标题：魏廷茂
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启功‘弟子’谈书法（记者田国庆）魏廷茂研究传统书法几十年，近年由于研究启功书法艺术名声大振，听到有人这样说魏廷茂写的字跟启功的字一模一样，简直就是启功再现，所以好多人都
认为魏廷茂是启功的弟子。
2012-11-19日我专门拜访了魏廷茂，下面是我和魏廷茂谈话的内容。
记者：你简单说一下你的简历？
魏廷茂： 1953年生于沁阳（古称怀庆府）字石瘦、古风。
1971年高中毕业后在当地从事教育工作。后在部队13年，1986年转业至郑州市某单位做宣传工作。
记者：谈谈你的书法情缘？
魏廷茂：自幼喜欢书法、上高中时恰遇班主任陈全兴是当地书法名人，擅长汉隶，于是，在其老师指导下刻苦学习隶书。1973年应征入伍后，因部队建设需要，经常做版面、写标语、一直走在研修书法艺术的道路上。1985年后开始专心研究启功书法艺术。
记者：你为什么喜欢‘启体’书法
魏廷茂：启功先生的书法具有典雅、清秀、圆润、端庄、灵动之形；无粗俗、狂野、怪异之态；有平和亲切之力；无夸张做作之势。
记者：请谈谈练书法的要点？
魏廷茂：书法艺术要从无法到有法、再从有法到无法。具体的说无法是刚起步，不知道怎么写，临帖就是比照法帖，掌握方法，临帖是一个漫长的过程，甚至需要一辈子。待入帖后即是有法。有法即：离开法帖后，无论书写内容，其作品都具有法帖的影子。所谓社会公认的个人风格，就是从有法到无法的形成。
记者;何为入帖？
魏廷茂：入帖就是无论写什么内容的字，一眼就能看出是哪种字体，即出处。
记者：你现在处在哪个阶段？
魏廷茂：我现在刚刚从入帖阶段往外走。
记者：举例说明一下你的字体和启功的字体不同之处？
魏廷茂：启功先生极少写榜书、我在探索用“启体”笔意写榜书。
记者：你认为你现在写的字体应该属于书法的那种字体？
魏廷茂：行楷。
记者：你是启功的弟子吗？
魏廷茂：我是跟启功先生学过书法，但是共产党反对个人崇拜，何谈拜师。
据了解魏廷茂几十年如一日、每天笔耕不缀、不断研习和提升自己的书法艺术水平。魏廷茂说书法艺术是点线艺术，离不开汉字载体与美学思想。脱离汉字就谈不上书法，所以书法艺术一定要遵循我国传统文字的结构和规律，不能盲目创新，“造字”。 
“宝剑锋从磨砺出、梅花香自苦寒来”， 艺术无涯，我祝愿魏廷茂先生百尺竿头更进一步。
书法家魏廷茂其人其字2012年春月，在白云观的真武殿，相遇了一位河南籍的书法家。他给人印象极为普通，但引人注意的是那双眼睛，似乎道出一股山河气势与松石傲风。当时没有多交流，我就去烧香去了。到了炎夏的一天，在北京一次书画界朋友的聚会上，又一次见到了魏廷茂先生。他现场给几位军界和地方领导与友人书写几幅书法，传递给我的感性认识是，平淡之中刚柔互济，浓淡之中雅俗同音。细观笔画字体，布局大方，墨色丰富，细微精致，节奏韵美，沉稳而干净，朴实而晶润，淡然而泰然，严谨而温柔，其字形、气韵，颇得启功先生真传。
魏廷茂每次提及启功先生，温婉深情：“启功先生的书法，之所以能够得到广泛流传，是因为先生的书体典雅、清秀、飘逸、端庄、圆润、灵动等元素，更重要的是，先生的字体既有深厚的传统功底，又符合当代人的审美观点。启功先生的学养、人格、年龄可以与任何一位先贤相比”。他对启功先生的崇拜和景仰，体现在他竭尽毕生精力研究、学习启功先生的书法。在那一个个如痴如醉的日夜，困了就睡，醒了就写，饿了就是方便面。时间最长的一次是他有一个星期没有出过房门，留下了一堆方便面的空袋子。当他在一居室简单的房子里看见窗外鹅毛大雪纷纷扬扬，不时地从树权树叶上堕落的时候，他忽然想起了一位还在上初中的孩予的学费问题，他端着一杯己经凉了的清茶，喝了几口，让自己从被书法膨胀了的热情中清醒过来，这样天天写下去，一种是写出了名，社会认可，一种是写到终老，孤芳自赏。但是，当一杯凉茶喝完了以后，他又一头扎进了一纸一墨一天地的自由王国里去了．潜意识的坚毅个性主宰了他“不信东风唤不回”，我怎么就会写不出来呢？? 
清人刘熙载说过：“写字者，写志也，书者，书也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而己矣。
魏廷茂给自己的字取为石瘦、古风，勉励自己尊贤敬古、宁可石瘦，不为利犬。他想，当年李可染先生为了学画画，在齐白石先生家住了10 年，天天看齐先生画扭画，我也要“十年磨一剑”。只要坚持不懈，总有云开日出见天光的。历代大书法大家们是人也不是神啊，他们写出神来之笔，也是用羊毫、兼毫、狼毫、鸡毫等毛笔写出来的，也没听说是文殊菩萨赐予他们有神笔啊！他刻骨铭心地记住了李可染先生的一句话“对于画画与书法来说，没有什么捷径，第一是勤奋，第二是勤奋，第三还是勤奋！
书法应当半师古，笔墨重在能通今。他在学习、研究启功先生《 论书绝句首音》上，几乎能背诵，字字句句都是领会要义然后运用到自己的书写当中。他认为，· 书法是汉字的艺术表现，是中华民族文化的国粹，应当正本清源，绝不能虚玄。在反复临摹的基础上，逐渐有了自己的新意．他巧中生花的新意，不是哪一天冒出的新芽，是花开融月下的悄无声息。
达· 芬奇曾经说过一句直白的经典“最早的画是一条线”。为了写好“横”、“竖” 、“撇”、“捺”写了多少纸墨，熬了多少通宵，只有他的书桌知道，他自己也说不清楚了。他的指、腕、肘、肩的力平衡娴熟，笔划圆劲秀润，刚柔相济，起笔呼山时刹那间承笔能应水，节奏铿锵时骤然间有游丝蝉鬓飞。他寻找到了字里行间会心一笑的情感归真，他体会到了墨线宣纸碰撞出的生命之美，他感悟并感谢中原大地的灵秀带给他南北兼修的刚柔。
河南沁阳，古时叫怀庆府，李商隐、韩愈等文化名人的故土。
1953 年出身于这方土地一户农民家庭的魏廷茂，由普通的农民到平凡的军人到一般的国家干部，由于爱好书法并为之倾倒，“三更灯火五更鸡”地坚守了二十年。他每天晚上八点半就睡觉了，早上三点半起床，喝茶，看书，五点半出门锻炼、打太极拳，自天整天在画苑写字。这样的生活方式，在别人看来有点不合时宜，但魏廷茂自己形成了自己的规律。他与众不同的是他的眼神，咬定青山不放松。或许在日后的岁月，他的名字也能与故土的文人骚客沾亲带故，让世人对这位喜欢书法的苦行僧，没有官衔“冠名”，没有职称“符号”的基层书法家，抬头多观望。魏廷茂自幼爱好写毛笔字，源自家渊。父亲的书法很好，十里八乡的都找他写招牌，写春联，是百姓认同的平民秀才。但父亲以农耕谋生，也没时间教他写字。直到他上高中时，‘被班主任陈全兴老师发现了这棵可以扶植的苗子，特别用心栽培，教他练《曹全碑》 、汉隶等帖，从这阶段开始，魏廷茂接受严格的、正规的书法练习，的文化浸润的中原土地，落下了一颖蒲公英的种子。
1970 年，县里举办“阶级斗争教育展览馆”，陈全兴老师推荐魏廷茂以隶书书写解说词，他第一次有了让书法成为自己引以为傲的载体，让大家知道了一位初出茅庐的书法新秀。
1973 年，中国人民解放军空降兵部队在河南招兵，魏廷茂光荣入伍。个子不高大、不壮实的他，扬长避短地发挥了自己的特长，利用一切训练后的业余时间，刻苦勤奋地坚持书法练习。到部队的第二年他当文书时，工作上的需要也给他的书法提供了更多的机遇，他的毛笔用武之地也更加辽阔，他越写越来劲。官方书写用的还是以隶书为主，但他自己私下里书写的是颜真卿的《多宝塔》 、王羲之的《 兰亭序》 、怀素的《 叙事帖》 等。其中《 兰亭序》 是他最喜欢、练了无数遍都不厌倦的。这个阶段，是魏廷茂从以隶书为主转型到以楷书为主的重要过渡，也是他书法从初级阶段向中级阶段的攀岩。
1986 年底，魏廷茂从部队转业到隶属水利部的黄河水利管理委员会，地方工作与部队工作的节奏迥然不同，轻闲的工作模式又给魏廷茂提供了驰骋在书法空间的便车。对自己的时间管理得很苛刻、很吝音的他，在不影响正常工作的前提下，几乎没有浪费过除了吃饭、睡觉以外的时间。他也不擅于交际，他的爱好一直与书法为伴，说起来是业余作者，但他比专业的作者付出的时间精力会更多一些。他供职于水利部黄河水利委员会，是河南省书法家协会会员，郑州绿影书画苑常务副院长。书法作品曾多次参加全国及省市展览，并作为省市外事活动的礼品，深得赞许。到地方工作了5 年多以后，也许是对书法的过多痴迷，魏廷茂竟然选择了每月基本生活费600元钱，全职地在以家当书法工作的主战场了。他挥毫铺纸，一泻千里，人情不问地进入了书法的迷阵。
2002 年以来，魏廷茂在郑州以“黄河书苑”为滋养书法的平台，切磋书法。魏廷茂在书法追求的路途走得很辛苦，“五岳寻山不辞远，一生好人名山游”，一个人付出的心力精神与云气聚集成雨一样，与水到渠成一样，都是有备而来，相信魏廷茂的书法不负心意，修得正果，老天是不会让他空手而归的。
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作品(18张)