标题：风筝
简介
风筝特写(10张)风筝是一种玩具，在竹篾等的骨架上糊纸或绢，拉着系在上面的长线，趁着风势可以放上天空。风筝源于春秋时代，至今已2000余年。相传“墨子为木鹞，三年而成，飞一日而败”。到南北朝时，风筝开始成为传递信息的工具；从隋唐开始，由于造纸业的发达，民间开始用纸来裱糊风筝；到了宋代，放风筝成为人们喜爱的户外活动。宋人周密在《武林旧事》写道：“清明时节，人们到郊外放风鸢，日暮方归。”“鸢”就指风筝。北宋张择端的《清明上河图》，宋苏汉臣的《百子图》里都有放风筝的生动景象。当今，中国放风筝活动，在对外文化交流，加强与世界各国人民友谊，发展经济和旅游事业中发挥着重要作用。风筝是世界上最早的重于空气的飞行器。本质上风筝的飞行原理和现代飞机很相似，绳子的拉力，使其与空气产生相对运动，从而获得向上的升力。在一些国家的博物馆中至今还展示有中国风筝，如美国国家博物馆中的一块牌子醒目的写着：“世界上最早的飞行器是中国的风筝和火箭”。英国博物馆也把中国的风筝称之为“中国的第五大发明”。据史料记载，中国的风筝大约在14世纪传入欧洲，这对后来的滑翔机和飞机的发明有着重要的作用。[1]
英语
复数：kites第三人称单数：kites过去式：kited过去分词：kited现在分词：kiting
例句
What a huge kite!
多么大的风筝啊![2]
历史
历史
十三世纪时，意大利马可·波罗自中国返回欧洲后，始传到世界各地。
据古书记载：“五代李邺于宫中作纸鸢，引线乘风为戏，后于鸢首以竹为笛，使风入竹，声如筝鸣，故名风
筝。”故而不能发出声音的叫“纸鸢”，能发出声音的叫“风筝”。
古代风筝，曾被用于军事上之侦察工具外，更进行测距、越险、载人的历史记载。
汉代——楚汉相争，韩信曾令人制作大型风筝，并装置竹哨弓弦，于夜间漂浮楚营，使其发出奇怪声音，以
瓦解楚军士气。
北齐——文宣帝高洋，将人绑上翅膀，令人从高塔跳下摔死，名为“生”。
南北朝——风筝曾是被作为通讯求救的工具。梁武帝时，侯景围台城，简文尝作纸鸢，飞空告急于外，结果
被射落而败，台城沦陷，梁武帝饿死留下这一风筝求救的故事。
唐代——将被用于军事上的风筝，已渐转化为娱乐用途，并于宫庭中出放风筝.
宋代——人们把放风筝作为一项锻炼身体的运动，百姓在清明节时，将风筝放的高而远，然后将线割断，让
风筝带走一年所积之霉气。
明代——以风筝载炸药，依“风筝碰”的原理，引爆风筝上的引火线，以达成杀伤敌人之目的。
清乾隆——即有双纸控制风筝详图尺寸与解说。
日伪时期——因军事的理由禁止放风筝，因为鲜艳的风筝可传递给敌方讯息，并提供飞机轰炸的目标。
二次世界大战美军曾用特技风筝做活动靶，训练打靶。
1980年，风筝开始广受喜爱，除原来双线外，并演变成三线，四线的技术风筝或特技风筝。
制作
普通风筝的做法一般是采用竹子做骨架，纸做肉，其他复合材料包括丝绢、尼龙布、塑料膜或竹篾、纱纸条、马拉纸等。
纸和丝绢为一般传统风筝的制作材料，着色鲜艳亮丽，更能体现中国风筝的魅力；但是纸易破，丝绢贵，而现代科学的产物——尼龙布和塑料膜，成了制造风筝的新材料。
竹子是制作风筝骨架的主要材料，可选取壁厚3-5厘米的竹子削成竹片，利用竹片的韧性做风筝的骨架。风筝的骨架可根据个人爱好来编制，如蜻蜓状、蝴蝶状等。
纸是蒙糊风筝的主要材料，以质薄纤维长而均匀，富有韧性，耐湿耐冲击，色泽白而洁者为佳。把纸糊在骨架上，再系上线，风筝就做好了。
这时，你还可以在做好的风筝上涂上你喜欢的色彩，镶上花边，或者系上丝带，挂上纸环。但不能影响风筝在空中的飞翔，因为附件太多会使风筝的飞翔失衡。
起源
风筝真正的起源，已无法证明。有些民俗学家认为，古人发明风筝主要是为了怀念世故的亲友，  风筝所以在清明节鬼门短暂开放，将慰问故人的情意寄托在风筝上，传送给死去的亲友。
风筝，古时称为「鹞」，北方谓「鸢」。大多数的人认为风筝起源于中国，而后广传于全世界，是一种传统的民间工艺品。实际上，中国最早出现的风筝是用木材作的。春秋战国时，东周哲人墨翟（公元前478-392年），曾
「费时三年，以木制木鸢，飞升天空……」。墨子在鲁山（今山东潍坊境内），「斫木为鹞，三年而成，飞一日而败」。这是说墨子研究试制了三年，终于用木板制成了一只木鸟，但只飞了一天就坏了。墨子制造的这只木鹞是最早的风筝，也是世界上最早的风筝。（约公元前300年），距今已有二千四百年。
最早的风筝并不是玩具，而是用于军事、通讯上。唐代晚期，因为有人在风筝上加入了琴弦，风一吹，就发出像古筝那样的声音，于是就有了 “风筝”的叫法。
公元前1000年，中国人最先放风筝。早在信史之前，传说中国人已会放风筝。相传公元前四世纪，中国著名工匠鲁班（即公输班）做了一只风筝，升空三日而不坠。还有一个故事说一名将军包围了王宫，利用风筝测量宫墙与己方军队的距离。风筝可用于送砖上屋或在风筝尾部系上鱼钩钓鱼。公元1600年，东方的风筝（菱形）由荷兰人传到了欧洲。19世纪英国发明家克雷由风筝产生灵感而发明滑翔机。德克萨斯州演员科迪“上尉”，曾利用风筝拖动折叠式小艇，横渡英伦海峡；1901年再接再厉，乘坐双箱形风筝飞行，使英国陆军部大感兴趣。不久，飞机取代了军用风筝，而科迪“上尉”也在1913年驾驶他的新双翼飞机时失事遇难。1970年，美国太空计划设计了各种“飞行翼”，使风筝再次成为成年人的玩意儿，例如罗格乐乐折叠飞行翼，本是专为水星号太空船仓安全着陆而设计的，后来被降落伞取代了；但这种折叠翼，结果成为今日悬挂式滑翔机的机翼。风筝飞上天空为飞机飞上天空提供了原理和灵感。[3]
直至东汉期间，蔡伦发明造纸术后，坊间才开始以纸做风筝，称为「纸鸢」。因此可以推断，中国风筝已有两千年以上历史了。
墨子把制风筝的事业传给了他的学生公输班（也称鲁班），《墨子·鲁问篇》中说，鲁班根据墨翟的理想和设计，用竹子做风筝。鲁班把竹子劈开削光滑，用火烤弯曲，做成了喜鹊的样子，称为「木鹊」，在空中飞翔达三天之久。《书》上说：「公输班制木鸢以窥宋城」。
公元前190年，楚汉相争，汉将韩信攻打未央宫，利用风筝测量未央宫下面的地道的距离。而垓下之战，项羽的军队被刘邦的军队围困，韩信派人用牛皮作风筝，上敷竹笛，迎风作响（一说张良用风筝系人吹箫）汉军配合笛声，唱起楚歌，涣散了楚军士气，这就是成语“四面楚歌”的故事。
在正史中也有关于风筝的记载，时间较五代更早，其一是南朝的“侯景之乱”，梁武帝被侯景围困，城墙被包围。曾放风筝向外求援，据南史卷八十《侯景传》中所述，在梁武帝萧衍大清三年（公元549年）时，侯景作乱，叛军将武帝围困于梁都建邺（即今南京），内外断绝，有人献计制作纸鸦，把皇帝诏令系在其中，当时太子简文在太极殿外，乘西北风施放向外求援，不幸被叛军发觉射落，不久台城即遭攻陷，梁朝从此也衰微灭亡。这是简文施放风筝向外求救不幸失败的故事。
相传在公元前五世纪时，希腊的阿尔克达斯就发明了风筝，可惜后来失传。直到公元十三世纪，意大利人马可波罗从中国返回欧洲后，风筝才开始在西方传播开来。
又从其它考据证实，约第十世纪传至韩国再至日本，十三、四世纪才传至欧洲。
美国也有放风筝的故事，当时的人们以为雷电与闪光，是宗教上神的怒吼而生恐惧，富兰克林则利用风筝，证明了雷电与闪光是空中放电的现象，而发明了避雷针。
构造
风筝的形状主要是模仿大自然的生物，如雀鸟，昆虫，动物及几何立体等，而图案方面，主要由个人喜好而
设计，有宣传标致，动物，蝴蝶，飞鸟等，琳琅种种。
风筝的建造材料除了丝绢，纸张外，还有塑胶材料造的，骨杆有竹篾，木材及胶棒来造，有人出设计一种无
骨风筝，它的结构是引入空气於绢造的风坑之内，令风筝形成一个轻轻飘的气枕，然后乘风於上。中国，马来西
亚，菲律宾及日本等，亦有一种大形的风筝，每到风筝节就将它放到蔚蓝的天空，该等风筝之尺码由十至二十尺
不等.骨杆则用大竹升来造，由百多人来放。
做法
普遍方法做风筝的工具:浆糊，纸刀
做风筝的材料:竹篾，纱纸条，马拉纸
方形风筝的特点：
（1）这种四方形的风筝，现在用得最多，最普遍。
（2）风筝的骨架，单单用两支组成非常简单。
（3）做法虽然简单，可是样子的变化非常多，加些工夫可以做出很多东西。
做法:
首先将竹篾浸水，令竹篾软身，再用刀将竹篾破开，约三分之一粗度，然后修半形，因为稍后要将竹篾贴
在马拉纸上，如果太粗，竹篾会拉破纸张，同时竹篾太粗，纱纸条就贴不稳。将修好的竹篾裁成两条长短适当的
长度，约为16英寸及23英寸。下一步，就将马拉纸裁成一个四方，长约24英寸，马拉纸是一种非常粗糙的纸张，
最适合作风筝之用。
到此时就可以将竹篾贴在纸上，但要记着，将长长的竹篾，用纱纸扎在短的三份之一，然后慢慢屈曲，直
至长竹篾两端触到纸的对角之上将它贴好.
最后一步就将风筝的尾巴贴在风筝的下方，较好线与风筝的角度后，就可起放.
风筝的尾巴是平衡风筝的主要工具，当风筝乘风而上之时，如果一方较重，风筝就会偏向这方，而尾巴最
好比较长，因为越长就会有一个重量今风筝头部升起，使全身受风，平衡了斜的一方.
风筝的丝线可以用牛皮线,棉线,玻璃线等线辘可分圆线辘及排辘将线扎在风筝上，要成一斜角.
简易方法[4]工具/原料
纸；细棍子；粘合剂等。
方法/步骤
准备好做风筝的物品，把细棍子搭建成一个风筝的轮廓。注意接口处用线绑牢。细棍上也可以包裹一层纸，
方便一会儿贴封面。
为风筝贴封面。
为风筝做三条尾巴，先贴还是不贴，看飞的时候的实际情况。
除了三角形，还可以做成菱形的，方法差不多，只是形状稍有变化。
为风筝绑线和试飞，线最好用牢固一点的，飞高了好收回来。绑线的位置可能会影响风筝起飞，所以要注意
调整。
文化
中国风筝
风筝起源于中国，最早的风筝是由古代哲学家墨翟制造的。中国风筝问世后，很快被用于传递信息，  风筝飞跃险
阻等军事需要。唐宋时期，由于造纸业的出现，风筝改由纸糊，很快传入民间，成为人们的休闲娱乐的玩具。中国的风筝已有二千多年的历史。从传统的中国风筝上到处可见吉祥寓意和吉祥图案的影子。在漫长的岁月里，我们的祖先不仅创造出优美的凝聚着中华民族智慧的文字和绘画，还创造了许多反映人们对美好生活向往和追求、寓意吉祥的图案。它通过图案形象，给人以喜庆、吉祥如意和祝福之意；它融合了群众的欣赏习惯，反映人们善良健康的思想感情，渗透着中国民族传统和民间习俗，因而在民间广泛流传，为人们喜闻乐见。有着二千多年历史的风筝，一直融入在中国传统文化之中，受其熏陶，在传统的中国风筝中，随处可见这种吉祥寓意之处：“福寿双全”、“龙凤呈祥”、“百蝶闹春”、“鲤鱼跳龙门”、“麻姑献寿”、“百鸟朝凤”、“连年有鱼”、“四季平安”等这些风筝无一不表现着人们对美好生活的向往和憧憬。　　吉祥图案运用人物、走兽、花鸟、器物等形象和一些吉祥文字，以民间谚语、吉语及神话故事为题材，通过借喻、比拟、双关、象征及谐音等表现手法，构成“一句吉语一图案”的美术形式，赋予求吉呈祥、消灾免难之意，寄托人们对幸福、长寿、喜庆等愿望。它因物喻义、物吉图案，将情景物融为一体，因而主题鲜明突出，构思巧妙，趣味盎然，富有独特的格调和浓烈的民族色彩。例如一对凤鸟迎着太阳比翼飞翔的图案，称为“双凤朝阳”，它以丰富的寓意、变化多姿的图案，体现了人们健康向上的进取精神和对美好幸福的追求。中国吉祥图案内容丰富，大体有“求福”、“长寿”、“喜庆”、“吉祥”等类型，其中以求福类图案为多。
求福：
人们对幸福有共同的追求心理。蝙蝠因与“遍福”、“遍富”谐音，尽管它形象欠美，但经过充分美化，把它作为象征“福”的吉祥图案。以蝙蝠为图案的风筝比比皆是，如在传统的北京沙燕风筝中，以“福燕”为代表，在整个硬膀上，可以画满经过美化的蝙蝠。其它的取其寓意的风筝有：“福中有福”、“福在眼前”、“五福献寿”、“五福捧寿”、“福寿双全”、“五福齐天”、“五福献寿”等，周代《洪范》篇载“五福”：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰攸好德，五曰考终命。“攸好德”谓所好者德，“考终命”谓善终，不横夭。按五福寓意，福已包含富和寿。其他的求福吉祥图案还有“鱼”和“如意”（如意原是竹木制的搔杖，专搔手够不到的地方，因能尽如人意而得名）。与此有关的吉祥图案与风筝有：“连年有鱼”，“喜庆有余”，“鲤鱼跳龙门”，“百事如意”，“必定如意”，“平安如意”等。
长寿：　　
古往今来人们都希望健康长寿。寄寓和祝颂长寿的图案很多：有万古长青的松柏，有据说能享几千年寿命的仙鹤及色彩缤纷的绶带鸟，有据说食之可以长命百岁的“仙草”灵芝和能够使人长生不老的西王母仙桃等。追求和表达长寿的“寿”字有一万多种字形，变化极为丰富。源于佛教的“万”字纹样，寓“多至上万”之意。在沙燕风筝中，腰部的图案就多为回转“万”字纹样。与此有关的吉祥图案与风筝有：“祥云鹤寿”，“八仙贺寿”等。　　
喜庆：
表达人们美好、愉快、幸福的心情。喜字有不少字形，“囍”是人们常见的喜庆图案。喜鹊是喜  风筝事的“征兆”，风筝中有“喜”字风筝，“喜喜”风筝碰等，与此有关的风筝和吉祥图案有：“喜上眉梢”，“双喜登眉”，“喜庆有余”，“福禄寿喜”，“双喜福祥”。喜庆图案颇具情趣的还有百蝶、百鸟、百花、百吉、百寿、百福、百喜等图案，如“百鸟朝凤”。寓间美满婚姻、夫妇和谐有鸳鸯图案风筝等。
吉祥：
龙、凤、麒麟是人们想象中的瑞禽仁兽。龟在古代是长寿的象征，后来以龟背纹代替。特别需要强调的是关于龙的话题，中国是个尚龙的国家，在我们国家里龙是有着特别的意味，龙有着鹿的角，牛的头，蟒的身，鱼的鳞，鹰的爪的神奇生物，被视为中华古老文明的象征。以瑞禽仁兽及其它物象构成的传统吉祥图案有：“龙凤呈祥”，“二龙戏珠”，“彩凤双飞”，“百鸟朝凤”等。中国传统风筝——龙头蜈蚣长串风筝，尤其是大型龙类风筝，以其放飞场面壮观，气势磅礴而受人喜爱。
其他国家
各国风筝的特点及风俗
虽然对于风筝的起源有不同的看法，但是大多数人还是认为风筝的起源在中国，大约在8世纪时传播到世界各国。一般而言，由于亚洲地区盛产竹材，适合各种自由曲线的结构设计，并且与神话传说相结合，所以风筝造型千变万化且富个人色彩；而西方国家因为缺少竹材而以玻纤或碳纤为材料，在风筝造型及色彩上力求鲜明、简洁，多以单纯的色块来表现。不过由于材料、气候和民俗习惯的差异，而演化出各式各样、形态多变的风筝，例如北方的沙燕传到东南亚后，就转化成马来西亚、印尼、菲律宾、印度、泰国等各型月筝；而硬拍和米字结构传到韩国发展成风穴风筝，传到日本，则以浮世绘风格传扬于世。至于传到欧美地区的风筝以风箱、伞翼及十字结构为主，因此以各种立体造型及三角翼等几何图案为设计主流。
马来西亚：传说很美丽
马来西亚人喜欢放风筝，可以追溯到几个世纪以前，据说是为了向稻神致意。有这样一个传说：在很久以前，有个穷庄稼汉在田里遇到一个迷路的女孩，他把女孩领回家，悉心抚养，女孩越长越漂亮，他和乡亲们的收成也越来越好。谁知他老婆起了妒忌之心，把女孩赶出了家门，从此，村子里庄稼的收成就越来越坏了。原来，那漂亮的姑娘就是稻神。有人告诉他，必须做一个漂亮的东西，放到空中稻神之处，向她表示忏悔。这庄稼汉便做了风筝。随着风筝的升空，人们的日子又富裕了起来。马来西亚风筝的长度一般在一米到二米之间，宽与长相仿。风筝的制作相当讲究。首先挑选面向东方生长的竹子，据说这能保证太阳神始终附在风筝上伴随你度过一生。马来西亚风筝的形状有鱼、鹰、猫、鹦鹉等，然而人们最喜欢的却是月亮风筝。月亮风筝因形似月牙而得名，这种风筝有的像鸟、有的像鱼，但都不失月牙形的特点。在正式的官方场合，马来姑娘常常手执精心制作、图形优美的月亮风筝迎接贵客。马来西亚政府经常组织风筝比赛。马来西亚航空公司还把风筝作为公司的标志。
日本：浮世绘风格独特
风筝传入日本的时间，一般以为是在中国唐代时，通过遣唐使从中国带往日本的。风筝传入日本后，原是作为同事方面传递讯息之用，直到江户时代才在民间流传开来。早期的风筝多为长方形和金半圆形，上面没有任何装饰。到了明治时代，浮世绘的画风已形成日本风筝的独特风格，让风筝的艺术与欣赏价值更为提高。
韩国：风穴风筝独树一帜
韩国自行发展出代表性的风筝——风穴风筝，这是由米字结构的风筝转化而来。一般的米字风筝是以十字交叉与对角线交叉的骨架结合在一起，加强结构与增加受风。而韩国的风穴风筝更进一步地在平面上挖一个风穴，巧妙地运用受风与排风的位置，让背风转为浮力，使风筝的动作更为灵活，属于
打斗风筝的一种。
泰国：风筝也有男女之别
泰国的风筝有男、女之别，男筝称之为鸟筝，女筝称之为鱼筝。鸟筝一般有2米高，又叫“猜朗康”；鱼筝形如钻石，也称“白宝”，放飞时要由7个女子操控。每年2月~4月是传统放风筝季节，常举办多风筝赛会。
荷兰：曾造出世界最大
荷兰风筝多没有骨架，材料多为尼龙布和塑胶纸。荷兰曾在1984年展示一只世界上最大的风筝，无骨架，以尼龙布制成，放飞前要先充气，并由8吨的汽车牵引才能顺利升空。
英国：风筝监视潜水艇
在英国，风筝原先是作为航空学的装置之一。20世纪20年代，以风筝进行广告宣传已是常见的宣传手法，而二次大战中，英国曾用风筝载人来监视德国潜水艇的活动。20世纪40年代，英国海军还曾把风筝作为防卫空中攻击的装置配置在驱逐舰上。
美国：特技风筝来自靶机
放风筝，在美国被视为一种老少咸宜的体育活动，所流行的风筝多为尼龙布制，不怕风吹雨淋。1956年发明软体风筝后，不仅放飞时只靠尼龙布或塑胶材料来支撑，更可将风筝折叠起来，携带相当方便。美国相当流行的特技风筝，据说就是根据导弹射击试验的靶机设计出来的。潍坊、开封、北京、天津、南通、阳江并称中国六大传统风筝产地。
阳江风筝
广东阳江于一九九三年被国家体委授予“全国风筝之乡”，此后，阳江市把每年重阳节定为风筝节。阳江市最有自己特色的风筝要算“灵芝”。这种风筝呈椭圆形，顶上是一片白云，下面是一只活蹦活现的小鹿，口含一灵芝草在不停跑动。风筝的顶端，用一根很薄的藤片涂上油，接在弓架上张开，在空中迎风“汪汪”作响，方圆数公里都能听到它的鸣叫声。它在飞行时类似硬翅风筝，可形成一对稍向下弯的“膀兜”呈弧形翼剖面。它的中间有一长杆，下扎鹿口灵芝的图案，造型别致精巧又独具特色，是传统中国风筝中一个可与北京“沙燕”，南通“六角”媲美的独特的品种。而且灵芝风筝上带长弓，紧张藤弦，风吹弦鸣，声传天外，是名副其实的“风筝”。灵芝风筝还有很多变种，如“莲花荷叶”等。1990年，在第七届国际风筝会上，阳江市取材于民间传说《白蛇传》扎制而成的“灵芝”风筝，被评为“世界十绝风筝”之一。 　除“灵芝”、“蜈蚣”外，阳江风筝的最大特色便是“花草鹞”。这种风筝的群众扎制基础最广，品种也最多。从花草鱼虫、鸟兽动物、人物图像一应俱全，常见的有双桃、双凤、石榴、百鸟归巢、孔雀开屏等。阳江市由此被称为“纸鹞城”。
开封风筝
开封风筝历史久远，种类繁多，扎工精细。开封风筝大体可分为6类：硬翅类风筝：如大脚燕、蝉、等；软翅类风筝：如鹰、蝴蝶等； 串类风筝：如串雁、巨龙等； 桶形类风筝（或称立体风筝）：如龙亭、火箭； 板子类风筝：如七星、八卦等。其中以龙亭风筝和巨龙风筝最有名气。“巨龙飞腾”大型风筝长200余米，头部重20千克，腾空后，气势恢宏，动人心魄。此外还有无骨架类风筝。开封还开发出精美的微型风筝，娇小精美，可放于掌上，令人爱不释手，可收藏，还可放飞。开封风筝已成为中外风筝爱好者收藏欣赏的佳品。开封风筝之所以流行，是因为在开封民间延续着一个风俗，清明节这天把风筝放得高而远，然后有意将风筝线割断，让风筝随风飘去，意思是把一年来积下的“郁闷之气”彻底放了出去，可在一年中不生病。而且风筝寄托着希望，如在燕子风筝上画了鱼，隐含着年年有余的意思，如在风筝上画了蝙蝠、桃子、松树、仙鹤，意思是有福、有寿，松鹤延年。　　开封人把放风筝视为一种投身于大自然的娱乐健身活动，四月春风放风筝，是开封市民家家户户喜爱的活动。这项活动也是十分有益的，而且老少皆宜，通过在田野郊外放风筝吸收了新鲜空气，锻炼了身体，陶冶了情操，增强了体质，使得我们身体更健康，心情更愉悦。
潍坊风筝文化
潍坊市被各国推崇为“世界风筝之都”。山东潍坊是中国著名风筝产地，明代就已在民间出现扎制风筝的艺人。清代，随着放风筝习俗的流行，风筝艺术亦达到鼎盛阶段。道光年间，郭麟吟清明的一首竹枝词描绘道：“一百四日小寒  风筝食，冶游争上白浪河，纸鸢儿子秋千女，乱比新来春燕多。”郑板桥有诗曰：“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围，飞彩罗裙风摆动，好将蝴蝶斗春归。”《潍县志》也记着：“清明，小儿女作纸鸯，秋千之戏，纸鸯其制不一，于鹤、燕、蝶、蝉各类之外，兼作种种人物，无不惟妙惟肖，奇巧百出。清末，潍坊已形成了固定的风筝市场，全国许多地方的商贾都来潍坊购买风筝，一时间花样翻新招主顾，双双蝴蝶鸢成行”，涌现出了一大批手艺高超的风筝艺人。潍坊风筝主要有三种基本造型：串、硬翅和简形，其中以龙头蜈蚣最突出。据说是受了龙骨水车的启发而制造的。现 在已发展成许多品种，小的可放在掌上，大的有几百米长，造形、色彩也各不相同，从很简单的白纸糊身，红纸糊头，不画一笔，不染一色的蜈蚣风筝，到色彩缤纷，绘金描银的九头神龙风筝。从构思奇妙的二龙戏珠到三条巨龙在空中呈“y”，字形飞行的“哪吒闹海”，真是千变万化，“奇巧百出”。[5]潍坊国际风筝节　潍坊国际风筝节是一年一度的国际风筝盛会，每年四月二十日至二十五日在风筝都潍坊举行。自一九八四年开始，迄今已连续举办二十二届，吸引着大批中外风筝专家和爱好者及游人前来观赏、竞技和游览。
技艺
风筝艺术概况
中国风筝有着悠久的历史和高超的技艺，这点早已为世人所公认。但要认真研究起来，记述中国风筝  风筝的详细资料却不多，而专述中国风筝具体技艺的资料就更少。中国传说曹雪芹所著的“南鹞北鸢考工志”是一个记述中国风筝技艺的专著，但至今不只还见不到此书的全文，就连此说是否属实，曹氏是否确有废艺斋集稿这套著作，也还缺少足够的旁证材料，学术界还在争论之中，没有结论。从主观愿望上讲，我们很希望曹氏或其他先人能为后代留下一本有关中国风筝技艺的宝贵资料，供今人继承和发展。但希望不能代替事实，我们只能等待着这方面新的发现。除此之外，就是一些流传的谱式了。如传说宋徽宗的“宣和风筝谱”是较早的一本，但至今乃未见到。其他就是各风筝世家或风筝玩家个人收集的谱式了，今天还能找到一些。中国虽然这些谱式各有局限，但毕竟是可贵的资料，其中值得一提的是30年代金铁庵著的“风筝谱”一书较有价值，不足之处是没有图，这也许是由于当时印刷出版条件和资金的限制有图而未印出来。中国除“谱”外还有一种可贵的实物资料——“条”，即制作某种风筝骨架所用的标准竹条，这一般都是在大批生产风筝的世家中代代相传的，如北京“风筝哈”家就有一捆流传几代的“条”。这就补充了“谱”上只有画面，没有骨架或只有骨架而没有具体竹条尺寸和粗细变化的不足，使风筝技艺的流传更加完整。在文字、图画和实物之外，中国民间工艺的技艺传授主要靠“口传心授”，这就是在民间艺人中使用的“诀”。这是为了好教好记和保密所用的“歌诀”或“切口”。由于艺人的文化水平所限，这些歌诀或切口往往有音无字、或有字无形，在流传中丢失、修改、讹误很多。中国对风筝技艺的讨论主要是以上述流传下来的有限的文化遗产做为历史背景的参考，以现存的传统中国风筝为根据，用科学的工艺技术和飞行力学原理进行分析，希望它能为今后中国风筝技艺的推广和发展提供一点参考。由于本人的水平有限，不当之处还望各位专家学者，前辈同好，有识之士和青少年朋友们提出宝贵的意见和批评指正。传统中国风筝的技艺概括起来只有四个字：扎、糊、绘、放。简称“四艺”。简单地理解这“四艺”即扎架子，糊纸面，绘花彩，放风筝。但实际上这四字的内涵要广泛得多，几乎包含了全部传统中国风筝的技艺内容。如“扎”包括：选、劈、弯、削、接。“糊”包括：选、裁、糊、边、校。“绘”包括：色、底、描、染、修。“放”包括：风、线、放、调、收。而这“四艺”的综合活用就要达到风筝的设计与创新的水平。
我们国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，风筝制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
风筝载人
2009年10月，在广东汕头澄海区的空地上，“汕头风筝王”陈旺松放飞了一个一百多米长的“龙头蜈蚣”风筝，这个风筝把一个小学生带上了天空，实现了风筝载人。这已经不是陈旺松第一次挑战风筝记录了，在二十年放飞风筝的过程中，这个农家孩子逐渐找到了自己的人生位置。
相关著名艺人
魏元泰，陈善庭，张衍禄，牟秀兰，郭遒馨，胡敬珠，杨同科，杨万善，韩连溪，康万香，孙永春，张效东
种类
传统民间派
潍坊民间风筝，从历史上看，是相对宫廷风筝和艺匠风筝而言的：在现代，则是相对现代新式风筝而言的。
其特点是：
（1）、民间风筝的制作者，多数是农民和手工艺人，一般地说，在艺术上没有经过专门的训练。他们按照自
己对生活的直观感受和审美习惯，无拘无束地表达理想和愿望。他们的风筝，无论是造型、用料、色彩的配置和
制作风格，都带有浓厚的乡土气息.
（2）、民间风筝大都是结合清明、重阳节这些传统节令制作的，所以其主题是有选择的，形式讲究装饰性。
（3）、民间风筝一般都是就地取材，蔑扎纸糊，不甚讲究，但风格粗犷，不矫揉造作。
（4）、民间风筝受地域性文化、经济、风俗习惯的影响，而且在制作中往往相互观摩、磋商，加之祖传、世
袭的因素，所以， 民间风筝带有古老传统的色彩，实际上是一种集体创作。
传统艺匠派
由于出现了卖风筝的生意，专职风筝艺匠也就应运而生。在潍坊历史上，甚至有不少知名画家也参与风筝的
绘制乃至设计制作，使潍坊风筝中出现了十分考究的精品。当然，这些精品，一般人玩不起也买不起，而买这些
风筝的有钱人，往往提出要求，向艺人订作，这就是那句流传下来的谚语所说的情况“七分主人三分匠”。另
外，在新旧朝代更换期间，一些宫廷风筝艺人流落民间，也促进了艺匠派风筝的发展和提高，使其带有宫廷风筝
庄重、华贵的特点。传统艺匠派对潍坊风筝事业的发展，起到了良好的促进作用，它使潍坊风筝从一般的玩具，
上升为有价值的工艺品，成为潍坊地方文化的重要组成部分。
现代创新派
到了现代，由于广大专业美术工作者、科技人员、工人、城镇居民踊跃参加风筝活动，充分发挥了现代工
艺、现代科学技术的优势，在继承传统风筝的基础上，创造出了崭新的现代风筝。现代风筝的主要特点是重视新
材料、新工艺的运用，造型简洁、明快、清新、巧妙，具有鲜明的时代性。[6]
具体分类
软翅风筝
即一般常见的禽鸟风筝。它的升力片（翅）是一根主翅条构成翅子的下布是软性的，没有主条依附，主体身
架多数做成浮雕式。它的造型多数是禽鸟或昆虫。鹰、蝴蝶、蜜蜂、燕子、仙鹤、凤凰、蜻蜓、寒蝉、螳螂等皆
属此类风筝。为放还有一种可拆装的软翅风筝，把传统的上下分开的蝴蝶翅膀，改为活翅膀，固定骨架，便于折
叠，放飞效果逼真，或顶的翅膀一张一弛，保证了风筝的稳定性
硬翅风筝
常见的元宝翅任务沙燕风筝即属此类。它的特点是升力片（翅）用上下两根横竹条做成翅的形状，两侧边缘
高，中间凹，形成通风道。翅的端部向后倾，使风从两翅端部逸出，平着看象元宝形。如北京流行的米字风筝、
花篮、鸳鸯、喜鹊、鹦鹉等，这种风筝的硬翅 是固定的形式，而硬翅范围以外的造型与骨架结构，则随内容题材
的不同而变化。
龙型风筝
主要以龙头蜈蚣风筝为主，也是潍坊风筝的一大特色。
板子风筝
即人们传说的平面形风筝。从结构和形状上看，它的升力片就是主体，无凸起结构，风筝四边有竹条支撑。
此类风筝较多见，扎制容易，飞升性能好，又适合表现多种题材，是少年儿童最喜爱的一种。板子风筝，京津地
区也叫拍子风筝，有八角菱形或者瓢虫形，这类风筝一般都拖着个长长的尾巴或穗子，这对起飞有益处。板子风
筝中，最简单的一种是“瓦爿”块，方方的一片，南方农村叫它“二百五”，北方俗称“筝子”，又叫“屁帘
儿”。
立体风筝
一般采用折叠结构的骨架，由一个或多个圆桶或其他形状的桶组成，如宫灯、花瓶、火箭等
桶行形风筝
由一个或多个圆桶或其他形状的桶组成的风筝，象宫灯、花瓶、火箭、酒瓶等皆属此类。
自由类
自由类包括跨种类，运用新技术，吸取外国风筝之长的风筝。跨种类的如“鹊桥会”，把串式、立体、板子
等几种方法集于一体；运用新技术的如长120米的串式风筝“梁山一百单八将”、“百鸟朝凤”等，不仅能迎风转
动，还能敲锣打鼓、喷烟冒火，“孙悟空”还能在放飞中七十二变。
其他
风筝与军事
追寻风筝的起源，可上溯到二千多年前的春秋战国（770-221BC）时期，由于战争的需要，古人以鸟为形，以
木为料，制成可在空中飞行的"木鸢"。据《韩非子·外储说左》记载："墨子为木鸢，三年而成，一日而败"。另
据《鸿书》记载：鲁班也曾制作过木鸢，曰："公输班制木鸢以窥宋城"。在中国古代，木鸢一直是战争时通讯和
侦探的重要工具，并能带上火药用作战争进攻的武器。
鲁班是鲁国（今山东曲阜一带）人，墨子是春秋战国时期杰出的思想家、政治家、墨家创始人，也是鲁国人
（一说宋国人），由此推断，风筝鼻祖"木鸢"的发源地，应是齐鲁一带。
民间传说中最早的风筝是楚汉相争时张良创造出来的，他坐在大鹞子上飞到项羽军队的上方，在鹞子里唱楚
地思乡的民歌，唱得项羽军队"四面楚歌"，所谓"征人一夜尽望乡"，军无斗志，于是项羽大败。
风筝与娱乐
唐代（618-907）建立后，由于采取了缓和阶级矛盾、安定社会秩序、减轻人民负担、发展经济生产等一系列
措施，社会很快走向安定和繁荣，成为中国古代文化经济全面发展的时期。社会的安定、文化经济的发展，带来
了中国传统节日的盛行。而节日的盛行促进了各种文化娱乐活动的发展，作为一直被用于军事上的纸鸢，随着传
统节日清明的兴起，用途上有了新的转折，开始向民间娱乐型转化。在唐代清明时节，朝野盛行禁火、扫墓、踏
青、荡秋千、蹴鞠、打马球，插柳条等风俗。儿童放纸鸢始在民间流行，唐代诗人唐采在《纸鸢赋》中记载："代
有游童，乐事末工。饰素纸以成鸟，像飞鸢之戾空；翻兮将度振沙之鹭，杳兮空光渐陆之鸿，抑之则有限，纵之
则无穷，动息乎丝纶之际，行藏乎掌挥之中……"
从五代（907-960）开始，在纸鸢上加哨子，其鸣如筝，故称"风筝"。现 在我们说的风筝其实是统称，把那些
没有哨子的纸鸢，都叫做风筝了。
宋代（960-1279），风筝的流传更为广泛。之所以成为发展阶段，有两个主要原因，一是宋代城市文化经济
的繁荣和民间手工业的兴起，二是宋代提倡传统的节日风俗，这就为风筝的发展和进入节日的娱乐活动提供了良
好的条件。这一时期民间放风筝已是一项群众喜闻乐见的活动，也是文人墨士艺术创作中的一种题材。当时由于
文人的参加，风筝在扎制和装饰上都有了很大的发展。同时由于社会上对风筝的需求，制作风筝发展为一种专门
的职业。
明清时代（1368-1911）是中国风筝发展的鼎盛时期，明清风筝在大小、样式、扎制技术、装饰和放飞技艺上
都有了超越前代的巨大进步。当时的文人亲手扎绘风筝，除自己放飞外，还赠送亲友，并认为这是一种极为风雅
的活动。[7]
风筝运动
操作原理
众所周知，风筝上天有两个必要的条件：（1）风筝要在有风的天气下，风筝才能放飞；（2）风筝都  放风筝需要有
提线的牵引，“断线的风筝”在短暂的飘远之后必定会掉下来。
扬力作用
扬力的产生：风筝在空中受风，空气会分成上下流层。通过风筝下层的空气受
风筝面的阻塞，空气的流速减低，气压升高；上层的空气流通舒畅，流速增强，致
使气压减低；扬力即是由这种气压之差而产生的，这正是风筝能够上升的原因。
以上可知，扬力的产生有2个要素：（1）风力；（2）牵引力；这就解释了开头
提出的问题。在风力、牵引力和由此产生的扬力三个力的作用下，风筝在空中基本
上是达到受力平衡的。　　
风筝在空中的受力：风力的方向基本上是水平方向，而风筝受风的角度和上扬力的大小，可以由提线方便地
控制。几次练习后放风筝者会很快掌握控制风筝的技巧：放风筝的时候，一般是一抽一放。
抽的时候，因为风筝提线一般放在风筝面靠上的位置，加大牵引力可以控制风筝角度变小，上扬力增加，风
筝稳步上升；放的时候，即平衡的风筝牵引力变小，在风力和扬力的合力作用下，风筝会飞高飞远，但是必须很
快又抽，以再次保持风筝的角度稳定。
风力正盛的时候可以多放线，当风力稍有下降，就收一些线。
对健康的好处
春天放风筝，对人的身体健康是非常有益处的。传统中医认为，放风筝者沐浴和煦的阳光和春风，有“疏泄
内热，增强体质之益。”史书《续博物志》也有“放风筝，张口仰视，可以泄热”之说。现代保健医学的研究也
表明，在明媚的春光里踏青放风筝，可以舒展筋骨，让身体随着放飞的风筝而不停地移动，从而活动四肢百骸；
同时，由于尽情呼吸着新鲜空气，吐故纳新，能促进人体的新陈代谢，改善血液循环状态，从而获得消除冬日气
血积郁、祛病健身之功效；此外，放风筝时，双眼面对蓝天，飞行的风筝千姿百态，可  风筝以消除眼肌疲劳，调节和
改善视力，预防近视和弱视。
近 年来，国内外有些医院和疗养院采用“风筝疗法”治疗精神抑郁、神
经衰弱、小儿智力不全等症，也收到了神奇的疗效。
放风筝也是一项健脑运动，需要全身心地投入。仅仅处理好放风筝和风
向风速的关系，就得让放飞者动一番脑筋：风筝飞起来的必要条件是地面有
风  飞上蓝天的风筝，但风速过大也不好放飞，因为这
时空气水平方向力量过大，风筝不易“抬”上来，也很难控制；放风筝最怕
的是风向不定，因为此时风筝最容易“栽”下来。古人认为放风筝的较高境
界是：放时相牵，一线相连，未放之时，如马卧槽，放飞后如同进了赛马
场，要精神抖擞，把线看作缰绳紧拉，如同驯马一般，然后望天入静，随飘
移而前后奔走。
放风筝能使人情绪开朗、心境愉悦。放飞时，大脑高度集中，无疑会消除人的内心杂念；放飞者极目蓝天，
其心胸也会感到开阔；此外，春季草长莺飞，触目皆景，放飞风筝，如同一次人与自然的美好对话。
相关传说
关于风筝的起源，大体有四种传说。一是斗笠、树叶说；二是帆船、帐篷说；三是飞鸟说；四是李邺说。
但就风筝起源于中国的结论，则是世界风筝界一致公认的。　　
斗笠、树叶说
斗笠是一种古老的防雨防暑器具，当人类由渔猎转为耕作时就开始使用，特别在热带亚热带是必不可少的，
那时的斗笠制作很简单，系绳也就地取材，多用柔软的树皮纤维。据说有一农夫正在耕作时，忽然狂风大作，卷
起了他的斗笠，农夫赶紧去追，一下抓住系绳。恰巧这系绳很长，斗笠便象风筝一样在空中飞行。农夫觉得非常
有趣，以后便经常给村民放斗笠，后来演变成放风筝。树叶说来自于中国南方一带。据说古时候人们对风卷树叶
满天飞的现象十分崇拜，便用麻丝等拴树叶放着玩，逐渐演变成放风筝活动。中国台湾的高山族、海南岛的黎族
人，早些时候就是用面包树的叶子做风筝。
帆船、帐篷说
人类使用木舟的历史以久，早在公元前2000多年就被用于生产。后来又有了帆船。传说禹时船上已有了风
帆。帆是借助风力的机械，人们便 仿照帆的原理，扎起风筝放飞。还有人说，风筝起源于北方的帐篷，最早的风
筝是人们模仿大风刮起帐篷在空中飘扬的现象制造出来的，之后逐步演变成了一种游乐活动。
飞鸟说
从历史记载和发现的古代风筝看，其结构、形状、扎绘技术等，一个突出的标志就是以鸟的形状多。因而得
出结论：最初的风筝问世，是受飞鸟的启发，模仿飞鸟而制造并以飞鸟命名的。人们崇尚飞鸟、热爱飞鸟、模
拟飞鸟而制作风筝，是人们对美好生活的追求。风筝因此而生，是天经地义的道理。风筝起源于中国，着是目 前
世界风筝界一致公认的结论。中国最早的风筝是有古代的科学家墨翟制造的。据中国的史料《韩非子 外储说》
载：墨翟居鲁山（今山东青州一带）“斫木为鹞，三年而成，飞一日而败。”是说墨子研究了三年，终于用木头
制成了一只木鸟，但只飞了一天就坏了。墨子制造的这只“木鹞”就是中国最早的风筝。　　
第四种说法是：风筝由五代时期的李邺发明的。所见文著有明代陈沂在《询刍录　风筝》中这样写道：五代
李邺于宫中作纸鸢，引线乘风戏。后于鸢首，以竹为笛，使风入竹，如鸣筝，故名风筝。
放风筝时间
人们说春天最适合放风筝，因为放风筝需要不大不小的风，然而春天的风不大也不小，而且天气不会很冷也
不会很热。所以在春天放风筝最好。在放风筝的时候，尽量不要选择阴天或雨天，因为光线太暗和视觉的集中会
导致近视。
相关新闻
中国潍坊万人放风筝 刷新吉尼斯世界纪录
16日，英国吉尼斯世界纪录认证官吴晓红在此间宣布，中国潍坊举办的万人同放风筝活动，以10465只同时放
飞的风筝，刷新了2010年加沙6198人在此项目上保持的吉尼斯世界纪录。
16日上午，碧空如洗，海风撩人。在中国潍坊滨海海边，当地万余市民面对大海，携手结队同时放飞出五颜
六色的风筝。倾刻，蓝天碧海之间，靓丽多姿的风筝在海风吹拂下一跃而起，万千彩鸢飘然起舞，密密麻麻，绵
延数公里，场面蔚为壮观。
据了解，为体现此次创纪录活动的权威性，整个活动严格按照世界吉尼斯的规则，对放飞、场地、计算等规
则进行了周密的部署，参与活动的每名放飞者只放飞一只风筝，线的长度10英尺以上，所有风筝在空中持续30秒
以上。
活动举办方表示，由于参与人数众多，放飞时按照吉尼斯世界纪录许可的方阵式计算方法，将放飞人员分成
了22个放飞区，每个放飞区500人。整个活动在独立监督员监督下进行，最后报吉尼斯现场认证官进行了确认并现
场公布。[8]
国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，潍坊风筝制作技艺经国务院批准列入第一批国家级非
物质文化遗产名录。
相关影视
基本信息片名：风筝
主演：柳云龙
出品公司：东阳新丽狂欢者影视文化有限公司
类型:国产电视剧
上映年份：2013年剧情梗概重庆军统王牌特工郑耀先，以狡黠机智和心狠手辣闻名。郑耀先其实就是潜伏在军统的共产党特工“风
筝”，为了确保“风筝”像一把尖刀始终刺在敌人的心脏上，在最关键时刻给国民党致命一击，郑耀先不得不成
为自己同志眼中人人得以诛之的军统六哥。上线的牺牲让他和组织失去了联系，解放后他化名国民党留用人员周
志乾，以一种独特的方式继续为组织提供重要情报。在自己“风筝”的身份被组织证实后，他仍然以隐蔽的方
式，协助公安局破获多起潜伏特务。在三十多年的情报员生涯中，他被敌人长期追杀，忍受着妻离子散。对他来
说，情报员本身就意味着牺牲，而一个人能有资格为国家牺牲，就是对自身价值的最好证明。[9]拍摄花絮2012年9月，将开拍柳云龙先生导演，与东方联盟合作的50集谍战大剧《风筝》，并且宣发都是按照电影的标
准拍摄。《风筝》剧本由《暗算》编剧之一杨健女士根据网络小说改编，写剧本用了三年时间。柳云龙原来也是
开创国内谍战剧的先A驱A者，合作双方都做了精心准备，准备拍摄出一部超越自身的佳作。　　
《风筝》小说还没有看完，新的猜测又来了。电视剧《风筝》根据小说改编，什么是改编，一定有相当大的
改动，无论故事脉络还是人物设置。相信著名编剧杨健女士一定改编的相当精采。《暗算》的辉煌，已经让我们
见证了杨健女士的编剧功力。9月份开拍，距现在还有二个多月时间，即使开拍，我们也不会知道故事情节，也不
会知道究竟增加了几个人物，还是减少了几个角色。一切结果还要等到《风筝》2013年的播出。当然，做为普通
观众的我们，看不到他们拍摄工作的辛苦，只是看到了他们成果的收获，播出时仅仅感觉到了我们自己收看剧作
的愉悦。

作者简介
鲁迅（1881年9月25日-1936年10月19日），浙江绍兴人，字豫才。原名周樟寿，1898年改为周树人，字豫山、豫亭。以笔名鲁迅闻名于世。鲁迅的作品包括杂文、短篇小说、评论、散文、翻译作品，对于五四运动以后的中国文学产生了深刻的影响。毛主席评价他是伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将，也被人民称为“民族魂”。他时常穿一件朴素的中式长衫，头发像刷子一样直竖着，浓密的胡须形成了一个隶书的“一”字。 他以笔为武器，战斗了一生。他1881年9月25日出生，青年时代受进化论、尼采超人哲学和托尔斯泰博爱思想的影响。1902年考取留日官费生，赴日本进东京的弘文学院学习。1904年初，入仙台医科专门学医，后从事文艺工作，希望用以改变国民精神。1905—1907年，参加革命党人的活动，发表了《摩罗诗力说》、《文化偏至论》等论文。期间曾回国奉母命结婚，夫人朱安。1909年，与其弟周作人一起合译《域外小说集》，介绍外国文学。同年回国，先后在杭州、绍兴任教。 
辛亥革命后，鲁迅曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职，兼在北京大学、女子师范大学等校授课。1918年5月，首次用“鲁迅”作笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学运动的基石。五四运动前后，参加《新青年》杂志工作，成为“五四”新文化运动的主将。 
1918年到1926年间，陆续创作出版了小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，杂文集《坟》、《热风》、《华盖集》，散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》等专集。其中，1921年12月发表的中篇小说《阿Q正传》，是中国现代文学史上的不朽杰作。1926年8月，因支持北京学生爱国运动，被北洋军阀政府所通缉，南下到厦门大学任中文系主任。1927年1月，到当时的革命中心广州，在中山大学任教务主任。1927年10月到达上海，开始与其学生许广平同居。1929年，儿子周海婴出世。1930年起，先后参加中国自由运动大同盟、中国左翼作家联盟和中国民权保障同盟，反抗国民党政府的独裁统治和政治迫害。从1927年到1936年，创作了历史小说集《故事新编》中的大部分作品和大量的杂文，收辑在《坟》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二编》、《且介亭杂文末编》、《集外集》和《集外集拾遗》等专集中。鲁迅的一生，对中国文化事业作出了巨大的贡献：他领导、支持了“未名社”、“朝花社”等文学团体；主编了《国民新报副刊》（乙种）、《莽原》、《语丝》、《奔流》、《萌芽》、《译文》等文艺期刊；热忱关怀、积极培养青年作者；大力翻译外国进步文学作品和介绍国内外著名的绘画、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文学，编著《中国小说史略》、《汉文学史纲要》，整理《嵇康集》，辑录《会稽郡故书杂录》、《古小说钩沈》、《唐宋传奇录》、《小说旧闻钞》等。 
1936年10月19日因肺结核病逝于上海，上海民众上万名自发举行公祭、送葬，葬于虹桥万国公墓，场面非常壮观。1956年，鲁迅遗体移葬虹口公园，毛泽东为重建的鲁迅墓题字。  鲁迅
散文诗集：
《野草》、《雪》等作品。
《风筝》（收录在人教版语文七年级年级上册第21课）
作品原文
北京的冬季，地上还有积雪，灰黑色的秃树枝丫杈于晴朗的天空中，而远处有一二风筝浮动，在我是一种惊异和悲哀。 
故乡的风筝时节，是春二月，倘听到沙沙的风轮声，仰头便能看见一个淡墨色的蟹风筝或嫩蓝色的蜈蚣风筝。还有寂寞的瓦片风筝，没有风轮，又放得很低，伶仃地显出憔悴可怜模样。但此时地上的杨柳已经发芽，早的山桃也多吐蕾，和孩子们的天上的点缀相照应，打成一片春日的温和。我现在在那里呢？四面都还是严冬的肃杀，而久经诀别的故乡的久经逝去的春天，却就在这天空中荡漾了。 
但我是向来不爱放风筝的，不但不爱，并且嫌恶他，因为我以为这是没出息孩子所做的玩艺。和我相反的是我的小兄弟，他那时大概十岁内外罢，多病，瘦得不堪，然而最喜欢风筝，自己买不起，我又不许放，他只得张着小嘴，呆看着空中出神，有时至于小半日。远处的蟹风筝突然落下来了，他惊呼；两个瓦片风筝的缠绕解开了，他高兴得跳跃。他的这些，在我看来都是笑柄，可鄙的。 
有一天，我忽然想起，似乎多日不很看见他了，但记得曾见他在后园拾枯竹。我恍然大悟似的，便跑向少有人去的一间堆积杂物的小屋去，推开门，果然就在尘封的什物堆中发见了他。他向着大方凳，坐在小凳上；便很惊惶地站了起来，失了色瑟缩着。大方凳旁靠着一个胡蝶风筝的竹骨，还没有糊上纸，凳上是一对做眼睛用的小风轮，正用红纸条装饰着，将要完工了。我在破获秘密的满足中，又很愤怒他的瞒了我的眼睛，这样苦心孤诣地来偷做没出息孩子的玩艺。我即刻伸手抓断了胡蝶的一支翅骨，又将风轮掷在地下，踏扁了。论长幼，论力气，他是都敌不过我的，我当然得到完全的胜利，于是傲然走出，留他绝望地站在小屋里。后来他怎样，我不知道，也没有留心。 
然而我的惩罚终于轮到了，在我们离别得很久之后，我已经是中年。我不幸偶而看了一本外国的讲论儿童的书，才知道游戏是儿童最正当的行为，玩具是儿童的天使。于是二十年来毫不忆及的幼小时候对于精神的虐杀的这一幕，忽地在眼前展开，而我的心也仿佛同时变了铅块，很重很重的堕下去了。 
但心又不竟堕下去而至于断绝，他只是很重很重地堕着，堕着。
我也知道补过的方法的：送他风筝，赞成他放，劝他放，我和他一同放。我们嚷着，跑着，笑着。——然而他其时已经和我一样，早已有了胡子了。 
我也知道还有一个补过的方法的：去讨他的宽恕，等他说，“我可是毫不怪你啊。”那么，我的心一定就轻松了，这确是一个可行的方法。有一回，我们会面的时候，是脸上都已添刻了许多“生”的辛苦的条纹，而我的心很沉重。我们渐渐谈起儿时的旧事来，我便叙述到这一节，自说少年时代的胡涂。“我可是毫不怪你啊。” 我想，他要说了，我即刻便受了宽恕，我的心从此也宽松了吧。 
“有过这样的事吗？”他惊异地笑着说，就像旁听着别人的故事一样。他什么也不记得了。 
全然忘却，毫无怨恨，又有什么宽恕之可言呢？无怨的恕，说谎罢了。 
我还能希求什么呢？我的心只得沉重着。 
现在，故乡的春天又在这异地的空中了，既给我久经逝去的儿时的回忆，而一并也带着无可把握的悲哀。我倒不如躲到肃杀的严冬中去吧，——但是，四面又明明是严冬，正给我非常的寒威和冷气。 
一九二五年一月二十四日。
作品赏析
这是一篇回忆性的散文。文章以风筝为引线，对“我”粗暴对待小弟的言行，作了深刻的反思。同时对小弟深受虐杀，不仅认为我是对的，且无任何怨恨而深沉感慨。同时也对封建宗族制度摧残儿童的罪恶进行控诉。
叙述往事与抒情紧密结合是文章的突出特点。全文虽以叙事为主，但深深地融汇了作者的思想感情，在关键的地方，则又通过凝炼的语言，作了画龙点晴的点染，使文章感情的表达更加明朗。例如，文章开头“我”从北京冬季的天空中，看见一二风筝浮动着，引起了一种惊异和悲哀。为什么呢？下面作者就插入一段对故乡风筝时节的回忆。这段文字不仅叙述了故乡早春的景象，而且在这一景一物的描写中，都凝聚“我”对故乡的赞美之情。在此基础上，作者进一步直接抒发了这种感情：“我现在在那里呢？四面都还是严冬的肃杀，而久经廖别的故必的久经逝去的春天，却就在这天空中荡漾了。”这就将“我”对故乡的深切怀念更充分地表达出来。但值得注意的是，在这里还不单纯是为了抒发“我”对故乡的深情，如联系全文来看，回忆故乡，目的或落脚点是使“我”想起幼时欺凌小兄弟之事。“我”在这里进行了反思。透过这个小“我”，看到旧的伦理道德统治下的整个社会面貌——大“我”——家长式的管理、长幼尊卑的秩序是何等的神圣，何等的残酷，何等的愚味无知，它扼杀了儿童的天性，当作者挖掘的酿成悲剧的社会原因。“我”的回忆是对封建宗族制度的摧残儿童的控诉，——具有深刻的思想性。“我”经过深刻反省认识到这一地可挽回的过错过后，心情无比沉重。这种忏悔意识，否定了旧“我”，催生了新“我”，“我”的思想演进轨迹明晰了，“我”的复杂心理状态显示了，正是这些原因，所以当“我”，看到北京天空中的风筝，而感到“惊异与悲哀”。
另一个特点，是作者采用白描的手法，几笔就把人物形象、性格特点，传神地勾画出来。例如描写“十岁内外”，“多病，瘦得不堪”的小兄弟，“张着、嘴，呆看着空中出神”，为别人放的风筝“惊呼”，“跳跃”，这就把小兄弟善良、活泼可爱、喜欢游戏的性格表现了出来。当他私自做风筝的秘密被发现后，作者描绘了他窘迫不堪的神情时这样写道：‘他向着大方凳,坐在小凳上；便很惊惶地站了起来，失了色瑟缩着。”作者在这里写出了小兄弟的精神状态，是被封建礼教所麻木的自然流露，这不单纯是胆小的缘故，其深层原因更是造成此种现象的依据。当“我”彻底毁坏了他既将完工的风筝，傲然走出时，他“绝望地站在小屋里”。这里作者对其它并未着力渲染，只是抓住小兄弟的表情神态，简约的几笔，就将他进行正当游戏的愿望遭到虐杀后，那种惊惧、绝望的心情，极其形象地揭示了出来，这些描写完全符合儿童的特点。与小兄弟的形象想对照，突出了“我”的粗暴、兄长的威严。
另外，文章的心理描写也很出色。如作者在写“我”时，主要抓住人物我心理描写，着重写了“我”的沉重的。心情、谋求补过的方法，以及补过不成后感受。这些心理活动，充分表达了“我”的悔恨与悲哀，尤其是当“我”向小兄弟提起儿是的这桩旧事时，弟弟却惊异地问：“有过这样的事么？”显然，他已经“全然忘却。”这一笔的含义的深刻的，它意味着直到作者写此文时有的人对封建思想的奴役还不觉醒。这使作者深感沉重和悲哀！
总之，亲情，自省！
在这篇散文中，有鲁迅的兄弟之情，有游戏之于儿童的意义，有鲁迅的自省精神，有鲁迅对小兄弟身受“虐杀”却无怨恨的深沉感慨。 
文章说的是小时候不许小兄弟放风筝，不准小兄弟弄这种没出息的玩艺，行为十分粗暴。待到明白游戏之于儿童的意义，鲁迅醒悟过来，自己当年的行径，简直是“对于精神的虐杀”。虽然事隔久远，鲁迅还是一心想补过，然而小兄弟却全然忘却，“我”的沉重的心只得一直沉重下去。 
从手足之情上看，当年不许小兄弟放风筝，是为小兄弟有出息，那气恨，是恨铁不成钢。一旦明白自己错了，虽是几十年前的往事，虽为兄长，也要讨小兄弟宽恕。同胞手足之情溢于言表。 
从游戏的意义上看，“游戏是儿童最正当的行为，玩具是儿童的天使”，游戏实在出于儿童天性，游戏使儿童活泼、健康、聪明。因此不准游戏，无异于虐杀儿童天性。鲁迅看到外国的儿童教育主张，认识了中国旧式教育的落后，愿中国的儿童教育改变落后的偏见，愿儿童精神从此不受压制，从此能够健康成长。 
从鲁迅的自省精神看，鲁迅是严于自我解剖的精神品质，用于自我反省，知错就改，深深自责，都一丝不苟，知错必改，郑重其事，这种精神非常可贵。 
从小兄弟身受“虐杀”却毫无怨恨这种现象上看，鲁迅的感慨尤其深沉，文章就落脚在这一点上，留下无尽的悲哀和发人深思的问号。小兄弟为什么全然忘却?原来他偷做风筝，自己也并不认为正当，以为兄长该管，因此并不耿耿于怀。 
初读后，可以感知鲁迅先生不是天生的智者，他也受传统观念的影响。传统观念有落后的一面。但是鲁迅先生可贵的是，一旦接受科学思想，是知错必改的，鲁迅先生充满自省精神。鲁迅又感叹被虐杀者的健忘和毫不抗争，在他看来，这正是虐杀者之所以能够肆意虐杀的原因。 
“精神虐杀的这一幕”说明什么呢? 
“我”过去认为，放风筝“是没出息孩子所做的玩艺”，作为兄长，严格管束弟弟，原是为弟弟有出息，现在反思起来，当年为落后观念所支配，自己的行径实在是“精神虐杀”的行为。从这一幕里，我们可以看出鲁迅童年时代长幼之间很不平等的封建秩序。“论长幼，论力气，他是敌不过我的”，可见作为兄长的粗暴行径是以暴力为基础的。鲁迅把自己写得很粗暴，字里行间深含自我谴责的意味。做弟弟的呢，兄长不许放就不敢放，只得偷偷做风筝，被兄长发现，惊惶失措，快要完工的风筝被兄长践踏，也毫无抗争的意思，除了绝望，没有一句抗辩的话。 
鲁迅一旦接触科学思想，就认识错误，设法补过，并不因为自己当初的动机是好的就原谅自己，也不因为当初的想法是受了传统的影响而宽恕自己，也不因为时间相隔久远就不了了之，他的心情是那么沉重，可见他是多么严厉的解剖自己，他的为人是多么严肃认真。 
“我”讨弟弟的宽恕，弟弟却全然忘却，毫无怨恨，“我”的心因而不得轻松，只得沉重着，这又翻出一层意思。被虐杀者并不认为被虐杀，把兄长的行径视为合情合理，做风筝要偷着做，正说明自己也不认为游戏是“正当”的，一旦被兄长发现，自认该罚。被虐杀者的麻木使虐杀者可以恣意妄为，这是尤其令人悲哀的。所以鲁迅只觉得这世界一片肃杀和寒威。 
探究这篇散文，可以悟到这样一层道理，中国人的思想行为需要用科学思想来指导，惟有这样，才不至于干出逆情背理、愚昧落后的行为，而正当的行为也应该捍卫自己正当的权利。只有科学思想，才能照亮中国人的思想行为。 
《风筝》发表以后，它的抨击传统的封建的儿童教育思想锋芒灼然毕露，受到读者尤其是青少年读者的欢迎和喜爱。当时有的文学青年说：“我所喜欢的是《野草》的《语丝》，是同传统思想，同黑暗势力，同虚伪绅士奋斗的《语丝》。”据方志敏的爱人缪敏说，方志敏青年时代热爱文学，对鲁迅的《呐喊》《彷徨》《野草》是“非常喜欢的”。由于包括《风筝》在内的鲁迅的散文诗杂文、随笔，思想新进，技巧高超，获得了广大的读者群，于是“《语丝》的销路，一期比一期好起来，由一千五百份，而二千份，而三千份，再后是五千八千，她的影响是很大的。”这话是不错的，30年代前期我国城乡不少中学校使用过赵景琛编的一套《初级中学混合国语教科书》，其第一册就选了这篇《风筝》，作为中学生学习写作白话文的楷范…… 
还要介绍的是，《风筝》也曾作为鲁迅的代表作品推荐给世界的读者。1936年9月，亦即鲁迅逝世前的一个月，纽约出版的《亚洲》杂志(英文版)刊出了美国进步记者斯诺与中国作家姚莘农翻译的《风筝》，正巧赶上鲁迅生前看到了，而1936年10月斯诺编译的一本《活的中国——现代中国短篇小说选》在伦敦乔治·哈拉普书局出版，里面收有鲁迅的《药》《一件小事》《孔乙己》《祝福》《风筝》《离婚》，作者生前未及亲睹，则成为永远的遗憾了。 
1950年莫斯科真理报出版社出了一本鲁迅的《短篇小说集》(俄文)，都是选自《呐喊》《彷徨》，不知怎么一来把《风筝》也收进去了。1955年莫斯科儿童出版社出了一套中学生读物丛书，其中有一部鲁迅的《短篇小说集》，《风筝》也选在里面。看得出，这里把《风筝》跟鲁迅其他小说放在一起，是沿袭了斯诺的做法；这样分类是否正确，姑且勿论，也并不重要，重要的是我们由此可以想见，《风筝》作为鲁迅的一篇杰作，受到中国读者、尤其是其他肤色的少年儿童的欢迎，是我们感到欣慰的。
可以看出，《风筝》这篇文章是很有影响力的一篇散文。
词语诠释
小弟：传闻说本文中的小弟正是鲁迅的三弟周建人
筝：拨弦乐器。形似瑟。
秃：（树木）没有枝叶，（山）没有树木。
蟹：动物名。节肢动物,全身有甲壳,前面的一对脚成钳状,横着爬行。
蕾：含苞未放的花朵 。
堕：掉下落下
丫杈：即桠杈，形容树木歧出。　
寂寞：表语。冷清孤单；清静。 
憔悴：黄瘦;瘦削。
肃杀：形容秋冬天气寒冷，草木枯落。
诀别：分别（多指不再见面的分别）。
荡漾： （水波）一起一伏地动。 　
嫌恶：厌恶 。
笑柄：让人取笑的资料。　
可鄙：令人鄙视 。　
什物：泛指日常应用的衣物及零碎用品 。　
惊惶：惊恐。 　
瑟缩：身体因寒冷、惊恐等而蜷缩、抖动。 　
傲然：高傲不屈的样子。
虐杀：虐待（人或动物）而致死。 　
宽恕：宽容饶恕 。
恍然大悟：忽然醒悟。
苦心孤诣： 费尽心思钻研或经营。
形近字：
嫌【嫌恶】 赚【赚取】 谦【谦让】
惶【惊惶】 徨【彷徨】 隍【城隍庙】
诀【诀别】 决【决定】 抉【抉择】　
词语辨析：
惩罚：处罚。
惩治：法律方面的处罚。
朗读注意：
本文的一个重要情绪是忏悔，朗读时，语调应是沉重的，包含强烈的自我谴责的意味。本文的另一个重要情绪—悲哀。朗读时，语调应是重的，包含强烈的社会谴责意味。　
相关教学
教学目标
1、会认5个生字，会写13个生字。
2、正确、流利、有感情地朗读课文，体会"做风筝、放风筝、找风筝"时的心情变化，感悟童真童趣。
3、练习查阅课外资料，初步培养搜集整理信息的能力。
生字词
(1)筝（zheng）：风筝
(2)秃（tū）：人无头发，山无树木，树木无枝叶
(3)蟹（xiè）：螃蟹
(4)蕾（lěi）：含苞未放的花（骨朵）
(6)堕(duò)：落，掉。
(7)丫杈(chà)：即桠杈，形容树枝分杈歧出。
(8)寂寞(jì)：孤单冷清。
(9)憔悴(qiáo cuì)：形容人瘦弱，面色不好看。
(10)肃杀：形容秋冬天气寒冷，草木枯落。
(11)诀别(jué)：分别(多指不易再见的离别)。
(12)荡漾(yàng)：(水波)一起一伏地动。[1]
(13)嫌恶(wù)：厌恶。
(14)笑柄：可以拿来取笑的资料。尘封：搁置已久，被尘土盖满。
(15)可鄙(bǐ)：令人鄙视。
(16)什物(shí)：泛指家庭日常应用的衣物及其他零碎用品。
(17)惊惶：惊异仓惶
(18)瑟缩(sè)：身体寒冷、受惊等而蜷缩或兼抖动。
(19)傲然：骄傲的样子。
(20)虐杀(nüè)：虐待人而致死。
(21)宽恕：宽容饶恕。
(22)恍然大悟(huǎng)：形容忽然醒悟。
(23)苦心孤诣(yì)：费尽心思钻研或经营。孤诣：别人所达不到的。

电影剧情
这是美丽的一天，一架风筝在埃及、印度的天空飞过。它最后落在一棵大树上。那是巴黎，也正是影片故事的发生地。比埃罗，一个12岁，脸上带有雀斑的巴黎儿童正和他的妹妹、五岁的尼高尔和他的小伙伴、顽皮的贝贝尔等人在屋顶上欣赏这个美丽的风筝。经过了各种波折以后，孩子们得到了风筝，他们高兴地发现风筝上绘着孙悟空的形象，并附着一封信。比埃罗找到了在巴黎的一家中国古董铺，他从此知道写信和送风筝的是北京的一个儿童宋小清，自然比埃罗是愿意给他写回信，并应允他与他做朋友的。但是顽皮的贝贝尔因为与比埃罗等发生了争执，赌气抢走了风筝底下悬着的回信地址，并且不愿还给他们。晚上，就在比埃罗苦思得昏昏欲睡的时候，他忽然想到了放在墙边的孙悟空，他请求他帮助。突然，孙悟空的眼睛动起来了，然后走出了风筝。孙悟空应允了比埃罗的请求，帮助他和他的妹妹一起到中国来找宋小清，并让他看到穿着龙衣的人。比埃罗来到了北京，他站在一座辉煌、香烟缭绕的宫殿中，孩子们觉得很新奇，但坐在殿中央的小皇帝却并不欢迎这些陌生人，他命令武士们去追拿比埃罗，比埃罗吓得直叫孙悟空，孙悟空到底来了。他问比埃罗：你不是想看到穿着龙衣的中国人吗?比埃罗说，我是来找宋小清的，我不愿见到这些人。孙悟空便告诉他这些人是再也不存在了。在孙悟空又一次奇妙的帮助下，比埃罗终于在北海桥上找到了一些中国小朋友，其中一个还会讲法语。但是贝贝尔，这个调皮鬼也跟来了，他给比埃罗和中国小朋友在寻找宋小清的过程中带来了不少麻烦。尽管如此，比埃罗在中国小朋友的热情帮助下，还是找到了宋小清。他正与无数小朋友在天坛放风筝。比埃罗高兴得叫了起来，他也听到有人叫他的名字。他转过身来，醒了，才发现自己原来是做了一个梦，叫他名字的正是尼高尔。这时，贝贝尔也来认错了，他把地址还给了比埃罗，除了给宋小清回了一封信，另外又写了一封信，交托给风筝，让风筝去帮助他们寻找友谊。风筝高飞在蔚蓝的天空，与白色的鸽子一起飞向了远方。[1]
演职员表
演员表角色演员备注比埃罗Patrick de Bardine----尼高尔Sylviane Rozenberg----贝贝尔Gérard Szymanski----宋小清刘祥生----孙悟空张春华----古董店老板谢添----职员表▪ 制作人：Robert Pigaut；Jean Tourane▪ 导演：Robert Pigaut；王家乙/Jiayi Wang；吴国光/Guoguang Wu▪ 副导演（助理）：欧阳红樱/Hongying Ouyang▪ 编剧：Robert Pigaut；Antoine Tudal；王家乙/Jiayi Wang▪ 摄影：Henri Alekan；吴生汉/Shenghan Wu▪ 配乐：Louis Bessières；Wang Kai Yi▪ 剪辑：Marinette Cadix▪ 艺术指导：Claude Moesching▪ 美术设计：俞翼如/Yiru Yu▪ 录音：陈燕嬉/Yanxi Chen
影片评价
在整个世界处在冷战时期的氛围中，《风筝》所寻找的民族之间的沟通与理解，表现出了一种美好的意愿。“这在当时的冷战时期，就像温情脉脉的一朵闲云。”[2]
获奖记录
该片在1958年第11届捷克斯洛伐克卡罗维·发利国际电影节中获荣誉奖，在1958年意大利第19届威尼斯国际电影节获圣·乔治奖。[1]
影片制作
1958年，北京电影制片厂与法国加郎斯艺术制片公司合拍电影《风筝》，这是新中国第一部中外合拍片，也是西方电影工作者首次介入中国电影创作。主创人员由双方共同组成，分别由中方编导王家乙（《五朵金花》的导演）和法方编导共同摄制，摄影也是中法双方共同持镜。
这部影片是在1956年“双百”方针提出后策划出来的，同时又有西方电影创作人员的介入，在新的电影创作观念指导下，打破了此前中国儿童片的说教传统的创作框框。[2]

基本信息
风筝 Kites (2010)  电影海报更多中文片名： 台湾译名：我俩没有明天. 
更多外文片名： Brett Ratner Presents Kites: The Remix.....International (recut version) (English title) 
影片类型： 动作 / 惊悚 / 爱情 
片长：123 min 
国家/地区：印度[1]　
对白语言： 英语 / 葡萄牙语 / 西班牙语
色彩： 彩色 
级别：Taiwan:GP 
上映时间：2010.5.21
制作成本：INR 600,000,000/estimated 
摄制格式： 35 mm .....(Fuji Eterna 250D 8563, Eterna 500T 8573, Reala 500D 8592)
演职员表
导演 Director：
安拉格·巴苏Anurag Basu
编剧 Writer：
安拉格·巴苏 Anurag Basu ....screenplay
Robin Bhatt ....screenplay
Akarsh Khurana ....screenplay
拉克什·罗斯汉Rakesh Roshan ....story
演员 Actor：
赫里尼克·罗斯汉Hrithik Roshan ....Jay
芭芭拉·默瑞Bárbara Mori ....Natasha
卡伯·贝迪 Kabir Bedi ....Bob
康格娜·拉瑙特Kangana Ranaut ....Gina
尼古拉斯·布朗 Nicholas Brown ....Tony
Luce Rains ....Bounty Hunter
Steven Michael Quezada ....Cop
Clark Sanchez ....Bounty Hunter
Jamie Haqqani ....Police officer
nand Tiwari ....Robin
Dave Colon ....Mexican Policia
Ronald Hamilton ....Railyard WorkerYuri ....Jamaal
剧情简介
该片讲述在恶劣的秘鲁安第斯山脉中，一个受伤的男子在沙漠的烈日下濒临死亡。他叫J，曾经的街头偶像，无忧无虑的年轻小伙，现在，他是一个通缉犯。唯一能成为他生存的目标的是找到他所爱的人：娜塔莎，一个已经和别人订婚了的女子，但是命中注定属于J的女人，一个进入他的生命的闪电，并将永远《风筝》剧照(20张)改变他的生活[2]。
他们语言不通，心灵却相通。　 
影片采取的是边走边忆的叙事方式，三个月前，在拉斯维加斯打拼的巴西青年J卖过爆米花，学过魔术，靠给人假结婚换取绿卡来赚取佣金，还在舞蹈俱乐部练就了一身好舞艺。正是凭借着一身好舞艺，他和黑帮大佬的女儿在一次街头舞蹈SHOW中发挥出色，被黑帮家族看重，最后招致黑帮家族。　 
一开始，黑帮大佬的女儿在他所在的舞蹈俱乐部学习舞蹈，在亲密的身体接触下，黑帮大佬的女儿被这位来自亚洲的年轻帅哥所电晕，她甚至偷换了J住所的钥匙，进了他的屋子，要帮他打扫，还坐在他的床上，SHOW出那双被欲望驱使的大腿。可惜，他居然对这送上门的东西不感冒，要想，他可是结婚10多次的，什么女人没见过。他把大佬的女儿强行推出了门，随后他就后悔了，他跟上她道歉，没想到的是，此女身世显赫，一辆加长的轿车来接她。这时的J感慨，“当幸运女神降临的时候，而我却在洗澡”。　 
随后，J向大佬女儿展开了攻势，就是前面说到的街头舞蹈一幕。凭借着出色的舞技，他获得了黑帮家族的信任，要招他做女婿。可大佬说的话严重打压了他，说什么在这个地区没有人敢拒绝他女儿。有所目的的J答应了，他希望通过那个很傻很天真的大佬女儿实现自己财富的梦想。他参加了大佬女儿哥哥的婚礼的邀请，就是这次聚会，让他走了一条逃亡之路。 
本来，他在私家海岸底下潜泳，没想到上空漂来了美人鱼。这是这突如其来的美人鱼，让他一下子被电晕了。J遇到了LINDA，这个曾经跟他假结婚以拿到绿卡的女人，让他一下子就对那个曾经拒之门外的大佬女儿一下失去了信心。他的眼睛在她的身上游离着，这让大佬的儿子都一下看了出来。 
在游艇上，两对情侣交互传情，J偷看LINDA，LINDA在和大佬儿子的亲密的时候，J心里不是滋味，J和大佬女儿亲密的时候，LINDA的眼神也不那么自在，好一副眉目出轨图。回到岸边，J越来越控制不住情感，以至于管家的好心劝阻也听不进去。J开着大佬送的高级敞篷跑车将LINDA拉到的城市的高处，在那里J问她是否喜欢大佬，LINDA直言只爱他的钱，而LINDA问J是否喜欢大佬的女儿后，J作出了同样的回答。
LINDA和J玩到深夜才回家，没想到大佬儿子突然出现，质问 LINDA去了哪里，并毒打 LINDA，J忍无可忍从暗处跑了出来用枪指着他，并叫 LINDA过来， LINDA犹豫了。就在犹豫的瞬间，大佬儿子又把枪抢了来， LINDA
打晕了他，从此和J踏亡命天涯。
当他们逃到树林的时候，LINDA开始抱怨了，又冷又饿，她甚至真的有点后悔跟着这个身上没有一分钱的穷小子亡命天涯了，她抱怨他当初勾引她，还吻她。他一愣，说我吻你，我吻你的时候你难道没吻我吗，你要怪的话，那你吻回去好了。男人要是能做到这点，化女人的抱怨为浪漫，再容易庸俗的爱情也能保持雅致而长远了。 
很长很长时间的逃亡，一次又一次化险为夷，毁坏了好多辆警车，那帮警察就是黑帮的雇佣兵，任大佬的儿子为所欲为。　 
J和LINDA在一起的时候，还是有不少温情默默的场面，J教LINDA说我爱你的印度语为我是一个疯姑娘，LINDA也教他我爱你的西班牙语为我要拉裤子里了，呵呵，后来，J在墨西哥LINDA的老家那边的婚礼上说出来，乡亲们都笑了，而LINDA则在人群里朝他幸福地吐起了舌头。 
幸福的时刻总是短暂，大佬终究不放过他们。最后，LINDA被逼得开着车从悬崖跃进了湛蓝的大海里，而J也在复仇后，被大佬的女儿开了一枪后，找到LINDA跳海的地方，也跟着跳了下去。那一刻，表演跳海的人，完成了欺骗和逃亡后的救赎，在湛蓝的海水里新郎J和新娘LINDA是美好的一对，这点题了开篇时的风筝画面。
幕后制作
把自己当成观众的制片人
在很多商业片导演的眼中，他们拍摄一部电影，首先是为观众服务的，其次才是遵循自己内心的情感和信仰。如果观众的需求和他们的内心有冲突，那么两权相害取其轻，导演就要在影片中隐藏起自己的真实情感，去“迎合”观众的审美和意趣。可是《风筝》的制片人拉克什·罗斯汉却不这么将自己与观众皆然分开。他说：“我会把我自己当成是观众中的一员，这样一来，能打动我的故事，就是能打动观众的故事，我想拍摄的电影就是观众想欣赏的电影。我虽然拍过《巴西超人》－－第一部超级英雄的电影，还有《巴西超人前传》－－巴西的第一部科幻片，这两部电影都取得了好的票房，并且也拿到了不少淘宝网首页奖项，但是这不是我想要拍摄的类型。我想要拍摄的是那种能打动人心的影片。比如说《风筝》这个故事，就是我想拍摄的。这个故事很简单，但是其中的情感很复杂：有甜蜜也有苦涩，有坚贞的爱情也有无情的背叛，有浪漫也有酸楚。我想《风筝》这部电影能将我带领上一个新的高度，能让我对世界和人生有更新的认识。”
虽然有了一个期待已久的故事，但是拉克什·罗斯汉还需要找到一个理想的导演，因为一部投资好几百万美元的巴西电影来说，导演是票房成败的关键。制片人罗斯汉说：“这么大投资的一个电影，在拉斯维加斯、在新墨西哥、在圣达菲拍摄，总是一件复杂的事情，总要找到一个合适而且合格的导演。就在这个时候，我看了一部名为《团伙》的巴西电影。我发现我找到了我需要的导演安拉格·巴苏。于是，我请他坐下来，商量了拍摄电影的事情。他和我一样，有着相似的观点和情感体验。所以我很放心地把这个电影的拍摄权交到了他的手中。”
片名的由来
《风筝》是一个具有象征元素和诗情画意的片名，它的由来是制片人拉克什·罗斯汉的灵光一现。罗斯汉说：“其实不是我想到了《风筝》，而是风筝找到了我。有一天，我盯着天空看，看到了有两个风筝在天上飞。它们在天上的飞行轨迹是那么的优美，时而互相靠近、时而又远离彼此；高高低低、起伏不定。就好像两个风筝之间有什么外力在促使他们做出这种优美的动作。他们像是在嬉戏、在打闹、在吵架、在闹变扭、在过日子。那个时候，谁也想不到风筝是有线牵着的，它们有了生命、有了意识。我坐在地上，凝视着眼前的风筝，突然想到，如果把这部电影叫做《风筝》，是恰如其分的。”
最新电影《风筝》这个片名一经提出，就得到了剧组人员的好评。几乎是所有人都对这个片名竖起了大拇指。影片导演安拉格·巴苏说：“‘风筝’这个词是具有丰富的含义的，在影片中，风筝也是极具象征和隐喻意义的。风筝是一种随风而飞的东西，它并不是对抗风，而是利用风。风越大，风筝就飞得越高；风越乱，风筝就舞动得愈加多姿多彩。这就好比影片中拍摄的爱情故事。两个主角之间的爱情是伴随着外界环境的险恶而渐渐成长的，他们不是在对抗外界，而是外界在促使他们的爱情成长。外界环境越艰苦，他们的关系就越坚固。我本人也非常喜欢这个片名，因为这个名字是这么隽永而且意味深长。”
两个不同的版本
本片有两个版本，一个说葡萄牙语的版本在巴西本土播放，这个版本长达130分钟；另外一个包含了西班牙语和英语的国际版将主要在美国播放，这个版本只有90分钟。操刀剪辑这个版本的是美国导演布莱特·拉特纳。在一次晚餐时，本片的制片人拉克什·罗斯汉和Reliance BIG制片公司的主席Anil Ambani无意间和布莱特·拉特纳谈起这部《风筝》。布莱特·拉特纳看到了粗剪版本后，他随即提起一些修改电影的建议。两位制片人最终邀请他来特别为美国观众剪辑一个国际版本。
布莱特·拉特纳表示，他为影片制作国际重剪版的灵感来源于香港的功夫片，香港功夫片在拍摄完之后会为美国观众重新剪辑一遍并重新配音。拉特纳说：“在剪辑这个版本的时候，我没有要求重拍镜头，我的工作也很简单－－我剪辑掉了那些大量的，和剧情毫无关联的歌舞场景。剪掉了那些场景之后，这部电影显得紧凑多了。与此同时，我还加入了一些新的配乐，加入了一些新的音效。并且使用了一些已经拍摄过的，但是没有出现在印度版中的镜头。这些镜头显得非常狂野，并且有一些色情元素。我想这样的版本更能适合国际观众。”国际版剪辑出来之后，得到了巴苏、罗斯汉和主演赫里尼克·罗斯汉的肯定，巴苏说：“为了能让影片在海外取得一个不错的票房，这么做也是情理之中的。相信这个版本能得到美国的年轻人的喜爱。”
精彩花絮
等待再次绽放的宝莱坞[3]
作为宝莱坞的一个极具代表性的人物，拉克什·罗斯汉（Rakesh Roshan）从上个世纪70年代初以演员的身份入行以来，几乎算是见证了印度电影的崛起。如今，拉克什已经将全部的注意力都放在了幕后的工作上，至于台前的部分，则交给了他的儿子赫里尼克·罗斯汉（Hrithik Roshan）来负责——在这部影片中，他将饰演男主角杰伊，拉克什说：“我曾经听不止一个人说过，就一位制片人的角度来说，他们所要讲述的故事并不是源自内心真实的感动，而是更多地出于商业化的考虑和目的，包括观众的喜好和随后可能会有的票房收益。不过我想说的是，类似的说法是不能一概而论的，以我自己为例，我总是会选择制作一些我真正想看到的影片，我希望所有走进电影院的人，能够从中获得最大限度的乐趣，至少不会觉得自己是在白白地浪费时间。我最喜欢寻找的就是那种会让我真正感到惊讶的好故事，令我深深地着迷的同时，还能探索一片全新的领域……正是基于这个原因，我才会产生了制作《印度超人前传》（Koi... Mil Gaya）的想法，一部由我自编自导自演、然后还担任了制片人的影片，是印度的第一部科幻电影，包括2006年的续集之作《印度先生》（Krrish），也代表着宝莱坞的第一部超级英雄的作品的诞生。对于我们的电影工业来说，这两部影片都属于一个全新的流派，却也制造出了强悍的票房冲击力，包括在影评界也是一片哗然，更别提还帮助赫里尼克收获了两个最佳演员的高端奖项。” 
对于这部由拉克什·罗斯汉亲自拟定了原创的电影概念的《风筝》来说，它所遵循的情节主线是一个非常紧凑、激烈的爱情故事——看似简单，实则充满了变化莫测的可能性和欺骗性，拉克什表示：“《风筝》与那种传统的爱情作品相比较而言，出现了极大的不同之处，苦乐参半，虽然浪漫却危机重重，是对情感的背叛做出的一次最为真实、坦诚的刻画与描述……我想说的是，这部影片允许我走进一个全新的题材领域当中，在攀登上一个更难以企及的故事高点之后，怒吼着冲破所有的障碍和界限，最终抵达一个国际化的电影舞台，面向全世界的观众，讲述一个可以感动每一个人的爱情传奇。” 
虽然在过去几十年的时间里，拉克什·罗斯汉已经在导演椅上积累了大量的相关经验，取得的成绩也是让人叹为观止的，可是这一次，他却选择让同样也参与了剧本的创作工作的安拉格·巴苏（Anurag Basu）为影片执导，拉克什说：“其实我认真地考虑过是不是要亲自担任导演，因为我真的很喜欢《风筝》中所讲述的一切，但我很快就明白了，相对而言，我更适合制片人的工作，而且这部影片要花费数百万美元的预算，所以我肩膀上的担子也变得沉重了很多。我们需要分别去拉斯维加斯、圣达菲和新墨西哥州进行实地拍摄与取景，除此之外，还有其他的一些场地，因此我们制定出来的是一个异常奔波的拍摄时间表。更别提这中间还穿插着大量极富有挑战的动作系列场景和爆炸场面了，再加上一些后勤方面的准备和安排，我意识到自己根本就没有多余的时间分摊导演的工作……也正是从这个时候开始，我不断地物色一些人选，希望可以找到一个和我有着相似的电影想象力的导演。在一个非常偶然的情况下，我看到了一部名叫《团伙》（Gangster）的犯罪悬疑片，里面还融合着爱情元素——很快，我就发现自己与巴苏之间有着很多相同的地方，包括对视觉画面的认知和所关心的情感体系的结构与特征，我相信他肯定能够为这部影片带来正确的敏感度。” 在达成了基本的共识之后，拉克什·罗斯汉赋予安拉格·巴苏的是最大化的支持和最有力的帮助，他继续说：“我将这样一个电影机会毫无保留地给了巴苏，我们都期望着可以讲述一个绝美、凄楚的爱情故事，同时我们也会利用我作为一名制片人的经验、知识以及基础结构，力求将一切做到最完美……时至今日，我对我当初的选择和决定感到特别地骄傲和自豪，因为巴苏借助影像传达信息的方式，早就已经超出了我的想象和预期。” 
一直以来，拉克什·罗斯汉都将爱情当成了最高雅、最精致、最细腻以及最普遍的情感，由此引发出来的故事虽然看似简单，讲述起来却是异常地艰难，拉克什解释道：“与安拉格·巴苏还有我的儿子赫里尼克·罗斯汉一起，我们尝试着不断地为《风筝》融入一些值得咀嚼和回味的养分，同时我们还得确保里面的故事氛围不能脱离最初设想的轨道，因为对于这样一部电影作品来说，普遍化和通俗化的吸引力还是非常地重要的，要知道我们需要牢牢捕捉到的，是全世界的观众的注意力和灵魂……爱是无需语言的，没有任何界线和约束力，能让你彻底地自由，释放出最终的自我。我们以最大化的坚定不移的信心和真诚，在情感的累积处开辟出一个全新的想象空间，当你仰头望向天空，看到了一只风筝悠然地飘荡于天际的时候，我们都希望你的脑子里第一个蹦出来的念头就是——真爱。” 
多个文化体系的交织与重叠 
安拉格·巴苏早就已经证明了自己对那种极具争议的小众话题的把握能力，如今凭借着一部《风筝》，他又向全世界展示了他对覆盖范围更加广泛的商业大片的组织技巧……打从迈进电影行业之初，巴苏似乎就已经明确并规划好了未来可能会涉及的呈递增势头的导演之路，他承认自己不是为了靠着打破常规来证明自己的特立独行的那种电影人，相反，如果可以的话，他会尽可能地支持和延续已经形成规模和体系的讲故事形式，以此来决定自己可能会进入的一个发展方向。在老旧、保守的电影技能仍然存在并占据了极大的比重的宝莱坞电影业，巴苏所代表的无疑是一个全新的流派，总的说来，他属于那种很难被明确定位的导演，而且有的时候看起来更像是一个过度活跃和亢奋的电影怪胎。他目前正处在一个异常艰难但关键的时刻，同时也是宝莱坞即将迎接的一个转折点，也许印度电影的历史将就此被改写——如此看来，就不难想象《风筝》为什么能够凝结这么巨大的关注度，巴苏承认道：“其实我是一个特别容易紧张的人，也不敢表现出一副自信满满的样子，一下子成了被媒体争相关注的焦点人物，说实话，我自己也是有点忐忑不安的，更没料到原来等待我的竟然是这样一个盛大的‘欢迎仪式’，好在我们每一个参与其中的人都为这部影片付出了最大的努力，所以不管最后得到的是一个什么样的结局和评判，我都无怨无悔。” 
《风筝》破天荒地结合了对西班牙语、北印度语和英语的使用，不管是在方式上还是内容方面，都开拓出了一个极具突破性意义的全新的电影之路，安拉格·巴苏说：“这部影片完全是以一种自然的方式慢慢地具备了相应的结构与故事形态的……最初的时候，我们考虑的目标观众的范围应该圈定在西方的国家里，但很快，我们就意识到，真爱是不会受到语言的限制的，我们既然捕捉到的是一个如此大众化的主题，就无需在细节方面做出太过苛刻的描述了——我们的演员阵容里有一个西班牙女孩芭芭拉·默瑞（Bárbara Mori），她对北印度语完全不了解；然后是赫里尼克·罗斯汉，他对西班牙语也是一无所知，所以我们不会将语言的问题强加在任何人身上。在观看了拍好的大部分胶片之后，拉克什·罗斯汉和其他制片人忍不住发出了由衷地赞叹，他们无一例外都认为这是一个不小的突破，肯定能够吸引全世界所有人的注意力。 
“安拉格·巴苏始终认为自己非常地幸运，因为拉克什·罗斯汉本身也是一位电影导演，所以他更加觉得这样一个执导的机会对于他来说是弥足珍贵的，巴苏忍不住感慨道：“拉克什是因为看了我的那部《团伙》之后，才最终做出了决定的，而那个时候，同样是由我自编自导的爱情喜剧《地铁人生》（Life in a Metro）还没有公映呢……我接到了拉克什打来的电话，他对我说，‘我这里有一个为我儿子赫里尼克·罗斯汉构思的电影想法，我希望你可以为它做导演。’而我当时的回答是，‘不。’因为我了解赫里尼克的明星地位，我觉得他是不会拍我的电影的，毕竟我是一个没什么名气的导演，再加上当时我正忙于《地铁人生》的拍摄工作，基本上也算是分身乏术了。但是，后来拉克什再一次找到我，还带来了一个完整的故事大纲，那是2007年在约克郡举办的印度颁奖礼上，直到那一刻，我才有了某种真实的感觉，在返回印度的飞机上，我就已经迫不及待地开始了剧本的创作工作——《风筝》与我们通常看到的那类爆米花电影完全不同，赫里尼克看过了完成的内容之后，马上点头同意出演影片。” 
从某种意义上说，拉克什·罗斯汉和安拉格·巴苏属于完全不同的两类人，巴苏表示：“包括我们的品味和喜好，也存在着极大的差别，但至少在一件事上，我们拥有着一个真正意义上的共同点——如何以一种坦诚的态度制作一部好电影。我想说的是，我和拉克什之间并没有什么交流或相处的问题，但我们会就影片展开积极的探讨与争论，对于任何一位电影人来说，这都是一个极具创造力的过程，因为我们可能会有这样或那样的分歧与不一致，但我们的初衷是一样的，那就是制造出一个成功的电影现象，继而将宝莱坞推向一个全新的时代。”
上映日期
国家/地区 上映/发行日期(细节) [4]
荷兰Netherlands 2010年5月21日 
巴西Brazil 2010年5月21日 
美国 USA 2010年5月21日 
加拿大Canada 2010年5月21日
新加坡 Singapore 2010年5月21日 
美国 USA 2010年5月28日......(limited) (recut version)
英国UK 2010年5月30日
中国台湾 Taiwan 2010年11月6日
制作发行
制作公司：
Lollywood Hollywood Production [美国] 
Film Kraft [in] 
Reliance Big Pictures 
发行公司：
Antenna Entertainment (2010) (Malaysia) (all media) 
Cinemax (2010) (Russia) (all media) 
Forum (2010) (Israel) (all media) 
Icon Film Distribution [澳大利亚] (2010) (New Zealand) (all media) 
Impulse (2010) (Switzerland) (all media) 
MediaPro Distribution (2010) (Romania) (all media) 
Nu Metro Productions [南非] (2010) (South Africa) (all media) 
Pathé (2010) (Belgium) (all media) 
Studio Solutions (2010) (Taiwan) (all media) 
Swen Entertainment [巴西] (2010) (Brazil) (all media) 
特技制作公司：
Redchillies.VFX 
其他公司：
Alpha Dog Locations location coordinators 
Asal Masomi Public Relations publicity 
No Stone Unturned Security & Investigative Services set security 
Rockbottom Rentals walkie rentals 
Spacecam Systems Inc. [美国] aerial cameras provided by 
Tayrona Entertainment Group casting 
Dolby Laboratories [美国] sound mix
原声专辑
1.Zindagi Do Pal Ki
2.Dil Kyun Yeh Mera
3.Tum Bhi Ho Wahi
4.Kites In The Sky
5.Fire
6.Zindagi Do Pal Ki (Remix)
7.Dil Kyun Yeh Mera (Remix)
8.Tum Bhi Ho Wahi (Remix)
9.Fire (English Version)

基本资料
歌手：孙燕姿
发行公司：华纳流行 
介质： CD/ Cassette
发行日期：2001-07-09 /2001-07-11
专辑曲目
曲目
作词
作曲
编曲
制作
绿光
天天、孙燕姿
李偲菘
Kenn C
李偲菘
风筝
易家扬
李伟菘
吴庆隆
李伟菘
任性
何启弘
孙燕姿
逃亡
林怡芬
李偲菘
Kenn C
李偲菘
不是真的爱我
胡如虹 吴依铮
刘志文
屠颖
陈子鸿
真的
徐世珍
孙燕姿
包小松
包小柏
练习
廖莹如
杨剑威
吕绍淳
陈伟
爱情字典
/易家扬
陈文华
陈飞午
陈子鸿
随堂测验
李炜雄
王美莲
Kenn C
李偲菘
我是我（与孙靖合唱）
孙靖
孙靖
黄中岳
包小柏

专辑简介
■风筝
李伟菘作曲 易家扬填词 李伟菘制作
音乐架构的专属性显明，开场磅礴气势的清唱，孙燕姿丰富的声音表情，直接穿透人心，打破现有流行乐的想象，无法取代的孙燕姿，在此完全区格而更上颠峰 
■任性
孙燕姿作曲 何启弘填词 李伟菘制作
气质型的深度情歌，孙燕姿纯净的VOCAL特质，单纯的钢琴编制，体会歌词任性的主题，贯穿传递一种坚定的执着，将孙燕姿个人风格的气味与情绪，表露无遗
■ 随堂测验
王美莲作曲 李焯雄填词 李偲菘制作
强调自我主张的语法表达，新世代天马行空的逻辑思考，活力四射的节奏感，提供无限可能的想象空间
■爱情字典
陈文华作曲 易家扬填词 陈子鸿制作
标准的主流情歌曲式，细腻的旋律描绘爱情里的许多无奈，一种小女人的 敏感特质突显，白话的词意叙述，让人咀嚼个中忧伤的滋味，轻易触动人心
此次总共录制了14首，经过层层精挑细选的关卡，再以整张专辑一致性的考虑下，选出了10首，对主打歌的决定，亦经过了一场奋战下才有了定案，2001.7.12孙燕姿《风筝》大碟，终于问世.
孙燕姿无限可能传递梦想
此张专辑以开场歌"风筝"延伸，单就此首歌，说的是风筝高飞甚至放手让它翱翔时，是最美丽的；当一收线紧握在手时，也丧失了它的自由，爱情就在这收放之间，如何自如。
"风筝"的概念代表的是一种梦想，是关于孙燕姿在音乐上的另一次展翅高飞˙从音乐出发，一个23岁的女生在爱情世界受伤，仍希望对方过得幸福，相信爱情的美好;从人出发，则是我的未来不是梦，对于所有发生的人.事.物，可能会不如意，可能会受伤，依然乐观的期待，活在当下的每一刻.让梦想传出去的音乐与人，这正是孙燕姿一路走来的最佳呈现。
此张专辑孙燕姿除了在音乐中互相激荡出新的火花，亦将此化学反应延伸至专辑的造型视觉，音乐概念与视觉表现能够相辅相成的企图，令人耳目一新。
于是即使马不停蹄的录音工作，已经让她瘦弱的身躯不勘负荷，但对同时在进行的企画包装，她亦充满想法，有备而来的准备reference，和所有工作人员、造型师、发型师等，一一开会讨论提供idea，赴日置装的行程，她更是想一起随行，还是因为未完成的录音不得不放弃，她完全
歌曲歌词
我不要 将你多绑住一秒
我也知道 天空多美妙
请你 替我瞧一瞧
天上的风筝哪儿去了[1]
一眨眼 不见了
谁把它的线剪断了
你知不知道
从前的我们哪儿去了
路太远 我忘了
如果你想飞 我明了
你自由也好
我不要 将你多绑住一秒
我也知道 天空多美妙
请你 替我瞧一瞧
天上的风筝哪儿去了
一眨眼 不见了
谁把它的线剪断了
你知不知道
我不要 将你多绑住一秒
我也知道 天空多美妙
请你 替我瞧一瞧
看你穿跃云端飞得很高
站在山上的我大声叫 喔～
也许你呀不会听到
把梦想找到 要过得更好
我不要 爱情的低潮 喔～
我会微笑 眼泪不准掉
我很好 后来的你好不好
你会知道 我没有走掉
回忆 飞进风里了
天上的风筝哪儿去了 

中国歌曲
郑智化 - 风筝
词曲:郑智化(台语)
阮亲像天边一只风筝
甭知影自己会飞去叨
浪子的一生一场误会
借问矣幸福要去叨找
风筝扮筝要飞去哪
怎样无回答阮的问题
风筝扮筝想到怨嗟
那遇到落雨得坠落地
不愿做无路用的傀儡
可惜啊身躯是别人的
感情线绑底矣心肝底
怨吁啊命运那会差这多
陈升 - 风筝
因为我知道你是个容易担心的小孩子
所以我将线交你手中却也不敢飞得太远
不管我随著风飞翔到云间我希望你能看得见
就算我偶尔会贪玩迷了路也知道你在等著我
我是一个贪玩又自由的风筝每天都会让你担忧
如果有一天迷失风中要如何回到你身边
因为我知道你是个容易担心的小孩子
所以我会在乌云来时轻轻滑落在你怀中
我是一个贪玩又自由的风筝每天都会让你担忧
如果有一天迷失风雨中要如何回到你身边
贪玩又自由的风筝每天都游戏在天空
如果有一天扯断了线你是否会回来寻找我
如果有一天迷失风中带我回到你的怀中
因为我知道你是个容易担心的小孩子
所以我在飞翔的时候却也不敢飞得太远
孙燕姿 - 风筝
歌手：孙燕姿
作词/易家扬 作曲/李伟菘 编曲/ 吴庆隆 制作/李伟菘
专辑：风筝
简介：《风筝》是新加坡女歌手孙燕姿于2001.07.09发表的第3张个人专辑《风筝》中第02首歌曲
歌词：
我不要 将你多绑住一秒
我也知道 天空多美妙
请你 替我瞧一瞧
天上的风筝哪儿去了
一眨眼 不见了
谁把它的线剪断了
你知不知道
从前的我们哪儿去了
路太远 我忘了
如果你想飞 我明了
你自由也好
我不要 将你多绑住一秒
我也知道 天空多美妙
请你 替我瞧一瞧
看你穿跃云端飞得很高
站在山上的我大声叫 喔～
也许你呀不会听到
把梦想找到 要过得更好
我不要 爱情的低潮 喔～
我会微笑 眼泪不准掉
我很好 后来的你好不好
你会知道 我没有走掉
回忆 飞进风里了
天上的风筝哪儿去了
周笔畅 - 风筝
歌曲简介
歌曲《风筝》 收录在小天后周笔畅首张个人音乐专辑《谁动了我的琴弦》内。
作曲、制作人：梁翘柏作词：林夕
歌曲歌词
飘渺的风筝 
难以把握著的人 
纠缠一根线 
感情有多安稳 
暧昧的关系 
移动的天空 
我眼睛好困 
感谢一阵风 
让我有理由去等 
等那麼一刻 
风筝随我飞腾 
一直陪我走 
有没有可能 
缠著我掌心 
不怕它上升 
我好怕 
人心难测飞呀飞心爱的风筝 
忽远忽近飘呀飘不断折腾 
我的心情变呀变高了又低沉 
感情死了又生 
我的爱人我的风筝
我的爱人是风筝 
牵著我的爱 
牵著我的爱 
不能断 
不能断 
不能断 
可不可能 
牵著我的手 
牵著我的手 
不断拉 
不断拉 
不断拉 
掌心好疼 
它是我的梦 
它是我的梦 
转呀转 
转呀转 
转呀转 
不曾完整 
它越来越像 
它越来越像 
一盏灯 
因为一阵风 
给我想像的可能 
因为一根线 
牵挂我爱的人 
我总以为它 
会让我控制 
谁知断了线 
我还一直等 
剩下了风尘
歌手介绍
概述
周笔畅，华语乐坛新天后：囊括音乐风云榜/东方风云榜/MusicRadio中国TOP排行榜(最年轻)的内地最佳女歌手；香港十大中文金曲全国最佳女歌手；新加坡金曲奖海外杰出歌手等亚洲各地区100多个重量级奖项；台湾权威唱片销量榜G-music内地纪录保持者；5年蝉联内地唱片销量总冠军；首次个人全国巡回演唱会场场爆满，树立内地演唱会新标杆；2011年自创潮牌“Begins”，引领潮流圈新风尚。
个人档案
  周笔畅中文名：周笔畅 
英文名：BiBi Chou 
昵称：笔笔、心肝、兜笔烫、句号妹、周老板 
称号：华语乐坛新一代天后、内地乐坛新天后、国民天后、 
Live女王、人气女王、销量女王、收视女王、扫奖王 
祖籍：湖南长沙（在深圳长大） 
家人：爸爸、妈妈 
身高：164cm 
星座：狮子座
血型：A型 
进修：美国洛杉矶音乐学院（Musicians Institute） 
大学：广州星海音乐学院
中学：深圳福田中学
小学：深圳福华小学
语言：国语、湖南话、粤语、英语 
性格：内敛、沉稳、淡定、闷骚、慢热 
爱好：音乐、旅游、摄影、电影、话剧、滑雪、有关潮流的东西 
特长：唱歌、书法、钢琴、吉他、小提琴、架子鼓、B-box等 
宠物：仔仔、囡囡（猫系）；肉肉、宝宝、Nicky（狗系） 
歌迷名称：笔亲
歌迷代表色：绿色 
欣赏的歌手：陶喆、陈珊妮、范晓萱、Usher、Ne-Yo
自创潮流品牌：Begins
弦子 -风筝
夕阳把机场跑到都染红
看着你的背影继续往前走
在世界这头
我用微笑送你走
无论再经过多少个秋冬
只剩回忆能够划破了夜昼
来不及做的梦
放开了手
就飞走
风筝和你一起离开这片天空
但愿我是缠绕你的风
飞越无数河流
哪里是尽头
你要的自由
我也向往去感受
风筝断了线没有停泊的时候
貌似你忽然之间颤抖
我试着用笑容寄给曾经熟悉却陌生的角落
不要你为我担忧
我一定需要体会了寂寞
我们对幸福才都更加执着
给你我的所有
所有沉默留给我
风筝和你一起离开这片天空
但愿我是缠绕你的风
飞越无数河流
哪里是尽头
你要的自由
我也向往去感受
风筝断了线没有停泊的时候
貌似你忽然之间颤抖
我试着用笑容寄给曾经熟悉却陌生的角落
不要你为我担忧
风筝和你一起离开这片天空
但愿我是缠绕你的风
飞越无数河流
哪里是尽头
你要的自由
我也向往去感受
风筝断了线没有停泊的时候
貌似你忽然之间颤抖
我试着用笑容寄给曾经熟悉却陌生的角落
不要你为我担忧
记得那时感动的时候
晴朗的天空
就算有时寂寞
只要你快乐就够
是一种一种玩具
安琥 - 风筝
歌手介绍
安琥，主持人、歌手、影视演员三栖当红明星，以阳光的形象和幽默的主持风格深受年轻观众追捧。主要主持作品：《音乐不断》《娱乐任我行》《魅力前线》《金曲红人馆》等。安琥成功打造的歌曲案例有：《天使的翅膀》《上阵父子兵》等。  安琥[1]
歌曲相关
专辑名称:《天使的翅膀》
歌手:安琥
作词:徐海
作曲:徐海
歌曲歌词
记得吗 昨天的你
把爱放在风里
你牵着我
让我在你的眼中飞
而我松开了牵引
一个人陶醉
尽管有双眼
盼着我回归
记得吗 昨天的爱
我托风筝带去的
那年那天
如今也许你已忘了
然而我窗边还留着你
最后一个吻
虽然已淡了
虽然冷却了
多年后 还记得吗
你曾是我的宝
永远忘不了
你放开的手啊
多年后 你还记得吗
我曾给你的好
那只筝在岁月里
已找不到
记得吗 昨天的爱
我托风筝带去的
那年那天
如今也许你已忘了
然而我窗边还留着你
最后一个吻
虽然已淡了
虽然冷却了
多年后 还记得吗
你曾是我的宝
永远忘不了
你放开的手啊
多年后 你还记得吗
我曾对你的好
那只筝在岁月里
已找不到
多年后 还记得吗
你曾是我的宝
永远忘不了
你放开的手啊
多年后 你还记得吗
我曾对你的好
那只筝在岁月里
已找不到
法语歌曲
:Cerf-volant(风筝)
Cerf-volant
Volant au vent 空中飞舞的风筝
Ne t'arrête pas 请你别停下
Vers la mer 飞往大海
Haut dans les airs 飘向高空
Un enfant te voit 一个孩子在望着你呐
Voyage insolent 率性的旅行
Troubles enivrants 醉人的回旋
Amours innocentes 纯真的爱啊
Suivent ta voie 循着你的轨迹
En volant 飞翔
Cerf-volant
Volant au vent 空中飞舞的风筝
Ne t'arrête pas 请你别停下
Vers la mer 飞过大海
Haut dans les airs 飘向高空
Un enfant te voit 一个孩子在望着你呐
Et dans la tourmente 在暴风雨中
Tes ailes triomphantes 你高扬着翅膀
N'oublie pas de revenir 别忘了回来
Vers moi 回到我身边
(法国电影放牛班的春天中歌曲之一)

基本信息
作曲：李偲菘
作词：木兰号Aka陈韦伶
歌手：弦子
所属专辑：《箭在弦上，不得不爱》
发行时间：2006-10-20
所属公司：喜欢音乐
歌曲歌词
夕阳把机场跑道都染红
看着你的背影继续往前走
在世界这头 我用微笑 送你走
无论再经过多少个秋冬
只剩回忆能够划破了夜昼
来不及做的梦 放开了手
就飞走
风筝和你一起离开这片天空
但愿我是缠绕你的风
飞越无数河流
哪里是尽头
你要的自由
我也向往去感受
风筝断了线没有停泊的时候
当思念忽然之间颤抖
我试着用笑容
寄给曾经熟悉却陌生的角落
不要你为我担忧
我一定需要体会了寂寞
我们对幸福才都更加执著
给你我的所有
所有的沉默留给我
风筝和你一起离开这片天空
但愿我是缠绕你的风
飞越无数河流
哪里是尽头你要是自由
我也向往去感受
风筝断了线没有停泊的时候
当思念忽然之间颤抖
我试着用笑容
寄给曾经熟悉却陌生的角落
不要你为我担忧
风筝和你一起离开这片天空
但愿我是缠绕你的风
飞越无数河流
哪里是尽头你要的自由
我也向往去感受
风筝断了线没有停泊的时候
当思念忽然之间颤抖
我试着用笑容
寄给曾经熟悉却陌生的角落
不要你为我担忧
记得那些感动的时候
晴朗的天空
就算有点寂寞
只要你快乐就够

游戏信息
游戏名称：风筝  [1]
英文名称：The Kite
游戏类型：冒险解密类(AVG​)游戏
游戏制作：Anate Studio​
游戏发行：Anate Studio​
游戏语言：英文
游戏平台：PC
发售时间：2012年
游戏大小：44MB[2]
游戏介绍
一款风格另类的点击式冒险游戏。本游戏旨在阐述尖锐的社会矛盾。主角名叫玛莎，一位贤妻良母，但她的丈夫却有酗酒暴力的恶习，为了孩子，一忍再忍的玛莎该怎么办呢。
温馨提示:：建议孕妇和情绪低落者不要玩此游戏。
配置要求
系统要求：Windows XP/Vista/7
显卡：DirectX 9c
处理器：1 GHz
内存：1 GB RAM
游戏截图
《风筝》单机游戏截图(7张)

专辑介绍
  陈升创作专辑《风筝》封面陈升的第7张专辑，收录了11首全新词曲创作、总长59分钟的歌曲，并附有其创作文字的亲笔手稿。专辑的合作者包括漫画家萧言中（《20岁的眼泪》）、伍佰及其所属乐团中国蓝团员（《孤寂的兵》、《夜袭》）、刘若英（《冰点》）等。
基本信息
表演者: 陈升
版本特性: 专辑
介质: CD
发行时间: 1994年9月
出版者: 滚石
唱片数: 1
专辑曲目
[01]20岁的眼泪
[02]风筝
[03]孤寂的兵
[04]夜
[05]夜袭
[06]冰点
[07]梦
[08]Last Order
[09]雷雨之夜
[10]我爱美丽的宝岛
[11]孩子的鞋
同名歌曲
参与创作人员
作词：陈升
作曲：陈升
编曲：李欣芸
键盘：李欣芸
弦乐：上海市立交响乐团
吉他：陈升
歌词
因为我知道你是个容易担心的小孩子
所以我将线交你手中
却也不敢飞得太远
不管我随着风飞翔到云间
我希望你能看得见
就算我偶尔会贪玩迷了路
也知道你在等着我
我是一个贪玩又自由的风筝
每天都会让你担忧
如果有一天迷失风中
要如何回到你身边
因为我知道你是个容易担心的小孩子
所以我会在乌云来时
轻轻滑落在你怀中
我是一个贪玩又自由的风筝
每天都会让你担忧
如果有一天迷失风中
要如何回到你身边
贪玩又自由的风筝
每天都游戏在天空
如果有一天扯断了线
你是否会来寻找我
如果有一天迷失风中
带我回到你的怀中
因为我知道你是个容易担心的小孩子
所以我在飞翔的时候
却也不敢飞得太远
其他信息
专辑工作人员
发行人：段钟潭
监制：段钟潭、新乐园工作室
制作人：陈升
制作助理：刘若英
录音室：北京百花录音室、北京艺院音研所、上海中唱录音棚、台北丽峰录音室、台北米地录音室
录音师：王昕波、荆少刚、吴岱德、徐崇宪、樊乃纲、杨大纬、周世晖
混音录音室：丽峰录音室
混音工程师：徐崇宪、樊乃纲、杨大纬
母带后期处理录音室：丽峰
母带后期处理录音师：徐崇宪
统筹：陈永志
企划统筹：梁序伦
企划：刘静德、陈守儒、刘长灏、顾家曙
执行企划：王能明
文案：陈升
电台媒体：牟锺恩
电视媒体：谢佩伶
平面媒体：陈光明
摄影：庄平
设计：李明道工作室

专辑介绍
清新的风格 清纯的演绎。
期待已久的唱片——《风筝》，一个潜心制作的音乐精品。清新的风格，清纯的演绎，令人耳目一新。 
她，象一只精灵，翱翔在音乐的天空；她，在用心歌唱，细诉着心灵的话语。柔和甜美的旋律绕梁而飞，圆润饱满的音色飘然而至。 冯珊珊以其独特的音色，充盈的乐感，出色的音乐表演力，演唱属于她的原创、演绎耳熟能详的经典。每个音符都充满鲜活、灵动的神韵，每首旋律都飘扬流畅、自然的特色 ：《风筝》的浪漫、《依依故里》的深远、《望穿秋水》的缠绵、《葬花吟》的凄美……似蜿蜒的清泉，如湍流的山溪，动人心弦、沁人心扉。
《风筝》唱片凸现了冯珊珊的音乐天赋，透现了她扎实的演唱功底。美妙的歌声传递音乐的真谛，透露出一股清丽的气息，让人听后意犹未尽、思绪放飞……[1]
专辑曲目
01不愿离去的家
02蝶儿飞
03风筝
04开心地笑(电影《笑里逃生》主题曲)
05美丽草原我的家
06牧羊姑娘
07女儿情(电视连续剧《西游记》插曲)
08山和海的
09望穿秋水
10依依故里
11在水一方
12葬花吟(电视连续剧《红楼梦》插曲)