标题：李胜洪
人物简介
号坌翁、养心堂主人。当代著名书法家、刻字艺术家。国家一级美术师，国务院政府特殊津贴专家。任中国艺  [1]术研究院中国书法院常务副院长、中国书法家协会理事、美国兰亭笔会顾问，研究生导师、全国书法刻字展以及国家文化部“群星奖”评委。曾经担任法国、澳门等国际视觉艺术展特邀评审委员。上个世纪80年代开始发表书法作品。其作品追求厚重的笔墨文化传统与代审美取向之间的有机融合，以丰富多姿而飘逸隽永的艺术表而在当代书坛独树一帜。作品作为国礼或被海内外各机构、博物馆、名人等收藏。中国中央电视台、新加坡等专业刊物、重要传媒曾作专题报道。编著有《中国书法》、《书家必携》、《中国当代书法名家—李胜洪新作》等专著及《中国书法与汉字艺术》、《当代文化语境下的书法创作理路》等一批学术理论文章。近年来，其学术主张、教学成果及艺术风格令人瞩目。作为中国书法申请成为“人类非物质文化遗产”的积极倡导者和申报工作具体负责人，并首创《中国书法年度报告》制度等，在书坛产生积极、深远影响。两度被评为“中国书坛十大年度人物”。
书法及刻字作品多次入选国际、全国性书法（刻字）艺术大展，屡次获奖；应邀出访韩、日、新、美、法及港澳书法家李胜洪作品集(8张)台等几十个国家和地区进行展览或艺术交流。出版《千字散文行字贴》等。[2]
艺术成绩
2000年书法家李胜洪荣获法国“欧中文化交流大使奖”、中国书协“‘德艺双馨’艺术家”等各种社会荣誉称号
2003年书法家李胜洪获海南省优秀精神产品奖”
2008年书法家李胜洪获全国性书法(刻字)艺术大展，李胜洪书法作品(11张)
2008年书法家李胜洪百余件作品被中南海、全国政协、国家博物馆、毛主席纪念堂、名胜碑林、艺术画廊收藏。
2008年书法家李胜洪为中国艺术研究院硕士生导师、海南大学兼职教授、全国刻字艺术展评委，文化部群星奖及全国刻字艺术作品展评委，
2009年书法家李胜洪荆州名人馆名人李胜洪当选09年“中国书坛十大年度人物。
2007年书法家李胜洪先后应邀出访韩国、日本、新加坡、美国、法国及港、澳、台等几十个国家和地区，进行展览或艺术交流。
2009年书法家李胜洪佳作、书论及艺术评介见于《中国书法》、《书法报》等专业刊物和《中国书法选集》等辞书典籍，镌刻于各大碑林。
2010年书法家李胜洪“海南省书法艺术大赛金奖”
2010年书法家李胜洪其书法及刻字作品多次入选国际
2010年书法家李胜洪美国“蒙特利尔市长奖”、法国“欧中文化交流大使奖”等
2011年书法家李胜洪作品参展中国书法院院展[3]
评论
专访李胜洪：书法艺术关系到中华文化的传承
《华夏时报》：这次有政协委员提出在中小学开设书法课，您怎么看？具体是怎么回事？
李胜洪：
全国政协委员吴为山先生是中国雕塑院院长、当代著名的雕塑家，也是我很钦佩的一位艺术家朋友。他有很多了不起的雕塑作品。他喜欢书法、字也写得很好。平时我们喜欢谈论一些关于书法方面的问题，他对书法有很强的兴趣与责任心；而我虽然不能与会，但是强烈希望有人在今年“两会”上再次发出声音、为中国书法事业鼓与呼。于是我们从去年开始，为最后形成“在中小学开设书法课”的提案做了非常充足的资料准备。吴为山委员这次不负众望、在“两会”上递交了提案，向全社会发出关于“在全国中小学开设书法课”的呼吁，产生了很大的社会影响，对中国书法的传承起到了积极的推动作用。我们  应该感谢他为书法而做出的努力。
《华夏时报》：在2009年的时候，中国书法成功了申请世界非物质文化遗产，申遗成功之后，和之前相比，中国书法有没有一些变化？
李胜洪：
我觉得有很多改变，主要是书法的社会氛围有了变化。其中最大的、显而易见的改变，就是各个阶层对书法艺术的热情高了很多，社会上有了更多重视中小学书法教育、保护书法遗存的共识，很多媒体加大了对书法的关注度，也有越来越多的年青人学习、研究书法。历年来报考我研究生的人数是逐年上升，由此也可见一斑。
《华夏时报》：除了喜悦，是否也有一些让您感觉担忧的东西？
李胜洪：
书法虽然表面上看来很繁荣、热闹，也存在着危机或濒危现象。比如我们虽然还在使用汉字，但我们是通过电脑、发短信这种方式，没有书写、或者说几乎没有什么需要书写了。而书法与汉字的书写是息息相关的，要通过书写才能学习、欣赏书法艺术，才能够使我们的传统文化延续下去。现在越来越多的人感到提笔忘字，感到越来越不会写字了。所以我希望开展一场“写字运动”，因为在这个书写的过程中间，你才能够更深地去感受中华民族的那种传统文化的博大精深，你才能够接上那个气韵、文脉，一个民族才能够不断向前发展。这不仅仅是关系到书法艺术，而是关系到中华文化的传承、延续。这一点其实非常重要，只不过我们容易忽视罢了。硬件方面的东西，比如说盖房子、修路、架桥，只要有钱就可以做、很容易，推倒了还可以重来。唯独这个文化的东西，和中华民族精神文化“根”这个东西，一旦断掉、就永远断了。
《华夏时报》：当时怎么考虑到说我们要做书法申遗这样一个工作？《华夏时报》：当时怎么考虑到说我们要做书法申遗这样一个工作？
李胜洪：
这个事儿是中国书法院从2005年开始先做起来，后来和中国书法家协会一起联手、直到最后成功。最初的起因，就是中国书法院作为一个国家级的书法研究、教学、创作的专业机构具有的一种历史责任感：我们必须得关注、研究，去全力做好这个事情。第二，书法是中华民族历史悠久、非常灿烂的一个传统艺术，我们如何才能去保护、传承、发扬它？也正是由于这种责任感，我们了解到联合国有这么一个动议，就是通过确立“人类非物质文化遗产”这样一种方式，促进各国政府、人民保护好这些历史悠久的、辉煌灿烂的、具有独特的文化价值的东西。因为文化遗产一旦濒危或灭绝，则我们将永远失去这些东西，而这必然会最终损害人类自身的发展。我们从中国非物质文化遗产保护中心了解到，我们国家在此之前申报成功“人类非物质文化遗产代表作”的只有昆曲、中国古琴艺术等少数几个项目。那么我们就联想到中国书法可以吗？后来我们就开会研究、做了很多前期工作，也就是论证  [3]书法申遗的必要性、可能性，还有操作的可行性等，觉得我们必须担负起这个历史责任。[3]
《华夏时报》：中国书法为什么要申报非物质文化遗产？
李胜洪：
因为这关系到文化生态的问题。自然界的生态需要保护，文化生态也需要保护，这是同一个道理。我们为什么要保护大熊猫呢？从短期、从眼前来看，熊猫跟人并没有什么关系呀。但是从长远看，从大的方面来看，它的濒危、灭亡最终必定要危害到人类本身。为什么？它灭亡了就说明整个自然界生物链发生变化、遭到破坏。人也是自然界的一个高级动物，实际上就是高级的猴子，最后玩完了就是人类自己。所以人类得保护大熊猫，包括珍稀植物、动物也要保护。包括水也是一样，因为地球水的总量只有那么多，你无限去浪费的话，这个地球上最后的一滴水只能是人类的眼泪，恐怕到时候哭都哭不出来了。它虽然是很形象、很有哲理的一个说法，但是道理就是如此。中国书法是一种历史悠久的独特的民族文化，如果你把这些优秀的文化传统都丢掉了，比如说把中医药、武术、方言、昆曲、古代汉语和古文字等都丢掉了，短时间来看它都好像没有什么用，对社会的现代化来讲好像没有什么损失，但是这种文化的积淀、传承必然地关系到国家、民族的发展。从根本上看，文化的厚度才是社会发展决定性的因素。所以简单说，中国书法申报非物质文化遗产，就是为了保护文化生态的多样性。
《华夏时报》：所以书法还是要保护？
李胜洪：对，一定要加强保护、传承，还要发扬光大。这是我们华夏子孙义不容辞的历史责任。传承、保护中国书法艺术，不仅仅是国家、政府对联合国的庄严承诺，也是在保护我们中华民族的文化生态和发展空间。
《华夏时报》：您刚才也说，申遗也是考虑到为了更好的保护书法，现在书法的一个状况是怎么样的？
李胜洪：
书法在当代的发展状况总的来说，是显现出了空前“繁荣”的一种景象。特别是文化大革命结束以来，持续的书法热一直到今天。这体现了书法作为中华文化的代表性符号之一的顽强生命力，还有永恒的艺术魅力。但是有几个方面的问题我们必须看到。首先从社会来看，书法的社会氛围已经不可能回归到传统社会，受到那样一种超乎寻常的重视。其次，当今文字书写的工具有了比毛笔、钢笔更加便捷的替代，现在人们书写越来越少，这种越来越远离书写的情况对书法来说是一个严重的危机。第三，书法和其他艺术一样受到金钱的巨大诱惑，市场混乱、客观的艺术评价缺失，都是当今存在的主要问题。在整个社会都浮躁的影响下，各种头衔的“书法家”、“书法大师”满天飞，极其低俗的毛笔字可以炒作、拍卖出天价，而真正的书法艺术和书法家越来越少。
《华夏时报》：中国书画市场，包括像《砥柱铭》、《平安帖》，先后拍出了数亿元，您怎么看？李胜洪书《兰亭序》(8张)
李胜洪：
你说的那些，的确都拍出了惊人的天价。且不说艺术品的真伪以及其他，我认为这种拍卖对书法有好处、也有不好的一面。所谓好处，就是充分体现了市场对书法艺术品的一个价值认同。通过这个价值的攀升，市场的这个引导，当然会吸引更多的人对书法市场的一个关注，对当代书法家创作状态的一个关注，从全社会面来看对书法多一些学习、欣赏和收藏。这对书法艺术的传承，都会起到一些积极作用。这是个很简单的道理。不好的一面，是会强化急功近利的社会心态，使本来就浮躁的心态更加浮躁，自己都找不到自己。我不知道这拍卖的背后还有些什么，只是感到这种拍卖的效应好像是一把双刃剑。
《华夏时报》：从细节方面来说，在书法申遗之后，我们需要做哪些工作来更好的保护书法艺术？
李胜洪：
第一，还是要加强对书法的宣传。不要觉得它是一个可有可无的东西，不要觉得它只是一个技术层面的东西。要把它当做是中国传统文化的一个核心、一个代表？全社会还要加大对书法的宣传力度。第二，书法的市场要规范。我们现在的艺术品市场是非常乱的，书法的市场更乱。有些人其实也不会写字、更不懂得书法，但是他的字卖得特别高，为什么？因为市场不规范，没有衡量艺术品优劣高下的尺度；有钱无知的人太多了，谁的名头大，谁会吆喝，就会有大把大把的银子。第三，要有正常的艺术批评。现在的艺术评论家已经被金钱绑架了，几乎见不到真正的艺术批评。第四，要培养真正献身书法的艺术家。现在真正受得住清贫、耐得住寂寞而献身艺术的书法家也越来越少了，大家满脑子里想的都是钱。这样的情况，对书法艺术的传承、发展来说是极为不利的。[2]
当然，面临和解决这些问题，也不是一个人的事儿，但是作为中国书法传承与保护的责任单位之一，我们中国书法院必须要想这个事儿，要说这个话，要努力推动书法艺术的繁荣与发展。这是一种责任。但是从历史角度来看，我们也是一批过客，我们要尽到历史责任，还要使中国的书法事业后继有人。
说到底，我们每一个中国人都是中国书法艺术的传承、保护者，应该将书法艺术一代一代地传下去。我们任重而道远。