标题：尹秋君
基础介绍
霹雳布袋戏虚拟人物
一身靛蓝、手摇羽扇，作风直率的断极悬桥之主，言语间透露著自信，果断独行，不喜墨守成规，作风神秘，处处与六极天桥作对，逼使昭穆尊创立武林公法庭。实则武林阴谋者之一，与昭穆尊设计联手魔界杀害素还真与谈无欲，致使二人以化体形式出现。后因与昭穆尊因利益引起猜疑，而昭穆尊在问天敌的怂恿下与其反目，最终联手杀死尹秋君。  
人物资料
名称：尹秋君 
其它称号：柳飘絮 
性别：男 
身份：断极悬桥之主、玄宗四奇之「紫荆衣」
诗号：天命之谓性，率性之谓道；天道归一，断极悬桥。 
代表性名言：一身紫荆洗因果，命性后道皆率衷。
初登场：霹雳奇象第12集 
退场：霹雳谜城第9集(死于昭穆尊，霹雳神州第18、19集以灵魂形式出现一战同修墨尘音之后，被墨尘音带走安葬，后曾以灵魂形式出现对抗异度魔界） 
来自：道境
根据地：断极悬桥 
朋友： 昭穆尊、卧龙行、燕归人、莎罗曼
组织门派：玄宗
同修：赭杉军、金鎏影、墨尘音(玄宗四奇)
武学：禁悬七日断、化天凝掌、云天极刃扫天阕、云天剑法、紫云之涛、太元紫印、紫印灭元、紫晶东逝
功体：云天剑法
咒术：
操天道‧化两仪‧八卦极天
操天道‧化两仪‧幻四象‧云天极刃‧现
操天道‧化两仪‧紫金鎏‧凝法印
操天道‧化两仪‧乾坤转挪阴阳生
操天道‧化两仪‧云天极刃双化现 
兵器：云天极刃 
所有物：玄龙针尹秋君·紫荆衣(20张)
剧情简介
尹秋君本是道境玄宗最出色的十名弟子之一，精通化外术法与剑术，一身靛蓝，作风直率。在玄宗四奇中排行第三，与排行第二的金鎏影素来交好，后与他一同在与异度魔界的战事中背叛，导致宗主与千万道子失援战死。在玄宗和异度魔界同时封印后两人进入苦境，并和卧龙行结为莫逆，共同创立六极天桥，但是因为“鬼殁河五宝”之事反目，另创断极悬桥。
尹秋君行事果断独行，不喜墨守成规，行事亦正亦邪，颇为赏识燕归人，将云天剑法倾囊传授。早在进入苦境时便和莎罗曼相识，后便积极为诡龄长生殿的再现布局，在霹雳奇象初期逼迫昭穆尊成立武林公法庭，处理鬼殁河五宝之事，积极针对鬼梁天下。但两人皆暗中与异度魔界勾结，一唱一和逼七巧神驼进入魔界接合断层，促使诡龄长生殿再起，期间诈称协助营救叶小钗，尹秋君、昭穆尊两人和异度魔界女后九祸联手击杀素还真、谈无欲。同时布置设计玄宗中人，创置风水禁地引诱中原正道闯阵，造成不少牺牲。
在昭穆尊本为金鎏影的身份被苍揭发后，仍卧底于中原正道，但是已受怀疑。因羽人非獍为取回孤问枪及愁落暗尘追查雇主的行动中，昭穆尊受伤，并因一页书化身的问天敌居中分化两人关系，导致昭穆尊和尹秋君决裂，而展开决斗，尹秋君因受问天敌重创在先，而败于昭穆尊，死前，以云龙斩破坏断极悬桥。
死后，尸体为昭穆尊以云气护体，沉入悬崖。后由墨尘音寻回安葬。
人物特写
霹雳会刊135期编剧漫谈－双桥之主 文/编剧 隽尚
「你这辈子曾有几个知心好友？你真的了解他吗？那他也同样的了解过你吗？」
相信人生走一遭，这个问题在不同的人生阶段，必有不同的认知和体会。知心好友的定义为何，每个人的标准不尽相同。但对于能有个了解自己的朋友的渴望，相信人人皆同。整部《霹雳奇象》剧集里，除了延续《戡魔录》的几对友人档外，应该就属六极天桥和断极悬桥的主人——昭穆尊、柳飘絮·尹秋君之间的关系最令人深刻。这两位阿尼基甫从出场，虽然彼此嘴上都称对方是好友，然而言语之间却时常争锋相对。说他们分桥而居，感情不合，但在对付鬼梁天下和夺取五大神器的行动上，又是默契十足。「扑朔迷离」四个字，是笔者的友人看完《奇象》前35集之后，这二位阿尼基的互动后给的评语。各位看官，不知您是否也有这样的感觉呢？
双桥之主，是笔者加入霹雳编剧群后，在三弦的鼓励下，最先接下主笔的二名重角。在这之前，六极天桥因为风云天地图和鬼没河两件公案，已现名号于剧本当中。其组织大致架构也由编剧组主编初步设定，确立了清圣又绝于红尘的立场。所以编者便承袭这个原则，设定六极桥主的人物个性：「讲话语调和缓，个性较为沉稳，属于谋定而后动型，但有时则显得寡断。做事中规中矩，一切按规定来。重视人们对他的看法，注重个人外在的威仪举止，所以常会有屈就他人的感觉。」再经由操偶师和导演的塑型，终成了荧光幕上那位正经八百的「武林公法庭之主」。
在此笔者也必须一提，六极桥主的原始设定，本就是类似鬼梁天下般的阴谋策动者，而「玄宗叛徒」的设定则是之后给予负面形象的合理化。因此在凡事讲求规矩的言行举止下，笔者必须再赋与他另一种负面性格，但为了要与鬼梁府主这个前例有所区别，所以在编写时，便针对六极桥主的人物内在性格下去刻画：「一心追求至高的权力和力量，但这个想法被隐藏在他谦逊的态度和言语中，也只有在黑暗里他才会缓缓透露心中的种种期待。」也就是这样隐晦的负面形象，才会有进入笑蓬莱与五色妖姬软语呢哝，利用公法庭职务之便和九祸魔君谈判合作的「蓝衣蒙面人」的出现。
迥异于六极天桥的清圣光明，与其对立的黑色天桥行事就显得极端与鲜明。针对全新的架构，董事长当时赋予黑色天桥三个设计原则：武林的灰色地带，充满小心眼、在乎别人看法的强烈个人主义者，与六极天桥因五大神器而成为对立的好友。〔总而言之，就是「小气巴拉」的先天高人。〕这几项原则，深深的刻烙在刚出茅庐的笔者心中，甚至将其奉为规臬与执笔的不二法门。「讲话声音高亢，言语间透露着自信。个性、思想都比六极桥主开放，不喜欢墨守成规，更不喜欢各种规矩的束缚。所以在旁人的眼中，是一个行事叛逆的人。很重视朋友之间的感情和想法，对朋友间的互动相形下变得在乎，但也因此无法忍受六极桥主对他的隐瞒。另一方面，他开朗的言谈下，其实隐含着细腻的心思。想要和六极桥主合好，却又拉不下脸，只好在暗处默默的帮助他完成一些事。也因这样，在无意间常会显露出孤单的感觉。」就这样，黑色天桥之主的人物性格就此确立。
不知读者是否发现，为什么笔者在陈述以上事件时，并不称二位双桥主的名字，而是以六极桥主和黑色桥主唤之。其实名称的命取，也让我踢到不少门板，被刺了不少回马枪，所以想特别利用三个段落的空间略说。
笔者刚接下双桥主笔时，除却「六极天桥」这四个字之外，其余一切皆空。对于六极天桥对立的另一座桥，也仅以「黑色天桥」给予区别而已。在交稿时间的急迫下，笔者面对董事长和重大编的环伺，只好提笔歪头在笔记本上玩起拆字游戏。「和六极天桥绝交对立，黑桥出现时又是一片天昏地暗，鬼哭神号。嗯……嗯……」思考了约莫二刻钟，「断极玄桥」这四个字勉强写出呈上。经廖大编审核之后，改「玄」为「悬」，成了「断极悬桥」，则更是符合了黑色天桥本应具有的刚硬与果决感。就文字型体来说，方正的格布与繁复的笔画，也成就另一番中国字体的美感。
双桥名称既定，接下来便是跟取剧集档名一样困难的人物命名。笔者当时正沉迷于紫式部所著的《源氏物语》，对于「冷泉帝」、「秋好皇后」这两个剧中人物特别有感，所以在命取双桥主名字时，便试着以这两个名号入菜，写出了「冷泉少」和「秋过君尹」。但前者的等级和恢弘度不足以胜任一位桥主，所以在罗编的衷恳建议下不予采用。但又是迫于剧本交稿时间逼近，笔者只好在众目睽睽之下再度耍笔请神仙。或许是有求有保佑，脑海竟然闪过「昭穆」二字。按照古代宗法制度，宗庙祭祀时，始祖居中，二世、四世、六世位于始祖的左方，称为「昭」三世、五世，七世位于右方，则称为「穆」。「昭穆」原意便是祭祀时的行列排序，借有典仪肃穆的含义，正与六极桥主的外在性格不谋而合。加之「尊」字，更将一桥之主的地位与气势强调出来。「六极天桥之主·昭穆尊」的名号便于是确立。
至于断极悬桥之主的名字，则完全是误会之下的产物。「秋过君尹」是笔者当初交呈的名字，但编剧组主编当下并没有任何的表示。过了一个美好的周休假期后，手上拿着最新剧情的大纲，断极悬桥之上写了一个有点陌生，却又熟悉的名字「柳飘絮·尹秋君」。当下是愣了一会儿，但随即心语告诉自己「这应该是主编认为秋过君尹名字不好，所以帮我改的吧。」因为这样的认知，所以断极悬桥之主「柳飘絮·尹秋君」的名字也确立了。约过不知多少寒暑，笔者某日在主编跟前称赞他尹秋君名字取的好，当下才发现了一个惊人的误会。「什么？那个名字不是你取的吗？」「怎么！不是你帮我改的吗！？」原来，主编当时是一时眼误，忽略了「过」字，再不自主地把其它三个字重新排列组合，使得「秋过君尹」变成了「尹秋君」，加上自己喜爱的「柳飘絮」的名号后，便写上大纲中了。发现了这个事实，笔者也只能说，一切都是美丽的错误啊！
看过三弦在129期会刊所发表的「杜一苇大军」后，相信许多读者一定很好奇，究竟还有哪些角色的木偶是和当初所设定不一样的。不用太远，眼前的断极悬桥之主便是一例。
话说剧集的主要角色，因应剧情需要，会先由主编的编剧针对角色个性做构思设计，并将文字设定交与偶头造型设计人员描绘形象，接下来便是雕选偶头、做造型等作业流程。洪师傅先赋予偶头忧郁的神情，后加上美术编辑所绘的水纹，让原本平凡的空偶有了新生命。然而，当阿修罗完成造型，送来编剧室审核时，却完全出乎众人意料之外。
笔者深刻记着，造型组长撑着一身蓝色的型男进编剧室时，最引人注目的，莫过于他头上那一片片的蓝色菱形亮片。「剑龙突刺」，是廖大编最先脱口而出的形容词。众编剧共同的疑惑：「他谁啊？」「寰宇奇藏啊！」听到这样的答案，在场众人一片哗然，「寰宇奇藏是翳流的军师咧，这尊太武生了啦！」「头上全是玻璃片，眉头又结在一起，气质不合啦！」……就因为所有编剧皆投反对票，蓝色型男只好再回去木偶间蹲了。
半个月后，尹秋君要正式出场了，深爱蓝色忧郁的笔者，脑中立即闪过那位剑龙型男。再仔细回想一下蓝色型男稍稍皱眉的神韵和整体造型，也刚好符合尹秋君言语犀利，我行我素的性格，尤其是那一身湛蓝，分明就是为久居悬桥之上的人所设计的。吾辈数人，定则定矣，全新的角色设定，让蓝色型男意气风发地扮演一回尹秋君，也算不费雕刻师和造型师众人的一番苦心了。另外笔者要再一提番外话，断极悬桥之主的最原始设定是女性角色，但为了成就蓝色型男，所以便来个女变男之乾坤大挪移，这点倒是让笔者挺意外的。
笔者在设定双桥友谊时，必然有自己预设的目标。然而霹雳布袋戏的编剧是属于群体创作，许多初设的目标势必跟着剧情的推衍而有所修改，而这些不为观众所知的修改，正是主笔编剧本身最沉痛的无奈。至于二位角色在剧集中的表现，将牵涉到「观众主观论」的专业戏剧理论范围，笔者不便多作评析。再者，碍于篇幅有限，笔者也只在此陈述双桥之主当初设定时的点点滴滴曲折和趣事。最后，仅以余秋雨先生在《霜冷长河》的二段话与诸位读者共省：「彼此太熟了，考虑对方时已经不再作移位体验，只是顺着自己的思路进行推测和预期。结果，产生了小小的差异就十分敏感。……本有差异却没有差异准备，都把差异当作了背叛，夸张其词的要求对方纠正。这是一种双方的委屈，友情的回忆又使这种委屈增加了重量。负荷着这样的重量不可能再来纠正自己，双方都怒气冲天地走上了不归路。」