标题：山水之间
山水之间画展简介
山水之间——浙江省博物馆藏黄公望《富春山居图》与明清绘画展
  《山水之间》画展“一望六百年”，世事沧桑，“山水合璧─黄公望与富春山居图”特展开幕式，于2011.6.1上午10时在台北故宫晶华三楼宴会厅举行。分隔360年之后，浙江省博物馆馆藏的《富春山居图》（剩山图）与台北故宫博物院院藏《富春山居图》（无用师卷）终于重相逢。
由元代著名画家黄公望完成于1350年的《富春山居图》，是中国古代水墨山水画的巅峰之作。该画在明朝末年传到收藏家吴洪裕手中，他爱不释手，临终之际（1650年）竟下令烧画殉葬，虽被及时救出，但不幸已分作两段且中间缺失了几十厘米，经修补后前段称《剩山图》，流落民间后于1956年落户浙江省博物馆；后段称《无用师卷》，一度被清廷收藏，半个多世纪前随故宫南迁文物一起辗转到台，由台北故宫博物院收藏。数十年间，这幅见证了两岸同根同源、折射着同胞悲欢离合的不朽画作，在大陆和台湾隔海相望。
2010年3月，温家宝总理在两会中外记者会上回答台湾记者的提问时，深情谈起了《富春山居图》：“我希望两半幅画什么时候能合成一整幅画。画是如此，人何以堪。”由此，《富春山居图》合璧展出再次引起了两岸民众的强烈关注，并最终在各界努力促成下得以实现。
本次特展是近些年《富春山居图》“剩山图”唯一一次的真迹在大陆亮相，也是浙江省博物馆新馆落成仪式的重头戏，作为远隔海峡两岸的名作，看到此件作品的心情是激动和感叹的，《剩山图》中清晰可见的黑色斑点还清晰昭示着吴洪裕的那次殉画之举。闲话不多，下面向大家清晰的展现画作和细部，以及馆藏其他一些珍藏明清作品。[1]
黄公望富春山居图
作者简介  展厅中的《富春山居图》（剩山图）元代画家黄公望(公元1269年--1354年)，字子久，号一峰，大痴道人，江苏常熟人。擅长画山水，多描写江南自然景物，以水墨，浅绛风格为主，与吴镇，王蒙，倪瓒并称元四家。原系浙西廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱。出狱后改号“大痴”，从此信奉道教，云游四方，以诗画自娱，并曾卖卜为生。他学画生涯起步较晚。然由于生活坎坷，寒暖自知，所绘山水，必亲临体察，画上千丘万壑，奇谲深妙。其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，为明清画人大力推崇，成为“元四家”(王蒙、倪瓒、吴镇)中最孚众望的大画家。此外，画作之余，留有著述，如《写山水诀》、《论画山水》等，皆为后世典范之学。
画作赏析《富春山居图》，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。虽黄公望晚年定居今富阳市境内,但画卷内容对比宽敞平坦的"富阳江"和山峰峻奇峡谷雄伟的"桐庐江",就可得知,富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色,20%为富阳的景色。《富春山居图》是黄公望72岁时为无用师和尚所绘，用三、四年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作。
前半卷
  《富春山居图》(剩山图）【名称】《富春山居图·剩山图》
【收藏单位】浙江省博物馆
【规格】纵31.8厘米，横51.4厘米
后半卷
  《富春山居图》(无用师卷）【名称】《富春山居图·无用师卷》
【收藏单位】台北故宫博物院
【规格】纵33厘米，横636.9厘米
明清绘画展
  《山水之间》画展浙江省博物馆馆藏明清绘画甚丰，与富春山居图一道在此展览中一一展示给观众，实为一次规模宏大的视觉盛宴。观众达数百万人，可见我国文化传承事业做得很到位，甚至有外国朋友远涉重洋来观看展览。大家看的是展览，欣赏到的更是中华文明中的精华，我们千百年来的文化脉络，通过书画展示给了大家。每一个时期的画家都有自己的艺术风格和时代的烙印，每一幅作品都是国家的宝藏。
明清绘画展精品选登
东园草堂图  明 谢缙《东园草堂图》 轴【名称】《东园草堂图》 轴
【年代】明代
【作者】谢缙
【规格】轴，纸本，设色， 纵108.2厘米，横50厘米
【收藏单位】浙江省博物馆
谢缙，明代画家，或作谢晋，字孔昭，号兰庭生、葵丘道人等，中州（今河南）人，侨居金陵（今江苏南京）。工诗书，而以山水著名。山水师法赵孟頫、王蒙等，苍劲纯厚，秀整浪漫，具元人风范。对吴门画派形成具有很大影响。传世作品有：《深翠轩图》、《溪隐图》、《草堂论诗图》轴、《云阳早行图》轴、《兰庭集》、《深翠轩诗文》等。
此图为友人杜琼作。描写崇岩密林，长松参天，草堂内高士对坐清话，小路上走来一长者，侍童携琴后随。构图严谨而不塞堵，皴染玲珑，格调苍率质朴，画法在王蒙、赵原之间。画本幅起首钤“葵邱”朱文印，画幅左上有作者题诗一首，款署：“永乐戊戌岁上巳日葵丘谢缙识。”下钤“孔昭”朱文方印、“淡中有味”白文方印。谢缙的作品传世很少，此图尤显珍贵。 图中描写崇岩密林，长松参天，草堂内高士对坐清话，小路上走来一长者，侍童携琴后随。该图主要取法王蒙，意境高远深邃，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。其作品对吴门画派的形成颇具影响。
湖山佳趣图  明 沈周《湖山佳趣图》卷【名称】《湖山佳趣图》卷
【年代】明代
【作者】沈周
【规格】长卷，纸本，设色，纵31.8厘米，横813.5厘米
沈周（公元1427年～1509年）明代杰出书画家。字启南，号石田、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲（今江苏苏州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。传世作品有《仿董巨山水图》轴、 《沧州趣图》卷、 《湖山佳趣图》卷、《卒夷图》、 《墨菜图》、《东庄图》册 、《牡丹》轴，《庐山高图》轴、《秋林话旧图》、《盆菊幽赏图》卷、《烟江叠嶂图》卷等。
沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。在绘画方法上，沈周早年承受家学，兼师杜琼。后来博取众长，出入于宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙，吴镇的水墨浅绛体系。又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周早年多作小幅，40岁以后始拓大幅，中年画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，晚岁笔墨粗简豪放，气势雄强。沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。
西山爽气图  明 张宏《西山爽气图》卷【名称】《西山爽气图》卷
【年代】明代
【作者】张宏
【规格】长卷，纸本，设色，纵31．6厘米，横381．7厘米
张宏（公元1577年—1652年后）字君度，号鹤涧，别号晚溪道人，明代著名画家，江苏苏州人。他擅长画山水画，重视写生，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃。画石面连皴带染是他画作的特色。写意人物，神情具视，构图疏密得宜。传世作品有：《兰亭雅集图》卷、《溪亭秋意图》轴、《西山爽气图》卷、《延陵挂剑图》轴、《村径柴门图》轴、《青绿山水图》轴、《击缶图》轴、《寒山萧寺图》轴、《桐荫高士图》轴等。他在文人山水画方面另辟蹊径，在继承吴门画派风格和特色的基础上，加以创新，到大山里去写生，师自然造化，创作出了富有生活气息的绘画作品，在画中体现出超凡脱俗的精神境界。画面清新典雅，意境空灵清旷。
《西山爽气图》是张宏晚年用了一个多月的时间绘成的长卷。从题跋上得知，张宏这幅作品是在炎热的夏天画的，“因思古人有以苦吟作楷却暑……是即摄心调气法也”。而他则想通过全神贯注地绘画，在画面上不厌其烦地表现种种细节的快乐，来忘却“五浊之体，不胜烦恼”。所以他画的十分投入，“觉白云穿树翠峰漾波，颖下凉气飒飒袭人”。可阅读细看的种种细节，加上风趣幽默的题跋，让看画的人来分享他的快乐。图中林峦村居，溪水板桥，丘壑幽深，其中有老者曳杖于桥，静赏美景。视野开阔幽远，茅屋草舍信手而成，结构准确，细致中透着洒脱。纵观全图意境爽朗，气韵清疏，笔墨秀润，峰峦情深，得山神之气。 整个画面构图丰满，构思巧妙，笔墨相兼，情境相合。丘壑幽深中尽显恢宏之气势，但又充满了许多细节趣味。画家如实地观察和传达物象，使观者在观赏过程中目光在画面上能够沿着起伏的山峰、丘陵，一直深入到每一个可以到达的地方。其间树木茂密，山石嶙峋，冈峦出没，丛树掩映中屋舍隐现，一派安逸清爽之气。谓为明末山水画之极品也。
仿梅道人山水图  明 董其昌《仿梅道人山水图》轴【名称】 《仿梅道人山水图》轴
【年代】明代
【作者】董其昌
董其昌是明代后期画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家，“华亭派”的主要代表。生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒于明毅宗崇祯九（1636）年。
董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主要人物。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。代表作品有：《江干三树图》、《秋兴八景》大画册、《金沙帖》、《疏林远岫图》、《松江府制诰》 、《婉娈草堂图》、《董其昌纪游册》、《昼锦堂图》卷等。
仿大痴富春山居图  清 王原祁《仿大痴富春山居图》轴【名称】《仿大痴富春山居图》轴
【年代】清代
【作者】王原祁
王原祁(1642-1715)〔清〕字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年(1670)进士，官至户部侍郎，人称王司农。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨与孙岳颁、宋骏业等编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。传世作品有：《仿高房山云山图》轴、《仿黄公望山水图》轴；《夏山图》轴、《子久画意图》轴、《清溪绕屋图》轴《山水图》轴、《秋林叠□图》轴、《西岭云霞图》卷、《晴窗秋色图》轴、《仿梅道人秋山图》轴、《江乡春晓图轴》、《仿巨然山水图》轴、《雨窗漫笔》、《罨画集》、《麓台题画稿》等。