标题：古韵
基本信息
汉语拼音：gǔ yùn 　
英文翻译：archaic Chinese rhymes
文献探究
宋代吴棫著《韵补》，开始探求古韵面貌。明代陈第著《毛诗古音考》等书，考订古  古韵音，彻底廓清唐宋人以今音改读古韵的“叶韵”说的谬误，提出了古今音异的观点。
清代顾炎武著《音学五书》，破除传统韵书的束缚，根据古韵实际归纳韵部，离析唐韵以求古音分合，并将今韵入声配阳声改为入声配阴声，分古韵为10部，其中阳、耕、蒸、歌四部已成定论。以后古音学家都是在顾氏工作的基础上，进行更加精密的研究。其中江永著有《古韵标准》，分古韵为13部，其贡献在于真元分部、侵谈分部，幽宵分部，侯部从鱼部分离出来归入宵部。
段玉裁著有《六书音韵表 》，分古韵为6类17部 ，其贡献在于支脂之三分、真文分部、侯部独立，并提出同谐声的字应在同一部古韵的理论。古韵分部至段氏大体已定。
清戴震著有《声韵考》及《声类表》，分古韵为9类25部 ，每一类都阴声 、阳声 、入声三分 ，开阴阳入相配的先河。孔广森著有《诗声类》，分古韵为18部，把冬部独立；又提出“阴阳对转”的理论。王念孙分古韵为21部，江有诰也分古韵为21部。章炳麟分古韵为23部，晚年又主张冬侵合为一部，为22部。黄侃分古韵为28部。现代学者王力，主张脂微分部。古韵分部的工作，至此臻于完善。
明代陈第开始提出古音不同于今音的见解，反对叶音。明末清初顾炎武写了《音学五书》，开始认真研究先秦的音。因为唐以下科举要求作诗，人们都记熟了诗韵有哪些韵，每个韵里有哪些字；这些早期研究者也把注意力集中到先秦韵文里的韵该分多少类，每类收哪些字这两个问题上去。
各家分类
罗常培、周祖谟为便于叙述，现在先把分类分得最多的现代人罗常培、周祖谟合作的分类  古韵法稍加变动、注释，列到底下：
①之部。包括《广韵》的之，□（用平声代表平上去）韵和尤韵的一部分字，如期、莱、□……。这些字里的谐声偏旁，是其、来、尤……。
②幽部。包括尤、幽韵字，如□、□。谐声的偏旁是□、求……。
③宵部。包括萧、宵、肴、豪韵字、如苕、消、郊、桃……。偏旁是召、肖、交、兆……。
④侯部。包括侯韵字和一部分虞韵字，如□、驹……。偏旁是□、句……。
⑤鱼部。包括鱼、 虞、模韵的字，如琚、虞、蒲……。偏旁是居、吴、浦……。
⑥歌部。包括歌、戈、麻韵字和一部分支韵字，如何、□、蛇、□……。偏旁是可、□、它、□……。
⑦支部。包括支、佳韵字，如枝、提……。偏旁是支、是……。
⑧脂部。包括脂、齐、皆韵字，如脂、萋、喈……。偏旁是旨、妻、皆……。
⑨微部。包括脂、微、灰韵字，如遗、□、嵬……。偏旁是贵、□ 、鬼……。
⑩祭部。包括祭、泰、□、废韵字，如泄、艾、败、□……。偏旁是世、□、贝、□……。
□东部。包括东的一部分韵字和钟、江韵字，如空、□、邦……。偏旁是工、□、丰。
□冬部。包括冬、东的一部分韵字，如宗、□……。偏旁是宗、中……。
□蒸部。包括蒸、登韵字，如蒸、憎……。偏旁□、曾。
□阳部。包括阳、 唐、庚的一部分韵字，如裳、筐、觥……。偏旁是尚、匡、光……。
□耕部。包括庚、耕、清、青韵字，如苹、耕、清、庭……。偏旁是平、井、青、壬……。
□真部。包括真、臻、先的一部分韵字，如薪、蓁、颠……。偏旁是新、秦、真……。
□谆部。包括谆、文、欣、魂、痕韵字，如□、闻、欣、□……。偏旁是□、门、斤、□……。
□元部。包括元、寒、桓、删、山、仙、先一部分韵字，如垣、翰、□、□、□、□……。偏旁是亘、□、□、□、间、□……。
□谈部。包括谈、咸、衔、严、凡韵字，如□、□、□、□……。偏旁是炎、□、□……。
□侵部。包括侵、覃、盐、添韵字，如歆、覃、僭、簟……。偏旁是音、覃、□……。
□职部，包括职、德韵字，如□、□……。偏旁是亟、或……。
□屋部。包括屋（一部分）、□、觉韵字，如□、绿、□……。偏旁是□、录、蜀……。
□沃部。包括屋（一部分），沃韵字，如□、毒……。偏旁是复、毒……（也有人称觉部）。
□□部。包括□、铎、沃、觉韵里若干散字，如谑、□、□、濯……。偏旁是虐、□、暴、翟……。
□铎部。包括□、铎韵字和陌、麦、昔韵一部分字，如□、作、客、□、 □……。偏旁是□、乍、各、□、□……。
□锡部。包括锡韵字和陌、麦、昔韵一部分字，如□、□、璧、……。偏旁是析、□、辟……。
□质部。包括质、 栉、屑韵字，如室、□、结……。偏旁是至、□、吉……。
□□部。包括□、物、迄、没韵字，如述、蔚、仡、忽……。偏旁是术、尉、乞、勿……（此外还有至、未、□、队韵的若干散字）。
□月部。包括月、曷、末、黠、□、薛韵字，如揭、褐、活、拔、□、说……。编旁是曷、□、□、□省……。
□盍部。包括盍、 洽、狎、□，乏韵字，如甲、□、法……。偏旁是甲、□……。
□ 缉部，包括缉、合、□、□韵字，如泣、合……。偏旁是立、合……。
⑩以上通称阴声，收元音或□音；□～□ 是阳声，收鼻音；□～□是入声，收塞音。
顾炎武顾炎武《音学五书》里的《音论》是理论性总结，他在那里强调过“什之  古韵七”、“什之三”。这反映出来他可能以为现代音跟《诗经》音不同的不过3/10，只要根据7/10的音来改这少数，就功行圆满了。他在“琴瑟友之”的“友”字下说：“古音‘以’”。可见他没拟音，只是从现存甲音改成乙音。他的分类（不按原次序）是： ①之职支锡脂微质□祭月。②幽沃侯屋宵□。③鱼铎。④歌。⑤东冬。⑥蒸。⑦阳。⑧耕。⑨真谆元。⑩侵缉谈盍。他的入声是放在阴声底下（⑩是例外）。
段玉裁段玉裁在顾炎武的基础上再分类，得17部：①之职。②宵□。③幽沃屋。④侯。⑤鱼铎。⑥蒸。⑦侵缉。⑧谈盍。⑨东冬。⑩阳。□耕。□真质。□谆。□元。□脂微□祭月。□支锡。□歌。可见，除了屋沃不分，质放在阳声底下，东冬不分，脂微□祭月不分这4点以外，别的地方都得出和现代人一样的结果了。只是入声还放在阴声下是沿用顾炎武的办法。除了分部以外，段玉裁还把《诗经》和“群经”用来押韵的字列了谱，便于查看，更突出的是他把谐声字分类也跟古韵联系起来了，说：“一声可谐万字，万字而必同部。同声必同部。”除了不该用全称肯定以外，大致是正确的。这是因为谐声字大量产生的时代，大致和《诗经》产生年代相合，他除了列韵谱以外，还列了《古十七部谐声表》。比方他的第6部就列了：□声、梦声、蝇声、朋声、弓声…… 他还把本不在一部偶然借来押韵的字叫“合韵”，列在每部韵谱后头。段玉裁的《六书音均表》出来以后，引起极大的反响。钱大昕说他“凿破混沌”。后来的人再取得进展，差不多都只是补他的不足。
段书写成以后，请他老师戴震作序。戴震回了一封长信。信里说祭、泰、□、废、月、曷、末、黠、□、薛这些韵里的字，如《□□》的掇、捋，《草虫》的蕨、□、说等偏旁是□、□、厥、兑的字可以单成一组。用上文段氏的17部来说，就是祭、月应该从15部单分出来独立。分出以后算几类呢？从后来戴震的著作看，他立过霭、遏两部，只有去入。这是戴震的一个特点，他自己的创新是用影纽字代表一个韵部。比方他的东、侯、屋3类就叫翁、讴、屋。这是比较科学化的。因为他除了分部以外，还管拟音。他的缺点是拘泥等韵：凡是等韵一摄里的字，如尤、侯，他拒绝分开。所以他不听从段把尤、幽从侯分开的主张。凡是这样的学者都用“审音”作借口，坚持某些论点，有时候妨碍他们接受别人的正确主张。
王念孙曾当面纠正段玉裁的失误。在他写给江有诰的信里说：“段君以事入都，始获把晤，商订古音。告以侯部自有入声；月曷以下非脂之入，当别为一部；质亦非真之入；又质月二部皆有去而无平上；缉盍二部则无平上而并无去。段君从者二（谓侯部有入声、及分□月为二部），不从者三。”请复察上文段玉裁的17部。若是依了王念孙的意见，他的屋沃不分、质附真下、脂微□祭月不分，缉盍附侵谈下就可以说全改过来了。只要再分东冬、脂微、把入声全独立，就是现代人的格局了（只有祭月合成一类）。
孔广森孔广森（1752～1786），也是戴震的学生。他在《诗声类》里说：“唐韵一东三钟四江……合为一部。其偏旁见《诗》者有从东……同……丰……充……公……工……冢……囱……从……龙……容……用……封……凶……邕……共……送……双……□……。”又说：“凡从冬、中、农、弓、宫、虫、宗、众、戎、梦、□等声者不得阑入。”除弓、梦是蒸部字以外，剩下的就是冬部了。
孔广森还有一个突出的贡献，就是把各部分成阴、阳两大类（他主张古无入声）。本来戴震已经有“两两相配，以入声为相配之枢纽”的话，孔广森把它彻底实现出来，为后代研究部与部的关系作了个准备。不过他只图对得整齐，把分部倒弄得粗疏了，竟把真谆又合成一部（见阴阳对转）。他还写了《诗声分例》,把《诗经》里各种押韵的格式罗列出来，能使读者打破从近体诗里养成的成见。
继承并且发展了孔广森成就的是章炳麟。他在分部、拟音两方面都有贡献。在分部方面， 他把□部从脂微底下分出来，算只有去入韵的队部，说：“脂队二部同居而旁转，旧不别出。”在拟音方面，他有《二十三部音准》专讲拟音。章炳麟的话比较清楚，比方说“东当从支韵之江（江南呼‘ 江 ’穹口而大……江西尤□）”。能让人懂他说的是用 [□]元音。他是个佛教徒，通些梵文，拟音常用梵文作模式。所以他的分部和拟音都比较清楚。现在把他的《韵目表》注上音标列到底下：自注：“上列阳声、下列阴声、为‘对转’。其数部同居者同一对转。”
对转就是韵前半个大体相同，后头加不加鼻音收尾的问题。他还有旁转。就是韵的介音收尾音不动（有些也有收尾音变化），主元音变化的问题。他的改进是把部与部的关系整理得比较有条理，所以他说：“孔氏所表……以审旁转则□。”他的旁转安排得合理得多。
章炳麟章炳麟的拟音引起人们认为怪的是把青、 东、 冬、蒸不算收-□，可改到收-n、-m类里去。这是受梵文影响。梵文元音本有 14个。有一派学者只用10个，外加a□、a□，一共12个。□本是个表示元音鼻化的附加号，在摩擦音前用，在 k、t、p前头它就变成□[□]、n、m。有一派和尚把在擦音前的□也念□，这就是章炳麟的模式。他说：“印度音摩那皆在体文，而□独在声势”，就是他学的那派梵文。
章炳麟的学生黄侃立28部。除了“幽沃”不分，“脂微”不分，“祭月”不分外，所有入声全独立。他在每部里找出等韵家叫一、四等的韵，叫古本韵，剩下的叫今变韵。一、四等韵虽然从古到今的确变化少，但是没说今变韵因为什么条件才变。比方“元”部有寒、桓两个古本韵，在长沙话里就用两种元音念。光说“寒桓”是古本韵，各地人看了，意思不明白。所以他的拟音学说反不如章炳麟的可以译成音标。
钱玄同现代人钱玄同(1887～1939）把“幽沃”分立，王力把“脂微”分开，所以一共有30部。要是把“祭月”依戴震意见分开，那就是本文开头举的31部了。
分类分歧原因
分类是中国学者研究古韵的最大贡献，不过有一点要指出：部大字多，押韵容易守规矩。部小字少，押韵难，免不了从别部借用。有些分类犬牙交错，象侵谈分立，屋沃……几部入声独立不独立，意见分歧就从这里产生。这里免不了有些个人爱好起作用。

基本信息
作者：凌叔华著傅光明译  古韵封面ISBN：978-7-201-07161-9
定价：28.00元 
开本：16
出版日期：2011年9月
出版社：天津人民出版社
图书分类：畅销·文学
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作者介绍
凌叔华(1904~1990），女，小说家、画家。原名瑞棠，笔名叔华、素心。广东番禺人。1922年就读于燕京大学，并开始在《现代评论》发表小说。1929年任教于武汉大学，主编《武汉文艺》。1940年起在燕京大学任教。主要作品有：小说《花之寺》、《女人》、《小哥俩》，散文《爱山庐梦影》，以及用英文写成的带有自叙色彩的《古韵》。1956年后在新加坡南洋大学、加拿大等地教中国近现代文化，后寓居英国。译者介绍傅光明，1986年毕业于北京大学分校中文系。现任中国现代文学馆研究员。1988年开始发表作品。1997年加入中国作家协会。著有小说《出逃》，传记文学《人生的采访者——萧乾评传》等，研究专著《未带地图，行旅人生》，编著《太平湖的记忆——老舍之死》、散文集《书生本色》等；译有《古韵》、《苦难时代的蚀刻》、《龙须与蓝图》、《观察中国》、《两刃之剑：基督教与二十世纪中国小说》(合译）、《日本：神话与现实》（合译）等。

简介
古韵简介  
古韵是一方纯天然天然形成的奇石，是是来宾石中的名石，也观赏石界公认的美石之一，现收藏于北京源缘轩。古韵高约30厘米，产于中国广西省柳州市红水河来宾段石种为来宾黑珍珠，来宾黑珍珠是来宾石中最好的品种。是典型的案头石。古韵整个石型古朴、大气，皮色温润、素雅，就如一件汉代的青铜器，显得非常沉稳庄重，绝对是难得一见的精品好石。他虽不是那位艺术大家精心创作的艺术精品，但却有着比名家作品更高的艺术性、观赏性黑珍珠简介来宾黑珍珠主要产于广西红水河河段。红水河从西向东横贯兴宾区境，共流经11个乡镇（占兴宾区总乡镇的二分之一）长达162公里。沿河是溶岩地带，河床中沉积着各种岩石砾块。红水河来宾河段，河床狭窄，弯多滩险，水落差大，流急砂多，对河床中的岩石砾块不断地搬运、翻滚、撞击、磨蚀，从而造就了各种各样的奇石。来宾黑珍珠是来宾石中最好的品种之一。原岩是上二叠统孤峰组的黑色硅质岩，这种硅质岩，黑色是粉末状黄铁矿。黑珍珠的特征是，颜色纯黑，黑里透亮，非常沉稳，石质坚硬，结构致密，水洗度好，光洁润滑，形态变化大，象形状物。[1]
来宾石
历史据地质专家鉴定，来宾石的原岩距今已有2.5—3亿年以上的历史。早在明朝，来宾奇石便已列入国家石谱。明清是中国古代奇石文化集大成的时期，明清流传至今的石谱、石录、石赞在十种以上，这不包括多种专谈印章、石砚石的专著。其中，最具有代表性的是明代林有麟的《素园石谱》，林有麟，字仁甫，曾任龙安知府，他不仅编写了中国最早的一本图文并茂的石谱，而且还是一位大藏石家，林家是藏石世家，到有麟一代，已积有不少奇石。为此，林有麟设馆藏石，并将各种奇石加以品铭、题咏。 
自二十世纪九十年代初期以来，慕名前来光顾的中外石友、专家常年不断，使来宾石的观赏价值、收藏价值、经济价值得到了较好体现。来宾奇石曾多次参加省级和全国性、国际性的奇石展览并获得多种殊荣。 
1993年12月，来宾奇石参加“桂林首届全国珠宝奇石交易会”，专家们称赞“其独特的风格出足风头”。1994年11月，“中国第二届赏石展”在柳州市举办，来宾奇石获准参展的精品颇多，有16件被载入《中国第二届赏石展精选》一书，其中一等奖5件，二等奖4件，三等奖7件。分类与形态作为大自然艺术品的来宾奇石，来宾奇石可归纳为景观、象形、抽象、图纹四大类，群众称谓的石种有彩釉石、墨石、卵石、层状石、卷筒石、龟甲石、结核石、图纹石、鸳鸯石、砂积石、坭积石、松皮石、斑马石等。
来宾石既具备传统的瘦、皱、漏、透、丑赏石标准，也符合当今的质、形、纹、色、韵赏石要求。其形千姿百态，其色瑰丽璀璨，其质晶莹坚硬，其纹清晰如雕，其声宛如洪钟。艺术与欣赏来宾石呈现的是鬼斧神工的天然石质艺术品，它没有人为的雕凿加工，它给予人们浮想联翩，给人们带来无穷的乐趣，“且把清樽评荔子，欲携奇石拜莲花”，“鬼斧神工造奇石，千姿百态竞无穷”，“奇石[1]多奇趣，尽在无言中”，一石在屋，满壁生辉。来宾奇石具有形象美，来宾奇石天然造型，清、顽、丑、拙俱全，质、色、景、型皆备。它有神态各异的人物，如：古今名奇石之一的《奇石弥勒大佛》，有层峦叠翠的山水风景，有栩栩如生的飞禽走兽，也有多种字体的文字，有的藏品如《古韵》、《乾坤袋》、《禅》、《磐上证道》、《阿凡提》、《非洲女郎》、《工人》等，十分传神，《拓荒牛》、《凯旋门》、《丰碑》、《无尾熊》，浑然天成，《十二生肖》、《猎犬》、《亲情》，呼之欲出，都曾获得大奖，远销海内外，成为当地的珍品欣赏。
来宾石主要还是从奇石的质、形、色、纹、声、象、意等方面要素作分析研究、欣赏。有位友人题诗曰：“来宾奇石奇，一见即钟情；宝石一旦回，敬重胜嘉宾”。