نستكمل وإياكم إن شاء الله ما انتهينا إليه في
المحاضرة السابقة من موضوع تحرير المقدمة وما يتعلق
به من تفاصيل تتعلق بأنواع المقدمات وكيفية توظيفها
وكيفية كتابة المقدمات، نبدأ الآن بتحرير
الجسم حتى يصبح لدينا فكرة متكاملة عن تحرير الخبر
بصورة عامة، بدأنا بتحرير العنوان، وهو آخر ما يحرر وأول
ما يقرأ، ثم تحرير المقدمة بأنواعها المختلفة وتحدثنا
عن ضرورة التنويع في أنواع المقدمات والحاجة إلى
التنويع، وهذا الموضوع سنجد له تفاصيل أكثر وارتباط
أكثر في موضوع تحرير الجسم، ثم نأتي بعد المقدمة، نأتي
إلى الجسم، ولكن قبل أن نبدأ أريد أن أشير إلى نقطة
مهمة جدا، ستلاحظون في التفاصيل القادمة أن التركيز
الشديد على موضوع العنوان والمقدمة، لماذا؟ التركيز
الأكبر، هذا ليس معناه نعطي الجسم أي اهتمام، ولكن
دائما مدخل أي موضوع هو الأهم، فالخبر لديه مدخلين
مدخل الأول، مصيد الأولى، العنوان، ومن ثم المقدمة، إذا
بذلنا جهدا جيدا ونوعيا ومهنيا في هذين المدخلين، س
إن شاء الله تكون النتائج إيجابية، النتائج إيجابية
بمعنى أن الخبر مقبول، الخبر جيد، الخبر مميز، اليوم
صارت عندما نبدأ في موضوع تحرير الجسم، اليوم لا
يقبل الصحفي الضعيف وليس له مكان، هذه قاعدة يجب أن
نعتنقها جميعا بصراحة، الصحفي القوي يفرض نفسه يا
جماعة، حتى لو لم يعمل... يعني نفرض أنه تخرجت من إن شاء
الله، بعضكم لديها مهارات عالية في التحرير أو في
إجراء الحوارات أو ما إلى ذلك، لم تأتي الفرصة اليوم
ستأتي غدا، ولكن عندما دائما يجب أن نكون صريحين مع
أنفسنا، إذا جاءت الفرصة هل أنت جاهزة؟ هل أنت مهيئة؟
هل تمتلكين مهارات؟ هل تستطيعين المواجهة؟ هل
تستطيعين خوض غمار التجربة؟ أنت جاهزة؟ هذا طبعا
الإجابة عندكم، مش عندي، فلذلك نحن نحتاج إلى جاهزية
أعلى، وهذه الجاهزية تتطلب منكم العمل باستمرار و
القراءة والتدريب والممارسة والاقتراب أكثر من
الميدان، ثم الميدان، ثم الميدان هو اللي بيعلمنا، هو
اللي بيعطينا الدروس الأساسية، هو الساحة اللي
بتمكننا من تطبيق كل ما نتعلمه داخل هذه المحاضرة أو
غيرها داخل الميدان، بنختبر المعلومات داخل الميدان،
هل هذه المعلومات قابلة فعلا للتطبيق، هذه المقدمات
اللي احنا درسناها، فعلا نستطيع أن نكتب عنها عن
الأحداث اللي بنحضرها احنا، ولا هي فقط كلام إطار
نظري معرفي لا قيمة له، سنشاهد بنفسنا وسنحكم بنفسنا
إذا تبعنا الموضوع هذا جيدا، ننتقل الآن إلى تحرير
الجسم، ما هو جسم الخبر، كيف نتعامل مع أجزائه، وسنركز
أكثر هنا على موضوع القوالب الفنية الحديثة، تحرير
الجسم سيأخذ معنى من حين القوالب
الفنية الحديثة أو التجديدية، النقطة الثانية في موضوع
الجسم، مكونات الجسم وطرق عرض المعلومات فيه
العنوان، فهمنا كيف يتكون وكيف يتركب وعدد الكلمات
وكيف تصاغ وما إلى ذلك، كل التفاصيل هذه، المقدمة أيضا
استعرضنا العديد من أنواع المقدمات وعدد كلمات
المقدمة وما يتعلق بها وما إلى ذلك، نأتي الآن إلى
الجسم، مما يتكون الجسم وكيف نعرض المعلومات التي
يتضمنها الجسم، ثم نبدأ، أول شيء سنبدأ بالقوالب
الفنية الحديثة، لإنه مرت علينا في محاضرة سابقة
ومررنا عليها مرورا سريعا، الآن جاء الدور لنركز
عليها بصورة أكبر إن شاء الله
كما أسلفت، القوالب الفنية، عندما نتحدث دائما عن
الجسم يجب أن نتحدث بصورة أوضح عن القوالب الفنية
كنا قد تحدثنا عن القوالب والأنماط التقليدية لتحليل
الأخبار، ما هي المعتدل والمقلوب والمقلوب المتدرج
وحتى لا ندخل في أي دوامة، يعني هناك شيء ييسر علينا
هذا، الملوك دائما الأخبار تساغ بطريقتين أساسيتين
يتفرع عنهما طريقتين، يعني الأساس في صياغة الأخبار
معتدل ومقلوب، المعتدل ممكن يكون عبارة عن تلخيص
للخبر، سرد
بطريقة معينة، وممكن أن يكون معتدل متدرج، سرد لخبر
قائم على أسلوب القصة وما إلى ذلك، ولكن الاقتباسات
جزء أصيل منهم، المقلوب، مقلوب كما أسلفت أنه احنا
بنختصر الخبر، ومقلوب متدرج، وهو أكثر التصاق أو أكثر
تحديدا، المقلوب المتدرج أين نستخدمه أكثر؟ في
التصريحات، في المؤتمرات الصحفية، في المهرجانات
الخطابية اللي فيها كلمات كثيرة وفيها أقوال مقتبسة
كثيرة، لكن القاعدة هنا واحدة، والقاعدة هنا واحدة، أن
احنا نتدرج في الأهمية من الأقل إلى الأكثر، نبدأ
بالأهمية بالعكس، من الأكثر إلى الأقل، هذا يصلح لبعض
الأصناف من الأخبار، وهذا يصلح لأصناف أخرى من
الأخبار، يعني لكل استخداماته ومجالاته اللي ممكن
احنا ندخل فيها، طيب هذا كلام عادي وفاهمين ومافيش
عليه أي إشكالية، لكن تخلنا في منحة جديدة، وهو القوالب
الفنية الحديثة لتحرير الأخبار، وما الحاجة إلى الأنماط
التحريرية، يعني هل نحن اليوم بحاجة إلى التجديد في
القوالب الفنية المستخدمة؟ نعم، اتفقنا إنه نعم، في أي
واحدة تقول لا لحاجة للتجديد؟ بالتأكيد لا، الحاجة إلى
التجديد حاجة إنسانية مستديمة في كل شأن من شؤون
حياتنا، في كل شيء، ليس فقط في الكتابة وإنما في كل
مجال من مجالات حياتنا، والكتابة واحدة من هذه المجالات، لماذا
نحتاج؟ لماذا نحتاج إلى التشديد؟ زيادة
جذب انتباه القارئ، كسر ال routine، مواكبة التطورات
نعم
غيره
استقطاب أكبر عدد من الجمهور، اليوم يا جماعة احنا في
شغلنا الإعلامي خاصة، الساحة مفتوحة والمنافسة على
أشدها بين وسائل الإعلام المختلفة، وخاصة في المطبوعة
أكثر، التحديات في المطبوعة، لماذا؟ لأن في الإذاعة
والتلفزيون والإلكترونيات في عندهم خواص في صوت في
صورة، في وسائل في multimedia، هذه كلها غير موجودة
وغير متوفرة في الصحافة المطبوعة، لذلك نحتاج إلى جهد
أكبر أن نبدع وأن نطور في أساليب كتابتنا للأخبار و
للفنون الصحفية المختلفة، حتى نقدم شيئا جديدا
للجمهور، زي ما هو موجود أمامكم، العوامل اللي أسهمت
بعض العوامل طبعا، في عوامل كثيرة بس مافي داعي الآن
نستعرضها كلها، مواكبة المستجدات، المنافسة الشرسة
مواجهة التحديات، وتلبية رغبات القراء، تلبية رغبات
القراء بمفردها تعتبر تحدي كبير جدا، كيف؟
كل فرد تختلف تماما
جميل
آه
صحيح، جمهور غير متجانس وضخم، بمعنى اليوم الأعمال...
يعني لما نحكي صحافة إلكترونية، هي فقط مثلا في موقع
أخبار إلكتروني انطلق من غزة، سيبقى في غزة؟ خلاص
بغادر العالم كله الآن، تجاوز الحدود، لذلك كتابته يجب
أن ترتقي بأسلوب وأذواق وثقافات الآخرين، تلبي الحد
الأدنى من الاحتياجات المحلية، لكن هذه وسيلة يجب أن
تعطى اهتماما أكثر من غيرها زي الوسائل المطبوعة
التي توزع داخل نطاق غزة أو غير ذلك، عشان هيك احنا
بحاجة إلى تجديد، وزي ما حكت أصدقائكم حتى الصحة في
نفسها، لما حكيتلكم يعني في تجربتنا العملية، لما نمضي
سنوات من عمرنا، نكتب بنفس الطريقة وبنفس القلية و
بنفس الأنواع من العناوين والمقدمات والمجالات، بسمح
لدينا جزء كبير من الملل والرتابة والتقليدية، يقتل
الإبداع، نعم، الإبداع دائما... الإبداع بحاجة إلى
إبداع، ما هو الإبداع؟ بحاجة إلى التجديد في الإبداع،
فكرنا بطريقة معينة، نفكر بطريقة ثانية وطريقة ثالثة
وطريقة رابعة وهكذا، كل الطرق يجب أن تكون أمامنا
مفتوحة، علشانك في كثير من الأحيان في التحرير
بحكيلكم أن لا توجد لدينا قواعد نهائية، شبهنا عملية
التحرير بماذا؟ بالغرفة التي ليس لديها سقف، مفتوحة
يعني سقفنا مفتوح، لكن في إيه؟ ماذا تمثل الجدران،
القواعد والأسس التي نرتكز عليها؟ اقعدوا تفكروا أنه
احنا بنحكي أن سقفنا مفتوح، يعني اكتب اللي بدك
إياه، طبعا لأ، كيف نوظف هذه المقدمة في هذا الموضوع،
كيف نكتب ونعكس توجهات الجمهور في هذا الاستطلاع و
هكذا، طرق كثيرة، أدوات جديدة، أساليب كتابة، و
الحمد لله لغتنا العربية خاصة بين سائر اللغات هي
أوسع وأكثر قدرة على استيعاب كل تطور ممكن أن يحدث
هي الأبلغ، هي الأقوى، هي الأحدث، هي الأكثر تطورا
التي تستطيع أن تستوعب الأحداث من ناحية الزمان و
المكان والأشخاص وكل ما يتعلق بها
نأتي الآن، نستعرض، احنا قلنا بدنا ننظر لموضوع تحرير
الجسم من ناحيتين، بزاوية ثانية، الزاوية الأولى تتعلق
بالقوالب التجديدية، والزاوية الثانية طرق عرض المعلومات
الجسم نبدأ نستعرض بعض هذه الأنماط والقوالب الفنية
الحديثة ولكن قبل أن نستعرضها يعني أحب أن أعلق بعض
النقاط المهمة ستجدون تشابهًا كبيرًا بين هذه القوالب
وبعضها لا يعدو عن كونه مسميات تتداخل فيما بينها
عند التطبيق بمعنى التداخل طبيعي جدًا وارد جدًا وكثير
من الصحفيين لو سألته أو سألتيه أي نمط من الأنماط
الجديدة أنت تطبق لن يعرف هو يعني أن يصل إلى الفكرة و
بالرسالة إلى القارئ بأفضل صورة لأ يعني أن يصل
بأفضل صورة لكن ما هو الاسم لا يعنيني كثيرًا نحن
يعنينا أن نعرف الاسم و يعنينا أن نصل للقارئ بأفضل
صورة يعني بدنا نحوز التنين زي ما حكينا في البداية
الصحافة علم وفن شيء جيد أن أنت تعرف ما تكتبينه
تعرف أن هذه الأنواع وهذه القوالب وهذا الشيء ليس
معيبًا بالعكس هذا مقسب احنا بيعطي قوة للصحفي لكن
ليست عائقًا أهم حاجة لا نتعامل مع القوالب بأنها
عائق يعيق تطور كتابتنا بالعكس هي يجب أن تعزز
قدرتنا على تطوير أسلوب الكتابة لأن بعد ذلك عندما
تغطي حدثًا من الأحداث ستأتي بالتغطية اللي هي
الخلاصة النتيجة لن يطلب منك أو تطلب منك المؤسسة أن
تذكّري نوع العنوان ونوع المقدمة وكيف حرّرت الجسم هذا
لك هذه المعلومات نحن ندرسها لكم لِتتعلموها و
لتطبقوها فقط لن تسألوا عنها في المؤسسة ما هذا الخبر
الردي؟ ما هذا الخبر النوعي؟ ما هذا الخبر ..
الخلاصة هي التي يحكم عليها خبر رائع جدا، خبر موفق،
خبر ضعيف جدًا، خبر لا يستند إلى مصادر، مقدمة ركيكة،
مقدمة ضعيفة، لماذا بدأت بهذا الشخص؟ لماذا بدأت
بهذه المقدمة؟ كان يمكن أن تبدأي بمقدمة أخرى؟ هنا
يبدأ الحديث وتبدأ فائدة مثل هذه الدراسة نبدأ حتى
نكسب الوقت نبدأ بأول نوع ويُطلق عليه نمط لوحة
التصميم هذا النمط فعلاً مطبق لوحة التصميم أو يُسمّى
النمط غير الطولي غير الطولي يُستخدم في الخبر
الإلكتروني يصلح للمطبوع لا يصلح لماذا؟ لأنه قائم
أساسًا على الوصلات والروابط التشعوبية الـ hyperlinks
من بتعرف الروابط التشعوبية؟ تمام
صحيح، الآن وأنت بتقرأ في هذا الموضوع يمكن تظهر في
الصورة جيدًا صحيح، في الجزء .. يمكن أكثر من أكثر
المواقع الإخبارية العربية تطبيقًا لهذه القاعدة هي
الجزيرة نت بصراحة حدا يحتاج إلى جهد دربالكو، يعني
لو أجينا على موقعنا الصحفية الإخبارية الإلكترونية
سما، معن، وفة، صفة، ولا واحدة منهم تطبق هذه
القاعدة، لماذا؟ ليس عجزًا، ولكن تحتاج إلى جهد،
تحتاج إلى طاقم، تحتاج إلى كذا هذا إيش اللي بيصير
عندما ندخل الموضوع على لوحة التحكم يعني بدنا ندخله
في البرنامج عشان ننشر الخبر كيف بتصير فيه لوحة
التحكم بدخل الخبر بعمل عملية التنسيق الـ layout تبع
الخبر بعض الكلمات ذات الدلالة أسماء شخصيات أسماء
أماكن أسماء أحداث تواريخ معينة بتلاقي أنت لما تقرأ
اللغة مغاير البلد القديمة، المسجد الأقصى، الاحتلال
الإسرائيلي، حركة حماس، حركة فتح، ياسر عرفات، محمود
عباس، إسماعيل هنية، كل الكلمات هذه لو ضغط عليها
تفتح موضوعًا جديدًا وهكذا هذا جزء الجزء الثاني يسمونه
المتعلقات أو روابط ذات علاقة أو موضوعات ذات علاقة
يعني أنت في الإلكتروني تقرأ خبرًا واحدًا لكن هو في
حقيقة الأمر بيضم أكثر من عشر أخبار بمعنى أعطيكم
مثلاً يوم الخميس كنت أتابع المواقع الإخبارية ماذا
كتبت عن يوم الأسير في الصين واحدة من هذه المواقع
هو موقع الجزيرة نت يعني وصلت إلى تقرير يتحدث عن
موضوع الأسير ماخذه من زاوية معينة فتحت الموضوع إطلاقًا
وجدت ثلاثة موضوعات جديدة ذات علاقة بالموضوع غير
الروابط الموجودة داخل الموضوع أنا قرأت أربع
موضوعات في آن واحد وواحد وواحد وواحد وواحد
هذا غير متوفر في الوسائل الأخرى عشان هيك يجب أن
نصح الآن من هذه المعلومة بدنا ننطلق لتصحيح فكرة
مغلوطة سائدة عن الخبر الإلكتروني أو الصحافة
الإلكترونية ما هي هذه الفكرة الفكرة السائدة إن في
الصحافة الإلكترونية يوجد لدينا مساحة ليس لها حدود
ولا قيود يا جماعة اكتبوا في الخبر جد ما بدكم بدون
بدون قيود يعني خلّي الخبر حجمه 800 كلمة ألف كلمة
إيش يعني ما هو روله بيظل نازل بالماوس مافي مشكلة
يعني لأ هذا مفهوم خاطئ للخبر الإلكتروني المفهوم
الصحيح يجب أن يقل عن الخبر المطبوع يمكن البعض ..
بعض الخبراء والمختصين الغربيين يعطوا نسبة خمسين في
المئة بمعنى إذا كان .. أنا عملت خبر عن فعاليات يوم
الأسير كان حجم الخبر أو مساحته 800 كلمة مطبوعة في
الإلكتروني خلّيني أقول مجازًا لا يزيد عن 500 كلمة
أقل جدًا لماذا هذا التقليص لأنه فيما يعوّض في روابط
تشعوبية في موضوعات ذات علاقة في أرشيف في بحث في كذا
بصل لكل المعلومات اللي بديها أكثر من الـ 800 كلمة
أكثر بكثير كمان فلذلك يجب أن نفهم وسنأتي في محاضرة
إن شاء الله على مواصفات الخبر الإلكتروني والقواعد
الأساسية لتحرير الخبر الإلكتروني لكن هذه نقطة مهمة
جدا يجب أن نفهمها جيدًا لأنه في كثير من يعني الدورات
التدريبية اللي كنت أقدم لها في موضوع الصحافة
الإلكترونية المفهوم عند الصحفيين مفهومًا خاطئًا إنه
بالعكس أن مساحة كبيرة نستطيع أن نكتب فيها ما نشاء
رغم إنه إن احنا كقراء عندما نقرأ في الإلكتروني هل
طبيعة القراءة هي زي طبيعة قراءة المطبوع؟ يُسمّونها
قراءة مسحية أصلاً احنا نقرأ أوائل الجمل عشان هي
كمال الجمل لازم تكون قصيرة جدًا تكون مرتبة بشكل
معين وفي بعض الشغلات اللي يجب أن تأخذ بعين
الاعتبار إذا هذا النمط الأول إنه بيكون في الـ
hyperlinks الروابط والوصلات التشعبية في أي سؤال أي
استفسار على هذا الموضوع؟
نمط آخر نمط الساعة الرملية ممكن سمعته بالساعة
الرملية قبل ذلك أو نسميه الدورق شايفين أمامكم
دورق هذا الدورق اللي أمامكم ماذا يمثل في القوالب
الصحفية تمام
هذا عيش وهذا
هذا القالب قالب الدورق أو البعض بيسميه الساعة
الرملية أو القالب المزدوج حصيلة قالبين في قالب
واحد فكرة بسيطة جدًا وحلوة جدًا ومستخدمة مش أنه
كلام نظري لأ مستخدمة لو أنا بدأت أكتب عن شيء معين
بدلًا من أن أبدأ بمقدمة رتيبة وتقليدية ونمطية
ببدأ بشيء مهم اللي هو أسلوب هرم مقلوب بعدين بسرد
سرد عادي ثم أرجع أتابع أشياء مهمة وبعدين أرجع أقل
أهمية وهكذا فيها نوع من أنواع فعلاً الإبداع في
الكتابة وهذه تصلح للأساليب القصصية نعم دمج بين
قالبين مع بعضهم البعض لأنه لو تصورنا أنه بدنا
نتحدث اليوم أنت عملت هذا يصلح للأخبار والتقارير
الإخبارية والقصص الإخبارية عملت
المقلوب المتدرج يتعامل بتلخيصات واقتباسات لأحداث
جارية وما إلى ذلك، هنا بدخل أسلوب القصة أكثر بركز
على المشاهد بركز على بعض اللقطات بركز على أنه يكون
في تسلسل في طريقة العرض بطريقة محبوكة بصورة أكبر
الآن دعونا نشاهد هذا المثال زي ما أنتم شايفين
يحتاج إلى نوع من الكتابة الإبداعية في شغل يا
أخواتنا لازم ننتبه إليها في عملنا الصحفي و
هتشوفوها دي الآن أنا لو جبنا شخصية من الشخصيات
السياسية وأجرينا معها حوار أنتم وجهتوله تساؤلاته
وأعطاكم إجابات هل ستجدون صعوبة في تحرير الخبر لأ
لأن المعلومات الأساسية متوفرة إيش الدور اللي عليكم
إعادة التحرير والترتيب وتقدير الأهمية والقالب وما
إلى ذلك لكن المعلومات موجودة أنت لما تروح المعرض
تغطي معرضًا وتحكي مع الزوار ومع الناس إيش بتعمل
أيه تأخذي معلومات برضه بتعيدي تحريرها لكن أين
الأصعب لأ
لأ
طيب
الجانب اللي بيحتاج إلى إبداع أكثر
لأ لأ مش على الحاجة ترجمة المشاهد واللقطات
والمواقف وما إلى ذلك ترجمتها إلى كلمات وجمل يعني
أجي أجيب لكم الصورة هذه مثلاً اكتبوا لي تفضلي اكتبوا لي
عن هذه الصورة نيجي نطلع على ساحة الجامعة كل طالبة
منكم مطلوب منها تكتب عن ما تراه بعض الطالبات لا
تتفاجئوا أنه ممكن ما تكتب ولا جملة أو إذا كتبت
هيكون كتابة أي كلام نقل المشهد الآن كيف نميّز
أحيانًا بين المراسلين المراسلين الميدانيين في
الميدان التلفزيونيين هو كل من أطلق على نفسه أو
أطلق عليه مراسل يعني هو فعلاً بيكون فيه مواصفات هلّك
أنتصف لنا ماذا يدور حولك من أحداث؟ ممكن يعطي
معلومات يوقف مش يقدر يكمل يكرر فيها بالظبط هذا اللي
بيصير فيه غالبا عاجز هذا دليل عاجز أن أنا مش قادر
أترجم اللي شايفه وأطلع وأربط وربط عملية ربط
طبعا المشهد مع مشاهد أخرى ذات علاقة وصول إلى
استنتاجات وما إلى ذلك هذه مهارات يا أخواتنا هذه
مهارات يجب أن نتعلمها يعني لما نروح نغطي معرض
أرواح بلا صور يوم الخميس التغطية التقليدية بتقوم
على أنه احنا بنستمع للكلمات بنكتب ثم نتجول في أرجاء
المعرض، الآن إيجي دورك، التجول في أرجاء المعرض هذا
الدور المحك الأكبر إليك، ماذا تعكس لأن أنا ما بألف
ولا باخترع ولا بتخيل ولا بكذب ولا بضخم، أنا بانطلق
من الواقع، المشهد اللي أمامي بدي أنقله فبدك تشوف
كيف إيش الصور هذي بتعكس تربطيها بواقع تربطيها
بالناس اللي جاء تشاهد بأمهات الأسرة بالأسرة
المحررين تربطي تشوف كيف كمان النظرة هذا المكان
ماذا كان يمثل وماذا أصبح يمثل هذا المكان كان أسوأ
وأبشع أنواع التعذيب تمارس بحق الأسرة تحته في القبض
تحت الأرض الآن انتقل أصبح أرض المعارض هذه اللفتة
حالها تمثل لنا انطلاقة ممكن أن نبدأ منها الخبر
بالعكس، بالعكس هذه لفتة مهمة، إذن هذه بدي تتدربوا
عليها كتير، يعني تتعلموا كيف نترجم ما نشاهد إلى
كلمات وإلى جمال مرتبة ومفيدة وتتبق بالحدث هذا
نموذج من النماذج بشكل سريع الفقر يحكم قبضته
الطاحنة على سكان غزة، ما هو العنوان؟ مجازي لأنه
يحكم قبضته لم تكن الحياة بهذه القطة ما قتل أسرة
مصطفى المكونة من سبعة أفراد يتكدسون في بيت الذرث
من غرفتين في مخيم جباليا بقطاع غزة بدا يعيشني في
المكان كأنه بنقول صورة البيت عن هذا الجزء لسه الجزء
الأول بعدين بيبدأ جملة يعطيني جملة معلوماتية بيسرد
ليه بعدين يكمل القصة هنا الأسلوب هذا لو أنا بدأت
اكتب عن الفقر في قطاع غزة يعاني سكان قطاع غزة فقرا
مثقعا خاصة في .. لسه يما في ظل استمرار الحصار
الإسرائيلي المتواصل منذ أكثر من سبعة أعوام وتعيش
الكثير من الأسر على أقل من كذا وكذا وكذا الكلام لا
يحدث تأثيرا ابحثوا دائما عن كيف نحدث تأثيرا واقعيا
أنا بحكي ثاني القاعدة اللي ذكرتها قبل ذلك ما هي في
هذا الإثار وماذا يعني قبلها دع الحقائق تتحدث عن
نفسها ما بنكذب ولا بنقلف ولا بنضخم ولا بنحتاج خاصة
في واقعنا الفلسطيني الحمد لله أوجه المعاناة في كل
مكان حدث ولا حرش تحتاج فقط إلى من ينفذ عنها الغبار
وينقلها بصورة قوية ومهنية فقط ما بتحتاج إلى واحد
شاعر ولا واحد كاتب ولا واحد فيلسوف ولا واحد أي شيء
ما بتحتاجش تحتاج إلى إنسان مهني يلتقط المشهد
وينقله بكل صراحة وبكل وضوح فقط ما بيدهاش شطرة كتير
يعني المسألة فلذلك كيف نحدث تأثيرا واقعيا في نفس
المتلقي في نفس الجمهور من هذه الكلمات الحقيقية
التي تلامس اللي حكينا عنه الأسلوب الثاني أو القادة
الثانية وهي الأنسنة ربطنا الموضوع بالإنسان ربطنا
الموضوع بأسرة مصطفى الكلام العام يا جماعة لا يحدث
تأثيرا قويا الجامعة تعاني من أزمة كل البلد تعاني
من أزمة لكن لما نجي لتفاصيل دقيقة تأثيرات الأزمة
على الطلاب على العاملين على الموظفين على أوضة
الجامعة على كذا الآن تختلف الصورة تعاطي مع الخبر
تمام؟ هيك بدنا نتناول، هيك بدنا نفكر، هذا هو
الإبداع الحقيقي إنه كيف .. ما هي زاوية التناول،
كيف أتناول الموضوع، وهذه هي الرحلة الحقيقية للبحث
عن المدخل المناسب للخبر، يعني ما تفكروا التحرير
إنه كيف نكتب جيدا، طب أنا بعرف أكتب منيح، لكن ما
بعرف أصل للمعلومات منيح، وإيش الفايدة؟ إذا في قدت
مهارات، يجب أن تتكامل في الصحفي، كيف ألتقط الزاوية
المناسبة وكيف أسجلها بقلمي، شغلتين مع بعض، واضحة؟
هذه نقطة جدا مهمة يجب أن نفكر فيها، كيف نطورها،
لأنك تحتاج بصراحة ليست للمحاضرة، تحتاج إلى تدريبات
وتدريبات وتدريبات مكثفة، حتى نستطيع أن نتقن مثل
هذه الأشياء، كم من مصور تلفزيوني يتقن فن التصوير؟
كثير كفن كفن كثير كم مصور يتقن التقاط صور صحيفية
نوعية مبدعة مميزة كلهم في التأكيد لأ ممكن أجيبلك
أفضل أنواع أحدث أنواع الكاميرات واتفضلي لا يكفي
نفس القصة نفس القصة لا يكفي أنه أنا عندي كاميرا
جيدة ماهر في التقاط الزاوية وأين أركز وكيف أركز و
أربط عناصر فنية مع بعضها البعض حتى أقدم صورة مميزة
نفس القصة هنا كيف أصل إلى الزاوية الأساسية اللي
أنطلق منها من الخبر هذا والخبر هذا كيف أحدث
التأثير بدون أن أبالغ بدون أن أضخم بدون كل هذه
الأشياء هذه نقاط جدا مهمة أتمنى أنكم تسجلوها
عندكم حتى تطبقوها ولا تحفظوها ما بدنا نحفظ احنا
بدنا تجسيد وتطبيق على أرض الواقع
القالب التجميعي بمعنى
باختصار اليوم عندي مثلا فعاليات يوم الأسير
تذكروا لما تحدثنا إنه المراسلين .. كل المراسلين
بيبعتوا له صحيفة أو له موقع إلكتروني، يعني فعاليات
يوم الأسير، يمكن وصل .. خلّيني أخد مثال صحيفة
الأيام أو صحيفة القدس أو صحيفة فلسطين وصلها أقل
شيء ثلاثين خبر عن نفس الفعلية، هل يعقل إنه أكتب
ثلاثين خبر في كل خبر لحال؟ طبعا لا، نمط تجميعه أو
نمط المقاطع كلهم المحرر بيجمعهم مع بعضهم البعض،
طبعا مش كلهم بيجمعهم يعني بيحطهم وبيصفطهم، لا، لا
بيعملوا مقدمة جديدة تجمع خلاصة كل ما دار وأهم ما
دار ثم يبدأ باستعراض كل حدث على حد كأنه خبر .. خبر
منفصل كأنه خبر منفصل، يعني بنبدأ محافظة غزة، بنخلص
منها، بننتقل لمحافظات الضفة، محافظة نابلس، محافظة
رام الله، القدس المحتلة وما إلى ذلك، كل واحدة كأنها
خبر منفصل، لكن في إطار يجمعهم .. نعم؟ طبعا هو
الموضوع، وحدة الموضوع، يعني اليوم اتناشر عاصمة
أوروبية تتضامن مع الأسير، هذا يعني على طول الخط
أنه في عندي اتناشر خبر عن فعاليات التضامن، هل سأكتب
منطقيا اتناشر خبر؟ خبر واحد عن كل فعاليات التضامن
الأوروبية المحلية عملتلها خبر والأوروبية عملتلها
خبر خلاص طلعنا بخبر يعني لكن هذا سياق وهذا سياق
هم ممكن أعمل لهم في واحد بس عشان أميز تعرفوا
الفعاليات الأجنبية لها قيمتها المعنوية على الصعيد
العالمي فلذلك عملناها في خبر واحد لحاله واضحة كيف
الفكرة؟ فكرة بسيطة وسهلة واتحدتنا عنها في محاضرات
سابقة
نمط Wall Street Journal تعرفوا Wall Street
Journal؟ صحيفة تعرفوها؟
هذه الصورة
.. هنحكي عنها الآن جذبتكم الصورة مش ال .. طيب زي
ما .. يعني كويس الفكرة برضه جذبتكم الصورة ليش؟
حسيتوا في شيء .. مش طبيعي
جانبيها كبير في غامض في إيش بده تفسير نفس الشيء هدف
ينعكس على الكتابة ياريت أتمنى أنه أشعر أن فعلا
يتوقف القارئ أمام موضوعك إيش هدف؟ إيش الفكرة هدف؟
إيش العنوان هدف؟ إيش المقدمة هدف؟ في شيء يجذب
الانتباه نفس الفكرة بدنا نجسدها هدف تبدأ باستهلال
عشان تلاحظوا الآن أنه في تشابه بين هذه القوالب
يعني نركز على مشهد معين على شخص على مكان على مشهد
ثم نبدأ باستعراض الفكرة وهذه فكرة جدا مهمة هو
نطبقها كثيرا في القصص الصحفية الإخبارية وفي الخبر
بطريقة القصة أو في بعض التقارير وهي قاعدتها بسيطة
سهلة الانتقال من الخاص إلى العام العام
بإفادة لا يحدث تأثيرا، زي المثل اللي حكيته عن الفقر،
احكي عن الفقر جد ما تحكيه، إحصاء الإحصاءات لا تحرك
كتير مشاعر الإنسان عندما نتعامل مع قضية الأسرة
كأرقام، نقتل قضيته لكن عندما نتعامل مع قضية الأسير
كإنسان نحيي قضيته هذا الأسير مرتبط بأسرة مرتبط
بأولاد مرتبط بمستقبل مرتبط بمعاناة وهكذا التعامل
مع الأرقام تعامل جامد زي الكتابة العلمية أو
الأخبار العلمية الجامدة هيك طبيعته لذلك الانتقال
من الخاص الخاص هو الذي يحدث التأثير العام تأثيره
ضعيف جدا بتحكي عن العام يتواصل حصار قطاع غزة كلام
احنا ملناه عطيني صور تطبيقية تجسيدية على أرض
الواقع هذه عروس تزف بعيدا عن عريسها مع برفح يحول
بين فداء وزوجها نعم بالضبط ارتدت الفتاة العشرينية
في ثوب هندوي في صانع زفافها الأبيض، شوفوا كيف
المشهد، دخلنا بوين؟ مشهد خاص، هذه الفكرة، مش
العروسة أنت تركزوا وأحيت حفلة زفافها في إحدى
صالات الأفراح وسط مدينة خان يونس جنوب قطاع غزة، غير
أن عريسها لم يكن بجانبها وحاولت تعويض غيابه بوضع
صورته على كرسي بجانبه ماذا حدث؟ لماذا حدث؟ كيف
حدث؟ زي ما ..بالظبط المذيع يعطيني موجز الأخبار
وإليكم التفاصيل وهنا بعد ذلك سنبدأ باستعراض
التفاصيل نسرد الحكاية ما الحكاية؟ ما قصتها في ده؟
كيف حدث هذا؟ لماذا لم يستطع؟ لماذا؟ هل كان على علم
أنه سيدخل غزة ولم يدخل؟ وما هي التفاصيل هذه كلها
ستدور في عقل القارئ بالتأكيد بالتأكيد لا، التفاصيل
اللي بتقرأوها موجودة على صحيفة .. على موقع دنيا
الوطنية بِيدها
الأوزة أو الدائرة هذه المسميات كما تحدثت لكم
لا تعنينا كثيرا بقدر ما يعنينا الفائدة من القالب
بِيد الأوزة بمعنى أو الدائرة يعني أن نبدأ بمشهد و
ننتهي به، نفترض اليوم أنت بتعملي القصة تبع مصطفى الآن
قبل قليل، خليكُم معنا يا جماعة لو سمحت قصة أسرة
مصطفى مع الفقر، البعض
يبدأ الخبر، مطلع الخبر أو مطلع التقرير بهذه القصة
وينتقل إلى المصادر ولا يعود إليها، يفقد قيمة كبيرة
من قيمة القصة، لكن هنا هذا الأسلوب الجميل فيه أنه
نبدأ فيه ويجب أن بعد ما يعني قصة أسرة مصطفى تفاصيل
مصادر، شفنا مصادر أخرى ثم نعود إلى قصة مصطفى، طب كيف
سيبدو المستقبل بالنسبة لمصطفى وعائلته وأولاده وما
إلى ذلك، اللي ذكرته قبل قليل اللي هو التقرير اللي
ذكرته Reuters لو أنا توقفت ولم أذكر بعد ذلك أنا
انقطعت القصة وهذه لحظة كتير بتصير، معنى نستخدم
أسلوب القصة أو نموذج في البداية ونتوقف عنه، القارئ
بيرتبط بالقصة أكثر من المصادر الثانية، إذا أنا
لم أرجع للقصة فقدت جزء كبير من قيمة الموضوع ومن
قيمة القصة، فلذلك هنا نعود، يبدأ حسب درجة الأهمية و
يجب أن تكون النهاية محكمة ذات تأثير درامي درامي
يعني شيء مرتبط بتفاصيل الحياة اللي بعيشها فعلا
مصطفى، و خاصة في المستقبل يعني كيف هيكون حاله و ما
إلى ذلك، ايش آخر الكلمات اللي بحكيها، آخر توصفات
حالته و ما إلى ذلك، المهم أنه ابدأ بها و انتهي بها
ما بينهما بيكون فيه نوع من عملية عرض التفاصيل و
المصادر الأخرى غير مصطفى و ما إلى ذلك، واضحة الفكرة
هذه فكرة جميلة نستخدمها أحيانا، ممكن مع التقارير،
مع القصص، و مع بعض الأنواع من الموضوعات اللي فيها
موضوعات إنسانية أيضا، نمط
آخر، نمط الماسة، يمكن سمعت في هذا النمط أيضا، يكثر
استخدامه في القصص الإخبارية ضد الطبيعي الإنساني و
أحيانا مع بعض التقارير، نفس القضية نستخدم أسلوب
القصة، و قد نبدأ به بمعنى نبدأ من الخاص إلى العام
حتى نحدث التأثير الأكبر، تلاحظون كيف؟ عشان هيك أول
ما بدأت المحاضرة ماذا قلت؟ يجب أن نبذل جهدا مضاعفا
في تحرير العنوان والمقدمة، هل معنى ذلك أن بعد ذلك
خلاص؟ لا، ولكن هذول هم اللي بيحطولي الخطوات البنية
التحتية الـ infrastructure تبعت الموضوع تتمثل في
العنوان والمقدمة، إذا أنا نجحت في كتابة وتحرير
عنوان ومقدمة جيدة قطعت أكثر من نصف الطريق، كثير
خاصة الكتّاب الصحفيين الجدد، أكثر شيء مؤرق لهم كيف
أبدأ؟ بماذا سأبدأ؟ من أين سأبدأ؟ ما هو العنوان؟ و
هكذا، لذلك يجب أن نبدأ، نمط المسأ زي تقرير في رأس
المضمون، نعم، نمط المسأ نفس تقرير، يعني مشابه تقرير
..صحيح..صحيح، يعني مجموعة التقارير التلفزيونية
اللي كنا أسلوب القصة فيها مطبقة في هذا الأسلوب، هذه
بشكل سريع، آخر نقطة هذه أهم القوالب، في قالب تشويقي
نفس الفكرة أنه يبدأ بلقطة مشوقة زي قصة العروسة ثم
يبدأ في التفاصيل، نفس الفكرة في قالب الأحداث
المتوقع، وفي قوالب أخرى يعني بعض القوالب الثانية
التتابع الزمني وهو أصلا أسلوب قديم يعني وليس جديدا
الفكرة أنا تحدثت وكررت أكثر من مرة حتى ترسخ
المعلومة لديكم، أن الفكرة كيف نستفيد، كيف نوظف، كيف
نستخدم هذه القوالب، الاستخدام المهني الأمثل في
كتابتنا التي يمكن أن تطور أسلوب الكتابة لدينا
النقطة الثانية، قلنا أول ما بدأت المحاضرة أننا
نتعامل مع تحرير الجسم من زاويتين، الزاوية الأولى
قوالب التجديدية، تعرفنا على أهم هذه القوالب وليس
جميعها، النقطة الثانية كيف نعرض المعلومات التي
يتضمنها اللي هو الجسم، الجسم عادة ماذا يتضمن؟ تفاصيل
details التفاصيل تبع الخبر، يعني يأتي تأتي العنوان
يُلَخِّص، المقدمة، المقدمة تُلَخِّص الخبر، يأتي التفاصيل في
الجسم، هذه التفاصيل بتكون إما على شكل اقتباسات أو
غالبا تتضمن هذه الأشكال، الاقتباسات المباشرة
المأخوذة نصا عن الأشخاص والمصادِر، اقتباسات مباشرة
ولكن في نقطة حكيناها، هل تخضع الاقتباسات للتحرير
آية إيمان، معناه تخضع؟ طب بس لحظة، ترتيب
نعم، تمام، كل شيء يخضع للتحرير دون التزام بحرفية النص
ولكن مع التزام شديد بالمعنى والمضمون، خاصة إذا كنا
لدينا إدراك ووعي ومعرفة مسبقة بأن هذه الكلمة إذا
حطيناها بطريق، بكلمة ثانية، استبدلناها بكلمة ثانية
هتغير كل المعنى تماما، زي ما قلنا في أن في الواقع
الفلسطيني بعض الكلمات لها دلالات سياسية وحزبية
معينة، إذا غيرت الكلمة معناه انتهى حرفة الموضوع
لأن هو ما حكى هيك، حكومة غزة كيف توصف نفسها، حكومة
رام الله كيف توصف نفسها وما إلى ذلك، إذا ذكرت هذه
الكلمات معكوسة على لسانه، يعني أنا بمعنى زورت في
كلامه وفي خطابه، فيجب أن نكون دقيقين جدا في هذا
الإطار، نعم؟
كثير من الكلمات التي لها علاقة بالمصطلح
بالمصطلحات الإعلابية، طيب، الشغل الثاني التلخيص
يا جماعة، مش كل احنا، يعني الخبر لا يقدم كله اقتباسات
لأن الاقتباسات يجب أن تكون هامة، يجب أن تكون يعني
في أسباب لاختيار هذه الاقتباسات وكلمات محددة، مش كل
الجمل، عندما نجري لقاء صحيفيا مع أحد الشخصيات، وقت من
الزمن يستغرق، قد يستغرق نصف ساعة أو ساعة، لكن حصيلة
اللقاء، كل كلمة نسجلها نجري عملها، احنا الوسيط اللي
بين الشخصية وبين الجمهور، مطلوب مننا إعادة التحرير
إعادة التلخيص، إعادة الترتيب، فرز المعلومات وجعلها
في أفضل صورة حتى نقدمها جاهزة للي هو القارئ، الشغل
الثالثة هي السرد، سرد بطريقتنا وهذا السرد فيه منه
سرد معلوماتي زي الخلفية المعلوماتية احنا اللي
بنكتب الخلفية المعلوماتية، السرد الوصفي أو القصصي
اللي حكيت عنه قبل قليل، كيف نصف أرجاء المعرض، تجاوب
الجمهور، لحظات فرح، لحظات حزن، تفاعلات معينة،
مشاهد معينة، هذه كلها تحتاج مننا نحن إلى أن
نترجمها تماما، كمن يلتقط صورة ونحن نلتقط صورة ولكن
بالقلم، صورتنا نلتقطها بالقلم، هناك فن من الفنون
الصحفية اسمه الصورة القلمية هو عبارة عن مقال صحفي
يعبر بطريقة وصفية عن حدث أو مشهد أو تجربة من
التجارب التي عاشها الإنسان بهذه الطريقة نكون
انتهينا من تحرير الخبر بأجزائه المختلفة، العنوان
المقدمة والجسم
كل جزء له قواعده، له أنواعه، له أشكاله، له مضامينه
وكل هذه الأشياء تعرفنا عليها، نحتاج فقط الآن إلى
المزيد من التطبيقات، ستكون لنا إن شاء الله الأسبوع
القادم، ليس هذا الأسبوع لأنه عندنا في ضغط فعاليات و
الأسبوع القادم محاضرة مطولة للشعبتين لتنفيذ عدد من
التدريبات على الخبر بأجزائه المختلفة، الآن أصبح
لدينا فكرة شبه متكاملة نظرية، نحتاج إلى ترجمتها
بصورة أكبر عملية على أرض الواقع، في أي استفسار أي
إضافة أي سؤال، أي شغلة مش واضحة تفضل
نعم، لا، ثم ننتقل إلى السرد، أنا أنا أنا أنا أنا أنا
أنا أنا أنا أنا أنا أنا أنا أنا أنا أنا أنا
أنا أنا أنا أنا أنا أنا
أنا أنا أنا أنا أنا أنا أنا أنا
أنا، الصحفي هو الذي يختار، يختار العنوان، يختار
المقدمة، يختار نوع المعلومات التي يضعها في خبره،
يختار المصادر الأنسب للموضوع، كل اختياراتك أنتِ،
لذلك يجب أن تكون لديك الحكمة والحنكة والمهارة التي
تمكنك من حسن الاختيار، الفرق بين صحفي وآخر قد يكون
سوء الاختيار، إنه صحفي جيد في الكتابة لكن ليس لديه
قدرة جيدة على الاختيار، كما تحدثت في المثال اللي
حكيت فيه إنه ممكن تكون عندك قدرة عالية في الكتابة
وأسلوب راقٍ لكن غير موفقة في اختيار اللقطات
والبدايات والمواقف، كله بالتدريب يأتي يا جماعة، ما
تنزعج مطلقا، حتى لو لم يكن لدى واحدة منكم ولا
مهارة من المهارات **لا تنزعج** المهم هل لديكم الإرادة
والاستعداد **ولا**؟ هذا أهم شيء **الذي** لديها إن شاء
الله إن شاء الله ستتمكن من أن تبلغ هدفها **الذي** هي
وضعته نكمل إن شاء الله تدريباتنا في المحاضرة
القادمة