标题：电话情杀案
基本介绍
基本信息名称：电话情杀案  英文名：Dial M for Murder
导演：阿尔弗雷德·希区柯克 Alfred Hitchcock 
编剧：Frederick Knott 
国家/地区：美国
类型：惊悚 / 犯罪 
上映： 1954年5月29日 美国... 
电影投资：$1,400,000 (estimated) 
地区： 美国 
语言： 英语 
时长： 105分钟 颜色： 彩色  Dial M for Murder 海报别名： 电话谋杀案
演员姓名：雷·米兰 Ray Milland
格雷斯·凯利 Grace Kelly
罗伯特·卡明斯 Robert Cummings
约翰.威廉姆斯 John Williams上映日期国家/地区上映/发行日期(细节)
美国
USA
1954年5月29日
日本
Japan
1954年10月27日
芬兰
Finland
1954年11月12日
西德
West Germany
1954年12月3日
奥地利
Austria
1955年1月
瑞典
Sweden
1955年1月24日
法国
France
1955年2月2日
挪威
Norway
1955年3月10日
葡萄牙
Portugal
1955年5月17日
丹麦
Denmark
1955年7月18日
希腊
Greece
1955年7月27日
丹麦
Denmark
1963年6月7日......(re-release)
丹麦
Denmark
1967年1月2日......(re-release)
美国
USA
1980年2月......(San Francisco, California) (3D version) (premiere)
芬兰
Finland
1984年10月5日......(re-release)
美国
USA
1999年4月9日......(New York City, New York) (re-release)
法国
France
2001年10月31日......(re-release)
法国
France
2003年6月18日......(re-release)
美国
USA
2004年1月2日......(3-D version)
法国
France
2004年5月19日......(re-release)
芬兰
Finland
2005年6月17日......(Midnight Sun Film Festival) (3-D version)制作发行制作公司：
华纳兄弟公司         [美国]
发行公司：
Sociedade Importadora de Filmes (SIF)         [葡萄牙]         (Portugal)
Victor Company of Japan Ltd. (JVC)         [日本]         (1985) (Japan) (VHD)
华纳家庭视频公司         [美国]         (USA) (VHS)
Warner Home Vídeo         [巴西]         (Brazil) (VHS)剧情简介"电话谋杀案"是利用3-D手法所拍摄的影片。但是实际上却没有人看过这样的版本。通常对电影拍摄手法稍有研究的观众则能看出在本片中的哪些镜头上，导演是采用3-D的 手法拍摄的。尤其是当凯莉(Grace Kelly)将双手伸出到观众席中，似乎她在苦苦哀求一双大手的出现，能在背候支持著她，使她能够有能力保卫自己的安全。运用此一拍摄 手法在这一个镜头的处理上似乎对本片而言反而是有所不利的，因为这些花招对于故事架构而言根本就是多余的。 本片大部份的剧情都是在同一个背景中发生的，而此种局限方式的处理上对希区考克而言是再容易不过(电影如"夺魂索- Rope、"后窗-Rear Window."救生艇"-Lifeboat 都是如此的影片)的了。因此他在手法上表现出些许的缓慢。"电话谋杀案"全长共105分钟，而凯莉在当时也不算是一位会放电的金发美女(这是凯莉第一次拍摄希区考克的 戏)。而肯明斯在此部影片的演员名单中乃是使用"罗伯"(Robert)之名而不是他在喜剧片中所用的"鲍伯"(Bob)。肯明斯曾和希区考克在"破坏者"(Saboteur)中有过一次的合作经验，而且希区考克曾反对让肯明斯接演这一位对生命有著严肃态度的工厂工人，因为肯明斯的喜剧味过浓。但是事实上肯明斯证明了希区考克错了。此外，肯明斯也在从影的这一段时间理演出了不少脍炙人口的作品(如"金石盟"、"最后一刻")，多少可以弥补一些他在替AIP所拍摄的笑闹剧"海滩派对"中无厘头的角色。除了约翰威廉斯的帮助之外，肯明斯一直到了替深夜电视拍广告，以及登上了古典音乐唱片的封套之后，才成为一位家喻户晓的人物。
相关介绍
花絮本片改编自百老汇舞台剧，原作是一部立体电影。本片的舞台剧味道甚浓，对白亦多，但导演掌握了流畅的节奏，让观众能津津有味地细听对白的奥妙，紧张气氛的经营更是不在话下。1998年重拍成《完美谋杀案》（A Perfect Murder），由格温妮斯·帕尔特洛和迈克尔·道格拉斯领衔主演。
·这部电影的拍摄日期只有36天，比《惊魂记》的拍摄周期还要短一天。
·希区柯克这样形容他反对最佳女主角，格蕾丝·凯利："她是一个外表冷若冰霜的金发女郎，内心里却欲火熊熊。"很快，格蕾丝·凯利就成为希区柯克一家最好的朋友。即使后来淡出影坛，每次格蕾丝·凯利和她的摩洛哥王子来好莱坞的时候，他们依然是被希区柯克邀请到家里就餐的少数几个人中的一对儿。
·希区柯克在影片开始的13分钟出现在托尼大学聚餐会的一张照片中。
·希区柯克是IMDB排名上榜影片最多的导演，共有8部电影排进了前250名。
·希区柯克在电影的开始部分让格蕾丝·凯利穿上明亮欢快的衣服，随着电影的推进，格蕾丝·凯利的衣服的颜色也越来越深。
·希区柯克和摄影师Robert Burks最初将电影拍成了立体电影，以这种手法来拍摄的话就得增强空间感和距离感。为了避免事物向观众猛扑过去的感觉，他们力图使场景的设置有纵深感，并且对重要的布景打上了灯光，如玛戈的钱包，或者是电话。这样做的惟一缺陷就在于，尽管在立体银幕上放映时一切正常，但在普通银幕或家庭放映时就会显得混乱拥挤。幕后制作1954年的《电话谋杀案》根据弗雷德里克·诺特（Frederick Knott）的舞台剧改编，电影并不被认为是希区柯克最好的作品，评论家总是倾向于那些更具心理分析和戏剧性的情节剧，但他们没有注意到，这部作品已被划归为经典作品之一。
《电话谋杀案》是首次采用立体电影技术拍摄的影片。该片可定义为希区柯克的一个“U形转弯”，影片的设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和解局足以使这部影片永留史册。整个故事情节的完整和周密，是编剧技巧的体现，也是希区柯克导演功力的证明。而谋杀开始之前一段计划与变化的冲突，是希区柯克最精彩的段落之一，展示出大师将紧张赋于幽默之中的高深功力。而最后的翻案也是丝丝入扣，毫不牵强但又十分精彩，构思之巧妙也是希区柯克影片中的极品。电影开头部分冗长的阐释似乎可以忽略，甚至恶棍的身份在20分钟的时间里被揭示出来也无关紧要。电影将会把你拉向悬念的边缘，并让你始终呆在那里。稍不留意，你就会跟不上峰回路转的情节。希区柯克的导演技巧在此片达到了完美的境地，对于那些执导神秘片的导演来说，此片是一个绝佳的范本。希区柯克只提供了对于谋杀极为关键的细节和举措，和恰倒好处的注意力。
希区柯克紧紧抓住了舞台上那种整洁的场景和渲染气氛的手法。他将室外的拍摄减到了极点，除了宾馆和汽车，拍摄地点几乎没有离开过那套公寓，一般这类场景易于引发幽闭恐怖症，但希区柯克却将场景布置得令人熟悉亲切。就像一出只需两块背景布、若干道具就能演下来的话剧，导演的功力可见一斑。而且，镜头的运用十分干净简洁，精心设计的对白增一分嫌多，少一分嫌少。如果说《绳索》只是一次简单的尝试，那《电话谋杀案》就是一场舞台表演的完美演绎。
这部作品同时是希区柯克事业上的一个标志--他终于找到了他的最佳女主角：格蕾丝·凯利。希区柯克喜欢启用那些金发碧眼的漂亮女演员担任主角，在这部戏中格蕾丝·凯利比任何人都更胜任这个主角的位置，她的面部表情在影片中非常细腻丰富，喜怒哀乐呈现得惟妙惟肖。于是，希区柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。凯利塑造的角色虽身处危险境地，意志却越来越坚强。在此之后，希区柯克一系列伟大的作品诞生了，比如《后窗》。
男主角托尼的主演是奥斯卡影帝雷·米兰德，1945年凭借《失去的周末》一片获得奥斯卡小金人。抛去他在影片中扮演的坏蛋角色不说，雷·米兰德的演技还是挺棒的，时常挂在嘴角边的一丝不意察觉的微笑反映了托尼内心的老奸巨滑。
Dial M for Murder (10张)精彩对白Tony Wendice: How do you go about writing a detective story?
托尼·温德斯：你是怎样写侦破小说的？
Mark Halliday: Well, you forget detection and concentrate on crime. Crime's the thing. And then you imagine you're going to steal something or murder somebody.
马克·霍立德：恩，你得忘记侦查这回事并专注于犯罪。犯罪就是惟一的事。接着你设想你将要偷什么东西或谋杀什么人。
Tony Wendice: Oh, is that how you do it? It's interesting.
托尼·温德斯：哦，这就是你写作的方式？很有趣。
Mark Halliday: Yes, I usually put myself in the criminal's shoes and then I keep asking myself, uh, what do I do next?
马克·霍立德：是的，我通常会将我自己置身于犯罪的场景中，接着我会问我自己，唔，我下一步做什么？
Margot Mary Wendice: Do you really believe in the perfect murder?
玛戈·玛丽·温德斯：你真得相信完美的谋杀吗？
Mark Halliday: Mmm, yes, absolutely. On paper, that is. And I think I could, uh, plan one better than most people; but I doubt if I could carry it out.
马克·霍立德：恩，是的，绝对是这样。在纸上，确实是这样的。我想我能够，唔，谋划一个比大多数人更好的谋杀，但我怀疑我能否实施它。
Tony Wendice: Oh? Why not?
托尼·温德斯：哦？为什么不能？
Mark Halliday: Well, because in stories things usually turn out the way the author wants them to; and in real life they don't... always.
马克·霍立德：因为在小说里事情通常都是按照作者想要发展的方向发展；而在现实生活中却不是这样……事情总是如此。
Tony Wendice: Hmm. No, I'm afraid my murders would be something like my bridge: I'd make some stupid mistake and never realize it until I found everybody was looking at me.
托尼·温德斯：唔。我恐怕我的谋杀会像我的桥牌一样糟糕：我会犯一些愚蠢的错误并且永远不会意识到这些错误，直到我发现每个人都在看着我。
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Mark Halliday: Darling, I understand now, but that doesn't stop me from loving you.
马克·霍立德：亲爱的，我现在明白了，但那并不会阻止我爱你。
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Dawson: Where's the nearest police station?
道森：最近的警察局在哪儿？
Tony Wendice: Opposite the church, two minutes walk.
托尼·温德斯：就在教堂的对面，两分钟的路程。
Dawson: Suppose I walk there now.
道森：假设我现在就在那儿。
Tony Wendice: What would you tell them?
托尼·温德斯：你会告诉他们些什么？
Dawson: Everything.
道森：一切。
Tony Wendice: Everything? All about "Mr. Adams" and "Mr. Wilson"?
托尼·温德斯：一切？所有关于"勒斯盖特先生"和"温德斯先生"的事？
Dawson: I should simply tell them that you're trying to blackmail me into...
道森：我只会简单地告诉他们你试图通过敲诈使我……
Tony Wendice: Into?
托尼·温德斯：使你？
Dawson: ...murdering your wife.
道森：……谋杀你的妻子。
Tony Wendice: I almost wish you would. When she heard that we'd have the biggest laugh of our lives.
托尼·温德斯：我几乎希望你这样做。当她听说时这会成为我们生活中一个天大的笑话。
Dawson: Aren't you forgetting something?
道森：你没忘记什么吗？
Tony Wendice: Am I?
托尼·温德斯：我？
Dawson: You've told me quite a lot tonight.
道森：今晚你告诉了我许多事。
Tony Wendice: What of it?
托尼·温德斯：关于什么？
Dawson: Suppose I tell them how you followed her to that studio in Chelsea and watched them cooking spaghetti and all that rubbish. Wouldn't that ring a bell?
道森：假设我告诉他们你怎样尾随她到了切尔西的工作室，看他们煮意大利面条，以及所有那些废话。那不会使他们有所警觉吗？
Tony Wendice: Oh, it certainly would. They'd assume you'd followed her there yourself.
托尼·温德斯：哦，当然不会。他们会假设是你自己跟踪她到了那儿。
Dawson: Me? Why should I?
道森：我？我为什么要那样做？
Tony Wendice: Why should you steal her handbag? Why should you write her all those blackmail notes? Can you prove you didn't? You certainly can't prove I did. It will be a straight case of your word against mine.
托尼·温德斯：为什么你要偷她的手提包？为什么你要给她写这些敲诈的信？你能证明你没做过吗？你当然不能证明是我做的。而你说的话则会成为反对我的最直接的例子。
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Dawson: Smart, aren't you?
道森：你很聪明，不是吗？
Tony Wendice: No, not really. I've just had time to think things out. Put myself in your position. That's why I know you're going to agree.
托尼·温德斯：不，并不是那样。我只是花了些时间去想事情。我把我自己放到你的位置上，那就是我为什么知道你会同意的原因。
Dawson: What makes you think I'll agree?
道森：是什么使你认为我会同意？
Tony Wendice: For the same reason that a donkey with a stick behind him and a carrot in front always goes forwards and not backwards.
托尼·温德斯：一头后面有棍子前面有胡萝卜的驴会始终向前而不会向后，这也是同样的道理。
Dawson: Tell me about the carrot.
道森：告诉我胡萝卜是什么。穿帮镜头·启发性错误：当玛戈伸手够到剪刀时，这时可以看到勒斯盖特的肩膀上有亮光一闪：那是另一把一模一样的剪刀的尾部，已经插到了勒斯盖特的背上。
·连续性：当托尼·温德斯准备同马克离开时，在他同玛戈商量当晚她该做些什么时，他拉上了书桌后的窗帘；几分钟后，当托尼在房间的另一端说服玛戈呆在家里后，摄影机又跟着他回·到了书桌后，这时，窗帘又被拉开了，在他和马克离开前他又一次拉上了窗帘。
·连续性：托尼第一次同道森见面时，他坐着的时候手中拿着一根藤杖。在一些镜头里，他将他的下巴靠在藤杖末端，而在另一些镜头里，藤杖却突然变短了，以至于无法达到托尼下巴的高度。
·启发性错误：在电影稍早的部分，玛戈将马克称为“鲍勃”。
·地理错误：探长在公寓打电话，假设地点是在伦敦，这时可以听见电话另一端一个清晰的美国口音说“接线员”（operator），而实际上说话的应该是英国口音，在1950年代这样说“号码”（Number, please）。
·连续性：在审判期间，谋杀的日期清楚地指明是9月26日，但在查看托尼的支票薄时，马克却说3月26日是所有这一切发生的那一天。一句话评论影片与其说是电影不如说是电影表演，遗憾的是，悬念是通过过多的谈话碎片，而不是悬念本身展示出来的。
《电话谋杀案》是最为复杂的神秘谋杀情节之一，即使是在希区柯克最为著名的标志性悬念作品中也是如此。
剧本忠实于弗雷德里克·诺特的舞台剧，与其如说电影是表演性的，不如说它是对电影戏剧的一种研究。
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