标题：女郎台
女郎台
女郎台的传说提起女郎台，当地十里八乡的老百姓都能说出一串串故事来：其一，女郎台是胡子国国君为其女儿营造的坟墓，里面埋的是胡子国公主，所以又叫公主坟。其二，胡子国的两个女儿，齐归、敬归嫁到鲁国，国君筑高台，不时登台朝东北相望，以解思女之愁。其三，周围未出嫁的少女，夭折或非正常死亡者，死后都葬埋于此。以上几说都与年轻女子有关，所以孤堆名称自古相传，叫做女郎台，也俗称为花孤堆。
神话色彩的传说另有神话色彩的传说数种，也一并辑录。其一，孤堆周围人家办喜事，到孤堆前烧炷香、放挂鞭、许个愿，就可以借出金筷子金碗整套餐具，用了就还，十分灵验。后来一户人家借用后没如数归还，从此就不灵了。其二，女郎台是阴间的大都市，起五更走在附近的大路上，能听到孤堆上叫卖声不绝，热闹非凡。实际上女郎台在推平前，不过是一个高出地表约5米，方圆近400米的土孤堆，上面葬满了现代坟墓。
被记载的女郎台
水经注记载在各种历史古籍中，有关女郎台的记载，可以说是少而又少，因此，只要查得到，都称得上是凤毛麟角了。南北朝时期的著名地理学家郦道元，所著《水经注》上记载：“颍水又东迳汝阴县故城北。《史记·高祖功臣侯者年表》曰：高祖六年，封夏侯婴为侯国，王莽更名之曰汝渍也。县在汝水之阴，故以汝水纳称。城西有一城，故陶丘县也，汝阴郡汝城外东北隅，有旧台翼城若丘，俗谓之女郎台，虽经颓毁，犹自广崇，上有一井，疑故陶丘乡所，未详。”郦道元是南北朝时期的北魏人，距今已1500年以上。因此，这条记载非常重要，在他的眼里，女郎台已经颓败衰落，但仍然又高又大，而且上面有一口井。这条记载印证了几条史实：汝阴县的由来；夏侯婴被刘邦封为汝阴侯；女郎台在历史上的具体方位，及女郎台在历史上的风貌。女郎台上既然有井，说明历史上女郎台上有建筑，有人居住。
诗词追踪北宋时的大政治家、文学家、诗人，欧阳修、梅尧臣等，在诗词中对女郎台多有吟咏。如欧阳修在《三桥诗·宜远》中有“何处偏宜望，清涟对女郎”等。
清末民初的历史地理学家杨守敬，在他所编著的“中国历史地图集”中，赫然标有女郎台的名字。这是关于女郎台距我们最近的古籍记载了。女郎台(8张)
初揭女郎台神秘面纱
考古发掘2004年5月1日，考古人员进驻女郎台遗址，开始进行抢救性的考古发掘。
根据勘探资料提供的线索，很快就找到一座9米多长、5米宽的竖穴土坑墓。该墓墓口线清晰而直，墓壁规整，长宽比例合理，编号为M1。在清理墓室内填土时，发现填土有夯窝痕迹，越是靠近墓壁的部分，土层夯实得越结实，在多层填土以下的填土中，又发现了已经炭化了的席子痕迹，这给考古发掘人员增添了信心。在清理到距推平后的地表约两米深处，在墓室的西北部发现了长4．2米、宽2．7米的椁室，椁室规整，没有盗洞，希望笼罩着整个工地，兴奋和喜悦在每个工作人员的脸上。作为一个专业文物考古工作者，都在心里想着，这次的考古发掘可能要抱一个金娃娃了。
考古困境把喜悦和幸福向后推迟，工作人员首先清理了M1东南角外的两个小墓，编号为M2、M3。两个小土坑墓都属于西汉早期，各出土了数件灰陶器。第二个小墓M3的一角，发现了盗洞，盗洞底部是盗墓者打碎的一堆陶器，残片有鼎耳、腿，豆柄，陶杯等。5月15日，考古人员把力量全部投入到Ml的椁室清理中。椁室的两边是距墓壁约0．8米宽的生土二层台，二层台的作用就是便利人工挖掘椁室及下葬椁棺时省力、方便，二层台也象征着某个时期墓葬的特征。椁室的填土一层层被清除，考古人员期盼希望的心也越悬越高。一般情况下，椁及椁室的高度大致是平齐的，即使有特殊情况，椁比椁室的高度也相差无几。椁室的填土一层一层被清理，深度在逐渐增加，没有被盗痕迹，但我们的希望也越来越渺茫，当清理到1米多的深度时，出现了生土（原生土），填土基本清理完毕，工地上静得出奇，听到的只是工具挖土声，抽水的马达声，大家紧张得把心都提到嗓子眼上，谁也不出声，谁也不敢大声出气。填土清理完毕，考古人员不死心，把整个椁室又向下挖了几十公分，彻底绝望了，椁室内干干净净，不用说有文物出土了，连棺椁的痕迹都没有发现。
但考古人员没有灰心，很快调整好了心态，继续寻墓、探墓。在Ml的西、北，考古人员很快发现了M4。这也是一座较大型的竖穴土坑墓，发掘清理的过程中，在墓室正中的填土及东侧墓壁外发现了盗洞，墓是早期被盗，因为墓内除陶器外，其他质地的文物很少。墓被盗窃时，椁、棺完好，没有坍陷，盗墓人从盗洞中进入椁室，点着蜡烛或火把，把棺、椁内贵重物品（金、银、铜、玉等质地文物）全部盗净。东侧墓壁外的盗洞是致命的，它的深度和椁室的深度一致。盗墓人进入椁室，正好被排列有序的一组陶器挡住，尤其是两件高大精美的彩绘陶钫，把盗洞挡了个严实，盗墓人把两件陶钫从颈部打断后才进入墓内的，这是从盗洞的位置及陶器排列的现状分析出当时情况的。填土清理完后的椁室，所剩文物多为陶器，棺木居中，墓主头北向南，棺及尸骨已不存，留有一层厚厚的灰黑色痕迹及大量红色漆痕。棺的左边上首，是三个大彩绘陶壶，是墓主的酒库；下首是排列整齐的两列陶仓，间有鼎、钫、壶、盒等器物，象征着墓主储藏有大量的粮食和各种食物。棺的右侧上首是存放生活用具的地方，除大量彩绘漆器痕迹外，出土一件完整的镂空陶熏炉和一件陶匜，另一件夹纻胎的彩绘漆匜，已完全炭化，只剩下明显的轮廓；下首是墓主存放娱乐器具的地方，出土有象牙制作的六博棋子等。椁室的前方出土有模制的陶马头多件，棺的两侧还出土有大量红陶金版冥币，总数达一百多块，象征着死者在阴间还拥有大量的财富。最后，考古人员又彻底清理了盗洞，在盗洞底部，出土了大量陶器碎片和两小块琉璃璧的残片。琉璃璧上刻有涡纹、胎体厚，如果是完整的璧，直径应不小于20公分。战国、两汉时期，琉璃器比玉器更为贵重，因为原料要从波斯一带进口，加工工具要求更加先进。墓内出土大型琉璃璧，又从另一个侧面，证明墓主身份非同一般。
挖掘此后，考古人员在女郎台遗址的南部，扩大发掘面积，又发现7座墓葬。经发掘证实，一座为西汉早期墓，六座为战国晚期墓。西汉墓编号为M7，早期被盗，墓内填土全部被扰乱，应是大揭盖盗掘，墓的西北角另有盗洞，因此墓葬在历史上不止一次被盗。清理后仍有大量文物出土，墓内棺材已被掀翻，左侧面朝上，大面积红漆痕迹十分耀目，木头和尸骨已朽。此墓出土的最珍贵的文物是一套完整的六博象牙棋子（共12枚），一件长约15公分的玉璜断为两截，和灰陶金版冥币一批，其他还有一批彩绘陶器。6座战国墓，皆为小型竖穴土坑墓，每两座为一组，当为异穴夫妻合葬墓。战国墓的墓口都开在现地表约两米深处，墓的宽度多在一米以上，个别仅60公分，长度都在2．6米以上。最大的一座战国墓，编号M9，出土文物较为丰富。该墓长2．9米，宽1．8米，深距地表约四米五以上，除出土一批陶器外，还出土了带文字的陶金版冥币数块，和一把完整而又十分锋利的青铜剑。最为珍贵的是两件玉器：一件玉璧，直径达18．6公分，两面雕圆涡纹，基本完好；一件剑王必 ，为和田青玉雕就，花纹精湛，线条流畅，十分难得。
考古发掘带来的启示
一次突破在历时70天的发掘中，共发现清理古墓葬11座，计西汉早期墓5座，战国晚期墓6座，出土文物约200多件。这次考古发掘，在阜阳历史上，是规模最大的一次，是历时最长的一次，是出土文物最多的一次，是投入财力、人力最多的一次。
5座汉墓全部葬在人工堆砌的封土内，6座战国墓全部葬在封土堆下。
与胡子国的关系战国墓的开口，距女郎台周边的地表下两米深处，考古人员认为，地表两米深处就是战国时期的地面。西汉墓出土的文物，受楚文化影响较大，根据墓葬型制和出土文物判断，西汉墓的墓主和战国时期的楚国有一定的渊源，有的墓主在死前地位还相当显赫。战国墓虽然都比较小，但出土文物反映出楚文化特征，它们应属楚国晚期墓。女郎台遗址是人工堆砌的大土堆，它的下面压着战国墓，它的里面葬着西汉墓，从墓葬的型制及出土文物综合分析，女郎台本身的历史，不早于西汉之初。至此，女郎台神秘的面纱应该说是初步揭开了，它和春秋晚期被灭亡的胡子国几乎没有关系。
疑问待答考古人员发掘的总面积只占女郎台遗址的四分之一。但女郎台已历经两千多年，沧海桑田，女郎台早已不见历史上的风貌，它的中心位置在哪里？它在历史上范围究竟有多大？我们已发现发掘的汉墓，是否就是孤堆中的主墓？它在下面是否还有更大型、时代更早的墓？这些也是不得而知。但经验告诉我们，女郎台遗址范围内，还应该有古墓存在，还需要进一步寻找、发掘，彻底揭开女郎台神秘面纱的日子当在不远。