标题：公共环境设施设计(艺术设计专业教材)
概述
“城市公共环境艺术”论坛及方案展在成都举办，这是我国环境艺术发展史上的一件大事，是一次有众多国内外环境艺术专家和领导参加的高水平的大回顾、大交流、大总结、大提高的学术活动.参加这次学术活动，我总的感觉是：城市公共环境艺术正在上路，而建筑艺术仍处在十字路口、无法选择。因为环境艺术“有行无思”，还没有成业；建筑业“有业无学”，学科尚未建成......  
“城市公共环境艺术”论坛及方案展在成都举办，这是我国环境艺术发展史上的一件大事，是一次有众多国内外环境艺术专家和领导参加的高水平的大回顾、大交流、大总结、大提高的学术活动。 
参加这次学术活动，我总的感觉是：城市公共环境艺术正在上路，而建筑艺术仍处在十字路口、无法选择。因为环境艺术“有行无思”，还没有成业；建筑业“有业无学”，学科尚未建成。 
城市公共环境艺术在我国的起步和发展  
1981年，国际建筑师协会第14届世界建筑师大会，首次揭示出建筑学的环境艺术与环境科学的性质。大会的主题是“建筑·人·环境”。大会的宣言明确指出：“建筑学是为人类建立生活环境的综合艺术和科学。”  
1985年，中国建筑学会在北京召开了中青年建筑师座谈会，建筑作为环境艺术的性质，在会上引起更广泛的重祝，与会的建筑师重温了华沙宣言，撰文探讨有关环境艺术问题。我国环境艺术作为学科和行业就是从这时起步的。环境艺术引入中国只有十几年的历史，没有建立环境艺术学科是容易理解的。  
1987年，《中国美术报》专门召开了环境艺术为主题的座淡会。包括建筑师、规划师、雕塑家、画家、美术理论家、哲学家等更广泛的人士参加这次座谈会。与会的专家开始筹建中国环境艺术学会，即现在的中国建设文化艺术协会环境艺术委员会，会长为周干峙先生。 
1988年，在天津召开了《全国城市环境美》大型学术研讨会，与会著名学者李泽厚、吴良镛等很多专家，从多方面研讨环境艺术理论与实践问题。随后不久，就出现了如深圳“世界之窗”、“民俗文化村”等环境艺术佳作。  
对建筑是环境的科学和艺术的认识过程  
人们认识到建筑是环境的科学和艺术，是经历了漫长的历史进程的。建筑价值观的演变大致经历了五个阶段———实用建筑学阶段（追求适用、坚固、美观的建筑）、艺术建筑学阶段（视建筑为“凝固的音乐”）、机器建筑学阶段（把建筑看作“住人的机器”）、空间建筑学阶段（认识到“空间是建筑的主角”）、环境建筑学阶段（认为“建筑是环境的科学和艺术”）。现在，建筑价值观已开始进入第六阶段———生态建筑学阶段。我们环境艺术目前究竟达到了什么样的水准呢？总的讲，近年来我们当然有大量环境艺术实践，参与这一实践的人也很多，但是，环境艺术作为一个行业和学科、尚没有公认的科学的行业标准、行为规范，更没有进行相应的学科理论建设，它的水准是处于正在上路阶段，处于混沌层次，泥沙俱下、鱼龙混杂。由于城市公共环境艺术的主角是建筑，是城市空间，是构成建筑与城市的空间的材料、骨架、立意。所以，我们更应该重视规划师和建筑师在环境艺术设计中的作用。现在，有些重要的环境艺术项目，则因为对规划师、建筑师的作用，重视不够，所以出现了一些遗憾。  
城市公共环境艺术创作从哪里开始  
有人问现代主义和后现代主义的建筑大师菲利浦·约翰逊：您的建筑创作从哪里开始呢？约翰逊答：从脚底板开始。真是不愧大师的回答，他是从脚下开始，体验未来要完成的空间环境的主人角色的。  
中国园林、中国建筑是十分重视脚底板的感觉、接触的感觉的。作为景观尺度层次来说，这是“零层次”，不是视学的感受，而是接触的感觉。特别是纪念性建筑，十分重视地面的作法，材料的选择。当你走在天坛、地坛大青石板铺成的神道上，你会有一种神圣的感觉。天安门前御河桥和北海大桥的汉白玉栏杆，远观清晰的轮廓，近看精美的石雕，可依可靠，接触人的地方都是圆润的线脚，给人亲切柔和的感觉，满足各种景观尺度的需要，形成亲切宣人，神圣悠远的意境。  
另外，还有个财富与环境、生态、学术的关系问题。我认为，生态是环境的生存质量，财富是支持环境质量的物质基础，只有环境、生态、财富三者共同作用，才能形成更符合生存的环境，存较高的环境艺术建设水平。我曾看到一个环境艺术设计公司，把财富作为x和y轴的原点，把环境与生态作为可以生财的x轴和y轴，我认为，它所表达的环境艺术理念是错误的。财富充其量只能是z轴。因为文化艺术代表环境的人文质量，应在以艺术为原点，它是环境艺术设计的目标。 
成都的城市公共环境艺术观感  
环境艺术创作从脚底板开始，也意味着从阅读大地、体验环境的需要和可能开始，从研究材料的优势和特点开始。成都有一种红砂岩，质地和颜色都不错，怎么运用它呢？我看到的是用红砂岩仿制成木栏杆形状，给人木不木、石不石的感觉，艺术效果较差，很可惜。在成都活水公园和合江亭两处的府南河边，我看到两处露天剧场，都把舞台靠河岸摆，屁股对着河心，形成又高又陡的河岸。 
我觉得两处都没有很好地发挥当地滨水绿化丰富的环境优势。我设想，如果能做成水陆两用舞台，有时作水陆歌会演出，那将是多么精彩的情景啊！而且，前一个舞台用了不少不锈钢材料，后一个舞台造型张牙舞爪，大有压倒对岸合江亭的气势，这些做法都是与环境不谐调的。 
目前还没有公认的城市公共环境艺术的定义，也缺少概括性的叙述。1987年，我在《时代呼唤环境艺术———关于环境美的思考与建构》一文中曾提出：“环境艺术是美学艺术、场所艺术、对话艺术和生态艺术”、“环境艺术要解决的问题是更宏观的、关乎总体效果的问题，它是总体设计的艺术”、“环境艺术依其具体对象的范围、层次不同，可以分为许多门类：国土艺术、城市公共环境艺术、建筑艺术、园林艺术、室内艺术、家具艺术、雕塑、壁画、工艺美术等，凡需要考虑环境进行总体设计的艺术，可以说都有环境艺术问题”。当时我是从现象学角度考察和分析环境艺术问题的。  
最近，我查阅了有关资料，我认为根据城市公共环境艺术本身的性质，可以给它下一个广义的定义和狭义的定义。广义上讲，城市公共环境艺术是使城市“环境艺术化”的工作；狭义上讲，城市公共环境艺术是环境中的每个“对象”（环境艺术“作品”）环境化的设计。  
城市公共环境艺术的范畴和特点  
显而易见，城市公共环境艺术的范畴、范围是十分广泛的。它包括城市公共环境的城市空间、道路、广场、桥梁、建筑物、建筑群、园林、雕塑、壁画、纪念碑、建筑小品，乃至橱窗、广告、栏杆、花池、台阶、路沿这些人造景观；还包括天空、山脉、地形、水面、河流、树木、草地等自然景观；另外，属于城市公共环境中起作用的、但不是固定有形的东西，如人们的行为心理需求、习惯模式、人口构成特点、生产、生活、文化、交际要求等，都是城市公共环境艺术创造时要考虑的因素。因此，有人把环境艺术称为“无所不包的艺术”、“管闲事的艺术”，这是不无道理的。 
由于城市公共环境艺术对象、空间、时间上的广泛性，使得它具有许多其他艺术门类不同的特点。它不等同于某一种艺术，是多种艺术组成的有机整体，而不是建筑艺术、园林艺术、雕塑、壁画等机械的合成。它最大的特点，是“环境的艺术化”和“艺术的环境化”，是环境与艺术的互动，当这种互动处于最佳状态的环境艺术作品，方能认为是成功之作。  
城市公共环境艺术的标准和条件  
环境艺术作品的评价涉及多种评价标准，这些标准可能是：社会标准、生物标准、功利标准、民族标准、地理标准……以至于物理上的亮度、噪音、振动标准等等。它具有模糊性和无定性，不能象一幅画、一尊雕塑、一栋建筑那样有简单而明确的评价标准。  
为了能在多种评价标准下做出适当的选择，我们必须有多元化、多样化与一元化、主流化辩证统一思想。千标准、万标准，以人为本是第一标准、主流标准。和人的需求是有层次的一样，城市公共环境艺术也会由实用层次、千篇一律的克隆层次，提高到有特色的优美和崇高的审美层次。钱学森先生提出中国园林是景观、园技、园艺三个方面的综合，具有不同的观赏角度和层次，可以满足不同条件下的多种艺术追求。依此思路、方法，我认为可以补充“零”层次和“无限大”层次，“零”层次即指人与景观的距离为零，是人用身体接触对象的感觉和体验；“无限大”层次指景观的意境能引起观赏者产生无穷的想象，不仅能超越几何空间，而且能超越历史时空。  
著名的城市设计专家诺伯特·舒尔茨提出的“城市意象”，我国建筑学家梁思成提出的“建筑意”，都是对环境艺术综合效果提出的高层次的目标。我们的环境艺术不能只为了满足“艺术的环境化”，更要追求“环境的艺术化”，即不但要有“境意”，更要有“意境”，达到“精神家园”的层次。  
城市公共艺术建设的现状与展望  
创新是艺术的灵魂。但是真正属于原创性的创新是十分罕见和殊为珍贵的。艺术创新有不同层次，有克隆或移植型、二次创作或模仿型、原创型三个不同层次。客观上一件作品三种层次同时存在，但侧重不同。即使是移植、克隆、模仿也应当有所选择，在判断优劣的前提下进行。  
目前的问题是，许多艺术上的等外品被大量炒作、模仿、克隆，成为视觉上的污染、环境中的败笔，造成建设性的破坏，浪费了大量的财力、物力和土地等资源。为了提高我国城市公共环境艺术建设的水平，建议与会的专家、领导和各界的朋友们，以此次大会为起点，做一些具体的建设性工作。中国申奥成功，对我们是极大的激励和挑战。我们要发扬奥运精神，发扬科学民主精神，团结一致、埋头苦干、努力奋斗，从思想观念、理论概念、人才培养、队伍建设、规划设计等方面，在城市公共环境艺术建设上，实现新的突破，达到新的高度。 
作者：冯信群编著
ISBN：10位[7811111535]13位[9787811111538]
出版社：东华大学出版社
出版日期：2006-12
定价：￥45.00元
内容提要
自古以来，人类不断地对城市空间环境进行创造，使其适合各自的生活方式和行为需求，环境设施伴随着城市的发展而形成，伴随着人们生活的理想而发展，并成为人类文化的物化形态，在整个社会结构和设计范畴内占有重要的位置。
然而，长期以来公共环境设施设计在我国缺乏应有的重视，在设计领域也常常被忽视，使其发展和研究速度缓慢。随着我国改革开放，大规模城市的开发，人们对城市建设的关注及对公共环境的参与热情，环境设施也日益显出其重要性，并已成为一座城市的公共文化精神的重要组成部分。
本书在借鉴了国际先进国家的环境设施设计的基础上，根据我国实际并结合专业特点，系统地阐述了公共环境设施设计的理论、方法等。以理论为前导，对环境设施来进行具体的设计分类，介绍了各类环境设施的设计特点和设置要求，并从环境设施产品要素、环境要素、行为要素三方面对其进行解析，并在设计思维上进行启发。全书力求既有理论指导性，又有实践性，既有微观性，又有宏观性；既涉及技术要求，又具有文化艺术特色。为了让读者充分了解世界环境设施设计方面的新观念、新设计，本书配有较多的具有时代特色的形象图片。
编辑推荐
自古以来，人类不断地对城市空间环境进行创造，使其适合各自的生活方式和行为需求，环境设施伴随着城市的发展而形成，伴随着人们生活的理想而发展，并成为人类文化的物化形态，在整个社会结构和设计范畴内占有重要的位置。
然而，长期以来公共环境设施设计在我国缺乏应有的重视，在设计领域也常常被忽视，使其发展和研究速度缓慢。随着我国改革开放、大规模城市的开发，人们对城市建设的关注及对公共环境的参与热情，环境设施也日益显出其重要性，并已成为一座城市的公共文化精神的重要组成部分。
作者简介
冯信群，1986年毕业于无锡轻工大学设计学院，现为：东华大学艺术设计学院副教授、环境艺术设计系主任、亚洲造型协会及日本现代美术学会会员、上海水彩画家协会理事、上海环境艺术专业委员会副主任。曾出版：《新概念素描》、《冯信群水彩画集》、《住宅室内空间设计艺术》、《室内效果图快速表现技法》等专著。在国内外展出及发表作品、论文多次。
目录
第一章城市公共环境的概念
第一节城市环境的涵义
第二节城市公共空间的特点
一、空间的功能
二、空间的类型
三、城市空间的形象
第三节点、线、面、体的形式构成
第二章公共环境设施的形成与发展
第一节公共环境设施的概念
第二节公共环境设施的形成
第三节东西方公共环境设施的差异
一、文化观念上的差异
二、思维方式的差异
三、设计理论上的差异
四、实用价值观的差异
第四节公共环境设施的发展
一、现代高尖科技的运用
二、国际化与个性化的认同
三、环境整体化、功能综合化与处理精致化
四、向更为广阔的空间发展、渗透
五、社会公众化、人性化的价值趋向
第五节公共环境设施的构成与分类
一、环境设施的基本构成模式
二、环境设施的分类方法
第三章公共环境设施的类型及特征
第一节管理系统
一、防护设施
二、市政设施
第二节交通系统
一、安全设施
二、停候设施
第三节辅助系统
一、休息设施
二、卫生设施
三、信息设施
四、通信设施
五、贩卖设施
六、游乐设施
七、无障碍设施
八、照明设施
第四节美化系统
一、装饰设施
二、景观设施
第四章公共环境设施的设计要素
第一节公共环境设施的产品要素
一、形态性
二、功能性
三、结构性
四、材料性
五、工艺性
六、色彩性
七、尺度性
八、位置性
九、体积性
十、成本性
十一、审美性
第二节公共环境设施的环境要素
一、公共性
二、人文性
三、场所性
四、空间性
五、景观性
六、时间性
七、视觉分析
第三节公共环境设施的行为要素
一、行为性
二、个人空间与人际距离
三、情景性
四、设施与人的互动关系
五、人的行为姿态和尺度
第五章设计构思与思维方法
第一节定向设计法
第二节反向设计法
第三节仿生设计法
第四节组合设计法
第五节传统研究法
第六节图解思考法
第七节创新思维设计法
一、借鉴设计法
二、集思设计法
三、演绎法
四、归纳回归法
五、形态分析法
六、发散思维法
七、梦想法
八、缺点列举法
九、特征列举法
十、十进位探求矩阵法
第六章公共环境设施的设计和展开
第一节明确问题
一、收集资料
二、现状调研
三、分析综合
四、提出问题
第二节寻求答案
一、计划提案
二、设计依据
三、设计方法
四、概念论证
第三节方案构思
一、草图畅想
二、方案推敲
三、延伸构思
四、方案深化
第四节设计表达
一、效果图表达
二、工程制图表达
三、模型表达
四、设计说明
第五节项目实施
一、设计调整
二、材料工艺
三、成本预算
四、安装配套
第六节设计评价
一、功能性评价
二、艺术性评价
三、经济性评价
四、科学性评价
第七节城市公共空间与设施评价的观察点
一、城市广场的相关问题
二、城市公园的相关问题
参考文献
图例一公共环境设施设计提案课程设计案例
图例二中外优秀公共环境设施设计实例赏析
书摘
插图：