Рецензия на фильм: Сонная Лощина (1999)

Тим Бертон- по сути является Г. Х. Андерсеном 21 века, неуемному и бездонному воображению которого позавидовали бы все фантазеры мира. Только за неимением волшебного пера и плодовитости писательского таланта он обладает не менее волшебной, с технической точки зрения, камерой, преображающей мир, словно в калейдоскопе, и феноменально обостренным режисcерским чутьем.

C его «киночадом», явившемся очередным плодом продуктивности Деппо-Бертоновского союза, у меня особые счеты. А вся соль в том, что я попросту никогда не сдюживала досмотреть фильм до конца. То цейтнот не давал возможности, пару раз, словно в пику, отключали свет в самый разгар просмотра, или же затягивала трясина будничной суеты. Но кладовая памяти с каждым просмотром пополнялась новыми картинами, образами, выкроенными внимательным глазом с экрана. Поэтому, подняв вопрос на принципиальную высоту, мне удалось от доски до доски посмотреть шедевр готической фантазии- «Сонную лощину».

В каждом фильме Бертона прослеживается соперничество формы и содержания. Последнее из них характеризует сюжетная полоса, оригинальность экранизируемой идеи, проблематика построения композиции, смысловая нагрузка и тому подобное. Но форму сам Бертон ставит во главу угла. Ведь природа человека такова, что мы в первую голову, отдаем дань внимания именно поверхности, наружней стороне, «обертке», как модно нынче изъявляться. А что же собственно мы подразумеваем под «оберткой», говоря о фильме, наипаче, о фильме c фирменным почерком маэстро Бертона? Безусловно, беспрецедентно масштабные по смелости замысла и красоте оформления ДЕКОРАЦИИ!! В этом разрезе Тим. Б. каждый божий раз прыгает на голову выше самого себя! Уж он то знает все ходы и выходы и лазейки, в которые следует пускаться, дабы утонуть в море зрительских рукоплесканий. И, бесспорно, его ферзь- именно бутафорская составляющая.

«Сонная лощина» знакомит нас с бледной немощью в лице незадачливого столичного констебля Икабода Крэйна, волей судеб заброшенного в деревенскую глухомань с характерным названием. Еще в столице пытливый ум Крэйна беспрерывно исторгал новые способы осуществления детективной деятельности. Но, Нью-Йорк плотно заткнул уши, не возжелав слушать бредни очередного юнца, награжденного бурной фантазией. Девственное поле для своей деятельности наивняк Икабода находит в провинции. Ему небходимо распутать клубок загадочно зловещих, мистических убийств, содеянных героем местных суеверных легенд- всадником без головы.

Действуя по принципу здравого смысла и научных метод, он с каждым поворотом событий все более и более разубеждается в эффективности данного подхода. Ведь перед ним встает черной стеной не что иное, как силы тьмы. И тут начинается вся соль… Но, мой читатель, остальное вам, полагаю, известно не хуже меня…

В хронологии ролей Джонни Деппа блестяще сыгранная партия Икабоды Крэйна занимает одно из почетнейших мест. В отношении этого актера на зубок просятся исключительно такого веса слова, как Гениально, Божественно, Непревзойденно, Перфекто, Брависсимо. И дабы миновать банальную пошлость, не стану открывать Америку, n-й раз вознося в заоблачные дали талант Джонни Деппа, и петь ему медоточивые диффирамбы. (Когда разговор заходит о Джонни Д., весь мой былой объективизм рассеевается в секундные доли.

А вот Кристина Риччи- это уже другой коленкор. Несмотря на пассивность и прозрачность отведенной роли она органично смотрелась в деревенских платьях конца 18 века и с томно закатанными глазами.

В образе всадника без головы, пожалуй, никто не был бы столь уместен как Кристофер Уокен. Его и в настоящей жизни отличает какая-то зловещесть и сумрачность исподлобного взгляда.

Сей фильм год назад блестяще отпраздновал свой десятилетний юбилей в кругу всевозможных премий и наград разных градаций- начиная вожделенным Оскаром и заканчивая признанием не менее авторитетной Британской киноакадемии. И, несомненно, главной ценностью являются неугасающие симпатии зрительской толпы. А что есть высшая награда для фильма и отрада для актеров коль не искренняя любовь зрителей.
Общая оценка: Good