标题：大河剧
简介
基本信息NHK大河剧（日语：大河ドラマ）是日本放送协会（NHK）自1963年起每年制作一档的电视连续剧的系列名称，于每星期日晚间七点（日本时间）在NHK综合频道播出，每集播出时间为四十五分钟，一年制作约五十集；不过在1993年到1994年这两年，则一共拍了三出戏。主要是以历史人物或是一个时代为主题（即所谓的时代剧），并且有所考证，属于较严谨的戏剧。直到2011年为止，大河剧已经有五十部作品问世。节目之前的电视宣传，文库本小说的出版，剧中人物所属地县的观光计划，模仿剧中人物制造的玩偶甚至手机链等装饰品，什么叫做文化产业，大河剧是合格的模范。历史沿革  2010大河剧《龙马传》
大河剧的概念，据说源于大河小说。最早出现的是大河小说，被认为是罗曼罗兰写的《约翰·克里斯朵夫》。当时这些小说被称为roman-fleuve，翻译过来就是大河小说。这种小说通过写一个人物或者一个家族的经历，来反映出其所处时代的变迁，所谓时代的滚滚洪流，因此命名为大河小说。大河剧多改编自一些历史小说，但历史小说不一定是大河小说。大河剧的概念现在已经只是单纯地指长时间播放、演员阵容强大的大型电视连续剧。虽然改编自小说，但不同于我们的古装剧，多有严密的历史考证，可以当做教科书来看。演员也会因为出演大河剧而感到光荣，那是对演技的一种无上的肯定。
因近年来收视率不振的关系，大量采用了偶像演员，且在故事上架空（虚构）部份颇多，遭到非议的地方也不少，所以一度有人提出“大河废止论”，认为应该停拍大河剧。  大河剧特别的是在1984年到1986年之间，大河剧连续三部都是近代戏。为此NHK开辟了一个“水曜时代剧”时段，也做了三档古装剧，演员绝大多数都曾经参与过大河剧的演出，使得水曜时代剧在实质上地位与大河剧可以相提并论。 　
大河剧的黄金时代是1987-1989年，《独眼龙政宗》、《武田信玄》和《春日局》三部是历史上收视率最高的三部大河剧。 　
此外，NHK目前已经计划推出“21世纪特别大河剧”，原定在2006年播出司马辽太郎原著的“坂上之云”，但因编剧野泽尚自杀身亡的关系，使本剧延后并定在2009年11月29日放送。 　第6作“龙马来了”以前都是黑白色作品、第7作“天与地”开始采彩色拍摄。第29作“太平记”开始采音响效果。第39作“葵德川三代”开始采高画质拍摄。第49作“龙马传”采30P摄影机拍摄。
大河剧原则上是一年一作。但1993-1994年间出现短作：琉球之风播出6个月、炎立与花之乱均仅9个月。另外天地人之后3年，12月均放送“坂上之云”。因为保存技术与版权等问题，现存较为完整的大河剧，约从1976年“风云虹”开始。到目前为止，收视率最高的是《独眼龙政宗》（1987），最低的是《花の乱》（1994）。 　此外，NHK目前已经计划推出“21世纪特别大河剧”，原定在2006年播出司马辽太郎原著的《坂上之云》（坂の上の云）；但因编剧野泽尚自杀身亡的关系，使本剧要在2009至2011年三年内分部上档。
2009年6月，NHK公布2011年大河剧为以德川秀忠之妻、德川家光之母江为主题的《江～公主们的战国～》（江～姫たちの戦国～），主演者是上野树里。
2010年8月4日，NHK公布2012年大河剧为从1972年《新猰家物语》（新猰家物语）以来间隔40年后以平家人物作为主角的作品——描写平安时代后期武将平清盛生涯的《平清盛》（平清盛），主演者是松山健一。
2011年6月，NHK发布2013年大河剧为“八重之樱”，描述明治时代新岛八重的一生。本作企画意图源自于2011年3月11日东北大地震。
大河剧中的“大河”来自法文词汇中的“roman-fleuve”，意即以家族世系的生活思想为题材而写成的系列长篇小说，从这个名字也可看出大河剧的定位。
目前大河剧正在播出的是以绫濑遥为主角的《八重之樱》。
大河剧跟我们概念中的古装剧不同，它一般有相对严格的历史考证。在日本，能够出演大河剧对于演员来说，是对演技的证明。日本的大河剧多有名作，或者说，也可以当作半部日本史来读。发展过程日本的NHK电视台，相当于中国的中央电视台的地位。这个NHK电视台每年都要拍一个历史剧，这种历史剧叫做大河剧。以前中国中央台放过的《武田信玄》，曾经热门过一时的《利家与松》，现在在日本历史爱好者中间比较流行的《新选组》、《义经》、《功名十字路》等都是大河剧。
但是这些为什么叫大河剧，大河剧是什么意思呢？有的人以为日本人叫大和民族，所以这些历史剧叫做大河剧，但这是完全没有关系的。大和与大河，只有中文里读音一样，其间完全没有关系。另一方面，有人以为历史剧就是大河剧，这种观点也不能说完全正确。  大河剧信长要解释大河剧的概念，首先要说明一下什么叫大河小说。其实大河小说并非日本人的发明。这个发源地是法国。最早出现的是大河小说，被认为是罗曼罗兰写的《约翰·克里斯朵夫》。当时这些小说被称为roman-fleuve，翻译过来就是大河小说。这种小说通过写一个人物或者一个家族的经历，来反映出其所处时代的变迁，所谓时代的滚滚洪流，因此命名为大河小说。知名的大河小说还有马丁·杜加尔的《蒂博一家》等。二十世纪初，大河小说的概念也曾流传到中国。较早翻译罗曼罗兰作品的作家李劼人先生自己写的《死水微澜》、《暴风雨前》及《大波》这三部小说，就命名为大河三部曲。就算是现在，港台等地还有作家把自己写的这类小说称为大河小说的。
从以上说明可以看出，历史小说未必是大河小说。大河小说应该是以人的经历来反映历史环境。像《隋唐演义》这一类没有特定主角的小说，就很难成为大河小说。而金庸的《射雕英雄传》、《鹿鼎记》等小说，日本人却是把它们看作大河小说的。
从大河小说引申出大河剧的概念，倒是日本人的创造。总而言之，把大河小说拍成电视剧，也就成了大河剧了。
但是，NHK电视台拍的大河剧篇幅都很长。一般一星期放一集，一共放映将近一年。于是，大河剧渐渐地也转变成规模庞大的电视剧的意义了。但是，规模庞大的电视剧，一般总也反映了某个时期的时代背景，定义上到也是并无什么矛盾。作为官方电视台的投资作品，大河剧集合了日本最精良的影视戏剧人才以及各种史学、风俗学专家进行论证和通力合作，以最精良的服饰，最佳的灯光效果，最新研发的高清摄像机等器材进行最细致严谨的拍摄。每一部大河剧的标题都是由知名的书法家进行题写，每一集大河剧的结尾都是配合温软细腻的背景音乐对本集剧中发生的地点进行历史知识的普及和介绍，由此亦可带动当地旅游业的发展，而作为出演大河剧本身的演员也以此为荣，他们认定这就是他们本民族最高水准的影视作品，日本的电视剧播出制度和国内不同，大河剧是每周播放一集，从每年的1月开始遴选剧本和演员，经过半年的精心准备，到9月开机拍摄，第二年的1月开始播放，而同时下一年的大河剧剧本演员遴选工作也已经开始，摄制组的工作没有中断，一直持续制作，直到第二年8月的时候才关机完成。因此这是一个多团队，分工明确有系统和组织的大型文化工程。当然这一切也是建立在官方每年持续稳定的投资基础之上的，更重要的是所有参与制作的演职人员都以自身的工作为荣耀。他们认为自己所表现的就是本民族传统文化，本民族人群的内心情感和性格特点，因此在这种精神的驱动下，所有的演职人员都以此为荣，尽全力去做好自己的工作，而他们的成果也就是每年给他们的观众奉献出最高水准的精品历史正剧。
特点
字幕这里的字幕不是翻译的字幕，而是提示人物、地点、时间的字幕。尤其是历史题材，对于时代背景、地点人物的介绍是必须的，不能奢求每一个观众都能在第一时间判断出这个人的身份。走向共和讲的慈禧到孙中山的一段历史，经常在新出现一个人物时给一个近镜头，然后停顿片刻，导演的意图一定是在提示，这个人是谁谁谁，但大眼瞪小眼，我们还是不知道这是谁。然后有人叫他的名字，以为这下终于可以知道了，可对方称呼的是那个人的字，比如汤生-辜鸿铭，卓如-梁启超。这两个人物恐怕无人不知无人不晓，但又有几个知道他们的字呢。比如李鸿章，字少荃。有的人叫他少荃，有的叫李中堂。我们只能通过李中堂来判断这是李鸿章，这个不便让我们在看电视剧时，总是后知后觉，雾里云里。 
而三国演义是很好的例子，交代剧情发生的年代、人物姓名，还有古人的字，都是非常有必历代大河剧剧照（1963-1982）(20张)要的。这甚至决定了历史知识的普及程度，当然前提是该剧经过一定历史考证，可以相信。即使有些观众只是抱着看看玩玩的心态，必要的提示一定会更加吸引大家去关注，进而通过其他的方式来了解剧情，了解那段历史，反过来更加投入到该剧当中。比如笃姬里，几本人物的提示，江户京都大阪地点的字幕，历史年代年号的标示，清清楚楚。同时增加了可信度，当你怀着一种在看真的历史的态度在观看时，其中心境不必赘言。旁白和字幕一样，必要的旁白会让观众对剧情有一个大概认识，即使是人人皆知的事实，简要的叙说都不会显得累赘，反而会有一种带入作用。而对于那段历史不熟悉的人而言，没有旁白，就仿佛将自己置于原始森林中，一时找不到方向，进而有丧失兴趣的可能。
想观众之所想，重视细节，这一点反映在日本的各个行业各种事件上。前一段看到一条新闻，一个人偷了一家院子里的柿子，主人出来追了20多分钟。最后追上，主人和小偷扭打在一起。小偷偷了几个柿子，答案是一个，而且追了20分钟。听后爆笑的人一定占多数，历代大河剧剧照（1983-2001）(20张)至于吗，为了一个柿子，追20分钟，主人似乎还是70岁的高龄。但这就是日本人的细节，天天电视上放的新闻肯定没有可能上我们的新闻联播，新闻三十分，如果这些节目还存在的话。（似乎这个例子不大合适）但有人问了，你偷东西对吗，一个就不算偷了吗。方言作为影视作品，日本同中国一样推广普通话，也就是推荐使用标准日本语。因此在一般影视作品中也不太支持方言的出现。但是作为表现民族文化传统和地域特色的大河剧把“商业作品”同“文化工程”的概念区别开来，允许一定数量的方言存在。也就是说在剧中角色的主台词都是用标准日语进行对话的，而在某些小的场景和角色中会出现当地方言。例如大名和武士之间的对话往往都是标准日语来进行，一旦到了“民间”，一些村民和百姓的对话往往都是使用当地方言来表现，当然这种方言现象的存在也不是绝对的，特别是幕末时期西乡隆盛这个角色在多部大河剧中都是操一口萨摩方言的。总之在整个大河剧中标准日本语是作为主体在进行，一定数量的方言起着点缀作用，虽然不多，但是这种点缀作用很重要，有助于增加日本各地人群的文化认同感，为此大河剧组往往会聘请多个地方的方言学专家作为方言指导。历史重叠日本的历史不像我们那么悠久，能拿出来拍成电视剧的历史阶段不像我们的选择那么多。虽然我们的历史剧没有他们那么火，也没有他们那样的坚持，资源浪费似乎是我们的传统。所以大河剧的主要题材集中在两个历史阶段，一个是战国时代，也就是织田信长丰臣秀吉德川家康的时代（15世纪中叶到17世纪初）；一个是幕府末期到明治时代，也就是西乡隆盛坂本龙马明治维新，新选组笃姬都是这个时期。取材集中于这两个历史时期，自然会出现重复的情节，重复的人物。也许有人会觉得千篇一律，其实不然。比如我们的三国演义，很显然刘备是主角，曹操是他的对立方，刘关张是家喻户晓必不可少的故事。那换一个角度看问题怎么样，以曹操的眼光来看三国，肯定会有不同的收获，刘备成为配角，曹操的奸佞和才华更多地被剧情渲染，变得更立体更丰富。然后再拍一部诸葛亮，关于诸葛亮从小到大的历史我历代大河剧剧照（2002-2011）(12张)们并不熟悉，然后慢慢出现刘备，曹操，然后作为军师尽忠蜀国。诸葛亮的视角肯定又会给我们带来不同的体会，这样几部片子下来，对那段历史的认识，加上历史考证的托盘，很显然我们会得到历史教科书永远无法企及的历史认识和基础常识。
而认识自己国家的历史，跟学习的专业和个人的兴趣无关，是必要的也是有义务了解的。通过剧情了解历史事件，进而激发对历史人物或事件的兴趣，找书目阅读，非常美妙的良性循环。笃姬为了提高大河剧的收视率，2008年度的大河剧聘请了年轻演员来担当。你能想象让电影赤壁的组合在每周日都出现在电视里，为你讲述一段历史，是一种什么概念吗。而大河剧可以满足这些需求，更多地是让人佩服剧组编创人员的苦心和努力。江户幕府是日本最后一个幕府时期，经过明治维新进入一个新的时代。哥伦布发现新大陆带来了欧洲各国对海洋霸权争夺的热潮，马可波罗的东方见闻录让每一个西方人对神秘的东方，黄金的国度无比向往。而在这样一个大历史背景下，江户幕府的萨摩藩的大名岛津意识到时代变革的来临，有意识地了解造船技术，了解几百年锁国造成的闭塞和落后带来的弊端，有经济实力的基础，有对时代变革的敏锐嗅觉，自然也会采取不同于常人的举措来试图影响这个时代。
笃姬是萨摩藩（今鹿儿岛县）岛津家族一个分支的女儿，岛津家的藩主甚是喜欢她于是收为养女，然后将养女推荐给幕府将军作为将军的正夫人。通过联姻达到对政治话语权的控制，这是中外历史的惯用手段。而笃姬，一个女孩子，将成为一个牺牲品，成为政治的工具，来见证一个新时代的来临。
从自己家到藩主家，从藩主家到将军家，告别自己的父母长兄成为别人家的养女，然后告别自己的养父成为将军的夫人，告别自己的家，告别鹿儿岛到遥远的江户，也就是现在的东京，从一个女孩到将军夫人。然后见证江户幕府的结束通过自己的努力无血开江户城，解救江户的民众于战争的蹂躏。从高台之上成为一个普通女子，进入新的明治时代。
历年版本
序号
年代
剧名
主要人物
海报
1
1963 
花の生涯
井伊直弼（尾上松绿）
​2
1964
赤穂浪士
大石内蔵助（长谷川一夫）、堀田隼人
​3
1965
太閤记
丰臣秀吉（绪形拳）、织田信长、ねね （宁宁)
​4
1966 
源义経
源义经（尾上菊之助）、武蔵坊弁庆
​5
1967 
三姉妹
むら(冈田茉莉子）、るい(藤村志保
)、雪（栗原小巻）
​6
1968
坂本龙马
坂本龙马（北大路欣也）
​7
1969
天与地
上杉谦信（石坂浩二）、武田信玄、乃美
​8
1970 
枞ノ木は残った（最后的枞木）
原田甲斐（平干二朗）、宇乃（吉永小百合）、たよ（栗原小巻）、津多（庆月院）（田中绢代）
​9
1971
春の坂道
柳生宗矩（中村锦之助）、德川家光、柳生石舟斋
​10
1972
新·平家物语
平清盛（仲代达矢）、平时子
​11
1973
国盗物语
斋藤道三（平干二朗
）、织田信长（高桥英树）、明智光秀、浓姫（斋藤归蝶）（松坂庆子）
​12
1974
胜海舟
胜海舟（渡哲也 松方弘树）
​13
1975
元禄太平记
柳沢吉保（石坂浩二）、大石内蔵助
​14
1976
风与云与虹
平将门（加藤刚）、藤原纯友
​15
1977
花神
大村益次郎（中村梅之助）、お琴
​16
1978
黄金の日日（黄金的日子）
吕宋助左卫门（市川染五郎）、美绪
​17
1979
草燃える（燃草）
源赖朝（石坂浩二
）、北条政子（岩下志麻）
​18
1980
狮子の时代
平沼铣次（菅原文太）、苅谷嘉顕（加藤刚）
​19
1981
おんな太閤记（女太阁记）
北政所（佐久间良子）、丰臣秀吉（西田敏行）
​20
1982
峠の群像
大石内蔵助（绪形拳）、石野七郎次
​21
1983
德川家康
德川家康（滝田栄）、纳屋蕉庵
​22
1984
山河燃ゆ（山河燃烧）
天羽贤治（松本幸四郎）、天羽乙七（三船敏郎）、天羽忠（西田敏行）
​23
1985 
春之波涛
川上贞奴（松坂庆子）、川上音二郎（中村雅俊）
​24
1986
いのち（命）
岩田未希（三田佳子）、岩田刚造（伊武雅刀）
​25
1987
独眼龙政宗
伊达政宗（渡辺谦）、伊达辉宗、义姫、爱姫（后藤久美子）
  
26
1988
武田信玄
武田信玄（中井贵一）、武田信虎、大井夫人、上杉谦信
  
27
1989
春日局
春日局（大原丽子）、德川家光
​28
1990
翔ぶが如く（宛如飞翔）
西乡隆盛（西田敏行）、大久保利通（鹿贺丈史）
​29
1991
太平记
足利尊氏（真田广之）、赤桥登子（泽口靖子）
​30
1992 
信长
织田信长（绪形直人）、佛洛依斯
​31
1993 
琉球の风
杨启泰（东山纪之）、尚宁王（沢田研二）、杨启山（渡部笃郎）
​32
1993--1994
炎立
藤原经清（渡边谦）、藤原清衡（村上弘明）、藤原泰衡（渡边谦）、藤原秀衡（渡瀬恒彦）
​33
1994
花之乱
日野富子（三田佳子）、足利义政
​34
1995
八代将军吉宗
德川吉宗（西田敏行）、德川宗春（中井贵一）、久免（黒木瞳）
​35
1996
秀吉
秀吉（竹中直人）、织田信长、千利休（仲代达矢）、北政所（泽口靖子）
​36
1997 
毛利元就
毛利元就（中村桥之助）、杉の方（松坂庆子）
​37
1998
德川庆喜
德川庆喜（本木雅弘）、德川齐昭
​38
1999
元禄缭乱
大石内蔵助（中村勘九郎）、德川纲吉
​39
2000 
葵 德川三代
德川家康（津川雅彦）、德川秀忠（西田敏行）、德川家光（尾上辰之助）
​40
2001
北条时宗
北条时宗（和泉元弥）、北条时辅（渡部笃郎）、 北条时赖（渡边谦）
​41
2002
利家与松
前田利家（唐泽寿明）、阿松（松岛菜菜子）、织田信长（反町隆史）
  
42
2003 
武蔵
宫本武蔵（市川新之助）、佐佐木小次郎（松冈昌宏）、お通
​43
2004 
新选组
近藤勇（香取慎吾）、土方岁三（山本耕史）、冲田总司（藤原龙也）
  
44
2005 
义经
源义经（泷泽秀明）、武蔵坊弁庆（松平健） 、静御前（石原里美）、宇津保（上户彩）、源赖朝（中井贵一）
  
45
2006 
功名が辻（功名十字路）
山内千代（仲间由纪惠）、山内一丰（上川隆也）
  
46
2007
风林火山
山本勘助（内野圣阳），
武田信玄（市川龟治郎），
上杉谦信（Gackt）
  
47
2008
笃姬
笃姫 （宫崎葵），肝付尚五郎（瑛太）,德川家定（堺雅人），和宫（堀北真希），岛津齐彬（高桥英树）
  
48
2009
天地人
直江兼续 （妻夫木聪），
石田三成（小栗旬）
上杉景胜 （北村一辉），
お船 （常盘贵子）
  
21世纪特别大河剧
2009-11
坂上之云
本木雅弘，阿部宽，香川照之
  
49
2010
龙马传
坂本龙马 （福山雅治），岩崎弥太郎 （香川照之），胜海舟 （武田铁矢），坂本权平（杉本哲太），坂本春猪（前田敦子） ，平井加尾（广末凉子）
  龙马传
50
2011
江·公主们的战国
浅井江（上野树里）， 淀殿（宫泽理惠） ，常高院（水川麻美）， 阿市（铃木保奈美）德川秀忠（向井理）
  江·公主们的战国
51
2012
平清盛
平清盛（松山健一），平忠盛（中井贵一），平时子（深田恭子），源义朝（玉木宏），源赖朝（冈田将生）
  [1]
52
2013
八重之樱
新岛八重（绫濑遥），山本觉马（西岛秀俊）
​53
2014
军师官兵卫
黑田官兵卫（冈田准一）
​​​​​​
歌曲
笃姫纪行:素こやか (ボーナス.トラック)
笃姫纪行:素辉(すき) (ボーナス.トラック)
笃姫纪行:双头の风 (ボーナス.トラック)
花意书く(かいかく) 意思夸路
雪クル雪ユク 议云わぬ山
砂打芽 刀ハ散リ 花ハ散ラズ
嬉し涙 突き夜(つきよ)
深宿 枠ノ外ニ咲ク花
痛し刀功(いたしかたなく)
他意切(たいせつ) 仮名し意
愉芽(ゆめ) 义苦舍九 得ルヲ无イ意 得ル我意 桜岛わらふ すすむ花 こころ降る 内幸(うちさいわい)
野砂思砂 いとおし意 守や守や(すやすや) 云のみ行く すずしろのはな
蓦地(まっしぐら) 里の绪 水の叶 一叶知秋
云の路 ひたあを 瑞云 正鹄(せいこく) 玉响(たまゆら) 遮蔽
素意 みふゆつく 御侠 於一咲む 戦ぐ花(そよぐはな)
嫋嫋(じょうじょう) 蕊(しべ) 良し ふとか山 そでのしぐれ 火の穂(ほのほ) つつぐれのとき
笃と 吉左右(きっそう) 笃姫(メインテーマ) 祈り two as one 燕になりたい（heart　float　version） 歳月如梦（さいげつゆめのごとし）
晩安宝贝（ワンアンバオベイ）～おやすみの赠り物～（イギリス民谣|中国民谣）
风林火山～异郷情（イーシャンチン）～（NHK
大河ドラマ「风林火山」纪行テーマ曲）
中花六板（チョンファーリウパン）（江南丝竹|中国民谣） jasmine～茉莉花（モゥリファ）～（中国民谣） 歌剧「トゥーランドット」～Nessun　Dorma 道 bright moon～月圆花好（ユエイェンファハオ）～ grief～跨越悲伤（クワユエベイシャン）～ 木洩れ日の中で（POLOVTSIAN　DANCES） 祈り 风林火山－燃ゆる日轮－ 天下が动く！
人生は一睡の梦 やすらぎの人 いざ出阵！决戦の地へ 风林火山－生きる－ AMBER～Autumn～ 苍き月影 开かれる门 功名が辻メインテーマ　～ドラマティック·ヴァージョン～
野望と挫折 小りん 诞生と死 まごころ 徐（しずか）なること林の如し（其徐如林） Day Dream～Summer～ 疾（はや）きこと风の如し（其疾如风）
戦は我が人生の如し 鬼神 ほの暗き森 光秀 ～かなしき一生～ さらば故郷 悲运 动かざること山の如し（不动如山） Green Breeze～Spring～ 只眼の画策 愿い 摩利支天 これから 村の足軽 Diamond Dust Memory～Winter～ 风林火山－爱－ 爱の旅路 ～千代のテーマ～
山駆ける风 阴谋と策略 はじまり 散りふる花 功名が辻メインテーマ 风林火山－出阵－ 生きる事は爱する事 相克と谋略 我に力を 侵掠（しんりゃく