标题：戏梦人生
台湾电影
影片资料戏梦人生
外文名称　The Puppet Master
导演：侯孝贤 Hsiao-hsien Hou
主演：李天禄 Li Tianlu
林强Giong Lim  ....Li Tianlu
Chung Lin  ....Li Tianlu (young)
Ming Hwa Bai  ....Ong Hsiu (grandmother)
Fue Choung Cheng  ....Li Tien Lu adolescent
Chingju Huang
Tunghsiu Kao
Hei Li
Hung Liou  ....Li Hei (grandfather)
李文斌Wenbing Li
Wenchang Li
I. Toshiro
蔡振南Chen-Nan Tsai  ....Komeng Dang (father)
Jen-Nan Tsai
Yi-Hua Tsai
Juwei Tzuo
杨丽音Lai-Yin Yang  ....Lai Hwat (stepmother)
编剧： 
朱天文 Zhu Tianwen
李天禄 Li Tianlu ....story 
吴念真 Wu Nianzhen
制作人 Produced by：
邱复生Fu-Sheng Chiu ....producer
Yang Dengkui ....executive producer
詹宏志Zhan Hongzhi ....executive producer
张华坤Huakun Zhang ....producer
类型：剧情 / 传记
更多外文片名：
In the Hands of a Puppet Master Puppetmaster
Hsimeng jensheng
The Puppetmaster
片长：142 min / Argentina:142 min (Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente)
国家/地区：台湾
对白语言：日语 / 汉语普通话 / 台语
发行公司：Shibata Organisation Inc. 
上映日期：1993年9月13日 加拿大剧情梗概戏梦人生剧照(6张)这是一部记实性的电影，影片以台湾布袋戏大师李天禄前半生的生活经历作为叙事主线，采用李老先生本人的口述回忆与拍摄重塑的场面相互交织的手法，慢慢讲出一段“戏梦人生”，再现了台湾于日本殖民统治时期，他坎坷的一生与不平凡的遭遇。影片光李天禄本人的口述回忆就占了影片的三分之一。他对着摄影机叙述他的生活片断：外祖父和父亲的不合，母亲去世、继母的冷酷、跟父亲学艺、外祖父的死，与父亲和继母闹翻后离家，随木偶剧团四处游走，入赘到女方家里作“嫁公”……影片中，主人公李天禄现身银幕、忆述往事的情景，跟导演精心重塑的历史场面和生活氛围以及一整段一整段的戏曲演出（包括京剧、歌仔戏、布袋戏以至日本宣传剧）彼此参证，在超常沉稳的画面控制、固定不动的镜位选择和一系列深情凝视的长镜头里，满含着中国电影内敛含蓄的韵致。影片评价1993年的侯孝贤悄然的推出了他的新作《戏梦人生》，这是一部记实性的电影，纪录了台湾处于日本殖民统治时期，布袋戏艺术大师李天禄坎坷的一生；侯孝贤在通过当事人的亲身忆述及导演重塑的处理场面，造成一个时空穿梭交替、多重视点的李天禄回忆录；再度呈现了被历史无情压抑的人的悲哀。为贴切地呈现这位根植台湾本土的艺术家半生的生活经历，侯孝贤独放弃特写效果，就是要避免蒙太奇对观众视角的蓄意操纵，而试图把观众推在任何一个特定的视角之外，使观众与人物的内心世界相隔离，以平实静观的态度来捕获一个个非戏剧性的日常活动片断。
“生活本身就是历史”这就是侯孝贤信奉的观念。这部电影的配乐也也非常特别，采用了台湾本土的月琴取代了传统的吉它，月琴一拨，那些来自乡野民间的歌谣就通过那些质朴的嗓子吟哦出来，然而转瞬间，又飘散在喧嚷的人潮或带着泥土味的空气里。像极了侯孝贤的电影风格——不管有多少的痛楚与感怀，镜头一转便是满目的绿水青山……
图书信息
基本资料书  名: 戏梦人生
作　者：巩宝荣
出版社： 清华大学出版社
出版时间： 2010年6月1日
ISBN: 9787302216582
开本： 16开
定价: 35.00元内容简介《戏梦人生:影像照进现实》站在坊间的立场，架起了一条通往电影圣殿的桥梁，从五彩缤纷的影像里撷取名片佳作，映照尘世生活。作者从感性的视角出发，追寻理性的支点，与王家卫、吴宇森、贾樟柯、李安、许鞍华、关锦鹏和陈果等名导一起，共赏人生的七色彩练，奏鸣命运的交响乐曲，观望现实的纷繁侧影……作者简介巩宝荣，网名三错、错错错，现役军人，因创下一日观影八部的纪录，被网友戏称为“影疯三错”。曾任网易“我爱电影”论坛版主，对电影有着真心的喜爱、深刻的领悟，喜于用感性与理性交融的文字，将个人对影像、对现实的感触娓娓道来，斐然成章。近年来，在《艺术评论》、《香港电影双周刊》、《北京青年报》等报刊杂志发表数十篇颇具深度的评论，多篇文章被收录于人大复印资料《影视艺术》。图书目录第一场 花样年华
【幕曲】“小布尔乔亚”的雕刻时光 / 3
小资生活的情调、方式与心态别有洞天，“世人皆醉我独醒”的轻狂豁达，“世上本没有路”的哲学思辨，“独自徘徊，寂寥又悠长”的内心孤独。孤独滋生自恋，安妮宝贝说：“一个自由、漂泊、落拓不羁的女人注定是自恋的，因为无人分享和读懂她的生命。”
【导演】王家卫：呢喃私语，都市寓言 / 22
有人说过，电影是用来看、用来听、用来想，而不是用来懂的。这种说法让我想到了哲学。我更愿意把王家卫看成一位哲学家，他的电影就是要表达那些人生中对立的矛盾的命题：自闭与渴求，拒绝与追寻，漂泊与回归，忘却与铭记。
【放映室】同类片检索 / 37
第二场 纵横四海
【幕曲】跟着光影闯江湖 / 43
江湖情，江湖事，多少人心醉，多少人动容。阿飞浪迹四方，令狐冲行侠仗义，岳不群走火成邪。侠客与魔头，刀剑丛中讨生活。任我行放言：“老夫一生杀人如麻，快意恩仇。”洪七公自语：“我一生杀了二百四十一人，没有一个好人。”江湖自是无法无天，亦是有道有义。
【导演】吴宇森：铁汉柔情，义胆群英 / 68
每一个“作者导演”都有属于自己的“标志性编码”，就像性之于大岛渚，笑之于卓别林，史诗之于大卫?里恩。对吴宇森来说，电影就是“每秒二十四画格的暴力”。
【放映室】同类片检索 / 92
第三场 童年往事
【幕曲】胶片中的不老时光 / 99
日出日落，花开花谢。世界上没有唱不完的舞曲，没有走不完的岁月。少年终要长大成人，远走的岁月不再复返。人生的旅程上，我们轻轻地挥一挥手向青春作最后的告别，留下了记忆，带走了云彩。
【导演】贾樟柯：新电影，新旗手 / 117
贾樟柯说他喜欢这样一句话：一个社会急匆匆往前赶路的时候，你不能因为要往前走而无视被你撞倒的那个人。他与时代同步走来，将镜头贴近、探入普通百姓，记录他们的行为、思想与酸甜苦辣，突出人生的无序、无奈和无从把握，带观众体察平民的喜怒哀乐和生老病死。
【放映室】同类片检索 / 134
第四场 冤家父子
【幕曲】父亲的“背影” / 139
燃烧的岁月，在父亲的脸上刻下了皱纹；如梦的光阴，在父亲的头上留下了白发。打开记忆的闸门，走进光影的围城，关于父亲的“背影”很多很多，需要我们用心去发现，用爱去捕捉。
【导演】李安：传统文化的异域守望者 / 156
李安的电影，犹如一杯绿茶，清新淡雅又回味无穷；仿佛一幅水墨画，浓淡相宜且空灵秀丽。他身上浓厚的东方文化背景，异域的旅居生活，扎实的戏剧舞台基础和好莱坞的电影训练，探秘到情感深处，便是作品中处处流露的“浪子情怀”和“恋家情结”。
【放映室】同类片检索 / 172
第五场 舞台姐妹
【幕曲】流光溢彩“半边天” / 177
几千年来，中国社会始终以男性为中心，是一个“瘸腿”的社会，“半边天”习惯性地被掩盖，女人冲不破男尊女卑的籓篱，不问“为谁辛苦为谁忙”，死死坚守滴血的贞节牌坊，暗自承受“小脚一双，眼泪一缸”的辛酸。
【导演】许鞍华：“影”射巾帼传奇 / 199
她认为，所谓风格都是人工制造的，是不自然的，因而也容易僵化和死亡。一切从内在延至外在的自然流露，并以最简单最直接的方法来表现，才是真正有生命的东西。
【放映室】同类片检索 / 215
第六场 男生女相
【幕曲】大大方方看“同志” / 221
经历过人世的悲欢离合，看惯了世间的潮起潮落，“同志们”逐渐融入人来人往的大街，在岁月的曲陌里留下自己的脚印，在纷繁的光影中谱就如歌的行板。
【导演】关锦鹏：男生女相，雌雄一体 / 236
关锦鹏曾说，关照女性“与我的性取向有关”。正是因为“同志”所拥有的敏感、细腻和精致，他的电影才流淌着逶迤绮丽的女性气质。
【放映室】同类片检索 / 252
第七场 恋恋风尘
【幕曲】风尘女子，光影中起舞 / 257
她们从远古走来，体态婀娜，眉梢眼底柔情流转，与风流才子浅吟低唱，令无数情种迷恋沉沦，就如多情的柳七爷在烟花柳巷里倚红偎翠。她们虽然阅人无数，却也是血肉之躯，期盼遇到命中的白马王子，就像多情的如花和十二少相亲相爱，只可惜敌不过门当户对的繁文缛节，共赴黄泉的路上失散阴阳两界。
【导演】陈果：哀民生之多艰 / 271
有人说，陈果是另一个王家卫。事实上，两人从根本上来讲是两种导演甚至是两种人。王家卫注重情调气氛和自我精神的感发，而陈果自称“是穷人名牌，是佐丹奴”，从独立执导开始就将镜头锁定在底层市民，游走在主流边缘。
【放映室】同类片检索 / 283
第八场 戏梦人生
《东邪西毒》：酿一壶“醉生梦死” / 287
《花样年华》：“不能说的秘密” / 295
《如果?爱》：歌舞搭台，痴恋唱戏 / 300
《生日快乐》：所有的爱都有泪水 / 305
《孔雀》：于时代夹缝中开屏 / 310
《青红》：“第六代”与青春挽歌 / 316
《千里走单骑》：艺术升起深藏的爱 / 322
《父子》：斩不断血缘宿命 / 327
《姨妈的后现代生活》：理想与现实，困守与妥协 / 332
《图雅的婚事》：底层生活，直面或者粉饰 / 338
《租期》：谁来拯救卑微的灵魂 / 342
参考文献 / 347