标题：阎派
简要介绍
阎立品是豫剧五大名旦之一，自幼拜著名豫剧艺人杨金玉、马双枝为师，因其天资甚好，学戏认真刻苦，故而深受老师喜爱。从20世纪30年代到40年代初，她逐渐成长为一个戏路宽、会戏多、影响大，而且扮相俊美，嗓音明亮圆润的优秀演员。阎立品的艺术特点在豫剧旦行诸流派中独树一帜，清雅之风怡人心神。阎立品曾拜梅兰芳为师，她谨遵师训，专工闺门旦，成为她的艺术特长之一。阎派的作品中充满了京剧梅派艺术的意蕴，在声腔、表演、情感变化等方面，阎立品都很注重把梅派艺术的神韵同豫剧艺术巧妙地融合起来，使得她的表演艺术不仅具有豫剧艺术本身的特点，而且使豫剧闺门旦行当的表演具有了以“精细”为基础的新发展。 [1]
阎立品一生饰演过的大小角色不下百十个，仅旦角行当，花旦、青衣、老旦、彩旦、泼旦、刀马旦、帅旦、闺门旦都演过。在豫剧旦角行中，看看她演过的剧目，比她戏路宽的人不多。　　
无论是剧目，还是演唱艺术风格和成就，阎立品都自成一派。阎派的唱腔清柔甜润，韵味无穷，在艺术上遵循“细想、细唱、细做、细心琢磨、细致入微”的准则，寓情于声，以情动人，独树一帜。[2]
艺术特色
发音特征
  阎立品剧照[3]发音调气在先，气发丹田，动情运气，养气成束，音由气束生成，由气束传送。字音靠口鼻舌分辨，共鸣靠五腔配合，调控靠咽腔。嗓音寿命靠咽腔延生。
1、音域宽阔，声区之间转换无疙瘩，真假嗓结合浑然一体，运用自如；
2、高音区：清脆明亮，清澈如水，悠扬婉转，高而不飘浮；
3、中音区：圆润甜美，结实响亮，实而不浊，畅而不滞，刚柔相济；
4、低音区：厚实深沉，深沉有致，宽厚有力，低而不闷、音不断且饱满；
5、音质：清脆明朗，甜美娇嫩，圆润委婉，清柔纯净，丰富多彩。
6、音纯：是指声母音清晰无杂音，韵辙音纯净。行腔中只是本字的韵辙音，无别的字音。
例如“天”字的延音是韵辙音“an”音，她不把“an”唱成“安”字音，而是把a与n的合成过程，唱得圆滑，揉而生成不带“安”字音的韵辙音“an”。这叫“韵味纯真”。
7、常用音：奶音、娇音、柔音、水音、刚音、玉音、脆音、欢音、寒音、苦音、云音、鹤音、凤音、头音、膛音、小堂音、轻鼻音、仿哑音等。少用重鼻音，不用闷喉音。
发音特点
1、清脆：提气快，发音器官肌肉略松弛即发音。气出丹田，气束聚拢，气流加强，用弹气集中在硬腭前部发音，弹气音脆。并用两侧齿龈回力共振，结合咽腔、鼻腔和头腔共鸣，如珠落玉盘样清脆。
2、清越透：提气快，气靠丹田支持，腹肌顶气，气束聚拢，气长、气连、气流强，气束经口咽腔共振后，直冲全部硬腭并用前部上下齿咬住气，阻气反射，引起口腔高位共鸣，经上腭骨传导，使头腔额窦共振，鼻腔共鸣配合，音从眉心透出，品位极高。
3、清越厚：丹田提气，腹肌顶气，气束聚拢，气束以鼻咽腔共鸣为引导，咽壁受振动，转向枕骨，引起后脑蝶窦共鸣，发高位强音，强中有深厚之音色。胸腔共鸣配合。
4、深沉：气深底气足，提气稍慢，气束粗，减压缓行。但排气量不能减。声带松弛，喉稳定畅通，喉咽腔启振共鸣，引振胸腔共鸣。胸中有透音（颤动）之感。鼻、头腔共鸣起到悬音稳定作用。
5、圆润：气束聚拢、流畅、均匀，连续性要好，不松劲，有力度和韧性。稳定中有弹力。以咽腔为引振和稳定共鸣处，头腔共鸣起牵引作用。上下共鸣配合。各个控气点要有弹性，不僵硬。气束要保持高度稳定性。
6、委宛：提气柔，气要蓄足，气束性能要控制得善于变化。控制住气的柔、顿、断、滑、波、颤、喘等运用自如。气束柔性应强些，音位稍后移。
7、宽亮：气要蓄足饱满，提气稍慢，气宜缓沉。提气后，待肌肉的紧张度多放松些、再发音。口腔共鸣位置宜稍低稍靠后。
8、嫩脆：气足气束压力强，有弹性，肌肉弛张变化快，口腔共鸣位置在前腭稍靠上。用气弹音，有炸音，是清脆洁净的玉音，是童音奶腔，是阎立品音质特征。
9、疙瘩音：即不均匀的装饰音。气束集中有弹性，上腭稳定，上下齿颤动配合，气束频率有变化，用咽腔调节音色，别有韵味。”
阎立品的发音正是善于调控咽腔共鸣，有创意新的用气意念，以字情引气，以情养气，以气生音，这是科学的发音方法，是阎派独到的声腔艺术发音技法。[4]
演唱特色
在唱腔上，阎派唱腔依然体现出了“精细”的特征，每一句唱腔，每一个声韵，甚至具体到个别音符她都要经过反复的雕琢。演唱时她注重行腔，注重意思的通达，不仅力度变化大，而且在音色变化上也有许多过人之处，可以说是明暗相宜，浓淡尽显。此外，在念白上她也有着极深的功力，《秦雪梅》中那段四十余句的“祭文”，不仅节奏掌握得恰到好处，而且声随情生，把这段“祭文”念的是哽咽有声，涕泣有节，令在场者无不撼到摧肝裂肺之痛。 
在表演上，阎立品尤重从人物出发，精心研究人物后再进行细致的设计表演程式。其在《藏舟》中所饰胡凤莲的表演就堪称是阎派艺术的典范之作。尤其是“接杯”一段的表演，更是令人叹服。 
在这段戏中，阎立品通过不同的形体动作、不同的眼神和富于变化的指法，多层次地表现出了少女胡凤莲的羞涩心理和人物在特定环境中的特殊心态。而最后胡凤莲转过身子将手从背后伸出让田玉川将蝴蝶杯放在手上这一身段设计之巧妙、之合理，更显出阎立品对艺术追求之精细。[5]
代表剧目
阎立品移植过川剧《柳荫记》和《秋江》，以及评剧、越剧、京剧等八个剧目。她在豫剧中独具一格，自成一派，为豫剧增添了新剧目和新流派。[2]
阎派代表作有：《秦雪梅》、《盘夫索夫》、《藏舟》、《蝴蝶杯》、《西厢记》、《姐妹告状》、《碧玉簪》、《三上关》等剧目。[6]在传统名剧《秦雪梅》这部戏中，她以豫剧祥符调为基础，取百家之长，根据自己的嗓音特点设计声腔技巧，以其委婉清丽、脆韧相间、犹如晨曦中晶莹剔透露珠般的甜润唱腔，勾勒出了她独特的“闺门旦”表演艺术的瑰丽色彩，形成了精致、含蓄、细腻、典雅的阎派风格。[7]
流派传承
阎派弟子有张美贞、赵玉英、原淑静、赵晓梅、白文芝、朱巧云、张美莲、李喜华及再传弟子刘雯卉、陈大华等，遍布全国许多省区。[8][6]

简要介绍
阎岚秋幼时在小天仙科班习艺，从方二群练功学戏，专攻武旦。后得其岳父朱文英传授，技艺日精。曾用“飞来凤”艺名远走外埠，深受欢迎。回北京后他搭同庆班，又入双庆班，出演于文明茶园（华北戏院），声誉大噪。他曾和杨小楼、俞振庭合作，中年后又搭入余叔岩、高庆奎、尚小云、程砚秋等各班，晚年在富连成科班执教。他的戏路很宽，除武旦、刀马旦外，兼演花衫、玩笑旦。他的武功扎实，跷功极好。武打率利轻捷，出手优美灵活。演武戏注意按照不同剧情、不同人物的特点塑造人物，一改过去武旦只突出武技的传统。在武旦技巧上也殊多创造，如单指捻鞭、胯下掏枪翻身亮相等。他还能反串小生、武生。[1]
艺术特色
  《小放牛》中阎岚秋饰村姑[2]阎岚秋演戏的主要特色是讲究三个字：美、媚、脆，这是对闫派武旦表演的高度概括。阎岚秋晚年在富连成、中华戏校、荣春社执教时也反复强调了这三个字，同时还要求武旦要一专多能，花旦、青衣戏都会一些，认为武旦戏不好演，在打出手时要有上下手的配合，这就增加了演出难度。阎派武旦在打出手方面有发展创造，如《取金陵》中的打出手套路就增加了不少，不同对象使用的兵刃不同，出手的套路也要有相应的变化，不能千 篇一律。 
阎岚秋的戏路很宽，除了应工的武旦、刀马旦外还能反串小生，如《八大锤》之陆文龙，就是按照老十三旦侯俊山的路子演出的。反串过《穆柯寨》中杨宗保，曾与程砚秋合演。花旦戏《打花鼓》也是阎岚秋的拿手戏。[3]
阎岚秋嗓音虽不宜大唱，但是对武旦、花衫念京白来说，绰绰有余。他腰功柔软，跷功稳健，武功出手迅疾。在表演上，既娇媚又豪迈，可谓“佳侠含光”。他的扮相明丽俊秀，天赋一个会演戏的奇才。他宜喜宜嘻宜骠宜凝宜憨宜敏。他演《打花鼓》是骀荡春风；演《小放牛》则是憨跳活泼；演《扈家庄》是翎尾妙舞、恃勇媳戏；演《芦林坡》则是沉着勇猛，老练成熟。阎岚秋演武旦戏最突出的是“起打”武功技巧的性格化。例如他演“闹妖戏”打的是勇猛骠悍，风驰电掣，迅捷火炽，因为要被天兵天将捉拿，当拼命竭尽全力地反抗。而阎岚秋更适宜表现轻敌恃勇以战为戏的女将。因为阎派的特点不光是刚健婀娜，还有风流花哨。阎岚秋自创的刀枪把子艺技，可以说是前后左右都是戏，打起来手中的刀枪把子如流星赶月，神出鬼没，而身子或倚或正或俯或仰或立或摇，都显得轻盈翩跹。[1]
岚秋演武旦戏的寸候，打得很俐落固不用说：在一阵激烈的开打后的"亮相"，就象钉子钉在那里的一样，纹丝不动；这一会儿，他的身子就慢慢的晃劫，就象风摆杨柳一样，然后就着这势头再跑下场。整个身段显得非常美。[4]
阎派有许多艺术流派上的创造，像出场的步法，有时走快步像跳出来的。这点多为后来者所宗法。还有他的“打出手”，无论是刀、枪、双鞭，就像粘在他的手、脚上一样，在“打出手”间歇中，风流自赏扭着身子甩着胳膊走着碎步，这种增添美感的“扭”，也是创自阎派。[1]
代表剧目
阎派代表剧目有《泗州城》、《蟠桃会》、《取金陵》、《演火棍》、《娘子军》、《小放牛》等。阎岚秋之侄阎世善演《芦林坡》、《青石山》等戏，颇能继承家学。[1]
流派传承
阎岚秋20世纪30年代中期，因身体多病，曾在各科班应聘教戏，拜在其门下学艺的演员不少。  
宋德珠，能全面继承阎派的武旦艺术，是阎岚秋最得意 的弟子之一。后宋德珠博采众长，兼收并蓄，能结合自身的条件学习闫派艺术，并有所发挥创造，形成了独树一帜的宋派艺术。 
陈金彪，曾为山西省京剧团著名武旦演员，也是阎派武旦优秀传人，其跷功稳健，开打脆快，亮相后的"风摆柳"下场非常精彩。 
中国京剧院著名武旦演员李金鸿也是阎派武旦得意传人。言慧珠向阎岚秋学过《扈家庄》、《小放牛》；杨慕兰（近云馆主、天津名票）学过部分刀马旦、花旦戏；程砚秋学过《穆柯寨》；张君秋学过《金山寺》；梁秀娟（梁花侬之女，在台湾）也向阎岚秋学过戏。 
阎世善是阎岚秋之侄，因扮相端庄秀丽，跷功好，体态轻盈，嗓子好又能唱，被誉为 "小九阵风"，颇具阎派风范。经常擅演的剧目有《小放牛》（先后与闫世喜、孙盛武、叶盛章合演，受到观众好评）、《取金陵》、《杨排风》、《四杰村》、《锯大缸》、《金山寺》、《战金山》、《扈家庄》等。[3]