标题：马金风
简介
马金凤，著名豫剧大师，“豫剧功勋杯”演员，享受国务院特殊津贴专家，豫剧五大名旦。公认是20世纪舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。曾多次荣获戏曲会（调）赛演员一等奖。系中国戏剧家协会理事，河南省剧协副主席，省政协委员。属老一代中跨世纪的豫剧名家，至今仍精力充沛地活跃在剧坛艺苑和一些大型演出活动中。
成长历程
马金凤，1922年出生在山东菏泽市曹县一个苦艺人家里。原姓崔，小名金妮。其父崔合利是当时颇负盛名而又穷困潦倒的艺人，她艺名“花蛾子”，绰号“盖九州”，6岁随父学艺唱河北梆子。因她刻苦好学，聪慧过人，与父同台演出了《三义记》、《刘二姐赶会》、崭露头角，被誉为“七岁红”。1930年乞讨到河南开封拜豫剧名演员马双枝为师，改唱豫剧。9岁时曾被卖入开封卢殿元戏班，更名为卢金凤。被赎出后随继父姓，改名为马金凤。1939年到密县太乙新班演戏，曾向燕长庚、翟彦身学唱豫西调。14岁正式登台演出，经常上演的剧目有《老征东》、《罗焕跪楼》、《三娘教子》、《对花枪》等。 1950年在安徽省界首成立中原豫剧团 ，后转为河南省商丘专区人民豫剧团。1954年并入商丘专区实验豫剧一团（现洛阳市豫剧团前身）。 马金凤
解放后，马金凤与剧作家宋词合作，对梆子戏的传统剧本《老征东》进行整理，易名为《穆桂英挂帅》。1953年到上海演出时，曾得到梅兰芳的具体指教，并被梅兰芳收为弟子，送马金凤一凤冠。后对剧本和演出进行了多次认真地锤炼和加工。1956年进京演出《穆桂英挂帅》轰动了首都剧坛，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”。她的嗓音明亮纯净，清脆圆润，音质坚实、柔韧，唱法上以假声为主，真假声结合运用；唱工以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长，吸收山东梆子的音调加以融化；唱腔结构严谨，旋律简练、朴实，节奏明快、舒展，技巧娴熟，造诣深厚。其特点刚健豪爽，深入浅出，蕴藉醇化。她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”这个新的艺术行当，成功地塑造了气宇轩昂、雍容大度、巾帼英雄穆桂英的艺术形象。 
1958年中央工作会议在郑州召开时，毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德等党和国家领导人观看了《穆桂英挂帅》。该剧影响全国；至今盛演不衰。尤其那“五十三岁又出征”的成套唱腔，脍炙人口，广为流传。在60余载的艺术实践中，马金凤开拓进取，锐意创新，形成了“马派”独特的艺术风格。其代表剧目《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》都已拍成戏曲艺术片。 马金凤
作为一个杰出的戏曲演员，除了其他方面的艺术造诣之外，唱腔美是观众折服的重要因素。马金凤不但有着精湛的表演艺术，而且练就和保护了一副“金嗓子”。她以高亢、清脆、甜美、朴实等特色，形成马派艺术而著称于世。1956年以来，马金凤曾先后四次率领洛阳市豫剧团进京演出，每次都受到热烈欢迎，得到高度评价。作家老舍看这她的演出后，曾欣然赠诗赞美：“大众喜颜开，洛阳金凤来，打朝嘲笑谑，挂帅夺风雷。歌舞全能手，悲欢百练材。长安春月夜，鼓板绽红梅。”如今她年过八十，仍活跃在戏曲舞台上，唱腔韵味和演出风采不减当年。 
然而，她的金嗓子决非天赋，而是从痛苦的煎熬中得来。在她少年时代，嗓子并不好，也没有忘记被戏霸踢下台头部留下的那块伤疤。为了练腔，她抱着水罐扣信脸面高喊，天天如此，从不间断。天长日久，她的前额竟被水罐边沿磨破了皮，形成了一道深深的疤痕。就这样整整坚持了九年，终于练出了一副金嗓子。她深有感触地说：“我把嗓子看得比命还珍贵，因为嗓子就是我的武器。”  马金风最懂得艺术生命价值，因而也就特别爱惜和保护她那来之不易的金嗓子。她参加过大大小小的宴会，也经历过饥渴难熬的日日夜夜，喜怒哀乐，成功与挫折，都没能使她稍有松懈，半个多世纪的岁月，不但烟酒与她无缘，就连稍带刺激性的食品象鸡鸭鱼肉、冰糕汽水等也不食用。她最常吃的饭食是镘头、绿豆小米饭，甜面汤是她的最爱，最多加几个荷包蛋。为了保护嗓子，她对等身体简到了苛刻残酷的地步。 
马金凤所以在群众中享有崇高的威望，不仅仅是因为她有甜美的唱腔、高超的表演，更重要的是她有着与群众水乳交融的关系以及一贯身体力行的戏德。五十多年来她一直深深植根于人民群众之中，在那里汲取丰富的艺术营养，体验生活，陶冶情操，在为人民演唱的过程中，不断提高着演出水平。 
年逾古稀、儿孙满堂的马金凤，论地位，她任着中国戏剧家协会理事、中国戏剧家协会河南分会副主席、洛阳市政协副主席职务；讲待遇，她有着优厚的工资，是一般人所不可比拟的。她完全可以脱下戏装，轻轻快快守在儿孙跟前颐养天年了。在苍穹翱翱鸣唱的金凤凰一旦圄于笼内便意味着艺术生命的终结。当豫剧五大名旦众姐妹相继退下舞台的时刻，她仍保持着充沛的热情和艺术的青春，把能为群众演出视为最大的幸福。近几年来，她和她的学生进山村、下工厂，喜讯频传的大河上下留下她的足迹，硝烟弥漫的边防前线留下她的身影，虽八方奔波，风尘仆仆，却兴致不减，甘之如饴。 
跨入21世纪，马金凤以80岁的高龄，又重新排演了她的拿手戏《穆桂英挂帅》，这出戏的重排在剧本、唱腔、舞点和导演手法上都作了重大改革，演员阵容强大，马金凤不顾年老体衰场场参加排练，并在北京保利剧场连演十场，观众场场爆满，党和国家一些领导人观看了演出，在全国又利起了一场马金凤热。马金凤说：“我还要在全巡回演出80场，只要我活一天，我就要演一天。”
苦练功夫
年近九旬的马金凤，其清脆明亮的唱腔韵味和演出风采仍不减当年，这都得益于她有一副金嗓子。然而，马金凤却告诉观众，她的金嗓子决非天赋，而是从痛苦的煎熬中得来的，是母亲用生命和汗水换来的。
马金凤说:“为啥我这个年龄，胳膊腿还那么灵活，就是我从小练功练得好。可我从小就没嗓子，演戏就是给人家当个丫环，当小小配角。小时候主要是武功好，会翻跟斗。我永远都感谢我母亲，她老人家把我带到兰考县学戏，但没嗓子能干嘛，她就叫我喊嗓子。这就要早起晚睡，老师交代喊嗓子要不见太阳。另外，喊嗓子还要靠山靠水， 靠山有回声，靠水有水音。”兰考县一片风沙盐碱地，没山没水怎么办？那时金凤的爸爸已经饿死了，金凤妈就想了个办法，母亲就在她爸的坟前放了一个破瓦罐子，灌上水，金凤每天就跪在那儿对着水罐喊嗓子，下雨下雪就跪在泥里、雪里。天长日久，她的前额竟被水罐边沿磨破了皮，形成一道深深的疤痕。而金凤的母亲一边陪着她喊嗓子，一边就用砖头为她爸爸垒坟。三年以后，金凤的嗓子喊出来了，她爸爸的坟地也给垒得像屋子那么大了。
马金凤曾经说过:“我把嗓子看得比命还珍贵，因为嗓子就是我的武器。”她告诉《艺术人生》的观众:“因为我喊嗓子，俺妈三年没有脱过衣服睡觉，俺妈就用破棉袄裹着我，搂着我睡在草窝里，就怕睡过了头。整整陪了我三年。我能唱到今天80多岁了，还能演出，是俺妈用心血、用汗水、用生命换来了我的金嗓子。” 
马金凤特别爱护她那母亲用生命和汗水换来的金嗓子，她参加过大大小小的宴会，也经历过饥饿难熬的日日夜夜，喜怒哀乐、成功与挫折，都没能使她稍有所松懈，半个多世纪的岁月，不但烟酒与她无缘，就连稍带刺激的食品，她也不会食用，甚至水果也不吃，因为怕凉着嗓子，而她保护嗓子的独门偏方就是每天喝甜面汤。
马金凤练嗓子的经历告诉了我们一个关于天赋不足而后天苦练成功的经典故事。她说:“我培养下一代，就要告诉他们，我这一辈子走过来的过程就是勤学苦练，条件再差都会学好，你条件再差，也没有我当初的条件赖了。不怕你的条件不好，不怕你有什么困难，你只要学，现在有党的培养和人民的支持，再困难的条件都能克服。有些条件很好的唱半截就不学了，就是他受不了那个苦，耐不了那个心。”马主持人朱军总结说:“看见了吗，这段其实告诉我们两个字，‘努力’。老人家刚才已经总结了，无论你条件怎么艰苦，或者多么觉得不够理想，只要努力了，一定会有回报。她反复说，我长得也不好，嗓子也不好，却成就了这么大一个艺术家。如果嗓子好一点，那还就难说了这事。往往有时候条件好就被毁了。努力很重要。”
马派艺术风格
马金凤表演细腻、洒脱、生动、逼真，唱腔高亢、明快，嗓音清脆、明亮，吐字清晰，喷口爽利，行腔稳健，韵味醇厚。以小嗓为主，大小嗓结合运用。经70年的舞台实践和不断革新创造形成了自己独特的“帅旦”艺术风格。其代表作有《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》等。这三出戏全部拍成了电影。剧中主要唱段，以及《杨八姐游春》、《十二寡妇征西》等剧中的唱段多次灌制唱片和录制盒式磁带发行。并曾多次进北京和中南海为党和国家领导人演出，被当代誉为“洛阳牡丹”，并享誉海内外，公认是20世纪舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。曾多次荣获戏曲会（调）赛演员一等奖。系中国戏剧家协会理事，河南省剧协副主席，省政协委员。现仍担任洛阳市豫剧团团长， 至今仍精力充沛地活跃在剧坛艺苑和一些大型演出活动中，提起豫剧《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》，人们就会想起一个山东人的名字——马金凤。她6岁学戏，7岁唱红；她本姓崔，不姓马；她将在故乡办戏校，为家乡培养艺术人才；她每年演出200多场，82岁仍挂帅，被公认为舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。
马金凤在学艺的道路上经历的磨难非常人能比，特别是小时候在那个年代的遭遇——挨打，当时学戏叫打戏。马金凤说:“我那时候挨打，都不是拳打脚踢，而是拿棍子、扁担打，把我摔到院里，浑身上下都是伤。那时候，老师对学生都是打。”
在老师的近乎残酷的教导之下，逐步地从一个丑小鸭慢慢向金凤凰发展了，出落得有模有样。马金凤说，对于那些打过她的老师，“我现在不说没有恨俺老师，自己想开了，你有今天，都是老师把武艺教给你了，他打你两下那个时候都行的。”马金凤从内心里非常感谢他的老师们，是他们教会了她许多绝招。唱悲剧最好的杨老师教会了她演哭戏的绝招，就是要想到自己生活中那些悲伤的事，想着想着就有眼泪了。但是，杨老师又说:“无泪不是艺术，有了泪还要会控制，舞台上讲究唱念做打，哭得好看，笑才笑得美。说 哭就哭，说笑就笑，舞台上就讲个美。”
马金凤说:“现在所有老师的传统还要流传下去，作为一个戏剧演员来说，老的要继承，但是还是要改革，学了老戏还要改革老戏，把它改得适合我们现在。”
现在我们看到的《穆桂英挂帅》这个戏，是最能代表马派唱腔的。马金凤的唱腔属于豫东调，在豫剧中独树一帜，音乐圆润、纯净、清脆悦耳 ，吐字清晰、真切，干净利落，行腔自然松弛，舒展娴熟。以小嗓为主，大小嗓结合运用。旋律很少做大的跳跃。
马金凤从小就演的一个河南梆子传统戏，叫《老征东》，后来经过她的改编，变成了《穆桂英挂帅》。马金凤说:“对这个戏，整理是1953年，当时我带着洛阳豫剧团第一次到上海演出，慰问解放军的时候，那时陈毅同志是上海市市长，他就喜欢上了这个戏。”那时候是用的老本子，四五个小时都唱不到头，以后就叫改这个戏，当时和马金凤同台演出慰问解放军的还有盖叫天。马金凤说:“我就学盖叫天老师的京剧动作，看人家的表情，学人家京剧舞台上的气派。”就在这时，梅兰芳先生在上海也看到了《穆桂英挂帅》的戏报，他就到剧院“连续看了三天，看了三场《穆桂英挂帅》，看了以后就上后台找我谈话，他说，原来一辈子学穆桂英，还不知道有老穆桂英挂帅呢。他老人家就喜欢上这个戏了。”此后，梅兰芳又让马金凤到南京去看他的戏，还让马金凤提前一个小时去看他化妆。梅先生同时对马金凤的《穆桂英挂帅》，从化妆、行头、服装等从头到尾点评了一遍。他还特别提出穆桂英的服装穿黑皮的不行，这个老元帅要穿紫红色，要有朝气，底下还要有朝靴。梅兰芳还要马金凤去看程砚秋的《荒山泪》，去学程砚秋的水袖。梅先生还对《穆桂英挂帅》的剧本修改，悉心指导。根据梅先生的指导，马金凤对《穆桂英挂帅》做了认真修改，所以我们从中可以看出一些京剧的神韵。随着《穆桂英挂帅》的成功改编，豫剧马派就这样诞生了。[1]
创建帅旦行当
马金凤还创立了中国戏剧的一个新行当“帅旦”。马金凤说:“这是在1956 年，咱去北京演出，文艺界开会，看了我们的《穆桂英挂帅》，开座谈会，有人问:这是个啥行当，你说她是啥旦呢？小旦太小，刀马旦太 年轻，老旦又不老，那有老太君。我就想了想，按梅先生的教导，带职还乡，必须和穆桂英的出身结合起来。50多岁挂帅，就叫帅旦吧，就这样冒了句，就成了帅旦了。”
于是，戏剧界一个新的行当就产生了，马金凤演的穆桂英，溶青衣、武旦、刀马旦等表演程式为一炉，独具匠心的创造了适合剧情人物的需要的 “帅旦”，这个新的艺术行当，成功好塑造了气宇轩昂、雍容大度的巾帼英雄穆桂英的艺术形象。
活动年表
2000年2月4日，农历己卯年十二月廿九日：2000年春节戏曲晚会播出  2003年4月12日，农历癸未年三月十一日，20时：庆祝中国戏剧梅花奖创办20周年文艺晚会《梅花赋》举行 马金凤
2004年1月21日，农历癸未年十二月三十日：2004年春节戏曲晚会播出 
2004年12月10日，农历甲申年十月廿九日：第三届造型表演艺术成就奖颁奖 
2006年1月1日，农历乙酉年十二月初二日，晚：“洛阳牡丹八旬出征，豫剧大师新年献艺”马派艺术戏曲专场举办  2006年9月20日，农历丙戌年闰七月廿八日，晚：中国大戏院开业70周年庆典演出第二场 
2006年10月29日，农历丙戌年九月初八日：九九重阳节“豫剧六大名派演唱会”举行 
2008年4月8日，农历戊子年三月初三日：马金凤收杨晓青为徒