标题：小饭
作家
人物简介小饭，本名范继祖，80后作家，1982年4月10日出生于上海，牡羊座，毕业于华东师范大学哲学系。曾在《收获》、《十月》、《萌芽》等期刊发表小说；先后为《青年报》、《外滩画报》、《上海一周》等媒体开设专栏。曾获《上海文学》“全国文学新人大赛”短篇小说奖；《青年文学》“文学新人奖”；出版有《不羁的天空》、《我的秃头老师》、《毒药神童》、《我年轻时候的女朋友》、《蚂蚁》、《爱近杀》[1]《婚前教育》等。  现兼任由韩寒监制的手机文学《一个》的副主编。
人物经历小饭的经历是一个传统的文学青年的路子。在写作上，他曾刻意模仿过王小波，之后又换了好几个偶像，如余华、苏童、残雪。小饭曾经激烈地批评过以郭敬明为代表的“青春作家”，表示自己最大的心愿是能获得文学奖项，惟此，才能更正外界对“80年代后”作家只会写些没有深度的“青春文学”的成见。 与郑小琼、邢荣勤、韩寒等一同入围“2007中国80后作家实力榜”。曾获新概念作文比赛奖项。小说发表在《萌芽》上有将近十篇。
著有《不羁的天空》《我的秃头老师》和《蚂蚁》等书。最向往的生活方式：自由，平静。最喜欢做的事情：下棋，打牌。历年在《萌芽》杂志发表主要作品情况《莉莉与红色高棉》2002年8月《暗紫三章之在阳光下》2003年8月《孤儿》2006年8月。 
小饭最初“出道”的地方是在《萌芽》。当年他的那些经典，比如《我小时候》、《我的叔叔和张姑姑》以及对苏德那篇《我是蓝色》的“剽悍”改写，让许多人的阅读感觉神经接受了一次不大不小的刺激。由此引来好评如潮，当然可能也有白眼无数。而对于这些，今天的小饭可能已不愿再有过多提及，更多的生活历练和阅读积累促成不断更新的定位和思考。  范继祖不像其他一些写作者是不由自主地被推到了风口浪尖上，小饭说自己是“有预谋的”。不想当元帅的士兵不是好兵。王小波在小饭的文学路上扮演了启蒙者的角色，对王小波的崇尚和模仿造就了小饭的文学的最初形象。但如果仅限于这些，那么也许我们就见识不到今天的小饭了——他一直在用他自己的方式找寻属于他的道路。继王小波之后，余华和苏童成为小饭的又两根“标杆”。
小饭说他不会再为中学生写作，他要走的是更成熟、更纯粹的文学路，做先锋文学。现在，他又将残雪和七格树为“标杆”。小饭说，“标榜”先锋是出于一种自觉自发的意识。在此不得不提到另一位先锋派人物——唐一斌（现就读于华东师大00级数学系）。据说只要有他出没，每个80后写手都会不由自主地提醒自己“不要离先锋太远”。正是他和小饭等人创建了“黑锅论坛”，与志同道合的朋友们一起在那里认真讨论文学。
“刻意设置阅读障碍并非80年代后写手的主流，但是不保持精英姿态则又有堕落的危险。”小饭认为做先锋文学是一件很寂寞的事情，但他对此并不会在意，因为他要做的是精英。
名字由来《七宗罪》里说，贪吃也是一种罪恶；而我们中国人也认为应该节约粮食。 
小饭，那就是吃得少一些的意思。
人物作品主编有《成名——青年作家访谈录》、《花火》（青春文学杂志）、《80后》（电子杂志）。
2000年10月，在《萌芽》发表小说处女作《我小时候》； 
2002年11月，受邀赴台参加为期两周的首届海峡两岸青年文艺营；
2003年06月，浙江文艺出版社出版小说集《不羁的天空》；
同月，中国民族摄影艺术出版社出版长篇《我的秃头老师》；
2004年08月，受邀作为大陆地区唯一代表参加香港书展“两岸三地青少年作家对谈”；
2005年05月，中国青年出版社出版长篇《我年轻时候的女朋友》；
2006年01月，作家出版社出版长篇《蚂蚁》；
2008年01月，明天出版社出版长篇《爱近杀》。
2003年11月，获“《上海文学》首届全国文学新人大赛”短篇小说奖；
2006年07月，获《青年文学》“慈溪农行杯”第二届青年文学“文学新人奖”；
2004年被新浪官方网站提名为“2004年度最有影响力80后作家”；
2004年《南方都市报》评为“80后作家实力派五虎将”；
2008年安徽出版集团评为“2007年度80后作家十强”
出版书目：
中文简体版
2003年06月《不羁的天空》（浙江文艺出版社、杭州、短篇小说集）
2003年06月《我的秃头老师》（中国民族摄影艺术出版社、北京、长篇小说）
2004年08月《毒药神童》（东方出版中心、上海、短篇小说集）
2005年05月《我年轻时候的女朋友》（中国青年出版社、北京、长篇小说）
2006年01月《蚂蚁》（作家出版社、北京、长篇小说）
2008年01月《爱近杀》（明天出版社、济南、长篇小说）
中文繁体字版
2004年08月 长篇小说 《我的秃头老师》(香港明报出版公司、香港)
2010年 新 长篇小说《中环线》
2011年 《婚前教育》
人物评价小饭正在使自己先锋起来，在小饭的几篇创作谈中，  范继祖我的目光多次与诸如王小波、苏童、余华、残雪、孙甘露等先锋大师们的名字撞到一起，但当我们仔细捶打小饭的文字就会发现：小饭只是对前辈先锋作家在组装技术和迷宫设置上作了机械的贫血性的响应，他并没有对先锋小说做些什么，除了继承，如果说先锋小说是一条因身体发育而逐渐变短的裤子的话，小饭并没有在它的裤脚上补上一截使其符合先锋的双腿，却不巧把这块补丁补在了后腚或更加隐秘的裆部。一块文学的补丁就这样先锋起来。
“先锋小说以形式游戏冲淡现实意旨的倾向，大大地削弱了作品的可读性，使小说与读者的距离越来越远。”（黄发有语）事实上，先锋在马原和余华那里，故事并没有失去意义，他们并不是在竭力保持与故事的脱离，恰恰相反，他们甚至多次表示出对故事的爱好，他们的故事同样有着强壮的诱惑力，所以说他们可读性差或与读者距离大并不是一件十分恰当的事，但是当小饭出来的时候，却及时弥补了这一漏洞和遗憾。粗制滥造的叙事策略扣上光滑的先锋语言，这就足足保持了孱弱的可读性，也足够保证那道与读者的鸿沟，“令读者茫然失措，作者则沾沾自喜”（小饭语）。确实如此，除了极有定性的读者，是不可能在那种叙述速度极为老迈迟缓、句式莫名其妙的精雕细琢、故事懒散低调的状态下保持丝毫停留的。至于有吹捧者说的“让人有桌子的时候拍桌子，没桌子的时候拍大腿的作品和语句”，我至今尚未发现，但是至少我还保持有这样一个希望：下一个作品或许可以拍了，我已经准备好大腿了。作为先锋后继者的小饭似乎有意与消费性写作保持着距离，但同时他又不甘荒凉，于是频频走上台前，指点江山。与媒体一直有着亲密的暧昧关系，“虽然在市场上很难看到他的书，但他却也懂得时常在媒体上亮个相。因此也聚敛了不少人气”（《羊城晚报》），后来他甚至发出了“娱乐大众”的呼声，这些其实都是对先锋的一种叛逃。
在小饭的写作生命中有一段评点让人无法绕开，因为小饭已经兴师动众地把它放在了各个显要的位置，但我对这段评点并不是毫无异议的，尽管自不量力的我将要面对的是大师残雪。
“‘死’是什么样的呢？在一双涉世不深、恐惧的眼睛里，‘死’成了出现在梦中的暗紫色，没有前因后果的描写，也没有肉体感觉的陈述，只有变了形的杀戮场面。其色彩之所以那般强烈，是因为观察者恐怖到了麻木，震惊到了晕眩。然而他还是保留了超人的意志力———这是成为一个游戏写作者必须具备的素质……”“对悲剧的嗜好，对死亡的热衷几乎是每个先锋作家的基本素质。目前为止，描写‘死亡’已经成为这批先锋作家的一个共同兴趣”（南帆语），小饭在这方面只是使用了并不成熟的模仿伎俩。“没有前因后果的描写”是北村所擅长的，不愿出示死亡的原因在格非的小说中也是屡见不鲜。先锋小说中人物的失败或死亡通常都是轻易和无缘无故的，这应该是每个对先锋小说稍有了解的人都能知晓的普遍现象，而仅仅就是这么一个泛泛的小技巧发生在小饭身上又是如何引起残雪女士“震惊到晕眩”的呢？
小吃
小饭，起于西北，是以面切成丁加上粉皮，肉丁（片）下入熬制的鲜汤内。小饭因其面块小、肉片小、豆腐小、菜丁小，以小料做成而故名。小饭所用辅料为当地产红豆（即云豆），粉皮和牛肉（羊肉、猪肉亦可）。红豆煮熟后下入面块，待面块熟透后将煮熟的肉块和粉皮一起绘入锅内，调好味后即可食用。甘州特色美食，传统美食。