标题：白描
艺术手法
中国画技法名。源于古代摪谆瓟。是古代“白画”的发展。用墨线勾描物象，不着颜色的画法。也有略施淡墨渲染。多数指人物和花卉画。也泛指文学创作上的一种表现手法，即使用简练的笔墨，不加烘托，刻画出鲜明生动的形象。
绘画白描
白描是中国画中完全用线条来表现物象的画法。有单勾和复勾两种。以线一次勾成为单勾，有用一色墨，亦有根据不同对象用浓淡两种墨勾成。复勾则光以淡墨勾成，再根据情况复勾部分或  白描作品全部，其线并非依原路刻板复迭一次，其目的是为加重质感和浓淡变化，使物像更具神采。复勾线必须流畅自然，否则易呆板。物象之形、神、光、色、体积、质感等均以线条表现，难度很大。因  白描作品取舍力求单纯，对虚实、疏密关系刻意对比，故而白描有朴素简洁、概括明确，不施色彩的特点。中国古代有许多白描大师，如吴道子、赵孟頫、顾恺之、李公麟等都取得了突出成就。白描多见于人物画和花鸟画。宋元间也有画家采用白描手法来描绘花鸟，如北宋仲仁，南宋扬无咎，元代赵孟坚，张守正等。分类（一）单勾：用同一墨色的线勾描整幅画的叫一色单勾。用浓淡不同墨色勾成的，如用淡墨勾花，浓墨勾叶叫浓淡单勾。要求线描准确流畅、生动、笔意连贯。
（二）复勾：先以浓墨全部勾好，再以浓墨对局部或全部进行勾勒叫复勾，多以加强所描物象的精神和质感。
文学白描
文学创作也是中国文学中为群众所喜闻乐见的传统的描写手法。用最精练、最节省的文字粗线条地勾勒出人物的精神面貌。要求作家准确地把握住人物最主要的性格特征，不加渲染、铺陈，而用传神之笔加以点化，而鲁迅的小说是白描的典范作品。鲁迅曾说：“白描却没有秘诀。如果要说有，也不过是和障眼法反一调：有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”（《作文秘诀》）白描圣手他的作品，也不愧是白描的杰作。他在《我怎么做起小说来》一文中说：“  白描作品我力避行文的唠叨，只要觉得够将意思传给别人了，就宁可什么陪衬拖带也没有。中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人（但现在的花纸却多有了背景了），我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇。”这是他在小说创作中成功运用白描手法的经验之谈。白描手法不仅可以运用于小说的描写中，还可以运用于散文、诗词的创作中。使用这种手法刻画人物时，要求作者紧紧抓住人物所处的特定环境及人物的个性、经历、言行的突出之点，用简洁的语言进行描写，以表现人物的个性特征。在作品中，作者有时用白描勾勒人物肖像，
如峻青的《黎明的河边》
对年轻战士小陈的肖像作了如下的描写：“他长得很矮，看样子顶多也不过十八岁。圆的脸，大眼睛，下巴上有一道细长的疤痕，显然是子弹掠过时留下的纪念。”作者将战士小陈的体态特征与战斗中留下的伤痕联结起来描写，以突出  白描作品表现他的勇敢精神。这灰白描的人物肖像，在鲁迅小说中比比皆是，如对阿Q、祥林嫂、闰土等的描述。不仅如此，有时还有白描叙述人物的身世，文章应用《孔乙己》中
对孔乙己身世的介绍：“孔乙己原来也读过书，但终于没有进学，又不会营生；于是愈过愈穷，弄到将要讨饭了。幸而写得一笔好字，便替人家抄抄书，换一碗饭吃。可惜他又有一样坏脾气，便是好喝懒做。”作者抓住他“没有进学”、“不会营生”、“好喝懒做”的性格特点，来揭示封建科举制度对他的毒害所造成的悲惨遭遇。有时，还可用白描手法描述人物对话与行动细节，以表现人物性格。
《三国演义》
“曹操煮酒论英雄”这一回中，写曹操担心日后刘备可能成为与他争夺天下的劲敌故意在饮酒之际对刘进行试探，问他谁是当世英雄？刘备此时正寄居曹操处，深怕曹操识破他夺取天下的雄心，对曹所问，故施韬晦之计，先是推托不知，继而是“王顾左右而言他”，但当曹操指明：“今天下英雄，惟使君与操耳。”他闻言吃了一惊，将手中匙箸，掉落于地。“时正值天雨将至、雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸曰：‘一震之威，乃至于此。’”巧妙地借雷声惊心将闻言失箸的缘故  白描作品，轻轻掩饰过去，表现了刘备善于应变的性格。使用要求要求作者用简练笔触，对所描写之物的特征、状貌作真实的勾画。如杜宣的《井冈山散记》中，有段文字叙写井冈山茅坪的“八角楼”，作者用朴素的语言，不作任何形容，简明地写房间内简陋的陈设，重点介绍了“八角楼”名称的由来：“房间内的光线不够，所以在房间正中顶上，开了一个八角形的光斗。因此大家就把这个楼叫做‘八角楼’。”使用白描手法绘景时，要求作者用简笔作粗线勾画，组成生动的画面。
白描特点
不写背景只突出主体
中国优秀的古典小说和古典戏曲，就具有这种特点：不注重写背景，而着力于描写人物。通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话，将人物的性格突现出来。如《三国演义》中，对赵子龙肖像的勾勒：“忽马草坡左侧转出一个少年将军，飞马挺枪，直取文丑。公孙瓒扒上坡去，看那少年：生得身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，与文丑大战五六十合，胜负未分。”仅用“身长八尺……”寥寥十二个字，就将赵子龙这位“威风凛凛”英俊勇武的少年将军的神态突现了出来。不求细致只求传神
由于白描勾勒没有其它修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征，往往用几句话，几个动作，就能画龙点睛地揭示人物的精神世界，收到以少胜多，以“形”传“神”、形神兼备的艺术效果。朱自清的散文极善于用白描手法勾勒人物，如他在《桨声灯影里的秦淮河》中对歌妓船上伙计形象的勾画：“那时一个伙计跨过船来，拿着摊开的歌折，就近塞向我的手里，说，‘点几出吧！’……我真窘了！我也装出大方的样子，向歌妓们瞥了一眼，但究竟是不成的！我勉强将那歌折翻了一翻，却不曾看清几个字，便赶紧递还那伙计，一面不好意思地说，‘不要，我们……不要。’他便塞给平伯。平伯掉转头去，摇手说，‘不要！’那人还腻着不走。平伯又回过脸来，摇着头不要，‘不要’，于是那人重到我处。我窘着再拒绝了他。他这才有所不屑似的走了。”作者通过对这位伙计硬来兜揽生意的少许动作、神情和语言的描写，将他的职业及性格特点突出表现出来，虽着墨不多，但颇为传神。  白描作品不尚华丽务求朴实
优秀的文艺作品之所以感人，就在于作者抒发的是真实感情；感情愈真淳，愈能震撼读者的心灵。宋朝的李清照是位以白描著称的词人。在其词作中，她直抒胸臆，感情真率细腻，用语朴素流畅，无造作之态，有自然之美。她的代表作《声声慢》，开端咱即连用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这种叠字是最体现人工的地方，而作者却用得恰到好处，十四字所设置的愁惨而凄厉的氛围，与其处于国破家亡夫死的悲惨遭遇中的孤寂愁苦心境极为吻合，因此受到历代词论家所赞赏。往下写风送雁声，反增添了她思乡的惆怅，还透露她惜花将谢的情怀，最后写她独坐无聊、内心极为苦闷之状。作者对“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”这种难挨时刻的心情刻画，更是全用白描手法。秉笔直书，情真意切，如见肺腑。
白描技法
处理好叙述
叙述，是同描写并列的另一种表达方式。叙述，除概括叙述外，尚有具体叙述。具体叙述是一种具体的交代，虽笔法粗疏，却与白描的质朴简洁相近。如果运用叙述手法表现事物的某一动态、风貌，简练而传神，获得形象鲜明的描写效果，就成为白描。因此可以说，白描是用叙述进行描写。
要重点突出
白描不用精雕细刻和层层渲染，也不用曲笔或陪衬，但要突出描写对象的特征和情态。
用语言要省俭
概括、传神。白描不用浓丽的形容词和繁复的修饰语，而须用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，做到既省俭，又传神。特别须注意的是切忌用“油滑”之调和“八股”之腔，因为根柢浅薄的“油滑”与言之无物的“八股”是同白描不相容的。

简介
性别： 男 
出生年月： 1952/8/1 
民族： 汉族 
原名白志钢，生于陕西泾阳。毕业于陕西师范大学中文系，曾在大  白志钢学任教6年，从事期刊编辑工作18年，中国作家协会会员，中国报告文学学会常务理事、副秘书长，中国国际人才交流与开发研究会理事，现任中国作家协会鲁迅文学院副院长。
1968年初中毕业，上山下乡两年。1970年入高中读书，1972年高中毕业，同年10月任小学教师。1973年入陕西师范大学中文系读书，1976年毕业后留校任教。1977至1979年，入陕西师大助教研究生班脱产学习两年，结业后教授中国当代文学。
工作经历
70年代末在陕西师大进修和教学期间
有《论〈诗经〉的成因——兼与刘念先教授商榷》、《豪迈悲壮的英雄颂歌——论杜鹏程的小说创作》等研究论文问世，此后结合教学和编辑工作，陆续发表《论路遥的小说创作》、《柳青的追求和创造》、《我读〈延河〉新人新作》、《还是要开放，还是要面向生活》、《热闹与寂寞》等文学评论；此间同时有小说和报告文学作品问世。1988年，长篇小说《苍凉青春》由中国工人出版社出版，引起广泛关注和评论，北京、西安两地曾分别召开作品研讨会，给予该作品较高评价，被誉为“知青文学的又一次超越”（见《文学报》1989年4月21日）；1991年，中短篇小说集《恩怨》出版；1993年，长篇纪实文学《陕北：北京知青情爱录》出版；1995年，报告文学集《荒原情链》列入“当代纪实名家精品文库”丛书由四川人民出版社出版。2000年上下集大型图片文集《铁证——日本随军记者镜头里的侵华战争》由昆仑出版社出版。
1982年调入陕西作家协会，任《延河》文学月刊社小说编辑，翌年担任小说组组长。1984年担任《延河》文学月刊社主编，1985年又任陕西作协书记处书记。
1991年，从陕西调入北京，任国家外国专家局主办的《国际人才交流》、《专家工作通讯》两刊编辑部主任，1992年任两刊副总编辑，1993年任中国国际人才交流信息研究中心副主任兼两刊副总编辑。
1999年7月调入中国作家协会，任鲁迅文学院副院长至今。
影视作品
30集电视连续剧《遭遇昨天》，担任编剧；10集电视连续剧《圣水观》，担任编剧；电视短片《咱老百姓·买砚》，担任编剧；10集电视专题片《龙的飨宴》，担任总撰稿；10集电视专题片《中华魂》，担任总撰稿；20电视连续剧《特区女记者》担任编剧。 
引起广泛关注，在杂志发表后又被收入
出版文集
中篇报告文学《一座城市与一个人——大连市长薄熙来写真》被选入《1996年全国优秀报告文学选》（中国作家协会创作研究部编，长江文艺出版社出版）；散文《写给远去的路遥》，被收入《20世纪末文学作品精选散文卷》（时代文艺出版社）；报告文学《一颗遗落在荒原的种子》被收入《建国五十年百人百篇报告文学精选》（华夏出版社），《婚链》、《孽缘》、《冤家》、《弯弯井坡》被收入《中国知青情恋报告》（华夏出版社出版），以及《作家路遥身后被遗忘的母亲》等文章被《读者》等文摘性刊物转载等。
另外还主编或参与编辑1000余万字、出版后具有较大影响和产生良好评价的图书，如《陕军东征小说佳作纵览》、《面向二十一世纪》、《二十一世纪文学之星丛书》等。

作者简介
董桥，1942年生，福建晋江人，台湾成功大学外文系毕业后，在英国伦敦大学亚非学院做研究多年，又在伦敦英国广播电台中文部从事新闻工作。先后曾任香港公开大学中国语文顾问，《明报》总编辑，《读者文摘》总编辑，香港中文大学出版社主任，《明报月刊》总编辑，香港美国新闻处“今日世界”丛书部编辑。现任报社社长。撰写文化思想评论及文学散文多年，在港台及北京、上海、广州、天津、杭州、成都、沈阳出版文集十多种。
著作名称：《没有童谣的年代》《保住那一发青山》《这一代的事》《回家的感觉更好》《伦敦的夏天等你来》《从前》《小风景》《白描》《甲申年纪事》《记忆的脚注》《故事》《今朝风日好》《绝色》《青玉案》《记得》等。
内容简介
龙年董桥七十了，与董桥一起收藏小怀旧版……散文大家董桥说，文字是肉做的。
《白描》收录董桥文化散文，每篇篇幅均不足千言，初看这样小幅面的轻描淡笔不关痛痒，但细读可见细细缀缀的文化风情。文中以文化故人典故为多，看着像是旧日流水帐重数，底下散出的是对昔往烟水的温存眷恋。
目录介绍
楔子
左倾理论家的花瓶
抄录聂华苓的不平
云姑苦读契诃夫
香港有过王司马
罗森小姐的旧梦
尊贵的奥玛·沙里夫
幸好殷海光有她
寻访集中营的女人
替我找个语文老师
英国两只布谷鸟
胡也佛的女人们
我们说起吴嘉棠
北京拍卖政治旧梦
王世襄太太辞世
另一种念人忆事
永远的宋家三小姐
关于鹤顶红
还陈梦家一个公道
送别大雅古玩商人
杜月笙门下策士
我们吃馆子去！
叶家叔侄牛脾气
异乡故事的浮想
故宫走了朱家溍
Tuscany的俏情种
莎玛希恩有一个梦
"向毛主席发誓"
廖静文无尽的思念
给往事加个脚注
黄蕙兰一百年盛筵
送走骗人的季节
一代人的气韵
王世襄不必过谦
黄仲涵的小夜曲
苏老师不在家
顾维钧的一九一九
樵夫布朗臣走了
一点英伦旧思
错过史学家的约会
盛宣怀与钓鱼岛
写些小事情
寻找冯文凤
纽约纽约你别亮灯
公园里那个笑匠
梁实秋书里的铃声
关于《雕不出来》
不全是为了享福
添了骨气的清秀
挂念乔志高先生
刘绍铭的烟雨平生
快快开拓国际视野
送别林家次女
为一轮老月亮写序
参列前班，不遑后顾
动人的民主《初恋》
《喝汤出声辩》小注
立法会门外的奢望
池塘里钓草莓
找一抹真的彩虹
梅岗城律师之死
活出漂亮的孤独
广东话的启示
中环剥落了
雪丽心中的缅甸

定义
1.白描全称是白描性陈述，是第二生命形态学的专有学术名词。
2.白描性陈述是增强0-2岁的孩子主动语感、尽早学会说话的一种培育方法。具体使用方法指：孩子出生后不久，当目不转睛专注某个信息的时候，陪伴孩子成长的监护人用语速正常、发音平和、词字清楚的说话方式来描述孩子所专注的事物。比如：  白描[1]
妈妈和孩子一起在散步，妈妈发现孩子正抬头看一棵松树。
妈妈就说：“这是松树，是绿色的，当天气变冷的时候，别的树的树叶就会变黄然后就会被风吹跑了。松树可不一样，就算天再冷，它的树叶都会一样的绿。”
妈妈又看见孩子去注视一只正在飞过鸣叫的小鸟。
妈妈就说：“这是鸟在叫，声音多好听啊，其实鸟在说话，就像平常妈妈跟宝宝说话一样……
[1]