النساء في التصوير الضوئي  تعود مشاركة المرأة في التصوير الضؤئي إلى أصول عملية. العديد من النساء المصورات في الماضي، معظمهن كانوا من بريطانيا أو فرنسا، متزوجات من رواد الذكور أو لهم علاقات وثيقة مع أسرهم. في شمال أوروبا تعتبر المرأة أول من دخل مجال التصوير الضؤئي، وفتح استوديوهات في الدنمارك وفرنسا وألمانيا والسويد من 1840، في حين أن في بريطانيا تعتبر النساء من عائلات غنية طورو التصوير كاحدى الفنون في أواخر الخمسينات وحتى في التسعينات قاموا بفتح أول استديو يديره نساء في مدينة نيويورك.  في عام 1880 روجت حلقة بريطانيا عن التصوير الفني كما شجع ألفريد ستيغليتز العديد من النساء للانضمام إلى حركة صور الانعزال التي أسسها في عام 1902 لدعم ما يدعى بالتصويرالاحترافي. وفي فيينا، الرائدة دورا كالموس استخدمت استديو التصوير كأماكن اجتماع انيقة للأرستقراطية النمساوية المجرية.  في الولايات المتحدة، كانت النساء من هواة التصوير، كما ان العديد منهن يعملن في الإنتاج بشكل جيد ايضًا  قادرات على العرض في المعارض الرئيسية. كما انهن لا ينتجن صور المشاهير والهنود فقط ولكن أيضا أخذ المناظر الطبيعية، وخاصة من بداية القرن ال20. كان إشراك المرأة في التصوير الصحفي أيضا بداياته في أوائل 1900، إلا أنه اكتسب ببطء خلال الحرب العالمية الأولى.  بينما عمل السادة الإنجليزيين والفرنسيين يتضمن تطوير وإطلاع في عملية التصوير وتوثيقه جيدا، والدور الذي لعبته النساء في الأيام الأولى يميل إلى القليل من الاهتمام.  ومع ذلك كانت تشارك المرأة في التصوير الضؤئي منذ البداية. كما قد جربت كونستانس فوكس تالبوت زوجة هنري فوكس تالبوت واحد من اللاعبين الرئيسيين في تطوير التصوير الضؤئي في 1830 و1840، عملية في وقت مبكر من عام 1839. كما ان وصفتها ريتشارد اوفندون بصورة ضبابية من بيت قصير للشاعر الايرلندي توماس مور، التي من شأنها أن تجعل لها مصورة معروفة.  آنا اتكينز، عالمة النبات، كما قدم أيضا فوكس تالبوت للتصوير الضؤئي، الذي شرح له تقنية «الرسم الرقيق» وكذلك علمه النظام الضؤئي في كاميرته.  بعد التعرف على عملية استخراج الضؤئي التي اخترعتها جون هيرشيل، وقالت انها كانت قادرة على إنتاج مخطط فوتوغرافي من الطحالب المجففة. كما قالت انطباعات عن الاستخراج الضؤئي ليكون أول كتاب مع الرسوم المصورة التوضيحية كما انها نشرت في عام 1843 صورعن الطحالب البريطانية.  جون ديلواين يولين عالم نبات آخر ومصور وهاوي وحريص شجعته زوجته إيما ثوماسينا تالبوت للتصوير الضؤئي، وهو ابن عم فوكس تالبوت.  وأظهرت زوجته اهتماما كبيرا في التصوير الضؤئي كما ساعدته في الطباعة.  في فرنسا، كانت جنفياف إليزابيث دايسدير أول مهنية في مجال التصوير الضؤئي إلى جانب زوجها أندريه أدولف أوجين دايسدير الذي سجل براءات اختراع على بطاقة زيارة عملية، كما أسست استوديو داجيرية في بريست في أواخر 1840. بعد أن غادر دايسدير لباريس في 1847،كما إنها واصلت إدارة الأعمال التجارية وحدها. حيث كانت بيرثا وينرنت بيكمان أول أنثى مصورة محترفة في ألمانيا. وفي عام 1843، قالت انها افتتحت استوديو في لايبزيغ مع زوجها ودارت الأعمال نفسها بعد وفاتها في عام 1847.  اميلي بيبر افتتحت استوديو داجيرية في هامبورغ في 1852. وبعد بداية بطيئة، ازدهر الاستوديو حتى 1885 عندما نقلته إلى ابن أخيها.  في الولايات المتحدة، قالت سارة لويز جاد (1802-1886) بانها حققت أنواع من التصوير الضؤئي في ولاية مينيسوتا في عام 1848.  ثورا هاليقر، واحدة من أول النساء المصورات في الدنمارك، كما مارست التصوير في كوبنهاغن من بداية 1850 . إلا أنها تذكرت قبل كل شيء صورة الجميلة هانز كريستيان أندرسن أخذتها في عام 1869.  وفي السويد أيضا، دخلت المرأة مجال التصوير الضؤئي في مرحلة مبكرة. تقوم بريتا صوفيا هيسليوس تصوير ألواح فضية في كارلستاد في وقت مبكر من عام 1845، وكانت ماري كنبرق واحدة من أول  من استخدم تقنية التصوير الجديدة في غوتنبرغ في 1851-1852.  أصبحت هيلدا سجولين مصورة محترفة في مالمو في عام 1860، وافتحت استوديو هناك في العام التالي، في حين شملت صوفيا اهلبوم أيضا التصوير الضؤئي من بين الفنون في 1860. وفي عام 1864، أصبحت بيرثا فاليريوس في ستوكهولم المصورة الرسمية للمحكمة السويدية الملكية. خلال 1860 ، وكانوا لا يقلون عن 15 انثى مصورة في السويد، ثلاثة منهم، روزالي سجومان، كارولين فون كنورينق وبيرثا فاليريوس ينتمون إلى النخبة بمهنتهم. وفي عام 1888.  آنا هواس أصبحت أول امرأة وعضوة في مجلس إدارة جمعية التصوير.  في سويسرا، ألوينا جوسير  1841-1926 أصبحت واحدة من اوائل النساء المحترفات للتصوير.  وذكرت اثنتين من السيدات البريطانيات بمساهماتهن في التصوير الفني في أواخر 1850 ، كما بدأت السيدة كلمنتينا هواردن بالتقاط صور ضؤئية وكانت أولى صورها عبارة عن مناظر طبيعية التي اخذتها في إيرلندا. وبعد أن انتقلت العائلة إلى لندن، في عام 1862 أصبح الاستديو في الطابق الأول من منزلها في جنوب كنسينغتون في لندن، وملئه  بالدعائم التي يمكن رؤيتها في صورها. كما تخصصت في بعض الصور، وخاصة ان لها ابنتين يرتدين ازياء من اليوم. كما حصل عملها على ميدالية فضية  في المعارض من جمعية التصوير في عام 1863 وعام 1864.  كما عملت الرائدة جوليا مارغريت كاميرون في العمل الفني على نطاق واسع. وعلى الرغم من اهتمامها في التصوير لم تبدأ حتى 1863 عندما كان عمرها 48 عاما، وقالت انها اسست مجموعة واعية من أجل ضمان التصوير الضؤئي ليصبح شكل من اشكال الفن مقبول، مع مئات من صور الأطفال والمشاهير. في حين انها لم تركز على الانتقادات كثيرا باعتبارها قاصرة من الناحية الفنية خلال حياتها، كما شكلت فيما بعد أساسا لحركة التصوير الاحترافي في بداية القرن 20، والآن تعرف على نطاق واسع.  كارولين إيميلي نيفيل وأختيها عرضوا في جمعية التصوير لندن في عام 1854 وذهبوا إلى المساهمة بآرائهم المعمارية في كينت مع اوراقهم وآرائهم المحايدة. في إيطاليا، أصبحت فرجينيا اولدنين، عشيقة نابليون الثالث، كما أصبحت مهتمة في التصوير الضؤئي في عام 1856، وتسجيل لحظات حياتها في مئات من الصور الذاتية، وغالبا ما ترتدي الأزياء المسرحية.  افتتحت العديد من النساء الدنماركيات الاستوديوهات الخاصة بهن. كما افتتح فردريك فدرسبيل (1839-1913)، الذي كان قد تعلم التصوير مع عائلته في هامبورغ، وفي استوديو في ألبورج في منتصف عام1870 .  كما افتتحت ماري ستين استديو كوبنهاغن الخاص بها في عام 1884 عندما كان عمرها فقط 28، وسرعان ما تصبح أول مصورة من النساء الدنماركيات مع صور الأميرة الكسندرا في عام 1888.  افتتحت بنديكت ورنستد (1859-1949) استوديو في هورسنز في عام 1880 قبل الهجرة في الولايات المتحدة حيث صورت الهنود في ولاية ايداهو.  بعد دراسة التصوير في كلية الفنون التطبيقية في لندن، أليس هيوز (1857-1939) افتتحت استوديو في شارع جاور، لندن، في عام 1891، وسرعان ما أصبحت المصورة الرائدة من الملوك والنساء والأطفال . وفي ذروة مسيرتها، قالت انها وظفت 60 امرأة وأخذت تصل إلى 15 مقابلة في اليوم.  وفي اليابان، شيما ريو بجانب زوجها كاكيكيو، افتتحت استوديو في طوكيو في 1866. وفي نيوزيلندا، إليزابيث بول مان بمساعدة زوجها جورج عملت في أوكلاند في الاستوديو الخاص بها من عام 1867. وبعد وفاته في عام 1871، واصلت بإدارة الأعمال حتى قبل وقت قصير من وفاتها في عام 1900.  كانت أليس بوتون أول امرأة افتتحت استديو في مدينة نيويورك وكانت قد درست كل من الفن والتصوير في كلية برات للفنون والتصميم. في عام 1890، وفتحت الاستوديو على أن تصبح شرق شارع 23 واحدة من المصورين الأكثر تميزا في المدينة.  زايدة بن يوسف، من أصل ألماني وجزائري، هاجرة من بريطانيا إلى الولايات المتحدة في عام 1895. وقالت إنها أنشأت استوديو التصوير في الجادة الخامسة في نيويورك في عام 1897 حيث صورت المشاهير.  ان استخدام التصوير كشكل فني موجود تقريبا منذ البداية ولكنه كان نحو نهاية 19 وبداية القرن 20th كما أنه في ظل نفوذ الأمريكي ألفرد ستيغليتز إمكاناته الفنية، ووصف التصوير الاحترافي، بانه معروف على نطاق واسع .  بين أقرب المقربين ستيغليتز "كانت جيرترود  كاسبير (1852-1934) وإيفا واتسون سيتشز - (1867-1935) التي كانت قد حولت إلى التصوير بعد دراسة الفنون الجميلة وكانت ملتزمة بتطوير التصوير الفني. ارتباطها  بستيغليتز أدى في عام 1902 إلى تحولها لمؤسسة حركة صور الانفصال وصور مؤثرة ومؤلفة جيدا حتى الآن والتي عرضت في المعارض.  وبالإضافة إلى ذلك، ذكرت كاسبر صور لها مع الهنود الحمر، لتصبح قريبا واحدة من المصورين المحترفين المعترف بهم على نطاق واسع في الولايات المتحدة. ويشمل المصورين المحترفين البارزين مساعدة كاسبر أليس بوتون وآن برجمان  (1869-1950).  ماري ديفنز (1857-1920) التي جربت تقنيات الطباعة مثل المنتخبة كاسبر وهي عضوة في حلقة مرتبطة في بريطانيا التي سبق لها صور الانفصال في تعزيز التصوير كشكل فني.  وكانت الكندية مينا كين الألمانية المولد (1861-1943) أيضا عضوة في وقت مبكر من الحلقة المرتبطة.  في فترة ما قبل حرب فيينا، وربما أكثر مما كانت عليه في أي مدينة أوروبية أخرى، استديوهات التصوير تدار من قبل النساء، ولا سيما النساء اليهوديات، فاقت كثيرا على تلك التي يديرها الرجال في كل شيء، وهناك 40 امرأة  في استوديوهات  المدينة ولكن الأكثر شهرة من بينهم كانت بلا شك دورا كالميوس (1881-1963). المعروفة باسم مدام دي أورا، كما أصبحت عضوا في التصوير في جمعية فيينا في عام 1905 وافتتحت استوديو هناك في عام 1907. وبعد حصولها على النجاح مع الأرستقراطية النمساوية المجرية، قالت انها افتتحت استوديوها الثاني في باريس مع زميلها آرثر بندا 1930. بالإضافة إلى دورها في التصوير الضؤئي، وأصبحت استوديوهات دورا كالميوس "أماكن الاجتماعات العصرية للنخبة الفكرية.  سارة لاد (1860-1927) بدأت بأخذ صور للمناظر الطبيعية في ولاية أوريغون في نهاية القرن ال19. صورت صور من نهر كولومبيا التي قالت انها وضعت في غرفة مظلمة وعرضت في عام 2008 في متحف الفن بورتلاند. تولى البريطاني المولد إيفلين كاميرون (1868-1928) سلسلة واسعة من الصور واضحة بشكل ملحوظ من مونتانا وشعبها في نهاية القرن ال19 اكتشفت في 1970، انها نشرت في شكل كتاب تصوير مونتانا 1894-1928: حياة وعمل إيفلين كاميرون  وتنسب جيسي تاربوكس الكندي المولد (1870-1942) بكونها أول مصورة صحفية أميركية، والتصوير الضؤئي في سجن ولاية ماساتشوستس للبريد بوسطن في عام 1899. ثم كانت تستأجر بافالو المتقصي والساعي في عام 1902.  كانت هارييت تشالمرز آدامز (1875-1937)تعمل في التنقيب التي نشرت في ناشيونال جيوغرافيك  بعض الصور . وعملت مراسلة في مجلة هارب في أوروبا خلال الحرب العالمية الأولى، كما يسمح للصحفية الوحيد لزيارة الخنادق.  وكانت هيلين جونز كيرتلاند مراسلة لحرب أخرى مقرها في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى (1890-1979)  حيث عملت ليزلي لمدة أسبوع.  مارغريت بورك وايت (1906-1971) كانت أول أجنبية لتصوير الصناعة السوفيتية وكذلك أول مراسلة وأول مصورة للعمل من أجل الحياة. خلال فترة الكساد الكبير، دوروثي لانج (1895-1965) كانت تعمل من قبل إدارة إعادة التوطين لتصوير أسر المزارعين النازحين والعمال المهاجرين. وتوزع مجانا على الصحف، وأصبحت صورها رموز العصر. كما ان الروائي يودورا ويلتي أيضا يصور الأسر المتضررة من الكساد العظيم، وخاصة في ولاية ميسيسيبي الريفية، وإنتاج هيئة ملحوظة من العمل. مارفن بريكنريدج باترسون (1905-2002) التي نشرت صورا السفر العالمي لها في مجلة فوغ، وناشيونال جيوغرافيك، والنظرة، والحياة، وتاون آند كانتري، وهاربر بازار.  وكانت ماريون كاربنتر (1920-2002) أول مصورة صحفية وطنية انثى وأول امرأة لتغطية البيت الأبيض.  استخدمت عدة من النساء التصوير الضؤئي كوسيلة للتعبير عن رغبتهم في السريالية. ذكرت كلود كاهون 1894-1954 من فرنسا بانها كانت منظمة للغاية في التصوير الذاتي الذي بدأت باستخدامه عام 1920. كما وضعت الكرواتي المولد دورا مار (1907-1997) اهتمامها في السريالية في فرنسا، مع أندريه بروتون وغيرها. كمت لها صورا حية من عام 1930 في وقت مبكر تبرز ملامح الوجه كما لو ان فنان رسمها.  الأمريكية لي ميلر (1907-1977) جمعت ما بين التصوير الضؤئي والأزياء لها مع السريالية كما اسست مع بابلو بيكاسو في باريس قبل عودته إلى نيويورك بعضًا من الصور المثيرة للاهتمام. استمرت السريالية لجذب اهتمام النساء المصورات في النصف الثاني من القرن ال20. كانت هنرييت قراندات 1923-1986 واحدة من القليل من النساء السويسريات التي عملت على تطوير مصلحة التصوير الفني، حيث كانت مع أندريه بروتون ثم تعاونت في وقت لاحق مع ألبيرت كاميوس، كما نشرت صور لنهر سورغ في جنوب فرنسا.  من أواخر عام1940 ، التشيك ارسلوا ايميل لمدكوفا  1928-1985 حيث بدأ إنتاج أعمال سريالية في عام 1947، وقبل كل شيء الصور الوثائقية الرائعة للبيئة الحضارية في السنوات القمعية ما بعد الحرب. وإن لم يكن حصرا للسريالية، وملحوظة المصورة المكسيكية لولا ألفاريز برافو  عرض العناصر السريالية طوال حياتها المهنية،  وخصوصا في صور لها من فريدا كاهلو وماريا إزكويردو.  خلال حياتها القصيرة فرانشيسكا وودمان (1958-1981)، وتتأثر أندريه بروتون ومان راي حيث تكشف العلاقة بين الجسم والمناطق المحيطة بها في كثير من الأحيان ظهور اجزاء مخفية جزئيًا في بلدها.  وجد بيتر بالمقوست الذي بحث في تاريخ النساء المصورات في ولاية كاليفورنيا وأمريكا الغربية 1850-1950 أنه في القرن ال19تشكل النساء نحو 10٪ من جميع المصورات في المنطقة بينما قبل 1910 كانت النسبة تصل إلى حوالي 20٪. في الأيام الأولى، كان معظم النساء العاملات تجاريا متزوجات من مصورين. في الواقع، حتى عام 1890،  يعتبر أي امرأة تعمل وحدها تكون جريئة. كما أصبحت عملية أسهل في التعامل معها، وظهرت المزيد من الهواة، وكثير من المشاركات في التصوير الضؤئي.