标题：原节子
人物生平
中文名： 原节子
英文名： Setsuko Hara  
本名：会田昌江(Masae Aida）
生 日： 1920-06-17
角 色：演员
国籍：日本]原节子b]（1920年6月17日－）是一名日本女演员，1920年生于日本横滨，本名]会田昌江b]，有映画“四大女优”之誉（另三位是田中绢代、高峰秀子和山田五十铃）。[1-2]
生平
原节子幼年时的志愿是成为一名老师，1935年为补贴家计,经作为导演的姐夫熊谷久虎介绍,退学从影,处女作为1935年的<年轻人勿犹豫不决!>。1936年得德国导演 Aronld Frank 赏识,主演日本和德国合作拍摄的《The New Earth》。影片在柏林上映时,曾作为日本亲善大使赴柏林访问，并与当时的纳粹德国宣传部长戈培尔会面。在二战期间,曾参与许多过以军国主义和大东亚共荣为主题的电影，正因为如此原节子的事业达到了高潮。这也是她被日本部分人称为圣母的重要原因。二次大战后，原节子真正迈向电影事业的巅峰，1946年主演黑泽明名作《我于青春无悔》，饰演一名京大学生运动人士的妻子，为丈夫的理想承受旁人的异样眼光而无怨无悔，最终能光明面对人生。原节子成功地塑造了坚强、独立、自主、有主见的女性形象，也使其成为日本战后新女性的理想代表。
1949年，原节子参与小津安二郎《晚春》一片的演出，扮演一位与父亲相依为命，到了适婚年龄，仍陪在父亲身边的女儿，此片不但成为小津电影日后广受推崇的起点，也因而展开两人长年为人称道的合作关系。往后，原节子经常成为小津电影中的女性角色，永远如此温婉大方、善体人意，却又不乏主见，无疑是小津电影中最令人难忘的女性，原节子终身未婚,也因此被誉为‘永远的女儿’、‘永远的贞女’、‘永远的圣女’…
1963年，事业正如日中天的原节子在拍完稻垣浩执导的《忠臣藏》后，突然宣布息影，隐居到小津电影多次出现的场景－镰仓，恢复本名深居简出，不再过问电影界的事。
演艺高峰
成名电影原节子演艺事业的高峰出现于二战结束后。一九四六年，她在黑泽明的电影《我于青春无悔》中担任女主  《我于青春无悔》剧照角，饰演一位政治犯的妻子，虽历经磨难却坚韧不拔。《我于青春无悔》算不上黑泽明的杰作，原节子的表演也显得有些生硬和表面化，但这部电影恰好拍成于日本战败翌年，原节子塑造的那位思想独立、追求自由、敢于承担的新女性，也多少反映出战后日本的新气象。除了《我于青春无悔》，一九五一年，原节子还在黑泽明的电影《白痴》中出演妖艳的“荡妇”那须妙子。《白痴》改编自旧俄作家托思妥耶夫斯基的同名小说，整部电影的水准有些参差不齐，因为据说公映的版本与黑泽明原来的剪辑颇有出入。影片中，美艳的妙子周旋于数个男人之间，但那种敢作敢为的惨烈依然没有摆脱戏剧化表演的痕迹。《白痴》予我印象较深的，反倒是电影开始不久，在白雪覆盖的北海道街头，三船敏郎与“白痴”龟田凝视橱窗内妙子的玉照那一幕。透过纷飞的雪花，镜头对准玻璃后面的照片，妙子的明眸仿佛充满了难言的哀愁。“白痴”龟田说这张照片看得让他心痛且泫然泪下，因为他觉得她是世界上最幸福的人。而我则想起川端康成小说《雪国》的开篇，在那行进的列车窗户上，黄昏的景色在镜后移动，镜中浮现出少女如花的容颜，“山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动”。《白痴》的旨趣当然与川端的小说迥异，这种幽玄动人的美感却有几分相似。其他作品笔者撰写本文时最大的遗憾，是始终没能找到原节子主演的那几部成濑巳喜男电影，譬如五十至六十年代的《盛宴》、《山之音》、《骤雨》、《娘·妻·母》等。据说，与黑泽明电影的形象大相径庭，在成濑电影中，原节子扮演的多是含辛茹苦的良家妇女。不过，历数原节子将近三十年总共出演过上百部电影的银幕生涯，其艺术的高峰期，还是首推她与小津安二郎长达十三年的合作。一九四九年，原节子在小津的电影《晚春》中首次亮相，饰演一位教授的女儿纪子。《晚春》是小津自己最为满意的三大电影之一（另外两部乃《从前有位父亲》与《东京物语》），而原节子在片中也有动人心弦的表演。一如小津永远的主题，《晚春》中的女儿与父亲长相厮守，甚至不惜耽搁自己的婚姻大事。在小津清简素朴的镜头语言与画面结构之中，父女间相依为命的真挚情感深深打动着观者，尤其是女儿出嫁前，父女俩最后一次京都之行一幕，那种分离的无奈与亲情的温馨使人怅惘。《晚春》之后直到六十年代初，原节子相继在小津的《麦秋》、《东京物语》、《东京暮色》、《秋日和》、《小早川家之秋》等诸多杰作中亮相，真正成为了小津电影中永远的女儿，以其清新典丽的容颜与素雅温厚的仪态，一次次演绎着小津终生沉溺的那些亘古未变的主题。而就算是后现代的今天，原节子与笠智众等小津“御用”演员的演绎依然鲜明且触动人心，并没有如时政与潮流那般褪去色彩，因为伴随着新生活的开始，那种个体人生所要承受的孤寂与分离的惆怅，仍旧是我们每一个人无法摆脱的宿命。
退出影坛
一九六二年，拍完名导演稻垣浩的电影《忠臣藏》，原节子宣布退出影坛。那年她才四十一岁，如日中天，美丽依旧，深受观众喜爱。她退隐的消息来得突然，且无任何先兆。面对新闻界，原节子的解释简单得有些不可理喻。她说自己从未以拍电影为乐，只是为了帮补大家庭的家用才加入这一行；而既然家境好转，她遂觉得没必要再继续自己不喜欢的事业了。她所在的电影公司视她为主要的票房号召，竭力劝说她改变初衷，但终究无济于事。从前尊奉她如女神的传媒界，也因为失望与不满而有了一些恶意的猜测，但她对此一概保持沉默。退出影坛后，原节子返朴归真用回自己的本名，深居简出于镰仓（她后期主演的很多电影都是在此拍摄）的一所宅院，过起了自得其乐的隐居生活。但是传媒并没有忘记她（或许换个说法，没有放过她），好奇的镜头一次次对准她居住的小屋，可每次拍到的照片与录影都是隔得很远的模糊身影。时光流逝，画面上那个遥远的影像于依稀仿佛间渐渐年迈，传媒与大众的失望不满也渐渐消退，取而代之的，却是更大的好奇与崇拜。
社会评价
作为小津的影迷，我不愿在此妄猜原节子退隐的真正动机，那毕竟是她个人的决定。虽然她是红极一时的公众人物，但有权选择自己的生活，也有权不被干扰，哪怕这干扰充满了无比的善意。在今天的影视界，所谓天皇巨星常常玩以退为进的游戏，反其道而行之推销自我，这种“搏出位”的伎俩早已屡见不鲜。反过来看原节子独善其身的选择，却很难说是一种出于谋略的故作姿态，因为她这一退迄今已整整四十年，不仅从未结婚生子，还谢绝了所有复出与抛头露面的邀请，也不回应一切或好奇或友善的探询，甚至过去的同事与朋友因为拍摄纪念小津的纪录片找上门去，那所宅院的大门也是对来访者轻轻地阖上，要说不近人情也确实有点。这些年来，原节子究竟在想些什么或是什么都不想，对她的影迷来说，这可能永远是个无法破解的谜。就让这个谜继续下去罢，也许解开了反而会有失落感。反正我们还可以在电影中一次次重温原节子美丽动人、优雅大方的容颜与仪态。正如我前面所说，在小津的影迷眼中，如果说笠智众是永远的父亲，那么，无论是在电影之中，或是在电影之外，原节子都是永远的女儿，也是“永远的贞女”。只要小津的电影还能继续打动人心，原节子那明亮澄澈的光辉也将永远不会泯灭。
演员作品
河内山宗俊 1936年 导演：山中贞雄  原节子（高山昭和馆）
新乐土/武士的女儿 1937年 导演：伊丹万作/阿诺德·芬克
巨人传 1938年 导演：伊丹万作
上海陆战队 1939年 导演：熊谷久虎
青春的气流 1942年 导演：伏水修
夏威夷·马来大海战 1942年 导演：山本嘉次郎
决戦の大空 1943年 导演：渡边邦男
我于青春无悔 1946年 导演：黑泽明
安城家的舞会 1947年导演：吉村公三郎
晚春 1949年 导演：小津安二郎
青青山脉 1949年 导演：金井正
饭 1951年 导演：成濑巳喜男
白痴 1951年 导演：黑泽明
麦秋 1951年 导演：小津安二郎
东京物语 1953年 导演：小津安二郎
山の音 1954年 导演：成濑巳喜男
东京暮色 1957年 导演：小津安二郎  
娘、妻、母 1960年 导演：成濑巳喜男
秋日和 1960年 导演：小津安二郎
小早川家之秋 1961年 导演：小津安二郎
忠臣藏 1962年 导演：稻垣浩
[1][3-4]​