标题：陈可
个人简介
陈可，1978年生于四川省通江。1998年毕业于四川美术学院于附中，2002年毕业于四川美术学院油画系本科，2005年四川美术学院油画系研究生毕业，现工作生活于北京，中国当代青年艺术家。[1]陈可(5张)
解读艺术家作品
任何一种艺术的流行都有其必然的社会根源。经济高速发展、传统文化断裂、生活压力增大等等这些在中国社会在转型并发的诸多问题，迫使民众心理寻找安全的途径。卡通文化虚幻的亲近感恰恰填补了人类情感的空缺，成为当代人逃避现实的途径。卡通文化对于成人世界无疑是一副安慰剂。一批年轻艺术家脱颖而出，陈可无疑是其中的佼佼者。[1]陈可作品(18张)
如果说陈可的早期绘画作品还有受到日、韩卡通艺术影响的痕迹，而近期的新作则完全形成了自身独特的艺术语言。这种独特性恰恰是艺术家超越了人们通常所理解卡通艺术作品的思维惯性—平面化和简单的视觉符号。陈可近期的绘画作品表现了强烈的情景化和叙事性，可以看到从画面中流露出某种“超现实主义”气质。作品变得更加感性和私密，这种表达方式显然不同于她早期的绘画风格。这种“忧伤的叙事”可以说是陈可近期作品的显著特征。在《珍珠》、《妈妈》这类作品中可以明显感受其绘画风格的 转变。中国传统水墨绘画技法的背景显得虚空和深远，人物的主体形象也似乎被刻意的设置，力图显现出一种情绪和状态。陈可绘画作品中有一种莫名的可以进入内 心深处的那种东西。艺术家不仅仅满足画面本身带来的视觉愉悦和创造力，她更想平静的述说故事，一切显得都娓娓道来。这一内敛的方式，恰恰是陈可的艺术不同 于其他“卡通一代” 艺术家的作品 。这使得人们对年青一代艺术的担忧变得越来越动摇和怀疑。离开了流行 、离开了简单的图式，更年青一代艺术家还有着对现在艺术的思辨和讨论。“卡通一代”艺术的生命力或者说在美术史意义的建构必须还是由他们自已来解决。这无疑要求艺术家要寻求和建立其作品所依托的文化依据，陈可的作品显然找到了这样一个突破口。人们从其作品中明显感受到中国（东方）传统文化思想根源性的影响。 
从这 《海盗》《海市蜃楼》》批作品中，人们可以看到更为大胆的尝试和变化。画面中大胆的留白，绘画的部分则有着瓷板画和浮雕般的肌理，对比显得强烈而有趣。对于陈可而言，对现实的颠 倒是具有真实感的。刻意强烈的局部描绘，总是吸引人的眼球，但如果人们真的把眼光投入它们时，似乎又瞬间崩散了，就像散落在画布上每个局部和散点。忧郁的 “女主角”占据了画面的中心，似乎又让观众的情绪消融进去。真的有种人们不知虚无从何而来，而又从何结束的感受。艺术家此时显示出对画面非同一般的驾驭能 力。这种不断给自已施压又释放的工作方式在年青一代艺术家中是不多见的。尤其在现阶段被商业冲击的乱七八糟的 
中国当代艺术现状中，人们可以由衷的感到欣慰。 
自11年起，陈可开始了自传绘本边写边画的工作，讲述自己从一个四川小城的女孩成长为当代艺术最具代表性的70后艺术家的成长历程，并与读者分享了很多独属于70后年轻人的集体回忆。在一年多的时间里，陈可除了独自完成十万字的叙述，亦完成了70多幅水墨小品的创作。这批饱含着艺术家温暖回忆的作品在2012年的个展中国展出。这个展览最终选定沿用陈可2007年个展的名字：“和你在一起，永远不孤单”。其中《和你在一起，永远不孤单》是她创作的一个较为大型的装置作品。作品彰显了魔幻色彩的，人们几乎不可思议的看到，在唤起人们一代人集体记忆的80年代中国典型家庭的家具上，到处杂乱流溢着色彩的印迹和随意搁置的怪异玩偶。这种错位感几乎使人们的神经紧张，开始变得不知所措。陈可此时象个魔术师，观众变得既是她的受骗者又好象是她的同谋。艺术家此时可能也分不清这到底是她的童年记忆，还是虚构角色的一个剧场。这使人们不尽又想起在绘画作品中一直出现的小女孩的形象。从绘画到雕塑到装置作品，人们可以看到这个虚构人物的故事。艺术家此时象个作家在塑造主人翁的形象之时，已经完全投入了足够的情感，有时真的分不清孰是真实孰是虚幻。作品有着极强的包容性和场域，使得观众身陷其中又茫然若失。这种现实和幻想之间的冲突恰恰是这件作品的魅力所在。此魅力还延续到2012年春天所创作的《昨天的我，明天的你》作品当中，并且作品还隐喻了陈可将迎来她的人生新的阶段。 
整体来说，陈可的作品，无论是绘画还是装置都显得温润、哀伤且又美丽，“煽情”的近乎催眠，非常能打动人。她的作品总能唤起人们记忆中的某些东西——具体的、不可言状的。陈可的作品不仅仅表达了艺术作品本身的动人魅力，更重要的是她找到了一条个人艺术之路。也许人们无法判断这条路通向何方，但至少为中国年轻“卡通一代”艺术的发展和建构提供了一种可能性。这种探究恰恰又是中国当代艺术，特别是年轻一代艺术家所需要的。
解读艺术家
也许许多人会认为陈可一直像个长不大的孩子，因为她作品中的小姑娘也表现的是显而易见的喜怒哀乐，其实现在的陈可早已蜕变成一个真正的艺术家。 
艺术家陈可除了做展览，很少将自己暴露在大众面前，就是这么个羞于表达自己的腼腆人儿，却出版自传和举办同名展览《和“你”在一起，永远不孤单》，剖析了 34年来的生活和自己懵懵懂懂的艺术之路。苏珊·桑塔格在评价一位波兰诗人的散文集时曾经说过“写自传是可以让人摒弃虚荣，推进自我认识的工程”，陈可的自传有着同样的诉求，“我为什么会成为艺术家？我到底要什么？”，陈可自己也说写完这本书，她懂了自己。再也不只是一个被过度符号化的艺术家。人们提到她，不会只在分析某种现象或者流派时，以个例的方式代入；就像关键词也不在只是卡通的，日记体绘画的，70后的，女性艺术家的，川美毕业的，作品很好卖的，以及近年来当代艺术造星运动中而获得成功的了。 
其实陈可既不迷恋漫画书,也很少关心卡通的发展。但她却恰巧的以卡通造型开始了自己的职业画家的生涯,并在幸运的在《下一站,卡通吗?》的群展后,成为“新卡通一代”的代表人物。与其他在北京郊区的画家村等待机会的画家相比，陈可是幸运的，她2005年来到北京后，就签约了星空间画廊，同年，作品就现身拍场。在2010年她的个展“世界尽头与冷酷仙境”开幕当天，其作品全部售罄。在国外，陈可的作品认可度很高，法国影星苏菲·玛索也收藏了她的作品。但陈可却有着自己不一样的看法，觉得艺术品的价值和价格是两个概念，艺术品的价格能代表价值的一部分，但不能完全代表价值。自己的画卖得好，并不能左右我对自己的认识，我也不会因为自己的画价格高就认为我已经是一个好的艺术家了。 
陈可会在自己的创作中抒发自己的现实心境，就像《和你在一起,永远不孤单》是她在2007年完成的一个大型装置作品。在那些能够唤起她童年记忆的旧式家具上,陈可展开了她的新绘画,在到处流溢着色彩的印迹和随意搁置的女童形象之间, 也是她抒发的自己的现实心境。但是有时，对于陈可而言,对现实的颠倒是具有真实感的。如忧伤的小女孩占据了画面的中心,观众也会瞬间被莫名的伤感淹没。这也是陈可典型作品当中,几乎每幅绘画里都有一个圆鼻头的小女孩,忧郁、自我封闭、单纯地生活在虚幻空间里,不食人间烟火。她的作品中很多画面都充满大胆的留白,绘画的部分则有着瓷板画般的肌理。关于媒介的实验陈可也是始终没有停歇，在2008年完成的新作品当中,绘画有时候像是做手工。成品印花布、媒介剂和传统的油画颜料在作品中被混为一谈,伤感的小女孩形象继续出现在各种各样的媒材上,亦真亦幻,无边的孤寂与怅惘让观者深陷其中,难以自拔。 
生活中的陈可，像很多“文艺女青年”一样,音乐、旅游和阅读是陈可生活中的最爱,除此以外,她还痴迷于“星座”的研究,在迷雾不清的揣测里拼凑预言和推论，她对这样的游戏乐此不疲。自称：我还是喜欢研究小宇宙，对大的宇宙还没有兴趣。可以说，陈可更关注自己的内心，倾向于以个体的方式切入作品，不是外力的挣扎，而是内心的挣扎。就像她自己形容她自己，在柔弱外表的掩藏下，有着的是新怒无常的极端情绪化的坏脾气。这让她大学宿舍的同学对她畏而远之，也还曾经把她丈夫逼近崩溃的临界点。为了调整自己的情绪，所以陈可被“逼”着“发现”了在创作绘画，创造虚幻世界可以分担她内心莫名的躁动和抑郁。这些令陈可的作品有时甚至不免陷入一种神秘主义的气氛。陈可将自己投射在作品的形象中,一天不画画就会被“空”的感觉缠裹——她喜欢不断地挑战、超越自己,对她来说,这种成就感远比保持现状来得真实和强烈。 [2]
个人履历
个展
2012
和你在一起，永远不孤单，星空间，北京，中国
2010
世界尽头与冷酷仙境，星空间，北京，中国
2009
世上的另一个我，菲恩海姆艺术馆，菲恩海姆，德国
2008
一个人的战争，星空间，北京，中国
2007
和你在一起，永远不孤单，星空间，北京，中国;玛蕊乐画廊，米兰，意大利
群展
2012
首届新疆当代艺术双年展，新疆国际艺术博览中心，新疆，中国
自旋——新世纪的十年，今日美术馆，北京，中国
解禁之后，星空间，北京，中国
2011
破晓，阿拉里奥，天安，韩国 
山水画:无声的诗歌?中国当代艺术中的风景画——源于希客收藏的作品，卢塞恩美术馆，卢塞恩，瑞士
2010
自我画像:女性艺术在中国(1920—2010)，中央美术学院美术馆，北京，中国 
书写——第一届南京双年展，江苏省美术馆，南京，中国 
Franks - Suss 收藏展，萨奇画廊，伦敦，英国 
民生现代美术馆开幕展——中国当代艺术三十年历程，民生现代美术馆，上海，中国 
改造历史:2000-2009 年的中国新艺术，国家会议中心，北京，中国
2009
China: the Contemporary Rebirth，Palazzo Reale，米兰，意大利
2008
左手右手——当代艺术中的伴侣，上海当代艺术馆 ，上海，中国 
找自己，上海民生当代艺术中心，上海，中国 
第二届上海当代艺术馆文献展 : 梦蝶，上海当代艺术馆，上海，中国 
自由中国——BSI 瑞士基金会藏品展，卢加诺，瑞士 
面对现实——当代艺术选展，中国美术馆 ，北京，中国
2007
中国—— 面对现实，维也纳路德维希基金会当代美术馆，维也纳，奥地利 
你的观点，我的故事，柏林，德国 
陈可 ， 李继开 ， 韦嘉，Thomas Erben 画廊，纽约，美国 
浮游——中国艺术新一代，韩国国立现代美术馆，首尔，韩国 
从西南出发——西南当代艺术展 1985 - 2007 ，广东美术馆，广州，中国
酸酸甜甜的一代——中国新艺术，Kunstverein，曼海姆，德国
2006
坏孩子的天空，星空间，北京，中国
原创 : 动漫美学新世纪 ，上海当代艺术馆 ，上海，中国 
超验的中国，阿拉里奥画廊 ，北京，中国 
新界面——UP 一代登陆展，红桥画廊 & 刘海粟美术馆，上海，中国
2005
下一站，卡通吗?，深圳何香凝美术馆，深圳，中国;星空间，北京，中国 
未来考古学——第二届中国艺术三年展，南京博物院，南京，中国 
景观:世纪与天堂——第二届成都双年展，成都世纪城，成都，中国 
自我造局——中国当代绘画展 ，上海证大现代艺术馆，上海，中国
2004年
“蓝色空间”学术邀请展中国，成都
2003年
“听女人讲男人的故事”观念艺术展，重庆，中国
“方向”实验油画展，重庆，中国
“青春就是权力”青年艺术展，上海，中国
第二届贵阳油画双年展青年女艺术家作品联展中国，贵阳 
2002年
漂浮中的梦境——来自西南的当代艺术摄影与录象，香港，中国
“平遥国际摄影节”中国新摄影展，平遥，中国
“注意力”摄影与录象展，重庆，中国
2001
首届成都双年展学生特展获“新秀奖”，成都现代艺术馆，中国，成都；香港，中国
“梦魇·人与偶”摄影作品个展，重庆，中国
“旋转360–中国方案艺术展第六届”中国当代艺术文献资料展，上海，中国
出版
2010
《自我画像:女性艺术在中国(1920—2010)》，岭南美术出版社，广州，中国 
《世界尽头与冷酷仙境》，星空间，北京，中国 
2008 
《一个人的战争》，星空间，北京，中国
《找自己》，星空间，北京，中国 
《时差——中国当代艺术新力量》，玛吉画廊，马德里，西班牙 
《深度呼吸——中国当代女性艺术的十九个样本》，上海书画出版社，上海，中国 
《 AVATARS AND ANTIHEROES — A GUIDE TO CONTEMPORARY CHINESE ARTISTS》，讲谈社国际有限公司，东京，日本 
《年轻的中国艺术家》，Prestel 出版社，德国 
《天地之间——中国当代绘画》，DAMIANI 出版社
2007
《和你在一起，永远不孤单》，星空间，北京，中国 
《“酸酸甜甜的一代 ”中国新艺术》，Kunstverein 美术馆，德国 
《China- Facing Reality》，奥地利维也纳路德维希基金会当代美术馆，维也纳，奥地利 
《浮游——中国艺术新一代》，都亚特，首尔，韩国 
《你的观点，我的故事》，柏林，德国
2006
《坏孩子的天空》，星空间，北京，中国 
《Fancy.Dream》，DAMIANI 出版社 
《超越的维度——中国新绘画》，湖北美术出版社，长沙，中国
2005
《一卡通》，星空间，北京，中国 《下一站，卡通吗 》，星空间，北京，中国 
《“未来考古学”第二届中国艺术三年展》，湖北美术出版社，武汉，中国 
《新锐世界——成都双年展新人特展作品集》，河北美术出版社，石家庄，中国
2001
《样板 · 架上——2001 成都双年展》，四川美术出版社，成都，中国[2]
收藏
Franks-Suss 收藏，伦敦，英国 
BSI 瑞士基金会 Sigg Collection，卢塞恩，瑞士 
Lorenzo Sassoli de Bianchi，意大利 深圳美术馆，深圳，中国 
民生美术馆收藏，上海，中国[2]

成绩
最好成绩：全国男篮甲A联赛冠军
运动经历：1991年入选八一男篮，1995年入选国家集训队，1996年入选国家青年队，1997年入选八一男篮，2001年入选国家队。
主要成绩：
1996年亚洲青年锦标赛冠军
2001年大学生运动会亚军
1998年、1999年、2000年、2003年，全国男篮甲A联赛冠军
2004年入选哈里斯和尤纳斯执教的中国国家男篮队，并随队奔赴雅典参加奥运会。
技术统计
通过奥运会的锻炼，年龄上的成熟，个人的技术能力逐渐稳定，外围远投的水平进步明显，在防守上个人选位和移动速度较好，现在是队中的骨干之一。
06-07 赛季技术统计 
球队 出场 首发 时间 投篮 3分球 罚球 进攻
篮板 防守
篮板 助攻 抢断 盖帽 失误 犯规 得分  陈可场均 八一双鹿 24 1 31.0 52.6% 43.4% 75.8% 0.37 1.45 1.25 0 0.08 1 2.04 8.79 
总和 八一双鹿 24 24 745 30-57 43-99 22-29 9 35 30 0 2 24 49 211 
05-06 赛季技术统计 
球队 出场 首发 时间 投篮 3分球 罚球 进攻
篮板 防守
篮板 助攻 抢断 盖帽 失误 犯规 得分 
场均 八一双鹿 53 1 0 48.2% 40% 77.7% 0.37 1.33 1.56 0 0.03 1.03 2.16 9.62 
总和 八一双鹿 53 53 0 96-199 92-230 42-54 20 71 83 0 2 55 115 510
个人经历：陈可的父母都是原八一排球队队员。早在1995年的11月，16岁的陈可就与巴特尔、李楠、李晓勇等球员作为新人第一次进入国家队。1998—1999赛季，陈可进入八一队的首发阵容，他脚步移动快、弹跳好、篮板意识强，主教练王非一直用他防守对方的重点人物，在1998—1999赛季的总决赛中，陈可专门负责盯防当时状态甚佳的辽宁队第一主力李晓勇，使李晓勇的临场发挥大打折扣。  陈可1999—2000赛季中，张斌顶替去美国学习的王非出任八一队临时主教练，奉行“稳”字原则的张斌在比赛中很少大胆使用年轻人，比赛一直用八一队1998—1999赛季之前的阵容，陈可上场机会锐减。2000—2001赛季，随着王非的重执教鞭，陈可又重回主力阵容。
个人评价
在国家队中陈可的身体条件在小前锋位置上是最出色中的一个；他的防守能力在国内一流，突破和三分球持亦有一定的特色，但陈可的技术—尤其是进攻方面的技术仍有待提高。
莫科、陈可、李可，这是曾经的八一“中生代”，但似乎只有莫科一枝独秀，陈可和李可的风头甚至还不如队里那些小孩子。事实上，“双可”正在当打之年，只不过现在的他们活动照(14张)还需要点时间找感觉。因为超龄，陈可没有参加十运会，尽管他一路跟着球队走，但不用打比赛的他，训练肯定不如队友们系统。而且就在联赛开始前一星期，本来训练已经逐渐进入正规的陈可又突发急性阑尾炎。用陈可自己的话说：“当时烧到40度，送进医院医生马上就安排手术，但我想来想去还是不要动手术，不然肯定耽误联赛。”已经错过了十运会的陈可不想再错过一场联赛了，哪怕切除阑尾炎只是个小手术。平时的训练，全队投篮比赛，陈可打败李楠拿第一名也不是什么稀奇的事，但是上了场，各种因素综合起来，陈可的发挥就忽好忽坏。“对于陈可这个点，我们还需要给他一点时间，让他找找感觉。对于他这个得分点，我们还是有信心的，他的能力实际上已经到了，只是他的身体其实还没有达到一个适合打比赛的状况。”赛后，阿的江在谈到八一双鹿得分点少的问题时，特地为陈可做了辩解。
结婚退役
06年九月，陈可和自己相恋了8年的女友苗楠结婚。
在 07~08赛季之后，陈可在自己的博客中透露自己将离开八一队，在为球队效力了16个赛季之后正式宣布离开。但是陈可并没有离开八一队，他现在是八一男篮三队的教练员。

个人简介
陈可(1978—)生于四川通江。1998年毕业于四川美术学院附中，2002年毕业于四川美术学院油画系本科  画家陈可[1]，2005年四川美术学院油画系研究生毕业。工作生活于北京。
展出记录
2006　“自我造局”2005中国当代绘画展上海证大现代艺术馆，中国，上海。“超衰酷一代”新界面艺术展，红桥画廊，中国，上海。“幻·想”艺术展，玛蕊乐画廊，中国·北京，意大利·米兰。“原创：动漫美学新世纪”展，上海当代艺术馆，中国，上海。超验的中国当代艺术展，阿拉里奥画廊，中国，北京。“新界面——UP一代登陆展”，红桥画廊，中国，上海。“超越的维度——中国新绘画展”，四方当代美术馆，中国，南京。2005　“下一站，卡通吗？”当代绘画展，星空间艺术中心，中国，北京。“抓壮丁——来自重庆的当代艺术的新动向”，季节画廊，中国，北京。。“未来考古学”第二届中国艺术三年展，中国，南京。第二届成都双年展，中国，成都。“一卡通”艺术展顶层空间中国，北京。“翻手为云，覆手为雨”：当代艺术展北京TS1(宋庄壹号)当代艺术中心，中国，北京。“坏孩子的天空：七零后出生的问题青年”当代艺术展中国，北京。  陈可作品2004年：“蓝色空间”学术邀请展中国，成都
2003年：“听女人讲男人的故事”观念艺术展中国·重庆“方向”实验油画展中国·重庆。“青春就是权力”青年艺术展中国·上海。第二届贵阳油画双年展青年女艺术家作品联展中国，贵阳
2002年：漂浮中的梦境——来自西南的当代艺术摄影与录象，中国，香港。“平遥国际摄影节”中国新摄影展中国·平遥。“注意力”摄影与录象展中国·重庆
2001首届成都双年展学生特展获“新秀奖”，成都现代艺术馆，中国，成都。中国，香港。2001年：“梦魇。人与偶”摄影作品个展中国·重庆。2001年“旋转360–中国方案艺术展第六届”中国当代艺术文献资料展中国·上海。
作品评价
数字科技的发展，动漫的风行，使得大量简单的视觉造型成为大众传媒的视觉符号，获得了在各种文化背景和区域的普遍认同感。短短几年，在国内形成的一股以动漫、卡通造型为特征的绘画浪潮。因卡通绘画中强烈的图像识别性和趣味性，特别得到年轻一代的追逐和效仿。大量卡通风格绘画作品的出现，形成了新一轮年轻一代“浅文化”的特征。亲近、直接、简单化成为其关键词，当代艺术与大众文化有着从未有过的亲近，艺术的界限在这里得到扩展。任何一种艺术的流行都有其必然的社会根源。经济高速发展、传统文化断裂、生活压力增大等等这些在中国社会转型并发的诸多问题，迫使民众心理寻找安全的途径。卡通文化虚幻的亲近感恰恰填补了人类情感的空缺，成为当代人逃避现实的途径。卡通文化对于成人世界无疑是一副安慰剂。  陈可作品一批年轻艺术家脱颖而出，陈可无疑是其中的佼佼者。如果说陈可的早期绘画作品还有受到日、韩卡通艺术影响的痕迹，而近期的新作则完全形成了自身独特的艺术语言。这种独特性恰恰是艺术家超越了人们通常所理解卡通艺术作品的思维惯性—平面化和简单的视觉符号。陈可近期的绘画作品表现了强烈的情景化和叙事性，可以看到从画面中流露出某种“超现实主义”气质。作品变得更加感性和私密，这种表达方式显然不同于她早期的绘画风格。这种“忧伤的叙事”可以说是陈可近期作品的显著特征。在《珍珠》、《妈妈》这类作品中可以明显感受其绘画风格的转变。中国传统水墨绘画技法的背景显得虚空和深远，人物的主体形象也似乎被刻意的设置，力图显现出一种情绪和状态。陈可绘画作品中有一种莫名的可以进入内心深处的那种东西。艺术家不仅仅满足画面本身带来的视觉愉悦和创造力，她更想平静的述说故事，一切显得都娓娓道来。这一内敛的方式，恰恰是陈可的艺术不同于其他“卡通一代”艺术家的作品。这使得人们对年青一代艺术的担忧变得越来越动摇和怀疑。离开了流行、离开了简单的图式，更年青一代艺术家还有着对现在艺术的思辨和讨论。“卡通一代”艺术的生命力或者说在美术史意义的建构必须还是由他们自已来解决。这无疑要求艺术家要寻求和建立其作品所依托的文化依据，陈可的作品显然找到了这样一个突破口。人们从其  陈可作品作品中明显感受到中国（东方）传统文化思想根源性的影响。
从《海盗》、《海市蜃楼》这批作品中，人们可以看到更为大胆的尝试和变化。画面中大胆的留白，绘画的部分则有着瓷板画和浮雕般的肌理，对比显得强烈而有趣。对于陈可而言，对现实的颠倒是具有真实感的。刻意强烈的局部描绘，总是吸引人的眼球，但如果人们真的把眼光投入它们时，似乎又瞬间崩散了，就像散落在画布上每个局部和散点。忧郁的“女主角”占据了画面的中心，似乎又让观众的情绪消融进去。真的有种人们不知虚无从何而来，而又从何结束的感受。艺术家此时显示出对画面非同一般的驾驭能力。这种不断给自已施压又释放的工作方式在年青一代艺术家中是不多见的。尤其在现阶段被商业冲击的乱七八糟的中国当代艺术现状中，人们可以由衷的感到欣慰。
《和你在一起，永远不孤单》是陈可创作的一个较为大型的装置作品。作品彰显了魔幻色彩的气质，人们几乎不可思议的看到，在唤起人们一代人集体记忆的80年代中国典型家庭的家具上，到处杂乱流溢着色彩的印迹和随意搁置的怪异玩偶。这种错位感几乎使人们的神经紧张，开始变得不知所措。陈可此时象个魔术师，观众变得既是她的受骗者又好象是她的同谋。艺术家此时可能也分不清这到底是她的童年记忆，还是虚构角色的一个剧场。这使人们不尽又想起在绘画作品中一直出现的小女孩的画作照片(20张)形象。从绘画到雕塑到装置作品，人们可以看到这个虚构人物的故事。艺术家此时象个作家在塑造主人翁的形象之时，已经完全投入了足够的情感，有时真的分不清孰是真实孰是虚幻。作品有着极强的包容性和场域，使得观众身陷其中又茫然若失。这种现实和幻想之间的冲突恰恰是这件作品的魅力所在。陈可的作品，无论是绘画还是装置都显得温润、哀伤且又美丽，“煽情”的近乎催眠，非常能打动人。她的作品总能唤起人们记忆中的某些东西——具体的、不可言状的。陈可的作品不仅仅表达了艺术作品本身的动人魅力，更重要的是她找到了一条个人艺术之路。也许人们无法判断这条路通向何方，但至少为中国年轻“卡通一代”艺术的发展和建构提供了一种可能性。这种探究恰恰又是中国当代艺术，特别是年轻一代艺术家所需要的。

基本信息
姓名：陈可  陈可[1]
专业：企业管理（市场营销）
系别：营销学系
职称：副教授
教育背景
企业管理专业市场营销博士，北京大学光华管理学院， 2007 
交流学者，W. P. Carey School of Business, Arizona State University， 2006 
硕士，清华大学新闻传播学院， 2003 
学士，中国科学技术大学信息管理与决策科学系， 2000
工作经历
2007年8月至今，对外经贸大学国际商学院任教
教授课程
服务业营销，营销学原理，商务调研
研究领域
服务营销，顾客参与，消费者行为，企业社会责任
主要研究项目
1. 主持人，国家自然科学基金面上项目“群体性服务失败与补救研究：竞争性理论构建和实证检验（71272043）。 
2. 主持人，国家自然科学基金青年项目“服务补救中的顾客参与：概念、驱动因素和作用机制”（70902036），2010年至今。 
3. 主持人，对外经济贸易大学211三期重点建设项目“中国旅游服务企业国际营销问题研究”（73200030），2009年，已结项。 
4. 主持人，国务院发展研究中心委托课题“城市品牌战略研究”。2009年，已结项。 
5. 主要参与者，国家自然科学基金项目“整体服务经验，消费情绪，与顾客满意互动研究”，2006-2009 
6. 参与者，国家自然科学基金项目“中国品牌的消费者－品牌关系：维度、类型与强化机制”，2006-2009 
7. 参与者，自然科学基金重点项目“全球化背景下中国地区协调发展及区域政策分析模型研究”，2004-2005 
8. 参与者，国家自然科学基金项目“品牌价值构成要素及其影响因素的分析”，2004-2005
主要研究成果
发表论文 
1. 陈可，涂荣庭，涂平“顾客调整导向、补偿方式和补救后满意的互动关系研究”，《山西财经大学学报》，2011年第5期. （CSSCI，被人大报刊复印资料全文转载于2011年第9期） 
2. 刘小禹，薛佳奇，陈可“服务员工与顾客情绪互动的研究现状与展望”，《管理现代化》，2011年第2期. （CSSCI） 
3. 郭晓凌，陈可“零售商店战略性企业社会责任与消费者响应”，《山西财经大学学报》，2011年第7期.（CSSCI） 
4. 陈可，李善同“企业社会责任对财务绩效的影响：关键要素视角”，《统计研究》，2010年第7期，105-111. （CSSCI） 
5. 陈可，郭晓凌“中国消费者自我调整导向的特征和启示”，《现代管理科学》，2010年第二期，61-63.（CSSCI拓展） 
6. Tu Rungting, Chen Ke, Lin Cheryl C. J. “The Dynamic Role of “Should Expectation” in Service Recovery Paradox”, Frontiers of Business Research in China, 2009, 3 (4), 583-598. 
7. 陈可，涂荣庭 “服务补救效果的双期望理论：动态的观点”，《管理评论》，2009年第一期，53-58. （CSSCI，国家自然科学基金委管理科学部A级重要期刊。被人大报刊复印资料全文转载于2009年第五期） 
8. 陈可，涂荣庭 “基于顾客自我调整导向的差异化服务补救策略研究”，《南开管理评论》，2008年第四期，49-56. （CSSCI，国家自然科学基金委管理科学部A级重要期刊） 
9. 陈可，王媛，江明华 “从品牌选择看品牌个性和生活方式的关系”，《山西财经大学学报》，2008年第十二期，48-52.（CSSCI） 
10. 涂荣庭，陈可，林倩蓉 “服务补救悖论产生的条件：应该期望的作用”，《营销科学学报》，2007，3 (4): 28-37. （国家自然科学基金委管理科学部重要期刊） 
11. Lin, C. J., R. Tu, K. Chen, P. Tu “The Changing Expectations of Consumers in Cross-Cultural Encounters”, International Management Review, 2007, 3 (3): 27-35. 
12. 王汉生，江明华，陈可 “增加新功能产品的非线性定价方法”，《营销科学学报》，2005，1 (2): 41-48. （国家自然科学基金委管理科学部A级重要期刊） 
会议论文 
1. 陈可, R. Tu, and P. Tu “Investigating the Interactive Effects of Customers’ Self-Regulatory Focus and Service Recovery Efforts on Customer Satisfaction,” the 3rd International Research Symposium in Service Management (IRSSM-3), Beijing, Jul. 5, 2012. 
2. 陈可. “Will Customer Participate in Service Recovery? The Moderating Role Of Service Accessibility ,” the 21st Annual Frontiers in Service Conference, University of Maryland, Jun. 15, 2012 
3. 陈可，Xiaoling Guo “Individual's Self-Regulatory Orientations in Management from Cultural Difference Perspective”, Proceedings of the International Conference on Emergency Management and Management Sciences 2010. August 2010. (EI收录) 
4. 陈可“顾客参与的影响因素与作用结果”，2010JMS年会，北京，2010年8月 
5. 陈可，李善同“企业社会责任对公司财务绩效的影响路径研究”，2009JMS年会，天津，2009年10月 
6. 陈可，Xiulan Zhang“Smoking Probability and Cigarettes Consumption of Chinese People”，Special Track in International Conference on Bioinformatics and Biomedical Engineering 2009, Beijing. Jun 2009. (EI 收录) 
7. 陈可，郭晓凌 “自我调整导向的跨文化差异研究”， 2008JMS年会，西安，2008年10月 
8. 陈可，涂荣庭，涂平 “服务补救评价的顾客差异：自我调整导向的作用”，2007JMS年会，上海，2007年10月 
9. 陈可，涂荣庭 “个体差异对服务补救满意度的影响”，2006JMS年会，武汉，2006年10月 
10. 陈可，涂荣庭 “服务补救中可能期望和应该期望的作用”，2005JMS博士生论文竞赛，北京，2005年6月 
11. Chen, Ke and Siqing Peng “Is It Appropriate for Chinese Customers? Testing and Extension of SERVQUAL in China”，International Conference of Service System and Service Management，北京，2004年7月，ISTP检索 
专译著 
1. 陈可 著. 《让你的顾客更加满意——如何提供服务补救》，对外经济贸易大学出版社，2008年7月 
2. 金兼斌，陈可，郭栋梁，周静 译.《大众媒介研究导论》，清华大学出版社，2005年7月 
3. 高颖，陈可 等译. 《永续创新》，电子工业出版社，2003年1月[1]

简介
1997年中南大学信息工程学院（原计算机系）计算机应用专业毕业，获工学硕士学位。2010年中南大学商学院管理科学与工程专业毕业，获管理学博士学位。现为中南大学商学院副教授。
多年来承担了“数据结构”、“数据库原理与技术”、“计算机程序设计语言”-C、C++、Java、计算机软件基础等多门课程的教学。
先后参与了：国家自然科学基金重大项目“面向复杂大群体的群决策与支持平台”，国家自然科学基金项目“面向特大自然灾害的复杂随机多维属性大群体决策模型研究”、“基于Choquet延拓模糊合作对策Shapley值研究”，校企合作项目云南铜业集团公司全面预算管理信息与辅助决策支持系统，岭南铅锌集团公司财务管理及辅助决策信息系统，长城铝业集团全员目标管理考核MIS系统的总体方案设计与开发，黄沙坪铅锌矿MIS系统总体方案设计等十余项科研项目；其中《基于通用系统理论的决策支持系统的理论与应用》获湖南省科学技术进步奖一等奖，《企业管理信息系统与决策支持系统理论与应用》获中国高校科学技术奖二等奖。
以第一作者在国内外学术期刊及国际会议上发表学术论文十余篇，其中被EI检索2篇，ISTP检索2篇，CSCD及CSSCI源刊（核心）论文4篇。参编教材3本。
研究方向
主要研究方向为管理信息系统与决策支持系统、管理决策模型与方法、电子商务理论与技术等。[1]
教材著作
出版年份书 名出版社2002算法与数据结构清华大学出版社2006管理信息系统高等教育出版社2008数据库技术与应用（第2版）电子工业出版社