标题：色彩基调
简介
基调是指作品的基本情调，即作品的总的态度感情，总的色彩和分量。任何一篇作品，都会有一个统一完整的基调。朗读作品必须把握住作品的基调，因为作品的基调是一个整体概念  色彩基调，是层次、段落、语句中具体思想感情的综合表露。要把握好基调，必须深入分析、理解作品的思想内容，力求从作品的体裁、作品的主题、作品的结构、作品的语言，以及综合各种要素而形成的风格等方面入手，进行认真、充分和有效的解析，在此基础上，朗读者才能产生出真实的感情，鲜明的态度，产生出内在的、急于要表达的律动。只有经历这样一个复杂的过程，作品的思想才能成为朗读者的思想，作品的感情才能成为朗读者的感情，作品的语言表达才能成为朗读者要说的话。也只有经历这样一个复杂的过程，朗读者才能以作品思想内容出发，把握住基调。整体把握文章情感是否确切，读出作者的喜怒哀乐，悲欢离合。
作用
赋予影片某种特定的总体情绪氛围，色彩基调是画面的表情，是一部影片中最重要的抒情手段之一。
要素
1、空间因素：在一个画面，一个镜头上的色块面积。
2、时间因素：基调色彩在整个影片中持续的长度。
以明度变化为主的色彩基调配色
以明度变化为主的不同变化元素的服装配色，把色彩的明度作为配色的主题思路。色彩从白到黑的两段
靠近亮的一端称为低调，中间部分为中调；明度反差大的配色称为长调，明度反差小的配色称为短调，
明度反差适中的配色称为中调。
(1)高短调配色
以高调区域的明亮色彩为主导色，采用与之稍有变化的色彩搭配，形成高调的弱对比效果。它轻柔、优
雅，常常被认为是富有女性味道的色调。如浅淡的粉红色、明亮的灰色与乳白色，米色与浅鸵色、白色
与淡黄色等，适合于轻盈的女装及男夏装。
(2)高中调配色
以高调区域色彩为主导色，配以不强也不弱的中明度色彩，形成高调的中对比效果，其自然、明确的色
彩关系多用于日常装中，如浅米色与中鸵色，白色与中绿色，浅紫色与中灰紫等。
(3)高长调配色
以高调区域色彩为主导色，配以明暗反差大的低调色彩，形成高调的强对比效果。它清晰、明快、活泼
、积极，富有刺激性。如白色与黑色，月白色与深灰色等。
(4)中短调配色
以中调区域色彩为主导色，采用稍有变化的色彩与之搭配，形成中调的弱对比效果。它含蓄、朦胧。如
灰绿色与洋红色，中咖啡色与中暖灰等。
(5)中中调配色
以中调区域色彩为主，配以比中明度稍深或稍浅的色，形成不强不弱的对比效果，具有稳定、明朗、和
谐的效果。
(6)中长调配色
以中调区域色彩为主导色，采用高调色或低调色与之对比，形成中调的强对比效果。它丰富、充实、强
壮而有力。如大面积中明度色与小面积的白色、黑色，枣红色也白色，牛仔蓝与白色等。
(7)低短调配色
以低调区域色彩为主导色，采用与之接近的色彩搭配，形成低调的弱对比效果。它沉着、朴素，并带有
几分忧郁。如深灰色与枣红色，橄榄绿与暗褐色等。男士冬装多用这种调子，显得稳重、浑厚。
(8)低中调配色
以低调区域色彩为主导色，配以不强也不弱的中明度色彩，形成低调的中对比色效果。它庄重、强劲，
多适合男装和女秋冬装的配色。如深灰色与土色，深紫色与钴蓝色，橄榄绿与金褐色等。
(9)低长调配色
以低调区域色彩为主导色，采用发差大的高调色与之搭配，形成低调的强对比效果。它压抑、深沉、刺
激性强，有爆发性的干扰力。如深蓝色与本白色，深棕色与米黄色等。
(10)最长调配色
这是指黑白两种色彩各占1/2的搭配关系。色彩单纯，视觉效果极为强烈，具有尖锐、简单的特性，色设计师永恒的配色手法。
分类
色彩的基调基本上分为以下5种：暖色调暖色能刺激人们的情感，如看见红色或黄色，就能产生暖的感觉。因为在现实生活中，太阳和火能给人以温暖，所以，红、橙、黄等暖色就构成了暖色调，这种色调适宜表现热情、欢快、激动、奔放的内容。冷色调　冷色是指蓝色、蓝绿、蓝青和蓝紫等颜色。因为蓝色是黄色  温和主义色彩基调的补充，所以这些颜色让人们产生了冷感。蓝色也使人们联想到大海、月夜，给人们以清凉的感觉，这种色调适宜表现恬静、低沉、淡雅、严肃的内容。单色调单色调的彩色照片，主要是由不同的色值和亮度的单一色彩所形成，如远景彩色照片常常象单一的蓝色照片一样。在单色调画面里，光反差小，缺少层次，在拍摄时，可有意寻求色阶的变化，运用小面积的明快鲜活的色彩，以冲破平板、灰暗的调子，增加色彩的变化。这种色调适宜烘托气氛，描绘阴、雨、雾等天气特有的影调效果。浅色调浅色调是指那些被白色或灰色冲淡了的颜色，相邻的色彩比较多，色彩比较和谐，在一种颜色中有丰富的层次。整个色调给人以平静、清新、安稳的感觉。这种色调适宜于表现沉思、幽静、淡雅、柔和的内容。强烈对比的色调强烈对比的色调是指那些高纯度的颜色，也就是没有掺杂白、黑、灰的颜色。整个画面色彩饱和度大，亮度高，给人以强烈的感受。这种色调适宜表现朝气蓬勃、积极向上的内容。
电影中的色彩基调
电影中的色彩基调，是一部影片色彩构成的总倾向，也是一种色彩或几种相近的色彩所构成的主导色调。它使全片在色彩视觉上、感觉上、呈现出一种十分鲜明的色彩基调效果。  色彩基调
色调，是导演在开拍前必须确定的视觉语言形式之一。那么，这对于摄影师、美术师来说，则意味着色调不是一种画面色彩形式效果，而是场景中众多色彩关系的总和。
实际上，在创作中影片色彩基调就是影片色彩色调，只是在表达时，用法不同而已。
基调、色调的艺术处理，在全片和某一场景中，可以是不同的色彩形式。按色彩明度划分，可以分为亮调子和暗调子，浓调子和淡调子；按色性划分则又可以分为冷调子和暖调子；按色别划分，可分为蓝调子、绿调子、红调子等。重要的是，在影片中要形成不同的色彩风格，就要有一种总体构成关系。没有色彩倾向，全片就没有基调，就没有色调关系。  色彩基调
在影片创作中，色彩基调、色调的形成是一种什么样的情况呢？这就要看在全片若干场景中色彩的倾向性。而在一个镜头画面中，则要看在画面内的色彩配置关系。
造型中决定色彩基调的因素有下列四点：
场景的色彩关系
场景中的景物，暖色调关系居多，就会对影片的暖色效应起重要作用。
服装、道具的色彩关系
场景中景物色彩关系并未呈现出倾向性，但是服装、道具的色彩关系却十分明确。例如：医院里的白色，是影片形成高调效果的决定因素。  色彩基调
光线色温造成的色彩关系
场景中的景物、服装、道具色彩正常，但是，如果用高色温蓝光作为照明光源，那么，画面就是蓝调子，会使影片的冷色效应十分明显。
滤色片的使用和洗印加工处理
它们也会使画面色彩关系发生变化，从而影响影片造型。
以上四点可以看出，色彩的配置，无论是从导演，还是从摄影师的处理来说，都要有一个总体把握即数量与面积掌握的问题。所以，对于全片就是要控制色彩的面积，这样才能产生色彩倾向。从创作规律上分析，全片的色彩设计很重要，因为场景色彩决定着影片的基调和色调。
表现
无论表现日间还是夜间的景物，都应使所摄画面中的色彩形成一定的基调，给人以不同的感受。例如，拍  色彩基调
摄日出或日落景象，由于色温偏低，天空中含有较多的红、橙、黄色，用日光型胶片时，画面色彩自然偏暖色，给人一种温暖的感受。如果此时用灯光片拍摄，或者是用日光灯加雷登85降色温镜，则收不到这种效果。在拍摄荷塘月色，表现皎洁的月光这类题材时，既可以在明月当空时拍摄，也可以在日光下用日光片加雷登80升色温镜拍摄，都可以产生一种幽静、神秘的冷色调效果。 
一幅优秀的彩色摄影作品，基调的选择与处理既可以表达作者的感情反映，又是心灵的流露。作品中的色彩不仅仅可以表现出拍摄的时间、环境、气氛，还可以表现出景物的层次，距离的远近，更重要的是利用色彩的生理和心理要素，使画面的组合具有深邃的艺术魅力。
如果摄影者能够在彩色摄影中从无理用色，有理用色，逐步发展为感情用色，最后达到“色彩即思想”（列宾语），一定会在彩色摄影实践中迈上一个  色彩基调新台阶，完成质的飞跃。
因此，在彩色摄影的基调处理中，要因人而异，因时而异，因地制宜，根据主题思想的要求确定画面的基调，使情与景、色与情达到高度的统一，以强烈的色彩感染力，给观者以深刻的印象。
最后，我们还要强调，人们对色彩的感情因人的素质、习惯、修养、兴趣和经历的不同而产生差异，而时代的变迁、民族、地域、甚至信仰、阶级的不同也会产生差异。
例如，在西方文化中，把黑色作为哀悼的颜色，而中国则历来把白衣、白帽、白鞋、甚至腰中扎一根白色带子作为丧事的标志。进入九十年代，已经有人在模仿西方文化，在婚礼上新娘身着白色礼服，以象征纯洁和高雅。又如，红色在西方人眼里是危险的标志，在近代中国，红色则代表革命、代表胜利。
应用
《黄土地》以暖黄作为色彩基调，表现作者对土地的情感——像母亲般的温暖；《金色池塘》表现黄昏之恋，用金黄色作为基调，表现作者对黄昏之恋的情感；《日瓦格医生》用灰暗的蓝青色作为基调，表现作者和导演对俄国十月革命的看法：十月革命是对人性、自由的摧残。
照片色彩基调
照片色彩基调  色彩基调
照片色彩基调的和谐统一 色彩的和谐是指整个画面的色彩配置，不但要统一、协调，还要完整、悦目。这是通过色与色之间的合理配置，颜色与颜色之间的相互关系的安排来完成的。
色彩的和谐主要有这样几点要求：色彩基调的统一在拍摄彩色照片时，要根据主题思想的需求来确定色彩的基调，基调对于烘托主题思想、表现环境气氛、传递作者的情绪和意境，起着很重要的作用。
在作品中，一切色彩的安排都要与色彩的基调相统一。其它色彩与基调相比，只能起到烘托、陪衬的作用，是局部与整体的关系，违背了这种整体性的色彩组合，作品就会呈现出不和谐的基调。色彩基调的统一并不意味着色彩表现单调，也不仅仅是色彩的拼凑，而是让作品的色彩丰富且有变化，是有章可寻的统一体，只有这样的作品才能给人以完美的视觉感受。色彩的调和在安排色彩时，要根据画面上色彩的饱和度、亮度、明暗关系以及色彩的数量、面积来适当配置，使整个画面具有统一、和谐  色彩基调的效果。　
同种色相具有不同明度的色彩，容易调和，而两种饱和度较高的色彩搭配时，由于色彩跳跃幅度较大就不容易调和。遇到这种情况时，应把其中一种颜色的纯度减淡或加浓，也可把两种颜色的被摄物拉开距离加以区分。近距离颜色浓，远距离颜色淡，这样才符合应有的透视关系。在两种颜色之间，可以利用间色来缓冲过渡，也可以利用白、灰、黑等消色来加以分割。色彩由于明度和饱和度的不同，形成了从明到暗、从浓到淡的多种色阶的变化，利用多种变化的色阶，也可以调和色彩，在色彩的搭配上，明度小、浓重鲜艳的颜色要与明度大、轻柔浅淡的颜色交错使用，淡色彩中有浓色彩，浓色彩中有淡色彩，使色彩之间浓淡相宜，既协调又有变化。在色彩的安排上，不要就安排色彩而安排色彩，还应考虑到色彩的全面关系；在色彩的布局上，要在色彩的数量和面积的分配上有变化也有均衡，要避免等量安排，色彩要分主次，要以一种色彩为主，其它色彩只能起辅助作用。如果整幅画面偏蓝色基调，色彩显得淡雅，如果只是这一种色调，画面就会显得单调，如在画面中有一两点小面积黄色或红色点缀物，就能让整个画面活跃起来，显得有生气，如果黄色或红色的面积过大，就会破坏整个画面色调的完整性，因此要掌握好色彩的数量和面积，既要起到调和作用，又要使整个画面达到平衡稳定的效果。色彩的照应色彩的照应就是在一幅作品中，为了求得色彩的全面和谐，还要照顾色彩之间的比较与照应关系。
色彩的性质是不稳定的和互相依赖的，在一定的空间和时间范围内，会因  色彩基调为受到邻色的影响而发生变化。在绿颜色旁适当搭配一块红色，颜色明显；在淡红色旁搭配一块红色，颜色和谐；在阳光下，红色鲜明；在灯光下，红色晦暗。如将绿纱罩在红色物体上，呈现出的颜色显冷色调；如将黑纱罩在红色物体上，呈现出的颜色则显暖色调，这些都说明了颜色是受外界影响而发生变化的。
在配置色彩时，要考虑色彩之间的关系，当各种色彩互相搭配时，不应有明显的冲突，灰暗的色彩可以衬托鲜明的色彩，如果没有灰暗的色彩衬托，鲜明色彩的特征也显现不出来。在配置色彩时，应将亮的色彩和暗的色彩、暖的色彩和冷的色彩、强烈的色彩和柔和的色彩的色量和比例关系结合在一起来考虑。只有这样，才能在配置上既有差别，又可以形成各种不同的和谐效果。
色彩的基调效应
色彩富于表情，具有强烈的情感性。色彩的六个基本色相(红、桔黄、黄、绿、蓝、紫)的心理效应是色彩情感性表现的重要基础，它们的心理情感表现特征在很多著作中都有所  色彩基调论述，并且在某些方面已经成为人类心理的共识，这里就不赘述了。 
在现实生活中，单一的色相环境是少见的。同时，一个色相的基本心理效应并不总是单向的，有时甚至具有正、逆不同方向的心理效应，只有在一定关系中，才会有较为主要的、明确的心理效应。这就涉及到一个色相基调的问题。色相基调是指以一种色相为主要倾向的色彩组合。由于色相具备较强烈的心理效应，因此具有明确的色相基调，可以大大加强画面的心理效应，有助于产生强有力的印象。
专题片色彩基调
画面色调和全片色彩基调
电视片小至一个段落，大至全片，都有其总的色彩倾向。它不是单一色的效果，而是几种或多种色彩关系的总体特征，我们称之为色调。起绝对优势和主宰作用的色调为主色调，又叫基调。在摄制党员教育电视片时，要根据内容确定镜头、段落和全片的基调，因为基调对表现画面主题和全片思想有较强的视觉冲击力和表现力。
绘画色彩基调
全片色彩基调往往是通过能够概括故事内容的某一关键镜头作为主镜头色调确定的，因为画面、场景、段落中主体形象的表现，故事情节的发展，色彩情绪的变化，都是通过主镜头色调来实现的。比如反映煤矿工人的工作场面，一张张染满煤灰而又坚毅的面庞就是全片最关键、最具代表性的镜头，这个镜头的色彩－灰黑色，代表着全片的色彩，自然成为全片的色彩基调。于是，黑色闪亮的煤层、高速运转的采煤机器、一个个身着深色工作服的身影、一双双粗黑的手就成为典型画面。灰黑色基调代表了这个产业的特征，更说明了煤矿工人所肩负的重担和工作的辛苦。 值得一提的是，夸张法的主观色调在电视片中的运用可以使观众身临其境。比如，在战争题材的电视片中，我方头部受伤的战士，由于鲜血从而头流下挡住了视线，眼睛所看到的战场就成了红色的一片。拍摄中就可以利用红色的滤色镜把画面色调调整为红色，用展示的主观印象色调突出战斗的惨烈。当然，主观色调不能作任意纯主观的想像，必须能使观众在情绪上产生色彩共鸣。
不同场景的色彩基调随着故事情节的发展和时间的推移，会在观众的意识中形成一定的色彩结构，连续起来就形成全片的色彩气氛，继而形成观众的某种色彩情绪或感受。比如在反映济南市优秀刑警刘克的英雄事迹片中，片头安排了警车急驶、警灯闪烁、案发现场、血迹斑斑等夜色下红色基调的一系列镜头，营造出一种紧张氛围，暗示了警察这个职业需要付出的勇气和牺牲。片中，一系列案件侦破情节的再现，镜头多是凝重的灰色或深色。而主人公难得的与双胞胎女儿和妻子团聚时，镜头色彩则又是生日烛光、毛绒玩具、台灯下女儿安详的脸庞等温馨色调，有力的展现出人民警察铁骨铮铮的英雄本色。在片尾，以刘克创作的一幅油画为画面背景，穿插展现刘克的工作镜头，向们讲述一位曾一度停止呼吸数十分钟、最后从死亡线上被抢救过来的英雄刑警人的动人故事。通过全片色彩基调的有效配置，使观众在色彩情绪不断调节的情况下达到思想认识上的共鸣。