标题：罗伯特·泽米克斯
简介

  罗伯特·泽米克斯姓  名:Robert Zemeckis
译 名:罗伯特·泽米克斯
主要职业：Producer
出生日期：1952-05-14
所属星座：金牛座
出生地点：Chicago,Illinois,USA
生平
  罗伯特·泽米克斯在1995年第六十七届奥斯卡金像奖的激烈角逐中，影片《阿甘正传》脱颖而出，一举夺得了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本、最佳剪辑和最佳视觉效果等六项大奖。而影片的导演罗伯特.泽米克斯(Robert Zemeckis)也由此赢得了一尊闪闪发光的最佳导演奖金像，成为第48位获此殊荣的导演。 
泽米克斯于1952年生于美国的芝加哥，他曾获得过伊科诺斯州大学和南加州大学的 <--NEWSZW_HZH_BEGIN-->学位。他早年主要以创作电影剧本为主。在他的剧本《1941年》被斯皮尔伯格搬上银幕后，泽米克斯和斯皮尔伯格展开了长期的合作，1978年，他首次执导了自己的影片。《回到未来》系列是他们两人合作成功的典范作品。在这三部影片中泽米克斯担任导演，斯皮尔伯格担任制片，两人的通力合作使影片大获成功。泽米克斯也开始受到人们的注目。 
1988年，泽米克斯又推出了影片《谁陷害了兔子罗杰》。在这部影片中他巧妙地将卡通与实景结合在了一起，取得了十分新颖的效果。泽米克斯也由此成为国际知名的青年导演。而他于1994年执导的影片《阿甘正传》更获得了巨大的成功，在世界上掀起了一股“阿甘热”。影片在美加两地共获得了近3.3亿美元的票房收入，成为电影史上排行第四的卖座影片。该片在全球的收入达到了5.5亿美元，被电影界称为奇迹。泽米克斯也因此功成名就，登上了美国导演的最高荣誉宝座。泽米克斯在与斯皮尔伯格的长期合作中，从他那里学到了不少的东西。其高科技的手段的运用更是达到了炉火纯青的境界。泽米克斯不仅能设计出极其优美的特技画面，同时更能把特技效果与影片本身融合得天衣无缝，成功地把特技融入剧情，这才是真正的难度所在。他对于特技的纯熟运用也使他获得了“高科技导演”的美誉。在我们这个科技高度发展的时代，泽米克斯正越来越受到人们的高度瞩目。
主要作品
导演作品《回到未来》Ⅰ《Back to the FutureⅠ》1985 
《回到未来》Ⅱ《Back to the FutureⅡ》1989 
《回到未来》Ⅲ《Back to the FutureⅢ》1991 
《阿甘正传》 (Forrest Gump )(1994)
《谁陷害了兔子罗杰》 1988 《Who Framed Roger Rabbit》 
《谎言背后》 (What Lies Beneath )(2000)
《荒岛余生》 (Cast Away )(2000)编剧作品《一九四一》（导演：斯皮尔.伯格）制片作品十三幽灵 (13 Ghosts ) (2001)
拍片风格
  泽尼吉斯的经典《回到未来》中穿插不少其奇妙的构思，其中除了科幻因素还包含着幽默和冒险，让人过目难忘。同时，影片在制作的过程中着眼细节，就处处为孩子着想，力图成为可供孩子们观赏的好电影。导演罗伯特·泽尼吉斯(RobertZemeckis)曾经想把时间机器做成冰箱的形状，但是最后放弃了，原因就是害怕小孩子看了这电影后，把自己关在冰箱里。有这么认真负责的好导演，有充满想象空间的好剧情，有不乏乐趣的幽默细节，有充满温馨情趣的氛围，给孩子以想象无限空间。
在《阿甘正传》大力提升科技含量，拍摄时Gary Sinise(丹中尉)的腿是用蓝布包着的，这样在后期制作时可以用电脑去除，在拍摄越战的一场戏中，需要准确把握光效数据，不惜租用气象卫星以保障现场布光气氛。
精彩点评
《极地特快》的画面革命  罗伯特·泽米克斯英文片名：《ThePolarExpress》
导　　演：罗伯特·泽米克斯
编　　剧：克里斯·范·奥斯博格罗伯特·赞米基斯
类　　型：动画/家庭/冒险
片　　长：90分钟
上映日期：2004年11月10日
配音演员：汤姆·汉克斯(分饰列车长、圣诞老人等)
麦克尔·基特(分饰冒烟佬及蒸汽佬二角)
彼得·斯科拉里(饰演小孤独)
诺娜·盖(饰演小女孩)
1、耗资1亿6500万美元，首部采用全世界最先进“表演捕捉”科技制作的3D巨片。《极地特快》是一部完全由电脑CGI动画技术创造出来的作品，类似于经典魔幻三部曲《指环王》中“咕噜”的创作过程。《极地特快》的导演，一向以“技术狂人”著称的泽米克斯在片中运用了最先进的“表演捕捉”技术。“表演捕捉”相比起传统的“动作捕捉”技术更进一步，可同时在录制过程中以三维特效的形式将多名演员的面部表情及肢体行为真实的再现出来，并通过完善的数字摄影系统提供全方位的拍摄信息。与“动作捕捉”粗枝大叶地复制演员的整体动作相比，“表演捕捉”更显示出一种精雕细琢的神妙。这套最新的科技能惟妙惟肖地将演员的一切微小动作和复杂表情再现出来，最终使创造出来的虚拟角色在形似之中更添神似。除了能获取更多的数据，“表演捕捉”技术还赋予了导演和剪辑师自由选择拍摄广度、深度及各项参数的能力。 好莱坞业内人士表示，在过去的10年中，计算机绘图产业一直专注于如何产生真实的烟雾、水、火等效果。现在，这个产业正处于蜕变期，转而开始设法创作人类面部表情、毛发和衣服运动感的真实效果。这个领域的艺术极致是创作出逼真的人类，也许有一天数字科技可以取代演员。《极地特快》的诞生，无疑具有里程碑的意义。
  罗伯特·泽米克斯此部影片由索尼影业下属的Imageworks工作室担任制作，在这个工作室中云集了一大批美日动画和特效的高手。在鼎力制作《极地特快》之前，他们大多参与真人实景商业片的特效制作，其中包括《指环王》、《哈利.波特》、《蜘蛛侠》、《骇客帝国》、《霹雳娇娃》等，在业内拥有很高的口碑。虽然是第一次独立制作3D动画片，但以往的成绩让人们对这部处女作的关注仍保持很高的期望。
2、“云霄飞车+冰上飞驰”特效场面惊险刺激，体验大片的急速快感
罗伯特·泽米克斯
《极地特快》将当今最先进的视觉特效、音响效果完美的融为一体，更能将现代化大银幕设备的震撼效果发挥得淋漓尽致，同时，这辆奇幻列车带给观众的疾速体验也臻于完美。 
影片伊始，随着火车震耳欲聋的轰鸣，连同观众在内的整个影厅都会随之震动，由此开始，观众们的耳膜、眼球将面临全新的视听挑战，并真正走进这个惊险离奇的冒险之旅。奇幻列车时而从耸入云霄的峰顶顷刻间驶入万丈峡谷，以几近垂直的角度极速下降，带来无与伦比般的巅峰感受。时而驶入一望无垠的冰封湖面。碎裂的冰层顷刻间逼近列车，列车与时间惊心动魄的角逐，紧张、刺激、惊险让人们几乎停止了呼吸。前所未有的疾速视听体验尽显其中…
全方位体验风驰电掣的感觉使大银幕前的观众犹如置身其中，在流连忘返于梦境快车的神奇之余更为影片的视听震撼效果大呼过瘾！
《回到未来》一举成名  从1985到1990年，由罗伯特·泽米克斯执导的《回到未来》三部曲以一种轻松诙谐的笔调为我们叙述了由时间旅行而引发的喜剧故事。影片结合了八十年代所能运用的所有特技，但又不局限于视觉冲击，而是集合了科幻、浪漫、幽默、惊险、动作等等元素，为我们展开了一段机器和人性交织的旅途。 1981，当《回到未来》的剧本完成时，好莱坞的银幕上充满着颓废、暴力、甚至低俗的青少年电影。那时，几乎没有人愿意制作这样一部基本没有惊爆卖点的影片，迪斯尼公司甚至宣称剧本其中涉及的某些内容违反伦理道德。然而4年后，最终由斯皮尔博格担任制片的《回到未来》却席卷了整个美国银幕。这个风靡于青少年间的故事启发自一个简单的灵感——那就是孩子们对父母年轻时的好奇。不仅如此，时间旅行作为电影题材更是被热炒了起来。影片中那辆迪罗利亚时间旅行车的风光，一时无车能及。
时空穿梭，从西方哲学的萌芽时刻起，就一直是人类的伟大梦想。这个梦想既充满科学的探知，也包含道德的规则。但是在表现这类题材的电影中，很少有能够做到像影片《回到未来》那样一气呵成。电影剧情一部比一部引人入胜，并且在逻辑上也同样无懈可击。电影严格按照经典科幻小说中时间旅行的规则，在不打破空间连续性的前提下，使个人时间和外部时间、个人历史与外部历史达到了完美的融合。
纵观整个《回到未来》三部曲，我们会发现电影一直围绕着一个最重要的信念展开，那就是：未来是不确定的，命运其实掌握在我们自身手中。无怪乎《回到未来》虽然还无法被称为经典，但却最能得到不同时期、不同观众的共同认可。《阿甘正传》的奥斯卡之路  1994年的奥斯卡颁奖典礼上，《肖申克的救赎》是《阿甘正传》最大的竞争对手，如果说《阿甘》是一个梦，那么《救赎》就是一种生活。生活比梦简单，但生活远比梦境残酷。而这两部片子也的确是有很多可比之处，他们也有缘凑在了一个奥斯卡年度。
生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。当一片羽毛缓缓飘荡的时候，生活被幻化成了一首优美的圆舞曲，因为不管拿到的是什么，巧克力永远都是可口的。《阿甘正传》展现给我们的也永远都是生活中最美好的那一面，也会让我们时刻为生活的美好的而满足。
忙着去活或是忙着去?(Get busy living or get busy dying)，《肖申克的救赎》把生命变成了一种残酷的选择。肖申克的救赎是我们简单的生活中值得一再回味的东西。相信自己，不放弃希望，不放弃努力，耐心地等待生命中属于自己的辉煌，这就是肖申克的救赎。虽然最后找到了通向天堂的那条路，但是这条追寻的过程中却是充满坎坷。
他们都是极为优秀的影片，至少他们都是那种让你看完以后就绝对不会忘记的影片，而且每次看完都会有不同于前一次的感觉和感受。在两部同样经典的影片面前，奥斯卡的评委们最终选择了《阿甘》，也就让它的影响力和观众接受程度远远的超过了他的竞争对手。