标题：翠翠
人物原型
翠翠是沈从文《边城》中的女主人公，是作者倾注着“爱”与“美”的理想的艺术形象。沈从文在《老伴》《水云》等文中说过，翠翠是由“绒线铺的小女孩”、青岛崂山的“一个乡村女子”以及“身边新妇”（即夫人张兆和）三个原型“合成”的。“但这不是三个印象的简单的拼合，形成的过程要复杂得多。沈先生见过很多这样明慧温柔的乡村女孩子，也写过很多，他的记忆里储存了很多印象，原来是散放着的，崂山那个女孩子只有一个触机，使这些散放印象聚合起来，成了一个完完整整的形象，栩栩如生，什么都不缺。含蕴既久，一朝得之。这是沈从文的长时期的‘思乡情结’茹养出来的一颗明珠。”[1-2]
形象分析
一
《边城》开篇便将读者引领到湘西的一片旖旎风光中。边城依山傍水，远离尘嚣，和平安详，如世外之境。白塔下的老人、女孩和黄狗居住在一条小溪边，“溪流如弓背……清澈透明……”。这座小小的山城，鸟语花香，青山翠竹；古朴的吊脚楼，耸立的小白塔，一脉清流相伴随……花自开来水自流，自然的生命季节循环不息。 浸染在这如小说中描绘的山水之中的沈从文也有了他如水的生命品格，正如他自己所言：“水的德性为兼容并包……水的性格似乎特别脆弱，且极容易就范。其实则柔弱中有强韧，如集中一点，即涓涓细流，滴水穿石，却无坚不催。……水教给我黏合卑微人生的平凡哀乐，并作横海扬帆的美梦，刺激我对于工作永远的渴望，以及超越普通个人功利得失，追求理想的热情洋溢。” 
二
“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶，自然既长养她且教育她。为人天真活泼，处处俨然一只小兽物。人又那么乖，和山头黄麂一样……”作者在此没有浓墨重彩地描写她的外貌，而是用“小兽物”，“山头黄麂”几个简单的比喻烘托出翠翠惊人的生动与活泼，展现出她身上弃绝了世俗尘埃的纯真与清新。她成长于重义轻利、安信自约的淳朴风气中，又得山川灵秀，秀外慧中，自然分外绰约动人。她沐浴着自然的雨露，和着自然的节奏生长。她是大自然的女儿，是快乐无忧的天使。翠翠的成长固然与她所处的边地环境是分不开的，她深受其朴实民风的熏陶，更深受其朝夕相处的爷爷的为人处世影响。我们不妨给这位老者一个镜头：他，忠厚老实，重义轻利，一副古道热肠。几十年如一日地守着渡船，不计报酬，不贪图便宜，“从不思索自己职务对于本人的意义”，只是以给人方便为乐。真诚的老船夫同时得了人们对他的厚爱。卖肉的不肯收他的肉钱，水手们送红枣给他，小商贩们送粽子给他。正因为爷爷的影响，翠翠身上流淌着淳朴善良的血液。“从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。” 
三
翠翠和傩送初遇是在小镇看龙船，傩送邀翠翠到他家等爷爷，翠翠误以为要她到有女人唱歌的楼上去，心里觉得受到侮辱，就轻生地骂他：“你这个悖时砍脑壳的!”傩送不但不恼她,还打发家里的伙计举火把送她回家。后来知道那是二老，想起先前骂人的那句话，心里又吃惊又害羞。到家见着祖父，“另一件事，属于自己不关祖父的，却使翠翠沉默了一个夜晚”，爱情的种子就这样在少女的心里悄无声息地萌芽、生发。翠翠与傩送的相逢似乎是不期而遇，但又是早已心仪。 
两年后的端午节翠翠又与爷爷进城看龙船，她人长大了，傩送一直在她心里隐现、鼓荡。从祖父与长年的谈话里，听说傩送在六百里外的“青浪滩”，她恍然如梦地问：“爷爷，你的船是不是正在下青浪滩呢？”，此时其心已随傩送而去，爱情的湖面已不再平静，她的爱情意识已完全觉醒。在摆渡送傩送时，见傩送正盯着自已看，她“便把脸背过去，不声不响，抿着嘴儿，很自负地拉着那条横缆”，乡村女孩特有的那种腼腆、羞涩、矜持，以及恋爱期女孩的温柔、娇气显现得淋漓尽致。 
她在爱上傩送之后，没想到傩送的哥哥天保也爱上了她，她对天保的“车路”托媒求亲，先是默不出声，到最后“痴着，忽地站起，半簸箕豌豆便倾倒到水中去了”到第二天，爷爷再次问及此事时，“仍然心儿忡忡的跳着，把头低下不作理会，只顾用手去掐葱。”默默中翠翠表现出了对爱情的忠贞专一，流露出对天保这份爱的拒绝；心里老想着送鸭子的傩送，早将天保求亲的事“忘掉”了。傩送为她唱歌传情，她虽在睡梦中不知歌的内容，但在睡梦中，“听到一种顶好听的歌声，又软又缠绵，我像跟了这声音各处飞，飞到对溪悬崖半腰，摘了一大把虎耳草，得到了虎耳草，我可不知道把这个东西交给谁去了。我睡得真好，梦的真有趣！” “这是极美的电影慢镜头，伴以歌声。”④在梦中她摘到了“虎耳草”，爱情之草。然而，翠翠与傩送的爱情却没有如此完美，他们不断受到严重挫折。先是爱情的逃难者天保驾油船下辰州，在茨滩漩水中淹坏了，傩送也同船总吵了一阵去了桃源；后来爷爷在天保死后，摸清翠翠的心事，又撮合她与傩送的婚事， 心急火热地进城去船总家探听船总顺顺是否答应傩送与王团总女儿联姻；在碰壁之后他郁郁猝死在暴风雨之夜。爷爷的溘然长逝使她在一夜之间“长成大人”。她痛苦悲伤，但没有在訇然倒塌的生活大厦前崩溃，她谢绝了船总让她住进他家的好意，“以为名分既不定妥，到一个生人家里去也不大方便，还是不如在碧溪岨等，等到二老回来时，再看二老意思，说不定二老要来碧溪岨驾渡船”她要像爷爷那样守住了摆渡的岗位，苦恋着并等待着傩送的归来……
“这个人也许永远不回来了，也许明天回来！” 
剩下的或许只是绵绵无绝期的守望。 
四
翠翠的爱情故事，作者所表现出的似乎是一个“谁也没有错”的爱情悲剧，作者只是有意识的在人性层面上叙述故事，无意发掘悲剧产生的人为的、社会等方面的因素。我们不妨来看看在这篇小说中天保和傩送所选择的求爱方式：天保所选择的车路—托人做媒，这种婚配方式是汉族人的传统，在天保的婚俗观念中还是汉人的“父母之命”，因此在他一厢情愿地托媒求婚失败后，他反而怨恨老船夫：“鬼知道那老的存心是要把孙女嫁个会唱歌的水手，还是预备规规矩矩地嫁个人！”可见他把老船夫看成是翠翠婚事的主权人。而且他的弦外之音嫁个会唱歌的水手，就不是“规规矩矩”的了。傩送所选择的马路—站在山头唱歌，这是苗族人的传统。苗族人是青年男女自由恋爱成婚。然而自清雍正年间在湘西这边实施“改土归流”以来，伴随着对苗民反抗的武力剿灭，一种无形的东西正慢慢渗透到这片准乎自然的人生天地里，古朴的民风也在日渐消失。沈先生在《长河·题记》中说：“一九三四年的冬天，我因事从北平回湘西，由沅水坐船上行、转到家乡凤凰县。去乡已十八年，一入辰河流域，什么都不同了。表面上看来，事事物物自然都有了极大进步，试仔细注意注意，便见出在变化中的堕落趋势。最明显的事，即农村社会所保有的那点正直朴素人情美，几乎快要消失无余，代替而来的却是近二十年实际社会培养成功的一种惟实惟利的人生观。”《边城》所反映的世界还是美好的，但这里也正日益受到封建宗法制度的影响，人们受到物质利益的诱惑。正因为此，两种婚俗观念的冲突使热恋中的翠翠与傩送生生分离。作者借此对汉族传统婚姻观念表示深恶痛绝，并给以深刻的批判。这其中包含着他个人的经验与痛苦。“美国学者金介甫当面问及沈从文1922年离乡赴京地原因，他曾明确表示当时不愿作姨父的“女婿”，并为此逃离以联姻方式建立、巩固起来地湘西上层盘根错节的统治网络。他说：‘我早就对于这种关系十分厌恶，所以一离开就不至于重新进入这个富贵囚笼’”文中不愿做王团总女婿而追求自由婚姻的傩送，似乎依稀可以见到当年沈从文的影子。 
当傩送和翠翠被生生分离后，读者最不情愿看到的是在翠翠身上再次重复着母亲的悲剧。令人们欣慰的是翠翠与傩送没有像母亲与军人那样双双殉情而死，傩送也没有放弃这份爱情，“爸爸，你以为这事为你，家中多座碾坊多个人，你可以快活，你就答应了。若果为的是我，我要好好想一想，过些日子再说吧。我尚不知道我应当得座碾坊，还是应当得一只渡船；因为我命里或只许我撑个渡船。”为了爱情，傩送坚决地抵御着物质的诱惑。再看翠翠她远比绝望的母亲更勇敢更坚强，她怀着希望与自己坎坷的命运作持久的抗争。接受种种磨难而等待傩送的归来，勇敢接受不幸命运的挑战。在爱情挫折中翠翠的性格因此展现出了柔中有刚的美。真有一种“子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”的境界。这悲剧实则上是苗、汉两个民族婚俗的对立与矛盾造成的，同时也受着一点惟实惟利风气的浸染。这儿我们也不难看出“《边城》是一个温暖的作品，但是后面隐伏着作者的很深的悲剧感。”⑥写到这儿，不禁又让我想起了沈从文笔下另一个纯朴、天真的乡村小女子—萧萧，她十二岁就做了童养媳，丈夫只有三岁。待她长大成人，被雇工花狗大用山歌唱开了心窍，成了一个妇人，并怀了孕。发觉后要沉潭或发卖。只是由于伯父说情，娘家婆家没有读“子曰”的人物，才被议诀发卖 ，又因一时找不到合适的买主，事情被延搁了下来。十月期满，萧萧生了一个儿子，“团头大眼，声音宏壮”。萧萧不嫁到别处了。十年后，与小丈夫圆了房，又生下第二个儿子，全家又忙着给大儿子迎取媳妇，又一个“萧萧”走进了这个家庭。萧萧的生命在一种无法预料的人生浪涛里浮沉，任何一个偶然因素都可能使她的命运改观。可是，在萧萧自己，精神世界还是一片荒原，生命处于被人支配的自在状态。除一度曾朦朦胧胧要逃走外，没有任何影响自己命运安排的主观努力，生死祸福全凭人安排。翠翠较之萧萧有了更多的生命自主权，但她较之《长河》里的夭夭相比又有着不同之处。让我们给这位夭夭一个镜头来认识一下这位女孩：“夭夭呢，只觉得面前的一个唱的说的都不太高明，有点傻相，所以也从旁笑着。意思恰恰像事不干己，乐得看水鸭子打架。本乡人都怕这个保民官，她却不大怕他，人纵威风，老百姓不犯王法，管不着，没理由惧怕。‘沙脑壳，沙脑壳，我总有一天要用斧头砍一两个!’”这是一段夭夭在察言观色中机警地与虎视耽耽的保安队长周旋的场景 ，从中可清晰地看到夭夭刚中有柔、镇定自若，她已具有了主宰自己命运的自觉意识和反抗性。夭夭的生命中已生长出一种抵抗战乱与灾难的力量。而这点上翠翠显得比较弱小，反抗的力量还不够，似乎还缺少着对美好爱情的大胆追求。她只有坚贞地等待，勇敢地接受，没能大胆地走出去，但她展现了她自己的“人生形式”，“一种优美，自然，又不悖乎人性的人生形式。”读者不妨把目光从沈从文的乡村题材的作品中走出，走进他反映的大都市生活的小说世界里：《绅士的太太》里那些“绅士淑女”们玩着“爱”的游戏，在相互欺骗中进行“没有爱的接吻”，还居然混合了笑与泪；《八骏图》里的大学教授们，外表上的老成、庄严，满口的“道德名分”却“与人性有点冲突，不大自然”；《大小阮》中大阮一类人物，“自己活得很幸福”，“百事遂心，还是社会中坚”，也正是他们，泯灭了天良，丧失了做人的起码道德。……在所有的这些场合，人变成了非人。翠翠和这些上层人物相比，是这般的清纯与美丽，天真与善良。她烛照着上流社会的腐朽生活，反衬着城里人的“庸俗小气自私市侩”。沈从文也借此揭露都市“现代文明”培育的虚伪、自私、怯懦……
总之，翠翠是一位清纯可爱的乡村女孩，是美的化身。她的爱情故事是一首凄美的歌，她是作者乡恋情感与怀旧思想孕育起来的一个血肉丰满的人物形象，作者也通过翠翠这一艺术形象表现出了对“现代文明”的无情批判。 
[2-5]

演出信息
演出单位: 湖南省歌舞团
创作者文学台本：盛和煜。
舞剧台本：谢晓泳、王瑞仪、王小元、刘振球、刘永尧。
编导：谢晓泳、王瑞仪、王小元。
作曲、配器：杨天解。
舞美设计：范宇、袁荣明（布景）、吴介隆（灯光）、周亚加（服装）。
艺术顾问：刘振球。
乐队：湖南省歌舞团管弦乐队、民族乐队联合伴奏。
伴唱：本团合唱队。
独唱：何纪光，王小元。
指挥：肖鸣 [1]
主要演员
杨霞、李灿娜（饰翠翠A、B），柳岳波、石磊（饰傩送A、B），何维（饰爷爷），陶孝发、李海林（饰天保A、B）。[1]
剧情简介
二十世纪三十年代，湘西小镇茶峒。 
一序朦胧的山歌，山色如黛，河上横着拉拉船的缆绳，小渡船在薄雾中滑动。爷爷和翠翠依偎在船上，二人摆渡为生。 
二端午节，夜。河岸上，一排吊脚楼的窗口打开了。河岸挤满了人，看龙舟竞赛。天保手提酒壶邀爷爷到他家喝酒去。 
后生们抬着竞赛的得胜者傩送，边把他抛起边欢呼着走过，翠翠远远地看着，傩送也看到了她，二人爱慕的目光相碰。 
看龙舟的人们离去。河岸上只剩下翠翠，一只火把沿着石阶向翠翠走来，那是傩送。翠翠先不知所措，继而相随…… 
三爷爷与天保在火塘边喝酒。傩送引翠翠到爷爷身边，然后走进内室。天保看着翠翠，顿生爱意，拿起粽子给翠翠，翠翠推却着。爷爷会意地接过粽子给翠翠，笑呵呵地与天保告别。翠翠临出门时把粽子仍留在火塘边。傩送追出来，望着翠翠远去的背影。唱起求爱的歌，天保发现弟弟也爱翠翠，又看见火塘边翠翠没有拿走的粽子，若有所思……突然，他站起来，决定离家下辰州。 
四沿吊脚楼的河边，小伙子准备出行。蜿蜒的石阶上走来情意绵绵的女孩子，各自找到自己的情人，表达惜别的心绪。傩送送天保来到河岸，拿出傩神菩萨送给哥哥。众女人却拿出礼物送情人，难舍难分。一女在爱人的肩上咬了一口，让他走遍四方莫忘此情……傩送惆怅地看着远去的哥哥。 
黑夜中，远处一声惊天动地的木船碰撞的炸响……水手们遇难了。 
五拉拉船缆绳横在水面上，翠翠对着水梳头。傩送身背包袱忧郁地站在船缆的另一端，凝视着翠翠。他把缆绳抓得剧烈地抖动着，想前去跟翠翠说一句话……爷爷喝着酒来了，傩送拿出送别时给大哥的傩神菩萨，告诉爷爷：哥哥遇难了。捧着哥哥的遗物，傩送更难面对翠翠，飞奔离去…… 
天保死了，傩送离去了，爷爷为翠翠而忧虑，阵阵痛心。老船工萎缩地躺在船板上，翠翠摇着爷爷呼唤……一声霹雷炸破沉夜。 
六一群赤着上身的男人疯狂地舞着“跳丧”，抬着爷爷棺材的人缓缓走过。翠翠悲恸地一次又一次迎着爷爷的棺材跪拜。漫天的纸钱飘洒。丧鼓惊天动地。 
七一切归于寂静。渡船，缆绳，山歌……船头上立着孤独的翠翠，她凝望着、等待着……大山里，回荡着哀哀的喊魂声：“回来啊，回来啊”。[1]
所获荣誉
1994年获湖南省新剧目会演优秀剧目奖。
评论撷萃
欧阳振砥：从“边城”走来的《翠翠》
《边城》是沈从文先生的代表作，作于1934年。将这样一部内涵丰富、情感深邃，全靠语言艺术表现的文学作品，改编为无言的舞剧，这确是一个大难题，但也是一件快事。几位青年舞蹈编导们，根据舞剧艺术的特点，大刀阔斧又严肃认真地对原著和文学台本的故事情节、剧本结构进行了聪明的剪裁组合，把原本不太复杂的小说原型又作了最简洁的提炼。在结构上，摆脱了通常用的多场结构法，采用乐章式板块结构，追求织体均衡和交响效果。把翠翠、老船夫、傩送、天保各人的一场哀乐，浓缩在特定的环境和音乐氛围中。通过独舞、双人舞、群舞的有机衔接和转换，陪衬与交织，展示出原始、朴素、秀美、荒莽种种的形神与风姿，展开人物命运的悲欢离合。那段跳丧舞：节奏杂乱的锣钹，撕心裂肺的唢呐，原始、疯狂、野性的舞蹈，伴随着漫天飘洒的纸钱。一束白光照着爷爷的棺木缓缓而行，翠翠悲恸欲绝的跪拜……这种民俗舞蹈的使用、编排，已不是单纯的铺陈和穿插、生硬的民间舞蹈的展览，而是找准了角色的意念和人物情感，从生活中提练出来的造型和动作表现。 
舞剧的音乐既吸收了传统民间音乐的素材，又运用了现代音乐的表现手法：既有浓郁的民族风格和地方色彩，也具有现代的声色风韵。特别要提到的是这部舞剧的舞美、灯光和服装，在营造环境、烘托人物、渲染气氛、拓宽场景上都有大的突破和创新。那溪面上浮着的薄薄的白雾，那如梦如幻的远山，那麻石砌成的梯子街，那河街上的吊脚楼……给我们展示出一幅幅湘西山水的风俗画，弥漫着边城古镇的浓郁气息，为这台综合艺术增添了新的光彩。（摘自1994年湖南省新剧（节）目会演《会刊》）[1]