标题：中国古代小说与戏曲关系史
图书信息
  中国古代小说与戏曲关系史[1]作　者：徐大军著 
丛 书 名：博雅文丛 
出 版 社：人民文学出版社
ISBN：9787020082841
出版时间：2010-11-01 
版　次：1 
页　数：579 
装　帧：平装 
开　本：32开
内容简介
文章在概述前辈时贤对中国古代小说与戏曲关系研究的基础上，认为目前对于此论题的研究总体上还处于缺乏系统性、开创性的状态，许多问题的论述或语焉不详，或简单比附。要突破这种状态，就要改变目前只关注二者成熟形态的比较研究，注意加强二者关系的发生研究，以为二者关系的研究提供早期形态的参照。并且要明确二者关系研究的目的在于开拓小说、戏曲研究的视界，为具体的小说研究和戏曲研究提供一种新的参照系和观察点，从而使此关系研究具有文体学探讨的意义，而不是罗列一些异同现象材料，作表面化的比较。
目录
绪言
第一章　宋前俳优小说与戏弄的混融形态
第一节　俳优小说与戏弄的混融状态
第二节　俳优小说与戏弄的趋同性特征
第二章　唐宋之际“说话”伎艺与杂剧关系的新变
第一节　“说话”伎艺叙事宗旨的出现与混融关系的打破
第二节　“说话”伎艺对杂剧叙事宗旨生成、确立的促进
第三节　唐传奇对杂剧叙事宗旨生成、确立的间接影响
第四节　叙事宗旨在宋金杂剧中出现、确立的重要意义
第三章　宋金时期小说对戏曲的影响形态
第一节　故事题材的影响
第二节　叙事能力的影响
第三节　演述方式的影响
第四章　元杂剧与小说关系的继往与开来
第一节　元杂剧受小说故事题材影响的形态
第二节　元杂剧演述体制中的小说因素
第三节　元杂剧演述形态中的依相叙事思维
第四节　元杂剧对小说故事的特色开掘及其意义
第五章　同一故事系统中戏曲对小说故事的累积与开拓
第一节　元明水浒或与水浒小说
第二节　元明三国戏与三国小说
第三节　元明西游戏与西游小说
第六章　非同一故事系统中小说利用戏曲的现象
第一节　世代累积型小说汇入戏曲材料的现象
第二节　《金瓶梅词话》利用戏曲方式的开拓表现
第三节　《红楼梦》利用戏曲方式的成熟表现
第四节　明清小说利用戏曲现象的关系史意义
第七章　非同一故事系统中小说模拟戏曲的现象
第一节　《水浒传》、《金瓶梅》对戏曲故事的单面模拟
第二节　才子佳人小说对戏曲故事的多面模拟
第八章　明清白话小说模拟戏曲形制因素的现象
第一节　小说叙述中被动地汇入戏曲形制因素
第二节　小说叙述中有意地引入戏曲形制因素
第三节　小说模拟戏曲形制因素的“拟剧本”现象
第九章　清初“无声戏”小说观念的内涵与实践
第一节　李渔“无声戏”小说观念的精神内涵
第二节　李渔“无声戏”小说观念的理论渊源
第三节　清初“无声戏”实践的“戏曲节录本现象
第十章　明清时期小说与戏曲关系的主流形态
第一节　稗官为传奇蓝本
第二节　小说式的戏剧
第三节　戏曲归属小说范畴的文类观念
结语
主要参考文献
后记
相关书评
为中国古代小说与戏曲追溯线脉
——《中国古代小说与戏曲关系史》评介
顾克勇(浙江理工大学)
来源：《中国社会科学报》2011年11月1日第19版《书品》
中国古代小说与戏曲的关系问题是一个在文学史上被长期关注的复杂而重要的现象。早在元末明初时夏庭芝、陶宗仪、朱权就在追溯元杂剧渊源的言论中涉及到二者的关系问题，而清人焦循更是明确把唐人传奇视为戏曲的渊源，近现代学者如王国维、刘师培、孙楷第、胡士莹、徐朔方、胡忌等也在小说研究立场或戏曲研究立场上注意到二者的关系问题，汪曾祺还以一个作家的敏思感受到“中国戏曲和小说的血缘关系”(《人民文学》1989年第8期)。
对于这样一个受到持续关注而仍有许多问题有待解决的论题，当下关注者也不在少数，徐大军即是其中用力最勤者。他致力于此研究多年，在《话本与戏曲关系研究》、《元杂剧与小说关系研究》之后，又推出一部力作《中国古代小说与戏曲关系史》(人民文学出版社2010年11月出版)，以求二者关系研究的深化。
突破视界 把握关联
该书循以史述的思路和语调理析了小说与戏曲间关系的发展、流变脉络，并在这脉络中探析一些相关问题和现象。这实际上涉及到两个思路，一是以二者关系史为考察对象，通过二者间所存在的关系现象勾画二者关系的发展流变脉络，二是以二者关系史为考察视角，把小说、戏曲的艺术品性、形态特征和发展演变放在二者关系生成流变的脉络上来考察，辨析二者关系的存在、流变对于各自发展的意义。这就是徐著“结语”中所概述的三个研究目标：“一是二者间存在的亲缘形态，二是二者关系的流变脉络，三是二者关系对小说、戏曲的意义。”(第557页)正因为此书把这两个思路扭合在一起，所以我们在总体上看到的是二者关系的发展流变状况，但其中又切实地隐伏着对具体关系问题、关系现象的细致梳理。
当然，二者关系史的发展是个复杂的过程，至于如何把握、展现这个复杂的过程，最常见的思路是以小说、戏曲的文本形态为据而进行比较研究，但这种比较研究的思路只是关注二者的异同，而二者关系史的研究远不止此，甚至不只是故事情节、人物形象、形式体制的影响分析，而是要通过小说中的戏曲因素和戏曲中的小说因素，来探究二者关系对于各自生成、发展的影响之力和促进之功，并着眼于二者关系的演变脉流来辨析、认识小说与戏曲各自的艺术品性、形态特征和发展演变。因此，我们在小说与戏曲关系史这个问题上应该突破文本形态的视界，结合古代小说、戏曲独特形态和生成渊源，来切实把握二者关系的发展形态与二者各自艺术发展状况之间的关联。
理线索 抓现象 探原由
该书在二者关系史研究方面进行了开创，主要表现在以下两个方面：
一是把二者基于文本形态而表现出的亲缘关系，与二者所经由的口传阶段的伎艺形态密切地关联起来。中国古代小说与戏曲都有其特殊的发展形态，即二者都源出于伎艺，二者文本所表现出的形态有其伎艺渊源的印迹，所以，二者文本的关系与伎艺形态的关系直接相承相联。由于二者文本为基础的关系是早期伎艺形态时关系的沉淀，所以要充分注意到了二者早期的关系，比如对元杂剧中的小说因素，元杂剧演述体制中的依相叙事思维和格式。
二是把二者关系的发展与各自艺术发展状况密切地关联起来。在二者从伎艺形态到文学形态、从口传阶段到书写阶段的发展过程中，由于二者在故事表述等方面发展的不平衡，比如叙事宗旨在二者演述形态中的出现时间前后有别，叙事能力在二者演述形态中的发展程度各不一致，二者关系呈现出三种形态：混融形态、影响形态、交流形态。而在具体的关系现象方面，二者中一方的发展形成特性，便对另一方有影响；二者中一方的发展有需求，便对另一方面有借鉴。比如随着元杂剧的艺术进步和广泛传播，它的成就和特色在社会文化和文学艺术上的影响渐深渐广，吸引了包括小说在内的其他文艺品类的注意和借鉴。
对于这种研究思路，该书作了简练的总结：“在二者关系的演进中理线索，在二者关系的表现中抓现象，在二者关系的基础中探原由，简而言之，就是要理线索，抓现象，探原由。”这一总结不但指出了二者关系史的研究思路，也指出了二者关系史的撰述方式，它或许更有利于把握、展现二者关系的发展状况。但在小说与戏曲的密切关系这一问题上，更重要的不是要指出二者如何地关系密切，而是要辨析二者为何会如此，为何会发展到如此。正是这样的追溯线脉的交织才会展示出二者关系的发展流变脉络。基于这种考虑，我们需要把一些关系现象置放于二者关系史的研究框架上，来探析它们在二者关系脉络上的前后源流、左右关联。
“减负”方式有短板
在探讨具体问题的基础上，该书勾画了二者关系的发展流变。但正如一个人为了更好地通往远方的目标，而不愿负载太多，要舍弃一些东西，徐著为了呈现二者关系的发展流变时，也舍弃了一些东西，由此而影响了对二者关系全貌的展现。其一，徐著为了展现二者关系发展的走向，过多地关注于二者关系的“创变”，这个思路需要建立在全面了解二者关系在某一时期的面貌及其与前后时期面貌的关系的基础之上。但二者关系史的全貌并非如此的直线发展，在新的关系形态出现之后，旧有的关系形态并不会短时间消失，甚至会伴随着新的关系形态一直存在。其二，与重点梳理二者关系的“创变”思路有关，徐著对于二者在故事题材上的关系考察也缺失之处，虽然它在故事题材上理析了二者关系的承变之迹，但作为二者关系的重要方面的文本改编、题材类同等并未重点关注。所以，这种流变史的思路只关注于二者关系中的变量，由此在二者关系的全面展现方面就有缺失。当然，这是因为这些方面没有提供出二者关系的新质，即使它们在明清时期十分普遍，但由于只是题材上的一般承袭变化，所以也就不涉及了。虽然这种普遍的题材交流关系对于具体的作品考察意义显著，但在二者关系史的整体框架中，也就被舍弃了。
与此相关，该书在关系史的梳理上，并没有按作品史为纲，涉及到二者关系在每一部作品中的表现，而是以问题为纲梳理二者关系的流变，抓住一些关键意义的问题。这在明清时期的关系史梳理上尤其明显。而在这个问题为纲的关系史的呈现上，是大处把握，小处入手，把一些关系现象、关系形态落实到具体的问题上、具体的作品上，如在探讨二者关系的基础时，即从对戏曲的几个称名入手。这种大处把握，小处入手的思路，既体现在整部著述的结构和阐述上，也体现在它的具体问题分析中，比如“绪言”、“结语”中。“绪言”提纲挈领地总结了关系史的流变脉络和撰述思路，因此，我们可以把它作为二者关系史的一篇“纲要”来看。总之，徐著在小说与戏曲关系史的框架中，对于二者关系的诸多问题的宏观把握和细致辨析，为我们展示了二者关系史的脉络和概貌，把二者关系的研究向纵深推进了一步。