vinile che corrono lungo le pareti e le finestre, nei grandi cavalletti di legno che sostengono gli schermi piatti per i video, e negli schermi stessi, così come nei suoni e nel loro riverbero nello spazio.

La superficie di un video o di un film è costituita anche dal montaggio e dai suoi risvolti editoriali. Broken Windows documenta il lavoro dei tecnici impiegati nell'industria dei sistemi d'allarme, alludendo così al disordine sociale. L'opera, avvalendosi di una serie di interviste, illustra il modo in cui l'Intelligenza Artificiale impara a riconoscere il rumore di un vetro infranto per produrre sistemi di sicurezza in grado di rilevare la presenza di intrusi. Steyerl documenta il lavoro di un laboratorio di Cambridge, situato in un hangar industriale costruito durante la seconda guerra mondiale, in cui i tecnici rompono più e più volte i vetri delle finestre generando così i dati utili alla creazione di un algoritmo di apprendimento automatico per sviluppare la capacità di riconoscerne il rumore - quello della materia che reagisce a una determinata forza - allo scopo di approntare software per l'industria della sicurezza, utili a prevenire l'intrusione di estranei negli edifici.

Le immagini di giovani ingegneri che, armati di martello, colpiscono il vetro più e più volte e poi spazzano via i frammenti come fossero addetti alle pulizie, evoca il fatto che oggi sono gli esseri captchas umani a lavorare per la tecnologia, non il contrario. Questo ricorda i generati da Google per dimostrare che non siamo robot, rendendoci in sostanza assistenti della macchina. Una volta stabilito che siamo umani, Google scansiona la nostra cronologia di navigazione e offre questi dati, insieme a quelli di innumerevoli altri, alle aziende che ne estrapolano modelli. Se si agisce e ci si comporta come gli altri esseri umani, allora si è umani. Mentre il test di Turing operava confondendo il soggetto, qui l'analisi di rete controlla se il nostro comportamento è simile a quello degli altri esseri umani, spingendoci verso modelli comportamentali conformisti e omogenei. L'artista Jules Laplace ha collaborato con Steyerl elaborando la registrazione digitale dei suoni attraverso un algoritmo di riconoscimento vocale: il risultato è simile a un brano di musica atonale e dissonante che rappresenta il modo in cui la rete neurale digitale 'comprende', o piuttosto non comprende, il rumore di un vetro rotto. Innumerevoli finestre sono state ridotte in frantumi per creare questa sinfonia discordante. L'audio riproduce una melodia composta da tintinnii metallici, tuttavia i suoni che si diffondono nello spazio dell'installazione non sono classificabili e, anziché il rumore delle finestre rotte, somigliano a un rintocco di campane. Questa disgiunzione tra l'immagine della finestra rotta e il suono delle campane costruisce uno spazio intermedio. Che ci parla del fallimento della macchina.

Anche Windows Anche Windows , all'estremità opposta dello spazio, è proiettato su un cavalletto, come se l'intera opera fosse un'elegia dedicata agli schermi video, brani di una tecnologia quasi obsoleta. Il filmato documenta l'attività di Chris Toepfer (New York, 1962), 'artivista' e veterano di guerra, e del collettivo no-profit The Neighborhood Foundation da lui creato con l'obiettivo di eliminare il degrado urbano e architettonico nei sobborghi più emarginati di Chicago e di altre parti degli Stati Uniti. Il collettivo ha dipinto a mano alcune finestre sbarrate in case abbandonate, sia con immagini decorative come fiori e piante sia con finestre trompe- l'œil che potrebbero essere scambiate per finestre vere e proprie, dando così l'illusione che il quartiere non sia degradato. Su richiesta di Steyerl, Toepfer ha dipinto una finestra trompe- l'œil sul lato esterno della grande finestra sprangata del terzo piano che si affaccia sul cortile del Castello di Rivoli, alterando così l'immagine del museo più iconica 18 che esista, quella che appare più frequentemente sul Web.