Рецензия на фильм: Семь (1995)
«Кто ты, Джон, кто? »

Темный, мрачный, пугающий — вот какие эпитеты приходят в голову, когда собираешься говорить об этом произведении.

Кроме того, это выдающийся детективно-интеллектуальный триллер. Беспрецентная режиссерская работа. Тонкая актерская игра. Но затертые клише не выразят мои эмоции. Это лучший пример своего жанра, совершенно закольцованная сама в себе история, не требующая продолжения или разъяснения. Каждый, кто хоть раз показался в этой картине, выложился полностью. От первого кадра и начальных и финальных титров (бегущих, кстати, не снизу вверх, как им полагается, а наоборот), составляет удивительную целостность, нагнетает атмосферу серого и жестокого, безымянного мегаполиса, где каждый день творится что-то жуткое рядом с обычными людьми.

Здесь показана работа дуэта совершенно разных детективов: Миллс, белый, женатый, молодой, амбициозный и очень импульсивный; его напарник Сомерсет черный, пожилой, одинокий, мудрый, уставший от своей кошмарной работы, готовящийся уйти на пенсию (деталь, кстати, свойственная жанру). Судьба сводит их вместе вести расследование серии странных убийств, методично совершаемых зверским маньяком.

Преступник появляется ближе к концу картины и обьясняет, почему он это делал: в этот момент впервые виден солнечный свет, впервые прекратился серый дождь. Долгий разговор в машине по пути в какую-то пустынную местность есть ядро фильма, он обьясняет многое недосказанное до этого. Обязательная сцена после многих шокирующих деталей представляет собой великолепный образец роковой развязки: нити, тянущиеся из каждого кадра фильма, сплетаются в тугой клубок, который герою необходимо разрубить единым решительным движением.

В конце концов зрителю становится ясно, что вся история как бы рассказана старым темнокожим полицейским, а фраза Хемингуэя — своеобразный эпиграф к фильму (тоже удачная идея — поместить его не в начале, а в конце). Все в фильме подчинено сакральной цифре «семь «: семь смертных грехов, семь убийств, семь дней недели, то есть глав, в тецение которых развивается действие.

Фильм насыщен яркими запоминающимися деталями, которые приближают стиль повествования не просто к реализму, но к изощренно-жестокому, однако от этого ничуть не менее убедительному натурализму. Режиссер не осуждает убийцу, но и не оправдывает его философию, хотя в конце концов именно маньяк выходит победителем. В целом мало кто будет отрицать, что кропотливая работа художников и фотографов, гений Дариуса Хонджи, единственный в своем роде Питт и такой же неповторимый Спейси, разумеется, сценарий и режиссура обрекли картину стать классикой своего угрюмо-кровавого жанра.

Возможно, в качественном кино, как и в жизни, не хватает света, человечности, благородства и доброты, но художник сам выбирает тему своего произведения; талантливая рука Финчера, на мой взгляд, оправдывает мрачность сценария, серый нескончаемый дождь в кадре, безысходность персонажей — это своего рода призыв, некий спазм в груди, от которого появляется неприятный зуд в груди, это оглядка на человечество, которое в белой машине с синими полосками на боку и полицейской мигалкой на крыше катится в разверзтую по всем направлениям Неизвестность.

Браво!

10 из 10
Общая оценка: Good