标题：余上沅
人物简介
出身馀上沅（1897-1970）湖北江陵人。中国戏剧教育家、理论家。湖北沙市人。生于1897年10月4日。1970年4月30日在上海逝世。馀上沅1912年入汉口文华学校，毕业后升入大学部文科学习。后经胡适、陈独秀介绍，转入北京大学英文系攻读西洋文学,1921年毕业于北京大学英文系。。这时参加爱美戏剧活动，并在《晨报》副刊发表有关戏剧的文章。1923年留美入卡内基大学艺术学院学习戏剧，继转纽约哥伦比亚大学专攻西洋戏剧文学及剧场艺术，在阿美  利加戏剧艺术学院格迪斯技术所兼修舞台技术，同时继续为《晨报》副刊撰稿，介绍美国戏剧动态和有关戏剧理论。1925年归国，在北京组织"中国戏剧社"，后在北京美专（后改北京艺术专科学校）开办戏剧系，并讲授现代戏剧艺术、舞台设计及表演、排演诸课程。还为五五剧社导演他的独幕剧《兵变》等剧。 
1926年秋，余上沅任上海光华大学、暨南大学等校教授，并与徐志摩等筹办新月书店，担任编辑兼经理，翻译《长生诀》、《可钦佩的克莱敦》等外国名剧出版。还收集有关戏剧论文辑成《国剧运动》一书。1928年冬，复受北平中华教育文化基金会秘书之聘，兼任国立北平大学艺术学院戏剧系教授，并业馀组织北平小剧院。在此期间他先后导演了《茶花女》、《法网》等名剧。1935年陪同梅兰芳赴苏联访问演出。继赴西欧各国考察戏剧教育。 
1935年秋，国立戏剧学校在南京成立，被聘为校务委员兼校长。他先后聘请了应云卫、陈治策、曹禺、马彦祥、王家齐等人为专任导师，自兼表演主课教师，并导演了莎士比亚名剧《威尼斯商人》等。抗战开始，馀上沅率剧校撤退到长沙、重庆，组织学生课馀演出街头剧，宣传抗战。1939年春，再度迁校四川江安，1941年剧校改名为国立戏剧专科学校。贡献余上沅一贯遵循蔡元培的治校经验，延聘有真才实学的教师任教。同时宣导教师科研活动，率先写了《表演艺术大纲》、《导演艺术大纲》和《舞台设计提高》等文，对于建立正规化戏剧教育制度和培养戏剧人才，做出了卓越贡献。 
抗战胜利后，国立戏剧专科学校迁回南京。1948年秋乘赴英讲学之便，去捷克斯洛伐克出席了国际戏剧协会第一届年会。1949年初返国。中华人民共和国成立后，受聘于沪江大学任教。后转身复旦大学。1959年调至上海戏剧学院戏剧文学系任教，编写了《西洋戏剧理论批评》、《戏剧概论》诸讲稿，还翻译了贝克的《戏剧技巧》等名著多种。
职务及作品
1926年秋，余上沅任上海光华大学、暨南大学等校教授,并与徐志摩等筹办新月书店，担任编辑兼经理,翻译《长生诀》《可钦佩的克莱敦》等外国名剧出版还收集有关戏剧论文辑成《国剧运动》一书1928年冬,复受北平中华教育文化基金会秘书之聘，兼任国立北平大学艺术学院戏剧系教授，并业余组织北平小剧院。在此期间他先后导演了《茶花女》、《法网》等名剧。1935年陪同梅兰芳赴苏联访问演出。继赴西欧各国考察戏剧教育.1935年秋,国立戏剧学校在南京成立,被聘为校务委员兼校长。他先后聘请了应云卫、陈治策、曹禺、马彦祥、王家齐等人为专任导师，自兼表演主课教师，并导演了W.莎士比亚名剧《威尼斯商人》等。抗战开始，余上沅率剧校撤退到长沙、重庆，组织学生课余演出街头剧，宣传抗战。1939年春，再度迁校四川江安，1941年剧校改名为国立戏剧专科学校。余上沅一贯遵循蔡元培的治校经验，延聘有真才实学的教师任教同时倡导教师科研活动,率先撰写了《表演艺术大纲》、《导演艺术大纲》和《舞台设计提要》等文,对于建立正规化戏剧教育制度和培养戏剧人才,做出了卓越贡献。
抗战胜利后，国立戏剧专科学校迁回南京。1948年秋乘赴英讲学之便，去捷克斯洛伐克出席了国际戏剧协会第一届年会。1949年初返国。中华人民共和国成立后，受聘于沪江大学任教。后转入复旦大学。1959年调至上海戏剧学院戏剧文学系任教，编写了《西洋戏剧理论批评》、《戏剧概论》诸讲稿，还翻译了贝克的《戏剧技巧》等名著多种[1]。
“国剧运动”
清道光年间，湖北名伶米应先（喜子）、余三胜先后将汉调（今称汉剧）带到京城，后来汉调和徽调融为京剧，米、余二人被誉为京戏的开山鼻祖。几十年后的民国年间，又是有两位热爱戏剧的湖北学子自黄鹤楼下进入清华学校，再留学美国。他们在大洋彼岸发起“国剧运动”，在文化史上留下了光彩的一笔。此二人就是湖北沙市的余上沅和湖北浠水的闻一多。
1924年夏，余上沅、闻一多先后汇聚于地处纽约江滨的万国公寓。同住公寓的还有张嘉铸、赵太侔、熊佛西等热爱戏剧的中国留学生。余上沅在哥伦比亚大学攻读西洋戏曲文学与剧场艺术，闻一多此时主攻方向是美术，且对舞台布置和服装设计很有兴趣。这几位中国现代文化的先驱聚集在大洋彼岸，事出偶然，却是中国文化史上的一件幸事。
在纽约的日子里，余上沅经常与张嘉铸、赵太侔、闻一多、熊佛西等人聚会。这些志同道合者，每每相约至中华酒楼，边吃馄饨、喝五加皮，边谈论戏剧艺术，并跃跃欲试。不久，闻一多与熊佛西合编了一个独幕剧，接着又与余上沅、赵太侔合作组织了《牛郎织女》（洪深编剧）的演出。初试成功，同道们笑逐颜开，欲再上一层楼。
1924年冬，剑桥中国同学会发起自编自演英文剧《此恨绵绵》（一名《杨贵妃》）。此剧取材于中国古典名剧《长生殿》，余上沅在改编时，充分吸取了中国传统戏曲浓厚的写意特征，并由闻一多译成英文。开演前，余上沅与闻一多、赵太侔、张嘉铸等几位编导人员日夜聚集于一起，为每一句台词、每一道布景、每一线灯光而运筹、斟酌。大家尽管有时争论得面红耳赤，最后还是统一到一起。在华侨商人的资助下，《此恨绵绵》终于万国公寓礼堂正式公演。扮演杨贵妃的黄倩仪和扮演唐明皇的黄仁霖，身着闻一多设计的绘有大
海、红日、白鹤的华丽戏服，加上赵太侔以象征手法设计的布景和灯光，演得格外起劲。余上沅、赵太侔、闻一多，还有谢冰心分饰剧中角色。观众掌声不绝，演出大获成功。次日，报纸上刊登出赞扬文章，称：《此恨绵绵》“胜过其它各国的一切表演，为国家争取到光荣”（《黄仁霖回忆录》，台北传记文学出版社）。
落幕那天，余上沅、闻一多、赵太侔、张嘉铸等四位主要编导人员，聚集在余上沅寓所的围炉旁，边烤火，边总结这次演出的得失。在海阔天空的泛论中，四位热血青年讨论出一个前卫话题：“国剧运动”，“国剧运动”，就这样被提出来了。
如何开展“国剧运动”，余上沅等人首先进行了大量调查。他们跑遍纽约各个剧院，了解剧场建设知识。连筹建剧院所要涉及的颜料店、电器公司、玻璃店、布店、服装店、珠宝店、胶铺、石灰铺、照相馆等他们都曾多次光顾过。
经过两个多月的调查、酝酿，又经十几次修改，他们起草了一个《北平艺术剧院计划大纲》。《大纲》设想：筹建北平艺术剧院、演员学校、戏剧图书馆、博物馆；创办《傀儡杂志》；筹集选送留学生学习戏剧艺术的资助金，还有一些演出的节目。
这个时期，余上沅、闻一多、张嘉铸、熊佛西、林徽音、梁思成、梁实秋等旅美的戏剧爱好者，还发起成立“中华戏剧改进社”。大家“公决由刊行出版物入手”，计划刊行“专注于戏剧方面”的出版物有《雕虫》、《河图》两种。消息传出，投稿者纷纷。
1925年1月28日，余上沅致函胡适，介绍他们在美国“于戏剧艺术具有特别兴趣而又深有研究”。信中还邀请不久前在北京成立的“新月社”诸先生加入中华戏剧改进社。
《此恨绵绵》演出成功，余上沅等人在旅美华人中声名大振，剑桥中国学生会的主持者也大受鼓舞。1925年春，他们发起自编自演英语剧《琵琶记》，并特邀余上沅和赵太侔指导排演。3月28日，《琵琶记》在美国著名剧院之一－－－波士顿考普莱剧院上演，再获成功。
中国留美学生两次英文古装演出，使广大观众品味到中国传统文化的深邃内涵，反映强烈。当地的《基督教箴言报》还专门报道了中国留学生的这一盛事。
1925年夏，余上沅、闻一多等几位志同道合者陆续回国。后来他们创办了北平艺专戏剧系，在《晨报·副刊》开辟《剧刊》专栏讨论国剧，在上海创办《新月》杂志倡导“国剧运动”，还在北平创办了“小剧院”，培养了白杨等一批杰出表演艺术家。回国后，他们最杰出的工作是，创办了“当时戏剧最高学府”－－－国立戏剧专科学校，后来，中国舞台和银幕上许多中坚人物都出于该校[1]。
如此的光芒
【一】
馀上沅是谁？面对名人故里寻访系列中的馀上沅，我感到陌生。在搜索引擎里键入"馀上沅"，搜出506项，其中作为人名的"馀上沅"是和这样一些人联系在一起的：张道藩、赵太侔、闻一多、曹禺、宋之的、沈西苓、梁实秋、沈从文、罗隆基、徐志摩，和馀上沅联系最紧密的一项工作是"国剧运动"。 
打电话到武汉某大学中文系请教：在上世纪20、30年代与诸多名人有关、与一场文学革命有关的馀上沅究竟是何许人物。对方一听我们寻访的人物是馀上沅，竟回答说："我们系里没有叫馀上沅的。" 
历史的烟尘淹没历史中的人物时，只有杰出者闪耀的光芒会进入后来者的眼睛，引导他们看到曾经燃烧的轨迹。在赵景深先生所著的《文坛忆旧》中我看到了馀上沅的光芒："在现代话剧方面有功绩且有发电机一般的推动力量的是余上沅先生。"同时我从《中华民国人名鉴》中获知余先生是"湖北省江陵县（今荆州市沙市区）人，美国大学毕业。历任国立北京艺术专门学校、国立东南大学及光华大学戏剧学校教授，上海新月书店经理、国立北京大学英文系讲师等。" 
32年前的仲春时节和今年的也许没什么不同，一样的草长莺飞。只是余先生在32年前的春天走到了生命的尽头，而我在32年后的春天来到了他的故乡，寻找他的踪迹。 
【二 】