标题：济宁太白楼
地理位置
位于山东省济宁市市中区最繁华的太白中路。济宁太白楼本数据来源于百度地图，最终结果以百度地图数据为准。
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济宁太白楼(5张)
简介
  济宁太白楼太白楼坐落在济宁市城区古运河北岸。太白楼原是唐代贺兰氏经营的酒楼。唐开元二十四年（736年），大诗人李白与夫人许氏及女儿平阳由湖北安陆迁居任城（济宁），“其居在酒楼前”，每天至此饮酒消遣，挥洒文字，写下了许多著名诗篇。贺兰氏酒楼也因李白经常光顾而名声大振，生意兴隆。自唐咸通二年（861年），吴兴人沈光敬慕李白，登贺兰氏酒楼观光，为该楼篆书“太白酒楼”匾额，并作《李翰林酒楼记》，从此贺兰氏酒楼便改为“太白酒楼”而闻名于世。宋、金、元时期均对酒楼依貌整修。明洪武二十四年（1391年），济宁左卫指挥使狄崇在重建“太白酒楼”时，以“谪仙”寓意，依原楼样式，移迁于南城墙上，并将“酒”字去掉，名为“太白楼”，后于明、清、民国间进行了数十次较大的重修。 
  今太白楼是1952年人民政府拨专款在旧城墙上重建的。重建后的太白楼连同台基，共占地4000平方米，楼体为两层，重檐歇山式样，砖木结构，二层檐下正中悬扇形“太白楼”楷书阴刻匾额。楼上正厅北壁上方镶有明代诗人所书“诗酒英豪”大字石匾，下嵌着李白、杜甫、贺知章全身阴刻“三公画像石”，游廊和院内有《李白任城厅壁记》、唐代以来文人墨客的赞词、诗赋，及乾隆皇帝《登太白楼》等碑碣60余块。有罕见的李白手书“壮观”斗字方碑。1987年，济宁市在太白楼建立李白纪念馆。[1]
历史考辩
一、 太白楼的起源： 
1、太白楼又称李白酒楼或太白酒楼，它是当年李白在东鲁的家。 
李白有《寄东鲁二稚子》诗，诗云： 
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。 
我家寄东鲁，谁种龟阴田。 
春事已不及，江行复茫然。 
南风吹归心，飞堕酒楼前。 
楼东一株桃，枝叶拂青烟。 
此树我所种，别来向三年。 
桃今与楼齐，我行尚未旋。 
娇女字平阳，折花倚桃边。 
折花不见我，泪下如流泉。 
小儿名伯禽，与姐亦齐肩。 
双行桃树下，抚背复谁怜。 
念此失次第，肝肠日忧煎。 
裂素写远意，因之汶阳川。 
通读全诗，不难发现，李白的家不但确在东鲁，而且还明显看出，他东鲁的家是以酒楼为特殊标记。据此，则可作出一个明确的判断，东鲁的李白酒楼，就是李白的家。 
2、济宁隶属东鲁 
东鲁：不是个真实的地名，各种地名词书上都查不到。按曲阜现存唐乾封元年，唐高宗《赠孔宣尼碑》：“东鲁陪臣，奄成麟鳖”句，“东鲁陪臣”指孔子。此东鲁似指曲阜；按李白《任城厅壁记》：“当成周乃东鲁之邦”句，此东鲁似指济宁；按《五月东鲁行答汶上翁》诗，此东鲁似指汶水流域；按《鲁郡陀罗尼幢赞》：“明明李君牧东鲁”句，此东鲁似指鲁郡11个县；按《单父送族弟沈》：“身骑土牛滞东鲁”句，此东鲁似指单县。从以上唐高宗和李白诗文来看，东鲁不是指的某一个县。查曲阜现存有宋真宗赵恒《文宣王赞》石碑一块，碑文中有如下一段话，云：“宜乎大公刘（周朝姬姓始祖）之业，克至于隆周，启伯禽之封，遂成东鲁者也”。按他如此之说，东鲁就是西周初期的鲁国。既然东鲁是鲁国，济宁自然隶属于东鲁范围了。 
3、济宁的李白酒楼，就是当年李白的家 
西周初期鲁国的范围很大，按《诗经·鲁颂谱》注说：鲁国方七百里，以曲阜为中心，北至泰沂，南至徐淮，东至大海，西至菏泽（大野泽），约近百个县。李白酒楼究竟在哪个县呢？ 
查《全唐文》卷802有咸通二年正月吴兴沈光《任城李白酒楼记》一篇。此则证明当年济宁有李白酒楼。《记》中又有如下一段话：“至于齐、鲁，结构凌云者无限，独斯楼也，广不逾数席，瓦缺椽蠹，虽樵儿牧竖过亦指之曰：李白尝醉于此矣”。从这段文字中明显看出，济宁不但有李白酒楼，而且还是齐、鲁间唯一的一座李白酒楼。此则完全可以断定，沈光所记的济宁的这座李白酒楼，就是李白《寄东鲁二稚子》诗中的酒楼无疑了。据此，则又可作出一个明确的判断，济宁李白酒楼就是当年李白的家。所以太白楼起源于李白济宁之家，是李白寄家济宁的物证等的判断，无疑都是正确的了。
济宁太白楼对联
（一）宴客亦寻常，贺监何人应让风流归太守
能诗最奇特，青莲如我不须星宿托长庚
[作者]李益三，字汝谦，清末廪生，曾留学日本。回国后曾任泰安县长。著有《海外楼文集》。
[说明]1907年（清光绪三十三年）春日，李益三赴日本留学，济宁知州王鹿泉在太白楼上为李益三设宴饯行，李益三在宴会上即席题写了这副对联，是书法家张骞所书，字体气势浑厚，苍劲有力，别具一格，与联语内容达到了内容和形式的完美统一。
[注释]贺监－－指唐代诗人贺知章，曾官到秘书监，故称“贺监”。作者对贺知章来过济宁一事表示怀疑。据考证贺知章未到济宁，故提出“贺监何人‘的问语。太守：指作者饯行的济宁知州王鹿泉。作者对王鹿泉表示尊崇，所以写出“应让风流归太守”的语句。
[青莲]－－李白自号青莲居士。长庚，星宿名，传说李白是长庚星转世，作者不相信这一事。（二）把酒临风，看带郭千家，何处青山留谢眺
登高望远，指布帆一片，当年春水别汪伦
[说明]这幅楹联镶嵌在太白楼墙的东面，济宁知州王鹿泉编撰，罗振玉篆书。
王鹿泉在光绪三十四年（1908）重修太白楼胜迹，落成撰联悬楼中。十四年后，王鹿泉逝世，济宁各界人士感念王鹿泉政绩，由罗振玉篆书，刻石永存。
[注释]谢眺－－字玄晖，南齐著名诗人，曾任宣城（在今安徽）太守，他以善于写作风景诗见长，风格自然秀逸。在这里王鹿泉以谢眺自比。
当年句－是指李白游泾县桃花潭时当地人汪伦曾以美酒给李白送行，表示对李白崇敬和惜别之情，李白很感激作《赠汪伦》诗相赠。其中有“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”的诗句。作者用此典故也有自比李白之意。（三）青天骑白龙，我欲因之梦吴越
长风送秋雁，对此可以酣高楼
[说明]本副楹联镶嵌在太白楼北墙的东面，是武陵人王以敏集太白诗句的楹联。下款属名是：祁阳陈琪属番禹姚诗志书以刻石。本联用楷体，略带行书意味，笔力挺拔，气势雄健。
[注释]“青天骑白龙”是李白的[送扬山人归嵩山]诗的结句。“我欲因之梦吴越”，是李白[梦游天姆吟留别]的诗句。两句集合，贴切自然，表达了作者同诗人的同一意境。
“长风送秋雁”，“对此可以酣高楼”是选自李白的[宣州谢眺楼饯别校书叔云]诗中的三、四两句。原诗句是“长风万里送秋雁”，这里省去了“万里”二字。王以敏借此两句也表达了酣饮高楼的雅兴。（四）谪仙乃已往，诗人偶尔濡毫，遂传作千秋韵事
在我亦将来，过客侧身怀古，冀保存一线文波
[作者]杨毓泗，济宁人，清光绪甲辰（1904）科赐进士出身，翰林院侍读。
[说明]据[济宁县志]记载：“民国八年（1919）邑绅杨毓泗、高为汉等重修太白楼，九月九日耆老（指六十岁以上老人）于此结九老会，极一时诗酒之盛。”这副对联便是杨毓泗在耆老会上撰写的。此联镶嵌在浣笔泉殿堂楹柱上。
[注释]谪仙--旧指才学优异的人，谓如谪降人世的神仙。[新唐书李白传]李白：“往见贺知章，知章见其文，叹曰：‘子，谪仙也！’”后因用以专指李白。
过客--李白的[春夜宴桃李园序]：“夫天地者万物之逆旅，光阴者百代之过客”。李白感叹光阴迅速，人生短暂，发出了人生“过客”的慨叹。作者与李白有同感。
侧身怀古--选自杜甫[将归草堂途中有作]第五首：“侧身天地更怀古”的诗句。这句话杜甫是说侧着身子在天地之间，志气不得舒展，发怀古之情。作者也有同感，并且有自比杜甫之意。
文波--作者这里指李白浣笔泉。浣笔泉胜迹即是纵贯古今的一线文波，希望受到保护，历久长存。（五）太白是天宝时宇内群才弁冕，际风流歇绝，焕然见此楼，顿使游人共欣赏；重阳开盛燕，悲歌慷慨，常留诗酒英豪顾盼之姿；
斯城乃山东省坤维半壁屏藩，自唐宋以还，蔚然大都会，遂为形胜所必争；我辈并登临，凭吊兴亡，不禁古今世变沧桑之感。
[作者]潘守廉，字洁泉，别号对凫居士，济宁人，清光绪已丑年（1889）科赐进士出身，曾在河南省邓州知州，辛亥革命后引退。曾主修[济宁县志]和[济宁直隶州续志]。
[说明]这副楹联是在民国八年（1919）九月九日耆老会上，由邑绅潘守廉撰写的。是一副九十六字的长联，可作为咏史诗和叙事诗来读。上下联均分为两个层次。本副楹联作者借史抒怀，因景生情，歌颂了太白楼胜迹和济宁的地理形胜。在艺术上虽无显著特点，但作为咏史抒怀的长联还是有历史和艺术价值的。
[注释]天宝--唐玄宗李隆基（公元724--756）的年号。
弁冕--弁，古代贵族的一种帽子。冕，古代帝王所戴之礼帽。弁冕是用来比喻李白在文坛居首位、第一。
坤维半壁屏藩--坤，为地。维，系物之大绳。半壁，半边。屏藩，屏风和藩篱。这里是说济宁是山东大地西南部的屏障、重镇。
沧桑--“沧海桑田”的略语。夏方庆[谢真人仙驾旧山]诗：“沧海今已变，萝蔓尚堪攀。”
济宁太白楼-话李白
李白生于唐代武后长安元年(公元701年)，字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪(今甘肃天水附近)。纵观李白一生，他的大部分时间是在游历中度过的，丰富的社会阅历使诗人的诗歌创作达到巅峰。李白三十六岁时来任城(济宁)。济宁是诗人寓家时间最久，活动时间最长的地方：儿子在这里出生，女儿在这里长大，夫人也在这里去世，很多的名篇也是在这里问世……
开元二十六年(公元738年），李白在任城东门泛舟而行，留下了《鲁东门泛舟二首》，现录其一。日落沙明天到开，波摇石动水萦回。轻舟泛月寻溪转，疑是山阴雪后来。
这首诗想象奇特，信笔挥洒，落日与沙洲交相辉映于水中，微风轻拂，桃花夹岸，波摇石动，舟随溪转。月的温柔恬淡，加之夜的朦胧幽远，给人以空灵迷蒙之感。末句的一个“疑”字，把读者带入物我两忘之境，余韵悠然，令人手不释卷。
开元二十六年，李白游曲阜时，与友人张子相别，留下了《鲁城北郭曲桑下送张子还嵩阳》：送别枯桑下，凋叶落半空。我行懵道远，尔独知天风。谁念张仲尉，还依蒿与蓬?何时一杯酒，更与李膺同?诗人于枯桑下、秋色中与友人分手，“凋叶落半空”五字，形象生动，感情色彩强烈，紧承“枯”字而来，将“秋”之萧瑟，情之浓烈，别之感伤，分之惆怅一起呈现在读者眼前，一副深秋凄景跃然纸上，耐人寻味。“何时”诘问结束，把希望早日重聚的愿望表达得更为强烈，使人读罢，心中依然回荡着作者的无限情意。
“仙”、“圣”兖州之遇，“圣”却被“仙”戏足了瘾。天宝五年秋，李白与杜甫在兖州最后一次相遇时，留有《戏赠杜甫》：饭颗山头逢杜甫，头戴笠子日卓午。借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
济宁的秀丽山河，淳朴民风，久远悠长的历史文化，深深地吸引住了李白，至今留下了众多的遗迹：太白楼、浣笔泉、古南池……李白用诗歌颂济宁，赞美济宁，表达出“我家寄东鲁”的眷恋情怀。