Рецензия на фильм: Догвилль (2003)
Добро пожаловать в Догвилль!

Датский режиссер Ларс фон Триер «славится» своими неординарными фильмами. Среди них наиболее известны «Танцующая в темноте», «Догвилль» и скандально прошедший на прошлогоднем Каннском кинофестивале «Антихрист». «Догвилль», одна из лучших картин фон Триера, является первой частью трилогии «США — страна возможностей». Второй ее фильм, «Мандерлей», не получил такого большого зрительского резонанса, как «Догвилль».

«Догвилль», как известно, превозносится многими критиками и зрителями по всему миру, считается чуть ли не шедевром. Однако я не стал бы говорить о нем как о «шедевре», но как об одном из уникальнейших и лучших произведений авторского кинематографа могу судить вполне обоснованно и здраво. Несмотря на вышесказанное, фильм не собрал большой кассы (о чем, по-моему, режиссер думал в самую последнюю очередь либо не думал вообще).

Сюжет довольно-таки небанален, но не он в первую очередь настораживает внимание, а его реализация. На полу старого ангара был в буквальном смысле нарисован городок Догвилль, расположенный, по уверению рассказчика, где-то в Скалистых горах. Первые минуты фильма демонстрируют нам вид города сверху. Этот план был скомбинирован на компьютере при помощи 156 картинок, так как невысокий потолок ангара не позволял взять такой план. Первые полчаса (а может, и больше) стараешься привыкнуть к такой необычной обстановке: ни тебе домов, ни стен, ни дверей (кстати, стуки в невидимые двери, их открывания и закрывания поначалу кажутся нелепыми и смешными), ни кустарников, ни шахты и т. п. Однако вскоре глаз и сознание перестают чему-либо удивляться, и просмотр «Догвилля» становится как бы «обыденным», будто смотришь нормальный фильм с нормальными декорациями.

На этом фоне, в таких вот условиях, на протяжении почти трех часов перед зрителем развертывается драматическая история девушки-беглянки Грэйс (Николь Кидман) и жителей Догвилля. Повествование, поделенное на пролог и девять глав, ведется от лица некоего рассказчика. Неторопливо и приятным спокойным голосом он помогает нам получше разобраться в происходящем. Неоценимо важен для зрителя пролог картины, в котором нас знакомят с жителями городка. Это помогает сделать хотя бы «наброски» характеров каждого из них, сделать краткий анализ о каждом. Затем в жизни Догвилля появляется Грэйс и начинается основная история.

При очень маленьком по современным меркам бюджете в $10 миллионов долларов Ларсу фон Триеру удалось собрать под своим знаменем приличный актерский состав. Естественно, венчает и украшает его неповторимая Николь Кидман, чью игру я считаю одной из лучших в истории мирового кино. Также фигурируют Пол Беттани, Стеллан Скарсгард, Филипп Бейкер Холл, Патриция Кларксон, Лорен Бэколл, Харриет Андерсон, Блэр Браун, Бен Газзара и Джеймс Каан. Больше всего времени хронометража уделено героям Кидман (Грэйс) и Беттани (Том Эдисон-мл.).

Отдельно стоит сказать об операторской работе. Энтони Дод Мэнтл давно сотрудничает с фон Триером. Практически во всех его фильмах стиль съемки своеобразен. Камера будто постоянно находится в руках оператора. Это придает картинке живости и правдоподобности, отчасти привносится и документальный мотив. Монтаж в «Догвилле» также удивляет, главы оканчиваются неожиданно, некоторые планы обрываются тогда, когда этого совсем не ждешь. Все это дополнено великолепной музыкой Антонио Вивальди.

«Догвилль» — это ответ Голливуду и Америке в целом. Это фильм о нас с вами. О человечестве. О его существе. О его внутреннем мире. В общем, о том, что мы из себя представляем. Посмотреть «Догвилль» необходимо хотя бы раз для того, чтобы посмотреть на себя словно в зеркало и увидеть там нечто новое и неизведанное.

9 из 10.

«Догвилль» — один из лучших фильмов Ларса фон Триера.
Общая оценка: Good