Рецензия на фильм: Догвилль (2003)
«Спасибо тебе Грейс за то, что ты открыла нам самих себя.»

Главный фаворит каннского фестиваля 2003 года. На мой взгляд, вполне заслуженно. Хотя, конечно, жаль, что Ларс фон Триер в тот год остался без пальмовой ветви. Зато он подарил нам один из самых главных шедевров в современном кинематографе.

«Догвилль» — не просто фильм и не просто название Богом забытого городка. Это целый психологический эксперимент, который Ларс фон Триер поставил над обычными людьми. Причём в условиях Великой депрессии.

Догвилль — простой небольшой городишка, расположенный где-то в горах. Все люди приветливы и хорошо друг друга знают. Конечно, большинству из них приходится не сладко, ведь известно, что депрессия в Америке было очень тяжёлое время. Но они все справляются как могут.

И вот представьте что будет, если в этот небольшой городишко с приветливыми людьми поселить одну незнакомую и симпатичную девушку. А ещё если узнать, что она спасалась от бандитов и ей очень нужна помощь.

До сих пор перед глазами стоит та картина, когда Грейс впервые попадает в город. За неё заступался один только Том, который хочет духовно обогатить город. И это испытание на 2 недели, чтоб Грейс работала как прислуга, помогая всем и каждому. Испытание прошла, осталась в городе под защитой жителей. 

Но что-то с ними начинает происходить не так. Они начинают чувствовать своего рода власть над этой бедной, беззащитной девушкой, которая никому не желала зла. Об этом впервые говорится в главе, в которой Догвилль показывает зубы. А дальше только хуже. Тяжело смотреть на то, как абсолютно все жители используют Грейс в своих корыстных целях. Ларс фон Триер мастерски всё это показывает. Несмотря на почти полное отсутствие декораций, мы можем по полной разглядеть игру каждого актёра.

Николь Кидман. Она же Грейс. Отличная роль. Грейс в исполнении Кидман заставляет сопереживать своей героине как только может. Её мучения, слёзы, разочарования. Всё это отыграно мастерски и реалистично.

Пол Беттани. Он же Том. Да, весьма интересный персонаж. Поначалу кажется, что он действительно философ, размышляющий о духовном. Но на самом деле он так же корыстен, как и остальные. Хоть и старается скрыть это. Но когда выясняется, что он защищает Грейс только ради секса, сразу смывается единственное светлое пятно Догвилля.

Стеллан Скарсгард. Он же Чак. Ещё один интересный персонаж. Переехал в маленький тихий городок, подальше от крупных, потому что там люди как собаки. Тем не менее по нему можно сказать тоже самое. Видимо, ему просто неприятно, когда люди поступают с ним плохо, а как сам, так с радостью кому-нибудь нагрубит или ещё чего похуже сделает.

С технической стороны Ларс фон Триер поступил с фильмом очень криативно. При мизерном бюджете он смог создать очень сильную психологическую драму. Декорации бесспорно являются главной изюминкой фильма. Его смело можно рассматривать как театральную постановку. Операторская работа Энтони Дод Мэнтела — это настоящее произведение искусства. Чего только стоят ракурсы Догвилля сверху. Или близкие съёмки каждого персонажа, словно рентгеном по ним прошёлся, чтоб заглянуть в их чёрные души. Ещё одна изюминка — это музыкальное сопровождение. Триер использовал классическую музыку Вивальди. Между прочим, она отлично создаёт упадническую атмосферу и играет в нужных местах. А постановка Триера тоже заслуживает внимания. Мне, например, очень понравился момент, когда Грейс спряталась в грузовике с яблоками. 

Шедевр, который надо видеть. Единственно, к чему можно придраться, так это к слишком неровному монтажу. Например, когда Грейс сидела с сыном Чака. В одном кадре она сидит на кровати, а в следующем на стуле. Это, разумеется, мелочь по сравнению с картиной в целом.

9 из 10
Общая оценка: Good