标题：海上梦境
基本信息
片名：  中国电影《海上梦境》海报《海上梦境》
英文名称：City Of Trance
国家/地区： 中国 / 法国
类型： 剧情 
语言：国语
片长：97分钟
上映日期：2008
上映日期：China2008年10月28日 （上海国际电影节）
Netherlands 2008年1月29日
主创人员
出品人:任仲伦  Frans Van Gestel  Jeroen Beker 
监制: 许朋乐  周强  娜塔莎·黛维拉丝  朱迪·玛特
策划: 汪天云
联合策划: 关云娣  傅文霞
导演：戴获David Verbeek 
编剧：戴获David Verbeek      
摄影指导：罗冬
灯光指导: 刁国华
美术指导：姚俊      
音乐：林强
录音指导: 张阳
剪辑：桑德·佛斯Sander Vos
执行制片: 向峰 
第一副导演: 理查德 
制片主任/现场制片: 张政年
外联制片: 何敏硫
生活制片: 李正
制片协调: 吴思思  韩敏
制片助理: 邹朋君
现场录像员: 赖璐璐
实习生: 姜莉
第二副导：雷泽伟
场记：吴思思
演员导演：缪良
演员副导：吴雷鸣
演员统筹：吴洁    田果    于冰  浦伦  邓勇  范葳
摄影大助：王俊明
摄影小助：罗福春
跟机员：李琦
操作员：常波
斯坦尼康操作员：陈善平
灯光助理：刁滨    孔祥阿  王文龙
美术助理：鲁涛 
道具师：许红兵
道具师助理：谢亮
现场道具：王德军
录音师：姜鹏
话筒员：司国立  武建勋
造型总设计：王剑
发型& 化妆师: 程颖
发型& 化妆助理: 程璐
服装助理: 立成玉
造型顾问: 豆豆膏
编舞: 婵子
场工: 李俊林  李红林  路传东  徐忠年
车队长: 陈汇
司机: 韩金泉  丁祥龙  李爱民  李敬成  唐勇  杨祖龙
供饭: 老董
茶水: 袁静霞
张恒演员助理: 冯楠
提侯·葛南德的翻译: 童莉
上海话教练: 孙老师
后期技术顾问: 刘戈三
数字配光：朱宏宣
视频技术：刘建胜
片尾字幕：刘是
后期调光师：钟晓凌
声音剪辑：张阳  吴娜
声音设计：张阳  吴娜
拟音& 终混：张阳  吴娜
对白剪辑：吴娜
声音剪辑：李丹枫
声音剪辑助理：武建勋
本片原创音乐：林强
歌曲创作者：林强
詹妮酒吧热舞歌曲演唱者：艾永怡
剧照师：长舟真人
监制：中国电影合作制片公司
洗印加工: 上海电影技术厂
联合摄制：上海电影集团公司上海电影制片厂　 荷兰莫太电影制作公司  法国小卢米埃尔电影制作公司
出品: 上海电影集团公司上海电影制片厂　 荷兰莫太电影制作公司  法国小卢米埃尔电影制作公司
主要演员
吕玉来.... 许宇 　
田原　 .... 苹果
程皓枫.... 凯文　
肖涵　 .... 詹妮
张恒　 .... 张仪 
提侯·葛南德 .... 尤鸿
彭正才.... 王叔叔
王洪秉.... 洪斌
施洋   .... 大卫
王镇林 .... 许宇的父亲
顾国珍 .... 许宇的母亲
王金国 .... 许宇的奶奶
王镇平 .... 许宇的叔叔
王建英 .... 许宇的婶婶
洪佳   .... 网吧中年女人
范雨林 .... 网吧老板
常荣英 .... 外国小女孩保姆
邵金仙 .... KTV妈妈桑
田福民 .... 王叔叔生意伙伴
顾洪滨 .... 王叔叔生意伙伴
李国新 .... 王叔叔生意伙伴
黄飞鸿 .... 朱利安                      
丁平元 .... Jenny 的父亲
剧情简介
  中国电影《海上梦境》精彩剧照《海上梦境》采用三段式的结构，讲述了几个年轻人在上海的生活，反应出时下年轻人们的生活和情感状态。上海戏剧学院毕业的青年演员肖涵在剧中饰演一个因为家庭因素而性格天生扭曲的女孩Jenny，她在酒吧当“啤酒妹”，爱上了一个才华横溢而终日生活在夜晚的DJ，俩人的感情像夜行一样常常陷入迷茫。
故事梗概
  中国电影《海上梦境》精彩剧照有人说，上海是一个很Trancey的都市，快速的生活节奏，先进的外来事物，热闹的夜生活，但是一成不变的朝九晚五还是让我们深陷于痛苦的现实中。生活在上海的压力，已经成为一种国际化。 
在这次上海国际电影节上，有一部来自荷兰导演David Verbeek的作品“City of Trance海上梦境”，展现了2006年的上海，通过三个不同的爱情故事，讲述了从20岁至30岁青年人之间的情感、不安、信任和雄心。 
“当我想要讲述上海年轻人的时候，发觉，根本没有一个简单独立的典型事例 ，于是我的电影中就有了三个不同层面的爱情故事”David Verbeek说道。一对是DJ和俱乐部啤酒推销女，一对是待业青年和邻居女孩，另一对则是白领姑娘和老外建筑师。他们穿过石库门里弄，走入高楼大厦，从抬头仰望天空，房楼间悬挂着的晾晒衣服，到站在高楼俯瞰上海的夜色，高架上穿梭的车辆，两种不同的生活方式，都是上海这座城市的体现，却也明显的成为了对比。  中国电影《海上梦境》精彩剧照待业青年许宇一直无奈于找不到工作，却深深爱上同一石库门里弄的女孩。他认为找个办公室工作有一定收入，和一个喜欢的人在一起，就是生活。可是女孩生活的突然改变，让许宇陷入了对生活的重新认识中。 
22岁的Jenny曼妙动人，和男友Calvin住在一起，一个是啤酒推销员，一个是DJ，在同一个俱乐部工作。她两次走入了寺庙，烧香拜佛，第一次她拜错了方向，第二次后，她与Calvin之间的信任却彻底的破灭。他们都有着正在年轻人共有的不信任感，尽管他们走在一起，但是他们无论是和上一代，又或者是同龄人，都在内心深处保持着一定的距离。 
Yvonne她29岁，有着一份看似稳定的办公室工作，可是她仍然和父母住在一起，仅有的收入无法负担一个人外租的费用，在家里她是个安静乖巧的女孩，在外她变成的非常外向，有着非常矛盾的心态，究竟是找一个有钱男人让她有金钱上的安全感，还是与那位老外工程师一起却无法依靠。东方遇上西方交错在这座城市里。 
中国电影《海上梦境》精彩剧照集锦(16张)David Verbeek说：“在每个人物中，我都设置了希望，例如，一个上海的年轻人希望找到他们父母那一代缺失的更美好更远大的未来。”也曾有人说，七、八十年代的我们成功与否，有很大取决于父母的状态和条件，也许在看完这部电影后，更是坚固了这种想法。可是上海究竟是怎样的一座城市，她究竟是谁？她究竟会把我们如何处置？即使是上海人，也永远无法预测。 
这是David Verbeek的第二部作品，目前他正在为第三部电影Level 3做准备。新片子将选择在台北，一个通过卖醉来躲避现实的人，亲眼目睹一位女孩从交通事故中死亡的故事。 
“我的电影是生活步调的仿制品⋯⋯我用电影来扼要地叙述不可思议的生活改变，让它简单化。” 
也许正如这部电影，虽然名字起为City of Trance，可片子的步调来得相当缓慢，与片名成了强烈的对比。
CITY OF TRANCE is an intimate series of observations from a generation that has been brought up in a city that has changed faster then they could grow up. Throughout the film as a whole, the main theme is about how people of this generation relate to each other. What do they expect from each other and themselves? Can they reach each other? And if they can, can they trust each other?
解读影片
“上海Trance”剧本对2006年的上海分三个层面进行了影像描画。每个层次试图挖掘并抒写这个城市的一个特定社会阶层。三个故事的主人公都是介于二十岁到三十岁之间，由此描画了一整代人的精神和物质面貌。 影片主题是关于这一代人之间的互动关系：他们对彼此/自身有何期待？他们互相间能建立起沟通的关系么？ 如果能，他们能彼此信任么？剧本通过一系列近焦距的观察，对身处一个极速发展的都市中的特定一代进行了亲密的解读。
第一层：“目的地上海” 　　

幕后花絮
导演阐述上海是这部电影的发生地，因为她的现代性响应并放大了其他任何一个现代社会的特性。
我想做一部电影，它能反映在一个过热的，像蜂窝一样驱使着人们一刻不停的世界里，一种对稳定，安全，还有最重要的——信任的渴望。我感到对这种不得休息的焦灼，是我对上海的影像刻画里的关键词，也是我这一代人的关键词。
在电影中，以上叙述的三层关系将会互相缠绕着同时展开，镜头会在故事之间切换。镜头本身的思考则会用对都市的观察来表现。这意味着城市这个活体本身，其实是影片的真正主角。在认真讲述各个角色以及他们关系的发展中会出现镜头的间断，并将城市本身从背景切换到前景。随着三层关系的发展，镜头下的城市承载了新的含义。所有的讲述最终集中到一个问题：什么/谁是上海？电子音乐为了抓住上海生活方式变化的情绪，通过响亮地播放这代人的音乐来给电影插上想象的翅膀，这是比较明智的做法。在二十世纪九十年代后期，随着中产阶级人数的增加，上海对西方音乐的需求增大。在上个世纪的最后几年里，出现了一些主要的突破，使得夜生活更加现代化。Hip-hop涌进中国，一些电子音乐开始出现。突然间上海有了足够的音乐，不再像以前那样渴求音乐。在影片中同时使用两种音乐，似乎太多样和没有重点，我选择了迷幻电子音乐来体现电影中的变化。它比Hip-hop显得更加冷酷和空灵，但同时更加感性和深情。正是这种多意性的结合深深地吸引了我。
所谓的渐进式迷幻电子音乐成为了剧本中非常重要的一部分。因此我想深入地发表一些看法。很多人不明白我为什么会用如此多的细节来描述酒吧音乐。对于很多音乐爱好者来说，酒吧音乐是商业的、廉价的和空洞的。但是很幸运，从某些方面来说同时它富有感性，事实上，抓住了我们主角生活时代中的欲望和不安全感。它正好是这些东西的奇怪结合体。一方面来说，富有创造性和不确定性，另一方面来说，设法让人们进入到酒吧迷幻的情绪中。我觉得它会给影片增加一些混乱的气氛。
影片中的音乐不是刻意要迷乱的美感。但其效果应是高度情感化的。空洞的情绪，但是很有力量感。它有一种腐化感，因为它可以安抚影片中的人物，而他们似乎很需要这种音乐……视觉阐述怎样才能更好地抓住这一代人漂泊不定的感觉？怎样才能更好地表达对城市巨变的感觉？我们在创作《海上梦境》的视觉风格时，一直不断地这么问自己。我们很快做出了决定。我们所观察的人，他们的生活变化非常迅速，而电影则以相反的方式来做。人物的生活迷失方向时，电影镜头则稳如磐石的观察他们。这是一种远观的方式，需要观众有更多的耐心。但这是唯一一种可以让我们远观并让我们领会电影内在蕴意的方式。观众可以深入思考“上海是什么？它将何去何从？”。
做为电影创作者，我不喜欢告诉观众去感觉什么？很多商业片依靠戏剧性的音乐和情绪化的特写镜头来引导观众的情感。我认为这并不是一种明智的叙事方式。在《海上梦境》中，我选择一些反映现实生活的切片，把它们置放在一个可以反映这个城市当下变化的秩序中。影片中有很具情感化的故事，我希望观众能把它们和自身经历结合起来，我不会编故事来制造观众的情绪。电影和现实发生联系的一种方式。我希望这部影片能够像镜子一样反映中国的状态。制片访谈问题：我看了一些关于你电影的评论，听上去不是特别让人愉快。你能说说关于这部电影的一些情况吗？
娜塔莎·德维勒：《海上梦境》的导演是荷兰人，26岁时他来到了中国。他被上海深深地迷住了。几年前他为荷兰电视台拍的一部时长四十分钟的电影《幽兰》中就有上海的元素。在他之前的一部电影《幽兰》中就有了上海的元素。从电影学校毕业后，在荷兰政府的许可和莫太电影公司的资助下，他来到上海，计划做一部关于上海的电影。他的荷兰制片人让他留在上海，在着手写剧本之前先体验生活。我和他在上海见面，那时他已经完成了剧本的初稿，急需一个当地的制片（一个和他没有语言障碍的制片。他在中国只待了一年，中文还不太流利。）初到上海时，戴获十分乐观。待了一段时间以后，他看事物的视角开始变得复杂。很多中国电影——确切地说，是参加国际电影节的那些电影——那些在国外放映的电影，多是关于乡镇的生活，或者至少可以说不太具有都市感。他想要做什么呢？正值27岁的他在审视他的同龄人和自己。影片中所有的角色都能在导演这两年的上海生活中找到原型。
问题：好的，这是故事背后的故事。不过你可以告诉我更多关于《海上梦境》本身的故事吗？
娜塔莎·德维勒：除了都生活在上海之外，剧中的角色之间没有任何的联系。虽然他们有好几次擦肩而过。有一对情侣，许宇和Apple，他们都是二十出头。他们出生在中低阶层的家庭。但是，在这部电影里，Apple的家庭逐渐向中产阶级靠拢，她也逐渐离开许宇。第二个故事是关于Kalvin和Jenny的，他们25岁，是同居的情侣。Kalvin是上海一家酒吧的DJ，而Jenny只是在酒吧里做些零工，例如啤酒妹。她试着想弄明白到底自己想要的是什么。最后是关于30岁的女人张仪和她两个男朋友的故事。她有一个外国男朋友和一个年纪大的中国男朋友。最终她选择了后者，比起前者，他具备她所追求的安定和稳固。
该影片在表现手法上十分现实。所有的角色都以导演在上海生活中所遇见的人为原型。我认为在最初的时候他对上海的变化步伐是抱着积极和肯定的态度。但是在影片中他开始审视这种改变对年轻人是怎样影响他们之间的关系以及他们和父母的关系。每个故事都和其中一个主角的父母有着重要的联系。他们如何看待这种改变以及他们与子女之间的紧张关系。在上海，父母和孩子不再生活在同一现实中。这是影片中的一个元素。
问题：你是否认为这是一个可以由任何人来阐述的故事，除了外国人？
娜塔莎·德维勒：不，我认为也可以由外国人来阐述。我想把它展示给中国人，因为我想知道他们会有什么反应。很明显，这部电影不是仅仅拍给外国人看的。上海电影制片厂是我们的联合制作伙伴，这表明中国观众也会认为这是一部有趣的片子——这对我来说很重要，因为导演希望中国观众能有机会看到他的影片。我认为这很有意思，因为他们会看到外国人是如何看待他们的。展示给中国的年轻观众，看看他们对外国人描述自己所做出的反应，这对我将会是极大的考验。一些中国制片人看了这部电影后也跟我说了一些……
问题：他们说的对吗？
娜塔莎·德维勒：是的，非常对！当我来到上海，我不知道中国的年轻人是怎样的。他们比我原先预想的更加复杂和多元化。影片在很大程度上表现了他们的这一方面。我真的很喜欢。她展示了这座城市非常现代的一面。
问题：你描述了导演对这座城市的感受是“复杂”的，这部影片是“复杂而多元”。
娜塔莎·德维勒：年轻人，通过网络而变得博学，我没有意识到这一点。但是导演为发展所着迷，和大多数人一样，导演来这个城市的初衷也是为其迷人外表所吸引。但是当他待在这里时，他意识到这种快节奏的改变使他的同龄人产生了许多不安全感。他感到很多人都有些漂泊不定。他们找不到方向。现在，我不认为每个人都是这样，我并不完全赞同他的这个观点。这只是这里的一些人的看法，他们漂泊不定因为他们找不到自己在新环境中的位置。这是导演的角度。这就是为什么它这么复杂，因为它并不像你平常看起来那样浮华和美丽。就像电影中有上海的夜晚和上海的白天，它们是如此的不一样。
问题：是的，它们确实不相同。我们改变一下话题，也许你可以聊聊你作为制片人的工作经验。我发现越来越多的外国人在中国拍片子，这和中国的进口片限制法有关系吗？
娜塔莎·德维勒：一点关系都没有。这是一部“导演电影”，不是商业片。如果我们想要拍商业片，我们会尽力去迎合中国观众。但是我们没有。在法国，我们称其为“作者电影”。上海吸引了来自世界各地的人，来自各国的艺术家聚集在此，做非常有创意的事情。我认为现在的上海是一个鼎沸的艺术大熔炉。
问题：所以拍这部电影只是因为碰巧你和导演都在中国。
娜塔莎·德维勒：也不完全是这样。他早期的一些作品在荷兰获得了奖项。而我曾经合作制片一部名叫《赖小子》的中国电影，这部电影在鹿特丹电影节获得最高奖项——金虎奖。鹿特丹电影节得知我和他都在这里，于是建议我们一起合作。
问题：可以聊聊关于在中国拍摄电影的事情吗？你会直接和演员以及工作人员对话吗？
娜塔莎·德维勒：我的中文还只能应付日常用语，但是作为制片人，我必须和所有人交流。有一些演员是我看过他们之前演过的电影，我觉得他们很棒。其他的演员是我们通过演员经纪公司来联系。所有的这些，都是很好的经验。
问题：可以说出几个比较有名的吗？
娜塔莎·德维勒：当然。出演Apple的是田原。她在王超的电影《江城夏日》中主演。还有吕玉来，他在一系列影片中出演。《孔雀》和《马背上的法庭》。还有两位上海新锐演员，肖涵和程皓枫。
问题：好的，再来聊下《海上梦境》，我们可以在电影中看到哪些场景？
娜塔莎·德维勒：一系列的场景。我们拍摄了40天，一共拍摄了30个不同的场景，遍及上海。影片中有很多上海的场景。有一些会被剪掉，因为我们有太多的素材。
问题：可以举一些相关场景的例子吗？
娜塔莎·德维勒：我们拍了很多的场景，例如旧的法租界区、外滩、人民广场附近、浦东等等。
问题：都是些黄金地段，在那里拍会引起交通堵塞的。
娜塔莎·德维勒：不会，因为我们有室内和室外的镜头，可以协调。
问题：谈谈导演的影响。
娜塔莎·德维勒：导演受亚洲电影的影响很大，例如侯孝贤、蔡明亮和贾樟柯的电影，所以在片子中你会看到很多长镜头。
问题：对于你来说哪个更重要？让上海人能看完这部片子后感到自豪还是你对现实主义的追求？
娜塔莎·德维勒：当他们看这部电影时，我认为他们会觉得这部片子正确的反映了上海。“城市对比”在和导演探讨视觉风格的时候，导演出示了一些照片，是关于上海的一组照片。作为上海人，很钦佩他对上海的观察，也很喜欢他关于上海的照片。
城市的个性不同，上海的个性更加鲜明，其的最大特点是变化速度十分快。《海上梦境》展示的正是这一点。所以影片一定要突出新旧的对比。
在美术方面，我想尽可能展示真实的上海，就像纯记录的感觉。所以在场景方面我尽量少加工。最重要的是，尽量把导演脑海中的景象变成现实。

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