标题：杨华山
国家一级美术师
个人简介杨华山[1]，1959年出生，山西省万荣县人，就读于西安美术学院，杨华山(7张)中央美术学院，首都师范大学书法院。硕士学历。曾在美国、日本等地举办书画展览。应邀为人民大会堂、天安门城楼、中南海、钓鱼台国宾馆、毛主席纪念堂、中央电视台、首都博物馆、全国政协等创作巨幅画作，作品被国外博物馆等机构收藏。
曾出版 《杨华山诗书画作品集》、《学院派精英杨华山》等。[2]现为中华人民共和国文化部中国艺术研究院艺术创作研究室主任、教授、国家一级美术师。中国美术家协会会员。中华诗词学会会员。中国民主同盟委员。相关评价华山诗集有感
华山是我在中国艺术研究院的同事。专业画家、国家一级美术师。华山涉猎广泛，能诗、会书、擅画。
华山能诗，而且写得不错。
华山的诗是自然的；是那种清水出芙蓉，天然去雕饰的自然；是那种却把西湖比西子，杨华山题字作品集(5张)淡妆浓抹总相宜的自然。如今的诗坛，装腔作势的诗不少，故弄玄虚的诗不少，不知所云的诗也不少。诗人少的是底蕴和才气，只好靠弄些花里胡哨的东西来遮丑和唬人。华山的诗没有这些毛病。华山有一首《悟道》是这样写的："居尘乐道且随缘/饥则食来困则眠/看淡名利云烟事/挥毫空心天命年。”这样的诗自然流畅，亲切传神。读这样的诗仿佛在进行心灵的对话。
华山的诗是有情的；诗是应该有情的，真情写，写真情。我看过一些诗人写的诗，有语言，有技巧，有玄虚，惟独没有真情。读这样的诗味同嚼蜡，忘的比记的还快。如此写诗，连为赋新诗强说愁的状况都不如。华山有一首《街头阿炳》这样写道“嘈嘈切切扣心弦/老翁把琴泪潸然/落魄街头无人问/奈何有冤无青天。”读这样的诗感同身受，令人动容。这样的诗，没有倾注真情难以写就。
华山的诗是艺术的；写诗并不很难，艺术的写诗却很不容易。陆游称得上是个大诗人，陆游存世的诗有数千首，为人所熟知的不过寥寥几首。乾隆写过的诗多如牛毛，为世人普遍称道的几乎一首没有。而华山有的诗是颇见功力的：“粗茶淡饭亦心安/一双儿女乐灯前/家贫不做无钱叹/墨为香饵笔为竿。”这是华山的书斋有怀三首之一。好一个“墨为香饵笔为竿”，诗情、诗才、诗境都在其中了。这样出彩的诗在华山的诗集中还有一些，这使我们对华山的诗不可等闲看。
华山的诗是自然的、是有情的、是艺术的，因此我喜欢。——汪国真（著名诗人、中国艺术研院专家）
读后感代序
华山兄日前赠之诗集，装帧精美，古色生香，爱不释手。放置座旁，得空即读几首。今日终于读完。
曾听一老者言，人一旦迷恋旧诗，即入腐朽之境。其实，凡能入了这样的腐朽之境者，都是可以引为诤友的好人。吾未读华山诗时，仅仅是他的同事，读了他的诗，俨然多年旧友也。
读华山兄诗集，时有佳句入眼，如白鱼跳船，心中欢喜。随手掇记，兼发感想，杨华山教授书法及篆刻作品(14张)不怕方家笑我。其实，诗乃抒发情感之工具，凡有难释之情，难言之隐，难解之恨，难圆之梦，皆可借这种方式道出，至于是否合规中矩，那也不必去管它了。我喜欢华山兄这种平淡如白话的诗：“饿了吃饭困了眠，有事做事无事闲。不是闲人闲不得，闲人不是等闲人。”华山兄好佛，深研经典，诗集中禅意屡现，如此首，即大有赵州之意。“树荫苔藓落，鸟声应鸣泉。鱼儿水中跳，弯月枝下悬。”这样的诗我也喜欢。此首尽管未标绝句，但读来抑扬顿挫，感觉与五绝接近了。又可联想到贾岛之“鸟宿池边树，僧推月下门。”虽只有区区十个字，但一幅立体的图画如在眼前。古人写风景的小诗，总有一种幽远境界，让人感受到主体与客体之间的依存关系。王摩诘“诗中有画，画中有诗”，既是一种境界，也是一种哲学的冥想。“西行大漠染风寒，夜对青灯呻难眠，人生苦如蜗负壳，出头容易转身难。”此首亦好，由病悟到人生之困境，虽云苦海无边，回头是岸，但人皆被诸多甲壳所累，想华丽转身，难矣哉。华山兄本业是画，此首可配画也。“只要绿水与青山，白云飞去又飞还。一灯长明澄俗念，一枕清风一枕安。”此首亦好，好在借平常景物，抒发性灵，引申上升，比兴生发为禅机佛理。“遇事我不与人争，何事人肯与我争”，“仕途有味是无能，唐突明月与秋风”等句，都是看破之语，于当今物欲横流之世，确是清凉之药也。
纵观华山兄之诗，一个最突出的特点就是有真性情之流露，无论是追思亲人绘画作品(18张)还是怀想旧友，无论是借物咏志还是触景生情，都重在一个真字。因之，也就不去受“格调”、“肌理”之囿，而独近性灵一说矣。华山兄诗集的第二个特点是有清凉的智慧，这自然得益于他对佛学的研究与对佛家的皈依，人在万丈红尘之中，七窍神思俱被物欲所障，能破了障，那境界也自然就清高了。华山兄是个自由奔放的画家，因而他的诗，多是可以配画的。从古到今，许多大画家的配画诗，都是别有妙趣，貌似直白却韵味无穷，如唐寅齐璜，无不以诗自重。华山兄深得个中要旨，今后当有更多妙句出于笔端，题于画侧，吾期待着。
——莫言（著名作家、诺贝尔文学奖获得者、中国艺术研究院文学院院长、中国作家协会副主席）
观华山学弟画展有感
华山学弟涉猎广泛，画作以写意人物、工笔人物及花卉为主，还有油画人物、静物等。其写意画画风雄厚，笔墨泼辣而浑朴，工笔人物既具有唐韵古典之造型，又有西画色彩之丰富。人物形象生动夸张，完全吸收其传统壁画精华。诗书画皆及，中西兼融。塔之高取之于基之广矣！题勉；‘涉猎中外、吞吐古今、内得心源、妙笔出新’。不惑之年有此造诣，我对华山寄予厚望。—— 黄均（著名画家、中央美术学院教授）[1]
诗词节选
慈母图叙吾母张氏，名印亲，乙亥八月十九日生于山西万荣县西苏冯村。吾母十一岁，外祖母病故，外公多病，以当佣工养家，舅父未半岁，度日维艰。吾母持家煮饭，每日怀抱舅父至十里外之邻村人家哺乳。
吾母十八岁，于归五里外之集贤村杨家。三十岁时，吾父罹牢狱之灾，吾母以瘦弱之身，照料年迈之公婆，年幼之二子。昼则下田稼穑，夜则灯前缝衣。鸡蛋换盐，菜团充粮。四年铁窗幽闭，四年孤灯寒月。
吾母抚养子女四人上学。长子华山，村学绩优，留校任教。村、校板报，皆华山作书、画，且亦以写字名乡里。华山十九岁离家，学画、打工，颠沛流离近十年。生产队常以此扣粮，乡邻热嘲冷讽，吾父不堪忍受，多次劝华山归田，唯吾母勉励华山，为之不废。
吾母花甲之年，鬓发斑白。华山供职中国艺术研究院，遂迎养吾父母至京，夏凊冬温，颐养天年。岂料越二年，二弟病逝，吾父悲甚，亦辞世。呜呼！人生之痛，有痛于丧子亡夫者乎？语云：“儿哭娘一阵子，娘哭儿一辈子。”吾母每与华山言及二弟，辄不觉泪流满面。吾母常于人前笑言：“梦见儿子归于天堂。”夜则每闻吾母哭声。未几，吾母决意还乡，与弟媳相伴，照料侄孙。身在家乡，又常念京城儿孙。每有恶梦惊醒，电话方才心安。
春风秋雨，夏暑冬寒，慈母之于儿女，唯有春晖。自 画 像作画难，做人亦难。作画难，难在才浅，常有轻率与荒唐，难在画外之功，等闲不易得；做人难，难在憨拙，常恐嫉妒与馋害，难在白鸥孤舟，世间本无有。青灯黄卷，秃笔颓案。呜呼，吾等默然以对。《集贤村怀古三首》集贤村，原名沟壑村。三面高垣，绿树成阴。邻村通化，为隋朝大儒文中子王通故里，相传王通逝后（王通逝世之日正是李世民在山西举兵之时），门人弟子魏征、薛绶等来吊唁者会集于此，遂易名集贤村。去年回乡，重游村学，感慨系之。
其一
集贤村，祠宇至今存。自从隋朝圣贤会，千载尚文。举家食粥书成列，诵读三更闻。
其二
儿时昧，革命课堂尘。黑发不知勤学早，当时误人。白发追悔读书晚，流光浪粼粼。
其三
前贤事，照书练囊萤。少年功夫岂虚掷，大器晚成。寸阴分阴金难买，留连读书声。《江 城 子》<悼亡弟四首>
公元二零零一年农历九月初四夜，寒蝉凄切，骤雨初歇，与友人聚会，独自心怀隐忧。十时许，山西老家来电，老母焦急曰：“歧山头痛难忍。”遂定立即来京救治。初六到京即赴天坛医院，由赵院长等会诊，云是脑瘤，已无法手术。闻此语如雷击顶。遍求名医，由中央保健局王文忠局长推荐，海军总医院田增民院长等专家实施耙向定位不开颅手术。术后效佳，原定于十月二十八日乘火车回山西。二十七日夜十二点，电话得知二弟重度昏迷，由999抢救并送到医院。余心急如焚，火速赶到。两小时后大夫告知，病人垂危，需准备后事。无奈，唯有转告老家，堂兄言必须趁尚存一息把病人送回。凌晨三时启程，车内病人命悬一线，车外鹅毛大雪铺天盖地。高速路封闭，幸得汪光焘副市长特批放行。大雪扑窗，路面结冰，道滑路弯，险象环生。次日晚七时许，终至故里，千余父老乡亲不顾严寒迎接病人。其情其景，至今难于忘怀。今填词四首，以寄哀思也。
一
寒天十月雾茫茫。北风凉，雪花扬。驾车送弟，千里急惶惶。肠断骨寒心已碎，尘满面，鬓添霜。
二
遥思五月麦收场。日熊熊，汗浪浪。父亲斥曰，缓惰乞儿行。委屈怒而无敢语，无奈眼，望骄阳。
三
经年梦里弟还乡。白衣裳，抚门窗。萦思儿女，又想爹和娘。人间天上情难断，声哽咽，泪千行。
四
中秋佳节月苍凉。对流光，自思量。诸儿随愿，魂也息天堂。来世还作兄弟辈，长相守，在家乡。《梦五台山》春雨绵绵苔色鲜，清凉国在白云间。
五台山上花如海，历块过都梦里还。
【注释】
（1）历块过都：即过都历块，形容骏马越过国都，只如超越土块（平原）之容易。
汉代王褒《圣主得贤臣颂》：“过都越国，蹶若历块。”蹶，腾越。唐代杜甫《戏为六绝句》：“龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。”字面言龙文虎脊之骏马，可为君主之驭马，越过国都，易如超越土块；比喻初唐四杰皆为逸才，文章之妙，超越众人。