标题：大卫·凯利
出身律师，转行影视
大卫·凯利受过很好的教育，出身于普林斯顿大学法学院，后来又被一家名律师事务所录取，做过几年律师。按道理说，大卫要是又红又专地在律师这个工作岗位上干下去，他今天也写不进百度百科。  波士顿法律好在他不是个循规蹈矩的人，觉得做律师没什么前途，至多以后可以小富一下，做得再好也就是下了班泡泡夜总洗洗桑那，实在乏味。远不如娱乐圈看上去那么五光十色，所以大卫君就毅然决然地投身进去了。但是大卫长相一般，虽然也算是个生性风流走马章台的爱情种子，但自己觉得还是做不了演员。好在美国电视剧有个叫Creator的职务，翻译过来可以叫做主创，说实在的这个职位不算是小，基本上就相当于总编剧，但要比我们的编剧权力大得多。因为他要先想出个主意，也就是瞎编个故事，还要写出一些集来，然后拿出去兜售，找到买主，如果有制片公司愿意做，就撺掇出一个写作班子来。在美国电视界，连续剧的导演是可以很多人轮换的，演员也可以随时离开，只有这个Creator不会变。而且Creator一般还兼着总制片，下面管着制片导演演员一大堆人。另外，他看着哪个演员不顺眼了，下一季不想跟丫签约了，大笔一挥，仁慈一点的可以把他写成搬家了，心狠手辣的就干脆把他写死了。
创业历程
1987年，大卫·凯利小试牛刀创作出电影From the Hip，由此赢得史蒂文·布奇柯的青睐。作为布奇《洛城法网》的搭档，凯利正式踏入法律类电视剧的制作领域。从始播于1992年的《小镇风云》  （Picket Fences）到1994年首映的《芝加哥希望》（Chicago Hope），凯利的早期作品都倍受大众喜爱，尤其是《小镇风云》剧曾在1992年和1993年两度荣获艾美奖。但真正使其创作事业达到巅峰的是1997年创作的充满神经质情调的喜剧《甜心俏佳人》（AllyMcBeal）和《法网豪情》（ThePractice）。 1997年初冬的一个夜晚，《甜心俏佳人》正在波士顿一家法律公司所搭建的摄像棚内紧张拍摄，就在不远的另一个影棚里，《法网豪情》在进行新一集的剪辑和后处理。从《甜心俏佳人》的轻喜剧氛围到《法网豪情》剧片场严肃状态的置换，凯利只有15分钟的调整时间。这一年，41岁的凯利沉浸在他建构的超现实主义世界，感觉不到丝毫倦意。在这个世界中，警察并不总是人民卫士，争执也并不因为律师的成功辩护而得到解决，甚至，剧中法律和医学领域的观念会在真理与谬论之间进行辨证转换，主人公无穷尽的疑问永远找不到圆满答案。总之，凯利不断挑战传统的戏剧规则和观众口味的极限。大卫·凯利在《法网豪情》中，多个错综复杂的背景故事同时进行，还出现了美国电视剧里极少见的极度肥胖的女性角色和混血儿形象……正是这些毫无遮拦地展现谩骂脏话和粗野动作的作品，在如吸盘一样滴水不漏地吸附着1990年代美国观众的视觉神经。
获奖情况
1999年第51届艾美奖颁奖晚会上，凭借《甜心俏佳人》和《法网豪情》凯利一  人独获最佳喜剧和最佳戏剧两项大奖，并包揽了几乎所有最佳奖项的提名，成为全美国电视剧制作领域风头最劲的赢家。 几乎所有广播公司都开始主动跟凯利合作：ABC大力推荐凯利的新侦探连续剧《私家侦探》（Snoops），CBS也在积极投拍凯利的医学戏剧《芝加哥希望》，而福克斯则和凯利达成了一个新协议，尝试每周播放半小时版本的《甜心俏佳人》，希望剪短后的《甜》会更加灵活且与市场同步。
成就与特点
凯利更是获得了20世纪福克斯电视台长达6年的高薪聘书。根据合同，凯利每  年至少能拿到2000万美元的底薪，若加上红利最多能拿到4000万美元，此外，凯利还能从自己的作品中拿到一定比例的分成。以往，最知名的制作人所能拿到的最高分成仅有35%，而凯利则可以拿到高达50%。当时，福克斯着意将凯利打造为电视剧制作史上薪酬最高的制片人。 正如播出《甜心俏佳人》的那些夜晚成为了凯利的夜晚，1990年代后期也随之成为凯利的黄金时代。一般来说，美国的连续剧制片人都是一季度设计一个完整剧情，然后分派给合伙创作人或剧作家进行剧本写作。但凯利却能在一个季度内单独完成《波士顿法律》的前两季和《法网豪情》第14集到22集的剧情设计兼剧本创作。
不错，凯利的电视剧创作过程与众不同。他先为每一部连续剧撰写所谓的“书”，包括连续剧的主题、主要情节、主人公传记以及故事展开的由头，剧作家将这本“书”翻译成剧本。凯利拥有一个已跟随他多年的创作团队，包括参与《法网柔情》创作的鲍勃·布芮奇（Bob Breech）和参与《波士顿法律》创作的乔纳森·波淘（JonathanPontell），但几乎所有对话都由这位有着孩子气面孔和无穷尽想象力的疯狂制片人亲手完成。
这种空前的创作模式使凯利成为一个空前高产的电视剧创作者，但同时也多次遭到抨击。导师史蒂文·布奇柯认为，这是凯利唯一的缺点，并警告说：不听取任何人意见的话，以后很可能会遭受挫折。
佳作《波士顿法律》
《波士顿法律》(Boston Legal)是大卫·凯利近年来又一力作，讲述的是美国波士顿市一家律师事务所的故事，该片先后拍摄了五季，共102集，内容丰富多彩而又不重复，演员多是美国影视界的老  与波士顿法律主要演员合影戏骨。经典的剧本和精彩的演绎使得该片连续三年获得艾美奖。主要讲述两位活宝Alan(James Spader扮演)和 Denny (William Shatner扮演)的精彩律师生涯，每集一般有两个官司要打，穿插办公室和个人生活的趣事，每集最后Alan和Denny在阳台夜话的是粉丝的一大爱好，只有这一刻，得一知己，把酒言欢。 
《波士顿法律》可以算是一朵奇葩，把不同律师辩护的若干个独立的案子剪切成碎片，用一些生活琐事连接在一起，浇上一些重口味幽默，就做成了这道口味独特的律师剧大餐。抛开那些长篇累牍的传统庭审环节，《波士顿法律》把更多的焦点放在了律师本人上面，你不需要去关注案件的结果，无罪还是有罪无关重要，甚至案件结束你都无法确定。所以这是一部“律师剧”，还不是“法律剧”。 
获得艾美奖毫无疑问是对演员的肯定，不管是丹尼-克雷恩，那个顽固好色的传奇律师，还是艾伦-肖恩，这个尖酸刻薄却又才华横溢的男主人公，都给观众带来了普通法律剧前所未有的“娱乐”。《波士顿法律》第4季的回归明显受到了艾美奖题名的强势助力，表现更加不凡。就剧情而言，之前一直是辅助的个人情感线开始占据更多篇幅，而案件处理这条主线依旧是刻意渲染剧中主人公奇怪而又有效的辩护方法，而观众就爱看这个！
在中国的影响
在中国，没多少人喜欢看关于律师呀，法官呀，法庭呀之类的故事。但是该片深受  《波士顿法律》第一季主要演员国内许多法学院的老师和学生们推崇，因为其内容涉及丰富的法律知识和生动的法律案例，许多法学师生把该片当做学习法律和英语的影视教材，取得了较好的效果。在美国，因为法律是人人身边之事，所以以法律为背景的电影电视都很多，而且美国人更是喜欢所谓的“法庭戏”（Courtroom Drama）。大卫·凯利毕业于普林斯顿大学法学院，做过律师，文字功底又不错，有较多的出庭经验，因此，他的法律影视作品无疑是中国法律学生学习美国法律文化的绝佳材料。
爱尔兰演员大卫·凯利
曾出演蒂姆·波顿2005年影片《查理和巧克力工厂》（Charlie and the Chocolate Factory）的爱尔兰演员大卫·凯利（David Kelly）日前在医院去世，享年82岁，大卫·凯利曾在《查理和巧克力工厂》扮演Joe爷爷一角，并与约翰尼·德普搭戏，被认为是一位敬业而认真的好演员。
英国的《每日电讯报》（The Telegraph）最早报道了他逝世的消息，大卫·凯利1929年7月11日生于爱尔兰都柏林，一生出演过多部影片，其在“Strumpet City”中的演出让爱尔兰观众广为熟悉；而他在《弗尔蒂旅馆》出演的奥莱利先生（O'Reilly）一角，让英国观众认识了这位爱尔兰演员，但要说让大卫·凯利为美国和世界观众熟知，还是蒂姆·波顿的《查理和巧克力工厂》，据说大卫·凯利在片中细致内敛的演出，得到了波顿和德普的一致赞赏。
大卫·凯利一生荣获多项荣誉，1998年凭借《乐翻天》（Waking Ned Devine），大卫·凯利获得美国演员工会奖提名，2005年，凭借《查理和巧克力工厂》，大卫·凯利获得爱尔兰电视电影奖最佳男配角提名，并获得当年终身成就奖。大卫·凯利最后一次亮相银幕还是于2007年参演马修·沃恩（Matthew Vaughns）的影片《星尘》（Stardust），他在片中出演一位年长的守卫，参演该片的还有罗伯特·德尼罗、克莱尔·丹妮丝、伊恩·麦克莱恩等。
  曾参演《查理和巧克力工厂》