Рецензия на фильм: Леон (1994)
Парадоксальный фильм, из-за которого я здесь зарегистрировалась

Фильм, который я посмотрела дважды за два дня, потом еще пересматривала отдельные сцены. Потом погрузилась в перечитывание рецензий, вступила в группу «Леон» в Контакте и, в качестве финального аккорда, зарегистрировалась здесь, на Кинопоиске, чтобы выплеснуть впечатления среди единомышленников.

Если взглянуть на историю «Леона» трезво, то можно обнаружить в ней множество, мягко говоря, спорных моментов. Романтизация профессии киллера. Желание двенадцатилетней девочки мстить и убивать (я понимаю, подростковый период — и так сложное время, а если он еще сопровождается трагедией, как у Матильды, то любой будет в ужасном состоянии; но не до такой же степени…) «Голый» сюжет кошмарен; может, даже аморален, потому что кто-то может попасть под обаяние персонажей и захотеть похожей дружбы на фоне адреналина и рек крови.

Но какой бы с нравственной точки зрения ни была история — все дело в обаянии — картины в целом, героев, актеров. Кровавые реки и десятки погубленных жизней незаметно отступают на второй план перед двумя одиночествами, перед их медленно зарождающейся дружбой, перед их трагической (и светлой в то же время) судьбой. Дело в молчаливой замкнутости Леона, в его — увы — профессионализме, из-за которого он лихо стреляет по «клиентам» как по мишеням в тире, а потом молча сидит в кухне, словно опустошенный нанесенными разрушениями. Дело в эксцентричности Матильды, которая ведет себя то совершенно по-детски, то очень взросло; в ее настойчивости, преодолевающей в конце концов упорное сопротивление угрюмого «чистильщика». 

Прелесть в мелочах, которые, как и полагается мелочам в хорошем художественном произведении, прячут за собой глубокий смысл. Монотонный день Леона «молоко — тренировка — задание — молоко — сон в кресле», подчеркивающий беспросветность его жизни. Еще штрих — цветок в горшке, единственный друг итальянского убийцы. Личико Матильды, по которой пробегают, сменяя друг друга, ребяческие гримаски и практически взрослое кокетство. Почти незаметные жесты, по которым видно, как крепнет привязанность между Леоном и Матильдой: вот он учит ее собирать пистолет, заметив что-то внештатное, отбирает его, приводит в порядок, привычно щелкает затвором и возвращает оружие девочке: она продолжает сборку с видом старательной ученицы. Вот уже она в роли учительницы: диктует полуграмотному Леону отрывок из книжки, а он нажимает на перо и, кажется, от усердия сопит как первоклассник.

Конечно, в этом фильме почти все сцены — любимые, но особенно мне нравится, как в напряжении финального боя Леон, собираясь взломать шахту, не забывает прикрыть Матильду перевернутой гладильной доской; в этом жесте — вся забота, стремление защитить; несмотря на грохот стрельбы вокруг, все же кажется, что девочка в относительной безопасности.

Одним словом, после «Леона» Жан Рено (кстати, только узнала, что это его псевдоним) прочно занял лидирующее место в списке любимых актеров — в том числе и благодаря замечательному дуэту с Натали Портман. 

Также хочется отметить органичное музыкальное сопровождение, хотя у меня есть возражения против большинства мнений: почти всем нравится финальная песня, на меня же она впечатления не произвела, но зато «текущая» музыка настолько на своем месте, что ее вроде бы и не слышно, но без нее картина была бы уже не та.

В качестве заключения после сумбурного потока сознания торжественно объявляется общий балл фильму: за парадоксальность, трогательность, агрессивный драйв, грустные и смешные моменты, драматизм, медленно нарастающий за будничными событиями, актерскую и режиссерскую работу — (максимум не получается из-за романтизации убийств, что ни говори)

9 из 10
Общая оценка: Good