Рецензия на фильм: Начало (2010)

Нулевые годы прошли под знаком торжества блокбастеров — роскошных, дорогих и увлекательных движущихся картинок для нашего глаза. Голливудские продюсеры открыли простой секрет успеха, согласно которому сборы в кинотеатрах в первое время после выхода картины с лихвой покроют все затраты на производство, а значит о судьбе видеоверсии и в целом «живучести» картины можно не беспокоиться. Для киностудий ситуация обернулась колоссальными прибылями — если, конечно, проект был более-менее смотрибельным. Массовый зритель же получил фильмы, похожие на фаст-фуд: быстро посмотрел, забыл и… ещё хочется. В кино ходят за мимолётным удовольствием, гарантированным развлечением. В фильмах стало мало запоминающихся моментов, хорошо сыгранных ролей, внятных сюжетов и понятных чувств. Исчезла задушевная атмосфера Киносеанса с его тайным братством между зрителями, с переживаниями событий на экране, с обсуждением и ощущением увиденного. Кино по-американски стремительно ужалось к одному сегменту картины — зрелищу. Мы ещё способны вспомнить, как хохотали или дрожали от страха на сеансе, но вот содержание фильма стирается из памяти зачастую уже на следующий день после просмотра.

Вероятно, ещё рано говорить об этом, но, на мой взгляд, блокбастеры, какими мы их знали, зашли в идейный тупик, и «Начало» лишь более выпукло подчеркнуло их искусственность и выхолощенность. Такие фильмы, как «2012», «Знамение» или «Принц Персии» бьют кассовые рекорды, но по шкале, которую не измерить, а именно — шкале качества, зрительской любви, искусства, — они расположены глубоко ниже нуля, унылыми могильными камнями украшая выжженную «пустыню идей» современного Голливуда.

На этом фоне кинокарьера Кристофера Нолана выглядит особенно поразительно, представляя пример нового художественного развития вроде бы уже исчерпавших себя канонов зрелищного голливудского фильма. Начав с малобюджетных аккуратных фильмов, отмеченных нестандартными ходами, Нолан на наших глазах пришёл к «большой форме», освоив «романную» часть кинематографа, при этом сохранив занимательность режиссёрской манеры. «Бессонница» демонстрирует его умение освоить множество жанров, оставаясь увлекательным и «форматным». «Бэтмениана» тяготеет к эпичности, сделана с расчётом на будущее, на историю. Здесь галерея неоднозначных персонажей, громоподобная музыка, невероятный хронометраж. С другой стороны — «Престиж» и «Начало» — другая линия в творчестве Нолана, связанная с иллюзией.

«Начало» ("Внедрение») — это увлекательная история нескольких ловких ребят, занимающихся необычным делом, на стыке боевика, драмы, психологического триллера и приключенческого фильма. Прекрасная картинка лишь подчёркивает увлекательность истории, в центре которой попытка профессионального вора Кобба разобраться, что лучше: иллюзорное счастье в реальном мире или реальное счастье — в иллюзорном. Поиски сопровождаются взрывами и перестрелками для мальчиков и любовной историей — для девочек. К чему пришёл Кобб в конце — вопрос дискуссионный, но, по правде говоря, не столь важен. Важнее то, как сказка сказывается…

На просмотре фильма «Начало» я получил ничуть не меньшее удовольствие, чем на сеансе пресловутого «Аватара» в IMAXе. Но теперь к моему чувству примешивалось восхищение от фокусов режиссёра-визионера, сопереживание героям картины, радость от прекрасной музыки Ханса Циммера. Конечно, фильм не шедевр, однако его хочется пересмотреть ещё не раз, особенно в кинотеатре.

В тот день на киносеансе я почувствовал, как ловко на моих глазах выстраивается реальность большого Кино, что стоит за трудом одного из талантливейших «архитекторов» современного кинематографа. И это похоже на сон, с которым не хотелось расставаться!
Общая оценка: Good