Рецензия на фильм: Одержимость (2004)
«Wicker Park» ("Одержимость») и «Квартира» — параллели

Когда посмотрела фильм впервые, он понравился… показался необычным… романтичным… Но пожалуй это «романтика» в худшем смысле слова, дающая ложное представление о том, что же такое «любовь» тем, кому еще не довелось ее испытать. А иметь предварительное мнение о любви — вредно для психики, и для здоровья окружающих. Именно такое воспитание плодит «одержимых»…

Remake?… Фильм «Wicker park», или как его справедливо назвали в русском прокате «Одержимость», снят по мотивам французского фильма «Квартира». Именно, «по мотивам»!

Как это ни странно, но «в умелых руках» маэстро Пола МакГигана, сюжет «Квартиры» не только не стал интереснее, а даже порядком поблек и «пообветшал». Режиссер и сценаристы умышленно меняют эмоциональный окрас истории, однако именно этот окрас оставил от идеи одни руины, превратив богатый для творчества материал в картинно-слащавую мелодрамку, полную сюжетных ляпов и «обрывков», просто не способных на данном кинематографическом полотне создать какое-то логическое целое. 

Кассель — Хартнетт. Стоит ли сравнивать Макса и Мэтью — этих совершенно разных персонажей? Вот он — неспособный отказаться ни от одой из своих женщин Макс, не готовый сделать выбор в пользу кого-нибудь из этих… троих женщин. Надо заметить, что хоть главный герой и забывает о невесте, но Жиль Мимуни ("снимем перед ним шляпу!») не «убирает ее с шахматной доски» — невеста, как в арифметике — «2 пишем и еще 1 в уме» — незримо присутствует в истории с самой первой сцены выбора колец главным героем — сцены такой значительной и символичной в фильме «Квартира», и сцены совершенно лишенной смысла в более поздней «Одержимости»!… Итак, Макс не может выбрать, он поочередно влюбляется и привязывается к каждой из героинь… и ждет, пока жизнь сама выберет за него. Главная интрига заключается в том, что как и в самой жизни, от первой сцены до последней есть потенциальная возможность выбора и иллюзия того, что кто-то из героев воспользуется этой возможностью… А вот — Мэтью — «потерявший свою любовь», мечтательный, и малодушный парень, который вот уже 2 года благополучно сожительствует с «нелюбимой» девушкой, на которой вроде бы собирается жениться, и которую режиссер благополучно раз и навсегда «выпроваживает» из истории после первых 2—3 сцен, а все ее дальнейшие появления в кадре — посторонние «любовной» интриге и кажутся просто неуместными. Здесь, на Wicker Park, напрочь теряется тонкая психологическая игра — головокружение героя «Квартиры», его метания между Лизой и Алис — обратите внимание ЛизАЛизАЛиз… Ализ — имя одной героини, повторенное множество раз, на слух превращается в имя другой героини. Бесподобно! — у Жиля Мимуни даже имена участвуют в построении сюжета!… «Одержимость» лишенная всех этих психологических тонкостей превращается в обычную неправдоподобную, позаимствовавшую незаурядный сюжет, мелодраму с «полным комплектом» стереотипных персонажей: герой-любовник, «прекрасная и таинственная незнакомка», злая интриганка, друг-недотёпа. 

Крюгер — Бирн. Лиза — Алекс. Подобное сравнение и противопоставление для фильма «Квартира» просто невозможно. Героини Беллуччи и Боринже, можно сказать, составляют единое целое в сюжете. Как факт, при исчезновении одной героини, исчезает и вторая… и сама история, похожая на странный сон, тоже исчезает — не приходит к финалу, а как-будто растворяется в потоке событий. Но Лиза и Алекс — совсем другое дело. Хрупкая танцовщица, чей образ создан скорее усилиями оператора, чем игрой Крюгер, — сама воплощенная добродетель. Ни одного изъяна… и, как ни прискорбно, ни одним человеческим чувством не искажаются красивые черты Дайан Крюгер — полное отсутствие мимики, и актерской игры (спишем это на дебют). Чего не скажеш о Роуз Бирн! Ей одной удалось оживить эту, казалось бы, совсем «забитую» мелодраму. На протяжении фильма на ее прекрасном, бледном лице поочередно проявляется целая гамма эмоций — радость, стыд, отчаяние… Тот трагизм, который она предает своему персонажу, выводит ее за рамки задуманного режиссером стереотипа. Печаль в ее глазах, дрожание голоса, чередование динамики и неподвижности — одновременно затаенность и нетерпеливость, беспомощность и готовность бороться — все это создает образ настоящей притягательной роковой женщины, женщины, которую никогда бы не смог бросить герой Венсана Касселя, и на которую с таким страхом, как-будто страхом перед самой жизнью, смотрит герой Джоша Хартнетта…

6 из 10 за потрясающую игру Роуз Бирн.
Общая оценка: Neutral