标题：哭泣与耳语
基本信息
中文名称：哭泣与耳语
英文名称：Viskningar och rop
发行时间：1972年
电影导演：Ingmar Bergman
电影演员：Linn Ullmann
Kari Sylwan
类型：剧情 
国家：瑞典 
对白：瑞典语 
级别：Argentina:16 / Finland:K-16 / USA:R / UK:18 
发行：西德 1974-10-04 瑞典 1973-03-05 美国 1972-12-21
演职员表
导演 Director：
英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman
编剧 Writer：
英格玛·伯格曼 Ingmar Bergman
演员 Actor：
哈里特·安德森 Harriet Andersson  ....Agnes
英格里德·图林 Ingrid Thulin  ....Karin
丽芙·乌曼 Liv Ullmann  ....Maria (and her mother)
Inga Gill  ....Story teller
厄兰·约瑟夫森 Erland Josephson  ....David, the doctor
Kari Sylwan  ....Anna
安德斯·埃克 Anders Ek  ....Isak, the priest
上映日期
国家/地区上映/发行日期(细节)
美国
USA
1972年12月21日......(New York City, New York)
瑞典
Sweden
1973年3月5日
法国
France
1973年5月......(Cannes Film Festival)
西德
West Germany
1974年8月10日
芬兰
Finland
1974年10月4日
阿根廷
Argentina
2002年11月16日......(Clasicos de estreno)
丹麦
Denmark
2003年4月5日......(NatFilm Festival)
希腊
Greece
2003年9月19日......(re-release)
希腊
Greece
2003年10月10日......(re-release)
制作发行
制作公司：
Cinematograph AB  [瑞典]
Svenska Filminstitutet (SFI)  [瑞典]
发行公司：
Continental Home Video  [巴西]  (2001) (Brazil) (DVD)
Kinowelt Home Entertainment  [德国]  (2006) (Germany) (DVD)
New World Pictures  [美国]  (USA) (subtitled)
Reserva Especial  [巴西]  (Brazil) (VHS)
标准收藏  [美国]  (DVD)
剧情梗概
艾格尼丝身患不治之症，自知一病不起，对人人恐惧的死亡早已习以为常，抱着全然无所谓的态度。她所能做的是对往昔的回忆，她现在全部理解了母亲当初的想法。 
二妹玛丽雅虽然已经结婚，却还是摆脱不了感情的困扰，在丈夫和姐姐的医生之间徘徊不定。大妹卡琳也有自己难以理清的烦恼和麻烦。在三个姐妹之间，隔膜已深，都有各自的问题，而又彼此难于沟通。艾格尼丝在身心的折磨下默默离开人世。她的死使活着的人意识到她们中间的问题所在。
幕后制作
这部名作的名称源于莫扎特创作的四重奏乐评：听来仿佛哭泣与低语。很多场景让人觉得十分压抑。影片有一种强烈的悲观论调和死亡情结，同时又绞缠着欲望的神秘色彩。摄影非常出色，背景几乎全是深红色，制造了一种梦境的迷惑，让人既着迷又排斥，情不自禁地陷入剧中人的情景而欲罢不能。摄影曾获奥斯卡奖。
关于影片
《呼喊与细语》被认为是伯格曼最伟大的电影（其他一些人则认为是《第七封印》、《假面》或《芳妮与亚历山大》），这部电影史上最令人深省的作品之一淋漓尽致地表现了人性深处的痛苦、自私和无奈。《呼喊与细语》拍摄于1971年，此时的伯格曼已否定了上帝的存在，由对上帝的质疑转向了对人的本质的质疑。伯格曼发挥了一贯的将电影人物推向极端的风格，诸如影片中出现的女子自残举动以及歇斯底里的呼喊，通过这种极端将情节推向高潮。作品借助背景音乐的魅力调动情感，为人物的复杂关系和心灵独白的阐释做了注脚。片中，玛丽雅与卡琳貌似和解的一幕，伯格曼在这里巧妙地避开了她们的“细语”（这段场景并没有用对白表现），而是代之以黑暗中幽然响起、如泣如诉的巴赫大提琴组曲“萨拉班德”。
《呼喊与细语》来自瑞典音乐批评家内夫·弗里契（Yngve Flycht）对莫扎特第21首钢琴协奏曲的评论，伯格曼说这篇评论“听来仿佛耳语和呼喊”。《呼喊与细语》中的每一个人物都被困在一张复杂的情感之网里，“呼喊”同诸如痛苦、愤怒、无力、孤独、内疚与窒息的情感状态相关，而与之相对照的“细语”则与温柔、宽容、爱与怜悯的情感联系在一起。
三个伯格曼的御用女演员表演都精彩非凡，摄影极为优美，颜色运用异常考究。《呼喊与细语》所刻画的四个女人中的每一个人物及其个性都经过了独特的勾勒，四个女人中的每一个都有梦幻性质的主观闪回，以便让观众进一步了解人物的情感与动机。影片的每一段落均以一个女人面无表情的脸部特写开始，主人公脸部的特写镜头以其独特方式冷峻地传达出人与人之间肉体与灵魂的隔膜。
《法兰西晚报》称赞这部伯格曼的第31部影片是“杰作中的杰作”，法国著名导演特吕弗也称这部影片是“战后电影史上少见的杰作”。此片获得包括1973年戛纳电影节最佳技术大奖、1973年纽约影评人协会最佳影片、最佳导演、最佳剧本、最佳女演员在内的多项大奖。
红色的运用

精彩花絮
·英格玛·伯格曼解释这部电影中红色的运用：“哭泣和低语”是一种对心灵的探索。从孩提时候开始，我就想象灵魂应该是一个潮湿的膜，是形状不断变化的红色。
·电影中用于拍摄的房子Taxinge-Nasby，已经很多年没有人居住了。要用光滑的红色油漆把墙面重新漆一遍，过半的地方已经破旧不堪，这就意味着电影结束拍摄后，它将被夷为平地。
·伯格曼用自己的钱制作了此片，但在美国，却没有一个发行商愿代理发行此片，他们一致认为此片很难盈利。当时离开了美国环球的罗杰·考曼成立了自己的新世界发行公司，正是通过发行这部著名的影片，他才着手建立了属于自己的消费群体。
·伯格曼在此片的一些场景中运用了宗教式的隐喻，如耶稣被钉十字架的母题从对安妮的尸体的一个大角度的镜头得到呈现。在这个近乎垂直的镜头中，安妮搁在右腿上的左脚被拉直，然后是白色的床单被拉下来覆盖安妮的全身。在这个镜头中，行动着的人物一直被挡在外面，观众看到的只有安妮光溜溜的腿，以及随后的往下拉的床单。毫无疑问，这一组镜头完全来自“基督下十字架”的母题。比这组镜头更富有高度戏剧性的是，安娜怀抱安妮的姿势是受到了米开朗琪罗的雕塑《圣母怜子》的启发。
·摄影机使用的方式也很突出。远镜头被用于冷漠与拒人于千里之外的姐姐卡琳，而强烈的近镜头被用于十分热情的妹妹玛丽亚，中距离的镜头被用于这两个极端达成某种妥协的时候。
精彩对白
Anna: [reading Agnes' journal entry] "Wednesday the third of September-- The tang of autumn fills the clear still air but it's mild and fine. My sisters, Karin and Maria have come to see me. It's wonderful to be together again like in the old days, and I am feeling much better. We were even able to go for a little walk together. Such an event for me, especially since i haven't been out of doors for so long. Suddenly we began to laugh and run toward the old swing that we hadn't seen since we were children. We sat in it like three good little sisters and Anna pushed us, slowly and gently. All my aches and pains were gone. The people I am most fond of in all the world were with me. I could hear their chatting around me. I could feel the presence of their bodies, the warmth of their hands. I wanted to hold the moment fast and thought, "Come what may, this is happiness. I cannot wish for anything better. Now, for a few minutes, I can experience perfection. And I feel profoundly grateful to my life, which gives me so much.
安娜：（读着艾格尼丝的日记）“九月三日星期三－－秋天特有的味道充斥在清新宁静的空气中，但它温和而美好。我的姐妹，凯丽亚和玛丽亚过来看我了。能再次举到一次是多么棒啊，就像是从前，我现在感觉好多了。我们甚至一起出去散了会儿步。多么美的事情啊，特别是自从我这么久以来没有出过门。突然我们开始笑着跑向一个老秋千，小的时候我们从来没有见过。我们就像三个很好的小姐妹一样坐在上面，安娜推着我们，慢慢地轻轻地。我所有的疼痛和苦楚都消失了。这个世界上我最关心的人都在我的身边。我能听见他们在我的身边聊天。我能感觉到他们的身体的存在，他们双手的温暖。我想迅速抓住这一刻并且想，”什么可能会来呢，这就是幸福。我不能再祈求比这更好的了。现在，几分钟之后，我能经历完美。我为自己的生命感到自豪，它给予我的太多了。
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David: Come over here Maria. Look at yourself in the mirror. You are beautiful... but you have changed. These days you cast rapid, calculating, sidelong glances. You're gaze used to be direct, open, and without any disguise. Your mouth is an expression of discontent and hunger. It used only to be soft. Your complexion has become pallid, you use make-up. Your fine, broad forehead now has four creases above each eyebrow... And this fine contour from the ear to the chin... it's no longer quite so evident. That's where complacency and indolence reside... Look here, at the bridge of the nose, why do you sneer so often, Maria? ...Beneath your eyes, those sharp, barely visible wrinkles of boredom and impatience.
大卫：过来，玛利亚，对着镜子看看你自己。你很美……但这种美已发生了变化。这些天你不断地投来快速而精于算计的斜睨，你过去可是一往无前的呢，没有任何遮掩。现在你的嘴显示出不满和饥渴，过去可是很温和的。由于化妆，你肤色苍白。现在，在你漂亮的宽阔的前额上，每道眉毛上都有着四道皱纹……还有这条从耳朵到下巴的完美线条，也不再那么明显了。你懒散的生活改变着这线条。还有这儿，在你的鼻梁边，你为什么经常冷笑呢，玛利亚？在你的眼睛下面，那些细小的几乎看不见的皱纹是因为你倦怠而出现的。
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