标题：马塞尔·卡内
简介
马塞尔·卡内出生在巴黎，他是作为雅克·费戴尔（Jacques Feyder）的助理导演进入电影界的。25岁那年，  马塞尔·卡内他执导了第一部电影，这标志着他与著名超现实主义诗人及剧作家雅克·普列维（Jacques Prevert）的合作的开始。《雾码头》（Quai des Brumes，1938年）是其成名作，曾获威尼斯国际电影节最佳导演奖等多项大奖。
荣誉
二战时德军占领法国，艺术家纷纷出逃，但卡内仍在维希政权下暗中从事反抗活动。他偷偷拍摄了《天堂的孩子》（Les Enfants Du Paradis，1941年），此片在90年代被600名法国影评人和专业人士选为20世纪法国第一佳片，享有“法语版乱世佳人”的美誉。卡内是法国新浪潮的攻击对象，尤以特吕弗最为猛烈，但特吕弗在1984年一个公开场合坦承，他愿意以毕生所完成的23部影片来换取一次拍摄《天堂的孩子》的机会。战后，卡内和普列维沿着先前的脚步继续前进。然而《夜之门》（Les Portes de la Nuit，1946年）在票房和评论上的双失败，宣告了两人搭档关系的结束。 
50年代，法国观众口味变化，卡内渐渐失去观众。 
卡内是同性恋，他晚年的几部影片或多或少涉及同性恋或双性恋的探讨。 
卡内1996年在Clamart, Hauts-de-Seine去世，并被埋葬在Cimetière Saint-Vincent à Montmartre。
记者生涯
马塞尔·卡内于1906年（他起先一直不承认生于这一年，所以有的地方显示他的生日为1909年）8月18日降生在巴黎第十七区。他年幼的时候就痴迷于音乐跟电影。在学了一阵摄影之  马塞尔·卡内后，多亏当红女影星Fran&ccedil;oise Rosay的引见，卡内得以跟随导演雅克·费戴尔（实际上Fran&ccedil;oise Rosay是雅克·费戴尔的发妻，并多次出演其丈夫执导的电影）左右开始自己的电影生涯，并且他以助理导演的身份参与了好些杰出电影的制作，例如《大赌博》（Le Grand Jeu，1933年）和《英雄的狂欢节》（La Kermesse Héroique，1935年）。卡内本人对跟随费戴尔入门的这段经历评价颇高，这从他日后成名时的一段话可体现出来：“我的成功都拜费戴尔所赐。我对电影这个概念的了解全都来自他，像比如从影片的筹备阶段一直到所谓的拍摄阶段以及对演员的指挥工作到底都是怎么一回事......所以说学习电影的最好方式无疑是实践。”
在这期间，卡内还为电影杂志《Ciné-Magazine》工作，担当影评人一职（其实也就是电影记者）。但年轻气盛的他很快厌倦这份工作：“我觉得记者这行当太无聊了，尤其是不能证明我的能力。于是我就去买了一架摄影机外加一些胶片，然后跟Michel Sanvoisin（导演助理）一合计，决定每个礼拜天都去Nogent-sur Marne（巴黎所辖的凡赛纳森林地区的一个小镇，位于马恩河畔）拍点东西。就这样，我们这些菜鸟级别的成果最后成了一部纪录片《诺让－星期天的乐园》（Nogent, Eldorado du dimanche，1929年）。”
决定从影
1930年至1932年之间，卡内根据Jean Aurenche（超现实主义的拥趸，雅克·普列维的密友，法国战前前卫艺术家）的剧本拍了一些广告片，这些片子还经过日后成为一代动画大师的保罗·古里莫（此时仍在Jean Aurenche的工作室里帮忙，他最为人熟知的动画片是《国王与小鸟》）  马塞尔·卡内的润色加工。然后，卡内撞了大运，费戴尔将他推荐给电影《詹尼》（Jenny，1936年）的制片人，希望由他出任导演一职，而Fran&ccedil;oise Rosay恰好是该片内定的女主角。尽管这只是一部“订购电影”（原文为oeuvre de commande，法律上定义为通过签订著作租赁合同完成的作品，通常该作品取得的收益以及知识产权都归下订单的一方所有，而非作者），但是在片头字幕中，我们还是看到了卡内，普列维，Joseph Kosma(1905-1969，原籍匈牙利的法国作曲家）以及主摄影师Roger Hubert这些明日大家的名字。卡内和普列维初次合作拍摄长片之后，看上英国作家斯托拉·克劳斯顿的小说《初次冒犯》，然后根据其改编拍摄了《怪事》（Dr&ocirc;le de drame，1937年），影片讲述了发生在一个英国维多利亚时代、住在伦敦且爱写侦探小说的古板医生与其担任教区主教、认为侦探小说是下九流的玩意的表兄之间的一系列误会与趣事。该片中的经典桥段-Louis Jouvet在嘴巴里不停嘟囔：“怪了，怪了...”，跟着Michel Simon也重复“怪了，怪了”-相信看过的人都记忆忧新。不凑巧的是，观众似乎并不买账，影片遭遇票房滑铁卢。但紧接着，卡内凭借《雾码头》（Quai des Brumes，1938年）扳回一城。
一举成名
影片《雾码头》取材自Pierre Mac Orlan（1882-1970）的小说，编剧仍然是普列维，这也标识着他成为卡内制作团队中不可或缺的一角，而这对编导组合巅峰时期的作品同时成就法国  马塞尔·卡内电影史上“诗意写实”的黄金年代。另外借拍摄此片之机，卡内还慧眼识珠地发掘了新人米歇尔·摩根，后者与男演员让·迦本（在《雾码头》中，俩人分饰男、女主角）后来成为战前法国电影银幕上最具传奇色彩的一对佳偶。该片中的某段对白正好一语双关地指明了导演的天才发挥：“你有一双美目（你眼光不错），知道吗你......”这一次，电影的反响非常不错，而且还让年仅29岁的卡内跻身法国电影界最有声望的导演之列。他还凭借此片荣获威尼斯影展特别奖。同年，卡内还拍摄了根据Eugène Dabit同名小说改编的电影《北方旅馆》（H&ocirc;tel du Nord，1938年），剧本由Jean Aurenche与Henri Jeanson合作完成，不过其中的对白部分由后者独力负责。剧中，Jeanson给女主角的扮演者Arletty（她后来显然成为卡内的御用女演员）设计的那句经典台词“Atmosphère, atmosphère, est-ce que j'ai un gueule d'atmosphère !...”给人留下难以磨灭的印象。另外，这部影片还有更深层次的意义，因为他的老搭档-普列维并未参与摄制。因此该片的成功说明卡内本人作为导演已经具备独挑大梁的实力，并且进一步确立了自己在圈中的声望。次年，编剧Jacques Viot推荐给卡内一个为让·迦本量身订做的剧本，普列维重返创作团队，将这个本子加工并撰写了对白，最后拍成的电影取名为《天色破晓》（Le Jour se Lève，1939年）。剧组美工按照卡内对影片主题的精准把握的要求，制作出美轮美奂的布景更增添了整部作品的悲剧色彩。《天色破晓》的大受好评表明即使是定位为艺术电影，片中的任何一个场景任何一个情节乃至演员的表演或者道具的摆放也都是经过精心设计的，并非普通人所想那样天马行空、随心所欲。1939年7月17日该片在巴黎Madeleine影院上映获得巨大的票房成功，那时距离二战史上有名的“奇怪的战争”已经不到3个月了。
短暂失意
短暂的春风得意之后，卡尔内厄运连连，接连5部影片的拍摄计划皆胎死腹中：分别是《邮差总按两次铃》（Le Facteur Sonne Toujours Deux Fois，改变自美国作家兼编剧詹姆斯·M.·凯恩的同名小说，后由美国导演Tay Garnett摄制完成）、《市立学校》（L'Ecole Commun  马塞尔·卡内ale，编剧为Henri Jeanson 和Pierre Prévert）、《4000年的逃亡者》（Les évadés de l'an 4000，根据法国作家Jacques Spitz原著改编）、《七里之靴》（Les bottes de Sept Lieues，由法国著名小说家兼剧作家[[Marcel Aymé|马歇尔．埃梅亲自操刀将他本人的中篇小说改编成剧本，许多年之后，终于转手至导演Hervé Baslé成影）。其实第一部流产的作品名叫《朱莉叶或梦的钥匙》（Juliette ou la clef des songes，编剧：Micheline Presle跟让·莫莱，布景：Christian Bérard）。这还不包括另外两部未实现的拍摄计划：取材自左拉同名小说的《娜娜》以及原定由皮埃尔·布拉塞尔出演的《Milord l'Arsouille》。
“我最好的作品很有可能是那些最终没被纳入实质拍摄日程的电影。”这位执着的电影人日后唏嘘道。
事业巅峰
沉寂3年之后，卡尔内重拾摄影机，并在因战乱（时值第二次世界大战之际）导致的物资匮乏的情况下，成功摄制了影片《夜间来客》（Les Visiteurs du Soir，1942年）。
“我们那会儿什么都缺 而且最难搞到的的往往就是那些等着急用的东西  马塞尔·卡内。比如没有色泽艳丽的颜料，最后我们的剧组美工用石膏跟草捣在一起来替代。主角跟配角鞋底都粘着瓷砖......而且跑龙套的伙食也是有一餐没一餐的，以至于居然要在宴会上的菜表面抹道泻药来防止被人一抢而空。”
代表作品
虽然拍摄条件很艰苦，但该片却获得舆论的一致好评，甚至有人声称法国之所以兵败如山倒都是拜影片《雾码头》所赐。影片在巴黎连映一年。之后，他一门心思投入他的大师之作《天堂的孩子》（Les Enfants Du Paradis，1945年）的摄制之上。拍摄该片的主意源自卡尔内跟普列维在尼斯的时候，演员Jean-Louis Barrault讲给他俩一个发生在有名的滑稽剧演员Debureau（原名Jean Gaspard Debureau）身上的轶事......结果因此诞生了一部横跨两个时期的巨作，原定片名为《走钢丝的杂技演员》（Les Funambules），在这部法国电影史上的里程碑之作中，演员Arletty有幸演绎了她演艺生涯中最夺目的一个角色。
再度失意
在兵荒马乱的年代，能先后成功执导《夜间来客》跟《天堂的孩子》两部重量级的电影，本身就意义非凡。另外，两部片子票房上的巨大成功也似乎预示着卡尔内今后能轻而易举得到制片人的青睐。但结果证明他仍然没什么分量（掌控全局，比如演员的挑选），接下来开拍新片《夜之门》（Les Portes de la Nuit，1946年）前夕，拍摄方案横遭变故。虽然这部影片拍得美轮美奂但终究遭遇票房滑铁卢。卡尔内本人将失败归咎于两位主演的临阵换角：原定男主演让·迦本被伊夫·蒙当替换，而女主角Marlène Dietrich由 Nathalie Nattier替代。
《天堂的孩子》的成功令卡尔内声誉陡增。
而《夜之门》的失败又让他陷入拍片计划频频流产的怪圈。
这些作品包括：《欣喜若狂》（La Fleur de l'Age，因为联合制作人之间资金投入的分歧而作罢）、根据法国文豪伏尔泰原著改编的《老实人》（Candide）、根据卡夫卡同名小说改编的《城堡》（Le Ch&acirc;teau）、 j.Sigurd与C. Zavattini担任编剧的《障碍》（Le Barrage）以及根据让·阿努伊话剧改编的《某天清晨的闲暇》（L'espace d'un Matin）。1949年，他得以执导《海港的玛丽》（La Marie du Port，1950年），并因此再度与让·迦本聚首，这次仍由后者担任主角。尽管拍片周期被压缩，电影预算充足且拍摄技巧完美，该片在卡尔内的电影生涯中仍然只占有无足轻重的地位。隔年拍摄的《朱莉叶或梦的钥匙》（Juliette ou la clef des songes，1951年，即之前流产的那部）对于其导演本人以及法国电影都有着重大的意义。虽然影片票房业绩惨淡，但其艺术欣赏性是无可置疑的。遗憾的是，电影商业上的失败促使卡尔内打消了拍摄《玛戈皇后》（La Reine Margot，后于1994年由Patrice Chéreau执导，伊莎贝尔·阿佳尼主演）的念头。
主要作品
· 1936《珍妮》Jenny（编剧：雅克·普莱卫；主演：弗朗索瓦丝·罗珊）
· 1937《怪事》Dr&ocirc;lededrame（编剧：雅克·普莱卫）
· 1938《雾码头》Quaidesbrumes(le)（编剧：雅克·普莱卫）
· 1938《北方旅馆》H&ocirc;telduNord（主演：安娜蓓拉、阿尔莱蒂）
· 1939《旭日东升》Jourselève(Le)（编剧：雅克·普莱卫）
· 1942《夜间来客》Visiteursdusoir(les)（编剧：雅克·普莱卫）
· 1945《天堂的孩子们》Enfantsduparadis(les)（编剧：雅克·普莱卫）
· 1946《夜之门》Portesdelanuit(les)（编剧：雅克·普莱卫；主演）
· 1949《海港的玛丽》Marieduport,La（主演：让·迦班）
· 1951《朱莉叶或梦的钥匙》JulietteoulaClefdessonges（主演）
· 1953《苔丽丝·拉甘》ThérèseRaquin（主演：西蒙·西涅莱）
· 1954《巴黎的空气》AirdeParis(l')（主演：阿尔莱蒂，让·迦班）
· 1958《作弊者》Tricheurs(les)
· 1976《圣经》Bible,La