Рецензия на фильм: Иллюзионист (2006)
Иллюзии свои порой оплакиваешь так же горько, как покойников.

Иллюзии, собранные воедино. Во благо ли?

Иллюзионист — само слово подобно полёту чьей-то живой фантазии.

Нынче публика пошла привередливая: не удивить её, и всё тут! Ни отлаженные движения гимнастов, ни полнейшая концентрация йога, ни волнующие па невесомых балерин, что называется, «ни в жисть» не соберут такой аншлаг, которым ознаменуется прибытия колдуна или фокусника. И неважно: шарлатан он, трюкач и только — публика всё равно восторженно станет бить в ладоши. Такие уж мы, ведомые.

А два столетия назад? Ещё более наивные зрители заполняли огромные залы. А, быть может, не наивные, а желающие прикоснуться к иллюзии? Толком не отличая её от волшебства.

Самородок из бедной крестьянской семьи, шлифуя мастерство диковинного обмана, встречает девочку из богатой семьи, зачарованную его ловкими манипуляциями. Не успев толком познакомится, дети вынуждены расстаться. Правда, юношеское упрямство не позволяет им в одночасье смирится с положением вещей, но, взрослея, дороги, берущее одно начало, запетляв, всё больше удаляются друг от друга… Судьба, карма, злой рок…

Шло время. Из революционно настроенного и несдержанного в чувствах юнца тот самый самородок превращается в уверенно держащегося на публике фокусника. Лёгкая усмешка на губах, задорно поблёскивающие глаза, идеальные в своём роде фокусы, заставляющие доверчивую публику изумлённо охать и особо возбуждённых — подпрыгивать на креслах. Он безупречен. Чего не сказать о репутации Айзенхайма. Говоря правдиво, она у него — весьма сомнительна, и чуть ли не каждый сеанс на одном из рядов бесконечных кресел едва сдерживается от возмущённого вопля сановный блюститель порядка. А Айзенхайм всё с той же уверенностью демонстрирует новые и новые фокусы…

И сюжет был бы, мягко говоря, без интриги. Но. Бывалый зритель смекнёт, что неспроста ему преподнесли невинную историю детской влюблённости в самом начале фильма. Она имеет своё продолжение. Явное, пылкое, полное связующих воспоминаний и тихо тлеющей страсти, грозящей при удобной возможности разгореться с новой силой.

Ни для кого не секрет, что девочки из богатых семей — подходящая партия для именитых мужей. Герцогиня Софи — не исключение. Ей уготована судьба безумно красивой, но, в общем-то, ненужной ширмы для тёмных махинаций. А женщине ведь так хочется быть любимой…

Неизменно человеческими поступками движет любовь. Кронпринца Леопольда — к самому себе, Софи — к тому самому пареньку, подарившему ей самое ценное, что только есть у знатной герцогини, но в глазах общественности вряд ли стоящее; Айзенхайма — к самой чудесной женщине, которую так и не удалось открыть…

Разве что иллюзией?

Невероятно атмосферная картина с минимумом бутафории. Вена предстаёт перед зрителем в величавой размеренности и умиротворённом великолепии. Не искусственно, живо. Не форматно, стилистично, без спешки. Создаётся ощущение, что над проектом работали усердно и сосредоточенно, не забыв позаботиться о мелочах.

Сама идея вовсе не нова, но обладает яркими элементами собственной художественной индивидуальности. Будто бы не огранённый алмаз довели до кристально чистого блеска.

Если о действующих лицах, то с огромным удовольствием:

Пол Джаматти в качестве невероятно заносчивого общественника. Бесспорно, именно полицейский должен с особой тщательностью заниматься расследованием, но. Когда нет принципов, оставаться беспристрастным сложновато. И неподкупным. И нет тогда, в общем-то, смысла, даже в самых интенсивных телодвижениях.

Джессика Бил  в образе герцогини Софи. Говоря именно о попадании в образ — оно стопроцентно. И внешне, и внутренне актриса представляет собой образец чистоты и порядочности.

Руфус Сьюэлл один из наиболее жалуемых мною актёров современного кино. Он абсолютный лидер второплановых негодяев — где не лицезрела. Впрочем, Леопольд немного необычный в своих характеристиках персонаж, сложно отнести его в какой-то строго определённый стан — «хороших» или же «плохих». Руфус неизменно плюс каждого фильма.

Собственно, именно участие в картине Эдварда Нортона подвигло меня к просмотру. И ожидания оправданы. Умение быть таким разным, таким необычным и в то же время «как и все» — его неотъемлемая составляющая. Каждая картина обновляет Эдварда-актёра, преподносит нам новую легенду, новую историю, другое прошлое и совсем иной внутренний мир… Нортон умеет внушать.

Оказавшись на распутье двух дорог с табличками «смотреть» или же «пройти мимо» ничтоже сумняшеся выбирайте первый путь. Почти два часа изумляющих лёгкостью своего преподнесения иллюзий вам обеспечено.

Вернейший способ быть обманутым — это считать себя хитрее других.

Отменное кино.
Общая оценка: Good