标题：残破
词语
词语简介词语名称：残破
汉语拼音：cán pò
英语发音：[broken;dilapidated]
词语释义1、摧残破坏。
《韩非子·说疑》：“五王之所诛者，皆父兄子弟之亲也，而所杀亡其身、残破其家者何也？以其害国伤民败法类也。”《新五代史·杂传六·贺德伦》：“朝廷以我军府强盛，设法残破之。况我六州旧为藩府，未尝远出河门，一旦离亲戚，去乡里，生不如死。”《东周列国志》第十一回：“今东郊被宋兵残破，民居未复。”清 钱谦益 《南征吟小引》：“今长安关河四塞，自古帝王之州，一旦为蚁贼残破，伯应（袁可立子）之忧愤视子美又何如？”
2、残缺破败。
《史记·项羽本纪》：“项王见秦宫室皆以烧残破，又心怀思欲东归。”《东周列国志》第七十七回：“子西以郢都残破，且吴人久居，熟其路径，复择都地筑城建宫，立宗庙社稷，迁都居之，名曰新郢。”清代顾炎武《从叔父穆庵府君行状》：“戎马内入，邑居残破，昔日酌酒赋诗之地，俄为刍牧之场矣。”沙汀《代理县长》：“一走进这残破的城市，又立刻灰心了。”[1]
2012同名英国电影
基本信息片名：残破  残破 海报
英译：Broken
导演： 卢夫斯·诺里斯
主演： 埃洛伊丝·劳伦斯 蒂姆·罗斯 希里安·墨菲 
类型： 剧情
上映日期： 2012年8月22日 法国
国家/地区： 英国 
片长：90 min
对白语言： 英语 
发行公司： Le Pacte
剧情简介故事描述了伦敦三个残缺但蹒跚追求平凡幸福的家庭，如何因为一场恶意控诉与暴力事件，无力地掉进骨牌效应般的困境当中。电影透过一个女孩的眼睛，看见小镇里的歧视与冲突，以及人性中的软弱与无助，更细腻地呈现三个家庭中的亲子难题，成为平静生活表象下的隐藏裂隙，彷佛稍加震动，就会完全崩裂瓦解。[2]
幕后制作本片是导演卢夫斯·诺里斯执导的首部剧情长片。他曾经做过演员，并且执导过多部舞台剧。《残破》自从在2012年戛纳电影节影评人周亮相之后，辗转多个国际电影节备受好评。影片的编剧马克·奥罗来自爱尔兰，和导演一样，他有着舞台剧的背景，而在2003年，凭借着《玩命911》马克奥罗获得了爱尔兰电影学院的最佳剧本奖。他的舞台剧和电影剧本里通常包含了大量的暴力场景，马克把这归罪于自己在青少年时期观看了太多的暴力血腥电影。2008年他编剧的影片《男孩A》在英国电影学院奖上获得了多项提名。《残破》剧照(8张)
卢夫斯·诺里斯曾表示说，这是一部完全意义上的成长电影。里面有一些黑暗的场面，但同时也充满了阳光和乐趣，并且带着一丝幽默感。里面还有着关于父母与子女相处的主题。我也有孩子，如果我有个女儿的话，我希望她像斯昆特一样。这是一部充满了感情、充满爱的电影。
幕后花絮·影片在乌克兰敖德萨国际电影节荣获最佳影片Golden Duke大奖；还在2012年欧洲电影学院获得“费比西发现奖”(相当于新人奖)提名。
·丹尼尔·克雷所著的原著小说受到了哈珀·李《杀死一只知更鸟》的深刻影响。
·影片是马克奥罗继《玩命911》、《男孩A》、《皮雷的慷慨》之后的第四部剧本。
·影片在2012年英国独立电影奖荣获最佳电影、最佳导演、最佳新人导演以及最佳剧本在内九项奖项的提名。
·影片的片名“BROKEN”是片中里克的外号。
徐志摩诗歌
作品概况作品名称：残破
创作时间：1931年3月
作者：徐志摩
作品体裁：诗歌
作品原文一
深深的在深夜里坐着：
当窗有一团不圆的光亮，
风挟着灰土，在大街上
小巷里奔跑：
我要在枯秃的笔尖上袅出
一种残破的残破的音调，
为要抒写我的残破的思潮。
二
深深的在深夜里坐着：
生尖角的夜凉在窗缝里
妒忌屋内残余的暖气，
也不饶恕我的肢体：
但我要用我半干的墨水描成
一些残破的残破的花样，
因为残破，残破是我的思想。
三
深深的在深夜里坐着，
左右是一些丑怪的鬼影：
焦枯的落魄的树木
在冰沉沉的河沿叫喊，
比着绝望的姿势，
正如我要在残破的意识里
重兴起一个残破的天地。
四
深深的在深夜里坐着，
闭上眼回望到过去的云烟；
啊，她还是一枝冷艳的白莲，
斜靠着晓风，万种的玲珑；
但我不是阳光，也不是露水，
我有的只是些残破的呼吸，
如同封锁在壁椽间的群鼠
追逐着，追求着黑暗与虚无！ 
注：这首诗写于1931年3月，初载1931年4月《现代学生》第1卷第6期，署名徐志摩，后收入《猛虎集》。[3]
作品赏析一九三一年十一月，诗人徐志摩乘坐的飞机在济南附近触山而机毁人亡。诗人正值英年，非正常的辞世，可以说他的人生是残破的；回过头来看，他死之前几个月发表的诗作《残破》恰成了他自己人生的谶语。诗人人生的残破，不仅指在世时间的短暂及辞世之突然与意外，其实诗人在世时感觉更多的是生之艰难；《残破》正是诗人的长歌当哭。
全诗由四小节组成。每一节的开始都重复着同一句诗“深深的在深夜里坐着”，它是全诗诗境的起点，一开始就在读者心头引起了冷峻扑面的感觉，并且通过多次重现，强化了读者的这种感觉，它就像一首宏伟乐章中悲怆的主弦律。它描述了一个直观的画面：天与地被笼罩在一片灰暗里面，夜深人寂，一个人没有如常人那样睡觉，不是与好友作彻夜畅谈，更不是欣赏音乐，而是孤独地坐着。这种反常便刺激着读者的想象力：别的人都是在睡梦中在不知不觉中度过黑暗、寒冷、凄惨甚至恐怖的漫漫长夜，而他却坐着，他肯定是因为什么不顺心的事而长夜难眠，而长夜难眠不仅不能消解或逃离不顺心，反而使他感受到常人看不到的夜的阴暗与恐惧，于是他自然而然多了一份对生活和人生的反省和思索。作为一首抒情诗，就不能把这个画面理解为写实；既然它已经作为诗句进入全诗的总体结构中，进入了读者的审美期待视野，它便增殖了审美效应，它必然具有象喻意义。黑夜具有双重意义，一个是坐着的自然时间，一个是生存的人文时间，后者的意义是以前者为基础生发出来的。这样，环境与人，夜与坐者便构成了一对矛盾关系。诗句强调了夜之深，这表明夜的力量之强大，而人采取了一种超乎寻常的姿态，则表明主体的挣扎与反抗。第一句诗在全诗中屡次复观，就是把环境与人的冲突加以展开，从而可以表明这一冲突的不可调和性、尖锐性。
“当窗有一团不圆的光亮/风挟着灰土，在大街上/小巷里奔跑。”作者为了加强夜的质感，用描写的笔调对夜进行铺展。明亮的月光让人心旷神怡，可这里的月亮是不圆的，残缺的，光线是隐约而灰暗的，在朦胧中生命被阻止了活动，只有风在呜呜地追逐着，充满了大街和小巷，传布着荒凉和恐惧。生存环境的险恶激起了“坐者”对生存方式的思考，对生存本真意义的追索：“我要在枯秃的笔尖上袅出/一种残破的残破的音调/为要抒写我的残破的思潮。”面对生命的艰难，作为主体的人并没有畏惧、退缩，尽管“思潮”残破了、“音调”残破了、“笔尖”枯秃了，但生命仍要表达。在这里，关键的不是表达什么，而是表达本身，选择了表达这一行动足以昭示生存的顽强、生命的韧性。至此在第一节里环境与人的矛盾得到了第一次较量和展示。
为了突出夜的否定性品质，作者在第二节则把笔触由对屋外的光亮、声音的描写转移到室内的气温上，在第三节则由实在的环境构成硬件转移到树影等较空灵的氛围因素上。诗人把这些环境因素诗化，把它们涂染上社会意义，并在社会意义这一层面上组织成统一的诗境。
前三节偏重于正面描写或揭露夜的否定性构成，第四节则写它们形成一致的力量摧毁了美丽：“啊，她还是一枝冷艳的白莲/斜靠着晓风，万种的玲珑/但我不是阳光，也不是露水……”“白莲”象征着美好的爱情，美好的理想等等一切人所追求的、高于现实的事物。白色的莲花，在晨风中袅娜地盛开，亭亭玉立，并且散发着幽微的清香，她美丽却脆弱，唯其美丽才更加脆弱，她需要露水的滋润，她需要阳光的抚慰。可是，“我却不是阳光，也不是露水”，“我”无法保护她、实现她，结果她只有死亡。美好东西的毁灭是特别让人触目惊心的。人生如果失去了理想和追求，就像大自然失去了鲜花和绿色，一片荒芜；在这种条件下，人要想生存，或者说只要存在着，人就如生活在黑暗中的老鼠一样猥琐、毫无意义。
诗题叫“残破”，世界残破得只剩下黑暗、恐怖，而人也只能活得像老鼠，这人生也是残破的。残破的人生是由残破的社会造成的，诗人正是用个人的残破批判残破的社会。
作者选择“夜”作为抒情总起点，但是并没有沦于模式化的比附，因为全诗用各种夜的具体意象充实了夜这个意境之核心，使全诗形成了整体性的意境。值得注意的是作者选择夜的意象，不仅出于审美的安排，还体现了一种深层的文化无意识，即宿命论。夜的展开必然以黑暗为基调，人可以在一定程度上选择生存的空间，却无法逃离时间，时间宿命地把人限制在白天和夜晚的单调的交替循环中，逃离时间即等于否定生命。作者用人与时间的关系注释个体与社会环境的关系，这种认识或安排表现了诗人对个体无可选择的悲哀、对社会的绝望。[3]
作者简介  徐志摩[4]徐志摩（1897～1931），现代诗人、散文家。名章垿，笔名南湖、云中鹤等。浙江海宁人。1921年赴英国留学，入伦敦剑桥大学当特别生，研究政治经济学。在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。1921年开始创作新诗。1922年回国后在报刊上发表大量诗文。1924年任北京大学教授。1926年与闻一多、朱湘等人开展新诗格律化运动，影响到新诗艺术的发展。同年移居上海，任光华大学、大夏大学和南京中央大学教授。1930年冬到北京大学与北京女子大学任教。1931年11月19日在济南附近因飞机失事身亡。 
徐志摩的诗字句清新，韵律谐和，比喻新奇，想象丰富，意境优美，神思飘逸，富于变化，并追求艺术形式的整饬、华美，具有鲜明的艺术个性，为新月派的代表诗人。他的散文也自成一格，取得了不亚于诗歌的成就。其作品已编为《徐志摩文集》出版。[5]　

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