标题：张占春
人物简介
张占春，1968年出生，又署牧丁，晴宇，斋号杏苑新舍。河北任县人。现在邢台市委工作，为河北省书法家协会理事，邢台市书法家协会副主席，邢台市硬笔书法家协会常务副主席。练习钻研书法30余年，遍临古今大家，吐纳自然和人生之大气象，融真行草隶篆为一体，形成自家风貌和精神气质。他写草书，喜兼毫、长锋，高执笔，轻松自然。《琵琶行》全长20米，共六百一十六字。出版有《张占春书法集》。代表作品有草书《琵琶行》，行书《前赤壁赋》、《醉翁亭记》以及楷书作品《春江花月夜》等。[1]
社会评说
张占春生长在著名的滏阳河畔，滏阳河水孕育了他的深沉和灵性。小学阶段，没有字帖，没有墨汁和纸张，他蘸着清水，在青砖墙上临写烟盒上的字体。高中阶段，他买到第一本字帖，是柳公权的《玄秘塔》，如获至宝。他临写《玄秘塔》，曾经一夜之间在废旧的发报纸上写了10米长，每字4公分大小。暑假期间，他临写颜真卿的《多宝塔》。炎炎烈日，他甩开膀子，站在房顶上练习写大字，每字一尺见方。高中三年，他反复临写刘体和颜体。数年后他对字帖的每个字都有印象，都能准确回忆起来。中学时代勤奋和刻苦奠定了他坚实的书法基础。大学期间，接触了刘炳森的隶书、周慧珺的行草以及唐代著名的小楷《灵飞经》。他每天在寝室写字，早中晚各一次，从未间断。大学生活开阔了他的视野。
张占春性情柔和，为人不亢不卑。他参加工作后虽然从政，但心在从文，对书法艺术充满激情和追求。经过多年的摸索和不懈努力，他的书法功力日渐见深，书法风格日臻成熟。
他的作品，恣意纵横，豪放大气。无论八尺条幅，数十米长卷，还是团扇斗方，均能把握驾驱。从通篇章法到笔墨的运用，彻底打破了传统模式。既有西方的审美色彩，又有中国儒家的中庸之道。无法有法，万法俱全，他将真草隶篆有机地揉合在一起，将笔划的粗细大小，字与字、行与行的顾盼照应，发挥得淋漓尽致，无论通篇还是单字，都体现了艺术形式美的韵律感。
他的作品，用墨浓淡干湿，变化丰富，或积水如云，或干裂如风，或春雨如酥，或秋色艳阳；用笔抑扬顿挫，变化多端，或湍急直下，或潺潺流淌，或疾风骤雨，或老树枯藤。他的作品，大草有大气，狂草有狂气，行书沉稳厚重，楷书稚拙率真，通篇参差错落，疏密有致，跌宕起伏，变化自然。唐代尚肥，晋代尚瘦，元明清各有特点，当代书法百花齐放，他的书法，已经上升到有法无度的艺术高度。
他的作品，有深、厚、和、畅、变等特色。张占春书法笔墨功夫深厚，对书法艺术执着痴迷，来自于灵感的冲动和艺术的进步。文学是载体，他文学修养厚重，书法立意深远。他心态平和，不为利益驱动，作品贯穿着入世和出世的中庸思想。畅，是指他在书法气势中的连贯性。他在书法艺术上的用笔之变，结构之变，章法之变，墨色之变，决定了他的作品的质量。
他的作品，有很强的文人特征。中国绘画自北宋苏轼提出“士大夫画”以来，历代文人画以非主流形象影响着正宗画坛，对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技法的发展，都有相当大的影响。但是书法作为一种载体，以其实用性占据着上层建筑领域。随着社会的发展，书法的实用性逐渐衰退，对其艺术性的发掘与探索，成为当代文人的共同课题。张占春的书法，字中带有文人情趣，字外流露着文人思想。
张占春认为，思想境界引领书法风格，书法风格引领书法技巧。普通人欣赏书法看字体美观程度和运笔技巧，艺术家看风格、个性以及所承载的人文精神。儒释道讲究入世和出世，是指人生观。儒家主张入世，参与政治作出一番大事，佛家和道家主张出世，主张摆脱现实的困惑。入世年深，就会陷入世俗的各种烦恼和羁绊。如何站得高一些，望得远一些，协调好各种矛盾，成为儒释道追逐的焦点。张占春主张中庸之道，追求松静自然，天人合一的思想境界，在大拙中寻求大美。张占春看《李小龙传奇》，悟出书法的真谛。李小龙将中西拳法融于一体，无懈可击。太极拳法以柔克刚，力拨千斤。柔水无形，可容与任何形状的器皿。书法亦是如此，以有形创无形，以无声创有声，作品调动起观者的情绪，或热血沸腾，或拍案而起，方算达到艺术力量的果效。
张占春非常重视书法理论。他是中文系专业出身，有很深的文学素养。他认为一个真正的书法家，必须广泛涉猎，有相对完善的理论基础和独到的见解，至少有一个个性鲜明的精通字体，对书法有清醇的认识和评判，社会上有一批粉丝追随者。
张占春体会到，写字要有分众意识，即针对群体意识，不能有大众意识，不能媚俗。书画艺术要与社会活动和自然界中吸取营养，能经得起时间考验的书法从广博中来，从古诗词中来，从文学领域中来。故此张占春提出文人书法，并身体力行。
近年来，他的书法作品出版挂历10万册，作品发表于多家报刊，作品被美国、加拿大、澳大利亚、新加坡、日本等国际友人收藏，作品被邢台市政府作为礼品赠送给外宾，以及被党和国家领导人收藏。其书法作品上传网络，视频点击率上百万次。楷书《春江花月夜》由中国书协副秘书长张旭光题跋：以行入楷，气韵生动。
张占春年富力强，艺术形式在探索之中。我们期待他创作出更多更好的作品。
2009年10月3日，农历己丑中秋。
河北省书协理事、邢台市书协副主席张占春书法展暨书法研讨会在邢台滨河美术馆开幕。邢台市书协顾问、邢台学院党组书记谷志科、河北省书协副主席、邢台市书协主席孙学东、邢台日报社副总编孟志斌、邢台市书协副主席薛英杰、陈伟、赵灵均等，以及邢台知名书画家、评论家李印华、米荣国、尹立安、韩文斌、高玉昆、韩德广、段晨祥等30余人参观书法展并出席研讨会。研讨会由谷志科主持。
研讨会上，大家一致认为，张占春先生为人从艺，德艺双馨，在从政之余，多年来潜心研习书法艺术，取得日益精进的不凡业绩。他早年诸体兼善，后主攻行草书，所创作品气势磅礴，浑然大气，颇显萧散之风。墨法古道朴拙、醇厚含蓄，线条纵横开合，舒张有度。占春先生坚持在传统中不断创新，杂揉各体之精华，经多年临池研习，形成了“万法皆有，却又无法”之法的独特个人艺术风格。
张占春先生本次书法展选择在国庆60华诞、中秋双节之际召开，具有十分深远而独特的意义。占春先生还倡导“四不”，即不举办开幕式，不装裱作品，不邀请名人，不出版书法集。该做法得到书坛艺术家和广大同道的一致赞赏。充分体现了占春先生不事张扬、勤恳求艺、虚怀若谷的高尚艺术人格和独特人文情怀。
一是对他本人的印象。我所了解的张占春心胸坦荡，为人正直，博学多才，处事低调。就拿这次展览来说，不请高官名人，不邀媒体记者，不搞开幕仪式，不事修饰装裱。东升老弟又给他送了个斋号，叫“四不斋”，很有意味。他前些时候就说，邀一些同道好友，开个“批判会”。隔靴搔痒也好，入木三分也罢。优点说出一二三，缺点也要猛砸砍。足见他的胸怀秉性。
二是对他书法的印象。他的草书、榜书豪放大气，章法墨法极尽变化。进入展厅给人的第一感觉就是震撼。比如草书中堂“晴空一鹤”、长卷“琵琶行”，榜书大字“有闲”、“观远”，那气象何等壮观，真有气吞万里之势，落笔云烟之感。短刀长枪、风牛阵马，杀得个痛快淋漓。但并非是字字张牙舞爪，笔笔锋芒毕露。而是放得开收得拢，整体上非常和谐壮美，更加符合“含蓄”这个古老的的审美命题。草书么，就要有草书的样子，尤其大草要大气，狂草要狂气。这样才能适合时代特征，才能充分抒发情感。书法本来就是书写情性，草书更是彰显了这一本质。他的行书沉稳厚重。有法无法，一任自然，竖轴横卷、斗方小品各具特色。上行欲倒，下行即扶，上下呼应，前后关照。有的地方疏可走马，有的地方密不透风。他的楷书稚拙率真，兼具隶行韵味，但不失整体浑然的风格。古人说，楷书难于飞扬。占春的楷书神采飞扬，空灵潇散。足见他驾驭笔墨的非凡能力。
总之，占春先生在书法艺术的的道路上不断探索不断追求，比起05年出版的第一本书法作品集，不是上了一层楼而是上了两层楼，艺术风格已经非常鲜明。人无完人，书无尽善。提些问题。1、他的篆书隶书比起草行楷并不逊色，可能因为时间、空间的缘故未展示给大家，展览略显单调，是一个小小的遗憾。2、未展示早期作品，对于没看到过05作品集的人来说，就不能很好的全面的了解他跋涉轨迹和发展变化。3、作品签盖的印章较少，多数印文不鲜明，影响作品的整体观感。4、有的字笔画漂浮，不当断处而断了，比如草书“鹤”字第二笔转折处。诚然瑕不掩瑜，细枝末节不影响人们对其作品整体的艺术欣赏。