标题：萧红
个人简介
萧红（1911-1942），原名张乃莹，乳名荣华,学名秀环,后由外祖父改名为张廼（nǎi）莹，笔名萧红、悄吟、玲玲、田娣等，被誉为“30年代文学洛神”，与萧军，端木蕻良合称东北作家群。1935年她首次以萧红为笔名，出版了小说《生死场》。
萧红出生于黑龙江省呼兰县一个封建地主家庭，幼年丧母。1930年，为了反对包办婚姻，逃离家庭，与中学同学同居怀孕后被弃，困于旅馆，困窘间向报社投稿，并因此结识报社的萧军，两人相爱，萧红也从此走上写作之路，两人一同完成散文集《商市街》。写信结识鲁迅，1934年到上海找鲁迅，并且最终与鲁迅相识，同年完  萧红成长篇小说《生死场》，次年在鲁迅帮助下作为“奴隶丛书”之一出版，萧红由此取得了在现代文学史上的地位。《生死场》是最早反映东北人民在日本帝国主义统治下生活和斗争的作品之一，引起当时文坛的重视。鲁迅为之作序，给予热情鼓励。抗日战争爆发后，投入抗日救亡运动，后应李公仆之邀到山西临汾，在民族革命大学任教。1940年去香港。萧红带有左翼现实主义风格的小说还有一部长篇小说《马伯乐》，但质量不高。她更有成就的长篇是写于香港的回忆性长篇小说《呼兰河传》，以及一系列回忆故乡的中短篇小说如《牛车上》、《小城三月》。其中长篇小说《呼兰河传》被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文小说百强第九位。
萧红和萧军发表的《生死场》时使用的笔名，另有悄吟、玲玲、田娣等笔名。被誉为“30年代的文学洛神”的萧红，是民国四大才女中命运最为悲苦的女性，也是一位传奇性人物，她有着与女词人李清照那样的生活经历，并一直处在极端苦难与坎坷之中，可谓是不幸中的更不幸者。她出生在黑龙江呼兰县一个封建地主的家庭，然而她却以柔弱多病的身躯面对整个世俗，在民族的灾难中，经历了反叛、觉醒和抗争的经历和一次次与命运的搏击。萧红的一生是不向命运低头，在苦难中挣扎、抗争的一生，应该说直接影响其命运并引发她开始文学创作的是萧军的出现，并走进了她的生活。[1]
主要作品
长篇小说《呼兰河传》中篇小说《生死场》
《马伯乐》
《小城三月》
《牛车上》短篇小说《三个无聊人》
《王阿嫂的死》
《后花园、祖父和我》散文《天空的点缀》
《失眠之夜》
《在东京》
《火线外二章：窗边、小生命和战士》
《饿》
《回忆鲁迅先生》
《桥》入编教材《我和祖父的园子》（摘自《呼兰河传》，现为五年级语文下册（人教版）第7课课文）
《小团圆媳妇之死》（选自《呼兰河传》，现为高中选修《中国小说欣赏》（人教版）第11课课文）
《祖父》（选自《呼兰河传》，现为七年级下册(长春版）课文）
《祖父和我》（选自《呼兰河传》，现为上海六年级（预初）上学期的第一课）
《跟祖父学诗》（语文鄂教版六年级上册第二课）
《火烧云》（现为五年级语文下册（沪教版）第6课课文）
《三月的原野》(选自《小城三月》,现为五年级语文下册(语文A版)第3课课文)
《火烧云》（选自《呼兰河传》，现为四年级上册（人教版）第四课）
早年生活
家庭背景1911年6月2日（农历五月初六），萧红出生于呼兰县城一封建地主家庭。远祖张岱，萧红祖父张维祯一代从阿城县福昌号屯迁到呼兰。
萧红父亲张廷举，早年毕业于黑龙江省立优级师范学堂，长期担任官吏，具有浓厚的封建统治阶级思想。他对萧红冷漠无情，促使萧红最终走上背叛地主家庭的道路。母亲姜玉兰，生一女三子，萧红是第一个孩子。1919年8月母亲病故。幼年时一直和祖父生活，无忧无虑，代表作《呼兰河传》就是回忆那时生活的。同年12月，父亲张廷举续娶，继母梁亚兰对萧红姐妹感情一般。
  幼年萧红
萧红乳名荣华，学名秀环，后由外祖父改名为廼莹。她深得祖父张维祯的喜爱，经常带她到后花园玩耍。这里面的后花园，也就是后来出现在《呼兰河传》里面的大花园，一个拥有她很多记忆的地方。由于受到祖父以古诗为主的启蒙教育，使萧红从小就打下较好的文学基础。
1920年萧红进入呼兰县立第二小学女生部读书，1924年升入县立第一初高两级小学。她学习刻苦，成绩优秀，作文尤其突出,曾多次得奖。1925年，“五卅”惨案发生后，呼兰县也掀起反帝爱国热潮，萧红第一次参加学生运动，上街游行、示威，声援上海工人、学生的爱国斗争。
在萧红上小学期间，由父亲包办把她许配给呼兰县驻军邦统汪廷兰之子汪恩甲。
1926年萧红小学毕业，因父亲阻挠、逼婚，没能继续上中学，辍学在家。经过一年的顽强抗争，父亲被迫妥协。人物简介萧红(1911年，黑龙江呼兰县～1942，香港)
  女作家萧红的雕像中国现代女小说家。原名张廼（naǐ）莹，曾用笔名悄吟、田娣、玲玲。生于地主家庭，幼年丧母，1928年在哈尔滨读中学，接触五四以来的进步思想和中外文学，尤受鲁迅、茅盾和美国作家辛克莱作品的影响。因反抗包办婚姻。1930年离家出走。1932年在哈尔滨与萧军相识，并开始为报刊写稿。1933年自费出版与萧军合著的小说散文集《跋涉》。1934年与萧军一起到上海，与鲁迅交往密切。鲁迅为她的《生死场》校阅并写序言，列入“奴隶丛书”出版。1936年只身东渡日本养病。这时期出版散文集《商市街》、《桥》，短篇小说集《牛车上》等。1937年初归国。抗日战争爆发后，曾在山西临汾民族革命大学任教，并随同西北战地服务团辗转各地，写有短篇小说集《旷野的呼唤》，散文集《回忆鲁迅先生》和《萧红散文》。1940年与端木蕻良同去香港，在贫病交迫中坚持创作，出版中篇小说《马伯乐》，长篇小说《呼兰河传》。1941年12月日军占领香港，因病重无法回内地，次年病逝。代表作为《生死场》和《呼兰河传》。她的作品多取材于家乡，以其敏锐纤细的艺术感受力，朴实细腻的笔调，写出当时东北乡村小镇的闭塞与荒凉，塑造的人物鲜活可爱，风格明丽凄婉，弥漫着忧郁和感伤气息，为诗化小说的精品。
在东北作家群中，最具艺术才情的作家是萧红。萧红的中篇《生死场》，写东北农村人民在沉滞闭塞生活中的挣扎，以及日本帝国主义侵占东北后他们的苦难与走向斗争。
萧红的后期代表作《呼兰河传》于童年生活的回忆中描写北方小城人民愚昧不幸的生活，画出沉默的国民的灵魂。
萧红的作品处处透着悲凉的气息。小说特点以抒情笔调写自我主观感受；散文化的小说结构；重文化风俗和自然景物的描写，不重人物性格的刻画；无完整的故事情节，然而韵味深长。一些记叙她童年趣事的小说，十分有趣。著名作家茅盾对《呼兰河传》的评价是：一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。由此看出萧红许多作品十分有趣。
求学
1927年秋季，萧红考入哈尔滨市东省特别区区立第一女子中学。现为哈尔滨市萧红中学。
在“东特女一中”，萧红除喜欢绘画外，还广泛阅读中外文学作品，校刊上发表过她署名悄吟的抒情诗。1927年冬，哈尔滨学生联合会组织反对日本在东北修筑铁路的游行，学生们情绪高昂，纷纷请愿。萧红在这一抗日爱国运动中表现得坚定勇敢，一直站在斗争的最前面。  
1929年祖父去世，萧红十分悲痛，因为祖父是她最亲的人。祖父去世后，她对家庭已没有感情和留恋。
1930年秋，萧红初中毕业。她不顾家庭反对，在表哥陆舜振的帮助下到北平，进入女师附中读书。因为没有家庭的支持，不久生活陷入困顿中。
1931年1月，萧红寒假中离开北平返回呼兰，被软禁在家中。同年2月底，萧红再次去北平，不久未婚夫汪恩甲追到北平，到3月中旬，萧红与未婚夫一起离开北平回哈尔滨。此时，汪恩甲的哥哥汪大澄不满萧红去北平读书，代弟弟解除了与萧红的婚约，引发萧红的不满，萧红到法院状告汪大澄。庭审中，汪恩甲顾及哥哥的声誉，违心承认解除婚约是自己的主张，与哥哥无关。萧红输掉了官司，回到呼兰，后随家搬到阿城县（现哈尔滨市道外区民主乡）福昌号屯，被迫与外界隔绝。在福昌号屯的这段生活，为萧红后来进行文学创作提供了大量素材，她的一些小说、散文就是以这里为背景写作的。
结识萧军
  1934年夏萧红与萧军在一起1931年10月，萧红从福昌号屯经阿城逃到哈尔滨。一个月后，在走投无路、万般无奈的情况下，与汪恩甲一起到道外十六道街东兴顺旅馆同居。半年后，萧红怀孕，临产期近，由于汪恩甲没有足够的钱（欠下的钱相当于现在的5万）交给旅馆，弃萧红而去。
萧红困居旅馆，处境艰难，只好写信向哈尔滨《国际协报》副刊编辑裴馨园求助，裴馨园与孟希、舒群等文学青年先后到旅馆看望萧红，裴馨园多次派萧军到旅馆给萧红送书刊，两人日久生情，互相爱慕。
1932年8月7日夜，松花江决堤，洪水泛滥市区，由于萧红欠旅馆的钱太多，旅馆仍然不让萧红离开。萧军趁夜租了一条小船，用绳子把萧红救下来，萧红得以摆脱困境，到裴馨园家暂住。不久她住进医院分娩，孩子生下后因无力抚养而送人，后夭折。出院后，萧红与萧军住进道里新城大街（今道里尚志大街）的欧罗巴旅馆，开始共同生活。
因没有固定收入，二人仅靠萧军当家庭教师和借债勉强度日，生活非常困苦。但他们患难与共，感情融洽。
1932年11月，萧红、萧军从欧罗巴旅馆搬到道里商市街25号（今道里区红霞街25号），有了自己的家。（萧红萧军，意思为“小小红军”）[2]
文学之路
1933年3月，萧红参加了中共党员金剑啸组织的赈灾画展，展出她的两幅粉笔画。同时，在萧军的影响下，萧红开始从事文学创作。
1933年4月，以悄吟为笔名发表了第一篇小说《弃儿》。
1933年5月21日，她写出第一部短篇小说《王阿嫂的死》。作品通过描写王阿嫂一家的悲惨遭遇，愤怒地控诉了地主对农民的残酷剥削和压迫。这篇小说发表以后，她便以悄吟作笔名陆续发表了《看风筝》、《腿上的绷带》、《太太与西瓜》、《小黑狗》、《中秋节》等小说和散文，从此踏上文学征程。
“牵牛坊”是画家冯咏秋的宅院，因院内种植牵牛花而得名，是位于道里水道街（今道里兆麟街）的一处平房。萧红、萧军经常到这里参加左翼文化人的聚会，常来的还有罗峰、白朗、金剑啸、舒群等人。通过与他们接触，使萧红开阔了眼界，增加了文学知识，而且还受到了一些共产党员爱国进步思想的影响。
萧红还积极参加社会活动，与萧军、白朗、舒群等人在抗日演出团体“星星剧团”中担任演员，以实际行动支持抗日。由于引起敌伪特务机关注意，剧团于公演前解散。
1933年8月，长春《大同报》文艺周刊《夜哨》创刊，萧红做为主要撰稿人，在夜哨上发表了《两个青蛙》、《哑老人》、《夜风》、《清晨的马路上》、《八月天》等许多作品。
10月，萧红与萧军合著的小说散文集《跋涉》，在中共党员舒群等人的帮助下，自费在哈尔滨出版。萧红署名悄吟，萧军署名三郎。《跋涉》的出版，在东北引起了很大轰动，受到读者的广泛好评，也为萧红继续从事文学创作打下了坚实的基础。
因《跋涉》集中大部分作品揭露了日伪统治下社会的黑暗，歌颂了人民的觉醒、抗争，带有鲜明的现实主义进步色彩，引起特务机关怀疑。为躲避迫害，萧红、萧军在中共地下党组织的帮助下，于1934年6月逃离哈尔滨，经大连乘船到达青岛。
  在青岛，他们与先到这里的舒群一家住在观象一路一号。萧军在《青岛晨报》任主编，萧红集中精力，勤奋写作，不久完成著名中篇小说《生死场》。此间，他们与上海的鲁迅先生取得联系，并得到鲁迅的指导与鼓励。青岛印象在萧军、萧红还没有来到青岛之前，他们认为这里“既未被侵略者的铁蹄践踏，又无走狗们的横行不法”……然而来到青岛不久，他们就发现自己的想法错了。当时青岛虽尚未沦为殖民地，但在国民党反动派的统治下，特务横行，民不聊生。面对黑暗的现实，萧军曾写下了这样沉痛的诗句：
归来了。/这是我的祖国，我的母亲！/在那里，/有鞭挞，有辗压……/这里也是一样？/我的祖国，我的母亲！———/在那里，/有罪恶，有不平……/有盈街的乞丐；/有漫天的哭声……/这里也是一样？———/我的祖国，我的母亲！/这美丽的都市……/这就是合理的社会吗？———
这血泪凝成的诗句，正是当时青岛社会的真实写照；这震撼人心的声音，正是对那人吃人社会的强烈控诉。这种种不合理的社会现象，进一步激发了两位年轻人胸中的反抗怒火和对千百万遭奴役的同胞的深切同情……
两萧到达青岛后，靠了舒群等朋友的帮助，在观象一路1号一所石块垒成的二层小楼租了一间房子居住。这里地处海边，环境优美，左右两边都可以看到大海。那碧蓝的海水，起伏的群山，翠绿的树林，飘荡的船帆……都强烈地吸引着这两位渴望自由的青年，使他们常常暂时地忘却生活的贫困和烦恼，陶醉在美好的想象之中。在青岛的生活与创作青岛美丽的风光，并不能减少他们心头的忧伤，更不能削弱他们的战斗意志。这时，萧军被朋友介绍到《青岛晨报》文艺副刊当编辑，工作之余便创作长篇小说；萧红则一面创作，一面在家操持家务。此时他们的生活，是相当困苦的。据他们的朋友回忆说，这时萧红身穿旧布旗袍，脚穿后跟磨去一半的破皮鞋，头发用一根天蓝色的粗糙绸带束着，每天要到街上买菜，再回到家中劈柴烧饭，做俄式大菜汤和烙葱油饼吃。后来穷得连大菜汤、葱油饼也吃不成了，就到马路上去卖家具……尽管生活如此艰难，他们仍勤勉不辍地潜心创作。在近半年的时间内，萧军完成了著名的长篇小说《八月的乡村》，萧红也完成了她的第一部中篇小说《生死场》。这两部作品，是他们奉献给千千万万不愿作奴隶的人们的最好礼品，也是奠定他俩文学史地位的成功之作。
这两部作品写成后，他们寄给了远在上海的鲁迅先生。鲁迅对这两部作品给予了充分的肯定，多方设法介绍出版，并亲自为这两本书写序。在序言中，他赞扬《八月的乡村》是描写东北被占领小说的“很好的一部”；“‘要征服中国民族，必须征服中国民族的心’！但这书却与‘心的征服’有碍。”而对《生死场》，鲁迅则赞扬它“叙事和写景，胜于人物的描写，然而东北人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”
正当两萧想继续留在青岛生活和写作的时候，意外的情况发生了。随着省会济南以及山东各地中共地下党组织遭破坏，青岛的地下党组织也遭到严重破坏，市委书记高菘以及舒群等地下党员被捕，作为党的外围组织的《青岛晨报》也被迫停刊。这种政治气候的突变，迫使两萧不能再在青岛呆下去了。就在这年的11月1日，他们躲开了警察和特务的监视，抛弃了所有家具，搭乘一艘日本轮船逃离青岛去了上海，开始在鲁迅先生的亲切关怀和帮助下，投身于更加艰辛复杂的文学事业……
交往鲁迅
12月19日，鲁迅在梁园豫菜馆请客，特意将萧红、萧红的照片(7张)萧军介绍给茅盾、聂绀弩、叶紫、胡风等左翼作家。这些人后来都成为萧红的好朋友，对她的创作和生活产生一定的影响。不久，叶紫、萧红、萧军在鲁迅的支持下结成“奴隶社”，并出版了“奴隶丛书”。
此外，鲁迅还利用自己在上海的关系，积极向出版社推荐他们的作品，萧红等人的书稿不但被介绍到当时陈望道主编的《太白》、郑振铎主编的《文学》，有时还转到良友公司的赵家壁那里。在鲁迅的热情帮助下，萧红到上海后写的第一个短篇小说《小六》很快就在《太白》上刊出。
随后，散文《饿》，短篇小说《三个无聊人》分别刊登在《文学》和《太白》上。从此，萧红的作品便陆续在上海发行的《生活知识》、《中学生》、《作家》、《文学季刊》、《中流》等多家杂志上发表。萧红也开始在上海文学界崭露头角，成为一颗闪亮的文学新星。
文学收获
  萧红年轻时的照片1935年月12月，萧红的中篇小说《生死场》以“奴隶丛书”的名义在上海出版，鲁迅为之作序，胡风为其写后记，在文坛上引起巨大的轰动和强烈的反响，萧红也因此一举成名，从而奠定了萧红作为抗日作家的地位。
《生死场》原名《麦场》，后由胡风改名为《生死场》，是她以萧红为笔名的第一部作品。
《生死场》以沦陷前后的东北农村为背景，真实地反映旧社会农民的悲惨遭遇，以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗。同时也表现了东北农民的觉醒与抗争，赞扬他们誓死不当亡国奴、坚决与侵略者血战到底的民族气节。
《生死场》的发表，符合时代的要求，呼唤民族意识的觉醒，对坚定人民抗击日本侵略的斗志起到了很大的鼓舞作用。萧红在作品中大胆地反映人民的要求和愿望，抒发了她对祖国和人民的热爱，表现了强烈的爱国主义思想。
鲁迅在为《生死场》所作的序言中称赞萧红所描写的“北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎却往往已经力透纸背；女性作品的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。”
《生死场》深受广大读者的喜爱，社会影响很大。萧红也因此成为三十年代中国文坛知名的女作家，从而确立了她在中国文学史上的地位。
《呼兰河传》是萧红后期的代表作，也是萧红一生中最重要的作品。 这是作者在现实生活陷入极度困惑和迷茫时，企图以对童年生活的回忆唤回一缕情感和精神上的希冀与慰藉。所以作者刻意采用一种回忆性的温馨浪漫的语调，童稚化的烂漫天真的视角，展开了故乡呼兰河城充满诗情画意的风土人情。因为作者感情的强力贯注，这其中的人和事与《生死场》中判若两样。虽然作者对故土民众的生活方式和态度仍不乏批判的意识，但都显得漫不经心和微不足道。同时，孤僻“自闭”的影子也映在了童年的自我身上，却远没有所曾享有的生活的温馨安稳来得沁人肺腑。
萧红的《呼兰河传》乃至她后期的全部创作由于偏离了左翼文学的政治化的轨道，义无反顾地走上了个人性、自我化之路。这在左翼阵营中招致批评和非议乃是不足为怪的。但亦如茅盾所说，与她在“情调”、“思想”上的缺失相对应的，是她在艺术上的巨大成功。当然，这也不是纯艺术的技巧化的成功，而是一种源于作者短促生命和凄美个性的悲剧性的成功。这且说明，政治理想的贯注和技巧性的锤炼之外，真正艺术的成功在于生命的投入与付出。
《呼兰河传》回忆录:1940年写于香港，1941年由桂林河山出版。这部作品是萧红后期代表作，通过追忆家乡的各种人物和生活画面，表达了作者对旧中国的扭曲人性和损害人格的社会现实的否定。茅盾曾说：“《呼兰河传》不像是一部严格意义的小说，而在于它这不像之外，还有别的东西，一写小说更为诱人的东西，它是一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”
在中国现代小说史上，从《生死场》到《呼兰河传》孕育并造就了一种萧红式的独特的小说文体。这种小说文体的发展道路就是“中国现代小说的散文化”。其意义在于“从一个方面实现了文学史的衔接、承续，在审美意识上沟通了现代文学与传统文学”。更准确地说，是把传统文学中最高雅的部分——诗和“文”（散文），与现代文学中已经代替了诗而成为主体的部分——小说，实现了新的对接。正是这一“对接”造就了现代文学中最具生命力的内容。
社会运动
1936年6月15日，鲁迅、茅盾、巴金、以群等六十七位作家联合签名发表《中国文艺工作者宣言》，反对内战，号召爱国文艺工作者，发挥进步作用，创作优秀作品，积极行动起来，为祖国解放，民族独立而斗争。萧红是最初的发起人之一。
情感生活
在上海，萧红、萧军经常到鲁迅家做客，向鲁迅请教。萧红的作品(5张)鲁迅和许广平不但在创作上指点他们，还十分关心他们的生活，像亲人一般照顾他们，使这两个异地青年在上海感受到家庭的温暖。
正当萧红、萧军在上海的生活逐渐安定下来，进行文学创作比较顺利的时候，二人在感情上却出现了裂痕。这给萧红在精神上造成了很大的痛苦与烦恼，使她情绪低落，直接影响了写作。
为了求得解脱、缓解矛盾，萧红决定用暂时的离别来弥补裂痕。1936年7月16日，萧红离开上海，只身东渡日本。
旅居日本，萧红过着寂寞、孤独的日子，但她还是写出了《红的果园》、《孤独的生活》、《王四的故事》、《牛车上》、《家族以外的人》　，以及诗歌《沙粒》等作品，并在国内的一些刊物上发表。
1936年10月19日，鲁迅先生在上海逝世。噩耗传到日本，萧红悲痛不已，她给萧军写了一封信，在信中寄托了对导师的深切怀念。
1937年1月，萧红从日本回国，到上海后便去万国公墓拜谒鲁迅先生的墓，表达哀思。3月，她写下了《拜墓诗——为鲁迅先生》，发表在4月23日的《文艺》上。
4月，萧红至北平，与老友李洁吾、舒群见面。在北平没住多久，萧红又回到上海，和萧军的关系也有所好转，还参加了萧军编的《鲁迅先生纪念集》的资料收集工作。
1937年7月7日，爆发了震惊世界的“卢沟桥事变”。8月13日，日军大举进攻上海。在上海抗战期间，萧红、萧军不顾危险，积极热心地帮助日本进步作家鹿地亘夫妇躲过特务机关搜捕，保护他们安全转移，脱离险境。
9月28日，萧红、萧军与上海的一些文化人撤往武汉。在武汉，他们结识著名青年诗人蒋锡金，住进他在武昌水陆前街小金龙巷25号的寓所。不久，东北籍青年作家端木蕻良也搬来与他们同住。
萧红、萧军与从东北各地流亡到武汉的舒群、白朗、罗峰、孔罗荪等青年作家积极投身于抗战文艺活动，并在武汉形成一个很有影响的东北作家群。
面对国土沦丧，民族危亡，萧红创作热情高涨，毅然加入抗战的文艺队伍中，挥笔写下多篇以抗日为主题的作品，《天空的点缀》《失眠之夜》《在东京》《火线外二章：窗边、小生命和战士》等散文的发表，对宣传推动人民抗战起到积极作用。此外，萧红还参加了胡风主编的《七月》编辑工作，并完成长篇小说《呼兰河传》的前两章。
与端木蕻良
  萧红与端木蕻良1938年1月，萧红、萧军和聂绀弩、艾青、田间、端木蕻良等人应民族大学副校长李公朴之邀，离开武汉到山西临汾民族大学任教。萧红、萧军、端木蕻良在校担任文艺指导员。
2月，临汾形势紧张，“民大”要撤到乡宁，萧红、端木蕻良随丁玲率领的西北战地服务团来到西安。萧军先是留下，后经延安也来到西安。
在西安，萧红、萧军正式分手。此时萧红已经怀孕。
4月，萧红与端木蕻良一起回到武汉。5月，他们在武汉结婚。
日军逼近武汉，端木蕻良去重庆。萧红独自辗转于汉口、重庆、江津之间。1938年底，她在江津白朗家生下一子，孩子出生不久即夭亡。
1938年被视为萧红文学创作前后两期的分界。
1939年1月，萧红又回到重庆。此间，她应邀写下一些纪念鲁迅先生的文章，主要有《记我们的导师》、《记忆中的鲁迅先生》、《鲁迅先生生活散记》、《鲁迅先生生活忆略》等。1939年冬，萧红和端木蕻良搬到黄桷树镇上名秉庄，住在靳以楼下。
1940年1月底，萧红随端木蕻良离开重庆，飞抵香港，住在九龙尖沙嘴乐道8号。
2月5日，“中华全国文艺界抗敌协会香港分会”在大东酒店举行欢迎会，欢迎他们的到来。3月，萧红参加香港女校纪念三八劳军筹备委员会在坚道养中女子中学举行的座谈会。8月3日，香港文协、青年记者协会香港分会、华人政府文员协会等文艺团体联合在加路连山的孔圣堂召开纪念会，纪念鲁迅先生六十岁诞辰。萧红在会上负责报告鲁迅先生生平事项。纪念会上还演出了萧红到港后写的哑剧《民族魂》。
《呼兰河传》
1940年12月20日，萧红在寂寞、苦闷怀旧的心情中，写完了长篇小说《呼兰河传》。作品通过对自己故乡的回忆，以朴素率直、凄婉细腻的笔调，真实而感人地再现了她童年时代东北农村黑暗、落后、愚昧的社会生活，揭示了旧的传统意识对人民的束缚和戕害，表达了她对家乡人民苦难境遇的深切同情。同时，对旧风俗、旧习惯进行了无情的鞭挞。
《呼兰河传》带有浓厚的乡土气息，具有独特的艺术风格，是萧红又一部有影响的代表作。《呼兰河传》的完成，标志着萧红文学创作已进入成熟时期。其中《我和祖父的园子》一文还入选苏教国标版语文第十册（五年级下册）第19课、人教版语文第十册（五年级下学期）第7课（为《我和祖父的园子》）、沪教版六年级上册（名为《祖父和我》）以及长春版七下《祖父》。茅盾称这本书是“一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。”
最后的岁月
1941年4月，美国进步作家史沫特莱回国途经香港，特意到九龙看望病中的萧  萧红手稿红。后来萧红听从史沫特莱的建议到玛丽医院做全面检查，才发现患有肺结核。于是，在10月份住院打空气针治疗。因受医院冷遇，11月底萧红返回九龙家中养病。
1941年12月8日，太平洋战争爆发，九龙陷于炮火中。当天，柳亚子先生应萧红之约，到九龙乐道萧红住处去探望她。次日，端木蕻良和青年作家骆宾基护送萧红从九龙转移到香港，住进思豪酒店。
1942年1月12日，日军占领香港。萧红病情加重，被送进香港跑马地养和医院，因庸医误诊而错动喉管手术，致使萧红不能饮食，身体衰弱。
1月15日，端木蕻良和骆宾基将萧红转入玛丽医院。第二天，萧红精神渐复，她在纸上写下“我将与蓝天碧水永处，留下那半部《红楼》给别人写了”，“半生尽遭白眼冷遇，……身先死，不甘，不甘。”
1月21日，玛丽医院由日军接管，萧红又被送进红十字会在圣提士反设立的临时医院。1月22日，萧红与世长辞，在战火纷飞中，寂寞地离开了人间，享年31岁。
1月24日，萧红遗体在跑马地背后日本火葬场火化后，葬于浅水湾。
1942年5月1日，延安文艺界举行萧红追悼会，在延安的作家及文化艺术工作者深切悼念萧红。
1957年8月15日，中国作家协会广州分会将萧红骨灰从香港迁到广州银河公墓，重新安葬。
作品风格
萧红的作品虽没有直接描述她的经历，却使她在女性觉悟的基础上加上一层对人  《萧红散文》性和社会的深刻理解。她把“人类的愚昧”和“改造国民的灵魂”作为自己的艺术追求，她是在“对传统意识和文化心态的无情解剖中，向着民主精神与个性意识发出深情的呼唤”。她的散文充满真挚朴实的情感，体现了高尚的人格。善于捕捉日常生活细节，她的文章有着生动的情节，表现出独特的艺术魅力。
著作书目
《跋涉》《跋涉》（短篇小说合集，与萧军合著），1933年10月，自费于哈尔滨“五日画报社”出版
《生死场》(中篇小说)1935年，上海容光书局；1980年，黑龙江人民  《萧红选集》《淌薪帧散文集》1936年，文生
《桥》(小说、散文集)1936年，文生
《牛车上》(小说、散文集)1937年，文生
《旷野的呼喊》(短篇小说集)1940年，上杂
《萧红散文》1940年，重庆大时代书局
《回忆鲁迅先生》(散文)1940年，重庆妇生活社
《马伯乐》(中篇小说)1941年，重庆大时代书局
《呼兰河传》(长篇小说)1941年，上杂 1954年，新文艺；1979年，黑龙江人民
《手》（小说）1943年，桂林远方书店
《小城三月》(小说)1948年，香港海洋书屋
《萧红选集》(中、短篇小说集)1958年，人文 火烧云也是其中
《萧红选集》1981年，人文
《萧红书简辑存注释录》萧军辑，1981年，黑龙江人民  我有着青春的时候
《萧红短篇小说》1982年，黑龙江人民
《萧红散文选集》1982年，百花
《萧红》(中国现代作家选集)1984年，人文
《萧红代表作》(短篇小说集)1987年，人文
《我有着青春的时候》（萧红散文集）2012-9
萧红故居
  萧红故居萧红是中国30年代著名女作家，有代表作《呼兰河传》。萧红故居，坐落在呼兰县城南二道街204号，始建于1908年。萧红故居占地面积3500平方米，萧红故居是中国三十年代著名女作家萧红的出生地，现辟为萧红纪念馆，1986年定为省级文物保护单位。故居为清末传统八旗式住宅，青砖青瓦，土木建造，修复后的萧红故居青砖院墙，院门面东而开，正门门楣上悬“萧红故居”横匾，乃陈雷题写，院内五间正房，东西间陈列萧红祖母用过的部分物品；西两间屋展出萧红生前照片、中外名人留景、题词、信函，迎门堂屋摆放着萧红故居原貌沙盘，院内有一座2米高汉白玉的萧红塑像，后花园西侧有碾房一座。
在迎门堂屋中间摆设着“萧红故居”原始的砂盘模型。西屋两间做了展室，墙上悬挂着萧红生前的照片和中外名人参观萧红故居的留影三十多幅。还悬挂有美国研究萧红的学者葛治文先生、日本前野淑子女士以及著名瑞士女作家赵淑侠女士，加拿大女作家陈若曦女士的题词；有国内著名作家萧军、端木蕻良、舒群、罗烽、白朗、方冰、方未艾，著名书法家廖敬文等人怀念萧红的题词与诗作。在展览的书柜中陈列着萧红的著作、传记小说、“张家的族谱”、研究萧红的论文集；北京“吟红社”搜集著名的艺术家、作家、诗人赠给萧红故乡的名著，瑞士女作家赵淑侠的赠书和老诗人柳亚子寻找萧红墓的拜墓词以及中国驻巴基斯坦大使馆参赞邱明伦等人的信函。展柜中还有以尤里·苏罗夫采夫为团长的苏联作家代表团赠给萧红故居的纪念章和一些作家的代表作品。 院内有一座2米高汉白玉的萧红塑像，后花园西侧有碾房一座。
现在，“萧红故居”只剩3000平方米，是原面积的五分之二，但它却以古朴典雅的新貌和不断充实的“纪念萧红的展览”赢得了来访者的普遍赞誉。从1986年端午节开放以来，萧红故居已接待了20多万中外游人，仅国际友人就有15个国家600多人来访。这里已成为北国进行文化交流的文明窗口、国内外专家学者和广大文学爱好者旅游的文化圣地。萧红故居与纪念馆(15张)
相关资料
为了让广大人民更多地了解这位优秀的女作家， 萧红故居与萧红纪念馆均免费开放，但是进门前工作人员要刷身份证。
乘车路线：在公路大桥附近（融府大厦附近）乘哈尔滨——呼兰的公交车552路或者在哈尔滨火车站附近的铁路街坐551路即可到达呼兰，然后在造纸路下车东走1公里（或者乘坐当地独有的“老爷车”即可到达萧红故居，一般费用为3元。也可打车，起价五元，在呼兰老城，一般打车全是五元，不打表。
萧红故事
萧红叫萧军“三郎”，“郎华”是萧军的另一个笔名。
她因为识文断字，所以移了性情，竟抗婚出走，一手砸碎旧婚姻的枷锁，然后一头撞进新情感的桎梏。她邂逅的如意郎君，我小时候看的报告文学，说正是她抗婚的对象，不知是否以讹传讹。总之，在出走的路上，她被爱情的蜜汤灌昏了心，在哈尔滨的一家旅馆里同居了很久，以致怀着身孕，被以回家取钱为由的情郎抛弃在旅馆抵债，奄奄一息。
所幸，她是个文学女青年，文学救人的道路看来是行得通的。她写信给当地报馆求助。血气方刚的三郎受命“采访”。在三郎眼里，这个受难的姑娘是极其美丽的，像她的小诗一样清新动人：“那边清溪唱着，这边树叶绿了，姑娘啊！春天到了。”在洪水袭来的黑夜，旅馆倾颓的前一刻，三郎趁乱救出了悄吟。他们决定用一个相同的姓，她用火烧云的颜色做自己的名字，他原本有些武术功底，又有满腔报国的慷慨，以“军”为名。不过，这只是我的揣测。如果故事到此结束，倒可以用“他们从此过着幸福的生活”煞尾。
可惜那不是童话故事，也不能到此结束。死里逃生，不过是从一个旅馆逃到另一个旅馆。他们只能暂时栖身在欧罗巴旅馆。因为没有钱，店老板抽走了雪白的被褥床垫，他们躺在光秃秃的棕板上，睡眠还可以将就，可是咕咕作响的肚子不能将就，每天早晨挂在对面房门上的大列巴比情人的密语还诱人。不知道苦捱过了多久，他们终于可以吃饱饭了，不是靠萧军作武术家教来糊口，而是二萧联袂，执笔闯天下。
正是萧军，给了萧红以做人的尊严，生存下去的勇气，开创新生活的希望；而且，萧军身体力行，冒严寒，忍饥饿，外出四处打工授课，养活了产后在家待业的萧红；正是萧军最早看出了萧红潜在的才华（这也是他与萧红结合的前提），并且不断给萧红以鼓励和几近手把手地扶持，才得以使萧红的处女作——短篇小说《王阿嫂的死》发表在《国际协报》上，从而使萧红迈入了文坛的门坎……正是萧军率先提议，并且亲自执笔写信给鲁迅先生取得联系，将萧红的成名作《生死场》呈到了鲁迅先生的案头上，使得萧红得以与萧军并驾齐驱蜚声国内外文坛。在这部被鲁迅赞誉为“力透纸背”的作品中，其中一些至关重要震撼人心、充满着强烈反满抗日情调的灵与肉、血与火搏击的活生生的场面，都是在萧军的提示下完成的。
她的命可以说是他拣回来的，他们一起外出的时候，总是一前一后的走着，萧军在前大踏步的走，萧红在后边跟着，很少见到他们并排走。这就是他们之间命定的姿态。他殴打她，也不是故意的虐待，也是因为爱她，当她是自己人，才不见外地动了手。他是个粗疏的男人，拳脚伺候的时候，压根想不起来她并不是顾大嫂和扈三娘。
这是萧红一生中最美好的时光，但这段蜜月在两年后不可避免地结束了。萧红和萧军之间发生了冲突，争吵日益激烈，性格暴躁的萧军甚至动手打了萧红。在萧红的身体和心灵深处遍布着难以医治的创伤。后来的人们这样对比萧红和萧军之间的差别：一个多愁善感，另一个坦荡豪爽；一个是长不大的女孩，另一个是血性汉子。萧军说：她单纯，淳厚，倔强有才能，我爱她，但她不是妻子，尤其不是我的。萧红说：我爱萧军，今天还爱。他是个优秀的小说家，在思想上是个同志，又一同在患难中挣扎过来的，可是做他的妻子却太痛苦了。
经过一番犹豫和痛苦，萧红把自己的情感和命运从萧军那里收回，转交给了另外一个男人——作家端木蕻良。她赠给端木相思豆和小竹竿，这两件定情物包含了一个受伤女人的心愿。相思豆代表爱，而小竹竿则象征着坚韧与永恒。1938年4月，身怀六甲的萧红跟萧军分手后，与端木同去武汉，5月在武汉大同酒家举行了婚礼.端木蕻良与萧红的结合是理智的结合，同时也是很突然的结合。新婚中的萧红正怀着萧军留下的孩子。孩子出生几天后就夭折了，孩子的死了断了她与萧军最后的缘分。萧红只想过正常的老百姓式的夫妻生活，没有争吵，没有打闹，没有不忠，没有讥笑，有的只是互相谅解、爱护和体贴。
从十七八岁到三十一岁去世，萧红在每个城市住过的时间不超过一年，即使是在上海这一座城市，她还搬过七八次家。
一个孩子，对相依为命的温情的需要远远强烈过对生死相许的爱情的渴望，但是萧军给不了她，端木蕻良也给不了她。她与端木结合的时候，有人责备她，难道你不能一个人生活吗?!不能，因为她是个孩子，一个人睡在黑屋子里，她害怕。只是，嫁与端木之后，武汉大轰炸，她还是一个人。我不免卑劣地想，这时，她会不会怀念萧军的耳光，总好过一个人守着孤岛。
抗战爆发后，上海沦陷，萧红到了香港。由于被迫东躲西藏，加之医院药物匮乏，萧红的肺结核日益严重，本来就虚弱的身体逐渐走向了崩溃。
萧红临终时丈夫端木是否在场，这个问题后来成了争论的焦点。端木的家人认为端木始终陪伴在萧红身边，直到她去世为止。而当时一直照看萧红的作家骆宾基则坚决否认端木的在场。骆宾基回忆说，萧红在死前曾经热切地盼望道：如果萧军在重庆我给他拍电报，他还会像当年在哈尔滨那样来救我吧……
1942年1月22日一个凄凉的冬日，年仅三十一岁的萧红在医院里呼出了生命的最后一口气息。十年漂泊，北国的呼兰小城是她的起点，而南方的香港是她的终点。萧红走了，她的生命结束在战争的硝烟中，从此曾经爱她的两个男人萧军和端木一生都生活在萧红的阴影里。
病死香港，她还是一个人。果真在明灭之际想到三郎，她深信，三郎要是知道，还会像当年一样，劈开绝望的洪水，把她从崩溃的世界边缘抢走。只是，以萧军的功底，能够奋力抵御洪水，却不能够举重若轻，来个凌波微步，轻巧跃入另一部不朽名著，与萧红气息相通。这一次，他再救不了她。
萧红最深刻的苦难也无关爱情，对一个女人来说，最惨痛的经历莫过于失去自己的孩子，和萧军在一起的时候，她怀着负心人的骨肉，生下来，养不起，送给了别人。和端木在一起的时候，她怀着萧军的孩子，养得起，却没生下来。枕边人与腹中胎儿的割裂感，血肉分离的剥离感，在萧红的灵魂中蚀出一个骇人的黑洞，一寸寸蔓延。这个女人，怎么会有甜蜜的笑容。
很久没有看过萧红的文字，手头只有一些零星片断：
“我生的时候，祖父已经六十岁了，当我长到四五岁时，祖父就快七十了。我还没有长到二十岁，祖父就七八十岁了。……那园里的蝴蝶，蚂蚱，蜻蜓，也许还是年年仍旧，也许现在完全荒凉了。小黄瓜，大倭瓜，也许还是年年地种着，也许现在根本没有了。那早晨的露珠是不是还落在花盆架上，那午间的太阳是不是还照着那大向日葵……”
有文学评论说，萧红的文字有时有点啰嗦，像个喜欢说话以引起别人注意，又常常表达不清的孩子，充满了儿童式的奇特想象和信马由缰的思路。我一向对文学评论感到头痛，但这个评论者我很是喜欢，因为他没有渲染萧红的伟“大”，而是承认了萧红的渺“小”。她的字里行间，正是一派稚拙可爱的孩子气。

广东外语外贸大学教授
女，教授，《国际经贸探索》主编。
专业：数量经济学
学科方向：国际经济、应用数理统计
主讲课程：数理经济、应用统计、数学模型。
介绍
萧红毕业于河南师范大学，1984.9——1986.2在郑州大学系统工程与数学系学完研究生课程。1983—2002年6月在河南财经学院信息管理系任教，同时担任《经济经纬》学报主编。2002年7月调入广东外语外贸大学任教，并担任《国际经贸探索》主编。长期从事数量经济和技术经济等学科的教学和科学研究。多年的学报编辑出版工作，不断提高了本人的科研能力，为学校教学与科研成果的宣传和交流作出了不懈努力。在完成本职工作的同时，曾发表学术论文30余篇；参与完成课题3项；近几年，共获各种奖励10余项。
武汉大学教授
1972年4月生，湖北随州人。1989年-1993年就读于湖北大学中文系，获文学学士学位；1993年-1996年就读于湖北大学汉语史专业，获文学硕士学位；1996年-1999年就读于南京大学汉语言文字学专业，获文学博士学位。1999年毕业分配至武汉大学文学院任教至今。现为武汉大学文学院教授，博士生导师，汉语言文字学教研室主任，《长江学术》编委，中国训诂学研究会会员。
主要研究方向为中世汉语、汉语语法史。
详细介绍  
1972年4月生，湖北随州人。1989年-1993年就读于湖北大学中文系，获文学学士学位；1993年-1996年就读于湖北大学汉语史专业，获文学硕士学位；1996年-1999年就读于南京大学汉语言文字学专业，获文学博士学位。1999年毕业分配至武汉大学文学院任教至今。现为武汉大学文学院教授，博士生导师，汉语言文字学教研室主任，《长江学术》编委，中国训诂学研究会会员。
主要研究方向为中世汉语、汉语语法史。
出版著作有《〈洛阳伽蓝记〉句法研究》（中国社会科学出版社2008年，台湾佛光山文教基金会2002年）、《春秋左传详解》（金盾出版社2009年）、《现代语言学名著导读》（参编，北京大学出版社2008年）、《古代汉语字典》（参编，上海古籍出版社2009年）。在《中国语文》、《语言研究》、《古汉语研究》、《华中师范大学学报》、《武汉大学学报》、《古今整理研究学刊》、《人文论丛》、《长江学术》等刊物发表论文《也说“不听”作“不允许”解的始见年代及书证》、《汉语多动同宾结构的发展》、《也说中古双宾语结构的形式与发展》、《〈论衡〉的词序》、《先秦单音叹词的特点及发展》、《汉语“捕捉”义动词的历时演变和共时分布》、《试论梁释慧皎〈高僧传〉对词典编纂的价值》、《〈史记〉副词“又”在三个平面上的语义联系——兼论“又”字句句法语义语用形式的历史发展》等二十余篇。
承担项目有《论衡》语法特点研究（国家社科基金项目，1996，参加）、北魏语法特点研究（武汉大学社科项目，2001）、历代重要典籍语言研究（武汉大学校级重点研究基地重大项目，2005，参加）、个人言语风格研究与案件侦查和司法鉴定（国家985工程拓展项目“语言科学技术与当代社会建设跨学科创新平台”子项目，2008）、北魏与南朝通语语法的南北差异研究（武汉大学社科项目，2008）、《古代汉语》教学资源建设（文学院本科教学资源项目，2008）等。
主讲的本科课程有：古代汉语、社会语言学、中国古代语言学名著导读、语言学史、应用语言学；研究生课程有：汉语语法史、社会语言学研究、汉语史、现代汉语词汇概说。
获得奖项：湖北省高等学校教学成果二等奖（集体，2005）、武汉大学优秀教学成果二等奖（集体，2005，2008）、民革湖北省委理论研究优秀成果三等奖（2006，2007）、武汉大学先进女教工（2005-2007）等。
电影剧情
1942年，病中的女作家萧红（宋佳 饰）困在了日军炮火下的香港，年轻的东北作家骆宾基（张博 饰）陪在她的身边，萧红向骆宾基讲述了她10年来颠沛流离的写作生涯，以及她和作家萧军（黄觉 饰）、端木蕻良（王仁君 饰）之间的两段不寻常的感情，特别是她与萧军难以忘怀的感情经历。这个生逢战乱，历尽坎坷，向往爱情，充满魅力的女作家深深打动了骆宾基，但此时的萧红已经病入膏肓。骆宾基和外出归来的端木蕻良把萧红送进医院，陪伴她度过了生命中最后的时光…… 　
影片完整真实地展现萧红坎坷、短暂而又颠沛流离的人生历程，反映旧时代对女性的残酷压迫电影《萧红》剧照以及关机发布会(13张)、扭曲和主人公对爱情、对新生活的美好追求，重温萧红的民族精神和爱国情操，以及她关注现实、关注民生的创作态度和敢于突破传统文学模式的创作精神。[1-2]
[3]

演职员表
演员表角色演员备注萧红宋佳----萧军黄觉----骆宾基张博----端木蕻良王仁君----冯家姐姐李依玲----许广平张彤[4]鲁迅夫人职员表▪ 导演：霍建起▪ 编剧：乙福海
影片制作
创作背景本片为纪念萧红诞辰百年，霍建起表示，“萧红是一个非常饱满也非常鲜活的人，她的经历及所拥有的精神用120分钟的电影是无法完全表现的。喜欢萧红对爱情的纯粹和干净，也敬佩她敢于与命运拼搏。”　　影片曾想启用王珞丹饰演萧红，后改为小宋佳。
《萧红》作为偏向人物传记型的影片将故事重点落在“萧红的爱情世界”上，跳脱以往以还原文学作品创作历程得老套方式。霍导介绍，萧红与汪恩甲、萧军、端木、骆宾基等人的爱情曲折间接成就了她文学上的创作成功，她对爱情纯粹度的执着、固执会引起很多现代人思考。所以在唯美台词和画面的衬托下，萧红纠结、忐忑的爱情观会有一种沉重的感觉，影片《萧红》在爱情影片基础上完成了传记类影片的使命。[4]拍摄过程剧组教授东北话
《萧红》剧组除主演小宋佳，编剧、制片人、摄像都是东北人。发布会现场，主持人更是现场邀主创飙东北话比拼。小宋佳是哈尔滨人，家乡话自然不在话下，而导演霍建起在这样一个剧组的熏陶下，东北话也说的有声有色。宋佳更是表示，每当有新演员进组，导演都会让她做老师教授东北话。她认为东北话不难学，并开玩笑称自己还是个“不错的老师”。
拍摄环境寒冷艰苦
剧组为真实展现萧红坎坷、凄美、短暂而又颠沛流离的人生历程，先后转场北京、上海、哈尔滨、沈阳、吉林等10多处实景拍摄，经历了常人难以想象的低温和艰苦条件。
宋佳总结这次的拍摄，打趣道可以总结为：饿、冷。而导演更是讲到黄觉因不适东北严寒，所以衣服穿很多层，结果拍摄结束回到驻地，衣服没脱完，人就已经睡着了。可见这次拍摄过程的艰辛。
作为民国时期著名女作家，萧红的一生短暂且富有传奇色彩，且具有强烈的女权先锋意识。影片从萧红成年开始记录，剧组辗转北京、上海、哈尔滨、沈阳、吉林、武汉、香港等10多个地方进行实景拍摄，极力还原一代才女浪漫、颠沛流离的一生。片方透露，虽然萧红的一生短暂，但是小宋佳在拍摄期间的造型还是根据剧情中地点变化而多变，非常具有中国各地特色。例如，上海的旗袍与香港拍摄期间的旗袍装扮从面料、色彩、款式细节上就很不同，展现萧红心境的成熟和变化。
影片中几位男演员，黄觉的戏份和造型相对较多，作为萧红爱情世界中重要伴侣的萧军饰演者，黄觉的雷锋帽、皮夹克、长风衣等造型也令人印象深刻。而在场景设置上，哈尔滨的老道外、上海的内山书店等经典场景也得到一一还原展现。[5]
宋佳豪爽大气，幽默笑话不间断 
小宋佳在电影中饰演主人公“萧红”。在谈到饰演这个角色的初衷时，她说到：“每个哈尔滨人都有萧红情结，在遇到这个角色时，第一感觉就是冥冥中仿佛注定的缘分，所以也就义不容辞，可以不计代价的去演萧红。” 对于这次出演一位伟大的女作家，宋佳表示希望既能表现出作家萧红本身所具有的独特个性，也能诠释出自己的风格。希望影片最终呈现给大家一个观众心目中理想的萧红。宣传发布发布会过程中，大家更是调侃起她的冷笑话。而宋佳更是当场表现出东北姑娘的豪爽和幽默感，在记者采访摄像石栾时在一旁打趣道：“你就说，宋佳上镜特好看，哪个角度都好看，尤其从后面拍最好看。”引得大家一片哄笑。[5]
在哈尔滨完成了最后的拍摄，并举行了隆重的关机仪式。发布会当天，导演霍建起携小宋佳等主创出席，在冰雪哈尔滨度过了特别的圣诞节。 
剧组赶在圣诞节关机，也是想借此圣洁纯净的节日，寄托对萧红女士的深深思念与祝福——这位一生波折，独立自主，始终追寻纯净爱情的伟大作家，在她诞辰百年的日子里，终于回到故乡哈尔滨，落叶归根。海报发布定档3月8日的首部民国才女传奇电影《萧红》曝光了一款全新海报，主演宋佳、黄觉变身另类文艺青年暧昧相拥。执导该片的霍建起也再次向公众解读《萧红》，指出这位奇女子短短31年的人生经历是值得作为影片呈现。《萧红》海报(8张)[6]制作发行北京唐德国际电影文化有限公司
黑龙江省广播电影电视局
中影股份有限公司[1]

上映时间
国家/地区 上映/发行日期
中国 China 2013年3月8日[1]

获奖记录
第15届（2010）上海国际电影节
获金爵奖-最佳摄影奖
金爵奖-最佳影片 霍建起（提名）

影片评价
电影通过女作家萧红不同寻常的生命历程、创作历程与情感历程，以敏锐独特的人文视角关照萧红所在的民国时期社会风貌，反映了作家个人命运与国家民族命运的休戚与共，以含蓄深邃、耐人回味的艺术格调，表达了生命的尊严、理想的追求、家国情怀、爱的责任与担当等永恒的人生主题，带给观众心灵深处的碰撞、感悟与震撼，是一部充满普世情怀和人文关怀的影片。
可以说《萧红》剧本内涵非常丰富，既体现了中华儿女在日本侵略者面前不屈不挠的精神，也很好地展现出女性作家凄美的感情生活和创作轨迹。影片各方面均体现主创人员对电影艺术理想的执着追求和精益求精的创作态度，譬如在摄影、音乐方面的呈现，亦十分出色；场景、画面的设计，独具匠心；在视觉效果上，成像丰富浓郁，将呼兰、哈尔滨和上海、香港北南迥异的自然风光混然交错，通过镜头的捕捉在美学上呈现出油画般的优雅气质，再现了民国时期的人文景象。[1]
上映消息
人物传记电影《萧红》将于3月8日上映。片中，宋佳演绎了民国四大才女萧红一生的传奇，萧红与张爱玲齐名，情感之路同样崎岖坎坷，短暂31年的生命中，她遇到四段轰轰烈烈的真爱，或浪漫或隐忍或无奈，上演了一出民国文艺女青年的爱情悲剧。昨日，片方曝光了一组激情戏剧照，宋佳饰演的萧红与萧军、端木蕻良、骆宾基、汪恩甲有不少激吻、激情戏，甚至还有一场三人同床的戏码。《萧红》去年曾在上海电影节放映过，宋佳与四位情人的吻戏、激情戏赢得影评人好评，称她以微妙的肢体语言与多变的神情元素，与肉欲无关，却强烈hold住了萧红在不同情境下对不同男人所赋予的情感，让人不觉为萧红的遭遇扼腕，也为她找到真爱的欢愉庆贺，堪称“最富有情感的激情戏”。 
为演四段爱情戏，宋佳深陷折磨
同为民国四大才女，与张爱玲一样，萧红的爱情悲绝而热烈，在贫病交加颠沛流离中，她的美貌与才华、天真与热情，像阴霾中的一缕春光，给了她遇到的男人——爱她却抛弃她的汪先生、爱得短暂而热烈的萧军、试图举案齐眉却不懂珍惜的端木、年幼却仰慕她才华的骆宾基等人以希望、热情，他们在她的爱中强大起来，然而她的脆弱又使得她承受不了这些强大起来的男人对她造成的情感伤害。
对于这四段爱情，宋佳笑称都是“爱过”，“在我看来，萧红是一个很懂得爱的人。为了爱情，她可以不顾一切，没有任何顾虑，但这也是她悲剧的源泉。萧红曾说过一句话，她说她这辈子所有痛苦、苦难都源于她是个女人，这句话让我感触很深。”为了处理好这几段感情戏，宋佳自曝曾一度入戏过深陷入痛苦中，自我折磨，“我一直在想她的痛苦，她的爱情，她的背叛，她的悲哀，这让我也开始纠结。”
萧红的爱情如此坦荡，却也遭遇疼痛，至死，最爱的人都不在身边。现实生活中，宋佳的爱情观是否也同样坚决？她笑言：“我可能会更随缘一些，不刻意强求，也不会刻意回避。”
三人床戏颠覆眼球，不肉欲却直击人心
昨日曝光的剧照中，有萧红萧军站台吻别的场景，也有两人在被窝里相拥取暖的戏码，有萧红与骆宾基床前暧昧亲吻额头的戏份，亦有她与端木蕻良新婚接吻的画面。最唯美的，莫过于萧红萧军雪中激情缠绵，原来这场戏讲述的是穷困潦倒的二萧，在有了生活来源后，对未来生活充满期待，情绪欢愉，就如宋佳在片中的台词：“这边是清溪唱了，那边树叶绿了，姑娘啊，春天来了！”漫天纷飞的大雪中两人忘情相拥，场面却温暖人心。而与“姓汪的”的床戏，宋佳的眼神悲哀而无奈，为摆脱命运她不惜以身体作为代价，令人感到悲凉；而与端木蕻良结婚时，萧红还怀着萧军的孩子，婚礼上的吻戏，宋佳演得坦荡无畏；面对骆宾基的追求，萧红虽表现暧昧，内心却早已无法再托付任何人，在两人的拉手、亲额头两场戏，宋佳演出了欲拒还迎的心态。
最震撼人心的，当属萧红与萧军、端木蕻良三人同床共枕的画面。剧照中，饰演萧军的黄觉紧紧拥抱着怀有身孕的宋佳，宋佳却将脸侧向一边，暗示着她与萧军的爱情间产生裂缝，躺一旁的端木，却露出狡黠的笑容，三人的情感关系扑朔迷离。虽然和衣而眠，但大片的留白却给了观众无限的遐想空间。对于这场暧昧的三人戏，宋佳在微博评价道：“这就是文艺女青年”。值得一提的是，虽名为激情戏，但主演并未“脱”也没“露”，导演霍建起用唯美手法拍摄的数段激情戏，虽不肉欲，却直击人心。
获赞“最富有情感的激情戏”
戏里多场激情戏和吻戏，萧红和“姓汪的”的那种迁就，和萧军相聚时的欢愉，分离时的痛苦，和端木结婚时坦荡，和骆宾基的暧昧，宋佳演得极具层次感。《萧红》在上海电影节放映期间，影评人赞宋佳以微妙的肢体语言与多变的神情元素，与肉欲无关，却强烈hold住了萧红在不同情境下对不同男人所赋予的情感，让人不觉为萧红的遭遇扼腕，也为她找到真爱的欢愉庆贺，堪称“最富有情感的激情戏”。
宋佳如何在戏中区别开各种不同的感觉？她说：“萧红永远在怀着孩子时跟另外一个男人在一起。当时萧军都说，我怎么会爱上一个孕妇？这是她在那个时期非常独特，非常吸引人的魅力，她对爱的直白和渴望。我跟萧军有一场戏，两个人一见钟情，萧红的眼睛里看到这么个男人出现的时候，她的生命被点燃了，她是一个永远需要爱的人，哪怕在爱情中让自己遍体鳞伤，她还是很真实地渴望爱。可以说这些戏，从另一个侧面展现了萧红的心路历程，很多东西你很难用镜头描述，但一个眼神，一个姿态，也许就能传递出她内心实际的感受。”
戏里，宋佳上演了一场场唯美的激情戏码；戏外，她却“埋怨”导演让自己吃尽了苦头，“霍导要求非常高，不满意就一遍遍来拍，拍黄觉那场雪中唯美激情戏时已是零下三十多度，那个摄影棚四面透风，两个人还要表现出比火还热烈的感情。其实每拍完一个镜头我就立马冷得发抖。”