标题：冷静与热情之间
《冷静与热情之间》电影
基本信息原名：Calmi Cuori Appassionati
中文片名：冷静与热情之间 
外文片名：Twist Calm And Passion
导 演：中江功 (Isamu Nakae) 
主 演：竹野内丰、中山裕介、陈慧琳、椎名桔平、筱原凉子
类 型：动作
首映日期：2001-01-01
故事简介在意大利佛罗伦斯的图画修复师顺正（竹野内丰）和恋人芽美（筱原凉子）幸福地生活在一起，但是他的内心却是常常出现空虚感。Aoi（陈慧琳）一位香港的留学生，外表冷静内在聪明，但是内心却是充满热情的女性。每天过着白天在珠宝店上班，晚上等待男朋友马文来接他到高级餐厅和友人狂欢Party的日子。顺正和Aoi在十年前是一对情侣，因为误会而分开，顺正仍然对Aoi一直无法忘怀。顺正常常在修画时在人来人往的街道中一直寻找著Aoi的身影，希望可以再次遇见他。一心认定Aoi也一样仍旧对他余情未了，而且认为只有Aoi可以弥补他内心的空虚。无意中知道Aoi现在在米兰的消息，顺正决定前去米兰寻找Aoi。但是眼前出现的Aoi却是一脸幸福地和富有的美国实业家马文生活在一起。在那里似乎没有顺正存在的位置。顺正工作的绘画修复中心出现了存续危机，在绝望中顺正决定返回日本。回到日本之后，顺正知道了当年误会是因为一件被隐藏的事实引起，随着真相大白与岁月流逝，顺正对于Aoi的思念却渐渐地加深。顺正剩下唯一的希望是十年前和Aoi的约定：在Aoi三十岁生日时在佛罗伦斯的大教堂的结婚礼堂等待见面。顺正再度踏上意大利，把所有放在这一丝丝短暂的希望，只为了证明真爱… 
冷静与热情之间的关系：热情的心灵和冷静的头脑是成功的关键，因此，我们要正确的处理冷静和热情之间的关系，不要让热情冲昏了头脑，必要的时候要学会冷静！
《冷静与热情之间》小说
小说简介：《冷静与热情之间》小说是由两位作家分别从男女两位主人公的视角出发，同时写作同一个爱情故事。小说先是在月刊《角川》连载，后来移至《Feature》杂志。历时两年余连载完结后，便由角川书店于1999年10月刊行单行本，并在2001年9月推出纸面便携袖珍本，即日本人所说的“文库本”。
故事的男主人公名叫顺正，在纽约长大，十八岁时回东京读大学，与故事的女主人公、在米兰长大的葵成为同学，并堕入情网。顺正和阿葵热恋四载，近毕业时，两人却大吵了一架，不欢而散。毕业后阿葵回了米兰，顺正却留在了东京。然而顺正始终无法忘记阿葵，后来便去了意大利，在佛罗伦萨学习古画修复技术。其间虽然也经历过与另一女孩芽实的恋爱，但因为难忘阿葵而终致分手。而阿葵回到米兰后，在一家首饰店里工作。一个做葡萄酒进出口生意的美国商人恋上了阿葵，两人遂同居。但在阿葵心中，顺正的形象始终不肯离去，当美国商人奉调将回国时，他正式向阿葵求婚，希望她能够伴他同去美国，阿葵却选择了离开。顺正心底牢牢记着当年与阿葵热恋时，两人漫不经心间曾交换过的一个约言：十年后，在阿葵三十岁生日那一天，两人一同攀上有“情人穹庐”之称的佛罗伦萨大教堂的穹庐顶。谁知阿葵是不是早就将这有意无意说出的约言忘记了呢？然而顺正还是在分手后的2000年5月25日这天，独自一人爬上了大教堂的穹庐顶。阿葵会赴约前来吗？顺正等待了整整一天。夕阳西斜，而阿葵并未露面。顺正心灰意冷正欲离去时，风儿送来了那个熟悉的声音。原来阿葵也同样片刻不曾忘记那个若有若无的约定。两人共同度过了三天三夜，仿佛彼此之间不曾有过八年的空白。顺正没问阿葵的事，阿葵也不打听顺正这八年是如何度过的。到了第四天，阿葵说要回米兰去，顺正没有挽留，也没询问理由，好像一切都理所当然。但是他当然不了解阿葵的内心是如何变化的。阿葵走了，而顺正却又买了下一班国际特快“欧洲之星”的车票，这样，他可以比阿葵早十五分钟抵达米兰……
评论施小炜先生关于《冷静与热情之间》的评论：
辻仁成从顺正的角度，江国香织从阿葵的角度，分别以第一人称讲述了一遍这个故事。对于这个空前的创举，蓝版（辻仁成出版了蓝版，江国香织出版了红版）的责任编辑武内由佳的评价倒是淡淡的：“恋爱，一个人是没法谈的。恋爱小说也是，比起一个人写来，两个人来写岂不更有趣些？……简单，然而迄今为止却不曾有人想到过的这个主意，正是恋爱的本质 而非其他。” 辻仁成也只是轻描淡写地说了一句：“我觉得这个实验性的小说手法具有相当的可能性。”倒是江国香织在其红版的后记中做了几句解说：“这是阿葵的故事，关于阿葵和阿葵的人生的故事。而且，但凡事涉恋爱均系如此，是整个故事的一半。另一半，阿葵所不知道的顺正和阿葵所不知道的阿葵自己，则被锁闭在另一部小说里。”那另一部小说，自不待言，当然指的就是以顺正为“视点人物”的蓝版了。
其实两位小说家的“实验”正好暗合了现代小说叙事学的理论。譬如芭儿女士继承并发展了热内特的学说，在其著作中将视觉行为，亦即视者（观察者）与被视者（被观察者）之间的关系称为“聚焦”，这样视者就自然而然地被称为“聚焦人”，亦即日文说的“视点人物”。在《冷静与热情之间》，便是辻仁成笔下的顺正和江国香织笔下的阿葵。而且，作为聚焦人的顺正与阿葵恰巧又是作品中的“登场人物”——并且是主人公——于是依循芭儿女士的理论他们就当然获得了“技术优势”，读者只能通过他们的眼睛去观察，并“原则上趋向于接受该人物（在此当为顺正和阿葵）所提供的视点”。这种与作品人物浑然一体的聚焦人，芭儿女士称之为character—bound focalizor，认为他“导致思维定式与局限”。她举出这样一个例子来说明不同观察者的主观是如何影响“认知”的（观察应当也是一种认知）：当从未见过骑兵的中美印第安人第一次看到骑兵时，映入他们眼帘的不是我们所看到的骑在马背上的人，他们看到了长着人的脑袋和四条腿的庞然怪物。认知是一个心理过程，强烈地受到认知体所处的位置、对认知客体的熟悉程度、光线、距离、预备知识、心理态度等等的影响。她的结论是：由于认知依赖如此众多的因素，追求认知客观性的努力无非是徒劳而已。
就是说，顺正或阿葵所观察到所描述的故事，不仅仅只是一个完整故事的一半，因为他们各自讲述的故事是对对方所叙述的故事的补述；而且从他们的认知有意无意地可能扭曲了真实这一层面来说，红版与蓝版之间显然也应该存在着互补性。当然，在读者而言，阅读小说的意义未必在于寻求真实。这大概可以从两个侧面去解释：第一，客观性追求的无意义，其实便意味着所谓的“真实”并不存在。让复数的聚焦人一次次向同一客体聚焦，固然较之于单一聚焦人的聚焦更能接近客体的全貌。但纵使无限度地添加聚焦人数，也只能无限接近，而非穷尽客体的全貌，亦即“真实”。第二，小说原本就是虚构的产物，向小说要真实，恐怕不亚于缘木求鱼，而且毫无意义。因此，小说尽管可以有红版蓝版，读者却并不一定非将两者都看过一遍不可。蓝也罢，红也罢，只要能够带来阅读的快感，便拥有了充足的存在意义。现代小说的第一要义，恐怕还在于娱乐吧。
而就技巧而言，两部《冷静与热情之间》虽系爱情小说，却都设有一些悬念，以期吸引读者不至半途而废放弃阅读行为，未失娱乐的本色；而且蓝红两版彼此照应，某些悬念单单在蓝版或红版中是不得其解的，试图诱导读者对故事的另一半萌发兴趣。而最大的悬念恐怕还是卷末的结局：仅读蓝版者只怕难以理解，苦苦思念了八年后终于重逢，可阿葵何以放弃这得来不易的、重归于好的良机，再度离开顺正。而仅读红版的则自然无从得知顺正的内心世界，十有八九会被吊起胃口，想去了解阿葵离去后的顺正将会做出何种举动来。当然，倘非这样一种两部小说配套建构的双视点、双聚焦的小说立方体，读者对于这些悬念只好徒自付阙存疑。因为，在第一人称小说中，聚焦人是难以中盘换帅的，读者只能拱手垂裳无可奈何地接受顺正或者阿葵单独一方的叙述，永无可能一窥故事的另一面。
  蓝版
章节目录：冷静与热情之间（蓝）
第1章 玩偶的脚
第2章 五月
第3章 静静的呼吸
第4章 秋风
第5章 灰色的影子
第6章 人生啊
第7章 过去的声音 未来的声音
第8章 浅红色的记忆
第9章 纽带
第10章 蓝影
第11章 三月
第12章 夕阳
第13章 新的百年
冷静与热情之间（红）
第1章 玩偶的脚
第2章 五月
第3章 平静的生活
第4章 平静的生活Ⅱ
第5章 东京
第6章 秋风
第7章 灰色的影子
第8章 日常生活
第9章 信
第10章 浴缸
第11章 位置
第12章 故事
第13章 阳光
作者简介：江国香织
辻仁成（1959— ），日本当代作家，生于东京都。进成城大学后结成乐队，后中途退学。1982年在CBS索尼SD试听会上被评为最佳艺人。1989年以《PIANISSIMO》获《昂》文学奖时，评论界原以为他只是玩玩而已，不想他从此专心写小说，不断发表纯文学作品，1997年以《海峡之光》获第116届芥川奖（日本文学最高荣誉奖），奠定了他在文学界的地位。主要文学作品有《海峡之光》、《旅人之木》、《玻璃屋顶》、《冷静与热情之间Blu》和《白佛》等。