Más o menos al mismo tiempo que la "música turca" estaba poniéndose de moda en Europa, una moda por música programática de teclado abrió el camino para la introducción de otra clase de ruido en la forma del clúster de teclado, tocado con el puño, la palma de la mano, antebrazo, o incluso un objeto auxiliar colocado en el teclado. En la clave y el piano, este objeto era encontrado principalmente en piezas de "batalla", donde era usado para representar el disparo del cañón. El caso más temprano fue de Jean-François Dandrieu, en "Les Caractères de la guerre" (1724), y por los siguientes cien años permaneció predominantemente como una característica francesa, con ejemplos de Michel Corrette ("La Victoire d'un combat naval, remportée par une frégate contre plusieurs corsaires réunis", 1780), Claude-Bénigne Balbastre ("March des Mar seillois", 1793), Pierre Antoine César ("La Battaille de Gemmap, ou la prise de Mons", ca. 1794), y Jacques-Marie Beauvarlet-Charpentier ("Battaille d'Austerlitz", 1805). En 1800, Bernard Viguerie introdujo el sonido a la música de cámara en la parte de teclado de un trío para piano titulado "La Bataille de Maringo, pièce militaire et historique". La última vez que este efecto pianístico de "cañón" fue usado antes del siglo XX fue en 1861, en una representación de la entonces reciente Batalla de Manassas en una pieza del virtuoso pianista afroamericano "Blind Tom" Bethune, una pieza que también incluyó ruidos de efectos sonoros vocalizados.