标题：等
读音
děng
五笔：tffu
字形结构
汉字首尾分解: ⺮寺
汉字部件分解: 竹士寸
笔顺编号: 314314121124
笔顺读写: 撇横捺撇横捺横竖横横竖捺[1]
释义
①品级；级别：头等|同等|三六九等。  汉字——等
②相同；一样：相等|等价|等腰三角形。
③等候；等待：等车|等机会|我在家里等你。
④表示列举未尽：我们学习数学、语文等课程。
⑤列举后煞尾：北京、上海、广州等三大城市。
更多解释
等 <名>
(会意。从竹，寺声。寺官曹之等平也，寺者，简册杂积之地，寺亦声。本义：整齐的简册)
同本义
等，齐简也。――《说文》
等级；辈分
士阶三等。――《吕氏春秋·召类》
皆陛下故等夷。――《史记·留侯世家》。索隐:“言等辈也。”
同名同食曰同等。――《大戴礼记·少间》
请自贬三等。――《三国志·诸葛亮传》
又如：优等；等例(等级差别，地位高低的差别);等子(宋代的御林军;标本，样本);等分(等级名分);等外品(质量差，不列入等级的产品);等列(等级品位);等别(等级)
“等”作虚词用：
等——《说文》：“等，齐简也，从竹寺，会意。”按：寺为简册杂积之地。《广雅·释诂》曰：“等，齐也。”原为实词中的动词。而等级则为名词。由于“等”本音，为都在反，又转音丁儿反，有何等或何物之义，唐代时的如今江浙地区人，都称“齐等”为丁儿反，应瑗诗有“用等称才学，往往见叹誉”之句，意谓用何才学，而被赞誉当官。(颜师古《匡谬正俗》卷
六)《后汉书·祢衡传》：“死公!云等道?”注：“等道犹今言何勿语也。”可见等有“何”义，可作虚词。（摘自黄现璠著《古书解读初探——黄现璠学术论文选》第450页，广西师范大学出版社,2004年7月第1版）
台阶
【等】称量轻重也。例句：1、[孟子]等百世之王。2、[史记夏本纪]等之未有贤于鲧者。又，《警世通言》第二十二卷《宋小官团圆破毡笠》句：“便取出银子，刚刚一块，讨等来一称，叫声惭愧。”可知又为“称量轻重的工具”，即秤或天平，或笼统称谓。居牖客查不出，就教于大方之家。～～
等韵学研究的对象，通常二名不分。它是以音节表为主要方式对汉语字音进行分析的一门学科，是汉语音韵学的一个分支。
起源
《康熙字典》《康熙字典》前头载的《明显四声等韵图》的说明说：“夫等韵者、梵语悉昙。”这就是说：等韵是比照梵文  多种“等”字的悉昙章 (siddham)仿造的。悉昙是印度小孩子刚识字用的拼音表，唐代和尚义净《南海寄归内法传》说：“六岁童子学之六月方了。”（《大正藏》2125号 228页，以下引《大正藏》，只注号和页码）梵文一共有14个元音：a、╣、i、ī、 u、 ū、╱、捤、奞、拃、e、ai、o、au。此外还有两个书写的附加号："大空点"╮(anusv╣ra)，表示前头元音鼻化；“涅盘点”╪(visarga),表示前头的元音末尾上声带停止颤动。如果连这两个（用a╮、a╪作代表）也算上，就可以把元音数成16个。唐代和尚智广以下多数人认为从╱起以下4个字平常少用（第 4个根本不用），就把元音数成12个。梵文的辅音一共有 k、kh、g、gh、凛；c、ch、j、jh、?;▆、▆h、╨、╨h、╯；t、th、d、dh、n；p、ph、b、bh、m；y 、r、l、v、▂、▄、s、h33个。拿一个一个的元音来轮流跟33个辅音拼，比方ka、k╣、ki、kī…… kha……ɡ a……ɡha……凛a……；ca……cha……；▆a……▆ha……；ta……tha……；pa……pha……；ya……ra……la……va……▂a……▄a……sa……ha……。一共33×12=396个不同的音节，这就是第一章。第二章往下，第一个辅音(前)后头就有别的辅（介）音了。第二章是kya……khya……ɡya……ɡhya……凛ya……，cya……chya……。第三章是 kra……khra……ɡra……ɡhra……凛ra……；cra……chra……。轮流拼，就叫“转”(parivarta)。这个梵文字也等于“章”(见内外转),在佛经里叫“品”。汉从东汉起，汉人开始学佛翻经。可是绝大多数是显教经。学这个，不用懂梵文。除了《大般涅盘经·文字品》那类的零星几处接触到梵文以外，人们并不理会悉昙。唐到初唐，掺杂着巫术的密教大规模流入中国。译这种经，需要对译大段的咒语（真言），人们才开始学悉昙，并且斟酌用什么字对梵文某个音才妥当。日本释安然(841～?)《悉昙藏》五说：“上代翻译，梵汉不定。真言对注，梵唐粗定。”（2702号 418页）可以证明。日本1984年3月新刊《六地藏寺善本丛刊，别卷》318页有《真言宗教时义问答》正是安然的另一部作品，可以说明密教跟悉昙学的关系有多么密切。
汉人学悉昙久了，就仿造出唐音表来了，这就是等韵图。现存最早的韵图是《韵镜》，是宋代流到日本清末又从日本传回来的。可是《别卷》 316页著录《韵镜字相传口授目录·指微韵镜序闻书》一册，编者引“相传口授”原文说：“悉昙末师有误其故。”可见日本和尚还认为《韵镜》就是悉昙学。
比照悉昙造韵图并不完全是亦步亦趋。梵文元音14个，汉语韵有206个。字母（开头辅音）相传是36个。用206×36作一章根本办不到。只好用一韵或是几个相似的韵作一个图，用声母轮转。全书用206韵（分成若干组）轮转。几个韵概括成一个单位就叫"摄"。摄(parigraha)是佛书里表示“概括”的词，比方《因明入正理论》就说：“如是总摄诸论要义。”（1629号10页）206分为平、上、去、入4部分，得数在60上下，再概括成12或是16摄就不难了（最早的等韵图只概括成40左右个"图"。《韵镜·调韵指微》叫“四十三转”，还没有“摄”这个术语。《明显四声等韵图》直接叫“章”）。
图式
现 在用《韵镜》的《外转第二十三开》图举例说明(图 1)。“开”表示没有 u类介音，“合”表示有。后代音韵学家合起来叫"呼"。这个字原来只不过当现代话"发音"或者“念”讲，后来“呼”也变成术语，成了"开口呼"和“合口呼”的总名称。整个图横着有6大格，竖着有5大格。顶上的6个大格是作图的人用来说明开头辅音(字母)的性质的。从右往左第 1格里是“唇音”，第2格是“舌音”，第3格是“牙音”，第4格是“齿音”，第5格是“喉音”，这5组总名“五音”。《通志·七音略》用宫、商、角、徵、羽，是借用音乐术语(C、D、E、G、А),没什么道理。第6格是“舌齿音”，包括“半舌音”、“半齿音”。《韵镜》卷首的《调韵指微》说：“若来字则先舌后齿，谓之舌齿；日字则先齿后舌，谓之齿舌。”《七音略》叫“半徵、半商”。唇、舌、牙、齿、喉、半舌、半齿总名叫“七音”。一共得36字母，排列为23竖行。在《调韵指微》后头有一张《三十六字母》表：　帮滂并明端透定泥见溪群疑精清从心邪影晓匣喻来日　非敷奉微知彻澄娘　照穿床审禅这里“唇音”有两组。一组叫“唇音重”（后来习惯叫“重唇”），包括帮滂并明。据现代人拟测，大概作书的时候发“双唇音”。另一组叫"唇音轻"（后来叫“轻唇”）包括非敷奉微，大概发“唇齿音”。“舌音”也有两组。一组叫“舌头音”，包括端透定泥。这就是用舌尖在齿背发塞音，另一组叫“舌上音”，包括知彻澄娘，罗常培说就是用舌尖在齿龈后发音。“齿音”也有两组，一组叫“齿头音”包括精清从心邪，这就是舌尖在齿背发塞擦音和擦音。另一组叫正齿音，包括照穿床审禅，大概用舌叶（或舌尖）在齿龈或齿龈后发音。“牙音”包括见溪群疑，是舌根塞音和同部位鼻音。"喉音"包括影晓匣喻，是舌根擦音、喉塞音和半元音。"半舌音"指来母，是边音。半齿音指日母，一般认为是舌面前鼻音加擦音。梵文的“摩多”m╣ta或m╣t╱k╣原来当母亲讲，以后用来指14个元音再加大空、涅盘两个点，大致就是母音。再用来称开头辅音是借用，因为梵文偶然也用m╣ta泛指一切字母表。
等
顶上的每一个大格里在“唇音”、“牙音”等总名下还有“清”、“次清”、“浊”、“清浊”各种注释。“清”和“浊”从先秦就用作音乐的术语。《韩非子·十过》就提到过“清商”、“清角”等等乐曲。孔颖达《礼记·乐记·正义》说：“黄钟至仲吕为浊，长者浊也。蕤宾至应钟为清，短者清也。”长短是指律管说的。管子长，音就低；管子短，音就高；这是管乐器的规律。因为辅音，特别是塞辅音的声带颤动一般地说是低频的，那么梵文的n╣da╪、gho▄a╪译成“浊”是最自然的。▂v╣sa╪、agho▄a╪ 自然要译成“清”。辅音影响字调。全国大多数分清（阴）浊（阳）平的方言，绝大多数都是清高浊低。广州方音是最典型的。它的四声分裂后每一种都是清高浊低。日本释明觉《悉昙要诀》一说：“初低终昂之音可为上声之重。”(2706号507页)说明唐代输入日本的音浊上声是开头低的。日本释了尊《悉昙轮略图抄》一说：“上声重，初低后昂；上声轻，初后俱昂。”(2709号657页)也可以作证。释安然《悉昙藏》三引义净《南海寄归内法传》说：“右脚等廿五字并下八字，总有卅三字，名‘初章’；皆须上声读之，不可著其字而为平去入也。”（2702号380页）这就是说，念梵文ka……等辅音字母必得用高平调(ud╣tta)，不该光执着汉字改念别的调。从这里看，“清”就是声带不颤动，影响得字调高。梵文比声第1个字叫prathama，第2个叫dvitīya，汉译“次清”，不过是第2个清音的意思。误以为“次”是“较差”，从而给“清”上加“全(清)”等字是望文生训。鼻、边音叫“清浊”是因为分析不精密。
从上文所引释了尊的话来看，他用"轻重"代替“清浊”。裴氏《涅盘文字》（2702号412页）在ka下注“稍轻呼之”、 kha 下注 “稍重声呼之”。可见“轻”指alpapr╣╯a)（小气），“重”指mah╣pr╣╯a（大气）。等韵书里不都遵从这个正确定义，有不少用得不正确。
竖着第 2大格是平声字，第3是上声字；第4是去声字，第 5是入声字。平、上、去、入总名“四声”。每图最左边末一格里的大字是《广韵》或《礼部韵略》的韵目，图里有音没字的就划圈儿。在一个大格里，字排成4个小横行。第1行叫一等，第2行叫二等，第3行叫三等，第4行叫四等。“等韵”这个名字就从这里兴起。“等”代表什么呢？清代江永《音学辨微》说：“音韵有四等。一等洪大、 二等次大，三四皆细，而四尤细。”从这个话看，“等”是说主元音的开口度。拿《韵镜》外转第二十三开看，尽左边格子里写“寒、删、仙、先”4个韵目，正对着一、二、三、四等。据瑞典高本汉等人拟测，唐代人念一等用姙 【ɑ】元音。念二等用【奃】类元音。念三等用【ε】元音，并且有i类性质的介音。念四等用【e】元音。既然分 4个韵，那主元音肯定不能一样。江永的话可信。不过因为有些开头辅音（字母、纽）只和某一“等”的韵拼，比方非、敷、奉、微一般地说只和三等韵拼，人们就也叫它们“三等纽”。这是术语借用。要是有一些纽，只拼一、四等韵，如精、清等纽，又有些纽，只拼二、三等韵，如照、穿等纽，人们就可以把它们合写在一个大格里了。由于声母和“等”有固定的配合关系，所以江永又说："辨等之法，须于字母辨之"，就是利用声母逆推韵属于哪一等。有韵图的人可以不必费这个事。
等韵家用术语，并不划一。《韵镜》齐韵列在外转第十三开；是四等韵。“鸡”字“古奚切”，跟一等咍韵“该”字“古哀切”用同一个切上字。内转第五合的支韵"规"字也填在四等，可是"居随切",并不用“古”作切上字。据高本汉等人研究，《切韵》的"古"、“居”不是一类：那么四等就有两种了。陆志韦把齐、先、萧……和一等用相同切上字的叫“纯”四等韵，把支、脂、祭、真、仙、宵、侵、盐等既有三等字又有四等字的韵叫“三、四等合韵”。把这类三、四等合韵里喉牙唇音既有三等又有四等的叫"重出喉牙唇音"，董同龢叫“重纽”。陆的解释是纯四等没介音，三、四等合韵的三等用I介音，四等用i介音。日本释明觉《悉昙要诀》二说：“ i……玄奘云‘壹’……。”（2706号527 页）唐释慧琳《一切经音义》廿五把╱捤注成“乙上乙去声”（2128号 470页）。这两种材料可能显示唐音重纽三等介音是╱，四等介音是半元音 y。从这儿往下推，他念╱用╱i音，跟印度、欧洲大多数人一样。他的“乙”念【*夿rid】，“一”念【*夿yid】。“乙”是质韵重纽三等字，“一”是重纽四等字。
用法
反切后代人用等韵，主要是帮助人们从反切推出各个字的当代念法来。例1现 在拿《切韵指掌图》作例(图2)。这部书开头有个《二十图总目》 这就等于个索引。它们是：①高、娇(-ao、-iao)，②公、弓 (-ong、-iong),③孤、居 (-u、-ü)，④钩、鸠(-ou、-iou),⑤甘、 兼(-am、-iam),⑥金(-im)，⑦千、犍(-an、ian)，⑧官、涓(-uan、-üan)， ⑨根、斤(-en、-in),⑩昆、君(-un、-ün),?歌、迦 (-e、-ia)，?戈（果）、瓜 (-uo、-ua),?刚、姜(-ang、-iang)，?光(-uang),?觥、扃(-ong、-iong),?搄、惊(-eng、-ing),?该、皆(-ai、-ie) ，?基(-i),?傀(-uei)，?乖(-uai)。⑤⑥的音只有唱昆曲的人用。这里发音和现代音有些不谐调，是因为成书在宋代。查字的人遇见一个“?”字，注说“古红切”。利用总图，知道“古”在第3图。翻到第3图，查看“古”在上声格第1横行，竖行黑地白字“见”字下头。再利用总图知道-ong在第 2图。翻到第2图，查着“洪”(=红)字在黑地白字“匣”字下头。现在横着推到"见"字格，就知道“?”字在这里念"公"。本书《检例上》说：“先求上字居何母，次求引韵去横搜。”就说的是这个过程。
等例2再比方查着"?"字"许良切"。从第3图知道"许"属“晓”母第 3横行。再利用总图查到第13图，“良”在黑地白字"来"字下头第4横行。从这里横着推到“晓”字格，遇上一个○，再往上错一个格，是“香”字。就知道“?”字该念“香”。《检例上》说：“本眼空时上下取。”再比方查着“秠”字“篇夷切”。查总图知道-ian在第8图，查到那里"篇"本身是在黑地白字的"滂"字下头。从总图查到-i属第18图。查到那里，“移”字在“喻”字底下。横推到“滂”字竖行，一片白圈。只好查第19图，“滂”字行下是“铍”字，就知道“秠”字念“铍”。《检例上》说：“此叶全无前后收。”再比方查着“蜏”字“余救切”。利用总图查着“余”的同音字“舁”在第3图“喻”字下头第4横行。查第 4图知道“救”在“见”字下头。横推到“喻”字下头去声第4 横行，遇上“狖”这个怪字。本身难认，只好从上头的平声推到上声，是“由、酉”，那么这个字念“又”。《检例上》说："见字偶然又不识，平上去入可寻求。"说的就是查这一类字的办法。
音韵学家利用早期等韵书可以更清楚地认识《切韵》音系，利用晚期等韵书，可以推求作书的人的方音，考定宋以来的音变。
演变
流传久了，语音变了，人们就觉着某些等韵书跟实际语音不合。大势所趋，人们不得不改动。大致说，宋元人是零修碎补，明清人就不免大拆大改，特别利害的是“官话”区的作者。这种作品，与其说是作等韵书，不如说写方音调查报告，到这里，等韵跟悉昙的关系一点儿也没了。
例外
在演变的过程里人们发现《韵书》中有些反切跟等韵的安排并不完全吻合。比方《切韵指掌图》卷首《辨匣喻二字母切字歌》说：“匣阙三四喻中觅，喻亏一二匣中穷。上古《释》（如《经典释文》）《音》(如臣瓒《汉书音义》)多具载，当今《篇》（《玉篇》、《类篇》）《韵》(《广韵》、《集韵》)少相逢。” 就是说的这类现象。
和尚们是很谨慎（保守）的。他们只立些条例说明些例外，但是并不轻易改动。比方《切韵指掌图》有《辨检类隔切例》说：“以‘苻’代‘蒲’，其类‘奉’、‘并’。……以‘无’代‘模’，其类‘微’、‘明’，以‘丁’代‘中’，其类‘知’、‘端’。……‘皮’字《广韵》‘苻羁’切……（‘苻’字是奉字母）下合为类隔：于‘并’字以下取一‘蒲’字，作‘蒲羁切’音皮字明矣。”这类解释例外的文字后来叫“门法”。《四库提要》在《经史正音切韵指南》底下说的“原本末附明释真空《直指玉钥匙》一卷。验之即真空编《贯珠集》中，……不知何人割裂其文，缀于此书之后，又附若愚《直指法门》一卷，词旨拙涩，与《贯珠》相等，亦无可采……”可以代表后代多数学者的评论。大体贬多褒少。
《广韵》每卷韵目下头注"独用"、“ㄨ同用”字样，说明归并韵是半合法的。如《指掌图》把“支脂之”合成一类，人们没有怨言。“字母”后代变了，有人合并，就招来反对。江永《音学辨微·辨字母》说：“不可增不可减不可移易。”代表正统意见。《康熙字典》前头录的《内含四声音韵图》，字母保持36个，韵只剩两页了。也有大胆删字母的，如《早梅诗》。
词组
等比级数 děngbǐ jíshù
[geometric series] 几何级数,形如a+ar+ar 2 +ar 3 +…之级数
等臂天平 děngbì tiānpíng
[equal-arm balance] 一种简单天平,从天平臂的中间支承点到两端称量盘之间的距离相等
等边三角形 děngbiān sānjiǎoxíng
[equilateral triangle] 三边都相等的三角形
等差 děngchā
(1) [gradation of difference]∶等级差别
(2) [equal difference]∶差数相等
等差级数 děngchā jíshù
[arithmetic series] 算术级数,形式如a+(a+d)+(a+2d)+(a+3d)+…
等次 děngcì
[hierarchy] 等级高低
产品按质量分等次
等衰 děngcuī
[hierarchy] 等次
等待 děngdài
[wait;await] 不行动,直到所期望的人或事出现
等待一个有利的机会
等到 děngdào
[when] 表示时间的连词
等到那时间,我该大学毕业了
等等 děngděng
(1) [and so on]∶表示列举未尽
长篇小说、剧本、短篇小说、旅行记录片,等等
[of such a size;so big]亦作等的。偌大
你不知我这北京有个 卢员外,等地财主。——《水浒传》
等而下之 děng’érxiàzhī
[lower down] 由这一等再往下,指比某一事物更差
且分布诸库,以罔民利。等而下之,要皆有足食之道。——宋· 刘昌诗《芦浦笔记》
等分 děngfēn
[equally divide] 等量划分
等份,等份儿 děngfèn,děngfènr
[an equally divided part of sth.] 划分出来的在数量上相同的份儿
等高线 děnggāoxiàn
[contour line] 地面上高程相等各点想象的连线——亦指地图或航图上所代表的相应线
等号 děnghào
[equal-sign] 表示数学上相等或逻辑上等价的符号“=”
等候 děnghòu
[wait;await] 等待
等候命令
等候火车
等级 děngjí
[grade;rank] 按某一标准区分的高下差别
等价 děngjià
[ecuivalence;of equal value] 不同商品的价值或价格相等
等离子体 děnglízǐtǐ
[plasma] 一种电离的气体(如在恒星大气中),含有等量的正离子和电子,它是良好的导电体并受磁场影响而与普通气体不同
等量 děngliàng
[equal] 相等的量或数
等量减等量,则得数为零
等量齐观 děngliàng-qíguān
[equate;put on a par] 指把不相同的事物用同一标准来衡量,一样对待
他的出版或发议论的“动机”,谁也知道他“不纯洁”,决不至于和大学教授的来等量齐观的。——鲁迅《并非闲话(三)》
等米下锅 děngmǐxiàguō
(1) [await urgently necessary condition] 形容家无存粮,生活穷困。亦比喻只是消极等待条件成熟,而不在工作中积极创造条件
外头也有些体面,家里还过得,就规规矩矩侍候本官升了还能够,不像那些等米下锅的。
[a large number of] 与人的身高或重量相等,形容数量多
等身书
等身金
著作等身
等式 děngshì
[equation] 用等号(=)联结两数、两式或一数与一式所成的式子
等速 děngsù
[uniform velocity] 相同的速度
等同 děngtóng
[equate with] 看作相同
等外 děngwài
(1) [substandard]∶质量不合标准的,不能列入等级的
等外罐头食品
等外品
等闲 děngxián
(1) [(treat) lightly;random;careless]∶轻易;随便
今 年欢笑复明 年,秋月春风等闲度。——唐· 白居易《琵琶行(并序)》[2]
烈火焚烧若等闲。——明· 于谦《石灰吟》
卫朝奉有心要盘他这所住房,等闲再不叫人来讨。——《初刻拍案惊奇》
莫等闲,白了少年头。——宋· 岳飞《满江红》
等闲平地起波澜
等腰 děngyāo
[isosceles] 具有两条等边的
等腰三角形
等腰三角形 děngyāo sānjiǎoxíng
[isosceles triangle] 三边中有两边相等的三角形
等腰梯形 děngyāo tīxíng
[isosceles trapezoid] 两条非平行边相等的梯形
等于 děngyú
[equal to;equivalent to] 一样,没有区别
使每个系数都等于零[1]

陈百强——《等》
作曲：陈百强作词：郑国江
（电影"圣诞快乐"插曲）
等 寂寞到夜深 夜已渐荒凉
夜已渐昏暗 莫道你在选择人
人亦能选择你
公平原没半点偏心
苦涩 慢慢向着心里渗
何必抱怨 曾令醉心是谁人
自愿吻别心上人
糊涂换来一生泪印
何故明是痛苦伤心
还含着笑装开心
今宵的你可怜还可悯
目睹她远去 她的脚印 心中永印
糊涂是你的一颗心
他朝你将无穷的后悔
这一生你的心里满哀困

基本信息
  黄湘怡　　歌 手：黄湘怡 
语 言：国语专辑1CD 
公 司：新力音乐 
日 期：2001.02.00 
为了让STELLA的首张专辑更丰富，虽然自己拥有丰沛的创作能力，STELLA的第一首主打歌，唱片公司还是另外挑选了一首适合她的定位形象与曲风的歌曲。
歌手介绍
⊙新人音乐甜心Stella黄湘怡 进攻台湾乐坛 
2001年，新力唱片开春力捧新人音乐甜心Stella黄湘怡，即将在猛烈的企宣攻势下进攻台湾乐坛，推出首张创作大碟‘等’。这位年仅20岁的新加坡女孩，被新力唱片视为掌上明珠，她不但能写、能唱、外型更是被喻为‘台湾的广末凉子’，这位创作演唱外型三冠小才女势必卷起偶像旋风。同时她也引起台湾唱片圈一阵抢人风波，让多家唱片公司高层互相较劲，希望可以争取她的加入。最后终于在新力音乐亚洲区总裁亲自飞新加坡展现诚意下，花落新力。
Stella目前就读于新加坡国立大学“艺术及社会科学”系，大一时因为参加新加坡"GO FLIRT"杂志的年封面女郎选拔凭着甜美的微笑获得第一名，而开始和演艺圈结缘，成为新加坡多家杂志与厂商的指定模特儿，短短一年间拍了将近十种产品广告迅速窜起，因此被新加坡“海峡音乐制作公司”发掘，成为范文芳等人的师妹，正式进军唱片界。
外型有着广末凉子清新气质般的stella新专辑当中的词曲百分之八十都是由自己创作，从他的音乐中可以看到一个年轻有个性的女孩相当真实的生活面，因为外型上的抢眼，唱片公司也并不避讳将塑造Stella成为新一代年轻偶像的企图，同时因为stella的甜美笑容和创作功力，让她有着‘音乐甜心’的定位。
⊙短发的Stella像极了广末凉子！ 
在造型设计方面，企划人员和造型师都认为短发的Stella比原本长发的她更有特色，让‘视发如命’的Stella愁眉不展，也因此唱片公司和Stella进行长达一个月的“说服攻防战”，终于让Stella剪掉留了多年的长发。经过分段性的剪发，自然短发造型完成后，现场所有的人竟都齐声惊呼‘广末凉子！！’出色的成果连Stella自己感到相当惊艳。Stella表示她虽然很喜欢广末凉子，不过在演艺圈诸多前辈之中，她表示自己最想向师兄王力宏看齐，希望在创作演唱及戏剧上都能有一片天。让大家不仅欣赏她亮丽的外型，进而更肯定她的创作努力及才华，并接受她的作品。
⊙Stella超人气 各家唱片公司抢着要 
因为Stella的优异条件，让台湾多家唱片公司都对他有浓厚兴趣，因此Stella在谈唱片合约期间便引起唱片圈相当瞩目，包括几家原本和海峡制作有合作关系的唱片公司如维京及EMI都表示积极意愿，光是合约就谈了2年才尘埃落定，这之间甚至传出维京和新力继当初李玟的挖角风波之后，再一次抢人风波，最后在新力音乐亚洲区总裁决定发动“诚意攻势”，亲自飞往新加坡拜会家人后，才确定花落新力。尘埃落定后据传EMI高层主管还仍不断致电给Stella的经纪公司确定结果，挖角风波才告结束。
为了Stella的新专辑‘等’，从去年签约之后新力音乐全体企宣人员便战战兢兢地为Stella进行准备工作，虽说唱片市场不景气，但公司仍替这位超级新人砸下大批人力及财力，在整体资源上更获得总公司的全力支援，而光是制作预算是无上限往上加，并比照天后级的待遇，全力为音乐甜心护航。
创作演唱外型俱佳的Stella，已经摩拳擦掌准备向人气美少女的宝座挑战，相信全台湾势必又将兴起一股Stella旋风！
⊙Stella的第一首歌"等" 唱片公司老板钦点好歌 千挑百选找出‘等’ 
为了让STELLA的首张专辑更丰富，也为了不要让新人全然负担成败压力，虽然自己拥有丰沛的创作能力，STELLA的第一首主打歌，唱片公司还是另外挑选了一首适合她的定位形象与曲风的歌曲。这首由瑞典才女‘MEJA--美雅’所创作演唱的好歌，是由新力音乐的总经理ROGER钦点，在众多全新创作与国外歌曲当中，欧洲创作才女MEJA的歌曲，让ROGER一听就兴奋的表示这就是属于STELLA的好歌。同时因为MEJA的音乐实力，整体形象和STELLA相当符合，才女会才女，相得益彰。
MEJA是瑞典流行音乐界的才女，自己能唱能创作同时也负责制作，她的第一张专辑在日本获得空前的胜利，销售近百万张。STELLA所翻唱的‘等’则是MEJA第一张专辑中的歌曲‘ALL ABOUT THE MONEY’这位出身于欧洲LEGACY OF SOUND乐团主唱的创作才女，除了和STELLA一样，在专辑中拥有大量的自己作品之外，他同时兼具了制作能力，也更有绘画的天份。在欧洲乐坛属量不多却相当有质感的艺人。她同时在瑞奇马汀的上一张专辑当中和这位乐坛金童合唱，成为第一位和瑞奇马汀合唱的女歌手，羡煞许多少女。
⊙音乐甜心STELLA的第一首歌 轻快风格抢攻市场 
STELLA表示她在翻唱这首歌之前，就已经先听过MEJA的专辑，自己也很喜欢，当新力音乐挑出这首歌给他试唱时，STELLA笑说自己用心揣摩了很久，希望可以唱出不同的风格和自己的味道。这首歌由台湾新生代最擅长描写年轻世代心情的作词人于光中填词。他的遣词用字间，清楚刻划新世纪年轻人对爱情和对人生主张的有个性，对于爱情的不妥协和自我追逐。让这首歌成为轻快的新世纪年轻人心情代言歌，有个性与特殊的观点，也同时让STELLA唱起来更贴近歌曲韵律和节奏。
在了解美雅的背景，看到这位欧洲才女的表现之后，STELLA表示希望可以向MEJA看齐，有一天可以在音乐路上有更多的表现，多方面涉猎唱片事业，除了幕前之外也能参与更多幕后的工作。
专辑歌曲
⊙关于这些歌，Stella这么说 
无聊一天
这是第一首个人创作曲，也是第一首被公司收录在专辑中的歌，写这首歌的时候，很神奇的只花了15分钟就写完。当时的心情非常兴奋，也开始期待进录音室配唱这首处女作。最先开始是由资深制作人-Ken 负责配唱，唱了3天，每天6个小时，却一直达不到制作人的要求，就这样越觉得没信心就越唱不好，后来公司就想另一个办法，试试其他的制作人配唱-柯贵民，可能是与贵民比较熟的关系，大概一个工作天就完成了配唱，但也从这一个时候开使，让我觉得唱歌真的不是一件容易的事，它是必付出百分之二百的心力，周围工作人员的同心协力而完成的事。
分手第七天
对这首歌最先的想法是弹着钢琴，边轻声吟唱这首歌，后来制作人柯贵民认为悲伤的情歌不一定是这种太传统的表现方式，反而可以有一种轻快潇洒的感觉呈现。所以在这首歌加入大量的民谣吉他为编曲的主架构，表现出新品种的人类对“分手”的另一种情绪逻辑。
第一个冬季
这是一首完全凭由想像的歌，因为对冬天就是有认识却无法了解的感觉状态。所以一拿到歌词的时候，就打开家里的冰箱，先让身体记住“冬天”的模样，才进录音室配唱。在配唱的过程，只要觉得没有唱出冬天的感觉，就跑去打开冰箱，把在冬天失恋的心情放进歌曲中。
等
这首是翻唱自瑞典女歌手的歌，也是第一次唱国外的翻译歌。一开始就被快节奏的中文词打败的一塌糊涂，再加上了流行感冒凑热闹，简直是乱上加乱，连我的不知道我在唱哪一国的歌。最后终于在感冒好之后才成功的完成配唱，不只我觉得得到解脱，我想连制作人也觉得得到解脱，目前为止，这首对我是难度最高的歌。
01 等 词：李焯雄/楼南蔚 曲：D.Carr/Meia 
02 第一个冬季 词：楼南蔚 曲：柯贵民 
03 无聊的一天 词：黄湘怡 曲：黄湘怡 
04 分手第七天 词：黄湘怡 曲：黄湘怡 
05 想要你 词：黄湘怡 曲：黄湘怡 
06 喜欢 词：黄湘怡 曲：黄湘怡 
07 勇敢 词：楼南蔚 曲：柯贵民 
08 杂志女生 词：黄湘怡 曲：黄湘怡 
09 I DESERVE 词：黄湘怡 曲：黄湘怡 
10 改变 词：黄湘怡 曲：黄湘怡 

基本信息
歌曲：等
  郑源（等）专辑《擦肩而过》作词：刘波
作曲：符号
演唱：郑源
专辑：源情歌
专辑语种：国语
发行公司：孔雀唱片
发行时间：2008-07-09
歌曲歌词
呼吸着你的香水味
如此熟悉又那么陌生
迷失了曾经的纯真
分不清是爱是恨
摇曳着你的迷离眼神
在漩涡里浮浮沉沉
我想放弃却迟迟不能
冰封的心又开始回温
he~~~
片片枫叶是你火热的吻  郑源:擦肩而过却吻上了别人的唇
我在黄昏里痴痴的等
等你这个爱上别人的人
片片枫叶是你留下的痕
却刺痛了我的心门
我捂住伤口苦苦的等
而你什么时候还能转身
呼吸着你的香水味
如此熟悉又那么陌生
迷失了曾经的纯真
分不清是爱是恨
摇曳着你的迷离眼神
在漩涡里浮浮沉沉
我想放弃却迟迟不能
冰封的心又开始回温 
he~~~
片片枫叶是你火热的吻  郑源:擦肩而过却吻上了别人的唇
我在黄昏里痴痴的等
等你这个爱上别人的人
片片枫叶是你留下的痕
却刺痛了我的心门
我捂住伤口苦苦的等
而你什么时候还能转身
片片枫叶是你火热的吻
却吻上了别人的唇
我在黄昏里痴痴的等
等你这个爱上别人的人
片片枫叶是你留下的痕
却刺痛了我的心门
我捂住伤口苦苦的等
而你什么时候还能转身
而你什么时候还能转身[1]
歌手简介
《等》——现实中，一个不能离开的话题，郑源却将最耐人寻味的等演绎得酣畅淋漓。在《等》之中，以等一个爱的人最为用心，“呼吸着你的香水味”到想念着“你的迷离眼神”；等这个过程是漫长的，即使是苦，但是期盼能在某一天得以实现，也是最好的欣慰，“片片枫叶是你留下的痕，却刺痛了我的心门”……
歌手简介
郑源，中国大陆华语流行歌手，实力唱作人，著名音乐人。当代通俗艺术研究者，流行音乐家，作曲家，中国最年轻的教授之一。他的作品《一万个理由》迄今被下载一亿两千万次创造了华语乐坛无人能及的“彩铃神话”，因此享有“彩铃天王”的美誉。精通高胡、钢琴、吉他、爵士鼓等多样乐器，是集词曲创作、编曲录音、音乐制作于一身的全能型艺人。声线极具特色，开创了其独特的“源氏情歌”，成为当代华语流行情歌界最具代表性的人物。曾获国家金号奖“全国最受欢迎男歌手”等多项音乐大奖，被称为亚洲新一代“情歌王子”。
郑源，歌手，毕业于星海音乐学院，4岁就开始跟随爷爷学习粤剧，5岁开始学习各类乐器，8岁以一首《敢问路在何方》夺得阳江市歌唱比赛一等奖；15岁组织了“广州自由人乐队”，在广州高校展开了巡回演出会，并在同年回到故乡举办了个人演唱会，18岁出版个人首张国语大碟《爱的狂怒》；21岁正式签约于“广东泰歌娱乐唱片有限公司”；2007年获得央视三项大奖：内地最佳单曲奖、内地最佳男歌手奖、内地最畅销专辑奖。
歌手郑源(20张)

基本信息
歌曲名称：等
演唱者：陈奕迅  专辑封面专辑：Eason　18选 
唱片公司：华星唱片 
发行时间：2001年04月01日
歌曲歌词
等 寂寞到夜深 夜已渐荒凉
夜已渐昏暗 莫道你在选择人
人亦能选择你
公平原没半点偏心
苦涩 慢慢向著心里渗
何必抱怨 曾令醉心是谁人
自愿吻别心上人
糊涂换来一生泪印
何故明是痛苦伤心
还含著笑装开心
今宵的你可怜还可悯
目睹她远去 她的脚印心中会永印
糊涂是你的一颗心
他朝你将无穷的后悔
这一生你的心里满哀困
歌手简介
陈奕迅，香港著名的男歌手及演员。被许多人认为是香港流行音乐新时代的指标人物之 
一，他亦被多数人认为是香港流行音乐泰山级人物张学友的接班人，他也是续张学友后另一  陈奕迅个在台湾获得成功的香港歌手，在2003年他成为了第二个拿到《台湾金曲奖》“最佳国语男演唱人”的香港歌手。陈奕迅曾在多个亚太地区获得多个奖项和提名，包括香港地区的“叱咤乐坛男歌手金奖”、“叱咤乐坛我最喜爱的男歌手奖”、“十大劲歌金曲最受欢迎男歌星奖”、“十大劲歌金曲亚太区最受欢迎香港男歌星奖”“四台联颁音乐大奖─传媒大奖 ”；台湾地区的“台湾金曲奖最佳国语男演唱人奖”和日本地区的“2008年MTV日本音乐录像带大奖台湾地区最佳BuzzAsia奖”。陈奕迅在影坛方面亦取得佳绩，曾在“美涛·领衔2009腾讯网星光大典”中凭电影《金钱帝国》获得港台年度电影男演员荣誉。其专辑《U87》被《时代杂志》评为2005年亚洲五张最值得购买的专辑，而《Special Thanks To...》和《不想放手》曾获得“金曲奖流行音乐类最佳国语专辑奖”。

基本信息
歌手姓名：卫兰
专辑中文名: Do U Know
歌手: 卫兰　
音乐风格: 流行　
发行时间: 2006年11月21日  卫兰地区: 香港　
语言: ,粤语
歌曲名:等(粤)
歌手名:janice(卫兰)
专辑:Do U Know
作词:林夕
歌曲歌词
作曲编曲监制:雷颂德
janice(卫兰)-等(粤)
等一束永未来的花
等一堆漂亮的大话
等亲访我家
等好友话你也不差
等肯跟我漫游风沙
仍然期待你讲实话
虔诚地爱我
我等不到的消失如流沙
如果期待得到结果
愿意因你着魔
曾受的苦值得恭贺
我恨我被动期盼也太傻
耐心啃苦果
是为着你改变么
期待毕竟太多
为了等到什么
难道你能自己自动的改过
你一再犯错
承受等的苦楚
问我等到什么
等到听你前来申冤
专一相好发于自愿
巴不得去等
天天见面更似相恋
不想等到别人失恋
才成全着你乱誓愿
如期望太远
我只好去等
等苦辣甜酸
wo……
常期待你用力的抚摸
便让我理解恋爱得疯魔
如果真的爱我
历尽什么都可
wo……

歌曲介绍
  歌曲MV截图利得汇在年初推出的全新EP《等》，摒弃了概念和夸张造型，弹着吉他唱着简单的民谣。一段Intro加三首歌，仿佛让我们看到这个来自淡水的女生某一天的简单生活。在咖啡店巧遇喜欢的男生，心里的胡思乱想。在红绿灯变换的街口看着人流车流，期待未来。在安静的深夜沉浸在心动的幸福感中。你在期待什么？一场偶遇？还是未知的精彩？在她舒服的弹唱中，放空或是思考，都很好。[1]
歌曲歌词
利得乐 - 等
等着的事悄悄的停着
停了心里盛赞的期待
红灯 绿灯 街上的人倒数着
左转 右转 未来会在哪一端
古老的齿轮不停在转
那溜走的时间为何等待
还想奋不顾身一次看 看
街角的毛又要的说
别心急 要慢慢来
等 等等 等等 等等
等着微笑装满了心愿口袋
等 等等 等等 等等
等着地主手里我记得号码牌
等 等等 等等 等等
等你回过头来道声晚安
等着都市悄悄的停着
停了心里盛赞的期待
古老的齿轮不停在转
那溜走的时间为何等待
还想奋不顾身一次看 看
街角的毛又要的说
别心急 要慢慢来
等 等等 等等 等等
等着微笑装满了心愿口袋
等 等等 等等 等等
等着地主手里我记得号码牌
等 等等 等等 等等
等你回过头来道声晚安
等着都市悄悄的停着
停了心里盛赞的期待
等 等等 等等 等等
等着微笑装满了心愿口袋
等 等等 等等 等等
等着地主手里我记得号码牌
等 等等 等等 等等
等你回过头来道声晚安
等着都市悄悄的停着
停了心里盛赞 我心里盛赞的期待
歌手简介
利得汇，台湾创作女声，她还是利得汇，但不是你们印象中的那一个，曾被误认为天使，只是因为她当时买了件天使外衣穿了几年罢了，不是文静派美女，更不是阳光派美少女，就像每个女孩心里的那份带著稚气感的青春无敌一样，满怀梦想，想爱就爱的花痴着。