标题：林遥
人物简介
  林遥[1]林遥，原名郭强，男，曾用笔名郭鸿枫、方步月、庄雅霆等。北京作家协会会员、北京诗词学会会员、北京武协八卦掌研究会会员。1980年出生在京北八达岭长城脚下，1998年毕业于柳州一个铁路中专，此后进过工厂，上过大学，当过记者，做过文物工作。因为幼时羡慕游侠，所以长大后练过几天拳脚。钟情写作，喜爱读书，作品散见《中国文物报》《北京作家》等。1997年诗歌《将军令》获得全国草原文学夏令营征文诗歌组三等奖，1999年诗歌《太阳吾爱》获得第三届“东方杯”诗歌大赛银奖。个人传略曾被收入《中国诗典》。
人物自述
首先还是感谢，感谢文联的诸位领导，在座诸位前辈，诸位兄长，诸位同道，以及所有关心林遥成长的诸君子。 
如果从1994年我写作第一首蹩脚的格律诗开始作为我文学生涯的起点的话，我也磕磕绊绊、断断续续地写过了15个年头，出了几本既不叫好也不叫座的集子，很是惭愧。还是要感谢，吕健主席、王永川老师、陈超老师和诗词学会的诸位师长召集的这个作品研讨会。这是我平生第一个作品研讨会，心里还是忐忑，感觉有些受之有愧。 
昨晚想着今天的这个会，有些失眠，有些辗转反侧，《诗经》里说“求之不得，寤寐思服”，估计也就是这种失神的状态。本想写些文字表示一下我的心情，可坐在电脑前，却骤然间空白一片，翻了翻以前的文字，突然发现有些吉光片羽的字句似乎也能昭示我的心情。 
秋风一起，寒意渐重，坐在季节的门口，倾听季节的脚步，就有了更多潮湿的回忆。 
回忆自己的创作历程，让我想起英国当代诗人西格夫里·萨松说过一句话：“我心里有一只猛虎在细嗅蔷薇”，这句话至刚却又至柔，种种思绪突然涌上心头。 
我为人性格散漫，虽然努力在向诸位前辈、师长、兄长们学习，但因为天分所限，读书无寸进，写作无新意。小说创作在孟广臣前辈、北狼先生面前我只剩敬仰，旧体诗写作在刘明耀、王永川、陈超诸位师长面前，只能瞠乎其后，张义兄长的新诗更让我赧然不已。只会读书写作，疏离了江湖，那是可惜。在象牙塔中读书，更是美丽的误会。酒桌之上，文友尽说林遥读书如何如何，其实也是误会。我读书勤勉有之，认真则未必。 
明朝写传奇出名的张凤翼刻《文选纂注》，有个嫩书生问：“既云文选，何故有诗？”张说：“昭明太子为之，他定不错。”书生说：“昭明太子安在？”张说：“已死。”书生说：“既死，不必究他。”张说：“便不逝，亦难究。”书生说：“何故？”张答：“他读的书多。” 
所幸我不是。 
散文家董桥说，著书立说之境界有三：先是宛转回头，几许初恋之情怀；继而云鬟潦乱，别有风流上眼波；后来孤灯夜雨，相对尽在不言中。初恋文笔娇嫩如悄悄话；情到浓时不免出语浮浪；最温馨是沏茶剪烛之后剩下来的淡淡心事，只说得三分！ 
存在主义大师萨特晚年眼睛有病，脑子也略见退化，每每神智不清，无法撰写正经著作，医生于是嘱咐他退而求其次，尝试写诗。大师闻言不悦，说：“庸医束手无策！”意思说庸医岂可让他弃文作诗。此事说明二理：神智不清者适宜写诗，此一也；诗人不可神智不清，此二也。 
所幸为诗作文，我还算神智清醒。 
2008年在报上连载了《与奋斗有关的日子》，下半年结集成书《非主流的青春》，却遭遇危机，图书市场配额缩水，这本书一压再压，面世艰难异常。长篇小说《戊戌侠踪》，出版碰壁数年，几无面世的机会。 
对此，我的心态还算平和，我不愿去回顾之前的文字，尽管它们彼此亲密无间，但它们对我而言是过去式。蛇不会对它蜕下的皮有任何眷恋，我就是那条蛇。一个朋友对我说，我感觉到你文字的变化，在叙述一件事上面你变得更有自己的主见。 
这样的话让疲累的我一下子精神振奋。 
一直以来，我明白自己文字的缺陷所在，也相信自己改变是对的，走上更沉静的道路，也更静默。一个写作者要对自己的将来有明确的信念，耐得住寂寞。写作，是借由文字的光束照进内心的舞台，你成就自己的舞蹈。然而，这舞蹈不是只跳给自己看的。不可因为一时掌声激烈而分心，亦不能因为台下没有声音而气馁，因为那不是此时你该关注的事。 
还是所幸。 
所幸有前辈关怀着我，所幸有师长关心着我，所幸有文友鼓励着我，所幸有读者关注着我，所幸有家人支持着我…… 
去年作家北狼先生亲自操刀为我新书作序，更为我文章的发表承受了很大的压力，一份侠肝义胆，一腔冲天豪情，曾化作冬日里的一抹亮色，让我一个冬天感到温暖。 
今年我邀刘明耀老师为我诗词集作序，刘先生殷殷之情，莫可言表，字里行间所透露出的爱护和赞誉，更是让我五内铭感。 
林遥在此鞠躬了。我向这么多年来关心林遥的领导、前辈、朋友、编辑们鞠躬，没有你们，我的脚步不会走的如此轻松，我的文字也不会在键盘上静静绽放。 
我不过是涉水而过的旅者，脚下河流深深，却是大家的帮助，让我从最初的跃跃欲试，平静地走过河中，更是大家的帮助和鼓励，让我内心充满力量，能够坚持稳当地到达对岸。 
月光照不亮柏油路。月亮的柔光只有在铺满白色卵石的小径才能反射出来，为夜归人掌灯。此刻夜深沉，写诗作文的路没有了旧时的月色，已经到了该在心中掌灯的时候了！
主要作品
  戊戌侠踪[2]诗集《侠音》、《凭栏迎雪阁诗词》
  非主流的青春小说集《短刀集》、《逍遥游》
散文集《书阁即事》、《非主流的青春》
[3]长篇小说《戊戌侠踪》（原名《戊戌英雄传》）
中篇小说《箔金少爷》
相关评论
[4]“侠客”的爱与歌 
连禾
像有一只美丽的蝴蝶在面前飞舞，若即若离，时隐时现，让我感到一种说不出的愉悦和陶醉。这是我读林遥诗集《侠音》时的第一印象。
《侠音》是青年诗人林遥的第一本诗集。当今的文坛，写诗的人原本不多，佳作就更少。而在此时，林遥却给我们捧出一本充满激情和灵气的诗集，着实让人欣喜。整本诗作，无论思想深度还是艺术表现乃至体例编排，都可圈可点，且透着中国传统文化的浓厚气息。诗人把自己喻为一个白衣飘飘、仗剑漫游的侠客，并以“侠客”的眼睛和心理审视世界，引发出作者对于历史、文化、爱情、现实世界以及个人际遇的思考和慨叹。作品的时间和空间容量很大，有思想深度，形象也鲜活；这对于一个初学写诗的青年作者尤其不易，而林遥做到了，我要向他祝贺。
《侠音》由“山河悲欢”、“逝水残韵”、“帘卷西风”三部分组成；虽各自成辑，却又在思想、内容和艺术风格上紧密相连，都是以侠客的奔放豪情讴歌生命、生活和爱情。“山河悲欢”写了黄河、敦煌、蒙古、西藏、辽东、江南、天山、边关、巴蜀、长安等诸多名胜和地域，却不着意于景观风物的描写，而是撷取当地历史、人物或独特风光的片断构成意象，并进行哲学反思，从而发出“侠客”特有的喟叹。如《辽东》是对和平的祈愿，《巴蜀》是对爱情的期待，《边关》是对理想的追求……“逝水残韵”多以人物和生活场景为描绘对象，精巧而极致，颇具艺术感染力，且不乏上乘之作，如《夜读》、《听雨》等。从中，我们可以体味到“手挥五弦”侠客的生活轨迹和情绪宣泄。而“帘卷西风”全部是爱情诗，倾心咏唱了“青春闯荡的岁月和侠客梦”中浪漫而炽烈的爱情。
林遥的诗，既继承传统如比兴手法的运用，又加进许多现代派、意象派如抽象、跳跃等表现形式，传统而不陈旧、精致且不失大气。虽然不用韵，但语言的外部旋律与感情的内部旋律构成了十分和谐的节奏，富于诗的音乐感，读起来是一种美的享受。艺术表现方面有两点很值得称道。其一，想象丰富、奇特、大胆。有人说，没有想象就没有诗。严格讲，诗是由真实经过想象创作出来的。譬如，“我说你是风流的第一笔/引动柔顺的羊毫 成诗成画/成旖旎成妩媚/成数不清的思念/在点滴落雨的水面 结成愁”（《江南》）“圆月之下 狂舞的铁蹄和榻上的美人/早已被夹在史书的薄纸内/惊醒的我阖上双目/笼罩我的是唐朝的容颜”（《木刻：醉唐朝》）其二，意境精妙，意象新奇。林遥善于运用现实的、浪漫的、象征的种种手法，创造出许多形象精妙的意境；而这些意境，又是由一个个新奇的意象构成的。形象是艺术的灵魂。诗的灵魂便是意境、意象。你看，“一朵花的火焰在春日舞蹈/时间伤损了面容/磨去了记忆/飘落在整个天空”，“阳光还淌在我的身上/抚摸着一些青色的记忆”，“你轻盈的脚步点缀了春天/招惹了夏天的眼睛”……这样的句子，集内俯拾皆是。它们是形象、生动、鲜活的意境或意象，是真正的诗的语言。
  侠音诗无达诂。对于任何诗人的作品，都会仁者见仁、智者见智。在我看来，林遥的诗作有些还不够凝练，或通篇或某一个长句略显拖沓。个别句子有雕琢的痕迹，意象艰涩。希望林遥能在炼字炼句方面再下功夫。还有，就是林遥的古典文学功底较深，愚意以为，今后的诗歌创作或许应该更有意识地返璞归真，更多地汲取传统诗歌的优秀成分，并充分运用现代的表现手法，以逐步形成自己的艺术风格。期盼林遥不断有新作问世。
[5]五律·林遥新作出版
王永川
幼得生花笔，诗文三百篇。
胸中藏剑气，笔下起文澜。
瓦缶闻声憎，野芳对影怜。
欣然观玉树，挺立在妫川。
七律·贺林遥
陈超
年少足叫老者羞，青春华彩耀群眸。
凭栏击板追侠侣，迎雪飞殇傍陆游。
已上雏鹰千里志，莫求金象万家侯。
相贺奇花成颖果，情沾月色亮中秋。