标题：姜秀珍
农民歌手姜秀珍
姜秀珍，女。农民歌手。国家二级歌唱演员。安徽贵池人。1963年加入中国共产党。任过乡生产队队长、业余文工团团长，县文化馆馆员，芜湖师范大学中文系，艺术系兼职教师。第四届全国文联委员、中国民协常任理事、安徽省第二届文联常委、作协理事、民协副主席，安徽省第五届人民代表，文艺界省级劳模。1960年7月，出席全国第三次文代会。1959年开始创作。擅唱山歌，能即兴编唱。著有长诗《山歌唱到北京城》，民歌集《一个女歌手的歌》等。1987年10月《谈民歌在人民生活中有着特殊地位》获首届中国“长江歌会”民歌研究优秀论文奖。1989年11月《一个女歌手的歌》获第二届全国民间文学作品三等奖。[1]
芭蕾舞者姜秀珍
姜秀珍，女，1968年生，韩国著名芭蕾舞者。  姜秀珍
姜秀珍出生于韩国，受画家外公的影响，她和弟弟妹妹均按自己的爱好选择学习一门艺术，而9岁的她选择了韩国民间舞。天生丽质并刻苦用功的她很快便进入佳境，随后有幸考入欧洲的蒙特卡洛芭蕾学校，并得到全额奖学金。她在俄罗斯芭蕾教育家马瑞卡·别索布拉索娃门下，接受了正规的芭蕾基础训练和经典剧目等课程，并常随老师去欧洲各地参观博物馆，学习如何优雅得体地接人待物等等，更得到了这样的启示：“只学会舞步，成不了芭蕾明星！”经过名师的精心调教，姜秀珍首次参加洛桑国际芭蕾比赛，便轻松获得一等奖，并用这笔奖金，继续随这位教母式的老师深造，直至进入斯图加特芭蕾舞团。
  进入这个世界一流的芭蕾舞团之后，她非常享受其中的和谐气氛，一待就是十多年，跳遍了从《天鹅湖》《睡美人》到《罗密欧与朱丽叶》《奥涅金》《驯悍记》《茶花女》等古典和现当代的芭蕾舞剧，以及乔治·巴兰钦、肯尼斯·麦克米伦、汉斯·范马南、伊日·基里安、威廉·福赛斯、纳乔·杜阿托、毛罗·比贡泽蒂、乌韦·舒尔茨等现当代编导家的交响芭蕾，由此成为一位技术过硬、风格多样，闪耀在世界芭蕾之巅的巨星。[2]
18岁进入斯图加特舞团后，默默无闻的跳了10年的宫廷舞蹈，为舞蹈生涯打下了坚实的基础。28的她终于成为斯图加特舞团的女首席，一直活跃在芭蕾舞台上。
她一双极为难看的脚趾，磨秃的指甲，老茧斑斑，伤痕累累。乍一看，还以为是长得像人脚的树根。这双让人联想起毕加索作品的畸形脚，正是国际芭蕾舞女演员姜秀珍的裸足。这双脚每天经历历着超过十个小时以上的反复训练，这双训练狂的脚一年穿坏了二百五十多双芭蕾舞鞋，而且每双鞋都磨得象抹布条般破烂不堪。然而，这却是一对天鹅之足，克服了地球引力，优雅地向长空飞跃。有人说，这是世界上最美的脚。韩国著名诗人高银曾坦言，“起初看到那双脚的照片时，心脏不知怎地剧烈地跳动起来，以至于我不得不用双手轻轻地按住心口好一会儿。那时，才真正感受到什么叫感动。”姜秀珍(3张)　　特别的专场演出　　2007年7月7日晚，在德国久负盛誉的斯图加特芭蕾舞团正在上演《罗密欧与朱丽叶》一剧。演出结束后，主演朱丽叶的芭蕾女演员返台谢幕。此时，在座无虚席的剧院里，近一千五百名观众不约而同地起立鼓掌。写有“Sue Jin Kang”字样的条幅降下，芭蕾舞团七十多位团员依次向她献上了七朵玫瑰花。欢呼声、掌声和喝彩声音再次在剧场中回响。　　这是为斯图加特芭蕾舞团终身演员、首席舞蹈家姜秀珍举行的专场演出，以纪念她自1986年十九岁起，以最年轻演员的身份加盟该团二十载。拥有四百年历史的世界顶级芭蕾舞团能为一位现役演员举办专场演出，迄今鲜见。3月，她被选为斯图加特芭蕾舞团“宫廷舞蹈家”，而该团过去五十年中仅有四名演员享有该项殊荣。　　9月，姜秀珍荣获“2007年约翰·克兰科奖”。约翰·克兰科（1927～1973）是带领斯图加特芭蕾舞团迈上巅峰的天才编舞家，而这一奖项则是为那些最能传承和光大约翰·克兰科传统的舞蹈家们所设。斯图加特芭蕾舞团授予其奖项的理由是：“姜秀珍在约翰·克兰科编舞的代表作中，以别具一格的诠释和出类拔萃的艺术性令作品大放华彩，谨致敬意。”这意味着，在与约翰·克兰科有关的作品中，她作为顶尖舞蹈家的特殊地位获得了一致认可。　　“铁蝴蝶”神话　　然而，在她那华丽的腾跃背后，隐藏的却是一位芭蕾舞女演员的艰辛历程。她沿着孤独的小径一路默默走来，如同从她的“美足”上可以窥见的一样，疼痛早已是家常便饭。1979年，姜秀珍正上仙和艺术中学初中一年级时，她宿命般地遇上了芭蕾。　　有一天，老师在课堂上问道“有没有人想跳芭蕾？”，她举起了手。这是一个契机，当时她正在学习韩国传统舞蹈。在韩国舞蹈中，演员的骨骼结构都是向内优美地弯曲。而跳芭蕾舞骨骼却要向外·转。她必须通过训练改变骨骼构造。姜秀珍刚练了一年零六个月，就在梨花女子大学举办的芭蕾舞比赛中一举夺冠。1982年，正上仙和艺术中学高中一年级的她被前来访韩的蒙特卡洛古典舞蹈学院的玛丽卡·贝索布索娃一眼看中，受邀赴该校留学。这一年，她十五岁。　　在蒙特卡洛古典舞蹈学院留学期间，一到九点，宿舍就全部熄灯。但是，姜秀珍会一直等到晚上十一点警卫巡查结束后，偷偷地溜进宿舍顶层的练功房，借着远处皇宫映射过来的灯光和月光，一直练习到清晨。这是为了缩小与那些遥遥领先的外国学生之间的差距。1985年，她在毕业前夕荣获了瑞士洛桑芭蕾舞比赛第一名。同年，她叩开了斯图加特芭蕾舞团的大门，在该团排演古典芭蕾、新古典芭蕾和现代芭蕾等各类作品。自此，“铁蝴蝶”的神话开始了。东山再起姜秀珍在成为世界顶级芭蕾舞女演员的历程中，一直与疼痛为伴。　　“早上一睁开眼睛，总有什么地方会疼。如果哪一天不疼，我就会自我反省道，‘是我练习偷懒了！’因为练了芭蕾，几乎每天身上都会疼，所以已??把疼痛当作朋友了。对我来说，辛苦是件很普通的事。”　　2000年，她因脚踝骨骨裂休养了一年，危机降临了。她一直忍着疼痛，不为外人道，一直坚持训练和演出。结果，医生建议她“暂停跳舞”。“还能不能再跳舞？”她陷入苦闷之中，彷徨了很久。一天，斯图加特芭蕾舞团团长、艺术总监赖德·安德悄悄地把她叫来，说道，“秀珍，你还需要时间，但我们会等你的，请不要担心。” 斯图加特芭蕾舞团的同事通基·肖克曼（49岁）的一句“你能行”，让她咬紧了牙关：“因为太热爱舞蹈，所以绝不能放弃”。就这样，她于2002年奇迹般地重返舞台，不仅如此，还成为梦寐以求的斯图加特芭蕾舞团终身演员，并与通基·肖克曼结为百年之好。　　对于姜秀珍来说，芭蕾是什么呢？“一句话，是生活。我无法想像没有芭蕾的生活。二十四年前进入斯图加特芭蕾舞团时也好，现在也好，想法完全一样。每天的练习和演出比什么都重要。我认为，能力是百分之一，余下的百分之九十九都是勤奋。”　　这不啻“练习狂”的论调。她总是重复一句话，“想成为优秀的芭蕾舞演员，当然需要具备才能、体力等所有要素。但是，如果缺乏认真的努力和耐心，是不可能成功的。”　　时至今日，如无演出，她会早上六点起床，训练六到八个小时。年轻时，在演出前夕，她有时每天竟练习十九个小时。别人的舞鞋可以穿两三周，而她却曾??在一天内磨破了四双舞鞋。芭蕾舞团的物品负责人甚至拜托她“请珍惜使用”。　　残酷的训练导致她的脚总是处于脚趾外·、水泡密布直至化脓的状态。曾几何时，她由于脚部伤势极为严重，只能把生肉塞进舞鞋后再上台演出。她回忆道，“演到一半，生肉的血就渗出来了，那也没有别的办法。”骨头畸形，每一节脚趾上都布满了树瘤状的老茧，她这双“美丽的脚”就此打造而成。　　舞蹈评论家张光烈先生曾提到，“芭蕾女演员有时很怕和练习狂姜秀珍同台演出”，“甚至还有人在与她一道练习时中途脱水”。他接着说道，“这就是姜秀珍，残酷地对待自己的身体，最终优雅地登上舞台，轻盈地飞跃。”角色塑造力姜秀珍能用卓尔不群的号召力和表现力牢牢抓住观众。长期关注她的舞蹈评论家张光烈认为，她的秘诀在于“长时间强化训练所致的准确动作和惟她独有的、非凡的角色塑造能力”。　　在过去二十年间，姜秀珍在《睡美人》、《魔笛》、《罗密欧与朱丽叶》等二十余部长篇芭蕾舞剧和《卡门》、《云》等八十多部芭蕾小品中担纲主角。这些都是约翰·克兰科、莫里斯·贝雅尔、依利·基利安、约翰·诺伊迈尔、威廉·福赛斯、汉斯·范马南、克里斯托弗·惠尔顿、纳乔·杜阿托、雷纳托·扎内??等世界级编舞家创作的高难度芭蕾舞剧作品。但是，她演绎的这些作品每每上演，都获得了评论界和观众的好评。　　《茶花女》中的交际花玛格丽特因爱不成而焦急不安，姜秀珍为这一角色注入个人风格，演得活灵活现；在《奥涅金》中，她则自然地变身为娴良贞淑充满爱情的塔吉亚娜。在《罗密欧与朱丽叶》中，她年届四十仍然出演十几岁女主人公，被称为“完美地表现出了朱丽叶的性格”。她说，“三十岁也好，四十岁也好，五十岁也好，只要沉浸于角色之中，就可以回到十三四岁，也可以长成七十岁。”　　今年4月，姜秀珍为参加韩国城南市举行的“2009城南国际舞蹈节”而回到国内。她毫不掩饰自已的热情，说道，“我的心愿是，只要身体允许，就一直跳下去”。6月，她带着《罗密欧与朱丽叶》赴西班牙进行巡回演出，接着又在德国斯图加特出演《奥涅金》。作为芭蕾舞女演员来说，年愈不惑算得上是“花甲”高龄了，她却仍在挥洒着炉火纯青的技艺。　　随着年龄增长，姜秀珍好象更加了解自身了。她称自己一上台仍会紧张，却又能在舞台感受到自由。“过去和未来并不重要，重要的是今天认真地练习、认真地生活。就是说，只是全力以赴地去做，争取演得比昨天更精彩。”[3]