标题：内田康夫
人物生平
曾深受森村诚一作品的刺激，加上与棋友中川博之之间的谈话，内田萌生“也来写写看推理小说好了”的想法，于是便以真实发生于一九七七年的“松川水坝杀人事件”为背景，创作了处女作──《死者的木灵》，并以此作品参选江户川乱步奖，只可惜并未通过决选，之后动用了妻子早坂真纪一百数十万日圆的私房钱，于一九八○年将此书自费出版。
历经社会派推理小说热潮的内田氏，处女作《死者的木灵》也多少沾染了社会派的气息，令人不禁联想到松本清张和水上勉等人的作品，但相较之下，内田的推理小说并不着重在凶手的强烈的恨意上，而是侧重于侦探一心想查明真相的执着。
经过朝日新闻的介绍后，内田的作品受到关注，并陆续推出了《本因坊杀人事件》、《后鸟羽传说杀人事件》和《“萩原朔太郎”的亡灵》等推理著作，开始步上畅销作家之途，并成为各大出版社眼中的抢手货。
其中，一九八二年出版的《后鸟羽传说杀人事件》，即人气名侦探浅见光彦的初登场作，为内田康夫累积粉丝的关键作品。
成就及荣誉
尽管在内田康夫众多作品中并没有一部获得任何推理赏项，但作品中的谜题、推理和意外感绝不比一般本格派作品逊色，而对现实性问题的关注也使作品具备社会派的特色，再加上主角浅见光彦鲜明和爽朗的性格，因此浅见系列深受年青女读者的爱戴，更于1994年在内田康夫居住的轻井泽开设了"浅见光彦迷俱乐部"。
2008年，内田康夫终于获得日本推理文学大奖，终身成就奖。
个人作品
主要作品有《天河传说杀人事件》、《户隐传说杀人事件》（李重民译、群众出版社出版），《死亡绿皮书》，《贵宾室怪客》，《翻过平成山的女人》，《哭泣的遗骨》，《透明的遗书》，《盲琴师》，《亡灵谷迷案》，《蓝色长廊之谜》，《风葬之城》，《沉睡的记忆》，《通灵女》，《蜃气楼》，《花儿无价》，《十三个墓碑》，《不落幕杀人事件》，《美浓路杀人事件》，《白鸟杀人事件》等多数作品，至1999年6月出刊的《黄金石桥》为止总共有115本著作，作品以名侦探浅见光彦系列最受好评。 
作品风格属于本格派,尤以“旅情推理”最出名。内田康夫的浅见光彦系列堪称日本旅行推理的代表作，主人公浅见光彦是一个自由撰稿人，为《旅行与历史》杂志撰稿，常常开车到日本各地采风，也因此卷入各类案件。到08年上半年为止，内田康夫已经创作了以浅见光彦为主人公的长篇及短篇集共80多部。
推理评论家中岛河太郎说:“他的作品以解谜为中心,同时具备了人性、社会性和现代性,又有独特的浪漫情怀。”人们戏称只要有内田康夫与浅见光彦，日本的推理小说就可以保持繁荣与安定。
作品主角
主角情况 
浅见光彦身高一七五公分，血型B型，身材高挑，茶褐色的眼睛，声音富有磁性，是典型的美男子。浅见光彦与皇太子同年生，但在小说中却永远三十三岁。具有浓厚好奇心的他，总是以自由撰稿人的身分追着事件跑；在他寻访的名胜古迹中，总是会有尸体出现，以及暧昧不明的男女之情。由于角色上的设定，令浅见不管是在小说中或小说外，都获得了不少女性的青睐，并成为内田康夫的作品中最受欢迎的系列主角。
在一九八三年出版的《远野杀人事件》后，创作力旺盛的内田康夫接连不断地发表以旅情为主的长篇推理著作，因而获得“日本旅情推理小说第一人”的称号，并履履登上日本作家纳税排行榜的前几名。而除了浅见光彦以外，冈部警部、竹村警部，以及桥本千晶等笔下人物也拥有不少粉丝。
社会影响
一九九三年，内田康夫在轻井泽成立浅见光彦俱乐部，以作为与粉丝交流的场所，而会员人数在一九九八年便已突破万人。
作品风格
原本从事广告业，四十几岁才成为作家的内田康夫认为，既然要写书，就必须要畅销，因此选择了将杀人事件冠上地名的方式，发表他产量惊人的推理著作。而他的策略显然奏效了。于一九八○年出道的他，在二○○七年时，著作的总发行册数便突破了一亿册，令他加入了赤川次郎和松本清张、森村诚一等人的“亿万本作家”集团，并于二○○八年获得了第十一届的日本推理文学大奖。
而除了畅销的推理小说外，总是以“旅行、历史、事件”三大要素来创作推理作品的内田氏也发表过历史相关著作，并曾与妻子一同创作旅游或生活记事等书籍。内田康夫的夫人早坂真纪出生于台湾台北，在从事广告代理的工作后，曾参与广播节目的制作、撰写广告歌词，并着有多部文学作品。
内田康夫与山村美纱、西村京太郎同属本格派及旅情推理作家，但三人却风格迥异。山村美纱以她女性作家的身分出发，喜欢在唯美的舞台上，以细腻而复杂的人际或情感关系为点缀，然后从尸体的科学验证角度，找出凶手犯案的蛛丝马迹；西村京太郎则是在推出《七个证人》和《杀人双曲线》等经典本格作品后，转而多以铁道推理为主的旅情推理创作；而内田氏则倾向将杀人事件与日本地方的风土民情加以结合，以轻松闲适的推理风味掳获读者的心。
而这次，作者依旧不改其追寻日本传统文物的本色，在《歌枕杀人事件》中以“歌枕”为题，以和歌纸牌的游戏为导线，让帅气的浅见光彦与美丽动人的朝仓理绘一同到属于歌枕之一的“末之松山”，寻找理绘父亲死亡的真相。
而歌枕就如同作者在文中所介绍的，是指在古代和歌中出现过的名胜。和歌是一种日本的诗歌形式，就相当于中文中的诗词。而寻访歌枕，就如同到三峡寻访“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”的壮阔场景一般，是何等诗情画意的事，然而理绘的父亲却因这样的雅兴而惹来杀身之祸。
在名胜古迹中发生的杀人事件，死者的怀古之情，与凶手的痛下毒手，鲜明的冲突，在读者心中造成难以言喻的震撼，并激汤出许多疑问。但透过浅见光彦与朝仓理绘对“真正”末之松山的探查，案情与凶手的轮廓也趋于明朗。
与《十三冥府》中情感内敛，刻意回避男女之情的浅见光彦相较下，《歌枕杀人事件》中的浅见显然较坦然地面对自己的情感；俊男美女的人物安排，也属其他推理小说所罕见。而作者也在本书中透过浅见光彦之口，表达他对推理的热情及态度。浅见光彦略带游戏的心态，令笔者不禁想起东野圭吾改编成日剧的作品──“破案天才伽利略”。剧中人称“伽利略”的教授汤川学每当碰见令他感兴趣的案件时，总是忍不住从嘴角汤起一抹饶富兴味的微笑，然后说：“真的很有意思！”而当不同的推理作家都特别强调这个部分时，或许也提醒了诸位爱看推理小说的读者，在拿推理小说当消遣的同时，可别将人命的殒没视为稀松平常之事。
作者在本书中提及，且令笔者很感兴趣的另一个论点是：“人有时候会做出一些残酷的事情来，但仔细想想，那正是懦弱的表现。”乍看之下，这或许令人有点难以理解，但仔细想想，那些无法面对自己人生，因而选择自杀的人；那些为了名利，或为了感情而除去自己眼中钉的人，其实都是些缺乏勇气，不敢正视自己的问题的人。而浅见光彦也在文中对理绘坦承自己生性软弱，这或许也解释了为何浅见选择以自由撰稿人的身分介入案件，而不是以真正的警察或职业侦探的身分。做为一个与案情无关的局外人，浅见光彦可以只选择令自己感兴趣的部分介入，随时都可以抽身，而这种纯粹以解谜为乐的心态，不也正是推理迷选择以推理小说来满足自己推理欲望的心境反映？
范达因的推理小说法则第一条：必须明确、公正地将所有线索呈现给侦探与读者；第二条：除了凶手的诡计，不得用写作手法误导读者；第三条：故事中不能掺有恋爱成分……内田康夫光是创作《歌枕杀人事件》一书，就不知道打破多少条范达因的守则。不过规则是死的，文艺作品是活的，若硬要为推理小说强加上固定的模式和框架，想必只会使推理小说的创作趋于僵化，即便是十分重视逻辑性的推理作品，也都需要适量的创新与突破，才能跟得上时代的脚步，迎合新世代读者多变的推理胃口。
内田康夫是个不按牌理出牌，喜欢打破传统和规则的推理作家。虽然内田氏被归类为本格派，但作者创作的风格却不像一般的纯本格派小说，会将重点放在谜团的复杂难解，或是侦探与犯人之间紧张刺激的对决。富有浪漫情怀兼以旅情作家身分的内田氏，总是喜欢透过一些年代久远的童谣或传说，或是名胜古迹的怀古寻幽之行，带出推理小说神秘的氛围，勾起读者的好奇心。而在找出凶手的推理过程中，作者也常以一些俏皮的人物互动，或是暧昧的男女之情来调和推理小说容易流于严肃的气氛，然后再以一些令人意想不到的戏剧性转折，将故事推向高潮。
有些读者认为，内田氏塑造的浅见光彦角色确实魅力十足，但在故事中却似乎看不见诡计的痕迹，就推理小说而言，解谜的成分稍显不足。而感性的内田康夫也确实不喜欢诡计，他认为工程浩大的诡计太过不切实际，会令读者忽略了真正重要的人性。笔者认为，这就是为何作者常有意无意地在作品中提及推理小说，试图提醒读者“只是在看一本推理小说”的立场，同时透过浅见光彦看似玩世不恭的态度，将现实世界与解谜游戏做切割，希望读者在休闲娱乐之馀，无须对推理小说这个虚构出来的世界过分认真。
感情丰沛的内田康夫，也相信人性本善，在《北国街道杀人事件》和《沃野的传说》中，他便曾透过竹村警部之口透露出这一点。也因此，读者会发现，作者对于杀人凶手的处置，总是比一般的推理作家多了一丝怜悯与同情。
内田康夫循着他独特的创作模式，始终抱持着希望将精彩的作品呈现给读者的心，每部作品绝不草率，也少有失败之作。完整的结构，加上“旅游”、“历史”等佐料，即使并不刻意设计诡计，但却仍具有令人回味无穷的魅力。