Рецензия на фильм: Семь (1995)

Фильм гениален. Не только по одному какому-то параметру. По многим. Решающим фактором, по моему мнению, конечно же, явился сценарий, то есть сама идея, которую несёт в себе фильм. Но существуют также вещи, которые, несмотря на всю гениальность сценария, могут загубить весь фильм. Это и режиссер, и актёрский состав, и музыка к фильму… Но обо всём по порядку.

Режиссерская работа, несомненно, проведена в фильме на высшем уровне. Начиная с первых кадров, чувствуется умелая рука мастера. Хорошо видно, как тщательно продумывалась каждая сцена.

Прекрасная игра актёров добавляет ко всему этому ощущение реальности происходящего. Будь моя воля, я бы подряд раздал Оскара всем актёрам, исполнявшим главные роли в этом фильме. Морган Фриман и Бред Питт замечательно воплотили в жизнь образы двух абсолютно разных людей, которым пришлось сойтись вместе в расследовании одного запутанного дела, образы людей, каждый из которых принадлежал к своему миру. 

Сомерсет (Морган Фриман) — человек-одиночка, который, работая в полиции и видя всю жестокость человеческого общества на деле, так и не решился за всю свою жизнь завести семью. В фильме он рассказывает, что когда-то жил с одной женщиной, которая забеременела от него. Он уговорил её избавиться от ребёнка. И это мучило его в последствии всю жизнь. Сомерсет считает, что люди вокруг него с каждым годом становятся всё хуже и хуже. И он не дождётся, когда придёт время уходить на пенсию. 

Инспектор Миллс (Бред Питт) — молодой, полный энергии и амбициозности человек, который в начале фильма считает, что в мире, который окружает его, всё нормально и ничего не стоит менять. Нужны только люди, которые постоянно следили бы за соблюдением «правил игры» в обществе. Он всегда стремится быть впереди всех и не боится «вляпаться» в какую-нибудь нехорошую историю, практически во всех ситуациях стремится угодить своему начальству. 

Даже в начале первого дела с Сомерсетом Миллс постоянно умничает (что, правда, у него совсем не получается), пытаясь показать себя первоклассным сыщиком. Сомерсет — человек спокойный и не срывается даже когда Миллс вышибает дверь в квартиру Джона Доу. Единственной жертвой его гнева за весь фильм становится маятник, стоявший на тумбочке у изголовья его кровати. Полной противоположностью ему в этом является Миллс, который постоянно нервничает и психует, что в большинстве случаев приводит к тому, что он не может объективно оценивать факты. Из-за этого Миллс часто следует за неверными суждениями и выводами. Сомерсет считает, что проблемы общества нерешаемы и стремится убежать от них. Миллс же с ним не согласен. Он говорит Сомерсету, что не может согласиться.

Так же нельзя не отметить игру Гвинет Пэлтроу в роли жены Миллса и Кевина Спейси в роли убийцы по имени Джон Доу. Спейси появляется в фильме лишь ближе к концу, но его игра всё равно оставляет неизгладимое впечатление. Он идеально вжился в образ: мимика, интонация, движения.. Когда в конце фильма Джон Доу едет вместе с двумя инспекторами на место развязки, Миллс называет убитых людей невинными, Спейси реагирует с такой отдачей чувств, что ничто не заставляет усомниться, что именно он и является серийным убийцей.

Музыку к фильму писал Говард Шор, который давно уже известен в мире, как мастер своего дела. Но при производстве фильма «Семь» он сошёлся с режиссером Дэвидом Финчером, который до этого фильма занимался какое-то время съёмками видеоклипов. Опыт работы в данной области не прошёл для режиссера даром. Нельзя его никак упрекнуть в том, что в фильме он ставит музыкальные фрагменты не по делу. 

«Семь» в отличие от многих своих собратьев-кинокартин, начинающихся с шумного вступления музыкой типа гимна или чего-то похожего на него, в своём начале не имеет ни одной мелодии. Вплоть до вступительных титров. Затем с течением фильма увеличивается и количество музыки. К концу она становится как будто дополнительным действующим лицом — в заключительной сцене-развязке фильма она держит в напряжении чуть ли не меньше, чем каждый из действующих лиц: Сомерсет, Миллс, Джон Доу. В конце фильма снова отсутствует какая-либо музыка, и заключительные титры начинаются после слов Сомерсета о нашем мире. 

Затем идёт пауза, которая автоматически заставляет задуматься зрителя над сказанным: «Эрнест Хэменгуэй однажды написал: «Мир — прекрасное место. За него стоит бороться». Я согласен со второй фразой». А после этого начинается песня, сопровождающая финальные титры от начала до самого конца. Песня, словно символизируя всю противоречивость человеческого общества, постоянно скачет из тональности в тональность (то мажор, то минор), да ещё и меняются ноты главных аккордов. Это, пожалуй, единственный фильм, в котором песня является настоящим продолжением фильма, и как-то невольно досматриваешь титры до конца. Кстати говоря, титры, идущие сверху вниз, да ещё и написанные словно рукою сумасшедшего тоже являются одной из тех особенностей, которые отличают этот фильм от других.

И, наконец, идея. С самого начала Финчер методично вскрывает все пороки современного общества. В фильме ведётся повествование о большом городе, переполненном крайними проявлениями человеческой низости. В городе начинают появляться один за другим трупы, рядом с которыми находят названия различных из семи смертных грехов, о которых говорится в Библии. Становится ясным, что какой-то маньяк-одиночка устроил охоту на людей за их пороки. Полиция пытается его безуспешно найти. Доу тех пор, пока он сам не приходит весь измазанный в крови в полицейское управление. Он прошёл спокойно через весь город, доехал на такси, и никто не остановил его, никому не было дело, что по улице идёт человек, перемазанный кровью. Неслучайно Сомерсет говорит о том, людям наплевать друг на друга.

Одним из ключевых моментов фильма становится диалог детективов с Джоном Доу. Инспекторы, в силу различности своих мировоззрений и характеров ведут различные диалоги с маньяком. Начинает Сомерсет, который пытается подвести Джона Доу к тому, что он пытался найти славы своими действиями, но тут же выясняется, что тому на известность абсолютно наплевать. Тут не выдерживает Миллс и обрушивает на Доу поток негативной энергии. 

Он называет Джона Доу сумасшедшим, на что тот спокойно говорит то, что людям просто удобно считать его таким, а сам он себя таковым не считает. На самом деле это понимает и Сомерсет. За всё время пути он задаёт Джону Доу только два вопроса в отличие от Миллса, который просто не мог остановиться. А происходит это по простой причине: из всех действующих лиц фильма именно Сомерсет понимает убийцу лучше всех. Тот, как и инспектор видит порочность человеческого общества, но есть одна существенное отличие, которое кардинально разнит Сомерсета от Джона Доу. 

Сомерсет по жизни считает, что проблема не решаема, Миллс просто хочет верить, что её можно решить, хотя и неизвестно как, а Доу предложил метод устранения грешников из общества путём их жестокого уничтожения. Он думает, что его способ принесёт пользу, с чем Сомерсет категорически не согласен. И в этой ситуации, конечно, Сомерсет совершенно прав. Ему больно видеть, как Доу, пытаясь сделать хорошо, скатился до самого низа, превратившись в обычного кровожадного убийцу.

В финале фильма Доу управляет Миллсом, как марионеткой, умело играя на его эмоциональности, на его гневности. Ему не составило никакого труда довершить свой план — семь жертв по семи грехам. Сомерсет превращается в стороннего участника сцены убийства Джона Доу.

Про этот фильм ещё можно писать и писать. Но главная мысль этого фильма одна. В конце Сомерсет соглашается с тем, что за мир надо бороться. Этот ответ был рядом с ним все те десятилетия, что он проработал в полиции, просто он не хотел этого признавать. Потому что, согласившись на борьбу, он сталкивается с главным вопросом, на который фильм так и не дал окончательного ответа. Как это сделать? Как спасти этот мир?
Общая оценка: Good