标题：伊莎贝尔·于佩尔
个人介绍
  伊莎贝拉·于佩尔诞生自一个典型的法国巴黎中产家庭，在五个孩子中，她是最小的那一个。13岁那年，她已经决定投身演艺事业她在演电影前的代表作是舞台剧《美狄亚》，。1968年，她参演了Versailles Conservatory一片，1971年出演了她第一个电影角色，即Nina Companeez的“Faustine Et Le Bel Ete”。1973年，她又在Claude Sautet的电影“Caesar and Rosalie”中扮演Romy Schneider（罗蜜·斯耐德）的妹妹。第二年，在Bertrand Blier伟大的作品“Going Places”最后一幕中，与Gerard Depardieu（杰拉尔·德帕迪约尔）合作，塑造了一个滑稽但又令人印象深刻的小角色。70年代逐渐走红，成为享誉欧洲的女明星。1977年以《编织的女孩》打开国际知名度，1978年凭《维奥莱特·诺齐埃尔》获戛纳最佳女演员奖。赴美主演大制作《天国之门》，可惜影片在市场上挫败，也影响了她进军好莱坞的星运。但迅速重新崛起。2001年因《钢琴教师》再度荣获戛纳影后奖。戏路宽广，非常多产，从天真型、性感型，到喜剧型，无所不包。把表演视作“发泄内心的疯狂”。法国顶级明星，和凯瑟琳·德纳芙、伊莎贝尔·阿佳妮一起，成为影坛最耀眼也最具影响力的女演员。
相比另两位齐名的女演员，于佩尔似乎外貌上逊色一等。但是于佩尔有一种特殊的美；眼神淡漠，嘴角锋利且带着讥讽，无限内容通往内心的大眼睛，瘦削高挑，年轻时闪着光芒如今颜色稍显暗淡的金发，竟让人舍不得将目光移开。这个法国女人一点一滴浸入你的心扉而成为一种永恒的隽永。也许它不够广阔，但是根深底厚，绵绵不绝。用导演克莱尔·丹尼斯的话来说：“这个女人能让人上瘾”。
名叫伊莎贝尔·于佩尔的瘾，与人伦无关，也不干道德的事，中着她的毒，着了她的道，都很值得心安理得，因为关于她的一切银幕画面都值得品味与揣摩，她那些将日常小性子浓缩后爆发出来的人格分裂值得被压抑久了的我们鼓掌。孩子；Lolita Huppert Chammah， Lorenzo Huppert Chammah Angelo Huppert Chammah[1] 配偶；Ronald Chammah 1982-现在[1]
从影经历
伊莎贝尔-于佩尔1953年出生于巴黎，父亲是商人，母亲是英语教师。家里有四个女孩和一个男孩，女孩中  伊莎贝尔·于佩尔[2]她排行最小，两个姐姐投身电影界。身为英语教师的母亲，非常鼓励儿女们寻找才华表达的方式。伊莎贝尔·于佩尔曾就读于国立戏剧艺术学院，于佩尔最初专业是俄语，之后考入法国高等戏剧艺术学院，师从导演安托万。维泰学习舞台表演。充满野性气质的外形配上沙哑醇厚的嗓音，这个青涩的女孩一下子脱颖而出，迅速展露出众的天赋，在凡尔塞读书时便因《反复无常》嬴取了表演奖。1970年代初，不到20岁的她与“大鼻子情圣”德帕迪约合作《圆舞曲女郎》时，整个法国都为这个表情古怪、天真与野性并存的雀斑女而着迷。1977年以扮演《编织的女孩》闻名世界的那个纯情少女之后，她不断接拍艺术片，喜欢挖掘社会中上层女子的各种心态。无论是忠贞不渝还是放荡堕落，都被她演绎得活灵活现。后赴好莱坞主演了投资巨大的影片《天国之门》，但因该片票房惨败，影响了她进军好莱坞的星运，于是她又返回法国继续拍片。  少女时期于佩尔最擅长演绎内心痛苦、外表冰冷的女子。尽管她对疼痛和暴力的反应总是那么轻描淡写，但没有哪个女演员在银幕上流的血比她更多。《钢琴教师》中，她掀起裙子割伤自己的大腿。“你是说会留疤痕吗？一点儿没有。” 她说，“那种角色对我而言是一个释放情绪的通道，可以让我摆脱一些烦恼。表演，或者做自己喜欢做的事，是放松自己的好办法，可以让你不那么沉重，摆脱一些负累。扮演一个严肃的、戏剧化的角色时，我就特别高兴，因为我可以放松了。”与银幕上的冷酷、癫狂相比，于佩尔的生活简单、平凡得不可思议。她与导演丈夫罗纳尔。夏马育有三个孩子，大女儿洛丽塔也是演员，母女俩刚合作完一部喜剧《Copacabana》，戏里演的也是母女。在扮演了一系列过于幼稚、过于严厉、神经质，或者对儿子有着越轨之爱的母亲之后，也许和女儿合作，演绎正常的母女情，倒是一个完美的句点。
《白色物质》里的于佩尔并不再一味重复她过去的神经质戏路，但表演依然力量感十足，与背叛自己并愿意为了新家庭不惜出卖一切的前夫有着冲击力惊人的对手戏。那是一种属于女人捍守信念时才能爆发出来的强势魄  Isabelle Huppert[1]力，虽然在剧中于佩尔最后并不晓得她究竟真正需要捍卫的是什么，但这并不妨碍她继续将有别与普通女人的威吓感表现出来，发出的嘶吼货真价实，拳拳到肉。
语录
·在1991年4月的“首映“杂志上，于佩尔是这样比较自己和阿佳妮的：“如果我们都住在精神病医  伊莎贝尔·于佩尔[3]院，我在分裂症病房，她在狂想症病房。”
·1994年10月，“摄影棚”杂志（STUDIO）“有一段时间，我对得奖（凯撒奖）很在意。现在已过去了。我更喜欢在这皇家的领域里保留一块禁地（笑）。这是个命运问题，已不再折磨我。”（两年之后，于佩尔终于凭《仪式》获得其首次，也是至今唯一一次凯撒奖，曾被13次提名。）
·2002年9月，“摄影棚”杂志（STUDIO）“很长时间以来，我获得的国际奖远多于凯撒奖。不管怎样，我还是幸运地获得过一次迟到的凯撒。外国比该国更认可我的事实——就象没有人能在该国预言一样——也显示了我经常希望把拍电影作为职业，让命运走得很远，一语而双关！“钢琴教师”的嘎纳获奖的确令我愉快。那既是一次非常的表演，又含有对再次获奖的一种骄傲。再有，就是获奖为电影带来了好的（宣传）效果——权威性认可和好的开始。”
·人们经常传说于佩尔的骄傲，因为不愿意去试镜，而错失了简·坎皮恩导演的《钢琴课》里后来由美国演员霍莉·亨特扮演的角色——那个角色为霍莉·亨特赢得无数荣誉。提到这段往事，她笑了起来，说自己并不是因为骄傲而错过，“只是不习惯去努力地争取角色。可能这是美国人和法国人的区别吧。我与JANE CAMPION（导演）为此片见过面，我不是唯一一个，她也不知道她要选谁。她想要选ANJELICA HUSTON一类的，但没有什么特别的人想见，不是HOLLY HUNTER，也不是我！我非常能体会到她想象中的模糊性，任何人都有可能我不是故意骄傲，当时就没有想过要去主动地让自己适应这个角色。要是现在再遇到这样的机会，我想我会去争取的。”
·我们生活在一个男权的社会里，不得不随时随地捍卫我们的能力和杰出。我总有一种印象，当人们在讨论一个女人的时候，即使是正面的，也总是为了去利用她：所以，我在乎。
·我们总是谈论女演员的悲剧命运。不是电影扼杀了她们，而是生活。电影不是比其他行业更危险的职业。愚昧是危险的，噩梦的制造者。
·我看起来工作很辛苦，可工作对我来说太容易。我是说，没有比表演对我来说更不难做的事情了。有时，我感觉自己是一部机器——只需按电钮，我就表演（笑）。但这也不是什么可自豪的事——我猜想我可能就只有这个能力。  30岁的于佩尔·一个优秀的演员都有什么特点？ 第一要倔强、执拗。其次要虚心。还有就是对生活的一种敏感。这种敏感每个人都有不同的表现方式，我的应该是善于表现一种压抑的情绪忽然迸发的状态。个人来说，也正式这样的情绪最轻易感动我。
·我不是天天都能过得很开心，但我对自己仍旧非常满足。我只习惯作自己。
我需要电影，它是我组成的一部分。对我而言，电影就象呼吸一样重要。
演员作品
血腥玛丽 Die Blutgr&auml;fin （2011）
我的小公主 My Little Princess （2011）
特别服务 Special Treatment（2010）
白色物质 White Material（2009）
爱巢/家园 Home（2008）  伊莎贝尔·于佩尔权力喜剧 Ivresse du pouvoir,L' （2006） 
加布里埃尔Gabrielle （2005） 
母亲，爱情的限度 Ma mère （2004） 
我爱哈克比 I Heart Huckabees （2004） 我和我的姐妹Soeurs f&acirc;chées,Les （2004） 
狼族时间 Temps du loup,Le （2003） 
泪海 La Vie promise （2002） 
八美图 8 femmes （2002） 
飘零双燕Deux （2002） 
钢琴教师Pianiste,La （2001） 
假随从 Fausse suivante,La （2000) 
亡情朱古力 Merci pour le chocolat （2000) 
纯真曲 Comédie de l'innocence （2000)  茶花女剧照圣赛尔 Saint-Cyr （2000) 
情感的宿命Destinées sentimentales,Les （2000) 没有丑闻Pas de scandale （1999） 
无暇的色彩 &Eacute;cole de la chair,L' （1998） 
舒尔茨先生的荣誉Palmes de M. Schutz,Les （1997） Rien ne va plus （1997） 
浪漫年代Affinità elettive,Le （1996） 仪式 Cérémonie,La （1995） 
业余者 Amateur （1994） 
分居 Séparation,La （1994） 
爱与性的边缘 Après l'amour （1992） 
Malina （1991） 
包法利夫人Madame Bovary （1991） 
Vengeance d'une femme,La （1990）  影后倩影Possédés,Les （1988） 
女人韵事Une affaire de femmes （1988） 
血窗迷魂 Bedroom Window,The （1987） 
莫欺朋友妻 Femme de mon pote,La （1983） 庇亚娜的故事Storia di Piera （1983） 
我们之间 Coup de foudre （1983） 
鳟鱼 Truite （1982） 
受难记 Passion （1982） 
政变 Coup de torchon （1981） Ailes de la colombe,Les （1981） 
&Ouml;r&ouml;kség （1981） 
Loulou （1980） 
Sauve qui peut （1980） 
天国之门 Heaven's Gate （1980） 
Soeurs Bront&euml;,Les （1979） 
Retour à la bien-aimée （1979）  伊莎贝尔·于佩尔维奥莱特·诺齐埃尔Violette Nozière （1978） 
编织的女孩 Dentellière,La （1977） 
Docteur Fran&ccedil;oise Gailland （1977） 
法官与杀人犯Juge et l'assassin,Le （1976） 
Alo&iuml;se （1975） 
Bar de la fourche,Le （1972）
获奖
1977年英国学院奖最佳新人《编织的女孩》
1978年31届戛纳国际电影节最佳女演员《维奥莱特·诺齐埃尔》  加布里埃尔 剧照1988年第45届威尼斯国际电影节最佳女演员《女人韵事》
1991年第17届莫斯科国际电影节最佳女演员《包法利夫人》
1995年第52届威尼斯国际电影节最佳女主角《仪式》
1996年第21届法国凯撒奖最佳女演员《仪式》
24届蒙特利尔国际电影节最佳女演员《情毒巧克力》
2001年第54届戛纳国际电影节最佳女演员《钢琴教师》
2002年第52届柏林国际电影节集体演出奖《八个女人》
2003年第28届法国凯撒奖最佳女主角《钢琴教师》
2008年第30届莫斯科国际电影节斯坦尼斯拉夫斯基特别奖(20张)第62届威尼斯电影节威尼斯国际电影节特别金狮奖《加布里埃尔》
2009 Mar del Plata 国际影展中获得最佳女主角 《爱巢》
2009年第12届上海国际电影节杰出电影艺术贡献奖
出任主席
第62届戛纳国际电影节组委会宣布，法国著名影星伊莎贝尔·于佩尔将应邀出任本届电影节评委会主席。于佩尔表示，能够担任将于5月13日至24日举行的戛纳电影节评委会主席，她感到非常高兴和自豪。  伊莎贝尔·于佩尔“我和戛纳电影节有着不解之缘，即将到来的这次结缘将让我有机会证明我对戛纳电影节以及世界电影的热爱。”
于佩尔迄今拍摄了80余部电影，其中有14部参加了戛纳电影节评奖。1978年和2001年，于佩尔分别凭借在影片 《维奥莱特·诺齐埃尔》和《钢琴教师》中的精彩表演，两次获得戛纳电影节最佳女演员奖。她还至少25次担任戛纳电影节主持人或颁奖嘉宾。
成就荣誉
1978年，她在夏布洛尔执导的《维奥莱特。诺齐埃尔》中出色扮演了一名感染梅毒的少女，第一次获封戛纳影后。可就在颁奖礼前，保安差点把她从红地毯上轰下去，因为她看起来一点不像来走红毯的明星。于佩尔是当之无愧的法国冰雪女王：两次戛纳影后（《维奥莱特-诺奇埃尔》，1978年；《钢琴教师》，2001年）、两次威尼斯影后（《女人韵事》，1988年；《冷酷祭典》，1995年）和一次柏林影后（《八美千娇》，2002年）。2001年踏上戛纳红地毯时，她的背上有一处清晰可见的文身，写的是罗马尼亚作家萧沆（EmilCioran）的名句：“上帝该感谢巴赫，因为巴赫是上帝存在的证明。”
在戛纳电影节62年的历史上，于佩尔是第四位女主席，三位前辈分别是伯格曼的伊莎贝尔·于佩尔(21张)御用女主角丽芙-乌尔曼，戈达尔和特吕弗的御用女主角让娜-莫罗，以及作家萨冈。谈到决定金棕榈奖杯归属这件事，于佩尔总是很谨慎。毕竟，参赛名单中不乏阿莫多瓦、拉斯-冯-特里尔、昆汀-塔伦蒂诺、肯-罗奇、李安这样的大腕。在娱乐圈，于佩尔总是显得很另类。在法国，她被唤作“反明星”，崇拜哲学家让-鲍德里亚，对艺术电影有着非凡的品位。谈到主席身份，她说她身为女人这个事实并不会影响到她对电影的判断力。对她来说，参加戛纳电影节，最大的乐趣就是等待见证伟大的奇迹——看默默无闻的导演带来怎样的旷世杰作。“最好是你原本没有期待的作品。戛纳就是一个如此开放如此令人好奇的舞台，是一个真正歌颂电影内在魅力的地方。
相关评价
作为表象的伊莎贝尔-于佩尔，跟她的真实年纪差距很大。56岁的她，却同20年前出演《情人奴奴》时的那个满脸雀斑的怪女孩没什么两样。借用巴尔扎克小说中的一句话，“她比10年前的她还要年轻美丽36  伊莎贝尔·于佩尔倍。”
内心的伊莎贝尔-于佩尔，同她的真实年纪差距也不小。伊莎贝尔-于佩尔是法国银幕上的冰雪女王。与眼角眉梢都是戏的阿佳妮相比，于佩尔显得冷酷、面无表情。比较自己和阿佳妮的区别，于佩尔曾诙谐地说：“如果我们都住在精神病医院，我在分裂症病房，她在臆想症病房。”尽管如此，于佩尔绝不会如扮演的角色那般神经质并缺乏生气。她是个工作狂，活力无穷，几乎不用睡觉。“苍白就是她的魅力所在”，这是男演员帕斯卡尔·格里高利在《加布里埃尔》中形容她的那句台词。伊莎贝尔·于佩尔那张苍白、冷漠、不均匀分布着雀斑和红晕的脸，已经变成了法国电影风格真正的标志。在这张脸上，你看不到表情，却能看得到你所有期待的内心情绪。她从不妥协，言辞尖锐，有时甚至算得上刻薄，总能刺入听者灵魂。
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