标题：陈希我
简介
陈希我，中国先锋作家。曾留学日本，现任教于国内大学。比较文学与世界文学博士。主要作品有小说《抓痒》、《冒犯书》、《我爱我妈》、《大势》、《母亲》、《移民》，随笔集《真日本》、《日本人的表情》等。四度获“华语文学传媒大奖”提名，获“人民文学奖”等多种奖项，作品多次上排行榜，同时也频频引发争议、被审禁。部分作品被介绍到法国、英国、美国、日本、新加坡等国家及台湾、香港等地区。
生平
陈希我，中国当代作家。男，一九六三年生于福建福州，一九八三年毕业于福建师范大学中文系。曾任中学教员、文学编辑。一九八九年赴日本留学，一九九四年归国。现在大学任教，比较文学与世界文学博士。上世纪八十年代开始写作，九十年代末受到关注，引起极大争议，被冠以“极限写作”、“后先锋”、“新生代”、“性作家”等头衔，毁誉参半。主要作品有长篇小说《放逐，放逐》、《抓痒》、《大势》、《移民》，小说集《我们的苟且》、《冒犯书》，中短篇小说《晒月亮》、《又见小芳》、《遮蔽》、随笔《我的后悔录》、《樱吹雪》等，作品入选多种选本。长篇小说《放逐，放逐》、小说集《我们的苟且》曾获福建省优秀文学作品奖，小说集《我们的苟且》和中篇小说《我们的骨》、《暗示》和长篇小说《抓痒》、《大势》曾获“华语文学传媒大奖”提名，短篇小说《我疼》登中国小说学会“2004年小说排行榜”，中篇小说《上邪》获2006年度“人民文学奖”。部分作品被介绍到法、英、日以及港、台等国家或地区。
2008年，[1]陈希我的《冒犯书》涉黄被海关扣留一案在福州举行听证会。福建作家陈希我的小说作品集《冒犯书》由人民文学出版社出版后，繁体版由台湾宝瓶出版社推出。在陈希我接收12本样书时，却意外地被福州海关以淫秽书籍为由扣留了。在福州当日举行的听证会上，陈希我强调：“我写的是文学艺术作品，是严肃地对生活的困境提出质疑，不能以黄色淫秽论处。” 
《冒犯书》繁体版由台湾宝瓶文化事业有限公司于2007年3月出版。与同年一月出版的简体版相比，繁体版则多了一篇短篇小说。2007年6月20日陈希我接到福州海关邮局办事处通知，认为“《冒犯书》为禁止进境印刷品”，12月24日，福州海关做出予以扣留的决定，2008年2月22日,陈希我向福州海关提出听证申请。至于听证会的结果，陈希我表示还不知道。如果还是被福州海关认定涉嫌淫秽，他会起诉,在法庭上要求对方给予具体事实依据。 
陈希我认为，《冒犯书》是一部极为严肃的小说集，叙述的文学话题是：日常生活究竟是如何将激情、诗意和自由消磨的，体现的是作家孜孜以求的写作精神。陈希我并不讳言其中有一些“性”描写，但他认为这些“性”描写无论从内容还是篇幅来看，都不在于猎艳，不在于渲泄，更有别于法律规定的“淫秽传播”，这里的裸露类似于手术台上的裸露，是文学病理学意义上的裸露。 
但在听证会上，福州海关亮出一份由海关总署监管司对此事的批复。根据《海关总署令第161号》第四条第8款规定“宣扬淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪的”禁止入境。当记者向海关总署监管司行邮处了解情况时，工作人员表示，海关有关法律中的确没有对文学作品是否淫秽作出界定，这种情况下，海关是参照新闻出版总署的意见行事，记者电话采访新闻出版总署审读处，对方表示尚不清楚此事。 
记者就此采访了法律专家，上海知识产权委员会副主任斯伟江律师，他表示目前我国对于文学作品是否淫秽的判断标准模糊不清，但在美国，这样的案件最终是由法官裁定的，而不是行政单位说了算。最后他建议随着社会日益开放，尺度应该放宽，甚至也可以对文学进行分级。
陈希我图册(13张)
个人著作 
小说
  《抓痒》：这部作品被文学批评界一致认为是“中国文坛的一个重要收获”。一对年轻夫妻，丈夫有钱了，妻子还漂亮，他们却彼此厌倦了。他们也曾打打闹闹，也曾出轨，也曾企图离婚再婚，但是那样又如何呢？还不是旧戏重演？于是他们回到了家庭，在同一屋檐下，在网络玩虚中互相调逗，互相勾引，嫉妒，折磨，在施虐和受虐中刺激爱，直至不归。这是一种绝望，一种超越，一种坚忍，一种惨烈！
  《冒犯书》：陈希我对存在的书写，在当代作家中首屈一指。在这本书里，他仍然用他尖锐之笔，冒犯了我们的常态世界，拷问了肉身的沉重、灵魂的痛楚，存在的真相。九篇故事，毋宁是打开了九层地狱。作者就像但丁，把读者引进去，步步深入，一层比一层更不堪更恐怖，但一层比一层更切近真相，也一层比一层更接近通往天堂的阶梯。但是通往天堂是需要勇气的，陈希我本人的勇气不等于读者的勇气，所以在每篇开头，陈希我都在询问：你可以选择合上这本书，你确实要打开吗？
  
《大势》：这是一个长期经历苦难的民族的寓言。主人公王中国十分要强，但骨子里其实很自卑。他生了女儿，取名女娲。他对女儿既苛刻，又溺宠。后来他偷渡去了日本，住在以个叫做“阵地”的中国人聚居点。日本曾是中国人记忆中最大的侵略者，但这个国家又因为其地缘和文化，给中国走向世界以很大启示。他被现代化所吸引，做着“国际化”的梦。不久女娲也来日本留学，她参加了“地球村合唱团”，认识了日本青年佐佐木。他们相爱了，但遭到双方父辈的强烈反对，“阵地”里的中国人也认为这是历史屈辱的重演。女娲抗争，半夜出走，大家满东京打捞，找回来后，用掉包计欺骗她嫁给一个中国人。骗局在婚礼上被识破，女娲绝望离去，投奔佐佐木。在寻找女儿过程中，王中国遇到各种人，有日本人，在日华侨，也有外籍华人，他们争论中国的出路和经济高速发展中的诸多问题……[2-6]
《母亲》：小说讲述的是亲情与死亡的故事。母亲重病在身，因为让人丧失尊严的疼痛，母亲决定放弃生命，她希望女儿们能够让她平静离开，但是三个女儿不能背负如此不孝的罪名，结果母亲总在死亡边缘与急救后的疼痛中挣扎。每个人的立场都是有道理的，没有道理的也许只是生老病死的宿命，但是又有谁能够和死神讲道理？
随笔
  《真日本》：陈希我的小说以对生活真相的不懈探求与坦率揭示著称，写随笔，他的表达更为直接、尽兴。他笔下的日本充满了奥妙，其中不乏令人费解之处，但在他心中都变得澄明。《真日本》以一种有机的眼光来看待“活”的日本，因而能体察其变动的生动与复杂。
文学观:
其实文学，乃至整个艺术就起源于不能言说。不能言而言。文学所以存在，不是因为人们希望从它身上得到应当怎么做的训诫，而恰恰相反，是我们可以有多大的伸缩度。从艺术的起源就看得很清楚。我们活得太累了，被阉割了，需要一种狂狷。文学是盯着这世界阴处的，即使世界一片光明(当这样的时候真的来到，文学就该寿终正寝了)。文学不是让人喜欢的东西，就像我邻居那个疯子的话每每遭人忌恨一样。它是“恶之花”。它是病，促成大艺术的是无法救治的危机感，痛感，现世的绝望。作家就是这样异常敏锐的人，甚至，这敏锐是一种夸大。
——《写作是一种变态》[7-8]
先锋的意思就是永远在前面，怎么可能过时？它反叛现有秩序，创造新的想象，它有超前的敏锐的洞察力。这其实也就是所有优秀写作所应该具有的品质，所以从这点上说，所有的写作都应该是先锋的。不先锋就别写了。
——《冒犯是为了撕开遮蔽》
我们的文学太注重世俗的逻辑了，从来没有建立起真正的精神价值观和苦难意识。我们太要利益，我们的文学中充满着活命哲学。文学不是比进步、比科学、比道德的东西，不是比正确，比常态。总之不是比赢。要比赢，可以去当政治家，科学家，商人，律师。文学是比弱的，比的是软肋。文学是什么？文学是告诉人们，在现实世界之外还有一个世界；在世俗逻辑之外还有另一个逻辑。 ——《第二届青年作家批评家论坛上的发言》

关于陈希我的评价
陈希我在人们的印象中，一直是个被边缘化的形象。他的作品中，总是关注我们这个社会中的边缘人，勇敢地直面其中存在的问题，绝不回避———以至于许多读者都认为他的作品“太压抑”。
他同时有许多“惊人”的言论广为流传。譬如“文学就是冒犯”、“文学不是好东西，作家不是好人，请别靠近我”……但就是这个勇敢的“边缘作家”，获得了2006年度“茅台杯”人民文学奖。对此，许多人深感意外。有的媒体甚至使用了“陈希我转正了”这样的语句。
如果在当代中国文坛要选出一位够“狠”的作家，记者会毫不犹豫说出“陈希我”。用文学评论家贺绍俊的话说就是：陈希我采用了一种极端的叙述方式，他要把他对人生对社会对精神的忧思推到极致。
2007年北京图书订货会上，陈希我的新作《冒犯书》由人民文学出版社出版，在此之前，“文学就是冒犯”早就是陈希我的口头禅，甚至还在评论界引起过一场争论。一位读者说，陈希我说话老是显得绝对，从来不留余地。
所获奖项
长篇小说《放逐，放逐》和小说集《我们的苟且》获福建省优秀文学作品奖，小说集《我们的苟且》和中篇小说《我们的骨》、《暗示》和长篇小说《抓痒》、《大势》分别4次获“华语文学传媒大奖”提名，短篇小说《我疼》登中国小说学会“2004年小说排行榜”，中篇小说《我们的骨》和《母亲》分别获第5届、第6届文艺百花奖，中篇小说《上邪》获2006年度“人民文学奖”。