标题：白求恩大夫
基本信息
片名：白求恩大夫[1]
上映：1965年
色彩：彩色
片长: 3050米
语言: 汉语普通话
类型：剧情片
主创人员
总导演  白求恩像：张骏祥
导演：李舒田 高正 
编剧：张骏祥 赵拓 
总摄影：吴印咸
摄影：马林发 寇纪文 
录音：吴江海 
美工：韩尚义 
作曲：吕其明
剪辑：朱朝升
化妆：乐羽侯 
制片主任：徐进 
指挥：姚笛
主要演员
谭宁邦.... 白求恩
村里 .... 方兆元
英若诚.... 童秘书
邢吉田.... 于部长
吴雪 .... 司令员
杨在葆.... 徐连长
陈立中 .... 孟奶奶
田华 .... 老冯
何立己 .... 小邵
师伟 .... 贾护士
仲星火.... 老张
剧情简介
根据周而复同名小说改编。  中国电影《白求恩大夫》（1965）剧照诺尔曼·白求恩，伟大的国际主义战士，加拿大劳工进步党党员，著名外科医生。第二次世界大战期间，白求恩从西班牙马德里前线回到美洲，正在加拿大和美国旅行演讲。
在国际援华会的支持下，他立即组成了一个医疗队，决定来华支援中国人民的抗日战争。
1938年初他远渡重洋，突破重重阻挠，到达延安，并在同年6月进入晋察冀抗日根据地。在这里，白求恩被任命为军区的医药顾问，受到根据地干部、战士和老百姓的热烈欢迎。
刚刚安顿好，白求恩便开始了紧张的工作，在很短的时间内，对军区所属医院进行了视察。他发现这里的情况比想像的还要差，没有正规医院，没有正规手术室，缺乏有技术的外科医生，缺乏必备的医疗器械。为了解决这些困难，白求恩首先向军区司令员请示，办一个示范的后方医院，调各分区最好的医生来加以训练。然后，他又写信让加拿大的朋友寄一些医疗器械。  中国电影《白求恩大夫》（1965）剧照在训练班，白求恩自己撰写讲义，向学员们认真传授外科手术的技术。学员们虽然文化水平较低，但十分刻苦，因此，也增加了白求恩的信心。经过培训，军分区各医院医生的技术水平明显提高。白求恩还不顾个人安危亲自到最前线为伤员做手术。
一次，三五九旅在山西灵丘打一个比较大的伏击战。白求恩率医疗队奔赴前线，在一个破庙里，白求恩布置了一个手术室，为伤员做手术。徐连长负重伤，失血过多，白求恩抽自己的血为徐连长输血，挽救了徐连长的生命。眼看炮火紧逼破庙，有的炮弹就落在庙的附近。白求恩仍坚持做完最后一个手术，才撤离。
白求恩在这里看到了许多奇迹发生，许多外界不了解的事情。他希望把中国人民的抗日斗争的情况，告诉全世界的人民。
  中国电影《白求恩大夫》（1965）剧照他决定回加拿大一趟，军区开了欢送会，童秘书、方大夫送白求恩到小河边。突然远方传来紧急集合号声，白求恩停下脚步决定暂时不走了，觉得这里更需要他。白求恩又上前线了，并转战各处，最后参加了著名的黄土岭战役。
在前线的临时手术室，白求恩正在做一个手术，敌人突然进行猛烈的进攻，方大夫劝白求恩赶快撤离，白求恩说这是一个腹部手术，一定不能耽搁，否则有生命危险。他坚持做完了手术，但在手术中手指却被划破。后来回到医院，白求恩又坚持做了两个手术，不慎手套破了，手被感染，他不幸患上血液中毒症。由于根据地医药缺乏，白求恩经抢救无效，不幸病逝。
影片评论
本片根据周而复同名报告文学改编，是我国银幕上成功的人物传记电影之一。
影片描述了加拿大劳动进步党党员、著名胸外科专家诺尔曼·白求恩，不远万里来到中国，为中国人民的抗电影片段(26张)战事业做出了不可磨灭的功绩，直至将自己的生命永远留在这里的故事。
影片通过个性化的言行，揭示了人物丰富的内心世界，并通过对自然景物及环境氛围的渲染，烘托出人物性格的发展过程。
本片导演张骏祥以凝重严谨的一贯风格，着重刻画了白求恩大夫兢兢业业、废寝忘食的工作场面以及他崇高的国际人道主义精神，为这位伟大的国际主义战士立起一块丰碑。
本片曾在1978年意大利墨西拿电影节获得好评。
幕后花絮
  白求恩大夫去世后的遗容1939年12月21日，毛泽东亲自撰写《纪念白求恩》一文，给予白求恩极高的评价：“一个外国人，毫无利己的动机，把中国人民的解放事业当作他自己的事业，这是什么精神？这是国际主义的精神，这是共产主义的精神，每一个中国共产党员都要学习这种精神。”并肯定白求恩是“一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人。”

1964年，时任北京电影学院院长的吴印咸参加拍摄了电影《白求恩大夫》，这也是吴印咸最后一次亲自拍摄电影。
为了拍摄好这部影片，他做了大量的准备工作，除了极其认真地进行试片外，还根据每一场戏的剧情变化，设计了一份“摄影总谱”，在其中标明了剧情发展的状况，包括高潮、低潮和一般场景，以及处理手段和光线色彩运用等。
拍摄《白求恩大夫》时，为了保证影片的质量， 65岁的吴印咸每场必到，站在凛冽的寒风中一丝不苟地指挥着，直到当天的拍摄工作圆满完成，才与摄制组的同志们一道离去。
影片上映后获得广泛好评，一致认为《白求恩大夫》通过个性化的语言和行动，揭示了人物丰富的内心世界；通过对自然景物及环境氛围的渲染，烘托了人物性格的发展过程，使白求恩大夫的形象既高大伟岸又朴实可亲，是我国银幕上成功的人物传记之一。
电影《白求恩大夫》由八一电影制片厂与上海电影制片厂联合摄制，因为当时的政治和经济环境的限制，影片只拍了后四章，而无法完成第一章有关描写白求恩在加拿大和西班牙的事迹。 
1965年1月，江青看了样片，说“这个题材根本不能拍。毛主席已经写了文章了，你们还想怎么样？”就这样，此片被一直束之高阁。 
文化大革命结束后，经过一些整理，该片终于在1977年国庆公开放映。[2]
制作发行
八一电影制片厂August 1st Film Studio [中国]
上海海燕电影制片厂Haiyan Film Studio [中国]

作品简介
《白求恩大夫》是我国著名摄影家吴印咸先生于1939年拍摄的。
作者以的艺术技巧塑造了白求恩大夫这位崇高的国际主义战士的形象。
它不仅以独特的纪实性和完美的造型手段赢得了长久不衰的生命力，而且为诸多表现白求恩大夫的文艺作品提供了权威的形象资料。
作品赏析
  摄影作品《白求恩大夫》（吴印咸摄制）这幅作品的成功之处就是它对画面主体的处理；它从位置、角度、用光和环境等方面对主体进行了十分细致的精当的刻画。
白求恩大夫在画面上的面积和位置处于优越的地位，成为画面的视觉中心，成为支配全局的结构支点。作者所选择的角度对处理主体很有利，白求恩大夫的正侧面对着相机。这个角度能把白求恩大夫的头部、身躯和手所组成的动态线条充分地展现出来，不仅完美地表现了白求恩大夫聚精会神的工作状态，而且和其他人物建立起一定的交流关系。三双手的汇聚点把人们的视线自然地引到手术上，当地表现了特定的事件，为塑白求恩大夫的形 象提供了有力的情节因素。再就是光线对主体的刻画作用。我们知道，光线不仅具有在画面上形成事整体影像的成像作用，还具有空出刻画某一特殊特体的强化作用。给某一物体以最强的光线照明，这一物体就会获得最亮的影调，从而达到突出强化的效果。其他没有受到这种光线照明的物体，其影调 就会暗得多，从而失去抢夺视线的力量。这幅作品以左侧方向的直射阳光照身在白求恩身上，恰到好处的光线入射角度使他获得最亮的影调，突出了白求恩大夫最富有表现力的表情和动作。其他医务人员虽然是构成白求恩大夫抢救伤员这一特定情节必不可少的辅助因素，但由于他们是陪体，不能过多地抢夺视线，其中的两个自然地处于阴影之中，而另一个虽然也 在直射阳光下，但作者巧妙地选择了他腰的瞬间，使他成为一个不完整的形象。光线的动用和巧妙的瞬间使白求恩大夫从其他人物中明显地突出出来了。典型的环境使这幅作品具有深沉的历史感。中国农村的一所破旧的庙宇、房檐、壁画，富有独特的中国建筑风格。用马鞍搭成的手术台说明工作条件的简陋和艰苦。白求恩大夫就是在这样的环境中一丝不苟、严肃认真地工作着。这就是白求恩大夫塑了一个十分典型的环境，有力地表现了他崇高的国际主义精神。
吴印咸拍摄的《白求恩大夫》这张照片发表在晋察冀军区办的《晋察冀画报》上，然而白求恩大夫生前并未亲眼看过这张照片，这令吴印咸深感遗憾。
新中国成立后，《白求恩大夫》被广泛使用。1991年，这张照片被收印在解放军出版社出版的《八路军图片》第403页上；在白求恩大夫的家乡加拿大安大略省格雷文赫斯特镇“白求恩纪念馆”内，这张照片被放大后展示在显要位置。
吴印咸将这张珍贵的照片挂在自家的客厅里，时时用白求恩的精神激励自己。