标题：旋涡猫的找法
内容梗概
《旋涡猫的找法(村上朝日堂日记)》是村上春树随笔系列之一，共16篇，作于1994年到1995年村上在美国讲学期间。内容可以分为3类：一是作者旅居美国的经历见闻、喜悦烦恼，如创作、运动、购物、减肥、避暑和失窃(这一篇被采用为《译文》杂志举办的卡西欧杯日语翻译竞赛的原文)、挨骂等，二是关于猫、鸭、章鱼、信天翁等动物的趣谈，三是此间他在世界各地的旅游，包括鲜为人知的中国东北之行。
《旋涡猫的找法(村上朝日堂日记)》着重描写他的日常生活，为此，村上有意调换笔调，文字轻松随意，无拘无束，处处体现出他特有的幽默感、观察力和想象力。
作品目录
译者短语
作为为了不健全的灵魂的体育运动的全程马拉松
去得克萨斯州奥斯汀。犰狳和尼克松之死
吃人的美洲狮和变态电影和作家汤姆·琼斯
这个夏天我在中国、蒙古旅行，在千仓旅行
减肥，避暑地的猫
scumbag，风琴爵士乐的妙趣
写小说，开始打壁球，再去佛蒙特
邮购种种，好玩的“吃睡玩”猫手表
年底这么忙，何苦偷人家的车
从雪乡波士顿一路奔向牙
杰克·赖恩的购物，莴苣的价格，猫喜欢的录像带
无可救药的塔尼亚，驯猫队，被发现的诗人
幸太郎的去向，小猫莎夏的坎坷命运，再次参加波士顿马拉松
遭受无端攻击的鸭子，令人怀念的气味，可怕的朗戈里亚
仍然活着的幸太郎，信天翁的危险命运，章鱼的赴死之路
名叫彼得的猫，地震，时间不停顿地流去
后记
附录 和安西水丸谈寿司店
点评鉴赏
1.
看完长篇《奇鸟形状录》后读的《旋涡猫的找法》，也是偶然，之前不知道这两本书的关联性。《旋涡猫的找法》是九四/九五年村上在修改《奇鸟形状录》的间隙为某杂志写的随笔，有别于沉重严肃的长篇小说，这本随笔集笔调异常轻快，内容上以村上的日常生活为主。每篇随笔4-5页长，看长长带逗号的标题便知又是村上式的跳跃式叙述。 
同时可以读到与《奇鸟形状录》相关的零星信息，这点特别另人愉悦，想想“哈，原来写这段的时候，村上这家伙查了不少资料嘛，怪不得写得这么逼真！（潜水艇浮出水面那段）” 
不过在一些段落近似于轻浮的笔调还是不太习惯，不禁会问“村上啊，是不是写得太随便了？” 
这本随笔集，使热爱村上的读者们能够相对近距离的了解村上写作以外的生活---日常生活。 
另外，这本书的尾巴附录了村上和安西水丸就寿司店的一段对话，逗极。[1]
2.
村上大叔实在是太可爱了，不知道是林少华先生翻译的卡哇伊还是村上自己就如此。 
但我感觉是种本意使然。村上的那种生活是简直了，让人无限向往的生活。不知道别人如何，但我是向往那种生活的。 
不知道是不是日语中有“袖口相碰也是缘”这句话。但我看了，感触颇深。如果每个人都有这样的胸襟。 
我们是会多么珍惜周围的人类，多么感恩。希望，也许不能让每个人都了解到这点，但是希望读过此书的人，都记住。 
“袖口相碰也是缘” 
我还是不太喜欢猫。 
太聪明，太固执。 
我个人是这样就罢了。[1]
3.
我是一只有想法的猫。 
我们猫绝不是你们人所认为的愚蠢的或奸滑的东西。一见到吃的就两眼放光，极尽谗媚之能事，哪怕给点残羹冷饭就打发了。我们当中自有些败类会为了点吃的就没气性，坏了名头。但是对大多数猫来说，一饿起来就什么也考虑不来，不让肚子饿着毕竟是一件大事。我们也见过人穷凶极饿起来的吃相连我们都感到害臊。人一向以为当着我们的面不需要避忌什么，所以我们得以见到各式各样不加掩饰的嘴脸。 
对大多数人来说，猫只是一件玩意。你们一时性起就随意弄乱我们的发型，不高兴起来就让我们挨窝心脚，还有一些人用屠夫的手段对待我们……我们在被人占领的城市寻找生存的空间可没少吃苦头，白白送命的也不在少数，所以变得委曲求全。有些受不得餐风露宿之苦的投诚做了客厅的地毯，有些依旧战斗在垃圾堆和瓦砾场，即使饿得形销骨立也不肯轻易臣服。 
只有少数人是打心眼里喜欢我们的，也只有少数猫是有幸待在喜欢自己的人家。喜欢这玩意作不得假，我们心里一清二楚。当然我们也有辨别地道和不地道的人的能力。这一点，我们中意的村上君就说过：猫有“合拍”和“不合拍”两种，同钟表是一回事。钟表可以换货，但猫不能因为“不合拍”就扔去哪里或换一只“合拍”的回来。这跟我们的意思是一样的。为了活下去，我们也学会了伪装。总不能因为不中意这个人，就抛下饭盆和窝棚重新出去吃苦。我们懂得忍气吞声和隐藏自己的想法。如果遇到的是村上君这样“合拍”的主人，我们也会偶尔表露一下真心。 
比如，我们中的一只叫缪斯的母猫在产崽时，就把自己托付给了村上君，靠在他怀里，让他握住自己的两只爪子，并时不时与他四目相对。这景况当真肉麻，不过也情由可原。象村上君这样爱猫且养过多只猫的人，遇上“合拍”的猫的概率大体是三点五只或四只之中有一只。而作为我们猫，一百只当中，约六十只死于意外或饥饿，三十只居无定所，仅十只左右遭人豢养，这其中，遇到自己中意又中意自己的主人的概率恐怕只得百分之一。所以象缪斯这样聪明的母猫自然不肯错过这样撒娇的机会。 
当然我们猫的脾性也是各所不一的。有的是天生的软骨头，不依赖人简直活不了，而有的则是无论如何豢养不得的。象跟村上君很是投缘的彼得，就是性本爱自然的公猫，与还是穷学生的村上君在郊外的破房子里过得倒也自在。可惜好景不长，村上君娶了老婆搬到东京的老丈人家，麻烦就来了。彼得是在武藏野的大自然中逮着鼹鼠自由自在长大的，这种到处是水泥和汽车的商业街生活弄得他心力交瘁，最后神经失衡，开始到处小便。而村上君的老丈人又是经营被褥店的，这下非同小可。于是彼得被村上一个住在乡下的熟人接手，最终回归了大自然。 
诚然我是十分羡慕彼得的自在，在草地上打滚，尽兴玩耍，是每只猫都心怀向往的。由着自己性子的话，谁都不想变成看人眼色的家猫。但是在如何生存下去的大命题下，只能行一下权宜之计。特立独行的一面只有我自己知道，在人面前，我是一只普通的猫。[1]
相关版本
副标题: 村上春树随笔系列  《旋涡猫的找法》封面图
作者: 村上春树 
译者: 林少华 
出版社: 上海译文出版社
出版年: 2005-9
页数: 139
定价: 10.00元
丛书: 村上春树随笔系列
作者简介
村上春树（1949- ），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《且听风吟》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、村上春树(6张)《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。1979年以处女作《且听风吟》获群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。
试读片段
马拉松这东西，在某种意义上是相当奇异的体验。我甚至觉得人生本身的色彩都会因体验和没体验过马拉松而大不相同。尽管不能说是宗教体验，但其中仍有某种与人的存在密切相关的东西。实际跑四十二公里的途中，难免相当认真地自己问自己：我何苦这么自找苦吃？不是什么好处都没有吗？或者不如说反倒对身体不利(脱趾甲、起水泡、第二天下楼难受)。可是等到好歹冲进终点、喘一口气接过冰凉的罐装啤酒“咕嘟嘟”喝下去进而泡进热水里用别针尖刺破胀鼓鼓的水泡的时候，又开始满怀豪情地心想：下次一定再跑！这到底是什么作用呢？莫非人是时不时怀有潜在的愿望，存心要把自己折磨到极点不成？
其形成原由我不大清楚，反正这种感受是只能在跑完全程马拉松时才能出现的特殊感受。说来奇怪，即使跑半程马拉松也没有如此感受，无非“拼命跑完二十一公里”而已。诚然，半程说辛苦也够辛苦的，但那是跑完时即可整个消失的辛苦。而跑完全程马拉松时，就有无法简单化解的执著的东西在人的(至少我的)心头挥之不去。解释是解释不好，感觉上就好像不久还将遭遇刚刚尝过的痛苦，因而必须相应做一下“善后处理”——“这个还要重复的，这回得重复得好一些才行！”正因如此，前后十二年时间里我才不顾每次都累得气喘吁吁筋疲力尽而不屈不挠坚持跑全程马拉松——当然“善后处理”是一点也没处理好。
或许有人说是自虐，但我认为绝不是仅仅如此，莫如说类似一种好奇心，类似一种力图通过一次次增加次数一点点提高限度来把自己身上潜在的、自己尚不知晓而想一睹为快的东西一把拉到光天化日之下的心情……
细想之下，这同我平时对长篇小说怀有的心情几乎一模一样。某一天突然动了写长篇小说的念头，于是坐在桌前，数月或数年屏息敛气将精神集中在极限状态，终于写出一部长篇。每次都累得像狠狠拧过的抹布，啊，太累了，累死了！心想再不干那种事了。不料时过不久，再次心血来潮：这回可要大干一场！又死皮赖脸地坐在桌前动笔写长篇。然而无论怎么写无论写多少都仍有凝结物沉甸甸地残留在肚子里。
相比之下，短篇小说就好像十公里赛，再长不过是半程马拉松罢了。不用说，短篇自有短篇的独特作用，自有其相应的文思和愉悦，但缺乏——当然是对我而言——深深触及身体结构本身的那种决定性的致命性质的东西，因而“爱憎参半”的东西也少于长篇。
马拉松跑完后，去终点附近科普利广场里面的波士顿最有名的海鲜餐厅“LEAGAL SEAFOOD”喝蚬肉汤，吃一种惟独新英格兰地区才有的我喜欢吃的海贝。女侍应生看着我手中跑完全程的纪念章夸奖道：“你跑马拉松了？嗬，好有勇气啊！”非我瞎说，被人夸有勇气有生以来差不多是头一次。说实话，我根本没什么勇气。
但不管谁怎么说，有勇气也好没勇气也好，跑完全程马拉松之后吃的足够量的热气腾腾的晚餐，实在是这个世界上最美妙的东西之一。
不管谁怎么说。P10-13