与民族主义者的接触、对战争的耳闻目睹、可能受青年土耳其党人革命鼓舞的伊斯坦布尔之行，以及在塔克基思拉宫遗址的参观等因素的影响下，埃什基在他的《国君的复生》表露出了强烈的波斯民族情怀，这出剧目中，他以折衷主義融合西方歌剧与与，吸取西方歌剧在戏剧性上的优势、波斯戏剧在叙事上的特色，并融入了与高加索风格。剧中，琐罗亚斯德、居鲁士、大流士等一众波斯前伊斯兰时期的历史-神话人物的出场，在营造史诗氛围的同时以此戏剧化的手法表达了强烈的爱国主义感情。而作者本人也在剧中，作为一位旅行者，也是唯一被赋予现实人格的角色而出现。剧中利用了的旋律，并在一个段落中出现了1908年在巴库首演、于澤爾·哈策貝育夫与兄弟谱写的莱拉和玛吉努中的一段旋律，其在在海外的波斯侨民间大获成功，埃什基因此在德黑兰特别得到了一些-{zh-cn:帕西;zh-tw:帕西;zh-hk:巴斯;zh-mo:巴斯;}-人的迎接。此外，他还有浪漫主义诗歌如《玛莉亚姆的三幅肖像》（）等。