标题：海伯利安
书籍简介
《海伯利安诗篇》系列包括四部长篇小说：《海伯利安 / Hyperion》（1989）、《海伯利安的陨落 / The Fall of Hyperion》（1990）、《安迪密恩 / Endymion》（1996）、《安迪密恩的崛起 / The Rise of Endymion》（1997）；及三部短篇小说：《Remembering Siri》（1983）、《The Death of the Centaur》（1990）、《Orphans of the Helix》（1999）。
  英文版封面2007年贝塔斯曼和万卷出版公司引进发行《海伯利安》、《海伯利安的陨落》（上下卷）简体中文版。译者为潘振华、官善明、李懿。后两部中文译版未出。
2012年读客和江苏文艺出版社引进发行《海伯利安诗篇》四部曲，全套共8本，分别为：《当人类决战机器人1：海伯利安》、《当人类决战机器人2：海伯利安完结篇》、《当人类决战机器人3：海伯利安的陨落》、《当人类决战机器人4：海伯利安的陨落完结篇》、《当人类决战机器人5：安迪密恩》、《当人类决战机器人6：安迪密恩完结篇》、《当人类决战机器人7：安迪密恩的觉醒》、《当人类决战机器人8：安迪密恩的觉醒完结篇》。[1]译者同样为潘振华、官善明、李懿。虽然此版本雷人的封面和书名遭到了众多科幻迷的一致吐槽，但毕竟是海伯利安诗篇系列首次在国内完整的出全，并且据说在翻译上做了一定的修订。
此外，《海伯利安》前两部的电影版权已经出售给华纳公司，制片人为格拉汉姆·金（Graham King），编剧为特拉沃·山德斯，导演则由斯科特·德瑞克森（Scott Derrickson）担任。[2]​
书名释义
希腊神祇海伯利安（Hyperion、περ ων）
又译许珀里翁、希贝里安、希佩里翁、许佩利翁、海柏利昂等，希腊神话中的泰坦十二神之一，大地女神盖亚（Gaea）和天穹之神乌拉诺斯（Uranus）之子。（十二泰坦为六男六女：河流之神俄刻阿诺斯、光明之神海伯利安、智慧之神科俄斯、时空之神克洛诺斯、生长之神克瑞斯、死亡之神伊阿佩托斯；海洋女神忒提斯、女神忒亚、月亮女神福柏、时光女神瑞亚、记忆女神谟涅摩叙涅、正义女神忒弥斯）。
海伯利安是光明之神，他与他的妹妹和妻子忒亚（Theia）生下了太阳神赫利俄斯（Helios）、月亮女神塞勒涅（Selene）和曙光女神厄俄斯（Eos）。当天穹之神乌拉诺斯要降临地表时，大地女神盖亚令他的儿子们到世界四周支撑天空，海伯利安被分配到支撑东方。日后他的孩子太阳、月亮和黎明总是从东部升起，便是为了纪念镇守东方的父亲。
泰坦神族曾拥有大地的统治权，但在与以宙斯为首的奥林帕斯众神的战争中失败，海伯利安与其他泰坦神被打入塔尔塔罗斯地狱。
安迪密恩（Endymion）
又译恩底弥翁，是在拉特穆斯山上放牧羊群的牧羊人，他的外貌俊美无比。被这惊人美貌迷住的月亮女神塞勒涅请求宙斯让恩底弥翁永葆青春。但塞勒涅从妹妹厄俄斯处得知，赐予凡人永生是不可能的，于是这个请求变成了让安迪密恩永远沉睡，这样他就既不会死去也不会离开她。安迪密恩沉睡在拉特穆斯山的一个深深的山洞，每晚塞勒涅都会来看望他，她俯下身，温柔地抚摩他，轻声对他说着绵绵情话，但是安迪密恩永不苏醒。诗歌作者：约翰·济慈（John Keats；1795—1821），杰出的英国诗人，浪漫派的主要成员。
1818年，济慈出版了以古希腊神话为题材的长诗《安迪密恩》，描写凡人安迪密恩和月亮女神塞勒涅的爱情故事，遭到了保守派评论家的恶毒攻击。但他并未被吓倒，紧接着又创作了同样题材的《海伯利安》，描绘新旧诸神之战，泰坦神陨落、被奥林帕斯神取而代之的故事。但是，诗人并未完成这首诗就去世了。卫星1848年，天文学家邦德（G. Bond）和拉塞尔（W. Lassell）以Hyperion命名了他们发现的土卫七。土卫七是环绕土星运行的一颗卫星，距土星1482000公里，每21.3天绕土星旋转一周。像大星体的碎片，表面有如海绵。是目前所发现的太阳系中最大的非球形天体，也是太阳系已知星体中唯一一个自转会混沌的星体。
剧情简介
自从大错误之后（23世纪，一个人造小型黑洞进入地球核心，在以后的岁月中，逐渐吞噬了地球本身，人类被迫离开地球往宇宙深处迈进，即所谓圣迁时期）。四百年后的28世纪，1600亿人类散布在两百多颗星球上，通过可瞬间传递的传送门连接起来，组成了霸主的环网，享有空前的繁荣与和平，并将种种技术交由“技术内核”——数百年来即脱离人类独立自主的AI（即人工智能）集合体——来管理。数百年来，霸主和“技术内核”各取所需，相安无事，但在“技术内核”内部，却逐渐分裂为三派：稳定派，最老的人工智能，稳定派主张人类和人工智能之间必须保持平衡状态；反复派，三个世纪前主导退出的势力，认为人类不再有用，主张消灭人类；终极派，对人类存在或者是毁灭，都不感兴趣，仅仅只沉迷于“终极人工智能”计划上，这个计划的其中一项功能就是能够预测宇宙和人类的未来。
尽管“终极人工智能”还远远没有达到投入使用的阶段，但“技术内核”也早已对未来几个世纪的物理、人类和人工智能的详情预测到了98.9995%的程度，但却发现只有一个无法预测的变数——边境行星“海伯利安”。它看上去于理不通，似乎豁免了一切法则——物理、历史、人类心理，以及“技术内核”的预测。海伯利安上充满各种谜团，包括不知何人所建的“光阴冢”（又叫“时间之坟”）、传说中的机械杀戮者“伯劳”和崇拜伯劳的“伯劳教会”。基于种种原因，人类想将海伯利安纳入霸主环网，但“技术内核”却长期拒绝霸主的这个要求。
光阴冢（时间之坟）外围拥有能困住伯劳的逆熵场，但此力场却观测到有膨胀扩张的迹象。同时，霸主环网的主要敌人——数个世纪前就开始流亡星际的人类流亡者集团（他们是星际范围内唯一反抗霸主统治的人类群体），霸主称其为“驱逐者”的势力开始向海伯利安大举入侵。为了抢先解开光阴冢（时间之坟）以及伯劳的秘密，霸主与“伯劳教会”派出可能是最后一批的朝圣者前往海伯利安。
七名来自不同星球、拥有不同职业、不同背景、为了不同目的的朝圣者，在前往光阴冢（时间之坟）的朝圣之旅中，讲述了他们各自的故事，分享彼此和海伯利安、光阴冢和伯劳的关系。这几篇故事即成为此书的主要内容。七名朝圣者包括领事、天主教神父雷纳·霍伊特、霸军上校费德曼·卡萨德、诗人马丁·赛利纳斯、学者索尔·温特伯、圣徒海特·马斯蒂恩（书中唯一没有讲述自己故事的，就是他，他在小说后半段神秘失踪了，因此实际上小说中只讲了六个人的故事，而不是七个）和侦探布劳恩·拉米亚。[3]
获奖纪录
第一部荣获1990年度雨果奖、轨迹奖、1991年度西班牙科幻小说首奖、1995年度日本星云奖、日本雨果奖、法国宇宙奖，入围亚瑟·C·克拉克奖、英伦科幻奖、科幻纪事奖。被轨迹杂志票选为1990年前史上十大科幻小说，1997年和2006年两次入选“最推荐100部科幻奇幻作品榜”。
第二部荣获1991年度轨迹奖、1992年度英伦科幻奖、科幻纪事奖、1996年度日本星云奖，入围雨果奖、星云奖、阿瑟克拉克奖。
第三部入围1997年度轨迹奖。
第四部荣获1998年度轨迹奖，入围雨果奖。
书评摘录
“构思宏大，文笔雄健……不落窠臼，堪比伊萨克·阿西莫夫的《基地系列》，弗兰克·赫伯特的《沙丘》和吉恩·沃尔夫的《新日之书》等经典之作。”
——《纽约时报·书评》
“丹·西蒙斯用一支生花妙笔，描绘了700年之后的未来。小说见解独到，故事错综复杂，可以与伊萨克·阿西莫夫和詹姆斯·布利什的作品相匹敌。”
——《华盛顿邮报·图书世界》
“主题和风格的华丽结合。”
——《丹佛邮报》
“《海伯利安》（包括《海伯利安的陨落》）是代表最尖端水平的科幻小说……我觉得这部作品将会成为准绳，未来作品都会拿这部作品作比较，就好比阿西莫夫的《基地系列》和勒古因的《黑暗的左手》在彼时以同样方式树立了新标准一样。一言以蔽之，这是一部里程碑式的作品。”
——《伊萨克·阿西莫夫科幻小说杂志》
“西蒙斯以精湛之技挖掘了科幻的潜能。”
——《轨迹》
“这部小说，作为文笔最优美的科幻小说之一，模仿了《坎特伯雷故事集》，构画了一个遥远未来的宇宙，一个名为海伯利安的星球，那正是以约翰·济慈的诗命名的。”
——《落基山新闻报》[3]​
小说前言
《海伯利安的陨落》前言
恐怖小说大师斯蒂芬·金说：“我景仰丹·西蒙斯。”
亲爱的读者，当你现在捧起这部小说，你也许仍旧心生怀疑，丹·西蒙斯何许人也？竟让恐怖小说大师发出“景行行止”之感叹呢？《海伯利安》，这又是一部什么样的作品呢？ 那我将回答你：这是一部博学的史诗，这是一轴辉煌的画卷，这是一出跌宕起伏的多幕戏剧。
作为史诗，它会让我们联想到什么？ 《奥德修纪》？《奥德修纪》的主人公在海上漂流了十年，历经千难万险，终于回到了自己的家乡；而《海伯利安》，如梗概所言，“……七名朝圣者，踏上朝圣征途，他们要前往光阴冢，寻找他们生命中未解谜团的答案。他们的发现，也许会是人类得以解救的关键。”《海伯利安》讲述了七名朝圣者的故事，讲述了他们各自非同凡响的经历，这种经历，又如何将他们带到海伯利安的。从这个意义上，《海伯利安》与《奥德修纪》有着某种共鸣，这是未来的《奥德修纪》，是关于七个人的科幻史诗。
果真这样么？其实不然，因为，这不仅是关于个人的史诗，更是关于整个人类的史诗。《海伯利安》，这是一部分卷的史诗。这是一部四部曲的系列小说。除了《海伯利安》，还包括《海伯利安的陨落》，《安迪密恩》，以及《安迪密恩的崛起》，这四卷加起来，才真正构成了一部恢宏的史诗。
我们从头说过，它会让我们想起什么？事实上，纠根结底，这部小说真正的缘起，来自于约翰·济慈，及其未完成的同名诗篇：《海伯利安》。
除此之外，济慈同样写过《海伯利安的陨落：一场梦》，以及《安迪密恩》。《海伯利安》四部曲，与济慈之间，有着千丝万缕的联系。
约翰·济慈，英国19世纪杰出的浪漫主义诗人，在世界文学史上有着非常重要的地位。但就是这一位诗人，却在二十六岁时英年早逝。他的神话史诗《海伯利安》，以弥尔顿的《失乐园》为楷模，但是差不多一年之后，他放弃了《海伯利安》的写作，原因之一是为了摆脱弥尔顿的影响。
济慈的《海伯利安》，在完成的前三卷中，讲述了以萨土恩为首的老一代泰坦神，被他们的儿辈，也就是以朱庇特为首的奥林帕斯神推翻并驱逐。
泰坦神失去了力量，仅有海伯利安也就是太阳神保持着统治和尊严，但是泰坦神不甘屈服，他们打算重新复辟。而从丹·西蒙斯的《海伯利安》四部曲中，我们可以隐约见到其中的影子，就如塞利纳斯的《诗篇》所言： “我将我的诗重新命名为《海伯利安诗篇》。它不是关于这个星球的，而是关于一群自封为泰坦的人类，是如何灭亡的。它是关于一个无思想的狂妄种族由于粗心大意，竞毁灭了自己的家园，然后又把那危险的傲慢带到了群星之中，不料在那遇到了一位神祇的怒火，而那神祇竟然是人类自己创造的。”塞利纳斯的《诗篇》，其实也就是在讲述整个《海伯利安》四部曲的传奇故事。
但是，这就完了么？丹·西蒙斯难道只是在向济慈致敬么？ 不，我前面说过，这是一部博学的史诗，这是一位经历地球灭亡的博学老者笔下的浪漫传奇，百味交杂，糅合了各种元素。作为科幻作品，《海伯利安》荣膺1990年雨果奖，在这里，我们不单单能看到作者自己构造的宏大科幻背景和架构，也能隐约读到其他科幻作家五光十色的幻想奇景，诸如杰克·万斯，威廉·吉布森，伊萨克·阿西莫夫……同时，我们还能品味到更多的类型文学的特色——战争、悬疑、恐怖、动作……字里行间，你能看到莎士比亚、乔叟、叶芝等诸多诗人的影子，当然尤其是济慈，此外，你也能品读到忒亚·德·夏丹、约翰·缪尔、诺伯特·维纳的思想精髓。甚至，我们还能欣赏到中国一名禅宗名僧——云门文堰的禅语。所有这一切，构造起这一部博学的史诗；如同所谓的凝结之空虚，在其中，所有有意识的生命，不管是活着的，还是死去的，都交织于其中。所有这一切，丹·西蒙斯处理得得心应手，无怪乎斯蒂芬·金的敬仰之情了。
作为画卷，它会让我们想起什么？ 恢宏的《清明上河图》？的确，在我们眼前，是一幅宏伟的银河画卷，我们可以看到一个个真切的人物、星球、事件…… 霸主，驱逐者，技术内核，这是在这宏大的场景中登场的三国演义。
三方你方唱罢我登场，你来我往，勾心斗角，阴谋混杂，险象环生……整幅背景无不硝烟弥漫，扣人心弦…… 画面中的人物呢，我们能看到，神父杜雷与十字形的生死搏斗，军人卡萨德与他无名恋人的爱恋，诗人塞利纳斯与他的神秘缪斯，学者温特伯与他患上神秘之病的女儿，侦探拉米亚与他的塞伯人恋人，领事与他不可告人的秘密，以及马斯蒂恩、悦石……所有的人物，都真真切切地跃然纸上，我们会为神父击节赞叹，因卡萨德而热血沸腾，替塞利纳斯咬牙切齿，为温特伯扼腕叹息，因拉米亚而轻轻拭泪，因领事而失落无奈……就像诗人所说：“可是到最后，我的朋友啊，是什么东西决定了作品是在羊皮卷上永垂不朽，还是锒铛落败呢？是角色。难道你们从没有怀过这样不为人知的念头：在此刻，哈克和吉姆正在某个地方拖着他们的木筏，下去某条远在天涯的河流，可是，相比在早已忘却的日子里给我们试鞋的鞋店职员来，他俩难道不是来得更加真切么？” 而看那画卷上的众多星辰，那是一颗颗真真切切的星球。繁荣昌盛的鲸心，美丽宜人的茂伊约，圣徒的森林世界神林，落后的毒气星球天国之门，犹太人居住的沙漠星球希伯伦，高度工业化的卢瑟斯，海洋星球无限极海，天主教星球佩森，穆斯林星球库姆·利雅得，冰河世界天龙星七号，还有熟悉可亲的青岛一西双版纳……当然，还有那谜雾笼罩下的海伯利安。
但是，这些还不算什么，《清明上河图》描绘的是特定时间的某个空间的内容，而《海伯利安》画卷的规模更加宏大，它不仅横跨了整个银河的一条悬臂，而且在时间上，横跨了整整一千年。从2000年首个人工智能诞生，2238年的天大之误，到最后3136年的大结局。这其间的一千多年，错综复杂，环环相扣。漫长的时间内，历经霸主政权的兴起陨落，历经人工智能的出现退出。
作为跌宕起伏的多幕戏剧。整出戏剧会让我们想到无数的谜题，剪不断，理还乱。
甫一开头，我们会问，伯劳鸟究竟是什么？光阴冢究竟是什么？迷宫是什么？十字形是什么？莫尼塔是谁？瑞秋到底会遭受什么命运？技术内核为什么要创造乔尼？谁要杀乔尼？ 之后，醍醐灌顶，谜题揭晓，但更多的问题接踵而来，朝圣者的命运？ 赛文与朝圣者为何能够联系？环网星球的命运？云门口中的“悟力、移情、凝结的空虚”到底是什么？这一切的一切到底是怎么回事？ 所谓的跌宕起伏便是如此：那些本来已经揭晓的答案重新推翻，疑窦再次重生……是阴谋？诡计？是真？是假？ 两本书，屈指数来，历经八个多月，虽呕心沥血，但能与伟大的思想共处，实是幸甚。译笔勉为忠实，殊愧未能做到如行云流水，也有须加以推敲的地方，静待读者批评。在此，要感谢丹·西蒙斯，感谢他博学的史诗；感谢贝塔斯曼的编辑对译者组的拾爱，给予我们翻译这本如星璀璨的科幻巨著的机会；还要感谢网络，希望人和机器和谐共存。[4]​
作者简介
丹·西蒙斯（Dan Simmons）出生于1948年，于1971年在华盛顿大学获得了教育学硕士学位。1987年，西蒙斯成为了全职作家。
他是为数不多的创作领域跨越奇幻、科幻、恐怖、悬念、历史小说、黑色犯罪小说、以及主流文学小说的作家之一。他的书籍在29个国家得以出版。他的第一部长篇小说《迦梨之歌》是全世界首部获得世界奇幻奖的处女作。而他的首部科幻小说《海伯利安》，则甫出版就荣获了世界科幻最高奖项之一的雨果奖。
  丹·西蒙斯《丹佛邮报》评价《海伯利安》时说：“西蒙斯的天才把太空歌剧变成了一种新型的史诗。”
可以说，作者用富有想象力的笔触，描画了一个具有“西蒙斯”风格的宇宙。
主要作品
现代文学小说：《重力相》、《中空人》、《午夜的熵之床》
心理悬念和恐怖小说：《极地恶灵》、《暗夜之夏》、《暗夜之子》、《伊甸园之火》、《冬季猎捕》
短篇小说集：《向碎石的祷告》、《爱之土壤》、《世界足够&时间》
硬汉黑色小说：《强悍》、《冷酷》、《铁石心肠》