une préface de Paul Valéry, Paris: impr. d'Aulard, été 1941, 
 Louis Rouart, Berthe Morisot, Plon, 1941.
 .
 .
 Philippe Huisman, Berthe Morisot, Lausanne/Paris : Bibliothèque des Arts, coll. « Polychrome », 1962 (rééd. 1995).
 .
 .
 .
 Anne Higonnet, Berthe Morisot : une biographie, éditions Adam Biro, Paris, 1989,  + 16 planches.
 .
 .
  première édition Grasset, 2000.
 .
 .
 .
 .
 .
 Benoît Noël et Jean Hournon, « Berthe Morisot - la Seine à Bougival (le Bal des Canotiers) », in: Parisiana, la Capitale des arts au , Paris, Les Presses Franciliennes, 2006, .
 .
 .
 .
 .
 Jacques-Sylvain Klein, Lumières normandes, les hauts-lieux de l'Impressionnisme, Éditions Point de vues, 2013, 384 p. .
 Sandrine Andrews, Berthe Morisot, Édition Larousse, 2019,  .
 Joséphine Blindé, Berthe Morisot, | langues fr,en,all | Édition Place des Victoires, 2019,  .
 Adriana Assini, Berthe Morisot. Le luci, gli abissi, Scrittura&Scritture .

Filmographie 
 Berthe Morisot, téléfilm de Caroline Champetier, 2013, narrant la rencontre entre Berthe Morisot et Édouard Manet avec Marine Delterme dans le rôle principal.

Théâtre

Articles connexes 
 Femme artiste
 Berthe Morisot au bouquet de violettes
 Berthe Morisot à l'éventail

Liens externes 
 Berthe Morisot (Madame Eugène Manet) : Exposition de son œuvre du 5 mars au 21 mars 1896 chez Durand-Ruel, rue Laffitte et rue Le Peletier, texte du catalogue avec la préface de Stéphane Mallarmé.
 Berthe Morisot à la fondation Gianadda en 2002.
 Berthe Morisot a peint plus de 40 tableaux à Bougival comme l'explique l'office de tourisme de Bougival.
 Exposition Morisot à Marmottan, première grande rétrospective à Paris du  au .
 , chaîne Jeanne Cousseau.

Bases de données et dictionnaires

Notes et références

Notes

Références 

 
Peintre français du XIXe siècle
Peintre française
Peintre impressionniste français
Éponyme d'un objet céleste
Naissance en janvier 1841
Naissance à Bourges
Décès en mars 1895
Décès dans le 16e arrondissement de Paris
Décès à 54 ans
Mort de la grippe
Personnalité inhumée au cimetière de Passy