标题：曾晓浒
艺术成绩
曾晓浒专业素质全面，既擅长山水、花鸟、人物，也精于书法、金石。他教学重直观，强调示范。为人淡泊，不重名利。在艺术领域里，已创出自己的风格，为泼墨山水画杰出代表。1964年，曾晓浒主笔为首都人民大会堂湖南厅绘制了巨幅湘绣屏风《韶山》，随后又为大会堂创作了大幅壁画《南天独秀》，为画坛所瞩目。1979年创作的国画《放木排》，在日本曾晓浒国画作品(12张)福冈举办的“亚洲三国近代美术展览会”上获奖，并被选入《亚洲近代美术画册》，他的名字列入中、日合编的《艺术家八百鉴》。1981年，为广西灵渠宾馆作巨幅山水画《清漓拥翠》。1983年，完成长沙火车站中央大厅的巨幅山水画《醴兰沅芷，岳色湘声》。该画高九米，长十八米，气势磅礴，集中表现了三湘景色的雄浑隽秀。1986年再为人民大会堂作大幅国画《翠笼桃源》《幽谷清奇》。1992年在台北“皇冠艺文中心”举办“曾晓浒山水画展”并出版画集。1993年为毛主席纪念堂创作大画《韶山》。2001-2002年两次应邀赴中国驻美旧金山总领事馆创作多幅大画。
曾晓浒在艺术上主张“三真”，即景真、情真、笔墨真。他的山水画生活气息浓厚，情景交融，形神兼备，雄浑苍润，气势夺人。其作品多次被送到日、美、英、法、加拿大、意大利等国展览。有的作为国礼以文化部名义赠送给友国，有的为国家博物馆收藏。1985年，参加世界美术交流协会泛太平洋地区美术大展，会后，被聘为世界美术家交流协会常任委员。《瞭望》《人民日报》（海外版）《美术研究》等报刊相继介绍了他的绘画生涯和艺术成就。1986年晋升为教授，并享受国务院特殊津贴。
学画自述
“画画”，简直是个顽皮的精灵，捉弄了我整整一生。我的苦难、欢愉、爱情、生计，件件大事，无—不是“画”出来的。它已经弄得我精力疲惫了，却还是不肯放过我，不画画，我不知道怎么过日子啊！ 
因为画画，在省文艺干校美术班，我作为“只专不红”的典型，被划为右派。随后，又因为几张画有问题，以“反革命”罪判刑三年，劳动改造。释放后，颠沛20年，直到1979年才摘帽平反。
这二十年间，我的生计大都是靠画画解决的。对人画炭精像，我走遍了湘潭、平江，还远到津市，南县。文革中，我最宽裕，因为写语录，画领袖像的活儿很多 后来到湘潭轻工研究所搞设计，开办丝印厂，乃至做油漆工，无—不与画画相关，这二十年来，搭帮画画，我终于混过来了。
1968年．文革最火爆之时，我来长沙制领袖像，与制模工杨民宪相爱了。 爱情，真可以让人漠视任何艰险，“九·九”行动刚过，黑五类大都绳系拘禁之时，我俩结了婚：民宪早早地走了，留下两个孩子。大的三岁半，小的刚两岁，留下住院的一大笔帐。我还清了这笔帐，两个孩子，也拖大了。
1978年，湘潭市河西区设立文化馆， 把我从丝印厂借走作美干使用，我终于回归干部队伍。1983年，凋任市文化局副局长，也与画画有着曲曲折折的渊源。
迷恋于画画，我气走了一个妻，她不甘当第二夫人(她说“画画”才是我的第一夫人)，又迎来了一个妻 。 1990年我与刘冀湘结婚。我在教画中与她相识的，她默默地支撑着我的艰辛探索。迷恋于画画，我受不了繁杂的行政工作，打书面报告辞去副局长之职，调到了市文联。
1994年，我与黄苏民赴日本彦根举办书画展，呆了九天，受到彦根市市长和日中友协的盛情款待。 
画画给我的实惠，还得说说劳改中给我的关照。我在第一监狱劳改的两年半时间，都在搞宣传，画画写写，极少干农活，别人说我在“享劳改福”，呜呼!还能说什么! 
我心甘情愿听任“画画”摆布。它是故意捉弄我，还是要让我修成正果？做人要“威武不能屈，富贵不能淫”，它就让我尝够了“左”的威武，又不让我有升官发财的心思。它真让我“劳其筋骨，饿其体肤”，我的心困顿已极。然而，它也真让我动心忍性，增益了一些以前不能为的德性。到我这发华齿豁的年纪，已经是美食不如萝卜白菜，美色不如糟糠之妻了。出名，我怕麻烦；发财致富，我怕勒索。我只图清吉平安，能安安静静地享受画画过程的愉快，此生足矣！
“画画”垂青于我，我是领情的，它使我坚韧。关在高桥农场、省第一监狱，我在画画；明日断炊，我在画画；妻死了，我在画画；离婚了，我上广州看全国美展。也许，这“坚韧” 二字其实是自夸，上了瘾罢了!
这不屈不挠的心也支持着我的身体不垮。六十多岁了，我没有住过医院。血压高，我看着警钟，便约束自己不过于劳累。
“画画”垂青于我，尤其重要的是给我安排了许许多多好老师。
在宁乡宗一中学读初一，汤蔼荪老师将我画的一幅立于石上的小鸟拿走，随后的美术比赛，此画获奖，我的一生，就这样敲定了。从汤科鼎老师那里，我学了一套漫画技法。进入第一师范，李昆泉老师让我第—次看见了油画、中国画，粉笔画。我有对不起李老师的地方，愧恨至今。 宾彬老师教我工艺制作。1954年上半年，湖南艺师合入一师。成为艺术班，我就每天泡到艺术班的画室里，王正德老师教给我正规的素描、水彩技法。他最受学生爱戴，我很崇敬他 。
省文艺干校美术班，真是“群贤毕至，少长咸集”。省会的名画家张一尊、周达、邵一萍、王正德、段千湖、汪仲琼、陈白一，都来讲课了。专职教师是钟以勤、陈子云、张举毅、云时霖四位。钟老师的素描、油画肖像，令我陶醉。陈子云老师风度翩翩，《带路》一画，声誉极高。张举毅老师玩水彩，变化莫测 云时霖老师看我们的素描，总是用于掌猛擦，让我知道了什么是整体，我们非常尊敬这些老师。老师们集中突破素描的教学安排， 使我终身受益。
白一老师教工笔人物。有人问：画像一个人更难，还是画好线条更难？白一老师答曰：“画好一个人，是基本功。画好线条，是一辈子的事。”从此，我明白线条、用笔，在中国画中是命根子。
1963年，我劳改释放，得空去湖南师大美术系找钟以勤老师，他知道我此时最需要鼓励，最想看画，带着我到处看，又去见段千湖老师、袁醉庵老师。
段千湖老师很看重我，每次去看他，他总是拿作品给我看，谈得高兴时，还示范几笔，他风趣、幽默，常常轻松地谈透—些艺术真谛。他的山水画不送人，却先后送了我两件精品，我的兴趣从西画转到中国画来，段老师起了关键作用，我怀念段老师。
我精光一人，空闲时间总是有的，出去写生吗？找人来画肖像吗？都难免引起革命群众的怀疑。我常常关门读书，又找国画、碑帖临摹，越玩越有味，此后，再不弄油画了。
学西画，我受了正规训练，学国画，漫长的探索过程中，周达老、杨应爹、李立翁和曾晓浒先生对我影响很大。
我曾在达老家住了整整一星期，为他托字画，他老给我画竹，赠我一套册页，并作书记述此事。达老对我无所不谈，他温良恭俭让的风范，有如春风拂我。
杨应爹与我同乡，他的大婆婆还是我老姐的学生。应爹对我极好，我与朋友几次接他来湘潭，我画花鸟，骨子里还是他的路子。在他暮年，未能多去看他，真后悔。 
李立翁和李师母对人热情，对我极好，去长沙看他．他多次将齐白石、潘天寿、李苦禅等等许多珍品搂出来，让我慢慢地看。我向立翁索字索印，有求必应，有时弄到晚上两三点，他还要留你坐一会儿！精力之旺，人所不及。他每每留我吃饭，留我住。要知道，那时我是一个戴帽右派啊！
曾晓浒老师风流倜傥，技法、修养，我极钦佩。文革正紧之时，他画瘾憋不住了，来湘潭画个通宵达旦。我画花鸟受他影响最大。他的山水，我很喜爱，然而，那是他典雅高华的心性流露，我学不来。
湘潭对我影响大的老师，是刘子其老人和张石顽先生。刘子老精于刻碑、刻瓷、刻印，珍藏着原印精拓的《缶庐印存》、《二金蝶堂印存》、《古泥印存》、《十钟山房印举》。在六七十年代，湖南哪里看得到这样的珍本！子老都借给我，并晒下拓片。我爱篆刻，对篆刻有领悟，都受刘子老之益，子老为人谦和，可敬可爱。
张石顽是一个生性骨鲠、洁身自好的老共产党员，有暇，以山水、花鸟画自娱，多以淡墨勾点于劣纸，生辣古拙，品位极高，这十来年，在湘潭，我背着作品去请教的，只有张石顽先生。
我本来就凡事爱寻根究底，又常苦于无处可问，便尽力找书读，读了朱光潜的《文艺心理学》及好些书画理论书籍，渐渐勾发了探索书理画理的兴趣，经汤清海兄介绍，得以请教于陈少丰先生。先生多次惠赐书籍，我有文章亦寄先生请教，先生必详加指点。1989年，我曾专程去广州美院拜谒先生。1997年我将论文结集出版，少丰先生在病中，还拟为我写序，终于未果。 前段清理东西，少丰先生的信还有二十余封，睹物思人，惆怅久之。
在我的探索中，许许多多朋友对我的支持极大。是这些朋友，构成了我学画的氛围，我们一起谈艺聊天、探索艺术与人生。长于我的朋友，给我人生旅途的的经验；少于我的朋友，给我注入青春的活力。好些朋友长时间关照我，将我介绍于名家，推荐于媒介，有展览，有好书，要告诉我，要什么印，飞快刻了递来。尤具是这次个人画展，没有朋友扶持，我搞不成，朋友们为我策划进程，挑选作品，筹集资金，撰文鼓吹，印制资料，联系媒体……直到布展、接待，事事出力，还要给我打气，克服我的怯懦和懈怠之心。朋友列为五伦之一，用新词儿来说，便是社会关系中可贵的良性因素。
我的画艺的成长，得力于老师、朋友，也得力于组织、领导的支持、关心。我没有什么能力，如若稍有成果，我必将奉献于社会，奉献于帮助过我的师友亲人。[1]
美庐办展
2008年4月23日，著名中国画大师、第八届全国人大代表曾晓浒老师应美庐美术馆的邀请，在他儿子著名画家曾进的陪同下，兴致勃勃地来美庐参观并指导工作。
在美庐美术馆总经理谭建国先生的介绍下，曾晓浒老师了解了美庐的起源，并对美庐扎根湖南本土，推广湖湘文化，打造湖湘书画湘军品牌的理念大为赞赏，更挥毫留下墨宝一幅“艺道鉴精”，对美庐未来的发展寄予了很高的期望。
应社会各界的要求，美庐盛情邀请曾晓浒父子来美庐办作品展示专馆，为共同推动湖湘艺术的发展做努力。曾晓浒老师表示赞赏。[2]
  参观展览