标题：马万里
人物介绍
马万里（1904.2 -1979.10），原名瑞图，字允甫，又字万里，别署曼庐、百花村长，晚年自号大年。斋名拏云阁、紫雪仙馆、曼福堂、去住随缘室、去矜斋、天地庐、墨君堂、东风堂、九百石印精舍等，江苏常州孟河镇人，系清代名医马文植（马培之）的曾孙。擅长中国画、金石、书法，毕生从事美术创作和教育事业，是一位杰出的书画篆刻艺术家与美术教育家[1]。曾受业于江南名士钱振锽（钱名山）门下，与名山先生女婿词人谢玉岑（谢稚柳的胞兄）相交甚笃。1922年考入南京美术  1936年马万里在邕期间专科学校，受教于梁公约（梁菼）、萧俊贤（萧厔泉）、谢公展、符铁年（符铸）、胡汀鹭等书画名家[2]，与同窗学友闻钧天（爱国诗人闻一多的胞弟）、周桢、王霞宙、王叔惠[3]、王野萍、黄学明等九人结成“旭社”朝夕研讨绘事。毕业后留校任教，期间往来宁沪，与海上名流论艺。1925年春于南京中央饭店举办个人画展，盛极一时。同年夏天又与舅父张仲青在常州举行扇页联展，由进步政治活动家庄蕴宽（庄思缄，故宫博物院创建人之一）任主持。[4]其时与在常州公演的梅兰芳相识，梅赠其西洋红印泥。1929年移居上海，亦曾受教于吴昌硕、曾熙（曾农髯，张大千的授业老师），与谢觐虞、吴湖帆、郑逸梅、陶冷月、吴待秋、钱瘦铁、赵古泥、赵叔孺、王师子、贺天健、柳子谷等过从甚密并入蜜蜂画社[5]，又与朱其石、张聿光等人创立艺海回澜社，自任社长[6]。曾任上海真如国立暨南大学国画系教授、上海美术专科学校国画系及艺术教育系教授（应好友刘海粟、关良所邀前往任教[7]）、中华艺术大学国画系教授。被孙中山誉为“东亚画坛第一巨擘”的中国油画巨匠、先驱者李铁夫对马万里极为赏识，称其是“热爱生命的画家”。[8]1935年秋，与老画师黄宾虹联翩赴广西行联展于南宁，盛况空前，获得“马君以其艺倾倒南中名流”的美誉（出自徐悲鸿序）。后受广西当局邀请于广西国民基础教育研究院任教。翌年到桂林与张大千、徐悲鸿两位挚友昕夕谈艺，多次合作。1936年6月筹办广西第一届美术展览会，于7月5日正式开幕，为期将近一个月，共展出自己与徐悲鸿、张大千、齐白石、张聿光、汪亚尘、高剑父、刘海粟等饮誉海内外的大名家及本省名家的画作近五百件，马万里与徐悲鸿共同担任审查委员，画展在当时引起极大轰动。之后在桂林从事抗战美术活动，以创作和办学为主，积极组织书画义卖展出，支援抗战。为了推动桂林抗战美术运动，与龙月庐（龙潜）、郑明虹、关山月、沈樾、帅础坚、阳太阳、张家瑶、范新琼、林半觉等人于1941年10月创建桂林美术专科学校[9]（现广西艺术学院前身之一），任校长兼国画系主任。在任期间，着力提倡“简朴生活与高尚思想统一是提高艺术创新的力量”的主张并力邀张大千、徐悲鸿、张安治等名家来校开讲授课。至1944年秋，日寇侵犯湘桂，马万里被迫离桂避难至贵阳、重庆等地（在渝期间曾应民国政府外交部之邀作《水墨葡萄》作为国礼赠美国总统罗斯福，广获美艺界赞誉[10]）。[11]其后又辗转成都、昆明、大理、保山、腾冲等处写生及举办个展，继续为抗战募款，支援前线。抗战胜利后，曾回广西在南宁、梧州等地举办画展为其妹夫、著名教育家雷沛鸿先生筹办广西省立西江学院（现广西大学前身之一）募集建校资金，捐献书画作品两百余幅。又为广西医学院筹募建设院舍资金奔忙，先后义卖个人作品及藏作百余幅。现广西医学院（1992年后更名为广西医科大学）校园内仍树有石碑撰文记载此事。[12]建国之初，马万里应李济深与徐悲鸿之邀，北上京师，与陈半丁、徐邦达、李苦禅、王雪涛、  马万里与王雪涛许麟庐、叶浅予、邓散木等过往甚密，并经常到故宫博物馆观摩历代名作，日夕与金石书画为友，创作了大量优秀作品。1954年经许麟庐介绍，与“末代格格”金默玉相识并结为夫妇。[13]时任国家副主席的李济深极爱马万里之才，常与其谈艺论教。马万里也将所藏、所作精品或借或赠，与李副主席共相展玩。1955年，李济深曾将马万里的两幅画作赠与毛泽东主席。1958年人民大会堂落成后，李济深亦曾邀马万里作巨幅悬于厅堂间。[14]又曾为国母宋庆龄刻“庆龄女史印信长寿”白文八字印一枚[15]。1960年，马万里应广西壮族自治区党委统战部邀请重返广西。回到广西后，潜心钻研画艺及书法篆刻之道，为广西地方美术事业的发展贡献颇多。十年浩劫中，马万里被定性为“反动学术权威”、“画坛黑匠”、“反革命修正主义分子”等，被强制劳动改造。在漫长的遭受迫害的恶劣艰苦环境条件时期，依然坚持艺术创作毫不松懈。1979年5月始得平反，结束十余年“文革”苦难。1979年10月26日，马万里因病去世。1981年，广西壮族自治区展览馆、南京博物院及常州博物馆、常州市工人文化宫为马万里先生举办了遗作展。
代表作品有《桂林老人山》、《雪泥鸿爪册页集》、《桂林独秀峰》、《云溪精舍图》、《事事如意》及与张大千、徐悲鸿合作的《岁寒三友图》、与赵少昂合作的《紫藤金鱼》、[16]与徐悲鸿合作的《松猫图》等。早年上海现代书画扶轮会、上海印书馆出版有《马万里书画集》、《万里画集》、《马万里花卉集》、《万里画屏》、《马万里墨妙》、《马万里写杨万里诗意册》、《南兰陵马万里画屏二十四幅精品》、《万里印存》、《紫云仙馆印存》、《曼福堂篆刻》、《曼福堂印谱》[17]、《马万里山水花鸟草虫走兽精品》等；其后荣宝斋出版社、广西美术出版社等又陆续出版了《马万里书画篆刻集》、《马万里三代书画选》、《万里人生》、《荣宝斋画谱·花卉部分/马万里绘》等。
艺术风格
（马万里）先生艺术一身，以绘画名最著，花鸟、草虫、蔬果、鸡雏无不精妙；兼擅山水，雄肆苍劲，有明人笔意，偶写青绿，亦雄奇可喜。所作花卉，红英璀璨，素蕊芬芳，在纷披历乱中自绕春阳气息，  60岁在桂林榕湖创作巨画《松柏长青图》紫藤尤为一绝，墨竹亦清隽绝尘。长于题跋，先生于每幅画的题款与用印，均极讲究，题字的位置及大小、墨色的浓淡、用印的巨细朱白、印泥的色泽深浅，都力求相适应。他备有五色印泥，是谢翰华（谢梅奴）于抗战前在南京用百年陈油特制，色料是蒙古画马专家田协安所赠。田为清代贝子后裔，存有宫中朱、白、兰、黑、黄等墨锭；西洋红为法国艺人赠梅兰芳，由梅转赠的。先生尝以浓墨写竹，淡墨题字，用橙黄印泥铃盖白文小印，清丽别致，前所未有。又曾用深色仿古笺画白色花卉，用白色印泥铃印，芬芳素雅，古朴有趣。又以朱墨写竹，淡墨题字，用粉兰印泥钤印。有时更以淡墨作画，浓墨题字。题款有的仅署万里二字，有的题字占画面三分之二以上，而字少者不觉其少，字多者不嫌其多，随意经营，无不精妙，此中奥秘，非三折肱者实不能为。书法于行楷外，篆隶亦佳胜。抗战时，曾用石达开句作篆联：“忍令上国衣冠，沦为夷狄。相率中原豪杰，还我河山。”先生篆刻是功力最深的，初得祝子祥指授，先后取法于邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕诸家，继则上追周秦，所诣益深，为当代名家邓散木、唐醉石等所赞许。其挚友虞逸夫跋其遗作云：“万里治印，胎息秦汉，斟酌皖浙，旁及封泥瓦当之奇丽，彷徨洽浃，寓变化于法度之中，功而不纤，拙而弥古，浑厚典重，如其为人。”可谓知言。
（摘自--吕学端序 荣宝斋画谱·花卉部分/马万里绘 荣宝斋出版社2003年8月第一次出版）
代表作品
桂林独秀峰长卷1938年马万里、张大千联画桂林独秀峰，徐悲鸿为画卷题写行首“卓尔不群”并赋诗记。《桂林独秀峰长卷》现藏广西博物馆。
文摘选汇
特别值得一提的是1938年马万里与张大千合作之《桂林独秀峰图卷》，卷首有桂林独秀峰长卷(3张)徐悲鸿先生题“卓尔不群”四字，卷尾复有徐序及诗一首：“江山草木俱玲珑，锦帐银屏四望中，便是工师覃设计，工师也得号神工。”并跋：“万里先生写桂林独秀峰笔墨灵妙，参造化之奇……”云云，足见徐悲鸿对此画亦颇看重[18]。卷中“独秀峰图”之一为万里先生自写，画右上角一树斜出，取西法透视，传统风格为之一变，显然从写生中得来。图二为与张大千先生合写，下作云树苍茫，云表一峰突兀，石径斜飞，远山则压低，层峦连绵，天空以淡墨及花青渲出云气缥渺，更显出一峰独秀的气势。整幅画面笔致严谨，点染丰富，层次井然，师法传统而变通运用，新颖又不乏古意。是马万里与张大千先生以传统技巧对景写生的尝试，虽说似不如《蜀景》（1946年马万里与吴一峰合作）、《云溪精舍图》（1940年作）之潇洒出尘，但作为画家的探索精神却尤其值得称颂。
（摘自--奇骥能为万里行 马万里先生和他的绘画艺术[19]陈玉圃）
日寇之难，乡国沦陷，予避寇西上，恰与万里邂逅于桂林，欢喜踊跃，顿失流离之感，遂接至其寓所，即出示其与张大千合作之独秀峰图，但见烟鬟雾鬓，顾盼多姿，俨然一幅遗世独立之绝代佳人图，笔意飞动，墨气融和，如出一手，已是拍案叫绝。
（摘自--《九百石印精舍图卷》读后感 虞逸夫 万里人生 2003年11月出版）
正像吟诗联句一样，画家也爱合写，你画松，我写竹，他描梅，整幅画虽也浑然和谐，但细节方面却保留着个人特点。至于合绘山水呢，却难看出哪几笔是你的，哪几笔是我的，因为已溶为一体了。
一九三八年五月，张大千逃离北平，经海路由沪到港，八月与徐悲鸿同游桂林，九日和马万里合绘独秀峰：只见一山耸立，披苍点翠，迷迷离离，若隐若现，既孕育着原有的挺拔气概，又勾勒出纤巧之致，真是活灵活现，韵味无穷。画上的题字是：“戊寅八月九日与万里道兄同登桂林独秀峰，合写此幅。”同月，马万里请徐悲鸿题画，徐认为“笔墨灵妙，尽造化之奇”，乃将他登峰绝句另纸书赠：“江山草木俱玲珑，锦帐银屏四望中，便是工师覃设计，工师也得号神工。”题意深远，字迹劲秀。
当时徐、张已名闻中外，马万里书、诗、画、印俱佳，也饮誉各方，他们不是“同行如敌国”，互相倾轧，而是友情浓溢，合作无间，大概是除了热爱祖国，同师造化而外，彼此胸中都蕴藏着宏伟抱负吧？徐悲鸿一九三六年曾替马万里画展写了序文，就指出当时“执笔弄翰”之士“畏难就易”，“习尚浅箔”。他与马时当盛年，互勉要“孤诣独往”，向“高远”奋进。正是这种非凡的抱负和气概，使他们紧紧地拥抱在一起了。
（原载--独秀峰诗画 谢逸《人民日报》艺文谈片 1987年2月23日出版）
其后在桂林三人又两次同登独秀峰。大千签署的《曼庐大千合写桂林独秀峰》手卷，即第二次下山后所作。悲鸿为写行首，并有诗记其事，一时名流，多有题咏。徐悲鸿序及题句(2张)万里且将悲鸿在南宁为他个展赠序之手迹，一并装裱成一长卷。现广西博物馆已作为文献珍品收藏。
（摘自--马万里的艺坛生活 郑逸梅《朵云》8集 1985年6月出版）
先生又曾和张大千合作桂林独秀峰长卷，徐悲鸿题引首并作序，又题诗云：“江山草木俱玲珑，锦帐银屏四望中，便是工师覃设计，工师也得号神工。万里先生写桂林独秀峰，笔墨灵妙，尽造化之奇，属题俚句，为书当日登峰顶绝句应之，未能藏拙，殊自愧也。二十七年九月悲鸿。”马一浮、潘伯鹰等均有题咏。
（摘自--清才几欲冠吾州 记马万里先生 吕学端《常州文史资料》第九辑 1989.12）
八零年广西为他（马万里）举办遗作展，故宫博物院鉴赏家徐邦达公出过邕，徐邦达、章士钊题辞(2张)亲临观看，留言写下四个字：“万古长存。”又作《鹧鸪天·题万里马兄遗作独秀峰》，词中有“悔我行程此日迟，西州肠断马和之”，闻者酸鼻。 　
（摘自--马万里的艺坛生活 郑逸梅《朵云》8集 1985年6月出版）
复强我为独秀峰图题古风一首，见者叹奇，以为出自老宿之手。篇首四句云：“八桂群山森剑戟，拔地峭空割星月。一峰独秀市井间，水皱玉攒更奇绝。”全诗已不复记忆。这是我和万里相契于患难之际的一段最美好的时光。
……
早在民国二十四年夏，徐悲鸿初游桂林时，见万里新作大胜于昔，赞叹之余，又赠之以序。略云：“马君画格清丽，才思俊逸，有所创作，恒若行所无事。书法似明人，得其倜傥纵横之致，而治印尤高古绝俗，予昔所未知也。”徐序堪称卓识名论，是为万里众艺之定评。
（摘自--《马万里全家画集》序 虞逸夫《常州方志》90/4）
徐悲鸿序释文：　
频年以还，游艺中原者，马君万里名藉甚。余赴沪时过谢公展，公展兴最豪，高亢健谈，每纵论当世英彦，辄乐道马君。廿四年秋，余慕八桂山水之胜而来南宁，至则遇其贤士大夫，无不言马君者。盖马君以其艺倾倒南中名流，先我而至，已数月于兹矣！马君画格清丽，才思俊逸，有所创作，恒若行所无事。书法似明人，得其倜傥纵横之致，而治印尤高古绝俗，余昔所未知也。马君既多才多艺如此，又广历名山大川，精进不懈，则他日与于文艺复兴之业者，微斯人其谁与归乎？顾自清以降，执笔弄翰之人，俱当时之士大夫，畏难就易，辄习尚浅薄，号为简雅，一如中国不修武备，独夸言和平然者，以故雄奇典丽之作，阒焉无闻。吾与马君今俱盛年，丁此末世，凡其颓废与所因循苟且而同流合污，靦然苟全于人心之下之艺，允宜悬为厉禁。孤诣独往，冀其高远，乃吾党之事，知马君必当与不佞共勉，且不计世人之接受与否者也。
廿五年六月悲鸿序[20]
事事如意《事事如意》为马万里1949年在广西梧州创作的一幅作品。
钤印：万里（白）、江南马氏世家（白）、以旧为新以俗为雅（白） 　
款识：如意如意，人有人意，我有我意；合得人意，恐非我意；合得我意，恐非人意；人意我意，恐非天意；合得天意，自然如意。以润先生将别梧州，写此赠行。己丑夏曼公瑞图。
文摘选汇
1981年其（马万里）遗作在南京博物院展出，江苏国画院院长钱松喦亲临观看，马万里代表作品《事事如意》及钱松喦题句(2张)对万里的笔墨、用水用色、构图、字、画、印赞不绝口。对一幅《事事如意图》，尤致倾倒之忱，认为两个鲜红柿子，几片柿蒂和一支古色古香的如意，用了浓淡适宜的墨色，画在仿古宣上，色彩似乎很简单，柿和如意在幅式的下半部，左侧长题，其余全是空白，右侧顶端却钤了一个小圆形朱文印。整个画面有很大部分是空白，读来却是十分丰富灿烂，美感无穷，这样的布局、敷彩，既合古法又别具匠心，真是高手，遂即席赠二绝句。 　
……
钱松喦的二绝句之一是：“万里奋飞我自迂，多君笔健墨花腴。吉光片羽传千载，不见故人见旧图。[21]”
（摘自--马万里的艺坛生活 郑逸梅《朵云》8集 1985年6月出版）
在参观画展中，一位即将在南宁举办画展的澳大利亚女画家，在一幅题名为《事事如意》的画前停了下来。这幅画画意深、色彩新，画的是两只鲜红的柿子配上玉如意。译员告诉她“事事如意”是我们中国的一句吉语，画两个柿子和如意，是取“柿”和“事”谐音，即“事事如意”的意思。她听后更是赞叹不已，连连伸出大拇指说：“这幅画画得好，中国人想得深，我在中国也将是事事如意。” 　
（摘自--马万里书画篆刻遗作展览侧记 《中国新闻》第8962期 第7页）
九百石印精舍图长卷九百石印精舍，系马万里治印斋名。1938年张大千作《九百石印精舍图》称颂马万里的篆刻艺术。马万里拣选其所刻印章一百六十八方，亲自拓于图后。1940年，马万里入川于青城山中与张大千相会，将九百石印精舍图及一百六十八石印拓卷轴取出赏玩。张大千为图卷补题“陶铸吉金乐石”六字，这是一百六十八印图中首印的印识。马万里曾邀马一浮、章士钊、胡小石、潘伯鹰等一众名流在图卷上题跋，并将张大千所作字画、印拓手卷、众人题跋合装裱成一长卷。九百石印精舍图长卷现藏广西博物馆。
文摘选汇
亡友马万里先生，与我生同乡里，夙知其妙擅六法，一时誉满江南，甚为海内诸老所称赏，如钱名山（钱振锽）、庄思缄（庄蕴宽）、吴缶庐（吴昌硕）、曾农髯（曾熙）等皆有题赠，深喜吾邑自恽南田、汤雨生后，画坛继起有人。
日寇之难，乡国沦陷，予避寇西上，恰与万里邂逅于桂林，欢喜踊跃，顿失流离之感，遂接至其寓所，即出示其与张大千合作之独秀峰图，但见烟鬟雾鬓，顾盼多姿，俨然一幅遗世独立之绝代佳人图，笔意飞动，墨气融和，如出一手，已是拍案叫绝。复搜其行箧，展观其命名为《九百石印精舍图卷》者，则赫然手拓印存也。镕今铸古，面目生新，风格之老成，乃欲突过乡前辈赵仲穆先生，益叹万里兼擅群艺，不独绘画一事而已。九百石印精舍图长卷(6张)
九百石印精舍，本是万里治印斋名，其画友张大千欣然为作精舍图，题曰：“戊寅秋，桂林旅次，为万里道兄写，乞正，大千张爰。”万里将此图装成三丈馀之长卷。精选自刻存印一百六十八石，拓于图后，珍逾拱璧，从不轻以示人。旋与大千同游青城，大千复于行首补题：“陶铸吉金乐石”六字，下署“既为万里老长兄作图，复题其专，蝯”，足见此卷亦大千心血所注，非同凡迹。加以卷中名家题咏联翩，珠玉并晖，弥觉蔚丽，若马湛翁（马一浮）、章行严（章士钊）、胡小石（胡光炜）三先生之笔札，尤为难得之珍品，其文辞之雅，书法之美，皆足为后生楷式，他处未易见也，宜万里爱之若命，造次勿离其左右矣。重庆大轰炸，其画箧尽毁，此卷独存，若有神物呵护者。
建国初，万里挟之游北京，李济深先生一见称绝，知爱不可夺，乃借置案头，日夕展玩以自娱，不意李公溘然谢世，其家人初不辨孰为借来之品，竟随其他遗物一并捐赠广西博物馆。今万里亦已作古，其妹清和女士常以未能索还为憾。余慰之曰：“天下之宝，当与天下人共之，藏之于博物馆，公之于大众，物已得其所归，是大佳事，方将持酒相庆，复何所恨？”伊笑颔之，即谓余曰：“先兄平生故旧，凋零略尽。大千亦垂垂老矣，今尚流寓台北，能知先兄成艺之苦心者，唯有吾兄在，于其书画之成就，已蒙为《江苏画刊》撰文以彰之。至其精研金石，用力之深，造诣之卓，知者盖甚少，今幸《九百石印精舍图卷》竟能历劫不磨，孰能无感，愿乞一言，记其梗概，并略论其治印可乎？”余谢以老病，迟迟不敢应命，催促再四，不得已而试言之。扬子云曰：“雕虫篆刻，壮夫不为。”彼直以大儒自居，认为壮夫当以明道为第一大事，故鄙薄小技而不屑为。其实道不远人，道不遗物，宇宙之间，触处皆道，无道不成艺。是以伯乐有相马之道，庖丁有解牛之道，轮扁有斫轮之道，矢溺、瓦砾之中，亦莫不有道。何况金石之学，源于远古以来之文字学，旁通于浩博无涯之历史学与社会学，岂得目之为小技而等闲视之？ 
元明以来，始以刻石相尚，与古异趣而同法。自吾丘衍、王元璋倡之于前，文三桥、丁龙泓（丁敬​）等继承发扬于后，作手辈出，印学为之大昌。竟于书画两门艺事之外，异军突起，附庸蔚为大国，已在艺苑中形成鼎足之势，亦始创者所未及料者。良以治印既已成为一门独特之艺术科目，自身必然具有一种特有之美，与书画同样能给人以一种美的享受，此马万里之所以爱画而尤耽此艺也。万里曾著《小中见大说治印》一文，略云：“篆刻虽雕虫小技，其内容却包涵极大。试看古文字之存于今者，唯金石为最久，既能考见数千年中国文字之流变，亦足以反映历代文化之盛衰，所关非细。故有志于金石之学者，非有极大之智慧与坚强之毅力，积数十年钻研不懈之精神，决不能臻于大成。所谓小中见大，非虚语也”。万里于金石之学既具此卓识，其功力复足以副之。为童子时，即对刻印有极浓厚之兴趣，欲求古印谱为范本而不得，乃于家藏书画中剜取作者之印章为模式，虽遭大人呵责，其志益坚。成人以后，博综文字之学，尽读说文解字，古彝款识、殷墟契文，以植其基；旁究秦汉金篆与瓦当石刻，以通其变；罗致古今印谱而参酌之，以博其趣。尝谓：“古人能以一艺成名者，必有过人之处，皆我师也。门户之见存，则主奴之讼兴，混然淆乱，是非失准，我不取也。”平居谦然常若不足，故能日进而不已。观其落墨奏刀，动中绳墨，略无滞机，以其专于其业而取资广也。吾见其作画之外，手常不离铁笔，历数十年从无间倦之时，以致右手拇食中三指皆为变形，积胼累累，短秃如椎。友人每笑之，勿顾也。
苟有志于金石之学者，一读万里之印范，当有所憬悟，而复归于雅正也。吾前跋万里印谱云：“万里治印，胎息秦汉，斟酌皖浙，博采封泥瓦当之奇丽，彷徨浃洽，寓变化于法度之中，巧而不纤，拙而弥古，浑厚典重，如其为人。”[22]《近代印人传》作者马国权​，以为知言，因录之以为此文结语。
（原载--《九百石印精舍图卷》读后感 虞逸夫 万里人生 2003年11月出版）
朋友交往
吴昌硕文摘选汇
上海为书画家云集之地，形成我国近代绘画的一大主流。执画坛牛耳的是安吉吴昌硕。万里到沪也就很虚心地将二十四画屏就教于缶老。缶老极为激赏，挥笔写了“活色生香”四字，这就是画屏印行成册时扉页题字。
（摘自--马万里的艺坛生活 郑逸梅《朵云》8集 1985年6月出版）
黄宾虹文摘选汇
一九三五年万里与老画师黄宾虹联翩赴广西举行联展于南宁，受到热烈欢迎，专刊报道黄、马二人画展(4张)获得“马君以其艺倾倒南中名流”的美誉。
（摘自--马万里的艺坛生活 郑逸梅《朵云》8集 1985年6月出版）
1935年马万里和老画家黄宾虹到广西南宁举行画展，为当时南宁报刊极力宣传推许[23]。
（摘自--《万里人生》）
齐白石1929年第一次全国美展期间，马万里与齐白石多次合作创作，主要是一些花鸟、鱼虫等作品。常常是齐先生画些鸟兽，马万里为之补景。也常应邀与齐白石、马晋、颜伯龙、孔小瑜、李秋君、吴青霞等同为当时的名绅雅士作些精致小品。解放后，马万里入京，又得与齐白石续前缘，与萧龙士等人多有合作。
陈半丁文摘选汇
有一天我们陪老师去半丁老人家，半丁老人正为刚画完的《牡丹》题款曰“春风满堂”。马万里与陈半丁合作的作品(3张)万里老师笑着说：“牡丹不愧为百花之王，太美啦！”半丁老人说：“石不言，花会笑。”我十分惊讶于大师的对花卉的体味，语妙意远；花的确会给人间带来无穷的美感！每当花开时节，我主动服侍老师去公园赏花、参观花展、画展。老师看到牡丹、芍药、玉兰、紫藤、菊花、梅花花卉时，就驻足细察，沉醉于满目春色的花丛间，久久不忍离去。
（摘自--纵横艺坛无所求，为留清香在人间 纪念马万里先生诞辰100周年 王积玉，祝恩堂）
1953年，积玉调北京中央交通部工作，行前探望先生（柳子谷），先生修书两封，一赠齐白石，一致马万里，为的是让积玉进京后能有个继续深造的机会。
……
马万里先生更是喜欢，索性将王积玉引荐给陈半丁、叶浅予、谢梅奴、王雪涛、邓散木等。“友直，友谅，友多闻”，与名人交，自己亦似名人，积玉的收藏从此异军突起，惊震辽南。
（摘自--缘结大师 痴迷收藏 廖静文《积玉收藏》序）
徐悲鸿抗日战争时期，马万里与徐悲鸿相识于桂林，在长期的艺术交往当中结下了深厚的友谊。两人曾一同在广西举办美展、书画义卖；一同办学从事美术教育活动。徐悲鸿曾誉马万里“卓尔不群”，更在马万里举办个展时发出“他日与于文艺复兴之业者，微斯人其谁与归乎？”的感叹。这期间，两位大师多次进行合作，创作了不少精彩的绘画作品。譬如二人合作的《松猫图》；徐、马及张安治合作的《迎春图》；徐、马和张大千合作的《岁寒三友图》等。后马万里客居四川，又应徐悲鸿、张大千之邀入“蜀艺社”[24]，常有合作。解放后，马万里应徐悲鸿、李济深邀请奔赴北京，后在京旅居逾十年。徐悲鸿晚年作画所用印章多为马万里所刻。1953年闻徐悲鸿死讯，马万里悲痛不已，曾辍笔数周不作画以悼亡友。
文摘选汇
其时寇患日深，各界名流，云集桂林。张大千与万里合作独秀峰图既成，又作自画象一帧，留别万里而去。徐悲鸿尚寓独秀公园，万里居中华书局楼上，与徐咫尺相望，犹得时相往来。
…… 
早在民国二十四年夏，徐悲鸿初游桂林时，见万里新作大胜于昔，赞叹之余，又赠之以序。略云：“马君画格清丽，才思俊逸，有所创作，恒若行所无事。书法似明人，得其倜傥纵横之致，而治印尤高古绝俗，予昔所未知也。”徐序堪称卓识名论，是为万里众艺之定评。
（摘自--《马万里全家画集》序 虞逸夫《常州方志》90/4）
1936年6月筹办广西第一届美术展览会，7月5日正式开幕，为期将近一个月，共展出徐悲鸿、张大千、齐白石、张聿光、汪亚尘、高剑父、刘海粟等名家及本省作者的画近五百件，他（马万里）和徐悲鸿一起任审查委员。
……
1937年11月初参加广西妇女抗敌后援会主办的书画义展，此画展共展出画138幅，他一人便捐画20幅，其画与徐悲鸿一样引人注目。当日《广西日报》在报导画展开幕盛况时写道：“画类中以徐悲鸿之马最为出色。”“其次马万里之画也甚多，使参观者如身入山水丛中。”画价由广西妇女抗敌后援会会长郭德洁（李宗仁夫人）亲自主持评估，分超等价50元及30元、20元、5元、2元等5种价目，以抽签对号取件。他的画价虽与徐悲鸿同属高档价贵，募捐者仍以能得到其画而兴奋自豪。
……
他还于1939年和徐悲鸿、丰子恺、马君武、林素园、 张作俶、龙潜、周天游等联合发表《林半觉先生篆刻启事》，大力推崇林半觉的篆刻艺术。
（摘自--桂林市政协文史资料委员会《抗战时期文化名人在桂林》）
他（马万里）还经常教导我要多读书、多观察、多思多画。他说“不经一番冰霜苦，哪得梅花放清香”，以喻耐得吃苦才会有成就。他还曾引用徐悲鸿大师的话，“每个人都有可能走向成功之路，但必须自己有坚强的毅力去开创”，教诲我辈奋发向上。
当徐悲鸿突患脑溢血，于一九五三年九月二十六日不幸逝世时，万里师一反常态，一周多不曾作画（平日每日作画不辍），终日沉默不语，后来多次让我陪他去观看悲鸿遗作展览，可见对中国失去这位天才艺术大师的惋惜，对失去这知音和好友的悲痛。
在以后的几年中，我也曾陪万里师看过徐悲鸿、齐白石的画展多次，除为纪念故人，也是他研究画艺的好机会，因而总是恋恋不肯离去。听墨玉师母说，万里师还在一次参观美展中，由于仔细认真观摩作品，从早晨直到黄昏，留连于展厅，竟一天未进饮食。[25]
（摘自--陶然酣醉菊花前 王积玉）
徐悲鸿《马万里画展序》释文：　 
频年以还，游艺中原者，马君万里名藉甚。余赴沪时过谢公展，公展兴最豪，高亢健谈，每纵论当世英彦，辄乐道马君。廿四年秋，余慕八桂山水之胜而来南宁，至则遇其贤士大夫，无不言马君者。盖马君以其艺倾倒南中名流，先我而至，已数月于兹矣！马君画格清丽，才思俊逸，有所创作，恒若行所无事。书法似明人，得其倜傥纵横之致，而治印尤高古绝俗，余昔所未知也。马君既多才多艺如此，又广历名山大川，精进不懈，则他日与于文艺复兴之业者，微斯人其谁与归乎？顾自清以降，执笔弄翰之人，俱当时之士大夫，畏难就易，辄习尚浅薄，号为简雅，一如中国不修武备，独夸言和平然者，以故雄奇典丽之作，阒焉无闻。吾与马君今俱盛年，丁此末世，凡其颓废与所因循苟且而同流合污，靦然苟全于人心之下之艺，允宜悬为厉禁。孤诣独往，冀其高远，乃吾党之事，知马君必当与不佞共勉，且不计世人之接受与否者也。[26]
廿五年六月悲鸿序
徐悲鸿诗咏《桂林独秀峰图卷》释文：
江山草木俱玲珑，锦帐银屏四望中，便是工师覃设计，工师也得号神工。万里先生写桂林独秀峰，笔墨灵妙，尽造化之奇，属题俚句，为书当日登峰顶绝句应之，未能藏拙，殊自愧也。二十七年九月悲鸿。
相关作品　
徐悲鸿 1945年作 一马平川（徐、马二人关联作品）徐悲鸿与马万里的艺术交往(5张)
钤印：东海王孙
款识：万里先生惠教。悲鸿乙酉。
说明：上款人应为马万里。
马万里（1904-1979）著名书画家、美术教育家。万里先生成艺甚早，在20世纪二三十年代，就享誉江南。他的书、画、篆刻造诣具高，被称为艺林“三绝”。1945年前后，徐悲鸿、马万里二位先生皆居西南，过从甚密。悲鸿先生曾为万里先生个人画展作序，以“频年以还，游艺中原者，马君万里名籍甚”之语赞之。二位先生还曾联笔创作《松猫图》、《岁寒三友图》（与张大千先生三人合作）。建国初年，马万里应徐悲鸿、李济深邀请赴北京居住。1953年9月26日万里先生惊闻悲鸿先生辞世，悲痛不已，数日不语，搁笔辍画，哀思深切，可见二位先生交谊之深厚。1960年后马万里先生回广西，任广西文史馆副馆长。
赏析
早在回国之初就已经抱定坚强的“为人生而艺术”的艺术理念的徐悲鸿，其笔下的意象几乎都被赋予某种非常鲜明而独特的象征意义，并以之作为为国鼓吹、为民前驱的艺术化工具。尤其他的马题材作品，多在不同的情境中、不同的意象组合中以不同的姿态动作表现不同的寓意，譬如在草地上休憩而神态悠闲的马多半表现对生民黎庶、将士官兵的哀恤，而飞奔中鬃毛飞扬的骏马则大半表现对前线将士的鼓舞和对国家前途的寄望；即使那些赠亲朋好友的此类题材作品，仍然多寓深意。而有意思的是，在徐悲鸿的作品中，被赋予这种象征意义的奔马通常都被设计为一骑绝尘而空无依傍。
徐氏赠其至交、著名书画家、篆刻家马万里先生的《奔马图》即为此中杰作。整幅只以浓墨勾出奔马轮廓，并涂写马膝、扫出颈鬃和尾鬃，复以淡水墨略微晕染骏马体块，笔墨寥寥简洁之至，而效果极为迅捷，令观者视线不得不随其笔墨动势飞速前进，而恍惚间只觉一匹昂首奔腾、鬃羽飞扬的骏马已破空奔来，颇有辛弃疾笔下“马作的卢飞快”之动势。而作为奔马意象的组合，草地在画中只简单被处理为一片淡淡的草黄，而不是憩马题材作品中一贯的细笔勾勒出的具象化的草叶，以此突出表现奔马的奔腾之势、奔腾之速，是为大师用心之作。
另一个值得注意的现象是，通常在徐悲鸿的马题材作品中，骏马身体与纸平面所呈现的角度也是一个极为有趣的细节。综观他的此类作品，大部分均为与纸平面成30度和45度角的，而少有如此幅一样马身体近乎90度与纸平面垂直的作品。　
张大千马万里与张大千的交往，见诸各地史料记载。早年二人结识于上海，同入蜜蜂画社。后马万里与黄宾虹相偕入游八桂，又与大千在广西相遇。两人并徐悲鸿，在甲天下的桂林山水中，结下了深厚的友谊。《桂林独秀峰》就是彼时马万里与张大千合作的一幅作品。还有一幅《云溪精舍图》，也是张大千题的行首。马万里入川之后，又得与张大千再续前缘，合作过《登秋山图》、《高仕松竹图》（张大千画高仕，马万里写苍松，罗文谟[27]作墨竹）等作品。期间，张大千与马万里的书画情缘(12张)大千还将一张自画像赠与万里先生[28]。
文摘选汇　
万里与大千颇多翰墨缘。早岁玉岑为介已订交，同客上海时，过从更频。万里西行后，大千、悲鸿亦先后到南宁，曾多次合作。其中 《岁寒三友图》，大千写松、悲鸿画梅、万里补竹，就是此时所作。它标志着他们之间的情谊，成为艺林佳话。其后在桂林三人又两次同登独秀峰。大千签署的《曼庐大千合写桂林独秀峰》手卷，即第二次下山后所作。悲鸿为写行首，并有诗记其事，一时名流，多有题咏。万里且将悲鸿在南宁为他个展赠序之手迹，一并装裱成一长卷。现广西博物馆已作为文献珍品收藏。其后两年，万里、大千又相聚于蜀。是年大千四十二岁，曾自画像一帧，题曰：“奉贻万里老友，时同在青城山中，庚辰六月十日也。”又刻白文三字印“不犹人”赠之，此印边款：“大千为万里刻。”俗话说，有来必有往，何况万里是个多产作家，他画了精品赠给大千，一定不少；至于为大千治的印，现在看到的已有六、七枚之多。
……
万里的篆刻更是独辟蹊径，卓然成家。他从小勤奋练字刻石，家中悬挂书画，潜用小刀把印章挖出，集辑临摹。一九三八年张大千为作《九百石印精舍图》，万里手拓一百六十八印于其后，大千复将其首印“陶铸吉金乐石”朱文印写成“行首”冠于图前。著名学者马一浮先生赠长题，一时名流，竞相跋识，遂成长卷。己卯立夏前三日，日寇轰炸渝城，廛市焚荡，万里所居，适丁其厄，平生所作画印尽毁，而此卷幸存。
（摘自--马万里的艺坛生活 郑逸梅《朵云》8集 1985年6月出版）
相关作品　
张大千 1940年作 自画像（张、马二人关联作品） 　
钤印：张爰、爰居士 　
题识：大千居士四十二岁自画像。奉贻万里老友，时同在青城山中。庚辰六月十日也。 　
鉴藏印：成都望山堂藏大千墨迹 　
说明：根据题跋可知，此《四十二岁自画像》是1940年6月马万里赴青城山拜访老友大千先生时，大千绘赠。在这幅自画像中，大千选择了侧面角度，气宇轩昂。自上个世纪二十年代，马万里就与张大千相识。两人均雅好诗文、酷爱书画，师友亦多有重合交叉。此图即赠国画家马万里。 　
著录：《丹青铸史—望山堂书画录》第114页，中华书局，2011年。 　
评鉴 　
在《丹青铸史》收入的七十二件书画作品中，我（万君超）最感兴趣的是张大千十四件作品（本书101—193页）。资料详实，考鉴功力极深。比如其中有一幅张大千《四十二岁自画像》轴，题款云：“大千居士四十二岁自画像。奉贻万里老友，时同在青城山中，庚辰六月十日也。”庚辰为1940年。振宇根据资料考证，上款“万里老友”即为著名书画家马万里（1904—1979）。他再根据《申报》1928年—1931年上的报道，查阅出张、马两人当年在上海时期交往的六条新闻报道，以此证明张、马两人非同一般的情谊。 　
（摘自--读画如读史 万君超《天涯读书周刊》专栏 2012年第0018期（总第166期） 2012年10月15日出版）
李苦禅马万里与李苦禅的友谊，始于建国初马万里客居北京期间。两位大师一见如故，惺惺相惜，常常  李苦禅致马万里的信[29]相聚切磋技艺。直至后来马万里受广西政府邀请返桂，两人仍然通过书信保持联络，互通往来。
手札释文：
万里老弟如晤！
手示早读，奈以老病兼缠，未即奉复，歉甚歉甚。念在京时内惟困顿而限于多项条件不克相助，深以我运遇为可恨也。弟抵广西之后时问消息，具得佳音，遥为之幸甚，同乡朱惠然弟每莅京，并有南宁朋友同志屡得佳况为慰。
谢稚柳​先生画展拜瞻多次，实步趋大千者也，如弟所云耳。设老弟得优越设身处境，作品当不在谢君下也，非至友标榜之语，实际能力然耳。夫人之作画，一摹仿，二写实（速写），三独造（创造），三合为一方可成为大家，若只作到前二项，平常画家也。谬论如此，可笑可笑。
我血压高仍不好，但照常教课，幸今学期之课已教过矣，而个人创作因此种种迄未精力集中着手，且时感技法贫窭之叹。许麟庐仍在和平作科长，自今年政府指示精俭节约以来，而国画新与古皆不易畅销，如只靠卖画生涯者难矣哉。舍间粗安如昔，祈释远念，专此敬复，此盼多多保养。
愚兄禅敬言
玉体至要至要！
内子慧文附问！
万里门人
文摘选汇
马万里一生辛勤从事艺术教育，他是把海派、皖、浙派传入广西的第一人。他情系广西，尤其在繁荣广西书画事业上，马万里功不可没。
马万里桃李遍及九洲大地，在广西得其书画神韵的弟子有罗叔子、杨宇云、《艺术阵营》相关资料(3张)王济亨、罗鼎华、喻云龙等。马老的门人及再传弟子，能承上接下，继往开来，万里遗风，代代相传。
马慧先乃马万里之女，楷模在前，濡染自幼，画花卉颇有父风，50岁后所作紫藤葡萄，尤为逼似。马氏之外孙马腾蛟，在两代画家的影响下，熏习有自，早年已出手不凡，将来未可限量。
杨宇云早在少年时就和其师马万里结缘于桂林。他是马氏爱徒之一，尤其在书法、治印上，有其师精工雅致、高古清丽之神貌。杨宇云继承其师家法，并创出了一条自己的艺术之路。他带出了诸如茹世保、陈小冰、邓智能、莫家成、黄志深等等许多让他欣慰的、在艺术上颇有成就的爱徒。其中，茹世保又是马万里再传弟子中的佼佼者，他天资聪慧，在书法、篆刻的研习上，能集其师杨宇云、师祖马万里的艺术精华，同参古人之墨法，另辟蹊径。茹世保典雅清新的铁线篆渐渐为书坛所瞩目。目前拜他学艺的班森也是一位诸体皆能的书法中人。
“先生余墨尚馨香，花色千秋鸟语长，更喜栽培桃李盛，而今画壁有辉煌。”这是林克武先生观万老遗作展的题诗。万里余墨尚馨香，万里桃李正旺盛。艺坛一代宗师马万里的卓尔不群的遗风，将永留史册，万古长存。[30]
（摘自--艺术阵营：马万里和他的门人书画作品展 黎君龙 覃荣益《广西画报》2005年5月上半月刊/总第260期）
相关出版物
万里画集《万里画集》由曾农髯题签，1927年出版，无锡理工制版所印制。内收入《松菊延龄》、《拏云阁主花果图》、《红树青山好放船》、《十分春色》、《冈陵毓秀》等多幅马万里先生早年的画作精品。民国十九年（1930年）五月曾再版，上海各大书店发行。《万里画集》珂罗版印行 线装本(8张)1930年十二月又第二次再版。《万里画集》相关资料(15张)
曾农髯看了他（马万里）的画又赐长跋：“……万里贤棣以妙龄所为书画，其骨韵之清丽，当压倒一切，老髯亦当引为畏友”。吴待秋则谓：“马君笔墨超逸……所作花卉娟秀绝伦，有飘飘欲仙之感”的高度评价。[31]
万里画屏二十四幅精品《南兰陵马万里画屏二十四幅精品》由符铁年题签，1929年出版。内收入《春满玉堂》、《珠光露气》、《一树枇杷带雨金》、《秋容可掬》等共计二十四幅马万里先生早年的画作精品。扉页是吴昌硕先生的题字“活色生香”。民国十九年（1930年）三月曾再版，上海各大书局经售。《万里画屏二十四幅精品》善本珍贵资料(18张)《马万里写杨万里诗意册》相关资料(9张)
这时马万里的受业师名山老人看到他的画，欢慰之余，就把袁枚（子才）的名句“秋月气清千处好，化工才大百花生”移赠之。接着还写道：“允甫（马老少年时之名）之画，绚烂峥嵘，得未曾有，其才之大，见者莫不知之，而其气之清，则人未必知之，气不清则为粗才，允甫之才，大而不粗，吾无间然”的话。[32]
马万里写杨万里诗意册发行总所：现代书画扶轮会
代售处：各大笺扇庄及各书局
上海锦明玻璃版印刷所印制
马万里三代书画选《马万里三代书画选》由启功题签，广西《马万里书画篆刻集》相关资料(3张)美术出版社1995年7月出版发行。《马万里三代书画选》相关资料(3张)
书号：ISBN 7-80582-880-6/J·627
马万里书画篆刻集《马万里书画篆刻集》由蒋维崧、林散之等题签，徐邦达题辞。荣宝斋出版社1995年9月出版发行。
书号：ISBN 7-5003-0324-6/J·325
荣宝斋画谱·花卉部分《荣宝斋画谱160》 马万里绘 写意花卉 荣宝斋出版社2003年8月出版发行。  荣宝斋画谱·花卉部分/马万里绘
书号：ISBN 7-5003-0685-7 
吕学端序　
马万里先生艺术一身，以绘画名最著，花鸟、草虫、蔬果、鸡雏无不精妙；兼擅山水，雄肆苍劲，有明人笔意，偶写青绿，亦雄奇可喜。所作花卉，红英璀璨，素蕊芬芳，在纷披历乱中自绕春阳气息，紫藤尤为一绝，墨竹亦清隽绝尘。长于题跋，先生于每幅画的题款与用印，均极讲究，题字的位置及大小、墨色的浓淡、用印的巨细朱白、印泥的色泽深浅，都力求相适应。他备有五色印泥，是谢翰华（谢梅奴）于抗战前在南京用百年陈油特制，色料是蒙古画马专家田协安所赠。田为清代贝子后裔，存有宫中朱、白、兰、黑、黄等墨锭，西洋红为法国艺人赠梅兰芳，由梅转赠的。先生尝以浓墨写竹，淡墨题字，用橙黄印泥铃盖白文小印，清丽别致，前所未有。又曾用深色仿古笺画白色花卉，用白色印泥铃印，芬芳素雅，古朴有趣。又以朱墨写竹，淡墨题字，用粉兰印泥钤印。有时更以淡墨作画，浓墨题字。题款有的仅署万里二字，有的题字占画面三分之二以上，而字少者不觉其少，字多者不嫌其多，随意经营，无不精妙，此中奥秘，非三折肱者实不能为。书法于行楷外，篆隶亦佳胜。抗战时，曾用石达开句作篆联：“忍令上国衣冠，沦为夷狄。相率中原豪杰，还我河山。”先生篆刻是功力最深的，初得祝子祥指授，先后取法于邓石如、吴让之、赵之谦、吴昌硕诸家，继则上追周秦，所诣益深，为当代名家邓散木、唐醉石等所赞许。其挚友虞逸夫跋其遗作云：“万里治印，胎息秦汉，斟酌皖浙，旁及封泥瓦当之奇丽，彷徨洽浃，寓变化于法度之中，功而不纤，拙而弥古，浑厚典重，如其为人。”可谓知言。
万里人生纪念马万里先生诞辰100周年
虞逸夫《万里人生》序
上世纪初，方当千古帝统告绝之际，前朝遗存之文艺巨子，岿然负海内人望者，林林也。亡友马万里先生生当其会，少而好学，尤长于画。遂得历事宗匠，深受多师之益，广接群彦，《万里人生》相关资料(4张)常得切磋之助，其成艺于早岁，非偶然也。骏足初展，凤姿已彰。于是前辈爱其才美，朋俦服其多能。一时誉满金陵，声闻海上，延及西南，其画名遂大著于艺林。师友题赠之作，与日俱增，或诗或文，或片言只语，无不词练指要，品题精当，堪称字字珠玑，媲美琳球。既为万里增辉于当年，复为后生垂范于无穷。况诸家手题原迹，至今墨痕如新，光彩依旧，书法之美，众所共叹。集众妙于一卷，留典型于千秋，诚劫遗无上之瑰宝，艺苑独耀之奇珍，绝非市肆泛泛诗文集所可比量也。 
其女慧先，克绍箕裘，继志踵武，足光门楣。近欲尽出其秘藏，公诸同好，彰前惠后，孝思可嘉！远寄资料，属序于予。眷念畴昔，放眼寰中，乃父当日交游，唯我独存，舍我又将谁与商量，于义既不可却，且与吾有两世交谊，更不忍拂其雅意也。固知老笔芜词，徒增白璧之玷，无补夜珠之光，亦不得已而为之耳。故人梦觉，久离孽海，永归真宅。而我茕茕一老，独往独来于天地之间，犹在梦中游。从者绝迹，发言莫领，遇目无故，谁与为邻？噫！
癸未春，九十老人虞逸夫于长沙万有楼
相关人物
雷沛鸿雷沛鸿（1888—1967），字宾南。近现代伟大的教育革新家、教育思想家。现代著名书画篆刻艺术家、美术教育家马万里的妹夫（马万里胞妹马清和的丈夫）。1888年出生，广西南宁人。早年加入同盟会。1911年参加广州黄花岗起义。1919年赴美国到哈佛大学留学，获哈佛大学博士学位后回国，到桂林任广西同盟会机关报《南风报》编辑。辛亥革命爆发后回南宁，争取陆荣廷响应，宣布广西独立。后历任广西省公署教育科长、广东甲种工业学校校长、上海法政大学经济系主任、广西省政府委员兼教育厅长。蒋介石叛变革命后出国考察教育。后四任广西省教育厅长，创办广西普及国民基础教育研究院和广西省立西江学院，曾出掌广西大学和广西教育科学研究所。1967年7月21日在广西逝世，终年79岁。
雷沛鸿在教育厅长任上，大力推行国民基础教育运动，创设国民中学制度，开展成人教育活动。中华人民共和国建立后历任中国致公党中央常委、广西壮族自治区委员会主任委员、自治区人民政府委员、自治区监察委员会副主任、全国政协委员、自治区政协副主席、自治区侨联主席、全国侨委委员等职。
著有《英宪精义》、《英国成人教育》、《丹麦成人教育》、《国民基础教育论丛》、《广西地方文化研究一得》等。[33]
金默玉金默玉（1918- ），女，原名爱新觉罗·显琦，满族，1918年9月14日生于辽宁省旅顺市。中国历史上最后一位格格。末代皇帝溥仪的侄女、川岛芳子的亲妹妹、现代著名书画篆刻艺术家、美术教育家马万里的第三任妻子。金默玉是清末八大亲王之一的肃亲王善耆最小的女儿，年仅3岁时父母双亡，由同父异母的三位姐姐抚养长大。
金默玉的父亲是爱新觉罗·善耆，清朝八大世袭亲王之一的第十世肃亲王。肃亲王有一个正妃、四个侧妃，一共生有38个子女，其中21个儿子、17个女儿。年龄最小的四侧妃，生了3个女儿：最大的叫显玗，汉化姓名叫金璧辉，后来，她有了一个日本名字：川岛芳子。而最小的就是在旅顺出生的金默玉，满族姓名为爱新觉罗·显琦。
金默玉与马万里于1954年相识并结婚。
马培之马培之（1820—1903），清代名医，字文植，以字行。江苏武进孟河镇人。其祖上自明代马院判起即世代业医，培之自幼随其祖父名医马省三习医16年，尽得其学。后又博采王九峰、费伯雄等医家之说，融会贯通。
时值慈禧太后病，征各省名医医治，马氏受荐入宫，治愈其病，遂得赏识。后马氏因故托病回家，慈禧且赐有匾额，医名大振。
马氏对中医各科都有高深的造诣和成就，尤以外科见长。学术上推崇王氏全生派，同时亦能吸收正宗、心得两派之精华而发明之。其外科著作有《马评外科证治全生集》（亦即《外科证治全生集》）、《医略存真》、《外科传薪集》、《外科集腋》等，另其门人整理有《马氏医案》（即《马培之外科医案》）。
马培之系现代著名书画篆刻艺术家、美术教育家马万里的曾祖父。[34]
蒋维崧蒋维崧（1915—2006），字峻斋，当代著名文字语言学家、书法篆刻家。现代著名书画篆刻艺术家、美术教育家马万里先生的表弟。1915年生于江苏常州，1938年毕业于南京中央大学（国立中央大学）中文系，历任中央大学助教，广西大学讲师，山东大学中文系副教授、教授。曾任山东大学中文系副主任、文史哲研究所副所长，山东省文史馆馆员、西泠印社顾问、中国训诂学研究会学术委员、《汉语大词典》副主编、山东省语言学会副会长、山东省书法家协会主席等职。2001年受聘山东大学特聘教授，成为文学与新闻传播学院汉语言学专业文字学（含书法）博士生导师。与魏启后、陈左黄、高小岩、宗惟成一起被称为“山东五老”。
蒋维崧先生以文字学研究而闻名于世，同时又精于书法、篆刻，为世人所共仰。蒋维崧先生从教六十余年，曾主持《汉语大词典》山东编写组工作长达十年之久，为辞书编纂积累了重要经验。蒋维崧先生著有《汉字浅学》及语言文字学专著、论文多篇，近几年先后出版了《蒋维崧印存》（1992）、《蒋维崧临商周金文》（1998）、《蒋维崧书迹》（2001）、《蒋维崧书法集》（2005）等作品集，并于2003年向山东大学捐献书法作品六十余幅，供学校博物馆永久珍藏。
早在20世纪30年代，蒋先生在中央大学求学期间，就曾得到胡小石、乔大壮、沈尹默等大师的亲教，三四十年代便以书法、篆刻蜚声艺林，显示出不俗的艺术才华，受到了章士钊、徐悲鸿等先生的称赞。此后，蒋维崧先生便走上了以学养艺、以艺显学、执著于书法篆刻艺术的探索和创作道路。蒋维崧先生的篆刻师承乔大壮先生，并广泛吸收珍贵的古金石文字资料融入方寸之中，熔“黔山派”篆刻创始人黄士陵凌厉的薄刃冲刀法与乔大壮先生精妙的章法布局于一炉，线条清丽生动，笔意质朴洗练，既有殷周铭文那种质朴、圆润、雄浑、厚重的金石气，又展现出一种清新、流畅的勃勃生机。庄重规整的结体和雍容迂徐的笔意，巧妙地体现了商周金文的神韵——秀逸而又凝重，在当今印坛上占有十分重要的地位。他的行草书，师法晋唐，根植二王，而又转益多师，神清骨秀，如行云流水，飘逸峻拔，筋骨老健，自具风神。他平日深居简出、淡薄名利、襟怀坦荡、作风严谨，故形成了他内涵深邃、健康的书法风格。他的书法，成功地处理了一些辩证关系，巧妙地将刚与柔、润与燥、深沉与轻盈有机地统一起来，字形简约而有法度、挺劲中露秀雅，结构平正中见流动、峻峭中透骨力，率真自然，典雅清正，以浓郁的书卷气，给人以朴实畅美的艺术享受。同时先生将甲骨文、金文、战国文字及秦汉篆隶等多种古文字学研究同书法艺术完美地结合在一起，将数千年前充满金石气息的青铜器铭文写成富有时代气息和书卷气息的书法作品，这是非常可贵的。蒋维崧的书法篆刻成就，得益于他的学术成就和对中国传统文化的理解，是他综合文化修养的折射。
马慧先马慧先（1929——），吕牧石之妻。别名佛慧，笔名天澈，号百花室主，祖籍江苏武进，生于上海市，当代著名画家。自幼随父亲现代著名书画篆刻家马万里学习绘画，擅画花卉、仕女、草虫走兽。曾任广西工艺美术学会常务理事，南宁市第四、五届政协委员。现为中国老年书画研究会会员，中国中外名人文化研究会文化艺术委员会高级书画师、学术委员，马万里中国画艺术研究会会长，广西美术家协会会员，广西文史研究馆馆员。1990年因“为我国工艺美术事业的发展做出贡献”受到国家轻工业部嘉奖表彰。主要作品有《秋趣》、《天女散花》、《百花竞艳》、《十分春色》等。 　
马慧先画风清丽隽秀，继承其父万里先生雅俗共赏的小写意风格。其作品多为花鸟草木、走兽虫鱼，其中尤以紫藤、百花、葡萄、仕女题材最多。“其作品落墨洁净、设色妍雅，有乃父之风。”
吕牧石吕牧石（1923—1966），原名吕英，号牧石，字子端，广西桂林人，现代著名书画篆刻家马万里之婿，当代著名画家马慧先的丈夫。1944年毕业于桂林美专，为中华美术会湖南分会会员，师从马万里、徐悲鸿等学习中国画、西洋画，擅长画飞禽走兽、山水人物，其作品独具一格，无不精妙，曾在全国各地多次举办作品个展、联展。1966年文革初期，由于受到迫害而不幸去世。代表作品有《黄山一线天》、《百代封侯》、《三峡栈道》、《刺破青天锷未残》、《万松岭上云开时》等。 　
吕牧石出生于城市贫民家庭，为人朴实忠厚、刚毅正直，自幼喜爱绘画，因家贫10余岁时即卖画以助家用。1941年秋考入桂林美专国画系第一期，从马万里学习中国画。1944年桂林美专毕业后，即到永福中学任美术教师，1946年在桂林市平乐中学任美术教师 吕牧石在创作中国画作品，1948年为临桂两江潘山同志创办国民中学筹募建校基金捐献花鸟、人物、山水画约四十余幅，并在衡阳、长沙等地展出。同年秋到长沙与桂林美专同学唐道昌、湖南音专教授林雨禽、袁公亮等人筹办“东方艺术专科学校”任筹备委员，并为筹募建校基金捐献作品三十余幅，1949年春在常德、汉寿等地展出，并加入“中华美术会湖南分会”。同年美术节画展（3月25日）他画的《双孔雀》及与唐道昌合作的《望穿秋水》参加展出，在报上获得好评。解放后在西江学院绘画，1951年秋赴北京在中央美术学院西画系学习素描，期间从徐悲鸿学习油画。1952年秋在北京市石景山幻灯推广站任美工。1953年至1958年在北京西城区新街口电影院任美工。1958年后蒙冤被管制3年，1960年6月北京市前门区法院撤消原判，宣告无罪。1962年回广西卖画为生，期间多次在区内举办个人画展。1966年初因在文革运动当中遭受严重迫害而不幸离世。 　
吕牧石的山水作品雄姿壮阔、奇伟险峻，其笔法遒劲苍健，运墨明暗相宜；其所作草木花果明丽清翠、活色生香；其所作人物走兽，形神俱到、灵动非常；其书法四体皆精，潇洒劲健。 　
“（万里）子婿吕英，生长山水奇丽之乡，天禀既厚，又得名师指授，宜其所画山水人物鸟兽之属，颇有奇气，迥异凡工，不幸逢多时艰，未得永其天年。” --摘自《马万里三代书画选》虞逸夫序 　
吕牧石先后师从马万里、徐悲鸿两位海派绘画大师，但其作品却与两位导师的风格大不相同。他的山水作品多有北派山水的风格，这是由于他自小勤于临摹百千家名家、大师的艺术作品，刻苦研习，逐渐形成了自己独特的创作风格，这其中，也融入了他自己刚正、耿直的性格及丰富的人生经历。他的绘画作品笔锋苍健、气势磅礴但又不失秀美，对细节的处理也很精准。
马腾蛟马腾蛟（1952——），号苍驰，别号墨君堂主人、青云馆主，祖籍江苏常州武进，生于北京，当代广西画家。系现代著名书画篆刻家马万里外孙，马慧先与吕牧石之子。幼年开始随外祖父马万里习画，1964年11岁随母亲马慧先回到广西，13岁丧父。之后长期在广西文史研究馆任职。其画风承袭马家画派清新雅致、丰姿冶丽的特点，擅画花鸟鱼虫、人物景观。主要作品有《双寿图》、《沧海晨读》、《玉堂富贵》、《福上加福》、《荷塘跃鲤》、《李白醉酒》等。《万里人生》、《美丽广西》的主要编委。
作品欣赏
      以上作品目前在美国。

个人简历
马万里，女，中国计量学院经济与管理学院教授，硕士生导师，浙江大学企业管理专业硕士。曾在大型集团公司从事多年的技术和质量管理工作。研究方向为风险投资与知识产权管理、标准化与质量管理。主持教育部人文社科项目、浙江省哲学社科规划项目、浙江省科技厅项目、国家自然科学基金子项目、杭州市哲学社会科学规划课题、浙江省教育厅课题等国家级、省部级、厅局级等项目10余项；同时，还主持或参与各类企业的横向课题，参与杭州市技术标准奖励项目、服务标准规范制（修）订项目评审等高校服务地方工作。在《城市规划》、《经济社会体制比较》、《商业经济与管理》、《建筑经济》、《建筑科学》、《科技管理研究》、《商业研究》、《工业技术经济》等杂志公开发表学术论文30多篇，被EI和CPCI-S、CPCI-SSH收录多篇；主持完成的研究成果获浙江省哲学社会科学优秀成果三等奖、杭州市哲学社会科学规划课题优秀成果等。
在研课题
2010.12-2013.12知识产权风险投资优化机制与政策研究（教育部人文社科规划课题）
获奖情况
1.马万里等，建立面向中低收入家庭的住房保障体系研究，浙江省哲学社会科学优秀成果三等奖，2009
2.马万里，杭州房地产周期、风险与危机应对预案研究，杭州市哲学社会科学规划课题优秀成果奖，2007
3.2006年获校教学优秀奖
4.2004年获校暑期大学生社会实践优秀指导教师
主要专著
马万里. 知识产权风险投资研究述评，经济社会体制比较，2011.2.
马万里,周立军.立足特色、面向就业的普通高校校企合作培养模式研究—以中国计量学院工商管理专业为例，当代教育论坛,2009.10.
马万里，陈玮.城市化与耕地保护—我国城乡建设用地合理流转机制构想，经济社会体制比较，2009.6.
马万里，陈玮.QFD技术在居住建筑节能设计中的应用研究, 建筑科学,2008.8
马万里.浙江省房地产市场风险分析与评价，经济社会体制比较，2008.6
马万里，陈玮.建立健全面向农民工的城市住房保障体系研究—杭州农民工基本住房状况调查与政策建议，城市规划，2008.5.
马万里.城市廉租房社区物业管理模式研究—以杭州为例, 商业研究,2008.2.
马万里.以和谐思想为指导合理构建我国城镇住宅体系, 商业研究,2007.10.
马万里,孙秀娟.零售业顾客满意度测评研究，商业研究,2006.12.
马万里等.QFD方法在提升高校教育质量中的应用研究，中国科学技术出版社，2006，7.
马万里.重点发展知识密集型服务行业, 浙江经济,2005.12.
马万里. QFD在房产品开发中的应用研究，建筑经济，2005.11.
姚玉玲、马万里主编，项目管理，中国计量出版社，2005.8（校重点教材）.
马万里.正视当前房地产“过热”的特殊成因，浙江经济,2004.8.
马万里.理性看待杭州房地产走势，浙江经济,2004.1.
马万里.浙江电视工业摆脱困境的战略模式研究，商业经济与管理，2002.7.
马万里.技术引进中价格谈判的开价与还价策略研究，商业经济与管理，2001.8.
科研项目
1.建立面向中低收入家庭的住房保障体系研究--杭州农民工基本住房状况调查与政策建议（07CGGL023YB浙江省哲学社科规划课题）
2.QFD技术在居住建筑节能设计中的应用研究（2006C30046浙江省科技计划项目）
3.过程观视角下家族企业代际传承的关键成功因素与作用机理实证研究子项目（70672042国家自然科学基金子项目）
4.杭州房地产周期、风险与危机应对预案研究（C06GL01杭州市哲学社科规划课题）
5.浙江省房地产市场风险评估与危机应对预案研究（20060523浙江省教育厅科研项目）
6.立足特色、面向就业的我校工商管理专业校企合作培养模式研究（HEX200822校教改项目）