标题：陈子
人物介绍
1960年12月生于新疆，祖籍福建惠安。
1981年任新疆喀什日报社美术编辑，1983年—1985年先后深造于山东艺术学院美术系、北京首都师范大学美术系。后在福建泉州国立华侨大学任编辑。
2002年结业于中央美术学院重彩高研班。
现为中国美术家协会会员，福建省画院专职画家，国家一级美术师。
主要作品
作品《晨》入选第八届全国美展；《乡音》、《春》、《黑鸟之二 》、《惠安女之一》、《秋实》参加第十一次新人新作展览；《绿影》入选首届全国中国画 展览。山东翰墨缘画廊推荐画家??
参展及艺术活动
1993年“首届全国中国画展”（获福建省美术创作优秀奖）（北京中国美术馆）
1993年“第八届全国美展优秀作品展”（优秀奖）（北京中国美术馆）作品被中国美术馆收藏
1994年“第二届福建省书画艺术节”（金奖）（中国福州）
1995年“中国女美术家作品展”（北京中国美术馆）
1995年“世界女艺术家作品展”（美国华盛顿）
1995年“第十次新人新作展”（中国合肥）
1996年“现代中国美术展”（日本东京）
1998年“第四届当代中国工笔画大展”（北京中国美术馆）
1999年“第九届全国美展”（中国广州）
1999年“第三届福建省书画艺术节”（金奖）（中国福州）
2000年“迎接新世纪中国工笔画大展”（北京中国美术馆）
2000年“福建省当代书画展”（北京中国美术馆）作品被中国美术馆收藏
2001年“全国综合材料邀请展”（北京西安）
2002年“第五届当代工笔画大展”（银奖）（北京炎黄艺术馆）
2002年“水墨本色-2002学术提名展”（北京炎黄艺术馆）
2003年“2003年中国画家提名展”（北京炎黄艺术馆）
2003年“非常融合-当代工笔画名家邀请展”（北京国际艺苑）
2003年“回顾与展望-全国重彩画邀请展”（北京中国美术馆）
2003年“微观与精致-首届工笔重彩小幅作品艺术展”（银奖）（北京中国美术馆）
2003年“第二届全国画院双年展”（中国广州）
2003年获“福建省第四届文艺百花奖”三等奖（中国福州）
2004年“第十届全国美展”（中国杭州）作品被浙江省美术馆收藏
2004年“中国青年国画家作品展”（中国台北）
2004年“非常融合-当代工笔画名家邀请第二回展”（北京国际艺苑）
2004年“九月雅韵-当代中国画小品展”（中国杭州）
2005年“都市女性水墨邀请展”（北京今日美术馆）
2005年“2005中国画研究院年度提名展”（北京中国研究院美术馆）
2005年“第三届全国画院双年展”（中国郑州）
2005年“学院工笔-首届全国青年工笔肖像艺术展”（北京今日美术馆）
2005年“世纪和谐-2005年度中国画名家作品邀请展”（北京历史博物馆）
2006年“60视线2006中国画名家邀请展”（北京今日美术馆）
2006年“巴黎中国美术周”名家邀请展（法国巴黎）
2006年“面孔中国制造中国青年工笔画名家肖像艺术展”（悉尼）
2006"今日中国美术大展"（北京·中国美术馆）
2007"移花接木"张见、金沙、陈子、张庆现代工笔画展（北京·玉兰堂画廊） 
拍卖数据统计
总拍品“1486件”；预展中拍品“18件”；已成交拍品“857件”；未成交拍品“611件”；总成交金额“23,957,978元”，成交比率·58%
相关展览
福建省著名女画家陈子画展在榕举办。此次展出的主题是“花语·逝言·乡音”，集中了陈子近三年来创作的30多幅艺术精品。陈子是福建惠安人，先后于山东艺术学院、北京首都师范大学、中央美术学院学习或进修，现为中国美术家协会会员。她的重彩工笔人物画作品先后入选过十多次国家级大展，其独特的艺术感觉和女性视角为评论界所关注。与以往画家自费举办个展不同的是，此次陈子个展是由福建省圣东方艺术画廊承办，这也是福建省首次由艺术中介机构举办的本省籍知名画家个展，标志着福建艺术创作与市场结合正步入新轨道。
个人作品
《陈子工笔人物画精品》
个人作品：《陈子工笔人物画精品》
中文名称：陈子工笔人物画精品
版本：pdf
发行时间：2006年03月01日地区：大陆
语言：普通话
作　者：陈子绘
出版社：福建美术出版社
出版时间：2006-3-1 
作品简介：工笔画是长于抒情的，往往借助联想与想象构筑充满感情色彩的诗境。追求画外情、画外意。所以诗意性的内涵成为工笔画的内在意蕴。细腻幽雅的抒情特质，充满着诗意情趣，洋溢着对于自然生命和生活的深情。本书是是“当代工笔画唯美新势力”丛书系列中的一册，选取的是陈子的工笔花鸟画精品。
陈子，女，福建惠安人，先后学习深造于山东艺术学院美术系、北京首都师范大学美术系、中央美术学院重彩高研班。现为中国美术家协会会员，福建省画院职业画师，国家二级美术师。被福建美术界称为才女的陈子，其重彩工笔人物画作品先后入选过十多次国家级大展，作品被中国美术馆、江苏省美术馆、福建省美术馆收藏，作品编入《中国工笔画1900—1997》、《中国当代美术1979—1997》，《中国近现代工笔画全集》，出版《现代重彩画技法·陈子》。作为女性画家的陈子，用女性特有的细腻注重心理体验，在传统工笔画基础上，恰当使用了重彩手法，其独特的艺术感觉和女性视角为评论界所关注。
评论文章
花 香 无 语
——关于陈子的画
文 / 殷双喜
在中国唐代诗词中，有两首堪称千古绝唱，一是陈子昂的《登幽州台歌》，一是张若虚的《春江花月夜》。前者以其高昂磅礴的气势、感怀历史的悲怆而催人涕下；后者以其一唱三叹的低柔徘徊，直抵人生命运的烛幽而引人沉思。两者一阳一阴，一刚一柔，都有借物咏情、超然物外的高蹈邈远之意，是难得的饱含人生感、哲学感的动人之作。 
我读陈子的画，常想起“海上生明月”的寂静之境，在这寂静之中，又分明有“月涌大江流”的怡然生机。我又想到唐代名画《簪花仕女图》，少女与花，这本是一个亘古常新的题材，但在不同时代的画家笔下，却注入了不同的幽思与情怀。难得的是陈子的画越过黛玉式的伤春悲离，直悟人生的无常之境，而其中又有着平静如水的从容。 
90 年代后期我在福州做 《亚太艺术邀请展》时，看过陈子的系列画作 《花季》。那是一些描绘城市青年女性的工笔画，其中既有对时尚的折射，也有对于青春女性在现代社会的生存处境的观照，平面化的多彩的女性服饰与略带夸张的造型，反映着那个时期画坛时风对于陈子的影响。 
到中央美院国画系重彩高研班的学习是陈子生活与创作中的一个重要转折。在北京这个各种信息繁杂丰富的国际化大都市中，有许多人会感到文化心理上的眩晕与茫然，常常有进修生感慨看得多了反而不会画了。我看陈子的画，感到她却如鱼得水，在经过最初的犹豫与彷惶后，陈子逐渐找到自己的路径，那就是根据个人心理需要和精神状态，选择材料与技巧，悬置思想，以独特的造型与色彩处理，进入生命的体验与品味。陈子将这一系列的作品命名为《流年》与《花语》，是十分契合她的心境与画境的。“似水流年”虽然有着感时伤逝的无奈，但其中也有着孔夫子在大江边所感受到的“不舍昼夜”的进取自强。“花香无语”固然是青春短暂的隐喻，但其中却暗含着以图像直澄人的生存之境的现象学理解。中国古代美学的象外之意，弦外之音，不着一字，尽得风流，正是东方美学独特的传神之道，所谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。庄子的“坐忘”与“心斋”正是讲人要消解生理的欲望与知识的干扰，以自由的观照达到忘我的审美与精神的自由。 
如果说《花季》的描绘还带有古典情结与大众文化时代的冲突与无奈，体现了画家内心一种陈子画作(19张)尚末梳理的孤寂，《花语》的创作则是陈子艺术与生命中的一个飞跃。在这里，她听到了来自身体内部的声音，平静地面对稍纵即逝的美丽，从容地看花开花落，将女性对于人生的遐思与关爱，都以细腻入微的用笔和自然渍化的色彩呈现在画面上。“真放在精微”，中国画笔墨与材料的敏感在陈子的画中得到了恰如其分的表现。 
我最欣赏陈子的作品是《流年》之一，在这幅侧面女性的描绘申，我看到了古典与现代的融合。画中的少女双手合十，既有着中国古代壁画人物的大度雍容，又有着现代女性的清朗明快，其中隐约有着波提切利笔下人物的妩媚，又让我们想到张爱玲笔下的都市女性。陈子没有采用古典绘画的大场景全构图，而是运用印象派式的框式取景，将人物置于特写的近景，不惜笔力，在常人不甚着力的头发上精心组织线条，以其繁密多变的结构，衬出人物面部的爽利流畅。陈子更让人物衣服上的花卉自由生长，随心所至，漫延到人物的躯体上，甚至与背景融为一体。在这里，生命的无处不在与美丽旺盛，无须多言。灵魂瞬间出离鲜活温热的身体，如缕缕烟雾恣意地在空气中弥散。陈子将许多涣散的感觉从恍惚的情绪深层聚拢成静谧无言的图景，有音乐穿过雨后湿漉漉的空气，悄悄地渗入宣纸。陈子对重彩施以淡彩的处理，以凝重坚实的矿物质颜料表达出阴柔内敛的浸润感觉，在近年来的女性画家中，能够如此细腻入微地把握与表现内心情绪的，确实不多。陈子近年来在工笔画上的探索，越过了材料与技巧的层面，也突破了许多工笔画家难以突破的拘泥于形似与匠气，是中国当代工笔画界的可喜收获。以陈子的执著与勤奋，我对她的未来发展怀有充分的信心。 
2003 年 9 月于花家地