标题：徐莲坡
简介
徐莲坡，原名徐建明（1870-1947），字镜堂，号莲坡，自称莲坡居士，诨号“徐满幅”，广饶县大码头乡央上五村人。他是清末和民国年间山东东北部一位较有名气的画家，亦称“葡萄画家”。[1]
学画
徐莲坡先生自幼爱好书画。七岁在学堂读书时，他的书画已胜过同窗。后来，他常对同行挚友说：“我从留着乖毛时，就学着作画。”他起初学画，并无名师指教，只是靠手头的几卷画谱，一边临摹习作，一边斟酌推敲。1892年，他22岁时，考中庠生（科举制度中府学、州学或县学中生员的别称）。后来在家自立私塾，开始教书。教书余暇，便废寝忘食，认真习字作画。因为他勤学苦练，兼收众长，并加以发展创新，所以书画技艺提高很快。
莲坡初习画以“莲”为主，莲花“出淤泥而不染”的高贵品质在他笔下表现得淋漓尽致。夏日，莲花盛开之时，莲坡几乎每天乘船在湖中徜徉。秋后，莲花凋谢，对洰淀湖一望无垠的莲蓬头更是情有独钟。“随缘化物，爱除俗尘”，满坡的莲花令其陶醉。仰莲之高贵，慕洁身自好，遂取号“莲坡”，自称“莲坡居士”。午后骄阳，莲坡在阁前葡萄绿荫架下，以茶清心，虽经史子集满腹，但寂寞无奈，景象萧条，感叹世态炎凉，不由得赞美葡藤虽无力相扶却爬成天棚笼罩小院供人纳荫乘凉，不知不觉渐入梦境……忽一老者手持龙头拐杖从天上飘然而至，在葡荫下与其同斟共饮。忽见龙头拐杖往天空一指，随之葡藤连根拔起，犹如玉龙出水当空起舞，奋力缠绕擎天木架。又见老者开怀抖擞，颗颗珍珠玛瑙铮铮落地，化作穗穗葡萄，倒挂藤蔓之下。惊喜，老者随即姗姗而起，口“吐”葡叶，指“舞”葡藤，胸“抖”珍珠，脚踏“葡萄王”三字又浮云而去……此刻，莲坡眼前一片豁亮，茅塞顿开，如获真谛，又如醉如痴进入风神韵致的葡萄园境地。若干年后，终于练成“空手作画”绝技。
1898的，因为他潜心于书画创作，不得不弃教从画。为了拜师求艺，在亲朋族友的资助下，他不辞劳苦，先后到过济南，去过北京，闯过关外，跋涉过巴山蜀水，游历过不少名胜古迹，拜访过二十多位颇有名气的书画家。特别对当时新兴的指画技艺，他更是四入奔走，求教研讨，从而使他开阔了眼界，受到了启迪，学到了许多有益的书画理论和技艺。
传奇轶事
约在1898年，闯关东的本族人被当地人诬告吃了官司，得知莲坡游历到此以画交友，立找莲坡，将官司的前因后果说明。莲坡二话没说，答应全包下来。一连数日，只见其空手出进衙门，未听谈论官司如何。一日，县衙躬身将莲坡相送大门之外，当众对伴其左右书画界名人夸莲坡“指画”技艺高超。并一再说：“官司之事好说好说，请莲坡兄尽放宽心。”本地人见县衙同徐家族人称兄道弟，如此款待，也就偃旗息鼓，甘拜下风。事后人们得知，莲坡在县衙内展示了不动笔，便成画的“空手作画”绝技。满架葡萄用舌头舔（叶子），指甲划（葡萄须），指头点（葡萄、葡藤）。葡藤“爬”满墙壁，葡萄满满当当，串串晶莹剔透，令人馋涎欲滴，欲摘不能，在场之人无不拍手叫好。县衙更是赞不绝口，“莲坡兄不亏是山东有名的‘葡萄王’”。此后，莲坡在关东声名鹊起，徐氏族人也为此感到骄傲和自豪。
1900年冬，他返回家乡，拿起画夹，深入生活，到处取得景作画。据说，为了画好葡萄，央上、码头一带四围八庄的每一架葡萄下，都留下过他的足迹。他画过的葡萄画稿摞起来，竟同他的书桌一般高。
他擅长水墨画，画的种类也多。除了葡萄外，在表现菊花、梅花、竹子、兰草、螃蟹、猛虎、雄狮、野马以及人物等方面都有一定造诣。但尤以葡萄最为出名。当时曾以“莲坡葡萄”闻名遐迩。走进莲坡先生的书画房，就象进入了一个迷人的葡萄园。房间四壁挂满了各式各样的葡萄画。画上那座座农家小院里，密密麻麻的葡萄藤，错落有致地缠绕在纵横交叉的木棍支架上，一顶顶用葡萄藤爬成的天棚笼罩着小院，绿色珍珠紫色玛瑙般的葡萄穗子，沉甸甸地悬挂在藤蔓上，充满生机，给人以垂涎欲滴、心驰神往的享受。
由于他的画功力精深，熟能生巧，竟达到“不动笔、竟成画”的高超地步。每逢兴致所至，他便用舌头舔叶子，用指甲画葡须，用指头点葡萄、画葡藤，而且形象象逼真，栩栩如生。此外，他用手指画的虎，用手掌拍的螃蟹，用于臂压的竹笋，用五指点的梅花等，同样活龙活现，奇特非凡。有时他外出作画，赤手空拳便可立就。当时潍县、寿光、青州、临淄、长清、乐安（广饶）一带，许多书画作者和爱好者都纷纷向他求画。
徐莲坡不仅作画技艺高超，而且品德高尚。当时拥有四千多人的央上庄和码头一带的民众，一致推举他为这一带的民事调解主持，让他为人们排难解纷，引导团结友爱。“七·七”事变后，日本进攻中原。央上庄是一革命老村，不断受到驻广饶、寿光鬼子汉奸的扫荡。当时央上、马头一带百姓常遭绑架。鬼子汉奸即点名索要莲坡画作为释放人质条件。德高望重的莲坡责无旁贷，乡亲有难有求必应。用亲手画卷换回无辜群众是常有的事。诗中有画，画中有诗。至今人们还记得莲坡借画虎以达讽刺汉奸鬼子狰狞面目、穷凶极恶之画卷。  
《题画虎》
狞猛狼牙气势凶，
世为山君霸群雄，
炯炯双晴明似电，
咆哮一声起寒风。
山谷震荡松月冷，
洞穴深避群兽惊。
幸有特色伏虎力，
驯服此类犬羊同。
晚年生活
晚年，已是泊右乡乡长（原寿光县六区）的莲坡，同时又被推举为央上庄庄长。
据徐氏族谱载：“1939年古历三月初四，驻寿光羊角沟的侵华日军200多人，全副武装向央上庄开来。庄长徐莲坡，为央上庄百姓免遭涂炭，欲用自己的社会地位和名声（曾在羊角沟给日本人画过画）为乡亲分忧解难。他让各家各户用毛头纸画成日本旗插在门口，自己带领若干老人，高挑‘膏药旗’出村‘迎接’日军，表示‘欢迎’。日军进村后，根本不领这个‘情’，以搜捕八路为名，挨家挨户翻箱倒柜，全村折腾得一片狼藉，莲坡古玩字画也被抢得一干二净。”
又载：“鬼子押着莲坡来到徐氏祖庙，正堂四面墙壁上有莲坡一生杰作，一棵根深叶茂的大葡萄爬得满满当当，徐氏宗支在各藤蔓上排列有序（徐氏族谱称葡萄序）熠熠生辉。鬼子惊叹若狂，狰狞面目，凶相毕露，用枪硬逼莲坡欲将画在墙上的葡萄揭下。一阵锨镢，徒劳无获，鬼子恼羞成怒，一把大火，宗庙瞬时变成废墟，只剩断壁残垣，葡萄壁画也随之葬身火海。”当场，莲坡捶胸顿足，痛不欲生，叹曰“造孽呀，造孽，吾之罪也！”至此，莲坡一蹶不振，闭门谢客。加之晚年“抽大烟”上瘾，生活奢侈，在动荡不安的年代里，积劳成疾，于1947年病逝，终年77岁。就在他临终的前几天，还从病榻上顽强地爬起来，挥笔泼墨，连作书画几十幅，其中意示“勤能补拙”的《勤奋图》，至今仍被人们广为传赏、影印、摄相、保存。
作画特点
大凡每一位画家都有自己的风格和特点。徐莲坡先生的书画特点是：“满”、“浓”、“快”“深”。
满，就是画面上字画相间，满满荡荡，既落墨洒脱，丰隆圆厚，又透浓满而见筋骨，笔足神从，粗放酣畅。他的外号“徐满幅”，就是由此而起并陆续传扬开来的。他曾在《葡萄画法》一书中，对他这种“满”的风格做过如下阐释：“葡性满画亦满，随画物之性而画其物，得真物也。”因此，他在画葡萄之类的画时，不喜欢清瘦，一旦有空隙，他的笔便想“爬”过去。
浓，就是下笔洒墨如浓云密雾，大胆泼辣，浑厚有力。他作画从不轻描淡写，表现出山东农民画家一种特有的风格，也体现出画家与民众团结一气、息息相关的创作精神。
快，是指他作画迅速。有时他一整天能作大小近百幅不同的画，且幅幅精工逼真。这更说明了他的运笔娴熟、画技高超和勤奋的治学态度。
深，就是他的画寓意深刻。他的画意，不仔细推敲，很难品出其中意味。由于人们欣赏角度和欣赏水平不同，对他的画，有时会得出不同的结论。他用画向土匪赎人时，用配诗画，讽刺、咒骂土匪，那些无知的家伙还不解其中寓意，仅从表面的题词和画面而叫好称妙。有的人在家挂着他的画，挂了很久时间才看出画中的含意。
另外，徐莲坡先生的书法淳朴浑厚，笔劲雄横，很有特色。他平常作画，几乎幅幅都配上自己创作的一首或几首诗或词，文彩斐然，相得益彰。如癸酉春写于琅槐客次的一幅大型葡萄画上，他自题诗曰：“小阁窗前绿荫铺，萧森不借力相扶。恰似卧龙新浴出，抖擞当胸颗颗珠。”他写的很多字，一般都是反下笔，出正字，紧凑，稳重，整体性和独立性高度统一。
徐莲坡先生生活在黑暗的封建社会中，几十年努力地、执着地追求书画艺术。
徐莲坡先生终生致力于书画创作，尤其是他的葡萄画法和风格，赢得了一些知名画家的高度赞赏。他的书画及理论著作，现在东北三省、四川、南京、天津以及本省的济南、寿光、潍坊、益都和广饶均有流传，其中理论著作有《葡萄画法》、《说画》、《指画技艺》、《莲坡画集》（三卷）等。他画的葡萄、莲花及梅、兰、竹、菊和指画螃蟹、虎、狮、马等，在“文革”前还零星散落在民间，尤其是葡萄更为世间之宝。“文革”期间，“红卫兵”破“四旧”，莲坡的画被当作“牛鬼蛇神”被付之一炬，糟蹋殆尽。嫡孙开运也被“造**派”诬蔑为“封建势力”的“孝子贤孙”横遭批判。