标题：武安平调落子
简介
戏曲剧种。流行于河北省南部、河南省北部和山西省东南部，是“武安平调”和“武安落子”的总称。一般平调落子剧团演员，都能兼演平调和落子。  
武安平调属梆子腔系，约在清代中叶由河南怀调演变而来,在发展过程中又受到越调影响,因而有“平越怀调不分家”之说。1911年以后在武安地区相当盛行。有200多个传统剧目，多取材于历史故事。
行当有4生、4旦、4 花脸之分，以生戏为主，如《两狼山》、《董家岭》、《三进帐》、《铡赵王》、《下陈州》、《淤泥河》等。也有一些民间故事和神话戏，如《盘坡》、《天仙配》等。
平调的主要板式有慢板、二八板、流水板、散板、栽板、垛板等，早期主要伴奏乐器有二弦、轧琴（平调特有乐器，有七、八条弦，用秫秸杆拉奏），后改用板胡、二胡等。 
武安落子原名莲花落，清末由高舞曲“花唱”演变而来。开始由数人手持霸王鞭对唱，后来发展成化装表演，角色也有了生旦之分,逐渐登上舞台形成剧种。唱腔属板式变化体，旋律优美动听，有浓郁的乡土气息。落子的主要板式和腔调有慢板、流水板、散板、高腔、娃子、赞子语、坎头句、悲腔、迷子等；丝弦和唢呐曲牌有20余种。过去只用板胡、板鼓、大锣伴奏，后增加二胡、三弦、笛、笙等乐器。表演动作矫健活泼、朴实健康。有些行当常可兼演。其表演不以武功和戏曲程式见长，而是将秧歌、高跷等民间舞蹈和生活动作融于戏中，边唱边做，载歌载舞，在叙事中抒情，幽默风趣，活泼自如。传统剧目有100余个，多是民间小戏，如《借髢髢》、《端花》、《劝九红》、《跑沙滩》、《机房训子》  武安平调落子等。 
抗日战争期间，在中国共产党领导下，平调艺人曾做过一些革新工作，演过一些《血泪仇》等新戏。解放后省文化厅曾作为全省重点剧种加以扶植，并派省内多名专业文艺工作者协助改革，改编加工了平调《两狼山》、《铡赵王》、《盘坡》等剧目。武安、邯郸两专业团均曾排演过这些戏，且保留演出至今。中华人民共和国成立后，曾先后建立过邯郸专区平调落子剧团等五个专业剧团。名演员有任耀华、魏洪昌、李魁元、武鸣凤等。《端花》已摄制成影片。
历史溯源
清道光、咸丰年间，武安艺人喜顺，流落到山西黎城，适逢此县有个李锁柱，喜编戏文，两人合作，喜顺遂将武安落子传入上党，形成了上党落子。清同治三年（1864  武安平调落子）武安有位叫“假媳妇”的艺人去河南内黄县唱落子，与当地一位姓赵的艺人共同组班唱戏，后来发展成为内黄落子。抗日战争时期，武安、涉县一带为八路军根据地。许多落子演员参军参战，当地平调落子班社也多属民主政权领导，常随军演出。排演了《范小丑参军》、《派款》、《巫婶坦白》等新戏，有的落子演员，如王景元、王春等，在为部队演出时被日军包围，壮烈牺牲。解放战争期间，还有一些落子艺人随军南下。中华人民共和国成立后，河北省邯郸专区曾对武安平调、落子两个剧种进行了重点扶植，先后派遣一批新文艺工作者和戏曲专业干部到邯郸地区平调剧团，对平调落子的剧目和音乐进行挖掘整理。1956年河北省第一届戏曲观摩大会上，武安落子《借》获得好评，并整理改编了落子《端花》，创作了落子《高山流水》等一批有影响的剧目。1958年邯郸地区戏校开设了平调落子班，培养了房志彬、李淑兰等一批新演员。
武安落子有传统剧目一百四十余出，代表性剧目有《借笛笛》、《吕蒙正赶斋》、《老少换妻》、《小过年》、《借当》、《蓝桥会》、《何文秀》、《王小赶脚》、《闹驴》、《跪花厅》、《闹书房》、《机房训子》、《大上吊》、《顶灯》、《安安送米》等。
艺术特点
（一）武安平调武安平调起源无文字记载。据1954年调查，有两种传说。一说明代时武安有两个落魄文人（兄弟俩），分别创立了武安平调和开州平调（开州即河南濮阳，开州平调亦称大梆子，流行于豫北、冀南一带）。二说明末时，武安和村白某，西湖村曹某，在河南演唱怀调颇有名气，后回乡  武安平调落子创办曹白两科班。他们在怀调的基础上，吸收武安方言和民间歌曲，逐步形成了武安平调。武安平调基本定型约在150年前，即清代各种花部小戏盛行之时。平调角色行当齐全，有所谓“四梁八柱”或“四生四旦四花脸十二行”之说。武安平调的武打自成一格，粗犷、豪放，带有彪悍的民间武术气概。艺人多为本县人，故以武安话为基础韵白，有的戏、有的人物甚至完全用武安方言，乡土气息浓厚，风格淳正朴实。（二）武安落子武安落子源于民间曲调，经历代艺人口传、加工、改革，逐步形成独特的音乐风格和表演艺术。据明代《武安史话》记载，武安明代即有戏楼，落子戏当为演出剧种之一。最初称其为“硬歌”，即无乐器，坐着硬唱，后逐渐发展为一人脚踏小鼓，手持竹板，顺口编唱。至明末清初，有的地方又出现了“打霸王鞭”、“翠月檀香”的舞蹈形式。随着时间的推移，“硬歌”的曲调与“翠月檀香”舞蹈形式相结合，构成了武安落子的早期艺术。此后，唱腔、戏装、道具、化妆、伴奏均有发展和改进，形成独特的风格。武安落子行当较齐全，主要有小旦、青衣、小生、小丑、老生等。昔时分工不甚严格，小旦、小  武安平调落子生大都相互兼演，三花脸还能演老旦、彩旦，有些三花脸又可由小生代替，小旦又可代娃娃。近来行当分工较前严格，但仍有兼演现象。舞台道具较为简单，表演不以武功和戏曲程式丰富见长，将秧歌、高跷等民间舞蹈及实际生活中的某些动作融于戏中，边唱边做、且歌且舞，既叙事又抒情，活泼自如。道白使用武安方言，庄谐兼重，常有妙语联珠，具有强烈的乡土气息。武安落子早期伴乐比较简单，明末清初的“硬歌”只有锣踏鼓，清末舞蹈的引入又增添了镲钹，民国年间老艺人胡文亮、王继的又发展了吹奏乐笛子，魏洪昌等向外地学习，又增添了二胡、笙，建国后又加入了三弦、低胡，现在有的剧团还增加了琵琶、大提琴、月琴等。武安落子唱腔有口语化说唱的特点，武安方言与曲调结合非常紧密，保留有大批的入声字。悲腔和哭迷子的哭唱，声调高亢，起落也大，颇类当地办丧事时妇女的哭腔。流水板则如从容不迫的日常叙话，亲切自然。
传承价值
1、武安平调、武安落子是武安独有的两个剧种，且能同台演出。
2、武安平调落子影响深远。武安平调发展到浙江宁海，形成“宁海平调”。武安落子流传到东北通化，形成“通化落子”；流传到山西，形成“上党落子”；流传到河南，形成“内黄落子”。3、武安平调落子乐器伴奏中，主要乐器“二弦”、“轧琴”在全国是绝无仅有的，这对于研究这两种乐器的起源和发展，具有很高的学术研究价值。
武安平调落子剧种虽然在武安市委、市政府的大力扶持下，做了许多抢救保护工作，但仍然存在着不少的困难和问题：
1、平调落子各专业剧团受大气候影响,自上世纪九十年代以来，开始步入低谷，工资没有保障，人员流失过多，演出无法正常进行。
2、专业剧团服装道具陈旧，传统剧目和传统演唱技艺濒临失传。
3、专业剧团人才断层，中年演员纷纷改行，青少年演员缺乏，后继无人。
4、随着一些平调落子老艺人的相继去世，使许多珍贵的影像资料没有保留下来，急需抢救这些资料。
现状
武安平调落子影响深远，与宁海平调、通化落子、上党落子、内黄落子等声腔之间存在血缘关系。其主要乐器二弦、轧琴在全国绝无仅有，具有很高的研究价值。国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，武安平调落子经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
代表作品
《雁门关》《雁》剧是在传统剧目《八郎探母》的基础上改编的。该剧内容在保留传统剧杨家将保家卫国、镇守边关，杨八郎冒死闯关探母等情节的同时，又反映了宋辽时期人们厌恶战争、  《雁门关》渴望和平、企盼统一的意愿，将国情、家情、母子情、夫妻情融为一体，是在战争背景下写和平，从骨肉分离写团圆，暗合了当前构建和谐社会、盼望祖国统一的时代主题。编者以此立意，别具匠心，视角新颖。该剧表现手法既气势恢宏，又感情细腻，剧情跌宕起伏，场景宏大，引人入胜。更值得一提的是该剧唱腔在武安平调原汁原味的基础上又不乏新意，高亢激昂，优美动听。总之，这是又一部难得的好戏。《跑驴》《跑驴》表现在初春时节，小两口去走亲戚，妻子抱着小孩骑在毛驴上，丈夫在旁赶驴。倔强的小毛驴一会儿放步快跑，一会儿又磨蹭着停步不前，好像故意和主人在开玩笑。丈夫打它一鞭子，它却回敬他一蹶子，正好踢在他的屁股上……好不容易，小毛驴才又起步，欢快地在田野上奔跑。突然，小毛驴陷入了泥坑卧下不起。丈夫用前拉、后推、打赶等各种办法，都不能使小毛驴脱出困境。丈夫寻视四周，见不远处有位青年农民在大田里劳动。这位农民发现毛驴陷入泥坑后，放下手中的活计，热情地前来帮忙。一个在前拉，一个在后推，才把小毛驴拖出了泥坑。夫妻二人谢过青年农民后，又欢欢喜喜地上路了。
《安安送米》　　
安安送米写姜诗之母寿辰，其妻庞三春命子安安阻止邻妇秋香来贺。秋香怀恨，夜至姜家花园，伪装三春咒婆母早死。并诱姜母窃听，因故三春被逐。三春投姑母灵姑家中（或作庵堂）。安安送米供母，三春责以不尊祖母之命。后姜母病，三春托灵姑送回鲜鱼汤，并揭出秋香阴谋。婆  《安安送米》媳和好，合家团圆。《吕蒙正赶斋》言刘丞相之女瑞莲，飘彩择婿，彩球打中贫郎吕蒙正。刘欲退婚。女不允，被赶出府来，随蒙正寒窑成婚。一日，蒙正讨饭归来，见寒窑之内米面俱全，疑妻不贞，夫妻戏谑一番。瑞莲讲明乃慈母派丫环送来。言归于好。
代表人物
杜银方
66岁的杜银方成长于平调落子世家，耳濡目染从小就和平调落子结下了不解之缘。在他很小的时候，当时已经很有名望的父亲在剧团教学徒们唱腔。每当看到哥哥姐姐们苦练功夫、上台表演时，杜银方就按捺不住学戏的冲动，偷偷地模仿着练。父亲发现聪慧的杜银方学一首记一首、唱一调会一调，天生一副好嗓子，就让12岁的他进入剧团接受专业训练，13岁时开始登台演出。“平调落子  武安平调落子要寻求新的发展就要和现代的生活节奏、现代人的审美合拍，找到传统文化和现代审美的接点，让这种特色文化更具竞争力。”几十年来，杜银方从未停止过对平调落子表现模式的探索和创新。他遍访各地平调落子民间艺人和专家学者，抢救性地整理出数十部优秀的传统剧目，并结合时代需求做了一些改良。台前幕后数十载，杜银方经历了许多艰辛。“每逢刮风下雨，这条腿提前三天准会‘报警’，疼痛难忍。”杜银方指着被他戏称为“天气预报”的左腿说。原来15岁那年，他在练功时不慎将腿摔断，因怕影响演出便没有到医院检查，只是简单地用绷带将其裹住，伤愈后留下了严重后遗症。有一次，杜银方在演出时，一个后空翻腾空而起，此时有个演员走位失误，跑到了杜银方的落点处。为防止伤到对方，杜银方在空中猛一侧身，跌落台下，锁骨当场骨折，但他仍爬上舞台继续演出，顿时，全场观众起立，掌声雷动。凭借精湛的表演技艺，杜银方征服了广大观众。他先后在多部平调落子剧中担任主角。河北省群英会一等奖、中国戏剧家协会会员、2007全国第十四届“群星奖”群星大奖、表演双项奖等接二连三的荣誉不断被他摘得。落子剧《吕蒙正赶斋》及他主演的部分剧目也被录制成光盘行销各地。“经数辈艺人的努力，平调落子潮起潮落，饱经风霜，能够传承下来，实属不易。”杜银方说，平调落子就是他的生命，为了该剧种的传承和发展，他将尽心竭力。
相关链接
描写武安平调落子二十集电视剧《大舞台》基本资料片名：大舞台
地区：中国大陆
语言：国语　
集数：24集　
总监制：吴晓琳　
总策划：辛宝山　　
出品人：郝太增、白钢、张华 　
制片人：洪宝生 　
责任编审：张志敏　
编剧：王竹君、张保国　
改编：宋树新、肖桂林、冯玫
导演：洪宝生
摄像师： 赵晓星　
美术师：李德恒
灯光师：王春枝　　
作曲：张 巍主要演员角色----演员　　李天北----靳东　　杜春红----岳跃　　刘军生----夏阳阳　　郝丹丹----胡蓉蓉　　政 委----夏和平　　浅 田----赵波　　陈文远----刘一兵　　陈南翔----徐东生　　郑灵光----孙 猛　　秦培良----张津踉　　张亭柱----胡龙吟　　戏迷糊----徐广明　　美枝子----武藤美幸(日)　　于文佳----夏 露　　杨小琴----小鸿凤　　金顺姬----姚中华　　大 卫----卡 尔(美)　　冈 藤----张德起　　少 佐----张 轶　　癞 瓜----刘 頔　　杜 鹃----张 娟　　赵铁虎----李志广　　二寨主----杜然超　　白牡丹----张 宁　　小 野----周 庆　　钱副官----侯 杰　　英 子----尹文静　　丁主任----马会春　　老 周----肖桂林　　旅 长----刘曙光　　小香草----魏玉娟　　冯大梅----李军梅　　将领甲――程玉田　　郭老板――王　平　　会　首――韩正红　　酒馆老板----韩松林　　日小队长----刘月连　　六川少佐----赵一飞剧情介绍当年，日寇铁蹄踏上了古城邯郸，在赵武灵王丛台上，日军大佐浅田芳雄对记者口吐狂言：要实现对占领区的军事打击、经济控制，要全面推行奴化中国的文化渗透。
因兵燹水火而停办三年的邯郸庙会，在侵略者和汉奸的阴谋策划下而恢  《大舞台》复。久负盛名的平调、落子名角“盖九州”、“七岁红”、“水仙花”等登台唱戏，以粉饰太平，遭到了青云寨抗日武装“黑煞神”的袭击而乱了阵脚，担负组建抗日演剧队的一二九师文工队长刘军生潜入庙会，目睹了现场各派势力的明争暗斗。
巨富陈文远是平调、落子戏班的班主，他的“陈家班”沦为日寇的汉奸文化的传播者，“盖九州”李天北和“七岁红”郝丹丹都是他班子的名角。浅田和陈文远之子陈南翔组建效忠日本人的“皇天剧团”。
八路军则针锋相对地组建了“八路军抗日演剧队”，吸纳了众多民间艺人参加。刘军生多次请李天北出山，均遭拒绝。皇天剧团的许多艺人身陷牢笼。陈南翔设计将李天北诓到邯郸大戏院，要收他进“皇天剧团”。李天北挑逗日本军官浅田喂养的狼狗和戏班名角秦培良的豺狗撕咬，而迁怒于人。陈南翔为讨好浅田命郝丹丹为狗演唱，郝丹丹忍辱服从。从此，为争夺名角和争取民众，八路军与皇天剧团斗智斗勇，在文化战线上展开了激烈的斗争。
从日军虎口下逃出的郝丹丹被刘军生救走，参加了抗日剧团。初到部队时，由于生活清苦而不习惯，后见到政委与士兵同甘共苦大受感动。李天北却一次与八路军失之交臂。浅田则指使陈南翔又一次将李天北诱捕，逼他为日本人服务。后在师傅和伪军保安队张亭柱的帮助下逃离，又被狡猾的陈南翔用其师弟郑灵光为诱饵逼出。李天北答应在七里店搭台唱一出戏后，方可就范。散戏后被青云寨劫走，到山上才发觉“黑煞神”原来是个美貌侠女。是夜，李天北灌醉了女寨主，盗马而逃，投奔了八路军。
皇天剧团在浅田指挥下，极力进行文化渗透，宣扬“大东亚”文化，遭到人民的抵制。
在艰苦卓绝的抗战期间，这支剧团上演了许多结合党的中心任务编排的新“平调、落子”剧，具体地落实了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神，用文艺武器为抗日战争服务。
抗日剧团则到解放区各村庄及与敌占区交界的“盲区”进行抗日宣传，除上演优秀传统戏外，还配合形势编演了不少小戏。一出“送郎参军”竟一下子在演戏现场引发了群众踊跃报名参军的热潮。
李天北的同门师弟郑灵光染上了抽大烟的恶习，被陈南翔收买，派他打进八路军抗日剧团，成为奸细，几次将我剧团行踪泄露。
青云寨的女寨主杜春红迷恋“平调、落子”，单相思爱了上李天北，几次想请李天北上山为她演戏。听说李天北加入八路军后，仍不死心。一次，潜入李天北演戏的南乡村听戏，遭到陈南翔袭击，受伤中弹。八路军剧团掩护她回到山寨，女演员于文佳为她取出子弹，从此以八路军的朋友自居。浅田请来一日本歌舞伎演员美枝子，负责教授皇天剧团日本歌舞。浅田生日那晚，受虐狂变态发作，让美枝子鞭打他，不从则以枪威胁。饱受凌辱的美枝子满腔怒火，将浅田打昏，误以为打死他了，仓皇出逃到隔壁的戏班，被前来寻找郝丹丹的李天北带回了八路军驻地。先参加反战同盟后加入抗日剧团。
李天北在青云寨被杜春红逼婚而坚决不从，杜春红一厢情愿的花烛夜晚，日伪军来偷袭，杜春红烧毁山寨，送走李天北后，转移紫云洞，经八路军搭救后，率部参加八路军编为独立营，任营长。
抗日剧团假冒皇天剧团，兵不血刃端了青窑炮楼，令浅田恼羞成怒，变本加厉地对根据地进行攻击。他派出的皇天剧团被八路军俘虏，其演员受日伪方连坐连保的控制，少数人留下，其余经教育放回。有意参加八路军的名角“水仙花”杨小琴回去后，在为日军将领们唱堂会时，被一醉酒日军官调戏，杨小琴稍施功夫，将醉鬼击倒，顺手拿了他的公文包，因而获取重要情报。八路军据此打了一次漂亮的战役，摆了一个“空城计”的姿态。让敌人上了大当，损失惨重。
在残酷的斗争中，抗日剧团团长刘军生、团员金顺姬先后牺牲。李天北出任团长。战争中的舞台生涯锤炼了这位“平调、落子”名角，逐渐成长为优秀干部，但他被杜春红野蛮的爱情攻势吓得不断地后退，让杜春红伤心备至。
美国华盛顿邮报的年轻记者大卫的到来，使这个剧团凭添了几分洋式的乐趣。他决心要和大家一样过艰难的日子。
垂死挣扎的日寇决定对根据地投放细菌武器，将其从东北731部队秘密运来邯郸。情报从敌人内部各种渠道渗透出来，引起了八路军的高度重视。经李天北、郝丹丹、杜春红、杨小琴等人深入虎穴，李天北三下伪军阵地策反张亭柱，最后定下一石三鸟之计并付诸实现。先由张亭柱出面去请皇天剧团来矿区慰问守军，中途将其截获，抗日剧团冒充皇天剧团去张亭柱部队，将守备矿区的日军小野中队诱到戏场吃饭看戏。席间上演一出“四面楚歌”将小野中队缴械，杜春红率队伍将日军看守细菌武器的特别行动组抓获，最后将敌人藏在皇天剧团戏箱中的细菌武器起获，当场销毁。
老财主陈文远带着对汉奸儿子的不满和对自己沦为日本奴才的悔恨吐血身亡。
日本天皇宣布投降的消息传来，浅田饮弹自杀。
一九四五年底，古城邯郸解放，我八路军将残余匪特一网打尽。大会上，“盖九州”和“黑煞神”终于喜结良缘，成了当地传说甚广的传奇恋情。
次日，八路军政委率全体演员在刘军生墓前洒酒祭奠，缅怀牺牲的战友们。二十四集电视剧《大舞台》演绎了烽火舞台的曲折故事和国仇家恨的浴血传奇。