标题：带小狗的女人
作者简介
安东·巴甫洛维奇·契诃夫(АнтонПавловичЧехов1860～1904)俄国小说家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实  带小狗的女人主义作家、短篇小说艺术大师。1860年1月29日生于罗斯托夫省塔甘罗格市。祖父是赎身农奴。父亲曾开设杂货铺，1876年破产，全家迁居莫斯科。但契诃夫只身留在塔甘罗格，靠担任家庭教师以维持生计和继续求学。1879年进莫斯科大学医学系。1884年毕业后在兹威尼哥罗德等地行医，广泛接触平民和了解生活，这对他的文学创作有良好影响。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利齐名为三大短篇小说巨匠。
《带小狗的女人》契诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。他认为：“天才的姊妹是简练”，“写作的本领就是把写得差的地方删去的本领”。他提倡“客观地”叙述，说“越是客观给人的印象就越深”。他信任读者的想象和理解能力，主张让读者自己从形象体系中琢磨作品的涵义。 契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义，“海鸥”和“樱桃园”就都是他独创的艺术象征。斯坦尼斯拉夫斯基、丹钦科以及莫斯科艺术剧院（1898年建立）与契诃夫进行了创造性的合作，对舞台节术作出了重大革新。
契诃夫在世界文学中占有自己的位置。他以短篇小说和莫泊桑齐名。欧美许多作家谈到契诃夫的创作对20世纪文学的影响。在中国，在契诃夫逝世后不久,《黑衣教士》和《第六病室》等小说就被译介过来。他的剧本《海欧》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》和《樱桃园》也早在1921年和1925年先后由郑振铎和曹靖华等译成中文。以后，鲁迅艺术学院曾在延安演出《蠢货》、《求婚》和《纪念日》。瞿秋白、鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金等对契诃夫都有过论述。他的小说和戏剧几乎全部有中译本。
作品介绍
带小狗的女人这部短篇小说反映了其本身的性质以及俄罗斯隐藏的无限烦恼，所造成的生命在活着的时间里却也跟美好的爱情无休止的错过。故事是围绕着已婚男子所谓的德米特里古罗夫满足一个女人所谓的安娜假日期间，她是安娜，住在省城镇萨拉托夫，已婚公务员，被困在爱情婚姻的奴才。他是古罗夫，莫斯科银行家40岁，已婚，育有子女，不满包办婚姻。以两个人之间谁在生活中开始就错了作为基础，她注定要结婚，如果她是幸运的那将会是爱情，但最有可能没有爱，只是为了满足她在社会中的作用。因此，安娜只有跟着她的命运。他来自大城市，公认的成员Moscovite社会，他是一个人，作为一个男人的时间，轻视妇女，但在同一时间，得到他们的同伴。
安娜和古罗夫相互满足，并开始了亲密关系，每一种都是出于不同的原因。安娜想逃避她的乏味，沉闷的省级小城镇生活。而古罗夫，安娜可能是他最后一次机会，如果不是最后，勾引一名年轻女子谁将重振他，他的一生是颠倒、他的生命需要活力。但是，爱情并不救援安娜和古罗夫他们陈旧的婚姻，也没有改善他们的生活。当然，离婚---当时在这社会是完全不可能的。
结束没有说他们的未来。看来，他们的关系可能还会继续。[1]
故事内容
内容描述一对已婚男女不为人知的外遇爱情故事，全篇可分为四个部份：
“第一部分”—在雅尔塔，男主角注意到带狗的女人安娜（Anna），想和她来段闪电恋情。并描写古罗夫(Gurov)的背景，已婚，育有一女二子，对妻子没有好感，有着无数的出轨恋爱史；轻视女性称之为低等种族，但私下认知到与男性相处比较起来，自己和女性相处时较轻松，无法一天没有女人。在逗弄狗时与安娜相识，两人相谈甚欢。
“第二部分”—安娜等待丈夫前来雅尔塔期间，古罗夫与安娜的感情与日俱增。安娜不喜欢她的丈夫，当初结婚只因好奇与期望过更好的生活。安娜年轻单纯初次出轨，对这段感情患得患失，同时也对外遇一事感到羞愧；古罗夫却是艳遇经验丰富，老神在在。在安娜眼中古罗夫迷人有热情，但古罗夫内心其实带着讥笑与粗鲁傲慢，在安娜面前未展现真实自我。最后，终于到了分手时刻。 
带小狗的女人“第三部分”—古罗夫回到莫斯科，以为很快就能忘了安娜，但距离分手已一个月，他仍对安娜念念不忘。于是他在圣诞节打包行李，对老婆编了个理由就去找安娜。在安娜家外看到她，原以为安娜已经忘了他，直到在电影院相见时，才发现两个人都一直彼此挂念，而安娜向古罗夫保证她会去莫斯科找他。
“第四部分”—安娜与古罗夫开始在莫斯科幽会，但没任何人知情。古罗夫开始回想自己的双面生活，台面上、公开的自己是社会大众所认可的自己；然而台面下、秘密的自己才是真正自我欲追求的生活。而此时安娜向他哭诉无法再忍受两人分隔两地、偷偷摸摸的恋情。他们真心相爱，却像雄鸟与雌鸟被强行关在不同笼子里一样。最后他们决定忠于自我，要共同想出办法来面对，但他们知道一切只是开始而已，前方困难重重，而结局正遥遥无期。
引用
据说在堤岸上出现了一个新人：一个带小狗的女人。德米特利奇·古罗夫已经在雅尔塔生活了两个星期，对这个地方已经熟悉,也开始对新人发生兴趣了。他坐在韦尔奈的售货亭里，看见堤岸上有一个年轻的金发女人在走动，她身材不高，戴一顶圆形软帽；有一条白毛的狮子狗跟在她后面跑。
后来他在本城的公园里，在街心小公园里遇见她，一天遇见好几次。她孤身一个人散步，老是戴着那顶软帽，带着那条白毛狮子狗；谁也不知道她是什么人，就都简单地把她叫做“带小狗的女人”。“如果她没有跟她的丈夫住在这儿，也没有熟人,“古罗夫暗自思忖道,跟她认识一下,倒也不坏呢。”
......
在他的记忆里，保留着以往一些无忧无虑、心地忠厚的女人的印象，她们由于爱情而高兴，感激他带来的幸福，虽然这幸福十分短暂；还保留着另一些女人的印象，例如他的妻子，她们在恋爱的时候缺乏真诚，说过多的话，装腔作势，感情病态，从她们的神情看来，好象这不是爱情，不是情欲，而是一种更有意义的事情似的；另外还保留着两三个女人的印象，她们长得很美，内心却冷冰冰的，脸上忽而会掠过一种猛兽般的贪婪神情，她们具有固执的愿望，想向生活索取和争夺生活所不能给予的东西，这种女人年纪已经不轻，为人任性，不通情理，十分专横，头脑不聪明，每逢古罗夫对她们冷淡下来，她们的美貌总是在他心里引起憎恨的感觉，在这种时候，她们的衬衣的花边在他的眼睛里就好象鱼鳞一样了。 
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凡是构成他的生活核心的事情，统统是瞒着别人，暗地里进行的；而凡是他弄虚作假，他用以伪装自己、以遮盖真相的外衣，例如他在银行里的工作、他在俱乐部里的争论、他的所谓“卑贱的人种”、他带着他的妻子去参加纪念会等，却统统是公开的。他根据自己来判断别人，就不相信他看见的事情，老是揣测每一个人都在秘密的掩盖下，就象在夜幕的遮盖下一样，过着他的真正的、最有趣的生活。每个人的私生活都包藏在秘密里，也许，多多少少因为这个缘故，有文化的人才那么萋萋惶惶地主张个人的秘密应当受到尊重吧。
......
安娜·谢尔盖耶芙娜和他相亲相爱，象是十分贴近的亲人，象是一对夫妇，象是知心的朋友。他们觉得他们的遇合似乎是命中注定的，他们仿佛是两只候鸟一雌一雄，被人捉住，硬关在两只笼子里，分开生活似的。他们互相原谅他们过去做过的自觉羞愧的事，感到他们的这种爱情把他们两个人都改变了。
读后评析
表面上看来，这是一部描写婚外恋情的小说。小说的背景就在雅尔塔，这是一座旅游观光城市，在旅游的旺  安娜季， 小城游人如织。小说开门见山地就把女主人公点了出来：“据说在堤岸上出现了一个新人：一个带小狗的女人。”紧接着男主人公出现：“古罗夫已经在雅尔塔生活了两个星期，对这个地方已经很熟悉，也开始对新人发生兴趣了。”这样的开篇似乎预示着一桩风流韵事就要发生了。果然，古罗夫一开始也是这样打算的：“等到那个女人在离开他只有三步远的那张桌子边坐下，他就不由得想起那些关于风流艳遇和登山旅行的传闻，于是，来一次快当而短促的结合，跟一个身世不同、连姓名也不知道的女人干一回风流韵事这样的诱人想法突然控制了他。”
于是试探、暧昧、引诱，一切顺理成章地发生了。但并没有就此结束，故事出现了出人意料的转变，这一桩萍水相逢的风流艳遇发展成了真正的爱情了！他们俩真正地相爱了，在古罗夫是“生平第一次认真地、真正地爱上了一个女人。” 
安娜契诃夫的杰出之处在于并不将重墨放在他们俩的爱情故事上，而是将浓彩泼洒在描写他们俩分开后的精神煎熬上。也就是说小说的男女主人公对他们的爱情的深度和价值是在分手之后逐渐认识和体会到的。所以在小说的结尾，他们有这样的感叹：“他们觉得他们的遇合似乎是命中注定的，硬是关在两只笼子里，分开生活似的。”
因此，《带小狗的女人》也不仅仅是描写爱情和这种爱情如何把人改变的小说，男女主人公之间的爱情愈是不可遏止，就愈是反映出这两个人仿佛是一雌一雄两只候鸟“被人捉住，硬关在两只笼子里的”痛苦，也愈是表现出了两个真诚的生命要从虚假的令人窒息的旧生活中挣扎出来的渴望。
这笼子一般的令人窒息的旧生活，契诃夫用一种近似象征的手法表现了出来，在描写女主人公和她那并不喜欢的丈夫居住的那所房子有“一道灰色的围墙，很长，墙头上钉着钉子。”在这座墙头上带有钉子的围墙内，一个带小狗的女人不幸福地生活着。她对于古罗夫的爱，就是要从这个灰色围墙里冲出来的热望和决心。
但是，这种理想的新生活要实现起来是多么的困难啊。他们为了他们的爱情，双双过着一种两面的生活。在描写古罗夫去幽会时，契诃夫将这种带着面具，过着双重生活的人的困境作了十分精辟的描述：
他一边说，这件事一个人都不知道，大概永远也不会有人知道。凡是构成他生活核心的事情，统统是瞒着别人，暗地里进行的……
男女主人公在幽会时商量，该如何摆脱这种必须躲藏、欺骗、分居两地的境地的窘境？该怎样从这种不堪忍受的桎梏中解放出来？契诃夫在小说结尾并没有给出明朗的答案，他只是这样写道：“似乎再过一会儿，解答就可以找到，到那时候，一种崭新的、美好的生活就要开始了，不过这两个人心里很明白：离着结束还很远很远，那最复杂、最困难的道路现在才刚刚开始。”这样的一个豹尾就将小说的内涵从爱情问题上升到了人生问题和社会问题的高度了。
从这部写“迟到爱情”的小说中可以看出契诃夫感情生活的痕迹，很多的精采论述都是发自他内心的直接感受。契诃夫早年是一个才华横溢，相貌英俊迷人的男人，在他日渐声名鹊起时，身边不乏女人，其中重要的两个女人是米奇洛娃和阿维洛娃。在和这两个女人的周旋戏谑中，契诃夫的年华渐渐老去，在1899年的春天开始，契诃夫的真正爱情生活才正式开始，他狂热地迷恋上了女演员克尼碧尔。在小说里有一个细节颇耐人寻味：“他来到她的跟前，扶着她的肩膀，想跟她温存一下，说几句笑话，这当儿他看见了自己在镜子里的影子。他的头发已经开始花白。他不由得感到奇怪：近几年来他变得这样苍老，这样难看了。他的手扶着的那个肩膀是温暖的，在颤抖……他的头发开始白了，他才生平第一次认真地，真正地爱上一个女人。”其实这何尝不是契诃夫在热恋克尼碧尔的1899年的某一天站在她背后看到镜子里的自己时的真实心灵感慨呢！
而且，在小说中深刻描写男女主人公分别后的痛苦和煎熬，不也反映和预示着契诃夫自己的爱情生活的真实写照吗？契诃夫虽然和克尼碧尔终成眷属，但由于契诃夫糟糕的身体状况和妻子迷恋的事业的原因，他们也是离多聚少。契诃夫叹道：“如果我们不能在一起，那么，有过错的不是我和你，而是那个魔鬼，它在我身上注入了病菌，在你身上注入了对艺术的爱。”
爱的无奈的指控直指人心！
艺术价值
该书是契诃夫少有的爱情题材小说，也是其代表作之一，其中表现的不是爱的激情，而是男女主人公的不甘沉沦。他们希望通过爱情找到一种接近于理想的生活，而这是注定行不通的。契诃夫的故事多描述生活周遭中市井小民的故事，而此篇也不例外，深刻刻画男女主角的内心纠葛。而内容提及公开与秘密的双面生活也令我们感同身受。故事结局戛然而止，作者站在客观叙述的角度，让读者自行想像和决定最后的导向，留下无限的伏笔与想像。这是一部内涵丰富的著作，高尔基读后给契诃夫写信说到：“您以你的篇幅不大的短篇小说在做着一件意义巨大的事情：唤起人们对浑浑噩噩、半死不活的生活的厌恶！”