标题：四季
地理现象
地球绕太阳公转的轨道是椭圆的，而且与其自转的平面有一个夹角。当地球在一年中不同的时候，处在公转轨道的不同位置时，地球上各个地方受到的太阳光照是不一样的，接收到太阳的热量不同，因此就有了季节的变化和冷热的差异。
在气候上，四个季节是以温度来区分的。在北半球，每年的3～5月为春季，6～8月为夏季，9～11月为秋季，12～2月为冬季。在南半球，各个季节的时间刚好与北半球相反。南半球是夏季时，北半球正是冬季；南半球是冬季时，北半球是夏季。在各个季节之间并没有明显的界限，季节的转换是逐渐的。四季递变地球上的四季首先表现为一种天文现象，不仅是温度的周期性变化，而且是  春昼夜长短和太阳高度的周期性变化。当然昼夜长短和正午太阳高度的改变，决定了温度的变化。四季的递变全球不是统一的，北半球是夏季，南半球是冬季；北半球由暖变冷，南半球由冷变热。变化规律现在分析一下昼夜长短和太阳高度，在不同季节的周期性变化规律。 
从春分经夏至到秋分，北半球处于夏半年，南半球处于冬半年。在此期间，北半球昼长夜短，南半球昼短夜长；北极处于极昼，南极处于极夜；北回归线以北的太阳高度始终大于平均值，南回归线以南则小于平均值。北回归线以北太阳升起于东北方的地平圈上，降落于西北方的地平圈上。二分日全球各地太阳均升起于正东方，降落于正西方。
从秋分经冬至到春分，北半球处于冬半年，南半球处于夏半年。在此期间，南北半球的昼夜长短、极昼极夜和太阳高度，都同上述情况相反。北回归线以北太阳升起于东南方的地平圈上，降落于西南方的地平圈上。 
从夏至经秋分到冬至，北半球由夏半年变为冬半年，南半球由冬半年变为夏半年。在此期间，北半球昼渐短，夜渐长，极昼带逐渐缩小；南半球昼渐长，夜渐短，极夜带逐渐缩小。北回归线以北太阳高度一直在减小，南回归线以南则在增大。北回归线以北太阳出升方向由东北变为东南，降落方向由西北变为西南。秋分日由正东升起，正西降落。 
从冬至经春分到夏至，北半球由冬半年变为夏半年，南半球由夏半年变为冬半年。南北半球的昼夜长短、极昼极夜和太阳高度的变化同上述情况相反。北回归线以北太阳升起的方向由东南变为东北，降落方向由西南变为西北。 
从冬至到春分和从夏至到秋分，全球各地昼长都向平均值（12小时）接近，极昼、极夜的范围都逐渐缩小。北回归线以北和南回归线以南的太阳高度都在向平均值接近。北回归线以北，太阳升起方向逐渐接近正东，降落方向接近于正西。 
从春分到夏至和从秋分到冬至，全球各地昼夜长短都在向极值变化，极昼、极夜的范围都逐渐扩大。北回归线以北和南回归线以南的太阳高度也趋向极值。北回归线以北太阳升、落的方向，分别向东北、东南和西北、西南移动。 
由于南北回归线之间的昼夜长短和太阳高度的变化较复杂，所占篇幅较多，我们没有充分地说明，读者自行总结出规律来也是不难做到的。在分析的时候，最好能分成几个阶段来进行。例如，在北半球，可以从春分到太阳直射该地算做一个阶段，再到夏至为第二个阶段，夏至以后到再次太阳直射为第三个阶段，以后可以把到冬至作为下一个阶段，由冬至到春分是最后一个阶段，太阳完成了一次回归运动。每个阶段昼夜长短、太阳高度、太阳的升落方向及正午时太阳的方向（例如，北半球夏至时，太阳在正午时位于天顶以北，冬至时则在天顶以南），等等，都有较大的变化。  夏四季划分四季是根据昼夜长短和太阳高度的变化来划分的。在四季的划分中，以太阳在黄道上的视位置为依据四季风光(5张)，以二分日、二至日或以四立日为界限。但是，东西方各国在划分四季时所采用的界限点是不完全相同的。
第一种分类法：
我国传统的四季划分方法，是以二十四节气中的四立作为四季的始点，以二分和二至作为中点的。如春季立春为始点，太阳黄经为315°，春分为中点，立夏为终点，太阳黄经变为45°，太阳在黄道上运行了90°。这是一种传统的，常见的方法。
第二种分类法：
天文学分类法（即西方分类法）四季划分更强调四季的气候意义，是以二分二至日作为四季的起始点的，如春季以春分为起始点，以夏至为终止点。这种四季比我国传统划分的四季分别迟了一个半月。 
第三种分类法：
为了准确地反映各地的实际气候情况，划分四季常采用气候上的方法既近代学者张宝坤分类法，采用候平均气温划分四季。并且规定：候平均气温大于或等于22℃的时期为夏季，小于或等于10℃的时期为冬季，介于10℃～22℃之间的为春季或秋季。按此标准划分四季，中纬地区季节与气候相一致，低纬地区和极地附近春、夏、秋、冬的温度变化很不明显。同时，在中纬地区，各季的长度也不一样。这就是气候四季。例如，北京春季有55天，夏季103天，秋季50天，冬季157天。这种方法，可以结合各地的具体气候，农业，故运用较多。
第四种分类法：
气候统计法，因为一般以1月份为最冷月，因此，春季，为3,4,5月．夏季，为6,7,8月．秋季，为9,10,11月．冬季，为12,1,2月．这种四季分类法，比较适用四季分明的温带地区。
浅论
春、秋二分日，全球各地昼夜长短和太阳高度都等于全年的平均值，具有从极大值（或极小值）向极小值（或极大值）过渡的典型特征。因此，把春分作为春季的中点，和把秋分作为秋季的中点是非常合理的；夏季里，昼最长，夜最短，太阳高度最大的是夏至那一天，该日地表获得太阳能量是最多的。所以，夏至作为夏季的中点是很合理的；同理，冬至作为冬季的中点也是很科学的。 
但是，从实际气候上讲，夏至并不是最热的时候，冬至也不是最冷的时候，气温高低的极值都要分别推迟1～2个月。我国有“热在三伏”，冷在三九”的说法。因此，把夏至和冬至分别安排为夏季和冬季的开始日期，与实际气候能更好地对应。所以，西方四季划分更能体现实际的气候意义。 无论是我国的具有天文意义的四季划分，还是西方具有气候意义的四季划分，都是天文上的划分方法。这是因为，二分、二至和四立在天文上都有确切的含义，都是把全年分成大体相等的四个季节，每个季节三个月，太阳在黄道上运行90°。它们都不能反映各地气候的实际情况。通过这种方法划分的季节，就是天文四季。 
天文四季是半球统一的。在半球的范围内，每个季节有统一的开始和结束的时刻，并且在半球范围内，每一地点均存在着这四个季节，每个季节都是等长的。天文四季具有理论意义，气候四季具有实用价值。天文四季是气候四季划分的基础。天文四季是半球统一的。北半球是夏季，南半球是冬季；气候四季则是局部区域（中纬地区）统一的。天文四季的划分取决于天文现象的变化，气候四季的划分取决于气温的变化。无论哪个半球的哪个地点，都有等长的天文四季；而气候四季则在同一地点也不一定等长。这是天文四季和气候四季的主要不同之处。二十四节气二十四节气总览(按公元月日计算)：　
春季：  秋2月3--5日交节 [立春(节气)，黄经315度]；2月18--20日交节[雨水(中气)，黄经330度]；　
3月5--7日交节 [惊蛰(节气)，黄经345度]；3月20--22日交节[春分(中气)，黄经 0 度]；　
4月4--6日交节 [清明(节气)，黄经15度 ]；4月19--21日交节[谷雨(中气)，黄经30 度]；　
夏季：　
5月5--7日交节 [立夏(节气)，黄经45度 ]；5月20--22日交节[小满(中气)，黄经60 度]；　
6月5--7日交节 [芒种(节气)，黄经75度 ]；6月21--22日交节[夏至(中气)，黄经90 度]；　
7月6--8日交节 [小暑(节气)，黄经105度]；7月22--24日交节[大暑(中气)，黄经120度]；　
秋季：　
8月7--9日交节 [立秋(节气)，黄经135度]；8月22--24日交节[处暑(中气)，黄经150度]；　
9月7--9日交节 [白露(节气)，黄经165度]；9月22--24日交节[秋分(中气)，黄经180度]；　
10月8--9日交节 [寒露(节气),黄经195度]；10月23--24日交节[霜降(中气),黄经210度]；　
冬季：  冬11月7--8日交节 [立冬(节气),黄经225度]；11月22--23日交节[小雪(中气),黄经240度]；　
12月6--8日交节 [大雪(节气),黄经255度]；12月21--23日交节[冬至(中气),黄经270度]；　
1月5--7日交节 [小寒(节气),黄经285度]；1月20--21日交节 [大寒(中气),黄经300度]。　
二十四节气歌：　
春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。　
每月两节不变更，最多相差一两天，上半年来 六、廿一，下半年是八、廿三。
相关诗词
四季诗
四季诗是本人根据四季不同的特点所写的伤心四季
春花忧日短，夏雨苦思长．秋叶悲已落，冬风愁满肠．关于春1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》) 
2．等闲识得东风面，万紫千红总是春（朱熹《春日》） 
3．红豆生南国，春来发几枝?(王维：《相思》)
4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨》)  5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：《赋得古原草送别》) 
6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》) 
7．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望》) 
8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：《己亥杂诗》) 
9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》) 
10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)
11．夜雨剪春韭，新炊间黄粱（杜甫《赠卫八处士》）
12．春色恼人眠不得，月移花影上栏杆（王安石《春夜》） 
13．锦江春色来天地，玉垒浮云变古今（杜甫《登楼》） 
14．春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物《滁州西涧》）
15．沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。（僧志安《绝句》）
16．春风又绿江南岸，明月何时照我还。（王安石《泊船瓜洲》）
17．几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。（白居易《钱塘湖春行》）
18．最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。（韩愈《早春呈水部张十八员外》）
19．竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）
20．谁言寸草心，报得三春晖。（孟郊《游子吟》）
21．春江潮水连海平， 海上明月共潮生。（张若虚《春江花月夜》）关于夏1．力尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈麦》) 
2．深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐：《晚晴》) 
3．首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：《游赤石进帆海》) 
4．仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫：《夏夜叹》) 
5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古：《大热》) 
6．人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂：《夏日联句》) 
7．残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参：《水亭送华阴王少府还县》) 
8．连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》) 
9．清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫：《江村》) 
10．芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观：《三月晦日偶题》)关于秋1．秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》) 
2．解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》) 
3．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》) 
4．常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府?长歌行》) 
5．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》) 
6．湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》) 
7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》) 
8．银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》) 
9．春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》) 
10．欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿·书博山道中》)
11．秋风入庭树，孤客最先闻。（刘禹锡《秋风引》） 
12．秋风吹不尽，总是玉关情。（李白《子夜吴歌秋歌》） 
13．秋风吹渭水，落叶满长安。（贾岛《忆江上吴处士》） 
14．秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。（刘彻《秋风辞》）关于冬1．且如今年冬，未休关西卒。(杜甫：《兵车行》)
2．秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明：《四时》) 
3．南邻更可念，布破冬未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》) 
4．冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭：《守岁》) 
5．鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微：《四气诗》) 
6．隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅：《梅》) 
7．不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓：《早梅》) 
8．儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游：《秋日郊居》) 
9．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》) 
10．天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫：《小至》)
传统意象
春代表柳　青龙　
夏代表莲　朱雀　四季意象图(13张)
秋代表枫　白虎
冬代表梅　玄武
四季雅称
春天的雅称阳春　我国南方人民给春天以“阳春”和“阳春三月”的美称。如李白诗云：“阳春召我以烟景”，正是对春天绝妙的写照。 
三春　昔日农历以正月为孟春，二月为仲春，三月为季春，合称“三春”。孟郊就有“谁言寸草心，报得三春晖”的诗句。 
九春　古时的“三春”3个月共90天，10天为一春，故有“九春”之名。阮籍的笔下就有“悦怪若九春，馨折似秋霜”的名句。 
青春　春天万物复苏，草木繁茂，生机盎然，一片青绿，因之呼春天为“青春”。杜甫的绝句“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”即指此。 
芳春　春天百草萌发，万紫千红，欣欣向荣，故有“芳春”之名。如陆机诗曰：“烈火厉劲草，丽服鲜芳春。” 
青阳　春天阳光明媚，暖意洋洋，故有“青阳”之美称。如陈子昂就有“白日美不归，青阳时暮矣”的诗句。 
艳阳　春天阳光灿烂，和风丽日，故称“艳阳”。如清代华广生辑俗曲集《白雪遗音·艳阳天》中说：“艳阳天，和风荡漾，杨柳依依”；再如鲍照的诗句：“艳阳桃季节，皎洁下成妍。” 
我国实行夏历时间很长，在民间，人们根据节气、农事等又分别将正月称早春，二月称酣春，三月称晚春、暮春或末春。此外，春天还有“阳节”、“昭节”、“淑节”、“韵节”及“苍灵”等雅称。 
另外，春天各月还有下列别称：一月又叫陬月、孟陬，二月又叫令月、杏月，三月又叫蚕月、桃月。夏季的雅称朱明　古代称夏为“朱明”。《尔雅·释天》：“夏为朱明”，注：“气赤而光明。”《汉书·礼乐志》：“朱明盛长，敷与万物。” 
朱夏　据《尔雅·释天》曰：“夏为朱明”，后因称夏季为“朱夏”。三国魏曹植《槐赋》曰：“在季春以初茂，践朱夏而乃繁。”杜甫有诗云：“我有阴江竹，能令朱夏寒。” 
长嬴　《尔雅·释天》：“春为发生，夏为长嬴，”也作“长赢”。赢，通盈。谓使草木长盈者为夏，故称夏为长赢。 
长夏　《素问六节藏论》：“春胜长夏，长夏胜冬。”注：“长夏者六月也。”也泛指夏季。杜甫有诗云：“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。” 
昊天　《尔雅·释天》：“夏为昊天。”郭璞注：“言气皓旰。” 
槐序 槐树夏季开花，故称夏为槐序。明杨慎《艺林伐山·槐序》：“槐序，指夏日也。” 
炎节　唐钱起诗曰：“单车动夙夜，越境正炎节。” 
三夏　夏季三个月，简称“三夏”。《乐府诗集·子夜四时歌·夏歌》曰：“情知三夏熟，今日偏独甚。” 
九夏　夏季共90天，简称“九夏”。陶潜《荣木》诗序有“日月推迁，已复九夏”之句。范椁诗曰：“情知已是秋风后，留作明年九夏寒。” 
农历四、五、六月为夏季，古时分别称为孟夏、仲夏、季夏。孟夏又称为“初夏”、“首夏”、“槐夏”，均是四月的别称。仲夏是五月，“仲”是一季中的第二个月，又称为“超夏”。季夏是六月，即末夏。秋季的雅称三秋　古时七、八、九月分别称为孟秋、仲秋、季秋，简称三秋。亦指秋季的第三个月，即农历九月。唐代王勃《滕王阁序》中有：“时为九月，序属三秋”之句。 
九秋　秋季共90天，简称九秋。张协《七命》诗：“唏三春之溢露，溯九秋之鸣飚。” 
金天　按“五行”推演，秋属金，故称金天或金秋。唐代陈子昂诗曰：“金天方肃杀，白露始专征。” 
金素　谢灵运诗：“述职期阑署，理棹变金素。”李善注：“金素，秋也。秋为金而色白，故曰金素也。” 
素节　又叫素秋，有时专指重阳节，有时则泛指秋天。欧阳修诗云：“我来夏云初，素节今已届。”王绩《九月九日赠崖使君善为》诗也有：“忽见黄花吐，方知素节回。” 
素商　按古代“五行”说法，秋天色尚白，又属“五音”之中“商”的音阶，故有此称。元代马祖常《秋夜》诗云：“素商凄清扬微风，草根之秋有鸣蛩。” 
白商　萧统编撰的《昭明文选》：“若乃白商素节，月既授衣。”李善注：“《周礼》：‘西方白。’《礼记》：‘孟秋之月，其音商。’” 
白藏　《尔雅·释天》：“秋为白藏。”郭璞注：“气白而收藏。” 
西陆　晋朝司马彪《读汉书》云：“日行西陆之秋。”“西陆”即二十八宿中的昂宿之别名。唐代骆宾王《在狱咏蝉》云：“西陆蝉声唱，南冠客思深。” 
在民间，人们根据节气、农事等又分别将七月称为首秋、初秋、早秋、上秋、新秋、兰秋、肇秋；八月称为中秋、佳秋、仲秋、正秋；九月称为深秋、凉秋、穷秋、暮秋、耖秋。秋天还有“高商”、“商节”、“白茂”、“凌辰”等雅称。冬季的雅称玄英　《尔雅·释天》：“冬为玄英。” 
隆冬　《晋书·王献之传赞》：“观其字势，如隆冬枯柯。” 
三冬　古代以农历十月为孟冬，冬月为仲冬，腊月为季冬，简称为“三冬”。唐杜荀鹤《溪居》诗：“不说风霜苦，三冬一草衣。” 
九冬　冬季共90天，故云。南朝梁沈约《夕行夜间鹤》诗云：“九冬霜雪苦，六翮飞不住。” 
严冬　南朝梁简文帝集《大同冬月庚戌》诗：“是节严冬景，寒云掩落晖。” 
冬节　有时专对冬至而言，《南齐书·武陵昭王晔传》：“冬节间讯，诸王皆书，晔独后来。”有时泛指冬天，《后汉书·马融传》：“方涉冬节，农事闲隙。”曹操《却东西门行》：“冬节食南稻，春归复北翔。”

钢琴套曲《四季》
  冬景柴可夫斯基的有关十二月的音乐名称 
柴科夫斯基钢琴套曲《四季》，副题为“性格描绘十二幅”。全曲由十二首附有标题的独立小曲组成。这些诗篇又与十二个月的季节特点相关联，故乐曲以“四季”为名。其中第六首《船歌》和第十一首《在马车上》最为流行，第三首《云雀之歌》及第十二首《圣诞节》也常单独演奏。 
1、《壁炉边》January—At the Fire Side 
不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。 
“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金 
2、《狂欢节》February—Carnival 
三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双  柴可夫斯基拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。 
“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”——普．维亚杰姆斯基 
3、《云雀之歌》March—Song of the Lark 
旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。 
“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿．马伊科夫 
4、《松雪草》April—Snow Drop 
节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。 
“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”——阿．马伊科夫 
5、《清净之夜》May—White Nights 
主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。 
“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿．费特 
6、《船歌》June—Barcarolle 
三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。 
“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿．普列谢耶夫 
7、《刈者之歌》July—Song of the Reapers 
民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格。 
“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”——阿．柯里佐夫 
8、《收获》August—Harvest 
带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。 
“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿．柯里佐夫 
9、《狩猎之歌》September—The Hunting 
三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。 
“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲沱江。”——普希金 
10、《秋之歌》October—Autumn Song 
如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。 
“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿．托尔斯泰 
11、《在马车上》November—Troika 
《平》三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。 
“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”——尼．涅克拉索夫 
12、《圣诞节》December—Christmas 
圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。 
“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——柴科夫斯基
乐器
原版弦乐四重奏、长笛、单簧管、双簧管、大管、小号、圆号、大键琴室内乐三声部小提琴、中提琴、大提琴
简介
作者简介安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi,约1675-1741） 
巴罗克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。自幼学习小提琴与作曲，17  维瓦尔第14年起任威尼斯贫女音乐学校教师及乐长。除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大等，以富于民间色彩和生活气息著称。此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。他最著名的作品是小提琴协奏曲《四季》。他的音乐天才启迪了后来的巴罗克大音乐家，尤其是他丰富的作品和新颖的、科学的歌剧创作方法，刺激了现代意大利作曲家的好奇心。作品简介维瓦尔第，小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时发表并献给波希米亚伯爵W.冯.莫尔津的一套大型作品《和声誉创意的尝试》共十二部协奏曲的第一号到第四号，合称《四季》。
这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。
由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。 
《四季》的标题分别为：
《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》f小调。
其中以《春》的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿；
《夏》则出乎意料之外，表现出夏天的疲乏、恼人；
《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，这个乐章欢快而又活泼；
《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雪景等景象，其中第二乐章非常出名，曾被改编为轻音乐而广为流传。
作品导听
春《四季》只是维瓦尔第于1725年以《和声与创新试验》为总名的一套十二首协奏曲(作品第8号)中的第一首。他在每首协奏曲前加了一首解释音乐的十四行诗，这些十四行诗(可能是维瓦尔第本人所作)并非惊人之笔，但音乐显然确实用来极为详细地描写十四行诗中所说的一字一句． 为了避免任何可能发生的误解，维瓦尔第把十四行诗的每一句印在它所解释的乐曲各句的上方；甚至还印了进一步说明的句． 我们从四首十四行诗中摘印‘春“与“秋”两首，以说明维瓦尔第如何应用描绘性诗歌． E大调，作品第8号，第一首
A、春光重返大地。四季部分乐谱(5张)
B、乌儿欢快鸣啭，热情迎接春天。
C、微风轻拂泉水，细声密语潺潺流．
D、乌云笼罩天空，电光闪闪，雷声隆隆．
E、云散雨止，小乌又唱起动人的歌曲．
P、在鲜花丛生的牧场上，
在簌簌作响的枝叶下，
牧童和他的忠实的狗正在入睡．
G、在春光明媚的灿烂天空下，
应着农村风笛的欢歌，
仙女和牧童翩翩起舞．
1、A11egro开始的副歌确定整个乐章的标题“春光重返”的意境。意大利原文的节奏就几乎可以使人联想到这一兴高采烈的曲调，或反之，这一曲调暗示了语言的节奏：
第一个形成对比的小提琴独奏插部的乐队中的另两把小提琴独奏作为伴奏，这里标有“鸟之歌”，由轻柔的颤音和细致的独奏跑句组成．这一插部的中途继续着十四行诗“乌儿欢快鸣啭，迎接春天”。
开始的副歌很快地重复之后，小提琴中的轻声絮语组成第二个插部(相当于十四行诗的C字部分)，它先现了一个半世纪后瓦格纳的《齐格弗里德》中的森林的喃喃细语． 副歌的第二次再现(字母D)后是“电光闪闪，雷声隆隆”，由小提琴声部迅速跑动的音阶相随后整个弦乐组中低音上的碎弓加以描绘。 2、Largo e pianissimo sempre　慢乐章于字母F处开始，乐队描写牧羊人小睡(独奏小提琴的徐缓而流畅的旋律)外加一个显然不能纳入十四行诗的描绘性片段。 牧童的“忠实的狗”显然在清醒地守卫着，因为中提琴被要求以“非常响亮而短促”的重复音符来模仿狗的叫声．听众可以感觉到这一天真的细节给维瓦尔第带来的心情愉快，因为狗在整个乐章中自始至终吠叫不停 3、Allegro乡村舞曲开始的曲调(十四行诗中的字母G)令人想起农村的风笛．小提琴中的轻快活泼的曲调，和模仿风笛嗡嗡声的低音弦乐器中的持续音都造成这样的印象夏为了使听众能更好地理解曲意，维瓦尔第在这部小提琴套曲《四季》的总谱扉页上曾相应地题写过一首14行短诗，用以简单描述每一乐章的音乐内容，以文字形式描绘每个乐章所力图表现的主题，总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。在这里，让我们一起来读读这些诗句吧。 
《夏》 
一、夏日炎炎，畜群困倦，松林似火烧。斑鸠和金翅雀在声声歌唱。清新的微风迎面吹来，转瞬间阵阵北风劲吹。牧人惊恐，为自天而降的厄运而哭泣。 
二、困倦的病体辗转难眠，更惧怕那电闪和雷鸣，畜群也为苍蝇所困扰。 
三、啊！他的恐惧才刚开始：倾盆而降的冰雹，毁坏了他的庄稼。 
赏析： 
第一章乐队轻弱断续地奏出音调，象是烈日下人们挥汗喘息。它懒散地蠕动着，缺乏生气。接着，独奏小提琴飞涌出急驰的音流，在高音八度上点点闪烁的音响，就象是杜鹃在啼叫。随后，乐队也加入了杜鹃小合唱。在乐队长音背景下，独奏小提琴奏出婉转的音调。小提琴齐奏的轻盈音似阵风徐来。转瞬之间，炎热又咄咄逼人了。热风与凉风的对抗，酝酿着暴风骤雨。独奏小提琴唱出悲调，表达了牧人沮丧和担忧的心情。 
慢板的第二乐章倾诉了炎夏恼人的情景。第一小提琴和第二小提琴轻奏出同音反复的单调音型，模拟蚊蝇的嗡嗡声。在这个烦扰的背景下，独奏小提琴奏出一支不安的旋律。它时时被乐队齐奏的隆隆雷声打断，然后，又以急切的音调祈求获得身心的片刻安宁。 
暴风雨在第三乐章降临。乐队以急板速度奏出飞动的音符，象是大雨倾泻而下，低音区发出雷鸣，更催来几乎寻觅不到旋律线的急驰音符。乐队的五次齐奏和独奏小提琴的四次独奏，毫无例外地融汇于暴风雨的横虐进发之中。作曲家在这个乐章卷会注释上写着：“夏天，剧烈的季节”。这首乐曲人们也常称为“夏日的雷雨”。作曲家充分发挥了小提琴华美的演奏技巧，取得了精彩的艺术效果。秋F大调，作品第8号，第三首 A、农民载歌载舞，欢庆丰收． B、许多人痛饮美酒，兴高采烈． C、结束庆典，昏昏欲睡． D、众人远离歌舞，呼吸清新空气．
时间已到，大家去享受美梦． E。黎明破晓，猎人出发． F、号角、猎犬和枪支，随身携带，
人们追捕，猎物逃窜． G．枪声和犬吠，一片嘈杂，
猎物惶惶不安，精疲力竭 H．受伤而逃。奄奄而死． 1、农民载歌载舞：A1iegro第一乐章相当于十四行诗的头四行(A—B—C)．开始时的刚劲有力的副歌上标有头两行的字句(字母A)．以后的两行(B和C)是一个有补充标题“醉汉”的插部．酗酒者狂饮，脑子越来越不清醒，步履蹒跚，东倒西歪，这些都由那位技巧辉煌的小提琴独奏者担当，醉汉的天昏地转变得更为狂野，与此同时，比较清醒的庆贺者的歌曲以副歌的形式一再重现．
醉汉们终于瘫倒，沉入梦乡，这时维瓦尔第突然离开第一乐章的正常急速，顿时慢下来，进入Largetto。 2、沉睡的醉汉：Adagio缓馒的第二乐章越来越轻，表示睡得越来越熟，它与十四行诗的第二个四行(字母D)相应． 3、狩猎：A11egro自有记录以来，音乐家们部很喜欢用狩猎号角声，但是这一乐章的副歌中以小提琴所模仿的原始猎号声，必定是一位伟大的作曲家用这样一个主题作为管弦乐曲整个一个乐章的基础的最早范例． 几个插部仍然主要是由小提琴独奏奏出，说明猎物的奔逃和逐渐衰竭而死。冬维瓦尔第《四季》十四行诗的中文译本：《冬》 
第一乐章：北风凛冽，白雪皑皑，冰天雪地，战栗不止，顿足奔跑路途艰，牙齿咯咯直打战。 
第二乐章：熊熊炉火暖身心，室外雨雪下不停。 
第三乐章：冰上溜，慢慢行，谨防滑倒要小心，忽然急转而摔倒，爬起身来又急跑，不料滑到冰窟边。
第一乐章是一首不过份的快板乐章。维瓦尔第为此乐章音乐所做出的文字提示是这样的：“冰天雪地，寒风刺骨，人们簌簌发抖，牙齿打颤，浑身冻僵。”在这一乐章中，维瓦尔第用极其形象的音乐语汇为我们描绘出了一幅冬天北风凛冽、大雪纷飞的严寒景象。 
第二乐章是一首广板，题诗中写道：“壁炉旁度日，舒适又满足。”与第一乐章相比，这段音乐富有着很温暖的气息与恬静的氛围，它仿佛是辛劳了一年的人们在冬日里的美丽梦幻，又仿佛圣诞树下和乐融融，全家团圆。 
第三乐章是一首快板，题诗为：“冰上滑行，缓慢又小心，最怕摔跤，可是一个急转身，已经滑倒在地。”这是一个充满了谐趣的乐章，维瓦尔第曾在总谱上特别写道：“这就是冬天，虽然它给人们带来了寒冷，然而它也给人们带来了极大的快乐。” 尽管作曲家维瓦尔第在“冬”这首协奏曲中用音乐所描摹出的冬天是寒冷、萧瑟的，但其中也蕴含了一种对春天的渴望与启盼，毕竟“冬天来了，春天还会远吗？”版本评论四季录音版本评论：
维瓦尔第四季是古典音乐中录音最多的，但是演绎水平往往千差万别，至今我最喜欢的版本有四个，如下：
Il Giardino Armonico在TELDEC的录音，Onofri独奏，Antonini指挥
Biondi在Virgin的录音，Biondi独奏与指挥Europa Galante
Carmignola在Sony的录音，Marcon指挥Venice Baroque Orchestra
Alessandrini在OPUS111的录音，Azzaro、Ferreira、Secondi与Vicari独奏，Alessandrini指挥Concerto Italiano
毫无疑问，此四版录音均为意大利本土古乐团用古乐器的演绎，但我喜欢这四版的原因并不是由于一些人对于器乐作品本土演绎的津津乐道，而是因为我觉得这些意大利乐团真正领悟出了维瓦尔第音乐的精髓所在，而使我不得不选择这四版。接着我就逐个分析吧。
Il Giardino Armonico版曾经是我最喜欢的一个版本，在当时这个录音应该是轰动音乐界了，他们把“摇滚”风格发挥得淋漓尽致（所谓“摇滚”风格，是九十年代提出的，有人评论IGA的演奏具有摇滚的基因，而我认为古典音乐“摇滚”风格应该就是强劲的低音，快速的演奏和强烈的对比了），而此时Biondi还处在OPUS111公司的“文雅”时期，IGA的这种风格的演奏应该是很少见的。我觉得这个版本的优点在于键盘通奏低音完全按照维瓦尔第作品列表上所注明的来选择，《春》、《夏》、《冬》全部使用了室内管风琴，《秋》使用了羽管键琴（估计这也能算缺点，选择通奏低音不懂变通，有些人觉得《春》的通奏低音用管风琴不合适），而和弦通奏低音又加入了双颈琉特琴（一般四季录音不会使用），这样严瑾和丰富的通奏低音选择估计前无古人后无来者了。Onofri在慢乐章中的装饰音也是非常自然，而维瓦尔第作品的慢乐章装饰音的演奏是许多独奏者所忽略的，甚至一些巴洛克提琴演奏者也对此无动于衷，演奏慢乐章时只按乐谱演奏，丝毫没有装饰音。我曾经在一本维瓦尔第的小提琴乐谱中看到了维瓦尔第自己所写的慢乐章装饰音，而且下面有一段无装饰音的作对比。维瓦尔第写过装饰音的竟与没写过的如同两部不同的作品，写过装饰音的乐句竟如同快板乐章一般华丽，充满了16分音符，再回头看没有装饰音的居然觉得是那么的单调。而此版的缺点其实也如优点那么多，可能是录音时间比较早的关系，所用的四季乐谱居然是阿姆斯特丹的老版本，这个乐谱有些错误的地方，可能是当时的印刷问题和抄谱员的失误吧。而现在公认的四季版本是保存在曼彻斯特公共图书馆的版本，专门研究这方面资料的专家Paul Everett认为这个版本是1726年为了给罗马的收藏家Cardinal Pietro Ottoboni（亨德尔、科莱里等音乐家的赞助者）演奏而从威尼斯带来的版本。这个版本是最接近维瓦尔第初衷的版本比如在《春》第一乐章的第45小节，加入了第一小提琴和第二小提琴的轮奏。他还更正了一些因错印而流传到现在已变成了传统的错误，如《冬》第二乐章结尾处的颤音。IGA版的另一处败笔就是秋的第一乐章的演奏中居然出现了不自然的小提琴滑音，而且此滑音是那种不和谐的滑音，在巴洛克作品中出现当时根本没有的小提琴技巧“滑音”我都不能忍受，更不用说此滑音非浪漫派作品中的那种和谐的滑音了，而是使我感到刺耳的滑音。还有就是《冬》第一乐章中一开始独奏后的齐奏，实在是太恐怖了，感觉弦乐根本就不是拉出来的，而是用弓击打琴弦，出来的音色竟如同定音鼓，连旋律也听不出，我一位朋友听完IGA演奏的另一首作品La Follia变奏曲的第八段变奏时也有这种感觉，他把这个形容为“伐木工”。可能是由于这是我听的第一个古乐器版四季，评论写起来比较有感觉，而下面3个版本我就简略地说一下吧。
接下来是Biondi在Virgin的录音，他应该录过两次四季，第一次是在OPUS111录的。奇怪的是他的乐队在OPUS111时和Virgin时表现完全不一样，让人感觉是两个乐队，乐队变得“摇滚”无比，绝对不输给Il Giardino Armonico。而现在这四个版本中我也比较偏爱这版。我觉得此版演绎是想象力最丰富的，比如《夏》第三乐章，羽管键琴也完全随弦乐兴奋了起来，速度极快无比，《秋》第三乐章开头的渐强，《冬》第一乐章的顿弓，完全是Biondi想象力的体现。
Carmignola是个人风格极强的怪才，使得他的录音一听就知道是他演奏的，他也录过两个版本的四季，一个是在DIVOX与Sonatori de la Gioiosa Marca的录音，这版一直以来被誉为四季的最佳版本，以至于这个已绝版的四季现在被炒到了天价。但我觉得这版Carmignola的风格没有很强的体现出来，但是正由于这样却让人觉得他演奏得非常自然，毫不做作，可是乐团就有些平庸了，没有什么特色，所以我不太喜欢。而第二次在Sony与Marcon和Venice Baroque Orchestra的录音，就是我现在所要说的。托Sony的福，使得这版四季的录音出乎意料的好。而Marcon和Carmignola转入Sony旗下后创建的Venice Baroque Orchestra是古乐新秀，此乐团风格也如Il Giardino Armonico一般，Carmignola与这个乐团合作录的音更是把他个人风格发挥得淋漓尽致（以至于我现在似乎对他的这种主观性过强的演奏有些反感）。他录的这版四季似乎是技巧最为精湛的，简直无懈可击。而我又要说装饰音问题了，这个版本似乎从头到尾无任何装饰音，“忠实”于乐谱的精神可见一斑，“忠实”于乐谱但是背离了维瓦尔第协奏曲的初衷，我觉得这是不可取的。
最后一个就是Alessandrini指挥Concerto Italiano的版本了。此版本与另三版不太一样，用了4个来自乐团的小提琴家各演奏了一首作品。可惜在该唱片上市前夕，担任《春》的独奏的小提琴家Stefania Azzaro女士骤然辞世，此唱片成为了她的绝唱。此唱片的乐句表情是最为丰富的，以至于每个乐章持续的时间都要比其他版本长得多，所以这个版本也可以说是最为深情的。而这版的小提琴演奏也把装饰音即兴发挥到了极致，使人感到维瓦尔第协奏曲的慢乐章原来也是如此丰富多彩的。而这个版本的缺点就在于通奏低音全部使用了羽管键琴，也许指挥是想使作品的低音更为统一吧，但是我却觉得有些单调，通奏低音乐器选择得单一是我听巴洛克音乐最忌讳的。

基本信息
演唱：  专辑封面梁静茹 
专辑：亲亲 
词曲：蔡健雅
语言： 国语 
发行时间： 2006-11-17 
风格： 流行/Pop 
唱片公司： 滚石唱片
歌曲介绍
专辑《亲亲》中的一首歌。
歌曲歌词
春天的美,空气中散发的新鲜,像是遇见他的第一天
夏天的洁,开跑车加速往海边,像是他冲浪时的冒险
你爱上的他,属于哪一个季节,他爱上的你
是否能肯定一些,是爱上了他
我只是爱上了季节的转变.爱上四季给的不一样感觉
秋的雨天,千万棵树落下的叶,像是他感动时流的泪
冬天的雪,融化了又结成了冰,像是他忽热忽冷的心
歌手介绍
梁静茹  梁静茹（Fish Leong，1978年6月16日－），原名梁翠萍，马来西亚女歌手，籍贯是中国广东顺德。1999年出道至今已发行了10张大碟和1张精选专辑，深受两岸三地和新马歌迷的爱戴。代表作品有《勇气》、《无条件为你》、《分手快乐》、《宁夏》、《暖暖》、《崇拜》、《情歌金曲》等，被誉为“情歌天后”。2009年6月25日，梁静茹通过媒体宣布，已答应男友赵元同的求婚，将最快于年底前踏上婚姻的殿堂。2010年2月1日，梁静茹与未婚夫赵元同(Tony)在菲律宾长滩岛举办婚礼，恩师李宗盛担任证婚人。其亚洲累计销量已达到1720万张。

内容简介
《四季》讲述了：新浪潮电影大师侯麦代表作，四个故事，几乎囊括了爱情可能存在的所有形式。春天，一位女教师，丢失了生活的秩序，并陷入一场爱的诡计，但最终又不了了之，生活复归原位；夏天，一个男孩在三个女孩之间左右为难，却又全部错过；秋天，一个离群索居的酒庄女主人，以其最不屑的方式找到真爱；冬天，一个女美容师，用“完美”战胜了“迁就”，终于找回失散多年的男友。 
  《四季》封面
作者简介
埃里克·侯麦（éric Rohmer），年近九旬的电影老人，“法国新浪潮”电影中坚，“作者电影”代表，也是当今在世的最后几位电影大师之一。围绕着爱情和现代人的道德困境，侯麦拍出了《狮子星座》、《四季》、《六个道德故事》等多部杰作。他的电影作品文学色彩鲜明，让无数后来者心慕手追。事实上，侯麦原是一位作家、文学教授，电影起初只是他的业余职业而已。他的小说与其电影一样，简赅隽永。他深刻而宽容的讽喻、平淡中投射出的情感挣扎，就像放大镜一样，直窥人性的复杂隐微之处。　

作词：
陈小霖 李泉（燃工作室）
作曲：
李泉（燃工作室）
编曲：
李泉 安栋 制作人：李泉
歌曲：
醒了去刷牙 刮脸和洗澡 想你 
累了钻被窝 闭眼和做梦 想你 
亮了想你 夜了想你 热闹想你 寂寞想你 
没有理由 不知不觉地想你 
夏天想你 管它有没有冷气 
秋天想你 管它树叶落一地 
冬天想你 管你有多少过去 
困了想你 饿了想你 春天我要和你在一起 
不知为什么 还值不值得想你 
不知该不该 还是要如何想你 
出门想你 回家想你 不但想你 而且想你 
爸爸不准 妈妈不许 还想你
夏天想你 管它有没有冷气 
秋天想你 管它树叶落一地 
冬天想你 管你有多少过去 
困了想你 饿了想你 春天我要和你在一起 
夏天想你 管它有没有冷气 
秋天想你 管它树叶落一地 
冬天想你 管你有多少过去 
困了想你 饿了想你 春天我要和你在一起 

基本信息
歌手：庞龙
作词：二水  庞龙
作曲：韩雷
所属专辑：《摇》
发行时间：2011-11-14
所属公司：龙翔天乐
歌曲歌词
春在绽放 笑声萦绕耳边
你我心心 相牵
夏的缠绵 像最美的雨夜
曾躲雨的 屋檐
秋天的暖 像金色的落叶
静静落在 心田
冬的思念 像夜空的明月
悬在我的 窗前
我想你 不分季节我在想你
我想你 想你延绵千万里
我想你 不分季节我在想你
我想你 想你延绵千万里
我爱你 我用一生 时间 爱你
我爱你 走到哪里 都会 想你
我爱你 我用一生 时间 爱你
我爱你 走到哪里 都会 想你
走到哪里 都会 想你

目录
基本信息歌词
基本信息
中文词：Alin作曲：Mad Soul Child编曲：林於贤[1]
歌手:a-Lin
专辑:《失恋无罪》
歌词
明明是春天我却感到绝望夏天来临了我还是看不见阳光秋天的落叶将往事都埋藏准备好冬天将你的一切都遗忘我的爱情　已折断了翅膀无法继续飞翔　在风里飘飘荡荡等待天亮　好好大哭一场再让眼泪风干　在微笑中释放走过四季　是你给我的力量当我觉得孤单沮丧害怕还依然能坚强不管四季　如此无情的交替我已不寂寞因为你和我曾多么快乐你走了以后日子是否无恙是不是有谁代替我陪在你身旁你住的城市阳光多么灿烂可曾想起我正一个人面对孤单如果没有你　现在我会在哪里过着怎样的生活　会不会也寂寞祈祷这世界　祝福我们所有一切因为你和我曾多么快乐[2]