标题：雨天炎天
内容提要
本书是村上春树的游记随笔系列，全书内容分为希腊和土耳其两部分。希腊部分村上记述了在希腊的东正教圣地——“希腊僧侣自治共和国”阿索斯半岛的旅行。土耳其部分讲述了离开希腊后，沿土耳其国境线周游二十一天的经历，带着读者领略土耳其“煞有介事的尚武的军国主义”的另一面。 编辑推荐 　村上春树游记系列三种：《雨天炎天》。希腊、土耳其旅行记。
《远方的鼓声》。意大利、希腊、奥地利旅行记。
《边境　近境》。美国、墨西哥、中国、蒙古及日本国内旅行记。
作品目录
希腊篇
阿索斯——神的现实世界
再见，现实世界
阿索斯是怎样的世界？
从达菲尼利卡里埃
从卡里埃到斯塔夫罗尼基塔
伊比隆修道院
费罗塞修道院
卡拉卡尔修道院
拉布拉修道院
普罗德罗姆小修道院之行
卡胡索卡里贝亚
亚吉亚·安纳——再见，阿索斯
土耳其篇
土耳其茶、兵和羊——周游土耳其的二十一天
兵
面包和茶
土耳其
黑海
霍帕
凡湖猫
哈卡里之行
哈卡里（2）
万宝路
24号国道的噩梦
24号国道沿线
点评鉴赏
1.
游记是一个很妙的东西。 
去了一个地方，写下自己经历了什么事，除了主观，就是私人。就我看来，游记几乎就是节选的日记。 
读村上春树的《雨天炎天——希腊、土耳其边静纪行》时，我不断地想，有哪些人会去读游记？ 
我想不外乎以下几种： 
自己即将出发去那个地方，于是找来与目的地有关的书，事前读一读，知己知彼，壮一壮胆，补一补底气，这是一。 
喜欢那个作家，不管他写的是什么，不管内容自己是否感兴趣，只要是那个作家出的书（我相信有一大批读这本书的人应该就是村上春树迷），就膜拜般地买来读，这是二。 
心内有一种蠢蠢欲动的冲动，但是却碍于金钱时间等因素，不得已只能选择用虚拟的空间代替实质，这是三。 
用一把尺随时丈量选材、字句、结构等等要素，将书当成玩具积木般拆装的专业阅读者，这是四。 
当然还有一种，就是瞎猫撞上死老鼠，兔子自己撞上树桩一般，随手抓到这本书，那就很和气（你也可以说他很认命）地读了，这是五。 
当然还有其它类型的阅读者，不过这几种人读游记，呈现出的想法也千差万别。 
第一种人多半是将信息部分记得最清楚的人，他甚至会按图索骥跑去作者介绍的好去处，结果很有可能会败兴而回，然后大骂作者骗人。这一类的读者实际上是最危险的读者，他往往将游记当字典，完全忽略了游记其实是最自我、最主观的个人态度。人的口味尚且不同，何况思维。村上春树在希腊的一系列游记，足以证明这一点，被推崇的大修道院很可能只能啃硬面包，小小的修道院却有温暖的接待，甚至还有新鲜甘美的菜蔬，一切只在于你要去感受的重点在哪里。 
第二种人往往是最幸福的人。书写得好坏是其次，内容有不有趣也没关系，重点是偶像又出书了。以主观对主观，也很公平。如果我们不能指责作者用美好的文字骗人，似乎也没有理由指责这一类单纯的人。 
第三类人其实是最痛苦的人。他们被作者的经历挑起了远行的梦，却又在合上书的瞬间自己将梦戳破。那些美妙的过程，那些有趣的画面，那些刺激的冒险，完全不同于现实生活的乏味。他在阅读时不断用自己的想象为作者的描写添砖加瓦，却因此越发凸显现实的苍白。 
第四种人则是作者最不想碰到的人。他们的博学、专业会让作者汗颜，他们的意见会让作者觉得自己很幼稚。很多时候，作者压根没放重点的地方，会被他们放大，进而让作者自己都觉得怎么会有这么大一个漏洞，让一切有价值的东西全漏掉了。严重的，甚至会影响到作者下一本书的书写。 
第五种人则是作者最不想碰到的另外一种人。如果说上一种人太专注让作者害怕，这一种人的无所谓应该会让作者很生气。他不管你去哪里，写什么，他甚至都不会去在乎游记与食谱会有什么差别。这种感觉就像你十月怀胎生下了一个宝贝，并兴奋地展示给别人看，对方虽然笑眯眯，但是没点头也没摇头，只看一眼，就走了一般。 
说了那么多，我又是哪一种人？ 
我想，我大概属于第三种人。最擅长的就是一边读游记一边空想什么时候可以去当地亲身体验，如果去了那里会不会发生比作者更精彩的故事。 
然后把MSN的名字改成："想去土耳其，可是会不会被抓去卖？" 
纯粹自我折磨。[1]
2.
花了两天在地铁上的闲散时间看完这本书，给人的感觉甚是奇妙，初读来平淡无奇，也好，只是想打发时间顺便在精神上在土耳其和希腊兜一圈， 毕竟，那个“希腊僧侣自治共和国”是不让女人去的。 
一开始是些旅游指南样的介绍，从哪里出发啦，行程安排啦，需要背的行李啦，解释要去的缘由啦，不是很有趣味。 
只有等待深入其中。 
从卡拉卡尔的修道院开始渐入佳境。 大约是伙食变好的缘故，也是适应了苦行僧的生活，村上的笔触活泼起来。实际上那地方的食物永远只有老三样： 鲁克米果冻，咖啡，乌糟酒，无论哪一样都是甜度惊人，据说是为了消除旅人的疲劳。而比较各个修道院的食物似乎是旅行中的一大目的。旅途中也遇上很多新奇不解的事，比如看似严肃的土耳其中尉一听说给照相马上兴高采烈起来，哄去地毯店里见到了传说中会游泳的凡湖小猫，同时也连哄带骗地买了张9万日元的地毯，在荒芜的土耳其腹地，遇上了与风景完全不搭的艳丽服饰的骑马的美丽少女。有的甚至称不上完整的故事，但那画面奇异般地生动鲜活。 
就象村上说的，“不料几天过后，竟奇异地怀念起阿索斯来，在那里生活的人，在那里见到的风景，在那里吃的东西极为真切地在眼前浮现出来” 。看完这本小书后，很多画面和质朴的幽默都留在我的脑袋里，就象扎实实热乎乎的馒头一样回味无穷。村上的魔力，想必是因为他是在踏踏实实地感受，first contact另一个世界，不带偏见或者排拒。听说“动物也不许放雌性进来，雄性统统被阉掉”，他便“出于慎重”查看了小猫小狗的特征；迫于无奈的情况下吃到霉得长满绿毛的面包，居然仍有斗志观察到享受此种“美味”的僧人，体态竟是胖的。有时听从路人"no problem"的保证，直楞楞地闯进土伊边境骚乱的中心，有时也托指南的福，凭着一条万宝路神奇香烟在土耳其畅通无阻。 
一路看下来，“莫名其妙”是出现频率很高的词，整个旅途也是跌跌撞撞。有句话我是极赞同的：事情诸般不顺才成其为旅行。惟其诸般不顺，我们才得以碰到种种有趣的东西、奇异的东西、令人哑然失惊的东西。正因为如此，我们才旅行。”[1]
3.
不知道为什么，对于这本书的评价，第一个跳到我脑中的是课文《闰土》中的一句 "我素不知道天下有这许多新鲜事：海边有如许五色的贝壳；西瓜有这样危险的经历，我先前单知道它在水果店里出卖罢了。” 因为没想到村上大叔还有这样危险的经历，还有那样狼狈的时候。当然我知道世界精彩如五色的贝壳，不过还是需要村上这样的叙事大师来表现出来。 
其实村上的游记没什么华丽的，基本上是有一说一，我不是说他客观，而是不管客观主观只要是自己的想法就如实写下来而已。也就是说似乎没什么技巧性，也可能是这就是技巧，无招胜有招而已。 
正因为这本书是这样平实的一本书，所以也没什么好评论的，只不过看了希腊的那些修道院之后，我有一种强烈的感觉一定要把《玫瑰的名字》再看一遍，这次要买简体版来看。 
还有就是发现村上是个无酒不欢的人，但是应该不包括烈性酒，因为在《边境·近境》里写道他在蒙古被灌的人事不醒。 
还有就是发现他依然满腹牢骚，这倒未必是负面的，他的世界跟那个世界相差得实在太远了。而且那些并不是什么恶毒的抱怨。 
还有就是觉得他的婚姻似乎并不幸福，她太太可能过得挺难受的。[1]
相关版本
1.
作者: 村上春树 / 松村映三 
  《雨天炎天》封面图
出版社: 新潮社
出版年: 2008年02月
页数: 280p
定价: 1,600円 (税込 1,680 円)
装帧: 単行本
2.
作者： 村上春树(作者)  《雨天炎天》封面图
出版社： 上海译文出版社
出版日期： 2007-11-01
定价：15.00元
作者简介
村上春树（1949－　），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。村上春树(6张)尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。