Рецензия на фильм: Завтрак у Тиффани (1961)
В этом мире нам ничего не принадлежит. Просто мы и вещи иногда находим друг друга

В Голливуде 50-х царила полная полярность женского образа. Либо героиня «святая» (образ Дорис Дэй — счастье это — домашний быт, успешный муж, детки) -, либо «грешница» (например, секс-символ Мэрилин Монро). Необходим был «взрыв» — появление нового образа хорошей-плохой девочки, показывающий что быть не замужем, встречаться с мужчинами, эффектно выглядеть и жить одной не так уж осудительно и весьма занятно. 6 лет Второй мировой войны позади, и людям был нужен полноценный отдых, чтобы забыться. Страна была хорошо защищена, в послевоенное время производство антидепрессантов зашкаливало по всем меркам, и каждый мог «перестать волноваться и полюбить атомную бомбу». 

Период спячки и забвения совсем скоро должен закончиться — впереди «свингующие 60 е» — время радикальных перемен, и необходим был предвестник эры хиппи, битников, сексуальной революции и феминизма. И такой первой ласточкой стал «Завтрак у Тиффани»

«А у Вас… Очень мило. Вы тоже только что переехали? — Около года назад»

Холли обладает довольно говорящей фамилией Голайтли (англ. Go lightly -двигаться легко) и в этом и была ее сущность. Холли была девушкой по вызову высшего класса — эдакой американской «гейшей». Свобода для нее — всё, посадишь в клетку — улетит, сама не ведая куда. Сбежав в 14 лет из глухой деревушки в Нью-Йорк, она добилась своей независимости. По злой иронии судьбы, добилась она этого, торгуя собой. 

«Ко всему привыкаешь…- Я — нет. Я никогда ни к чему не привыкаю. А кто привыкает, тому спокойно можно умирать»

Тема вечного поиска — одна из важнейших в фильме. Холли — настоящая дикарка и бродяга. Несмотря на то, что термин «битник» был опубликован за пару месяцев до выхода книги «Завтрак У Тиффани», многое в Холли соответствует их образу жизни. подобно героям книг Керуака, она отрицает быт (телефон в чемодане, в бокале для шаманского — молоко, флакончик с духами в почтовом ящике), принципы общества, помешана на свободе- не только свободе передвижения и любви, но и мысли, и честно признается, что свой дом она еще не нашла. Не хочу ни чем обзаводиться пока сама не найду себе места, еще не знаю где оно, на что точно знаю, оно похоже на Тиффани. многие ли способны на такое искреннее признание?

«Мы не снимаем кино про проститутку. Наша героиня- мечтательная фантазерка»

Сейчас сложно представить, что кто-то другой кроме Одри смог сыграть роль мисс Голайтли. А ведь первой претенденткой была Монро. Но дать секс-символу роль проститутки означает, что цензоры кинут в печь сценарий при первом же чтении. Необходима была актриса, обладающей целомудренным образом, не ассоциирующимся с сексом напрямую. Одри смягчила образ Холли, сделала ее потрясающе элегантной, утонченной мечтательницей с нотками грусти. Благодаря удивительной способности Одри облагораживать своих героев, зритель забывает про «профессию» Холли и видит очаровательного чертенка, так боящуюся испытать настоящие чувства и оказаться «в клетке».

Любовная история так же отражает характер Холли. Нет приторности и слащавости, характерной для мелодрам, но есть в ней спонтанная романтика — кража забавных масок в магазине, поход в Тиффани с бюджетом в 10$, на которые была сделана именная гравировка на колечке — призе из пачки крекеров, божественное исполнение Moon River на подоконнике, и знаменитая сцена «поисков безымянного кота» под дождем.

«В этом мире нам ничего не принадлежит. Просто мы и вещи иногда находим друг друга»

Вряд ли любовь Холли и Пола с первого взгляда, да и вряд ли с десятого. Но они осознают, что они равны, что они действительно понимают друг друга (та еще парочка — девушка по вызову и альфонс), а значит они смогут быть вместе в этом одиноком и неблагосклонном для них мире.

10 из 10
Общая оценка: Good