Рецензия на фильм: Город бога (2002)
Почему ты остаёшься в Городе Бога, где Бог не думает о тебе?

Что вы знаете о Рио де Жанейро? Бразильский карнавал зажигательной самбы в костюмах с перьями? Песочные жаркие пляжи Ипанема и Копакабана? Или величественная 38-метровая статуя Христа-Искупителя на горе Корковаду?

Режиссёры Фернанду Мейреллиш и Кати Лунд рассказали нам о другом Рио де Жанейро, который не покажут в бразильском сериале «Богатые тоже плачут».

Город Бога в одноимённом фильме представлен создателями самостоятельным государством Бразилии в 60-х, 70-х и 80-х годах, и на деле — изолированной восточной зоной Рио де Жанейро, обратной стороной всей его роскоши и праздности. Город Бога — рядовой квартал нищеты и преступности, каких в Рио насчитывается порядка семисот.

История типичной бразильской фавелы ведётся от авторского лица, молодого парня, местного жителя, в 80-х годах, при чём начинается с конца, что делает картину ещё более интригующей.

Затачивание ножей о камни, дворовая самбо на маленькой четырёхструнной гитаре и пустых пивных банках, разделывание и приготовление кур — так звучат в едином мотиве бразильские трущобы, временами отбивающие ритм выстрелами револьверов. Таким образом, начальные титры погружают нас в атмосферу быта тех мест и знакомят с действом, разворачивающимся на экране.

В самом начале фильма из рук местных авторитетов, боясь быть съеденной, убегает курица, которую посреди улицы по иронии судьбы приходится ловить автору, от которого ведётся повествование. Парень, начинающий фотограф, замирает с этой курицей между бандитами фавелы с одной стороны и полицией Рио с другой, что само по себе весьма символично, ведь он не хочет принадлежать никому из конфликтующих сторон, но, как и курица, рискует быть убитым, так или иначе.

«Фотография могла изменить мою жизнь. И если ты бежишь из Города Бога, червоточина прилипает к тебе. Если остаёшься, она сама к тебе приходит», — так мы впервые слышим его голос, который решает открыть нам тот мир, в котором он живёт, с самого начала, чтобы мы поняли ситуацию, в которой он оказался теперь.

Из своего детства фотограф начинает рассказ о самых ярких обитателях барачного посёлка, строящих историю Города Бога и влиявших каким-либо образом на его нынешнюю жизнь.

У фильма с десяток главных героев и, одновременно с этим, ни одного. Это фильм не о людях. Город Бога сам по себе персонаж. Но его самобытность создаётся только путём раскрытия образов жителей сих окрестностей. История Города Бога складывается из человеческих судеб: «Истории Сладкой Троицы», «Истории квартиры наркодилеров», «Истории Малыша Зэ», «Жизни неудачника» и «Флирта с преступлением» (собственно, об авторе), «Прощальной вечеринки Бене», «Истории Красавчика»…

Шаг за шагом, мы наблюдаем этапы становления бразильской фавелы во всём её колорите и на фоне наркотиков, убийств, насилия… любви, дружбы, стремления уехать и начать достойную жизнь; на фоне добродушных бандитов и продажных полицейских, красивого добра и уродливого зла. Что угодно: круговерть различных образов, основанных на реальных людях и событиях тех лет.

Каждая история фильма уникальна, но общий сказ в конце концов сводится к войне. 

И вот, казалось бы, война окончена, и воевать больше не за кого и не против кого, теперь жизнь наладится. Ан-нет, вы забыли, что есть подрастающее поколение, банды малолеток, которые к убийствам с детства приучены и по-другому жить не умеют. Революции в Городе Бога не случилось, надежды на счастливый конец не могли оправдаться. Потому что это Город Бога, где Бог не думает о тебе.

***
Очень располагает тот факт, что в авторском повествовании напрочь отсутствует пафос. Ведь Ракета не вошёл ни в одну из банд не из великого благородства, доброты души или личных принципов, а потому что он фактически был трусом и «боялся быть застреленным». Убийства и грабежи стали почти нормальным явлением бразильского посёлка. И вопрос о чести, справедливости, достоинстве едва ли мог рассматриваться.

Примечательно то, что из саундтреков в произведении в основном живые ритмы самбо, барабаны и гитара (не считая бразильских хитов на вечеринках), что делает картину ещё более самодостаточной и беспрецедентной. 

Потрясающую актёрскую игру превосходит лишь шикарная режиссёрская и операторская работа, в которой продумано до мелочей абсолютно всё: крупные планы, панорама, перспектива, диафрагма, монтаж и др. Режиссёр балансировал на грани перенасыщения приёмами, потому что собрал в фильме едва ли не все существующие художественно-выразительные средства современного кинематографа, но у него очень умело получалось разбавлять такие моменты обычными съёмками. Это раскрывает высокий уровень профессионализма Мейреллиша притом, что «Город Бога» первая полнометражная картина режиссёра. 

Продукт на 11 баллов из 10. Мы видели индийские трущобы, африканские… Пришло время познакомиться и с бразильскими фавелами с присущими им спецификой и характером.

Кино в жанре реализма, не для слабонервных.
Общая оценка: Good