标题：陈玉贞
懒散的人
娃娃陈玉贞早期是宝丽金的专属词人，因为一首歌词被唱片公司赏识而幸运地开始专业歌词写作，当时她为谭咏麟写了《水中花》的国语版歌词，以及张学友、Beyond的很多歌曲。娃娃的词作风格形态很多，从早年古典意境的作品到近年的现代爱情题材，甚至是与R&B曲风搭配的歌词，娃娃都得心应手。文字中的娃娃从不张扬，生活中的她同样平和淡薄，不爱运动，不爱外出，不想“太成功”，只想把音乐“做到不能做为止”，她最想从事的行业是“做个懒散的人”。
代表作品
《水中花》《一剪梅》《melody》《黑色柳丁》《讨厌红楼梦》《相见恨晚》《寂寞的季节》《沙滩》词作者娃娃本名陈玉贞，写过很多有名的歌曲，早期为宝丽金（台湾宝丽金早期叫做“齐飞唱片”<台湾宝丽金的前身，其实是本土唱片公司，但是签约代理宝丽金，后来好像在1989年左右正式合并，“齐飞”就消失的了>，后来叫做“宝丽金台湾股份有限公司”，现在当然叫做“环球音乐股份”了）写过很多有名歌曲。印象中最有名的包括谭校长的‘水中花’国语版歌词，以及张学友、Beyond的很多很多歌曲 
陈玉贞写词时都是以娃娃的笔名出现,她是一位可以写不同形态歌词的创意人,应该与天蝎座灵敏的观察力有关。
词作品集
娃娃不完全作品集
b
柏安妮 流行的梦
c
蔡键雅 呼吸
车继铃 向前看
陈奕迅 学会爱
陈慧娴 Money Can't Buy Love
陈盈洁 海海人生
陈国华 好聚好散
陈淑桦 等待风起、春去春又回
陈冠希 故意
陈耀川 共度一生
d
杜德伟 你知道那男人爱你吗
戴爱玲 坏坏惹人爱 爱自己 magic 魔女传说之我要
f
方大同 每天每天
方大同 关于爱的定义
h
黄磊 谣言
k
柯以敏 流沙
l
罗文 尘缘
刘芳 水中花
m
孟庭苇 喜欢自己
p
彭佳慧 相见恨晚
s
苏芮 北西南东
t
童安格 一个人去旅行、晚宴
谭咏麟 他们对我说起你、魔法爱情、玛丽安、把我的爱留给你、 爱情玩偶、忘情都市、
邰正宵 生命的长河
tension 时空信、感情线、爱.星球、true love、goodbye是明天的hello
陶喆 爱很简单、就是爱你、melody、月亮代表谁的心、望春风、讨厌红楼梦、十七岁、
黑色柳丁、宫保鸡丁、二十二、my anata、dear god、我喜欢、寂寞的季节、
run away、天天、爱我还是他、普通朋友、飞机场的十点半、沙滩、流沙、angel、
今天你要嫁给我、 今天没回家
w
王杰 海人生
吴雨霏 南方的风
伍思凯 我真的很不错
X
顺子 只要在一起、why oh why、fly away、我的朋友betty su、忘不了
Y
庾澄庆 自在
殷正洋 情海
Z
赵咏华 无话可说、爱情是麻烦、爱.不爱、女人颜色、偷穿妈妈高跟鞋
张国荣 拒绝再玩
张学友 似曾相识 想和你去吹吹风 二人世界
张镐哲 小情人、男人错的多、离别酒、放你在心上、爱定了、恰恰和曼波 如果再回到从前 
张靓颖 花开的声音 黑夜里的光 我的路
张信哲 彩色的我 词:娃娃曲:宋筠
周杰伦 泪光、say goodbye
周治平 晚安,吾爱
组合
b.a.d 因为有你、crazy
草蜢 亲陌爱人
城市少女 太阳雨、礼物、蓝色咖啡屋
中坚份子 我以为我
羽·泉 转弯
信乐团 天亮以后说分手 我活着 好样的
媒体专访
与音乐的结缘这个问法满好玩的，我是很偶然的进入这个工作的环境，当年有个奖叫金韵奖，我想你你们现在可能都不晓得了，那是校园民歌一开始的一个奖，我的同学参加了这个比赛，我 
以前在学校是写新诗的，然后她把我的诗谱成了歌，然后拿到唱片公司。然后也很幸运 
的就被采用了。当时很好玩，会因为你写了一首好的歌词，然后大家会千方百计的打听 
这个新人是谁，然后找你写歌。说真的我满幸运的是当时那个环境，就是国语歌坛最蓬 
勃的时候，我是跟着他一起成长的。 
我有很多的机会，所以很多的制作老师都很照顾我，他们觉得我写的东西还可以，然后 
就会找我写歌，而且从来不会限制我写什么东西，所以我可以试着各种不同的题材，各 
种不同的方式去写，所以才会有大量的作品出现在市场上，我觉得与其说我刻意作了什 
么，不如说我是很随缘的，也很幸运的一直在这个圈子里头工作。首次制作经验其实我并不是一个PRODUCER，这么多年来，我一直把自己定位在一个专业的写词人，我 
始终认为作事情要专业，你如果能认为这工作就像吃饭一样，我认为每个人都应该专专 
心心的吃她自己的饭。不要扒自己的饭还要看别人碗里那碗饭。当然有一些人她是有能 
力兼做很多东西，例如说作词作曲作制作人，都可以做，制作来讲，我只能做到一个歌 
词制作人的角色，第一次作的是陈淑桦“Forever”那张，那张是满愉快的，虽然工作很 
多波折，还是满愉快的，那是第一张我觉得整个满好的，那样子的制作经验是很愉快的 
，可是当然不是每一个唱片公司都会设置一个歌词制作人的角色，当然到了后来作了陶 
喆的唱片后，大家可能意识到这样的一个角色可能还有它功用性。或者是有它的作用 
在，可以让一个唱片的风格或概念更完整，因为我们以前一直提概念唱片，其实概念唱 
片除了音乐上的一致性外，另外在歌词上也是很重要的。 
但大家都好像比较会忽略文字这个部分，不过这么多年我也习惯被忽略了(哈!)，我觉得 
我也逐渐看到，环境在改变，大家愿意在文字的观念上，愿意交给比较专业的人来作， 
而不只是说，你能写字，写东西就可以来作，就是说会有更深刻的想法，结合作词人跟 
演唱者的关系，互相配合是很重要的，而不是光就词的部分来想，或是说光就唱片公司 
的立场来想，或是光就歌手的立场来想，我觉得唱片工业走到现在这样子，满好的，多 
了一点进步。合作过印象最深刻的歌手印象最深刻其实满多的，其实我想每个歌手都有他比较特别的脾气，人家讲艺人，奇异 
的异，怪人，除了艺术的艺，也是异人，但是我觉得就是因为他们是艺人，所以多半我 
还能忍受，当时合作的时候也许满愤怒的或满生气的，就觉得怎么会这样，或是觉得不 
可理喻或怎么样，事后就觉得工作完成了，其实你也能够体谅他们，大家都是求好心切 
，可是也许方向不同work hard的方向不同。 
说实在的，我会觉得在做唱片的时候，在做歌词制作人的时候，我对淑桦的印象就很深 
刻，对陶喆的印象也很深刻，是因为合作的关系比较密切。作淑桦是因为我们一起到 
美国去录音，也相处过一段时间，我觉得她其实是很可爱的一个女人，有别人没有发现 
的一面，虽然大家看到她每张唱片都有在进步，可是她自己的用功跟努力，还是满感人 
的，说实话淑桦在这圈子也很多年了，我觉得一个歌手能够屹立这么久，我觉得一定有 
她成功的条件，我印象很深刻是她跟她妈妈的感情真的很好，而且彼此依赖很深，后来 
她妈妈过世了，我想这也是她逐渐淡出歌坛的某些原因吧。 
另外一个就是陶喆，基本上我觉得他真的是很好玩的小孩子。他就是很天生的一个音 
乐人，然后我觉得他很清楚他自己的音乐，也很清楚他要作什么。所以跟他合作很愉快 
，也就是在某些音乐的概念上，我们是很相同的，我们在做唱片的时候没有什么限期， 
但是其实还是存在的。唱片公司还是有很大的压力，可是唱片公司很棒。 
总之我们认为一个唱片就是要好好的作，做到好，这是一个非常愉快的合作经验。让我 
对音乐又恢复了很大的信心，因为还是有人用这样子的方式做音乐，就是以音乐为导向 
，而不是以市场或企划为导向，或是以商业为导向，我们就是全然用音乐唯一个出发的 
点，事实也证明是一个对的路，这样的合作我觉得是这么多年作音乐，我觉得是满棒的 
，你跟这样的一个Artist合作，很过瘾，真的很过瘾。最难忘的录音经验录音经验其实还好，没有什么特殊最难忘的，我对有人把声音完成那样很佩服，他录音 
的时候很好玩是，随时可以要求他要什么声音，他都可以丢给你，我真的觉得他是一个 
天生的歌手，满厉害的，那其实我觉得他录音的时候永远是状况百出这样，到最后大家 
都克服了，还OK啦！ 
选歌的原则 
其实我觉得选歌真的是满重要的，我的原则不知道算不算大家的原则，我会觉得这歌要 
符合这个歌手的精神是比较重要的，并不是每个歌手都能够作所谓很有个性的人或怎么 
样，我并不是指这个意思，是它适不适合她唱？有时候我们歌来了，歌本身很炫，但是 
不适合这个歌手唱，你硬要她唱，可能就是个错误的结合，所以我觉得选歌一个是要符 
合唱片本来有那个概念，他如果概念在，你能符合这概念，那是第一优先了，第二个就 
是说歌手他是不是能够表达这首歌，这个也是，因为歌手每个音域不一样，即使整个DEM 
O来很棒，可是如果这个歌手完全没有办法把这首歌充分的表达出来的话，那还是一个失 
败的选歌，再来很多人认为选歌要有市场性，我比较会不考虑这个部分，所谓的市场性 
其实是创造出来的，如果是我在做唱片的时候，我会把市场性可能放在最后面，我会比 
较倾向说它能不能达到我们想要的效果，也就是说唱片的精神，歌手的感觉，我希望给 
它的定位是什么。最喜欢的音乐型态其实兴趣跟工作真的是分开来的，所以我自己个人喜欢的音乐，很好玩，我自己其实是 
没有VOCAL的东西我比较喜欢，我会听NEW AGE或是环境音乐，JAZZ 或BLUES都很喜欢， 
其实经过这么多年的工作经验，我已经养成了不去挑剔音乐口味，其实就是说不管什么 
音乐来，我都能够接受而且我都能够ENJOY它，其实只要有旋律，都能让我满开心的，那 
如果说特别特别偏好的，我想就是刚刚讲的。 
最喜欢的专辑 
陶喆的第一张同名专辑，觉得还满喜欢的，整个做下来的感觉很愉快，做的感觉很愉 
快，听的感觉也很愉快，我觉得做音乐就是要快乐的做音乐，所以那张有达到这个目的 
。对台湾乐坛的看法这个可是个大问题，从前我们是很担心会有商业化的倾向，那现在其实我会比较担心的 
是潜凌化，当然多数的流行音乐市场是为年轻人创造的，可是我会觉得这个潜化的过程 
会使得流行音乐的素质越来越低，这样讲可能严肃了一点，因为它终究是一个娱乐的次 
文化环境，我会希望有一个更多元，更深层的东西出现，那也有很多同业们在做这样的 
努力，可是我也希望唱片公司不要小看了听众的取舍跟好恶，这个是比较可惜或者是比 
较值得注意的部分。 
其实音乐是一个比较包罗万象的东西，应该是一个百货店，有各种不同的东西。现在大 
家既然以青少年游乐店为主的话，那其他的质感好一点的东西或者是不同阶层的人所需 
要的东西可能就会被忽略了。我觉得台湾乐坛现在变成好像什么人都可以出唱片，什么 
人都可以写东西，我并不是说不可以，这个前提要先说明，我还是很尊重这个行业，我 
始终认为它是一个专业的工作，这个专业是必须花时间、力气、精神去经营的，每个人 
都可以加入这个行业，这是无庸置疑的，但是在你加入之后，必须用很专业的态度来对 
待它，我觉得每个人都能这样做的时候，音乐市场才会好。乐坛才会有真正好的东西出 
现，然后会有新的，甚至更有力量的东西出现，现在乐坛就有点像是百花齐放，但是我 
觉得大家应该更努力，耐下性子，来听一些更深层的东西，如果能这样，相信一定会鼓 
励更多好的东西出现。生活哲学我觉得我没什么生活哲学，我的生活哲学其实可以用我写给庾澄庆的一首歌做代表，叫" 
自在"，我希望我活的很自在，很自由自在，不是诸法皆空，我觉得人要活的很开心自在 
是很幸福的，是大幸福，我们其实受很多东西的限制跟包围，我们也受很多的生活环境 
，或自我调适的问题，那我觉得保持一颗很平和，很平静的心是很重要的，有些人也许 
觉得说，那你这样子怎么去写情歌，我在想我自己，可能长期注意到我的人来说，可能 
就会注意到说，我写的东西其实都是很淡的，我希望平淡之中有力量，因为我总觉得那 
样子的东西，就是那一下子的效果，我喜欢它有深沉的力量，然后能让你一直回味，一 
直反刍的，我觉得那个东西才会比较久长，然后才会比较有深沉的感动力量，这是我的 
生活态度，其实也反映在我的作品上，所以我不知道我是不是还跟的上这个时代的脚步 
，因为我觉得整个环境太乱了，所以我希望自己保持的越平和越好，开心很重要。 
成功秘诀 
我不觉得我有成功，我不知道成功怎么定义，我觉得一个人能够说自己成功的话，成功 
应该是别人来概观论定的吧，我只知道我还满惜福的，我还满满意我的生活，蛮满意我 
的工作，认为很开心，遇到很棒的音乐人，可以合作写东西，然后写出来自己觉得还不 
错的东西，觉得乐的不得了，不管市场上怎么反映，可是我觉得还满好的东西，我就觉 
得不错了，对于说有没有成功，我不会认为说我已经到达了一个成功的地步，还要努力 
的东西好像还满多的。最珍贵的音乐收藏品音乐搜藏品是指CD还是什么的吗？我不太会眷恋这种物的部分，可是因为我是靠笔跟纸 
写的，所以我会搜藏钢笔，那跟音乐好像没太大的关系，但是我其实是靠着它一个字一 
个字写出来的，比较特别的是我到现在还是靠笔跟纸写歌词，很多同业们已经进步到用 
电脑写歌词了，但我还是用笔来写东西。休闲活动其实我是很懒惰的，我不太运动，也不太游乐，我大概只是出去旅行，那平常的日子最 
常就是泡咖啡馆，然后我很喜欢走路，天气的状况好，只要不是太热，或是下暴风雨， 
我就还满喜欢出去走一走的，我觉得走路的时候，你可以感觉你跟这个城市一起呼吸的 
感觉，其实我是一个满都市化的人，也很讨厌海边，也很讨厌夏天，我记得我以前帮张 
震岳写过一首歌叫“讨厌夏天”，其他的休闲活动说真的是满少的，我是一个满懒散的 
人。音乐事业外最想从事的行业没有，我没有想从事别的行业，我觉得做音乐能做到我不能做为止，它就是我一心一意 
想做的工作。做一个懒散的人算不算一个行业？（笑）我其实想活的轻松、自在一点， 
所以如果我能一直随着我自己的高兴，没有什么压力写东西，我大概就会把这个工作当 
作我唯一的工作做，并没有想去积极性的创造我的事业第二春，我好像没这个想法。