标题：欲望号街车
基本信息
更多外文片名:
Endstation Sehnsucht .....Austria / West Germany
  Tranvía llamado deseo, Un .....Argentina / Spain
Un tramway nommé désir .....Canada (French title) / France
A Vágy villamosa .....Hungary
色彩:黑白
混音:单声道
级别:瑞典：15 美国：Approved 阿根廷：13 美国：PG 葡萄牙：M/12 澳大利亚：M 芬兰：K-16 韩国：12
制作成本:$1,800,000 (estimated)
拍摄日期:1950年8月 - 1950年10月17日
制作日期:1950年8月
演职员表
导演
伊利亚·卡赞Elia Kazan  编剧
田纳西·威廉斯Tennessee Williams .....(play A Streetcar Named Desire)
Oscar Saul .....(adaptation)
田纳西·威廉斯 Tennessee Williams .....(screenplay)
演员
费雯·丽Vivien Leigh .....Blanche DuBois
马龙·白兰度Marlon Brando .....Stanley Kowalski
金·亨特Kim Hunter .....Stella Kowalski
卡尔·莫尔登Karl Malden .....Harold 'Mitch' Mitchell
Rudy Bond .....Steve
Nick Dennis .....Pablo Gonzales
Peg Hillias .....Eunice
Wright King .....A newspaper bill collector
Richard Garrick .....A doctor
Ann Dere .....The matron
Edna Thomas .....Mexican woman
Mickey Kuhn .....A sailor
Mel Archer .....Foreman (uncredited)
Dahn Ben Amotz .....Bit part (uncredited)
玛丽埃塔·坎蒂Marietta Canty .....Giggling woman wth Eunice (uncredited)
John George .....(uncredited)
Chester Jones .....Street vendor (uncredited)
Lyle Latell .....Policeman (uncredited)
Maxie Thrower .....Passerby (uncredited)
Charles Wagenheim .....Passerby (uncredited)
制作人
Charles K. Feldman .....producer
制作发行
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
制作公司
Charles K. Feldman Group
华纳兄弟公司Warner Bros. [美国]
发行公司
CBS/Fox [美国] ..... (video)
20世纪福克斯电影公司Twentieth Century-Fox Film Corporation [美国] ..... (cable tv)
Warner Home Vídeo [巴西] ..... (2000) (Brazil) (DVD)
上映日期
美国
USA
1951年9月18日 ..... (Beverly Hills, California) (premiere)
美国
USA
1951年9月19日 ..... (New York City, New York) (premiere)
西德
West Germany
1951年12月1日
奥地利
Austria
1952年 
芬兰
Finland
1952年1月25日
瑞典
Sweden
1952年2月13日 
阿根廷
Argentina
1952年3月20日 
葡萄牙
Portugal
1952年11月14日
法国
France
2003年11月12日 ..... (re-release)
剧情介绍
根据威廉斯同名话剧改编。布兰奇·杜包尔斯，因为“不适当”的行为而被解除了教师职务。她只得到新奥尔良妹妹家居住。妹妹一家住在一栋肮脏的公寓里。姐妹俩都接受过旧式的南方教育。俩人都为爱而嫁，但姐姐的婚姻却很不幸。妹妹丝黛拉嫁给了波兰移民的儿子——斯坦利。布兰奇与斯坦利一见面，俩人就对对方产生了厌恶感。斯坦利认为布兰奇不值得信任，会给妻子带来不好的影响，而且他作为一家之主的地位也会受到威胁。布兰奇认为斯坦利是个没受过教育的波兰小混混。布兰奇在逗留期间遇到了斯坦利的朋友米奇。米奇很善良，也很喜欢布兰奇。布兰奇告诉米奇自己丈夫不幸的死亡。斯坦利由于不满布兰奇对妻子和朋友施加影响的作法，而准备毁掉她。但怀孕的丝黛拉却不准斯坦利碰姐姐一下。经过一番调查，斯坦利终于发现了布兰奇的秘密，原来她并非那么纯洁，他让米奇知道了这个秘密，米奇觉得受了愚弄，喝得大醉。他无情地抛弃了布兰奇。这时，斯坦利的孩子降生了。他从医院醉酒回家，发现布兰奇准备“同以前的男友私奔”。在酒精的刺激下，斯坦利疯狂地追上了布兰奇并强奸了她。布兰奇真的发疯了。
影片最后的镜头让人难以忘怀：难过的丝黛拉，负疚的斯坦利和羞愧的米奇呆立在街边，望着发疯的布兰奇被疯人院的汽车拖走。
这是一版五十年初的视听艺术的形象典范。流光碎影般的黑白电影。这是拍摄手段服务于女主人身心特情的效果。布兰奇生性畏光，布兰奇躲躲闪闪，布兰奇出没诡异。她是一个神秘女人。欲望号街车是这部经典黑白影片的一个醒目载体，正是这趟欲望号街车，盛装着女主人公布兰奇从奥里维尔乡下农庄，来到了一个拥挤而又神密地方 —— 美国南部都城新奥尔良的天堂福地。布兰奇是搭乘着极乐号，换乘坟墓号，再倒换上欲望号街车，来到了这个所谓的天堂福地。
著名导演伊利亚 卡赞执拍的这部《欲望号街车》里的街车，都是没有数字化车牌名号的。街车的停靠站台，也仿佛没有起点，也没有太多终点。布兰奇乘着欲望号街车，怀揣着许多生活热望和理想，哐哐当当来到幽暗城市，女主人公眼前出现灯红酒绿场景，然后欲望号咯噔一声，煞在一间挂牌属名“福地西斯”酒吧门口。费 雯丽扮饰的女主人公布兰奇周身充溢迷惑，神情飘泊着款款下车，双脚靠岸之后，她双眸一怔，眉间露出疑问：咦，这哪里是什么天堂福地，分明是贫民窟呀。天堂福地式的贫民窟，成了布兰奇命中注定的一式选择。
影片中的欲望号街车拉着布兰奇，来到天堂福地找自已妹妹斯黛拉。布兰奇从前以为，她真的是来到了一处福地。她幻想在这里，有她自已的单独房间，有她自已的化妆面镜，每天能洗热水澡，欣赏高雅音乐，吟颂诗篇小说，人与人之间都是兄弟姐妹，甚至还可以找到属于自已爱的归宿。布兰奇是因了天堂福地梦想，才坐着欲望号街车，来找妹妹的。却有所不料，天堂福地却是那么的阴暗，那么的贫贱。那么悲哀。这哀，狠狠打碎了布兰奇所有美好梦幻。她只好也只能，开始了属于她个人的私生活。而布兰奇这一种另类生活，又是探寻与试微状态的。-H
布兰奇在窄狭的妹妹和妹夫家里，贫寒又耻辱的活着。她向往高贵，却又存在低寒。她迷恋富足，却又失落在穷困。布兰奇跟妹夫男主人公斯坦利扮演者马龙白兰度的生存观念，十分对立并且格外冲突。布兰奇惧怕白兰度的眼神。影片《欲望号街车》也是揭破神秘女主人公布兰奇蒙面厚纱的黑白故事电影。在这一解疑过程当中，马龙 白兰度充当了一名刀斧快手的角色。斯坦利不光刀快，并且心锋。这是二十六岁的马龙 白兰度初登银幕的亮羽之作。马龙 白兰度早在1947年便在同名舞台剧《欲望号街车》主演斯坦利。流氓无产者之类的人物形象，太是马龙 白兰度贯常的拿手好戏。
马龙 白兰度凭借《欲望号街车》中演出的斯坦利一角，收获了1951年度奥斯卡奖影帝提名。但是由于白兰度过于粗暴激烈的“方法式表演”，误读了许多奥奖评委。马龙 白兰度这次与小金人擦肩而过。幸运的是费雯丽，她因布兰奇一角，两摘奥斯卡后冠。也确实，费雯丽在《欲望号街车》当中的位置，要比白兰度份量沉重许多。应能看到，布兰奇的存在，一直是不愿跟脏烂社会同流合污的高洁形象。为了不当花瓶，为了自我清高，也为了神圣爱情，布兰奇潜藏了个人累累前锴，避开了个人重重旧恶，换然面貌，来至所谓天堂福地，渴求新的生活，欲望新的活身。欲望重生的艳情。可是面前一切，都是那么冷酷严惨。不依不饶。
费雯丽搭乘的这辆欲望号街车，循线疾驶。只是她自已，下错了停靠站。在这天堂福地站，布兰奇还是听到了自已如意的波尔卡舞曲《瓦索维尔纳》，欣赏到了自已中情的名歌《太太晚安》，还在浴室随着洗澡浪花哼唱着一如童心的歌子《纸月亮》…… 这是一个，总在想望高洁生命却的韶华苦短女子的内心欲望。其实她的需要并不欲满难填。她只想有一个衷心的男人，爱她护她，就已知足。欲望是爱。后来，布兰奇亲口告诉自已曾经爱意过的男人：爱过了，但又全都消失了。因为布兰奇这时杳无爱情，仅剩不解欲望。欲望是《瓦索维尔纳》，欲望是《太太晚安》，欲望是《纸月亮》…… 欲望是《瓦索维尔纳》，欲望是《太太晚安》，欲望是《纸月亮》…… 布兰奇心知肚明，欲望是火。
布兰奇渴求隐身过世生活的私秘，终于被生猛人兽斯坦利揭发公开。原来这神秘布兰奇早在家乡奥里维尔便已声名狼稽了。布兰奇被无情妹夫指控：她过去是一名中学老师，曾经利用教书益利个人，勾引过一名在校男生被校方除名。布兰奇早与荡妇一词齐名。影片至此，布兰奇渴求新生的努力终于败灭了。在布兰奇眼中，天堂福地成为地狱之门。影片《欲望号街车》最后一幕时份，错乱的布兰奇挣扎中，被白衣大夫强行塞进一辆黑色汽车里，带到精神病院。接下来布兰奇缓慢平静了。她面对着心理医生迟迟伸出双手，浙渐绽开笑颜。布兰奇迟滞又希冀的喃喃说道 ：陌生人总是善良的，我相信你们 ……
这时候天堂福地的街头上，欲望号街车仍然叮叮咚咚，沿街正常行驶着。行驶着。布兰奇安静地停靠在了自已的终点站。那是她一生当中，一个陌生的终点站 。那是她心灵上面，一个陌生的终点站 。陌生人总是善良的，我相信你们 …… 在陌生的欲望号街车上，布兰奇的欲望之火，燃毁了她自已。在陌生的精神病院，因了陌生，布兰奇觉得没有过去隐影，没有心理负担，没有直接面对。也没有怪异目光正视。她的心景，尚可对天。欲望号街车，陌生的终点站。精神病院，陌生的终点站。 电影《欲望号街车》终局依然告诉我们，欲望号街车仍旧在天堂福地那条大街上开来驶去。仍旧在天堂福地正常停靠。仍旧还有行迹匆匆的神秘女人，上上下下。欲望号街车，陌生的终点站。死亡，陌生的终点站。
欲望号街车，陌生的终点站。
相关评论
一句话评论
《欲望号街车》是好莱坞的原型片之一，许多电影都会公平或不公平地拿来同其比较。
——《电影批评家》
电影本身在1951年是对现实主义的致敬，尽管今天看来似乎充满了幽闭和矫饰。
——《芝加哥太阳时报》
影片简评
内容具有强烈的讽喻性，人由于“欲望"互相吞食，形成一个弱肉强食的世界。影片第一次接触到性对人的生理与心理影响问题，并一反好莱坞“大团圆"的老套，安排了一个悲剧结局。摄影富于对比，男女主角的表演极具感染力。 
获1951年度奥斯卡费雯·丽获最佳女主角，及最佳男女配角，最佳艺术指导等4项奖，是美国电影史上值得重视的影片之一。
幕后制作
关于影片
这部1951年由一代巨星费雯·丽及马龙·白兰度联袂主演的黑白影片根据著名剧作家田纳西·威廉姆斯的同名戏剧改拍，在1952年的奥斯卡上获得12项提名，并夺得最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳艺术指导等四项大奖，同时还获得1951年威尼斯影展评审团特别奖、最佳女主角奖；1952年金球奖最佳女配角；1953年英国电影金像奖最佳英籍女主角；美国电影协会（AFI）百大佳片、百大爱情电影之一，是美国电影史上最值得重视的影片之一。
整部片子充斥着碰撞，保留了浓厚的舞台剧味道：粗俗与优雅、野蛮的真实与精致的矫饰、现实的蛮横残忍与幻梦的脆弱凄美之间强烈地对立，这种对立完整而层次分明地由费雯丽和马龙·白兰度完美地演绎出来。导演伊利亚·卡赞深受英国学院派电影艺术的影响，在运镜与节奏方面趋于立体化，对特写切换的形象表述较为痴迷，这样的风格使演员有足够的空间充分发挥自身的天分与个性，并产生了一种美妙的平衡，将故事的冲击力体现无余。影片一反好莱坞“大团圆”的老套，安排了一个悲剧的结局，其内容具强烈的讽喻性，第一次接触到性对人的生理与心理影响的问题；人由于“欲望”而互相吞食，形成一个弱肉强食的世界，并揭示了女人固执的欲望和男人固执的欲望相碰撞的结果：最终导致了女主人公的疯狂。
导演
伊利亚·卡赞（1909年9月7日—2003年9月28日）是在土耳其出生的希腊裔美国著名戏剧和电影导演，曾在耶鲁大学攻读戏剧，40年代初在百老汇舞台从事导演工作。由卡赞导演而成为名作的话剧包括田纳西·威廉姆斯的《欲望街车》和《玻璃动物园》，及阿瑟·米勒的《吾子吾弟》和《推销员之死》，这些剧目分别奠定了田纳西·威廉姆斯和阿瑟·米勒在戏剧界和文学界的地位。获得成功后的卡赞转入电影界，擅长利用电影一贯的传统手法来描写戏剧化的不凡题材。
1947年，卡赞在纽约与李·斯特拉斯伯合创了演员工作室，以斯坦尼斯拉夫斯基体系的心理现实主义结合美国的情况加以发展而形成一种表演理论，并培养出马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩、华伦·贝提等大演员，对50—60年代的美国表演艺术产生过很大影响。同年，卡赞导演的《君子协定》为其获得第一座奥斯卡最佳导演奖；1951年的的舞台剧《欲望号街车》更加确定了他的地位和声誉；1954年，卡赞凭借《码头风云》再次问鼎奥斯卡最佳导演奖。
卡赞在20世纪30年代曾短时间加入过共产党，后由于对斯大林主义僵化意识形态的不满逐渐脱离了共产党。50年代，卡赞涉及美国好莱坞政治“黑名单”事件，在麦卡锡主义时期采取的反共态度和在众院非美行为调查委员会（House Un-American Activities Committee）作证、揭发他人的行为，结果令包括查理·卓别林、奥森·威尔斯在内的很多自由派导演、编剧流亡海外，但他的导演事业仍如日中天。60年代卡赞逐渐退出演艺圈，但卖友求荣的名号仍如影随形，而他则一直保持沉默，至今仍拒绝为“黑名单”事件做出道歉。
1999年，卡赞获得奥斯卡终生成就奖，现场一半人起身鼓掌，另一半人却坐着不动。尽管好莱坞很多人认为应给予卡赞对电影界的贡献应有的评价，并将当年的争论搁置起来，但这个奖仍受到很大的争议。
演员
影片改编自同名舞台剧，伊利亚·卡赞几乎是以舞台剧的原班人马拍摄了本片，唯一的改变就是影片中内心世界最复杂的一个角色——布兰奇的扮演者换成了费雯·丽。饰演布兰奇的费雯·丽当时正经历了事业和婚姻的双重挫折，已呈现出精神不稳的初期症状。人生的失意使她能将自身充分融入布兰奇这位香消玉陨但仍缅怀青春的半老徐娘形象中，把“我要的不是现实，是魔幻”的幻想与矛盾心理刻划得淋漓尽致，树立了电影表演艺术的典范。据说费雯·丽拍完这部电影从片场直接被送进精神病院治疗。
出演斯坦利的马龙·白兰度当时尚不是一线大牌，对于马龙·白兰度而言，《欲望号街车》是其晋身于好莱坞最为难得的好机会，但他非常不喜欢剧中的那个角色，因为斯坦利在费雯·丽的面前“太象是一头野兽，而不是人！”但他侵略性十足的个性化演出方式却使得他得到了主流评论界以及影迷们极大的认同与反响。他在影片中穿着紧身牛仔裤，白色汗衫显出鼓凸的肌肉，这一形象让他成为50年代的性感偶像，也让不着外衣而显露白色汗衫成为性感的符号，流行至今。
编剧
欲望号街车剧照(20张)《欲望号街车》是美国文学史上最经典的剧作之一，曾被改编成各种舞台剧，其中包括世界著名指挥大师普列文作曲的歌剧版。在此片中可看出编剧田纳西·威廉姆斯大师级的功力，戏剧冲突的矛盾被表现得无处不在。
威廉姆斯是著名的同性恋者，此剧在罗马排演时，大导演维斯康堤曾对威廉姆斯说：“布兰奇就是你。”维斯康堤颇有见地，事实上布兰奇是威廉姆斯与其姐姐若丝合起来的画像。在威廉姆斯的心目中，布兰奇这一迟暮美人可谓是美国没落南方的代表。布兰奇具有若丝的神经质、敏感脆弱，但又有南方仕女的高贵；而她所患的灵与肉的分裂症却是威廉姆斯的，她对美与诗无穷的向往、在肉欲的堕落中挣扎寻找救赎，则完全是威廉姆斯本人的经验。威廉姆斯对布兰奇灌注了如许深厚的个人感情，难怪布兰奇从灵魂深处发出来求援的哀号是如此震撼人心。
1983年，威廉姆斯的尸体在纽约丽榭饭店的套房被发现：他试图用药瓶盖来盛两粒安眠药，但瓶盖不小心掉入了喉腔，使其梗噎而死。无独有偶，在《欲望号街车》中，布兰奇·杜波瓦就是在丽榭街走完了人生之旅。
音乐
从《推销员之死》开始与卡赞合作的音乐家阿列克斯·诺斯将古典乐和爵士融合起来，为本片创造了独到的音乐，这位获得过15次奥斯卡最佳配乐提名的音乐家一次都没有获得过奥斯卡，终于在1986年获得了奥斯卡终身成就奖，也是唯一获此殊荣的作曲家。
精彩花絮
欲望号街车海报(11张)·影片按预定计划拍摄了36天。
·尽管费雯·丽认为马龙·白兰度是一个极为情绪化的人，而马龙·白兰度则认为费雯·丽是一个严肃得乏味的人，但两人却很快成为朋友并且合作愉快。
·《欲望号街车》是田纳西·威廉姆斯最好的剧本，他自己表示：除了卡赞外，他不接受任何人改编这个剧本。而卡赞则一定要让当时尚籍籍无名的马龙·白兰度来扮演男主角。卡赞给了白兰度20美元，让他搭火车去见威廉姆斯。但白兰度先把钱用了，改坐便车去，花了3天才见到威廉姆斯。而正是白兰度身上那种满不在乎的气质吸引了威廉姆斯，使他对白兰度满意之极。
·由于当年的海斯法典，剧本在送交后审查办公室提出有些戏必须删除，这让卡赞相当不舍，边删边感到惋惜，一些情节被淡化处理，最终双面还是达成了妥协。除此以外，还有道德委员会与电影的冲突，影片差点被归入“不适合天主教徒观赏” 的C类，电影因此进行了删节，日后，这些被删去的片段才得以完整呈现。
·《伊利亚·卡赞自传》的作者理查德·斯奇凯尔曾透露：卡赞原本想要大改动舞台剧的形式来拍电影，后又改变主意。但电影并不是完全照搬舞台剧。电影与戏剧有着截然不同的表达方式，伊利亚·卡赞对电影的分镜并不喜欢，他坦言一个好导演到片场时是无法确定怎么做的，而他正是那种到了片场会有更多创作性的导演。
·马龙·白兰度在此片中遵循的是“方法派演技”，即让人物自身完全融入角色的表演方式。这种看似自由而无物的表演方式，除要根据演员自身性格作为模板之外，更需要创造角色本身的性格及生活。在此后的半个世纪中，方法派统治了好莱坞，包括保罗·纽曼、罗伯特·德尼罗、杰克·尼科尔森、西恩·潘在内的演员都受其影响。
穿帮镜头
·当斯坦利将收音机扔向身后的窗户时，收音机径直穿过了窗户。
·当米奇拥抱布兰奇时，布兰奇用双臂搂住米奇的肩膀，而在下面的镜头里，布兰奇则不是将其左手就是右手搭在米奇的肩膀上。
精彩对白
Blanche DuBois: Marry me, Mitch. 
布兰奇·杜博斯：“娶我吧，米奇。”
Mitch: No, I don't think I want to marry you anymore... No, you're not clean enough to bring into the house with my mother.
米奇：“不，我不认为我还想娶你。你不够干净，你不配进家门同我的母亲呆在一起。”
Blanche DuBois: Whoever you are, I have always depended on the kindness of strangers.
布兰奇·杜博斯：“不管你是谁，我总仰仗着陌生人的仁慈。”
图书信息
作　者： （美）田纳西·威廉斯（Tennessee Williams） 著 冯涛 译  欲望号街车
出 版 社： 上海译文出版社
ISBN：978-7-532-74982-9
出版时间：2010-04-01
版　次：1
页　数：251
装　帧：精装
开　本：32开内容简介《欲望号街车》内容简介：徐娘半老的南方女子布兰奇乘一辆叫“欲望”的电车进城里投靠妹妹。她声称自己是教师，因身体不好而辞职休养，其实她是因为行为不检点而被迫离开家乡的。在妹妹家她结识了一个忠厚的男人，两人很快到了谈婚论嫁的地步，谁料到妹夫把她的底细全抖了出来，使她的男友一气之下离她而去。布兰奇寂寞难耐，后来竞对妹夫卖弄风情，精壮如牛的妹夫情欲大作，乘妻子入院分娩之机强奸了布兰奇。布兰奇更加丧魂落魄，最后被妹夫强行送进了疯人院……[1]媒体推荐“第一次听到《街车》的台词……给你的印象是那既非俏皮话，也不是‘诗'，而是从灵魂中流淌出来的语言。一位作家的灵魂，一个独一无二的声音几乎是奇迹般笼罩住了整个舞台……
“《街车》的首演就等于是在商业戏剧的土地上插上了一面美的旗帜……威廉斯的这出戏比他不论是此前还是以后的其他作品都更接近悲剧，它阴暗的结局没有得到丝毫的缓解。”
——阿瑟米勒
“抒情又富有诗意，趣味横生又令人心碎；掘发人性，没齿难忘。”
——弗兰西斯·科波拉
“他纵声一跃，清晰念出白兰芝的传世台词，我一直依赖陌生人的慈悲……”
——朱天文《荒人手记》作者简介田纳西·威廉斯（Tennessee Williams，1911-1983），是美国20世纪最伟大的三大戏剧家之一（另外两位是尤金·奥尼尔和阿瑟·米勒），同时也是全世界范围内最重要的剧作家之一。1948年和1955年分别以其《欲望号街车》及《热铁皮屋顶上的猫》两度赢得普利策奖和戏剧评论奖；《玻璃动物园》和《鬣蜥之夜》也分别于1945年和1961年拿下纽约戏剧评论奖；1952年的玫瑰黥纹》获得托尼奖最佳戏剧奖殊荣。目录导言 阿瑟·米勒
演职员表
欲望号街车
“我生活的世界”——田纳西·威廉斯自问自答
年表
悲剧并不发生在舞台上——《欲望号街车》主题辨析 李尚宏
芭蕾舞剧
今年是田纳西·威廉斯普利策奖获奖话剧《欲望号街车》诞辰65周年，由Adam & Company赞助的，根据威廉斯同名话剧改编的，苏格兰芭蕾舞团全新芭蕾舞作《欲望号街车》，是苏格兰国家芭蕾舞团2012年的两部世界首演的作品之一。  芭蕾舞剧《欲望号街车》想摆脱不堪的过去，徐娘半老风韵犹存的南方美女Blanche DuBois搬去了妹妹Stella位于新奥尔良的公寓，Stella的丈夫性格粗鲁莽撞，认为Blanche虚伪做作、充满了对权贵的幻象，会带坏自己的妻子，决定毁了她…… 
《欲望号街车》由著名作曲家Peter Salem作曲，音乐充满了爵士风情，美国戏剧和电影导演Nancy Meckler执导，国际著名编导Annabelle Lopez Ochoa编导。苏格兰芭蕾舞团一如既往地尝试着延伸现代芭蕾的尺度，在作品中大量运用了戏剧和舞蹈的元素。