标题：冷林
人物简介
从1994年开始，他全面涉足当代艺术领域，分别扮演过艺术评论家、策划人、艺术市场化和商业化的推动者等多重角色；是中国本土最重要的艺术评论家及艺术策划人之一，在海内外撰写了很多评论文章，其中在对90年代中国艺术的理论概括与分析中创建性提出的“是我”概念尤为引人注目；他曾经举办过颇有影响的《世说新语》和《是我》等展览；并在96、97年开创性地组织了两次中国当代艺术的拍卖，为中国当代艺术全面市场化奠定了基础。
Pace
拥有印象派、早期古典绘画大师作品最多的私人艺术机构，同时藏有毕加索、考尔德等众多现代主义大师的作品，又是美国波普艺术的重要推手，所有这一切让来自纽约的PaceWildenstein被称为“帝国画廊”。2008年，PaceWildenstein将其第一个分支机构设在了北京—2000万美元投资，占地3000平方米的Pace北京将成为798最大的画廊之一。　圈地、赚钱，还是一起将市场做大？《芭莎男士》独家走进Pace北京，为你展示世界顶级画廊与798本土力量的激烈碰撞。　2008年6月，在北京798一排锯齿形的厂房里，几个工人正用锤子敲击暖气管，上世纪60年代旧工厂留下的暖气管没有获得新主人的欢迎，明天，它们将被拆除，所在的位置将变成干净空荡的墙壁，然后被挂上价值连城的画作，比如张晓刚的“肖像”，村上隆的“娃娃”。　新主人叫Pace（PaceWildenstein），来自纽约，无名的厂房也将更名为Pace北京。　两个月后的8月2日， Pace北京开幕首展“Encounter”在这个空间匆匆开幕。尽管刚装修的刺鼻味道还未散去，附  近未完工的道路还时常扬起尘埃，但PaceWildenstein代理的众多大牌艺术家的光彩亮相很快掩盖了这一切：美国艺术国家奖章获得者Chuck Close、亚洲知名艺术家村上隆、张洹、张晓刚等悉数亮相，798已经很久未迎来这样一场有面子、有实力的展览了。　官方的新闻稿说，“Encounter”展的开幕标志着Pace北京将中国以及亚洲艺术同国际艺术整体环境相连接，同时也表明PaceWildenstein对中国当代艺术的肯定和信心。　当然，业界更津津乐道的是Pace北京的投资。坊间的消息称，此次PaceWildenstein为Pace北京投资了近2000万美元，拿下798中心地带的这片厂房区，这也是目前798艺术区仅剩的一片完整地块。锯齿房是包豪斯代表建筑，房屋宽敞，屋顶为半弧形，外观看呈锯齿状，因其天窗朝北，光线不会直接射入，因此适合做画廊。圣地亚哥现代美术馆和Andy Warhol美术馆设计师Richard Gluckman则负责其空间设计。
发展生涯
Pace北京是PaceWildensein全球的第一家“分店”。在美国，PaceWildensein因其规模庞大，员工众多，代理多位世界级的现当代艺术家，因此被称为“帝国画廊”。
这间画廊的辉煌历史开始于其在波士顿成立后不久。20世纪60年代，创始人Arne Glimcher在波士顿举办了名为“Stock up for the Holidays”的波普艺术展，Andy Warhol、Roy Lichtenstein、Claes Oldenburg等艺术家都参加了这次展览，这也是当时在纽约以外举办的第一个波普艺术展。几年后，Pace画廊迁往纽约，并在80年代早期成为具有国际声望的顶级现当代艺术画廊。1993年，Pace与一家当时已有118年历史，藏有16世纪至19世纪印象派时期许多名作的著名老牌画廊Wildenstein & Company联合，由此组建如今的PaceWildenstein。
对Pace进入北京798带来的影响，冷林的观点是：一个大型的国际画廊进入中国是对中国近30年来当代艺术发展的肯定，同时也是对中国艺术市场的肯定；其次，作为一个有多年经营历史画廊，Pace北京会给中国的画廊的专业化树立典范。  这排锯齿形房子就是Pace北京所在地冷林是北京公社（画廊）的主持人，艺术家张晓刚的经纪人，国内顶尖的策展人和评论家。现在，他多了一个新身份：Pace北京总裁。
一个本土操盘手与一个国际艺术大鳄联手，这在798乃至中国当代艺术界也算是标志性事件，但冷林向《芭莎男士》透露的信息也只是点到为止，“两年多前我和Pace开始联系，中间与PaceWildenstein主席亚尼·格立姆谈了很多次，今年初做了最终决定。”
40出头的冷林身材匀称、气质出众，名牌西服和衬衫显示出艺术圈难见的职业风范。对任何涉及Pace北京运作的实质性问题，他也会以非常职业的微笑迅速带过。比如对他与PaceWildenstein接触的细节，他只愿做最笼统的解释，“真谈不上谁找谁，Pace在寻找中国最出色的艺术家，而我在为中国最出色的艺术家寻找最出色的画廊，这样就使得我们撞在一起了。”
最先报道PaceWildenstein进驻北京的《纽约时报》也没有透露太多信息：5年前PaceWildenstein就有开设分馆的计划，一直到两年前才找到冷林，后又通过对香港、上海、东京等多个亚洲城市考察，最终把目的地选在北京798。
以北京为中心的中国当代艺术市场持续走强是吸引PaceWildenstein的重要原因。仅2007年，拍卖价格超过千万元的中国当代作品就达67件，成交价格达15亿元，中国艺术品在全球拍卖市场上的总成交额更高达236.9亿元，比2006年增长29.1%，中国已经成为美国和英国之后全球第三大艺术市场。
冷林是中国当代艺术裂变十年的见证者之一。他于上世纪80年代末期在中央美院学习美术史，读研究生时，他前后届的同学方力钧、刘小东、赵半狄已经小有名气，而冷林通过艺术评论家的身份与当代艺术产生了紧密关系，并率先将张晓刚等艺术家带到国际舞台，也因此积累了深厚人脉。
1995年，冷林担任当年刚成立的“中商盛佳”（现改名为中贸圣佳）拍卖行副总经理，并在此后两年策  北京公社“寻找艺术”展览现场划了改革开放以来最早的两场“中国当代艺术”拍卖会。1998年，冷林策划的“是我!—90年代艺术发展的一个侧面”在北京劳动人民文化宫太庙大殿展出，但展览在开幕前突然因“手续不全”而停办，冷林也于2000年去了柏林。
就在他离开中国的那两年，北京一个叫798的地方开始受到关注。2000年12月，原798厂等6家单位整合重组为北京七星华电科技集团有限责任公司，由于对原六厂资产进行了重新整合，一部分房产被闲置下来并陆续出租。2002年2月，在中国做艺术网站的美国人罗伯特租下了这里120平方米的回民食堂，改造成前店后公司的模样。一些与他交往的艺术家、经纪人也先后看中了这里宽敞的空间和低廉的租金，纷纷租下厂房作工作室或展示空间，北京798由此形成。到2008年年中，北京798以及附近的草场地、费家村地区已经聚集了近400家以画廊为主的艺术机构，其中包括Pace北京、尤伦斯当代艺术中心等近50家国际艺术机构的北京分部。
2002年年底，冷林回到北京，尽管此前他是中国当代艺术发展进程中的重要角色，但错过了最关键的起步阶段，他在此后几年都未获得发展机会。据艺术圈有关人士回忆，冷林最初从德国回来时，留给人们的印象是在艺术论坛上独到犀利的发言，后来他一直在798附近找空间，却因种种原因始终未能如愿，期间策划了几个展览，也是要么夭折要么反响平平的结局。3年后，他才创建了自己的空间“北京公社”—他试图建立起一种推动当代艺术的新模式—一种介于博物馆和画廊之间的新空间。
冷林的海外资源为他提供了强大的资金支持，而过去的人脉则保证了他能操作最一流的展览。独特、大手笔、魄力成为“北京公社”展览的代名词。比如他为岳敏君策划的个展“寻找艺术”，整个展览只有一件作品，而冷林为了这件作品，拆掉了“北京公社”一半的屋顶，以让自然光喷洒的光影均匀。
“事实上，因为我有很长时间的积累，所以我的展览会有人支持，要不然我没法这么干。”冷林说。他2005年在“北京公社”的开幕展“现实主义游戏”是诺顿软件总裁赞助的，第三个展览“只有一面墙”的赞助人是乌里·希克（瑞士收藏家，“中国当代艺术奖”发起人），而美国画商Max Protetch则是力挺他的多年好友。
而如今出任Pace北京总裁，冷林表示也将像经营“北京公社”一样去经营Pace北京。“Pace不会与本土画廊产生太大的冲突，也不会有恶意竞争的问题出现。”冷林强调，Pace北京的到来，一方面是对中国经济与艺术市场的肯定，另一方面是为国内不专业的画廊树立表率。
社会活动图片
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