标题：大树西迁
简介
  上世纪50年代，以交大为代表的一批高校、科研院所响应祖国召唤，从沿海大规模西迁内地，为西部开发建设做出卓越贡献。本剧就是以这一史实为背景精心制作的。全剧以孟冰茜教授一家三代人西迁五十年的奋斗历程和生命轨迹为主线，用六个不同历史时期的生活切面，经纬交织、纵横交错地演绎出了主人公五十年的情感嬗变、思想升华的心路历程，艺术地再现了那个壮怀激烈的年代，昭示了共和国几代知识分子“哪里有事业，哪里有爱，哪里就是家”的生存理念，展现了他们前赴后继、忍辱负重、热血担当的人格精神和报国情怀，同时也表现了憨厚、善良的大西北人民对知识分子的爱戴、呵护和滋养，并深层次反映了东西部文化在时代演进中的撞击、渗透和融合。作品透过宏大的历史背景、壮写国家的变迁、时代的进程、民族精神的升腾，着力开掘其厚重的人文意蕴和深刻的人性内涵。
《大树西迁》原名《西部风景》。2004年，陕西省戏曲研究院青年团曾以眉户剧的形式搬上舞台。2008年，作者在反复论证、征集意见的基础上又对剧本进行了重大修改。相继入选国家文化部“2007—2008年度国家舞台艺术精品工程优秀剧本”；奉调进京为共和国60大庆献礼演出；参加第十一届上海国际艺术节，主演李梅获上海“白玉兰主角奖”、刘照亮获“白玉兰配角奖”；在厦门举办的 第十一届中国戏剧节上，荣获“中国戏剧·优秀剧目奖”；入选“2008—2009年度国家舞台艺术精品工程初选剧目”。《大树西迁》剧照(16张)
人物介绍
《大树西迁》是一部思想渗透到形式并温暖和照明了形式的作品。该剧在艺术形式方面尝试运用了各种新方法，充盈和丰富的舞台艺术表现手段，很好地把握住了思想内容与艺术形式的融和统一。题材优势和舞台呈现的相辅相成乃是该戏光彩照人的基点。而夯实基点圆满“定格”的推动力，最主要的是来自人物形象的成功塑造上面。让我们来扫描一下剧中的几个人物。
孟冰茜孟冰茜（西安交通大学教授）无疑是全剧着墨最多、描摹最深的角色。她追随丈夫苏毅从生活条件、教学环境优越的沿海，依然响应国家号召，随着交通大学整体西迁来到黄土漫漫、创业初始的大西北，内心自然而然地要产生与异地文化、他乡风俗的隔膜情绪，然而，数十年黄土文化的浸润与积淀，数十年新凝聚起来的长安情结，渐渐铸就了她性格中新的情愫，在海洋文化同黄土文化的冲撞与融和中，后者占踞了上风，成就了她恢弘大气、伟岸崇高的人生轨迹。她不离不弃脚下深厚的黄土地，挚爱、拥抱昊昊西北的莘莘学子，无比真诚地在这块原本陌生的大地辛勤耕耘，终于成为教学育才、科研创新的脊梁和中坚，得到了整个社会的尊敬。透视孟冰茜性格复杂内涵之际，特别吸引人们眼球的一点是，她尽管十分看重、欣赏和感激同事周长安，却依然对其生活习性看不惯，往往忍不住要批评他那“   蹴”(西北汉子喜欢的一种蹲着的姿势)之类的动作“粗糙”。这当然堪称孟冰茜人物性格塑造上的精彩之笔，活脱出她是知名教授、高级知识分子当中的“这一个”。孟冰茜用坚实的步子走出的人生轨迹昭示：她放弃了优越的一切，迁到了艰苦的西北；她同丈夫相濡以沫，携手共度“文革”艰难时世；她迎来改革开放春风，忘我奉献，培养出一批批高精尖人才，攻克了一项项科研课题；她忍痛送走爱子，支持她西进新疆再创大业；她情真意切，为女儿选择贫寒门婿“添彩绣上红梅”。但她的人生经历也有苦闷，有过动摇，感情世界也受到过剧烈激荡，表现出了性格的复杂性。正是这种复杂性，使她同那种“高大全”式的人物形象划清了界限，增加了人物的丰富情感，让人倍感真实可信，因此也更具有感染力。如果说，文艺作品应当为可敬可歌的中国知识分子立传的话，那么，孟冰茜的形象正承担并完成了这一颇具意义和价值的艺术使命。她为现代戏人物画廊增添了一个新的典型，为戏剧艺术更好地表现知识分子提供了一个生动的参照。  孟冰茜（左起第三）[1]周长安舞台上周长安的出现，呼应了孟冰茜的光彩照人并非个别现象。这个土生土长的陕西籍教授，浑身豁透着秦人的豪放与质朴，同时性格中也飘逸出几许饶有特色的“粗糙”。他耿直敦厚、爱憎分明，不仅根红苗正，而且在“专业上堪称一流，科技成果连连获国家大奖”，可是他甘当助手，在事业上倾力支持大教授苏毅。当看到下一辈人苏小眠献身边疆为国家的科技建设奉献青春却买不起房子、还看着黑白电视机的窘境时，他毫不在惜自己的身份，上街卖字来送上自己的爱心。勇于担当、无私奉献的精神在他的身上时时怒放。另一方面，他飞扬的个性，展示出一个扎根于现实土壤、流淌着普通人七情六欲的生动感人形象。性格的两种情愫经纬交织，在美学层面上释放出了伟岸与崇高的道德情操和精神力量。  周长安（左）尹美兰在《大树西迁》塑造的知识分子群像里，尹美兰是一个不可忽视而且能够引起观众兴趣的人物。这个人物与所谓的反面角色根本不沾边，但她的每一次出场，可能都会跳跃出与苏家、与社会大环境不甚和谐的音符。你当然可以认为她的行径与崇高无缘，完全不足为训，但难以给她扣上什么市侩、帮闲、清客的大帽子，要求她立地改弦更张。同时，这个隶属芸芸众生范畴的活泼泼人物形象穿梭在舞台上，传递出更有匠心的价值。她的所作所为与孟冰茜“更加对立的方式、彼此区别得更加鲜明些”形成性格的差异，从而使得全剧冲突更加升腾，故事更加好看，使孟冰茜的形象更显突出。
评论
季国平本剧的特点一是真实感人。剧情围绕着以孟冰茜为代表的几代知识分子的命运展开，围绕着孟冰茜去留的事件发展之中人物的真实情感表现展现的。目前撷取的这几个片断很巧妙，有代表性，很抓人，有戏。整个叙事流畅，人物很鲜明，因为这种真实、朴实的情感，让人感动得掉眼泪——我真的看到了旁边人在抹眼泪，当然他们也看得很开心。它的戏剧冲突更多的是思想的，文化的，人物性格的、内在的冲突。
二是风格鲜明。全剧充满乐观向上、苦中有乐的人生情趣，也体现了人生的酸甜苦辣，五味杂陈。比如第一场，用小儿子巧妙地化解了非常尖锐的矛盾，在艰难困苦之中有一种坚忍，有一种乐观精神。我以为这是秦人语言，秦腔风格的魅力，千万不要简单地理解为是方言的作用，这只是一个方面，主要是一种性格，是秦人编剧特有的风格和性格，导演也强化了这种风格，这个特点是这部戏独有的。第三是表演精彩。每位演员都演得很好，四朵梅花演得精彩，李梅演戏真好，感觉陈院长那里人才济济。舞美十分精彩、细腻，既简洁又很能胜任情节的需要。薛若琳《大树西迁》的思想内涵是厚重和深邃的；人物性格是深刻和鲜明的。从文本到表演，一度、二度创作紧密结合，舞台呈现非常大气。它反映了东部、西部在历史变迁、时代发展中，两种文化、两种情感的撞击、浸透、融合，具有历史的厚重感，时代的厚重感。这是三代人的故事，也是苏家三代儿孙与孟冰茜之间的故事。苏家几代都选择了西部，有浓重的西部情结，那种刚毅、坚定，阻断了孟冰茜东归的路。她从无奈到最后东归后不习惯回到了西部，几次思想变化合情入理。剧中渲染的“哪里有事业，哪里有爱，哪里就是家”这个主题思想，提炼十分精准，具有强烈的时代意义。苏小眠从新疆回来，母子团聚，他虽然自己说是“不孝子”，却体现了对国家的大孝，情节非常感人，剧中几位演员也演得非常好。崔伟《大树西迁》把社会的历史、人物的情感完美地融合在一起，在秦腔的表现力上有了革命性的突破，秦腔很古朴，粗犷，酣畅淋漓，但这部戏以长于表现传统的或者农村题材的秦腔，真实地表现了知识分子群落的情感，也并没有把知识分子的细腻、矫情变成秦人的性格。这部戏最大程度地展现了秦腔的艺术魅力，这一方面是形式美，一方面是演员阵容强大，另一方面体现了陕西的文化色彩，它是艺术完整性和现代审美的交融，看似古朴，但又很现代。薛殿杰《大树西迁》把国防建设当作大背景来写，表现了知识分子的贡献，这是民族的脊梁，真实感人。
这部戏是陕西、上海两地强强联合的成果，舞美非常好，虽然不算大制作，但比较精致、讲究、有品味，使人耳目一新。边缘木很整齐，横平竖直，很规矩，画幕创作吸收了工笔重彩画的特点，画幕很多，有美感、装饰感，有写实的品味，有利于戏曲的表演。细节选择颇具匠心。时代变化大，但家俱五十年没变，很真实。环境的变化，用家具重新摆设体现；建筑的变化就表现在窗子的造型上，十分考究。苏毅种植的小树逐渐长成大树，背景像是一幅时代的画卷，而苏毅的雕像表现了国家、时代对他的认同。灯光也很成功，与画面背景非常吻合，和谐，与演员表演很协调，变化是悄悄的变，追光暗含人物之中，人物造型也很好，剧中人服装、头式都很得体。康式昭这个好戏是《迟开的玫瑰》之后，又一次实现了艺术上的飞跃、跨越，登上了一个新台阶。这是继《迟》剧之后的又一部力作，一部分量厚重的大戏。第一它有历史的厚重感，同时它也有属于未来的使命感，有催人向上的奋发感，有朴实的亲切感，洗涤灵魂的崇高感。这部戏比《迟开的玫瑰》难度更大，题材更厚重，就陈彦来说，是又一个高度，很难，用大气磅礴的秦腔表现很吻合，音乐也找到了契合的方式。
演员阵容很令人高兴，无论是主演还是配角都有新的跨越，李梅获得了又一个锻炼自己、展示自己的机会。李梅是秦腔“四大名旦”之首，但她之前并没有自己属于秦腔的代表剧目，这次她得到了一个展示她秦腔艺术水平的绝好机会，她的表演尽量地发挥了她的长处，非常繁重的唱腔，她都应付自如，游刃有余。安志强俗话说，树挪死，人挪活，一般来讲，大树不能挪的。可交大这棵大树挪到西北后不仅活了，而且根深叶茂。所以《大树西迁》剧名富有挑战性，富有诗意。这是历史上发生过的大事，它所重笔描绘的是孟冰茜，在她身上做了很多文章。与《迟开的玫瑰》主人公的始终奉献相比，这个人物是在去留问题上不断徘徊、不断变化过程中的不断成熟的形象，更加丰满，更加复杂，更有血有肉，也就更可信。她开始留下来是对丈夫、子女的爱，是被动的，最终成为完全是主动的了，意识到冥冥之中，自己已经成了半个西北人了，让人有了一个可信、可亲、可敬的完美结局。周长安是作品中十分成功的人物，有特点。我觉得，这棵大树有希望成为戏曲、成为秦腔中的一棵大树。王蕴明《大树西迁》达到了一种相当高的水准。首先，文学剧本就有相当的厚度，有相当的社会含量。通过苏毅、孟冰茜一家人的命运，揭示出了中国50年来社会变化的脉络，这是它重要的特点。既有纵的半个世纪，又有横的层面，有很深的社会含量。第二，它塑造了几个形象很鲜活的人物，有鲜明的人物性格，孟冰茜这个人物达到了性格典型性的美学程度，在杏花这个次要人物身上，反映了时代的变迁，尹美兰也是社会上有代表性的一种人物，每个人物都代表了社会众生相中的一种类型，这就是文本的社会含量和人文厚度。
第三是舞台呈现。这台演员真是好，他们都是新时期培养起来的一代演员，现在走向成熟了，阵容强大。现在又有演出青春版《杨门女将》的一班演员出来了，特别让人振奋。这部戏在目前中国的戏曲舞台上达到了相当高的水准，是当下舞台现代戏的优秀代表之一，前景十分看好。我预见，经过精雕细刻后，它一定会站到更高的台阶上，走向未来、走向全国！
主题曲歌词
天地做广厦
日月作灯塔
哪里有事业
哪里有爱
哪里就是家
演员表
李    梅饰     孟冰茜（青年  老年）  李梅刘照亮饰     周长安
郝   卫饰     苏    毅
官小良饰     苏小眠
李军梅饰     苏小枫
钱   潇饰     苏小枫（少年）
齐   涛饰     苏小眠（少年）
苏    哲（少年）
张   蓓饰    杏    花
任小蕾饰    古    丽
官小良饰    苏    哲（青年）
李   娟饰    尹美兰
职员表
舞台总监：赵丹红
副 导 演：王化武
灯光操作：张兆瑞  张小鹏  王小兵  王群海  曲宏伟
音响效果：王俊峰
化    妆：党春雅  娄  华  党莉莉  杨虹丽
舞美监制：雷长安  贺建忠 
装    置：曹普超  祁小进  张  帆  梁新海  袁红星  
李建信  张继宾  张凌云  槐  亮
服    装：代  刚  赵小红  张  勃
击乐设计：张宗让  罗新昌
司    鼓：张宗让
板    胡：邓增奇
首席小提琴：张凤鸣
演    奏：  本院乐队
合唱指导：杨天正
领    唱：李海浪  熊东林  于迎春  李兆芳  李小青
合    唱：杨天正  高  丽  孙  艳  冯艳丽  段  芮
余彩侠  郭鹏刚  霍  铁   
业务协调：李  军  侯  东 
场    记：娄  华
乐    务：于  彬
剧    务：赵振峰  杨虹丽
电脑字幕：崔新华