标题：绝命带原者
影片信息
译名：绝命带原者  原名：Carriers
导演: &Agrave;lex Pastor / David Pastor
编剧: &Agrave;lex Pastor / David Pastor
主演: 卢·泰勒·普奇 / 克里斯·派恩 / 派珀·佩拉博 / 艾米丽·万凯普 / 克里斯托弗·米洛尼
类型: 剧情 / 恐怖 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2009-08-18
片长: USA: 84 分钟 / Argentina: 84 分钟
IMDb链接: tt0806203
剧情简介
美国西部发生了一场大规模的病毒传染，四个好朋友打算一起逃出避难，结果却发现相比较病毒而言，其实更危险的是人心……
纽约郊区，鼎鼎大名的占星家暴死在书房中，令人费解的是他的遗体被发现时，保持着奇异的姿态“结跏趺坐”，而且面部流露着神秘的死亡微笑。让警方始料不及的是，致占星家死亡的是一种新型病毒，而且传染性非常强，最先发现遗体的几个人都被传染，在半天时间内相继死亡，整个美国立刻拉响了红色防疫警报。 　两天后，隐居在香港的一位著名女中医闻燕老人死于别墅中，被发现时同样保持着奇异坐姿，脸上也流露着神秘的死亡微笑。死亡不断，姜无为在去吴哥古城的途中，结识了世界知名制药企业的总裁冯·法西比，法西比同时又是一位研究腓尼基人的专家，从他这里，姜无为了解到了一个令他震惊的历史，关于中国古代文明起源的问题，并且知道了师母坚守秘密的真相。 　而在真相之后，还有更大的危险在等着他们…
幕后花絮
流感所引发的危机意识
来自于西班牙的兄弟电影人大卫·帕斯特（David Pastor）和亚历克斯·帕斯特（?lex Pastor），最开始的时候是以一种分开的状态各自发展电影方面的事业的，其中弟弟亚历克斯取得的成绩要更为显著一些，他于2004年制作的短片《Larutanatural》获得了包括圣丹斯电影节和巴塞罗那电影节在内的多个奖项。如今，亚历克斯和哥哥大卫一起自编自导了这部可以简单地归类为僵尸电影的《末日病毒》，却是在尝试着以一种反传统的创新手段，绕过这种类型片既定的模式……影片开始于一种致命的病毒，突然之间在美国毫无预警地大肆爆发，由于它那过于迅速的腐蚀性而引起了极其罕见的恐慌情绪，正好印证和暗示了最近流感肆虐为人们造成的痛苦与折磨，检验的却是处在一种极端环境下的人性的最黑暗的一面。亚历克斯也承认，他和大卫之所以会产生制作这样一部带有"末世情结"的作品的想法，完全有感于几年前读到的一篇与禽流感有关的文章，亚历克斯回忆道："我还记得当时是大卫先在《纽约客》上看到的，然后他马上把这条新闻拿给我看了。其实那个时候，与'禽流感'有关的话题还没有普及开来，主流媒体对这方面的报导更是少之又少。在看完了文章之后，我和大卫都感到有点困惑，因为里面的内容已经提到了禽流感很可能会成为让第一世界措手不及的大灾难，因为其传染性和难以医治性，肯定会让我们所生活的这个安全的世界进入纯粹的混乱当中。于是我和大卫就开始了某种设想--如果我们真的需要面对这样一场祸事的话，会引发什么样的道德后果呢？当法律体系和社会文明都彻底地被毁坏之后，人们将会以什么为依据去判断对错呢？对家庭和友情的维系又会产生一种什么样的影响呢？当然，我们的目的根本就不是要制作一部以'禽流感'为中心话题的电影作品，在我们看来，病毒总是能够成为一种探讨人性的媒介。事实上，影片中从头到尾都没有提到过禽流感的字眼，我们的本意不是要制作一部关注社会的时事电影，我们从中提炼出来的是一个更为抽象、深奥的理论，拥有的是不受时间限制的永恒性和普遍性。"
毫无疑问，《末日病毒》制造出来的是一部恐怖电影应该具备的气场和基调，切入的手段也都是这种类型片通常情况下会采用的方法，比如说病毒传染、身体的异变、孤独绝望的境地……但它绝不是一部纯粹的恐怖片，尤其里面对人物的描述使用的是如此小心翼翼的分析，包括他们卷入到整个事态的方式，看起来影片的风格更接近于那种探讨"个人生存"的戏剧作品，反而不像是通常我们会看到的僵尸电影，大卫·帕斯特承认道："从一开始，我们就明确了一下电影下载的发展方向，都希望可以远离僵尸类型片的基本特征。虽然很多看过了预告片的人都会觉得这里肯定要出现僵尸，但情况完全不若他们想象得那般。在影片中，如果一个人不幸感染了病毒，就会开始生病并最终死亡，他们不会再度'复活'然后追着幸存者满大街地跑。最新电影《末日病毒》里的终极敌人并非是变异的怪物、僵尸或吸血鬼等等，而是那种更加接近我们身边的，也就是我们自己最糟糕的天性和本能。病毒令人类开始彼此针锋相对，在挣扎着想要活命的同时，不自觉地开始迫害身边的人--但这并不意味着这部影片是那种以说教为主的伦理作品，里面同样包含了很多恐怖的成分在其中。"
回溯恐怖电影的历史，最受影迷欢迎的都是一些靠着角色的进化来发展故事的影片，令人惊恐的故事假设往往是通往具有趣味性话题的一道门槛，比如说《苍蝇》（The Fly）、《罗丝玛丽的婴儿》（Rosemary's Baby）和《天外魔花》（Invasion of the Body Snatchers）……从情节上看，《末日病毒》完全具备那种主流的少年恐怖电影的经典桥段，但是帕斯特兄弟的意图显然是不想制作一部这种类型的影片，甘愿冒着可能很难在美国找到拍摄资金的危险，好在他们二人还是比较幸运的，亚历克斯·帕斯特说："我们都没有想到竟然这么容易就找到了东家，当时恰好派拉蒙优势电影公司正在寻找类似的电影作品，当他们看过了我们的剧本里所讲述的那个在花费方面相对比较便宜的病毒故事之后，欣然同意加盟进来--我想这正好也是这种影片令人着迷的地方，如果你为作品里添加的是足够多的商业元素，你就没办法再在里面穿插更多的属于自己的东西了，感觉上就好像是特洛伊木马一样，那是一种来自于内部的破坏。我们都想知道更加黑暗的道德忤逆会带来一种什么样的可怕后果，而且非常高兴能在美国拍摄一部属于我们自己的电影作品。"大卫·帕斯特接着说："我们从没有考虑过去拍摄一些更加商业化的影片，因为我们都知道自己能创造出好的故事素材的惟一办法，就是我们都对此感到深信不移，我们制作的都是自己愿意花钱买票去电影院看的作品，如果我们违背自己的意愿去关注一些过于传统的内容，根本就是行不通的。"
光天化日之下的道德沦丧
《末日病毒》最具有趣味性的挑战之一，就是如何在荒凉且日照充足的大白天保持住紧张、恐惧的故事氛围，就这一方面，帕斯特兄弟决定找来法国摄影师本诺伊特·德比（Beno t Debie），因为他们都对德比之前的作品《纯真传说》（Innocence）、《十字架》（Calvaire）和《回魂》（Vinyan）留下了非常深刻的印象，大卫·帕斯特表示："我们所尝试的一切似乎都是为了破坏这种类型片的一个最重要的传统规则--只有在黑暗中发生的噩梦，才能称之为真正的恐怖。我和亚历克斯还有德比一直在寻找的是一种阳光明媚的画面呈现，要知道如果你想让你的人物处在在极度的压力之下，有的时候闷热也是一种非常好的处理方式。其实让德比来为这部影片做摄影师，完全是我们兄弟俩的个人选择，而且在看过了他的作品之后，派拉蒙优势电影公司也点头同意了……我们都希望能够和某个受到我们尊敬的人合作，而他也能带给这部影片一些特别且与众不同的东西，我们最不需要的就是那种喜欢墨守成规或走形式的人。德比带给我们的是一个充满了奇思怪想的可能性，而我们需要共同面对的最大难题，就是如何将在黑暗的环境才会更有冲击力的场景，拿到大白天，当观众真实地目睹了这一切之后，真心地相信自己所看到的确实有可能会发生。"
在发展影片里的故事的过程中，帕斯特兄弟还选择打破了倍受观众期待且非常符合逻辑的人物进程，亚历克斯·帕斯特表示："我们都希望可以分层次地慢慢展示出主要角色的背景故事和性格特征，然后再把他们逼进一种极致的绝境当中，你就会发现自己最初已经认定好的一些东西，发生了翻天覆地的改变，直接逼迫着你对一个人重新认识一番--举个例子，就像最初你认定他是一个混蛋的人，其实远比他表现出来的复杂得多，最终他变成了一个精神的领袖，因为他做出了很多非常艰难的决定，而且必须要有一个人这么做才行，也就是说，在关键时候，那个曾经混帐无比的人，挺身站了出来，突然加诸在身上的责任感，变成了他必须肩负的一个沉重的负担……反之毅然，看起来很友好、很阳光的男生，最终也将做出超出你最大范围的想象的罪行。"
围绕在帕斯特兄弟身边的一流的创作团队里，不仅仅有摄影师本诺伊特·德比，还有非常著名的电影剪辑师奎格·麦凯（Craig McKay）以及两位化妆艺术家斯蒂芬·都皮尔斯（Stephan Dupuis）和托德·麦金托什（Todd McIntosh），大卫·帕斯特说："与麦凯的合作可以说是一种非常愉快的经历，我们两个都是没什么特别经验的导演新人，但麦凯却是一个经验丰富的剪辑师，他的作品包括《烽火赤焰万里情》（Reds）、《沉默的羔羊》（The Silence of the Lambs）、《警察帝国》（Cop Land）和《疯狗和格洛丽》（Mad Dog and Glory）……最开始的时候，和麦凯一起坐在剪辑室里，真的有点胁迫的感觉，不过慢慢的，气氛就越来越融洽了。麦凯在这方面的才能确实是无可比拟的，不但教会我们如何使用一些让内容更加紧凑、流畅的小窍门，同时他还对故事拥有的是与众不同的好眼光。因为我和亚历克斯·帕斯特并不是对每一个剪辑的方式都能达成一致，所以能够拥有像麦凯这样的剪辑大师，对于我们来说正好可以打破一下之前的想法和维系。"亚历克斯接着说："化妆师都皮尔斯和麦金托什同样也是深受我们敬仰的艺术大师，所以能够得到一个和他们合作的机会，对于我们来说无疑是一种荣耀--麦金托什因为在《吸血鬼猎人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）中所造就出来的惊人效果，而获得了艾美奖；都皮尔斯则凭借1986年的《苍蝇》赢得了一座奥斯卡小金人。有的时候，我们看起来就像是彻头彻尾的粉丝，经常会咨询他们一些问题，或直接问他们是如何制造出某种生物的。不过就《末日病毒》来说，我们共同的目的是创造出一些又可怕又真实的东西，在这方面，我们做了很多相关的调查和研究，然后意识到自己不可能将另外一种可能性排斥在外--我们特别看了1918年爆发的西班牙流感所造成的可怕的后果，那是一种全然的破坏。所以利用化妆所制造的视觉特效，看起来是有点极端且偏激的，然而不幸的是，这一切都是真实的。"
制作发行
制作公司Ivy Boy Productions
This Is That Productions [美国]
派拉蒙优势 [美国]
Likely Story
发行公司派拉蒙优势 [美国] (2009) (USA) (theatrical)
Cinestar (2009) (Philippines) (theatrical)
Distribution Company [阿根廷] (2010) (Argentina) (theatrical)
Hollywood Entertainment (2009) (Greece) (theatrical)
Independent Films [荷兰] (2009) (Netherlands) (theatrical)
Zon Lusomundo Audiovisuais (2009) (Portugal) (theatrical)
CatchPlay (2009) (Taiwan) (all media)
特技制作公司Anibrain
头脑风暴数字特效公司 [美国]
Creative Character Engineering (CCE) (special props)
Great FX
其他公司C5 post-production sound services
Chapman and Leonard Studio Equipment camera cranes/stabilized remote camera systems/dollies
Paws for Effect [美国] animals provided by
Pivotal Post [美国] Avid editing equipment provided by
Post Factory NY [美国] post-production facilities
Serious Grippage & Light [美国]
Soundtrack [美国] ADR Facility[1]
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