标题：巴克森德尔
简介
  巴克森德尔 摄影Kay Baxandall[1]迈克尔·巴克森德尔（Michael Baxandall 1933-2008），英国文化史家、艺术史家、艺术批评家。英国伦敦大学瓦尔堡研究院古典传统史教授，美国加州大学伯克利分校艺术史荣誉教授，牛津大学斯莱德艺术教授，美国康奈尔大学怀特教授。被誉为20世纪西方最伟大的艺术史家之一，“新艺术史”学派推动者。他的研究不仅仅在艺术史领域，还在社会学、视觉神经生理学等其他领域内产生巨大影响，在学界被公认为“视觉文化研究”的鼻祖。其研究方法对西方中国艺术史研究学者如高居翰(James Cahill)等人影响巨大。
人物生平
  巴克森德尔 摄影Svetlana Alpers[2]全名为迈克尔·戴维·凯利·巴克森德尔(Michael David Kighley Baxandall)，1933年8月18日出生于英国威尔士首府加的夫市(Cardiff)的一个知识分子家庭。祖父老戴维·巴克森德尔(David Baxandall,1874-1938)曾在皇家科学院(Imperial College of Science)学习，后来在一家科学博物馆任职，是一名数学、天文仪器史学家，在研究数学家巴贝奇(Babbage)和计算器方面取得了很大成就。父亲戴维·凯利·巴克森德尔(David Kighley Baxandall,1905-1992)于1929至1939年担任威尔士国立博物馆助理馆长一职。　
1946年巴克森德尔就读于曼彻斯特语法学校(Manchester Grammar School)，这个阶段的学习，为巴克森德尔以后的艺术史研究打下了扎实的古典语言（希腊语、拉丁语）根基。之后申请入读剑桥大学唐宁学院(Downing College)，学习期间文学批评家弗兰克·雷蒙德·李维斯(Frank Raymond Leavis)对其影响很大。剑桥毕业后，通过英国文化教育委员会(British Council)，申请到了一笔去意大利留学的奖学金，这个项目主要研究意大利文艺复兴对文艺复兴时期英格兰的影响。1955年，巴克森德尔去了意大利，位于米兰南部大概十五英里处的帕维亚大学(Pavia University)的博罗梅奥学院(Collegio Borromeo)，由于特定的语言环境以及自身的用功刻苦，巴克森德尔很快就掌握了意大利语。1956年巴克森德尔离开意大利去了瑞士东北部的圣加伦市(St Gallen)任教，目的是为了学习德语。1957年，巴克森德尔获得了巴伐利亚国家奖学金，离开瑞士来到德国慕尼黑大学学习。当时该校的艺术史教授是汉斯·赛德迈尔(Hans Sedlmayr, 1896-1984)。1958年初夏，巴克森德尔回到伦敦，在盖特鲁德·宾(GertrudBing, 1892-1964)的引荐下到瓦尔堡研究院的照片档案馆做兼职，为申请下一年的研究员做准备。1961年巴克森德尔去了维多利亚和阿尔伯特博物馆，在雕塑部当一名助理管理员。1965年，巴克森德尔离开阿尔伯特和维多利亚博物馆，又回到了瓦尔堡研究院，担任文艺复兴研究的讲师，同时开始系统学习修辞学和逻辑论证法。　
1974至1975年担任牛津大学斯莱德艺术教授(Slade professor of Art)。1981年，被伦敦大学瓦尔堡研究院授予古典传统史教授。从1982年开始，巴克森德尔逐渐地在美国学界活动。当年被美国康奈尔大学授予怀特教授(A.D.White Professor-at-Large)。1987年担任加州大学伯克利分校的艺术史兼职教授。1991年当选为美国艺术与科学学会会员。1996年，作为荣誉教授从伯克利退休。　
2008年8月12日，由于帕金森病并发的肺炎，巴克森德尔于伦敦去世，享年74岁。
个人作品
著作：　
1.Baxandall,Michael. Piero della Francesca:1410/20-1492. Paulton, England: Purnell Press, 1966.　
2.Baxandall,Michael. German Wood Statuettes 1500-1800.London: Her Majesty’s Stationery Office, 1967. [series title:Victoria and Albert Museum, South Kensington Illustrated Booklet no.14]　
3.Baxandall,Michael. Giotto and the Orators: HumanistObservers of Painting in Italy and the Discovery of Pictorial Composition1350-1450. Oxford: The Clarendon Press, 1971.　
4.Baxandall,Michael. Painting and Experience inFifteenth Century Italy: A Primer in the Social History of Pictorial Style.Oxford & New York: Oxford University Press, 1972. 该书一举奠定了巴克森德尔在艺术史界的地位，被誉为“新艺术史”学派的推动者。　
5.Baxandall,Michael. South German Sculpture 1480-1520.London: Her Majesty’s Stationery Office, 1974. [series title:Victoria and Albert Museum Monograph no.26]　
6.Baxandall,Michael. The Limewood Sculptors ofRenaissance Germany. New Haven: Yale University Press, 1980. 巴克森德尔凭借此书获得了当年度的米切尔奖(Mitchell Prize for thehistory of art,1980)。　
7.Baxandall,Michael, A.Schadler, et al. Veit Stoss inNurnberg: werke des meisters und seine schule in Nurnberg und umgebung.Nurnberg: Germanisches Nationalmuseum, 1983.　
8.Baxandall,Michael. Patterns of Intention: On theHistorical Explanation of Pictures. New Haven & London: Yale UniversityPress, 1985. 该书在西方各重要高校被列为艺术史学科方法论必读书目。　
9.Alpers,Svetlana and Baxandall, Michael. Tiepoloand the Pictorial Intelligence. New Haven: Yale University Press, 1994.　
10.Baxandall, Michael. Shadows and Enlightenment. New Haven: Yale University Press, 1995.　
11.Baxandall, Michael. Words for Pictures: Seven Papers on Renaissance Art and Criticism.New Haven & London: Yale University Press, 2003.　
12.Baxandall, Michael. Episodes: a memorybook. Frances Lincoln, 2010.　
13.Baxandall, Michael. A Grasp of Kaspar. Frances Lincoln, 2010.　
论文：　
1.Baxandall,Michael and E.H.Gombrich. ‘Beroaldus on Francia’. Journal of theWarburg and Courtauld Institutes 25 (Jan. 1962): 113-115.　
2.Baxandall,Michael. ‘A Dialogue on art from the Court ofLeonello D’Este: Angelo Decembrio’s De PolitiaLitteraria Pars LXVIII’. Journalof the Warburg and Courtauld Institutes 26 (1963): 304-326.　
3.Baxandall,Michael. ‘Bartholomaeus Facius on Painting’. Journal of theWarburg and Courtauld Institutes27 (1964): 90-107.　
4.Baxandall,Michael. ‘Guarino, Pisanello and Manuel Chrysoloras’. Journal of theWarburg and Courtauld Institutes 28 (1965): 183-204.　
5.Baxandall,Michael. ‘A Masterpiece by Hubert Gerhard’. Victoria andAlbert Museum Bulletin 1, n.2 (1965): 1-17.　
6.Baxandall,Michael. ‘Hubert Gerhard and the Altar of ChristophFugger: The Sculpture and its Making’. MünchnerJahrbuch der Bildenden Kunst17 (1966): 127-144.　
7.Baxandall,Michael. ‘Rudolf Agricola and the Visual Arts’. In Intuitionund Kunstwissenschaft. Festschrift fur Hanns Swarzenski, edited by Peter Bloch,Tilman Buddensieg, A. Hentzen, T. Muller. Berlin: Gebr. Mann Verlag (1973):409-418.　
8.Baxandall,Michael. ‘Alberti and Cristoforo Landino: ThePractical Criticism of Painting’. In Problemiattuali di scienza e di cultura, quaderno n.209 (Rome: Accademia nazionaledei Lincei, 1974): 143-154.　
9.Baxandall,Michael. ‘The Language of Art History’. New LiteraryHistory 10, n. 3 (Spring 1979): 453-465. Also published in Gazette des Beaux-Arts 95, ser. 6,suppl. 1-2 (May/June 1980).　
10.Baxandall, Michael. ‘Rudolph Agricola on patrons efficient and patronsfinal: a final discrimination’. BurlingtonMagazine 124 (July 1982): 424-425.　
11.Baxandall, Michael. ‘Veit Stoss, ein Bildhauer in Nurnberg’. In Veit Stossin Nurnberg: Werke des Meisters und seiner Schule in Nurnberg und Umgebung,exhibition catalogue Germanisches Nationalmuseum Nurnberg (Munchen: DeutscherKunstverlag, 1983): 9-25.　
12.Baxandall, Michael. ‘Art, Society, and the Bouguer Principle’. Representations12, (Fall 1985): 32-43.　
13.Baxandall, Michael. ‘The Bearing of the Scientific Study of Vision onPainting in the Eighteenth Century: Pieter Camper’s De Visu (1746)’. In The NaturalSciences and the Arts. Edited by Allan Ellenius (Acta Universitatis Upsaliensis, Figura, New Series 21), Uppsala,1985: 125-132.　
14.Baxandall, Michael. ‘Exhibiting Intention: Some Preconditions of the VisualDisplay of Culturally Purposeful Objects’. In Exhibiting Cultures: The poetics andpolitics of museum display. Edited by Ivan Karp and Steven Lavine.Washington/London: Smithsonian Institute Press (1991): 33-41.　
15.Baxandall, Michael. ‘Exposer L’IntentionLes conditions préalables àl’exposition visuelle des objets àfonction culturelle’. In Les Cahiers du Musee national d’artmoderne43 (Spring 1993):35-43.[3]