标题：灯谜
灯谜简介
灯谜（riddles written on lanterns）又名文虎，猜灯谜，亦称打虎、弹壁灯、商灯、射、解、拆等，但人们都习惯用“灯谜”一称。灯谜是我国劳动人民智慧的结晶，是我们民族传统的一门综合性艺术。早在夏朝，就出现了一种用暗示来描述某种事物的歌谣.到了春秋战国时期，这种歌谣发展，演变成“瘦辞”（亦称“隐语”）。当时由于列国分争，有不少游客在进谏时，往往都用“隐语”道出已见，使君王从中得到启发。《国语·晋语》记载“有秦客瘦辞于朝，大夫莫之能对也。”可见那时的这些“瘦辞”和“隐语”，就是我国灯谜的雏形。直至南朝宋学家鲍照作“井”、“龟”、“土”三个字谜，并以《字谜三首》收入他的诗集后，才有了“谜”字一称。开始的谜流行于口头说猜，三国时期有人把谜写在纸上贴出来令人猜对。到了南宋，有一些文人学士为了显示才学，常在元宵花灯之夜，将谜条贴在纱灯上，吸引过往行人，因之又有了“灯谜”一称。清中叶以后，谜风大盛，涌现了许多谜师。辛亥革命后，灯谜形成了南宗北派两种风格，到了旧社会，由于谜家大都是士大夫阶层，有些文人自命清高，片面强调风雅，排斥民间灯谜。解放后，在党的“百花齐放”的文艺方针指引下，灯谜活动更加蓬勃发展，谜材谜作日益完善丰富，为建设社会主义精神文明和活跃  元宵节灯谜群众文化生活作出了巨大的贡献。在世界各地的华人华侨都有灯谜活动及灯谜学术交流。《谜语》古称“隐语”，“廋辞”。今通常指民间谜语。我国著名古典文艺理论家刘勰在《文心雕龙·谐隐》中说：“自魏代以来，颇非俳优，而君之嘲隐，化为谜语。谜也者，回互其辞，使昏迷也。或体目文字，或图像物品，纤巧以弄思，浅察以炫辞。义欲婉而正，辞欲隐而显。”他对谜语从理论上作了高度的概括，对谜语发展的历史，谜语的定义及其特征都作了深刻的分析和精辟的阐述。民间谜语与灯谜不同，灯谜属于文义谜，而民间谜语除了少量字谜外，都是以事物的特征来隐射的，因此，民间谜语属于事物谜。民间谜语主要着眼于事物的形体，性能，动作等特征，运用拟人，夸张、比喻等手法来描绘谜底，从而达到隐射的目的。灯谜主要着眼于猜射对象的名称，主要运用别解手法。民间谜语的谜底范围比较窄，除了少量字谜以外，极大多数都是事和物，如动物、植物、用物、人体器官、自然现象、人类行为等。灯谜的谜底范围更广，从字谜、成语、诗词、各种用语，到事物、事件等皆可入谜。民间谜语的谜面往往是山歌体的民谣，以四句形式出现较多，讲究押韵而有节奏，读之可以琅琅上口，而且形象生动，便于口头传诵。由于民间谜语通俗易懂，故大多数都适宜少年儿童猜射。因此，有时也把民间谜语  元宵节灯谜称作儿童谜语。而“灯谜”的规则比较严格，文学特征也比较强，因而猜射难度也比较大，需要一定的学识水平，因而对成年人来说，更有趣味。自古以来，谜语由于其谜体不同，所以在各朝代的名称亦有所变化。谜语在春秋时叫“言隐”、“隐语”、“廋辞”；在汉时叫“射覆”、“离合”、“字谜”；在唐时叫“反语”、“歇后”；在五代叫“覆射”；在宋时叫“地谜”、“诗谜”、“戾谜”、“社谜”、“藏头”、“市语”；在元时叫“独脚虎”、“谜韵”；在明时叫“反切”、“商谜”、“猜灯”、“弹壁”、“弹壁灯”、“灯谜”、“春灯谜”；在清时叫“谜子”、“谜谜子”、“切口”、“缩脚韵”、“文虎”、“灯虎”、“春谜”、“灯谜”等。
三大基本特征
1.独特的结构：灯谜一般由三部分组成，即谜面、谜目和谜底，也称灯谜三要素。
2.面与底别解：灯谜利用汉语字词多意的特点，不把谜面作原意解释，从而得出  元宵节市民赏灯猜谜别样的意思，所谓“谜贵别
解”，别解方显谜味。
3.面与底异字：在灯谜中凡是谜面上有的字，在谜底中不能再出现，否
则称为“露春”，灯谜一般是不允许露春的。[1]
元宵节经典灯谜示例
元宵佳节不仅仅是一种娱乐性活动，其中蕴含着很深的文化内涵，形成
了一种独特的文化活动。在古代，百姓都去看灯、猜谜语，文人们则饮酒、赋诗、答对。其实，猜灯谜与猜谜语一样，有很多种类别：字谜、儿童谜语、动物谜语、经典谜语、成语谜语等。最为常见的是字谜。一般谜面文字要求简介明了，通俗易懂。
2013蛇年元宵灯谜大全及答案[2]
1、2013年元宵节灯谜大全及答案（动物谜语篇）[3]
2、2013年元宵节灯谜大全及答案（儿童谜语篇）
3、2013年元宵节灯谜大全及答案（趣味谜语篇）
4、2013年元宵节灯谜大全及答案（成语谜语篇）
5、2013年元宵节灯谜大全及答案（经典谜语篇）
灯谜猜法
拆字法亦称字形分析法，或增损离合法。它和会意法一样、是灯谜猜制两大法门之一。它利用汉  市民正在猜灯谜字可以分析拆拼的特点，对谜面或谜底的文字形状、笔画、部首、偏旁进行增损变化或离合归纳，使原来的字形发生变化。这类谜往往虚实结合，须仔细推敲斟酌，才能求出谜底。离合法是灯谜最常用的猜制手法之一。汉字字形结构复杂，字中有字，可分可合，变化多端。离合法正是利用这种可以分解离析、重新组合荫生新意的特点，来制作灯谜的。如“绿树村边合”（打一字）谜底是“纟林“[因电脑汉字输入系统只能打出”綝“，但《辞海》收录有”纟林“字]。谜面择自唐代孟浩然《过故人庄》，今运用别解手法，以“绿、树、村”三字的“边旁”分扣“角丝旁、木字旁、木字旁”，为离；再将这三个边旁合起来成为“纟林”，为合。又如“如今分、别在断桥”（打《红楼梦》人物一），谜底是“娇杏”。别解作现今先将如“字分离成”女“和”口，分别放置在“断开的桥”即“木”和“乔”二字上，然后重新组合起来便成“娇杏”二字。从汉字的特点出发，用离（把字拆开），合（把字拼在一起）的方法作字谜，是从汉代发展起来的。这与汉代盛行图谶有关。刘勰说：“离合之发，则明于图谶。”谶语就是借助于字的离合，用谜语的形式做政治预言。汉末章谣：“千里草，何青青，十日卜，不得生！”这是一则暗隐“董卓当死的谶语。”其中“千里草隐董。”十日卜“隐，卓”，用的就是折  赏灯猜谜字离合法。增补法根据谜面或谜底带有增加意义的字眼所作的提示，用增补字或者部首、偏旁，笔画的办法求得面底相互扣合。谜面运用增补法的，如：“为中国多作一点贡献”（打字一）谜底是“蝈”字。这是将谜面别解成为“中国”二字多加“一”字和“、”（点），结合起来就得出谜底“蝈”字。本谜中表示增加意义的字眼是“为?多作?贡献”。增补法用于谜底的，如“反”（打四字常言），谜底是“吃现成饭”，这是将谜底别解为，如果在“反”字的偏旁出现一个“食”字，谜面就变成“饭”字。而“食”同义转换扣合“吃”。本谜中表示增加意义的字眼是“现”。减损法根据谜面或谜底带有减损意义的字眼所作的提示，从谜面或谜底中减去有关  上海老城隍庙元宵灯会的字或偏旁、部首、笔画，然后使面底相互扣合。谜面运用减损法的，如：“明月当空”一段中的“明”字，因“月当空”（‘空’别解作‘空无’）而损去“月”剩下“日”；后段“人尽仰”的“仰”字因“人尽”而损去“人”剩下“卯”：“日”与“卯”重新组合成谜底“昂”。本谜中表示减损意义的字眼分利是“空”和“尽”，此时二字的词性都发生了变化。谜底运用减损法的，如：“牛”（打邮政名词一），谜底为“收件人”。这是把谜底别解为，如果将“件”字的人字偏旁收掉的话，那么就剩下一个“牛”了。本谜中表示减损意义的字眼是“收”。半面法亦称“一半儿”谜。采用将谜面汉字各撷取一半部分的手法，而后拼成谜底，谜面大多数带有“半”字。如：“柴扉半掩”打“棑”字，这是将“柴扉”二字掩去“此”和“户”，由剩下的“木”和“非”组合成“棑”。又如“半放红梅”打“繁”字，这是将“放红梅”三字各取一半而组成。制作半面法谜应注意择面自然浑成，不可硬凑。同时应注意合乎逻辑，不能模棱两可。例如以“半推半就”为谜面，它既可对“掠”又可射“扰”，犯了一谜多底的毛病，就不足取了。方位法按谜面文字笔画所指之东南西北、上下左右，内外边角等方位，将有关的字、偏旁、  豫园灯会部首或笔画作相应处置，缀为底。如“口才”（打机构简称二），谜底是“党中央，团中央”。这是将谜底别解成“口”在“党”字的中间，“才”字在“团”字的中间。又如：“孔雀东南飞”（打字一），谜底是“孙”。面句原是一。首著名古诗的题目。今将谜面别解为：“孔”字之东部立划“L”和“雀”字的南部笔画“佳”都“飞”了，剩下“子”和“小”组合成“孙”。这种谜贵在谜面典雅，技巧自然，废弃和撷取部分无斧凿痕迹。参差法利用汉字的笔画位置变更，无须增损，达到你中有我，我中有你，相互参差之目的。如：“易胆大”打鲁迅篇目“明天”。谜面本是剧目名，今将“易”别解成“交换”，暗示将“胆大”二字的笔画重新装置成“明天”二字。又如：“干一天全变样”打政治名词“十三大”解作将“干一天”三字的笔画结构进行变化，将干字和天字上面一划与一字拼成三，剩下十和大，最后再重新调整成“十三大”。移位法依照谜面文字的修饰关系，再移动汉字笔画成谜底。如：“国内有点变化”打  猜灯谜“主”字，国内即玉，有点变化暗示将玉里一点提到顶部变成“主”字。又如：“奋力改革”打聊目“大男”，将奋字的田移到力字上面，即成“大男”二字。移位法与参差法不同之处在于，前者只将笔画作自我调整、后者一定要将笔画相互参差补位。残缺法是通过谜面文字残缺组合成谜底。残缺的部位随谜意而定，残缺笔画有多有少，或一笔，或半截，或残边，或残角，灵活运用。如：“残花片片入画中”打“毕”字，这是残去花字的大部分取两个“匕”，画中扣“十”，结合成“毕”字。又如：“身残心不残”打“息”字，这是将身字残去半截，与心字组合成“息”字。残缺法与半面法不同处在于：前者可以任意将字形破损残缺，后者则取汉字的自然结构一半或部分组合。通假法把谜面中的某个字，变今义作古义解释。亦称“古通”，这通假带别解成份，有些字还有异读成份。如以陆游《卜算子》咏梅词“已是黄昏独自愁”为面打外国剧作家“莫里哀”。“莫”字含义今规范作“没有、无”，“不、不要”解，但古时又同“暮”通。运用通假法将谜底“莫里哀”别解成“暮时悲哀”，来与谜面相扣合。又如以“破晓过河”为面打三字词汇“透明度”。由于古时“度”与“渡”相通，故本谜底应看作是“透明渡”（解作‘天色透亮时渡河’）以扣合题意。盈亏法取文字的笔画，或此多一笔，彼少一笔；谜底作巧妙的调整，谜面含义以顺理成章为妥。如：“多少心血得一言”打“谧”字，以心字多一撇，血字少一撇，然后与言字偏旁组合。再如“心有余而力不足”打“忍”字。心多了一点，力少了头上半截，面为成语，盈亏灵巧，扣合浑成。盈亏与移位法不同之处在于：前者主要以笔画增损盈亏，有时不一定要相同笔顺；后者大多以部首、结构移位，限定要相同的笔顺。会意法亦称字义分析法，它和拆字法一样是灯谜猜制两大法门之一。它从谜面上的文字（包括字、词或句）可能具有的含义去领会、联想、推敲、探索谜底，使谜面谜底经过别解按某种特定的含义相吻合。这秋含义对谜面来说，可以是通常明显的“本义，”也可能是不易觉察的需作别解的“隐义。”但是，对谜底整体来说，其含义应该不再是语文范畴内的“本义，”而是经过别解的“隐义。”在会意法猜射时，切不能用谜底本义去解释谜面。也就是说，运用会意法制谜时，务必注意不要犯“直解谜”的毛病。一字反义法谜面是一个字，谜底也是一个字，但谜底的单字能拆开以反面的意思烘托谜面。如字“武”打“斐”字（非文），“男”打“嫫”（莫女），“鬼”打“俳”（非人），“黑”打“皈”（反白），“乐”打“褒”（休哀）等等。正字反侧法“以单字正写为谜面，猜射时在谜底作字体形态的反侧变动，以使面底相互扣合。如”目“打”置“字，解作将”四字直起来放便成为“目”字；又如“爿”打“版”字，解作将“片”字反转过来即成“爿”字。再如“半”打成语“本末倒置”，解作“半”是“末”字倒转过来放置而成的。题外暗扣法本法通常应用于即景谜中。猜射这类谜除了根据谜面的含义外，还应附加一些有关的题外内容来暗中相扣。如猜射时的日期，地点、场合、对象，谜面引文的出处与作者，甚至该谜条的作者（如果谜条上注明的话）等内容都可能涉及到。在猜射时应根据具体情况，具体分析对待。根据时间暗扣的谜，如在十月一日国庆谜会上挂出这样一条谜“万民同庆”（打影片名三），谜底是“中华儿女、祝福、妈妈的生日”。“今天”暗扣国庆节，也就是祖国母亲的生日。谜底别解亦称别解在谜底，是传统正宗的制谜法门，至今仍是人们最为常用的别解手法。它的主要特点是谜面文义取本义解，但谜底文字却取歧义解。例如：“伤口愈合”（打经济名词一），谜底是“创收”。“创收”的本义是指“创造财富，增加收入”。但如今将谜底的“创”别解作“创伤”，“收”别解作“收缩”。“伤口愈合”也就是创伤合拢长好了。谜面别解是灯谜别解手法之一，指谜底文义取本义解，而谜面文义却取歧义解。例如：“猎户斗豺狼”（打国产影片一），谜底是“星星星”。谜面似乎是讲猎人打猎的情形，但这只不过是作者在谜面故布疑阵罢了。本谜其实是运用谜面别解手法，在谜面上罗列了三个星座名称：“猎户”和“豺狼”是现代天文学的星座名，而“斗”则是我国古代二十八宿之一。因而猜射时应先对谜面进行别解，再运用归纳法得出谜底“星星星”。又如“单晓天”（打五字俗语），谜底是“人生地不熟”。谜面本是我国当代书法家名，今别解成“单单（仅只）晓得天”。由于古时把“天地人”称为“三才”，既然命命是晓得天，可推知对地和人都是陌生的、不熟悉的了。故可将谜底顿读成“人生，地不熟”来扣合谜面。与虎谋皮灯谜界将灯谜命题创作称之为“与虎谋皮”，即按照选定的谜底和谜目，配制谜面。因为灯诵又称“灯虎”、“文虎”，筒称“虎”，谜面自然就是“虎皮”了。拟面征底同以底征面的“与虎谋皮”相反，以面征底就是只列出谜面，要求应征者自己选定谜石和谜底。所列出的谜面一般是诗词名句或某些专门名词术语，以及有一定意思的词语。要求所选的谜目要恰如其分，范围大小与谜底相符；所选的谜底要求必须与原面扣合贴切，无斧凿痕迹或牵强附会之弊病。拆底就面以别解手法将谜底分别拆开，一一与谜面对应相扣。猜此类谜难度比“拆面就底”大得多。因为运法于谜面时，字句显豁，较易推测；但运法于谜底则往往需多方联想，反复探索才能中鹄。如：“炅”（打欧阳修词一句），谜底是“人约黄昏后”。这里将谜底别解作：如果把“炅”字的“人”约开：（省略），剩下“日”和“八”则分别是“黄”字和“昏”字的最后部位。又如：“大禹”（打四字常言），谜底是“实属空前”。大禹本是传说中的治水英雄，今将谜底别解为：如果把“实”和“属”两字空了前头部分，则剩下“大
禹”二字。谜面更新指同样的谜目和谜底，用不同的别解方式去谋求不同的谜面，以达到不同的谜意效果。要注意不能依样画葫
芦，机械地照按原来谜面的意思去更新谜面，而是应以各种灵活多变不落俗套的别解手法来求得意境上令人耳目
一新。格助谜活这是指在灯谜制作过程中，制谜者通过设“格”，便一前本来不能入谜的题材成为谜材，从而起到起死回生
的作用。对制谜者来说，设“格”能够把某些难以制谜的词句进行适当的调整变换，以便构思更恰当的谜面，这
就大大扩充了谜材的范围，给制谜者更广阔的思路及更多样的手段来增强谜趣和变化。对猜谜者来说，只要熟悉
谜格规则，猜射非但不会增加难度，反而能够知格通变，容易在既定的范围内胸有成竹地探索出谜底来。谜面加注指在谜面文字后再加上一句附加语，暗示谜面或谜底需要增加某个字，某个偏旁部首或剔除某个字，某个偏
旁部首才能扣合。这些附加语除了表示自谦或自诩之外，也有其他鼓励性或逗趣性的词语等。表面看来，这些附
加语似乎是附带一提，无关痛痒，实际上是作者故布疑阵，巧设机关。因此，猜者除了推敲谜面外，还须将这些
附加语作为重要因素考虑进去，这样才能不鹄。例如“二”（打聊目二），谜面注有“此谜出丑”，谜底是“王
十、牛飞”。这里“此谜出丑”，貌似谦虚，实际上是暗示谜底中要出现“丑”，亦即“牛”字。这是按地支配
生肖，丑与牛相配，以“王十飞”来扣合谜面。又如“不废长河万古流”（打我国围棋手一），谜面注有“此谜
猜中得现金”。谜底是“江铸久”。谜面“不废长河万古流”扣合“江寿久”。要使“寿”变成“铸”，须在寿
字旁出“现”一个“金”。这就是“此谜猜中得现金”的庐山真面目。又如“旭日临窗，易然命笔”（打法律名
词一），谜面注有“谜底无人可猜中”。谜底是“但书”。谜面加注语似乎是作者自微之词，其实是暗示谜底撇
开“人”字偏旁不猜，将“但书”作“旦书”来猜即可与谜面扣合。有典化无典指谜面似乎是借用典故，实际上却布下谜阵，瞒天过海，用其文而避其义，通过对谜面进行别解，从而把谜
底推出。如：“细君”打三字口语“小皇帝”。“细君”的典故是：汉武帝赐肉给群臣，东方朔抢先拔剑割了一
块肉，想带回家。武帝问他为什么，他说带回去给“细君”。细君是东方朔妻子的名字，后人遂以“细君”泛指
妻子。今撇开原典，将“细君”别解成“小君主”，以“细”扣“小”，“君”扣“皇帝”，遂得出谜底“小皇
帝”，又如“莫须有”（打四字口语），谜底：“不要胡来”。谜面的典故是：南宋奸臣秦桧为了投降金国，就
诬陷奋力抗金的爱国将领岳飞，并把他逮逋下狱。大将韩世忠问秦桧：岳飞犯了什么罪？秦桧相：岳飞的罪“莫
须有”。意思是“也许有”。韩说：“‘莫须有’三字何以服天下！”后遂以指捏造诬陷的罪名。此谜不按原典
正面会意扣合，却将“莫须有”别解为“不要有须（胡子）”来扣合谜底“不要胡来”。从而达到有典化无典的
作用。场合和对象暗扣在1986年桂林漓江风光，一边举行竞猜活动。当时有位谜友即席挥毫挂出一谜：“此时此地”（打国画家
一），谜底是“李慕白”。面句出自唐李白《与韩荆州书》：“白闻天下谈士相聚而言曰：‘生不用封万户侯，
但愿一识韩荆州’。何令人之景慕，一至于此”。谜底的“李”暗指李白，韩荆州即韩朝宗，曾任荆州大都督
府长史，当时以善于识拨后进，在士流中享有盛名。根据制谜者姓名暗扣的谜—如“众人皆醉唯我独醒”（打现
代作家一），谜条上注明制谜者为朱某。这条谜的谜底是“朱自清”。“自清”与谜面题意扣合，“朱”暗扣制
谜者本人，谜底别解为“唯有我朱某一个清醒”。一谜多底同一个谜面和谜目，却有多个不同的谜底的现象叫做一谜多底。例如“兴会无前”（打字一）这条谜，如果
采用减损法来猜射，谜底是“公”字。这是将谜面别解成“兴会”二字没有（无）前面部分，剩
下“八”和“台”合成“公”字。但如果采用方位法来猜射，谜底却是“佥”字。这是将谜面别解成如果把“兴
会无”三字的前面部分（即 、八、一）组合起来，便拼成一个“佥”字。又如这样一条谜：“人丁”（打成语
二）如果采用减损法来猜射，谜底是“大打出手，一笔勾销”。解作“打”字出了手得“丁”，“大”字勾销
了“一”得“人”合起来便是谜面“人丁”。但如采用增补法来猜射，谜底却是“如出一口，大有可为”。解
作：在谜面“人丁”上如出现“一口”二字，“一”与“人”合成“大”，“口”与“丁”成为“可”，即“人
丁”变成了“大可”，从而与谜底相扣。由于灯谜猜制手法多种多样，也由于谜底范围相当广阔，出现一谜多底
的现象是不足为奇的。关键在于要对这个问题正确对待。一方面在制谜时要反复推敲。多方审查，尽可能避免一
谜多底；另一方面，如果别人猜的底同样扣合贴切，言之成理，那么也应该算猜对，因为这样才符合猜谜的客观
情况，使人口服心服。旧谜新猜这里的“旧谜新猜”是指借民间谜语为面，去猜射灯猜之底的一种新颕别致的灯谜猜射方法。它是民间谜语
与谜横向联系的产物，是将民间谜语与灯谜两种不同的猜射方法有机地结合而形成的综合体。旧谜新猜与灯谜重
门格有点类似，它是先根格民间谜语的谜面揭出原来的谜底，再以这个谜底作为中介谜意，运用灯谧别解手法去
猜射符合谜目要求的谜底。例如：“一粒谷，撒满屋”（打摄影名词一），这则民间谜语原底是打一物“电
灯”。如今可根据一盏电灯将整间屋子照亮之意境，进一步揭出谜底“室内光”，别解为“室内充满了电灯
光”，从而与谜面意境相互关映。又如：“千条线，万条线，掉到河重就不见”（打我国市名一），这则旧谜原
底是打一自然现象“下雨”。如今可以从“雨水”这个中介谜意进一步运用别解手法进行思索，便不难将灯谜之
底“天水”揭出，谜底别解成“天上落下来的水”从而与谜面意境相吻合。再如：“一间屋窄窄，内有五个
客”（打三字俗语），这则旧谜原底是打一人类动作“穿鞋子”。如今却从谜面“五只脚趾穿入一只窄窄的鞋子
里面”这样一种意境，运用别解手法，揭出谜底“穿小鞋”。还有这样一则旧谜：“棋盘大大，棋子多多，能看
不能模”（打国际名词一），原来的谜底是打自然界事物“星星”。如今从“天空好比棋盘，星星好比棋子”这
一意境，运用别解手法进行联想，便可顺藤模瓜似地将谜底“最高当局”揭出，谜底别解为“高高的天空当如棋
局”。应当指出，上述这种“旧谜新猜”与过去那类“旧谜新猜”是有本质区别的。以往所谓“旧谜新猜”，所
使用的都是同一类民间谜语手法，即主要根据有关事物的特征、性质、用途等去会意出谜底，只不过是换另一个
角度去猜射；另一个谜底罢了。但它们同样属于民间谜语范畴。本书介绍之“旧谜新猜”，虽然也借用民间谜语
作谜面，但却是运用了灯谜别解手法，从文义别解之角度去进行更深一层猜射；此外，它还严格规定谜底与谜面
不能出现雷同的字眼，否则便是“犯面”，不能成立。所以它应当属于灯谜范畴。上述这种“旧谜新猜”形式是
首先由广西南宁市灯谜爱好者创造出来的。由于谜面借用的是妇孺皆知的民间谜语，猜射却使用灯谜别解手法，
因而更显得情趣盎然，别有风味。实践证明，这是一种雅俗共赏的猜谜新形式，是灯谜创作上的一个创新和改
革，深受群众欢迎。　　字字双谜《字字双》原是曲词牌，古今许多谜人用它做谜面或谜底，从而形成一种灯谜表现形式。如果用“字字
双”做谜面，谜底要求每字笔画每字笔画组成皆成双数。如：字字双（打国名一），谜底是“多哥”。又如：字
字双（打已故作字一），谜底是“舒舍予”即老舍。“多哥”包含有两个“夕”和两个“可”，“舒舍予”由两
个“舍”和两个“予”组成。如果用“字字双”谜做底，则要求谜面成文并能拆成双数的字。如：女子也好驰马
（打词牌一），谜底是“字字双”。谜面有两个“女”字，两个“子”字，两个“也”字，两个“马”字，皆成
双数。又如：寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨悲悲切切（打词牌一），谜底是“字字双”。谜面为宋代著名女诗人李
清照词，全句皆由双字组成。字字双谜虽然由来已久，但谜味不够浓，扣合较浮泛，这是显而易见的。
灯谜忌讳
底面相克灯谜不仅是一项饶有趣味的文字游戏，有其知识性、趣味性、艺术性，而且也具有一定的宣传教育作用，有
其思想性。因此，在讲究技巧和趣味的同时，还要考虑到底面之间的褒贬关系及其社会宣传效果，应赋予它健
康、向上、积极的思想内容。如果底面含义相矛盾，内容悖谬，褒贬失调因而与政治常识与思想常识相违背，就
叫底面相克。如以“千里姻缘”为面打法律名词“重婚”，谜面本是褒意，谜底却扣出了“重婚”之罪。又如
以“出口产品”打三字口语“不中用”，谜底别解作“不为中国所使用”，扣合没有问题，但这样的谜语似乎给
人一种感觉，是在说“出口产品”都是“不中用”的东西，这不是坑外国人吗？对于人物的褒贬更应注意。例如
有人曾以“十多个老鼠”为面打日本影星“田中裕子”。本来，“十”扣“田中”，“多个”扣“裕”，“老
鼠”扣“子”，就技巧而言，倒也熨贴。但田中裕子是一位我国广大影视观众都熟悉的国际友人，将她的名字与
老鼠相提，的确有失礼貌，是对友人的不恭。其实此谜可采用会意法，将谜面制成“乡下万元户”，那就显然比
前谜强多了。使田中裕子从“老鼠”一跃而成腰缠万贯的“富翁”，相信她本人也会表示乐意的吧。总之，对正
面人物不能用贬义的谜面，对反面人物不能用褒义的谜面，这条界线还是要区分清楚的。对社会可能造成不良宣
传效果的灯谜，无论其技巧如何高明，也应坚决弃之如敝履。随着时代的进步，制谜更应注意思想性与艺术性的
统一，这样才能使灯谜真正具有社会价值和广阔的前途。谜面太泛在制谜过程中，一底多面的情况是相当多的，但必须取材不同，刻划各异。同一扣法的面句，不能随便更改
词汇；反之，同一取材，如既可用这句，又可用那句，谜面的内容怎样改变，都同样扣得住谜底。这种情况称
为“谜面太泛”。猜这类谜面太泛的谜只能令人感到如喝白开水，淡而无味。例如“董存瑞，刘胡兰”（打国产
影片名一），谜底为“英雄儿女”。这条谜语谜面任选一男一女英雄人物，如黄继光、邱少云、赵一曼、江竹筠
等等都可扣合，那当然亳无谜味可言。又如“蜀道之难难于上青天”（打水浒泊人一），谜底是“李云”。别解
作是“李白所云”。但是李白说过的名言多矣，随便拿他说过的话都可以扣“李云”，当然乏味。谜面抛荒谜面上的个别字或词落实不到谜底上去，成为谜面上的闲字，术语称“抛荒”。这在借用成句入谜的作品中
极易出现。凡是一句中的关键词，“抛荒”是不允许的，因为一“抛荒”，就会诱使猜者往闲字去思索，面底扣
合就不严谨。如：“淡扫蛾眉朝至尊”（打化工品一），谜底是“轻粉”。面句选自唐张祜《集灵台》诗，说的
是虢国夫人不施粉黛便去朝见君王，面句典雅，用“淡扫蛾眉”扣合“轻粉”别解为轻视涂脂抹粉，颇见传神。
可惜“朝至尊”三字没有着落，抛荒了。又如：“水宿鸟相呼”（打物理名词一），谜底是“共鸣”。面句出
自杜甫《倦夜》：“暗下萤自照，水宿鸟相呼”。意思是说溪水边夜宿的鸟儿相互不断地呼唤。“鸟相呼”可
扣“共鸣”，但“水宿”二字却无着落，抛荒了。谜底踏空谜底上的个别字或词在谜面上得不到反映，成为谜底上多余的闲字，术语称“踏空”。如：“汕”（打毛泽
东诗一句），谜底为“一山飞峙大江边”。“江边”为“水”，与“一山飞峙”合成“汕”，但“大”字没有着
落，踏空了。又如“谢客”（打陈子昂诗一句），谜底为“后不见来者”。“谢客”即不愿见来访者，可扣合谜
底的“不见来者”，但“后”字却无着落，踏空了。如谜面改成“王夫人谢客”，“王夫人”别解为“君王的夫
人”即“后”，这样便使面底扣合贴切，无懈可击了，还有一种修改办法是在谜面“谢客”后加注“脱帽格”，
则谜底扣合谜面时可以略去首字。用字差错灯谜主要是利用汉字的各种变化，尤其是一字多义的别解手法而使底面扣合，因而制谜者一定要正确运用汉
字，丝亳不能出差错。因为一条灯谜如果用错了字，就会使人无从猜起；同时由于底面之间缺乏逻辑联系，于理
不通，从而无法相扣。如：“秋水共长天一色”（打国名一），谜底是“波兰”。此谜尽管选用了唐代王勃《滕
王阁序》中的名句作面，颇富诗情画意，然而面底却不能相扣，原因是作者把兰花的“兰”错当成蓝色
的“蓝”来制谜，如欲使此谜成立，可以加注“粉底格”（末字谐读）来解决问题。又如：“咳唾成珠”（打字
一），谜底是“谁”。面句是成语，意思是吐词发论成珠玉，比喻言谈高明精当。但作者把谜底的“隹”误当
作“佳”，从而误扣为“言佳”。实际上“隹”读音为zhui，是一种短尾巴的鸟，与“佳”的含义大相径庭。这
类差错往往是作者粗心大意造成的，只要在制谜时认真推敲检查，便可避免。　　谜目混杂指一条灯谜包含两个或多个不同种类的谜目，由于谜目杂乱，往往给人一种非驴非马，不伦不类的感觉，从
而使猜射的趣味性大为减弱。如：“成也萧何，败也萧何”（打爆破器材一、邮政名词一），谜底是“引信、死
信”。据宋·洪迈《容斋续笔》：“韩信为人告反，吕后欲召，恐其不就，乃与萧相国谋，给信入贺，即被诛。
信之为大将军，实萧何所荐；今其死也，又出其谋”。谜面是一句有名的成语，意思是说，韩信之所以能统帅三
军，乃得力于萧何的引荐；因而“成也萧何”，可扣合“引信”，“败也萧何”可扣合“死信”。本谜用典自
然，扣合贴切，可惜两个谜目风马牛不相及，猜射起来总令人感到不够畅快。因此，制谜者应努力杜绝这类谜目
混杂的现象，给猜射者创造一个和谐舒畅的意境。用典失实在运用典故制谜时，用典必须求实。因为既称“典故”，就一定有出处可查，即使是约定俗成之典也必须
是“事出有因”。如果作者只求底面能够扣合，而不顾典实故编乱造，这种现象称之为“用典失实”。如“阿斗
聪敏”（打宗教名词一），谜底是“禅机”。阿斗是三国时蜀汉后主刘禅的小名，“阿斗”扣“禅”，“聪
敏”扣“机”，从灯谜扣合技巧上说还可以，但历史上真实的阿斗却是一个以懦弱无能而著称的皇帝，因而“阿
斗”也成了庸碌无能之辈的代名词，他有何“聪敏”可言呢？因此本谜用典失实是显而易见的。又如：“陈涉出
文集”（打五言唐词一句），谜底是唐。杨炯《从军行》中的“胜作一书生”。陈涉即秦末农民起义领袖陈胜。
谜底别解为“陈胜写作了一本书问世”。乍看本谜有别解，面底扣合也贴切，但遗憾的是犯了用典失实的毛病。
因为翻遍了任何典籍，只知道陈胜是雇工出身，是揭竿而起的农民英雄，却从未提到过他写过什么文集。因此本
谜之面只能说是作者为扣合谜底而妄下雌黄而已。由此可见，运用典故制谜固然可增加谜趣，但一定要准确翔
实，持之有据，要是牛头不对马嘴，只能贻笑大方，传为话柄。“脚趾动”谜所谓“脚趾动”谜，是指过于曲折隐晦、钻牛角尖的灯谜。谜面扣合谜底一航只需转一个湾即可，如转两三
个湾，就过于晦涩难懂，令人丈二和尚摸不着头脑。“脚趾动”谜这个概念，首先是清代小说家李汝珍通过《镜
花缘》里一段谜论提出来的：“大凡做谜，自应贴切为主；因其贴切，所以易打。就如清潭月影，遥遥相映，谁
人不见？那难猜的，不是失之浮泛，就是过于晦阚，.即如此刻有人脚趾暗动，此唯自己明白，别人何得而知。所
以灯谜不显豁，不贴切的谓之‘脚趾动’最妙”。例如这样一条谜：“无边落木箫箫下”（打一字），谜底
是“日”。作者是采用南朝宋，齐，梁、陈历史顺序的典故，齐朝和梁朝的帝王都姓萧，用“萧萧”扣“齐
梁”“萧萧下”就是“陈”了。陈的繁体字是“陈”，“无边”是去掉“陈”的“阝”，“落木”再去
掉“东”之“木”，繁体字“折”去掉“阝”和“木”就剩下“日”字了。这条谜的弊病，就是谜面线索埋得太
深，转湾太多，过于晦 .对于谜面“萧萧”二字就是暗喻齐梁二帝王之姓氏，“此唯自己明白，别人何得而
知”。因此，说这条谜是“脚趾动”谜典型之一，看来并非过分。
规则
一、谜底不能“露面”（露春） ，即谜面中已经有的字不能在谜底中出现。
二、谜底和谜面不能“倒吊”，应是谜面上概念的外延必须小于谜底上概念的外延，不能相反。
三、谜底与谜面之间不是本义直解，必须有别解。
四、谜底不能以谐音扣合谜面（标格的除外）。
另外，灯谜与民间的谜语有着根本的区别。
谜格
谜格是根据汉字的音、形、义的特点创制出来的。它的作用在于对谜底的结构进行新的组合、调整、排列；
有的把字音变读，有的把字形分拆，有的将字位调换，使之更严谨、更巧妙地扣合谜面。所谓“格助谜活，格为
谜用”，使一些本来不能入谜的题材成为谜材，为制谜者广开了谜路。然而，灯谜谜格的设立只不过是一种不得
已而为之的辅助方法。
1.秋千格
谜底限定两个字。两字前后位置互移后扣谜面。 
2.卷帘格
谜底字数须三字以上。有后向前读，以倒读意扣谜面。 
3.曹娥格
它的构成方法是用化形衍义得出，谜底每个字都要左右分读（或上下分读）。　
4.白头格
谜底字数须在两字以上。猜射时谜底首字谐读，用别字代替扣谜面。 
5.梨花格
谜底字数须在两字以上，均谐读。 
6.粉底格
谜底字数在两字以上，末一字谐读才能扣面。 
7.素心格
谜底字数在三字以上。谜底中间一字以谐音读，作别义解扣谜面。 
8.燕尾格
谜底字数须在两字以上，末一字须是左右结构的合体字。猜时左右分开作两字读。
9.虾须格
谜底字数在两字以上，谜底首字左右分开作两个字读，并与后面的字连起来读以扣谜面。
10.展翼格
谜底字数在三字以上的奇数词或词组，中间一字应为左右分读的合体字，并与上下文连起来，以切合谜面。 
11.上楼格
谜底须字三字以上。谜底末一字移置首字前面与下文贯通读。 
12.下楼格
此格法与“上楼”相似，不同之处是将谜底的首字位移到底末。 
13.上下楼
谜底字数须在四字以上的词或词组，谜底首尾两字互移成别义紧扣谜面。 
14.调首格
谜底须三字以上。格法是将谜底的第一、第二字互调位置与下面字连读扣谜面。 
15.调尾格
格法与“调首”相似。不同之处在于把谜底最后两字位置互调。 
16.双钩格
谜底字数限定四字，扣面时须将前两字与后两字位置对调读。 
17.蝇头格
此格法与“虾须格”相似，谜底须二字以上。首字须是上下结构的，分成两字并与后面的字连读。 
18.中分格
谜底字数为奇数，须在三字以上，中间一字上下分开作两字读。 
19.蜓尾格
谜底须二字以上，谜底末字上下分开作两字读。 
20.回文格
谜底字数须三字以上。格法是将谜底先顺读，后倒读，把两次读的意思合起来以扣谜面。 
21.脱帽格
谜底须三字以上。猜时将谜底首字略去不读。 
22.脱靴格
要求谜底字数在三字以上，将谜底的最后一字摒除（不入谜义），以所余文字扣谜面。 
23.辘轳格
谜底字须为四字以上的偶数词或词组。猜射时谜底的字逢双互移位。如四字的谜底，其第一与第二字位置互
移，第三与第四字位置互移，以此类推。 
24.红豆格
谜底须在三字以上。猜时将谜底断开顿读扣谜面。此格现一般不标出，以“顿读”代之。 
25.摘遍格
谜底字数须在两字以上。猜射时去除谜底每个字的相同的字头，只取其下半部的字义扣合谜面。 
26.放踵格
谜底须在两字以上。猜时去除谜底每字下方相同部首，只取其上半部字义扣谜面。 
27.离合格
此格谜底字数不限。只是谜底每个字必须是合体字，猜时先分后合读（或先合读后分读），使谜底一个字读
成三个或四个字。 
28.摘领格
谜底需四字以上，除去第二个字候切合谜面。 
29.求凰格
格名取“凤求凰”之意。要求谜底与谜面成对仗、讲平仄外，还须在谜底附加具有对偶意义的关联词，
如“双、偶、合、匹配、同、联”等字。 
30、遥对格
谜底一般不少于两个字。谜面与谜底成对偶句式，平仄协调，对仗工稳，如对联中的“小对句”一般。以词
义近而意远者为上乘。 
31.隐目格
此格与其他格有所不同（只有探骊格与其相似），根据谜面所示，只标出谜格，不标谜目。猜射时，带出谜
目并与谜底融为一体，以扣谜面。 
32.探骊格
格法与“隐目”格相似。谜条上只写出谜面与谜格，不标出谜目，猜时带出谜目并与谜底融为一体，以扣谜面。 
33.蕉心格
谜底须四字以上的偶数词或词组，中间两字位置互换后与上下文融为一体，以扣谜面。 
34.抵销格
谜底一般由两个或两个以上的词组成。中间除有相同的字外，还含有与“抵销”义有关的关联词，如“掉、
去、省、没、迁、无”等字。相互抵销后以所余字扣谜面。 
35.解领格　
谜底须四字以上，谜底的第二个字左右分开成两个字，连上下文读切合谜面。
36.遗珠格
谜底需三字以上单数字，最中央的一字除去。 
37.折胫格
谜底需四字以上，倒数第二字除去。
38.期艾格
谜底需三字以上，其中有叠字，除去一个叠字后切合谜面。 
39.神龙格
谜底需用长句为宜，上半截大部分切合谜面，下半截少部分出去，除去的少部分字应由旁边的邻字消除。
40、折柳格
谜底需用长句为宜，下半截大部分扣合谜面，上半截少部分除去，除去的少部分字由旁边的邻字消除。
41.联珠格
谜底大都取材于诗、词、文句中的连接句或字，以上一句末一字，下句的第一字，连缀成一词。不能用词组
作谜底。
42.加冠格
谜底大部分取材于诗、词、文连接着的两个句子，句子文义不足，需借上句末一字，加至本句的句首连续，
以补充谜底句文的不足。
43.加履格
谜底大都取材于诗、词、文中连接着的两个句子，用上一句全句，加下一句首句，连读切合谜面。
44.牟尼格
与“红豆格”相反，取消谜底的逗号，上下串读成一句，成谜。
45.玉版格
将谜面的字，部分暗隐叫销。如谜面上发现有“勿、不、休、莫、去、别、漏、流、泛等字眼，就把邻近的
多余的字除去，剩下的字，才是有关谜底的字。
46.泄白格
灯谜术语，称之为“露春”，为文义谜的大忌。底面相犯，在谜规上不允许。但若故意“露春”，则称
为“泄白格”。此格格规：谜面须是现成句子，不能拟制谜面。 格法：题面和谜底只容一字相犯。此格曾有不少
子格，如犯第一字为“露头”，第二字为“露颈”，中央一字为“露腹”，倒数第二字为“露胫”，末字为“露
尾”。 
47.带目格
谜底一般只用一词组成，谜面前两字隐格目名称，不标谜格，让猜中时并带出人名、地名和数字等等来。
48.内附格
谜底需用具有格名的句子，暗附格名，须能体现格名的用意。
49.簪花格
谜底需用两字以上的词或成语，谜底的第一个字只允许加草字头或竹字头。
50、反切格
以谜面或谜底的两个字“切音”，即将上一字的声母和下一字的韵母相切，得一个字，再加
上“反”或“切”字，切合谜面。 
51.重门格
谜底用一字、一词或短句组成，不直接解释谜面的意义，谜面先射中寓意，后入本意，经过转义才切合谜面。　
52.苏黄格
谜底的词不直释谜面的意思，先以谐音附会，后才入本意，经过转义才切合谜面。
制作灯谜的方法
一）会意法
按照字本身所表明的意义，用提供线索的办法制成谜语。如字谜“下是在上边，上是在下边，不是在上边，
生就在下边”----谜底是“一”。又如“风平浪静”---宁波等。
二）离合法
把某个字的形状笔划，或者一部分结构分开，然后又巧妙地组合起来。如“你一半，我一半”谜底“伐”。
三）误会法
利用汉字一字多义，或者特殊形状，故意在词意上设置障碍，使人产生误会。如“指东说西”谜底“诣”。
四）象形法
按照某字的字形，制成谜面。如锅子炒黄豆，两颗掉到锅外头（打一字）----心。
五）置换法
巧妙地把某字的一部分去掉，而用另一字或另一字的一部分换进去，使之成为一个新字。如：挖掉穷根巧安
排（打一字）----窍。
六）别解法
利用汉字一字多义或形状、字音上的某些特点而制成的谜。如：坐船规则（打数学名词）----乘法。
七）反射法
根据某一字的意思，从反面去制作谜面。如：无一死亡（打生物学名词）----共生。
八）分扣法
汉字中有许多字是由几个字组成的，因而可以把某一字分成若干部分，按照每一部分包含的意思，使之完整
地表达一个意思制成谜面。如：立春时节雨纷纷（打一字）--泰。雨纷纷就是没有太阳（日）只有（水）。
九）剔除法
把一个字的某部分或某些笔划，用含蓄的词句把它剔掉，使之成另一个字。如：干涉（打一字）----步。
十）隐藏法
用生动、巧妙的词句把谜底隐藏在谜面之中，使人通过思索才发现。如：金银铜铁（我国一地名）----无锡。
物谜的制作
物谜的制作方法
一）直描法
谜面通过比喻、状物，直接描写物的形貌、动态、本质和作用，只抓住其中一点，加以渲染，使猜者一时不
易捉摸。如：一朵芙蓉头上戴，锦衣不是剪工裁，虽然不是英雄汉，唱得千门万户开-----公鸡。
二）象形法
抓住事物形态特征，并把它和相似的事物联系起来，制成谜面。如：麻屋子，红帐子，里面睡个白胖子-----花生。
三）反比法
按事物的形态特征，从反面去构思造象；但这种事物必须是能进行反比的。如：不是桃树却结桃，桃子里
面长白毛，到了秋天桃子熟，只摘白毛不摘桃-----棉花。
四）矛盾法
利用事物本身存在的矛盾的不同方面，采用对比方法来描述。如：一家分为两院，弟兄姐妹众多，多的要比
少的少，少的反比多的多-----算盘。
五）类比法
借用好多不同的事物，来描述某类事物的特征。如：大姐用针不用线，二姐用线不用针，三姐点灯不干活，
四姐做活不点灯（打四种小动物）----蜜蜂、蜘蛛、萤火虫、纺织娘。
灯谜例子
一.灯谜例子[4]
1.今日秋尽。 （打中药名一） 明天冬 
2.仲尼日月。 （打古人名一） 孔明
3.落花满地不惊心。 （打晋人名一） 谢安
4.降落伞。 （打古人名一） 张飞
5.仲尼日月也。 （打成语一句） 一孔之见 
6.南北安全，左右倾斜。（打成语一句） 东倒西歪 
7.西施脸上出天花。 （打成语一句） 美中不足 
8.五句话。 （打成语一句） 三言两语 
9.游泳比赛。 （打成语一句） 力争上游 
10.万年青。 （打成语一句） 长生不老
11.导游。 （打成语一句） 引人入胜
12.铁公鸡。 （打成语一句） 一毛不拔 
13.爬楼梯。 （打成语一句） 步步高升 
14.戒之在斗。 （打唐五言诗一句）莫学武陵人 
15.除夕守岁。 （打成语一句） 终夜不寝 
16.劝君更尽一杯酒。 （打离合字一） 口口回 
17.朱门美脯臭。 （打离合字一） 府肉腐 
18.十五天。 （打国字一） 胖 
19.十个哥哥。 （打国字一） 克
20.两人十四个心。 （打国字一） 德
21.上无兄长。 （打国字一） 歌
22.多一半。 （打国字一） 夕 
23.半部春秋。 （打国字一） 秦
24.岳父大人。 （打国字一） 仗
25.草上飞。 （打国字一） 早 
26.春去也，花落无言。 （打国字一） 榭
27.今朝泪如雨。 （打国字一） 漳 
28.一家十一口。 （打国字一） 吉 
29.是非只为多开口。 （打国字一） 匪 
30.弄璋之喜。 （打国字一） 甥 
31.中央一条狗，上下四个口。 （打国字一）器 
32.一家有四口，还要养只狗。 （打国字一）器 
33.说他忘，他没忘，心眼长在一边上。 （打国字一）忙 
34.一家十一口 （打朝代一） 周 
35.人者何所乐。 （射大陆地名一） 应山 
36.锄禾日当午。 （射大陆地名一） 田阳
37.永久和平。 （射大陆地名一） 长安 
38.黄昏。 （射大陆地名一） 洛阳
39.一路平安。 （射大陆地名一） 旅顺
40.四季花开。 （射台湾地名一） 恒春 
41.山明水秀。 （射台湾地名一） 景美 
42.北军归顺。 （射台湾地名一） 南投
43.南军归顺。 （射台湾地名一） 北投 
44.君子之交。 （射台湾地名一） 淡水
45.改邪归正。 （射台湾地名一） 善化
46.开张大吉。 （射台湾地名一） 新店 
47.饮水思源。 （射台湾地名一） 知本
48.玉皇太后。 （射台湾地名一） 天母
49.空中霸王。 （射台湾地名一） 高雄
50.雨后春笋。 （射台湾地名一） 新竹
51.狼来了。 （射台湾地名一） 杨梅
52.无盐。 （射台湾地名一） 淡水
53.万世太平。 （射台湾地名一） 永和
54.怀胎十月。 （射台中县地名一）大肚 
55.沃野千里。 （射台中县地名一）丰原 
56.云中岳。 （射台中县地名一）雾峰 
57.山在虚无缥缈间。 （射台中县地名一）雾峰 
58.白昼无光。 （射台中县地名一）乌日
59.老人扛轿。 （射台中县地名一）白毛台
60.一声呼出喜怒哀乐，十指摇动古今事由。（射传统戏一） 布袋戏 
61.在欉黄。 （射闽南话歇后语一） 无稳
62.葫芦墩白米。 （射闽南话歇后语一） 无错 (无糙) 
63.归欉好好。 （射闽南话歇后语一） 无错 (无锉) 
64.阿哥住楼顶。 （射闽南话歇后语一） 高高在上(哥哥在上) 
65.卖鸭卵车倒担。 （射闽南话歇后语一） (看破) 
66.鸭卵掷过山。 （射闽南话歇后语一） (看破) 
67.鲁迅逝世一世纪。（打一成语） 百年树人 
68.建国方略。 (打一字) 玉 
69.七仙女嫁出去一个（打一成语） 六神无主 
70.拍一个巴掌 （打一地名） 五指山
71.石头旁边有块皮（打一字） 破 
72.去竞赛原是笨狗（NBA球员） 毕比
73.成绩棒总是闲云（西游记地名） 高老庄
74.受感动全是汉子（物理名词） 激光束 
75.喊声长定是烟烟（复姓二） 呼延/段干 
76.墙上挂灯谜 (打一动物名) 壁虎 
77.爷爷当先锋 (打南北朝人名) 祖冲之
78.又一个星期( 打古代文献名) 周易 
79.盼天明 (打一欧洲国家首都) 巴黎
80.无头无尾一亩田. (打一动物) 狗 
81.绝妙好言 (打一动物·徐妃格) 狼狗 
82.人言此山天外来( 打一个书名) 岳飞传 
83.羌音打破苍暮声 (打一个字) 枪 
84.七仙女嫁出去一个。 (打一成语 )六神无主 
85.石字出头，不是右字（打一字）岩
86三人同行（打一字）众
87.柳拂翠首携幼主 (打两字) 羽樱 
88.桥头佳人相道别 (打一字) 樱 
89.相依相伴对残月 (打一字) 羽 
90.上上下下，不上不下 (猜一字) 卡 
91.姚明一溜烟 (打一体育词语) 男子长跑 
92.书签 (猜一字) 颊 
93.中山立志振华夏 (古书目) 文心雕龙 
94.出水芙蓉(猜花名) 荷花 
95.哑姑 (打一成语) 妙不可言 
96.一点不假 (旅游胜地名) 滇池
97.行行重行行( 河南地名) 漯河
98.十分精巧 (广东地名) 湛江
99.洞房花烛夜 (中药名) 桔梗 
100.国际第一 (司法名词) 扣押 
二.成语灯谜
1.爱好旅游（打一成语）喜出望外
2.盲人摸象（打一成语）不识大体
3.蜜饯黄连（打一成语）同甘共苦
4.会计（打一成语）足智多谋
5.逆水划船（打一成语）力争上游
6.快刀斩乱麻（打一成语）迎刃而解
7.翘翘板（打一成语）此起彼落
8.遇事不求人（打一成语）自力更生
9.脱粒机（打一成语）吞吞吐吐
10.四通八达（打一成语）头头是道
11.一块变九块（打一成语）四分五裂
12.节日的焰火（打一成语）五彩缤纷
13.乖（打一成语）乘人不备
14.相声（打一成语）装腔作势
15.逆水划船（打一成语）激流勇进
16.伞兵（打一成语）从天而降
17.兔子请老虎（打一成语）寅吃卯粮
18.照相底片（打一成语）颠倒黑白
19.平原门下客三千（打一成语）胜友如云
20.桁héng（打一成语）行将就木
21.圆寂（打一成语）坐以待毙
22.哑巴打手势（打一成语）不言而喻
23.仙乐（打一成语）不同凡响
24.零存整取（打一成语）积少成多
25.初一（打一成语）日新月异
26.暗中下围棋（打一成语）皂白不分
27.并重（打一成语）恰如其分
28.八十八（打一成语）入木三分
29.超级好牙刷（打一成语）一毛不拔
30.打边鼓（打一成语）旁敲侧击
31.感冒通（打一成语）有伤风化
32.鲁达当和尚（打一成语）半路出家
33.皇（打一成语）白玉无暇
34.举重比赛（打一成语）斤斤计较
35.纸老虎（打一成语）外强中干
36.美梦（打一成语）好景不长
37.农产品（打一成语）土生土长
38.无底洞（打一成语）深不可测
39.大风地里吃炒面（打一成语）有口难开
40.弹花匠上殿（打一成语）有功之臣
41.纸糊的岩鹰（打一成语）有翅难飞
42.抱着孩子跳井（打一成语）犹豫不定
43.天送大洋（打一成语） 意外之财
44.取缔黄色音像（打一成语）以正视听
45.大石压死蟹（打一成语）以势压人
46.大鱼吃小鱼（打一成语）以大欺小
47张顺斗李逵（打一成语）以长攻短
48.大文盲（打一成语） 一字不识
49.透过窗缝看落日（打一成语）一线希望
50.鲁智深出家（打一成语）一无牵挂
51.八十岁老太太打呵欠（打一成语）一望无涯
52.烂毛里搀猪毛（打一成语）一团糟
53.黄瓜敲木钟（打一成语）一声不响
54.正月十五打牙祭（打一成语）一年一回
55.我家当家人（打一成语） 一空之主 
56. 一饭三遗矢（打一成语） 廉颇老矣
57.倒瓤的冬瓜（打一成语）一肚子坏水
58.五个指头（打一成语） 一把手
59.不倒翁（打一成语） 摇摆不定
60.白骨精扮新娘（打一成语）妖里妖气
61.一百个人安大鼻子（打一成语）洋相百出
62.小偷的本领（打一成语）眼观六路，耳听八方
63.寨主妻（打一成语） 压寨夫人
64.娃娃逗娃娃（打一成语）嘻嘻哈哈
65.0－30天（打一成语） 旬月之间
66.梦里失火喊救命（打一成语）虚惊一场
67.大姑娘相女婿（打一成语）羞羞答答
68.饥了吃鞋帮（打一成语）心里有底
69.随你讥讽（打一成语） 笑骂从汝
70.保护视力（打一成语） 小心眼儿
71.儿皇帝（打一成语） 先小人后君子
72.囫囵啃石榴（打一成语）先苦后甜
73.无底洞（打一成语） 下临无地
74.老太婆啃窝头（打一成语）细嚼慢咽
75豆芽菜（打一成语） 细高挑儿
76.秃子的头发（打一成语）稀稀拉拉
77.最深的洞穴（打一成语）无底洞
78.老太太喝粥（打一成语）无耻下流
79.口技行当（打一成语） 无本生意
80.二姑娘的包袱（打一成语）窝窝囊囊
81.石臼里放鸡蛋（打一成语）稳稳当当
82.鸵鸟钻土（打一成语） 尾巴难藏
83.吃过晌饭打更（打一成语）为时过早
84.最顺利的时候（打一成语）万事如意
85.词作家（打一成语） 玩弄词藻
86.蚯蚓跳舞（打一成语） 弯弯曲曲
87.石敢当搬家（打一成语）挖墙脚
88.矮子穿长袍（打一成语）拖拖拉拉
89.没根的鞋子（打一成语）拖拖沓沓
90.蚯蚓放屁（打一成语） 土里土气
91.一刀切（打一成语） 统一口径
92.乞丐相逢（打一成语） 同是天涯沦落人
93.装假肢的人（打一成语）铁腕人物
94.一毛不拔（打一成语） 铁公鸡
95.找错字（打一成语） 挑字眼儿
96.主妇买小菜（打一成语）挑挑剔剔
97.杂货店的买卖（打一成语）挑挑拣拣
98.原地踏步（打一成语） 踏步不前
99.被抓的刺猬（打一成语）缩成一团
100.死了丈人哭爹（打一成语） 随大流
谜史略考
我国的谜语源远流长，已经有三千多年的历史了。早在生产力还十分低下的西周以前，就出现了谜语的语言
现象，即富有隐喻和暗示性质的歌谣，如流行于商代的一首牧歌“女承筐，无实。士（圭刂）羊，无血。”它运
用了民间谜语的诡词法，牧场上的一对男女青年，女的拿筐，男的一刀一刀剪着羊毛。无实和无血恰到好处，整
首牧歌给人的印象是深刻的，既饱含情景交融，热情隽永和诗意，又不失矛盾诡辩，妙趣横生的谜味。 
随着人类社会的进步和科学文化的发展，到了春秋战国时期，语言日益丰富，具有隐示性的歌谣得到了很大
的发展，出现了我国谜语的最早形式－－廋辞和隐，这是谜语的最初萌芽。“廋辞”两字最早见于左丘明《国
语．晋语》“有秦客廋辞于朝，大夫莫之能对也”，这里讲的是发生于公元前542年的事，虽然没有记录下秦客廋
辞的具体内容，但由此可见，春秋时期，廋辞已作为外交斗争的一种形式而登上大雅之堂，在统治集团高级官员
中运用了。 
隐比廋辞较晚出现，如同廋辞一样，也是以形象生动的评议来隐示事物，因而十分流行，上到诸侯将相，下
至平民百姓，几乎人人都喜欢隐语。有些统治者喜隐而不好逆耳之言，臣民若要讽谏朝政，就必须投其所好，利
用隐语转弯抹角地劝谏。在国家之间的政治斗争中，为了达到不可告人的目的，也往往用隐语掩人耳目，暗中通
情。韩非子《韩非子．喻老》和左丘明《左传．宣公十二年》，分别记载了楚庄王和申无畏以及还无社和申叔展
用谜语作答的故事。