标题：导演刘岩
概述
  刘岩刘岩，女，汉族，山东滕州人。1988年入学入伍，1995年毕业于解放军艺术学院戏剧文学系，现为广州军区政治部电视艺术中心主任，国家一级导演，中国电视剧导演工作委员会会员。
主要作品
1998年导演拍摄音乐电视《有个小姑娘》
1999年导演拍摄音乐电视《李向群对妈妈说》
1999年导演拍摄音乐电视《大阅兵》《你就是一个士兵》
2001年导演拍摄电视电影《一枚弹壳》
2003年导演拍摄电视连续剧《归途如虹》
2008年导演拍摄电视连续剧《兵峰》
所获奖项
  1998年导演拍摄音乐电视《有个小姑娘》，荣获中央电视台“雷剑杯”军旅歌曲MTV大奖赛金奖。
1999年导演拍摄音乐电视《李向群对妈妈说》获中央电视台音乐电视大奖赛铜奖。
1999年导演拍摄音乐电视《大阅兵》获中央电视台“大红鹰杯”军旅歌曲大奖赛银奖。
2001年导演拍摄电视电影《一枚弹壳》， 荣获全军第十五届“金星奖”短篇二等奖。
2004年《归途如虹》荣获全国第二十四届电视剧“飞天奖”长篇二等奖第一名，
2004年《归途如虹》荣获第二十二届“金鹰奖”优秀长篇电视剧目奖， 
2004年《归途如虹》荣获全军第十六届“金星奖”长篇电视剧一等奖。
2004年《归途如虹》荣获第十六届全军电视剧“金星奖”优秀导演奖。  2007年《归途如虹》荣获第十届中宣部“五个一工程奖”入选作品奖，
2007年《归途如虹》荣获广东省第六届精神文明建设“五个一工程” 优秀作品奖。
2011年《兵峰》荣获中国人民解放军第23届“金星奖”长篇电视剧一等奖
2011年《兵峰》荣获中国人民解放军第23届“金星奖”优秀导演奖
2011年《兵峰》荣获中国人民解放军第23届“金星奖”优秀制片人奖
2011年《兵峰》荣获中国电视剧第28届“飞天奖”长篇电视剧一等奖
媒体采访
《 人物》  
军旅题材电视剧《兵峰》作为今年的“八一献礼大戏”，在7月29日登陆央视荧屏。《兵峰》将镜头对准雪域高原，剧中的主要人物是一群年轻的边防军人、两位女性、一只狼，视角独特、情节曲折，浓墨重彩地再现了当代边防军人的风采。为创作该剧，女导演刘岩凭借对艺术创作的执著和对边防军人的敬意，六次进藏，深入边防一线体验生活，其创作精神赢得各方尊重。日前，刘岩导演回顾了此次《兵峰》的创作历程和期间的种种艰难。
《兵峰》中的每个角色都是有原型的，拍这部戏是要向边防军人致敬
士兵为峰！《兵峰》聚焦将自己和高原山峰融为一体的普通士兵，表现他们坚守边疆、默默奉献、不惧艰险的“兵峰”精神。谈起《兵峰》的创作初衷，刘岩提起了剧里的一句台词，那是娜叶说的，她说这个世界如今很热闹，大家都在动，可边防军人是安静的，正因为他们安静，国家才安宁。在刘岩看来，这里的安静莫如说是沉默，“边防的沉默是国家和国民的幸事，没有战事，国家可以发展，国民安居乐业，是好事。可反过来想一想，国家强盛国民安宁是怎么得来的？没有一支强大的国防力量，没有默默地把自己和国家漫长的陆防线、海防线铸成一体的边防军人，国富民安是不可以想象的，人们应该对国富民安的基础给予敬畏”。正是基于这样的理解和从心底里对边防军人最深沉的敬意，使得刘岩决心创作一部讲述高原边防军人的电视剧。刘岩表示：“我拍这部剧有一个初衷，我在边防军人身上看到一种人类优秀的品质，在困境和寂寞中守住自己，也守住这个世界最为渴望的和谐生活的品质，这种品质在如今的社会里十分珍贵，我想把它拍出来。”
为此，她克服种种困难，凭借着对边防军人的敬意，加上自己的执著和毅力，六进西藏深入边防一线体验生活，历经三年高原行走积累素材，最终创作出《兵峰》这一独特的电视剧作品。刘岩说：“其实《兵峰》中的每个角色都是有原型的。这部剧里发生了很多惊险的故事，比如塌方、泥石流、雪暴，这些在边防军人那里根本算不上惊险，是常态生活。”《兵峰》中对于边防军人的描写，对他们伟大的“兵峰”精神的再现，正是刘岩对这些保卫祖国边疆，默默奉献、无私无悔的边防军人的致敬方式。
我一直把自己看作队列中的最后一名士兵  
作为军旅导演，刘岩对军旅题材的作品似乎情有独钟，而军人精神也是她创作的原点。刘岩说：“我是一名军人，我的职责要求我和我的战友们站在同一队列中，我把自己看作队列中的最后一名士兵，这样在队伍集合的时候，我的目光就会始终投射在他们身上。”正是这种对士兵的关注态度，对军队的由衷热爱，对军人精神的表现，使其创作出《归途如虹》等众多军旅题材的佳作，并荣获第十七届全军电视剧“金星奖”最佳导演奖，“金鹰奖”、“飞天奖”等诸多奖项。而说起《兵峰》与其以往创作特别是她的代表作《归途如虹》的区别，刘岩认为：“《归途如虹》和《兵峰》同为军旅剧，它们的角色都是国家主权，完成国家之于领土的神圣使命，不同的是，前者完成的是一次主权回归的进驻使命，是荣誉者的百年雪耻，是世人视线的投注所在，后者完成的是生命在漫长的时光里的守候，是寂寞者的坚忍生活，是被世人忽略和遗忘掉的生活。《兵峰》更关注人物的内心情感和精神的构成，坚毅外表下的软弱，坚强行为后的恐惧，弱小生命如何由强大的精神支撑起一个不倒的世界，人和人可以用什么样的温暖、信任和爱彼此支撑，不离不弃。”关注军人的内心世界，关注他们的精神境界，关注他们在军人的职责之下做为人所存在的那些内容，正是《兵峰》区别于一般当代军事题材作品的特殊之处。在《兵峰》的创作过程中，刘岩越来越强烈地感觉到，“军人不是一个名词，而是动词，军人也有恐惧和做不到，他们有生而为人的所有天赋权利，但他们如果是军人，就不能止于恐惧和做不到。军人这个动词的词性首先表现在战胜自己上，然后通过这个来战胜困境。所以，我找到了这个作品的核心驱动力，那就是我要拍当代军人的精神世界，我要在作品中追寻他们精神成长的轨迹，也就是说，我要拍两个他们，行为的他们和精神的他们。当然，是通过一种极致的灾难方式来完成。”
我就是想拍“在路上”的边防军，往生死里去的边防军  
观众们对于军事题材作品，总是有着那种阳刚之气和男性化的固有认知。而在创作此类作品时，刘岩的女导演身份和军人身份一样也十分引人注目。女性导演拍摄军旅剧，并佳作频出，就尤其显得不易。特别是此次的《兵峰》作为一部“极致的灾难方式的”男人戏，其拍摄难度自然比其它类型的作品大得多。有人对刘岩说，“刘岩你是个女人，看起来那么弱不禁风，马高了都骑不上去，拍什么不好，拍军人，还拍边防军人，拍边防军人还不在哨所里蹲着拍，拍点‘白天兵看兵，夜里数星星’什么的，偏去拍路上的边防军，拍往生死里去的边防军。”面对这些善意的提醒，刘岩表示：“我就是想拍路上的边防军，往生死里去的边防军。我的人物们，他们哭啊笑啊发脾气啊，有内心恐惧，有纠缠不清的牵挂，有绝望和孤独，可更有独自坚守的热爱、孤独世界里的激情，以及与天地相通的悲悯情怀。我相信不管对一个人，还是一个民族，有一种永久性的东西，恒定的东西，它是精神的，更应该是生活方式，我就想去拍这样的东西，我拍出来的东西肯定是这个，难不是理由，难我也要拍。”
就是这样不畏艰难的精神让刘岩放弃平实简单的叙述方式，不再把视角放在宏大题材的叙事上，而是进入人物的内心，并迎难而上地选择用灾难的极致方式表现当代边防军人精神。在《兵峰》中主人公们历经了洪流、雪崩、塌方、饥饿、分裂、死亡等一连串的灾难，最终携手冲破困境。怒涛汹涌的大河湍流，铺天盖地的冰风雪暴，无穷无尽的雪山连绵，《兵峰》中壮美的高原之景，让人叹为观止。人与自然的关系在特殊的环境中被书写到极致，而在这些摩肩接踵的灾难中，人性的探索与拷问也愈发深刻。在刘岩看来，“灾难是人性彻底彰显的催化剂。人性是很怪的东西，常态下的人性是遮蔽的，现代文明已经完成并且正在完善这种遮蔽。非常态如灾难的环境下例外。在莫测、恐惧和死亡的压力之下，人性的表现更接近真实，它们可能出乎文明的意料，让人感到惊心动魄，未必是我们愿意接受的，但一定是我们需要知道的。”
遭遇车祸受伤，但依然坚持在高原拍摄
《兵峰》2/3的戏份在高原雪线以上拍摄，说起拍摄中的困难，刘岩连声感叹：“太难、太苦了，难和苦到我都不想说”。恶劣的拍摄条件给了剧组众多的困难，刘岩却对记者说“我就盼着恶劣的天气，为了等恶劣的天气我差点儿没抓狂，你可能不相信，这是真的。戏里要求拍雪暴，也怪了，往年香格里拉十月份就来雪，拍这部戏时，到十一月份了雪还不来，演员档期到了，要离组，剧组在高原待的时间太久，一个个往下倒，我急了，准备上白马雪山抢戏。白马雪山路况非常不好，上山的路非常险，又没有保障，大雪一下来，人就会给封在山上下不来了。当地部队的首长不让上，军分区司令员来电话急吼吼说，昨天一辆车翻在山下了，你别冒那个险了。戏拍到这个份上了，预算已经超了，演员再一走，我拿一大堆剪不全的磁带，夹生饭就煮成了，冒险也得上。那天通知剧组准备上白马雪山，让司机们温车，检查防滑链。我躲在房间里，一床被子把自己裹得紧紧的，冷得透心寒。我想这还是拍戏吗，这怎么跟戏里的情节一样了，也得拿命去顶？”不过现在回想起当时的危险情况，刘岩觉得庆幸当时没有上山，“没上是对的，上了不知道把谁留在那儿，我会一辈子愧对孤儿寡母”。刘岩的话绝对没有夸张，高原拍摄的艰险的确超过了一般人的想象，拍摄期间，剧组曾经遭遇过两次车祸。第一次是演员的车翻了，三个主演受了轻伤，幸无大事，但也把导演吓得不轻。而第二次刘岩也遭遇了翻车，那日从雪山上拍完戏下山，车翻了，刘岩的脸被划破，脑震荡，而与她同车的一个制片主任锁骨断了。然而，就在遭遇翻车的两天后，刘岩就咬牙再上雪山拍戏。说起这段经历刘岩感慨颇深，“没办法，剧组不能停摆。海拔四千七，脑震荡反应期，突着眼珠子看台本，耳朵嗡嗡的，听不见演员的台词，老想从监视器前站起来往前凑，半夜躺下脑仁炸疼。不说了，说起来挺惨的。”
《兵峰》的拍摄不仅对刘岩是一个巨大的挑战，对于整个剧组来说，都极为不易。“三个月的拍摄，剧组百十号人基本都倒了，无一幸免，全病过。好几个组整组整组的换人，执行导演换了三个，摄像换了两个，录音组整组的换，演员拍着拍着咣当一倒，摸不着脉了，氧气，上，吸十分钟，拖起来，再拍。每天收工制片主任都来说，谁谁心脏不行了，谁谁倒了。可以说，都拼了命。连剧中扮演军犬神龙的狗都得了雪盲，有一段时间天天打针，放它长假。演员没有一个没有反应的，他们得演戏，奔跑、行走、抬着担架爬山、从大雪坡上一次次往下滚。拍给吕一丁打针的戏，吕一丁扮演的角色病了，他的战友强行给他注射抗菌素，他想为受伤的藏族战友留下那一支针剂，拼命反抗。四千多米的海拔，剧组好多小伙子在现场都站不起来，黑着脸坐在雪地里工作。吕一丁拼命反抗，那场戏拍下来，他没站起来，真不行了，现场立刻抢救。”说起拍摄中的经历，刘岩可谓印象深刻，历历在目。“头一个月根本拍不动，拍着拍着大雨下来了，拍着拍着冰雹砸下来了，拍着拍着演员倒了，送进医院抢救，有几天一天拍十几个小时，只能拍两三页纸，从雪山上往下跳的心都有。没办法，只能抢戏，有时候赶着天气不错，剧组连轴转，演员拍完到一边吸氧，剧组不停，吸完再拍。”在刘岩看来，这部戏几乎是全体演职人员豁出命来的成果。
是戍边军人的事迹给了我力量
当问及是什么让刘岩能够坚持完成作品时，刘岩认为是戍边军人的事迹给了她力量，“我常常想起我曾经采访过的官兵，因为高原缺氧，指甲翻转，汗毛孔坏死，头发一把把掉，二十来岁就落下高原病，他们的笑让我忘不掉，灿烂啊，说的全是美好的事。我被他们的单纯和执著感动了，流泪，他们也流泪。他们流泪是因为我流泪，他们不愿意看到一个女性的眼泪。他们叹气说，你不该上来，在下面待着就好了。我才上来几天呀，他们都几年了，有的人一两年没有看见过一棵草，他们却在为我难过，你说他们都长着一颗什么样的心？拍摄前，我告诉过自己，不管遇到什么，你都没有权利走掉。不管有多难，我必须把他们拍下来，我要让人们知道，在我们的现代生活中，有一群和我们一样的现代军人，他们在怎样生活着。我想过，就算我死在高原，这部剧我也要拍下来。现在，我完成了，尽管有很多遗憾，但是我尽了全力，《兵峰》改变了我。”其实，高海拔的拍摄环境、恶劣的气候条件、突发不断的状况，如此艰难的拍摄，对于一个男导演来说都是一件不易的事情。然而，刘岩一介柔弱女子，身兼导演与制片人，担负着整个剧组的安危，带领着整个剧组坚持不懈完成拍摄，让人不得不深感敬佩。在刘岩的身上也可以看到和边防军人一样的坚守和执著，或许这就是从剧内一直延续到剧外的“兵峰”精神。