标题：黄宗霑
人物简介
黄宗沾，1899年8月28日出生于中国广东省广州，父亲黄豪（WongHow音译）在华盛顿州的太平洋铁路建筑工事上服务，而后于当地开设了一间杂货店，在黄宗沾大约五岁时，黄氏  黄宗沾一门举家迁至美国与父亲团圆，上小学的时候，黄宗沾的老师替他取了英文名字，以粤语音译“WongTungJim”当中的“Jim”字样为本，起了英文学名为“詹姆斯”（James），又因为黄家爸爸的大名“WongHow”遭误解，所以老师选了“How”字当成他的姓，形转为“Howe”，于是“JamesHowe”便成为他在美国的正式姓名。
黄宗沾在12岁时，购买了当时最新式的柯达“黑盒子”家用相机（KodakBrownieCamera，因形状神似自家烘焙的巧克力方块蛋糕brownie因此得名），从此摄影就成为他一生的兴趣。不过，这个瘦小的中国男孩儿时的心愿，却是希望能成为为一名职业拳师。进入青春期的黄宗沾为追求拳击生涯而迁居至奥勒冈，后来因为种种原因—先天体型上的、后天经济条件上的等等，他打消了拳击训练的念头，转赴洛衫矶讨生活。在阳光普照的南加州，16、17岁的他先从商业摄影师的助理干起，四处跑腿送货，却还是免不了被开除的命运，失意的他于是成天在洛城唐人街鬼混，正好遇到电影公司出外景，经友人介绍，便以周薪10美元的工资，投身电影圈，在剪接房和影片库担任打扫清洁工作。
当此同时，好莱坞数一数二的超级大导演西席·B.地密尔筹拍史诗巨制，幕后人手不足，黄宗沾便以“第四摄影助理”（FourthCinematographerAssistant）的身份参加了他的团队，主要是负责在每个镜头开拍前，要拿着场记板到摄影机前面报幕打板；因为黄宗沾个子小，嘴里又总是爱叼根巨大的雪茄烟，西席·B.地密尔在繁重枯燥的剪辑工作进行时，每次看到他出现在镜头前，就忍不住捧腹大笑，于是一声令下，黄宗沾便正式成为他的固定班底。  黄宗沾
某日，地密尔预备拍摄一个金丝雀在笼中轻啼的镜头，声音和乐曲在默片电影当道的年代，都是由电影院的专属乐队在影片放映时现场配奏，所以在片厂里，导演和剧组只要能拍到金丝雀张动鸟嘴的画面即可。然而在拍摄现场，大牌金丝雀左哄也不听，右哄也不听，急得地密尔直冒汗；黄宗沾灵机一动，拿来口香糖，塞进金丝雀的嘴里，金丝雀两喙被香口胶沾着，感觉很不舒服，便不断啄动咬嚼，希望能挣脱口香糖的束缚，就这样，地密尔拍到了他要的镜头，而“第四摄影助理”黄宗沾，也因此获得调薪百分之五十。
在那个黑白电影当道的年代，拥有蓝色眼珠的俊男美女恐怕是好莱坞最感忧郁的一群。他们晶莹剔透的灵魂之窗在黑白影片或照片上看起来，往往成为没有色彩的玻璃窗洞，煞是恐怖。所以，当年摄影师有个很重要的任务，是让他们的眼球在照片上看起来，颜色要比原本的深一些；黄宗沾当时因为自己对人像摄影有高度的兴趣，所以于好莱坞开了一家摄影社，偶尔替上门的大小明星拍拍人像照，赚点外快。有一次，一位蓝眼珠的美女明星发现“被吉米照出来的相片，眼珠颜色又深又美丽”，很快地把消息散播开来，不少蓝眼珠的男女明星便纷纷登门造访。黄宗沾发现，自己摄影工作室的一块深蓝色地毯，很可能在拍摄的过程中透过反射而造成这样的惊喜成果，经过几次实验，他便打出相关广告，果然大发利市。
尔后，蓝眼珠的男女明星们开始向电影公司“指名”一定要黄宗沾来担任他们新片的摄影师，这位神秘兮兮（对好莱坞来说，一切不是牛仔牛妹的事物都是神秘兮兮的）的中国年轻人就这样登堂入室，成为好莱坞的“lightingcinematographer”。
人生经历
二战前生涯1926年，黄宗沾在派拉蒙电影公司拍摄克拉拉·宝主演的《男人陷阱》（Mantrap），精致、瑰丽的影像风格，使得一代尤物在平面的大银幕上变成立体突出的性感女神，迷倒众生，效果奇佳。好莱坞其它各家片厂见状，便争相邀请黄宗沾担任新片摄影指导，1928年米高梅公司出品  黄宗沾的《悲欢小丑》（Laugh,Clown,Laugh），更让黄宗沾登峰造极，继拍完好莱坞最美的几位性感女神之后，又有机会于片中捕捉默片时期第一小生约翰·吉尔伯特的巨星丰采。
在此同时，黄宗沾重回出生地—中国，拿起摄影机，想要用镜头留住一些风土民情、文化片段，这部他原本打算亲自执导的电影虽然未能开拍，旅途中所摄得的片段则在1932年被德裔导演约瑟夫·冯·斯登堡（JosephvonSternberg）剪辑进他的电影《上海特快》（ShanghaiExpress）。
从中国返回定居多年的好莱坞，黄宗沾面对的是一个因为新兴录音技术、有声电影而陷入全面恐慌的电影工业；黄宗沾很快找到自己新的定位点，习惯了“声音”对摄影带来的改变，然后立刻投入新的工作、新的影片。
1930年代是黄宗沾的全盛时期，在业界，他为自己赢得了“LowKeyHowe”的绰号；“lowkey”指的是一种特别的摄影风格，在黑白电影的全盛时期，黑色与白色的光线反差，是决定整个画面戏剧张力与重心的最重要关键，高反差曰为“lowkey”，低反差曰为“highkey”；黄宗沾的影棚内景摄影风格，是以高反差的明暗对比为主，巧妙地将戏剧重心烘托出来。1934年，他以18个工作天完成经典喜剧名片《瘦人奇案》（TheThinMan），又以28个工作天完成另外一部经典言情片《曼哈顿通俗剧》（ManhattanMelodrama），超高的工作效率，让他被视为最理想的片厂工作者之一，原本忙碌的他，片约更如雪片般纷飞而来，大约在此同时，电影公司又决定将他的本姓“黄”（粤语译音为Wong）加入原本的“JamesHowe”当中，以增添黄宗沾的异国风情吸引力，从此，“JamesWongHowe”就成为好莱坞举足轻重的一个名字。
比起其它以稳重见长的摄影大师，黄宗沾的摄影手法始终保持着它应有的高度弹性，以服膺不同导演的不同手法，以及不同剧本、不同角色的不同心理状态，1938年，他在性感女星海蒂·拉玛主演的《阿尔及尔》（Algiers）片中掌镜，获得他毕生第一座金像奖最佳摄影提名；1947年，他在《灵与肉》（BodyandSoul）影片里拍摄拳击场面时，破天荒让持着手提摄影机的摄影师套上滑轮鞋，在拳击场上溜转，直接把观众带进激烈的动作场面核心，1951年，另外一部电影TheBraveBull里有场斗牛戏，黄宗沾则又将摄影机绑上斗牛士的腰际，正面拍摄蛮牛发狠冲撞的画面，那分劲道和气魄，实在叫人难忘。
1930年代的黄宗沾是好莱坞首屈一指的大牌摄影师，他特别购买了一架豪华名车开着四处兜风；一个中国人开名车在好莱坞兜风？有没有搞错！他惹眼的行径果然引起白人社会的一些非议，比如某次，他因为顶下一间气派的中国餐厅，而有当地平面媒体前来采访，报社的摄影师为了拍下餐馆全景，而不断向身后的快速道路逼近，黄宗沾好意提醒摄影记者“换上广角镜头就可以了”，这个不知天高地厚的摄影师居然当着大师的面回嘴：“你啰唆什么，只要管好你的面条就好了”！
进入40年代，因为战争的关系，美国社会掀起一阵“反亚裔”的涟漪，黄宗沾每每被误认为是“日本鬼子”而受辱，他一气之下就在衣襟上挂了“我是中国人”（IAmChinese）的别章，情形虽然稍微好转，却没有太大改善，他的挚交詹姆斯·卡格尼（JamesCagney）为了声援好友，居然也学黄宗沾，挂上“我是中国人”的别章，成为影坛花边一桩。
黄宗沾夫人SanoraBabb和他的婚姻，也因为黄宗沾的族裔问题波折重重；由于加州一直到1949年才撤销“异族禁止通婚”的法律，这对早在1937年便在法国巴黎完婚的佳侣，在法令撤销之后花了三天的时间，好不容易才找到一位愿意替他们两人证婚的法官，法官的理由还真有趣：“看起来这个白人小姑娘年纪已经够大，可以自己做主了；如果是这样，那她要下嫁这个黄种人，将来做牛做马也不干我的事”，于是法官同意证婚，两人的婚姻关系才真正在美国被合法承认。二战后生涯进入1950年代，黄宗沾差一点沦为麦卡锡主义“白色恐怖”的祭品，几次被众议院非美活动调查委员会调查，险些就被列进“黑名单”；经过重重波折，他总算重新站了起来，1955年，终于在入行进40年之后以《玫瑰图腾》（TheRoseTattoo）夺下第一座奥斯卡金像奖最佳黑白摄影，1963年又再以《原野铁汉》（Hud）二度获奖。1959年，他担任摄影指导的《桃色血案》（AnatomyofaMurder），被同业喻为是“黑白电影摄影的教科书杰作”，同年问世的另外一部名作则是彩色阔银幕、拍摄多年的《老人与海》（TheOldManandtheSea），为他再夺得一座金像奖提名。
黄宗沾在1950年代后期，还曾经因缘际会与华语影坛有过一次交集。当时有“天王巨星”美称的影星李丽华，以“难民”的身分申请移民来美国，在好莱坞经由黄宗沾等人的介绍，顺利与大导演西席·B.地密尔搭上线，黄宗沾还为李丽华拍摄了一系列精美的明星玉照，希望她能顺利打入好莱坞影坛，可惜地密尔的制片计划因故搁置；另外还有与意大利的跨国制片计划—歌剧电影《图兰朵公主》，又因故中止，最后李丽华只和男星维克多·麦丘联合主演了一部B级黑白片《飞虎娇娃》（ChinaDoll）就算完事。
黄宗沾在1960年代后期、1970年代之后，因为健康的关系逐渐减缓了他的工作脚步，1974年，因为他早年最擅拍摄经典女星的美名，让电影制作人特别礼聘他担任歌舞巨片《俏佳人》（FunnyLady）的摄影指导，任务是要将女主角芭芭拉·史翠珊（BarbraStreisand）拍得美美的，期间他还一度因病住院，仍勉力完成工作，最后获得生平第十次的金像奖提名。