标题：偷自行车的人
补充信息
片 长：93分钟 /西班牙：80分钟(DVD版本)
对白语言：意大利语 
混 音：单声道 
级 别：Portugal:M/6 / Sweden:Btl / UK:U / Finland:S / Spain:T / South Korea:12
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
胶片长度：2306 m
演职员表
导演  维托里奥·德·西卡Vittorio De Sica编剧Luigi Bartolini ....(novel)
Cesare Zavattini ....(story)
Cesare Zavattini
Oreste Biancoli ....screenplay
Suso Cecchi d'Amico ....screenplay (as Suso D'Amico)
维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica ....screenplay
Adolfo Franci ....screenplay
Gerardo Guerrieri ....screenplay
Cesare Zavattini ....screenplay演员朗培尔拖·马奇奥拉尼Lamberto Maggiorani ....Antonio Ricci
Enzo Staiola ....Bruno
Lianella Carell ....Maria
Gino Saltamerenda ....Baiocco
Vittorio Antonucci ....The Thief
Giulio Chiari ....The Beggar
Elena Altieri ....The charitable Lady
Carlo Jachino ....A Beggar
Michele Sakara ....Secretary of the Charity Organization
Emma Druetti
Fausto Guerzoni ....Amateur Actor
Giulio Battiferri ....A Citizen who protects the real bicycle thief (uncredited)
Ida Bracci Dorati ....La Santona (uncredited)
Nando Bruno ....(uncredited)
Eolo Capritti ....(uncredited)
Memmo Carotenuto ....(uncredited)
Giovanni Corporale ....(uncredited)
赛尔乔·莱翁Sergio Leone ....A Seminary Student (uncredited)
Mario Meniconi ....Meniconi, the Street Sweeper (uncredited)
Massimo Randisi ....The Rich Kid in the Restaurant (uncredited)
Checco Rissone ....The Guard in Piazza Vittorio (uncredited)
Peppino Spadaro ....The Police Officer (uncredited)
Umberto Spadaro ....(uncredited)制作人Giuseppe Amato ....producer
维托里奥·德·西卡 Vittorio De Sica ....producer (uncredited)其他原创音乐Original Music：
· Alessandro Cicognini ....(also as Cicognini)
摄影Cinematography：
· Carlo Montuori
剪辑Film Editing：
· Eraldo Da Roma
艺术指导Production Designer：
· Antonio Traverso
副导演/助理导演Assistant Director：
· Luisa Alessandri ....assistant director
· Gerardo Guerrieri ....assistant director
· 赛尔乔·莱昂内 Sergio Leone ....assistant director (uncredited)
上映日期
国家/地区 上映/发行日期(细节) 
意大利 Italy 1948年11月24日 
香港 Hong Kong 1954年1月7日
法国 France 1949年8月26日 
美国 USA 1949年12月12日......(New York City, New York) 
美国 USA 1949年12月13日 
瑞典 Sweden 1950年2月27日 
西班牙 Spain 1950年6月5日 
日本 Japan 1950年9月26日 
澳大利亚 Australia 1950年11月3日 
丹麦 Denmark 1950年12月15日 
西德 West Germany 1951年8月24日 
芬兰 Finland 1952年2月1日 
东德 East Germany 1953年4月17日 
奥地利 Austria 1953年7月10日 《偷自行车的人》影片截图(21张)
丹麦 Denmark 1955年6月27日......(re-release) 
土耳其 Turkey 1958年 
丹麦 Denmark 1960年8月15日......(re-release) 
日本 Japan 1979年10月27日......(re-release) 
瑞典 Sweden 2002年3月15日......(re-release)
电影简介
意大利新现实主义电影的经典代表作，也是导演维托里奥享誉最隆的一部电影。故事背景是第二次世界大战前后的罗马，在百废待兴之际，男主角好不容易才找到一份张贴海报的工作，不料第一天上班便被人偷了他工作上必须的脚踏车，于是跟他的小孩子踏破铁鞋到处找车，最后无可奈何地下手偷别人的车，却被逮个正着。全片故事简单，但拍得有笑有泪，将战后罗马的社会面貌鲜活地反映出来。非职业演员的两父子演得十分生活化，好些场面令人感动得无话可说。剧照(4张)
《偷自行车的人》Ladri di Biciclette 意大利影片。1948年生产。C.柴伐蒂尼根据同名小说改编，V.德·西卡导演。该片为新现实主义电影的代表作之一。它通过第二次世界大战后意大利工人的悲凉遭遇，反映了当时意大利的社会状况。影片情节简练，笔触细腻，无论是思想内容还是艺术形式，都对当时及后世的电影艺术产生了深远影响。影片的写实手法不仅表现在实景拍摄上，如主人公破旧的服装、简陋的住房、罗马脏乱的街道、匆匆往来的行人等，还表现在采用了直接叙述的方法，以丢失的自行车为线索，深入到社会的各个角落，表现出社会的贫困、危机以及它们带来的后果：失业、黑市、卖淫、人的自私等。并通过这些表象去揭示政治的 、经济的甚至哲理的深层内容。该片获得1949年第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖，第6 届好莱坞外国记者协会金球奖最佳外国影片奖和英国影视艺术学院最佳影片奖，1958年，在布鲁塞尔国际博览会上，评为电影史上12部最佳影片之一。
影评
《偷自行车的人》，意大利新现实主义开山之作，导演维托西奥-德-西卡，1947年出品，中国于1954年由上海电影制片厂配音复制，片头打着“进步电影”的标签，说是控诉了什么。本片还开了电影史上首次全部使用非专业演员的先河。荣获第二十二届奥斯卡最佳外语片奖、金球奖特别奖。 
之所以拿这部老电影来“娱乐”，是因为自行车（以下有时简称为“车”）今天在中国还是最广大的人民群众的根本交通工具，自行车与我们的喜怒哀乐还发生着撕不开的关系：看啦，《偷自行车的人》所荟萃的影像我们还是多么眼熟啊。 
战后，意大利经济一片萧条，罗马城里有大批失业的贫困者。五尺男儿安东尼奥终于通过职介所找到了一份沿街刷广告的工作，这份工作必须有一辆自行车，而他的自行车已送进当铺。在他的老婆又当了许多条床单等东西后，我们看见安东尼奥将那辆新赎出来的自行车扛在肩上走进了那家广告公司。街市景物流动，安东尼奥的路重新与未来相通了，但是工作开始不到1个小时，一个小偷就将他的车偷跑了。 
“一个穷人他的车被偷了，他就不得不到处去找。”安东尼奥说着这句话，马上付出了实际行动。车等于工作。工作等于命。因此车等于命。
随着安东尼奥找车的过程，我们看见了二手车市上与各种自行车配件为伍的小贩，在骤雨中骑车奔跑的群众，教堂里为了那碗免费菜汤才去听弥撒的“教徒”……都是一些富于贫穷趣味的事物，莫不与我们悠远而温馨的回忆有关，或切近正在体验着的现实，但通过影像看见，也有 安东尼奥抓住了偷他车的小偷，但没有证据，反遭羞辱。影片的高潮部分到了。一大片自行车停在那里（好像我们在老国营企业大门外看见的那种景像）。一辆自行车停在一面墙下。安东尼奥焦虑地徘徊着，又绝望地坐在路边。一辆辆自行车车轮从他脸前飞驰而过，那闪闪发光的幅条刺着他的眼睛。洪大的人流不知从哪里涌出来，涌向停车场，无不以萧洒自如的动作推了自己的车就走。而安东尼奥孤独地坐着！ 
墙边那辆自行车还安全地停在那里，安东尼奥走过去也推上就走。安东尼奥骑车飞驰，而又被人追上，可怜的安东尼奥也成了小偷。看到这里，小哥的心揪紧了。一个有尊严的大男人偷了一辆自行车，是一个让人揪心的过程，尤其是他又被当场抓获，而且又是当着他8岁的儿子的面！ 
自始至终，安东尼奥的儿子都随他一起找车，儿子牢记着车杠上的一个记号。儿子听父亲的话先坐公交车回家，忽然发现一伙人正扭送着父亲向某个地方走去，他撕心裂肺地叫着：“爸爸！爸爸！”他从地上捡起父亲的帽子，拍拍那伙人踩上去的土。 
当安东尼奥的自行车丢了，小哥听到了洪大悲怆的配乐；当安东尼奥也决定偷车，我们又听到了洪大紧张的配乐，就像其他影片中描写一个英雄正要去完成一个壮举时放送在我们耳中的乐音一样。
摘要：意大利的新现实主义电影一改以往电影特别是好莱坞电影的宏大、奢华、刻意，以一种更贴近生活的现实的真实的视角来反映人民特别是低层人民的真实的生活状态，以及人民生活中最迫切的现实问题，给人带来更深的触动。
关键词： 维托里奥·德·西卡拍摄于1948年的电影《偷自行车的人》是意大利新现实主义最经典的影片。影片讲述了一个失业两年的工人，好不容易找到了一份张贴广告的工作，但做这个工作必须要有一辆自行车。于是他把妻子陪嫁的被单送进当铺，赎回了早先当出去的自行车，但第一天工作自行车就被人偷了。他同儿子找了整整一天也一无所获。情急之下，他决定也去偷一辆自行车，结果被人抓住，遭了一顿打。在1950年第22届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，影片《偷自行车的人》获得特别奖（相当于现在的最佳外语片）。
影片《偷自行车的人》在拍摄风格上不用搭制的布景，而是完全在真实环境中进行拍摄。同时，影片选择了街头的一位失业工人担当主角，而非职业演员。这种“宁肯要现实而不是浪漫故事，要世俗而不是闪闪发光，要普通人而不是偶像”的做法在学术上称为“整体审美”，即将现实看作一个不可分割的审美的整体，通过镜头来实现对现实的各个方面深入的观察和细致的分析。巴赞认为“新现实主义是通过对事物的整体性认识对现实做整体性描述”。因此，在新现实主义电影中，除去所反映的事件的真实，还需要在布景、演员、情节甚至镜头运用上都尽力追求真实。因此，在《偷自行车的人》中，德·西卡运用了很多长镜头，摄影机随着人物而运动，并没有进行传统的场面调度。影片既遵循了新现实主义的创作原则，又将其风格提炼得更为完善，从而使影片的思想深度和艺术造诣更上一层楼。
上面讲到的真实与整体审美，正是新现实主义影片创作中的两大特色。
当然，相比于罗塞里尼电影的纯粹真实，德·西卡的电影在创作时会相对重视影片的艺术效果。比如影片中在表现主人公打算偷车时心中的矛盾状态，导演特意采用了同一镜头的重复拍摄，来表现主人公的犹豫不决。在影片结构上，《偷自行车的人》也是完整地讲述了一个故事而非截取生活中的片段。
在新现实主义电影的创作过程中，一直贯彻着真实与整体审美的思想。这两种思潮在电影中可具体表现为以下几个方面：
纪录性。纪录性是指影片的纪实性，也就是在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，叙事状态如同新闻报道。当然，这里所说的“真实事件与人物”是指现实生活的本身风貌，而非绝对真实的事件与人物。
实景拍摄。实景拍摄是纪录性在拍摄手法上的体现。人物活动与真实的社会环境而非人为搭建的摄影棚相结合，忽视传统的场面调度，打破了以往电影的空间观念，真正做到了“扛着摄影机上街”，到街头巷尾纪录发生在街头巷尾的故事。
长镜头的运用。长镜头一直是真实纪录的典型。毕竟我们在日常生活中用眼睛来纪录的影像几乎都是“长镜头”，而极少会有剪接或“蒙太奇”。长镜头的本质在于它所展示的事物是不可分解的，从前台到背景都是一个整体，都是真实而自然的。一个片段的人工雕琢都可能破坏影片的真实性。因此新现实主义影片会采用大量的长镜头，以连贯的拍摄来获取真实的效果。
非职业演员的运用。将非职业演员与职业演员混用，可以使演员之间相互影响、相互渗透，从而获得一种绝妙的真实性。这种真实性巧妙地结合了生活中的真实与艺术上的真实，使得影片在表现时能更好地体现出生活中的真实事件中蕴涵的戏剧性。而且，影片中的很多对白也都是非职业演员依靠他们对于自身生活的深切体验而即兴创作完成的。
线性而松散的结构形式。线性而松散的结构形式是剧情安排的需要。因为新现实主义影片总是尽可能地按事件发展的内在逻辑来自然地展开情节，而并不去刻意编织，所以在剧情结构上很少会有环环相扣、高潮迭起以及倒叙、闪回等艺术手法。最优秀的新现实主义电影的结构也一定是简单却动人的。
地方方言的运用。地方方言的运用在《偷自行车的人》中没有很好地体现出来，但仍是新现实主义电影的主要特征之一。在维斯康蒂导演的《大地在波动》中，演员均采用西西里岛方言，以致即使意大利人也需要配合字幕才能看懂影片。对地方方言的运用不仅是追求真实性的做法，更隐含着深刻的政治寓意。那个年代的意大利有75%的人都使用方言，其中大部分都是底层民众。因此导演在拍摄中采用方言，便意味着将话语权交还民众。导演是站在民众的立场上，为民众拍摄电影。这也扩大了影片的受众面。
意大利的新现实主义电影运动是电影史上持续时间最长的电影美学运动，开创了电影艺术审美的新局面，深刻地改变了世界电影的走向与格局。如果仅用一个词来概括新现实主义电影的特征，那毫无疑问会是真实。而采用著名新现实主义理论家西柴烈·柴伐梯尼的定义就是“表现事物的真实面目，而不是表面看上去的样子；使用事实而不用虚构；描绘普通人而不是那些油头粉面的英雄；揭示每天的事件而不是例外的事件；表现人与他的事实社会关系而不是他的浪漫主义梦幻”。这句话，便是对意大利新现实主义电影的特征的最好的概括和注释。
意大利电影现实主义 记录性 实景拍摄 长镜头
一句话评论
《偷自行车的人》作为一部官方认可的经典之作，同样经得起时间的考验，事隔这么多年之后再次重看，你会发现它依旧是如此鲜活生动、震撼人心。 
——芝加哥太阳报 
《偷自行车的人》是纯电影的最初几部典范之一。不再有演员，不再有故事，不再有场面调度。就是说，最终，在具有审美价值的完美的现实纪景中，不再有电影。 
——安德烈·巴赞《电影是什么》 
把《偷自行车的人》称为经典实在还是保守的说法。 ——英国《音影》杂志 
如果《偷自行车的人》看得越多，就会发现这个男人越迟钝，而德·西维托里奥·德·西卡(11张)卡镜头中的城市影像显得越有诗意、成熟和完美。 
——大卫·汤普森David Thomson 
德·西卡所要讲述的似乎并不是一个绝望的人变成窃贼的过程，《偷自行车的人》一方面带有趣闻秩事的质地，一方面又是朴素不过的生活本身；而他的故事和主人公也藉此避免了贫穷的道德意味和狼藉的哭声。 
——万象杂志
幕后制作
新现实主义代表作品1949年获得奥斯卡特别荣誉奖，历年来在大大小小的评选中都能入围最伟大的电影之一，在任何意义上都可以说是新现实主义电影的代表作，一部简单但有力量的作品。影片上映至今已有近60年历史，导演维托里奥·德·西卡相信每一个人都能演好一个角色——那就是他自己。剧本最先是由意大利首席编剧塞萨·柴伐蒂尼创作出来，他联合了多位从1940年代至1970年代活跃于影坛的重要欧洲导演。在柴伐蒂尼的日记中，记载了他和德·西卡是如何为了这部电影而参观了一家妓院以及后来看面相女人的房间，这个女巫后来也成为影片中的一个角色。我们从这些记载中认识到，德·西卡以及编剧，完全的低成本制作，所有场景在罗马街头实地拍摄，以平民化的剧情推进，既不说教，也不升华，最彻底地接近那些战后的特殊时期，即意大利经济瘫痪、陷入困境的大时代背景，从中获得创作灵感。一个看似简单的故事《偷自行车的人》故事很容易就能复述出来，剧本最初源于一则两行文字的新闻：一个失业工人和他的孩子，为了寻找他们丢失的自行车在罗马街头奔波24小时，结果一无所获。而在这部电影当中所要讲述的其实也就这么简单。
里奇是一个整日在等到工作的男人，这一天，他得到了一份工作，条件是必须要有一辆自行车。实际上里奇没有车。为了这份来之不易的工作，妻子玛丽亚便把家里所有的床单拿出去典当。有了自行车之后，里奇从事的工作就是到处张贴海报，在电影院的广告栏里粘贴了巨大的丽塔·海华斯的电影海报，这就形成了非常鲜明的对比，一个是好莱坞光鲜亮丽的世界，一个是新现实主义的日常生活。玛丽亚于是去感谢预言里奇能够找到工作的巫婆。在外面等候她的里奇，把自行车放在门口也上楼去看。此时德·西卡和我们开了一个玩笑，大家都以为当里奇回来的时候自行车已经被盗，但是它仍然还在。 
随后，毫无疑问，车还是被偷了，被另一个需要工作的男人。里奇和他的儿子布鲁诺四处寻找自行车。在大城市罗马这是一项几乎不可能完成的任务，就连警察局也爱莫能助。终于里奇决定放弃了，他对布鲁诺说：“你必须活着同时忍受着痛苦。” 此时他已被绝望折磨得精疲力竭后，他问儿子：“想不想来点批萨？”于是他们烈士般地走进一家餐馆，安东尼奥甚至给自己要了点酒。稍后不久，里奇意外认出了偷车贼然后追踪他进了一家妓院。一群非常丑陋的围观者。警察的到来也没有起作用。终于在影片最著名的这段场景中结束，里奇妄想为自己偷一辆车，延续了偷车和贫穷的循环。非职业演员的经典演绎新现实主义，作为一个电影学术语，可以有很多方面的意义，但是它通常指的是电影中工人阶级的生活，设置在贫穷的文化背景之中，并且暗示这样的信息如果财富能够平分社会将更加合理。主演朗培尔拖·马奇奥拉尼是一名非职业演员，扮演一位每天早晨都加入到求职大军的行列中并且非常绝望的男人里奇。根据德·西卡的介绍，在筹拍《偷自行车的人》的时候，有一位美国制片商愿意提供数百万美元的资金来赞助他，但提出的条件是必须启用好莱坞当时大紫大红的演员加里·格兰特来出演男主角。德·西卡没有答应，他决定不用任何的职业演员。 
德·西卡在罗马的就业市场中寻找到一位当时真正处于失业之中的工人来扮演他的安东尼奥，一个在街上看热闹的男孩来出演安东尼奥的儿子，他的妻子则由一位新闻记者来扮演。值得一提的是，炼钢工人朗培尔拖·马奇奥拉尼在影片中精彩演绎了这样一个日后成为永恒经典的角色之后，又回到了罗马的就业市场中重新陷入失业的危机之中。有一位德·西卡的同行这么评价他：“他是宁可要现实，不要浪漫；要世俗，不要闪闪发光；要普通人，不要偶像。”
花絮
——影片中的所有演员都是业余演员，维托里奥·德·西卡决定不采用职业演员。 
——里奇工作的时候，在墙上贴的一张海报，是丽塔·海华斯拍摄的电影《荡妇吉尔达》（Gilda 1946）。
——维托里奥·德·西卡表示，他是根据演员们走路的样子来选择他们的角色，包括布鲁诺和安东尼奥， 
——在电影的后半部分有一幕，是布鲁诺在穿过大街的时候差不多向前跑了两次，这并是不在预演排练之中的。因为当时在现场拍摄的时候，正好同时有两辆汽车经过。 
——《偷自行车的人》面世之初，被多数人视为一部马克思主义式的寓言，加上编剧柴伐梯尼本人还是一名意大利共产主义者，更有甚者，左翼作家卡挪夫批评影片结尾的处理“虽然有卓别林式的高尚但是削弱了社会批判色彩”。 
——在电影杀青之后，男主角朗培尔拖·马奇奥拉尼（Lamberto Maggiorani）倒是真的开始为寻找工作而发愁起来。 
——前期的制片人大卫·塞尔兹尼克原来打算是让加里·格兰特出演男主角，而维托里奥·德·西卡则更加青睐于亨利·方达，当然了，这都是在他们决定采用全体业余演员之前的想法。 
——《偷自行车的人》在第一次发行的时候产生极其巨大的影响，  1952年当英国电影杂志《视与听》第一次发起国际范围内的电影人和影评家投票，该片被选为历年来最伟大的电影。投票每十年一次，在1962年《偷自行车的人》降到第六位，随后就跌落出了榜单。影片在1999年重新发行之后，新一代的观众得以看到了一部如此简单、直接和真实的作品，才发现“它是如此与众不同”。
精彩对白
里奇来到警察局报案。 
里奇：有办法找回来吗？ 
长官：自己想办法吧。 
里奇：罗马这么大，到哪儿去找啊？ 
长官：我又没有见过你的车，我怎么去找呢？ 
里奇：车的牌子、牌照号码，我不是都告诉你了？ 
长官：我们不能光为你丢了辆车出动全体别动队呀。 
里奇：那丢了东西何必来报警察局呢？ 
长官：应该来报。你要碰到有人在卖你的车，或者在街上骑你的车，可以马上叫警察抓住他呀。 
第二位长官走过来，问：怎么回事了？ 
长官：哼，丢了辆车。 
第二位长官不屑地说：啊，再见。 
里奇：那我非得自己去找了？ 
长官：我不是跟你说过了，你做得对，你应该来报案，再见！ 
里奇：再见！ 
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里奇：你活着并且还要忍受着痛苦。 
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里奇：为什么在我担心自己是否快要完蛋的时候还要必须把自己杀死？ 
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里奇：来，痛痛快快地吃吧。除了要死人，总有办法， 
（父子俩一边大吃一边看着附近也在吃饭的一桌富人家） 
里奇：像他们这种吃法，一个月起码得赚一百万。吃吧，吃吧，别管它。你高兴吗？ 
（里奇停顿了片刻，接着说）我想过，我们要能顺顺当当地过，总总算在一起，12000工钱，好，你来记。 
（里奇把笔和纸递给儿子布鲁诺） 
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（在看面相的女人家里） 
一位助手：好的来，坏的去。 
女巫：上帝啊，给我光明。给我光明。（转身问里奇）要问什么？ 
里奇（小声地说）：有人偷了我的车。 
女巫：什么？ 
里奇：偷了我的车。 
女巫：你的什么车？ 
里奇：我的自行车。 
女巫：你的自行车？我真不知道说什么才好呢。我只能说是你命里注定的事。听仔细了！眼前要是找不着，这辈子难找到。你明白了？眼前要是找不着，这一辈子恐怕就难找到了。要留神！ 
里奇：眼前我上哪儿找？ 
女巫：我只能说是你命里注定的事啊。听仔细了，听着，眼前要找不着，这一辈子也难找到。 
（里奇从口袋里拿出钱，交给女巫的助手，然后和儿子一同起身走了出去。）
[1-10]

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