Em 1958, o "Concret PH (Parabole – Hyperbole)", de Iannis Xenakis, peça curta de dez minutos, serviu de interlúdio durante o concerto no Pavilhão Philips, da Exposição Universal de Bruxelas: ele preparava os ouvintes para o "Poème Électronique", de Edgar Varèse. O espaço sonoro redistribuído cumpria então um papel bem mais importante do que um simples meio, que um substrato para a obra: ele eleva-se ao nível de parâmetro da composição. Desde "Hyperprism" (1923), Varèse começou a criar uma música que integra o componente espacial a uma nova dimensão da representação, a uma "música espacializada".