标题：胡一川
人物生平
胡一川（1910-2000年）原名胡以撰，后改今名，曾化名胡白夫。版画家。  胡一川少时在印度尼西亚读小学，1925年毕业后，回国入厦门集美师范学校从张书学中国画。
1929年入杭州国立艺专。参加一八艺社和美联，并加入共青团。
1930年参加左翼美术家联盟,在新兴版画影响下自学木刻,作品《流离》、 《饥民》等于1931年参加一八艺社习作展览会，受到好评。
1932年一·二八事变后，他以目睹日本侵略军进攻上海的经历刻成闸北风景,并以《失业工人》、《恐惧》、《到前线去》参加春地美术研究所举办的木刻展览会。
1933年编印《工人画报》和秘密为中国自济会刻制小册子。此外，还参加野风画会和MK木刻研究会活动,同年7月被捕入狱。
1936年出狱后在厦门《星光日报》当木刻记者,并任厦门美术专科学校木刻教员。
1937年到延安，先在儿童剧团和抗战剧团工作，为配合抗日宣传，刻有《组织起来》、《肃清汉托匪》、《交公粮》、《抗日群众大会》等作品，后调鲁迅艺术文学院美术系任教。翌年任该院木刻工作团团长，在敌后开展木刻宣传工作。
1939年冬试制水印套色新年画，受到敌后根据地群众欢迎，之后创办木刻工场，创作《参军》、《破路》、《坚持抗战反对投降》等作品，并为新华日报华北版编辑《敌后方木刻》。
1942年，创作了《不让敌人通过》 、《胜利归来》 、《牛犋变工》（见彩图[《牛犋变工》（中国现代）]）、《攻城》等套色木刻，画风粗犷厚重而古朴，色彩浓郁，个性鲜明。  《牛犋变工》1948年冬，跟随部队进驻天津，任天津美术工作队队长。
1949年调北平艺术专科学校任教授，为中央美术学院的创建作出了贡献。
1953年受命筹建中南美术专科学校，任校长。
1958年学校迁至广州,改称广州美术学院,任院长。这期间他利用业余时间从事已经搁笔多年的油画艺术的实践,创作了革命历史画《开镣》、《前夜》、《挖地道》等。这些作品以生动真实、情感真挚和质朴著称。出国访问时，画过《列宁墓》、《列宁住过的草棚》、《格但斯克造船厂》等作品。离休以后，到东南沿海和西北地区写生作画。画有《汕头风光》、《开平码头》、《冶春园》、《海上油井》等，尽力表现国家建设新成就的美。他的画立意明确,主题鲜明,构图简洁粗犷，笔触厚重质朴,色彩丰富强烈。  胡一川
绘画特点
粗狂的笔法/浓烈的色彩/大胆的构图，形成了独具个性的艺术风格。不加细腻的雕琢，没有过分的强调物象的造型，使得他的作品更加富有一种稚拙的意趣，给欣赏者带来美的享受。  绘画胡一川油画风格可以用几个字来概括：简、粗、重、拙、辣、力。
简，就是单纯，他的画面结构单纯大气，难得在于单纯但不简单空洞，单纯中有非常充实的内涵；粗，就是粗犷，特别是用笔十分大胆、果断，一气呵成，并善于用短而粗的笔触抒发胸中块垒；重，就是用笔用色浓重，造型有很强的体量感、重量感；拙，就是造型和用笔稚拙天真，没有丝毫油滑习气；辣就是色彩浓烈、用笔有生涩之美，没有那种奶油腔；力，就是力度。他说：“当音乐变为大家的吼声时它能产生出伟大的力量。”他的版画是大众的吼声，他的油画犹如夯歌，都不是阿哥阿妹的“卡拉OK”。
他很早就抓住了个性，抓住了就死死不放，不管别人怎么说，怎么批评，始终坚持。
胡一川有一句很有名的口头语：“做人要老实，作画要调皮”。
革命文艺不是不要艺术家个人的真性情，不是不要创造和想象的自由，关键在于是不是一个革命者，正像鲁迅说的：从血管里流出的总是血。“调皮”的目的是达到自由、达到真性情，在真、假之间不能“调皮”。在真与假之间的选择上，胡一川一点也不马虎、一点也不“调皮”。
在鲁艺木刻工作团我们有好几年的交往，他在那个年代创作的木刻作品所以能留传下来，就是因为那些作品是血、是肉、是生命、是生活、是艺术。所以他的艺术才那么感人。
“风格即人”。真实、真诚、质朴，胡一川不仅对艺术如此，他的为人处事也是如此。他的人品、画品是一致的。
成就
1931年，作品参加上海“一八艺社习作展览会”，并刊载于左联机关报《文艺新闻》，这是我国见于展览和报刊的最早木刻版画。
  《胡一川画集》曾当选中国文联委员、中国美协常务理事、广东美协副主席 。
曾任中国美术家协会顾问，美协广东分会顾问、广州美院顾问。
1984年在北京举行“胡一川从事革命美术五十五周年纪念会”，画展在十多个城市巡回展出。2003年广州举办“胡一川艺术特展”，以纪念其卓越的艺术成就。曾出版有《胡一川油画风景选》、 《胡一川画集》等，美术学报曾刊出《胡一川艺术研究专辑》。胡一川是我国新兴木刻运动史上重要的开拓者之一，他以饱满的激情和鲜明的爱憎，创作了大量富有时代特色和个人风格的版画以及油画作品，艺术风格单纯、浑厚、粗犷而富于力度，在现代中国美术史上独树一帜。
胡一川年表
1910年4月16日生于福建省永定县。
少时在印度尼西亚读小学，1925年毕业后，回国入厦门集美师范  胡一川学校，从'“ class=link>张书学中国画。
1929年入杭州国立艺专。
参加一八艺社和美联，并加入共青团。
1933年转入共产党。
曾编《工人画报》，并不幸被捕。
1936年在厦门《星光日报》及厦门美专，任记者和教员。
抗战后到延安，任鲁艺木刻工作团团长。
1939年创办木刻工厂，大量印刷套色年画、抗日宣传画。
解放后任中央美术学院教授，中南美专、广州美术学院院长，中国美协常务理事，广东美协副主席、省文联常委、胡一川画作(40张)
省人大常委等职。
1930年参加左翼美术家联盟，在新兴版画影响下自学木刻，作品《流离》、 《饥民》等于1931年参加一八艺社习作展览会，受到好评。
1932年一·二八事变后，他以目睹日本侵略军进攻上海的经历刻成闸北风景，并以《失业工人》、《恐惧》、《到前线去》参加春地美术研究所举办的木刻展览会。
1933年编印《工人画报》和秘密为中国自济会刻制小册子。
此外，还参加野风画会和MK木刻研究会活动，同年7月被捕入狱。
1936年出狱后在厦门《星光日报》当木刻记者，并任厦门美术专科学校木刻教员1937年到延安，先在儿童剧团和抗战剧团工作，
为配合抗日宣传，刻有《组织起来》、《肃清汉托匪》、《交公粮》、《抗日群众大会》等作品，后调鲁迅艺术文学院美术系任教。
翌年任该院木刻工作团团长，在敌后开展木刻宣传工作。
1939年冬试制水印套色新年画，受到敌后根据地群众欢迎，之后创办木刻工场，创胡一川画作(11张)作《参军》、《破路》、《坚持抗战反对投降》等作品，并为新华日报华北版编辑《敌后方木刻》。
1942年，创作了《不让敌人通过》 、《胜利归来》 、《牛犋变工》（见彩图[《牛犋变工》（中国现代）]）、《攻城》等套色木刻，画风粗犷厚重而古朴，
色彩浓郁，个性鲜明。
1948年冬，跟随部队进驻天津，任天津美术工作队队长。
1949年调北平艺术专科学校任教授，为中央美术学院的创建作出了贡献。
1953年受命筹建中南美术专科学校，任校长。
1958年学校迁至广州，改称广州美术学院，任院长。
这期间他利用业余时间从事已经搁笔多年的油画艺术的实践，创作了革命历史画《开镣》、《前夜》、《挖地道》等。
作品
木刻《饥民》、《失业工人》、《到前线去》创作《参军》、《破路》、《坚持抗战反对投降》等作品，并为新华日报华北版编辑《敌后方木刻》。1942年，创作了《不让敌人通过》 、《胜利归来》 、《牛犋变工》（中国现代）]）、《攻城》等套色木刻。油画《开镣》、《红军长征走过的偏桥》、《前夜》、《挖地道》等。这些作品以生动真实、情感真挚和质朴著称。出国访问时，画过《列宁墓》、《列宁住过的草棚》、《格但斯克造船厂》等作品。离休以后，到东南沿海和西北地区写生作画。画有《汕头风光》、《开平码头》、《冶春园》、《海上油井》等，尽力表现国家建设新成就的美。他的画立意明确,主题鲜明,构图简洁粗犷，笔触厚重质朴,色彩丰富强烈。现已出版有《胡一川油画风景选》。文章《回忆鲁迅与一八艺社》等
出版
《胡一川油画风景选》《到前线去》
荣誉
1991年为纪念鲁迅诞辰110周年暨新兴版画60周年，邮电部特发行纪念邮资信封，20分邮资图案即是胡一川创作的木刻作品《到前线去》。胡一川先生因而获得  胡一川中国美术家协会颁发的“新兴版画杰出贡献奖”，此前，他还荣获日本艺术交流中心颁发的“版画贡献金奖”。韩国奥运会国际美术大展金奖。《到前线去》被公认为是抗日时期美术作品的代表作，成为中国革命博物馆收藏的珍品。