标题：提图斯凯旋门
简介
提图斯简介提图斯，教会中文作提多王，41年（一说为39年）12月30日—81年9月13日。罗马帝国弗拉维王朝的第二  君士坦丁凯旋门任皇帝，79年—81年在位。提图斯以主将的身份，在公元70年攻破耶路撒冷，大体上终结了犹太战役。在他短暂两年的执政期间，罗马却发生了三件严重灾害︰79年的维苏威火山爆发、80年的罗马大火与瘟疫。他是一个在当时普遍受到人民爱戴的皇帝。
凯旋门由来提图斯凯旋门是为了纪念他即位前镇压犹太人的胜利而建，始建于81年。这座凯旋门主面的台基与女儿墙都较高，给人以稳定、庄严威武雄壮之感。建筑物用混凝土浇筑，大理石贴面，檐壁上雕刻着凯旋时向神灵献祭的行列。
凯旋门是罗马帝王为炫耀其侵略战争胜利而创造出的纪念性建筑物，通常横跨在一条道路上单独建立。罗马共和时期的凯旋门建立不多，到了帝国时期，几乎每一次重大战役的胜利都要建立凯旋门。提图斯凯旋门就是现在罗马城中保留下来的最典型的三座凯旋门之一（另外两座是塞维鲁凯旋门和君士坦丁凯旋  提图斯凯旋门门）。
提图斯凯旋门是帝国前期提图斯皇帝为纪念他镇压犹太人的胜利而建立，高14.4米，宽13.3米，深6米，上面装饰着精美的浮雕作品。其中以拱门内壁两侧墙上的浮雕最为精彩，内容是颂扬提图斯和他的军队镇压犹太人凯旋而归。浮雕上，提图斯皇帝亲自驾着四马战车浩浩荡荡从耶路撒冷返回，胜利女神为他戴上胜利的花冠，他的军队则是正抬着从耶路撒冷掠夺来的战利品，兴高采烈地走在象征胜利的凯旋门前。浮雕的面积虽然不大，人物也不多，但层次分明，具有强烈的运动感，在平面中创造了有纵深感的空间，气势雄伟。作品体现出当时高超的构图和人物塑造技巧，并表现出古罗马的浮雕正努力向绘画空间发展，这对提高浮雕的表现力具有很深刻的意义。
浮雕
提图斯凯旋门上的浮雕为大理石浮雕，约创作于公元81年，现存于罗马市内。这块浮雕,表现提图斯的军队正抬着从耶鲁撒冷神庙里缴获的重要战利品——黄金圣案、烛台和银喇叭，兴高采烈地走在象征着罗马的凯旋门前。浮雕布局和造型运用虚实相间的手法，创造出真实的空间感。由于着意表现人物的动势，浮雕中的人物虽不多，却给人以气势宏伟之感。
人文历史
辉煌落马意大利的罗马是世界著名的文明古都。它就像一座露天的历史博物馆，随处可见的残垣断壁记载着当年罗  巴黎星形广场凯旋门马帝国的辉煌。古罗马的帝王为了炫耀其文治武功，几乎每一次重大战役的胜利都要建立凯旋门。提图斯凯旋门就是现在罗马城中保留下来的最典型的三座凯旋门之一。它虽然没有巴黎凯旋门那么雄伟，却比巴黎凯旋门的历史悠久得多。
纪念价值提图斯凯旋门大约是在公元前81年罗马帝国的皇帝提国斯死后，由他的弟弟和继任者多米提安为纪念公元前70年犹太战争的胜利而建立的，以此献给提国斯皇帝，所以叫做“提图斯凯旋门”。提图斯凯旋门横跨在通往古罗马市政中心的道路上，不知有多少次，浩浩荡荡的军队就是通过这里凯旋而归。然而，当年罗马人为之骄傲的“永恒之城”，如今只剩下了一片废墟，提图斯凯旋门虽然还屹立不倒，但熙熙攘攘通过这里的已经不是帝国的军队，而是来自世界各地的游客：世事沧桑，历史无情。再强大的帝国也抵挡不住时间巨轮的碾压，似乎只有变迁才是永恒的。西安、开罗、雅典、罗马被称为世界著名的四大文明古都，都曾经是当时世界上最强大的帝国的首都。现在，这些古都所在的国家都沦为世界上二三流的国家了。有道是“三十年河东，三十年河西”，历史的车轮会不会转回来，让这些古老的文明发源地再现辉煌呢？正是：画栋雕梁献帝王，残垣断壁忆辉煌。沧桑碾碎千秋梦，何日轮回到故乡？
衰落
里程碑式作品提图斯凯旋门是罗马现存最著名的三座凯旋门之一（另两座是塞维鲁凯旋门和君士坦丁凯旋门），也是罗  提图斯凯旋门马现存最古老的凯旋门，位于罗马市中心古罗马广场东南角的起始点，戏剧性地占据了古罗马圣道（ViaSacra）的最高点。提图斯凯旋门由图密善在公元81-90年为纪念其兄提图斯于公元70年平定耶路撒冷的犹太起义而建。作为早期凯旋门，其形制较简单，高14.4米，宽13.3米，深6米，单拱而有厚实的拱间壁和高昂的顶阁，装饰有混合柱式壁柱。外部为白色大理石，内部为石灰华（travertine）。匀称严整、简练壮美，是最具古典精神的凯旋门之一。拱门内壁两侧的浮雕尤为精彩，构图严谨，层次分明，极具纵深感与运感，是雕塑史上的里程碑式作品。
遭损12世纪时，弗兰吉帕尼（Frangipani）家族为控制罗马，将古罗马广场旁的大斗兽场转变为了一个堡垒，在毗邻的帕拉廷山丘（Palatine）及古罗马广场上修建了许多军事碉楼及军营。提图斯凯旋门两翼也被拆除，在两侧建起了宫邸。人们还在门洞两侧打了很多大洞，放置横梁，在门洞上部修建了一个类似传达室的房间。提图斯凯旋门由此成为了通向弗兰吉帕尼家族城堡的一个城门式入口。凯旋门此后遭到了不断破坏，很多部分佚失殆尽，只剩下了中央拱门，固定大理石外墙的青铜箍也不见了。
城市修复随着拿破仑对欧洲的短暂统治，1809年罗马被拿破仑定为帝国的第二首都。法国将巨资投入罗马的城市建  提图斯凯旋门设及遗产修复。1811年，为“美化”罗马，人们计划大规模挖掘并整合重建古罗马广场，将附近的卡匹托尔山丘（Capitol）同大斗兽场联为一体，形成新的卡匹托尔广场（GardenoftheCapitol）。提图斯凯旋门此时已近乎坍塌，且位于新广场的起点，法国人对它的修复极为重视，希望创造一个古迹修复的样板。1812年底，法国内政大臣蒙塔利维（Montalivet）对意大利那种十分小心谨慎的修复方式及其修复效率不满，决定派巴黎建筑委员会的吉索尔（GuydeGisors，1762-1835）前往罗马“指导”古迹修复。出于对古迹及其史料价值的极度尊崇，意大利的古迹修复者当时往往认为模仿式完形是作伪式修复。尽管法国人对古迹同样尊崇，但他们的修复理念要灵活的多。吉索尔认为古迹应以“同样的方式”被“完形”，就像16世纪人们对拉奥孔群雕的整合修复，他将伯尼尼对万神庙门廊的重建整合当作应遵循的典范。其修复理念清楚地表述在他于1813年给当时法国驻罗马全权代表达吕（MartialDaru）的信中：我想，与其为之作遮蔽、支撑，将它们用绷带卷起来——如果我能用这样的表述方式——历史性建筑所有的坍塌部分应被重建，至少能给出它们原始形式及比例的确切概念，以石材或砖做这项重建工作，但以我们想要确定的轮廓准确地重建。吉索尔建议小心拆解提图斯凯旋门的原始构件，再将它们及散落构件原址组装起来，并重建缺失部分，由此形成完整的整体。1813年9月，蒙塔利维责成罗马当局在以后的所有修复中应用吉索尔的建议。罗马后来的许多修复都遵循了这些原则，如对提图斯凯旋门的修复及1823-26年对大斗兽场的第二次重要修复。
修复
概况法国人撤离后，罗马的首个主要修复工程就是提图斯凯旋门。其实早在文艺复兴时期包括帕拉迪奥在内的许多人都提出过它的重建方案。法国统治期间，为了实施卡匹托尔广场规划，弗兰吉帕尼家族建在凯旋门东侧并为之提供一些支撑的宫邸（当时已演变为了一个残破的修道院）被拆除了，凯旋门的状况由此变得更为糟糕。1817年，斯特恩（RaffaeleStern，1774-1820）、瓦拉迪埃（GiuseppeValadier，1762-1839）和康波雷西（GiuseppeCamporesi，1736-1822）组成了修复委员会，并由斯特恩负责修复。1818年，他任命了一个名为拉瓦基里尼（GiuseppeRavaglini）的工匠负责实施砖石修复部分。起初的想法是比较单纯的加固式修复，用螺栓将散落构件重新固定归位。但人们发现凯旋门破损严重，轮廓参差不齐，不可能将原构件简单归位，于是决定拆解拱顶，进行必要的加固后再重建起来，实际上采取吉索尔以前的建议：在加固的同时以简化的形式进行补遗：“这将比那些不成形的支撑花费多不了多少，但其结果是将这个人们兴趣所致的纪念性建筑重新竖立起来。即使只是粗略的、整体的，它将依旧能给出尺度和比例的准确概念。”
进展到1818年10月，工程进展顺利，此后因斯特恩病重，工程陷于停滞。斯特恩于1820年去世后由瓦拉迪埃接手了修复工程，并在1823年完成修复重建（图4～6）。原始构件被仔细打上戳记后一块块拆解下来，在  巴黎星形广场凯旋门一个新建的砖制内核上重新组合归位，并用石灰华新建了大量佚失部分。新的石灰华表面比原来的大理石略浅，既与原件不同，又保持了相对协调。新建部分虽复原了大致体量与形式，但省略了复杂的装饰，浅浮雕或柱式上的凹槽，朴素无华，由此区分了新旧关系，不误导观察者。
瓦拉迪埃后来以经济限制为修复中采用石灰华而不是大理石辩护。像先前的一些项目一样，人们对此褒贬不一。维斯康提（FilippoAurelioVisconti）认为修复极其优雅，而司汤达则认为完整的原始古迹已没有了，现在的只是个复制品。红衣主教孔萨尔维（Consalvi）和帕卡（Pacca）在1822年11月就已对修复的逻辑基础十分质疑。他们惊恐地发现“不是必要的保护，而是拆解后重建，现在这个建筑可被称为庇护凯旋门（ArchofPius），而不是提图斯凯旋门了，工程也导致一些原件破裂，损坏了部分浅浮雕。”
意义费阿虽在正式场合表示并不赞同这种修复，但尽管他每天考察工地，他却并未向上通报。瓦拉迪埃辩称斯特恩所做工作已经太多，他只能继续以前的路线。尽管有种种质疑与责难，但提图斯凯旋门的修复为处理历史性建筑的现代原则奠定了某些基础，直到今天仍常被作为参考的典范。
艺术特色
罗马艺术特色罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，它们共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。马其顿希腊建立了地跨欧亚非三洲的希腊大帝国时，在意大利半岛台伯河流域又兴起了一个国家，它历经600年左右的发展终成为强大的帝国，这就是罗马大帝国。它于公元前146年征服了希腊本土，公元前30年击败埃及的托勒密王朝，自此，原来为希腊所统治的广大地区，包括希腊本土，全部归入了罗马帝国的版图。罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。罗马本身的艺术并不发达，当罗马人征服了许多文化艺术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是雕塑和绘画当作战利品劫运到罗马，同时还把许多受过良好教育的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马，这就为繁荣罗马文化提供了优越的条件。据说当时罗马城人口只有6万，而劫得的希腊雕刻艺术品却有几十万之多。正如古罗马著名诗人贺拉斯所言：“被俘的希腊反使蛮族主人成为俘虏，她把艺术带给了粗野不文明的拉丁姆。”罗马著名的凯旋门就是其中代表。
艺术观体现凯旋门地处宽阔的星星戴高乐广场。这里是乡赛丽寨大街的尽头，又是沙佑山丘的最高点。从戴高乐广场向四面八方延伸，有12条大道。宏伟、壮丽的凯旋门就耸立在广场中央的环岛上面。这座拱门是在拿破仑时期1806年由夏尔格兰负责动工建筑的。根据拿破仑的命令，它被用来纪念法国大军。凯旋门建成于1836年。它只有一个拱洞，上为桶形穹窿，其规模超过了罗马的康斯坦丁凯旋门。高50米，宽45米，凯旋门的每一面上都有巨幅浮雕。其中最著名也是最精美的的一幅就是位于面向乡塞丽寨大街一面右下侧的那幅浮雕，上面描绘了1792年义勇军出征的情景，这一名作取名《马赛曲》。拿破仑大捷庆祝仪式的场面则被刻在这幅浮雕上方的其他位置，在顶端的盾形饰物上刻有每场战役的名称。1920年在拱洞下建了一处“无名战士墓”，每到傍晚，这里便燃起不灭的火焰。建筑物里还有一座小开支的纪念馆，馆内记载着这座纪念性建筑物的历史，在那里，游人可以看到558位将军的名字，其中一些人的名字下面划着线，那是因这些人都是在战斗中阵亡的。
罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，但罗马人主要依靠农业为生，在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，所以务实是罗马人的风格，不同于“外向型扩张”的希腊人的那种浪漫主义气质。这就决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。
历史意义
图斯凯旋门的修复可谓是差异性完形最为典型且杰出的典范。它在某种意义上辨正否定了以前半个多世纪认为古迹完全不能修复、只能加固的矫枉过正式的保护理念。将一个残缺严重的古迹修复到多少能够一窥真颜的完整形式，有利于人们理解并欣赏古迹。它还应用了我国所谓的落架修复方式，为那些损毁严重、不拆解难以修复的古迹扫清了理念上的障碍，今天人们对于必要的落架修复已无异议。它在修复中首次大规模应用了与原件不同的材料及简化的形式，和而不同，既明晰保存了原真性，又复原了“原貌”，不作伪地表明了修复事实，而以往的模仿式修复往往作伪式地混淆了史料。在如今的古迹修复中，我们能清楚地看到这种差异性完形的广泛影响。 
1832年卡特勒梅尔德昆西（QuatremèredeQuincy，1755-1849，类型学的鼻祖）在“词典（Dictionnaire）”中定义“修复”时显然受到了提图斯凯旋门的影响。按其说法，修复首先意味着整修一个历史性建筑的工作，其次是对一个破败的历史建筑的原貌进行图解：“修复应能足够将佚失部分整合为一个整体，（修复部分的）细部可不考虑，如此观者就不会混淆古代部分和仅是为了完成整体形式而进行的修复部分。[1]