Рецензия на фильм: Сонная Лощина (1999)
Филигранный шедевр

Начну, пожалуй, с того, что я прекрасно знакома с творчеством Вашингтона Ирвинга и «Легендой о Сонной лощине в частности». Надеюсь, не обижу никого из поклонников этого действительно талантливого писателя, но к его творениям я отношусь более чем равнодушно. То ли Ирвинг в школе и институте подавался нам как нечто добровольно-принудительное, а потому охота к подробному ознакомлению отпала сама собой, то ли дело в моём личном субъективном восприятии, но Фенемор Купер и другие классики — «остросюжетники» пошли проще, легче и интереснее, став любимыми до гробовой доски. 

Те, кто регулярно читают мои рецензии, знают, что в оценке фильма я придерживаюсь всего лишь одной катеории — главное, чтобы впечатлило, чтобы я прониклась. Книгой не прониклась, фильмом — ещё как. То ли дело в Бёртоне, который вдохновлял меня, когда я ещё ходила под стол пешком, то ли опять же моё субъективное восприятие сыграло со мной злую шутку, и мрачность атмосферы пришлась по сердцу острее. 

С самых первых кадров я стала переживать за судьбу Икабода Крейна. Тут харизма Джонни Деппа ни при чём, хотя его талант я признаю бесспорным. Мне интересен сам герой со своим многоликим внутренним миром, достойным клиники для душевнобольных. Количество обмороков я перестала считать на третьем, а цитаты прекратила записывать, когда кончилась страничка ежедневника. Я не буду настолько глупа, чтобы гордо сказать: «Икабод — это я» (такое право ещё в 19 веке запатентовал Гюстав Флобер и его Эмма Бовари), но определённый, родственный отклик в душе всё-таки нашёл, а посему не переживать я не имела права. 

Восхитило и быстрое перевоплощение детективной канвы в мистику. Я не против детективов, но моя любовь к Майн Риду сильна настолько, что я готова принять всадника без головы даже в филигранном опусе Бёртона. Собственно мистическая часть мне больше по душе из-за нервных переглядываний, полутонов и шёпота. Кстати, о полутонах. Вернее, просто о тонах. 

Я всегда восхищалась бёртоновскойму таланту играть с цветами, тонами и оттенками. Идеалом для меня на этот поприще является несдержанный, пёстрый, клоунский «Эдвард Руки-ножницы», «Лощина» же — басня потемнее и поскромнее, но от этого шарма своего не утратившая. Понравилась игра с цветами одежды и общей атрибутики. Городок Сонная лощина, само по себе место разорившееся и малопривлекательное, напоминает старое сельское кладбище (читали одноимённое стихотворение Пушкина? Если нет — почитайте, поймёте, о чём я. И хоть Пушкин закладывал совсем другой смысл, это тот самый случай, когда стоит читать не между, а поверх строк). И каким-то светом, лучиком является Катарина Ван Гаррет. Дисгармония или всем так кажется? В любом случае Бёртон умеет выдавать человеческую натуру именно цветами одежды и волос. Приглядитесь к игре тонов и вы вычислите преступника. 

Пару слов об Уокене: я, конечно, восхищаюсь Бёртоном, Деппом и частично Ирвингом, но всё же без Кристофера фильм бы погиб. Его стоит посмотреть хотя бы ради игры этого великого актёра. Он не произносить ни одного слова за фильм — лишь эмоции. Не знаю, как у вас, а у меня катарсис. 

10 из 10

P.S. Единственная роль Риччи, где она меня не раздражает.
Общая оценка: Good