标题：三国陶瓷
发展简史
公元220年——589年的三百六十余年，是三国东西晋南北朝时代。中国的北方和南方长期处于分裂和敌对局面，北方战争频繁，社会秩序和社会经济遭到严重破坏。南方战乱较少，社会比较安定，经济得到一定的发。北方广大人民，手工业者，士族地主和商人大批南下，南方人口激增。人们开荒造田，围湖修堤，建窑烧瓷，贩卖经商，江南的经济迅速发展起来。出现了建康，京口，江陵，山阴，成都，番禺等城市。社会经济发展，商业繁荣和重要城市的建设。为陶瓷业的发展创造了有利的条件，南方的制瓷业迅速发展起来。窑场呈现了遍地开花的局面，唐代有名的越窑，婺州窑，洪州窑，德清窑，南山窑都在这个时期的先后建立起来,进行大规模的生产并形成体系。三国陶瓷(15张)
艺术风格
浙江是中国瓷器的发祥地，东汉晚期已成功的烧制出青瓷和黑瓷。三国两晋南北朝时期陶瓷业迅速发展，分布于浙江全省的窑场分别属于越窑体系，瓯窑体系，婺州窑体系和德清窑体系。其中以越窑体系的窑场分布最广，发展最快，质量最好，产品风格一致。陆龟蒙在《秘色越器》诗中赞美“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”越窑青瓷自东汉创烧以来，经三国，两晋，到南朝获得了迅速发展，是当时中国瓷器生产的主要窑场，制瓷工艺比东汉晚期有了很大提高，具有了自己的特色。在成型工艺上，除圆器轮制技术有所提高以外，还采用了印，镂，雕，拍，堆和模制等技术。因而能制成品种繁多，样式新颖的谷仓，扁壶，方壶，餐具，茶具，酒具，灯具，文具等。瓷器制品逐渐取代了竹，木，漆，金属制品。
三国西晋时，除了日常用品以外，还生产了大量适应丧葬习俗需要的冥器。如：猪圈，羊圈,鸡笼，谷仓，砻，磨，米筛等。三国时期越窑瓷器由于胎土粉碎工具的改革进步，胎质坚硬而细腻呈浅灰色。少量窑尾位置烧成温度不足的，胎质较松，呈淡黄色。三国时期越窑瓷器釉色以淡青色为主，胎釉结合牢固。纹饰仍然保留东汉晚期的许多特点，简练古朴。常见的依然是水波纹，叶脉纹，弦纹和铺首，三国晚期装饰逐渐趋向繁复。例如在谷仓上堆塑人物，走兽，飞鸟,佛像等。
与东汉晚期相比，三国越窑瓷器的花色品种大为增多。越窑瓷器发展到西晋，与三国相比有了明显的区别。胎骨比前代厚，胎色较深，呈深灰色。釉层厚而均匀，普遍呈青灰色。人们日常生活所需的茶具，酒具，餐具，文具等都有生产。殉葬的冥器品种也有增加。纹饰更加繁复，出现了联珠纹，忍冬纹，飞禽走兽组成的纹饰。以及用龙虎等动物的头部装饰三足器，四足器的器足。胎质细密坚固，釉层光滑发亮具有便于洗涤，美观实用的特点，自问世以来，深受人们的喜爱，但在当时的社会经济条件下只能满足贵族士大夫的需要，尚不能成为一般平民的日常用品。一直到了东晋中期以后青瓷的产量大幅度的提高，造型趋向简朴，纹饰减少。日用青瓷出现了大众化和普及的趋势。
南方的青瓷正在迅速普遍地发展，并在日常生活用品中普及。北方一带却兵连祸结，昔日繁荣的经济却遭到严重的破坏，陶瓷业极端衰落。公元439年魏太武帝统一了北方，公元451年侵宋失败，从此确立了南北分治的局面。由于暂时的穏定，南北方在人员，文化，艺术，工艺的交流成了可能。加上魏孝文帝实行汉化的政策。青瓷的制作工艺传入北方是很自然的事情。北方的青瓷器有其青瓷的时代特点，也有北方的地方风格，一般都是胎土厚重，胎土较粗，挂釉多不到底，釉色青灰，制作粗糙。与同时期南方越窑瓷器相比，在工艺和造型装饰上，存在着一种文化滞后现象。在地方风格方面北方青瓷具有浑厚耐用，质朴大方，实用性强的风格特点。
三囯铅釉陶器
三国的铅釉陶器，大都是制作粗糙的灰陶，质量差。器型受南方青瓷的影响，可见到类似南方青瓷的器型如：双耳罐，四耳罐盘口壶等。铅釉陶的生产很少，直至北魏建国，因宫殿，深宅大院建筑的需要，出现了复兴的新局面。这种低温铅釉陶在汉代的传统的基础上有了新的发展，花色品种增加，釉色明亮，出现了黄地加绿彩，白地加绿彩，还有黄，褐，绿三彩并用。从汉代的单色釉迈向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，标志着北朝制陶艺术的新水平。三国，两晋北方的陶塑技术水平不高。对比秦汉的陶塑，艺术上存在着严重的倒退。三国，两晋的武士俑，形式大同小异，千篇一侓。这些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏写实，身材比例失调，骑马俑也缺乏写实，人和马的比例也失调。男侍俑和女侍俑呆态可掬，缺乏生气，工艺粗糙，艺术品位较低。北朝早期的的陶塑，技艺未见长进，陶俑的形态依然古拙生硬,一直到了魏孝文帝以后，陶塑艺术有了长足的进步。并风行铅釉俑。这时各类人物俑身材，动物型状，匀称自然，神情生动。雕塑技巧熟练，造型优美，真正代表了这一时期的水平。三国东西晋南北朝久经战乱，朝代更迭频繁。特别是北方长期兵连祸结，中国处于长期割据分裂之中。但是勤劳勇敢，聪明能干的中国人民在艰难困苦中，继承和发展了前代人的陶瓷制作工艺。承前启后，为隋唐帝国辉煌的陶瓷业作了必不可少的准备。
三国纪年款
三国纪年款迄今所见三国时期陶瓷器上的纪年款，主要出现在越窑瓷器上。1955年．江苏南京光华门外赵士岗吴墓出土的一件越窖青瓷虎子腹部刻划“赤乌十四年会稽上虞师袁宜作”十三字铭文。赤乌十四年即公元251年。此器现藏中国国家博物馆。本世纪30年代后期，浙江绍兴吴墓出土一件青瓷谷仓其正面堆塑龟驮碑，碑上刻划“永安三年时，富且洋(样)，宜公卿，多子孙，寿命长，干意(亿)万岁未见英(殃)”。此器现藏北京故宫博物院。30年代绍兴还出土过一件“吴陶灶”，现已不知下落，灶壁刻有“永安四年十月九日......”等二十二字。1958年，江苏南京清凉山三国吴墓出土一件青瓷熊灯，在灯的承盘底部刻划“甘露元年五月造”七字铭文。甘露元年即公元265年。这几件有确切记年的器物，大致反映了三国时期瓷器上纪年款的风貌，其特点是：釉下刻划，字体较草率、落款位置不固定，文字内容不统一。
重要窑场三国瓷器产地以窑命名始于唐代，以产瓷地所在的州为名，称某州窑，或简称某窑。现代人研究唐以前瓷窑，为保持某地某窑产品的连贯性，仍借用唐以后命名。现在，由于发现的古代窑址越来越多，假如遇到唐宋时同一州的地域内发现多处瓷窑的情况，往往用窑址所在地的地名来命名了。用州命名的窑，大多数为文献上已载，历史上已成定论者。
越窑越窑窑址分布在浙江上虞、余姚，及宁波、奉化、萧山、湖州等地。上虞等地唐朝时属越州，帮这一带瓷窑称做越州窑，简称越窑。实际上形成一个产品基本一致的瓷窑体系。这时期越窑瓷器的主要特征是：胎呈深浅不同的灰色，坚硬细致。釉为淡青色或青灰色，釉汁纯净。西晋时越窑开始流行釉上褐色彩装饰工艺。由于瓷业发展，此时全国各地瓷器的风格渐趋一致，从器形到纹饰都有着强烈的时代特征。这正是鉴定瓷器的重要根据。
欧窑瓯窑在浙南温州一带，因窑址多分布在瓯江两岸而得名（不是以州名命名之一例）。瓯窑瓷器胎色白灰，三国西晋时胎质粗松，东晋后变得比较细腻。釉色淡青，透明度较高，多剥落现象。多用褐色彩装饰。南朝时釉青中泛黄，开冰裂纹。
婺州窑婺州窑分布在浙江金华一带，此处唐时为婺州。婺州窑瓷胎呈浅灰色或深紫色，较粗糙，风胎中颗粒，故多用化妆土。釉青灰或青黄，釉面开裂，有析晶现象（在胎釉结合不紧密和釉面开裂处，有奶白色晶体析出）。
德清窑德清窑在浙江德清县一带，以产黑釉瓷著名。胎呈砖红色、紫色或褐色。黑釉厚，好的黑釉乌黑如漆，釉面滋润，闪闪发光，釉中氧化铁的含量达8%以上。
湘阴窑湘阴窑分布在湖南省县城关及其他地区，因县得名。湘阴县唐属岳州，湘阴境内的瓷窑，唐代就叫岳州窑了，所以有人主张，最好把南朝时期的湘阴窑称做南朝岳州窑，使这一个窑的研究有前后的连贯性。此窑在南朝时，胎呈灰白色，瓷土淘洗不精，胎质不太细密，少量胎中有气泡。秋购有青、黄、酱（即褐），以青绿为主，半透明，多开片，有流釉现象，施半釉，较易剥落。
青羊宫窑青羊宫窑位于四川成都青羊宫一带。南朝时的青瓷胎呈紫、红、淡红色，只有少量灰色和灰白色。釉多为青褐色，上半釉易剥落。釉的玻璃质较强。
固驿窑固驿窑分布于四川省邛崃县固驿镇一带。南朝时初创，产品不多，其瓷器胎呈褐色为主，另有少量红褐色，砖红色，胎质粗糙，胎体厚重。釉以青中泛白者为多，另有青褐、青灰等。
罗湖窑罗湖窑分布于江西省丰域县罗湖一带。这了尺是唐代洪州窑所在地。罗湖窑瓷器胎灰白色，也有灰褐色的。胎较薄，火候不很高，较松。釉以青黄、米黄为主，开裂多，易剥落。
寨里窑寨里窑位于山东省淄博市淄川区城东一带。此窑青瓷器胎多为灰白色，也有灰褐色的。胎较薄，火候较高。釉青褐或青黄，厚薄不匀，容易剥落，但秋较明亮润泽。
中陈郝窑中陈郝窑是近年来中国北方新发现的一处南北朝时期的窑址，位于山东省枣庄市薛城区邹坞镇中陈郝村，故名。中陈郝窑北朝时期的瓷器胎为青灰色，胎质较粗，釉为青或青绿色，里满秋釉外半釉。
三国两晋南北朝时期，中国还有一些地方也生产瓷器，但为数不多，工艺技术也较落后，有特色的，重要的青瓷窑场就是上述这些窑。
鉴赏与收藏
综述三国两晋和南北朝的陶俑历史文化内容丰富，涉及的社会生活面很广，有很高的历史价值和艺术价值，虽然三国两晋南北朝的陶俑不如唐代优美艳丽。但历来也为陶瓷收藏家所注意。随着收藏热的兴起，东西晋南北朝陶俑的市场价格一直上扬。于是市场上沾满泥沙的三国两晋南北朝陶俑充斥古陶瓷市场，在收藏这类产品的时候要极细心地分辩其真假。三国两晋南朝的陶俑是殉葬品，人物和动物的身材比例失调，神态缺乏生气。相比秦汉的陶俑在艺术上存在严重倒退。直到北朝中晚期雕塑技巧日趋熟练，造型优，陶塑艺术有了长足的进步这是三国南北朝陶塑的不同之处。相同之处是三国南北朝陶塑的胎土都没有经过陶洗，是用黄土高原的沙性粘土烧制。质地粗松容易破损，头，手，脚和其它细部很难完整，表面有不同程度的粉化现象。赝品的三国两晋南北朝陶俑质地坚固，硬如石头，落地有声。从破坏的横截面看，越往胎心，色泽越白。但也有一些作伪者，采用陶土和石膏混合，烧制出来的陶俑胎土较疏松，也有表面粉化现象。这种用石膏混合的陶土，感觉上陶土十分细腻且火气十足。
色彩与胎质从颜料来看，三国两晋南北朝的陶俑烧成了要彩绘，出土时有的已经色彩斑驳。有的出土后遇新鲜空气，颜色缓慢败退剥落，粘上泥土的有一种碱性物质粘合着。颜色和沾上的泥沙用水是不能冲洗干净的。赝品的三国两晋南北朝陶俑是用水剂染料彩绘，泥巴是糊上去的。只要用水一冲，所有的泥巴和颜色就能冲洗得干干净净。还有一种更具欺骗性赝品是彩绘以后再入炉焙烧，这种赝品的色彩是用水冲洗不掉。但色彩鲜艳，胎质坚实，细心监别，是能辨别出来的。
器型与文饰收藏三国两晋南北朝的瓷器，首先要对照此时期的器型，文饰资料。一般来说此时期的器物胎土比较粗糙，多施半釉或釉不到底。由于烧制工艺的关系三国两晋南北朝有的陶瓷器胎釉结合不牢固，多有脱釉的现象。由于年代久远，存世量少，一件器物，如少量脱釉，虽然品相不好，但也是有收藏价值。