qas: question: من هو برناردو دي ماتيو ديل بورا غامبيريللي؟

answers: answer_id: 997225
question_id: 1093614
text: هو نحات ومعماري من عصر النهضة الإيطالية
answer_end: 144
is_impossible: no

question: ما الاسم الآخر الذي يُعرف به بشكل أكثر؟

answers: answer_id: 997226
question_id: 1093615
text:  برناردو روسيللينو
answer_end: 103
is_impossible: no

question: ما هي المشاركة الفنية التي قام بها برناردو في عصر النهضة؟

answers: answer_id: 997228
question_id: 1093617
text:  ساهم في تعريف ونشر ثقافة الثورة كونه أحد أفراد الجيل الثاني لفناني عصر النهضة وذلك بأسلوب فني ساعد في تحديد معالم العصر الجديد
answer_end: 313
is_impossible: no

question: ما هو العصر الذي ساهم في تحديد معالمه الجديدة؟

answers: answer_id: 997229
question_id: 1093618
text:  النهضة
answer_end: 264
is_impossible: no

question: من كان يُعتقد أنه أعطاه أولى الدروس في أعمال البناء الحجري؟

answers: answer_id: 997230
question_id: 1093619
text:  من المحتمل أن خاله جاكوب دي دومينيكو دي لوكا ديل بورا غامبيريللي
answer_end: 615
is_impossible: no

question: ما هي المدينة التي ولد فيها برناردو روسيللينو؟

answers: answer_id: 997231
question_id: 1093620
text: سيتينيانو
answer_end: 510
is_impossible: no

question: من كان معلمه الذي تدرب على يديه في فلورنسا؟

answers: answer_id: 997233
question_id: 1093621
text: ناني دي بارتولو الذي يدعى «إل روسو»
answer_end: 777
is_impossible: no

question: ما اللقب الذي حصل عليه برناردو روسيللينو وماذا يعني؟

answers: answer_id: 997234
question_id: 1093622
text: «إل روسو» أي «الأصهب»
answer_end: 789
is_impossible: no

question: هل انتمى برناردو إلى نقابة عمال الأحجار والأخشاب في فلورنسا؟

answers: answer_id: 997235
question_id: 1093623
text: لا يوجد توثيق مسجل لانتساب برناردو إلى نقابة
answer_end: 983
is_impossible: no

question: هل تم تسجيل أخوته في نقابة العمال؟

answers: answer_id: 997236
question_id: 1093624
text: عمال الأحجار والأخشاب في فلورنسا بينما توجد بيانات القبول لأخوته ضمن هذه النقابة
answer_end: 1064
is_impossible: no
context: برناردو دي ماتيو ديل بورا غامبيريللي (1409 سيتينيانو – 1464 فلورنسا)، معروف أكثر باسم برناردو روسيللينو. هو نحات ومعماري من عصر النهضة الإيطالية وهو الأخ الأكبر للنحات أنطونيو روسيللينو. ساهم في تعريف ونشر ثقافة الثورة كونه أحد أفراد الجيل الثاني لفناني عصر النهضة وذلك بأسلوب فني ساعد في تحديد معالم العصر الجديد. من الصعب أحيانًا تمييز أعماله عن أعمال أخوته (الثلاثة بالمجمل) الذين يعملون ضمن ورشة العائلة. سيرة ذاتية. ولد برناردو روسيللينو ضمن عائلة من المزارعين وأصحاب المقالع الحجرية في جبل بلدة سيتينيانو المطل على وادي نهر آرنو ومدينة فلورنسا. من المحتمل أن خاله جاكوب دي دومينيكو دي لوكا ديل بورا غامبيريللي أعطاه أولى الدروس في أعمال البناء الحجري. مع حلول عام 1420 انتقل برناردو إلى فلورنسا ليتدرب على يد أحد أفضل نحاتي المدينة وهو ناني دي بارتولو الذي يدعى «إل روسو» أي «الأصهب». تلك العلاقة التي نشأت بينهما كفيلة بتفسير اللقب الذي حصل عليه روسيللينو «الأصهب الصغير» ومن بعده أخوته أنطونيو ودومينيكو وجوفاني. بشكل مثير للريبة، لا يوجد توثيق مسجل لانتساب برناردو إلى نقابة عمال الأحجار والأخشاب في فلورنسا بينما توجد بيانات القبول لأخوته ضمن هذه النقابة. اكتسب برناردو خبرة من الوسط التجريبي الذي ساد في فلورنسا خلال عشرينيات القرن الخامس عشر أكثر بكثير مما تعلمه من سيد واحد فقط. يبدو كما لو أن برناردو أُسر بتوجهات «الموجة الجديدة» التي مارسها كل من برونيلليشش ودوناتيللو وجيبيرتي وماساتشيو. كان برناردو روسيللينو من أكثر أتباع أولئك الفنانين إخلاصًا فتبنى النهضة الكلاسيكية وبقي مخلصًا لها في كل من مجالي النحت والعمارة. احتفل بمنحوتاته ("ذا ليوناردو بروني توم، إمبولي أنونسيشن غروب") وأنجز أعمالًا خاصة مميزة مستفيدًا من سلطته الواسعة كمعماري، فأكسبته تلك الأعمال شهرة مستدامة، حتى تلك التي خطط لها في روما والعائدة للبابا نيكولاس الخامس، بالإضافة أيضًا إلى إعادة بناء بلدة بينزا للبابا بيوس الثاني. تكمن مكانته الفنية في مهاراته الرائدة التي مكنته من تأسيس ورشة عمل كبيرة حققت نجاحًا باهرًا وسيطرت على مجال العمل الحجري في فلورنسا خلال خمسينيات وستينيات القرن الخامس عشر. آريزو، 1433. سجل اسم برناردو في عام 1433 في آريزو كموظف من قبل أخوية دي سانتا ماريا ديلا ميزيريكورديا لإكمال واجهة مركز الإدارة، وكان عمله الأول هذا بمثابة تحدي كبير له. كان الطابق السفلي لهذا القصر قد أكمل قبل نصف قرن خلال فترة الأسلوب القوطي حينها، وبالتالي فإن المشكلة التي واجهت برناردو كانت مشابهة لتلك التي واجهت آلبرتي قبل ربع قرن حين طلب منه إتمام واجهة كنيسة سانتا ماريا نوفيلا. تمثل الحل الذي قدمه برناردو لإتمام الطابق الثاني الغير مكتمل في تصميم ثلاثة أجنحة. استخدم إطارًا تقليديًا من الطراز القوطي في الجناح المركزي محاطًا بزوج من الركائز والأضرحة الكلاسيكية التي أخذت خصائصها من أحدث المصادر المتاحة. تتربع ضمن هذا الإطار في الطابق الثاني «سيدة الرحمة» حامية آريزو وهي تنشر عباءتها على مواطني المجتمع. يركع حولها كل من القديسين لورينتوس وبيرسينتنوس. تلقى برناردو أجره النهائي لقاء هذا المشروع في حزيران من عام 1435، وتحديدًا لقاء التمثالين الاثنين للقديس جريجوري والقديس دوناتس الذين شغلا الأضرحة على جانبي نقش ميزيريكورديا. دمجت الطريقة التي اتبعها روسيللينو في إكمال واجهة قصر آريزو بين الأسلوب القوطي وأسلوب عصر النهضة بشكل أنيق وبارع، لكنه غريب إلى حد ما. سعى هذا الدمج إلى تحقيق غاية أسلوب