标题：刀见笑
演职员表
演员表角色演员备注寐娘张雨绮----哑巴安藤政信----唐胖子游本昌----春哥韩鹏翼----独孤成徐冲----屠夫少三两刘晓晔----职员表▪ 制作人：余伟国；唐郗汝；Yao Jinlong；道格·里曼/Doug Liman；王薇；Tang Xiru；杨阳；Shao Yiding▪ 导演：乌尔善▪ 编剧：张嘉佳；唐缺；马洛杉；乌尔善▪ 摄影：米好；Michal Tywoniuk▪ 配乐：Gong Geer；Dead J. Miquia▪ 剪辑：Huang Zhe▪ 美术设计：郝艺▪ 服装设计：郝艺
影片介绍
故事围绕一把具有传奇色彩的宝刀展开：一个屠夫爱上了青楼花魁，却在示爱时受尽凌辱，为了一雪前耻，追求爱情，他立志成为大侠，竟在无意中得到了一把在江湖中流传已久的绝世神刀。神刀出世，一场辗转三世，令人啼笑皆非的江湖趣事就此引发……  张雨绮《刀见笑》演青楼花魁安藤政信、张雨绮、游本昌领衔主演的先锋武侠喜剧《刀见笑》2011年3月公映，作为“中国最优秀广告导演”乌尔善转型电影的首部作品，他大胆使用三种影调用以区分电影中的三组故事，借鉴隋唐时代衣着的人物造型，更被观众指为“很有日本范儿”。
该片是刘德华创始的“新星导计划”的延续之作，之前该计划曾推出了《疯狂的石头》、《人鱼朵朵》等优秀的影片。《刀见笑》主要讲述了一个乡野屠夫爱上了青楼花魁，在受尽凌辱，立志成为大侠的过程中，无意中得到了一把江湖中流传已久的绝世神刀，由此引发了一场辗转三世令人啼笑皆非的江湖趣事。片方称：这是一部融合了多种类型元素的影片，将颠覆传统古装武侠的定位，故事情节的原创性及影片的视觉性会是本片的重要看点。
剧情简介
杀猪匠少三两【刘晓晔饰】因为一方飘落的丝帕而对青楼花魁寐娘【张雨绮饰】一见钟情，为了“我要见寐娘”这个灿烂的人生目标，他卖肉不缀，却被江湖豪侠一刀仙尽情凌辱。屡遭挫折的少三两万念俱灰，赌气寻死，却意外得到一把无坚不摧的菜刀……少三两成功杀了一刀仙，欲跟寐娘成亲之时，才发现桃花手帕不过是自己一厢情愿的误会。  《刀见笑》主海报由一代名厨八大铲掌勺的俏江南酒楼收了一名哑巴【安藤政信饰】做杂役，哑巴以非凡的厨艺天分及忠心护主赢得八大铲的信任，就在八大铲把全部手艺传给哑巴之后却中毒身亡，原来这一切都是哑巴设计，目的就是夺取师父手中的玄铁菜刀报杀父之仇。
这把菜刀是由“绝世玄铁”铸就，江湖侠客独孤成【徐冲饰】为得到这块“绝世玄铁”，盗父亲之墓，兄弟相残，威逼隐居多年的铁匠唐胖子【游本昌饰】为自己打造“天下第一刀”，却不知玄铁的奥妙，最终也难逃宿命。
一把神奇的菜刀辗转于世人手中，于是无数人的命运就此改变……电影的故事分为三段叙述，分别是“侠客之刀”、“厨师之刀”、和“屠夫之刀”。在“侠客之刀”中导演保留了黑衣、长发，肃杀的关西侠客特征，用的是传统的黑色色调；在“厨师之刀”中，为着力突出报仇的概念而选用了阴冷的青色；而在“屠夫之刀”一环由于牵涉风月之地，而采取了朦胧的红色。
创作灵感
《刀见笑》改编自安昌河的小说《菜刀传奇》。据导演所述，他当时想做一个关于刀的武侠片，一个朋友给了他一本《故事会》，给他推荐了里面的《菜刀传奇》，他觉得这个故事结构比较新颖，于是买下这个小说的改编权。“基本上现在的电影剧本跟原来的那个故事差80%左右，改变得非常多，哑巴的故事保留得比较多，但主题已经改变，加入了贪嗔痴的主题，变成了一个全新的故事。”导演对寓言故事有特别的喜好，认为那是对生活的比喻。他一直想拍一部牢牢地把观众钉在座位上目不转睛的度过100分钟，走出影院仍然意犹未尽各自回味的电影。这也就要求故事本身要精彩好看，视听丰富花哨之外，还必须有核心立场，有完整的隐喻系统，让观众有多层次的思考。“导演所说的贪嗔痴主题，让我看到了《七宗罪》式的内涵，但是七宗罪是基督教文化的，贪嗔痴则更具有中国人能理解的佛教文化基础”，监制唐郗汝对导演加入的佛学主题非常赞同，她认为这部片子作为“亚洲星引力电影计划”打头阵的电影项目，开局就已经奠定一个创新的高度。《菜刀传奇》最终变成《刀见笑》电影剧本，还是经过了多轮的探讨和改动。以张嘉佳、唐缺、马洛杉为首的编剧团队加上导演和监制唐郗汝展开了两年的漫战，从结构到人物刻画、情节走向。最困难的是在结构的创新以及要用喜剧去诠释一个实际上很悲剧的故事。就结构上而言，就花了半年的时间，探讨了无数种可能性，最开始是外面一个故事里有一个讲故事的人，而这个讲故事的人讲了三个不同的故事，但是这种三段式的结构既不够通俗也不够创新。最后，一次相互启发的探讨中，决定了现在的这种套层结构。“这像中国一个流传很广的寓言故事：从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚，老和尚正在对小和尚讲故事，老和尚说——从前有座山，山里有座庙……故事里面套故事，无穷无尽的循环不已。”监制唐郗汝也说“这也有点像博尔赫斯的《环形废墟》，一个人梦见另外一个人，却发现自己也在别人的梦中……同样是梦里套梦，无穷无尽的循环不已。因为在中西方的文化里都能找到相似却不完全相同的故事，让我感觉到了这种结构具有跨文化接受的认知土壤。”如何加入贪嗔痴的隐喻系统呢?贪嗔痴是源自东方佛学，是佛教中的三毒，指人性中的三大弱点，此三毒残害身心，使人沉沦于生死轮回，为恶之根源，故又称三不善根。佛教中一般用鸡猪蛇的图案来象征贪嗔痴，将深奥的佛学更简单化形象化，鸡代表贪婪，蛇代表嗔怒，猪代表愚痴。少三两是杀猪匠，他不分是非不切实际的愚昧，以猪为代表;哑巴一直身怀弟弟所送竹蛇，又下毒杀师，蛇是仇恨的象征;独孤成好斗贪图虚名，最后一切在斗鸡场上了结，以鸡为记，三个故事正如绝世玄铁匣上猪衔着蛇再衔着着鸡的图一样，循环的展开——隐喻系统设计逐渐生成。喜剧与武侠气质会使这个电影有基本的受众基础。而剧本另一个难题是怎样令三个有悲剧色彩的故事变成一个喜剧。“喜剧的标准很简单，就是观众笑或没笑”，这是导演乌尔善对于喜剧的定义，但他并不想流于山寨恶搞喜剧，这与他本人一贯的气质与风格并不匹配，于是集合众人智能专攻调侃，荒诞的喜剧台词，大量加进中国观众喜闻乐见的喜剧元素，借鉴了很多舞台剧的东西，加入曲艺类台词，运用了大量的相声台词、歇后语，制造一个又一个可乐的包袱。　三个故事环环相扣，成为彼此交织的循环，从而延伸出属于人性和宿命的主题，乌尔善在片中用鸡猪蛇三种动物来代表三个故事，是一类华语电影中少见的隐喻故事。监制余伟国也支持编剧们的想法，他认为“一个好看的电影能加入深层意义，才能开创电影新的路线和局面，最终《刀见笑》是否能自成一个电影的新品种，还是主创们暂且称作的荒诞武侠喜剧是后话，但乌尔善影像流派无疑已经产生”。
主创介绍
【监制】——余伟国(中国香港)， 国际著名电影制片人，曾于1990年 出任《九一神雕侠侣》监制，一举将该剧推向了收视的顶峰，在获得巨大票房的同时还斩获了 1991 年香港电影金像奖的“最佳美术指导”及“最佳摄影”奖项； 之后佳作不断，并于1997 担任《香港制造》、《去年烟花特别多》等影片监制，主导了香港独立电影成长的趋势；于2004年 任刘德华Focus公司的运营总监，管理刘德华制作、主演的所有电影。2005年联手刘德华创办“亚洲新星导”项目，一举推出《疯狂的石头》等新星导演系列作品；2008年携“亚洲新星导”项目转战国内，并联合国内电影人唐郗汝等将“亚洲新星导”项目升级为“亚洲星引力电影计划”，全力推动中国大陆电影在中国及亚洲市场上的商业和跨文化运作。同年，还监制宁浩《疯狂的赛车》，此片使宁浩成为国内亿元俱乐部的首位新生代导演。2009年全力监制“亚洲星引力电影计划”第一部新人导演电影《刀见笑》。 
【制片人】——唐郗汝(中国)，中国社会科学院比较文学和世界文学专业博士。曾与中国著名电影导演和制作人张艺谋、田壮壮、余伟国等合作，监制和策划了一系列长短片电影、纪录片，作品多次入围釜山、香港和罗马等国际电影节并获奖。2005年作为拾月堂制作公司合伙人参与了“亚洲新星导”项目，从2006年开始，唐郗汝致力于华语范围内的电影新人选拔，与国内外的众多年轻创作人合作了一系列影视作品的拍摄，并于2008年创立北京星引力影视文化有限公司致力于“亚洲新星导项目”延续和发展的“亚洲星引力电影计划”，旨在推动中国内地商业类型电影的市场化操作以及建立一个选拔、培养新兴电影制作人的国际化平台。2009其监制的“亚洲星引力电影计划”第一部新人导演电影《刀见笑》正式开拍。 
【导演】——乌尔善(中国) ，中国最优秀的广告导演，拥有十年成功的商业广告制作经验，其广告作品屡获国际国内专业大奖。在当代艺术领域，其影像、装置、综合媒体等当代艺术作品在世界各地的美术馆和艺术机构中频频展出。2007年入选“亚洲星引力电影计划”，一举成为该计划的国内首位新人导演，并于2009年执导自己的第一部商业电影，也是“亚洲星引力电影计划”第一部电影《刀见笑》。 
【编剧】——张嘉佳(中国) ，80后著名作家。2007年发表网络连载中篇小说《小夫妻》引发网络追捧热潮，天涯点击超过百万，成为当年最有影响力的网络作品。2005出版有长篇小说《几乎成了英雄》，2009年出版新作《中国情人书》。同时身担江苏综艺频道《幸福3+3》、江苏综艺频道《娱乐818》的电视主持人和南京娱乐频道《震撼星登场》、江苏卫视《欢乐伊甸园》、江苏综艺频道《娱乐818》、中央电视台三套《艺术人生》的制作人，并且还身兼《时世风流》杂志的主编，及专栏作家，其作品在网络辗转流传。于2007年被“亚洲星引力电影计划”选中，成为《刀见笑》剧本的主笔编剧之一。 
【编剧】——唐缺(中国) ，自由撰稿人，其作品以武侠、幻想文学为主，以幽默的语言风格和诡诈的悬疑布局见长，作品发表于多家国内知名幻想、武侠类杂志。已出版长篇单行本《九州·英雄》、《九州·星痕》、《九州·云之彼岸》、《九州·龙痕》，大受好评。于2008年入选 “亚洲星引力电影计划”新晋编剧，参与了《刀见笑》的策划和编剧工作，为该电影的主笔编剧之一。 
【编剧】——马洛杉(中国) ，毕业于中央戏剧学院，在电视剧《飞轮漂移》《刺客列传》中担任文学策划及编剧，电影《震山鼓》中担任编剧，2007年成为“亚洲星引力电影计划”《刀见笑》电影主笔编剧之一。 
【摄影指导】——米好(波兰) ，国际摄影新秀，毕业于欧洲最负盛名的波兰洛兹电影学院，在华曾与多个国内知名导演合作，于2009年加入《刀见笑》项目，担任摄影指导，在此前其担当的摄影作品多次夺得国际大奖——《Black& White》(获得洛兹第一届舞蹈电影节金奖) 《Kooniclaster》(获得美国洛杉矶短片电影节最佳国际短片金奖)《The Reafuge City》 (获得华沙Wodzia po Wisle 短片电影节最佳摄影奖)《石头村》(中国)。 
【美术指导】——郝艺(中国)，国内最优秀的青年美术指导，曾身担《导演和爸爸》(徐静蕾导演)美术指导，《南京南京》(陆川导演)美术指导、《无人区》(宁浩导演)美术指导，独特的视觉想象力，创新的美术理念，总能助力导演的创作思维，提升作品的品质。于2009年加入《刀见笑》项目，担任美术指导及人物造型设计。 
【剪辑】——黄哲(中国)，学习多年油画，曾在日本东京STS韩国卫星电视台工作，2004年接触广告行业，参与多部广告的剪辑制作，2010年担任《刀见笑》电影剪辑。 
【音乐监制/作曲】——吕佳佳(中国) ，自幼学习古典音乐，曾在中央音乐学院附中及大学攻读作曲专业，师从唐建平先生。后赴法国留学，在巴黎高等师范音乐学院(Ecole Normale de la Musique de Paris)先后师从作曲大师YoshihisaTaira先生 和 Edith Lejet女士， 取得“高级作曲家文凭"。曾出版个人当代室内乐作品专辑：《哑语》(2005年)和《秘戏图》(2009年)； 监制原生态与电子乐专辑：《黄祸》(2004年)。 同时参与电影音乐与戏剧音乐的创作，其中包括孟京辉导演的先锋话剧《爱比死更冷酷》，北京电影学院参加爱丁堡戏剧艺术节话剧《仲夏夜之梦》。 
【作曲】——龚格尔(中国) ，毕业于北京电影学院，2007年快乐男声西安唱区10强选手，他不仅声音条件得天独厚，在作曲方面也十分出色，不仅创作多首广告曲目，2008年北京奥运会时还创作了奥运会场馆音乐及《福娃奥运漫游记》的作曲。 
【作曲】——邵彦棚(中国)，生活工作在北京的极简电子乐制作人。他的音乐背离传统的IDM和TECHNO，与梦幻的旋律和多重声音层次相结合。并在欧洲及美洲的音乐节及艺术节进行表演。2005年至08年，Dead J在摩登天空分别发行了《心象》《幻术》《幻象》三张专辑。凭借《幻术》获得第七届华语音乐传媒大奖最佳电子乐艺人。作为一名舞台剧、电影音乐制作人，在孟京辉的《镜花水月》《恋爱的犀牛》等剧中担任作曲和音乐总监。 
【录音指导】——朱晓佳(中国) ，毕业于北京电影学院录音系电影录音本科专业，曾与贾樟柯、高群书、张一白、阿甘、王岳伦等多位知名导演合作，先后担任共计20多部电视剧及电影的录音指导，代表作品有《云的南方》、《流沙》、《时差七小时》、《三峡好人》、《世界》、《熊猫历险记》、《凤凰》、《千钧一发》、《十全九美》、《熊猫大侠》等等，09年参与由乌尔善执导的首部商业电影《刀见笑》，担任录音指导。
导演评述
本剧可以叫“鸡尾酒”或者“乱炖”——导演 乌尔善。
  导演乌尔善一直想拍一部电影，能够牢牢地把观众钉在座位上目不转睛的渡过100分钟，走出影院后仍然意犹未尽各自回味。在游乐场玩过山车的经验启发了我，我偏执的认为，好的电影首先要为观众创造一种全新的观影体验，这种体验先于思考与分析，而是一种非常感性的“猎奇”，不由自主心甘情愿地被一部电影所制造的崭新体验所俘获。 
《刀见笑》是一部喜剧，它的情节夸张，人物搞笑，视觉风格混搭拼贴，笑料粗俗肤浅，热闹喧腾，荒诞不经，是在商业和娱乐包装下的花哨炫技之作。《刀见笑》也是一部悲剧，它呈现了执迷不悟者的“求不得”之苦，揭示了人类心性中最深层的迷失——“贪 嗔 痴”正是推动我们欲望与行为的荒谬动力。影片的批判性指向人性自身，“悲剧”之所以循环往复，其最深层的原因不在外物，而在内心。让复杂与简单、严肃与胡闹，低俗与智慧，混血杂交。 
从建筑学角度来说，《刀见笑》是一座不止有一个入口的房子：前门、后门、消防梯、天窗、地道、烟囱都是敞开的，无论你从什么角度，用什么工具，带着什么目的，都可以登堂入室，来者不拒。从解剖学角度来说，《刀见笑》可以剖析为骨、肉、皮几个部分：观念与结构是骨，剧情与人物是肉，搞笑与噱头是皮。骨、肉、皮比例协调是美人儿，搭配失调是怪物。我们最先总是被光鲜靓丽的表皮所诱惑，然后被筋肉丰满匀称所陶醉，骨头虽然看不到摸不着，但缺了肯定瘫痪。无论你是好色之徒、外科大夫或者人类学家，都可以任意欣赏观察分析研究。这种东西，在酒吧里叫“鸡尾酒”，在餐桌上叫“乱炖”，在书本上叫“后现代”。它是混合型态的“杂种”，并没有一个所谓“中心”和“主体”，它的“意义”也是多层面的、发散的、多解的。“纯粹性”与“可能性”相比较，我选择后者。让善于思考者思考，让习惯唠叨者唠叨，让喜爱者开心，让厌恶者唾弃，随它去吧——《刀见笑》是一则寓言，或者一个玩笑。篡改某大师的名言与大家共勉：“电影是个游戏，尽管是个严肃的游戏。”
剧中角色
一、屠夫之刀
【少三两】——刘晓晔饰演，杀猪匠，单身汉。最让他引以为豪的是，自己祖祖辈辈都是刽子手，杀人无数。但是由于卖肉短斤缺两，惹来众怒，被乡亲们称作“少三两”。他身材结实，四肢粗壮，头脑简单，性格卤莽。虽外表强悍但内心脆弱，承受压力能力较差，心智有如孩童。为了一张飘落的手绢，他爱上了万花楼的头牌——寐娘。他每天辛勤杀猪，卖肉不辍，只为了攒足银两见寐娘一面，不想被一刀仙欺凌，在寐娘面前受辱，使他痛不欲生。他处理问题的方式简单直接，易走极端。得势后骄傲自满，自信心极度膨胀，但一旦受到打击，就难以忍受，继而做出幼稚疯狂的行为，最终被一个小小的伎俩所蒙骗。 
【寐 娘】——张雨绮饰演，少三两心目中的女神，万花楼花魁，年方二八，色艺双全，尤善吹笛。但性格高傲，从无笑容。她出生寒门，父亲是一介清贫的教书先生，自小习读诗书，与同是清贫人家出生的青年青梅竹马。父亲去世，她卖身葬父，沦落青楼。寐娘深爱着青年，即便身陷红尘，依然满怀憧憬，等待爱人来赎。命运的不幸使寐娘终日无笑，可她却恰恰因傲而娇，因冷而美，成为令众生倾倒的一代花魁。同时她也聪敏过人，能够抓住时机，与她的爱人相互配合，略施小技，最终获得自由。 
【笛 师】——高磊饰演，戏班笛师，二十出头的青年男子。他性格内敛，对爱执着，善于伪装自己。与寐娘从小青梅竹马。但无奈两人均家贫，寐娘被卖往青楼，青年四处寻找，最终进入戏班，成为笛师。五年后两人终于想见，物是人非，但两人真情未变。两人一直为如何逃出一刀仙的掌控而冥思苦想，直到少三两出现，给他们提供了一个绝好的机会……
【春 哥】——韩鹏翼饰演，少三两发小，无业游民，每天游手好闲，混吃混喝。因为有些娘娘腔，从小被人欺负，缺乏安全感。少三两总是为他出头，跟其他孩子打架，因此他对少三两有所依赖，关心有加。 
【一刀仙】——僧格仁钦 饰演，江湖刀客，一身黑衣黑马，凶暴残忍，他武艺高强，横行乡里，霸占了万花楼和寐娘，众人敢怒不敢言。
【老鸨】——董立范饰演，早年也是花魁头牌，后来破相成为老鸨。母老虎性格，典型的认钱不认人，说话不留情面，对没钱的人极尽讽刺挖苦之能事。 
二、 厨师之刀
【哑 巴】——安藤政信饰演，长相英俊，富有才华，内心忧郁。具有天蝎座的性格特点，顽固，内向，封闭在自我的世界里，极具神秘感。哑巴的父亲在大公公的府中做厨师，因为做菜不慎惹怒了大公公，遭致满门抄斩，幼年哑巴躲在茅房方才逃过一劫。为了报仇，他不惜一切代价：他自残身体，装作哑巴留在俏江南，等待接近大公公的机会；他心思缜密，其蓄谋以久的复仇计划被掩藏得严丝合缝；他忍辱负重，从最低层干杂活儿的伙计终于成为八大铲的嫡传弟子；他才华超群，极短时间内掌握了烹饪八道名菜的技术——机关算尽但仍然预料不到命运的安排。 
【八大铲】——米丹饰演，精通厨艺的高手，年过花甲，侏儒。他厨艺精湛，举世无双。有强烈的自我保护意识，因而外表火爆严厉，似乎不尽人情，其实内心善良，富于同情心，是个容易心软的老人家。 
【大公公】——谢宁饰演，六十岁，一人之下万人之上的御前大总管，专横，残暴，杀人如麻但态度优雅。哑巴的杀父仇人。他动作迟缓，体态臃肿，一生嗜好美食，是一个把天下美味当作艺术品去研究和鉴赏的超级肥胖者。对厨师分外苛刻，有一个特殊的怪癖——菜肴不合口味就会处死厨师。已经有无数厨师死在他的手中。 
【小冬瓜】——侯祥饰演，俏江南伙计，哑巴的朋友。善良，没心眼，做事总出错。脆弱，经常因过度紧张而昏倒。 
【掌柜的】——高玉林饰演，与八大铲共同经营俏江南的合作伙伴，刀子嘴豆腐心，酷爱骂人，话痨。 
三、侠客之刀
【独孤成】——徐冲饰演，武林豪杰独孤擎天的二公子。冷酷，孤傲，身经百战，武功一流的江湖高手。他贪婪，以称霸天下为目的；同时他坚信欲望使人快乐，是一个神经质的偏执狂，为达目的不择手段。然而这不可抑止的欲望，也许正是来自独孤家族好胜争强的本能。他不听父亲的训诫，在独孤擎天死后再次堕入江湖中“天下第一”的虚名之争，妄图占有全天下最锋利的宝刀，为此不惜与兄弟相残，盗父之墓，最终夺得绝世玄铁。逼迫隐居的唐胖子为自己炼刀，最终没有领会玄铁中暗藏的玄机，死于非命，沦为江湖笑谈。 
【唐胖子】——游本昌饰演，天下第一炼刀大师。长相与名号反差极大，瘦小干瘪，眼神鸡贼，形态佝偻。几十年前，独孤不败平息了江湖纷争，唐胖子助其将最顶尖的几大武器融为铁水，其中精华炼成一块玄铁，并亲手刻上带有深刻寓意的“猪、鸡、蛇”图案。独孤擎天带着玄铁退隐江湖，唐胖子也隐居穷乡僻壤，成为一介草民，以补锅钉马掌为生。因为生活艰苦，唐胖子很快变成了干瘪的瘦子。他贪生怕死，嗜酒贪杯，以斗鸡为乐，有小市民的市井气和聪明劲；不肯吃眼前亏，嘴上一套背后一套，睚眦必报。但在好刀之徒心中，他却永远是那个能炼就天下第一刀的大师。独孤成以死威胁他用玄铁再炼成宝刀，唐胖子面临又一次性命与良心的艰难抉择。
荣誉与奖项
获奖2011年第四十八届电影金马奖最佳新导演：乌尔善
2011年第四十八届电影金马奖最佳造型设计：郝艺提名2011年第四十八届电影金马奖最佳美术设计提名：郝艺《刀见笑》
2011年第四十八届电影金马奖最佳改编剧本提名：张嘉佳/唐缺/马洛杉/乌尔善《刀见笑》
导演资讯
【乌尔善】男， 生于1972年 ，中国内蒙古呼和浩特市。曾先后就读中央美术学院油画系和北京电影学院导演系。毕业后，他从拍摄商业电视广告做起，并成为中国最成功的商业电视广告导演之一。他还成  立了自己的公司(零壹映画)。作为一位商业电视广告导演，乌尔善在包括中国广告节、台湾时报广告奖、华文广告节以及4A广告节在内的各大评选活动中广获殊荣，并被《现代广告》杂志誉为“2005广告界十大创意导演和制片人”、“2005/2006中国最佳电视广告导演30强”。他的创造力和卓越的电视商业执导造诣也使他获得国际认可，作品曾出现在《Archive》杂志和其他国际广告的刊物上。乌尔善将艺术上的美感融于其优秀作品中，他的作品曾在美国、英国、日本、德国、意大利、韩国等国家展出。他还推出了几支在中国音乐界有影响力的华语前卫音乐。《刀剑笑》是乌尔善的电影处女作，也助其获得第48届台湾电影金马奖最佳新导演奖。
主演资讯
【张雨绮】女， 生于1986年8月8日 ，中国山东。张雨绮本在上海戏剧学院附属戏曲学校主修表  演，2006年得周星驰力捧，除了安排张雨绮跟他一起拍芬达汽水广告，更在其新作《长江七号》中担纲女主角。这位幸运的“星女郎”连续出演了周星驰监制的日本影片《少林少女》，以及周星驰编剧、冯德伦导演的电影《跳出去》。2007年她在张一白的《夜.上海》中客串一角，与观众首次见面。2010年张雨绮与星辉解约，开始演艺生涯新旅程。她的近作有《刀见笑》、《荒村公寓》等，最新作品是王全安的《白鹿原》。 2011年4月和王全安登记结婚。2011年9月13日亮相纽约时装周，2012年2月凭借《白鹿原》演出获柏林国际电影节最佳女主角提名。2012年3月出席巴黎时装周。
【安藤政信】男， 生于1975年5月19日 ，日本神奈川县。 安藤还在高中读书时，被星探发觉，开始走上了演艺道路。他参加了《坏孩子的天空》一片的公开试镜，从五千多名候选人中脱颖而出，成为该片的主角。这部由北野武执导的半自传式电影叙述了两名年轻人的奋斗以及幻灭过程。安藤出色地展现出了年  轻人的冲动、单纯和迷茫，一举获得了1996年度日本学院奖和蓝丝带奖的新人奖。同年，安藤又出演了TBS的电视片《最后的家族旅行》。从此之后，安藤在电影和电视两个领域都稳步发展。他主演了青春奇幻片《无辜的世界》(1998、下山天)、描绘忍者传奇的时代剧《赤影》(2001、中野裕之)等作品，参演了《铁道员》(1999、降旗康男)、《大逃杀》(2000、深作欣二)等名片。2003年，安藤推出了自己执导的首部短片《Adagietto　Sehr．Langsam》，引来了广泛的关注。2005年，安藤与一大批实力派演员合作，参加了年度大片《亡国神盾舰》的演出。后又陆续与三池崇史、冢本晋也等知名导演合作出演《46亿年之恋》、《草莓松饼》、《寿喜烧西部片》、《恶梦侦探》等片。2008年受中国导演陈凯歌之邀在其新作《梅兰芳》中演出。2011年，安藤政信再度出演中国导演乌尔善的《刀见笑》。
幕后制作
【关于剧本】 《刀见笑》改编自安昌河的小说《菜刀传奇》。据导演讲，“基本上现在的电影剧本跟原来的那个故事差80%左右，改变得非常多，哑巴的故事保留得比较多，但主题已经改变，加入了贪嗔痴的主题，变成了一个全新的故事。” 
光在影片的结构，编剧们就花了半年的时间，探讨了无数种可能性，最开始是外面一个故事里有一个讲故事的人，而这个讲故事的人讲了三个不同的故事，但是这种三段式的结构既不够通俗也不够创新。最后，一次相互启发的探讨中，决定了现在的这种套层结构。“这像中国一个流传很广的寓言故事：从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚，老和尚正在对小和尚讲故事，老和尚说－－从前有座山，山里有座庙……故事里面套故事，无穷无尽的循环不已。”监制唐郗汝也说“这也有点像博尔赫斯的《环形废墟》，一个人梦见另外一个人，却发现自己也在别人的梦中……同样是梦里套梦，无穷无尽的循环不已。因为在中西方的文化里都能找到相似却不完全相同的故事，让我感觉到了这种结构具有跨文化接受的认知土壤。”
如何加入贪嗔痴的隐喻系统呢？贪嗔痴是源自东方佛学，是佛教中的三毒，指人性中的三大弱点，此三毒残害身心，使人沉沦于生死轮回，为恶之根源，故又称三不善根。佛教中一般用鸡猪蛇的图案来象征贪嗔痴，将深奥的佛学更简单化形象化，鸡代表贪婪，蛇代表嗔怒，猪代表愚痴。少三两是杀猪匠，他不分是非不切实际的愚昧，以猪为代表；哑巴一直身怀弟弟所送竹蛇，又下毒杀师，蛇是仇恨的象征；独孤成好斗贪图虚名，最后一切在斗鸡场上了结，以鸡为记，三个故事正如绝世玄铁匣上猪衔着蛇再衔着着鸡的图一样，循环的展开－－隐喻系统设计逐渐生成。
喜剧与武侠气质会使这个电影有基本的受众基础。而剧本另一个难题是怎样令三个有悲剧色彩的故事变成一个喜剧。“喜剧的标准很简单，就是观众笑或没笑”，这是导演乌尔善对于喜剧的定义，但他并不想流于山寨恶搞喜剧，这与他本人一贯的气质与风格并不匹配，于是集合众人智能专攻调侃，荒诞的喜剧台词，大量加进中国观众喜闻乐见的喜剧元素，借鉴了很多舞台剧的东西，加入曲艺类台词，运用了大量的相声台词、歇后语，制造一个又一个可乐的包袱。
【关于美术】 做古装片的美术需要很大投入，导演跟美术指导讨论的第一个问题，是怎样在有限的资源下更好的发挥。最终的结论是强调场景的整体气氛和色彩关系，将重点放在人物造型上，而在电影视觉上，则设定了“蛮荒偏远”、“粗糙奇幻”的大方向和大风格。 
《刀见笑》选择了河北易县的影城作为主要的拍摄场景，主要是因为易县粗糙的土房子，带给整个电影最重要的氛围－－脱离现实，不属于任何特定朝代，只给人　“古代”、“偏远”、“传奇”等等比较抽象的概念。同时，这些粗糙的建筑都歪歪扭扭，好象是用画笔画出来的，有一种稚拙的趣味，很符合影片设定的的“怪和可爱”，非常适合鸡飞狗跳的闹剧上演。 
美术郝艺说：“一些主要细致场景选择了搭建的方式，前期美术部门也出了非常细致的场景设计图，导演划分的分镜头在实际的拍摄中因为搭建的场地原因，有一些更改。比如在蛇的这个故事里，我把原来剧本里设置的密室场景全都改了，原来的剧本是这里一个空间，那里一个屋子，我的想法是把这些场景全部做在一起，变成一个来回通透来回转的地方，我当时想这么大的变化导演可能不同意，但没想到他很爽快的同意了。” 
整个电影分三段故事，在色调上也用了三种色调去区分这三个故事。在美术郝艺看了剧本之后，他觉得第一个故事有点癫狂，第二个故事讲阴谋，第三个故事讲贪婪，“我主要的工作是明白导演想表达什么，用我的技术去把他视觉化”。少三两的故事中，妓院万花楼是少三两梦想的地方，他的这个故事里选择了红色作为基调，带一点土、原木的黄色；哑巴这个故事里面，蛇是象征，氛围上更多透露出阴冷感，所以选择了竹子的青色作为主色调；而侠客这个故事，是一个回忆的故事，所以用了黑白色调。导演也说：“这样做，能帮助观众更快的找到观影的捷径。” 
美术郝艺对人物设计有很多自己的看法，导演也很赞同他的想法：“比如少三两，这个人物是杀猪的，我在想他的造型时，我在一张纸上画了个演员，另一边画了只野猪，我就跟导演说，这个人性格就很像一只野猪，我就想把野猪的形象融合进演员的造型里，毛渣渣的，在泥里打滚的那种感觉，这个角色本身就有种混不拧的风格；张雨绮设计了两个造型，一个是在青楼时候的红色装束，代表了性感和魅的一面，她的嘴巴也化了点绛唇，显得更小。另一个是白色的装束，在最后跟爱人终成眷属的时候穿，代表了回归爱情的纯洁；而老鸨的造型，就是一个活生生的唐三彩。”。但是有的时候，郝艺也有跟导演意见向左的地方，比如大公公的造型，郝艺起初并不同意把大公公设定成那么胖，但导演很坚持，“最后还是听导演的，只能想办法一步步做，刚开始也遇到很多困难，比如下巴，费用不够，做完觉得有点假，就用夸张的化妆来弥补，让他不那么假”。
【关于摄影】 波兰籍摄影师米好也参与了《刀见笑》的摄影工作。与中国团队合作，这对米好本身，导演和整个摄影组来说，都是个考验。首先是语言方面，为避免语言沟通的的错误，导演在拍摄前做了很多准备工作，比如画详细的分镜头。 
另一方面的困难，是工作强度。问起米好认为拍摄中存在何种困难，米好透露：“摄影师也要面临‘取’和‘舍’。影片完成片预计应该在2000个镜头左右，这样就意味着我们每天要完成较多数量镜头的拍摄。客观上要求我们必须采取比较高效率的工作方式，把握最重要的大方向、大风格，而放弃局部的雕琢和细节的完美。”导演对于摄影的要求是以烘托演员的表演为目的，用简洁的光影塑造人物，强调环境的整体氛围。在剧本写作阶段，已经把大量的戏份设计在内景和夜景，这样，既方便控制拍摄进度，同时也利于统一光影造型的风格，即简练、概括、整体感强；同时，执行难度不大，拍摄效率高。另外，多使用广角镜头，通过略为夸张变形的镜头拍摄人物的表情与动作，使演员的表演更加喜剧感与卡通化。 
而影像风格其中一个重要元素，是使用了大量的拼贴视觉效果。导演花了很多时间精力，找寻和制作有类别风格的MV，电玩，专题片，资料片，老功夫片，新闻片示意图等，去交代主干故事外的情节，使画面更热闹新鲜富有时代感。这样非常规的做法，跟电影的象征意义没有矛盾，反而在风格上开创了新的创意。
【关于音乐】 在《刀见笑》的声色虚拟世界中，从画面到音乐部分，都沿用了导演所谓的“鸡尾酒”拼贴表现手法。音乐方面是龚格尔、电子乐制作人邵彦棚及吕佳佳一起合作。 
视觉上的拼贴风格转换到音乐上，等同于REMIX的概念，然而在什么样的音乐类型基础上REMIX呢？这个各自有不同音乐训练的作曲子班子认为，只有街舞嘻哈音乐重新混音，才可以容纳包括歌剧，交响乐，民族乐，戏剧，流行，摇滚，爵士，重金属等的任何形态的音乐，同时HIP－HOP也很流行、很时尚，整体感觉很草根又开放，特别符合年轻人的喜好以及这个电影要求的寓意，戏剧感和无限的可能性。 
在《刀见笑》影片中，不只用了HOP，还用了京剧里面的锣鼓，歌剧《卡门》片段，还有一些民乐，比如笛子等。这样整个电影音乐与影像风格呼应，混合拼贴的概念更加完整。
【“俏江南”的植入】 对于“俏江南”的植入，乌尔善透露片方只为感谢对方帮助，其实并没有收对方一分钱，“俏江南为我们的拍摄提供了很多帮助，安藤政信来中国学厨，他就是在俏江南的‘兰会所’做的培训，《刀见笑》里的八大菜系也是由俏江南制作提供的。”他表示这个植入在电影里面并不突兀，“电影里面需要有一个饭馆，这个饭馆也没有叫麦当劳，如果放在古代，说不定也有人觉得应该叫‘俏江南’。”
拍摄花絮
日本演员安藤政信在武侠片《刀见笑》中的乞丐装造型颇似《十月围城》中的黎明。在《刀见笑》中，他饰演一位复仇青年，首次以中国古装造型出镜。安藤政信在中国所拍摄的第二部戏是《刀见笑》。部分工作照曝光后，有媒体表示安藤造型之一的“乞丐装”与黎明在《十月围城》中的“乞丐装”如出一辙，是否刻意模仿。对此安藤政信表示因为工作太忙还未看过《十月围城》，但《刀见笑》演员试装之时《十月围城》还未公映，因此谈不上没有模仿。言谈中他对《刀见笑》一片中自己的造型很满意，笑谈跟黎明很有缘分，希望有机会再合作。 由于剧情需要，安藤政信的角色出场造型往往是伤痕累累。在化妆时需要画  安藤政信《刀见笑》造型曝光上一些“伤口”。而拍摄几天过后，安藤身上真的多了好几处伤。他穿着草鞋来回在片场奔跑，尽管鞋子经过处理，但鞋上的麻绳还是很快把安藤的脚磨出了一道道小口。云南白药、创可贴成为他每天要打交道的东西。化妆师在化妆时，也和安藤开玩笑的辨认，哪处是化妆的伤、哪处是真伤。 
《刀见笑》是张雨绮的首部古装片，古装的扮相和场景让一直拍摄现代都市影片的张雨绮兴奋不已。张雨绮此次青楼花魁“寐娘”造型，一改素颜清秀形象，妆容艳丽勾人魂魄。张雨绮在第一次试妆时也是一言不发，仔细左右打量镜中的自己，眉眼之中似乎已经冷艳入戏。得到导演和美术指导及张雨绮本人认可的这个的妆容，颇有几分林青霞的韵味，让人不禁看了又看。 
而发型方面，当梳妆设计师将一个个发包巧手夹在真发上，七八个发包下来，张雨绮拍戏旧伤不能吃重，脖颈已然沉得有些承受不住，自己用手托着脑袋非常发愁“这么重怎么表演”。好在梳妆师经验丰富，在保证视觉的情况下尽量减少了发包的数量和实际重量。 
曾艳羡过许多影坛前辈的美艳古装造型，如今心愿达成，张雨绮在《刀见笑》片中首次以古装扮相出演性感的青楼头牌，她在压力面前表现出了难能可贵的放松。在拍摄一场酒楼歌舞戏中，一段勾人魂魄的舞蹈让导演舍不得叫停，还得副导演两次提醒，对此，张雨绮也流露出个性爽朗的一面，笑称是自己的造型美极了使然。 
有“华语第一监制”之称的陈国富因为工作原因，有机会在《刀见笑》初剪阶段就看到全片，他对于乌尔善在影片的叙事、视觉表达技巧、美学和表演控制等方面表现出的成熟度和创造力高度赞誉，以至于一向谨慎持重的他毫无保留地称赞“乌尔善是自宁浩以后最令人兴奋的新锐力量，将给中国主流电影带来新震撼”。
造型风格
【电影画面风格化 三种影调区分三组故事】
拍摄《刀见笑》之前，乌尔善是中国最为出名的广告导演，此次拍摄这部古装武侠喜剧电影，他之前的从业经历，对于这部电影风格的确定影响很大。美术郝艺被誉为中国年轻美术中的“第一人  《刀见笑》先锋武侠喜剧11月献映”，而波兰摄影师米好给本片的影像带来了东欧神秘的光影质感。乌尔善透露：《刀见笑》由三组不同的故事构成，分别用了三种视觉风格和影调来区分，第一个故事讲“愚痴”，内容有点癫狂，围绕着情欲展开，所以场景粗粝和香艳形成对比，影调以红黄为主，讲求反差和浓烈的质感；第二个故事讲‘嗔怒’，围绕着复仇和阴谋展开，所以整个画面偏青色，让人感觉阴冷又神秘；第三个故事讲‘贪婪’，而且是一个回忆的故事，大部分的画面都采取消色处理，但黑白和银灰中保留细节的红色，让古老和虚妄的感觉中透露出血腥。”乌尔善称，“这样也能帮助观众更快的找到观影的捷径，以视觉的特点来区分三个不同的调性和主题。” 
【人物造型出众 借鉴隋唐被指“日本”范儿】 
除了极度风格化的电影画面，《刀见笑》中的人物造型更是一大亮点：片中形象犹如野猪般粗鄙的“少三两”、京剧脸谱面貌且体态臃肿的“刘公公”、唐三彩般的妓院老鸨等角色，都让看过《刀见笑》预告片或剧照的观众印象深刻。郝艺称在设计角色之时，每个人物形象都以其身份、性格和剧情为  基础。导演乌尔善说，之所以要把“少三两”朝“野猪”的方向打造，因为“他是杀猪的，在片中的性格也像一只‘野猪’一样鲁莽，所以我们就把野猪的形象融合进了演员的造型，让他有了在泥里打滚的感觉；老鸨的造型，则是一个活生生的唐三彩，使得她喜感的形象与剧中其他女性角色有了很大的差别；“大公公”因为出场时间很短，所以唯有极度脸谱化的形象，才能让观众瞬间对他的形象产生恐惧感和变态的印象。” 乌尔善更是透露，剧中每个人物的服装都有严格出处，“主要借鉴了隋唐时代的人物衣着，有些人物有明显的西域特征，之所以大家看电影时，会觉得很多人物会有‘日本’范儿，恰恰是因为日本的传统装扮是源自我们隋唐时期的风格。归根结底，这些东西是真正中国的。”
影片评价
看《刀见笑》的时候，很自然就想到了几年前的大爱《罪恶之城》，一样的三段结构，一样的漫画式影像，一样的暴力横行，一样用鲜丽和灰黑色调作极端比照，硬朗的光线在罪恶中闪闪发光。如此外表，内容却写尽来自江湖的奇情艳趣，乌尔善导演剑走两极，故事、人物、手法样样有创新之处，显露出难得的进取心。 
除去令人眼花的极富冲击力的视听画面，《刀见笑》的底气来自入木三分的故事，原载在《故事会》上的安昌河小说《菜刀传奇》给电影提供了强大的能量，关于人性中善与恶的交锋，被赋以传奇式的演义手法，就像是《七宗罪》与《蜀山剑侠传》的合体，给人以剧烈的美感。可能很多人都认为《故事会》是一本比较低层次的通俗读物，其实这份杂志能够累计销量过数亿并非只是偶然，其生动、简炼的文字，栩栩如生极富现实基础的故事已经成为60、70后生人的生长轨迹中不可或缺的一部分，即便在80、90后读者所青睐的武侠、恐怖类杂志，仍然在延用《故事会》的文字特点，由此可见该刊的影响力。 
对于好剧本稀缺的当下中国电影来说，《故事会》无疑是一个宝藏，可是宝藏是一回事，怎么挖掘、能不能挖掘好则完全是另外一回事，比较明显的例子是《三枪》，原作《血迷宫》不可谓不强，可惜乱扯中西文化的皮毛，本末倒置，好故事扯成杂碎，《刀见笑》改编《菜刀传奇》，抓住了民间传奇中最吸引人的核心部分，一把神奇的菜刀串连起奇光异彩的江湖情仇，老故事拍出了新意思。 
无从考证乌尔善有没有借鉴《罪恶之城》，但从影片开篇的色彩和构图的运用中，以及气氛的营造，都多少有点这部好莱坞B级猛片的元素。三段故事，刀客兄弟相残炼刀、哑巴偷师弑师再报家仇、杀猪匠青楼买春，都很“拍案惊奇”，但是在故事转变为电影的过程中，运用了大量非常先进的犯罪片手法，例如改编得非常精彩的一段：哑巴偷师，前半段是鲜香亮丽的美食和温馨细致，后半段安藤政信毒死八大铲为胖公公烹鱼，则风格一转，变成了《罪恶之城》式的漫画暴徒，胖公公的奇异死亡更是荒诞不经中表现出极致的冷酷感。 
杀猪匠与媚娘的“爱情”则是《刀剑笑》中最重口味的部分，如果说“贪”是理想与现实的一刀两断，“嗔”是仇恨与宽容的纠葛不清，那么这个被称为“痴”的故事就是对美与丑的自嘲了，这也是影片最不像“罪恶”的一部分。再说回来，《罪恶之城》迷人的不是惨绝的罪恶，而是在罪恶中坚守的正义和爱，在这一点上，乌尔善不如罗德里格兹坚定，来自东方文化的思辨略显浑厚但不够锋利。 
人性本善还是性本恶，是东西方文化的一个基本区别，有国际视野的广告片导演乌尔善把两种文化进行对接，碰撞出一部内容很中国、风格很欧美的江湖奇侠片。武侠片好多年没有变过了，徐克、李安曾经带来几点惊喜，但未能形成整体的质变，《刀见笑》也不能，但它至少证明了内地电影也可以打开想象力的禁锢，东文文化元素可以接纳好莱坞式的商业包装。尺度甚至可以再大一点，根本不必顾虑，大家都够接受在一部古装片中看到《七宗罪》和《罪恶之城》的影子，就像美国人可以接受黑人当总统一样无需质疑。
插曲创作
【唐代美女大秀说唱 后现代解构宛若周星驰】 
“这里不是你该来的地方，你就哪儿凉快哪儿呆着去吧，没本事就别出来现眼，省的出来为你的父母丢脸……”片中的角色在这个MV中一起表演了这段“说唱”，“怪咖感”分外强烈。在这一段视频里面，只见一位宛若“肥版日本歌伎”的“唐代美女”，在《刀见笑》里大秀起了Rap功力，不但歌词内容极为现代化，更在字幕上面大玩花样，走起了“卡拉OK”的风格，让人等倍觉新奇。据乌尔善透露，这首歌是由摇滚乐队CMCB演唱的一首名叫《仔仔》的歌改编，现在推出的这款MV是片方结合片中的段落重新剪辑的。 
【《刀见笑》以唱代骂 乌尔善独创叙事方法】
对于片中出现这首插曲的原因，《刀见笑》导演乌尔善表示这是出于叙事上的要求，“当时需要对屠夫‘少三两’进行各种侮辱，使之陷入主观情绪的混乱，并在最短时间里面推向崩溃的边缘，然后迅速反弹爆发。”但是乌尔善希望能够独辟蹊径，通过对白外的其他方法实现目的，“这时我就突然想到曾在一个摇滚音乐会上，听到CMCB乐队唱的这首歌，觉得非常有意思，也跟当时的意境很符合，所以想要将其用在这个片段里。”于是乌尔善找来CMCB乐队重新编曲，并让片中“老鸨”和妓院的众女子共同演绎了这首歌，最终的结果也令他十分满意，这种“骂”风格十足，乌尔善说：“观众可以想象一下，如果有人在你受到生理和心理重创之后，以嘲讽的表情对你唱这首歌，你会有什么感觉？”
风格化影像
“作者导演”是欧美影评界对于具有独特个人风格的导演的一个极高的评价，如希区柯克、特吕弗等都被形容为作者导演，尤其是在商业化的电影大潮里。其中，美国影评人安德鲁·萨里斯提出了“作者”的评价标准：技术能力（“以个人的远见卓识超越了他们的技术层面”），鲜明的个性（“创作了一个具有自身法则和风范的自成一体的世界”），以及从个性和素材之间张力中呈现出的本质含义。
《刀见笑》是乌尔善的电影处女作，虽然还不能说是已经形成了独特的、个人化的风格影响体系，但就《刀见笑》这部影片来说，尽管影片的投资只有几百万元（在目前内地的动作片投资早已数千万甚至上亿的背景下尤显“寒碜”），但影片反而更侧重于风格化的艺术表现，如急剧凌厉的剪接，弥补了动作场面的不足，又如“讲故事”式的叙事，将三个发生在不同时代的故事紧密的结合在一起，就如片头字幕的影片名字出现时，三种常见动物首尾紧连在一起，自成体系。
而美术学院油画系出身的乌尔善，还为影片里的不同故事注入了不同的色彩元素，张雨绮出场时的红，与其它几段故事的灰暗色调形成鲜明的对比；三段故事主要的色彩基调都是比较的灰暗，但不同部分又有着细微的差别，特别是俏江南的那段，灯光摄影、美术及剪辑非常的出色，渲染出当时情境及人物的心态，并强化了哑巴试图报仇时的黑色幽默感……
类型片是成熟电影工业背景下不断形成、成熟、完善的，即使是某个时期已经成熟的类型片，在时间的不断推移中也不断需要新元素的加入而更有新意，如好莱坞的动作片不断的融入惊悚片、科幻片等元素。对于华语电影中最知名的武侠类型片来说，新元素是不断推陈出新、延续发展下去的动力，去年徐克就为《通天帝国》注入了推理片的元素。
乌尔善的《刀见笑》所讲述的三个故事，其实还是传统的追爱、复仇、夺宝的模式，其中任何一种模式都有不少的经典之作（如《独臂刀》是复仇），而乌尔善的巧妙之处是以“讲故事”的环环相扣的方式将三者模式融入同一部作品里，即使是在某种模式中又有让人意外之处，如俏江南的那段戏明显是复仇戏，但复仇的过程、复仇者的心态，颠覆了这类经典类型片的固有模式，让人意外也给人惊喜。
而影片里的丰富细节与叙事方式，也让影片给人一种耳目一新感，如那桃花帕，成为推进影片叙事且最后的峰回路转的重要元素。
在有限的资源背景下，可喜的是乌尔善以极其个人化的影像风格驾驭了这个复仇、追爱、夺宝的题材故事。这也难怪，乌尔善可以成为目前炙手可热的新导演。
图书信息
  作　者：张嘉佳，刘柳　著
出 版 社：江苏文艺出版社
出版时间：2011-3-1
I S B N：9787539940229内容简介一把菜刀的绝世传奇，一出笑泪交织的小人物悲喜剧，一场淫荡得光明正大的春梦。杀猪匠少三两爱上了“俏江南”当家花魁寐娘，为了这个灿烂的人生目标，他卖肉不辍，却被江湖豪侠一刀仙尽情凌辱。屡遭挫折的少三两万念俱灰，赌气寻死，却意外得到一把无坚不摧的神奇菜刀。一场啼笑皆非的江湖故事由此展开……
作者简介张嘉佳，著名青年少白头作家。出版有《几乎成了英雄》《情人书》。曾化名“大漠仙人掌”以《小夫妻天天恶战》开创新都市风格小说，黑色幽默风暴横扫网络。电影《刀见笑》编剧，电视节目《欢喜冤家》策划。继续着把人生变成笑料的辉煌道路。
目录第一笑 卖瓜那王婆，你给杀猪的说个亲吧
第二笑 杀了两年的猪，只想和你睡一觉
第三笑 江湖高手了不起吗？老子拜师学艺打败你！
第四笑 我不是猪！我打得过大胡子的！只不过他的刀比我好！
第五笑 一切从大爆炸开始……天地玄黄……赵钱孙李，周吴郑王……
第六笑 其实拳头除了可以赢剪刀，没有任何的用处
第七笑 以后吃饭之前，先问问这把菜刀！
第八笑 太好看了！真希望寐娘以后能陪我……一起杀猪
第九笑 天天打来打去，你以为这是麻将档吗？老娘这儿是窑子！
第十笑 一枝穿云箭呀，千军万马来相会呀……
再笑一下 他不爱你，就是不爱你，就算疯了，也不会爱你
最后一笑 没有真本事，手里有再好的宝刀，也不过是一个杀猪匠
回眸一笑 随口扯扯，看不看无所谓by张嘉佳
百媚生 这一篇是后记by刘柳


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