Рецензия на фильм: Догвилль (2003)

Казалось, что свету, который казался таким милосердным и тусклым, в конце концов надоело скрывать недостатки этого городка, теперь вы уже не могли представить себе ягоду, которая появится на кусте крыжовника, а видели лишь шип торачащий на её месте сейчас. Теперь свет высвечивал все огрехи и изъяны домов и людей. И внезапно она нашла ответ на вопрос, который сама себе задавала. Поступая также как они, она не смогла бы не оправдать свои действия ни в какой-то степени осудить их. 

Закадровый голос.

Триер — очень непростой режиссер. Его картины вызывают как минимум шок. Вспомните как он повесил Бьёрк в «Танцующей в темноте», заставив реветь навзрыд даже искушенного зрителя, или показывал откровенные порнографические сцены в Идиотах, вызывая недоумение и трепет. Мы видели стилистически выверенные, мрачные, необыкновенно трудные в толковании фильмы его Европейской трилогии. И вот. Накопив опыт, Ларс решает пойти дальше. Он замахнулся на притчу, которая охватывает все вопросы человеческой души, человеческого общества. НО! Надо сразу понять, что это не универсальная притча, дело происходит в Америке. Это обстоятельство очень важно. Те, кто думают, что это не так — посмотрите Мандерлей, вторую часть трилогии. Догвиль был первым фильмом этой трилогии — «Америка — страна возможностей «

Так чем же он нас удивил? Лично меня — да практически всем. Начиная от подбора актеров, заканчивая сценарием, стилистикой, откровенной оправданной жестокостью и прочим. Он практически не отошел здесь от «Догмы-95». Это манифест, в котором он отказался от компьютерного монтажа, спецэффектов, профессиональных камер. Последнее конечно присутствует, но с «эффектом присутствия». И тут он идет на радикальный шаг. Он «обозначает» наличие предмета и закрепощает фильм в рамках 10 соток открытого пространства. Черное окружение как бы подсказывает нам, что этот город возник из неоткуда, находится между небом и землей, а поэтому обречен на уничтожение. В фильме декорации представлены настолько условно, что от домов остается дверь, а от собаки белое контурное изображение на полу. Сначала это воспринимается дико. Но если не начать плеваться в начале фильма и не сесть в позу и материть режиссера, то минут через 20 начинаешь привыкать. А если высидишь с интересом и больше, то тебе откроется целый мир. При чем мир, который ты сам себе придумаешь.

Это уникальная особенность фильма. В зависимости от твоей фантазии и образного мышления Догвиль становится твоим Догвиллем. ТЫ его стараешься наделить какими-то своими качествами.

Если говорить непосредственно о сути фильма, об уникальном актерском ансамбле, то можно писать бесконечно. Выскажу лишь основные положения. У этого города — коллективный разум, «коллективное бессознательное» руководит ими, круговая порука, как хотите называйте. И актеры неповторимо передали это как бы сливаясь друг с другом, без слов понимая друг друга, даже не видя друг друга. Это на животном уровне. О фактическом материале сюжета вам расскажет фильм. И город раскрывается с каждой минутой показывая то одну то другую свою сторону, приближая логический, но при хэтом очень неожиданный конец.

Героиня Николь Кидман и ответственна за все события, происходящие в Догвилле, как это не парадоксально. И сравните что было с городом в начале фильма и что в конце. Кому от этого стало лучше — я не знаю. Плюнуть в лицо мне хотелось отнюдь не всем в Догвилле. Скорее всего это идеалистические образы, квинтессенция мелочности человека, попавшего в рабство «коллективного я».

Тем над которыми Триер заставляет задуматься огромное количество. Вот мне например понравилась реализация вопроса о неумолимости выбора, при том что всегда можно сделать резкий поворот, минуя принципы, во избежания трагедий. И подобных отыскать можно десятки.

Этот фильм можно разбирать на части, а эти части на еще меньшие части, расхватывать на высказывания, мысли, слова. Это взгляд на эпоху датского мастера. Притча тем и хороша, что каждый видит в ней самое важное для себя, тем более режиссер усилил свое эмоционально и прочее влияние на зрителя, используя уникальные кинематографические приемы. Честь и хвала вам Ларс Фон Триер!

10 из 10
Общая оценка: Good