标题：崔先寿
个人简介
崔先寿：名真硕，号源真山人，三寿堂主，室名《真硕斋》。一九四八年生于烟台市。中国画新写意画风的开拓者。崔先生的寿桃绘画，早在上世纪八十年代就蜚声画坛，名扬海内外。现任中国画研究会研究员，上海民族画院院士，中国书画研究院院务委员，中国艺术家学部委员，中国书画艺术委员会委员，国务院管理局老干部画院艺术参事，中国国家书画院副院长等职。
崔先生自幼师承家训，承受良好的启蒙教育。在众多名家教授指导下，对民族绘画进行了认真系统的研究。师承自然，在纵向继承与横向借鉴的交叉点上，发现了自己，发展了自己，展现了“雄健烂漫亲切动人，取质传情”之新表现主义画风。被诸多媒体称为中国寿桃绘画艺术的巨擘。
  《比较中的寿桃绘画艺术》崔先生曾出版有《国画家崔先寿》画集，2005年由天津人民美术出版社出版了由著名美术评论家，教育家陈兵（冰）先生编著的高等美术院校教材《比较中的寿桃绘画艺术》专著，专著重点全面论述了崔先生的寿桃绘画艺术特色，并以比较的特有评论手法将崔先生的寿桃艺术与国内外各历史时期的绘画大师的寿桃艺术和发展进行全面的比较分析。从理论上，学术上作了透彻论述，充分肯定了崔先生的寿桃绘画艺术和其学术价值及社会价值，社会影响巨大。陈兵（冰）先生另一部为崔先生撰写的《寿桃绘画技法研究》也将面世。[1]
艺术特色
崔先生在诗，书，画三方面都各有所长和建树。
崔先生的寿桃绘画艺术风格新颖，笔墨精微，巧趣相生，秀润清涵，昭示出了中国画博大精深的内涵。把中国画从传统推向现代，反映了新时代的风采和要求，终于成为与西方现代艺术直接对话的新表现主义的画家。  
其作品古朴清新、笔墨精微、巧趣相生，使画面灵动颖脱、秀韵清幽，力求通过精微的笔墨形象，来昭示中国画博大精深的内涵。尤其寿桃作品有一种清逸淡雅的艺术风格，重视画的气韵主张，追求画外之情感、意境、韵味。在画面气势、格调与境界上，笔精墨妙，绘出一幅幅有笔意笔痕，有骨有肉，有重轻和浓淡的变化作品。再者其寿桃绘画形成以纂隶为主，行草为辅，朴拙多趣，巧变不竭，神气变幻，意象万千的独特的笔墨形式结构，他又长于泼墨，泼彩，破用而生韵，生发若有若无。他成功地实现了由线到面的潜在转化，巧妙的融入了西方印象派后新视觉与技法，同时着重对外轮廓进行几何形概括赋予静止的轮廓以韵律感，也加强了物象的几何趋势，推进了形体单纯化与变形，简化了形体，寓“妙在似与不似之间”于动人心目，发人想象的新体异态的艺术变形之中。并且崔先寿绘桃技法上不用勾线填色的形式造型，完全用墨或色渲染而成，实现了由线到面的潜在转化，既突出主体最具特性的美感，又进行大胆地夸张、变形、意象化处理。  同时，又巧妙地融入了西方印象派后新视觉与技法，重点突出了光与色彩的表现，桃形明暗处理得体，色泽与质感都很生动诱人，别有一番肥泽之致。枝叶仍以金石意味十足的线条为表达语言，墨法上更注重明暗浓淡变幻，力度感强。设色更为大胆亮丽，布局充满动态与活力，画面有一种雄健恢弘的气势与富丽美，富于现代感与装饰性。其寿桃题画诗80余首，清新而意涵。在2010年7月大众文化杂志上全文刊登发表。其书法从众多名家中汲取营养，形成了自己的特点和面貌。
荣誉成就
崔先生的寿桃作品被国际友人视为收藏与馈赠的佳品。广泛流传到香港，台湾，日本，欧美，东南亚等地，作品(13张)在国内更被视做福寿象征，成为给长辈祝寿，为亲朋祝福个人收藏之珍品。《福寿万年图》《仙桃》《仙宝》分别被人民大会堂，中南海等馆所收藏，《寿玉桃》被前法国总统希拉克收藏。
崔先生的传略被刊入《中国当代艺术界名人录》《当代中国书画名人图录》《当代中国画家宝鉴》等几十家典籍书刊。中国书画报，美术报等数十种报刊，杂志，都以其相应篇幅做过详尽报道。尤其美术报连续三期六个整版通篇全面予以报道。
专家教授点评
寿石紧随时代步伐的艺术思想，经艰苦卓绝，不懈的艺术劳动，将寿桃绘画技法推向一个新高点。展现了新特点。新面貌 ——叶尚青
画家合影(31张)先寿笔下之桃别具一格，有特点有面貌，开创了一个新画风，将来为之奋斗。大有作为。——张士范 
寿石桃画艺术给人以特别美的享受，有时代感，有新思想。有生命力，开发出了民族色彩独特的现代美学价值。 ——徐震时
先寿先生画桃别具一法，形神兼备，胜似真桃，余每观之，即思不食不已，故喜而记之。——陈傅席
崔先生的中国画尽运用兼工带写的手法表现世间万物，用“寿桃工笔”“枝干叶写意”的表现手法。用色大胆，很有现代气息。 ——夏学成
崔先生的画在中国画的笔墨中包含着西洋画的用色。他通过夸张变形：对民族艺术和民间艺术的那种单纯明快、粗、健康的格调和特有一种稚拙，他的作品既有鲜明的民族特色，又有强烈的现代感 。 ——吴 丽
崔先生的中国画吸取了印象派对色与光的变换和西方超级写实主义的逼真表现、栩栩如生，他的桃具有一种可触知的生命感。 ——钟家军
崔先生画寿桃，其难能可贵之处，在于他善于通过技法的创新，使人们喜间乐见的传统题材面貌为之一新，尤富新意，更富于现代感。 ——余 嘉
崔先生的寿桃：善于将民族绘画特有的指墨画技法结合西方印象派后新视觉的点彩派新技法，大胆的追求了色与光的闪烁，流动与起伏之变化，使民族传统的技法与现代意象交融，体现美学新特徵，时代新意受人青睐。 ——胡碟翎
观崔先生的中国画，感觉他善于吸收西方印象派的视觉特色，着重对外轮廓造型进行任何概括，赋予静止的轮廓以韵律感，加强任何形趋势，色彩大胆运用，对学院派绘画原理的大胆反叛，故比前人更为整体，简括大气，具有创新性。 ——唐学良
观崔先生的中国画，感觉他在进行一种可贵的探索和创新，民族绘画中的 “寿桃”传统题材，均是用“工笔”或“写意”来表现的，崔先生却用“寿桃工笔”枝干叶写意的表现手法，使传统题材为之一新。——朱黎彬
专家教授评论
情寄玉桃 铸画魂 --邓野（浙江美院教授）
我反复观看过崔寿石先生的桃作，每闭目回放品味，总是一次有一次产生新的愉悦感，心情甜畅明澈，遐想美好而振奋；动人的画作催我欣然提笔而论桃。  邓野
在中国画花鸟画创作中，有追求苦涩的，有追求野逸的，也有追求高贵的，崔先生的创作从题材，体裁选择，到用笔用色，都体现了他与富贵中寓平和的审美观。他选择了寿桃这一具有中华民族神话传说中的吉祥物作为自己的创作内容，并以此挖掘，开拓使作品具有了独特的艺术特点并引起同行的高度关注，寿石画寿桃，即继承了前人的章法及用色，又在技法上有了新的创意，他用色夸张，艳丽而不妖俗，笔法浑厚而不光涩。从而把寿桃的质感表现的淋漓尽致。他作画的章法或满幅或空灵，但均能营造出一种境界——吉祥平和，耐人寻味。
寿石画桃着重观察，努力从自然物中品尝并发现其动人之美，他大胆夸张，进行变形处理，使之意象化，并融入自己的青丝和寄托，使作品进入“诗”的境界。
崔先生是崇尚新写实主义的画家，他的写意并非刻意摹仿，而是源于实而高于贵，秒在似与不似之间，其画即具有扎实的传统功夫，又具有时代新鲜感，苍劲深厚，朴茂雄健，在传统的基础上，他大胆发挥了没骨写实手法，融合多种笔势技法与一体，使画面潇洒脱俗，恰到好处地体现了玉桃的韵致，生动感人，妙趣横生，给人以无限美好的享受。个性风格的探索与追求是生生艺术实践上的一大课题，他博取其长，大胆创新，走自己的道路，形成了自己的画风，寿石之桃作，局部晕染恰到好处，桃形明暗处理得体，毛绒绒之真实感，整个画面在线与色的交融中充满了活力，整体效果，实现了独特地个性，体现出了更多充满想象的的空间个新意，使读者为之动容，并留下难以忘怀的印象，追溯前人无此法，笔情墨韵立意新，观之能使人心悦，食之增寿过百春，我深有感触，特赋此诗一首，以赞许寿石先生，清新夸张又一法，笔下玉桃最动人。
纵观近代桃画杰作，其桃受人之赞誉尽在情理之中，尽管中国国画名家辈出，但寿桃绘画有巨大成就者并不多见，如果说赵之谦，虚毅，吴昌硕，齐白石这些国画一代宗师的寿桃力作被世人称道，那么，寿石先生的“桃作”就是锦上添花。但愿崔先生把步子放的更大些，努力攀登，为其笔下的玉桃再注入新的生机活力，在中国美术史上谱下新的篇章。
令人振奋的寿玉桃 --黄润华
我一踏进崔寿石先生的画室，就像进了"蟠桃园":心旷神怡那棵棵玉桃鲜艳之机，毛绒绒的非常逼真，栩栩如生，  黄润华而枝叶仍以金石意味十足的线条为表达语言，从而使画面具有力度美。整个画面在线与色的交融中充满了活力，生机。
寿石玉桃初得赵之谦，虚毅，吴昌硕，齐白石，玉桃之启迪，后又受宋步云，田世光，画风格调的影响。因此，以桃作为切入点，推动绘画艺术的发展，是他成功的选择。他的玉桃，来源于浓厚的生活并巧妙的与神话传说相结合，这源于生活，又高于生活的艺术效果。充满了时代气息。其玉桃，厚重中透这清丽，神韵自然，展现了时代新鲜感。外师造化，中得心源---艺术无止境，探索，进取，是先生遵循的一条法则：重复等于零，必须有个人的独特风格，努力开创自家崭新的面目，是他的艺术实践追求，艺术除了有流派的共性外，更要有独特的个性，他博取古今之长，大胆创新，走自己的道路。独具胆识，独开门径，创出了自己的画风。
寿石笔下的玉桃画法，一改前人的勾勒添色，泼墨运笔。而采取了没骨新表现主义手法，重点突出了光与色彩的表现，充分运用了水的功能，巧用指法点彩，桃形明暗得体，画面整体毛茸茸的效果使人动容，别具一格，
达到了理想的艺术效果，给人以崭新的感受，观后舒畅而清新，他的玉桃被称为中国当今画苑中一朵奇葩，画坛一绝并不为过。
寿石画玉桃，上自古人，今至中外大家皆找不到像他这样的画桃风范，像吴昌硕，齐白石等一代国画大师之桃作，广为世人所推崇，喜爱，更为崔先生所厚积，但青出于蓝而胜于蓝，才无愧于厚积之辛苦，只有厚积才能
薄发，寿石不仅把仙桃的绘画技法推向了新的天地，作出了应有的贡献，还为前人增添了光彩。
总结崔先生玉桃有以下几个特点：一是抓住了实质，写出了动人之处，展现了光的闪烁，色彩的流动；二是取其精粹，画出其生长的最美形态神韵；三是突出了主体最具特性的美感，进行大胆的夸张，变形，意象花处理。
玉桃是他的成功之作，雅俗共赏，颇受广大群众喜爱，也深深得到了专家们的高度赞赏，其作品不仅体现了白石大师的似与不似之间，之神韵，而且还做到了姓“崔”不姓“齐”。潘崮教授说：寿石先生画作既非八大，
也非步云，其画法独特，耐人喜欢，新鲜爽意，著名美术评论家陈傅席教授心里话说的实在，先寿先生画桃别具一法，形神兼备，胜似真桃，余每观之，既思食不已，同时，我也很赞同登野教授所言：此桃画的生动有法
独创新面，可喜！可喜！。
崔寿石孜孜不倦的潜心探求，为攀登艺术高峰付出了艰辛的努力，在中国花鸟画中，他能自出心意，充分发挥自己所长和独特个性，创造了他人无法替代的艺术美，反映了新的时代风貌，开拓了画坛新貌。
但愿寿石再做努力拼搏，快步冲刺，给笔下的玉桃注入新的活力，生机与生命，把更多美好的玉桃奉献给广大民众，祝愿大家都幸福长寿。
寿桃绘画的探索与开拓 --黄显隆