标题：海上
词语：海上
基本信息词语名称：海上
拼音：hǎi shàng
词性：名词
词语解释1、海边 　海岛。《吕氏春秋·恃君》：“ 柱厉叔 事 莒敖公 ，自以为不知而去，居於海上，夏日则食菱芡，冬日则食橡栗。”《史记·平津侯主父列传》：“﹝ 公孙弘 ﹞家贫，牧豕海上。”《后汉书·荀爽传》：“﹝ 荀爽 ﹞后遭党锢，隐於海上，又南遁 汉 滨。”明 黄道周《节寰袁公传》：“公（袁可立）一意治师，塞要害，焚盗粮，联络诸岛，收复旅顺，而海上晏然。”明 陆深 《春雨堂随笔》：“予家海上，园亭中喜种杂花。”
2、指湖滨
《文选·江淹<恨赋>》：“迁客 海 上，流戍 陇 阴。” 李善 注引《汉书》：“ 匈奴 乃徙 苏武北海 上无人处。”
3、海面上
《汉书·郊祀志上》：“及 秦始皇 至海上，则方士争言之。” 南朝 梁 沉约 《夕行闻夜鹤》诗：“愍海上之惊凫，伤云闲之离鹤。” 唐 皮日休 《奉酬崔璐进士见寄次韵》：“意超海上鹰，运跼辕下驹。”　
4、指 上海 　犹言 沪 上。《海上花列传》第一回：“只因 海 上自通商以来，南部烟花日新月盛。” 冯自由 《中国教育会与爱国学社》：“壬寅春，旅 沪 志士 馀杭 章炳麟 ……因联络 海 上有志之士，发起中国教育会为策动机关。” 王旡生 《论小说与改良社会之关系》：“吾闻 海 上诸君子，发大愿合大力，既赓续此报，复求所以改良者，吾未尝不为之距跃三百，喜而不寐也。”
诗歌作品：《海上》
《海上》
作者：海子
所有的日子都是海上的日子
穷苦的渔夫
肉疙瘩像一卷笨拙的绳索
在波浪上展开
想抓住远方
闪闪发亮的东西 
其实那只是太阳的假笑
他抓住的只是几块会腐烂的木板
房屋、船和棺材
成群游来鱼的脊背
无始无终
只有关于青春的说法
一触即断
1984.6
散文作品：《海上》
基本信息名称：海上
体裁：散文
作者：冰心
作品原文谁曾在阴沉微雨的早晨，独自飘浮在岩石下面的一个小船上的，就会感到宇宙的静默凄黯的美。 
岩石和海，都被阴雾笼盖得白蒙蒙的，海浪仍旧缓进缓退的，洗那岩石。这小船儿好似海鸥一般，随着拍浮。这浓雾的海上，充满了沉郁，无聊，——全世界也似乎和它都没有干涉，只有我管领了这静默凄黯的美。 
两只桨平放在船舷上，一条铁索将这小船系在岩边，我一个人坐在上面，倒也丝毫没有惧怕，——纵然随水飘了去，父亲还会将我找回来。 
微尘般的雾点，不时地随着微风扑到身上来，润湿得很。我从船的这边，扶着又走到那边，嘹望着，父亲一定要来找我的，我们就要划到海上去。 
沙上一阵脚步响，一个渔夫，老得很，左手提着筐子，右手拄着竿子，走着便近了。 
雨也不怕，雾也不怕，随水飘了去也不怕，我只怕这老渔夫，他是会诓哄小孩子，去卖了买酒喝的。——下去罢，他正坐在海边上；不去罢，他要是捉住我呢；我怕极了，只坚坐在船头上，用目光逼住他。 
他渐渐抬起头来了，他看见我了，他走过来了；我忽然站起来，扶着船舷，要往岸上跳。 
“姑娘呵!不要怕我，不要跳，——海水是会淹死人的。” 
我止住了，只见那晶莹的眼泪，落在他枯皱的脸上；我又坐下，两手握紧了看着他。 
“我有一个女儿——淹死在海里了，我一看见小孩子在船上玩，我的心就要……” 
我只看着他，——他用袖子擦了擦眼泪，却又不言语。 
深黑的军服，袖子上几圈的金线，呀!父亲来了，这里除了他没有别人袖子上的金线还比他多的，——果然是父亲来了。 
“你这孩子，阴天还出来做什么!海面上不是玩的去处!”我仍旧笑着跳着，攀着父亲的手。他斥责中含有慈爱的言词，也和母亲催眠的歌，一样的温煦。 
“爹爹，上来，坐稳了罢，那老头儿的女儿是掉在海里淹死了的。”父亲一面上了船，一面望了望那老头儿。 
父亲说：“老头儿，这海边是没有大鱼的，你何不……” 
他从沉思里回过头来，看见父亲，连忙站起来，一面说：“先生，我知道的，我不愿意再到海面上去了。” 
父亲说：“也是，你太老了，海面上不稳当。” 
他说：“不是不稳当，——我的女儿死在海里了，我不忍再到她死的地方。” 
我倚在父亲身畔，我想：“假如我掉在海里死了，我父亲也要抛弃了他的职务，永远不到海面上来吗?” 
渔人又说：“这个小姑娘，是先生的……”父亲笑说：“是的，是我的女儿。” 
渔人嗫嚅着说：“究竟小孩子不要在海面上玩，有时会有危险的。” 
我说：“你刚才不是说你的女儿……”父亲立刻止住我，然而渔人已经听见了。 
他微微地叹了一声：“是呵!我的女儿死了三十年了，我只恨我当初为何带她到海上来。——她死的时候刚八岁，已经是十分的美丽聪明了，我们村里的人都夸我有福气，说龙女降生在我们家里了；我们自己却疑惑着；果然她只送给我们些眼泪，不是福气，真不是福气呵!” 
父亲和我都静默着，望着他。 
“她只爱海，整天里坐在家门口看海，不时地求我带她到海上来，她说海是她的家，果然海是她永久的家。——三十年前的一日，她母亲回娘家去，夜晚的时候，我要去打鱼了，她不肯一个人在家里，一定要跟我去。我说海上不是玩的去处，她只笑着，缠磨着我，我拗她不过，只得依了她，她在海面上乐极了。” 
他停了一会儿，雾点渐渐地大了，海面上越发地阴沉起来。 
“船旁点着一盏灯，她白衣如雪，攀着帆索，站在船头，凝望着，不时地回头看着我，现出喜乐的微笑。——我刚一转身，灯影里一声水响，她……她滑下去了。可怜呵!我至终没有找回她来。她是龙女，她回到她的家里去了。” 
父亲面色沉寂着，嘱咐我说：“坐着不要动。孩子!他刚才所说的，你听见了没有?”一面自己下了船，走向那在岩石后面呜咽的渔人。浓雾里，她的父亲，和我的父亲都看不分明。 
要是他忘不下他的女儿，海边和海面却差不了多远呵!怎么海边就可以来，海面上就不可以去呢? 
要是他忘得下他的女儿，怎么三十年前的事，提起来还伤心呢? 
人要是回到永久的家里去的时候，父亲就不能找他回来吗? 
我不明白，我至终不明白。——雾点渐渐地大了，海面上越发地阴沉起来。 
谁曾在阴沉微雨的早晨，独自飘浮在小船上面?——这浓雾的海上，充满了沉郁无聊，全世界也似乎和它都没有干涉，只有我管领了这静默默凄的美。
作品鉴赏散文《海上》反映了埋藏于冰心内心深处的人道主义的情怀和一个玲珑剔透的少女对于生命、自然与爱的深切的思索。对于文中的饱受着丧女之痛的老者，冰心寄予了深切的同情。老人和孩童作为社会生活中的弱势群体在进入文字的世界以后往往具有多重的意蕴。在冰心的笔下：老人的形象象征了人类生命的“残缺”，老人脸上的泪水象征了人类在遭受了自然与社会的打击之后的无奈与伤痛。“人要是回到永久的家里去的时候，父亲就不能找他回来吗?”痛苦与超越、生命和死亡，冰心借用一个稚嫩的少女的眼睛表现出对人类的苦难的富有人道主义情怀的关切和对生命奥秘的深长的思索。 
冰心的散文充满细腻精致的女性柔情和含蓄温婉的东方意境美。在冰心的文章里，自然、爱、美构成了其圆融、和谐而优美的生命世界。对冰心而言，爱是其文字乃至人生、宇宙的起源与终点。冰心得天独厚的家世，幸福的童年生活与美满的青年生活培养了她对爱的基本的信仰，留学美国的经验又使冰心进一步融合了基督教的博爱理念。而这所有的一切建构了冰心终生不变、至死不渝的对爱的信仰。在这一点上，冰心与现代史上另外一名浪漫主义的诗人徐志摩存在着共性的基础。自然在冰心的世界里往往幻化成海的符号。冰心生长在海边，父亲是一名海军军官，海的波浪、声音、气息给了冰心最初的灵感和最久远的激励。在冰心的笔下，大海具有多重的意义：一方面是人化的自然，反映了主体的喜怒哀乐和对现实的深切思考；另一方面，大海是与残酷、冰冷的现实世界相对立的神秘、遥远的存在，是来自神性世界的化解俗世的喧嚣嘈杂获得心灵与精神的宁静与安谧的力量，是来自天堂的像是携带着温暖与慰藉的母亲的胸怀，是由文字符号构建的人类的最终的精神家园。而冰心散文的美，首先在于其文字构造的形态美，段落的回环往复的节奏美，写景的细腻精致的意境美等形成的散文的外在美。另外，就是其中蕴含的内在的质素，这种素质并不体现于澎湃起伏、披荆斩棘的雄性力量，而是孕育着博大的爱的信仰和生的坚韧的由内而外的柔性的力量。这种柔性的力量与雄性的力量一起构筑了一个民族刚柔并济的力量的源泉。 [1]
诗人姓名：海上
简介  诗人海上海上，男，1952年11月生，上海市人。先锋诗人、自由作家。中国《现代汉诗》、《大骚动》、《文化与道德》编委，美国国际汉语诗刊《一行》的中国代理人。
于长沙创办《九星》诗社，组诗《岛，东方人的命运》在菲律宾《世界日报》发表后引起关注。因为诗歌前卫意念使作品苍茫大气，出神灵性；在海内外发表诗作及文稿500余首（组）。有《日光》组诗，《世态》组诗、《还魂鸟》散文诗组。还著有大量的诗集如《海滩儿歌》、《两界河》、《走过从前》、《灾年诗稿》等十几种。散文诗集《还魂鸟》于1998年出版，诗集《死，遗弃以及空舟》被台湾唐山出版社纳入《大陆先锋诗丛》套书中，年初已出版。海上已经出版的还有诗集、散文集《人海》、《影子奔向四面八方》、《自由手稿》等，2011年更出版了五千行长诗：《时间 仿佛玄黄》表现出诗人愈加成熟的哲思与语言艺术水乳交融达到的新境界！此外，海上的《自由手稿》（2）《海上诗选》等正在出版之中。
海上的诗在民间诗界具有极大的召感力，被称为"最彻底而极端的先锋诗人"。台湾诗评家黄梁先生评语："海上的诗气象苍茫，迷离的身体性知觉空间与死亡视点运用，展示革命性的诗意构成"。在国内多次荣获民间奖项。海上的著作百分之九十待出版，为新纪元带来文学新现象，语言老辣野性飞扬。
海上对汉字和中国文化有独到的研究，其先锋性十足的诗文、无限的哲思与精彩的诗写实植根于古老的中华文化传统。海上对艺术有独到的见解和造诣，其书法、绘画亦达到相当高的水平，堪称“通人”。海上因其深刻卓越的见识、奇丽多姿的才华被称为“文化妖精”。
尤为难得的是，年届花甲，海上至今还保持了异常年轻的面貌与旺盛的创造力，其关于中国文化源流、关于汉字、关于艺术的诸多思考，其已经成文的多部手稿，还有待出版，值得期待。
代表作《记忆之刑》
我的麻木显然具有原始的温柔 
在雨季 
我有些过分的闲暇。 
比这荒凉的是 
十字路口受潮的万花筒 
整个世界还有什么其他意思可归纳 
除了温柔，还是温柔！一望无际 
客人们都北上或南下 
都走了。留下我在酒吧喝着茶 
老人们都用咳嗽诅咒龙年 
连太阳也有一个礼拜没回山  海上的书法温柔的雨水流进温柔的彷徨 
我放弃过。一次冬季我仿佛说了 
什么 
偶尔回过头 
它们总是缺一个镀铀的太阳 
在咖啡壶里溶有她的声音 
夜是森林的移植；我总是喝完咖啡 
迷了路走进突然出现恐怖的自己 
有人说我的路绊了一跤 
界碑躲在老墓后已奄奄一息 
但我总觉得阴谋存在 
我反对这种缓慢，反对睁着眼 
望着被绑架在时间里数字 
咖啡馆钟就像女老板的乳房 
老掉下来 
而她的咖啡和十七岁的女儿 
香得让人感到自己被 
暴露！她 
逼得我喝光了买船的钱 
我没有船，没有船！ 
许多坏蛋又有老婆又有船 
我没有船！ 
许多坏蛋又有老婆又有船 
我没有船！ 
没有┄┄船和她在夜森林 
等过我，我坐要界碑上 
望着墓 
我想钻进去 
十字路口，雨水毁坏了我完整的苦恼 
会是如何悲惨！没有船 
也没有翔实的苦恼 
本来我是准备坐上苦恼出海的 
《观察一尾精虫在军用地图上的行走方向》
沿着最静的水域 在天籁 
的监护下 
游移。向一片时间的烽烟 
渐渐显出元素的征兆 
元素的磁性 
曾是一滴乳白色的微生物 
现在已经形成战线 
并越过了无数地平线和抛物线 
战线是红色的血流出的 
让女人开心的箭头 
就是朝着那个世界的一半 
它也许重复游移在北回归线上 
沧桑的记忆里 
战争是整张地图的主题 
它被移植在地图上时，它的脉动 
方向成为将帅的关注 
的焦点！箭头多么锐耳 
穿越界限并不迟疑 
跨过一条江的动作多么静态 
像水银的拳头 
准确地击中阴阳时辰 
让大地受孕并迅速隆起腹地 
使血水沸腾 
煮出人间的太阳 
千万亡灵沿着它的红色战线 
这使它的尾声 
附有亡灵合唱般的叫唤 
而地图是忽略不计这声响的 
地图 
已经很旧很旧 箭头 
已经停止移动 在地图之外 
的水域中它有蓝色的情场 
还有透明的暗号 
迎接它的走向 
《空舟漂向无人岛》　
带着最古老的水声洗去木桨的紧张 
九十年代的金发世纪的走穴 
在世界的头顶一片炽热 
波澜之中你的体态湍流出孤岛 
把冬天折成纸船 
的巨手 拾起了很沉很沉的死浪 
哭泣声在暗流中 
方位 金色符号的箭头及光晕 
在水的面部变幻莫测 
水声 一个永恒的话语从不结束 
人物在岸上 
波浪漂来的一阵阵被淘汰的紧张 
是一种液化了的蓝色的风 
风在炽热中逃亡 
没有情节可以挽留它们 
视外之岛 
被孤单围剿。世纪登陆 
的元旦日 
正遇着一个黑色的太阳烂在海藻丛 
人物在岸上，歌手或农民 
有地图在岸上吸引领导群 
海浪的级别已经分析出来 
风向，深深浅浅的海面呼吸 
唯独不知道 
有只空舟带着最古老的水声，而且 
木桨落在湍流中 
或许已经漂入孤岛 
就是睡着了的样子 
从九十年代遗留下去 
在金色的世纪化妆术上找到浅搁 
睡着了，样子很幸福 
岸上的人物正瓜分那张地图 
海面被撕破 
大岛撕开了。正是创世纪时 
大陆漂移 
的记载；水从四个方位迂回 
海浪在撕裂中 
停止在半空 它想起了方舟 
你们看哪！一个单独的巨浪 
想起了它唯一想得起的空舟 
这就是目的地呀
顾炎武古诗《海上》
诗句海上（明·顾炎武） [2]
日入空山海气侵，秋光千里自登临。
十年天地干戈老，四海苍生痛哭深。
水涌神山来白鸟，云浮仙阙见黄金。
此中何处无人世，只恐难酬壮士心。
作者简介顾炎武（1613—1682）著名思想家、史学家、语言学家，与黄宗羲、王夫之并称为明末清初三大儒。本名继坤，改名绛，字忠清；南都败后，改炎武，字宁人，号亭林，自署蒋山俑，汉族，南直隶苏州府昆山（今属江苏）人。明季诸生，青年时发愤为经世致用之学，并参加昆山抗清义军，败后漫游南北，曾十谒明陵，晚岁卒于曲沃。学问渊博，与国家典制、郡邑掌故、天文仪象、河漕、兵农及经史百家、音韵训诂之学，都有研究。晚年治经重考证，开清代朴学风气。其学以博学于文，行己有耻为主，合学与行、治学与经世为一。诗多伤时感事之作。