Рецензия на фильм: Начало (2010)

Собственно, фильмы с именем Кристофера Нолана в качестве режиссера, обычно говорят сами за себя. Создав несколько выдающихся фильмов, режиссер лишь обеспечил себя кредитом доверия у продюсеров, за счет которого мог теперь снимать все, что угодно. И снял. «Inception» в этом плане — чистый артхаус, только с масштабом и бюджетом летнего блокбастера. Снял, и не прогадал. Потому, что Кристофер Нолан — это живой классик. Творец, ремесленник, визионер, минуя все существующие ныне способы поразить зрителя красивой картинкой, прямой наводкой сразу бьет в мозг. И создавая умные, глубокие, многоплановые сценарии заставляет не просто думать, а размышлять. В перерыве, развлекая нас напряженным и насыщенным экшеном. 

И бесспорно, сценарий — самая сильная черта «Inception». Казалось бы, как можно уместить в одном фильме целую горстку несовместимых друг с другом вещей: научная фантастика, психологический триллер, любовная драма, экшен-боевик. Однако Нолану из столь смешанного жанра удалось слепить цельный, внятный, логичный сюжет. Без излишних перегибов, без стремления запутать зрителя, и без попытки зверски изнасиловать зрительский мозг, как любит делать всем известный Дэвид Линч. Но в тоже время, оставляя целую массу тем для размышления и в качестве начинки, жирную точку в финале. Не нужно быть гением, чтобы понять фильм и уловить все его тонкости. Для этого всего лишь нужно целенаправленно идти в кино, дабы вдумчиво и настроено посмотреть фильм, а не целоваться с подружкой на задних рядах, болтая по сотику и объедаясь попкорном. 

Вообще, хвалить за что-либо творение Нолана, по большей части, бессмысленно, потому, что в его фильмах хорошо обычно все. Сценарий, режиссура, операторская работа, монтаж, «саундтрэк», актерская игра. Правда, разыграться как следует, сценарий позволил лишь одному актеру. Но оно и понятно, ведь сродни сценарию, столь сложной, интересной и неоднозначной фигурой оказался и его главный герой — Дом Кобб. И именно поэтому эту роль исполняет Леонардо ДиКаприо, незаменимый в ролях подобного плана, персонажи которого отличаются острым умом, нестабильной психикой, небывалым упорством в достижении цели, порой граничащим с натуральным безумием и огромным шкафом, битком забитым скелетами. Определенно одна из лучших работ Лео, хотя и чего-то нового, он не продемонстрировал. Жаль вот только кроме Кобба, остальным персонажам так и не дали раскрыться. Хотя и определенно хороши были актеры, исполнявшие все эти замечательные образы. Хороши причем, все до единого. Даже изрядно раздражавшая меня до этого, Эллен Пейдж. Очень порадовал весьма интересный и харизматичный японец Кен Ватанабе. Много уважаемому мною Киллиану Мерфи, разыграться особо было негде, но даже за это время он сумел создать весьма яркий образ крайне важного для сюжета персонажа. Ну, и просто блестяще проявила себя трогательная француженка Марион Котияр, убедительно изобразившая самую маниакальную и антагонистически настроенную проекцию Кобба. 

Однако больше всех запомнился Джозеф Гордон-Левитт, уровень таланта и харизмы которого, кажется, просто зашкаливает. Уж не знаю, как ему это удается, но на протяжении всего фильма Левитт мастерски лепит из обычного, казалось бы, второстепенного героя, очень яркий, цельный и выразительный образ, которому, по иронии судьбы, и больше остальных сопереживаешь и симпатизируешь. Правда, не малую заслугу в этом сыграл и стиль персонажа: костюм-троечка, гладко зачесанные назад волосы, блатной автомат в руках, и легкая ирония на лице. Разве что не хватает сигареты в зубах. Остается лишь надеяться, что слухи о его участии в новом Бэтмене, себя оправдают.

К сожалению, минусы и недочеты в фильме тоже имеются. Все-таки, эпизоды и диалоги с участием дам затянуты, в середине темп фильма заметно провисает, образы героев недостаточно проработаны, а некоторые экшен-сцены и вовсе завалены дерганной работой оператора и монтажом. Плюс, не дают покоя откровенные ляпы, когда в героев, порой, стреляют практически в упор, но пули, странным образом, попадать в цель, упорно отказываются. Плюс, если во снах реальность подчиняется фантазии его автора, то почему тот же Юсуф к примеру, для безопасности не мог нафантазировать себе вместо машины, скажем, танк? 

Впрочем, все эти минусы, скорее, тявканье на слона, так как плюсов у фильма гораздо больше. Тем более, все придирки заметно закрашивает сцена драки в отеле с изменением гравитации, где уровень отточенности актерских движений, новаторских приемов оператора и выдающейся музыки Ханса Зиммера просто поражает! Единственный, по-настоящему существенный минус фильма, мучающий кстати, и все остальные творения Нолана: нехватка юмора. Нолан, почти всегда зубодробительно мрачен и серьезен, хотя и в «Inception» он начал немного исправляться с этим. 

Подводя итоги, скажу так. Не смотря на то, что ко всем параметрам фильмам есть претензии, кино получилось достойное. Можно даже сказать, великолепное, которое словно колосс возвышается среди всего отсмотренного нами в этом году. Просто тот же, к примеру, «Темный рыцарь», по накалу страстей и эмоций был гораздо мощнее. Как в сюжетном, так и в постановочном планах. Отвечая же на главный животрепещущий вопрос фильма, оставленный Ноланом в финальном аккорде, стоит всего лишь вспомнить об основном смысле фильма, и разгадка тут же сама приходит на ум. Ведь смысл фильма не в том, что спать много — плохо. Смысл в том, что не стоит путать реальную жизнь со сном. Для всех персонажей фильма, все заканчивается хорошо. А мысль о том, что все это возможно сон — лишь специальная режиссерская издевка. Гениальная идея Нолана, которую он внедряет нам по окончанию фильма. Да и не важно уже даже, сон это или реальность. Кобб наконец, становится счастлив, в какой бы реальности это не произошло. Как и счастливы остаются зрители, наконец получившие по-настоящему хорошее кино. Любите кино!

9 из 10
Общая оценка: Good