标题：小街
基本信息
影片类型  电影《小街》海报：剧情
国家/地区：中国
对白语言：汉语普通话
色彩：彩色
摄制：上海电影制片厂
年份：1981年
片名：小街
主创人员
导演  中国电影《小街》DVD 封面：杨延晋
编剧：徐银华
编辑：杨华 马晓洪
摄影：应福康 郑宏 
录音：林秉生
剪辑：张驾珊
美工：刘藩
作曲：徐景新
化妆：桂少林
服装：陆雪梅 郑礼华
道具：秦锡泉 吴曰锐 
照明：  中国电影《小街》DVD 封面郭金海 
绘景：庄继光
拟音：牟国卿
副导演：吴天忍 
特技设计：秦孝成
特技摄影：赵子佩 
制片主任：许松林 
演奏：上影乐团 
指挥：王永吉
独唱：郑绪岚 关贵敏
演员表
角色演员备注俞真张瑜----夏天美郭凯敏----钟导演杨延晋----医生邱世穗----护士陈淡蓉----园林老人茂路----老妇人梁明----  中国电影《小街》精彩剧照
剧情介绍
版本1  中国电影《小街》精彩剧照僻静的小街上，双目失明的中年男子 ──夏缓步走来。在一幢旧楼房里，夏应邀向钟导演追述了一段难以忘怀的往事。
在十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工，偶然在这条小街上结识了容貌清秀，但时时流露恐惧神色的少年──俞。
他俩一见如故，以哥弟相称。为了给俞病危的母亲采集草药，夏和俞深入山林。俞失足落水，揭开了俞竟然是个姑娘的秘密。
原来“文化大革命”开始后，俞的母亲突然成了“黑帮”分子，遭批斗，被毒打，以致生命垂危。俞则被剪了阴阳头，受尽凌辱，为了活下去，不得不女扮男装。
夏决心要使俞恢复做姑娘的权利。一次，他从公园里一个演出样板戏的临时后台，弄到一根假发辫，被造反派发现，遭到毒打以至双目失明。  中国电影《小街》精彩剧照夏出院后，急奔那条寂静的小街，小楼仍在，但已没有俞的踪影了。
以后怎样呢？夏无法推知俞的命运。钟导演和夏讨论了几种设想，也许心灵受到创伤的俞堕落了，沉湎于灯红酒绿之中；也许俞已成为小提琴演奏家，有一天，他俩在小街上重逢……但这些设想似乎都不能成立。事实上俞当了普通的车工，也曾到处打听哥哥的下落。
终于有一天，他俩在火车上偶然重逢了。夏在生活中找到了俞，也给这部影片找到了真实的结尾。
版本2  中国电影《小街》精彩剧照早春，双目失明的夏穿过寂静的小街，走进一座小院，他仿佛又听到那令人心碎的呼喊：“我是个姑娘啊--” 
夏找到钟导演，向他追述了一直萦绕于脑海的一段往事：十年动乱时期，夏还是个稚气未脱的汽车修理工。一天，他在这小院里结识了一个容貌清秀、眼露恐惧神色的少年俞。俞的母亲生命垂危，夏随俞来到绿荫覆盖的山林里采草药。二人推诚相见，哥弟相称。俞不慎掉进水里，无意中揭破了她的女儿身。
在夏的一再追问下，俞哭声顿起，诉说了自己的遭遇：妈妈突然成了“黑帮分子”，挨批斗、毒打，生命垂危，她自己也被剪了阴阳头，受人欺凌。为了生活下去，她不得不改装成男孩的模样。但是，她因自己被迫压仰"人"的本性，失去做姑娘的权利而十分痛苦。夏的心为俞而震颤，他要让这个“弟弟”快乐。为了让俞得到一个女式头套，夏偷了"样板戏"演出的头套，惨遭毒打，从此双目失明。
夏出院后，第一个想法就是寻找柔弱的期待他帮助的俞。伸是，俞的门已被封，人已不知去向……钟导演为夏的这个故事设想着各种各样可能的结局。但是，夏断然否定了俞会沉沦下去的结局。他想，也许俞已成为小提琴演奏家，有一天他们会在小街上重逢，在一起倾诉别情。这是夏的愿望，钟导演不置可否。
夏要到外地探望母亲，他们的设想到此为止。俞从别后一直在到处打听哥哥的下落。她无法忘怀在患难中给她支持给她勇气给她爱的哥哥，那小街的一点温馨。今天，他俩在火车上无意间重逢，他们将一起建立新的生活。
影片评价
  中国电影《小街》精彩剧照影片从一个新颖的角度，即从人性的毁灭去描写“文化大革命”，它通过两个青年的一段经历，表现普通人对善良和真挚的渴望。
该片主张把电影从依赖舞台剧冲突的束缚中解放出来，它没有从头到尾连贯不断的故事情节，也没有运动始终、前后统一的舞台剧冲突（包括内心冲突），而是根据作者对生活的整体感觉，根据情绪的积累，提炼出内容。
影片中的事件，彼此不构成直接因果关系，情节是不连贯的，事件是偶然性的，但由人物内心愿望而产生的行动是必然的。影片在“结局”摆出了三个结尾的设想，较好的发挥了电影的假定性和间离效果，激发观众的联想，调动观众参与创作的主动性和积极性——较之十多年后的德国影片《罗拉快跑》的数个结局，《小街》无疑在此领先了十多年。
影片在艺术处理上，环境的净化、音乐的反衬、造型手段的运用等方面，都有独到之处，具有浓郁的抒情色彩和哲理意味。
幕后制作
我们拍的是“情绪片”  中国电影《小街》精彩剧照1978年，开始淡出第一线的老导演恢复创作，同时，他们非常重视对年轻导演的培养。1979年，杨延晋和我们厂非常老的助理导演邓一民合导了《苦恼人的笑》。杨延晋不是导演科班出身，他非常聪明，但是技术上的问题还需要有经验的老导演带一带，邓一民对拍摄现场的控制能力非常强，那时我做这部影片的副导演。
《苦恼人的笑》出来后得到很多夸赞的声音，老厂长对杨延晋比较放心了，所以让他独立执导《小街》。《小街》的编剧徐银华当时还是厂里的一名青工，自学成才，他写出《小街》的本子吴贻弓看过，我也看过，感觉是一个比较有意思的本子，但是还是个小作品。杨延晋看后，想拍这个戏，于是徐银华、杨延晋和我就商量着一起弄，三个人一起补充剧本。
我们杜撰了一个词，叫做“情绪片”，就是不以内容为主而是强调影片整体氛围，以人物的心理情绪为主，多加入动人的细节。
关于“明星制”中国电影《小街》精彩剧照集锦(9张)其实当时选择张瑜、郭凯敏分别饰演俞和夏，最初的出发点并不是因为他们在《庐山恋》中“银幕情侣”的号召力。俞是一个假扮男孩才能生活下去的女孩子，我们觉得张瑜经过多部影片的拍摄应该能够胜任扮男孩的心理戏。
而考虑郭凯敏是因为他身上的喜剧因素，看起来有点“傻”，但是非常敏感和聪明。杨延晋也非常坚持这两个人来演，正是他的坚定最后让观众看到了不同于《庐山恋》那种还比较单纯的爱情，夏和俞两人很有深度和人性光芒。
因为杨延晋本身是学表演出身，他在影片中也出演了很重要的人物———钟导演。这个人物的设置还是很有开拓性的，比如多条叙述线以及最终的开放性、多重性结尾，影片中甚至出现了摄影机。突破封闭的结构使得银幕和观众建立了一种新的联系方式，这种尝试当时在外国有，但是国内还是不多见的。
敏感度  《小街》电影剧照从1978年到1984年前后，是电影界非常活跃的一个时期，而《小街》的出现在某种意义上我认为是“标志性”的，到了80年代“第五代”他们拍出了《黄土地》，走到了一个新的阶段，“形式本身就是内容”。而我认为，在电影“人性”以及人物命运的开掘深度方面，《小街》、《巴山夜雨》、《天云山传奇》、《城南旧事》这些片子都是非常有贡献的。
当时各个厂都是强调“导演中心制”，厂里对导演绝对信任，可以说导演就是整部影片的“艺术监督”，所以那些风格非常独特的导演才能成长和成功。杨延晋对电影非常敏感，对于镜头语言有特别独特的理解，经常有“灵光乍现”的时候，而且非常坚持自己的感受，他很强硬“我就要这么拍，这就是我杨延晋要的影片风格”。当时片场那些“无理要求”后来被证明是成功的，所以我认为太好说话的导演，其实有可能是以牺牲艺术为代价的；而正是固执己见，非常坚持自己看法的导演，倒是在艺术上有所突破。
《小街》获得成功后，杨延晋还拍了《夜半歌声》、《T省的八四、八五年》等片，但是都没有超过《苦恼人的笑》、《小街》的高度。所以导演很早就拍出一部好作品是“幸也不幸”，因为最初的爆发力往往是出现在并不成熟的时候，现在我见到他仍会对他说：“你那种敏感度，用钝了”。
电影插曲
​《妈妈留给我一首歌》
作词：徐银华
作曲：徐景新
演唱：郑绪岚
在我童年的时候
妈妈留给我一首歌
没有忧伤没有哀愁
唱起它心中充满欢乐
碍…
每当我唱起它
心中充满欢乐
啦……
在我童年的时候
妈妈留给我一首歌
没有忧伤没有哀愁
唱起它心中充满欢乐
碍…
每当我唱起它
心中充满欢乐
啦……
  《妈妈留给我一首歌》演唱者 郑绪岚如果说《小街》是一部“情绪电影”，那么，作为影片主题歌的《妈妈留给我一首歌》，可以看作是这部电影的情绪“基轴”，具有集中表达整部影片“情绪”的聚焦作用。这首歌把美好的母爱、友爱和恋爱之情糅成一团，把对童年的、往昔的、欢乐时光的思念融于一体，加上作曲家准确地感受了整部影片悲剧性的情绪，把它的旋律写得悲怆、深远，因而令人回味无穷。 
此歌在全片中两次出现。先是在夏和俞采药归来途中，夏从俞那儿听了她的不幸遭遇后，二人在驾驶室内沉默不语。
后来，夏问俞在想什么，俞回答说：“每当我心里难过的时候，就想起妈妈教我的歌，这是她为我谱写的。也许，这就是她留在世界上的最后一支歌了。”于是，应夏的要求，俞唱起了这首歌。 
值得注意的是，当歌声响起时，俞其实并没有张嘴。影片这里完全是把这首歌作为一种主观化的情绪来传达的，它是“内心独白”式的“内心独唱”；或者说，此歌似乎是先由俞在并无歌声的夜空中感觉出来的（这里是女声独唱），后也影响了一旁的夏——“夏深沉地注视着前方，眼中闪动着从未有过的神色。”于是，这首歌似乎又成了他们心照不宣的共鸣。这也正是导演所说的“用心去拍”的“心与心交流的地方”。正是这两“心”的交流与共鸣，完成了夏对俞从兄弟的友爱到情窦初开的朦胧初恋的转变；以至于当夏在偷假发辫而被人追踪的危急时刻，这首歌，又第二次出现了，不过已转而成了夏的心声（这里是男生独唱）。当此歌后来转为男女声二重唱时，它实际上已经意味着夏和俞的这种“心与心交流”的完成。他们的相互同情、相互理解是让人深信不疑的。 
最值得玩味的是，这首主题歌歌词明明说“没有忧伤，没有哀愁，唱起它心中充满欢乐”，而实际上，听来它却使人心中充满忧伤、充满哀愁。这是以写童年的欢乐心境来反衬眼前的忧伤和哀愁的心境，是用相反相成的“反色彩”手法，来把悲剧性的情绪抒发得越发浓郁。