标题：陶元庆
生平
伯乐相助 少年有成
  陶元庆
陶元庆自少年时就喜欢美术，他精于国画和水彩画，又擅长西画，后来他在上海《时报》馆为《小时报》设  陶元庆计图案，得以与一墙之隔的有正书局老板狄楚青相识，当时狄楚青收集有大量的中外美术图案，陶元庆沉浸其中，此后便专事图案设计和书籍装帧，成为“五四”新文化运动中涌现出来的书籍装帧艺术家，并与鲁迅结下了深厚的友情，鲁迅多次称赞其作品，并因一再请其作画，说自己是“得陇望蜀”。
1924年，陶元庆到北京游历，就住在鲁迅曾经居住过的绍兴会馆里，此前陶元庆还在上海结识了周建人，当时恰好鲁迅在北京各高校授课，其中作为文艺理论讲义而翻译的日本厨川白村的《苦闷的象征》将出版，就请陶的好友、也是绍兴文学青年的许钦文转请他作封面画，陶元庆欣然接受，没有多久就将作品转交给了鲁迅，鲁迅看后十分满意，又让许钦文带话给他，让他有空来串门聊天，但陶元庆不擅长活动，甚至羞涩于拜访名人，没有主动去拜访鲁迅，直到鲁迅从许钦文妹妹那里听说他来到北京已有多日，就请许钦文邀请陶元庆来做客，这样，陶元庆才由许钦文介绍与鲁迅相识了。这年12月3日的鲁迅日记上记有：“午后陶璇卿、许钦文来。”
书籍装帧
在中国现代书籍装帧史上，采用新颖的图案装饰作为新文艺书籍的封面设计，陶元庆是第一人。而他又是在  陶元庆鲁迅先生的热情鼓励支持下进行大胆创新的。
“未名社”出版了鲁迅翻译《苦闷的象征》，陶元庆在设计封面时，用一个在压抑中拼命挣扎的半裸的妇人人体形象为主体，通过这个披着波浪似的黑发、用脚趾夹着钗的柄、又用温柔的嘴和舌舔着这染了血的武器的尖头的妇人，用那略带恐怖的情景和暗藏着无限的悲哀的画面表达所谓“苦闷的象征”，画面还用了黑、白、灰、红等彼此相衬的色彩和郁悒的线条，这样来深刻地表现主题，鲁迅以为这样处理“使这书披上了凄艳的新装”，许钦文更认为它“首创了新文艺书籍的封面画”，而“五四”新文学书籍以图案为封面的则始于此书。这本书初版时因经费所限，封面用单色印成，鲁迅觉得过意不去，于是待初版售完后，以版税作为再版时的补充经费，并将封面由单色还原为复色，视觉效果也更加强烈了，于是这本书的两个版本，因为有不同色彩的封面而成为收藏家的珍品，以至被称为是“人间妙品”。
另一幅《彷徨》的封面，陶元庆用橙红色为底色，配以黑色的装饰人物和傍晚的太阳，上下两段横线，简练地概括了画面的空间，而人物的动作似坐又似行，满幅画面被紧张的情绪所包围，将“彷徨”表现得恰到好处，又耐人寻味。鲁迅称赞说：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。”可是当时有的人却看不懂那寓意，以为陶元庆居然连太阳都没有画圆，陶元庆只好愤愤地说：“我真佩服，竟还有人以为我是连两脚规也不会用的！”
《彷徨》是鲁迅的一部短篇小说结集，收录了鲁迅在1924-1925年间所写的短篇小说十一篇，包括《祝福》《在酒楼上》《幸福大家庭》《高老夫子》《兄弟》《伤逝》等。作品以”表现得深切”、”格式的特别”开创了小说现代化的特征。鲁迅的伟大人格、深邃思想、强烈忧愤、崇高情怀、精湛艺术都凝聚其中。在鲁迅之前，中国小说史上还没有真正塑造农民形象的作品。鲁迅的最真情始终倾注在农民身上，但他更重于挖掘旧中国农民的精神残疾和国民性格中的奴性。这在《访煌》中也有深刻的体现。
陶元庆还为鲁迅设计了《出了象牙之塔》、《工人绥惠略夫》、《中国小说史略》、《唐宋传奇集》、《坟》、《朝花夕拾》等，其中《唐宋传奇集》封面素朴静穆，古风悠然，画中人物、马车、旗幡，排列有序，意趣高远，这种用写意的手法表达性情则是他艺术特色之一。
《坟》，鲁迅邀请他设计封面时说：“我的意思是只要和‘坟’的意义绝无关系的装饰就好”，陶元庆遂在创作封面时便用一种包含着死的气息的画面营造构图，把棺椁与坟相排列，强烈传达出鲁迅作品的寓意。
最具代表性的装帧封面
陶元庆最具代表性的装帧封面，是他为许钦文的小说集《故乡》设计的“大红袍”，那是一次他从北京天桥的戏院看戏出来后，为舞台上的艺术形象深深感动而忘情地彻夜画出的。
他取故乡绍兴戏《女吊》的意境，画出一幅半仰着脸的女子，把其中“恐怖美”中病态的因素删除，表现出一种渗着悲苦、愤怒、坚强的艺术精神。画面中蓝衫、红袍、高底靴等都是古装戏中常见的道具，主人公持剑的姿势也来自于京戏中武生的造型。这一作品，陶元庆汲取多元的艺术感悟，稍加变型，遂为一幅绝唱的艺术创作，后来许钦文把他创作这幅画的经过讲给鲁迅听，鲁迅沉醉其中，不断地说：“呵，是这样的，璇卿是这样的”，“这样一气呵成，好像是偶然的，其实早就积累了素材，甚至已经有了初步的腹稿。那天晚上的看戏，只是最后的促成。写文章总要多看看，不看到一点就写，才能写得深刻，生动。绘画也要这样，有功夫的艺术家大概都是这样的。”
许钦文(1897.7.14-1984.11.10)，原名许绳尧，生于浙江山阴。1917年毕业于杭州省立第五师范学校，留任母校附小教师。1920年 赴北京工读，在北京大学旁听鲁迅先生的《中国小说史》课程，并因乡谊与鲁迅先生过从甚密，自称是先生的“私淑弟子”。 1922年发表第一篇作品短篇小说《晕》，此后经常在《晨报》副刊发表小说和杂文，受到鲁迅的扶植与指导。 1926年由鲁迅选校，资助的短篇小说集《故乡》出版，描写的多是浙江家乡的人情世故态，颇受好评，鲁迅先生将其列入“乡土作家”之列。1927年离开北 京到杭州，抗战爆发辗转福建各地，胜利后复回杭州，前后20余年，一面教书，一面写作。
和鲁迅的怡怡之情
说也奇怪，陶元庆是认生的人，但一见鲁迅，说起话来却滔滔不绝，两人彼此很投缘，这原因除了是老乡之  陶元庆笔下的鲁迅形象外，与鲁迅懂得美术也有关系。此后，陶元庆时有造访，鲁迅也时常邀请他来（《鲁迅日记》中提及陶元庆多达七十余次），如翌年的春节，鲁迅邀三个故乡青年来吃饭，这三个人就是陶元庆、许钦文、孙伏园，作陪的则有鲁迅的母亲以及俞家三姊妹（俞芬、俞芳、俞藻）和许羡苏、王顺亲等故乡的女子，桌上的菜肴都是绍兴的风味。其实，鲁迅向来宴客都到馆子里，这次破例在家中设宴，实在是为主客的陶元庆特意准备的。此后，两人有了更多的合作，鲁迅把自己的许多书籍都交由他设计。
鲁迅喜爱陶元庆的画，想请他给自己画肖像，陶元庆自是愿意，不过因为两个人的时间凑不好，终于没能找出时间来做素描，后来陶元庆返乡在台州任教，鲁迅把自己的照片寄去，请陶元庆在假期对照照片画一张肖像。1926年5月，陶元庆把画成的鲁迅头像寄给鲁迅，这就是鲁迅生前最喜爱的一张自己的肖像了，后来这幅画就摆放在鲁迅北平寓所的客厅正中。
显然，鲁迅非常欣赏这位故乡的艺术青年，对他几乎常常不惜不加任何掩饰的褒奖，鲁迅也非常尊重陶元庆的性格，在他们时间不长的往来中，可以说是充满了怡怡之情，鲁迅曾多次赠书和宴请他，陶元庆更是以同乡晚辈的身份对鲁迅执弟子之礼，不仅经常赠画作和画信片，还不时赠送家乡的火腿，以及从西湖边采撷来的梅花。鲁迅1926年8月26日携许广平南下，在北京火车站欢送的人群中，也有陶家兄妹的身影。
优秀的美术教育家
陶元庆不仅是个杰出的美术家，而且是个优秀的美术教育家，省立第六中学是他从事美术教育活动的第一所  陶元庆作品学校。鲁迅说他是“师范生出身的，懂得教学法”。虽然在六中任教仅一年半，但成绩斐然。
在六中的三个学期，既是陶元庆进行美术教育工作的第一次，也是他书籍装帧设计成果丰硕的重要时期，陶元庆为鲁迅的著译创作的大量的封面画，相当一部分就是在省立六中任教时完成的。当年，陶元庆在临海不仅为鲁迅的著译绘制封面，还应鲁迅的请求，为他主持出版的书刊和熟人的著译作了许多封面画，如《未名丛刊》、《乌合丛书》、《沉钟》、《往星中》、《青年的梦》等。
暑假到来，省立六中换了校长，陶元庆未得续聘，遂与许钦文一起离开临海。他先后在上海立达学园和杭州西湖国思立艺术院任教，在这段时间，仍和鲁迅保持密切的联系。
短命天才，惜早逝
1929年8月6日，陶元庆因病去世，年仅36岁。鲁迅先生对于陶元庆的逝世很是悲痛。当许钦文写信告知陶去世的消息后，鲁迅于日记中即记下了准确的时间：1929年8月6日午后8时。鲁迅还向许钦文详细探问陶元庆病中的情况和他的家境，并拿出300元钱，托许钦文在陶元庆逝世的地方——q畔，买了三分多地，购了建筑材料，在陶元庆生前喜爱的西湖玉泉道旁造了坟墓，题名“元庆园”，并且种上了花卉和柏树。经过战火和动乱的一再洗劫，现在“元庆园”已随着岁月的流逝而消失了，但陶元庆和他的画仍活在许多人的心中，他在临海的这一段生活，也将永远为临海人民所追念。
装帧作品以及艺术特色
作品列举1925年 《苦闷的象征》、《出了象牙之塔》  陶元庆作品1926年 《毛线袜》、《故乡》、《回家》、《赵先生的烦恼》、《彷徨》
1927年 《朝华夕拾》、《工人绥惠略夫》、《坟》
1928年 《若有其事》、《蝴蝶》、《幻象的残象》、《唐宋传奇集》、《鼻涕阿二》
1929年 《语丝》
1930年 《无妻之累》
以及《监狱）》《彷佛如此》、《往星中》、《白露》、《中国小说史略》、《一罐酒》……第一次作品展陶元庆生前举办过一次“个展”，那是1925年3月19日，地点在北京西四的帝王庙内，这是鲁迅通过章衣萍为陶元庆借用了“个展”的场所，此外鲁迅还热心参与筹办，为《陶元庆氏西洋绘画展览会目录》写序，他说：“陶璇卿君是一个潜心研究了二十多年的画家，为艺术上的修养起见，去年才到这暗赭色的北京来的。到现在，就是有携来的和新制的作品二十种藏在他自己的卧室里，谁也没有知道，——但自然除了几个他熟识的人们。在那黯然埋藏着的作品中，却满显出作者个人的主观和情绪，尤可以看见他对于笔触，色采和趣味，是  陶元庆作品怎样的尽力与经心，而且，作者是夙擅中国画的，于是固有的东方情调，又自然而然地从作品中渗出，融成特别的丰神了，然而又并不由于故意的。将来，会当更进于神化之域罢，但现在他已经要回去了。几个人惜其独往独来，因将那不多的作品，作一个小结构的短时期的展览会，以供有意于此的人的一览。但是，在京的点缀和离京的纪念，当然也都可以说得的罢。”这篇《序》，很快就在孙伏园编辑的《京报副刊》发表了。第二次作品展1927年12月，立达学园要举办第二届绘画展览会，陶元庆和丰子恺等求助于鲁迅，鲁迅欣然如邀，除了撰写文章绍介，又挑选了一些自己珍藏的画像拓本加入展览，自己也亲赴展览会，并与陶元庆、许钦文和家人共宴为贺。此次立达学园的美术展览，内有陶元庆的作品30幅，鲁迅又写下《当陶元庆君的绘画展览时——我所要说的几句话》，再次热情赞扬陶元庆对中国现代美术运动的不懈探索和追求艺术特色（1）博采众长，具有创新精神。能融国画、西画、图案于一炉。
（2）具有民族特色，强调气韵，不仅仅追求形似。
（3）有一个装饰世界，不仅仅是唐草花纹的写生变化，给与图案以新的概念。
（4）注重形式美感，能分清主从。
（5）廿世纪二十年代，在半封建半殖民地的中国，既不崇洋媚外，也不固步自封。艺术观念新颖可贵。
所有这些不仅直接指导着他的绘画创作，也同时影响着他的书籍装帧艺术，正因为如此，他在装帧艺术中的成就是前无古人的，在鲁迅先生的引导下是具有创作上，艺术上和设计上的独创性的。