Рецензия на фильм: Остров проклятых (2009)
Кто здесь?

Как только я увидела синопсис этого фильма на флаере, то решила, что если бы это снял не Скорсезе, а какой-нибудь третьеразрядный дебютант, я бы даже не задумывалась над тем, смотреть ли его: до того он был скупой и банальный. Верх взяла сиюминутная потребность увидеть, что получилось в результате четвертой встречи на съемочной площадке именитого режиссера и очень хорошего актера, сумевшего из разряда кумиров девочек-подростков середины девяностых перейти в категорию профессионалов.

Итак, это леденящее душу описание: «спецагент Тэдди Дэниэлс и его напарник отправляются на затерянный в океане остров для расследования таинственного исчезновения женщины. Распутывая мистические обстоятельства дела, герои неумолимо приближаются к шокирующей развязке», — действительно трансформируется в держащую в постоянном напряжении полицейскую детективную историю, где личное дело одного из следователей странным образом переплетается с этим жутким местом, в обрамлении превосходно воссозданной атмосферы пятидесятых, разбавленную небольшой долей нуара и добротного B-movie. Впрочем, атмосфера эта кажется слегка напускной и искусственной, особенно в сочетании с правильно дозированным саундтреком, навевающим мысли о постановочной готике с замком на холме, да еще и на оторванном от мира острове, с грозой и налетом мистики, где без лишних слов ясно, что тот, кто недобро косится или странно увиливает от ответа на ключевой вопрос, и есть злодей, тем самым окружая фильм ореолом современного шедевра подобной тематики.

И лишь психоделические сны главного героя наводят на мысли, что на самом деле не все так просто и вся эта бутафорика в духе «Грозового перевала» — не что иное, как обман не только зрения, но и сознания наивного зрителя, который настраивается на одно, а получает другое. Точнее, он пришел на Мартина Скорсезе, а тут вместо него в лоб выдают почти что Линча с привязкой к Нолану и Брэду Андерсону, так как после просмотра «Острова проклятых» на ум приходят самые известные фильмы именно этих режиссеров.

Однако сам Скорсезе в этом не виноват: просто на него пал выбор продюсеров (одним из которых впоследствии стал и он сам), которые озаботились экранизацией одноименного романа американца Дэнниса Лихэйна, автора таких известных произведений, как «Таинственная река» и «Прощай, детка, прощай», которые также были экранизированы; причем фильмы получали от Американской киноакадемии не только номинации, но и награды.

И, надо сказать, продюсеры не прогадали, предпочтя Скорсезе Вольфгангу Петерсену. Он все сделал, как надо: диалоги, нагнетаемый саспенс, отличный визуальный ряд и работа оператора, стиль — все просто на высшем уровне и сделано настолько мастерски, что, пока во всем этом не начала доминировать шизоидная реальность сновидений Тэдди, я готова была сказать, что это мой самый любимый фильм Скорсезе, по крайней мере, из тех, где есть Лео. Однако, несмотря на то, что я привыкла к разным твист-эндингам, этот просто застал меня врасплох, и не потому, что он оказался необычным, а как раз напротив: он абсолютно вторичен. Зрителю, который не видел фильмов вышеупомянутых режиссеров и плохо знаком с более ранними работами мэтра, он может показаться экстраординарным и шокирующим, но вот остальных такой развязкой не удивишь. Чуть позже прислушиваешься к послевкусию и понимаешь, что фильм действительно сделан, как надо, по-другому быть просто не могло, особенно если учесть, что все это есть в книге, сюжет которой наверняка даже более цельный. Становится невероятно жаль главного героя и начинаешь задумываться о поистине ужасной трагедии, в которую он оказался вовлечен, и о выборе, который ему приходится сделать, — собственно, в этой нелепой концовке как раз и сконцентрировано то, ради чего все и организовывалось. Но, тем не менее, разочарование не проходит, а появляется претензия уже к самому сценарию: стоило ли так лихо закручивать, чтобы в итоге все разрешилось именно таким образом? Тем более, что перед развязкой слышны звоночки фирменного стиля Скорсезе, при всем к нему уважении: сюжет начинает топтаться на месте, герои мучительно долго все разжевывают и повторяют, отчего концовка кажется затянутой. 

Но все-все-все можно простить благодаря актерской игре. Вот это в фильме действительно самое ценное и важное; это то, из-за чего можно закрыть глаза и на недостатки сюжета, и на затянутую концовку. Я никогда не видела, чтобы Леонардо ДиКаприо играл лучше, чем здесь, даже игра в «Что гложет Гилберта Грейпа?» Лассе Хальстрема меркнет по сравнению с «Островом проклятых». Он настолько вжился в роль этого несчастного федерального маршала, которого постоянно мучают мигрени и дурацкие сны, что наблюдать за ним приятно в том плане, что держится он очень естественно и даже трогательно. В принципе, Лео хорош абсолютно везде и может вытянуть на себе даже невнятицу вроде «Кровавого алмаза», но здесь он особенно правдив.

А дальше идут сюрпризы: весельчак Марк Раффало в роли непрестанно поджимающего губы напарника Тэдди, милашка Эмили Мортимер в роли забрызганной кровью детоубийцы из кошмаров, главврач психушки с внешностью пещерного тролля в исполнении Бена Кингсли, Макс фон Сюдов в роли психиатра-нациста и даже Патриция Кларксон и Джеки Эрл Хейли в небольших ролях — более профессиональный актерский состав и представить трудно. Общую идиллию подпортило лишь появление Мишель Уильямс в роли супруги главного героя, которая выглядела довольно беспомощно и уныло, всякий раз будто бы теряясь при появлении в кадре.

В общем-то, понятно, что этот фильм просто нужно посмотреть, ведь при относительно недавнем релизе он уже стал ни много ни мало современной классикой, прочно обосновавшись во всевозможных топах лучших фильмов. Пусть и не очень долго, но он цепко держит в эмоциональном напряжении, и как произведение искусства почти совершенен. 

8 из 10
Общая оценка: Good