标题：大功率led模块
简介
大功率LED模块的结温，提出了一种准确确定边界条件来实现精确建模的方法。利用该方法获得的模拟结果与实验值误差仅为0.8％，可以准确获得LED模块的结温。该方法可以作为LED结温分析的一种有效的工程方法。模拟得到了实验无法得到的信息： 99.4%的热流量通过LED模块传导至散热翅片。因此，LED模块温度场分析可忽略硅胶、PC透镜层及模塑料层的影响。模拟还表明：降低银浆层热阻是降低LED封装热阻的一个重要手段。
应用
大功率LED大规模应用必须解决可靠性问题，高温是影响LED可靠性的一个关键性问题。评价LED热可靠性的一个常用指标是LED的结温。但由于LED芯片封装在内部，利用传统的温度测量方法对结温进行直接测量是相当困难的。随着技术的发展和应用的需要，研究者们提出了几种测量LED模块结温的方法[1~4]，如光谱法、电阻温度系数法等，通过测量LED模块发光波长或LED模块两端的电压来间接计算出LED模块的结温，测量步骤繁琐，甚至需要较为精密和昂贵的实验设备。
与实验相比，数值模拟方法由于其良好的灵活性和便捷性，被广泛用来分析LED模块的温度场。LED模块使用的散热翅片尺寸一般为分米量级，较小的翅片也有厘米量级。而LED模块的尺寸则非常小，特别是LED芯片的尺寸更加微小，其厚度一般仅为几十个微米。LED模块与散热器如此大的几何尺寸差别给温度场的模拟仿真造成了极大的困难：为了充分显示LED模块内部的温度场，必须采用较小的仿真单元尺寸，但这造成了单元数目的极大增加。即使在LED芯片与散热翅片之间采用过渡单元，也很难将总的单元数目降低下来。对于一般的计算机配置，模拟仿真所采用单元总数过多会造成计算量迅速增加，明显降低求解速度，甚至不可求解。为了解决这个问题，一般采用的方法有两种：(1)忽略LED模块内部结构，而将整个LED模块简化为一个面热源施加在散热器对应的位置，评价散热器冷却效果时较多采用这种方法[5]；(2)如果要分析LED模块内的温度场，在建立仿真模型时，可忽略散热器，在LED模块相应位置施加等效对流换热边界条件，这种方法被较多研究者所采用[6~8]。上述两种方法各有利弊：方法一模型简单，可以大致获得LED模块的平均温度，但是由于没有考虑LED模块的内部结构，无法获得内部的温度场分布，也无法进行准确的结温估计；方法二可获得LED模块内部的温度场分布，但边界条件的确定较为困难，特别是难以得到准确的等效换热系数。
特点
通过对LED实物模块的分析，建立了数值仿真模型，建模过程中为减小模型尺寸、降低建模和计算复杂度，对真实模型进行了合理的简化：
1)建模过程中略去了翅片散热器，代之以在LED模块热沉底部施加等效换热系数； 
2)考虑到对称因素，只建立了LED模块的1/4模型； 
3)建模过程中忽略了一些对温度场影响非常弱的微小尺寸结构，如圆角等；
4)LED芯片产生的绝大部分热量通过铜热沉传导至外部翅片散热器，通过键合金线传导的热量极少；而且键合金线的直径非常细小，建模过程中会产生极多的过渡单元，大大加重计算机求解量，严重影响计算速度。故在建模过程中忽略了键合金线对热量传递的影响，即未建立键合金线模型。
结论
模拟结果同时还表明：
1)99.4%的热流量通过LED模块的热沉传导至翅片散热器，减少该散热通道上的热阻，将明显改善LED模块的散热效果，降低结温；银浆层占该散热通道总导热热阻的很大一部分，降低银浆层的热阻是提高整个模块散热能力的关键；
2) LED模块顶部为硅胶和PC透镜层，侧边为模塑料，这几部分散失的热流量仅为LED芯片总生热量的0.6%。与热沉相比，热量基本不通过它们散失。因此在建立热仿真模型时，可以忽略硅胶、PC透镜层及模塑料，这样可减少模型复杂度，加快计算速度。

东京大学博士
男，生于1957年，现为安徽工业大学硕士生导师，1998年毕业于日本东京大学数学工程与信息物理专业，获得东京大学博士学位。
工作经历：
1998-2002 ：M研株式会社神经网络研究组组长 
2002-2005 ：数理技研株式会社数理金融中心研究员
2008-现在：安徽工业大学经济学院统计系研究员
画家
庄健
1963年12月
画家、中央美术学院教师
展览：
2006年参加中央美术学院壁画系优秀作品展
2007年参加中央美术学院美术馆举办的“未了”联展
2008年参加北京798凤凰艺都画廊举办的“从南到北”“从难到百”的联展兼策展人多次参加国际、国内的时装、时尚大赛的组织工作且参与活动
2009年北京798艺术区赫立画廊《未了》二周年联展兼策展人
2009年北京798艺术区红玫瑰白玫瑰现代美术个展
2010年北京798艺术区赫立画廊《肆月流莺》庄健杂陈展
2010年北京798艺术区红玫瑰白玫瑰会所个展
艺术评价：
（一）
他的画，层层渲染，笔笔腻滑，浓重的笔墨下，绘就一派宁静。确实人如其画，不假。他画的“情色”，重于神情，轻佻在色。画中女人，一个眼神，一个媚笑，一个伸腰，一个挑逗，他描绘的很淡，淡得只若江南的烟雨，隐约，袅娜，有时让人无可把握。
他有时也会刻意，他让他的主角放下曼妙的姿态，画布前他一遍遍刷，颜色由浓转淡，由亮到暗；站到画布后抽烟，阴影落下，就他那团烟雾下看到光。他明白，女人就如黑墨，两种一样的阴性生命，都飘忽神秘，却独放异彩，就像他在黑暗中看到指引的光圈。突然有天，他让我去看，一整张原来那样的青黑，变成杨红的妩媚，放在他清玄撩人的“金莲”旁，这般惹眼。
他就在浓淡之间。 
（吴沫）
（二）
这样看来，庄健无疑是心思纯粹的。他为画而画，至于拿什么来画，正如塞尚而言，只是一种凭借而已，他确实只想努力呈现线和色之间的不同场合的演出。至于够不够精彩，会不会成功，都留于观者来评说。他说，他画完，属于他的工作就结束了。
那么，剩下了我。我是经常可以观他画的一个“读者”。也许对我来说，看这样有素描情绪，仅以黑白支撑来寻找所现物象本身的层次、效果以及份量，我感觉很艰涩困难。然而，可能正因为我努力想捕捉他这些试图带我进入黑色物欲世界的光圈背后的力量时，他非常成功地窃取了我的思想。我开始在这些看似单调的线条和色彩中挣扎着要找到他思想的真实内核，在这样一场绘画者与观赏者之间的较量中，他成功地占据了主导，并且让像我这样的读者，深深驻足其中，只为一睹芳颜。
恰是人间四月天，庄健用他肆意涂抹的油画世界，让流莺私语，让春意渐深，而你的心会陡然从骚乱茫然中沉静下去。
怎一个五味杂陈般感慨。
（吴沫）庄健的艺术语言他从淡泊中来，往从容中去。他从小学生一路走来，学历不乏，经历不凡。他收获过浓重的成功吧，在世人眼中；他却一一放下，你若问他，他只回答：我喜欢画，我画的时候忘记一切，我因此快乐。他不再年轻，随意地往众后生堆中一站，却依然年轻。他看着刻板，却在他的世界里肆意豪放、无邪撒野。他说他从不伪装，连人带画，他却姓庄，呵呵，他只是他。
他的画，层层渲染，笔笔腻滑，浓重的笔墨下，绘就一派宁静。确实人如其画，不假。他画的“情色”，重于神情，轻佻在色。画中女人，一个眼神，一个媚笑，一个伸腰，一个挑逗，他绘的很淡，淡得只若江南的烟雨，隐约，袅娜，有时让人无可把握。他有时也会刻意，他让他的主角放下曼妙的姿态，画布前他一遍遍刷，颜色由浓转淡，由亮到暗；站到画布后抽烟，阴影落下，就他那团烟雾下看到光。他明白，女人就如黑墨，两种一样的阴性生命，都飘忽神秘，却独放异彩，就像他在黑暗中看到指引的光圈。突然有天，他让我去看，一整张原来那样的青黑，变成杨红的妩媚，放在他清玄撩人的“金莲”旁，这般惹眼。
他就在浓淡之间。
诚然，一个优秀的艺术家肯定不是狭隘的，必定是全面的。他的内心是丰富的包容的，他的表现是成熟的多样的，形式的熟稔表现在技法层面已经没有必要再去做过多赘述了。因此，我做庄健的策展，理应是轻松而畅快的，合着明媚的春意，甚至可以是亮丽旖旎的。毕竟在他的画面凭借中，最大的主角是女人，而且大多是风情撩人的，像流莺般肆意在暧昧的春色里。
没有一个人会拒绝视觉的盛宴，但是太多的缤纷最终会缭乱、疲软掉我们“真视的心”。庄健是学服装专业出身的，对于二十几岁时就游弋于各色模特中的他，审美上肯定不用你我再操心。这在他春宫系列的样式中，我们能一窥他之前人生的痕印，他可以拿捏那种特别煽情的细节，于他粗犷的外型肯定无关，大致是来源他用飞针走线时的耐心。至于那些上次展览中出现过的风情女性，会让很多人质疑他的真实本质。其实有关于情色的话题一直干扰艺术家终身，很多若有似无的来自圈内圈外的提醒也可能让很多艺术家放下原有的耕耘改入性主题，意欲通过“触禁地、惹争议”吸引来更多眼球经济。而对庄健，我敢笃定地说：他之前经过商、获得过物欲满足，现在这样再潜心创作，若第一时间奔向再获经济，那么他去美院进修如此既费钱又搭精力般浪费光阴就大可不必了。作品  作品[1]