abdoelsayed/Open-ArabicaQA huggingface dataset:
هشام الفرحان  هشام عيسى عبد الله الفرحان هو لاعب كرة قدم سعودي.  مثل نادي الروضة و انتقل إلى نادي الاتفاق في عام 2019 و أعير إلى نادي الثقبة مطلع عام 2020 و أعير إلى نادي هجر في صيف عام 2020 .
حاسوب وحيد اللوحة  يعد الحاسوب أحادي اللوحة ( SBC ) حاسوبًا كاملاً مبنيًا على لوحة دوائر كهربية واحدة، مع معالج دقيق، وذاكرة عشوائية، ووحدات إدخال / إخراج (I / O) وميزات أخرى متطلبة في أي حاسوب وظيفي.  يتم تصنيع الحواسيب أحادية اللوحة كنظم إيضاحية أو تطويرية أو للأنظمة التعليمية أو لاستخدامها كأنظمة مضمنة.  العديد من أنواع أجهزة الحواسيب المنزلية أو أجهزة الحواسيب المحمولة تدمج جميع وظائفها في لوحة دوائر كهربية منفردة.  وعلى عكس الحاسوب الشخصي المكتبي، لا تحتوي غالبًا أجهزة الحاسوب أحادية اللوحة على فتحات توسيع للوظائف الطرفية أو التوسعة. كما يتم تصميم أجهزة الحاسوب منفردة اللوحة باستخدام مجموعة كبيرة من المعالجات الدقيقة. وغالبًا ما تستخدم التصميمات البسيطة، مثل تلك التي صممها هواة الكمبيوتر، ذات ذاكرة ثابتة ومعالجات منخفضة التكلفة من 8 أو 16 بت.
أحمد آل محيميد  أحمد علي آل محيميد هو لاعب كرة قدم سعودي يلعب في نادي الحزم.  مثل نادي الترجي و شارك مع بيرتشوت ويلريجك في دوري الدرجة الثانية البلجيكي في تجربة لمدة 6 شهور و انتقل إلى نادي الاتفاق مطلع عام 2019 و أعير إلى نادي الجبلين مطلع عام 2020 و انتقل بعدها إلى نادي الحزم.
بيرتشوت ويلريجك  نادي بيرتشوت ويلريجك لكرة القدم نادي كرة قدم بلجيكي . تم تأسيس النادي في سنة 1899.
عبد الله العلي  عبد الله إسماعيل العلي (مواليد 20 نوفمبر 2001) لاعب كرة قدم قطري يجيد اللعب في الظهير الأيسر مع نادي الريان في دوري نجوم قطر .  لعب سابقاً في نادي السد.
الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين  الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين (بالإنجليزية: 21st century classical music): هي الموسيقى الفنية التي أُنتجت في إطار الموسيقى المعاصرة بدءًا من العام 2000.  استُبقيت بعض العناصر من القرن الماضي، من بينها ما بعد الحداثوية، والبوليستيلية (تعدد الأساليب) والاختيارية، التي كانت تسعى إلى دمج عناصر من كل الأساليب الموسيقية بصرف النظر عما إذا كانت «كلاسيكية» أم لا، تُجسد هذه الجهود تمايزًا فاترًا بين عديد الأنواع الموسيقية. ترافقت معها مؤثرات بارزة مثل الروك، والبوب، والجاز والأنماط الراقصة. أحد الممارسات البارزة الأخرى في القرن الحادي والعشرين هي خلط الموسيقى الكلاسيكية والوسائط المتعددة، ويعد الإنترنت والتقنيات المرتبطة به مصادر مهمة في هذا الصدد. المواقف تجاه الملحنات الإناث في طور التغير أيضًا.  بصورة شبيهة بمصطلح الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين، يُعرف مصطلح «الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين» كليًا عبر التقويم ولا يُنسب إلى أسلوب أي فترة تاريخية في الموسيقى، تُنسب موسيقى الباروك والموسيقى الرومانسية إلى حد ما، لكن الأصح أن ذلك ينطبق على كل الموسيقى الفنية المُنتجة منذ العام 2000. يقول علماء الموسيقى عمومًا أننا في فترة الموسيقى المعاصرة حاليًا، ويغطي هذا المصطلح الموسيقى الفنية المُنتجة منذ نحو عام 1975 أو 1945، حسب منظور المؤرخ.  في القرن العشرين، بدأ الملحنون بالاعتماد على نطاق أوسع من أي وقت مضى من منابع الإلهام وطوروا مجموعة واسعة التنوع من التقنيات. افتُتن ديبوسي بجوقة المسرح الفيتنامي وفرقة الغاميلان الجاوي وتزايد تأثر الملحنين بموسيقى الثقافات الأخرى. طور شوينبيرج ومدرسة فيينا الثانية التقنيةَ الإثني عشرية والتسلسلية. ساعد كل من فاريس وشتوكهاوزن وشيناكيس في تمهيد الطريق للموسيقى الإلكترونية. تزايدت أهمية الجاز والموسيقى الشائعة الغربية، بصفة مؤثرات على الموسيقى الفنية وبصفة أنواع موسيقية قائمة بذاتها. أجرى لا مونتي يونغ تجارب في فن الأداء، فطبق جون كيج كتاب التغييرات على موسيقى، وطور رايخ وغلاس الموسيقى التقليلية. مع تقدم القرن، تزايد تنوع أساليب الموسيقى عمومًا أكثر فأكثر.  انتقلت هذه النزعة إلى القرن الحادي والعشرين: في عام 2009، طلبت مجلة بي بي سي الموسيقية من 10 ملحنين -أغلبهم بريطانيون (جون آدامز، وجوليان أندرسون، وهنري دوتيلو، وبراين فيرنيهو، وجوناثان هارفي، وجيمس ماكميلان، وميشيل نيمان، وروكسانا بانوفينك، وإينوجوهاني راوتافارا، وجون تافينر)- أن يناقشوا آخر الاتجاهات في الموسيقى الكلاسيكية الغربية. اتفق رأيهم على أنه لا يوجد أسلوب مفضل تحديدًا، وأنه يجب تشجيع التفرد. جسدت أعمال هؤلاء الملحنين جوانب مختلفة من موسيقى هذا القرن لكنهم وصلوا جمعًا إلى الخلاصة ذاتها: الموسيقى أكثر تنوعًا من أن تُصنف أو تُحدّ. في هذه المقابلة مع المجلة، جادل دوتيلو أنه «هناك موسيقى جيدة وموسيقى سيئة فقط، سواء كانت رزينةً أم شعبية». معظم موسيقى القرن الحادي والعشرين ما بعد حداثوية، معتمدة على العديد من الأساليب المختلفة ومنفتحة للعديد من المؤثرات الكبيرة. ما زال -مع ذلك- من الشاق حث العامة على الاستماع للموسيقى المعاصرة، في الحقيقة، هذا صحيح بالنسبة للموسيقى الهندية الكلاسيكية أيضًا.
إدوارد هربرت  إدوارد هربرت ، البارون الأول هربرت من تشيربوري من فرسان الحمّام، (3 مارس 1582 -5 أغسطس 1648) جندي أنجلو ويلزي، ودبلوماسي، ومؤرخ، وشاعر، وفيلسوف في مملكة إنجلترا.  إدوارد هربرت الابن الأكبر لريتشارد هربرت من قلعة مونتغمري (وهو عضو في فرع تابع لعائلة إيرلز بيمبروك) وأمه ماغدلين، ابنة السير ريتشارد نيوبورت، وشقيق الشاعر جورج هربرت. ولد داخل إنجلترا في إيتون أون سيفيرن بالقرب من روكسيتر، شروبشاير. التحق بكلية أكسفورد الجامعية بعد التعليم الخاص، كرجل نبيل من العامة، في مايو 1596. في 28 فبراير 1599 تزوج وعمره 14 عامًا من ابنة عمه ماري التي كان عمرها آنذاك 21 عامًا، «على الرغم من التباين بين السنوات بيننا»، والتي كانت ابنة ووريثة السير وليام هربرت (الذي توفي عام 1593). عاد إلى أكسفورد مع زوجته ووالدته، وواصل دراسته، وتعلم اللغة الفرنسية، والإيطالية، والإسبانية، فضلًا عن الموسيقى، وركوب الخيل، والمبارزة. أسس عائلة خلال هذه الفترة قبل أن يبلغ 21 عامًا.  دخل هربرت إلى البرلمان كفارس من مقاطعة مونتغوميريشير في عام 1601. عند انضمام الملك جيمس الأول، قدّم نفسه في البلاط وأُنشئ فارس الحمام في 24 يوليو 1603. كان عضوًا في البرلمان عن ميريونيث منذ عام 1604 وحتى عام 1611. كان قاضيًا في عام 1605، وعُين عمدة مونتغمري لعام 1605.  ذهب إدوارد هربرت إلى باريس في عام 1608، مع أوريليان تاونشند، مستمتعًا بصداقة وضيافة الكونستابل (القائد العام للقوات المسلحة الملكية) الكبير من مونتمورينسي في ميرلو، والتقى بالملك هنري الرابع، وأقام لعدة أشهر مع إسحاق كاسوبون. عند عودته، كتب عن نفسه، «حظيت بتقدير كبير في كل من البلاط والمدينة، وكثيرٌ من الرغبة العظيمة بصحبتي». كان قريبًا من كل من بن جونسون وجون دون في هذه الفترة، وربما لمح جونسون في مسرحيته إيبوكايين أو المرأة الصامتة إلى هربرت. كرمه كل من دون وجونسون في الشعر. تقاتل مع حاجب اسكتلندي في ديسمبر 1609 في قصر غرينتش، الذي انتزع شريطًا من شعر ماري ميدمور، ولو لم يمنع مجلس الملكة الخاص ذلك، لكان خاض مبارزة في هايد بارك.  خدم هربرت عام 1610 كمتطوع في البلدان المنخفضة تحت حكم أمير أورانيا، الذي أصبح صديقه الحميم، وميز نفسه بالاستيلاء على يوليش من الإمبراطور. عرض أن يقرر الحرب من خلال الانخراط في قتال واحد مع بطل يجري اختياره من بين العدو، ولكن رُفض تحديه. نجا من اعتداء في لندن عام 1611 من قبل السير جون آير الذي اتهمه بعلاقة مع زوجته دوروثي بولسترود. دفع لزيارة سبينولا، في المعسكر الإسباني بالقرب من ويزيل، وبعد ذلك إلى البالاتينات الانتخابية في هايدلبرغ، ثم سافر بعد ذلك إلى إيطاليا. بناءً على طلب دوق سافوي، قاد رحلة استكشافية من 4,000 من الهوغونوتيون من لانغيدوك إلى بيدمونت لمساعدة سافويارد ضد إسبانيا، لكن بعد أن كاد يخسر حياته في رحلته إلى ليون، سُجن عند وصوله إلى هناك، وفشل المشروع. ثم عاد إلى هولندا وأمير أورانيا، ووصل إلى إنجلترا في عام 1617.
نهر بارو بارات  نهر بارو بارات هي قناة من صنع الإنسان تتدفق من نهر سيسادان في بوجور ريجنسي إلى جاكرتا عاصمة إندونيسيا. كانت واحدة من قناتين بنيت في القرن الثامن عشر تحت أمر الحاكم العام غوستاف ويليم فان إيمهوف، بنيت في الأصل لنقل الحصاد الزراعي من بوجور إلى باتافيا (جاكرتا الآن). حاليا تعد كلتا القناتين المعروفة الآن باسم نهر بارو تيمور ونهر بارو بارات من بين الأنهار الرئيسية في جاكرتا، وجزء من مشروع السيطرة على الفيضانات.  يرتبط اسم «كالي بارو» (النهر الجديد) بميناء الصيد في منطقة تانجونغ بريوك. في الستينيات تم إنشاء المرفأ ليحل محل ميناء كالي كريسيك لاهوا للصيد الذي تم إغلاقه في عام 1967. تم تقسيم المنطقة إلى قسمين: كالي بارو تيمور (نهر بارو الشرقي) وكالي بارو بارات (نهر بارو الغربي). على الرغم من إغلاق ميناء الصيد في عام 1988 إلا أن الميناء أصبح مكانًا لتفريغ الأحراج في جاكرتا، لكن الاسم لا يزال يستخدم في الأنهار والمناطق.  في عام 1739 قامت حكومة جزر الهند الشرقية الهولندية التابعة للحاكم العام فان إيمهوف ببناء أووسترسلوخان («القناة الشرقية») للري ونقل البضائع من المناطق الداخلية. تم الانتهاء من القناة بعد 14 عامًا في عام 1753، لكن الجهد المبذول لاستخدامها كطريقة نقل قد فشلت بسبب العديد من التسريبات وارتفاع تكلفة بناء بوابات مائية متعددة. أخيرًا تم استخدامها فقط للري. في عام 1753 تم تمديد أووسترسلوخان إلى القناة الشرقية في لاباناغان بانتنغ، وانضمت إلى قناة براباتان، والمعروفة باسم «كالي بارو»، وحالياً باسم «كالي بارو تيمور» (نهر بارو تيمور). نظرًا لأن القناة الشرقية تطلبت تكاليف صيانة وإصلاح مرتفعة، في عام 1776 أمر فان إيمهوف بفتح قناة أخرى من نهر سيسادان لتتدفق إلى سي ليونج. كانت هذه القناة تسمى ويسترسلوخان («القناة الغربية»)، وتسمى حاليًا «كالي بارو بارات» (نهر بارو بارات). في حين تم حفر القناة الشرقية من كاتولامبا حتى ميستر (جاتينجارا)، تم تلقي إمدادات مياه إضافية من نهر سيكيس حتى نهر سونتر أو فيسترسلوكان أو القناة الشرقية، حيث يتم التدفق من نهر سيسادان مروراً بنهر سيباكانسيلان إلى مهر بارو بارات، وماترامان (نهر مينانجكاباو)، والتفريغ يتم في بانجير كانال بارات.  تم تجميع نهر بارو بارات في نظام معالجة الدفق المركزي للمنطقة الوسطى في جاكرتا، إلى جانب نهر كروكوت وسيسي ليونج وبانجير كانال/تاروم بارات، مع خصم إجمالي للدخول عند المنبع من 50 مترًا في الثانية وفي الجزء السفلي من 290 متر مكعب في الثانية، وخصم الخروج عند المنبع 150 م مكعب في الثانية وعند المصب 370 م مكعب في الثانية، من حوالي 17 رافد.  في عام 2016 كان عرض النهر 3 أمتار. يصل العمق فقط إلى أصابع القدم في موسم الجفاف، ولكن يصل إلى متر واحد في موسم الأمطار. تمت تغطية الجزء السفلي وشواطئ النهر بالطحالب الخضراء والشجيرات البرية، مما يعطي صبغة خضراء للنهر على الرغم من المياه الشفافة.  يتدفق النهر في المنطقة الشمالية الغربية من جاوة مع مناخ الغابات المطيرة الاستوائية في الغالب (المعينة باسم إيه إف في تصنيف مناخ كوبن - جيجر). متوسط درجة الحرارة السنوي في المنطقة هو 27 درجة مئوية. أكثر الشهور دفئًا هو شهر مارس عندما يكون متوسط درجة الحرارة حوالي 30 درجة مئوية، وأكثر الشهور برودة هو شهر مايو عند 26 درجة مئوية. يبلغ متوسط هطول الأمطار السنوي 3674 ملم. الشهر الأكثر مطرًا هو ديسمبر بمعدل قدره 456 ملم من الأمطار، وأكثر الشهور جفافًا هو سبتمبر مع 87 ملم من الأمطار.  نهر بارو بارات هو أحد مصادر الفيضانات في جاكرتا، ويرجع ذلك بشكل رئيسي إلى تراكم القمامة التي تلقى في النهر. سعت الحكومة لتنظيف النهر، وأظهرت النتيجة في عام 2015 أن المزيد من الأطفال يمكنهم اللعب في النهر.
اعتلال ليبر العصبي الوراثي البصري  اعتلال ليبر العصبي الوراثي البصري هو مرض موروث بالميتوكوندريا (ينتقل من الأم إلى الذرية) يسبب تنكس عصبونات الشبكية ومحاورها ما يؤدي إلى فقدان حاد أو تحت الحاد للرؤية المركزية؛ يصيب بالدرجة الأولى الذكور البالغين الشباب. لا ينتقل اعتلال ليبر العصبي الوراثي البصري إلا من خلال الأم، لأنه يرجع في المقام الأول إلى طفرات في جينوم الميتوكوندريا (لا النواة)، وتساهم البويضة فقط في نقل الميتوكوندريا إلى الجنين. يكون اعتلال ليبر العصبي الوراثي البصري عادةً ناتجًا عن واحدة من ثلاث طفرات نقطية ممرضة في دنا الميتوكوندريا. تكون هذه الطفرات في مواقع النوكليوتيدات 11778 غوانين بدل أدينين، و3460 غوانين بدل أدينين، و14484 ثايمين بدل سايتوسين، على التوالي في الجينات الفرعية ND4 وND1 وND6 من المعقد الأول لسلسلة الفسفرة التأكسدية في الميتوكوندريا. لا يمكن للرجال نقل المرض إلى ذريتهم. تحدث سريريًا بداية حادة من فقدان البصر، أولًا في عين واحدة، ثم ينتقل إلى العين الأخرى بعد عدة أسابيع إلى أشهر. يحدث ذلك عادةً في بداية سن البلوغ، لكن يتراوح العمر عند بداية فقدان البصر بين 7-75 عامًا. يكون سن بداية الإصابة أعلى قليلًا لدى الإناث (يتراوح بين 19 و55 عامًا: وسطيًا 31.3 عامًا) مقارنةً بالذكور (تتراوح أعمارهم بين 15 و53 عامًا: وسطيًا 24.3 عامًا).  يتطور هذا عادةً إلى اعتلال عصبي بصري شديد وتناقص دائم في حدة البصر. تتأثر كلتا العينين في وقت واحد (25% من الحالات) أو بالتتابع (75% من الحالات)، مع تأخر إصابة العين الأخرى بمعدل 8 أسابيع. نادرًا ما تتأثر عين واحدة فقط. في المرحلة الحادة، التي تستمر لبضعة أسابيع، تُظهر العين المصابة وذمة في طبقة الألياف العصبية، خاصةً في الحزم المقوسة والأوعية المحيطة بالحليمة المتضخمة أو متوسعة الشعيرات (اعتلال الأوعية الدقيقة). تظهر السمات الرئيسية في أثناء فحص قاع العين، قبل بداية فقدان البصر أو بعده مباشرةً. قد يكون العيب في الحدقة مرئيًا في المرحلة الحادة أيضًا. يُكشف انخفاض حدة البصر وفقدان رؤية الألوان وعتمة مركزية عميائية في فحص مجال الرؤية. دون وجود تاريخ عائلي معروف لاعتلال ليبر العصبي الوراثي البصري، يتطلب التشخيص عادةً إجراء تقييم عيني عصبي واختبار الدم لفحص دنا الميتوكوندريا. من المهم استبعاد الأسباب المحتملة الأخرى لفقدان البصر والمتلازمات الهامة المرتبطة به مثل اضطراب نظام التوصيل الكهربائي للقلب. إن إنذار المصابين غير المُعالجين هو استمرار فقدان البصر الهام في كلتا العينين في جميع الحالات تقريبًا. يُنصح بإجراء فحوص لحدة البصر ومجال الرؤية لمتابعة حالة المصابين. هناك علاج مفيد متاح لبعض حالات هذا المرض خاصةً في البداية المبكرة للأعراض. إن بروتوكولات العلاج التجريبي أيضًا قيد التطوير. ينبغي توفير المشورة الوراثية، وتجب إعادة تقييم خيارات الصحة ونمط الحياة خاصةً في ضوء نظريات التعبير الجيني المتعلقة بالسموم والتغذية. يجب استخدام وسائل تحسين الرؤية وإعادة التأهيل لمساعدة المصابين في الحفاظ على عملهم.
استراتيجية بحرية  الاستراتيجية البحرية هي تخطيط الحرب في البحر وتنفيذها، النظير البحري للاستراتيجية العسكرية على البر. تهتم الاستراتيجية البحرية، ومفهوم إستراتيجية الملاحة المتعلق به، بالاستراتيجية الشاملة لتحقيق النصر في البحر، بما في ذلك تخطيط الحملات وإجرائها، وحركة القوات البحرية وترتيبها، حيث يؤمن القائد لنفسه ميزة القتال في مكان ملائم له وخادع لعدوه. تتعامل التكتيكات البحرية مع تنفيذ الخطط ومناورة السفن أو الأساطيل في المعركة. يجب أن تكون الأهداف الأساسية لأسطول الحرب هي الحفاظ على سواحل بلده آمنة من أي هجوم، وتأمين حرية تجارتها، وتدمير أسطول العدو أو حصره في الميناء. يمكن تحقيق الهدفين الأول والثاني من هذه الأهداف عبر تحقيق الهدف الثالث بنجاح؛ تدمير أو شل الأسطول المُعادي. يقال إن الأسطول الذي يضمن حرية اتصالاته من الهجوم هو من له قيادة البحر.  تختلف الاستراتيجية البحرية بشكل جذري عن الاستراتيجية العسكرية البرية. في البحر لا توجد أرض لاحتلالها. وبصرف النظر عن مصائد الأسماك وحقول النفط البحرية مؤخرًا، لا توجد أصول اقتصادية يمكن منع العدو منها ولا توجد موارد يمكن أن يستغلها أسطول. كي يتمكن الجيش من أن يعيش خارج الأرض، يجب أن يعتمد الأسطول على المؤن التي يحملها أيًا كانت أو التي يمكن إحضارها إليه.  يُزعم أن الأدميرال البريطاني إيرل تورينغتون هو من أنشأ تعبير الأسطول الموجود. في مواجهة أسطول فرنسي متفوق بشكل واضح في صيف عام 1690 أثناء حرب التحالف الكبير، اقترح تورينغتون تجنب المعركة، إلا في ظل ظروف مناسبة للغاية، حتى وصول التعزيزات. إذ سيمنع الفرنسيين من السيطرة على البحر، وهو ما سيتيح لهم غزو إنجلترا، من خلال الحفاظ على أسطوله الموجود. على الرغم من إجبار تورينغتون على القتال في معركة بيتشي هيد (يونيو 1690)، لم يعط النصر الفرنسي السيطرة لباريس على القناة الإنجليزية إلا لبضعة أسابيع.  بحلول منتصف تسعينيات القرن السابع عشر، كانت أماكن القرصنة المفوضة من موانئ المحيط الأطلسي الفرنسية، وخاصة سانت مالو ودنكيرك، تشكل تهديدًا كبيرًا للتجارة الإنجليزية الهولندية. أجبر التهديد الحكومة الإنجليزية على تحويل السفن الحربية للدفاع عن التجارة، حيث ترافق القوافل والطرادات للبحث عن القراصنة المفوَّضين. في فرنسا، حفز نجاح جهود القراصنة المفوَّضين في مواجهة الحرب الإنجليزية الهولندية على التحول التدريجي من استخدام السفن الحربية الملكية كأساطيل حربية (حرب الجناح) إلى دعم الحرب على التجارة (حرب المطاردة). قدمت قوافل الحلفاء أهدافًا كبيرة لأساطيل الإغارة التجارية. وكانت النتيجة الأكثر دراماتيكية لهذا التحول هي الهجوم الذي شنته شركة كومت دي تورفيل على قافلة سميرنا للحلفاء في 17 يونيو 1693.  يُعد عيب حرب المطاردة عند اتباعها كاستراتيجية قتال حربي (غير أنها فقط بسفن أصغر) أنه يترك التجارة الخاصة بالدولة دون حماية. وتكون أسراب الإغارة الفردية معرضة أيضًا للهزيمة بالتجزئة إذا أرسل العدو أسرابًا أكبر في مطاردتها، كما حدث مع ليسيغس في معركة سان دومينغو في 1806 وڤون سبي في معركة جزر فوكلاند في عام 1914.
ويليان فورتي  ويليان غابرييل غالفاو فورتي (مواليد 10 مايو 2000 في كوريتيبا - البرازيل) لاعب كرة قدم برازيلي يلعب حاليا لصالح نادي اتحاد كلباء في مركز الدفاع .   لعب في الفئات السنية في نادي بارانا ونادي بالميراس .
واندرسون كارفاليو  واندرسون كارفاليو دي أوليفيرا (مواليد 31 مارس 1989 في البرازيل) لاعب كرة قدم برازيلي لعب سابقاً لصالح نادي اتحاد كلباء .
فن أرميني  الفن الأرميني هو نوع مميز من الفن تطور خلال الألفيات الخمسة السابقة حين عاش الشعب الأرميني على المرتفعات الأرمينية. هيمنت العمارة الأرمينية والرسم المصغر على الفن الأرميني وأظهرت تطورًا متسقًا على مر القرون. تشمل الأشكال الأخرى للفن الأرميني النحت والتصوير الجصي والفسيفساء والسيراميك والأشغال المعدنية والنقش والمنسوجات، وخاصة السجاد الأرميني.  كانت أرمينيا ما قبل التاريخ وطنًا لحضارة أورارتو في العصر الحديدي، معروفة بتماثيلها المعدنية القديمة والتي يغلب أن تكون للحيوانات. غالبًا ما كانت هذه المنطقة كما كان حالها فيما بعد، محل نزاع للإمبراطوريات الكبيرة التي كانت تستولي على المناطق المجاورة من بلاد فارس وبلاد الرافدين والأناضول، وكان لكل منها تأثير كبير على الفن الأرميني.  تبنى الأرمينيون المسيحية مبكرًا جدًا، وطوروا نسختهم الخاصة عن الفن المسيحي الشرقي باستخدام الكثير من الأيقونات والرسومات المصغرة الأرمينية في الكتب، والفن المعماري الأصيل لكنائسهم وأديرتهم. كانت إحدى السمات الأرمينية المميزة، والتي ربما أثرت في فن العصور الوسطى في أوروبا، هي شيوع النقش البارز للأشخاص على خارج الكنائس منذ القدم وما بعد ذلك، ولم يكن ذلك معروفًا في بيزنطة.  يختص الأرمن في الفنون والحرف مثل نسج السجاد. بدأت دراسة الفن الأرميني في بداية القرن العشرين. كان الكاثوليكوس غاريغين هوفسيبيان والبروفيسور سيراربي دير نيرسيسيان من العلماء البارزين للفن الأرميني. في الآونة الأخيرة، عُدَّ جان ميشيل تيري والبروفيسور ديكران كويمجيان باحثين بارزين في الفن الأرمني. بنيت أول الكنائس الأرمينية خلال حياة القديس غريغوري المنوِّر، وغالبًا ما كانت تُبنى على مواقع المعابد الوثنية المدمرة، وقلدت بعض جوانب العمارة الأرمينية ما قبل المسيحية.  تنقسم العمارة الأرمينية الكلاسيكية وعمارة العصور الوسطى إلى أربع فترات منفصلة.  الفترة الأولى، من القرن الرابع إلى القرن السابع، بدأت باعتناق أرمينيا للمسيحية، وانتهت بعد الغزو العربي لأرمينيا. كانت الكنائس الأولى معظمها من البازيليكات البسيطة، وكان بعضها مزودًا بمحاريب من الجانب. بحلول القرن الخامس، أصبح مخروط القبة النموذجي في الوسط مستخدمًا على نطاق واسع. بحلول القرن السابع الميلادي، كانت قد بُنيت الكنائس ذات التخطيط المركزي وشُكلت دعامات المشكاة الأكثر تعقيدًا وطراز هريبسيمي المشع. بحلول الغزو العربي، كان قد تشكل معظم ما نعرفه من الفن الأرميني الكلاسيكي.  استمرت الفترة الثانية من القرن التاسع حتى القرن الحادي عشر. عادت العمارة الأرمينية للحياة تحت رعاية أسرة باغريد الملكية بنصب العديد من المباني في منطقتي آني وبحيرة فان: وشملت هذه المباني الأساليب التقليدية والابتكارات الجديدة. تطور الخاتشكار الأرميني المنقوش بزخرفة أثناء هذا الوقت. بُنيت العديد من المدن والكنائس أثناء هذا العصر بما فيها عاصمة جديدة عند بحيرة فان وكاتدرائية نظيرة في جزيرة أكدامار. وقد بُنيت كاتدرائية آني أيضًا تحت رعاية هذه الأسرة. أُسست الأديرة الرئيسية الأولى خلال هذا الوقت، مثل هاغبات وهاريتشافانك. انتهت هذه الحقبة بغزو السلاجقة. أُنتجت المخطوطات المزخرفة في أرمينيا غالبًا بين القرنين الخامس والسابع عشر. ترتبط أعلى نقطة في هذا الفن بالقرن الثالث عشر وترتبط باسم تورسو روزلين، الذي يعتبر أبرز متنور للمخطوطات أرمني في العصور الوسطى. فُقدت معظم المخطوطات، ولم يتطور المنهج العلمي لدراسات المخطوطات الأرمينية المتنورة إلا في النصف الثاني من القرن العشرين. ميسروب الخيزاني
مصادم دائري مستقبلي  «المُصادم الدائري المستقبلي» (إف سي سي) (بالإنجليزية: Future Circular Collider (FCC)) هو مسرع جسيمات مُقترح سيخلف «مصادم الهدرونات الكبير» (إل إتش سي) وسيتمتع بطاقة أعلى بكثير من المصادمات الدائرية السابقة (إس بّي إس، وتيفاترون، وإل إتش سي). عند إدخال الحزم الجسيمية بطاقة 3.3 تيرا إلكترون فولت، ستكتسب كل حزمة طاقة إجمالية قدرها 560 ميغا جول. مع اصطدامها بطاقة 100 تيرا إلكترون فولت بالنسبة لمركز كتلة الجسيمات (مقابل 14 تيرا إلكترون فولت في إل إتش سي)، ستزداد قيمة الطاقة الإجمالية لتصل إلى 16.7 غيغا جول. تتجاوز قيم الطاقة الإجمالية هذه قيم إل إتش سي الحالية بنحو 30 ضعفًا. أجرى مختبر «سيرن» دراسة حول إف سي سي للبحث في جدوى تصميمات مختلفة لمصادم الجسيمات بهدف زيادة الطاقة و«الضيائية» بدرجة كبيرة مقارنة بالمصادمات الحالية. يهدف المختبر لاستكمال التصميمات التقنية الحالية لمصادمات الإلكترون/البوزيترون الخطية (آي إل سي وسي إل آي سي). ستستكشف الدراسة إمكانيات المصادمات الدائرية للهادرونات والليبتونات، عن طريق إجراء تحليل لمفاهيم البنية التحتية والتشغيل للمصادم والنظر في برامج البحث والتطوير في مجال التكنولوجيا اللازمة لبناء وتشغيل مصادم دائري مستقبلي. نُشر تصميم مفاهيمي في أوائل عام 2019، في الوقت المناسب للتحديث التالي للـ «إستراتيجية الأوروبية لفيزياء الجسيمات». طور إل إتش سي فهمنا للمادة و«النموذج العياري» (إس إم) بشكل كبير. أكمل اكتشاف «بوزون هيغز» محتوى الجسيمات في النموذج العياري لفيزياء الجسيمات، وهي النظرية التي تصف القوانين التي تحكم معظم الكون المعروف. ومع ذلك، لا يستطيع النموذج العياري شرح العديد مما جرى رصده، مثل:  بدأ مصادم إل إتش سي مرحلة جديدة من الدراسات المُفصلة لخصائص بوزون هيغز وطريقة تفاعله مع الجسيمات الأخرى في النموذج العياري. سوف تساهم المصادمات المستقبلية ذات الطاقة ومعدل الاصطدام الأعلى في إجراء هذه القياسات إلى حد كبير، لتعميق فهمنا لعمليات النموذج العياري، واختبار حدوده والبحث عن الانحرافات المحتملة أو الظواهر الجديدة التي يمكن أن تفتح الأبواب أمام فيزياء جديدة. تطور دراسة إف سي سي خيارات البناء الخاصة بمصادم دائري رائد ذي طاقة عالية في سيرن ليخلف مصادم إل إتش سي في المستقبل. من بين أشياء أخرى، من المخطط أن يبحث المصادم الجديد عن جسيمات المادة المظلمة، التي تكون نحو 25% من الطاقة في الكون المرصود. على الرغم من عدم قدرة تجارب المصادمات على تفحص المدى الكامل لكتل المادة المظلمة المسموح بها عبر عمليات الرصد الفيزيائية الفلكية، هناك فئة واسعة جدًا من نماذج «جسيمات التفاعل الضعيف الضخمة» (دبيلو آي إم بّي) بكتلة تتراوح بين الغيغا إلكترون فولت وعشرات التيرا إلكترون فولت، التي يمكن أن تقع في نطاق طاقة إف سي سي. يمكن أن يقود إف سي سي أيضًا إلى تطور قياسات «أرصاد دقة التفاعلات الكهروضعيفة» (إي دبليو بّي أوه). لعبت القياسات دورًا رئيسيًا في توحيد النموذج العياري ويمكنها توجيه التطورات النظرية المستقبلية. بالإضافة لذلك، يمكن لنتائج هذه القياسات أن تفيد بيانات عمليات الرصد الفيزيائية الفلكية والكونية. تزيد الدقة المحسّنة التي يوفرها برنامج إف سي سي المتكامل من إمكانية اكتشاف فيزياء الجديدة.
باناناز (فيلم)  يُعتبر فيلم باناناز فيلمًا كوميديًا أمريكيًا من إنتاج عام 1971 من إخراج وودي آلن وبطولة كل من آلن ولويز لاسر وكارلوس مونتالبان. الفيلم من تأليف آلن وميكي روز؛ تدور أحداث الفيلم حول مواطن نيويوركيّ متواضع يسافر -بعد أن هجرته صديقته الحميمة الناشطة- إلى أمة صغيرة في أمريكا اللاتينية ليشارك في تمردها الأخير. تستند أجزاء من حبكة الفيلم إلى كتاب ريتشارد باول دون كيشوت، الولايات المتحدة الأمريكية.  صُور الفيلم في موقع في مدينة نيويورك وليما وبورتوريكو، وحصل الفيلم عند صدوره على أصداء إيجابية من النقاد وحصل على المرتبة 78 في «100 تسلية لأفلام برافو» وعلى المرتبة 69 ضمن ترتيب معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 ضحكة.  وودي آلن في دور فيلدينغ ميليش هو الشخصية الرئيسية في الفيلم، لكنه لا يظهر إلا بعد شارة البداية. يهيئ المشهد الافتتاحي للفيلم -الذي تميز باغتيال رئيس «جمهورية الموز» الخيالية التابعة لسان ماركوس والانقلاب عليه الذي صعد من خلاله الجنرال إميليو مولينا فارغاس (كارلوس مونتالبان) إلى السلطة- الموقف الذي سيدفع ميليش إلى التورط في الأحداث. صُور المشهد على شكل بث تلفزيوني لمباراة ملاكمة ضمن برنامج وورد وايد أوف سبورتس، مع المضيف دون دونفي والمعلق الرياضي هوارد كوسيل.  يحاول ميليش العامل العصبي من ذوي الياقات الزرقاء إقناع الناشطة الاجتماعية نانسي (لويز لاسر) بمحاولة الاتصال بالثورة في سان ماركوس. يزور ميليش الجمهورية ويحاول إظهار اهتمامه بالشعب الأصلي. ومع ذلك، يأمر فارغاس رجاله سرًا بقتل ميليش، متنكرين في زي الثوار لإظهار المتمردين بمظهر سيئ في سبيل إرسال الولايات المتحدة الأمريكية مساعدة مالية لفارغاس. يستطيع ميليش الهروب من قتلة فارغاس، ولكن يلقي المتمردون الحقيقيون القبض عليه بعد فترة قصيرة من هروبه؛ ولكن يعلن فارغاس موت ميليش على الرغم مما حصل، الأمر الذي لم يترك لميليش أي خيار سوى الانضمام إلى المتمردين لمدة شهرين. يتعلم ميليش لاحقًا -بطريقة خرقاء- كيف يكون ثوريًا. يصاب إسبوزيتو -القائد الثوري المتشبه بكاسترو- بالجنون بعد نجاح ثورته؛ فيقرر المتمردون استبداله بميليش كرئيس لهم.  عند سفر ميليش (الذي يموه نفسه بلحية مزيفة طويلة) إلى الولايات المتحدة الأمريكية من أجل الحصول على مساعدات مالية، يلتقي مع صديقته الحميمة السابقة الناشطة فيُفضح أمره. في مشهد محاكمة كلاسيكي، يحاول ميليش الدفاع عن نفسه ضد سلسلة من إدانات الشهود، بما في ذلك حاملة لقب ملكة جمال أمريكا وامرأة أمريكية من أصول أفريقية في منتصف العمر تزعم بأنها جاي. إدغار هوفر ولكنه متخفي. يقدم أحد الشهود شهادة دفاع عن ميليش، ولكنه يقدم رواية أخرى تمامًا وغير داعمة لميليش بعد طلب كاتب المحكمة منه إعادة شهادته. حُكم على ميليش بالسجن في نهاية المطاف، ولكن عُلقت العقوبة بشرط ألا ينتقل للسكن في حي القاضي؛ توافق نانسي لاحقًا على الزواج منه. ينتهي الفيلم مع إتمام زواجهما بين الأغطية، وهو حدث انتهى بسرعة أكبر بكثير مما توقعت نانسي. رافق هوارد كوسيل ميليش في التعليق على هذه الليلة، بشكل مشابه للمشهد الافتتاحي للفيلم.
مطار توكموك  مطار توكموك هو مطار بدأ عملياته في الخمسينات كمهبط احتياطي ويتم تحويل مسار الطائرات من مطار فرونزي خلال الظروف الجوية السيئة إليه.  تم بناء المدرج الحالي ومحطة الركاب في فترة السبعينيات. لا يوجد في المطار مرافق أجهزة الهبوط ويعمل فقط خلال ساعات النهار.  مطار توكموك غير مستخدم حاليا من قبل شركات الطيران التجارية. ويعتبر المطار بمثابة مطار احتياطي في وادي تشوي.
الترخيص الجماعي  يمثل الترخيص الجماعي ضمن ما يسمى رخصة البرمجيات، عملية بيع ترخيص استخدام برنامج حاسوبي واحد على عدد كبير من أجهزة الحاسب الآلي أو الترخيص للإستخدام من قبل عدد كبير من المستخدمين. عادةً ما يكون زبائن مثل هذا النوع من ترخيص البرامج هم مؤسسات أعمال أو مؤسسات حكومية أو تعليمية، مع تباين في أسعار الترخيص الجماعي حسب النوع والكمية ومدة الاشتراك المطبقة. على سبيل المثال، توفر Microsoft البرامج التالية من خلال برامج الترخيص الجماعي وهي Microsoft Windows وMicrosoft Office .  مفتاح الترخيص الجماعي (VLK)، والذي يمكن توفيره لجميع حالات البرنامج الحاسوبي المرخص عادةً ما يكون مضمنًا في الترخيص الجماعي. مع الانتشار لممارسات تزويد البرنامج كخدمة، يقوم عملاء الترخيص الجماعي عوضًا عن ذلك، بتزويد برامجهم ببيانات الاعتماد التي تخص حساب المستخدم الخاص بهم عبر الإنترنت فقط، والتي من الممكن استخدامها في جوانب أخرى من خدمات الإمداد.  عادةً ما يتم توفير مفتاح المنتج مع البرامج الحاسوبية. والتي تعمل بشكل مشابه لعمل كلمة المرور : يقوم البرامج الحاسوبي بالطلب من المستخدم إثبات أحقيته فتكون استجابة المستخدم بتزويد هذا المفتاح. غير أنه يجب استخدام هذا المفتاح مرة واحدة فقط، أي على جهاز حاسب آلي واحد. ومع ذلك يمكن استخدام مفتاح الترخيص الجماعي (VLK) على العديد من أجهزة الحاسب. يمكن أن يقوم البائعين باتخاذ خطوات إضافية لضمان استخدام مفتاح منتجاتهم فقط في الرقم المقصود. يطلق على هذه المساعي تنشيط المنتج .  التراخيص الجماعية ليست دائما قابلة للنقل. على سبيل المثال يمكن نقل بعض أنواع التراخيص الجماعية من Microsoft فقط، من خلال اكمال عملية نقل رسمية، مما يمكّن شركة Microsoft من تسجيل بيانات المالك الجديد. عدد صغير جدًا من بائعي البرامج متخصصين في عمليات الوساطة لمثل عمليات النقل هذه للسماح ببيع التراخيص والمفاتيح. وأبرزها شركة ، وهي شركة رائدة في بيع التراخيص الجماعية من Microsoft بهذه الطريقة.
داء الأكريات  داء الأكريات هو مرض طفيلي يصيب القناة المعوية للحيوانات وتسببه الأكريات الأوالي. ينتقل المرض من حيوان إلى آخر عن طريق التماس مع البراز المصاب أو ابتلاع الأنسجة المصابة. يعد الإسهال، الذي قد يصبح مُدمًى في الحالات الشديدة، العرَض الرئيسي. معظم الحيوانات المصابة بداء الأكريات لا تظهر عليها الأعراض، لكن قد تُصاب الحيوانات الصغيرة أو التي تعاني نقص المناعة بأعراض شديدة وحتى الموت.  يمكن أن يصيب داء الأكريات مجموعة واسعة من الحيوانات، بما في ذلك البشر والطيور والماشية، لكنها عادةً ما تكون خاصة بأنواع. الاستثناء الوحيد المعروف هو داء المقوسات الناجم عن المقوسة الغوندية.  قد يصادف الإنسان أولاً داء الأكريات عندما يحصل على جرو أو قطة مصابة. بخلاف المقوسة الغوندية، تكون الكائنات المصابة من الكلبيات والسنوريات غير معدية للإنسان، على عكس الأمراض حيوانية المنشأ.  تصاب الجراء في كثير من الأحيان بداء الأكريات من براز أمها، وهي أكثر عرضة للإصابة بداء الأكريات بسبب أجهزتها المناعية غير المتطورة. يمكن أن يؤدي الإجهاد إلى ظهور أعراض لدى الحيوانات المعرضة للعدوى.  تشمل الأعراض لدى الكلاب الصغيرة الإسهال المخاطي والمدمّى وفقدان الشهية والإقياء والتجفاف. يمكن أن يكون المرض قاتلًا دون علاج.  يكون العلاج روتينيًا وفعالًا. تُشخص الحالة عبر الفحص المجهري للبراز باستخدام قوة التكبير الصغرى، ويكون عمومًا مليئًا بالبيوض المتكيسة.  تستطيع الأدوية المتوفرة قتل الأوالي بسهولة أو تقليلها بدرجة كافية تمكّن الجهاز المناعي لدى الحيوان من إزالة العدوى. من النادر حدوث ضرر دائم للجهاز الهضمي، ولا يعاني الكلب عادةً من أي آثار سلبية طويلة الأمد.  يعد داء الأكريات مرضًا شائعًا لدى الدجاج، خاصةً أنه يؤثر على صغار الدجاج. يمكن أن يكون قاتلًا أو يسبب مشاكل هضمية لدى الطيور. يوجد مزيج من علف الدجاج يحتوي على مواد مضادة للأكريات لضبط مستويات التعرض والسيطرة على المرض. في حالة تفشي المرض، تُعطى الأدوية القاتلة للأكريات. ومن الأمثلة على ذلك تولترازيورل (بايكوكس) أو أمبروليوم. بعد عدة إصابات، تصبح الدجاجات التي نجت مقاومة لداء الأكريات.  داء الأكريات (الذي يصيب الماشية والمعروف أيضًا باسم الإيمرية) هو أحد أهم الأمراض في العجول والحيوانات الصغيرة على حد سواء في ظل ظروف السكن المنزلي أو الرعي. عادةً ما يكون سبب الأعراض نوعان هما إيمرية زورني والإيمرية البقرية وتشمل فقدان شهية وتعب وتجفاف وإسهال مائي ومدمّى أحيانًا. من المعروف أن الجائحات تحدث في قطعان الماشية. يمكن أن يصيب الطفيلي جميع الحيوانات في المزرعة وفي بعض البلدان، يتواجد الطفيلي في جميع المزارع. يؤثر داء الأكريات على نمو العجول وبُقياها أحيانًا، وبالتالي يؤثر على إنتاج الماشية ومردوده.  داء الأكريات موجود أيضًا لدى الماعز، وهو أكبر مسبب للإسهال لدى صغارها.
عيش أباد (توضيح)  قد يقصد من «عيش‌ أباد» :
وسام البريحي  وسام البريحي (16 يوليو 1987-) ممثل أردني.  درس التمثيل بشكل أكاديمي، وتخصص في التمثيل في الدراما التليفزيونية، ومن أهم مسلسلاته: نساء من البادية، بيارق العربا، الحسن والحسين، خيبر، رعود المزن.
فن الفايكينغ  فن الفايكينغ، المعروف أيضًا بالفن الشمالي، هو مصطلح مقبول على نطاق واسع للتعبير عن فن الشماليين الإسكندنافيين ومستوطنات الفايكينغ في أماكن أبعد -تحديدًا في الجزر البريطانية وآيسلندا- أثناء عصر الفايكينغ المستمر من القرن الثامن إلى القرن الحادي عشر ميلاديًا. يشترك فن الفايكينغ في العديد من عناصر التصميم مع الفن السلتي والألماني ثم الرومانسيكي والشرق أوروبي، فقد تبادل التأثير مع كل من هذه الثقافات. بشكل عام، يعتمد ما نعرفه حاليًا عن فن الفايكينغ اعتمادً كبيرًا على الخامات المتينة من المعدن والحجر؛ فنادرًا ما يُحفظ الخشب والعظم والعاج والمنسوجات؛ لا نجد بشرة الإنسان بأي مكان ولا يحتمل أنها نجت، تشير مصادر تاريخية إلى أنه من الواضح أنها كانت موشومة. لذا يظل السجل الفني، كما نجا حتى اليوم الحاضر، غير مكتمل إلى حد كبير. قد يحسن الوضعَ بالطبع التنقيبُ المستمر عن الآثار واكتشافها بالصدفة في المستقبل، كما حدث بالفعل في السابق.  عادةً ما ينقسم فن الفايكينغ إلى سلسلة من الأساليب المرتبة زمنيًا، بالرغم من أن التأثيرات المحلية خارج إسكندنافيا نفسها غالبًا ما تكون قوية فيصير تطور الأساليب أقل وضوحًا. ترجع جذور الفايكينغ الإقليمية إلى إسكندنافيا، شبه الجزيرة الواقعة في أقصى شمال القارة الأوروبية، أما كلمة «فايكينغ» فمن المحتمل أنها مشتقة من مصطلحهم الخاص عن الغارات الساحلية –وهو النشاط الذي عرفت به العديد من الحضارات المجاورة عن سكان المنطقة.  استهدف مغيرو الفايكينغ أماكن ثرية على الساحل الشمالي الغربي لأوروبا من أواخر القرن الثامن حتى منتصف القرن الحادي عشر ميلاديًا. دخل الفايكينغ، قبل التجار المسيحيين ومغيري البحر، التاريخ المسجل أولًا بهجومهم على المجتمع الرهباني المسيحي في جزيرة لينديسفارن عام 793. استخدم الفايكنج في البداية سفنهم الطويلة لغزو ومهاجمة السواحل والموانئ والمستوطنات النهرية الأوروبية بصورة موسمية. تنوعت بعد ذلك أنشطة الفايكينغ لتشمل الرحلات التجارية إلى شرق أوطانهم الإسكندنافية وغربها وجنوبها، مع رحلات متكررة ومنتظمة تتبع مجرى الأنهار شرقًا إلى روسيا ومناطق البحر الأسود وبحر قزوين، وغربًا إلى سواحل الجزر البريطانية، آيسلندا وغرينلاند. توجد أدلة على وصول الفايكنج إلى نيوفاوندلاند قبل وقت طويل من وصول كريستوفر كولومبوس إلى العالم الجديد.  صاحبت الأنشطة التجارية استقرارهم واستعمارهم للعديد من هذه المناطق.  كان الخشب بلا شك المادة الأساسية المختارة من قبل فناني الفايكينغ، لكونه سهل النحت نسبيًا ورخيصًا ومتوفرًا بكثرة في شمال أوروبا. تأكدت أهمية الخشب كوسط للأعمال الفنية عبر فرص نجاة الأعمال الفنية في بداية حقبة الفايكينغ ونهايتها، أي نقوش سفينة الدفن أوسبيرغ في أوائل القرن التاسع عشر والزخارف المنحوتة لكنيسة أورنس ستيف من القرن الثاني عشر. كما يلخص جايمز غراهام- كامبيل: «تتيح لنا هذه الآثار المميزة أن نكوِّن على الأقل انطباعًا عما نفتقده من التحف الأصلية لفن الفايكينغ، بالرغم من أن جذاذات الخشب والمنحوتات الصغيرة في مواد أخرى (مثل قرن الوعل والكهرمان وعاج حصان البحر) تعطي مزيدًا من التلميحات. ينطبق الأمر نفسه حتمًا على الفنون النسيجية بالرغم من أن النسج والتطريز كانا من الحرف اليدوية المتطورة بشكل واضح».  باستثناء الشواهد الحجرية المزخرفة الغوتلاندية المنتشرة في السويد في بداية حقبة الفايكينغ، يتضح أن النقش على الحجر لم يمارس في مكان آخر في إسكاندنافيا حتى أواسط القرن العاشر وإنشاء الآثار الملكية في جيلينغ في الدنمارك. ثم أصبح استخدام الحجر المنحوت للنصب التذكارية الدائمة أكثر انتشارًا بعد ذلك، يُحتمل أن يكون تأثرًا بانتشار المسيحية.
كبير أمناء البلاط  كبير أمناء البلاط أو لورد أمناء البلاط الملكي، هو أعلى المسؤولين مرتبةً في بلاط الأسرة الملكية في المملكة المتحدة، يشرف على الأقسام التي تدعم عاهل المملكة المتحدة وتقدم الاستشارة له، إضافة إلى قيامه بدور حلقة الاتصال الرئيسية بين العاهل ومجلس اللوردات. يتولى صاحب المنصب تنظيم جميع الأنشطة المراسمية، مثل حفلات الحدائق والزيارات الدولية وحفلات الزفاف الملكية إلى جانب افتتاح البرلمان الحكومي، ويتعامل أيضًا مع شؤون العقارات الملكية والسفريات الملكية، عدا عن مراسم التكريمات وتقديم الألقاب والأوسمة.  طوال أكثر من 230 عامًا، تمتع منصب كبير أمناء البلاط بسلطة اختيار المسرحيات التي تُمنح ترخيصًا بالعرض، منذ عام 1737 حتى عام 1968، ما كان يعني قدرة كبير أمناء البلاط على تطبيق الرقابة على المسرح كما يحلو له.  يكون كبير أمناء البلاط محلفًا من قبل المجلس الخاص على الدوام، وعادةً ما يكون من طبقة النبلاء، ولقد كان المنصب قبل عام 1782 حكرًا على ذوي المرتبات الوزارية، وظل منصبًا سياسيًا حتى عام 1924. يعود تاريخ هذا المنصب إلى العصور الوسطى، حين كان أمين بلاط الملك غالبًا ما يتولى دور الناطق باسم الملك في المجلس الخاص والبرلمان.  يشغل الإيرل بيل منصب كبير أمناء البلاط الملكي البريطاني في الوقت الحالي، إذ باشر عمله في المنصب منذ 16 أكتوبر 2006. كبير أمناء البلاط هو أعلى المسؤولين مرتبةً في بلاط الأسرة الملكية ويتولى الإشراف على أعمالها، بما فيها التواصل مع بقية كبار المسؤولين في البلاط الملكي، وترؤس اجتماعات الوزراء، وتقديم المشورة في تعيين كبار مسؤولي البلاط. ويتولى كبير أمناء البلاط أيضًا مهامًا مراسمية ويقوم بدور حلقة الاتصال بين الملك ومجلس اللوردات.  يُعد مكتب كبير أمناء البلاط قسمًا تابعًا للبلاط الملكي، وتُدار شؤونه اليومية من قبل مراقب النفقات. المكتب مسؤول عن تنظيم الأنشطة المراسمية بما فيها الزيارات الدولية وتقليد المناصب وحفلات الحدائق وافتتاح البرلمان الحكومي وحفلات الزفاف والجنائز.  خلال الأنشطة المراسمية، يحمل كبير أمناء البلاط رموزًا محددة تدل على منصبه، تتضمن هذه الرموز منسأة بيضاء ومفتاحًا يتوجب تثبيته عند جيب الخاصرة. وقد جرت الأعراف، خلال مراسم التأبين الملكية، على كسر المنسأة البيضاء في طقس رمزي فوق قبر الملك المتوفى، وكان آخر من أدى هذا الطقس هو اللورد أندرو باركر، الذي كسر منسأته فوق قبر الملكة إليزابيث الثانية يوم 19 سبتمبر 2022.  إضافة إلى ذلك، يتعهد كبير أمناء البلاط بتنظيم تصميم أزياء العاملين في البلاط والتأكد من التزامهم بارتدائها، إضافة إلى الإشراف على طريقة وضع الشارات وتثبيتها.
هجوم إشباعي  الهجوم الإشباعي تكتيكٌ عسكري يأمل من خلاله الطرف المهاجم أن يحقق مكاسبه ومقاصده العسكرية عن طريق اجتياح قدرة العدو التكنولوجية والمادية والنفسية على التصدي للهجوم بكفاءة. استُخدمت قذائف القصف الإشباعي ضد عدة أهداف بحرية وبرية في أثناء الحرب الباردة وما تلاها من حروب، ويخشى الناس بشدة احتمالية اللجوء إلى مثل تلك الأساليب.  إذا فكرنا في تصميم القذائف المضادة للسفن على سبيل المثال، فمن الراجح أن هدف الطرف المحارب هو تطوير قذيفة قادرة على اختراق هدف العدو وتدميره بنسبة إصابة 100%. لكن على الجانب الآخر من الراجح أيضًا أن الطرف الآخر قد ينجح في تطوير تدابير مضادة لتلك القذائف المتطورة إذا أتحنا له قدرًا كافيًا من الوقت، ما يعني أن كفاءة القذيفة السابق ذكرها، حتى وإن نجح الطرف المحارب في تطويرها، سوف تقل عن 100% عاجلًا أم آجلًا. لذا، علمًا بأن كفاءة إصابة القذيفة للهدف لن تصل مطلقًا إلى 100%، فمن الأفضل من ناحية عملية واقتصادية أن يخطط الطرف المحارب لتطوير قذيفة قادرة على إصابة الهدف بكفاءة 70% أو حتى 50% فقط، وبدلًا من إطلاق قذيفة واحدة يمكن إطلاق قذيفتين آنيًا حتى تكون نسبة إصابة الهدف من قِبل قذيفة واحدة على الأقل 75%، أو إطلاق ثلاثة قذائف آنية لتكون نسبة الإصابة 87.5% وهلم جرًا. وكلما زاد عدد القذائف المُوجهة نحو الهدف آنيًا، زادت فرصة إصابة الهدف من قبل قذيفة واحدة على الأقل. وإذا كانت كل قذيفة بمفردها تحتوي على رأس حربية قادرة على تدمير الهدف بالكامل، فلا يجوز للسفن الحربية المستهدفة أو التدابير المضادة أن تتجاهل أي قذيفة مهما كانت. وفي تلك الحالة يضطر الطرف المدافع إلى إهدار موارده في توظيف أنظمة أسلحة القتال القريب وصواريخ أرض-جو في سبيل الدفاع عن الهدف. وبوسع الطرف المحارب أن يثقل كاهل أنظمة العدو الدفاعية بدرجة أكبر عن طريق إطلاق عدة قذائف من اتجاهات مختلفة باستخدام أنظمة توجيه متنوعة.  اتبع الاتحاد السوفييتي والدول الخاضعة له سياسة القصف الإشباعي. فعلى سبيل المثال، توصل السوفييت من خلال حساباتهم إلى أنه يلزم لتدمير مدمرة ناتو واحدة 12 قذيفة من طراز بي 15 تيرمت، وعلى هذا الأساس شرع السوفييت في تصميم زورق الصواريخ «كومار» وتطويره وتشغيله. حينئذ كانت المدمرات البريطانية مزودة بأربع قذائف مضادة للسفن فقط، بينما وصل عدد القذائف التي كانت تحملها السفن السوفييتية إلى 20 قذيفة، حتى إن بعض المدمرات السوفييتية كانت تحمل ثمانية قذائف كبيرة الحجم. بدت سفن حلفاء الناتو المزودة بقذائف أصغر حجمًا وأخف وزنًا كما لو كانت منزوعة السلاح عند مقارنتها بسفن السوفييت ذات القذائف المتعددة الموضوعة داخل أنابيب إطلاق ضخمة.  استهدفت غاراتُ سلاح الطيران البحري السوفييتي حاملات الطائرات البحرية الأمريكية أثناء الحرب الباردة. باشرت الولايات المتحدة بالتصدي لذلك باتباع سياسة تدمير الطائرات السوفييتية قبل أن تباشر بإطلاق قذائفها، ما أدى في النهاية إلى تطوير الطائرة الاعتراضية دوغلاس إف 6 دي، وتلاها بعد ذلك طائرة إي-2 هوك آي، وزوج الطائرات المقاتلة إف-14 توم كات/إي آي إم-54 فينكس.  شهدت الجيوش الحديثة عدة تطورات من بينها دمج تكنولوجيا التخفي في السفن الحربية، والاعتماد التام على نظم الإطلاق العمودي، ونظم الرادار الحديثة القادرة على مسح أهداف متعددة وتتبعها والاشتباك معها آنيًا، وصواريخ «أطلق وانس». أدت كل تلك العوامل إلى الحد من جدوى الهجمات الإشباعية التي تعتمد على إطلاق قذائف غير متطورة.
يوم ذكرى الأموات  يوم ذكرى الأموات (بالإنجليزية: All Souls' Day) المعروف أيضًا بيوم إحياء ذكرى كل المؤمنين الراحلين (بالإنجليزية: Commemoration of All the Faithful Departed) ويوم الموتى (بالإنجليزية: Day of the Dead)، هو يوم للصلاة وتذكر أرواح الأحباء الذين قد فارقوا الحياة، تحتفل به بعض الطوائف المسيحية. في كثير من الأحيان، يُحتفل بهذا اليوم في المسيحية الغربية على الرغم من أنه ليس عيدًا أساسيًا عندهم؛ إذ يُعتبر «سبت النور»، المشابه ليوم ذكرى الأموات، تقليدًا مرتبطًا بتراث المسيحية الشرقية. غالبًا ما يستحضر ممارسو تقاليد هذا اليوم ذكرى أحبائهم الذين رحلوا من خلال طقوس وممارسات مختلفة. تتنوع هذه الطقوس والممارسات المرتبطة بهذا اليوم على نطاق واسع وتختلف بين الكنائس والطوائف المسيحية.  في المسيحية الغربية المعاصرة، يُقام الاحتفال السنوي في 2 نوفمبر، ويُعتبر جزءًا من موسم عيد القديسين (يُحتفل به في 1 نوفمبر) وعيد الهالووين (يُحتفل به في 31 أكتوبر). قبل توحيد الاحتفال الكاثوليكي في 2 نوفمبر من قِبَل القديس أودليو من كلوني خلال القرن العاشر، اختلفت مواعيد الاحتفال بهذا اليوم بين العديد من التجمعات الكاثوليكية خلال موسم عيد الفصح إذ ما يزال الاحتفال به مستمرًا في بعض الكنائس الأرثوذكسية الشرقية والكنائس الكاثوليكية الشرقية. في بعض البلدان، يُعتبر عيد القديسين عطلة رسمية، على عكس يوم ذكرى الأموات. وبناءً على ذلك، يقوم الناس بزيارة قبور موتاهم ويمارسون طقوسًا مشابهة لطقوس عيد القديسين. تشمل البلدان التي يحتفل فيها الناس بهذه الطريقة، بلجيكا والبوسنة والهرسك وكرواتيا وجمهورية التشيك وفرنسا وفنلندا وألمانيا وغواتيمالا وهنغاريا وإيطاليا ولتوانيا ومقدونيا ومولدوفا والفيليبين وبولندا والبرتغال ورومانيا وسلوفاكيا وسلوفانيا وصربيا والسويد. تعكس العديد من تقاليد يوم ذكرى الأموات مفاهيم شعبية مرتبطة بالمَطهَر. على سبيل المثال، كان من المعتقد أن قرع الأجراس يبعث على الراحة أثناء عملية التطهير، في حين ساعد تقاسم كعك العيد مع الفقراء في حصول الموتى على قدر من الراحة بعد معاناة التطهير. وعلى النحو ذاته، تمثّلت الغاية من إضاءة الشموع في إشعال النور للأرواح الميتة القابعة في الظلام. نشأت إثر هذا الأمر تقاليد مثل «طلب تبرعات الطعام والحلويات» وصنع أنواع خاصة من الخبز أو الكعك.
Ы  ييري أو ييرو أو إيري أو إيرو (Ы ы؛ بخطّ مائل: Ы ы، عادةً ما يُسمّى Ы [ɨ] في اللغة الروسية الحديثة أو еры ييري قديماً وفي السلافونية الكنسية الحديثة)، وهو أحد حروف اللغة الكريلية المكتوبة. يتجسّد هذا الحرف في الوحدة الصوتية /ɨ/ (يُنطق في الجزء الخلفي والعلوي من الفم، مقارنةً بحرف i الإنجليزي) بعد الحروف الساكنة غير المحنّكة (الحنك الصلب) في الحروف الهجائية الروسية والبلاروسية. عادةً ما يُنسخ الحرف الروسي (كتابة الكلمات الروسية بغير الحروف الكيريلية) إلى اللغة الإنجليزية ومعظم اللغات الأوروبية الغربية، مثل ⟨y⟩: يُكتب باللغة الإنجليزية Krylov (وهو اسم عائلة روسي، يُكتب بالروسية Крылов). وعلى الرغم من ذلك، يُمكن استخدام الحرف اللاتيني ⟨y⟩ لأغراض أخرى أيضاً (مثل ⟨й⟩ أو بصفته حرفاً مزدوجاً مثل ⟨я⟩). تتشابه طريقة التهجئة هذه مع طريقة التهجئة في اللغة البولندية، التي تستخدم حرف ⟨y⟩ لتمثيل صوت مشابه جداً. يُستخدم الحرف الروسي ⟨ы⟩ لترجمة الحرف البولندي ⟨y⟩ صوتياً إلى الكريلية؛ على سبيل المثال، تُكتب كلمة Maryla بالبولندية، وتُنقل إلى الروسية (Марыля).  يعود أصل هذا الحرف إلى وصلة أبجدية مثل جميع الأحرف الكريلية الأخرى، إذ ينحدر من الوصلة الأبجدية ы المكوّنة من حرف يير ⟨ъ⟩ وحرف ⟨і⟩ (الذي كُتب سابقاً إمّا بلا نقاط أو مع نقطتين) أو حرف آيز (⟨и⟩ الذي كان يشبه حرف ⟨н⟩ سابقاً). غالباً ما يظهر هذا الحرف على شكل ⟨ъі⟩ أو ⟨ъи⟩ في مخطوطات العصور الوسطى. تطوّر الشكل الحالي المبسّط ⟨ы⟩ بمجرّد أن فقدت الأحرف ⟨ъ⟩ و ⟨ь⟩ قيمتهما بصفتهما أحرفًا صوتية في اللغات السلافية.  تتّسم الإشارة اللينة (Ь) بالترديد ذاته. يصبح اللفظ الفعلي للصوت /i/ بعد الحروف الساكنة السنخية (⟨д⟩، ⟨з⟩، ⟨л⟩، ⟨н⟩، ⟨р⟩، ⟨с⟩، ⟨т⟩، أو ⟨ц⟩) مثل لفظ المصوت المركزي المغلق غير المدور [ɯ] أو [ʷɨ] بعد الأحرف الشفوية ⟨б⟩ أو ⟨в⟩ أو ⟨м⟩ أو ⟨п⟩، وذلك بسبب العمليات الصوتية. ترمز اللغة الروسينية إلى صوت أصعب قليلاً وهو [ɨ] القريب من الصوت الروماني î، والذي يُكتب أحياناً â. وفي بعض الحالات، يمكن أن يأتي بعد الحروف الساكنة الحنكية (مثل синьый «أزرق»، الأمر الذي لا يحدث في اللغة الروسية على الإطلاق)، وغالباً ما يلحق بالأحرف ⟨к⟩ أو ⟨г⟩ أو ⟨ґ⟩ أو ⟨х⟩. تُقسّم الأحرف الصوتية في الأبجدية الكريلية إلى أزواج إيوتية وغير أيوتية (على سبيل المثال، يمثّل كل من ⟨а⟩ و⟨я⟩ الصوت /a/، إذ يرمز الأخير إلى الحرف الساكن المحنّك السابق)، لكنّ ⟨ы⟩ أكثر تعقيداً؛ فلا يظهر إلا بعد الحروف الساكنة الصلبة، وتختلف قيمتها الصوتية عن ⟨и⟩، لكن يوجد اختلاف علمي حول ما إذا كان ⟨ы⟩ و⟨и⟩ يرمزان إلى وحدات صوتية مختلفة أم لا.
عبد الله بن مفرح الذيابي  عبد الله بن مفرّح الذيابي أستاذ جامعي وأكاديمي سعودي، يشغل حاليا منصب مدير لجامعة تبوك. في سنة 1998 حصل على على شهادة البكالوريوس من قسم الرياضيات بكلية العلوم في جامعة الملك عبدالعزيز السعودية، وفي 2002 حصل على درجة الماجستير من قسم الرياضيات بكلية العلوم في جامعة ميسوري الأمريكية. في 2005 حصل على درجة الدكتوراة من كلية الرياضيات والإحصاء في جامعة برمنغهام البريطانية.  حصل الأستاذ عبد الله بن مفرح الذيابي على الشواهد العلمية التالية: شغل الأستاذ الدكتور المناصب التالية:
التاريخ الاقتصادي لليونان والعالم اليوناني  يمتد التاريخ الاقتصادي للعالم اليوناني عبر آلافٍ من السنين ويشمل عديدًا من الدول القومية الحديثة.  بما أن المركز المحوري للعالم اليوناني يتغير باستمرار، فإنه من الضروري التوسّع في كل المجلات حسب ما يقتضيه كل عصر. يشير مصطلح التاريخ الاقتصادي لليونان إلى التاريخ الاقتصادي للدولة القومية اليونانية منذ عام 1829.  كانت الحضارة الكيكلادية أول مراكز تجارة السلع. امتدت على طول منطقة إيجة  ظهرت الحضارة المينوسية على جزيرة كريت في وقت قريب من العصر البرونزي، وكان لها مجموعة واسعة من المصالح الاقتصادية وكانت تمثل محورًا تجاريًا، إذ صدّرت العديد من السلع إلى البر اليوناني وكذلك إلى الإمبراطورية المصرية (الفرعونية) في تلك الفترة. كان المينوسيون مبدعين، فطوروا نظام أوزان مصنوعة من الرصاص لتسهيل المعاملات الاقتصادية. على الرغم من كل هذا، ظلّت الحضارة المينوسية مرتكزة على الزراعة في معظم الأحيان. كان الفنانون والخنازير جزءًا مهمًا من الاقتصاد المينوسي، إذ قاموا بإنتاج العديد من السلع التي كانت ذات قيمة في التجارة وكذلك داخل جزيرة كريت نفسها. تشير ألواح النظام الخطي ب غالبًا إلى الرجال أو إلى أعمالهم، على الرغم من وجود حِرَفيات إناث يعملن بشكل أساسي في صناعة النسيج. نعلم أيضًا من الأدلة الأثرية أن الحرفيين المينوسيين امتهنوا مجموعة كبيرة من الأعمال الحرفية ومنهم: الكتّاب والخزافين والحدادين وعمال الجلود وفناني الزجاج والخزف والرسامين والنحاتين والصاغة. بسبب ندرة الأدلة حول تلك المهن، لا نعرف ما إذا كان العمال أتقنوا عدة المهن، أو تخصصوا في مهنة واحدة وتفرغوا لها. كانت هناك مساحة مخصصة للحرفيين وورش عملهم في كل قصر، وفي مدينة مثل ماليا، كانت لديهم ورش عمل داخل المدينة وفي القصر. كان إنتاج الزيت نشاطًا مهمًا شارك فيه حرفيون مينوسيون. كان هناك عدد كبير من جرارالزيت الموجودة في القصور المدمرة التي تخبرنا عن أهمية هذه الصناعة. كان الزيت جزءًا مهمًا جدًا في صناعة العطور لأنه كان يستخدم لتنظيف الأوساخ من الجسم، كما يفعل الصابون اليوم. رُشّت العطور أيضًا على الملابس لأسباب جمالية. من المؤكد أن العطور كانت عنصرًا فاخرًا في التجارة المينوسية.  كانت الصناعات البرونزية أيضًا جانبًا مهمًا من جوانب الاقتصاد المينوسي وكان فن صناعة البرونز شائعًا جدًا، وقد دلت اكتشافات على صناعة البرونز في العديد من المدن، مثل فايستوس وزاكرو، لكن الأدلة المكتشفة في منطقة ماليا بينت أن عمليات صناعة البرونز كانت مزدهرة في العديد من القصور. من المعتقد أن المينوسيين استوردوا القصدير والنحاس لصناعة سبائك برونزية لأشخاص آخرين. يظهر الدليل على ذلك في لوحات المقابر المصرية، حيث يجلب «الكفتيو» (الذين يُعتقد أنهم من المينويسيين) السبائك للملك المصري في تبادلٍ للهدايا (لدى المصريين والمينوسيين تاريخ من التبادل الثقافي). عثر على أشياء أخرى مصنوعة من البرونز بأعداد كبيرة في كنوسوس، وتشمل مرايا برونزية وفؤوس مزدوجة وسكاكين وخناجر وأدوات برونزية صغيرة. أنتجت صناعة نحت الصخور العديد من الأواني والمصابيح، وقد عثر على أمثلة منها في القصور والفيلات الفخمة في جميع أنحاء كريت. هناك صناعة أخرى ساهمت في الاقتصاد المينوسي وهي صناعة النبيذ، والتي ذُكرت في النظام الخطي أ، لكن الكميات الصغيرة المشار إليها تعني أنها كانت على الأغلب سلعة مخصصة للطبقة الأكثر ثراءً.
إس كيو إل سيرفر اكسبريس  يقوم إس كيو إل سيرفر اكسبريس بتوفير العديد من ميزات نظام إدارة قواعد بيانات Microsoft SQL Server المدفوع ذو النسخة الكاملة. غير أنه يحتوي على قيود تقنية تجعله غير مناسب لبعض عمليات النشر واسعة النطاق. تشمل الاختلافات في منتج Express ما يلي:
مؤلفات سي. إس. لويس  مؤلفات سي. إس. لويس.
محرقة الكلاب  مُحْرِقة الكلاب (وكذلك شوكران صغير أو بقدونس الكلاب أو بقدونس سام أو بقدونس كاذب) ، عشبة حولية (قلما تكون ثنائية الحول) من فصيلة الخيمية، موطنها أوروبا، وغرب آسيا، وشمال غرب إفريقيا. وهو النوع الوحيد في جنس مُحرقة. إنهُ يرتبط بالرازيانه وشوكران أبقع، وهو مثلهما سام.
تحويلة قلبية من اليمين إلى اليسار  تسمح التحويلة القلبية من اليمين إلى اليسار بتدفق الدم من القلب الأيمن إلى القلب الأيسر. يُستخدَم هذا المصطلح لوصف الحالات غير الطبيعية لدى البشر والحالات الفيزيولوجية الطبيعية لدى الزواحف.  تحدث التحويلة من اليمين إلى اليسار عندما:   يمكن مشاهدة تحويلات فيزيولوجية صغيرة أو طبيعية بسبب عودة دم الشريان القصبي ودم الدوران التاجي منزوع الأكسجين عبر أوردة ثيبسيوس (الأوردة القلبية الصغرى) إلى الجانب الأيسر من القلب.  قد تؤدي العيوب الخلقية إلى تحويلة من اليمين إلى اليسار بعد الولادة مباشرةً، وتتضمن الأسباب ما يلي:   يمكن تذكر الحالات المرتبطة بالتحويلة من اليمين إلى اليسار بطريقة الأرقام 1-5 على النحو الآتي:   قد يؤدي تنبيب مجرى رئيسي باستخدام أنبوب داخل الرغامى إلى تحويلة من اليمين إلى اليسار. يحدث هذا عندما يتوضع طرف الأنبوب بعد الجؤجؤ (منطقة افتراق القصبة الرئيسية اليسرى عن اليمنى)؛ الأمر الذي يؤدي إلى توفير التهوية لرئة واحدة فقط  دون الأخرى. يمتزج بعدها الدم غير المؤكسج القادم من الرئة غير المهواة مع الدم المؤكسج القادم من الرئة الأخرى؛ ما يؤدي إلى انخفاض مستوى الأكسجين في الدم العائد من الرئتين إلى البطين الأيسر.  قد تتطور التحويلة من اليسار إلى اليمين غير المصححة إلى تحويلة من اليمين إلى اليسار، وتُسمى هذه العملية بمتلازمة آيزنمنغر.  تشاهد هذه الحالة في عيب الحاجز البطيني، وعيب الحاجز الأذيني، والقناة الشريانية السالكة، إذ تتظاهر مع التقدم في العمر بعد البلوغ. قد ينجم هذا التبدل في اتجاه تدفق الدم عن ارتفاع ضغط الدم الرئوي بسبب ارتفاع تدفق الدم الرئوي الذي يحدث في التحويلة من اليسار إلى اليمين؛ إذ يتضخم البطين الأيمن ليجاري ارتفاع ضغط الدم الرئوي، فيصبح الضغط في البطين الأيمن أعلى من الضغط في البطين الأيسر. يبدأ الدم بالتدفق من اليمين إلى اليسار بسبب هذا التبدل في مدروج الضغط، والنتيجة هي تطور تحويلة من اليمين إلى اليسار. كما هو الحال مع أي تحويلة من اليمين إلى اليسار، ينخفض تدفق الدم إلى الرئتين، ما يؤدي إلى انخفاض الأكسجين في الدم والزرقة.
أدوكسة  أدُوكْسَة من اليونانية: عديم المجد أو غير مرئي ، جنس نباتات من فصيلة المسكية، يحتوي الجنس على نوعين فقط
ملاح الخدرة  الملاح عبارة عن أكلة سودانية قديمة ترجع للكنعانين هو من أحد الطبخات التي انتشرت في الدول العربية  تعد السودان من افقر دول العالم بسبب نقص في الموارد الطبيعية السودان افقر دول العالم   لحم ضان -بصل-ملح-فلفل-ثوم-كزبرة-اوراق الملوخية  هي عباره عن اوراق الملوخية تم تعريضها للغليان لذوبان الأوراق بستخدام عطرون (بيكربونات الصوديم).  مياه-خدرة -ملح -فلفل-ثوم -بصل -زيت -شمار-كسبرة--عطرون.
فلاح بن فرج بن علي السبيعي  فلاح بن فرج بن علي السبيعي أستاذ جامعي وأكاديمي سعودي. عمل في منصب مدير جامعة نجران من 28 سبتمبر 2017 إلى أغسطس 2021. في سنة 1988 حصل على بكالوريوس في العلوم الإدارية من جامعة الملك عبد العزيز السعودية، وفي 1992 حصل على ماجستير في إدارة التنمية من جامعة ميتشيجان الغربية الأمريكية. في 1996 حصل على دكتوراه في الفلسفة (إدارة واقتصاد) من جامعة مسيسيبي الحكومية الأمريكية. وهو عضو سابق في مجلس الشورى السعودي.  حصل الأستاذ فلاح بن فرج بن علي السبيعي على الشواهد العلمية التالية:  شغل الأستاذ الدكتور فلاح بن فرج بن علي السبيعي المناصب التالية:
شجرة الحراب  حَرابِيَّة أو شجرة الحِراب ، جنس نباتات يتكون من الشجيرات ووالمعترشات من فصيلة الحرابية. يضم حوالي 30-40 نوع، تنتشر بشكل واسع في شرق آسيا وأستراليا وأفريقيا والأمريكتين.  من أنواعها:
ملاح الروب  ملاح الروب هي طبخة سودانية من المطبخ السوداني.  هناك نوعانِ من ملاح الروب:  هذه هي مكوّنات ملاح الروب:
مياه عميقة (فيلم)  مياه عميقة هو فيلم إثارة من إخراج أدريان لين، قصة الفيلم استنادًا إلى رواية تحمل نفس الاسم من كتابة باتريشيا هايسميث، استنادًا إلى سيناريو من تأليف زاك هيلم وسام ليفينسون. الفيلم من بطولة بن أفليك، وآنا دي أرماس، وتريسي ليتس، وليل ري هوري، وراشيل بلانشارد، ويمثل عودة لين إلى السينما بعد غياب دام 18 عامًا؛ وكان فيلمه الأخير "الخائنة" (2002). توينتيث سينشوري فوكس ستصدر الفيلم في الولايات المتحدة في 13 نوفمبر 2020، مما يجعله أول فيلم ديزني مثير منذ فيلم "لون الليل" (1994).