标题：幽会的烦恼
剧本介绍
  在2012年海南省首届艺术节上，由著名编剧、导演阿丁编导、海南华人国际艺术团倾情演绎的大型海南本土方言舞台喜剧《幽会的烦恼》作为压轴演出获得了巨大的成功，荣膺海南省专业艺术政府最高奖“文华奖”与“最佳导演奖”。
剧情梗概
  该剧前后共出现七个人物（汤国华，男，古城集团总经理； 钱德明，男，天仙宾馆接待科科长；周健，男，汤国华之秘书；江娜娜，女，某银行行长秘书；郭铁林，男，死尸；陈大钢，男，江娜娜之丈夫；张惠芬，女，汤国华之妻子），讲述的是古城集团总经理汤国贵为了向某银行贷款而在一家四星级宾馆里与银行行长的女秘书江娜娜幽会，不料却在幽会的房间里发现一具死尸（该尸体是江娜娜的丈夫陈大钢请的私人侦探，名叫郭铁林，专门跟踪妻子江娜娜的，不料却在此次跟踪江娜娜和汤国贵幽会时被滑落的窗户砸死）……曲折离奇的故事便从如何掩盖约会真相和掩藏死尸中拉开了帷幕，各色人物也在“出人意料”和“情理之中”纷纷登场，整场剧出现了一个又一个笑料，创造了一次又一次意想不到的喜剧效果。
作者介绍
  阿丁，北京人。旅欧诗人、戏剧编剧、导演。[1]
著有诗集《男性画笔宣泄出的歌》、《阿丁爱情诗选》、《思绪的痕》，及其它著和编著的作品《作文阶梯》、《短歌吟》等二十余种。
编剧、导演、制作的话剧多部：俗人三部曲（《谁都不赖》、《找不着北》、《整理过去》）、喜剧（《他和他的两个老婆》、《他和她的外遇》、《他和她的夜晚》），及《响鼓不用重捶》、《折腾来折腾去》、《爱情事故》、《红色的天空》等；实验咖啡剧：《视觉触摸》；戏曲《鉴真大和尚传奇》；电影《笑里逃生》。其中与台湾导演赖声川先生联合制作的《红色的天空》被评为新时期戏剧界的二十件大事之一。
剧照
《幽会的烦恼》剧照(18张)
  
获得成就
2012年9月荣获“首届海南省艺术节‘文华奖’”。
2012年9月荣获“首届海南省艺术节‘最佳导演奖’”。
外界评论
评论一一半嬉笑，一半辛酸[2]
——浅评海南话话剧《幽会的烦恼》
■王倩
一部成功的喜剧往往比一部感人的悲剧更加来之不易。从来都喜欢另辟蹊径的阿丁先生编导的海南话话剧《幽会的烦恼》，在首届海南艺术节荣获“文华奖”和“最佳导演奖”，其成功自然不容小觑。
该剧讲述的是古城集团总经理汤国贵为了向某银行贷款而在一家四星级宾馆里与银行行长的女秘书江娜娜幽会，不料却在幽会的房间里发现一具死尸，曲折离奇的故事便从如何掩盖约会真相和掩藏死尸中拉开了帷幕，各色人物也在“出人意料”和“情理之中”纷纷登场，情况变得越来越糟，真相几近暴露，迫使汤经理一个谎言接着一个谎言……整场剧出现了一个又一个笑料，创造了一次又一次意想不到的喜剧效果。
本剧的创作改编源于英国喜剧大师雷·库内的著名喜剧《失序》，对于改编者来说，改编广为人知的经典作品其压力和风险是显而易见的。原剧本结构严谨而精巧，语言诙谐而生动、情节荒诞、人物鲜明，充满着英式幽默。正是这样一部作品，要想摆脱其自身的文化差异并赋予其新的生命力，尤其是在人物的删减处理上着实需要下一番狠功夫。
从剧本的创新角度来看，《幽会的烦恼》并没有刻意模仿原剧里的英式风格，而是力争演绎出本土特色——在人物设置上，以集团总经理和银行行长秘书代之原剧中政府部长和政敌的秘书，将政治讽刺巧妙转化为经济利益纠葛，更加具有经济时代的标签，与经济时代主题结合紧密；在演员挑选上，抛却传统话剧运用专业话剧演员或影视明星以达到用人气造势的目的，而是另辟蹊径大胆启用了海南本土演员，以追求“自己人演自己戏”的乡土化情节；在台词创作上，英文的黑色幽默在中文对白中显得晦涩，因而很难引起共鸣，创作者创新地以海南本土方言取而代之，又加入一些时下的流行语，幽默的台词配上海南方言的独特腔调，使其与故事背景更加吻合，大大增加了剧作的地方特色和民族特色；在情节构思上，人物杂而不乱，事件进展节奏快而不急。改动较大的是结尾处，原作中身为政府部长的男主角最终接到首相的电话，被告知其党派在辩论中失败，要追究其责任，而《幽会的烦恼》中男主角经历了一夜惊险又迎来当头棒喝，欲哭无泪。在入乡随俗的处理手法上，考虑到中国观众向来对大团圆结局情有独钟，所以创作者将海南版话剧的结局设置为一夜有惊无险的幽会，最终男主角得到妻子的谅解，两人相拥起舞，欢乐收场。使喜剧中的人物在主观的虚幻中实现自我，矛盾赢得和解。
然而，喜剧性的皆大欢喜往往是虚构的、理想化的，观众从表层的一团和气和热闹喧腾中，更能感受到本质与假象之间的乖讹。从某种程度上来说，如此的艺术手法将黑暗肮脏的本质掩饰在假想的美好之中，笑着哭诉、笑着思索、笑着谩骂，比赤裸裸地予以揭露和批判来得更加含蓄和意味深长。
我十分赞同一个观点：喜剧的艺术特征是“寓庄于谐”。“庄”指喜剧的主题所体现的严肃深刻的社会内容，“谐”指主题思想所赖以表现的诙谐幽默形式，二者相依相存，缺一不可。《幽会的烦恼》正是通过剧情的一步步展开，主旨的一步步升华，从而勾勒出“丑态百出”的现实生活：资本家的贪婪、虚伪、狡诈，经济利益团体间的相互利用、相互蚕食，小职员的卑躬屈膝、奉承迎合，夫妻间的猜疑、背叛、虚情假意……共同演绎了一出圆滑、世故、荒诞的社会讽刺剧。最值得称道的是，该戏剧并非凭借五花八门的媒体炒作手段以博取人们的眼球，而是凭借剧本本身的质量和演员的精彩演技赢得了人们的赞可。
作为一出最终要在剧院与观众见面的剧目，其演出的观赏性和现场效果不得不作为重要因素加以考虑。《幽会的烦恼》中单一的地点和略显单调的道具以及简单的场景布置最初会让人产生疑虑，但随着剧情的发展，人们不难发现这些简单的场景道具反而与复杂的剧情构成弥合，形成“简而不约”的戏剧风格。整个场景中布置在舞台左右的两扇门和舞台背景中的一扇窗似乎将世界连通为一体，方便了演员的进出场，人物可以同时出现，又可以同时散去，使得人物和事件都可以“召之即来，挥之即去”。特别是窗户别出心裁的设计，为人物的出场、退场增加了滑稽性、可视性、通透性。相较于西方话剧，例如《伪君子》桌下藏人的设计更能调动气氛，使观众情绪高涨，同时也有不错的视觉效果。
《幽会的烦恼》以复杂的人物关系编织了一张混乱的甚至是疯狂的故事网：资本家与妻子、资本家与情人、资本家与宾馆老板、资本家与秘书、资本家与尸体、资本家与情人的丈夫、尸体与情人的丈夫、妻子与秘书、秘书与情人……矛盾重重、环环相扣，彼此相排斥、却又彼此相依存。如此快节奏、暴风雨般的猛烈情节，自然带来一波又一波惊喜，观众犹如在欣赏一出“戏中戏”。《幽会的烦恼》不走传统套路，剧中人物个个都是“演戏高手”，当事人的角色总在反复变化，同一个人变换着不同的身份、变换着不同的角色，变化之快、之多、之天马行空，让人叹为观止，简直就是对现实社会生活中的人们进行活生生的写照！其中最突出的是总经理的私人秘书周健，本来他的本职工作是经理秘书，匆忙中变成了“医生”，慌乱中又变成了“丈母娘的妹妹的女婿”，而原本没有死的“死尸”，其真实身份是受雇佣的私家侦探，后来变成了趴在窗沿偷看的小偷，后来又变成了总经理酒醉的弟弟，后来又由死尸变成了糊里糊涂的活人……这一系列戏剧化的变化构思，使原本紧张的剧情增添了诙谐的机智，使得喜剧元素迅速膨胀，让整场戏剧远远超越那些依靠单纯的视觉化、大尺度的演出所带来的欢乐更值得期待与回味。
纵观全剧，在形式上似乎符合古典主义戏剧三一律的创作原则：一个情节、一个地点、一天时间，但其内容则紧扣时代脉搏，针砭时弊，同时兼具荒诞戏剧的某些特质，在风趣、粗犷之中表现出严肃的态度。该剧保留了传统戏剧中的一些积极成分，诸如关注人性，批判现实，并试图引导人们思考人生的价值和意义，却不同于一些流于形式的先锋戏剧，片面追求前卫的创作和表现手法或者过于迷信西方经验，使得话剧渐渐失去原本的魅力。
近年来，中国话剧处于一个低谷期，虽然小成本的搞笑话剧逐渐成为话剧市场的主流，但制作方受制于商业价值链条的囚牢而深陷于纯粹地追求“搞笑”难以自救，总是在为数不多的戏剧元素中你效我仿，剧作水平参差不齐，虽然博得了大众的眼球，却催生了心理和生理的双重审美疲劳，即使某些喜剧一开始可以逗引观众狂笑不止，但笑过之后便没了下文，难以引起观众进入沉思。
好的作品经得起观众的揣摩和时间的考验，矛盾越极致，思索越深刻。《幽会的烦恼》让人在辛酸中释放欢乐，在嬉笑中品味苦涩，希望它的诞生，能在话剧领域催生更多优秀的作品。
评论二从《幽会的烦恼》衍生出的社会现象[3]
——之跳开剧情谈话题
■王宗
《幽会的烦恼》是一部由著名诗人、戏剧编导阿丁根据英国大戏剧家雷·库尼的著名喜剧《失序》改编并执导，它无论从剧情结构、语言风格、戏剧元素等都与社会现实、时代主题、地方特色紧密结合，达到了“青出于蓝而胜于蓝”的效果。该剧前后共出现七个人物，讲述的是古城集团总经理汤国贵为了向某银行贷款而在一家四星级宾馆里与银行行长的女秘书江娜娜幽会，不料却在幽会的房间里发现一具死尸，曲折离奇的故事便从如何掩盖约会真相和掩藏死尸中拉开了帷幕，各色人物随即粉墨登场。
情色世界，无非男女加上谎言的轮转。可是男人似乎总是谎言的主角，女人总是被谎言的对象。一个男人，惬意十足的躺在豪华星级酒店里，同榻相伴着年轻美貌的女子，却在电话里说着：老婆，我今晚加班，暂时回不了家，或者说很晚才能回家，或者直接说出差。就这样遮遮掩掩，玩着一场场男女幽会的刺激游戏，更有甚者便是去往一个陌生的城市，去度一轮的新蜜月之类。
《幽会的烦恼》之男一号“汤国华”就是都市情色世界的一个经典写照，他身为古城集团总经理，打着谈钱的幌子，瞒着老婆与银行行长秘书之女一号“江娜娜”私会于天仙宾馆，上演着情色世界最为司空见惯的故事，可是比较倒霉的是他们在幽会的房间里发现一具死尸，继而如何掩盖约会真相和掩藏死尸成为他们此次幽会的主要任务了，爆笑离奇的故事也就拉开了帷幕，各色人物也在“出人意料”和“情理之中”纷纷登场，出现了一个又一个笑料，创造了一次又一次意想不到的喜剧效果。
其实当人们的话题一牵涉到男女问题，男人的坏形象就会立即浮现。男女搭配，顾名思义，一个男人是唱不了这出戏的。在历史并不遥远的过去，类似西门庆和潘金莲的故事早早就开始流传。那时尚处于社会制度落后的状态下，女人们地位低下，所有的制度都要求女人从一而终，男人们却可以沾花惹草，可以三妻四妾。在这样的社会背景下，潘金莲的故事算得上惊世骇俗了，却又在情理之中，生存所累，是逼不得已之后的妥协与退让。而如今，一切文明早已喷发出娇艳的火花，女人们的从属地位已经逐渐得到提升，在整个社会生产进程中扮演着越来越重要的角色，渐渐也诞生出诸多女强人。对与江娜娜来说，一个银行行长的女秘书其实算不了什么女强人，可是却也能代表新时期地位渐升的女性，只不过因为物质的富足、心理的空虚，扭曲了她的情感。她勾搭上汤国华更多的是为寻求生理和心理上的双重刺激。
有这么一种说法，女人是感性动物，对于情爱只靠感觉，而男人是生理动物，对于情爱往往只注重生理感觉。故而男人的沾花惹草，已不足为奇。但时至今日，女人们在这一既成的游戏规则当中，渐趋主动，越发占据了男人的地位，主动勾搭，哪怕自己业已成家，却依然脸不红心不跳的扮演着小三小四的角色，享受着情色的魅惑。这于社会的道德文明是一种进步还是一种倒退呢？
于进步来说，女人们在冲破礼制、打破旧思想的束缚方面取得了一定的成效，能够更加自主的掌控自己、把握自己的命运（姑且不论好与坏），这也相应反映出了当代社会的确在进步，女人们的地位确实得到了提升。但是人之所以为人并且有别于动物的一个主要原因，就是因为人是有着高级思维能力的，而在这种思维能力的控制下，通过社会上大多数人一起约定俗成人的世界规则，牺牲了一部分的自由从而保证了人的社会有序发展。因此，即使是在最为自然、而又最神秘的两性国度，也存在着相应的规则，不可随心所欲，生理要服从规则。这样看来，以江娜娜为典型的社会现象表面似乎是社会在倒退，其实不然，这就如同青春期的少年在叛逆，社会在这方面的发展、进步也只是遇到了它的青春叛逆期而已，期望通过一些不合常理的行为来博得认同，宣告自己的成长，故女性地位的上升、女性的崛起也就势在必行、锐不可当了。
谈到江娜娜，就不得不说陈大刚（江娜娜之夫），在剧中这是一个最值得同情的角色，无论是作为一个丈夫的尊严，还是出于对爱情的专一，陈大刚的悲惨都是无可避免的，不过幸好江娜娜最后幡然悔悟，也算得上给了他喜剧的结束。相比之下，汤国华之妻，剧中人物张惠芬，可就要邪恶得多，在汤国华与秘书周健为编织谎言而实施行动的时候，张惠芬的突然闯入，致使故事发展到一个高潮阶段，特别是秘书周健为了引开张惠芬而大使美男计，经历过岁月洗礼的张惠芬，突然心神荡漾起来，好似平静的湖面上溅开的春色，妖冶而浓烈。是古井微澜，还是故意而为，不得而知。
张惠芬早年嫁给汤国华，可谓是一朵鲜花插在牛粪上，但却是源于年轻张惠芬的大智慧与对爱情的主见，如今作为总经理夫人的她，过桥走路，经风历雨，想必见识并不比作为总经理的汤国华本人差多少。故在故事结局摊牌之时，汤国华仍顽固地试图掩饰，僵尸侦探的跳出指证，让一切真相都大白天下，原来一早张惠芬就觉察了汤国华的问题，并暗中联合江娜娜之夫陈大刚聘请了私家侦探，监视着汤国华与江娜娜的一举一动。这样看来，前面剧情当中张惠芬迷失在周健的美男计上，很有可能是她求之不得的。其实张惠芬在整部剧出场的戏份并不多，但却占据了一个十分重要的位置，为整部剧发展至高潮起到至关重要的作用，也给我们展示了作为一个正室、一个发妻在保卫自己家庭上的强悍之处，从侧面彰显了女性地位的上升。
其实这个社会，男人变坏，早已数见不鲜。鉴于此本人十分看好年轻的周健。他有这个潜质。你看他勾引起总经理夫人张惠芬的手段，那种技术的娴熟度，非无此天分的人可比拟的。周健现在仅仅是总经理秘书，目前所处的位置和陈大刚一样，都是相对弱势的群体，是没有话语权的一类。周健有一个年轻漂亮并且贤惠的女朋友，这在剧情开始有所交待，但周健迫于总经理汤国华的权势，不得不处处听从汤国华的命令，从一个局外人的身份搅进汤国华幽会的是是非非当中，替他垫背、背黑锅，甚至情急之下连引诱总经理夫人的事都做出来了。其实无论事情的发展有多么的逼不得已以及无论事后怎样的解释都好，这是一个可以为利益作出任何牺牲的人的代表。或许这又是新社会文明的一个变质的象征吧！
纵观全剧，《幽会的烦恼》只不过是古城集团总经理汤国华对银行行长秘书江娜娜的一次特殊贿赂，拉近与江娜娜的距离，就好比在银行行长身边安放一台监控摄像头，可供汤国华随时知晓银行政策动向，为公司贷上一笔款项，增加公司资金周转力度，促进业务的有力发展。而且江娜娜年轻漂亮，搞定江娜娜，就可以财色双收，这恐怕是每个男人都无法拒绝的梦想吧！
年轻的女人总是美好的，那时他们大多爱男人的才华和男人的帅气。但经过一段岁月后，他们爱的只能是男人的口袋。（而此时的男人依旧一尘不变地爱着女人的美色）。汤国华作为大名鼎鼎的古城集团总经理，很自然被江娜娜这种女人以一个“鼓鼓的口袋”所看中。很难想象，江娜娜这样的女人会放过她（作为一个银行行长秘书来讲）的顶头上司银行行长。在这里，情与色之中，战略性交易的元素已远远超越了纯粹的生理需要。
现如今社会进步了，特别是改革开放后，作为中国改革开放的前沿地域，海南，很难不令人忽视其经济的发展。作为物质文明进步的标志之一的经济，当然就会衍生出各色各样的故事来。我想，这也是阿丁改编戏剧家雷·库尼的《失序》时，把其移植到中国本土时放置在中国海南，并以海南本土方言加以演绎的真正原因。是的，“椰城的风都是被改革过的”，这改革源于一种探索，其走的路子有好也有坏，好的我们要大加赞赏并积极支持，坏的我们需要指出并给予修正。
阿丁就是这样一个把潜伏的阴暗指出来的光明使者。阿丁在这部剧中，以巧妙构思的故事情节、诙谐幽默的语言，暗讽了现今政治经济等利益团体中人与人为了利益而不择手段，但其结尾处仁慈的隐去各自应承担的责任，加以完美收场，体现的是一种对于社会黑暗面的宽容、救赎之感，不放弃，不抛弃，相信作者是怀着希望与信任创作这部喜剧的！
2012年10月15日清晨·于山西太原
媒体报道[4]本报海口9月28日讯（记者吴雅菁）由著名编导阿丁导演的大型海南方言舞台喜剧———《幽会的烦恼》今晚在海南戏院上演，本场活动由海南省人民政府主办，海南省文化广电出版体育厅、海口市人民政府承办……
[5]南海网海口9月28日消息(南海网见习记者符玲)28日晚8时，大型舞台话剧《幽会的烦恼》在海南戏院上演。据了解，该剧是一部用海南方言来表演的喜剧，是海南方言舞台剧的开头炮。
[6]本报9月16日讯（记者陈小萍）记者近日获悉，由海口市选送的海南华人国际艺术团《幽会的烦恼》将参评海南省首届艺术节文华奖。