Рецензия на фильм: Остров проклятых (2009)
В чём дело, маэстро?

Судебный пристав Тедди Дэниэлс и его напарник Чак Оул приезжают на остров Шаттер (дословно, Shutter Island — Закрытый остров), где расположена клиника для душевнобольных, чтобы расследовать таинственное исчезновение пациентки Рейчел Соландо, обвинённой в убийстве троих своих детей. В ходе расследования Дэниелс узнаёт, что обитатели госпиталя подвергаются различным медицинским экспериментам, проводимым главврачом Коули и профессором Нерингом, которые недвусмысленно намекают стражу порядка оставить это дело и покинуть остров проклятых. Однако, не смотря на ряд зловещих совпадений и предостерегающих деталей, Тедди Дэниэлс упорно продолжает докапываться до истины, что приводит к неожиданным, шокирующим и трагическим последствиям…

66-летний мэтр американского кино Мартин Скорсезе, видимо, решил дать достойный отпор своему давнему сопернику Клинту Иствуду, старшему его на 12 лет, который буквально вывел на кинематографическую авансцену писателя Денниса Лихейна, экранизировав его роман «Таинственная река». «Таинственная река» успешно прошла в прокате и подтвердила безупречную профессиональную репутацию Иствуда, который в «пенсионном возрасте» ничуть не растратил свой творческий потенциал, продолжал изумлять «ясным умом и твёрдой памятью», а также чрезвычайной для его возраста плодовитостью — он мог параллельно работать сразу над двумя кинопроектами, а выпустить их на экран практически в один год. Мартин Скорсезе в этом отношении более скромен, но основателен. Если Иствуд всегда предпочитал игровое кино, то Скорсезе часто занимался документалистикой — будь то история кинематографа Соединённых Штатов, либо фильмы-репортажи (а то и сборники лучших видеоклипов) легенд современной эстрады. В конечном итоге, после триумфа «Отступников» (2006), принёсших ему вожделенный «Оскар» за режиссуру, а самой картине статус «лучшего фильма года», он на некоторое время оставил большое кино, и его возвращение ожидалось с нетерпением, а у кого-то и с благоговейным трепетом. 

«Остров проклятых» следует излюбленной писателем Лихейном теме социально-криминальной драмы с «двойным дном и скелетами в шкафу». Однако, фильм всё-таки не столько экранизация романа, сколько кино «от Скорсезе», который под жутковатой оболочкой психологического триллера (на какие он большой мастер) повествует о трагической судьбе маленького человека, раздавленного могучей тоталитарной системой и, словно бы, клонированного в некоего зомби, который вершит мнимое правосудие согласно своему образу и подобию. Эта идея уже отражалась Скорсезе в гениальном «Таксисте» (1976) и косвенно — в «Мысе Страха» (1991), причём центральных персонажей в тех фильмах играл Роберт Де Ниро, с которым Скорсезе сделал в общей сложности 8 картин. Леонардо ДиКаприо, который работает с режиссёром в четвёртый раз и традиционно в главной роли, всё-таки считается героем положительным, вызывающим сочувствие и неподдельную тревогу за его судьбу. 

В «Острове проклятых» тема подавления Личности и её тотального замещения послушным, безынициативным суррогатом показана достаточно прямолинейно. Кто же станет таинственным пациентом под номером 67 и каков будет реальный исход этой мрачной готической истории догадываешься примерно на исходе первого часа. И досадный промах Скорсезе в том, что он на протяжении всего почти 2,5 часового действия искусственно (и далеко не искусно) поддерживает интригу, подбрасывая неожиданные факты и подробности в криминальном деле «о беглянке Соландо», которые лишь засоряют и без того запутанный сюжет. Скорсезе уверенной рукой матёрого профессионала живописует кошмары воспалённого воображения вконец запутавшегося героя, но они кажутся не более чем завуалированной беспомощностью или, что ещё хуже, буквальной уступкой автора поддерживать зрительский интерес любым, даже самым тривиальным способом. И вот здесь, пожалуй, содержится истинная причина режиссёрской неудачи Скорсезе. «Остров проклятых» буквально соткан из набивших оскомину клише, заимствований и ассоциаций, которые начисто выхолащивают и без того неоригинальный сюжет. Мистический мотив с убиенными матерью детьми отсылают к оккультному триллеру чилийца Алехандро Аменабара «Другие». Смещение сознания бывшего солдата, а ныне пристава Тедди Дэниэлса — явный намёк на «Лестницу Джейкоба» англичанина Эдриана Лайна. Бунт пациента против холодно вежливого и предупредительного медперсонала — большой привет от чеха Милоша Формана и его «Полёта над гнездом кукушки». И, наконец, главный элемент повествования — изобличение чудовищной сущности главной ошибки природы — Человека (по определению доктора-экспериментатора Ханса Вергеруса из притчи Ингмара Бергмана «Змеиное яйцо») — беспардонно повторяет легендарное «Молчание ягнят» американца Джонатана Демми, из которого не только скопирована сцена пробега героя по каземату, в котором содержатся настоящие отбросы общества, но и актёр Тэд Левин, сыгравший у Демми маньяка Буффало Билла, сдирающего кожу со своих жертв, а у Скорсезе — сатанинского вида надзирателя. 

И в целом, картина заслуживает внимания, благодаря самоотверженной игре ДиКаприо в роли Тедди Дэниэлса, мастерству гримёров, создавших исключительные образы-маски участникам медицинских опытов и динамичному, будто бы горячечно-бредовому монтажу Телмы Скунмейкер, соратницы Скорсезе с самого начала его карьеры и трижды добивавшейся «Оскара» за работу именно в его фильмах. Для самого же Скорсезе эта лента традиционна и вряд ли удачна. Тот же Клинт Иствуд плагиата себе не позволял. В чём дело, маэстро?

Оценка: 6,5 из 10.
Общая оценка: Neutral