标题：不哭
基本信息
歌曲名称：不哭
演唱者：王心凌
歌曲介绍
王心凌与贺军翔主演的《美乐加油》片头曲《不哭》。
王心凌2011专辑《黏黏2》最新抒情强打《不哭》完整版。记住相信爱的路终点是指向幸福，才会一二再的选择让步。歌曲歌词  起初相信爱的路终点是指向幸福才会一而再的选择让步
太固执而盲目
忘了停下来
心疼自己的无助
无辜你拿手演出
终于我可以麻木
从这里分割出两个国度
挥霍多少时间
折磨多少痛苦
才累积出的领悟
忍住不哭
我要 忍住不哭
望向天空不让眼泪流出
抬头看进云深处
等待那日出
把故事结束
把从前一笔消除
忍住不哭
我要 忍住不哭
不能认输因为我相信
彩虹总跟着薄雾 会带来幸福
在下一个岔路
陪我跳全新的舞
记住相信爱的路
终点是指向幸福
才会一而再的选择让步
太固执而盲目
忘了停下来
心疼自己的无助
无辜你拿手演出
终于我可以麻木
从这里分割出两个国度
挥霍多少时间
折磨多少痛苦
才累积出的领悟
忍住不哭
我要 忍住不哭
望向天空不让眼泪流出
抬头看进云深处
等待那日出把故事结束
把从前一笔消除
忍住不哭
我要 忍住不哭
不能认输因为我相信
彩虹总跟着薄雾 会带来幸福舞
在下一个岔路陪我跳全新的舞歌手简介  王心凌王心凌（Cyndi Wang，1982年9月5日－）台湾流行女歌手、演员。本名王君如，毕业于华冈艺校戏剧科，2003年王心凌以偶像歌手身分出版首张个人专辑“Cyndi Begin”。2003年出道时被媒体称为“新少男杀手”。2004年后，王心凌摆脱旧形象，以新的阳光学生造型出现，2005年因甜心的歌声及甜蜜的舞步被传媒称为“甜蜜教主”。香港传媒盛传王心凌与蔡依林、张韶涵、杨丞琳并称台湾歌坛“四大教主”。2009年2月25日，加盟全新经纪公司天晴音乐。2009年4月1日正式加盟全新唱片公司金牌大风。其所有唱片总销量在全亚洲已超过600万张。

基本信息
出版社：江苏文艺出版社
页码：233 页码
出版日：2008年
ISBN：7539928492
版次：1版
装帧：平装
开本：16
内容简介
这是一本由18个新闻故事组成的书稿。他们，大多数是不满18岁的孩子，都有着各自不同寻常的人生经历，他们，被定义为这个社会的“弱势群体”。然而，他们在弱小的生命与渺茫的未来中，却仍然保有自己的梦想。正是这些梦想，让他们拥有着继续生活、前行的力量。有梦想，就有希望。
本书为我们展开了这个时代挣扎于贫困生活中的少年群像的感人故事，具有令人震撼的力量，这力量来自这些故事本身的奇异和书中包含强烈的悲悯之心。
作者简介
申赋渔，《南京日报》著名记者，专栏作家。 先后6次获得中国报纸副刊银、铜奖，5次获得江苏新闻奖一、二等奖，9次获得江苏省报纸副刊作品一等奖。在多年的采访中，有这样一群人常常牵动着他的心，他们身上背负着不同经历打上的或深或浅的烙印，然而在重负之下，作者看到的是他们生命中仍然焕发出的成长的夺目光辉。
目录
宝宝，不哭
为了孩子去流浪
孤儿院
9月1日
压垮的18岁
宏雅的微笑
14岁，15岁
血色少年
城市边上
他想坐牢
假如人生是一部默片
我是谁
妈妈我饿
河水冰冷
守口如瓶
我要妈妈
姐姐不疯
乡路带我回家
算是跋
媒体评论
■为了不再哭泣……
——记《不哭》的作者和设计师朱赢椿与申赋渔
他们认识并不久，闲谈中透露的相似的背景，却让彼此都很放松。朱赢椿，1970年生，著名的书籍装帧设计师；申赋渔，1970年生，颇有名气的记者。人们把这个年龄段还有点出息的人，依然称作为“青年才俊”。都已经顶着这名头几年了，行为作派，不免都有了包裹的成分，“自恃甚高”是才能的人常常脱不了的底色，“相看两不厌”，那就难得了。然而，这两位还真的越来越熟悉了起来，隔个一周，总要聚一聚。眼下，更多聚会是因为某项倾注了两人心血的大作。其实，相聚聊天中太多的惊喜来自于彼此的欣赏和默契，这使两人感到一种纯粹的快乐。
他们之间显然有着太多的相似点：都来自苏北农村；都有着贫寒却自由无比的童年。当小朱赢椿用自然界中所有能找到的颜色：青草的绿、桃花的红、迎春的黄碾碎了，无师自通地创造着儿童的天才的画作时，小申赋渔正四处寻觅着村子里能找到的书，甚至是有字的纸，这些文字被他即兴发挥为更有趣的故事。躺在田埂上的他对着小伙伴发誓：一定会成为文学家。虽然彼时的他们，对何谓“艺术家”“文学家”不甚了了。
后来，他们都进了城，从事着和早年的理想还能搭上点边的工作，他们有一个共同点：在他们都成了村里人教育孩子的榜样时，他们却一直重复着同样的梦魇：他们仿佛一直在做一张永远无法完成的试卷，大片的空白，让他们汗流浃背，心跳过速。他们是折磨人一生的“高考综合症”患者。多年来，高考，成为农村青年人体面地走出家园的唯一通道。虽然朱赢椿成了涉险过关者，申赋渔却被挤下了无望的深渊，但其中的心路历程，同样不堪回首。此后，朱赢椿留校、工作，慢慢洗去了农村少年的青涩，成了很像艺术家的艺术家；而申赋渔，则做过木匠、搬运工、书店管理员、公司职员等职业之后，最终进入南京大学中文系，边打工，边学习，完成了梦寐以求的大学学业。
看似各不相干的人生，却在他们的内心，深藏着一样的悲悯与责任。
因此，当申赋渔第一次跟朱赢椿说起进入这个大千世界的一些人和一些事时，久在象牙塔之中的朱赢椿竟然也同样感到了深入骨髓的疼痛：这是另一种真实存在的现实，离他们曾经生活的环境并不遥远的世界，这个世界里有一群遭遇不幸、却经历各异的孩子：因为家庭贫困，一岁半的孩子烫伤后，竟被父亲忍痛遗弃在医院；母亲吸毒被拘，3岁的孩子竟活活饿死在家中；当一个12岁的孩子溺水挣扎时，相距不过10多米远的钓鱼者，竟能心平气和地继续等着鱼儿上钩；渴望回家探望患病母亲的高校学子，竟因无钱购买几十元的车票，他骑上单车，踏上55个小时的归乡旅程。和申赋渔一样，朱赢椿对这些年轻生命的痛苦，感同身受，颇有几分书生气的他，却不能判断，是否因为他和申赋渔已经是好朋友，而多了一份格外的热情，他担心如果他过分的热衷会使自己丧失客观的判断力，他也担心读者会不买一本描述苦难和不幸的图书，但书中描绘的故事却让他如此的震惊、疼痛与冲动，他一刻也不能忘记书中苦难情景，不能忘记那些在贫寒和挣扎中需要关怀和援手的人。他把申赋渔的作品带到了大学课堂，读给外表很“潮”很“酷”的孩子们听，教室越来越静，后来，传来了哭声。
回来后，他对申赋渔说：结集出版吧，我会做出最好的设计，书名就叫《不哭》。
几天之后，他背着书稿去了北京，去谈出版、谈发行。他把全部的心血投入到这本书的设计与出版当中。义无反顾，这是一本过于沉重，屡屡被出版社拒绝的书稿。
如果你是一个敏感的读者，你一定能从内容到形式，感受到这是一本“不一样”的书，它充满了挣扎、悲悯与关怀。它倾注了两个来自乡野的创作者浓得化不开的真实情感。它不带丝毫功利，源自于没有结茧的柔软的跃动的心灵深处。
不知道，《不哭》会让一个陌生人感动吗？会让你内心产生同样的激情和爱心吗？会从书店来到你的书架上吗？不知道这本书上是否会很快落满灰尘，朱赢椿和申赋渔只是希望有一天，越来越多的孩子停止哭泣，露出无限灿烂而美好的笑容。
■设计是为了忘掉设计
——《不哭》的设计
这是一本极为引人注目的书，放在任何一批书里，它都会跳出来，直扑眼帘，让人忍不住就会走过去，拿在手中翻阅。一层薄薄的纱布，从书脊延伸到了封面和封底上，书脊的纱布上贴着一条毛边的牛皮纸，乍一看，像是在装订过程中突然停下来，时间定格、凝固了，让人感到沉郁而伤痛。封面是粗糙的充满质感的纸张，仿佛洗旧了的布，调子怀旧而感伤，沉重而质朴，含着浓浓的悲悯之意。翻开内页，立即听见了纸张的呼吸之声。叹息、沉吟、落泪、悲愤、恸哭，翻开的这一瞬，情绪已经不再属于自己，一只无形的轻柔的手，牵着你，走进了最最柔软的内心，轻轻地翻动，不自不觉中，你已经泪流满面。
这本名为《不哭》的书，讲述的是18个孩子的生存和教育困境。朱赢椿，这位著名装帧设计师，为设计这本书，花费了将近半年时间。
朱赢椿说，设计这本书，首先是因为它打动了我，让已经很久很久没有流泪的我，流下眼泪。这个时代，许多人已在心上裹上了老茧。这是一本能够融化老茧的书。为什么要花这么长的时间，这么多的心血设计它？我其实是希望不用设计它，人们自然就来读它。可是这是一个浮躁的时代，如果没有设计，原生态地放在这里，根本就没有人来关注它。这又是一个出版大爆炸的时代，放在书店，很快就会被其它的书籍淹没、覆盖。这在种情况下，必须有人把它凸显出来。让设计，使那些脚步匆匆的人，暂停片刻。当他们开始阅读这本书的时候，他们就会将设计忘记。这，是我所追求的。
■《不哭》是部微观社会史
在强烈变化的社会背景之下，相当一部分中国家庭的孩子，他们正面临着他们难以承受的生存困境与教育困境。然而生存着，就必须挣扎。他们中的一部分在挣扎中毁灭着，一部分在挣扎中寻找到希望。
就是在这艰难的行走之中，时代在他们身上打上了或深或浅的烙印。从某种意义上来说，翻开《不哭》这本书，就是翻开了一段隐藏着的然而却震撼人心的社会史。
在《不哭》中，孩子从出生起，便因社会分层，而面临落差巨大的命运。一岁半的孩子被烫伤，因家庭贫困，竟被父亲忍痛遗弃在医院（《宝宝，不哭》）。贫寒的家境，让品学兼优的高三学生难负重荷，竟然突发精神疾病，从高处坠落死亡；而哥哥的死，给了弟弟必须坚强支撑家庭的理由，弟弟多么希望自己能救贫寒的父母于水深火热，却因为没有哥哥那样优秀的成绩，同样面临崩溃（《重负》）。在城市化的进程中，一批外来打工者的孩子，也进入了作者的视线。他们的被剥夺感、自卑感与孤独感，他们的勤勉好学与朴实，修正着社会对他们没来由的成见（《我在城市边上》等）。在《不哭》一书中，贫困给孩子成长打上的阴影，是最显而易见，无可回避的主题。可贵的是，作者还洞察了重负之下，成长着的生命焕发出的夺目光辉。在《乡路带我回家》中，贫困学子李红光，渴望回家探望患病的母亲，竟无钱购买几十元的车票。他骑上单车，踏上归乡的旅程，历经55个小时。李红光没有印象中贫困生的沉默而忧郁，他是憨直朴实的，又是阳光般明朗的，哪怕当同学沉湎于网络或恋爱，而他的业余时间全部在食堂、在图书馆打工中度过，他依然快乐地坚信，没有水晶阶梯的他，依然可以走向人生的巅峰。
贫困、贫富分化的加剧，不管是不是社会转型必须付出的代价，对于尚未成年的孩子，却都有失公平。然而，《不哭》在表现时却既深入体贴，又客观中允。其实，在任何社会环境中生长的孩子，都或多或少，受到环境的影响，这影响，又都是正负双向的。因此，社会背景下个人的顺应或执着，均是《不哭》刻意表现的内容。
在这部作品集中，我们看到了沉湎于网络，不可自拔，以抢劫银行求得解脱的大学生（《他想坐牢》）；有为了争风吃醋，参加群殴，以至下手凶残的暴力少年（《血色少年》）；还有因为自私、因为怯懦，因为大人的冷漠，置溺水的同伴不顾，甚至隐瞒同伴溺死消息的一伙孩子（《守口如瓶》）。翻开《不哭》，每每被时代大背景下，个人的迷茫与无助、痛苦与扭曲所震惊。我们看到的，是飞速奔驰的发展的车轮，对人心灵的辗压。面对庞大的复杂的无可名状的社会，作者选择了他独特的表现视角：因为少年的洁白，时代的烙印总是格外浓重；同样因为少年的无辜，少年的烦恼总能格外引发人们对于社会的思考。
与贫困，使少年沉沦，也使另一部分少年奋发一样，多元化的时代，在淹没了一些孩子的同时，也铸造着另一批孩子。我们看到了他们对知识的执着（《9月1日》）；对生命的热爱（《微笑的女孩》）；对理想的追求（《假如人生是一部默片》）。
《不哭》就这样给我们展开了少年真实的群像，表现着他们的命运、心灵与苦痛。而鲜活的生命，又是在广阔的时代背景下加以关照，因此，成为时代纪录的组成，厚重而深刻。相信这样的读物，不仅是广大青少年认识自身的最佳渠道，也会引起教育工作者与社会工作者的关注。
《宝宝，不哭》在文体上自成一家，既具备新闻要素，又采用大量文学手法，擅长将冷静的白描与激情的内心表现相结合，兼具情节的引人入胜与思想的独辟蹊径。而真实性与时代感，作为新闻的要素，在篇目中得到最突出的体现。在厌倦了虚饰的年代，它的力量无可阻挡。 
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本书的写作、设计、出版过程亦是一个感人的故事。《不哭》的设计者是著名书籍装帧设计师朱赢椿，他用将近半年的时间，将这本书设计得极具创造性与冲击力：贴着纱布与毛边纸，让时间凝固的书脊；粗糙厚重，直指灵魂深处的封面；柔软湿润，会呼吸的内页，完美地呈现出《不哭》本身的现实感、悲悯心和人文关照。
王蒙先生在看了这本书以后深为感动，他为此书题词：同情不幸的人，珍惜已有的幸福。
这是一本因自觉的爱、施予、体验和感动而起的图书，目的不仅是为了了解，也为了在奥运会到来之际，投射我们的目光在更多值得持续关心的人与事上……
本书的作者、设计者及工作人员的劳动所得，都将全部捐赠给贫困学生
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