标题：李路平
个人履历
李路平，祖籍苏州，生于江苏泰州。
教授，毕业于南京艺术学院美术系。主要研究领域：中国书法篆刻创作、美术史论、金石考据、书画鉴定。
上世纪八十年代以来，作品参加了全国第七届书法家作品展、全国第五、六届中青年书法家作品展、全国首届行草书大展、中日书法展、中韩一、二、三回书艺展、全国篆刻展、二十世纪书法大展、经典与当代印风一、二届邀请展、江苏书法晋京展及历届江苏省重大书法展览，并代表江苏参加了中国书法家协会优秀会员展。其作品冷峻英迈、气象超然。具有独特的人文情怀和丰富的精神内涵。为书法界中青年实力派代表人物之一。 
获2004年江苏省人民政府“林散之学术成就奖”、首届江苏省青年书法展金奖。长江沿岸十七省市文联美术展唯一金奖。出版《李路平篆刻集》（荣宝斋）、《李路平书法选》，2005年南京博物院、荣宝斋、江苏书协联合举办了“李路平篆刻艺术研讨会”，并受江苏人民政府办公厅委托治“中国江苏”识印，其作品广被各大美术馆、博物馆、公私机构收藏。“质疑苏富比乾隆玉玺4000万被拍出为赝品事件”获第四届AAC艺术中国·年度影响力评选(2009)十大年度艺术事件”。
现为九三学社社员、中国书法家协会会员、江苏省书画鉴定小组主任委员、江苏省书画专业委员会主任、CCTV-2《艺术品投资》书画鉴定专家、江苏省国画院、南京博物院特聘书画家、“清溪雅集”总执事、江苏省人民政府“林散之奖”学术委员会主任、美国普林顿大学教授、江苏省青年书法家协会艺术顾问。 2010 .8发起并组织“苏州·全国三国文化高层论坛”，是质疑“曹操墓”的代表人物。  
获得荣誉
2011.3获《书法》[2009 --2010年度]最有影响力书法论文大奖。（论文《钓渔岛主权新证.钱泳[记事珠]手稿研究》）
  李路平艺术研讨会在南京博物院举办2010 .8 发起并组织“苏州·全国三国文化高层论坛”，是质疑“曹操墓”的代表人物。
2009 “质疑苏富比乾隆玉玺4000万被拍出为赝品”新闻事件，获第四届AAC艺术中国·年度影响力评选(2009)十大年度艺术事件”
2004 江苏省人民政府颁发“林散之奖·学术成就奖”
2001 年获走进新世纪江苏省青年书法精品展银奖（江苏书法家协会）
2001 获江苏中国书协会员优秀作品奖并代表江苏参加全国中国书协会员优秀作品展览（中国美术馆、荣宝斋出版作品集）
2000 江苏首届青年书法作品展最高奖（江苏团省委）
2000 获长江沿岸十九省地市美术作品书法唯一金奖
1999 年作品参加第七届全国书法篆刻展获省书法家协会表彰发“荣誉奖状”（江苏省文联）
1999 年获省委宣传部 省文化厅江苏书法50年“荣誉证书”
1998 参加《西汵印社国际印学研讨会》西冷印社 
1995 江苏首届青年篆刻展金奖（江苏书协）
1986、1987、1988全省职工美术展书法三年冠金奖
1985 获“周未银牛奖”书法竞赛佳作奖（江苏书协刘海粟、林散之、萧娴、陈大羽评定。文革后全国首次）
艺术年表
  荣宝斋出版《李路平篆刻选》2010 组织策划“苏州·全国三国文化高层论坛”，23位专家共同质疑“曹操墓”
2009 质疑苏富比乾隆玉玺4000万被拍出为赝品事件在海内外影响极大，获第四届AAC艺术中国·年度影响力评选(2009)十大年度艺术事件”
2008 《六朝风骨·萧和 徐建明 李路平中国书画展》（南京博物院）
2008 《清溪雅集·第二回书画展》（江苏省美术馆）
2007 《清溪雅集·虞山情》（常熟美术馆）
2006 《清溪雅集·第一回书画展》（江苏省美术馆） 
2005 荣宝斋 南京博物院 江苏书协联合主办“李路平篆刻艺术研讨会”
2004 《林散之奖·南京书法传媒三年展》（江苏省人民政府）
2004 《其命维新—纪念傅抱石百年诞辰书法篆刻展》（江苏省美术馆）
2004 《第二届国际书画名家邀请展》（东京 汉堿）
2004 《第三回韩中书艺家协会作品展》（汉城 迁安）
2003 《纪念毛泽东诞辰110周年江苏省名家书法邀请展》（江苏省文学艺术界联合会）
2003 《江苏著名书画家精品集》（江苏省人民政府办公厅）
2003 《江苏·上海书法交流展》（江苏、上海书法家协会 江苏省美术馆 ）
2002 《江苏第二届青年书法篆刻作品展》（江苏青年书法家协会 江苏省美术馆）
2002 《全圈当代印社社长邀请展》（古吴轩出版）
2001 《走进新世纪江苏省青年书法精品展》（江苏书法家协会 江苏省美术馆）
2001 《江苏首届青年书法篆刻家作品展（江苏美术馆 团省委）
2001 《江苏青年书法精品展》（团省委主办）
2002 全国第六届艺术节的《国际书法大展》（中国文化部与江苏省人民政府共同主办）
2002 现代与传统对话——正大书风展（江苏省文化厅 江苏省国画院）
2000 《江苏·四川青年书法篆刻家作品联展》（江苏书法家协会 江苏省美术馆）
2000 《西泠印社第二届国际篆刻书法作品大展》（西泠印社）
2000 《第一回韩中书艺家协会作品展》（汉城 山东）
2000 《全国当代青年篆刻家作品展》（西泠印社 杭州）
2000 《江苏首届青年书法篆刻家作品展》（江苏美术馆 团省委）
2000 《新千年当代篆刻邀请展》（陕西省对外友好协会 陕西省文联）
1999 《江苏书法五十年大展》（江苏省委宣传部 江苏美术馆展览 江苏美术出版）
1999 《世纪之交千人千作展》（中国书法家协会主办 中国美术馆展览 作品集荣宝斋出版）
1999 《全国第七届书法篆刻家作品展》（中国书法家协会主办 中国美术馆展览 作品集荣宝斋出版）
1998 《西泠印社首届国际篆刻书法作品大展》（西泠印社主办 西湖美术馆）
1998 《首届江苏美术节》（江苏省文化厅）
1998 《全国第四届篆刻艺术展》（中国书法家协会主办 中国美术馆展览 作品集荣宝斋出版）
1996 《全国第一届行草书展》（中国书法家协会主办 中国美术馆展览 作品集荣宝斋出版）
1995 《江苏首届青年篆刻作品展》（南京博物馆 南京国际文化交流中心）
1995 《全国第六届中青年书法篆刻家作品展》（中国书法家协主办 中国美术馆展览 作品集荣宝斋出版）
1991 加入中国书法家协会
1986 中国书法家协会江苏分会会员书法篆刻作品展（省美术馆）
1985 加入江苏省书法家协会
书法作品
  李路平书法作品：王维诗  2006年作品：杜工部题画  李路平书法：书法《鲁迅集句》
篆刻作品
  李路平篆刻
社会评价
吴为山：底蕴深厚 文气浓郁（中国雕塑院院长 南京大学美术研究院院长）
我和路平都是动刀子的。我用刀塑人。刻石、铸铜，为的是创造一个以人为核心的雕塑群。他动刀刻石，在方寸之间展示一个大世界。以文字、书法为媒介，表现出刀子在征服石头过程中人的精神——生命的张力，文化之魅力。因此真正的篆刻艺术是一个以小见大的艺术，是一个由平面迁想到立体的艺术，是一个由书法、章法、刀法进入道的艺术。路平深愔此道。因此他在文字的生成，书体、书风的时代嬗变上下了大功夫，他的作品真正蕴含了独特的人文情怀和丰富的精神内涵。只有文化底蕴深厚的人才能创造出古雅纯正、文气浓郁的艺术品。路平在创作中又注重石质特性的转化和审美的现代性转化，故透出新意，现代意趣、意韵。篆刻与雕塑共同之处。初学者刻个章塑个人都不难。但要深入进乎艺术境界是要功底与悟性，是要坚韧持久的坚守与强攻。在艺术商品化泛滥之时，真正做到沉下来，沉到文化里，沉到历史里，尔后再随潜流涌动升腾出来，才有大成，路平便属这样的人。这当然不容易，要抗诱惑、战胜自我。观路平的刻痕、印迹能读出，他是以心而入，以情而动。以刀而刻，以文而出的。现今难得具有此种品格的人，他是真正有深厚修养的勇者！樊波：金石为开（著名艺术评论家 南京艺术学院教授 博士生导师）
李路平出生于一个诗礼世家，他从小被父母的尚文品质所包围，少年时代便习诗文、染丹青。青年时代更是转益多师，请益当代诸大家，或为文，或为艺，以期砥砺。正是在这特定的传统文化氛围中，接受了纯文人式的艺术熏陶，咀嚼古典精华，造就了其清雅古逸的人文情怀，及其对艺术的感悟力和创造力。他对古文字、印学史下过硬功夫，大小二篆、吉金文字他了然于胸，这为他书法篆刻打下了“金石派”基调的文化特质，李路平在研究书画鉴定时也是秉承“金石派”所倚仗“以印证史”的立论依据，重视从笔法的研究到书画款字的用印考据等等，运用书法为本体研究材料，而款、印则为证画之断定史料。运用治史的方法“金石派”提供了一个不同性质的史料互补、互证的研究独特视角。其书法属二王帖学一脉，后又写杨凝式、“宋四家”、林逋等，如此上下始悟楷法形态草意之变，其近年又着力于明代吴门画派和董其昌的研究，把帖学正脉作为所学的参照坐标力追前贤，其书法篆刻笔力强健，婉转停匀，映带流美，把笔挥洒又纵横奔逸，重气势、重骨力，纵放而不失规矩，萧平评其有股“豪气”。李路平的篆刻作品则感到刀法刮爽、空灵通透，或沉稳朴厚、端严方正，有冷峻清逸之气，匠心独具。当前书坛善书者不计其数，应当承认有些人写的还是不错的，但我想，一个书家如果用笔不错，结体和章法亦很好，那么他还能写什么呢？是否剩下不断修炼的功夫可做了？在我看来，大约应当写出自己的人格内涵和精神境界，这不是空话。
言恭达:清则静，静则古（中国书法家协会副主席、篆刻委员会主任、江苏省文联书记处书记、副主席）
路平这么多年一直潜心书法、篆刻、学术的研究。特别是他对传统理解舆把握极为深刻，他智慧地理解运用了具有中国传统人文精神要素，我认为他有三点艺术主张值得总结：第一、气格为上。他的追求是气格为上，他的书法篆刻风格是清逸、静穆、端严。古人讲，清则静，静则古、古则清。应该说『清』是构成他风格的最主要的艺术元素。第二：他是多边结构，文字的造型能力使他的书法篆刻本体精神形成了多彩的艺术魅力。他篆刻作品用线、用力、极其刮爽。在他的书法中也体现这样的用笔方式。他对自己构造的造型有一种多彩的篆面，他的因虚求形，正确处理了虚和实，繁和简等等的矛盾的统一，这一点也是他整体艺术当中的精彩处，体现了他独特的艺术语言和艺术主张。第三：意傅心性。路平很注重写意，篆刻一味求整，就呆板、平庸、不能体现个性。而其书法也不是呆板地集古字，是多年实践形成了笔画、凝重练达的恣肆纵横。他能用心象的艺术语言，心象的穿透力，不工而工，通过不工和齐而不齐的运用方式，印风、结构包括整个节奏的变化，使我们感觉到能够真正的确定自己的艺术风貌。我感觉路平从心来说是求得了一种广远、求得了一种宁静。他通过艺术语言表露时代气息，时代感觉而演变他自己的精风貌，这一点，路平对我们尤其是年轻一代艺术家都提供了一个很好的借鉴。
萧平：风骨疏朗 豪迈深沉(著名书画鉴定家 江苏省国画院专职画家 教授)
路平是八十年代初由博物院同事介绍受业于我的，他作品反映在他的气格或者说气骨上，骨力很强、格调很清，对传统的钻研上，他不仅仅是对篆刻的本体的秦汉到明清流派涉汲门类很广，书法、绘画、诗文、理论、书画鉴定都在研究。他对相关学科能打通为艺术服务，所以中国书画自宋以后的文人，要求画家的修养、素质起着决定性要素，如单打一是做不好的，这就是艺术的品格起着关键作用，这二十多年来路平在浸淫传统的同时，有在实践中求变化，这实际就是创新的形式。别人讲路平书法篆刻气息好，那么所谓息气好，说明他具备中国传统的一种人文精神，既要有传统，又要有敢于变革的创造精神。这两种精神路平都具备了。他的印章中有股“豪气”在里面，用刀比较纵放，纵放而不失规矩，这非常重要，这是成为大家的要素。八十年代我把孙龙父、桑愉等为我刻的很多印给路平，也影响了他，学习是随时随地尤其是身边的人，靠得近的人，他又是个悟性极高的人，以后我把他介绍给魏之祯、沙曼翁、王敦化、钱君陶，后来几老对他评价都很高，并寄予厚望。几年前我看过一些他发表的论文，如黄宾虹等个案研究，肯下功夫，见解很精辟。