标题：郑振华
个人简介
郑 振 华，1957年5月生，浙江镇海人，现任上海市书法家协会办公室主任；同时也是上海市书法家协会主席团委员。从初学书法到现在，计算起来也有三十几年了，临摹过的碑帖不少，花了不少精力，所得到的也只有一些皮毛。所谓”一艺之成，良工心苦”，的确很有道理。学书法的路还要走下去，碑帖还要临，总还是艺精于勤。
成就及荣誉
·中国书法家协会会员                             
·《首次中日书画公开征集展》三等奖   
·《全国第八届群星奖》获优秀奖 
·《翰墨传薪文汇宣城杯全国书法大展》获二等奖
·《第十四届群星奖》获优秀作品奖
· 上海市书法家协会理事
·《第三次中日书画公开征集展》一等奖
·《2003年走向当代上海书法大展》获大奖
·《走向当代·上海书法大展》获奖
个人作品
书法作品书法作品（二十六）
书法作品（二十五）
书法作品（二十四） 
龙  
草书立轴
草书斗方  郑振华书法作品(14张)
草书斗方 
章草手卷  
《周易》  
临蔡襄《自传书》 
临《南阳张延绶别传》 
章草对联  
书张旭《山行留客》
]临陆机《平复贴》
......
书画作品书画作品（一）
书画作品（二） 
书画作品（三） 
书画作品（四）  
....郑振华书画作品(4张)
代表书籍《常用六书字帖》上、下
书法工正书，行、草，尤以章草见长，用笔凝重 ，讲究线条的形质，视点画为书道的情性精粹。能集众长于几案，聚诸家于一堂。努力探索，艺事渐进。
《王遽常》
王遽常(1900-1989), 字瑗仲, 号涤如，又号明两，浙江嘉兴人。19岁受业于沈寐叟，书艺益进。精于章草，中年后糅合古代章草与汉简帛为一体，又参以《张猛龙碑》、《郑文公碑》两碑笔意，自辟蹊径，独具风貌，被公认为20世纪章草大师。
《百帧扇面书法集》
中国书法艺术是祖国传统文化宝库中的瑰宝，已越来越被世人所喜爱，因此许多书法碑帖相继出版。然而，扇面这一特定形制的书法艺术作品却相对较少见到。折扇，是具有中国文化气息的生活用品，扇面书画别具一格，倍受人们青睐，它兼具艺术欣赏与实用功能于一体。
学书自叙
我学书法与父亲的“教育”分不开。
当我还在读小学，他就不止一次地批评我写的字。兄弟中我的字的确最差，这也是父亲时常对我发难的原因。尽管从小喜欢在地上涂涂画画，但还是喜欢喜武。学习书法完全是为了赌气，为争这口气，横下心了，谁知最后竟迷上了书法。
家里有不少字帖，但没有一本合我心意。那时，书店里除了样板戏、毛泽东的诗词集字帖及少量的历代碑帖选字本外，其他都被认为是封建糟粕而很少能觅到。因此，小时候常去舅舅家，知道那里有很多书，有字画、碑帖。每次去都会借些回家，用半透明的纸蒙在上面双勾，勾摹完了再去借。到后来，凡是看到好的印谱也拿来双勾，每天晚上在灯下勾摹，乐此不疲。当时没有复印机，要留下喜欢的字画只能这样做。我的学书就是这样开始的。
我学书法大致可以分为几个阶段。
一是中学时期。在中学以前我只是盲目地临帖，没有正确的方法，也不知道什么是用笔。刚开始从欧从手，曾把双勾的黄自元《醴泉铭》与文物出版社的宋拓唐欧阳询《九成宫醴泉铭》放在一起临摹，不辨美丑地依样画葫芦。有一年暑期去安徽绩溪，有个小地方叫云州，听堂兄讲，有一位老先生字写得很好，我便带了作业去请教。那老先生看了作业，肯定了我的认真和用功，同时又指出存在的问题，要我放弃学黄自元的字，并送我一本《怀仁集王羲之书圣教序》和几幅书法作品。在安徽一个多月，去歙县、攀黄山，转入九华山，游屯溪，进宣城，再向芜湖，看到不少历代名人的匾额、碑刻、祠堂内的各种雕刻，心摹手追地比划着，这些作品深深地吸引了我。在这段时期里，关心我的人不少，记忆最深的是班主任老师的反复叮咛：你喜欢书法，就要坚持不懈地练下去，不管工作分配到哪里，不管遇到什么事，不要轻易放弃。这段话让我信心大增。
二是工作后。每逢休息天，朵云轩、古籍书店、周虎臣笔庄必定要去逛逛，购得不少碑帖和理论书籍，有《沈尹默论书丛稿》、《启功丛稿》、包世臣《艺舟双楫》等，这些书使我大开眼界，拨开了困惑心头的谜团。
楷书从欧阳询《醴泉铭》转向褚遂良《倪宽赞》、《伊阙佛龛》，让严谨的欧体向轻松的褚字转移。由唐人魏，先临习《张猛龙》的线条健挺、古拙，再从《张黑女》、《崔敬邕》、《郑文公碑》、《石门铭》得到新的信息，又走进了“开初唐之先河”、起笔收笔因势而就、结体张弛有致的隋《龙藏寺碑》，临摹了相当一段时间后，感觉轻松愉快。期间我还临过《礼器碑》、《史晨碑》、《石门颂》、《石鼓文》等，但没有长进。行书对《陆柬之文斌》、《圣教序》、米芾、赵之谦作了探讨，尤其对李邕《麓山寺碑》临摹最勤，坚持每天两三小时临写，写了将近四年。同时在草书上也用了一些功夫。
三是两次读书。在虹口业大书法篆刻班三年的学习中，理论与实践的结合，使我有能力梳理以前学过的东西，也为自己制定了新的目标。尤其在草书上加强学习，从怀素小草、孙过庭《书谱》到王铎，到怀素《自叙帖》、张旭《古诗四帖》，进二王，由二王到黄山谷、祝枝山，再回二王，以二王作主线，不断收集更多的信息，努力学习章草皇象《急就章》、陆机《平复帖》、宋克《急就章》、汉简木犊等，一一染指，收获不小。
另外，在华师大艺术系读本科时，我从传统山水、花鸟到素描、水彩、油画等，尝试将绘画理论与实践融入书法创作，在凸显书法作品块面的同时产生一定的层次感，通过多年的实践也有了一些体会。
我喜欢草书，因为有激情，可以达到“无酒自娱”的境地。我崇尚二王草书，并从将二王精神化为已用的历代书家中寻找方法，“或取其结体，或取其行气，或取其韵，或取其意，或取其章法……”不断探索与积累，就像林散之说的：“……如蚕之吐丝，蜂之酿蜜，岂是一朝一夕而变为丝与蜜者哉。颐养之深，酝酿之久，而始成功。日新月异，由古至今事势必然，勿容惊异。”
我在用笔上不拘泥于笔笔都要中锋，用墨上则虚实并进，追求作品整体视觉效果。这同绘画是一个道理，绘画讲构图、块面、笔触，书法讲线条、笔法、气韵，用绘画的理念去写字，用书法的笔韵去绘画，相互影响，以畅其机趣。至于毛笔，是因人而异。我偏嗜长锋羊毫，它常常会带来意想不到的效果。有时因纸的质地不同，也会选择狼毫。纸最好是陈的，但不论贵贱。学习书法没有什么秘密，重要的是人品要正，然后在正确的方法指导下持之以恒。学习要专一，选择自己喜欢的范本下苦功，有积累才会有旁通。在生活中，在自然环境中去发现，去借鉴，去摄取。
从初学书法到现在，计算起来也有三十几年了，花了不少精力，所得到的也只有一些皮毛。所谓“一艺之成，良工心苦”，的确很有道理。学书法的路还要走下去，碑帖还要临，总还是艺精于勤。 
--------郑振华
外界评论
苍茫率意 沉着痛快
美，应该有很多不同的棱面。有“杨柳岸，晓风残月”的委婉，亦有“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的豪迈；可以是正襟危坐，亦步亦趋，也可以粗头乱服，不拘一格。郑振华的书法应归为后者。
中国书法，应该是最能接近人类心灵的一种艺术表现手段。汉字，只是表现它的一种艺术载体，一种经过高度提炼过的艺术形式符号。其形式的表达无不表现为一种人格，一种人生态度，一种人生境界。所以，书法艺术可以被称为是居于各艺术门类之首。  
章草，是一种介乎于隶书与今草之间的书体。其用笔既有今草的跳跃萦带，又有汉隶的波磔迂回，这样的用笔特点其实是给了今人很大的创作空间。另外其在字的结构上，伸缩性也很大，或圆或方，或长或扁，随势而变，加之，造型结构古朴天真，创作起来有很大的趣味性。
郑振华的书法作品，大多出自章草。其用笔苍茫率意，点画狼藉，不拘泥于固有的一些技法，而是竭尽表达之所能，直抒胸臆，满纸一派生气。另外其今草作品，不仅吸收了古代一些草书大家的长处，而且，加入了自己的体悟。在用笔上融入各家之长，使得颠陂跳跃草书作品增加几分凝重和质朴；章法上通过线条和面块的对比，增强了草书的视觉冲击力。
“世间万物皆草书”，郑振华的书法作品，凡章草，今草皆能手到擒来，各家风貌也早已谙熟于胸。无论皇象、怀素、孙虔礼等等，其各家的特点都被郑振华融入自己的作品当中。不仅如此，更极难得是书家把书法纳入到一个大美术的环境中去审视，其作品很多兼顾了现代视觉的审视要求，不仅彰显书法的文化性，更具其艺术性。这样的思考和实践，无疑为郑振华的书法世界构建了一个全球艺术语境下的高标。
同名歌手
姓名：郑振华　 
英文名：nicholas 
喜欢的颜色：蓝色　 
喜欢的水果：芒果　 
喜欢的运动：滑板（一般啦！）  郑振华
喜欢的歌手：陶喆.力宏　 
喜欢的衣服品牌：energy G-star 
喜欢的香水：Clinique/倩碧　 
喜欢的代步工具：太子　 
喜欢的体育节目：X－GAME　 
喜欢的乐器：架子鼓　 
身高：1.73
性格比较男孩子，阳光爽朗