标题：赖德全
中国工艺美术大师
  赖德全赖德全，男，1955年出生于景德镇。祖籍：江西赣州，1981年毕业于景德镇陶瓷职工大学美术系。1993年经江西省职改领导小组评审，获高级工艺美术师任职资格。现任景德镇市陶瓷研究所所长、中国工艺美术大师、享受国务院政府特殊津贴专家。系中国工艺美术学会高级会员，景德镇紫莲花网络有限公司大瓷网艺术家库陶瓷名家、江西省陶瓷工艺美术职业技术学院客座教授。赖德全同志从事陶瓷艺术30多年，擅长色釉、粉彩、指画、民间青花装饰。尤其他首创的釉上珍珠彩艺术装饰工艺技术的研究开发，填补了景德镇陶瓷釉上装饰的一项空白。他的作品新颖别致，既有鲜明的民族传统特色，又具有浓郁的时代气息。形成了个人独特艺术风格。1996年在中国美术馆举办了《赖德全陶瓷艺术展》、中央电视台、北京等各大媒体相继报道。[1]
赖德全，其作品先后多次在全国性参展评比中获得殊荣，共获得金、银、铜、一、二、三等奖49项，他的作品还多次选送到日本、美国、加拿大、新加坡、韩国、澳大利亚、印度尼西亚、香港、澳门、台湾等十多个国家和地区举办个展和联展，其中有数十件作品分别被国内外博物馆和工艺美术馆收藏。上海书画出版社、上海人民美术出版社、解放军出版社先后出版发行了《赖德全陶瓷艺术》个人专集，《解放军报》、《世界名人录》刊载了他的传记及作品。中央电视台、上海电视台、江西电视台、美国和日本的电视台以及国内外报刊、杂志等新闻媒体对他个人及其作品均以高度评价和介绍。[1]
赖德全艺术风格
承变相生，首先得力于其对陶瓷材质有深层次的认识。而这种认识的基础是对景德镇陶瓷工艺的学习和继承。在其诸多的陶瓷作品中，不乏有青花、窑彩和釉里红等多种装饰，其间青花的"分水"技巧，窑彩的色相肌理，釉里红的发色效果，无不至于"法度之内，情理之中"。赖先生对现代陶瓷艺术观念所蕴含的个性解放、梦幻意识、综合情感、形式语言及创作理念，显示了极聪敏的感知力。这就为他承相变生后的艺侔造化张扬了创作的潜力。他首创的"釉上珍珠彩"即是他锐意创新的大手笔。这一装饰方法填补了景德镇陶瓷釉上装饰的一项空白，此种装饰手法，充分挖掘出了材质之审美潜能，借助了各种油料的特性和流动规律，达到了"借料生情"的艺术效果。[1]
赖德全艺术成就
他先后被评为景德镇市优秀党员、劳动模范、党员艺术家先进个人、市政协委员，今年七月，被国务院批准享受“政府特殊补贴”。 赖德全是一个充满着神奇色彩的人，他的作品也同样充满着神奇的色彩，清新、莹润、典雅、柔和，令人耳目一新，爱不释手。赖德全的珍珠彩在中国的陶瓷史上创造了一个奇迹。他正用自己的双手为祖国贡献出一朵美丽的东方艺术奇葩。 　作品珍珠彩《江山多娇》、珍珠彩《圆韵》、釉里红《醉兰》分别被中国美术馆、中国工艺美术馆、中国历史博物馆收藏。2005年5月由中共景德镇市委策划，赖德全为主创绘制，景德镇市陶瓷研究所制作的小口梅瓶《源》《脉》，已以中国共产党中央委员会的名义，分别赠送给中国国民党中央委员会、亲民党中央党部。他的作品还多次选送到日本、美国、加拿大、新加坡、韩国、澳大利亚、印度尼西亚、香港、澳门、台湾等十多个国家和地区举办个展和联展。历届中国工艺美术大师作品展暨精品大奖赛获得金奖六项，银奖五项，铜奖八项。全国工艺美术作品评比一等奖两项、二等奖两项。品先后多次在全国性参展评比中获得殊荣，共获得金、银、铜、一、二、三等奖49项，上海书画出版社、上海人民美术出版社、解放军出版社先后出版发行了《赖德全陶瓷艺术》个人专集，《解放军报》、《世界名人录》刊载了他的传记及作品。[1]
赖德全艺术创新
珍珠彩是赖德全研制的釉上装饰技法，为当代陶瓷艺术装饰拓展了一个新的装饰领域。他充分利用釉料的吸附性和流动性，在光洁的釉面上先做出一个涩面，配置了一种能耐800℃的低温釉色，使其阴干后成为吸收油质的粉层。然后运用喷、洒、浇、画的手法，或象水彩画那样表现的韵味，或象油画那样形成色块的视觉冲击力，或象国画那样使颜料兼有厚重或明朗轻快的感觉效果，充分发掘和拓宽了陶瓷材质潜力，突出了材质的肌理美。我见到他的一件珍珠彩山水瓶，近景的山坡石上是红枫，隐露涧水潺流，路径于山石树木九曲之上；中景层林尽染，清简滋润。在表现技巧上，用笔细秀爽洁，中锋行笔，石纹树貌质感很强。加上枫树的暖色跳跃，显得气势夺人。有资深专家评论说，这件作品既有西画的色感美，又有国画的线条美，有材质肌理美，又有传统意境的形式美，是赖德全非常成功的新尝试……
看了赖德全的瓷器。我认为他是成功的。也由此想起了法国启蒙思想家迪斯内里说过的一句名言：“成功者的秘诀是始终如一的目标。”赖德全的目标在窑场，在炽热的窑火里。因为窑火是最残酷无情、最铁面无私的裁判。它将严格的检验陶艺家创作思维的成败，将取弃陶艺家的艺术生命。从彤焰窑火中诞生的不仅有陶瓷，也有陶人艺术思想理念。而今，身为中国工艺美术大师的赖德全是个忠实的窑火守望者。这一点从他坚毅睿智的目光中，我得到了肯定的回答。[2]
赖德全艺术人生
赖德全和绝大多数的瓷都新生代们一样，也出生一个陶瓷世家。外公张志汤，是景德镇近代陶瓷史上赫赫有名的大家。曾为蒋介石的“抗战胜利纪念瓷”、新中国的“开国纪念瓷”出过作品，享誉瓷坛。赖德全自小寄住在外公家里，常常支颐静观外公伏案作画。就连外公登山写生，他也经常地尾随于后。有一次，妈妈笑嗔他像个“跟屁虫”，他却把头一昂，挺着胸说：“我不是跟屁虫,我要像外公一样，做个大画家。”其实，张老也十分喜欢这极赋慧根的小外孙，常常趁闲暇教他弹琴、下棋、练书法、绘图画。说来也怪，八岁时，赖德全的琴棋书画就小有名气，甚至外公下围棋时，也要输个五六子。每当这个时候，爷孙俩总要较个劲，连晚饭也不吃，常挑灯夜战；外公是屡败屡战，外孙也是欲止不能。到后来，赖德全要故意输一盘。这时，张老就把棋盘一推，抚着赖德全的小脑袋说：“走吧。我请你吃扁食（一种类似混沌的面食）去。”说完，一老一小牵手出了家门。“一马离了平凉界……”听着老板哼着戏腔而去。外婆无奈地唠叨着：“嘿！瞧这爷孙俩！”
十二岁那年，张老开始教赖德全画瓷器，从运笔拉线条到山水构图，从色彩搭配到意境表达，老的是倾心教授，小的是专心学。然而，时届七十四岁高龄的张老毕竟感到了力不从心。于是，他把外孙带到了挚友王云泉家里，求其授外孙以绘画真谛。
从此后，赖德全一有空就到老师家去，临摹画册，绘作小品，王老师也是淳淳善诱，诲人不倦。直到一九七六年，赖德全被招工进了新华瓷厂，领导无意中安排他到美研所拜王云泉为师学艺。那一天，王老师一本正经的对赖德全说：“明天带包茶叶来给我泡水。”第二天赖德全听人指点，恭敬地向师傅敬茶。王老师呵呵地笑着说：“以前是‘干茶’（指有义父子之谊），而今喝了‘湿茶’（指有师徒之份），看来我俩还是挺有缘的。”就这样，赖德全正式成了王云泉的关门弟子。
他后来以优异的成绩考入了景德镇陶瓷职工大学，得到了王隆夫、施于人的教诲；也曾被秦锡麟等大师所垂青。在广采博录的基础上，他一遍继承传统的精华，一边潜心于现代陶瓷艺术的创作。先后在国际国内大奖赛中获奖频频并声誉鹊起。在同龄陶艺家相比中，他无愧于瓷坛中有数的佼佼者之一。[2]
赖德全艺术评价
景德镇陶瓷学院名誉院长、教授、中国工艺美术大师秦锡麟在评论赖德全陶瓷美术作品时写道： “他善於继承技艺精华，不拘於古法师授，借鉴姊妹艺术表现形式，适应当代审美需要，大胆创新。尤其在开拓材质本身的审美内涵、探索新的装饰形式和技法方面进行了开拓性探索，取得了可喜的成绩，创造了一批批新颖别致、颇具现代审美意境的作品，形成了自己独特的风格。”[3]
赖德全作品欣赏
  赖德全《富贵春图》手指画瓷盘赖德全《富贵春图》手指画瓷盘，该作品为赖德全老师手指画作品之一，描绘的是牡丹的美丽画面、色彩鲜艳、浓淡分明。 陶瓷手指画，一改粉彩传统的勾线—打玻璃白—洗染—填色的繁琐程序，用手指直接作画，一气呵成。作画时，拇指、中指、食指用处最大。尤其是食指，它的活动力最强。五只手指分工合作，并利用手心、手掌、手背互相配合。仔细看，会发现每件作品都留下了作者的指纹。因此，每一件作品都是独一无二的。[4]