标题：扒手
百科名片
扒手，即小偷的别称，江湖黑话称为老荣。又名三只手、梁上君子、偷儿、贼、摸包儿，有些地方亦称之为小吕。现在多指公交车上、火车站、商场、闹市等人流拥堵的场所的小偷。他们往往是以窃取他人财物为目的的，这些人往往令人防不胜防，偷术之高令人不可思议。
拼音注释
扒手
拼音：pá shǒu 。　
英语：pickpocket ,thief
历代的史籍，以及民间的各种史钞笔记，对小偷这个群体都甚少着墨。当然，不记述并不意味这个群体就不存在。小偷是随着私有财产的发展而出现的特殊人群，在商业初兴的先秦时期，就已见诸于市井。《庄子》曰：“窃钩者诛，窃国者为诸侯。”窃钩就是小偷趁着拥挤混杂，乘人不备，将他人束腰紧身的带包偷走。此等技能，比起今日用镊子“打荷包”的扒手，似乎要更胜一筹。 　根据掌握的技能不同，小偷也分很多种，有专门翻墙入室行窃的飞贼，也有用利刃割破他人衣服、窃取随身财物的扒手。其中，扒手因多是在繁华街市上活动，更易于为人所知。而古代的扒手，有些是与不良小贩相勾结，合伙窃取他人财物。元戏《铁拐李》里面就有这样的情景描述：“这老子倒乖，哄的我低头自取。你却叫有剪绺的，倒着你的道儿。”就是街边的小贩与扒手勾结，在顾客购物时，故意分散顾客的注意力，让扒手割开顾客的衣袋，窃取钱财。
有些扒手则是多人配合，然后伺机施展空空妙手。《檐曝杂记》里载有一事：有人在京城的戏馆等朋友，将随身携带的二千钱放在身前的桌面上，三个穿戴整齐的扒手进来，其中一人装作与等人者相熟，一见面就躬身作揖。等人者不知是计，也起身回礼。趁他躬身的一霎那，旁边的扒手便把桌上的二千钱偷走，挂在肩上。礼毕，扒手又假装是认错了人，马上道歉。等人者愕然回到座位，发现钱已经被偷走了，赶紧追问店伙，而这时，偷了钱的扒手还假装好心，数落他不该掉以轻心，把钱放在桌面，应当像自己一样，把钱挂在肩膀上。由于没有证据，等人者只能眼睁睁地看着扒手把自己的钱拿走。
还有的扒手是施以诡计，夺取他人的钱财。同样是《檐曝杂记》记载的事情：有一少年拿银子到市场上换铜钱，正与人讲价，一个老头从后面猛地将他击倒，嘴里还骂道：“父穷至此，做儿子的却偷偷拿银子来换钱，怎能如此不孝？”旁观者都以为是父子相争，也就不愿多管闲事。被打懵了的少年，过了好一会才坐起身来，向众人陈述老头并非自己的父亲。此时，老扒手已经不知去向了。
而独自行动，以摸扒行窃为业的扒手，最为多见。《警世通言》卷十七：“仔细看时，袖底有一小孔，那老者赶早出门，不知在哪里遇着剪绺的剪去了。”这种神乎其技的扒窃本领，也是代代相传下来的。宋人周密的《癸辛杂识》载，南宋时，成都的工商业发达，经济繁荣，扒手也十分猖獗。有人某日到酒馆吃饭，在桌下拾到一串如同钥匙般的东西，不知为何物，遂收到行囊中。之后他到处游玩，至深夜方归，却见有三四个少年在路旁等他，执礼甚恭，非要请他喝酒不可。
席间，众少年把状似钥匙的东西还给他，还要拜他为师。他懵里懵懂，不知所谓，说自己也是偶尔得之，不知这些东西的用途。众少年都不肯信，久求无果方散。他追问其中的一个少年，才知道这些钥匙是专门开箱撬锁的工具，这些少年都是扒手，神不知鬼不觉地偷了他的行囊，见里面有这些东西，误以为他是个高手巨盗，故想要拜他为师。此人后来怕惹祸上身，赶紧把钥匙毁了丢掉，且许久不敢到街市上玩。
由于扒手会破坏正常的经济秩序，危害社会治安，历代官府都将之作为重点打击对象。清代京城负责治安的官员承诺：“街市小窃俗号小绺者，倘被其窃，苟鸣之官厅，三日之内，无不返者。”若有人在京城失窃，到衙门报案，三日内定可侦破，失窃的财物也可追回。然而，从此事也可以看出，官府其实对管区内的扒手，早就是了然于胸。只是由于体制腐朽，吏治腐败，很多时候，官府的办案人员对扒手采取的是一种放纵的态度，甚至进纳苞苴，包庇袒护，才导致扒手的泛滥猖獗，狂妄放肆。
《清稗类钞》载：有女郎乘车，见车旁一位年轻书生的身后，悄然跟着一个扒手，正伺机行窃，女郎嘴角轻撇暗示书生。书生觉而斥之，扒手遂去。过了一会，车转入一处僻静的小巷，早已埋伏在此的扒手，竟然用刀划破女郎的嘴角，以此作为报复。
虽然时至现代，扒手依然是屡禁不绝，但一个地方的扒手的多寡，也就是该地治安状况的最直观体现，更是衡量社会文明程度的一个重要标志。
作案工具
常用工具有刀片、长铁夹、镊子、钳子等等，作案工具要视作案对象而定，也有徒手作案的。
作案方法
障眼法这类扒手下手时有个特征：一般手拿报纸、雨伞、塑料袋、或其他常见物品作为掩护，挡住乘客的视线；还有一些女性扒手，常利用怀中的小孩作为掩护。还有利用自身的容貌勾引对方。这类多数在公共汽车或者拥挤的火车上作案。还有我们购物里，特别是在大商场里摆出来的很多的衣服里，大家都围着选择，然后当你没注意时，你的旁边或者身后就可能出现一位假装买衣服的人在购买，这类也是在拥挤里作案。
试探法
有的扒手穿着西装或夹克，手放在衣服口袋内，其实衣服口袋是穿底的，他利用衣服口袋作掩护伸出手来扒窃；有的与乘客背靠背，把手伸到后面乘客的裤袋里偷走钱包;有的扒手故意撞带包的女士，趁机拉开背包拉链，等女士转过头后，伸手偷走包里的手机，钱包或贵重物品。  色狼扒手割窃法扒手往往坐在乘客侧面或后面，趁乘客打瞌睡或不注意时，用锋利的刀片，割开乘客衣袋或背包，将财物偷走。表演法这种扒手一般是团伙作案，车上有两三个人，自编自导一些简单的情节在车厢内表演。比如故意在地上扔几元钱，趁乘客弯腰去捡的时候下手；有的会故意打落另外一名扒手手中的东西引发。搭讪法这种扒手一般坐在你身边装作很热情的和你聊天，趁你对他放下戒备心时，有的扒手在取得你的信任之后还会改变策略对你进行诈骗，手就会伸到乘客的衣袋或是身边的包里偷走财物。群堵法这种类型的扒手一般是在你走路的时候几个人一起上去围住你，制造拥挤现象，趁机盗取财物。比如说  上车的时候被扒手现在很多新疆人组成的扒手团体就是利用这种方式作案。
这种类型还有的就是对于店面实施的，来一群人看这看那，这个也在问那个也在问，弄得你晕头转向，最后趁不注意把贵重物品拿走。冲撞法这种类型的扒手会利用周围的环境。和手中的工具。主动的去冲撞你。在冲撞的同时手会伸到你的，裤兜或者包里。让你意想不到。之后和你道歉让你 失去戒心。等你反映过来的时候 ，钱包或者贵重物品已经丢失。
作案招数
“拥门”公交车一靠站，扒手经常是挤在人群中，拼命往前门挤，但眼睛却四处张望，手到处摸。等乘客都上车了，他们嘴里嘟囔“搭错车”掉头下车，到一边去分赃。“美人计”如果有一个像李冰冰这样的美人站在你身边，你能判断出她是一个贼吗？估计大部分的男人不能。现实中也有一些漂亮的女贼，她向你抛媚眼，而你后面的贼在你分散注意力时已对你下了手。聋哑人扒手常用的手法，是故意用胸部或身体其他部位去碰男事主的身体，分散其注意力，其他同伙则乘机下手扒窃。“博同情”这类贼大多抱着仅两岁的幼童作掩护，在公交车站和公交车上挤来挤去作案，一旦得手，就将赃款赃物塞进小孩衣服里。如果被人发现，她们就动用手中“法宝”，使劲拧小孩的屁股，利用小孩的哭声掩护撤退。“声东击西”小偷们最常用的手法就是转移你的注意力，比如假装低头捡东西扯扯你的裤脚，你弯腰的时候他就乘机把你裤兜里的钱包偷走；比如上公共汽车时，前面有个人不停地向司机问东问西，阻挡着你往车厢里面走，后面的人把你挤在中间，拥挤之际你的钱财可能就不翼而飞了。“刀片割”一些扒手喜欢用钞票包着刀片，或将一小片刀片藏在指甲内，专割事主的提包、衣袋和裤袋，将里面的财物盗走，有时还伤及事主的身体。“隔山取火”扒手穿着西装或夹克衫，手揣在衣袋里，但衣袋是穿底的，手可以从衣服里伸出来神不知鬼不觉扒窃。“白领打扮”他们西装革履，浑身名牌，拿着公事包，一副白领打扮，以此迷惑事主。这些扒手作案往往较讲“功夫”，看准了目标再下手。“飞象过河”扒手坐在事主座位后面，乘事主不注意，从椅背的空隙伸手过去，掏事主裤袋的钱包，或干脆用刀片割开裤袋窃走钱包。“釜底抽薪”很多人以为，只要时刻感觉到钱包“硬硬的还在”就不用担心。可精明的小偷用一种细长的镊子，长的有二三十厘米，只夹钞票不要钱包。所以到头来你留心的只是空钱包，钱早就“飞”走了。反扒队员提醒大家，揣在裤兜里的钱包最好口朝下放，免得小偷“偷钱留包”。“火力侦察”有时候，贼在上车后会“好心”地提醒大家：“注意小偷啊，看好自己的财物！”这时，人的第一反应会是去摸自己身上最值钱的东西是不是安然无恙，车上的其他小偷则一下子了解你的“藏钱之处”。寻找时机，他们就会对最疏于防范的人下手。“贴身偷盗法”常常扒手们都会在人群聚集的地方出现，这时他们常用采用贴身偷盗。贴身偷盗指偷盗者故意将自身与被盗者的距离拉近，常常紧挨着对方，从而使偷盗更便捷，更精确。提高“办事”效率。
识别技巧
扒手一般来讲都是比较狡猾的，要做到适时将其捕获的目的，首先要先学会识别，下面介绍几种识别的方法：看神色扒手一般不与人对视，寻找行窃目标时，两眼总是注视顾客的衣兜、皮包、背包，关注贵重物品放在什么位置。特别留心外地人、单身女孩、中年妇女、老年人，选准目标后，一般环顾四周，若无其事的接近目标，迅速下手，他们一般都喜欢站着，就算有座位也不坐。特别留意打电话的乘客，眼睛会一直盯着手机最终的“落脚点”。此时因精神比较紧张，往往两眼发直、发呆、脸色时红时白等现象。但是有的扒手在作案时会目光会向四周漫无目的的巡视，其实是在掩人耳目。观举止扒手选择侵犯目标时，往往在人群中窜动，选择目标后即咬住不放，紧紧尾随，趁人拥挤或车体晃动的机会，用胳膊和手背试探“目标”的衣兜。 扒手挤在人群中时，双手总是喜欢叉放在胸前下方。人多拥挤时，扒手的手臂会压在其他人的肩上或抵在胸前，双肩忽高忽低，双臂时抬时放，然后趁乘客看热闹之机窃取物品。有时还故意造成人浪的拥挤，以此来寻可乘之机。识衣着扒手大都衣着光鲜、打扮入时，喜欢穿品牌服装；而团伙作案成员，往往衣着打扮相似。一些衣着朴素的，往往是“经验丰富”的老扒手。一些扒手往往带着反常规物品，如晴天带伞，夏天穿长袖（将镊子等藏在袖子里），夹着空塑料袋，捏着过期（或当天）的报纸杂志，冬天把外衣拿在手上。听语言扒手之间为了方便联系，常常使用“黑话”、隐语，暗语。他们把掏包称为“背壳子”“找光阴”；他们互称“匠人”“钳工”；把上车行窃叫“上车找光阴”；把上衣兜叫“天窗”；下衣口袋称“平台”；裤兜称“地道”；把妇女的裤兜称“二夹皮”等。看动作扒手在动手作案时，一般借车体运行晃动或乘客（顾客）拥挤的机会，紧贴被窃对象的身子，利用他人或同伙作掩护或用自己的胳膊、提包、衣服、书报等遮住被窃对象的视线，作案得手后，离开失主，尽快逃离现场，有的扒手发现侦查员跟踪，便做一个“八”字手势或摸一下上唇胡须，暗示同伙停止作案。
行业术语
羊儿指被扒手盯上的人，表示此人将成为扒手的下手目标。天窗指上衣荷包，表示扒手要偷你上衣荷包内的贵重物品。地道指裤子的荷包，表示扒手准备对你的裤子荷包下手。手榴弹指目标携带的包，无论你带的是背包、提包、夹包、挎包，无论什么包，都一定要小心了。掏包称为“背壳子”、“找光阴”；他们互称“匠人”、“钳工”。上车行窃叫“上车找光阴”；四川方言叫"红胡子"
如何防扒
不要将装有钱、证件、手机等贵重物品的衣服挂在衣帽钩上，不要经常清点贵重的钱物；休息时要警醒一些，尤其是在深夜行车时，更要留神小心；不吃陌生人给的饮料和食品,不要和陌生人讲话，以防万一；不要委托陌生人帮补车票或看管行李；开车前找座位、中途快到站和终点下车时都是小偷下手的时机，此时一定要多加注意；在大路上尽量不要手持手机大声讲话，一来自己降低警惕性，二来吸引扒手注意；骑自行车时不要将物品放在后座；根据情况，判断是否为团伙作案，若为团伙作案，根据自己的损失情况酌情处理，避免无谓的伤亡；在公交上时将贵重物品夹在臂弯下，或是抱在前面，让偷儿没有出手的机会；步行时要注意突然从后面靠过来的人，背好包，停留几步，让对方先过或自己走开些。
量刑条例
根据治安管理处罚法第四十九条盗窃、诈骗、哄抢、抢夺、敲诈勒索或者故意损毁公私财物的，处五日以上十日以下拘留，可以并处五百元以下罚款；情节较重的，处十日以上十五日以下拘留，可以并处一千元以下罚款。
如果偷盗数额较大，应当根据《刑法》处三年以上十年以下有期徒刑，并处罚金。
扒手盗窃得手后，如果被发现后，对受害人或阻止的群众等抓获时，当场使用暴力、胁迫或者其他手段迫使其当场交出财物或者当场将其财物劫走，其行为即发生转化，即应以抢劫罪定性，受到法律更加严厉的制裁。
法国电影
基本信息又名: 扒手、窃手  导演: 罗伯特 布雷森(Rober t Bresson)
制片国家/地区: 法国
类型：剧情/ 犯罪
片长：75 min / Argentina:79 min
对白语言：法语
上映年度:1959年
导演 Director：罗伯特·布列松Robert Bresson
编剧 Writer
演职员表：
Martin LaSalleMarika GreenJean PélégriDolly ScalPierre LeymarieKassagi皮埃尔·埃泰Pierre &Eacute;taixCésar GattegnoSophie Saint-JustDominique Zardi剧情简介罗伯特·布烈松之于法国电影，就好比莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。
罗伯特·布烈松（Robert Bresson）在四十多年前拍摄的《窃手》（Pickpocket，一九五九年）至今被影评界认为是一部“最当代的影片”。他本人在一九九九年岁末的辞世曾经冻结了全世界电影人的心，人们悲伤“一百年来，携着电影的手松开了”；而一九五九年则被《电影笔记》判断为“一个电影的分水岭”，一个显见的原因是，一九五九年的巴黎街头，戈达尔在拍《断了气》（à bout de souffle），同时，布烈松在摄《窃手》。想像以下的场景是相当动人的：蜜萨鲁（《断了气》的主人公）跑过巴黎的街角，和米歇尔（《窃手》的主人公）相遇；戈达尔的身影晃过布烈松的底片；《窃手》的一个背景出现在《断了气》中；布烈松的一声“Camera”启动了戈达尔的摄影机……
公认的，布烈松是电影界的头号知识分子，不光是因为他喜欢改编或引用名著，主要是他充满哲思的电影语言，禁欲却诱人的画面使他的风格相当内省，寓意深刻但含有无尽诗意。他的电影因此完全避免了布努艾尔的嘲讽和伯格曼的苦涩，他不作评价，也不表同情，凡人的过失并不使他反感，他探索的是迷途中的救赎。有影评人认为布烈松的所有电影都只有两个主人公：一个沉思的人和他的身外世界（比如监狱）。《窃手》也是这样的一部影片。马丁·拉撒尔（Martin Lassalle）出演了布烈松的扒手。自然，他绝非寻常小偷，原型来自陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》；在他的小阁楼里，他读很多书，因此深受虚无主义和尼采超人哲学的影响，深深的自恋像毯子一样裹着他，使他感到自己是“特殊人类，有权利向别人行窃。所以，困扰他的并不是偷窃的罪感，而是偷窃的艺术和狂喜。在巴黎的地下铁和车站，他尽可能近地站在他要行窃的人身后，一边行窃，一边体会别人的呼吸和性感。所以，偷窃成了激动人心的冒险之旅，是手指、脚步、身体和欲望的芭蕾，是以米歇尔的观点，“超人”的权利。但当他所加入的偷窃团伙的头目被捕后，他不久也落网。最后，在狱中，当一直照顾他母亲的女友珍尼前来探望他时，他发现了自己还有爱的能力——布烈松的诗意救赎。
整部影片以米歇尔的日记形式展开，中镜头和长镜头把摄影机的移动减到最低点，所以画面自始至终带有沉思冷峻的风格。米歇尔的脸一直都非常平静，尽管手指掀动一次次犯罪或犯罪艺术，他的表情始终不变。所以布烈松的电影被有些人认为“很难看”，因为它们“没有风格，没有动作，除了一成不变的脸，什么都没有”。对此，布烈松一笑置之，一如既往地要求他的演员“不要表现任何情绪”，为此，他可以把一个镜头连续拍上五十遍，直到演员不再可能表现任何情绪。《窃手》也因此成了电影史上的一部“最节俭的影片”。
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