标题：惠安石刻
概述
惠安县位于福建省东南沿海，居于泉州湾与湄洲湾之间，东临台湾海峡，与台湾隔海相望，南连泉州市  惠安石刻区，北与泉港区为邻。
泉州惠安素有“中国石雕之乡”的美称。历史悠久、雕工精细、技艺精湛、名匠辈出。惠安石雕从工艺上分有圆雕、浮雕、影雕、碑石五大类。产品从各种大型建筑石雕，如舞龙、飞凤、狮象等飞禽走兽，到人物、花鸟工艺雕刻以及石刻日用器皿等几百种。
惠安石雕——南派石雕艺术的典范。以南派雕刻艺术为经典、以古闽越地区地域文化为主流。惠安石雕是一种民间工艺，其作品造型优美、工艺精巧，具有独特的艺术风格和浓郁的地方色彩。一般来说，惠安石雕雕刻工艺纤细，刻工精良，雕刻作品层次丰富，其艺术风格由质朴粗犷趋向精雕细琢，并注意线条结构和形态神韵之美。主要表现有石狮、龙柱、宗教造像、浮雕堵石等。
历史与现状
石刻工艺品属于雕塑艺术，是运用雕刻的技法在石质材料上创造出具有实在体积的各惠安石刻(16张)类艺术品。中国古代石刻种类繁多古代艺术家和匠师们广泛地运用圆雕、浮雕、透雕减地平雕、线刻等各种技法创造出众多风格各异、生动多姿的石刻工艺品。匠师们充分发挥聪明才智将实用性和艺术性巧妙地结合起来。 
惠安素享“石雕之乡”的美誉，石雕工艺的历史源远流长，现已发现的石雕作品可溯至千年之前。从最早的公元356年的闽晋安郡王林禄墓前的石将军、石羊，到唐末王潮墓陵石雕群，到北宋洛阳桥的石雕群、南宋泉州开元寺内的东西塔，明初崇武城，漫漫千年间，惠安人石雕技艺日益出神入化。明代之前，惠安石雕以石人、石兽为主，其艺术风格质朴粗犷。明末清初，是惠安石雕发展史上一个承上启下的时期，其艺术风格转向精雕细琢，玲珑、纤巧、流丽成为特点，至清代，惠安石雕技艺突飞猛进，并创造出“圆雕镂空”法，将石头注入了艺术的灵气和生命，尤其是龙与狮的石雕，形态神韵发挥到淋漓尽致，栩栩如生，现存福州于山法雨堂前的两根蟠龙柱和鼓山涌泉寺正门的一对绣球狮，都是其代表作。 
清末，在颐和园的工艺竞赛中，惠安老字号石铺“蒋源成”的第三代传人蒋仁文以一套青石圆桌和镂花鼓椅夺下“石雕之冠”的头衔，轰动中国工艺界。南雕之名大振，惠安雕艺进入黄金时代，惠安石雕工匠也被石雕界誉为“南匠”。民国后，惠安石雕与建筑工艺珠联璧合，建筑物上的石雕装饰，如门联上的字刻，墙壁屏幅上美丽的花鸟人物、戏剧台面、图案，都出自惠安石匠之手。 
当年石匠献艺四方，而今他山之石聚惠安
新的时代，惠安人没有就此止步。厚厚的花岗岩亘古不变，与它一起保留的，是惠安工匠们对这门古老工艺的热爱和坚持；有所不同的，是这个全新的特殊时代，给了惠安石雕新的机遇和发展空间。 
当初的惠安石匠们，足迹遍布全国，既是献艺，也是谋生。主要雕刻的是寺庙中的神佛雕像、豪宅大院的壁罩等等，虽有传世名作，但总的需求量不大，没有形成一个产业。新中国成立后，尤其到改革开放之后，惠安雕艺飞速发展。在北京，著名的“十大建筑”有出自惠安石匠之手的作品；到南京，精美的雨花台纪念馆内有惠安石雕的杰作；到江西，南昌的“八一”起义纪念碑、井冈山会师纪念碑，赫赫功勋由惠安石匠记下；还有厦门集美的鳌园、昆明世博会、海南鹿回头……从长城之北到天涯海角，作为南雕代表的惠安石刻，无处不留下踪迹。 
引人注目的是，惠安石雕由过去的零敲碎打，转为规模化生产、批量出品。从过去完全手工的一凿一锥加工，变为机械加工生产。产业化形成后，外出揽活不再是主要营销方式，与此相反，国内外30多个国家地区的优质石材被源源不断运往惠安加工。在继承中不断创新提高，至今惠安石雕已经形成圆雕、浮雕、线雕、影雕、沉雕5种形式，品种也扩展到园林雕刻、建筑石构件、宗教人物、器皿、工艺品5个大类。惠安石雕，既成为惠安的一张名片，更是它的经济支柱之一。为了更好地展示这张“名片”，惠安县政府在惠安到崇武的路上，修建了一条20多公里长的惠安石雕景观大道，两边陈列各类风格的石雕作品，一展“石雕之乡”的风采。 
改革开放以来，传统石雕工艺又有新的跨越，门类更细、技艺更高，在保留传统风格的基础上，与现代雕艺相结合，使石雕文化含量更高，门类更全，形成了圆雕、线雕、浮雕、影雕、微雕、沉雕六大工艺手法。园林雕塑、建筑构件、工艺品、器具、碑石六大类产品上千个品种。 
惠安微、小型工艺品雕刻，是在传统雕刻工艺的基础上创新发展起来的独特石雕微、小型工艺技法，既保留了惠安传统雕刻（惠安青石雕）的风格，又注重传统雕刻工艺与现代雕刻艺术相结合。80年代以前，雕刻工具落后，受石性限制，工艺品形体一般较大，生产效率极低，精湛的工艺品雕刻为数甚少。80年代初，惠安石雕职校的开办；80年代中期，玉器雕刻进入惠安，在北京玉雕高级技师的指导下，首届石雕职校毕业生对雕刻器械的改进提出大胆的想法和改进方案，改进后的玉、石雕器械提高生产效率，保证了产品质量，减轻了劳动强度，提高材料的利用率，降低了生产成本。注重传统雕刻工艺与现代雕刻艺术相结合的理念，熔专业的造型设计、绘画、雕刻于一炉，吸收玉雕的制器特长，结合惠安青石雕的传统工艺枝法，运用现代先进雕刻工具和创新雕刻手法，填补了惠安传统雕刻微、小型石雕工艺礼品和实用型石雕器皿制作业发展的历史空白。促进小型石雕工艺品、石雕茶具和石雕器皿的制作业的规模发展。到了90年代初，华安玉材料的加入，把惠安小型石雕工艺礼品，推上一个新的颠峰。推动工艺品雕刻和小型石雕器具从小入微、从细腻到精湛的发展。近几年来，惠安工艺品雕刻有更进一步的发展，种类繁多，比较突出的有石雕茶具、小型石雕工艺品，还有融合玉雕和石雕技艺的九龙璧雕刻、木化石雕刻。
代表产品
石雕茶具：惠安石壶和青石雕器具的制作，可以说是惠安微小型石雕工艺品最具有代表性的工艺手法，也是中国唯一制作硬性石壶、石器的代表。石壶的制作可谓是异军突起，集收藏观赏性和实用性为一身的壶艺品，无论从选材与制作、造型与品质都能充分地体现茶与石文化的艺术蕴涵。 惠安石壶的制作又可堪称为惠安石雕六大雕刻工艺分类中微雕（小型工艺品）的代表，它集圆雕、浮雕、沉雕、线雕、镂空、微型雕刻于一身，惠安石壶的主要选料有惠安玉昌湖青石、泉州黑胆石、华安玉等硬性石材。特别是泉州特有的黑胆石，更是石刻壶艺的首选材料，是其材料本质中所特有的密度与硬度（摩氏硬度6.5-7度）和材料的自然属性所决定。其以细腻坚硬的质地而闻名，以柔润幽黑的光泽而著称。它含有丰富的矿物质和微量元素，其中为含铁量最高。以天然地开石为材料的黑胆石茗壶，具有良好的透气性，石材分子结构大，石壶表面没有泥泡浆，茶香更易渗透壶壁中，用石壶久泡茶后茶更香。通过使用、把玩越来越光亮，颜色更润更深，产生一种玉质滋润的美感，壶的声音也会有明显的变化，发出清脆悦耳之声，更显壶的古朴，高雅和丰富的质感美。九龙璧雕刻：九龙璧玉石。其成份特征及外貌特征均与碧玉同类，属碧玉的重属之一。其色彩丰富，花纹奇特，有藕红玉、墨玉、淡绿、碧绿.、黑白相间等不同基色。其结构致密,质地细腻坚硬,硬度可达7.5度， 经精磨抛光后光度可达120度。九龙璧雕刻继承和发扬民族的传统文化，配合先进的抛光技术和工艺，精选优质材料，根据九龙璧的特点精心设计生产各种人物、动物、石狮，花鸟、茶具、香炉、印章、板材及各种装饰材料与浮雕等系列产品，具有很高的收藏价值。木化石雕刻：木化石又称硅化木。亿万年前的树木被深埋地下后，与周围的各种元素化合物的胶质溶液在高温、高压作用下进行分子的交换、置换，从而逐渐石化。因置换物质不同，除转换为木化石，还可转换为木化铁、木化玉、木化玛瑙等。很多珍贵的木化石价值不菲，颇受收藏家们的青睐。但将之作为原料进行雕刻却是极为少见。 
木化石雕刻在我国，在世界范围内都是头一遭，我们大可以称它为开天辟地。许多人会赞叹它的巧，巧色、巧工、巧思、巧手。对以艺人而言，创作是一个很享受的过程，体现的是“自然与理性结合之美”。除了单纯的艺术享受，作品还应体现出人文关怀和对社会现象的思考。 
木化石雕刻创作题材也很广泛，人物、动物、故事、场景，或情景交融，或针砭时弊。因木化石往往有很多裂缝或缺口，内里还常有些地方在漫长岁月中被玛瑙、蛋白石等置换，便巧妙利用木化石这种特殊的结构，相其形，品其味，只在适当的地方做必要的雕饰，务求将艺术创意与木化石自身的天然情趣做最完美的结合。雕鹿，天然的木纹理恰便是鹿身上的梅花纹；人物，或借其岩石般的纹理作夜归人的雪帽，或干脆只将内里的玉石雕琢成脸庞，外面大片的奇石纹理便浑然天成地做了少数民族少女的华冠。 
惠安石雕工艺品作为传统工艺美术只是一个大的概念。石雕工艺产品的背后，却蕴涵着文化艺术内容和非物质的技术内容；它既指具体的工艺作品，又包含非物质工艺技术技能，有时又作为一个专业或学科的名称。惠安石雕的传承与发展同其他传统民间艺术一样，既有一定的普遍性，又有它的独立性。惠安雕艺所面临的危机也是业界最棘手的一个问题，传统雕刻工艺未能得到保护和升华，削弱了行业整体竞争力。在《保护非物质文化遗产公约》中，传统的手工艺技能是非物质文化遗产五项内容中重要的一项，也是传统工艺美术保护与发展的根本所在。工艺技术是工艺作品产生的关键要素，非物质文化遗产保护，其重点不是保护具体的工艺品，而是保护有可能失传和濒危的工艺技术，或者说，通过工艺品而确认和最终保存其制作的技艺。