标题：声
读音
shēng
部首笔画
部首：士，部外笔画：4，总笔画：7
五笔86&98：FNR　仓颉：GAH
笔顺编号：1215213　四角号码：40207　UniCode：CJK 统一汉字U+58F0
基本字义
● 声
shēngㄕㄥˉ
◎ 物体振动时所产生的能引起听觉的波：～音。～带。
◎消息，音讯：～息。不通～气。
◎ 说出来让人知道，扬言，宣称：～明。～辩（公开辩白）。～泪俱下。～嘶力竭。
◎名誉：名～。  声_书法字体[1]
◎ 音乐歌舞：～伎（女乐，古代的歌姬舞女）。～色。
详细字义
◎ 声
声 shēng
〈名〉
殸( qìng)声。“殸”是古乐器“磬”的本字，“耳”表示听。本义：声音；声响)
声，音也。——东汉·许慎《说文》
感于物而动，故形于声。——《礼记·乐记》
声依永律和声。——《虞书》
凡声阳也。——《礼记·郊特牲》
苍蝇之声。——《诗·齐风·鸡鸣》
有闻无声。——《诗·小雅·车攻》
闻水声，如鸣佩环，心乐之。——唐·柳宗元《永州八记》
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。——唐·白居易《琵琶行(并序)》
百姓闻王钟鼓之声，管龠之音。——《孟子·梁惠王下》
言为心声，公（袁可立子）性情胆略，流露尽于此矣。——明 陈继儒《袁伯应诗集序》
清远，足以使林木摇动)；声动梁尘(形容歌声洪亮动人)
诗歌[music；poet]
不大声以色。——《诗·大雅·皇矣》
赵王窃闻秦王善为 秦声。——西汉·司马迁《史记·廉颇蔺相如列传》
声音不足听于耳与？——《孟子·梁惠王下》
变非声章，弗能移也。——《国语》
文王有声。——《诗·大雅·文王有声》
故声闻过情，君子耻之。——《孟子·离娄下》
臣闻古人有辞天下而无恨色者，臣闻其声，于王而见其实。——《吕氏春秋·过理》
界上亭长寄声谢我，何以不为致问？——《汉书·赵广汉传》
声论(犹舆论)；声闻(音讯，讯息)
声威天下。——《战国策·齐策》。注：“势也。”  声_书法字体[2]
气势逼人)；声势赫奕(声威气势盛大显赫)；声势汹汹(形容气势盛大的样子。多含贬义)
声调[tone]。如：声病(诗、词、曲的声调、平仄，不合于规定的律则、标准)；声颡(腔调)；声律(诗赋文章的声韵与格律)；声比(音调相谐)；声文(泛指音调)；声曲(音声曲调)；声度(犹声调)；声客(犹言声调)
与人罕言，语类楚声。—— 明·魏禧《大铁椎传》
汉字音节开头的音 [initial consonant (of a Chinese syllable)]。如：声旁(分析汉字形体的术语。指形声字结构中表示读音的部分，与形旁相对而言)；声纽(音韵学术语。即声母。汉字音节开头的辅音)；声符(即声旁)

词性变化
◎ 声
声 shēng
〈动〉
张扬)；声哄(哄闹)；声咳(咳嗽声)；声唤(呻吟，因痛苦而叫喊)；声屈(喊冤)
吾社之行为士先者，为之声义。——明·张溥《五人墓碑记》
目不得而色，耳不得而声，口鼻不得而臭味。——清·谭嗣同《仁学》
◎ 声
声 shēng
〈量〉
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》

康熙字典
【丑集中】【士字部】 声
【字汇】同??。【正字通】俗声字。
（声）〔古文〕殸【唐韵】【集韵】【韵会】书盈切【正韵】书征切，??圣平声。【说文】音也。【书·舜典】诗言志，歌永言，声依永，律和声。【传】声谓五声，宫商角徵羽也。【礼·月令】仲夏之月，止声色。【注】声谓乐也。　又凡响曰声。【张载·正蒙】声者，形气相轧而成。两气者，谷响雷声之类。两形者，桴鼓叩击之类。形轧气，羽扇敲矢之类。气轧形，人声笙簧之类。皆物感之良能，人习而不察耳。【韵会】韵书平上去入为四声。　又声敎。【书·禹贡】东渐于海，西被于流沙，朔南曁声敎，讫于四海。【左传·文六年】树之风声。【注】因土地风俗，为立声敎之法。　又声誉。【孟子】故声闻过情，君子耻之。【注】声闻，名誉也。　又宣也。【孟子】金声而玉振之也。【注】声，宣也。　又【諡法】不生其国曰声。【注】生于外家。【春秋·经传集解】继室以声子，生隐公。【注】声，諡也。　又姓。　又【韵补】叶尸羊切，音商。【韩愈·赠张籍诗】娇儿未绝乳，念之不能忘。忽如在其侧，耳若闻啼声。
说文解字
【卷十二】【耳部】声
音也。从耳殸声。殸，籒文磬。书盈切  书法字体[3]
翻译
make a sound，reputation，sound，tone，voice
相关成语
哀声叹气 指因伤感郁闷或悲痛而叹息 
不声不吭 吭：出声。不说话，不出声 
沉声静气 指声调低沉，态度平和 
不声不响 不说话，不出声 
低声细语 形容小声说话 
风声鹤唳 唳：鹤叫声。形容惊慌失措，或自相惊忧 
怪声怪气 形容声音、语调、唱腔等滑稽或古怪难听 
疾声厉色 言语急促，神色严厉。形容对人发怒 
假誉驰声 指传播虚假的名声 
娇声娇气 形容说话娇滴滴的声气 
金声玉润 比喻文章气韵优美 
寂然无声 寂静没有声音 
唉声叹气 因伤感郁闷或悲痛而发出叹息的声音。 
咳声叹气 因忧伤、烦闷或痛苦而发出叹息的声音 
谬采虚声 指错误地相信虚假的名声 
百舌之声 比喻唠叨、多嘴。 
比肩齐声 比喻地位、声望相等或相近。 
兵贵先声 指用兵贵在先以自己的声势镇慑敌人。 
不动声色 声：言谈；色：脸色。在紧急情况下，说话、神态仍跟平时一样没有变化。形容非常镇静。 
不露声色 声：说话的声音；色：脸上的表情。心里的打算不在说话和脸色上显露出来。 
铲迹销声 指隐藏起来，不公开露面。 
丑声远播 坏名声传播得很远。 
大放悲声 放声痛哭。形容非常伤心。 
大声疾呼 疾：快。大声呼喊，引起人们注意。 
大张声势 大造声势，扩大影响。 
谠言直声 谠言：公正的言论；直：正直的。公正的、正直的、理直气壮的言论。 
低声下气 形容说话和态度卑下恭顺的样子。 
杜口吞声 形容一句话也不说。[4]

声音的产生和传播
1、声音的产生：
一切正在发声的物体都在振动；振动停止，发声也停止。（振动产生声） 
2、声音的传播：
(1)声音靠介质传播，气体、液体和固体都可以传播声音。真空不能传声； 
(2)声音在介质中以声波形式传播，声音在介质中的传播速度与介质有关，声音在固体中传播速度最快， 在液体中第二，气体排第三。（软木是例外，软木细胞壁薄，内部气泡多）
(3) 声速还与介质温度有关,声音在15℃的空气中的传播速度为340m/s左右。
(4)声波在两种介质的交界面处发生反射，形成回声。人耳要想区分原声和回声，回声到达人耳要比原声晚0.1s以上。如果不到0.1s，则回声和原声混在一起，只能使原声加强。 
(5)利用回声可以测距离，如测海有多深（声呐），离障碍物有多远（雷达）。（这是一种仿生技术，出自蝙蝠，海豚一类） 
(6)耳朵在感知声音的过程中，如果有一个环节出现了故障，都会引起耳聋。耳聋分为神经性耳聋和传导性耳聋。后者可以通过骨传导感知声音。
骨传导：声音通过头骨，颌骨也能传导到听觉神经，引起听觉。
声音的特性：
1、音调：声音的高低。音调的高低由物体振动的快慢决定，物体学中用频率来表示物体振动的快慢，频率的单位为赫兹，简称为赫，符号为Hz。物体振动的频率越大，音调就越高，频率越小，音调就越低。
2、响度：声音的强弱。响度与物体的振幅有关，振幅的单位是分贝，符号是dB。振幅越大，响度越大；振幅越小，响度越小。响度还跟距发声体的远近有关。
3、音色：不同发声体发出的声音，即使音调和响度相同。我们还是能够分辨它们。这个反应声音特征的因素就是音色。
声音可以传递能量和信息。
比如超声波洁牙（能量），语言交谈（信息）。  声音传播的几种方式
乐音的三要素
音调声音的高低。它由发声体振动频率决定，频率越大音调越高。物体在1秒内振动的次数叫频率，频率的单位叫赫兹，符号Hz。人耳能听到的声音频率是20Hz～20000Hz，高于20000Hz的声音叫超声波，如海豚的发声频率为7000HZ~120000HZ。低于20Hz的声音叫次声波，如大象可以用人类听不到的次声波来交流。人发出的声音频率大约是80Hz～1100Hz。响度人耳感觉到的声音强弱。它跟发声体的振幅大小及距离发声体的远近有关，离得越近，响度越大，振幅越大，响度越大。物体在振动时偏离原来位置的最大距离叫振幅。振幅的单位是米。计量响度大小的单位是分贝（dB）,但声音一旦超过100分贝，就是人们常说的“噪音”。音色不同发声体所发出声音的品质不相同，由发声体的材料、结构、形状决定。
（1）音色反映声音的品质，音色也叫音品。
（2）不同的发声体所发出的音色各不相同。
声波
声源体发生振动会引起四周空气振荡，那种振荡方式就是声波。声以疏密波的形式传播着,我们把它叫做声波.声波借助各种媒介向四面八方传播。在开阔空间的空气中那种传播方式像逐渐吹大的肥皂泡，是一种球形的阵面波。声音是指可听声波的特殊情形，例如对于人耳的可听声波，当那种阵面波达到人耳位置的时候，人的听觉器官会有相应的声音感觉。
正弦波是最简单的波动形式。优质的音叉振动发出声音的时候产生的是正弦声波。
正弦声波属于纯音。任何复杂的声波都是多种正弦波叠加而成的复合波，它们是有别于纯音的复合音。正弦波是各种复杂声波的基本单元。
声波是大气压力之外的一种超压变化。人耳能够分辨不同声音的原因空气粒子振动的方式跟声源体振动的方式一致，当声波到达人的耳鼓的时候就引起耳鼓同样方式的振动。驱动耳鼓振动的能量来自声源体，它就是普通的机械能。不同的声音就是不同的振动方式，它们能够起区别不同信息的作用。人耳能够分辨风声、雨声和不同人的声音，也能分辨各种言语声，它们都是来自声源体的不同信息波。言语声言语声是按人类群体约定的方式使用的，它包含语言学信息。人们以同样方式来使用言语声才能够达到互相理解的目的。反复不断的交际活动和交际过程中的趋同作用使那种约定能够不断持续下去。幼儿是通过交际学会使用那种约定好的言语声的。那种约定也会在几代人长期过程中逐渐改变，语言也就有了演变。三世、四世同堂的家庭中已经可以觉察出细微的演变来。
请注意，声波不是冲击波，声波前进的过程是相邻空气粒子之间的接力赛，它们把波动形式向前传递，它们自己仍旧在原地振荡，也就是说空气粒子并不跟着声波前进！同样，在语音研究中要区分气流与声波，它们是两回事。在发音器官里，声带、舌尖或小舌的颤动，以及辅音噪声的形成等，都离不开气流的作用，但是气流不是声波的代名词。所谓“*浊音气流”、“*清音气流”的说法似乎包含了极其含混的意思。
另外，即使没有其他声源体的作用，空气粒子总是在做无规则的震荡，或者说它们总是在骚动，它们激发起微弱的“白噪声”。绝对静寂的大气空间是不存在的。所谓背景噪声还包括自然界或人类生活环境里许多声源体杂乱的声音，对于言语交际来说它们没有信息价值。居室四壁或陡峭的山坡还有回声效应，噪声被放大、被增强了。言语声和它的滞后的回声叠加在一起，变成复杂的回响声。电声仪器设备里也都有白噪声。那种没有通信价值的噪声很强烈的时候人们会心烦意乱。有意思的是，在噪声极小的消声室待久了，人会感到不安宁。音乐中恰当使用沙锤之类的噪声带来的是艺术欣赏价值。人类语言里的许多辅音都包含噪声，它们很重要，能够起区分辅音的作用。
噪声的危害与控制
1、噪声有两个定义，一个是发声体做无规则、杂乱无章的振动时发出的，一个是从环保学的角度来讲，是指污染环境的声音。噪声危害人类的身心健康，必须加以控制。 
2、声音的等级用分贝来划分：为了保护听力，应控制噪声不超过90分贝；为了保护工作和学习，应控制噪声不超过70分贝；为保证睡眠和休息，应控制噪声不超过50分贝。30~40分贝是较为理想的安静环境；70分贝会干扰谈话，影响工作效率；长期生活在90分贝以上的噪声环境中，听力会受到严重影响并产生神经衰弱、头疼、高血压等疾病；如果突然暴露在高达150分贝的环境中，鼓膜会破裂出血，双耳会完全失去听力。 
3、减弱噪声的途径有：在声源处减弱，在传播过程中减弱，在人耳处减弱。
城市噪音的来源主要有几种，一种是建筑噪音，这种噪音是阶段性的。另一种是交通噪音，这种噪音的影响持续较长。第三种噪音是我们生活噪音，例如娱乐场所的噪音、打麻将声、音乐电视等。 
在这几种噪音中，最难对付的是汽车噪音，采取了对付汽车噪音，理论上就可以同时解决生活噪音问题，当然，低强度的建筑噪音也是可以解决的。但是对于打桩所发出的声音，我只能说，是很难对付的，除了他们在限制时间内停工外，我们总不能把自己家装修成试音室的隔音标准。 
首先我们要先来了解一个基本概念：分贝，分贝是声压级的大小单位（符号：dB），（声压单位为Pa，由于以这个单位表示声压时候，数据会跨越几个数量级，一般人比较难于把握，于是又规定了声压级的概念，单位为分贝。根据声压级的概念，声压的增加与声压级的增加为对数关系：声压增加一倍，声压量级增加约6分贝；声压增加二倍，声压量级增加约9.5分贝；声压增加十倍，声压量级增加20分贝）。20分贝是人刚能听到的最微弱的声音，20分贝以下的声音，一般来说，我们认为它是安静的，当然，一般来说15分贝以下的我们就可以认为它属于"死寂"的了。20-40分贝大约是情侣耳边的喃喃细语。40-60分贝属于我们正常的交谈声音。60分贝以上就属于吵闹范围了，70分贝我们就可以认为它是很吵的，而且开始损害听力神经，90分贝以上就会使听力受损，而呆在100-120分贝的空间内，如无意外，一分钟人类就得暂时性失聪（致聋）。其中汽车噪音介乎80-100分贝，以一辆汽车发出90分贝的噪音为例，在一百米处，仍然可以听到81分贝的噪音（以上标准会因环境的差异有所不同，并非绝对值）。 
交通噪音的大小受下面几个因素影响： 
1、 邻近公路车流量越高的，噪音越大。主干道上的肯定会比在小区市政路的噪得多。 
2、 邻近公路车速越高的，噪音越大。 
3、 重型车辆比例越高的，噪音越大，例如货柜车（集装箱车辆）。 
4、 公路路面质量越低的，噪音越大。同样的路面质量，有减速带的也会比没有减速带的吵。 
5、 离公路越近的，噪音越大。同一辆重型货车经过时，离公路10米位置的高5.5米的住宅（平面直线距离）衰减0.3分贝，30米衰减4分贝、50米衰减6分贝、100米衰减8.9分贝。 
6、 离公路同一距离，普通住宅楼层越高的，噪音越大。（目前没有上限数据，不排除到达一定高度就减弱的可能，但以现在一般高层为32层来说是如此。）认为住得高点就远离噪音的想法是错的。 
7、 有道路隔音屏障的，要比没有隔音屏障的轻。 
8、 有建筑体阻隔的要比没有的影响轻。 
要解决交通噪音，我们就要看汽车噪音究竟有几种，总的来说可以归纳为下面几种： 
1、 汽车轮胎与地面摩擦的声音。这种声音基本上属于低音而且伴随着振动。这种情况尤其邻近的是混凝土的公路比柏油路的要严重。 
2、 汽车发动机、排气管、汽车传动系统的声音。马力越大、使用车限越长的车辆，这方面的噪音就越强。 
3、 汽车喇叭、风阻和刹车、减速带及承载物撞击引起的车辆振动的声音。 
知道了噪音的主要来源和分类，我可以就可以逐个解决。 
、对付噪音的最好办法就是窗户要严封，不管你是单层窗还是双层窗，密封是最主要的。木桶的承载量是由最短的木片决定的，而隔音效果是由最弱的一环决定的。从现在的技术水平来说，用塑钢窗来做为密封的手段是最有效的装修方案。对于已经采用铝合金的用户，应该确保铝合金的边框的密封条的完好。相对而言，铝合金窗的密封性要比塑钢窗差。 
2、窗户密封解决了，下一步就是要使其更密封，毕竟隔音不是说密封了就行的，还得看密封性能。在塑钢窗中采用中空玻璃就是一个很有效的办法。因为最噪人的往往是高音部分，而高音是直线传播的，用玻璃可以使其大部分反射，中空玻璃则可以使其没有反射的部分消耗殒尽。但是要注意奸商把没经过处理的双层玻璃当中空玻璃卖给你。 
3、通过使用厚质窗帘来可消耗部分声音的能量，也是一种较简单的办法，当然并不是一件非常有效的办法。 
4、 对于振动摩擦这些中低音，我们可以采用地毯，织物甚至吸（隔）音棉等来减弱他们对室内的影响。在床脚加装胶垫也可以减轻一定的振动感。同时床垫采用棕榈垫也要比采用弹簧的席梦思好，当然，硬床板就更不用说了。 
5、 现在有一些房子采用轻质砖（空心砖）做外墙，这些材料密封性较差，如果你所处公路边对你影响很大的话，还可以在靠马路的墙上做一道木方（轻钢）加纸面石膏板内充吸（隔）音棉的夹层，然后再用墙纸之类的装饰表面（当然也可以采用普通的墙漆处理表面）。 
6、 当然，无论怎么做隔音，也不要忘了适当的通风，太封闭的环境对睡眠一样不健康。在面向噪音的一边要防噪，对于背对的一边也要适当地保持通风条件，当然适当地并不是要求你窗户洞开，因为噪音的东西都有一定的回响的，它可能会影响你后面的楼宇又传回来你所在的楼宇的。 
以上的做法，我们是针对马路边的噪音而处理的，其实对于其他的噪音同样有效。但一般来说，交通噪音是最主要的噪音种类，所以解决了交通噪音也就解决了其他的噪音。当然，对于打桩之类的噪音，有但不是长远的，只能通过向环保局之类的机构投诉来解决，毕竟打桩声音的强度太大，一般的隔音措施较难防范，事实上我们也没必要为了防止短期的噪音而去做试音室的隔音装修标准。

简介
日语原文 天野月子 　　
假名 あまの つきこ 　
罗马字 Amano Tsukiko
声
作词：天野月子
作曲：天野月子
编曲：戸仓弘智
歌词
たとえば海の底で あなたが生きてるのなら
假如说你生存在海底的话 
わたしは二本の足を切って 鱼になろう
我会舍弃双脚化作鱼吧 
深みへ堕ちるほどに あなたが近づくのなら
若是往越深的地方坠落 就能更接近你的话 
果てない暗を彷徨う阴になってもいい
就算成为在无尽的黑暗里旁徨的影子 也无妨 
艶やかに漂うわたしの阳炎
艳丽的漂浮著的我的幻影 
叶わない现実に溺れていただけ
只是沉溺在无法实现的现实生活里 
あなたはいない
你已不在了 
わかっている
我知道的 
わかっている
我知道的 
升る升る太阳が
上升著的太阳 
わたしの场所を浄化する
净化了我存在的地方 
青く刻む刻印を
刻画著青色的刻印 
温い温い风がさらっていく
被温暖的风带走了 
たとえばこの言叶が あなたに届くのならば
假如说这些话 能够传达给你的话 
わたしの声帯を取り上げて
就算把我的声带取出 
舍ててもいい
舍弃也无妨 
鲜やかな伤を失くした现在を
包括失去了鲜明伤口的现在 
何もかも夺うあなたの温度を
夺去了所有一切的你的温度 
求めていた
追求过 
求めていた
追求过 
幻でも
就算是幻觉 
消える消えるぬくもりが
消失了的温暖 
わたしの场所を连れていく
带走了我存在的地方 
罚を拭うその腕に
想被那双拭去惩罚的手腕 
抱かれながら眠りにつきたい
拥抱著沉眠 
升る升る太阳が
わたしの场所を连れていく
带走了我存在的地方 
罚を拭うその腕に
想被那双拭去惩罚的手腕 
抱かれながら眠りたい
拥抱著沉眠 
消える消えるぬくもりが
消失了的温暖 
わたしの场所を浄化する
净化了我存在的地方 
青く刻む刻印を
刻画著青色的刻印 
温い温い风がさらっていく
被温暖的风带走了 
蚀んでいく 记忆の破片   わたしを塞ぐピアスが足りない
逐渐侵蚀著 记忆的碎片 不够填补在封闭我的耳环 
忘れてしまう ぼやけてしまう  あなたの声が雑踏に消える
逐渐遗忘掉 渐渐地淡去 你的声音消失在吵杂人群中 
蚀んでいく 抜け落ちていく   わたしを塞ぐピアスが足りない
逐渐侵蚀著 逐渐脱落著 不够填补在封闭我的耳环 
迹形もなく 忘れてしまう  あなたの声が雑踏になる
不留下痕迹 逐渐遗忘掉 你的声音成为了人群的杂音
罗马音
Tatoeba umi no soko de
Anata ga ikiteru no nara
Watashi wa nihon no ashi wo kitte
Sakana ni narou
Fukami he ochiru hodo ni 
Anata ga chikaduku no nara
Hate nai yami wo samayou kage ni natte mo ii
Ate yaka ni tadayou watashi no kagerou
Kanawa nai hibi ni oborete ita dake
Anata wa inai
Wakatte iru wakatte iru
Noboru noboru taiyou ga
Watashi no basho wo jouka suru
Aoku kizamu kokuin wo
Nurui nurui kaze ga saratte yuku
Tatoeba kono kotoba ga
Anata ni todoku no naraba
Watashi no seitai wo toriagete
Sutete mo ii
Azayakana kizu wo nakushita ima wo
Nanimo kamo ubau anata no ondo wo
Motomete ita
Motomete ita
Maboroshi demo
Kieru kieru nukumori ga
Watashi no basho wo tsurete yuku
Batsu wo nuguu sono ude ni
Dakare nagara nemuri ni tsukitai
Noboru noboru taiyou ga
Watashi no basho wo jouka suru
Batsu wo nuguu sono ude ni
Dakare nagara nemuri tai
Kieru kieru nukumori ga
Watashi no basho wo tsurete yuku
Aoku kizamu kokuin wo
Nurui nurui kaze ga saratte yuku
Mushibande yuku kioku no hahen
Watashi wo fusagu PIASU ga tari nai
Wasurete shimau boyakete shimau
Anata no koe ga zattou ni kieru
Mushibande yuku nuke ochite yuku
Watashi wo fusagu PIASU ga tari nai
Atokata monaku wasurete shimau
Anata no koe ga zattou ni naru