标题：他们的船
剧情介绍
[1]一场惊恐万壮的大灾难过后，失去的已永远失去……
心是静静的，湖水是静静的，满目苍痍的群山是静静的……
湖岸边有一户温馨的人家，当家人大牛在却这次洪灾中因救人而永远的失踪了，守寡带大儿子的娘无法承受大牛的死，她不相信儿子就这么走了，哭瞎了眼，每天去湖边呼找大牛，静静的湖面上因而常常飘荡着娘一声声悲凉的呼儿声，瞎眼婆的精神也因此变得有些恍惚了……
柳叶嫂侍奉着婆婆、带着年幼的儿子，忍着悲痛，坚强的挑起了一家人灾后生活的重担……全家被毁的河木桩被老支书铁秤杆临时安置在柳叶嫂家中，同时帮忙照看每天去湖边的瞎眼婆，瞎眼婆在时疯时癫中把河木桩认成了自己的儿子大牛……
善良的河木桩尽自己的可能帮助着这个家，他的到来为这个破碎的家增添了男人的气氛，袅袅升起的炊烟中有了温暖……
在一个月圆高照的夜晚，河木桩向这个家坦然的说出了心中的一切，原来在洪灾的当晚，大牛在精疲力尽的救人后落水了，他在生命的最后时刻巧遇了河木桩的船，但装着一船老少的小木船无法再装下一个人，大牛毅然松开了紧抓船帮的手……河木桩因此深深地负疚，但这个家用博大的爱宽容和谅解了河木桩，河木桩在与这一家人的相处中，似乎也融入到了这个家中，这个家又有了笑声，而河木桩与柳叶嫂心中，似乎在滋长着另一种宁静的情感……
河木桩在泥泞中找到了当晚大牛在洪水中划的那只船，将这只船修复如新……
一个清新的早晨，河木桩和柳叶嫂划着这只修复如新的船走向了大湖的远处……
演职员表
职员表▪ 出品人：丁晖；乐根成；黄河▪ 制作人：黄河▪ 导演：吴祖云▪ 编剧：江南雨；王青伟▪ 摄影：钟勇▪ 配乐：杨天解▪ 剪辑：周影▪ 艺术指导：郑洞天▪ 美术设计：曹斌▪ 录音：李海燕演员表角色演员备注河木桩杨光华三十多岁。憨厚与善良的本性中,藏着男人的阳刚之气。柳叶嫂王嘉三十岁左右。心地善良的农村女性。湖伢子陈泽八岁左右。一个很倔强的孩子。瞎眼婆李坤棉六十多岁,柳叶嫂的婆婆。
角色简析
柳叶嫂：三十岁左右。心地善良的农村女性。丈夫在洪灾中救出十几个人，自己却被洪水吞没。她来不及多流泪，侍奉着为儿子哭瞎了眼的婆婆，抚养年幼的儿子。她挑起灾后重建的重担，女性的传统美德她都具有。强忍悲痛也就是她的坚强，她的宽容也正是她的忍辱负重。一切都在默默承受，脸上尽管很难看到笑容，然而却照样有着细微而丰富的表情。表演时怎样寻找人物的行为动作？其依据是，自然灾难给她带来巨大不幸，她却仍然知道，人不能只顾自己。她觉得自己不能多拿救济物质，多拿了会对不起死去的丈夫。她是个不相信眼泪的强者，却又会情不自禁地落泪，但那只是默默地，不会哭出声来。她是一个女人，深切怀念着自己的丈夫，对丈夫有着铭心刻骨的爱。在与河木桩的关系处理上，女人对异性的感觉于她而言巳是封存起来了，然而却又在不经意之间自然流露……  河木桩
河木桩：三十多岁。憨厚与善良的本性中，藏着男人的阳刚之气。话不多，内心世界却很丰富。房屋被冲垮，家人被洪水夺去生命，可想而知，心里该承受着多大悲痛。他想忘记一切，然而在他几乎麻木的心灵里，却无法忘掉舍去自己生命而救下十多个乡亲的好兄弟大牛。他常常悄无声息地睁着双眼想，想自己那天怎不救出大牛。他甚至觉得，大牛的死除了小木船超载的原因外，就怪他自己‘贪生怕死’。他为此歇斯底里，仰天咆哮。这个平时话语不多的人，发狠起来却甚是粗豪。此人一般情况下不会笑，笑起来也只是咧咧嘴，很憨厚。对柳叶嫂的情感，应是一种极为内在的人本潜能……。除了会干各种农活，他还会驾船、修船、打渔。他为自己没能搭救大牛而深深忏悔，因而把大牛遗留下的一把唢呐，吹得惊天动地、凄婉无比……
瞎眼婆：六十多岁，柳叶嫂的婆婆。和千千万万母亲一样，她也痛爱着自己的儿子，然而儿子却永远离她而  《他们的船》剧照去。儿子大牛的死使她哭瞎了双眼，变得精神恍惚。她不愿面对残酷的现实，让自己生活在想象之中。在她的潜意识中，河木桩成了自己巳经死去的儿子。在这个人物的另一面却是多么令人震惊，在幻觉中活着，在这样活着的过程中，许多下意识的细节、语言和肢体动作都表明，老人不仅没有疯，而且从骨子里，她是一位深明大义的伟大母亲。她有时在言语上会显出几分“刻薄”，而这恰是她性格里独特的一面。透过这‘独特’，看到的是她的慈祥与善良。通过视觉语言的层层递进，慢慢完成了人物塑造，这个双目失明的老人，心境原来像湖水一样的明朗、开阔。令我们深感不安的是，她会常常不由自主地，一个人在湖边寻找永远也回不来了的儿子……
湖伢子：八岁左右。一个很倔强的孩子。当他知道河木桩没救他的父亲，非常愤懑；当着河木桩的面，扔弃河木桩给他买的新书包。他上学过不了河，却拒绝让河木桩帮助，甚至用牙将河木桩咬出了血。值得提请注意的是，孩子此类行为动作，皆源自于这场巨大的洪灾。一个孩子，失去了父亲，自然有着难于言表的悲痛。他曾经恨河木桩，但后来也像奶奶和妈妈一样原谅了他，并与河木桩成为了好朋友。他有几分乡下的孩子的顽愚和蛮气，但那只是表面现象，事实上他是一个懂事的好孩子。他很爱自己的父亲，与父亲遗留下的唢呐，纠葛成刻骨铭心的情结。
老村长：一方面他是善良的农民形象，另一方面又是个主持公道的好村长。他具有代表性，也是人物的符号功能。通过他不难感觉出，这儿的人们在经受灾难之后，表现出了难能可贵的乐观。通过他，也能体现政府形象、及千万援助者们的人道主义精神。
影片评价
在共通的人物情感领域中注入“南方特色”，大概也是一种寻根意味上的文学情怀。在抒发诗意的同时，追求南方山风轻轻吹过的那般清和日丽的意境，使风俗民情于绮丽风光中悠然展示，让浓郁的人情在淡雅的风格里婉转而缠绵。人情的诠释是给予心灵以丰富的文化与思想内涵，在高度文化品味的涵盖下，构成人物命运关系及由此形成人物内心微妙的情感世界。从某种意义上讲，阐述和表达人情也就是《他们的船》内容的全部。若把这部电影当成一份“人情谱”，则可列为如下几层：
河木桩与大牛娘。
河木桩与柳叶嫂。
河木桩与湖伢子。
柳叶嫂与瞎眼婆婆、及儿子。
他们对死者大牛悲情与思念……
《他们的船》表面风格属于优雅，却不失浓郁的人情。首先是漫布于全剧的诗情画意。面对美丽的东江，你会赞叹大自然的优美；然而情感与思想必然相联，当你看到洪灾后的景象，会因这场灾难而变得肃穆无声。你在灾后的土地上体验与探寻，不难发现在情感世界里可开掘的不仅仅只是悲伤，还有着人性坚强与善良的各个层面。溶化心中无限的伤和痛，寻觅灾难中人性的弱脆与祟高，却原来《他们的船》包容着对于生命的严肃思考。
获奖情况
第十一届上海国际电影节最佳环保电影，传媒大奖最具潜力女演员奖。
影片制作
影像特征山清水秀的南方山区，有时翠绿葱茏，有时淡如水墨。本片外景的特殊性将对此有所束缚。我们所要表现的东江水库虽说很美，但并非原生态的自然湖泊，难度在于弄不好会成为普通的风光介绍，所要的‘诗情画意’则出不来。灾后景象中，没有小桥流水人家，也无炊烟袅袅的村落，更失去了美丽田园的烟雨朦胧和往日那优雅的乡村意境。令人兴奋的是，我们完全可以从那些束缚中挣脱出来，于“灾难”中寻找本片独特的氛围和意境。可多营造画面的气氛，如：雨、晨雾、暮霭、及水的透明度与质感。在静态而凝重的画面中强调人物动作；适当运用运动镜头时，应考究运动的合理性。影调与色彩处理，应考虑季节与地理环境的变化因素。时值深秋，黄色与湖水的深绿形成迷人的的中性阶调。夜景与日景合理搭配，夜景不宜太多，有些夜景可改为日景拍摄。做“水”的文章，尽可能拍出水的透明感、水的质感（条件许可的话，可在后期通过特技作较佳处理）。光的强度与光质从根本上影响着影像质量，既强调明暗反差，造成艺术“沉重感”，又必不可放弃画面中人与景物的质感。单幅画面的画质与本片和谐而深远的整体意境，形成我们执着追求所得的艺术感染力，从而达到一种整体影像效果：让生命与诗意融为一体，让思想与内涵溶化在平实的生活境界之中。 
外景选择与场景加工充分利用现有外景的前提下，思考搭景问题。估摸需要搭建或局部加工的声景有：柳叶嫂家、灾区的村落、船停放的湖滩、临时小学校……搭景选择地点非常重要，在根据剧作内容的同时，还需高度发挥创造性。如，搭建柳叶嫂家，既要体现灾区特定环境，又要有一种美的韵律。当然还需考虑表演调度、布光等诸方面之因素。“灾后场景”的处理上，虚实相间，既实又虚，既要体现灾区特点，又要注重艺术造型的意境。如，在断壁残垣中可搭些帐篷作点缀……这次场景比较分散，拍摄上会成倍增加难度，这需我们做好充分的精神准备，和配置良好的技术装备。
民俗特点这是个经常被人说，却很难真正去做、更难做好的话题。取民俗精华，蓄思想与内涵，上文化档次；传承民俗中的大雅与大俗。如，湘绣的俗可为大雅之俗，竹制品手艺可谓大俗之雅。宗旨是要将南方民俗中的精髓包容其中。唢呐，是全片一件极其重要的道具，吹唢呐的戏很多，望能对它的‘特色’引起足够重视。 
人物造型的地方特色拍摄南方的东西，要把人物弄得具有南方特色。人物造型时，发式、服装，均应溶入到现实生活的环境之中，让表演者就是灾后生活中的人。艺术化的处理南方的“山清水秀”，将高反差的人物影像，置入南方农村别致的画卷之中。表演者设计人物的行为动作，用心去体验角色的时，应考虑农村生活的特点。如驾船、吹唢呐等。 
声音问题声音是造型的重要部分。在结构影片及创作思维之时，应注重对各种声音的处理。在台词方面注意语言特色，既语言中的南方韵律，以此增强真实性，体现人物的性格特征。南方人的粗犷与北方人之豪放，二者之间既有微妙差别又有着及其相近的共同之处。我们稳约感到，在多元化的音响构成里，“唢呐声”似乎应起到引领全篇的统帅作用。