Рецензия на фильм: Бешеные псы (1991)
Образец жанрового кино

Сейчас уже легендой стал рассказ о том, как в начале 90-х годов прошлого десятилетия никому неизвестный 29-летний молодой человек по имени Квентин Тарантино с внешностью маньяка, сбежавшего из психбольницы, не имеющего профессионального образования и даже аттестата об окончании средней школы, в мгновение ока превратился в самого востребованного американского режиссера. Причиной такой сверхпопулярности стала рецензируемая здесь картина «Бешеные псы», перевернувшая представление о том, каким должен быть фильм об ограблении. Если раньше ленты подобного рода акцентировали внимание на подготовке ограбления и самой операции, то в фильме Тарантино всего этого нет. Он решил избежать сюжетных штампов и начать историю там, где другие до него заканчивали. 

Рассказ о неудачном ограблении ювелирного магазина берет начало в том самом месте, где преступники уносят ноги после перестрелки с полицейскими, знавшими о предстоящем налете благодаря специальному агенту, заслонному к медвежатникам. Мистер Белый привозит корчащегося от боли, в результате пулевого ранения в живот Мистера Оранжевого, на заброшенный склад, где бандиты изначально договорились встретиться. Постепенно на склад, словно в театральной пьесе, будут приходить другие участники ограбления. У каждого из них будет своя версия происшедшего и доводы в свою защиту. Мистер Розовый покажется вам самым рассудительным из всей компании — на такого не подумаешь. К Мистеру Блондину претензий тоже быть не может, хотя из слов других персонажей мы узнаем, что во время ограбления он вел себя как самый настоящий психопат, перестреляв кучу народа. Однако он додумался привезти на склад полицейского (связанного, разумеется) и тем самым обеспечил себе стопроцентное алиби. 

Вопрос о том, кто был предателем, Тарантино растягивает на добрые 60 минут экранного времени, но фильм не становится от этого менее интересным. Наоборот, с каждым сюжетным ходом, вы будете вовлекаться в историю все сильнее и сильнее, с нетерпением ожидая ответа на главный вопрос, а получив его, продолжите смотреть фильм, так как вам будет интересно, кто выживет в этой кровавой бойне. К тому моменту вам будут симпатичны и грабители, и тот, кто их предал. 

События фильма разворачиваются в режиме реального времени и занимают около часа. Он идет дольше из-за того, что Квентин использует несколько ретроспекций, чтобы показать вербовку некоторых персонажей, внедрение полицейского в банду и подготовку самой операции. Эти сцены помогают лучше рассмотреть с разных сторон основную историю, разворачивающуюся на складе.

Несомненно, одной из составляющих успеха фильма стал удачный подбор актеров. Майкл Мэдсен неотделим от роли Мистера Блондина. Сцены с его участием — лучшие в фильме. Взять хотя бы его первое появление на складе или танец с бритвой. Создается впечатление, что Мэдсен охотно играет только в фильмах Тарантино, у других режиссеров он выглядит как-то вяло. Может они не могут правильно преподнести его талант? 

Харви Кейтел очень убедителен в роли Мистера Белого — преступника с многолетним стажем, в котором профессиональная жестокость соседствует со странной сентиментальностью. Не могу забыть сцены, когда он по-отцовски ухаживал за Мистером Оранжевым. В нем он увидел сына, которого у него никогда не было, да и возможно не будет. Проявление доброты к человеку, которого он совершенно не знал, погубило его. Хотя не думаю, что герою Тима Рота было легко выполнять свою работу — взявшись за нее, он не подозревал, что кто-то из преступников проявит к нему такие теплые чувства. В данном контексте очень тяжело смотреть финальную сцену, когда правда всплывает наружу и герою Кейтеля приходиться делать выбор между жизнью вопреки своим бандитским принципам и смертью, согласно им.

Кто поражает своей расчетливостью и профессионализмом, так это Мистер Розовый (в блистательном исполнении Стива Бушеми) — весьма подозрительный и нервный тип, который думает только о деле. Не случайно лишь ему удается уйти из ювелирной лавки не с пустыми руками. 

Остальные актеры тоже хороши: Лоуренс Терни в роли главаря банды, Крис Пенн, играющий его сына Красавчика Эдди, сам Квентин Тарантино появляющийся в трех эпизодах, и, конечно же, Тим Рот, для которого роль Мистера Оранжевого стала первой в Голливуде — до этого он снимался преимущественно в английских фильмах.

«Бешеные псы» — первый и самый искренний фильм Квентина Тарантино, сценарий к которому он написал, еще работая продавцом видеокассет. Картина, снятая за смехотворные 1,2 миллиона $, собрала в американском прокате более 20 миллионов, что позволило Квентину поправить свое финансовое положение, и уехать на пол года в Амстердам, где он напишет «Криминальное чтиво».

Несмотря на то, что «Бешеные псы» числятся первой лентой в карьере Тарантино — в ней можно найти массу атрибутов, которые станут неизменными в его дальнейшем творчестве, будь то нелинейное повествование, разбитое на главы; остроумные диалоги; насилие как средство самовыражения; самоуверенные герои, в которых самурайская принципиальность граничит с абсолютным пофигизмом; и еще множество различных фишек, которые поклонники маэстро заметят, как только начнут смотреть фильм. 

В «Псах» нет глубокого философского подтекста, присутствовавшего в «Криминальном чтиве» или в более позднем «Убить Билла». Это классический образец жанрового кино, в котором главная роль отводится сюжету. При написании сценария Тарантино трезво оценивал свои возможности — не имея гроша в кармане, он мог рассказать лишь скромную историю, все действие которой происходило бы в одном месте (в данном случае на складе), что не потребовало бы больших бюджетных затрат. В этом плане «Бешеные псы» являются одним из самых продуманных дебютов в истории кино. Уже после успеха своей ленты на различных фестивалях, Тарантино уверял всех, что мог бы снять ее на черно-белую 16-миллиметровую пленку с неизвестными актерами, получив на выходе тот же результат. Возможно, картину действительно постигла бы такая участь, если бы не Харви Кейтел, изъявивший желание не только сыграть в фильме главную роль, но и выступить одним из со-продюсеров. Интересно, что в том году Кейтел посодействовал в реализации еще одного малобюджетного проекта — криминальной драмы Абеля Феррары «Плохой лейтенант», постановка которой тоже висела на волоске. В итоге мы имеем две потрясающие культовые картины, чье появление наряду с фильмами Джима Джармуша и Спайка Ли, многие специалисты сравнивают с расцветом независимого американского кинемотографа. Лента Тарантино, напомню, носит неофициальный статус лучшего независимого фильма XX века.

10 из 10
Общая оценка: Good