标题：陈曼
作品
陈曼的作品曾多次刊登于法国《PREFERENCE》、纽约《UNLIMITED》、英国《NYLON》、《SPORT&STREET》以及国内《青年视觉》、《VOUGE》、《ELLE》、《BAZAAR》等杂志，2003年、2004、2006年曾为青年视觉《VISION》封面摄影。
她的作品多次在意大利、香港等国家和地区获奖，并参加日本、法国等地举行的时尚摄影展。2005年参加莫斯科“时尚与个性－摄影双年展”，2006年参加《浪潮》中国媒体艺术现象展等。
专访
在Coldtea三周年之际，陈曼接受Coldtea专访，讲述了她对摄影和时尚的态度——
Coldtea：你如何定义你镜头下人物的可塑性高低？  陈曼：万事万物是由万事万物塑成的，一张照片也是，它背后的因素太多，看它的要求是什么，要是一寸照片，有头就行，要是选美照片，长的漂亮就行，有的照片人物光占一样儿就不行，他/她/它的可塑性取决于作品的要求，取决于周遭儿合作者的专业水平和当时情绪，甚至还有当然还有社会情绪，其实按这个标准来说谁可塑性都是高的，因为我有风格敏感癖，和能使劲的想象力，就象一顿大家都觉得不好吃的饭，我可以光凭想象力把它吃完，而且心里深知从那个风格来讲它是美味的。
Coldtea：完成一件你满意的时尚摄影作品，造型、摄影、后期分别占的比重是？
陈曼：百分之百，百分之百，百分之百，因为哪样儿给足了其它那两样儿都可以不要。
Coldtea：创作过程中，你多数听从你的天赋、技巧还是经验？
陈曼：都有，综合的，必须是综合的，以上条件要是只靠一样儿，那就是一时的，成了就是暴发户，就是短命的创作者，或者是苦命的创作者，因为他得再加上更多的勤奋努力和耐心。
Coldtea：在摄者与被摄者之间，你愿意建立一种什么样的关系？
陈曼：都行。
Coldtea：你镜头下的人物多有光亮颀长的、冷冷的美，（你说在感觉器官还没有退化之前，学会了爱男人的味道，更爱女人的表皮脂肪）。你如何发掘他们区别于其他人的高识别度特质？
陈曼：敏感神经，我妈给我的敏感神经，成长经历给我的职业的和非职业的审美意识，因为我拍的是同类，我和他们一样，同类的特质很容易被同类发掘。
Coldtea：假如你知道自己即将最后一次按下快门，那张照片会是怎样的？
陈曼：每天我都在这么想，真的，人是不可预知未来的，要深知这一点，就知道现在的每一秒多么可贵，我能体会并尽量知道现在的每一秒，但这并不能预见未来。
Coldtea：你觉得陈曼这个名字对摄影界的意义是？对时尚界的意义是？
陈曼：我就是陈曼么，我觉得我就是个普通的北京南城女孩，和其他女孩一样，每一个我都是不同的我，我做我想做的事并努力把它发挥到极致，至于我对外界的意义，我自己没有资格评论定义，
图片不知道自己的命运，也不知道谁在看……
图片并不分分秒秒的需要观众……可是眼睛永远是醒着的。
我也一样。
评价
陈曼的摄影作品，是诸多奢侈品牌、时尚杂志、歌手唱片、电子产品的最后一道包装，也是打出的第一张王牌。人眼总是不由自主地躲避丑，追寻美。大街上、媒体里，当我们忍不住开始端详一张照片时，商家的挑逗才刚刚开始，而陈曼已再一次到达目的地。
陈曼是中国最优秀的时尚摄影师——甚至不需要再加“之一”二字。我们在她的视觉王国中旅行，叹为观止。
陈曼是个奇怪的个体，说话懒洋洋的，一出口就惊天动地，甚至都可以直接作为剧本台词了。明明做着艺术创作的工作，却张口不愿提“艺术家”三个字，成天混在时尚圈、明星圈，骨子里却是一个爱玩儿的文艺女青年，这样矛盾的女孩儿也只有文化交杂的北京胡同里能长出来。
往事
搞不懂为什么非要戴红领巾的陈小曼
陈曼小时候住在大栅栏儿旁边的廊坊二条胡同里，是家里的独生女。冬天早上不洗脸、流着鼻涕，从家里偷4个鸡蛋给卖煎饼的做早餐，边吃边不情愿地、拐弯抹角地穿过煤市街，向炭儿胡同走去。走到一半，低头看见胸前的葱花儿，才想起没带红领巾，赶紧回头疯跑到家取。她不知道为什么不戴它就会没有一天进校门上课的权力，可在小小脑仁儿里这个红三角还不如一个糖三角。
和同学不同的是，陈曼从小就学习画画。2岁的时候，有天家里蹿出来只老鼠，还不太会说话的陈曼拿起笔就画了，妈妈看了，觉得画得挺像挺准，立即送她去少年宫学习画画。她一定是遗传了爸爸的美术基因，爸爸当时就是画广告牌的——80年代初的广告牌并不是印刷品，而是用水粉一小块一小块画出来，然后拼在一起——而且如今看来，父女俩的工作性质相同，都是和时尚、平面设计、人物相关，只不过爸爸的作品是国产化妆品华姿，陈曼则是香奈尔、资生堂之类。
爸爸对她比较仁爱，做医生的妈妈则严厉得多。陈曼在博客里写道：“我生来一副怒脸，不是成心的，就这副模样儿，谁让我妈天天老拿我爸的美工尺抽我脸，叫我脸部神经有毛病，嘴角永远向下走，眼睛永远向上看。”正是因为妈妈严格，陈曼的美术课程才从来没有断过，以至于在中考时，她非常轻松就考上了中央美术学院附中。
美院附中比一般高中要自由很多。“自由到什么程度——上课你爱听不听，爱坐哪儿坐哪儿，作业交了就行，不交也能凑合那种。”陈曼回忆高中时代，说脑子里根本没正经事，只想着谈恋爱。盯着操场上打篮球的男生：唉，这男的不错！唉，那男的不错！
她和张丹就是在高中时谈的恋爱，当时陈曼才14岁：“我就跟他坐最后一桌，挨着，刚开始我们俩是哥们，后来哥们哥们就好了。当时其实大家都不知道什么是爱情，也不知道合适不合适，反正最后就好了，都那样的。”
荣誉
2000 年获香港MACROMEDIA WWWHAT? THE WEB CAN BE FLASH AWARDS 大奖
2002 年获意大利 CAPALBIO INTERNATIONAL SHORT FILM FESTIVAL Short is More-Emotions 大奖
2002 年被邀参加日本TOKYO OUT WINDOW Exhibition
2003 年被邀参加巴黎PAUL RICARD The Designed in France,Made in China Exhibition
2005 FASHION AND STYLE IN PHOTOGRAPHY, MOSCOW, RUSSIA
2005年 《时尚与个性－摄影双年展》，莫斯科，俄罗斯
2005年 Get It Louder
2005年 大声展
2005年毕业于中央美术学院设计学院摄影专业，
2003年年末到2007年为青年视 觉杂志VISIONmag拍摄封面，
2004年与东田造型合作拍摄至今，长期与 《VOUGE》,《ELLE》,《BAZAR》,《Marie Carie》,《时尚伊人COSMO》, 《时装 Officiel》,《MENS UNO》,《ilook》等各大时尚杂志有长期合作。
2007 年 Get It Louder 2007年 7080七零八落全国青年设计巡回展
2007年 nike 706 foce of love 展览 同年双米奇摄影作品被法国loft画廊收藏
2007-2008年 London V&A China design now展览，参展作品本身为展览 全球宣传海报。
工作
陈曼第一次准商业的片子是为著名艺术家陈逸飞先生创办的《VISION》杂志拍摄封面。因为印刷画面质量高，所以她选择了120的传统专业菲林相机。大多媒体都倾向有高质量并且高速的工作流程，当时因为后期的需要，传统菲林需要一段时间进行数字扫描，工作程序的增加也就增加了许多不确定因素，并不能由摄影师一人把握，难免要出现错误，有时候片子都会递丢，因而浪费了大量的宝贵时间。这让她开始偏向使用立拍立现的数码设备。
陈曼说，使用传统的菲林相机进行拍摄后，需要先对菲林行进冲洗，然后再经过电子分色系统扫描后成为TIFF格式的数码文件。之后才能将这些庞大的文件存入电脑进行查看和修整。这一过程需要相当长的工作时间。其中还不包括菲林冲洗后的不确定性——出来的效果也许并非如摄影师本人所想。而且动辄100MB的TIFF文件浏览起来对电脑而言是十分沉重的负荷，缓慢而且吃力。加上必须进行的放大，比对，微调，和之后进行的初选。从而筛选出较为满意的几十张照片。再从这几十张照片中细细挑选出最后10张左右的成品进行后期制作。整个的过程起码需要3个工作日，对专业摄影师而言显得相当的繁杂而浩大，更需要花费大量的精力和时间。
最近，陈曼开始使用苹果出品的Aperture。这是一款为她带来了快速，高效拍摄流程的专业影像软件。经由Aperture强大的无线传送能力，陈曼的客户可以立即在自己的Mac Book上看到她刚刚拍摄的RAW格式照片，现场就可以立即进行挑选的工作。在当日工作结束后，就可以输出数字格式的文件给客户带走。这样在不到一天的时间内就可以用Aperture把所有拍摄的照片归档，整理完毕。原本繁琐耗时的拍摄流程被大大缩短，为客户节省了大量时间，自然也就提升了客户的满意度。
Aperture独有的放大镜工具，是陈曼使用最多也最欣赏的功能。刚刚拍摄的RAW格式照片，可以立刻使用Aperture的放大镜工具进行局部查看，搭配强大高效的Macbook Pro，照片对焦是否准确马上就可以知道，快速而实用。以往这样的步骤，在其他软件中需要放大整张照片，再加上移动，比对，速度缓慢，可想而知。正是Aperture与苹果所提供的相关软件与硬件产品，使得陈曼觉得这是她心中最理想的专业工作环境。

人物简介
陈曼(1928—1993) ，女，编剧，原名陈华黍，江苏省苏州市人。
人物生平
1949年毕业于上海交通大学财务管理系，自幼酷爱戏剧。1948年应征到上海同孚大戏院，在前辈编剧陶贤先生的指导下当起了业余编剧。至解放时，先后编写了古装戏《浮生梦》、《将门之子》和现代戏《寒流》、《白毛女》等剧。1949年夏，入上海市军管会文艺处第一届地方戏剧研究班学习，结业后进合众和光明越剧团正式担任编剧工作，编写了《红花果》、《飞凤山》等剧。1950年夏又进入第二届戏曲研究班学习，结业后先后进文宣、自力、青年等越剧团任编剧，编写了《有情郎》、《金玉良缘》、《孟丽君》、《梁红玉》等剧。1951年上半年经上海市文化局推荐，受芳华越剧团特邀，与沈泯、毛秋白合作编写了《贾宝玉》。同年夏，再进第三届戏曲研究班学习，结业后正式受聘为芳华越剧团编剧。1952至1954年间，又受少壮越剧团之邀兼任该团编剧。从1951年至1958年编写的剧本有：《何文秀》、《相思果》、《秋江》、《西厢记》、《杨忠保》、《忠王李秀成》等10多部传统戏和《红色风暴》、《东海怒涛》、《她上了圈套》、《红花村》等现代剧。1959年1月随芳华越剧团支援福建，编写了《盘妻索妻》、《武则天》、《郑成功》等剧。“文化大革命”中被下放到福建光泽县山区。1980年重返芳华，次年调回上海，受聘于虹口越剧团，编写了《沙漠王子》、《张羽煮海》、《天长地久》等剧。从事越剧创作40余年，创作编写大小剧目100多个，其中《何文秀》、《盘妻索妻》、《沙漠王子》已成为尹派艺术的代表剧目，流传各地。《沙》剧已由上海电视台摄制成4集电视连续剧。《盘妻索妻》、《张羽煮海》、《沙漠王子》、《天长地久》等剧还被上海、江苏、浙江电台和电视台录音、录像和灌成唱片。所作《琴瑟缘》和《秦楼月》均有单行本出版。1985年1月退休后仍笔耕不止，又编写了《破镜重圆》、《颠倒姻缘》等剧上演。