Рецензия на фильм: Криминальное чтиво (1994)
«В черном-черном чемоданчике, был черный-черный «unknow»

Мало кто знал бывшего сотрудника видеопроката Квентина Тарантино, когда он только начинал покорять мировой киноолимп. Но покорять он его начал очень успешно. «Бешеные псы» если не взорвали криминальный жанр, то по крайней мере привнесли в него некую новизну. Но вот следующая картина этого мастера произвела самый настоящий ядерный взрыв, а вы чего хотели, это «Криминальное чтиво».

Вот уже в течение 16 лет эта картина с каждым новым днем пополняет ряды своих поклонников. Вообще год выхода картины этого мэтра стал очень богатым на шедевры. «Побег из Шоушенка», «Форрест Гамп», ну и «Чтиво». Насколько разные картины продемонстрировал нам год 94 ХХ столетия, но самой яркой работой этого времени, но самой заводной и драйвовой без сомнения является шедевр Тарантино.

Для меня Тарантино всегда был кем-то вроде последователя Стэнли Кубрика. Ведь старина Квентин, как и Кубрик очень любит стеб над всем, что его волнует и собственно окружает. Каждая картина Тарантино — это насмешка над обществом, в котором он живет, над теми устоями, с которыми он мирится не желает. В этом плане «Криминальное чтиво» — самый что ни на есть стебной фильм этого режиссера.

В свое время эта лента наделала шумихи в мире. Ведь подобного все же раньше не снимал никто (у Кубрика был немного другой стиль, и его ленты воспринимались совершенно по-другому). Тарантино если и не является создателем такого жанра в кино, как «черная» комедия, то по крайней мере является он, без сомнения, ярчайшим его представителем, ведь так шутить, как это делает мэтр, то бишь отвязно и насущно, дано не каждому. Многие любят сравнивать Тарантино с Гаем Ричи — сравнение удачное, но эти режиссеры снимают совершенно разные фильмы, Тарантино — американец, Ричи — представитель «Туманного Альбина» — разные стили и нравы повестовования.

В первую очередь лично для меня, Тарантино привлекателен не как режиссер, а как сценарист. Местами, порой, его режиссура оставляет желать лучшего, но с сюжетом у него всегда полнейший порядок. За «Чтиво» мэтр удостоился «Оскара» не как режиссер, а именно как сценарист, и это показательно. Пишет этот человек безупречно. Я очень много видел «оригинальных» интервью этого режиссера и сценариста, и поверьте, он пишет так же, как и говорит. Простой, обыденный язык — никакого намека на язык литературный. В его картинах герои говорят так, как сам Квентин, ведь, насколько мне известно, на съемочной площадке он практически запрещает своим актерам импровизировать, все сказанное с экрана — его слова в прямом смысле. Большое количество простых, обыденных фраз, естественно наличие мата — все это тому яркое подтверждение, ведь Тарантино снимает кино для всех и для каждого, на доступном для этого «каждого» языке. «Чтиво» — яркий тому пример.

«Криминальное чтиво» — это набор всевозможных историй, так или иначе связанных с мафией и беззаконием в целом, которые в один прекрасный момент сливаются в одну драйвовую и захватывающую историю. Уникальность этой самой истории заключается в том, что преподнесена она зрителя очень оригинально — это, пожалуй, единственный фильм Тарантино, к которому у меня нет претензий по поводу режиссуры. 

Обычно Тарантино очень плохо держится за кадр. Камера обычно постоянно скачет то с одного места, то на другое. Режиссер не может остановить внимания на чем-то одном. В эпизоде, когда следовало бы показать нам одного героя, показывается совершенно другое. Возможно, это старина Квентин делает специально, но мне лично это всегда не нравилось. В этой же ленте все иначе к большому моему удивлению. Режиссер четко, как положено, фиксирует самое важное в тот момент, когда это действительно нужно делать, он не срывается с места в карьер, очень плавно преподнося зрителю каждый кадр, что естественно не может не радовать.

«Криминальное чтиво» — это кино культовое, сейчас сомнений в этом нет никаких. Картина уже давно разобрана на цитаты, многие сцены из фильма все знают наизусть, как собственно и сам фильм, ведь по большому, это и есть одна большая запоминающаяся сцена. Чего хотя бы стоит легендарная сцена танца Траволты и Турман, знаменитый передоз все той же Турман, финальная сцена с черным чемоданчиком (что же, что же там на самом деле было), эпизод с чисткой машины — все это уже история, но какая. «Чтиво» — это кино, которое можно слушать. Если реально взглянуть на вещи — Тарантино снимает кино разговорное. Диалоги насыщены весьма любопытными мыслями, пускай и предложены они зрителю в достаточно откровенной форме. В картинах этого мэтра любой актер может в полной мере заявить, что он достойный представитель своей профессии, ибо всем лицам повествования режиссер дает шанс отличиться.

И все без исключения актеры «Чтива» отличились. Наибольшее впечатление на меня лично произвел Тим Рот, своей вроде бы не столь объемной работой его появление кадре превращает эпизод в настоящее буйство красок и эмоций. Этот человек уже долгое время доказывает, что он отличный актер — «Криминальное чтиво» — яркое тому подтверждение. Неплохо выглядит дуэт бандитов Траволта-Джексон. Я, как правило, никогда не восхищался этими представителями актерского мастерства, но этой картиной они немного мое мнение изменили, хотя и не сильно. Удивила Ума Турман. Совершенно очевидно, что это ее лучшая роль, ибо ее героиню воплотить в жизнь дано не каждому, слишком уж она неординарна. 

Эта картина собрала огромное количество наград по всему миру, и самой значимой из них безусловно является Пальмовая ветвь Каннского международного кинофестиваля. Эта церемония абы какие фильмы не поощрят столь весомыми в мире кино призами. «Чтиво» поощрили, и по делу. Обычно такие вот картины, неординарные, незаурядные, яркие и своеобразные жюри Канн и любят.

Безусловно, самым любопытным моментом этого шедевра является необъяснимая загадка с черным кейсом, ведь Тарантино так на протяжении всего фильма ничего по этому поводу не говорит. Сколько же всяких мнений ходило и ходит по этому поводу. Многие считают, и я склонен с этим согласиться, что это что-то мистическое, душа ну или нечто-то другое в этом роде, хотя кто его знает, за исключением старины Квентина.

«Криминальное чтиво» — это яркий пример культового кино 90-х, пожалуй, самого культового кино этого времени. Да, чего уж там греха таить, любой проект Тарантино когда-нибудь станет таковым, ведь его манера работы запоминается очень многим на очень продолжительный срок. Вот уже 16 лет прошло с момента создания этого шедевра, а мы по-прежнему говорим о нем так, будто он вышел на экраны вчера. Ну, ни это ли, разве, показатель настоящего успеха и величия картины в мире кинематографа.

10 из 10
Общая оценка: Good