Рецензия на фильм: Схватка (1995)
Великое кино

Есть фильмы настолько великие, что от восхищения захватывает дух. А если кто-то дурно отзывается о подобной картине, спорить не хочется — возникает порыв сразу дать в печень. 

Классика криминального жанра — это «Крестный отец», «Однажды в Америке», «Лицо со шрамом», лучшие представители более позднего времени — «Славные парни», «Серпико», «Неприкасаемые», «Путь Карлито», «Донни Браско», а настоящее — это «Схватка», «Казино» и «Отступники». В этих эпических сагах бандиты представлены как организованными объединениями (мафией), так и независимыми единицами, налетчиками-грабителями. Когда речь идет о мафии, ассоциативно вспоминаются итальянские кланы, сообщества с четкой структурой, традициями и философией — это красиво, и очень долго эта красота держала в плену Мартина Скорсезе, пока не прозвучала его соловьиная песня, «Казино», поставившая точку в жизнеописании итальянских мафиозных структур. А налетчики-грабители — это дерзкие, смелые парни из рабоче-крестьянской среды. Выросшие на улице вчерашние малолетние преступники отмотали свой срок, вышли на свободу, но урок не усвоили, а потому на пару со старыми корешами по району или новыми приятелями по тюряге снова взялись за старое. 

Их век короток. Во время очередного налета они непременно будут схвачены — кто-то расстелен на месте, кто-то пойман при попытке скрыться, а кто-то предательски убит в спину собственным вчерашним другом, — но пока этого не произошло, есть «золотые деньки», когда бандиты собираются в роскошном ресторане, празднуют победу, поглаживают по спине красивых женщин, смеются. Им кажется, что это время будет длиться вечно, и никто из них не подозревает, что по ним уже вовсю звонит колокол. Они не слышат этого колокола, но его слышит зритель, который уже успел полюбить этих «славных парней» за умение наслаждаться жизнью, за крепкую дружбу, верность, сильные чувства к женщинам, волю достойно принимать смерть. 

Каждая из названных картин — эпическая сага, каждая описывает и отражает не только стиль бандитской жизни, философию и принципы гангстеров, но также дух своей эпохи, своего десятилетия, по ниточке воссоздает то время, когда жили и действовали эти «славные парни». 

«Схватка» — это сага. На фоне сюжета о «плохих парнях», которые грабят банки и инкассаторские машины, и «хороших парнях», которые пытаются их поймать, разворачивается повествование о типе личности преступника, о дисциплине и правилах криминальной жизни. Одно из таких правил: «Если ты выбрал жизнь уличного гангстера, в твоей жизни не должно быть ничего, чтобы бы ты не мог бросить, если чувствуешь за спиной погоню». И в то же время, как будто опровергая данный принцип, нам показывают, как глубоки корни и связи, держащие бандитов, как близки они к тому, что ментально отдаляет их от кочевой жизни — их семьи. У Майкла — жена и две дочери, у Криса — жена и маленький сын, и только Нил, человек старой закалки, живущий по собственному принципу, сторонится иллюзорной атрибутики законопослушной жизни. Он знает, что завтра, послезавтра или через месяц ему уходить, так зачем привыкать? 

Но сидя в ресторане с друзьями, видя счастливые лица их жен и детей, он ощущает неполноценность своего положения, и потому выходит из зала, набирает номер и говорит: «Это не было свидание на одну ночь. Можно мне приехать?». Мы помним женщин, которые обычно сопровождают бандитов, женщин из их среды — проституток, танцовщиц, — которые, даже будучи облагорожены деньгами, носят на себе и в себе отпечаток порока и продажности. Здесь нет таких женщин. Жены Майкла и Криса порядочны, это матери, которые жаждут стабильности и безопасности для своих детей, а девушка, с которой Нил знакомится в библиотеке и проводит ночь — достойная женщина, способная на заботу и преданность. Почему Манн показывает нам таких женщин? Чтобы продемонстрировать, что этим самым гангстерам есть что терять, есть кого терять, и эти кто-то — повод однажды завязать с криминальной жизнью, сохранить то дорогое, что создано и еще не разрушено. Нил проходит этот путь осознания — «Мне нет смысла уезжать, если я буду один».

Другие принципы — всегда прикрывать спину друга, помогать, спасать и тащить на себе, если он ранен в перестрелке, мстить предателю — все эти принципы есть, и они спокойно, без пафоса и дешевого кича показаны в «Схватке». Это друзья. Уже немолодые люди, которые всегда работают и отдыхают вместе. Это красиво. 

Бандиты и полицейские в «Схватке» намеренно показаны с одного ракурса, чтобы зритель увидел, как похожи одни на других. Копы тоже команда и друзья, у них тоже есть жены и дети. Они тоже сильны, у них крутой, смелый лидер, но Майкл Манн, номинально сохраняя объективность, на деле явно отдает свои симпатии бандитам. Они и прописаны лучше, и показаны с любовью, и воспеты в финале громче и трагичнее, и даже победа Ханны в конце (как реверанс в сторону Закона) отнята Нилом МакКоли его благодарностью за поражение.

И все же лейтенант убойного отдела Винсент Ханна интересен Манну. Он — стоя по другую сторону закона, является зеркальным отражением МакКоли; сила воли, стойкость и одержимость работой роднит их, делая братьями по мировоззрению, но врагами в области морали. Оба — охотники, оба способны на полную самоотверженность и движение до самого конца; близость их натур, а отсюда — невольное взаимное уважение показаны в великолепной сцене их встречи в кафе. 

Возможно образ Ханны, даже опираясь на богатый сценарий, не выглядел бы столь маститым, красочным и крепким, играй его другой актер. Но перед нами Аль Пачино. Для Пачино и Де Ниро роли преступников скроены и сшины по индивидуальному заказу много лет назад. Заметьте, все перечисленные мною фильмы — «Крестный отец», «Однажды в Америке», «Лицо со шрамом», «Неприкасаемые», «Путь Карлито» и т. п. — все это их фильмы, это их жанр. Образы их преступников оттачивались десятилетиями, вобрав в себя огромный опыт и знакомство с духом преступной среды. Но, чтобы так играть, нужен личный вклад, личная энергетика и огромная личная харизма актера. 

Аль Пачино с его горящими угольно-черными глазами, резкими движениями, криками и богатой мимикой более экспрессивен. Он горит, как бензин, как живой огонь, его ведет вперед ярость и злость. Де Ниро более сдержан, но взгляните, как он вешает трубку, как принимает решения, как расправляется с врагом, — он как сжатая пружина, сколько в нем силы и воли! Более достойных противников подобрать невозможно. Аплодисменты стоя.

Итог: «Схватка», возможно, последняя криминальная сага, которую мы видели. Таких картин снимают 1—2 за десятилетие, и не факт, что следующее будет столь же щедрым. 

10 из 10
Общая оценка: Good