标题：高音
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美声唱法的高音
民族唱法的高音
流行/通俗唱法的高音
欧美
玛丽亚·凯莉Mariah carey是世界公认的演唱海豚音的高手，有“海豚音皇后”的美名，她可以唱出5个八度，有时甚至可以唱出7个八度。在唱片录音里最高的是在"All In Your Mind"冲到了F7的位置 ，但在现场"Emotions"里  玛丽亚凯莉她唱到了G7也就是钢琴的最高音 ，而世界上除了玛丽亚凯莉之外可以唱到如此高音的只有Yma Sumac 。维塔斯是男高音中的佼佼者，他的高音是highc以上。其中最高的是小字键e4(奉献)，被称为海豚音王子。虽此称号流传甚广，但实质上并不正确，维塔斯的声音并不属于海豚音，而是美声中的半假声男高音（亦  俄罗斯传奇歌者vitas(维塔斯)称假声男高音及女声男高音），类似于花腔女高音。这也可以解释为什么他歌曲中声音变化范围和形式都要比海豚音广的多。
中国
林子祥如果说阿LAM林子祥是香港乐坛最高音的男歌手应该不会有什么人反对的，他天生有一副极具冲击力和爆破力的嗓音，换句话说就是歌喉特别“呛”，几乎无法模仿，再说，就算可以唱到阿LAM的高音区也无法比得上他的饱满有力，一般的歌手总是用假音拉上去，有些很具实力的歌手即使用真音拉到高音区，嗓音也会变得尖细单调，很难像阿LAM那样即使将高音拉到极限仍是充满气势，所以说，阿LAM之所以能纵横乐坛，雄霸一时，实力可并不是那么简单的！  林子祥两首是公认的“高难度歌曲《真的汉子》和《男儿当自强》，这两首歌可以说是“男子汉”的代名词，而且更是出名的“考试歌曲（在音乐学院的唱功考试上如果能成功演唱出这两首歌保证当场录取）！首先说《真的汉子》，这首歌也只有阿LAM的歌喉才能唱，无论是旋律还是歌词都极具气势，能一下子震住每一位听众，阿LAM谱写的旋律与郑国江老师的歌词相结合，再经他一演唱，立即流露出了一种“君临天下”的雄壮，让人听得热血沸腾，阿LAM在演唱中将清晰和沙哑的声音相互交替发挥，开头部分嗓音干净：“成或败努力尝试，人若有志应该不怕迟”，到了结尾部分就由清晰逐渐变成沙哑，由“弱”变成“强”，尤其是在“求献身维护正——义”那里，阿LAM在“正”处将高音拖上了C3甚至D3，而且将这个音拉得极长，有时候实在难以置信阿LAM居然可以用真声同时把音符和气势唱出来！演唱《真的汉子》的时候，高音上不上得去其实不是最主要的，关键是在于能不能够演唱出那种刚硬和大气，阿LAM就正是用他的高音和其中饱含的气势将《真的汉子》演绎得酣畅淋漓，从而使得日后再也没人敢翻唱这首作品，前不久才难得听到一个慢速度“婉约版”的，无论哪一方面都根本无法比得上阿LAM！至于《男儿当自强》更是不用多提，阿LAM的版本在气势上完全超越了成龙，歌曲中再高的音对阿LAM来说都完全不在话下，而成龙在“唱歌”来说完全都是“玩票”性质，他的版本倒是中规中矩，不过如果想要唱出《将军令》那种“万马奔腾”的雄壮他还是难以跟阿LAM相提并论（记得他自己在演唱会上都说过：“这首歌好难唱，唱到我‘吊颈’的！”）由于阿LAM的底气很足，所以能很彻底地把《将军令》旋律和黄沾歌词的精华都演绎出来，所以个人认为阿LAM这个版本的《男儿当自强》是最能展现出《将军令》的气势的，其他的也不用多说，只需要慢慢感受就可以了！　阿LAM的唱功不单是表现在高音上，他还有许多作品值得大书特书的：1986年的《AHLAM日记》可以说是华人流行歌手最早演唱的RAP歌曲，而且此曲速度极快，必须要极足的底气才能演唱，难度之高连潘帅的《快乐崇拜》都难以比得上，阿LAM自己写的歌词发音老实说也有些“绕”，RAP的时候连广东人都容易出错（后来在1992年“华纳15周年演唱会”上几位歌手就把《AHLAM日记》改编成《群星日记》来演唱，不过是一人唱一段的），但是《AHLAM日记》并不是算“最高难度”，1985年开创“串烧歌曲”风潮的《十分十二寸》才是真正厉害的，阿LAM在接近十分钟的歌里演唱了N位歌手的歌曲片段，而且都唱出了与众不同的风格，让人不禁佩服他超人的唱功，许多人开始都觉得唱“串烧歌”没什么了不起，但是当他们听了《十分十二寸》后也都不得不感到惊讶，也都不得不对阿LAM的实力刮目相看，后来周润发也学阿LAM唱了新的《十分十二寸》，但是难以比得上阿LAM的水准。而阿LAM虽然是创作歌手，但他也不会每张唱片都百分百原创，有时候可以做出几张创作歌集（比如《85创作歌集》，《林子祥创作+流行歌集》，《93创作歌集》这些，1981年的《活色生香》12首歌曲他也交出了8首个人创作），有时候他也会选择翻唱一些喜欢的外国歌曲，像《花街70号》，《千亿个夜晚》，《长青歌集》这些专辑都以翻唱歌曲为主，但是翻唱归翻唱，阿LAM也唱出了自己的风格，甚至能够超越原版，尤其是《千亿个夜晚》，更是被公认为完全超越原版《LONELYWONTLEAVEMEALONE》的作品，阿LAM的演唱充满无限柔情，由开头的平静到结尾的澎湃，都是叫人感慨万千的，此外《千亿个夜晚》当年还被称为“翻唱歌曲的里程碑”，“改变香港流行歌曲风格的作品”，足见其在乐坛地位，至于另外一首翻唱自《Nothing’sGonnaStopUsNow》的《敢爱敢做》也是公认的可以跟原版媲美的作品，但是阿LAM每次都演绎出了另一种风格，所以完全没有任何“唱别人的口水歌”的感觉，这对于翻唱来说是很了不起的！阿LAM不单是唱高音快歌了得，唱一些柔情慢歌也是很有感觉，比如《这一个夜》便让他唱出了主人公那种渐渐被空虚孤独所吞没的感觉，《千枝针刺在心》则是一种仿佛堕入深渊的痛苦，《每一个晚上》则充满歌颂友谊的深情，《长路漫漫伴你闯》有着《男儿当自强》的气势，而且黄沾还添加了一段RAP词，很具新意， 《古都罗马》让人在雄壮中感受到了一种夕阳下的沧桑，《在水中央》带有江南水乡的柔情恬淡，《活色生香》有着30年代大上海那样的华丽风格，《国旗》则让人听出了国家的尊严……总之，阿LAM无论是写还是唱，都带有各种不同的风格，乡村民谣，R&B，RAP，HIP-POP，中国古典小调，摇滚，拉丁，电子等等都在他的作品中出现过，可以说阿LAM在音乐上是一个很多元化的歌手。文段摘自"林子祥"百科词条张雨生创作歌手张雨生（1966—1997），台湾著名歌手，有台湾“音乐魔术  张雨生师”之称。国立政治大学外交学系学士。籍贯为浙江省嘉兴市，1966年6月7日生于台湾省澎湖县，1997年11月12日逝世于台湾省台北县淡水镇，时年31岁。9岁时随家人迁往台中县丰原市定居，家中排行老大，下有二弟二妹。成名曲为《我的未来不是梦》。 他的真音完全打通重高音A,录音棚CLOSE唱法更是无敌般地玩到非人的D4,且还有很大余量往e4或f4上爬，这种百年难求的“怪物”，不敢说后无来者，起码也是前无古人的了！黄绮珊黄绮珊，业内公认的第一唱将，她被业内人士誉为“亚洲最完美的声音”，她是演唱技巧和乐感完整结合的一个标准，她是中国流行演唱的最高水平， 她的嗓音条件让她人望尘莫及，她演唱的技巧炉火纯青！她的声音曾让合作的音乐人无不惊为天人。《只有你》是中国流行音乐的一个奇迹，而当初的黄绮珊就是创造这个奇迹的人，黄绮珊不单是拥有无可替代的嗓音和高超的技巧，而是用自己的这些东西把一首中文歌曲唱的如此大气和国际化，刘家昌曾一度感慨：“走遍世界各地，只有黄绮珊才是华人中最棒的女歌手！”[1]  杨培安，1971年出生，36岁出道。被包小松称作“高龄新人”的杨培安，音域横跨3个八度，  杨培安“铁肺王子”、“高音之神”是歌迷给他的称号。杨培安1988 年被迪克牛仔发掘。1990年的热门音乐大赛中从黄大炜手中接下最佳主唱奖。1991年在YAMAHA热门流行音乐大赛中荣获季军，同年入伍服役。退伍后，一直在酒吧驻唱未遇伯乐。2006年终于等到机会，推出首张个人专辑《午夜两点半的我》，以《我相信》激昂辽阔的高音，震撼了台湾歌坛。2007年又推出第二张个人专辑《完美世界》。苏见信  是台湾流行男歌手，前信乐团主唱。演唱时具感染力及爆发力，因此拥有不少歌迷。2002年信乐团发行第一张专辑，凭著主唱信高亢的歌声走红。在信乐团担任主唱期间，共发行了三张音乐专辑、一张精选辑以及一张现场演唱专辑。于2007年单飞，以艺名“信”发行个人专辑。赵传（1961年6月18日— ），台湾著名音乐人。赵传是华语流行乐坛一个时代的传  奇。出道于1988年，高亢、沙哑的嗓音是赵传的最大的特色，加上其略显“沧桑”的长相，赵传在歌坛上的确有着非常强的辨识度。与同时期齐秦的深情凄美，王杰的叛逆淡薄相比，赵传的音乐也许更加贴近当时在中国大陆影响一代年轻人的流行摇滚乐。其诚恳而具有人文关怀的歌词，乐队化的编曲，加上自己出色的唱功让赵传赢得了许多华人摇滚迷的青睐，成为当代很多中国年轻人听摇滚的初级入门课程。曾发行《黑暗的英雄》、《勇敢一点》等专辑。歌浴森歌浴森----他拥有阳光帅气的外形，专业科班出身惊人的唱功，多变的音色，震撼的高音并拥有极歌浴森其宽广4  歌浴森个八度的音域，自写自唱自编并有自己对音乐独特的理解！并通过自己研究自创了“歌浴森爆破音”和“Chinee Sen style”！ 他的理想是做一位真正的音乐人歌手，做出有创意，有思想，有深度能震惊全世界“中国音乐”！他的高音被业内众多音乐人包小松，常石磊，内地林夕崔恕等认可，特点将高音融入新音乐HIPHOP和电子音色中，形成自己的风格“Chinee Sen style",并被众多音乐人称将为华人男歌手继张雨生杨培安之后新一代高音奇迹。 
中国民族民间三大男高音贺玉堂大多数人一定会首推“陕北歌王”贺玉堂。这位陕北农民天生一副唱“信天游”的好嗓子，据称他能比帕瓦罗蒂唱高三个音，且从来不用练嗓，张口就唱，他高亢的歌声随着《东方红》、《咱那个主席毛泽东》、《兰花花》等“信天游”让人回味不已。何纪光湖南苗族民歌演唱家何纪光应该不会让人陌生，早在40多年前，一曲《挑担茶叶上北京》、《交心歌》（高占全作曲）以高制胜，独特的“湖南高腔”使他名震全国；据说何纪光练嗓子的秘诀是歌唱家之大忌——吃辣椒，越吃嗓子越亮，尤其上台演出前不吃是不行的。　[2]郭颂郭颂被列为“民歌三大男高音”之一，他的东北民歌让人十分难忘，他收集、整理、创作后演唱的《乌苏里船歌》、《山水醉了咱赫哲人》、《丢戒指》、《看秧歌》，不少年轻人都能哼上两句。他吸收中国戏曲演唱、民歌演唱和西式发声特点，形成了自己风格特别的嗓音。
■中国民族唱法三大男高音这是一种以民歌嗓子学习了西洋唱法来进行民族歌曲演唱的唱法，同样为大众所喜闻乐见，现成的“三大男高音”即“阎刘郁”。“阎”即阎维文，他的演唱音色纯正、音域宽广、声音流畅，他的著名作品有《说句心里话》、《小白杨》、《祖国万岁》、《一二三四歌》等。“刘”就是军旅歌手刘斌，90年代，他吼出一首《当兵的人》，从此以嗓音嘹亮和演唱与战士贴心的歌曲而著名。“郁”是郁钧剑，他是属于比较抒情的那一种，一上台就很深情，《说句心里话》他唱来就柔和了许多。
如何唱高音
[3]要唱高音只有一个方法，就是用丹田。为什么有些人用了丹田还是唱不到？每个人音域不同，我曾听过，颈项较短较肥的人，多是男女高音，颈项较长较瘦的人，多是男女低音。这是因为喉结的关系，而有些是唱男女低音的人为何可以唱高音？后天的练习也是可以训练的。家族遗传好像也是有关系，你爸妈是男女高音，你注定是唱高音的，这是我去听讲座听来的。所以你可以研究一下。
不够气，不够力度。不是叫你全身用力，而是轻松运用丹田及身上的音腔，有四个，胸腔，鼻腔，喉腔及头腔。太紧绷会造成唱不到高音，因为你已锁紧喉咙。真假音变换是需要长时间练习的。为什么有些人假音很小声，因为你的声音还没开，需要长时间的努力声音才会开的，而且丹田力度也有管。低音的人能用真音唱到很高的音，但却不能用假音调更高的音。反而高音的人不能用真音唱很高的音，却能用假音调更高的音。我的音乐老师说过，除了美声唱法，运用丹田唱流行歌，久后声音一定沙哑，张惠妹就是一个例子。唱歌最重要是运用丹田，而不是用喉咙乱喊乱叫，只有用丹田唱歌才是保护喉咙最佳方法。
丹田唱歌其实是发声 气的运用。当你用丹田提劲发出的声音会叫厚叫饱!这是因为发声源较深的因素。丹田就好像是引擎一样！你得藉由它把气力经由声带送到共鸣点.所以唱歌时有点像是用腹肌唱歌!但并不是用真的肚子用力就好了！是肚子的深--即所谓丹田 但是去感觉那种使力的方式去熟悉它运用它！唱唱高音的东西就可以听 得出来是否有用到丹田！有用到的话声音会很扎实。
呼吸和姿势也很重要。我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。
唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就必须用腰力。肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再扩大，我们可以利用肺叶由最下面的肋骨向外扩张。用腰力，是先用手插腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它自然地会起作用），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来， 然后把气闭起来（张大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。
支点与对抗。 如果用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我们的手向上推，而石担又是向下压。于是，这里就有了四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。那么，在歌唱时小腹的支点有无变化？如果有变化是向上，还是向下？关于这个问题是有争论的。