Рецензия на фильм: Книга мастеров (2009)
Сюрреалистический треш

      Первый российский фильм Disney… А это хорошо звучит, ведь так? Заинтересовалась фильмом сходу, купившись на имя одной из любимых киностудий. Интерес подогревал и факт того, что наши люди опять попытались снять что-то для детей. Выражения невосторга, которые не стесняясь высказывали все вокруг, меня не остановили, как всегда, впрочем. Так уж повелось — если у меня есть на фильм хоть какая-то, хоть мизерная, надежда, я его обязательно посмотрю. 



Итак, о чем же фильм? Это, я боюсь, будет сложно объяснить, потому как назвать сюжетом подобный кислотно-наркотический бред у меня не повернется язык. Уже в самом начале складывается ощущение, что сценаристы и дизайнеры курили что-то ядреное. В общем, жила-была Баба-Яга. И была у нее дочка. Как-то раз пошли они гулять по лесу (правда, нам почему-то показали большое-пребольшое поле с забавного цвета травою и облаками), и нашла девочка… я не вполне уверена, что она нашла, больше всего это напоминало некий больной внутренний орган, расцвеченный яркими разноцветными красками, но нам тут же поспешили объяснить, что это, дескать, бел-горюч камень Алатырь, и он, дескать, зачаровал девочку. В результате она оказалась заточенной в здоровенную каменную махину, в которой в итоге просидела триста лет, и обрела в подчинении сотни каменных воинов (ордаров), над которыми властвовала ни много ни мало тысячу (!) лет, а зваться стала Каменной Княжной. И было ей известно, что, как только сыщется Мастер, способный вдохнуть жизнь в бел-горюч камень Алатырь, то она освободится из башни и будет, хе-хе, править миром.



Это, так сказать, зловещая завязка. Ладно, смотрим дальше. 



Действие переносится в деревушку. Нас знакомят с Иваном (то бишь главным героем), который когда-то лишился отца (вы это запомните, это потом выплывет… и очень сильно повлияет на сюжет). Нам также представляют барина, у которого мания всех пороть, и его капризную дочурку. С самого начала происходит конфликт, в результате которого Ивана приказано выпороть, но этому сильно помешали внезапно заявившиеся разбойники-ордары, которые так страшно скакали по улицам и так жутко на всех смотрели, что народ тут же разбежался в страхе. 



Ордары, видимо, жутко обиделись на всех, а потому подобрали первую подвернувшуюся толстушку (то бишь баринову дочку) и отвезли ее Бабе Яге, дабы сменять на чего выпить, пожрать и повеселиться. По дороге еще и Ивана прихватили — он как раз у них под ногами путался. У Бабы Яги Иван встретил дочку Каменной Княжны, которая сначала пробовала над ним издеваться, но потом вдруг увидела у него на шее малахитовую висюльку и тут же поняла, что это сын одного из мастеров (она даже поняла, кого именно), которого Княжна украла много лет назад, срочно влюбилась без памяти и вручила ему ту самую Книгу мастеров — как выучишь, так и станешь великим мастером. Правда, Иван, когда услышал об отце, страшной жаждой мести загорелся. Ну да ладно, пришел домой, почитал ту самую книжечку — как рукой сняло. На фига мне за родителя мстить не пойми кому? Я мастером великим стану! А дочитав книгу и представ пред очи Каменной Княжны, уже и это из головы выкинул — теперь до зарезу нужно Алатырь оживить, потому что… потому что иначе мне Княжна не разрешит на Кате жениться. 



Далее следует еще полтора часа невнятных событий, во время которых мы увидим не одно порождение ума воспаленного, как сценаристского и режиссерского, так и актерского, дизайнерского:



• русалочка облегченного поведения, через полминуты после первой встречи с Иваном заявившая «что-то зябко мне.. кто бы согрел»;



• куча путешествий во времени — сигнализация в избушке на курьих ножках, говорящий GPS-клубок, Рублевка, «Бенц-бенц», «Мы пойдем другим путем» и так далее и тому подобное;



• полная байда с причинно-следственными связями в сказочной составляющей: Княжна, которая к концу фильма запросто выезжает из башни, еще не расколдовавшись, бел-горюч камень Алатырь, которому для активации нужно нечто, о чем даже сценаристы понятия не имеют — душа, бриллианты или вообще черт знает что;



• еще одно торжество сценаристского абсурда — барин. Послал холопов в лес за похищенной дочуркой. Пришел один из них (холопов), привел дочурку из леса. «Ах, как хорошо, доченька, ты хочешь замуж за этого холопа, за спасителя своего?» — «Нет, я за Ивана замуж хочу…» — «Чего?! За холопа?! Не бывать тому, хоть убейте!» 



• персонаж Гармаша (говорящий конь) вообще непонятно зачем присутствует в фильме. Для чего он нужен? Чтобы дать Ивану совет идти в Бескрайний лес, куда, собственно, он и собирался? Ну, видимо… 



• поведение Каменной Княжны также заслуживает особого рассмотрения. Не может внятно объяснить, что ей надо от Янгула (тот догоняет Ивана и начинает с ним сражаться, хотя он живым нужен был); оставляет Катю одну на вершине башни с каменным цветком, в который ее душа перекачивалась… Для нее, Княжны, между прочим… Ну, видимо, задержали более важные дела, чем какое-то там банальное оживление камня, с которым она черт-те сколько носилась. 



Впрочем, прервемся. Список можно продолжать до бесконечности. Вообще, на тему логики сюжета и психологии персонажей (точнее, их отсутствии) здесь можно писать диссертацию. Сценарий (написанный самолично режиссером Вадимом Соколовским) настолько нелеп и ужасен, что даже вызывает острое желание порекомендовать господину Соколовскому переходить на менее сильнодействующие препараты. То же самое можно посоветовать дизайнерам, мастерам по «спецэффектам» и вообще всем, кто принимал участие в визуальном оформлении.



Актерская «игра» нисколько не исправляет положения. Большинство актеров весь фильм таскает одно неменяющееся выражение смертельной скуки на лице и произносит реплики совершенно пустыми голосами. Тех, кто, помимо прочего, купился на имена мэтров в титрах (Ахеджакова, Куравлев, Гафт), ждет жутчайшее разочарование. Впрочем, тут я их понимаю — сыграть хоть как-то хорошо, будучи зажатыми в такие кошмарные образы, просто невозможно.



Единственное исключение — Янгул. Тут уже многие отмечали, что это чуть ли не единственный приличный персонаж в этом кошмаре — очень точное наблюдение, соглашусь. Единственный персонаж, у которого был хоть как-то прописан характер, единственный, на кого можно было совершенно свободно и даже с удовольствием смотреть по-детски, изнутри этой галлюциногенной вселенной (я в какой-то момент подумала «Даже и не верится, что у него каменное сердце»). Благородный, искренний, не лишенный понятия о чести воин. Смольянинову мое спасибо, хотя работа у него была, в общем, полегче, чем у остальных — ему хоть вообще было что играть.



А уж молодые «дарования»… Нет-нет, я, конечно, все понимаю, мне могут начать возражать, что от молодежи много требовать и не надо, но, в самом-то деле, неужели же было так трудно сделать хоть какие-то попытки сыграть, а не просто отчитать текст перед камерой? Ну, хоть малюсенькие попытки, хоть мизерные, хоть вшивенькие… Не было никаких… Главные актеры — Максим Локтионов и Мария Андреева — просто поражают своей полнейшей беспомощностью. Ну как можно было этого не видеть? 



В результате получился у Соколовского такой отстой — всем отстоям отстой! Однако посмотреть его я все же настоятельно рекомендую. Более мощного экстрима для мозгов и не сыщешь. 



Итого: по баллу за Янгула и одну более-менее приличную музыкальную тему, она сгладила пару моментов — 



2 из 10
      
Общая оценка: Bad