标题：王子云
生平简介
1915年入上海美术专科学校，1920年考入国立北京美术学校高级师范科，1922年在北京孔德中学任教，  王子云先生参加阿波罗美术学会从事美术研究，1928年任教国立西湖艺术院，1931年赴法国留学，入国立巴黎高等美术学校。油画作品《杭州之雨》、《巴黎协和广场》和雕塑《少女胸像》等展出于法国美术沙龙展览会。1937年回国任国立杭州艺专教授。历任西北大学教授、西北文物研究室主任，西北艺术学院、西安美术学院教授，中国美术家协会陕西分会名誉主席、中国美术家协会顾问。艺术大师王子云是先以西画扬名于世的。1930年他和林风眠、潘天寿等组成西湖艺院代表团，赴日本东京举办画展。其油画《杭州之雨》引人注目，东京美术画报特作彩色刊印，大力推荐。1931年王子云赴法国留学，他的《杭州之雨》在巴黎先后参加“独立沙龙”、“春季沙龙”和“秋季沙龙”展览。得到30多家报刊的好评，被认定为东方民族情趣兼备艺术特色的佳作。王子云留法6年，曾5次参加这样的展览，入展作品还有《巴黎协和广场》等多件。二十世纪三十年代时，他是唯一入选巴黎出版社的《现代美术家词典》的中国画家。王子云经过几年在西北的艺术考古的社会实践，及抗战和解放战争的洗礼。  王子云先生在中华人民共和国建国周年前夕：1950年7月，在西北写生素材的基础上，他用中国宣纸创作完成了巨幅墨笔水彩画《祁连山下的广大草原—蒙族人民的牧畜生产》,是目前国内发现的王子云的幸存作品中尺寸规格最大的绝世孤品。这幅作品，是其30余年绘画生涯的艺术结晶；更是50年代前，我国美术界的大家在艺术上，已能洋为中用、中西结合、融会贯通的完美体现；而在思想上表现出强烈的社会意欲及文化责任，既是时代需要的一种大艺术。其形式和内容具有极高的艺术价值和时代精神。
著作
编著有《唐代雕塑选集》、《中国古代石刻线画》、《中国美术简史》、《中国古代雕塑百图》、《陕西石雕刻》、《中国历代装饰艺术图录》、《汉唐陵墓艺术》、《中国雕塑艺术史》、《中外美术考古记游》等。特别是他晚年以惊人的毅力，在九十二岁高龄时完成付梓的《中国雕塑美术史》巨册，是我国第一部雕塑史专著，填补了我国雕塑史研究的空白。
成就
王子云先生自上世纪初即是活跃在中国新兴文化运动中的领军人物之一，曾先后创立“阿波罗美术画会”、“红叶画会”等美术社团，鼓吹新思潮普及现代美术教育，曾先后在西湖艺专、北平艺专任教授，并在抗战期间、北平艺专与西湖艺专两校合并时期，出任过教务长并兼任附中校长。在王子云先生的教育生涯中，他所教授过的学生有：刘开渠、王朝闻、李可染、吴冠中、艾青等一大批中国美术界的著名前辈和当代著名国画家马海舟等，桃李满天下。
王子云年表
1897年 3月1日出生于江苏省萧县（今属安徽）城西农村。
1905年 入本村私塾就读，喜爱描绘小说中的绣像插图。
1909年 入县城官立小学堂学习，学习图画的兴趣更浓。
1911年 考入徐州师范学院堂（后改为江苏省立第七师范学校）。
1916年 江苏省立第七师范毕业后，去上海进入图画学院（后改为上海美专）学习。
1917年 暑假后任萧县第一高等小学美术教员。
1921年 考入北京国立美术学校第一届高级师范科学习，离县前，举行个人作品展览会，在县城成为创举。
1922年 参加学校西画系教授组织的“阿波罗美术学会”，该会为“五四”以后北京第一个新美术团体，任干事，开展北京的美术运动。
1923年 发动举行阿波罗学会美术作品展览会并举办暑期 美术讲习会。同年就任北京中法大学附设孔德中学校美术教员。
1924年 发动举行阿波罗学会第二次作品展览会（两次展览会个人均有油画作品参展）并举办第二届暑期美术讲习班。同年冬创办阿波罗美术研究所，招收学生传授西画专业。
1925年 创办北京业余美术爱好者的组织“红叶画会”。
1926年 自北京赴南京就任第四中山大学民教馆艺术部主任。
1927年 在南京首次举行南京，上海部分美术家作品展览会。
1928年 参加杭州国立艺术院筹建工作，受聘任该院西画系讲师。
1930年 筹办赴日本美术展览会，在上海预展，在日本东京正式展出。个人油画作品《杭州之雨》参展并以彩版刊于东京美术画报，受到观众好评。本年冬，以学校驻欧代表的名义，从上海乘船赴法国留学。
1931年 留法第一年，油画《杭州之雨》展出于法国“独立沙龙”展览会，受到20多家报刊杂志的赞扬。
1932年 考入法国国立巴黎高级美术学校雕塑系学习雕塑，课外兼习油画，同年入国立高级装饰艺术学校雕塑系学习装饰雕塑，是年秋，油画《巴黎协和广场》出展法国“秋季沙龙”展览会。受到报刊杂志好评。
1934年 雕塑习作《少女》半身像参展于学院派官府美术组织“春季沙龙”展览会。此展览会历年对参展作品审查甚严。
1935年 连续三年以作品出展于法国沙龙展览会，个人生平及作品被选刊于本年巴黎出版的《现代美术家辞典》一书，是为巴黎美术家的最高荣誉。
1936年 五月，以中国国立艺术院驻欧代表名义去北欧六国（比、荷、德、瑞士、意和素称欧洲美术摇篮的希腊）参观游览。并再一次去英国，在“中国艺术国际展览会”上见到国内也难以见到的珍品，参祖国美术遗产有了很深的认识，这对以后从事美术考古工作有很大的关系。
1937年 “九一八”事变后，旅外侨民倍受轻侮，个人常感精神痛苦，本年春学业告一段落，即结束学习，离法返国。回国后就任杭州美术专科学校教授。
1938年 抗战初期，随校后迁，在湖南沅陵与北平专合并，改组为国立艺专，受聘担任雕塑系教授兼中专部主任。
1939年 沅陵受到敌机轰炸，又随学校西迁，经贵阳至昆明。暑假赴重庆市设计无名英雄纪念碑雕像，工作已就绪，因敌机不断轰炸，致使工程停顿。
1940年 受国民政府教育部委托，组成西北艺术文物考察团，任团长，成都集训，年底出发，首达西安。
1941年 调查陕西关中名胜古迹，收集文物资料，赴洛阳龙门、巩县等地作初步考察。
1942年 去青海西宁参观塔尔寺、大小金瓦寺，应邀参加甘青边境领导层举办的蒙藏结婚大典而去拉卜楞大寺。同年去敦煌考察著名的莫高窟千佛洞佛教艺术，临摹壁画。致函重庆教育部，建议成立敦煌艺术研究所（今敦煌研究院前身）。
1943年 在重庆举办敦煌魏唐壁画摹本展览，颇为轰动。
1944年 考察团与西京筹备委员会合作，遍历乾县、礼泉、泾阳、三原、富平、蒲城等地调查唐代十八陵古雕刻。后驻留汉茂陵，专门研究霍去病墓石雕群。
同年冬在西安举行考察团四年的工作成绩展览。成为西安前所少所的文化盛会。
1945年 考察团工作结束，并入国立西北大学成立西北文物研究室，受聘任该校历史系教授兼文物研究室主任。曾写成《汉唐陵墓艺术》、《中国历代装饰艺术》、《秦汉瓦当》三种书稿。
1948年 应聘任国立成都艺专教授，在成都迎接解放。
1950年 受西南军区委托，设计雕塑解放军第一次解放山西汾攻城战模型，送北京参加军事展览会。为解放川西雕塑无名英雄雕像，受到军区表扬和奖励。 1951年 受西北军区教育部委托，雕塑革命圣地延安全貌模型，居住延安半年，模型完成后，在西安公开展览。 1952年 由西南调任西北艺术学院教授。 1953年 参加西北考古队去新疆考古调查，重点调查库车与拜城石窟艺术。 1956年 在西北艺术学院任教期间，编写《唐代雕塑选集》、《中国古代石刻线画》和《中国美术简史》，前两种书稿已先后在北京出版。后一种北京人民美术出版社接受并排印，后因57年“反右”运动牵涉、停印、原稿退回，在“文革”中被抄走。 1957年 上半年被邀参加陕西日报和光明日报分别召开的“整党点火鸣放会”，作了忠言逆耳的发言。下半年在开展反右运动时，被错划为右派分子，受到降职处分。 1960年 摘掉右派帽子，但仍取销一切政治待遇。 1965年 与部分教师去户县农村参加社教。 1966年 参加洛川县社教。“文化大革命”开始，被召回学校，成为重点围半对象，被关入“牛棚”，所存字画及法国带回的油画十多幅尽被付入一炬。 1972年 “文革”后一直未开美术史课。暑假后，应校方要求，开美术史讲座四周。 1973年 经陕西省文化局支持，外出作美术考古。计赴四川广元、巴中、安岳、大足、乐山、江西庐山、江苏南朝陵墓石刻所在的南京、丹阳、浙江杭州飞来峰、广州佛山石湾和广西桂林岩雕、河北清代东、西陵、辽宁义县石窟、山西太原及大同云冈、山东济南和驼山石窟、安徽歙县建筑艺术和景德镇瓷塑等地。此间，学校代为办理了退休手续。 1974年 开始编写《中国雕塑艺术史》。 1976年 受人民美术出版社所约，编写《中国古代雕塑百图》 一书，已出版。 1979年 右派分子问题正式宣布为错划，得到改正。同年当选为陕西省代表团成员，出席全国第四届文化会。 1980年 陕西省第二次美代会上当选为中国美协陕西分会副主席。 1981年 七十万字的《中国雕塑艺术史》脱稿，人民美术出版社接受出版。 中国美术家协支陕西分会与西安美术学院联合举办“王子云同志从事艺术活动六十六年庆祝会”。
（1917—1983）
1984年 当选为中国美协陕西分会名誉主席。
1985年 返聘任西安美术学院中国美术史硕士研究生导师。 中国美术家第四次代表大会在济南召开，当选为顾问。
1987年 完成六十万，插图六百余幅的《中外美术考古游记》， 陕西人民美术出版社接受出版，时年九十岁。 1988年 着手编写《欧洲雕塑艺术史》，编成《古埃及雕塑艺术》 和《古希腊雕塑艺术》两种图录。十月（旧历重阳节）获省政府颁发的“老有所为精英奖”荣誉证书。 1990年 8月16日在家中辞世，享年94岁。
历史贡献
王子云，中国美术考古的拓荒者
王子云先生在中国现代美术史睥的地位是崇高的。他的卓越贡献在于：几乎是由他的身体力行开创出了系统的、全面的中国美术考古学的建立与发展的局面，并且取得了巨大的成就！由于他的持续一生的艰辛努力，在其长达数十年的美术考古、考察的基础上，产生了一系列的著作成果。其中最为卓著者，乃是中国艺术史学上的首部《中国雕塑艺术史》以及《从长安到雅典――中外美术考古游记》的问世。在王子云先生首倡组建“西北艺术文物考察团”至今64年、考察团胜利结束60周年之际，重新认识王子云先生的历史贡献，缅怀王子云先生的丰功伟绩是中国美术界、文博界、美术教育界的共同心愿与向王子云先生再学习的历史机遇。
持续一生的美术考察
王子云先生自少年时代即景慕司马迁、李白、徐霞客等先贤仗剑去国、状游天下的状举。“辞亲远游”是他人生中的重要情结，于是，他家乡安徽萧县——上海——北京——杭州——欧洲去遍中国，在长达近一个世纪的生命旅程中，他似乎一直是在行动中用眼睛在看、用心灵在悟、用笔在记属于人类美术的所有。
王子云先生对祖国艺术文物热爱之情，缘自他1935年于英国所看到的中国艺术展览会，当他得知1937年巴黎将举办“世界艺术博览会”时，便以书生意气，归国游说国民政府，欲以中国古代艺术珍品参展，但却因国内正值日寇铁蹄践踏半壁河山之际，参展之事终成泡影，而他却踏上了国中难民逃避战火的流离之途。几年间他随杭州艺专流亡西南各地。1939年终于到了重庆。当民族存亡到了生死关头，人们越发生出保护传统文化艺术的心念。于是，王子云先生向当时的国民政府教育部陈言进谏：组建相北艺术文物考察团。以复制、临摹、绘画、拍照、调查、踏勘的手段，赴陕、甘、青等省区，进美术考古活动。于是长达四年之久的“西北艺术文物考察活动”拉开帷幕。
王子云先生仅对中国古代的艺术文物考古活动，实际在时间跨度上持续了近半个世纪。其第一阶段为1940——1948年，（含西北艺术文物考察团终止后，于西安西北大学延续的四年时间）；第二阶段为1950年至1953年的川西、陇东、新疆、豫西、冀南、晋北、鲁北、陕北等地的大规模考察活动；第三阶段为1973至1974年间进行的长江沿岸及北京、华东诸地的考察活动。其踏勘的省区已满近除西藏、黑龙江、吉林、福建之外的全国范围。而其中有许多的地方是两次往访。加之王子云先生自1930年即赴欧洲游学，踏察多国艺术博物馆，纪念地与文物古迹，谓其艺术考察活动是持续一生的重要内容并不为过。
在中国现代美术史中，王子云先生是中国艺术考事业的开拓者、先行者、与实践者。正是由于王子云先生学贯中西的艺术履历与踏遍中西地域的艺术实践，使他的艺术视野始终处在宏观的、更符合比较学意义上的研究与考察的历史高度。
在王子云先生之前的中国艺术文物研究是几近空白的。中国的综合性美术史也是20世纪初叶的产物；而其中的有关雕塑艺术的论述是极其有限的。而限于当时的条件，能够被纳入视野的数量，更是与雕塑大国的中国拥有巨富遗存的事实极不相称。
中国对古代艺术文物、雕塑艺术研究的历史空白，主要体现在历史文献的欠缺与理论论述的欠缺方面。关于雕塑，从来也没有人像面对书法、绘画、文章辞赋那样，在中国的历史上被历代的文人雅士所钟情过，也没有留下来积淀丰厚的文字性成果，所以至二十世纪50年代，中国也没有一部关于雕塑的艺术史问世。于是，王子云先生的立志并持续一生的考察研究中国古代艺术精神的集中体现，是他热爱民族文化遗产，自觉自愿投入毕生精力并为之献身一生的伟大追求。
王子云先生投身民族文化遗产的考察与保护将重点放在中国古代雕塑艺术领域，是与他的个人学习经历与文化责任的志趣相关的。王子云先生早年学习绘画，并为此而远赴欧洲，后因对雕塑发生浓厚兴趣而转学雕塑，尤其是在参观了散落在欧洲的以中国古代雕塑艺术为重要内容的中国古代美术作品展览后，深深激发了他对中国古代雕塑艺术搜奇探秘，踏勘寻访的决心与热情。所以在他饱含热情归国后，即展开了由点至线、由线至面、由个人至官方、由游览山川至文物古迹的活动。
文化自觉
王子云先生自1937年归国后，意欲为中国参加法国博览会的热望得到国民政府的积极回应后，他是抱着游览祖国河山、排遣胸中郁闷的心情而踏上“旅行”之途的。他写道：“自知参加博览会已成泡影，想到回国是为看看，等于旅游。更由于在英国伦敦两次见到中国古代艺术珍品，引起我对祖国古代艺术的向往。”于是，当他一开始饱览祖国胜境时，即在河南省内见到了些许的精美的出土唐代舞女俑像，这让他倍感陶醉。正是这次的意外邂逅，王子云先生的拍照记录成为了今日人们所能仅见的资料，而其原物则在日寇的轰炸中化为灰烬！
在这次归国后的首次洲踪中，河南、山东的名胜更是他的钟情所在。他的关注焦点还尚未将古代雕塑艺术或“艺术文物”系统的有计划有目的地作为他穷其一生的研究对象。时间到了1939年，他所依存的艺术学校最终临时流亡到了战时陪都重庆，更多的有识之士纷纷提出调查保护祖国文化遗产的呼吁。这是民族面临生死存亡关头的文化人的危机意识的觉醒，王子云先生对此也深有着切肤之痛！于是他了抒发爱国热情，我毅然向国民党教育部提出“用艺专毕业而无法分配工作的一部分学生，组成一个西北艺术文物考察团，赴陕、甘、青等省区，从事调查古文物艺术，并以复制、临绘等手段进行收集保存工作。”
此倡言及计划很快获得批准，于是，西北艺术文物考察团宣告成立，并为此进行了持续四年之久的艰苦的考察保护工作。以今天眼光看业，进行如此之久的持续调查踏勘工作都是一项浩大的文化工程。
王子云先生最初提出要对祖国文物却西北艺术文物进行考察时是有着内在、外在等多种因素的缘由的。首先是归国后的居无定所，为避战火的流亡，更激发了他以及当时许多文化人的民族情感，其次也更符合王子云先生少小立志遍游天下的人生志趣，同时又是一次对从事美术创作的人来说是广见博闻、能够进行写生、搜集创作素材的大好机会。但是乐观地说，舍弃他热爱的绘画、雕塑方面的创作活动而专画研究工作是令他难以割爱的。甩以，他一俟踏上考察之途，便首先是以游览胜境、探奇觅幽的心态及眼光进行的。如他在游嵩山后写道：“看了开封的博物馆并游了中岳名胜后，对于祖国伟大的历史文物和山川名胜更引起了我的热爱；”“因而又产生了去游济南并重登东岳泰山的心愿；”在四川的赴雅安途中，他说：“汽车出成都西行，只见一片平原绿野，富甲天下的蜀中，景色展现在眼前，这时恰逢由菜花盛开，新柳放芽，更加天朗气清，春意正浓，乃多年来未有的美景享受，感到心情畅快。”在新疆，他写道：“过桥却见田陇相望，不少新建筑出现路旁，是为正在开垦的解放军集体农场。这里多稻田，田间水明如镜，天山雪峰倒映水面，显得分外清丽……。”而且在他饱览祖国河山之壮丽的同时，在他的考察过程中，还画了大量的速写与写生。正是这种难以释怀的对专业的热爱，使王子云先生在结束了四年之久的西北艺术文物考察工作之后，在已应聘至专为他成立了“西北文物研究室的西北大学”后，并且已有三部著作问世的情况下，他还是感到自已：“对于整天钻书本的工作”仍“有些不习惯，”于是，毅然辞了西北大学的教职，去了四川“成都国立艺专”并任绘画系的教授。“重新走上了美术专业的教学岗位。”他认为这“从此不仅是我　的雕塑专业有了用武之地，就连美术考古也在美术史教学的需要中得到了走访全国的机会。”由于重返了与美术专业密切相关的美术院校，所以，王子云先生暂时客别了专“钻书本”进行研究性的工作，为重返教学岗位而倍感欣喜。但几年后的1952年，王子云先生又调入今日西安美术学院前身的“西北艺术学院”工作。他说因“当时学校的需，我从美术专业转为从事美术史论的和美术考古的教学和研究，”“讲授外国美术史和油画专业课。”并且“一直到……1987年，我仍然是在终日伏案，兴致勃勃地赶写这本（《从长安到雅典——中外美术考古游记》）尚待最后完成的美术考古游记。”从1940年到“尚未完成”著作时的1987年，已然是47年的光阴。在这漫长的时日里，王子云先生是完全抛弃了他曾经不想放弃的绘画与雕塑专业的教学与创作活动的。因为1948年的他曾经正是为回到专业而告别了西北大学的研究工作。但当他又回到美术专业中所涉及到的美术史论领域的时候，他发现：更巨大的历史使命在等待着他，中国的雕塑艺术论领域几乎是一片空白。于是历史的责任感与文化建设的自觉心，使他又毅然快然地投身到了他所命名的“艺术文物”的考古工作中去了。
王子云先生的巨大贡献
王子云先生在历经了半个世纪的艺术文物的考古研究后，有仅早已就某些种类的美术文物进行了阶段性的研究，取得了丰厚的成果，而且一部巨著《中国雕塑艺术史》的问世，更是填补了中国文化史、美术史的空白，具有着开山之作的地位与价值。与此同时，他的几乎是所有的来自亲自踏勘而收集的中国古代雕塑图片与文献，以及在踏勘过程中，所由此而起到的对艺术文物的保护作用，是功勋巨大的历史贡献。
除了前文所述的王子云先生所持的旅游性质的考察活动成为他从事美术考古的独到特征外，而专注于美术遗迹的考古也是中国现代美术史研究中由王子云先生所滥觞的重要形式。他所秉持的考察、调查的计划与方略，以及所涉及到的泛围与规模，在中国近现代美术史研究中是前无古人后无来者的。
考察研究
王子云先生的考察研究具有着以下特点。
一是有着文化比较学的学术眼光。这种由比较而得出的见解，往往使他能够得出新的结论或提出了新的见解。如在他考察兰州道教胜地金天观时，发现其中的时代壁画规模巨大，他认为山东泰安岳庙中的壁画、山西永乐宫中的壁画，无论从内容与规模或是艺术成就上，“远不及此。”并比较了上述三地壁画的内容差异，他提出：“从艺术意义上说……这里所画的全是现实生活中常见的人物，其服饰妆扮，也多是明代人的生活情景。所以金天观的壁画，其价值是很高的。”并且当时“壁画的保存情况大致完好，整个壁画中的人物穿插结构多有变化，色彩纯正，线条匀整有力，可以说是明代初年中国工笔重彩人物画中有代表性的绘画遗产。”但是时至他晚年健在之时，此观已“荡然无存了。”在考察甘肃麦积山时，他扰碑文所记，提出：“令人奇怪的是唐代佛教盛期，为何麦积山在唐代开凿的窟龛特别少？”“而麦积山邻近国都长安，修建佛窟应远盛于敦煌”才是。于是他分析指出这可能有两种原因：一是东西通道北移，天水已非交通枢纽，而新线路中的陕西彬县却有了大佛的产生；另是麦积山至唐时山形所限，窟龛已密如蜂房，而一般信众仅可在夹缝中寻找空隙而开些小窟，所以数量远逊于前代。二是在考察过程中，他既是艺术文物的调查者，欣赏者，也是艺术文物的保护者。例如1950年的初春时节，他在对四川芦山县进行调查时，当他走过一座名为广福寺的寺庙前；“刚进寺门，却听见里边传出击打倒塌声，过山门，见大殿中尘土弥漫，原来是很多青年市民，为了响应破除迷信的号召，正在捣毁殿中的塑像。我急忙进细看，所捣毁者竟是具有明代风格的菩萨像。”于是他“不加考虑，大声疾呼地加以制止，并找到一为首者加以说明。”但他说：“遗憾的是我来得太晚了，全大殿的塑像已经破坏的仅仅残存有东南角隅的一身正式菩萨了，其他的连同后壁佛坛上的佛像，都已经一齐掀倒在地，连一躯完整的也看不见了。”
又如1947年的3月，他在河北定县的隆兴寺内，看到三尊造型优美但已残破的白石菩萨雕像正被施工者准备困加固立柱而将其遮掩起来，他说：“我得知后力持反对，但因时间关系，无法找到管理工程的单位面说。急中生智，立即写信向中央文物管理局反映请速加制止！”这都充分表现出王子云先生为保护文物不致损毁与湮没挺身而出、大声疾呼的可贵精神。
第三，在王子云先生的艺术文物与美术考古活动中，因他以及他所率领的考古队所记载、绘画、拍摄、拓印而留存下来的资料，或因他的发现、调查而使原文物得以保存或收到保护措施的情况更是不在少数。如陕西富闰县境内的唐定陵石刻也是唐代陵墓石刻中的高大奇伟之作。四十年代王子云先生曾率古察队在此拍照、记录、拓印，但于60年代却已被砸毁烧了石灰。尤其是在1942年时的西安考察中，他曾记录了一次很有成果的发现。他说：“我在西安工作时，于巡视街巷建筑中，偶然在南门内大湘子庙街一座旧建筑门前发现台阶石上有石刻，当即用水刷洗去，果然看出，宫廷装的仕女人物线画，当即在附近注意查看，见有两家门外的铺地石上也有同样的线刻画，于是告知教育厅”将其收集起来，并且又在周围陆续发现了共10块线刻石，又经在厕所内控出的墓志铭查验确认这是唐中宗时代韦氏家族中韦项夫妇合葬时石椁石。这组10块石板共有13幅画面的线刻人物画，线条沪畅，造型生动，人物相貌神态最具典型盛唐气象，现已成为中国美术史中盛唐期间人物线描艺术与石刻艺术成就最高的代表作之一。
综上所述，由于王子云先生是由一名美术实践者而逐步走上了艺术文物考古领域的美术考古学家，所以，在其考察的过程中，始终能够保持一种审美感受的状态，能够以丰富的创作者的经验与心态去感知那些在以往的时代中以同样的心态创作出了这些作品的作者们的心灵感受和经验的情感价值，从而使他的考察过程成为了一种对关于艺术美的解读过程。在他与作品之间不存任何的隔膜与陌生，有的只是艺术感受方面的共鸣。这是他所坚持的“美术考古”的独树一帜的最大特点。它的学术价值与意义在于：我们应该怎样面对艺术（美术）类的文物？在艺术文物的解读方面，我们到底应该关注的是什么？所以，我们对王子云先生所开拓出的关于艺术文物考古方面的贡献还远远没有充分地认识到他的价值所在！这也是我们今天在纪念他的历史贡献时要特别需要发省的地方。
西安美术学院王子云艺术奖
2009年6月28日，以西安美术学院已故著名教授：雕塑史论家王子云先生命名的“王子云艺术奖”颁奖大会于西安美术学院举行。此次共有西安美术学院雕塑系本科生、硕士研究生应届毕业的25位同学的毕业作品及论文获奖。
王子云先生(1897--1990)是开一代风气之先的美术教育家、中国现当代著名的画家、雕塑家与美术史论家，西安美术学院教授。他曾游学欧洲专攻油画与雕塑艺术，更倾其一生致力于对中西方古典雕塑艺术的考察与研究，著作等一身，成就巨大。在中国现代美术史中，他是中国艺术考古事业的开拓者、先行者与实践者。王子云先生持续一生的考察研究中国古代艺术是他热爱民族文化遗产，自觉自愿投入毕生精力并为之献身一生的伟大追求。为弘扬先贤遗范，传递前辈精髓，西安美术学院暨雕塑系特以王子云先生之名设立“王子云艺术奖”。
首届王子云艺术奖的评奖范围分为创作奖与论文奖两个类别，首届评奖对象暂只面向西安美术学院雕塑专业应届本科生与研究生。
意义
设立王子云艺术奖的意义与宗旨是：学习和继承王子云先生献身中国雕塑艺术研究事业的崇高精神，鼓励青年学生艺术实践与理论研究并重的能力培养，开阔学术视野，勇于探索创新，刻苦钻研专业技巧，提高学生对雕塑艺术创作、研究以及独立思考学术问题的能力，为出人才出作品出学术成果起到促进作用。
由西安美术学院设立的王子云艺术奖是西安美术学院教学活动中的一件大事！也是西安美术学院为了积极创建更具学术魅力、更有学术凝聚力精英团队的重要举措。
西安美术学院已走过了辉煌而坎坷的六十年。六十年中涌现出了许多位在中国美术界、美术教育界成就卓著、影响巨大的著名学者与著名教授。王子云先生就是其中具有代表性的一位。
王子云先生自上世纪初即是活跃在中国新兴文化运动中的领军人物之一，曾先后创立“阿波罗美术画会”、“红叶画会”等美术社团，鼓吹新思潮普及现代美术教育，曾先后在西湖艺专、北平艺专任教授，并在抗战期间、北平艺专与西湖艺专两校合并时期，出任过教务长并兼任附中校长。在王子云先生的教育生涯中，他所教授过的学生有：刘开渠、王朝闻、李可染、吴冠中、艾青等一大批中国美术界的著名前辈和当代著名国画家马海舟等，桃李满天下。王子云先生一生最大的学术贡献是在1940年时倡议、组建、主持、实施了长达四年之久的中国西北艺术文物考察团的活动。为他一生足迹踏遍中国与欧洲的艺术考察活动、并相继撰写出数百万字的学术著作奠定了坚实的基础。
纪念
通过设立王子云艺术奖并实施颁奖活动，西安美术学院认为，王子云先生的一生是追求学术研究的一生，在他历经将近一个世纪的坎坷人生中，留下了著作等身的学术成果，而成为西安美术学院与中国美术教育界的一座丰碑。今天以他名字命名的奖项，通过奖励年轻学子的方式来纪念他，是最好的方式！
西安美术学院认为，学院是培养人才的摇篮，教师是学术的楷模，弘扬优秀教师的先贤风范是一所学院继承优秀学生传统的重要保证。西安美院六十年建校历史中，涌现出许多学术成就显著的学者与教授，在今后的学术建设中，还会有优秀的专家学者会成为设立奖励名称的著名人物。
颁奖大会上，西安美术学院院长王胜利、党委书记王栓才分别代表西安美院及组委会发表了讲话与祝词，他们共同对获奖者表示了热烈的祝贺，同时真诚地衷告今天获得王子云艺术奖的同学以及仍在学习中的同学们。一次的获奖，只是一个短暂学习过程所取得的阶段性成果。在未来漫长的继续学习过程中，祝愿他们继续获更高的奖励。
王子云艺术奖本科获奖名单

作者人数一等奖冯昌泰
刘晓亮 2名二等奖彭立彪 
谈鹏飞
侯晓飞3名三等奖冯帆 
刘明莹
石平武
吴东升4名提名奖彭立彪
李聪
王玮琎
强飞龙
刘晓亮
董伟
吴宝勇
王森
董凌珩
金福刚10名
事迹
王子云是西安美术学院著名教授。我国著名画家、雕塑家、美术教育家、美术史论家和考古学家，他是以开创者的姿态成就了多项事业，被载入《中国大百科全书·国际艺术界名人录》。他的爱国壮举，令人钦佩。1937年抗日战争爆发，在法国留学的他即返祖国。为了保护和抢救散布在祖国各地的文化瑰宝，特别是西北珍贵的文化遗产，他亲率“西北艺术文物考察团”，五年艰难跋涉，对川、陕、豫、甘、青等省重要的古代文化遗存考察，作测绘、摄影、椎拓、著录和石膏翻制。不仅是捍卫民族遗产，也是对美术考古和美术史研究的重大开拓。
相关记述
贾平凹在《老西安》书中这样记述：“翻阅他的考察日记，便知道在那么个战乱年代，他率领了一帮人在荒山之上，野庙之中，常常一天吃不到东西，喝不上水，与兵匪周旋，和豺狼搏斗。我见过他当年的一张照片，衣衫破烂，发如蓬草，正立在架子上拓一块石碑，霍去病墓前的石雕是他首先发现其巨大艺术价值……”这件汉代将军“马踏匈奴”的石雕像，对当年激励抗日士气，产生了巨大作用。
巨著
王子云从事学术研究，一部部著作面世。至93岁完成的《从长安到雅典——中外美术考古游记》一部书，就有60万字，图片600余幅。这部巨著付印出版时，学生纷致贺词。吴冠中题“春夏秋冬，苦雨凄风，治艺不辍西复东；植树种花，白头园丁腰弯，谁数硕果遍中华。”艾青题：“踏遍地球历尽千辛万苦，为追寻人类美的创造。”刘开渠题：“万里足迹，一生的道。这幅幅记行程的画、这篇篇心血凝固的书，是美术创作家王子云，是雕塑史家，不，同样是美术教育家。我回忆他的谆谆教导，我那时便走美术的路……”王朝闻在接读老师的新著目录，函复说：“你考察对象的广泛，论证对象的普遍……因此，我乐于拜读你将出版的这部新著，间接接触欧洲我没有直接接触过的雕刻，学习你勤奋的工作精神”。李浴题：“人是我师，书是我师，我师我师，永师我师。”其实不止学生，堂弟王青芳、侄儿王肇民也是由他引领，成为著名画家的。　
人才辈出 方兴未艾
部分作品图影