标题：张继
人物简介
张继博览有识，好谈论，知治体。与皇甫冉交，情逾昆弟。天宝十二年，（公元七五三年）登进士。然铨选落地，归乡。唐代宗李豫宝应元年（公元762年）10月，政府军收复两京，张继被录用为员外郎征西府中供差遣，从此弃笔从戎，后入内为检校员外郎又提升检校郎中，最后为盐铁判官。分掌财赋于洪州。大历末年张继上任盐铁判官仅一年多即病逝于任上，其友人刘长卿作悼诗《哭张员外继》曰：“世难愁归路，家贫缓葬期”可见其清廉正直，后来其妻亦殁于其地。张继有诗集《张祠部诗集》一部流传后世，为文不事雕琢，其中以《枫桥夜泊》一首最著名。
高仲武评张继的诗：「事理双切」，「比兴深矣」，「不雕而自饰，丰姿清迥，有道者风。」他的诗不但「有道者风」，也颇有「禅味」，这是当时士大夫崇尚儒、道的普遍风气，他自也不例外。但他并无一般仕宦者的官僚习气，曾作感怀诗：「调与时人背，心将静者论，终年帝城里，不识五侯门」，他不逢迎权贵，与当时同是进士出身的诗人皇甫冉交情很好，时有往来。
刘长卿有《哭张员外继》诗，自注云：“公及夫人忽悠金辉玉洁，都是诗人。高仲武编《中兴间气集》，选录至德元年至大历暮年诗人二十六家的诗一百三十二首，其中有张继诗三首。高仲武评云：“员外累代词伯，积习弓裘。其于为文，不自雕饰。及尔登第，秀发当时。诗体清迥，有道者风。如‘女停襄邑杼，农废汶阳耕’，可谓事理双切。又‘火燎原犹热，风摇海未平’，比兴深矣。”从评语看来，可知他家世代是诗人，现在我们已无法知道他是谁的子孙。他的诗见于《全唐诗》者，只有四十馀首，其中还混入了别人的诗。但宋人叶梦得曾说：“张继诗三十馀篇，余家有之，”(《石林诗话》)可知他的诗，在南宋时已仅存三十馀首了。
在唐代诗人中，张继不是大家，恐怕也算不上名家，《唐诗品汇》把他的七言绝句列入“接武”一级中。如果千年绝唱《枫桥夜泊》诗没有流存下来，可能今天我们已忘记了他的名字。这首诗首先被选入《中兴间气集》，题目是《夜泊松江》。以后历代诗选，都收入此诗，直到《唐诗三百首》，使这首诗成为唐诗三百名篇之一，传诵于众口了。
诗作
张继流传下的作品很少，全唐诗收录一卷，然仅《枫桥夜泊》一首，已使其名留千古，而「寒山寺」也拜其所赐，成为远近驰名的游览胜地。
枫桥夜泊
  怀禅微刻《枫桥夜泊》月落乌啼霜满天， 关于张继(6张)
江枫渔火①对愁眠。 
姑苏②城外寒山寺③， 
夜半钟声到客船。 
【注释】 
①渔火：渔船上的灯火。 
②姑苏：今江苏吴县。 
③寒山寺：旧说在姑苏城西十里枫桥东。 
【简析】 
这是记叙夜泊枫桥的景象和感受的诗。首句写所见（月落），所闻（乌啼），所感（霜满天）；二句描绘枫桥附近的景色和愁寂的心情；三、四句写客船卧听古刹钟声。平凡的桥，平凡的树，平凡的水，平凡的寺，平凡的钟，经过诗人艺术的再创造，就构成了一幅情味隽永幽静诱人的江南水乡的夜景图，成为流传古今的名作、名胜。此诗自从欧阳修说了“三更不是打钟时”之后，议论颇多。其实寒山寺夜半鸣钟却是事实，直到宋化仍然。宋人孙觌的《过枫桥寺》诗：“白首重来一梦中，青山不改旧时容。乌啼月落桥边寺，倚枕犹闻半夜钟。”即可为证。张继大概也以夜半鸣钟为异，故有“夜半钟声”一句。今人或以为“乌啼”乃寒山寺以西有“乌啼山”，非指“乌鸦啼叫。”“愁眠”乃寒山寺以南的“愁眠山”，非指“忧愁难眠”。殊不知“乌啼山”与“愁眠山”，却是因张继诗而得名。孙觌的“乌啼月落桥边寺”句中的“乌啼”，即是明显指“乌啼山”。  寇衡作品 张继秋思诗意画[1]还有以下诗篇：
郢州西楼吟 
连山尽塞水萦回，山上戍门临水开。
珠栏直下一百丈，日暖游鳞自相向。
昔人受险闭层城，今人复爱闲江清。
沙洲枫岸无来客，草绿花开山鸟鸣。
登丹阳楼
寒皋那可望，旅客又初还。
迢递高楼上，萧疏凉野间。
暮晴依远水，秋兴属连山。
浮客时相见，霜雕朱翠颜。
春夜皇甫冉宅欢宴
流落时相见，悲欢共此情。
兴因尊酒洽，愁为故人轻。
暗滴花垂露，斜辉月过城。
那知横吹笛，江外作边声。
会稽秋晚奉呈于太守
寂寂讼庭幽，森森戟户秋。
山光隐危堞，湖色上高楼。
禹穴探书罢，天台作赋游。
云浮将越客，岁晚共淹留。
题严陵钓台
旧隐人如在，清风亦似秋。
客星沈夜壑，钓石俯春流。
鸟向乔枝聚，鱼依浅濑游。
古来芳饵下，谁是不吞钩。
清明日自西午桥至瓜岩村有怀
晚霁龙门雨，春生汝穴风。
鸟啼官路静，花发毁垣空。
鸣玉惭时辈，垂丝学衔獭?
旧游人不见，惆怅洛城东。
洛阳作
洛阳天子县，金谷石崇乡。
草色侵官道，花枝出苑墙。
书成休逐客，赋罢遂为郎。
贫贱非吾事，西游思自强。
晚次淮阳
微凉风叶下，楚俗转清闲。
候馆临秋水，郊扉掩暮山。
月明潮渐近，露湿雁初还。
浮客了无定，萍流淮海间。
送窦十九判官使江南
游客淹星纪，裁诗炼土风。
今看乘传去，那与问津同。
南郡迎徐子，临川谒谢公。
思归一惆怅，于越古亭中。
酬张二十员外前国子博士窦叔向
故交日零落，心赏寄何人。
幸与冯唐遇，心同迹复亲。
语言未终夕，离别又伤春。
结念湓城下，闻猿诗兴新。
江上送客游庐山
楚客自相送，沾裳春水边。
晚来风信好，并发上江船。
花映新林岸，云开瀑布泉。
惬心应在此，佳句向谁传。
会稽郡楼雪霁
江城昨夜雪如花，郢客登楼望霁华。
夏禹坛前仍聚玉，西施浦上更飘纱。
帘栊向晚寒风度，睥睨初晴落景斜。
数处微明销不尽，湖山清映越人家。
冯翊西楼
城上西楼倚暮天，楼中归望正凄然。
近郭乱山横古渡，野庄乔木带新烟。
北风吹雁声能苦，远客辞家月再圆。
陶令好文常对酒，相招那惜醉为眠。
送邹判官往陈留
齐宋伤心地，频年此用兵。
女停襄邑杼，农废汶阳耕。
国使乘轺去，诸藩拥节迎。
深仁荷君子，薄赋恤黎氓。
火燎原犹热，波摇海未平。
应将否泰理，一问鲁诸生。
酬李书记校书越城秋夜见赠
东越秋城夜，西人白发年。
寒城警刁斗，孤愤抱龙泉。
凤辇栖岐下，鲸波斗洛川。
量空海陵粟，赐乏水衡钱。
投阁嗤扬子，飞书代鲁连。
苍苍不可问，余亦赋思玄。
感怀
调与时人背，心将静者论。
终年帝城里，不识五侯门。
长相思
辽阳望河县，白首无由见。
海上珊瑚枝，年年寄春燕。
奉寄皇甫补缺
京口情人别久，杨州估客来疏。
潮至浔阳回去，相思无处通书。
阊门即事
耕夫召募逐楼船，春草青青万顷田。
试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。
安公房问法
流连一日复一日，世事何时是了时。
试向东林问禅伯，遣将心地学琉璃。
上清词
紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。
春风不肯停仙驭，却向蓬莱看杏花。
送顾况泗上觐叔父
吴乡岁贡足嘉宾，后进之中见此人。
别业更临洙泗上，拟将书卷对残春。
留别
何事千年遇圣君，坐令双鬓老江云。
南行更入山深浅，岐路悠悠水自分。
送张中丞归使幕
独受主恩归，当朝似者稀。
玉壶分御酒，金殿赐春衣。
拂席流莺醉，鸣鞭骏马肥。
满台簪白笔，捧手恋清辉。
华州夜宴庾侍御宅
世故他年别，心期此夜同。
千峰孤烛外，片雨一更中。
酒客逢山简，诗人得谢公。
自怜驱匹马，拂曙向关东。
赠章八元
相见谈经史，江楼坐夜阑。
风声吹户响，灯影照人寒。
俗薄交游尽，时危出处难。
衰年逢二妙，亦得闷怀宽。
城西虎跑寺
石势虎蹲伏，山形龙屈盘。
寺开梁殿阁，坟掩晋衣冠。
出涧泉声细，斜阳塔影寒。
近城多战鼓，栖息此中安。
褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君
开瓮腊酒熟，主人心赏同。
斜阳疏竹上，残雪乱山中。
更喜宣城印，朝廷与谢公。
奉送王相公赴幽州
黄阁开帏幄，丹墀拜冕旒。
位高汤左相，权总汉诸侯。
不改周南化，仍分赵北忧。
双旌过易水，千骑入幽州。
寒草连天暮，边风动地愁。
无因随远道，结束配吴钩。
重经巴丘
昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。
诗句乱随青草落，酒肠俱逐洞庭宽。
浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。
九日巴丘杨公台上宴集
凄凄霜日上高台，水国秋凉客思哀。
万叠银山寒浪起，一行斜字早鸿来。
谁家捣练孤城暮，何处题衣远信回。
江汉路长身不定，菊花三笑旅怀开。
游灵岩
灵岩有路入烟霞，台殿高低释子家。
风满迥廊飘坠叶，水流绝涧泛秋花。
青松阅世风霜古，翠竹题诗岁月赊。
谁谓无生真可学，山中亦自有年华。
河间献王墓
汉家宗室独称贤，遗事闲中见旧编。
偶过河间寻往迹，却怜荒冢带寒烟。
频求千古书连帙，独对三雍策几篇。
雅乐未兴人已逝，雄歌依旧大风传。
秋日道中
齐鲁西风草树秋，川原高下过东州。
道边白鹤来华表，陌上苍麟卧古丘。
九曲半应非禹迹，三山何处是仙州。
径行俯仰成今古，却忆当年赋远游。
华清宫
天宝承平奈乐何，华清宫殿郁嵯峨。
朝元阁峻临秦岭，羯鼓楼高俯渭河。
玉树长飘云外曲，霓裳闲舞月中歌。
只今惟有温泉水，呜咽声中感慨多。
春申君祠
春申祠宇空山里，古柏阴阴石泉水。
日暮江南无主人，弥令过客思公子。
萧条寒景傍山村，寂寞谁知楚相尊。
当时珠履三千客，赵使怀惭不敢言。
人日代客子是日立春
人日兼春日，长怀复短怀。
遥知双彩胜，并在一金钗。
寄郑员外
经月愁闻雨，新年苦忆君。
何时共登眺，整屐待晴云。
饮李十二宅
重门敞春夕，灯烛霭余辉。
醉我百尊酒，留连夜未归。
山家
板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。
莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。
归山
心事数茎白发，生涯一片青山。
空林有雪相待，古道无人独还。
金谷园
彩楼歌馆正融融，一骑星飞锦帐空。
老尽名花春不管，年年啼鸟怨东风。
邮亭
云淡山横日欲斜，邮亭下马对残花。
自从身逐征西府，每到开时不在家。
宿白马寺
白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。
萧萧茅屋秋风起，一夜雨声羁思浓。
明德宫
碧瓦朱楹白昼闲，金衣宝扇晓风寒。
摩云观阁高如许，长对河流出断山。
读峄山碑
六国平来四海家，相君当代擅才华。
谁知颂德山头石，却予他人戒后车。

人物简介
1967年10月生，山东枣庄峄城人，现为山东省济南市文联国家一级作家，著名编剧。1990年开始发表作品 ，1997年加入中国作家协会。大专毕业。1987年参加工作，先后在山东省峄城区金陵寺乡政府、山东省枣庄市峄城区文化  编剧张继馆、枣庄市文联任职，中国作家协会会员，现为济南市作协专业作家。是中国当代乡村现实主义小说代表作家之一。著有长篇小说《去城里受苦吧》、《乡村爱情》，中篇小说《流水情节》、《黄坡秋景》、《乡选》，短篇小说《杀羊》，小说《村长的玉米》、《村长与鱼》、《麦子的语言》、《玉米地，杨树林》、《跑婚》、《一个乡长的来信》，小说集《村长的玉米》等。近年来涉足影视剧创作，先后有《男妇女主任》、《乡村爱情》、《石榴花开》等，并获得华表奖，其小说作品曾获山东省新时期优秀中篇小说奖、《山东文学》奖。
《乡村爱情》是张继的成名作。张继说，刚写第二部的时候还很兴奋，到第三、四部的时候基本上就轻车熟路了。但他也清醒地意识到，“轻车熟路”对于编剧来说并非好事，一成不变即是危险；而且尽管收视率一直都很高，但如果没有赵本山的团队，就不会有这么好的效果，换一拨人根本不成。因此他一直打算换个路子再写一部戏。
 　张继，当代文坛颇具号召力的青年作家之一。被称之为农村题材创作的黑马。著名笑星赵本山在评价张继时说，张继的农村戏写得相当出色，现在写农村剧本找不到比他写得更好的作家了。　　张继性格爽快，待人热情，他是那种敞开心扉给人看的人，活得很阳光，很自信。“包装改变不了我，城市改变不了我，我对农村爱得深刻，我虽在城市里居住，但父老乡亲们的身影天天在我眼前晃，有时候一觉醒来，仍然感觉是躺在乡村的老屋子里。这就是我为什么要写农村小说，编农村电影的原因。” 主要作品电影作品　电影《男妇女主任》　电影《惹是生非》　电影《还让四平当村长》电视作品　电视剧《找驴》　电视剧《红肚兜》　电视剧《乡村爱情》小说作品　《去城里受苦吧》　《乡村爱情》　《玉米地》小说集　《村长的耳朵》　《人样》
编剧作品
电影
《男妇女主任》
电视剧
《乡村爱情》
《乡村爱情2》
《乡村爱情故事》
《乡村爱情交响曲》
《乡村爱情小夜曲》
《石榴花开》
《女人的村庄》
《女人当官》
《玫瑰园里的老少爷们》
《火红的日子》　

个人简介
张继，男，字续之，号皂白，1963年出生于河南省长葛县，其大学期间主修国画专业，后入首都师范大学书法研究生课程班深造。作品频频入选全国历届重大书法展、篆刻展，并连续在中国书坛权威大展：全国第五届书法展、全国第六届书法展。就任为中国书法家协会理事、中国石油文联副秘书长，中国石油书法家协会副主席，中央国家机关书协展览部主任，四方印社社长，中华书画名家研究院顾问，中国书法家协会培训中心教授，全国
  [1]第八届书法篆刻展评委。
张继作品多次参加全国名家邀请展，并多次赴日本、韩国、新加坡、香港、澳门、台湾等地参展、交流。另有十余件作品被中南海和多家博物馆收藏。并被中国教育学会书法专业委员会聘为创作指导委员。全国三十多家新闻媒体和专业报刊曾对其艺术成就和艺术作品进行过宣传与报道。书法篆刻作品曾入选全国一系列大型书法展、篆刻展，并在全国第五届、第六届、第七届书法篆刻展中连续获全国奖，还在全国首届行草书大展、全国首届正书大展、全国第八届中青年书法篆刻展中获大奖。近年来多次担任全国书法篆刻展览评委。先后被中国文联授予“全国德艺双馨文艺家”，被中国书协授予“全国德艺双馨书法家”称号，被《书法》杂志评为“中国十大青年书法家”。系中国文联第七届全国代表大会代表。荣获首届中国书坛“兰亭七子”、“兰亭诸子”、“中国十大青年书法家”荣誉称号，并获首届“林散之奖”。[2]
荣誉及获奖
全国第七届书法展中获得最高奖，荣夺“三连冠”
全国第八届中青年书法篆刻家作品展二等奖。
张继(6张)
1997年书法家张继在中国美术馆举办个人书法篆刻作品展
1999年书法家张继被中国文联授予“全国百名优秀青年文艺家”称号，
2000年书法家张继被评为“中国书协德艺双磬书法家。
2006年书法家张继入选系中国文联第七届全国代表大会代表。
2008年书法家张继全国首届行草书大展中荣获最高奖。
2008年书法家张继书法展将在郑州举办。
2010年书法家张继京师印社第三届篆刻展在北京人文大学巡回展出。
2010年书法家张继全国第三届扇面书法艺术展评委。
  [1]
2010年书法家张继获首届“林散之奖”。
2010年书法家张继“中国十大青年书法家”荣誉称号。
2011年书法家张继被《书法》杂志评为“中国十大青年书法家”。
2011年书法家张继全国第八届中青年书法篆刻展中获奖。[2]
作品风格
张继书法我的至爱
不知为何，书法变成了我生命中的至爱。
少年时代，当我还不懂得何为书法之时，就已受乡间艺人影响，对写写画画情有独钟。据母亲讲，凡我所到之处大都留有笔迹，是否似当今一些景点“到此一游”之类，已不能记得。不过印象颇深的是读小学时内心总害怕某一天拼音字母会取代汉字，到那时书法恐怕就没有了地位，真乃杞人忧天也。十三岁那年，我在村头举办了平生第一次个人书画展，此举可谓轰动乡里。之后对书画的钟爱便一发不可收，以至于常常影响学校的功课。但对于书法，其实当时尚未入门道。不过那种自发、执著、那种纯粹至今  河南书法家[2]仍不断地感动着自己。
待真正潜心于书学的系统研习时我才发现，书法艺术是那么奇异与深奥。不同点画、不同构成、不同体势、不同墨彩，其变化无穷，内涵无尽。奇与正、方与圆、收与放、疏与密、刚与柔、实与虚，其意境无限，美妙无比。她使人倾心，使人痴迷，使人陶醉，甚至使人为之癫狂。但我深知，必须有深厚的传统功力作基础，必须有新异的创作理念作主导，必须有纯熟的表现技法作手段，必须有坚实的文化底蕴作保障，还必须有综合的艺术修养作滋补，精品才可能与你结缘。当然这首先需要你毅然摒弃陈腐观念，坚决摆脱功利色彩，还要甘愿与寂寞为伍，甘愿与勤奋为伴，甘愿与谦虚为朋，甘愿与顽强为友。
因为书法，我常常通宵达旦。在夜阑人静之时，市井之喧嚣、工作之重负，杂务之繁多、尘世之凡俗，均可得以暂时解脱。值此真正属于我的有限时段内，一卷古本，令我尽情地研读，一管柔毫，令我尽情地挥洒，继而深沉地自我欣赏，无情地自我剖析，因为书法，我常常囊中羞涩。就学期间，多次因拥有了好几本好书而经济拮据，亦曾因远行求艺而生活窘迫。还有一件趣事令我哭笑不得。多年前我于闹市
  盛邀邂逅的几位乡友到餐馆一聚，酒足饭饱之后方想起此前已倾囊购买了精美的书帖。那等尴尬，自不待言。好在友善，不疑我诚，反倒请我；因为书法，我不得不重新理解何为“忠孝不能两全”。记不清有多少次，对父母的探视计划因忙于书事而屡屡拖延，探视机会因惜于时间而忍痛放弃。孝敬老人力不从心，照顾妻儿无可奈何，料理家事纸上谈兵，然幸得亲人理解；因为书法，对理应频繁交往之朋友同道无奈或无意间多有失礼或得罪，虽此实非出自本意，然失礼终归失礼；因为书法，我也办过拙事，出过洋相。平日于书房埋头用功之时对家人所言它事所问非所答已非偶然。更令我不能忘却的是十年前一个冬日的深夜，正值创作高潮，恍惚中竟将画毡与砚台随宣纸一同拉出桌面。熟睡在桌边床上的小儿顿时成了一个墨人，被褥衣物尽黑，妻儿惊醒后不知所然。我方如梦初醒，灵感顿失，情致全无，苦不堪言；因为书法，我常常对忧愁、对辛劳、对烦恼、对痛苦反应迟钝。在郁闷之时，于辛酸之际，一旦移情于书，一切懊恼与不悦、浮躁与诱惑、疲惫与倦怠全不见了踪迹。可以如此讲，为了书法，我愿历经风霜，遍尝苦辣，无怨无悔！
书法，我的至爱！您是那么神秘，那么高古，那么丰厚，那么伟大！是您给了我知识，给了我力量，给了我情操，给了我胸怀，也给了我许多荣誉。我欲追求成功，追求完美，然退而言之，惟有其过程，我亦足矣！我常常为自己的人生有这一真挚情结而感到幸运，为自己能成为书法的忠实信徒而感到自豪，更为四十岁后尚能被特招入伍并专业从事书法艺术创作而倍感欣慰！  [1]
我幸福，因为我拥有至爱！
我坚韧，为了我永远的至爱！
评论
兰亭七子张继：繁花深处是恬斋
一 九楼的露台上，阳光很好。几架葡萄，一幅秋千，静静地立在初春的微风里。张继踮起脚尖，一边伸手整理他的葡萄藤，一边轻声和我们聊着。“这里视野开阔，周围的体育场馆都能看到。秋天的时候，我们在这里聊天，随手就可以摘颗葡萄吃……”黑色休闲夹克，红毛衫，牛仔裤，眼前的张继，英武中携着洒脱，帅气中透着随意。风荷借坐在张家的秋千上，近距离感受着这位颇具传奇色彩的书坛大家的天然和质朴。
13岁举办个人画展，23岁举办个人书法展，29岁开始，连获五、六、七届国展全国最高奖，37岁当选中国书法家协会理事，41岁成为全国第一位特招入伍的书法家，44岁入围中国书坛首届兰亭雅集“兰亭七子”……亮点频出，精彩不断，似乎命运之神总在他身边相佑，繁花锦簇着他年轻的道路，从一个高度迅捷地向另一个高度跨越，在当代书坛，他是一个奇迹。来访之前风荷对“张继”这个名字背后的人物有个大概的估量，但一见之下才发觉全盘错位。名人大家那种惯有的优越感、俯瞰般的目光、卓然不群的华贵气，张继一概没有。真诚，淳朴，坦荡且洒脱，他热忱地平视着你，就像是儿时的好朋友。  [1]
二 四融斋的会客厅里，一幅“密章法”隶书作品，煞是抢眼。一眼望去，或浓或淡跌宕莫测的墨色匝匝实实，涵天接地。疏淡处云烟升腾，密实处峭岩林立，一线细细的留白仿若山间弯弯的小路，一抹浅浅的枯笔好似夜路中一盏闪烁的灯火~~~在这种最紧密的章法结构中，仍然巧妙地为气息流动预备出足够的空间，整幅作品给人一种涌动不息的生命气象。
在张继个性独彰的艺术语言面前，在作品极富时代意味的视觉冲击之下，你不得不震撼、不能不惊艳。正如李松先生所言，张继的“个性书风在当代独步，将其作品挂于展厅，无须逐一寻索，环顾可得。”“化碑于简，求趣由心”——从张继的习隶之路中，我们能触摸到他坚执的信念、稳健的脚步与超人的心智。“我喜欢隶书，也许是先入为主的原因吧！小时候最先接触的就是隶书。”他说。从懵懂顽童开始，小张继所过之处总是留有字迹——走哪儿写哪儿；上小学时受老师影响，张继就爱上了“蚕头雁尾”的隶书，及至后来得到平生第一本字帖《曹全碑》，他对隶书的钟爱是发乎于心的，他的苦  思、摸索、顿悟，也更多地放在了隶书上。
从早年作隶的“字正笔实”，到后来受时风影响轻取碑简皮毛，了失内涵，以至转向清人之隶“求经”……在传统和时代、法度和个性间，张继一直在苦苦探索。孰多孰寡？利乎弊乎？他曾十分困惑，也曾一度迷茫。然而，张继就是张继，他始终没有放弃自己的审美追求，在无数的观察，思索，求证，践行中，他的目光渐次明朗，方法论逐步清晰——化碑于简、以简融碑，意写碑帖、取我所用。在用笔、结体、墨色和章法中，处处包涵着矛盾和统一的对立和转化：纵横捭阖然皆成雅趣，落差频仍但归于和谐，故品读起来极富哲学意味。张继隶书独具面貌的线条语言逐渐彰显出强劲的个人风格：“不求怪诞、不事严整、发展古法、追随时代、心悟雅趣、抒发情性”，这是他至今仍在追寻的目标，并不断地向这个目标的纵深处行进着。他说，“书法是我今生至爱。我庆幸自己能够成为书法的忠实信徒。
三 公元2007年10月28日，首届中国书坛兰亭雅集于浙江绍兴开幕，再现“曲水流觞”之永和盛景。当代书坛精英云集，围坐在九曲溪水旁，席芳草，镜清流，览卉物，观鱼鸟，怀古思幽，诗书相发。水流迂回，流觞容与。这样大型的文化拟古活动，夹杂着时代特有的繁华，在无数闪光灯和麦克风的包围中，进行着。位列七子之四的张继，身着蓝色晋服端坐，习惯性地微锁浓眉，显得十分沉静。“兰渚雅集多，群贤拟永和。不经觞流急，临水怯吟歌。”
张继此诗一出，同道们纷纷投来赞赏的目光。他的谦和、散淡，他的坦诚、自信，在诗句中一览无余。“骄傲？我从来没有过。因为我觉得自己没有骄傲的资本。”张继这样说。
学校毕业刚踏入社会不久，24岁的张继就为自己取了“四融”的斋号，把“诗书画印”同修并融作为激励自己的目标，尽管这目标十分宏大。以坚实的文化底蕴做保障，以综合的艺术修养做滋补，这是他与精品的结缘之道。汲取，吸收，整合，化育，游于四艺，广采博取，积厚而台高，向艺之道没有捷径可走，张继也不例外。中专毕业参加工作后一年的他又考取了大专，大专毕业，再考取本科，短期学习，长期培训……他没有停止过求学的脚步。今年又考取了首都师范大学的艺术硕士，同时他又在国家画院沈鹏书法精英班里继续充电……怪不得提起自己走过的道路，张继总感叹说：“其实我的每一步都很缓慢！”但，他的每一步都很扎实。在张继的《五律·狂笔感怀》中，我们读到这样的诗句：“兴致逐狂笔，差疵见颖端。面因名姓愧，心为胆知酸。不尽千刀纸，难愈百尺竿。比贤当自励，佳境在崇峦。”“不尽千刀纸，难愈百尺竿。”感于斯言！以张继刚刚四十出头的年纪，在当代书坛站到这样的高度，  他仍置名利于身外，冷静地评价和审视自己，把目光朝向自己的困惑和缺虚。正是在不断的蜕变和淘洗中，他的技艺和品藻才得以同步精进。
四 张继画作不多，却一出手就独占风光——从书多年后他重拾画笔，选择了海底世界作为自己独特的视野，自此，观鱼成为他的常课。“我发现鱼也是有感情的，能通人性。”张继说。四融斋客厅的热带鱼缸里，鱼群悠然游弋，一只丑陋的清道夫贴在前玻璃正中，把难看的腹部正对着观众。张继说，这条鱼呆在这里挺难看，但我不敢动它。以前有次用夹子逮它，它被吓得惊慌失措，认为那个地方不允许它待，于是它就再也不去那里贴着了，而是换到这里，真是聪明极了。还有这些红色的鱼，我时常逗逗它们，喂喂它们，把它们当朋友，后来我回家一进门，它们就都簇拥到这边，就像欢迎我一样！鱼群，水流，以及折射入水的光线，繁复且神秘，陌生而具象的生命律动给张继胸中澎湃的激情展开了充裕的空间。在他疏远了许久的画笔下，鱼群从容悠游，无视悲喜；光线透过海面，寥无声息，明暗交错中，一切安详又繁盛。这是一个寂静的世界，红尘被关在画外。这同时又是一个旺盛的世界，生命率真成长，心灵往来无羁。每一幅画都没有标题，他把它们叫做海底世界系列。这寂静又旺盛的海底，不正是张继内心深处的映照么？自喧嚣回归寂静，将繁冗化为简约，始终保留着一片安然的精神家园，从来不曾把理想迷失、把自己迷失。“惶于闹市，乐在恬斋。”张继这样概括自己。这与范曾先生的一番话颇有异  [2]曲同工之妙：“绘画和书法本质上不是表演艺术，创作时不需要旁边的赞叹和掌声，它们需要宁寂和空旷的心灵。”
当我们惊异于他个性张扬又法度谨严、极具视觉冲击又遍布心灵体验的艺术表现的时候，可曾想到，他游离出层层繁华破壳剥茧般不断超越的成长，源于那颗致虚守静的真心内心深处，张继永远是那个十三岁的少年，自从遭遇了艺术，那份发自天性的执着与纯粹，就再也没有更改。繁花似锦，他从容穿越，向着自己的方向，一路行走，一路成长。他是一个奇迹，更是一种必然。
文/夜语风荷