标题：歌唱家
定义
中国著名歌唱家(12张)歌唱家属于歌手和歌星，又不同于歌手和歌星，而是特指歌手中成就大、贡献大、资历高的那部分人。他（她）们往往具有被国家或世界肯定的实力和人品，并受到群众的尊敬和爱戴。
歌唱家要有组织的才能评，而歌手、歌星都是签的唱片公司，或者演艺公司，和歌唱家有着本质的区别。
世界著名
女高音
帕蒂.阿德丽娜 （Adelina Patti，1843-1919） 意大利女高音歌唱家
玛莉亚.卡拉斯 （Maria Callas，1923-1977) 美籍希腊女高音歌唱家
琼.萨瑟兰 （Joan Sutherland,1926-2011） 澳大利亚女高音歌唱家
女中音
珍妮.蓓克 （Dame Janet Baker，1933－） 英国女中音歌唱家
玛莉莲.霍恩 （Marilyn Horne，1934－） 美国女中音歌唱家
克丽斯塔.路德维希 （Christa Ludwig,1924-） 德国女中音歌唱家
女低音
克拉拉.巴特 （Dame Clara Butt，1872-1936） 英国女低音歌唱家
玛丽安.安德森 （Marian Anderson,1897－1993） 美国黑人女低音歌唱家  世界著名歌唱家
爱娃.波德莱斯 （Ewa Podles，1952－ ) 波兰女低音歌唱家
男高音
恩瑞柯.卡鲁索 (Enrico Caruso，1873-1921) 意大利男高音歌唱家
鲁契亚诺.帕瓦罗蒂 （Luciano Pavarotti，1935-2007） 意大利男高音歌唱家
普拉西多.多明戈 （Placido Domingo，1941- ） 西班牙男高音歌唱家
男中音
劳伦斯.提贝特 (Lawrence Tibbett（1896-1960) 美国男中音歌唱家。
提托.戈比 （Tito Gobbi，1915-） 意大利男中音歌唱家
迪特例希.菲舍尔.迪斯考 (Dietrich Fischer-Dieskau，1925－) 德国男中音歌唱家
男低音
费道尔.伊凡诺维奇.夏里亚宾 （Shalyapin Fyodor Ivanovich，1873-1938） 俄罗斯男低音歌唱家
埃齐欧.平扎 （Ezio Pinza,1892-1957） 意大利男低音歌唱家　
赫里斯托夫 （Boris Christoff， 1914－） 保加利亚男低音歌唱家
中国著名
中国的歌唱家通常是民族或美声歌手。女歌唱家陈思思
龚琳娜
刘一祯
王昆  著名歌唱家 汤灿
郭兰英
汤灿
  陈思思[1]
  龚琳娜[1]彭丽媛
张也
宋祖英
李谷一
才旦卓玛
德德玛
刘子琪
马玉涛
关牧村
万山红
郑绪岚
谭晶
梦鸽
李丹阳
雷佳
等，不一一列举。男歌唱家戴玉强
李光羲
胡松华
李双江
吴雁泽
吕继宏
佟铁鑫
阎维文
郁钧剑
刘斌
刘和刚
王宏伟
蒋大为
廖昌永
魏金栋
杨洪基
等等。美声歌唱家女高音迪里拜尔
女高音吴碧霞
女高音郑咏
女高音黄英
女高音王霞
女高音王莹
女高音张立萍
女高音殷秀梅
女高音孙秀苇
女高音幺红
女中音刘子琪
女中音吴玫玫
女中音关牧村
女中音梁宁
男高音戴玉强
男高音范竞马
男高音丁毅
男高音施鸿鄂
男高音魏松
男高音莫华伦
男中音廖昌永
其他美声歌唱家还有：周小燕、郎毓秀、郭淑珍、沈湘、朱崇懋、李光曦、楼乾贵、寇家伦、王凯平、刘秉义、胡宝善、温可铮、杨比得、张建一、詹曼华、张英席、薛皓垠等
成长概貌
在本世纪三四十年代，美声唱法在中国的传播和我国第一代歌唱家的成长，一是得益于国立音专及其他音乐、艺术院校延聘的一批外籍声乐教师如苏石林、梅百器、克雷罗娃、马巽等人按西方美声唱法训练和培养出来的一批中国歌唱家如蔡绍序、林俊卿、李志曙等，二是一批有声乐天赋的青年如应尚能、黄友葵、喻宜萱、周小燕、郎毓秀、葛朝祉等人留学欧美主攻美声唱法。这两类人均成了我国第一代歌唱家。其中，周小燕、黄友葵、喻宜萱、郎毓秀在四十年代后期的中国歌坛被并称为女高音“四大名旦”。
也是在这个时期，女高音歌唱家张权、周碧珍、高芝兰和男高音歌唱家沈湘、魏启贤、朱崇懋等人也开始登上乐坛。在解放区延安，由于秧歌剧运动的兴起和歌剧《白毛女》的出现，涌现出一批能歌善演的民族唱法歌唱家，如李波、王大化、王昆等人。他们继承了民歌、戏曲传统演唱方法，声音亲切自然、优美动听，很受群众欢迎。
五六十年代，由于专业声乐教学水平的提高，师资队伍的日益壮大，大批经过高等音乐院校正规化专业教育的年轻歌唱人才成长起来。音乐界几次关于“土洋之争”和声乐民族化的讨论，直接沟通了美声唱法和民族唱法的相互吸收，创立“民族声乐学派”已成为中国声乐界几代人的共同美学理想。这个时期，除周小燕等老一代歌唱家依然相当活跃外，又涌现出大批年轻歌唱家。美声唱法方面有女高音郭淑珍、刘淑芳、邹德华、张利娟、孙家馨、梁美珍、张越男、叶佩英等，女中音董爱琳、苏凤娟、罗天婵等，男高音有寇家伦、楼乾贵、李光羲、施鸿鄂、王凯平等，男中音有刘秉义、胡宝善等，男低音有温可铮、杨比得等;在民族唱法方面，女声有郭兰英、黄虹、马玉涛、任桂珍、鞠秀芳、王玉珍、于淑珍、邓玉华、藏族歌手才旦卓玛、苗族歌手阿旺、维吾尔族歌手帕夏·依霞等，男声有吕文科、贾世骏、郭颂、胡松华、李双江、吴雁泽、马国光、何纪光等。
其中，著名歌剧表演艺术家郭兰英是这个时代造就的民族声乐大师。在她长达35年的歌剧生涯中，曾主演过《白毛女》《小二黑结婚》《刘胡兰》《窦娥冤》等歌剧，创造了一系列优美动人的艺术形象。此外，她还主演过故事影片《画中人》，并且是一位出色的音乐会歌唱家。她的演唱情真意切、深刻感人，声音晶莹剔透、明亮动听，声区宽广，对比鲜明而富有戏剧性张力，行腔委婉自如，润腔手法精妙细腻，常通过些细微的色彩性装饰，准确传神地揭示出音乐中的民族风味和特殊韵致。她的气息悠长，呼吸贯通，吐字、归韵极为清晰而规范，表演真实自然，入情入戏，形体表现力丰富，唱做念舞基本功扎实深厚，在实际运用中潇脱自如、光彩夺目。她的长期的艺术实践，为我国歌剧事业的繁荣和中国声乐学派的创立做出了不可磨灭的贡献。
“文革”初期，我国声乐艺术全面停摆;到了中后期，李双江、李谷一、郭颂等人才获得展示歌喉的机遇。
新时期，声乐艺术出现了全面繁荣，这主要表现在:出现了美声唱法、民族唱法、通俗唱法三种风格的唱法同步发展、争奇竞艳的局面，而且每一种唱法都是人才济济，其中一些杰出人物在国际声乐比赛中获得大奖，为国际声乐界所瞩目。在美声唱法方面，大批年轻歌唱家如胡晓平、詹曼华、张建一、梁宁、迪里拜尔、傅海静、曹群、顾欣、叶英、高曼华、刘捷、罗魏、温燕青、刘跃、苗青、汪燕燕、王秀芬、么红等人先后崛起于歌坛，他们当中的许多人在国内上演的欧洲古典歌剧《费加罗的婚礼》《卡门》《艺术家的生涯》《托斯卡》《弄臣》《图兰多》和中国作曲家创作的严肃大歌剧中扮演角色，成为中国歌剧事业的生力军。在民族唱法方面的佼佼者如彭丽媛、董文华、葛军、蒋大为、佟铁鑫、李元华、殷秀梅、鞠敬伟、陈力、刘子琪、张也、宋祖英、董华等人在新时期不同阶段享誉歌坛，个别杰出者如彭丽媛同时也是优秀的歌剧演员，曾主演了歌剧《白毛女》《党的女儿》。她的演唱和表演风格颇有郭兰英的神韵，并且在声乐上讲究刚柔相济，亮度、厚度、力度三者结合浑然天成，富有戏剧性表现力。
在通俗唱法方面，七八十年代以李谷一和朱逢博为代表，崛起一批通俗歌手，其早期风格主要模仿港台歌星抒情轻柔风格。自八十年代中期起，随着欧美流行音乐和摇滚乐之风的东渐，我国歌坛风格也日趋多样化，许多歌星逐渐摆脱对于港台歌风的模仿，并与创作上的“西北风”和摇滚乐的崛起相呼应，涌现出一批实力派歌星，逐渐形成自己的风格，其代表人物有刘欢、韦唯、崔健、毛阿敏、田震、杭天琪、孙国庆、范琳琳等。这些歌星的演唱风格大多刚劲有力、粗犷豪放。与此同时，一些抒情派、偶像派歌星如李玲玉、蔡国庆等人，风格以轻灵、柔美见长。到了九十年代，除刘欢、韦唯诸人在歌坛依然非常走红之外，一批歌坛新星冉冉升起。李娜、那英、孙悦、叶凡、江涛、毛宁、林依轮、孙浩以自己良好的音乐感觉和雄厚的歌唱实力确立了自己在中国歌坛的地位。 [1]