标题：海男
简介
  海男海男，原名苏丽华。著名作家，女性文学的代表人物之一，1962年  海男作品出生于云南省永胜县，鲁迅文学院研究生班毕业，1980年代开始文学创作，在诗歌、散文、小说领域多有建树，已出版作品30多部，计500万字。主要作品有《疯狂的石榴树》、《虚构的玫瑰》、《蝴蝶是怎样变成标本的》、《请男人干杯》、《只爱陌生人》、《花纹》、《男人传》、《女人传》、《从亲密到诱惑》、《女逃犯》、《县城》、《红粉者说》、《妖娆罪》、《我们都是泥做的》、《裸露》、《边疆灵魂书》等等，引起文坛广泛关注。春风文艺、作家、人民文学、花山文艺、长江文艺、陕西师大、学林、广播电视、东方出版中心、昆仑等出版社都出过海男的书，现为云南人民出版社大家杂志社编辑。[1]
主要作品
《县城》以第一人称写作，通过一个青春少女的眼睛，让我们真切地看到了，发生在云南边陲一个小县城里的故事，和各色人物所经历的种种美丽诱人的生活。故事从一条橘红色的喇叭裤开始，让我们回到了上个世纪的80年代。作为一个生活在边陲之地的女子，海男的写作不管从叙事风格，还是语言修辞，她的故事模式，以及她表现的人物环境，都带有很强的异域情调。 
《妖娆罪》的主角是滇西城镇的驿妓乌珍，她渴望外面的精彩世界，在她18岁那年，与另外两个同寨女子离家出走。乌珍不幸被表哥卖到妓院，从此开始了她漫长的皮肉生涯，在这一过程中，她告别了纯真，最终变成了一个非常有手段的心狠手辣的女人。乌珍一路反抗，最后变成了一个凶悍的土匪婆。不断的逃离变成了疯狂的报复，女性对男性的反抗有一种先天的不足，乌珍的一生都是悲剧。如陈晓明所言，没有真正的逃离，没有彻底的报复，也没有生硬的女性主义，但海男写出了令人惊异的异域身体传统。
《裸露》描写一个名叫肖雅的女孩把裸露当成一种理想的境界来追求，特别是渴望自己裸露的身体变成艺术作品。她的这种理想与世俗社会的现实和观念发生了冲突。她面临着两种选择，要么放弃自己的理想追求，要么向世俗社会妥协…… 
《男人传》这部作品对男人的书写既离奇又独特，既单纯又异常复杂。
这是一部奇书，如同语言的致幻剂。这真是一部猖狂之作，向弱智和平庸的文坛——同时也是向男人——发动一次自杀性的进攻。
大事记
  海男1962年1月 出生于云南省永胜县，起名叫苏丽华。
1963年 父母请一位四十多岁的独身女人做保姆。
1964年 弟弟病死，被人装进一个小棺材里。
1965年 保姆经常带海男到县城近郊玩耍。
1966年 听父亲吹口琴，领略到音乐的美妙。
1967年 小妹出生，保姆离开，开始和小朋友一起玩，做各种游戏。
1968年 随父母到金沙江畔的干校生活。父母天天在那里劳动改造，海男与小伙伴在江边寻找贝壳。
1969年 一位美丽的疯女人投江自尽，海男看到被打涝起来的尸体，这种恐怖的记忆，成为她心里一道很深的阴影。9月，入干校附小念书。
1970年 从干校返回永胜县城。继续在县小读书。
1971年 任小学红小兵大队长，并担任校宣传队队员。
1972年 海男最小的妹妹出生。放学归来，她经常抱妹妹到草堆上玩。
1973年 上中学，开始接触一些俄罗斯和中国小说。
1974年 在中学编校刊，但害怕上数学课。
1975年 读文学作品之余，开始做笔记。
1976年 上学之余，常随做农艺师的母亲到乡间去。
1977年 梦想考上大学。
1978年 高考落榜。
1979年 参加工作，在永胜县文化馆任一般职员。
1980年 一直处于失意和仿惶之中。
1981年 开始写作。读得最多的是托尔斯泰的小说《安娜·卡列尼娜》。
1982年 德国诗人歌德进入海男的阅读视野。据她回忆，《少年维特之烦恼》是第一部培养了她创作激情的小说，经常因此沉浸在那个反抗社会习俗。最后自杀的少年人的悲剧中。
1983年 海男兴趣转向法国小说，并认为“这是一段不容割弃的历史”。
1984年 大量抄写诗歌作品，如但丁、弥尔顿等人的诗。同年读《邓肯传记》、《渴望生活》、《马背上的水手》等。
1985年 阅读《死屋手记》、《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》等陀斯妥耶夫斯基的作品。写诗。
1986年 与妹妹开始环绕黄河流域过一种漫游式的生活。将近一年。
1987年 父亲患肝癌去世。阅读《西绪福斯的神话》、《鼠疫》、《喧哗与骚动》等作品。同年完成名作系列长诗《女人》等诗作。
1988年 入北京鲁迅文学院研究生班。写长诗《照耀》、《歌唱》等。
1989年 写第一部小说《人间消息》。读博尔赫斯的作品。
1990年 写长诗《花园》及若干中篇小说。重读法国作家罗伯·格利那的作品。
1995年 从北京回到昆明，到云南人民出版社任编辑。写长诗〈敌人》、第一部长篇小说《香气》及中短篇小说多部。
1992年 写长诗《归根结蒂》及散文集《空中花园》。
1993年 诗集《风琴与女人》由沈阳出版社出版。读《追忆逝水年华》等作品。写出大量短诗及一部十二万字小说《奔逃的女妖》。
1994年 在昆明书林街家中写作。
1995年 诗集《虚构的玫瑰》由云南出版社出版。写长篇小说《面孔》等作品。同年，小说《疯狂的石榴树》、散文集《空中花园》出版。
1996年 写就长篇小说《我们都是泥做的》等。
创作年表
1981年 开始写作。读得最多的是托尔斯泰的小说《安娜·卡列尼娜》。
1982年 德国诗人歌德进入海男的阅读视野。据她回忆，《少年维特之烦恼》  海男著作是第一部培养了她创作激情的小说，经常因此沉浸在那个反抗社会习俗。最后自杀的少年人的悲剧中。
1983年 海男兴趣转向法国小说，并认为“这是一段不容割弃的历史”。
1984年 大量抄写诗歌作品，如但丁、弥尔顿等人的诗。同年读《邓肯传记》、《渴望生活》、《马背上的水手》等。
1985年 阅读《死屋手记》、《罪与罚》、《卡拉马佐夫兄弟》等陀斯妥耶夫斯基的作品。写诗。
1986年 与妹妹开始环绕黄河流域过一种漫游式的生活。将近一年。
1987年 父亲患肝癌去世。阅读《西绪福斯的神话》、《鼠疫》、《喧哗与骚动》等作品。同年完成名作系列长诗《女人》等诗作。
1988年 入北京鲁迅文学院研究生班。写长诗《照耀》、《歌唱》等。
1989年 写第一部小说《人间消息》。读博尔赫斯的作品。
1990年 写长诗《花园》及若干中篇小说。重读法国作家罗伯·格利那的作品。
1995年 从北京回到昆明，到云南人民出版社任编辑。写长诗〈敌人》、第一部长篇小说《香气》及中短篇小说多部。
1992年 写长诗《归根结蒂》及散文集《空中花园》。
1993年 诗集《风琴与女人》由沈阳出版社出版。读《追忆逝水年华》等作品。写出大量短诗及一部十二万字小说《奔逃的女妖》。
1994年 在昆明书林街家中写作。
1995年 诗集《虚构的玫瑰》由云南出版社出版。写长篇小说《面孔》等作品。同年，小说《疯狂的石榴树》、散文集《空中花园》出版。
1996年 写就长篇小说《我们都是泥做的》等。
作者谈作品
《出轨》  《出轨》
《出轨》是我写作历史的一次探险。历经了情感之旅的小说主人公，那些男人和女人，始终在跟随着我，前往一条新的轨道。从长液漫漫的图像中，我们看到了《出轨》的一幕幕美妙和忧伤交织的的场景；他们仿佛已经融为一体，随即又怅然分开。在偶然的战栗中，他们拥抱了一下，又开始了告别。这似乎就是《出轨》的全部矛盾：人生遭遇着一系列的背叛，在前往赴约地的途中，却又充满了人性中最温馨的期待。 
这是海男为现代生命所设置的情感画廊，里面充满了母亲、女儿间的对抗战争，也充满了男女之间的纠缠和因果——他们是情感战场上的俘虏，他们因陷入深渊似的情爱而奔逃，也因遭遇炉火似的背叛而自焚。小说语言清新，诗意地揭示出情感世界的秘密。
《表演》
为了摆脱社会、家庭、义务的束缚，三个男人决定带着妻子和女朋友之外的异性伴侣旅行。这种看似超脱的旅行并没有给他们带来轻松，反而给他们未来的生活带来更多麻烦。现实生活中日益复杂的男女关系让他们疲惫不堪，他们再次策划新的远行……
故事中的三个男人拥有各自的生活舞台，他们竭尽一切心智地在表演。他们表演着他们脆弱的面孔，表演着对女人的各种招数；而最重重要的是他们徒劳的人生舞蹈，无法摆脱生活中的自我监禁。
《身体祭》  《身体祭》
《身体祭》这是一部身体的祭书，激荡着灵魂的疼痛和尖叫。这是一部阅读的奇书，倾诉着肉体的战役和往事。
内欲之罪的战役：她们躺下了。从缅北到中国滇西，她们不得不撕开裙裾，那些幽暗之光已历现，她们不得不解开发辫，深渊之罪如此惊悸，她们不得不裸露着，敞开了四肢下最深的洞穴，摇曳过，震颤过，尖叫过的一群女人，迎候着从战场撤离而来的士兵，他们是男人，他们有肉欲，他们有血腥的喊叫，男人来了，她们躺下，扭动着身体，对苍天尖叫，血液涌遍了她们之身体，深渊如此之黑，疼痛如此剧烈，从缅北到中国滇西，她们正上演着肉欲的战役，她们赤裸着。旁边是刀锋，是男人的器物，若干年以后。作者的我用尽了全部的力量，看见了一切黑暗和肉欲的深渊，写下了《身体祭》。　
《情妇》
本书为当代女作家海男2004年最新推出的长篇力作。小说以摇曳多姿的笔触抒写三个女性成长过程中的隐秘故事，展示女人与女人、女人与男人之间的真实关系。《情妇》中的女人被男人们对自己身体所产生的那种渴望所迷惑，所感动，因而男人们给她们身体的每一个暗示都可能是她们改变身体的开始，或者是她们命运的开始。
本书是海男最具现实力度和情节质感的作品，书中对当代都市女性生存状况种种细节的描写极其尖锐生动、细致感性。
《桃花劫》  《桃花劫》
本书被作者称为“忏悔录”的小说忏悔什么呢？这个忏悔被深深地掩埋在历史之中，经历了全部的历史之后，才突然忏悔。这个“突然”被无限期地延迟，因而几乎可以忽略不计。更准确地说，这是身体的压迫和报复的故事，这是女性身体的压迫史，海男显然是想找到更纯粹和更绝对的女性历史，那就是身体，男性拥有整个世界和历史，而女人只有身体，因为女人只有以身体的形式存在时，才是女人，才对男人有意义。
一段弥漫着诡异神秘气息的传奇故事这是一个发生在20世纪上半叶我国西南边陲古驿站小镇上的故事。女主人公乌珍被骗入青楼，从此开始了与土匪、商人、国军军官等各色男人的周旋。作品写出了一个女人在被迫害下成长、成熟的历史，写了女性在男权社会中的被压迫与反抗、复仇。一个富于传奇性的故事，用诗意的语言写出，在历史的久远背景上展示了一种异城风情，篇页间弥漫着诡异的神秘气息。
《县城》
海男是近年来一位十分活跃而又个性鲜明的畅销女作家。从80 年代开始小说创作之初，她就以《没有人间消息》等作品而备受好评，获得广泛影响。新世纪以来，出版长篇小说《花纹》《私生活》《情奴》《情妇》等多部深受读者喜爱的作品。 
这部以第一人称写出的长篇，通过一个青春少女的眼睛，让我们真切地看到了，发生在云南边陲一个小县城里的故事，和各色人物所经历的种种美丽诱人的生活。故事从一条橘红色的喇叭裤开始，让我们回到了上个世纪的80 年代。我们不由自主地，跟随这个穿橘红色喇叭裤的女孩，一次又一次地参与了发生在哥哥、姐姐生活中的诡谲多变而又美丽凄婉的婚姻爱情故事。我们似乎和主人 公一起，亲历了帮助弟弟与毒品搏斗的漫长而又艰难的过程，目睹了弟弟与他心爱的女人的聚散离合。同时，我们隐藏在主人公的身影里，也身临其境地体验了，美丽的女主人公与货车司机、咖啡商人等，浪漫而并不美妙的恋爱同居生活；在看到了父亲与女医生的隐秘私情的同时，也发现了父母亲婚姻的美丽缺陷…… 
时代的音符，始终跳跃在南方边陲这个充满异域情调的小县城世俗生活的画面上。在这部看似最为写实的作品深处，隐藏着的是改革开放年代里时代与个人的秘史。我们在和这个年轻美丽的女孩一起经历着在屈从中抗争，在自信中成长的故事的同时，也亲眼目睹了党的改革开放政策，给人民群众思想上、生活上带来的巨大变化。 
《普洱茶传》  《普洱茶传》
这是一部值得期待的文化专著。作者海男用她对于语言的天赋、激情和丰富的阅历为我们打开了一幅普洱茶历史的巨大画卷。该书不仅写历史，也抒写了普洱茶的现在和将来。
这部作品是献给普洱茶传说和现实的那个世界，以及复述普洱茶色香味道的历史；献给热爱普洱茶的品尝者们；献给编织着普洱茶灵魂史记的过去、现在和将来的时间。 
这是一部华丽、诗性的文本。从遥远历史中的神农氏依傍着一棵大树的传说到诸葛亮手杖下的茶树；从菩提达摩嘴唇中的茶叶到春秋战国时期的巴蜀之路上；从唐王朝时代的茶历史到宋朝、明朝漫漫贡茶的旅途，作者海男用她对于语言的天赋、激情和丰富的阅历为我们打开了一幅历史的巨大画卷。