Проведенный эксперимент позволил Кулешову утверждать, что вся сила кинематографического воздействия — в монтаже.«Никогда вы не достигнете одним только материалом таких абсолютно небывалых, казалось бы, невероятных вещей. Это невозможно ни в каком другом зрелище, кроме кинематографа, причем достигается это не фокусом, а только организацией материала, только приведением его в тот или иной порядок».Открытие режиссера оказало значительное влияние на развитие советской кинематографии. Обнаруженный эффект позволял буквально к телу одного актера прикрепить лицо любого другого.«Возьмем более простой опыт: человек стоит около двери, — это снимается общим планом; затем переходим на крупный план — и крупным планом снимается уже голова другого человека; таким образом, вы можете к фигуре Наты Вачнадзе приклеить лицо А. Хохловой, при чем это опять таки будет не фокус, а монтаж, т.е. организация материала, а не технический трюк».На подобные поиски новых путей в кино Кулешова вдохновил американский режиссер Дэвид Уорк Гриффит. В рамках одного фильма «Нетерпимость» (1916) при помощи монтажа тот объединил вместе четыре совершенно разные по времени, месту действия и персонажам истории: падение Вавилона, распятие Христа, Варфоломеевская ночь и сюжет из современной жизни. В результате из разрозненных кусков старых сюжетов Гриффит создал новую цельную историю.