标题：周毛新
简介
  周毛新，字永安，号一心堂主，网署“川南虎”，《中国书法网》、《书法江湖》、《书法报网》版主。四川眉山人，大学学历，中国书法家协会会员，四川省西昌市书法家协会顾问，西昌宇航艺术学校校长。
八十年代初始学习书法，师从周俊杰先生。1999年受聘执教“四川中国书法进修学院”，有幸得益于何应辉、姜澄清、张景岳、李刚田等诸多先生指教。书法作品入选三届、五届楹联展、七届、八届全国展、八届中青展、首届中国书法兰亭展、五届刻字展、八届国际刻字展、纪念邓小平全国展、2004、2005《书法导报》国际书法展、中——日、中——韩书法展等。
曾获“全国首届百题书法知识竞赛”二等奖（河南）、四川省书法教学——“园丁奖”、四川省凉山州文艺创作最高奖——“山鹰奖”、四川省文艺创作最高奖——“巴蜀文艺奖”、“中国书法专业最高奖——首届中国书法兰亭奖“创作奖”等；书法作品及理论文章多次在《书法导报》、《书法报》、《青少年书法》、《青少年书法报》、《书法赏评》、《书法世界》、《中国书画报》等专业报刊发表。《周毛新书法作品集》在全国发行。
主要发表作品
书法作品除多次入展中国书协主办的全国展及国内外重大展览外，数十篇书论文章、书法作品散见于《书法报》、《书法导报》、《青少年书法报》、《中国书画报》、《书法世界》、《青少年书法》月刊等专业报刊。
●《一种简单易行的书法运笔操》载《青少年书法》月刊1988年。
●《书法学子的摇篮、东方艺苑的明珠》（长篇通讯）载《书法导报》2000年3月1日第一版；
●《关于当前书法展览热点的对话》载《书法导报》2000年5月3日第一版
●《四川省第三期书法临帖班暨看稿会在西昌举行》载《书法导报》2000年8月30日第一版
●《东壁图书府，西园翰墨林》（书法作品）载《书法报》2001年3月26日第13期
●《书法与写字的概念不能混淆》载《书法导报》2001年7月11日
●《周毛新就少儿书法教学答记者问》载《青少年书法》月刊2001年9月第九期
●《石涛诗——兴来写菊》（书法作品）载《书法赏评》2001年10月第五期
●《周毛新书法教学图片报道》载《青少年书法报》2001年11月27日
●《小中见大，以少胜多----邹芳芳书法作品点评》载《中小学生书法美术导刊》2001年12月第十二期
●《学书宜从篆书入手》载《书法导报》2002年1月16日
●《学书贵写不可做——　李紫薇书法作品点评》载《中小学生书法美术导刊》2002年2月第二期
●《秦小篆<峄山碑>临写技法》载《书法导报》2002年3月20日
●《神韵含幽，疏枝放艳——　怀念温元兴先生》载《书法导报》2002年6月19日
●《周毛新少儿书法教学一席谈》载《青少年书法报》2002年7月2日
●《临好大王碑之我见》载《中小学生书法美术导刊》2002年7月第七期
●《小议读帖》载《书法导报》2002年7月24日
●《秦小篆[峄山碑]临写技法》载《青少年书法》月刊2002年8月第八期
●《石鼓文临习举要》载《书法导报》2002年8月21日第34期
●《关于‘唐揩问题’的对话》载《中小学生书法美术导刊》2002年10月第10期、第11期连载
●《临好大王碑》载《青少年书法》月刊2002年10月第十期
●《临好大王碑》载《青少年书法报》2002年12月3日
●“结庐人境无车马，传世贞钟有鬼神”——周毛新　“兰亭奖”获奖作品　载《书法报》2003年1月6日
●《好大王碑临写随笔》载《书法导报》2003年1月8日第二期
●《周毛新　“兰亭奖”获奖作品》载《书法导报》2003年1月8日第二期
●《好大王碑临写技法》载2003年《书法世界》第一期53页
●《“西昌宇航书法讲习堂”少儿书法作品》载《青少年书法》月刊第一期
●《全身心倾注这‘一笔’》《中国书画报》载2003年1月20日第六期
●《我的篆书作品的创作——“邛海千秋画，泸山万古情”》载《书法导报》2003年1月29日第五期
●《用笔、结体、章法的和谐统一——我的篆书创作》载《青少年书法报》2003年3月4日第九期
●《周毛新学生书法作品专版》载《中小学书法美术导刊》2003年第二期
●《西昌宇航书法学校学生书法作品专版》载《羲之书画报》2003年4月10日第14期
●《西昌宇航书法学校学生书法作品专版》载2003年《青少年书法》月刊第四期
●《谈曹全碑的学习》载《书法导报》2003年5月14日
●《乙瑛碑临习举要》载《青少年书法报》2003年5月27日
●《人物白描——周毛新》载《青少年书法报》2003年第30期第一版“国展箐华”同时配发周毛新三幅书法作品；
●《毛公鼎临写技法》载《书法导报》2003年
●《虢季子白盘临写技法》载《书法导报》2003年
●《金文技法十讲》《中国书画报》从2003年10月2日起开始连载，其中包括《金文概述》、《虢季子白盘临写技法》、《毛公鼎临写技法》、《墙盘临写技法》、《大盂鼎临写技法》、《大克鼎铭临写技法》等。
●《周毛新书法作品集》在全国出版发行。2004年
●　2010年7月22日《书法导报》登载周毛新“兰亭群星荟中原”2幅书法作品。
周毛新年表
1991年
● 特邀参加由成都市广电局举办的“雄风杯书画大赛”，书法作品入编“雄风杯书画作品选”。（1991年）
●“91ˊ全国书画展”入展 （宁夏）（1991年）
●“禹王碑全国书画大赛”入展入编 （长沙） （1999年）
●“全国第三届楹联书法大展”。入展 （北京） （1999年）
2003年
●“情寄西部中国书法家作品邀请展” 银奖（青海）（2003年）
● 四川省第四届文艺创作最高奖——“巴蜀文艺奖”。（四川） （2003年）
●“中华魂首届中国书画大赛”获中国优秀书画教育家称号，并入编《当代书画艺术人才大典》（北京）（2003年）
●“宝鼎杯·纪念毛泽东诞辰110周年全国书画大赛” 特别金奖（北京）（2003年）
●“2003日——中书法交流展”。 （四川）（2003年）
2006年
●“和平杯国际书画联展”获国际教育金奖 （四川） （2006年）
● 辅导学生的书法作品参加“中央电视台墨彩杯·全国少儿电视书画大赛”荣获一、二、三等奖 （北京） （2006年）
●“四川国际青少年书画大赛”指导教师金奖（ 四川）（2006年）
●“北京2008全国青少年书画大赛”优秀辅导教师奖（北京） (2008年)
2010年
● 编排的舞蹈《西昌鼓娃》荣获“2010中国青少年‘新年春晚’经典作品展演”银奖、本人获“编导奖”（北京） (2010年)
●“兰亭群星荟中原书法精品展”（2010年）（特邀）
●“中国·高唐李苦禅碑书法名家邀请展”（2010年）（特邀）
●“第四届中国长安大型国际文化活动书画展”（特邀）（2010年）
●“当代经典——著名书法家百人展”（内蒙古）（特邀）（2010年）
●“传三代金文，振万世雄风”篆书作品被中国文字博物馆收藏（特邀）（河南）（2010年）
2011年
●“2011国际简帛耀洞庭——国际简帛书法大展”（2011）
●“翰墨枣庄”全国书画名家邀请展（2011）
●“回首长征路 情系大别山——纪念红军长征胜利75周年全国书画展”（2011）
● 第二届建文杯全国书法篆刻大赛（2011）
●“庆祝汝州市人民画院建院五周年全国实力派书画家作品交流展”（2011）
●“第三届中国西部书法篆刻作品展”（2011）（中国书协主办）
[1]
周毛新人物评价
汝欲学诗不 功夫在诗外
●周康衢
毛新获“兰亭奖”，许多人感到惊喜，我却喜而不惊，仿佛都在意料之中。因为我对毛新的为人、为学、为艺是比较了解的。从书协成立起，我们相交近二十年，彼此了解，逐步加深，尤其在学术观点及许多问题的看法上都“若合一契”。我们虽然同姓，但并非本家，年龄相差二十多岁，倒是十足的“忘年之交”。
毛新的成长道路十分艰辛。幼年父母离异，很小便下放到边远山区当知青，在极度艰难的环境中，靠几张纸，一支笔操练起了书法。后来回城，在一家企业子弟校任专职书法教师，并不失时机地完成了自修大学考试，获“汉语言文学”专业本科文凭。
如果把书法仅仅当作一种修身养性的工具，应当说怎么写都可以，而毛新看待书法却是它博大精深的内涵。他不仅仅用笔去写，更用心去体悟，他把整个身心都融入到浩瀚的书法之中，或许正因为如此，他才被受聘于“四川·中国书法进修学院”。
书法是一条文明长河，“是中华文化思想的物化形态”（薛元明语），书法更体现出人的文化素质，也反映了社会生活和文化氛围。大凡有成就的书法家，都有深厚的文化底蕴和高深的学识涵养。王羲之、颜真卿、苏东坡以及明清诸大家莫不如此。“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”。就书法而言，无论技法多么娴熟，模仿手段再高明，但如果没有丰厚的理论基础和深层的文化涵养作支撑，始终只能是“写手”而已。
毛新学书扎根于传统，广收博采，转益多师，凡篆、隶、行、楷无不研习。每临一帖决非依样画葫芦，而是首先研究其所处的时代、产生的历史背景以及在整个书法历史长河中的意义和地位，然后再探究其笔法、字法、章法、风格等。正如他在《谈曹全碑的学习》中所说，任何一通碑帖都无法摆脱时代和传统对它的影响和制约，都必然定位在由历史编织的纵横交错的网的某个“点”上，并和周边的“点”、纵向的“点”发生有机的内在联系而不能将它们孤立看待。可以说，毛新临帖是在深刻理解其精髓之后于“不似之似”下工夫，做到每临一帖，必有所得。我很欣赏毛新的一幅幅临作，就象把一个千年“古尸”复活一般，重现了它的神气和灵光。
毛新学书的另一个特点是自悟能力很强，能够在深层的传统中寻找到与“我”的契合点，他研习《石鼓文》并且对吴昌硕也十分赞赏，但他没有亦步亦趋地跟在缶翁后面作简单复制，而是从中总结经验，在充分理解篆书用笔的前提下为我所用，故他近年来的篆书作品沉雄厚重，古朴天然，字中充满无拘无束、豪放率真的激情，给当今篆书创作平添了新意。
毛新的传统功力雄厚，对各种书体都有较强的理解和驾驭能力。据我了解，他对北碑也情有独钟，研习最勤，领悟最深。其临摹的《张猛龙碑》、《元彬墓志》等线条朴厚，结字天然，酣畅淋漓，风神潇洒。他创作的楷书作品没有刻意去追求魏碑的“形似”或“刀味”，而是“透过刀锋”现笔锋，体现了对北碑墓志的理解深度。
近年来，毛新似乎把重点放在钟鼎彝器和金石铭文的研习之上，从西周早期的《大盂鼎》到中期的《大克鼎》、《 鼎》，晚期的《毛公鼎》、《散氏盘》乃至春秋战国时期的《楚王鼎》、《中山王器》、秦代的权量、诏版等都悉心研究，心摹手追，将“碑迹”化为“墨迹”，把古老的金文写得神情勃勃、栩栩如生，如他创作的篆书作品《邛海泸山对联》、《以铜为鉴中堂》等，线条厚重而富有弹性，结字随势付形一任自然，同时掺以行书笔意，使字与字、行与行乃至通篇气势贯注，凸现生机，表现出作者超凡脱俗，大气磅礴之胸襟。
毛新很重视墨法，纵览其作品，无不体现枯、湿、燥、润的墨色变化，使线条呈现出强烈的运动感和节奏感。“润如春雨，干裂秋风”，他把古人的法度，晋人的气韵，宋人的意趣揉合一起，形成了苍劲朴茂，古朴率真的个人风格，读来耐人寻味，使人耳目一新。
“书者如也”，如其才，如其学，如其志，总之如其人。书法是书家学问、才气、志向的综合写照，也是书家人格力量的外现。值得一提的是，毛新不仅是一位十分忠诚书法事业的中青年书法家，同时，对音乐、文学及其它艺术门类都有较深的涉猎，也许正是如此，才造成他对艺术有着比常人更深的偏爱、强烈的追求和更强的感悟。
“艺术无限”，追求无限。毛新在艺术的征途上能发现自我、塑造自我、驾驭自我，十分难能可贵。但要完善自我甚至超越自我，达到自由的彼岸，似乎还有一段很长的艰辛之路。我们热切期望毛新在艺术的道路上继续努力，不断探索，取得更大的成就。
注：作者周康衢为凉山州、西昌市书协最早创始人之一
[2]
周毛新书法作品展示
1、  周毛新行书临摹系列[2]
2、  周毛新临《老子》乙本[2]
3、 
  周毛新 章草：石涛年表
4、
  斗方：东坡论书句[2]
5、
  周毛新章草：诸葛亮出师表[2]
6、
  扇面：陆机《辩亡论》摘抄[2]
7、
  竹简：石涛论画《了法章》
8、
  书法横幅：浴不必江海.....。[2]
9、
  周毛新书法团扇：唐诗二首
10、
  书法中堂：方干《题君山》[2]
11、
  周毛新临《出师颂》
12、
  周毛新临《里耶秦简》[2]
13、
  周毛新临《石门颂》局部[2]
14、
  周毛新临《因明正论》[2]
15、
  周毛新书法作品集[2]