Com a revolução, o teatro português criou afinidade ao teatro dos países da Europa Central, principalmente do teatro alemão. Um dos autores cuja divulgação foi mais afetada pela censura, Bertolt Brecht, da Alemanha Oriental, foi distintamente difundido, tendo as suas obras representadas pelas companhias de teatro independente e grupos amadores, sobretudo através das Campanhas de Dinamização Cultural e Ação Cívica do MFA. As relações entre os atores, o texto e o público alteraram-se profundamente. Era principalmente difundido pelo MFA autores como Brecht ou Bernardo Santareno, havendo também um esforço para integrar os grupos de teatro independentes, que eram anteriormente marginalizados pela ditadura. Segundo João Mota, "o 25 de Abril trouxe a festa, o teatro estava na rua; e depois dos cinquenta anos anteriores de fascismo, era preciso fazer [...] um teatro de intervenção política, porque às gentes que não sabem ler nem escrever é preciso dizer-lhes que existe outro modo de viver". As Campanhas de Dinamização Cultural e Ação Cívica do MFA tiveram múltiplas companhias como convidados, encenando, para além dos já mencionados, por exemplo, os autores Alves Redol, Luís Francisco Rebelo, Peter Weiss, e Anton Tchekhov. O teatro amador e independente teve o seu auge após a Revolução de Abril, com a "prática teatral ao serviço da revolução política", com bastantes pessoas a defender que sem uma "prática estética revolucionária não há movimento revolucionário", havendo também críticas à "adoção de modelos ultrapassados, justificado pela falta de preparação e de meios das companhias de teatro nacionais".