Рецензия на фильм: Персона (1966)
Бездонный

Данный фильм стоит особняком как в творчестве Великого Ингмара Бергмана, так и в истории Европейского и Мирового кинематографа. «Персона» считается одной из самых непонятных и чрезмерно притягательной по своей необузданности и многогранности картиной. И я в первую очередь хочу посоветовать зрителям, толком не прояснившим для себя все перипетии сюжета, прочитать рецензию Сергея Кудрявцева из книги «3500 кинорецензий» — лучшего источника вам будет трудно найти.

Чтобы разобраться в том, где же находятся корни у этой ленты 1966 года, нам следует обратиться к тому творческому и жизненному этапу в жизни гениального режиссёра. Начало 60-ых годов ознаменовалось для шведского мастера годами кризиса ряда его жизненных ценностей, поиском истин и ответов на вечные вопросы, погружением в глубины экзистенциальной сути человеческого бытия и личности, религиозными скитаниями, обнаружением взаимопроникновения добра и зла друг в друга. Именно в этот время с небольшим промежутком выходят такие картины как «Сквозь тёмное стекло», «Причастие» и «Молчание», неофициально объединяемых многими в трилогию, ставшую скандальной и эпической одновременно. На создателя обрушился шквал критики пуританского общества и в то же время рукоплескания большинства известных кинокритиков.

«Персона» во многом стала апофеозом когнитивного диссонанса Бергмана. Почти отстранившись от мнения зрителей, киноведов и социума, он создаёт на сто процентов кинематографическое произведение, в котором фактически изливает всего себя. Режиссёр представляет антагонизм духовного мира человека и социальной маски, которую он носит, не скрывая при этом критики к последнему. Он поднимает проблему отрыва всего искусства (и кинематографа в частности) от реальной жизни человека, приводящий порой людей в тупик в поисках ответов. Одним словом, Ингмар Бергман выражает недовольство человечеством, притом, что сам является его представителем, и вместе с тем критикует культуру и искусство, притом, что сам является одной из ведущих его ветвей. И в картине мы не то, чтобы видим, а скорее чувствуем его злость, как на общество, так и на самого себя!

Что же касается самого фильма, то он просто не позволяет от него оторваться ошеломляющим прологом, в котором режиссёр показывает все, на что способен с кинематографической точки зрения — эти образы врезаются в память моментально. Почти идеальная операторская работа Свена Нюквиста просто погружает нас в фильм, в котором как будто нет ни одной лишней детали, ни одного лишнего действия, ни одного лишнего слова. Бергман своей минимизацией добивается феноменального эффекта, позволяющего менее чем за полтора часа фактически вогнать нас в транс, пробудить в нас всё своё существо, обратится к своему бессознательному.

Своим шедевром, этот без сомнения самый психологичный режиссёр в истории кино, разрушил огромное количество стереотипов связанных как с искусством, так и с самой жизнью. Он создал кино, открывающее для нас дверь в собственную личность, позволяющее взглянуть на себя и на общество со стороны, одним словом «НИЧЕГО» загнав нас и себя в тупик в поиске ответов на столь желанные вопросы, но показав этим, что путь этого поиска сугубо индивидуален. Это, почти непознаваемое со всех сторон произведение, предстало перед зрителем как субстанция, глубина которой безгранична как океан человеческой мысли, воображения и души.

«Персона» — это бессмертная роспись Ингмара Бергмана на листе мирового кинематографа, окончательно сделавшая риторическим вопрос о гениальности шведского создателя, сравнение с которым в силе самовыражения и глубине познания человека с помощью объектива камеры ныне выглядит просто бессмысленным. 

10 из 10
Общая оценка: Good