标题：井上梅次
资料介绍
井上梅次自少对艺术有浓厚兴趣，日本应庆大学毕业。1949年加入东宝电影公司担任副导演，1952年升任导演,大受欢迎。1956年转入日活及其他公司。他被公司认为“制作快、产量多”的多产导演及编剧。
1967年被引进香港邵氏当导演，并兼任导演与编剧，多才多艺，成众多日籍导演中最出众的一位。他擅拍歌舞、青春及爱情为主题的电影，极受当时青年男女欢迎，富百老汇歌舞基色彩，出色作品有《春江花月夜》、《青春万岁》、《我爱金龟婿》等。
所导邵氏电影
1967 青春鼓王 何莉莉 凌云 杨帆 于倩 陈鸿烈主演
1967 网娇娃 郑佩佩 张冲 黄宗迅 金霏主演
1967 香江花月夜 陈厚 郑佩佩 何莉莉 秦萍 凌云主演
1968 谍海花 何莉莉 陈厚 金峰 丁佩主演
1968 花月良宵 李菁 陈厚 陈鸿烈 于倩主演
1969 青春万岁 丁佩 林冲 黄莎莉 高苓主演 
1969 钓金龟 陈厚 何莉莉 金峰 丁佩 秦萍主演
1970 女子公寓 丁佩 杨帆 李丽丽 夏萍主演
1970 青春恋 胡燕妮 杨帆 石天 虞慧主演
1970 遗产五亿元 邢慧 金峰 汪萍 李皓主演
1970 女校春色 李菁 陈厚 欧阳莎菲 顾文宗主演
1971 齐人乐 金峰 舒佩佩 陈依龄 南宫勋主演
1971 钻石艳盗 何莉莉 凌云 李昆 崔芝淑主演 
1971 五枝红杏 金汉 林嘉 虞慧 黄莎莉主演 
1971 我爱金龟婿 何莉莉 凌云 李昆 陈依龄 崔芝淑主演
1971 夕阳恋人 井莉 秦沛 田丰 欧阳莎菲主演
1972 玉女嬉春 丁佩 宗华 秦沛 陈依龄主演
电影列表(部分)
香江花月夜 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：Hei Chan/郑康业 Hong-Yip Cheng/郑佩佩 Pei-pei Cheng
年份：1966
类型：歌舞
花月良宵 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：秦萍 Ping Chin/何莉莉 Lily Ho/陈厚 Chen Ho
年份：1968
类型：歌舞
钓金龟 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：张佩山 Pu San Cheung/秦萍 Ping Chin/何藩 Fan Ho
年份：1969
类型：歌舞
谍海花 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：秦萍 Ping Chin/何莉莉 Lily Ho/陈厚 Chen Ho
年份：1968
女校春色 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
年份：1970
类型：歌舞
女子公寓 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：Alice Au Yin Ching/夏萍 Ping Ha/李丽丽 Lily Li
年份：1970
类型：喜剧
青春恋 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：艾飞 Ai Fei/胡燕妮 Jenny Hu/杨帆 Fan Yang
年份：1970
类型：歌舞
遗产五亿元 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
年份：1970
类型：悬疑
我爱金龟婿 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：何莉莉 Lily Ho/ Chih Yung Lin/陈依龄 Chan Yi Ling
年份：1971
类型：爱情
夕阳恋人 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：Barry Chan/井莉 Li Ching/秦沛 Paul Chun
年份：1971
类型：歌舞
钻石艳盗 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：何莉莉 Lily Ho/凌云 Yun Ling/ Chih Hsien Po
年份：1971
类型：喜剧
呼风的男人 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：Mie Kitahara/石原裕次郎 Y
年份：1957
类型：剧情
鹫和鹰 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：石原裕次郎 Y
年份：1957
死之十字路 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：三国连太郎 Rentaro Mikuni/新珠三千代 Michiyo Aratama/山冈久乃 Hisano Yamaoka
年份：1956
闷 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：若尾文子 Ayako Wakao/高桥昌也 Masaya Takahashi/川津祐介 Yusuke Kawazu
年份：1964
类型：剧情
把我深深埋起来 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：若尾文子 Ayako Wakao/ Jiro Tamiya/ Keizo Kawasaki
年份：1963
类型：剧情/悬疑/悬疑
打烊时间 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：若尾文子 Ayako Wakao/野添瞳 Hitomi Nozoe/江波杏子 Ky
年份：1962
类型：剧情
胜利与败北 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：川口浩 Hiroshi Kawaguchi/若尾文子 Ayako Wakao/ Kojiro Hongo
年份：1960
青春鼓王 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：Pei-Shan Chang/ Wen Ching Cheng/陈鸿烈 Hung Lieh Chen
年份：1967
类型：剧情/歌舞
黑暗街最大的决斗 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：鹤田浩二 Koji Tsuruta/高仓健 Ken Takakura/ Naoko Kubo
年份：1963
拥抱太阳 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：Santa Ariki/ Ichir
年份：1960
宝石小偷 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：Yu G
年份：1962
黑暗街大道 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：高仓健 Ken Takakura/梅宫辰夫 Tatsuo Umemiya/ Kyosuke Mashida
年份：1964
类型：犯罪
三个脸 
导演：井上梅次 Umeji Inoue/
演员：三国连太郎 Rentaro Mikuni/ Michitaro Mizushima/新珠三千代 Michiyo Aratama
年份：1955
导演的电影作品
Ikare doku hebi - Moku geki sha wo kese ------- (1976) 
我爱金龟婿 Wo ai jin gui xu ------- (1971) 
玉女嬉春 Yuk neui hei cheun ------- (1971) 
夕阳恋人 Xi yang lian ren ------- (1971) 
钻石艳盗 Zhan shi yan dao ------- (1971) 
青春恋 Qing chun lian ------- (1970) 
女校春色 Nu xiao chun se ------- (1970) 
女子公寓 Nu zi gong yu ------- (1970) 
遗产伍亿圆 Wei chan wu yi yuan ------- (1970) 
钓金龟 Diao jin gui ------- (1969) 
青春万岁 Qing chun wan sui ------- (1969) 
花月良宵 Hua yue liang xiao ------- (1968) 
谍海花 Die hai hua ------- (1968) 
青春鼓王 Qing chun gu wang ------- (1967) 
香江花月夜 Xiang jiang hua yue ye ------- (1966) 
Arashi o yobu otoko ------- (1957)
编剧的电影作品
Ikare doku hebi - Moku geki sha wo kese ------- (1976) 
玉女嬉春 Yuk neui hei cheun ------- (1971) 
夕阳恋人 Xi yang lian ren ------- (1971) 
我爱金龟婿 Wo ai jin gui xu ------- (1971) 
钻石艳盗 Zhan shi yan dao ------- (1971) 
青春恋 Qing chun lian ------- (1970) 
女校春色 Nu xiao chun se ------- (1970) 
女子公寓 Nu zi gong yu ------- (1970) 
钓金龟 Diao jin gui ------- (1969) 
花月良宵 Hua yue liang xiao ------- (1968) 
青春鼓王 Qing chun gu wang ------- (1967) 
香江花月夜 Xiang jiang hua yue ye ------- (1966) 
Arashi o yobu otoko ------- (1957)
编外
六十年代后期，邵氏励精图治，气势如虹，在积极企业制度化的同时，亦锐意吸收外国制作经验，派员赴日本进修（如本片的秦萍在日本学习歌舞，副导桂治洪则在日本实习编导），又多次邀请日本技术人员、导演来港工作，吸收日本的制作方式，加快工业的现代化。六十年代中以来，邵氏的类型片生产已能像荷里活与日本大公司那样分门别类，源源出产，其中动作片、古装片、歌舞片、通俗文艺爱情片、伦理片、喜剧片成了主要类型。
但从上海时期流传下来的习例仍未改变，就是各类型影片例必插入若干流行曲。而随着影片形式内容的西洋、东洋化，作曲也加强了洋化的节奏与味道。其实整个六十年代香港电影都是向外吸收，转型为多元杂取的时代，只不过邵氏进行得较有计划，又最为积极。
成功之作
《大盗歌王》《香江花月夜》就向台湾、日本、荷里活吸收人才与新经验，再结合上海时期一直流传下来的说故事方式。就从这两部歌舞片的表现，大致亦可看出新的转变：作为卖座号召，明星偶像固然重要，但娱乐成分已从戏剧化的人情世故逐渐移向感官刺激，激烈动作、瑰丽景观、强劲节奏，而这都要靠较为先进的拍摄与制作技术提供，邵氏完备的片场与大量的技术人员成为它占尽上风的条件。
《香江花月夜》片在日本请来的导演、摄影及作曲/音乐家助阵之下，视听之娱确比以往大有进步。歌舞、美术、摄影的结合比较紧密，场面都更有气派。影片标榜香港本位，写三姐妹分途发展，在东南亚流传，在爱情事业路上饱受波折，但终能克服困难，重聚香江。最后合演一部《香江花月夜》，意在肯定无论有什么打击，香港终是安定繁荣之所。但由于情节枝叶太多，加上导演是外国人，拍来未免有些格格不入。然而视听上的丰富多彩，文化上的混杂，使本片在转型期的歌舞片中具有一定的代表性。