Рецензия на фильм: Схватка (1995)

Роберт Де Ниро. Аль Пачино. Актеры с большой буквы, уже очень давно подтвердившие реноме виртуозных мастеров своего дела. «Схватка» — знаковая криминальная драма десятилетия, где они впервые встретились лицом к лицу. 

Картина многогранная, сложная, в чем-то противоречивая, жизненная и невероятно трагичная. Завораживающая своей глубиной, реалистичностью и блестящим воплощением на экран, начиная от первоклассного технического исполнения и отличного кастинга и заканчивая сценарием и прекрасной актерской игрой всех актеров. Не буду распинаться о том, КАК сыграл Роберт Нейла Макколи — это просто нужно видеть самому. Пачино не менее хорош, хотя, на мой взгляд, немного переигрывает. 

Винсент Ханна — крутой полицейский-профессионал, специализирующийся на убийствах и борьбе с организованной преступностью. Нейл Макколи — матерый вор-профессионал, виртуозно работающий по ограблениям. У обоих сильный и сложный характер, оба уважают риск и смелость, оба не умеют проигрывать, у обоих несгибаемый стержень внутри и оба — по сути своей очень одиноки… Двое очень близких по своей сути людей, оказавшиеся по разные стороны закона. Их противостояние нужно видеть. 

Одна только сцена их встречи и разговора в баре стоит больше, чем многие криминальные драмы, вместе взятые. Небольшой диалог между Макколи и Ханной о жизни и о взглядах на нее — за пять минут Манн раскрыл характеры героев, за пять минут он показал всю глубину их образов, за пять минут предопределил русло всего дальнейшего повествования и судьбу всех персонажей картины.

Манн прекрасно показал оба мира, избежав при этом всякой лирики и соблюдая нейтралитет. Его позиция — «не вашим — не нашим» и поэтому понимаешь, что на самом деле и тем и другим хреново. Разница лишь в том, что Ханна в этой игре может проиграть, Макколи — нет.

А сцена ограбления банка? Отголоски и треск автоматных очередей эхом прокатываются по парализованным улочкам — ощущение такое, что ты сам, просто посторонний прохожий, стоишь посреди улицы в растерянности и не знаешь, куда спрятаться, чтобы не попасть под ураганный огонь из автоматов. Снято жестко, натурально и предельно реалистично. Особую роль здесь сыграл крайне правдоподобный звук, который писался сразу без последующей цифровой обработки. 

Все повествование картины — от начала до конца — отличается крайней правдоподобностью и реалистичностью происходящего. И, вместе с тем, в фильме присутствует давящая безысходность и фатальность происходящего. Манн не оставляет своим героям никакой лазейки и никакого намека на хэппи-энд. Ни один из персонажей картины не закончит хорошо. В принципе, в фильме вообще все заканчивается плохо. И дело здесь даже не в трагичном финале в частности, а в трагичности повествования в общем. 

Не совсем понятно, что стало этому причиной — то ли желание режиссера максимально приблизить картину к реальности, то ли собственные пессимистические взгляды на жизнь, но факт остается фактом — у сказки Манна нет счастливого финала, а у его героев нет будущего. Нейл, Майкл и Трехо погибают, Крис навсегда лишается жены и сына, а ведь для него только вместе с ними всходило солнце и жизнь имела какое-то значение. Осталось еще только вспомнить Иди и ее выражение лица, когда Нейл проходит мимо, фактически овдовевшую Шарлин и приемную дочку Винсента с порезанными венами.

А Ханна? Ему, по идее, нужно посочувствовать больше, чем остальным, хотя лично мне он несимпатичен. Человек без будущего, человек без корней, цепной пес, у которого в жизни есть лишь одна настоящая страсть — дело, работа. Без этой работы, без постоянного адреналина в крови, без этих насильников, подонков, убийц и наркоманов, он — никто. Джастин совершенно права: «Ты живешь среди трупов». В фильме есть много отличных моментов, показывающих сущность его характера, но мне больше других запомнился момент, когда он возвращается домой, разбитый и усталый, обнаруживает, что жена уходит, оставив на кухне гору грязной посуды. Он подходит к раковине, открывает кран, стоит немного, закрывает его обратно и, взглянув на часы, уходит…

Он обречен на такую жизнь охотника, он обречен оставаться один, он отдает себе отчет, что ни одна женщина не выдержит такого образа жизни и у него никогда не будет семьи. И он до конца жизни обречен видеть один и тот же сон: «Я вижу трупы всех людей, чьи дела расследовал. Мы сидим за банкетным столом и смотрим: я — на них, они — на меня». — «И что они говорят?» — «Ничего. Им нечего сказать. Мы просто сидим и смотрим друг на друга».

Отдельного разговора заслуживает финал картины. Когда я смотрел «Схватку» в первый раз, то до боли сжимал кулаки и напряженно вглядывался в экран, ожидая выстрела. Кто выстрелит первым: Нейл — испуганный и загнанный в угол, словно затравленный зверь, которому отрезаны все пути к бегству или Винсент — охотник, совсем рядом чувствующий своим звериным чутьем добычу, охотник, который сам может стать жертвой. И только когда среди этого невероятного по накалу напряжения момента зазвучала музыка Эллиота Голденталя — я все понял. У этого фильма не могло быть другого финала — только тот, который показан в фильме, хотя мои симпатии целиком и полностью на стороне Нейла. Даже если предположить, что Макколи мог выстрелить первым, это противоречило бы концепции всей картины. 

Финальная сцена рукопожатия на фоне шикарной музыкальной темы Голденталя — на мой взгляд, одна из лучших в кинематографе. После просмотра в первый раз, у меня на душе остался тяжелый и давящий осадок, который явно был связан с трагичной и гнетущей атмосферой, которой пронизан весь фильм. И все же, несмотря на это, «Схватка» — одна из самых известных и качественных криминальных драм в истории кино. Самый сильный и самый лучший фильм Манна. Безусловно, явление в кинематографе, уже давно ставшее классикой.

9 из 10
Общая оценка: Good