Рецензия на фильм: Догвилль (2003)
Есть город…

Ничего похожего до этого в кино я не видел. Ларс Фон Триер подарил Зрелище, Фильм с большой буквы Небогатый декорациями, с небольшим количеством персонажей, он, тем не менее, поражает грандиозностью замысла, внутренним содержанием и смыслом. 

Может показаться, что фильм неоправданно затянут, но после того, как поразмыслишь, приходишь к выводу, что, наоборот, чтобы полнее раскрыть весь спектр глобальных философско-человеческих проблем, которые поднимает картина, наверное, и вдвое большего хронометража было бы мало. Но надо отдать должное режиссеру: он и за три часа сумел сказать нам этой лентой очень многое, заставить нас думать и размышлять над поставленными вопросами, чего в век коммерческого кино удается достичь далеко не каждому кино.

Итак, Догвилль. Обособленный, затерявшийся в горах небольшой городок, где уже много лет ничего не меняется, где поколение за поколением проживает жизнь по одной и той же схеме, строго придерживаясь одного и того же распорядка, одной и той же последовательности действий, даже если многие из них уже давно потеряли всякий смысл. В этом живописном тихом местечке, где, казалось бы, не может произойти ничего плохого, коварно затаилось зло. Его видишь и распознаешь далеко не сразу, ибо оно спряталось глубоко в человеческих душах и нацепило на себя множество улыбающихся масок внешнего радушия, сострадания, доброты и даже любви. Однако за этими масками прячутся самые нелицеприятные качества, главное из которых — вечный человеческий эгоизм, желание обеспечить себе душевный комфорт в собственной раковине, где они живут в полной гармонии сами с собой. Вернее, думают, что живут в гармонии, потому что на деле все жители Догвилля — несчастные люди, боящиеся радоваться жизни, получать новые впечатления от нее, а главное — не замыкаться на самом себе, а чувствовать потребность жить, творить добро для других, чтобы и они сделали добро тебе. Но как же не хочется вылезать из своей раковины, в ней так уютно на подушке из иллюзий, заблуждений и самоуспокоения (читай самообмана). Самое ужасное, что на вот такое душевное прозябание обречены, одно за другим, и следующие поколения местных жителей, ибо другого примера, чем собственные родители и немногочисленные соседи, у них не было и не будет. Всегда можно убаюкать себя, твердя: но вот так же жили мои родители, мои бабушка с дедушкой, они же не могли жить неправильно!

Именно поэтому появление нового человека в этом городке воспринимается его жителями как попытка посягательства на их отполированный и такой уютный внешне мирок, в котором, может, некоторые и чувствуют дискомфорт, но уже сумели к нему притерпеться, привыкнуть. На протяжении десятилетий привыкали. Конечно, никто не отменял и обыкновенного человеческого любопытства, не изведённого еще до конца желания узнать что-то новое, но сила притяжения собственной раковины гораздо сильнее. Кроме этого, по ходу дела в этих искалеченных душах рождается опасное и пьянящее ощущение власти. До сих пор все были в равном положении. Новый человек — другое дело. Он должен или подчиниться, или быть растоптанным. То, как развращающе действует власть на людей, в картине Ларса Фон Триера показано откровенно и беспощадно. А внешне пристойный коллективизм на самом деле скрывает за собой не менее уродливый инстинкт толпы, где всех объединяет не любовь друг к другу, а лишь страх перед кем-то.

Еще один важный посыл режиссера — то, что это, в той или иной мере, живет в каждом человеке, ибо все мы в так или иначе любим себя, стараемся обеспечить собственный комфорт и отгораживаемся от окружающего мира и окружающих людей, надевая вышеперечисленные маски и погружаясь в фальшивый выдуманный мир собственных иллюзий и собственных представлений о том, как надо жить. И для этого, увы, совсем не обязательно проживать в Догвилле, таких городков по всему миру сотни и тысячи.

И, наконец, третий вопрос, над которым предлагает задуматься Ларс Фон Триер: а как собственно, бороться со всем этим, дабы не погубить себя и ближнего? Прямого ответа в фильме нет, но кое-какими размышлениями режиссер поделился. Видевшие фильм, думаю, поймут, о чем я.

Всю эту игру страстей, человеческих переживаний, эмоций, высоких и низких чувств, добродетели и порока вместила себя трехчасовая картина «Догвилль». Полутеатральная постановка с ограниченными почти до предела декорациями стала настоящей проверкой для занятых в ней актеров на профпригодность, поскольку на первый план вышла именно их игра: мимика, жесты, движения, выражение эмоций, искренность и убедительность. Все сосредоточено на них, ни на что другое глаз не отвлекается. В таком камерном кино все занятые в нем актеры находятся на равных, поэтому выделить кого-либо сложно. Хотя для меня настоящим откровением стала игра Николь Кидман и Пола Беттани. Эти актеры сыграли уже немало хороших ролей, но для обоих, считаю, работы в «Догвилле» стали одними из лучших. И похожие у них вряд ли случатся, настолько авторское, самобытное кино снял Ларс Фон Триер. Браво!

9 из 10
Общая оценка: Good