content:
www.Satugol.com - Situs judi bola parlay Terpercaya Satugol situs parlay Website Taruhan judi bola parlay bandar judi parlay di lengkapi server berkecepatan tinggi dan enkripsi security tinggi menjamin 100% keamanan data dari pleyer kami, juga memberi anda kepuasan dan keamanan untuk melakukan judi parlay. Satugol merupakan Bandar bola yang menyediakan online game terbaik dengan pilihan yang beragam. Dari permainan mesin slot dan casino online hingga keno, lottery, Poker dan even olahraga terbesar. Kita mempermudah anda untuk bermain dengan proses pendafataran yang cepat dan juga sistem deposit terbaik, pengiriman dan withdraw yang aman dan nyaman.
LINK BARU :satugol999.COM & SATUGOL2020.com
Judi Parlay |Cashback 100% | FREEBET 30K
SATUGOL merupakan situs parlay Resmi Bandar Taruhan Terbaik judi bola parlay dan judi parlay Sport Online Yang Telah Lama Berkecimpung Di Bisnis Bandar bola Terutama judi bola parlay Online. SATUGOL Memulai Pelayanan Dari situs parlay Bola Hingga Menjadi Agen Judi Bola Online Terpercaya Karena Memberikan Pelayanan Terbaik 24 Jam Non-Stop, Cepat Dan Pastinya Professional. Kami Juga Menawarkan Berbagai Promo Bandar bola Menarik Sebagai Rewards Terhadap Para Member Tercinta Kami. IndoKasino Adalah Website Agen Judi Bola Online Affiliasi Casino Online Mitra Utama www.Satugol.com Casino.Customer service Agen Judi Bola Online yang bersahabat dan dapat di andalkan juga siap melayani anda selama 24/7.
Satugol daftar di situs resmi kami http://167.71.230.53
Situs judi online paling tepercaya Dice online | daftar judi slot online
SATUGOL adalah situs web perjudian tepercaya yang menawarkan taruhan, kasino, dan perjudian online. Kami adalah agen perjudian online resmi Indonesia yang menawarkan berbagai permainan langsung kasino online populer seperti Dadu Online, Baccarat Online, Roulette Online dan Online Poker. Selain itu, kami menawarkan game dengan sensitivitas grafis HD tinggi dan efek suara yang sangat menarik dan mengagumkan: Tembak ikan online dan online. Sekarang Anda tidak perlu lagi khawatir tentang memindahkan akun dan menyimpan banyak kata sandi. hanya untuk memainkan banyak game kasino online. Cukup klik langsung pada SATUGOL. Daftarkan akun Anda, setor, selesai!
Dengan pengalaman bermain yang berbeda, kami menjamin Anda akan terpesona. Semua game kasino kebetulan dapat dimainkan online di ponsel. Anda tidak perlu mengunduh apa pun dan dapat bermain langsung di kasino. hanya butuh koneksi internet. Anda dapat bermain kasino online dengan aman dan nyaman di mana saja, kapan saja. Server SATUGOL yang kuat. Game Anda tidak akan terganggu. Situs web kami terbaru dan dapat diakses dengan mudah. Anda tidak perlu ragu lagi jika ingin bermain judi kasino. Klik SATUGOL, yang pasti dapat dipercaya dan telah terbukti banyak pemenang yang bermain di sini.
Dengan hanya membuat 1ID, Anda dapat memainkan semua game peluang, kasino, dan slot yang tersedia. langsung dari puluhan kasino online terbesar. Seperti situs judi parlay OG Casino, DG Casino, BG Casino, GP Casino, OPUS Casino, GD Casino, ALLbet Casino, AG Casino, Royal Casino, Playtech Casino, EBET Casino, TGP Casino, MG Casino & Sexy Casino. Semua pengecer kasino online terbesar di dunia daftar judi bola parlay mendukung SATUGOL di Indonesia. Bermain di SATUGOL terasa seperti berada di kasino sungguhan. Beragam kasino online yang tersedia memungkinkan Anda memilih kasino online favorit Anda. Kemenangan dijamin.
Dadu uang riil online | Judi rolet online tepercaya Best Sicbo online
Dadu online, perjudian roulette, bakarat online, dan poker online permainan kasino langsung terpopuler anggota kami. Karena bermain itu mudah dan menang itu mudah. Dadu online, roulette, bakarat, dan poker online dapat mendatangkan penghasilan besar yang Anda tahu. Kunci untuk bermain kasino adalah kesabaran dan fokus pada permainan. Gunakan perasaan itu, jangan hanya bergabung. Jangan bermain kasino online karena itu murni kesenangan. Anda harus mengerti, bermain dengan kepala dingin dan hati yang tenang adalah kunci kemenangan besar.
Dadu judi online, juga dikenal sebagai Sicbo Online, adalah permainan kasino langsung yang sangat legendaris di kalangan masyarakat Indonesia. Mungkin lebih dikenal sebagai TaSiau. Ta berarti besar dan Siau berarti kecil. Bermain dadu online sebenarnya adalah permainan di mana angka ditebak dengan 3 bagian terguncang. Angka yang ditebak adalah 4 hingga 17. Jumlahnya adalah 4 - 10 Siau (kecil) dan angka 11-17 Ta (besar).
Setiap angka memiliki nilai kemenangan yang berbeda. Mainkan game dadu online dengan uang sungguhan. Anda tidak hanya dapat menebak angka dan bermain besar dan kecil, Anda juga dapat menggabungkan pasangan aneh, genap dan tiga kali lipat dengan nilai kemenangan yang fantastis. tapi jangan biarkan semuanya membebani Anda. karena memenangkan tiga taruhan sangat jarang situs judi parlay. Lebih baik berada di sisi yang aman sehingga Anda bisa bermain lebih lama dan daftar judi bola parlay mengamankan kemenangan mutlak Anda.
Pertaruhan roulette uang sungguhan online Dadu daring Sicbo daring, Indonesia yang terpercaya
Perjudian Roulette Online ialah kasino langsung dari Prancis. Judi roulette online bisa dibilang adalah permainan kasino lainnya sepanjang masa dan masih menjadi favorit dan semua orang di setiap kasino. Roulette online Hauptjudi tidak memerlukan dadu online. Jika Anda mendapatkan bola kecil dan turntable roulette online, Anda akan membayar untuk menebak jumlahnya. Yaitu angka dari 0 hingga 36. Ada banyak jenis taruhan dalam perjudian roulette online.
Seperti taruhan split, taruhan line, taruhan cornet dan lainnya. Dengan nilai kemenangan besar Anda juga dapat bermain genap ganjil dan menang dengan rasio 1 banding 1 permainan bus hitam / merah yang aman. Judi roulette adalah seni memiliki chip pada nomor favorit. Saat Anda bermain di kasino, Roulette memberi Anda chip mirip band dengan berbagai warna milik mereka. Agar tidak terdengar saat Anda mendengar chip di nomor yang sama.
Karena roulette adalah permainan kebetulan kasino yang populer, meja roulette sering dijalankan dan didengar oleh banyak orang. Bayangkan betapa sulitnya untuk memasukkan chip chip pada nomor favorit Anda ketika semua pemain dimiliki. Itu harus sangat melelahkan dan dimiliki. Pengetahuan yang Anda tidak punya waktu untuk menginstal karena waktu sudah habis. Ini mungkin keinginan perjudian roulette online. Anda dapat bermain secara gratis dan tidak harus mengenkripsi untuk menginstal. 100% lebih nyaman.
Baccarat Online Tepercaya Indonesia | Situs roulette online resmi
Baccarat Online adalah kasino langsung yang sangat populer. Seringkali, meja bakarat diisi dengan banyak yang ditangani di kasino, sehingga Anda tidak mendapatkan kursi. Keuntungan bermain bakarat online adalah Anda mendapatkan tempat duduk dan juga dapat memainkannya dengan nyaman. Bakarat utama online sederhana dan membuat ketagihan karena mudah dimenangkan. Saya tidak perlu merasa banyak. Anda hanya perlu menebak BANKER atau PLAYER yang menang dalam permainan pribadi.
Intinya adalah bahwa nilai total kartu, yang dekat dengan angka 9, adalah pemenangnya. Anda menang segera ketika Anda menerima kartu pendengaran. Apa itu Natural 8 dan Natural 9 diberikan, di mana Anda menerima 2 kartu dengan 8 atau 9 langsung tanpa membuka kartu ke-3. Contoh 4 dan 5 kartu Natural adalah 9. Dalam perjudian Baccarat, mainkan kartu Jack, Queen, King Picture / Draw dan dalam gulungan 0 atau kosong. Anda juga bisa mendapatkan dasi utama dengan nilai kemenangan 1 hingga 8. Pasangan utama dan naga utama di Baccarat Online. Kemenangan beruntun adalah hal biasa.
Mesin slot uang nyata online Situs menembak ikan tepercaya
Untuk daftar judi slot online SATUGOL, daftar judi slot game slot terbaik dari 10 game daftar judi slot online: Spadegaming, Habanero, Playtech, TopTrend-Gaming, Microgaming, Betsoft, Pragmatisches Spiel, Playson, PG Soft dan CQ9-Gaming. Dengan grafik tinggi dan efek suara palsu, kami memastikan bahwa Anda tidak bosan dengan slot judi online utama dengan permainan slot terbaru yang selalu diperbarui. Faktanya, slot online bukanlah permainan utama, tetapi keberadaan mesin slot menjadi semakin berbeda dari para penggemar perjudian slot online. Ada juga banyak pemain yang berkisar dari bus generasi lain hingga usia.
Apa ini mesin slot paling populer yang bisa dimainkan? Ini sekarang salah satu yang lain dari game slot online. Ketika Anda bermain slot utama, Anda bermain di kasino, Anda telah menunggu lama dan berdiri di garis panjang untuk memilih mesin slot daftar judi slot karena banyak yang bermain di mesin. Perbedaannya adalah Anda harus bermain slot online dengan uang sungguhan. Anda tidak perlu menunggu dan mengantri untuk memainkan game favorit Anda. Gim ini sama, bahkan lebih, banyak, dan lebih nyaman, karena Anda dapat memainkan game slot online Hauptjudi di smartphone Anda sendiri tanpa harus mengunduh apa pun. Hanya dengan koneksi internet Anda dapat memainkan game daftar judi slot online dan favorit Anda.
Bagi Anda yang mencoba menunggu untuk bermain slot online gratis. Anda dapat mengunjungi SATUGOL. Kami tahu bahwa jumlah mesin slot online terbaru yang Anda lihat membuat perbedaan pada mesin slot mana yang Anda miliki. Mesin slot apa yang bisa Anda bawa pulang dengan jackpot besar dan jackpot? Untuk alasan ini, kami menawarkan mesin slot gratis untuk percobaan pertama. Jalur utama itu mudah. Anda hanya perlu merespons langkah-langkah sederhana. Yang pertama adalah menerima akun. Jika Anda harus telah menerima akun, silakan masuk dan
Agen Tembak Ikan Online | Pertaruhan daftar judi slot online terbaru
Untuk shooting ikan online, SATUGOL menawarkan tiga game menembak ikan online real money terbaru: Fishing ALLAH, Master Laut, dan Ikan Tunai dari Spadegaming dan Playtech. Game menembak ikan multi-pemain ini dapat dimainkan oleh 4 pemain bus 8. Anda dapat mengundang teman untuk berpartisipasi dan bermain di pertempuran yang sama. Sangat mengasyikkan, bukan? Game menembak ikan online juga didukung dengan grafik tinggi dan efek suara yang menarik. Buat diri Anda lebih fokus dan menghargai permainan.
Cara bermainnya sederhana. Misi dalam game menembak ikan online ini adalah untuk mendapatkan skor tertinggi dengan menembak ikan dan monster laut yang marah. Anda juga dapat memutakhirkan senjata untuk menembak ikan secara daring setelah mengkredit hasil memancing di laut. Senjata yang ditingkatkan sangat berguna sehingga Anda bisa melawan bos monster bawah laut yang darahnya besar dan tebal. Jackpot penembakan ikan online besar jelas ada di tangan Anda.
Jenis-jenis permainan slot online yang kebetulan, yaitu video poker, slot video, slot progresif, permainan meja, kartu awal dan menembak ikan, juga termasuk dalam kategori slot. Banyak anggota kami bermain slot progresif online untuk mendapatkan jackpot. Nilai jackpot di daftar judi slot online progresif terus meningkat segera setelah kemenangan baru diatur ulang. Ice memberi seorang anggota SATUGOL yang memainkan slot online dan menekuk jackpot satu miliar rupiah untuk memainkan daftar judi slot online progresif. Meski hanya setoran modal hanya 20.000. Itulah mengapa Anda memainkan permainan slot secara kebetulan di SATUGOL! Kami selalu konsisten dalam pelayanan para anggota. Bonus sambutan, pdaftar judi bola parlay berikutnya. Masih mendapatkan komisi bonus dan melempar dadu lagi.
Mari bermain di agen judi sepakbola online SATUGOL terbaik dan situs poker online
Untuk permainan sepak bola, SATUGOL didukung oleh 5 taruhan sepak bola terbesar di Asia, C-Sport (CMD368), I-Sport (IBCBET), O-Sport (M88), S-Sport (SBOBET) dan Winning FT. Kami memastikan bahwa Anda mendapatkan pasar sepakbola terbaik dan meraih kemenangan berbeda bersama kami. Untuk melayani di antara Anda yang suka bertaruh pada judi bola handicap, di bawah, campur parlay, menebak skor, memainkan jumlah kartu kuning, memainkan jumlah tendangan sudut atau tendangan sudut, Anda semua di Qusfen. Kami menawarkan taruhan pada semua jenis perjudian dan perjudian kasino online. Tidak perlu khawatir, kami adalah agen judi sepakbola tepercaya. Setiap kemenangan dibayarkan.
Bagi Anda yang belum pernah mencoba kesenangan bermain sepakbola dengan pilihan 5 bursa taruhan, Anda harus mencoba membuktikan keuntungan bahwa Anda memiliki banyak peluang di pasar sepak bola. Variasi peluang atau KEI untuk pemilihan dapat menjadi kunci utama yang menentukan kerugian pasangan Anda dalam judi online. Bagi Anda yang memahami pentingnya asuransi dalam perjudian sepakbola online, Anda pasti akan memahami betapa pentingnya untuk memahami perjudian sepakbola yang tepat, Anda pasti akan memahami betapa pentingnya memiliki perjudian sepak bola yang tepat Untuk memilih opsi taruhan. Jika Anda ingin mengerti? daftar parlay Tanyakan saja kepada CS kami, yang sedang online 24 jam sehari dan siap membantu Anda dengan apa pun. Jika Anda ingin bertanya tentang pasangan Anda untuk permainan situs parlay sepak bola, prediksi bola yang tepat, bertaruh pada permainan sepak bola, dll., Anda bisa mendapatkan saran gratis
Tenang, kami adalah bandar taruhan berpengalaman. Di sini dunia kita melayani dengan tulus. Karena kemenangan Anda adalah kesenangan dan kesuksesan kami sebagai agen permainan sepakbola. Bukankah begitu? Buktinya adalah bahwa anggota kami terus tumbuh dan banyak juga yang memberi tahu kami dengan mitra mereka. Mungkin inilah salah satu keunggulan yang menjadikan SATUGOL pilihan utama dalam taruhan dan perjudian kasino. Cobalah untuk membuktikan betapa mudahnya menempatkan perjudian daring dan perjudian judi kasino di situs web kami. Layanan kami dijamin sangat baik. Dalam hal setoran dan penarikan (pembayaran), itu juga cepat. Apakah Anda ingin bermain daftar parlay sekarang. Dalam waktu kurang dari 5 menit Anda dapat langsung memainkan game bola dan semua game kasino secara kebetulan.
Visi dan misi kami sebagai agen SBOBET yang dapat dipercaya adalah kemenangan bagi semua anggota. Kami membantu anggota membuka akun judi kasino dan judi online gratis. SATUGOL memprioritaskan dan menjaga kerahasiaan data setiap anggota pada tingkat keamanan tertinggi. Bagi Anda yang telah lama bermain sepak bola, Anda harus terbiasa dengan panel SBOBET dan tahu cara memasang taruhan judi sepak bola. Karena itu mungkin tempat yang cukup klasik dan sangat mudah untuk memasang taruhan judi sepakbola di panel SBOBET. Nah, bagi Anda yang masih belum mengerti, jangan ragu dan khawatir. Semua orang masih dapat dituntun. Cukup mengobrol dengan layanan pelanggan kami.
Tidak bisa dipungkiri. Kegembiraan menonton pertandingan sepak bola tampaknya menjadi sesuatu yang tidak pas tanpa taruhan. Tonton sendirian di rumah atau Nobar dengan teman di luar, lebih nyaman dengan taruhan. Tidak ada yang bisa menggantikan euforia, kegembiraan dan perasaan bahagia dengan GOL. Karenanya SATUGOL hadir sebagai mitra kanan dan mitra pertandingan sepak bola Anda daftar parlay. Menempatkan taruhan sepak bola tidak pernah semudah ini. Kami bisa merasakan senyum lebar Anda ketika pipa menyala selama 90 menit. Kesenangan Anda dalam menerima pembayaran kemenangan adalah bentuk pengakuan dari kami untuk prediksi Anda yang benar tentang pertandingan sepak bola.
Daftar judi poker online paling tepercaya hanya dari bandar SATUGOL terbaik
SATUGOL menghadirkan poker online dari penyedia poker online terkemuka dengan jaringan terbesar di Asia, yaitu IDN-Poker dan TX-Poker. Bermain poker online tidak pernah semenarik ini. Mainkan dengan aman dan nyaman di ponsel Anda. Kemenangan di tangan dijamin. Anda hanya harus menunggu dengan sabar. Kartu yang bagus harus diputar. Anda bisa mendapatkan peluang emas dengan mendapatkan kartu kombinasi seperti STRAIGHT, FLUSH, FULL HOUSE, FOR OF A JIND dan STRAIGHT FLUSH.
Jangan lewatkan tantangan taruhan yang harus Anda hadapi. Siapa tahu ini waktu terbaik Anda untuk bersinar. Bermain poker online adalah permainan manipulasi di mana Anda harus pintar membaca dan menggertak situasi untuk menipu lawan saat Anda tidak memiliki kartu terbaik. Judi poker online adalah permainan yang dikategorikan sebagai modal kecil dan kemenangan besar. Gunakan setiap momen dan setiap kesempatan. Saatnya menang.
Tidak perlu ragu. situs parlay Sudah banyak anggota yang menjadi jutawan dan bermain di SATUGOL. Kami adalah agen kasino online berlisensi tepercaya, yang bersumber resmi dari PAGCOR. Daftarkan sekarang! Dijamin tidak akan mengecewakan, bermain judi kasino, situs parlay sepak bola, dan daftar judi slot online di sini. Klik Obrolan Langsung. CS kami online setiap saat dan dengan senang hati akan membantu Anda. Proses registrasi juga cepat, tidak hingga 5 menit, Anda dapat langsung memainkan semua game kasino online. Proses pembayaran di SATUGOL juga cepat. Ada 6 BANK terkenal yang akan membantu Anda melakukan transaksi. Coba buktikan kecepatan proses pembayaran di sini. Puas dengan layanan yang unggul dan layanan yang terjamin. Daftar dengan www.Satugol.com sekarang!


content:
ID PRO Bandarq – Pada dasarnya, akun ID PRO dengan akun biasa itu sama. Hal yang membedakannya hanyalah persentase tingkat kemenangan bertambah. Karena difasilitasi oleh agen judi online sendiri, jenis akun ID PRO dinilai tidak melanggar aturan bermain (baca: cheat). Namun, pernahkah terlintas di benak anda, jenis permainan judi apa saja yang bisa memakai akun ID PRO ini. Salah satu situs judi online yang menyediakan ID PRO Bandarq ini adalah RAJAJUDIQQ.
Jenis Permainan Judi Online Memakai ID PRO
Jenis permainan judi online memakai ID PRO cukup banyak. Mulai dari jenis permainan strategi sampai jenis permainan yang hanya mengandalkan peruntungan semata.
1. Adu Q online
Jenis permainan judi Adu Q online memang mudah untuk dimainkan. Namun, anda jangan berharap bisa menang gampang di jenis permainan ini jika memakai akun biasa. Anda akan dilibas habis!
Itulah kenapa banyak member yang mengadu nasib disini dengan memakai akun ID PRO Bandarq dengan tujuan memenangkan permainan Adu Q ini. Jadi jangan heran ya jika anda memakai akun biasa, lali melihat banyak pemain berhasil memenangkan permainan. He…
2. Domino 99
Jenis permainan Domino 99 cukup populer di kalangan penjudi online Indonesia. Tapi di kalangan penjudi offline jenis game ini juga populer kok. Mungkin karena cara memainkannya yang mudah membuat Domino 99 populer. Namun, jangan berpikir Domino 99 online mudah untuk dimenangkan ya! Ada algoritma terselubung di sistem yang membuat para pemain agak sulit memenangkannya, terutama untuk para pengguna akun reguler. Siap-siap cari modal lagi deh!
3. Poker
Di dunia, poker masuk ke dalam jenis permainan judi terpopuler, baik itu di online maupun di offline. Jenis permainan judi satu ini memang memakai strategi dalam menjalankannya, dan hoki!
Karena poker populer, maka banyak orang yang bisa – tahu seluk beluk permainan ini. Untuk mengatasi hal itu, anda memerlukan akun ID PRO Bandarq agar bisa memenangkan beberapa putaran sebelum akhirnya walkout karena sudah mencapai batas maksimal kemenangan yang bisa diraih ID PRO dalam sehari.
4. Sakong / Samgong
Banyak pemain poker dan domino memakai akun ID PRO. Namun, untuk Sakong, jarang pemilik ID PRO ikut bertaruh. Sebab, sakong kurang populer dibanding poker atau domino. Karena masih jarang pemain memakai ID PRO, maka hal ini menjadi kesempatan para pemilk akun ID PRO Bandarq untuk main dan memenangkan permainan. Mungkin anda yang sudah punya akun ID PRO bisa masuk pada jenis permainan ini. Ya supaya mudah menang! Itulah jenis-jenis permainan judi online yang bisa anda mainkan dengan akun ID PRO. Semoga anda menang terus dalam memainkan jenis-jenis permainan judi itu ya, salam!

warc-type: conversion

content-type: text/plain

warc-identified-content-language: ind,eng

label: id


content: Perjalanan dimulai dari pos I, jalur puncak via Dorocanga, kemudian dilanjutkan mengguankan kendaraan off-road jeep 4-5 jam, tergantung dari kondisi jalur pendakian. Di Pos 3, dilanjutkan dengan berjalan kaki, dengan kondisi jalur terjal. Waktu yang terbaik untuk pendakian adalah pukul 03.00 pagi, dengan perkiraan pendakian 2-3 jam, tiba di bibir kaldera. Ada dua titik pendakian menuju kaldera, melalui Pancasila berjalan kaki dua hari, dan melalui Dorocanga menggunakan jeep. Dari pendakian Pos 3, didapati panorama bagian pantai barat Dorocanga dan Calabai. Dijumpai pula cinder cone atau Scoria, bekas letusan gunung api dengan kekuatan ringan, sehingga material yang dimuntahkan, jatuh kembali pada lubang letusan.


content:
YOHAN , SANTOSO (2011) PROSES PEMBUATAN CASING MESIN PEMUTAR GERABAH. [Experiment/Research] (Submitted)
Preview
Text (dokumen)
Laporan_Proses_Pembuatan_Casing_Mesin_Pemutar_Gerabah.pdf
Download (23MB) | Preview
Abstract
Casing mesin pemutar gerabah merupakan bagian luar mesin yang berfungsi sebagai penutup mesin dan melindungi pekerja dari bagian dalam mesin yang berputar. Tujuan dari Proyek Akhir pembuatan casing mesin pemutar gerabah adalah (a) mengetahui bahan yang digunakan untuk pembuatan casing, (b) mengetahui mesin dan alat perkakas yang digunakan, (c) mengetahui proses pembuatan serta, (d) mengetahui kinerja casing mesin pemutar gerabah secara menyeluruh. Metode yang digunakan dalam pembuatan casing mesin pemutar gerabah meliputi identifikasi gambar kerja, identifikasi bahan, dan identifikasi mesin serta alat perkakas. Tahapan pembuatan meliputi pemilihan bahan, persiapan bahan, pembentukan, pengeboran, penyambungan logam dan penyelesaian permukaan. Dengan adanya metoda-metoda tersebut, diharapkan dapat membuat casing yang sesuai dengan gambar kerja dan dapat berfungsi dengan baik. Dari hasil yang telah dicapai dari keseluruhan proses yang meliputi perancangan, pembuatan dan pengujian terhadap casing mesin pemutar gerabah, dapat disimpulkan bahwa casing mesin pemutar gerabah terdiri dari empat bagian, yakni casing bagian depan, belakang, sebelah kanan, dan casing sebelah kiri. Keempat bagian casing kemudian disatukan dengan metoda sambungan baut dan ditambahkan pelindung sudut. Bahan yang digunakan untuk membuat casing adalah plat eyser ST 34 dengan tebal 1 mm, sedangkan pelindung sudutnya dari bahan alumunium. Mesin yang digunakan dalam pembuatan casing adalah : mesin potong pelat hidrolik, gunting plat, mesin bor tangan, mesin dan alat tekuk, dan kompresor listrik. Sedangkan alat perkakas yang digunakan yaitu mistar baja, mistar gulung, mistar siku, penggores, penitik, marker, kikir, palu dan pahat. Proses pembuatan casing meliputi : proses pemilihan bahan, persiapan bahan, proses pembentukan, proses pengeboran, proses penyambungan logam dan proses penyelesaian permukaan. Secara keseluruhan, kinerja casing mesin pemutar gerabah adalah untuk menutupi rangka mesin dan untuk melindungi pekerja dari bahaya komponen-komponen dalam mesin yang berputar.


content:
Afrizal Malna: Puisi Sabiq, tik-tok dinamika dualisme dari identitas yang tak pernah lengkap dan tuntas
The Alchemist: Mimpi adalah Nasib, Nasib adalah Mimpi
Keniscayaan Meruang(i)
Fahrenheit 451: Membakar Buku di Hari Buku
Pertanyaan Seorang Pembeli Buku yang Membaca
Interview
Wawancara Khusus: Makna Menulis dan Berekspresi Bagi Banana Yoshimoto
Haruki Murakami: Menulis Tentang Ayah Dan Perang Sebagai Suatu Kewajiban
Haruki Murakami: Saya lebih akrab dengan esai ketimbang Novel, lagi pula saya DJ dan Bekerja di Radio [eksklusif interview]
Orhan Pamuk tentang “A Strangeness in My Mind”
Haruki Murakami tentang Bagaimana Memori Dapat Memantik Sebuah Cerita
COLUMN & IDEAS
“Salah Pilih” Puisi dan Anak
Marah: Cerita dan Berita
Emha, Satra dan Pengakuan
Mewarisi Buku
Terbang dan Hinggap
Milenia
Memaknai Nilai Ekofeminisme Dalam Gerakan Kendeng
GM dan SDD: Saling Meresensi
Kritik Absurdis
Bersatu Dalam rasa—Kumpulan Resep Masakan Praktis
Bermobil di Jalan Indonesia
The Culture
Pemikiran
Emmanuel Lévinas Menyingkap Totalitas, Menjumpai Eksterioritas
Rasionalisme dalam Keheningan Rousseau dan Rumi
The Author Function (1969)
Postmodernisme: Kritik Timur terhadap Barat?
Wirid Dawam Rahardjo
Persona
Mengenang Arief Budiman
Toto Sudarto Bachtiar tentang Menulis dan Mencipta Puisi
Mata Kesunyian
Riwayat Kepengarangan Ahmad Tohari
Radhar Panca Dahana
Tabloids
Philoshopia
Literature
Writing Tips
Puisi
Cerpen
Kajian
Inspirasi
Classic Poetry
Classic Prose
This Week Reading
COFFEESOPHIA
Virginia Woolf: Terlalu Banyak Esai—dengan karakter utama tulisan yang dicirikan oleh “keegoisannya”—Beredar
Warisan Kesepian
Zialo—tentang gelegak yang tak bisa meledak—terluka dengan (cara yang tak terlalu) sederhana.
Free “Book Coffee and More” Literature Magazine ( Content Overview )
Afrizal Malna: Puisi Sabiq, tik-tok dinamika dualisme dari identitas yang tak pernah lengkap dan tuntas
Shop
Interview
George Orwell: Saya tahu pada akhirnya harus duduk dan menulis buku
Published
2 years ago
on
August 2, 2018
By
Sabiq Carebesth
Share
Tweet
‘What I have most wanted to do… is to make political writing into an art’
Pada usia 30 tahun biasanya seorang akan mengambil keputusan penting yang kerap menjadi titik balik kehidupanya. George Orwell tak terkecuali. Ia memutuskan untuk sepenuhnya menulis—menjadi penulis. Pada usia 30 tahun, Orwell memutuskan berhenti dari pekerjaan yang digeluti lima tahun sebelumnya yaitu sebagai Polisi Kerajaan India di Burma.
Pekerjaannya sebagai polisi Kerajaan India, kenyataan bahwa ia hidup dalam kemiskinan dan banyak kegagalan lain dalam hidupnya, menguatkan intuisi alamiahnya untuk membenci otoritas (kekuasaan) dan menaruh perhatian lebih pada kelas pekerja. Kelak hal itu akan banyak terlihat semangatanya dan begitu memengaruhi novelnya yang mashur itu,“Animal Farm”.
Sebelum Animal farm, Ia menyelesaikan novel lengkapnya yang pertama: Burmuse Day. Tentu saja, dia sendiri mengakui novel itu sudah ia persiapkan cukup lama, bahkan sejak ia masih berusia belasan.
Pada usia lima atau enam tahun, menurut Orwell Sendiri, “Saya menyadari saat itu, dan saya tahu masanya akan tiba; cepat atau lambat, saya harus duduk dan mulai menulis buku. Saya tidak boleh membunuh bakat alamaiah yang saya tahu telah mengandungnya sejak belia.”
George Orwell
Dalam salah satu esainya tentang bagaimana menulis, bagaimana perjalanan menjadi penuis, ia menyatakan “Menulis buku itu mengerikan, perjuangan yang meletihkan, seperti sakit berkepanjangan. Seorang tak akan pernah berusaha menciptakan sesuatu jika tidak didorong oleh setan-setan yang dapat melawan atau memahami.”
Pertanyaannya adalah motif apa yang begitu memberi kekuatan pada seorang seperti Orwel untuk “nekat” dan memilih sepenuhnya menulis buku-buku? Motif politik? Implus historis? Kesenangan estetis? Atau semuanya?
Galeri Buku Jakarta mewawancarai Orwell secara imajiner, menghimpun dari berbagai sumber referensi untuk mendapat gambaran utuh atas jawaban bagi pertanyaan tersebut. Mendapati bahwa seperti halnya Orwell, motif-motif menuis bergerak saling menguatkan satu sama lain dan membentuk karakter seorang pengarang. Sebuah dunia yang disebutnya sendiri mengerikan dan menyakitkan tetapi tetap saja dipilihnya—Selengkapnya:
INTERVIEWER
Ini sederhana saja tampaknya, saya ingin bertanya seperti banyak orang menanyakan dengan konstan dan ringan pada sejawatnya yang penulis buku—kenapa Anda menulis?
GEORGE ORWELL
Saya telah menulis dalam sebuah esai dan saya pikir Anda pun telah membacanya. Bahwa bagi saya, seorang menulis paling tidak memiliki dorongan kuat suatu motif yang terus menerus menderu menjadi implus dalam pikiran. Egoisme, dalam bahasa yang mudah berupa implus untuk menjadi terkenal, tampak pintar, atau untuk dikenang setelah meninggal—itu akan selalu menjadi motif yang besar, meski hal itu menempatkan seseorang dalam kedewasaan yang semu; sekedar untuk membalas hinaan atau sakit hati pada usia kanak-kanak, tapi itu adalah motif besar yang implusnya nyaris datang tanpa jeda pada masa-masa yang menentukan.
Motif lainnya saya katakan adalah, antusiasme estetis. Persepsi tentang keindahan tentang dunia luar, dunia dalam kata-kata dan susunannya yang teratur. Rasa senang yang muncul dalam rima dan matra bahasa, dalam hasrat membagi… yang lain adalah motif tentang dan yang saya sebut tujuan politis—dalam artinya yang paling luas. Suatu dorongan untuk menempatkan dunia dalam urutan pasti atau mengubah gagasan orang lain tentang ragam masyarakat.
INTERVIEWER
Mari kita bicara motif anda, yang paling kuat dan mempengaruhi karangan anda?
GEORGE ORWELL
Saya rasa bahkan saya tidak bisa menjawab dengan pasti, bisa jadi bahwa semua motif itu terakumulasi dan sangat dipengaruhi oleh latar belakang, lingkungan ketika penulis itu hidup. Hanya saja bagi saya, tak ada buku yang sama sekali bebas dari bias politik. Bahkan pendapat yang mengatakan bahwa seni tak bersinggungan sedikit pun dengan politik adalah sikap politik itu sendiri.
Dan tahukah, bila saya menengok kembali karya saya, saya merasa kekurangan tujuan politis sehingga saya merasa seperti hanya menulis buku-buku yang tak bernyawa dan terpisah-pisah, penuh kalimat tanpa makna, kata-kata dekoratif, dan biasanya omong kosong.
INTERVIEWER
Tapi banyak pembaca dan kritikus menilai karya Anda terutama”Animal Farm,” kuat motif politisnya, juga bukankah buku tersebut memberi dampak yang luar biasa besar?
GEORGE ORWELL
Animal Farm adalah buku pertama yang saya coba dengan penuh kesadaran tentang apa yang harus saya lakukan, memadukan tujuan politis dengan tujuan artistik. Memang buku itu memiliki semangat untuk mengkritik kehidupan publik pada masanya—dan saya menulisnya setelah tujuh tahun sebelumnya tidak menulis novel.
Tapi pada masa itu saya tahu saya ingin menulis sesegara mungkin. Saya rasa itu bentuk kegagalan, tapi wajar, pada dasarnya semua buku adalah kegagalan—tetapi bedanya, Animal Farm, saya menulisnya dengan kesadaran pasti apa yang ingin saya tulis.
INTERVIEWER
Jadi bukankah itu novel yang kuat motif politisnya?
GEORGE ORWELL
Saya tidak ingin mengatakan itu sebagai impresi final. Pada dasarnya, semua penulis itu sia-sia, mementingkan diri sendiri, dan malas, serta pada motif mereka yang paling dasar, adalah benar-benar misteri. Jadi saya pun tak dapat mengatakan dengan pasti, meski jika anda memaksa, saya tetap tak bisa mengatakan dengan pasti mana motif yang paling kuat. Tapi saya ingin mengatakan bahwa buku sebaiknya memiliki motif politis.
INTERVIEWER
Mari kita andaikan bahwa penulis perlu memiliki motif politis, sekaligus estetis, bagaimana pengalaman Anda terkait hal itu?
GEORGE ORWELL
Apa yang ingin saya lakukan saat itu adalah, membuat tulisan politis yang masuk ke ranah seni. Titik pijak saya selalu dari sikap partisan, rasa ketidakadilan sosial.
Jadi saat saya duduk untuk mulai menulis, saya tak berkata pada diri sendiri “Saya akan membuat karya seni”, tapi saya menulisnya karena begitu banyak dusta yang ingin saya ungkap. Sampai ketika saya menyadari saya tidak bisa bekerja menulis buku, atau bahkan artikel panjang untuk sebuah majalah, jika tanpa pengalaman estetis.
Jadi pada akhirnya saya bisa katakan; saya tak bisa membuang salah satunya, bahwa karya sastra, bagaimana pun ditulis sebagai karya “pamflet” ia tetap tidak akan sepenuhnya menjadi suatu propaganda. Tugas penulis saya rasa adalah mendamaikan suka dan benci, non individual, aktivitas publik yang mendasar dan mandarah daging, yang pada masa sekarang menyerang kita semua.
INTERVIEWER
Baiklah, mari kita bicara hal yang lebih ringan dari porses kreatif Anda, kapan pertama kali anda menulis dan merasa pada akhirnya harus (menjadi) penulis?
GEORGE ORWELL
Saat saya berusia lima atau enam tahun, saya benar-benar telah menyadari keinginan itu, bahwa cepat atau lambat, pada akhirnya saya akan duduk dan menulis buku. Selama 24 tahun usia saya mencoba melepaskan pikiran itu, tapi nyatanya pikiran itu terus mengisi benak saya.
Anda tahu sampai usia 8 tahun saya nyaris tak pernah melihat ayah saya, dua saudara (adik dan kakak) saya masing-masing dari kami berbeda lima tahun usianya. Untuk alasan ini dan itu, saya menjadi pribadi yang penyendiri. Di sekolah saya merasa disepelakan dan hal itu, atau entah karena hasrat saya untuk menulis lebih besar, saya benar-benar gagal dalam pergaulan sosial.
Saya menulis puisi pertama saya pada usia lima tahun. Saya mendiktekan dan ibu saya menulisnya, jadi saya merasa ibu saya saja yang mengerti dunia menulis saya. Saya terus menulis buku harian sejak usia lima tahun dan pada usia enam belas tahun saya benar-benar tak bisa melepaskan diri dari rasa nikmat menjelajahi kata-kata, termasuk suara dan asosiasi kata-kata. Saya jatuh cinta dan rasanya mustahil membebaskan diri dari hal itu.
INTERVIEWER
Rasa nikmat menulis—meski begitu menulis adalah dunia yang meletihkan dan bukan suatu dunia yang menurut Anda sendiri memberi ‘kemujuran”—lalu apa pesan Anda untuk para penulis setelah Anda, mengingat menulis bukan dunia yang mudah bahkan cenderung sakit?
GEORGE ORWELL
Saya melihat pada kurun usaia tertentu, katakanlah usia 30an, seorang melepaskan individualitasnya, dia berhadapan dengan dunia eksternal yang tak terhindarkan—memimpin orang lain atau menenggelamkan diri dalam lautan pekerjaan yang menjemukan.
Namun saya percaya, selalu ada orang-orang berbakat yang jumlahnya sedikit, orang-orang yang dengan sengaja membiarkan hidupnya berlangsung hingga akhir, dan para penulis berada di tempat ini. Para penulis yang serius, saya katakan demikian, memiliki kesombongan yang lebih menyeluruh dan egois dibanding para jurnalis, walau mereka kurang tertarik dengan uang. (SC)
*) Interview disusun oleh Sabiq Carebesth, disarikan dari esai utama George Orwell “Why I Write.” (www.orwellfoundation.com) dan esai lainnya dalam “Orwell, A Collection of Essays” (Penguin Book, 1970).
Share this:
Click to share on Twitter (Opens in new window)
Click to share on Facebook (Opens in new window)
Related
Related Topics:#memikirkanKataFeatured
Up Next
Mario Vargas Llosa: Matinya Para Penulis Besar
Don't Miss
Octavio Paz, Puisi Panjang dan tanda (resmi) perpuisian
Continue Reading
Advertisement
You may like
Octavio Paz: Mencari Masa Kini
Tentang Chekhov
Jokpin Yang Tak Pernah Lelah Menghisap Bahasa
Afrizal Malna: Saya amatir dan rasanya tetap akan menjadi seorang amatir selamanya
Italo Calvino, Hal-Hal Kecil, Dia Begitu Menarik
Nasihat Bagi yang Ingin Menjadi Penulis Lepas
Interview
Wawancara Khusus: Makna Menulis dan Berekspresi Bagi Banana Yoshimoto
Published
1 month ago
on
September 21, 2020
By
Galeri Buku Jakarta
Banana Yoshimoto[1] memulai karier sebagai penulis pada tahun 1988 melalui Kitchen. Pada tahun 2018 ia memperingati 30 tahun jejak kariernya sebagai penulis. Usianya masih muda saat karya-karyanya meraih best-seller. Ia menceritakan kilas balik bagaimana ia melalui beratnya hidup yang ia hadapi sebagai seorang penulis yang fenomenal hingga sampai pada saat ini, ketika ia kembali merasa muda dan enerjik.
Karya Pertama yang Mendorong Pencapaian Sebagai Novelis
Anda sudah bertekad ingin menjadi penulis sejak usia 5 tahun? Cepat juga, ya.
Betul. Kakak perempuan saya yang usianya 7 tahun di atas saya (Yoiko Haruno, pengarang manga) jago menggambar. Saya katakan, “Kalau kakak yang menggambar, saya yang akan menulis naskahnya.” Ayah saya (Takaaki Yoshimoto, filsuf dan penulis puisi) bekerja di luar rumah, saya tidak pernah melihat ia menulis sesuatu tetapi ia menerbitkan banyak buku. Ketika itu saya berpikir, ‘saya tidak mau keluar rumah setiap hari’. Itu membuat pilihan pekerjaan saya terbatas. Saya sudah mengerti bahwa saya hanya bisa menjadi penulis, bukan saya akan jadi penulis.
“Moonlight Shadow” (1988) is an award-winning novella by Japanese author Banana Yoshimoto, partly inspired by Mike Oldfield’s song with the same title. The novella is included in most editions of Yoshimoto’s novel Kitchen.
Karya pertama Anda berjudul Akai Hashi. Apakah Anda ingat seperti apa novel tersebut?
Draf naskah selesai saat saya kelas 4 SD, usia saya sekitar 8 atau 9 tahun. Ceritanya semacam petualangan horor. Sejak dulu gaya menulis saya tidak berubah sama sekali. Alih-alih punya tujuan-akhir novel seperti apa yang ingin saya tulis, saya justru menulisnya sesuai intuisi saat itu. Menurut saya, kalau ingin jadi penulis ya yang penting mulai menulis, jadi saya terus menulis di buku catatan sampai terkumpul beberapa buku. Barangkali karena saat itu saya sudah menyadari betapa payahnya diri saya. Saya tidak bisa ini, tidak bisa itu. Yang bisa saya lakukan hanyalah segera menulis. Sungguh suatu perjalanan yang panjang dalam mencari pekerjaan.
Pada karya pertama, ada cerita tentang penglihatan yang buruk sehingga dunia ini dilihat dengan mata sebelah. Apakah itu adalah pengalaman pribadi Anda sebagai penulis?
Mata saya miopia, saya tidak bisa melihat sesuatu yang jauh. Saya terbiasa memikirkan apa yang ada di depan mata. Itu penting sekali bagi saya. Untuk melatih mata yang tidak terbiasa dipakai melihat, saya biasanya menutup mata satunya, yang biasa saya pakai, dengan penutup mata. Ketika penutup mata saya lepas, saya pasti bingung. Benda-benda terlihat berlipat jumlahnya. Momen saya bisa serius membaca buku hanyalah ketika saya menutup mata yang penglihatannya buruk untuk mengistirahatkannya. Saya juga senang bermain di luar saat kanak-kanak, jadi kegiatan saya cukup banyak.
Apakah sejak saat itu novel Anda sudah memiliki pembaca?
Tidak ada, tetapi pada suatu waktu teman-teman yang juga tetangga saya mulai membaca novel tersebut. Saya baru bisa menunjukkannya pada kakak dan ayah saat usia saya belasan akhir. Begitu selesai menulis satu naskah, saya segera mulai menulis naskah novel lain. Polanya sama seperti sekarang. Menulis adalah keniscayaan, karena memang itulah pekerjaan saya.
Anda menyimpan catatan dari masa-masa itu?
Tidak, karena menurut saya buruk sekali (tersenyum pahit). Moonlight Shadow yang saya tulis sebagai proyek kelulusan saya dari Universitas Jepang memperoleh penghargaan dari jurusan, dan dari sana saya mulai mengerti bahwa apa yang saya tulis cukup tersampaikan kepada pembaca. Setelah lulus kuliah, saya berniat bekerja paruh waktu sembari terus mengirim naskah, dan ternyata naskah pertama yang saya kirim, Kitchen, memenangi kategori pendatang baru pada majalah sastra Kaien. Dari situlah saya memulai karier sebagai penulis. Setelah keluar sebagai pemenang, saya merasa bahwa ini adalah sesuatu yang gawat, karena saya tidak punya stok naskah dan belum mempelajari apa pun.
Kitchen （キッチン）is a novel written by Japanese author Banana Yoshimoto in 1988 and translated into English in 1993 by Megan Backus.
Baru Menyadari Pengaruh dari Para Penulis Setelah Dewasa
Siapa yang mempengaruhi karya Anda sebagai penulis?
Ada dua orang yang utama, yaitu Fujiko Fujio dan Yumiko Oshima. Karya-karya mereka sudah merasuk ke tubuh saya. Semacam takdir begitu, sampai-sampai saya sendiri tidak tahu bagaimana pengaruh yang saya peroleh dari mereka.
Apakah Anda merasa karya-karya Fujiko-sensei seolah menyatu dan menjadi bagian dari tubuh? Saking menyatunya, misalnya, sampai-sampai memasang tato tokoh Q-chan dalam Obake no Q-taro1? Doraemon juga, sosok uniknya melebur tanpa canggung begitu saja.
Saya, sayangnya, baru memahami hal-hal seperti itu setelah semakin dewasa. Karya-karya Fujiko-sensei, bagi saya, seolah-olah menjadi dasar dalam mengambil keputusan. Misalnya, perbuatan ini tidak baik karena akan berakibat seperti ini. Saya merasa sudah diajari sejak kecil. Q-chan diceritakan berperilaku semakin agresif, tetapi ia akan berhenti kalau merasa hal itu salah. Saya terinspirasi oleh satirenya, bukan nilai moral atau etikanya. Terkadang saya berpikir, apakah saya tidak bisa memilih selain ini? Namun akhirnya saya anggap itu sebagai takdir yang saya terima dan jalani (tertawa).
Apa karya Yumiko Oshima yang Anda sukai?
Sulit memilihnya. Namun karyanya, Banana Bread no Pudding (1977), sangat menginspirasi. Saya mengingat tiap kata dan barisnya. Saat membacanya saya terbius oleh pesonanya dan tenggelam membacanya. Sederhananya begini, tokoh-tokohnya memang aneh, tetapi mereka orang baik. Mereka memperlakukan dunia dengan adil, mirip sekali dengan karakter Oshima-sensei.
Untuk novel, sepertinya Anda menggemari Osamu Dazai dan Stephen King?
Saat SMP saya membaca semua buku karya Dazai-sensei. Ia bisa menulis sesuatu yang membosankan menjadi sangat menarik, dan menurut saya itu luar biasa. Ibarat sebuah album musik, tidak ada lagu yang terbuang dalam karyanya. Kalau Stephen King, karyanya pernah menurun seiring kondisi tubuhnya yang juga memburuk, jadi saya berhenti membacanya pada suatu waktu. Namun belakangan saya kembali membacanya, dan menurut saya karyanya bagus sekali. Biasanya, seseorang yang menulis akan mudah merasa puas kalau sudah bisa menggambarkan kisah dengan baik, tetapi Stephen King bisa tetap fokus, mengarah pada satu titik. Kekuatan fokusnya sangat impresif. Saya belum bisa seperti itu.
Ingin Membuat Karya yang Dapat Dinikmati Pembaca Awam
Saya tidak tahu harus menggambarkannya dengan kalimat apa, tetapi yang jelas saya masih ingat ketakjuban saat pertama kali memegang Kitchen. Di Kinokuniya Shinjuku, tepatnya sebelum eskalator naik, ada pojok untuk buku baru. Kala itu, tepat di sampingnya adalah toko musik, yang entah kenapa memutar lagu dari band The Blue Hearts dengan volume kencang. Begitu membaca, saya segera merasa bahwa akhirnya muncul juga penulis yang berbicara dengan pembaca dalam bahasa yang sama. Saya seperti tidak butuh persiapan lebih untuk membaca sebuah novel. The Blue Hearts juga menyanyi dengan bahasa serupa, sehingga keduanya seperti saling terhubung. Di memori saya terpatri bahwa itulah awal dari suatu generasi baru. Beberapa waktu setelahnya saya mengetahui bahwa Anda lebih banyak terpengaruh dari manga, film, dan musik dibandingkan novel; dan saat itulah saya baru melihat keterkaitannya. Mungkin kalimat saya ini terdengar aneh, tetapi saya merasa bahwa telah datang seseorang yang berbicara dengan bahasa yang sama dengan kami.
Saya mengerti. Ada perbedaan yang besar antara apa yang disenangi maniak novel dan pembaca awam. Saya cenderung membersamai pembaca awam. Tentu saja saya ingin para maniak novel senang membaca buku saya, tetapi sejak awal saya memang tidak ingin membuat novel rumit yang sulit dibaca oleh pembaca awam.
Karya-karya Anda silih berganti menjadi best-seller, dan disebut-sebut sebagai ‘ledakan popularitas Banana Yoshimoto’, tetapi poin itu juga yang menjadi awal bagaimana Anda bisa bertahan sebagai penulis.
Benar sekali. Panutan yang saya bayangkan adalah seperti penulis Motoko Arai. Saya sebetulnya ingin bisa menulis sedikit demi sedikit seperti beliau, tetapi kondisi kami rupanya sungguh berbeda. Saya mendapat masukan dari banyak pihak, baik yang disampaikan dengan lembut maupun keras. Tetapi tiap kali pula saya merasa bahwa tidaklah mudah mempertahankan apa yang tidak ingin saya lepas. Akira Yasuhara adalah editor novel saya, TSUGUMI (1989). Ia memberi catatan merah pada naskah, yang kemudian saya kembalikan lagi ke tulisan semula. Saya tidak bermaksud menantangnya. Banyak hal yang harus saya pegang kukuh dan tak ada pilihan lagi selain memperjuangkannya. Kalau saya sendiri tidak yakin, di situlah saya hancur.
Pernah suatu kali tiba-tiba novelis Kenji Nakagami menepuk saya saat di tepi jalan (tertawa). Ia bilang, “Hoi!”, tapi bukan dengan nada membentak. “Ayo kita karaoke bareng,” katanya. Saya masih orang baru dan sedang kurang bersemangat, tapi ia memuji, “Luar biasa, kau disenangi ibu pemilik kedai minum!” Ia melanjutkan, “Kau tidak akan jadi orang besar kalau tidak menyenangkan.” Saya punya banyak kenangan baik semacam itu tentang Nakagami-sensei.
Kenji Nakagami sendiri adalah seorang penulis sastra klasik. Namun nampaknya ia memahami keinginan Anda untuk menulis sesuatu yang diperuntukkan bagi pembaca awam, alih-alih bagi maniak novel.
Menurut saya juga begitu. Saya rasa kami bisa saling memahami di titik itu. Belum lama ini saya ingin membaca karya yang diterjemahkan oleh Haruki Murakami. Saya akhirnya membaca kumpulan cerpen John Cheever yang ia terjemahkan. Dengan begitu saya jadi tahu kiat-kiat yang hanya dimengerti oleh penulis. Misalnya Murakami-sensei menggabungkan kata A di sini dengan B di sana, dan gabungan tadi terasa menyenangkan. Saya mengerti itu. Tetapi sejak dulu saya merasa ada perbedaan letak titik keseruan antara saya dan penyuka sastra klasik. Selain itu, saya ingin menulis apa yang bisa dirasakan oleh seisi kota, bukan oleh saya sendiri yang membacanya di dalam kamar. Saya harus lebih terbuka. Itulah mengapa sampai akhir saya tidak bisa akrab dengan dunia sastra klasik.
Penulis Sebaiknya Memikirkan Bagaimana Generasi Muda Dapat Mengakses Tulisan
Yoshimoto-Banana-©-Sawa-Fumiya |
Yoshimoto was born in Tokyo on July 24, 1964 and grew up in a liberal family. Her father is the famous poet and critic Takaaki Yoshimoto, and her sister, Haruno Yoiko, is a well-known cartoonist in Japan. Yoshimoto graduated from Nihon University‘s College of Art with a major in literature. While there, she adopted the pseudonym “Banana”, after her love of banana flowers, a name she recognizes as both “cute” and “purposefully androgynous.” (Wikipedia)
Menilik kembali karier Anda selama 30 tahun sebagai penulis, kapan Anda merasa adanya suatu titik balik?
Antara tahun 2000 sampai 2003. Saat itu secara hampir bersamaan, saya mulai membuat situs resmi pribadi, blog, dan melahirkan. Kurang lebih saat saya menulis Dead End no Omoide (2003). Ketika itu saya memutuskan untuk mulai memanfaatkan internet, dan saya rasa itulah titik balik saya. Saya dimarahi oleh pemilik bar yang sering saya kunjungi. Ia bilang, “Maho-chan (nama asli Banana), kamu tidak boleh begini terus. Nanti semua orang di dunia tidak akan tahu siapa kamu.” Dahulu, saya debut sebagai penulis dalam situasi yang tidak biasa. Kalaupun saya terus menulis dengan ritme biasa saja, sebetulnya saya sendiri sudah puas. Namun karena si pemilik bar ini berkata dengan wajah yang sangat serius, saya jadi berpikir, terlalu cepat kalau saya sebagai penulis tema-tema kultus, menghilang begitu saja. Pada tahun-tahun itu saya tidak begitu sering tampil ke publik, sehingga muncul berita-berita yang tidak berdasar, misalnya bahwa saya dipenjara. Kalau saya punya situs resmi, tentu saya bisa menyampaikan fakta dan membuat penggemar saya tenang. Setelah mencoba sendiri, saat itu saya bisa merasa besarnya kekuatan internet dan memahami bahwa dunia akan beralih ke sana.
Perusahaan tempat Anda bekerja tutup dan Anda berkarier sendiri. Anda lalu mulai berkisah dengan sudut pandang yang baru setelah situasi tenang. Dari esai yang Anda tulis beberapa tahun belakangan, saya merasa Anda terbebani.
Saya pun merasa demikian. Saat Oukoku (2002) terbit, saya mengubah nama saya, Banana Yoshimoto, dari huruf kanji menjadi huruf hiragana. Nama saya dalam huruf kanji rasanya tidak membawa peruntungan yang cukup baik bagi kehidupan domestik keluarga saya, jadi saya mengubahnya menjadi huruf hiragana yang memberi nuansa bahwa saya tidak sedang bekerja. Setelah anak-anak cukup besar, saya bersemangat bekerja lagi, lalu mengubah nama menjadi huruf kanji kembali. Itu juga menjadi salah satu titk balik. Saya tidak perlu menanggung beban sebagai seorang karyawan. Saya tidak perlu berpikir apakah harus menerima pekerjaan ini atau tidak, dan bisa lebih fokus menulis novel.
Beberapa tahun ini, selain mail magazine, Anda juga mulai menulis di blog Ameblo dan cerita bersambung di note.com. Sepertinya Anda jadi punya lebih banyak kesempatan untuk mengunggahnya di internet dengan waktu yang lebih fleksibel.
Betul. Saya mempersilakan kalau ada orang yang ingin membaca karya saya sebelum diterbitkan dalam bentuk buku. Bukannya terlalu bersemangat, tapi sayang rasanya kalau ada waktu terbuang karena adanya masalah saat jatuhnya industri penerbitan2. Kalau kejatuhan itu membuat rapat yang dulunya dilakukan di restoran steik berubah tempat menjadi di kedai soba, saya tidak masalah. Tetapi seringkali terjadi hal-hal yang membuat proses menulis jadi lebih merepotkan, misalnya revisi yang selama ini dilakukan tiga kali diubah menjadi dua kali. Kalau sedikit-sedikit koreksi, lebih cepat apabila saya yang mengerjakan semuanya sendiri sampai siap cetak, baru saya serahkan ke editor.
Pada saat itu pula saya bertemu U-zhaan, seorang penabuh tabla asal Saitama. Saya belajar darinya. Kalau saya seorang penabuh tabla, saya harus menciptakan sendiri situasi ketika saya bisa bermusik di mana pun, sepanjang ada tabla. Sebagai penulis, saya juga harus begitu, atau saya tidak akan terus hidup sebagai seorang penulis. Bagaimana agar anak-anak muda bisa mengakses tulisan? Harus dengan internet.
Saya semakin merasa bahwa seorang Banana Yoshimoto, yang dahulu adalah penulis yang sangat memperhatikan pembacanya terutama anak-anak muda, sekarang adalah penulis yang memperhatikan orang-orang yang belum menemukan tempat untuk dirinya.
Mungkin karena sejak dulu saya berpikir begitu. Pada masa lampau saya terselamatkan oleh tulisan seseorang, jadi ada keinginan untuk membalas kebaikan itu. Meskipun sering juga saya merenung bahwa yang ingin saya lakukan bukanlah menulis novel. Ketika dulu saya sedang tidak tampil di mana pun, dunia juga pasti tidak sedang baik-baik saja, tapi saat itu saya tidak merasakan yang seperti sekarang. Sekarang ini saya merasa ada hal-hal yang harus saya lakukan, tidak bisa oleh orang lain. Saya merasa inilah waktu untuk melakukan apa yang saya bisa, karena sekarang ini kondisi kaum muda Jepang tidak begitu baik. Kaum muda zaman sekarang sepertinya banyak tekanan untuk melakukan sesuatu. Saya hanya ingin membantu menyuarakan agar mereka, paling tidak, tetap membiarkan perasaan mereka bebas.
___
Diterjemahkan oleh Wahyu Widya. Dapat ditemui di akun twitter @wahyudhea.
Catatan:
1 Obake no Q-taro adalah manga karya Fujiko Fujio yang pertama kali terbit tahun 1964.
2 Industri penerbitan di Jepang turun drastis sekitar tahun 1997.
[1] Diterjemahkan dari artikel pada situs web Penerbit Gentosha, diakses dari https://www.gentosha-book.com/special_interview/yoshimoto/
Share this:
Click to share on Twitter (Opens in new window)
Click to share on Facebook (Opens in new window)
Related
Continue Reading
Interview
Haruki Murakami: Menulis Tentang Ayah Dan Perang Sebagai Suatu Kewajiban
Published
2 months ago
on
August 18, 2020
By
Galeri Buku Jakarta
Wawancara oleh Koichi Ooi dan Hideyuki Tanabe | Penerjemah Wahyu Widya
Dalam wawancara tunggalnya dengan kami, Haruki Murakami bercerita tentang kumpulan esainya yang terbit bulan April, Neko wo Suteru (Mencampakkan Kucing), dan kumpulan cerpen terbarunya yang akan terbit pada 18 Juli, Ichininsho Tansuu (Sudut Pandang Orang Pertama, Tunggal). Kami menerbitkannya dalam paruh kedua. Neko wo Suteru yang mulai terbit di majalah pada tahun 2019 tersebut menarik perhatian publik karena Haruki Murakami berkisah tentang hal pribadi yang belum pernah ia tulis: riwayat ayahnya sebagai prajurit perang.
Pada paruh pertama, ia telah bercerita mengenai pekerjaannya sebagai DJ di sebuah program radio, juga mengenai peran sastra dan musik dalam masa pandemi COVID-19. Baca selengkapnya dalam artikel “Haruki Murakami: Saya lebih akrab dengan esai ketimbang Novel, lagi pula saya DJ dan Bekerja di Radio [eksklusif interview]”
INTERVIEWER
Esai Anda cukup mengejutkan. Apakah Anda memang berharap besar pada usia Anda yang 70 tahun untuk menuliskannya?
HARUKI MURAKAMI
Saya pikir saya harus menulisnya sekarang. Sejujurnya saya tidak begitu tertarik menulis tentang hal-hal di lingkaran saya, tapi itu harus saya tuliskan, jadi saya melakukannya dengan sekuat tenaga. Itu adalah salah satu tanggung jawab saya sebagai seorang penulis.
INTERVIEWER
Apakah karena hal tersebut berkaitan dengan dipanggilnya ayah Anda ke medan perang untuk ketiga kalinya, terutama saat invasi Jepang ke China?
HARUKI MURAKAMI
Banyak orang yang ingin menganggap peristiwa tersebut tidak pernah terjadi, tapi itu benar-benar terjadi sehingga saya harus menuliskannya dengan akurat. Sebab gawat sekali kalau sampai ada pengubahan sejarah. Ketika ayah masih hidup, saya berpikir bahwa kurang tepat kalau saya menuliskannya, jadi saya menulisnya beberapa waktu berselang setelah ayah saya meninggal dunia pada tahun 2008.
INTERVIEWER
Anda beranggapan bahwa ayah Anda kemungkinan ikut dalam pembantaian massal ketika Pertempuran Nanking. Namun Anda menulis bahwa keinginan untuk mencari dokumentasi terkait hal tersebut tidak kunjung datang. Pada akhirnya Anda mengetahui bahwa ayah Anda tidak ikut dalam Pertempuran Nanking.
HARUKI MURAKAMI
Benar, hal itu pernah terjadi. Kemudian saya memutuskan bahwa saya harus segera menulis. Setelah saya coba mencari, ternyata pasukan ayah saya pergi ke arah Wuhan dan bertempur di sana. Sekarang, tiap kali melihat berita tentang Wuhan terkait COVID-19, saya jadi teringat hal tersebut.
Haruki Murakami, Sastrawan Jepang kelahiran 1964 ini namanya menjadi salah satu paling sering dijagokan menjadi penerima Nobel Sastra. Meski kesempatan mewah tersebut belum kunjung hadir padanya, pembaca setianya seakan tak peduli lagi apakah dia menerima penghargaan sastra tersebut atau tidak. Apa boleh dikata kalau sudah jatuh cinta, karya Murakami memang salah satu paling menakjubkan. Dapurnya sederhana, kenyataan bahwa Murakami tak memiliki aturan khusus dalam dapur produksi menulisnya adalah salah satu rahasia penting untuk dipelajari. Meski tanpa aturan khusus, bukan berarti dia bekerja dengan sembarangan.
INTERVIEWER
Dalam karya-karya awal, Anda menulis tentang China dalam berbagai bentuk, dan memotretnya sebagai suatu masalah besar.
HARUKI MURAKAMI
Ya, tidak salah lagi. Itu jadi semacam salah satu tema, atau ciri khas tulisan saya.
INTERVIEWER
Bagaimana pengaruh dalam diri Anda ketika mendengar langsung kisah tentang pasukan ayah Anda yang mengeksekusi tawanan prajurit China?
HARUKI MURAKAMI
Itu cukup membuat saya syok ketika kanak-kanak, dan membekas di ingatan saya.
INTERVIEWER
Terkait cerita Anda tentang membekunya hubungan dengan ayah Anda, pembaca pasti juga terkejut.
HARUKI MURAKAMI
Cukup sulit bagi saya untuk menyusun tulisan itu. Menulis fakta-fakta tentang diri saya sendiri adalah hal yang sangat sulit. Saya perlu waktu yang cukup lama untuk menulis, padahal sudah saya tentukan sendiri bagaimana penuangannya.
INTERVIEWER
Anda akhirnya bisa menuliskannya karena Anda punya kisah-kisah menarik mengenai kucing.
HARUKI MURAKAMI
Mengumpulkan berbagai kisah menarik, menyusunnya dengan memperhatikan keseimbangan secara keseluruhan, lalu menjadikannya sebuah buku yang bisa dinikmati khalayak bukanlah suatu hal yang mudah. Meskipun secara teknis mungkin hal itu bisa dilakukan dengan lebih mudah. Dahulu, ketika ada hal yang bisa ditulis dan tidak bisa ditulis, saya memilih untuk menghindari apa yang tidak bisa saya tulis. Lalu ketika saya perlahan-lahan bisa menulis seiring dengan makin bertambahnya karya, semuanya terasa lebih mudah. Apapun, yang dulu tidak bisa, jadi bisa saya tulis. Di buku pertama saya, Dengarlah Nyanyian Angin, banyak sekali hal yang tidak bisa saya tulis; saya hanya menggabungkan poin-poin yang bisa saya tulis, dan jadilah buku yang seperti itu (tertawa).
INTERVIEWER
Dengarlah Nyanyian Angin saat itu mendapat dukungan penuh dari generasi muda, karena hal-hal pop bisa masuk secara alami ke karya sastra.
HARUKI MURAKAMI
Padahal saya menulisnya karena memang hanya itu yang bisa saya tulis. Tapi sebagai penulis saya tidak bisa begitu terus. Makanya saya terus berlatih agar bisa menulis dengan lebih bebas, dan belakangan saya merasa mampu menuangkan ke dalam tulisan sesuai pikiran saya.
INTERVIEWER
Kapan kira-kira Anda mulai merasa mampu? Karya Anda, 1Q84, sudah terasa lepas.
HARUKI MURAKAMI
Ya, rasanya sekitar masa-masa itu saya sudah merasa bisa menulis dengan cukup enteng.
INTERVIEWER
Adegan dalam 1Q84 ketika Tengo, tokoh dalam novel tersebut, berbaikan dengan ayahnya, mengingatkan saya pada kisah tentang masa-masa terakhir ayah Anda dalam Neko wo Suteru.Kumpulan cerpen Anda, Tony Takitani, juga menggambarkan hubungan ayah-anak, dan tak lepas dari China.
HARUKI MURAKAMI
Benar juga. Namun, apa yang ingin atau harus ditulis oleh seseorang itu jumlahnya terbatas. Ia bukannya tak terbatas. Tak ada cara lain selain terus menuliskannya dari sudut pandang dan menggunakan teknik menulis yang berbeda-beda.
Sekali Lagi, Kembali ke Titik Awal dan Mencoba Hal Baru
Buku ini menceritakan tentang dua tokoh yang terpisah, yakni Tengo dan Aomame. Kedua tokoh ini diceritakan secara terpisah, berselang-seling, Aomame-Tengo-Aomame-Tengo sampai buku ini berakhir.
Tengo adalah guru private matematika di sebuah bimbingan belajar, berbadan besar seperti beruang, dan menjalani kehidupan sebagai ghost writer di sebuah majalah. Sedangan Aomome adalah instruktur seni bela diri yang juga menjalani kehidupan sebagai pembunuh bayaran.
Tengo dihadapkan pada konflik persekutuan konspirasi curang antara ia, editor majalah sastra dengan seorang penulis muda misterius, untuk memenangkan sebuah penghargaan sastra. Sedangkan Aomame sendiri dihadapkan dengan konflik batin dalam dirinya sendiri dalam menghadapi perubahan dunia yang ia tinggali. Setelah melewati jalan darurat bawah tanah, ia merasa tersesat.
INTERVIEWER
Sebentar lagi Ichininshou Tansuu akan terbit, setelah penerbitan kumpulan cerpen terakhir enam tahun lalu. Dari delapan cerpen Anda yang masuk dalam kumpulan cerpen ini, tujuh di antaranya adalah cerpen yang sudah pernah diterbitkan selama tiga tahun sejak 2018, dan satu cerpen adalah karya baru. Apakah Anda memerlukan waktu sedemikian panjang untuk menulis?
HARUKI MURAKAMI
Saya tidak menentukan tenggat waktu atau apapun. Tiga buku pertama saya tulis setelah semua bahan sudah terkumpul.
INTERVIEWER
Anda menulis, lalu naskahnya diterbitkan?
HARUKI MURAKAMI
Betul.
INTERVIEWER
Apakah judul Ichininshou Tansuu muncul dari keinginan Anda untuk menulis kembali cerpen dengan sudut pandang orang pertama?
HARUKI MURAKAMI
Saya merasa ingin sekali lagi menulis dengan serius menggunakan sudut pandang orang pertama. Delapan cerpen tersebut memiliki sudut pandang orang pertama yang berbeda-beda. Orang-orang yang berbeda berkisah dengan sudut pandang orang pertama masing-masing, tapi ada satu kesamaan; dan itulah yang cukup menimbulkan kompleksitas saat menulisnya.
INTERVIEWER
Tiap cerita dikupas secara mendalam, sekilas hal itu membuat saya merasa Anda sedang mengisahkan diri sendiri….
HARUKI MURAKAMI
Bukan juga. Kita tahu ada banyak pengandaian, nah, itu seperti ‘diri saya versi pengandaian’. Mungkin lebih pas melihatnya sebagai kaca mata dari sudut pandang orang pertama sebagai tokoh utama; bukan orangnya, tetapi apa yang ia lakukan.
INTERVIEWER
Pada kumpulan cerpen Anda yang terbit tahun 1985, Kaiten Mokuba no Dead Heat (Dead Heat of Spinning Wooden Horse), di bagian awal Anda tulis bahwa semua kisah diperdengarkan secara langsung kepada si pencerita, tapi Anda menulisnya seolah-olah semuanya rekaan.
HARUKI MURAKAMI
Iya, memang saya rancang seperti itu.
INTERVIEWER
Nah, kali ini, meskipun saya sudah mencoba meyakinkan bahwa semuanya adalah cerita nyata Anda sendiri, tapi saya juga terus menerka-nerka apakah ini adalah rekaan. Jangan-jangan, selain sudut pandang orang pertama, musik juga berperan penting di kumpulan cerpen ini.
HARUKI MURAKAMI
Musik? Benar juga. Ada cerpen yang di dalamnya muncul Charlie Parker, Robert Schumann, The Beatles, puisi pendek Jepang, lalu kumpulan puisi juga. Di tiap cerita ada semacam satu bahasan itu.
INTERVIEWER
Saya mendengarkan lagu yang muncul dalam buku Anda, Charlie Parker Plays Bossa Nova, dan rasanya lagu-lagunya berbeda…
HARUKI MURAKAMI
Kalau cerpen itu, saya menulisnya dengan sangat menikmati. Rasanya saya menulis begitu saja secara alami, bukan menulis karena harus menulis. Jadi kalau saya pribadi, saya tidak akan menulis kalau sedang tidak ingin menulis. Ketika sedang tidak ingin menulis novel, saya menerjemahkan. Karena saya menulis ketika sedang ingin, maka saya melakukannya dengan lancar. Meskipun tetap saja melelahkan kalau ada tenggat waktunya. Nah, kalau rasa ingin menulis itu tidak kunjung datang, ya saya biarkan saja, karena setelah beberapa waktu pasti saya jadi ingin kembali menulis (tertawa). Saya bersyukur atas hal itu.
INTERVIEWER
Dan Anda bisa tiba-tiba ingin menulis naskah panjang ketika tengah menulis cerpen.
HARUKI MURAKAMI
Benar sekali.
INTERVIEWER
Lalu setelah itu Anda jadi ingin menulis naskah yang lebih panjang. Sepertinya begitu siklusnya.
HARUKI MURAKAMI
Ya, kalau tidak juga muncul keinginan menulis, saya berpikir untuk kembali membuka bar saja, tetapi itu lebih sulit (tertawa). Saya hanya berusaha menghindari memaksakan diri untuk menulis ketika sedang tidak ingin melakukannya.
INTERVIEWER
Novel Killing Commendatore juga Anda tulis dengan sudut pandang orang pertama, apakah usia Anda menjadi titik balik untuk kembali memakai sudut pandang orang pertama?
HARUKI MURAKAMI
Ada perasaan ingin kembali ke titik awal sekali lagi, kemudian melakukan hal-hal yang sama sekali baru dan berbeda. Novel awal saya dahulu menggunakan sudut orang pertama, lalu saya berganti memakai sudut pandang orang ketiga; nah, saya ingin kembali ke sudut pandang orang pertama, dan mencoba apa yang dahulu tidak bisa saya tulis dengan sudut pandang orang pertama. Ya, meskipun saya sendiri juga tidak tahu bagaimana ke depannya. Saya hanya ingin mencoba kemampuan saya sekarang untuk bisa menuliskan apa yang dahulu tidak bisa saya tulis dengan sudut pandang orang pertama.
INTERVIEWER
Apakah karya Anda selanjutnya cenderung pada novel yang tidak terlalu panjang?
HARUKI MURAKAMI
Ya, saya ingin menulisnya lagi. Mungkin akan saya pikirkan setelah ini, dan barangkali saya akan menulis sesuatu.
INTERVIEWER
Apakah Anda berharap Murakami RADIO bisa bertahan lama seperti karier penerjemahan Anda, meskipun Anda tengah mengerjakan suatu novel?
HARUKI MURAKAMI
Sebisa mungkin saya berharap program radio saya bisa terus berlanjut. Sangat menyenangkan bisa berkomunikasi dengan banyak orang, dan di sana saya ingin mencoba banyak hal yang mungkin bisa saya lakukan.
INTERVIEWER
Jadi tiga hal berjalan beriringan? Penerjemahan, penyiaran radio, dan penulisan novel?
HARUKI MURAKAMI
Tetapi saya tidak sesibuk itu (tertawa). Saya rasa saya masih bisa melakukannya.
INTERVIEWER
Anda telah mendengar musik selama 60 tahun lebih, sejak akhir tahun ’50-an. Menurut Anda, apa yang berubah, dan apa yang tidak berubah?
HARUKI MURAKAMI
Entahlah, saat masih muda dulu saya cukup sering juga mendengar lagu-lagu yang biasa saja. Kalau dipikir-pikir sekarang, saya juga heran mengapa dulu saya mendengarkan lagu seperti itu (tertawa). Tetapi penting juga mendengar lagu yang membosankan atau yang biasa saja. Sebab kalau tidak begitu, kita tidak akan tahu lagu bagaimana yang benar-benar bagus. Sama seperti musik, novel pun begitu. Kalau sekarang saya mendengarkan lagu-lagu yang biasa, saya akan luar biasa bosan. Tapi anak-anak muda mendengarkannya dengan penuh semangat, dan bagi saya itu tidak masalah. Jadi saya tidak ingin terlalu menyudutkan. Saya juga dahulu begitu, ketika masih muda saya pelan-pelan mendengarkan beragam musik. Meskipun memang akhir-akhir ini saya tidak bisa menoleransi bacaan atau musik yang buruk. Namun saya tetap berusaha terus membuka hati pada adanya keberagaman. (*)
*) Artikel diterjemahkan dari bahasa Jepang oleh Wahyu Widya. Beberapa terjemahannya diunggah di blog pribadinya di wahyudhea.blogspot.com, pernah juga sekali dimuat di web Birokreasi (yang kini sudah mati). Dapat dihubungi via surel di alamat wehaye19@gmail.com. | Diterjemahkan dari artikel yang dimuat pada tanggal 10 Juli 2020 di Mainichi Shimbun.
Share this:
Click to share on Twitter (Opens in new window)
Click to share on Facebook (Opens in new window)
Related
Continue Reading
Interview
Haruki Murakami: Saya lebih akrab dengan esai ketimbang Novel, lagi pula saya DJ dan Bekerja di Radio [eksklusif interview]
Published
3 months ago
on
August 8, 2020
By
Galeri Buku Jakarta
By Koichi Ooi dan Hideyuki Tanabe | Penerjemah : Wahyu Widya *)
Pengalaman Sebagai DJ | Penulis Haruki Murakami menerima saya untuk mewawancarainya pada awal Juli di Tokyo. Hasil wawancaranya akan kami terbitkan dalam dua bagian. Pada paruh pertama, ia berkisah banyak hal, mulai dari perasaannya sebagai disc jockey (DJ) pada suatu program radio, hingga peran sastra dan musik dalam masa pandemi COVID-19. Adapun kisahnya mengenai karya-karya terbarunya akan kami terbitkan pada paruh kedua.
INTERVIEWER
Sejak dua tahun lalu, Anda menjadi DJ untuk program radio bertajuk Murakami RADIO di TOKYO FM (disiarkan melalui 38 jaringan stasiun radio di seluruh Jepang). Terima kasih telah dipersilakan menengok suasana rekaman siaran radio yang akan disiarkan pada bulan Agustus, di studio berukuran sekitar 50 meter persegi ini. Atmosfernya tenang, ya, tak jarang tarikan nafas saya dan staf program menjadi seirama.
HARUKI MURAKAMI
Betul. Para staf sangat kompak, saya juga jadi nyaman bekerja. Sebelumnya, saya dua kali rekaman sendiri di rumah selama periode instruksi dari pemerintah untuk berdiam di rumah, dan kali ini akhirnya bisa kembali seperti dulu.
Buku ini mnceritakan tentang dua tokoh yang terpisah, yakni Tengo dan Aomame. Kedua tokoh ini diceritakan secara terpisah, berselang-seling, Aomame-Tengo-Aomame-Tengo sampai buku ini berakhir.
Tengo adalah guru private matematika di sebuah bimbingan belajar, berbadan besar seperti beruang, dan menjalani kehidupan sebagai ghost writer di sebuah majalah. Sedangan Aomome adalah instruktur seni bela diri yang juga menjalani kehidupan sebagai pembunuh bayaran.
Tengo dihadapkan pada konflik persekutuan konspirasi curang antara ia, editor majalah sastra dengan seorang penulis muda misterius, untuk memenangkan sebuah penghargaan sastra. Sedangkan Aomame sendiri dihadapkan dengan konflik batin dalam dirinya sendiri dalam menghadapi perubahan dunia yang ia tinggali. Setelah melewati jalan darurat bawah tanah, ia merasa tersesat.
INTERVIEWER
Saya ingin mendengar kisah mengenai tema kita kali ini, Pengalaman Sebagai DJ, tapi sebelum itu, saya ingin tahu bagaimana pengalaman Anda sendiri dalam mendengar. Infonya, Anda sering menyimak acara request lewat telepon di Radio Kansai. Program radio itu muncul dalam adegan-adegan penting di novel debut Anda, Dengarlah Nyanyian Angin.
HARUKI MURAKAMI
Saya merasa saya tumbuh bersama radio. Tentu saya juga menonton teve, tetapi pada zaman dahulu ‘kan hanya ada satu unit teve di satu rumah, jadi menontonnya bersama-sama dengan yang lain. Kalau radio, ‘kan, satu lawan satu. Saya senang musik, dan bagi saya radiolah yang paling personal; dari sisi itulah radio menjadi media yang memberi keakraban. Saya tumbuh dengan mendengar beragam musik di radio.
INTERVIEWER
Radio transistor?
HARUKI MURAKAMI
Betul, radio transistor kecil. Itu pun yang AM. Radio FM baru ada kira-kira saat saya akhir SMA. Sebelum itu, praktis saya hanya mendengarkan radio AM. Jadi kualitas suaranya tidak begitu baik. Walaupun kurang baik, dulu saya mendengarkan dengan semangat sekali. Pada masa itu harga piringan hitam tergolong mahal, jadi saya tidak bisa membelinya banyak-banyak. Tidak ada cara lain selain radio, sebab belum ada layanan streaming atau unduh seperti sekarang. Maka dari itu saya jadi mendengarkan musik dengan sungguh-sungguh dan menghargainya.
INTERVIEWER
Pernah merekam dengan tape recorder?
HARUKI MURAKAMI
Belum ada casette tape pada masa itu, hanya ada pita magnetik. Jadi, ya, tidak semudah itu. Setelah itu barulah bisa merekam atau dubbing dengan tape deck dari tuner, lalu juga baru muncul radio kaset.
INTERVIEWER
Meskipun demikian, semuanya berawal dari kesungguhan Anda mendengarkan apapun yang terdengar, ya.
HARUKI MURAKAMI
Ya, tak ada cara lain.
INTERVIEWER
Sejak kapan Anda mulai mendengarkan radio di kamar sendiri?
HARUKI MURAKAMI
Barangkali sekitar kelas 5 SD. Saya mulai mendengarnya menggunakan radio transistor kecil merek SONY yang saya terima. Itu sekitar tahun 1959, yang jelas sebelum 1960. Sejak itulah saya terus mendengar lagu-lagu pop. Setelah saya beranjak ke SMP lalu SMA, radio transistor saya juga jadi sedikit lebih besar.
INTERVIEWER
Apakah sejak awal Anda mendengarkan lagu-lagu barat?
HARUKI MURAKAMI
Lagu barat saja. Saya besar di lingkungan kota Kobe. Dahulu, di sekitar sanalah pusat lagu-lagu barat. Musik yang diputar di seluruh penjuru kota pun lagu barat, mungkin karena memang begitulah Kobe dari aspek budaya. Saya sendiri tidak begitu menyadari hal itu. Semuanya mengalir saja secara alami, dan saya jadi ikut mendengar lagu barat.
INTERVIEWER
Sepertinya Anda belajar piano saat kanak-kanak.
Ketika ia mendengar Norwegian Wood karya Beatles, Toru Watanabe terkenang akan Naoko, gadis cinta pertamanya, yang kebetulan juga kekasih mendiang sahabat karibnya, Kizuki. Serta-merta ia merasa terlempar ke masa-masa kuliah di Tokyo, hampir 20 tahun silam, terhanyut daam dunia pertemanan yang serba pelik, seks bebas, nafsu-nafsi, dan rasa hampa hingga ke masa seorang gadis badung, Midori, memasuki kehidupannya, sehingga ia harus memilih antara masa depan dan masa silam.
HARUKI MURAKAMI
Ya, saya mempelajarinya. Lalu saya berhenti karena benci latihannya Sepertinya saya belajar sejak SD, entah kelas berapa, sampai SMP. Sampai sekarang pun saya masih bisa membaca partitur, dan saya mensyukurinya. Saya suka mendengarkan suatu lagu sambil mencari kuncinya dengan tuts piano, meskipun saya tidak lagi bisa memainkannya. Tapi bukankah musik adalah sesuatu yang harus terus dilatih? Misalnya kita bisa memainkan piano atau menari balet, lalu terus berlatih bertahun-tahun hingga layak tampil di depan penonton; tapi begitu malas berlatih, kemampuan kita akan menurun. Nah kalau prosa, kita tetap langsung bisa menulis meskipun tanpa berlatih. Tidak ada hal yang lebih praktis daripada itu; tidak berlatih pun tak ada masalah.
INTERVIEWER
Apakah musik yang Anda dengarkan adalah musik populer?
HARUKI MURAKAMI
Sejak SD sampai SMP sekitar usia 15 tahun, saya hanya mendengar musik pop. Setelah itu mulai mendengar jazz yang membuat saya gandrung, dan di saat bersamaan saya juga mendengar musik klasik. Lalu saya mendengar musik pop hanya dari radio. Kalau dari piringan hitam atau saat sedang berada di bar jazz, saya cenderung menikmati musik jazz dan klasik. Jadi saya menyenangi tiga jenis musik.
INTERVIEWER
Berarti saat peralatan stereo mulai dipasang di rumah, Anda berusia 12 tahun, ya.
HARUKI MURAKAMI
Benar, saat kami pindah ke kota Ashiya. Kemudian saya mulai membeli piringan hitam, yang saat itu masih terbilang mahal. Karena itulah saya mendengarkan beragam jenis musik di radio, menyeleksi apa yang saya inginkan, baru membelinya.
INTERVIEWER
Piringan hitam yang pertama Anda miliki adalah White Christmast milik Bing Crosby, betul?
HARUKI MURAKAMI
Itu bonus saat beli stereo. Yang pertama kali saya beli sendiri adalah piringan hitam LP-nya Gene Pitney. Saat itu saya kira-kira kelas 2 SMP. Itulah awal saya mengoleksi piringan hitam. Setelah itu, lebih dari 50 tahun saya terus mengoleksinya. Sekarang hampir-hampir tidak ada lagi tempat untuk menyimpan. Kalau buku, setelah sekali baca, kebanyakan akan saya jual ke toko buku bekas atau saya loak; tetapi kalau piringan hitam, tetap saya simpan. Biasanya seorang penulis akan berpikir sebaliknya, tapi saya sendiri tidak begitu terpaut dengan buku. Saya sama sekali tidak tertarik dengan buku cetakan pertama dan semacamnya. Tapi kalau piringan hitam original edisi pertama, saya akan mencarinya sepenuh hati. Mirip kolektor, lah.
INTERVIEWER
Anda bukan pengoleksi buku?
HARUKI MURAKAMI
Bukan. Tentu repot sekali kalau saya mengumpulkan buku dan piringan hitam (tertawa).
INTERVIEWER
Apakah Anda mulai menerjemahkan lirik lagu karena seringnya mendengarkan lagu barat?
HARUKI MURAKAMI
Kalau saya, perlahan-lahan semakin senang bahasa Inggris dengan menyimak lirik, mengingatnya secara asal, dan menerjemahkannya. Memang sekarang saya jadi bisa menerjemahkan, tetapi titik awalnya adalah dengan mengingat di luar kepala seluruh lirik lagu-lagu.
Piringan Hitam LP untuk Musik, Mesin Manual untuk Mobil: Radio Cocok untuk Saya
INTERVIEWER
Bagaimana awal lahirnya Murakami RADIO? Apakah melalui editor di penerbit buku-buku Anda?
HARUKI MURAKAMI
Awalnya saya ditawari. Saya tidak suka tampil di televisi, tapi kalau di radio saya ingin mencobanya. Saya punya segunung piringan hitam dan CD yang hampir semuanya saya dengarkan sendiri. Membosankan kalau mendengarkan semuanya sendirian di rumah. Saya ingin ada entah siapa yang menemani mendengarkan sembari mengobrol, tapi sulit juga menemukan orang untuk itu. Dahulu saya punya bar jazz, jadi saya sudah terbiasa mendengar lagu bersama orang lain. Misalnya ada tamu datang, saya akan memutar piringan hitam atau menampilkan permainan musik saya sendiri. Sejak barnya tutup, saya tidak pernah lagi melakukannya, padahal tentu menyenangkan kalau ada tempat yang bisa mengakomodasinya. Nah kalau di radio, saya bisa melakukan hal-hal seperti tadi, ‘kan? Kalau saya bisa memutar musik dan membahas hal-hal yang saya suka, saya tak keberatan melakukannya.
INTERVIEWER
Jadi sebelum menjadi novelis, Anda membuka bar jazz ketika masih berkuliah di Universitas Waseda sejak tahun 1974 selama 7 tahun, ‘kan? Lalu, Murakami RADIO ini disiarkan pertama kali pada bulan Agustus 2018.
HARUKI MURAKAMI
Sejak awal memang saya sendiri yang memilih piringan hitam yang akan diputar, menyusun program, menentukan tema, dan memutuskan formatnya begini atau begitu. Untuk piringan hitam dan CD, seluruhnya adalah koleksi pribadi saya, saya memutar yang ingin saya mainkan. Anehnya, radio masa kini jarang ada yang punya program seperti itu. Bukan toko serba ada, tetapi lebih mirip selection shop yang memajang barang-barang yang sudah dikurasi oleh pemilik toko, seakan-akan berkata, “inilah selera kurasi kami, silakan mampir kembali apabila berkenan.” Jadi orang yang seleranya berbeda tidak akan masuk; kalau seleranya cocok, silakan datang lagi esok hari. Program radio seperti itulah yang ingin saya buat.
INTERVIEWER
Apakah ada program radio ideal yang Anda bayangkan?
HARUKI MURAKAMI
Di Amerika, acara radio Bob Dylan yang memutar lagu-lagu pilihannya sangat populer. Ia mengumpulkan lagu-lagu yang nuansanya anggun. Saya tidak bisa melakukan seperti itu. Terlebih, saya adalah penulis, yang tidak begitu ahli tentang musik dan hanya menyenanginya sebagai hobi saja, jadi saya yang cukup awam ini berusaha menampilkan selera saya. Kalau Bob Dylan, karena ia ahli di ranah permusikan, pilihan lagunya bisa sangat menghujam; tetapi saya tidak. Sebaliknya, saya justru ingin memilih lagu yang ramah pendengar. Sebab kalau saya terlalu memaksakan kehendak-kehendak saya, orang justru akan pergi menjauh.
INTERVIEWER
Dalam rentang waktu dua tahun, sudah ada 15 episode siaran radio.
HARUKI MURAKAMI
Sebenarnya saya ingin lebih banyak, tetapi mungkin karena saya sendiri juga sering pergi ke luar negeri, saya jadi tidak bisa melakukan rekaman siaran. Untuk saat ini, karena sedang ada COVID-19, saya tidak bisa pergi, jadi bisa rekaman. Sejujurnya saya ingin siarannya sebulan sekali. Rancangan programnya sudah ada untuk satu atau dua tahun jadi bisa dilakukan sebanyak mungkin. Eksperimen baru untuk siaran radio ini sungguh menarik. Secara umum, menurut saya, siaran radio adalah obrolan satu lawan satu, jadi saya berusaha berbicara dengan menyapa setiap orang dan saya juga bisa mendapat respons dari pendengar. Saya ingin bisa mengobrol secara personal sembari mendengarkan lagu. Di zaman serba internet seperti sekarang, Zoom atau Skype menjadi sangat populer, tetapi saya sangat tidak familiar dengan hal-hal seperti itu. Saya juga lebih suka piringan hitam sebagai pasokan utama musik saya dibandingkan CD atau streaming, mobil pun saya suka yang manual; pada akhirnya saya kembali ke analog. Maka dari itu, radio adalah hal yang sangat pas. Sesuai dengan selera saya.
INTERVIEWER
Apakah Anda sudah menemukan kembali letak keseruan radio setelah mencoba siaran?
HARUKI MURAKAMI
Saya memiliki ketertarikan terhadap cara berkomunikasi dengan musik dan suara, bahkan bagi saya seolah sedang menyusun esai menggunakan suara. Saya tidak piawai berbicara, dan tidak begitu suka bertutur lisan. Tapi bisa bercakap-cakap dengan orang lain lewat mikrofon dan gelombang radio terdengar menarik. Beberapa buku saya yang terbit berisi rangkuman korespondensi antara saya dan pembaca melalui situs web pribadi saya, nah, barangkali radio adalah seperti versi alih media buku tersebut menjadi suara.
Sudah Saatnya Mencoba Hal Lain
INTERVIEWER
Di samping pilihan lagu-lagu unik dari beragam genre mulai dari pop hingga jazz dan klasik; penceritaan Anda yang kaya tema, misalnya terkait tembang dan musikus, serta diselipi humor merupakan daya tarik tersendiri bagi para pendengar.
HARUKI MURAKAMI
Tujuan utama saya adalah memutar musik yang tidak diperdengarkan di acara lain. Namun berdasarkan hasil riset pasar, 80% dari pendengar radio mendengarkan dan minta diputarkan lagu J-pop. Karena itu, apapun yang terjadi, lebih dari 80% acara radio akan memutar lagu-lagu J-pop yang sedang tren. Tapi itu ‘kan jadi tidak menarik. Saya mengincar sisa pangsa yang 20% itu (tertawa). Kalau dilakukan dengan baik, pasti akan tampak hasilnya. Bagi saya yang terpenting adalah menimbulkan kesan mengayomi, misalnya pendengar merasa tenang setelah mendengar cerita saya sembari menikmati lagu-lagu pilihan saya. Ketika saya SMA, ada seorang kritikus jazz bernama Isono Teruo, yang juga seorang DJ suatu program request lagu melalui telepon di Radio Kansai. Ia selalu memutarkan lagu pop, tapi ketika kadangkala ia memutar lagu jazz, ia akan menjelaskannya dengan sepenuh hati. Saya merasa senang saat mendengar penjelasan tersebut, dan pelan-pelan saya menyukai jazz. Hal-hal seperti itu menjadi sangat penting dalam musik. Kalau penjelasan disampaikan dengan cukup baik—misalnya lagu ini seperti ini, jadi akan lebih bagus kalau dibuat begini karena seperti ini—, begitu lagu diputar, pendengar pun akan mendengarkannya dengan sungguh-sungguh. Komunikasi seperti itulah yang penting.
INTERVIEWER
Pada bulan Juni 2019, digelar perekaman program Murakami JAM. Selama acara berlangsung, Anda menjawab dengan penuh semangat pertanyaan dari pendengar sehingga meninggalkan kesan akrab dan dekat.
HARUKI MURAKAMI
Sebagian besar respons yang masuk bernada positif. Apabila dibandingkan dengan televisi, jumlah respons untuk radio tidak terlalu banyak, tetapi itu saja sudah sangat mampu memberikan kesan akrab. Banyak request yang meminta agar diputarkan lagu klasik, jadi saya berencana akan menghadirkan senarai pilihan lagu klasik di waktu mendatang. Semacam ‘lagu klasik indah yang dapat didengarkan dalam 5 menit’.
INTERVIEWER
Kadangkala Anda berkisah juga tentang penulisan novel, tentu pembaca Anda tidak boleh melewatkan acara ini.
HARUKI MURAKAMI
Saya tidak ingin terlalu sering mempromosikan karya saya, tapi kalau ada pertanyaan yang masuk, saya akan menjawabnya. Saya menjadi penulis pada usia 30 tahun, saya menulis novel sembari mengelola bar; dan dua tahun setelahnya menulis menjadi keahlian saya. Saat itu, saya sudah membulatkan tekad dalam hati bahwa saya tidak akan melakukan hal lain selain menulis prosa. Karena itulah saya tidak muncul di media mana pun, tidak memasang wajah di sampul, tidak mengajar; saya membatasi diri dari aktivitas di luar menulis prosa. Selama 40 tahun hingga usia saya hampir 70 tahun, saya hanya menulis karangan. Lalu begitu usia saya lewat dari 70 tahun, prinsip saya mulai melonggar (tertawa). Itu muncul karena keinginan saya untuk bisa menulis lebih baik sangat kuat sehingga memutuskan untuk tidak melakukan hal lain di luar itu. Saat berada pada suatu titik tertentu di mana saya bisa menuliskan apa yang ingin saya tulis, hati saya mulai terbuka untuk mencoba hal-hal lain.
INTERVIEWER
Sejak dua tahun lalu, diselenggarakan konferensi pers mengenai pembentukan MurakamiLibrary di Universitas Waseda, kemudian pembukaan pertemuan pembacaan karya. Anda jadi lebih sering tampil di muka publik. Apakah usia menjadi salah satu latar belakangnya?
HARUKI MURAKAMI
Usia menjadi salah satu pertimbangan yang besar. Saat ini pun, tentu saja menulis menjadi aktivitas utama saya, tetapi saya merasa senang jika bisa mengobrol dengan orang-orang lewat cara yang berbeda.
Besarnya Kekuatan Musik
INTERVIEWER
Pada Murakami RADIO yang disiarkan pada bulan April, di awal acara Anda menyinggung tentang betapa pahitnya orang-orang yang terpaksa menutup toko-tokonya sebagai akibat meluasnya pandemi COVID-19. Lalu pada bulan Mei, siaran program khusus Anda bertajuk “Stay Home Special” yang berdurasi 2 jam disiarkan, dan Anda memutar lagu-lagu yang ‘memberi semangat’ dan ‘menenangkan hati’. Konten programnya sangat menggugah. Bagaimana perasaan Anda saat melakukan siaran itu?
HARUKI MURAKAMI
Menurut saya, musik punya kekuatan yang cukup besar. Saya tidak memiliki pengetahuan yang memadai tentang COVID-19 dan tidak begitu paham apa yang seharusnya saya lakukan, tetapi di program khusus berdurasi 2 jam itu saya memutar beragam lagu, dan banyak tanggapan yang masuk dari para pendengar bahwa perasaan mereka menjadi lebih ringan, mereka bisa lebih bertahan, atau lebih bernyali. Saya sendiri juga bercuap-cuap sambil mendengarkan lagu-lagu itu, lalu perlahan-lahan hati saya menjadi lebih cerah dan entah mengapa jadi lebih tegar. Memang itu hanya perkara pikiran saja dan sebenarnya tidak ada yang berubah dari situasi yang sedang terjadi, tetapi suatu musik yang bagus rupanya bisa mewujudkan hal-hal tadi. Saya percaya akan adanya kekuatan semacam itu. Sementara itu, dukungan dan dorongan yang disampaikan lewat kata-kata tidak akan bertahan lama, karena perlu logika untuk kata-kata. Nah, musik bisa melampaui logika. Musik adalah sesuatu yang membuat orang berbagi perasaan yang sama; dan kekuatan itu, kekuatan untuk bersimpati, cukup besar bagi saya. Mirip seperti novel. Sekeras apapun usaha kita untuk menjelaskannya dengan logika, ia tidak akan masuk ke hati. Yang lebih besar adalah kekuatan kisahnya yang secara tidak langsung mengajak pembaca untuk merasakan hal yang sama, walaupun mungkin memerlukan waktu yang lebih lama. Karena itu, pada prinsipnya saya menganggap musik sama dengan proses menulis novel.
INTERVIEWER
Hanya efek langsungnya saja yang berbeda, ya.
HARUKI MURAKAMI
Betul. Saya tidak begitu mempercayai sebuah pernyataan. Mungkin ada orang yang justru terkesan, tapi bagi saya kesan yang ditinggalkan tidak lama dan kuat. Maka bagi saya yang ideal adalah dengan memilih sekian lagu, memutar kombinasi pilihan saya tadi, dan berharap semoga pendengar memahami apa yang saya sajikan sebagai suatu paket tanpa menjelaskan pesan di baliknya. Saya sendiri tidak tahu seberapa jauh pesan itu tersampaikan (tertawa), tapi harapan saya semoga pesannya sampai. Tetapi cukup banyak respons positif yang masuk dari siaran tersebut.
INTERVIEWER
Pada siaran program khusus tersebut, Anda berujar bahwa orang-orang yang jadi lebih tertutup, serta negara dan daerah yang menutup wilayahnya adalah suatu hal yang menakutkan.
HARUKI MURAKAMI
Pada zaman sekarang ini media sosial yang membatasi jumlah karakter yang ingin disampaikan, misalnya Twitter—yang dipakai juga oleh Presiden Amerika Serikat Donald Trump—, menjadi salah satu pusat penyebaran pesan. Menurut saya mustahil bisa mengatakan apa yang ingin kita sampaikan dalam tulisan sependek itu. Jadi saya ingin mengungkapkan tidak dengan cara seperti itu.
INTERVIEWER
Pada saat rekaman untuk episode berikutnya, di akhir acara Anda menarik kata-kata tentang propaganda Hitler, lalu membahas tentang ketidaknyamanan atas gencarnya orang-orang yang lebih menyerukan perasaan, bukan pemahaman.
HARUKI MURAKAMI
Ada waktu-waktu tertentu ketika saya ingin mengungkapkan pesan ala saya sendiri. Saya tidak ingin banyak bicara tentang isu-isu sosial, tapi saya tetap harus sedikit-sedikit membahas tentang itu. Meskipun saya tidak melakukannya dengan ngotot, tapi saya ingin bilang bahwa beginilah pendapat saya. Saat ada aksi pergerakan mahasiswa sekitar tahun 1960—1970, saya berpegang pada kata-kata, perlahan-lahan hidup dengan bertahan pada kata-kata; tetapi saya benci pada kondisi seperti itu karena takut. Pada akhirnya, masa-masa itu telah lewat, dan kata-kata itu seluruhnya menjadi lenyap; sebab itu hanyalah kata-kata. Tidak ada yang bertanggung jawab. Setelah melihat semuanya dengan mata kepala sendiri, timbul keinginan kuat untuk bisa mengungkapkan peringatan atas kata-kata seperti itu, tidak peduli kiri dan kanan. Terutama pada masa-masa genting, ada kemungkinan orang-orang akan bergerak ke arah yang tidak seharusnya, misalnya saat pembantaian massal orang Korea setelah gempa besar di wilayah Kanto tahun 1923. Menurut saya, tugas medialah untuk bisa menenangkan ketegangan di masyarakat.
INTERVIEWER
Apa peran sastra dan musik dalam situasi bencana seperti perang, bencana alam, atau pandemi?
HARUKI MURAKAMI
Menurut saya, ada. Tapi sulit untuk mengatakan bahwa baik musik maupun sastra punya pengaruh secara langsung. Bagi saya, di tengah kondisi seperti saat ini, menulis novel atau membuat lagu yang seperti apa, keduanya memiliki arti tersendiri. Saya lebih tertarik dengan karya apa yang dihasilkan dalam kondisi sekarang, dibandingkan dengan apa manfaat atau bagaimana relevansi karya tersebut. Kalau saya punya program seperti ini lalu bisa mengutarakan hasil pikiran saya, menurut saya tidak ada masalah. Poin yang sangat saya perhatikan ketika siaran radio adalah bagaimana agar tidak terkesan sombong dan tinggi. Saya membayangkan berdiri di ketinggian yang sama dengan para pendengar, lalu mata kami bertemu saat mengobrol. Orang tidak akan mendengar kalau saya berbicara seperti sedang memandang rendah mereka. Saya ingin berbicara dengan nada, “beginilah pendapat saya, bagaimana menurut Anda?”. Ketika menulis esai saya selalu menulisnya dengan nada seperti itu. Semoga saat siaran radio pun saya bisa mendekati demikian.
INTERVIEWER
Novel karya Haruki Murakami paling banyak dicuri di Toronto, Kanada. (AFP PHOTO / KAZUHIRO NOGI)
Lebih dekat dengan esai daripada novel?
HARUKI MURAKAMI
Benar. Ketika menulis novel, pada dasarnya saya menulis apa yang saya inginkan; saya tidak terlalu memikirkan bagaimana opini pembaca. Tapi tidak demikian dengan esai dan siaran radio. Saya termasuk orang yang tidak begitu mudah bersosialisasi dengan orang lain secara personal, tetapi radio justru memberi kesan akrab.
INTERVIEWER
Murakami Library di Universitas Waseda rupanya akan dibuka tahun depan, ya.
HARUKI MURAKAMI
Prinsipnya adalah seluruh buku, piringan hitam, dan dokumen-dokumen saya akan diangkut secara bertahap. Saya ingin instalasi ini akan dapat digunakan berulang kali, bukan pameran sekali saja. Misalnya piringan hitam dan CD yang bisa diputar untuk penyelenggaraan konser secara berkala, peminjaman materi yang ingin didengar, pemanfaatan ruang seminar yang semakin sering, atau penggunaan oleh para peneliti asing yang datang ke Jepang untuk meneliti budaya Jepang dan sama sekali tidak ada sangkut-pautnya dengan saya. Intinya, dipakai berulang kali. Saya ingin ini berbeda dengan museum sastra yang ada di banyak tempat, jadi perpustakaan ini bisa lebih dimanfaatkan secara nyata sebagai sebuah bangunan. (*)
*) Artikel diterjemahkan dari bahasa Jepang oleh Wahyu Widya. Beberapa terjemahannya diunggah di blog pribadinya di wahyudhea.blogspot.com, pernah juga sekali dimuat di web Birokreasi (yang kini sudah mati). Dapat dihubungi via surel di alamat wehaye19@gmail.com. | Diterjemahkan dari artikel yang dimuat pada tanggal 10 Juli 2020 di Mainichi Shimbun, diakses dari https://mainichi.jp/articles/20200709/k00/00m/040/119000c
Share this:
Click to share on Twitter (Opens in new window)
Click to share on Facebook (Opens in new window)
Related
Continue Reading
Latest
Popular
COFFEESOPHIA1 week ago
Virginia Woolf: Terlalu Banyak Esai—dengan karakter utama tulisan yang dicirikan oleh “keegoisannya”—Beredar
COFFEESOPHIA1 week ago
Warisan Kesepian
Cerpen1 week ago
William B Yeats: Tidak Ada Apa Pun Selain Tuhan
Puisi3 weeks ago
Sajak Sajak Angga Wijaya
Cerpen3 weeks ago
Perempuan Bermata Merah
Puisi3 weeks ago
Sajak Sajak Angga Wijaya
Cerpen3 weeks ago
Perempuan Bermata Merah
COFFEESOPHIA1 week ago
Warisan Kesepian
COFFEESOPHIA1 week ago
Virginia Woolf: Terlalu Banyak Esai—dengan karakter utama tulisan yang dicirikan oleh “keegoisannya”—Beredar
COFFEESOPHIA3 weeks ago
Zialo—tentang gelegak yang tak bisa meledak—terluka dengan (cara yang tak terlalu) sederhana.
Memikirkan Kata
Virginia Woolf: Pengantar A Room of One’s Own
By Rachel Bowlby | Diterjemahkan oleh: Regina N. Helnaz | Dipublikasikan pada 25 Mei 2016 oleh British Library Profesor Rachel...
Dunia Kafka—Tumpukan Masalah Yang Tak Menghendaki Dimengerti
Oleh Sabiq Carebesth *) Franz Kafka mendapat kajian khusus dalam upaya penalaran absurdis yang dikerjakan Albert Camus. Camus menyatakan inti...
Pengarang Boleh Mati tapi Biarkan Rohnya Gentayangan
Pembaca harus memisahkan karya sastra dari penciptanya untuk membebaskan teks dari tirani interpretatif. Setiap bagian tulisan berisi banyak lapisan dan...
‘Memikirkan Kata’ Panduan Berpikir atau Menulis?
Buku ini memuat catatan dari mereka yang telah begitu lama memikirkan kata, tersesat dalam kegelapannya, mengambil dari wilayah pribadi kata-kata...
Penyair, Identitas, dan Hal-hal yang Membuatnya Kembali Diperbincangkan
Ambisi meluap berbarengan dengan dorongan kuat untuk bisa diterima, tapi untuk membentuk suatu arus baru. “Bahkan jika kami semua sudah...
Trending
Puisi3 weeks ago
Sajak Sajak Angga Wijaya
Cerpen3 weeks ago
Perempuan Bermata Merah
COFFEESOPHIA1 week ago
Warisan Kesepian
COFFEESOPHIA1 week ago
Virginia Woolf: Terlalu Banyak Esai—dengan karakter utama tulisan yang dicirikan oleh “keegoisannya”—Beredar

annotation: short_sentences header footer

label: en


content: Saat bermain game KacaQQ, Anda tidak bisa hanya mengandalkan keberuntungan semata. Layaknya sebuah permainan pada umumnya, harus ada strategi dan..

warc-identified-content-language: ind


content:
Sejak awal tahun 2009 lalu, mulai sering bermunculan bisnis per-tiket-an baerbasis bisnis online yang mulai menjamur dimana-mana. Mungkin seringkali kita melihat banyak perusahaan travel yang memberikan layanan tiket pesawat di dunia offline kemudian membuka cabang kantor di sana-sini dan berkembang. Jika kita amati, metode yang digunakan para perusahaan travel ini cukup efektif. Awalnya mereka hanya memberikan layanan sub agen saja, namun mereka mulai mengembangkan diri dengan metode affiliasi ataupun MLM dengan konsep internet marketing. Pertumbuhannya pun meningkat tajam, dalam waktu setengah tahun saja mereka sudah bisa menjaring 3000 member aktif memberikan komisi member dengan total mencapai setengah milyar. Sebuah keberhasilan yang sangat fantastis untuk ukuran bisnis tiket yang masih dianggap banyak orang membutuhkan modal besar ini
Kalau diamati, memang banyak orang menilai bahwa bisnis ini membutuhkan dana yang tidak kecil untuk dapat membeli tiket di masing-masing maskapai. Karena alasan isulah banyak orang yang enggan berbisnis agen tiket pesawat ini.
Nah salah satu keunggulan dari bisnis tiket ini adalah, memudahkan sesorang untuk tidak perlu mengeluarkan biaya yang besar untuk bisa menjual tiket sebagai agen. Perusahaan menjual keanggotaan kepada setiap orang, dimana dengan keanggotaan ini, si perusahaan mempersilakan member untuk menggunakan travel member mereka di setiap maskapai untuk memesankan tiket kapanpun dan dimanapun dengan harga travel. Artinya setiap member sebenarnya bebas menjual tiket bahkan mendirikan travel sekalipun tanpa harus membayar biaya yang tinggi pada setiap maskapai.
Sumber - agustantyono.com
Temukan semuanya tentang Bisnis & Pasang Iklan : Iklan & Jasa - Iklan Baris & Iklan Gratis – Indonesia


content:
Judi online adalah andalan mereka yang sering memainkan permainan judi dan membeberkan prediksi bola nanti malam yang bisa memberikan keuntungan bagi mereka. Hal ini salah satu kesempatan bagi mereka untuk bisa mendapatkan keuntungan dalam jumlah yang banyak dan bisa didapatkan dalam waktu yang singkat. Namun sayangnya ketika Anda ingin memainkan judi secara online maka Anda harus ketahui terlebih dahulu tempat akses judi yang pas untuk bisa digunakan. Untuk bisa memainkan judi secara online dan tidak main-main dalam memainkan permainan judi maka Anda juga harus mengetahui terlebih dahulu tempat akses yang pas untuk bisa Anda gunakan dengan baik.
Akses Judi Online Yang Jitu
Situs judi online yang menyediakan prediksi parlay serta fitur-fitur mudah serta bonus yang menarik saat ini menjadi incaran banyak orang yang memang ingin memainkan permainan judi. Salah satunya Anda bisa memainkan permainan judi bola dengan mudah secara online juga. Bahkan Anda bisa menggunakan kesempatan Anda untuk bisa mendapatkan keuntungan lebih mudah secara online dengan memainkan permainan judi secara online.
Hal inilah yang memang membantu banyak orang untuk bisa mendapatkan keuntungan dalam jumlah yang banyak dan meyakinkan untuk bisa Anda gunakan. Namun untuk masalah mendapatkan akses situs yang benar dan tidak akan mendapatkan kasus penipuan dan kerugian maka sebaiknya dari Anda sendiri memang sudah mengenal dan mengetahui banyak informasi terbaik yang bisa Anda jadikan sebagai patokan Anda mendapatkan keuntungan.
Karena itulah Anda harus sudah mempunyai bekal dalam mendapatkan tempat tujuan Anda untuk bisa akses permainan judi yang memang ingin Anda gunakan dalam bermain. Ketika Anda ingin memainkan permainan judi maka akan lebih mudah dengan daftar poker online dan mengetahui situs atau tempat akses yang akan Anda gunakan.
Karena akses yang baik dan tidak mendapatkan trouble atau masalah yang bisa Anda gunakan untuk mendapatkan keuntungan dalam cara yang mudah. namun sebaliknya, Anda bisa saja mendapatkan tempat akses yang sulit karena Anda salah memilih situs. Ingin lebih mudah dapatkan situs langsung klik situs judi online terpercaya maka Anda bisa mendapatkan situs yang dijamin dapat memberikan banyak keuntungan bagi Anda.
prediksi bola nanti malam
prediksi parlay
Previous
Cara Bermain Dingdong Online Di Situs Resmi
Next
Prediksi Telford vs Aston Villa 14 Juli 2018, Mampukah Telford Menang di Kandang Sendiri?
Be the first to comment
Leave a Reply Cancel reply
Your email address will not be published.
Comment
Name *
Email *
Website
Search for:
Recent Posts
Review Slot CashOccino (Microgaming) di Situs Slot Autobola
Review Slot Online Great Rhino Deluxe – Judi Slot Autobola
Pertanyaan Umum Seputar Permainan Judi Poker
Pahami Apa yang Ada di Balik Mesin Game Slot & Cara Kerjanya
Memilih Game untuk Dimainkan di Situs Judi Online
Partner
Alexabet88
Situs Slot Online
Dunia Game Online
Untuk mendapatkan kenyamanan dalam bermain judi slot tentu yang harus dilakukan buat para pemula adalah seleksi terlebih dahulu akan situs slot online tersebut. Kemudian dari sisi agen judi slot itu apakah sudah termasuk yang bisa dipercaya atau tidaknya. Bagi anda yang ingin mengetahui lebih dalam maka direkomendasikan untuk anda adalah Dewa911. Nama besarnya dan rasa kenyamanan bermain bersamanya sudah tidak diragukan lagi.
Poker online terpercaya Indonesia MeongQQ memberikan kejutan bonus Super Jackpot yang sangat menguntungkan bagi anda yang suka bermain ceme online, qiu qiu terpercaya dan judi poker. Semua ini bisa anda mainkan hanya dengan menggunakan 1 user ID yang telah terdaftar secara sah. Ayoo segera klaim hadiahnya mulai saat ini juga, jangan sampai ketinggalan ya..
Yukk gabung bersama Istana911 yang merupakan basis semua permainan populer dan modern yang bisa anda mainkan hanya dengan 1 akun. Live bandar judi online merupakan salah satu permainan yang sangat menyita perhatian dari para bettor. Yukk kita lihat apa saja yang disajikan oleh situs Istana911 dan keuntungan apa saja yang bisa diperoleh.


content:
Ainur Rosidi, AR and Sagino, SG (2014) EKSPERIMEN AWAL ALIRAN SIRKULASI ALAMIAH PADA SIMULASI SISTEM KESELAMATAN PASIF. EKSPERIMEN AWAL ALIRAN SIRKULASI ALAMIAH PADA SIMULASI SISTEM KESELAMATAN PASIF, 18 (2). pp. 58-63. ISSN 0853-9103
Full text not available from this repository.
Official URL: http://jurnal.batan.go.id/index.php/sigma/article/...
Abstract
Kecelakaan pada PLTN Fukushima menunjukkan gagalnya sistem aktif, sehingga penggunaan sistem keselamatan pasif menjadi suatu keharusan. Sistem keselamatan pasif menerapkan hukum alamiah, dalam hal ini fenomena sirkulasi alamiah. Kegiatan eksperimen awal aliran sirkulasi alamiah melalui simulasi sistem keselamatan pasif ini dilakukan untuk mengetahui kecepatan aliran pada untai uji NC-QUEEN yang dilakukan melalui perhitungan dari hasil eksperi-men. Eksperimen dilakukan dengan menvariasikan perbedaan ketinggian posisi antara cooler dan heater yaitu H-1=1,4 m, H-2=1 m, dan H-3=0,3 m. Dari hasil eksperimen dan perhitungan didapat-kan nilai kecepatan rata-rata pada variasi ketinggian H-1 adalah 0,0000103601 m/detik, H-2 adalah 0,00000619464 m/detik dan H-3 adalah 0,0000018315 m/detik. Berdasarkan hasil tersebut dapat disimpulkan bahwa semakin tinggi jarak antara heater dan cooler maka semakin cepat kecepatan rata-rata airnya.


content: AGEN RESMI JOKER123 TEMBAK IKAN VIVOSLOT INDONESIA – Halo Semua, Pada Kali Ini Admin Joker123 Akan Membahas Artikel Tentang Agen Resmi Joker123 Tembak Ikan Vivoslot Indonesia. Fipperbet adalah salah satu agen daftar Joker123 Tembak Ikan adalah situs penyedia permainan Joker123 Tembak Ikan yang pastinya anda sudah tidak asing lagi dengan jenis permainan yang satu ini …

warc-identified-content-language: eng,ind