Рецензия на фильм: Леон (1994)
«Только когда начинаешь действительно бояться смерти, начинаешь по настоящему ценить жизнь»

«Леон» и «Пятый элемент» — вот два фильма, которые сделали Люка Бессона не просто самым известным французским режиссером, продюсером и сценаристом, но и доказали впоследствии, что его талант лучше всего проявился в 90-х. Почему-то в начале нулевых подобных работ за ним уже не наблюдалось, разве что имя в качестве продюсера мелькает на очень качественном кино всевозможных жанров. Но речь не о том. «Леон» — это один из самых необычных фильмов про наемных убийц в кинематографе, как благодаря актерам, так и очень любопытному сценарию. Боевиков и триллеров на тему заказных убийств видимо невидимо. А вот таких драм, чтобы заставить зрителей переживать за киллера, практически не существует. Видимо, еще и поэтому эта драма 1994-го произвела такой эффект, заняв место в многочисленных ТОПах и сердцах поклонников жанра. 

Для Жана Рено, которому после «Леона» досталось большое количество интересных ролей, все равно неотделим от этой работы, как и любая другая кино — «звезда» от своего фирменного образа. Невероятно спокойный и совершенно не похожий на убийцу, его персонаж на пару с героиней совсем еще молодой Натали Портман — один из самых удивительных дуэтов, который просто не может оставить равнодушным. Особенно, учитывая тот финал, который был уготован сценаристами. Скорее всего, пойди они по пути голливудских хэппи-эндов, кино не получило бы таких оценок и не оставило такого сильного впечатления. Кроме того, этому послужил персонаж Гари Олдмана, с которым у Люка Бессона вышло очень продуктивное сотрудничество. Что галактический злодей Зорг, что еще более непростой негодяй Стэнсфилд — эти его роли теперь уже бессмертны. И самое интересное у режиссера заключается в том, что «Леон» за время просмотра умудряется поменять местами понятия «хороший» и «плохой». 

В самом начале к главному герою — киллеру Леону относишься ровно. Чудаковатый, молчаливый и долговязый киллер, который по воле случая впервые в жизни привязался к другому человеку. Примерно к середине фильма ему и маленькой Матильде начинаешь симпатизировать. Уж больно необычное зрелище — матерый наемный убийца, на первый взгляд лишенный эмоций, учит маленькую девочку стрелять в «плохих парней». На самом деле, с первых же кадров становится ясно, что Леон вовсе не бездушен, а его жесты и выражение на лице, когда новый «друг» нарушает его привычное спокойствие в жизни, могут вызвать умиление. Вообще, когда сильные люди находят взаимопонимание с куда более слабыми, особенно в кино, это всегда выглядит довольно трогательно. Если, конечно, отключить такую штуку, как цинизм. 

Но к финалу фильма про такие вещи как-то незаметно забываешь. В тот момент, когда в квартиру Леона врывается спецназ, уже по-настоящему переживаешь за главных героев, а служителей закона начинаешь чуть ли не ненавидеть. А начальник в исполнении Олдмана вдруг оказывается самым последним мерзавцем на планете. Таким образом, понятия добра и зла в этой истории размываются, что только в плюс, ведь в реальной жизни скорее так и происходит. Ну, а сам факт того, что Леон без промедления был готов пожертвовать собой ради Матильды, говорит о многом. Особенно, если вспомнить о том, с какой легкостью он всегда мог отобрать жизнь у многих других, совершенно незнакомых людей. Сценарий «Леона» превосходен, от начала и до конца, без фальши и даже тех привычных голливудских вещей, которые обычно заставляют полюбить криминальную драму. Люку Бессону удалось показать кусочек жизни профессионального киллера как нечто, достойное восхищения. Вот лучший пример настоящего искусства!

На мой взгляд — одна из самых необычных и красивых криминальных драм в истории кинематографа. Вы ее не забудете!
Общая оценка: Good