标题：霍乱时期的爱情
内容梗概
“我对死亡感到唯一的痛苦，是没能为爱而死。”
弱者永远无法进入爱情的王国，因为那是一个严酷、吝啬的国度，女人只会对意志坚强的男人俯首称臣，因为只有这样的男人才能带给她们安全感，她们渴望那种安全感，以面对生活的挑战。
她从来没有想到，好奇也是潜在的爱情的变种。
一个人最初和父亲相像之日，也就是他开始衰老之时。
“社会生活的症结在于学会控制胆怯，夫妻生活的症结  霍乱时期的爱情在于学会控制反感。”
找出儿童和成年人之间的差别，对她来说殊非易事，但分析来分析去，她还是更喜欢儿童，因为儿童的观念更真实。
《霍乱时期的爱情》摈弃了《百年孤独》时期的魔幻现实主义手法，在这部小说里，“一切都是严肃的，有分寸”。 
小说开始于乌尔比诺医生，他前来检查挚友杰勒米雅·德萨因特·阿莫乌尔（Jeremiah Saint-Amour）的遗体。阿莫尔乌在60岁的时候自杀，为的是不再变老。回到自己的家中，医生发现自己心爱的宠物鹦鹉正停在一株芒果树的顶上，当他试图救它的时候，迎向了自己的死亡。
弗洛伦蒂诺·阿里萨选择了这个时候向乌尔比诺的妻子费尔明娜·达萨表白了心迹，但是她被他的唐突，以及自己所感到的内心深处触发出的情感所吓退。当他们都年轻的时候，她和弗洛伦蒂诺互相交换了许多炽热的情书，并且曾经决定结婚。而再次见到他时，费尔明娜却“惊慌地自问，怎么会如此残酷地让那样一个幻影在自己的心间占据了那么长时间”，并对他说“忘了吧”。 弗洛伦蒂诺则珍守着对她的渴望，并且决心为她保持童贞直到他们最终能够走到一起。然而他很快发现自己用放纵的生活来排遣分离的空虚.费尔明娜嫁给了乌尔比诺医生，成为了他忠实的伴侣。而医生本人也有着相似但比较简短的一段前事。
只有在乌尔比诺死后弗洛伦蒂诺才重新检视对费尔明娜的爱情，他慢慢地通过自己的文字消弭了两人之间的隔膜。在一次船上的旅行中，年迈的一对发现自己重坠爱河。费尔明娜担心这桩情事可能引起的丑闻，于是船长升起了一面向代表霍乱流行的黄旗，护送着这自我放逐但永远不分离的爱情。[1]
创作历程
费尔明娜与阿里萨、费尔明娜与乌尔比诺的爱情时间跨度长达半个世纪。为此，作家将叙述分为两个层次：一类是连贯性的概括叙述，一类是片断性的详细叙述。概述宏阔粗朗，但人物的情感起伏窈窕可见，作家的叙述基点不是事件而是情感；详叙绵密有致，情感的微妙处也被放大，其中矛盾毕显、诗意俱呈，尤其让人叹服的是那种稍纵即逝的人物心理也被作家以心灵的摄像机加以定格，如写费尔明娜与阿里萨刚刚相识时，“他(阿里萨)的弃儿般的眼睛，牧师般的装束，他的神秘的行动，都引起她(费尔明娜)难以遏止的好奇心，但她从来没有想到，好奇也是潜在的爱情的变种。”写阿里萨，“有许多次，他想到了爱情的宿命论，不禁在心中自问，他们(阿里萨与费尔明娜的父亲)迟早会相逢，那时的情景会是怎样呢？”……作家的一双眼睛具有俯视功能、又具有显微功能，二者相反相成，使他得以潜入变幻多姿的人性深海，寻找爱情和幸福的真义，也使《霍乱时期的爱情》具有巨大的感染力。
马尔克斯满脸严肃地说：“世界上没有比爱更艰难的事情了。”(《霍乱时期的爱情》，第225页)。既然如此，作家就要小心翼翼、并充满激情地对“爱”加以思考。这种思考主要还是落实在费尔明娜、阿里萨、乌尔比诺三个人物身上。小说中的费尔明娜容貌美丽、自负而又自尊，被称为“戴王冠的仙女”。费尔明娜无疑是幸运的，因为阿里萨和乌尔比诺两个男人都追求、崇拜她；不仅如此，她的幸运还因为作家对她的偏爱。这与作家本人的身世相联系。马尔克斯幼年时生活在外祖父家，家中只有他和外祖父两个男人。马尔克斯受到了外祖母、姨妈等许多女性的宠爱，妻子梅塞德斯则与他琴瑟和鸣——这些背景促使马尔克斯形成了尊重、理解、同情女性的妇女观。马尔克斯曾说过，妇女能支撑世界而男人们只知一味推倒历史。(参见《番石榴瓢香》)；另一方面，初恋的阿里萨与费尔明娜身上还有着作家父母亲的影子。于是，幸运的费尔明娜便成为小说中举足轻重的人物。阿里萨和乌尔比诺都是在第一次见面时就爱上了她。对阿里萨来说，“那偶然的一瞥，引起了一场爱情大灾难，持续了半个世纪尚未结束。”在阿里萨狂热的激情席卷之下，费尔米纳也狂热起来。但由于她父亲的阻挠，二人的感情受到了重创。不过，两人没能结合的根源并不在此：它或许缘自费尔明娜热情冷却之后的一种远距离静观、或许缘自生命之本能、或许缘自人性的弱点、或许缘自世俗的诱惑……总之，作家没有对爱情河流中的礁石视而不见。费尔明娜只以一句“不必了，忘了吧”就轻易地将阿里萨送入到爱情旋涡里达五十年之久。马尔克斯的这一笔处理，出人意料而又相当真实，干脆利落而又余味悠长。
点评鉴赏
有两部书写完后使人像整个儿被掏空了一般：一是《百年孤独》，一是《霍乱时期的爱情》。——加西亚·马尔克斯
在我小说的许多地方，都有对爱情的恐惧。我有这样一种印象：爱情小说是一种感觉，这种感觉伴随着恐惧，有些恐惧的时刻不仅在恋爱关系中表现出来，而且在性关系中也是如此。——加西亚·马尔克斯
如若没有在这条河上的航行，就没有爱情可言：这样航行的最好产物就是那些把我们破损不堪的灵魂归还给我们的作品，而这其中不可置疑地包括这部炫目且令人心碎的小说《霍乱时期的爱情》。——托马斯·品钦
这部多姿多彩、时间跨度为五十年的悲欢离合的巨著，展示了所有爱情的可能性，所有爱情的方式、表现、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福。它堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情大全。——安东尼奥·卡瓦耶罗
爱情是一种病。对阿里萨来讲，这场由文字幻想营造的爱情疾病，从来没有被治愈过，因而他执著地等待了五十一年九个月零四天。——梁文道
这部光芒闪耀、令人心碎的小说是世界上最伟大的爱情故事之一。——《纽约时报》
一部华丽炫目的作品，写尽了爱情、死亡、回忆的主题。——《华盛顿邮报》
一个力量无穷的爱情故事，一部永恒的杰作。——《新闻周刊》
这是一个充满人情味的、超乎时间之外的故事，他是本世纪最有魅力的作家。——《芝加哥太阳时报》
一部在写作上烂熟的小说，永远暗含丰富的哲理，充满人性的光辉。——《出版家周刊》
加西亚·马尔克斯把爱情写成了一种救世恩典，一种使生命具有意义的伟大力量。——《明镜周刊》
爱情战胜了死亡，作者将对女性世界的认识融入到字里行间，为我们创造了一个世界，我们便会梦想着都要去的世界。——《星期周刊》（哥伦比亚）
《霍乱时期的爱情》写尽了生命的尊严与哀伤，呈现出一片人世的奇迹。——《朝日新闻》
《霍乱时期的爱情》是加西亚·马尔克斯最著名的作品，为我们描绘了爱情中的执著、忠诚与命运。——《ABC》（西班牙）
在《霍乱时期的爱情》中，马尔克斯发掘出一条新的道路，一条漫长的永恒爱情的通道。——《快报》（法国）
《霍乱时期的爱情》是马尔克斯最好的小说，这场关于男女间各式爱情令人万般感喟。——《泰晤士报》
唯一正式授权，首次完整翻译
加西亚·马尔克斯最受欢迎的作品
《霍乱时期的爱情》原作首印量是《百年孤独》的150倍
被马尔克斯自认为“最好的作品”
《霍乱时期的爱情》是我最好的作品，是我发自内心的创作。——加西亚·马尔克斯 [2]爱情与婚姻的伦理矛盾 摘自曹菁 《爱情信仰论》 婚姻的真正本质是管控男女关系的机制，婚姻与爱情，生活，家庭，生育都没有必然的关系。婚姻指向的是管控型伦理，爱情指向的是自愿型伦理。在古代几乎全世界都在搞包办婚姻，这是在强调婚姻伦理（管控型伦理）主导男女关系的一切。长期以来受古代伦理的影响，爱情伦理被去掉，变成“恋爱为婚姻做准备”，其逻辑就是爱情只是一种选择准备的过程，一定要等到结婚才能有神圣性。其实只要你们愿意，爱情本身就能产生神圣性。 当你去看古代经典以及基督教《圣经》，发现里面基本上都是包办婚姻的描写，没有恋爱的描写。古代基督教基本上是包办婚姻，后来基督教的变通“恋爱为婚姻做准备”，这个思想影响了全世界，但在这个思想里不承认爱情能产生神圣性，只是一种选择过程。 今天所谓的婚姻宣誓其实是一种爱情宣誓，这种爱情宣誓在婚姻没有产生之前也可以宣誓，一样可以产生神圣性。如果婚姻真正的本质是管控，那么包办婚姻可能就是婚姻本来的真实面目。包办婚姻结束以后，婚姻的管控力就削弱了大部分。 而“包办婚姻”这一词，是后来的人发明出来的，古代人可能认为婚姻本来就是包办的。
成就与影响
五十八岁这一年，马尔克斯，小说界的一位“斗牛士”，携其大作《霍乱时期的爱情》再度出场、再度赢得作者近照(2张)如潮的好评。他穿着哥伦比亚民族服装领走了1982年度的诺贝尔文学奖，声誉达到顶峰；但他并没有为声名所累。他曾说过《百年孤独》所带来的声名的威胁，让他特别反感。在获得了诺贝尔文学奖、成为举世瞩目的作家之后，他没有熏熏然，而是拨去了声名的粘丝，让围绕着自己的光环在心中黯淡，他因此于世俗生活中葆有一颗勃勃而动的平常之心。作为一个文学大家，他那犀利的目光从狭窄坎坷的人性通道中穿过，发现了充满暗礁、充满风浪但又壮阔、浪漫的“爱情”的海洋。这样，经过两年多的默默耕耘，作家奉献给世人一部非常之作。
与作家的其他作品相比，这部小说最能显示马尔克斯“化腐朽为神奇”的雄健笔力。他公然将被人唱了无数遍的“爱情”老调作为自己小说的题目和主题。尤为令人惊讶的是，他果断放弃了“魔幻现实”的拿手好戏，却采用了十九世纪欧洲艳情小说的传统写法，而书中某些地方也确实具有一百多年前欧洲艳情小说的浓烈情调。毫无疑问，马尔克斯《家长的没落》、《百年孤独》为拉美的文学“爆炸”提供了巨大能量，作家本人也因此被认为是“魔幻现实主义”的重要作家；但马尔克斯决没有囿于“魔幻”，《霍乱时期的爱情》及此前的《没有人给他写信的上校》、《一件事先张扬的凶杀案》等都摈弃了“魔幻”。尽管在《霍乱时期的爱情》中，许多描写和比喻仍象晶莹的水滴折射出拉美艺术惯有的巴洛克风格；但是，从《百年孤独》到《霍乱时期的爱情》，升天的俏姑娘没有了，穿过门厅和走道一直流到母亲身边的鲜血没有了，神话般的现实隐退了，取而代之的是生活化的现实。这正显示了马尔克斯的大家风范。著作封面(9张)
小说以阿里萨和费尔米纳之间持续了半个世纪的爱情作为主线，不失时机地将其他多种爱情磨练成珠，穿缀于这条主线上。“野心勃勃”的马尔克斯恨不能将人世间的种种爱情“一网打尽”。不少的爱情在书中只是一笔带过；不过，几乎是出现在作品中的每个人物都被作者系上了“爱情”的红线。这里有阿莫乌尔的隐蔽的爱情，但却“不止一次体验到了刹那间爆发的幸福”、有阿里萨父亲那石破天惊的宣言：“我对死亡感到的唯一痛苦是没能为爱而死”、有阿里萨许许多多的朝露之情、有乌尔比诺和林奇小姐之间羞涩而大胆的爱……如此这般，不一而足；形态各异，“真挚火热”的情感内核却都是一样的。有评论家精辟地说：“它堪称是一部充满啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋的爱情教科书。”(《霍乱时期的爱情·译者前言》)作家借此认真思考了情爱心理、性爱心理以及老年人心理。小说不仅仅是让我们看到爱情的多种可能性；真正让人叹为观止的还在于：涉言不多，而“爱情”的诸般特色轻易皆呈。这得益于作家透视爱情及人性的犀利眼光——由于这种眼光，作家三言两语就切中了诸种爱情的“要害”。我们在《百年孤独》中已经领教了作家的这种本领，书中对雷蓓卡、梅梅、阿玛兰塔等人的爱情的描写就能很好地反映这一点：此种本领在描绘费尔米纳与阿里萨、费尔米纳与乌尔比诺的爱情时尤其发挥得淋漓尽致。
在半个世纪的漫长光阴里，阿里萨在数不清的女性肉体上寻找和迷失，尽管他在内心说“心房比婊子旅店里的房间更多”，但那些心房的墙壁可以轻易酥塌，于是那阔大的心房里装着的又只是“戴王冠的仙女”费尔米纳了。他固执地以为他最终能与她结合。可是，对阿里萨来说，那难以实现的爱情又并非牢笼，他的意志在爱情的苦海中自由戏耍，甚至没有顾及到可能沉没的危险。可敬的上帝制造了他的本能，却对他这种悬于本能之上的“爱情”无可奈何，甚至会感到受了威胁。
费尔米纳与乌尔比诺之间又是另一类的爱情，它如溪水般平静、迟缓却偶有跌宕。相对费尔米纳与阿里萨的爱情，或许我们可以在其中找到更多的世俗的东西。但作家并没有对它加以否定；恰恰相反，老马尔克斯甚至把“幸福”这样的字眼用到了上面。在“爱情”与“婚姻”的叠合、交错中，作家认为“夫妻生活的症结在于学会控制反感。”马尔克斯还说过：“男女双方的结合，如同整个生活历程一样，是一件极其难以处理的事情，它必须从最初的时刻天天开始，而且必须在有生之年天天如此。”(《番石榴瓢香》，第25页)这是一种有收敛的爱情，要想让它细水长流，就必须做出相当的努力乃至学习。不过，费尔米纳与乌尔比诺并没有把作家的谨慎告诫放在心上：两人的爱情虽被作家安排在这个模式下，但并没有进入自觉状态，远未达到作家所希望的那种境界。
显然，阿里萨、乌尔比诺所代表的是两种有很大差距的爱情；前者是激情的也毋宁说是带有幻想性质的；后者是理智的也毋宁说是带有世俗性质的。两者之间，并未见作家有多少倾斜。其实，这两种爱情恰恰是作家两个精神层面的体现——老马尔克斯既充满激情与活力(文学家之个性)，又有一颗世俗的平常心(人之共性)。在《霍乱时期的爱情》中，琐屑与高尚、变幻与永恒、平淡与传奇、肉欲与灵欲、理智与激情完美地结合在一起，使人难以给“爱情”以明确定义以及种类之划分，这是爱情的魅力，恰也是小说的伟大之处。
马尔克斯认为西班牙语的书面对话总是显得虚假做作(《番石榴瓢香》，第43页)，因而《霍乱时期的爱情》如同他的其他小说一样，对话极少。不过，在这本小说中，每个人物的的兴奋、焦虑、悲痛、忧惧皆裸呈于读者眼前。作家剥夺了他们的话语权，却赋予他们倾诉权。他们或窃窃私语、或长声哀叹，都直接诉之于我们的心灵。小说情节进展缓慢，让人想到普鲁斯特的《追忆逝水年华》，但人物的咏叹却消解了我们阅读时的寂寞感。
小说对老年人心理的关注与开掘显然与作家本人的年龄有关。当作家那回忆的幽灵天使一般在过往的时空里飞翔时，我们便倾听到一声沧桑悠远的叹息。叹息声吸纳了人物的私语声，还隐藏了作家探求生命价值的欲望。同时，小说又涌动着滔滔激情。这是作家五十多岁时的作品，我们不得不对老马尔克斯感到敬佩。这样，一方面，我们听见了深沉的叹息；另一方面我们又看见了一位老人满脸热烈的笑，那是热爱生命、回归青春的笑。这一点在小说最后一章体现得最为鲜明。费尔米纳与阿里萨在半个世纪后走到了一起。看起来两人仍不太可能结合，但费尔米纳早已枯萎的爱情又被激活，且渐渐灼热起来。当“新忠诚号”在热带河流上昂然而行时，两位老人如患上“霍乱”一般迷醉，他们的爱情似乎冒出了腾腾的蒸汽。这简直就是爱情挑战死亡、青春活力冲击生命极限的神话。我们在不期然中听到作家的宣告：爱情的最高境界正在于其形而上的永恒品格。舍此，人类所谓的“高尚”、“伟大”必将大打折扣。我们被这个“永恒”所眩惑，恰如被小说结尾阿里萨说出的那句话所震动一样：船长迷惑地问他来来回回航行要到几时才停，他用“在五十三年零十一个日日夜夜前就准备好的答案”来回答船长，这个答案便是——“永生永世！”
相关版本
《霍乱时期的爱情》中文译本：
1984年，《爱在瘟疫蔓延时》，蒋宗曹、姜风光译，允晨文化出版社
1987年，《霍乱时期的爱情》，袁殿池、沈海滨译，黑龙江人民出版社
1987年，《霍乱时期的爱情》，徐鹤林、魏民译，漓江出版社
2000年，《霍乱时期的爱情》，纪明荟译，敦煌文艺出版社
2003年，《霍乱时期的爱情》，罗芳译，西苑出版社
2004年，《霍乱时期的爱情》，纪晓红译，远方出版社
2012年，《霍乱时期的爱情》，杨玲译，南海出版社
作者简介
加西亚·马尔克斯，哥伦比亚著名小说家、电影编剧、新闻记者，史上“最无争议”诺贝尔文学奖得主，影响世界小说走向的文学巨匠，代表“魔幻现实主义”文学主峰，二十世纪全球最重要的作家之一。1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。父亲是邮电报务员, 家境贫困，母亲出身世家。自幼在外祖父家生活。外祖父当过上校军官，思想激进，外祖母见多识广，善讲神话传说和鬼怪故事，对其日后的文学创作产生了深刻影响。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学攻读法律。1948年因内战辍学，进入报界，曾任《观察家报》等报记者。五十年代开始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。1967年《百年孤独》问世。1982年以“小说作品创建了一个自己的世界，一个浓缩的宇宙，其中喧嚣纷乱却又生动可信的现实，折映了一片大陆及其人们的富足与贫困”获诺贝尔文学奖，并任法国西班牙语文化交流委员会主席，同年，哥伦比亚地震，他回到祖国。1999年得淋巴癌，此后文学产量遽减，2006年1月宣布封笔。1985年出版《霍乱时期的爱情》。[2]​
其他
2012年8月13日，新经典文化透露，继诺贝尔文学奖得主加西亚·马尔克斯的长篇小说《百年孤独》中文版推出一年后，他的另一部长篇小说《霍乱时期的爱情》中文授权版将于8月下旬引进出版。
新经典相关负责人介绍，和《百年孤独》一样，《霍乱时期的爱情》在未得到作家授权的情况下曾被译介到中国，但从发行量来看，真正读过这部作品的人并不多。问及授权版小说的译者，该负责人称，这次的译者并非《百年孤独》的译者范晔，“从作品本身考量，这部小说更适合由一位女士担纲翻译。”据介绍，译者是在高校里教授西语文学的教师杨玲。[3]​

演职员表
导演 Director：迈克·内威尔 Mike Newell
编剧 Writer：加夫列尔·加西亚·马尔克斯 Gabriel García Márquez .....(novel "El Amor en los Tiempos del Colera")
罗纳德·哈伍德 Ronald Harwood .....(screenplay)
演员 Actor：
女主角：乔凡娜·梅索兹殴诺 Giovanna Mezzogiorno .....Fermina Daza海报(5张)男主角：贾维尔·巴登 Javier Bardem .....Florentino Ariza
本杰明·布拉特 Benjamin Bratt .....Dr. Juvenal Urbino
劳拉·赫利 Laura Harring .....Sara Noriega
约翰·雷吉扎莫 John Leguizamo .....Lorenzo Daza
凯特琳娜·桑迪诺·莫雷诺 Catalina Sandino Moreno .....Hildebranda Sanchez
Angie Cepeda .....La Viuda de Nazareth
Hector Elizondo .....Don Leo
Salvatore Basile .....Mayor
Al  icia Borrachero .....Escolástica
Adriana Cantor .....Andrea Varón
Patricia Casta&ntilde;eda .....Grand Lady 4
Marcela Gardeazábal .....America Vicu&ntilde;a
Fernanda Montenegro .....Tránsito Ariza
Andrés Parra .....Captain Samaritano
No&euml;lle Schonwald .....Mystery Woman 3
列维·施瑞博尔 Liev Schreiber .....Lotario Thurgot
Indhira Serrano .....Barbara Lynch
安娜·克劳迪亚·塔兰康 Ana Claudia Talancón .....Olimpia Zuleta
Paola Turbay .....Mystery Woman 2
Unax Ugalde .....Young Florentino
Gina Bernard Forbes .....Digna Pardo
Juan &Aacute;ngel .....Marco Aurelio - 40's
Liliana Gonzalez .....Marco Aurelio’s Wife (as Liliana Alvarez Gonzalez)
Catalina Botero .....Ofelia Urbino - 40's
Miguel Angel Pazos Galindo .....Ofelia’s Husband
霍乱时期的爱情电影剧照(17张)Maria Cecilia Herrera .....Urbino's Sweet Wife
Luis Fernando Hoyos .....Urbino Urbino
Carlos Duflat .....Mourner #1
Francisco Raul Linero .....Mourner #2
Julieth Paola Hoyos Zu&ntilde;iga .....Barefoot Maid
Gerardo Norberto Arango Echeverri .....Priest
Dora Cadavid .....Mother Superior
María Eugenia Arboleda .....Gala Placidia
Marta Helena Sawades Rodriguez .....Lotario Whore #1
Lisseth Janeth Figueroa Manzur .....Lotario Whore #2
Denis Mercado Moreno .....Lotario Whore #3
Beatriz Colombia Ospino .....Aging Whore
Jhon Alexander Toro .....Ricardo Lighthouse
Julián Díaz .....Sweet Seller
Jose Luis Garcia Campos .....Porter
Manuel Sarmiento .....Belgian Photographer
Rodolfo Enrique Mercado Parra .....Benny Centeno
Fernando Cajales .....Don Leo's Clerk
Luis Adolfo Tamara Cardona .....First Mate's Voice
Rafael Vergara .....Captain's Voice
Andres Casas .....Cholera Boat Man
Rubria Negrao .....Rosalba
Antonio Jose De Lavalle Ospino .....Child 7 Years Old
Oscar Ezequiel Padilla Garcia .....Panic Child
Ivan Diaz Pombo .....The Sailor
Maria Alejandra Fuentes Atencia .....Trolley Skinny Girl
Eliris Sierra Gomez .....Thin Black Woman
Nicolas Bola&ntilde;o Villamil .....Baptism Priest
Samuel Aguilar .....Marco Aurelio - Newborn
Maria Teresa Mateos Romero .....Young Girl
Alejandra Borrero .....Do&ntilde;a Blanca
Laura Garcia Marulanda .....Grand Lady #2
Rita Bendek .....Grand Lady #3
Rosario Jaramillo .....Grand Lady #4
Carolina Cuervo .....Grand Lady Daughter (as Maria Carolina Cuervo)
Alfonso Wong Mah .....Wing Wu Peng
Margálida Castro .....Governess (as Margálida Castro Rueda)
Ena Ortega de Insignares .....Woman with Transito
Marina Chirolla .....Old Nurse
Miguel Canal .....Boy with Cage
Horacio Tavera .....Diego
Nohemi Millan .....La Boheme Singer Female
Isaac Jos Ricardo Aldana .....La Boheme Singer Male
Luis Alberto Moreno Ruiz .....Hudson's Driver
Juan Antonio Restom Bitar .....Florentino's Clerk
制作人 Produced by：
Noel Donnellon .....animation producer: opening title sequence
Brantley M. Dunaway .....co-producer
Danny Greenspun .....executive producer
Robin Greenspun .....executive producer
Scott LaStaiti .....executive producer
Chris Law .....executive producer
Jose Ludlow .....line producer
Andrew Molasky .....executive producer
Michael Nozik .....executive producer
David Z. Obadiah .....animation producer: opening title sequence
Michael Roban .....executive producer
Dylan Russell .....executive producer
Scott Steindorff .....producer
原创音乐 Original Music：
Antonio Pinto
摄影 Cinematography：
阿方索·比托 Affonso Beato .....(director of photography)
剪辑 Film Editing：
Mick Audsley霍乱时期的影视剧照(16张)
选角导演 Casting：
Susie Figgis
艺术指导 Production Designer：
Wolf Kroeger
美术设计 Art Direction by：
Roberto Bonelli
John King
Paul Kirby
布景师 Set Decoration by：
Elli Griff
服装设计 Costume Design by：
Marit Allen
视觉特效 Visual Effects Supervisor：
Frazer Churchill
副导演/助理导演 Assistant Director：
Daniel García .....second second assistant director
Daniel Gill .....third assistant director (as Dan Gill)
James Haven .....second assistant director: UK
Joceline Hernandez .....second second assistant director
Victor Herrera McNaught .....second assistant director
Patrick Heyerdahl .....second second assistant director
Myron Hoffert .....first assistant director
Joaquin Silva .....key second assistant director
上映日期
巴西
Brazil
2007年10月4日 ..... (Festival do Rio BR)  霍乱时期的爱情
美国
USA
2007年11月11日 ..... (AFI Film Festival) 
哥伦比亚
Colombia
2007年11月16日 
波兰
Poland
2007年11月16日 
美国
USA
2007年11月16日 
希腊
Greece
2007年11月29日 
土耳其
Turkey
2007年12月7日 
意大利
Italy
2007年12月21日 
巴西
Brazil
2007年12月25日 
墨西哥
Mexico
2007年12月25日 
法国
France
2007年12月26日 
洪都拉斯
Honduras
2007年12月28日 
巴拿马
Panama
2007年12月28日 
新加坡
Singapore
2008年1月17日 
阿根廷
Argentina
2008年1月17日 
葡萄牙
Portugal
2008年1月24日 
比利时
Belgium
2008年2月20日 
德国
Germany
2008年2月21日 
荷兰
Netherlands
2008年2月21日 
俄罗斯
Russia
2008年2月28日 
挪威
Norway
2008年3月14日 
芬兰
Finland
2008年3月14日 
英国
UK
2008年3月21日 
丹麦
Denmark
2008年4月25日[1]
制作发行
制作公司：

剧情简介
用半个世纪的时间去浇灌一朵爱情之花，对于提倡速食爱情的现代来说，只能用不《霍乱时期的爱情》剧照(20张)可思议来形容，更何况故事的发生地是南美国家哥伦比亚的一座海港城市喀他赫纳，一个绝对物欲横流的复杂世界。这场彻底而纯粹的爱情开始于一个名叫费洛伦蒂纳·阿里萨的男人，这个爱做梦爱写诗的电报员从一幢豪华的别墅前经过时，偶然透过窗户看到了这户人家的女儿费尔米纳·达萨……爱情，就在这种完全预期不到的情况下降临了。勇敢的费洛伦蒂纳不肯轻易让幸福从指缝中流走，他用一封封热情洋溢的情书诉衷肠，终于慢慢敲开了美人费尔米纳的心扉。然而，毕竟两人身份地位相差得过于悬殊，所以当费尔米纳的父亲知道了自己的女儿竟然爱上了一个普通的小职员时，不但大发雷霆，还发誓永远都不让他们见面。一对有情人，却迫于世俗的压力，天各一方。
几年后，费尔米纳已经在父亲的安排下嫁给了久经世故的胡维纳尔·乌尔比诺医生，当时正值霍乱一波又一波以一种神秘的姿态包围着这个城市，胡维纳尔用药物重新为喀他赫纳带来了秩序，至于费尔米纳，则在丈夫的坚持下移居巴黎，一待就是好几年，当她重新回到家乡与丈夫和家人团聚的时候，差不多已经忘记了那个曾带给她无限美好回忆的初恋情人了。
然而费洛伦蒂纳却始终没办法对费尔米纳忘情，当年青涩的小伙子如今已经变成富有的船商了，而他钻石王老五的身份，自然成了众多名门淑女追逐的对象。虽然这期间他也尝试着去接受各种类型的女人，可是这一切似乎只为验证一个事实--费尔米纳才是他一生的真爱。费洛伦蒂纳决定用等待换回爱情，不过，这需要很大的耐心才成，因为这一等，就是50年。
幕后制作
一个恒久流传的爱情故事
1985年，文学界的巨匠加夫列尔·加西亚·马尔克斯创作的《霍乱时期的爱情》首次发行，里面关乎了一个长达半个世纪的爱情故事，虽然中间经历了战争和几代人的影响，却从未曾褪色过，导演迈克·内威尔对这部小说也是盛赞不已：“故事差不多囊括了人类从少不更事到鹤发鸡皮会经历的所有事情，第一次读的时候，我能从中看到父母的影子，还有年轻时的自己。至于到了现在，我看到的则自己和身边年龄差不多的朋友们。”
制片人斯科特·斯坦多夫(Scott Steindorff)对迈克·内威尔的话深表赞同：“小说中描述的那个故事是如此独特、如此拥有创造力，还有一场我所见过的最伟大的爱情--当然，这与原作者加夫列尔·加西亚·马尔克斯的写作风格不无关系，再加它经历了不同时期的洗礼，终于蜕变成为一部不可思议的爱情史诗，所以，我要把它带上大银幕，让更多的人看到它。”
被誉为20世纪最伟大的小说之一，《霍乱时期的爱情》是1985年在哥伦比亚正式出版的，差不多三年后，开始在世界范围内印刷发行，随即以一种前所未有的方式冲击了整个文学界。这部作者栏标着加夫列尔·加西亚·马尔克斯的名字的非凡作品，很快就以一种飓风的姿态席卷了全世界大大小小数目众多的文学奖项。至于马尔克斯自己，也因为对文学界的卓越贡献，于1982年得到了被垂涎已久的诺贝尔奖，其中当然包括他那本著名的《百年孤独》(One Hundred Years of Solitude)……《霍乱时期的爱情》的与众不同就在于，它讲述的并非那种传统的爱情故事，而是深入研究了所有复杂人物互相交织在一起的生活，时间则是从19世纪末到20世纪初，横跨了两个世纪。
要说制片人斯科特·斯坦多夫与这本小说的不解之缘，可是从几年前就已经开始了，他还记得，当时是另一位制片人迪伦·拉塞尔(Dylan Russell)推荐他去看的。斯坦多夫回忆说：“拉塞尔对我说应该好好读读它，即使那个时候他根本就拿不到小说的改编版权……毫无疑问，他猜对了，我真的爱死了这个故事。”
从那一刻开始，斯科特·斯坦多夫就一直运作着他的电影公司--石镇影业，为小说的版权做着不懈的努力，斯坦多夫描述当时的情景时表示：“我们一直坚持着，就像小说中的主角费洛伦蒂纳·阿里萨一样，不会因为简单的拒绝就放弃自己的努力。最初的一年时间里，我们一直被否决，那种感觉就好像我们永远都拿不到小说的电影改编权了。直到有一天，我们突然得到了一个令人惊喜的回答，‘好吧，也许可以。’然后我们又花了整整一年的时间，去说服加夫列尔·加西亚·马尔克斯，保证我们一定会真实地还原他的小说，制作一部伟大的影片的同时，不会折损他小说中任何值得称赞的元素。”
文学和电影的才智大比拼
虽然最初的时候，加夫列尔·加西亚·马尔克斯并不愿意将自己的小说拱手让给一个完全讲英语的电影制作团队，但斯科特·斯坦多夫对小说绝对的热情最终还是赢得了马尔克斯祝福和许可……然后，斯坦多夫马上找来曾获奥斯卡嘉奖的编剧罗纳德·哈伍德，为这本划时代、拥有丰富细节的小说做改编，斯坦多夫表示：“我需要说的是，小说本身并不仅仅是在讲述一个爱情故事，而哈伍德对于这本书关于生活和爱情的潜在含义，有着非常深刻的理解，他为这部伟大的作品创作了一个同样才华横溢的剧本。”
同是制片人的迪伦·拉塞尔则认为：“当你拥有的是一本在文学界地位崇高的小说时，就不得不寻找那种具备相对同样资格的编剧人才。从罗纳德·哈伍德的剧本中能够看出来，他对这个爱情史诗中敏感的时间分段的理解还是非常透彻的，完全能够以非线性的方式将其重新复述一遍。而且哈伍德还是一位出色的戏剧作家和奥斯卡得主，所以能够给这样一部文学界的翘楚做改编，他本身也很兴奋，因为对于他来说，这份工作意味着一个挑战。”哈伍德补充道：“当我第一次读原作时，并不确定它是否有被制作成电影的特质，因为里面有太多互相交织在一起的人物了，而且时间跨度也比较长，风格还是那种反其道而行的……好在最终我找到了一个完美的方式，这种全新的经验让我感到很兴奋。”
在剧本逐渐成形的过程中，罗纳德·哈伍德和斯科特·斯坦多夫不断去找原创作者加夫列尔·加西亚·马尔克斯进行协商，以确定影片是否反射出了小说里蕴含的灵魂，斯坦多夫回忆说：“我们给马尔克斯的工作，就是不断给剧本找缺点。我还记得他看完第一个版本的剧本时说，他说，‘这里存在的最大问题，就是你和你的编剧太过重视原版小说了，你们需要从小说中分离开来。’我不得不承认马尔克斯对于幽默有着非常伟大的触觉，在谈话的过程中，我们一次又一次地大笑出声。”
与此同时，斯科特·斯坦多夫还为影片找到了一个理想的导演--迈克·内威尔，他刚刚因为对《哈利·波特与火焰杯》的魔法世界进行了生动的描述，而给人们留下了难以磨灭的深刻印象。内威尔之前的作品，比如说《四个婚礼和一个葬礼》，就是描述那种反传统的浪漫爱情之旅的。与斯坦多夫一样，内威尔也因为小说中那深刻的亲合力而着迷，对影片表达出了一种从未有过的激情，斯坦多夫说：“内威尔对角色的理解能力在电影工作中是非常少见的，他知道小说中那些人物之间存在着的某些细微差别。”内威尔则表示：“我希望能够制作出一部表达了原作丰富含义的影片，它的复杂、差距与力量，是一次对爱的真正探索。内容的核心是一场三角恋，同时也是体现出爱情所有表现形式的完美载体，不仅仅是通过那些主要角色的眼睛，还有伴随在他们身边的妈妈、爸爸和朋友们的心。”
在这个发生在南美洲的故事中，费洛伦蒂纳·阿里萨为了接近他生命中的爱人，竟然不惜花掉整整50年的光阴，但是从他的身上，你也能够察觉到普遍存在于人类当中、对于爱情的各种奇特的经历，而这一切，都是通过加夫列尔·加西亚·马尔克斯那拥有独特灵魂的创作风格展示出来的。迈克·内威尔说：“你经常会怀念以前的男朋友或女朋友，你想知道如果你们继续在一起，现在会过上一种什么样的生活。而你之所以有这样的疑惑和感慨，是因为你最终还是失去了他们，所以回忆也就变得如此地与众不同，可是这之后，你还是会继续自己的生活。”编剧罗纳德·哈伍德补充道：“费洛伦蒂纳·阿里萨对费尔米纳·达萨古怪的忠诚，维持了整整50年的时间，其实这是一种非常理想化的概念。在他的词汇表里，他永远都不知道‘遗憾’这个词怎么拼写，因为他生活在希望里，他的愿望最终会得以实现。”
电影花絮
制片人斯科特·斯坦多夫花了3年的时间不断向加夫列尔·加西亚·马尔克斯献殷勤，就为得到这本小说的电影改编版权，斯坦多夫甚至将自己比作小说中的费洛伦蒂纳·阿里萨，声称如果马尔克斯不肯点头同意，他是不会放弃的。
在哥伦比亚的喀他赫纳市进行实地拍摄时，乔凡娜·梅索兹殴诺得到了一幢非常美丽的老式房子，并住在里面。一天晚上，她听到了壁橱里传来非常奇怪的声音，觉得自己可能撞到鬼了……梅索兹殴诺吓得马上打电话叫人过来，经过仔细的检查，他们在壁橱里找到一个猫头鹰的鸟巢，还发现了两只猫头鹰，后来，他们决定以影片中两位主角的名字为它们命名。
电影简评
影片太长了，而且其中没什么高潮，只是沉闷地从一个时期跨入另一个时期。——《通俗文化》
一部出色的爱情史诗，如果能够少点装模作样的幽默感，就更加完美了。——《在线信息服务》