Рецензия на фильм: Мосты округа Мэдисон (1995)
Наш личный штат Айова.

Штат Айова. Милый домик, где можно в уединении посидеть на веранде, спокойно читая любимую книжку или просто созерцать окружающую тебя природу во всей её обыденной красоте. Снаружи дома Франческа Джонсон, коренная жительница итальянского городка Бари, просто отдыхает, оставаясь наедине со своими мыслями о тех, с кем разделяет эту скучную жизнь — с «аккуратным» мужем, сыном Майклом и дочерью Кэролайн. Эту женщину внутри дома ожидает рутинная работа: готовка обеда и ужина, стирка одежды, уборка и многое прочее, на что не обращают внимания её близкие — беспрестанно хлопая дверями, бесцеремонно переключая радиостанции, обед предпочитая разорвать на кусочки после пренебрежительных секунд молитвы. Эта разочарованная женщина их продолжает ценить и любить, жалея одновременно о том, что застряла в провинциальном местечке, где «милые и добрые люди», но, к сожалению, «одни и те же». И всем вокруг казалось, что в семейной жизни Франчески не было никаких приключений, словом, судьба ещё одной типичной жены американца. Внезапно её дети, сами уже создавшие собственные семьи, узнают о том, что мать обрела героя своего романа в лице неизвестного Роберта Кинкейда — фотографа-путешественника. Застигнутые врасплох откровениями матери в её дневниках, Майкл и Кэролайн решают до конца разобраться в непростой истории взаимоотношений Франчески и Роберта…

Поставить фильм на противоречивую тему противостояния скучных, но надёжных семейных ценностей и риска кружащего разум и заставляющего биться сердце быстрее тайного романа с незнакомцем — ход выигрышный во всех отношениях, что даже Клинт Иствуд, режиссёр, будем прямо говорить, средний, может предоставить драму высшего класса — неторопливую, романтичную, грустную и навевающую летнюю симфонию жизни. Это жанр, способный собрать у экрана традиционную аудиторию — сентиментальную и мечтательную, склонную обожать благородных и сильных волей героев (вроде Кинкейда в сносном исполнении Иствуда). Не будем выставлять на смех «Мосты округа Мэдисон» за явное стремление удовлетворить интерес таких же разочарованных, как главная героиня, женщин — ведь это правда: часто не мы выбираем место, а оно — нас, обрекая на раннюю старость даже с любимым человеком рядом. К тому же, главным преимуществом данного фильма является филигранная, столь реалистичная и просто покоряющая игра Мерил Стрип, в безупречности и обаянии которой не откажешь — что за актриса, что за женщина! Неудивительно, что почти во всех сценах Иствуд на её фоне бледноват, но даже он, и то искренне восхищён её магией очаровывать окружающих, это чувствуется по взгляду Иствуда — отображено в нём неподдельное внимание к её персоне, тревожащееся упустить хотя бы мгновенное изменение её мимики — такой живой, непосредственной и временами столь откровенной, что не знаешь, куда себя деть от смущения.

На фоне добропорядочной кухни, чьи обои уютно-тёмного цвета, освещаемые падающим через открытые окна заходящим за горизонт солнечным светом, чьи лучики медленно обегают обеденный оранжевый столик, круглые на стене часы слева от двери, старенький радиоприёмник на полочке шкафа, — на всеобщем фоне благополучия — Мерил Стрип в простеньком халате и туфлях, без макияжа и с непримечательной причёской, с чертовски усталым, но и жёстким, решительным выражением лица уже смотрится убедительнее некуда. 

Это моя любимая роль Стрип, в которой она до того бесподобна, что диву даёшься, как к её ногам не бросаются миллионы мужчин — пожалуй, из американских актрис она самая мощная в плане влюблённости в себя, никак не представишь себе, что её можно не любить. Как она трогательно беспомощна и нежна на протяжении двадцати секунд, когда сидит за обеденным столиком и наблюдает за своими близкими — в этом взгляде смешиваются, так молниеносно сменяя друг друга усталость, любовь, досада, мечтательность, покорность обстоятельствам и столь невыразимая нежность. Как она дьявольски правдоподобна за несчастные полторы минуты в кадре, когда решает объяснить Роберту Кинкейду проезд к мосту Роузмэн. Как естественно отвечает, запинаясь, высчитывая годы на пальцах рук, на вопрос Кинкейда «Сколько вы замужем?» — с горько-ироничной усмешкой: «Очень долго». И как она волнующе озадачена, смущена, смутно заинтригована поступком Кинкейда: «Вы сошли с поезда, потому что вид красивый?!». Но самый мой любимый момент, где Стрип недосягаема даже для Стонтон, Бинош и Берстин, носит название «Эти цветы ядовитые» (смотревшие фильм меня прекрасно поймут) — это нужно смотреть, этим нужно проникнуться, впитать в душу, осознать и воспринять. После просмотра фильма хочется плюнуть на всё и укатить в итальянский Бари, чтобы найти там свою Франческу…

Для кого-то «Мосты округа Мэдисон» — очередная мелодрама для домохозяек и девчонок-подростков. Простой и даже примитивный фильм без доли глубины, но какое очарование чистыми кристаллами женской красоты! Ты с удивлением «открываешь Америку» — нет ничего прекраснее женщины, нет ничего законнее, чем её слово, места тут нет одиноким и не должно быть.

Оторвитесь от виртуальной жизни. Посмотрите на окружающих вас близких. Может, стоит подойти к ним да признаться, что они — вся ваша жизнь, весь ваш бесконечный мир. И тогда туман недопонимания рассеется раз и навсегда.

Посвящается: нашей горячо любимой Александре, весело скрывающейся за никнеймом Baba Kapa.
Общая оценка: Neutral