标题：情人
基本信息
【词目】　情人
【拼音】qíng rén
【英译】　Lover
【基本解释】　
1、感情深厚的友人。南朝·宋·鲍照·《翫月城西门廨中》诗：“回轩驻轻盖，留酌待情人。”《太平广记》卷三八七引唐 袁郊《甘泽谣·圆观》：“惭愧情人远相访，此身虽异性长存。”唐·韦应物《送汾城王主簿》诗：“芳草归时徧，情人故郡多。”《儒林外史》第三十回：“吾兄生平可曾遇着一个知心情人么？”
2、恋人。《乐府诗集·清商曲辞一·子夜四时歌秋歌二》：“情人不还卧，冶游步明月。”宋·赵令畤《商调蝶恋花·莺莺传》鼓子词：“花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。”明·汤显祖《牡丹亭·写真》：“也有美人自家写照，寄与情人。”巴金《春天里的秋天》十九：“啊，河那边相对着的三颗星，顶上一颗青白色的大星不就是他的情人织女吗？”
详细解释
单释
情，qíng，外界事物所引起的喜、怒、爱、憎、哀、惧等；心理状态：感情；情绪；情怀；情操；情谊。
人，rén，由类人猿进化而成的能制造和使用工具进行劳动、并能运用语言进行交际的动物：人类。
演变
新时代情人新解释：情人的概念：所谓情人，泛指拥有感情的人类，有情之人。皆可以称之为情人。又可以按照性别分为，男情人、女情人。不管已婚未婚的男女，都可以过情人节！
现代意义
【情人】因法律、道德、性别等原因无法成为法定配偶，或者热恋中的男女，彼此之间互称情人。现在所称的情人，一般指婚外性伴侣。本义其实是和爱人、恋人一样的，但在现在的说法中，对于已婚人士而言，情人就是已婚的外遇。
中国本无“情人”概念
北京师范大学民俗研究所萧教授认为：“七夕本来不是情人节，中国就没有情人的概念，情人是西方的概念。很多年轻人把它当做一个爱情节，当成两性交往的一个节日，我想这个因素跟牛郎织女的传说有关系，但是我想传统七夕节，作为文化遗产，今天还是应该强调它乞巧的内容，还有对爱情的忠贞的内容，这一方面应该做一个强调。”
时下，越来越多的年轻人热衷过各种与爱情有关的节日。鲜花、糖果、巧克力成为他们表达爱意、维护感情的主要方式。专家认为，节日和礼物本身并不能为爱情保鲜，良好的身心素质才能为爱情提供长久的保障。[1]
情人节
不知是由于人们对爱情忠诚的信仰，还是商业上的炒作，如今在一年里，每年二月的14号，加上传统的圣·瓦伦丁日，已经有了12个不同的情人节。
由来
情人节，又叫圣瓦伦丁节或圣华伦泰节（St. Valentine's Day），即每年的2月14日，是西方的传统节日之一。男女在这一天互送巧克力、贺卡和花，用以表达爱意或友好，现已成为欧美各国青年人喜爱的节日。大概这世上有多少情人就有多少关于情人节来历的诠释吧。和中国人现在用近乎狂热的热情过起了圣诞节一样，情人节也已经悄悄渗透到了无数年轻人的心目当中，成为中国传统节日之外的又一个重要节日。传说一黎明的寂静被一阵嘈杂声打破，两个士兵推搡着一位相貌堂堂的青年男子走向监狱的铁门。男子紧锁着眉头，一双眼睛放射着掩饰不住的智慧和虔诚，整洁的衣着和他囚犯的身份显得极不相称。士兵们将他押到监狱长的屋内接受审讯。监狱长是一个年迈的老人，他的身旁坐着一个年轻的姑娘。姑娘身材修长，面色红润，穿了一件洁白的长裙，周身散发着青春的魅力，美中不足的是眼睛好似大理石刻成，灰暗无光，很显然，她是一个盲人。
“姓名？”监狱长开始了审问。他平静地说出自己的名字。
“你认罪吗？”“不，我没有罪。我只是做了我应该做的事情。”他富有磁性的声音弥漫在审讯室里，久久地回荡着。姑娘被这声音吸引了，突然问到：“先生，你喜欢花吗？”这句奇怪的审讯让他愣了一下，继而，他换了一种温柔的语调回答到：“是的，我喜欢花，小姐。我热爱自然，热爱人。”
监狱长有些不耐烦了，吩咐士兵把他带进监牢。他平静地走了出去，临走前，他向女孩鞠了一躬：“谢谢你的提问，小姐。”后来，他得知，姑娘是监狱长的爱女，从小就双目失明，监狱长将她视若掌上明珠，对她疼爱有加。
晚饭的时候，姑娘在狱卒的带领下来到了牢房，给他带来了丰盛的晚餐。对他说：“我知道你是好人，以后我想多跟你聊聊天，我从来没有看见过外面的世界，你能告诉我一些吗？”他虽然有一点惊讶，但还是愉快地答应了。
当天饭后，两个人就开始一起散步，聊天。他们一起谈论外面的世界，谈生活，谈爱情…
渐渐地，两个人的心里都产生了一种朦胧的情愫。
直到监狱长知道了此事，他大发雷霆，指责青年勾引他的女儿。青年立即向监狱长坦白了自己对女孩的感情，他的虔诚打动了老人，老人只好同意让他们继续交往。
青年和女孩的感情越来越深，爱情的力量几乎使他忘记了自己身在狱中。
一天，他在散步的路上发现了一种能够治愈姑娘眼睛的草药，略通医术的他欣喜若狂。从此他每天都专心地熬着草药。可是，女孩还没有等来光明，他却等来了判决书——死刑！
这一天终于来了，他被押出了牢房走向刑场，行刑官下达了最后的命令。在这生命的最后时刻，奇迹出现了，姑娘的眼睛复明了，正跌跌撞撞的向刑场跑来，一路呼喊着他的名字，他的眼睛湿润了。
姑娘冲到他身旁，望着他第一次也是最后一次看见的情人，眼泪扑簌簌地滚落着。他们紧紧地拥抱着，谁也不愿意松开。他们都知道，一旦松开将会失去的是什么，他们多么希望时间能够永远停留在这个令人心醉的时刻。
然而时间无法停下它的脚步，他还是失去了生命。不久后，姑娘也抑郁而死。
这是在很早的时候就听过的一个凄美的爱情故事，这个青年就是当时赫赫有名的修士瓦伦丁，他是因为违反了当时一条十分荒诞的法律条文——在教堂为一对新人主持婚礼——而遭遇不幸的，他逝去的那一天就是公元3世纪的一个2月14日。后来，教会为了纪念他，将这一天定为“瓦伦丁节”，也就是“情人节”。
据说，在后来的一个2月14日里，法国皇族一个盛大的宴会上第一次出现了赠送玫瑰和心形糖果的例子。情人节从此成形，成为“爱的纪念日”，同时法国也成了令情侣们向往的“浪漫之都”。每到这天，小伙子们就要将象征爱情的玫瑰花献给心仪的姑娘，而姑娘们就会准备好心形的糖果送给她们的心上人。传说二历史学家们更愿意刨根揪底，他们的关于情人节的演绎似乎更令人信服。其时远远早于公元270年，当罗马城刚刚奠基时，周围还是一片荒野，成群的狼四处游荡。在罗马人崇拜的众神中，畜牧神卢波库斯负责对牧羊人和羊群的保护。每年二月中，罗马人会举行盛大的典礼来庆祝牧神节。当时的日历与现在相比，要稍微晚一些，所以牧神节实际上是对即将来临的春天的庆祝；也有人说这个节日是庆祝法乌努斯神，它类似于古希腊人身羊足，头上有角的潘神，主管畜牧和农业。
牧神节的起源实在是过于久远了，连公元前一世纪的学者们都无法确认。但是这一节日的重要性是不容置疑的。
例如史料记载，安东尼就是在公元前44年的牧神节上将王冠授与凯撒的。
每年的二月十五日，修士们会聚集在罗马城中巴沦丁山上的一个洞穴旁，据说在这里，古罗马城的奠基者被一只母狼抚育长大。在节日的各项庆典中，有一项是年轻的贵族们手持羊皮鞭在街道上奔跑。年轻妇女们会聚集在街道两旁，祈望羊皮鞭抽打到她们头上。人们相信这样会使她们更容易生儿育女。在拉丁语中，羊皮鞭被叫做 februa，鞭打叫做 fabruatio， 实际上都含有“纯洁”的意思。二月的英文单词February就是由此而来。
随着罗马势力在欧洲的扩张，牧神节的习俗被带到了现在的法国和英国等地。人们最乐此不疲的是一项 类似于摸彩的节日活动。年轻女子们的名字被放置于盒子内，然后年轻男子上前抽取。抽中的一对男女成为情人，时间是一年或更长。
基督教的兴起使人们对纪念众神的习俗逐渐淡漠。教士们不希望人们失去节日的欢乐，于是将牧神节（Lupercalia）改成瓦沦丁节，并移至02月14日。这样，关于瓦沦丁修士的传说和古老的节日就被自然地结合在一起。这一节日在中世纪的英国最为流行。未婚男女的名字被抽出后，他们会互相交换礼物，女子在这一年内成为男子的Valentine。 在男子的衣袖上会绣上女子的名字，照顾和保护该女子于是成为该男子的神圣职责。
教皇在大约公元498年宣布2月14日是情人节。罗马人的这种婚配方式被基督教徒认为是不合法的。中世纪时，在英国和法国，通常认为2月14日是鸟交配的季节。因此就把此日增加了一个内容，那就是它应该是一个浪漫的日子。最早的情人节礼物是奥尔良的公爵，查理斯在伦敦塔狱中写给他妻子的诗。因为他在Agincourt战役中被俘虏了。现在这个写于1415年的祝福被收藏在伦敦的大英博物馆。几年以后，英皇亨利五世雇John Lydgate写了一首曲子给Catherine of Valois作为情人节礼物.传说三圣·瓦伦丁日就是情人节的音译，相信大家应该都知道，其实就是一个叫圣·瓦伦丁的修士的纪念日。
大约在公元三世纪的罗马，暴君克劳狄乌斯当政。当时，罗马内外战争频仍，民不聊生。为了补足兵员，将战争进行到底，克劳狄乌斯下令，凡是一定年龄范围内的男子，都必须进入罗马军队，以生命为国家效劳。自此，丈夫离开妻子，少年离开恋人。于是整个罗马便被笼罩在绵长的相思中。对此，暴君大为恼火。为了达到自己的目的，他竟然下令禁止国人举行结婚典礼，甚至要求已经结婚的人毁掉婚约。
然而，暴政禁止不了爱情。就在暴君的国都里，居住着一位德高望重的修士，他就是圣·瓦伦丁。他不忍看到一对对伴侣就这样生离死别，于是为前来请求帮助的情侣秘密地主持上帝的结婚典礼。一时间，这一令人振奋的消息在整个国度传开，更多的情侣秘密地赶来请求修士的帮助。
但是，事情很快还是被暴君知晓了，于是他再一次显示了残暴面目——将修士打进大牢，最终折磨致死。修士死的那一天是2月14日，公元270年的2月14日。
人们为了纪念这个敢于与暴君斗争的人，渐渐地使得2月14日成为一个节日。很多世纪过去了，人们已经淡漠了克劳狄乌斯的大名，再也记不得他的权杖与宝剑，但依然会纪念圣·瓦伦丁修士，因为那个日子是圣·瓦伦丁日,后面就演变成了今天的西方情人节。
七夕
中国在习俗上还有三个节日可以称为“情人节”，但是并不是所有人都庆祝这些节日。  七夕起源七夕节被称为中国的情人节，原名为乞巧节。七夕乞巧 ，这个节日起源于汉代，东晋葛洪的《西京杂记》有“汉彩女常以七月七日穿七孔针于开襟楼，人俱习之”的记载，这便是我们于古代文献中所见到的最早的关于乞巧的记载。
“七夕”最早来源于人们对自然的崇拜。从历史文献上看，至少在三四千年前，随着人们对天文的认识和纺织技术的产生，有关牵牛星织女星的记载就有了。人们对星星的崇拜远不止是牵牛星和织女星，他们认为东西南北各有七颗代表方位的星星，合称二十八宿，其中以北斗七星最亮，可供夜间辨别方向。北斗七星的第一颗星叫魁星，又称魁首。后来，有了科举制度，中状元叫“大魁天下士”，读书人把七夕叫“魁星节”，又称“晒书节”，保持了最早七夕来源于星宿崇拜的痕迹。 　
“七夕”也来源古代人们对时间的崇拜。“七”与“期”同音，月和日均是“七”，给人以时间感。古代中国人把日、月与水、火、木、金、土五大行星合在一起叫“七曜”。七数在民间表现在时间上阶段性，在计算时间时往往以“七七”为终局。旧北京在给亡人做道场时往往以做满“七七”为完满。以“七曜”计算现在的“星期”，在日语中尚有保留。“七”又与“吉”谐音，“七七”又有双吉之意，是个吉利的日子。在台湾，七月被称为“喜中带吉”月。因为喜字在草书中的形状好似连写的“七十七”，所以把七十七岁又称“喜寿”。 　
七夕节（农历七月初七）在我国，农历七月初七的夜晚，天气温暖，草木飘香，这就是人们俗称的七夕节，也有人称之为“乞巧节”或“女儿节”，这是中国传统节日中最具浪漫色彩的一个节日，也是过去姑娘们最为重视的日子。传说在晴朗的夏秋之夜，天上繁星闪耀，一道白茫茫的银河横贯南北，争河的东西两岸，各有一颗闪亮的星星，隔河相望，遥遥相对，那就是牵牛星和织女星。 　
七夕坐看牵牛织女星，是民间的习俗，相传，在每年的这个夜晚，是天上织女与牛郎在鹊桥相会之时。织女是一个美丽聪明、心灵手巧的仙女，凡间的妇女便在这一天晚上向她乞求智慧和巧艺，也少不了向她求赐美满姻缘，所以七月初七也被称为乞巧节。 　
人们传说在七夕的夜晚，抬头可以看到牛郎织女的银河相会，或在瓜果架下可偷听到两人在天上相会时的脉脉情话。女孩们在这个充满浪漫气息的晚上，对着天空的朗朗明月，摆上时令瓜果，朝天祭拜，乞求天上的女神能赋予她们聪慧的心灵和灵巧的双手，让自己的针织女红技法娴熟，更乞求爱情婚姻的姻缘巧配。过去婚姻对于女性来说是决定一生幸福与否的终身大事，所以，世间无数的有情男女都会在这个晚上，夜静人深时刻，对着星空祈祷自己的姻缘美满。 

内容梗概
我的父亲工作调动，满怀希望，全家远渡重洋，从法国来到越南，却一无所获。父亲客死异乡，母亲开办了一所法文学校，以此来养活我和两个哥哥。童年时，母亲花掉自己的全部集蓄，在柬埔寨的贡布省买了一块海边的土地。但因未送礼，腐败的土地管理部门无人告诉她这块土地无法耕种。土地每  情人海报年都要被海水淹没六个月，母亲和当地人修坝未遂，直至破产。
我在西贡国立寄宿学校外面的一所专门为法国人办的学校读书，要时常乘坐汽车和渡船往返于学校和家之间。
15岁那年的一天，湄公河，在从母亲的学校去某地度假的渡船上，一位比我大12岁的华裔男子对我一见钟情，主动用他的黑色大轿车送我回学校。这位青年是个中国人，他住在沙沥河岸上的一幢蓝琉璃栏杆的别墅里。他家底殷实，其父亲是控制着殖民地广大居民不动产的金融集团成员之一。由于母亲去世了，他从巴黎赶回来，为母亲奔丧。他是个独子，父亲独断专行而财权在握。 
这以后，我们常在城南的一座单间公寓里私会。我们在一起谈得很融洽。15岁的我就知道享乐，欲望是我的一部分。虽然我不知享乐为何物，却已对殖民地各种男人对我投来的目光习以为常。
不久，在这间单身公寓里，我希望他像往常把女人带到他房间里来那样去做，奉献了我的童贞，尽管我还是个尚未成熟的孩子。在这以后的一段时间里，我们不断地在这间公寓里幽会。他疯狂地爱着我。而对我来说，我更想要的是他的钱。 
我需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我们全家人，去高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。
我生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中。淳朴、刚强却被世人欺骗，溺爱大儿子直至去世的母亲；残暴丑陋、乖戾好赌的大哥；善良向上却在盛年死去的小哥哥。他们瞧不起我的中国情人，反对他，却也默认他。在长达一年半的时间里，我们不断地幽会，尽情地满足情感和欲望的需要。 
但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情。我不能战胜肤色和民族的偏见，不得不离开印度支那，回巴黎定居。他也挣脱不了几千年封建礼教的羁绊，不得不尊从父母之命，与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。 
许多年过去了，我结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死。
作品目录
情人
乌发碧眼
人们为什么不怕杜拉斯了？——关于《情人》[1]
创作历程
杜拉斯在写作《情人》时，已是七十高龄。她18岁离开出生地越南，奔赴巴黎读书。念的是法学、数学与政治学，但她却迷恋上了文学，并且走上终生从事职业写作的道路。《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。
小说《情人》据说最初起于玛格丽特·杜拉斯之子让·马斯科洛编的一本有关杜拉斯的生活和她摄制的影片的摄影集，题目叫作《绝对的形象》；这个影集题首写明献给布鲁诺·努伊唐(法国当代著名的很有才华的电影摄影师)；影集所收图片自成一体，但其中有一幅居于中心地位的图片，即在渡船上渡河一幅独独不见，但从影集整体看，缺少的这一幅又在所有的图片中处处依稀可见。影集的说明文字有八十页，杜拉斯的生活伴侣扬·安德烈亚在打字机上打好之后，认为这些说明文字不免画蛇添足，是多余的，建议杜拉斯以之另写一本小说。杜拉斯也曾将影集连同说明文字送给出版家去看，反应冷淡。小说的起因便是如此。可知小说《情人》与作家个人生活密不可分，带有自传的因素，而且与作家的文学、电影(戏剧)创作活动也紧密相关。 　
玛格丽特·杜拉斯说：《情人》这本书“大部分是由过去已经说过的话组成的”。她说：“读者——忠实的读者，不附带任何条件的读者对我这本书的人物都是认识的：我的母亲，我的哥哥，我的情人，还有我，地点都是我过去曾经写过的，从暹罗山到卡蒂纳大街许多地点过去都写过……所有这一切都是写过的，除开玛丽-克洛德·卡彭特和贝蒂·费尔南代斯这两个人物。为什么要写这两个女人?这是读者普遍表示有保留意见的。所以我担心这本书的已知的方面会使读者感到厌烦，对于不知的方面，人们又会因此而责备我。”可见，从小说《情人》可以寻索出这位作家文学思想的发展和各个时期发表的作品的若干线索，有助于对这位在艺术上始终进行试验的作家进一步了解。 　
一部小说带有自传色彩，与一部自传体作品不能等同视之。杜拉斯说，《情人》“是一本由不得自己写出而又合我而去的书，它离开我的双手被送出去，此后它就是它了。这是我写的许多书中与各书谐音最少的一本。其中只有一句话没有写进故事框架之内，即第14页与15页(译文见本书第10页)： 　‘我的生命的历史并不存在……’等等，关于写作一事对于我究竟是怎么一回事，我只讲过这么一次：‘写作，什么也不是。’这本书全部都在这里了……” 　
小说当然不能等同于自叙传，同样也不应仅仅归之于一个故事，作品包含的内容大于情节。出版小说《情人》的出版家(子夜出版社)热罗姆·兰东指出：“有些人曾劝她删去某些段落，我曾鼓励她保留不动，特别是关于贝蒂·费尔南代斯的一节，这是这本书最有意趣的一段，因为这一部分表明这本书的主题决非一个法国少女与一个中国人的故事而已。在我看来，这是玛格丽特·杜拉斯和作为她全部作品的源泉的那种东西之间的爱的历史。情人代表着许许多多人物……”这样的意见可能是符合一部文学作品的实际情况的。 　上面所说玛格丽特·杜拉斯关于写作的看法，在小说中其实提到不止一次，但语焉不详，下笔时显然避之惟恐不及而又不得不写。在其他场合，杜拉斯谈到文学问题的文字也不多见。这个问题在《情人》中毕竟也是一个不可忽视的方面，细心看去，似可探得一些消息。 　
有人问这位作家，在重读自己的这本小说的时候，是不是有某些懊悔，感到遗憾的地方。回答是：没有，只有小说的结尾是例外，即小说最后十行文字写打来的一个电话。“不过，这是已经发生的事，像其余的一切一样，所以，在这一点上，又何必加以掩盖?何况这正好就是全书的结局。我写的书一向都是没有结尾的。但在这里，小说的开端就把全书关闭起来了。”这里又一次指明《情人》一书与作者的其他小说作品的不同之处。 　[2]
作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是无关紧要的，这都是故事发生的背景。如果不是出生在那样一个贫穷的家庭，我是不会出头露面的，更不会为了钱而和中国情人来往。也许我最后也爱上了中国情人，但事情的开始不是为了爱情。殖民地上流社会和下层人民的生活对照，可以作为故事的背景音乐，也可以体现出作者对人生的观照。每个人的生活都不是完美的，都充满绝望。殖民地有很多风流韵事，作者单写了一个贵夫人，她的为了她而绝望自杀的情人。迷乱绝望的生存背景，配上一段绝望的爱情，增加了作品的深度和力度。作者冷静地写这些事情，主旋律和背景都是美丽的绝望的令人唏嘘不已的。这就使这段爱情不同寻常，成为特定的历史阶段特定的社会背景下的一段爱情。同时使这篇作品没有落入爱情故事的俗套，赋予它更为广阔的时代和社会意义。
点评鉴赏
小说魅力分析因为电影而成就一个作家的事，总是屡见不鲜的。《情人》于杜拉斯就是  这样。杜拉斯从十几岁开始写作，但直到她70岁的时候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成电影后，她才广为人知。《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖，这使得杜拉斯成为享有世界声誉的法语作家。一九九一年，法国著名导演让雅克阿诺成功地把这部名噪一时的自传体小说搬上银幕后，又使得杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。也正是《情人》这部电影，才使得中国读者熟悉她。
《情人》的独特魅力之一是它的语言，她的语言对历史具有俯瞰式的洞察力，对回忆的积压表现得富有张力、深邃、沉痛，从而使文章中充满了悲绝的意味，读后让人唏嘘不已而又回味无穷。杜拉斯是一位极端唯美的实验型作家，平庸与通俗为她所不屑，她是那种把风格与先锋视为至高目标的作家，也是那种善于制造警句的作家。对语言的挑剔使得她的小说具有极强的冲击力与震撼力。
《情人》的魅力之二是它场景唯美的描述。你看《情人》的场景：八十多年前的  一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。“他们一次次地激情相拥，除了做爱，还是做爱，什么都不多想。屋外此起彼伏的吆喝声伴随着他们的呻吟；来来往往的人的影子，透过木格子的门和窗投进来……”大胆又不失含蓄的镜头处理；最后，那场不同寻常的唯美的离别；那首肖邦的圆舞曲，小姑娘终于轻轻滑落的泪水……
《情人》的魅力之三是它的基调的绝望。杜拉斯笔下的爱情是绝望的，灵魂是绝望的，肉体是绝望的，甚至连语言都是绝望的。在《情人》里，湄公河上十六岁的白人小姑娘与中国北方的黄皮肤男人的爱情就是如此。
《情人》的最大魅力还在于它的自传性 ，真实的自传性。作为“情人”的杜拉斯，以一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密，这不能不说是一个奇迹。《情人》中绝望无助的性爱，无言悲怆的离别，爱到尽头的孤独感，使人流涕，令人痴迷。只有杜拉斯才能把把爱情的本质阐述得如此淋漓尽致。
人们评价杜拉斯的时候，总是说她懂得欲望，诠释了爱情。《情人》这本书，  是杜拉斯对失去的年华的最后一次呐喊，看了它你也许会对欲望和爱情有一个更深的理解。[3]
道德心理分析从杜拉斯小说中体现出的主体道德心理的总体来看，可以说它代表着一种位于社会主流道德之外的另类道德，选择“另类”这个词，是想表达从文本中归纳出的这样三种意思：
1．数量少。象杜拉斯这类新生的、道德上的反对派，不具有数量上的优势，他们在既定的社会规则安排之外去占卜自己的命运，不仅是行动上的，不是被迫的，而是毫不费力地抛除道德的心灵枷锁，以自主的思考自决地审视内在的欲求，采取自觉的行动。少数是否意味着弱势？考察这一类现象，答案是否。他们的社会生存，丝毫不涉及社会的平等施与、价值观保护、权利救济等，独立的思考成为他们生命力的坚固基础。数量的少并不减少他们对现实不合理道德规则的攻击力量，即使在沉默中攻击仅止于对峙，但这种泰然自若的对峙对庞大而支绌的对手造成的威胁是必然的。
2．社会角色特定。特定的社会角色并不意味着隶属于同样的社会阶层或社会群体，  而是指具有特定的社会认同取向。这种角色特征是：有思考与感受的能力；在个人价值观与社会共同道德取向矛盾的时候，坚决地、不需理由地坚持自己的价值评判（如《广岛之恋》、《蓝眼睛、黑头发》、《情人》）；从个人生命欲求的角度发现现实思想规则、行为规则的冲突。深刻的角色特征成为小说突破文本局限唤起广泛反应的内在要素。
3．映射特定道德环境。《情人》中叙述者“我”与其类同幻象的相互认同，及在其它作品中的不断认同，构造出社会背景中的道德张力：“这位夫人和这个戴平顶帽的少女都以同样的差异同当地人划分开。她们两个人都是被隔离出来的，孤立的。是两位孤立失群的后妃。她们的不幸失宠，咎由自取。她们两人都因自身肉体所富有的本能而身败名裂。她们的肉体经受所爱的人爱抚，让他们的口唇吻过，可以为之而死的死也就是那种没有爱情的情人的神秘不可知的死。问题就在这里，就在这种希求一死的心绪。”（王道乾译）异样的道德意识产生于这样的道德环境，只要这样的道德环境还在带来痛苦，文本中另类的道德便有它存在的意义。
从小说中主体与外界的关系中，可以观察到一系列的道德冲突。道德  冲突可以成为主体道德心理的界定。以《情人》为例：
1、人与人之间法定关系中的冲突。
“他付帐。他算算是多少钱。大家站起来就走了。没有人说一声谢谢。我家请客一向不说什么谢谢，问安，告别，寒暄，是从来不说的，什么都不说。我的两个哥哥根本不和他说话。他在我大哥面前已不成其为我的情人。他人虽在，但对我来说，他已经不复存在,什么也不是了。他成了烧毁了的废墟。我的意念只有屈从于我的大哥，他把我的情人远远丢在一边了。”道德冲突通过情感成为道德心理的基础：“吻在身体上，催人泪下。也许有人说那是慰藉。在家里我是不哭的。那天，在那个房间里，流泪哭泣竟对过去、对未来都是一种安慰。”
2．社会道德心理中的冲突。
《情人》中，叙述者“我”对公认的道德观念反其道而之，但又充分明白这种道德观念对“我”、对情人、对爱欲本身的原初性的影响： “……她很注意这里事物的外部情况，光线，城市的喧嚣嘈杂，这个房间正好沉浸在城市之中。他、他在颤抖着。……他在颤抖着。……他……只顾说爱他，疯了似的爱她，他说话的声音低低的。……她本来可以回答说她不爱他。她什么也没有说。突然之间，她明白了……他并不认识她，永远不会认识她，他也无法了解这是何等的邪恶。……由  于他那方面的无知，她一下明白了：在渡船上，她就已经喜欢他了。他讨她喜欢所以事情只好由她决定了。”“即使是爱我，我也希望你象和那些女人习惯做的那样做起来。”“……我认为他有许多许多女人，我喜欢我有这样的想法，混在这些女人中间不分彼此……”“我想：他的脾性本是如此，在生活中他就是这样做的，也是这样爱的，如此而已。他那一双手，出色极了，真是内行极了。我真是太幸运了，很明显，那就好比是一种技艺，他的确有那种技艺，该怎么做，怎么说，他不自知，但行之无误，十分准确。他把我当作妓女，下流货，他说我是他的唯一是爱，他当然应该那么说，就让他那么说吧。他怎么说，就让他照他所说的去做，去寻求，去找，去拿，去取，很好，都好，没有多余的渣滓，一切渣滓都经过重新包装，一切都随着急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被冲决。……”无以言说、深深掩藏的爱情带着道德的矛盾降临了。选择爱情意味着接受道德上的否定。道德被否定了，但道德自始至终都存在着，渗透到思维深处，甚至成为衡量爱情的标准。否定道德成为真实爱情的前提，深深理解了道德的人在尝试一种无道德的爱。催人泪下、可为之去死的爱不被家庭接受，不为社会接受，甚至不为自我道德评价接受，杜拉斯在自我与社会道德构架之间横上一枚利剑，使它们不能共存。
3．自我意识中的冲突。
在毁坏的道德建筑里，新的建设不可避免的开始了，作者否定自己，但叙述  行为本身在塑造新的自我道德的统一。 “这里讲的是同一个青年时代一些还隐蔽着不曾外露的时期……也许是我原先有意将之深深埋葬不愿让它表露于外的。那时我是在硬要顾及羞耻心的情况下拿起笔来写作的。写作对于他们来说仍然是属于道德范围内的事。写作似乎已经成为无所谓的事了……有的时候，我也知道，不把各种事物混为一谈，不是去满足虚荣心，不是随风倒，写作就什么也不是了。我知道，每次不把各种事物混成一团，归结为唯一的极坏的本质性的东西，那么写作除了可以是广告之外，就什么也不是了。不过，在多数场合下，……我不过是看到所有的领域无不是门户洞开，不再受到限制，写作简直不知到哪里去躲藏，在什么地方成形，又在何处被人阅读，写作所遇到的这种根本性的举措失当再也不可能博得人们的尊重……”“……她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为他已经消失于历史，就象水消失在沙中一样，因为，只是此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。” 思考?回忆? 否定的道德曾经预示了爱情的不可能性，可真切的爱的感觉将预示新的道德的可能性，作者用道德心理将自我与社会联结起来。抛弃道德的庇护是为了抨击社会中的虚伪，抗争一种压抑人的伪善。
观照了道德主体与道德环境，接下来我们可以在此基础上探讨小说中体现的道德  心理的意蕴。 
1．重新设定道德。
在《情人》、《蓝眼睛黑头发》、《广岛之恋》中，杜拉斯以非常平静的语气讲叙道德边缘地带人们的生活。矛盾仅仅是矛盾，痛苦仅仅是痛苦，没有对错，只有善对人们造成的摧残，恶却使人们回归精神安宁的历史。人们没有思考，只有记忆，没有反抗，只是自然而然地行动，因为不曾思考，所以不曾屈服。传奇式的恋情沾染着深深的悲剧色彩，却又那么纯洁动人，不带有任何理性因素，就是那样一种一旦开始就要不可遏制地进行下去的爱情，快乐而无害，爱是无辜的，却被社会不容，被道德谴责。权势、歧变、战争，它们设定一套道德凌驾在真情实感之中，有这样一些无知的人坚持自己的真情实感，它们的真诚意味着对道德的重新设定。从人的需求、人的尊严的角度来设定道德，还是从社会、从政府的角度来设定道德，这是产生冲突的症结所在，这里可以自然地引出是人具有终极的意义还是道德具有终极的意义的问题。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且将悲剧之美赋予那些与主流道德不合的人物，以历史性的追求来展示对道德的另外一种理解。 
2．审视社会以及形成社会的文化。
杜拉斯的小说中，社会作为与个体保持距离的背景，只是一些流淌不已的概念，从不表明自己的独特之处，外界之物都是历史地存在，象时间一样不能区分，不可阻挡。在杜拉斯的散文（如《物质生活》）中，社会背景概念才分化出了商人、政府、官员等，在小说《痛苦》中，背景是战争，是战争中所有人的群像，个人所受到的忽视、在庞然大物面前显出的脆弱无助，成为对社会权威的批判。欲望在这样一种文化中没有受到限制，而人受到了社会的不公正对待，叙述无所不在的欲望、不置可否的爱情便成了一种内在的反抗。蛮横无理的道德使无知走向愚昧，是对理性的先在束缚，妨碍正常的思考。在小说中永远生活着的反叛者让人想到人类践踏着自己。人不可能对面具之下的自己视而不见，揭开了道德的面具，将自己放逐到社会价值之外时，还是要继续生活，永恒的欢乐来临了，反衬出社会与文化的短暂。小说中同时透射着厚颜无耻与纯洁无瑕的光耀，回避着思维中惯有的理解，却在它所贯通的深度达到了广泛的接纳。 
3．人的解放。
杜拉斯的深刻之处，在于将人从欲望的道德中解放出来，交还给永恒的爱情。使人退却、惊惧的犯罪感被纯洁而自然地打碎，人得以回归原本属于自己的欢乐，无拘无束地继续生命的探求。真正的痛苦不是欲望，而是人类把恶赋予了欲望。杜拉斯写出了纯洁无辜的欲望，它充满了不曾被人发现的力量和美。在这样的力量和美之中，人获得自我、获得爱情。人的解放就是向善的靠近。
成就与影响
玛格丽特·杜拉斯以小说《情人》获得1984年龚古尔文学奖。这一新作在1984年秋季文学书籍出版季节出现之始，即引起广泛的热烈的反响，各大报争相发表热情洋溢的评论，9月初发行量每日即达到一万册之多。这位女作家原属难懂的作家之列，这部作品出乎意料地受到如此热烈的欢迎，取得很大的成功，被认为是“历史性的”、“杜拉斯现象”。待龚古尔奖揭晓后，此书大概已经有近百万册送到读者手中了。 　
这种所谓“杜拉斯现象”是值得注意的。《新观察家》杂志上发表了一位普通读者的来信，说“在一个月之前，玛·杜对我来说还意味着玛格丽特·杜拉斯祖瓦尔(Durazoir，即杜拉斯写的那种东西之意)，一个专门写令人昏昏欲睡而且复杂得要命的书的作家，她还搞一些让人看不懂的电影”，可是读过《情人》以后，这位读者终于“发现了玛格丽特·杜拉斯”。一位五十六岁的心理学家说这部小说“由于这种完全独特的写法，在语法范围内的这种简练，对于形象的这种选择”，简直使他为之入迷。一位工程师发表感想说：把一些违反传统、不合常规的感情写得这样自然，“必是出于大作家之手”，“如果作家缺乏才气，那种感情看起来就未免太可怕了”。有一位三十四岁的母亲写信在报上发表，表示她一向认为杜拉斯是“枯燥的、知识分子式的女小说家”，读了她的新作之后，发现小说中有着如此丰富的情感、力量和激情，惊奇不已。这些不属于大学文学院或文学界的人士发表的意见，当然各有其思想背景，但可予注意的是像杜拉斯这样追求创新而不易为一般读者所理解的现代作家在法国已渐渐为广大读者所理解和接受了。杜拉斯不是通俗作家，其作品竟“畅销”到这样的境地，恐怕不是什么商业性或迎合某种口味的问题。 　
小说处理的题目大体仍然是关于爱情、死、希望这些观念。如讲到没有爱的爱情，爱的对象便变成了“物”，等等。小说中对于现实生活中这样一些普遍现象既置之于具体的时间与空间条件下加以描绘，又常常从绝对的角度按不同层次给以测度，由此引出极度的痛苦、深可悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。[2]
作者简介
  
玛格丽特·杜拉斯（1914-1996），法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。四岁时丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。
杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》（1943）开始她的文学生涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。早期小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950）充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》（1952）等作品充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此不少都被改编成影片；后来的小说如《塔尔奎尼亚的小马》（1953），《琴声如诉》（1958），《洛尔·V.斯坦的迷醉》（1964）等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同。她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。
杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》（1960）、《长别离》（1961）这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从影片《印度之歌》（1974）开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。[4]

基本资料
更多外文片名
The Lover
Amante, El .....Argentina / Spain
&Auml;lskaren .....Sweden
Amante, L .....Italy
Amante, O .....Portugal
Amantul .....Romania
Elskeren .....Norway
Erastis, O .....Greece
Kochanek .....Poland
Liebhaber, Der .....Germany
Rakastaja .....Finland
Yeon-in .....South Korea　
片长
115 min / Germany:111 min (25 fps) / USA:103 min (R-rated version) / USA:115 min (unrated version)
混音
Dolby LC-Concept Digital Sound
评级
Rated R on appeal for graphic and explicit sexuality.
级别
Hong Kong:III Finland:K-16 Sweden:15 France:U USA:R Canada:R Spain:18 UK:18 Germany:12 Australia:R Singapore:R21 South Korea:18 USA:NC-17 Canada:16+ Portugal:M/18 Singapore:R Argentina:16[1]
演职员表
编剧 Writer
让-雅克·阿诺Jean Jacques Annaud
玛格丽特·杜拉斯Marguerite Duras .....novel
Gérard Brach
[1]演员表演员 Actor
珍·玛奇Jane March .....The Young Girl
梁家辉Tony Leung .....The Chinaman
让娜·莫罗Jeanne Moreau .....Narrator (French and English version)/Récitante (voice)
梅尔维·珀波Melvil Poupaud .....The Younger Brother
弗里德里克·奥伯汀Frédéric Auburtin .....Liner Pianist
Frédérique Meininger .....The Mother
Arnaud Giovaninetti .....The Elder Brother
Lisa Faulkner .....Helene Lagonelle
Xiem Mang .....The Chinaman's Father
Philippe Le Dem .....The French Teacher
Ann Schaufuss .....Anne-Marie Stretter
Quach Van An .....The Driver
Tania Torrens .....The Principal
Raymonde Heudeline .....The Writer (end)
Yvonne Wingerter .....The Writer (beginning)
Do Minh Vien .....The Young Boy
Hélène Patarot .....The Assistant Mistress
Alido H. Gaudencio .....Anne-Marie Stretters Driver
Vu Dinh Thi .....Ferry Captain
Truong Thu .....Bus Driver
Nguyen Thi Cam Thuy .....Bride
Lu Van Trang .....Bus Controller
Vu Kim Trong .....Young Girls Coolie
[1]职员表制作人 Produced by
克劳德·贝里 Claude Berri .....producer
Timothy Burrill .....co-producer
Jacques Tronel .....co-producer
选角导演 Casting
Francine Cathelain
Olivier Mergault
Joanna Merlin
Patricia Pao
美术设计 Art Direction by
Olivier Radot
服装设计 Costume Design by
Yvonne Sassinot de Nesle
副导演/助理导演 Assistant Director
弗里德里克·奥伯汀 Frédéric Auburtin .....Liner Pianist
Isabelle Henri .....assistant director[1]
制作发行
制作公司
Burrill Productions [美国]
Films A2 [法国]
Grai Phang Film Studio
Renn Productions [法国]
发行公司
Fox Pathé Europa [法国] ..... (2001) (France) (DVD)
米高梅 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) [美国] ..... (1992) (USA)
Transmundo Films [阿根廷] ..... (Argentina)
Transmundo Home Video (THV) [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
Warner Bros. Espa&ntilde;ola S.A. [西班牙] ..... (Spain)
〖上映日期〗
德国
Germany
1992年3月26日 
西班牙
Spain电影《情人》海报(7张)
1992年3月27日 
荷兰
Netherlands
1992年4月10日 
韩国
South Korea
1992年6月20日 
阿根廷
Argentina
1992年8月27日 
芬兰
Finland
1992年10月2日 
瑞典
Sweden
1992年10月2日 
美国
USA
1992年10月30日 
澳大利亚
Australia
1994年5月12日 
俄罗斯
Russia
2001年11月19日 ..... (DVD premiere)[1]
影片简介
在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简(珍·玛琪)就《情人》剧照(20张)是一个15岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少，简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼(梁家辉)。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了。简在寄宿学校里知道有的女生在外卖淫，她也想找个有钱人试试，因此很主动与东尼交谈，上岸后两人逛了西贡，还一起上馆子吃中国饭菜，东尼并用汽车送她回学校。第二天刚放学，黑色汽车就等在校门口了。 
简和东尼很快就坠入爱河。东尼把简带到他的公馆，这是中国富人们常用来《情人》剧照(4张)金屋藏娇的地方。他俩在这里幽会、做爱、洗澡、玩耍。有时晚上也不回学校，校方只好通知她的母亲，简向东尼要钱给母亲，母亲太需要钱了，维持生活需要钱，还清比尔欠鸦片馆的债也要钱。母亲告诉校方给简自由，比尔知道了妹妹的事扬言要打死她俩，东尼请简的一家人到豪华的饭店吃饭，吃完饭后又去舞厅跳舞，可是比尔见到东尼与简跳舞马上凶相毕露，威胁东尼要打架，被母亲劝住。后来比尔被送回法国去了。 
东尼很爱简，虽然简经常说她不爱中国人，但是简心中总是有一种很莫名的情绪存在。东尼向父亲提出和简结婚的要求，父亲不同意，让他娶门当户对的中国妻子，否则就把东尼赶出家门。 
东尼终于和他不爱的女人结婚了，他心如死灰。简和母亲也要回法国去了，临行前再去公馆，人去楼空，凄凉之感涌上心头。当她坐上远去法国的渡轮时，一如来的时候那样立在船头，可是当看到码头拐角处的黑色汽车时，她不再自信地认为自己不爱中国情人，恐怕是她的人生途中的一段刻骨铭心的真情，像电影的配乐一样，当黄昏的日落洒在水面，这一刻简的悲痛万分，让电影进入下一次冥想，电影的结局的男主翁打进去一个电话，简动情的回忆起他的情人，昏黄的。[1]
演员简介
  珍·玛琪Jane March 
英文名字：Jane March 
主要职业：Actress 
出生日期：1973-03-20 
所属星座：双鱼座
出生地点：Edgware, London, England, UK
梁家辉，1958年2月1日生于香港，中国香港著名的影视演员，也是香港电影金像奖历史上最年轻的影帝。他凭借电影《垂帘听政》、《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《黑社会》三次问鼎香港电影金像奖最佳男主角奖。《爱在他乡的季节》让他荣获第27届台湾电影金马奖最佳男主角奖。1992年梁家辉拍摄了《情人》，获颁香港艺术家年奖演员奖，并打破法国电影两年来的票房纪录，他亦凭此片蜚声国际影坛。梁家辉无论是文艺片还是无厘头喜剧片皆能胜任自如，是香港影坛演技派的代表人物，也是世界电影史上戏路最宽广的演员！2005年12月，梁家辉前往南极考察成功而返，成为亚洲艺人登陆南极第一人。  [1]
获奖情况
电影节
年份
奖项
获奖情况
获奖人
奥斯卡奖/Academy Awards, USA
1993
最佳摄影 / Best Cinematography
提名
Robert Fraisse
法国恺撒奖/César Awards, France
1993
最佳摄影 / Best Cinematography
提名
Robert Fraisse
法国恺撒奖/César Awards, France
1993
最佳音乐 / Best Music Written for a Film
获奖
Gabriel Yared
法国恺撒奖/César Awards, France
1993
最佳外语片 / Best Foreign Film
提名
琼-杰奎斯·安诺德
法国恺撒奖/César Awards, France
1993
最佳剪辑 / Best Editing
提名
No&euml;lle Boisson
法国恺撒奖/César Awards, France
1993
最佳产品设计 / Best Production Design
提名
Hoang Thanh At
法国恺撒奖/César Awards, France
1993
最佳服装设计 / Best Costume Design
提名
Yvonne Sassinot de Nesle[1]
〖相关评论〗
She gave her innocence, her passion, her body. The one thing she couldn't give was her love.
〖幕后制作〗
大概因为梁家辉是中国人的缘故，我对于他演艺的成功感到尤为骄傲。在梁家辉的演艺生涯中，《情人》无疑是他的颠峰之作之一。他的犹疑、怯懦、冷漠之下的欲望涌动，粱家辉表现得丝丝入扣。在横渡湄公河的那只渡轮上，他下车去跟少女搭讪，那时候每个人都看到他吞了一下口水，那小小的一个吞的动作，猛烈、艰难、激烈而紧张，令人赞叹。另外，几乎所有的评论文章都不会漏掉粱家辉的美臀。那确实是一部情色电影应有的题中之义。那臀部的色彩、线条、起伏之美，不仅我的女友赞不绝口，作为男性的我也是入迷不已。但我想，粱家辉的美臀，似乎更应该归功于阿诺。那灰暗之中的阳光破碎，那镜头光圈后面的色彩，那迷离的音乐，这一切的背后都是阿诺在操纵。 
相对于粱家辉作为一个演员的成熟而言，简·玛奇那时只不过是一个第一次演戏的17岁少女而已。但在拍摄现场，这个17岁的法国女孩还没完全成熟的裸体所表现出来的活力，还是出乎阿诺的意料。正如他自己说的：“《情人》中情感戏的拍摄持续了两年……香港演员梁家辉的表演十分成功，但我更愿意强调，17岁的英国女孩简·玛奇在影片中所表现出来的性感与成熟让我感到惊讶……”当时为了挑选扮演少女的演员，阿诺抱着极大的耐心，共审阅了近7000名应征者的资料、照片，最终从一本名为《17岁》的时装杂志上发现了简·玛奇。具有亚洲血统的简·玛奇的形象气质于小说中的人物颇为吻合，就连玛格丽特·杜拉斯也认为她与自己年轻时代的形象有众多相似之处。杜拉斯曾经说过：“我的孤独从一开始就注定要用一生来承担。”而珍玛奇放肆的眼睛仿佛装下了森林深处的一个蓝色水洼，潮湿清冽又直射心扉。也许，只有她才能诠释杜拉斯的那种孤寂的残酷。即便如此，艺术成就的背后，仍然离不开导演的技术。阿诺自己都说了，他其实也使用了一些技巧来使她的戏更加真实和生动。比如，常常让她在拍摄前跑步，这样她会显得呼吸急促；或者摩擦她的脸颊，使她脸上涌起害羞的红晕。 
《情人》的电影音乐由黎巴嫩出生的法籍资深配作大师加百利·叶尔作曲，他曾谱写过《37度2》（又名《巴黎野玫瑰》）、《罗丹的情人》、《英国病人》、《天使之城》等片的原声配乐，近作为《冷山》。加百利·叶尔当年不负阿诺的厚望，《情人》的电影音乐获得了1993年第18届法国电影“恺撒奖”（César）最佳电影配乐奖。少女跟着富少第一次步入那湄公河畔的木房子，开始做爱。阳光透过窗帘，夏日炎炎，屋外人声嘈杂，吊顶上的电风扇很沉地转动。在这样的氛围里，加百利·叶尔让音乐响起，低低地，灰暗而行进，溢出复杂而挣扎的欲望。音乐将观众的情绪带向顶点，你屏住呼吸，欣喜而难受，一种复杂的哭泣的欲望在心头涌动。杜拉斯的忧虑在此显得多余，一个少女告别童贞的场景，一个姑娘必须经过卧室之后才会站在街上的历程，阿诺借助音乐所呈现出来的影像表达力丝毫没有减弱，更没有扭曲原来的文字意蕴。
至于其他的，比如长时间沉默的空镜头、绝望、唯美、时间感的充溢诸如此类，我不想多谈。具体的情节我更不想谈，情节在杜拉斯那里就已经是次要的了。现在，我们来谈谈“情色电影”。也许一万个人会有一万种对于“情色电影”的界定。但是，无论“情色”抑或“色情”，他们至少有一点共同之处，那就是都离不开“性”，关键就在于表达的方式的不同。我很欣赏北大电影夜航船出版的那本《情色经典》的观点，即区分“色情片”与“情色电影”，最方便的是将其中的“情”、“色”尽最大限度的剥离，由“色”与“情”所表述的意象比例来决定这一差别。如果我们能够这样理解，那么“色”就是纯粹的性，而“情”则是有情调的性有激情的性浓烈的真挚情感激荡其中的性。阿诺《情人》这样顶级的情色电影，恰恰表明了爱情不是一种柏拉图式的存在。爱情的挣扎或者融洽，同时意味着肉体的挣扎或者融洽。避开肉体的爱情文艺片，只能算是一种貌似崇高的矫饰；而好莱坞式的千篇一律的低级镜头，则早已让我们厌倦不已。真正顶级的情色电影，大多都在法国；那片中的做爱场景绝不是你可以剥离出来单独看的东东。在阿诺那里，在《情人》那里，在法国经典的情色电影那里，你可以体验到更为深刻的、刻骨铭心的爱情。在我看来，欣赏《情人》的最高境界，正如一个网友所说的那样：“在一种全然不设防的情况下被一句台词一段画面一个眼神被一种很钝很钝的东西击中内心。然后听我的心轰然倒塌。然后看这片倒塌掉的废墟里，瞬间地升出一股又疲惫又悲喜交集的光芒。”[1]
〖精彩花絮〗
·影片根据法国作家玛格丽特·杜拉斯的自传小说改编而成。在她年轻的时候，曾经在越南殖民地遇到一个中国男人，发生了一段罗曼史。
·杜拉斯真正的中国情人，姓李。
〖精彩对白〗
The Young Girl: It's me. I am always a little sad. I'm like my mother. 
小女孩：是我。我总是有点儿悲伤。我像我妈妈。
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The Elder Brother: Do you want to fight? Take care little buddy. It'd take two of you to do the job. 
哥哥：你想打架吗？小心些小东西。可能要两个你才能做的事情。
The China Man: Oh no. A lot more than that. Four of me. You have no idea how weak I am... 
中国人：哦，不。比那个还要多。四个我。你根本就不知道我有多么虚弱...
发布者：Mtime (2006-06-23 15:10:18)
我老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍他自己，他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你昔日的红颜。
〖其它资料〗
作为演员珍·玛琪 Jane March的电影作品
(数量：10) 
My Last 5 Girlfriends ------- (2008) 
Mercante di pietre, Il ------- (2006) 
Geschichte des erotischen Films, Die ------- (2004) 
Beauty and the Beast ------- (2003) 
黑暗王子德古拉纪实 Dark Prince: The True Story of Dracula ------- (2000) 
Provocateur ------- (1998) 
失落的城市 Tarzan and the Lost City ------- (1998) 
我心激汤 Never Ever ------- (1996) 
夜色/黑色之夜 Color of Night ------- (1994) 
情人 Amant, L' ------- (1992)
〖演员采访〗
新京报：作为一个华人演员，当初是怎么加入到法国片《情人》的拍摄中的？ 
梁家辉：说起《情人》不得不提到意大利导演贝托鲁奇。他在拍《末代皇帝》的时候曾到香港找演员，见过我之后就希望我能演溥仪。但是在溥仪前半生的拍摄版权上他与《火龙》的导演李翰祥出现矛盾，他们之间有官司。首先是因为我已经演过溥仪这个人物了，虽然演的是前半生，但我认为没必要重新演绎了。其次李翰祥算是我的开山师父，是他带我进入电影圈的，我拍的头三部电影都是由他执导的，我觉得如果这两个导演之间有矛盾的话，如果我选择贝托鲁奇，那么站在中国人的观念上是说不过去的，所以我拒绝了贝托鲁奇。没想到我们的缘分并没有结束，让·雅克·阿诺筹拍《情人》时，贝托鲁奇就告诉他，这个TonyLeung（梁家辉）就不错。所以阿诺才会特地跑到香港来找我。没想到我和他一见面他就问我，能不能给我一个时间，到法国跟片中的女主角见面商讨角色。我说你都没跟我说过几句话怎么这么快就确定，我和女主角站在一起气质会适合。他说我已经心里有底了。然后就把原小说、剧本和合约都放在我面前。就这样，我就接演了《情人》。 
新京报：《情人》的裸戏演出对你来说难度大吗？ 
梁家辉：看过剧本之后我认为这是一个很有挑战性的角色，当然挑战性并不是因为片中有裸戏。我觉得作为演员，身体的任何一部分都是可以参与演出的，当然是剧情需要而不是刻意而为。我喜欢这个爱情故事，我喜欢杜拉斯笔下的这个中国情人。我觉得他是一个很情深的人，虽然表面上看起来对这个女孩子只是一种肉体上的交易，但实际上他的情感表达是很中国化的，就是不一定放在口头上，而是放在心里的那种。虽然那时法国片在世界享有盛誉，但法国电影并没有像好莱坞电影那样大众化，所以那时我根本没有借《情人》这部电影打入国际市场之类的想法，而且我也没有想到《情人》之后会在欧洲、美洲甚至东南亚地区引起这样大的轰动，只是想演好这个角色而已。 
[1]

基本信息
书名:情人 
图书编号:1664826 
出版社:上海画报出版社
定价:25.0 
ISBN:780685257 
作者:王裕如
出版日期:2004-06-01 
版次:1 
开本:21cm
简介
爱情难有定义，因每个人的爱情都不一样，然而爱的感觉却相同，无论它是什么样的形式是婚内的夫妻，还是婚外的恋情，这本书以案例的形式，剖析了有关情人的种种生活状态以及他们内心深处的情感需要，书中有关男女、性方面的话题，会让读者更加深刻的了解这个群体。
目录
办公室的情侣戴着镣锗的舞蹈者爱的代价两个交叉家庭，一个爱情故事情人之死“宠物”男人的反抗苦涩的秋恋抑郁的“恒温情人”崩溃于两个男子之间为什么吃亏的总是我躲闪在妻子和情人之间今夜他会不会再来究竟谁是入侵者情人的罪感我为你受苦，为什么你不爱我他为什么逃避妻子手心里的“兵比特之箭”爱上爸爸情人为了学费，她做了出租的情人是否再给他机会 窥秘者心事消失的记忆“职业情人”之困惑“精品鱼”为什么搁浅在婚外

基本资料
剧名：情人（又名：缘债）
时间：1995年
集数：21
片头曲
《一千个伤心的理由》
演唱：张学友
片尾曲
《你知道你对我多重要 》
演唱：唐文龙
主演
刘德凯 饰 何青云
张　庭 饰 罗欣亚
柯淑勤 饰 俞立雯
汤志伟 饰 江　浩
剧情简介
《缘债》是一个令人感慨万千，无奈而伤感的爱情故事。张庭与刘德凯第一次也是唯一一次合作。何青云（刘德凯）出身贫寒，它深知只有努力工作，拼命奋斗才能改变命运。正是靠着和在工作中取得的不凡业绩，它赢得了所在公司董事长的赏识及董事长女儿俞立雯的爱情。至于何青云爱不爱俞立雯，它没有去想，现实也不容得他去深思，因为他贫寒的家境需要他有一份高薪的工作去救助.，他更需要娶一个富家小姐来满足他的自尊心和虚荣心，从而证明他所有的努力和奋斗没有白费。然而，当另一个热情活泼的女人罗欣亚（张庭）出现的时候，何青云才明白自己真正想要的是什么。何青云 当然得到了他想要的幸福，但痛苦也随之而来……该剧告诉我们：在生活中我们如何避免错误，如何积极主动地选择健康的人生，而不是因为一时的需要而被动扭曲地活着。 刘德凯在剧中温柔、潇洒、演技一流，决不在费云帆之下。
分集剧情
分集查询收起查询1集2集3集4集5集6集7集8集9集10集11集12集13集14集15集16集17集18集19集20集21集 第1集 　　何青云对爱情、婚姻没有什么明确的目的，娶董事长的女儿俞立雯只是想成家立业。俞立雯自幼娇生惯养，有了身孕后经常无理取闹。一日，全家共赴一朋友聚会，立雯在宴会上给青云难堪，青云只好先带立雯离去。路遇大雨，两人在车上发生争吵，夫妻双双出车祸受伤，立雯胎儿不保，且切除了子宫，导致终生不孕。第2集 　　对于立雯的不孕，青云一直深感内疚，处处忍让于她，而立雯却更加严厉。五年后，两人分室而居。立雯开车与骑摩托车的阿德相撞，立雯不依不饶，阿德据理力争，双方争执不下。江浩出面劝止，陪同双方到警察局处理事故。青云为忙于处理公司失误，没有即使到警察局担保立雯，立雯大为恼火。第3集 　　车祸事件后，江浩与青云、立雯夫妇相识。青云为了排泄心中的苦闷，更加全身心地投入工作。立雯却认为青云不在乎她，于是提出离婚，并将青云逐出公司。俞父开始不同意，后来看他们如此痛苦，就同意了他们的离婚要求。事至如此，立雯有犹豫起来。惟恐真的失去青云。于是主动到青云的办公室以求和好。不料，她发现青云已收留阿德做他的司机，为此，立雯与青云发生争执，青云苦不堪言。立雯在家里做好了菜，等待青云，青云就在几乎要走进家门时，因心绪繁乱改变主意去了健身房。第4集 　　立雯在家做好饭菜，苦苦等待不见青云的踪影。青云在健身房与舞蹈教练欣亚再次相遇，青云为欣亚对舞蹈事业的热爱所感动，决心帮助欣亚建立孜孜以求的舞蹈教室。立雯一通愤怒后，独自来到酒馆饮酒，酩酊大醉，巧遇江浩。江浩苦苦相劝，并送立雯回家。江浩面对俞父何青云不无置疑的目光，深感尴尬。青云为帮欣亚建立舞蹈教室，委托做会计师的江浩协助，想不到罗欣亚竟是江浩多年来暗恋的对象。　　青云送花给立雯，却被立雯丢掉，令俞父惊讶。立雯为气青云准备出国旅行。欣亚见到江浩也兴奋不已，两人交谈甚欢。青云如此慷慨地帮助欣亚这样一个普通的舞蹈教室，令江浩心存疑虑。第5集 　　青云为避立雯纠缠，以免彻底伤害双方的感情，有意躲避立雯全身心投入工作。立雯却视其为冷淡，愈发生气，就把心头所有的怨情都发泄在阿德身上。在得到俞父的支持后，立雯再一次提出将阿德开除，不料青云坚持不从，立雯一气之下离家出走。俞父担心孑然一人在外的爱女，对青云产生不满。青云与欣亚在一起。欣亚的开朗、热情的性格，使青云忘却了心头的烦恼，青云判若两人。江浩因心存疑惑，便劝阻欣亚和青云停止舞蹈教师的实施。青云颇感不悦，更对江浩对欣亚的过分热情深感不安。青云与欣亚一起，很晚才回家，为避俞父追问，将酒泼在身上装醉。　　青云为装醉懊悔不已，俞父继续在找出走的女儿。江浩已知道青云立雯夫妇之间存在的危机，深怕欣亚的介入，给欣亚带来伤害。但江浩却苦于不能明说。欣亚主动邀请青云共进晚餐，欣亚的善解人意，使青云情不自禁生出几分对她的依恋。俞父迫使青云去接回在国外的立雯，青云在出国的前一刻，再次如约同欣亚见面，而欣亚却除了车祸。　　青云只顾守护因车祸受伤而住进医院的欣亚，却耽误了去接立雯。一边是在国外的立雯，一边是受伤的欣亚，青云左右不是，值得求助于江浩来照顾欣亚。这时立雯因无法忍受孤独，返回家中。立雯知道青云并没有去接她原本就很恼火，加之青云对自己的行踪不能做出合理的解释，立雯愈发不依不饶。青云虽不能自圆其说，但面对俞父、立雯这种审讯式的质问大为反感。双方言辞激烈，立雯盛怒之下，将青云赶出俞家。第6集 　　青云离开后，立雯不无后悔，俞父更是沮丧，他担心青云会丢下公司不顾，更割舍不下与青云的亲情。倔强的立雯，为和青云争一口气欲接管公司，结果对商业经营一窍不通的立雯窘态百出。无奈之下，立雯找到青云，有意让青云重回俞家，怎奈词不达意，再次激怒青云。医院里的欣亚无意于江浩的百般殷勤，苦盼着青云的到来。江浩暗示于她，道出青云乃有妇之夫，欣亚心头矛盾重重，只得随江浩离开医院。　　青云赶到医院没有见到欣亚。立雯坚持亲自管理公司。青云为避立雯纠缠，决定休假并离开了公司。独撑公司业务的立雯，面对公司出现的种种问题措手不及，只好求助江浩。江浩对青云、立雯的关系日益恶化深表同情。情急之下，欲缓解立雯对青云的怨恨，谎称青云正在为立雯建立一座健身院。苦苦思念青云的欣亚，在健身院筹建地见到青云，双双兴奋不已，依恋之情溢于言表，彼此愈发难舍难分。第7集 　　郁闷不乐的青云和欣亚在一起总能快乐异常，因为欣亚总是有办法让青云高兴。等在欣亚门口的江浩，发现青云送欣亚回家，按捺不住地指责青云不该丢下公司陪伴欣亚，又阻止欣亚和青云往来，并道出青云是为了欣亚才建立健身中心。欣亚闻之既惊又喜。江浩无意中捅开了青云和欣亚之间的那层纸，使她们双双陷入痛苦，和更加真情南舍。欣亚担心自己的介入，会使青云、立雯的夫妻感情进一步恶化，决定放弃建立健身中心的计划。青云道出她们夫妻感情不和的真相，和早就有意离婚的打算。　　立雯对青云投资建立健身中心的计划一直心存疑虑，她在江浩面前表现出自己对此事的关心，欲约见欣亚。江浩不知所措，一边告知青云事态的严重，一面更加极力阻止欣亚与青云的往来，谁想俩人早已痴情如火。青云离家数日，立雯有意和好，开车去青云住处探望，无意中却发现俩人亲热异常。第8集 　　江浩情感受到打击痛不欲生，江浩终于将沉积心头多年的恋情对欣亚倾诉。这使原本左右为难的欣亚更加苦恼，江浩也懊悔不已。青云返回公司处理棘手业务，俞父暗示青云和欣亚的关系他已略知一二，青云也已觉察立雯对他与欣亚间的关系使知之不言，便返回俞家与立雯商议离婚一事，立雯却避而不见。她并告知江浩，青云已返回家，江浩知道后，颇感安慰。欣亚陪同青云寻找新的住处，立雯告诉江浩，自己已与青云和好，而且有了身孕。青云在俞父的强烈要求下，谎称公司有业务应酬离开了欣亚。阿德无意间说出青云是回俞家，欣亚因青云的相瞒深感不安。　　江浩迫不及待地将立雯怀孕的消息告诉了欣亚，欣亚几乎崩溃。立雯对青云突然变得异常的温顺，通情达理，但青云与之分手的决心已定，立雯痛苦不堪，将满腔的嫉恨转嫁于欣亚。立雯情急之下，将青云有外遇一事告诉俞父，俞父早有觉察，他规劝立雯，考虑到目前公司出现的危急非青云不能解决，只能忍耐，顾全大局。第9集 　　为保全父亲的公司，立雯茫然，俞父和立雯想方设法在找青云，并叫青云回公司处理业务。青云回公司后，整日沉湎于公司业务，欣亚得不到青云的消息，懊丧之中返回台中祭拜父亲。江浩殷勤地伴在欣亚左右，罗母将江浩误认为欣亚的男友。立雯对青云与欣亚的关系不露声色，暗中却利用江浩表现出对欣亚的关心，以施压力于青云。江浩眼看欣亚已卷入青云、立雯夫妇的感情纠葛之中，江浩对青云愈加有怨。第10集 　　青云也意识到自己给欣亚带来的困扰。俞父为了留住青云，准备提前退休，将公司全部托付于青云。欣亚对青云得感情深信不疑，江浩为了证明他对青云的怀疑，决定应立雯之邀，与欣亚去俞家做客。青云回到俞家乍见欣亚，双方窘迫不已。立雯施尽演技，百般戏谑欣亚。青云却将欣亚拥抱于胸前，立雯气急败坏，终于激怒青云。第11集 　　青云揭露立雯谎称怀孕的骗局，再次提出离婚。青云与欣亚的感情更坚定了。江浩则无法原谅立雯利用自己，并标明他是青云和欣亚的支持者。青云要立雯马上在离婚协议上签字，立雯坚决不同意。青云毅然离开了俞家。由于前期立雯管理不善，公司出了更大的乱子，俞父大发雷霆，要把青云找回来。而青云此刻却和欣亚在谁也找不到的地方欢渡好时光。第12集 　　青云要改变自己，改变自己的生活。立雯看到俞父深夜仍然为公司的业务操劳，懊悔不已，期盼青云归来。罗母突然出现在青云和欣亚面前。欣亚竭力遮掩，青云慌忙躲开开。罗母不知真相，忙于撮合江浩与欣亚。为了离婚的事情，青云再次回到俞家。立雯不谈离婚，俞父终于因烦心事，在一次会议上突发心脏病。第13集 　　俞父因为公司的业务危机而旧病复发，青云无奈又国文起公司业务。守护在俞父病床前的青云，想起深爱着的欣亚，想起俞父对自己的爱护和培养，不禁黯然泪下。立雯希望青云能回心转意，给青云送来夜餐，可是青云却急于离去，因为欣亚在等他。第14集 　　青云觉得愧对欣亚，他们的感情日益发展。欣亚在家里等着青云，因为今天事青云的生日。而青云自己却忘了自己的生日。立雯来到公司，骗青云称俞父有事，原来俞家也为青云过生日。青云面对俞父，不忍心扫他的兴。欣亚终于发怒了，她不愿过这种地位不明的日子。第15集 　　立雯见青云离婚的态度坚决，万般无奈去找罗母。罗母企容女儿破坏他人家庭。而这时欣亚发现自己怀孕了，她既担心又高兴。罗母赶来，将青云一阵羞辱后，把欣亚强拖回家。青云再次提出离婚，立雯在绝望中刀割动脉。第16集 　　江浩受青云之托，说服罗母。罗母知晓事实真相，被青云和欣亚的真情所感动。立雯自杀未遂，俞父态度强硬。罗母顾念女儿穷追不舍，逼迫青云做出决断。青云听到欣亚怀孕的消息，高兴至极。青云将欣亚怀孕的消息告诉俞父，希望求得他的谅解。俞父顾虑立雯尚未痊愈，要等立雯恢复了再说。第17集 　　立雯从俞父口中得知，当年车祸后，让自己做子宫切除的是俞父，而非青云。立雯决心不惜一切代价留住青云。俞父以出售公司，裁减工人，迫使青云留在公司。然后他又同立雯设计，从欣亚手中夺回孩子，才能留住青云。第18集 　　俞父、立雯瞒住青云，请来罗家母女，欲用房子、金钱换得孩子，遭到罗家母女严词拒绝。立雯气急败坏，欲告欣亚破坏他人家庭。罗家母女忐忑不安的离去。青云得知真相后，坚决要求立雯在离婚书上签字。立雯在阴差阳错间，将青云推下阳台。青云生死未卜。第19集 　　立雯认为这一切都是欣亚造成的，欣亚只好苦苦守在病房外。公司在转手问题上将面临着巨大的损失。而青云在之前所做的一切，通过江浩的努力，有一次挽回了公司的巨大损失。俞父面对知情达理的欣亚，和忠心耿耿的青云，思虑万千。第20集 　　俞父通过和欣亚的长谈，终于接受了欣亚。欣亚终于走进病房，在青云病床前，两个势不两立的女人，终于挥泪相拥。俞父卖掉了公司，把家财托江浩管理，并未欣亚即将出世的孩子留下一笔巨款。第21集 　　立雯下厨为父亲做好了饭，发现父亲已悄然去世。伴着儿子来到人世的第一声哭泣，青云终于醒来。欣亚将孩子留给立雯，悄然离青云而去。一年后，欣亚在遥远的家乡办起了自己的幼儿园，她不愿见青云，认为青云始终和她在一起。青云在默默等待欣亚的归来。江浩仍然暗恋着欣亚，立雯决心陪伴孩子与青云。1-10集11-20集21集查看全部剧情分页查看剧情
歌手简介
艺人刀郎原名罗林，1971年6月22日出生在四川省内江市资中县罗泉镇一个普通艺人之家，凭借一首《2002年的第一场雪》为世人所熟知。
歌曲简介
情人是刀郎2004年1月自己作词、作曲、编曲的一首歌，来源于他的二张专辑：《2002年的第一场雪》
歌名：情人 歌手：刀郎 
情人 - 刀郎 - 2002年的第一场雪
情人歌词情人
你是我的情人
象玫瑰花一样的女人
用你那火火的嘴唇
让我在午夜里无尽的消魂
你是我的爱人
象百合花一样的清纯
用你那淡淡的体温
抚平我心中那多情的伤痕
词曲：刀郎 弹拨尔：伊明
我梦中的情人
忘不了甜蜜的香吻
每一个动情的眼神
都让我融化在你无边的温存
词曲：刀郎弹拨尔：伊明
你是我的情人
象玫瑰花一样的女人
用你那火火的嘴唇
让我在午夜里无尽的消魂
来来来来来来~~~~~~~

基本信息
歌曲：情人  
专辑：《那一年》 
歌手：许巍
作词：许巍
作曲：许巍
发行日期：2000年12月01日
语言：国语
发行公司：红星生产社
歌曲简介
在今日而言，一呼百应的摇滚英雄以及幻想中的国内原创音乐的美丽新世界早已成为梦一般的昔日神话。中国摇滚的现实就像《我思念的城市》中许巍所唱的那样：“…风过的时候，没能吹起，这个城市太厚的灰尘。”《在别处》专辑文案中当年所曾宣称的“中国摇滚新希望”也就同样以一个大梦的残影而落定。而许巍从来就不是什么激进的摇滚救世主，他只是一位自成一世界的个体抒情者，一位善感的摇滚诗人。
我依然喜欢许巍在这个冬天推出的新专辑《那一年》。三年的时间，天地间改变了的事物太多，但岁月却无法改变那个唯美心灵中的忧郁声音——虽然它已经显得有些苍老。
专辑介绍
专辑：《那一年》  
歌手：许巍
作词：许巍
作曲：许巍
发行日期：2000年12月01日
语言：国语
发行公司：红星生产社
《那一年》是许巍的第二张专辑，是许巍的经典专辑。许多朋友都一致认为：这张《那一年》是中国摇滚史上至今最好听的一张唱片，这个评价许巍当之无愧。是的，不是最深刻、也不是最有开创性、更不是最另类、最叛逆或者最狂野，而仅仅是最好听，许巍的孤独、许巍的忧郁、许巍的卓而不凡就从这张专辑中最好听的天才的旋律中流淌出来。
事实上，早在许巍1997年的那张《在别处》中就已经让许多人为之惊艳了，其中的“我思念的城市”、“我的秋天”、“两天”都成为中国摇滚情歌的典范。[1]
而今天的这张《那一年》依旧由许巍担刚词、曲、唱及制作，整张专辑依旧展现了许巍敏锐、感性而丰富的内心世界：孤寂与狂野、冷漠与热烈、逃避与寻找、麻木与思考，或许就是这样的矛盾与挣扎，才让许巍得以写出如此精彩的作品。
许巍的音乐是多样化的，从他作音乐三个时期的三张专辑来看，用音乐表达的自己的生活状态是不同的，可以说经历了低谷、平川、高峰的三个不同时期，而那一年便是在他时处平川的时候所诞生于世的。
这张专辑中的风格相对起《在别处》总体来说比较明朗一些，主要体现了他刚刚从失落中挣扎出来的一种状态，怀念过去，开始接触快乐的生活开始赞颂爱情，作品中更多的是优美的旋律以及赞美的诗语，而丢掉了以往那种阴郁消沉的感觉，这也是他真正的感受过了周围或者说他受到一切外界的鼓励坚强起来的一个证明！
那么对于听众，可以说达到了流行和摇滚的有效结合，而且容入了我们民族的一些风格，例如说：那一年、故乡、情人与温暖这些歌曲，在旋律上非常优美，在节奏了上是非常明快，是因为他在延续了摇滚乐独特的跳跃感同时还容入了流行乐旋律的美感和中国音乐的大方，所以听摇滚的不会说他太流行，听流行的呢又会喜欢他的旋律，所以喜欢许巍的朋友们一定不要错过了这张专辑，因为他不仅记录了许巍做音乐的生活，而且其中的作品基本都是非常非常的经典！
专辑曲目
1. 今夜
2. 简单
3. 故乡
4. 九月
5. 方向
6. 浮躁
7. 温暖
8. 闪亮的瞬间
9. 情人
10. 那一年
歌曲歌词
想丛林深处静静流淌着的溪水 
蓝色夜空轻轻闪动的星辰 
啊....... hmm..你的双眼 
你曾经给我春天般的温暖 
你依然在我无边的梦里穿行 mm.......
歌手简介
许巍，1968年生，陕西人。内地流行音乐界的重要人物。1995年，许巍作词做曲的《执着》被歌手田震唱红大江南北，并有机会签约红星生产社出版了首张专辑《在别处》，立刻引起了轰动，专楫在无任何的宣传情况下，销售量达50万张。近年，许巍一直活跃在歌坛，不仅不断发行自己的音乐作品，还不忘向歌坛输送好歌好曲。1998年更作为流行乐界仅有的二位作者，其作品和崔健一起被选入中国当代诗歌文选。

歌曲信息
歌曲：情人
作词：内蒙民歌
作曲：内蒙民歌
演唱：阿丽玛
歌手：阿丽玛 
所属专辑：《阿丽玛 首张蒙汉双语HI-FI天碟》 
发行时间：2005-09-09 
歌手介绍
姓名：阿丽玛 
民族：鄂温克 
身高：1.65CM 
体重：48kg 
家乡：内蒙古呼伦贝尔市鄂温克旗。
职业：蒙古族歌手。 
简历：1992年代表呼伦贝尔市政府去往俄罗斯赤塔州进行慰问演出。 
1998年毕业于呼伦贝尔艺术学校舞蹈系。 
1998年至2000年 内蒙古直属乌兰牧骑，担当舞蹈演员。 
2000年考入内蒙古戏剧学院表演系。 
2000年第七届金马杯《单双三》舞蹈比赛中，我表演的双人舞《云骑》抉得表演二等奖。2002年考入北京电影学院表演系。[1]
歌词信息
蓝色的梦里从远处飘来了你
白色的纱衣裹紧那纯洁的身体
你带我去的地方是那么神秘
到处都唱着那古老动听的旋律
阿迦里莱阿迦里莱阿迦里莱
~~music~~
蓝色的梦里我悄悄走近你
阳光下你充满了诗情画意
我渴望去的地方是那么熟悉
到处都唱着那古老动听的旋律
<END>[2]

唱片介绍
《情人》专辑中比较正统一点的歌基本都是原创的。即使是在香港算得上是很另类的周启生写的主打歌"情人"在一些改编歌的面前显得也是很平常了。其实这首歌的优势还是在旋律本身的，编曲和程式设计上并不像周启生的其他歌那样充满诡异的风格，只是在前奏上贝司的弹奏有点意思。"这一刻你可想我"是首很不错的慢歌，词曲朱永诚我就只看过他的这一个作品，就这首歌而言，只能说是中规中矩，不过很耐听，只是在尾声那一段稍嫌过长，使一首本来节奏就很慢的歌显得有点拖沓了。卢东尼的"缘未了"听起来有些像"这一刻你可想我"，同样是首比较典型的慢拍情歌，只是这两首歌谭咏麟并没有用他更深情的假声来演唱，相反感觉他更加注重了在感情上的投入，不过说实话没有他用假声好听，和同一张专辑中的"情人"来比较就可以感觉出来了。而这张专辑中最动人的则是谭咏麟自己写的"爱·极爱"了，一首和他最鼎盛时期风格最接近的歌曲。改编自Ron Korb的"有泪不轻流"也是一首深情的慢歌，不过感觉前段比较一般，倒是副歌部分很不错，把一种男儿有泪不轻弹但却情深所至的矛盾心理刻画的不错。
曲目列表
01. 情人 
02. 珍惜的珍惜 
03. 墨西哥情人 
04. 这一刻你可想我 
05. 越狱汉子 
06. Oh Girl 
07. 有泪不轻流 
08. 爱·极爱 
09. 再等几天 
10. 缘未了

简介
歌曲《情人》创作者未知，蔡国庆演唱版本收录于1989年《拥我入怀》磁带合辑。
歌词
情人
作词：佚名 作曲：佚名 演唱：蔡国庆
你的笑容 好像玫瑰般娇艳 充满着柔情万千
纵然不能 和你朝夕长相见 我却牢记在心田
你的影子 好像昙花一现 带给我深深怀念
何时才能 见你可爱的笑脸 只有等待着明天
情深无怨 我等你在相见 万般思念 盼你回到我身边
向你倾诉和万语千言 揭开我内心对你的眷恋
但愿编织美好明天
[1]

剧情简介
剧中的理查德和萨拉是一对结婚十年的夫妻，看似这样一对“幸福”的夫妻，品特以似是而非的手法描绘出在一个人身上双重性的同在。理查德在剧中以丈夫/情人的身份交替出现；萨拉也是以妻子/情人的身份交替出现。剧中还暗示了两人种种可能性：萨拉或是一个妓女装成正派女人；或者是正派女人但同时又有强烈的潜在欲望，因而幻想与情人的幽会。理查德或是一个正经男人，由于在妻子身上得不到满足就用金钱买淫欲；或者就是个流氓.由于社会约束使他装扮成一个头戴礼帽手提公文包的正人君子。
该剧在环境上的双重性。即：现实与幻觉的同在，是幻觉世界的人物又是现实世界中的人物，环境剧场的表演形式，将让观众更能感受品特戏剧的独特魅力。[1]
剧社介绍
上海现代人剧社
上海现代人剧社以思想新锐、形式多样、以重新倡导爱美剧精神而受到欢迎。
上海现代人剧社是20世纪九十年代初文艺体制改革后，经上海文化局审核批准组建的第一家以制作人为中心的实验性剧团，1993年成立以来，剧团演出的所有剧目均走社会办文化的新路。运作体制率先以欧美全职剧团制作体的的模式进行运作，剧团以制作人、演出经理为核心，每次制作演出的剧目，多由舞台艺术名家、影视明星、艺术新秀们合作献演。组建17年来已公演了86部话剧与戏曲，以思想新锐、形式多样、以重新倡导爱美剧精神而受到欢迎。剧团在演出市场上常常引领新潮，如首部当红影视明星话剧、两岸戏剧家首次同台演出、首部网络题材话剧、系列咖啡戏剧、率先推出的白领时尚话剧三部曲、心理剧场三部曲、连续三年举办阿加莎推理戏剧演出季、欧美当红悬疑戏剧演出季等等。
剧团作为戏剧硕士生博士生的艺术实验基地，激发起大批年轻高学历创作人员的活力和艺术追求，并使剧社演出剧目具有较高品位和获得青年观众的喜爱。剧社演出特点是注重推出一系列样式新颖、富于城市生活特色的经典名剧、现代佳作和外国优秀作品的舞台演出，并以开放式的运作，创立现代人的戏剧艺术。
剧团常年签约拥有着一批优秀的话剧演员、编剧、导演和舞台专业技术创作人员。
目前剧团签约上海大剧院成为驻场剧团，同时还联营着一座80年历史的新光悬疑剧场进行常年演出，每年演出话剧剧目近20部500多场。
主创人员
导演： 邱海萍
主演： 卢森堡 邱海萍

基本信息
更多外文片名： 
  
Valentín 
Valentin.....(International: English title) (Italy) (Netherlands) (USA) 
Sue&ntilde;o de Valentín, El.....(Spain) 
影片类型： 
剧情 
片长：
86 min / Canada:79 min (Toronto International Film Festival) 
国家/地区： 
法国 / 意大利 / 西班牙 / 阿根廷 / 荷兰 
对白语言： 
西班牙语 
色彩： 
彩色 
混音： 
杜比数码环绕声 
MPAA评级：
Rated PG-13 for some thematic elements and language. 
级别：
Argentina:Atp / USA:PG-13 / UK:PG / Italy:T / Spain:7 / Netherlands:AL / Ireland:PG / Belgium:KT 
摄制格式： 
35 mm 
洗印格式： 
35 mm [1]
演职员表
导演 Director：
亚利桑德罗·阿奎斯提 Alejandro Agresti
编剧 Writer：
亚利桑德罗·阿奎斯提 Alejandro Agresti
演员 Actor：
朱丽叶塔·卡迪纳利 Julieta Cardinali ....Leticia
卡门·毛拉 Carmen Maura ....Abuela
Jean Pierre Noher ....El tío Chiche
Mex Urtizberea ....Rufo
Rodrigo Noya ....Valentín
亚利桑德罗·阿奎斯提 Alejandro Agresti ....El padre
Carlos Roffé ....Dr. Galaburri
Lorenzo Quinteros ....Hombre del bar
Marina Glezer ....La maestra
Stéfano Di Gregorio ....Roberto
Fabián Vena ....El cura
Juan Cruz Bordeu
制作人 Produced by：
Pedro D'Angelo ....producer
胡里奥·费尔南德兹 Julio Fernández ....producer
Thierry Forte ....producer
Laurens Geels ....producer
Annemiek van Gorp ....co-producer
Eddy de Kroes ....executive producer
Pra SergioMassimo Vigliar ....producer
Pablo Wisznia ....producer[1]
上映日期
荷兰 
Netherlands 2002年9月29日......(Nederlands Film Festival) 
比利时 
Belgium 2003年1月15日 
荷兰 
Netherlands 2003年1月25日......(International Film Festival Rotterdam) 
荷兰 
Netherlands 2003年2月6日 
阿根廷 
Argentina 2003年3月12日......(Mar del Plata Film Festival) 
法国 
France 2003年3月21日......(Cinémas d'Amérique Latine de Toulouse) 
西班牙 
Spain 2003年4月4日 
法国 
France 2003年5月15日......(Cannes Film Festival) 
美国 
USA 2003年5月22日......(Seattle International Film Festival) 
加拿大 
Canada 2003年9月10日......(Toronto Film Festival) 
阿根廷 
Argentina 2003年9月11日 
英国 
UK 2003年11月4日......(London Film Festival) 
瑞典 
Sweden 2004年1月26日......(Gothenburg Film Festival) 
英国 
UK 2004年2月27日 
以色列 
Israel 2004年3月11日 
爱尔兰 
Ireland 2004年3月25日 
巴西 
Brazil 2004年4月2日 
美国 
USA 2004年4月10日......(Philadelphia International Film Festival) 
意大利 
Italy 2004年4月16日 
美国 
USA 2004年5月7日......(limited) 
墨西哥 
Mexico 2004年6月11日......(Mexico City) 
墨西哥 
Mexico 2004年7月23日......(limited) 
委内瑞拉 
Venezuela 2004年10月1日 
巴拿马 
Panama 2005年2月4日 
匈牙利 
Hungary 2005年5月28日......(TV premiere) 
芬兰 
Finland 2005年10月21日......(TV premiere) [1]
制作发行
制作公司：
Patagonik Film Group [阿根廷] 
Castelao Producciones S.A. [西班牙] 
DMVB Films [法国] 
First Floor Features [荷兰] 
RWA [阿根廷] 
Surf Film [意大利] 
发行公司：
Medusa Distribuzione [意大利] (2004) (Italy) (theatrical) 
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (2004) (Argentina) (DVD) 
博伟国际 [阿根廷] (2003) (Argentina) (theatrical) 
Cinemien [荷兰] (2003) (Netherlands) (theatrical) 
米拉麦克斯影业公司 [美国] (2004) (Latin America) (subtitled) 
Metrodome Distribution [英国] (2003) (UK) (theatrical) 
Buena Vista Home Entertainment [巴西] (2005) (Brazil) (DVD) 
Central Partnership [俄罗斯] (Russia) 
ABC Distribution [比利时] (2003) (Belgium) (theatrical) 
[1]

基本信息
更多外文片名： 
  
Lyubovnik 
The Lover.....(UK) 
影片类型： 
剧情 
片长：
Argentina:102 min (Mar del Plata Film Festival) / Canada:96 min (Toronto International Film Festival) / Spain:100 min (120 episodes) 
国家/地区： 
俄罗斯 
对白语言： 
俄语 
色彩： 
彩色 
混音： 
杜比数码环绕声 
级别：
Argentina:13 
导演 Director：
瓦·托多罗夫斯基 Valeri Todorovsky
编剧 Writer：
Gennadi Ostrovsky
演员 Actor：
奥列格·扬科夫斯基 Oleg Yankovsky ....Mitya
谢尔盖·加尔迈什 Sergei Garmash ....Vanya
Vera VoronkovaAndrei Smirnov ....Petya
Yuliya Rytikova
制作人 Produced by：
Aleksandr Akopov ....producer
Maksim Koroptsov ....executive producerI
lya Neretin ....executive producer [1]
上映制作
加拿大 
Canada 2002年9月7日......(Toronto Film Festival) 
西班牙 
Spain 2002年9月22日......(San Sebastián Film Festival) 
塞尔维亚共和国 
Serbia 2003年1月......(Belgrade Film Festival) 
捷克 
Czech Republic 2003年1月27日......(Febio Film Festival) 
美国 
USA 2003年2月15日......(Portland International Film Festival) 
阿根廷 
Argentina 2003年3月8日......(Mar del Plata Film Festival) 
丹麦 
Denmark 2003年3月28日......(NatFilm Festival) 
美国 
USA 2003年4月4日......(Philadelphia International Film Festival) 
法国 
France 2003年5月16日......(Cannes Film Festival) 
俄罗斯 
Russia 2003年6月26日......(Moscow Film Festival) 
荷兰 
Netherlands 2003年9月8日......(Film by the Sea Film Festival) 
波兰 
Poland 2003年10月6日......(Warsaw Film Festival) 
匈牙利 
Hungary 2004年9月29日......(TV premiere) 
美国 
USA 2004年10月24日......(Milwaukee International Film Festival) 
芬兰 
Finland 2005年6月16日......(TV premiere) 
制作公司：
Racoon-Kino [俄罗斯] 
Radio i Televideniye Rossii (RTR) [俄罗斯] 
[1]

基本资料
原名：Mistresses
译名：情妇/情人  Mistresses
地区：美国
语言：英语
分类：美剧
类型：爱情，家庭，伦理
主演：Alyssa Milano，Jes Macallan，Rochelle Aytes，Yunjin Kim
年份：2013年
首播：2013-06-03
电视台：ABC
剧情简介
Savi（Alyssa Milano）是一位事业成功的女强人，正打算将自己的人生提升到一个新的高度－－这既是指工作，也是指个人生活。一方面，她在为自己的律师事务所寻找新的合伙人，另一方面，她和她的丈夫Harry（Brett Tucker）希望生一个孩子，组建一个「真正的家庭」。Savi的妹妹Josselyn（Jes Macallan）无拘无束，娇纵任性，追求的生活道路和姐姐完全不同－－永远的单身女郎，永远的聚会女王，永远都在和不同的男人约会、上床、上床、约会，私生活十分糜烂。不过，她是个没有太多主见的女人，事事都要依靠姐姐。  情妇
Savi和Josselyn共同的朋友April（Rochelle Aytes，她曾演出过2009年Lifetime改编的另一个版本的《情妇》）最近刚刚丧偶，独自带着两个女儿生活，经营着一家位于罗伯逊大街的高端织品商店。她决心忘记过去的悲伤，在闺中密友们的支持和帮助下开始新的生活。另一个朋友Karen（Yunjin Kim）是一位小有名气的心理医生，自己创办了一家诊所。前不久她爱上了一名病人，结果在一段不该有的恋情中越陷越深。好不容易爬出泥潭的Karen感到孤独无依，于是回来寻找她的三个朋友。Jason George扮演英俊的Dominic，和Savi在同一家律师事务所中工作，两人曾发生过肉体关系。Brett Tucker扮演Sarah的丈夫Harry，一个事业成功的饭店老板，人很可爱，不知道妻子和别的男人上过床。