标题：舞台照明
常用光位
面光： 
于舞台大幕之外，从观众顶部正面投向舞台前部表演区（如大幕线后8-10m）的灯光。主要作为人物正面照明及整台基本光铺染，供人物造型或构成舞台上物体的立体效果。配用灯具：聚光灯、回光灯； 
侧面光： 
在剧场楼上观众席两侧所设的灯具，光线从两侧投向舞台表演区，作为面光的补光。配用灯具：同面光； 
耳光： 
设置于舞台大幕外两侧靠近台口的位置，灯光从侧面斜投于舞台的表演区，分为上下数层，呈左右交叉射向舞台。其用途与面光相似，主要辅助面光，加强面部照明，增加人物、景物的立体感。配用灯具：聚光灯、回光灯； 
柱光： 
又称内耳光，设置于舞台台口内两侧投射到表演区的灯光，可分一道柱光、二道柱光。主要用于人物或景物的两侧面照明，增加立体感、轮廓感。用于弥补面光、耳光之不足。配用灯具：小功率聚光、柔光灯具； 
顶光： 
位于舞台顶部投向舞台的灯光，一般安装在可升降的吊架上，由前到后分为一顶光、二顶光、三顶光……等。主要射向舞台中后表演区，对表演区进行上部强烈布光。而且有很多景物、道具的定点照射，也是靠顶光去解决的。配用灯具：聚光灯、回光、散光灯； 
逆光： 
自舞台顶部或两侧逆方向投射的灯光，可勾画出人物、景称的轮廓，增强立体感和透明感，也可作为特定光源。 
背光： 
位于舞台表演区后场地上逆方向投射的灯光，一般用于勾画舞台人物的轮廓，从而增强演员的立体感。 
侧光： 
又称桥光，在舞台两侧天桥处投向舞台的光，可分一道侧光、二道侧光、三到侧光。用于演员面部的辅助照明，并可加强布景层次。配用灯具：聚光灯； 
脚光： 
舞台台唇内侧，向演员及大幕布斜上投射的灯光。主要辅助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下颚所形成的阴影。配用灯具：聚光灯； 
天排光： 
安装在天幕前上方，专门俯射天幕的灯光，一般距离天幕2-6m。用于天幕布景，变换天幕颜色和背景，分一排、二排、三排。配用灯具：散光、泛光灯； 
地排光： 
天幕前下方，有专门的地排沟，仰射向天幕的灯光，距离天幕1-2m。用于表现地平线、水平线、高山日出等特殊效果。配用灯具：散光、泛光灯； 
流动光： 
位于舞台两侧的流动灯架上，能随时流动的灯具，灯高约2m，其角度可临时调动，一般功率较大。主要辅助桥光，补充舞台两侧光线或其他特定光线。从侧面照射演员，加强气氛。配用灯具：聚光、回光、柔光灯。 
追光： 
自观众席或其他位置需用的光位，主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线，又用于主持人，是舞台艺术的特写之笔，起到面龙点睛的作用。
常用灯具
1、聚光灯：是舞台照明上使用最广泛的主要灯种之一，目前市场有1KW、2KW，以2KW使用最广。它照射光线集中，光斑轮廓边沿较为清晰，能突出一个局部，也可放大光斑照明一个区域，作为舞台主要光源，常用于面光、耳光、侧光等光位。 
2、柔光灯：光线柔和匀称，既能突出某一部分，又没有生硬的光斑，便于几个灯相衔接，常见的有0.3KW、1KW、2KW等。多用于柱光、流动光等近距离光位。 
3、回光灯：它是一种反射式的灯具，其特点是光质硬、照度高和射程远，是一种既经济、又高效的强光灯，常见的主要有0.5KW、1KW、2KW等，以2KW使用最多。 
4、散光灯：光线漫散、均称、投射面积大，分为天排散光和地排散光，常见的有0.5KW、1KW、1.25KW、2KW等，多用于天幕照射，也可用于剧场主席台的普遍照明。 
5、造型灯：原理介于追光灯和聚光灯之间，是一种特殊灯具，主要用于人物和景物的造型投射。 
6、脚光灯（又称条灯）：光线柔和，面积广泛。主要作为向中景、网景布光、布色，也可在台口位置辅助面光照明。 
7、光柱灯（又称筒灯）：目前使用较为广泛，如PAR46、PAR64等型号。可用于人物和景物各方位照明，也可直接安装于舞台上，暴露于观众，形成灯阵，作舞台装饰和照明双重作用。 
8、投景幻灯及天幕效果灯：可在舞台天幕上形成整体画面，及各种特殊效果，如：风、雨、雷、电、水、火、烟、云等。 
9、电脑灯：这是一种由DMX512或RS232或PMX信号控制的智能灯具，其光色、光斑、照度均优于以上常规灯具是近年发展起来的一种智能灯具，常安装在面光、顶光、舞台后台阶等位置，其运行中的色、形、图等均可编制运行程序。由于功率大小不同，在舞台上使用要有所区别。一般小功率电脑灯，只适合舞厅使用。在舞台上小功率电脑灯光线、光斑常被舞台聚光灯、回光灯等谈化掉，所以在选用上要特别留意。 
10、追光灯：是舞台灯光的灯具，特点是亮度高、运用透镜成像，可呈现清晰光斑，通过调节焦距，又可改变光斑虚实。有活动光栏，可以方便的改换色彩，灯体可以自由运转等。目前市场品种较多，标注指标方式也不一样，以功率为标准的如：1KW卤钨光源、1KW镝光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以距离为标准的追光灯（在特定距离下的光强、照度），如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80m追光灯等，并且在功能上区分为：机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成；另一种为电脑追光灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均通过推拉电器而自动完成，所以在选用时一定要对各种指标认真选用。
灯光换色
目前市场上主要有机械换色器和电及换色器两种。 
1、舞台机械换色器：其设计简便，价格较低，为20世纪80~90年代中期主流产品，目前以接近于淘汰。 
2、舞台电脑换色器：是近几年发展起来的新型换色器，其采用国际标准的DMX-512信号输出，可由专用控制吕控制，也可连接于电脑调光台使用，它有多模式、高精度、大容量、控制距离远等特点，成为目前市场换色器的主流产品。
灯光控制
目前市场调光器，主要有模拟调光器和数字调光器，其特点是： 
1、模拟调光器： 
使用模拟调光技术，输出信号为0-10V一对一输出。一般模拟调光器设计简单，控制器路较少，调光曲线差，但市场价格较低，易于学会掌握，为20世纪70年代末到90年代中期的主流产品。常见的有3路、6路、9路、12路、18路、24路、60路、120路等，每路功率多为8KW，但也有2KW、4KW等，小路数多为一体机，大路数为分体机。 
2、数字调光器： 
使用音片机技术，为DM512数字信号。数字调光台使用方便（特别是大回路），其调光功能、备份功能、编组功能、调光曲线等均优于模拟调光台、性能价格也比较合理，很受用户欢迎。常见的有12路、36路、72路、120路、240路、1000路等，每路多为2KW、4KW、6KW、8KW等。 在了解了灯位、灯具特点和控制设备及换色器后，就可以根据各自特点、使用规模的大小、用灯繁简，因地制宜地设计出正确的使用方案了。
灯具配置
一、台口外一般分面光、耳光、包箱（楼座）、远距离追光室。 　
1、面光根据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。 　
2、耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。 　
3、脚光一般在台口外音乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。 　
4、远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设专用追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。 　
5、包厢（楼座）光，则根据剧场情况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。 　
二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼）， 一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、投资、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。 　1、假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左称。 　
2、假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。 　
3、二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。 　
4、三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 　
5、四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 　
6、五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 　
7、天排配置天排灯。 　
8、地排配置地排灯。 　
9、流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。 　
10、左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。[1]