标题：书法家
简史
秦代春秋战国时期书法：春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。 
秦始皇统一国家后，臣相李斯主持统一全国文字，这在中国文化史上是一伟大功绩。秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。著名书法家李斯主持整理出了小篆。《绎山石刻》、《泰山石刻》、《琅琊石刻》、《会稽石刻》即为李斯所书。历代都有极高的评价。秦代是继承与创新的变革时期。《说文解字序》说："秦书有八体，一曰 大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书。"基本概括了此时字体的面貌。由李斯秦之小篆，篆法苛刻，书写不便，于是隶书出现了。"隶书，篆之捷也"。其目的就是为了书写方便。到了西汉，隶书完成了由篆书到隶书的蜕变，结体由纵势变成横势，线条波磔更加明显。 隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正楷模，而且在笔法上也 突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体流派奠定了基础。秦代除以上书法杰作外 ，尚有诏版、权量、瓦当、货币等文字，风格各异。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂 的一页，气魄宏大，堪称开创先河。两汉两汉书法分为两大表现形式，一为主流系统的汉石刻；一为次流系统的瓦当玺印文和简帛盟书墨迹。"后汉以来，碑碣云起，"是汉隶成熟的标记。在摩崖石刻中（刻在山崖上的文字）尤 以《石门颂》等为最著名，书法家视为"神品"。于此同时蔡邕的《嘉平石经》达到了恢复古隶 ，胎息楷则的要求。而碑刻是体现时代度与韵的最主要的艺术形式，中以《封龙山》、《西狭颂》、《孔宙》、《乙瑛》、《史晨》、《张迁》、《曹全》诸碑尤为后人称道仿效。可以说， 每碑各出一奇，莫有同者。北书雄丽，南书朴古，体现了"士"、"庶"阶层的不同美学追求。 至于瓦当玺印、简帛盟书则体现了艺术性与实用性的联姻。书法中国书法汉字的书写法则，包括执笔、用笔、点画、结构和风格等。[1]　　
  崔瑗 像书法艺术的繁荣期，是从东汉开始的。东汉时期出现了专门的书法理论著作，最早的书法理论提出者是东西汉之交的杨雄。第一部书法理论专著是东汉时期崔瑗的《草书势》。
汉代书法家可分为两类：一类是汉隶书家，以蔡邕为代表。一类是草书家，以杜度、崔瑗、 张芝为代表，张芝被后人称之为"草圣"。
最能代表汉代书法特色的，莫过于是碑刻和简牍上的书法。东汉碑刻林立，这一时期的碑刻，以汉隶刻之，字型方正，法度谨严、波磔分明。此时隶书已登峰造极。
汉代创兴草书，草书的诞生，在书法艺术的发展史上有着重大意义。它标志着书法开始成为 一种能够高度自由的抒发情感，表现书法家个性的艺术。草书的最初阶段是草隶，到了东汉时期，草隶进一步发展，形成了章草，后由张芝创立了今草，即草书。三国三国时期，隶书开始由汉代的高峰地位降落衍变出楷书，楷书成为书法艺术的又一主体。楷书又名正书、真书，由钟繇所创。正是在三国时期，楷书进入刻石的历史。三国（魏）时期的 《荐季直表》、《宣示表》等成了雄视百代的珍品。两晋晋时，在生活处事上倡导'雅量''品目'艺术上追求中和居淡之美，书法大家辈出，简牍 为多二王（王羲之。王献之）妍放疏妙的艺术品味迎合了士大夫们的要求，人们愈发认识到，书写文字，还有一种审美价值。最能代表魏晋精神、在书法史上最具影响力的书法家当属王羲之， 人称"书圣"。王羲之的行书《兰亭序》被誉为'天下第一行书'，论者称其笔势以为飘若浮云，矫若惊龙。其子王献之的《洛神赋》字法端劲，所创'破体'与"一笔书'为书法史一大贡献。加 以陆机、卫瑾、索靖、王导、谢安、 鉴亮等书法世家之烘托，南派书法相当繁荣。南朝宋之羊欣、齐之王僧虔、梁之萧子云、陈之智永皆步其后尘。两晋书法最盛时，主要表现在行书上，行书是介于草书和楷书之间的一种字体。其代表作" 三希"，即《伯远帖》《快雪时晴帖》《中秋帖》。[2]
  王羲之·篆刻[3]南北朝南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。
北朝碑刻书法，以北魏、东魏最精，风格亦多资多彩。代表作有《张猛龙碑》《敬使君碑》。碑帖之中代表作有：《真草千字文》。北朝褒扬先世，显露家业，刻石为多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北雄南秀皆是基差异之处 如论南北两派之代表作，则是南梁《瘗鹤铭》。北魏《郑文公碑》可谓南北双星，北派书写者多为庶人，书不具名，故书法时冠冕，被誉为'书中之圣'，北派王右军。隋代隋朝结束了南北朝的混乱局面，统一了中国，隋朝和之后的唐朝都是较为安定的时期，南帖北碑之发展至隋而混合同流，正式完成楷书之形式，居书史承前启后之地位。隋楷上承两晋南北朝沿革。下开唐代规范的新局，隋有碑版遗世，多为真书，分四种风格：
1、平正淳和 如丁道护的《启法寺碑》等 。
2、峻严方饬 如《董美人墓志铭》等 。
3、深厚圆劲 如《信行禅师 塔铭》等 。
4、秀朗细挺 如《龙藏寺碑》等。唐代唐代文化博大精深、辉煌灿烂，达到了中国封建文化的最高峰，可谓"书至初唐而极盛"。唐代墨迹流传至今者也比前代为多，大量碑版留下了宝贵的书法作品。
整个唐代书法，对前代既有继承又有革新。楷书、行书、草书发展到唐代都跨入了一个新的境地，时代特点十分突出，对后代的影响远远超过了以前任何一个时代。
唐初，国力强盛，书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷四家为书法主流。总特点结构严谨整洁，故后代论 书有'唐重间架'之说，一时尊为'翰墨之冠'延至盛唐歌舞升平,儒道结合，李邕变右军行法，独树一帜，张旭，怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致，孙过庭草书则以儒雅见长，余如贺知章，李隆基亦力创真率夷旷，风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出'纳古法于新意之中，生新法 于古意之外。董其昌谓唐人书取法，鲁公大备。到晚唐五代，国势转衰，沈传师。柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜。进一步丰富了唐楷之法，到了五代，杨凝式兼采颜柳之长。上蒴二王，侧锋取态，铺毫着力，遂于离乱之际独饶承平之象，也为唐书之回光。五代之际，狂禅之风大炽，此亦影响到书坛，'狂禅书法'虽未在五代一显规模，然对宋代书法影响不小 。
唐代书法艺术，可分初唐、中唐、晚唐三个时期。初唐以继承为主，尊重法度，刻意追求晋 代书法的劲美。中唐不断创新，极为昌盛。晚唐书艺亦有进展。
唐代最高学府有六种，即国子监、太学、四门学、律学、书学、算学。其中书学，专门语养书法家和书法理论家，是唐代的创举。历朝名家辈出，灿若繁星。如初唐的欧阳询、虞世南、褚遂良等；中唐的  颜真卿像、柳公权等，都是书法大家。晚唐有王文秉的篆书，李鹗的楷书和杨凝式 的“二王颜柳”余韵。
柳公权说过：“心正则笔正，笔正则写出好字。” 
隋唐五代书法总结 
（1）隋至唐初。 
隋统一中国，将南北朝文化艺术兼容包蓄，至唐初，政治昌盛，书法艺术逐渐从六朝的的遗法中蝉蜕出来，以一种新的姿态显现出来。唐初以楷书为主流，总特点是结构谨严整饬。 
（2）盛唐、中唐阶段。 
盛唐时期书法，如当时的社会形态追求一种浪漫忘形的方式。如"颠张醉素"（张旭、怀素）之狂草，李邕之行书。到了中唐，楷书再度有新的突破。以颜真卿为代表为楷书奠定了标准，树立了楷模，形成为正统。至此中国书法文体已全部确定下来。 
（3）晚唐五代阶段存唐遗风。 
公元九零七年，割据者朱全忠灭唐，建立后梁，由此历后唐、后晋、后汉、后周，称五代。由于国势衰弱和离乱，文化艺术亦呈下坡之势。书法艺术虽承唐末之余续，但因兵火战乱的影响， 形成了凋落衰败的总趋势。五代之际，在书法上值得称道的，当推杨凝式。他的书法在书道衰微的五代，可谓中流砥柱。另外还有李煜、彦修等有成就的书家。至此，唐代平正严谨的书风已告 消歇，以后北宋"四家" 继之而起，又掀起了新的时代波澜。宋代宋朝书法尚意，此乃朱大倡理学所致，意之内涵，包含有四点：一重哲理性，二重书卷气， 三重风格化，四重意境表现，同时介导书法创作中个性化和独创性。这些在书法上有所体现， 如果说隋唐五代的尚法，是求“工"的体现，那么到期了宋代，书法开始以一种尚意抒情的新面 目出现在世人面前。这就是要墀书家除了具有"天然""工夫"两个层次外，还需具有"学识" 即"书卷气"，北宋四家一改唐楷面貌。直接晋帖行书遗风。 
无认是天资极高的蔡襄和自出新意的苏东坡，还是高视古人的黄庭坚和萧散奇险的米芾，都力图在表现自己的书法风貌的同时，凸现出一种标新立异的姿态,使学问之气郁郁芊芊发于笔墨之间,并给人以一种新的审美意境,这在南 宋的吴说.赵佶.陆游。范成大，朱熹，文天祥等书家中进一步得到延伸，然南宋书家的学问和笔 墨功底已不能和北宋四家相比了。宋代书法家代表人物是苏、黄、米、蔡。  米芾行书《研山帖》元代元初经济文化发展不大，书法总的情况是崇尚复古，宗法晋、唐而少创新。 虽然在政治上元 朝是异族统治，然而在文化上却被汉文化所同化，与宋不拘常法的意境追求不同，元朝之意表现 为刻意求工的开式美的追求，所以苏轼标榜的是'我书意造本无法'，  赵孟頫像鼓吹的是"用笔千古不易"前者追求率意之意，后才强调有意之意。 
元朝书坛的核心人物是赵孟頫 ，他所创立的楷书"赵体"与唐楷之欧体、颜体、柳体并称四体，成为后代规摹的主要书体。由于赵孟頫的书法思想绝对不逾越二王一步，所以，他的书法对王派书法的精到之处颇有独到的领悟，表现为"温润闲雅""秀研飘逸"的风格面貌，这也和他信佛教，审美观趋向飘逸的超然之态获得一种精神解脱有一定联系。
在元朝书坛也享有盛名的还有鲜于枢，邓文原，虽然成就不及赵孟頫 ，然在书法风格上也有自己独到之处。他们主张书画同法，注重结字的体态。 
纵观元代书法，元代书法的特征是"尚古尊帖"，其成就大者还在行草书方面。至于篆隶， 虽有几位名家，但并不怎么出色。这种以行、草书为主流的书法，发展到了清代才得到改变。有 元一代书风，仍沿宋习盛于帖学，宗唐宗晋，虽各有其妙，亦不能以一家之法立于书坛，较之文 学，绘画等艺术门类，尚显冷落无成得多。明代明初书法“一字万同”，"台阁体"盛行。沈度沈粲兄弟推波助澜将工稳的小楷推向极致。"凡金版玉册，用之朝廷，藏秘府，颁属国，必命之书"，二沈书法被推为科举楷则。明初书法 家有擅行草书的刘基、工小楷的宋潦、精篆隶的宋遂和名满天下的章草名家朱克。和祝允明、文徽明、王宠"三子"。
明中期吴中四家崛起，书法开始朝尚态方向发展。祝允明、文徵明、唐寅、王宠四子依赵孟頫而上通晋唐，取法弥高；笔调亦绝代，这和当时思想观念的开拓解放有关，书法开始迈入倡导个 性化的新境域。  王铎书法晚明书坛兴起一股批判思潮，书法上追求大尺幅，震荡的视觉效果，侧锋取势，横涂竖抹， 满纸烟云，使书法原先的秩序开始瓦解；这些代表书家有张瑞图、黄道周、王铎、倪元瑞等。而 帖学殿军董其昌仍坚持传统立场。清代美学主潮以抒情扬理为旗帜，追求个性与发扬理性互相结合，正统的古典美学与求异的的新型美学并盛。清代书法的总体倾向是尚质，同时分为帖学与碑学两大发展时期。
明末书坛的放浪笔墨，狂放不羁。愤世嫉俗的风气在清初进一步延伸，如朱傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现。这一点在中期"扬州八怪"的身上又一次复现。 
于此同时，晚明的帖学统也同时进一步光大发扬，姜 英，张照，刘墉，王文治，梁同书，翁方纲等人在刻意尊崇传统的时候，力图表现出新面貌，或以淡墨书写，或改变章法结构等。但由于 帖学长时期传承，未有很好地加以清理，认识，调整，某种积弊也日益加深，这就使帖学的颓势 不可避免地出现了。
此时，随着金石出土日多，士大夫从热衷于尺牍转而从事金石考据之学，一时朝野内外，学碑才趋之若鹜，最后成为清朝书坛的发民主流，加之阮元、包世臣、康有为大力张扬，碑学作为一种 与帖学相抗衡的书学系统而存在。当时著名的书家如金农、邓石如、何绍基、赵之谦、 张裕钊、康有为等纷纷用碑意写字作画，达到了尽性尽理，璀璨夺目的境地，可谓是中国书法文化的一大景观。如果说，帖学家们力图寻找质的愿望没有实现的话，那么这种愿望在碑学那里实现了。  康有为书法近代对近代书法理论贡献最大的是包世臣的《艺舟双楫》。作者一反对当时赵派、董派的倾向，而走向复古，提倡魏晋碑帖字体。包世臣是从作文、作书两方面及其相互影响来论书法的，对近代甚至现代产生了很大的影响。
当代
当代书法家马永安创造出新书体-燕书体，对中国书法做出了重大贡献！马永安主张继承要创新，创新就是发展，创新是最好的继承。
中国古代书法家
王羲之（321-379）：东晋。字逸少，山东琅玡人。其书法成就卓越，有“书圣”之称。古代书法家(20张)
王献之（344-388）：字子敬，羲之第七子。正、行、草、隶各体皆能，与其父并称“二王”。
王珣（350-401）：字元林，琅玡人，官至尚书仆射。善行草。
智永：隋初。王羲之七世孙，浙江绍兴为僧。勤学苦练，继承祖法，闻名当时。
欧阳询（557-641）：唐初。字信长，长沙人，官至太子率更令。楷书最工，世称“欧体”，代表了初唐书风。
虞世南（558-638）：唐初。字伯施，余姚人。承智永亲授，工行草、正书，外柔风刚，自成一格。
褚遂良（596-659）：唐代。杭州人，官至中书令。其正书卓绝，行草婉畅，自成一家。
孙过庭：唐代。字虔礼，苏州人。工草书，学王羲之，对正、草书法，有精辟见解。
钟绍京：字可大，江西赣县人。因善书，武后为帝时，诸宫殿榜及九鼎铭，皆出其手。
张旭：唐代。字伯高，苏州人。精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创风格。
颜真卿（709-785）：唐代。字清臣，山东人。其楷书磊落巍峨，行、草书亦刚劲多姿。
怀素（725-785）：唐代。湖南长沙人，出家为僧。以善狂草知名，随手万变，而合乎法度。
柳公权（778-865）：唐代，字诚悬，陕西人。工楷书，用笔方圆兼使，另成一家，世称“柳体”。
蔡襄（1012-1067）：北宋。字君谟，福建人。其正楷、行书端重婉美，草书自成一体。
苏轼（1037-1101）：北宋。字子瞻，号东坡居士，四川人，官至礼部尚书。其书法擅行、楷。
黄庭坚（1045-1105）：北宋。字鲁直，江西人，官至中书舍人。书工行、草，用笔纵横，自成一格。
赵佶（1082-1135）：即宋徽宗。善书、画、行、楷纵逸，自变法度，创瘦金书。
赵孟頫（1254-1322）：元代。字子昂，浙江人。其书尤精正、行书，人称“赵体”。
鲜于枢（1256-1301）：元代。字伯机，北京人。其书法以正、行，草知名。
沈度（1357-1434）：明代。字民则，上海人。善楷、隶，风格圆润平稳，称“台阁体”。
王铎（1592-1652）：明末。字觉之，河南人。工行草书，用笔遒劲，另树一帜。
邓石如（1743-1805）：清代。初名琰，安徽人。书法以篆字成就最高，亦工隶、楷。
伊秉绶（1754-1815）：清代。字组似，福建人。善隶书，用笔劲健沉着，兼写楷、行书。
包世臣（1775-1855）：清代。字慎伯，安徽人。工书，用笔以侧取势，倡导北碑。
何绍基（1799-1873）：字子贞，湖南人，道光进士，工欧柳，善行书，有清刚之气。
张裕钊（1823-1894）：湖北武昌人，官内阁中书。工魏碑，创新意。
赵之谦（1829-1884）：浙江绍兴人。书画、篆刻无一不精，行楷尤为精美。[4]
  
列举
秦汉李斯　张芝　篆书汉隶皇象　蔡邕　石门颂　乙瑛碑　曹全碑　张迁碑　鲜于璜碑　秦诏量铭文　莱子侯刻石　天发神谶碑　阳陵虎符　曹喜　刘德升　蔡文姬魏晋南北朝卫铄　王羲之　王献之　钟繇　索靖　王珣　陆机　泰山经石峪　张猛龙碑　张黑女墓志　敦煌书法　元怀墓志　元晖墓志隋唐五代智永　冯承素　张旭　颜真卿　欧阳询　虞世南　褚遂良　薛稷　孙过庭　李阳冰　贺知章　怀素　李邕　徐浩　柳公权　杨凝式　董美人墓志宋辽金苏轼　黄庭坚　米芾　蔡襄　赵佶　蔡京　朱熹　欧阳修　李建中　林逋　薛绍彭　张即之　吴琚　白玉蟾等元代赵孟頫　鲜于枢　康里巎巎　欧阳玄　危素　虞集　赵期颐　倪瓒　饶介　张雨　杨维桢　邓文原等明代董其昌　祝允明　文徵明　唐寅　陈淳　王宠　王铎　倪元璐　黄道周　徐渭　张瑞图　宋克　陈洪绶　沈粲　陈献章　姚绶　陈继儒　张弼　邢侗文彭　蔡羽　米万钟　沈度　憨山　解缙　释担当　莫是龙　孙慎行　刘重庆等清代傅山、金农、邓石如、蒲华、黄慎、郑簠、石涛、赵之谦、吴熙载、姚鼐、何绍基、宋曹、查士标、杨守敬　万经　巴慰祖翁同龢　沈曾植　吴大徵　汪士慎　李鱓、梁巘、莫友芝、刘墉、黄易、钱沣、徐三庚　翁方纲、伊秉绶、俞樾 、张裕钊、郑燮、周亮工、高凤翰、包世臣、桂馥、翟云升、林凤官、张照、铁保、王文治、陈鸿寿、龚贤、丁敬　曾国藩、梁启超、康有为、王维贤等近、现代吴昌硕、黄宾虹、张大千、李叔同、于右任、林散之、赵朴初、朱复戡、沈尹默、高二适、沙孟海、王个簃、王蘧常等[5]当代(按照出生年龄排序)
胡小石、萧娴 、姜礼卿、范曾、启功、王遐举、祝嘉、吴丈蜀、马永安、沈鹏、胡公石、费新我、邓散木、刘炳森、刘月忠、张海、欧阳中石、王冬龄、石开、王镛、 言恭达、沃兴华、卞雪松、黄惇、周慧珺、吕萨、徐利明、邱振中、尉天池、聂成文、刘正成、刘佑局、何应辉、李鹏斌、张旭光、韩天衡、周志高、周俊杰、李刚田、华人德、刘云泉、陈振濂、孙伯翔、吴颐人、林岫、钟致帅、陈花容 、李少白[6]等现当代书法家作品选(52张)
历代书法家名作
王羲之，其代表作为《兰亭序》；颜真卿，其代表作为《祭侄文稿》；米芾，其代表作为《研山帖》；赵孟頫，其代表作为《洛神赋卷》；王铎，其代表作为《拟山园帖》。楷书有王羲之的《乐毅论》，颜真卿的《颜勤礼碑》以及《多宝塔碑》为其比较著名的作品；柳公权的《玄秘塔碑》和《神策军碑》为其代表作。赵孟頫的《胆巴碑》，《妙严寺记》，褚遂良《雁塔圣教序》，欧阳询《九成宫醴泉铭》，《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，钟绍京《灵飞经》，等作品。行书比较著名的有王羲之的《兰亭序》，王洵的《伯远帖》，王献之的《鸭头丸帖》，苏轼的《黄州寒食记》，颜真卿的《祭侄文稿》，智永的《千字文》，欧阳询的《梦奠帖》、《张翰帖》等。[7]隶书比较著名的名作主要以汉碑为主，有《曹全碑》，《乙瑛碑》，《礼器碑》，《张迁碑》，《封龙山碑》等碑帖。魏碑主要是以碑刻，墓志，摩崖为主，比较有名的有《郑文公碑》、《张猛龙碑》、《高贞碑》及《张玄墓志》，《龙门二十品》，《敬史君碑》》、《元瑛墓志》、《司马悦墓志》、《元怀墓志》、《元倪墓志》，《石门铭》，《泰山经石峪金刚经》，《司马绍墓志》，《爨宝子碑》等为学者较多。大篆主要《史颂鼎》，《毛公鼎》，《散氏盘》，《睡虎地秦简》等名作小篆主要是秦朝以创造的《泰山刻石》、《琅玡刻石》，虽已残毁，但秦篆面目尚存，而李斯的《峄山刻石》、《会稽刻石》均为后人翻刻。草书有名的作品有：赵佶《草书千字文》，张旭《古诗四帖》，怀素《自叙帖》，孙过庭《书谱》，《急就章》等。[8]汉简比较有名有敦煌汉简，居延汉简，内蒙古汉简，武威汉简，马王堆汉简等书法。甲骨文比较有名的有：罗振玉的甲骨文书法，董作宾、商承祚、唐兰、于省吾等也擅长甲骨文书法，郭沫若的书法，刘顺的书法等。[9]硬笔比较有名的有：司马彦父子的钢笔字帖，张克江钢笔书法，卢中南钢笔书法，田英章钢笔书法等。[10]
  柳公权《神策军碑》
  颜真卿《颜勤礼碑》[11]
  赵孟頫《洛神赋卷》
  欧阳询《九成宫醴泉铭》
  王羲之《兰亭序》
  张旭草书《古诗四帖》
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