XVII Congresso Nazionale IGIIC – Lo Stato dell’Arte – Chiesa di Cristo Flagellato dell’ex Ospedale San Rocco, Matera, 10-12 ottobre 2019

della Cattedrale) o privati (Fondazione Zetema di Matera) potrebbe risultare complesso per la Pubblica Amministrazione che tende a mettere a gara anche cifre molto al di sotto della soglia consentita. Mi sembra di poter dire che il caso di Anagni è piuttosto singolare, in quanto si tratta di una manutenzione abbastanza “casalinga”, con costi e soprattutto aggressività molto contenuti. Ma la manutenzione del restaurato non è altrettanto semplice da programmare ed eseguire in ambienti complessi e fragili come le chiese rupestri del materano, perché mi sembra evidente che, se l’intervento manutentivo ha una carica di invasività troppo paragonabile al restauro, è lecito chiedersi quanto sia positivo e soprattutto reiterabile con cadenze ravvicinate. Un po’ lo stesso che parlare di manutenzione per la rimozione meccanica del calcare dalle fontane di Roma, dove si tratta in realtà di restauri ravvicinati, e forse, in assenza di un sistema di rallentamento della deposizione che funzioni davvero, conviene abituarsi a vedere le fontane incrostate. Oggi in tutti i progetti di restauro che servono di base alle gare, specie quelle all’offerta più vantaggiosa, si trova un corposo piano di manutenzione, come da normativa, che spesso ripete tutte le operazioni del restauro per riempire pagine e dà per scontata la fattibilità dell’intervento manutentivo, non contenendo inoltre quasi mai indicazioni ragionate sui mezzi di avvicinamento. Si è passati quindi dal non parlare mai di manutenzione al parlarne sempre, ma spesso a vanvera. Inoltre siccome le gare all’offerta più vantaggiosa le vince ormai chi la spara più grossa, i restauratori, tra le migliorie proposte nell’offerta tecnica, sono costretti a prevedere mirabolanti attività di controllo, schedatura, mappatura e georeferenziazione dei punti critici, manutenzioni pluriennali, sperando che poi non si debbano fare sul serio. Mi piacerebbe che si aprisse un dibattito su quanto si riesce a fare davvero manutenzione del restaurato e mi piacerebbe anche che i tanti architetti e ingegneri, che progettano restauri specialistici, impiegassero un po’ del loro tempo a progettare strutture di servizio e mezzi di avvicinamento che non abbiano costi esorbitanti rispetto al lavoro di controllo e manutenzione e che superino le strettoie della normativa sulla sicurezza. La CBC ad esempio insegue da tempo l’idea di spolverare e controllare lo stato degli affreschi della Cappella di San Brizio ad Orvieto, ma ogni proposta si infrange sull’impossibilità di utilizzare un ponte mobile per l’altezza delle pareti, ovvero sul fatto che un ponte fisso costerebbe almeno sei se non dieci volte il costo del lavoro.

NOTE [1] I dipinti, il loro restauro e gli studi scientifici sono pubblicati in Bianchi 2003 [2] Tra il personale dell’ISCR, coinvolto dal Professor Michele D’Elia nel progetto materano, le microbiologhe [1] I dipinti, il loro restauro e gli studi scientifici sono pubblicati in Bianchi 2003 [2] Tra il personale dell’ISCR, coinvolto dal Professor Michele D’Elia nel progetto materano, le microbiologhe Maria Pia Nugari e Anna Maria Petrini; per le indagini chimico-fisiche e le prove sui materiali Anna Maria Giovagnoli; per le provvidenze e le soluzioni architettoniche l’architetto Gisella Capponi ed Elisabetta Giani. [3] Per la disamina del ciclo pittorico, datato entro la metà del IX secolo, e per le ipotesi sulla frequentazione nei secoli del sito e della grotta cfr. Bertelli 2018. [4] Il Primo Maestro ha un intonaco con inerti calcarei e colore bianco caldo; sia il Secondo che il Terzo Maestro lavorano invece su intonaci pozzolanici di tono grigio. Nelle lacune che si prevedeva di lasciare ad “intonaco abraso” si è quindi imitata granulometria e tonalità delle malte circostanti. [5] Cfr. Giorgio Accardo, Carlo Cacace, Indagine microclimatica: diagnosi e monitoraggio, in Bianchi, cit., p. 219. [6] L’argomento è affrontato in Giovanna De Palma, Azzurra Sylos Labini, Sperimentazioni circa la ricerca di mezzi per effettuare la manutenzione in modo speditivo ed economico, in De Palma 2018, pp. 187-196. Vi si trova tra l’altro la calzante definizione di “cantiere trasparente” come caratteristica auspicabile per l’intervento manutentivo. [7] Le manutenzioni, come l’intervento di restauro hanno visto la collaborazione delle restauratrici dell’OCRA s.n.c. di Matera. [8] La scheda ambientale è stata sviluppata a partire dal 2002, come attuazione dell’Atto di indirizzo sui criteri tecnico scientifici e sugli standard di funzionamento e sviluppo dei musei, Gazzetta Ufficiale 19 ottobre 2001. Contiene dati su illuminamento, radiazioni UV, Temperatura, Umidità Relativa, Biossido di carbonio e Particellato; è stata studiata per ottenere dati significativi con un impegno contenuto di tempi e costi. I dati del monitoraggio condotto dal CNR sono stati presentati dall’ingegner Nicola Masini nel convegno a cura di YOCOCU, tenutosi a Matera dal 22 al 26 maggio 2018. [9] Vale forse la pena di segnalare che il gesso compare insieme alla calce come legante nell’arriccio/rinzaffo che colma le maggiori irregolarità della pietra. L’intonachino è costituito da calce e cariche inerti calcaree e quarzifere e risulta lavorato a pennello in superficie, probabilmente con calce e qualche granulo di ocre rosse e gialle ad ottenere il tono bianco caldo del fondo. [10] Nel 2003 i saggi eseguiti e i test condotti dal Laboratorio di microbiologia dell’Istituto hanno riguardato il Rocima 110 (sale di ammonio quaternario + naftenato di stagno) della Acima; il Preventol R80 (benzalconio cloruro) della Bayer; l’Umonium 38 (benzalconio cloruro + alcoli) della Huckert’s International. Il formulato