Рецензия на фильм: Начало (2010)
Ждать Начала.

Итак, для начала, Представьте себе, что вы пришли в самую обыкновенную, любимую свою кафешку, и заказали новинку в меню, ожидая съесть что-нибудь эдакое вкусненькое, но без излишеств. Но когда Вам, после долгого ожидания приносят блюдо — многослойное, сложное, безумно вкусное и раскрывающее свои качества по мере его поглощения, вы превращаетесь в ошеломленного гурмана, ресторанного критика, который нашел то самое блюдо, святой грааль, когда казалось бы все уже изведано на вкус и опробовано, когда все компоненты известны, и сочетание их уже не способно поразить…

В таком положении оказывается обыкновенный зритель, придя на фильм Нолана. Да, да, мы помним его шикарные работы в прошлом, помним, что его предпоследний фильм собрал миллиард и практически реанимировал жанр «комикс», как таковой. Но было в его творениях что-то такое… сухое — как изысканное дорогое вино — и терпкое, и вкус глубокий, но не ошеломляет абсентом, не греет самбукой, не выбивает дух! Мы знаем, что сценарий к этому фильму Кристофер писал 10 лет, видоизменяя и препарируя его, отшлифовывая каждую мелочь до зеркального блеска, мы знаем, что на воплощение своего кино он взял ровно столько денег у студийных боссов, сколько ему было надо — не меньше, не больше. В конце концов, читая афишу, мы были прекрасно осведомлены, что в главной роли совершенный лицедей Ди Каприо, который в последнее время повадился играть абсолютно сумасшедшие роли гениальных, скорых на расправу психопатов с раздвоением личности, психозом и тайнами, способными заставить поседеть и Люцифера. Мы видим в актерском составе старых добрых любимцев Нолана — и сэр Майкл Кейн тому не исключение — снимающийся уже в 4-м подряд у Нолана фильме гениальный британец прекрасно гармонирует с невыносимо талантливой Эллен Пейдж и чертовски обаятельным Гордоном-Левиттом, с харизматичной Марион Котийяр и тонким Кеном Ватанабе…

Мы ждем от Начала того, что он окажется прекрасным, напряженным, нестандартным и небанальным фильмом. Мы ждем умное кино. Мы ожидаем, что он оправдает наши впечатления на все 100. Мы имеем право этого ожидать, и вот тут то, как неожиданный кошмар в таком дотоле прекрасном сне, на нас с первых кадров выскакивает осознание того, что нас обманули. 

Каждая клеточка твоего мозга понимает, что перед тобой расплетается полотно великого Шедевра, фильма, которых уже и не снимают. Впечатления волнами захлестывают сознание, и ты уже не понимаешь, сон это или реальность, тебя завлекают в ловушку, и ты понимаешь, что испытываешь давно забытые ощущения беспомощного восторга, сравнимые только с теми, что испытывал в детстве, или испытываешь во снах… Ведь именно про сны, в первую очередь и снял фильм Нолан, снял мастерски, снял так, что сначала возникает ощущения того, что ты смотришь чей-то сон, а к середине уже твердо уверен, что сон этот твой собственный. Того, что происходит на экране невозможно предсказать, описать или попытаться потом вспомнить — каждый кадр визуально идеален, каждая нота шикарной музыки, пропитавшей этот шедевр, как бренди пропитывают торт; подчеркивает болезненную красоту творения, а сердце, начав усиленно стучать с самого Начала выстреливает такие очереди, что впору удивляться тому, что ты все еще жив. 

Кстати, об очередях — выстрелов в фильме столько, что он легко может заткнуть по их количеству какой-нибудь «Спасение Рядового Райана» или «Черный Ястреб», озвучка каждого выстрела, наверно, приводит в шок Макла Манна и заставляет мельком вспонимть его культовую «Схватку»… Но при всем урагане взрывов, выстрелов, драк и поединков назвать «Начало» — боевиком, все равно, что назвать пасту от шеф-повара Джейми Оливера — макаронами. Перед нами бескрайнее многослойное творение, смешавшее в себе все лучшее от драмы, фантастики, триллера, боевика и ужаса. Перед нами фильм, взявший все лучшее от «Матрицы», «Темного Рыцаря», «Престижа» и «Схватки», взявший на вооружение «слоу-мо» и доведший этот эффект до совершенства. Перед нами абсурдно логичный, идеально выверенный рассказ о снах, патриотизме, любви к семье и женщине, о дружбе и самопожертвовании. Перед нами уникальный фильм, в котором, представьте себе, нет злодея! И нет злодеев, есть только противостоящие силы, вооруженные до зубов автоматическим оружием и нехваткой, патологической нехваткой времени. 

Время — еще один персонаж фильма — оно растягивается на экране, оживает и бросается вскачь — оно прекрасно, последние 10 секунд падения микроавтобуса с компанией главных героев растягиваются на 10-летия во снах на разных уровнях… Весь фильм словно выстроен архитектором-Ноланом, архитектором, использующим парадоксальною архитектуру с применением неевклидовой геометрии — на каждом уровне-этаже фильма есть свои загадки и тайные мотивации, раскрытие которых просто обескураживает, а абсолютно невозможное поведение таких привычных предметов — насилует глаза — это складывающийся в сферу город роняет на тебя поезд и заставляет боятся привычной брусчатки на любимой улице уже своего города. 

Концовка же просто добивает. Перебирая многочисленные многослойные послевкусия… хочется ощущать этот чудесный букет, который, кажется, будет преследовать тебя всю оставшуюся жизнь. 

И так не хочется выходить из зала.

Выходя же, ошеломленным, оглушенным и растерянным, ты смотришь на мир вокруг — и остро чувствуешь его нереальность. Как будто ты спал, и тебя разбудили, но сон так и не прервался — и хочется проснуться по-настоящему. Беда только в том, что для этого надо снова идти в кино, на повторный сеанс. И ждать «Начала».
Общая оценка: Good