标题：侠女
演职员表
导演 Director ：胡金铨 King Hu  电影 侠女 DVD（韩国版）编剧 Writer：胡金铨 King Hu 　　
演员 Actor ：乔宏 Roy Chiao .....Hui Yuan (as Hong Qiao) 　　
石隽 Shih Chun .....Ku Shen Chai 　　
徐枫 Feng Hsu .....Yang Hui-ching 　　
林正英 Ching-Ying Lam 　　
白鹰 Ying Bai .....Shih 　　
陈会毅 Billy Chan 　　
张冰玉 Ping-Yu Chang 　　
苗天 Tian Miao 　　
田鹏 Peng Tien 　　
成龙 Jackie Chan .....Bit Part (uncredited) 　　
洪金宝 Sammo Hung .....Commander Hsu's son (uncredited) 　　
韩英杰 Yin-Chieh Han .....Hsu 　　Hsue Han .....Dr. Lu Meng 　　Cien Tsao 　　
制作人 Produced by Jung-Feng Sha .....producer 　　
Shiqing Yang .....producer 　　
美术设计 Art Direction by 陈上林 Shang-lin Chen
剧情简介
电影(10张)明万历年间，顾省斋开书画铺奉养老母。不远的废屯堡中住着少女杨之云。东厂欧阳年前来窥视，见杨正以身许顾；他破门而入，杨抽刀将其逐离。 　　
杨知官府正通缉她后，向顾说明自己真实身份：她原是因弹劾宦官魏忠贤而被杖毙的左副都御史杨涟之女杨慧贞；欧阳带人抓杨，被杨与石门樵、鲁定庵两将军击退，自己还丧了命。 　　
顾设计散布屯堡有鬼，东厂门达督率人夜攻屯堡，果见鬼影迭现，杨涟显灵，同时遭杨等伏击。高僧慧圆借超度亡灵之机把杨带回寺中。杨为顾生下一子，东厂一发现后派许显纯追杀，杨、石与其展开搏斗。 　　
最后，慧圆赶到，又是一场苦战，正在此时，慧圆受创，许坠崖而死；慧圆修成正果，杨、顾远走高飞。
影片评价
评论一 　
  电影 侠女 剧照这部改编自《聊斋》的中国武侠电影扛鼎之作以其跌宕起伏的情节、冷静悬疑的气氛、熟练精准的技巧和渗透其中的禅思哲理而受到了如潮好评，一举夺得了当年戛纳电影节技术大奖，将中国武侠电影在世界范围内推向了顶峰。 　　
影片开始处处展现悬念意味，如对人物逐个出场的处理，顾省斋，欧阳年，石门樵，算命先生，侠女杨姑娘都是身世迷离，神秘莫测，让看者随着角色的诡秘塑造而产生极大的好奇心。另外，对杨姑娘入住的废弃屯堡也以多个角度的空镜描绘出环境的阴森荒凉，更在顾省斋夜间首次进入屯堡时把情节气氛营造得鬼魅悬疑，毛骨悚然。这些都得归功于美术设计的一丝不苟、悬念镜头美学的巧用和流畅的剪接。 　　
但精彩绝不仅此而已，运用精密的剪接创造出多个不朽的武打场面更是影片精华之处。如在“竹林之战”中，其中侠女配合石门樵飞身上竹树再借力反弹俯身往下直冲杀敌一幕，精密剪接让多个分段镜头组成简洁有力，一气呵成，刚柔并济的优美连续画面，可说是创造了一个不朽的经典场面。影片除了多个写实激烈，形神兼具的武打动作外，对环境的氛围处理更让动态美与自然景观并置成一幅幅充满诗情画意的“舞打”画面。另外武打动作的设计也是非常精密而写实自然的，无论近身搏打还是利用弹簧弹跳翻身，都丝毫不见扭捏或刻意，这也可看出影片非常讲究把武打中的动态视为一种美学来表现。 　　
本片在1975年的戛纳电影节上获得最佳影片提名，最终获得夺得最高综合技术奖，为华语电影写下了里程碑式的一页。[2]
胡金铨是香港电影史上的第一个“作者”导演，也是香港电影界最接近大师的一位。他一生致力于拍摄“侠”文化的武侠电影，并以《侠女》登上了中国武侠电影的最高峰。 　　
评论二 　　  
  电影 侠女 剧照《侠女》是胡金铨三年心血之作，胡大师携该片摘得第28届戛纳电影节最佳技术和视觉效果奖，这也是中国人第一次在戛纳获奖，因而常被人津津乐道。 　　
该片故事和片名皆来源于《聊斋志异·侠女》，胡大师酷爱读明史，所以聊斋侠女里朝代不明的侠女故事在胡大师那里又变成了一个明代忠良之后和宦官，落魄书生之间的恩仇故事。胡大师可能无意拘泥于在影像上重现原作，捡取聊斋此篇不过是随手拈来，自抒胸臆。
但窃以为无论是侠女的中文片名还是更为玄远幽深的英文片名《A Touch of Zen》与改编后的剧本相较似都不甚切题。聊斋里的侠女颇似先秦两汉史传里的人物，隐匿三年，寻机报父仇，其间顾家对她关怀备至，与其有恩，顾家家贫无力娶妻，延续香火，侠女遂以身相报，荐以枕席，待怀孕得子，即抽身而去，于一月夜取得仇人首级，向顾省斋说明事情前后原委，即远遁而去，从此未有音信。 正因为恩仇分明所以担得上一个侠字。 
胡的改编除如上述还添出许多人物来，侠女在其中成了并非主要的角色，而整个故事似乎都为加强视觉刺激而展开，该片分成上下两部，打斗场面众多，从单打到群殴到排兵布阵，妙用机关，应有尽有龙门客栈里的打斗戏在这里得以尽情展开，喜欢武术的朋友们有福了。可也正因为打斗场面过于密集，于我反而不像《龙门客栈》留下的印象那么深。 电影《侠女》剧照集锦(20张)
先丢开这些不说，说故事。 东林领袖杨琏遭宦官魏忠贤陷害，圄死狱中，其女杨慧贞与其老保姆逃出，拜禅僧慧圆大师学艺，后藏身于土囤堡，其父部下石将军，鲁将军也相继而至，一个化妆成算命瞎子，一个妆成江湖郎中。秀才顾省斋因不满朝政，绝意仕进，靠开书画铺维生，与老母同住在土囤堡对门的一间破旧草屋里。一日一个神秘人物光顾顾的画铺，此人是东厂千户欧阳年，他隐隐已发现了杨慧贞等人的首尾。此开局气氛处理的朴素迷离，人物逐个出场，全都表情古怪，神秘莫测，让人想起古龙的小说，好。接着欧阳年和顾攀上交情，（聊斋里这个人物没有名字，后来成了顾的孪童，被侠女看破行藏，诛杀之，原来是一狐精）以此继续刺探杨女的身份和住处。同时顾爱上杨女，求亲未成，终于有一天杨慧贞向顾吐露自己的真实身份，顾自负于己熟读兵书，决计联合石，鲁，杨先杀欧阳年，再诱东厂指挥使门达，布阵于土囤堡, 合围诛之。遂有竹林之战，石将军和杨慧贞联手诛杀门达手下两员高手，重伤欧阳年；土墩堡之战，顾省斋散布土墩堡闹鬼谣言在先，设机关布阵在后，全歼门达和他手下的番子。(此战流于屠杀，我以为不如< 龙门客栈>的好看。) 杨也为顾产下一子，并决意于石将军一起忏礼拜佛，剃度为僧，永不干世事。谁知追兵又至，锦衣卫新授北镇府司许显纯出手捉拿石，杨二人，遂有枞树林之战，此人功夫远在石、杨二人之上，正被打得惨，大家伙慧圆大师腾跃而出，慧圆以慈悲为怀，不愿伤许，屡屡退让，许使奸计得手，慧圆圆寂前出以重手，许终归恶贯满盈。全剧完。 
如上所述，我以为该剧可看得地方一是开局的幽深气氛，二是竹林之战的大开大阖，一气呵成。 电影《侠女》剧照集锦(20张)
比较起《龙门客栈》来进步的地方是，人物在运动中开始腾挪跳跃，刺，劈，斩等动作都在腾跃，俯冲过程中完成，极具美感，李安在卧虎藏龙里使用飞而不是大幅度的腾跃，我以为虽然很大胆，但从美学上来讲是后退。 　　
其余就我则更喜欢龙门客栈，就萧少兹亮相，显手上的功夫来说，前面许多铺垫，然后掷碗，辩毒，夹箭，发箭 干净，流畅，回味无穷。与番子交手，兵器不交，只一合即斩之与前，何等爽快。侠女里则缠斗太多，让人看着累。慧圆的出场，许显纯的出场都还差可比拟，慧圆身后跟着一批高大好相貌的和尚，气势上已经先声夺人，接着玩欧阳年于股掌间，许显纯出手，一个半空翻跃就空手夺石，杨二人的兵器于掌中，都是举重若轻的好戏，可总觉得不如龙门客栈里动作之前就蓄满了势，如大雨将至，箭在弦上，不得不发，等打起来，如飘风疾雨，一纵即逝，但你已经过足了瘾了。 胡金铨用演员，无论正角反角，全都相貌堂堂，中气十足，吐字清圆，言语间有交锋，目光间有交锋。而我最喜欢的是石隽，演书生非他莫属，举手投足之间都有一股浓重的书卷气，胡一直和他合作，也就是有他，胡的情怀才能够得以抒展，而不被歪曲。 　　
电影《侠女》剧照集锦(19张)胡导电影里的声音效果也是可圈可点的亮点，铁器相碰的铮铮声，箭矢，暗器的破空之声都极其刺激，不知道后来的港片为什么很少用了。侠女的音乐我以为失之于过于繁密，从头到尾好像就怕没了声音，冷了场, 没头没脑的波浪似的卷过来，实在讨厌。龙门客栈里就几声梆子锣鼓定节奏，该来的时候就催命似的来了，我猜想胡大师急于摆脱京剧过于浓重的影响，使自己的电影风格更纯正，不过吴大江这次的音乐实在是做得不如周蓝萍。空山灵雨还没有看，山中传奇里的鼓和笛总算还不太让人失望。 　　
胡金铨一人开出武侠和神怪两大类型片来我以为实在是他的悲哀，我自己猜度后期的胡金铨想跳出打斗的框框，所以才有了没有一点武打的<山中传奇>，可没想到却又作出了个神怪类型来，而他那些徒子徒孙们也够没出息的，胡老拍聊斋，他们也跟着拍聊斋，甚至连选的篇目都懒得改，全不知道还有唐传奇，魏晋志怪，还有一部试图直接史传传统的《阅微草堂笔记》放在那儿。 　　
看胡金铨的时候我常常想起塔科夫斯基，二人皆精通本文化里的绘画，戏剧，文学和宗教传统，（胡的母亲是画家，他自己本人则从小就习画）并凝炼成自己独特的电影美学风格，在这一点上胡氏无人可比，但胡氏所有的影片归根结底都只围绕着一个感官界而展开，所以虽然英文名是a Touch of Zen , 里面的禅僧却豪无禅味只会反复的说：俗缘未尽；《山中传奇》里的 佛经大手印也仅仅只是用来增加法力或者超度亡魂的。 　　我曾经问过自己，一个文化中最幽深隐微的东西是否可以通过影像得到表达和展开，在塔科夫斯基和安哲洛普罗斯那里我看到了肯定的答案。刚看胡金铨的电影时我似乎看到了同样的亮光，可很快这点亮光就渐渐灰暗下去了。
幕后花絮
·《侠女》摘得第28届戛纳最佳技术和视觉效果奖，这是中国人第一次在戛纳电影节获奖，因而常被人津津乐道。 
·该片故事和片名皆来源于《聊斋志异·侠女》，胡金铨酷爱读明史，所以《聊斋》侠女里朝代不明的侠女故事，在这部电影里被改编成了一个明代忠良之后和宦官、落魄书生之间的恩仇故事。
获奖情况
1975年 戛纳电影节 技术大奖 胡金铨 1975年 戛纳电影节(金棕榈) 最佳影片(提名) 胡金铨 第28届戛纳最佳技术和视觉效果奖
幕后制作
胡金铨花费3年时间拍摄了中国武侠电影史上鸿篇巨制——《侠女》，拍摄周期之长，耗费之巨大，都在当时令人无法企及。 　　
影片1972年才公映，但商业状况并没有达到想象中那么火爆，自此胡金铨武侠电影开始受到质疑，评论界也在台湾电影新一轮的文艺片浪潮中很快讲其遗忘。但一直到1975年，影片《侠女》时隔三年之后才不得已参加海外影展，以求外埠商机，不想却获得第28届戛纳影展“最高技术委员会大奖”，自此胡金铨也成为首位获得国际承认的中国电影人。 　　
在《侠女》的拍摄中，胡金铨对影像的要求丝毫不得含糊，时常一个动作拍上百十遍。
“竹林对决”一场戏，虽然只有短短十分钟，却足足拍了25天，后期胡金铨又亲自一格一格精剪。这才造就了武侠电影史上最为经典的场景，就连二十多年后的现代武侠电影《卧虎藏龙》、《十面埋伏》，也以致敬之名巧妙地借鉴了这段戏的意境。
导演简介
  侠女 导演 胡金铨胡金铨（1931—1997年），中国港台最著名的武侠片导演之一，但也曾担任编剧、演员等。生于北平的书香门第(祖父是清末御史，父亲曾留学日本，母亲擅长工笔国画)，他自小学习古文，爱看京剧，还常听邻居还珠楼主讲武侠故事。 　　
1949年移居香港，曾任永华影业公司广告师、长城影业公司美工、美国广播公司制片人、编剧等。1958年经李翰祥(李翰祥于1996年12月中旬病逝)介绍进邵氏公司当演员(李翰祥的《江山美人》)、编剧(严俊的《花田错》)和助理导演(李翰祥的《梁山伯与祝英台》、《玉堂春》)，此后自编自导作品，一共导演了十多部作品，如《大地儿女》、《大醉侠》、《龙门客栈》、《侠女》等，尽管作品不多，但质量很高，1978年还被英国《国际电影指南》评为当年世界五大导演之一。 　　
其后执导《山中传奇》、《空山灵雨》(1979)，《山中传奇》获第十六届台湾金马奖最佳导演奖及最佳美术设计奖。 　　
胡金铨是世界公认的武侠电影大师之一，其风格与成就，如电影研究者李道新所说，“以《龙门客栈》、《侠女》为代表的胡金铨武侠电影，在大量新派武侠片中独树一帜，不仅为中国武侠电影确立了经典的类型形态，而且以其作者电影式的追求，在对中国传统艺术的倾心追慕和对儒释道文化的悲怆感悟中，展现出中国武侠电影独创性的精神深度和文化蕴涵”。
导演评价
  侠女 导演 胡金铨 工作照胡金铨是和张彻、楚原并立的武侠电影作者，后两者一个以阳刚暴力美学成名，一个凭诡异艳丽立腕，胡金铨则开创另一武侠传统，他将中国传统文化尤其是古典戏曲元素完美融入到电影中，脱离了同类电影动辄怪力乱神的窠臼，全无后期港台武侠片粗制滥造的通弊。 　　
就像他自己说的：“我对武术一点都不懂。我拍的动作完全是从国剧中借来的，我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把平剧动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果。”这有点“书生造反”的意思，但此话也恰恰点明其作品特色。他善于妙用京剧脸谱，人物刻画忠奸分明看似简单刻板，但配以戏曲锣鼓或笙箫笛筝等乐器，自有一番鲜活典雅的独特气韵。他的故事冲突地点多选在边塞客栈和禅林寺院，或有稀实疏密之竹林、芦苇、衰草点染其间，或有沾染岁月风尘斑驳古旧的宝殿、佛塔、雕梁画栋装饰其中，古意岸然，形成一种独特风格：既素雅淡薄，却又苍劲奇伟；既有文化的抱负和担当，亦有悲天悯人的情怀和直面性命的超脱。他的旧式文人气质，在他的电影里铺天盖地触目皆是，令观者躲亦躲不开。和约翰·福特的狂野西部与黑泽明的武士江湖一样，胡金铨的美学考究堪称独步。 　　
胡金铨的作品对后世影响甚深，在有客栈、寺庙、竹林的武侠片中，我们经常能看到胡氏的影子，比如《新龙门客栈》、《倩女幽魂》、《名剑》、《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》等。如今，单就《侠女》来说，其中的竹林歼敌一段是最为人津津乐道的。 　　
香港著名影评人黄爱玲曾称赞说：“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆”，大卫·波德威尔也曾颇为敬佩的说：“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已”。偷师者李安和张艺谋的竹林戏受胡金铨的影响不可谓不深。 　　
1973年，伟大的弗朗西斯·科波拉拍出了美国电影的传世宝《教父》，从此为世界上所有的黑帮类型片套上了紧箍咒，所有的打家劫舍、暗杀谈判都笼罩在科里昂家族的“玫瑰血腥”之下，影片穷尽了所有黑帮的计谋和套路，写尽了黑帮大佬的尊严、家庭和荣耀，因此，我们看后来的所有黑帮片，都会看到一个科波拉式帝国的重写。  胡金铨（右）与日本著名导演黑泽明（中）当然，相比人们对《教父》的肯定，世界对中国武侠电影的认识显得后知后觉，但胡金铨的武侠片很明显是《教父》现象在东方的重演，随着几个武侠电影风行的潮起潮落，人们便发现，其后的武侠电影，只是不同包装下胡金铨武侠片的旧瓶新酒而已，或者我们可以说，只有一部武侠片重构胡金铨的江湖，才有侠义干云的味道，只有在胡金铨的江湖中，才有真正玉树临风的侠客。 　　
胡金铨的电影世界绝不只是个拳脚刀剑电影那么简单，它和约翰·福特的狂野西部和黑泽明的武士江湖一样，有着其独特的美学考究。在胡氏武侠出现之前，中国的武侠电影从没与国粹如此的接近，他是首批能将中国传统戏曲的元素完美融入到类型电影中的作者，以此赋予了一向不受知识分子青睐的武侠电影悠长古老的文化特质，而在电影技法上，胡金铨以准确的节奏，巧妙的剪辑，考究的戏曲人物步伐与亮相，传统的胡琴和动人心弦的鼓点，成就个人最具风格的电影特质，素雅淡薄，但苍劲奇伟，表现的是一种细致而挥洒自如的电影专业风格，而也不同于所谓的学院流派，却又足可成为任何电影院校的教材，例如最令人津津乐道的《侠女》竹林歼敌一段，就被许多影评人作为解读电影剪辑技巧的典范，香港的著名影评人黄爱玲称之为“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆”，大卫·博德维尔则称这一段落，“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已”，这样的评价，显然不是一般的武侠电影所能达到的。另外，胡金铨的武侠多是从历史传奇入手，由浅而深，由小见大，最后超凡入圣，讲求禅意，达到神妙的意象，这也是国外影评人对他推崇的原因。 　　
胡金铨的电影有着自己的一套美学规则，比如对空间的的处理，他的故事冲突地点多选在边疆客栈和禅林寺院，借此体现一种既有自我流放又有正邪对决的政治废墟，或者成为考验人性沉沦与救赎的圣灵之地，在这样的地点背景下所架构出他个人的世界，既能表现出他的对侠客忠良的演绎，又能承载寄托民族和国家的想象与思考，而另一方面，对于影片的人物，他则以黑白分明的戏剧脸谱化来进行创作，无论正派反派，都忠奸分明，不见真正的血肉，只是一种概念，一个在他的影像世界走到底的棋子，因此他的电影中，最令人从心底去欣赏的，反而是以往武侠电影少见的侠女形象，胡金铨将身怀绝技的女侠客引入男性天下的阳刚江湖，可以说是对英勇侠义主题的更大突出，是一个平衡粗野豪放的武侠世界的独门绝技。 　　
据说胡金铨创作女性侠客形象的原因有两个，一是在传统戏曲中，女旦角色本身的丰富多彩令他着迷，另一原因，则是他一直都讨厌电影中的男性铁金刚形象，因此，他在自己的电影中创作的与男性平等又不失女性特质的侠女成为他个人作品最用心最迷人的元素，这在古今中外电影中都是难得一见的，直到多年之后，我们才从徐克的武侠电影中再次领略侠女的风采。 　　
由于胡金铨的精益求精，所以一生的创作并不丰硕，只留下不足10部的作品，但几乎部部经典，对后世的影响甚深，其中除了徐克的《新龙门客栈》、《倩女幽魂2之人间道》、《笑傲江湖》等作品直接或间接的偷师达到很高水准之外，谭家明的《名剑》、许鞍华的《书剑恩仇录》也受到很大的影响，甚至今日我们在任何有客栈、寺庙甚至山川的武侠片中，都能看到胡氏侠客的仙风道骨，就像有人曾说，看到胡金铨电影里的客栈和侠客，谁还敢说武侠不是那个样子的？或者，谁还敢说清武侠究竟是什么样子的？

原文
作者：蒲松龄 　　
  聊斋志异 上海古籍出版社[1]顾生，金陵人，博于材艺，而家綦贫。又以母老不忍离膝下。惟日为人书画，受贽以自给。行年二十有五，伉俪犹虚。对户旧有空第，一老妪及少女税居其中，以其家无男子，故未问其谁何。一日偶自外入，见女郎自母房中出，年约十八九，秀曼都雅，世罕其匹，见生不甚避，而意凛如也。生入问母。母曰：“是对户女郎，就吾乞刀尺，适言其家亦止一母。此女不似贫家产。问其何为不字，则以母老为辞。明日当往拜其母，便风以意，倘所望不著，儿可代养其老。”明日造其室，其母一聋媪耳。视其室并无隔宿粮，问所业则仰女十指。徐以同食之谋试之，媪意似纳，而转商其女；女默然，意殊不乐。母乃归。详其状而疑之曰：“女子得非嫌吾贫乎？为人不言亦不笑，艳如桃李，而冷如霜雪，奇人也！”母子猜叹而罢。 　　
一日生坐斋头，有少年来求画，姿容甚美，意颇儇佻。诘所自，以“邻村”对。嗣后三两日辄一至。稍稍稔熟，渐以嘲谑，生狎抱之亦不甚拒，遂私焉。由此往来昵甚。会女郎过，少年目送之，问为谁，对以“邻女”。少年曰：“艳丽如此，神情何可畏？”少间生入内，母曰：“适女子来乞米，云不举火者经日矣。此女至孝，贫极可悯，宜少周恤之。”生从母言，负斗米款门，达母意。女受之，亦不申谢。日尝至生家，见母作衣履，便代缝纫，出入堂中，操作如妇。生益德之。每获馈饵，必分给其母，女亦略不置齿颊。母适疽生隐处，宵旦号啕。女时就榻省视，为之洗创敷药，日三四作。母意甚不自安，而女不厌其秽。母曰：“唉！安得新妇如儿，而奉老身以死也！”言讫悲哽，女慰之曰：“郎子大孝，胜我寡母孤女什百矣。”母曰：“床头蹀躞之役，岂孝子所能为者？且身已向暮，旦夕犯雾露，深以祧续为忧耳。”言间生入，母泣曰：“亏娘子良多，汝无忘报德。”生伏拜之。女曰：“君敬我母，我勿谢也，君何谢焉？”于是益敬爱之。然其举止生硬，毫不可干。 　　
一日女出门，生目注之，女忽回首，嫣然而笑。生喜出意外，趋而从诸其家，挑之亦不拒，欣然交欢。已，戒生曰：“事可一而不可再。”生不应而归。明日又约之，女厉色不顾而去。日频来，时相遇，并不假以词色。少游戏之，则冷语冰人。忽于空处问生：“日来少年谁也？”生告之。女曰：“彼举止态状，无礼于妾频矣。以君之狎昵，故置之。请更寄语：再复尔，是不欲生也已！”生至夕，以告少年，且曰：“子必慎之，是不可犯！”少年曰：“既不可犯，君何私犯之？”生白其无。曰：“如其无。则猥亵之语，何以达君听哉？”生不能答。少年曰：“亦烦寄告：假惺惺勿作态；不然，我将遍播扬。”生甚怒之，情见于色，少年乃去。一夕方独坐，女忽至，笑曰：“我与君情缘未断，宁非天数。”生狂喜而抱于怀，欻闻履声籍籍，两人惊起，则少年推扉入矣。生惊问：“子胡为者？”笑曰：“我来观贞洁人耳。”顾女曰：“今日不怪人耶？”女眉竖颊红，默不一语，急翻上衣，露一革囊，应手而出，而尺许晶莹匕首也。少年见之，骇而却走。追出户外，四顾渺然。女以匕首望空抛掷，戛然有声，灿若长虹，俄一物堕地作响。生急烛之，则一白狐身首异处矣。大骇。女曰：“此君之娈童也。我固恕之，奈渠定不欲生何！”收刃入囊。生曳令入，曰：“适妖物败意，请俟来宵。”出门径去。次夕女果至，遂共绸缪。诘其术，女曰：“此非君所知。宜须慎秘，泄恐不为君福”又订以嫁娶，曰：“枕席焉，提汲焉，非妇伊何也？业夫妇矣，何必复言嫁娶乎？”生曰：“将勿憎吾贫耶？”曰：“君固贫，妾富耶？今宵之聚，正以怜君贫耳。”临别嘱曰：“苟且之行，不可以屡。当来我自来，不当来相强无益。”后相值，每欲引与私语，女辄走避。然衣绽炊薪，悉为纪理，不啻妇也。 　　
积数月，其母死，生竭力葬之。女由是独居。生意孤寝可乱，逾垣入，隔窗频呼，迄不应。视其门，则空室扁焉。窃疑女有他约。夜复往，亦如之。遂留佩玉于窗间而去之。越日，相遇于母所。既出，而女尾其后曰：“君疑妾耶？人各有心，不可以告人。今欲使君无疑，乌得可？然一事烦急为谋。”问之，曰：“妾体孕已八月矣，恐旦晚临盆。‘妾身未分明’，能为君生之，不能为君育之。可密告母觅乳媪，伪为讨螟蛉者，勿言妾也。”生诺，以告母。母笑曰：“异哉此女！聘之不可，而顾私于我儿。”喜从其谋以待之。又月余，女数日不至，母疑之，往探其门，萧萧闭寂。叩良久，女始蓬头垢面自内出。启而入之，则复阖之。入其室，则呱呱者在床上矣。母惊问：“诞几时矣？”答云：“三日。”捉绷席而视之，则男也，且丰颐而广额。喜曰：“儿已为老身育孙子，伶仃一身，将焉所托？”女曰：“区区隐衷，不敢掬示老母。俟夜无人，可即抱儿去。”母归与子言，窃共异之。夜往抱子归。 　　
更数夕，夜将半，女忽款门入，手提革囊，笑曰：“我大事已了，请从此别。”急询其故，曰：“养母之德，刻刻不去诸怀。向云‘可一而不可再’者，以相报不在床笫也。为君贫不能婚，将为君延一线之续。本期一索而得，不意信水复来，遂至破戒而再。今君德既酬，妾志亦遂，无憾矣。”问：“囊中何物？”曰：“仇人头耳。”检而窥之，须发交而血模糊。骇绝，复致研诘。曰：“向不与君言者，以机事不密，惧有宣泄。今事已成，不妨相告：妾浙人。父官司马，陷于仇，彼籍吾家。妾负老母出，隐姓名，埋头项，已三年矣。所以不即报者，徒以有母在；母去，又一块肉累腹中，因而迟之又久。曩夜出非他，道路门户未稔，恐有讹误耳。”言已出门，又嘱曰：“所生儿，善视之。君福薄无寿，此儿可光门闾。夜深不得惊老母，我去矣！”方凄然欲询所之，女一闪如电，瞥尔间遂不复见。生叹惋木立，若丧魂魄。明以告母，相为叹异而已。后三年生果卒。子十八举进士，犹奉祖母以终老云。 　　
异史氏曰：“人必室有侠女，而后可以畜娈童也。不然，尔爱其艾豭，彼爱尔娄猪矣！”
译文
有个姓顾的秀才，金陵人。博学多才，家境却很贫穷。又因为母亲年老，不忍离开膝下，只是每天给人写书作画，得点报酬维持生活。二十五岁了，还没有妻子。他家的对面，过去有一所空房子，一个老太太和一个少女，租了这个房子，住在里边。因为她们家里没有男人，所以没问她们姓甚名谁。一天，顾生偶尔从外面进来，看见一个女郎从母亲的屋里走出来，年纪约有十八九岁，清秀、苗条、美丽大方，世上很少能和她媲美的。她见了顾生也不太回避，但是神态严厉。顾生进屋询问母亲。母亲说：“她是对门的女郎，找我借刀尺。方才对我说，她家也只有一个老母亲。这个女郎不像出生于贫苦人家。我问她为什么还没许配人家，她推托母亲年老离不开。明天应该去拜望她的母亲，顺便露露求婚的心意;倘若要求不高，我儿可以替她养活老母。” 　　
第二天，顾母到了她家，她的母亲是个聋老太太。看看她们的屋子里，并没有隔宿的粮食。询问她们干什么为生，则是完全依靠女郎的一双手。顾母慢慢提出两家合伙的主意，试探一下老太太，老太太的意思似乎愿意，转身和女儿商量；女儿默默不语，看样子很不高兴。顾母只好回家了。把详细情况告诉儿子以后，就很疑惑地说：“女郎是不是嫌我们穷呢？为人不爱说话，也没个笑脸，容貌艳似桃李，态度冷若冰霜，真是个怪人！”娘儿俩猜想了一会儿，叹息了一阵子，只好作罢了。 　　
一天，顾生坐在书房里，有个少年来求他作画。这少年容貌很漂亮，态度却很轻佻。问他从哪里来的，他说从邻村来的。从此以后，三两天就来一趟。稍微熟悉了，就渐渐地互相嘲讽戏谑;顾生把他抱在怀里，他也不太拒绝，于是就成了他的娈童。此后，往来更为密切。一天，女郎恰巧从他面前走过去，少年用眼睛送出很远，问是谁家的女郎。顾生说是邻家的姑娘。少年说：“姿容如此艳丽，神情为什么那样可怕呀？” 　　
过了一会儿，顾生进到里屋，母亲告诉他说：“刚才女郎前来讨米，说她家已经一天没有烧火了。这个女孩子很孝顺，穷得很可怜，我们应该给她一点帮助。”顾生听从母亲的吩咐，就背上一斗米，敲开女郎家的房门，转达了母亲的心意。女郎把米收起来，也不表示感谢。有时来到顾生家里，看见顾母做衣服鞋子，她就替顾母缝纫；在屋里出出进进，干起活来和媳妇一样。顾生越发感激她，每次得到别人赠送的糕点，一定分一份给她母亲，女郎也是从不提起。顾母下部恰巧生了一个恶疮，疼得日夜哭叫。女郎时常来到病榻跟前看望，为她擦洗疮口，涂抹药剂，每天三四次。顾母心里很不安，女郎却不嫌她脏。顾母说：“唉！怎样才能找到一位比得上你的媳妇，能把我侍奉到死啊！”说完，就伤心地哽咽起来。女郎安慰她说：“你儿子很孝顺，胜似我们寡母孤女百倍。”顾母说：“在床前跑来跑去的活计，岂是孝子所能做的？而且老身已经到了风烛残年，早晚就要被埋到荒郊野外，我很为传宗接代担忧哪。”说话间，顾生进来了。母亲流着眼泪说：“我们多亏了娘子，你不要忘了报答恩情。”顾生就伏身向她拜谢。女郎说：“你敬重我的母亲，我没有拜谢；你为什么拜谢我呢？”于是，顾生就更加敬爱她，可是她的一举一动还是那样生硬，丝毫不可侵犯。 　　
一天，她出了房门，顾生不错眼地望着她。她忽然回过头来，很动人地笑了。顾生喜出望外，赶紧追上去，一直跟到她的家里。挑逗她，她也不拒绝，而且很高兴住在了一起。事后，她告诫顾生说：“这种事情，可一不可再。”顾生没理睬就回家了。第二天，顾生又去约会她，她神色严厉，没有看他一眼就走了。以后虽还是常来顾生家，时时可以见到，但却再没有显得亲热些。对她稍微挑逗，她就冷语冰人。一次，她忽然在没人的地方问顾生：“你家常来的少年是个什么人？”顾生告诉了她。她说：“他的举动行为和神情状态，对我无理很多次了。因为是你的娈童，所以没有理他。请你转告他：再若那个样子，他是不想活啦！”到了晚上，顾生就把这话转告那个少年，并且说：“你必须小心谨慎，她是不可侵犯的。”少年说：“她既然不可侵犯，你怎么侵犯她呢。”顾生说自己没有。少年说：“如果没有，怎么对你说了那么多亲热的话语呢？”顾生语塞。少年说：“也请你向她转告：不要装模做样的假正经，不然的话，我要到处给她传播。”顾生很生气，变了脸色，少年才走了。 　　
一天晚上，顾生正独自坐在书房里，女郎忽然来了，笑着说：“我和你情缘未断，岂不是老天注定的。”顾生高兴得发狂，把她搂在怀里。就在这时，突然听得登登的脚步声，两个人惊慌的站起来，却是那个少年推门进来了。顾生惊慌地问他：“你来干什么？”少年笑嘻嘻地说：“我来看看贞洁的女人呀。”又瞅着女郎说：“今晚不能怪我吧？”女郎双眉倒竖，脸颊绯红，一句话也没说。迅速翻起上衣，露出一个皮囊，应手而出的则是一尺来长的晶莹的匕首。少年看见了，吓得回头就跑。女郎追出门外，四下一看，少年已经逃得无影无踪了。她把匕首往空中一抛，只听“嘎”的一声，闪出一道耀眼的霞光，好像一条灿烂的长虹，一眨眼的工夫，噗的一声响，从空中掉下一个东西。顾生急忙拿灯一照，却是一只白狐狸，身子和脑袋已经分了家。顾生大吃一惊。女郎说：“刚才被妖物败了兴致，请你等到明天晚上吧。”说完，出门就走了。 　　
第二天晚上，她果然来了，于是就相好了。顾生问她斩杀狐狸的法术，她说：“这不是你知道的事。你应当谨慎，守住秘密，泄露出去，恐怕对你没有什么好处。”再跟她商量嫁娶的事情，她说：“和你同床共枕，给你料理家务，不是妻子，又是什么呢？已经成了夫妻，何必还谈嫁娶呢？”顾生说：“你是不是嫌我家穷啊？”她说：“你固然很穷，我富吗？今天晚上的相聚，正是可怜你的贫穷呀。”临别的时候，又嘱咐顾生说：“不正当的行为，不可以一次又一次。应该来，我就自己来，不应该来，你强求也没有好处。”以后在遇见她，常想拉她说说知心话，她总避开。但是缝连补辍，烧火做饭，全给料理，如同妻子一样。 　　
过了几个月，女郎的母亲去世了，顾生尽力帮助安葬了。她从此就孤单单的一个人住。顾生以为她一个人睡觉可以淫乱，就从墙上爬过去，隔着窗户频频呼叫，屋里始终不应声，看看房门，已经上锁，原来屋里是空的。他暗自怀疑女郎跟别人有了约会。第二天晚上再去看看，也和昨天晚上一样。顾生便从腰里解下一块佩玉，搁在窗台上走了。过了一天，在母亲房间里和她相遇。出来以后，她却跟在后边说：“你对我有疑心吗？每个人都有自己的心事，不可以告诉别人。现在想让你对我没有疑心，怎能办到呢？但是有一件事情，要请你赶快想办法。问她什么事情，她说：“我已经怀孕八个月了，恐怕不久就要临产。我没有名分，只能给你生产，不能给你养育。你应该偷偷告诉老母，找一个奶妈，就说是要来的孩子，不要提起我。”顾生答应了，回家告诉了母亲。母亲笑着说：“这个女郎真奇怪！订亲不愿意，但是却愿意和我儿子私通。”便很高兴地听从她的意见，准备好奶妈，等候她分娩。 　　
又过了一个多月，她好几天没过来。母亲很疑惑，到她家里去看望，只见大门紧紧关闭，里面很寂静。敲了很久，她才蓬头垢面地从屋里出来，开了大门，让顾母进去，又回手关上了门。顾母走进她的卧室，婴儿已经出生了。顾母很惊讶地问她：“诞生几天了？”回答说：“三天了。”抓住襁褓一看，是个男孩，而且脸蛋胖乎乎，额头很宽阔。顾母高兴地说：“孩子，你已经给我生了孙子，可是你孤苦伶仃一个人，将来依靠谁呢？”女郎说：“我心里埋着一点小小的苦衷，不敢捧出来给老母看。等到夜里无人的时候，就可以把孩子抱去。”顾母回家对儿子一说，娘儿俩心里感到很奇怪。等到夜静时，就把孩子抱了过来。 　　
又过了几个晚上一天夜里快到半夜的时候，她忽然敲开房门走进来。手里提着一个皮口袋，满面笑容地说：“我的大功已经告成，从此永别了。”顾生急忙问她为什么，她说：“你抚养我母亲的恩德，我时时刻刻不能忘怀。因为你穷得不能娶妻，我要给你延续一个后代。现在，你的恩德已经报答，我的心愿已经完成，没有遗憾了。”顾生问她：“口袋里装的什么东西？”她说：“仇人的头颅！”顾生扒开口袋一看，只见里面胡须头发乱糟糟地糊满了血。顾生惊讶到了极点，又问她为什么杀人。她说：“从前没有告诉你的原因，是因为事情机密，若不注意，就会泄露出去。现在大功已经告成，不妨告诉你。我，浙江人，父亲官居司马，被仇人陷害，还抄了我的家产。我背着老母跑出来，隐姓埋名，已经三年了。过去所以没有马上报仇，只是因为有个老母亲活在世上，老母去世以后，又有一块肉在腹中拖累着，因而又推迟了很久。前几天夜里出去没有别的事情，是是因为通往仇家的道路门户不熟悉，害怕弄错罢了。”说完就走出房门，又叮嘱说：“我生的儿子，你要好好看待他。你的福分浅薄，不能长寿，这个孩子可以光宗耀祖。夜深了，不要惊动老母，我去了！”顾生心里很悲痛，刚要问她往哪去，女郎一闪身子，好像一道闪电，一眨眼就无影无踪了。顾生又是叹息，又是惋惜，呆呆地站在门外，好像丢了魂。第二天告诉了母亲，娘俩也只有互相惊叹而已。
三年以后，顾生果然去世了。儿子十八岁中了进士，说是还在奉养祖母，一直给祖母养老送终。

制作人员
制片人：蔡艺侬 　　
总导演：李国立 　　
编剧：王莉、汤汤、欧根、威廉、力高
主要演员
陈晓东 饰 顾相如 　　
林家宇 饰 徐慕娥 　　
孙　兴 饰 林太守 　　
曹曦文 饰 林月芙
分集介绍
《侠女》第1集 　　
侠女徐慕娥好习武，性格刚烈仗义。城中出现了采花大盗，手法凶残，城中人心惶惶。娥父徐大虎乃衙门总巡捕，娥不忍见父为此案而劳心劳力，于暗中跟青梅竹马方无愧调查奇案。 　　
娥因追查采花贼而受伤。女扮男装到百草堂治伤，邂逅年轻倜傥大夫顾相如。顾看穿娥女儿身份，有意作弄。娥对顾留下坏印象。 一富家小姐被采花贼所杀，陈尸野林，因生前曾被顾诊脉身上有顾特有香囊和刺绣，娥怀疑顾就是采花贼。 　　
顾对体弱多病、娇柔貌美太守之女林月芙一见倾情，并细心治理。娥见顾多番进出太守府，怀疑顾下一个目标就是芙。娥故意亲近芙，跟芙成为好友，暗中保护芙。 　　
其实二娘早猜到采花贼乃男狐妖，二娘出言警告反被男狐所伤。某夜男狐潜进太守府，欲向芙施暴。千钧一发之际愧和娥出现。男狐被二人坏了好事，但见娥容貌不失清丽乘势把娥掳去。 　　
《侠女》第2集 　　
娥被男狐虏去狐洞，此狐洞侯爷府地下虎及愧硬闯侯府，杀入狐洞。男狐挟娥逃至森林，虎为救爱女娥，力战终以斩妖剑杀男狐。 　　
虎受重伤请顾大夫医治，令娥和顾有进一步认识。而虎得知娥偷学武功而责罚娥。娥为令虎快痊愈而跟顾到山中采白灵芝，娥对顾暗生情愫。 　　
另一方面被斩杀男狐尸首被白狐所偷。白狐一直暗恋男狐，恳求有千年道行狐妖鬼母起死回生，鬼母表示无能为力，反唆使白狐去偷斩妖剑。 　　
当白狐至徐家偷剑，被家仆公孙二娘所阻，白狐诱二娘至山中暗算，二娘奄奄一息。刚巧娥和顾生山中采药迷路而救回二娘，二娘掩饰身份诈称没事而闭门疗伤。 　　
娥对顾生倾情，奈何顾生所爱月芙，娥失落而白狐借机催眠娥，操控娥去偷出斩妖剑，欲令娥及斩妖剑同葬万丈深渊。娥正要跳崖二娘及时出现救娥。 　　
《侠女》第3集 　　
娥得知二娘竟狐妖而气愤，二娘才道出前事：二娘本灵狐从不跟狐妖为伍，不幸被鬼母威逼以美色勾引壮男以供其吸精血练功。二娘不欲伤害无辜而背叛鬼母。鬼母欲把二娘击落万丈深谷，幸得白眉道人相救，并受道人所托暗中往徐家保护斩妖剑。娥得知二娘身世，同情敬佩。二娘指娥跟剑有缘，怂恿娥苦练斩妖剑法，以伏妖降魔为己任。但此时娥已对顾倾情，娥深知顾爱女子贤淑故内心矛盾。 　　
候爷得悉有人向宰相告密揭发自己跟太守侵吞军饷恶行。候爷未知告密者实虎和愧之父亲逼令太守追查真相。 　　
太守多行不义，芙病情急转直下。二娘心里难过原来太守跟二娘本夫妻，诞下爱女乐也融融，只后来太守贪财成性坏事做尽屡劝不改。二娘唯有痛下诅咒指太守继续作恶上天即报应于爱女身上，冀望阻止太守恶行，无奈太守死性不改，芙药石罔效而貌丑之白狐占用芙美丽躯壳并借救芙为名令太守擒来壮男以助吸血练功。城中不少壮男被掳，顾也不幸被擒，但白狐见顾倜傥俊秀，一见倾心，不忍杀之。 　　
娥暗中追查于太守府别苑，发现不少男子尸体，娥骇然。 　　
《侠女》第4集 　　
娥暗太守别府骸骨事案发现顾竟跟芙私会，怒走。 　　
娥觉事有蹊跷，跟二娘再到别府查探，却发现芙竟然被白狐所上身，娥以斩妖偷逼走白狐。二娘追白狐至鬼母洞，被鬼母所打伤。娥冒死救二娘，娥才得知芙是二娘跟太守之前所生。后来二娘为阻太守作恶，而不惜以爱女命来作诅咒。 　　
白狐迷恋顾生，但顾仍守礼之人不愿苟合。正式向太守提亲，太守拒除非顾找到传说中金线莲。顾于到山中找。顾失足堕崖，白狐上身，芙把顾救了。白狐为了要与顾长相厮守，而诱顾饮妖血。 　　
另方面虎和愧为揭侯爷及太守恶行而上京。但途中被太守人所追杀，娥正担心父安危却发现顾被白狐所迷害。娥跟白狐大战。 　　
《侠女》第5集 　　
娥一剑刺进芙肉身，白狐被逼窜出，芙却因白狐离开而没了气息。顾误会娥杀了芙，无论娥怎样解释，顾始终不肯相信，跟娥决裂。顾痛失所爱，离开伤心地，回乡隐居。二娘追杀白狐，鬼母及时相救，二娘再次掉进谷底，性命垂危，却巧遇与鬼母为敌的五毒，二娘不惜牺牲性命，向五毒借毒，望练成至毒至邪武功去除鬼母。 　　
娥惊闻虎和愧被诬陷侵吞军饷，被押上京受审，娥赶到途中劫押。但虎顶天立地，不肯逃押。惟太守暗中已收买山贼，虎被杀人灭口。临终前把斩妖剑交托给娥，望娥继承遗愿斩妖除魔。愧深知太守必会斩草除根，协助玉和娥母女逃亡。愧却因救娥而死。临终前向娥表白爱意，指自己为能死娥怀中而安慰，娥伤心自责。 　　太守恍然一直被白狐利用，太守求二娘救芙。二娘指为时已晚，太守只有临崖勒马洗心革面才可望来生跟芙再续父女缘。太守痛斥二娘无情。二娘眼见爱女离世苦不堪言，太守无奈接受芙死事。 　　
《侠女》第6集 　　
娥母女为避太守追杀，隐居小镇穷乡，母女如惊弓之鸟，昼伏夜出！而此处竟是顾生家乡，顾母打理山庙。而顾因芙死而心灰意冷，欲回乡过平静日子，替乡人治病。娥无意中得知顾竟居于此穷乡，虽暗喜，但不敢现身相见。而顾觉对门破屋有异而窥探，终撞破娥母女居于破屋。顾得知娥母女境况，十分同情，而顾母一心想撮合顾和娥，娥婉拒，因一心要报父仇。时太守手下追杀而至，娥早在破屋设下陷阱机关，奋力杀尽刺客，顾被娥之坚毅勇敢所感动，助娥埋尸。 　　
另方面，太守以为芙死，伤心埋葬之后，却见到芙重现人间，跟踪之下才得知被白狐借尸还魂，占用芙躯壳。太守因为被侯爷相逼，要交还贪污之钱财给朝廷，太守向白狐求助，白狐以妖法助之。另方面，二娘为杀鬼母，不惜向五毒借毒炼功，受尽煎熬。 　　
《侠女》第7集 　　
娥和顾共患难后，感情有所增。就在此时，托身芙肉身的白狐寻找顾生至穷乡，化作可怜村姑来迷惑顾，顾险被迷惑，幸娥及时阻挠，识穿白狐身份，白狐苦苦纠缠顾，娥于是设计，趁乌云蔽日快下雨之时，着顾诱白狐至草亭，借雷霆击来杀白狐，经苦战，终杀白狐。 　　
另方面，因太守不甘做侯爷之替死鬼，想叛变，反被侯爷所追杀，太守堕崖，以为命绝，竟遇二娘，二娘念昔日夫妻情而救之，太守死性不改，想借二娘之还魂丹而假意悔改。娥杀白狐后，与顾感情日增，但报仇之心愿未了，无法安心，决定先去报父仇。临行，娥向顾表白感情，顾感动，在酒意之下，二人私定终身。 　　《侠女》第8集 　　
顾为酒后胡涂后悔，娥伤心，收拾心情上路报仇。太守装作因悔疚而寻死，二娘信以为真，借出自己的续命「还魂丹」，让太守杀候爷雪恨，岂料反被太守偷袭。太守以取得斩妖剑作条件，以图跟鬼母勾结作恶。太守杀玉威胁娥，二娘及时现身，拼尽最后一口气以五毒之血喷洒鬼母，鬼母元神及时逃脱，但肉身毁烂不堪。 　　
娥丧母，报仇之心炽烈，时却突然发现怀了顾骨肉，顾望娥顾全腹中块肉，但娥却苦练以胎气注剑，增强功力，顾气走。 　　
鬼母棋高一着，强占太守不死人身，灭其元神，从此不再畏惧斩妖剑，娥报仇不果，更险丧鬼母之下，幸顾突然引爆火药，把太守肉身和鬼母元神炸至粉身碎骨。原来顾无意中发现火油，成功自制火药，娥感激顾，顾欲携娥回乡一同生活，但娥指自己命中注定降魔伏妖，跟顾不同道，更掩饰腹中块肉未亡真相，娥跟顾道别。 　　
一年后，顾于乡间行医，突见芙抱着婴儿走来，原来娥当日以还魂丹救二娘，但为时已晚，娥遂以还魂丹救活二娘之女芙，并请芙把顾的骨肉送回，望顾和芙百头到老。顾又是惊喜又是难过，深深感激娥对自己所做的一切。娥深感自己任道重远，上山拜师学艺，虽知来日路途孤独寂寞，但为了维护人间正道，娥甘心牺牲一切…