Рецензия на фильм: Персона (1966)
->

Отторгающая и в то же время захватывающая гниль человеческой сущности, надрезанная ножами чувств целенаправленно, оставляя глубокие раны, пуская соки душевной живости. Сменяющие друг друга композиции черно-белой и кромешной депрессивности, что поддаются лишь изредка смене разнообразных контрастов. Связевые, но не мгновенно рассматриваемые обрывки знаков в виде смысловых ориентиров, что пугающими бликами выносят на первый план, то разрывающее напополам видение полотна, то дефективность пленки на глазах, то некоторые человеческие составляющие, на которые все привыкли не обращать должного внимания. 

Первоначально скрывающие весь смысл паззла вспомогательные ключи, которые переходят в сцену с натягивающим на глаза очки мальчиком, что рассматривает лик невообразимых размеров пред собой, а затем теряющийся внезапно, открывая занавес, оставляет он с долгими диалогами двух поистине красивых женщин.

Элизабет считается вполне успешной и талантливой актрисой, что постепенно развивается, раскрывая все новые потайные уголки своих бездонных возможностей. Однажды, играя очередную свою партию в спектакле, происходит нечто необъяснимое и девушка закрывается в себе на психологическом уровне, финальным аккордом выдавая истерический смех, что служит явным средством самозащиты. Скукота от своей широкой узнаваемости или какие-то личные проблемы послужили столь глубокому душевному расстройству, это известно лишь самой Элиз, которая сразу же попадает в больницу и достается в попечение только что поступившей на работу медсестры молоденькой девушке с именем Альма. 

День за днем проходят, и Альма ухаживает за Элизабет, пытаясь добиться общего улучшения, но хотя бы малейшие попытки заставить говорить актрису терпят поражения, замкнутость и закрытость девушки остаются неприступными, огораживаясь от всего вокруг, не желая полноценной жизни и мысленно страдая от чего-то конкретного, не выходящего за пределы женского разума. 

А через какое-то время ради успокоения и некоторого прогресса медсестру с Элизабет отправляют в загородный домик, что находится близ моря. Там-то и начинается долгий диалог Альмы с вечно молчащей актрисой, которая хоть и нема, словно рыба, но все же с пониманием относится к девушке, которая рассказывает множество различных вещей, наполненных истинным грехом. У ухаживающей за актрисой девушки ни разу не возникает чувства, что она говорит одна, она получает удовольствие, что ее впервые в жизни кто-то внимательно слушал. 

Отношение Альмы к Элизабет переходит все грани и превращается в любовь, хотя сама девушка себе в этом признаться не может. По прошествии некоторого времени медсестра начинает ощущать себя странно, не в состоянии разобрать чувства, что составили самый настоящий коктейль в ней самой. Девушка перестает замечать время, воображение уже не способно отделяться от реальных вещей, а сущность Альмы словно постепенно трансформируется, меняя прежние качества на оскверненные злом воображения. Она начинает путать себя с Элизабет, находится в прострации, то прорисовывая ситуации, то подменяя их действительностью, не разбирая, что есть что.

Имея в наличии истинно мистические свойства, что во главе своей держат человеческие качества и сменяющие друг друга психологические проблемы, картина Ингмара Бергмана «Персона» изначально начинает запутывать зрителя, выставляя какие-то подсказки, а затем, направляя свет на основное повествование, что сверкает феерией эмоций. Знакомя с основными действующими лицами, Бергман скрещивает двух девушек в исполнении Биби Андерсон и Лив Ульман, очаровывая их красотой и не предоставляя возможности должным образом определиться, кто есть кто. А возможно, что эти двое и вовсе одна и та же личность, что вследствие психологического расстройства запуталась в себе, чувствах и во всем происходящем. Что в виду накапливающихся жизненных грехов не способна была уже терпеть все окружающее и окончательно сорвалась. 

«Персона» при первом взгляде предстает картиной, которая извергает многогранные мысли и идеи на каком-то непостижимом уровне, к которому еще стремиться и стремиться, желая раскрыть смысл всех зарисовок. Как считал сам Ингмар Бергман, этот фильм 1966 года является самой знаковой работой во всей его карьере, а поэтому зрителям, чтобы открыть что-то новое, что-то рассмотреть пристальней, нужно еще не раз знакомиться с этим действом. 

«Persona» — максимально эмоциональная лента, что производит самое неизгладимое впечатление на зрителя и моментально способна его запутать, соткана из жизненной усталости, затерянности во времени, терзаний человеческой плоти и интеллектуальных активностей, что всегда упираются в вопросы о вечном. Неспокойность души, что начинает метаться еще при жизни способна влиять самым непосредственным способом на человеческую оболочку и буквально запрыгивать на потолок, вгоняя себя в практическую мрачность, что самым активным образом влияет на психику и растворяет в себе совершенно другую личность, спутывая все нити.
Общая оценка: Good