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标题：布鲁赫
人物简介
马克斯·克里斯蒂安·腓特烈·布鲁赫  马克斯·克里斯蒂安·腓特烈·布鲁赫（Max·Christian·Friedrich·Bruch，1838－1920) ，德国作曲家、指挥家，1838年1月6日生于科隆，1920年10月20日卒于柏林，享年83岁。
1838年生于德国科隆一个警官家庭，从小从业余歌唱家的母亲那里学习音乐。自幼天资特异的布鲁赫年仅11岁就写出了第一部完整的“作品”——《E大调七重奏》。14岁那年，他因获得法兰克福的莫扎特基金会奖而崭露头角，20岁时根据歌德的诗歌《玩笑、诡计和报复》创作了第一部歌剧，并在科隆当地上演。1862-1864年，他在德国另一城市曼海姆创作了他的成名作——歌剧《罗莱拉》，这部取材于有关莱茵河女妖的民间传说的舞台作品在1860年代后期曾经一度风行；但在1870年他根据莎士比亚的传奇剧《冬天的故事》而作的另一部歌剧《赫米奥内》在柏林上演失败后，布鲁赫再未涉足这一领域。和《罗莱拉》大约同时诞生的康塔塔《伏里施乔夫》（Frithjof）也十分有名，以致长期以来他在德国被视为一位优秀的合唱作曲家。
1865-1867年，布鲁赫担任德国科布棱茨宫廷的乐长，在此创作了他最为人所知的《第一小提琴协奏曲》，并与当时第一流的小提琴家如大卫、约阿希姆、萨拉萨蒂等人结下了深厚的交谊。受到这些演奏家的影响与启发，布鲁赫后来又为小提琴写作了大量作品，但除了《苏格兰幻想曲》之外不幸大都被遗忘了。
从1870年代后期开始，布鲁赫先后在柏林、利物浦、布雷斯劳等地担任乐队指挥。这一时期的清唱剧《奥德修斯》、《钟之歌》、《阿基留斯》和《摩西》因为迎合了德国统一后的民族情绪而受到欢迎，但在德国之外却鲜有听众。从1890年起，他一直在柏林高等音乐学校教授作曲达20余年。这一时期，布鲁赫培养了不少学生（其中包括20世纪重要的英国作曲家沃恩-威廉姆斯和意大利作曲家雷斯皮基），并作为出色的音乐教师享有大名，然而他和新德意志乐派在创作观念上的冲突和个人恩怨方面的纠葛以及勃拉姆斯巨大的影响力却使他远离了浪漫主义音乐的主流视野，作为作曲家的成就逐渐被遗忘（虽然他一直坚持创作，直到临终前一年还写出了《A小调弦乐五重奏》）。[1]
布鲁赫还曾先后被剑桥大学、柏林大学、布雷斯大学授予名誉博士学位，1908年获普鲁士艺术与科学荣誉勋章。
音乐风格
布鲁赫  马克斯·克里斯蒂安·腓特烈·布鲁赫尽管不属于19世纪后半叶影响巨大的民族主义潮流，但他和勃拉姆斯一样热爱民歌，善于从民歌中吸取创作素材。在他中期以后的作品中，更是对欧洲各地的民间音乐情有独钟，致力于表现具有幻想色彩和神秘感的音乐意境。
20世纪杰出的美国音乐学家保罗·亨利·朗在有关西方音乐文化的里程碑式的著作《西方文明中的音乐》中，称布鲁赫为一连串“恪守门德尔松的古典主义理想，调和了一些舒曼的浪漫主义，同时添加了北方德国交响乐的学院主义”的作曲家之一，并认为这些作曲家“整个构思仍然是纯音乐的，不受文学或其他音乐以外的影响。他们一方面固守旧日的原则，同时也采用一些较新的语汇，但他们终不能逃出折衷主义的范畴，他们的作品很快就过时了。”在19世纪浪漫主义风起云幻的风骚更替中，布鲁赫是一位低调的折中者，他的个人风格成熟较早，并且一直没有发生太大变化，即便是从晚年创作的室内乐中也听不到任何新潮流的印记。
他有着纯熟的技巧和动人的乐思，在曲式思维上也不乏创新，但对时下甚嚣尘上的主流却格格不入，仅凭音乐本身的悦耳音响打动听者，这样的创作态度决定了他的作品无法像李斯特、瓦格纳、布鲁克纳和马勒那样出众诱人；同时，他的作品也缺乏勃拉姆斯那样的深邃而富于变化的内在情感，每每以简单明快的表情和乐观开朗的情绪为主。[1]
人物评价
布鲁赫布鲁赫音乐作品录音CD（1）(18张)是一位有着高超的创作技巧、独立的个人风格，亦不缺乏革新意识的艺术家，这从他不多的几部已经成为音乐会保留曲目的经典中可以感觉到。而他流丽优美、明朗健康的旋律让人过耳难忘，作品中浅显而深具异国情调的标题内涵又带给人无限的遐想，华丽的技巧深受独奏家们的青睐；毕竟，只有那些被认为真正反映了时代精神和特定环境中复杂的人类境遇的艺术品才能在时间的长廊中获得不朽的声名。
从某种意义上讲，布鲁赫式的作品却更接近普通听者的内心需求，更能满足纯粹以倾听为目的的欣赏活动，更能依靠音乐音响本身获得大众的认同。
音乐的价值与接受是多元并存的，经典的产生总是离不开特定的文化语境和社会心理，在仁山智水之间又总是伴随时代的变迁和风格的更替，作为一位有着强烈古典主义美学观念的19世纪作曲家，布鲁赫的作品有理由在今天赢得越来越多的欣赏与共鸣。[1]
作品赏析
第1小提琴协奏曲第1小提琴协奏曲布鲁赫音乐作品录音CD（2）(18张)，作于1866年，堪称为布鲁赫的代表作；作品共3个乐章：第一乐章：前奏曲，G小调，自由的奏鸣曲式；木管乐器在定音鼓伴奏下以平静的乐句及小提琴任意的宣叙调华彩开始，加以反复发展后，独奏小提琴演奏强有力的第一主题和柔美的第二主题，弦乐以优美的对位发展开。
发展部是稍减慢之后恢复原速之前两小节开始，第一主题在第一次呈示的伴奏音型以原速出现，然后混入第二主题一起发展，主奏小提琴华丽地活跃。
第二乐章： 慢板，降E大调；开始时，第一小提琴持续由前乐章带来的降 B 音，在弦乐和弦伴奏下，主奏小提琴奏出冥想性主题。这个乐章共有 3 个主题，他们自由地交替出现并交织在一起，第二个主题特别具有幽思绵绵的问道。乐章逐渐以独奏乐器的一阵阵飞快掠过的琶音与优美的装饰进入热情的高潮，结束部分将第二主题带了回来，这是一次狂热的高潮，然后又出其不意地退去，归于寂静。
第三乐章：终曲，有力的快板；这个乐章的正主题是具有大量双音与四音和弦的热烈的舞蹈音型，它颇像回旋曲与奏鸣曲的自由结合。小提琴与乐队都有热情发挥的段落，但总的情绪是光辉与激情。最后为急板，一气呵成结束。 [2]
苏格兰幻想曲《苏格兰幻想曲》布鲁赫音乐作品录音CD（3）(9张)作于1880年，题献给萨拉萨蒂，在1880年首演后，一直尘封了半个世纪还多。直到海菲茨“发现”这首曲子并积极的在美国到处巡演，才大大促进了它的流行；作者在各乐章里加入了古老的苏格兰民谣的旋律，作成了由小提琴主奏、竖琴与管弦乐队合奏的幻想曲。
全曲共分为五个部分，包括序奏及四个乐章：序奏：极缓板，降e小调，4/4拍子。
第一乐章：如歌的柔板，降E大调，3/4拍子。引子之后，管弦乐部分以一种带有宗教色彩的沉着而优美的气氛加入进来，接着竖琴的音色也浮现出来，主奏小提琴在乐队的衬托之下，表情十足地奏出了乐章主题——这是一段使人感到非常亲切，充满温情、眷恋之感的乐段。
第二乐章 谐谑曲，快板，以降E大调，3/2拍子开始，诙谐曲。主奏小提琴奏起了快活的主题，这也是根据苏格兰民谣改编的。然后继续以华丽而多彩的技巧展开变奏。本乐章到了最后，变为慢板，不间断地直接进入下一个乐章。
第三乐章 持续的行板，降A大调，4/4拍子。主奏的小提琴唱起一个来自《我为失去乔尼而忧伤》的非常可爱的主题，之后经过转调，变得更加生气蓬勃，与第二乐章的慢板形成鲜明的对照，她是伤感悲怀的。
第四乐章 战斗性的快板， 降E大调，4/4拍子。主奏小提琴与管弦乐骤然呈现出一个雄壮的主题。乐曲以这个主题为中心，经过数次的变奏和装饰后，主奏小提琴与管弦乐队共同吟唱出一首古老的苏格兰战歌——《胜利的苏格兰人》的旋律，全曲告终。[3]
标题：中国民间瓷茶具图鉴
图书信息
书 名: 中国民间瓷茶具图鉴
  作　者：余钱程
出版社： 浙江摄影出版社
出版时间： 2003-1-1
ISBN: 9787806860700
开本： 16开
定价: 28.00元
编辑推荐
中国古瓷器，在国际上享有极高的知名度。它不仅具有实用价值，而且具有高超的世艺和极高的艺术造诣。在造型、绘画、色彩诸方面，中国古瓷器也体现了中华民族的审美水平，蕴含着深远的美学意义，因而在人类文明发展史上占有重要地位，也因此造就了古今中外的古瓷收藏家和研究者。而瓷器爱好者更是层出不穷，如雨后春笋般的收藏队伍日益壮大。但古瓷器的传世数量毕竟有了，无法再生。
内容简介
《中国民间瓷茶具图鉴》一书，以图文并茂的实例，更直观地帮助刚入门的收集者鉴别各时期民间彩瓷的不同风格特征。古瓷器的种类繁多，如宋代的五大名窑：官窑、哥窑、汝窑、定窑、钧窑，景德镇的元青花，以及明清御用官窑瓷器等。本书的内容包括青花文房清供提壶、青花清供八宝纹执壶、青花暗八宝纹提壶、青花人物提壶、青花人物提壶、青花彩绘山水提壶、彩绘人物提壶、浅绛彩花鸟套壶、浅绛彩人物提壶、浅绛彩仕女提壶、浅绛彩花鸟提壶、浅绛彩人物提壶、浅绛彩花鸟提壶、浅绛彩人物提壶、浅绛彩花鸟提壶、彩绘人物提壶、彩绘人物提壶、彩绘人物提壶、彩绘仕女提壶、彩绘人物提壶、彩绘人物执壶、彩绘人物提壶、水墨彩绘人物提壶、水墨彩绘人物执壶、水墨彩绘人物执壶、水墨彩绘人物执壶、墨彩花天酒地卉提壶等。
目录
青花文房清供提壶
青花清供八宝纹执壶
青花暗八宝纹提壶
青花人物提壶
青花人物提壶
青花彩绘山水提壶
彩绘人物提壶
浅绛彩花鸟套壶
浅绛彩人物提壶
浅绛彩仕女提壶
浅绛彩花鸟提壶
浅绛彩人物提壶
浅绛彩花鸟提壶
浅绛彩人物提壶
浅绛彩花鸟提壶
彩绘人物提壶
彩绘人物提壶
彩绘人物提壶
彩绘仕女提壶
彩绘人物提壶
彩绘人物执壶
彩绘人物提壶
水墨彩绘人物提壶
水墨彩绘人物执壶
水墨彩绘人物执壶
水墨彩绘人物执壶
墨彩花天酒地卉提壶
标题：中国帐钩赏玩
图书信息
书 名: 中国帐钩赏玩
  作　者：许逊
出版社： 浙江摄影出版社
出版时间： 2004-1-1
ISBN: 9787806861554
开本： 16开
定价: 26.00元
内容简介
许逊90年代初致力于明清家具研究，其收藏品以民俗、民间艺术品为主流，深得国内外同好及友人喜爱。
帐，古人将其限定为从上面垂下来，用绢纱等轻薄的织物制成的围幔之类。
钩，很早即用。除兵器里的钩之外，人们从历年出土的青铜器中亦能见到一些，大多是系在腰间的那种，与丝带、玉带等连着；也有和皮革连着的，为马具。帐钩，作为一种特殊的生活用具，高古所不见，至少青铜时代踪迹渺茫。
本书将作者收集的帐钩结集出版，品多物丰，图案、构造、款色多样，必将使同好者爱不释手。
作者简介
许逊，字无言，别署无言斋主，号布衣。1969年生于苏州，自幼习书，擅长书法、篆刻。1987年“携笔”从戎。作品曾多次获全国硬笔书法大赛一等奖、二等奖。1988年河北科技出版社出版《许逊钢笔隶书》。90年代初退伍回到苏州之后，开始致力于明清家具研究，颇有造诣。其名下无言斋民艺社监制的明、清两代家具，深得国内外同好及友人喜爱。许逊的收藏品以民俗、民间艺术品为主流，藏品颇丰，且不乏精品。其无言斋有“中国袖珍民俗博物馆”之称，而帐钩则是其极富特色收藏之一。
目录

婚庆类
和合二仙图铜帐钩
和合二仙图铜帐钩
麒麟送子图铜帐钩
多子图铜帐钩
和合二仙图铜帐钩
麒麟送子图铜帐钩
天仙送子图铜帐钩
多子图铜帐钩
和合二仙图铜帐钩
百年和合纹铜帐钩
富贵祥福图铜帐钩
多子多福图铜帐钩
麒麟送子图铜帐钩
喜字铜帐钩
喜字铜帐钩
和合二仙图铜帐钩
天仙送子图铜帐钩
天仙送子图铜帐钩
双喜铜帐钩
天作之合纹铜帐钩
多子图铜帐钩
双喜铜帐钩
双喜铜帐钩
喜字铜帐钩
喜上眉梢图铜帐钩
双喜铜帐钩
寿庆类
福寿图银帐钩
长宜子孙文铜帐钩
福禄寿图铜帐钩
延年益寿文铜帐钩
鹤鹿同春图铜帐钩
长宜子孙文铜帐钩
金玉满堂铜帐钩
福上加福铜帐钩
福寿图铜帐钩
……
吉祥类
标题：汇吃百科
网站简介
汇吃百科始于2007年3月。这是一部由由网民共同撰写的关于食谱、美食的百科全书。  汇吃百科
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标题：史氏兵法:史玉柱创业点评
基本信息
  作者：《赢在中国》项目组
出版社：中国民主法制出版社
页码：322 页
出版日期：2009年
ISBN：9787802195677
装帧：平装
开本：16
定价：39.00
内容简介
《史氏兵法：史玉柱创业点评》结合史玉柱对《赢在中国》经典创业案例的点评和他自身的创业经历，从商业模式、营销策略、人力开发、团队建设、企业运营等方面揭开史玉柱成功创业的秘密。从几千元起家到荣登《福布斯》大陆富豪榜，从战略失误沦落为负债2.5亿元的“中国首负”，到凭脑白金“起死回生”，再到踏上网游征途成功赴美上市。史玉柱堪称商界奇才。史玉柱成功的秘密在哪里？
编辑推荐
《史氏兵法：史玉柱创业点评》由中国民主法制出版社出版。
他，从负债2.5亿元的“首负”，到身价突破500亿元的“首富”，他，从成功的巅峰到失败低谷，而后东山再起，他，创造了一个中国乃至全球经济上绝无仅有的传奇故事。
目录
史氏兵法之一：创业启航
你的胸怀有多大，你的事业就有多大，
一旦出现巨大商机的时候，你就得施展出你的魄力，把这个机会充分利用好，不要错过好的发展机会，也不要把一个大机会当作小机会来用。
你的胸怀有多大，你的事业就有多大。
不要认为自己是初中水平就怎么样，初中水平跟博士
后没啥区别，只要能干就行，不在乎学历，能做出贡献就行。
创业的时候不要蛮干，要巧干。
你本人还不具备作为一个主导人物去创业的能力，你还需要历练。
90%的困难你今天都没有看到，你根本不知道那是困难。
你本人还很年轻，阅历还不够，比较嫩，你还需要在社会大学里摔打，在摔打的过程中不断提高自己。
在创业初期的时候，开始的时候就要具备极强的法律概念，法律的观念。
我觉得创业者，尤其是在创业初期，人一般都是雄心万丈的，在你那里却感觉不到这种雄心。
你的激情能保持下去你的项目就能成功。
延伸阅读
退缩在我看来是一种不负责任的行为。
史氏兵法之二：商业模式
一个企业越简单越好，一两句话能描述下来的企业就是最好的企业
不要为改变而改变，主要看改变的商业模式能提升什么样的价值。
一个企业越简单越好，一两句话能描述下来的企业就是最好的企业。
你的业务，就该砍的就砍，你把这业务模式搞得简单简单再简单。
做连锁经营业务，一定要做一套傻瓜版的营销手册与管理手册，只有这样，才能实现远距离的管理。
你要准备脱一层皮，去做成功一个店。做成功一个店之后离你大的成功就不远了。
脚踏实地、集中精力地先做出一家，这时先别考虑连锁问题，不要在将来如何做连锁方面做太多的梦，先脚踏实地做出第一家。
你一定要在战略上面，在商业模式上面要有别于其他公司，要有突破。
99%做互联网的都把未来想得太美好了，都太乐观了。可现实并不如此美好。你要提醒自己对未来不能太乐观，要在商业模式上进一步完善。
我觉得你还要自己摸索，对这个核心竞争力发扬光大。
我觉得你才能起得来。
延伸阅读
宁可错过100次机会，也绝不要投错一个项目。
史氏兵法之三：营销策略
试销市场，陕不得，全国市场慢不得
与其改变消费者固有的想法，不如在消费者已熟悉的想法上去引导消费者。
企业好与坏，决定因素在营销，取决于你能卖掉多少货。
试销市场快不得，全国市场慢不得。
在营销方面最重要的是在品牌的建立上。
再小的市场总耍有人做。
你要能够找到自己的细分市场。
利用网络的优势，迅速地找到消费者。
广告靠吸引比靠强迫更难。
一个企业做广告，应该站在消费者的角度，应该是给消费者看的。消费者只关心你这个产品或服务能给我带来什么，带来不了帮助，以及表现的内容跟我没有任何关系，我不会买你的产品。
把自己体会的东西形成手册，亲自参与写手册。要在全国推广，一定要有成熟的手册。
品牌唯一的老师就是消费者，你会在里面发现你的机会。
消费者最迷信的人是他所认识的人。
营销里面有个第一法则，你一定要在你的品牌建设里面，把你的第一挖出来。找到差异化作为第一，然后猛宣传那一点。
抓住关键环节，重点抓好市场调研。
在市场没有充分竞争前，研发推动市场，当市场充分竞争后，则是市场推动研发。
延伸阅读
谁消费我的产品，我就把要他研究透。一天不研究透，我就痛苦一天。
史氏兵法之四：人力开发
给员工高工资的时候，实际上成本是最低的所谓人才，就是你交给他一件事情，他做成了，你再交给他一件事情，他又做成了。
在下班后，可以将员工当成伙伴，但上班时员工就是员工。
正规的公司都是管理无情人有情，但是你是人有情，管理也有情，这种公司是要出问题的。
首先要关注员工的利益，然后才是个人价值的自我实现。
给员工高工资的时候。实际上成本是最低的。
在基层员工中第一优秀的是军人。
市场竞争，是人才的竞争，有三步：寻找人才，培养人才，用好人才。
对下面的管理要只认功劳不认苦劳。
……
史氏兵法之五：团队建设
史氏兵法之六：战略管理
史氏兵法之七：企业运营
史氏兵法之八：成功启迪
史玉柱简介
……
标题：秘天使高达
秘天使高达
  秘天使高达第四形态（Gundam Rasiel）
型号：GN-XXX
类型：换装泛用型MS
驾驶员：葛拉贝·拜欧雷特
高：18.1米
重量：56.8公吨
机体武装：
GN火神炮（GN Vulcan）×2
GN粒子束步枪（GN Beam Rifle）
GN粒子束军刀（GN Beam Saber）×2
GN盾牌（GN Shield）
特殊装置：
外壁迷彩膜（Camouflage Paint Membrane)
简介:
公式外传“机动战士高达 00P第二季”中登场。与德天使高达等机体同时完成，同为第三世代机体。并且与O高达共用同一个GN-Drive。
在天人中极少人知道秘天使高达的存在，就连型号也被隐藏起来，是由Veda主导开发而成的特殊机体。
是为了前往如战场等Veda很难直接收集资料的场所活动所制作的高达，也就是“战场上的观察者”。
可与GN典籍战机合体为“秘典模组（Sefer Rasiel）”。
名称源自于希伯来神话，号称“神与秘密的领域与至高的神秘之天使”的大天使拉结尔（Rasiel）。
设计者：柳濑敬之
秘典模组
  秘天使高达与GN典籍战机（Sefer Rasiel）
​形号：GN-XXX+GNR-000
类型：换装泛用型MS
驾驶员：葛拉贝·拜欧雷特
机体武装：
GN火神炮（GN Vulcan）×2
GN粒子束步枪（GN Beam Rifle）
GN盾牌（GN Shield）
GN原型单元（GN Prototype Bit）×2（秘天使高达第一形态）/×4（秘天使高达第二形态）/×6（秘天使高达第三形态）/×10（秘天使高达第四形态）/×8（秘天使高达第五形态）
简介：　秘天使高达与GN典籍战机对接合体后，即成为“秘典模组”。拥有不同形态。
只须与一台GN典籍战机之核心区块和二具GN原型单元对接合体，称“秘天使高达第一形态”。
只须与一台GN典籍战机之核心区块和四具GN原型单元对接合体，称“秘天使高达第二形态”。
须与二台GN典籍战机之核心区块和六具GN原型单元对接合体，将GN原型单元作为炮击武器使用的形态，称“秘天使高达第三形态”。
须与一台GN典籍战机之核心区块和十具GN原型单元对接合体，有犹如翻开书本般的外观，称“秘天使高达第四形态”，是秘典模组的最强形态，也是秘典模组的真正姿态。
须与二台GN典籍战机之核心区块和八具GN原型单元对接合体，将GN原型单元作为推进力强化使用的最强形态，称“秘天使高达第五形态”，00 Raiser合体运用是以此发展。
战史
1.在调查人革连超兵实验体E-57（阿雷路亚·哈普提兹姆）时遭遇三台人革连铁人式，被秘天使高达使用粒子束步枪轻松击毁。
2.葛拉贝在AEU执行任务时意外遭遇12架AEU暴徒式，凭借高达的战力和葛拉贝出色的个人能力迅速将暴徒式全数击坠。
3.UNION和人革连曾以追查实验体E-57之名联合行动，真实意图为捕获神秘的MS（秘天使高达)。葛拉贝在希克萨和高达尖兵874的协助下利用“秘典模组”，以压倒性的优势取胜。
4.葛拉贝误入冯恩·史帕克领导的雇佣集团的圈套，在无GN典籍战机协助的情况下，葛拉贝艰难击毁了冯恩的大型MA取胜。
5 天人内部的变革者毕赛德·佩因发动叛乱袭击尖兵874，葛拉贝负伤驾驶秘天使支援，成功阻止敌人。但葛拉贝也因此丧生，与秘天使漂流到宇宙中（因为秘天使没有装备太阳炉，所以VEDA没有回收）。
标题：OK便利店
简介
OK便利店（Circle K）是一家连锁式便利商店集团，透过特许经营方式经营，商标原由石油公司
  OK便利店ConocoPhillips持有，后出售予Alimentation Couche-Tard。Circle K在美国一部份地区还附设加油站。Circle K在亚洲地区，例如日本及香港亦有连锁店。
各地店铺
【香港OK便利店】
香港及中国的OK便利店由利丰属下之利亚零售有限公司（港交所：8052）及其附属公司（统称CRA  OK便利店集团）经营，于1985年在香港开设第一间OK便利店。CRA集团于香港共有约250家Circle K连锁便利店，广州则有71家便利店。OK便利店是香港第二大连锁便利店，主要销售食品、日用品及杂志等货品。有别于其唯一主要竞争对手7-11，所有分店均由利亚零售管理，而没有任何特许经营，故分店数量也较7-11少得多。但普遍店铺面积比7-11大。现时的代言人为香港艺人森美。
【澳门OK便利店】
  OK便利店澳门的OK便利店也是由利丰属下之利亚零售有限公司及其附属公司（统称CRA集团）经营。2005年3月15日，澳门第一间OK便利店正式营业。2007年7月，俾利喇街分店最终不敌于本地的来来超级市场和7-11而结业。由开业直至2007年底全澳共设有20间分店；2008年澳门OK便利店成为澳门通的合作伙伴，成为首间接受澳门通消费及增值服务的便利店。
【台湾OK便利店】
台湾的Circle K原是由丰群企业集团在1988年9月与美商Circle K合资成立的，公司总部目前位于台北市信
  OK便利店义区，初期除在台北开店外，还采取在基隆地区开设分店，以发展‘乡村包围都市’的开店策略，且均为直营店，到1998年才开始发展加盟事业。至2007年为止的统计，全台湾有近830家分店。目前已经与美国总部解约，但英文俗称仍为OK便利店，中文公司名称则从解约前的“富群超商股份有限公司”改为“来来超商股份有限公司”，也修改CI标志。
标题：压力式温控
压力温控开关
既然根据金属热胀冷缩的原理，可以设计出双金属温度开关，人们不禁要问那么能不能利用其他物体的这种特性来做成温度开关呢？回答是肯定的，压力式温控开关就是利用了气体受热膨胀，压力增大来实现开关的功能的。
压力温控开关在工业领域应用很广，主要是因为它的输出力比较大，而且不用电源，完全是气体，符合本征安全的要求。但是由于其体积比较大，所以不适合于一般的小家电，家用一般用于冰箱和空调。
一般的冰箱就是利用压力温度开关来维持冰箱的恒定温度的。下面我们通过介绍它，来说明一般的压力温控开关的工作原理。
冰箱温控器的工作原理
温度调节旋钮和凸轮是用来设定冰箱平均温度的。在封闭的温包中装有气液共存的“湿饱和蒸汽”，一般是制冷剂甲烷或氟里昂，因为它们的沸点比较低，受热容易气化和膨胀。通过毛细管，温包和膜盒相连，这个膜盒是用特殊材料做成的，极具弹性。开始时杠杆一端的电触点没有闭合，当温度升高时，温包内的饱和蒸汽，受热膨胀，压力增大，通过毛细管的传压，使得膜盒也胀大起来。从而推动杠杆克服弹簧的拉力产生的力矩逆时针转动，当温度达到一定程度时，触点闭合，冰箱压缩机开始工作，进行制冷。当温度降低时，饱和气体收缩，压力降低，触点断开，停止制冷。如此循环，把冰箱温度恒定在一定范围之内而且节省了电能。
其实这种控制的精度也不高，现在市场上高档的冰箱和空调一般利用变频调节。但是由于价格便宜，原理简单，老式的调节方式还是很受欢迎的。
标题：李谦溥
生平
简介广顺初（951）迁供备库副使。周世宗柴荣征讨刘崇，辽州刺史张乙坚壁不下，派遣李谦溥单骑劝降，张乙遂以城降，以功改闲厩使。师还，留为晋州（今山西临汾）兵马都监。以偏师入河东境，所向披靡，捷报频传，世宗下诏加以褒奖。后来，隰州（今山西隰县）刺史孙义去世，当时世宗正亲征淮南。谦溥对世帅杨廷璋说：“隰州大宁（今山西大宁）乃咽喉要地，不可缺守。若俟报则孤城陷矣。”廷璋即令谦溥代理隰州刺史。到任后，立即“浚城隍”、“严兵备”。过了七八天，并入果然以数知骑来儿子。时值盛暑，谦溥单衣持扇，从二小吏登城，巡视迎战的准备情况。并入退军后十多天，又发兵攻城，谦溥招募敢死之士百余人，短兵坚甲，衔枚夜缒，出城会战。廷璋兵亦至，合势夹攻，掩其不及，并人大毛，兵败而逃。后假定数十里，斩首十余级，时为显德四年（957）。第二年五月，攻破孝义（今山西孝义）县，以功领衢州（今浙江衢州）刺史，监军如故。恭帝柴宗训即位（959），任命谦溥为澶州巡检使。谦溥奉诏建城于莫州（今河北任丘），数旬而就，即改丹州（今陕西宜川）刺史。建隆四年（963），移慈州（今山西吉县）兼晋隰缘边都巡检，行石州（今山西离石）事，以兴同砦为治所。这年冬天，宋准备对南郊发兵，宋太祖赵匡胤命四路进兵太原，郑州刺史孙延进、绛州刺史沈继深、通事舍人王睿等师出阴地，以谦溥为先锋，会师霍邑（今山西霍县）。谦溥筹划攻取之策，沈继深等对此则持沮丧态度；孙延进不懂用兵，返回白壁关临时驻守谷口。谦溥对诸将说：王师深入敌境，今天既然退军，敌必乘虚而入，诸军应当有充分准备。诸将不予理睬。谦溥命自己所率部队持甲而待不久，敌追骑果至，孙延进等仓惶逃入谷中，独谦溥率兵抗击，并人方引退。未几，移隰州（今山西隰县）刺史。功勋开宝元年（968）命李继勋等征太原，以谦溥为汾州路都监。赵匡胤征晋阳，谦溥为东砦都监、前军副部署。党进派谦溥在西山伐木，以给军用，未至则闻鼓声，乃并人逼近。西砦大将赵赞进行抗御，并人未退，谦溥遂领所部前往，赵匡胤急忙临阵观战，怪其赴援者非精甲之兵，询问左右，方知是谦溥，赵匡胤甚喜。谦溥在隰州十年，敌人不敢犯境。
相关信息
招降将刘进，勇力绝人。谦溥待之以厚爱，因而刘进尽其死力往来境上，以少击众，并人对他甚为惧怕。后来有人用蜡丸书离间刘进，并故意将此书丢弃道中，结果被晋卿赵赞得之，告诉了宋太祖赵匡胤。赵匡胤令将刘进捆绑送至阙下，谦溥追问其事，刘进伏身请死。谦溥说：“我以举家四十口保汝矣”，即上言进为并人所恶，此乃反间也“。奏至，赵匡胤大悟，遂令释放刘进，并赐以禁军都校戎帐服具。刘进十分感激，表示愿击敌自效。
开宝三年（970）召谦溥为济州（今山东巨野）团练使。后边将失律。复为晋隰缘边巡检使，边民闻之，喜相争迎，劳于道旁。开宝六年（973）领兵入太原，连拔七寨。开宝八年（975）谦溥以疾求归，赵匡胤命用轿子把他送回洛阳，并遣中使领太医为其治病。至京师后病情加重，赵匡胤厚待之，谦溥则屡上章辞禄，未得准许。太平兴国元年（976）春卒，年62年。葬事官给。
《宋史·李谦溥传》
李谦溥，字德明，并州盂人。性慷慨，重然诺。父荛，后唐清泰中，晋祖镇并门，署为参谋。天福初，为开封府推官，使契丹还，上言：“屈节外国，非久长策。”时晋祖方父事契丹，不悦其言，出为汝州鲁山令，卒官。
谦溥少通《左氏春秋》。从晋祖入汴，补殿直，奉使契丹。少帝即位，改西头供奉官，汉初，迁东头。周祖讨三叛及守邺都，谦溥往来宣密命，周祖爱之。广顺初，迁供备库副使。世宗征刘崇，辽州刺史张乙坚壁不下，遣谦溥单骑说之，乙以城降，以功改闲厩使。师还，留为晋州兵马都监。以偏师入河东境，频致克捷，世宗诏褒美之。会隰州刺史孙义卒，时世宗亲征淮南，谦溥谓节帅杨廷璋曰：“大宁，咽喉要地，不可阙守。且车驾出征，若俟报，则孤城陷矣。”廷璋即署谦溥权隰州事。至郡，亟命浚城隍，严兵备，凡八日，并人果以数千骑来寇。时盛暑，谦溥单衣持扇，从二小吏登城，徐步按视战具。并人退舍，后旬余，大发冲车攻城。谦溥募敢死士，得百余人，短兵坚甲，衔枚夜缒出城。会廷璋兵至，合势夹攻，掩其不及。并人大扰，悉众遁去。追北数十里，斩首千余级，时显德四年也。明年五月，攻破孝义县，以功领衢州刺史、监军如故。世宗北征，召赴行在。恭帝即位，为澶州巡检使，诏城莫州，数旬而就。改丹州刺史。
建隆四年，移慈州，兼晋、隰缘边都巡检，行石州事，以兴同砦为治所。冬，将有事于南郊。太祖命四路进兵，略地太原。郑州刺史孙延进、绛州刺史沈继深、通事舍人王睿等师出阴地，以谦溥为先锋，会霍邑。谦溥因画攻取之策，继深等共沮之，延进不能用。军还，出白璧关，次谷口，谦溥语诸将曰：“王师深入敌境，今既退军，彼必乘我，诸君当备之。”诸将不答，谦溥独令所部擐甲。俄追骑果至，延进等仓皇走谷中，独谦溥麾兵拒之，并人引退。未几，移隰州刺史。
开宝元年，命李继勋等征太原，以谦溥为汾州路都监。太祖征晋阳，为东砦都监。前军副部署党进遣谦溥伐木西山以给军用，未至，闻鼓声，乃并人逼西砦。大将赵赞御之，并众未退，谦溥麾所部赴之。太祖遽至观战，怪其赴援者非精甲，问之，乃谦溥也，帝甚喜。谦溥在州十年，敌人不敢犯境。有招收将刘进者，勇力绝人，谦溥抚之厚，藉其死力，往来境上，以少击众。并人患之，为蜡丸书以间进，佯遗书道中，晋帅赵赞得之以闻。太祖令械进送阙下，谦溥诘其事，进伏请死。谦溥曰：“我以举宗四十口保汝矣。”即上言进为并人所恶，此乃反间也。奏至，帝悟，遽令释之，赐以禁军都校戎帐、服具。进感激，愿击敌自效。
开宝三年，召谦溥为济州团练使。后边将失律，复为晋、隰缘边巡检使，边民闻之喜，争相迎劳于道左。六年，领兵入太原，连拔七砦。八年，以疾求归，肩舆抵洛，太祖遣中使领太医就视之。至京师，疾笃，累上章辞禄，不许。明年春，卒，年六十二。太祖甚痛惜之，赙赠有加，葬事官给。
谦溥与宣祖同里闬，弟谦升与太祖为布衣交。其母阎尝厚待太祖，及即位，数迎入宫中，使左右掖之，不令拜，命坐饮食，话及旧故，赐赍优厚。雍熙中，太宗为许王纳谦升女为夫人，以谦升为如京副使。谦溥子允则、允正，允则至宁州防御使。从子允恭为内殿崇班、阁门祗候。
标题：立体声录音
立体声录音-简单介绍
立体声录音（stereophonic recording）电影制片过程中记录多声轨声迹的工艺过程。电影立体声的主要声带素材的信噪比、动态范围、频带宽度、失真以及录音时的串音和相移等，都比单声道影片的要求严格。[1]
模拟立体声：电影立体声并不是再现原声场的立体声，而是一种含有人工分配因素在内的立体声。用这种方法获得的立体声录音和还音称为模拟立体声。一般说来，模拟立体声的立体感，不如再现原声场那种立体感真实。但由于电影立体声是和画面相结合的，观众的视觉对听觉的声源定位和声像定位有一定的引导作用，因此，电影的模拟立体声能使观众产生比较真实的立体感。这种立体声，必须与观众同时在银幕上所看到的影像相吻合。为使整个观众区的声音都有立体感，电影立体声的路数必须在两路以上，而且随着银幕的加宽，立体声的路数也需增加，如70毫米宽胶片电影的立体声多采用6路，而35毫米电影则采用4路。[1]
立体声录音-步骤
PCM即为麦种编码调制的总称，在模拟信号数字化的时候，有三个必须步骤：
连续采样，把离散幅度连续的信号离散化。
量化，把幅度连续的信号转换为幅度离散信号。
编码，按照一定的规律，把时间幅度离散的信号用一一对应的二进制或者多进制代码表示.
立体声录音-声带类型
①分立式立体声声带。是一种有几路立体声信号就用几条声轨来记录的声带。放映时各条声轨还出的信号仍与录音时各路信号一一对应地送入银幕后与观众厅的扬声器中。其立体声效果与录音时基本相同。属于这种类型的声带有：50年代初在世界风行一时的35毫米变形宽银幕涂磁拷贝，这是一种 4路立体声系统，它的4条声轨就是涂在拷贝上左、右双排片孔内外两侧的4条涂磁条，其中3条分别对应于银幕后面的左路、中路和右路扬声器，第4条对应于观众厅后、侧墙上的第 4路效果声扬声器。
这种35毫米涂磁拷贝的立体声效果虽然很好，但制作和放映都不经济，50年代后期已被淘汰；70毫米6路立体声系统，也使用在拷贝左、右双排片孔内外两侧涂磁的方法，每排片孔的内侧各记录一路声音，外侧各记录两路声音，即在左、右两排片孔两侧共记录6路声音，其中5路对应于横贯银幕后面的左路、左中路、中路、右中路和右路扬声器，第 6路对应于观众厅两侧墙及后墙上的环境扬声器组。其立体声效果很好，80年代仍在采用。分立式立体声声带也可以录在与画面分开的另一条胶片或磁片上，称作声、画分离型分立式立体声影片，放映时需使画面片与声带片连锁运行。这种声画分离型分立式立体声声带，大多为特殊型式的电影所采用。
②矩阵式立体声声带。它是用矩阵电路来处理多路立体声信号的声带。这种方法把原来的多路立体声信号用矩阵电路处理成路数较少的复合信号，以便把原来路数较多的立体声信号记录于声轨较少的媒介上。还音时，再通过矩阵电路把复合信号“分解”为与原来路数相等的立体声信号。
矩阵式立体声声带是60年代末70年代初的产物，70年代中才运用到电影中来。矩阵立体声光学声带的录制质量，无论信噪比、失真、频带宽度等都比普通单声道影片的质量好，因此，在录音时，应在具有宽频带 X曲线监听特性的混录棚内进行。放映还音时，也应在同等听音特性的立体声影院进行。但是，如果不要求立体声效果，也可在普通影院按单声道放映。这是矩阵式光学立体声声带还音的兼容性，这种兼容性，使矩阵立体声逐步推行开来，并很可能成为今后35毫米光学声带的一种比较长期采用的类型。 [1]
标题：枯木竹石图
清弘仁作品
说明：立轴 水墨纸本 90.2×33.4厘米
钤印：渐江僧（参见《中国书画家印鉴款识·弘仁》16印，230页）  清弘仁《枯木竹石图》鉴藏印：堪喜斋书画印（参见《中国书画家印鉴款识·许乃普》8印，902页）
题识：渐江学人写于丰溪草堂。
吴徵（1878-1949）题签：渐江上人枯木竹石图，澄庐主人珍藏。茁鑝居士吴徵书。 钤印：待秋
说明：曾经清中期浙江钱塘人许乃普（1787-1866）收藏。许氏字滇生，嘉庆二十五年（1820年）榜眼，咸丰间官吏部、兵部尚书。兼善书法，工花鸟。收藏颇丰，有名于时。“堪喜斋”为其堂号，著有《堪喜斋集》。
苏轼作品
苏轼《枯木竹石图》(10张)[宋] 苏轼 《枯木竹石图》纸本   水墨，26.5 x 50.5 公分
苏轼强调绘画抒写主观情感的功能，主张诗画相融相通，要求作品有诗的境界，物象有活的精神，是宋代文人墨戏的创导者与实践者。他的传世作品《枯木竹石图》，绘干扭枝曲的枯树，若挣扎伸展，坚硬顽强；怪石与古木皆用清淡、空灵、松散之笔似勾似擦，草草而成。虽笔墨不多，却有孤傲险怪之气，与其傲岸豪放的性格相一致，抒写了胸中的磊落不平。同时，东坡在散文、诗词文学、书法上投入精力甚多，至于他的画，只涉足于一些枯木、丛竹、怪石之类用于“滑稽诙笑之余”，用于自娱而已。本卷作品透出的他对萧散简远、古雅淡泊之气韵和孤傲险怪之笔墨性格的表达技艺，无不与其书法有着密切的关系，正如之后元初赵孟頫所题“石如飞白木如籀，写竹还与八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。”虽在其文章题款之中没有见到他说书与画的确切关系，但是他却是一个对于“以书作画”的典型而成功的实践者。
苏轼的理论有力地推动文人画潮流的发展，在一定程度上可以说苏轼是文人画理论的实际奠基人，文人画的重要创道者。
李衍作品
  李衍《枯木竹石图》立轴 绢本 水墨 纵160．1厘米 横85．8厘米
(美)印第安纳波利斯艺术博物馆藏
简介：图中画枯树三株，近处一株高大伟岸、粗干繁枝、虬曲多姿。另外两株较为矮小，分立左右，相互穿插。坡石平缓，杂草丛生，竹影依稀。对岸一抹浅滩，使画面空间开阔深远。全图笔墨沉雄，布局匀整，意境萧疏淡远。
作者简介：李衍(1245—1320)，元初画家。宇仲宾，号息斋道人，蓟丘(今北京)人。少孤贫，20余岁在太常寺作小吏，官至吏部尚书、集贤殿大学士。擅画墨竹，初学王庭筠，后师法文同、李颇。曾深入东南一带竹乡，观察各种竹子的形色神态，画竹更工。间作钩勒青绿设色竹，亦写古木松石。享有盛名。由于过分重视写实，高克恭评为“似而不神”。尝奉诏画宫殿、寺院壁，有“上当天意、宠誉赫奕”之称。传世作品有《双钩竹图》、《修篁树石图》、《墨竹图》。
吴镇作品
元 吴镇 纸本墨笔 纵103.3厘米 横33.3厘米 北京故宫博物院藏
  吴镇《枯木竹石图》吴镇(1280—1354)，字仲圭，自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。嘉兴魏塘(今浙江嘉善)人。家贫，杜门隐居。性孤简，不满元朝统治，从未以画媚世。图上所绘古木竹石，藏巧于拙。近处古木枝桠遒劲，非常古雅清逸；石头尖峭如削。在构图上的确鬼斧神工,技高一筹。另外,此图在设色用笔上也足能代表吴镇的风格。
李士行作品
  李士行《枯木竹石图》绢本。墨笔。 此图绘古木两棵，形态苍古。树石的用笔遒劲深厚，皴染稠密。细枝勾勒形似蟹爪。笔墨苍劲磊落。
张大千作品
  张大千《枯木竹石图》册页 设色纸本
估价：28,000-38,000元
成交：55,000元
尺寸：32.5×21厘米
作者：张大千
奚冈作品
奚冈（1746 ？）  奚冈《枯木竹石图》枯木竹石图
纸本 笔墨 扇页
1815年作
款识：乙亥四月铁生冈。
钤印：奚冈
19×56cm
作者简介：奚冈，清代篆刻家、书画家。原名钢，字铁生，安徽新安人。擅篆刻。书兼工四体。
项元汴作品
  项元汴《枯木竹石图》项元汴(1525～1590) 中国明代书画鉴藏家。字子京，号墨林山人。浙江嘉兴人。项氏为嘉兴豪族,累世富厚,元汴酷好收藏,不惜重金收求古人名迹、鼎彝诸物。主要收藏有顾恺之《女史箴图》、阎立本《豳风图》、王维《江山图》，以及王羲之书法、李思训绘画等。现存项氏所藏书画中有“藁”、“讥”等字者，可知系按《千字文》编号管理，反映了项氏收藏之富。至乾隆时期，项氏所藏大部辗转为清内府所收，载入《石渠宝笈》其中部分法书刻入《三希堂》帖。 在历代鉴藏家中，项元汴鉴审最精，收藏印鉴最多，辑入《明清画家印鉴》中的印章达60余方，对家藏书画皆钤其藏印,往往一幅加钤数印。其中最常见的有:“项元汴氏审定真迹”、“项子京家珍藏”、“子京父印”、“墨林”、“天籁阁”、“项墨林父秘笈之印”、“檇李”、“项墨林鉴赏章”、“项叔子”等。 项元汴也是明末书画家，书学智永、赵孟頫，山水学黄公望、倪瓒，所画墨竹、梅兰，天真淡雅，传世较少。著有《墨林山堂集》、《天籁阁集》。
唐寅古诗
明 唐寅
绿云飞兴风翎长，翠葆轻摇玉节香。
旧曲不弹瑶瑟怨，秋风秋雨梦潇湘。
标题：ATF
美制ATF级舰船
ATF级舰是美制舰队远洋拖船，具有拖救航空母舰的能力。在美军时代的舰名都是以印地安的族名来命名如“阿帕契”(Apache)等。 由于本舰是二次大战前的设计(自1939年开始生产)，所 以舰型非常古典，船身还有许多部份是用铆钉接合的。
美国ATF
  美国烟酒火器与爆炸物管理局印全称烟酒、火器与爆炸物管理局（Bureau of Alcohl, Tobacoo, Firearms and Explosives）是一个隶属于美国司法部（Dept of Justice - DOJ）下、负责对烟酒枪炮征税、执法和释法的机构，其使命是保护公众免受暴力犯罪分子和犯罪组织的侵犯，打击非法使用和交易火器、非法使用和储存爆炸物品，打击纵火、爆炸行为和恐怖主义活动，打击非法转移烟酒产品。ATF致力于：1）确保爆炸物品不流入犯罪分子手中；2）起诉非法获取或滥用爆炸物品人员。ATF的主要工作是执法和管理，同时也与其所管辖的爆炸物品行业，或与爆炸物品行业相关的商业、机构和组织开展合作，从而制定更加合理有效的爆炸物品行业政策和措施。原隶属于美国财政部，2003年1月24日移到司法部。
动变速箱油
Automatic Transmission Fluid 一般正常行驶情况每12万公里更换一次，恶劣行驶情况每6万公里更换一次ATF。车辆自动刹车或自动变速时使用的液体。
先进战术战斗机
ATF（Advanced Tactic Fighter）计划是为美国空军开发下一代空优战斗机，以对付新出现的全球威胁，并在战斗机性能上制衡前苏联的苏-27战斗机。F/A-22即为ATF项目的诞生产物。  
空战游戏
1995年4月，EA,Electronic Arts,电子艺界公司为了让自己的空战模拟游戏更有权威性，于是向Jane’s出钱并提出申请，希望自己它能够使用Jane’s的名字及获得其权威军事资料的支持。Jane’s欣然答应，与EA签下了为期5年的许可。于是一个跨领域的游戏系列诞生了，它的名字叫做Jane’s Combat Simulations  简氏战斗模拟系列-F15。
很快，次年，也就是1996年，EA与Jane’s合作的这个新品牌出品了第一款游戏：Advanced Tactical Fighters （ATF）《先进战术战斗机》，它的出现拉开了一系列由简氏权威认证的战斗机模拟游戏的序幕。ATF的地位在空战模拟游戏迷心里永远是最神圣的，因为一个以更强调拟真性而非游戏性的游戏只有真正的爱好者才会有兴趣，它开创了电脑飞行模拟的纪元。此作共包括了7架最先进的空军飞机：波音的F-22，F-117A夜鹰，B-2A幽灵，NASA的X-29和X-31EFM，ASTOVL（快速起飞和垂直起降）以及Dassault Rafale C。国内当时引进了正版ATF，可直到97年我才抱着同学借给我的D版盘回家装，之后的那种震撼至今还记忆犹新，那是我玩的第一盘D版，也是2年之内唯一的一盘。尽管没有正版的2本超厚操作说明书，但是我完全体验到了什么是真正的战斗机模拟：在战斗机突破音障时那此而的巨响，在每次缠斗时天旋地转的刺激，还有每次不小心坠机时的捶胸顿足的郁闷。
绝对领域
该词源于动漫《新世纪福音战士》（EVA)  “ATF”“A T Field”是“Absolute Terror Field”的缩写。直译作“绝对恐怖领域”，又称绝对领域。
视觉化的AT力场呈金色套合多边形状，在动画的开始阶段，拥有AT力场的使徒几乎能抵挡所有常规武器的攻击，只有另一个AT力场才可能将其中和（EVA机体即可展开同样的力场）。
动画的高潮阶段，AT力场的含义被深化为“将自身与自我（ego）和客观世界分割开的一靠墙”，“每个生物都有AT力场”的道理被揭示出来。AT力场同时也是寂寞与痛苦的原因，与“豪猪两难说”（Hedgeho 's Dilemma，即有些人因为寂寞而痛苦，而近他人时也会痛苦，与他人靠的越近 痛苦越大）有密切的关系。这同时也 释了为什么渚薰的AT力场只会被真嗣突破－－这是因为渚薰信赖他。
在End of Evangelion的高潮部分，第三次冲击发生后，再次苏醒的莉莉斯释放出强大的AT力场，将所有人类的AT力场中和，将他们转化成一种无差别的形态，即LCL之海。
AT力场也是一个存在主义焦虑的概念。它同时也Rupert Sheldrake的“形态发生场”（Morphogenetic field）有相似之处。 在主流心理学中 AT力场指当一个孤独症患者在身体或精神上感到对他的亲近时，如果接近者没有被他所认可，他将会恐慌而失去理智。用其他术语表达，AT力场就是侵入私人空间（personal space）的界限。这正证实了所有的人类（很可能包括所有的动物）都有AT力场 这也可以用关于“信赖”的一个论题 加以阐释：几乎所有人都不会喜欢一 陌生人的不适当的接触或是在耳边的 语，因为这样一种行为侵犯了亲近的 感性，而这种敏感性正与一个人信赖 人的程度直接相关。
机场建设费
机场建设费（Airport Tax Fare）是筹集机场建设经费而设立的。机场的修建在早期有民航系统和地方两种渠道，为了保证地方的投资回报，这一制度就一直保留下来。2012年4月份，财政部公布新的《民航发展基金征收使用管理暂行办法》，规定机场建设费由民航发展基金取代。[1]
[2-5]
标题：绕佛阁
词牌简介
  周邦彦画像《绕佛阁》，词牌名。周邦彦《清真集》入“大石调”，吴文英《梦窗词集》入“夹钟商”。全词双片一百字，前片八仄韵，后片六仄韵。[1]
词牌格律
定格对照例词：【北宋】周邦彦《绕佛阁·暗尘四敛》
（前片）
仄平仄仄（韵），
暗尘四敛，
平仄仄仄，平仄平仄（韵）。
楼观回出，高映孤馆。
平仄平仄（韵），
清漏将短，
仄平仄仄平平仄平仄（韵）。
厌闻夜久签声动书幔。
仄平仄仄（韵），
桂华又满，
平仄仄仄，平仄平仄（韵）。
闲步露草，偏爱幽远。
平仄平仄（韵）。
花气清婉。
仄平仄仄平平仄平仄（韵）。
望中迤逦城阴度河岸。
（后片）
仄仄仄平仄，仄仄平平平仄仄（韵）。
倦客最萧索，醉倚斜桥穿柳线。
平仄仄平平平平仄仄（韵）。
还似汴堤虹梁横水面，
仄仄仄平平，平仄平仄（韵）。
看浪飐春灯，舟下如箭。
仄平平仄（韵）。
此行重见。
仄仄仄平平，平仄平仄（韵）。
叹故友难逢，羁思空乱，
仄平平、仄平平仄（韵）。
两眉愁、向谁舒展？
说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：
平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。下划线：领格字。『』：例作对偶；〖〗：例作叠韵。 [1]
典范词作
1.〔南宋〕吴文英《绕佛阁·夜空似水》[2]
2.〔南宋〕吴文英《绕佛阁·蒨霞艳锦》[3]
标题：扑蝴蝶
基本信息
文化遗产名称：扑蝴蝶
所属地区： 山东 · 临沂 · 临沭县
遗产编号：Ⅲ-44
遗产类别：民间舞蹈
申报日期：2006
申报人/申报单位：临沭县
遗产级别： 市
词牌名
扑蝴蝶
代表作·宋·曹组
人生一世。
思量争甚底。
花开十日，已随尘共水。
且看欲尽花枝，未厌伤多酒盏，何须细推物理。
幸容易。
有人争奈，只知名与利。
朝朝日日，忙忙劫劫地。
待得一晌闲时，又却三春过了，何如对花沈醉。
广场舞蹈
扑蝴蝶是沂蒙地区另一种极具特色的广场舞蹈。其中临沭县韩村镇李介前村的表演远近闻名。该村的表演队伍庞大。每逢春节至正月十五，他们不仅在本村，还经常到邻村和县城献艺。参加表演的多则百余人，少则几十人，男女成队而舞，表现了青年人对美好生活的向往和对家乡的赞美之情。在烽火硝烟的战争岁月里，扑蝴蝶对宣传党的方针政策、推动“减租减息”、“土地改革”、“动员参军”、“交送公粮支援前线”等工作起到了极大的推动作用。十字路镇的耍马灯、峨庄的舞蹈大竹马也是盛名远扬。[1]扑蝴蝶的表演以跑场子走队形为主，动作比较简单。男、女腿部动作基本统一，只是上身动作稍有差异。男青年右手满握竹劈抖动蝴蝶，女青年平时双手交替前后甩动彩巾，扑蝴蝶时将彩巾甩向蝴蝶，动静对比十分鲜明。
扑蝴蝶的队形以“单趟”、“双趟”为主线，跑场图案繁多，大都取材于日常生活和劳动工具，如“剪子股”、“跑四门”、“金锁链”、“跑葫芦”、“龙捆珠”、“跑汉纹”、“蝴蝶展翅”、“满场欢”等。所有跑场图案之间都用“圆场”、“行进步”连接。
标题：恋绣衾
原文
恋绣衾
词牌名
赵汝茪
柳丝空有千万条，系不住、溪头画桡！
想今宵，也对新月，过轻寒、何处小桥？
玉箫台榭春多少！
溜啼红，脸霞未消。
怪别来，胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。
作者简介
赵汝茪，字参晦，号霞山，又号退斋。是赵宋宗室，宋太宗第四子、商王元份的七世孙，为赵善官之幼子。其行实未详，约生活于十二世纪末至十三世纪中这一时期。从他的词作约略可知，他大概经历了南宋的式微，家世的沦落，但尚未遭受亡国灭宗的惨痛。
主要作品：《清平乐》《恋绣衾》《浣溪沙》《梅花引》《摘红英》《谒金门》《如梦令》《汉宫春》
作品简介
颇有词名：周密曾拟其词体作词；宋编的《阳春白雪》和《绝妙好词》均选其作品，《全宋词》辑其《退斋词》一卷，存词九篇。
这首《恋绣衾》，乃拟思妇伤春怨别之作。
作品赏析
上片“柳丝空有千万条，系不住，溪头画桡！”其意境与“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟发”（周紫芝《踏莎行》）盖同，写的是怨别之情。开篇之笔，如脱口而出，使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意；“千万条”则极言其多，两者联用，将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”，补出“空有”的原委，因纵有千万条柳丝，也未能系住所爱者，他还是乘着画桡走了，这不是枉然吗？可见“空有”一词极有份量，传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆，也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵，也对新月，过轻寒，何处小桥？”这是从追忆返回现实，如镜头由远景拉回近景；从自身想到对方，如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息，自己却无时无刻不在思念着离人。唐张潮的《江南行》：“茨菰叶烂别西湾，莲子开花不见还，妾梦不离江上水……”构想与此颇同。郎君是在西湾乘船从江上走的，所以连做梦也追逐着江水，追逐着郎君。词中的他，是溪头乘画桡离别的，走时，如同今晚一样，有一痕新月，还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思，如贺铸的《簇水近》：“一笛清风弄袖，新月梳云缕。澄凉夜气，才过几点黄昏雨……”，其中“过”字，意思庶近，那么，此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢？他今晚，仰对这痕新月，是否也在思念着我呢？这是对离人的悬想，正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语，构成一幅凄清的图画。新月不是圆月，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合”，缺月，正象征着人各西东，不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想，设想对方今宵是何情思，造成词章之波折，使所写之感情深入一层。
下片下片的“玉箫台榭春多少！溜啼红，脸霞未消。”是再用追忆之笔，犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”，非惟春光，更是春情，是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”，正是无限、无量之意，极言其多。追思以往，台榭留连，玉箫送情，形影相随，真是“花不尽，月无穷。两心同”（张光《诉衷情》），给人多少甜美的回忆！但“春多少”，毕竟还是抽象之语，需再作具体的完足。“溜啼红，脸霞未消”，则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”，指杜鹃的叫声；“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”，杜鹃声声，说明时序已入暮春，显示着春天即将归去。“脸霞”，指满脸春光，如同彩霞。因为无限的幸福，春情如醉，即使杜鹃声声悲啼，自然的春光即将过去，心底的春光却依然如故，所以脸如朝霞，神采飞扬。用自然春光的消逝，反衬心底春光的长存和浓烈，并反杜鹃啼血的常意而用之，都说明构思别致，良多新意。
“怪别来，胭脂慵傅，被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩，成三折之势，词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗，怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节，与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照，把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限，纵然杜鹃啼红，春光将逝，仍“脸霞未消”；现在，徒有盎然春光，但因离愁别恨，春情无着，即使没有“杜鹃声里斜阳暮”，也折损朱颜；且因心意阑珊，慵慵恹恹，胭脂无心，任朱颜凋零，就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字，但在这今昔比照的叙述中，怨艾凄恻之情，沉沉实实，掬之可感。这脸霞，这朱颜，究竟到哪里去了？“被东风，偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗？这束篇之笔，如得神助。因伤春而折损的容颜，构思造想为东风偷去，真是奇巧至极！这朱颜偷在杏梢上，这意境真婉约至极！这有意以清丽之笔作淡语，说痛楚而面带微笑，真是雅正至极！
总结
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。《蕙风词话》评其“词笔清丽，格调本不甚高“，大概所指的就是他的这一类作品。（邵璧华）
标题：六面埋伏
基本资料
剧　名：《六面埋伏》电视剧六面埋伏剧照(19张)
年　份：2005年
类　型：现代贺岁轻喜剧
出品人：丁　岩
总策划：张志国
制片人：王陆涛
导　演：张惠中
编　剧：李仲尼 张依辉
主要演员
王　刚饰老　金　王　姬饰小　鸥电视剧六面埋伏主演王刚生活照(20张)
英　壮饰梅老板　杨少华饰薛大爷
霍思燕饰小　娜　冯　雷饰蒲文学
李嘉存饰老　王　索　妮饰多　多
李　楠饰小五子　张润楠饰梅老板之子
剧情简介
车迷老金在某大型商厦任家电部经理。经过他一年的勤奋工作，给商厦创造了可观的经济效益，眼看着一笔丰厚的奖金也即将到手，拥有一部私家轿车的梦想即将实现，老金有点沉不住气了，打起了通过消费信贷分期付款的主意。妻子小鸥虽然对丈夫的工作前景抱有很大希望，但却始终接受不了过度超前消费的观念和老金人前显贵的行为方式。一千、两千还好说，要背负每月还五千的经济压力，小鸥死不情愿。因此，两口子一直在究竟买什么价位的车这个问题上，存在着分歧，经过老金摆事实、讲道理，宏伟蓝图的一番描绘，终于在女儿的支持下说服了妻子小鸥，赶在春节前以分期付款的方式，风光无限地将车开回了家……
[1-2]
标题：刨
基本信息
读音刨páo bào[1]
部首笔画部首:刂 部外笔画:5 总笔画:7  繁体写法
五笔86:QNJH 五笔98:QNJH 仓颉:PULN
笔顺编号:3551522 四角号码:22700
Unicode:CJK 统一汉字U+5228[1]
详细解释
刨bào【释义】①推刮木料的工具：刨子|刨刀。②刮削木料或金属使平滑：平刨|刨光。
刨 <名>
刨子
“刨床”的简称 [1]
刨 <动>
用刨子或刨床刮平木材或钢材等
刨床  刨子
用于金属材料的平面加工和各种直线的成型面的加工的一种机床
刨子上的木制部分
刨刀
刨光
刨花
刨花板
刨 bào
①刨子或刨床，刮平木材或金属材料的工具：牛头～。
②用刨子或刨床刮平木料或金属材料等：～木板。又见páo。[1]
刨páo⒈挖掘：～地。～花生。
⒉减，除去：～去三人，还有五人。十天～去七天，只剩三天了。[1]
知识扩展
相声术语刨－－把悬念或是包袱提前告诉观众或者听众,从而大大削弱的作品的感染力或效果，通常叫刨活，刨底包袱叫刨底。
方言集汇一、 粤语：paau4[2]
二、客家话：[沙头角腔] pau2 [客英字典] pau2 [海陆丰腔] pau2 [梅县腔] pau2 [宝安腔] pau2 [客语拼音字汇] pau2 po2 [东莞腔] pau2 [台湾四县腔] pau2[2]
三、潮州话：pau1[2]
汉英互译刨[2]
dig　plane
相关古文
刨凡刨，磨砺嵌钢寸铁，露刃秒忽(1)，斜出木口之面，所以平木，古名曰“准”。巨者卧准露刃，持木抽削，名曰推刨，圆桶家使之。寻常用者横木为两翅，手执前推。梓人为细功者，有起线刨，刃阔二分许。又刮木使极光者名蜈蚣刨，一木之上，衔十余小刀，如蜈蚣之足。选自《天工开物·锤锻·刨》[3]注释(1)秒忽：古代以万分之一寸为一秒，十分之一秒为一忽。秒忽即指很短。原文翻译刨子是把一寸宽的嵌钢铁片磨得锋利，斜向插入木刨壳中，稍微露出点刃口，用来刨平木料。刨的古名叫做“准”。大的刨子是仰卧露出点刃口的，木料用手拿着在它的刃口上抽削，这种刨叫做推刨，制圆桶的木工经常用到它。平常用的刨子，则在刨身穿上一条横木，像一对翅膀，手执横木往前推。精细的木工还备有起线刨，这种刨子的刃口宽二分。还有一种叫做蜈蚣刨，刨壳上装有十几把小刨刀，好像蜈蚣的足，能把木面刮得极为光滑。[3]
标题：幽冥血海
起因
混沌初开，生灵万物俱无，天地连成一片，只在其间孕育着一株混沌青莲，那青莲有叶五片，开花二十四瓣，结成一颗莲子。待得亿万年期满，莲子裂开，盘古大神手执开天斧出世，盘古大神因不满混沌中那无穷无尽的压抑，遂用那开天斧将天地劈开。
传说
天地初开后，天地不稳，盘古大神便头顶蓝天，脚踏大地，每日长高一丈，使天每日也增高一丈，地每日也增厚一丈，经过一万八千年，天地定型。后盘古大神有感于天地间万物皆无，便身化洪荒：左眼为日，右眼为月，头发成繁星点点；鲜血变成江河湖海，肌肉变成千里沃野；骨骼变成草木，筋脉变成道路；牙齿变成金石，精髓变成珍珠；气为风云，声为雷霆，汗成雨露；盘古大神倒下时，头与四肢化成了五岳，而脊梁却成了天地间的支点不周山脉……肚济却化成了一片血海，那血海方圆几万里，里面血浪滚滚，鱼虾不兴、鸟虫不至，天地戾气全都聚在了此处，洪荒众人将此处唤做幽冥血海。