Рецензия на фильм: Шерлок Холмс Игра теней (2011)

Внезапная и чрезвычайно удачная попытка на мой вкус сделать кино-рефлексию причин Первой мировой войны, которая в тоже время далеко вышла за пределы конандойловских текстов, сохранив при этом простоту и можно даже сказать, подростсковость детективного-приключенческого жанра.

Уже первая часть показала, что для Гая Ричи тексты знаменитого бритнаца-детективиста не догма, а руководство к действию. Кстати, помечу в скобках, что вторая часть лично для меня получилась лучше чем первой как раз именно из попытки выйти на общечеловеческую и общефилософскую проблематику. Однако о том, что Холмс в исполнении Роберта Дауни-мл. совершенно не похож на практически канонический образ британского сыщика-любителя, созданный замечательным Василием Ливановым да и другими актерами, сказано достаточно уже после первой части. Но как говорят французы, porque pas? 

Хотя вернемся к рефлексии причин и аллюзиям на Первую мировую войну. Действительно, некоторые детали бросаются в глаза и заставляют задуматься. Первая мировая война (заметим в скобках, что многие специалисты рассматривают Вторую мировую как доигрывание и переигрывание первой, а точнее, объединяют эти две войны в одну, разгоревшуюся в двух действиях с перерывом на восстановление сил на 21 год).

Первая мировая война началась с Сараевского убийства, когда молодой студент, серб, по имени Гаврила Принцип практически в упор расстрелял проезжавшего в карете эрц-герцога Автро-Венгрии Франса-Фердинанда. В данном случае злодей задумал спровоцировать конфликт также посредством убийства из пистолета с близкого расстояния.

При этом главной фразой фильма являются, пожалуй, слова профессора Мариарти о том, что-де люди сами желают войну и, строго говоря, не вина некоторых людей, что они пытаются заработать на этой страсти. 

И здесь получается, что Шерлок Холмс проигрывает эту схватку, практически повторяя только на метафизическом уровне сцену из этого же фильма, когда по группе людей начинают стрелять из гаубиц и мортир. По сути, так же как и в этой сцене, герои, вооруженные лишь пистолетами, вынуждены спасаться бегством, тщетно надеясь подстрелить одного-двух солдат противника.

По-хорошему после этой фразы, фильм закончился, дальше начался доигрышь, смастеренный лишь для того, что бы не нарушать жанровых правил, да текстовых и сюжетных поворотов истории.

Действительно, даже гениальный и весьма пацифистски настроенный Холмс оказывается бессильным против людской ненависти и желания убивать себе подобных. Здесь кстати что-то начинает неминуемо напоминать персонажей Ремарка. Что именно? Да хотя бы столь воспетая этим замечательным немцем Швейцария — убежище в охваченной безумием Европе. Опять же сцена с игрой в шахматы на слух. У Ремарка были описаны случаи, когда шахматисты прекрасно переставляли фигур, ы не дотрагиваясь до них физически — сообщая друг другу о ходах через телефон (который появился позднее), телеграммами или даже в письмах.

Еще одна великолепная аллюзия — сцена, когда Холмс и Ватсон танцуют на балу. Кажется, этот эпизод отсылает нас к первому гей-фильму, вышедшему на экраны сразу после Первой мировой войны, которую тщетно пытается предотвратить Холмс. Речь идет о картине 1919 года «Не такой как все», Ричарда Освальда про скрипача (гм!), который танцевал на балах исключительно в паре с мужчинами.

Еще кстати, развивая данную тему, можно отметить, некоторые фразы которые Холмс кидал своему напарнику. Взять хотя бы «Я, в отличии от Вас, Ватсон, ничего не подавляю». Так что вопрос о природе чувств между двумя британцами Гай Ричи снял исключительно точно и однозначно.

В целом Ричи доказал, что умеет развивать сюжет картины и действовать в логике развития как общей линии повествования, так и линии существования каждого отдельного героя. 

В завершении нельзя не упомянуть блистательного Стивена Фрая, показавшего практически full frontal nudity и напомнившего нам о его великолепном исполнении роли Оскара Уаилда.
Общая оценка: Good