Рецензия на фильм: Артист (2011)
Голливуд, я люблю тебя

Мишель Хазанавичус снимал кино для кучки критиков и для демонстрации на нескольких кинофестивалях (по крайней мере он так говорил), но фильм настолько понравился критикам и киноакадемикам, что они тут же определили его как главного фаворита в пути за главными кинематографическими наградами. «Ассоциация кинокритиков» (BFCA), «Бафта», «Золотой глобус», а также киноакадемия «Оскара» признали картину лучшей за прошлый год, показав таким образом, что оригинальность никогда не падает в цене. В наше сверхтехнологичное время такое явление как черно-белый художественный фильм, снятый в стилистике немого кино выглядит как какой-то вызов современному кинематографу, пытающийся вернуть зрителям любовь к тому типу кино, которое принято называть «добрым» и «светлым». Мишелю Хазанавичусу показалось мало оформить черно-белый цвет и заменить звук субтитрами, так он еще и подогнал устаревший формат изображения (1,37:1), чтобы зрители смогли прочувствовать всю глубину голливудского кинематографа 20-х годов прошлого столетия. Но что же пошло не так и почему закос под классику превратился в небрежную спекуляцию, от которой воротит уже где-то с минуты сороковой.

Те, кто смотрел фильмы восьмидесятилетней давности знают, что в то время сценарий напоминал несколькострочный сюжет, а сцены были настолько затянуты, что во время просмотра современный зритель безо всяких зазрений совести может сходить на кухню и выпить там чашечку чая, ведь несколько пропущенных минут не выбьют вас из общей сути повествования. Но этим то и были хороши фильмы той эпохи, ведь в то время зрители были не такие балованные как сейчас, и им вполне хватало той легковесной истории, которую предлагали создатели, чтобы за относительно небольшие деньги уйти от повседневных проблем и окунутся в магический водоворот событий, которое и тогда и сейчас имеет определение «магия кино». У Мишеля Хазанавичуса получился такой мощный screenplay, как будто в то время сценарии полировали специалисты уровня Брайана Хелгеленда ("Секреты Лос-Анджелеса»), Джона Логана ("Гладиатор») или Кристофера Нолана ("Помни»), то есть в «Артисте» больше расчетливого прагматизма (которое больше характерно нашему времени), нежели классической легковесности и шарма. Актеры доказывают, что если есть талант, то не обязательно убедительно произносить диалоги, так как правильная мимика может намного точнее передать эмоции персонажей. Исполнитель главной мужской роли Жан Дюжарден (Джордж Валентин) справился со своей задачей на «отлично», не оставив никаких зацепок на критику. Беренис Бежо (Пеппи Миллер) не уступила Дюжардену в изобретательности, так что исполнители главных ролей, скорее всего, уже попали на карандаш голливудских продюсеров. Но несмотря на хорошие актерские работы и оригинальные стилистические идеи, Хазанавичусу не удалось правильно сконструировать любовную линию, а также заставить поверить в то, что это то самое беззаботное кино, которое было в моде восемьдесят лет назад.

The Artist — это хладнокровное и чересчур выверенное кино, которое не сумело направить в нужное русло оригинальную сюжетную идею. Трудно выседеть 100 минут на немом черно-белом фильме, пускай оно даже и сделано на высоком техническом уровне. 

4 из 10
Общая оценка: Bad