标题：韦家辉
人物简介
韦家辉的艺术人生以1995年为界明显分为两个阶段，前期是无线电视的金牌编剧、监制，后期是银河映生活照(11张)像的主力干将。他1981年加入无线编剧组，因鬼灵精怪的风格被老师赐名“韦小宝”，五年后晋升创作总监，并于1989年成为监制。他编剧和监制过大量脍炙人口的的电视剧，其中以《流氓大亨》 《义不容情》、《大时代》、《世纪之战》、《誓不低头》及《马场大亨》最受欢迎。1995年，他作出“职业生涯中最为重要的一次选择”，弃轻车熟路的电视剧，就两眼一摸黑的电影。其实，香港很多导演走的都是这样一条路，先则电视台的编剧、导演、监制，翅膀硬了便要到影坛闯荡一番，似乎只有当好电影导演才算会当凌绝顶。当然，这条转型路上成王败寇，七上八下，甚至血泪斑斑。1996年加入杜琪峰创建的银河映像，在银河映像的首部作品《一个字头的诞生》就大获好评。随后与杜琪峰合作过多部作品，常被人称为香港电影界崛起的黄金组合。 韦家辉的名字成为收视率的保证。韦家辉是成功了，他有才华又遇伯乐，与杜琪峰组成近十年来香港电影的黄金搭档，既得艺术高名，又能票房连捷，当真春风得意。他在业界建立极高声望、在影迷中煽起无比崇敬的是两部早期作品：《和平饭店》和《一个字头的诞生》，后者荣获1996年“香港影评人协会”的最佳剧本奖。[1]​
艺术生涯
1981年，韦家辉加入了香港无线电视台编剧组，由见习编剧做起，写过《新扎师兄》，《流氓大亨》等长剧。5年之后，他被晋升为创作总监；  韦家辉1988年的《誓不低头》使他一剧成名； 
1989年的《义不容情》轰动全港，这也使当时年仅27岁的韦家辉得到了一个新的称号：“金牌监制”。 
1990年，两人首次合作电影《爱的世界》，韦家辉编剧，杜琪峰导演。 
1992年监制的《大时代》更是一个时代的经典。 
1994年黄日华回笼无线的首部剧集《马场大亨》也是出自韦家辉之手。之后转场拍摄电影，与杜琪峰共组“银河映射”。 
1995年，他作出“职业生涯中最为重要的一次选择”，弃轻车熟路的电视剧，就两眼一摸黑的电影。其实，香港很多导演走的都是这样一条路，先则电视台的编剧、导演、监制，翅膀硬了便要到影坛闯荡一番，似乎只有当好电影导演才算会当凌绝顶。 
1996年“香港影评人协会”的最佳剧本奖。 
2004年，韦家辉离开银河映像，转为中国星的导演，专拍贺岁片。单飞的韦家辉仍然没有去拍自己的心水之作，拿出的是更加胡闹的《喜马拉雅星》和《购物狂》，他还表示近期内不会考虑艺术风格浓郁的个人电影。 
2007年，韦家辉再次回归银河映像，与杜琪峰合作了银河映像十周年纪念电影《神探》。2008年，韦家辉将和刘青云合作《思念》。[2]​
艺术风格
韦家辉，说话严谨、敏感而小心翼翼。开口时，他总是习惯性地说“我们”如何如何，这个“我们”，当然是指他和杜琪峰。我和杜琪峰是好朋友，他主要负责公司的外联和宣传，而我注意公
  韦家辉司内部运作与安排。——他看与杜琪峰的分工协作，拍电影先得生存，但是无论包装是什么，里面得有一点意思。
《大块头有大智慧》的拍摄风格
他对电影的态度，内地导演姜文、何平我都喜欢。他看内地导演现在的观众要求电影有思想，所以有了《大块头有大智慧》。他看这部影片，佛教只是影片的由头，本质上最关注的还是人，借此体验那种生离死别的感觉。他看佛教，少了黑色 多了票房，当然先从影片《大块头有大智慧》谈起，对于这部电影，韦家辉喜爱之情溢于言表。“这部影片在香港的票房很好啊，观众很喜欢它。它在概念上有许多突破。”相比于杜琪峰韦家辉以往的作品，这部电影的情节趋于简单，少了重重的意料之外，明快的风格让人眼前一亮。
作品转型
韦家辉对此很坦诚地说情节过于复杂票房都不太好，所以从2000年开始转型，从《孤男寡女》开始，票房开始好转，“银河映像”的风格开始确立：“没有了那么多的黑色，有很强的主题性，大量的观众就来了。” 谈及该影片情节起承转合间过于“硬朗”的问题，他不承认记者提出的“线索脱节”之说。“其实那都是故意作出来的，就是要给人一种急转直下的感觉。很多观众看了也觉得内容很有深意啊。”这个韦家辉，辩解起来执着得很可爱。
商业与艺术两手抓
商业与艺术两手抓，稍微关注香港电影的人都知道，杜琪峰韦家辉拍的电影，风格可决不
  代表作《一个字头的诞生》单一，警匪的、悬疑的、言情的、搞笑的……林林总总，一应俱全。“这些风格我都喜欢。”韦家辉不怕贪多，这种对于电影的“贪得无厌”，倒是锻炼了他灵活应变的能力，和杜琪峰联手，一个外联，一个内勤，配合得兵来将挡水来土掩，堪称天衣无缝。对于好友兼搭档杜琪峰，韦家辉十分“贤内助”地说：“我们对于电影的理念很像，所以即使有分歧最后也能很好地统一。”“杜琪峰很喜欢电影，而且他在海外非常受欢迎。”谦虚的韦家辉心无旁骛地甘做嫁衣。 
杜琪峰年初的《PTU》是积累了两三年之后，非常个人风格的一部电影，而《向左走和向右走》也是这种商业和艺术风格相结合的，这正是他们眼下追求的目标。“我们要一方面发行商业电影，一方面做自己喜欢的电影”，临了的这句话，不仅仅是他的态度，更是他的决心。韦家辉与杜琪峰是香港电影界出名的黄金搭档，两个人组阁的“银河映像”具有明显的个人风格以及绝佳的市场契合点，这不仅意味着好影片，还有好口碑和不错的市场。二人如同矛盾的两面，缺一不可地存在着。于是便有人称：韦家辉是精于赚钱利市之道的，这也便使杜琪峰得以扛着艺术的招牌继续前行。
黑帮片的学术和大众讨论
银河影象黑帮片的学术和大众讨论，常常唤起两个相互关联的看法。一是电影风格重于叙事内容。例如丘美静认为，《暗战》（1999）和《真心英雄》（1998）“为犯罪片和黑帮片类型注入了风格上新的定出席活动(20张)义。”纽约影评人Ed Gonzalez在Slant Magzine评论《PTU》（2003）时开宗明义的说：“在杜琪峰的《PTU》中，风格没有吃掉内容，因为风格就是内容。”加拿大华籍影评人Antnony Leong在Asian Cult Cinema中对该片的评论也持同样看法。评论家产生的第二个看法，是从第一个看法派生出来的：即影片对风格的突出，产生了类型的偏离，而最显著的是，反讽的格调。Pop Matters的影评编辑David Sanjek注意到，在《全职杀手》（2001）中，“导演杜琪峰给香港动作片的要求投射了一种反讽的眼光，并传递视觉刺激。”——通过各种风格特征如连续动态镜头的运用。
影片自评
  韦家辉Andrew Grossman在他发表于Sense of Cinema的一篇广被引述的文章中，指出风格、类型和反讽之间的关联。他认为，《一个字头的诞生》（1997）、《两个只能活一个》（1997）和《暗花》（1998）“使类型化约为纯粹的风格——也许几乎是纯粹的形式……《一个字头的诞生》充满了恣意的风格铺张”；《暗战》“编奏着快动作、慢动作、淡入淡出、混乱的时间框架，和其他银河映像的风格游戏”；《枪火》（1999）则运用“电影摄影的极致技术”——不是一般的情节——来吸引观众的注意。因此，Grossman写道：“银河映像的电影是类型的重构，把一种自我反射的反讽解构美学，融进一种新的、经改良的类型身份，它可以畅快的去吸收解构必然带来的任何沙石。换句话说，藉创造一个极尽讽刺匪帮男子气概的新潮的、风格华丽的电影世界，黑帮片类型实际上是被丰富了，而不是减弱了。”
“反讽性”的电影形式和风格特征
他都使用了反讽概念的现代定义，即反讽不仅是有关期望与现实之间不协调的一种辞格，还是一种妨碍真挚和多愁善感的自我指认的推动力。本文试图说明那些年赋予银河映像黑帮片“反讽性”的电
影形式和风格特征。透过分析类型范本《真心英雄》，我们发现这部影片藉着风格技术转化了类型常规，并因此削弱了任何成为通俗剧的可能性。然而在让风格压倒叙事之外，《真心英雄》的反讽还须依赖其独特叙事结构。我认为，影片的叙事与香港黑帮片类型的一般叙事模式有着根本的不同，因此其结果是给传统说故事的常规带来反讽性的处理。
作品介绍
《一个字头的诞生》是韦家辉加盟银河映像之后的第一部个人作品，故事并没有编排什么轰轰烈烈的黑白鏖战，感天动地的兄弟情谊，生死相许的爱情经历，仅只是按照宿命的因缘线，进行了两段关于几个黑帮分子的命运猜想。影片中包涵了许多黑色的成分，其中也穿插了不少笑料，按照两段故事分割开来，所展现的不同境遇的悲惨结局来讲，这不过是一个披着黑色喜剧外衣的黑色悲剧罢了。韦家辉屡出奇思妙想、率性恣意的情节铺排下，以反英雄的角色和夸张的影像风格，营造出这部怪诞的黑色幽默剧。其中不合逻辑的场景安排，戏作荒谬的调子，更让影片散布着一种虚无的幻灭气氛。从那个还算是带了点生机的结局来看，韦家辉的“黑色”哲学显然还带有着浓厚的“混世”色彩。《一个字头的诞生》是韦家辉唯一的一部较为个性化的电影，他似乎是在用一个黑暗的旋律与基调，来向大家展现他异于常人的“艺术”准星与创造力。
人物评价
监制作品
韦家辉最最金牌的家族剧监制。1981年加入无线电视台编剧组，曾经编剧的经典作品包  代表作《和平饭店》括《神雕侠侣》和《新扎师兄》。制作的第一部剧是《衰鬼迫人》，《誓不低头》是其监制的第一出剧集，其独特的风格在剧中已有所显现。89年的时装长剧《义不容情》围绕兄弟俩的恩怨情仇展开，是无线长剧中的经典。此剧同时也让他得到了一个新的外号“金牌监制”。那年，韦嘉辉27岁。其后92年监制的《大时代》更成为无线的镇台之作。94年黄日华回笼无线的首部剧集《马场大亨》也是出自韦家辉之手。之后转场拍摄电影，与杜琪峰共组“银河映像”。99年，韦家辉帮亚视拍摄《大时代》续集《世纪之战》，可惜实在有失水准，不知是否是多年未拍电视之故。
弃电视剧就电影
韦家辉作出“职业生涯中最为重要的一次选择”，弃轻车熟路的电视剧，就两眼一摸黑的电影。其实，香港很多导演走的都是这样一条路，先则电视台的编剧、导演、监制，翅膀硬了便要到影坛闯荡一番，似乎只有当好电影导演才算会当凌绝顶。当然，这条转型路上成王败寇，七上八下，甚至血泪斑斑。韦家辉是成功了，他有才华又遇伯乐，与杜琪峰组成近十年来香港电影的黄金搭档，既得艺术高名，又能票房连捷，当真春风得意。他在业界建立极高声望、在影迷中煽起无比崇敬的是两部早期作品：《和平饭店》和《一个字头的诞生》，后者荣获1996年“香港影评人协会”的最佳剧本奖。 进入银河映像的第一步，韦家辉就用最前卫的手法，打造出黑色、荒诞、意味
深长的现代派电影。十年过去了，这部作品仍然是香港CULT电影中的老大，除了彭浩翔的《买凶杀人》，鲜有人能够比肩。
投身市场
以韦家辉这样的才分，如果沿着《字头》的路线走下去，他就算成不了库布里克，至少是个大卫-芬奇吧。这就要说到香港导演的信念问题了，他们当中99%的人信奉市场第一的法则，断然不会像大陆的第六代导演一样半饥不饱地从事艺术片，严酷的生存状况早已告诉他们：没有观众就没有艺术。自我了一把的韦家辉迅速投身市场，拍出《孤男寡女》、《瘦身男女》《我左眼见到鬼》、《呖咕呖咕新年财》、《钟无艳》《鬼马狂想曲》等抢钱的片子。 银河映像的大旗自然是杜琪峰扛着，可平衡收支甚至赢利的任务似乎一直在韦生的肩上。所以总有人替他鸣冤叫屈，说韦家辉为了公司利益一部又一部地拍着庸片，消磨着岁月和才情，杜琪峰
  韦家辉却对公司的大业毫无担当，只按自己的喜好和追求拍片：《暗战》、 《枪火》、《PTU》，这对韦家辉是极不公平的。可是这笔账也得看怎么算，杜琪峰是把韦家辉带入电影的引路人，他们是半师半友半劳资的关系。
离开银河
韦家辉任劳任怨一些似也合乎常理。退一万步说，就算韦家辉牺牲大了些，也是个周瑜打黄盖的事儿，我选择我喜欢嘛。现在两人分开了，我看也不必深挖什么内情，天下大事本来就是合久必分。2004年，韦家辉离开银河映像，转为中国星的导演，专拍贺岁片。单飞的韦家辉仍然没有去拍自己的心水之作，拿出的是更加胡闹的《喜马拉雅星》和《购物狂》，他还表示近期内不会考虑艺术风格浓郁的个人电影。这跟杜琪峰没关系了吧？可见，不管单飞双飞，在现今严酷的电影生态中，生存始终是第一位的。
回归银河
2007年，韦家辉再次回归银河映像，与杜琪峰合作了银河映像十周年纪念电影《神探》。2008年，韦家辉将和刘青云合作《思念》。 杜琪峰与游达志都不像是那种与商业票房等词汇贴得上边的人，而韦家辉却不同，他的票房能力显然已经是银河映像赖以存活下去的砝码，翻开银河映像的作品年表时你会发现，几乎所有在票房上获得大丰收的作品，都是由韦家辉来操刀主导， 
在韦家辉的脑子里，从来就不会缺乏那些既能赚钱卖座，又能感人肺腑、保质保量的好电影题材。他这方面的才华早在“无线”时期，就已经得到了大众的推崇，如今到了银河映像，当然也不会浪费了他这些优秀的商业能力。[3]
团队解读
大脑--杜琪峰
杜琪峰，这是个无须诠释的，响当当拿得起放得下的金字招牌。他的《枪火》、《暗战》、  代表作《神探》《暗花》等是影迷顶礼膜拜的对象，所有经典和非经典都已成为他生命中的图腾和标签。《真心英雄》里，阳刚气息迸射四溅；《暗战》中，脑力游戏成就两位豪侠；《枪火》中，静如处子动如脱兔的动与静之间潇潇洒落兄弟情；《PTU》里，他轻柔可不察的舒展着命运之手，层出不穷的冷酷和阴郁把一切烘托到极限。杜琪峰拥有的是“银河映像”所有手足的鼎力支持，没有他们，也许杜琪峰仍旧只是当年懵懵懂懂，无法透彻世情的杜琪峰；而不会是现在明察秋毫，玩转命运之轮的杜琪峰。杜琪峰是“银河”的灵魂，是思想的源头，缺少他，“银河”只是一具行尸走肉，空有一副臭皮囊。
右手--游达志
游达志，杜琪峰最得力的助手，“银河映像”曾经的重要支柱，一直以来被低估的导演。他甘愿隐身于杜琪峰的光环后，忠实的执行右手的职责，按照杜琪峰的意愿默默操纵一切。他犹如一只鬼魅，仿佛杜琪峰的郐子手，往往会在你不留意时以更邪异更妖气的风格悄声无息刺痛你的心，让你在灰色与绝望中慢慢体验灰飞湮灭的快感。妖异与前卫是他的作风，他让《暗花》成为一个完全毁灭完全黑色的剑，剑走偏锋，邪气另类。在《非常突然》里，他便是至高无上的王者，在关键时刻方跳出来狂笑着逆转一切，悄然捏碎每颗悸动的心灵。作为杜琪峰的老部下，游达志拥有比杜琪峰更激烈的情怀和张狂，更强烈的个人风格。他放肆的在电影里小心放下自己的理想，他是个天才型导演。遗憾的是他与杜琪峰的分道扬镳，造成了“银河映像”开创以来最惨重的损失。之后，杜琪峰曾想提拔剪接师罗永昌顶替游达志，终究由于罗永昌力有未逮而作罢。
左手--游乃海
游乃海和游达志号称“双游”，是杜琪峰麾下两大干将。游乃海就仿佛古龙笔下的荆无命，亦步亦趋的紧随着杜琪峰，每个步伐每个脚印总能与杜琪峰形成莫名默契。左手向来都被忽视，游乃海同样是甘愿隐身在杜琪峰光环下的一员，是1993年就由电视台出来跟随杜琪峰打天下的御用编剧。十余年来默默蛰伏，只为杜琪峰与“银河”编写剧本，经典作品不知凡几。以古龙为师的他被称为香港最“妖异”的编剧，他的剧本里往往充满了奇巧的构思和灵感的细节，奇诡的转折，拍案叫绝的悬疑，迷离诡异的氛围，轻狂张扬的非凡个性。杜琪峰和“银河”能有今天，始终默默蛰伏在暗中的游乃海功在至伟。他是一个天才编剧，离开了这位最合拍的编剧，杜琪峰甚至可以什么都不是。尽管游乃海的作用并不逊色右手游达志，可他仍旧好似荆无命的左手一样，不到最后绝不暴露。 刘德华
右腿--刘德华
刘德华，这是个华人皆知的老字号，杜琪峰的御用演员之一。悠然  代表作《大块头有大智慧》记起1990年的《天若有情》中驾驶赛车与烈风争驰的潇洒华弟；《至尊无上》中冲动气盛的义气青年鸡翼；《暗战》里暗中交锋的奇谋巧计和洒脱的濒死侠盗；《孤男寡女》里英俊不凡可有些怯懦的，不敢直面感情的可爱都市白领男人；《瘦身男女》中为爱瘦一次的胖子；《大块头有大智慧》里追寻自我落入凡俗的大块头。腿的功能是支撑整个躯体的重量，并支持身体的行走运动。也许他并非无可替代的右腿，可是恰恰因为他的存在，杜琪峰的作品上座率才会更为可观。也因为拥有刘德华这右腿，“银河”才可以站在高票房的基础上睥睨众生，才有资格把《PTU》拍足两年。当杜琪峰走在商业和艺术之间的钢丝上时，刘德华就是必不可少的平衡木。
左腿--刘青云
刘青云，最具本土文艺气息的演员，杜琪峰最器重的御用演员之一。岂能相忘，  代表作《大时代》《暗战》里诡变多智，追踪侠盗的智慧警察，一次次趣味的追踪成为一次次脑力激荡的高手斗智；《再见阿郎》中的过气老大阿郎暴怒的火气，在女老板用心灵温暖煮的牛肉面里渐渐被家庭温情消弭，过气老大的凄凉处境在阴冷的天气里显得格外悲凉。《暗花》耀东顶着诡异得发亮的光头，飘飘的扔出小球，微笑着解开了一个个迷团，又设下了一个个圈套，球在微尘里飘摇弹撞，好似命运般令人无法把握。彪悍的他和对手在火花四溅碎片飞舞的地方迸发了一刹那绝美的暗夜之花。刘青云是最能领会杜琪峰用意的演员，他的超卓演技帮杜琪峰诠释再现了影象里江湖的绝杀，阳刚的韵味，老大的悲壮凄苦。只有刘青云堪当“银河”最脚踏实地的左腿。唯一值得讽刺的是，以演技著称的他竟两度在金像奖上败在杜琪峰的右腿刘德华手里。
心脏--韦家辉
韦家辉，杜琪峰最重要的臂助，最合拍的合作者，彼此称不离砣砣不离称。虽然曾经有人以为他做编剧会更出色，可是《大块头有大智慧》的诞生终究粉碎了这种猜疑的误会。韦家辉无疑偏爱出奇制胜，“奇”让他无论在何时何地都保持着最佳状态。他曾经以《和平饭店》的疯狂邪异成就了一个另类狂放的经典，也曾让《一个字头的诞生》成为黑色气息浓郁的实验品，把玩命运于手中，让整个世界变得阴郁绝望。经过多年以来的磨练，他少了一份狂暴的年少激奋，虽然磨去了他的棱角和外泄锋芒，多了一种沉稳宽怀的博大精深，变得犹如绝世宝剑一样含而不露，更显出锋锐无匹。心脏是身体里重要性仅次于大脑的器官，韦家辉在杜琪峰身边无疑正充当着心脏的职责，在幕后调度并策划好一切。他领导着欧健儿叶天成司徒锦源等编剧，为杜琪峰编写一个个精彩绝伦的剧本。没有韦家辉打点后方，“银河”注定只能是不完整的。
主要作品
导演作品
《Joi sun ho》 (2009年)《  代表作《义不容情》再生号》Written By (2009年) 
《思念》 Si Nian (2008年) 
《神探》 Mad Detective (2007年) 
《最爱女人购物狂》The Shopaholics (2006年) 
《喜马拉亚星》 Himalaya Singh (2005年) 
《鬼马狂想曲》 Fantasia (2004年) 
《大块头有大智慧》 An Intelligent Muscle Man (2003年) 
《百年好合》Baak nin hiu gap (2003年) 
《呖咕呖咕新年财》 Fat Choi Spirit (2002年) 
《我左眼见到鬼》Ngo joh aan gin diy gwai (2002年) 
《向左走向右走》Turn Left, Turn Right (2002年) 
《全职杀手》 Full Time Hitman (2001年) 
《辣手回春》Help!!! (2001年) 
《瘦身男女》 Thin Body Man Woman (2001年) 
《钟无艳》 Wu yen (2001年) 
《孤男寡女》 Goo laam gwa lui (2000年) 
《一个字头的诞生》 Too Many Ways to Be No. 1 (1997年) 
《和平饭店》Heping fandian (1996年)
编剧作品
《高海拔之恋2》 Romancing In Thin Air 2 （2011年）
《再生号》 Written By (2009年)
  韦家辉执导的《再生号》《 复仇》Revenge (2009年) 
《Jsun hooi 》 (2009年) 
《神探》 Mad Detective (2007年) 
《最爱女人购物狂》 The Shopaholics (2006年) 
《喜马拉亚星》 Himalaya Singh (2005年) 
《鬼马狂想曲》 Fantasia (2004年) 
《大块头有大智慧》 An Intelligent Muscle Man (2003年) 
《呖咕呖咕新年财》 Fat Choi Spirit (2002年) 
《我左眼见到鬼》 Ngo joh aan gin diy gwai (2002年) 
《瘦身男女》 Thin Body Man Woman (2001年) 
《钟无艳》 Wu yen (2001年) 
《辣手回春》 Help!!! (2001年) 
《孤男寡女》 Goo laam gwa lui (2000年) 
《再见阿郎》 Joi gin a long (1999年) 
《两个只能活一个》 Liang ge zhi neng huo yi ge (1998年) 
《一个字头的诞生》 Too Many Ways to Be No. 1 (1997年) 
《和平饭店》 Heping fandian (1996年)
与杜琪峰联合执导作品
2000年《孤男寡女》（监制、导演、编剧）
2000年《辣手回春》（监制、导演、编剧）
2000年《钟无艳》（监制、导演、编剧） 
2001年《全职杀手》（监制，导演、编剧）
2001年《瘦身男女》（监制、导演、编剧） 
2002年《呖咕呖咕新年财》（监制、导演、编剧） 
2002年《我左眼见到鬼》（监制，导演、编剧）
2003年《百年好合》（监制、导演、编剧）
2003年《向左走·向右走》（监制、导演、编剧）
2003年《大只佬》（导演、编剧）
2007年《神探》（监制、导演、编剧）
成就荣誉
第17届香港电影金像奖最佳编剧提名《一个字头的诞生》
第20届香港电影金像奖最佳影片提名《孤男寡女》
第20届香港电影金像奖最佳导演提名《孤男寡女》
第20届香港电影金像奖最佳编剧提名《孤男寡女》
第21届香港电影金像奖最佳影片提名《瘦身男女》
第21届香港电影金像奖最佳导演提名《瘦身男女》
第23届香港电影金像奖最佳影片获奖《大块头有大智慧》
第23届香港电影金像奖最佳导演提名《大块头有大智慧》
第23届香港电影金像奖最佳编剧获奖《大块头有大智慧》
第27届香港电影金像奖最佳影片提名《神探》
第27届香港电影金像奖最佳导演提名《神探》
第27届香港电影金像奖最佳编剧获奖《神探》
第29届香港电影金像奖最佳编剧提名《再生号》