标题：玩偶之家
话剧玩偶之家
节选部分是全剧的高潮，娜拉和海尔茂之间的潜在矛盾暴露出来，并产生激烈冲突，从而完成主题的表达  玩偶之家和人物形象的刻画。
《玩偶之家》曾被比做“妇女解放运动的宣言书”。在这个宣言书里，娜拉终于觉悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫严正地宣称：“首先我是一个人，跟你一样的人至少我要学做一个人。”以此作为对以男权为中心的社会传统观念的反叛。
剧本结构紧凑，情节集中。全剧采用追溯的手法，通过债主的要挟，海尔茂收到揭发信，交代剧情发展的关键事件娜拉伪造签名，然后集中刻画他们冲突、决裂的过程。
主要情节
海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。
人物贡献
娜拉是个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她对社会的背叛和弃家出走，被誉为妇女解放的“独立宣言”。然而，在素 把妇女当作玩偶的社会里，娜拉真能求得独立解放吗？鲁迅先生在《娜拉走后怎样？》一文中说： “从事理上推想起来，娜拉或者其实也只有两条路：不是堕落，就是回来。”这看似是个问题，其实鲁迅忽略（也许是故意地忽略的）了剧中林丹太太这个职业女性。林丹太太在职场中滚打多年的经历，为娜拉的出路做了很好的预示。娜拉也可以学习林丹太太成为职业女性，养活自己。
艺术特色
《玩偶之家》的主要艺术特色：结构严密完整；在悬念和伏笔的运用上很有特色；人物对话充满辩论色彩，把“讨论”带进戏剧；成功了运用“追溯法”。
1、易卜生善于把复杂的生活矛盾集中为精炼的情节，他常常把剧情安排在矛盾发展的高潮，然后运用回溯手法，把前情逐步交代出来，使得矛盾的发展既合情合理，又有条不紊。主要矛盾是围绕“假冒签名”所引起的娜拉和海尔茂之间的矛盾，次要矛盾有娜拉和柯、林与柯、海与柯之间的矛盾。
2、作者把剧情安排在圣诞节前后三天之内，借以突出渲染节日的欢乐气氛和家庭悲剧之间的对比，他以柯因被海辞退，利用借据来要挟娜拉为他保住职位这件事为主线，引出各种矛盾的交错展开，同时让女主人公在这短短三天之中，经历了一场激烈而复杂的内心斗争，从平静到混乱，从幻想到破裂，最后完成娜拉自我觉醒的过程，取得了极为强烈的戏剧效果。 
3、出场人物不多，除保姆、佣人和孩子外，只有五个人物，但每一个人都起着推动情节发展，突出主题的作用。
4、剧中的对话也非常出色，既符合人物性格和剧情发展的要求，又富于说理性，有助于揭示主题，促使读者或观众对作者提出的社会问题产生强烈的印象，对后来现实主义戏剧的发展产生了很大的影响。
作者简介
易卜生（1828——1906），挪威人，世界近代社会问题剧的始祖和最著名的作家，商人家庭出身。一生共写剧本26部。《觊觎王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》等早期剧作，大多以历史题材表现爱国主义思想，浪漫色彩浓郁；中期创作就有意识地揭示当时的各种社会问题，有《培尔·金特》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《国民公敌》等剧作。代表作《玩偶之家》（1879）通过娜拉形象的塑造，提出资本主义社会的法律、伦理和妇女地位等社会问题，对现实的批判深刻有力。晚期的《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《咱们死人再生时》等剧作转向心理描写和精神分析，象征主义色彩浓厚。其剧作以鲜明的主题、生动的情节、严谨的结构、优美的语言和独特的艺术风格，对世界近现代戏剧的发展有广泛、深刻的影响。　
他是挪威人民引以自豪的戏剧大师、欧洲近代戏剧新纪元的开创者，他在戏剧史上享有同莎士比亚和莫里哀一样不朽的声誉。从二十年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不少的促进作用。
易卜生出生于挪威海滨一个小城斯基恩。少年时期，因父亲破产，家道中落，没有进成大学，不满十六岁就到一家药店当学徒。社会的势利，生活的艰辛，培养了他的愤世嫉俗的性格和个人奋斗的意志。在繁重而琐碎的学徒工作之余，他刻苦读书求知，并学习文艺写作。1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－91）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。
易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以习见而又重大的社会问题为题材，通常被称为“社会问题剧”。《社会支柱》（1877）、《玩偶之家》（1879）、《群鬼》（1881）和《人民公敌》（1882）是其中最著名的代表作。
写作背景
易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
《玩偶之家》是易卜生根据他的亲身经历写成。女主人公原型劳拉·皮德生的经历与娜拉非常相似，她对丈夫基勒感情深厚，为了给丈夫治病，偷偷借债，到期还不上，伪造保人签字。事情暴露后，基勒暴跳如雷，责怪劳拉败坏了他的名誉，毁灭了他的前途。劳拉看到丈夫如此绝情，大出意外，精神受到打击，得了精神病，被送进了精神病院。基勒提出离婚，幸福家庭从此宣告完结。
易卜生在以劳拉生活为原型创作《玩偶之家》时，融进了更深、更广社会内容。剧本揭露了资本主义制度下，妇女在家庭中所处的从属地位，是具有深刻意义的。而易卜生对戏剧结尾的情节处理，又使这种意义得到很大提高。娜拉的爱情虽然破灭了，但她不脆弱，而是觉悟了出走。因此这个形象的塑造比起原型来更高、更集中、更具有典型性。
人物描写
女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是丈夫的玩偶，从来就没有独立的人格。于是，她毅然决然抛弃丈夫和孩子，从囚笼似的家庭出走了。
但是，娜拉出走之后怎么办？这是本剧读者历来关心的一个问题。
写作评价
易卜生出生于一个以小资产阶级为主体的国家，周围弥漫着小资产阶级社会所固有的以妥协、投机为能事的市侩气息。对这一类庸俗、虚伪的政治和政治家，他是深恶痛绝的，甚至如他自己所说，不惜与之“处于公开的战争状态”。但是，这里也相应地产生了挪威小资产者易卜生的悲观主义。弗朗茨·梅林在一篇关于这位剧作家的评论中指出：“易卜生再怎样伟大，他毕竟是个资产阶级诗人；他既是悲观主义者，并且必然是悲观主义者，他对于本阶级的没落便看不见、也不能看见任何解救办法。”这位剧作家在自己的作品中，只能唯心地歌颂“人的精神的反叛 ”，把具有这种反叛精神的主人公当作“高尚的人性”加以憧憬。他限于环境和阶阶，看不见革命的政治和政治家，更不信仰他根本无从接触的社会主义革命，因此也就不能在坚实的历史基础和生活基础上为他的主人公开辟真正的出路。
从历史唯物主义观点来看，娜拉要真正解放自己，当然不能一走了之。妇女解放的着急当然不在于仅仅摆脱或打倒海尔茂之流及其男权中心的婚姻关系。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中一语中的地指出：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去”，因为“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”娜拉在觉醒之前所以受制于海尔茂，正由于海尔茂首先在经济上统治了她。因此，娜拉要挣脱海尔茂的控制，决不能单凭一点反叛精神，而必须首先在经济争取独立的人格。她所代表的资产阶级妇女的解放，必须以社会经济关系的彻底变革为前提。她所梦想的“奇迹中的奇迹”，即她和海尔茂都“改变到咱们在一起儿过日子真正象夫妻”，也只有在通过改造社会环境而改造人的社会主义社会才有可能。在世界文学史上，易卜生曾经被称为“一个伟大的问号”。这个“问号”至今仍然发人深省，促使人们思考：在资本主义私有制经济基础被摧毁之后，还应当怎样进一步消除和肃清易卜生在《玩偶之家》等剧中所痛斥的资产阶级的传统道德、市侩意识及其流毒。在这个意义上，易卜生的戏剧对于以解放全人类为己任的无产阶级，正是一宗宝贵的精神财富。
《玩偶之家》探讨的问题
《玩偶之家》是一部典型的“社会问题剧”，易卜生在剧中主要提出、探讨了以下问题：
首先，在资产阶级家庭中，妇女处于什么地位。从该剧中娜拉和海尔茂的关系能够看出，海尔茂所代表的男权高居于女性之上。虽然海尔茂口口声声称娜拉为“我的小鸟”、“小宝贝”、“小松鼠”、甚至“我的孩子”，并一再声称爱娜拉，但实际上他从未以平等的身份对待过妻子。女人在海尔茂所代表的男性权威面前不过是服从者。在经济上，她们没有独立权，在生活中，她们也没有取得与丈夫平等的地位。因此，女性并没有获得与男子平等的关系。那么，这种不平等用什么包裹起来，从而使妇女误以为进入了平等的时代，获得了妇女在家庭中应有的地位呢？这恐怕是易卜生在表面问题之后隐藏着的更深层的问题。
其次，对资产阶级社会拥有特权的男性自私、虚伪的本质的揭露。作家在此主要通过资本主义社会成功男性海尔茂的形象来揭露其本质的。娜拉伪造保人签字暴露之前，海尔茂对她海誓山盟，可是，一当娜拉为了他而触犯律法的行为给他带来麻烦后，他立即便露出了他的本来面目。在开除柯洛克斯泰一事上，海尔茂的自私也得到充分的暴露。他解雇柯洛克斯泰的原因一方面是对方与他是大学同学，对他的情况过于熟悉，影响他在其他人面前的威严，更重要的是，柯在业务上高出他，对他是个非常大的威胁。
第三，妇女的出路问题。1885年，易卜生曾作过一次演讲，表示要为改造社会关系而努力，这社会关系包括妇女问题，即妇女在社会、家庭中的地位问题。娜拉在伪造保人签字一事被丈夫知道后，终于认清了自己在丈夫心目中的地位、在家庭中的地位，决计离家出走。她说，自己除了对丈夫和孩子负有责任外，还有别的同样神圣的责任，就是“我对我自己的责任”。这番话可以看成是妇女独立的宣言书。在这里，易卜生认为，妇女问题的解决，首先是妇女必须认清自己在家庭、男女关系中的地位，然后必须为自己争取作为人的权利而斗争。在娜拉身上，寄托了易卜生的希望，表达了易卜生对妇女出路的思考。
娜拉体现了当时女性摆脱家庭束缚,追求自由的思想,体现了女性主义运动的思易卜生曾对一个给他写传记的作者路德维希·帕萨尔格说：“我所创作的一切，即使不是我亲自体验的，也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。”他的《玩偶之家》不是随意虚构的，而是现实生活的反映。易卜生有个名叫芳拉·基勒的朋友。她爱好文学，重感情，初期婚姻生活十分美满。她丈夫基勒得了肺结核，医生劝劳拉让她丈夫去南部欧洲疗养，否则病情不但会加重，且有性命危险。劳拉瞒了丈夫向友人借了一笔钱，为了推迟债期又伪造了保人签字，丈夫病治好后，知道真相，大发雷霆，谴责劳拉的所作所为败坏了他的名誉，毁了他的前途。劳拉一片深情却得到如此报应，她受不了这无情的打击，精神失常。基勒同了婚，一度被亲友们羡慕的家庭就此完结，易卜生根据劳拉这个原型，用深刻尖锐的批判精神和高度的艺术技巧塑造了娜拉这个形象。她不仅仅是个有血有肉的现实社会中的人，而且是升华了的艺术形象。她善良却很 
坚强，不甘心从属于他人，要做一个同男子平等的人。她认清了丈夫真面目后并没有发疯，而是冲出牢笼去寻求自由。 
《玩偶之家》戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育和家庭关系上的假象，揭露了在“幸福”、“美满”等表面现象掩盖下的资本主义社会的虚伪本质，并提出了妇女解放这样一个尖锐的社会问题。它是一篇抨击资产阶级男权中心思想的控诉书，是一篇妇女解放的宣言书。 
易卜生在《玩偶之家》中通过层层剥笋的手法展开故事情节，分析人物心理，展示人物性格。第一幕开始时，娜拉给观众的印象是个美丽、活泼、无忧无虑的家庭主妇。她对女友林丹太太谈到她为拯救丈夫而自我牺牲的往事，使观众立即感到娜拉是个善良而坚强的女性，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。随着同海尔茂、柯洛克斯泰的谈话，娜拉的性格和思想层层揭示出来，一个头脑清醒、渴望独立自由、愿为真理而奋斗的高尚的女性形象活生生地站立在观众面前。剧中的次要人物林丹太太同娜拉一样高尚。她自食其力，富有牺牲精神。为了维护生病的母亲和年幼的弟弟的生活，她嫁给了一个有钱但她不喜欢的男人。丈夫死后，她开小铺，办小学，为母亲养老送终，抚养几个弟弟自立，最后剩下她孤单一人仍在为找工作到处奔波。易卜生笔下的这两位妇女形象栩栩如生，给人留下了深刻印象，充分显示出易卜生对妇女命运的深切同情。 
易卜生在《玩偶之家》中揭露和批判了社会上的丑恶现实，把改造丑恶现实的希望寄托在具有反叛精神的少数人身上。娜拉出走就是反叛。他在作品中提出了问题，但是没有指出正确的斗争道路。从他所处的阶级地位和生活的社会环境来看，他找不到也不可能找到答案。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》中指出：“妇女解放的第一个先决条件就是一切女性重新回到公共的劳动中去。”因为，“男子在婚姻上的统治是他的经济统治的简单的后果，它将自然地随着后者的消失而消失。”鲁迅也曾指出：“在家应该先获得男女平均的分配。”娜拉要真正取得独立光凭一点反叛精神是不行的。只有首先在经济上取得独立，才能争取独立的人格。不管怎么说，易卜生不愧为一位具有世界影响的戏剧大师。恩格斯给保·恩斯特的信里说：“易卜生的戏剧不管有怎样的缺点，却反映了一个即使是中小资产阶级的但比起德国的来却有天渊之别的世界；在这个世界里，人们还有自己的性格以及首创的和独立的精神，即使在外国人看来往往有些奇怪。”
人物表
托伐·海尔茂。
娜拉──他的妻。
阮克医生。
林丹太太。
尼尔·柯洛克斯泰。
海尔茂夫妇的三个孩子。
安娜──孩子们的保姆。
爱伦──女佣人。
脚夫。
事情发生在克立斯替阿尼遏①海尔茂家里。
①克立斯阿尼遏是挪威首都的旧名，现在叫奥斯陆。
人物形象
娜拉 
娜拉的性格起初表现为无忧无虑、单纯任性。从剧作开始她瞒着丈夫偷吃杏仁饼干的细节中，就体现出她十足的孩子气。但随着剧情的发展，娜拉的形象不断发生变化，最后在观众面前的是一位性格坚定、意志坚强、吃苦耐劳的女性。在借债为丈夫治病，伪造保人签字、靠自己的努力按期偿还债务，在债权人的要挟和丈夫的管制夹缝中周旋的过程中，她表现得镇定、有主见，在还债过程中，她能够吃苦受罪，这些显然才是娜拉真正的性格。
从品行方面看，娜拉是一个善良、诚恳的女性。她伪造保人签字是为了拯救丈夫的性命，对处于困境的林丹太太，她竭尽全力给予帮助；即使是用人和保姆，她也以平等关系相待。善良的心地使娜拉行为做事有自己的道德标准，而这个标准又与无情的律法产生冲突，“父亲病得快死了，法律不许女儿给他省去烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想办法救他的性命！我不信世界上有这样不讲理的法律。”而这种法律却是她的丈夫那一流人竭力维护的，是他所在的社会阶层得以安定、平稳存在的保障。
在爱情观念上，娜拉爱情的最高理想就是为所爱的人甘愿舍弃一切，甚至生命。她主观地把她与海尔茂的相爱想象成这种理想的实现。她对丈夫已无条件、无保留的付出实践着爱情的理想。因此，当考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。
正是因为娜拉的性格及观念、理想与丈夫及其时代产生很大的差异，所以她才能有毅然离家出走的行为。离家出走显示出娜拉坚决摆脱玩偶之家的决心。此前她瞒着丈夫借债治病的行为就是不自觉行使自主权利的表现，对男权法则已构成了侵犯；如今，她勇敢地在身后关闭玩偶之家的大门，是思想上自觉向男性权威的宣战。她要以自己在社会上寻找到位置证明女性应有的权利，更证明女性具有行使权利的能力。
关于娜拉走后的命运怎样的问题，一直是评论家和读者们非常关心、时常探讨的问题。其实，易卜生创作此剧的目的，不是要像社会学家那样提供解决问题的途径，而是要震撼人们的心灵，启迪人们思考。
海尔茂
他是作为男权社会的典型人物出现的。从表面上看，他是一位无可挑剔的人。他既不酗酒，也不赌博，更无寻花问柳的恶习，在家是个好丈夫、好父亲，在外是个奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员。然而，撇开起形式上易于迷惑他人的举动，他的自私、卑劣的品行无论在重大考验面前还是面对生活中遇到困难需要帮助的人都毫无遗漏地暴露出来。林丹太太多次来到他家，他便露出不耐烦的神色；与他们一家过从甚密的阮克医生病入膏肓，并未引起他丝毫怜悯，他却以尽快打发掉他以便与妻子独享温情为满足；对妻子的态度前后不一致。生活安定时，他说：“我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拼着命，牺牲一切去救你”，但一旦妻子的所作所为对他的名誉、地位、利益构成威胁时，他便翻脸无情，根本不顾及妻子的行为完全是为了他。他的虚伪、自私、卑劣的市侩面目暴露无遗。
内容节选
节选的第三幕，两封信的出现，两种表现的对比，使得剧本情节跌宕起伏，耐人寻味，也展示出海尔茂自私卑劣的灵魂。
还是那间屋子。桌子摆在当中，四面围着椅子。桌上点着灯。通门厅的门敞着。楼上有跳舞音乐的声音。
节选内容：
林丹太太坐在桌子旁边，用手翻弄一本书。她想看书，可是没心绪。她时时朝着通门厅的门望一眼，仔细听听有没有动静。
林丹太太 (整理屋子，把自己的衣帽归置在一块儿)多大的变化！多大的变化！现在我的工作有了目标，我的生活有了意义！我要为一个家庭谋幸福！万一做不成，决不是我的错。我盼望他们快回来。(细听)喔，他们回来了！让我先穿上衣服。
她拿起帽子和大衣。外面传来海尔茂和娜拉的说话声音。门上锁一转，娜拉几乎硬被海尔茂拉起来。娜拉穿着意大利服装，外面裹着一块黑的大披肩。海尔茂穿着大礼服，外面罩着一件附带假面具的黑舞衣，敞着没扣好。
娜拉 (在门洞里跟海尔茂挣扎)不，不，不，我不进去！我还要上楼去跳舞。我不愿意这么早回家。
海尔茂 亲爱的娜拉，可是
娜拉 亲爱的托伐，我求你，咱们再跳一点钟。
海尔茂 一分钟都不行。好娜拉，你知道这是咱们事先说好的。快进来，在这儿你要着凉了。(娜拉尽管挣扎，还是被他轻轻一把拉进来)
林丹太太 你们好！
娜拉 克立斯替纳！
海尔茂 什么！林丹太太！这么晚你还上这儿来？
林丹太太 是，请你别见怪。我一心想看看娜拉怎么打扮。娜拉 你一直在这儿等我们？
林丹太太 是，我来迟了一步，你们已经上楼了，我不看见你，舍不得回去。
海尔茂 (把娜拉的披肩揭下来)你仔细赏鉴吧！她实在值得看。林丹太太，你说她漂亮不漂亮？
林丹太太 真漂亮。
海尔茂 她真美极了。谁都这么说。可是这小宝贝脾气真倔强。我不知该把她怎么办。你想，我差不多是硬把她拉回来的。
娜拉 喔，托伐，今天你不让我在楼上多待一会儿哪怕是多待半点钟将来你一定会后悔。
海尔茂 你听她说什么，林丹太太！她跳完了特兰特拉土风舞，大家热烈鼓掌。难怪大家都鼓掌，她实在跳得好，不过就是表情有点儿过火，严格说起来，超过了艺术标准。不过那是小事情，主要的是，她跳得很成功，大家全都称赞她。难道说，大家鼓完掌我还能让她待下去，减少艺术的效果？那可使不得。所以我就一把挽着我的意大利姑娘我的任性的意大利姑娘一阵风儿似的转了个圈儿，四面道过谢，像小说里描写的，一转眼漂亮的妖精就不见了！林丹太太，下场时候应该讲效果，可惜娜拉不懂这道理。嘿，这屋子真热。(把舞衣脱下来扔在椅子上，打开自己书房的门)什么！里头这么黑？哦，是了。林丹太太，失陪了。(进去点蜡烛)
娜拉 (提心吊胆地急忙低声问)事情怎么样？
林丹太太 (低声回答)我跟他谈过了。
娜拉 他
林丹太太 娜拉，你应该把这件事全部告诉你丈夫。
娜拉 (平板的声调)我早就知道。
林丹太太你不用怕柯洛克斯泰。可是你一定得对你丈夫说实话。
娜拉 我不说实话怎么样？
林丹太太 那么，那封信会说实话。
娜拉 谢谢你，克立斯替纳。现在我知道怎么办了。嘘！
海尔茂 (从书房出来)怎么样，林丹太太，你把她仔细赏鉴过没有？
林丹太太 赏鉴过了。现在我要走了。明天见。
…………
海尔茂 (送她到门口)明天见，明天见，一路平安。我本来该送你回去，可是好在路很近。再见，再见。(林丹太太走出去，海尔茂关上大门回到屋子里)好了，好容易才把她打发走。这个女人真唆！
娜拉 你累了吧，托伐？
海尔茂 一点儿都不累。
娜拉 也不想睡觉？
海尔茂 一点儿都不想。精神觉得特别好。你呢？你好像又累又想睡。
娜拉 是，我很累。我就要去睡觉。
海尔茂 你看！我不让你再跳舞不算错吧？
娜拉 喔，你做的事都不错。
…………
海尔茂……(对她看了会儿，把身子凑过去)回到自己家里，静悄悄地只有咱们两个人，滋味多么好！喔，迷人的小东西！娜拉 别那么瞧我。海尔茂 难道我不该瞧我的好宝贝我一个人儿的亲宝贝？
娜拉 (走到桌子那边去)今天晚上你别跟我说这些话。
海尔茂 (跟过来)你血管里还在跳特兰特拉所以你今天晚上格外惹人爱。你听，楼上的客要走了。(声音放低些)娜拉，再过一会儿整个这所房子里就静悄悄地没有声音了。
娜拉 我想是吧。
海尔茂 是啊，我的娜拉。咱们出去做客的时候我不大跟你说话，我故意避开你，偶然偷看你一眼，你知道为什么？因为我心里好像觉得咱们偷偷地在恋爱，偷偷地订了婚，谁也不知道咱们的关系。
娜拉 是，是，是，我知道你的心都在我身上。
海尔茂 到了要回家的时候，我把披肩搭上你的滑溜的肩膀，围着你的娇嫩的脖子，我心里好像觉得你是我的新娘子，咱们刚结婚，我头一次把你带回家头一次跟你待在一块儿，头一次陪着你这娇滴滴的小宝贝！今天晚上我什么都没想，只是想你一个人。刚才跳舞的时候我看见你那轻巧活泼的身段，我的心跳得按捺不住了，所以那么早我就把你拉下楼。
娜拉 走开，托伐！撒手，我不爱听这些话。
海尔茂 什么？你成心逗我吗，娜拉？你不爱听！难道我不是你丈夫？
…………
娜拉……(海尔茂从衣袋里掏出一串钥匙来，走进门厅)托伐，你出去干什么？
海尔茂 我把信箱倒一倒，里头东西都满了，明天早上报纸装不下了。
娜拉 今晚你工作不工作？海尔茂 你不是知道今晚不工作吗？唔，这是怎么回事？有人弄过锁。
娜拉 弄过锁？
海尔茂 一定是。这是怎么回事？我想佣人不会？这儿有只撅折〔撅折(juēshé)〕折断。②〔让我出去〕指娜拉想出去投水自杀。的头发夹子。娜拉，这是你常用的。
娜拉 (急忙接嘴)一定是孩子们
海尔茂 你得管教他们别这么胡闹。好！好容易开开了。(把信箱里的信件拿出来，朝着厨房喊道)爱伦，爱伦，把门厅的灯吹灭了。(拿着信件回到屋里，关上门)你瞧，攒了这么一大堆。(把整沓信件翻过来)哦，这是什么？
娜拉 (在窗口)那封信！喔，托伐，别看！
…………
娜拉……托伐，现在你可以看信了。
海尔茂 不，不，今晚我不看信。今晚我要陪着你，我的好宝贝。
…………
娜拉(搂着他脖子)托伐！明天见！明天见！
海尔茂 (亲她的前额)明天见，我的小鸟儿。好好儿睡觉，娜拉！我去看信了。
他拿了那些信走进自己的书房，随手关上门。
娜拉 (瞪着眼瞎摸，抓起海尔茂的舞衣披在自己身上，急急忙忙，断断续续，哑着嗓子，低声自言自语)从今以后再也见不着他了！永远见不着了，永远见不着了。(把披肩蒙在头上)也见不着孩子们了！永远见不着了！喔，漆黑冰凉的水！没底的海！快点完事多好啊！现在他已经拿着信了，正在看！喔，还没看。再见，托伐！再见，孩子们！
她正朝着门厅跑出去，海尔茂猛然推开门，手里拿着一封拆开的信，站在门口。
海尔茂 娜拉！
娜拉 (叫起来)啊！
海尔茂 这是谁的信？你知道信里说的什么事？
娜拉 我知道。快让我走！让我出去②！
海尔茂 (拉住她)你上哪儿去？
娜拉 (竭力想脱身)别拉着我，托伐。
海尔茂 (惊慌倒退)真有这件事？他信里的话难道是真的？不会，不会，不会是真的。
娜拉 全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。
海尔茂 哼，别这么花言巧语的！
娜拉 (走近他一步)托伐！
海尔茂 你这坏东西干的好事情！
娜拉 让我走你别拦着我！我做的坏事不用你担当！
海尔茂 不用装腔作势给我看。(把出去的门锁上)我要你老老实实把事情招出来，不许走。你知道不知道自己干的什么事？快说！你知道吗？
娜拉 (眼睛盯着他，态度越来越冷静)嗯，现在我才完全明白了。
海尔茂 (走来走去)嘿！好像做了一场噩梦醒过来！这八年工夫我最得意、最喜欢的女人没想到是个伪君子，是个撒谎的人比这还坏是个犯罪的人。真是可恶极了！哼！哼！(娜拉不做声，只用眼睛盯着他)其实我早就该知道。我早该料到这一步。你父亲的坏德性(娜拉正要说话)少说话！你父亲的坏德性你全都沾上了不信宗教，不讲道德，没有责任心。当初我给他遮盖，如今遭了这么个报应！我帮你父亲都是为了你，没想到现在你这么报答我！
娜拉 不错，这么报答你。
海尔茂 你把我一生幸福全都葬送了。我的前途也让你断送了。喔，想起来真可怕！现在我让一个坏蛋抓在手心里。他要我怎么样我就得怎么样，他要我干什么我就得干什么。他可以随便摆布我，我不能不依他。我这场大祸都是一个下贱女人惹出来的！
娜拉 我死了你就没事了。
海尔茂 哼，少说骗人的话。你父亲从前也老有那么一大套。照你说，就是你死了，我有什么好处？一点好处都没有。他还是可以把事情宣布出去，人家甚至还会疑惑我是跟你串通一气的，疑惑是我出主意撺掇〔撺掇(cuān·duo)〕从旁怂恿。你干的。这些事情我都得谢谢你结婚以来我疼了你这些年，想不到你这么报答我。现在你明白你给我惹的是什么祸吗？
娜拉 (冷静安详)我明白。
海尔茂 这件事真是想不到，我简直摸不着头脑。可是咱们好歹得商量个办法。把披肩摘下来。摘下来，听见没有！我先得想个办法稳住他，这件事无论如何不能让人家知道。咱们俩，表面上照样过日子不要改样子，你明白不明白我的话？当然你还得在这儿住下去。可是孩子不能再交在你手里。我不敢再把他们交给你唉，我对你说这么一句话心里真难受，因为你是我一向最心爱，并且现在还！可是现在情形已经改变了。从今以后再说不上什么幸福不幸福，只有想法子怎么挽救、怎么遮盖、怎么维持这个残破的局面(门铃响起来，海尔茂吓了一跳)什么事？三更半夜的！难道事情发作了？难道他娜拉，你快藏起来，只推托有病。(娜拉站着不动。海尔茂走过去开门)
爱伦 (披着衣服在门厅里)太太，您有封信。
海尔茂 给我。(把信抢过来，关上门)果然是他的。你别看。我念给你听。
娜拉 快念！
海尔茂 (凑着灯光)我几乎不敢看这封信。说不定咱们俩都会完蛋。也罢，反正总得看。(慌忙拆信，看了几行之后发现信里夹着一张纸，马上快活得叫起来)娜拉！(娜拉莫名其妙地瞧着他)
海尔茂 娜拉！喔，别忙！让我再看一遍！不错，不错！我没事了！娜拉，我没事了！
娜拉 我呢？
海尔茂 当然你也没事了，咱们俩都没事了。你看，他把借据还你了。他在信里说，这件事非常抱歉，要请你原谅，他又说他现在交了运喔，管他还写些什么。娜拉，咱们没事了！现在没人能害你了。喔，娜拉，娜拉咱们先把这害人的东西消灭了再说。让我再看看(朝着借据瞟了一眼)喔，我不想再看它，只当是做了一场梦。(把借据和柯洛克斯泰的两封信一齐都撕掉，扔在火炉里，看它们烧)好！烧掉了！他说自从二十四号起喔，娜拉，这三天你一定很难过。
娜拉 这三天我真不好过。
海尔茂 你心里难过，想不出好办法，只能喔，现在别再想那可怕的事情了。我们只应该高高兴兴多说几遍“现在没事了，现在没事了”！听见没有，娜拉！你好像不明白。我告诉你，现在没事了。你为什么绷着脸不说话？喔，我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。我知道你干那件事都是因为爱我。
娜拉 这倒是实话。
海尔茂 你正像做老婆的应该爱丈夫那样地爱我。只是你没有经验，用错了方法。可是难道因为你自己没主意，我就不爱你吗？我决不会。你只要一心一意依赖我，我会指点你，教导你。正因为你自己没办法，所以我格外爱你，要不然我还算什么男子汉大丈夫？刚才我觉得好像天要塌下来，心里一害怕，就说了几句不好听的话，你千万别放在心上。娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。
娜拉 谢谢你饶恕我。(从右边走出去)
海尔茂 别走！(向门洞里张望)你要干什么？
娜拉 (在里屋)我去脱掉跳舞的服装。
海尔茂 (在门洞里)好，去吧。受惊的小鸟儿，别害怕，定定神，把心静下来。你放心，一切事情都有我。我的翅膀宽，可以保护你。(在门口走来走去)喔，娜拉，咱们的家多可爱，多舒服！你在这儿很安全，我可以保护你，像保护一只从鹰爪子底下救出来的小鸽子一样。我不久就能让你那颗扑扑跳的心定下来，娜拉，你放心。到了明天，事情就不一样了，一切都会恢复老样子。我不用再说我已经饶恕你，你心里自然会明白我不是说假话。难道我舍得把你撵出去？别说撵出去，就说是责备，难道我舍得责备你？娜拉，你不懂得男子汉的好心肠。要是男人饶恕了他老婆真正饶恕了她，从心坎儿里饶恕了她他心里会有一股没法子形容的好滋味。从此以后他老婆越发是他的私有的财产。做老婆的就像重新投了胎，不但是她丈夫的老婆，并且还是她丈夫的孩子。从今以后，你就是我的孩子，我的吓坏了的可怜的小宝贝。别着急，娜拉，只要你老老实实对待我，你的事情都有我做主，都有我指点。(娜拉换了家常衣服走进来)怎么，你还不睡觉，又换衣服干什么？
娜拉 不错，我把衣服换掉了。
海尔茂 这么晚还换衣服干什么？
娜拉 今晚我不睡觉。
海尔茂 可是，娜拉
娜拉 (看自己的表)时间还不算晚。托伐，坐下，咱们有好些话要谈一谈。(她在桌子一头坐下)
海尔茂 娜拉，这是什么意思？你的脸色冰冷铁板的
娜拉坐下。一下子说不完。我有好些话跟你谈。
海尔茂 (在桌子那一头坐下)娜拉，你把我吓了一大跳。我不了解你。
娜拉 这话说得对，你不了解我，我也到今天晚上才了解你。别打岔。听我说下去。托伐，咱们必须把总账算一算。
海尔茂 这话怎么讲？
娜拉 (顿了一顿)现在咱们面对面坐着，你心里有什么感想？
海尔茂 我有什么感想？
娜拉 咱们结婚已经八年了。你觉得不觉得，这是头一次咱们夫妻正正经经谈谈话？
海尔茂 正正经经！这四个字怎么讲？
娜拉 这整整的八年要是从咱们认识的时候算起，其实还不止八年咱们从来没有在正经事情上头谈过一句正经话。
海尔 茂难道要我经常把你不能帮我解决的事情麻烦你？
娜拉 我不是指着你的业务说。我说的是，咱们从来没坐下来正正经经细谈过一件事。
海尔茂 我的好娜拉，正经事跟你有什么相干？
娜拉 咱们的问题就在这儿！你从来就没了解过我。我受尽了委屈，先在我父亲手里，后来又在你手里。
海尔茂 这是什么话！你父亲和我这么爱你，你还说受了我们的委屈！
娜拉 (摇头)你们何尝真爱过我，你们爱我只是拿我当消遣。
海尔茂 娜拉，这是什么话！
娜拉 托伐，这是老实话。我在家跟父亲过日子的时候，他把他的意见告诉我，我就跟着他的意见走。要是我的意见跟他不一样，我也不让他知道，因为他知道了会不高兴。他叫我“泥娃娃孩子”，把我当做一件玩意儿，就像我小时候玩儿我的泥娃娃一样。后来我到你家来住着
海尔茂 用这种字眼形容咱们的夫妻生活简直不像话！
娜拉 (满不在乎)我是说，我从父亲手里转移到了你手里。跟你在一块儿，事情都归你安排。你爱什么我也爱什么，或者假装爱什么我不知道是真还是假也许有时候真，有时候假。现在我回头想一想，这些年我在这儿简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口。托伐，我靠着给你耍把戏过日子。可是你喜欢我这么做。你和我父亲把我害苦了。我现在这么没出息都要怪你们。
海尔茂 娜拉，你真不讲理，真不知好歹！你在这儿过的日子难道不快活？
娜拉 不快活。过去我以为快活，其实不快活。
海尔茂 什么！不快活！
娜拉 说不上快活，不过说说笑笑凑个热闹罢了。你一向待我很好。可是咱们的家只是一个玩儿的地方，从来不谈正经事。在这儿我是你的“泥娃娃老婆”，正像我在家里是我父亲的“泥娃娃女儿”一样。我的孩子又是我的泥娃娃。你逗着我玩儿，我觉得有意思，正像我逗孩子们，孩子们也觉得有意思。托伐，这就是咱们的夫妻生活。
海尔茂 你这段话虽然说得太过火，倒也有点道理。可是以后的情形就不一样了。玩儿的时候过去了，现在是受教育的时候了。
娜拉 谁的教育？我的教育还是孩子们的教育？
海尔茂 两方面的，我的好娜拉。
娜拉 托伐，你不配教育我怎样做个好老婆。
海尔茂 你怎么说这句话？
娜拉 我配教育我的孩子吗？
海尔茂 娜拉！
娜拉 刚才你不是说不敢再把孩子交给我吗？
海尔茂 那是气头上的话，你老提它干什么？
娜拉 其实你的话没说错。我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己。你没资格帮我的忙。我一定得自己干。所以现在我要离开你。
海尔茂 (跳起来)你说什么？
娜拉要想了解我自己和我的环境，我得一个人过日子，所以我不能再跟你待下去。
海尔茂娜拉！娜拉！
娜拉 我马上就走。克立斯替纳一定会留我过夜。
海尔茂 你疯了！我不让你走！你不许走！
娜拉 你不许我走也没用。我只带自己的东西。你的东西我一件都不要，现在不要，以后也不要。
海尔茂 你怎么疯到这步田地！
娜拉 明天我要回家去回到从前的老家去。在那儿找点事情做也许不太难。
海尔茂 喔，像你这么没经验
娜拉 我会努力去吸取。
海尔茂 丢了你的家，丢了你丈夫，丢了你儿女！不怕人家说什么话！
娜拉 人家说什么不在我心上。我只知道我应该这么做。
海尔茂 这话真荒唐！你就这么把你最神圣的责任扔下不管了？
娜拉 你说什么是我最神圣的责任？
海尔茂 那还用我说？你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。
娜拉 我还有别的同样神圣的责任。
海尔茂 没有的事！你说的是什么责任？
娜拉 我说的是我对自己的责任。
海尔茂 别的不用说，首先你是一个老婆，一个母亲。
娜拉 这些话现在我都不信了。现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人至少我要学做一个人。托伐，我知道大多数人赞成你的话，并且书本儿里也是这么说。可是从今以后我不能一味相信大多数人说的话，也不能一味相信书本儿里说的话。什么事情我都要用自己脑子想一想，把事情的道理弄明白。
海尔茂 难道你不明白你在自己家庭的地位？难道在这些问题上没有颠扑不破的道理指导你？难道你不信仰宗教？
娜拉托 伐，不瞒你说，我真不知道宗教是什么。
海尔茂 你这话怎么讲？
娜拉 除了行坚信礼的时候牧师对我说的那套话，我什么都不知道。牧师告诉过我，宗教是这个，宗教是那个。等我离开这儿一个人过日子的时候我也要把宗教问题仔细想一想。我要仔细想一想牧师告诉我的话究竟对不对，对我合用不合用。
海尔茂 喔，从来没听说过这种话！并且还是从这么个年轻女人嘴里说出来的！要是宗教不能带你走正路，让我唤醒你的良心来帮助你你大概还有点道德观念吧？要是没有，你就干脆说没有。
娜拉 托伐，这个问题不容易回答。我实在不明白。这些事情我摸不清，我只知道我的想法跟你的想法完全不一样。我也听说，国家的法律跟我心里想的不一样，可是我不信那些法律是正确的。父亲病得快死了，法律不许女儿给他省烦恼。丈夫病得快死了，法律不许老婆想法子救他的性命！我不信世界上有这种不讲理的法律。
海尔茂 你说这些话像个小孩子。你不了解咱们的社会。
娜拉 我真不了解。现在我要去学习。我一定要弄清楚，究竟是社会正确，还是我正确。
海尔茂 娜拉，你病了，你在发烧说胡话。我看你像精神错乱了。
娜拉 我的脑子从来没像今天晚上这么清醒、这么有把握。
海尔茂 你清醒得有把握得要丢掉丈夫和儿女？
娜拉 一点不错。
海尔茂 这么说，只有一句话讲得通。
娜拉 什么话？
海尔茂 那就是你不爱我了。
娜拉 不错，我不爱你了。
海尔茂 娜拉！你忍心说这话！
娜拉 托伐，我说这话心里也难受，因为你一向待我很不错。可是我不能不说这句话。现在我不爱你了。
海尔茂 (勉强管住自己)这也是你清醒的有把握的话？
娜拉 一点不错。所以我不能再在这儿待下去。
海尔茂 你能不能说明白我究竟做了什么事使你不爱我？
娜拉 能。就因为今天晚上奇迹没出现，我才知道你不是我理想中的那等人。
海尔茂 这话我不懂，你再说清楚点。
娜拉 我耐着性子整整等了八年，我当然知道奇迹不会天天有。后来大祸临头的时候，我曾经满怀信心地跟自己说，“奇迹来了！”柯洛克斯泰把信扔在信箱里以后，我决没想到你会接受他的条件。我满心以为你一定会对他说，“尽管宣布吧”，而且你说了这句话之后，还一定会
海尔茂 一定会怎么样？叫我自己的老婆出丑丢脸，让人家笑骂？
娜拉 我满心以为你说了那句话之后，还一定会挺身出来，把全部责任担在自己肩膀上，对大家说，“事情都是我干的。”
海尔茂 娜拉
娜拉 你以为我会让你替我担当罪名吗？不，当然不会。可是我的话怎么比得上你的话那么容易叫人家信？这正是我盼望它发生又怕它发生的奇迹。为了不让奇迹发生，我已经准备自杀。
海尔茂 娜拉，我愿意为你日夜工作，我愿意为你受穷受苦。可是男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。
娜拉 千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。
海尔茂 喔，你心里想的嘴里说的都像个傻孩子。
娜拉 也许是吧。可是你想的和说的也不像我可以跟着过日子的男人。后来危险过去了你不是怕我有危险，是怕你自己有危险不用害怕了，你又装做没事人儿了。你又叫我跟从前一样乖乖地做你的小鸟儿，做你的泥娃娃，说什么以后要格外小心保护我，因为我那么脆弱不中用。(站起来)托伐，就在那当口，我好像忽然从梦里醒过来，我简直跟一个生人同居了八年，给他生了三个孩子。喔，想起来真难受！我恨透了自己没出息！
海尔茂 (伤心)我明白了，我明白了，在咱们中间出现了一道深沟。可是，娜拉，难道咱们不能把它填平吗？
娜拉 照我现在这样子，我不能跟你做夫妻。
海尔茂 我有勇气重新再做人。
娜拉 在你的泥娃娃离开你之后也许有。
海尔茂 要我跟你分手！不，娜拉，不行！这是不能设想的事情。
娜拉 (走进右边屋子)要是你不能设想，咱们更应该分开。(拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上)
海尔茂 娜拉，娜拉，现在别走。明天再走。
娜拉 (穿外套)我不能在生人家里过夜。
海尔茂 难道咱们不能像哥哥妹妹那么过日子？
娜拉 (戴帽子)你知道那种日子长不了。(围披肩)托伐，再见。我不去看孩子了。我知道现在照管他们的人比我强得多。照我现在这样子，我对他们一点儿用处都没有。
海尔茂 可是，娜拉，将来总有一天
娜拉 那就难说了。我不知道我以后会怎么样。
海尔茂 无论怎么样，你还是我的老婆。
娜拉 托伐，我告诉你。我听人说，要是一个女人像我这样从她丈夫家里走出去，按法律说，她就解除了丈夫对她的一切义务。不管法律是不是这样，我现在把你对我的义务全部解除。你不受我拘束，我也不受你拘束。双方都有绝对的自由。拿去，这是你的戒指。把我的也还我。
海尔茂 连戒指都要还？
娜拉 要还。
海尔茂 拿去。
娜拉 好。现在事情完了。我把钥匙都搁在这儿。家里的事佣人都知道她们比我更熟悉。明天我动身之后，克立斯替纳会来给我收拾我从家里带来的东西。我会叫她把东西寄给我。海尔茂 完了！完了！娜拉，你永远不会再想我了吧？
娜拉 喔，我会时常想到你，想到孩子们，想到这个家。
海尔茂 我可以给你写信吗？
娜拉 不，千万别写信。
海尔茂 可是我总得给你寄点儿
娜拉 什么都不用寄。
海尔茂 你手头不方便的时候我得帮点忙。
娜拉 不必，我不接受生人的帮助。
海尔茂 娜拉，难道我永远只是个生人？
娜拉 (拿起手提包)托伐，那就要等奇迹中的奇迹发生了。
海尔茂 什么叫奇迹中的奇迹？
娜拉 那就是说，咱们俩都得改变到喔，托伐，我现在不信世界上有奇迹了。
海尔茂 可是我信。你说下去！咱们俩都得改变到什么样子？
娜拉 改变到咱们在一块儿过日子真正像夫妻。再见。(她从门厅走出去)
海尔茂 (倒在靠门的一张椅子里，双手蒙着脸)娜拉！娜拉！(四面望望，站起身来)屋子空了。她走了。(心里闪出一个新希望)啊！奇迹中的奇迹(楼下砰的一响，传来关大门的声音)

中国国家话剧院
2006年9月　导演：吴晓江　主演：李建义　阿格尼特·荷兰德（挪威）
  国家话剧院玩偶之家剧照

主演
艾丽莎·杜什库　Eliza Dushku
奥利维亚·威廉姆斯　Olivia Williams
弗兰·克兰兹　Fran Kranz
哈里·林尼克斯　Harry Lennix
安维尔·乔卡亚　Enver Gjokaj
泰蒙·潘尼凯特　Tahmoh Penikett
简介
Dollhouse是一个秘密的高科技实验室的别称，而Echo等人就是实验室里面的Dolls或者称为Actives。他们被抹去了记忆和性格，当执行任务时他们的大脑又被植入符合任务要求的性格，记忆，各种技能，以及适合任务需要的语言。任务结束后又被抹去，就像被初始化，又回到了原来的状态，像天真的小孩一样。而故事就发生在抹除记忆后的Echo却拥有了自我意识。
故事讲述一个名为Echo (Dushku) 的“活动体”，它是一个地下非法私人组织创造的“生物体”的一员，这些“生物体”可以被抹去记忆而升为“新生物体”，因而它们都是被一些富人或者有权势的人所租用，每次租用它们都会以新的姿态出现，并会按照顾客的要求去做任何事情；无论是成为一个恋人、刺客、客户代表还是好朋友，“活动者”只是按照被设置的指令去完成任务，本集中Echo被雇佣去扮成的谈判专家去拯救一个商人的女儿，同时FBI 特工Paul Ballard 也介入了此事！

基本资料
导演：
约瑟夫·罗西 Joseph Losey
主演：
Morten Floor
Tone Floor
简·方达 Jane Fonda ...
国家/地区： 英国/法国
对白语言：英语
发行公司： British Lion Film Corporation ...
上映日期：1973年8月24日 瑞典 ...
更多中文片名：
玩偶之家
更多外文片名：
Maison de poupée
.....(France)
类型：剧情
片长：USA:106 min
演职员表
导演 Director：
约瑟夫·罗西 Joseph Losey
编剧 Writer：
易卜生 Henrik Ibsen .....play Et dukkehjem
David Mercer
演员 Actor：
Morten Floor .....Bob
Tone Floor .....Emmy
简·方达 Jane Fonda .....Nora Helmer
Edward Fox .....Nils Krogstad
Dagfinn Hertzberg .....Krogstad's Son
Ellen Holm .....Krogstad's Daughter
Trevor Howard .....Dr. Rank
Frode Lien .....Ivar
Ingrid Natrud .....Dr. Rank's Maid
Pierre Oudrey .....Olssen
Delphine Seyrig .....Kristine Linde
David Warner .....Torvald Helmer
Anna Wing .....Anne-Marie
制作人 Produced by：
Richard F. Dalton .....executive producer
约瑟夫·罗西 Joseph Losey .....producer
上映日期
瑞典
Sweden
1973年8月24日 
美国
USA
1973年10月1日 ..... (New York Film Festival) 
匈牙利
Hungary
1975年11月20日 
制作群公司
制作公司：
Films la Boetie [法国]
World Film Services [英国]
发行公司：
British Lion Film Corporation [英国] ..... (1973) (UK) (theatrical)
Liberty Home Video [美国] ..... (video)
Nacional Vídeo [巴西] ..... (Brazil) (video)
Telstar Video Entertainment [英国] ..... (1990) (UK) (VHS)
Tomorrow Entertainment [美国] ..... (1990) (UK) (VHS)