标题：时白林黄梅戏音乐唱腔选集
图书信息
作　　者：时白林　著  出 版 社：安徽文艺出版社
出版时间：2007-1-1
版　　次：1
页　　数：323
字　　数：540000
印刷时间：2007-1-1
纸　　张：胶版纸
I S B N：9787539628400
包　　装：平装
内容简介
该选集是从时白林先生创作的黄梅戏舞台剧、电影、电视剧、广播剧中整理编辑而成的。时间跨度自1954年的《春香传》起，至2005年新创作的《雷雨》止，共40个剧目，145个唱段，有独唱、对唱、重唱、齐唱、帮腔、合唱等。影响较大、流传较广的有《天仙配》《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《孟姜女》《江姐》等剧中的一些唱段。其中《天仙配》《女驸马》在庆祝中华人民共和国成立50周年时被中宣部、文化部等六部门评为“经典作品”。
作者简介
时白林，1927年生，安徽省艺术研究所一级作曲。男，汉族，笔名白林，安徽蒙城人，中共党员。 
1953年毕业于上海音乐学院专修班。离休前曾任安徽省黄梅戏剧团副团长，安徽省艺术研究所音舞室主任，中国戏曲音乐学会会长，中国音协理事，安徽省音协副主席等。 
作曲的主要作品有电影《天仙配》、《牛郎织女》（均合作），《女驸马》、《孟姜女》等；电视剧《劈棺惊梦》、《孤女婴宁》（合作）等。作曲的广播剧有《汉宫秋》、《贵妃恩怨》等。舞台剧《春香传》（合作）、《江姐》、《梁山伯与祝英台》等；还曾为舞剧、话剧《刘海与金蟾》、《生命线》等谱曲。声乐作品有《落花曲》、《啊，小石桥》、《声声慢》等。 
发表论文《从安徽春、徽、黄的兴衰看中国戏曲音乐的发展》、《严凤英与黄梅戏》等。编著有《黄梅戏音乐概论》、《泗州戏音乐介绍》等。主编《中国戏曲音乐集成·安徽卷》。发行的唱片十余张，盒式音带四十余盒、套（均合作）。 
另有VCD小影碟多张（含合作）问世。作品有多件（部）获过国家级和省级奖。
目录
《春香传》
《天仙配》
《王金凤》
《刘海戏金蟾》
《双下山》
《袁天成革命》
《春香闹学》
《意中缘》
《党的女儿》
《双拜月》
《女驸马》
《桃花扇》
《宝英传》
《电闪雷鸣》
《打樱桃》
《破洪州》
《戏牡丹》
《战斗在险峰》
《刘三姐》
《谢瑶环》
《罗帕记》
《牛郎织女》
《红色宣传员》
《江姐》
《打铜锣》
《奇峰岭》
《山村新风》
《风尘女画家》
《凤灵》
《孟姜女》
《订婚照的风波》
《母考虎上桥》
《狐女婴宁》
《狐侠红玉》
《汉宫秋》
《劈棺惊梦》
《梁山伯与祝英台》
《贵妃恩怨》
《生死擂》
《雷雨》
黄梅歌 

分类
单声道单声道是比较原始的声音复制形式，早期的声卡采用的比较普遍。当通过两  音箱系统个扬声器回放单声道信息的时候，我们可以明显感觉到声音是从两个音箱中间传递到我们耳朵里的。这种缺乏位置感的录制方式用现在的眼光看自然是很落后的，但在声卡刚刚起步时，已经是非常先进的技术了。立体声单声道缺乏对声音的位置定位，而立体声技术则彻底改变了这一状况。声音在录制过程中被分配到两个独立的声道，从而达到了很好的声音定位效果。这种技术在音乐欣赏中显得尤为有用，听众可以清晰地分辨出各种乐器来自的方向，从而使音乐更富想象力，更加接近于临场感受。立体声技术广泛运用于自Sound Blaster Pro以后的大量声卡，成为了影响深远的一个音频标准。时至今日，立体声依然是许多产品遵循的技术标准。准立体声准立体声声卡的基本概念就是：在录制声音的时候采用单声道，而放音有时是立体声，有时是单声道。采用这种技术的声卡也曾在市面上流行过一段时间，但现在已经销声匿迹了。四声道环绕人们的欲望是无止境的，立体声虽然满足了人们对左右声道位置感体验的要  音箱系统求，但是随着技术的进一步发展，大家逐渐发现双声道已经越来越不能满足我们的需求。由于PCI声卡的出现带来了许多新的技术，其中发展最为神速的当数三维音效。三维音效的主旨是为人们带来一个虚拟的声音环境，通过特殊的HRTF技术营造一个趋于真实的声场，从而获得更好的游戏听觉效果和声场定位。而要达到好的效果，仅仅依靠两个音箱是远远不够的，所以立体声技术在三维音效面前就显得捉襟见肘了，但四声道环绕音频技术则很好的解决了这一问题。
四声道环绕规定了4个发音点：前左、前右，后左、后右，听众则被包围在这中间。同时还建议增加一个低音音箱，以加强对低频信号的回放处理(这也就是如今4.1声道音箱系统广泛流行的原因)。就整体效果而言，四声道系统可以为听众带来来自多个不同方向的声音环绕，可以获得身临各种不同环境的听觉感受，给用户以全新的体验。如今四声道技术已经广泛融入于各类中高档音箱的设计中，成为未来发展的主流趋势。5.1声道5.1声道已广泛运用于各类传统影院和家庭影院中，一些比较知名的声音录制压缩格式，譬如杜比AC-3（Dolby Digital）、DTS等都是以5.1声音系统为技术蓝本的，其中“。1”声道，则是一个专门设计的超低音声道，这一声道可以产生频响范围20～120Hz的超低音。其实5.1声音系统来源于4.1环绕，不同之处在于它增加了一个中置单元。这个中置单元负责传送低于800Hz的声音信号，在欣赏影片时有利于加强人声，把对话集中在整个声场的中部，以增加整体效果。相信每一个真正体验过Dolby AC-3音效的朋友都会为5.1声道所折服。
千万不要以为5.1已经是环绕立体声的顶峰了，更强大的7.1系统已经出现了。它在5.1的基础上又增加了中左和中右两个发音点，以求达到更加完美的境界。由于成本比较高，没有广泛普及。
Hi-Fi
就Hi-Fi音响系统而言，扬声器系统————音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。
当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。
大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。座架型一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。
有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦“丹拿”）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。
音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。
AV音箱
  E10音箱近些年来，在HI－FI双声道立体声音响系统的基础上，又发展出AV环绕立体声音箱系统，简称AV音箱系统。AV音箱是整个AV系统的一个组成部分，它与全系统其他环节的搭配，以及各音箱之间的搭配，都直接影响着重放声音的质量。下面谈谈其搭配原则：音色要平衡作为整套AV音箱系统，应努力做到各音箱的音色相同或相近，尤其是前方三只音箱更要做到这一点。否则当音像移动时就会发生断续或对象改变的感觉，引起音像失真  音箱系统或错觉。为了做到音色平衡，应尽量使用同一生产厂家及推荐的音箱配套菜单，它可以较好地实现全系统的音色平衡性。综合技术指标要平衡前置、中置和环绕箱的技术参数不相同，各个技术指标要达到综合平衡。在杜比定向逻辑下，前置主音箱应当使用全音域扬声器相同，普通10至20平方米的厅室可使用承受功率60W至120W（8欧美）的主音箱；环绕音箱频响范围为10Hz～7KHz，功率为主音箱的1/4至1/3；中置音箱工作于“宽广”模式时，频响应达到60Hz至20KHz，功率接近或等于主音箱，使用“普通”模式时，频响下限频率应达到80Hz，功率为主音箱的1/2至1/3。AV系统器材素质要平衡AV音箱系统的重放效果不仅取决于音箱本身的素质和质量，还与全AV系统其他器材有关系。高级音箱应搭配高级信号源、高级AV功放和高级音箱线，高级音箱配用低级的信号源、功放和音箱线，不可能重放出优质音效。信号源种类很多，VCD、CD和DVD的音源素质不同，重放效果不同；杜比环绕声、THX和杜比AC－3编码方式的信号源不同，播放效果也不同。音箱线种类和质量差别极大，不同材质、结构的音箱线也会重放出不同的音色和音质。总之，AV系统的器材素质和质量要注意平衡性。室内物品搭配要平衡在视听室内，各个音箱的摆放既要给制造理想声场创造良好的条件，又要给室内装饰艺术创造协调气氛。音箱的摆放要讲究，它们直接影响声场效果。尤其是前置主音箱的摆位十分重要，它关系到音像定位、声场的宽深度、低频再现、频段平衡度、音乐解析力等。主音箱不易靠近侧墙和后墙，应摆放在室内适当位置。小视听室内摆放中小型主音箱，体积过大将造成室内不协调。室内尽量少摆放物品，原则是简洁至上，物品多了，室内显得杂乱，且干扰重放声场。室内尽量勿引入其他干扰源（如机械钟表、空调机等），室内物品的颜色、摆放、装饰等都有讲究，都应经过周密考虑、安排。音箱系统的布局与室内装饰布局要和谐一致，体现出技术与艺术的结合、科学与美学的统一。
选购
家庭影院与HIFI音响不同，主要区别是HIFI音响玩双声道立体声，即  音箱系统使用一对音箱；而家庭影院则是多声道，使用多个音箱。以AC-3的5.1声道为例，其中包括中置音箱、一对主音箱、一对环绕式音箱和一个超低音箱，总数为六只音箱。那么，我们在购买时应该注意那些事项呢？笔者马上为大家说说。
首先笔者介绍一下AV音箱系统的中需要了解的几个参数与选购的关系：灵敏度灵敏度的定义为：在1W电功率输入音箱时，在正前方离音箱1M处所接受到的声压级(用dB表示)。灵敏度其实是很容易理解的一个概念，具体体现为音箱的推动难易。灵敏度高的音箱，在同一功率下，输出声压(音量大小的单位)比灵敏度低的音箱声压低。一般家庭宜选购灵敏度在88dB以上的音箱，灵敏度偏低的音箱不适宜作家庭使用，为了在小功率功放时也能输出一定声压，形成良好的3D立体声场，尽量使用灵敏度高的音箱。频率响应频率响应也称为频率失真或频率特性。指扬声器重放声压的不匀均性，单位以分贝(dB)表示。高保真音响要求频率响至少达到(20~20000)Hz±3dB以上，这是一个比较高的要求。太部分人对同一节目的频响变化如小于2~4dB就不易觉察。而音箱要做到频率响应达到20 Hz是非常难的，书架式音箱达到65Hz，落地式音箱达到30Hz已经很不错，而且要求误在±2dB内已经有非常好的效果。对于家用而言，选购灵敏度高、动态范围大的音箱较好，还要注意其应具备相当重量，播放时没有明显谐振。功率在音箱中要注意当中的几个功率。首先要最大承受功率，因为最大承受功率关系到功放机。承受功率则应根据功放的最大输出来选择，就要合理使用功放，即能使音箱淋漓尽致地发挥其最佳潜能，又不因过分加大功率而损坏音箱。而另一个要关注的就是最小推动功率。低于最小连续推动功率，音箱的动态功率余量不够，容易让功放处于超负荷工作而损坏功放和喇叭。因此选购音箱要注意其最小推动功率是多少。阻抗音箱的阻抗和功放的阻抗系数有关。音箱阻抗高，与功放配合时阻尼系数就较大，音箱比较容易受功放控制。一般不要选取低阻抗音箱，因为当功放在低负载阻抗下，虽能输出较大功率，但其谐波失真和互调失真等指标较差，某些功放的性能甚至变得非常差。常用6欧与8欧的音箱，4欧以下的尽量减少，这与玩HIFI的有所不同。
而另一个选购AV音箱系统注意事项则与外形有关。AV音箱系统加起来也最少也有六只，对于面积输较少的家庭来说，摆位成了一个大问题。所以也有用户使用卫星式音箱，卫星式音箱最大的特点是体积少，能有较大的承受功率，但音质一般。就算是较高级的卫星式音箱所播放出来效果也很难让音响发烧友满意。但大家对音质的要求不是太高，卫星式音箱是很好的选择，适城市居住面积少的要求。
室内环境
简介室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响，不同的房音会有不一样的  音箱空间声学特性。综述室内声学环境对多声道音箱所营造的室内声场有一定影响，不同的房音会有不一样的空间声学特性。多声道音响系统是利用多个音箱来表现声象定位、营造环绕声效果,这本来就不是一件容易的事，如果没有理想的室内声学环境来配合,那么综合的音响效果就不会好.根据音响心理学的理论，在室内迟后直达声小于1ms的早期反射声,对直达声有显著的干扰，会使声音变得比较混浊,从而影响声象定位。介于1~30ms之间的早期反射声对直达声的干扰会少些，它与直达声结合在一起,有助于增强响度，但可能会改变直达声的音色.至于30ms以后的反射声,人耳通常认为它是混响声了。鉴于上述原因，我们一定要做好视听用室内的吸声、扩散、隔声等声学处理，否则，过多的混响会降低声音的清晰度与连贯性，影响重放音响效果。为了营造影剧院宏大的立体声场， 视听用的房间不宜太小，条件允许的话应加装吸音材料。
音箱摆放
  T12音箱在有良好的室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真自然，则越能表现出栩栩如生的声象合一的临场感效果。首先看看影剧院中音箱的摆放情况。下图是具有环绕声的实际影剧院的各声道音箱布局。左、右声道前方音箱相互分开的距离几乎与电影银幕一样宽，前方扬声器一般都排放在电影银幕后面，它们能过银幕止的细小空隙将声音传给观众。因此这只音箱可放置在银幕一半高度的地方。 超低音音箱不一定放在前方音箱群呈对称的地方；标准的影剧院有很多只环绕音箱，这些音箱和前方音箱一起，真正地"环绕"观众摆放。 参考了上述音箱摆放实例后，我们再回过头看看音箱应如何摆放才能获最佳的声效。在这里，我们要注意一个问题，就是我们碰到的室内播放空间可能比真正影剧院要小得多。下面，我们先讨论三只前方（左、中、右）音箱的摆放方法，然后是环绕声音箱，最后研究超低音音箱的摆放。中置声道音箱的摆放前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置。中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰，应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替. 中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体，其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕。如果由于房间空间的限制，可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式，使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央，这对小型听音室来说是适用的。当然,最好还是单设中置音箱.音箱的摆放这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中/高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。通常，落地式音箱能满足上述要求。若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。
综上所述，左、中、右三个声道的音箱的声音指向性重于扩散性，亦即这三个声道的辐射角度范围应以朝向最佳聆听位置为主。如此可减少来自地板，墙壁和屋顶的反射声的影响，适当保证声象定位的清晰度。环绕声道音箱的摆放环绕音箱是用来营造环境气氛的，在整个音箱系统也占据很重要的地位。 A.环绕音箱的种类目前,环绕音箱有两种类型，一种是普通的单极型小音箱,它们通常被放在音箱架上或高挂于墙上。另一种类型的环绕音箱则是THX推荐的偶极型音箱，每只音箱内均有两只背靠背安装的扬声器,它们均接成反相方式.这样组成的音箱只对前后方发出高频声音而发不出低频的声音(即使给它输入低频信号也因抵消疚而发不出低音来).为什么会这样呢?下面我们就来看偶极型音箱的工作过程，音箱内背靠背放置了两个扬声器,给这两只扬声器馈入相位相反的信号，设某瞬间A扬声器输入正极性信号,其纸盒向前运动，压缩前方空气(密度增大)与此同时,B扬声器输入负极性信号，其低盒向后运动,使其前方空气稀疏(密度减少)这样两扬声器前方声波方向就相反，如果两只扬声器馈入的是全频带信号,则低频由于其波长较长故绕射作用强，这样A扬声器发出的低频声会绕射到B扬声器处而被削弱(抵消);而中高频信号由于其波长较短故绕射能力差在扬声器两侧的中高频声音也就小,因而扬声器前方的抵消效应不明显，故使两只扬声器只对前后方发出中高频声音而发不出低频声音了。采用偶极型音箱的目的是为了避免出现过于显著的方向性. 对于音响界来说,偶极型音箱是一种很奇特的类型，这种音箱还需经过一定的发展才能成熟定型。这种音箱不全频段的,因为100MHz以下的频率已被削去了.之所以使用这样音箱，是因为它只同时向前和向后发声而绝不向聆听者所处的侧面发声,并且使声音到达聆听者前先充满听音室，这样就可以营造一个适合人听觉习惯的环绕声扬。 B.环绕音箱的摆放环线音箱的摆放应视听音环境(房间情况)和环线音箱的类型而有所不同。左环绕与右环绕这两声道的音箱,其声音的扩散性应重于方向性，这样有利营造浓郁的环绕气氛.偶极型音箱摆放时,要着重考虑两个因素：谐振和自我衰削。抗谐振的最佳位是离顶棚(或地面)20%的室内空间高度处(如室内高度为2.5m,则最佳位置为上、下50cm处)。为了使频率响应更平滑可以加一种叫低频"陷阱"的新装置(吸收低音频)来消除导致声音自衰的反射。 对于直接辐射式环线音箱，可供考虑的布置方案很多.例如:固定在两侧墙壁上,并使它们指向后方墙角;固定在后方墙壁上，使它们向外和向上张开呈倒八字形并朝向边墙与天花板结合处；放在两侧靠墙的地板上,并向上指向墙壁与天花板的结合处，等等。还可根据房间具体情况设计许多其它方案.家庭影院的环绕声场主要靠室内各反声面对环绕音箱的声反射和折射来形在的,而不同房间的室内声学条件千差万别，只要耐心试验,仔细比较，就一定能找到最佳的摆放方案。超低音音箱的摆放通常把超低音音箱放在前方墙角附近,最好离墙角1m以上，这样可减小驻波的干扰.也可将超低音音箱放在最佳聆听位置的两侧,保持适当的距离，因为人耳对于两旁  超低音音箱传来的超低音的方向性不太敏感,所以此时超低音不会干扰到前方三个声道原有的声象定位。当然，最好的摆放位置还是应通过试验来决定. 下面介绍的方法可能有利于寻找超低音音箱的最佳摆位。将超低音音箱放在最佳聆听位置(暂时搬开附近的杂物),接好它的喇叭线并反复播放一段具有强低音效果的音乐，再绕房间四周仔细听.听时,要求耳朵贴于地面，大致处于超低音音箱的高度的位置。听时,找出低音最平稳、最深沉、最清晰的点，即为超低音音箱的最佳摆放位置。多声道音箱系统的摆位和普通的立体声相比，环绕声有什么优势和不足呢？这就要从立体声的录音谈起了。严格来讲，立体声录音对麦克风的摆放角度有很高的要求。一般要求直接进入麦克风的声音和经过房间反射回来的声音要达到一个合适比例，这样录制出来的声音的空间感会比较强。
在立体声实际录音中，直接进入麦克风的声音和经过房间反射回来的声音要达到一个合适比例是很困难的，最主要的问题是在后期的混音中，各种信号被混在了一起。而实际上，各种声音是在进入耳道后才有混音的效果。在立体声录音中，最容易损失的就是经过房间反射回来的声音，而它正好决定了声音的空间感。因此，人们在研究环绕声的时候，就决定设立后方声道来补偿这些混音。这样在录音的过程中，需要更多的麦克风加进来，这也就意味着回放时需要更多的音箱来还原声音，这就涉及到多声道音箱的摆放问题了。5.1音箱的摆放多声道音箱的摆放直接关系到听音质量。即使是一点点的差别，也将造成很大的声场变化。由于桌面影院属于近场聆听，所以对空间的形状、体积，以及家具等物品的衍射、吸收等并不是很敏感，音箱摆放相对自由一些。
●前置音箱的摆放
前置左右主声道音箱按等腰三角形的摆放方式（图1），底边长1.5m～2.0m。如果两个前置音箱彼此距离过近，人耳听到的只是扬声器直接的声场效果，没有听到经过墙壁及周围空间的反射的渲染效果，声音不免干涩、混杂。即便是经过了墙壁的反射，由于你离声场过近，经过衍射的声音也被掩盖了，你是很难听到的。一般来说，两个主音箱最好与听者呈45°夹角，如果音箱距离听者太近的话，音域定位不精确，且高低音单元存在相位差，声音不同步；距离太远，音场会变窄，失去空间感和临场感。
●中置音箱的摆放
中置音箱摆放的原则只有一个——一定要摆放在正前方，也就是左右音箱的垂直平分线上，与左右声道箱在同一平面内，一般放在显示器的上方
●后置环绕音箱的摆放
后置左右环绕音箱应放在两侧的后墙上。如果有可能的话，用音箱脚架把环绕箱架起来，高度尽量与左右主音箱同高。摆放形式也按等腰三角形摆法，底边与主音箱两箱距离等长或略长一些。
后置音箱夹角最好呈110°摆放，这样摆放的原因在于人耳的夹角约等于110°，而后置音箱主要回放从后面传来的声音，因此110°的摆放比较接近真实的效果。对于许多电脑玩家来说，后面的空间有限，不太可能用来摆放后置音箱。即便有空间，能不能正好呈110°摆放也是一个大问题。为此，大家可以采用以下“妥协”方案——
方案1：对于没有后面空间的，可以将后置音箱“反相”到前面，也就是摆在前方和原来后方位置成镜面对称的地方。
方案2：对于有后方空间但是不能按照110°摆放的，可以不遵守110°的规范，而摆在后方的某个位置。
方案3：对于后方音箱不能在同一平面的，可以使后置环绕音箱高度约高出听者60~90厘米摆放。但是要尽量避免高度低于人耳的情况。低音炮的摆放低音炮的摆放则需要强调一下。首先，低音的方向性比较弱，因此低音炮的摆放可以不考虑位置，但是不考虑位置不等于可以随意乱放。一般来说，低音炮靠近墙摆放，会有比较平均的低音表现。建议将低音炮放在桌面的正中央，且箱面向后，效果会更好一些。因为低音要经过两次反射才到达人耳，这样一来能使人产生一种音场被拉伸的感觉，临场感更强烈一些。6.1音箱的摆放6.1音效系统和5.1音效系统相比多了一个后中置音箱，该音箱摆放要求和中置音箱一样。因此6.1音箱的摆放比较简单，就是在5.1音效系统摆放方法的基础上加一个后中置音箱。需要注意的是，由于后中置音箱的加入，使得后方声音得到加强。因此6.1音效系统的后置音箱摆放时随意一些也不会太影响效果，因此各种“妥协”方案的效果得到了加强，更接近理想方案，这也是6.1音效系统相对5.1音效系统的最大优点了。7.1音箱的摆放相对5.1音效系统，7.1音效系统在保留原先后置音箱的同时增加了两个侧中置音箱，主要负责侧面声音的回放，而原先的后置音箱则可以更加专注于后方声音的回放，因此7.1音效系统可以做到四面都有音箱负责声音的回放，环绕效果进一步增强。