Das wiederholt als große Leere beschriebene Marschland von Suffolk mit dem weltweiten Horror unserer Geschichte zu verbinden, mit den Morden im Kongo und in Amritsar, in den Lagern von Bergen-Belsen und Jasenovac, das bedarf eines Standpunkts mit historischer Übersicht außerhalb der unmittelbaren geografischen und sozialen Umgebung. Der Erzähler findet ihn allegorisch in topografischen Erhöhungen der umgebenden Landschaft, in der Solidarität mit der menschlichen Kreatur, wie er sie in Rembrandts "Anatomie des Dr. Tulp" entdeckt. Oder in einer distanzierten Sicht auf die eigene Herkunftsschicht, die der Erzähler z. B. mit der durch die Homosexualität bedingte Abseitsstellung zweier seiner Protagonisten verbindet. Noch so sehr bemühte bildliche Darstellungen hätten nicht per se einen leichteren Zugang zur historischen Wahrheit, weshalb der Erzähler das touristische Panorama auf dem Schlachtfeld von Waterloo und das Gemälde der Seeschlacht vor Southwold als Verharmlosungen des Leidens ablehnt.