标题：王庆松
人物​简介
  王庆松王庆松，1966年生于湖北，1991年毕业于四川美术学院油画系，1993年至今居住在北京，参展过国内外群展，作品有《主义：中国当代摄影》、《摄影双年展》、《为十亿人服务》，作品被西班牙Billstone基金会、美国加州圣地亚哥美术馆、2005年德国杜塞尔多夫K20和K21、美国迈阿密Cisneros基金会等收藏。
1996年参加“艳俗生活”当代艺术展（北京），1996年参加“中国！”当代艺术巡回展（波恩等地），1998年参加“台北双年展”（中国台湾），1999年参加“跨世纪彩虹--艳俗艺术展”（天津），2000年参加“2000光州双年展”（韩国）。中国“观念摄影”的代表人物。[1]
作品参展
个展2000 “生活礼赞” ---王庆松摄影作品展，北京云峰画苑。
“金色的未来” --- 王庆松摄影作品展，法国巴黎LOFT画廊。（画册）
“王庆松摄影作品展”。意大利Marella当代艺术画廊。
“反讽时代” - 王庆松摄影展，第二届平遥国际摄影节，中国山西。
“王庆松摄影作品”，澳门东方基金会。（画册）
2003-04 “王庆松：今天的史诗”，加拿大蒙特利尔Saidye Bronfman当代艺术中心，巡回到剑桥画廊和南阿尔伯塔美术馆。（画册）
2004 “王庆松新作展”，美国纽约沙龙94。 “罗曼蒂克”---王庆松摄影，中国北京四合苑画廊。（画册）
2005 “王庆松在Arras”，法国Arras市政厅。
群展1996 “中国！”德国波恩现代艺术博物馆，柏林，维也纳，哥本哈根，华沙等地巡展。（画册）
“艳妆生活！”，北京云峰画苑。
1998 “欲望场域”--- 98台北双年展，台湾台北市立美术馆。（画册）
1999 “ 跨世纪彩虹” --- 艳俗艺术展，天津泰达当代艺术博物馆。（画册）
2000 “人+间”，2000 光州双年展， 韩国光州市。（画册）
“BIG TORINO”2000艺术新星双年展，意大利都林市。（画册）
“异常与日常”，上海原弓美术馆。（画册）
2001 “建构的真实”---北京观念摄影展，香港艺术中心。（画册）
“下一代”，法国巴黎Passage de Retz。（画册）
“亚细亚散步--可爱”，日本水户美术馆。（画册）
“中国相册”，法国尼斯当代美术馆。（画册）
“矛盾中”---北京当代摄影及录像展，芬兰摄影博物馆，澳陆城市美术馆。（画册）
2002 “新年之梦”，中国艺术中心，英国曼切斯特。（画册）
“跑、跳、爬、走”，北京远洋艺术中心。
“金钱与价值/最后的禁忌”，瑞士巴塞尔。（画册）
“特殊项目”，美国 纽约P.S.1 当代艺术中心。
“中国的当代性”，巴西圣保罗FAAP美术馆。（画册）
“巴黎-北京”，法国巴黎Cardin展厅。（画册）
“白日梦”，南京博物馆，中国。（画册）
2003 “中国艺术现在”，意大利米兰Marella当代艺术画廊。（画册）
“时装与时尚”，莫斯科摄影美术馆，俄罗斯。（画册）
“布拉格双年展”，捷克。（画册）
“Noorderlicht”摄影节 --- 全球细节，荷兰哥罗宁恩。（画册）
蒙特利尔摄影月--- 现在：今天的图象，加拿大蒙特利尔。（画册）
“中国当代摄影展”，捷克布拉格鲁道夫美术馆。（画册）
2004 “为亿万人民服务”，美国丹佛当代美术馆。
“摄影作为描述的艺术”，希腊Thessaloniki摄影美术馆。（画册）
“出神入化 --- 当代中国摄影”，台北当代美术馆。（画册）
“北亚当代艺术展”，意大利伯乐尼亚现代美术馆。（画册）
“历史的图象”，西班牙马德里摄影节。（画册）
“过去和将来之间-- 中国新摄影和录象”，美国纽约摄影中心。（画册）
“国人-中国当代影像”，德国Wolfsburg美术馆。（画册）
“暴光” --- Hereford摄影节，英国Hereford郡。（画册）
“颠倒的过去”，美国圣地亚哥美术馆。（画册）
“怪诞的现实”-中国、韩国和日本的年轻艺术家展览，韩国国立当代美术馆。（画册）
2005 “城市 --- 重视”：广州摄影双年展，中国。（画册）
“为十亿人服务”，新加坡文明美术馆。
“蒙彼利埃首届中国当代艺术双年展”，法国。（画册）
首届“中国当代艺术双年展”，法国蒙彼利埃市。（画册）
“跟我学 - 跨世纪的中国艺术”，日本东京森美术馆。（画册）
“过去和将来之间-来自中国的新影像艺术”，英国伦敦维多利亚美术馆。（画册）
“国人-中国当代影像”，荷兰海特克露惠丝美术馆。（画册）
“幻想天堂：当代中国摄影”，芬兰太特美术馆。（画册）
“Pocheon亚洲艺术节”，韩国。
“超越幻觉”爱拉慈乃罗斯基金会，美国迈阿密。
“巴罗克和新巴罗克-美丽的地狱”，西班牙撒拉门科。[2]作品收藏
2006 西班牙Billstone基金会
美国加州圣地亚哥美术馆
2005 德国杜塞尔多夫K20和K21
美国迈阿密Cisneros基金会
美国费城美术馆
美国新奥尔良美术馆
日本东京森美术馆
奥地利MUMOK美术馆
美国马萨诸塞威廉斯美术学院美术馆
2004 美国纽约布鲁克林美术馆
美国芝加哥大学Smart美术馆
2003 俄罗斯莫斯科摄影美术馆
2002 葡萄牙东方基金会
巴西国立美术馆
瑞士尤伦斯基金会
法国巴黎的欧洲摄影艺术馆（MEP）
日本水户美术馆
2001 澳大利亚女王兰画廊
美国纽约JGS基金会
2000 美国纽约国际摄影中心
艺术风格
艺术家王庆松的观念摄影以幽默又深刻的“恶搞”见长，作品信息丰富，名气在外。
在王庆松的摄影作品中，随处可以看到一些传统文化的符号，艺术家通过把这些文化符号和现代化的社会现实嫁接在一起，调侃着当下文化价值混乱的社会现状。“当代中国进入了一个疯狂变化的时期，甚至小到城市的每一个细胞都在不停地衍变。没有人能确定明天会发生什么，这种不确定性带来的直接后果就是不安全感。人们急于抓住某一种东西，来填补这种不安全的心理空洞。欲望膨胀，有时候甚至迷失了自己。生活的面孔变得可笑滑稽，没人知道这究竟是一种真实还是假相。”王庆松在他的作品中夸大了这种荒诞。
王庆松在解读自己作品时，多次提到这些照片具有“新闻摄影”的属性。“我理解的新闻性并不只停留在表面，而是追求本质的真实。”王庆松并不把自己的作品看作是观念艺术，而是希望自己能像一个记者，用“新闻图片”带给观众最直观的感受。这也是他选择摄影这种方式的原因。“作为一种现代的记录信息的手段，摄影术比传统的艺术形式更贴近现实。它貌似虚假的现实，正是其吸引观众的魅力所在。”
人物故事
王庆松是1994年前后从湖北老家来北京的。此前他曾在四川美院读过一阵子书，毕业后他没有选择逗留四川，也没有选择撤回湖北老家，而是只身来到了繁花似锦的首都北京。
北京的人文地理不同于外省，这里不仅“皇气十足”，而且人才济济，云集着从全国各地涌来的英雄豪杰、才子佳人。所以，要在这样的氛围中实现自我的人生价值，除了需要有足够的才情，还得需要有“钻营”能力。王庆松自然明白这个道理，不然，初来北京时他不会选择当时人气最旺的圆明园，也不会靠着当年在圆明园影响最大的丁方附近居住了。总之，在圆明园尤其是在丁方的“阴影”下，王庆松的确曾经徘徊过一阵，这可以从他早期画过的一些以摔跤斗殴为题的作品中找到证据。
只可惜后来丁方自己也变得“日薄西山”，因为在艺坛上受到方力钧等一拨人的冲击，地位发生了根本性动摇。大概王庆松后来也是看出了其中的门道，思量再三后最终决定离开丁方之路，开始抗尘走俗的吧。
在俗世层面，以俗人的心态追求艺术，王庆松最早结识的是徐一晖。因为徐一晖也是从丁方身边踏过青、采过气的人，跟王庆松彼此有着几近相同的心路历程。所谓殊途同归，自然容易心领神会，所以，一拍即合，两人刚认识便成了朋友。应该说，王庆松后来的艺术之路受徐一晖的影响较大。跟外表憨厚的王庆松相比，徐一晖则是个小心谨慎的人。本来这是徐一晖性格上的一些不足，却偏偏弥补了王庆松粗糙的缺陷。王庆松正是在跟徐一晖等人频繁的接触中，受到了很多启示。所以，后来的他在艺术上放弃了对于力量感的追求，而是像徐一晖一样以调侃和自嘲来表达。
其实，王庆松并不是个机动灵活的人，尤其不怎么具备幽默的能力。但这似乎并没有给他的发展造成什么障碍，相反，有些时候反倒成了他的优点。这就像他在艳俗艺术的创作队伍里始终能够冲锋在前一样，因为执著，也就有了一股舍得一身剐的冲劲。这或许就是王庆松常常能够赢得比旁人更多机会的原因吧。
有人说机会面前人人平等，其实并不见得，比如王庆松在机会平等面前就常显得有点不平等。记得是在圆明园群体解散之后，大伙都流离转徙、居无定所时，非常富有戏剧性的是，有一年，一位莫名其妙客串当代艺坛的无名氏，不知是久闻了王庆松的大名，还是久仰了他的执著，竟然在没有任何附加条件下，为他在宋庄买了一套大宅子，而后自己却悄然无声地离去。这对于王庆松无异于雪中送炭，正是就着这点别人难讨的炭使得王庆松后来热乎了起来。每每提及此事，至今仍有人喋喋不休，从中理不出一个有机的头绪——到底王庆松身上哪儿超凡脱俗，竟然不断赢来天上掉下的馅饼？[1]