标题：安杰
龙门乡党委副书记
男，生于1974年10月，毕业于陇东学院中文系，后进修于兰州大学文学院。2006年8月任现职。从事业余文学创作，有诗文30多万字发表，多次获得各类奖励。著有散文集《灵台初录》（12万字）、长篇小说《乡镇干部》（14万字，内容以描写基层乡镇干部的工作、生活、情感为主，实录了目前基层现状，主题深刻，故事曲折，情感深沉，发人深思，填补了当下没有长篇作品涉猎乡镇的空白），诚向各媒体、出版社推荐，望有识之士大力协助出版。在市级报刊发表作品多篇（首），作品入选《大学生散文选》、《灵台文史》、《平凉五十年文学作品选》，获《甘肃经济日报》征文奖、首届皇甫谧文艺奖。
梅河口市政协委员
简介  安杰作品男，汉族，1946年1月生，吉林省吉林市人。1965午毕业于吉林师范学校，1979年进修于吉林艺术学院，指导教师为胡悌林、英若识教授。吉林省梅河口市文化馆美术部主任、高级美术师，梅河口市政协委员，中国美术家协会会员，吉林省美术家协会理事。享受省政府特殊津贴专家。作品多次参加全国美术作品展并获奖：1984年《长白云雀》(合作)入选第六届全国美展，同年入选第三届全国年画展；1986年，《艺苑新花》、《迎春传禧》入选第四届全国年画展，由人民美术出版社出版发行；1987年《松花江上》入选第五届全国年画展，由人民美术出版社出版发行；1988年，年画《长白冬娃》入选第七届全国美展；1989年，《喜迎春》入选东北三省油画展；1989年，《日月同辉》油画入选文化部群星奖；1998年，  安杰作品《爽秋》入选全国中国画展获优秀奖；1999年《山葡萄》入选全国中国画学术奖；1999年，《春雪》(合作)入选全国中国画展；2000年，《初雪》入选全国中国画遨请展获优秀奖；2001年，《赛牛图》入选第六届全国少数民族体育美展获铜奖；2004年，《淡淡晨雾》入选第十届全国美展；2004年《长白六月梨花香》入选第二届全国少数民族美展获优秀奖；2005年，《西迁图》入选关东画派中国画人物画大展；2005年，《西进之歌》入选第二届中国美协会员展；2O06年，《秋妹》入选第三届中国美协会员展，等等。
发表、出版油画、年画、国画作品近百幅之多，作品收入二十余部大型画册，并有论文《新年画在民俗中的地位》及《为现实主义创作呐喊》等学术文章发表。艺术履历安杰作品  安杰作品作品多次入选全国性美展及东北三省美展、省展，并多次获奖。2000年以来多幅油画、国画《春雪》、《喜迎春》、《爽秋》、《山葡萄》、《淡淡晨雾》、《悠悠岁月》、《赛牛图》等作品再次入选全国性美展并获优秀奖、铜奖及学术奖。 
国画作品入选第二届、第三届全国会员展，由人民美术出版社出版，当代中国画精品选集五幅。
2007年，《瓜果千里香》入选四届会员展，《新喜迎春》入选中华情全国中国画展，《瓜甜雾香》入选全国政协书画展《白山雪》入选纪念彭雪枫将军一百周年中国画展。相关点评安杰作品  安杰作品安杰一九六五年毕业于吉林师范学校，七十年代当过工人，1980年到吉林艺术学院进修油画，现任吉林省梅河口市文化馆高级美术师、吉林省美协理事、全国美协会员；是有突出贡献享受政府津贴的专业技术人员。可你乍看安杰就似一个地地道道的农民。当你熟读了安杰的作品，体会了安杰的为人，你不仅因交了安杰这样朴实憨厚的“农民”而自豪，更为他几十年倾心关东风情画创作的憨劲儿而赞叹。安杰痴迷于乡土风情画创作，并不是一时心血来潮，也不是出于画家的猎奇心理和视觉效果需要，而是缘于安杰受现实主义影响，关注当代最普通人群农民的命运，关注最基层社会农村的前途，与农民与农村有着难以割舍的情结。安杰作为专业美工是在上个世纪七十年代布置学毛选、学雷锋、学大寨等各种政治展览开始的，“画画是革命工作，为了革命工作而画画”的理念成为安杰职业道德的核心。当安杰接触到“俄罗斯巡回展览画派”的作品时被《优尔加河上的纤夫》，《拖拉机手的晚餐》等作品深深震撼了，决心做一个真实反映现实，深刻揭示社会的现实主义画家，在文艺为工农兵服务的工作中，安杰几乎年年都被评为先进工作者，因为安杰每年下乡的天数最多、时间最长、创作的参展作品获奖也最多。安杰非常实在地说：我愿意下乡一是为了创作灵感，在我的眼里农村到处都是生活，到处都是作品；二是每天还有几块钱的补助费。如今虽然没有补助费了，但安杰仍然把下乡当作最大的乐事，坚持自费深入生活，这也许就是安杰关东风情画创作的题材不断丰富、内涵更加深刻、风格独具魅力之所在。
  安杰作品安杰笔下的关东黑土地捏一把能出油，黑黑的汉子、憨憨的嫂子、漫山遍野的大豆高粱，彰显了对人性本真单纯的肯定，倾注了对生命、生活的关爱，浸透了对历史、现实、社会的思索。安杰的关东风情画展示了有重量感的空间，透过生活的遮蔽，成为表达心灵与精神的窗口。《啃青》是安杰八三年创作的油画，画面背景是一盘青色的大磨，歇息在旁边的农妇一手怀抱着吃奶的婴儿，一手拿着一穗正啃着的苞米。岁月磨砺的磨盘上泛着清辉的纹理与母子充满生命活力的色调形成冷暖对比，象征历史沉疴和生活重压下农村妇女的生活。那虎头虎脑的婴儿叼着奶头的惬意与母亲大口咀嚼苞米香甜的表情形成动静对比，农妇勤劳、善良、坚韧的品格正是母亲至爱的写照。她们吃得是草，挤出的却是奶，是她们含辛茹苦养育了代代华夏子孙。这幅画蕴含丰富，寓意深长。
  安杰作品现实主义的魅力就在于对生活的深入了解，细微的观察和真实的表现。安杰的关东风情画善于捕捉最具典型意义的生活瞬间，通过细节的真实，用绘画的视觉语言把自己最想表达的真切感受激情燃烧般地刻画出来，使观者产生共鸣，唤醒更多的想像如油画《北方十月》。火红的高粱地，满载红高梁的马车上依偎在情人身边的姑娘掏出小镜子用小拇指摸口红，表现了农村姑娘也和城里人一样爱美，尽管显得不很协调，还冒着土气，但这是劳动者的美，妙不可言、美不胜收。在画中作者十分注意人物关系的情节处理，姑娘身边的小伙子虽然只露出翘着的二郎腿看不见面部表情，但枕着丰收喜悦，靠着心上恋人的得意跃然纸上。再看赶车老板的脑勺不见了草帽却戴上了时髦的旅游帽，这些细节的刻画揭示了农民过上小康生活的富足感，还有那深深的车辙把人们的视线引向越来越红火的前景。
观赏安杰的关东风情画，解读安杰作画的全过程，你会感悟到安杰的画不是在作秀，他不是什么能出彩就画什么，而是把对农民的爱和对农村生活的理解，真实地呼吸到每个笔触，再用饱蘸激情的色块真实地克隆到画布上。油画《家》选取的是建新房给山墙抹灰的场景：妻子头裹毛巾背着孩子蹲在丈夫的腿边往铁锅里搅拌水泥，丈夫放下抹板瓦刀，叉开双腿捧起水桶饮牛般咕噜咕噜地豪饮，画面中汉子铁塔般的身躯，端举铁桶的姿势顶天立地，黑红的脊梁，汗珠子顺着背阔肌隆起的筋键流淌，浑身蒸发着热气，一种力拔山兮气盖世的壮美豪气扑面而来。这种强烈震撼的视觉冲击力，仿佛轰然奏起了英雄交响曲……劳动创造财富，劳动创造和谐，咱们农民有力量在耳畔回荡。
安杰作品 
艺术家应该是站在时代前列的思想者。安杰不满足于对关东风情作原生态本真美的传情写照，他有着透过“傻大憨粗”表象，深入发掘人物精神世界的本质和复杂人际关系的能力。安杰在他的作品中刻画了农民善良、诚实、勤劳的传统美德，也揭示了他们的偏狭、落后、限的人性弱点。特别是改革开放给农村带来了种种冲击的世相百态，在安杰风情画中都有淋漓尽致的描写。2002年创作的油画《村头轶事》是安杰用现实主义方法敏锐表现社会现象的代表作。村头是信息不发达时代农村各种人物亮相，发布信息，决定大事的场所。画家准确地将1号人物锁定在画面中心，这是一个率先富起来的暴发户，是全村第一个“大哥大”的持有者，你看他豁牙露齿唾沫四溅，扯着大喇叭似的嗓门，高声打手机的“显摆”，他“屋里的”（老婆）抱着膀目空一切的那个“洋包”（炫耀的意思），这惟妙惟肖的一对儿，真应了俗话“不是一家人不进一家门儿”。画中众多围观者或羡慕、或惊奇、或不屑，画家深刻地塑造出了多层次众多人物的社会关系以及人与人、人与环境、人与道具在构图上的结构关系，充分展示了画家深厚的生活积累，敏锐的社会洞悉力和表现人物形与神的写实功力。法国画家巴尔蒂斯说过：“画家首先应该是一个职业人，有好的技术才能更好地表现出自己的思想。”安杰作为关东大地“二栖”（油画与国画）实力派画家，他在长期的深人生活、艺术实践中，在素描、速写、色彩写生和构图能力不断提升的基础上，形成了造型粗犷稚拙、色彩凝重响亮、构图平实见奇的艺术风格。
说到基本功和专业技巧，安杰由衷地感谢胡悌麟和英若识教授，是胡悌麟老师使他掌握了素描就是画关系，是英若识老师使他懂得了色彩就是条件色，要把握冷暖调子。说起感恩，安杰对胡悌麟老师仍怀愧疚。那是文革时期，安杰作为县美术宣传骨干参加省级培训，得知胡悌麟老师因“资产阶级学术权威”被群众专政，当时刚二十出头的安杰，热血奔涌怒不可遏，在人们齐呼毛主席万岁时，安杰竟喊出了“胡悌麟万岁！”这无疑使身陷囹圄的胡老又遭攻讦。但胡老与安杰的师生情谊却成了轶事佳话。安杰为人义勇可见一斑。安杰的创作也和他的为人处事一样，极为用心、极为投入、极为动情。他善于把世俗生活与生命精神巧妙融合归于一种单纯，使本真性情得到更直白、更热烈的表达。一次下乡路过一片瓜地，灿烂阳光下，光头老汉托起西瓜贴在满是褶皱的面颊，用粗大骨节的手掌校瓜，小孙子光着腚在西瓜堆上蹒跚，安杰迅速画成速写，到家后征尘不洗，蓬头垢面忘情地投入创作，一气画成了油画《七月瓜香》。那正午阳光直射瓜地的斑斓色彩，祖孙俩富有表情的肤色、动态，流畅洒脱的笔触与色块有机构成了画面的韵律。这幅画与《北方十月》在用色方面有异曲同工之妙。《北方十月》透过阳光熟透的高粱地，燥红弥漫了整个画面，只有晃晃悠悠车辙的墨线和沉甸甸高粱穗上厚重笔触的反光架构成由墨线之韵律和色块之重叠幻化出"印象派"光色变化的效果，显现了安杰的油画线与色浑厚交织的艺术风格。
安杰作品 
安杰最初的成名之作是年画。年画喜庆吉祥的主题，匀称装饰美的构图以及鲜亮的色彩，这些民间、民族的精华都依然沉淀在安杰的乡土风情画中，并有了更好的阐释和发挥，如油画《喜迎春》。安杰乡土风情题材的创作，无论是用油彩还是水墨表现，从来不屑于炫耀玩弄小技法，而是遵循形式为主题内容服务的原则，只考虑怎样用最合适的手法表现意境和内心感受。如《家》中关东汉子背部肌理的处理和挥汗如雨的效果，只有用油彩来塑造才能显示刚劲有力血肉丰满的壮美。而国画《阳春》中四框的栓牛桩和钉牛掌老汉扣着邋遢帽、系着皮围裙、臃肿大棉袄的形象更适于水墨皴擦和线的提炼。安杰与唐明珍老师合作的大幅历史风情画《万里西迁图》就是一幅内容与形式完美结合的中国画力作。该作品作为关东画派人物画的代表作之一晋京参展受到好评，标志着安杰的中国画人物创作已经跃上新水平和在关东画派中的地位。
通览安杰乡土风情画，你会发现，画家充满激情地不厌其烦地描绘了满载庄稼的马车，雪地飞驰的爬犁和袒露胸怀奶孩子的农妇以及黑壮汉子与黑油油的关东大地，而没有拖拉机和“工业文明”的影子。这绝不是安杰封闭落后，固守偏狭。在安杰看来，绘画属于视觉艺术，他喜欢原汁原味原生态的农村、农民，他不想在他的画中让散发清香新翻的泥土中残留着化肥和掺和汽油的味道。安杰的乡土风情画深深根植在关东大地肥沃的土壤中，安杰真切体会到了去源头汲水的甘甜和充溢全身的灵气与力量。因此安杰的关东风情画能源源不断地人选省内、东三省和全国性大展，并多次获得各级美展的各种奖项。面对荣誉和纷至沓来的奖励，安杰从不忽悠，尤其是面对当今画坛什么“时髦”、“新潮”等等“主义”的蛊惑，安杰始终保持清醒头脑，怀揣“老猪腰子”（东北俗语），以不变应万变。用安杰的话说就是"高举现实主义大旗不变，坚持深入生活不断，跟上时代主旋律，种好关东风情画大田"。正象安杰所说的那样，在关东风情这块肥沃的田野上，安杰真象一头辛勤耕耘不知疲倦的老黄牛。安杰说他最喜欢闻二种味道，一是农村烧火做饭的炕烟味儿；二是端起调色板时松节油的味儿，一闻到这二种味儿，我就昂奋激动，就有创作灵感。愿安杰珍惜这份情缘，永葆其艺术青春，为我们的时代和人民，为社会主义新农村建设和父老乡亲创作出更多更好的关东风情画精品。
内蒙古技工学校校长
男，1933年出生，内蒙古土默特左旗人。中共党员。毕业于呼和浩特师范学校。1952年9月-1955年8月在内蒙古呼和浩特师范读鲁师（中师）；1955年8月-1971年7月在内蒙古土右旗莎拉齐中学任教员、教导主任、副校长等职；1971年7月调美岱名中学任校长、书记；1978年7月调呼和浩特市十三、三十四、十五中学任校长、书记等；1985年1月调内蒙古技工学校任校长、书记等职。主要业绩：1985年任内蒙古技工学校校长后，带领广大师生，理顺各种关系，明确学校为社会主义经济建设服务的大目标。在校内，坚持各项工作都要为提高教育教学质量服务，为师生服务的思想，加强"四有"教育，认真搞好精神文明建设，建立健全了各项规章制度，建立了教学秩序、工作秩序及生活秩序。制订了学校发展规划。改变了学校的面貌，1987年学校被评为文明单位。个人1989年被评为自治区德育先进工作者。经过多年辛劳，建设了一支政治素质好、文化程度高、业务能力强，以中青年为主的师资队伍；改革招生制度，实行厂（村）校联合办学，多渠道、多层次、多方向服务，学生定向分配择优录用；增添实习实验、电教及文体设备，改善了教学条件，提高了教学质量，使学校得到较好发展；1989年被自治区评为首批重点学校。
医院副主任医师
女，从事妇产科工作50余年，任妇产科主任40年，中共党员，副主任医师，兼职河南医科大学教授。1952年从事妇产科工作，1961年大学毕业后继续从事妇产科工作至今。曾荣获全国计划生育万例技术无事故奖2次，省劳动模范1次，市“五一”劳动奖章1次，市劳动模范3次，并多次当选为漯河市党代表、人大代表、人大常委、市医疗事故技术鉴定委员会委员。在任妇产科主任期间，所在科室荣获全国“三八”红旗集体及全国巾帼文明示范岗。发表省级专业论文10余篇，荣获市科技成果一等奖1项，二等奖2项，三等奖2项。多次参加全国性妇产科学术会议，是漯河市学科带头人。不断进取与创新，为漯河市妇产科专业填补了许多空白。
锦江区旅游局副局长
安杰，四川省成都市锦江区旅游局副局长。
协助分管监督旅游行业的法规、规章、行业管理及星级评定、受理投诉、旅游安全。负责管理质量管理科、旅游执法大队。[1]