标题：光洁派
光洁派
简介空间和光线是光洁派室内设计的重要因素。为了空间明亮、窗口、门洞的开启较大与室外环境通透、连贯。窗户的装饰要便于室内采光和通风，通常采用卷轴式、重直式遮帘和软百页帘。室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，天花、地板，墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。设计师们还不断创造新的材质肌理效果。室内也较多地使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。室内没有多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩响亮、造型独特的工业化产品。另外，往往将个别家具安放在特定位置，担任着室内雕塑的作用。墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常常使用窄边的金属画框。室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。光洁派的室内设计给人以清新整洁的印象，由于装修及条具上没有繁琐的细部装饰，因此便于加工制作，也便于使用过程中的清洁维护工作。但是，光洁派的设计作品过于理性，缺少人情味。因而以后受到人们的冷落。特点从光洁派的特点来看，与极少主义有着很大的相似之处，很多手法都相同，比如对光线的追求，家具及陈设造型的简洁性要求以及对各种不同材质的运用。但最终，光洁派并没有延续多久就逐渐消沉，与其缺少人情味有着直接关系。然而，极简主义能够一直延续到今天，并延续出极简主义，说明极少主义有着一定的合理性，它对空间的把握、环境的塑造都符合现代人的心理和生理需求，细节和材质的处理总是负有无限的趣味，不乏人性味。
光洁派室内设计
室内设计特征(1)空间和光线是光洁派室内设计的重要因素。为了空间明亮、窗口、门洞的开启较大与室外环境通透、连贯。窗户的装饰要便于室内采光和通风，通常采用卷轴式、重直式遮帘和软百页帘。 
(2)室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。
(3)简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，天花、地板，墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。设计师们还不断创造新的材质肌理效果。
(4)室内也较多地使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。
(5)采用几何图形的装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。
(6)室内没有多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。选用色彩响亮、造型独特的工业化产品。另外，往往将个别家具安放在特定位置，担任着室内雕塑的作用。
(7)墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常常使用窄边的金属画框。
(8)室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。室内设计印象光洁派的室内设计给人以清新整洁的印象，由于装修及条具上没有繁琐的细部装饰，因此便于加工制作，也便于使用过程中的清洁维护工作。但是，光洁派的设计作品过于理性，缺少人情味。因而以后受到人们的冷落。
密斯代表作品
1924年，大柏林艺术展览会上，密斯用绘画的形式展出了他设计的乡村砖砌别墅方案。这个方案既有赖特开敞平面的影子，又有蒙德里安抽象构图的影子，但其意义远远超出了二者。这个平面打破了传统的封闭空间，室内空间的四个角落至少有两个是开放的，造成了空间之间互相流动的效果。 
1929年，密斯为巴塞罗纳世界博览会设计了德国馆，这是流动空间概念的一次具体的展示，这个作品凝聚了密斯风格的精华和原则：水平伸展的构图、清晰的结构体系(皮包骨钢柱和独立的分隔培)精湛的节点处理、高贵而光滑的材料的使用、流动空间、“少就是多”的理念。
密斯是第一个真正懂得现代技术并熟练地应用了现代技术的设计师，他的“少就是多”的信念也必须依赖现代技术所提供的高精度的产品和施工工艺。他的建筑的整体的纯粹性更要依赖节点的精密性，因而他说：“上帝就在细部里。”密斯的作品比例优美，辛克尔、贝伦斯、赖特等人的作品都对他影响至深，但他能把这些融汇到自己独特的语言中去。和风格派艺术家们一样，他的作品虽然有浓郁的个人色彩，但他努力要用最抽象的形式来抑制个人的冲动，表达永恒的真理，表达时代的精神。建筑与形式“我们反对一切美学的空谈，一切教条，一切形式主义。” 
“建筑是表现为空间的时代意志，它是活的，变化的，不断更新的。”
“我们的径务本质上是要使实际建造从美学空谈家的束缚下解脱出来，按其特性，恢复为建造。”
“形式主义只努力于建筑的外部，可是只有当内部充满生活，外部才会有生命。”
“只有生活是强烈的，形式才会是强烈的。”代表建筑密斯为巴塞罗纳世界博览会设计了德国馆
1．这座建筑提供了新的空问经验，有时称作流动空间；没有—处空间是封闭的，任何空间都和相邻室内或室外通畅地连接着。屋顶、地面、墙成为分别独立的纵横构件而未形成匣子，反为不同材料所强调。一部分被延伸至它所合围的空间单元内，空间的连续感觉被地面、屋顶、墙的材料的连续性所突出。 
2．探索自由平面的表现力。墙是不对称地随心所欲安排着和规矩整齐的柱相对比。建筑伏卧在基座平台上却是侧身拾级而登。墙可能支承着屋顶；杠子仅是为了表情。引出了一种几何的秩序使其余的自由组合部分可以被量度。柱丁离墙耸立以表现两种体系的自主。
3．建筑本身就是展览品，内部并没有多少可供展出的地方。豪华是质的显露而非量的堆积。
4．他所呈现的精确感觉的比例可以追溯到辛克尔(Schi61比1，1781—1841年)的某种古典主义。它的平面构成图案和风格派的绘画相似。也可以感强到一些日本建筑的轻盈和赖待早期作品的效果，乃至现代艺术如构成主义和立体主义。
5．它象征着德国战后的复兴，并反映了一种政治气候表明现代建筑将成为可能。
6．它是一件艺术作品，是近寸—年来最好的建筑，二十世纪建筑杰作之一。
光洁派极少主义
简介极少主义是20世纪50年代以美国为中心的美术流派。最初出现在艺术绘画中。源于抽象表现主义，著名现代主义设计师密斯。凡德罗曾经提出过一句经典的设计名言“少既是多”（lessismore），他主张形式简单、高度功能化与理性化的设计理念，反对装饰化的设计风格，在上个世纪二三十年代，这种极少主义设计风格曾经风靡一时，是西方后现代设计的里程碑，直至今日依然散发着无限魅力。 
极少主义室内设计最重要的特征是高度理性化。对于室内家具的选购、摆设的把握很有分寸，绝不过量。传统的室内设计总是把房间布置得十分满，装饰的十分丰富，而极少主义则不同，它追求空间的干净、简约。在设计时总会留下足够的“灰空间”，达到人对空间追求的潜在要求。这种要求就是人们对空间的一种体验。装饰过于多之后就会削弱人们对空间的感受，所以极少主义就是追求空间与室内装饰、陈设之间的一个平衡点。从而达到一种多一点多余，少一点也不够的境界。设计室内设计经常通过硬朗的直线条，光洁而通透的地板及墙面，利落而不失趣味的建筑装饰细节，极少主义经常容易让人理解为这种风格的室内设计追求的就是少，其实不然，极少主义讲究的是去除多余的，留下精华。达到一种一分不能多，一分不能少的境界。而在室内的主要装饰上，追求的是空间的质量，材料的体现。在总体看来空间是简洁的，但其中蕴含着无尽的细节与质感、复杂精巧的结构，置身其中会有一种欣赏现代高品质产品的感觉，在某种程度上能使人的心情更加放松、创造一种安宁、平静的生活空间。
极少主义室内设计一方面强调建筑外观的简单、纯粹，另外还十分注重室内家具与日常器具的选择。极少主义室内设计的家具与室内整体环境非常协调，总的特征是造型简单但不失优雅，常常采用黑、白或灰的色彩计划，很少有装饰图案，显得含蓄而大方。此外，极少主义室内设计还主张运用大片的中性色与大胆而强烈的重点色、轮廓鲜明的直线条与少量的图案装饰作夸张的对比，达到一种视觉冲击力，以突出这种简单、纯粹、优雅、时尚的风格。这种风格十分具有现代感，在忙碌嘈杂的现代快节奏生活中，人们往往感到身心疲惫，视觉上每天接受大量的信息，精神上也感觉到一种疲惫，回到家后如果能有这么一种简单、纯粹、优雅、实上的空间用于放松身心，无疑是一种休息与享受。这也许也是现代大量年轻人与上班族喜爱极少主义的原因。对比极少主义非常强调室内各种材料与色彩之间的对比，或微妙或夸张，是体现风格的重要因素之一。墙体的设计会使用生砖、镜面、铁或光洁的乳胶漆等材料，色调则以纯白、奶油白为主体，在适当的地方运用明亮而强烈的重点颜色加以突出。地板应该是墙体的有益补充，所以要选择同样类型的。极少主义室内设计不宜运用大面积的软织物，地板材料适合为单色调的木地板或石材。一般窗帘的材料应选择素色的百叶窗或半透明的纱质窗帘，因为这种窗帘更能增加房间的空间感，也更方便自然光线的进入。极少主义用色总的原则是先确定房间的主色调，通常是软而亮的调子，然后决定家具和室内陈设的色彩范围。例如在冷调的硬木质地板上放置一块柔软的灰棕色羊毛地毯，房间马上会充满情趣。这里就是材料及色彩上对比所产生的效果。
极少主义室内设计适当的软质材料的运用十分重要。例如纤维绒、天鹅绒、皮革、亚麻布、丝、棉等。这些装饰织物的色调要尽可能自然、但质地应该突出触感。图案太强的织物不适合此类风格。灯光的布置是所有室内设计的重要因素。在色彩单调的情况下，光可以用来丰富视觉感受，极少主义偏爱良好的自然光照。发展到今天，一些模仿极少主义的室内设计已经改变了极少主义原有对自然光线的追求，现在通常以大量的筒灯及各种聚光灯，使室内达到一种通透、干净的效果。
密斯的范思沃思住宅在当时受到很大质疑，但今天看来他引领了一个新的时代。