标题：郭竞雄
人物简介
中国吉林省长春市人，旗卡通创作联盟创始人。旗卡通主力画手。自幼酷爱美术，喜  郭竞雄于独立构
思创作故事。吉林省艺术学院美术设计系广告设计专业。毕业后以优秀的文字能力分配到吉林日报社从事编辑记者工作。后任职于吉林艺术学院动漫系老师。曾作为中国最年轻的大学教授。在中国美术学院和上海大学，华东师范大学任教。
1999年末创办旗卡通工作室。
2000年获由中央电台上海人民美术出版社创办的“史丹莫”杯全国动漫画作品大赛冠军，其作品《戏画聊斋》于同年底上市。
2002年组织创作的《漫画渚子百家》获上海美影主办的全国动漫画大奖赛团体三等奖。
2003年获中日青年漫画大奖赛金奖。
2006年1月26日， 中国的漫画人郭竞雄在第33届法国安古莱姆国际漫画与连环画节获得了最高特别奖。这个漫画界的奥斯卡，让这个年轻人成为世界的焦点。
2008年获得中国第四届杭州动漫节大奖。
2010年获31届美国ICON漫画节，最受读者欢迎和特别艺术嘉宾两项大奖。是中国漫画家走向国际舞台的第一人。也是迄今为止唯一在美国市场做主流漫画的中国人。[1]
出版书目
1996年 《世界著童话》《伊索寓言》内蒙古人民美术出版社 
1997年 《漫画电脑入门》吉林摄影出版社 1998年 《世界十大古典悲喜剧》吉林人民出版社 
2000年 《速成卡通绘画技法》吉林摄影出版社 
2000年 《戏画聊斋》《笑画神侠》（画皮、聂小倩、连锁 共三册）北方妇女儿童出版社 
2001年 《速成卡通故事创作》吉林摄影出版社《漫画诸子百家》（《孔子》《老子》《庄子》《孟子》《大学中庸》《孙子》《管仲》《荀子》） 吉林摄影出版社 
2002年 《水浒》上海人民美术出版社《官场现形记》十五册《二十年目睹之怪现状》十二册《老残游记》五册《孽海花》八册 河北美术出版社 
2003年 《三十六计》十八册北方妇女儿童出版社
2006年《天龙八部》
2007年法国出版漫画《魔王》
2009年美国出版漫画《top 10》
2010年美国出版漫画《正义联盟-超人》《星球大战---天行者卢克》
2011年美国出版漫画《星球大战--赏金杀手与燃烧的战舰》，法国出版漫画《兽人的战争》。
[2]
所获荣誉
2006年夺得33届法国安古雷漫画节特别大奖，使这个中国年轻人成为世界的焦点。这是中国  郭竞雄作品人首次夺得这个漫画界的“奥斯卡”。并签约欧洲最大的漫画出版公司，享有亚洲第一版税的称号。
2007年其漫画作品在欧洲漫画书销售排行榜一度进入前三名。受美国漫画协会邀请访美，成为中国首位进入美国漫画市场的漫画家。
2008年夺得中国漫画美猴奖漫画大奖。
在立足于中国传统文化的基础上创作，出版作品及关注对象始终追求传统文化的精髓。风格在中国画的基础上结合吸收日、美漫画特点，兼容香港创作手段，力争形成一种中国特色的漫画创作思路。[3-6]
相关报道
2006年1月末，法国动漫之都安格雷姆举办了欧洲最大、资格最老的“第33届国际连环画艺术  郭竞雄节”，中国青年漫画家郭竞雄荣获了艺术节特别奖，并与欧洲最大的连环漫画出版社太阳出版社签定了近百万美元的长期合作协议。
这是中国人首次在欧洲动漫展获奖，郭还一跃成为目前稿酬最高的华人漫画家。在惨淡的漫画圈中艰难求生郭竞雄的美术功底，按照他自己的说法80%来自天赋 从小受京剧和连环画影响，喜欢听评书，画岳飞之类的传统故事人物。考入吉林艺术学院美术设计系后，画画一度不再成为他的重心，打工、流浪、搞乐队，毕业后在《吉林日报》做了两年记者。
但最终，郭竞雄还是重新捡起了画笔。郭竞雄初入漫画圈，就预见到市场和产业化未来将对中国漫画的影响，1999年他成立了自己的工作室 旗卡通联盟，召集了几个人挤在一个仅十平方米的斗室里流水线作战，短时间内推出大量作品。2002～2003年回到艺术学院设计学院动漫专业任教。
刚起步的阶段，他的稿费低廉到15元一幅，但正是在这种状态下诞生了他第一部有分量的作品 《戏画聊斋》。
  郭竞雄《聊斋》相比其他古典小说，故事短小精悍，可塑性强，受传统造型的限制少，以女性角色为主且形象唯美浪漫，这些都是郭竞雄创作初期考虑的因素；此外，他有意识地针对成人读者，加入很多对家庭观念的理解 这样的创作思路以及后期全彩色精刻，在当时和现在的漫画界都不多见。
当年，作品出来后画面的功力与表现手段，还有流畅的叙事方法，都让人眼前一亮；但发行差强人意，直到2000年《戏画聊斋》获得上海人民美术出版社和盛大陈天桥合办的“史丹莫”杯全国动漫画大赛金奖，郭竞雄才在众多参赛者中脱颖而出。
之后的几年中，郭竞雄又推出了《漫画诸子百家》《水浒》《清末四大谴责小说》及《中国新闻周刊》的《新闻浮世绘》等作品，鲜明的中国传统文化风格，以及颇具张力、戏谑与流畅的造型技法，与当下流行的少女漫画相对，被称之“北派漫画”的领军人。
但这种“北派”风格更多为一些具知识含量与文化底蕴的中青年所认可，以男性居多。对于以日本少女漫画为主导的南方市场（江浙和两广）则很难打入。
中国最大的文化市场在南方，郭竞雄在南下发展的过程中，画风发生了变化。近两年推出的《君临天下》《八大帝王》《天外飞仙》和《天龙八部》已经越来越流露出少女派的唯美风格。
事实上，风格上的模仿并不能使中国的漫画市场有自己的一片天，尽管日本原版漫画没有被大量引进，但盗版漫画已弥漫市场，读者与其看刻意模仿的中国漫画，宁愿选择原汁原味的日本漫画。
另外，中国漫画作者在把握故事内容上的欠缺也是无法抓住读者的很大原因。  郭竞雄面对一直不见起色的中国漫画市场，郭竞雄明智地放弃了大部分漫画作者先从漫画杂志做起的路线，将主要精力转向图书出版。他带领规模日盛的旗卡通联盟，按照工作重心的转移，转战于石家庄、广州、上海等城市。令他哭笑不得的是，由于出版社亏欠稿费，虽然他们从北到南发展了十几家出版社，所欠版税却超过了20万元，对方解决欠钱的方法经常是给几百本书抵账。郭竞雄笑说，家里的漫画书已经堆了成千上万。
稿费要不到，工作室成员却还得生活，如此这般，虽然他们的稿费标准在行内已升到了一幅150元，但收入依然只能糊口。
漫画出版媒体的信誉危机，对中国漫画的发展具有相当的损害，对郭竞雄来说，也是他漫画生涯中的最大危机。为什么郭竞雄如此幸运郭竞雄获奖，很多人分析是因为他的作品具有中国古典文化风格以及作品数量可观，但他因此得到高额的漫画合约，则让众人跌破了眼镜。
到法国参赛之前，郭竞雄并不知道每年1月在安格雷姆举行的漫画节是漫画出版界最大的盛会之一 这个漫画节往往是欧洲漫画界的一次大洗牌，所有作者会与出版社重新选择，签定  郭竞雄和周洁新合约 但他也没有打无准备之仗，不仅在中国展馆前期设计时就挂满了自己的作品，还自费打印了许多自己的作品带到了展场。
一个热爱中国文化的法国老头阿兰对郭竞雄的作品表现出浓厚兴趣，两人用不流畅的英语交流了半天，阿兰就极力推荐郭竞雄同法国出版社签约，并利用他的人脉为郭竞雄安排了与太阳出版社编辑极为难得的5分钟见面机会。到那后郭竞雄吓了一跳，出版社门口排着上百米的长龙，穿过了几个街道，都是来自世界各地的漫画求职者；有的还自备午餐，工作人员的时间甚至以分钟计算，
阿兰与郭竞雄幸运地从后门进去，经历了从编辑到总编到总裁的一连串的会见，总裁最终决定与郭竞雄签合约。这一切发生在不到10分钟之间，而且是靠郭竞雄那几乎被怀疑为俄语的英语谈下的。
如今，郭竞雄被推上一个显眼的位置。有些漫画作者对他的成功并不服气，认为有运气的成分。动漫专家钱逸敏则评价郭竞雄是一个头脑清晰、目的性强，会为自己的目标而奋斗的漫画作者，“他的成功不是偶然的”。
郭竞雄自己认为，成功是因为作品里具有对中国文化的自信，“国内很少有漫画家了解中国文化，站在中国文化立场上说话的就更少。”郭竞雄说。
将中国传统画风格融入漫画的创作方式很早就存在，并非郭竞雄首创；以此风格发展的漫画作者也不仅他一人。一般来说，因为受知识层面的限制，历史题材的漫画进步很难，但郭竞雄自认  郭竞雄作品为年年都在进步，因为他真正喜爱这种文化。
郭竞雄说，对中国历史上许多朝代的男女服装、官位品爵、建筑风格、生活百科，他都有了解，脑子里犹如一个移动图书馆。
事实上，当许多漫画作者边抱怨中国漫画环境不好，郁闷地以插画谋生时，郭竞雄面临着同样的现实。但他即使在做累做腻时，也将其看作自我即将突破的时刻。他创作的《新闻浮世绘》，是类似《清明上河图》的现代版的漫画，操作时间短，信息量大，人物类型多，因而需要相当的社会阅历和感触，对郭竞雄的挑战很大。几年高频率地操作下来，他说，使得他在快速表现力和画面驾御力上都有了极大的突破。
郭竞雄经常自喻为“游牧漫画家” 长年在城市间游走。除了市场的需求，旅行的诱惑以外，更多的原因是他施加给自己的危机感。他说，稳定对他而言仍然太早，下一站他要到世界各地去漂泊。
在法国参赛时，郭竞雄总被法国人当成日本人，甚至领完奖，还有人问他什么时候回日本。他一遍遍地纠正同时心里也暗暗着急，这说明日本文化在欧洲已经深入人心。
日本漫画经过激烈抗争，目前在欧洲占据30%的市场份额，在北美市场占据60%～70%的额度，与欧洲和美国的漫画品牌形成了三分天下的格局。而中国却早已成为日本漫画的“殖民地”。至于中国漫画的出路是否能像中国电影一样墙外开花墙内红，郭竞雄说，他仅仅是迈出了第一步。[7]