标题：元淑墓志
石志文记述
此石志文记述了墓主人元淑及其妻吕氏的身世和功德。元淑本名拓跋淑，是北魏早期昭成皇帝拓跋什翼健(迁都平城的第一个皇帝魏道武帝的祖父)第五子拓跋寿鸠的曾孙，生于太武帝太平真君八年(公元四四七年)，宣武帝正始四年(公元五O七年)卒于平城镇将任上。他一生历经六个皇帝，在北魏皇族中辈份很高，与太武帝拓跋焘是堂兄弟，是魏孝文帝的族高祖。他主要活动在献文、孝文、宣武三朝。据《北史》载，元淑“善骑射”，  “能弯弓三百斤”，颇有政绩。孝文帝时，他出任河东太守，当时这一地区的百姓“俗多商贾，罕事农桑， “淑下车劝课，躬往教示，二年间，家给人足”。因此百姓作谣曰： “泰州河东，杼柚代舂。元公至止，田畴始理。”此墓志也褒扬他“孝友轸于龆年，忠顺发于未笄。靖与停渊争其凝，动与流波竞其骇。至于始立而栽黄霸之风，暨于不惑而树勿揃之化。标九功于千祀，显六德于万叶，故文焕于魏史”。这些褒词不免有过誉之处，但毕竟补充了史料的不足。至于志中对他的官职、卒葬时间，以及其妻的家世、德行等详细记载，则是史书上没有的。所以说此志有很高的史料价值。 
志阴三行，书刻较为随意。其云：“永平元年岁次戊子十二月庚戌朔四日癸丑建。太常博士青州田徽宝造」。书者相州主簿魏洽。” 
元魏后期的书法，逐步形成了一种书体峻利疏朗，严格之中富有变化，形质而韵秀的书风。这种书法风格，上承北魏早期质朴高古之体势，下开唐楷法度谨严之先河。如果说这种书风以著名的《张黑女墓志》为代表的话，那么早于《黑女志》二十三年的《元淑墓志》则是这个变化过程中的—个重要里程碑。它与同时期的许多志石相比，真可谓风姿独立。
《元淑墓志》用笔方圆兼备，以方为主，横笔、竖笔、撇笔，起笔全是方笔，这是魏碑的基本特点。在用笔上明显区别于早期魏碑之处是：捺笔与横折多用圆笔。如“人”、“夫”、“史”等字的长捺，一波三折，做捺时向右上斜仰而出锋暗收，既有浓重的汉分遗韵，又可窥见唐楷成熟时期永字八法的磔笔法度。这种捺笔，看上去很俏皮，给人以轻快而含蓄的感觉，为后来的《张黑女墓志》所吸收。魏碑的横折，一般都是方折，有的是方笔双折，而此志中许多折笔处则变成了圆折，笔法与比它晚三年的《郑文公碑》折笔很相似。更为奇特的是，本来在一般魏碑中写作方笔的一些短竖，在此志中被化方为圆、化竖为点了。如“使”、 “仁”、 “丙”、 “常”等字左边的短竖，以及许多宝盖头左边的一竖，都被写成了圆笔长点。这种写法还保留在《黑女志》中。此外，有些横钩(如“风”、“魏”、“竟”)，竖钩(如“持”、“东”、“扬”)，已具备了后世楷书轻顿斜挫、圆笔出锋的法度，甚至在楷书成熟时期的悬针用笔，在此志的“平”、“年”、 “甲”等字中也出现了。这些长竖不似魏碑中经常写作方笔垂露或方钩，而是将全身之力注于笔端，中锋下行，徐徐提笔出锋。如上所述《元淑墓志》的用笔，以方笔为主，使其不失魏碑雄强、质朴的基本风貌，而许多地方参用圆笔，又使它具有了意态生动，凝重遒劲、富有立体感的特点。
结字方面
在结字方面，《元淑墓志》更有其值得称道之处。
其一是不拘泥于魏碑字体一律呈偏方形的成法，整体看上去字体略呈长形。这样就少了短悍气，多了秀士风。但认真看去，并不是所有的字都是长形，而是宜长则长，宜扁则扁，因字而宜，富于变化。有些上下结构的字，“宫”、“裔”、“慧”等，故意放疏相叠的横笔和其他重叠部分，拉得很长。有些左右结构的字，如“将”、“波”、“相”、“城”等，则有意缩紧横画的距离，放宽左右部分，压得很扁。但也有例外的情况，有些本来上下结构的长形字，被变化结构，写成扁方形，如“赫”上面两个土字化作“”，下部省作四点； “泰”，紧缩上面三横，捺笔尽力向右开张，下面的水字变作“⺗”取横势。与此相反，本来是左右结构的方字，却通过变体，拉成纵势，如“幼” “侯”等。
其二是善于打破常规，变化结构、笔画。魏碑中出现异体字，别体字和增减笔画，是常见的现象，像此志中“静”、“寅”、“显”、“嘉”、 “堂” 、“使”等，这是不足为怪的。令人折服的是能够通过结构和点画的变化达到意外的效果。如白登山的“登”，左边被信手加了山字旁，而这个山字中间一竖和下面部分分置在登字左上撇的上下， “登”字上部左面提得很高，右边放得很低，且不作点，而是把下面“豆”字的上横向左伸出代之，下面一横很长，但很有力量，使这个字结构奇特，险竣而稳健。“惜”字竖心旁左边的一点与“十”分开， 放得很低，而且向上斜射，简直象个提手旁。此志中带笔、缺笔的例子也不少。 “军”字中间的“曰”、 “德”字右边的“四”等，左边的短竖都不另起笔，而是作横时方笔逆起一带而成，非常巧妙。 “使”字右边的“口”、“禽”字下面的“门”左边一竖，索性带都没带，缺了一笔。还有的是故意断笔，如“成”字中间的“”断开，戈不作趯全是隶法； “庚”字上面一横。只有笔意，中间的横折断开，两横与左右都不相接，而是一撇写成一竖，鱼贯而下，捺笔化作一点，十分得力，显得很精神。
其三是在体势上以奇取胜，字字都是左低右高，欹侧取势。这不仅是靠横笔作势，而是通过整个字的结构变化来实现的。独体字如“月”左面一竖向下伸，而右面一竖却中道而收， “人”、 “夫”都是向右上拓出长捺，呈斜势。左右结构的字，如“刺”、“朔”、“以”、“闺”都是左旁低下伸，右旁高而上收，上下结构、内外结构的字也是左低右高，如“岁”，“风”，都是左竖撇低，右外钩高。
其四是以行入楷，意趣横生。北魏时期的书法，是否定晋代行楷书直接从汉隶中求生计的。尤其是北魏早期的碑刻中，绝不见行书的踪迹。但是“青山遮不住，毕竟东流去”，东晋行书的出现，毕竟是中国书法史上具有生机和活力的重大成就，任何人都不能遏止它的传播和发展。《元淑墓志》的书丹者，很可能就是一位十分喜爱晋代行书，并且在临习《兰亭序》等二王书迹上下过很深功夫的高手。此志中许多字都参入了 行书笔意，如“得”、“复”左边三点，“波”右面的“皮”，“而”、“幼”、“绪”的绞丝旁，“悲”、 “忠”、 “德”等字的心，以及“鸿”字下面的四点，都是行书的连笔写法。而“或”、“盛”、“岁”、“以”、“其”、“风”、“流”、 “哉”等字简直与《兰亭》无异。“慧”字、“国”字的行书写法更为生动。“慧” 不特下面的“心”字左面两点连笔，右上的“丰”也写成了三个错落有致的点；“国”字中宫的“或”作行书，十分简练，外框左下部两横上长下短，长横与左竖连笔，而短横分叠于下，结字十分得体。《元淑墓志》的用笔和结字方面的这些独到之处，使它卓 然独立于魏碑之中，诚为魏碑中难得的珍品。
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元淑墓志出土
元淑墓志，八十年代初出土于大同市城东十公里白登山下的东王庄村。此志刻于北魏宣武帝永平元年（508年），碑高0．74米（加额），宽0．42术。碑额为“魏元公之墓志”六个篆书，风格与司马金龙墓表篆额相近，但书法略逊一等。
墓志正文为楷书，坚二十四行，每行二十七字，共计511字。字格二厘米见方。志文除右下部和左上部因年久接土，二十余字漫灭不可辩读外，绝大部分字体精整，锋颖犹新。它是目前大同地区出土的北魏志石中文字最多的一种。
其铭文如下：（正面）魏元公之墓志」大魏故使持节平北将军肆朔燕三州刺史都督二道诸军事平城镇将复脂使持节镇东将军都督相州诸军事相州」刺史嘉谧日靖元讳淑字买仁司州河南洛阳人也」昭成皇帝曾孙常山康王第廿五之宠子公承口皇极分琼帝绪幸友」转于翻年忠顺发于未井靖与停渊争其提动与流波竞其骇至於始」立耐栽黄霸之风暨於不或而树勿嫌之化标九功於千祀显六德于」万叶故文焕于魏史可得而略之以正始四年岁次丁亥十月丙辰朔」廿三日戊寅春秋六十一其夫人乃贺浑给事相州刺史相国侯赵郡」吕金安第六之敬女幼秉箱节之规长遵冰洁之度化光爱自三宫风」辉发於四裔恒轨宋姬之遗迹常准起家之余范故建绩於百龄之下」立名于千岁之上乌可详哉且略其旨也以正始五年岁次戊子三月」甲申朔十五日戊戌春秋五十六金蓖于旧京金城之公馆越自来岁」永平元年十有一月庚辰朔十五日甲午葬于白登之阳惜乎遴厉逝」矣弗救乃镌以幽石镂以显迹其辞日」赫矣元极显自黄基分艰神□敷琼灵芝德由泰夏道新肆兹慧属凤」举哲应龙期云潭朔坡风液燕区义隆平镇温盛相墟响绩八表功闻」九居□承宝历德音□符冰不异操霜弗改雕内仪明闺外式显韶徽」咏三宫休歌四标节固宋姬情遥仁体春彩德齐夏荣纯以绥微」粹以接英百两方显着于千龄则松则杨堂鸿悲风悼禽哀云」魂归霄口魄铭金宜迹后
（背面）永平元年岁次戊子十二月庚戌朔四日癸丑建」太常博士青州田徽宝造」书者相州主簿魏洽。 
志文记述了墓主人元淑及其妻吕氏的身世和功德。元淑本名拓跋淑，是北魏先世昭成皇帝拓跋什翼犍（道武帝拓跋珪的祖父）第五子拓跋寿鸠的曾孙，生于太武帝太平真君八年（公元447年），宣武帝正始四年（公元507年）卒于平城镇将任上。据《北史》载，元淑“善骑射”，‘能弯弓三百斤”，颇有政绩。此墓志极力褒扬他的功德、品行，虽不免有过誉之处，但毕竟补充了史料的不足。 元淑墓志的珍贵价值是在书法艺术方面。元魏后期书法逐步形成了一种俊利疏朗，严格之中富有变化的书风。此墓志是这个变化过程中的一个重要里程碑。
《元淑墓志》的用笔，以方笔为主，不失魏碑雄强、质朴的基本风貌，而许多地方参用圆笔，又具有意态生动、凝重遒劲、富有立体感的特点。 在结字方面，《元淑墓志》更有其独到之处：其一是打破了魏碑字体一律呈扁方形的成法，而略呈长形又富于变化；其二是体势以奇取胜；其三是以行入楷，意趣横生。《元淑墓志》的用笔和结字方面的这些独到之处，使它卓然独立于魏碑之中。