Рецензия на фильм: Начало (2010)
Сначала была идея

Кристофера Нолана по праву можно назвать главным режиссером начала 21 века. Многие сразу завопят, а как же Камерон и его «Аватар»? Маленькое уточнение, от создателя «Терминатора» и «Титаника» мы другого не ожидали, а вот Нолан стал открытием последних десяти лет. Он нашел уникальную форму симбиоза интеллектуального, в некотором роде авторского, кино с масштабной постановкой и развлекающей составляющей. Он показал путь, по которому стоить снимать фильмы будущего: реалистичные, захватывающие, с двойным дном — для обывателей и эстетов. «Помни», «Престиж», «Темный рыцарь» — эти фильмы известны каждому киноману.

А сейчас мы поговорим о «Начале» этом без малого совершенном фильме, концентрате загадочности и безграничной фантазии. А еще об уникальном шанс изведать для себя неизвестные горизонты.

Для других режиссеров сие творение — достойный пример, когда идея побеждает маркетинговые исследования. Но кто в здравом уме мог предположить, что Нолану удастся выдавить из Warner Brothers 200 миллионов долларов для абсолютно новой франшизы, не для «Бетмена», у которого полно фанатов или «Трона», способного привлечь искушенную публику спецэффектами? А тут — рассказ о людях, которые крадут идеи из вашей головы. Риск? Нет, самоубийство.

Как оказалось риск был оправдан, ибо основная заслуга «Начала» в том, что оно дало свежий взгляд на окружающий мир. В свое время это же чувство подарили нам братья Вачовски в «Матрице». Фильм Нолана производит подобную культурную революцию в рамках жанра, символично вновь происходящую на переломе двух десятилетий.

Разумеется, как во всех фильмах английского режиссера объяснениям предоставляется минимум времени. Не надейтесь узнать, что это за устройства позволяющие бродить по своим сновидениям, откуда они взялись и вообще в какое время происходить фильм. Судя по одежде и интерьерам — это наш век, но кто знает, как далеко простирается граница сна.

Кроме «похитителей идей», двух боссов конкурирующих мега корпорации (вид их деятельности тоже вызывает вопросы) — все остальное остается за кадром. И у зрителя ни на секунду не возникает желание усомниться в реальности этого мира. Подобно другому иллюзионисту кино Кроненбергу Нолан толкает нас в пучину событий без вводных.

Поначалу мы еще сопротивляемся, пытаясь связать нашу реальность с выдуманной, но вскоре мы целиком и полностью погружается в это увлекательное путешествие по подсознанию. Сворачивающиеся в клубок жилые кварталы, поезд посреди городских улиц, мегаполисы, приращенные в руины забвением. Иногда волосы просто становятся дыбом, но Нолану этого явно мало. Он как кукловод ведет нас дальше вглубь вместе с плеядой лучших актеров: Леонардо ДиКаприо («Остров проклятых»), Эллен Пейдж 9Джуно), Марион Котийяр ("Жизнь в розовом цвете»), Джозеф Гордон-Левитт («500 дней Саммер»).

А все вертится вокруг осознанных сновидений и возможности через них влиять на мысли человека. Не просто красть идеи, а попытаться вложить в мозг чуждую ему мысль, сомнительную, а иногда просто разрушительную.

Во сне как известно время двигается медленнее, но чтобы посеять зерно нужно опустится на самое дно сознание, на третий уровень сна. Беда в том, что на такой глубине нас ожидает нечто скрытое и ужасное, что мы прячем от других.

Зрителю совет: не пытайтесь постичь все сразу, придет время и все само станет на место.

Хотя многие сравнивают «Начало» с «Экзистенцей» фильм Нолана намного стабильнее и даже предметней, он необычен совсем в другом — ритме и манере. Простая борьба в невесомости оборачивается в эпохальное сражение, а пострелушки на заснеженной базе, с учетом, что это все галлюцинации спящего мозга, способны встряхнуть не хуже ледяного душа. Это похлеще, чем искажение времени Нео.

В связи с вышесказанным Нолану можно предъявить претензии по части излишней рациональности сновидений, небольших логических нестыковок, да и вообще некоторой схематичности, по которой герои проникает из одного слоя сна в другой. Но все это излишки, если учесть, что фильм рассчитан на широкую аудиторию, которой приходится все толково и по много раз разжевывать. Если будете предельно внимательны, найдете множество сюрпризов, скрытых от глаз.

Музыка благодаря Хансу Циммеру шедевральная и бьет по голове не хуже, чем финал, за который Нолана можно возненавидеть. Лично я такой концовке аплодирую. Учитесь думать и додумывать сами, на то вам и дано воображение.

Сознательная неопределенность, недосказанность многих аспектов «Начала» лишь усиливают общее впечатления от этой картины. Я бы сравнил ее магический эффект с эффектом группового сна, который практикуют герои фильма, только подопытными станут зрители.

Безусловно, один из лучших фильмов года.

10 из 10
Общая оценка: Good