标题：电影导演方法：开拍前看见你的电影
图书信息
出版社: 人民邮电出版社; 第1版 (2009年12月1日)
外文书名: Film Directing Fundamentals, Third Edition: See Your Film Before Shooting
丛书名: 写给未来的电影人
平装: 381页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 9787115219343
条形码: 9787115219343
尺寸: 25.8 x 18.2 x 2.2 cm
重量: 721 g
作者简介
作者：(美国)普罗菲利斯(Nicholas T.Proferes) 译者：王旭锋 合著者：侯克明
Nicholas T.Proferes是哥伦比来大学艺术学院电影专业的教授，他已在那里执教25年以上。他在电影业中的专业面非常广，曾在纪录片和故事片中担任导演、摄影师、剪辑师、制片人等职务。
王旭锋，原籍浙江义乌，2006年毕业于北京电影学院获电影学专业硕士学位，现为浙江传媒学院影视艺术学院影视制作系副主任、讲师，2008年入选浙江省高校优秀青年教师资助计划。现任中国电影电视技术学会会员、中国电影录音师协会会员、中国高教影视教育委员会会员、浙江省翻译协会会员，发表核心期刊论文5篇，著作（含译著）5部。
内容简介
《电影导演方法(第3版):开拍前"看见"你的电影》从零开始，讲述了基本概念和系统的方法学，包括在银幕上充分发挥剧本最大戏剧潜力的系统方法学，以及明晰的把剧本转化为电影的方法学，其视角在导演书籍中独树一帜。在剧本蓝图的基础上，《电影导演方法(第3版):开拍前"看见"你的电影》引导读者使用具体技巧来分析剧本中的元素，并把这些元素转化成视觉故事。书中包含了阐明这些技巧所需的剧本实例。
《电影导演方法(第3版):开拍前"看见"你的电影》对三部故事片进行了深入分析，让读者有机会看到并明白如何在自己的作品中使用戏剧性元素。同时《电影导演方法(第3版):开拍前"看见"你的电影》引领我们几乎一个镜头一个镜头地研究希区柯克的《美人计》、费里尼的《八又二分之一》和彼得·威尔的《楚门的世界》中的戏剧结构和叙事者声音，并分析了其他11部故事片的风格和戏剧结构。
《电影导演方法(第3版):开拍前"看见"你的电影》作者NicholasT.Proferes是哥伦比亚大学艺术学院电影专业的教授，执教超过25年。他在电影领域的专业涉及面非常广，曾在纪录片和故事片中担任导演、摄影师、剪辑师、制片人等职务。通过多年的教学与研究，他提出了通过戏剧单元、叙事节拍(导演节拍)和戏剧性场面环绕的支点来组织动作的电影导演方法，着眼于首先明确故事(剧本检查工作)，然后帮助导演编排故事前进及戏剧发展来训练导演在情绪上吸引观众的能力。
媒体评论
我惊异于Proferes说明复杂思想时表现出来的简洁性。《电影导演方法》不但对电影导演来说很有价值，对演员及任何对戏剧艺术创作感兴趣的人也都很有价值。 
——安德雷·寒班(Andrei Serban)国际剧院导演，哥伦比亚大学艺术学院戏剧专业教授 
Nicholas T．Proferes不是告诉你如何导演——这会像告诉你该导演什么一样傻。他做了更有价值的事情：阐释了导演工作中的思维方法。 
——詹姆士·沙姆斯(James Schamus) 
哥伦比亚大学艺术学院电影专业教授，制片人、编剧(作品：《冰风暴》、《卧虎藏龙》) 
导演方面的书籍很多，但在我看来没有一本书像NicholasrProferes的著作那样同时具备深度和可懂度。这座知识与灵感的宝库是一位大师的著作，深入浅出地阐明了创建富有戏剧冲击力的电影叙事所需的方法技巧。” 
——亚历山大·萨姆(Alex Zamm)，导演、编剧 
(作品：《富贵逼人来》，《第一约会》 
本书中有大量关于理智而又感性的导演过程的感悟，并以通俗易懂的方式呈现给大家。 
——布鲁斯·谢里丹(Bruce Sheridan)，哥伦比亚大学影视系主任 
“给你带来灵感，带来机遇，其余的很多你也可以从书中得到。” 
——米洛斯·福尔曼(MSlos Forman)，电影导演(作品《飞越疯人院》、《拉格泰姆舞曲》《莫扎特传》)
目录
第1部分 电影语言和导演方法 
第1章 电影语言和语法入门3 
电影世界(film world)3 
电影语言(film language)4 
镜头4 
电影语法5 
180°规则5 
30°规则8 
银幕方向9 
电影时间10 
压缩11 
扩展11 
相似画面12 
第2章 剧本中的戏剧性元素15 
骨架15 
这是谁的电影17 
人物17 
规定情景19 
动态人物关系19 
需求20 
期望(expectations)20 
动作21 
行为(activity)21 
表演节拍21 
戏剧单元22 
叙事节拍22 
支点23 
第3章 在戏剧性场面中组织动作25 
阿尔弗雷德·希区柯克《美人计》中院子场景的戏剧性元素25 
《美人计》中带注解的院子场景27 
第4章 演员调度33 
戏剧动作(dramatic movement)的模式35 
一个场景内演员调度的变化37 
作为电影设计一部分的演员调度37 
利用场景图38 
影片《美人计》中院子场景的场景图38 
第5章 摄影机43 
作为叙事者的摄影机43 
揭示43 
入场44 
客观摄影44 
主观摄影45 
机位在哪里45 
视觉设计48 
风格49 
多机拍摄50 
摄影机高度51 
(摄影机)镜头52 
构图53 
从哪里开始54 
向着视觉特征努力54 
寻找规则55 
戏剧单元和摄影机55 
镜头清单、故事板、调度55 
散文式的故事板56 
第6章 《美人计》院子场景的摄影59 
第一戏剧单元59 
第二戏剧单元63 
第三戏剧单元67 
第四戏剧单元及支点69 
第五戏剧单元72 
第2部分 影片摄制 
第7章 剧本分析79 
剧本阅读79 
《一片苹果派》剧本80 
这是谁的电影85 
人物85 
规定情景86 
《一片苹果派》的骨架87 
动态人物关系87 
需求88 
动作88 
表演节拍89 
行为89 
《一片苹果派》的基调89 
分解《一片苹果派》的动作90 
设计场面90 
视觉化91 
确定支点和戏剧单元91 
《一片苹果派》的叙事节拍92 
导演笔记98 
第8章 《一片苹果派》的演员和摄影机调度101 
演员调度101 
摄影机调度104 
小结131 
第9章 在分镜头剧本上做摄影机调度标记133 
第10章 与演员合作141 
挑选演员142 
试戏144 
对台词145 
排演中的导演146 
在现场导演演员150 
第11章 导演的管理职责153 
分工负责153 
制片人154 
副导演155 
切实可行的拍摄计划表155 
指导剧组工作156 
与摄影指导合作156 
第12章 后期制作157 
剪辑157 
音乐和声音159 
定剪画面160 
观众和大银幕161 
第3部分 在动作场面中组织动作 
第13章 《小菜一碟》动作场面的演员和摄影机调度165 
剧本展开169 
导演动作场面的导演准备169 
从哪里开始169 
《小菜一碟》动作场面的演员和摄影机角度(给故事板美术师)171 
第4部分 在叙事性场面中组织动作 
第14章 《旺达》叙事性场面的演员和摄影机调度213 
这个场面的任务是什么213 
选景214 
演员调度215 
《旺达》中的摄影风格215 
第5部分 通过影片分析学习导演技巧 
第15章 阿尔弗雷德·希区柯克的《美人计》247 
风格和设计概述247 
第一幕248 
第二幕251 
第三幕265 
小结265 
第16章 彼得·威尔的《楚门的世界》267 
风格和设计概述267 
第一幕269 
第二幕274 
第三幕286 
小结291 
第17章 费德里科·费里尼的《八又二分之一》293 
一部伟大的作品293 
作者导演294 
戏剧结构294 
风格和设计概述294 
案头工作296 
第一幕297 
第二幕308 
第三幕323 
小结326 
第18章 风格和戏剧结构327 
风格327 
叙事、戏剧及诗意的影像风格328 
戏剧结构的种类329 
《东京物语》(小津安二郎，日本，1953年)329 
《热情如火》(比利·怀尔德，1959年)331 
《阿尔及尔之战》(杰罗·庞泰科沃，法国，1965年)332 
《红》(基耶斯洛夫斯基，波兰、法国、瑞士，1994年)334 
《性、谎言和录像带》(史蒂芬·索德伯格，1989年)336 
《谈谈情，跳跳舞》(周防正行，日本，1996年)338 
《庆典》(托马斯·温特伯格，丹麦，1998年)340 
《局内人》(THE INSIDER)(迈克尔·曼，1999年)342 
《细细的红线》(泰伦斯·马利克，1998年)344 
《花样年华》[王家卫(Kar Wai Wong)，中国，2001年]345 
《身为人母》(托德·菲尔德，2006年)348 
第19章 下面该怎么办351 
锻炼导演能力352 
为导演写剧本352 
开始构思你的故事353 
编写剧本354 
和演员一起“写”戏355 
在剧本写完之前开拍355 
剧本终稿356 
无剧本拍摄356 
导演应该考虑的剧本问题356 
总结358 
参考文献359 
索引361 
译者后记379