标题：奥勃洛莫夫
基本信息
长篇小说《奥勃洛莫夫》的创作始于40年代，是俄国杰出的现实主义作家冈察洛夫的代表作，直至1859年才告以完成，在俄国文学史上占有重要地位。小说塑造了一个正直、善良、温柔，却慵懒懈怠、耽于幻想、无所作为、因循守旧的人物形象。地主知识分子奥勃洛莫夫养尊处优，视劳动与公职为不堪忍受的重负。尽管他设想了庞大的行动计划，却无力完成任何事情，最后只能躺在沙发上混日子，成为一个彻头彻尾的懒汉和废物。小说细腻地描写了他精神上的死亡过程，表达了农奴制改革前夕社会强烈的反农奴制情绪和要求变革的愿望。奥勃洛莫夫是农奴制崩溃的产物，他的性格是死气沉沉的庄园生活对其生活精神影响的必然结果。他的形象标志着俄国19世纪“多余人”蜕化的极限，是一个没落地主的典型，这也是小说的最成功之处。标志19世纪俄罗斯文学“多余人”形象的终结。
内容简介
《奥勃洛莫夫》真实，细致地描述了主人公奥勃洛莫夫（Обломов）的生活现实。奥勃洛莫夫是一个生活在京城圣彼得堡的贵族青年。他善良、温和，具有良好的教育。奥勃洛莫夫坚持认为“工作是一种责罚”，所以他整日无所事事，躺在一张沙发上，“就是在梦中也想着睡觉”。他既不操心自己的衣食住行，也不关心自己的领地事物。他所有的时间都耽于“美丽的”幻想，担心生活中的任何变故破坏他的“安定的”生活。
奥勃洛莫夫的朋友希托尔兹（Штольц）是一位企业家。他精力旺盛，富有进取精神。希托尔兹鼓励奥勃洛莫夫参加各种社交活动，希望借此改编他的生活方式，但后者却借口自己缺乏意志和能力加以拒绝。希托尔兹出国前把奥勃洛莫夫引荐给年轻、活泼、充满热情的奥利卡（Ольга）。从此，奥勃洛莫夫每天同奥利卡会面，不久便坠入爱河。而奥利卡也想通过爱情去感染奥勃洛莫夫，使他改变现有的生活方式。在爱情的感召下，奥勃洛莫夫“行动”起来：与奥利卡一同郊游，欣赏戏剧、音乐，阅读各种书籍，管理领地事务。然而好景不长，奥勃洛莫夫很快就厌倦了所有事情，甚至认为爱情艰辛难当。尽管如此，他们还是作出结婚的决定。但是，面对繁琐的婚前准备和即将开始的婚姻生活，奥勃洛莫夫内心十分矛盾，他一再推迟婚期。奥勃洛莫夫的表现让奥利卡感到绝望，她逐渐认识到改变奥勃洛莫夫的生活方式实属幻想。于是，她离开了奥勃洛莫夫。与其分手后奥利卡去了巴黎，在那里与希托尔兹恋爱、组成家庭。而奥勃洛莫夫回到了以往的死水般平静的生活。奥勃洛莫夫的生活一如既往，最后老死在“沙发”里。
作品评价
长篇小说《奥勃洛莫夫》揭示了主人公赖以生存的俄国社会现实的特质----40和50年代农奴制改革以前整个国家充斥着愚昧、落后，停滞守旧和缺乏生机。生活在这个环境中的大多精神贫乏，无所事事，整天沉溺于人的基本生理需求。作品将主人公奥勃洛莫夫性格的形成和发展置于这样的社会背景之上，以此说明其性格完型后的诸多特征具有的历史内涵。奥勃洛莫夫最典型的性格特征是行动的惰性----它是空间的局限性和时间的静止性为特征的。在小说中，这一空间被夸张为咫尺之长的沙发床，而时间则更多表现为对阶级性观念的“坚守”。奥勃洛莫夫性格的形成源自社会期待的影响和模塑，在某种程度上则是贵族式“教育果实”。童年的奥勃洛莫夫不乏一般孩童的行为能力和思维能力。然而，社会对“未来贵族”的期待，使得他享受与生俱来的“天然特权”：衣来伸手，饭来张口，无所用心复无所事事。
在此，“另一个样子的生活”被合法地否定了，而奥勃洛莫夫性格的另一种可能也被合法地抹杀了。从此，奥勃洛莫夫便在生活认知和行为能力两个方面都出现了“空白”和“缺省”。
奥勃洛莫夫作为19世纪俄罗斯文学的典型人物，其全部性格包含有复杂、矛盾的两重性格特征：一方面，由于奥勃洛莫夫对现实社会生活的排斥，包括与体力劳动、日常社交和公职业务等脱离，他的生活自然也摆脱了现实社会中的相互倾轧、唯利是图、尔虞我诈，甚至是等级观念的侵淫，因此在他身上仍保留有纯真的情感，善良的品格，以至于对于“光荣和梦想”的激情。而另一方面，就其主要方面而言，奥勃洛莫夫由于脱离社会生活而致的社会认知行为能力的“空白”个“缺省”则标志着一代青年“知识精英”的毁灭。
奥勃洛莫夫的“行动惰性”拒绝爱情、婚姻带来的“动乱”。他的“行动惰性”及其深层心理，使得他在面临来自奥利卡的炽热恋情时，也无法改变自身、走出决定性的一步----告别沙发床，进入正常的社会生活。至此，奥勃洛莫夫通过拒绝爱情、婚姻的方式再一次拒绝进入生活，从而完成了其性格的最后建构。若果说奥勃洛莫夫的“多余人”前辈们还有其“行动”（包括行为和话语两个层面）的话，那么奥勃洛莫夫这一“多余人”形象则宣告了“行动”的终结，也宣布了“多余人”的消亡。几代“多余人”形象作为社会另类声音在奥勃洛莫夫这里归于静默，也直接导致了这一社会“合法性”的存在，此即这以社会的双重危机之所在。从这个角度看《奥勃洛莫夫》基于审美价值的认识意识则是独特的。 
希托尔兹作为奥勃洛莫夫的对立形象而出现。这一新兴资产者信奉“生活即劳动”，他将所有时间都奉献给了“行动”。也正是借助他的“行动”，奥勃洛莫夫的惰性获得了可持续性----这是现实生活逻辑的驳论。这种驳论还在于奥勃洛莫夫的生活蕴涵有某种“诗意”，而希托尔兹则代表“行动”及其速率。与此同时，由于缺乏现实基础，希托尔兹这一形象在某种程度上只是作为作家观念的传声筒而存在。
在《奥勃洛莫夫》中，女性形象奥利卡则并非作为奥勃洛莫夫的对立性形象存在，她的存在与其说是文本对结构特性的需要，不如说是对俄国社会资本化初期女性独立性地位和道路的探索。在小说中，奥利卡首先是作为“拯救者”出现的，她对奥勃洛莫夫正面的发现、冲破世俗阻力对爱情的选择，这本身则凸现出她在认识和情感方面的独立和自觉。在此以后，奥利卡有主动放弃了这场“爱情”游戏，则同样表现出她对奥勃洛莫夫劣根的鼓励判断。须指出，奥利卡的道路探求并未终止于与希托尔兹的结合，以为她“感到有些混乱而模糊的问题”，那么，“往哪里去？”。
在《奥勃洛莫夫》的艺术风格方面，“典型化”手法是《奥勃洛莫夫》最具代表性的风格。奥勃洛莫夫封闭和停滞的外省庄园生活及其生活方式既是奥勃洛莫夫性格形成的起点。在这部长篇小说的第一部《奥勃洛莫夫的梦》中，作家运用环境描写、人物对话和场景转换等一系列手段展现了主人公性格成长、发展和消亡的历史，从而最终完成了“典型环境中的典型人物”的塑造。于此同时，这一典型人物的成长史无疑从反面揭示出造成其“典型性”的社会环境(包括经济基础、生活方式、道德规范）的诸多“典型性”危机，从而获得了深刻的社会学意义。
作为19世纪俄罗斯文学经典小说，长篇小说《奥勃洛莫夫》为文学史提供了“多余人”的终结形象，而体现主人公性格特征的“奥勃洛莫夫性格”则成为跨时代的社会心理指称----消极、惰性、冷漠、颓废和不思进取。由此可见，《奥勃洛莫夫》作为19世纪俄罗斯文学经典作品不仅自爱文学史上具有独特的审美意义，而且在精神史上也为我们留下了宝贵的思想资源。
综上所述，冈察洛夫的长篇小说标志着19世纪中期俄国小说创作的杰出成就。他对长篇小说的创作方法和艺术结构等方面的探索和深化，为小说创作的繁荣提供了有效途径。
作者风采
冈察洛夫（1812—1891）俄国现实主义小说家，出生于西姆比尔斯克一个半贵族半商人的家庭。1831年进入莫斯科大学，与别林斯基、赫尔岑、莱蒙托夫同学。1847年发表第一部长篇小说《平凡的故事》，轰动了彼得堡。1852随战舰巴格达号访问了欧、非、亚三洲，写了两卷旅途随笔。1855—1860年，担任图书审查工作，这期间出版了他构思十年的巨著《奥勃洛莫夫》。1869年，他的第三部长篇小说《悬崖》问世。之后陆续发表了一些短文，随笔等。
荧屏再现
影片根据俄国现实主义小说家冈察洛夫的同名小说《奥勃洛莫夫》改编。
奥勃洛莫夫是个慵懒懈怠、无所作为的地主知识分子，他整日的生活就在一张大沙发上度过。在好友施托尔茨的一再敦促下，奥勃洛莫夫振作起来，整理行装，预备去巴黎。不仅如此，他还坠入了情网，爱上了奥莉加。而奥莉加看到奥勃洛莫夫内心的温柔和善良，也爱上了他，并且抱着满腔热忱，决心唤醒这个沉睡的生命。但是爱情发展到需要负担起成家立业的艰辛职责的时候，奥勃洛莫夫陷入了烦恼与痛苦之中。他退缩了，他找出种种借口，连连失约，终于两个人不得不分手。后来他和会做馅饼并且善于服侍他的房东太太普舍琴科夫人这个善良的小市民女人结合。在维堡区的一处庭院里找到了另一个奥勃洛莫夫田庄，吃着、睡着，缓缓地，过早地进入了坟墓。
译本一览
《奥勃洛莫夫》中文译本：
1949年，《奥勃洛摩夫》，齐蜀夫译，生活.读书.新知三联书店、人民文学出版社（1956）
1997年，《奥勃洛莫夫》，陈馥、郑揆译，人民文学出版社
2004年，《奥勃洛摩夫》，叶辛译，华夏出版社
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