标题：特摄
特摄定义
特摄，全名为「特殊效果摄影」或者是「特殊技术摄影」（SPECIA EFFECT 缩写为SFX）。原义泛指为各种电影拍摄的特殊技。 
五十年代以来的特摄片是特指由日本拍摄的以奥特曼[1]，假面骑士，超级战队等为代表的一系列影片。 
中国近几年的特摄也有了很大的发展，以《铠甲勇士》系列最为好看，电影有刚刚上映的《铠甲勇士之帝皇侠》。
特摄定位
特摄的主要定位？ 
在看特摄之前，这是件很重要的事，就像成人片主要是拍给成人看的，BL主要是给同人女们看的（因为总有人会偷看成人片，男生也有可能看）一样，特摄本身也有他的一个主要定位存在，那就是儿童节目。,讲到这边或许有人会觉得矛盾，因为本文的对象并不是儿童不是吗？[1] 
其实并不会，特摄的儿童节目性质其实只是在于表面，内涵的意义却是不下其他动漫画作品。 
日本的特摄巨星，宫内 洋先生（曾演出秘密战队GO连者、JAKQ电击队、假面骑士V3…等等知名特摄作品[2]。）在其曾出版的一本自传性的书「一一神髓」（英雄的神髓）中有句名言：「英雄番组即教育番组。」意思是说小朋友们都爱看这类的HERO特摄这些HERO特摄也就要负起所谓「身教」的责任。
尤其是新一代的特摄作品，优秀编剧所创造出的深远内涵，在小孩子看英雄场面看的津津有味之馀，一旁的成人观众也能够从中获得深思。 
其实不只是HERO特摄，怪兽特摄也是如此。「哥吉拉」跟「卡美拉」在剧中都是以一种「大自然的反扑」的立场出现，进而引导观众正视文明与大自然的冲突问题。
总之，假如心中仍抱著「特摄只不过是幼稚的儿童节目」这种想法，很遗憾，你将无法体验到特摄的乐趣。 
如果你已经放下成见，就请跟著往下看凯伊对各个特摄作品的简介，凯伊其实并不奢望看完本文的每个人都会成为特摄迷，但至少希望各位能够改变以往的观念，以新的眼光来看特摄。
特摄作品一览
列表 
队名
播出时间
集数
月光假面
1958年
全130话
宇宙英雄 奥特曼
1966年
全39话
宇宙英雄 赛文奥特曼
1967年
全49话
奥特大作战
1968年
全196话
怪兽布斯卡
1970年
全47话
假面骑士
1971年
全98话
宇宙英雄 杰克奥特曼
1971年
全51话
宇宙英雄 艾斯奥特曼
1972年
全52话
假面骑士V3
1973年
全52话
宇宙英雄 泰罗奥特曼
1973年
全53话
假面骑士X
1974年
全35话
宇宙英雄 雷欧奥特曼
1974年
全51话
秘密战队五连者
1975年4月5日 
全84话
假面骑士亚马逊
1975年
全24话
假面骑士Stronger
1975年
全39话
JAKQ电击队
1977年4月2日
全35话
战斗狂热J
1979年2月3日
全52话
假面骑士Sky
1979年
全54话
电子战队电磁人
1980年2月2日
全51话
宇宙英雄 爱迪奥特曼
1980年
全50话
假面骑士Super1
1981年
全48话
太阳战队太阳火神
1981年2月7日
全50话
大战队风镜V
1982年2月6日
全50话
科学战队炸药人
1983年2月5日
全51话
超电子生化人
1984年2月4日
全51话
假面骑士ZX
1984年
剧场版
电击战队变化人
1985年2月2日
全55话 
超新星闪光人
1986年3月1日
全50话
光战队覆面人
1987年2月28日
全51话
假面骑士BLACK
1987年
全51话
超兽战队生命人
1988年2月27日
全49话
假面骑士BLACK RX
1988年
全47话
高速战队涡轮连者
1989年2月25日
全51话
地球战队五人组
1990年3月2日
全48话
葛雷奥特曼ULTRAMAN TOWARDS THE FUTURE
1990年
全13话
鸟人战队喷射人
1991年2月15日
全51话
恐龙战队兽连者
1992年2月21日
全50话
真·假面骑士序章
1992年
op
五星战队大连者
1993年2月19日
全50话
帕瓦特奥特曼Ultraman The Ultimate Hero
1993年
全13话
忍者战队kakuranger
1994年2月18日
全53话
超力战队王连者
1995年3月3日
全48话
帕瓦特奥特曼 
1995年
全13话
奈欧斯奥特曼
1995年
全12话
激走战队车连者
1996年3月1日
全48话
宇宙英雄 迪迦奥特曼
1996年
全52话
电磁战队百万连者
1997年2月14日
全51话
宇宙英雄 戴拿奥特曼
1997年
全51话
星兽战队银河人
1998年2月22日
全50话
宇宙英雄 盖亚奥特曼
1998年
全51话
救急战队GoGoV
1999年2月21日
全50话
假面骑士空我
2000年1月
全49话
未来战队时间连者
2000年2月13日
全51话
假面骑士Agito
2001年1月
全51话
百兽战队牙吠连者
2001年2月18日
全51话
高斯奥特曼
2001年
全65话
假面骑士龙骑
2002年1月
全50话
忍风战队破里剑者
2002年2月17日
全51话
假面骑士555
2003年1月
全50话
爆龙战队暴连者
2003年2月16日
全50话
高斯VS杰斯提斯——最终决战
2003年
剧场版
奥特小男孩 博伊 《奥特竞技场》
2003年
​假面骑士剑
2004年1月
全49话
特搜战队刑事连者
2004年2月15日
全50话
奈克瑟斯奥特曼
2004
全37话
假面骑士响鬼
2005年1月
全48话
魔法战队魔法连者
2005年2月13日
全49话
奈克斯特奥特曼ULTRAMAN
2005年
剧场版
麦克斯奥特曼
2005年
全39话
假面骑士甲斗
2006年1月
全49话
变身战士阿龙
2006年1月21日
​轰轰战队冒险者
2006年2月19日
全49话
梦比优斯奥特曼 
2006年
全50话
梦比优斯 & 奥特兄弟
2006年 
剧场版 
奥特曼历史 赤之章、银之章 
2006年 
​假面骑士电王
2007年1月
全49话
兽拳战队激气连者
2007年2月18日
全49话
赛文X奥特曼
2007年
全12话
超银河大怪兽格斗
2007年
全13话
假面骑士KIVA
2008年1月
全48话
梦比优斯奥特曼《黑暗铠甲》
2008年
全2话
炎神战队轰音者
2008年2月17日
全50话
大决战！奥特曼8兄弟
2008年
剧场版
五龙奇剑士——青龙剑士
2008年
全13集
金甲战士
2008年9月
全52话
美版假面骑士龙骑
2009年1月3日
全40话
假面骑士DECADE
2009年1月
全31话
侍战队真剑者
2009年2月15日
全49话
假面骑士W
2009年9月6日
全49话
超银河大怪兽格斗第二季
2008年
全13集
梦比优斯奥特曼《亡灵复活》
2009年
ova2集
大怪兽大战！超银河传说THEMOVIE
2009年
剧场版
铠甲勇士之帝皇侠
2010年
剧场版
天装战队护星者
2010年2月14日
全50话
假面骑士OOO
2010年9月5日
全48话
赛罗奥特曼THEMOVIE 超决战！贝利亚银河帝国
2010年
剧场版
赛罗奥特曼VS黑暗护甲赛罗
2010年
​铠甲勇士刑天
2011年1月7日
全60话
宇宙猎手御剑
​​超龙神
​​牙狼
​​凰神八剑
​​海贼战队豪快者
2011年2月13日
全51话
假面骑士Fourze
2011年9月4日
全48话
 特命战队Go Busters 2012年2月26日 全50话奥特曼传奇（3D+2D）
2012年3月24日
剧场版
假面骑士Wizard
2012年9月2日
全48话
巨神战击队
2012年11月
全52话
兽电战队强龙者
2013年2月17日
全50话
特摄影片是像奥特曼，假面骑士等“穿着皮质戏服在模型街道中玩摔角”的影片。 
而特摄英雄人物的由来是源自50年代末期。[1]
美国「超人」电视影集在日本掀起超人热。
日本各媒体也因此开始将漫画、电视以至于电影的重心放在这些虚构的英雄人物上，也开始所谓和制英雄的塑造。 
而另一个特摄的主题就是”穿着塑料怪兽服彼此撕咬顺便拆除违建”的怪兽影片。
以哥吉拉来说.它所反应其实是大战后日本反核人士的一些思考…。 
特摄影片发展的另一个背景，是日本本身的天候多雨拍摄外景不易。
逐转而发展室内的布景技术
对外关系紧张的时代（例如朝鲜战争、越南战争），有不少地方被列为美军机秘场所不准拍摄。
在天候跟资金都很紧张的情况下开始了日本特摄的黄金时代……
经典特摄系列
日本是特摄的故乡，我们可以看到如下的系列经典大作：[1]  奥特曼系列：这个从1966年的奥特Q一直到2012年的奥特曼传奇，影响了两代日本孩子。奥特曼是巨大化的宇宙英雄，或来自M78星云，或诞生于地球。为人类伸张正义，保护着地球不受怪兽和宇宙人的侵扰。日本人民儿时心中的英雄。有着不可磨灭的贡献，其导演圆谷英二先生是被称为“特摄之父”“特摄之神”的元老人物。[1]
其实，奥特曼只是一个统称，是一个家族的代号，出现在不同时段的奥特曼都有一个额外的名称，如昭和的奥特曼或称初代奥特曼 宇宙英雄奥特曼(1966年)、 赛文奥特曼或称奥特赛文（Ultra Seven）(1967年)、归来的奥特曼后称为杰克奥特曼（Ultraman Jack）(1971年)、其中赛文奥特曼 初代奥特曼 杰克奥特曼(归来的奥特曼）一起被称为昭和三部曲，艾斯奥特曼（Ultraman ACE）(1972)、泰罗奥特曼（Ultraman Taro）(1973)、雷欧奥特曼（Ultraman Leo）(1975年),爱迪奥特曼（Ultraman 80）（1980年）平成的迪迦奥特曼（UltramaTiga）(1996年)、戴拿奥特曼（Ultraman Dyna）(1997年)及盖亚奥特曼（Ultraman Gaia）(1998年).其中迪迦奥特曼、戴拿奥特曼及盖亚奥特曼被合称为平成三部曲。等等，但他们的出现全部都只有一个目的，就是维持地球和平，免受怪兽的侵害。奥特曼的家乡是宇宙M78星云光之国，是一个相距地球300万光年、位于地球往猎户星座的方向、体积是地球60倍的行星(还有的是地球上土生土长的,U40星球上的L77星云上的等等)。假面骑士系列：假面骑士（港译：蒙面超人）是从1971年流传至今的经典特摄系列。讲述人类通过强化为假面骑士与各种怪人战斗的故事.最早取材于石ノ森章太郎的经典漫画,因此石ノ森章太郎也被誉为假面之父。最新的假面骑士是2012年的假面骑士Wizard。[2]
1971年，由藤冈弘先生所饰演的本乡猛为首，假面骑士系列的传说也正式展开。
原是大学生的本乡猛在被暗黑结社－修卡，修卡为了征服世界企图把他改造成人造人，在进行洗脑的脑改造手术之际千钧一发的脱逃了。
但是被改造过后的结果，本乡被人们视作怪物，原本心灰意冷的他却为了保护那些排斥他的人们而挺身而出，以被改造过后的身体和敌方的改造怪人作战，发誓一定要阻止修卡的野心，从此成为“假面骑士”。
之后又增加了同被修卡改造的一文字隼人，成为的假面骑士二号,为报杀亲之仇而接受一号及二号改造的风见志郎变身的假面骑士V3、原是敌方干部而改邪归正的骑士人:结城丈二、濒死时接受改造的假面骑士X：神敬介、为了守护古老力量而成为假面骑士亚马逊、自愿被改造以对抗黑暗的假面骑士强人的城茂、守护天空的假面骑士SKY：筑波洋、由太空科技改造的假面骑士S1冲一也以及第十名骑士，村雨良变身的假面骑士ZX。
在十位骑士的奋战下，长达近十年的战斗告了一个段落，假面骑士系列也进入了新的一章。
接下来的假面骑士BLACK不但造型大幅翻新，在剧中甚至出现了反派的骑士－假面骑士影月。之後也以这部作品为分界，之前的十大骑士被归为旧世代骑士，而以BLACK开始，之後的假面骑士则被称之为新世代骑士。
而在BLACK的续篇假面骑士BLACK RX中，不但剧情走向儿童化，而少了旧世代骑士的一种悲愤外，后期还首创了骑士型态变换系统，BLACK RX可以再变身成擅长远战的机械骑士以及长於接近战的生化骑士，这些都是证明假面骑士不断成长的证据。
在因媒体自律而假面骑士从电视上消失之後，出现了三部以OV或电影制作的真·假面骑士（1992）、假面骑士ZO（1993）和假面骑士J（1994），但普遍风评不佳，假面骑士终於面对暂停的命运，石森章太郎老师也在1998年离开了人世。
直到2000年，假面骑士空我（KUUGA）再开骑士的新传说，不但剧情回到以往旧假面骑士那种更具深度内涵的剧情，精细清楚的各种不同骑士型态的设定更让人惊艳。在演出上也开始起用帅气的演员跟CG动画，创造了华丽的视觉效果。
在这部向石森老师致敬的作品，也重新定位了假面骑士的意义。代表正义的假面骑士空我不再是绝对的无敌，就连以往系列中必杀的骑士踢也都不是每次都能够有用，而是要让假面骑士空我跟人类一齐合作才能对抗邪恶的怪人。
这正是当初石森老师赋予假面骑士的意义：「暗黑结社－休卡所代表的是扭曲的科技文明，而假面骑士则是藉由这股力量而诞生的，之後他成为了自然的守护者（和平的战士），也就是『技术文明之子』或异端的战士。戴著蝗虫般的面具的假面骑士并不是代表大自然（蝗虫）对人类（文明）的反扑，而是自然跟人类融合（假面骑士）一起对抗邪恶。换句话说，假面骑士代表了『人类和谐的跟自然共生』，是真正文明的象征。
接著在2001年的假面骑士阿极陀（AGITO）中接续了空我剧中人类跟假面骑士之间的信赖关系的设定，诞生了由人类方面开发的假面骑士装甲－假面骑士G3，每当其中一方陷入苦战时，另一方就会支援。
而另一位假面骑士Gills，身怀跟旧世代骑士一样被强制成为假面骑士的悲哀，而且每变身一次身体就会急速衰老一次，但他并没有因这悲剧式的命运而堕落，仍旧为了人们而战。比起Agito跟G3，基尔斯似乎更有旧世代骑士的味道。
在2002年还有十三位假面骑士同剧演出的假面骑士龙骑、守护梦想的假面骑士555，歌颂崇高友情的假面骑士剑，以励志为主题的假面骑士响鬼，能够超时化对抗外星生物入侵的假面骑士Kabuto，穿越时间的假面骑士电王，吸血鬼化身的假面骑士Kiva（牙），穿越时空的假面骑士Decade，二人一体的假面骑士W，用三枚硬币变身的假面骑士OOO，青春洋溢的宇宙骑士——假面骑士Fourze，以及魔法师骑士——假面骑士Wizard。
新世纪的假面骑士传说还会继续的流传下去。超级战队系列：由5个人类（有五个的，三个的，四个的，一般有第6人）变身为超级战士，拯救一切危机，这也是特摄界的一部杰作。
自1975年4月5日秘密战队五连者开始，至今为止的37年间，由五色英雄所组成的超级战队们就从未间断的守护著地球的和平。
超级战队系列乃由石ノ森章太郎老师的作品「秘密战队五连者」为开山始祖，当时的英雄特摄大多都是单人英雄当道的作品（著名的代表作品为同是石ノ森章太郎老师的作品改编的假面骑士系列【假面骑士首播为1971年】以及由圆谷英二导演所制作的奥特曼系列【奥特曼首播为1966年】），而由五色的战士所组成的战队英雄则脱离「单人英雄的以一挡百」的模式，主要强调的是五位英雄的团结合作，而英雄们也不再是改造人，而是一群为了正义敢于挺身而出，对抗邪恶势力的普通人，更是使英雄的形象贴近了观众。
而在「秘密战队五连者」结束之后，接手的同是石ノ森章太郎老师的作品「JAKQ电击队」，除了在某些部分和「秘密战队五连者」有所关联外，其余整体造型大幅翻新，以扑克牌花色作为主题，确立下了特摄战队每年更新造型以及世界观的传统，也可说是特色之一。（假面骑士的故事自1号到ZX其实可看作一个故事，各个作品间的世界观都有所相连。）
之后的战队系列则由八手三郎（此为团体名称）的老师们接手，他在「战斗狂热J」中加入了新的要素，也就是著名的战队合体机器人，而怪人在被打倒后巨大化与战队机器人再战的公式也正式成立（虽然在日本版蜘蛛人就出现过了…但的确是战队系列将其发扬光大。），在一部特摄中同时放入等身大英雄战斗及巨大机器人战斗两种乐趣也是战队系列的最大特色之一。
而战队系列在之后以每年一部的速度进行著，接下来有科学力量的电子战队电磁人、捍卫陆海空的太阳战队太阳火神（唯一支只有三名男性组成的战队。）、新体操技巧的大战队风镜V、炸弹之力的科学战队炸药人、生化粒子的超电子生化人、召唤变化兽的电击战队变化人、稜镜力量的超新星闪光人、五色面罩的光战队覆面人、青春生命的超兽战队生命人（超级战队十周年作品，一开始只出现三人，后来再加入两人的崭新模式令人印象深刻，而首创的两中架战队机器人超级合体也影响了之后的战队作品。）、汽车涡轮的高速战队涡轮连者、五人兄弟的地球战队五人组、喷射翱翔的鸟人战队喷射人、恐龙之力的恐龙战队兽连者（中后期加入的龙连者布莱首开之后战队第六人支援战士的新要素。）、精湛拳法的五星战队大连者、帅气忍术的忍者战队隐连者、古代超文明的超力战队王连者（二十周年作品。）、高速奔驰的激走战队车连者、电磁装备的电磁战队百万连者、闪耀银河的星兽战队银河人、救难特急的救急战队Go Go V、捍卫时间的未来战队时间连者、野性之力的百兽战队牙吠连者、风雷天空的忍风战队破里剑者、异界爆龙的爆龙战队暴连者，科学侦查的特搜战队刑事连者，魔法力量的魔法战队魔法连者，拥有无限冒险之魂的轰轰战队冒险者，野兽力量中国拳法的兽拳战队激气连者，与炎神并肩作战的炎神战队轰音者，有着殿下以及家臣关系的侍战队真剑者，保卫地球的天使天装战队护星者，在宇宙中翱翔的海贼战队豪快者，Shut Down 电脑病毒的特命战队Go Busters，以及最新战队——兽电战队强龙者。
2000年以来，在演员方面也采用长相佳的演员（像是百兽战队牙吠连者的金子升、玉山铁二、忍风战队破里剑者的长泽奈央。炎神战队轰音者的蓬泽早辉，侍战队真剑者的相叶弘树。）故事也跳脱以打倒敌对势力为主干，而是探讨人性的力量，借由对抗代表挑战的敌方势力的剧情来表达出激励人们积极进取的理念，穿插许多的幽默温馨的剧情，使得五人英雄的团结更具有所谓的教育意义，成为了连成人都能够有所收获的教育番组。
顺便一提，在《假面骑士Stronger》的企划阶段，为了给本作带来新的看点，企划者最初曾想在故事中引入“五人骑士”的概念，让五名骑士组队的方式进行演出。不过这个设想随后受到了电视台方面的否决，他们认为《假面骑士》就必须是一骑当千的英雄剧，因此在设定中还是沿用了系列的传统，只设定了假面骑士强人一名主角。不过，“五人骑士”的设定概念后来则发展成了另一部作品《秘密战队五连者》，这就是现在著名的“超级战队系列”特摄剧的鼻祖。从这个意义上来说，《假面骑士》也可以看作是战队系列作品的血亲，而第一期假面骑士与战队系列的的亲密关系也不难理解了。（摘自刊物《模魂志》）
这是日本最富盛名的三部特摄作品！[1]
特摄的最初发展
1、观众对特摄需求提高
由矛盾的普遍性原理，矛盾存在于一切事物的发展过程中，且每一事物的发展过程中存在着自始至终的矛盾运动[2]。1954年《哥斯拉》诞生后，日本人对英雄主义之一文化的需求并未减退。《哥斯拉》只是提供了一个解决矛盾的手段，并不能消除矛盾。
“怪兽电影”一度成为日本银幕上表现大规模破坏性画面的唯一特许。但“怪兽电影”有一个致命缺陷，就是其数量无法满足观众们的长期需求。《哥斯拉》诞生后，由于特摄制作经费巨大，并且受技术影响制作周期长，每年国内只公映1~2部特摄电影。这显然无法满足观众们的胃口，导致了数量与观众需求的矛盾。而且，“怪兽电影”着重表现激烈战斗场面，对英雄刻画不足。观众们迫切需要能够在数量和内容上有所突破的特摄形式。
此外，虽然美国对日本文化娱乐的限制被严格执行的时间并不长，到50年代中后期就基本上流于形式。从50年代末开始，陆陆续续有一些表现二战题材的战争电影公映。但鉴于宪法规定，日本仍没有像中美苏那样大规模制作这类影片，因此特摄在代替战争影片满足人们对“英雄主义”的追求方面还是有巨大作用的，在二战后早期的相当长一段时间内填补了人们的“精神空虚”。
当然，这些都只是特摄核心矛盾的次要方面。无法取代其主要方面的地位。尽管到1952年，日美已经签署和平和安保两条约，但如前面所提，美军仍有大量军队驻扎在日本，美军士兵犯罪事件时有发生。1955年8月，在冲绳岛发生了美国士兵奸杀六岁幼女的“由美子事件”[3]。1957年1月，群马县相马村议员板井利吉的妻子被美军特种二种兵威廉?杰拉德枪杀[4]。以这些事件为代表的美军犯罪让50年代初的反美浪潮并未减退，对民众产生了一定影响。当然，这些事件对当时的编剧和导演也产生一定影响。与此同时，经济的发展让传统的武士道价值观受到冲击，但日本的发展需要武士道精神来凝聚民族力量，因此“英雄”的观念仍然在人们心中占有重要的地位，并为统治阶级加以利用。因此，特摄的核心矛盾仍然占有举足轻重的地位。“英雄主义”仍然是吸引观众收看特摄的原因。
2、日本经济好转
一般认为，1955年到1972年使日本经济高速发展时期[3]。而1955年，是“战后经济最佳之年”，主要经济指标（除进出口外）都超过了战前水平。而这个时期，消费热逐渐升温，电气化“三大件”洗衣机、电冰箱、黑白电视机迅速普及，电视机的产量从1954年的3000台增至1958年的100万台[3]。与此同时，除了官办的日本NHK电视台外，数个民办电视台兴起，包括日本电视台、东京无线电视台（今TBS）等。到1957年12月，与NHK订立收看电视合同的人家达到了156万户[3]。同时，广播和出版系统的迅速发展标志着日本进入了一个新闻鼎盛时代。这一切为电视特摄的普及提供了必要条件，这些成为了电视特摄诞生的外因。
3、电视特摄诞生
1958年2月24日，由著名文学家川内康范原作的《月光假面》被搬上银幕，成为日本史上第一部特摄电视连续剧。剧中主角月光假面被称为“正义的朋友、月光的使者”，不断与犯罪组织作斗争，挫败了其一次次攻势。但其总是在犯罪分子的阴谋即将登场的关键时刻出场，解决问题后消失，其身份无人知晓。这一迷一般的人物让日本观众大为过瘾，其“英雄形象”表现的淋漓尽致。本剧在东京无线电视台播出后，立刻受到了以少年儿童为主体的观众们极为热烈甚至是狂热的欢迎和支持。在该剧结束之后其仍影响长久，甚至现实中的日本，有人以月光假面为榜样，在社会上为打击犯罪、解决疑案、惩治腐败而奔走呼吁[8]。《月光假面》的上演标志着一个能够解决对“英雄主义”的追求与影视作品不足这个矛盾的有效手段出现。从此之后，电视特摄开始进入人们生活，成为了一种“群众喜闻乐见”娱乐方式。
4、电视特摄的发展内外因
“英雄”虽然是满足了，但是战斗场面仍未火爆，不足以和一些二战片中的战斗场面相比。这一限制导致“英雄”难以被充分描述，随着特摄的发展越来越难以满足人们的胃口。因此不少观众希望能寻求一个《哥斯拉》中的火爆场面和《月光假面》中深入刻画的“英雄”中寻找一个结合点。同时，日本国民饱受战争之害，以及战后美军对日本长期占领让日本国民产生一种反抗心理（前面已说），让“反侵略”这一题材成为充分描绘英雄的重要内容。前面提到过，日本宪法规定不可以拍摄大规模战斗的军事影片，因此无法用传统的战争影片来描绘“侵略”和“反侵略”中的英雄。在特摄发展之初，这两个都是矛盾的次要方面，并不在特摄中起主导地位。然而随着特摄的发展，人们对特摄的要求已经从简单的“英雄主义”追求到对“英雄”的充分表现，使得矛盾的主次方面发生转化。
而特摄通过架空时空背景恰恰可以反映这种题材。进入60年代后，特摄电视剧中开始表现这种题材。通常，日本人利用“来自宇宙的侵略者”，“想要统治世界的XX组织”来代替真是战争中的“侵略者”。而英雄们通常被塑造为拯救人们于水火中的“超人”。在这样的时空背景下，很容易满足最初观众们对英雄的胃口。
就在这个时候，日本进入了经济高速增长时期。1959年8月日产汽车公司开始出售小型汽车，1960年4月索尼公司开始销售晶体管电视机。1961年至1970年间，日本国民生产总值年增长率达到17.5%，10年内增长了5倍。1966年12月11日，东京百货公司销售额达到40亿日元。而日本在这一年消费生活愈加丰富，跨入了“3C”（汽车、空调器、彩色电视机）时代。
当然，人们并没有仅仅满足于物质生活上的提高，而这就进一步的体现到了对文化生活的诉求上。既然有求，那就必有应。在整个50、60年代里，日本文化界得到了空前的繁荣，不仅仅是在艺术体裁和表现手法等方面的大胆开拓和创新，更是像黑泽明、圆谷英二、手冢治虫、横山光辉、藤子不二雄、石森章太郎……一大批响誉日本和世界的大家，无不在这一时期脱颖而出，在电影、电视、小说、特摄、动画、漫画等领域一展他们的才干[8]。
同时，日本科技进步迅速，使得特技摄影技术和模型搭建技术不断进步。彩色电视机的普及使得黑白电视特摄片开始淡出历史，彩色特摄进入电视荧幕。这些外因使得特摄的核心矛盾充分暴露，让日本特摄迎来一个新的高峰。
5、《奥特曼》和《假面骑士》
作为日本特摄界最具代表性的两个系列作品，奥特曼系列和假面骑士系列代表了一个时代的高峰和人们对社会的理解，同时也将其时代中诸多矛盾暴露无疑。1966年播出的《奥特曼》和1971年播出的《假面骑士》完美的解决了当时的特摄核心矛盾，不但满足了人们对“英雄”的追求，同时也战斗场面和“反侵略”这两个次要矛盾得以解决，使得英雄形象充分刻画。
1966年7月17日，让观众们盼望已久的英雄奥特曼终于在日本TBS电视台放映[9]。剧中的主角奥特曼是来自一个遥远星球的外星人，而其对手是各种各样的怪兽和宇宙侵略者。而奥特曼是一个有着40米身高和35000吨的巨人，并且拥有各种各样的本领以及弱点——只能活动3分钟，完全符合一个英雄的要求。剧中不但描绘了“奥特曼”这个英雄形象，并且展现了其余怪兽和宇宙侵略者战斗的激烈场面，满足了广大观众的要求。这种同时结合“英雄”和“怪兽”、并且每周上演一次的影片得到了极大的关注和收视率，并且让日本民众那种“反侵略”的心理得到极大的满足，不再在对战争题材影片的限制而过多抱怨。
1971年4月3日，悲哀的改造英雄<<假面骑士>>在日本每日放送和NET两个电视台同时登场。与奥特曼不同，剧中的主角假面骑士是一个改造人，而其对手妄图统治世界的秘密组织修卡（纳粹的残党）和其派出的各种怪人（或称为改造人）。假面骑士有着和一般人大小的身体，但是具有超越人类20倍的力量[10]。和奥特曼一样，假面骑士也满足了观众对激烈战斗场面和“反侵略”的双重需求，完美解决了追求“英雄主义”和作品数量不足的矛盾。其在日本播放后对日本人影响很大，之后推出的各种周边多不胜数。
6、特摄发展初级阶段总述
纵观整个特摄发展的初级阶段（《哥斯拉》诞生——70年代），特摄的核心矛盾——对英雄的信仰和相应作品的缺乏都贯穿其中，没有改变。而且这也是特摄发展的内因。并且应该看到，这个矛盾与当时的社会背景和文化价值取向息息相关，不可分离。各类特摄片的播出一定程度上都对当时社会现象做出一定反映。尽管内容上要受导演和编剧限制，但由物质第一性原理，他们的价值和观念是建立在整个社会基础上的，无法脱离整个社会大舞台。还应看到，五六十年代日本经济发展为特摄发展提供了一个良好的环境，科技的发展又让其表现形式不断进步。这些外因为特摄发展提供了条件。
但不论如何，强调英雄这一主线不可动摇。尽管某些作品在主题方面做出一下创新尝试，但还是无法脱离“英雄最终胜利”这一主线。在1967年的《赛文奥特曼》中曾多次多人类和赛文奥特曼（即片中的“英雄”）的行为表示质疑，但最后仍然肯定赛文奥特曼的行为。人与自然的矛盾虽然被提出来，但在这一时代还不是主要矛盾。有矛盾原理，主要矛盾起着领导和决定的作用，其他矛盾处于次要和服从的地位[2]。因此研究这一时期日本特摄，一定要抓住其主要矛盾。
四、平成时代特摄主题的变化
1、特摄的发展
由唯物辩证法，事物的发展根本原因，不是在事物的外部而是在事物的内部，在于事物内部的矛盾性。任何事物内部都有这种矛盾性，因此引起了事物的运动和发展，事物内部的这种矛盾性是事物发展的根本原因，一事物和他事物的互相联系和互相影响则是事物发展的第二位原因[2]。
同样，特摄的发展，不能只看到特技摄影技术和日本经济的发展，还要看到其核心矛盾的变化。80年代前，日本特摄都在着重刻画“英雄形象”。虽然随着社会价值观念的变化，“英雄”的内涵有些许变化，但都没有脱离“英雄”的正义和“敌人”的邪恶这一主题，并在这一主题下赋予战斗。然而从80年代开始，这一观念受社会影响开始逐渐变化。特摄作品中开始更多的融入了对人与社会的思考，以及人与自然间关系的思考。这一现象到90年代末开始特摄中占据主要地位。在奥特曼系列中，除去常规内容，越来越多的是挖掘人类的劣根性、人性的阴暗面，主题也越来越严肃，提出的问题也越来越严重[11]。可以说，六七十年代高高再上的“英雄”开始越来越沦为“凡人”。在这一时期，单纯刻画“英雄”的特摄已经很少，“英雄”更多是作为一种表现对人和社会、人与自然思考的一种媒介。“英雄主义”的追求已经不再是特摄的主题，而特摄的核心矛盾也不再是对英雄的信仰和相应作品的缺乏之间的矛盾，已经变为人类发展自身问题的思考与相应作品缺乏之间的矛盾。主次矛盾发生转化，因此特摄的主题也随之发生变化。
2、90年代日本社会
进入70年代后，受资本主义世界经济危机影响，日本经济增速开始放缓，甚至出现负增长，但年平均增长率仍有3.7%。但经过调整，日本政府和产业界开始了适应新环境的努力。1980年爆发的第二次石油危机中，日本政府吸收了第一次的教训，而当年实际增长率为5%，明显高于其他各国[3]。而后经济开始走向增长。1988年，日本国民生产总值超过前苏联，成为世界第二大经济强国。经济富强使得日本人民族自豪感随之加强。根据NHK1983年的舆论调查，认为“日本是一流国家”的人达到57%，认为“日本民族比其他民族优秀”的人达到71%，认为“生活在日本比生活在其他国家好”的人达到96%[3]。由此可见，“战后”那种“四等国”的观念已经不复存在，日本民众已经开始拥有大国意识和优越感。
在这种情况下，特摄片单纯对“英雄”的刻画已经不再有强大的吸引力，火爆的战斗场面已经不能让观众像以前那样期待每周一次的特摄片。另一方面，随着经济的发展，金元开始冲击传统的武士道价值观，使得“英雄主义”不再像五六十年大那样受到强烈追捧。
3、社会和环境问题
众所周知，进入90年代后，“冷战”结束，美苏之间的长期对峙结束让世界局势有所缓和。但世界各地仍不断发生大大小小的军事冲突。从1991年的海湾战争、到卢旺达种族大屠杀，再到每天都存在的巴以冲突，让国际社会并没有因“冷战”结束而进入和平时期。日本社会在90年代前后也陷入动荡之中。1988年，震惊日本全国的“利库路特案件”被披露出来，当时的竹下内阁很快被卷入其中。进入1989你那，涉嫌此案的政界要人不断被抛出。而在这一年，日本昭和天皇裕仁“驾崩”[3]。从此之后，日本经历了一个首相轮换频繁的时期，任期最长的2年，最短的只有1个多月。国内和国际政局的动荡使得日本民众开始思考人类自身发展与社会的关系。
近代以来工业文明和科技革命，是人类征服自然的愿望无限膨胀，人类开始对自然生态环境的全面出击。从表层看人类取得了辉煌的胜利，然而实际上人类的灾难和危机却越来越严重。自然生态系统对人类的反击和惩罚已越来越严重和频繁。二战后，日本经济取得了举世瞩目的高速发展，但同时也付出沉重的环境污染代价，公害问题日益严重。进入90年代后，日本面临着严重的人与自然环境的冲突和危机。而这些危机的每一个方面，都已不是某一个国家、民族、地区的灾难，而是关系到包括日本在内的全人类的危机。在这种情况下，越来越多的人开始思考人类和环境冲突的原因并寻求协调人类与生态环境的途径[12]。
4、“奥特曼”系列的发展
在这种时代背景下，“奥特曼”系列也出现变革，传统的“英雄”形象受到巨大冲击。到90年代末21世纪初，尽管“反侵略”仍然是奥特曼系列中主线之一，但更多时候已经让步于其中所表现出的对人与社会和人与自然的思考。从剧中那些“侵略者”所说的话中就能体会到主题的变化和“反侵略”这种功能在特摄中沦为附属的现实。六七十年代，奥特曼系列作品中，“侵略者”们的口号往往是“地球是个美丽的星球，我们要占领它。”但到了90年代末21世纪初，更多“侵略者”们的口号变为“地球人正在毁灭他们的星球，我们要拯救地球，消灭地球人。”从这个外星“侵略者”侵略理由变得越来越合理的过程中，可以看出特摄的主题在悄悄变化，人们看特摄的心理不再是仅仅对“英雄主义”的追求，而充满了保护自然环境的理想。
在这一时期，“英雄”奥特曼也不再享有以前的种种待遇。六七十年代，奥特曼们主要任务是消灭怪兽和外星侵略者，保卫地球，正义和真理全部站在人类和奥特曼这边。而到20世纪末，“英雄”变得自然化、人性化，不再像以前那样高高在上。剧中，“英雄”们也会经常犯错误，而概念中的“侵略者”却可能是正确的。奥特曼也不再一味打杀，来个了帐断根，他们除了保护地球还不得不在怪兽、外星生命和人类之间充当调停的角色，甚至还要为人类所犯下的错误买单[11]。
因此，特摄的核心矛盾已经不再是追求“英雄主义”和作品不足之间的矛盾，决定特摄发展的主要矛盾（内因）也变成了人类发展自身问题的思考与相应作品缺乏之间的矛盾。
5、《赛文奥特曼OVA》所反映问题
下面以经典作品《赛文奥特曼OVA》为代表来介绍这一时期日本特摄反映的一些主题。
1994年开始发行的《赛文奥特曼OVA》作为1967年《赛文奥特曼》的续篇，秉承了《赛文奥特曼》中对人类自身思考的萌芽，并将其发扬光大，作为主线。1998年《赛文奥特曼OVA》第2集《比地球更久远》中，全剧一直在阐述人和环境之间的困惑，而最后“侵略者”被完全淡化。剧中的“侵略者”嘎次星人其目的虽然是侵略地球，但其理由却是随着大气污染越来越严重，空气中氧气量越来越少，人类某天会陷入氧气危机，因此灭亡。而他提出的解决办法是改造人类基因，让其靠丰富硫化物质为生，不再依赖氧气，从而来改变地球人灭亡命运。然而，很多人都听信了嘎次星人的话，接受改造。即使受到“英雄”赛文奥特曼阻止，可他们却不认为自己所做是错的。剧末，该剧没有告诉谁对谁错，只是引用赛文奥特曼的话“人类的命运要由自己控制”。这句话是编剧对当时社会的一种思考，但同时也反映了时代背景下人们对人与自然关系的一种思考。
从这里可以看出，“侵略”与“反侵略”已经沦为表现形式，不再是主题。特摄开始具有表达对人和社会、人与自然的思考的功能，并逐渐上升为主题。
6、平成时代特摄发展总述
除了上面提到的例子，其他作品中例子也不少，像《盖亚奥特曼》中提到的“人类是否可以与怪兽和平共处”、《高斯奥特曼》中提到的“怪兽也是自然的一部分，我们要保护他。”这些主题变化可以折射出几十年来人们观念的变化，而正是这个变化最终导致了特摄核心矛盾的变化。同时，传统的“英雄”特摄经过几十年的发展，缺乏新意，如果不创新就会失去市场，这也是促使20世纪末特摄主题发生变化的原因之一。这一时期也有一些作品坚守最原始的特摄概念，但都没有什么反响，而融入时代主题的作品往往取得巨大成功。创新点也无法脱离当时的社会大环境，因此人类自身的思考被提高到一个很高的地位，变成特摄主要矛盾。
五、总结
特摄在诞生之初就与其社会环境密不可分，而其核心矛盾又源于当时的社会——二战后对“英雄主义”的追求与作品数量不足之间的矛盾。主要矛盾对特摄性质（主题）起决定性作用，次要矛盾不可代替其地位。而随着社会和经济的发展，特摄的发展拥有了充足的条件，但主要矛盾的变化是导致特摄发展的内因。这一矛盾可以称为特摄的内心矛盾，正是在这样内心的矛盾中，特摄在发展着。从50年代初期简单的满足对“英雄”和战斗场面的要求，到60年代要求细致刻画“英雄”，再到平成时代20世纪末21世纪初加入更多对人类自身的思考，无不例外都是特摄主要矛盾的变化。由物质决定意识的原理，影响其主要矛盾变化的是社会时代背景和价值取向的变化，而并非个别导演和编剧的个人价值对其影响。而外因，经济和科学技术的发展使得特技摄影技术发展以及人们生活水平提高后拥有更多时间参与文化生活，只是外因，是特摄发展的条件，并不决定其发展。
此外，在用矛盾论分析过程中，一直把经济发展作为特摄发展的外因。而实际上，经济发展也一定程度上对社会和价值观产生影响，这一部分会对特摄主要矛盾起决定性作用，因此经济发展一部分可看作内因。而经济发展对人们生活水平的提高以及其引起的科技进步和特技摄影技术的提高则是外因。[1]
特摄常见的分类
首先的是：
超级战队系列
特摄中最大的系列，从石森的秘密战队，到最新的GO BASTERS和在日本播放过的美版战队合共35作，不过东映最初是用“战队系列”与“超级战队系列”来区分的，不过后来以「超世纪全战队系列」来统称。不过在一般还是称为“战队系列”。
假面骑士系列
目前日本人气最高的系列，石森先生的名作之一，等身英雄的代表。在black rx这系列曾经沉睡过几年，并且石森先生在98年也去世了，不过后面无作者的平成新系列还是令更多过去的骑士迷再次回来了。
金属英雄系列
过去与战队并列发展的系列，因为里面的英雄们都拥有超金属感，所以称为金属英雄系列。严格来说，金属英雄系列从第1作宇宙刑事贾班到重甲战队兜（ビーファイターカブト）后就再没新作，而曾被归在本系列的机甲小宝（カブタック）和小露宝（ロボコン），和ロボタック3作因为风格问题都被归到家庭系列了。
奥特曼系列
如果说现在日本人气最高的系列是假面骑士的话，那么在国内人气最高的系列就是奥特曼了，为什么人气高?因为奥特曼绝大多系列都在国内播过，随着平成系列随播到迪迦播放，奥特曼在国内的热度又高了一个档次。不过与此同时在日本的梦比优斯人气就平平了...不知什么时候奥特曼系列会再次像过去的“平成4部曲”那样辉煌呢？平成4部曲：迪迦，戴拿，盖亚，高斯
单体英雄系列
此系列乃特摄界最杂，历时最悠久的。第一部tv特摄月光假面就此系，虽说是单体英雄系列，但在剧中不一定只有1位英雄，不过无论有没同伴，主角一人都会独自去与恶势力决斗！代表作：月光仮面，超光戦士，七星闘神，牙狼。
团队英雄系列
与同伴一起战斗的英雄系列，严格来说战队系列也是此系列，不过于战队被独立归到一个系里去了。不得不提的是超星神系列，他们将团队英雄系列的精神发挥到极致。代表作：电脳警察，超星神系列，恐龙特急可赛号
机器人系列
虽是机器人，却有人类的心，这就是机器人系列，但这系列作品并不多，比较出名的是人造人间KIKAIDA，圆古公司的《詹伯A》而系列最新作是雨宫庆太监督的铁钢机三日月。2010电影《赛罗奥特曼THE MOVIE超决战！贝利亚银河帝国》中披露了詹伯A的最新形态詹伯特
女英雄系列（英雌系）
与邪恶对抗的并不是只有英雄，还有那些美丽的女主角们！
不过里面有很多作品并没有说出是特摄节目，但是很多已被默认为女主角系列。当中代表作有美少女战士真人版，有言实行三姐妹，携带刑事等。
魔女系应该是包含在女英雄系的一类，就像金属系还包含宇宙刑事跟特警系列
魔女系当下大概有这几部
コメットさん（大场久美子版）
魔法少女ちゅうかな いぱねま[3]！
うたう！大龙宫城4 阴阳少女
家庭系列
与其他打打杀杀英雄不同，本系追求的是家族间的亲情与还有与不可思议的同伴们发生不可思议的事件（就像多啦a梦那种剧情）。代表作有石森的小露宝（ロボコン），圆谷的布思卡（ブースカ）。