标题：泰特罗
基本信息
译　名　泰特罗/泰特罗家族  
片　名　Tetro
年　代　2010
国　家　美国/意大利/西班牙/阿根廷
类　别　剧情/神秘
语　言　英语
字　幕　N/A
IMDB评分 7.5/10 1,643 votes 
片　长　127 Min
导　演　弗朗西斯·福特·科波拉 Francis Ford Coppola
主　演　文森特·加洛 Vincent Gallo ....Tetro
玛丽贝尔· 瓦度 Maribel Verdú ....Miranda
阿尔登·艾伦瑞奇 Alden Ehrenreich ....Bennie
麦克·阿米高伦纳 Mike Amigorena ....Abelardo
罗德里格·德拉·塞纳 Rodrigo De la Serna ....Jose
克劳斯·马利亚·布朗道尔 Klaus Maria Brandauer ....Carlo
卡门·毛拉 Carmen Maura ....Alone
蕾蒂西亚·布雷戴斯 Leticia Brédice ....Josefina
艾丽卡·里瓦斯 Erica Rivas
西尔维娅·佩雷兹 Silvia Pérez
阿德丽娜·马斯特昂杰罗 Adriana Mastrángelo ....Mother
Sofía Castiglione ....Maria Luisa
Francesca De Sapio ....Amalia
剧情简介
故事发生在阿根廷的布宜诺斯艾利斯，主要讲述了一个意大利移民家族的恩怨传奇，这个家族中艺术家辈出，然而却因为内忧外患而逐渐走向衰亡。
17岁的班尼是一个天真的英俊少年，他来到了阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，寻找他失散了十几年的哥哥泰特罗。他们的家庭在很多年前从意大利搬到了阿根廷。他们的父亲卡洛是一个才华横溢的指挥家，因为他的工作需要，整个家族又从阿根廷搬迁到了美国纽约。在纽约，卡洛的事业获得了极大的成功。但是总有一件事情在他和家人的心头久久挥之不去－－那就是自己失散多年的长子泰特罗。为了能使家庭团聚，小儿子班尼主动承担起了去布宜诺斯艾利斯的寻亲任务。
在布宜诺斯艾利斯，班尼找到了泰特罗。泰特罗现在和自己的女友米兰达住在一起，他是一个悲观的诗人。情绪变化无常的泰特罗让班尼非常失望，因为在他的料想中，自己的哥哥不应该是这个样子。但是随着两兄弟的相处和交流，他们渐渐发现对方身上的共同点，他们在生活里一起回忆那些家族里并不如烟的往事……
一句话评论
如同科波拉在1970年代的伟大电影一样，《泰特罗》是一部关于寻找自我的史诗之旅。文森特·加洛在影片里的表演也足以用震撼两个字来形容。
——《洛杉矶时报》
科波拉回归了令他扬名立万的“文学性”母题——家族的引衰、亲人的散失、自我的体认。这个国际班底的演员阵容着实非常完美。
——《好莱坞报道》
阿尔登·埃伦瑞奇在影片里看起来就像是莱昂纳多·迪卡普里奥的弟弟，微笑的时候像是杰克·尼克尔森，在某些时候甚至像极了马特·达蒙。除此之外，影片了无新意。
——《综艺》
幕后制作
科波拉自认最好的电影

花絮
·影片的演员阵容是不折不扣的国际班底。其中文森特·加洛、阿尔登·埃伦瑞奇来自美国，玛丽贝尔· 瓦度和卡门·毛拉来自西班牙，罗德里格·德拉·塞纳和蕾蒂西亚·布雷戴斯来自阿根廷，克劳斯·马利亚·布朗道尔来自奥地利。
·本片是弗朗西斯·福特·科波拉自1974年的《窃听大阴谋》以来的第一部自编自导的电影。
·影片仅仅耗资1500万美元，是一部低成本的独立的黑白电影。
·本片落选了2009年戛纳电影节的竞赛单元。但是被选为“导演双周”单元的揭幕片。
·影片的故事参杂了科波拉早年的回忆，算得上是一部半自传性质的电影。
·影片中的小明星阿尔登·埃伦瑞奇是史蒂文·斯皮尔伯格在一次家庭聚会上发现并推荐给科波拉的。在试镜时，他给科波拉朗读阴了《麦田守望者》中的一段。
·影片风格与科波拉2007年的《没有青春的青春》类似。与科波拉合作的多是他的一些老搭档：摄影师小米哈·马拉迈尔、作曲家奥斯瓦尔多·格利约夫 、剪辑沃尔特·默奇以及执行制片阿纳希德·纳扎里安和弗雷德·鲁斯。　
·2007年，有几个小偷曾经闯进科波拉的工作室，他们偷走了里面所有的电子设备。其中包括一台保存有剧本的电脑。
·一开始，电影里的家庭教师准备让哈维尔·巴登来扮演。后来科波拉认为如果泰特罗的家庭教师是个女人的话，影片会更精彩，于是他改写了剧本，并找来卡门·毛拉扮演这个角色。
·科波拉起先想找马特·狄龙来扮演泰特罗的，但因为档期问题，科波拉未能如愿。后来他觉得再找马特·狄龙扮演电影的主角则是在重复自己的《斗鱼》，于是科波拉找来了文森特·加洛。
·本片可以看做是科波拉1983年的影片《斗鱼》的姊妹篇。
·按照科波拉的说法，影片之所以用宽银幕格式拍摄，是因为他想向黑泽明致敬。
·对于那些闪回的回忆镜头，科波拉想用16mm摄影机拍摄，以增强历史感和时间感。但是这种摄影机和胶片早已停产。无奈之下，科波拉只好用数码设备拍摄完全片，再对那些闪回镜头进行数字处理。
·泰特罗在影片手持一束花的镜头是在向《码头风云》里的马龙·白兰度致敬。
·影片上映之后，《综艺》杂志没有给出好评。在当年，《综艺》也没有给《教父》什么很好的评价。
随着2007年的独立制作《没有青春的青春》 (Youth Without Youth)的脚步，《泰特罗》是电影人弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)继1997年的《造雨人》 (The Rainmaker)之后，10多年来自编自导的第二部电影作品，里面所讲述的那个非常私人化的故事仍然保持着半自传式的家庭氛围的描述，对焦的是科波拉早年的一些经历，虚构出了一个艺术气氛深厚且非常有创造力的家庭，纠缠着跨越了几代人之间的竞争状态，里面处处充斥的都是冲突和秘密。
事实上，弗朗西斯·福特·科波拉和沃尔特·默奇早在1969年就已经开始了他们漫长的合作历程。
弗朗西斯·福特·科波拉之所以选择将《泰特罗》以黑白片的形式拍摄出来，与沃尔特·默奇的从旁提醒也是密不可分的。
在《泰特罗》之前，弗朗西斯·福特·科波拉仅拍过一部黑白片，那就是1983年的《斗鱼》 (Rumble Fish)，改编自S·E·辛顿(S。E。　Hinton)的同名小说，里面讲述的同样是一个发生在兄弟之间的故事。
经过了仔细的思考和斟酌之后，弗朗西斯·福特·科波拉决定去参考他在学生时代曾经非常着迷过的走黑白视觉风格的大师级别的电影作品，他表示：“我和小米哈·马拉迈尔一起看了很多部堪称‘美丽’的影片，特别地研究了一下它们的画面呈现，其中包括米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)的 《夜》 (La Notte)、伊利亚·卡赞(Elia Kazan)的 《娃娃新娘》 (Baby Doll)和 《码头风云》 (On the Waterfront)……从这些来自于上世纪五、六十年代的电影当中，我们明确地知道了应该如何使用黑白框架来展示出画面的鲜活和强烈的明暗对比度。” 
与《斗鱼》很相似，《泰特罗》也包含着那种带有细微差别的彩色色块--弗朗西斯·福特·科波拉决定使用闪回画面，来展示故事主角过去有过的一些经历，他选择的是一种被漂白了似的腐蚀色，很像是家庭录像特有的那种色彩。一开始的时候，科波拉用16mm的摄像机实验性地去拍摄闪回场景，但最终他和小米哈·马拉迈尔却意识到，这种拍摄方式的可行性实在是太低了，因为这一部分包含的是大量的对话。结果，他们先是用16mm摄像机进行正常的拍摄，然后再尝试着用数码摄像机模拟出他们所需要的那种风格和材质。
【用黑白两种色彩来诠释活泼的故事气息】 

在明确了制作方式之后，小米哈·马拉迈尔也明白自己作为《泰特罗》的摄影师，面对的是多么巨大的挑战。
为了仔细琢磨如何在一个黑白画面当中体现出寓意深刻的层次感，小米哈·马拉迈尔买了两部照相机进行练习和准备，他说：“我先是用数码照相机练手，就为了能够找出在灯光的影响下，如何制造出强烈的对比度。我随意地在布宜诺斯艾利斯市的街头漫步，用照片记录下这里的日常生活……随后，在影片正式进入拍摄的时候，我就把这些照片拿出来做参考，然后尝试着还原出一种非常好的灯光环境，尽可能地去完成弗朗西斯·福特·科波拉对这部影片的拍摄要求和想象力。”
为了维持住《泰特罗》的整体水平和相同的风格展示，小米哈·马拉迈尔决定借助高清摄像机的帮助。虽然号称为黑白电影，但《泰特罗》仍然包含了一组色彩鲜明的系列场景，小米哈·马拉迈尔承认道：“对于影片中的一组闪回画面，弗朗西斯·福特·科波拉决定尝试一下‘安斯克罗姆’反转片，那是一种拥有着淡化和新奇的色彩效果的旧胶片风格……科波拉一直在思考，究竟应该以什么样的方式去展示记忆？在他看来，与记忆有关的一切，和家庭录像有着很相似的感觉。我们还一致认为，将它用在这里是最完美的选择--我们先是用16mm摄像机正常拍摄，然后再用高清对其进行重新着色和渲染，以此来营造出旧照片的颜色和质感，里面散发的都是与回忆和想象有关的淡淡的土黄色。”
媒体评论
美国导演弗朗西斯·福特·科波拉自编自导的影片《泰特罗》14日作为第62届戛纳电影节“导演双周”单元的揭幕片举行全球首映。随后，科波拉率领部分主创人员出席了记者招待会。 
黑白影片《泰特罗》耗资1500万美元，于去年拍摄完成，是科波拉继1974年作品《对话》之后的又一部自编自导的影片。它讲述了一名17岁的意大利裔美国男孩由纽约前往阿根廷首都布宜诺斯艾利斯寻找失散兄弟的故事。影片基于科波拉对童年的回忆，但他强调，这部作品并非“自传”影片。 
“故事是虚构的，但所有细节都是真实的．．．．．．就像拍摄《教父》时，我并不了解黑帮，也不认识任何黑帮人物，但我的家人恰好也是意大利裔美国人，于是在拍摄用餐、谈话的情节时，我就参考了家人的习惯，”科波拉说。 
此前，科波拉曾先后凭影片《对话》和《现代启示录》于1974年和1979年两度摘得金棕榈奖。此次重返戛纳，《泰特罗》却遗憾地未能入围正式竞赛单元。 
在《泰特罗》揭幕“导演双周”后，还将有20余部影片在这一单元展映。 
1968年法国新浪潮主义导演弗朗索瓦·特吕弗等人发起设立“导演双周”单元，这一单元不设评委、奖项，旨在发掘新锐电影导演。大岛渚、马丁·斯科塞斯和维姆·文德斯等都曾在这里崭露头角。
精彩对白
Carlo: What has happened to our family?
Bennie: Rivalry.
Bennie: [referring to Tetro's play] So what was it about?
Tetro: Rivalry.
Bennie: You're writing the story of our father...
班尼：我们的家庭到底发生了什么？
泰特罗：家庭矛盾。
班尼：（指泰特罗的话剧）：是关于什么的？
泰特罗：关于家庭矛盾的。
班尼：你在写一个关于我们父亲的故事。
Josefina: JOSE!
[throws Jose's violin on the road, where it gets crushed by a car]
Jose: NOOOO!
Tetro: Those two love each other very much.
Bennie: That's love?
乔斯法娜：乔斯！
（把乔斯的小提琴扔到了马路上，刚好有一辆车经过，把小提琴压得粉碎）
乔斯：噢！不！！
泰特罗：你看他们多相爱。
班尼：这也能叫爱情？
Tetro: People around here don't know very much about me. I'd like to keep it that way.
泰特罗：这里的人们还不是很了解我，我也希望事情就这么保持下去。
Tetro: Why'd you find me?
Bennie: Everything I've loved or been interested in has been because of you. You disappeared, without even an explanation...
泰特罗：你们为什么要来找我？
班尼：我现在所感兴趣的一切都是受你的影响，你就那么走了，一句话也没有说。