标题：南方三年游击战争
中共领导军事行动
参战军团1934年8月至11月，红6军团（总指挥萧克、政委王震）、中央红军（红一方面军）、红军第25军  闽浙边游击队员使用过的土枪（军长程子华、政委吴焕先、副军长徐海东）先后撤离湘赣苏区、中央苏区和鄂豫皖苏区后，留在长江南北的江西、福建、浙江、安徽、湖南、湖北、河南和广东八省的部分红军和游击队
涉及范围赣粤边、闽赣边、闽西、闽粤边、皖浙赣边、浙南、闽北、闽东、闽中、湘鄂赣边、湘赣边、湘南、鄂豫皖边、鄂豫边和琼崖等15个地区，独立坚持了艰苦卓绝的三年游击战争。
意义第一，保持了南方的许多游击战的支点，这些支点成为抗日战争中的主要战略支点。  1940年陈毅(左一)和部分干部合影第二，保持了经10年血斗所锻炼的武装力量，这种力量在抗日的民族革命战争中成为一个坚强的力量。
第三，坚持为实现共产党抗日救国的主张而奋斗，以百折不回的精神，卒至达到抗日战争的实现。
第四，红军主力二万五千里的长征，创造了空前的伟大的事业，我们配合主力红军，坚持了三年的游击战争，对于中国革命在新阶段的开展中，起了推动机的作用。
最后，也是最重要的一种结果，就是我们三年坚持的游击战，成为抗战中一个实际的榜样，对于争取抗战的彻底胜利是有非常重大的意义的。
简要介绍中央红军主力长征后，在中共苏区中央分局书记项英和中央政府办事处主任陈毅等领导下，江西、福建、闽赣、赣南、闽浙赣5个军区（含闽北军分区）及各直属的地方独立部队与红24师和红10军继续坚持斗争。
1934年秋至1935年春，国民党军以20多个师共20余万人的兵力继续向中央苏区进攻，红军和游击队在阵地防御作战中损失很大，苏区内的全部县城和大部分乡村被占领。  闽北独立师使用过的宝剑1935年2月，根据中国共产党中央委员会关于彻底转变组织方式与斗争方式的指示，苏区中央局决定所属机关和部队分九路突围。在突围中部队大部损失，余部分别到达闽西、闽赣、赣粤边和湘南地区。项英和陈毅几经周折于3月底到达赣粤边游击区的中心油山。5月，原中央苏区全部失陷。与此同时，其他各地区的中共党组织和红军游击队，也都遭受了很大损失，并先后与中共中央和中央分局失掉联系，形成各游击区各自为战、独立坚持的局面。各游击区的红军游击队，在当地共产党组织的领导下，紧紧依靠人民群众，利用各种有利地形，与国民党军和地方保安团队的持续清剿进行斗争。
在从1934年秋至1937年冬的三年中，各游击区尽管情况各异，但大体上都经历了以下三个阶段：
1934年秋至1935年春，为实现由正规战向游击战、由苏区斗争方式向游击区斗争方式的战略转变阶段。在这个阶段，原中央苏区和闽浙赣、闽北、闽东、湘鄂赣、湘赣和鄂豫皖等苏区，均先后变成了游击区，其所属红军和游击队在国民党军的重兵围剿下，遭受到严重损失，但经过艰苦曲折的斗争，最终都坚持了下来，或根据中共中央指示完成了战略转变，或在实际斗争中逐渐认识并实现了这一转变。
1935年春至1936年冬，是以分散的游击战与优势的国民党军的清剿相对抗的最艰苦的阶段。在这个阶段，各游击区遭到严重摧残，但游击队在当地中共党组织的领导下，依托高山密林，在人民群众支援与掩护下，与国民党军和地方当局实行的军事清剿、政治清剿、经济清剿进行斗争。由于采取相应的斗争策略和运用灵活机动的战略战术，以及广大游击战士的英勇奋斗从而渡过了种种难关，使红军游击队得以保存，并有所发展。
1936年冬至1937年冬，为各游击区的党组织和红军游击队执行中共中央抗日民族统一战线新政策，实现由国内战争向抗日民族战争的战略转变阶段。在这个阶段，红军游击队一方面和国民党推行的“北和南剿”作斗争，不断粉碎了国民党军和保安团队的清剿，一方面又以民族利益为重同当地国民党军政当局进行停止内战共同抗日的和平谈判。
战后军队重新整编1937年10月，根据中国共产党和中国国民党两党中央达成的协议，除琼崖红军游击队外，其他14个游击区的红军游击队先后下山，改编为国民革命军新编第四军(简称“新四军”)，叶挺任军长，项英任副军长，张云逸任参谋长，袁国平任政治部主任，下辖4个支队，共10300人。琼崖游击区的红军游击队于1938年12月改编为广东省民众抗日自卫团第14区独立队。
点评南方三年游击战争，牵制了大量的国民党军，在战略上配合了主力红军的行动，为土地革命战争作出了重大贡献，并为华中、华南地区人民进行抗日战争保存了骨干力量。
相关资料《游击三年　红旗不倒》【项　英　原作】
1934年10月，主力红军为着到达抗日前线开始了长途远征，同时在江西留一部武装力量来领导群众，以保持南方经过多年血战所建立的革命阵地和保护工农大众已得的利益。在这种任务下，我们曾百折不回地坚持了三年的游击战争。
在这三年的游击战中，大部分的苏区被占领，被截断，使得我们不得不各自独立作战，陷于各个孤立奋斗的状态下，并且我们又是以最劣等武装的游击队来与挟有优良武器、数量超过我们30倍至50倍不等的正规军作战，可以说我们是在非常困难和最恶劣的条件下长期苦斗着。可是我们终于克服了无数的艰险和困苦，终于最后获得了它的结果。
第一，保持了南方的许多游击战的支点，这些支点成为抗日战争中的主要战略支点。
第二，保持了经10年血斗所锻炼的武装力量，这种力量在抗日的民族革命战争中成为一个坚强的力量。
第三，坚持为实现共产党抗日救国的主张而奋斗，以百折不回的精神，卒至达到抗日战争的实现。
第四，红军主力二万五千里的长征，创造了空前的伟大的事业，我们配合主力红军，坚持了三年的游击战争，对于中国革命在新阶段的开展中，起了推动机的作用。
最后，也是最重要的一种结果，就是我们三年坚持的游击战，成为抗战中一个实际的榜样，对于争取抗战的彻底胜利是有非常重大的意义的。
三年游击战中，在极端困难与非常恶劣的环境下，我们依靠些什么条件去取得胜利呢？主要的是依靠共产党的领导，依靠我们能够正确地分析和估计整个的斗争形势，适应各个斗争的主客观条件，决定我们的行动方针；依靠游击战术的灵活运用，能够随机应变，以适应各个时期对方进攻的手段；依靠最忠实于革命和民众利益的坚强干部作骨干；依靠有最高政治觉悟以及有经常政治工作的武装部队；最后而且最主要和最基本的，是依靠广大民众的热烈拥护和积极参加使武装与民众结成一片。
我们南方三年游击战争的特质，是在于更加以群众作基础，我们整个斗争的主要方式，是以武装的小部队配合广大群众的动作。若是没有群众，离开群众，那么我们即不能坚持，不能存在。
我们在一个区域里，曾有二年半的时期，经常转移不停，因为山下的树木多数被砍得一根不留，丛木野草多数被烧得精光，如果我们死停在一个山里，即要被发觉被消灭，所以我们必须经常从此山移到彼山，而且转移的时候很短促。这一事实说明了我们的艰苦环境，在战术上不仅是小部队的战斗动作，而且更主要的是群众中的工作。依靠群众才能利用一切可能条件和优点，来保持和发展自己的力量。
在1935年，我们曾有一次被围困在山里，附近的民众被驱逐干净，四面包围封锁得非常紧密，我们不仅没有饿死在那里，而且每天还能有白米吃，还能够行动。这完全是由于群众的帮助。他们在深夜的时候，会自动地想尽一切方法，冒险送米给我们。这就是说，我们的一切斗争都变成了群众自己的斗争。在1937年正月间，有一次敌人进攻我们的部队，离我们只有8里路的光景，那时是很危险的，可是我们马上就知道了，因为群众很快地就把消息告诉了我们。诸如此类的事情，简直不胜枚举，群众成为我们的耳目，同时又是手足。
在三年坚持的游击战争中，我们在游击战术上加上了过去没有的一些原则。第一，用俗话来说，就是“赚钱就来，赔本不干”，每次战争，我们一定要以最小的牺牲换得大的代价；第二，“有把握就打，无把握就溜”，就是说要一下能把对方弄死才来，否则决不轻易去打；第三，走不赢的就隐藏起来，这“躲”的办法，过去是不知道的；第四，有利的时候就集中来打，否则就分散；第五，利用对方的弱点和空隙的地方去进攻；第六，是“有路不走，没路就走”，因为有路的地方大概都有埋伏，对方常带着干粮，在路旁埋伏着一两天不动，我们只得找没路的地方走，所以时常使我们身上受到许多的刺伤。
这三年坚持的游击战争，无疑地是给我们许多宝贵的经验，值得我们去学习的。
陈其、陈坚创作油画
油画信息油画名称南方三年游击战争创作年份1980年油画作者陈其、陈坚油画尺寸90×170厘米现藏场馆中国人民革命军事博物馆油画材质布上油画[1]油画背景1934年10月，中共中央和中革军委率领中央红军主力长征后，奉命留在南方八省15个地区的部分红军和游击队，在项英、陈毅等以及各地党组织的领导下，充分依靠人民群众，坚持与开展了艰苦卓绝的三年游击战争，不但使自己站稳了脚跟，而且在战略上策应和配合了主力红军的长征行动，保存了党在南方的战略支点。油画《南方三年游击战争》，深刻展示了以陈毅为代表红色游击健儿在环境异常艰苦、情况错综复杂的斗争中所表现出来的前仆后继、不屈不挠的革命斗争精神和视死如归、大义凛然的革命斗争情操。[2]
油画赏析油画《南方三年游击战争》，立  陈其、陈坚作品：《南方三年游击战争》意以陈毅的著名诗篇《梅岭三章》为参照，以陈毅的形象为主体，表现了当年红军在艰苦环境下的斗争生活。前景的粗藤和树荫里沉睡的战士既点明了南方的环境又交代了当下形势的困苦与险恶。中景是抱臂而坐、陷入沉思的陈毅，林间的一束光线，将他气宇轩昂的形象突显在观众的视野里，他磐石般的姿态，有着“取义成仁今日事”的决绝，眉宇间有着“旌旗十万斩阎罗”的豪气。这幅作品与那些注重场景的历史画有所不同，它采用竖构图，局部取景，突出人物的方式。陈毅的形象刻画得有深度，有战争环境的艰难，有指挥员的沉稳，有诗人的豪情。光线的处理也非常讲究，既有自然的合理性，又增添了画面凝重的氛围。黑色、灰色间穿插的绿色和白色，既有崇山峻岭诡谲的神秘气氛，又调节了画面的节奏和亮度。作品以娴熟、丰富的艺术语言，不但再现了“创业艰难百战多”残酷环境，而且传达出“人间遍种自由花”的烂漫。[2]
油画作者陈其（1927—）：江苏人。擅长油画。曾任华东战士美术社美术编辑、华东军区创作员、南京军区政治部创作室主任。他的作品富于生活气息，形象逼真，而且洋溢着一种昂扬向上、催人奋进的精神。主要作品有《回岛》、《淮海大战》等。
陈坚（1951—）：江苏人。擅长油画。毕业于中央美术学院油画系。现任南京军区政治部文艺创作室副主任、美术组组长、一级美术师。主要作品《碑》、《霞》、《淮海大战》等。[1]