In mostra sono quindi presenti due narrazioni parallele e due sistemi di valori completamente diversi. La prima narrazione parla della ricerca scientifica capace di portare progresso all'umanità, basata su una speranza idealizzata e sulla fiducia nella tecnologia e nell'apprendimento automatico, un argomento oggi in primo piano nel campo dell'informatica. L'altra è una narrazione sulla capacità dell'azione incarnata di contrastare il declino sociale attraverso l'attivismo e i progetti sociali comunitari e popolari. Entrambi i video usano tecnologie vecchie (il duro martello dei tecnici contro il pennello morbido dei pittori); le superfici di entrambi i video sono connettori e separatori (la finestra di vetro trasparente e incrinato sulla parete di fondo della Manica Lunga contro quella opaca, sbarrata e dipinta, che ricorda un Malevič ma anche la forma astratta di un'immagine ancora in fase di download ). Insieme, i due filmati producono un documentario doppio, intrecciato, che parla della distanza, dei contrasti e della totale mancanza di connessione tra varie narrazioni concorrenti in questi tempi digitali (il progresso attraverso la scienza e il progresso attraverso attività partecipative sul campo). I due discorsi sono separati, eppure compresenti e contemporanei. L'opera multimediale di Steyerl comprende una riga di testo in vinile che corre lungo le pareti e le finestre sui due lati della Manica Lunga. Camminando attraverso lo spazio fisico del corridoio, si è testimoni dell'intersezione dei due discorsi, che dallo schermo si espandono e si spingono nello spazio reale. Lo spazio della lettura e dell'ascolto, dell'auralità, si scontra con quello di una visualità impoverita.

Si Si tratta della prima installazione in cui Steyerl inserisce in modo rilevante il testo scritto. Le affermazioni tratte dalle interviste con gli esperti di ingegneria digitale si trasformano in commenti disarticolati e sgrammaticati derivanti dall'errata elaborazione delle informazioni da parte The City of Broken Windows dell'Intelligenza Artificiale. Il testo si trova sulla sinistra di chi percorre The City of Unbroken Windows lo spazio in entrata, mentre le parole di sono leggibili lungo le pareti quando si torna indietro verso l'ingresso. I due scritti formano una narrazione derivata da varie fonti. Alcune citazioni dal racconto della finestra rotta contenuto nel celebre saggio di teoria economica Ciò che si vede e ciò che non si vede (1850) di Frédéric Bastiat, in cui l'autore raccomanda di prestare attenzione agli effetti economici che non sono immediatamente visibili, finiscono per trasformarsi in parole su rituali magici in una città utopica e intatta.

La lettura dei testi lungo le pareti induce il visitatore a procedere allontanandosi dallo schermo, poiché per leggere bisogna fisicamente camminare. L'opera d'arte incoraggia così l'osservatore/ascoltatore/lettore a diventare parte attiva, mentre il testo si incarna e diventa l'elemento visivo principale dell'installazione. Man mano che ci addentriamo in un mondo di finestre intelligenti che si trasformano in opachi schermi di proiezione che sostituiscono le fonti di luce naturale, l'inno di Steyerl alla trasparenza del vetro apre invece alla vista del paesaggio montano all'esterno della 20 Manica Lunga.

Il concetto di pensiero critico, nato in seno alla filosofia, è il tentativo di analizzare le informazioni o percezioni ricevute con l'obiettivo di non accettarle passivamente fermandosi alla superficie, ma di elaborare un giudizio e, sulla base di quel giudizio, agire con consapevolezza. Nel Novecento, poco meno di un secolo fa, la Scuola di Francoforte ha fuso elementi di analisi filosofica, marxismo e sociologia per sviluppare un acuto pensiero critico. Tra i filosofi di questa scuola, Steyerl cita spesso