نظرية وظيفية (عمارة)  الوظائفية أو الوظيفية ، في مجال العمارة هو المبدأ القائل بأنه ينبغي تصميم مبنىً على أساس الغرض المستَهدَف من ذلك المبنى ووظيفته. هذا المبدأ أقلُّ بداهةً وأكثر غموضاً مما يبدو لأول وهلةٍ، الأمر الذي يبعث على الارتباك والجدل داخل المهنة لا سيما فيما يتعلق بالعمارة الحديثة، فالوظيفية كمبدأٍ عامٍّ تكاد تكون بدهيّةً، لأن عنصر المنفعة شرط أساسي يجب استيفاؤه في كل مصنوعات الإنسان، وكذلك في ملاءمة الشكل للوظيفة.  يمكن إرجاع التعبير النظري للوظيفية في المباني إلى «ثالوث ڤيتروڤيان» [الروماني]، حيث تقف "utilitas" (تُرجمت بشكلٍ مختلفٍ على أنها «سلعة» أو «راحة» أو «منفعة» ) جنباً إلى جنبٍ مع "firmitas" (الصلابة ) و"venustas" (الجمال ) باعتبارها واحدةً من الأهداف الثلاثة التقليدية (الكلاسيكية) للعمارة. كانتِ الآراء الوظيفية نموذجيةً لبعض المهندسين المعماريين القوطيين. على وجه الخصوص كتب "Augustus Welby Pugin" أنه ، و.  والوظيفية هي النظرية الأساسية التي صاحبتِ العمارة الحديثة منذ نشأتها، وقد كان لها أكبر الأثر على مفاهيم العمارة والمعماريين والمهتمين بفن العمارة. بدأتِ الوظيفية كنظريةٍ في العمارة منذ القرن التاسع عشر، وهي تقترن عادةً باسم لوكوربوزييه غير أنها ليست خاصةً به وحده، بل ثمة الكثيرون ممن ساهم في الكتابة عنها ومناقشتها.  غالباً ما يجري تأطير الجدل حول الوظيفية والجماليات كخيارٍ حصريٍّ متبادلٍ، في حين أن هناك في الواقع مهندسين معماريين مثل «ويل برودر»، و«جيمس بولشيك»، و«كين يانج» ممن حاولوا تحقيق أهداف «ڤيتروڤيان» الثلاثة.  في أعقاب الحرب العالمية الأولى ظهرت حركة معمارية وظيفية دولية كجزءٍ من موجة الحداثة. كانت الأفكار مستوحاةً إلى حدٍّ كبيرٍ من الحاجة إلى بناء عالمٍ جديدٍ وأفضلَ للناس، كما عبرت عنه -بقوةٍ وعلى نطاقٍ واسعٍ- الحركات الاجتماعية والسياسية في أوروبا بعد الحرب العالمية المدمرة للغاية. في هذا الصدد غالباً ما ترتبط العمارة الوظيفية بأفكار الاشتراكية والإنسانية الحديثة. كانت الإضافة الطفيفة الجديدة لهذه الموجة الجديدة من الوظيفية أنه لا ينبغي فقط تصميم المباني والمنازل حول الغرض من الوظيفة، بل يجب كذلك استخدام العمارة كوسيلةٍ لإيجاد عالمٍ أفضلَ وحياةٍ أفضلَ للناس بأوسع معنىً. كان لهذه العمارة الوظيفية الجديدة أقوى تأثيرٍٍ في تشيكوسلوفاكيا، وألمانيا، وبولندا، والاتحاد السوفييتي، وهولندا، واعتباراً من الثلاثينات في الدول الاسكندنافية، وفنلندا أيضاً.  وتعد جامعة آرهوس بالدنمارك من الأمثلة على العمارة الوظيفية.  في العام 1896 صاغ المهندس المعماري في شيكاغو لويس سوليفان عبارة . ومع ذلك فإن هذا القول المأثور لا يتعلق بالفهم المعاصر لمصطلح «الوظيفة» كمنفعةٍ أو إشباع احتياجات المستخدم، بل بدلاً من ذلك استندت إلى الميتافيزيقيا كتعبيرٍ عن الجوهر العضوي، ويمكن إعادة صياغتها على أنها تعني «القدر».  أثبتتِ الوظيفية أهميتها كنظريةٍ مع حريق شيكاغو والحاجة الملحة لأبنيةٍ تستجيب مباشرةً لمعطيات مرحلة إعادة البناء ومبنية على أسسٍ علميةٍ ومنطقيةٍ واضحةٍ لا مجال للزيف فيها، وقد اختلط مفهوم الوظيفية في بداية القرن العشرين وفي أوروبا بالذات بمفهوم الألية في العمارة، وما رافقه من إعجاب الجمهور بوظيفة الآلات ودقتها ما حدا بالكثيرين إلى استعارة أشكالها لاستخدامها في المباني بغية إطلاق صفة الآلة على المبنى إمعاناً في هذا الإعجاب، وما ينطوي عليه من تكريسٍ لمفهوم الوظيفية في هذا المجال، وما ينبثق عن هذا من تأكيدٍ بأن شكل الآلات إنما هو نابع في الأصل من وظيفتها، ولم تكُ لتصل إلى ما وصلت إليه من دقةٍ لولا هذه المطابقة الأساسية.  في منتصف الثلاثينات من القرن الماضي بدأت مناقشة الوظيفية كمقاربةٍ جماليةٍ بدلاً منها كمسألة تكامل التصميم (الاستخدام). جرى دمج فكرة الوظيفية مع الافتقار إلى الزخرفة، وهي قضية مختلفة. لقد أصبح مصطلحاً ازدرائياً مرتبطاً بأكثر الطرق فجاجةً ووحشيةً لتغطية الفضاء مثل المباني التجارية الرخيصة والسقائف، ثم استخدم أخيراً -على سبيل المثال- في النقد الأكاديمي لقباب «بكمينستر فولر» الجيوديزية، وببساطةٍ كمرادفٍ لـ«أخرق».  أما في الفترة ما بين الحربين فقد أثبتت الوظيفية جدواها وفعاليتها في الرد على احتياجات الناس ولئن لاقت بعض الجمود في الحرب العالمية الثانية، فذلك لأنها عانت من سوء فهم البعض لها، ومحاولة تغطية عجزهم عن التحليل والدراسة العلمية الحقيقية أو بسبب ادعاء الوظيفية في أعمالهم. لقد اتهمت الوظيفية في كثير من مراحلها بالجمود والعجز باعتمادها على أحتياجات الناس المادية والمادية فقط، وتحويل القضية المعمارية إلى مسألةٍ حسابيةٍ أخرى. إن هذا الاتهام إن هو -في الواقع- إلا فهم ناقص لهذه النظرية، ومن مفهومها الضيق فقط.  لمدة سبعين عاماً اعتقد المهندس المعمار الأمريكي المؤثر «فيليب جونسون» أن المهنة لا تتحمل أية مسؤوليةٍ وظيفيةٍ على الإطلاق، وهذه واحدة من وجهات النظر العديدة اليوم. يعتمد موقف المهندس المعمار ما بعد الحداثي «بيتر آيزنمان» على أساسٍ نظريٍّ معادٍ للمستخدم، بل وأكثر تطرفاً:   تتأثر المفاهيم الشائعة للعمارة الحديثة إلى حدٍّ كبيرٍ بعمل المهندس المعمار الفرنسي السويسري «لو كوربوزييه» "Le Corbusier"، والمهندس المعمار الألماني «ميس فان دير رًوِه». كلاهما كانا وظيفيين على الأقل إلى حد أن مبانيهما كانت تبسيطاتٍ جذريةً للأنماط السالفة. في العام 1923 كان «ميس فان دير روه» يعمل في مدينة فايمار في ألمانيا، وكان قد بدأ حياته المهنية في إنتاج هياكلَ مبسطةٍ بشكلٍ جذريٍّ ومفصلةٍ بشكلٍ محببٍ، والتي حققت هدف سوليفان المتمثل في الجمال المعماري المتأصل. وقال «لو كوربوزييه» الشهير: ، ولقد كان كتابه في العام 1923 «نحو العمارة» "Vers une architecture" -ولا يزال- مؤثراً للغاية، ويُنظر إلى أعماله المبكرة مثل «ڤيلا سافوي» "Villa Savoye" في «بواسي» "Poissy" في فرنسا على أنها وظيفية نموذجية.  كانت تشيكوسلوفاكيا السابقة من أوائل المتبنين للأسلوب الوظيفي، مع أمثلةٍ بارزةٍ مثل «ڤيلا توجندهات» في «برنو» التي صممها «ميس فان دير روه» في العام 1928، و«ڤيلا مولر» في براغ التي صممها «أدولف لوس» في العام 1930، ومعظم مدينة «ازلين» "Zlin" التي طورتها شركة باتا "Bata" للأحذية كمدينةٍ مصنعٍ في عشرينات القرن الماضي وصممها «فرانتيسك ليدي غاهورا» طالب لو كوربوزييه.  يمكن العثور على العديد من الڤلل، والمباني السكنية، والديكورات الداخلية، والمصانع، والمجمعات المكتبية، والمتاجر متعددة الأقسام بأسلوبٍ وظيفيٍّ في جميع أنحاء البلاد، والتي تحولت إلى التصنيع بسرعةٍ في أوائل القرن العشرين بينما احتضنتِ الهندسة المعمارية "طراز باوهاوس" الذي ظهر بشكلٍ متزامنٍ في ألمانيا. تحتوي الامتدادات الحضرية الكبيرة لمدينة «برنو» على وجه الخصوص على العديد من المباني السكنية بأسلوبٍ وظيفيٍ، في حين إن التصميمات الداخلية المحلية ل"أدولف لوس "Adolf Loos" في "ابلزن" "Plzeň"  في الدول الاسكندنافية وفنلندا أضحتِ الحركة الدولية وأفكار العمارة الحداثية معروفةً على نطاقٍ واسعٍ بين المهندسين المعماريين في معرض استوكهولم في العام 1930 بتوجيهٍ من المخرج والمهندس المعماري السويدي «جونار أسبلوند». جمع المهندسون المعماريون المتحمسون أفكارهم وإلهامهم في بيان "acceptera"، وفي السنوات التي تلت ظهرت بنية وظيفية في جميع أنحاء الدول الاسكندنافية. يتضمن هذا النوع بعض السمات الخاصة التي تنفرد بها الدول الاسكندنافية، والتي غالباً ما يشار إليها باسم «الفانْكيس» "funkis" لتمييزها عن الوظيفية بشكلٍ عامٍّ. تتمثل بعض السمات المشتركة في الأسقف المسطحة، والجدران الجصية، والزجاج المعماري، والغرف المضاءة جيداً، والتعبير الصناعي، والتفاصيل المستوحاة من البحر بما في ذلك النوافذ المستديرة. أدت أزمة سوق الأسهم العالمية والانهيار الاقتصادي في العام 1929 إلى الحاجة لاستخدام موادَّ ميسورة التكلفة مثل الطوب، والخرسانة، والبناء بسرعةٍ وكفاءةٍ. أصبحت هذه الاحتياجات توقيعاً آخر للنسخة الاسكندنافية من العمارة الوظيفية لا سيما في المباني من الثلاثينات، وانتقلت إلى العمارة الحديثة عندما أضحى الإنتاج التسلسلي الصناعي أكثر انتشاراً بعد الحرب العالمية الثانية.  مثل معظم الأساليب المعمارية كان الفانكيس الشمالي "Nordic funkis" دولياً في نطاقه، وقام العديد من المهندسين المعماريين بتصميم مباني «الفانكيس الشمالي» في جميع أنحاء المنطقة. كان من بين المهندسين المعماريين الأكثر نشاطاً الذين يعملون دولياً بهذا الأسلوب «إدڤارد هابيرغ» "Edvard Heiberg"، «وأرني جاكوبسن» "Arne Jacobsen"، و«ألڤار آلتو» "Alvar Aalto". يظهر «الفونكيس الشمالي» بشكلٍ بارزٍ في العمارة الحضرية الاسكندنافية حيث انفجرت الحاجة إلى الإسكان الحضري والمؤسسات الجديدة لدول الرفاهية المتنامية بعد الحرب العالمية الثانية. كان «الفانكيس الشمالي» في ذروته في ثلاثينات وأربعينات القرن العشرين، ولكن استمر بناء العمارة الوظيفية لفترةٍ طويلةٍ في الستينات. ومع ذلك تميل هذه المنشآت اللاحقة إلى تصنيفها على أنها «حداثة» "modernism" في سياقٍ شمالي.  كان «فيلهلم لوريتزن»، و«آرني جاكوبسن»، و«سي. كان مولر» من بين المهندسين المعماريين الدنماركيين الأكثر نشاطاً وتأثيراً في الأفكار الوظيفية الجديدة، وقد وسّع «آرن جاكوبسن»، و«بول كيارهولم»، و«كار كلينت» وغيرهم النهج الجديد للتصميم بشكلٍ عامٍّ، وعلى الأخص الأثاث الذي تطور ليغدوَ دنماركياً حديثاً. يجري أحياناً تضمين بعض المصممين والفنانين الدنماركيين الذين لم يعملوا كمهندسين معماريين في الحركة الوظيفية الدنماركية مثل "Finn Juhl"، و"Louis Poulsen"، و"Poul Henningsen". كان الطوب في الدنمارك مفضلاً إلى حدٍّ كبيرٍ على الخرسانة المسلحة كمواد بناءٍ، وشمل ذلك مباني الفانكيس. وبصرف النظر عن المؤسسات والمجمعات السكنية بني أكثر من مئة ألف منزل عائلةٍ واحدةٍ من منازل الفانكيس خلال الأعوام 25-1945. ومع ذلك فغالباً ما جرى التعامل مع تصميم فانكيس المخصص بحذرٍ حقاً. تضمن العديد من المباني السكنية بعض عناصر الفانكيس المميزة فقط مثل النوافذ المستديرة، أو نوافذ الزاوية، أو الزجاج المعماري للإشارة إلى الحداثة وعدم استفزاز التقليديين المحافظين كثيراً. هذا الفرع من النهج المقيد لتصميم الفانكيس أنشأ النسخة الدنماركية من مبنى البنغل. من الأمثلة الرائعة على العمارة الوظيفية الدنماركية محطة مطار كاستروب 1939 المدرجة الآن من قبل «فيلهلم لوريتزين»، و«جامعة آرهوس» (تصميم "CF Møller" وآخرون)، و"Aarhus City Hall" (تصميم "Arne Jacobsen" وآخرون) بما في ذلك الأثاث والمصابيح المصممة خصيصاً لهذه المباني بروحٍ وظيفيةٍ. تبلغ مساحة أكبر مجمعٍ وظيفيٍّ في بلدان الشمال الأوروبي ثلاثين ألف م وهو مجمع «هوستروبس» السكني في كوبنهاغن.  من بين المهندسين المعماريين الأكثر إنتاجاً والأكثر شهرةً في فنلندا -وكانا يعملان بأسلوب الفانكيس- «ألفار آلتو» (1898-1976)، و«إريك بريجمان» اللذين كانا مرتبطين بالعمل منذ البداية في الثلاثينات. كانت منطقة «توركو» رائدةً في هذا الأسلوب الجديد، وقد توسطت مجلة «المهندس المعمار» وناقشت الوظيفية في سياقٍ فنلنديٍّ. كان العديد من المباني الأولى من نمط الفانكيس عبارةً عن هياكلَ صناعيةٍ ومؤسساتٍ ومكاتبَ، ولكنها امتدت إلى أنواعٍ أخرى من الهياكل مثل المباني السكنية، والمساكن الفردية، والكنائس. توسع التصميم الوظيفي أيضاً إلى التصميمات الداخلية، والأثاث كما يتضح من "Paimio Sanatorium" الشهيرة التي صُممت في العام 1929، واكتمل بناؤها في العام 1933.  قدم «آلتو» عناصرَ خرسانيةٍ موحدةٍ مسبقة الصب منذ أواخر عشرينيات القرن الماضي عندما صمم المباني السكنية في توركو. أصبحت هذه التقنية حجر الزاوية للتطورات اللاحقة في العمارة الحداثية بعد الحرب العالمية الثانية خاصةً في الخمسينات والستينات، كما قدم إنتاجاً متسلسلاً للغلاف الخشبي.  كان للمهندسين المعماريين البولنديين الطليعيين في السنوات (18-[[1939]]) تأثير ملحوظ في تراث العمارة الأوروبية الحديثة، وفي «الوظيفية». كان الكثير من المهندسين المعماريين البولنديين مفتونين بـ[[لو كوربوزييه]] مثل طلابه البولنديين وزملائه في العمل «جِرزي سلطان»، و«ألكساندر كوجاوسكي» (وكلاهما مؤلفان مشاركان في «العمارة السكنية في مرسيليا» [من أبرز أعمال لو كوربوزييه وأشهرها]) وزملائه في العمل «هيلينا سيركوس» (رفيقة «لو كوربوزييه» على لوحة «إس. إس. باتريس»، وهي سفينة عابرة للمحيطات كانت تبحر من [[مارسيليا|مرسيليا]] إلى [[أثينا]] في العام [[1933]] خلال "CIAM IV" «السيام الرابع»)، و«رومان بيوتروفسكي»، و«ماسيج نويكي». قال لو كوربوزييه عن البولنديين ([في كتابه] «عندما كانت الكاتدرائيات بيضاء»، باريس [[1937]]): . كان المهندسون المعماريون البولنديون الآخرون مثل «ستانيسلاف بروكالسكي» يجتمعون مع «جيريت ريتفيلد»، واستلهموا منه ومن الـ«نيوبلاستيزيزم». بعد بضع سنواتٍ فقط من بناء «ريتفيلد شرودر» منزله بنى المهندس المعمار البولندي «ستانيسلاف بروكالسكي» منزله الخاص في [[وارسو]] في العام [[1929]]، والمفترض أنه مستوحىً من منزل شرودر الذي زاره. حصل المثال البولندي للمنزل الحديث على الميدالية البرونزية في معرض باريس العالمي في العام [[1937]] قبل [[الحرب العالمية الثانية]] مباشرةً، كان من المألوف بناء عديد الأحياء الكبيرة من المنازل الفخمة في أحياءٍ مليئةٍ بالخضرة للبولنديين الأثرياء على سبيل المثال منطقة «ساسكا كيبا» "Saska Kępa" في [[وارسو]]، أو منطقة «كامينا غورا» Kamienna Góra في ميناء «اغدينيا» "Gdynia". كانت أكثر السمات المميزة في العمارة الوظيفية البولندية ما بين [[1918]]-[[1939]] هي الكوة وتراسات الأسطح والديكورات الداخلية الرخامية.  ومن المحتمل أن يكون العمل الأكثر تميزاً في العمارة الوظيفية البولندية هو مدينة «[[غدينيا|اغدينيا]]» بأكملها حيث أنشئ الميناء البحري البولندي الحديث في العام [[1926]].  [[ملف:Slovakia Bratislava 154.JPG|يسار|تصغير|بيت "Luxor" السكني والتجاري، [[براتيسلافا]]-[[سلوفاكيا]]، [[1937]].]] [[ملف:Bata Corporate Town.jpeg|تصغير|يسار|مجمع شركة [[أحذية باتا]] في [[زلين|ازلين]]، [[جمهورية التشيك|تشيكيا]].]]  في [[روسيا]] و[[الاتحاد السوفيتي|الاتحاد السوفييتي]] السالف، عُرفت «الوظيفية» باسم «العمارة البنائية»، وكانت النمط السائد لمشاريع البناء الكبرى ما بين العامين [[1918]] و[[1932]].  [[ملف:Villa Muller 099.jpg|تصغير|يسار|فيلا مولر، تصميم [[أدولف لوس]]، [[براغ]]، [[جمهورية التشيك|تشيكيا]].]]  تشمل الأمثلة البارزة للعمارة الوظيفية ما يلي:   [[ملف: Ängbyhöjden 28 1938.jpg | تصغير |"سودرا أنغبي" "Södra Ängby"،[[1938]].]]  مزجت [[حي سكني|منطقة سكنية]] في «سودرا أنغبي» "Södra Ängby" في غرب [[ستوكهولم|استوكهولم]] في [[السويد]] وظيفياً أو «النمط الدولي» مع المثل العليا لحركة مدينة الحدائق «جاردن سيتي». وهي تضم أكثر من خمسمئة مبنىً، وتبقى أكبر منطقة [[فيلا (توضيح)|فللٍ]] وظيفيةٍ متماسكةٍ في [[السويد]] وربما في العالم، ولا تزال محفوظةً جيداً لأكثرَ من نصف قرنٍ بعد بنائها ما بين (33-[[1940]]) ومحمية باعتبارها من التراث الثقافي الوطني.  [[ملف:Zlin-Areal Svit.JPG|تصغير|[[زلين|ازلين]].]]  [[زلين|ازلين]] "Zlín" مدينة في جمهورية تشيكيا أُعيد بناؤها بالكامل في الثلاثينات على أساس مبادئ الوظيفية. في ذلك الوقت كانت المدينة مقراً لشركة [[أحذية باتا]]، وبدأ «توماس باتا» إعادة بناءٍ معقدةٍ للمدينة مستوحاةً من الوظيفية و«حركة مدينة الحدائق» أو «جاردن سيتي».  استرشدت الهندسة المعمارية المميزة لـ[[زلين|ازلين]] بالمبادئ التي التزم بها بدقةٍ أثناء تطورها الكامل بين الحربين. كان موضوعها المركزي اشتقاق جميع العناصر المعمارية من مباني المصنع، وكان لابد من إبراز المكانة المركزية للإنتاج الصناعي في حياة جميع سكان [[زلين|ازلين]]. ومن ثَمَّ استخدمت مواد البناء (الطوب الأحمر، والزجاج، والخرسانة المسلحة) ذاتها لبناء جميع المباني العامة (ومعظم الخاصة). العنصر الهيكلي المشترك لعمارة [[زلين|ازلين]] هو خليج مربع 20x20 قدم (6.15x6.15 م). على الرغم من تعديله من خلال العديد من الاختلافات إلا أن هذا الأسلوب الحداثي العالي يؤدي إلى درجة عالية من التوحيد لجميع المباني. إنه يسلط الضوء على الفكرة المركزية والفريدة من نوعها لمدينة الحدائق الصناعية في نفس الوقت. كانت الوظيفة المعمارية والعمرانية لخدمة متطلبات المدينة الحديثة. كانت بساطة مبانيها التي تُرجمت أيضاً إلى قابليتها للتكيف الوظيفي هي وصف (وكذلك استجابة) لاحتياجات الحياة اليومية.  كان المخطط الحضري لـ[[زلين|ازلين]] من إنشاء «فرانتيسك ليديا غاهورا» "František Lydie Gahura"، وهي طالبة في مشغل [[لو كوربوزييه]] في [[باريس]]. المعالم المعمارية للمدينة هي -على سبيل المثال- «فيلا توماس باتا»، و«مستشفى باتا»، و«نصب توماس باتا التذكاري»، و«السينما الكبرى» أو «ناطحة سحاب باتا».  [[ملف:Panel Khrushchev house in Tomsk.jpg|تصغير|صورة منزل من الـ"خروشيوفكا" في [[تومسك]]، [[روسيا]].]]  «خروشيوفكا» اسم غير رسميٍّ لنوعٍ من الخرسانة منخفضة التكلفة - مغطاةٍ بألواحٍ من ثلاثة إلى خمسة طوابقَ (مبنى سكني) طُور في [[الاتحاد السوفيتي|الاتحاد السوفييتي]] خلال أوائل الستينات، في الوقت الذي كان فيه [[نيكيتا خروتشوف]] يدير الحكومة السوفيتية. كما تم تسمية المباني السكنية باسم «خروشوبا» (خروتشوف-الأحياء الفقيرة).  تزامن تطور الوظيفية في هندسة المناظر الطبيعية مع تطورها في هندسة المباني. على المستوى السكني دعا المصممون مثل «كريستوفر تونارد»، و«جيمس روز»، و«جاريت إيكبو» إلى فلسفة التصميم القائمة على إنشاء مساحاتٍ للمعيشة في الهواء الطلق والتكامل بين المنزل والحديقة. على نطاق أوسع دعا مهندس ومخطط المناظر الطبيعية الألماني «ليبيريشت ميغي» "Leberecht Migge" إلى استخدام الحدائق الصالحة للأكل في مشاريع الإسكان الاجتماعي كوسيلةٍ لمواجهة الجوع وزيادة الاكتفاء الذاتي للأسر. على نطاق أوسع دعا «[[المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة]]» إلى استراتيجيات التصميم الحضري القائمة على النسب البشرية، ودعم أربع وظائف للاستيطان البشري: الإسكان والعمل واللعب والنقل.    [[تصنيف:أنماط عمارة القرن 20]] [[تصنيف:اتجاهات معمارية]] [[تصنيف:عمارة الحداثة]] [[تصنيف:عمارة دنماركية]] [[تصنيف:نظريات العمارة]]