标题：黄一鹤
人物简介
黄一鹤，中央电视台导演（春晚第一代导演）。1949年参军，在解放军某  部文工团从事音乐创作，1950年赴朝参加抗美援朝战争。1960年转业到中央电视台，从事编导工作，三十年来，创作了一千多部不同规模，不同形式和不同体裁的电视片，是中国大型综合性春节联欢晚会的开创者之一，1979年曾出席了全国第四届文代会。1984年做为中国广播电视代表团成员赴意大利、葡萄牙、南斯拉夫进行电视业务考察。1985年赴香港进行电视业务考察。1989年赴美国进行电视业务考察。1992年赴日本进行电视业务考察。其主要作品有：1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五届《春节联欢晚会》，均任总导演，其中除八五届以外均获全国特别奖；小提琴协奏曲《梁祝》，导演兼撰稿，获1981年电视节目优秀节目奖；为中国最早自己加工的较大型的文艺节目，被列入《中国艺术之最》一书；电视艺术片《张明敏的歌》和《红梅花儿开》获电视文艺“星光奖”二等奖；系列音乐普及节目《音乐爱好者》已经编播了十二集；此外还导演了艺术片《骄杨颂》（舞剧）、《士兵的旋律》（歌舞片）、《“文而告之”特辑》（礼教片）以及《我们怀念敬爱的周总理》等，几十年的艺术实践，逐渐形成了“真情、朴素、清新“的艺术风格现为中国电视艺术委员会委员、中国电影家协会会员、中国音乐家协会会员。
主要作品
在黄一鹤从事电影导演工作的30多年间，执导播出及录制拍摄的不同类型、不同体裁、不同长度（包括音乐、舞蹈、戏剧、戏曲等诸多艺术品种）的电视艺术片及电视晚会约一千多部（次），其中近年来较有代表性的作品有：
⑴1983年、1984年、1985年、1986年、1990年五届《春节联欢晚会》。世人公认，春节晚会在全国电视观86春晚剧组(18张)众中留下较深印象，是从1983年开始的。黄一鹤做为五届晚会的总导演是这个晚会的创始者之一，也是这个晚会不断得以充实完善的推动者之一。这个晚会已被誉为中国人过春节必不可少的三大活动（吃饺子、看电视、放鞭炮）之一，成为拥有最广泛观众的电视文艺晚会。
⑵除上述五届晚会外，近几年拍摄的较有代表性的作品还有以下一些：电视音乐艺术片《小提琴协奏曲梁山伯与祝英台》；大连国际服装节 《大连之夏文艺晚会》；社教艺术片《广而告之特辑》 ；电视音乐艺术片《红莓花儿开》；歌舞片《海的浪漫》。
获奖情况
⑴ 电视音乐艺术片《小提琴协奏曲梁山伯与祝英台》获广播电视部颁发的电视艺术节目优秀节目奖（1981年评）。  ⑵ 1983年春节联欢晚会获全国电视“星光奖”特等奖（1984年评）。
⑶ 1984年春节联欢晚会获全国电视“星光奖”特等奖（1985年评）。
⑷ 1986年春节联欢晚会获全国电视“星光奖”特别奖（1987年评）。
⑸ 1990年春节联欢晚会获全国电视“星光奖”特别奖（1991年评）。
⑹ 电视音乐艺术片《张明敏的歌》获全国电视“星光奖”二等奖（1988年评）。
⑺ 电视音乐艺术片《小提琴协奏曲梁山伯与祝英台》获全国电视“星光奖”三等奖（1988年评）。
⑻ 电视音乐艺术片《红莓花儿开》获全国电视“星光奖”二等奖（1990年评）。
⑼ 《大连之夏》文艺晚会获全国电视“星光奖”二等奖（1992年评）。
⑽ 为地方台执导的春节晚会《情逐辽河开》获全国电视“星光奖”二等奖（1992年评）。
⑾ “1992年中日友好歌会”，获1993年全国电视星光杯一等奖。
创作风格
黄一鹤所追求的艺术风格是“真情、清新、质朴”六个字。当然，这一切在开始时是潜藏的，朦胧的，是在经历了三十多年的漫长道路之后，是在千多部作品的实践摔打中，才逐渐意识到，应该用什么样的语言来和观众对话。当然，这里包括说什么和怎么说。为了找到这六个字，黄一鹤走了一条这么长的路。几乎熬尽了他大半生的心血！在上述追求下，近几年来黄一鹤拍摄了像《梁祝》、《红莓儿开》、《张明敏的歌》这样一些作品，就是在春节晚会这样的以喜庆、红火为主要色彩的作品中。黄一鹤也尝试着融进了“动情”的场面以试图强化晚会的感情冲击力，并得到了观众的认可。
人物贡献
黄一鹤开创了《春晚》的多项第一
⒈《春晚》的创始人，第一位导演 
⒉至目前为止，第一位连续4年执导《春晚》
⒊五次执导央视《春晚》 
⒋第一位在国家级传媒中邀请港台演员的导演
⒌中央电视台第一次为一位编导召开研讨会 
⒍《春晚》覆盖面5亿至7亿人，最高收视率记录为40%（现12.6%)第一次采用直播模式  20多年前，当黄一鹤接到导演春节晚会的委派时就敏锐地看到，作为在中国最喜庆的节日里播出的晚会，春晚绝对不能板起面孔，如果继续采用录播的形式，全国人民就只能被动接受春晚的节目，就不会有全民参与的热情。黄一鹤当时做出了一个“胆大包天”的决定：采用直播的形式，用最灵活、最直接的方式吸引观众的目光。这一消息传出，举国皆惊，在一片怀疑的声音中，黄一鹤坚持进行电视直播。1983年，全国观众在电视中看到与晚会现场同步的文艺演出。那一晚，人人都觉得很新鲜，但时至今日我们才发现1983年的这次直播，对今后有多么深远的意义。第一次开通与观众互动电话黄一鹤的另一大贡献便是在1983年大胆采用了与观众互动的形式，开辟了电话点播节目的专线。那时候央视只能为春晚提供四部电话，这四部电话的铃声此起彼伏，大家不仅担心电话线路不够用，更是担心电话线路会不会因过热而引发火灾，因此当观众们迫不及待地打进电话的时候，工作人员们却准备了灭火器，在电话旁边严阵以待。
黄一鹤的这一创举成就了一首歌曲，那便是李谷一的《乡恋》。在当时，《乡恋》还是一首存在着很大争议的作品，大家根本不敢在电视上播出。没想到，那晚打电话进来的观众中很多人都要求点播《乡恋》。迫于电话点播的压力，黄一鹤等人只能向当时的主管领导请示，并最终得到了批准。如果你认为现在的短信互动十分热闹，那么想像一下20多年前，人们在公用电话前排队给央视春晚打电话的情景吧，那是中国电视文艺史上的第一次互动联欢。第一次请港台演员上春晚黄一鹤的第三大贡献便是邀请港台演员来参加春晚，这在当时又是一次胆大包天之举。1984年，黄一鹤决定邀请张明敏与奚秀兰等港台演员来京参加春晚的演出。可是限于当时的历史条件，黄一鹤的节目单一直没有被批准。最后上级领导甚至发话说，黄一鹤你要是坚持请港台演员来，那你就别当这春晚导演了。在众人的瞩目之下，黄一鹤说，艺术家是要不断创新的，你要不让我请港台演员，那我就不当这导演了吧。在最后一刻，黄一鹤的想法得到了采纳。那年的春晚上，张明敏一首《我的中国心》感动了大江南北，令无数人落泪。海外媒体也对这届春晚给予了高度评价。第一次请专家来研究观众笑点黄一鹤提到，那时做春晚，为了让观众开心地笑起来，他竟然请来了生理专家和心理专家。这让记者感到非常吃惊，那时候大多数人恐怕还不知道心理学为何物呢。“我们请生理学家和心理学家一起帮我们研究，观众看一个节目看多久会疲惫。”黄一鹤说，“看每次笑他们会笑多久，连续笑多久他们会感到疲惫。我们根据观察测试出来的数据，来编排节目，让观众笑而不累。”；2006年陶虹徐峥的舞台喜剧《最后一个情圣》因为派专人数“笑点”而让同行们羡慕，想不到这一技术环节，黄一鹤早在20多年前便已经开始使用了。
论文情况
⑴ 论文《小提琴协奏曲梁山伯与祝英台的电视播出》（发表在1961年《广播业务》期刊第7期）
⑵ 论文《试论大型音乐节目的电视转播》（发表在1962年《广播业务》期刊第2—3期合刊）
⑶ 文章《写在春节晚会之后》发表在《中国电视报》1986年2月
⑷ 文章《苦辣酸甜——春节晚会导演手记》发表在《上海艺术世界》（期刊）1987年1期
⑸ 论文《关于春节晚会的思索》发表在论文专集《中央电视台30年》
⑹ 1963—1990年期间曾多次为广播学院授课
1991年应东北三省电视艺术家协会邀请为《东三省电视文艺讲座》进行四天授课（约20多家电视台的70多位专业编导者参加听课）