标题：预应力智能同步张拉系统
系统介绍
系统简介江西飞尚科技有限公司自主研发的预应力智能同步张拉系统依靠计算机进行智能化操作，实现预应力张拉的智能、同步，解决预应力施工关键工序中人为因素的不利影响，保障预应力施工质量。
在用户通过系统控制软件输入控制流程后，预应力张拉设备自动控制张拉过程。通过对张拉千斤顶油压监  预应力张拉示意图测、控制，实现0到设定力值持续张拉、持荷、卸载状态的自动控制。缆索的两端独立采用单片机控制系统监测和控制油源和千斤顶各项工作参数，两端的数据可通过无线或有线的方式通信，在系统控制软件的处理下达到自动同步的功能。另外系统还增加了手动控制的功能，方便人工控制，增加系统可靠性。[1]
系统构成预应力智能同步张拉系统主要由千斤顶、液压传感器、位移传感器、电磁阀及控制器等组成。[1]
系统功能及优势
系统主要功能平衡控制
该控制系统基本功能是在穿心式千斤顶工作时通过液压油油压、千斤顶伸缩位移变化等参数的实时监测，判断两端的千斤顶张拉的力值是否一致，在两端张拉力度不一致时，通过控制、调节磁阀调节单个千斤顶的油压大小使两端千斤顶油压达到平衡。
最大张拉
因受材料最大受力极限的限制，在确认钢绞线根束、型号后，千斤顶张拉的最大力值是确定的。这个最大极限力值由客户在计算机软件进行设定后，计算机反馈给控制设备，控制设备会将该项参数与采集的数据信息进行对比，以确保张拉的最大力值不超过该值。
持荷
在张拉过程中，如需要停止继续张拉，通过油阀的控制使千斤顶力值保持在某一个力值的一种工作状态。在该状态中，保持的时间由客户设定。在上位机发出继续张拉或其他操作时推出该状态，转而进行其他处理。
回油
张拉完毕后，需要将千斤顶内部油压降低到初始值（或零压力）的一种状态。设备此时控制油阀，使千斤顶液压油反方向构成回路将千斤顶内部油压降低至零。
断电处理
指计算机、控制设备、油泵电机同时掉电到下次设备重新供电启动时的一个状态。此时由于油泵停止工作，千斤顶内部油压不会升高，当设备重新供电时进入开机处理模式。
通信中断处理
当正常工作时，通信中端设备在多次发送数据上位机无响应时，进入安全模式进行工作，主要工作内容是停止加载，有必要时进行回油处理。[1]
系统特点及优势·采用力传感器监测张拉控制力，张拉控制精度大大提高
·采用人工智能回馈算法对张拉过程进行控制，多点同步精度大大提高，多点同步精度≤±1%
·自动持荷，持荷过程张拉控制力与目标值误差≤± 0.5%
·张拉伸长量监测精度：0.1mm
·自动设定张拉阶段，同步计算张拉伸长量
·自动测量锚具回缩值
·可选择上传张拉监测数据到指定的服务器，便于业主方与监理方对隐蔽工程的管理与追责，防止人工篡改数据
无需对整套设备标定，仅标定力传感器即可
·可以选择是否嵌入振弦锚索计永久监测预应力值及其损失

图书信息
作者: 许健 编著  琴史新编[1]
出版社: 中华书局
出版年: 2012-7
页数: 420
定价: 48.00元
装帧: 平装
内容简介
著名古琴家许健先生1982年曾出版《琴史初编》，颇受古琴研究者和爱好者欢迎。作者耄耋之年仍埋首琴学，钩沉史料，对昔年旧作进行大幅修订和扩充，增补篇幅近半，是为《琴史新编》。
全书以时代为经，依先秦、两汉、魏晋、南北朝、隋唐、宋元、明、清、近代、现代之序，纵论古琴之起源、发展与流变；以琴人、琴曲、琴论为纬，广涉琴学诸多领域，探幽索微，钩玄提要，是一部全面、系统梳理古琴艺术发展史的佳作。[1]
作者简介
许健，著名古琴家、音乐史学者，师从管平湖、杨荫浏等名家弹奏古琴、研习乐理，曾任中国艺术研究院音乐研究所研究员、北京古琴研究会副会长。[1]
目录
前言[1]
第一章 先秦
第一节 琴人 钟仪/师曹/师旷/伯牙/雍门周
附录一 千载颂清风——许由
第二节 琴曲 《雉朝飞》/《扊扅歌》/《阳春》《白雪》
附录二 洋洋盈耳话《关雎》
附录三 穆穆皇皇雍容《大雅》
附录四 曲高和寡话《阳春》
一评：“琴瑟友之”说明了什么？
第二章 两汉
第一节 琴人 司马相如/师中/赵定/龙德/刘向/王政君/赵飞燕/桓谭/蔡邕
第二节 琴曲 《饮马长城窟》/《聂政刺韩王曲》/《别鹤操》
附录五 弦歌与琴歌
二评：《文王操》如何表现?
第三章 魏晋
第一节 琴人 蔡琰/杜夔/阮瑀/阮籍/阮咸/嵇康/左思/刘琨/陶渊明
第二节 琴曲 《广陵散》/《酒狂》/《梅花三弄》
附录六 冲冠怒亦深——《广陵散》辨，兼答《投剑功无补》文
附录七 琴曲中的《春之歌》——《修禊吟》
附录八 《梅花》寻源
三评：目送归鸿，手挥五弦
第四章 南北朝
第一节 琴人 戴颙/宗炳/柳恽/柳谐
第二节 琴曲 《碣石调·幽兰》/《乌夜啼》/《懊歌》
四评：抚琴弄操响众山
第五章 隋唐
第一节 琴人 李疑/贺若弼/王通/王绩/赵耶利/董庭兰/薛易简/陈康士/陈拙
第二节 琴曲 《大胡笳》和《小胡笳》/《昭君怨》/《风雷引》/《颐真》/《离骚》/《阳关三叠》/《渔歌调》
附录九 最忆《阳关》唱珍珠一串歌
第三节 记谱和斫琴
一 谱式的革新
二 造琴工艺的发展
第四节 唐诗中的琴
附录十 为我一挥手如听万壑松——李白的绿绮情结
五评：字简义尽，文约音该
第六章 宋元
第一节 琴人
一 北宋的琴僧师徒 朱文济/夷中/知白/义海/则全/照旷
二 文人与琴家 欧阳修/沈遵/崔闲/苏轼/叶梦得/吴良辅
三 南宋的浙派 张岩/郭楚望/刘志方/杨瓒/徐天民/毛敏仲/汪元量/宋尹文/徐理/俞琰
四 金元琴家 苗秀实/耶律楚材
五 嗜琴的皇帝 赵匡义/赵佶/完颜璟
第二节 琴曲
一 琴曲介绍 《楚歌》/《胡笳十八拍》/《潇湘水云》/《渔歌》/《醉翁吟》/《泽畔吟》/《古怨》/《黄莺吟》
二 从曲目看琴曲的演变
三 调子和操弄
附录十一 姜夔及其琴曲《古怨》
第三节 琴论
一 朱长文《琴史》
二 袁桷《琴述》
三 崔遵度《琴笺》
四 刘籍《琴议》
五 陈敏子《琴律发微》
六 则全和尚《节奏、指法》
七 成玉《论琴》
八 赵希旷论弹琴
九 碧落子《斫琴法》及其他
附录十二 天上曲调人间音——六一琴论初探
六评：清厉而静，和润而远
第七章 明代
第一节 琴人
一 朱权、蒋克谦
二 浙操徐门 徐和仲/黄献/萧鸾
三 虞山派 严澄/徐青山
四 绍兴琴派 尹尔韬/张岱
五 琴歌作者 陈大斌/陈诗/吴归云/陆尧化/虞谦
六 抗清琴人 邝露/华夏/李延昰/金琼阶
七 工匠琴人 徐染匠/某木匠/补帽匠
八 斫琴能手 张敬修/施彦昭/吴拭/严调御
第二节 琴曲 《秋鸿》/《平沙落雁》/《渔樵问答》/《良宵引》/《释谈章》/《圯桥进履》/《伯牙吊子期》
附录十三 琴史上的第一谱集——《神奇秘谱》
第三节 琴论
一 冷谦《琴声十六法》
二 徐青山《溪山琴况》
附录十四 评《溪山琴况》
附录十五 虞山派的“清微淡远”
七评：声既异门，学亦随判
第八章 清代
第一节琴人
一 韩畕及琴歌作者 韩畕/庄臻凤/程雄/蒋兴俦/沈琯/汪烜/王善
二 广陵派 徐常遇/徐祺/吴灴/汪明辰/秦维瀚
三 金陶及其门弟子 金陶/云志高/韩桂/戴长庚/蒋文勋
附录十六 琴派的形成与演变
第二节 琴曲 《水仙操》/《鸥鹭忘机》/《龙翔操》/《梧叶舞秋风》
第三节 琴论
一 庄臻凤的《琴学心声·凡例》
二 戴源的《鼓琴八则》
三 王坦、曹庭栋的琴律研究
四 陈幼慈的琴论
五 蒋文勋的《琴学粹言》
八评：操弄调引，功能各异
第九章 近代
第一节 琴人
一 敢于“从俗”的张鞠田
二 祝桐君及其后继者 祝桐君/张鹤/陈世骥
三 川派张孔山及顾氏家族
四 诸城王氏 王溥长/王作祯/王雩门/王露/王宾鲁
五 黄勉之及京师琴家 黄勉之/杨宗稷/贾阔峰/溥侗/史荫美/张春圃
第二节 琴曲 《流水》/《醉渔唱晚》/《长门怨》/《关山月》/《秋风词》
第三节 琴论
一 祝桐君的《与古斋琴谱》
二 陈世骥的《制曲要篇》
三 杨宗稷的《琴话》、《琴粹》
九评：渐引入调，稍紧成章
第十章 现代
第一节 琴人 周庆云/查阜西/管平湖
附录十七 为重振琴坛毕生操劳——古琴家查阜西
附录十八 弦上万古意清心向流水——古琴家管平湖
第二节 琴曲 《忆故人》/《泣颜回》
第三节 琴论
第四节 新中国的古琴
附录十九 古朴典雅独树一帜——谈查老的琴歌
附录二十 万里访古琴
附录二十一 访吴、越、闽琴友记
附录二十二 悠悠琴韵四十年——论中国艺术研究院音乐研究所
附录二十三 介绍北京古琴研究会
十评：保护遗产，任重道远
第十一章 余论
一 何为琴学
二 “琴德最优”四解
三 古曲寻声话打谱
四 关于译谱
代后记 古琴，路在何方？
李凤云《许健先生〈琴史新编〉先睹记》