标题：李沧东
基本资料
中文名：李沧东
英文名：Chang-dong Lee
性 别：男
角 色：编剧，导演
人物介绍
李沧东1954年4月1日出生在大邱，作家出身，曾撰写过多本小说，一九九二年获取韩国日报的创作文学  李沧东奖。期后他接受朴光洙（PARK Kwang-soo）导演的提议，负责编写《Starry Island》的剧本和当该片的副导演。一九九七年拍摄首部作品《黑道初哥》（Green Fish）。2000年由薛景求和文素利主演的《薄荷糖》Peppermint Candy（2000）。2002年的《绿洲》Oasis，李沧东又一次与文素利合作，该片参加了当年的戛纳国际电影节，大受好评。文素利在片中所饰演的智障女给人留下了深刻的印象。在老师、作家、导演之外，李沧东还有一个身份—韩国文化观光部部长。那是他在拍完第三部电影《绿洲》之后，受文艺界的盛情邀请而担任的职务。尽管这个职务只在他身上停驻了16 个月，但为他增添了一层传奇的光环。　但是，李沧东还是习惯地被大家当作一位世界级的“作家导演”。为他带来这种世界性声誉的，至今却只有区区四部电影。从1997 年43 岁的他导演第一部作品《绿鱼》开始，到2006 年52 岁时导演第四部电影《密阳》，他不过经历了短短10 年的导演时光。2006 年，李沧东毅然辞去文化部部长的职务，再次回归作家导演身份，拍摄了第四部作品《密阳》。全度妍也凭借《密阳》中的精彩表演勇夺戛纳电影节影后桂冠。韩国本土也一再为《密阳》喝彩。在2007 年韩国电影大奖中，它将“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳女演员”、“最佳男演员”等重要奖项一举纳入囊中。2010年的第五部作品《诗》，又囊括了第47届韩国电影大钟奖的“最佳影片”、“最佳女主角”、“最佳男配角”、“最佳剧本”等奖项，李沧东本人也获得了2010年第63届戛纳国际电影节最佳编剧奖，2011年第47届韩国百想艺术大赏最佳导演奖。
个人作品
导演作品《诗》 Poetry （2010年）
《密阳》 Secret Sunshine（2007） 
  李沧东《绿洲》 Oasis （2002年） 
《薄荷糖》 Bakha satang （2000年) 
《黑道初哥（绿鱼）》 Chorok mulkogi （1998年）编剧作品诗 Poetry （2010年）
绿洲 Oasis （2002年） 
薄荷糖 Bakha satang （2000年) 
黑道初哥（绿鱼） Chorok mulkogi （1998年） 
Jeon tae-il （1996年）
作品获奖
2000年第21届韩国青龙电影奖最佳剧本《薄荷糖》
2007年第60届戛纳国际电影节最佳女主角（全度妍）《密阳》
2007年第01届亚太电影大奖最佳影片、最佳女主角（全度妍）《密阳》
2008年第02届亚洲电影大奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角（全度妍）《密阳》
2010年第47届韩国电影大钟奖最佳影片、最佳女主角（尹正熙）、最佳男配角（金熙罗）、最佳编剧《诗》
2010年第63届戛纳国际电影节最佳编剧《诗》
2010年第04届亚太电影大奖最佳导演、最佳女主角（尹正熙）《诗》
2010年第19届韩国釜日电影奖最佳编剧《诗》　
2010年第28届意大利都灵国际电影节最佳导演《诗》
2011年第05届亚洲电影大奖最佳导演、最佳编剧《诗》
2011年瑞士Fribourg电影节最高奖黄金视线奖《诗》
2011年第47届韩国百想艺术大赏最佳导演《诗》
2011年尹正熙获得由法国政府颁发的文化艺术功劳勋章 《诗》
2011年第37届洛杉矶影评人协会最佳女主角（尹正熙）《诗》
人物生平
李沧东出生在大邱，作家出身，曾撰写过多本小说，一九九二年获取韩国  李沧东日报的创作文学奖。期后他接受朴光洙导演的提议，负责编写《Starry Island》的剧本和当该片的副导演。一九九七年拍摄首部作品《黑道初哥》（Green Fish）。
2000年导演由薛景求和文素丽主演的《薄荷糖》。2002年的《绿洲》，李沧东又一次与文素丽合作，该片参加了当年的戛纳国际电影节，大受好评。文素利在片中所饰演的智障女给人留下了深刻的印象。2007年的《密阳》则把全度妍送上了戛纳影后的宝座。
作品风格
《绿鱼》是李沧东“绿色系列”的第一部，连同《薄荷糖》、《绿洲》，  李沧东确立了他在本土的地位，同时在国际电影节也打开了知名度。《绿鱼》跟李沧东的关系如同《小武》之于贾樟柯，同为第一部剧情长片，先后获得温哥华国际电影节的龙虎奖。两位导演的处子作都相当成熟，对于两国电影均有着划时代的历史影响，现在的李贾二人成为了国际上各自国家当仁不让的代表导演。
作家出身的李沧东是名编剧好手，这是不争事实。但初看《绿鱼》的剧本并不新颖，大哥与小弟的黑帮情仇看上去还有点陈腐老套——如同某款海报上三位主角并肩、一身黑衣墨镜造成的误导，搞不好错以为是激烈的枪战动作片。分析原因显然是韩国一向的明星本位宣传，十有八九的海报都要做成大头贴。
《绿鱼》的入口可以把它视为韩国式帮派片，不过走的是李沧东个人特色的写实路线。何谓写实？吴宇森跟古惑仔那种“死都死得那么潇洒”的港产片子当然不是写实。李的高超之处在于通过写实带出一股消逝的忧伤，主人公莫东的“命该如此”一部分就因周遭社会环境的改变所造成。不可否认，悲剧性的莫东是李沧东热衷表现的那类人。退伍回家的他一事无成，心系家庭却只能茫然度日。转机很快到来，莫东得到帮派老大赏识，进了黑帮当小弟，然而之前出现的致命女子始终没有远离。致命的地方不在于她的美貌妖娆，而是她的身份——美延是大哥的女人。他们的出路在影片开头就已经预示，莫东追赶不上那趟远去的、载有美延的列车。
莫东带着些失落情绪回家，《绿鱼》给了一个全景镜头，老房子对面不远处矗立着成片的高楼新城，后面屡次暗示和强调这一事实。这时的韩国还没遭遇亚洲金融危机，尚没有出现《薄荷糖》中韩国社会被影响的倾向和弊端，城市化的脚步却已经到来，影响波及诸多社会层面。有些人一度拥有自己的土地，但拔地而起的高楼大厦却没有他们的份，如同无处可去、找不到位置的莫东。
李沧东想要表现的主题是借助类型化的帮派片关注韩国社会的变化，就如同台湾等其他东亚国家地区的电影讲过的：古老传统的生活方式、祖辈相传的价值观念遭到了破坏，功利主义盛行的社会卑劣不堪。身处这个熔炉中的渺小个体，无可避免地受到社会的牵连影响，莫东就是其中之一。
北京之行
1994年，李沧东第一次来北京时，匆匆路过北京电影学院，那时，这所知名电  李沧东影学校里的人们谈论的是安东尼奥尼、伯格曼、戈达尔，甚至张艺谋和陈凯歌，很少有人听说过“李沧东”这三个字。如今，他说起那一次来北京的理由，有点令人不可置信：那次打算在不远的学院路上开一家饭馆，他喜欢透过饭馆这个芸芸众生不断来去的窗口去观察生活、体验人生。那时，李沧东只是一名默默无闻的韩国老师，一位只在本土知名的作家。
2007年冬天，李沧东再次来到北京。作为中韩建交十五周年暨中韩交流年活动的重要嘉宾之一，有韩国驻华文化院院长等显赫人士的陪同；他的影展一再举办；他走进北京电影学院的大讲堂侃侃而谈，中国现在和未来的电影人都热切地跟他见面，为他献上了鲜花和掌声。这时候，他已经是一名声名遐迩的电影人。
作家到导演
被誉为“作家导演”的李沧东1954年4月1日出生于韩国大邱，1980年在庆北大  李沧东的作品学获得韩语（国语教育科）及韩国文学学位，在那期间他在剧场编导写作上投入了很多精力，毕业后的李沧东在一所高中教韩语。
1983年，李沧东发表处女作小说《The Booty》，被《东亚日报》新村文艺选为优秀作品一跃成为当红作家，随后相继推出《Burning Papers》（1987年）和《There are Lots of Shits in Nokcheon》（1992年），1992年作为韩国艺术综合大学电影学院教授的李沧东获得了韩国日报的创作文学奖。
1992年，已是知名作家李沧东接受朴光洙邀请进入电影界，为《Starry Island》创作剧本并担当副导演，1995年完成剧本《Single Spark》。
1997年李沧东推出处女作《绿鱼》，身兼编导二职，并在第16届温哥华电影节上获得龙虎奖，这一年李沧东43岁。写实的影片塑造了一个成为夹杂在黑帮伦理和生存间牺牲品的男主角，包含娱乐性的同时又不乏艺术性。韩国权威电影周刊《Cine21》在评选90年代韩国十大电影事件中就有“三人三色的作家主义导演洪尚秀、李沧东、李光模崭露头角”这一标志性事件。
2000年李沧东的第二部作品《薄荷糖》获邀参加戛纳电影节“导演双周”单元，其后由薛景求和文素利主演的本片便被选定参加了数个影展，并多次获奖赢得了较高的国际声誉。对内来说，李沧东得到了“韩国最优秀剧作家”的称号，对外来说让世界认识了李沧东。《薄荷糖》由1999年倒叙回1979年，用韩国20年间政治、经济、历史巨变的7个段落，讲述了主人公在无情岁月中逐渐麻木直至崩溃的故事，影片重温了光州事件、学生运动、金融风暴等韩国人生命中的磨难，结尾回到春游时在初恋情人身边的那一刻尤为感人。第三部作品《绿洲》，李沧东又一次与薛景求、文素利合作，文素利在片中饰演的智障女（脑麻痹患者）给人留下了深刻印象。影片获邀参加了大大小小30多个电影节，同时赢得了包括2002年威尼斯国际电影节最佳导演奖、最佳新人演员、国际影评人奖、未来电影奖以及诠释人道与博爱的全基督教教会奖在内的多个奖项，大受好评。
执导到从政
2003年，在韩国文艺界的推荐下，毫无从政经验的李沧东入组政府内阁成为韩国文化观光部长官。李沧东在2004年6月份辞去韩国文化部部长（全称韩国文化观光部）一职，结束了为期16个月的从政生涯。
然而对于喜爱李沧东的影迷来说，几年间却也失去了一名好导演以及观赏到其佳作的可能。在2002年《绿洲》后，李沧东对于新片的筹备却从预计的2005年一直推迟到了2006年。两年中除去担任一些电影节的评委评审（例如2004年东京国际电影节评委），关于他的报道非常之少。任内的李沧东致力于韩国电影产业的发展，2004年李沧东主动提出降低电影配额，最终韩国在2006年7月1日正式缩减电影配额制。
在2006年10月，法国政府授予李沧东法国荣誉军团勋章骑士勋位（the Legion d'Honneur）的荣誉，用以表彰他在担任文化观光部部长任内维护电影配额制以及保持文化多样性上做出的贡献。
访谈琐碎
李沧东称从前自己是个作家，从没想过与电影有何关联，直到看了侯孝贤的《风柜来的人》，受到极大冲击，惊觉“这个导演怎么可能知道我的秘密”，自此才开始接触电影。显然，侯孝贤是他最喜欢的亚洲电影导演。
关于《薄荷糖》，李沧东说他想提醒年轻人思考“时间意味着什么”。他说特别痴迷《薄荷糖》的观众都是好人，也许他们希望保持一些脆弱的梦想而不是粉碎它。而对他来说那些东西早就破灭了——大概是因为他们才20多岁，而自己比他们老多了。
“对于男女主角这种特殊身份和不太漂亮的形象，观众的接受度一定要受到考验，如果他们接受得了，那现实中就同样可以。”《绿洲》里薛景求为演出减肥15公斤，而文素利则接受了长达6个月的演技指导，最终以丑怪形象出现，李沧东认为她的表演是无可挑剔。金基德曾表示过在他心目中最优秀的韩国导演，李沧东排在第一位。
成就荣誉
《绿鱼》（1997年） 
第33届大钟奖获得5项大奖（作品奖/新人导演奖/男主演奖/女主演奖等）1997年大众电影节男主演奖/音乐奖/审查委员会特别奖 97年青龙奖最佳电影/男主角/导演/技术 1997年百上艺术大奖作品奖/新人导演奖/男女主演奖 97年影评作品奖/新人导演奖/男女主演奖 97年黄金摄影银奖.
《绿洲》 Oasis （2002年） 
2002第59届威尼斯国际电影节：最佳导演奖、最佳新人演员奖（文素丽）、国际影评人协会奖（FIPRESCI大奖：Best film in the official section Venezia 59）、青年电影人评审团[未来电影奖]（the Cinema Verine prize）、基督教会奖（SIGNIS大奖：World Catholic Association for Communication）； 
加拿大2002第21界温哥华国际电影节：Chief Dan George 人权奖； 
美国2003西雅图国际电影节：the Golden Space Needle Awards； 
澳大利亚2003第12界布里斯本国际电影节NETPAC Award ； 
2002年釜山国际电影节之第三回釜山映画评论家协会赏：脚本赏、男优主演赏； 
2001第10回春史映画艺术祭大赏：监督赏、脚本赏、男子演技赏、女子演技赏； 
2002第22回韩国映画评论家协会赏：最优秀作品赏、男优主演赏、女优主演赏； 
2002第一回MBC映画赏（即大韩民国映画大赏）：监督赏、脚本赏、脚色赏、男优主演赏、女优主演赏（文素丽）、新人女优赏（文素丽）； 
2003第39回百想艺术大赏：作品赏、监督赏； 
2002第23回青龙赏：新人女优赏； 
加拿大2002第27界国际电影节参展；英国2002第46界伦敦国际电影节[世界电影]单元参展；韩国2002第7界釜山国际电影节参展；日本2002第3界TOKYO FILMeX影展 [特别展映]单元参展；荷兰2003第32界鹿特丹国际电影节参展；瑞典2003第26界哥德堡国际电影节[韩国电影特别展]单元参展；阿根廷2003第5界布宜诺斯艾利斯国际独立电影节参展；美国2003第46界旧金山国际电影节[世界电影]单元参展；2003巴塞罗纳.亚洲影展参展；日本2003聚焦亚洲.福冈映画祭[韩国映画集锦]单元参展；2003第38届Karlovy Vary国际电影节[Horizons-Award Winning Films]单元入选参展； 
《密阳》 Secret Sunshine （2007年） 
2006年第60届戛纳电影节最佳女主角
《诗》Poetry （2010年）
第47届韩国电影大钟奖最佳影片奖
第47届韩国电影大钟奖　最佳女主角奖 尹静姬
第47届韩国电影大钟奖最佳男配角奖 金熙罗
第47届韩国电影大钟奖最佳剧本李沧东　
2010年第63届戛纳国际电影节最佳编剧 　
2011年第47届韩国百想艺术大赏 最佳导演
相关评价
李沧东擅长挖掘小人物最感人的一面，人们倾向于认为李沧东的电影是“男性化”的，另外，残缺也是李沧东电影的一大特征。李沧东作品善于表现男性的幻灭感，且身份均为边缘化人，除《绿洲》加入梦境外，影片在以纪实为主同时强调时间性，展现人在历史中的尴尬地位，李沧东作品不追求影像的奇特，有着一定的文化性和沉敛的人文思考。
李沧东认为做电影的每个电影人都该有自己对生命和人生的看法，电影的本质其实就是生活，但电影是体现真实的艺术，电影必须去寻找被生活隐藏的真实。
在谈到与好莱坞电影的区别上时，李沧东说：“好莱坞电影总在说一些远离生活的故事，越来越让观众忘记现实，电影应该有反映现实的一面。我的电影则希望提供一种平衡，所以我宁愿更多关注现实而不是忘掉现实。” 
[1-5]​