标题：晁楣
人物概述
晁楣1931年生于山东菏泽。北大荒版画学派开创、组织者代表人物。享受国务院特殊津贴。1949年在南  [1]京读书时参加中国人民解放军，考入第二野战军军政大学，并开始从事艺术活动。1952年调至哈尔滨军事工程学院工作。1958年转业参加北大荒军垦，并致力于艺术创作。1962年调至黑龙江省美术家协会任专业画家至今。其间的1977至1979年被借调至中央美术学院任教。[2]
晁楣现为一级美术师、教授、中国美术家协会理事、中国版画家协会副主席，黑龙江省美术家协会名誉主席、黑龙江省美术馆名誉馆长，黑龙江省版画院名誉院长、黑龙江省版画会会长，黑龙江省文史馆馆员。山东省菏泽市与黑龙江省哈尔滨市分别建有以其名命名的艺术馆。
艺术之旅
大道行者上个世纪七、八十年代之前，北疆垦荒者的生存条件非常有限。在物  质极度匮乏、自然与人文环境十分严峻的年代里，晁楣和他的战友们在疲惫的劳作之余，聚于一隅，刀耕不辍。摒弃利欲投身北疆垦荒事业成为每个人自觉的选择。品读北大荒版画作品，人们不能不受到感召，不能不受到震撼。一如《北大荒人的歌——北大荒版画四十年礼赞》中所刻画的那样：画面上“雪岭，马架，篝火，朝霞，轰鸣的机车，苏醒的荒原”令人心驰神往；“蓝天，绿野，黑土，白桦，金黄的麦浪，火红的高粱”让人满目生辉，给人以全新的视觉和心理感受。作品中的构图与色彩、形象与物象，无不裹挟着甘醇浓郁的生活气息，慨然凝聚着激情燃烧的生命能量。[3]　
余韵弥漫以晁楣、张作良、张祯麒、杜鸿年等为代表的老一辈北大荒版画家，以及其后由郝伯义带领的中青年版画创作集群，与时俱进，继往开来，以自己特定的审美体验，真切地展示了那方黑土的广袤与富饶、黑土英魂的伟岸与崇高，凸现出茫茫雪原上各个时期垦荒者、建设者们的生活、命运与心声。北大荒版画家以其独领风骚的艺术语言形象地铸就了屯垦戍边的英雄史诗，也铸就了许许多多后来者的北大荒情结。
艺术特色
浪漫情怀[3]纵观晁楣的版画作品，无论是早期《荒原春夜》《第一道脚印》《黑土草原》《北方的早晨》《麦收序曲》  《收获时节》《北方九月》的“写实”风格，还是中后期《红装素裹》《北陲屏障》《新垦地》《长河行》《新居》《乡水吟》《松谷》《路漫漫》《云与影》《天地间》《绿风》的“写意”旨趣，都达到了虚实相生的灵动境界，蕴积着形神毕肖的美学内涵。关于晁楣作品的风格特征与艺术成就，版画界、美术理论界已有深入、充分的研讨和全面、中肯的评价。以晁楣为代表的北大荒版画家们融会高尚理想与浪漫情怀，秉持专注探索和大胆创新，开掘出以大面积、多版次套印为特征、以色彩为重要造型手段的全新章法，缔结了传统版画前所未有的造型法则，为中国当代版画事业的发展作出了宝贵的贡献。　
雄浑诗意从造型语言运用和形式与内涵相生的角度观察，晁楣作品给人最深刻的印象是：大气的构图、概括的肌理、遒劲的刀法、生动的色彩，构成了有张力，有节奏，有铮铮风骨，有款款韵致的极具形式美感的视觉图式，塑造了有雄浑刚健，有沉稳端庄，有简约凝练，有清雅俊秀，有大江东去般旷达豪迈，有峨冠博带般正气堂堂的精神意象，给人以或润泽，或疏秀，或酣畅淋漓，或苍茫浑厚的极富文化内涵的审美愉悦。[3]
天高地阔捧读晁楣的画集和文集，如坐春风，如履巨川，如同徜徉于天高地阔、风清水朗的精神家园。人们从他泱泱  大作中读出的，是他情感与抱负的喧腾和宣泄，是他人格与心灵的外化与诗化，能够悠然心会地体味他的境界和修养，感同身受地认知他的品格与胸襟。透过这些扛鼎之作，人们可以感知：从努力进行艺术实践，不断锤炼和丰富版画创作语汇，到勇于探索艺术规律，创造出属于自己、也属于时代和民族的表现语言，直到不为技法所累，完全自由地铺陈其个性化的艺术主张，这是晁楣苦心孤诣、锲而不舍，经过长期的生活和艺术积淀，以至随心所欲，臻于化境的显著标志。
人文情怀
大家气象晁楣在他的《人生感言》一文中写道，“有人说，人生有三个因素决定成材的状况：天才、机遇、勤奋。我  以为，天才是上天恩赐，无法自定；机遇不随个人意愿，不能强求；只有勤奋全属自己把握，在勤奋实践中还可启蒙智慧，善待机遇。”而我们要说，60年的历史已经证明：晁楣志向高远、视野开阔，学养深厚、创作勤奋，加之心胸磊落、气度从容，行止稳健、性情洒脱，方能成功地引领北大荒版画自成体系的语言、图式、法度框架和性格风范，同时也成就了其作品广大精微的不凡气质与纵横四海的大家气象。[3]
据德游艺横渠曾有“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”之言；《论语·述而》有“志于道，  据于德，依于仁，游于艺”之论。这是儒者的襟怀、器识与宏愿，也应该成为中国文化人的职业操守和精神追求。为人民而艺术，为时代而鼓呼，当是今日中国美术家的人间正道；以贴近生活为支点，以社会进步为己任，则是通往艺术之巅的康庄大道。晁楣以其60载服务人民的艺术生涯，坚忍跋涉的艺术道路，喷珠溅玉的艺术成就，卓尔不群的艺术品格向世人诠释：他是有志于道的画家，是有据于德的学者，是有依于仁的战士，是永不倦怠的行者。
艺术评价
语境的升华  晁楣是高产画家，作品成功率极高，他的版画如同一部北大荒画派发展的史诗。他不拘泥于成功的思维模式，他认为：不重复自己同不因袭别人一样重要。因此他在艺术人生旅途中总是显示出旺盛创造力，总是不断超越自己过去创造的境界。其艺术语境的转变和升华的痕迹明晰可见。1958年晁楣在垦区的第一副创作版画《荒原春夜》属于激情的酝酿和萌芽期，1960年《第一道脚印》在意境上的一点通，成功为自己，也为北大荒画派在人们心中留下了第一道深深的痕迹，1964年《北方九月》是晁楣和他所代表的北大荒画派在套色版画创作上的极大突破。接下来的文化革命大背景里，晁楣也不能幸免，自由的艺术创作被严重干扰了。1975年《红装素裹》白雪和青松，掩映下红色的车群和1978年《北陲屏障》主要物体是参天的松树下，骑着骏马巡逻保家卫国的战士，都以画龙点睛的方式流露那个时期特有的激情。1979年的两幅佳作《春醒》和《长河行》开始引发哲学思考的了。单纯的激情开始回落社会理性，画家开始关注人自身和心灵。这似乎是他艺术语境转换的一个路标。此后八十年代，他一直注重意境的开掘，情感的抒发，简练之中力求意境深邃，内涵丰富，凸显大家风范。
心灵的净化  生活简朴随意恰是不断追求内在意境的结果。作为艺术家，他坚守的是充实的人生。而这种追求又会净化心灵，把人的灵魂带到忘我而自由的境界，孤傲而激情满怀。国画家们喜欢画“梅、兰、竹、菊”，以借物喻志，而晁楣的画，本来就开阔挺拔，展现旷野大自然之壮美，所以看他的板画，能让人心魄为之一动，而且越细细研究越觉得耐人寻味。他自己也说：“人有人格，画有画格。”《北陲屏障》主要物体是参天的松树，《不速之客》占大幅画面的也是松树，1980年的《雪松》，只有雪松树，和大面积的黑夜。1982年《秋歌》，1983年的《傲雪》，1986年的《留君不住》，明显的吸收了国画构图技法。而且这些画应该是晁楣内在追求和人格志趣的体现。越到后来他的作品越注重理论的指引，越来越注重意蕴的深刻和语言的凝炼。晁楣提出：“艺术创作是艺术家心灵的外化，要营造艺术精品，首先需要艺术家自身心灵的净化和升华。”
1988年《归宿》、1990年《晚晴》、1992年《松之魂》等作品对故土和往昔的依恋。充满人生的情感。色彩明快单纯，形式简约但内涵神秘而悠久，通过心灵与外物直接对话，“实现心灵的物化和物的心灵化。”作品不再重在情感抒发，而导入宗教般的宁静与哲学意味的思考。2000年他的套色木版画《天柱》，风起云涌，雪松冲天而立，意境宏大，再让人感受到北大荒版画中流砥柱的撼人心魄的力量。
晁楣的每一次创作风格的变化，艺术语境的转换，都是对审美的和版画发展的贡献，更是内在自我的扩大，艺术语境的再次提升。他锲而不舍的精神加之他的机敏和才气，独特体验、感受和发现是成就他意境的基础。他有着高尚且不断提升的独立人格、宏阔且不断拓宽的文化胸襟、较高且一直自我超越的专业品位和精到的艺术技巧。他艺术语境的升华，有许多不可或缺的泉源。主要归纳为四条。这四条互相穿插，综合作用构成了北大荒版画最优秀的代表普通而健全的人格。
艺术成就
画派领军晁楣是北大荒版画的开创者和卓越代表之一，也是中国当代版画艺术领域一位重要的代表性人物。从1958年  到2008年，北大荒版画学派薪火相传，走过了半个世纪的光辉历程。2009年，蔚为大观的六卷集《晁楣艺术》出版。通过集结和梳理晁楣有代表性的经典绘画和文论作品，比较全面地反映了各个历史时期及不同艺术领域里形成的审美思想、创作取向、风格特征与艺术成就，为鉴赏和解读作为中国当代版画重要流派之一的北大荒版画乃至黑龙江当代美术创作的人文精神内涵和艺术语言风貌，提供了比较完整的范例，具有很高的文化内涵、学术品位、美学价值与文化传承价值，应该可以成为中国当代版画的文献性著作和历史性典籍。　
荣誉奖项晁楣多次担当全国美展总评委会委员和全国版画展评委会主任。作品曾赴60多个国家和地区展出，有300余幅作品被国内、外美术馆和博物馆等艺术机构收藏。
·美国密执安州艺术交流突出成果奖
·日本日中艺术交流中心贡献金奖  
·黑龙江中华文化发展终身成就奖
·全国美展金、银等多项大奖
·中国2006年度造型艺术成就奖
·优秀中青年专家特殊贡献奖
·新中国成立60年感动龙江人物奖
·黑龙江省首届文艺终身成就奖
·黑龙江中华文化发展终身成就奖　
代表作品·《第一道脚印》  
·《北方九月》
·《红妆素裹》[2]
·《松谷》
·《路漫漫》
·《地久天长》
艺术建馆·“晁楣版画艺术陈列馆”（山东省菏泽市）
·“晁楣艺术馆”（黑龙江省哈尔滨市）
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著作出版《晁楣作品选集》、《晁楣版画》、《画境中的审美轨道》、《画内画外》等。
  晁楣作品选集[5]  
  
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