标题：中州筝派
基本简介
所属地区： 河南[1]
文化遗产名称：中州筝派
遗产编号：Ⅲ-2 
遗产类别：民间音乐 
申报日期：2006 
申报人/申报单位：河南省艺术研究院
遗产级别： 省
历史渊源
河南筝曲的形成与河南豫剧、河南大调曲子、河南曲剧等民间戏曲音乐和民间说唱音乐密切相关。
河南地处中原，有着深厚的民间音乐传统。商周时代的“桑间洑上之乐”，春秋时代的“郑卫之音”，一度曾给雅乐以极大的冲击。后来，秦国也竟然丢下击瓮叩缶的传统秦声而唱奏起郑卫之声来。不过这是的郑声还未有筝，随着秦筝传入中原，筝渐用来演奏河南的民间音乐。唐李峤咏筝诗中有“郑音即廖亮，秦声复凄切”的句子，分明是说郑筝已发展成为具有鲜明的特点、能与秦声分庭抗礼的不同风格了。但是其详细情况和曲目都还不能考证。
明代中叶在河南、安徽、山东一带流行有一种民间音乐“弦索”，是一种以筝、琵琶、三弦等弹拨乐器为主，箫、管吹奏乐器为辅的合奏形式，也用以伴唱。其时汴梁（今开封市）的常礼、归德府（今商邱市）的林经都是河南的弹筝好手。弦索又与明中期以后至清乾隆年间汴梁流行的小曲相互融合，又几经衍变，于清代中叶发展成为“鼓子曲”（亦称大调曲子），用弦索伴奏、合奏的形式也随之沿传至今。鼓子曲初兴于开封，后来渐传至许昌、洛阳、周口、襄县、遂平等地，而极盛于南阳、泌阳、邓县。这种由弦索发展而来的河南大调曲子，对近代河南筝的繁衍流传有着重大的作用，它既是河南古筝传统艺术藉以延续流传的舟楫，又是滋养它成长发展的温床。现存河南筝派的代表性曲目，几乎毫无例外的都是河南曲子的板头曲与牌子曲。
板头曲为中州古曲，用筝、琵琶、三弦等乐器演奏。牌子曲则是由鼓子曲的曲牌演变而来，大多较短小，而清新活泼，别具一格，如《剪剪花》《满舟》《叠落》等，但也有《码头》那样三百余板的大曲牌。
演奏技术
河南筝曲在风格上以浑厚纯朴见长，明朗粗犷，泼辣高亢，富有地方韵味。演奏上要求运指有力，滑音鲜明，按音准确。
有一首《掐筝诗》形象地概括了河南筝派独特的演奏技法：
《掐筝诗》
名指扎桩四指悬 ，勾摇剔套轻弄弦 。
须知左手无别法 ，按颤推揉自悠然 。
河南筝的音阶特点，多用变徵而少用清角，近于三分损益律的七声古音阶，但二变音高，亦非绝对不变，往往会更高按到近乎于宫和徵，真可谓“七音、六律以奉五声”了。河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实纯正的韵味。又常用游摇和慢滑急颤相结合，奏出悠长连绵的拖腔乐句，这种长句在一首乐曲中还往往以移位、问答等反复出现，激昂处如引吭长啸，声震林木；悲切处似呜咽微吟，哀啭久绝，为河南筝的一大特色。
其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦是略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边划边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等指法最有特色。在指法的运用上，则无论是珠圆玉润的长摇、错落有致的剔打，或是凄婉欲绝的走吟，悲壮苍凉的重颤，莫不和曲调曲情浑然一体，描摹情态，刻画入微。如《打雁》一曲各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。
在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长。近代河南筝派的代表人物的演奏风格虽然不一，但无不浓郁酣畅，沁人肺腑。可谓河南筝派的典型风格。
河南筝是以手腕关节、拇指大关节为活动关节。河南筝派在右手演奏方面的技法在摇指技法方面。由于在“大调曲子”的演唱中强调了字头的咬实，从而形成了河南筝在摇指的音头上有较强劲的倾向性，这样的演奏增加了乐曲的起伏感。其次，游摇是河南筝派的一大特点--弹奏时右手从离筝柱较近处由弱至强逐渐向岳山移动，左手则同时从按变音边滑边颤地放回原位音。奏时两手配合协调，音色和力度有明显的变化。这种指法是在弹奏一些较悲哀的旋律时使用的，其中，踢指的使用是河南筝派特有的指法。踢指在演奏时因中指像踢腿时的动作那样迅速向外弹出而得名，踢指同勾指相比更为强劲有力。在河南筝派中，这种演奏方法也叫做“倒踢正打”。
各流派筝都以左手的“按、滑、揉、颠”等手法来润饰与变化音色。左手指法虽然繁多，但都是“滑奏”与"揉弦"两种技术的变体。例如“上滑音”、“下滑音”、“按音”等都属于“滑奏”，“吟”、“揉”则为振幅、频率不同的“揉弦”，“点”、“走”则为滑、揉技术结合的技巧。但在运用这些手法时，由于种种细微的差别，造成了不同音乐风格的流派。
河南筝的左手技法，主要包括大颤音、小颤音、速滑音、揉弹间奏等。这些技法的应用，为河南筝营造出极具地域特色的音乐风格。以下是几种技法的详解。
大颤音：颤音的幅度比一般颤音要大，通常要超出一个小二度。在表现激烈的情感时常用到。
小颤音：在表现极为悲伤的情绪时用到，其特点是细而密，幅度小。它是利用左臂肌肉暂时的紧张形成的抖动而产生的。弹奏后，左臂应立刻恢复松弛状态。
速滑音：弹奏时左手指先将弦按至需要的音高，弹奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在极短时间内完成，此技巧突出了河南乐曲的地方风格。
揉弹间奏：充分利用了弦的余音而产生的另一种效果，使乐曲的韵味更为浓郁，右手弹奏后，左手揉弦两次，后半拍时中指勾弦一次，与揉弦拍交错。
值得一提的是以上四种指法均出自于河南筝派演奏家曹东扶先生之手。
另外，河南筝曲歌唱性较强，旋律中四五六度的大跳很多。频繁使用大二、小三度的上、下滑音，使筝曲具有朴实纯正的中州韵味，雄浑豪放。常用游摇（即：右手从靠近琴码的地方开始，游动地弹奏到靠近岳山的地方；同时，左手作大幅度的揉颤，使音乐表现富有戏剧性的效果。在河南筝派中，这一技巧称为“游摇”。三国时期的才子曹植诗曰“弹筝奋逸响，新声妙入神”。“奋逸响”就是指“游摇”）和慢滑急颤相结合，奏出悠长连绵的脱腔乐句。这种长句在一首筝曲中还往往以移位、问答形式反复出现。激昂处如引吭长啸，声振林木；悲哀处似呜咽微吟，哀转不绝。
代表曲目
河南筝曲代表曲目：《陈杏元和番》、《陈兴元落院》、《打雁》、《叹颜回》、《高山流水》、《哭周瑜》、《苏武思乡》、《山坡羊》、《剪靛花》、《银纽丝》、《汉江韵》等。
代表人物
近代河南筝派中影响较大的一些名手，由于他们不同的师承、修养和气质，在演奏上又各具特色，使得河南筝派更为绚丽多姿。
最早将河南筝介绍出去的是遂平魏子犹（1875-1936），他曾作过县长，文化修养较高。擅长筝、琴、琵琶、笛、箫等多种民族乐器，1925年前后在北京道德学社教筝，他的演奏古朴浑厚，传有《小开手》《关雎》《天下大同》《渔舟唱晚》等十余首。学生有娄树华、梁在平、周希文、史荫美、程午加等，门墙桃李，代有传人，对于传播中州古调作出了很大的贡献，六十年来在国内外有着很大的影响。
曹东扶（1898-1970）邓县人，自幼从父曹清怀学唱河南曲子，擅弹三弦、琵琶。筝师马书章，在演奏上不拘一格而有所创新。他指法娴熟，功力深厚，发音坚实圆润，弹奏茂密华美。长于表现缠绵细腻的情感，如《思乡》《思情》《闺中怨》《打雁》《落院》以及《高山流水》《争梅》《慢引》《百鸟朝凤》等。传谱二十余首，曾任教于中央音乐学院、四川音乐学院，教了不少学生，影响较大。
王省吾（1904-1968）泌阳人，克绍家学，传其祖父王二胡琴筝艺，演奏朴实严谨，不事雕琢而精纯内含。所传曲目很多，有《花流水》《渔夫乐》《风云会》《莺啭桃李》《四季景》《盼夫归》《莺莺唤红》《丹西调》《狮子滚绣球》等五十余首，惜流传不广。
任清志（1924-）叶县人，农民出身。自幼学艺，中年从事河南曲剧伴奏工作。他的筝艺，较多受到淳朴活泼的小调曲子的影响。演奏剽悍豪放，运指钢劲明快，自成一格，具有着浓厚的乡土气息。擅长演奏《新开板》《山坡羊（状元游街）》，创作有《幸福渠》《汉江韵》等，都有着鲜明的河南地方风格。
中州筝谱集
河南筝的谱集，卫辉府王黄石于民国九年（公元1920）刊有《中州鼓调》石印本，工尺谱，收有《天下同》（即《高山流水》）“哭周”“叠落”等。二十年代魏子犹编有《中州古调》为工尺谱手稿，虽未经刊印，但传抄颇广，收谱有《天下大同》《关雎》等十数首。王省吾于1958年出版《古筝独奏曲集》（刘家贵记谱，河南人民出版社出版）简谱本，收有板头曲三十七首，曲牌十四首。曹东扶传谱曾经人整理为《筝曲选集》，1981年复由人民音乐出版社出版《曹东扶筝曲集》（曹永安、李汴编）简谱本，收有板头曲二十二首和八首改编、创作曲。曹正于1986年出版《中州古调筝曲选集》（《中国音乐》增刊）简谱、正谱对照本，收入牌子曲、板头曲共二十首。