Elle joue trois rôles dans "Le Banc à Huitres", revue de fin d’année de Dumanoir et Clairville, qui attire la foule chaque soir, encore à l’affiche le , quand éclate la Révolution. Alice s’enfuit en Angleterre. Après quelques représentations au Théâtre Saint James de Londres en , elle reprend ses prestations parisiennes, le , au théâtre de la Porte-Saint-Martin dans "l’Ile au Tohu-Bohu" des frères Cogniard, pièce qui est encore au programme le . Le , elle se montre pour la dernière fois dans un rôle d’Ève très dévêtue dans "Les Marrons d’Inde" des frères Cogniart et Muret. Après une période de silence jusqu’en , elle retourne au théâtre des Variétés. Au cours de cette année 1849, elle débute une idylle de deux années avec le peintre Chassériau, qui la prend comme modèle. Paul de Kock écrit pour elle un petit acte, "le Quinze-vingt", puis elle crée "À la Bastille !", "le chevalier de Servigny", "l’Anneau de Salomon", "les Filles de l’Air", et Philine dans "Mignon". En 1852, elle joue "Une queue rouge", "Déménagé d’hier", "la Femme aux Camélias", "le Mari d’une Dame de Cœur", "Mamzelle Rose", "La bonne qu’on renvoie", et incarne Mademoiselle Luzy aux côtés de Frédérick Lemaître dans "Taconnet". En 1853, elle parait successivement dans "les Femmes du monde", "les Trois Sultanes", "les Enfers de Paris", "le Mari par régime". En 1854, elle se fait surtout remarquer dans "Monsieur de La Palisse", dans le rôle de Zerbine, enchainant ainsi, de 1849 au , les pièces aux Variétés, date à laquelle le théâtre ferme pour travaux jusqu’au . Elle reprend encore quelques représentations.