标题：庄陈华
个人履历
1958年，进入福建省漳州市艺术学校木偶表演科，师从木偶大师杨胜学艺
1960年，任漳州市木偶剧团主要演员，副团长，艺术指导等职
1961年，参加全国巡回演出
1962年，参加大型专题片《掌中戏》的拍摄
1963年，赴印尼访问演出
1965年，在布袋戏木偶剧《智破平峰城》中，操纵布袋木偶侦探队长，在布袋木偶剧《奇袭白虎团》中，操纵木偶伪军军官
1978年，在福建省艺术学校漳州木偶班辅导学员
1979年，赴澳大利亚访问演出，为悉尼市长现场表演
1980年，赴法国，美国，加拿大访问演出
1982年，参加福建省电影制片厂木偶故事《自相矛盾》拍摄
1986年，拍摄电影《摛魔传》
1987年，赴英国访问演出
1988年，在香港无线电视台现场表演
1990年，参加福建省第十八届戏剧会演时，在《钟馗元帅》中操纵王冠文
1992年，参加中央电视台《综艺大观》第22期现场表演
1992年，赴日本访问演出
1996年，赴驻漳州解放军某部慰问演出，把高雅艺术送到军营
1997年，赴台湾访问演出
1999年，赴北京参加建国50年成就展
2001年，赴香港传授木偶演出艺术
2002年，中国木偶皮影艺术学会聘庄陈华为“第五届中国木偶皮影艺术学会名誉会长”
2003年，赴香港访问演出
2004年，赴捷克布拉格参加国际木偶比赛
2005年，随“魁力福建”访问团赴新加坡展示布袋木偶精品
获得荣誉
国家级非物质文化遗产项目木偶戏代表性传承人
布拉格国际木偶比赛最佳表演奖
中国木偶表演艺术精英
创造“世界第一流艺术”的人
社会评价
以五指操纵的漳州布袋木偶戏的发展历程，与其他戏剧艺术的发展是相似的，都是走不断完善、不断创新，由低向高、层层推进的发展道路。而布袋木偶丑角艺术，多年来在完善自我方面，做出了不懈的努力和成就。这一完善的过程，是从头部到腿部的整体表演，其要点是一个“活”字。把木偶操纵得随心所欲、得心应手，艺术家庄陈华当首屈一指。可以说，庄陈华在塑造、表演木偶丑角的同时，也把自己造就成一个木偶丑角表演艺术家。
大凡有造诣的表演艺术家都对他所从事的行当有突出的贡献，技高一筹的创造；有能超越前人的表演技艺；以系统规范自己的风格，形成自己的流派；他们演出的代表剧目能久经观众的检验，令观众赏心悦目、交口称赞。在布袋戏丑行中，庄陈华已达到了上述的境地。
《大名府》造就了庄陈华，庄陈华演活了守门官。木偶传统名剧《大名府》取材于古典名著《水浒传》，故事情节各简单易懂，以哑剧表演。戏演梁山好汉化妆杂耍艺人，取悦守门官，混进大名府，搭救卢俊义。主角守门官是一个很有木偶特色的丑角，他贯穿全剧，以难度较高的操纵技术表演。庄陈华在三十多年的舞台生涯中，演这出戏的守门官已经超过万场。《大名府》从国内的数十个省市演到国外的十数个国家，都受到了各种层次观众的欢迎。剧目与演员的“大名”也因此而闻名世界。剧目成为艺术珍品，演员成为艺术家。
1958年，仅14岁的庄陈华，这个出生于木偶之乡闽南少年，以他的天资聪敏和对木偶艺术的热爱，考入了福建龙溪艺术学校木偶班，从师艺术大师杨胜。“名师出高徒”，高徒有灵气，庄陈华很快地成了学校的佼佼者。他专攻丑行，兼学其他，毕业后分配在漳州市木偶剧团，与大师一道创造了众多的人物角色。多次参加全国全省的会演、艺术节。多次荣获优秀演员奖。七度出国访问演出，所到之处，掌声赞誉声不绝于耳。庄陈华演活丑角守门官，主要体现在“三子”上，即帽子，扇子和椅子。戏一上场，守门官的帽子（乌纱帽）在其光头上作多圈数的快速旋转，要止则止，要动则动，并以木偶特有的晃动步法走上舞台，一下子镇住了观众。观众感到木偶的神奇与神秘。木偶竟然会这般的活灵活现！如果你到后台还会惊奇地发现，庄陈华的操纵方法不仅是双手，原来嘴也叼着线在配合操纵，真绝了！而这手口并用的操纵方法，庄陈华是首创。守门官的戏又出在椅子上，得意时，坐在椅子上抖腿，惊恐时躲在椅子后颤抖。只有一尺多长的木偶，在椅子上坐、站、展、挪，做出了许多戏来。把简单的剧情演得饶有趣味，外国观众鼓掌跺脚，称之为“神奇的艺术”，在聋哑学校演出，聋哑学生更是报以热烈的掌声。呵，越是民族的艺术，越是世界的！
艺术上有杰出表现的艺术家都必须经过一番艰苦的磨练与砥砺。庄陈华在基本功和基本技术上的勤奋精神，我们不必赘言。“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，我们仅从他在演出《大名府》有万场以上的量，就可以知道他的艺术是怎么取得成就的。
木偶活于神形兼备，贵在展示角色性格。布袋丑角表演不仅追求技巧上的高难度操作，还要追求形神上的统一。最高境界是让木偶演出人物性格，这比操纵还难。这真是操纵中的性格，性格中的操纵。而木偶人的性格体现很侧重于形体语言动作。演活木偶人的内涵是一个神字。达到神形兼备。从艺以来，庄陈华主演过众多角色，有《三打白骨精》的猪八戒，《卖马闹府》的严世藩，《八仙过海》的龟谋士，《怒打花笑脸》的花笑脸，《钟馗元帅》的王冠文，以及荣获全国皮木偶皮影戏汇演优秀剧目奖的《狗腿子的传说》中的马屁精，等等。这些角色，他都演得性格鲜明，能把人物演出来。角色是丑的，人们鉴赏时是美的。外国人曾生动地讲了一句评语：“可爱的丑人。”庄陈华遵循大师杨胜的一句格言：“眼见是师，到处为徒。”从生活中汲取塑造丑角的养份。庄陈华经常观察人的活动习惯，观摩兄弟剧种的长处及优点，并拿来为我所用，化为我的技艺。正如大画家郑板桥的“画竹”之说：“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”的艺术创作过程一般。他善于观察、学习、揣摩，由此而选择、消化，最后生动地表演出来。因为木偶表演最终还是要从手上体现出来，所以，庄陈华的“手感”很好。所演的角色能体现得恰到好处，这是以眼博采生活之精华，贯以长年练就的手上气功，演出生动有性格的人物之神。例如，《钟馗元帅》的王冠文，是个内恶外善的两面人物，外在的王冠文和善可亲，为救孩童不辞辛苦，而在阴暗角落残害儿童冷酷无情，要演好两面性格的人物难度是比较大的。庄陈华运用老生的形体动作，以持重正直的性格赋予王冠文的阳面，把狰狞丑恶、残暴凶狠的阴面以丑的形体展示出来，演出获得了较好的戏剧效果。在福建省第十八届戏剧会演中，荣获“艺术创新奖”和“演员奖”。他主演的《狗腿子的传说》中的马屁精，动作滑稽夸张，阿谀奉承，一幅面孔刻画得八木三分，传神逼真。
演活木偶，完善技艺，突破的创造——“关节腿”。在布袋木偶表演上，一个历久没有解决的难题，许多艺人，甚至是几代艺人都在寻求一个解决的办法。历来，布袋木偶的腿部装置，都是充塞棉花当“腿”的。艺人俗称“硬腿”，一些屈伸动作是由演员的另一只手辅助。其他行当如生、旦、净的步伐稳重、节奏稍慢，台步表演可以弥补或掩饰这一不足，而丑行有伶俐、灵活的形体动作，传统的技巧难以做到。庄陈华经过多次的摸索，模仿人腿的构造，用竹板分别制成胯、膝、踝等腿脚关节，使之能活动，而后装在偶人身上。虽然关节腿能屈，但如何操纵得自如呢？他借鉴其他剧种的操纵优点，并根据自己“以嘴咬线拉帽”的方法，历经多次的失败，终于找到了装置点，创造出了“拉线”技巧，完善了木偶的腿部表演。这是一个“由下而上”的新操纵技术——“拉线木偶”，它丰富了布袋木偶丑角的表演艺术。“关节腿”尤其适合布袋木偶丑行的小动作、多动作、快动作的表演特点。《狗腿子的传说》是一出“全丑行”的戏，戏中八个角色一条狗，都要展示腿部的动作。说到这儿，我不免要赞叹著名剧作家庄火明先生，在他所创作上百出木偶戏剧本里，《狗腿子的传说》所为布袋木偶表演艺术的创新提供的平台与载体，是具有历史性的，可彪炳的创造！而庄陈华主演的角色——马屁精，应用了“关节腿”，淋漓尽致地表现了这一新技术的优势，剧情有砍腿、换腿、人身上装上狗腿，狗身上装泥腿，集人狗为一体的大动作，“关节腿”使戏更精采，更诙谐有趣。
庄陈华对木偶艺术的理想追求，在表演上丰富了木偶表演手段，他完善和创造了从头部至腿部的表演技艺，塑造了众多性格鲜明的木偶丑角，做为有成就的艺术家，他荣任中国木偶皮影学会名誉会长，是国务院专家特殊津贴获得者，国家一级演员，曾任漳州木偶剧团副团长。还值得书上一笔的是，庄陈华始终是中国共产党的忠实追求者。从上世纪的六十年代初，他就多次向剧团党支部提出申请加入中国共产党，经历了近三十年的追求，在九十年代终于实现了他的志愿。他在演艺界有较高的知名度，中央电视台、全国性的戏剧刊物都播刊出他的表演艺术。其间，也有一些民主党派希望他能加入，但他都婉言谢绝。他说：无论共产党要考验我多少年，我都要接受考验，我非加入中国共产党不可！
“艺无止境”，完善之后有更高的完善，创新之后也有更高起点的创新，艺术家的事业之路无终点，我们愿他奋然而前行，创造出更具魅力的丑角艺术。
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