标题：梁珊
个人履历
梁珊，香港著名演员。早年加入左派电影公司，之后在70年代  梁珊尾加入丽的电视，之后在1979年加入无线电视主演长篇电视剧《天虹》，之后在无线工作多年至1990年代再次加入亚洲电视，至1990年代尾淡出。2010元旦移民英国伦敦。
参演电视剧
首播时间剧名扮演角色导演合作演员1990回到未嫁时何宝琴--------1989还我本色------------1985新扎师兄续集------------1985碧血剑归二娘--------1984楚留香之蝙蝠传奇枯梅师太--------1983夹心人------------1982四海一家------------1982双面人------------1982天龙八部之虚竹传奇刀白凤--------1982天龙八部之六脉神剑刀白凤--------1980发现湾------------1979名剑风流姬夫人--------1979楚留香石观音--------1979天虹俞淑宽--------1978巨星------------亚洲电视
1992年：
《八婆会馆》饰 蓝潘顺 　
《龙在江湖》饰 何翠莲　
1993年：《赌神秘籍'93》
1994年：《少林义士洪熙官》饰 皇太后
1995年：
《碧血青天杨家将》饰 萧太后
《新包青天之再世情仇》饰 朱姚氏
1995年：《新包青天之铁丘坟》饰 萧太后 
1996年：
《我和春天有个约会》饰 梅兰仙
《千王之王重出江湖》饰 许八通
《僵尸道长Ⅱ·转世灵童》饰 罗桑母
1997年：
《97变色龙》饰 莉莉
《天长地久》饰 白兰
《肥猫正传》饰 三妹
1998年：
《流氓律师》饰 欣母 
《呆佬贺寿》饰 霞姐
1999年：《我和僵尸有个约会Ⅱ》饰 梦梦妈
电影作品
1983年：《魔胎》
1985年：《少年苏乞儿》饰 苏灿后母
1986年：《开心鬼撞鬼》饰 歌唱家
1987年：《富贵逼人》饰 新闻部监制 － 吕摩投
1990年：《天若有情》饰 吴倩莲的妈妈
2006年：《我要成名》饰 辉母
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专访
高超：梁珊作品《日记系列》(8张)你创作的第一批油画作品就是《日记系列》？
梁珊：以日记作为标题的系列连作是我创作的开始，我用一个娃娃的形象代表自己来记录一些生活感受，来表达我对现实社会的看法。
高超：成长经历和生存体验是你作品的创作源泉，谈谈具体的创作感想。
梁珊：最开始的创作是从写生开始，我有一个这样的娃娃，摆在那，没事就爱看几眼，后来我就想把它画下来，以娃娃作为我自己的一个替身，或者是我下意识的一个置换，通过它来述说我内心对于这个世界的感受，我的创作和我的家庭以及生活环境有很大关系，小时候生活环境和教育环境的恶劣，使我饱受伤害，再加上亲人的离去，对我也有很大的影响，有时会感到莫名的孤独，恐惧。我对周围环境异常敏感，热切关注周遭环境的状态，也学会面对各种各样的无常，后来就有《日记—油井》、《日记—龙卷风》、《日记—火山》……
高超：你自己目睹过类似这样的景观吗？
梁珊：有些自然场景有亲身体会。2010年是灾难频发的一年，面对环境的极端变化，人们更应该关注和保护人类的生存环境，反思我们的所作所为。
高超：当时你在画这批画的时候，内心处在一个什么样的情绪当中？
梁珊：在构思和创作的过程中，我会努力想一些能触及到心灵的东西，其实有时会感觉压抑和迷茫。如果说看到一条新闻，比如哪又发生什么灾难了，我会立刻跟自己联系起来，想起自己之前的经历或者我会把自己放到那种环境中去感受，然后通过这种形式来表现。去年的创作中金属元素的运用其实与这种感受是契合的，我想让画面中的物体具有不锈钢的质感。
高超：不锈钢有坚实而冷酷的外表。
梁珊：当你站在光亮的不锈钢面前时，会觉得你和它是融在一起的，那么亲密，但同时它又是那么冰冷，事实上它与你根本没产生任何关系，我觉得这正是现代社会人与人之间既暧昧又冷漠，既温存又危险的若即若离，我想把这种东西布满我的画面，进而表现我内心的感觉。
高超：我觉得看了你的一些作品之后有一种强烈的不安全感，你的画和你的形象差异较大，一个靓丽而充满朝气的时尚女孩勇于直面人类生存中的危难。
梁珊：生存的感受和自身带着的东西会在创作中流露出来。我还是希望通过我的画面把现在的生存环境或者说人类社会的这种变形给反映出来，希望能以此作为一个警醒……
高超：你画面的冷灰色调适合这一主题的表达需要，以后的创作会因情绪或体验的不同而产生变化。
梁珊：目前来说是为了符合我主题的需要，符合每张画的感觉，以后的创作中我会尝试其它的绘画语言。今年的《日记-love》就不仅仅是一种灰颜色的感觉了。
高超：第一眼看到你的纸飞机这件作品时觉得很有意思，轻松诙谐，后来慢慢感到一丝沉重，你想向观众传达怎样的观念，这批创作还会延续吧？
梁珊：最初我是想在每一个纸飞机上都坐一个娃娃，布满画面，纸飞机其实是一个不稳定的因素，是易破和易碎的，后来我把它变成一张张钞票折成的飞机，反映当下的这种现状，金钱至上、拜金主义，每个飞机上都有一个娃娃，坐在那，其实每个人都是一样的德行，这批创作还会继续，画面会变得更为饱满。
高超：你的过于敏感对情绪会不会有较强的影响，会促进你的艺术创作？
梁珊：我觉得现在的这种过于敏感对创作还是有帮助的。因为我会关注到那些触及甚至伤害我心灵的东西。不同的时期对我有不同的影响，从我的娃娃可以看出这点，她是一个小女孩，她也会伴随我的人生一步步发展。她所关注的事物，或者她所感受的周遭也会有一步步的变化，她单纯善良，热爱阳光。让自己和画面坚强地成长。
高超：你已经创建了可以走得更远的格局，你只要继续深化，努力超越。
梁珊：我的创作，每一件是在诉说一个故事。每次开始我都会很高兴，之后就是把它完善，把它说得明白。我觉得需要一点一滴的积累，有一个稳定扎实的知识结构会支撑我走很远的路，慢慢形成我的文化底蕴。
高超：你在塑造自己既有感情又很知性的女艺术家的形象，将来面对人生的重大问题时你希望可以从容淡定，你喜欢哪些女艺术家。
梁珊：说到女性艺术家，申玲老师对我是有影响的，雁阵NO.1画展上，我第一次看到她。她的画和她本人都对我有很深的触动。
高超：你选择《日记》概念，是不是觉得你的生存状态和个人经验相对零散化？
梁珊：我更多的是从感性的角度去理解绘画所要表达的含义，我觉得很多东西，我没办法从一个整体的高度去把它们联系在一起，所以在我的脑海中它是很零散的，就像我学习一样，如果说今天我对某些艺术问题感兴趣，特别想去研究它，我就会去找它的资料，但问题是当我学甲的时候，我发现我必须要去学乙，而当我开始学习乙的时候，又不得不先去学丙才能学乙，我就会时常有被牵扯的感觉。
高超：你画面中这个娃娃，是以卡通的形象表现出来的，你也承认她就是你自己的一个象征，好像你的某一部分游离到了她的身上，这里有自画像的成分吧？
梁珊：会有一些。
高超：你喜欢照镜子吗？你照镜子的时候是一种什么样的心理需要？
梁珊：喜欢，我觉得小的时候是一种自我欣赏，也有段时间比较极致，哪里不舒服，一定要看一眼，现在相对少一些了，我对镜子的理解也在产生变化，之前是有自恋的倾向而现在我更多的时候是从别人的身上看到我自己，在别人身上发生的事，会照见我自己是一个什么样的状态。
高超：伦勃朗曾经说：“我和常人不一样的就是，常人是偶有所感，切有所思，而我肩负揭示人类的灵魂的使命。”你怎么看待艺术家的社会责任感？
梁珊：我觉得当一个人承担起责任的时候，其实是个人内在精神的焕发，灵魂被激活了，这时的艺术表达才会触动别人，艺术家都应该有一个对社会的关怀和对人类各种重要问题的态度和关注。[1]
联展
2007年梁珊主要展览(5张)参加8B.STUDIO习作联展 8B·ART工作室北京 
2008年 北京城市学院油画风景作品展 北京城市学院 北京 
2009年 雁阵·NO.1·8B·青年艺术家联展 8B·ART工作室北京 
2010年 雁阵·NO.2·8B·青年艺术家联展 北京M画廊 
2011年 8B·ART-雁阵NO.3油画展 卡莎伊塔莲娜 北京
2011年 “生境·坐忘”—8B·ART学术交流展 西·东画廊 北京
2012年 8B.ART雁阵作品展 赵绪成艺术馆 北京798
2012年 《意境·中国》第二届国画/油画作品展 国粹苑 北京[1]