标题：洞
基本信息
拼音：dòng 　tóng 　
部首：氵，部外笔画：6，总笔画：9 
繁体部首：水，部外笔画：6，总笔画：10
五笔86&amp;98:IMGK　仓颉：EBMR　
笔顺编号：441251251　
四角号码：37120　
UniCode:CJK 
统一汉字 U+6D1E
其他：洪洞（tóng）县[1]
详细释义
【释义】： ①物体上穿通或深陷的部分：山洞|破洞|洞穴I溶洞。②清楚地；透彻地：洞悉|洞察|洞若观火。③有的地区、行业说数字时用来代替“ 零 ”。
【洞察】 #dòngchá ，观察得很清楚。
试之贼以观其（袁可立）谋，其洞在眸。风景-洞(16张)—— 明 倪元璐《袁节寰大司马像赞》
〖例句〗刑侦人员洞察秋毫，从犯罪分子留下的蛛丝马迹中找到线索，破获了这起案件。
【洞天】 #dòngtiān 道教中指神仙居住的地方，意为洞中别有天地。现在多指引人入胜的境地。
〖例句〗在陶渊明的笔下，桃花源可谓别有洞天，非常令人向往。
【洞若观火】 #dòng ruò guān huǒ ，像看火一样清楚。比喻对事物观察得清楚透彻。
〖例句〗：明 孔贞运《明资政大夫正治上卿兵部尚书节寰袁公墓志铭》“将吏能否，虏情向背皆洞若烛照，故登莱终公（袁可立）之任销锋卧鼓。”
想做到对市场的变化和发展洞若观火，那远非是一件容易的事。
【洞悉】 #dòngxī， 清楚地知道。
〖例句〗明 黄道周《节寰袁公传》：“凡公（袁可立）值事，多长算，得大体，洞于要会。”
凭借二十多年的商场征战经验，老王很快洞悉了对方的真正意图。[1]
古文来源
洞 &lt；形&gt;
（形声。从水，同声。本义：水流急）
同本义 
洞，疾流也。――《说文》
幽深 
广阔 
深 
清澈 
透彻 
洞 &lt；名&gt;
窟窿；孔穴 
心气内洞。――《素问·四气调神大论》。注：“洞，谓中空也。”
港洞坑谷。――马融《长笛赋》
距洞百余步。――游褒禅山记[2]
含洞成语
【洞察秋毫】见【明察秋毫】。
【洞房花烛】新婚之夜，洞房里点着花烛。形容结婚时隆重喜庆的景象。洞房：深邃的内室，指新房。花烛：雕绘着花彩的红烛，表示吉祥喜庆。
【洞见症结】很清楚地观察出或了解到事物的问题和毛病所在。
【洞庭湖】中国第二大淡水湖。在湖南省北部、长江南岸。面积2820平方公里，湖面海拔34.5米。以产鱼和'湘莲'著称，是中国最大淡水养殖基地之一。
【洞悉】很清楚地知道。
【洞烛其奸】形容看透了对方的阴谋诡计。烛：明亮；清楚。
洞tóng 1.见"澒洞"。2.见"洪洞"。　[2]
方言集汇
粤语：dung6
客家话：[梅县腔] tung5 tung3 [沙头角腔] tung5 [客语拼音字汇] tung4 [台湾四县腔] tung5 [东莞腔] tung3 [海陆丰腔] tung6 [客英字典] tung5 [宝安腔] tung3
潮州话：dang7(tāng) tong5(th&ocirc;ng)[1]

演职员表
职员表导演：雅克·贝克
编剧：雅克·贝克 ,Jean Aurel ,José Giovanni
制作人：Georges Charlot
原创音乐：Philippe Arthuys
摄影：Ghislain Cloquet
剪辑：Marguerite Renoir,Geneviève Vaury
艺术指导：Rino Mondellini
副导演/助理导演：让·贝克 Jean Becker 
演员表菲利普·雷罗伊
凯瑟琳·斯帕克
Michel Constantin 
Jean Keraudy 
Raymond Meunier[1]
剧情简介
一群被关押的犯人计划了一个惊心动魄的越狱行动，他们决定在牢房的墙上挖一个洞，但这群犯人的空间和行动总是受到各种各样的限制……
克劳德是个在押犯，因为监舍需要修理而搬到了11号牢房，牢房里的四个人抱怨太挤，却不得不服从监规接受  电影剧照新的一员。彬彬有礼的克劳德也终于获得了四个人的认可，这时他发现他们正在策划一起精心谋划的越狱。作为室友他也加入其中。他们准备掘地三尺挖个地洞逃出去，罗蓝德是他们的头，他们利用一切工具去挖地道，正当他们快要成功时吉奥却说为了他的妈妈他不想越狱了，而克劳德的妻子妹妹带来了一个意外的好消息，克劳德似乎可以顺理成章获得自由。面对这样的局面，五个本来一条心的人将会怎样选择，那些不愿等死的人会成功吗？他们中出现的那个告密者又是谁？他的结局是什么？[2]
影片评价
法国犯罪片大师雅克·贝克生前最后遗作<洞>(le trou), 被誉为越狱片的经典之作。
法国犯罪片大师雅克·贝克（《金盔》、《金钱不要碰》）生前最后一部作品，荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、戛纳电影节金棕榈奖提名、法国《电影手册》十大佳片之一，被评论界认为是“电影史上最紧张激烈、最强有力的、最震撼人心的犯罪题材影片”。讲述一群被关押的犯人计划了一个惊心动魄的逃狱行动，他们决定在牢房的墙上挖一个洞，影片围绕他们挖洞的过程展开，但这群犯人的空间和行动总是受到各种各样的限制。  电影海报
本片是法国电影史上最著名的黑色电影之一，犯罪片大师雅克·贝克起用了一班名气不大的演员，将《洞》拍摄成为一部经典越狱片，不但情节丰富、引人入胜，而且可以称得上是一部真正的艺术杰作。
这的确是一部可以说是电影史关于逃狱的最伟大的影片，我们后来所津津乐道的《肖申克的救赎》在他的面前简直不值一提。法国电影有着哲学依托，雅克·贝克的这部明显有着存在主义的影响。囚犯需要越狱却在关键的时刻一个人的因为不被起诉而面临着危机，这种极端的境遇发人深省。导演塑造了五个个性鲜明的人，马努的谨慎、罗蓝德的狡猾、吉奥的凶悍，“阁下”的装傻。他们出于各种目的齐心协力准备逃狱，险象环生却锲而不舍。法国人特别喜欢具体描绘犯罪细节，有一大半镜头是描写他们凿洞的艰辛和智慧，这些和人物特写镜头的穿插形成强烈的戏剧冲突。布列松的《扒手》和梅尔维尔的有些侦探片都是如此。虽然过于繁琐，却更加丰富了人性和观众心理紧张度的制造。法国影评人对他们在凿洞和锯铁窗时的音效觉得过于响，其实，导演这里所表现的是观众对这一声效心理反映的夸大，这是导演的高明所在。
导演的镜头组接也特别流畅，罗蓝德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得电影的松弛相得益彰，而他们迭罗汉围着柱子和狱警捉迷藏的镜头非常惊险，压得人喘不过气，吊足观众胃口。巴黎的下水道为犯罪电影提供了永恒的养料。为了知道时间他们竟然设法偷了医务室的玻璃瓶制造沙漏，这个段落的斗志斗勇可谓是此类影片的经典。他们打偷东西的水管维修工是促进克劳德心理转化的一个点，这些细节的安排让剧情的推进有了更加合理的心理动机。而典狱长的临检差一点让他们前功尽弃，这些冲突点让这部两个多小时的电影一点也不沉闷。  电影剧照
细节上的监方的繁琐检查他们的包裹其实是反证他们越狱工具的得之不易。监房间靠囚窗传递东西犹如杂耍。而他们在掘进地洞的时候用来观察外部监警的动静的竟然是一柄牙刷上的一块小玻璃。这个画面在影片里出现多次，直到最后一幕当他们为了地洞挖成马上可以呼吸到自由空气而兴奋异常的时候，那么小镜子的另一面让这部黑色电影达到了高潮。而法国电影人对于境遇和人性的认识也高于美国人，具有更大的现实意义。
片子两位主要演员米歇尔·康斯坦丁和菲利普·勒鲁瓦当时都是非职业演员，后来都因为演技出众成为了巨星。这部几乎没有女性镜头甚至除了背景声没有音乐的室内剧影片却能让人津津有味，所以决定电影成败的首先是一个引人入胜的故事，这是我们中国电影最缺乏的。[2]
获奖情况
1961年 French Syndicate of Cinema Critics 最佳影片 雅克·贝克　电影剧照(14张)
1962年 英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 最佳外语片男演员(提名) Philippe Leroy　[1]
1962年 英国电影学院奖(BAFTA Film Award) Best Film from any Source(提名) 　 
1960年 戛纳电影节金棕榈奖提名
法国《电影手册》十大佳片之一[2]

演职员表
职员表导演：蔡明亮 
编剧：蔡明亮 ，杨碧莹 洞的剧照(12张)
制作人：Su-ming Cheng ，焦雄屏
原创音乐：葛兰
摄影：廖本榕 
剪辑：Ju-kuan Hsiao
艺术指导：Pao-Lin Lee
演员表李康生 
杨贵媚
苗天
Lin Kun-huei
Hui-Chin Lin 
Hsiang-Chu Tong [1]
剧情简介
1999年，距离二十一世纪只剩下七天，台湾某区连降大雨，这种恶劣天气爆发了一种不知名的传染病，无力防范的政府要求疫区的居民撤离，但仍有一些居民滞留疫区。这就是台湾电影《洞》的故事背景。  电影剧照
在一座破败的大楼里，一对住在楼上楼下的男女，两层楼之间被大意的水管工打穿了一个洞，这个洞成了两个孤独的人唯一的交流管道。但即使是这种时候，这两个城市人仍然不肯作片言只语的交谈，这是出于傲慢吗？
雨继续下，继续把病毒带给人们，生存空间越来越小，环境越来越恶劣，两个人都来越渴望对方能帮自己解除寂寞，但他们依然保持着都市人老死不相往来的传统，这大概是因为傲慢。这时，洞开始变大。
洞已经大得可以伸进一条腿，男主角果然把腿伸了进去，这是一个什么样的暗示，不必多废话。就是这样两个互相渴望的人在楼下遇上，也只能很勉强地说上两句话，他们之间有一种隔阂，叫做傲慢。
现在，这个洞可以装下一个人了，女主角却在楼下晕倒。再也无法忍耐的男主角拼命呼唤着她的名字，但是没有反应，他不禁放声大哭。这一瞬间，所有用于伪装的外衣都被剥除了。然后女主角醒来，被男主角从洞中拉了上去。这层傲慢的楼板，终于破开了一个足以让人自由通行的洞。
据说《洞》的导演蔡明亮有一种叫“一只手”的本事，就是放他的电影的时候，影院里的观众只要屈屈一只手的指节就能数完，这又是一个多么骄傲的人。[2]
影片评价
要先谈《洞》不妨就先从水谈起吧。《洞》一片的内容，大大小小，几乎都与“水”这个主题脱离不了关系：从影片一开始到结尾永不停止的雨、不断漏进杨贵媚家中的水（包括了雨水、疑似从李康生厕所渗入的水及李康生兴起倒入洞中的矿泉水）两人泡面的水、杨贵媚泡澡的水。水是生命的源头，象征著生命力。  电影剧照
《洞》一片中蔡明亮依然依循著他一贯的基调。将两位角色设定为冷漠的现代人，乾枯而缺乏心灵上的滋润。不约而同，两人赖以维生的竟是缺乏营养的人造食物--速食面；李康生精神生活贫瘠一如他所贩卖的干燥食品；杨贵媚不停地藉由购买囤积卫生纸来消弭对水（生命力）的潜在恐惧。这么一来，《洞》一片中对（雨）水的募写正好可以与艾略特的《荒原》中现代人对春雨的恐惧作一个有趣的对应：在艾略特笔下，冷漠的现代人已与行尸走肉无异，甜美而哺育万物的春雨对他们而言不但不能带来抚慰，反而是一种的极度折磨。然而，不同的是，我们看到影片中的现代人依然以另一种形式寻求救赎的可能性--不停的饮用矿泉水、啤酒或泡澡来解除心灵的渴。
洞的出现为两人带来了新的可能性。透过洞两人有了联系，也从此杨贵媚的幻想开始缤纷（由初期的单人歌舞至洞出现后的多人歌舞）。李康生对洞先后由呕吐、倒矿泉水、一直到尝试著将洞的入口开大一点，以雨伞在洞中挑衅刺探、伸出赤裸的脚在洞中恣意晃动，如果我们说水象征的是生命的泉源，那么，李对洞的所作所为便很难不让我们与性或授精的意象连结。好吧！我们姑且把可能会随著这种解读一同出现的“男性侵略”色彩放在一旁，而把焦点放在片尾--李由洞中将最后一杯水递给杨贵媚后将杨拉上的这一幕：穿越了洞，杨仿若婴儿般新生（而在这之前杨似乎才感染了致命病毒：死亡/重生的一体两面）的同时，蔡明亮也展现了他影片中对现代人少见的乐观态度。[1]
获奖情况
第51届戛纳电影节(1998)　 主竞赛单元-费比西奖（主竞赛）　 蔡明亮
第51届戛纳电影节(1998)　 主竞赛单元-金棕榈奖(入围)　 蔡明亮[1]

演职员表
导演：金成洪 Sung-hong Kim  电影海报
编剧：Hye-yeong Yeo 
主演：崔智友 朴勇宇 尹秀晶 [1]
剧情介绍
这部《洞》涉及甚少人提极的子母恋。影片讲述一段畸形的“母爱”，男主人公自幼丧父，和母亲相伴渡过，一起  洞的剧照吃饭、一起逛街，母亲每天叫他起床、甚至帮他洗澡。但这段感情在母亲和儿子心中是不一样的，终于有一天，儿子要结婚了，媳妇娶回来了，母亲的嫉妒达到了顶峰，产生了报复甚至是极度病态的报复，儿子和媳妇如何以对。[2]
影片评价
本影片拍摄于1997年，由崔智友担任主演（片中饰演儿媳）。
韩国影片总喜欢将一些现实（特别是感情现实）特殊化，即选择一些特定人物的情感截面进行深度挖掘，这样  洞的剧照对产生戏剧冲突无疑是容易的。本片是一个绝好的例子，选择这样一对有特殊感情的母子。母亲对儿子的情感超越了母爱，而儿子觉得没什么不对劲的，但只是做到孝敬。当这样本是平衡状态的“爱”的关系被掺入使之不平衡的关系－－儿媳的出现，产生的变化和运动必然是剧烈的，就如同化学平衡方程式转变的催化剂般，儿媳的进门改变了整个局面。
在这个新的极度不平衡的家庭关系中，引发出了“夺爱”的必然。儿子完全被媳妇占据了，母亲是绝对不能容忍的，于是她得想尽一切办法，和媳妇（两人在场时）的明争，同儿子媳妇（三人在场时）的暗抢。这些段落影片的节奏处理的是很紧张的，镜头大量在室内的小景别处理，憋得慌，让你跟着紧张。不平衡状态总要向平衡转变，而不可调和却是绝对的事实，因为两人共有是不可能的，爱是私有的。既然不可能公有，能够私有的一方也是另一方所不允许的，所以结果必然是骇人的。变态却不夸大张扬，让观者觉得这种奇异的感情和处境其实可能并不遥远。[1]

内容简介
一个星期天的早上，浩志拿起铁锹，打算在地上挖个洞。然后，妈妈来了，妹妹雪子、邻居秀治还有爸爸也逐
  图书洞
一登场，洞挖好后，浩志在洞里坐了一会儿，又默默地把洞填上。童年总是与泥土和沙子相伴，但很少有人说得清其中的道理。诗人谷川俊太郎用含蓄简练，重复中蕴含变化且富有节奏感的文字，带给我们一个新颖而又意味深长的故事。
《洞》的翻页方式（“竖开横翻”）和构图匠心独具，每一个跨页都用固定面积的大块蓝色和金色，来分别象征天空和土地，视角也固定在的天地交接处。身穿天蓝色衣服的浩志通过挖洞，好像把天空的颜色带入到土地深处，改变了天空和大地的比例。[1]
作者简介
谷川俊太郎　日本当代著名的诗人、剧作家、翻译家。1931年出生于日本东京，毕业于东京都立丰多摩高校，父亲是日本著名的哲学家和钢琴家谷川彻三。谷川俊太郎从少年时代就开始发表作品，至今已出版过六十多部儿童诗集，在绘本方面亦有不少佳作。此外，他还翻译了以《鹅妈妈童谣集》为代表的一批外国儿童文学作家的作品。他的文字风格以大量使用双关语、富于节奏感和韵律感的语言及简练的行文风格为特色。因为在儿童文学上的杰出贡献，他曾获2008年安徒生奖提名。他还是动画片《哈尔的移动城堡》主题曲的歌词作者。　
和田诚　1936年出生于日本大阪，毕业于多摩美术大学设计系。1959年进入美术设计公司工作，9年后离开该公司成为自由插画家和设计师。和田诚多才多艺，在绘画、插图、电影、动画、写作等诸多领域均有卓越的表现，屡获大奖。他绘本代表作《月亮被偷走了》，曾在1997年被改编成动画片在日本各地天文馆播放。[1]
丛书系列
儿童之友 (共22册), 这套丛书还有 《拔萝卜》,《我没生病》,《好忙的一夜》,《米奇拉 摩奇拉 咚咚！》,《小象散步》 等。　[1]

影片简介
导演: 约翰·哈布雷
编剧: 菲丝·哈布雷 / 约翰·哈布雷
主演: 迪兹·吉莱斯皮 / George Mathews
类型: 动画 / 短片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
片长: 15分钟
剧情简介
故事由地盘里一黑一白两位工人的耍嘴皮开始，乐观而贫嘴的黑人与关心时事崇尚理性的白人，从一张报纸的意外新闻开始争执，他们扯到了地盘的意外，扯到了核弹按钮的意外。 正当他们言归正传时意外终于发生了，像爆炸一样的响声似乎在警示着人们。
获奖情况
第35届奥斯卡最佳动画短片[1]