标题：亨利·德·土鲁斯-罗特列克
简介
  亨利·德·土鲁斯-罗特列克罗特列克承袭印象派画家奥斯卡-克劳德·莫奈、卡米耶·毕沙罗等人画风，以及日本浮世绘之影响，开拓出新的绘画写实技巧。他擅长人物画，对象多为巴黎蒙马特一带的舞者、女伶、妓女等中下阶层人物。其写实、深刻的绘画不但深具针砭现实的意涵，也影响日后巴伯罗·毕卡索等画家的人物画风格。在绘画上的成就以外，罗特列克以新概念创作之彩色海报带动了海报设计的创新；他使用当时少用的石版画技术，舍弃传统西方绘画的透视法，转以浮世绘中深刻的线条表现观赏者眼中的主观空间，搭配巧妙的标题文字，成功吸引观赏者的目光，并与皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard）同为当代最具影响力的海报设计者。
此外，罗特列克也是名美食家，曾与好友莫里斯·茹瓦扬（Maurice Joyant）研究食物，并整理出版一本记载一百九十多道菜肴的食谱。
人物生平
家族  亨利·德·土鲁斯-罗特列克1864年11月24日傍晚，亨利·德·土鲁斯-罗特列克生于法国中部的塔恩省阿尔比（Albi）的家中，全名亨利-马里·雷蒙·德图卢兹-洛特雷克-蒙法（Henri -Marie Raymond de Toulouse-Lautrec -Monfa）。父亲阿方斯·德图卢兹-洛特雷克（Alphonse de Toulouse -Lautrec）伯爵是名骑兵军官，也是图卢兹-洛特雷克（Toulouse- Lautrec）家族的主人。这个家族起源自查理大帝时期，为土鲁斯地区的显赫家族，但到洛特雷克祖父时，家业衰败，罗特列克伯爵仅继承了一百公顷左右的荒地，家族宅邸与头衔。尽管如此，他与表妹，席雷朗家族（Taipie de Celeyran）的阿代勒（Adèle）结婚后，从娘家继承了两座城堡与大片葡萄园，使家族得以不坠。 原居戛纳席雷朗家族为保持贵族血缘，本身即与土鲁斯-罗特列克家族多代通婚：自18世纪迁居席雷朗（Celeyran）后，由于没有后嗣，所以从土鲁斯-罗特列克家族过继一名男孩来，并改名作席雷朗，从此家族名称改为席雷朗，接连数代皆以表亲的关系持续通婚，亲上加亲。也因此出现基因上的缺陷，并影响到罗特列克之后的人生。
童年时期  《正在鹰猎的罗特列克伯爵》，1881年身为家族的第一继承人，罗特列克的诞生令整个家族大感喜悦，加上1868年罗特列克不满周岁的弟弟夭折，幼小的罗特列克成为全家人的希望，更是集三千宠爱于一身。罗特列克的祖母曾形容幼年的罗特列克： “ 我们家的小宝贝一天到晚像蟋蟀似地唱歌，若他不在，家里即像丢失了什么陷入空寂；他一人即可匹敌二十人的存在。 ” 
即使如此，罗特列克的家庭却笼罩在一片阴霾中：由于是奉母之命完婚，伯爵夫妇的婚姻并不幸福，两人的关系十分淡泊，阿方斯伯爵虽于1863年便从军中退役，但同他玩世不恭的父亲一样，伯爵一大早便独自出游打猎，直到傍晚才带着猎物回家。偶尔他会跑到巴黎，与年轻军官或时髦仕女共渡尘嚣。对他而言，管理家务只是“女人的事务”，不是一名男子汉该作的工作。因此，全家的事情，包含幼小罗特列克的养育工作，全落到母亲阿代勒伯爵夫人的身上：她不但承担全家的家计，更全力投入独子的教育，不惜带他东奔西跑，只为让他能够接受良好的教育。日后罗特列克到巴黎展开绘画生涯，也全靠母亲财力的支持才得以持续不辍。
小时候，罗特列克绘画与文学的才华便已展露：1872年，为了接受更好的教育环境，母亲带着8岁的他全家搬到巴黎居住，在这他透过教科书、笔记本上的习作，自修学会了许多素描与绘画技巧。1874年进入中学就读后，曾在学校刊物《同人志》中发表短篇小说，颇受同学欢迎。然而最重要的是在这期间，他认识了毕生好友莫里斯·茹瓦扬，日后无论在精神或事业上，他都是罗特列克的一大支柱。
由于母亲的指导监护，尽管罗特列克对读书兴趣不大，在校成绩仍名列前茅。可是天生体弱的关系，进入中学同一年便申请休学，由母亲带到尼斯老家养病，课业转由家庭教师与母亲督导。不久举家迁回阿尔比的故居。
少年时期  《用早餐前的罗特列克伯爵夫人》1878年，14岁的罗特列克与家人在阿尔比团聚时，发生一起意外：他从客厅的椅子上摔下来时，被椅子下的扫把绊倒，造成左腿骨折。为此，母亲带他到尼斯等地疗养。然而隔年1879年，他在疗养地与母亲散步时，跌入一处一公尺深的坑洞，造成右腿骨折。这两次意外虽仅造成骨折，但因多代近亲通婚，患有遗传性疾病的罗特列克停止了腿部骨骼发育，成为身高仅150公分的侏儒。而且因脚部停止发育，上半身仍持续成长，使下半身承受过多的体重，令他在步行上都显困难，遑论进行骑马等激烈运动。 对爱好骑马打猎且期盼克绍箕裘的罗特列克伯爵，这不啻为一大打击。这成为他另一个弃家人不顾的理由，也令他更少回家，原来对儿子的期盼也转移到郊外打猎之上；而对罗特列克伯爵夫人而言，丈夫的态度使她投入更多心血在照料儿子上。她不但一手包办儿子的疗养工作，带他到尼斯、席雷朗等地治疗、度日，并亲自教导他拉丁文与英语，以免因疗养而延怠课业。至於罗特列克本人，因失去自由活动的能力，闲暇时间转而花在绘画上，特别是他最喜欢的马匹奔跑、骑士驭马、帆船航行等景象，透过其视觉捕捉，出现在这时期的素描与油画里。而这也奠定了日后成为画家的基础。
1881年七月，即将满17岁的罗特列克前往巴黎参加大学入学考试，但却落榜。于是利用三个月时间冲刺，终于十一月第二次入学考试时顺利上榜。然而，喜好绘画远大于学业的罗特列克却放弃入学资格，转去学习绘画。这项决定最初遭到罗特列克伯爵夫人反对，但在舅舅劝说和鼓励下，伯爵夫人接受了他的决定，让他与父亲前往巴黎，在专画动物的聋哑画家鲁尼·布兰斯多（Rene Princeteau）的画室学习。
学徒时期  《自画像》，1880年1882年三月，尽管只有几个月，罗特列克对马匹奔跑的成熟技巧让布兰斯多叹为观止，认为已无力教导，故介绍他到著名的学院派画家莱昂·博纳（Leon Bonnat）画室学习。在此，他接受学院派画风的洗礼，过往夸张的描绘有些收敛，加上新学到的构图技巧，使他构图更显深度与层次感。该年暑假，他回舅舅家度假，创作出许多作品，然而九月再度前往巴黎时，博纳到巴黎艺术学院（&Eacute;cole des Beaux -Arts）任教，原来的画室已关闭。罗特列克不得已下，转而与部分同学转往擅长历史题材的学院派画家费尔南·科尔蒙（Fernand Cormon）的画室。 柯尔蒙虽是学院派画家，但他的要求并不严格，甚至鼓励学生自由创作。在此，罗特列克认识了埃米尔·贝尔纳（&Eacute;mile Bernard）、凡·高等日后著名的新印象派和后印象派画家，与这些新锐画家切磋使罗特列克的绘画技巧持续进步。另一方面，因嫌科尔蒙的指导不够严格，他自费在住处请模特儿，并订定作息表以锻链绘画技巧。这段期间，他十分努力，而成果也受到师长的肯定：勃纳见到他的作品后，决定请他协助完成维克托·雨果作品的插图。对于这些肯定，罗特列克在书信中写到：
“ 我不能辱没柯尔蒙老师的声望，但也不能被老师影响，在此我要学习自己的工作方法。 ” 
同样在此期间，罗特列克常与同学前往美术馆欣赏画作，相继结识当代著名的印象派画家爱德华·马内、皮埃尔-奥古斯特·勒努瓦、埃德加·德加等人。其中，他对德加崇拜有加，1885年两人第一次见面后，罗特列克即视他为精神导师。受到窦加的影响，罗特列克的绘画题材逐渐转变，由传统的故事与动物逐渐转为现实人物。不久，他离开柯尔蒙的画室，正式将现实世界视作绘画的对象。
蒙马特时期  《在尼斯驾车的罗特列克伯爵》，1881年由于不习惯巴黎都会生活，罗特列克伯爵夫人于1883年搬到马尔罗梅（Malromé）的别墅居住。仅剩一个人居住的罗特列克因嫌孤寂，搬到画室同学兼好友艾柏特·葛尔尼叶（Albert Grenier）家居住。由于该住处位居巴黎北部的新兴地区蒙马特，当地充斥着各种声色场所。罗特列克定居于此後受到影响，开始流连当地的咖啡厅与酒廊，并结识酒店老板兼小有名气的男歌手阿里斯蒂德·布留安（Aristide Bruant）。布留安介绍他与妓女发生关系，因身形丑陋被许多女性拒绝的罗特列克也从风尘女子身上找到渴望的温柔，至此，他和夜生活脱离不了关系。 1886年，罗特列克离开柯尔蒙的画室，也搬离了葛尔尼叶的住处。他在蒙马特成立自己的画室，但仍接受窦加的指导，并持续到1888年。这时，他与18岁的模特儿玛莉-克雷曼汀·瓦拉东（Marie-Clémentine Valadon，即日后的画家苏珊娜·瓦拉东）交往，然而玛莉只想骗取他的金钱，并以假装自杀等手法威吓罗特列克。经过多年纠缠后，罗特列克于1889年忍痛结束第一段恋情，与她彻底断绝关系。失恋后的罗特列克为了发泄，又与卡门·戈婷（Carmen Gaudin）交往，然而却感染梅毒，这令他身心受创，从此也不太信任母亲之外的任何女性，且更沉溺在蒙马特的夜生活。
私生活虽然不太顺遂，1888年与1889年却是罗特列克艺术生涯初露头角的时光：1883年与1887年两度参与巴黎沙龙展（Salon de Paris）皆落榜后，1888年他开始将“Treclau”的创作假名改回“Lautrec”的真名签名，改而参加布鲁塞尔的二十人展（Les Vingt），隔年参加第五届独立沙龙展（Salon des Refusés），并展出期间个人独展。之后第六、七、八届皆有作品参展，且评价不错，也让他逐渐被视为新艺术运动（Art Nouveau）的重要参与者。。其中在二十人展时，曾发生一段小插曲：画展闭幕时，罗特列克应邀出席闭幕典礼，然而典礼时比利时画家亨利·德·格鲁（Henry de Groux）痛批一同参展的梵谷不学无术，只会吹牛。此话一出，立刻引起身为梵谷友人的罗特列克不满，扬言要与格鲁当场决斗，最后格鲁收回他的批评，才避免了可能的流血冲突。
  茱丽叶·巴斯卡》，1887年但这时影响罗特列克最深的，却是酒店的夜生活。他最早出没在葛乐蒂磨坊（Moulin De La Galette），并结识尚未成名的女舞者拉·古留。1889年，法国为了庆祝大革命百周年，在巴黎举办世界博览会。为了因应活动的带来的观光人潮，新型态的夜总会红磨坊开幕了，而罗特列克也随之转移到此。由于酒店尊重他贵族与画家的身分，罗特列克也乐于结交经理与店中艺人红星。1891年，另一家新型高级酒店巴黎酒店（Casino De Paris）开张，为了竞争过对手，红磨坊挖角来拉·古留、马瑟·滑兰丹（Marcel Levesque）、珍妮·阿弗莉（Jane Avril）、夏乌考（Cha -u-kao）、依薇特·吉贝儿（Yvette Cuilbert）等巴黎著名的艺人红星，并请罗特列克为红磨坊制作彩色宣传海报。由于他的海报一改传统，使用彩色和显著的文字，配合深具特色的人物造型，成功吸引了许多上流阶层男女光顾红磨坊。而罗特列克的宣传也让他成为红磨坊的座上宾。于是，形形色色的艺人与客人成为他大多数的绘画题材。 1892年起，罗特列克的绘画对象又多出一种，即娼楼的妓女。最初这只是交通通勤上会经过，结交一些妓女朋友。隔年，由于医师室友要结婚，为了腾出空间让新婚夫妇生活，他干脆搬进磨坊街（Moulin）的娼楼公寓居住。不同进出其中的其他男性，罗特列克是以朋友与观察者的角度与她们共同生活，并纪录下一夜春宵外，妓女们的真实生活：闹情绪、装扮、性器官检查、彼此之间的女同性恋关系等等...。具有贵族身分的罗特列克，不但公然出入娼楼，也常在公开场合称赞娼楼，比如一次高级餐宴中主人请他发表感想，他称赞道：
“ 太好了，就跟在娼楼里一样！ ” 
因如此离经叛道的行为，罗特列克不但成为上流社会议论的对象，也是各家媒体争相关注的焦点。不过媒体重视的并非他的画作，而是出人意表的言行举止和笑话，但他从未对媒体过于夸大的报导作出回应与抗议。虽然大家对罗特列克意见甚多，但这三年也是创作的全盛时期，共完成五十多幅画作。
1893年，罗特列克在画商朋友莫里斯·乔怀安协助下，举行生平第一次个展。为了避免不必要的争议，他将有关妓女的作品摆在画廊二楼，仅供少数朋友与鉴赏家参观，其他争议性较小的作品才放在一楼让大众欣赏。虽然罗特列克并不看好这次的个展，但出乎预料的是媒体却给予其不错的报导与评价，而罗特列克的精神导师艾德嘉·窦加也大大肯定他的作品，这也让罗特列克于隔年举行另一场石版画个展。然而这次的个展不太成功。同年，《白色评论》（La Revue blanche）在巴黎发行，在独立画展上引人注目的罗特列克结识其中的撰写作家安德烈·纪德、保罗·纪乐希（Paul Valéry）以及画家皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard）等人，进而与其中两位主编保罗·勒克莱克（Paul Leclercq）、塔迪·纳塔松（Thadée Natanson）认识，并成为相当亲密的好友。
  《洗衣女》，1889年1895年，罗特列克前往伦敦绘制肖像，顺便拜访詹姆斯·惠斯勒（James McNeill Whistler）等当代英国画家，并在参观马戏团时结识莫里斯·梅特林（Maurice Maeterlinck）等作家与诗人。隔年又与乔怀安共游荷兰、西班牙和葡萄牙，然后溯罗亚尔河而上，探巡法国中部的各处城堡。这年，罗特列克出版了以妓女为主题的石版画画册，并接受《白色评论》邀请，以他相当仰慕的塔迪·纳塔松之妻蜜希亚·纳塔松（Misia Natanson）为对象，为该杂志画了一幅宣传海报。 1897年起，罗特列克因为通宵创作，常夜间失眠，因而逐渐染上酒瘾，虽然经乔怀安劝告，但却日益恶化，经常失眠喝酒，酒醉仍睡不着只好通宵作画，这让他孱弱的身体健康更加恶化。为了改善情况，乔怀安决定替他在伦敦举办第三次个人画展，以远离蒙马特的花花世界。然而此次个展却未受英国人青睐，以失败作收，这反令罗特列克酗酒情形更加严重，回国后甚至出现精神失常与幻觉的情形。最后，母亲与医师表弟加百利·达比埃（Gabriel Tapie）讨论后，于1899年三月决定把酒精中毒的罗特列克强送至精神病院治疗。
晚期入院之初的罗特列克百般抗拒精神病院的治疗，并写信向父亲求救，但未获理睬。两星期后，他的神智已较为清醒，开始担心会被终身监禁在院里，于是采取了几个对策：一方面他向院方表示愿意积极配合，减低彼此的不信任，另一方面他请经常来探病的乔怀安送来画笔与石材，希望用画作证明自己的精神良好。因为关在院里，罗特列克仅能凭记忆作画，于是他以待在莱昂·勃纳画室期间，启蒙老师鲁尼·布兰斯多带他观赏马戏团的回忆为题，创作一系列石版画作，其中有小丑表演、女驯兽师、特技杂耍、喜剧等等。在入院75天内，共完成50多张作品，其中挑选30幅制成石版画，这30幅画最后也让他离开精神病院。之后，罗特列克曾对朋友说过：
“ 我以素描赢得自由！ ” 
5月20日出院后，罗特列克与远亲威奥（Viaud）陪同下，前往诺曼第旅行，之后又前往哈佛尔（le havre）观光。后来返回母亲在马尔罗梅的别墅静养，直到十月母亲的葡萄园收成后再度前往巴黎。由于担心罗特列克再度沉溺于酒乡之中，他的朋友们特地带他逛当地的服饰街。这次他结识一位18岁的女裁缝露薏丝·布鲁埃（Louise Blouet），虽然她已名花有主，但对女性失望的罗特列克仍罕见地动了真情，并以她为模特儿，完成一幅油画和两张素描。
  《dance at the moulin rouge》，1890年[1]1900年，巴黎再度举办的世界博览会，邀请罗特列克担任绘画的评审，但被他回绝，不过他仍旧坐着轮椅上前去参观。由于没特别的好感，他未完成任何相关作品。不久，他又再度染上酗酒的习惯，甚至连同行的威奥也无法劝阻他，这令他尚未恢复健康的身体再度恶化。五月，他与威奥再游诺曼第，为了感谢这位远亲，他以威奥为对象创作晚年大作《威奥提督》（Admiral Viaud）。六月，因经济因素取消巴黎之行，直接从诺曼第前往波尔多，在此他迷上歌剧《梅萨莉娜》（Messalina），完成6幅相关画作。十二月，罗特列克返回马尔罗梅，然而因脚充血而下半身麻痹，之后采用电疗法才恢复，但病情已十分严重。  宿醉》，1889年[2]1901年4月15日，罗特列克最后一次前往巴黎，并拜访巴黎的老朋友。由于大家都知道他大限不远，此次为诀别之旅，所以除了感伤外，也带他参观各处故地，而他也整理了自己的画室，并完成《威奥提督》与最后遗作《巴黎大学医学院的口试》（An Examination at Faculty of Medicine）。七月，在朋友泪送下，罗特列克返回土鲁斯，但回来后突然半身不遂。8月20日，母亲罗特列克伯爵夫人带他返回马尔罗梅的别墅，这时，罗特列克的病情又急趋恶化，除了稍微修饰外，无力进行任何创作。9月9日凌晨两点十五分，罗特列克在家人与少数好友注视下逝世，得年36岁。 1912年，莫里斯·乔怀安为罗特列克整理出版传记《罗特列克传》。而其多数作品则由父母保管，直到1922年才捐给阿尔比美术馆（Mairie Albi），馆方则成立土鲁斯-罗特列克美术馆（Le Musée Toulouse Lautrec）专门展示这些作品，至今该馆仍是收藏罗特列克作品最多的地方。
罗特列克与女性
  《身体检查》，1894年[3]由于身体上的残缺，罗特列克借着蒙马特的夜生活弥补心灵上的空缺，也因此认识了许多舞者、艺人和娼妓。虽然多数都变成他的好友，但他与这些女性的关系始终怀着一种矛盾心态：他对她们抱持些许怀疑、不信任，但又对她们悲惨的身世感到同情，而这点反映在作品上，便是无节制的夸张线条和沉重现实感的风格（相反的，有关母亲的画作中，罗特列克总一贯保持稳重而平静的风格）。以下几位在罗特列克的生命与艺术创作上，有举足轻重地位的女性。
玛莉-克雷曼汀·瓦拉东玛莉-克雷曼汀·瓦拉东（Marie-Clémentine Valadon，1865年9月23日-1938年8月7日）出身下层社会，母亲是洗衣妇，未婚怀孕而生下她。15岁时她成为马戏团杂技员，但一次失手摔落地面后被迫离职，前往巴黎蒙马特区改当裸体模特儿，不久未婚怀孕，生下一名男孩，即日后著名的风景画画家莫里斯·尤特里罗（Maurice Utrillo）。
1885年时，她担任罗特列克的绘画模特儿，两人即陷入热恋中。罗特列克以她为题，完成许多画作 ，并鼓励与指导她进行创作，然而玛莉与他交往的目的却是贪图他的金钱，并多次欺骗他。最后罗特列克再也无法忍受，于1889年毅然离去。而这段失败的初恋也让他对女性备感失望，加上之后又从其他女性身上感染梅毒，从此不再轻言接受爱情。
但另一方面，玛莉却在罗特列克指导下开始绘画创作，并在日后成为画家，以苏珊娜·瓦拉东之名留世。
拉·古留  1895年罗特列克为《白色评论》绘的宣传海报拉·古留（La Goulue，1866年-1929年1月30日）是观众为她取得绰号，意思是“老饕”，罗特列克以此绰号为题完成许多知名作品，使这绰号反而比本名更为人们知晓。她本名露薏丝·韦伯（Louise Weber），出身犹太家庭，16岁时瞒着母亲跑到葛乐蒂磨坊演出，并引起罗特列克注意。她大胆、奔放充满野性的个性让她深受观众喜爱，逐渐窜红，并于1891年被挖角到红磨坊表演。由于罗特列克以她为题，制作出许多成功的彩色海报，1891年至1895年之间成为全巴黎首屈一指的红星，也是红磨坊里的招牌舞者。但由于毫无节制的贪吃，她的体态日趋肥胖，最后不得不于1895年离开红磨坊，在小巷里搭设小屋勉强过活，可是仍无法挽回没落的表演生涯，最后被收容在养老院里渡过余生。 罗特列克对她的好感在于其不受拘束的个性。他以她为题制作了12幅油画与许多宣传海报，成功发挥了刻画人物的专才，而成为其艺术生涯中最为人所知的人物画作。而两人的友情也十分坚定：拉·古留离开红磨坊后，在巴黎小巷里撘设表演小屋外的两块具有招牌作用的画作是由罗特列克义务赞助的作品，而1901年风楼残烛的罗特列克仍在最后一次巴黎之行中强撑身躯，到小屋拜访拉·古留。
珍妮·阿弗莉  被称作《马戏团》的30幅石版画系列作品之一[4]珍妮·阿弗莉（Jane Avril，1868年-1943年）是一名意大利贵族与巴黎高级妓女的私生女，本名珍妮·布东（Jeanne Beaudon）。由于小时候常遭双亲虐待，后来被萨伯特慈善医院（Pitié- Salpêtrière Hospital）收容，由金·马丁·夏尔科（Jean -Martin Charcot）医师照料。16岁时离开医院后，于1889年来到红磨坊。可能后家暴阴影的影响，成为艺人的阿弗莉感情并不稳定，常更换情人，直到42岁时才嫁给德国艺术家莫理斯·比亚斯（Maurice Biais）。 不同于粗野的拉·古留，珍妮·阿弗莉个性内向阴郁，喜欢独自一人跳舞。由于这项特质，加上带有贵族血统，罗特列克喜欢将她孤独一人的身影画成油画作品，而许多宣传海报也以她跳康康舞（can-can）的姿态为主打标题，吸引顾客上门。事实上，罗特列克的宣传确实为珍妮·阿弗莉打出了名气，不但令她成为红磨坊中仅次于拉·古留的红牌舞者，也让她甚至远征英国及美国，在伦敦等异国都会展开巡回演出。
依薇特·吉贝儿  《女帽商》，1900年依薇特·吉贝儿（Yvette Cuilbert）曾当过裁缝、服装模特儿、演员，是一名全能型艺人：她的表演内容包含歌唱、戏剧表演以及诗词朗诵。由于才华洋溢，加上罗特列克的作品宣传，1892年起开始在巴黎窜红。而她标准的装扮：白衣、黑色长手套也常出现在罗特列克的作品之中。 虽然本人长相不差，但罗特列克特别喜欢扭曲她深具特色的脸部样貌，将她塑造成尖鼻子、大嘴巴和瘦长脖子的女星。对于此点，吉贝儿曾写信向他抱怨：
“ 亲爱的罗特列克先生： 
今年冬天是我卷土重来的时候，然而千万拜托的是不要把我画得那样丑陋，稍为可爱点吧！来我家的客人，一见到你的草稿时都不禁大声尖叫。毕竟一方面不是所有人都懂得艺术，一方面也为我考虑需给后人好印象嘛！拜托！稍微收敛你苛刻的彩笔吧！ ” 
但罗特列克仍不为所动，继续他扭曲夸张的风格。不过这样的风格成功吸引许多观众前来红磨坊捧场，1894年吉贝儿被某杂志选为圣诞节特刊的封面女郎时，也毫不犹豫地指定罗特列克担任画家。另外，罗特列克以她为题，制作许多石版画作品，并先后集结发行成两大册的画集，其中一册限量发行100本，每页都留有吉贝儿的签名，大大提升了这位香颂（chanson）歌手的人气。
露薏丝·布鲁埃  《巴黎大学医学院的口试》，1901年露薏丝·布鲁埃（Louise Blouet）是罗特列克晚年结识得服饰街女裁缝，当年18岁。虽然已经有男朋友了，罗特列克却与她发展出一段纯纯之爱，这对十分不信任女性的他而言，可谓十分幸福的小插曲。后来罗特列克的朋友描述这段时期时，曾回忆道： “ 亨利与露薏丝·布鲁埃小姐在一块时，好像一对小孩，充满了天真、快乐。 ” 
罗特列克喜欢称她为罗盖兹·玛古茵（Croquezy Margouin，Croquezy来自Croquez -y，是对女性人体模型的昵称），并以她为题，完成一幅画与两幅素描。这是罗特列克生前最后一次以单一人物为题完成大量作品。