标题：龙耳方壶
龙耳方壶简介
洛阳钟鼎青铜器产品信息[1]​
原件规格尺寸：高79.2CM 口径22.7×18.8CM
复制件规格尺寸：高34CM 口径14.5×12.5CM
出土地址：1978年河南淅川下寺出土  洛阳钟鼎青铜器
现藏：河南省博物院
用途：家居摆放、商务礼品、外事礼品、高档文化礼品[1]
春秋后期。容酒器。有盖。长方口，长颈，鼓腹，长方圈足。颈部附龙形双耳，壶底俯卧两兽承托全器。盖饰镂空夔龙。颈、肩、圈足饰蟠虺纹和云雷纹。造型奇特，形体雄伟，器形与1923年河南新郑出土的莲鹤方壶颇有近似之处。
1997年由洛阳钟鼎青铜器开始复制，历时5个月之久，此件一出便获得行内人士的赞许，并得到多名文物专家的好评。
从2007年开始，历时五年，龙耳方壶做为河南新郑黄帝故里拜祖大典供奉
酒尊。
洛阳钟鼎青铜器专业制作青铜器、仿古青铜器、青铜器礼品、青铜器工艺品、艺术品工艺品、商务礼品、会议礼品、外事礼品、文化礼品、高档礼品、企业馈赠、开业庆典、家居摆件、旅游纪念品、铜工艺品、青铜雕塑、广场室外铜雕，洛阳钟鼎古代艺术研究所已有十年的历史，是中国文物交流中心定点文物复仿制单位。
青铜器作工艺
“工欲善其事，必先利其器”一件优质青铜器的出产，靠的是优良的制作工艺
传统青铜器的制作过程（1）用特制的泥巴做成待铸青铜器的实心泥模
（2）在泥模上分块翻制外范
（3）修整外范并加刻详细的花纹，把小块外筑拼接成大块
（4）在青铜器预定位置制作相应铭文
（5）在泥模上刮去一层厚度，这层空隙就是待铸青铜器的厚度
（6）制作浇口和冒口后的剖视模范
（7）用约600度的温度焙烧成陶质，对合成整体范预热并灌注铜液
（8）打碎，取出青铜器 
失蜡法简介（1）泥质范料塑出熏炉内范，使之阴干。 
（2）内范内贴蜡片。
（3）片雕空。刻花。
（4）用蜡料塑出蟠龙和口衔的蜡柱。
（5）制蜡质浇口，排气通道，并焊接成整组蜡模。
（6）范料稀释成泥浆，反复涂于蜡模之外形成能承受浇铸铜液所需的厚度。阴干后，取较干的范料包覆于泥浆层外，再阴干成整体的泥范。
（7）口杯朝下，烘焙范料，蜡料熔化流出，焙至摄氏600-850度成陶范。
（8）注青铜液前将陶范预热至烧结的温度。
（9）铜凝固冷却后，脱除内、外范，割除浇口。
（10）形状复杂的完整熏炉，加以适当抛光。 [2]
现代青铜器制作过程仿古青铜器的制作工艺是属于失蜡浇铸。失蜡浇铸属于精密浇铸的一种，顾名思义是工艺要求较高。它和大部分顾客想象中的工艺方法大不一样，有些顾客会错误的想：“浇铸不就是做一个模子，倒一个出来一个，非常简单。”其实并不如此。
失蜡法浇铸的工艺过程：
第一步，先制作蜡型。每做一个青铜器都必须先做蜡型。也就是说，蜡型是什么样，青铜器就是什么样。制作蜡型分为四部：
先是塑形，即用蜡先雕出第一个蜡型；
其次就是给雕出的第一个蜡型做模具（模具由石膏或硅橡胶制成），目的是为了能减少每次都要塑性，因为通过模具就能做出和第一个蜡型一模一样的很多蜡型；
接着就是通过模具压型，即将蜡溶化后通过压力设备将蜡压入作好的模具中，使其成型；
压出的蜡型需要修饰，因此就要精修蜡型，即修型人员运用专用工具一笔一笔对蜡型修饰（精修蜡型质量的好坏是影响质量因素的重要一环；最后就是组型，即将精修好的蜡型组合到一起（为了便于浇铸）。
第二步，结壳，脱蜡，焙烧浇铸，组好的蜡型，先必须挂沙，结壳。将组好的蜡型沾入事先配好的胶体溶液中，随后再将耐火石英沙由细到粗，一遍一遍，一层一层涂挂在蜡型上，这样就使蜡型壁的内外结壳（这样蜡型就被石英沙层裹在了中间）。
接着就是脱蜡，即将结壳好的模壳放入热水中，因为蜡受热会融化而且比水轻，就会从模壳中涌出并浮出水面，这样就会形成一个空腔。最后就是将空腔的模壳放入焙烧炉中，升温至800度焙烧，再将已溶化的青铜液灌入焙烧好的模壳中成型。
第三步，清壳、打磨及作旧。清壳就是将已灌注成型模壳外部及内部的石英沙层除去，再利用机器设备对清壳后的产品稍做打磨，最后对产品进行表面处理（化学反应，配方保密）达到理想的效果。
作旧是制作中及其重要的一个工序，现今出土的青铜器因为经历了几千年的化学反应，其表面出现一层青绿色的锈，而今要在短短四五天的时间内产生绿锈，这就需要通过现代的化学反应加速铜的自然腐蚀，一般经国家文物局批准的高仿品，仅锈色一道关就要制作长达近一年的时间甚至更长。冶铸时的比例及当地的自然环境造成器物的锈色也是多种多样的，有水锈，黑漆古，绿漆古，红锈等等，要想达到逼真的效果就需要经过多次处理，并且要随时调节环境的酸碱度和干湿度。
由于经过作旧后所产生的锈色是铜的自然化学反应，所以即使是同一种产品其锈色也不是完全一样的，这就使得仿古青铜器更具收藏价值。　 
失蜡铸造法造型尺寸测量成品纹饰勾画、手工雕刻比例缩放制模翻形制蜡型蜡型焊接组装浇口及浇道设计包壳结壳硬化脱蜡浇铸焙烧熔铜浇铸破壳碎壳打磨焊接表面处理​锈色处理​环保处理​[2]
仿制青铜器的工艺介绍
锈色处理通过化学腐蚀自然产生的颜色有点绿，那是青铜器刚生成的青铜绿。因为是新作的，时间不久所以颜色鲜亮一些，一般养护一段时间后后，颜色就会自然变得更旧一些。还有黑色和枣红色，主要还是受青铜器出土环境影响。
青铜绿——在化学上主要是碱式碳酸铜和硫酸铜的混合物，是空气中存在的碳和硫两种元素长期与铜氧化反应形成的。这种绿色一般不直接食用是没有害的，所以青铜器不能直接盛放是酒或食物。
有些青铜器是黑色的，还有些带红色，真品青铜器的黑色是氧化形成的，一般是传世品，埋藏时间很长，在自然界中形成铜的氧化。红色的我们称为”枣皮红”，是水锈的一种，是青铜器长期在水中浸泡形成的。 　如果想要高仿锈的，那成本就会高一些，因为锈色的生成是需要时间处理的，短则半个月，长则需要3、4个月，要求越高，锈色处理就越长，当然效果也会越好。
其他青铜器复仿制地点的青铜器颜色是黑色底、蓝色锈的，和钟鼎青铜器产品颜色不一样，这主要是主要材质、工艺不一样。钟鼎青铜器的产品是青铜材质，化学自然腐蚀的锈色，出厂前还要做环保灭菌处理，而且经过一段时间的养护，青铜颜色会变的很温润。而其他厂家的产品，大量的是用杂铜或锌合金材料，因为不能自然腐蚀出青铜锈色，只能做成黑色，纹饰中上蓝色颜料，这种出来的锈，用手一擦就会掉色，长期摆放对人体还会有害。
仿制青铜器的材质钟鼎青铜器的产品是青铜材质的。青铜不是纯铜，它是铜铅锡的合金，古代叫“吉金”。纯铜现在称为“紫铜”，也就是电线里用的铜，很柔软，但硬度不够。 　青铜里铜的比例有70%左右。青铜材料价格之所以高，也是因为铜的含量较高，而且含的锡价格比铜更贵。现在铜大概7、8万一吨，而锡12万左右一吨。
仿制青铜器的环保钟鼎青铜器的产品，经过室内陈设品环保检测，有害放射线只有国际标准允许值的1/160，国际标准为32微伦/小时，而钟鼎青铜器产品平均只有0.2微伦/小时。 　这主要得益于制作工艺，在制作过程中不使用强酸处理，减少了酸铅的形成，从而减少了有害放射线对人体健康的影响。同时，在产品出厂前，还要针对青铜器锈色产生时伴生的有害病菌进行灭菌消毒，主要是白色粉末状的氯化亚铜，它的产生会使青铜器在短短的1年内就能腐蚀透，是青铜器上致命的病毒。
文物故事
龙耳方壶在分离半个多世纪之后，分别存放于北京故宫博物院和河南博物院的两只莲鹤方壶，终于得以团聚。然而，很多人并不知道，还有一对有着同样命运的国宝级“姐妹壶”至今仍然骨肉分离，不能团聚。它们就是和莲鹤方壶同时出土的龙耳虎足方壶。 
1923年8月，河南省新郑市大旱，似火的骄阳烤得庄稼都打了蔫儿。新郑市李家楼村的一个普通村民，决定在自家的菜园中打口井，以解灌溉之急。谁也没有想到，这个普通的菜园下面，竟然是春秋时期郑国国君的大墓。经过发掘，100多件青铜器及数百件玉器、陶器等文物重见天日，其中就包括一对龙耳虎足方壶和一对莲鹤方壶。这批文物后被河南古物保存所(今河南省博物院)收藏。
1937年“七七事变”后，华北告急。为了保存这批宝贵的文物，冯玉祥下达了“河南博物院馆藏精品即刻南迁”的命令。于是，含龙耳虎足方壶和莲鹤方壶在内的部分重要文物被连夜打包，分装68箱，转移到了抗战大后方——重庆。然而，在这里，这两对方壶的命运发生了截然不同的改变。
1949年11月，战败的国民党开始撤往台湾。临走之前，他们没有忘记带上河南博物馆的那68箱国宝。两只龙耳虎足方壶被分别放入两个箱子里，分别装到了不同的飞机上。当其中一架装有龙耳虎足方壶的飞机在炮火中起飞后，解放军便犹如神兵天降般封锁了整个机场。余下的飞机以及飞机上所装载的文物，逃脱了背井离乡的命运。这其中，包括一对莲鹤方壶，及剩下的一只龙耳虎足方壶。在一同经历了入土、出土、南迁之后，它只能眼睁睁地看着自己的“姐妹”——另一只龙耳虎足方壶，离自己越来越远……
点评
半个多世纪过去了，战争的硝烟也已消失殆尽。在北京故宫博物院的青铜器馆里，一只龙耳虎足方壶静静地矗立着，默默地向人们诉说着它所历经的人间沧桑，它的身影显得苍凉而孤独。同时，在海峡的另一头，台北历史博物馆里，另一只龙耳虎足方壶也孤单地矗立着。两只共同经历了2700多年风风雨雨的“姐妹壶”，如今被一条小小的海峡阻隔而不能相聚，不能不说是一个很大的遗憾……炎黄子孙，血脉相连，如果龙耳虎足方壶能够“姐妹”团聚，那将不仅仅是文物界的一大盛事，更是中华民族的一大幸事。