标题：钟天铎
人物简介
钟天铎，原名恩惠、恩蔚，曾用名钟洪、汉簃，号受斋、涂客、二可居士。1943年生于苏州，祖籍浙江吴兴。中国书法家协会会员。少时以足疾克励自强，即以素描、水彩画见称于吴中。稍长则致力于传统书画，精山水、人物、花鸟诸画科，并雅善书法篆刻，尤长于鉴定书画文物。尝从学于唐云，学识日益猛进，有声于海内  外。绘事以写意韵为旨趣，常博涉诸家，转益多师，究心于青藤、白阳、八大、大涤子、蒲作英、吴缶庐诸家。画学用力尤勤，能入其堂奥，学而善变，俱能得其精义，机杼自出。篆刻融合古今，继承发展形成自家风格。书画、篆刻作品，多次入选国内外展览，颇得时论好评。又曾应邀两度赴日本、三度赴新加坡进行艺术交流，其作品深得彼邦人士赞赏。已出版有《钟天铎书画作品集》（古吴轩出版社）、《受斋印谱》等。传略辑入《中国现代书法界人名辞典》、《当代中国书法艺术大成》、《中国书法家协会会员名鉴》、《中国当代艺术界名人录》等。[1]
个人履历
(1)1950年苏州市平直中心小学念书， 1957年毕业。
(2)1951年八岁热爱绘画，自此把空余时间都花在绘画上，并立志长大当一名艺术家。
(3)1955年被选入苏州少年之家绘画组，参加绘画训练。
(4)1957年　小学毕业。考入苏州第一中学。初中念书。
(5)1957年到1966年，一边打工，一面画画，自学素描4年余，水彩风景写生三年余。1964年在平江区文化馆美求组当组长。
(6)1960年初中毕业，爱上了收集文物嗜好，至今兴趣特高。
(7)1962年到1966年参加市里速写展、画展多次。
(8)1966年进入苏州友谊印花厂设计室当设计员。同年得“方向性设计奖”，66年到78年文革动乱年代被莫须有罪名下放车间劳动，挨批斗、抄家、关押在“牛棚”一年余。(做漆工、电工、金工、车煤工、清洁工、勤杂工等)，尽管受到非人待遇，业余仍坚持不懈研究中国书法、篆刻、碑帖等。
(9)1977年调到苏州市第二织带厂工会。
(10)1979年　筹办市青年书法印章研究小组(文革后第一个市级书法篆刻研究组)。
(11)1980年借调，市文化馆书画组工作，在东园明轩举办、“曼翁、天铎书印展”，受到王任重副总理接见。
(12)1981年借调到工人文化宫宣教科，筹建市工人书法篆刻研究小组。79年到81年三年中研读中国画，并开始创作，同年书法作品入选“全国第一届书法篆刻展览”，得到好评。同年十一月得林散之奖赏。
(13)1982年书法作品刊登在日本“以文”杂志。同年作为全国100名著名书家与日本100名书家联展“日中书道艺术交流展”。
(14)1983年书法作品入选《全圆第一届中青年书法篆刻展》、《纪念淮海战役35周年》，同时沈鹏撰文7月26日人民日报“文艺评论”《全国部分中青年书法作品展览》观后：文中本人名列第一。83年上海出版《书法》杂志中吴城撰《江山代有人才出》被列为书坛著名新秀。同时《书法》杂志又刊登本人草书作品。
同年，本人被著名画家唐云收为弟子。
(15)83年到85热心于市内书法、篆刻组织工作，同杭州西冷印社交流二次，与胡公石为首的银川书印会交流，与北京市书印会交流，与河南书印研究会交流。与上海青年书印研究会交流。
(16)1985年。由于工作不对口，故辞职开办全国首家艺术家个体店《艺友室》，光明日报为此报道。
(17)1986年，因日本“文书馆”邀请于3月～5月赴日本东京，为日本著名书家刻印，名声大振。书法作品入选《第二届中青年书法篆刻展》，并获得“优秀奖”。作品入选《全国中青年书法家22人集》，本人名列86年版日本《书道年鉴》。
(18)1987年书法入选《全国第三届中青年书法篆刻展》，
第二次东渡日本，7月21日在东京涩谷区《友人画廊》开《启功天铎书画展》，为时一星期，受到广泛好评。
(19)1988年8月－－9月赴新加坡，在乌节坊展览大厅举办个人书画篆刻展，《联合早晓报》董事经理黄锦西先生主持开幕式，同年篆刻入选《全国首届篆刻艺术展》。
本人录入：(1)中国书法家大辞典；(2)中国美术馆编《美术年鉴》； (3)中国当代艺术界名人录。
(20)1990年第二次渡赴新加坡，与当地艺术家、内行、爱好者、收藏家交流切磋艺术。
(21)1992年本人推为全国中青年十五名著名篆刻家之一，见重庆出版杜《当代中斟著名篆刻家作品精选》。
(22)1989年－－1993年在家潜心研究中国古代书画、古董鉴别。
(23)1996年8月中央电枧台68期[人物写真]专栏拍摄“姑苏城里墨耕人”为我辛勤耕耘四十六年作一总结报道。至九月十七日到香港访友，同月二十三日飞抵新加坡作一个月的访亲探友，这是第三次处新加坡，访问期间被新加坡[妙华书画杜]聘为顾问。
同年本人被聘为苏州首家拍卖公司－－东方艺术品拍卖有限公司中国画部顾问。
(24)1997年－1998年本人被苏州工业品商场购物中心聘为苏州市古玩有限公司高级顾问董事、苏州吴门艺苑画廊高级顾问和副经理、苏州市吴门拍卖有限公司高级顾问，苏州市收藏家协会鉴定师。98年11月为东山国宾馆书写巨幅草书(40平方米)再次引起社会注目。
(25)被聘为苏州竹缘堂高级顾问，苏州东山国宾馆名人画廊高级顾问。
(26)1999年本人《祖国长青》被选入澳门回归画册并评为优秀奖(中国美协)主办。
(27)1999年8月19日本人偕夫人移居美国，在纽约法拉盛居住。
(28)2000年加入美国华人艺术家协会。
(29)2002年作品入选“北美华裔美术家作品集”。
(30)2004年本人发起纽约文物艺术品收藏协会。
(31)2005年加入北美“美国东西方艺术院”。
(32)被聘2005年美国东方文化基金会博物馆中国艺术品收藏顾问。[2]
业界评价
“当代草圣”林散之评价钟天铎的书法作品：“有境界，有魄力，浑浑瀚瀚，自成丘壑。”这并不是客套的表扬，这是对钟天铎作品公正的评价，是对钟天铎艺术的充分肯定。
钟天铎的作品笔墨精胆气大，尤其是作品中蕴藏的胆气甚是让钟先生感到自豪。他说书画作品中只有具备胆气，才可能表现出魄力，就像人，只有具备胆量胆气方能成大器。他的所说就是他的所做，依于胆气，他不拘泥古人，虽师法徐渭、陈淳、朱耷、石涛、蒲华各家，但于传统之中他自成一格，加入西画因素，让我们于山水间见其深厚的西画功底。曾有人这样评价钟天铎的绘画创作——继承着中国传统的笔性与水墨在宣纸上任我行走的最佳契点，自由放松，柔婉跌宕。其画集众名家之长：董其昌的清幽秀丽，米友仁的浑然天成，倪云林的萧散简远，夏圭的坚挺俊秀，唐伯虎的潇洒流畅……
老子有言：法贵天真。钟天铎认为，最好的艺术也应该是最单纯的。真正的艺术家必须先要忘记自己，将本身的特点和好恶掩盖，仔细揣摩古人的优秀作品，反复演练，不逾规矩。然后领会其精髓，寻求突破。如此博采众长，即能自成风格。他做到了，于通会古人之后，钟天铎融会贯通，对书画作品的动与静、拙与秀做出了全新的解构，在不断被束缚然后不断去突破的漫长过程中，独成一格。
钟天铎学习篆刻从秦汉古印入手，用心临摹，深悟其静穆中包蕴的动态之美，后为玉印，亦承其神韵。在揣摩浙、皖等艺术流派“巧而雅”篆刻技艺的过程中，他练就了涩而不滞的刀法，为一生受用。后又取三代吉金入印，与前者融会贯通，练就出神入化的技法，堪自成一家。他的篆刻不以形式故弄玄虚，不以结字哗众取宠，大气沉稳，凝重质朴，宛如其人。其《受斋印谱》中收入的印章往往寓新于古，富于变幻，值得玩味。
而今，钟天铎先生的行草书创作更是颇有建树。于探求碑帖结合的今天，钟先生的行草书创作似乎又给我们打开了另一个思路。钟天铎先生的行草，是一种帖学的表现方式，他求气韵，求笔势，求格调。但他在书写点画时，放弃了一味的流畅，而是参用金石笔意，将这种流畅表现得含蓄和沉着，在结体上更注重碑刻篆隶中宏大气势。正因为如此，钟天铎先生的行草作品给人一种相当“另类”的感觉，这种“另类”恰恰是碑与贴的融合体。
与钟天铎闲聊世事，那是一种自由，欣赏钟天铎的作品，那是一种享受，翻过他的作品集，如漫步山壑，有山阴的秀色，又有丘壑的浑瀚，这是钟天铎先生给人的感觉，也是他的艺术给人的感觉，而这份感觉，让人回味不尽。