标题：千古绝对
烟锁池塘柳
关于此联，不同的资料给出的结论各有不同，有人说“烟锁池塘柳”来自唐诗，有的说源于明末的陈子升，而更多的说法是来自乾隆。 
据说，乾隆年间一次开科考试，两考生脱颖而出，伯仲难分。乾隆于是出此联而试，一名见联当场调头就走，另一名想了半天也悻悻而去。乾隆于是钦点先走的为第一。众臣问其故，乾隆说：“我此联为绝对，能一见断定者必高才也。” 
“烟锁池塘柳”，的确堪称为绝对，上联五字，字字嵌五行为偏旁，且意境很妙。看似简单好对，其实很难，有人甚至认为它是“天下第一难”。
最完美对句：
烟锁池塘柳 
杈烦汉域钩（罗锋） 
横批：雾重风轻
上联：雾重（气吞山河）
下联：风轻（四两拔千斤）
上联写晨景，下联侧写晚景。汉域钩能够压倒池塘柳，整对联的意境在一个锁字与烦字，烦：打搅。烟可以是真烟，也可以是雾。杈可以是树杈，也可以是池塘中的影子。下联中用钩暗喻月亮，杈为什么会打搅月亮呢？是因为有风来过。假如烟理解成真烟，侧意境大失。正如上联一样，树与月只有以水作背景才会生动。烦，是因为波心起了涟漪。所有的动感都是风惹的祸。下联中格律，意境与气势都达到了上联所期待的效果。
烟锁池塘柳　
焱淘梗地钩（罗锋） 
作者初时对出：浪压秋梗金，但总觉得不够理想，后来对为：焱淘梗地钩。 
下联中包含了三种意境：1，稻熟如火；2，风过如浪；3，穗弯如钩。 
上联：轻烟锁物 
下联：大浪淘金 
唯一美中不足的是上下联意境不能连接，只能算是无情对。
大家看看下列对句如何。
●杏花村落网站杏花文社版“书心剑胆”、池州人网舞文弄墨版“江南闲客”的应对： 　
烟锁池塘柳 　
烨铺河埂桃 　
（如果考虑平仄更对仗，可将“河埂”改为“海堰”、海埂、或“海坝”。） 
【注】烨：火光。
上联“烟锁池塘柳”五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，且意境很妙：幽静的池塘，周围绿柳环绕，一层层烟雾将其深深的笼罩。这简直就是一幅山水画。
下联“烨铺河埂桃”五字，嵌“火、金、水、土、木”五行为偏旁，与上联偏旁顺序一致，且意境是另一种妙：河埂上桃树林立，桃花欲燃。这简直就是一幅流动的画。
上联“烟锁池塘柳”显得幽静，下联“烨铺河埂桃”显得热烈。古人于对联有“正对为劣，反对为优”之说。上联和下联虽然在意境上突出“景”的两个不同的方面，但又是统一的，因为都是“美景”。上联和下联既对立又统一，珠联璧合。
●“书心剑胆”、“江南闲客”的另一应对应对： 　
烟锁池塘柳 　
灯堆银汉桥 　
银汉，即银河。请搜索郭沫若《天上的街市》，诗人把繁星满天的夜空，想象为是点着无数街灯的天上街市。
下联：
1、炮镇海城楼
传说这是有“天下第一才子”之称的纪晓岚对出的下联，也有说是解放海城时某解放军士兵对的，究竟是谁对的，无法进行考证）。这个下联被人们看作是豪放派的对法，也是最为流行的对法，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。 
然而却有专家认为，这个下联虽是工整有序，但只是字对，不仅平仄欠合，且以专有名词“海城楼”对随处可见的“池塘柳”也是犯对联之忌的
2、茶煮凿壁泉
这是个婉约派的下联，据说是一位姓阎的北京大学教授所对，并曾发表于早年之《羊城晚报》，平仄协调，意境优美。尤为可贵者，“烟锁池塘柳”中“五行”悉在左旁，此半联则把木、火、金、土、水放在了字的底下（繁体的“凿”字下面有个金字），惟“凿壁泉”为特有名词，与“池塘柳”这普通名词相对，亦为联格之大忌。
3、桃燃锦江堤
传说，在开封包公湖旁延庆观里有个玉皇阁，地下9米处埋着一块石碑，上面就刻有此对联,也是无序的。有人认为这个“燃”字对的甚好。
另说，冬季的某一天，下着大雪，一位50多岁的云游道士在延庆观里和朱先生说了一个多小时的话。这位道士说，纪晓岚对的，只能算工整，但没什么大意思，更没有触到“机关”。道士说，在延庆观玉皇阁地下9米，埋着一块石碑。石碑的两旁是一副对联，石碑的中间则刻有一幅画，画的是对联的意境。对联是——烟锁池塘柳，桃燃锦江堤。道士认为，这才是无可替代的“绝对”对法。这一对法在“格律、意境、机关全契合”之上，更道出了中国传统文化的精髓——“金木水火土”五行相生相克，用现在流行的说法就是世间万事“相互矛盾并相互依存”。这位道士说，该对联是王重阳教主的，建造玉皇阁时埋在了下面，有记载。延庆观繁塔文管所所长孙惠玲说，她听说这件事情后，查了很多资料，也没有查到。但她说，她相信那位道士说的话，他们有他们的传承。就是退一万步说，这是那个道士自己对上的，有托古的嫌疑，但这也是那位道士送给延庆观的重礼呀！孙惠玲说：“我一定要把这副对联刻在将要重建的重阳殿上，让大家分享它所体现的中国精神与文化。”玉皇阁地下究竟有没有刻着“千古绝对”的石碑？至今不得而知。
4、秋唫涧壑松
传为清代乾隆时大臣冯承修对为，惜语不通俗，较费解
5、灰堆镇海楼……PS：烂！
6、榕城烟酒铺……PS：烂！
7、烽销漠塞榆……PS：还行。
8、烽销极塞鸿……PS：同上
此皆今人所作，意境稍差； 
9、灯深村寺钟
其不但平仄协调，且胜在自然，意境韵味直追原句。是“以虚带实”的写法，“深”(深远)既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉享受。“钟”应是指钟声，“村寺钟”中听觉方面的描写。与烟锁异曲同工。还算精巧，却少气魄； 
10、港铺灯标塔
此联虽有新意，惟仍不具备普遍意义
11、燕衔泥垒巢
“燕”下四点，又可解作“火”，“五行”齐备，又可解作五言诗之一句，意境也不错，只可惜“巢”字不属“木”部； 
12、枫焚镇海堤
传为 苏格兰一位华侨所对，也可算妙对。惟“枫”、“焚”二字谐韵，不如“烟锁”二字响亮。 
13、灯销深圳桥……PS：烂！
14、锈堵油烟机……PS：烂！
恶搞类
15、灯垂锦槛波
陈子升（陈子升(1614--1692，广东南海人)是南明著名忠臣陈子壮(永明王朱由榔曾任他为东阁大学士兼兵部尚书)之弟，在明代官礼科给事中，入清不仕）以“灯垂锦槛波”对“烟锁池塘柳”，甚具诗意。“灯垂”是“实写”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用一“填”这益见其“重”，这是类似现代文学家所谓象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句虽然亦具“五行”，不过陈子升并不满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这也是古人要求自己的严格处
16、港城铁板烧
“港城铁板烧”是粤菜馆供应的一种工具。将铁板用电烧热，置生的菜肴于上，这种吃法入诗，大有竹枝词味道，在俚俗中见妙趣。亦是唯一的一个无情对。
17、汀培锦柱灯
指广州白天鹅酒店在广州沙面，“汀”水中之小洲，填土成沙面，锦柱灯言灯注装饰很美观，“汀培”则言“植灯柱犹如植树一样，必培土以成之也”。 
18、湖增锦榭灯 
纽约联合国供职的江华徵先生所作，附注云 ：“锦榭之灯倒映湖面、岸上、水中，故曰\'增\'”对句符合对格，颇见匠心。
19、灯铭水墨楼 
陈正龙先生所作之下，宜古宜今，唯一“水”字独立为“五行”，与上联略起冲突。
20、灯铺深圳桥 
张耀君先生拟对的下联，“铺”字用得不大适当，但“深圳桥”是可以对“池塘柳”的名词。不过却是专有名词，严格说来，用以对普通名词还是“犯忌”的。
21、灯银湖堤村……PS：还行。
绝对 
22、秋镶涧壁枫（邓曦泽） 
在格律上，（1）五行一一对应。（2）参照诗律一、三、五不论，二、四、六分明，上下联第二、四字平仄相对（锁－镶，塘－壁），而“炮镇海城楼”的二、四两字与上联平仄不对（锁－镇，塘－城）。（3）烟、秋，皆飘渺，“烟锁”与“秋镶”相对。（4）上联的“池”、“塘”都是名词，共同合成“池塘”；下联的“涧”、“壁”也都是名词，共同合成“涧壁”，“涧壁”与“池塘”相对。是故，对仗工稳。 
在意境上，上下联意境相谐。“秋镶涧壁枫”，不是虚构之景，而是实有之景。枫树可长在涧壁。深秋时节，霜叶红于二月花。秋韵凝聚、点镶于枫叶，赏红叶而品深秋，意蕴醇厚深雅，而“烟锁池塘柳”之意蕴则清幽淡雅。上下联一春一秋，一淡一醇，相得益彰。
PS：烟锁池塘柳，泪错村墟灯。
这是本人（追忆落枫）对的，自认意境不错，惜平仄不符。
意为：日暮时分，游子归乡，看炊烟缭绕，塘柳低迷，而潸然泪下，模糊村灯。
“错”：泪水模糊视线，使所见景物错乱。
总之，对者众多，风格迥异，各有千秋，不一而足
罗锋的对句：
（1）
烟锁池塘柳（佚名）
梗烧海地锅（罗锋）
附诗一首：
烟锁池塘柳
梗烧海地锅
弯路人回顾
释疑雾更多
（2）
烟锁池塘柳（佚名）
镜梭海地灯（罗锋）
镜：水平如镜，也可以指车前的倒后镜。
寂寞寒窗空守寡
故事说的是明末清初年间，在中国有一江南女子，才貌倾城，后却因为人事哀怨随即遁入空门，不问情色。该女子在寺门外的墙上写出一句上联——“寂寞寒窗空守寡”，并坦言凡能有应对者，便身心相许，重返红尘。 
一时间，前去应对的文人雅士们络绎不绝，但最后又无不悻悻而归。 
究其缘由，概因为这上联字字嵌有同一偏旁，而语意又流畅贯通，如若没有神来之笔，光凭一两个凡夫俗子岂能随意点破？ 该故事的结尾甚为遗憾：看到前路全无知己，那小女子便心灰意冷，当真在庙里空守了一辈子寒窗，直到寂寞死去。 
“寂寞寒窗空守寡”之所以是句绝联，直到今天都无人可以解对，其实并不是因为那文字里的精巧机关，而是实在没有下文可以配得上这“寂寞”二字。
至于那个摒弃了红尘的小女子，诚然她终其一生地持守在了暮鼓晨钟里，但她的寂寞也未必是所愿的。这样的孤独，连她自己都看不懂，忍不住，试问还有谁能够解救？
就像 那个“独钓寒江雪”的老人，一幅《题秋江独钓图》至今还存放于故宫之中，这一钓怎么算也有千余年之久，并且好像完全没有就此打住，收杆归家的念头。 
另一版本，话此联乃一尼姑出，谁能对上即还俗嫁人，终未得佳对。下联：1、沙漠泪海渐涨潮
李翊君的《沙漠寂寞》，其实歌里的女子已经帮她对出了“寂寞寒窗空守寡”的下联——“沙漠泪海渐涨潮”。
PS：平仄不对，；“空”字暗含感情，“渐”则没有，不对；“寒窗”为偏正短语，偏“窗”，而“泪海”则不是，不对。 
2、休偕佳偶但依僧
相传，有一富孀旁居朋友家中，时有形单影孤之叹，遂出一妙联征婚，愿以万贯家财随嫁。其联云：“寄寓客家，寂寞寒窗空守寡。”一时无人应对。一天，忽然来了一游方和尚，身着敝衲，形容丑陋。那和尚提笔便写下下联应对：“倘修仙佛，休偕佳偶但依僧。”众人一看，对仗工整，妙语双关，于是齐声称妙。那富孀见后大窘。再看那和尚时，口念“阿弥陀佛”，飘然而去
PS：我也看不懂，不过“休偕”对“寂寞”，肯定不对！“空”与“但”应该也不行！
3、远近达道过逍遥
另传为此对是宋词女李易安守寡后，多方仰慕才名或觊觎其家财而强要提亲做媒。于是，词女怒而出对：寂寞寒窗空守寡。并放言，谁能对出意境字句皆佳的下联便与他为妻。后来一位轿夫对道：远近达道过逍遥。被世人以为好对，可惜易安已去世10年之久了。
PS：平仄不对，其它还好。 
4、梧桐朽枕枉相栖
后来有才子[宋]崔拂对道“梧桐朽枕枉相栖”，后人公认是最工整的。其中“栖”繁体字为“木妻”，全句委婉相劝，不要妄自菲薄，与“梧桐”做的“朽枕”厮守到老，也不过“枉”自悲伤。其中后两字暗含机关“相[木妻]”意为“想妻”。 
5、退还莲迳返逍遥
又是一个传说：
从前，金陵城里有一大户人家，主人姓徐名祖荫，家财万贯又知书达理，可就是家里人丁不旺，娶了三房妻室都未得一男半女，直到娶了第四房小妾才生了一个女儿，取名静仪。
虽说是个女孩，可全家大小还是欢喜得不得了，视作掌上明珠，令人称奇的是这女孩儿自小聪慧异常，三岁即能读书过目不忘，四岁便能吟诗作对，尤其是对联句有常人不及的天赋。
一次，徐祖荫独自在花园中散步，见到满园鲜花争相绽放，不禁触景生情，托口吟出一联：“满堂花醉还多事。”一旁正随丫鬟玩耍的小静仪忽然应声道：“顽石无言最可人！”徐祖荫听了不禁大为惊奇，要知道当时她还不到五岁啊，打这以后，徐祖荫更加宝贝这个女儿，并将琴、棋、书、画悉心相授。
静仪长到十七岁，出落得跟出水芙蓉一般，也到了谈婚论嫁的时候了。此时远近都知道徐家有一个美若天仙的才女，一时求亲的王公贵族趋之若鹜，几乎踏破了徐家门槛，然而这徐家小姐择婿不求富贵显赫之家，声称只要有人能对出她所出三联，无论老幼她都将嫁与此人。
半年过去了，来应征的人当然不少，可还真没有一个人能对出小姐出的三个上联，这倒让徐祖荫伤透了脑筋。
这一日，有一姓王名宝钥的英俊小生来徐府求见徐小姐，说是从千里之外赶来的。徐祖荫见王宝钥气宇不凡，不由先喜了三分，连忙到后堂与女儿说了，待会出联时切不可太偏太难，以免人家对不上来，错过了良缘。静仪听了口上答应，心下却不以为然，心想：“若无真才实学我还是一样打发他走人！”可等到花厅相见的时候，也不由在心中赞叹，有了几分喜欢。
徐小姐娇羞地说道：“公子，请听好了，奴家要出上联了。”宝钥欣然道：“小姐，请！”静仪吟道：“青衫磊落，莫非太白转世？”宝钥听了，明白她是在夸自己，立刻应道：“环佩叮当，原来天女下凡！”
两人心意相通，相视而笑。静仪又吟道：“文章千古好。”宝钥托口道：“仕途一时荣。”一旁的徐祖荫抚掌笑道：“妙，妙极！我看今天就到这里，第三联过两天再对不迟。”说罢吩咐摆宴为宝钥洗尘。
接下来的几天，静仪与宝钥终日不是闲庭散步，就是抚琴清谈，两相爱慕，却绝口不提对联之事。最后还是宝钥先提出要小姐再出最后一联，好结良缘。静仪沉吟了一会才说：“这第三联不对也罢！”宝钥道：“这是为何？”
静仪先是不答，后禁不住他的一再追问，说道：“先前两联只因家父有言在先，叫我不要为难公子，所以出得简单。这二日来与公子相随，感觉甚是投缘，所以不对也罢。”宝钥年轻气盛，听了这话深以为辱，当下断然道：“小生本为联句求亲而来，岂可因大人与小姐眷顾便负初衷？即请小姐出第三联，小生若对不上来即当告辞回乡，再不敢提提亲之事！”
静仪见他对自己一腔深情置之不顾，心中气极，也不由恼道：“这可是你说的！”恰巧徐家有一仆人正在用锤子往墙上钉一根木楔，静仪见此当即吟道：“壁上钉楔楔钉壁。”宝钥听了顿时呆了一呆，未料得她竟然出了这么句上联。此联看似平淡无奇却十分难对，宝钥冥思苦想了半天也未能对出下联来。静仪见状十分后悔，刚想重新出对，没想到宝钥却深施一礼，说道：“小生才疏学浅，让小姐见笑了，就此告辞。”静仪垂泪道：“事已至此，但只要公子半年能对出下联，咱们依然可续前缘。”宝钥默然无语，转身便走了。
宝钥回到家里，日思夜想，脑中只想着那句上联，恍恍然已过了数月。
一日，他信步来到江边，只见江边泊着一只渔船，船上只有一个老渔翁，不一会老翁摇着橹向对岸划去。宝钥望着那橹一下一下拨动着水面，脑中不由灵光一闪，不禁跳了起来：“有了！”当夜他便收拾行装赶往金陵。
可当他赶到徐府时，早已物是人非了，徐祖荫伤感地告诉他：“你来晚了，静仪已于一个月前在城外古梅庵削发为尼了。老夫苦劝无用，也只得由她去了。”
原来，自打宝钥走后，静仪再也无心弄什么联句求亲了，整日间只是盼着他前来。眼见半年之期已过，却仍不见人来，她又是伤心，又是悔恨，便要死要活地出了家。
宝钥没想到事情会这样，当他失魂落魄地找到古梅庵，好不容易见到徐小姐时，只见她一身出家人打扮，头上青丝俱已剪去，不禁潸然泪下，说道：“小姐，是小生辜负了你！”
静仪却平静地说道：“王公子，我已不是什么小姐了，而是一个出家人了，法名圆静。”宝钥道：“我已对出下联，你听好了，下联是：艄公摇橹橹摇梢。”圆静听了，默然半晌才说道：“对得真好，只可惜……”宝钥痛声道：“你不是说过只要我对出下联，你我便可再续前缘么？现在我已对出来了，你当守信还俗才是！”
圆静对着佛像诵了一声：“阿弥陀佛！既离红尘怎可再涉尘缘？你还是死了这条心吧！”
宝钥再三恳求，圆静道：“既如此，我再出一联，你若对上了我便还俗，若对不上来，便不可再来纠缠！”宝钥点了点头，问道：“可有期限？”圆静看看四周，但见青灯古佛，不由说道：“公子，你听好了，上联是：寂寞寒窗空守寡。”
宝钥听了，有若跌进了冰窖，半晌也说不出话来。这七字联字字为宝盖头，且七个字将出家人的悲凉凄苦描绘得淋漓尽致，是真正的难对之句，或许就是一个绝对！他知道自己让她还俗之事将变得遥遥无期了。圆静心里虽然十分难过，却也只说了声还有功课便进后堂去了。
宝钥万念俱灰，干脆就在离古梅庵不远的一座庙里出家当了和尚。
光阴荏苒，一晃三年过去了，那徐小姐，也就是圆静，为情所苦，久思成疾，竟然一病不起，没过多久就去世了。
宝钥得知消息，不禁悲痛欲绝，来到圆静坟前拜祭。
时值初夏，那水洼中不知怎的竟早早地开放了一朵野莲花。
宝钥见了不禁泪流满面，认定这是小姐所变，仰天大笑道：“小姐，你的上联是：寂寞寒窗空守寡，下联我已有了，你听好了，下联是：退还莲迳返逍遥！”说罢，大笑三声，吐了一口鲜血，便就地坐化了。
PS：“寂寞寒窗”与“退还……”，我看有点问题。只是……故事编得还好。 
6、浩茫沧海漫漂流 
这一对句，是在都市隐侠的对句（原对句“浩渺江湖漫漂流” ）基础之上改的。为的是追求形式与意境的和谐，以及词性相对。只可惜“茫”字有草头，不过不细看还看不出来，瑕不掩瑜嘛！ 
注意：出句中有“穴宝盖”头的，如“窗、空”二字，也有“宝盖”头的如“寂、寞、寒、守、寡”等字，也不完美。 
都市隐侠的对句中，意境很好，但有两处关键字脚平仄不对，另有“江”无法和“寒”相对，词性不对。再有“寒”是因 “寂寞”而心中感受到的“寒”。可以认为有因果的关系。“寂寞”是一种心中感觉，“浩茫”也可以说是一种心中感觉。----心事浩茫；“沧”也可认为是因“浩茫”而“沧”。还有“寒”是身体的感知，“沧”可认为是视觉上的感知。沧---青绿色 
PS：改得还行，就是“沧海”上能不能“漫漂流”我就不知道了……
7、退避迷途返逍遥……PS：烂！
8、惆怅忧怀怕忆情。……PS：GOOD！
9、俊俏佳人（偶）伴伶仃…… PS：不好，“佳人”不对
10、江海汹涌泛波涛……PS：烂！
11、伶仃佛侧倦作僧……PS：不好，“佛侧”不对“寒窗”。
12、荷花茎藕蓬莲苔 ……PS：烂！
13、流浊清源污沧海……PS：烂！ 
14、荷花莲芳葱芯茎……PS：烂！ 
15、苦薄荒苑苛蕴芳……PS：看不懂，好像还行。 
16、纤细（缠绵）红线终结缘 ……PS：还行。
17、姣娇妙娥嬉媚婿 ……PS：烂！
18、妖妍媚姐娱嫁婿 ……PS：烂！
19、思恋悠怨总忘息 ……PS：烂！
20、混沌滚泪溢浊溏 ……PS：烂！
21、流沙河泮灌浊汤 ……PS：烂！
22、荒芜芦苇芳草茂……PS：烂！ 
23、漂泊江湖泪淋漓 ……PS：烂！
24、流浪江湖浮沉泪 ……PS：烂！
25、邂逅迎遣逍遥游 ……PS：烂！
26、荏苒暮落苦葬花……PS：烂！
27、潋滟清江浅润沙 ……PS：还行，平仄不对！
28、浩瀚江湖漫漂泊……PS：比烂好一点点。
29、围困囹圄图团圆……PS：看不懂
30、漂泊温酒洒清泪……PS：比烂好一点点！
31、忏悔惆怅悟情恨……
32、潇洒江湖漫漂泊.……
PS：寂寞寒窗空守寡，彷徨微径徒徘徊。
本人（追忆落枫）对的，平仄还行。
上下联都是讲一个寂寞女子徙倚寒窗、空走微径的凄凉之景。
整体还好，只是“守寡”与“徘徊”好像不太对。
总之，对者众多，风格迥异，各有千秋，不一而足我也来对一下（紫薇秋月）寂寞寒窗空守寡
清泪潋滟溢海河（呃，自创，希望大家能喜欢）罗锋的对句：横批：窗里窗外
寂寞寒窗空守寡
混浊浅浪满流溪
寂寞与寒是形容词，空作副词，也可理解作形容词，守，动词，寡，名词。下联格律与词性都比较吻合，可惜意境只能加个横批作连接。应对杏花村落网站杏花文社版“书心剑胆”、池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
寂寞寒窗空守寡
苍茫荒草苦茹荼
上联指古代一女子在寂寞的寒窗边徒然地守寡。“寂寞寒窗”是这女子心中的情境。
下联指寂寞女子在苍茫的荒草中苦苦地、艰难地等待着。“苍茫荒草”也是这女子心中的情境。（①苦——苦苦地，表示坚决、执着。②茹荼——比喻受尽苦难，这里指“艰难”。茹：吃，引申为忍受。荼，苦菜。）
上联中的“空”字多少显出一些无奈。下联中的“苦”字显出无奈中藏着希望。 
杏花村落网站杏花文社版“书心剑胆”、池州人网站舞文弄墨版“江南闲客”的应对：
寂寞寒窗空守寡
宽宏字室定安家
上联是寂寞女子因为人事哀怨而遁入空门，在寺门外的墙上写出该上联，并坦言凡能有应对者，便身心相许。
下联指寂寞女子一定要、只愿嫁给能“应对者”。在这女子看来，能应对者应该是有一定才学的，遇到“宽宏”的“字室”才一定“安家”。【①“字室”——字面意义是“文字的房子”，引申为有才学的人家。②“宽宏字室”——指文字的浩瀚，如“载籍浩瀚”。③定——指“一定”。】
上联中的“空守寡”，是这女子的表面处境，是凄凉的景象；下联是该女子的内心世界，是执著的表现，是美好的心愿。无法达到的“美好的心愿”导致“空守寡”。下联和上联呈因果关系。
【说明】
本人的这一应对是受到网上“宽宏密室宜安家”“宽宏宛室定安家”等启发的，特别是“宽宏宛室定安家”，只将其中的“宛”改成“字”。但这一改，意思差别极大，“宽宏宛室定安家”与上联的关联性应该说不太强，“宽宏字室定安家”中的“字室”应该是上下联的核心、灵魂，因为寂寞女子的婚姻就受了这“文字”的制约。
在此感谢网上“启发者”。
加一个：小大姐，上河下，坐北朝南吃东西。
此联为淮安（今淮安市楚州区）河下镇文楼的对子，为下联，求上联。传说当年此联难住了微服私访的乾隆和他的随行大学士刘墉。此联取意乡俗，自然天成，似乎自成一体，不需上联了。其中，上下北南西东为六合，另外，坐北朝南通常隐喻皇帝，有戏弄乾隆的成分。百度上能查到的都没对好。