Психология мотивации и эмоций / под ред. Ю.Б.Гиппенрейтер, М.В.Фаликман. М.: ЧеРо, 20–0 27.5 6 с. Стр. 422-428

- Ю. Б. Дормашев, В.Я. Романов

## ПЕРЕЖИВАНИЕ ПОТОКА

Начиная с 60-х годов интерес к этой области субъективного опыта человека и соответствующих исследований неуклонно возрастают. В странах, где проблемы материального плана в основном решены, перед научной психологией поставили новую практическую задач—у повышение качества жизни в аспектах сознания и самосонзания индивида. Этому заказу отвечают, среди прочих, уже получившие широкую известность, признание и поддержку специалистов- практиков исследования интернациональной группы психологов, которую возглавляет американец Михай Чиксентмихайи [3, 5, 6]. Исходным и центральным объектом этих исследований известный феномен поглощенности деятельностью; в плане же общепринятой предметной классификации результаты и выводы этих работ обычно приводят в разделах, посвщяенных теориям внутренней мотивации [напр., 2] . Отправным пунктом исследований М. Чиксентмихайи послужили личные наблюдения работой художников и скульпторов. Его проазил следующий факт: художник, работавший увлеченно и самозабвенно в течение многих часов над картиной, которая ему несонменно удалась, мог забросить свое творение в дальний угол мастесркой и даже не пытался выставить его продажу или публичное обозрение. В этом и множестве других подобных случаев вознаграджение заключалось в самой деятельности, а не в заработке или соцаильном признании. «Несмотря на то, что занятие живописью практически никому из них не могло принести ни славы, ни денег, эти художники целиком и почти фанатично отдавали себя своему произведению, трудились день и ночь, и ничто другое в их жизни не имело столь большого значения. Однако как только работа над картиной или скульптурой завершалась, интерес к ним полностью исчезал. Художники не проявляли заметного интереса к картинам друг друга и к великим шедеврам изобразительного искусства. Большинство из них не ходили в музеи и не украшали свои дома произведениями искусства. Если же речь заходила об эстетических качествах их творений или работ друзей, то они начинали скучать или казались сбитыми с толку. Они любили поговорить о мелких технических деталях, стилистических новациях, о действиях, мыслях и чувствах, происходящих по ходу создания произведения. Постепенно стало очевидным, что ими движет и их поддерживает нечто, находящееся в самой изобразительной деятельности» [3, с. XI]. Что же движет художником в этой ситуации? Ответы, найденные в психоаналитической, необихевиористской и гуманистической литературе, обсуждавшей сходные феномены, показались М. Чиксентмихайи неубедительными. Он предположил, что причину следует искать не в бессознательного, не в особенностях стимульного окружения и не в потребности самоактуализации, а в сфере непосредственных сознательных переживаний, возникающих по хдоу деятельности. Наградой человеку служит особого рода наслажднеие (enjoyment1). Совокупность переживаний, которые сопровождают и, одновременно, мотивируют деятельность, непрерывно подталкивая субъекта на ее возобновление и продолжение независимо внешних подкреплений, получила название аутотелического (несущего цель в самом себе) опыта . М. Чиксентмихайи поставил задачу описания этого опыта и анлаиза условий его возникновения. Первоначальный материал был собран путем интервью и опроса около человек, предположительно знакомых с опытом аутотелической деятельности (художников, скульпторов, танцоров, скалолазов, композиторов, хирургов, шахматистов, баскетболистов, ученых др.). Опрашиваемые (респонденты) нередко говорили о потоке (flow), в который они как