标题：任瀚
个人履历
1501年（弘治十四年）出生于三世业儒之家。1522年（嘉靖元年）中举，1529年（嘉靖八年）登己丑科罗洪先榜进士。延试时，他作《己丑延试策》，嘉靖皇帝亲自批阅其卷。并亲点罗洪先（状元）、程文德（榜眼）、杨民（探花）为一甲，置唐顺之、陈束、任瀚为二甲。考庶吉士，得胡经等20人，主考张璁、霍韬因任瀚等3人为二甲进士，又曾经御批，遂将其名列在胡经等人的首位。任瀚文章直词绝识，名冠海内。时与唐顺之、陈束、王慎中、赵时春、熊过、李开先、吕高等称为"嘉靖八才子"，并与四川杨升庵、赵大洲、熊南沙合称"蜀中四大家"。后授任瀚为史部主事，旋改考功郎中，掌握人事、监察官史成绩考核和升降大权。他为人正直，个性倔强，为官清兼，办事公道，不逢迎权贵，不贪赃枉法。为事先以性名相请托者，一切皆罢去不问，经他考查不合格的官史，皆去其职。因而人称"木头人"。权门多对他不满，按剑疾之如仇。1533年，嘉靖皇帝选拨人才，任瀚改任左春坊左司直，兼翰林院检讨，并任在皇帝听讲书史之处进讲的经延讲官，全延为之得人，惟独有一凭籍宠灵的权贵，悒悒不能释疑，暗中嗾使心腹寻找任瀚的短处以密奏皇上，但竟无所得。任瀚闻之笑曰“我曾想抱琴出关游黄叶寺，听梵塔风铃，如闻天乐，持斗酒相劳，三日不能归；又曾想挂冠宣武门，灵海上安期生。是其所短，而时人未知之也。"遂毅然抗疏乞骸骨。1535年（嘉靖十四年）会试时，朝延分任瀚去会试考场当详官，校点考生试卷。1536年（嘉靖十五年）他以病上疏求解去职，因学士（相国）张邦奇（甬川）慰留，回家刚四个月又去了京城。1539年冬，他随从嘉靖皇帝巡楚，为皇帝办理行止等有关事宜。返京后拜疏引疾，张邦奇再次慰留。他上书曰："丙申秋，瀚尝以病求解去职，唯时我公实为少宰，勉留备至，瀚不堪史职，积怀沉郁，违己交病，乃者神气昏乱，视听早衰，脉候不佳，有死亡之优，两疏求哀，诚非得已。再辱书教，遣使慰留，追惟前义，感慨并集，中古以还，此意不见于公卿久矣。瀚独何心，能不依依。鄙语曰：荐龟玉几，不如涂曳尾，饰豹文素，不如生泽雾。陶宏景，华阳曲士耳，定策萧梁，辞荣江表，牺牛之喻，君相不以为狂，人固各有见，明公谅察."言恳意切，表示了他辞归的决心。他给霍韬的复书中，明确提出了他坚决辞官归家的四条理由：1、司直官比殿中丞，主以纠察官邪，开张视听，累朝宫臣废缺，位置不讲，徒冒显秩，无所建明，终当脂韦汩没，比于伏马，为世观矣；2、又见今时大夫，遇权贵人，息累累不敢出入，颐指气使。则颡加膝而应，所不得见。虽暮夜必束带叩阍，务求望见权贵人颜色，伺候其喜怒，以保无恐。瀚病疏懒，不能强起效之，人情善反覆中伤人，久且得罪；3、往在郎署，与险人同事，不幸得其隐伏，虽自保无漏，而其人涛张少蕴籍，危不自安，譬如盗憎知闻，无不杀戮以灭其口；4、若乃垂繁露，曳华椐，珥彤管，坐石渠，纪载天语，追承王会，以相长雄，则吾视之如匡穰耳。这充分表露了他不满朝延时弊、厌倦官场生涯的思想和坚决辞官归家的决心。1540年受到给事中周来的弹劾，说他"举动任性，蔑视官府"。嘉靖帝叫他自己陈述，他又语侵霍韬。勒为民。他回家时，年40岁。
成就及荣誉
任瀚天资聪颖，才思敏捷，诗文俱佳，且擅长对联。1535年他从南方乘船上京，与群友舟次赤壁，月夜，慕东坡故事，狂歌醵饮，声达于黄州。守御者次早走卒持牌行拘，他即在牌阴草一律覆云："舟治芦花浅水溪，友人约我泛金卮。因歌赤壁两篇赋，正是黄州半夜时。城上将军阴有约，江边士子总无知。军侯若问真消息，曾有芳名到凤池。"卒持覆，州守遂躬谢而厚礼之。又一次，他便服葛巾访僧于山寺，僧师未在，小和伤固求姓名，他书绝句于壁上："两字虚名动五湖，等闲不许俗人呼。山僧若问真消息，天子台前讲御书”其师归读之，知是任瀚，便亲往谢之。1553年（嘉靖三十二年）顺庆知府沈桥在今模范街口至鹤鸣山的嘉陵江上兴建浮桥，任瀚为其写了《浮梁记》，并在浮桥两端撰写了对联："江关雄栈，屯画舫千寻，直穿云雾通三峡；天堑长虹，锁断江波万顷，不放春光下五湖。""阆苑南来第一桥，看乌鹊横江，夹岸烟花迎使节；神京西下八千里，像螭龙饮渭，中天云雾拥仙槎。"他给清泉寺撰写的对联为："水国中，孤峰倒影，似青螺浮镜，雄剑插空，此江山天南第一；烟霞外，万事忘机，但短笛吹云，这渔憔海内无双。"他给关帝庙撰写的对联为："才兼文武，义重君臣，耻与汉贼同天，戮力远开新帝业；威震华夷，气吞吴魏，能使奸雄破胆，忠魂长绕旧神州."特别是在他的别墅门口写了一副长联："大江东去浪，淘尽千古英雄，问楼外青山，山外白云，何处是秦官汉阙；小院春来燕。唤起一帘风月，看溪边绿树，树边红雨，此中有舜日尧天。"从以上诗、联中，可以看出他的才华。
诗词作品
元日禁城十八韵
御律回天纪，宸欢被物华。
才人矜六博，贵主狎长斜。
狗监通侯第，鸡阍内寺家。
金铺明屈戍，宝胜照流霞。
斗舞文姬妙，徵歌小玉嘉。
雄城森列戟，武帐匝高牙。
建礼中郎署，钩陈上汉槎。
邹枚专代草，房魏并宣麻。
都护弓捎月，嫖姚剑拂花。
皇威清虎落，朔气净龙沙。
包贡通蛮表，朝正度海艖。
陈人藉灵宠，弭节奋幽遐。
画省新休沐，青门旧种瓜。
星精躔五纬，泽国贯三巴。
简受文园赋，丹飞勾漏砂。
弃繻终帝阙，伏枕即天涯。
麈尾长门赐，词头近侍夸。
草《玄》或不愧，音赏赖侯芭。
宿州陈愚猛士歌
君不闻夷门老生破万卷，白首不入明光殿。
南阳屠沽提数兵，转盼挥戈下百城。
桃哀国士两丘土，邓霍元功千载名。
清朝明主重文事，七圣临轩亲赐制。
晖章坐阅董南书，卤簿导归燕许第。
武皇末年收官军，上意不喜谈空文。
江东诸儿始讲武，捻箭飒沓愁胡云。
宿州陈愚万人敌，阴山射雕回霹雳。
野战才空百将坛，名家世捧降王檄。
腥风西吹酒泉郡，胡沙犯月三重晕。
安得突出一骑杀万虏，生夺班超虎头印。
病怀
海甸逢南菊，殊方也自花。
江淹新卧病，王粲老无家。
皓月千门夜，秋风双鬓华。
还持石函记，勾漏访丹砂。
留别岐州翟千户
岐侯拔剑舞清宵，秋满樊川万木凋。
老去自吹秦觱篥，西征曾比汉嫖姚。
玉关许割桓伊郡，宣室难容贾谊朝。
莫遣音书太寥落，世情人事正萧条。
五丁峡别衡崐
峡天猿啸万山秋，御宿相逢转别愁。
后会知谁先白发，清时劳汝问沧洲。
胡床对月此村夜，霜杵捣衣何郡楼。
闻道西京最萧瑟，可堪归路曲江头。
诸陵望幸
翠华巡幸寝园通，甲帐旌旗御气中。
河岳万灵随驻辇，衣冠千仗扈行宫。
诏传梁甫亲埋璧，闻道浔阳自射龙。
海国天吴莫愁思，圣躬还似厌东封。
陈使君招饮阆州王宫
使君张乐前王地，废殿秋生净绮罗。
虫网阶除闻玉马，棘林风露见铜驼。
霓裳响屟双成舞，画舸鸣榔百丈过。
正自独愁愁不歇，江关萧瑟听骊歌。

人物生平
  
任瀚，男，1984年2月出生于中国天津市，现居天津和巴黎，当代艺术家，法国艺术家协会成员，主要从事当代素描、空间艺术、装置等造型艺术领域的创作。
教育经历
2006年毕业于天津美术学院造型艺术分院油画系，获学士学位
2007年留学法国
2011年毕业于法国尼斯阿尔松别墅国家高等当代艺术学院（E.N.S.A. Villa Arson Nice），获硕士学位[1]
展览
2013年
通道 - 后院+再生空间计划，尚美第三城，淄博，中国[2]
你们还好吗 - 再生空间计划，废弃医药厂厂房，天津，中国　　
2012年
我们爱你，Less Is More Projects画廊，巴黎，法国
风向 - 中国青年艺术家作品展，莫斯科现代艺术博物馆（MMOMA），莫斯科，俄罗斯
公寓 #FIAC特辑，Appartement- Dakota画廊，巴黎，法国
引爆！- CYAP汇报展，光华路五号国际会展中心，北京，中国
CHIC 2012 素描博览会, Atelier Richelieu工厂，巴黎，法国
轻，Less Is More Projects画廊，巴黎，法国
STUDIOLO #2 / 镜子七号，Less Is More Projects画廊，巴黎，法国
2011年
2011国际青年艺术大展，一零四艺术中心，巴黎，法国
艺术保护，Yvon Lambert画廊，巴黎，法国
明天更漫长，la Marine画廊和阿尔松别墅实验画廊，尼斯，法国
第三届国际素描博览会FID，国际艺术城，巴黎，法国
2005年
北京文献展——制造的快感，索家村艺术区，北京，中国
2004年
划痕独立影像展，北京、天津、重庆、杭州、苏州、西安，中国
句集青年艺术展，今日美术馆和清华大学美术学院，北京，中国
法文版：
2012
CHIC DESSIN 2012, Atelier Richelieu, Paris, France
Lightness, Less Is More Projects, Paris, France[1]
STUDIOLO #2 / MIROIR N°7, Less Is More Projects, Paris, France
2011
« Jeune Création 2011 », CENTQUATRE, Paris, France
« Art protects », Galerie Yvon Lambert, Paris, France
« Demain c’est loin », Galerie de la Marine et Villa Arson, Nice, France
« FID 2011 - 3e édition de la Foire Internationale du Dessin », Cité Internationale des Arts, Paris, France
2005
« Documenta Pékin – Volupté de Production », Suojiacun Art Zone, Pékin, Chine
2004
« Festival de Film Indépendant – Scarification », Pékin/ Tianjin/ Chongqing/ Hangzhou/ Suzhou/ Xi’an, Chine
« Exposition des Jeunes Artistes », Today Art Museum/ Université de Tsinghua, Pékin, Chine
部分评论
任瀚在素描上进行实验，并专一地使用石墨铅棒材料（石墨铅笔）在造型艺术领域展开有序的研究。他的墙面素描呈现的是一种介于抽象风景和地理制图之间，形式难以界定的巨幅全景画。选取相片并利用素描将其重新拼贴成连绵的水景图——湖泊、河流、瀑布。线条在其中循着水流的方向延展，借用石墨呈现的金属般反光表现出素描的水面质感。当我们注意到身体的移动会不断改变画面上反射出的映像的时候，请不要忽略画面的留白或者说“负形”的重要性，它们将使解读变得更为复杂化。凝视画面的空白地带，金属般反光的部分此时便成为一种“虚空”，面前的留白部分呈现出类似白色群岛或是河口地带的幻象。
除此以外，不同的研究课题在艺术家小尺寸的“巴洛克镜子”系列作品上展现，任瀚只截取了镜子反射面那一部分的形状，并选择用不断重复的动作，由中心向外延展的放射线来覆盖这个形状。这种向心的线条赋予此形状一种向内的运动感。
埃菲.图尔潘（Elfi TURPIN），独立策展人和评论家
原文：
Ren Han développe une pratique du dessin. Il travaille quasiment exclusivement à la mine de crayon – technique dont il explore méthodiquement les propriétés plastiques. Ainsi ses wall drawings déploient de vastes panoramas oscillant entre paysage abstrait et cartographie. Conçus d’après photographies, ces dessins reprennent le plus souvent un assemblage d’étendus liquides – lacs, rivières, cascades.Le travail du trait renvoie ici à l’idée de mouvement et de fluidité, tandis que les reflets du rendu métallique du graphite évoque une surface aquatique. Si les déplacements du spectateur modifient les reflets du dessin, la perte de notion d’échelle soulignée par l’importance du vide et donc de l’espace négatif, en complexifie la lecture. Les taches que l’on croit contempler forment peut-être un archipel qui ne serait peut-être qu’un estuaire selon que l’on considère l’apparitionmétallisée du dessin ou son absence. Ces différentes problématiques sont parailleurs à l’œuvre dans des formats plus modestes telle une série de miroirs baroques dont Ren Han ne garde que la surface réfléchissante, en optant, cette fois, pour un recouvrement qui est issu de l’application d’un geste répétitif -un trait concentrique donnant une sorte de dynamique introspective à la forme. 
Elfi TURPIN, commissaire indépendante et critique
我们可以从任瀚的素描中看到些什么？通过画上的轮廓，我们看到一个二维平面，但艺术家对画面特殊的处理使其产生一种体积感，这样的感受使我们又如同在面对一件雕塑。“三面镜子”——正如他所命名的那样，反射出奇特的光芒。画面轮廓内填满的石墨与轮廓外洁白的纸面形成对比，形状与巴洛克式镜子的装饰线脚相吻合。这种极简主义的色彩会让我们直接联想到马列韦奇教主，但作品装饰性的形状又立刻中断了这种念头。线条由画面中心向外伸展，伴随着由材料造成的强烈反光，诱使我们进入其中。它像是一个黑洞，强大的引力吸入周边万物，由表面向内深陷，吞噬着我们的映像，以及我们的存在。
宝丽娜.格劳（Pauline Guelaud），卢浮宫当代艺术部策划助理、策展人
原文：
S’agit-il de parler de dessin lorsque l’on évoque l’œuvre de Han Ren ? Sommes-nous face à une surface en deux dimensions délimitée par ses marges ou comme tend à le suggérer l’artiste, face à un volume, à de la sculpture. Trois miroirs, ainsi qu’il les intitule, réfléchissent singulièrement la lumière. Ces cadres emplis de graphite contrastant avec la virginité du papier à l’extérieur de leurs contours, dessinent les dignes moulures de miroirs baroques. Ce minimalisme chromatique nous évoquant sans détour le patriarche Malévitch, est en rupture avec la valeur ornementale de ces œuvres. Les traits s’étirent d’un point central vers l’extérieur de la page conférant à la matière un puissant pouvoir réfléchissant mais qui tel un leurre, agit également à la manière d’un trou noir, absorbant l’espace environnant, creusant la surface, annihilant notre reflet, notre présence même.
Pauline Guelaud, chargée de production pour l’art contemporain au Musée du Louvre[2]