标题：《明清家具--承具》特种邮票
邮票简介
基本信息2012-12   《明清家具--承具》特种邮票发行公告中国邮政定于2012年6月9日发行《明清家具——承具》特种邮票1套4枚，小本票1册，详情如下：
志号：2012-12 
（4-1）T     明.黄花梨夹头榫平头画案　   　     1.20元 
（4-2）T     清.黄花梨透雕螭纹方桌　     　       1.20元 
（4-3）T     明.黄花梨高束腰石面方香几　 　    1.20元 
（4-4）T     明.铁梨象纹翘头案　         　          1.20元 
邮票规格：一、四图：50×30毫米
二、三图：40×30毫米
齿孔度数：13度 
整张枚数：12枚（一、二图各6枚/张；三、四图各6枚/张）
整张规格：245×140毫米　　　　　
小本票编号：（46）2012
小本票成品规格：175×90毫米
小本票售价：12元
版　　别：胶印（采用压凸印制工艺）
防伪方式：防伪纸张
防伪油墨 
异形齿孔
荧光喷码
设 计 者 ： 马刚、于山
资料提供：故宫博物院、观复博物馆、浙江省博物馆
责任编辑：王静
印 制 厂 ： 河南省邮电印刷厂
详细介绍
邮票2012年6月9日正式公开发行的《明清家具--承具》特种邮票设计者为马刚、于山。此前邮政公开的相关信息中显示，此套邮票会发行一套六枚面值分别为80分、1.20元、1.20元、1.20元、1.20元、3元。此套邮票后确定发行4枚，邮票面值均为1.20元，小本票售价为12元。根据邮票发行公告，此套邮票展现的明清家具分别为“明.黄花梨夹头榫平头画案”、“清.黄花梨透雕螭纹方桌”、“明.黄花梨高束腰石面方香几”、“明.铁梨象纹翘头案”。此展现的家具均是从故宫博物院、观复博物馆、浙江省博物馆的藏品中选取出来的具有代表性的明清家具承具样式。此套邮票是邮票设计师马刚老师和于山老师继《明清家具——坐具》后的又一次合作。邮票设计古朴简约，体现了明清家具的历史感和艺术感。邮票图案以带有历史感的古旧黄色为底，主图展现此四种家具影像，邮票两侧配以“明清家具承具”和体现的家具具体名称文字。古朴简约的设计样式能更好的传达邮票所表现的明清家具的历史价值和艺术价值，也能更大程度的发挥邮票本身的艺术性和文化性，体现“国家名片”的传播价值。  明·黄花梨夹头榫平头画案[1]
  清·黄花梨透雕螭纹方桌
此次邮票的另一特色即展现在邮票大版上，与以往大多数每枚邮票一版不同，此次采用的方式为一、二图一版，三、四图一版，每版12枚邮票，每张各六枚。并于大版中部及上方配以文字介绍，更凸显整套邮票的古朴典雅。
小本票中则配以书法家杜大恺的书法和明代仇十洲的画作作为插图。插图展现的为明清时期人们使用承具的生活场景，体现承具之功用。而“古拙简朴”、“气局高岸”、“简约隽永”“云卷如意”的书法题字则分别表现酒桌、四平桌、香几、条案的特点。  明·黄花梨高束腰石面方香几  明·铁梨象纹翘头案
首日封中国邮政定于2012年6月9日发行《明清家具——承具》特种邮票一套4枚，以表现中国古代明清家具的传统历史和文化底蕴。为配合此次邮票发行，邮票发行当天中国集邮总公司特别推出《明清家具——承具》特种邮票首日封一套2枚， 贴《明清家具—承具》邮票一套4枚，销首日纪念戳。 《明清家具——承具》特种邮票首日封预售价为6.80元。  《明清家具--承具》首日封[2]小本票此次邮票设计也是与著名收藏家马未都先生的又一次合作，其中小本票的文字介绍部分由马未都先生亲自撰写，详细的介绍了明清承具的特点和价值。
根据此前发行的明清家具系列邮票《明清家具——坐具》的市场价格来说，《明清家具——坐具》套票和小本票没有像《壬辰龙》、《中国银行》等新邮价格有一飞冲天的势头，但也在发行将近一年的时间里保持在了一个较合理且稳定的价位，且此套邮票因其设计的精美性和艺术性受到了广大集邮迷的追捧和喜爱。相信《明清家具——承具》会有如《明清家具——坐具》一样保持在一个较高且稳定的价位，对于集邮迷的收藏来说是一个不错的选择。
小本票文字介绍：承具，以工作为常态所使用的家具叫承具，一般通俗的被称作桌案。桌与案在中文中区别明显，案的出现远早于桌，那时中华民族还席地而坐，举案齐眉的案乃是后来案的雏形，古籍记载：“无足曰盘，有足曰案，所依陈举食也。”。而桌在宋尚写成“卓”，取卓然高立之意，可见先人起居由席地而坐向垂足而坐转化时改变视角的重要。 《明清家具--承具》小本票(17张)
桌与案的功能虽有交叉，但各司其责。桌日用为常，尤其多用于膳食，故成为了量词，有一桌宴席之说。而案多与工作相关，案牍演化为案件，最终引申为今义。
桌与案外形差异清晰，四足直抵四角为桌，四足从双侧缩进一段距离为案，与其尺寸大小高矮无关。案之形虽多变，以态势论仅三式，即翘头案、平头案、卷书案。翘头案两端翘起，形态飞扬，公事多用。平头案形态平和，置于书房，读书作画最为适合。卷书案两端下卷，形态收敛，手抚琴清供物我两宜。故案虽万变，不离其宗。桌比案造型丰富。八仙桌四平八稳，明清之后多用于膳食，中国人认为吃这件事俗，故连累了桌。但也有书桌画桌之类，尤其大画桌，下部空间宽绰，腿部活动自如，明清时期深受文人喜爱。由于桌的特性，明清两朝演化出多种造型。常见的有圆桌、半圆桌、梯形桌、异型桌、炕桌，这类承具更多的是为了调节室内气氛，一圆破方，陈设功能大于实用功能，让生活多些趣味，继而提高了生活品质。承具以其承受工作的性质分清桌案，这是国人的一大发明。用形式区分桌案，进而从精神上区别开来，让一个简单的承具不仅有功能上的追求，还有精神上的追求。这在世界家具史上仅见，也正是中国人的聪慧所在。
画案：长方形、四足不在四角而是两头缩进顶面的承具即为案。案面平直，两端无饰的便是“平头案”。其中尺寸较宽大，且主要供写字作画用的案形家具，一般被称为书案或画案。
方桌：四足顶在四角位置的承具即为桌。面呈正方形的称为“方桌”。方桌的规格有大小之分，常见的有“八仙桌”、“四仙桌”等。按其基本造型也可分为无束腰桌和有束腰桌两种。
香几：一种小型承具，因多用于承放香炉而得名。香几大多形制较高，一般呈圆形或方形，不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍。面面宜人观赏，更是文人雅士所必备之器具。
翘头案：因案面两端装有翘起的飞角而得名。大多在两侧面两腿之间设挡板，并施以精美的雕刻，且下承拖泥。翘头案主要供陈设之用，多至于寺院、祠堂和衙门，属于供案的一种形式。
设计师访谈
优雅、简洁、流畅，这些词句远不足以描述明清家具的风骨和气质，但才华横溢的设计师马刚却一心要通过邮票表达出明清家具的无言大美。
《明清家具——承具》是始自去年发行的“明清家具”系列邮票的第二套，设计者仍是中央美术学院的马刚教授，不同的是这次他有了位合作助手于山。由于整个系列规划的改变等种种原因，“承具”邮票由去年发行的“坐具”邮票全套6枚的规格改为全套4枚邮票，平头案、方桌、香几、翘头案、酒桌，这些从浩如烟海的古典家具文化中流传下来的经典作品哪一个都难以割舍，这是马刚遭遇的第一个挑战。反复斟酌、精挑细选是设计之初的功课。
两大两小：邮票的图案和规格  马刚[3]
4枚邮票分别表现了现藏于观复博物馆的明代黄花梨平头案（一腿三牙、四平八稳）、收藏于北京故宫博物院的清代黄花梨透雕螭纹方桌、现藏于海外的明代黄花梨嵌石香几（三弯腿、带托泥、木石相映）和收藏于故宫博物院的铁梨象纹翘头案。家具原物是两大两小，邮票规格也根据家具实物的大小设计成两大两小，即两枚规格为50毫米×30毫米，两枚为40毫米×30毫米。
咬文嚼字：文字也风流 
精到、经典的文字是这套邮票的独特之处。邮票全张票、小本票上，文字和说明随处可见。其中有耐人寻味的四字词语，如“一腿三牙”、“四平八稳”、“通体光素 ”、“古拙简朴”、“卷足搭叶”、“木石相映”、“四面平和”、“气局高岸”等，这些评价明清家具的专用术语全是马刚和合作设计者于山一起从专业书籍中针对所选家具的特点挑选出来的，不但精练地概括了明清家具的特点，而且读来也唇齿留香，韵味悠长。这些词经著名画家杜大恺先生手书，书法字体一笔一画也像极了明清家具简朴优雅、疏朗雅致的外形。早些年马刚开始涉足明清家具收藏时，这些文字与家具同样令他赞叹、沉醉不已，中国的传统家具和传统文化原来是这样密不可分！
全张票、小本票上关于明清家具承具的大段资料介绍由马刚和于山整理，经明清家具专家审定，小本票的英文资料由美国研究明清家具的专家柯蒂斯翻译。马刚花了不少时间和精力收集文字资料，而且专门做成中、英文互译的形式，让欣赏这套邮票的中外集邮者都能看懂。因此，整套邮票不仅图案内容经得起推敲，文字的专业性也经得起细细品味。
小本票、全张票：比小人书精彩
小本票借鉴了去年发行的“坐具”邮票小本票的风格，在设计上仍采用了元代古籍木版画插图，在票外通过古籍插图展现了承具的功用和特色。与简朴素雅的邮票图案相比，小本票有家具，有人物，有故事情节，有文字说明，形象具体地展示了各类承具的使用场合和使用方式。由于邮票枚数不足以展示所有承具的风采，除邮票上展示的4件承具外，设计者还将饶有特色的酒桌、紫檀四平桌（收藏于浙江省博物馆）等其他几件小型承具精品展示在小本票上，丰富了小本票的信息，简直比小人书还好看。全张票上文字竞秀，由书法构成过桥票，丰富了版式信息。可以说，小本票和全张票凝聚了明清家具——承具的精华。
系列性：让你看出来
“ 明清家具”是个系列邮票，这个系列性不仅体现在票名、全套枚数和邮票规格上，还体现在邮票的风格和连贯性上，同一设计者为这一连贯性的保持提供了有利条件。如果仔细观察，可以发现这套“承具”邮票的票名字体、面值、点缀邮票图案的“明清家具”闲章以及小本票参考的古籍善本都与去年发行的“坐具”邮票相同或十分类似。
红色的“明清家具”闲章、如意云头、空白的背景，这些都是这个系列邮票的常用元素。
印刷工艺：微微压凸
这套邮票由河南省邮票印刷厂印刷，为此马刚几次从北京跑到河南，与技术人员沟通适合邮票的印制工艺。马刚发现，如果采用压凸工艺，那么稍微有些压凸的效果就刚刚好。如果压凸工艺做得痕迹太深，邮票上的家具反而会有一些现代的感觉。因此，他开玩笑地说：“你们偷工减料一些的效果最合适！”几次切磋下来，河南省邮票印刷厂负责技术的林厂长一丝不苟的敬业精神和对邮票工艺研究的热爱与执著深深打动了马刚。两位有些惺惺相惜的“工作狂”精诚合作，努力打造出让集邮者满意的邮票。
邮票的气质：文化内涵
两眼放光、嘴里不断冒出明清家具专业术语的马刚本人就是一名多年的明清家具“发烧友”，在他眼里，明清家具的美体现在每一个造型弧度上，体现在每一个装饰图案上，体现在文字上，也体现在家具简洁典雅的气度上。怕平头案的牙板和侧面的两道横翅之间的些微空隙表现不出来，“一腿三牙”表现不清楚，马刚没有采用摄影师的照片，而是亲自调整摄影角度，为第一枚邮票表现的平头案拍照。他二度求助于外国专家柯蒂斯翻译文字说明（设计“坐具”时，曾请柯蒂斯帮助解决版权问题）；为了获取流失海外的黄花梨嵌石香几的版权，他南下香港求助于热心的资深专业人士伍女士。圆形和方形的闲章散落于票间，邮票图案外的轮廓是家具图谱的线描外框，明清家具上常用的如意云头图案的点缀出现于全张票和小本票上，邮票处处散发的文化气质源于他对明清家具和邮票设计的理解和挚爱。
背景资料
邮票分别展现了现存于北京故宫博物院、北京观复博物馆和海外的明清家具承具中的明代黄花梨平头案、清代黄花梨透雕螭纹方桌、明代黄花梨高束腰石面方香几和明代铁梨象纹翘头案。
古代家具以明清家具最为杰出，明清家具以材质考究、工艺精湛而著称，是我国非物质文化遗产传承的典范，具有很高的观赏与收藏价值。 承具的主要功能是用于承放物品。承具为支承、承放之意，一般包括案、桌、几三类器物， 三者结构大体相同。简单外形区分如下:腿足缩进面板两端者为案，体形也最为庞大；腿足位于面板四周者为桌；体形矮小很多者为几。
古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗摧灿的明珠。古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝聚着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术 和物质的发展水平。
明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、 简洁的时代特色，后世誉之为 “明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优、工艺之精，达到了无以复加的地步。明清家具典型地体现了中国家具精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值,丰富的历史文化价值和收藏价值。
明式家具的纹饰题材有 自己的倾向性和选择性，如 松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材;山石、流水、村 居、楼阁等风景题材;鱼藻、祥 麟、瑞狮、喜鹊等动物题材较多见。明式家具纹饰题材最突. 出的特点是大量采用带有吉祥寓意的主题，如方胜、盘长、 万字、如意、云头、龟背、曲尺、 连环等纹，与清式家具相比， 明式家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增强了明式家 具的高雅气广。
清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格。清 代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物无所不有，十分丰富。吉祥图案在这一时期亦非常流行但这一时期所流行的图案大都贴近老百姓的生活，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些世俗化。晚清的家具装饰花纹多以各类物品的名称拼凑成吉祥语，如“鹿鹤同春”、“年年有余”、“凤戏牡丹”、“花开富贵”、“指日高升”、“早生贵子” 等，宫廷贵族的家具则多用 “祥云捧日”、“双龙戏珠”、“洪福齐天”、“五福捧寿”等。总之，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的特点之一。清式家具纹饰题材大多出自老百姓的朴素生活意愿或统治者炫耀权力财富的功利要求，不如明式家具超逸。对于纹饰题材的选择，也不如明式家具讲究，有些家具纹饰图案显然是单纯为了显示华贵富丽，而很少注意题材的贴切性。
平头案 
尺寸较宽尖，主要供写字作画用的案形家具。画案大多不做“飞角”，属平头案。主要用于绘画或书法创作等。案是一种长方形的承具，长一丈左右，宽一尺多，放陈设品用，与桌子的差别是因腿足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”而一般不称“桌”。条案 、也是各种长条形几案的总称。如书案、画案、平头案，翘头案 等。案是中国古代家具陈设中最常用的家具。
案的品种、形式较为复 杂’从面上分有平头案和翘头案，基本形状是夹头榫和插肩榫两类。一般来讲，明式条案窄长，以线条装饰为主，比例精到，清式条案则较宽，多以 吉祥图案、福寿家具纹样装 '饰。案是礼仪性很强的家具， 陈设非常灵活，明清时期人们常将其设于正厅之间，上配中 堂，前配方桌、对椅，侧间设案 者多位于窗前或山墙处，上置 花瓶、座钟和梳妆用具等物品，特别是书斋、画室、闺阁、 佛堂等高雅场合更为多见，其上或摆书函、文具，或放画轴、字帖，或陈鼎雅物，或置香薰、 拂尘等，旨在与室内装潢和其他家具协调统一，从而形成高雅和谐的布局效果。
方桌
面呈正方形的桌子，与腿足之间直角相交，且每个角都以三根方材格角结合在一起， 使转角从三面看都形成格角斜线，其造型简洁，结构严谨， 设计巧妙，气质古朴典雅。规格有大小之分，方桌的基本造型，可分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。常见的有“八仙桌”、“四仙桌”，前者约110厘米见方，后者约86厘米见方。
香几
古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名。一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯 较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥'香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行，焚香本是中国古人祭祀仪式之一，到唐宋，香几已成为人们日常生活组成的一部分，从“焚香操琴'“焚香沐浴”、“明窗净几、焚香其中” 等词语中可看到古代贵族日常生活中香烟缭绕的景象，显示了古代文人对绝俗优雅的生活情趣的追求，焚香置炉的香几成为庭室的必备家具就在之中了。
香几的使用大多成组或成对，个别也有单独使用的。《遵生八笺·燕闲清赏》中关于香几的描述就很详细：“芍室中香几之制有二，高者二尺八寸，几面或大理石、玛瑙石，或以骨柏楠镶心，或四、八角，或万，或梅花，或葵花、慈菇，或圆为式，或漆，或水磨渚木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香盘，或置花尊以插多花，或革置一炉焚香，此高几也。”香几的式样之多，有高矮之别，且不专为焚香，也可别用。如摆放各式陈设、摆玩 之类，以供清玩，甚快心目。
从明代绘画中所见，当时香几兼有茶几的功能，到了清代，茶几才从香几中分离出来，演变为一个独立的新品种。一般来讲，茶几较矮小，有的还做成两层式，与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设，往往放置于一对扶手椅之间，成套陈设在厅堂两侧。
翘头案
案是一种长方形、下有足的承托家具。条案案面两端装有翘起的“飞角”，故称“翘头案' 明清时期主要是供陈设的承具。翘头案大多设有挡板，并施加精美的雕刻。由于挡板用料较其他家具厚，常作镂空雕。
酒桌
酒桌起源于五代、北宋， 常用于酒宴。沿面边缘多起一 道阳线，叫做“挡水线”，用作 阻挡酒肴倾洒，.以防流沾衣襟。
原地研究
中国邮政定于2012年6月9日发行《明清家具——承具》特种邮票一套4枚。
《明清家具——承具》邮票的原地邮局可选取邮票画面承具的收藏地邮局：
收藏于北京故宫博物院的清代黄花梨透雕螭纹方桌、铁梨象纹翘头案，北京故宫邮票博物院，原地邮局：北京市地安门邮局（邮政编码为100009）
光复博物馆的明代黄梨花平头案，北京光复博物馆，原地邮局：北京市大山子邮局（邮政编码为100015）
浙江省博物馆，原地邮局：杭州市邮政局西湖区局（邮政编码310007）