Как отметил Деннис Шварц, «Винсент Шерман взял за основу журнальный рассказ поэта-песенника Пола Уэбстера „Человек, который умер дважды“, доработав его таким образом, что в нём не осталось ни одного одномерного персонажа». Вместе с тем, "Variety" указал на то, что «в сценарии полно дыр», что, по мнению журнала, «придаёт происходящему облегчённую мотивацию». Батлер посчитал, что «сценаристы не дают достаточно материала, с которым можно было бы работать — происходящие события тяготеют лишь к обслуживанию сюжета, а не к тому, чтобы использовать их для убедительного развития образов, которые содержали бы интересные противоречия». Постановочную же работу Шермана критик назвал «неровной, хотя в целом хорошей». По мнению Батлера, «намного лучше проявил себя оператор Джеймс Вонг Хоу со своей чудесной, впечатляющей операторской работой». Боб Порфирио также отметил, что «Хоу снял картину в типичном экспрессионистском стиле, закрытая форма которой усиливает ощущение ловушки для двух главных героев — Норы и доктора Тэлбота» . Кини выделяет среди сильных черт картины «экспрессионистскую операторскую работу Хоу и отличный сценарий Нэша», которые «превращают эту „женскую картину“ в большую удачу». Шварц также пишет, что «этот крепкий нуаровый фильм отличает отличная экспрессионистская операторская работа Джеймса Вонга Хоу». Миллер отметил, что Хоу оказал режиссёру большую помощь: «Хоу и Шерман погрузили „Нору Прентисс“ в мир кошмара, который был отражением паранойи главного мужского персонажа. Использование ими субъективных съёмок, дезориентирующих ракурсов и глубоких теней делают картину запоминающимся фильмом нуар».