标题：四十一炮
内容梗概
《四十一炮》是莫言[1]潜心打造的一部在艺术上勇于探险的长篇力作，初版于2003年。小说以20世纪90年代初的农村改革为背景，通过身体已经长得很大、精神心理却仍旧停留在少年时代的主人公罗小通狂欢化的诉说，重构了人生的少年时光，抒写了农村改革初期两种势力、两种观念的激烈冲突，揭示人性的裂变的同时，写出了人们在是非标准、伦理道德上的混沌和迷茫。　
小说的副线是一个老和尚的传奇人生。两条线索交叉进行，使整部小说在实和虚的场景不断变换、扑朔迷离、曲折迂回，又一次近距离地回看了农村改革初期的历史。
本书依然诉说着我父亲和我母亲的故事，时间切换到了90年代初农村改革的大背景。以一个孩子的视角，折射出了农村改革初期两种势力、两种观念的激烈冲突，以及人性的裂变，在伦理道德上的混沌和迷惘。通篇以一个孩子的口气讲述，既有孩子似的烂漫无知，又有极具时代特色和乡土特点的民间口语。
莫言在最后一章里一鼓作气，连连发射了41炮。第40炮是个哑弹，而最搞的却是第41炮：忽忽悠悠的飞上了天，简直就是一个断了线的风筝，懒洋洋地，丢魂落魄地，飞啊飞啊，完全没有目标，东一头西一头，仿佛一只胡乱串门的羊羔，最后很不情愿地降落在距离超生台20米的地方，一秒没炸，两秒没炸，三秒还没炸。完了，又是臭弹。我的话还没出口，一声巨响…… 看过这部小说的人都会被莫言的幽默逗得捧腹大笑。
《四十一炮》书中不但描写了时代变革下农村的现实状况，还通篇洋溢着传奇色彩和浪漫主义。比如我的幻觉和想象，让读者眼前的我近乎神人，比如我的倾诉对象——一个同样充满传奇色彩的大和尚，再比如讲故事的地点五通神庙，那庙据说出现在聊斋里，是欲望的象征，这些无疑为该书增加了精彩看点。
“大师不愧为大师”，读过《四十一炮》后不由会发出这样的感叹！用叙述的华美和丰盛，来弥补生活的苍白和性格的缺陷，这是一个恒久的创作现象。[2]
作品目录
第一卷
他们亲着对方油汪汪的嘴巴，还不停地打着饱嗝，让肉的气味，在蒙古包里洋溢，在森林中的小木屋里洋溢，在朝鲜式小餐馆里洋溢。然后他们互相帮助着脱了衣裳，暴露出各自的身体。　[3]
第一炮　第二炮　第三炮　第四炮  早期版本封面
第二卷
屠户们进场之后，交易就开始了。他们围着牛转来转去，一时好像拿不定主意该买哪头；但只要有一个伸手抓住了某头牛的缰绳，所有的屠户就会在三秒钟内抓住牛的缰绳。闪电般地，所有的牛就统统找到了买主。
第五炮　第六炮　第七炮　第八炮　
第三卷
五年不见，朝思暮想，每一次都把父亲的归来想象得轰轰烈烈，但父亲真的归来竟然是这样的普通平常。他没戴帽子，一头油腻的乱发上沾着几根麦秸草，那个小女孩头发上也沾着麦秸草，仿佛他们是刚从麦草垛里钻出来的。
第九炮　第十炮　第十一炮　第十二炮　
第四卷
灶火熊熊，十分兴旺。火光映红了母亲的脸。松木劈柴含油，好烧，耐烧，不需频繁添加。母亲完全可以离开锅灶去干一些别的事情，但是她不离开。她就那样沉静地坐在灶前，双肘支在膝盖上，双手托着下巴，盯着灶膛里千变万化但又万变不离其宗的火焰，眼睛呢，闪闪发光。
第十三炮　第十四炮　第十五炮　第十六炮　
第五卷
就在我把大炮保养完毕，正要给它罩上炮衣时，两个村子里的电工进入了我们家的院子。他们满面惊奇，眼睛放着光，脚步迟疑地挪到了大炮前面。他们尽管年纪都超过了二十岁，但脸上的表情却像少见多怪的孩子一样幼稚可笑。
第十七炮　第十八炮　第十九炮　第二十炮　第二十一炮　第二十二炮　
第六卷
母亲执拗地敲打着门环，用力不大也不小，速度不急也不慢。这意思就是说，如果不出来应门，她就要这样一直敲下去。
第二十三炮　第二十四炮　第二十五炮　
第七卷
我知道他恭维我的意思有两层，一层是我吃肉的本事让他开了眼界，从心底里佩服；还有一层就是，他要用好话堵住我的嘴，不让我把他往肉里撒尿的事情捅出去。
第二十六炮　第二十七炮　第二十八炮　
第八卷
大会终于开始了。在老兰高声宣布大会开始时，父亲跑到检疫站前面的水沟里，亲手点燃了一个火把，举起来，对着会场方向挥舞了一下。一群记者涌过来，镜头对准了父亲手中的火把。
第二十九炮　第三十炮　第三十一炮　第三十二炮　
第九卷
大和尚，我马上就让你知道那时候我有多么棒。我只要描述一下我们的注水车间和我在大和尚，我马上就让你知道那时候我有多么棒。我只要描述一下我们的注水车间和我在注水车间的工作情况，你就会知道我有多么棒。 注水车间的工作情况，你就会知道我有多么棒。
第三十三炮　第三十四炮　
第十卷
接下来看冯铁汉，我真正的对手。比赛到了最后的关头，他还保持着很好的风度：手是干净的，嘴是利索的，身体是正直的。但他的眼神是散的。他已经不能像适才那样，用锐利的、甚至是阴鸷的目光和我对视了。他就像一尊底座已经被水浸泡了的泥像，极力保持着自己的尊严，但崩溃与坍塌势在必然。
第三十五炮　第三十六炮　
第十一卷
范朝霞的一个亲戚打抱不平，冲上去，对准黄彪扛了一膀子。这个人在火车站上扛过大件，身体巍峨，如同铁塔，膀子上有五百斤力气，一家伙就把黄彪扛得连连倒退，跌坐在自己提来的筐子边。他心中不平，抓起盘子和碗，撇出去。那些瓷器，在空中旋转着，有的撞到墙上，有的飞进人群，有的粉碎成磁片，有的囫囵着，在地上翻滚。
第三十七炮　第三十八炮　第三十九炮　
第十二卷
老兰趁着这个空儿，换上了一套蓝色的工作服。他站在一堆纸箱子上，高声喊叫着：罗小通，你罢手吧，省下几发炮弹去打兔子吧。我心头火起，瞄准他的头，发射了第三十发炮弹。他一闪身进了车间，大门挡住了所有的弹片。
第四十炮　第四十一炮　
诉说就是一切——代后记[4]
人物介绍
罗小通　
1990年的时候十岁。随后，父亲罗通跟野骡子私奔，罗小通的母亲收破烂买拖拉机盖大房子发家致富，野骡子死后父亲拖着娇娇在母亲的叫骂声中失而复得，罗氏一家在老兰的支持下一路卖着注水肉大跨步走向致富大道，这种幸福在父亲罗通的斧头转轮向母亲杨玉珍的一刹那轰然倒塌，妹妹娇娇也在享用注水肉的快乐中撑死，迫击炮的四十一发炮弹、对大和尚的倾诉成为罗小通复仇和求得解脱的出路。
罗小通是魔鬼与天才的杂揉体、是孕育于中国某个童年时期的怪胎，罗小通的视角是早熟的、其攫取贪婪的眼神里充满了毒液，这个孩子的眼神里没有悲悯和同情，只有攫取只有欲望，能让这个少年产生全部快感的是对肉的渴望和咀嚼以及呕吐——“那时候我是个没心没肺、特别想吃肉的少年。无论是谁，只要给我一条烤得香喷喷的肥羊腿……我就会毫不犹豫地叫他一声爹……”
对肉的欲望战胜了一切（包括亲情），凡是不让其得到肉的都是其憎恶的对象，而凡是能满足他肉欲的人，他都喜欢。罗小通憎恶的第一个人当推其母，因为在父亲叛逃后，“整整五年，我的肠子里只怕用最强力的肥皂也搓不下来一滴油花了。”罗小通崇尚父亲的话“只要肚子里有肉，猪圈也是天堂”，有父亲就意味着有肉吃，罗小通想念父亲其实也就是想念吃肉。罗小通津津乐道地数说其母亲的种种骂人的粗鄙、嘲笑父亲的懦弱，对黄彪在煮注水肉的锅里撒尿不仅不加制止反而以行动予以变相支持、沉醉于“洗肉”代替“注水”的新发明，认老兰为父……罗小通谁也不爱，只爱肉，肉是唯一的知已。罗小通眼神里的毒液将他眼里的一切弄得闹哄哄乱糟糟，这是一个早熟少年的诉说，虽然他拒绝长大。
罗小通的儿童视角意义在于：在中国某个童年时期，这种天才与魔鬼杂揉的儿童具有弑父弑母的情结也许是必然的，父亲的精神、母亲的肉身在罗小通的注视下消失，凶手是弥漫在小说空气里的各种欲望，罗小通是冷漠的旁观者。[2]
点评鉴赏
主人公身体虽已成年，精神却还停留在童年，通过信口开河的诉说，重塑少年岁月，与苍白的人生抗衡，与失败的奋斗抗衡，与流逝的时光抗衡。
封面文字：通过狂欢化的诉说 重塑过往的少年岁月 与苍白的人生抗衡 与失败的奋斗抗衡 与流逝的岁月抗衡 腰封文字他（莫言）通透的感觉、奇异的想象力、旺盛的创造精神以及他对叙事艺术的持久热情，使他的小说成了当代文学变革旅途中的醒目的界碑。他从故乡的原始经验出发，抵达的是中国人精神世界的隐秘腹地。　 ——2004年第二届“华语文学传媒.年度杰出成就奖”授奖辞[2]
所获成就
《四十一炮》：2004年获得第二届“华语文学传媒大奖·年度杰出成就奖”[2]。
相关版本
[产品名称]莫言作品系列--四十一炮  莫言作品系列--四十一炮[2]
[作者] 莫言 
[出版日期] 2012-10 
[出版社] 上海文艺出版社 [5]
作者简介
莫言，1955年出生于山东高密。中国当代在海内外赢得广泛声誉的世界级作家。著有长篇小说《红高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《食草家族》、《十三步》、《酒国》、《丰乳肥臀》、《红树林》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲劳》等十部，中短篇小说一百余部，并有剧作、散文多部；其中许多作品已被翻译成多种语言，包括英文、法文、德文、意大利文、日文。
2006年日本第十七届“福冈亚洲文化奖”对莫言的文学成就给予高度评价，认为他“在西欧文学压倒性的影响下和历史传统的重压下，展示了带领亚洲文学走向未来的精神”，并且盛赞他“不但是当代中国文学的旗手，也是亚洲和世界文学的旗手。他的作品引导亚洲文学走向未来”。
2012年10月11日，莫言因其“用魔幻现实主义将民间故事、历史和现代融为一体”获得诺贝尔文学奖。　[2]