Рецензия на фильм: Нокдаун (2005)
Невидимое оружие.

За историю киноискусства было снято бессчетное множество фильмов. Среди них много качественных, умных картин, которые с чистой душой записываешь в «любимые фильмы» в профиле социальной сети или форума. Но для каждого человека, каким бы киноманом он ни был, существует предельно мало фильмов, где есть хотя бы один герой, которому сопереживаешь по-настоящему. И для меня одним из таких фильмов стал «Нокдаун» Рона Ховарда и его герой Джим Брэддок в исполнении Рассела Кроу.

Странное дело — если бы хоть одна деталь при создании фильма была хоть немного изменена, Джим Брэддок получился бы плакатным героем, этаким идеальным спортсменом-пролетарием, которые так хорошо знакомы по истории нашей страны. Ведь действительно, даже при очень въедливом просмотре фильма сложно найти у него черту, которую можно однозначно осудить, зато добродетели все, как будто, налицо. Но Рон Говард проявил недюжинное мастерство, и плакатный герой превращается в живого человека. Который живет и сражается, рискуя жизнью и здоровьем, за то, что понятно почти каждому человеку. За любовь, за семью, в меньшей степени — за уважение людей, за свою страну. Наконец, за то, чтобы смотреть в зеркало без желания в него плюнуть.

Собственно, в этом и состоит одна из ключевых мыслей фильма. В чем состоит отличие между воином и мужчиной с одной стороны — и отморозком и убийцей с другой? Когда по мастерству боя, и даже по храбрости они примерно равны? 

Ответ почти элементарен, его сложно логически обосновать, но легко почувствовать. Воин сражается, потому что есть за кого и за что. Он храбр, и даже жесток только по необходимости. Он знает боль от полученных ударов, как физических, так и душевных. Он знает, как тяжело вставать, когда сбили с ног, как выходить на ринг после травм, поражений и вакханалии в прессе. Без этого воином не стать. Джим Брэддок знает, каково работать в порту со сломанной рукой. Он знает, каково ходить весь день голодным, и даже выходить в таком состоянии на бой, потому что сегодняшний обед он отдал маленькой дочери, такой же голодной, но более слабой. Он знает, каково приходить в «нищебродской» одежде в роскошный офис к бывшим знакомым, одетым в модные костюмы, и просить пару долларов у людей, у которых их сотни тысяч, только потому что семья голодает, а больше ему пойти не к кому. Отморозок и убийца не сражается ни за что и ни за кого, в лучшем случае — за себя. Не зря в кадрах фильма не представлены другие знакомые Макса Бера, кроме двух разодетых шлюх, которых он «любит» даже не по очереди, а одновременно, и кучки крысоватых подпевал, которые даже на тренеров не похожи, поскольку их советы не выходят за рамки подзадоривающих криков в стиле «Врежь ему!». Других знакомых у Макса просто нет. И когда Джим и Макс сойдутся в схватке, в которой на кону гораздо больше, чем деньги, титул и известность, решит уже не сила, ловкость и выносливость тела. По известной формулировке, в бою оружие — это продолжение рук, а руки и тело вообще — продолжение того, что на востоке обозначается термином, который на западные языки переводится в равной степени как «дух», «сознание», «психика», «разум» и т. д. Именно то, за что сражается Джим Брэддок, станет невидимым кастетом на его кулаках, невидимым панцирем на голом торсе, неизвестным науке обезболивающим в его крови… Не берусь утверждать точно, но осмелюсь предположить, что если б психически Джим не отличался от Макса Бера, он проиграл, а возможно, был бы убит уже в первом раунде.

Несмотря на то, что параллель основана на ощущениях, и больше ни на чем, Джим Брэддок чем-то напомнил другого известного персонажа американского искусства — Мартина Идена из одноименной книги Джека Лондона. У них совсем разный жизненный путь, но одна и та же сущность. Оба — парни простого происхождения и непростой души. Непростой — не значит оригинальной или специфической, нет. Просто у этих героев тонкая душевная организация, мало соответствующая их роду занятий и социальному уровню. При других обстоятельствах Джим бы стал хорошим ученым или писателем, но… «I am not a rich asshole who has money for college» — ситуация, типичная для Америки.

Кстати, об Америке. Мне очень понравилось, независимо от исторической достоверности, как показаны мрачные времена Великой депрессии. В нашей стране долгое время было принято изображать Америку страной зажравшихся, не знающих жизни, эгоистичных, не особо приятных людей. Америка Говарда совсем иная. Американцы здесь в большинстве своем — простые, хлебнувшие горя, хорошие люди, которые пытаются помочь друг другу, а если и вредят, то опять-таки, по самой острой необходимости, как газовщик, вынужденный отключить газ в квартире Брэддоков, но только потому что в противном случае его уволят, а «у него у самого дети». Да, может Говард и идеализирует. Но ему как-то веришь. Хочешь верить. Ведь убедиться в том, что все вокруг — уроды, всегда успеешь.

В заключение хочется сказать, что само название «Нокдаун» глубоко символично. И я не думаю, что это синдром школьных уроков литературы. Дело в том, что любой другой боксерский термин здесь бы не подошел. Нокдауном был целый период жизни Джима Брэддока, в течение которого он не сломался, не изменил своим принципам, своей семье, своим друзьям…И когда он вышел на бой снова, он был уже во много раз сильнее. Стержнем его личности стало чувство внутренней правоты, самоуважение, которое достается нелегко, но которое поистине бесценно.

Фильм начинается с цитаты, что за всю историю бокса не было ни одного боксера с такой яркой, драматичной, запоминающейся историей. И мне кажется, что причина опять-таки не в том, как он дрался. А в том, за что. Ведь чемпиона мира по боксу, который большую часть карьеры дрался в буквальном смысле «за молоко», найти непросто…
Общая оценка: Good