标题：洛丽塔
内容梗概
小说描述一位从法国移民美国的中年男子亨·亨伯特（Humbert Humbert）在少年时期，与一14岁的少女安娜贝儿发生了一段初恋，最后安娜贝儿因伤寒而早夭，造就了亨伯特的恋童癖（The child I love），他将“小妖精”定义为“九到十四岁”。亨伯特最先被一名富有的寡妇抛弃，后来又迷恋上女房东Charlotte Haze的12岁女儿洛丽塔（Lolita），称呼她为小妖精。  洛丽塔小说封面
由于儿时的阴影，亨伯特对洛丽塔无法自拔，为了亲近这名早熟、热情的小女孩，亨伯特娶女房东为妻，成为洛丽塔的继父。小说中的女孩原名桃乐莉·海兹（Dolores Haze），西班牙文发音的小名为洛丽塔（Lolita）或洛（Lo），因此作为书名。
后来女房东在丈夫的日记中发现自己的丈夫对女儿的企图和对自己的不忠，十分生气，于是写了三封信（后来被亨撕碎，但根据文章中，信的残篇段句，三封信的内容想表达妻子想离开丈夫一段时间，然后再找机会复合，表现出妻子对丈夫的爱）在寄信的途中被车子撞死。亨伯特将洛丽塔从夏令营接出来一起旅行，他以为在洛丽塔的饮料中下药，就可以在不知不觉中猥亵她。　结果药对洛丽塔全无效果（因为那并不是真正的强力安眠药），相反第二天清晨洛丽塔主动挑逗亨伯特，发生乱伦的关系。亨伯特然后告知洛丽塔她的母亲已经去世，至此洛丽塔在别无选择的情况下接受了必须和继父生活下去的这个现实。 亨伯特带着洛丽塔以父女的身份沿着美国旅游，他利用零用钱、美丽的衣饰和美味的食物等小女孩会喜欢的东西来控制洛丽塔，以及继续满足自己对她的欲望。洛丽塔长大后，开始讨厌继父，她意识到“即使是最可悲的家庭生活也比这种乱伦状况好”。于是她开始跟年纪相当的男孩子交往，并借着一次旅行的机会脱离继父的掌握，一开始亨伯特疯狂的寻找，但是最终还是放弃了。
三年过去，一日亨伯特收到洛丽塔的来信，信上说她已经结婚，并怀孕了，需要继父的金钱援助。亨伯特给了她400美元现金和3600美元的支票还有把屋子卖了买家先付的10000美元跟房子的契约。他要求洛丽塔说出当时拐走她的人，洛丽塔告诉他那人正是奎迪（Quilty）（ 作品中被女主角认为是东方天才哲学家），其为学校演出的剧作家，并告诉他，她和奎迪出走后，因为拒绝了奎迪要她和其他男孩子拍摄色情影片的要求，而被奎迪赶了出来。亨伯特请求洛丽塔离开她的丈夫和他走，但是她拒绝了这个要求，亨伯特伤心欲绝。他追踪并枪杀了奎迪。最终， 亨伯特因血栓病死于狱中，而17岁的洛丽塔则因难产死于1950年圣诞。
和纳博科夫笔下的许多人物一样，亨伯特是一个化了装的极端个人主义的艺术家。他禀然敏感，想象力丰富，但近于偏执。他在小说中曾引用一位诗人的话说，“人性中的道德感是一种义务，而我们则必须赋予灵魂以美感。”当然，在《洛丽塔》中，这种所谓的“美感”既有艺术华丽的诗意，也充满了情欲堕落者阴恶的罪恶感。
创作历程
《洛丽塔》的诞生 　
【40年来，人们一直在问究竟是什么激发了《洛丽塔》这个令人震惊故事的灵感。斯塔西·希夫相信自己已经最后找到了出人意料的答案。】 　
1956年10月的一天，来自美国文学杂志《隐士评论》的一群编辑们跟一位叫弗拉迪米尔·纳巴科夫的大学教授坐在纽约的一个公寓里，讨论他们关于连载他最新一部长篇小说《洛丽塔》的计划。纳巴科夫被问及是如何了解到这么多有关小姑娘隐私的。这部曾经被一系列出版商所拒绝的书描写了一位中年人跟他12岁养女的一种恋童癖爱情。纳巴科夫的妻子回答了这个问题。据她所说，他曾经坐在公共汽车上仔细聆听人们的交谈。他还曾经常出没于小孩子的游戏场所，直到他的行径引起了非议。除此之外，他的生活中就再也没有别的小姑娘了。这些都是真的，但并非是全部的真相。
弗拉基米尔·纳博科夫并非《洛丽塔》中有恋童癖的亨伯特·亨伯特，但他却写下了众多有关中年人迷恋小姑娘的作品。等到《洛丽塔》问世时，他跟维拉的关系已经经受了很多波折，包括一次当真的私通，好几次逢场作戏的调情，还有跟他的一位十几岁女学生近乎通奸的恋情。他还对青少年的性成熟进行了广泛的研究。维拉·纳巴科夫以前所未有的投入程度参与了丈夫的工作。在她于1991年逝世以前，纳巴科夫的传记作家们就是围绕她的作用来写的。根据大量尚未出版的材料，我们已经有可能讲述《洛丽塔》创作的全过程——以及维拉和其他女人对弗拉迪米尔所产生的影响。维拉于1923年在柏林第一次遇见弗拉迪米尔以前，曾经在圣彼得堡度过了一个富裕的童年，并与她的家人（和47件行李）为逃离布尔什维克政权而有过一段梦魇般的经历。弗拉迪米尔也是“俄国难民潮”的一员，并为争取其作家生涯而努力奋斗过。当时他正好24岁，风流倜傥，颇具贵族气质，女性对其趋之若鹜。在刚开始追求维拉时，他曾列出了一个近30位过去女朋友的名单。 有情人终成眷属，他与维拉于1925年结婚。他俩都纯真而热烈地依恋着对方。
到了30年代中期，他们已有了一个婴儿，并试图为了逃避纳粹统治而移居法国（维拉是个犹太人）。但直到1937年，他们才真正逃离德国。弗拉迪米尔首先借文学巡回演讲的机会，出访了布塞尔、伦敦和巴黎。一周以后，当维拉与他会合时，弗拉迪米尔向她承认自己已经迷恋上了一个住在巴黎，名叫艾琳娜·尤丽埃夫娜·格达尼尼的俄国姑娘。他当时正沉醉于私通的甜蜜感觉之中，并以为自己会离开维拉。艾琳娜比维拉小3岁，是一位活泼和非常情绪化的金发女郎，曾有过一个短暂的婚姻，现已经离婚。她的笑声像银铃般悦耳，并具有很强的幽默感；尤其喜欢玩弄文字游戏。
弗拉迪米尔曾经向她说过自己以前的风流韵事——在格吕内瓦尔德画廊里跟一位德国姑娘的邂逅；1933年跟一位法国姑娘的四夜浪漫；一位眼神忧郁而迷人的悲剧型女 　性；一位曾经向他提出过猥亵性要求的前学生；以及其他三、四次毫无结果的邂逅等。然而艾琳娜却痴心地崇拜他的头在她枕头上留下的印痕和他丢在烟灰缸里的烟蒂。 “纳巴科夫的学生们注意到老师完全被这位漂亮姑娘迷倒了。”弗拉迪米尔泪流满面地公开承认没有艾琳娜，他就无法再活下去。
他对她的那种渴望是以前从来没有体验过的——但与此同时，他跟维拉一起度过的岁月也是“晴空万里”的。纳巴科夫酷似自己小说中的一个人物，完全被激情所压倒，无法逃避自我的深渊，令人心碎地脱离了他的自我形象。他写给艾琳娜的那些信几乎原封不动地照搬了14年前他写给妻子信中的话。他谈论冥冥中的性格相符，对俩人的印象一致而惊叹不已。 他的坦白并没有使他停止写情书。如果说有什么变化，那就是他对艾琳娜的思慕变得更加绝望了。维拉对丈夫这次婚外恋的反应是责怪自己。她觉得自己忽略了丈夫，后者则向艾琳娜报告妻子正想方设法弥补对他的忽略。“她的微笑使我痛苦欲绝，”他苦涩地宣称。然而当维拉发现丈夫还在给情人写信时，家庭里爆发了剧烈的争吵。弗拉迪米尔描述说他恐怕这样的风暴会使自己最终被送进疯人院。艾琳娜的反应是提出愿跟弗拉迪米尔私奔，去浪迹天涯。他回答说维拉已迫使他结束婚外恋。他不能再给她写信了。这使得艾琳娜跳上了去戛纳的第一班列车，纳巴科夫就住在那儿。到达戛纳的那天早上，她径直找到了纳巴科夫的公寓，并守候在外面，直到她在纳巴科夫带儿子迪米特尔去海滩时截往了他。他跟她约定那天晚些时候再见面。当他们在下午漫步朝港口走去时，他解释说他虽爱她，但还做不到对生活中的其他东西关上大门。他恳求她耐下心来，保持不介入的态度。艾琳娜第二天就伤心欲绝地去了意大利，认定维拉已经设法将弗拉迪米尔骗回到了婚姻之中。她在第二年年底出席了他在巴黎举行的一次朗诵会，但从此以后再也没有见过他。
纳巴科夫仍然是她生活中最伟大的情人。20多年以后，当读到《洛丽塔》前半部分时，她报告说这小说写的就是她和美国。纳巴科夫对于他跟艾琳娜恋爱一事的反应就是创作了《礼物》。这部长篇小说被描述为他对忠贞爱情的颂歌。这个有关一位青年艺术家的故事读来就像是他对一位女人充满感激的颂歌，而那位女人从各方面看都很像是维拉。一位给主人公引来“无望的绝望”这一熟悉标签的年轻姑娘转瞬即逝地出现在小说结尾处。
到了1939年底，他还写过一篇题为《邂逅》的中篇小说。关于它不寻常主题的流言不胫而走——40多岁男人诱奸青春期前小姑娘的故事在当时还不多见。维拉喜欢相信弗拉迪米尔的意志力跟她一样坚强，但真相并非如此；他最后一次偷情并非是跟艾琳娜·格达尼尼。
当法国陷落于德军手中时，纳巴科夫夫妇逃到了纽约，在那儿他们被以批评家埃德蒙·威尔逊和作家玛丽·麦卡锡为中心的一个文学圈子所接受。弗拉迪米尔在马萨诸塞州的韦尔斯利女子学院找到了一个教职。他被要求起一种“笼统的激励学生灵感”的作用。他确实做到了这一点，但并不完全是像校方所设想的那样。“我上学时学习法语、俄语和纳巴科夫先生，”一位学生回忆道。“我知道每次上他的课，我总是涂上睫毛膏，”第二位学生记忆如新。 “我们都爱他爱得神魂颠倒，”第三位校友如是说。对于许多女学生来说，他是她们所见过的第一位欧洲人；他完全合欧洲波西米亚艺术家的浪漫概念。最妙的是他似乎身体虚弱，急需有人来照料他。假如说姑娘们还没有完全意识到他的异端邪说，那她们马上就能看出他本人不太正统。“他是我一生中所见过的唯一一位穿蓝色和粉红色衬衫的人，”一位学生评论道。他兴高采烈地告诉一位妩媚的金发女郎说他总有一天要把她写进小说。 有关他的一切都反映出另一个世界，一个保留了旧世界温文尔雅和渊博学识的，远离无数小圆领、马靴和短袜的遥远国度。
很少有女学生相信他的心思是放在那些基本的俄语语法上。有一些女学生更清楚地知道他的心到底在哪里。他的大部分学生都用爱慕的目光注视着他；差不多同样数目的学生观察到，他的注意力是为班上最漂亮的姑娘而保留的。假如说他没有公开调情的话，那他的殷勤却是异乎寻常的。“啊，罗杰斯小姐，我看到你添了些什么新的东西，”当一位涂着染睫毛膏，显然是很得宠的女学生手指上戴着订婚戒指从春假回来时，他这样评论道。“他确实是在调情，但其对象总是些木讷的哑铃，”一位女校友回忆道，她跟其他人一样意识到他的目光越过了自己。“我选修了俄语课，并连带修了一门关于弗拉迪米尔·纳巴科夫的课，”一位于1943年为院刊采访过这位新教授的三年级学生凯瑟琳·里夫斯·皮布尔斯后来回忆道。“他的确喜欢年轻姑娘，不仅仅是小姑娘。”那年秋天，他俩开始牵着手在校园里长时间散步，互相接吻。皮布尔斯这位出生于孟菲斯的美少女感情丰富，生性傲慢，精通于调情的艺术。她并没有忽略了战时灯火管制的内在美。“我当时非常年轻，男人是我研究的对象。我喜欢这个男人是因为我读不懂他，”她这样回忆起他俩的互相引诱。纳巴科夫很快发现他的学生知道《爱丽丝漫游奇境记》，俩人在校园里散步时开始互相援引书中的段落。他们“蹒跚又踉跄”地穿越漆黑的冬夜，在学生会咖啡厅和城里的咖啡馆之间漫步尽可能长的距离。纳巴科夫用他又长又厚的大衣将俩人裹在一起。他们的交往中有相当数量的接吻和爱抚。
校园里的私通在当时很难找到合适的场所，也不能为周围的人们所接受。在皮布尔斯的竭力鼓励下，纳巴科夫无疑渴望能从这次婚外恋中得到更多，这使得皮布尔斯的朋友们都感到惊愕。那些认识他的人评论说，纳巴科夫就像一个“喜欢偷听的贪婪人类学家”那样在校园里到处打探；皮布尔斯发现他抄袭她的美国俚语，老是蹦出几句自己不太熟悉的词。（她在他后期小说中看见了1943年冬天的影子。）这场感情游戏在暮冬时分戛然而止，纳巴科夫的贪婪开始使皮布尔斯感到胆战心惊。有一天下课以后，她对教授不认真擦黑板一事进行了评论。至少有一层西里尔字母跟下一层字母混淆在一起。“那么你能读这几个词吗？”纳巴科夫一边问一边在黑板上潦草地写下了三个词，然后又同样迅速地把它们擦掉。他所写的是俄语“我爱你”。结果皮布尔斯退出了这门课，同时也甩掉了教授。人们对他后来泡妞的反应并不是那么热烈，尽管这并不是由于纳巴科夫缺乏持久性的缘故。有一个曾为他塑了半身像，并且他数次试图与之调情的女学生用谈论自己男朋友的方式来回敬他的献殷勤。但与此同时，她又感到自己深爱着他，为他的明显无助而怦然心动。纳巴科夫始终持玩世不恭的态度，并不因遭到拒绝而感到生气。另一些人觉得他是一位极具挑逗性的人，但由于她们的天真无邪，对他的献殷勤并不在意。有一次他向一个学生建议，他俩同坐在一张狭窄的长沙发里来研究一组纪念“美丽的美利坚”的壁画。“你知道这有多奇妙吗？”纳巴科夫煽情地说道，表面上他是在谈论艺术。当时的那种热情似乎是真诚的，但回想起来，则显然是一种手段。
只有少数女学生知道其教授是结了婚的。那些看见过维拉的人认 　为她长得很美，“漆黑油亮的长发几乎落到了肩膀，白里透红的皮肤显得非常光滑。”维拉肯定知道女学生们对丈夫的崇拜，但她举止中没有迹象表明她还知道些别的什么事。纳巴科夫流露过自己对凯瑟琳·皮布尔斯轻 　盈而修长身材的赞赏，并且告诉过妻子：“我喜欢小乳房的女人。”多年以后，维拉否认他说过此类的话。“不，从来没有！”她抗议道。“一个俄国人不可能这么说。”1947年，弗拉迪米尔开始创作一部“有关男人喜欢小姑娘的中篇小说”。他还找到了一个新的教职，在纽约州的康奈尔大学任俄国文学助理教授。到了1951年，他和维拉的经济状况出现了危机。弗拉迪米尔的书销路不好，他已在朋友那儿欠下了几千美元。
《洛丽塔》的诞生归功于弗拉迪米尔，但她的生命依赖于维拉。没有别的更能像这部新的小说那样挽救他们的困难，据他所说，它“描写一位极其注意伦理道德的中年男子的窘迫。他非常不道德地爱上了他13岁的养女。”一个真正头脑清醒的妻子也许会劝丈夫把注意力放到某个更能成为卖点的主题上。当时在大都市之外，人们还都 　比较保守。然而对于艺术而言，至少是对弗拉迪米尔的艺术，所有的赌注都会失灵。维拉用打字机打出《洛丽塔》的草稿，而她的丈夫则规划着男女主人公的性成熟，并研究了性变态，他从图书馆借出了《青春期少女》 　一书，而且还翻阅了《最佳青少年故事》、《美国姑娘》、《正确预测所有少女》等书籍，为消除粉刺软膏和但佩斯月经棉塞作了笔记。到了1953年秋天，弗拉迪米尔每天伏案写作长达16小时。有好几次书稿都差点被烧成灰烬。早在1948年，维拉有一次出门时看见丈夫在后台阶旁边的镀锌铁皮罐里点起一堆火，正要开始将手稿塞进去烧掉。她大惊失色，急忙从火中救出了残存的几页手稿。　她丈夫开始抗议。“快从那儿走开！”维拉命令道，当她奋力踩灭手稿上的火时，弗拉迪米尔乖乖地服从了命令。“我们将保存这些手稿，”她宣布说。人们至少在另外一次场合看见她将丈夫认为写的不好的手稿整理归档。纳巴科夫记得维拉在1950年和1951年中有好几次阻止他“因受技术性难题的困扰和对自身能力的怀疑”而试图将《洛丽塔》付之一炬。
只有维拉一个人知道她丈夫正在制作一个“定时炸弹”。它的内容是如此具有煽动性，以致他涂掉了日记中所有关于性变态和跟未成年人结婚的研究性摘录。大量的文学作品手稿曾经被烧掉，包括《化身博士》和《死魂灵》的初稿。《洛丽塔》在纳巴科夫于50年代创作该作品的环境和大气候下没有遭到同样的厄运，正如他所说，完全验证了维拉将常识拒之于门外的能力。她并非完全顺从他所有的计划。当弗拉迪米尔向同事们宣布他将写一部有关一对暹罗双胞胎互恋的小说时，维拉断然阻止了他。“不，你不会写的！”她规劝说。1953年12月，维拉请求与《纽约人》杂志的凯瑟琳·怀特单独会面，其原因她不想直接见诸文字。她携带手稿来到东48街怀特的家门口。那卷手稿上没有写退稿的地址。弗拉迪米尔不敢使用邮局，因为用邮寄方式来散布淫秽品是违法行为。维拉解释说手稿没有使用作者的真名，因为她丈夫想以一个笔名来出版这部小说，这个“亨伯特·亨伯特”的笔名很快就被泄露了出来。怀特看完了手稿以后告诉弗拉迪米尔说，她自己有五个孙女儿，假如她不说自己被小说弄得心神不安，那就是在撒谎。
此外，她丝毫不能同情精神变态者。维拉没有此类疑惧。这并不意味着她对于丈夫出版有关中年欧洲人疯狂追求青春期前少女这样一部充满色情味的小说——以及公众的误读——所带来的危险毫无知觉。她诅咒公众无法区分作者与主人公之间差别的天真和无能，同时也承认出版此书可能会造成某种“不愉快”。她告诉嫂子埃琳娜：“在你从头到尾读完它之前，不要轻率地下结论。它根本不是色情作品，而是对一种可怕躁狂症的深度所进行的最微妙探测，它探索了一名无助少女的悲惨命运。”她非常理解书中所描述的50年代美国。埃琳娜绝不能将此书到处乱扔：“把它藏起来，不要让你的儿子看见。”它不是儿童适宜的书。第一个读到这部小说的出版商帕特·科维西甚至认为《洛丽塔》对成人也不适宜，至少是对那些不愿意去坐牢的成年人。西蒙和舒斯特出版商的华莱士·布罗克韦在读完小说后说他的同事们认为此书只能算是色情作品。新方向出版社的詹姆斯·劳克林也拒绝了它。他说出版此书无论对于作者还是出版社来说，都是一种自我毁灭的行为。法勒、斯特劳 　斯和扬出版社的罗杰·斯特劳斯断定在美国出版此书肯定会引来一场打不赢的官司。弗拉迪米尔跟朋友们讨论了该书手稿。玛丽·麦卡锡和她的丈夫鲍登·布罗德沃特都认为“这可怜的家伙显然是发疯了。”
“我认为它是如此恶心，以致于它使我跟他疏远了，”有个小女儿的埃德蒙·威尔逊说。另一对文学夫妻哈里和埃琳娜觉得小说写得很出色，极具挑逗性。他们也开始理解弗拉迪米尔早先为何对他俩的小女儿有兴趣，把她带去刨根问底地盘问她。在贾森·爱泼斯坦读完小说，并代表道布尔戴出版社拒绝它以后，维拉写信给长期以来在法国代理纳巴科夫作品的那位足智多谋的俄国文学经纪人道西亚·厄加兹。“我丈夫写完了一部非常独特的小说， 　可由于刻板的道德约束，它不能在这儿出版。它【用英语】在欧洲出版的可能性有多大？”厄加兹读完《洛丽塔》之后非常喜欢它。她将它推荐给了奥林匹亚出版社的主人莫里斯·吉罗狄亚，后者是《带鞭子的天使》、《风尘妇自传》等一系列其他经典书的出版商。吉罗狄亚立即喜欢上了 《洛丽塔》。他的唯一先决条件就是要求弗拉迪米尔在作品上署上自己的名字。“假如出版商提出优厚的报酬，我将会考虑准许以我的名字出版此书，”作者让步说。
1955年夏天，双方同意为此书预支40万法郎或1，000美元，但无论作者还是出版商都不认为小说具有任何商业价值。在签署协议以后，弗拉迪米尔将这个好消息告诉了他在康奈尔大学的唯一密友，莫里斯·毕晓普，后者向他妻子吐露说，“它有关一个喜爱小姑娘的男人……他说书中没有一个脏字，而且它确实是一个悲剧性的可怕故事。我真不希望它会引出丑闻。”毕晓普的告诫是纳巴科夫夫妇俩都不愿意听到的。在康奈尔大学，“道德堕落”这一罪名足以使一个人被开除。莫里斯·毕晓普发现维拉焦虑得要命。她丈夫56岁了，他怎么还能找到另一个工作？ 小说于秋天在巴黎出版以后，刚开始的反应很平静。但格雷厄姆·格林在伦敦给纳巴科夫夫妇赠送了一份圣诞节礼物：在《星期日泰晤士报》请他提出1955年的三部最佳书籍时，小说家的名单中包括了一部人们从来没有听说过，在美国和英国都买不到，但却可以在巴黎买到的绿封皮两卷本的书。它就是《洛丽塔》。
在被一家报纸提名为1955年最佳书籍以后，《洛丽塔》却在另一家报纸上被谴责为最肮脏的书。《星期日快报》主编约翰·戈登称它为“肆无忌惮的色情作品……任何在这儿出版和销售它的人都肯定会坐牢。”当有关这一场争执的消息传到美国以后，维拉立即收到了大量出版商的询问。她委婉地告诉印第安纳大学出版社的编辑，这部书不适合于他们。对于每一个对《洛丽塔》提出疑虑的朋友，都有一个出版商写信来表示对此书有兴趣。最后，普特南出版社的沃尔特·明顿获得了该书出版权，但只是在最奇特的情况下才得到的。明顿早就听说了《洛丽塔》，但只是在遇见一位名叫罗斯玛丽·里奇威尔的酒吧舞女之后才读到了它。里奇威尔有一部这样的小说，并且就像明顿所回忆的那样，“有一天晚上她陪我坐在东67街她公寓里的时候，我读到了它。”《时代周刊》登载了这位出色书探的一幅照片，并且把她描写成“一位身上滑溜溜的前拉丁区舞女，脖子上套着一根金搅酒棒，脸上挂着兴奋的笑容。”这以后的形势变得更加怪诞。两个星期之后，明顿的妻子在吃饭时告诉维拉，她只是在读到《时代周刊》的文章以后才得知丈夫跟那个舞女有瓜葛。当天晚上，维拉从明顿本人那儿获知他还跟《时代周刊》那篇文章的作者有瓜葛，后者竭尽全力把她的情敌描绘成醉醺醺的应召女郎。幸运的是，维拉还未曾得知故事的另一半，这个故事的结尾是在巴黎一个女同性恋的夜总会里，里奇威尔用一个威士忌酒瓶痛击明顿，而吉罗狄亚则在一旁作壁上观。里奇威尔对《洛丽塔》的发现也许为她赚取了20，000美元，假如明顿的定金已经支付的的话。
当该书的出版临近时，维拉和弗拉迪米尔知道他们生活中的每件事都将改变。他们在落基山脉度过了1958年夏天之后，回纽约参加了在哈佛俱乐部召开的，被维拉轮流称之为《洛丽塔》和弗拉迪米尔问世庆祝会的记者招待会。那儿态度友好的记者们承认自己没想到作者会携带典雅出众的妻子光临。“是的，”维拉镇定自若地含笑回答，“这是我出席记者招待会的主要理由。”她丈夫轻轻一笑，说他曾想为这次聚会雇一位小姑娘作为陪伴。给作者照相固然重要，但尤其重要的是必须把维拉这个有血有肉——而且已人到中年——的女人纳入镜头，她就站在那个喜欢小姑娘的男人后面。第二天，《纽约邮报》特意评论说维拉是“一位身材苗条，皮肤细腻的白发女郎，与洛丽塔相距甚远”。维拉的存在证明了小说的虚构性质维拉的存在证明了小说的虚构性质，使那些对《洛丽塔》的题材感到焦虑的读者可以放心地认为纳巴科夫的变态性质不同。公众尚未读过在《洛丽塔》之前那些充满其原型，但大多未经翻译的作品，这无疑是一件幸事。
《洛丽塔》于8月18日出版的那天，其作者正如维拉所描述的那样，显得“平静而又淡漠”。当天早上就售出了300本，到了下午三点左右，数目猛增到了1，000，当明顿发来祝贺的电报时，售书已达1，400本。第二天又售出了2，600本。到了九月初，已经有80，000本小说印刷并上市。正如纳巴科夫夫妇所极其敏感地意识到的那样，这个数目恰好是弗拉迪米尔以前用俄语和英语出版的所有作品数目的总和。到了月底，该书就成了《纽约时报》畅销书单上的头号畅销书。小说拍电影的版权以15万美元的价格转让给了斯坦利·库布里克和詹姆斯·哈里斯的导演摄制组，这相当于弗拉迪米尔在康奈尔大学17年的薪水。纳巴科夫夫妇都显然为自己成为这笔巨款的接受者而感到局促不安。对于康奈尔大学校园里的许多人来说，就连《洛丽塔》封面上的5美元标价也是高得令人望而却步。记者们纷至沓来。当第一群吵吵嚷嚷的采访者坐飞机离去以后， 维拉开始注意到他们提问中的熟悉主题，“他们都希望找到某种骇人听闻的内容。”她对于《洛丽塔》接受情况的一个抱怨就像是《纽约邮报》一位 评论家早先所指出的那样：“洛丽塔被人攻击成一个可怕的小孩子，一个浅薄、邪恶、淫荡和极其令人讨厌的顽童。”评论者往往倾向于怜悯亨伯特，而维拉却专注于洛丽塔的脆弱性，强调她的孤单无助，在世上连一个亲人都没有。“报纸从各种可能的角度讨论了《洛丽塔》，但却忽视了一点：即她的内在美和伤感力，”她在日记中写道，“评论家们宁可去寻找伦理象征、辩解理由、谴责理由，或对H·亨伯特进退两难境地的解释……然而我希望有人会注意到书中对于孩子的无助，她对恶魔般的H·亨伯特的可悲依赖性，以及她令人心碎的勇气等充满柔情的描写……”
当小说在伦敦出版时，英国的每一个记者都想采访弗拉迪米尔。他对其中的原因并不抱任何的幻想，并告诉一位记者说，他知道他们在寻找那本能证明《洛丽塔》并非虚构的日记。真相是纳巴科夫夫妇共同造就了《洛丽塔》。他们来来往往都是相伴而行。他们不仅形影不离，而且说话也口径统一，无论是印在书页上，还是在当面接受采访时。他们的笔迹也会出现在对方的笔记本中。他从笔记本的一端开始写的话，她就会从另一端开始。无论她丈夫做什么，维拉都是一个富有创造性的搭档。她需要在生活中做出一件大事。而且就像他从一开始就表明的那样，弗拉迪米尔也非常需要她。他认为他将会因两本书而青史留名——这就是在维拉建议下他所翻译的《叶甫盖尼·奥涅金》，以及她所抢救出来的《洛丽塔》。他晚年最看重的两个项目是《洛丽塔》俄译本和他的修订版自传《说吧，记忆》。维拉合译了第一本书，并为第二本书撰写了文章。纳巴科夫夫妇的经历被许多人看作是一个伟大的爱情故事。律师、出版商、亲戚、同事与朋友们都一致认为：“没有她他将一事无成。” [1]
点评鉴赏
这部小说更多的应该是满足人们窥探隐私的心理。
细想亨伯特的心理活动，甚至于会找到很多的共同点。有些是很牵强附会的，另外一切却有些道理。对于此的解释是，并非完全的变态，扭曲的心理也有未扭曲的部分。
我想，有时候我们会陷入一种怪异的联想。对于文学作品或者电影，遇到了似曾相识的情节，就不顾一切的往自身上面套用。比如这里面亨对多的占有欲。想到这一点的时候，容易让一种病态的气氛环绕。我们会专注于这样的“共同点”，却对于本质上的差别视而不见。显然，这样是不正确的。而我们通常所说的星座，正是利用了这一点，从而让多数人乐此不疲，甚至感同身受。
当一个人习惯于将自己置于悲凉的境地，生活中就彻底失去了乐观的情绪，而代替它的就是消极。消极的态度会使一个人性格上出现繁杂的变化，晴雨不定。丰富的思想加上合理的逻辑才是最好的。
消极的产生，一方面由于自身，另一方面来自外界环境的影响。对于后者，我想最好的办法莫过于无视。世界虽然很大，社会虽然复杂，但是真正跟你有密切联系的人不过一二人，这样的极少数的人的想法才是值得关注的。
对于前者，这是主观上面的原因，又分成两部分，一个是内心的空虚，一个是身体的健康。分散注意力是治疗内心空虚的很好的方法。换句话说，就是让自己忙碌起来。忙碌到你无暇顾及心里一些多余的活动。能够做的无非是学业、读书、电影电视。健康的身体是做一切事情的根本，如果没有这个，也容易导致消极。到这里，我想到了林黛玉，弱不禁风、顾影自怜。
既然了解了消极是如何产生了，我们就有方法去努力克服它。在这个过程中，时间会起来决定性的作用。我曾经认为，一次深的感情的反射弧应该是四个月。就是说，四个月会决定能否彻底忘记。而其他的绝大多数的事情，都经不起四个月的考验。比如让人悲痛的一件事情，或许一个月左右就能被彻底遗忘，或者至少是释然[2]。
成就与影响
《洛丽塔》当时的风行一时就是因为读者们的这类双重兴趣。内容的奇特与写作的精妙使它成为一本雅俗共赏的书。
《洛丽塔》的成功，立即把作者弗拉基米尔·纳博科夫升华为一位国际知名人物。在一个访问记中，纳博科夫告记者道：“出名的是洛丽塔，不是我。”这是他的谦虚。纳博科夫的名字不但在国际文坛上响亮，而且也成为出版界的畅销商标，他出生于一八九九年，到了一九五八年才在西方享受盛名，当时已六十岁。他的成功可以作为对那些年近花甲而尚在苦苦耕作的未成名作家们的鼓励。
《洛丽塔》初版仅五千本。英国作家格雷厄姆·格林读了以后，在伦敦《泰晤士报》写评论，把它称扬为一九五五年最佳三部小说中之一部。此后，《洛丽塔》就不胫而走，成为国际畅销书。
格林与威尔避及书局编辑的见解不同点是在，前者所看到的是文学与文字，后者却只看到了浮面的淫意淫词。《洛丽塔》的最后在文坛的胜利可以说全是格林的功劳。格林予以佳评后，美国的小型文学杂志《铁锚评论》（AncIIor Review）也予注意，节录登载，这家杂志当时的年轻编辑即是主持《纽约书评》双周刊编务的杰逊。埃浦斯坦。不久美国与英国的书局也改变原意，陆续在英、美、加拿大出版了《洛丽塔》。
当《洛丽塔》初版在巴黎由奥林比亚书局出书时，英国政府当局曾要求法国政府查禁。
在英美问世后，英国内阁也曾开会辩论，但是没有禁售。新西兰则后来一度禁售。
《洛丽塔》在美国由普特南书局于一九五八年七月二十一日出版，立即成为畅销书，于一九五九年一月爬升《纽约时报》畅销书目单第一位！（最终被另一个俄籍作家帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》挤出宝座。）当时多半的书评都把评论集中于所谓“洛丽塔事件”的纠纷，而不是书的文学价值。
作者简介
弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977），纳博科夫是二十世纪公认的  杰出小说家和文体家。俄罗斯出生的美国小说家、诗人、文学批评家、翻译家、文体家。曾被公认的二十世纪杰出小说家和文体家。1899年4月23日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于1919年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。
1940年，纳博科夫移居美国，在威尔斯理、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家身份享誉文坛，著有《庶出的标志》、《洛丽塔》、《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。
1955年9月15日，纳博科夫最有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版并引发争议。
1961年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；
1977年7月2日下午在洛桑病逝。
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小说原序
（主万译本）
《洛丽塔》或《一个白人鳏夫的自白》，这就是本文作者在撰文以前所收到的这篇奇特的记述的两个标题。这篇记述的作者，“亨伯特·亨伯特”，已于一九五二年十一月十六日在法定监禁中因冠状动脉血栓症而去世，距他的案件开庭审理的日期只有几天。他的律师，也是我的亲戚和好友，在哥伦比亚特区当律师的克拉伦斯·乔特·克拉克先生，根据他的委托人的遗嘱，请我编订这部手稿。他的遗嘱中有条条款，授权我那很有名望的表兄全权处理付梓出版《洛丽塔》的一切有关事宜。克拉克先生选定的这个编辑刚刚由于他的一部朴实无华的著作(《理性有意义吗?》)而获得波林奖，其中论述了若干病理状态和性变态行为。克拉克先生的决定可能受了这桩事的影响。
我的工作结果比我们俩预料的要简单一些。除了改正一些明显的语法错误和仔细删去几处不易删除的细节外，这部异乎寻常的回忆录完整无损地呈现在读者的面前；那些细节，尽管“亨·亨·”作了努力，先前仍然像路标和墓碑继续出现在他的文稿中(它们提到的一些地方或人物，由于下等低级而需要掩饰，出于体恤怜悯也不该加以伤害)。这部回忆录作者离奇的外号是他自己杜撰的。当然，这副面具——似乎有双催眠的眼睛正在面具后面闪闪发光——依照佩戴面具的人的意愿，不得不继续由他戴着。虽然“黑兹”只和女主人公真实的姓氏押韵，但她的名字却跟本书的内容有着千丝万缕的关系，不容我们作出改动，而且(读者自己也会发现)实际上也没有必要去改动。有关“亨·亨·”罪行的材料，爱好盘根究底的人不妨去查阅一九五二年九、十两月的日报。如果我没有获准在灯下编辑这部回忆录，这桩罪行的起因和目的就会继续是一个全然费解的谜。
老派的读者总希望追踪“真实的”故事以外的“真”人的命运，为了照顾这类读者，现在把我从“拉姆斯代尔”的“温德马勒”先生那儿得到的几个细节叙述出来。“温德马勒”先生希望不暴露他的真实身份，这样“这桩不光彩的卑鄙的事件漫长的阴影”便不会延伸到他所属的引以为豪的那个社区。他的女儿“路易丝”如今是一个大学二年级学生。“蒙娜·达尔”现在在巴黎上学。“丽塔”新近嫁给了佛罗里达州一家饭店的老板。一九五二年圣诞节那天，“理查德·F·希勒”太太在西北部最遥远的居民点“灰星镇 ”因为分娩而死去，生下一个女性死婴。“维维安·达克布鲁姆”写了一部传记《我的奎》，不久就要出版。仔细阅读过原稿的评论家们把它说成她最好的作品。与此事有关的各处公墓的管理人员都报告说并没有鬼魂出现。
如果把《洛丽塔》单纯看作一部小说，倘若书中场面和情感的表达方式被闪烁其词、陈词滥调的手法弄得苍白无力，那么这种场面和情感对读者就始终会显得令人恼火地含糊。的确，在整部作品中找不到一个淫秽的词。当然，粗鲁庸俗的读者受到现代习俗的影响，总心安理得地接受一部平庸的小说中的大量粗俗下流的词语；他们对这部作品在这方面的匮乏会感到相当吃惊。然而，如果为了让这种自相矛盾的故作正经的人感到舒适，哪个编辑就试图冲淡或删去被某种类型头脑的人称作“色情”的场面(在这方面，参看一九三三年十二月六日尊敬的约翰·M·伍尔西法官对另一部更为直率的书所作的重大裁决)，那么就只好完全放弃出版《洛丽塔》了，因为这些场面虽然可能会被某些人不适当地指责为本身就会激起情欲，但它们却是一个悲剧故事的发展过程中最起作用的场面，而这个悲剧故事坚定不移的倾向不是别的，正是尊崇道德。玩世不恭的人也许会说商业化的色情文学也如此声言。有学问的人也许会反驳说“亨·亨·”的充满激情的忏悔只是试管中的风暴；他们会指出至少有百分之十二的美国成年男子一根据布兰奇·施瓦茨曼博士(口头讲述)的一项“保守的”估计——每年都会用各种方式领略到“ 亨·亨·”用如此绝望的口气所描述的特殊经历；他们还断言如果我们这个疯狂的记日记的人在一九四七年那个决定命运的夏天曾去向一位高明的精神病理学家求教，就不会有什么灾难；不过那样一来，也就不会有这本书了。
本评论人希望得到谅解，能把他在自己的书和讲稿中所强调的观点再重复一遍，明确地说就是：“令人反感”往往不过是“异乎寻常”的同义词，而一部伟大的艺术作品当然总具有独创性，因而凭借其本身的性质，它的出现应该多少叫人感到意外和震惊。我无意颂扬“亨·亨·”。无疑他令人发指，卑鄙无耻；他是道德败坏的一个突出的典型，是一个兼残暴与诙谐于一身的人物，或许他显露出莫大的痛苦，但并不能引起人们的兴趣。他行动缓慢，反复无常。他对这个国家的人士和景物的许多随口说出的看法都很荒唐可笑。在他的自白书里，自始至终闪现出一种力求诚实的愿望，但这并不能免除他凶残奸诈的罪恶。他反常变态。他不是一位上流人士。可是他那琴声悠扬的小提琴多么神奇地唤起人们对洛丽塔的柔情和怜悯，从而使我们既对这本书感到着迷，又对书的作者深恶痛绝。
作为一份病历，《洛丽塔》无疑会成为精神病学界的一本经典之作。作为一部艺术作品，它超越了赎罪的各个方面；而在我们看来，比科学意义和文学价值更为重要的，就是这部书对严肃的读者所应具有的道德影响，因为在这项深刻的个人研究中，暗含着一个普遍的教训；任性的孩子，自私自利的母亲，气喘吁吁的疯子——这些角色不仅是一个独特的故事中栩栩如生的人物；他们提醒我们注意危险的倾向；他们指出具有强大影响的邪恶。
《洛丽塔》应该使我们大家——父母、社会服务人员、教育工作者——以更大的警觉和远见，为在一个更为安全的世界上培养出更为优秀的一代人而作出努力。
小约翰·雷博士（实为纳博科夫匿名）
一九五五年八月五日
于马萨诸塞州，威德沃什
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其他
禁书1954年，《洛丽塔》完稿后，“对几个上了年纪阅读能力差的人来说，是一部令人憎恶的小说”，于是先后遭到四家神经紧张的美国出版社的拒绝。此书在美国尽人皆知，是把它当做一本“黄书”来读的。从1955到1982年间，此书先后在英国、阿根廷、南非等国家遭禁。
1955年9月，历经挫折之后，《洛丽塔》终于在巴黎得到奥林匹亚出版社认可，并获得出版。在宽容的法国出版后，屡屡被批评是一部非道德甚至反美的小说，也是由于这部小说一眼看去必定会产生的这种理解（即使在九十年代，情况也是如此。一个有趣的例子是，在因特网上键入主题词“洛丽塔”，所搜出的全部网页中至少有百分之五十涉及到性和色情）。争议关于小说，争议的焦点自然是有关艺术的社会责任问题。《纽约时报》的一篇书评称：“《洛丽塔》无疑已是图书世界的一桩新闻……”《洛丽塔》争议的关键和最令人难解的是，纳博科夫对道德问题显得很没兴趣。许多人的阅读动机可能确实出于要看一看《洛丽塔》到底有多“不道德”，好奇的读者总是由它联想到因为色情描写而引起世界性争议的《查泰莱夫人的情人》和《尤利西斯》。一位论者自觉找到了被这种含混性掩埋了的真义，称《洛丽塔》是“衰老的欧洲诱奸年少的美国”的象征，但另一位论者却发现：《洛丽塔》是“年少的美国诱奸衰老的欧洲”的寓言。
面对不同的议论，纳博科夫本人的回答非常明确：“在现代，‘色情’这个术语意指品质二流、商业化以及某些严格的叙述规则，那也是千真万确的。因此，在色情小说里，必须有一个个性描写场面。此外，书中描写性的场面还必须遵循一条渐渐进入高潮的路线，不断要有新变化、新结合、新的性内容，而且参与人数不断增加（萨德那里有一次花匠也被叫来了）。因此，在书的结尾，必须比头几章充斥更多的性内容。”纳博科夫也说：“《洛丽塔》根本不是色情小说。”国内首译几乎没有人不知道《洛丽塔》，但或许正因为如此，纳博科夫也没有在中国产生真正的重大影响，这不能不说是一种遗憾。对第一个译介纳博科夫的梅绍武来说更是如此—— “我是第一个介绍纳博科夫进入中国的人。上世纪八十年代初，上海译文出版社要出一套书介绍美国文学，找到我的时候，我就选择了纳博科夫，因为他当时是西方很重要的一个作家，被称为‘小说之王’。
他们本来要我翻译《洛丽塔》，但我拒绝了，这个小说讲的是一个老头和一个小姑娘谈恋爱，我不太喜欢，觉得它和我们中国的道德不太相符。但后来我看到评论，说它讽刺了美国社会，还是有积极意义的，所以不要把它当做一部黄色小说。它在美国也得到很高的评价，我想，它还是一部好作品吧。
1985年，一位美国作家到我家里来聊天，听说我翻译了《普宁》，就建议我翻译《微暗的火》，说它是纳博科夫最好的作品。我看了之后觉得这部书太难翻译了，李文俊建议我选译。我花了半年的时间翻译了其中几章刊登在《世界文学》上。1999年的时候，我才又花了半年多的时间，把它全部翻译了出来。
纳博科夫好用生僻的古典字，翻译他的书得备一本《韦伯斯特国际大词典》。他的文笔晦涩，头一遍让你云里雾里，第二遍理出些头绪，第三遍才能茅塞顿开。所以，翻译自有翻译的乐趣。像纳博科夫就尽制造谜语，有时我怎么也想不明白，等到豁然开朗就会很高兴。
纳博科夫的作品在世界上很有名，但在中国知道他的人不多，大约是因为他没有象米兰·昆德拉那样被宣传得厉害。”
相关名词
洛丽塔洋装：洛丽塔洋装是拥有洛丽塔风格的时装。洛丽塔风格和时装是一种次文化，最初起源于欧洲，后流行与日本。这种服饰风格启发自维多利亚时代的女童服装和洛可可时期的精细服装，以及西方哥特与庞克次文化的影响而形成。这种穿衣风格的典型是及膝裙，内里穿着纱裙或泡裤以达到散开的效果。通常以过膝袜或及膝袜配衬，尤其是上面印上玫瑰或皇冠图案、有蕾丝花边与荷叶边的。典型的鞋子是可爱类型，近似童装鞋。
详情请见：洛丽塔洋装
注意: 1 LOLI与LOLITA是意义完全不同的两个名词
2 lolita与cosplay毫无联系
另，Lolita complex——指的是对幼女、少女的性嗜好和爱恋感情。出自于弗拉基米尔·纳博科夫先生的小说《洛丽塔》。简称萝莉控。

基本信息
MPAA评级：
Rated R for aberrant sexuality, a strong scene of violence, nudity and some language. 
级别：
Hong Kong:III / Finland:K-16 / Brazil:14 / USA:R / Canada:R / France:-12 / Norway:18 / Spain:18 / UK:18 / Germany:18 / Australia:R / South Korea:18 / Italy:VM14 / New Zealand:R18 / Canada:16+ / Canada:18 / Argentina:18 / Chile:18 / Netherlands:16 / Peru:18 / Singapore:R / Canada:18A / Portugal:M/16 / Japan:PG-12 
版权所有：
1997 Lolita Productions, Inc. 
摄影机： 
Panaflex Cameras and Lenses by Panavision 
3954 m [1]
演职员表
演员 Actor：
杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons ....Humbert Humbert
多米尼克·斯万 Dominique Swain ....Dolores 'Lolita' Haze
Suzanne Shepherd ....Miss Pratt
Keith Reddin ....Reverend Rigger
Erin J. Dean ....MonaJoan Glover ....Miss La
BonePat Pierre Perkins ....Louise (as Pat P. Perkins)
Ed Grady ....Dr. Melinik
制作人 Produced by：
马里奥·凯萨 Mario Kassar ....producer
Joel B. Michaels ....producer
原创音乐 Original Music：
埃尼奥·莫里康内 Ennio Morricone
Edvard Grieg ....(uncredited)
摄影 Cinematography：
Howard Atherton
剪辑 Film Editing：
David Brenner
Julie Monroe
选角导演 Casting：
Ellen Chenoweth
艺术指导 Production Designer：
Jon Hutman
美术设计 Art Direction by：
Chris Shriver
布景师 Set Decoration by：
Steve Parenti
Debra Schutt
服装设计 Costume Design by：
茱迪安娜·马科夫斯基 Judianna Makovsky
副导演/助理导演 Assistant Director：
Laurent Brégeat ....first assistant director: France (as Laurent Bregeat)
Joan Cunningham ....second assistant director
Dominique Delany ....second assistant director: France
Jamie Marshall ....second second assistant director
Ann C. Salzer ....additional second second assistant director (as Ann Salzer)
Albert M. Shapiro ....first assistant director (as Albert Shapiro)[1]
上映日期
西班牙 
Spain 1997年10月2日 
葡萄牙 
Portugal 1997年11月14日 
中国香港 
Hong Kong 1997年12月4日 
德国 
Germany 1998年1月1日 
奥地利 
Austria 1998年1月2日 
瑞士 
Switzerland 1998年1月9日......(German speaking region)
瑞士 
Switzerland 1998年1月14日......(French speaking region) 
法国 
France 1998年1月14日 
比利时 
Belgium 1998年1月14日 
俄罗斯 
Russia 1998年1月31日 [1]
制作发行
发行公司：
Samuel Goldwyn Company [美国] (1998) (USA) 
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (Argentina) (video) 
狮门影业公司 [美国] (Canada) 
AMLF [法国] (France) 
Filmes Lusomundo [葡萄牙] (Portugal) 
Distribution Company [阿根廷] (Argentina) 
Vidmark Entertainment [美国] (USA) (DVD) 
Tobis Filmkunst [德国] (Germany) 
Showtime Networks Inc. [美国] (1998) (USA) 
PlayArte Filmes [巴西] (Brazil) (video) 
Sogepaq Distribución S.A. [西班牙] (Spain) 
Shooting Star Film Distribution BV [荷兰] (1998) (USA) 
Lolita Productions (Canada) 
特技制作公司：
Digiscope (digital visual effects) 
其他公司：
Pacific Title [美国] titles and opticals 
AON/Albert G. Ruben Insurance Services Inc. [美国] production insurance 
索尼影视电影厂 [美国] sound re-recording 
Illusion Arts Inc. [美国] matte painting 
Kona Cutting [美国] negative cutting 
Spacecam Systems Inc. [美国] aerial camera equipment 
In Motion Catering [美国] catering 
EDS Digital Studios [美国] Avid telecine transfers 
Dennis Davidson & Associates Public Releations [澳大利亚] international publicity 
Forum Studios [意大利] music recording 
Mansour Travel Co. [美国] travel services 
Ruben and Company [美国] editorial equipment 
Troop, Meisinger, Steuber & Pasich LLP [美国] production legal services 
Chasen & Co. [美国] publicity 
Eagle Eye [美国] editorial equipment [1]
剧情
故事讲述了一个中年男子与未成年少女洛丽塔之间的不伦之恋。在大学里靠教授法  1997版 洛丽塔文为生的亨勃特年过中年 ，自从年幼时的初恋女孩死去后，心中总藏着一个温柔而猥亵的梦魇。那些十几岁的青春少女们对他有着不可抗拒魔法般的吸引力。他包藏着这个隐秘的欲望，只是用颤抖的灵魂呼唤着那些肤浅狂燥的精灵们。
一次偶然的机缘下，他成为了夏洛特（洛丽塔的妈妈）的房客。他疯狂地爱上了夏洛特年仅14岁的女儿——洛丽塔。而与此同时，夏洛特也看中了亨勃特，一心要为自己和洛丽塔找个靠山。为了能够继续跟心中的精灵——洛丽塔生活在一起，亨勃特违心地娶了夏洛特为妻。但最终夏洛特还是发现了亨勃特对自己女儿的迷恋。激愤的夏洛特冲出家门，却遇车祸身亡。亨勃特于是带着洛丽塔开始了一段美国高速公路上到处逃窜的乱伦爱情……直到狂燥的洛丽塔开始厌倦最终离开了他。失去了生命中的精灵的亨勃特在绝望与悲哀中杀死了当初拐走洛丽塔的男人——克拉尔·昆宁。
这部电影让人或者让我印象深刻的地方也许是男主角对洛丽塔朦胧悲壮的爱，
电影快要结束的时候，洛丽塔和拐走的他的男人走了，男主角疯狂的寻找，然而一无所获。97《洛丽塔》剧照(5张)
他的内心是怎样的，无人知晓，也许我们能看见的只是悲伤，痛苦，撕心裂肺，他对洛丽塔的爱到底是怎样的。
是迷恋曾经的影子，还是另一种不为人知的悸动。
当三年后，他落寞的守在曾经和洛丽塔生活的房子里时，
收到了洛丽塔的一封信，洛丽塔和另一个男人结婚了，怀孕了，需要钱，他开着车，去那个爱的人生活的小镇，
他站在门口，内心复杂，她开门，四目相对，整部影片最让我难忘的就是男主角看洛丽塔的眼神，
喜悦，悲伤，无法理解，惊讶，等等等，
他给洛丽塔四千块钱时候， 她惊喜， 却并不愿意和他走。
这是让我落泪的地方，颤抖的手，白色的信封，洛丽塔惊讶的声音，你给了我们四千块钱。
“是的，即使你拒绝和我走，你依然可以得到它”
“那是唯一一个让我着迷的人”挺着肚子的洛丽塔似乎回忆的说着那个老男人，带着狗，喜欢所有的少女。
强迫她们与男孩做爱，拍照是他的爱好。
“那我呢？”
得到的是沉默，她也并没有和他走。
他流着眼泪开门，她送他，对着自己的小狗说：“ 和我爸爸说拜拜”
也许从这里就能看出来，洛丽塔没有爱过，至始至终。
他开车离开的时候看见远处站着的孕妇，安详，或许已经褪色。
一瞬间他出现错觉，看见她还是当年妖艳的少女，穿着蓝色的裙子，活泼，美丽。
最后的结局是枪响， 鲜血， 绝望。
他杀死了那个让洛丽塔魂牵梦萦的变态男人，独自开着当年和洛丽塔一起旅行的老爷车。
漫无目的，眼神空旷。
后面是很多的警车，追逐着，嘶响着。
他停下车，站在能望见她城镇的地方，“当时我耳际响起的... ...是一片儿童的欢笑声，令我心灰意冷的... ...不是身边没有洛丽塔，是欢笑声里没有她”。
1950年他死于心肌梗塞，在监狱里。
1950年圣诞节，洛丽塔死于难产。
这是一部非常好的电影，或许沉闷的些。
他延伸了小说没有的地方，细节，或许有人会落泪，比如我。
电影对白
“在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，婷婷四尺十的洛。穿上宽松裤时。她是洛拉。在学校里她是多丽。正式签名时她是杜洛丽。可在我的怀里，她永远是洛丽塔。洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂，洛丽塔。”这是humbert教授在影片开始的内心独白，为洛丽塔作了准确的诠释。
在他失去Lolita后，影片的结尾最后的独白中“当时我耳际响起的... ...是一片儿童的欢笑声，令我心灰意冷的... ...不是身边没有洛丽塔，是欢笑声里没有她”
我望着她 望了又望 一生一世 全心全意 昔日如花妖女 现在只剩枯叶还乡 苍白 臃肿 混俗 腹中的骨肉是别人的 但我爱她 她是我今生最爱的人 我肯定 就像自己最终会死去一样肯定 她可以褪色 可以萎谢 怎样都可以 但我只要看她一眼 万般柔情 涌上心头  一树梨花压海棠幕后花絮　1962年，电影怪才库布里克和他的制片人詹姆士·B·哈里斯花了150万美元买下了《洛丽塔》小说的版权，这在当时可说是一笔相当可观的数目。在电影剧本的第一稿中，编剧凯尔德·威廉汉姆为了迎合电影审查委员会的标准而将故事的结局改为亨伯特最终跟洛丽塔结为夫妇。但没有一个人喜欢这个结尾，于是库布里克决定在不违反审查委员会标准的原则下，尽可能地忠于原著。而其中对审查委员会的一个重要妥协就是，电影中的洛丽塔的年龄要比小说中的12岁大。最后这部小说被库布里克改编为电影《一树梨花压海棠》。 
1962年，电影大师库布里克将小说搬上银幕。在今天看来，这一版本显得过于“保守”，但在六十年代初期，如此大胆的银幕题材可谓惊世骇俗，非库氏此等先锋不敢吃这个“螃蟹”。
很明显，库布里克是把这个故事当作“讽刺画”处理了，因而其主旨更接近于文化层面上的嘲讽和隐喻，而不是个体层面上的悲悯和描摹——他要把人物的可笑和荒谬剥给人们看。比如本片的配乐几乎是清一色的泡泡糖舞曲，轻佻的“cha cha cha”.......全片充满黑色幽默，其不合时宜的“搞笑”甚至让人怀疑库氏居心何在。比如有一场戏，汉伯特和一个黑人侍者费尽九牛二虎之力打开一张折叠帆布床，其滑稽的身体语言和与环境、道具的互动直让人想起卓别林的桥段。洛已经睡了，这张打不开的床可谓遂了汉伯特的心愿(他终于可以名正言顺的和洛同床了)。但不幸的是，这张床到底还是被多事的黑人侍者制伏了——汉伯特的性企图落败，萎了.这个捣蛋的黑人侍者代替库布里克调笑着可怜的汉伯特。
从故事的角度看，这一版本有很多不足.最大的缺憾是：影片根本没有交待汉伯特“为什么”会如此迷恋洛丽塔，库氏完全忽略了原著中安娜贝尔这个人物。按说150分钟的片长随便抻出一段来也已足够铺陈汉伯特少年时期打下的心理基础，但导演似乎假定了观众对这个故事的来龙去脉耳熟能详，因而砍去了必要的“前因”，使汉伯特几乎一上来就是个心理变态者。可实际上，小说中的汉伯特曾有过一段刻骨铭心的初恋——“我最终未能使我的安娜贝尔阶段保留一个完整的结局也许是因为最初那次不成功的约会”——成年后的汉伯特始终留恋着那种像童年一般纯真的美妙的感觉，因而在他第一眼看到草地上穿着比基尼，戴着太阳镜，沐浴在阳光中读书的洛丽塔之后，就彻底沦陷为她的俘虏。
其次是演员问题。
扮演汉伯特教授的人选可谓几经周折。导演库布里克和制片人詹姆斯 B 哈里斯的首选是James Mason.但由于此君有百老汇的演出任务在身，所以库氏不得不考虑劳伦斯奥立弗。但后者在经纪人的劝说下拒绝了这个角色，于是库转而考虑Peter Ustinov，后被刷掉；制片人又推荐了David Niven，他倒是同意了，但考虑到自己的电视节目赞助商"四星剧院"会反对这一决定，这厮还是临阵脱逃了.最后，James Mason终于痛下决心，从百老汇的演出剧目中退出，参加洛丽塔一片的摄制.然而遗憾的是，影片一开始就是故事的结尾：汉伯特枪杀Quilty。据说是因为发行商想让汉伯特被观众发现是恋童癖者之前先成为冷血杀手，这样就不会有人同情他的遭遇(!)。
扮演迷人而危险的电视剧作家Quilty的是Peter Sellers。你也许奇怪为什么我第二个就提到了他，这也正是我想问库布里克的问题。因为在影片中，这个角色即使没有喧宾夺主也至少和汉伯特平起平坐——以致新版导演亚得里安林恩笑称本片应改名为“Quilty”。他的戏分太多了，一会是电视剧作家，一会是便衣警察，一会是德国精神病医生，一会又是诱拐洛丽塔的花花公子，他像变色龙一样不懈的与汉伯特周旋，其噼里啪啦的语速简直像个饶舌的rap歌手。也许库的意思是他和汉伯特两人是硬币的两面，一个君子一个小人一个明枪一个暗箭，一个是英国的高级知识分子一个是美国的低级性倒错者。不过Sellers确实演技出众，这在稍候的“奇爱博士”中有更淋漓尽致的表现。
至于洛丽塔，这个混杂了天使与魔鬼的尤物，在书中只有12岁(!)，而她的扮演者Sue Lyons当时年届14(影片1961年首映时15岁，未出席；直到62年英国首映时，方才获准入场)，以今天的审美观来看并不具备“小妖精”的素质。虽然挑不出什么大毛病，不过始终缺少那股“致命”的吸引力。相信是因为电影分级制度尚未实施的原因，库氏必须小心翼翼的处理性场面以避免禁映的命运——实际上，片中根本没有“成人”镜头，这无疑使洛丽塔空有一身本领而无用武之地。假设库布里克是在1999年“大开眼戒”之时拍这个片子，想必就真的是“大开眼界”了。
Shelley Winters扮演洛丽塔的母亲夏洛特海斯，一个富有漫画般喜剧色彩的悲剧人物，粗俗、多情、敏感、神经质。
总之，库氏没有在人物身上倾注(我认为)应有的同情或理解，缺乏悲剧感.虽然是大家手笔，但我仍然对片中的诸多手法不明就理，而且，你会发现这个片子带有很明显的希区柯克似的悬疑味道，比如汉伯特策划谋杀海斯时的心理活动，Quilty化身后的匿名电话和跟踪----尤其是他在旅馆里背对汉伯特时两人的对话，以及后来在公路上若即若离的追车场面，都极尽西区科克的精髓.这些使得全片颇具“娱乐性”——可是你知道,在库布里克的片子里出现“娱乐”意味着什么。
1997年，拍电视广告出身的美国导演亚得里安林恩(Adrian Lyne) 重新拍摄的“洛丽塔”在欧洲上映。同30年前相比，这一版本无疑更加“狂野”，更加忠实于原著。尤其是对男女主人公性关系的描绘，可谓“赤裸裸”。毕竟是《爱你九周半》的导演，片子的整体氛围颇有“软核”色情片的味道。
我国影迷应该对亚得里安林恩的风格非常熟悉，像D市上很早就出现的《爱你九周半》、《致命吸引力》、《不道德的交易》等等都出自他的手笔。其特点是情欲味道很浓,深层思考不足，总是长久的纠缠于中上层资产阶级意乱情迷的男女两性关系。当年他放出口风来要重拍洛丽塔的时候，很多评论当即回应“太糟了”，但林恩依旧不为所动，只不过拍竣之后做了重新剪辑，以符合美国严厉的反儿童色情法(就是这项法律把《铁皮鼓》一片告上法庭)。但紧接着又在国内院线遇到红灯，虽然导演名头很亮，且片子有强大的演员阵容和成功的海外票房，但依然没有美国发行商愿意摸这块烫山芋，因为乱伦题材在美国社会可谓过街老鼠人人喊打，于是此片只落得在有线电视网“秀时间”(Showtime)率先放映的厄运。不过还好，塞缪尔高德温公司(注)高价买下了该片的影院放映权，并在98年9月25号开始了小规模的局部上映。在将近2年的漫长等待之后，美国观众终于可以一睹其庐山真面目。
尤其值得称道的是杰瑞米艾恩斯所扮演的汉伯特教授，其毁灭性的反英雄形象绝对胜过当年的James Mason.另，小说的磁带版由艾恩斯本人亲自朗读，可惜国内影迷无缘聆听其杀人声线。
扮演洛丽塔的是从2500多名竞争者中脱颖而出的15岁少女Dominique Swain，当时的她还是一名中学生，之前没有任何表演经验。其沐浴着阳光和洒水器溅出的水滴。趴在草坪上读书的出场可谓情色经典。日后她还在吴宇森的《夺面双雄》中扮演约翰屈弗塔的女儿——又一个“洛丽塔”形象。Melanie Griffith和Frank Langella分别扮演海斯和Quilty。
综上可见， 两位导演对同一题材的处理截然相反。前者是讽刺的黑色幽默，后者是移情的黑色哥特。必须承认，后者比前者更加激动人心，对情绪的搅动有股欲罢不能的气势。也许是先入为主的影响(新版很早就出过vcd)，我觉得97年的版本更加原汁原味，人物丰满,各方面都很精致。虽然诋毁大师库布里克的版本有沦为乱臣贼子之嫌，但我仍然坚持认为，新版要更胜一筹。
注：塞缪尔高德温(1882-1974)，美籍波兰电影制片商，他在1917年创立了自己的电影公司，1925年跟路易斯·比·梅耶公司合并成立了迈拓-高德温-梅耶公司(Metro-Goldwyn-Mayer)，即米高梅。 
1997年，《洛丽塔》的故事第二次拍成电影，洛丽塔变得更鲜艳更明亮，更让人动心，然而意境却也变得浅薄了，爱情空茫了，只剩情色欲望在蠢动着。 
2005年，《洛丽塔》再度在银幕上亮相，美国导演贾木许在坎城影展参赛片《爱情，不用寻找》中，安排了21岁的女明星AlexisDziena演出洛丽塔。[2]

基本信息
级别：
Ireland:15 / Finland:K-15 / Hong Kong:III / Singapore:PG / Portugal:M/12 / Canada:G / Australia:M / Finland:K-16 / Sweden:15 / UK:15 / Spain:13 / USA:Approved / Canada:R / Japan:R-15 / West Germany:12 / Norway:16 / UK:X / South Korea:18 / Italy:VM14 / Argentina:16 / Canada:AA / Brazil:12 / France:Unrated 
版权所有：
Copyright 1961 A. A. Productions Ltd. 
[1]
演职员表
演员 Actor：
詹姆斯·梅森 James Mason ....Prof. Humbert Humbert
谢利·温特斯 Shelley Winters ....Charlotte Haze/Humbert
苏·莱恩 Sue Lyon ....Lolita
露易丝·麦斯威尔 Lois Maxwell ....Nurse Mary Lore
彼得·塞勒斯 Peter Sellers ....Clare Quilty (TV writer)/Dr. Zempf (Beardsley High School psychologist)
克里斯托弗·李 Christopher Lee ....Himself - as Frankenstein's Creature (archive footage) (uncredited)
Gary Cockrell ....Richard T. 'Dick' Schiller
Jerry Stovin ....John Farlow (Ramsdale lawyer)
Diana Decker ....Jean Farlow
Cec Linder ....Dr. Keegee (at hospital)
Bill Greene ....George Swine (hotel night manager in Bryceton)
制作人 Produced by：
James B. Harris ....producerEliot Hyman ....executive producer (uncredited)[1]
上映日期
西德 
West Germany 1962年6月21日 
意大利 
Italy 1962年8月......(Venice Film Festival) 
英国 
UK 1962年9月 
日本 
Japan 1962年9月22日 
瑞典 
Sweden 1962年11月5日 
法国 
France 1962年11月5日 
芬兰 
Finland 1962年12月14日 
中国香港 
Hong Kong 1969年8月26日 
芬兰 
Finland 1982年3月5日......(re-release) 
美国 
USA 1992年1月......(Sundance Film Festival) 
瑞士 
Switzerland 1997年11月7日......(Zürich) (re-release) 
巴西 
Brazil 1998年9月11日......(re-release) 
法国 
France 2001年6月20日......(re-release) 
德国 
Germany 2005年2月......(Berlin International Film Festival) 
英国 
UK 2008年2月23日......(London Stanley Kubrick 2008: A Film Odyssey) [1]
制作发行
制作公司：
Seven Arts Productions [英国] (uncredited) 
A.A. Productions Ltd. [英国] 
Anya 
Transwood (uncredited) 
发行公司：
华纳家庭视频公司 [美国] (1998) (USA) (VHS) 
米高梅联美家庭娱乐 [美国] (1991) (USA) (laserdisc) 
米高梅 [美国] (1962) (USA) (theatrical) 
标准收藏 [美国] (USA) (laserdisc) 
华纳兄弟公司 [意大利] (Italy) (DVD) 
Warner Home Video (U.K.) Limited [英国] (1999) (UK) (VHS) 
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) [英国] (1962) (UK) (theatrical) 
Warner Home Vídeo [巴西] (2001) (Brazil) (DVD) 
其他公司：
Chambers & Partners titles [1]
剧情来源
美籍俄裔小说家弗拉基米尔·纳博科夫亲自改编他的争议性小说《洛丽塔》，由大导演斯坦利·库伯力克执导，并启用了早熟少女休·莱昂担任色诱中年教授的女主角，在六十年代初期曾引起相当热烈的议论。影片将洛丽泰年龄由十二岁提高为十五岁，藉以避免太大争议。剧情描写英国教授韩拨（詹姆斯·梅森饰）到美国大学任教，中途住在寡妇夏洛特（谢利·温特斯饰）家里，没想到却被她女儿洛丽塔的青春胴体深深迷恋上。后来电视剧作家奎迪引诱洛丽泰离开教授，但却没有让她获得美好的生活，教授乃决定杀他报仇。剧情发展不够紧凑俐落，但导演仍然成功地刻画出中年知识分子迷恋少女的微妙心理，演员均有精彩演出。[2]
拍摄花絮
电影大师斯坦利·库布里克在这部电影里利用他独有的黑色幽默和对纳波科夫小说的深刻理解，试图探讨一个关于性欲的混乱与迷惑的主题。 　
在小说里，纳博科夫喜欢借男主角亨伯特之口把洛丽塔称为nymphet。这个词来源于nymph——希腊神话里被称为宁芙的仙女。伊丽莎白时代的诗人迈克尔·德雷顿（Michael Drayton），在长诗《多福之国》（Poly-Olbion）里首次用到nymphet，意为“小仙女”。《洛丽塔》里，亨伯特则用nymphet界定青春期的最早阶段，指的是9岁到14岁那么大的早熟女孩。于是，小说出版后，nymphet有了新的含义，也给中文翻译出了道难题——翻成“小妖精”显得太过艳俗乡土，“小仙女”又少了挑逗和挑战禁忌的味道。 　
对拍电影的库布里克来说，他要找的洛丽塔也必须是个nymphet。可这的确是道难题，因为“洛丽塔”前前后后共计有八百多位应征者。 　
起初，库布里克心目中的人选是少女明星图斯黛·韦尔德（Tuesday Weld）。韦尔德原本出身望族，但不到三岁父亲去世，因为家族纷争，母亲只能独力抚养三个子女。由于外貌出众，韦尔德很小就成了儿童模特，后来顺理成章地从事了表演。跟很多童星一样，韦尔德经历了一段惨痛的少年时期，9岁遭遇第一次精神失常，12岁开始酗酒并自杀未遂。1960年3月，在库布里克的安排下，刚到好莱坞的纳博科夫接见了这个16岁的姑娘。经验丰富的韦尔德相当自信，她明确表示，“我根本不需要表演，我就是洛丽塔”。可纳博科夫却不这么认为，他觉着韦尔德是位举止优雅的天真少女，可偏偏不是洛丽塔。韦尔德后来还错过了《邦妮与克莱德》跟《大地惊雷》，总是离成名差了半步，她最出彩的角色也许是《美国往事》里“面条”的情妇。
洛丽塔的最终人选是苏·莱恩（Sue Lyon），库布里克在一个电视节目里相中了这个14岁的女孩。跟小说里的洛丽塔及前面提到的韦尔德一样，莱恩也是早年丧父，由母亲抚养长大。纳博科夫看了Lyon的照片，认为她就是电影应该找的那个nymphet。其实，库布里克选择莱恩最重要的一个原因，是她发育较快，身材已经接近成熟，这种形象能减少“未成年”带来的负罪感，有利于影片审查通过。 　
1962年7月，《洛丽塔》在北美顺利上映，很快成为公众口耳相传的热点，也延续了小说出色的市场成绩，海报上那个戴着心形墨镜的比基尼少女也成了撩动一代人心弦的性感小猫。16岁的苏·莱恩一夜成名，片约不断，录制单曲，日本人邀她拍泳装特辑，金球奖也把年度新人的荣誉颁给了她。[3]
剧情概述
本片采用倒叙的方式，影片开头便描述了一个中年男子枪杀了名为克拉尔·昆宁的一名男性，理由只有一个，因为一位洛丽塔的少女。镜头一转，回溯到四年之前的夏天，亨勃特因为教学需要，临时租住在当地一位寡妇夏洛特的家里，但是在参观房间时，亨勃特对于是否确定寄住于此尚存迟疑。仿佛注定的机缘巧合，又好似冥冥的劫数牵引，夏洛特执意带领亨勃特参观自家的草坪，恰好遇到正在享受阳光浴的金发少女，四目凝视，于是成为一切故事开始的地方。 　
亨勃特修养良好，被夏洛特称之为“典型的欧洲绅士气质”，他举止优雅，温文有礼，引来夏洛特青睐的同时，也吸引了情窦初开的少女，洛丽塔。本片对亨勃特迷恋豆蔻年华的少女情结渊源并未过多交代，只是透过他的日记，侧面揭示出亨勃特对房东的这位金发少女拥有着异样的热情和关注，日记中点滴的文字表达出压抑于内心的激情，他自认为“只有坠入爱河的人才能够抒写出这样的文字。” 　
之后的生活平淡而宁静，但是因为一次口角争吵，夏洛特无意中看到了亨勃特的日记，刹那间明白自己对亨勃特的爱慕和付出不过是一厢情愿，更难以接受的是，对方竟然倾情于自己年仅十三岁的女儿并且陷入了恋情。也许亨勃特极力的辩解过于苍白，又或许现实的打击太过残酷，夏洛特难以抑制愤懑的情绪，抱怨丈夫的早逝才导致悲剧。无法承受生命之重的夏洛特疯狂地逃出那栋被她视为梦靥的房子，正值风雨交加，不幸车祸身亡。是自己选择结束生命，还是被意外夺走？恐怕只有她自己清楚。 　
亨勃特本想就此与洛丽塔白首偕老，相伴终生，怎奈生活充满了事与愿违。亨勃特发现洛丽塔逃课，放学不按时回家等反常现象，疑虑重重，开始猜忌是否对方背叛了自己。洛丽塔在多次的质问中逐渐丧失耐心，并且表现出对亨勃特的厌烦和反抗。周围的邻居和学校中谣言四起，怀疑他们之间是否真正存在“父女”关系。人言可畏，亨勃特决定和洛丽塔逃到墨西哥，在一个陌生而全新的地方开始新生活。亨勃特的想法充满浪漫主义色彩，抛弃教职和房子，轻装打点便开始了私奔生涯。 　
很值得注意的一点是提出这个大胆天真想法的人，不是正处于充满梦幻般年龄的少女洛丽塔，而是人至中年的亨勃特。洛丽塔的回应“你疯了吗！你的工作怎么办？”却出乎意料的老成和理智。这也无疑给本片增添了一丝对逃离现实，追寻理想爱情的憧憬。逃亡之路很顺利，但是就在离边境不远的地方，洛丽塔因病住院。亨勃特在旅馆接到一通陌生的电话，对方言辞闪烁，却好似对他们的行踪了若指掌。亨勃特预感不妙，连夜赶往医院，打算让洛丽塔提前出院。不料对方已被一位自称是洛莉塔“叔叔”的男子带走。 　
故事本该就此划上句号。时光荏苒，生活归于平静。于多年后收到一封洛丽塔的来信，告知亨勃特自己已经怀孕，并且希望随丈夫到阿拉斯加开始新的生活。但是为解决债务问题，希望亨勃特可以资助他们。信发出后一周，亨勃特亲自登门拜访，开门的洛丽塔满脸惊讶，某一刻仿佛还是当年那个叛逆的少女，只是戴着一副黑框眼镜，言谈举止之间轻佻不再，代之以几抹成熟的风韵。 　
作为资助条件，洛丽塔娓娓道来当年的未解之谜：原来当年一路上跟踪他们，并从医院带走她的正是克拉尔·昆宁，而之前逃课的种种，也是为了与昆宁幽会。洛丽塔坦言，昆宁就是让她为之疯狂和迷恋的男人。亨勃特反问道，丈夫难道你不爱吗？洛丽塔说，生活地甜蜜而幸福，两者并不一样。然而亨勃特内心希望的火种并未因时间而泯灭，仍旧劝说洛丽塔和自己一起离开，坦言自己包容她的一切，包括曾经的背叛。洛丽塔坚决地回绝了他的请求。对方或许从没爱过自己，陷入悲恸的亨勃特夺门而出，寻找昆宁，于是出现了片中开头的一幕。 　其实亨勃特的心理上多少有几分晦涩的不成熟，苦苦执着于一份已经不再属于自己的感情，就像孩童得不到想要的玩具而不肯放手。而洛丽塔被问到是如何看待自己与亨勃特之间的感情时，她只是平淡地回答，以前的事情就让它过去吧。二人之间最大的区别在于，一个已然可以坦然面对过去，开始新的生活；另一个却沉迷其中，难以自拔。 　
很多生活中泛起的涟漪，会带来些许美好的遐想，可惜多是稍纵即逝的偶遇。很多故事有了开头，往往没有结局；或许有人苦苦追寻一个结果，却终究抱憾而归。其实多年后，回首往事，不过是雁过无痕，云淡风轻。有些人，闯进我们的生活，只是为了教给我们一些东西，便转身离开。究竟对方是否爱过自己，结果并不重要，意识到曾经甜蜜而哀伤的点滴，化为宝贵而值得珍惜的回忆，足矣。学会宽恕对方，其实亦是对自己灵魂的救赎。生命，脆弱而短暂的存在，是倾其一生难以自拔于过去，余生终日耿耿于怀；还是淡然地和过去挥手作别，领略美好而绚烂的沿途风景，这的确是一个问题。[4]
幕后花絮
·库布里克和他的制片人詹姆士·B·哈里斯花了150万美元买下了小说的版权，这在当时可说是一笔相当可观的数目。 　
·埃尔罗·弗林曾被考虑过扮演亨伯特，但是在电影开拍之前他就死了。 　
·苏·莱恩被选中扮演洛丽塔，部分原因是她胸部的尺寸。 　
·在电影开始，奎迪说："我是斯巴达克斯。"库布里克在1960年拍摄过电影《斯巴达克斯》 　
·海报上洛丽塔戴的心型太阳眼镜没有在电影中出现，在电影中她戴的是一副普通太阳镜。[4]

服装风格
我们最早听到的洛丽塔，是一本小说的名字和一位12岁少女的名字。如果仅从对小说的理解，可以将其单纯地理解为早熟的性感少女以及她和恋童癖的联系，而且有接触西方文化的人会发现，西方人说的“洛丽塔”女孩是那些穿着超短裙，化着成熟妆容但又留着少女刘海的女生，简单来说就是“少女强穿女郎装”的情况。但是当“洛丽塔”流传到了日本，日本人就将其当成天真可爱少女的代名词，统一将14岁以下的女孩称为“洛丽塔代”，而且态度变成“女郎强穿少女装”，即成熟女人对青涩女孩的向往。 而几乎所有东方型的“洛丽塔”，都以电影《下妻物语》里的宫廷娃娃时装作为标准来打扮自己。港版“洛丽塔”由此而来，而惯于向香港取经的粤版洛丽塔也一样。但不同的是，粤版洛丽塔年龄集中在13－25岁，而且大部分人不超过20岁，她们并不存在要拼命装嫩的需要，更多时候她们追求的是一种崭新的衣着态度，和寻求有别一般的生活方式。  日本著名lolita模特青木美沙子
三大主流
甜美洛丽塔甜美洛丽塔（Sweet Lolita）———以粉红、粉蓝、白色等粉色系列为主，衣料选用大量蕾丝，务求缔造出洋娃娃般的可爱和烂漫，在广州是最多人选择的造型，走在大街上也不算太张扬。Sweet系(23张)
☆Sweet Lolita☆
现今在Lolita界的地位：主流 
Sweet Lolita正如其名，属于所有Lolita分类中服饰设计最为甜美的一个派别。Sweet系洋装的布料大多以粉红、粉蓝或白色等粉嫩可爱的单色为主。除此之外，为了能制造出一种仿若洋娃娃般可爱甜美、烂漫纯真的气息，Sweet系洋装通常会在衣物上使用比别的派系 更多的蕾丝和本布褶皱。
近几年来，大约是因为版型与设计经常被山寨的缘故，各家Sweet系洋装品牌纷纷摈弃单色布料，转而使用起各种印有糖果、蛋糕、小动物或描述某个童话场景的印花布料（因为图案特殊且难以仿制，这种布料往往是单此一家别无分店，所以相当能防D版于未然）。蔷薇少女人物和洛丽塔风格(14张)
一般来说，Sweet系Lolita洋装往往比其他系别的洋装更能获得初次踏进Lolita世界的女孩们的青睐。
Sweet系Lolita洋装代表品牌：BABY,THE STARS SHINE BRIGH、Angelic Pretty、METAMORPHOSE 
古典洛丽塔古典洛丽塔（Classical Lolita）———以简约色调为主，着重剪裁以表达清雅的心思，颜色不出挑，如茶色和白色。蕾丝花边会相应减少，而荷叶褶是最大特色，整体风格比较平实，适合新手。
Classical系(16张)☆Classical Lolita☆
现今在Lolita界的地位：主流
恰如其名，Classical系Lolita洋装正是所有系别的Lolita洋装中服装款式最为优雅的派别。其洋装设计就好象19世纪英国的贵族少女一般，既古典优雅，又不失纯真可爱。
Classical系Lolita洋装所选用的布料虽然也喜欢以纯色为主，但它所使用的纯色料子一定都有着素雅得体又不刺眼的色调。除开白、黑、粉、蓝这四个基本色之外，各式各样美丽的碎花布也是Classical系洋装布料的爱用之选。
与Sweet系Lolita洋装不同，除了古典系蕾丝之外，Classical系Lolita洋装极少会在衣物上使用到大量造型平平、质地一般的蕾丝。在衣服上每个需要用到花边的地方，Classical系Lolita洋装基本上都会以与衣服相同质地的本布褶皱来代替蕾丝。而Classical系洋装所选用的布料颜色亦非常素雅，除了白、黑、粉、蓝这四个基本色之外，各式各样美丽的碎花布也是Classical系洋装布料的常用者。
总而言之，Classical系Lolita洋装的特色就是“简约而不简单”。由于款式简单大方、优雅不凡，Classical系Lolita洋装比其他系别的Lolita洋装更适合日常穿着，也更容易被家长及大众所接受。当少女们厌倦了造型过于夸张的Sweet系Lolita洋装和非常不日常的Gothic系Lolita洋装后，Classical系Lolita洋装就顺理成章地成为了她们的必然选择与最终选择。
有意思的是，最能穿出Classical系Lolita洋装韵味的人居然并不是青春活泼的高初中女生，而是那些年纪在20以上的、因为工作和阅历的缘故而拥有了沉静气质的年轻女子。看来在现实中，“气质”能与“年轻”完美并存的实例果然屈指可数呢。
代表品牌：Mary Magdalene、Victorian maiden、JULIETTE & JUSTINE、Innocent World（也有一部分是Sweet Lolita）
Lolita不是Cosplay：前者代表生活态度，后者更加强调角色模仿
哥特洛丽塔哥特洛丽塔（Gothic Lolita）———主色是黑和白，特征是想表达神秘恐怖和死亡的感觉。通常配以十字架银器等装饰，以及化较为浓烈的深色妆容，如黑色指甲、眼影、唇色，强调神秘色彩。
Gothic系(9张)☆Gothic Lolita☆
现今在Lolita界的地位：主流
首先需要注意的是，Gothic Lolita与纯正的Gothic是完全不同的，大家千万不要把它们混为一谈——因为以正常人的眼光来看，纯粹的Gothic根本就是“妖魔鬼怪般的人物”。而Gothic Lolita虽然在服饰设计上也弥漫着相当浓厚的Gothic味，但它至少还能给人以小恶魔般另类的可爱天真之感。
其次，那些认为凡是用黑白色面料制作的Lolita洋装就一定属于Gothic系Lolita洋装的想法也是错误的。事实上，即使采用完全相同的面料进行衣物制作，那些出自不同派系之手的Lolita洋装也依旧会在观感上存在着极易分辨的明显差异——
比如上面这2张图。就算图里的模特都穿着黑色的洋装，但人们还是能从款式和造型上轻易认出谁才是甜嫩可爱的Sweet系Lolita洋装、谁又是如同死神般冷淡孤高的Gothic系Lolita洋装的。
几乎97%以上的Gothic系Lolita洋装都只采用了黑色和白色的单色布料，像粉红、嫩黄之类的可爱颜色可是与这个系别完全绝缘的。此外，Gothic系Lolita洋装也是所有类别的Lolita洋装中最常使用皮质材料的派别。难怪在国内的某些地方，是否穿着使用上等小羊皮制作的束腰会成为了外行人判断此人是否Gothic系Lolita少女的唯一标准了。
除了单调的布料用色之外，Gothic系Lolita少女们最爱使用的配饰，也是最能表现出Gothic那股混合了“恐怖”、“纯真”、“神秘”、“绝望”、“忧郁”、“死亡”与“禁忌”这七大主题的独有气息的各类小物（如黑色指甲油、十字架和骷髅银饰等）。
  Elegant Gothic Lolita此外，Gothic系Lolita洋装中还存在着两个比较特别的分支——EGL Lolita及EGA Lolita。EGL Lolita的全称是“Elegant Gothic Lolita”（即“雅致歌特Lolita”）。它的款式设计一般偏向传统古典，虽与Gothic Lolita非常接近，却又多带了点吸血鬼的感觉。而EGA Lolita的全称则是“Elegant Gothic Aristocrat”（即“雅致歌特贵族”），其服装款式一般为男装、长裙、裤子和领尖定有纽扣的衬衣及外套。
与其他系别的Lolita洋装比起来，集优雅华丽与黑暗诡异于一身的Gothic Lolita可谓是最受欧美人热爱和着迷的Lolita风格。也许这是因为Gothic系Lolita洋装的设计中充满了神秘及诱惑的禁欲色彩，所以更能引起深受基督教影响之人的共鸣罢。
代表品牌：Moi-meme-Moitie、Mille Fleur 
注意：BLACK LOLITA是sweet系而非gothic系
一般很多刚开始著Lolita或著了一段时间的人往往也会把黑色和白色的lolita当成Gothic Lolita，其实有很多都犯了美丽的错误—Sweet Lolita也可以是黑白或黑色的。 
因为根据《Lolita衣装道乐》一书所指，黑色Lolita是Sweet lolita内的一支。使用黑色的颜色但cutting可爱，而化妆也以可爱为主，例如使用浅色系的化妆品及配衬可爱的饰物。带有温馨的亲切的少女的味道的黑色/黑白色lolita便是称为black lolita。 
而黑白的Gothic lolita和black lolita的分别在于它所表现的不是sweet的味道而是死亡的、恐怖的、神秘的、迷一般的意境。化妆一般会使用深色的系列，而拍摄上的手法(假如是要摄影的话)也会尽可能把这一种意境表达出来。
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ロリータ 衣装道楽植田裕子所编写，内容是关於萝莉塔流行文化、服装的讲究和搭配的解说书，算是目前详细分析罗莉塔的一本百科，包含基本的服装与各部位的描述，发型、装饰用品、服装的纹路，材料都有描写。
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洛丽塔
类型：冒险游戏[1]
大小： 438522K
语言： 英文
标签： 冒险 玛丽
游戏简介
一款以超级玛丽类似的游戏，安吉洛大叔为了救出自己心爱的妻子，踏上了危险的旅途。
游戏目标
方向键控制马里，跳跃踩死怪物，吃金币和水果，完成冒险通关。
如何开始
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操作指南
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