标题：陈子林
人物简介
历任江西工业大学助教（ 1984 － 1988 ）、中德联合研究院讲师（ 1991 － 1996 ）、东京都立大学日本学术振兴会 (JSPS)特别研究员（ 2000 － 2002 ）、日本NTT先端技术综合研究所博士后研究员（ 2002 － 2004 ）、 美国圣母大学 (University of Notre Dame) 研究助理教授 （ 2004 － 2007，2），现任武汉大学珞珈学者特聘教授、 博士生导师、 药物分析与筛选研究所所长。
业绩概要
以中、英、日三国文字在国内外学术刊物上共发表论文60余篇，其中SCI收录论文38篇，论文被二十余种国内外学术刊物（SCI源）引用600 次（他引500 次）。合著专著 2 部 (Elsevier 出版社 , Transworld Research Network 出版社 ) 。 2002 年获日本分析化学会关东分会“ 新世纪奖”，2003 年 获 日本色 谱 科学会 “ 奖 励 奖 ” 。
人物学历
江西大学化学系理学学士（1984）
武汉大学化学系理学硕士  （1991）
日本东京都立大学应用化学系工学博士（2000）
社会兼职
Editor, Drug Discoveries & Therapeutics
编委,医药导报
业绩概要
以中、英、日三国文字在国内外学术刊物上共发表论文80余篇，其中SCI收录论文50余篇，论文被二十余种国内外学术刊物（SCI源）引用600余次（他引500余次）。合著专著2部(Elsevier出版社, Transworld Research Network出版社)。
获奖
2002年日本分析化学会关东分会“新世纪奖”
2003年日本色谱科学会 “奖励奖”
2010 年武汉大学医学部“2008-2009年度医学突出贡献奖”
研究领域:药物分析学
研究兴趣与方向
生物及药物样品的微柱色谱、电泳分离及其与质谱联用技术
微/纳流控分析装置的研制及集成化
生物传感器及药物分子识别材料
疾病诊断标记物的分析新方法
药物筛选与质量控制
承担课题
1．            国家自然科学基金重大研究计划重点项目（Grant No：90817103， 2009-2012）
2．            国家自然科学基金面上项目（Grant No: 20775055, 2008-2010）
3．            国家自然科学基金面上项目 (Grant No: 30973672, 2010-2012)
4．            教育部留学回国人员启动基金（No.教外司留[2008]890）
5．            中央高校专项研究基金（Grant Nos: 306275547, 306275866, 2010-2011）
6．            武汉综合性新药研究开发技术大平台(负责人：吴建国,No.2009ZX09301-14, 参加者)
7．            武汉大学“珞珈学者特聘教授”启动与配套基金（Grant Nos: 306276216, 306271159）
8．            国家自然科学基金青年基金（负责人：王芳，Grant No：60801020, 2009-2011）
教学
1．            本科生课程：中药分析、仪器分析
2．            药学院研究生必修课程：药物分离与检测科学
药物分析专业研究生必修课程：药物分析前沿文献导读
3.     研究生班：综合药物分析

人物简介
陈子林，生于1927年，西安美院教授,在十四五岁时入省立兴国中学读书，于冯友石先生门下学习书画。六年寒窗苦苦求索，深得冯先生垂爱，曾任兴国中学美术研究会会长。
中学毕业正值共和国成立之前，先生参加中国人民解放军，于军旅之中发挥书画之功用，部队报纸聘其为记者美编。五十年代初，先生又着军装考入西北艺专，再次投入冯友石先生门下。
毕业后随其师冯友石先生一起组建并执教西安美术学院中国画系。共和国的历次运动，先生也饱受磨难，劫后余生于1980年重新回到国画讲坛。与20世纪所有的中国画家一样，先生也受欧美画风和俄罗斯画派之影响，在知天命之年方悟中国画之道，进入笔墨探索的纯正之路。
由新罗、老缶而青藤、雪个，由涂真摹形到点画自然，由观花寻态而从心所欲。陈子林画风由古漫今，由工化写。长期的打磨练就了棉里裹铁，亦古亦今，工写兼备，直抒胸意，生机无限的独立画魂。
最为可贵的是，他的魂魄是黄土高原的大气深沉，而语言却没有任何浑浊粗糙的西北画派的因子，特立独行，孤芳自赏。
学画生涯
陈子林先生自幼爱画，十四五岁时入省立兴国中学读书，于冯友石先生门下学习书画。六年寒窗苦苦求索，深得冯先生垂爱，曾任兴国中学美术研究会会长。中学毕业正值共和国成立之前，先生参加中国人民解放军，于军旅之中发挥书画之功用，部队报纸聘其为记者美编。五十年代初，先生又着军装考入西北艺专，再次投入冯友石先生门下。毕业后随其师冯友石先生一起组建并执教西安美术学院中国画系。共和国的历次运动，先生也饱受磨难，劫后余生于1980年重新回到国画讲坛。与20世纪所有的中国画家一样，先生也受欧美画风和俄罗斯画派之影响，在知天命之年方悟中国画之道，进入笔墨探索的纯正之路。由新罗、老缶而青藤、雪个，由涂真摹形到点画自然，由观花寻态而从心所欲。20年花前月下，寒灯中磨墨，酷暑里挥毫，画风由古而新，由工而写，渐渐练就了棉里裹铁，亦古亦今，直抒胸意，生机无限的独立画魂。
中国画是建立在中国文化基础上，可以全面展现中国文化魅力的艺术行为，她与建立在西方文化基础上的西洋绘画有着本质的区别。中国化的发展经过近千年的努力才从言事说理为政治所用的束缚中解放出来。自宋元开始，进入了以中国画特有的笔墨语汇和绘画方式直接表述文化观念的高级状态，彻底摆脱了外物形色对绘画的桎梏，以点画自身的逻辑体系完成了“胸有成竹”、“写胸中逸气”等直指人心的绘画创作之路。真正达到了书画同源、诗书画印溶为一体，人品、学问、才情、性貌合于一身的崇高境界。人品即画品，诗情即画意，书法即画法，这种幽雅自在的境界成了中国画创作和品评的重要标准。19世纪末20世纪初社会动荡、礼崩乐毁，随着西方列强的入侵，西方先进的工业文明也随之被引入。中国的革新派人物，在引进西方先进技术和宗法制度的同时，也以西方并不先进的古典写实主义绘画取代了中国故有的正统绘画，以政治功用之标准取代了中国画原有的文化品格，使中国画坠入了状物摹形言事说理的低格，以被改造的劣势身份委曲于中国的画坛，山水、花鸟画尤其如此。改革开放以后，中国的各行各业走上了正轨，画家们也得以循艺术自身的规律进行绘画的研究和创作，有了百花齐放的崭新局面，使中国画这棵老树真正的有了新生的环境和可能。子林先生的绘画道路和成就与近百年中国画的发展正好形成了一个对应。
艺术特点
陈子林先生的画只所以点画精到、气格清新，与其数十年刻苦用功和坚定的信念分不开。学生时代，先生从山水花鸟画入手，受黄鹤山樵、石涛、八大、新罗山人影响较多。虽然后来也受西风俄雨的影响而画一些应景之作，但是先生在内心深处对中国画已往的大师及经典作品的至高境界的追求却从未放松，书法和笔墨语汇的锤炼数十年来一直是先生的日课。先生对中国古代书画经典作品的爱是发自内心的，体会也是深刻的，先生确信中国画笔墨语汇的优良品性是永远不会过时、不会落后的。坚定的意志、宽容的胸怀、遇事不争的个性，使先生得以数十年潜心于自己热爱的书画创作之中，日日耕耘，铸就了先生沉稳、精练、散淡、典雅的画格。80年代以后，先生基本以花鸟画为创作的主要题材，画风样式也经历了几次大的变革。80年代初，先生从粗笔放纵的写意花鸟转入酣畅淋漓的泼墨泼彩探索，将宣纸彩墨等中国画材料工具的性能发挥到了极致，数年的挥洒也不乏佳作累累。继而，先生又不满足于随意而来的彩迹墨韵，遂又改之为点画严谨、笔精墨妙、以一当十更高境界的追求。十年下来，废笔成冢，废纸如山，先生的手下：笔笔如铁，点点珠玑。荷塘清气袭人，梅枝疏朗散淡，竹影横斜随意，兰叶幽雅自然。先生画牡丹，端庄富贵、笔法沉稳而毫不俗艳。画梅兰竹菊，疏枝稀叶而绝不寒酸。先生笔下的老树，让我们看到了中华文化几千年的深厚。先生笔下的鸡鸭鱼鸟，使我们感到古老文明的勃勃生机。画梅、兰、竹、菊、鸡、鸭、虫、鱼，又非梅、兰、竹、菊、鸡、鸭、虫、鱼，而是中国画笔墨精神的绝妙展现，是中国画新的生命契机。先生的画使人看到的铁骨文心，使人感到的是清丽自然。书法即画法，人品即画品，在先生这里得到了真正的体现。
从先生的艺术历程和成就中可以使我们相信，优秀的中国画是常老常新的，只要坚定信念，艰苦跋涉立志创新用符合中国画规律的方法去学习、创作中国画，就一定能在古老的中国画这棵大树上开出新花。