标题：红色沙漠
剧情介绍
女人和她的丈夫共同生活在意大利北部的一个工业城红色沙漠的剧照(4张)市，丈夫是一个大型企业的经理，这座城市的上空常常是烟雾笼罩，这使女人感到非常郁闷，整天焦躁不安而且神情恍惚。
在焦躁不安时女人经常做出许多正常人不可想象的行为，饱食之后居然向别人乞讨一块面包，女人难以控制自己的感情就和丈夫的一个同事偷情并且一起出去游玩，见到的景物都受到了工业文明的污染而污浊不堪，见到的人们都是冷漠的感情如女人一样的异常。
而女人的反常似乎只是因为在一次车祸中受到了惊吓。
时间长了，女人发现以前同丈夫和儿子之间的那份亲密再也不可能存在了，那位丈夫的同事对她的感情也无法抚慰她寂寞的心灵。
女人想找到理解，找到感情，但一切都是徒劳的。在这样一个现代文明的社会丰富的物质生活里，女人彻底的迷失了，内心空虚孤独犹如一片荒芜的沙漠。[1]
职员表
▪ 制作人：Tonino Cervi；Angelo Rizzoli▪ 导演：米开朗基罗·安东尼奥尼/Michelangelo Antonioni▪ 副导演（助理）：Gianni Arduini；Flavio Niccolini▪ 编剧：米开朗基罗·安东尼奥尼/Michelangelo Antonioni；托尼·诺格拉/Tonino Guerra▪ 摄影：Carlo Di Palma▪ 剪辑：Eraldo Da Roma▪ 美术设计：Piero Poletto▪ 服装设计：Gitt Magrini
演员表
角色演员备注Giuliana莫尼卡·维蒂/Monica Vitti----Corrado Zeller理查德·哈里斯/Richard Harris----Ugo卡洛·吉奥内蒂/Carlo Chionetti----LindaXenia Valderi----EmiliaRita Renoir----Telescope operator's wifeLili Rheims----MaxAldo Grotti----Giuliano's sonValerio Bartoleschi----Girl in fableEmanuela Paola Carboni----Radio telescope operatorGiuliano Missirini----
影片获奖
威尼斯电影节 1964
FIPRESCI Prize 
米开朗基罗·安东尼奥尼
Golden Lion 
米开朗基罗·安东尼奥尼
意大利电影新闻记者协会银丝带奖 1965
Best Cinematography, Color (Migliore Fotografia a Colori) 
Carlo Di Palma
Kansas City Film Critics Circle Awards(KCFCC Award) 1968
Best Foreign Film 
相关评论
《红色沙漠》变化多端的形式重新定义了电影艺术，改变了电影艺术的面貌。
——时代周刊
米开朗基罗·安东尼奥尼，一位现代主义大师。
——视觉周刊
因为它的精深，《红色沙漠》不是一部容易看懂的电影，但是值得做出努力。
——电视导航
这部电影可能是安东尼奥尼一生中最为杰出的电影。
——暂停
米开朗基罗·安东尼奥尼勾勒出一幅近距离抽象的现代社会图景。
——电影导航
幕后制作
【安东尼奥尼的色彩】
《红色沙漠》可能是安东尼奥尼最美妙，最迷人，最质朴的一部电影。这位伟大的导演具备难以抑制的天赋，不顾一切的引入新的电影语言叙述他所关心的主题。安东尼奥尼在这部电影中引入的是色彩。在《红色沙漠》中，他在每一个画面中都涂上了喷射的颜料，精确的诠释了他需要的情绪和意味。怯懦的黄色，充满生命力的绿色，热情的深红，还有绝望的灰色，同时代从没有人像他那样充满激情，描绘出这样一副现代生活的荒凉景观。
电影开始，安东尼奥尼用一个可怕的隐喻陈述出全部的问题和大部分预谋：一个身着绿衣的年轻女子站着凝视着一片遍布污泥的荒野。很明显，她受到极大的震动，但是在这片20世纪的人间地狱中，即使她走得再远也难以遇到但丁式的救赎。在她的面前，是喷射着火焰高耸的烟囱和吐出一阵阵水蒸气迷雾的管道，从这片荒废的土地之上，何曾能获得安慰。
这个女人带着她的孩子去冶炼厂看自己的丈夫。他把她介绍给自己的同事，一个就要飞往南美洲的工程师。两个人相互吸引，开始频繁的约会聊天，最终发生了肉体上的结合。
故事从不是安东尼奥尼关注的重点。在《红色沙漠》中，他似乎更在乎维蒂跳跃式的神经质表演，这种表演变成了他的一个临床研究对象。她被鼓动着，变得更加疏离，因为这种临床研究已经分解到了所有触目惊心的影像洪流之中。某一时刻，大街上，包括一个摊贩，全部变成了灰色。当维蒂从惊惧中醒来时，在她的现代化的家中发现了似乎有意志的玩具机器人，一面令人恐惧的墙产生了。在看到迷雾隔开她和她的丈夫、情人和朋友的场景之后，你会意识到，这种对孤寂的触及有多么深邃。
电影中最为震撼人心的象征物是时常出现的船只，这些怪物艰难的离开污染的水路，把一切都缩减为无意义：男人，树木，甚至在渔夫小屋中的一次狂欢。在这些场景中，色彩似乎统治了一切。
【安东尼奥尼的阐释：主题和颜色】
电影上映之后，被阐释最多的是人性的盲目与粗劣。在这片红色的沙漠之中，最为清醒的是神经质的朱莉亚娜，她深切地看到，感到，这个世界的疏离和忍受。然而，安东尼奥尼对现代工业社会的态度并不如许多电影批评家们那般消极，根据他的论述，朱莉亚娜“必须面对她所面对的社会，说她谴责了野蛮的工业社会压抑了人性，导致了她的精神分裂，就像许多人做的那样，这太轻易了，在这个世界中，不断变迁的工厂和烟囱也是美的。这是一个丰富的世界，充满活力和忍耐性，所描述的这个神经质的女人首要面对的就是调整。人们在这个世界中必须去适应，有的人能够活下去，有的人不能，这大概是因为他们过度的眷恋往昔吧。”
故事被设置在意大利的拉文纳，那里布满了巨大的工厂、机器，还有污染的河流。万花筒式的颜色和可怕的声音统治了这部电影，作为安东尼奥尼的第一部彩色影片。
【访谈：另一个安东尼奥尼】
自从1985年中风之后，安东尼奥尼就很难讲话了，他没有停止拍摄，并且，通过他的电影不断阐释着他的世界。他的妻子艾瑞卡，在这里，向时尚设计师穆西娅·普拉达敞开了心扉。穆西娅·普拉达和安东尼奥尼一样，她懂得用影像表达情感，见证世界。
穆西娅·普拉达：那时候，在安东尼奥尼身边是怎样一种氛围呢？他是怎么和他的演员制片人合作的呢？这些人对他来说意味着什么？
艾瑞卡·安东尼奥尼：一个人了解他的方式就是倾听和注视他。米开朗琪罗天生就是拍电影的，他具有所有成为伟大导演的品质，他无所畏惧，不贪婪，甚至没有什么不切实际的期望，但是，同时他又很简单。要了解他必须要关注他的想法和直觉的冲动，注意他正在看什么和隐藏在所见之后的意味，只关注他的电影技巧是不够的。他的演员和制片人很可能感到和他一起工作有点不知所措。和他最好的沟通方式就是完全放弃自己，进入他的世界，跟随他。
穆西娅·普拉达：在安东尼奥尼的电影中，无论是男演员还是女人演员都非常美，这是为什么，怎么看待？
艾瑞卡·安东尼奥尼：美对于米开朗琪罗来说非常重要。他永远是一个唯美主义者，无论是在他的生活还是电影中。他以外貌和演技标准来选择演员，所以，他的摄像机总能那个捕捉到他们的清晰的轮廓，甜美的眼神和柔软的肢体。
穆西娅·普拉达：作为一个时尚设计师，能很敏锐的捕捉到他使用流行元素表达他的角色个性的倾向，这是想像吗？
艾瑞卡·安东尼奥尼：不是，不是。米开朗琪罗对演员服装的选择非常谨慎，款式，颜色等等等等，以获得完美的影像。
穆西娅·普拉达：安东尼奥尼作为一个丈夫怎么样？
艾瑞卡·安东尼奥尼：米开朗琪罗是一个非常忠诚的丈夫。
穆西娅·普拉达：怎么看待嫁的这个男人的作品背后的哲学追求？
艾瑞卡·安东尼奥尼：米开朗琪罗的力量来自于他观察的能力。他的目光深邃而智慧，当他思考一个镜头时，他需要安静，就好像他要到达一个地方，在那里，所有的想法都还原为一种直觉，这才是真正的阐明。因此，观众能经验到现实的揭露过程。
穆西娅·普拉达：在电影中经常可以看到，他对年轻人，厌世者，寻爱的人，还有革命者都表现出无比的宽容，为什么？
艾瑞卡·安东尼奥尼：就像刚才说的，需要在电影中体验安东尼奥尼。没有人比他更宽容，他在现实生活中也是这样，但是必须知道怎么去认识他，去理解他的感受。
穆西娅·普拉达：安东尼奥尼还有其他梦想吗？
艾瑞卡·安东尼奥尼：米开朗琪罗的梦想就是电影。有时，他也会做些白日梦，追踪一些观念和想法。他经常在开车的时候陷入玄想，但是这种玄想是一种专业癖好，他梦想的主题是爱，这是他唯一的愿望：爱！
（《另一个米开朗琪罗·安东尼奥尼》穆西娅·普拉达）
精彩花絮
·在拍摄《红色沙漠》时，理查德·哈里斯答应山姆·佩金法出演《邓迪少校》。安东尼奥尼的电影早已超出制作时间，哈里斯为了避免错过《邓迪少校》的开机离开了《红色沙漠》剧组。哈里斯声称《红色沙漠》必须只能在没有他的情况下完成了，并且在很多长镜头中，这部电影过度使用了他。
·戴维·海明斯在他的自传中称，理查德·哈里斯是被安东尼奥尼踢出去的，因为他冲撞了安东尼奥尼。
精彩对白
Giuliana: I feel my eyes tearing up. What should I do with my eyes? What should I watch? 
Corrado Zeller: You ask what you should watch. I ask how I should live. It's the same thing.
朱莉亚娜：我觉得我的眼睛撕裂了，我该怎么办？我该看什么？
科拉多·泽勒：你问我你应该看什么，我问我应该怎么活下去，这是同一个问题。
上映日期
意大利 Italy 1964年9月4日
法国 France 1964年10月29日
西德 West Germany 1964年12月4日
英国 UK 1965年 
美国 US 1965年2月8日
芬兰 Finland 1966年3月18日 
澳大利亚 Australia 1969年9月1日
希腊 Greece 2002年8月9日
制作发行
制作公司Film Duemila
Federiz[意大利]
Francoriz Production[法国](co-production)发行公司Rizzoli(1965) (USA) (theatrical) (subtitled)
Art Free[希腊](2003) (Greece) (DVD)
Connoisseur Video[英国]
Europa Filmes[巴西](2007) (Brazil) (DVD) (Portuguese subtitles)
Kinowelt Home Entertainment[德国](2006) (Germany) (DVD)
Madman Entertainment Pty. Ltd.[澳大利亚](2008) (Australia) (DVD)/(2008) (New Zealand) (DVD)
Medusa Home Entertainment[意大利](2004) (Italy) (DVD)
Sagres Filmes[巴西](19??) (Brazil) (VHS)其他公司Colorificio Italiano Max Meyer'Tintal' paintings
International Recordings S.p.a., Roma[意大利]sound re-recording

在线观看
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