标题：阿莫斯·吉泰
基本信息
中文名：阿莫斯·吉泰 / 阿莫斯·吉塔伊  阿莫斯·吉泰
英文名：Amos Gitai
性别：男 
星座：天秤座 
出生日期：1950-10-11 
出生地：以色列,海法 
职业：导演 / 编剧 / 制片 / 演员 / 剪辑 
更多外文名：Amos Weinraub (本名) 
imdb编号： nm0321159[1]
影人简介
以色列导演阿莫斯·吉泰 (Amos Gitai)1950年生于海法，曾在海法和加州大学伯克利分校学习建筑。其电影作品在风格和思想方面都很宽泛，通过种类丰富的四十多部作品（故事片和纪录片），表达了对中东历史丰富的个人见解。他在法国生活了10年，将巴黎当做自己的第二故乡，曾与诸多法国优秀演员合作拍片。与吉泰合作过的影星名单中不乏朱丽叶·比诺什、娜塔莉·波特曼、蕾雅·赛杜、西波里特·吉拉多特、让娜·莫罗、多米尼克·布兰科、艾曼纽·德芙等闪耀的名字。[1]
相关报道
阿莫斯·吉泰专访（2010年10月27日） [2] 
采访人：克莱门特·马特
上海 2010.6.19 星期六 14：30 上海皇冠假日酒店，阿莫斯·吉泰房间
问题一：您的电影生涯和个人生活是如何相互作用，相互融合的？为什么您会在法国，尤其是巴黎住了近10年？ 
阿莫斯·吉泰：我在以色列出生。在接到法国最佳导演奖的邀请后，我于1980年搬到了巴黎。直到1992年，我在那儿住了将近10年。之后，我回到了以色列。我现在在巴黎工作。刚刚完成一部名叫Roses à Crédit 影片的拍摄工作，它改编自于路易斯·阿拉贡的妻子，法国作家艾尔莎·特丽奥莱的小说。在巴黎的时光让我学到了很多。我有幸同一些技术高超的电影行家交流，就像摄影导演亨利·阿尔康，他曾经参加科克托的《美女与野兽》，维姆·文德斯的《天使的诱惑》和雷内·克莱芒的一部电影的拍摄工作。我从没在学校学习过电影专业知识，所以这是一个很好的学习方式。在我见过的技术专家中有安东尼·毕凡提，他是曾经为戈达德和耐德效劳的音效师。我也遇到过很多演员，比如菲利普·加勒尔或贝纳尔多·贝托鲁奇。今年秋天在东京，我回顾往昔的工作也会聚焦在这段时期，在这段时期中，我拍摄了一些影片，其中包括 “The Golem Trilogy”。
问题二：为什么对您来说电影是一种很好的，能引发您感兴趣的主题的媒介，诸如犹太身份，宗教，流亡，战争和沟通的问题？ 
阿莫斯·吉泰：重大的决定往往不是事先就能想好的，它们是伴随着惊奇而来的。当我在学习建筑的时候，对用super 8摄像机拍摄很感兴趣。就在那段时期，我被电影深深地吸引。当我在加州大学伯克利分校攻读哲学博士的时候，我正在听弗朗西斯·福特·科波拉的讲座，我去看了他在洛杉矶《旧爱新欢》的拍摄，在那里我了解到他是如何设计布景。科波拉常常乐于让一小群学生对他的布景进行观察。同样，熬是一个加州伯克利分校是一个很棒的艺术，科学中心：当我在那里时，戈达尔来了。他展示并解释了他1970年的实验影片，他很乐意与学生进行交流。学习是一个很漫长的过程：我开始拍电影才30岁。
问题三：以色列与犹太人的身份问题在您的电影中具体有什么样的重要性？ 
阿莫斯·吉泰：这是我的文化。但是与此同时，我们现今生活在一个随时在变迁的世界。瞬息万变随处可见。举个例子，好比在中国，很多人离开农村到城市。和世界其他地方的人一样，对于以色列人来说，错位是一种现实。人们在一种混合繁育的环境中，混杂共存。这是这个世界的总体概观。人们不在他们出生的地方生活，一切事物都变了，一切都不复存在了。电影制作人不得不让这消失的一切重见天日。人们对原先的事物仍然有大致的记忆，但是已经不具体了。在法国和以色列之间存在着一个不同点。法国人在自己的领土上生活了几个世纪。因此，法国社会更加一以贯之，但也更加封闭。多亏了这一点，法国不像以色列那样完全分裂。
问题四：您的电影会在以色列以至于世界范围内引起一场争议吗？您的电影会激励永远不可能消失的认知和沟通吗？ 
阿莫斯·吉泰：媒体，尤其是电视，太关注那些引人注目的事情了，比如战争，暴力，要问。媒体不再是以前的样子了——一闪公平正义的世界之窗。然而电影确实一个不那么像摩尼教的地方，而且还能揭示一些矛盾。问题五：您已经导演了很多非商业性的电影，纪录片，科幻片，那么是怎样的经济模式让你能够继续下去呢？在上海电影节期间，我有机会与FOX工作室交流。他们用好莱坞的方式思考：电影就像超级市场，让你在当中消费商品。这种方式是一种选择，但是一种有限的选择。我们不能让这个庞大的经济力量泯灭了其他的表达形式。在这方面，法国为培养各种文化工作的从业人员，提供了强有力的支持。在过去的20年内，法国已经欢迎了来自中国，台湾，以色列，巴勒斯坦的电影制作人，并且为他们的工作提供方便。没有这些支持，那些作品，包括我，都将不复存在。那是包括中国电影制作人也能共同目睹的现实。我们处在一个变革的非常时期（绘画，写作，诗歌）。而今天， 电影制作人也在向这个变革迈进。在中国，有一群数目可观的独立电影制作人成为他们时代的哲学家：他们解决了美学和社会学的问题。通过电影他们详尽说明了一种观点。这种变革的趋势应该继续保持，用来抵制侵略性的商业体系让电影变成简单的交易品并且逐渐占据主导地位。
问题七：您的电影在中国展映对您来说有什么重要的意义？您认为您的电影中引发的问题能触动中国观众，尤其是年轻的观众吗？ 
阿莫斯·吉泰：就我而言，作为一个观众，我不愿意自己作为普通的消费者，就像吞咽一个汉堡一样吞下整部电影。电影要给予观众一些易于理解的描述。我喜欢给观众留下思考痕迹的电影，这样我们就能把这些问题留在自己的心中，并不时地进行自我思考。就像我们读了一首感情强烈的诗，它需要时间去思考，去沉思。我希望我的电影在年轻人的心中留下一些未被解答的问题，然后，我能有个和他们有对话交流的机会。
问题八：您最近说过，在您拍摄电影的时候，不仅需要跟电影的主题有亲密的接触，还要保持相当一段距离，那么什么是恰当的距离，什么是恰当接触？ 
阿莫斯·吉泰：在每一部电影中我都需要一定的距离。我最近在巴黎拍一部根据同名小说改编的电影Roses à Crédit，作者艾尔莎·特丽奥莱要描述第二次世界大战后的法国社会。她精确描述了在发廊工作的中下层阶级，讲述了一个爱情故事。首席理发师是由阿里尔·东巴勒扮演的，雇员是由瓦莱里娅·布鲁尼·特德斯奇扮演的，发廊主人是由皮埃尔·阿尔迪蒂扮演的。摄影导演是知名的埃里克·戈蒂埃（耐德，德斯普莱辛，肖恩·潘的《荒野生存》，李安的《制造伍德斯托克》）。这是一个欧洲社会厌倦了世界大战，而人们渴望融入消费社会的世界。谈到了你提出的问题：怎样在影片中设置精确的观察角度，这就需要你看完每一部电影后问自己了。 
获奖信息
2008 
Valladolid International Film Festival Golden Spike(提名) 之后 (2008) 
2005 
戛纳电影节(金棕榈) 最佳影片(提名) 自由地带 (2005) 
2004 
威尼斯电影节 Golden Lion(提名) 应许之地 (2004) 
2003 
威尼斯电影节 Golden Lion(提名) 阿丽拉 (2003) 
凯撒奖 Best European Union Film (Meilleur film de l'Union Européenne)(提名) 九一一事件簿 (2003) 
Valladolid International Film Festival Golden Spike(提名) 阿丽拉 (2003) 
Bangkok International Film Festival 最佳影片(提名) 凯德玛 (2002) 
2002 
戛纳电影节(金棕榈) 最佳影片(提名) 凯德玛 (2002) 
威尼斯电影节 UNESCO Award 九一一事件簿 (2003) 
S&atilde;o Paulo International Film Festival 最佳影片 凯德玛 (2002) 
2001 
威尼斯电影节 Golden Lion(提名) 处动心弦 (2001) 
2000 
戛纳电影节(金棕榈) 最佳影片(提名) 赎罪日 (2000) 
戛纳电影节 Fran&ccedil;ois Chalais Award 赎罪日 (2000) 
Singapore International Film Festival Best Asian Screenplay 禁城之恋 (1999) 
Singapore International Film Festival Best Asian Feature Film(提名) 禁城之恋 (1999) 
Awards of the Israeli Film Academy 最佳导演(提名) 赎罪日 (2000) 
1999 
戛纳电影节(金棕榈) 最佳影片(提名) 禁城之恋 (1999) 
威尼斯电影节 UNESCO Award 
1998 
Jerusalem Film Festival Wolgin Award Yom Yom (1998) 
Jerusalem Film Festival Best Israeli Feature Film Yom Yom (1998) 
1990 
Istanbul International Film Festival Special Prize of the Jury 柏林耶路撒冷 (1989) 
1989 
威尼斯电影节 Filmcritica "Bastone Bianco" Award - Special Mention 柏林耶路撒冷 (1989) 
1986 
Torino International Festival of Young Cinema 最佳影片 伊斯特 (1989) [3]
作品年表
作为导演给父亲的摇篮曲 (2012) 
玫瑰信贷 (2010) 
La guerre des fils de la lumière contre les fils des ténèbres (2009) 
卡梅尔 (2009) 
之后 (2008) 
撤离加沙地带 (2007) 
每个人都有他自己的电影 (2007) 
News from Home / News from House (2006) 
自由地带 (2005) 
欢迎来到圣保罗 (2004) 
应许之地 (2004) 
阿丽拉 (2003) 
九一一事件簿 (2002) 
凯德玛 (2002) 
处动心弦 (2001) 
赎罪日 (2000) 
禁城之恋 (1999) 
Yom Yom (1998) 
War and Peace in Vesoul (1997) 
Metamorphosis of a Melody (1996) 
Zirat Ha'Rezach (1996) 
Zihron Devarim (1995) 
寻找格尔木 (1993) 
人偶，流放的精神 (1992) 
人偶的诞生 (1991) 
柏林耶路撒冷 (1989) 
Brand New Day (1987) 
伊斯特 (1986) 
Yoman Sadeh (1982) 
房子 (1980) [4]
作为编剧玫瑰信贷 (2010) 
卡梅尔 (2009) 
撤离加沙地带 (2007) 
每个人都有他自己的电影 (2007) 
News from Home / News from House (2006) 
自由地带 (2005) 
应许之地 (2004) 
阿丽拉 (2003) 
九一一事件簿 (2002) 
凯德玛 (2002) 
处动心弦 (2001) 
赎罪日 (2000) 
禁城之恋 (1999) 
Yom Yom (1998) 
Metamorphosis of a Melody (1996) 
Zirat Ha'Rezach (1996) 
寻找格尔木 (1993) 
人偶，流放的精神 (1992) 
人偶的诞生 (1991) 
柏林耶路撒冷 (1989) 
伊斯特 (1986) 
房子 (1980) [5]
作为制片卡梅尔 (2009) 
News from Home / News from House (2006) 
自由地带 (2005) 
应许之地 (2004) 
阿丽拉 (2003) 
凯德玛 (2002) 
处动心弦 (2001) 
赎罪日 (2000) 
禁城之恋 (1999) 
Metamorphosis of a Melody (1996) 
寻找格尔木 (1993) 
人偶的诞生 (1991) 
柏林耶路撒冷 (1989) 
Brand New Day (1987)
伊斯特 (1986) 
Yoman Sadeh (1982) 
房子 (1980) [6]
作为演员给父亲的摇篮曲 (2012) 
撤离加沙地带 (2007) 
禁城之恋 (1999) 
Zihron Devarim (1995) [7]
作为剪辑人偶的诞生 (1991) [8]
作为摄影Metamorphosis of a Melody (1996)[9]