标题：袁和平
袁和平导演
出生于武术世家的袁和平，1945年出生于广州，原籍北京，年轻  时绰号“大眼”，如今已被尊称为“八爷”，香港著名电影动作指导、导演，是香港动作电影其中一个最成功和具影响力的人。父亲是电影史上首位武指袁小田，是京剧世家传人、香港艺坛著名演员兼武术教练，精通北派功夫。袁小田在50年代曾主演近百部描写中国历史上武林高手黄飞鸿的功夫电影。袁和平也参加演出。1970年任《疯狂杀手》武术指导而进入导演领域。第一部是《疯狂杀手》，而后为《饿虎狂龙》（1972）、《壁虎》（1972）、《荡寇滩》（1973）、《小杂种》（1973）等片担任武术指导。后为吴思远赏识，设计《鹰爪铁布衫》动作。1978年升为导演，独立执导《蛇拳》（蛇形刁手）、《醉拳》两部功夫喜剧，将功夫与杂耍逗趣糅在一起，大受欢迎，也让成龙一炮而红，获得巨大成功，成为闻名香港、东南亚地区和日本的著名功夫片导演。之后执导《南北醉拳》（1979），与洪金宝合作《林世荣》（1979）。80年代执导《奇门遁甲》（1982）、《霍元甲》（1982）、《笑太极》（1984）等。1985年导演时装动作喜剧《情逢敌手》，将流行霹雳舞与武术熔于一炉，创出新的娱乐效果。后为德宝公司拍摄《特警屠龙》（1988）、《皇家师姐Ⅳ直击证人》（1989）、《洗黑钱》（1990）等时装动作片。1992年与徐克合作《黄飞鸿Ⅱ男儿当自强》获第十二届香港金像奖最佳动作指导奖。随后又导演了《少年黄飞鸿之铁马骝》（1993），获第十三届香港金像最佳动作指导提名。《苏乞儿》（1993）、《太极张三丰》（1993）、《火云传奇》（1994）、《咏春》（1994，又名《红粉金刚》）、《功夫小子闯情关》（1999，又名《太极拳》）等，并为王晶的《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》（1993）、陈嘉上的《精武英雄》（1994）、李仁港的《黑侠》（1996）等设计动作。1999年应好莱坞之邀，为《黑客帝国》系列设计动作，引起全球轰动。随后又为昆汀·塔伦迪诺的两集《杀死比尔》、徐克的《蜀山传》（2001）、周星驰的《功夫》（2004）、冯德伦的《精武家庭》（2005）、于仁泰的《霍元甲》（2006）等做动作指导，皆获成功。袁和平还曾执导电视剧《太极宗师》、《新少林寺》等，并曾为央视《水浒传》设计动作。为电影《功夫之王》（2008）担任动作指导。
当年袁和平曾在模仿美国电影《金刚》的港片《猩猩王》中穿着厚热的戏装扮“猩猩王”，现在他则以美国影片“黑客”三部曲成为全球最炙手可热的动作指导。今昔对比，恍如隔梦，似乎难以置信，实际却是“大眼八爷”凭借多年的努力和超强的实力得成的正果。
背后深情
父亲带入门一直以来，八爷总是把父亲挂在嘴边，“没有我老爷子对我的培养，就不会有我的今天。”八爷说，当自己还是一个孩子的时候，父亲就对自己严格要求，让自己跟几个兄弟一起练习武术。“父亲原来是戏班的，想让我们几个兄弟以后接他的班，训练的时候非常严厉。”八爷深情的回忆着过去，“不过我那时特别爱偷懒，父亲在时就好好练功，父亲一走，我就偷懒。”说到这些，八爷哈哈大笑起来，“在所有孩子里，爸爸最疼我，我是唯一没挨打的，他觉得会偷懒的孩子聪明。”八爷表示，虽然父亲天天教兄弟们练武，功课也看得紧，从三字经教到千字文，一点都不含糊。八爷后来做武术指导了，也不忘带上父亲，特意在《醉拳》里给父亲安排了一个角色。“自己能给父亲做动作指导，他老人家很高兴的，都说养儿要胜过父，这也是他的骄傲。”八爷的家人回忆称，“他们俩拍戏的时候就像朋友，场下休息的时候才是父子。”太极说袁和平不得不说成龙。成龙作为袁和平打造的喜剧武星之一，演技形成和风格定型方面都离不开八爷的支持和全力打造。
“成龙那个时候很喜欢玩，跟我们嘻嘻哈哈的，很调皮啊，也有点捣蛋。”回忆起成龙时，八爷掩饰不住心中的喜悦，“他现在稳重多了”。点评成龙的风格时，八爷称，成龙演这类型的喜剧动作片演得很成功。可能后面就照着这个模式再拍几部都很成功“不过后边我觉得他也改了很多了，虽然是有点多，但是他把喜剧中人物的性格显得很到位。”
面对另外一个看似冷酷却充满人情味的李连杰，八爷也流露出一丝感慨，直说“这个人很不错”。其实李连杰就是一个全才，除了武术全能冠军之外，动作方面怎么编排他都能达到。而且他的外形、气派，都达到了一定的标准。八爷跟李连杰合作拍了不少电影，从《精武英雄》、《霍元甲》到《太极张三丰》，其中最为八爷津津乐道的就是《太极张三丰》，他表示，“虽然用现代的角度来看觉得有点土了，但那时特技效果很少，几乎没有，全是实打实的戏。太极拳讲究以柔克刚，八爷称，我现在就靠这玩意儿强身健体啊。”发扬国粹作为习武之人，八爷最大的愿望就是能把武术发扬光大。“中国的武术要有走出去的决心”，八爷表示，“电影的好莱坞趋势是越来越强了，中国武术走进好莱坞不仅要实用，更要好看。”随着《卧虎藏龙》的上映，让中华武术与好莱坞有了一次完美的结合。在好莱坞，特技多了，武术的体现虽然在感官上更刺激，但“作假”的成分也显而易见。“虽然越来越多的外国人热爱中华武术，但对武术的内涵还不甚了解，”八爷称，不能只教他们打，还要教他们用。说到这里，八爷不禁又提到了李连杰，“他很会悟道，对武术的理解很深，习武之人就该像他一样。”
经历
初试锋芒谐趣功夫片　袁和平(6张)
袁和平出身武术世家，父亲袁小田本是京剧武丑，精擅北派武术。早在1939年，袁小田就开始担任香港电影的武打和替身演员，在这一行当算得上德高望重。袁小田育有七个儿女，袁和平排行老二，自幼便与其他几位手足袁祥仁、袁信义、袁日初、袁振威、袁龙驹一起随父亲习武，并被父亲带入电影圈。也曾与父亲一起参演过多部“黄飞鸿”电影。20岁时进入电影圈做龙虎武师及龙套演员，他在25岁时，首次为吴思远导演的《疯狂杀手》担任动作设计，第一次当上了武术指导，其时为1970年。在1978年，袁和平在吴思远的提携下开始导演工作，这一年便拍摄了蛇形刁手与醉拳两部功夫喜剧，在当时受到了广大的欢迎。
上世纪70年代正值香港功夫片大行其道，每年都有占港片产量半数以上的功夫片制作上映，堪称功夫片的黄金时代！由于曾经引领潮流的“黄飞鸿”老派功夫片（关德兴主演）的打斗套路已然落伍，当时功夫片的动作设计大多跟风李小龙的现代截拳飞脚，张彻、刘家良的清末少林功夫，以及楚原、唐佳的古装武侠打斗这三种模式。而模仿跟风的结果自然是粗制滥造、千篇一律，观众看得愈发无趣。加之许冠文兄弟的生活喜剧大受欢迎，对功夫片形成冲击，到得70年代末期，香港的功夫片创作不免陷入困境——也就在此时，袁和平开始声名鹊起，他对功夫片进行的创新改良，取得了影响深远的突破性成就。
1978年，在著名电影人吴思远的提携下，已为多部电影担任过动作设计的袁和平终于升做导演，并在一年之内开拍了《蛇形刁手》和《醉拳》两部功夫片。尽管这两部电影皆是顽劣少年跟随深藏不露的宗师高手学艺，最终艰难打败强敌的寻常情节，却被袁和平拍出新意。他先为《蛇形刁手》和《醉拳》定下功夫喜剧的基调，同时精心设计了活泼灵巧兼具杂耍游戏性的象形武术动作，突出了练功过程的趣味性，完全有别于之前的功夫片模式，令观众耳目一新。
《蛇形刁手》和《醉拳》上映后反响极佳，两部功夫喜剧的票房皆名列当年十大卖座影片，甚至打入日本市场。袁和平也因此一鸣惊人，成为香港电影界继刘家良、洪金宝之后第三位由动作指导升为导演的成功范例。另外，袁和平的这两部电影还捧红了曾是票房毒药的成龙，片中充满喜感活力的顽劣少年形象简直是为成龙量身订做，而经过十年戏校训练的成龙，对完成袁和平在练功过程中设计的高难度杂技动作自然驾轻就熟。如此天衣无缝的合作，想不成功都难。
《醉拳》之后，袁和平与成龙分道扬镳，这两位香港谐趣功夫片的开创者沿着各自的喜好方向继续将此类片种发扬光大。如果说成龙的《笑拳怪招》和《师弟出马》已经是突破常规的自由发挥，那么袁和平的《林世荣》与《勇者无惧》则是传统与创新的融合，也可以说是《醉拳》的延续。《醉拳》本是传统的“黄飞鸿”题材，只不过编导聪明的将原来严肃正统的中年“黄师傅”传奇改为调皮诙谐的青年“黄飞鸿”故事。待到《林世荣》和《勇者无惧》这两部同样“黄飞鸿”题材的电影中，虽然换回关德兴这个正宗“黄师傅”，但严肃之中已带有些喜剧色彩。况且黄师傅不再以主要角色出现，反倒以黄飞鸿的青年弟子经历作为情节主线，依旧是《醉拳》带有闯祸青年的诙谐故事配以最后搏命对打的激烈场面的套路。具体到动作方面，两部影片都做到了刚柔相济，不过《林世荣》是袁和平与洪金宝共同设计；《勇者无惧》却是袁家班的集体创作，但男主角仍是洪金宝、成龙的师弟元彪。
由于《林世荣》与《勇者无惧》的票房口碑不输《醉拳》，袁和平的功夫片导演地位当然更加稳固。几度风雨灵幻功夫片与时装动作片
说到对电影特技的接触运用，擅长拍真功夫的袁和平并非如很多人想的那样始自《黑客帝国》。事实上，袁和平在20年前便已开始将拳脚功夫与电影特技结合起来，搞出了港片的独特类型——“灵幻功夫片”。不过，当年八爷玩的不是电脑特技，而是包括烟雾、威亚、魔术、杂技在内的香港土法特技。
或许是受到1980年洪金宝自导自演的《鬼打鬼》的启发，袁和平于1982年也导演了灵幻功夫片《奇门遁甲》，而且走得更远，拍得更玄。《鬼打鬼》尚且有些现实生活的偷情捉奸情节，结尾处的重头戏，鬼怪附体的打斗依旧以拳脚功夫的对决表现。待到袁和平的《奇门遁甲》中则完全是超现实的情节逻辑和神乎奇技的斗法比拼。易容杀人、地府报仇，呼风唤雨、剪纸化蝶，分明是一部魔幻传奇。看得出，袁和平对该片注入了极大心血，他从中国传统的民俗文化中汲取灵感，不仅设计了超乎寻常的杂技式肢体动作，而且运用了大量传统魔术手法，使《奇门遁甲》的人物造型、道具、布景以及打斗场面呈现出既恐怖又幽默的诡异风格，即便在当今香港电影中也称得上独树一帜。
《奇门遁甲》推出后大获成功，使得袁和平及袁家班倍受鼓舞，紧接着又拍了《天师撞邪》、《僵尸怕怕》、《阴阳奇兵》等灵幻功夫片，继续在各种稀奇古怪的神奇动作桥段设计方面下足气力。可惜这几部影片只以节奏奇观取巧，情节内容却简单粗糙，远及不上洪金宝的《人吓人》和《僵尸先生》等灵幻功夫片既有林正英、陈会毅对动作把关，又有黄炳耀、黄鹰等名编剧对故事情节精密编排，因此最终沦为形式主义之作，反响甚微，票房也愈来愈差。
眼见“灵幻功夫片”风光不再，回归民初功夫喜剧的《笑太极》又差强人意，袁和平经过一番审时度势，决定跟上时代潮流，改拍当年正大受欢迎的时装动作片，首部作品是1985年的《情逢敌手》。在这部反响不错的影片中，袁和平将流行的霹雳舞与传统的武术、杂技融合在一起，创出全新的动作娱乐效果。另外，值得注意的是，在这一阶段，被袁和平挖掘出的弟子甄子丹成为他时装动作片的最佳诠释者，从《情逢敌手》到《特警屠龙》、《皇家师姐之直击证人》，再至《洗黑钱》，甄子丹辅助袁和平设计了许多精彩之极的新奇现代打法，与八爷以前的功夫喜剧风格迥异。
尤其是警匪动作片《洗黑钱》，故事情节固然简单乏味，但袁和平、甄子丹、袁祥仁、郭振锋（这四人如今都已闯入国际影坛）共同设计的打斗场面完全打破了传统功夫片的套路模式，融合现代格击与分解后的武术招式，既迅速敏捷、又拳拳到肉，动作潇洒、造型凌厉，同时甄子丹擅长的腿功亦发挥得淋漓尽致，堪称动作片影史的典范之作！
不过，尽管袁和平对时装动作打斗戏一如既往的用心创新，但始终难以重现当年拍功夫喜剧的辉煌。上世纪80年代后期最受观众欢迎的是成龙的时装动作片，那时他和成家班已经拿下四届香港金像奖最佳动作指导。相比之下，袁和平的动作设计不是不好，只是参与影片的整体质量平庸，浪费了八爷的才华。其实，无论做动作指导，还是做导演，当时的袁和平都缺乏一个可以从形式到内容全方位提升影片水准的合作者……再次辉煌90年代的武侠功夫片潮流
进入90年代，香港掀起了武侠功夫片的新一轮热潮，袁和平正好可以籍此大展所长。但八爷之所以能迎来个人事业的第二次高峰，还得益于找到了一个极富创造力的合作伙伴，亦是新派武侠功夫片热潮的始作俑者——徐克。
却说1991年，素以创新求变闻名的徐克准备重拍黄飞鸿故事。首集找来了刘家荣和袁祥仁、袁信义兄弟为影片设计动作招式。旧瓶装新酒的《黄飞鸿》上映后大获成功，票房狂收3000万，并令徐克获得香港金像奖最佳导演，袁祥仁三人荣获最佳动作指导奖项。翌年，徐克趁势推出续集《男儿当自强》，这次则只请袁和平一人担任动作指导。八爷果然不负重托，除了延续了第一部硬桥硬马的武术功夫外，他又加进了许多灵活的杂耍技巧，比如李连杰（饰黄飞鸿）与熊欣欣（饰九宫真人）在南天门需要掌握平衡的对打，还有柔身几转卸掉白绫的舒展动作等。至于影片最精彩的部分，黄飞鸿与纳兰元述（甄子丹饰）在狭窄空间中进行的棍斗，居然被袁和平设计出大开大合的动作效果，令人叹为观止。因此，袁和平获得当年香港金像奖最佳动作指导绝对是实至名归！
1993和1994两年是袁和平的创作旺盛期，他一口气担任了《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》、《少年黄飞鸿之铁马骝》、《太极张三丰》、《英雄豪杰苏乞儿》、《咏春》、《精武英雄》、《火云传奇》七部功夫片的动作指导及导演，努力做到部部有新意。而在与李连杰、甄子丹、杨紫琼等功夫明星合作时，八爷每次都是因人而异，按照每个人的特点量身订做。比如甄子丹的腿功好，就要注意发挥这个长处；杨紫琼是舞蹈演员出身，就要为她安排具有节奏感和柔韧性的动作；李连杰武术功底深厚，招式有板有眼，所以袁和平多为他设计潇洒、英武的动作套路。再者，还要因戏而变，比如在同是由李连杰主演的《铁鸡斗蜈蚣》、《太极张三丰》和《精武英雄》中，八爷就分别为李连杰编排了醉拳、太极拳和自由搏击三种风格迥异的功夫招数。而相对于当年成龙打的富于杂技性的诙谐醉拳，《铁鸡斗蜈蚣》中李连杰施展的则是拳拳到肉的硬醉拳。——由此而来，不难窥见袁和平对动作设计的创新求变精神。
在袁和平拍过的众多功夫片中，他自认最满意的作品是《少年黄飞鸿之铁马骝》。影片由徐克编剧、监制，又是八爷拿手的“黄飞鸿”题材，虽然讲述黄飞鸿的少年故事，但浓墨谱写的却是黄麒英父子的舐犊亲情，这在袁和平导演的作品中甚为少见。至于动作场面，袁和平则回归传统功夫片，在不停机的情况下拍摄更多连贯的真实动作，尤显暴烈刺激。而在《男儿当自强》中用吊钢丝踢出的“无影腿”，在《铁马骝》中也以甄子丹的快腿真实再现。还有历史上“黄师傅”真正擅长的南派洪拳在该片中同样成为对敌的主要应用招式，而不是像李连杰的“黄飞鸿”系列那样乱用北派功夫。另外，即便是片尾那段用吊纲丝完成的在几近烧断的木桩上的生死对决，如果甄子丹、于荣光、任世官没有真正的武术功底，也很难完美的呈现出来。
对于《铁马骝》达到的水准，或许可用甄子丹的一句谦语表明：这是建立香港动作功夫片基本标准的电影，超过它的肯定都是好电影。言下之意，自然是暗夸《铁马骝》也是佳作了。而事实上，《铁马骝》当年上映时却是叫好不叫座，票房只收600多万港币，令袁和平、甄子丹大失所望。不过，是金子总会发光，只是早晚问题，2001年底《铁马骝》登陆美国，西方观众对该片表现的纯正中国传统功夫反映热烈，票房达到近3000万美金。——对于袁和平来说，这份迟到的肯定固然值得高兴，但也只是锦上添花而已，因为此时他已因《卧虎藏龙》和《黑客帝国》跃升为国际最知名的动作指导了。
  袁和平在香港星光大道的手印及签名享誉国际《卧虎藏龙》和《黑客帝国》
20世纪90年代中期，盲目的跟风抄袭终于再次将香港的武侠功夫片逼入绝境。袁和平的电影事业也陷入低谷，由他导演的《虎猛威龙》和《街头杀手》全部遭遇票房惨败。袁和平清醒认识到在香港拍功夫电影已难有发展，于是及时转战内地，与张鑫炎合组公司拍摄了《太极宗师》、《新少林寺》、《小李飞刀》等功夫武侠电视剧集。其中尤以八爷担任动作指导的央视大戏《水浒传》影响最广，他设计的动作摒弃花哨的招式，以真实流畅见长，一扫以往内地此类剧目打斗老套、笨拙之风，深受观众欢迎。
虽然当时袁八爷沦落到拍电视剧的地步，但著作等身、虎威犹存，仅在西方就拥有大量的动作影迷，比如拍过《惊世狂花》的沃卓斯基兄弟就是袁和平电影的铁杆Fans。也正因如此，1998年沃卓兄弟拍摄《黑客帝国》时，自然会想到聘请袁和平担任该片的动作设计。袁和平对他们提出的“东方功夫+西方特技”动作理念非常感兴趣，而且正好借此机会打入好莱坞，当即应允加盟。
作为动作指导，袁和平要做的是完美体现导演沃卓兄弟的动作意念。他首先对基努-里维斯等明星进行体能和基本功训练，同时还要学习吊钢丝的技巧。两个月后演员开始尝试完成八爷设计的动作，比如嘉莉-安-摩斯空中定格的“鹰展翅”，基努里-维斯子弹时间的“铁板桥”等，都有十足的难度，所幸演员们都完成得非常精彩。另外，由于在虚拟世界可以出现任何动作功夫，因此袁和平也加进了中国观众最熟悉的李小龙和黄飞鸿的招牌造型，还有自己的成名作“醉拳”，颇具趣味。
1999年《黑客帝国》上映后，在全球引起轰动，票房口碑俱佳。不过，袁和平还来不及享受成功的喜悦，便一头扎进李安执导的武侠片《卧虎藏龙》剧组中。本来拍武侠片，对袁和平来说是小儿科，但面对素来以文艺片闻名的李安，八爷却不敢将他当做门外汉。事实上，李安对武打场面的构思极具想象力，比如夜间杨紫琼与章子怡的飞檐走壁，竹林周润发与章子怡的摇曳追逐等，都让袁和平绞尽脑汁。相比之下，倒是杨紫琼用数种冷兵器轮番大战章子怡的动作戏更容易些。2000年底《卧虎藏龙》在美国上映，取得了与《黑客帝国》同样巨大的商业成功，全球票房累计达数亿美金，更斩获四项奥斯卡奖。
其实，并不是每个观众都能理解《黑客帝国》和《卧虎藏龙》讲述的故事情节和表达的内涵境界，这当中有地域文化、种族阶层、个人情趣品位多方面的局限。但是，精彩的动作场面却可以超越这些局限，让任何正常的观众都为之激赏，甚至不去理会影片在讲什么。因此，身为动作指导的袁和平对于《黑客帝国》和《卧虎藏龙》的商业成功起着举足轻重的作用。而如今众多好莱坞片商争相找袁和平做动作指导甚至导演，更足以证明他的炙手可热程度。
侠义八爷　
年近花甲的袁八爷迎来了迄今为止个人事业的最高峰，不过他并没有被成功冲昏头脑，一味急功近利的乱拍，相反他的选择倒愈发从个人性情出发：好莱坞电影大制作要仔细挑选，慎重再慎重；但当周星驰的《功夫》临阵缺将、向他求助时，袁和平却二话不说，火速回国，即刻投入动作指导的工作，八爷的古道热肠可见一斑；再者，近来好友徐克每每开拍新片，他皆是招之即来，来之能战，从《蜀山》到《黑侠2》，徐克依旧在事业低谷徘徊，难得的是八爷的不离不弃……
“八爷”的来由
袁和平并非排行第八，其外号“八爷”源自他的兄弟们取笑他为人啰唆，像个老人家，称他为“伯爷”（旧式粤语，指男性的“老人家”，“爷”在这里变调念阴平声），后来以讹传讹，一音之转，变成“八爷”。
艺术特点
袁和平，外号“大眼”或“八爷”，自幼在父亲袁小田开明的教育下积极学习各派功夫和国学，这让他有了集百家功夫之长的基础，同时多年的电影创作经验也使他对动作和电影的关系有了非常精准的拿捏。
八爷往往以自己对电影的理解为根本，将导演的思想作为依据，同时又充分发掘演员自身的潜质，量体裁衣式的设计动作。既有《醉拳》里诙谐巧妙的“醉八仙”，又有《铁马骝》里凌厉无匹的“无影脚”，还有《太极张三丰》和《笑太极》中“以柔克刚”的太极拳，所以他设计的动作风格多变，具有很强的包容性，而且能在一招一式间将武功的“拳理”表现的浅显易懂。
如《卧虎藏龙》的竹林大战，通过一根竹子就将太极“舍己从人”的理念诠释地深入人心，厚积薄发又能深入浅出，八爷这种创作手法无疑暗合了电影创作的艺术规律。也许也正因此，他才能从香港一路打进好莱坞，并且在欧美影坛混得风生水起，创作出《黑客帝国》、《杀死比尔》、《卧虎藏龙》这样的大片，也赢得“天下第一武指”的美誉。
个人评价
屈指一算袁和平进入电影圈也有近30年了，从70年代初开始当武师到做武术指导，再到独立导演电影，30年来他一步步地踏实走过，竟也成了目前世界上最抢手的动作导演——好莱坞现在简直把他当成了灵丹妙药！多烂的片子经他随便设计些动作便能大卖！
功夫片精彩的打斗场面和紧张的剧情节奏刺激了一代又一代血气男儿的荷尔蒙，给无数影迷留下了壮怀激烈的青春梦，它是香港电影贡献给世界影坛的宝贵片种。而一部功夫片的成功很大程度上取决于武术指导所设计的动作和场面。纵观香港武指行，可谓是高手如云，像成家班、洪家班、刘家班、袁家班等等皆已影史留名，但小弟偏爱于“八爷”袁和平和他的袁家班。
八爷自幼在父亲袁小田开明的教育下积极学习各派功夫和国学，这让他有了集百家之长的基础，同时多年的电影创作经验也使他对动作和电影的关系有了非常精准的拿捏。他往往以自己对电影的理解为根本，将导演的思想作为依据，同时又充分发掘演员自身的潜质，量体裁衣式的设计动作。与其他武指个人风格强烈的设计思路相比八爷这种创作手法无疑更符合电影创作的艺术规律，较之众人也多了份灵动。
正是由于这种独具艺术魅力的设计倾向，八爷可以打破东西方文化的隔膜帮助徐克、李安、昆丁、沃卓斯基兄弟等这些文化背景不尽相同的导演拍出尽善尽美的电影，同时李连杰、成龙、甄子丹这些功夫明星也拜这位伯乐所赐得以扬眉吐气。八爷入行以来作品众多，这里仅列举几部具有代表性的经典作品来略窥“功夫八爷”的风采。
导演作品
蛇形刁手（1978）
醉拳（1978）
南北醉拳 （1979）
林世荣 （1979）
佛掌罗汉拳 （1980）
勇者无惧 （1981）
霍元甲（1982）
奇门遁甲（1982）
天师撞邪（1983）
笑太极 （1984）
情逢敌手 （1985）
僵屍怕怕 （1986）
特警屠龙 （1988）
皇家师姐IV直击证人（1989）
洗黑钱 （1990）
冷面狙击手（1991）
太极张三丰（1993）
少年黄飞鸿之铁马骝 （1993）
苏乞儿 （1993）
火云传奇（1994）
咏春 （1994）
虎猛威龙 （1995）
太极宗师（1997）
太极拳又名功夫小子闯情关（1995）
小李飞刀（2001合拍版）
苏乞儿 （2009）
编剧作品
笑太极（1984）
天师撞邪（1983）
太极拳之功夫小子闯情关（1999）
动作导演
电影江湖行 （1973）
小杂种 （1973）
盗兵符（1973）
石破天惊 （1973）
除霸 （1973）
黄飞鸿（1973）
摇钱树 （1973）
狼狈为奸 （1974）
太极拳 （1974）
猛虎斗狂龙 （1974）
香港奇案之二《凶杀》 （1976）
李小龙与我 （1976）
江湖子弟 （1976）
老爷车纵火谋杀案 （1977）
神腿铁扇功 （1977）
南拳北腿斗金狐（1977）
破戒 （1977）
霎眼功夫 （1977）
绝不低头 （1977）
鹰爪铁布衫 （1977）
蛇形刁手 （1978）
醉拳 （1978）
太极气功 （1978）
冷刀染红英雄血 （1979）
林世荣（1979）
死亡塔 （1981）
勇者无惧 （1981）
奇门遁甲 （1982）
圣诞快乐（1984）
皇家师姐IV直击证人（1989）
黄飞鸿之二男儿当自强（1992）
双龙会（1992）
太极张三丰 （1993）
黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣（1993）
精武英雄（1994）
咏春 （1994）
虎猛威龙（1995）
黑侠（1996）
街头杀手 （1996）  八爷正在给影片《功夫之王》作武指黑客帝国（1998）
太极拳之功夫小子闯情关（1995）
卧虎藏龙 （2000)
黑侠II（2002）
黑客帝国2（2003）
黑客帝国3（2003）
杀死比尔（2003）
蜀山传（2003）
杀死比尔2（2004）
功夫 （2004）
精武家庭 （2005）
无影剑 （2005）
狼犬丹尼（2005）
夜宴（2006）
霍元甲（2006）
功夫之王 （2008）
越光宝盒（2010）
一代宗师（2010）电视剧太极宗师（1997）
小李飞刀（1999）
水浒传（1998）
演员作品
白蛇传 （1962年）  江湖奇侠
江湖奇侠 （1965年）
鸳鸯剑侠 （1965年）
宝莲灯（1965年）
文素臣 （1966年）
边城三侠 （1966年）
飞贼含笑火 （1966年）
琴剑恩仇 （1967年）
金鸥 （1967年）
无敌女杀手 （1967年）  边城三侠
大刺客 （1967年）
儒侠 （1967年）
月向那方圆 （1967年）　　
断肠剑 （1967年）
独臂刀（1967年）
  独臂刀女黑侠威震地狱门 （1967年）
黑野猫霸海扬威 （1967年）
盗剑 （1967年）
青春鼓王 （1967年）
玉面飞狐 （1968年）
金燕子 （1968年）
天狼寨 （1968年）
麒麟寨 （1968年）  龙虎斗
红辣椒 （1968年）
神刀 （1968年）
血影红灯（1968年）
神鞭侠 （1968年）
死角 （1969年）
铁手无情 （1969年）
江湖第一剑 （1969年）
独臂刀王 （1969年）
十二金钱镖（1969年）  十二金钱镖　　
龙虎斗 （1970）
小煞星（1970年）
十二金牌 （1970年）
十三太保 （1970年）
插翅虎 （1970年）
游侠儿 （1970年）
大罗剑侠 （1970年）
江湖三女侠（1970年）
报仇 （1970年）
来如风 （1971年）  血洒天牢
疯狂杀手 （1971年）
血洒天牢 （1971年）
拳击 （1971年）
大决斗（1971年）
无名英雄 （1971年）
新独臂刀 （1971年）
双侠 （1971年）　　
鹰王（1971年）
荡寇滩 （1972年）  双侠
恶客 （1972年）
群英会 （1972年）
硬汉 （1972年）
落叶飞刀 （1972年）
壁虎 （1972年）
大杀手 （1972年）
四骑士 （1972年）
马永贞（1972年）
  马永贞仇连环 （1972年）
除霸 （1973年）
龙虎会风云 （1973年）
刺马 （1973年）
石破天惊 （1973年）
盗兵符 （1973年）
小杂种 （1973年）
舞衣 （1974年）
猛虎斗狂龙 （1974年）  刺马
七面人 （1975年）
女金刚斗狂龙女 （1975年）
脂粉大煞星 （1975年）
女捕快 （1975年）
新啼笑姻缘 （1975年）
镖旗飞扬 （1975年）
中国超人 （1975年）
恶霸（1975年）
江湖子弟 （1976年）
五毒天罗（1976年）
油鬼子 （1976年）
  油鬼子辞郎洲 （1976年）
死囚 （1976年）
南拳北腿斗金狐 （1977年）
子曰：食色性也 （1978年）
醉拳 （1978年）
天师撞邪 （1983年）
圣诞快乐 （1984年）
情逢敌手 （1985年）
东方秃鹰（1987年）
群龙夺宝（1988年）
特警屠龙 （1988年）
三人世界（1988年）
义胆群英（1989年）
一本漫画闯天涯（1990年）
机Boy小子之真假威龙（1992年）
妖兽都市（1992年）
走佬威龙 （1993年）
监制作品
天师撞邪 （1983年）
笑太极 （1984年）
太极拳之功夫小子闯情关（1999年）
逼李连杰出山
曾担任《功夫》、《霍元甲》、《黑客帝国》等片武术指导的“八爷”袁和平在北京召开发布会，宣布将导演一部大制作电影《长城》（暂名），并邀请已宣称不再演功夫片的李连杰主演。谈《长城》剧本还没出炉
这部号称投资高达几个亿的电影到目前甚至还没有一个完整的故事，袁和平只是介绍，这个故事发生在秦汉时期，是要宣扬一种民族精神，一部分外景在长城拍摄，电影名暂定为《长城》。袁和平称，这个概念是昨天才决定的，现在不但没具体的剧本，连写剧本的人都没开始找。当记者问到电影是否和抗击匈奴有关，袁和平表示这个建议不错，这也反映这部电影连故事梗概都尚未出炉。谈李连杰他比甄子丹灵活
尽管如此，袁和平强调，这部电影“投资有好几个亿”，而且要邀请李连杰当男主角。李连杰在拍《霍元甲》时曾多次称以后再也不拍功夫片，《霍元甲》上映时也以“李连杰最后一部功夫片”为噱头。对此，袁和平神色自若地说：“我觉得他是随意讲的。他那么好的功夫，不拍浪费。”他认为，只要电影够好，李连杰是会再拍功夫片的。
采访中，袁和平对李连杰一直盛赞不休，当被要求评价他合作过的演员时，他连称李连杰比甄子丹要好，“灵活一点，动作也要好一点”。记者笑问这是否会得罪甄子丹，他笑道，怕什么，“甄子丹是我带出来的”。他说，该片明年才会开拍，剧本弄好后会立刻联系李连杰。谈当导演风格偏向李安
袁和平一直以“武术指导”闻名，他领军的“袁家班”是香港五大武指班底之一，他自己也开创了谐趣武侠片的先河。对自己武术指导的能力袁和平也颇为自信，问到哪部影片挑战最大，他轻松地说，“没有一部难倒我”。再被问到武术设计是否有过重复时，他也回答没有，并反问记者是否发现哪里有重复。袁和平还是在12年前单独执导过一部《铁猴子》，但他依然认为当导演对他来说挑战不大，“把感情拍出来就行了”，做导演也不过是忙一些，兼顾的事情多些而已，而且他认为他拍的武戏一样是有感情的。“武戏如果没有感情，也不好看。”袁和平认为自己的导演风格是更偏向李安。谈《夜宴》章子怡进步很快
袁和平也是《夜宴》的武指，之前《夜宴》曾在上海电影节放映部分片花，有记者称片中章子怡的武打和《卧虎藏龙》很相似。袁和平则说，《卧虎藏龙》中章子怡的武打十分凶猛，而《夜宴》中则比较轻柔，“甚至有点像舞蹈”，二者是有区别的。再次与章子怡合作，他认为章子怡进步很大，“打得很好，马也骑得很好”。对于《夜宴》中出现的竹林，他称那不是重复《卧虎藏龙》，而是应日本投资商的要求，配合吴彦祖所扮演的太子的角色，而且此竹林中并没有打戏。
此外，有传袁和平要去好莱坞拍《白雪公主和七武僧》，袁和平称，他正在让好莱坞那边改剧本，都已经改了4遍了还未确定下来。
获奖记录
1992年，凭《黄飞鸿之二男儿当自强》获第12届香港电影金像奖最佳动作设计 2000年，凭《卧虎藏龙》获第  20届香港电影金像奖最佳动作设计、第37届台湾电影金马奖最佳动作设计 2004，凭《功夫》获香港电影金像奖最佳动作设计 2006凭《霍元甲》获香港电影金像奖最佳动作设计
袁和平作家
简介  袁和平作家男、1949～1997间，山东淄博人。毕业于北京大学作家班。中学毕业后赴内蒙古农村插队务农，后历任福州汽车修配厂工人，《福建文学》小说组组长，中国作协福建分会干事、副主席兼秘书长，省文学基金会副会长，《文化春秋》主编。1974年左右开始发表作品。1984年加入中国作家协会。作品长篇小说
《南方的森林》
《蓝虎》
中篇小说
《佛手》
《鸭姆河的小店》
随笔集
《大自然的隐语》
电影文学剧本
《马背上的教师》荣誉中篇小说《森林，人在深邃幽远中》获首届《萌芽》创作荣誉奖、福建省首届优秀文学作品奖。