标题：柳叶
概述
颜色：深灰绿，形状：长条形，有些像竹叶柳叶的照片(2张)【柳叶的功效介绍】：
柳叶 （《本经》） 
【拉丁名】Salix babylonica L.
【来源】为杨柳科植物垂柳的叶。
植物形态详柳枝条。
【相关药材】柳叶香楠 柳叶润楠柳叶剑蕨柳叶亚菊柳叶蒿 柳叶梣 华西柳叶菜 麻柳叶 旱柳叶
【采集】春，夏采收。
【化学成分】含4.93%鞣质（干重）。
每公斤鲜柳叶含碘10毫克，高于一般食物数千倍。
【性味】①《纲目》：苦，寒，无毒。柳叶的图片(20张)
②《本草再新》：柳头（枝梢嫩叶）味苦，性凉，无毒， 
【归经】《本草再新》：柳头入心、脾二经。
【功用主治-柳叶的功效】清热，透疹，利尿，解毒。黄叶燥湿。
治痧疹透发不畅，白浊，疔疮疖肿，乳腺炎，甲状腺肿，丹毒，烫伤，牙痛。
①《别录》：疗心腹内血，止痛。
②陶弘景：疗漆疮。
③《日华子本草》：治天行热病，疔疮，传尸骨蒸劳，汤火疮毒入腹热闷；并下水气；煎膏续筋骨，长肉止痛；牙痛煎含。
④《纲目》：疗白浊，解丹毒。
⑤《本草再新》：柳头平肝，发（散）热，能托能升，败毒，发斑，治小儿痧痘等症。
用法与用量
内服：煎汤，鲜者1～2两。
外用：煎水洗、研末调敷或熬膏涂。
选方
①治小便白浊：清明柳叶煎汤代茶，以愈为度。
（《濒湖集简方》） ②治下痢后成腌鱼水，险症也：柳叶煎汤（服）下，如止，可救。
起病不多日下腌鱼水，年少者方可治，老者难治。柳叶(6张)
（《慈惠小编》） ③治小儿丹，烦：柳叶一斤。
水一斗，煮取三升，去渣，搨洗赤处，日七、八度。
（《子母秘录》） ④治卒得恶疮，不可名识者：煮柳叶若皮，洗之；亦可纳少盐。
此又疗面上疮。
（《肘后方》） ⑤治眉毛痒落：垂柳叶，阴干，捣罗为末，每以生姜汁，于生铁器中调。
夜间涂之，渐以手摩令热为妙。
（《圣惠方》） ⑥治疖肿、乳腺炎：柳树叶切碎煮烂，过滤，除去残渣，浓缩至糖浆状，备用外敷。
（辽宁《中草药新医疗法资料选编》柳叶膏）
临床应用
①治疗炎症感染用柳树嫩枝叶制成注射剂（每毫升含生药1克），肌肉注射，每日2次，每次2毫升，小儿酌减。
临床观察上呼吸道感染、气管炎、肺炎、疖肿、膀胱炎、化脓性腮腺炎、乳腺炎、咽喉炎等各种炎症共120例，结果治愈107例，占89.1%。
用鲜柳叶熬膏外敷创面，每天换药1次，对疖肿已溃者有治疗效果。
⑦治疗传染性肝炎参见柳枝条。
⑧治疗高血压病鲜柳叶0.5斤，加水煎成100毫升，2次分服。
6天为一疗程。
观察38例，经一疗程后，28例降至正常，8例有所下降（舒张压下降10毫米汞柱以上）但未恢复正常，2例无变化。
降至正常的28例中，19例经半个月观察，其中13例疗效巩固。
半数以上病例的头昏、头痛、失眠、多梦、夜尿、口干等有明显减轻。
胸透复查22例，原来主动脉弓纤曲延长的6例中有5例恢复正常。
眼底复查13例，部分有所改善。
服药后有2例党上腹不适，2例出现荨麻疹，乃中止治疗。
④治疗地方性甲状腺肿将柳叶制成糖衣片（每片相当于生药2克）内服，开始每日8～10片，2～3次分服，连服3～4周；以后日服3次，每次5片，服至痊愈。
儿童剂量酌减。
54例患者经第一阶段治疗后，有34例获得好转：颈围缩小1厘米，肿大降低Ⅰ度或Ⅰ度以上，自觉症状好转。
未见副作用。
据测定，柳叶含有丰富的碘，每公斤鲜品达10000微克。
单
味片剂以对弥漫型轻度病例效果较为明显；如配合海带或黄药子，白药子制成复方片剂，则
○5 治疗脾胃湿热，口内流水，用老柳叶4-5片开水冲泡饮下效果明显。
中国关于柳叶的诗
秋日偶题
【唐】杜牧
荷花兼柳叶，彼此不胜秋。玉露滴初泣，金风吹更愁。
绿眉甘弃坠，红脸恨飘流。叹息是游子，少年还白头。
奉酬李都督表丈早春作
【唐】杜甫
力疾坐清晓，来时悲早春。转添愁伴客，更觉老随人。
红入桃花嫩，青归柳叶新。望乡应未已，四海尚风尘。
秋暮
【唐】贾岛
北门杨柳叶，不觉已缤纷。值鹤因临水，迎僧忽背云。
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。
秋晚
【唐】李咸用
斜阳山雨外，秋色思无穷。柳叶飘干翠，枫枝撼碎红。
鬓毛看似雪，生计尚如蓬。不及樵童乐，蒹葭一笛风。
秋日夜怀
【唐】刘沧
砧杵寥寥秋色长，绕枝寒鹊客情伤。
关山云尽九秋月，门柳叶凋三径霜。
近日每思归少室，故人遥忆隔潇湘。
如何节候变容发，明镜一看愁异常。
柳眉
【唐】赵鸾鸾
弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。
青门柳 
【唐】白居易 
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。 
为近都门多送别，长条折尽减春风。 
长安新柳 
【唐】陈光 
九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。 
色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。 
临川见新柳 
【唐】崔橹 
不见江头三四日，桥边杨柳老金丝。 
岸南岸北往来渡，带雨带烟深浅枝。 
何处故乡牵梦想，两回他国见荣衰。 
汀洲草色亦如此，愁杀远人人不知。 
柳 
【唐】崔橹 
风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。 
骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。 
题柳 
【唐】狄焕 
天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。 
雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。 
新柳 
【唐】杜牧 
无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。 
绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。 
几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。 
东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。 
柳绝句 
【唐】杜牧 
数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。 
依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。 
柳 
【唐】方干 
摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。 
学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。 
柳 
【唐】韩偓 
一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。 
无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。 
柳 
【唐】韩琮 
折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。 
上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。 
柳 
【唐】韩溉 
雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。 
如凭细叶留春色，须把长条系落晖。 
彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。 
世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。 
咏柳 
【唐】韩偓 
褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。 
玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。 
咏柳 
【唐】贺知章 
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 
柳 
【唐】李峤 
杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。 
列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。 
垂柳 
【唐】李商隐 
娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。 
七贤宁占竹，三品且饶松。肠断灵和殿，先皇玉座空。 
柳 
【唐】李商隐 
江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。 
灞岸已攀行客手，楚宫先骋舞姬腰。 
清明带雨临官道，晚日含风拂野桥。 
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。 
柳 
【唐】李商隐 
曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。 
如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。 
题柳 
【唐】李中 
折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。 
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。 
柳 
【唐】罗隐 
一簇青烟锁玉楼，半垂阑畔半垂沟。 
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。 
柳 
【唐】慕幽 
今古凭君一赠行，几回折尽复重生。 
五株斜傍渊明宅，千树低垂太尉营。 
临水带烟藏翡翠，倚风兼雨宿流莺。 
隋皇堤畔依依在，曾惹当时歌吹声。 
柳 
【唐】裴说 
高拂危楼低拂尘，灞桥攀折一何频。 
思量却是无情树，不解迎人只送人。 
咏柳 
【唐】吴融 
自与莺为地，不教花作媒。细应和雨断，轻只爱风裁。 
好拂锦步障，莫遮铜雀台。灞陵千万树，日暮别离回。 
柳 
【唐】徐夤 
漠漠金条引线微，年年先翠报春归。 
解笼飞霭延芳景，不逐乱花飘夕晖。 
啼鸟噪蝉堪怅望，舞烟摇水自因依。 
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。 
咏柳 
【唐】薛逢 
弱植惊风急自伤，暮来翻遣思悠扬。 
曾飘紫陌随高下，敢拂朱阑竞短长。 
萦砌乍飞还乍舞，扑池如雪又如霜。 
莫令岐路频攀折，渐拟垂阴到画堂。 
庭柳 
【唐】姚系 
袅袅柳杨枝，当轩杂佩垂。交阴总共密，分条各自宜。 
因依似永久，揽结更伤离。爱此阳春色，秋风莫遽吹。 
柳 
【唐】张旭 
濯濯烟条拂地垂，城边楼畔结春思。 
请君细看风流意，未减灵和殿里时。 
柳 
【唐】郑谷 
半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。 
会得离人无限意，千丝万絮惹春风。
日本诗歌
诗歌全文柳叶——
从电车窗外落到我的膝头上。
唉！何处没有飘零！？
是的！这女人—一
也走向注定的命运。
邻座打盹的女人，
她消瘦、凄楚，但是艳丽，
旅行的皮包放在膝头上，
呵！你要往何处去！？
南冠译
诗歌赏析这首短短九行的诗，描写的是片刻间的所见所感。然而读来如饮美酒，回味无穷。这是因为诗人所汲取的是生活中富有“包孕”的片刻。德国著名美学家莱辛在其名著《拉奥孔》中写道：“既然在永运变化的自然中，艺术家只能选用某一顷刻……最能产生效果的只能是苛以让想象自由活动的那一顷刻了。我们愈看下去，就一定在它里面愈能想出更多的东西来。”这虽然是指绘画，但对于这首诗同样适用。“电车内：柳叶一我——女人”，这不是一幅用语言描绘出的画吗？这幅“画”的魅力，正在于它引发了我们无穷的遐想。 
飘零的柳叶是讨人起兴之物。在“无边落木潇潇下”的秋天，凋落的树叶是司空见惯的东西。那么诗人何故有此“感时花溅泪，恨别鸟惊心”式的感叹呢？这是一个谜。这就必然引起我们对诗人的命运、诗人的内心世界作一番思索。诗人出生贫寒，但他是位追求幸福、向往理想的热血青年。到了晚年，他贫病交加，命运多舛，尤其是1910年至1911年是日本“社会主义的冬天”时期，诗人所崇拜的代表劳动人民利益的社会党的领袖之一辛德秋水，被日本政府以“阴谋暗天皇”的莫须有罪名处死，诗人的思想受到极大的打击，对人生失去了希望。面对一片曾经穿着翠绿衣裙在鸟语花香中迎风起舞的而今枯黄凋落的柳叶，诗人不禁发出了“唉！何处没有飘零？”这感时愤世的喟然长叹。
作为诗人感情陪衬的邻座上打盹的女人，也是一个谜。诗人以白描手法仅用“打盹。、“消瘦”、“凄楚”、“艳丽”、和“皮包”五个词概括了她的精神面貌，使我们对这个神秘的女人发生了浓厚的兴趣，多少下层平民的形象，多少悲欢离合的故事，有我们的想象中徘徊，而“你要往何处去？”的疑问，又把我们的思绪带人了更遥远、更广阔的时空里去了。短短的九行字，联系着诗人的一生，联系着整个日本的下层社会，真可谓“物色尽而情有余”。
诗人借电车内倾刻之间的生活场景，抒发了“何处没有飘零”的对生不幸的愤懑之情。流露出“飘飘何所似，天地一沙鸥”的虚无主义倾向。这是由特定的思想局限造成的。石川啄木晚期诗作多数是这种情调，被称为“灰色生活和思想”的记录。[1]