标题：李树浩
“水鸡兄”的人生
  
李树浩: 人称“水鸡兄”，76年代进入文艺圈，现任演员队队长，上演过大型话剧：“姻缘无错过”，“临时爸爸”，“喜临门”等，擅长相声表演，多次获奖，参加中央电视台拍摄的电视剧“南国大案”，“家园”，“夏雨来”，“夏生小传”及一大批喜剧小品的拍摄，该演员近来来表演艺术不断提高，对艺术执着，是该团不可缺少的好演员，是潮汕观众熟悉并喜爱的星级演员。
个人留言：我幸运地走上了舞台，将幸运送给观众，让观众笑出灿烂人生。
李树浩：酸甜苦辣皆精彩访潮汕知名笑星
提起李树浩这个名字，有一些人可能不太熟悉，至于他的很多光环和头衔，知道的人更少了。可是说起“水鸡兄”，在潮汕地区可谓是家喻户晓，有人甚至可以如数家珍地说出他地很多小品地角色来。20世纪80年代初期开始演绎小品，在经过了与众多笑星、各类风格小品地20年较量和磨练之后，今天地李树浩地表演自成风格，被潮汕观众所喜爱和接受。近日在朋友地推荐下，笔者访问了李树浩，他的幽默和诙谐，使我有如坐在电视机前，观看“水鸡兄”的独幕演出。 
在许多人的印象中，你是潮汕演艺界的一名出色“坏人”，如你塑造的《英雄救美》中的“垃圾仔”、《夏雨来》中的“龟蛇龙”等人物形象，当然也演过不少朴实可爱的好人，如《水兄卖醋》中的“水兄”、《新七十二家房客》中的“橄榄福”等，无不是观众熟悉、令人捧腹的角色。但事实上话剧和小品表演仅仅是你的一份兼职工作，你的正式工作是风马牛不相及的两个职业，这是怎么一回事？ 
李树浩（一下简称“李”）：一点无错，我不忌讳告诉大家，我的正式职业就是一名殡仪工人，“白天弄人哭，晚上弄人笑”是我对自己两份职业的最好诠释。参加工作后，我在饮服行业一干就是近20年，最终我觉得这样的工作不适合发挥我的特长，于是便向领导提出申请，要求调入殡仪馆工作，当时很多人都感到不可理喻。其实除了艺术外，殡仪工作也是我的专长，因为我过去有邻居也专门帮人操办丧事的，跟他们混熟了，也学得了此门道，于是业余世间常常来帮忙干些事情。回想起来还真好笑，起初因心理作怪有些害怕，给死人穿寿衣时蹑手蹑脚，生怕碰到尸体，渐渐地就习以为常了。如果把妇产科称为人生地起跑线，那么殡仪馆就是人生的终点站。我为自己拥有这份工作感觉到光荣。如果没有殡葬工人，这个社会就不完整啦！
“水鸡兄”的艺术之路
多年来，你凭借着塑造的一个个生动、诙谐的小品人物形象，频频活跃在潮汕的舞台和荧屏上，成为知名的潮汕笑星。你是如何走上这条艺术之路的？ 
李：翻开族谱。可以说我们几代人都没有人从事文艺工作的记录，而我的演艺生涯却是缘于一个叫《江秃和林秃》的相声。那是1976年，我顶替父亲的职位，到汕头大厦工作。那年的汕头市饮食服务公司要举办联欢会，要求所属的个饮食服务部门都要排练节目参加。以为我自幼比较喜欢唱歌、跳舞，生活中也比较有幽默感，因此领导安排我和一个同事排演一个叫《江秃和林秃》的相声。晚会上，我的表演在行业员工中反响很好，而且就是这一次演出，来开了我演艺生涯的序幕。不久，汕头文化馆馆长林运喜就找到我，相邀参与业余表演。1979年，我应邀走进了位于长平路的汕头市广播站，第一次将自己表演的相声《还是一个好》录制成广播节目，我说的相声借助着那一根细纤的电线，传遍汕头的千家万户！此后，每逢周末，我都应邀在工人文化宫为群众表演相声节目。 
在我的印象中，你还有很多的别名，比如水鸡、阎老虎等，能说说这些名字的由来吗？ 
李：我的父亲是酒楼服务员，我在娘胎的时候，父亲经常从厨房里弄些水鸡皮、足趾下料，回家给母亲补身体，邻居们就跟我父亲开玩笑说，“你老婆吃了那么多的‘水鸡’，将来可别生出个‘水鸡仔’来啊！”另外，我小时候又喜欢趴着睡觉，很自然家里人就想起了“水鸡”的样子，于是“水鸡”这个小名就这样被大家叫开了。以至后来在观众当中都这样称呼我，反而把我呕得名字李树浩给“忘记”了。 
20世纪80年代初，汕头红旗话剧团在市区上演一部叫《因缘无错对》的话剧，我在剧中扮演了“拉架仔”，这个一个小流氓的角色。这个话剧其中有一个片断相当精彩，后来还被改编成为小品，取名《英雄救美》，并录制成大片VCD在市面发行。其中的几句台词，如“头部五个二，下骇（下巴）三个，耳哩四个二，拼离（肋骨）四块钱……”至今还被人津津乐道。这也是我第一次走上荧屏。随后，我创作的作品很多，每有一部小品问世，就有市民直接用剧中的角色名字来称呼我，如龟蛇龙、阎老虎、垃圾仔……
你认为当演员辛苦还是当殡葬工辛苦？当初为什么要谢绝曲艺团的“招安”？ 
李：很多人只羡慕演员的风光，却不知道个中的艰辛。我刚参加业余演出那段时间，经常要到周边区县演出，但是交通很不发达。演出条件又差。时常是下午五点下班，就急急忙忙骑自行车赶到跃进路的南海职中门口，由剧团的汽车送我们到乡下演出点，演完戏回到汕头，上床睡觉时，几乎是金鸡报晓了。但是林运喜馆长对我说过，曲艺团要恢复，最好我加盟，还可以分一套房子给我。可是我婉言拒绝了，原因是太辛苦了。其实，我现在的这份殡葬工作也不轻松啊！ 
你表演的天赋是与生俱来或经过后天努力的？ 
李：两者兼有之。幽默是我的天性，然而仅靠这一点先天的优越条件，没有后天的辛勤付出，是很难在舞台上长久立足的。 
人们都说，当小品演员必须有“应急之才”，相信你也一样吧，能否谈谈有关这方面的轶事？ 
李：相声《两个研究生》的产生有一个很有趣的故事呢。有一次红亭戏台演出，节目快演完的时候，距演出结束大约还有半个小时，后台领导急得团团转，问我有何计策，我想起了曾经看过的一个节目，便把大意告诉了笑星蔡汕秋，请他共同上台解燃眉之急。主持人问，节目要叫什么名字，汕秋思索了一下随口说，就叫《两个研究生》爸。也许是我俩长期配合的默契，也许是具有“应急之才”，我们不但把半个小时的节目扛起来，而且博得观众的热烈掌声。这个相声已经成为我俩的保留节目，历演近20年，常演常听，一直深受观众的喜爱。 
又记得有一次，演小品《母老虎上轿》的时候，对手念错台词，把“我家女儿肥白大，体重120斤。”错念成“我家女儿肥白大，体重160斤。”我马上反应过来，改了台词：“你家女儿无人敢和她睡，等会眠床要被她压折。”一时间，台下的观众笑得前仰后倒。 
目前的潮汕小品人才似乎处于一种青黄不接的局面，凡重大演出都是本市几位大腕级演员登台，你是如何看待这种现象的？ 
李：究其原因就是小品题材匮乏，新人演技不过硬，新面孔难成气候。我们这批人为了创作出观众喜闻乐见的作品，经常深入基层，与老百姓打成一片。二现在的作品杜撰的多作为语言类节目，语言的空洞是致命的，如果小品演员指望着怪、俗、贱、露的语言来博得观众一笑，为了“搞笑”而“搞”笑，只会让观众如同嚼蜡，与饮一杯白开水无异。我认为，专业艺术院校和文艺团体，应该加快小品人才培养的步伐，重视小品品位的提高。 
你热心公益事业且很受人们称赞，在很多公益演出上，经常可以看到你带去欢声笑语。 
李：作为社会的一员，能够以自己的本领，积极参与社会的公益活动，服务社会，树立为人民服务的奉献精神，是很开心的事。因此，我参加过不少慈善、救灾等公益演出，并以此自豪。 
听说你于年初，当选为汕头市第12届人大代表，你是如何看待这个身份，有是如何去履行这一份职责的？ 
李：我感觉到自己的责任重大。尽管社会上有很多人只把我当作小品演员来看待，但是出席人大会议，我强调自己是以殡葬工人的身份参政议政的。由于封建迷信思想、陈规陋习作祟，时至今日仍有一些人另眼看待殡葬工作，认为我们是专门与死人打交道，身沾秽气，以至于逢年过节我们不敢造访亲友，日常不敢主动与他人握手表示友好。其实殡葬工作是一项为民众服务的事业，不管是狂风暴雨，还是夜半三更，只要有任务，我们总是任劳任怨。在人大的讨论会上，我提出了殡葬收费、殡葬工作待遇等问题，并呼吁社会要像对待环卫工人、护士等特殊职业一样来对待殡葬工人，让殡葬工人也拥有自己的节日，让全社会更加了解、尊重这个特殊的群体。