标题：禁室培欲6：赤色杀意
百科名片
《禁室培欲》系列，日本特有的一类禁锢类电影。影片集中反映出现代日本人对感情缺失的一种极端恐惧的表现，该系列目前共衍生出了9部影片。透过每部影片中形形色色的绑架人以及不尽相同的被禁锢人之间所上演的一幕幕令人匪夷所思的情节，从中我们不难看出日本文化所具备的多重性。并且似乎能从中窥探出所具备的斯德哥尔摩综合症(Stockholm syndrome)情节。但不管怎样，借助电影这种表现形式所展现出的文化所多重性以及更深层次的涵义，《禁室培欲》系列作品展现在受众眼前的是深沉、抑郁甚至是凄厉……
基本信息
【片名】完全なる饲育：赤い杀意  电影海报
【译名】完全饲育之赤色杀意 
【类别】剧情 
【国家/地区】日本　 
【对白语言】日语、 
【年代】2004年 
【片长】99 min 
【色彩】彩色
演职员表
演员表角色演员备注明子伊东美华/Mika Ito----关本大泽树生/Mikio sawa----真一佐野史郎/Shir Sano--------石桥莲司/Renji Ishibashi----职员表▪ 导演：若松孝二/Koji Wakamatsu▪ 编剧：Izuru Deguchi；Kazuhito Kubodera；Michiko Matsuda▪ 摄影：Tomohiko Tsuji▪ 剪辑：Shuichi Kakesu
剧情介绍
关本因欠下巨额赌债，穷途末路。可是，他仍风流成性，与有夫之妇幸江有染。精彩剧照(18张)幸江得知关本欠债之事，遂提议关本替她杀其丈夫，她则替关本还债。关本别无选择，无可奈何下答应。可惜，当他下手之时，却被邻居撞破，他唯有畏罪潜逃。机缘下，他逃至明子家。明子本性善良，不虞有诈，更收留了关本暂住。两人朝夕相对，难免生情，更尝到前所未有的做爱快感。及后，关本才得悉原来明子被屋主山田囚禁在屋内达十年之久, 更被山田多番蹂躏及性虐待。关本为了救走心爱的明子，顿萌杀掉山田之念。可惜，结局却是出乎意料之外......
导演简介
个人资料姓名 若松孝二 Koji Wakamatsu  导演：若松孝二
出生日 1936年4月1日 
出生地 日本宫城县 
国家/地区 日本 
职业 导演生平介绍学生时代若松孝二是个小混混，中学毕业后若松孝二决定不像父母亲那样当农民种地于是去了东京，干过很多零散的活，都没找到出路。后来认识了黑帮，加入进去做起了小流氓。 
当时日本拍电影的人都要给黑社会交钱，收到保护费的黑帮也会派几个小喽喽去看场子，若松孝二就有幸被老大点中专门去拍摄现场罩场子，于是跟电影圈的人混熟。随后若松孝二因为闹事被警察抓了进去，关了一段时间，受尽了毒打。出狱后若松孝二无事可干就去认识的电影剧组当起了副导演。由于他爆脾气很快就又丢了饭碗。 
若松孝二在东京是实在混不下去了，于是回到了乡下，央求父亲原谅他，让他能够跟着去当个农民。种了没多久的地，有人来找他去拍电影。若松孝二说自己肯定不行，但人家就是看中他说“你做副导演的时候我观察你很久了，你肯定行。” 
1963年，若松孝二拍摄了自己第一部电影《甜蜜的圈套》，这是一部所谓的粉红电影(pink films)，当时的日本成人电影市场已经开始起步，粉红电影这一称谓也在报端出现，不过还没有叫响。由于《甜蜜的圈套》很卖座，新的片约源源不断地来了，于是若松孝二就一部部的拍了下去。 
1965年，若松孝二拍摄的粉红电影《墙中秘事》在柏林电影节放映，结果在日本国内引起争议，甚至在记者们在报道该事件称为“日本的耻辱”。 同年，武智铁二的《黑雪》引起了一场更大的风波，导演和负责拍摄的日活公司的制作部长因猥亵罪名被送上了法庭，这还是日本成人片发展中的头一遭。之后虽然武智赢了官司，不过他却渐渐远离粉红电影，回到了自己原本擅长的歌舞伎领域。不过，那一年连续出现这两大事件的粉红电影倒发展的愈发蓬勃，全年日本各电影公司共出产粉红电影218部。 
60年代是日本赤军发展势头最猛烈的年代，民间的大学生和进步青年中支持赤军的也很多。其中就包括我们这位粉红导演若松孝二。若松孝二和赤军领导之一的足立正生成了好朋友，还跟随足立以及赤军女首领重信房子去了中东拍摄纪录片《日本赤军-巴勒斯坦解放组织：世界战争宣言》。回国之后，若松孝二又被送上了法庭，法官判决若松孝二终生不得离开日本。 
进入70年代，日本革命势力日渐式微，尤其是1972年的“浅间山庄人质绑架事件”后更令革命进入低潮，再加上国际形势的转变，原本心怀壮志的热血青年感到了巨大的失落。也就在这一年的3月，由足立正生编剧，若松孝二担任导演的《天使的恍惚》上映了，影片聚焦一群计划攻克东京的无政府主义暴乱分子，充满了革命的浪漫主义和革命失败后的惆怅落寞，堪称那个火红年代的一曲挽歌。 
70年代后，随着浪漫色情片的出现，粉红电影受到挑战，80年代色情录影带的火爆更让粉红电影几乎绝迹。若松孝二拍片的步伐也慢了下来，但是将近70的他仍在坚持，1976年，由他监制大岛渚导演的《感官世界》在当年戛纳电影节获得大奖。[1]部分作品·天使的恍惚 
·赤裸的子弹 
·情侣殉情记 
·性贼 
·花俏处女 
·新宿的疯狂 
·情事的履历表/墙中秘事 
·胎儿偷猎时 
·完全饲育之赤色杀意 
·被侵犯的白衣/荒野浪妻 
·赤色杀意/完全饲育之赤色杀意/禁室培欲之赤色杀意 
·永远的处女 
·金瓶梅 
·现代好色之欲望的季节
幕后、评析
禁室系列有史以来，最激越的爱的血潮，将男人阴暗一面的占有欲表露无遗...... 
《赤色杀意》：若松孝二的批判 
“禁室培欲”作为新世纪初的情欲话题引起广泛关注，自然吸引了新时代的年轻电影选手们摩拳擦掌跃跃欲试。但是，殿堂级的桃色电影之王若松孝二出现在此，个中意味就值得玩味了。 
小林政广推出《女理发师之恋》的同年，年逾古稀的若松孝二同他的金牌搭档足立正生（二人及大和屋竺（已故）以“出口出”的笔名发表作品）紧随其后，激情洋溢地完成了第六弹《赤色杀意》，委实让人大吃一惊。 
《赤色杀意》尽管隶属“禁室培欲”系列，但它已同前五集大相径庭，甚至背道而驰。仿佛若松孝二不满新秀们的矫揉浪漫，和对现实的漠不关心，有意为后辈们上上一课。毋庸置疑的是，若松孝二的加入打破了“禁室培欲”题旨千篇一律的窠臼，从另一个层面丰富了这一系列的形象，更为前五集所带来的社会意义上的隐患——怂恿犯罪，起到悬崖勒马的警示作用。 
“禁室培欲”系列前五集无不关乎爱情，若松孝二坚决否定这种约定俗成的异想天开，否定松田美智子的原作蓝本。所谓纯爱、畸恋的艺术假定在现实的监禁事件中根本无关痛痒。他只把关注焦点聚集在此间赤裸裸的犯罪与变态心理之上。“禁室培欲”前五集假定监禁事件进而杜撰的畸恋情欲心理确实引人入胜，但，《赤色杀意》从实际出发而完成的一份人类变态心理的研究报告，更是大有看头。 
佐野史郎扮演的中年男诱拐了幼女，囚禁她十载，却未曾侵犯过她。此种心理，是医学上极端的“性错乱”病例。或者由于精神之力遇挫导致的心理欠缺，或者因生理上的无能，总之男人无法通过性交的渠道满足性原欲，而在他性器官成熟之前的童年阶段，借助其它途径获得性原欲快感的经验则得到永久性固置。伊东美华扮演的女人作为男人心目中永远长不大的小女孩被长期笼闭和饲育。男人施以恐吓、威胁、诓哄、惩罚、与人群隔绝等多重手段，不仅禁锢了她的人身自由，也禁锢了她的身心发育、性成熟。女孩甚至丧失了与人交流的最起码能力，对他人怀有恐惧，她是最无辜的受害者。 
倘使说“禁室培欲”系列前五集在一味地美化监禁事件，甚至起到了撺掇更多女性乐于接受饲育的效果，那么若松孝二则致力于把女人从监禁的魔窟中解救出来。 
与“禁室培欲”前五集单线索的主观描写不同，《赤色杀意》通过一条“赤色杀意”的副线公正地审视“饲育事件”，并给予受害人救赎。大泽树生扮演的舞男杀人后畏罪潜逃，穷途末路，阴差阳错地闯入“饲育的房间”，与伊东美华萍水相逢、惺惺相惜。舞男起初以自己的职业本领——性爱，开启了女孩被遏制成长的身心，但未能把她拉出魔窟。最后，他以自己卑贱的生命为代价，终于成功了。静止在“饲育的房间”的时间，复又甩开了脚步，伊东美华穿上十年前还是小学生时的一身行头，踏出房间重见天日。这一刻与十年前一切如故。