标题：张金梁
吉林大学古籍研究所教授张金梁
【张金梁教授个人简介】
张金梁，别署弓正、老金、崇石道人等，斋号四宁斋、味雪轩。1957年生于山东高密，历史学博士。现为吉林大吉林书画苑推荐书法家张金梁书法艺术(2张)学古籍研究所教授，书法方向博士生导师；中国书法家协会学术委员，吉林省书法家协会理事、学术委员会副主任。吉林书画苑推荐书法家。
长期从事书画创作以及教学工作，书法擅长魏碑、隶、行、草书，古朴儒雅功力浓厚，独具风貌。数十次参加美国、日本、韩国国际及全国名家邀请展，作品倍多家博物馆、纪念馆收藏并刻碑。被团中央《中国青年》邀请书写百幅名人名言长期连载。[1]
  张金梁教授书法作品  张金梁教授书法作品  张金梁教授书法作品  张金梁教授书法作品
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【张金梁教授著述之专著】
张明整理
  张金梁教授部分著作书影  01.《〈续书史会要〉补证》，河南美术出版社，1998年5月第1版；
02.《明代书法史探微》（荣获第二届中国书法兰亭奖·理论奖三等奖），时代文艺出版社，2003年6月第1版；
03.《张金梁书法集》，中国文化出版社，2006年7月第1版；
04.《明代书学铨选制度研究》（荣获第三届中国书法兰亭奖·理论奖一等奖），上海书画出版社，2008年1月第1版；
05.《〈书史会要〉校正》，吉林文史出版社，2008年12月第1版
【张金梁教授著述之论文】
张明整理
01.《浅议书法的电化教学》 载《书法报》1987年8月12日第32期第2版
02.《唯不能同斯大雄——王蘧常书法浅探》（浙江近现代书法史论研讨会论文·1991年9月·浙江杭州）
03.《“二石”比较论》（王铎国际书法研讨会交流论文·1993年6月·河南洛阳） 载中国书协学术委员会等编《王铎论集——王铎国际书法研讨会论文》，第275—285页；亦载张金梁《〈续书史会要〉补证·附录》，河南美术出版社，1998年5月第1版，第237—248页
04.《艰难的美——黄道周书法研究》（中国书画节研讨会入选论文·1994年·天津）
05.《从文化现象看明朝的书法发展》（’95国际书法史学术研讨会交流论文·1995年·北京） 载张金梁《〈续书史会要〉补证·附录》，河南美术出版社，1998年5月第1版，第203—215页
06.《谈〈书史会要〉和〈续书史会要〉》 载《书法报》1996年7月31日第31期（总第629期）第3版
07.《论刘墉》 载《书法研究》1996年第6期（总第74辑），第90—103页
08.《朝代书法风尚辨——与〈中国书法文化大观〉编者商榷及其它》（’96中国书法批评年会论文·1996年9月·湖南张家界） 载《书法研究》1997年第1期（总第75辑），第58—64页
09.《六朝神韵在斯翁——浅论康有为的书法艺术》（康有为书法国际研讨会论文·1997年·广东广州） 载《书法之友》1997年第4期，第21—24页；亦载《康有为书学国际研讨会论文集》，书艺出版社，2002年12月第1版，第26—30页
10.《明朝书“家”知多少》 载《书法报》1997年4月23日第17期第3版
11.《博学才能发展 兼蓄才能创新——与李文采先生商榷》 载《书法》1997年第3期，第2—3页
12.《庄㫤评书的启示》 载《书法报》1997年7月9日第28期第3版
13.《高山仰止 丰碑并立——陆维钊、沙孟海书法艺术比较研究》 载《’97沙孟海书学研讨会文集》，杭州大学出版社，1997年9月第1版，第169—174页；又《书法报》1997年8月27日第35期第3版、9月3日第36期第3版连载；亦载《陆维钊研究》，西泠印社出版社，2008年6月第1版，第168—175页
14.《明朝“状元”书法一瞥》 载《中国书画报》第70期
15.《现代草书“三圣”散论》（全国第二届近现代书法研讨会交流论文·1997年·浙江宁波） 载《近现代书法研究——全国第二届近现代书法研讨会论文集》，安徽美术出版社，1997年10月第1版，第192—203页
16.《从“阁体”谈到书法的评选》 载《中国书画报》1997年
17.《在“全国青年书法理论家座谈会”上的发言》 载《中国书法》1998年第3期，第6页
18.《访章祖安先生》 载《书法报》1998年5月4日第18期第1版
19.《从楚王好细腰谈起》 载《书法报》1998年5月18日第20期第1版
20.《也论“正”、“大”》 载《书法报》1998年8月17日第33期第1版
21.《书法史刍议》 载《书法报》1998年11月9日第45期第3版
22.《释“展览”》 载《书法报》1998年11月23日第47期第1版
23.《释“协会”》 载《书法报》1998年12月7日第49期第1版
24.《论书法的“中和”美和“冲和”美》 载《书法》1998年第6期，第45—46页；亦载《美的沉思——美学篇》，上海书画出版社，2008年1月第1版，第273—276页
25.《谈“中书舍人”和“台阁体”》 载《书法报》1999年3月29日第13期第3版
26.《论丰坊》 载《书法研究》1999年第2期（总第88辑），第50—66页
27.《〈续书史会要〉研究》 载《中国书法》1999年第4期，第33—35页
28.《非“吴门书派”》 载《书法报》1999年4月26日第17期第3版
29.《时代的呼唤——雅俗共赏》 载《书法》1999年第5期，第6—8页；亦载《美的沉思——批评篇》，上海书画出版社，2008年1月第1版，第269—272页
30.《释“评委”》 载《书法报》1999年7月19日第29期第1版
31.《从〈书学史〉谈到书法史的研究》（祝嘉书学研讨会论文·1999年·江苏苏州）
32.《涤浊呈清——新世纪书法瞻望》 载《书法报》2000年1月24日第4期第1版
33.《世纪书坛点将录》 载《书法报》2000年1月10日第2期第3版、1月17日第3期第3版
34.《〈孙仲隐墓志〉研究》（全国隶书学术讨论会入选论文） 载《书法导报》2000年11月29日第48期第3版；亦载山东省高密市政协文史委员会编《高密文史选粹》，2002年10月，第478—488页
35.《浅谈明代书法教育》 载于植元、栾传益主编《书法教育研究文集》，大连出版社，2000年6月第1版，第115—120页
36.《谦谦君子 卑以自牧》 载《青少年书法报》
37.《明代书法“尚理”论——兼论书史的研究方法》(荣获全国第五届书学讨论会二等奖) 载《全国第五届书学讨论会论文集》，河北教育出版社，2000年10月第1版，第295—305页
38.《明朝书法分期管见》 载《书法报》2000年10月16日第17期第3版
39.《论明代书法对社会的影响》（国际书法史论研讨会论文·2000年·浙江杭州） 载《中国书法史学国际学术研讨会论文集》，西冷印社，2000年12月第1版，第257—266页；又《中国书法》2001年第2期，第22—24页（节选）；亦载《书法研究》2001年第5期（总第103辑），第84—98页
40.《论解缙书法的两面性》 载《书法报》2000年12月11日第25期第3版
41.《技道两进 挥翰写心——评徐州市青年书家十人展》 载《青少年书法报》（2001年）
42．《贵哉“东北风”》 载《书法报》2001年1月22日第4期第2版
43．《丛文俊书学体系蠡探》 载《书法导报》2001年7月11日第28期第3版、7月18日第29期第3版
44.《健全书法高等教育 促进书法学科建设——丛文俊教授谈吉林大学招收书法硕士生、博士生、博士后及相关问题》 载《书法报》2001年7月23日第30期第1版；亦载《书法导报》2001年7月18日第29期第8版
45.《论“错误”借鉴与书法的发展》 载《书法研究》2001年第4期（总第102辑），第79—92页
46.《汇集众美 蔚为大观——〈中国国家图书馆碑帖精华〉评介》 载《书法》2002年第1期，第30—31页
47.《〈唐二娘子家书〉言辞没受倭语影响》 载《书法》2002年第3期，第41页
48.《广采博取 鉴古铸今——论丛文俊先生的书法艺术》 载《书法之友》2002年第4期，第22—24页
49.《从“作品限制出境”说起》 载《书法报》2002年3月25日第12期《兰亭》副刊第6版
50.《浅议章草》 载《书法报》2002年6月3日第22期第2版
51.《关于评论明初“三宋”书法的两个问题》 载《书法评论》第1期（2002年7月），第5—9页
52.《〈佩文斋书画谱〉署录〈续书史会要〉正误》 载《古籍整理研究学刊》2002年9月第5期，第78—82页
53.《论流行书风》 载《二十一世纪书法·天津论坛学术论文集》，天津人民美术出版社，2002年9月第1版，第66—69页
54.《四库本〈续书史会要〉阙漏考》 载《金景芳诞辰一百周年纪念文集》，吉林大学出版社，2002年10月第1版，第229—237页；亦载《书法研究》2003年第3期（总第113辑），第98—105页
55.《说“清”》 载《书法》2002年第12期，第13—15页
56.《子昂荐雪庵》 载《书法报》2003年1月27日第4期（总第943期）第3版
57.《亲近“二赋”》 载《书法报》2003年2月24日第8期《兰亭》副刊第2版
58.《谈草书》 载《书法》2003年第2期《众人说草书》（下），第29—32页
59.《高密历史文明之光“高密戈”》 载《高密日报》2003年5月16日第95期第8版
60.《凿穿混沌 开辟鸿蒙——丛文俊〈中国书法史·先秦秦代卷〉评介》 载《书法报》2003年5月26日第21期第3版
61.《逸园影印洪武本〈书史会要〉考》 载《文献》2003年7月第3期，第220—230页；亦载《陶宗仪研究论文集》，浙江人民出版社，2006年8月第1版，第465—475页
62.《张天骏婢善书考》 载《书法丛刊》2003年第4期，第95—96页
63.《明永乐初期朝廷书事考辨》 载《吉林大学古籍所建所二十周年纪念文集》，吉林文史出版社，2003年12月第1版，第395—403页
64.《白沙论》 载《书法研究》2004年第1期（总第117辑），第70—84页；亦载《岭南书学研究论文集》，广东人民出版社，2004年1月第1版，第146—154页
65.《明代殿房书办研究》（荣获全国第六届书学讨论会二等奖） 载《全国第六届书学讨论会论文集》，河南美术出版社，2004年4月第1版，第155—172页；亦载《书法研究》2004年第3期（总第119辑），第94—119页
66.《从浮云与树林谈起——〈明代书法史探微〉自序》 载《书法报》2004年3月1日第9期第3版
67.《明代华亭书家》 载《书法评论》2004年第1期，第14—22页
68.《永乐初朝廷书事考》 载《书法丛刊》2004年第4期，第35—41页
69.《吴门长者——文征明》 载《中国书法》2004年第6期，第27—28页
70.《“名”、“贵”：明代书法评论的两大范畴》 载《书画世界》2005年第1期，第80—82页
71.《“南安体”、“南路体”、“梅花体”研究》 载《中国书法》2005年第2期，第43—45页；亦载《北方书法论丛》，中国社会出版社，2006年10月第1版，第1—18页
72.《论张海》 载《创造力的实现——张海书法艺术评论集》，河南美术出版社，2005年4月第1版，第34—47页；又张海《张海书法·代序》
73.《胸罗万象 健笔凌云——丛文俊先生书法艺术浅探》 载《书与画》2005年第5期，第8—11页
74.《明沈度〈敬斋箴〉考》 载《中国历史文物》2005年第6期，第80—85页；亦载《中国书画》2006年第3期，第37—38页
75.《论好太王碑书法——兼与爨宝子碑比较研究》 载《好太王碑暨十六国北朝刻石书法研究》，吉林文史出版社，2006年3月第1版，第101—113页
76.《文征明书法领袖吴门成因研究》 载《北方书法论丛》，中国社会出版社，2006年10月第1版，第19—36页
77.《当代书法应成为现代文明的标志》 载《2005年当代文艺论坛论文集》，中国文联出版社，2006年12月第1版，第396—400页
78.《“真宰相”刘统勋之书》 载《高密人文自然遗产》2007年第3期（总第5期），第11—14页
79.《康里子山名字考》 载《古籍整理研究学刊》2007年7月第4期，第3—6页
80.《论明拓〈兰亭序〉》 载《兰亭雅集·首届中国书坛兰亭雅集兰亭论坛文集》，中国美术学院出版社，2007年10月第1版，第16—38页
81.《异彩纷呈的东北书法》 载《吉林日报》2007年12月6日第13版《东北风周刊》
82.《朱复戡书法现象研究》 载《朱复戡艺术研究文集》，上海书画出版社，2007年12月第1版，第44—50页
83.《郑文焯其人其书》 载《高密人文自然遗产》2008年第1期（总第6期），第47—50页
84.《明代朝廷玺印研究》 载《中国历史文物》2008年第5期，第26—37页
85.《明代宫廷书法研究》 载《明清书法史国际学术研讨会论文集》，上海古籍出版社，2008年7月第1版，第15—32页
86.《明代“中书体”研究》 载《中国书法》2008年第11期，第43—46页
87.《海上升明月——论王蘧常章草的历史地位和现实意义》 载《海派书法国际研讨会论文集》，上海书画出版社，2008年12月第1版，第333—339页
88.《张改琴书法浅论》 载《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷·张改琴》，河北教育出版社，2008年12月第1版，第78—79页
89.《论当代草书》 载《书画艺术》2009年第1期，第29—32页
90.《〈永乐大典〉纂修人研究》 载《文献》2009年1月第1期，第128—138页
91.《殷商金文章法蠡探》 载《中国书法》2009年第1期，第42—49页
92.《“桓夫人善书”考》 载《古籍整理研究学刊》2009年9月第5期，第72—75页
93.《“善鉴者不写，善写者不鉴”新论》 载《书画艺术》2009年第5期，第41—45页
94.《书异其人——论黄庭坚其人其书》 载《书法丛刊》2009年第3期，第69—77页；亦载《纪念黄庭坚诞辰960周年学术研讨会论文集》，华艺出版社，2009年8月第1版，第538—550页
95.《三论雪堂》 载《书画艺术》2010年第3期，第62—69页
96.《向传统索取新意 在时尚中把握自我》 载《吉林日报》2010年4月19日第8版
97.《明代以“疏”论书研究》（“请循其本”——古代书法创作研究国际学术讨论会论文·2009年12月·江苏南京） 载《书法报》2010年5月19日第19期第21版
98.《简论书法史研究法中容易忽视的几个问题》 载《中国书法》2010年第8期，第97页
99.《〈砥柱铭〉长卷非黄庭坚真迹》 载《书法报》2010年7月14日第22版，亦载《书法》2010年第10期，第33—35页
【张金梁教授著述之序跋】
张明整理
01.《赵生泉〈金石探幽〉序》 中国文联出版社，2008年12月第1版
02.《陈国成〈吾衍〈三十五举〉研究〉序》 吉林文史出版社，2008年12月第1版
03.《梁继〈张照年谱〉序》 吉林文史出版社，2008年12月第1版
04.《赵彦辉〈寒山帚谈研究〉序》 吉林文史出版社，2008年12月第1版
05.《张明〈赵孟頫书法研究发微〉序》 吉林文史出版社，2008年12月第1版
06.《张函〈明末遗民书法研究〉序》 吉林文史出版社，2008年12月第1版
07.《徐文平〈处州历代书法〉序》 浙江古籍出版社，2008年5月第1版
08.《〈书法史图鉴〉序》 山东美术出版社，2009年11月第1版
09.《〈孙初画集〉序》
10.《书中龙也——〈十七帖〉》 吉林文史出版社
简介
在当今菊坛，能与四大名旦(梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生)、四大须生(马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯)、四小名旦(李世芳、宋德珠、毛世来、张君秋)和八大坤旦(王玉蓉、云燕铭、言慧珠、李玉茹、吴素秋、杜近芳、赵燕侠、童芷苓)同台演戏者，真可谓寥若晨星。菊坛名丑张金梁有过这样的机遇。张金梁在数十年的京剧艺术生涯中，成功塑造了上百个丑角人物。说他是菊坛丑行大家，应是当之无愧。无论方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾于丑及彩旦等角色他均驾轻就熟，游刃有余，而且均能出彩，仅彩旦行当，张金梁就能根据人物的不同身份，走出13种不同脚步，每种脚步都有出处，都有说法，为当今许多丑角演员所不及。
生平
张金梁祖居北京，出身于梨园世家。父亲张春彦在清末陆华云主办的长春科班坐科学艺。毕业后曾给京剧大师谭鑫培当过配角。张春彦初学老旦，后改为老生。曾与梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、马连良、金少山、郝寿臣等京剧大师合作演出多年。张春彦擅演二路老生，功力深厚，名噪一时。当年与丑角马富禄、小生金仲仁、旦角赵桐栅，被称为辅佐荀慧生的“四大金刚”。
生长在这样一种家庭氛围中，耳濡目染，张金梁自小就喜欢上了京剧艺术。在他10岁那年，张金梁考入了北平中华高级戏曲专科学校。该欢校是程砚秋、焦菊隐、金钟荪等有识之士创办的。旨在弘扬中国传统艺术，培养一代菊坛新秀。那时张金梁白天学习艺术专业课，晚上学习文化课。张金梁天资聪颖，又出身于梨园世家，父亲又是名角，自然有得天独厚的优势，很快在同学中脱颖而出，学习成绩位居前茅，他在戏校初习大花脸，后改小花脸，工文武丑，师从丑角前辈郭春山，后拜马富禄为师，成为马派的得意弟子。他在剧中饰演方巾丑、昆丑、苏丑、彩丑、丑婆等，在欢校丑行中首屈一指，小有名气。在戏校8年，戏校经常在北平市各剧院演出，校长焦菊隐思想非常开放。他为了提高学生的表演水平，大胆地借鉴了话剧艺术表演形式，请话剧名家唐槐秋、唐若青给学生授课，并指导排练新剧目。张金梁恰恰正是一个善于接受新思想的学生，他不仅是学校戏班的主演，还曾担任过助教工作。
1938年，张金梁以优异成绩毕业。毕业那年，他参加了由王金璐、李玉茹领衔组成的“校友剧团”，赴上海演出，演员阵容整齐，行当齐全，实力不俗。加上节目新颖，一时轰动了大上海，连演两个多月，场场爆满。一时间，中华戏校“校友剧团”走红大上海，成为戏迷街谈巷议的话题之一。丑角张金梁也在那次演出中红了上海滩。他与小生储金鹏、老生郭和涌、老旦李金泉被誉为“四小金刚”。父亲是“四大金刚”之一，儿子是“四小金刚”之一，父子同为“金刚”堪称梨国佳话。
饰演梅香第一人
张金梁的艺术天赋，得到京剧大师程砚秋的赏识。不久，张金梁进入程砚秋先生创办的秋声社。当时程砚秋先生正在创演《锁麟囊》，让张金梁担当丫环梅香一角，使他成为程派名剧《锁麟囊》饰演梅香第一人。刚走出学校门不久，便搭了程砚秋的戏班子，又担当了角色，顿时在剧社炸开了锅。当时社里有丑角30余名，其中不少角色已经走红，却无缘在《锁麟囊》一剧中担当角色。张金梁初来乍到，就受到重用，不免受到嫉妒，风凉话也少不了。但程砚秋大师慧眼识才，张金梁扮演的梅香很快走红，得到戏迷和程大师的好评。那些说闲话的也闭上了嘴，因为张金梁演出了梅香的灵气和神韵，对角色把握得十分到位。
1943年，他应华北燕京影片公司邀请，与吴素秋等菊坛新秀合拍了舞台戏曲片《孔雀东南飞》、《御碑亭》和《十三妹》，张金梁不仅在片中担任角色，还兼任副导演。
1946年，张金梁南下上海，又搭上了京剧大师周信芳的班子。那时李玉茹是旦角头牌，是她向周信芳推荐了张金梁。周信芳对张金梁也十分赏识，张金梁有机会与大师同台演出，收获颇丰。后来菲律宾华侨公会老票友投资，办了一个戏班，叫平津京剧团，邀请张金梁参加，月薪480美元。张金梁随团赴菲律宾、新加坡、印度尼西亚、越南演出，大受欢迎。后来张金梁从菲律宾回到香港，曾一度在这里教唱京剧。1948年初，张金梁由香港回到上海。当时旦角名家顾正秋动员张金梁去台湾，并答应给月薪700块银元，但张金梁拒绝了。后来又增加100块银元，张金梁仍然不为所动。1948年夏，张金梁参加了武汉市民众乐园大京班。1949年5月16日，张金梁亲眼目暗了解放军进城。真正感受到了什么是人民的军队。他说，解放军进城后，军容严正，纪律严明，晚上就睡在马路上。当时他想，有这么好的军队怎能打不下天下。武汉解放后，组成了中南京剧团，张金梁先后随团演出了《闯王进京》、《逼上梁山》，还排演了《白毛女》、《兄妹开荒》等现代戏。1953年，张金梁被借调到山东省京剧团。当时张君秋在青岛演出，他对尚小云之子尚长麟说，你们把张金梁借来吧！那是一个好角。从此。张金梁就留在了山东。
与大师同台
在张金梁的艺术生涯中，他有幸与四大名旦、四大须生、四小名旦、八大坤旦同台演出，这在梨园恐怕是较为罕见。他分别在梅兰芳出演的《霸王别姬》、《金山寺》、《西施》、《花木兰》等剧中扮演角色。他与尚小云同台演出《昭君出塞》，他饰演王昭君的弟弟王龙。他与荀慧生同台演出《红娘》，他饰演小和尚。他与马连良同台演出《甘露寺》，与奚啸伯同台演出《法门寺》。在杨宝森出演的《问樵闹府》和谭富英出演的《甘露寺》中，张金梁均扮演了角色。
1950年，周信芳与云燕铭合作到武汉演出，张金梁陪同演出了《打渔杀家》、《追韩信》。他在《打渔杀家》一剧中饰演教师爷，他在演这出戏时还闹了个笑话，吊毛时由于兴奋过度，用力过猛，头上碰了一个血印子，把周信芳先生都逗乐了。他与四小名旦也有过合作，与张君秋同演《孔雀东南飞》，与李世芳合演《苏三起解》，与宋德珠同演了《小放牛》，在《红娘》一剧中，他与毛世来也有过合作。至于他与八大坤旦的合作就更多了。
作为一名京剧演员，能与这么多大师、名家同台演出，是值得张金梁引以为荣的了。他说，在与这些大师、名家同台演出中，零距离地去感受这些大师的艺术才华，无形中使自己的艺术才华得以提升。张金梁对与程砚秋大师同台演出《锁麟囊》一剧记忆犹新。有一天，张金梁不解地问程砚秋，四叔，你为何总练太极拳和太极剑？程砚秋笑答：我个子太高，通过练太极拳来调整自己的步伐。在北京长安戏院首演《锁麟囊》时，程砚秋拎着张金梁的胳膊上场，嘱咐他要放开不要紧张，我怎么走，你也怎么走，顺着我走，使张金梁那颗悬着的心才放了下来。张金梁说，老艺术家都有自己拿手的绝活和自己的艺术特色。他和周信芳同台演戏时，在周先生上场前，他总是在边幕观看周信芳的运气方法和如何调整情绪，这就是他的带戏上台。为什么周信芳一上台就特有精气神，就会赢得满堂好，因为他在上台前已经酝酿好情绪，已经带戏上台，一上台就镇住场，赢得了观众，着实令人佩服。 张金梁与这么多大师、名家一起演戏，不仅在艺术上收获颇丰。而且学习了他们高尚的艺德。有一次梅兰芳先生在武汉演出《金山寺》，在演武打戏时，两个武生在翻跟斗时"顶牛"了，其中一人当场休克，送进了医院。梅兰芳先生派人送去了1千元，令伤者一家感激涕零。1951年，程砚秋失生到武汉考察中南京剧艺术，顺便在那里演了几场戏。当大师听到武汉京剧团工会副主席说起团里有不少演员生活无着落，难以为继时，程砚秋特地进行了慰问演出，将演出所得费用全部捐给了这些困难户。说到这里，张金梁动情地说，梅兰芳、程砚秋等艺术大师不仅演艺水平高超，更重要的是品德高尚，可以说是德艺双馨的典范。
张金梁具有丰厚的艺术底蕴，他总是紧跟时代节拍，不断地去探索去创新。在现代戏中，张金梁也能根据剧情去塑造人物，他在《红嫂》中饰演刁鬼，在《审椅子》中饰演老地主，均有自己的心得，颇受观众好评。在《奇袭白虎团》中，张金梁成功地塑造了一个美国顾问，成为各地演这出戏的一个样板。当年周恩来总理在接见《奇袭白虎团》剧组时，曾风趣地对他说：“美国顾问先生，您好！”张金梁在塑造人物方面，的确不同凡响，他塑造的丑角形象。具有鲜明的个性和特色，使人物生动传神。他饰演的角色看不出表演的痕迹，演出了人物的神韵，使人物“活”在了舞台上。
在十年动乱期间，张金梁这位老艺术家饱受折磨和摧残。粉碎“四人帮”以后，张君秋、史若虚在山东为中国戏曲学院招生，见到了潦倒的张金梁，便动员他到中国戏曲学院教学，他那时所授的学生中有于魁智、王蓉蓉、杜镇杰、李军等优秀学员，如今已成为当今菊苑名家。在山东省有关领导的关心和支持下，张金梁于1980年得到了平反。他十分珍惜教学的机会，将自己的知识倾囊相授。张金梁教学生动活泼，风趣幽默，学生都愿意听。中国京剧院一度想调张金梁到院里教学，但山东方面不放。后来他还是由北京回到了山东，在山东省戏曲学校和山东大学进行传艺讲座。
在北京教学期间，张金梁与相声大师侯宝林来往密切，侯宝林经常让张金梁去家中唠嗑，两人天南海北，三教九流，无所不谈，但谈的最多的还是京剧和相声艺术。侯宝林对京剧的见地给了张金梁很大的启发。他说，与侯宝林一起拉呱，那是很快乐的事儿。侯老爷子时常妙语这珠，令人捧腹。
倾心脸谱
张金梁不仅在京剧表演艺术和戏曲教学中颇有才华，而且在京剧脸谱方面卓有建树，是著名的脸谱画家。当年在中华戏校时，他便爱好画脸谱，时常用牛皮纸勾画脸谱。著名戏剧作家翁偶虹对张金梁的才艺十分欣赏，曾赠给他大量的脸谱资科。张金梁在中国戏曲学院时，脸谱课没人教，他曾给学生讲过脸谱课。几十年来，脸谱艺术已成为张金梁的业余爱好。有空他就潜心钻研脸谱，绘画脸谱，撰写有关脸谱的文章。张金梁还善于把传统画法与国画技法融为一体。借鉴了西方的用色方法，使脸谱艺术内涵更加丰富和生动传神。在张老家的客厅里，四壁挂满了脸谱，这都是张老的杰作。他绘制的不少脸谱被京剧爱好者和海内外的一些博物馆收藏。京剧大家袁世海在看了张金梁的脸谱作品后，给予了很高的评价，称他画出了脸谱的神韵，是脸谱艺术中的精品。
张金梁在一次患病住院期间，利用半年时光画出了《百丑图》，该图书已出版发行。相声大师侯宝林为该画册题写了“丑魁”二字。张金梁在退休之后，主要潜心脸谱艺术，他综合各类脸谱艺术，进行有机地融合和提炼，画出了全部《水浒传》、《施公案》、《封神榜》、《白蛇传》、《西游记》和一些传统戏人物的谱式，还有兄弟剧种的谱式，如川剧、昆曲、汉剧、晋剧、湘剧等，共计有两千余幅。张老所画的脸谱均是有出处、有考究的，是脸谱艺术中的精品。张老将自己的部分杰作拿给笔者观看。这些脸谱作工细腻，栩栩如生，脸谱旁还写有对人物的点评，十分有趣。 张老说，脸谱艺术是京剧艺术的一个重要部分。有些角色如不会画脸谱，戏就设法演。这些年。不少演员遇到不会画的脸谱，都去找张老请教。张老期待自己画的脸谱能尽快出版，留传后世。否则，一旦丢失，就会造成不可弥补的损失。 如今已是耄耊之年的张金梁，仍然坚持研究和绘制脸谱，脸谱艺术已成为他生命中的一部分。他将自己的书斋命名为“六丑斋”，顾名思义，就是爱丑、学丑、画丑、讲丑、演丑、教丑。张老阐述了他对脸谱艺术的精到见解。他说，戏曲发展到明末清初，脸谱化妆才逐渐系统起来。并且形成了各种流派。各流派根据自己的脸型、骨骼、肌肉、胖瘦等特点，扬长避短，去粗存精，创造出独具特色的新颖谱式，脸谱既定谱式，与棋谱、菜谱一样，有严格的章法，十分考究，不可任意胡画，张冠李戴。脸谱勾画要讲究笔锋犀利、笔意流畅。往纸上画与往脸上画略有不同。往脸上画，首先要注意五宫形状、骨骼胖瘦、纹理筋络以及剧中人物特定性格特征等等。只有圆润秀丽、美观大方、干净利索、有神有相，才能塑造出栩栩如生的人物形象。
张金梁绘制的脸谱，功法和着色方法与众不同；脸谱在绘画上属于工笔重彩范畴。但张老不墨守成规，他有根有据地突破前人的窠臼。他把西方绘画用色的技法与国画设色技法融为一体，讲究笔锋犀利流畅，线条清晰，设色准确。根据剧中人物特征，善恶忠奸、喜怒哀乐以及面部特征、以图绘神，活灵活现，给人一种立体感，成为独具风格的脸谱流派。张老说，我现在已是80多岁的老人了，但我并不觉得有多老，投身脸谱艺术使我变得年轻，能为国粹艺术做点贡献使我有了人生的追求。我将在有生之年，进一步对脸诺艺术进行探索，为弘扬京剧艺术尽绵薄之力。
京剧界有个顺口溜：“天津有个‘泥人张，’北京脸谱有个张金梁。”张金梁不仅是京剧丑角表演艺术家、戏曲教育家，更是著名的脸谱画家。张老先生今年83岁了，在京剧艺术界奋斗了70多个春秋。
张金梁出身梨园世家，祖居北京，其父张春彦曾与梅兰芳、程砚秋等前辈名家合作演出多年。张金梁幼时耳濡目染，逐渐喜爱上了京剧艺术。1930年，张金梁考入北平中华高级戏曲专科学校，初习花脸，后攻丑角，因悟性好，学艺快，很快成为戏校高才生。张金梁以擅演方巾丑、昆丑、苏丑等名震北平戏剧界，被誉为中华戏校“四小金刚”之一，曾获北平童伶投标评选丑角第一名。　
毕业后，张金梁留校助教，白天教课晚上演出。1937年卢沟桥事变以后戏校解散，张金梁四处搭班（参加剧团演戏），几乎跑遍了祖国各省，尝尽生活的酸甜苦辣。一场死里逃生的经历使他至今难以忘却，抗日战争时期，张金梁乘船南下演出，没想到他登上的是日本侵略者用来偷运弹药的客船，当船行至武汉即将靠岸时，几架国民党战机突然呼啸而来，并扔下了多枚炸弹，因炸弹未击中船只，张金梁侥幸生还。
1947年张金梁随平津京剧团赴菲律宾、新加坡和印尼等地演出，后来成了中国戏曲学院的第一批演员，1953年借调到山东省京剧团工作。文革期间，张金梁受尽磨难，他的身份由艺术家变成了“文化汉奸、”“大特务，”整天脖子上挂着牌子被人揪着游街、批斗。一天，他实在忍受不住了，夜里跑到千佛山上，在一棵歪脖树下用麻绳套住了自己的脖子，欲还自己一个清静。后来张金梁放弃了这一打算，因为他不想把自己辛辛苦苦继承下来的国粹艺术无声无息地带进坟墓。1978年，他北京的老友来山东看望张金梁，并邀请他回京在中国戏曲学院任教，1982年，张老又被重新请回山东，在省戏曲学校教学。近年来，张老先生先后受山东大学、中央电视台和北京人民广播电台的邀请，做“京剧丑角表演艺术讲座”。
几十年来虽几经坎坷，张金梁始终没有停止对京剧艺术的追求。他先后与四大名旦（梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云）、四小名旦（张君秋、宋德珠、毛世来、李世芳）四大须生（马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯）、八大坤旦（李玉茹、言慧珠、吴素秋、赵燕侠、童芷苓、王玉蓉、云燕铭、杜近芳）等合作演出。他成功塑造过上百个丑角人物形象，他演过的许多场戏现在回忆起来仍历历在目。20世纪30年代，他在天津春合大戏院演过一场婆婆虐待儿媳的戏，戏到高潮时台下一名观众把张金梁当成了狠心的婆婆，愤怒地将手中的茶壶扔到张金梁身上。抗日战争结束后，他在北京长安戏院演全本《玉堂春》，当戏演到一半时，一名曲解了戏词的国民党军官从腰间拔出手枪要爬上台去与张金梁拼命，他赶紧躲进了后台。20世纪60年代张金梁饰演的《奇袭白虎团》里的美国顾问给人们留下了深刻的印象，当时周总理接见他时曾风趣地对他说：“美国顾问先生，你好。”　
张金梁小时候经常跟父亲去看戏，老先生们在后台自己勾大花脸的样子很让他着迷。他在十几岁时开始学习、揣摩脸谱艺术，得到马富禄等前辈的真传，他潜心研究，60年不辍。张金梁绘制的脸谱，功法和着色与众不同，既尊重了前辈艺人传下来的传统谱式又突破了前人的窠臼，把西方的绘画用色技法与国画设色技法融为一体，以图绘神，活灵活现，创造出独具风格的脸谱流派。
为抢救脸谱这一传统艺术，已是耄耋之年的张金梁整理了他多年来精心绘制的2000多种脸谱，包括全套《西游记》脸谱数百种，全套《水浒传》、《白蛇传》、《封神榜》、《施公案》、百丑图以及各种失传的古典脸谱谱式，还有川剧、昆曲、汉剧、晋剧、湘剧等兄弟剧种的谱式。目前他正在撰写《中国戏曲丑角表演艺术概论》，现在已写了十几万字。
张金梁认为现在年轻的京剧演员由于未受过正统严格的脸谱化妆训练，对脸谱知识知之不多，这是一大憾事。张老先生最大的夙愿就是在他有生之年将他多年来创作珍藏的脸谱全部整理出书，为后人留下一笔宝贵的文化遗产。而遗憾的是目前凭借他自己的能力还拿不出足够的资金出版这套书，如不及时抢救，这些极具价值的脸谱将面临失传。
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