标题：折桂令
曲牌简介
《折桂令》，曲牌名，属北曲双调。字数定格据《九宫大成谱》正格是六、四、四、四、四、四、七、七、四、四（十句），但是第五句以后可酌增四字句。或单用作小令，或用在双调套曲内。[1]
曲牌格律
【双调·折桂令】曲谱（摘自：萧自熙《散曲格律》）
平平仄仄平平（个别首字作仄，宜慎用；多数在首字前增一仄作七字句仄平平豆仄仄平平）  折桂令仄仄平平（个别作仄平平平；个别用韵）
仄仄平平（二三两句少数用对仗）
仄仄平平（个别用韵）
平平平仄（极少数用韵；此曲调之减句体即十句体减去此句）
仄仄平平（如第五句减去，此句句首大多数加“仄平平豆”作七字句；四五两句极少数用对仗；四五六句近半数同时用对仗；五六两句个别用对仗）
仄仄仄（豆）平平去平（少数首字作平；少数第二字作平；大多数第三字作仄；极少数第六字作上；韵脚用平韵多于用上韵；个别作六字句仄仄平平仄平；其韵脚用平韵用上韵均可）    
仄平平（豆）仄仄平平（个别首字作平；个别第二字或第三字作仄；个别作六字句仄平仄仄平平；与前六字句相呼应；七八两句多数用对仗）    
仄仄平平（绝大多数作此）    
仄仄平平（此为十二句体之增句；九十两句极少数用对仗）    
  折桂令·忆吹箫仄仄平平（绝大多数作此，少数用韵）
仄仄平平（绝大多数作此；十一、十二两句个别用对仗）    
（注：仄为应仄可平，平为应平可仄，加粗体为韵脚）[2]
典范散曲
【元】张可久《折桂令·西陵送别》  折桂令·提情【元】乔吉《折桂令·客窗清明》
【元】阿鲁威《折桂令·怀古》
【元】贯云石《折桂令·送春》
【明】汤式《折桂令·西湖感旧》
【明】盛从周《折桂令·闺情》
【明】陈与郊《折桂令·硖山晚别》
【明】彭泽《折桂令·隐居》
【清】厉鹗《折桂令·述怀》
【清】许光治《折桂令·芭蕉绿上窗纱》[2]
曲牌
“折桂令”是北曲双调“新水令”联套里第一支上板的过曲，几乎是这个联套里不可或缺的一这支重要过曲。除“折桂令”外，这个套曲里还有一些出现较多的过曲曲牌，如“驻马听”、“雁儿落”、“沽美酒”、“搅筝琶”等等。这个套曲有时与南曲仙吕入双调的一些曲牌“步步娇”、“江儿水”、“园林好”、“沉醉东风”等组成“南北合套”。 “折桂令”的文词定格应为六、四、四、四、四、四、七、七、四、四，十句十韵48个字，但多数传奇中的这只曲牌往往在第五句后增加两个四字句，形成了多达56个字的大中型曲牌。多数“折桂令”唱25-28小节，但由于北曲增加衬字不受限制，衬字加的多了唱腔必然延长，比如《苏武还朝·还朝》中的折桂令加了42个衬字，唱35小节；《牡丹亭·硬拷》加了39个衬字唱29小节。衬字最少的是《永团圆·堂配》12个衬字；《义侠记·打虎》的折桂令也只有13个衬字。 折桂令是一支能适应各种行当的人物演唱、能表达各种感情情调的可塑性很强的曲牌，各种行当都用它，如生行（含外、末）的《千忠戳·打车》、《绣襦记·打子》、《麒麟阁·打子》、《永团圆·堂配》、《党人碑·酒楼》等；武生的《宝剑记·夜奔》、《义侠记·打虎》等；旦行（含贴旦、武旦）的《渔家乐·羞父》、《南柯记·情尽》、《金雀记·醉圆》、《桃花扇·寄扇》、《白蛇传·盗草》等；小生的《白罗衫·井遇》 、《西楼记·错梦》、《牡丹亭·硬拷》 、《荆钗记·男祭》等；净行的有《恶梦》；丑行的有《儿孙福·宴会》、《玉簪记·佛会》等。虽然它的使用范围如此之广，但它的节拍形式却只有四四拍一种，难得的是它突破了北曲无“赠板”的惯例，在《荆钗记·男祭》里竟出现了带赠板（八四拍）的折桂令祭奠亡妻的王十朋用它唱出了爱与恨交织的激 情，兹摘录几小节《男祭》与同它感情反差极大的《夜奔》相对比：“4/8| 6-5-| 5 6 1.165 | 3.2 3 5 | 6.5 3 212|昭告灵魂4/4| 0 12 1 6 5 | 35 6 | 3 3 232|生逼做叛国红巾做了3.32 17 6 | 5 45 6-| 6-1-| 2.3 2 12 | 1听剖因依1 2321 | 615 67 | 656 161 23 212 | 1背主黄巢 ”而无独有偶， 《玉簪记·佛会》里由丑领唱的折桂令又一次出现了赠板。既然如上所述，折桂令音乐节奏除个别唱段加了增板之外其他变化并不大，音域也不太宽，为什么却有这样广泛的使用范围？虽然不排除历史形成的偶然因素，但它本身的原因恐怕还是起着主导的作用。
折桂令文词以四字为主。王季思先生在《论词谱曲谱书》中谈道：折桂令原调较长，又可增删，篇幅较宽，除七字句两句外，全用四、六句，与五、七言诗格调全别，比较宜于铺陈的赋体，抒豪迈的心情。这里虽主要谈文词，实际上已联系到音乐调性。为昆曲谱曲最不宜于连续七字句或五字句，而以四字句谱曲则  折桂令伸缩余地大，进而加衬就变成了七字句，如《打虎》词：“何用你虚担怕恐，好叫俺羞涩囊空，按不住恶气冲冲，每句前三字都是衬字，加衬字  倪瓒《折桂令》就便于表达不同的感情心态。”另外，四字句也便于处理音乐节奏，折桂令的四字句在许多传统唱段中以这样的节奏为多：“6 12 3 | 2 17 6 0| 6圣德汪洋3 65 12 3| 3 5 6 543| 5一领霓裳1 1 65 3 1 1 65 3 5离笼狡兔殷勤寄语” 这几种四字句节奏交叉使用，就表现出铿锵跌宕的力度。 
如果把折桂令12句词按词义和句逗分成四大句，就是：“第一大句六、四、四，落宫（1）音 ；第二大句四、四、四，落征（5）音；第三大句七、七，落羽（6）音；第四大句四、四、四、四。落宫（1）音 ”除四个大句落音如上以外，其他八个小句落的是四个角（3）音和四个羽音。这样就很明显，“折桂令”是  裴艳玲演出昆曲《林冲夜奔》选段《折桂令》详明的宫调式，其骨干音就紧紧围绕着主和弦（1-3-5），（6）是其从属音，若把四大句比做古诗绝句“起、承、转、合”的分析法，第三大句落音（6）恰好在“转”的句子上。看来“折桂令”的音乐调性明朗、清晰，调式清楚明确，这就决定了它好听、好唱、好记，易于表达不同的音乐感情和音乐形象。 “折桂令”的主腔也十分清楚，主腔旋律又很有特色：“第一主腔5 6 |6 1 23 212 | 1或615 67|656 1 23 212 | 1或17 6 |6 1 23 212 | 1 ；第二主腔3 65 3，或5 46 3，或5654 3 ；第三主腔61 176 5，或6 543 5 ”尤其是第一主腔在北曲中绝无仅有，干脆、挺拔、好听、节奏力度强。元燕南芝奄的《唱论》中对北曲双调的调性分析是“侠栖激袅”，这四个字虽然不大好懂，但它的大意是可以意会的，起码它不属于柔媚、婉转、凄凉、缠绵一类，即使像《男祭》用了增板，也不失去它健康、激昂、华美的素质。
折桂令·春情 赏析
原词：平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云， 心如飞絮， 气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
释义：
第一句：平生不会相思，才会相思，便害相思。说自己本来是不会相思的，但刚刚学会相思，便害上了相思病。 第二句：身似浮云，心如飞絮，气若游丝。写害相思病时的症状，身体轻得像浮云一样飘荡，心思像春风中的柳絮一样飞舞，喘气像游丝一样似断还连。第三句：空一缕余香在此，盼千金游子何之。写自己就像一丝香气在此徘徊，相思的原因就是在盼望知道远行的那个恋人现在在什么地方。第四句：证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。这是一个设问句，自问自答。证候就是症状。相思病得的时候是什么时候？灯昏昏沉沉的，月色朦朦胧胧的。
折桂令·中秋 赏析
原词：一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。老子高歌，为问嫦娥，良夜恹恹，不醉如何？ 
作者：张养浩(1270～1329)，元代散曲作家。字希孟，号云口，山东济南人。幼有义行,好读书，初被荐为  折桂令·中秋东平学正。后拜监察御史,历官翰林学士、礼部尚书、参议中书省事等职。因父老辞官，屡召不赴。文宗天历二年(1329)，关中大旱，特拜陕西行台中丞，前往救灾，到任四月，劳瘁去世。张养浩为官方正，敢于直言犯谏。他的散曲多是在辞官归里后所写，由于对宦海风波、世态炎凉有切身体察,因此能作比较真切的描写。如“才上马齐声儿喝道，只这的便是送了人的根苗。直引到深坑里恰心焦。祸来也何处躲？天怒也怎生饶？把旧来时威风不见了”（〔朱履曲〕《警世》），作者感触至深，因此能写出这样沉痛的句子。而当他写到归田之后，则轻松自如的心情跃然纸上，“中年才过便休官，合共神仙一样看”（〔双调·水仙子〕），“挂冠，弃官，偷走下连云栈，湖山佳处屋两间，掩映垂杨岸。”  张养浩（〔中吕·朝天曲〕）他的一些散曲中常写与鸥鹭为伍，与云山为友，使他心旷神怡。他的咏吟山水的优秀篇章也不少。但是,他的“警世”、“退隐”题材的作品,调子仍然是比较低沉的。他的理想只是远离嚣尘去过田园生活，以远祸全身。然而他的写景的散曲中，也有一些工丽清逸的作品，如“一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡”（〔水仙子〕《咏江南》），“鹤立花边玉，莺啼树杪弦”（〔庆东原〕）等句，表明他的作品在总的艺术格调中还有所变化，散曲色调比较丰富。张养浩著有散曲集《云口休居自适小乐府》传世。据《全元散曲》所辑，今存小令161首，套数2首。
折桂令·问秦淮 赏析
【折桂令】问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫? 罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧 
【折桂令】一曲写苏昆生重访秦淮。秦淮河横贯南京市，河两岸为景胜、繁华之地，但现在苏昆生见到的是一片残败。
“破纸迎风，坏槛当潮”两句，以声音衬寂寥。窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮水拍打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。接着，作者将人物和节日情况作今昔对比，突出今日秦淮河无人无乐无节日佳庆的空寂。过去，这里游人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。作者用富有特征性的“粉黛”、“笙箫”、“灯船”、“酒旗”，写尽了昔日秦淮河畔繁华竟逐的景象。而现在，歌女逃散，丝竹不闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。“端阳”、“重九”代麦了南方的重大节日，“不闹”、“无聊”突出了一片冷落凄清。“不闹”从环境气氛说，虽是佳节，却无热烈欢悦的氛围。“无聊”从情绪说，写出人们没有兴致，无心无绪的委顿精神状态。节日尚且如此，平日就更可想而知了。作者把人民的亡国哀痛心理，挖掘得多么深，表达得多么活啊！秦淮河舞歇歌罢，亦大有与南明王朝笙歌旖旎、舞榭歌台相对照的意味，在对比中，加深人们的兴亡感触。今昔对比后，“白鸟飘飘”四句的自然景象描写，进一步开拓意境。小鸟在白云端自由飞翔，秦淮河绿水滔滔，河岸红叶似火，黄花初绽，蝴蝶飞逐。好一派万物争自由的勃然生机。这繁茂、永恒的自然界与萧条没落的秦淮社会形成了强烈对照，在艺术的对照中，深化了主题的表达。
折桂令·卢沟晓月 赏析
原文出都门鞭影摇红，山色空濛，林景玲珑。桥俯危波，车通运塞，栏倚长空。起宿霭千寻卧龙，掣流万云万丈垂虹③，路杳疏钟，似蚁行人，如步蟾宫④。注释①这是作者《燕山八景》组曲，今选 其二。
②芦沟晓月：元代燕山（今北京地区）八景之一，地点在今北京市西南芦沟桥，桥为金大定（1161—1189年）时所建，跨永定河上。
③“起宿霭千寻卧龙”二句：形容声沟桥姿态的雄伟美丽。
④蟾宫：月宫，俗传月中有蟾蜍，故称月为蟾宫。赏析：“桥俯危波，车通远塞，栏倚长空”，这三句运用排比句式：“俯危波”言其险，“通远塞”喻其阔，“倚长空”显其高，寥寥数语，勾勒出卢沟桥的高大、雄伟、壮观，层次分明，且极为准确、生动。“起宿霭千寻卧龙，掣流云万丈垂虹”，这两句运用比喻、对偶和夸张的写法写卢沟桥，形象地描绘了卢沟桥恢弘的气势和寥廓的境界，极为形象、传神。 
结尾三句，照应开头的晓行，诗人运用比喻的写法，展开丰富的想象，把卢沟桥与晓月、天上与人间融为一体，创造出一个恬淡愉悦深遂高远的境界。诗中的“疏钟”、“行人”把画面点染得鲜活生动。最后一句“如步蟾宫”切合题中之“晓月”，将读者带进了一个神话般的世界。
折桂令·九日 赏析
原文：
对青山强整乌纱，归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去、西风白发，蝶愁来、  折桂令·九日明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。赏析：自东汉起，重阳登高，饮菊花酒以避祸，已成为中国的民间习俗。本首曲题为九日，即已点出写作的背景。不过重阳登高，触动思乡之情，似已成为文人惯有之习。王维的《九月九日忆山东兄弟》「独在异乡为异客，每逢伤节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。就是此种感怀的代表作。张可久亦本着这种心情来作此首曲。（一）首三句　由触景生情开始，时值重阳佳节，看着一阵阵南归的雁子，感叹自己之不得归。首句「对青山强整乌纱」在写作技巧上，采用典的方式，用东晋孟嘉「龙山落帽」之典故。也化用了杜甫「羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。」的诗句，自然而不着痕迹，丰富了曲意，也增添了隽永的情味。此外，若详加品味，亦能发现张可久的用字极巧，「强」字有勉强之意，写出他对官场的厌倦、徘徊于仕途与归隐间之矛盾；「归」字是整首曲的眼目，直接带出了下句的「思家」之情；「横」字则写出一行大雁的孤寂，并将秋日天空的画面给定格了；「倦」字则写尽了七十多岁的张可久心境之疲累与沉重。（二）次三句　写繁华热闹的宴客场景。看似突兀，切断了思乡的情绪，细味之，原来是作者精心安排的一段跌宕，回忆起昔日官场生活的一些片断。美女殷勤服侍，弦声热闹，不过这灯红酒绿的生活已是过往，无可留恋；另一说法是登高宴饮，纵有美人劝酒、杯觥交错、音乐助兴，但却与上段之「倦客思家」、「强整乌纱」形成强烈对比，乃闹中写孤之手法，所谓「景愈丽而情愈苦」之谓也。此处亦化用了晏几道《鹧鸪天》「彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。」之词句。（三）七、八两句　此二句是曲中之名句，以倒装与对偶的句法写出年华易逝，好景不常的感慨。西风吹着白发，惊觉到自己的衰老；面对过时凋谢的黄花，蜂蝶都要发愁，物犹如此，人又情何以堪？蝶愁花谢、人愁衰老，自己已是垂垂老朽，厌烦、也无力去竞逐险恶的官场，思家之情更是浓烈。此处亦化用了苏轼的诗词「相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。」「万事到头都是梦，休休，明日黄花蝶也愁。」属对工整，寓意深沉。（四）末三句　触景生情作结，登高远眺，望极天涯，苍茫暮色之下，回顾一生的道路，只见数点归林的寒鸦，似乎说尽了自己之无力与无成，更增伤感。此处仍是化用前人之诗词，用得是秦观的《满庭芳》「斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。」回顾天涯，迟暮思归之情毕现。 　　　　
年华老去、潦倒他乡，思乡之情已浓得无法化解。诗词典故巧妙入曲，更增隽永情味，文词清丽，对偶工整，强烈的客愁已浓结在字里行间。全曲语言清丽，对仗工整，音韵和谐，更有强烈的对比色彩。艺术价值极高。
折桂令·梦是作 赏析
原文：半窗幽梦微茫，歌罢钱塘， 赋罢高唐。风动罗帏， 爽入疏棂，月照纱窗。缥渺见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量。
翻译：
窗儿半掩，幽幽梦境朦胧迷茫，好像钱塘的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。
轻风吹动罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水般映照着纱窗。
面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。
这一切都唤起了我的思恋，本想不思恋，又怎能不思恋！
赏析：
此曲写人一场春梦，醒来后茫然若失的情景，表现了对情人的相思之情。写梦境，写幻觉，感情真切，栩栩如生。结尾三句反复咏叹，足见其刻骨相思。
折桂令·赠胡存善 赏析
原文王举之
问哈蜊风致何如①？秀出乾坤，功在诗书。　云叶轻灵，灵华纤腻，人物清癯。 
采燕赵天然丽语，拾姚卢肘后明珠③。 
绝妙功夫，家住西湖④，名播东都⑤。[3]注释①胡存善：胡正臣之子。《录鬼簿》载，正臣善唱词曲，“其子存善能继其志”。　②“问哈蜊”句：当时从事杂剧、散曲创作的文人，把自己的爱好比喻为别有风味的蛤蜊，以别于从事正统诗文创作的文人。 
③“采燕赵”二句：指能广泛吸取各家之长。姚、卢：指姚遂、卢挚，是当时影响较大的散曲作家。 
④家住西湖：据《录鬼簿》载，胡存善系杭州人。 
⑤东都：本指洛阳，这里借指汴京。赏析这是一首题赠之作。据《录鬼簿》记载，胡存善选编了不少元人散曲作品，大约是当时一个很有成就的“选家”。也就是作者在本曲内所赞的“　采燕赵天然丽语，拾姚卢肘后明珠，绝妙功夫”。值得注意的是，作者写这首曲，不仅赞扬了胡存善的选编技巧和声名远播的成就，而且还对创作散曲的“哈蜊风致”本身做了高度评价，这就是“秀出乾坤，功在诗书。”毫不亚于正统文人的诗文创作。
其他
以下摘自《四库全书》
折桂令 辛亥过陆庄 倪瓒（集部/词曲类/词选之属/御选历代诗余/卷二十五）倪瓒  四库全书片帆轻水逺山长，鸿雁将来，菊蕊初黄，碧海鲸鲵，兰苕翡翠，风露鸳鸯。问音信，何人谛当，想情怀，旧日风光，杨柳池塘，随处凋零，无限思量。 
折桂令 张小山 
葛花袍纸扇芭蕉，两袖仙风，万古诗豪，富贵劳劳，功名小小，车马朝朝。算只有，青山不老，是谁教，白发相饶，休负良宵，百斛金波，一曲琼箫。 
折桂令 双调 金陵朝天宫秋寓（集部/别集类/清代/樊榭山房集/续集卷十） 
笑平生诗卷生涯，偶寄云房，似到仙家，镜照山精，钟敲夜斗，鼎链秋霞。申地园，不留破瓦，卞公坟，谁种残花，莫羡豪华，六代兴亡，衰柳啼鸦。 
折桂令 正宫（集部/别集类/清代/曝书亭集/附录） 
閙红尘衮衮公侯，白璧黄金，肥马轻裘，蚁阵蜂衙，鼠肝虫臂，蜗角蝇头。神仙侣淮王鸡狗衣队楚国猕猴，归去来休，选个溪亭，作伴沙鸥。
又
故乡人千里书投，渔弟樵兄，盼我回舟，老仆长发，侍儿赤脚，穉子蓬头。新雨过时插桞，拣绿阴深处骑牛，归去来休，二顷秫田，一篑糟丘。 
又 
挂轻帆潞水春流，夹路烟花，直下扬州，第二泉边，第三船里，第四桥头。唤十五女青蛾对酒，点两三条红蜡藏钩，归去来休，老子尊前，最爱歌喉。 
又 
近南湖结个书楼，桥影前溪，塔火中流，梅蕊冲寒，荷香销夏，枫叶鸣秋。松树底一壸村酒，桞阴中几只渔舟，归去来休，典我春衣，日日郊游。 
又 
问先生老矣何求，一片西山，几载勾留，献赋长杨，挂冠神武，捐佩瀛洲。也曽簪笔踮螭坳右手，也曽移家住鳌禁东头，归去来休，闲把君恩说与朋游。
折桂令（集部/别集类/明洪武至崇祯/弇州四部稿/卷五十四） 
问先生酒后如何，潦倒模糊，偃蹇婆娑，枕底烟霞，杖头日月，门外风波。尽皇都，眼眶瞧破，仗青天，信脚胡过，好也由他，歹也由他，便做公卿，当什么么。 
又 
问先生不饮何如，一点篝灯，数巻残书，冷却扁舟，闷他五栁，淡杀三闾。太行路，都来胸腹，帝京尘，满上头颅，睡也忧虞，醒也忧虞，不得酕醄，怎便糊涂。 
折桂令金陵（集部/别集类/明洪武至崇祯/苑洛集/卷十二） 
上高城叹息金陵，望不尽，万树楸梧，何处是六代宫庭？陈宋繁华，齐梁文藻，王谢流风，都做了，一场话柄，还落不得，半箇虚名。只有那，江汉多情，依旧朝宗，寂寞杀，夜半石头，潮打空城。  四库全书折桂令 乔吉
黄四娘沽酒当垆，一片青旗，一曲骊珠。滴露和云，添花补柳，梳洗工夫。无半点闲愁去处，问三生醉梦何如？笑倩谁扶，又被春纤，搅住吟须。
折桂令 乔吉
罗浮梦里真仙，双锁螺鬟，九晕珠钿。晴柳纤柔，春葱细腻，秋藕匀圆。酒盏儿里央及出些腼腆，画帧儿上唤下来的婵娟。试问尊前，月落参横，今夕何年？
折桂令 乔吉
怎生来宽掩了裙儿？为玉削肌肤，香褪腰肢。饭不沾匙，睡如翻饼，气若游丝。
得受用遮莫害死，果诚实有甚推辞？干闹了多时，本是结发的欢娱，倒做了彻骨儿相思。