标题：鼹鼠原野的伙伴们
基本信息
书名：鼹鼠原野的伙伴们
作者: 古田足日  《鼹鼠原野的伙伴们》封面
译者: 彭懿
出版社: 接力出版社
出版年:2004-5
页数:143 页
定价:10.0元
装帧: 平装
ISBN:9787806794340
内容提要
本书1968年12月在日本出版迄今行销100多万册，是日本家喻户晓的经典童书。
四个二年级的小学生非常喜欢到一个长满青草、有各种虫子的原野上去玩耍。学校举办秋季展览会，他们用吸尘器来吸各种小虫子，受到了校长的夸奖；他们请老师到他们喜欢的原野上去和他们一起玩游戏，结果老师掉进了他们事先挖好的陷阱里，还夸他们像小鼹鼠；有人斯负同学，他们做成喷嚏发生器来伸张正义；市政府要将鼹鼠原野改造为住宅小区，他们和老师、家长一起反对建房，坚持保留绿地……四个孩子在鼹鼠原野上快乐地玩耍、游戏、放飞童心，放飞想像……鼹鼠原野是珍藏在我们每个人心中永远的乐园。
作者简介
古田足日,男,1927年11月29日出生于日本爱媛县川之江市，早稻田大学俄文系中途退学。是日本当今家喻 户晓的儿童文学作家与评论家，1997年到2001年担任日本儿童文学家协会会长。1960年其作品《现代儿童文学论》获得了第9届儿童文学家协会儿童文学新人奖
上个世纪五十年代，他执笔发表了一系列批判日本童话传统的论文，震撼了整个日本儿童文学界。
作者的作品
他除了著有《现代儿童文学论》《现代日本儿童文学的视点》等理论著作之外，还写过《壁橱里的冒险》《代做功课股份有限公司》《鼹鼠原野的伙伴》等儿童文学作品，1993年出版了《古田足日儿童书全集》13卷。
译者简介
彭懿,1958年出生于沈阳。先后毕业于复旦大学及日本东京学艺大学，获教育学硕士学位。 曾任上海  彭懿科学教育电影制片厂编导，报社编辑。上海少年儿童出版社编辑。系中国作家协会会员。现为浙江师范大学儿童文学研究所副研究员。
译者的相关作品
著有幻想文学理论专著《世界幻想儿童文学导论》、长篇幻想小说《与幽灵擦肩而过》《半夜别开窗》《魔塔》《妖孽》、摄影旅行笔记《独去青海》《三上甘南路》《约群男人去稻城》《很远很远的地方有片树》以及译作《车的颜色是天空的颜色》《风的旱冰鞋》《阁楼的秘密》等多部。
译者的话
和另外一的书比较这本书，和另外一本名叫《一年级大个子二年级小个子》的书，都是日本一位名叫古田足日的大作家写的。 
它比《一年级大个子二年级小个子》还早出版了一年多。 
是1968年12月出版的，也就是说，距离今天已经有三十五、六年了。 
一般的书，不要说三十五、六年前了，就是五、六年前写的书，也会被人当成旧书，没人读、没人买了。 
可是，这本有一个好听的书名的书，却和《一年级大个子二年级小个子》一样，直到今天，还常销不衰，已经卖出了上百万册！可以毫不夸张地说，三十五、六岁以下的日本人（当然是爱读书的日本人），都读过《鼹鼠原野的伙伴们》。 
它和《一年级大个子二年级小个子》一样，成为了日本儿童文学的经典。 
“经典”这两个字，可不是什么书都可以乱说一气的，它需要经受时间的检验——《鼹鼠原野的伙伴们》《一年级大个子二年级小个子》就像林格伦的《长袜子皮皮》、凯斯特纳的《埃米尔擒贼记》那些儿童文学的名著一样，经受住了时间的检验。不要说三十多年了，我相信，三百年过去了，它依然会是一本常销不衰的经典。 
那么，它为什么会成为一本经典之作呢？本书的内容先让我们来看看《鼹鼠原野的伙伴们》讲了一个什么有趣的故事吧！ 
鼹鼠原野其实没有鼹鼠，它不过是一片荒地。 
可这片荒地为什么会被叫做鼹鼠原野呢？ 
原来，小矮子明良、胖墩儿直行、高个子一男和眼睛滴溜儿圆的裕子这四个孩子，有一天钻出离家不远的猫头鹰森林，发现了一片长满了草的原野。 
这片原野就是鼹鼠原野。 
猫头鹰森林是因为有猫头鹰，所以叫猫头鹰森林。不过，你要是以为鼹鼠原野上有鼹鼠，那就大错了。明良、直行他们一次也没有看到过鼹鼠。 
这时候，这片原野还没有名字。 
明良他们的班主任是个年轻的女孩子，叫洋子。有一回上课时，他们打开了杉树枪。洋子老师从黑板前面回过头来说：“带杉树枪的人，把杉树枪全都放到桌子上。藏起来可不行呀，老师的眼睛可是X射线。”真的吗？X射线，是连衣服、桌子板都能穿过去的光。刚刚打过杉树枪的明良，坐立不安地把杉树枪悄悄藏到了书包里。只听老师说：“明良。把书包里的杉树枪拿出来。直行，从裤兜里拿出来。”好厉害的X射线。两个人脸都红了，把杉树枪摆到了桌子上面。 
为了验证洋子老师的眼睛究竟是不是X射线，他们邀请洋子老师到新发现的原野上玩杉树枪游戏。洋子老师来了，可是她的眼睛不是X射线，她掉到了明良他们事先挖好的一个又一个的陷阱里。他们举起了一块牌子：“看不出陷阱的老师的眼睛，不是X射线！” 老师坐在陷阱的边上，笑了：“你们挖得真好啊，像鼹鼠一样。” 
从那时候起，孩子们就把这片原野叫鼹鼠原野了。 
鼹鼠原野当然不止是长草了，还有一片悬崖，还有炸面圈形状的池子，池子当中有个岛，还有一条没人要的弃狗…… 
于是，就在鼹鼠原野上发生了许许多多好玩的故事。 
可是一年后，鼹鼠原野却没有了。 
鼹鼠原野上盖起了大楼。作品评价如果一定要让我用一句话来概括这本书讲了一个什么故事，我想，《　日本就有评论家说：在日本的儿童文学中，就找不到第二本像这样鲜活地描写孩子们在野外玩、玩的快乐的故事了。 
一个玩字，贯穿了整个故事。 
一片陌生的鼹鼠原野，对于四个二年级的孩子来说，无疑就是一座斯蒂文森笔下的“金银岛”。尽管它没有可怕的海盗出没，没有埋藏着宝藏，但它充满了未知，充满了发现，我们完全可以这么说，四个孩子的鼹鼠原野之旅，就是一次冒险之旅。猫头鹰森林、红土悬崖、昏暗的矮竹丛、田野、池子、小岛、岛上小小的神社……都让这个故事染上了一点冒险或是探险小说的色彩。 
就是在这片广阔的鼹鼠原野上，四个孩子玩出了一个又一个新的游戏——用吸尘器抓虫子、悬崖跳伞、空中行走、发现小岛的大探险、乘坐木头洗衣盆“炸面圈号” ……每一个游戏，都是作为读者的孩子们想玩或是玩得出来的游戏。而且，这一个个游戏的场面描写得既明快又具体，甚至具体到了孩子们轻而易举就能模仿的程度。所以有书评说这本书“拥有一种刺激孩子本能的东西”。 
就连古田足日自己也承认，这是一部描写孩子们游戏与成长的作品。 
在另一部也是写成长的作品《一年级大个子二年级小个子》中，古田足日尝试了一个“节”的概念，他认为在孩子的成长中有一个“节”，意思就是说，在孩子的成长中有一天会产生一个突变。这也就是所谓的“成长的瞬间”，是说由于得到某个促使成长的原因、契机，孩子的成长就像爬楼梯或是转弯似的，一跃得到成长。 
而在这部《鼹鼠原野的伙伴们》中，他提出了一个“群聚游戏”的概念。 
开始动笔写作这本书的时候，他刚从东京都中心的池袋搬到一个叫“东久留米町”的地方。那时的东久留米町，就和鼹鼠原野的风景差不多，有树林、原野，还有水沟。黄昏去散步的时候，常常会有三四成群的孩子拦住他问：“叔叔，几点了？”不是一次两次，而且每次都是不同的孩子们。那时的孩子和现在的孩子不一样，还没有手表，可妈妈又让他们5点或是5点半必须回家。他们在树林里或是水沟边上玩着玩着，就忘记了时间，一看到有大人经过，就会拦住问几点了。正因为发现了这个“群聚游戏”的现象，他写成了这部《鼹鼠原野的伙伴们》。 
游戏，当然不是毫无意义的玩了。 
古田足日在一次讲演中，说到《鼹鼠原野的伙伴们》的游戏时就曾说过：在游戏中，孩子学会了创造力。 
不过，三十几年过去了，我们身边的环境已经发生了巨大的变化，现在不要说日本了，就是在我们的身边，也几乎很难找到像鼹鼠原野那样的空地了。所以有人说，现在的孩子读《鼹鼠原野的伙伴们》，更像是在读一个发生在什么地方的遥远的世界的故事。 
这不能不说是一个悲剧。 
因为这个世界曾经距离我们那么近，就在我们的身边。 
1993年1月，也就是这本书问世二十多年后的一天，在一所小学校，一个孩子对古田足日说：“我们的游戏只是体育，而这本书里的孩子们游戏是探险。” 
这句话，永远地留在了古田足日的心灵里。这本书更深的一层意义这本书，我们还可以读出更深的一层意义来。 
日本的儿童文学评论家宫川健郎在《日本现代儿童文学》一书中，说到了《鼹鼠原野的伙伴们》。让我把他的一段话，作为我的这篇“译者的话”的结尾吧：
“《鼹鼠原野的伙伴们》，既是被称为原野的‘乐园’的故事，同时又是一个丧失‘乐园’的故事。《鼹鼠原野的伙伴们》的作者用同一种文体，写出了‘乐园’与其丧失。通过明良、直行、一男、裕子这几个昨天还在原野上游戏的孩子的眼睛，见证了‘乐园’的丧失。” 
本书目录
译者的话
写在前面
1 校长先生不可怕（开头的故事）
2 老师的眼睛是X射线（第二个故事）
3 鼹鼠号飘到了空中（第三个故事）
4 丢了钥匙（第四个故事）
5 国孩子的女节儿（第五个故事）
6 弃狗茶郎（第六个故事）
7 发明发现的故事（第七个故事）
8 星期日离家出走（第八个故事）
9 炸面圈池子的炸面圈号（第九个故事）
10 再见，鼹鼠原野（最后的故事）