标题：周韶华
人物简介
周韶华，男，汉族，1929年10月出生，山东荣成人，是气势派的开宗创派者与理论建树  周韶华[1]者。曾任湖北省美术家协会副主席兼秘书长、湖北省美术院院长。作品多次在国内展出，应邀赴日本、美国、德国、新加坡、香港等国家和地区举办画展并进行艺术交流。[2]
周韶华长期研究书画，体会出“道法自然”是主体在体验中所悟出的为自由创造所需要的更广阔、更灵动、更超越的精神空间，是对有限空间的超越，是一种大慧悟。周韶华领悟了“道法自然”的真谛，才能给山水画创作赋予有生命意蕴的境界，有历史感的境界。[3]
工作经历
1929年10月生于山东荣成。曾用名周景治，笔名海啸。1941年参加八路军山东纵队第五支队。1948年随军渡黄河南下。在解放战争中曾获立三等功、一等功和评为甲等模范并开始在大型报刊上发表作品。[2]
1950年毕业于中原大学美术系，分配到湖北省文联任秘书兼美术组长，先后任湖北美协副主席兼秘书长、湖北省美术院院长、中国文联委员现任湖北省文联名誉主席、湖北省美协名誉主席、  周韶华[2]湖北省中华民族文化促进会主席、中国美协理事、中国画研究院院委，受聘中国科学技术大学、华中科技大学、湖北美术学院、西南师范大学美术学院、中南民族大学、武汉理工大学、西安美术学院、山东艺术学院和日本名古屋艺术大学客座教授。曾任中共湖北省委委员、中共十三大、十五大代表。 曾任中共湖北省委委员。先后访问并在一些国家和地区讲学。曾获屈原文艺创作奖、文艺明星奖等 。一级美术师，享受政府特殊津贴。[2]
主要作品
水彩画作品有《茶山之歌》；水墨画作品《渤海湾的晨光》及《黄河魂》等藏中国美术馆。《黄河魂》获第六届全国美展铜牌奖。自1983年以来，在北京、南京、郑州、武汉举办“大河寻源”专题画展，并相继在香港、新加坡、台北、德国、瑞士等地举办个人画展。出版有《周韶华画集》等画册三集，著有《刘国松的艺术构成》及《大河寻源》论文集。[1]
作品荣誉
国内外展出展出作品多次在国内展出；应邀赴日本、美国、德国、新加坡、香港等国家和地区举办画展并进行艺术交流。获奖：获金奖并授予明星奖；屈原文艺创作奖。收藏：作品为中国美术院等国内外美术机构及个人收藏。先后在国内外举办画展50多次，出版画集十多种，出版文集五部，先后访问日本、泰国、新加坡、印尼、马来西亚、德国、瑞士、奥地利、美国、波兰、俄罗斯、法国、意大利、荷兰、比利时、卢森堡、摩纳哥和港澳台并在一些国家和地区讲学。任教先后担任湖北省美协副主席兼秘书长、湖北省美术院院长、湖北省文联党组书记、湖北省文联主席、中国文联委员，现任湖北省文联名誉主席、湖北省美协名誉主席、中国美协理事、北京东方现代美术研究所名誉所长、国际艺苑评委、中国画研究院院委，是武汉大学、华中科技大学、华中师范大学、中南民族学院、武汉理工大学、西安美术学院、山东艺术学院和日本名古屋艺术大学客座教授。
曾任中共湖北省委委员，当选党的十三大、十五大代表。[2]画展曾因举办《大河寻源画展》、《世纪风画展》、《六十年艺术探索展》和发表《全方位观照论》、《横向移植与隔代遗传论》等为世人所注目。
人物评价
作品特点在当代中国画坛上，周韶华是一位富有创新的画家。面对他的作品，你首先会有耳目一新之感；再观之，还会发现他所使用的绘画语言或所谓表现符号，显然与中国传统绘画大相径庭；当仔细品读之后，你就会感到他的作品确实是耐人寻味的。 周韶华的山水作品虽没有太多的巨幅，但所画的高山大河、侧岭横峰以及落日流云等都极有气势。画中景象的气韵扑面而来，具有很强的扩张力和冲击力。同时，与博大气势相关的还有作品中的勃然生气和表现的力度，这是画作所蕴含的一种精神力量的体现。从画家一些著述和题跋中可以看到，作者把对山河的描绘与对一种人文精神乃至中华民族历史的表现融合起来。因此，他的作品不只是对所描绘对象的特指，而是一种“综合性”的表现。在表现自然、人文精神的过程中，投入了自己更多的情感，即使是画家的花卉、静物作品也是如此。[4]独特的形式感周韶华作品的另一个突出特点是具有鲜明而独特的形式感。这使作品的面貌与传统中国画拉开了较大距离。除非由于物定的需要，画面上几乎不留空白。画家比较注重形式中的“肌理”，而不刻意保持传统的“笔墨趣味”。“肌理”可以是多种多样的，既可以“写”出，也可以略加制作，如《铁壁江山》、《阴山秋霜》及《风雪天山》等。色彩的使用上，大胆夸张，敢出惊人之笔。如《秋》、《烛照》、《姑嫂情》及《洗心泉》等作品，尤可见出对西方绘画中色彩的借鉴，这或得益于他先前的水彩画创作经历。从作品总体看，依然是以中国画的笔墨为主要表现手段的。在大多数作品中，既保持了水墨的晕透，又可见出用笔的正侧顺逆和行笔的疾徐。从而，使许多作品带有较强的“大写意”味道。也因作品所表达的意境，使其保持了中国艺术的基本特征。在周韶华《世纪风》画册中，我们发现，他一改常规，在一幅作品上以多幅局部的形式展开，而每一个局部又都可以“独自成章”。显然这不是为局部而放大的，这正是周韶华在作品形式构成上的匠心和精妙之处。传统与现代艺术尽管周韶华的作品常常具有热烈的情绪和较强的表现性，但他的创作与艺术探索是基于理性思考的，他主张，传统艺术与现代艺术要相契合，东方艺术与西方艺术要相融会。他的艺术成就也正说明了他在艺术观念上的更新与变革。他不仅在山水画中加入较多的人文意蕴和主观精神，而且在花卉、静物作品中也注入较多的主观性，使之更为粗犷和强劲。在视觉形式的创造中，周韶华以特有的手法，创立了自己的艺术样式，拓展了中国绘画的表现语言。这些都将越来越显示出它的意义，并为广大读者和观众所认识。
作品赏析
《欲柱北斗》
此图画林立的巨大山峰，作者一反平时那种狂放、奔突、充满张力的表现手法，代之以单纯、沉寂的平面构成  周韶华 《欲柱北斗》的手法，不追求空间层次的丰富性，将山体简化成远、近和浓、淡两个层次，突出强弱、虚实的对比，衬托前景山体石柱的高耸与雄大，表现出一种沉雄博大的内在精神。几处飞白丰富了山体的层次，呈现光感并显出空灵之气。依然题跋，依然盖印，但已纳入平面构成的绘画因素，与传统的题跋印章有所不同。[5]
艺术观点
走进中国画美学思想的深处
中国画的再发展，不但需要有前瞻思想的引领，需要有原创意义的作品，而且需要有理论的支持；不但需要对五千年文化传统的传承，而且需要[6]传统与当代融合；尤其需要与时代结合。对于画家来说，他笔下所流淌的东西，从某种程度上说不只是形式，不只是语言，而是当代文化。所以今天要讲中国画的美学思想，讲中国画的文化。
寻源追根
“寻源追根”这个命题，是由中国画的“全球化与中华文化”在碰撞中引发出来的。中华文化和全球化的关系是相容相促还是相克相毁，如何应付，如何转身，把握这个历史机遇，不回避矛盾，参与这一历史进程，开创自己的历史，设计自己的未来，这是摆在时人面前的一大问题。
从根源上来认知和把握，才是解决本质问题的途径。为此我首先要做的事是梳理文化遗产，重新解读传统。以今观古和以古鉴今，是为了把元典变[7]成未来的财富，不是后退，而是前进，是为确立中国艺术本土性这个核心价值观。使中华文脉不被异质文化所冲淡，又旨在向现代转型—转型是划时代的文化使命。主动地把中华文化自觉引向迎接全球化，以理性站在当今世界立场上向人类索取与传播，才能对中华民族伟大复兴有建设性意义。因此必须解决好当代艺术的中国主体性与国际问题，使中[8]国艺术融入全球视野与现代思维，这是本卷的要点。没有本土性，中国艺术将失去自己的民族身份和话语权;没有国际化，中国当代艺术很难进入国际舞台，因而也将失去本土生命力。从根本上去落实，既为中华，也为世界，因为中国是世界的中国，这是转型的核心观念。但必须对横亘在这条路上而“不食人间烟火”的文人画的观念进行反思，当代艺术家要同民族 、国家及时代的命运共呼吸，贴近时代，贴近人民，贴的生活，才能进入当代艺术状态。在现代文明、多元文明的冲击下，中华文明迎来了重构再生的挑战和机遇。把真善美与现代人文精神融为一体，重塑中华人文精神，是文化上的觉醒。把当代中国绘画语言的建构不仅落实到对文化传统的守护上，而且落实到对当代现实的关怀和对当代艺术语言建构的历史主体性上，赋予文化传统现代性和当代意义这个基本点上，是寻源追根的要旨。
活动年表
1982年前  周韶华作品
1929年 原名周景治。10月21日出生于山东荣成一个贫苦渔民家庭。出生后，父亲离家外出韩国谋生，生死不明。
1937年 8岁。母亲因病去世。
1940年 11岁。离家逃荒到大连西岗当童工。
1941年 12岁。参加八路军山东纵队第五支队二团，开始战地美术宣传工作。
1946年 17岁。加入中国共产党。
1947年 18岁。胶东军区武装部。
1948年 19岁。在华东野战军军政干部学校学习后渡黄河南下，解放河南后到中原大学新闻系学习。第一次在《新华画报》发表美术作品。
1949年 20岁。随军解放武汉，任中南局宣传部、中南文联美术部创作员。插班中原大学美术系学习。
1950年 21岁。毕业于中原大学美术系，分配到湖北省文学艺术界联合会工作。在此后10余年间，被卷入中国的各项政治运动中。
1954年 25岁。任湖北省美术工作室副主任。
1957年 28岁。协助师群筹备成立中国美术家协会武汉分会，任武汉美术家协会副秘书长、会员工作部主任。
1961年 32岁。开始创作中国画，开篇作品是《满载落霞归渔村》。同时也画了许多水彩画，代表作品是《茶山之歌》。
1966年 37岁。文革开始，被打入“牛棚”，集中在黄陂兵营搞“斗、批、改”。
1969年 40岁。下放到沙洋“五·七”干校。
1970年 41岁。下放到湖北郧阳地区锻炼。 
1971年 42岁。任郧阳地委宣传部副部长、文教卫党委书记。 
1977年 48岁。借调中国美协，编辑《美术》杂志。[9]
1978年 49岁。调回武汉，重组湖北美术家协会，恢复湖北美术院，任湖北省美术院院长。当选湖北美术家协会副主席，兼任秘书长。
1979年 50岁。出席全国第四次文代会和全国第三次美代会，当选中国美术家协会第三届理事会理事。在美代会上发言:《前事不忘，后事之师》(载《美术》1980年第1期)。
[创作] 中国画《白桦林》、《壮哉西陵峡》、《洪湖秋风》 等作品(载《周韶华画辑》)。
[活动] 与陈作丁、汤文选、鲁慕迅、冯今松等人组建“晴川画会”，推动中国水墨画创新。
[撰文] 《张肇铭画集》序。
1980年 51岁。
[创作] 中国画《忽如一夜春风来》(载《中国新文艺大系——美术集》)。　[活动] 为创作《大河寻源》组画作资料等准备。秋季，开始第一次黄河万里行，从武汉途经郑州、临汾、吉县、龙门、 壶口、咸阳、绥德、佳县、榆林等地，往返于晋陕峡谷。
1981年 52岁。当选湖北省美学学会副会长。
[创作] 中国画《黄河魂》初稿。
[展览] 参加湖北十人中国画联展(成都、北京)。
[出版] 《周韶华画辑》由人民美术出版社出版。
[活动] 春末夏初,邀请何溶、叶朗、沈鹏、贾方舟、彭德、 陈云岗、鲁慕迅、陈方既等在湖北神农架举行美术创作研讨会。夏秋之交，第二次黄河万里行。从武汉途经郑州、东平，直至黄河入海口，然后折回西安、去黄陵、延安等地, 重点考察黄河文化。
  周韶华作品1982年 53岁。 [创作] 中国画《古观星台》、《五岳独尊》等。
[撰文] 《探索刍想》（载《美术》1982年第7期）。
[发表] 《黄河魂》等5幅作品发表于《美术》1982年第7期。
[活动] 夏季，第三次黄河万里行。从武汉途经西安、宝鸡、西宁、青海湖、玛多、鄂陵湖、雅拉达泽山、共和、湟中、循化、西宁、武威、张掖、酒泉、玉门、刘家峡、银川、包头、呼和浩特、大同、云岗、太原、北京、山海关等地。
1983-1986
  周韶华作品[创作] 中国画《火焰山路上》、《生命之树常绿》、《天池》（载《世界美术全集》第10卷下册）；《火之神》、《九龙奔江》、《巴颜喀拉》、《太阳人组画》（载《周韶华》画册）。
[撰文] 《走向开放、走向现代、走向多元》（载《美术》1988年第2期），《横断的启示》电视文化评论片解说词多处刊载。
[展览] 周韶华水墨画在台湾三原色艺术中心展出。
[出版] 《周韶华画集——大河寻源专辑》由中国文联出版公司出版；《大河寻源》文集作为画家论画丛书，由四川美术出版社出版。
[活动] 应邀担任南京艺术学院李小山毕业答辩委员会委员并参加李小山毕业评审；参加北京中国画讨论会并发言；率中国画家代表团赴泰国访问并为泰国王阿杜德60寿辰举行画展； 赴西柏林出席欧华学会第四届年会，并作《横断山系文化考察报告》。1987-19931988年 59岁。 任全国第五届文联委员；当选湖北省文联执行主席;聘为北京国际艺苑评委。6-12月，因病住院。
[创作] 中国画《楚风翱翔》、《喜马拉雅》等作品。
[撰文] 《自我选择与自我完善》（载《美术》1988年第11、12期）。
[展览] 1月，周韶华画展在新加坡展出；9月，周韶华个展在德国汉堡东西方画廊展出，并作“创新之路”的演讲；11月周韶华画展在瑞士日内瓦展出。
[发表] 《火焰山古道》、《山耶云耶远莫知》等6幅作品发表于香港《明报》1988年3月号。 1989年 60岁。 
[创作] 中国画《朔风传碎语》、《沧浪水清可濯缨》、《我醉天亦醉》、《楚凤》、《宇宙之光》、《乡心随去雁》等。
[撰文] 《艺术创新之道》(载《美学与时代》1989年第2期)。
1990年 61岁。聘为中国画研究院院务委员。
[撰文] 《含笑的幽默》（载《文艺研究》1990年第6期）；《猎影自白》、《中国诗魂》序等文收编于《艺海纵横》文集。　[展览] 为故乡山东荣成市捐赠84幅作品并举办画展；3月，举办周韶华摄影艺术展（武汉）。
[出版、发表]《周韶华水墨画选》由辽宁美术出版社出版；《九龙奔江》等10幅作品发表于《江苏画刊》1990年第2期；《仰韶赏鱼》、《楚天阔》等11幅作品发表于香港《美术家》1990年总75期。
[活动] 与彭德、李克等拍摄、编撰电视片《天地人--周韶华的艺术》，先后到大足、黄山、长江、乌江、大宁河、成山角、泰山、孔庙等地拍素材，历时一年。
1991年 62岁。享受国务院特殊津贴。
[创作] 中国画《横断山之秋》、《大江东流去》、《江流天地外》、《漫漫大漠》、《祥云》等作品。
[撰文] 《叶浅予艺术特征概论》、《刘国松现象》、《血与火铸造的人格与风格》。
[展览] 1月，周韶华书画摄影展（武钢）；3月，周韶华近作展（汕头）。
[出版、发表] 《艺海纵横》文集由湖北美术出版社出版；《青海湖》等12幅作品发表于新加坡《热带文艺》1991年总第16期。
[活动] 10月，访问江西、闽西老苏区和福建沿海城市。
1992年 63岁。年初，因病住院。
[创作] 中国画《西北纪行》系列之二、《沧海横流》、《横断秋魂》。
[撰文] 《世纪风之梦》（载《第二届国际水墨画展’92深圳论文集》）；《三面体结构论》文中提出艺术创造是主体、客体、本体三面体复合的审美文化构成。认为单方位继承是僵化的危机，全盘西化也是一个陷阱，时代赋予我们的使命就是不断推陈出新，使中国艺术从古典形态转变为现代形态,并逐步实现对古典形态的超越。所谓现代形态，就是要建构我们时代的艺术大风格；《我的一份人生入场券》、《大匠风范》等。
[展览] 7－9月，周韶华个展在新加坡、香港展出；12月，《世纪风》第一回展在深圳博物馆开幕。
[出版、发表] 《周韶华》大型画册由湖北美术出版社出版，《横断山之光》发表于《韩国经济报》第8740号。
[活动] 5月，赴广州美术学院讲学。1993-19961993年 64岁。评为一级美术师；获湖北省“文艺明星”奖；聘为湖北省美术家协会名誉主席；聘为武汉大学兼职教授。
[创作] 中国画《野花叮铛》、《陶令去何处》、《月溪观潮》、《厂外风光》、《宇宙这一角》、《横断秋魂》之二、《夜探唐古拉》、《走出长阳洞》等。
[撰文] 《港台现代水墨画运动透视》等。
[活动] 2月，组织主持参加北京国际艺苑’93之春水墨观摹展，7月，应邀赴奥地利参加第三届国际艺术节，是亚洲惟一被邀请去参加个展的画家，作品被誉为“新东方象征主义”；会后攀登阿尔卑斯山主峰。 [出版、发表] 《抱一集》文集由国际翻译出版社出版；《巴山夜》等7幅作品发表于《江苏画刊》1993年第4期；《精卫填海》等11幅作品发表于《中国艺术》1993年总10期。
1994年 65岁。再次当选湖北省文联主席；聘为全国第八届美展湖北省作品展评委会主任。
[创作] 中国画《生命的回声》、《这里不是梦》、《冰山之父——慕士塔格峰》、《昆仑一截》、《TV结构》、《火洲吐鲁番》、为威海市东山宾馆创作巨幅中国画《铁壁江山》等18幅作品。
[撰文] 《抱一庐答问》，文中谈到东西方交融的解题方案，即把东方文化的博大精神与西方文化的现代精神合成，在艺术感觉上既保持东方文化的风采，又在审美上使西方人产生共鸣，与传周韶华画作(40张)统水墨画拉开距离，创造新的艺术图式，《参加台湾<中国现代水墨画大展>随感》、《现代文人画典范潘天寿》等。
[展览] 3月，作品参加台湾《中国现代水墨画大展》；5月，《世纪风》第二回展分别在合肥、南京展出；《夜探唐古拉》入选第八届全国美展优秀作品展。
[出版、发表] 《<世纪风>第二回展专号》由香港综达有限公司出版。
[活动] 3月，赴台湾参加“中国现代水墨画大展学术研讨会”,并作为李铸晋教授的评讲人；5月，赴合肥参加周韶华艺术座谈会；夏季，西行帕米尔高原，从武汉途经兰州、嘉峪关、星星峡、哈密、吐鲁番、乌鲁木齐、喀什、帕米尔高原、塔里木、库车、库尔勒、博斯腾湖等地，横跨塔里木与准噶尔两大沙漠。12月，出席湖北省第六次文代会。 
1995年 66岁。上半年全力以赴地为在中国美术馆举办个人的第二次大型画展作准备，住水神客舍进行封闭式创作。
[创作] 重要作品有：征服大漠系列；大山大河系列；纪念抗日战争胜利50周年无字碑系列；生命的回声系列。巨型作品有《天地草原》、《大漠准噶尔》、《群山之母》、《金山阿尔金》以及《昆仑北麓》、《战旱极》、《鏖战准噶尔》、《昆仑一截》、《风雪天山》等。
[展览] 1995年5月31日－6月5日在北京中国美术馆展出118幅作品，是继《大河寻源》画展之后在北京举办的重要展览，同时举行座谈会并在《美术家通讯》上发表了“座谈纪要”。1995年6月9日－6月15日在青岛巡回展出，并作了题为《东方艺术之路》的讲演。1995年11月18日－11月27日在印尼万隆荷兰画廊举行《周韶华画展》。 [撰文] 《论新的综合与新的分化》；《万隆对话录——关于喻意象征与结构张力表现》(载1996年4月12日《中国艺术报》)； 《书坛奇才曾来德》在《书法报》发表。
[出版] 《美术文献——周韶华专辑》（湖北美术出版社1995年5月）；《周韶华画集》（印尼万隆荷兰画廊1995年11月）。
[活动] 10月抵雅加达对印尼爪哇岛作环形穿越旅行访问；11月至新加坡、香港、澳门访问，经深圳回武汉。 
1996年 67岁。出席中国文联第六次全国文艺工作者代表大会，被选为大会主席团委员，再次当选中国文联委员。
[创作] 《烛光布德》、《夕阳山外山》、《生命圆舞曲》、《天山无语横斜阳》等。
[撰文] 序言《史诗般的三峡全景画卷》（载《长江三峡百景图》画集、中国青年出版社1996年出版）；《简论当代画家的民族性与国际性》、《现代文化的建构，由历史连接未来，由民族通向世界》、《艺术的基本课题——名古屋艺术大学讲义》内分：我对艺术的基本见解、新的综合与新的分化、我的艺术难题与解题方案、中国美术史简明概要、20世纪中国美术发展的经验与教训、对日本画的评价（名古屋艺术大学印刷单行本）；《艺术观与方法论》和《逆水行舟，面对挑战》（为世纪风画集撰写前言与后记）。[10]
[出版] 《周韶华画集》（太平洋基金会1996年7月出版）。
[活动] 7月下旬至8月下旬对台湾全岛进行访问，自台北、基隆、台中至高雄等地，重点参观美术馆和博物馆；聘为中南民族学院兼职教授、日本名古屋艺术大学客座教授；11月25日赴日本名古屋艺术大学洋画系讲课一周，之后参观东京国立近代美术馆、现代美术馆等。1997-20021997年 68岁。当选党的十五大代表，并于9月中旬赴北京出席十五大。
1997年9月18日 在中共第十五次全国代表大会上
[出版] 5月《周韶华世纪风》大型画集上下卷，以及《面向新世纪》文集均由湖北美术出版社出版。
[展览] 6月，去马来西亚，在吉隆坡举办个人画展。
[活动] 9月，去美国参加湖北文化周活动。
1998年 在《山河沧桑》作品完成后的兴奋状态
1998年 69岁。
[创作] 《莽莽帕米尔》、《托起心中的太阳》、《山耶河耶》、《九龙奔江》、《祁连山上下》、《不尽长江万古流》、《不尽长江滚滚来》、《长江画廊》、《天山积雪》、《江汉抒情》、《天地通流》、《碧海银光》。 [展览] 4－6月，分别在深圳、武汉、济南举办《周韶华从艺50周年回顾展》。
[活动] 12月，去深圳参加国际水墨画展与研讨会。
[出版] 《周韶华画选》由山东美术出版社出版。
荣获湖北省屈原文艺创作奖。
1999年 尹成富、马振祥等为周韶华70岁华诞祝寿
1999年 70岁。
6月21日，老妻王秉华因患肺癌医治无效与世长辞，痛失贤内助。
[创作] 《客厅》、《葵花系列》、《夕阳无限好》。
[活动] 3月，在北京出席全国文联第六届全委会。与施江城经俄罗斯去波兰参加国际画家创作会见。到重庆参加长江九省一市“互动时代”展览与研讨会。11月，参加吴冠中艺术研讨会并发言盛赞吴冠中。
[撰文] 8月，在北京参加何海霞艺术研讨会并为其画集作序《金碧青绿第一人》。10月，参加李可染艺术研讨会并撰文纪念。
[展览] 9月，参加晴川画会二十周年画展。周韶华个展在天津开幕。周韶华个展在威海举行。周韶华在淄博举办个展。 12月，周韶华画展在厦门开幕。
2000年6月 走访贺兰山岩画
2000年 71岁。
[创作] 《白云岩》、《玉龙山脉》、《冰雪昆仑》、《高原草地》、《野卉无言不夸红》、《这里有山泉》、《碧潭吟秋》、《战风沙系列》、《雪域之光》。
[展览、活动] 到西部四省区举办巡回展。4月，在成都四川省美术馆举办个展。5月，在甘肃兰州举办个展，并在兰州师大、师专讲学，并到甘南、尕海、玛曲等地采风。6月，在西安举办周韶华现代水墨画新作展，在西安美术学院讲座并被聘为兼职教授。后去宁夏银川举办画展，并到贺兰山、西夏陵园采风。7月，应天津国画家之邀去深圳讲课。9月，周韶华烟台画展举行。
2000年5月 于甘肃
[撰文] 《山水画与道法自然》。
2001年 
刘大为、程大利、岳黔山等在上海参观周韶华60年艺术探索展 2001年 72岁。
[创作] 《神游母亲河》、《朝夕昆仑》、《清泉徐徐》、《沼泽地》、《玉龙千秋雪》、《世界屋脊之一》。2月，创作“征服大漠系列”和“大山大河系列”。5月，创作巨幅《铁壁江山》（567cm×366cm）等。
2001年 鉴赏家杨仁凯在沈阳参观周韶华60年艺术探索展
[活动] 1月，随文化部组团访问欧洲8国并在巴黎联合国教科文组织总部举办画展。5月，与友人同去神农架、神农溪和小三峡采风。7月，去北京参加百年中国画大展评选。10月，参加百年中国画大展及研讨会。11月，被山东艺术学院聘为兼职教授。
2001年 中大美术系老学兄鲁慕迅等到中国美术馆祝贺周韶华60年艺术探索展
[展览] 3月，《周韶华60年艺术探索展》在武汉拉开序幕。4月，在广州巡回。《周韶华60年艺术探索展》巡回到上海。7月，《周韶华60年艺术探索展》巡回到沈阳、哈尔滨，并赴镜泊湖、黑河和俄罗斯边境采风。8月，周韶华画展在大连举行。9月下旬，《周韶华60年艺术探索展》在北京中国美术馆落下帷幕。
2001年 美术史论家程征和岳黔山前来参加周韶华艺术研讨会
2002年 73岁。
[创作] 书法作品：《神秘的原始符号》、《书画同源》、《神曲》、《之》、《自然崇拜——羊》、《汉简千字文》、《第百上石考》、《美》、《午》等。中国画《云沉昆仑》、《风雨有鸟路》、7－8月，去山东荣成进行封闭式创作，为10月赴旧金山举办个展作准备。此次创作的重要作品有彩陶系列。
2002年9月 参观旧金山现代美术馆
[展览] 4月，周韶华书法展在武汉首展。个人画展在古都洛阳博物馆举行。
2002年4月 《周韶华书法艺术展》在湖北美术学院举行
[活动] 5月，去四川美术学院参加77－78届毕业生创作座谈会。9月，周韶华的家乡山东荣成市开设的《周韶华艺术馆》举行隆重开幕式。将永久陈列他的39幅作品，这是周韶华无偿捐赠的精品力作。数幅宏篇巨制成为陈列的主体，充分呈现了作者的爱国主义和革命英雄主义精神。10月在美国旧金山举办《周韶华艺术展》，时间一周。马克·海都曼市长盛赞这个画展是最成功的一次画展并授予周韶华荣誉市民证书。[11]
汉唐的张力
历史记载《史记·高祖本纪》载，“非壮丽无从重威”。
这一汉代开国时的论调奠定了汉唐艺术对壮美风格的追求。汉唐艺 
周韶华
术以其“深沉雄大”（鲁迅语）的气魄代表了中华艺术中阳刚的一面。周韶华先生在他新近创作的《汉唐雄风》系列中，运用毛笔、宣纸改造绘画、雕塑，将汉唐艺术遗迹中的结晶予以重新的组合再现，其图象典型的选取及对之的崭新诠释，引起观众来自血脉深处的回响。图象组成《汉唐雄魂》组画属于这一《汉唐雄风》系列。这组作品的画面，自上而下地由三种典型图象组成：最上方背景式的壁画，其图案多来自墓室壁画中的祥瑞及石窟壁画中早期的飞天；中间占主体的是汉唐的代表性独立石雕，尤以西汉霍去病墓的动物石雕为主。下层是表现生产、生活场景的汉画像石。祥瑞及飞天作为引魂升天的使者或仙境乐土的代言，体现了“天”的主题，中层的石雕多为陵墓雕塑，在汉唐时期作为镇墓兽广泛使用，代表了对“地”的尊敬；下层刻画世俗生活的画像石是对“人世”的充分写照。
单从图案自上而下的排列中即可看出，这组作品包含着“天”、“地”、“人”这一古代中国朴素哲学观，在汉人的思想中，人是天地的产物，它与天地是并立为三的，如《文心雕龙·原道篇》中所言：“夫玄黄色杂，方圆体分，日月迭壁，以垂丽天之象；山川焕绮，以铺理位，故两仪既生矣。惟人参之，性灵所钟，是谓三才。”而人，又是“天”、“地”服务的对象，这些艺术实物都是为人效劳的，如董仲舒所说“举凡一切，皆归之以奉人。”对人主体的认识、人性自身的觉醒，使得汉人、唐人洋溢着生之为人的自豪，这种强烈的自我认同感使得汉唐的艺术底气十足。它造就了曹操的“对酒当歌，人生几何”！造就了李白的“仰天大笑出门去”，造就了杜甫的“会当凌绝顶，一览众山小”，也造就了美术史中的种种佳迹。这种自豪感，来源于汉唐国力的强盛，是对国家的认可，是对民族的认可。统一性周韶华先生将这些意义鲜明的艺术图象组合在一起，通过它们内在的联系强调了汉唐艺术的统一性。对图象的整合，进而对艺术的整合，完成了对时代精神的归纳。它们以民族的自豪感作为落脚点对“汉唐雄魂”的原因进行寻找，从而推导出“汉唐雄魂”系列的文化意义所在。这个过程，是建立在对传统艺术语言的全新运用之上的，它用现代性的表现手法对传统的图象进行解读，从中吸取精华，直面现实生活，给人以新的启示，并在中国画语言的现代转换中赋予民族传统中博大、深厚的精神因素以新的内涵。升传统文化精髓艺术的实践，勾连了传统与现代，在民族精神上，也串通了汉唐和当代，正如周韶华先生自己所说：“突出自己的民族文化身份，充分理解、运用民族文化资源，追寻和提升传统文化精髓，营造民族灵魂的空间，也就是既是民族的儿子，又是时代的儿子。”全新表现在《汉唐雄魂》系列中，周韶华先生通过对汉唐典型图象的全新表现，在给人以耳目一新之感的同时，完成了对汉唐文化和艺术精神的追忆 ，也完成了自我艺术创作道路上的一次更新。
一言以蔽之，“汉唐雄魂”，即是“中华雄魂”。