标题：大友克洋
人物简介
大友克洋是一位在20世纪80年代末崛起的日本动画电影导演。迄今为止，参与制作了五部商业动画片。一般认为他的代表作是在1988年摄制完成的《阿基拉》（AKIRA）（“AKIRA”的日文本意是“光明”，也有将片名译作《光明战士》的）。他的动画短片《大炮街》和《回忆》也很著名。
大友克洋作品最突出的特点是对“凡人英雄”的塑造和对机器人的迷恋。
大友克洋作品中的英雄是从传统向现代转变的英雄，他们身上既有古代英雄的痕迹，也有同古代英雄完全不同的“凡人英雄”的品质。
大友克洋的英雄观既不同于古代神话中的“神人英雄”。也不同于经典中的半人半神的英雄。他在《阿基拉》、《老人Z》、《大都会》和《蒸汽男孩》中，塑造了四个凡人英雄。在《阿基拉》中是不良少年金田，《老人Z》中是医校女生晴子，《大都会》中是外来者建一，《蒸汽男孩》中是两代科学家之后——少年雷。他们既没有超人的体能，也没有超常的智力，有时甚至还不如一般人，这特别表现在《老人Z》和《大都市》之中。最重要的，大友克洋所塑造的这些人物，都不是为了群体的利益挺身而出，或者说得更准确一些，他们的动机并不是为了群体的利益，群体利益只是间接地、被动地被顾及。这与宫崎骏影片中的英雄人物有很大不同。
大友克洋在自己作品中表现出的对机器（科技）的迷恋，也是一个很有趣的话题。大友克洋作品中对机器的迷恋是充满感情的，这种感性的迷恋同时伴随着理性的恐惧，这是一种从手冢治虫身上继承而来的矛盾的情感，也是现代主义意识形态混合的产物。它出现在大友克洋所有重要的作品之中，如《阿基拉》、《老人Z》、《蒸汽男孩》等，同时也表现在他所制作的艺术短片之中，如《机器人嘉年华》、《大炮街》、《记忆》等。大友克洋作品所表现出来的对机器人的科技手段的一往情深，和最终不得不将其毁灭的结局，成了他的故事中最为动人的矛盾冲突，同时也成为了他的作品的标志性的特点。
1983年开始连载代表作《阿基拉》， 并从1984年开始以每一年一卷的速度发行，各卷都在业界和读者中引起轰动。该作被翻译成6种语言发行海外，并于1988年由其亲自执导改编成剧场动画，大友克洋亦借此成为国际知名的动画制作人。之后在《老人Z》、《回忆三部曲》（MEMORIES）、《大都会》等剧场动画的制作中均担任了重要职务。2003年，为纪念《阿基拉》剧场动画公映15周年，资料集《AKIRA ANIMATION ARCHIVES》出版，其中收录了大友克洋亲自执笔的500余幅设定稿、600余幅原画等珍贵资料。2004年9月30日，由其担任原作、脚本、监督的剧场动画《蒸汽男孩》公映。
除了漫画和动画制作外，大友克洋还参与了三得利和佳能的品牌代言人形象设计、书籍、录音带、录像带等的包装设计等各种工作。
获奖情况
  大友克洋1982年《战争的味道》获第13届星云赏
1983年《童梦》获第4届日本SF大赏
1984年《童梦》获第15届星云赏
1984年《阿基拉》获第8届讲谈社漫画赏
1991年获横滨电影节审查员特别赏
1996年《回忆三部曲》获第50届每日映画CONCOURS大藤信郎赏
作品一览
漫画Short Peace（大友克洋自选作品集）（全1期）（双叶社）
  大友克洋HIGH STAR（全1期）（双叶社）
GOOD WEATHER（全1期）（奇谭社）
韩塞尔与格雷狄尔（全1期）（CBS SONY出版）
再见日本（全1期）（双叶社）
已是战争的气氛（全1期）（双叶社）
BOOGIE WOOGIE WALTZ（全1期）（奇谭社）
童梦（全1期）（双叶社）
AKIRA（全6  大友克洋期）（讲谈社）
仰望步行（全1期）（讲谈社）
OTOMO KATSUHIRO ARTWORK KABA 1971-1989 ILLUSTRATION COLLECTION（讲谈社）
大友克洋幻想集（全1期）（讲谈社）
SOS大东京探检队（全1期）（讲谈社）
THE MEMORY OF MEMORIES
ZeD动画1979 火球
1983 幻魔大战（人物设计）
1986 迷宫物语（监督、脚本）
1987 机器人嘉年华（监督、原作、脚本）
1988 阿基拉-AKIRA（监督、原作、脚本）
1991 老人Z（原作、脚本、机械设计）
1992 国际恐怖公寓 Warudo apaatoment hora（监督）
1995 回忆三部曲 MEMORIES（原作、总监督）
1998 遗迹守护者 Spriggan （总监修，构成）
2001 大都会 Metropolis（脚本）
2004 蒸汽男孩 Steam Boy（企划、原案、脚本、监督、美术设定、Layout）
2006 虫师真人版（监督）  《虫师》电影海报
2009 嘻皮拉君 （导演） 
2012 火要镇 （导演）
2013 阿基拉 （编剧）[1]
人物评价
大友克洋是日本动画的代表，也是日本动画走向世界的先驱，80年代至90年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。大友克洋的漫画创作，远比动画早，而且成绩不俗。他曾经先后得到多个漫画大赏，其中最特别的，是83年凭《童梦》得到「第4届日本SF大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。 大友克洋1973年以「铳声(枪声）」（『漫画Action』刊载）出道。其後集中在同杂志中发表多个短篇作品。自出道之後，其作品的细致描写和巧妙的故事发展都得到很高的评价。83年开始连载的「阿基拉」自84年发售第1期单行本以来，虽然是每年出版1期，但每期都大受欢迎。大友老师其馀的作品还有「童梦」、「已是战争的气氛」和「再见日本」等等。
大友克洋表示，他的漫画和其他的有很大的不同。他说：「我的漫画，在人物、背景的细微部分都画得非常真实，动画也延续这个特色。我的作品，不会像一般漫画给人平板的感觉，而是有有深度的空间，产生慑人的真实感。」但作品太真实，大友克洋也意识到未必广为漫、动迷接受，所以他坚持「故事和主角突出，才能吸引读者。」结果，一如他所料，《阿基拉》、《童梦》主角性格突出，带给动、漫画界一个新的视野。 作品主旨深刻 大友克洋将漫画的生命力，延续在动画上，造成更大的震撼，这可能受宫崎骏的影响。大友克洋曾表示，他的新作《蒸汽男孩》在美术、时代风格方面和宫崎骏执导的动画《妙犬神探》有点相似。
其实，即使二人作品风格截然不同，但二人同样将对现实的不满，表现在作品当中。 大友克洋在拍《阿基拉》时，曾有一次深刻的经历。他当时参加儿子就读小学的运动会，那些父母拿着照相机，影着小型赛跑，学校也阻止不了。大友克洋感叹道：「日本人连公德观念也没有。」 大友克洋代表作《阿基拉》中的主角金田和铁雄，虽然是破坏秩序的不良分子，但他们有意识去干，比起在无意识中破坏规则的人还好得多。作品主旨深刻，令到大友克洋作品的影响力，遍及欧美。 代表作品 《阿基拉》打破日本动画纪录，总作画数为15万张，花费10亿日圆，影片更模拟真人嘴形作画，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映，美国净收已有1百万美元。
《回忆三部曲》是继《阿基拉》后，大友克洋和两位新晋动画家森本晃司、冈村天斋集体创作一部3个单元的动画集。其中《大炮之街》由大友克洋本人亲自执导，22分钟的故事，以一个场景一个画面交代，单是拍摄台都要长达10米，是动画史上的大胆突破。
大友克洋除了创作漫画外，亦有从事插画和广告创作，其中《Kaba》画集，就收录了他出道至89年的作品，部分还未公开过。这本画集最近再度在日本重刊，但数量不多。大友制作的广告作品不多，图中就是大友克洋为Cannon相机炮制的海报，颇为珍贵。
人物经历
大友克洋1973年在《增刊ACTION》上，以漫画家身份发表处女作。1983年凭《童梦》得到「第4届日本SF大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。在担任过电影《幻魔大战》的角色设计之后，大友与动画制作结缘。1988年以监督的身份，将《阿基拉》动画化，打破日本动画纪录，从背景到道具，无不体现大友克洋“真实性”这一特色，未公映已引起话题。其后，更以6国语言在世界各地公映。在欧美受到很高的评价，并得到了各种电影奖。 
1995年，《回忆三部曲》以三部作品的形式作为剧场版公开。其制画和背景的工作都很细致，美丽的画面简直如同真实的一般。大友克洋和两位新晋动画家森本晃司、冈村天斋集体创作了这部3个单元的动画集。其中《大炮之街》由大友克洋本人亲自执导。1997年，大友克洋协助动画的《未麻之部屋》（Perfect Blue）发布，在柏林动画展等众多著名动画展中受到很高的评价。其中平常性与异常性的对比，虚构与现实的交替的幻觉感，可以说是本作品的真正价值。 
1954年出生于日本宫城县登米郡，曾取得奖项：1983年以「童梦」取得第4回日本SF大赏，1984年以「阿基拉」取得第8回讲谈社漫画赏，1991年取得Yokohama映画祭审查员特别赏，1996年以「回忆三部曲」取得第50回每日映画CONCOURS大藤信郎赏。如果说宫崎骏是令日本动画迈向世界的先驱，大友克洋就是他的继承者。 80年代至90年代，他的作品同宫崎骏一样，受到国际注目。大友克洋的漫画创作，远比动画早，而且成绩不俗。他曾经先后得到多个漫画大赏，其中最特别的，是83年凭《童梦》得到「第4届日本SF大赏」。过往，这个大赏只会颁给科幻小说家，大友克洋成了首位获此名誉的漫画家。 
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