Рецензия на фильм: Темный рыцарь (2008)
Хит всех времён

Несколько недель на первом месте на сайте IMDb.com в списке 250 лучших фильмов всех времён и народов. Колоссальные денежные сборы: при бюджете в $185 000 000 картина принесла больше $450 000 000. Восторженные рецензии западных кинокритиков, объявивших фильм новой классикой. «Тёмный рыцарь» за несколько месяцев, словно походя, побил всевозможные рекорды. Исторически из всех американских комиксовых супергероев (Супермена, Человека-паука, Людей X и прочих) Бэтмен оставался, пожалуй, самым тёмным из всех. Лишённый каких бы то ни было сверхспособностей мрачный персонаж, созданный художником Бобом Кейном и впервые появившейся на страницах журнала Detective Comics (DC), побеждал злодеев исключительно с помощью ума, ловкости и своего дворецкого Альфреда, который, по сути, заменил ему отца. Родителей миллионера Брюса Уэйна (а именно так звали Бэтмена без маски), как известно, убили ещё, когда он был маленьким. За всё своё долгое время существования в американской культуре графического романа, Бэтмен сменил множество образов. Иногда он уходил от своей основной сути в, например, поп-китч, но чаще всего выруливал обратно. Немаловажную роль в привнесение оригинальной мрачности в комиксы о Бэтмене стали работы художника Фрэнка Миллера (автора, между прочим, такого замечательного комикс-нуара как «Город грехов»). Именно «Возвращение Тёмного рыцаря» Миллера по идеи вдохновило режиссёра Тима Бёртона на съёмки «Бэтмена» (1989) и «Бэтмен возвращается» (1992). У Бёртона, который так умело препарировал в фильмы свою горячо любимую готическую эстетику, город Готэм отлично выглядит днём, но — ещё лучше — ночью. Он представал как набор чудовищно красивых декораций, в которых — по-хорошему — всё-таки нельзя жить, иначе сойдёшь с ума. Бэтмена у Бёртона играл Майкл Китон. Но, по признанию многих, Джек Николсон в роли Джокера в первой части его по всем статьям переиграл. С режиссёром Джоэлем Шумахером в «бэтмениану» влилась свежая кровь. В «Бэтмене навсегда» (1995) «ушастым» стал Вэл Килмер, его напарником Робином — Крис О’Доннел, а сама эстетика фильма приблизилась к какой-то балаганной трактовке. Потому как, если у Бёртона иногда мелькавший фарс выглядел концептуально, то у Шумахера он стал чисто комедийным. Но «Навсегда» был ещё, в принципе, приёмлемой лентой, не без помощи двух злодеев: Двуликого (Томми Ли Джонс) и Человека-загадки (Джим Керри). В «Бэтмене и Робине» (1997) Шумахер довёл степень абсурдности до точки кипения. А Бэтмен этого фильма — Джордж Клуни — получился самым пресным из всех. С началом же нового тысячелетия в «бэтмениане» наступила эра Кристофера Нолана («Мементо», «Престиж»). При Нолане «Бэтмен» поумнел, но немного растерял своё былое обаяние. Чёрный романтизм Бёртона и спецэффектный беспредел Шумахера сменил суровый реализм. «Бэтмен: Начало» был хорошим фильмом, но не великим. Однако, как оказалось, он стал лишь подготовкой для грандиозного по своим художественным составляющим «Тёмного рыцаря».

Итак, в Готэм-сити (похожий тут больше на современный Чикаго, чем на готический Нью-Йорк) по-прежнему небезопасно. Организованная преступность хоть и деморализована, но всё ещё не дремлет. С ней законным путём борется прокурор Харви Дент (Аарон Экхарт), и уже менее законным — Бэтмен (Кристиан Бэйл). Когда же Бэтмен, наконец, решает уйти на покой, поверив в Дента, на улицах Готэма внезапно появляется психопат, анархист и кататоник по имени Джокер (Хит Леджер в козырной роли) с порванным ртом и в белом гриме. Он своими преступными действиями убеждает Бэтмена повременить с отставкой. Тем временем, бывшая подружка Брюса Уэйна/Бэтмена Рейчел Доус (сменившая Кэти Холмс Мэгги Джилленхол) крутит роман с Харви Дентом. И Брюсу, у которого и без этого проблем хватает, ещё паршивей на душе.

То, что показывает нам Нолан на протяжении двух с половиной часов принято называть умным мейнстримовым кином. Это кино динамичное, нескучное и, что главное, не глупое. Оно развлекает, и заставляет задуматься одновременно. И действительно ряд вопросов поднятых Ноланом в фильме вполне может претендовать на статус философских. Кто такой герой? Где та грань, что отделяет порядок от хаоса? И чем они собственно отличаются? Надо ли играть по правилам в этом безумном мире? И чем приходится жертвовать ради этих правил? Сам Нолан, до этого подающий большие надежды режиссёр, в «Рыцаре» как-то совсем уж по-хорошему заматерел, окреп и отточил свой стиль. В его фильмах, как факт, не бывает ничего лишнего. Всё просчитано даже не два, а на десять шагов вперёд: сюжет продуман до мелочей, и нигде не оставляет дыр. Что же это: новая киноконъюктура или просто стечение обстоятельств? Хочется верить, что больше первое, чем второе. Что Нолан задаёт новый жанр. Жанр абсолютного внежанрового кино. Где даже кинокомикс с его пафосными диалогами (а их в «Рыцаре» не мало, что, к слову, картина не портит вовсе) выглядит как чистейшая драма, а злодей Джокер ничем не уступает тому же Алексу (Малкольм Макдауэлл) из «Заводного апельсина» Стенли Кубрика. Вообще же, «Тёмный рыцарь» гениален во многом благодаря именно Леджеру. Хит, создав уникальный образ психопата, переиграл Николсона в новой постановке о Человеке-Летучей мыши, вытянув фильм уже на совсем запредельный уровень. Поэтому не прав был режиссёр Питер Гринуэй, заявивший на прошедшем Московском международном кинофестивале, что кино умерло. Кино живо. И «Тёмный рыцарь» тому яркое подтверждение.
Общая оценка: Good