标题：朴赞郁
基本信息
  朴赞郁中文名：朴赞郁
英文名： Chan-wook Park
职业：编剧,导演
从业背景
在一次接受《好莱坞报道》采访时，朴赞郁曾坦言自己的创作风格受朴赞郁生活照片(12张)到多位作家影响，他们包括：古希腊剧作家索福克勒斯、莎士比亚、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基、巴尔扎克、左拉、斯汤达、奥斯汀，以及科幻作家菲力浦·迪克(科幻作家中的梵高 )等等。他最后还补充说，自己是看了希区柯克的《眩晕》，才决定写电影剧本，并最后成了导演的。
成长故事
朴赞郁从少年时代
  朴赞郁就喜爱电影，但高中毕业时没敢报考电影专业，因为他觉得电影导演更适合粗犷的男性从事，性格较温和的他更适合做“写字”的工作，于是选择了哲学专业。读书期间，受分析哲学影响的呆板的学术气氛让朴赞郁感到失望，他转而对电影投注更多的精力。带着一贯地对电影的兴趣，朴赞郁结识了一些志同道合的朋友，成立了“西江电影联合会”。事实上，在韩国电影界没有哪个导演能比朴赞郁看的电影多了，大学里的大部分时间他都用来观摩电影。大学三年级时看过希区柯克的电影《眩晕》之后，朴赞郁决定要成为一名像希区柯克那样的导演，并开始写剧本。
朴赞郁的整个大学时代都笼罩在狂热的“民主化”热潮中。那个时代，政局动荡不安、政权频繁交替，学生民主运动高涨，朴赞郁身上也不可避免的留下了有那个时代的烙印。他可以说是电影界的“386”一代，思想有些左倾、受西方民主思潮熏陶 、有些愤世嫉俗 。 2002年他加入了韩国民主工党，韩国最激进的左翼政党，与他同龄的电影导演奉俊浩也同样是这个党派的成员。
大学毕业后，朴赞郁加入了刘英振（Yu Young-Jin)导演的电影《Ggam－dong》剧组，既做助理导演，也做制片。1990年以助理导演身份参与拍摄了郭在容导演的《雨天的水彩画》(A Sketch of a Rainy Day)。事实上，从大学时他就开始在片场打工，做助理导演，学习怎么制作电影。 参与制作电影的经历让他对电影生产的所有必要环节进行了实习，很快他有了制作自己第一部电影长片的机会。1992年朴赞郁的处女作《月亮是太阳的梦想》上映，然而却遭遇了各方的批评，票房惨淡，备受争议。《月亮是太阳的梦想》是一部小成本的B级电影，描写了社会底层人的生存状态，成本低廉、风格另类成为了影片的最大障碍。已经结婚成家的他，为了生活必须挣钱养家。他开始为杂志和报纸写影评，主持电视脱口秀节目。他的影评仍然体现了他的一贯对电影的坚持个性化表达和个性化的表达方式，他十分推崇B级电影，因为B级电影投入的资金少，国家所给的限制也少，导演可以利用这些“限制的缺口”表达自己的想法，表现自己的表现方式。
虽然他的电影事业一直笼罩在失败的阴影中，但是他一刻也没有放弃自己的导演梦想，他四处奔走“推销”他的拍摄计划，这期间他写了10个剧本之多，但是没有一个制片人愿意为他的制作计划投资。电影不成功的朴赞郁却成为了家喻户晓的影评人，他的影评集《Video－drome: The Discrete Charm of Watching Films》甚至成为了影迷追捧的“电影观影圣经”。1997年他的名气为他赢得了再次拍片的机会《三人组》，他努力作出改变，拍摄了一部公路喜剧片，然而他又一次失败了，票房惨淡，反映平平。
1999年，朴赞郁给Myung Picture电影公司送剧本时，正好遇上他们为剧本《JSA共同警备区》寻找导演。《JSA》改编自朴相研（park sang-yeon）的同名小说，制片方计划将这部以南北分裂为题材的小说拍摄成一部主流商业大片。随着前一年姜帝奎导演的《生死谍变》的成功，南北关系的政治题材成为了韩国电影热门题材。Myung Picture电影公司抓住这一时机，对此片投入了巨额的资金，希望能够再造《生死谍变》的神话。虽然朴赞郁更希望能够拍摄更具个性、风格独特的电影，但是这对于他来说不能不说是一个难能的机会，同时过硬的剧本和敏感的题材也对他具有莫大的吸引力。与其说是朴赞郁对商业电影做出了妥协，到不如说他更加了解和尊重电影体制的成规。经典叙事模式使影片叙事更加的符合观众的欣赏习惯，而对冷战、悬疑等类型样式的使用，更能让观众获得期待的心理满足。
《JSA共同警备区》取得了空前的成功， 它让朴赞郁名声鹊起，一跃成为韩国电影的领军人物。它获得了2000年韩国电影票房冠军，获选参赛第51届柏林电影节，并在日本创下100万人次的惊人票房。从某种意义上来说，不仅仅是商业模式的运作造就朴赞郁的成功，而更重要的是朴赞郁独特的电影风格造就了这部电影的成功。
演艺经历
朴赞郁电影作品确实充斥着他个人的进攻性思维，往往残忍地让人无法接受，但他却为韩国电影的多元化做出了积极贡献。
2000年，凭借一部《共同警备区》，他终于跻身韩国大牌导演，在该片中他展示了不同寻常的思维模式，并且摆脱了一般韩国电影中的老套路。
其2002年的新片《我要复仇》又以“无尽的绝望”和“真实的恐怖”而受到质疑，但他刻意求新的精神却让他在韩国电影史上有着无可替代的地位。
从2003年开始，朴赞郁开始越来越受到海外影迷们的追捧，欧美影迷几乎在一夜之间惊讶地发现了一位比昆汀还酷的导演，不少影评人甚至称之为“世界上最危险的导演”。目前朴赞郁正在拍摄韩、日、港三地合拍的恐怖片《三怪》(Three monster)，该片是影片《三更》的续集，由朴赞郁、刘伟强和三池崇史联袂执导。
2004年11月，朴赞郁还将开拍他的“复仇三部曲”第三部《亲切的金子》，影片将讲述一个30多岁的女人残忍报复的故事，报复手段完全不同于第一部《我要复仇》的绑架和第二部《老男孩》的禁闭。朴赞郁是参加戛纳电影节时，在旅馆中写出这个剧本的。
2005年，“复仇三部曲”将全部完成，接下去很可能将是一部和吸血鬼有关的影片，名字暂定为《活着的邪恶》(Live Evil)。
人物评价
朴赞郁可是影坛上赫赫有名的“阴暗大师”，在韩国影坛上，人们叫他“最黑暗的家伙”。
朴赞郁之所以会得到这样的称号，完全是他的“复仇三部曲”的功劳。从《我要复仇》、《老男孩》再到《亲切的金子》，三部极度阴暗而又十分炫目的电影使得朴赞郁成为世界闻名的导演，同时也使得他的“黑暗”风格深入人心，再拍完三部曲的完结篇《亲切的金子》之后，没想到他竟然转型拍了这么部暖色调的爱情电影。在完成三部曲之后，许多电影公司都上门找朴导演拍新戏，所给出的剧本都是他以往电影的那一路线的，朴导演一一拒绝。有一天朴导演做了个梦，他梦见一个少女身上发射出一枚炮弹，这个梦也就成了《赛博格》灵感的来源。幸好朴赞郁没有真的设置一个机器人少女，而是借用妄想症来说事，不然就很可能就和《最终兵器少女》类似了。　
朴赞郁作品不多，早期比较钟爱B级制作和有特定观众群的电影，但却颇受评论界关注。韩国影评人朴评锡曾这样评价他和他的电影——“朴赞郁知道得太多了，这是他的优点也是缺点，他虽然是一位头脑清晰的导演，但有时他也是一个极其傲慢的、个性化的导演。《我的报复》是一部恐怖可怕的电影。在杀死炸酱面伙计的镜头中我真的闭上了眼睛，太残忍了。”
个人影响
在朴赞郁的创作经历中，我们可以清晰地辨别出他对于现代社会中人的生存困境的一贯关注，可以清楚的看出他的作品中贯穿着的对于人性的透彻剖析。他也曾失败，但他在体制中获得成功和认可之后，并没有利用这种空间来复制“成功”为自己积累财富，而是利用体制的信任而得来的创作的自由空间与权利继续进行艺术探索。他也许不是一个公认的电影大师，但是他却用自己的摄影机笔抒写对人生、世界的看法。
朴赞郁的电影充满了惊世骇俗的暴力场面和引人入胜的情节悬念，而在这些的背后却隐藏着他对人性的无限可能性的探索。他的影片兼具艺术性和商业性，他用成功的商业包装承载自己的个性表达。朴赞郁这种独特的电影风格，正是在与“体制”的对话中形成的，体现了商业与美学的完美结合。
作品荣誉
导演作品1992年 《月亮是太阳的梦想》(Moon Is the Sun's Dream)
1997年 《三人组》(Threesome)
1999年 《审判》(Judgement)(短片)
2000年 《共同警备区》(Joint Security Area)
* 2002年柏林电影节竞赛单元 电影作品宣传图(5张)
2002年 《我要复仇》(Sympathy for Mr Vengence) ("复仇三部曲"系列)
* 2002年釜山国际电影节之第三回釜山映评赏：监督赏、最优秀作品赏；
* 第22回韩国映评赏：监督赏、脚本赏
* 第10回春史映画艺术节：音乐赏、编集赏
* 第1回MBC映画赏：摄影赏、编集赏、照明赏
* 2002年第12届意大利黑色电影节（Film-Noir）评审团特别奖
* 2002年第22届法国Cognac电影节最佳媒体科技奖（Prix des Mediatheques）
* 2003年美国费城电影节最优秀电影奖（the top prize for Best Feature Film） 
2003年 《六人视线》(If You were Me)之《Never Ending Peace and Love》 (短片)
2004年《老男孩》(Old Boy) ("复仇三部曲"系列)
* 2004年戛纳电影节评审团大奖 
* 2004年第一届亚洲沃克电影奖 最佳影片 . 最佳导演
2004年 《三更2》(Three... Extremes)之《割爱》(Cut) (短片)
* 2004年威尼斯电影节参展单元 
2005年 《亲切的金子》(Sympathy for Lady Vengeance) ("复仇三部曲"系列)
* 2005年威尼斯电影节竞赛单元“乔万尼新锐电影奖” 
2006年 《机器人也无所谓》(I'm A Cyborg But That's Ok)
* 2007年柏林电影节竞赛单元阿尔弗莱德“敢斗奖”
2007年 《活着的邪恶》（Evil Live) [制作中]
2009年 《坡州》
*李善均在西班牙拉斯帕尔玛斯举行的国际电影节上凭借《坡州》荣获了“最佳男演员奖”奖项。
编剧作品1992年 《月亮是太阳的梦想》(Moon Is the Sun's Dream)
1997年 《三人组》(Threesome)
1999年 《审判》(Judgement) (短片)
2000年 《天地男儿之激进党员》（Anarchists）
2000年 《共同警备区》(Joint Security Area)
2001年 《天下笨贼》（The Humanist)
2002年 《我要复仇》（Sympathy for Mr Vengence) ("复仇三部曲"系列)
2002年 《奇异三人恋》（A Bizarre Love Triangle或Taekwon Girl）
2003年 《六人视线》(If You were Me)之《Never Ending Peace and Love》 (短片)
2004年 《老男孩》(Old Boy) ("复仇三部曲"系列)
2004年 《三更2》(Three... Extremes)之《割爱》(Cut) (短片) 
2005年 《亲切的金子》(Sympathy for Lady Vengeance) ("复仇三部曲"系列)
2005年 《少年去天国》（A Boy Who Went to Heaven）
2006年 《机器人也无所谓》(I'm A Cyborg But That's Ok)
2009年 《蝙蝠》（Thirst）
趣闻言论
朴赞郁和妻子是在80年代一个电影社团里结识，他们有一个女儿。在2007年柏林电影节他的获奖感言是“希望妻子能够在回到韩国之后，向朋友们说‘（我丈夫是）电影导演也无所谓’”他巧妙地引用了自己的电影名，展现出了才华。
《老男孩》在戛纳获奖后，朴赞郁掩饰不住兴奋说：戛纳让我觉得自己站在电影人生的最高峰，做为厌世主义者，我剩下的人生是不是只有下坡路了呢？ 
早期大量观影的朴赞郁同样陶醉于80年代末90年代初香港动作电影的影响，不过他会选择拥有李修贤、李子雄等的吴宇森香港电影，而不是他后来赴美后制作精良的好莱坞作品，另外张彻也是朴赞郁喜欢的香港导演。
朴赞郁承认古希腊悲剧对于《我要复仇》以及《老男孩》的影响，他说自己在影片中所塑造的其实就是在莎士比亚或者古希腊悲剧中和恐惧斗争的人类角色，譬如《老男孩》中吴大修自残一节受到《俄狄浦斯王》俄狄浦斯捅瞎自己双目的影响。朴赞郁本打算让吴大修在发现和女儿乱伦后切掉自己的命根，不过遭到崔岷植强烈抗议，最后只能以剪断舌头取代之。
其他韩国导演中，与朴赞郁关系密切的有奉俊昊和金知云，他们常用的演员不时会出现相同的名字。关于《老男孩》和《杀人回忆》还有一段有趣的经历，朴在准备《我要复仇》之后的下一步作品，盯上了《杀人回忆》的来源舞台剧《Come and See Me》（真实的连环杀人案先是被改编成这出舞台剧），被告知刚被奉前几天买走，当下失望。回头去拍片，一次聊天中朴询问奉下一步计划是什么，奉说对日本漫画《老男孩》兴趣很大，结果这次被朴赞郁先下手为强。
朴赞郁非常疼爱自己的女儿，或许这可以用来解释为什么他几乎所有电影中的角色都有意无意地设置“女儿”这一类人物（甚至《割爱》中的小孩也是被打扮成女孩）。女儿已经能够观看诸如《JSA》、《金子》以及《机器人》，不过谈到《老男孩》，朴赞郁脸上露出了困窘的笑容，女儿暂时还不被允许观看这部片子。
[1-4]