Рецензия на фильм: Темный рыцарь (2008)
Каждый выбирает для себя…

Бэтмен, как и прежде, следит за порядком в Готэме, прилетая на призывный свет прожектора, установленного на крыше полицейского управления города. Методы и средства героя все те же, арсенал известен; союзники и противники — тоже, разве что подружка крутит роман с окружным прокурором, вознамерившимся вернуть власти контроль над преступностью.

Такой же целью одержим и новоявленный Джокер, в отличие от властей, решивший не обуздать преступность, а поднять её на качественно новый уровень, намереваясь превратить Готэм в запределье зла и всеобщего хаоса, являющегося сутью его изобретательных мыслей.

Привычные отношения персонажей дополняет поток политической риторики и словесных эскапад, разливающихся, по обычаю, в праймтайм журчанием телевизионной речи. Город приземлен, наполнен символами и аналогиями, сближающими выдуманный мир с реалиями настоящего общества.

Продажные полицейские, лицемерные политики, двуличные слуги закона — это давние атрибуты государственного механизма. Здесь же ещё и «рыцарь плаща и кинжала», тайно (ну чем не агент ЦРУ) захватывающий иностранцев на чужой территории, по ходу ради благих целей ставя на «прослушку» (мечта любого правительства) все население Готэма.

Комикс почти перестал быть выдуманной историей, Кристофер Нолан представил его в качестве упрощенной иллюстрации общественных отношений, объединяя обывательский интерес к политическому процессу с криминальной драмой извечного противостояния добра и зла, соизмеряя соотношение этих компонентов между противостоящими силами и внутри его участников.

Но все же это комикс и тут важно не быть ни на кого похожим, сохраняя дистанцирующий символизм и уклоняясь от политических параллелей. Потому неудивительно, что Кристиан Бейл не меняет выражения глаз — это заменяет ему отсутствующие темные очки спецагента, а Морган Фриман, хоть и имеет неограниченные возможности, но находится в распоряжении своего хозяина, панически опасаясь стать губителем гражданских свобод.

Майкл Кейн — преданный сад… Простите, — адъютант его превосходительства. Гэри Олдман, Аарон Экхарт, Мэгги Гилленхал, — все звезды украшают фильм своими именами, но не игрой. И Хит Леджер — не исключение.

Угораздило же актёра так чертовски не вовремя умереть! Талантливый, подающий надежды. Теперь же (что бы там ни случилось с гиллиамовским «Воображариумом доктора Парнаса») последней его ролью будут считать этикеточный образ олицетворяющего вселенское зло (очевидно, мирового терроризма) шумного эксцентричного психопата в клоунском гриме, который есть никто, и зовут его никак.

В обозначенной системе координат размалеванное лицо Джокера позволило Леджеру усилиями языка преобразовать яркость его раскраски в насыщенную плотность эпизодов «импровизированных» откровений о происхождении своей застывшей улыбки. Он был ярок, насколько позволял ему грим.

Гаджеты и экшн сопровождение — хорошее подспорье усталому Бэтмену, но на этот раз ни то, ни другое не отличалось особой изобретательностью, более того, ползучий пиар популярного мобильника и оснащение супергероя суперкаром престижной марки заставили пристально всматриваться в картинку, выискивая на мышином костюме бирку с порядковым номером (00.. ?).

Кино вместило все — от индивидуального нравственного выбора, до коллективного решения задачи взаимного неядерного уничтожения. Рано или поздно почти всем персонажам картины приходится принимать свое главное решение, а их так много, что экшна не хватает на поддержание темпа, временами гаснущего в вязкой пелене однообразных слов.

Но положение Нолана беспроигрышно: извечные темы «Темного рыцаря» не могут не найти отклика у публики, которая будет заинтересованно наблюдать за тем, как поступают персонажи в кино, чтобы сверить их решение со своим видением вопроса.
Общая оценка: Neutral