标题：游本昌
个人资料
游本昌(9张)姓名：游本昌
生日：1933年09月16日
出生地：江苏泰州市
家庭：父母、姐妹六人中唯一的男孩。
职业：演员
工作单位：中国国家话剧院
生平
  1933年9月16日出生于江苏泰州。1939年起，先后在上海、南京等地的小学读书，南京市考棚小学毕业后，曾就读于南京育群中学、商业职业学校、上海立信会计学校。1951年高中毕业，由南京市文联推荐加入南京文工团。1952年初随团调任上海华东人民艺术剧院演员，同年入上海戏剧学院表演系学习。1956年毕业后，分配到中央实验话剧院任演员。1980年加入中国戏剧家协会。1994年创办北京本昌艺术传播中心。现为北京本昌影视文化有限公司董事长。
学习生涯
小学就读于昆山市培本小学。
1949年游本昌在南京钟英中学学习时，因主演话剧《胜利之歌》在南京市学生业余戏剧比赛中获奖。
从艺生涯
1959年起，先后在《一仆二主》、《英雄列车》、《百丑图》、《棠棣之花》、《大雷雨》、《黑奴恨》、《桃花扇》等话剧中扮演各种角色，尤其在《克里姆林宫的钟声》里成功地扮演了列宁，体现了伟人的外部形象和精神气质，参加了列宁诞辰九十周年纪念演出。1960年任少年电视演出队表演教员，兼导儿童电视剧。1962年参与创建中央电视台少年电视演出队（即银河少年艺术团）担任表演教师并导演了我国第一部少年儿童电视剧《扣子》。1969年、1975年分别在话剧《槐树庄》、《枫树湾》中运用一系列性格化的造型手段，成功塑造了两个性格迥异的地主形象。1973年起参与导演了中央电视台少儿部《大轮船来了》、《不寻常的故事》等一批少年儿童电视剧。1977年饰演话剧《枫叶红了的时候》中的政治骗子陆峥嵘。1978年在金山导演话剧《于无声处》时任副导演，同年起，在中央电视台“文学宝库”节目中饰书库爷爷，介绍世界著名作家并参与导演部分作品改编的电视剧，作品有安徒生童话《白雪公主》、《万卡》、《七个铜板》等，其中《鲁迅和他的作品<故乡>》获全国少年儿童电视剧一等奖。1979年在话剧《大风歌》中饰吕产，该剧获庆祝建国三十周年献礼演出一等奖。1981年主演并参与导演了中央电视台少儿部电视剧《孔乙己》。1981年借调到电视剧艺术委员会协助金山同志参与了初创时期的工作。受邀参加了中央电视台1984、1987、1988年三届春节联欢晚会，主演小品《孙二娘开店》、《急诊》，哑剧《淋浴》等。
所获奖项
1985年因主演由杭州电视台和上海电视台联合摄制的经典电视剧《济公》享誉海内外，被誉为“活济公”，并连获大众电视金鹰奖“最佳男主角”奖、太平洋杯“青年最喜爱的电视男演员”奖。1994年成立北京本昌文化艺术传播中心，制作二十集电视系列剧《济公游记》，并担任导演、主演、出品人。2000年制作并导演、主演电视系列幽默哑剧《哑然一笑》。　2002年参加中央电视台国际频道《走遍中国》，并担任主持人"游博士"。2003年受邀参加中国电视制作中心电视连续剧《宝莲灯》扮演太上老君。2003年受邀主演光线传媒630剧场的情景喜剧《清明酒家》扮演师爷。2004年受邀参加浙江电视台电视连续剧《孟姜女》扮演太白金星。2011年友情出演房祖名主演的电影【李献计历险记】，扮演先知。
社会兼职
1994年成立“北京本昌艺术传播中心”，制作二十集电视系列剧《济公游记》，并担任导演、主演、出品人。
2000年制作并导演、主演52集电视哑剧《游先生哑然一笑》。
2002年参加中央电视台国际频道《走遍中国》，并担任主持人"游博士"。
2005年11月成立“北京本昌影视文化有限公司”，任董事长、总导演制作古装电视连续剧《了凡》。
出家
  畅怀法师为游本昌先生剃度2009年7月28日下午3点30分在黑龙江省绥芬河市大光明寺剃度出家，剃度师为香港佛教青年协会永久导师、天台精舍住持、河北龙泉寺住持畅怀法师，证明师为大光明寺住持中庸法师。7月29日上午9点，游本昌先生正式由畅怀法师受出家沙弥戒，并赐法名定畅。
影视作品
1984年
《“下次开船”港游记》 饰 洋铁人
1985年
《济公》饰 济公
  《济公》剧照1988年
《济公续集》饰 济公
《姑苏一怪》饰 叶天士
1989年
《济公活佛》饰 济公 导演：杨洁
1995年
《济公游记》饰 济公
《冒牌皇帝》
1998年
《清明酒家》
《了凡》 
《游先生哑然一笑》
2004年
《宝莲灯》饰 太上老君 合作演员：舒畅、焦恩俊、曹骏
《不能没有你》
《孟姜女》饰 太白金星
2009年
《一只狗的大学时光》
2010年
电影2010年《济公·古刹风云》饰 济公
电影2010年《济公·茶亦有道》饰 济公
电影《刀见笑》饰 唐胖子 合作演员：安藤政信、张雨绮导演：乌尔善
电影《剑雨》饰 行痴方丈 合作演员：杨紫琼、徐熙媛、王学圻、郑宇盛、余文乐等 
2011年
《新时代警察》饰 老华侨
《李献计历险记》饰 老年李献计 合作：王子文
《致命闪玩》合作：方力申、曹云金、邹少官
2012年
电影《老万加油》饰 老万的上司
电影《画皮2》饰炼丹大师
  杨洁导演作品《济公活佛》
人物特写
  《济公》缘上世纪80年代出演《济公》之时，游本昌已年届五十。
1956年，游本昌以全五分成绩从上海戏剧学院毕业，分配到中央实验话剧院，开始了话剧演员生涯。“1983年中国话剧市场不景气，恰逢1982年一批外国哑剧大师来到中国，让我这个哑剧爱好者十分兴奋。自上世纪50年代起，我就喜欢在晚会上表演，于是干脆在1983年搞了一台自己的哑剧晚会，终于在个人表演上有所突破。”游本昌表示，正是这台晚会给自己带来了机会。首演选在北京第一社会福利院，当天自己一个人在两个小时内演了十几个节目，累得汗衫都能拧出水来，一晚上换了四件汗衫。1983年底晚会又搬到上海演，剧场经理一开始十分担忧，认为“有声的戏票都卖不动，就更不要提哑剧了”。谁知，票一开售，在一个半小时内就全部卖完，只好加演，原定3场的演出被增加到了11场。之后还应邀走进校园，受到了大学师生的热烈欢迎。游老回忆道：“我记得有次演到半场时，台下发出了一种很特别的笑声，后来才知道，这是台下的聋哑人发出的。他们中后来有人激动地告诉我，哑剧是我们‘自己的剧种’。”正是这几场成功的哑剧晚会，让游本昌进入了正在筹拍《济公》的上海电视台的视野。然而获得“济公”角色的过程并非一帆风顺。
从1956年工作以后，自己感觉才能始终没有得到充分施展，到自己50岁时，就已经想到其实可以演济公，觉得这个角色比较符合自己。但是不久报纸上就出现了严顺开要演济公的消息，游本昌一下受到了打击。夫人说，看来你真的是不走运。“的确，一直以来，我都觉得自己不够走运，一个演员的成功要素是天才、勤奋加上机遇，有能力但机会却不一定找你。”正当游本昌想到要放弃时，却在大连演出期间家人突然打来电话，说有人找上门来找他演济公，“听到这个消息，我的心情却十分复杂，一方面当然高兴，但又顾及到之前找过严顺开演，所以并没有立刻答应。我有一个规矩，就是从来不跟人抢角色，从高中起就是如此，从来都是别人挑剩下的角色最后我来演。对此剧院给予了很大支持，一方面觉得我30年来应该演个像样的角色，再说是对方自己找上门来的，与严顺开要演的不是同一个制作单位，于是最终接下这个角色。”角色无大小游本昌的本职是话剧演员，1956年至1997年，一直都在中央实验话剧院也就是后来的国家话剧院工作，在演济公之前演的多数是反派和龙套角色。话剧是个集体艺术，不可能突出个人，在上世纪50－70年代，游本昌在业余时间还做过很多辅导教育、广播电视方面的工作，为工厂、学校、业余文艺单位等进行艺术辅导，1962年参与组建银河艺术团，还参与了我国第一部少年儿童电视剧的制作。游本昌回忆道，自己之前唯一演过一次主角，就是在《一仆二主》中的仆人，凭借这个角色，他在1980年获得了文化部授予的表演一等奖。
关于济公是否难演，游本昌表示，没有一个角色是容易演的，包括龙套。没有小角色，只有小演员，任何角色都是个活生生的人，他在跑龙套时也受到了多次表扬。在话剧《大雷雨》中，游本昌曾演过一个仆人，跟在贵妇身后，从舞台的一端走到另一端，没有台词，甚至也没有姓名。“尽管如此，我还是像主角一样下工夫，最终得到了前苏联专家的表扬，因为正是这个仆人的表现，揭示出了全剧的重要意义。”游本昌正是有了这些举轻若重的表演，这才有了后来演济公的举重若轻。“在拍济公期间，我一直捧着劳伦斯·奥利佛的传记看，拍戏拍到再晚也要看，剧中的很多东西都是自己加入的，融入了自己的理解。尽管济公是个离经叛道的人物，但要制定出一定要让佛教界接受、让群众喜欢的准则，加上又是喜剧，所以力图让济公的角色变得可爱起来，加入了和孩子玩耍的场景，还运用了许多哑剧手段。好在与导演的合作非常愉快，许多个人修改意见才得以实现。为了让济公更加可爱，发挥了想象力，还借用了卓别林的表演手段，正是有了其他艺术门类的大量充实，让该剧达到了很好的效果。”
  游本昌和深圳也很有渊源，上世纪80年代《济公》播出后，在深圳引起了强烈反响，深圳电视台特地将游老请到深圳演出，该剧在深圳电视台播出后，不仅深圳人爱看，香港人也来收看，“觉得为内地增光了，感到很光荣。”　善者天佑早在拍第一部《济公》的时候，游本昌就有了拍济公续集的想法。但由于当时的国家政策不允许个人拍电视剧，所以一直没有拍。1994年，本昌文化艺术传播中心正式成立，他表示开公司其实是为了更好地实现自己的艺术追求。“当然实现它是一个非常痛苦的过程。我觉得自己在艺术上很理想化，目前艺术领域充满了很多非艺术的东西。”游老认为，当时的艺术环境更为单纯一些，自己接拍《济公》时片酬仅120元一集，还主动做了许多额外的事，“我做的很多对演员来说本来很普通的事，没想到现在却成了模范。”说到这里，游老显得很无奈。
游老说自己的公司不是商业性公司，主要为了弘扬真善美。然而，这样的公司如何存活成为众多影迷关心的问题。“1995年，我拍了20集《济公游记》，挣了些钱，又投拍了52集哑剧《游先生哑然一笑》。但没想到，市场并不理想，亏大了，我‘哑然一笑’，不得不接受在浮躁的大背景面前，哑剧这种需要静心欣赏的艺术形式生不逢时的现实。”之后，游本昌又投资数百万拍摄主题为立德扬善的电视剧《了凡》，只为弘扬善德，不求经济回报。为了让更多的观众从作品中受到感染，游老甚至提出了首播电视台可以享受一元一集买片的待遇，但一些大的电视台并不买账，因此至今只在一些地方电视台播出过。对此事游老显得十分释怀：“也许是我并不懂得游戏规则，但是不要紧，这部剧过十年、二十年一样还可以播，就像《济公游记》拍游本昌版济公(19张)了多年目前仍在发行一样。莫扎特并不知道自己会具有如此高的声望，凡高活着时也没有看到自己的画拍到上千万，因此只要是自己认为对的，就不会妥协。打死我也不会演一些乌七八糟的喜剧。”
“人们以为我这20年淡出了这个圈子，其实哑剧和小品等我都没断过演出。”多年来，游本昌为将哑剧这一西方外来的剧种进行中国化做了很多努力，同时尝试把京剧往哑剧过渡，并导演了《三岔口》，是一段与京剧结合的5分钟的哑剧，即将在央视四套国际艺苑播出。哑剧的艺术语言国际通行，没有语言障碍，可以把我国传统艺术向全球推广。
游本昌的事业得到了家人的全力支持，夫人一直在身后操持着日常事务，女儿也在公司内担任编剧。“我不是清教徒，生活仍然很有乐趣，经常一家人去看看话剧，逛逛公园。所谓善者天佑，每当公司出现困难时，总会适时地出现转机，所幸从未遭遇经济危机。”宝刀未老关于新版《济公》，游老表示，对该剧充满信心，自己的艺术追求也并不会脱离市场，重拍济公正是出于市场的考虑。以前公司在进行宣传时会挂上济公的宣传画，时常会有人来询问是否是续集的剧照，包括东南亚地区的电视台。观众时隔20年对济公仍有很高的热情，就有了拍摄续集的打算。
游本昌表示，艺无止境，艺术家的想象力也不会穷尽，将用济公的方式讲述30集的全新故事。其实在2001年时就组织过一次剧本创作，但拿到后觉得不理想，于是停掉了。又创作出10集的故事大纲，仍不满意，又否定了。最新完成的这个剧本已经基本满意，新版要求会更高，当年的第一批观众已经成年，不再只是运用儿童趣味就可以打动的，因此加入了更多哲理内容，仍然具备喜剧特色，力求用一切办法让观众笑。新版故事放在南宋背景，表现济公60岁的生活，济公仍然保持以往疯疯癫癫、衣衫褴褛的形象，变中有不变。要演好济公，就得心中有爱，这样才能升华为他无私的大爱，相信观众仍能接受。但是，不能以喜剧和搞笑为目的，那样就容易走错路。
75岁重新出山，让人感动，但拍戏十分辛苦，游本昌定期游泳健身，自己发明的“游式健身法”的“招式”，即用手搓遍全身，让所有的关节都活动一遍。“人的身体就像一部机器，老不动就会生病，这其实是很简单的道理。”佛主心中留除了在国内引起强烈反响外，1987年《济公》在新加坡播出时，也创下了当地收视率的纪录——超过100万人收看。游本昌一度被当地人冠以“游百万”之称。他也应邀到新加坡访问，当地一个老华游本昌接受采访照(9张)侨找到他激动地说：“非常感谢您。”他告诉游本昌，因为下一代几乎忘记了传统文化，在看过《济公》之后，才发现祖国还有这么好的文化，对传统文化的热情一下子被唤醒了。游本昌听后十分感动，内心也受到了极大震动：“我觉得很荣耀，感到自己做的事情很有意义。从此改变了艺术观和世界观，认为艺术更多的是起到教人向善的作用，我的人生追求也从此改变。之后我不随便接角色，没有意义的喜剧从来不接。现在娱乐圈的是是非非我都不为所动，因为让观众感动才是最核心的。这些都是济公这个角色带来的转变。不是我去贴近济公，而是济公改变了我、渡化了我。”因缘成熟著名表演艺术家，济公的扮演者游本昌先生，2009年7月28日下午3点30分在黑龙江省绥芬河市大光明寺剃度出家，剃度师为香港佛教青年协会永久导师、天台精舍住持、河北龙泉寺住持畅怀法师，证明师为大光明寺住持中庸法师。7月29日上午9点，游本昌先生正式由畅怀法师受出家沙弥戒，并赐法名定畅。游本昌先生皈依于华严宗大德应慈长老，并常去圆明讲堂听圆瑛大师讲法。少时即有出家之志的他，因时世变迁，因缘未得成熟，始终得为憾事，此次应邀前往绥芬河大光明寺进行佛法讲座，因缘成熟，决定短期出家，剃度落发。
中国憨豆
  英国演员罗恩·阿特金森在《憨豆先生》中扮演的那个不说话却总是碰上倒霉事的“豆子先生”，令观众捧腹。作为我国第一批哑剧创作者，游本昌心里一直憋着劲，要让观众欣赏中国版的“豆子先生”，欣赏我们自己拍摄的优秀的哑剧艺术作品。他自己投资、自己导演、自己主演的50集电视哑剧系列片《游先生哑然一笑》，终于让他了却心愿。 
以诙谐幽默救苦救难的“济公”形象为观众熟悉的游本昌，2000年已经67岁了。对于在舞台屏幕上消失已久的哑剧，老先生一直牵肠挂肚。既然国外的哑剧作品可以让我国的观众捧腹大笑，为什么我国自己的哑剧艺术作品却几乎绝迹？责任心促使他搜集素材，着手创作哑剧系列片。 
游先生介绍说，《游先生哑然一笑》每集约10分钟，每一集都是一个独立的故事，像《应婚记》、《美发师》等。与《豆子先生》纯粹的搞笑逗乐不同，这部电视剧全部取材于日常生活，题材涉及环保、保护动物、创造和谐的人际关系等。剧中的“游先生”是虚构的，实际上是个“千面人”，全剧几十个小故事都由“游先生”这个人物来贯穿。
社会评价
游先生在2000年介绍说，全剧实景部分已拍摄完毕，目前正在整理资料，把前些年创作的舞台哑剧中一些经典的段子重新拍摄，将两者糅合在一起。在这些作品中，他既吸收了民族戏剧的特点，又融汇了世界哑剧艺术的精华。
人物访谈
  徐子葳与游本昌二十年前，电视系列剧《济公》红遍大江南北，一曲“鞋儿破、帽儿破……哪里不平哪有我”的主题歌被人们广为传唱。当然，最令人难忘的，还是手摇一把破扇、好事做遍天下的“济公”，由游本昌扮演的“济公”深入人心，时至今日仍被寻常百姓津津乐道。
问：您在泰州生活有多少年？
游：我1933年9月16日出生于泰州，好像是在泰州县立医院吧。我祖籍呢是南京，但我和我的两个妹妹都是生在泰州。五岁的时候，我们举家从泰州搬到江都小纪，然后1939年呢又从苏北迁到上海，在上海上了三年小学。我在泰州基本上呆了五年多吧。
问：现在对泰州还有印象吗？
游：我记得我们家附近有一个很大的公园，好像是在县政府的后面还是旁边吧，因为经常到那地方去照相啊，去玩啊。我姐姐是在泰州上的中学，到了我上学的年龄，全家已到了上海，十岁的时候，回到我的祖籍南京，因为我们家没有房产嘛，所以没有所谓的老家。在南京上小学四年级，这期间还在昆山上了一学期，之后回南京上中学，解放前夕在上海上过半年那是1949年，在上海迎接了解放后又回到南京，直到高中毕业。
问：据说您学生时代就显现出了表演上的天赋？
游：小学几年中，我一直参加演讲比赛，一、二、三年级时还当过小先生，因为我从小爱看电影，所以普通话呀比较好一些，虽说不很标准啦，但老师说我口齿清楚，抑扬顿挫，就让我领读，这小先生实际上就是让我领读课文，所以四年级参加演讲比赛，在昆山就得了全县的第一名，这是我第一次获奖。当时应该是1943年吧。也是在昆山那个地方，我听了苏州评话艺人“江南活济公”沈笑梅的评话，沈笑梅是很著名的一个评话艺人，看了他的济公之后，回到家里就学啊学啊，我从小喜欢模仿，就是有模仿能力。
问：这么说您十岁就跟“济公”有缘了？
游：要说跟济公有缘啊，实际上比这还要早，六岁的时候在上海，我母亲就买了一个白瓷的济公像，后来1987年在新加坡，一个侨领那儿也收藏了这个济公像，哎，跟我那个一样，他说如果是真的话，现在值一百万，哈哈哈，我说好。这是我小时候的小玩具，但是济公这个形象可以说在我六七岁的时候就种在我心里头了。他那个姿态，在后来我拍《济公》的时候，就作为了一个典型造型。
  问：后来您上中学怎么读了商业职业学校？
游：当时家境比较困难，职业学校学费便宜，我从初一开始就有助学金了，助学金是私人的，慈善的，所以从初一直到高中，我都是有人资助缴学费的。当时对文艺的爱好呢只是玩一玩，你说要真正地认真去做的话，那旧的观念还是不允许的，这属于三教九流嘛。像我二姐，在上海就挺有艺术才华的，喜欢唱歌，还参加过石挥他们组织的戏剧演出，虽然说是业余的，可是家里面不让搞。但是她艺术方面的才华呢，影响了我，我小时候演讲比赛包括表演方面的，就是她辅导的。后来刚解放啊，我就在学校组织学生剧团，组织救灾义演，当时长江水患，有不少灾民嘛，我们就演陈白尘的《升官图》，我只是个高二学生，就很大胆地改编大家的作品，把《升官图》变成了三幕戏。1950年，我继续组织学生剧团，文联就组织南京文工团的人，到各个学校去辅导，给我们排了话剧《胜利之歌》，就是沈蔚德、陈瘦竹夫妻两个人写的《胜利之歌》，是一个小学如何在困难的情况之下生产自救办教育的故事，我演了男一号，一个先进的老教师，然后我因此得了南京市学生戏剧比赛一等奖。当时我才十六岁，那个儿很矮嘛，发奖的时候那个锦旗都跟我肩膀同高了。在这种情况下，南京文工团希望我能够参加他们团，但是我才高二嘛，就觉得还是高中毕业吧，先高中毕业再说，实际上这让人家文工团等了我一年。
问：从此您就步入了演艺艺术的殿堂？
游：是啊，1951年高中毕业了，我们学生剧团的一些人考了上海剧专，我呢就进了文工团，我到现在也认为南京文工团是我的母团，它的前身，就是地下党领导的救亡演剧队的第七队。1952年，因为文工团整编，我随团调到上海，成立华东话剧团，后来又并到上海人民艺术剧院。那么我呢，就和另外一个同志被保送到上海戏剧学院，1952年我们入学，比正常的同学晚了一年，但是呢我是调干，我工作年限从1951年算起，有工资，有人民助学金，学费呀、伙食费呀，全包，这待遇就比较好啦。事情有时候就是这样的，前面像是走了一个弯路，之后回头一看，你看直到现在，它都是有关系的。上海戏剧学院当时叫做中央戏剧学院华东分院，我进了表演系本科。到学校我学习当然是非常努力，非常认真，而且就觉得找到了自己的一个点了，就好像如鱼得水了，非常轻松地就拿优秀优秀啊。
问：这与您的表演天赋有关。
游：这个不是天赋，是培养。在学校系统学习的最后一年，苏联专家给我们排了一个戏，是影响我一辈子的，那就是我们常讲的斯坦尼斯拉夫斯基体系，由苏联专家直接给我们排戏，教了这个表演体系。说老实话，在戏剧学院三年半我都没有掌握这个表演方法，苏联专家来了之后，一两次课，就开了窍了，开悟了，一下子明白，噢，演戏到底是怎么回事儿了。所以后来我在表演上能够演，在表演教学上能够教，就都是因为在戏剧学院打下了一个非常正规的基础。
问：毕业后就到了中央实验话剧院？
游：一开始说是分配到贵州的，但是呢，还没有正式宣布这个结果的时候，1956年，中央实验话剧院成立了，也就是孙维世领导的，陈毅陈老总批的，周总理支持的，朱老总题写院牌的中央实验话剧院。实验话剧院成立的这年，中央戏剧学院没有毕业生，它的第一届毕业生是57年，这样呢实验话剧院就到上海来，看我们的毕业公演，选演员。我是全五分毕业的啊，所以当时我那个角色，可以说是非常有光彩的喽。后来经国务院批准，给了话剧院两个名额，我跟同班同学杨宗镜，就这样在1956年分配到了中央实验话剧院，我们也成了话剧院建院的第一批青年演员。当时中央实验话剧院的演员，像田华、张平、田成仁、李丁、耿震、于蓝、姚向黎他们一批，都是延安鲁艺时代的，都很著名的。现在像郑振瑶，包括章子怡啦，那腕儿是更多了。但是我们都退了，从1956年进院一直到1997年退休，我都是在中央实验话剧院，就是现在的中国国家话剧院。
  李承铉与游本昌问：退休后您好像一直没有停止过演艺生活？
游：我在话剧院这四十年，一直没有脱离舞台，所以基本功啊还是比较扎实的，在戏剧学院学的那一套，一直保持到现在，基本功我也没有停止过练。我是个演员，我必须保持我的形体的可驾驶性，就像每天梳洗一样，所以一直到现在我还能干，而且底下还要干，像眼下搞的一部电视剧《了凡》，是我国的第一部立德扬善剧，为什么要搞？就是弘扬真善美。当然这来自于1986年一部《济公》给我的启发。
问：说到《济公》，当时是怎样的机会让您出演了“济公”？
游：当时我是想演济公的，我觉得济公是我的角色，但是后来呢，报纸上登了别的演员，实际上这也就是我跟严顺开的关系啦，严顺开是我的学生，他是我直接教的，我们私人关系一直是很好的。那么在“济公”这个角色上呢，我们有点撞车了。其实这不是第一次撞车，第一次是《阿Q正传》，他演了阿Q，这是对的，这就是他的机遇，因为黄佐临了解他，所以黄佐临推荐了他。谢添有一次看见我，说，哎，你可以演阿Q啊，他建议我给《阿Q正传》的导演岑范写封信，但我从来不干这种事情，我说我在实验话剧院几十年，都是凭本事，都是导演选择我们，是吧？但是啊矛盾来矛盾去，想啊，我1956年毕业，将近三十年了……这机会还是得把握一下好吧，然后我真是生平第一次给导演写了信，但是岑范不了解我，而且晚了。现在看来的话也是塞翁失马，是不是啊？所以事情就是这样，命运就是这样。
问：如果说当时演了阿Q的话，那后面……
游：也不一定了，因缘是非常合理的，角色是谁的就是谁的。《济公》也是个机缘，导演找到我的时候呢，报纸上已经发表了，说严顺开要搞济公，当时我是想放弃的。结果1984年年底，我在大连演出的时候，家里来电话，说上海要找我演济公，哎，我说怎么回事啊？不是已经有人了吗？根据我的做人的原则，就是不能贸然答应。后来导演跟一个副导演来跟我见面，他们看了我的哑剧，觉得我比较合适，我就给他们说我对济公是有想法的，济公到底是怎么样的，我就给他们演了一下，实际上不是我演，是我模仿沈笑梅的说书的那个，他们就认定我是“济公”了。之后呢，就是我们单位领导跟我说，说小游，你就接受吧，你也工作了三十年了，应该有一个大部头了，另外的话呢，又不是你去争的抢的这个角色，是人家找的你呀，你是被选择的嘛。这样子就演了济公。刚开拍的时候，正是严顺开的“阿Q”获奖的时候，喜剧电影金拐杖奖。
问：你当时演济公的时候，是一种什么样的状态？
游：这个角色不是一下子找到的，当时这个状态啊，应该说是渐入佳境。尽管一开始他们就给我化妆造型啊，也拍了不少剧照，现在看这些剧照也还是挺有意思的，但是基本上都是沈笑梅的那个影子啊，因为他在我脑子里形成一个定势，那么我又看了《济公全传》，在小说里头找根据，当时呢我就有了一个基本的要求，我跟导演谈了。因为是济公活佛嘛，是个和尚嘛，这个佛教的形象，就要让佛教界通过他；要老百姓喜欢，要老百姓通过。济公他是深受人民喜爱的一个活佛，这个活佛不是一个庙里作为烧香、嗑头，接受香火的一个佛教形象，他这个活佛是群众封的，群众为什么封呢？因为所有的佛，谁也没见过，都是泥塑的、木雕的，那么这一个呢是活生生的，这就是人民性嘛。所以我觉得应该抓住这个精华，脏啊，破啊，你穷我比你更穷啊，你看我这身上全部是破的，帽儿破，鞋儿破，全是破的，但是呢，我惩恶扬善，扶危济困，所以他深受人民喜爱，所以我就在戏里强调了他的爱心，我把爱渗透在了这个形象里头啊，我觉得这是一颗深深的爱的种子，因此这个形象就可爱了。有人说济公脏，但是他心灵不脏啊，他搓身上的泥儿，是给那坏人吃啊，这个无可厚非的，所以老百姓才那么高兴。
问：《济公》的播出让全国人民都知道了您，1987年春节联欢晚会上，您又演了一个小品《孙二娘开店》？
游：对，《孙二娘开店》，那确实是我认真努力对待的作品，是经典之作了。当时我每天都在那儿干，其实这个角色是别人推掉的，本身那角色也确实没有戏，但是我用我话剧的基本功丰富了这个角色，这跟我演济公一样，我抓住了人物，塑造了人物，这个人物是有血有肉的，这个人物他就站住了。同时呢我也是比较喜欢戏曲的，我也学着尽量把他当作一个人物来塑造，这是我济公之后的又一个形象，我必须要扭转我的形象。
问：1991年，您随中央代表团去西藏慰问演出，在海拔4500米的高原上，您对两名藏族小学生的举动感慨不已，具体是怎么回事？
游：那是1991年5月中旬在纳区演出的时候，那确实可以说是用生命在演出，用生命在演唱，氧不够啊，那个地方演出就如同你爬了十层楼之后让你马上唱歌，是一个什么样的味道，你尽可以体会到，但是呢我们确实是在很认真地演。演出完了之后，我还没脱衣服呢，他们说后台有两个藏族小朋友等着你签名呢，等了好半天了，结果他们给我献了一个小哈达。当时在纳区，藏语版的《济公》刚放完，那两个小朋友说，就六集吗？我们还想看。在我接受了这个哈达，听了两个藏族小朋友的希望之后，我决定一定要拍续集。藏族小同胞代表了全国各族的观众嘛，因为我当时演出时，在朝鲜族地区也受欢迎，蒙古族地区也受欢迎，新疆地区也受欢迎，可以说不分地区、不分民族、不分职业吧。再说，《济公》在新加坡也受欢迎，东南亚都受欢迎，几乎就是打破国界啊，我觉得这个事情应该干。《济公游记》从1991年一直做到1996年，然后发行又两年，1998年开始在全国187个电视台播出，当时正是《天龙八部》什么神怪、剑侠呀热播，但是呢我们还是争得了一席之地。
问：二十年后《济公》又在全国热播，十年后《济公游记》照样不衰，这是什么原因？
游：说明弘扬真善美的东西，它能够经得起时间的检验。比如我现在这部《了凡》，我为什么要拍《了凡》呢？当前我们正进入构建和谐社会与建设小康生活的关键时期嘛，而小康生活不仅体现在生活方面，还应该在精神文明与思想道德素质方面有更高的要求，环顾眼前的社会现实，虽然人们的生活水平有了很大的提高，但诸多方面仍有不足，作为一位有良知的文艺工作者，能够接到慈善机构交予制作的这样一部演绎传统文化道德，弘扬真善美的作品，自是令人决然而起，全力以赴，因为这跟我的宗旨是相符的，弘扬真善美，尤其是青少年的教育。
问：您是中央实验话剧院的元老级人物，又是观众公认的喜剧派表演艺术家，您也说过，自己喜欢喜剧并对喜剧非常感兴趣，但同时您又表示并不擅长喜剧。为什么这么说？
游：老子说自知者明啊，知人者智啊。我有自知之明，这喜剧演员不长一帅就长一怪，我是既不帅又不怪。我喜欢喜剧，但是我不是喜剧演员，我也不是那种天生的喜剧演员，我所产生的喜剧的效果都是经过我的艺术创作，经过我的艺术劳动而产生的。你说哪个喜剧演员演列宁？演孔乙己？我是个性格演员，甚至我还很喜欢悲剧。
养生之道
概述  《孟姜女》中饰演的太白金星说起著名表演艺术家游本昌老师，相信大家都不会陌生，当年他主演的电视剧《济公》曾风靡大江南北。如今二十多年过去了，年过七旬的游本昌依然精力充沛，还继续在台前幕后忙碌着，他有什么养生秘诀呢？
谈起养生之道，游本昌认为就是一个字——动。因此天天运动是游本昌生活中不可缺少的一个内容，“游氏健身术”也就在他长期的运动和不断的摸索中诞生了。“游氏健身术”动作要领1.搓手双手交替做手背按摩，持续30—40下，揉搓到双手发热为止。
专家解读：中医认为，血见热则行，血见寒则凝。搓手虽然简单，但可以起到促进手部血液循环，改善局部微循环，防止色素沉着，保持双手强劲有力的作用。
2.按摩鼻子经常按摩鼻子处的迎香穴，有利于防治慢性鼻炎。
专家解读：鼻子是气体出入的通道，与肺直接相连，中医认为，肺开窍于鼻。经常按摩位于鼻唇沟内，横平鼻翼外缘中的迎香穴，不仅能增强人体的抗病能力，还能够预防急慢性鼻炎和感冒。
3.按摩面部从脸部开始按摩，双手微微用力，逐渐按摩到稍稍发热为宜，再用手指轻按眼睛周围的穴位，直至微有酸、麻的感觉，每次按摩1分钟左右。游本昌活动照片(11张)
专家解读：人的面部分布着许多重要器官的穴位，中医认为，头为诸阳之会，面为五脏之华。经常用双手按摩面部可以起到舒筋活络、畅通气血的作用。
4.健身操除了按摩，游本昌老师还有一套自创的健身操，犹如太极拳和八段锦。其实最主要的就是两个动作，双手向上推和向下压，其重点在于动作放松，尽量舒展，活动关节和筋骨。专家解读人的身体由206块骨头所组成，骨头之间由筋连接着，人有骨才立，有筋才能行动。人要是上了年纪，筋骨就会慢慢硬化，而游本昌老师就是在这一“推”一“压”之间，促进了关节周围的血液循环，起到了强筋健骨的作用。
其他信息
游本昌老师告诉我们，不论是在工作的地方，还是在家里，只要有条件，他就会活动活动。他说，自己的健康之道并没有多么复杂和深奥，只有持之以恒地坚持一个字——动。
经典角色
由游本昌饰演济公，主要讲述“济公”这个中国家喻户晓的神化人物，罗汉化身的济公在人间惩恶扬善、治病救人。老百姓将他视为“活佛”，而那些为富不仁、坏事做绝的恶人则对他又恨又怕……该剧以诙谐、幽默、智慧的表现形式，歌颂了人间的真善美，并借以隐喻当今社会所存在的道德问题，是一部寓教于乐，凝聚中国古典佛文化、民族色彩的上佳之作。
游本昌加盟新剧 抛弃“济公”转行饰演华侨
由公安部金盾影视中心、香港银都机构有限公司、北京圆梦地方影视文化传播有限公司投资拍摄的励志轻喜剧《新时代警察》，目前，正在大连热拍。该剧由总导演总策划刘晓龙、导演曹京文亲自操刀；实力派演员夏凡、姚文婷、刘博皓、陈俏、付强、张海燕、许忠全等联合主演，而曾因出演“济公”让大家熟知的游本昌的倾力加盟，更是给此剧曾加了一大亮点。《新时代警察》游本昌饰演老华侨(5张)
1985年因主演由杭州电视台和上海电视台联合摄制的经典电视剧《济公》，实力演员游本昌享誉海内外，被誉为“活济公”。今年，宝刀未老的游本昌来到了《新时代警察》剧组，在剧中扮演寻找失散四十多年亲人的老华侨。在片场游本昌活跃非常，小朋友们也十分喜欢他，为了让孩子们开心，他使出了看家本事，当场摇起了扇子扮“济公”，逗的一群人前仰后合。
戏外幽默的游本昌，对后辈更是照顾有佳。表示扮演骆家华的刘博皓是个很勤奋的演员，总是很早就到片场，换好服装以后，就安静的坐在一边看剧本。作为晚辈，刘博皓对我总是很尊敬，有空就会跟我讨论剧本，讨论台词。他还是个很有想法的演员，经常会问我如果这样演或者那样演会不会更好。好演员除了天份，勤奋，有想法更是必不可少的。作为演员，这些他都已经具备。
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