标题：飞天
基本信息
【词目】 飞天
【拼音】 fēi tiān
【基本解释】
1.飞向天空。 
2.“飞龙在天”的略称。比喻王者得天下，有龙兴之象。
3.佛教壁画或石刻中的空中飞舞的神。
详细解释
含义1.飞向天空。 唐 李邕《日赋》：“乍出海而融朗，忽飞天而光大。” 唐 韦执中 《白云无心赋》：“徒见其纡馀上汉，缭绕飞天。”
2.“飞龙在天”的略称。比喻王者得天下，有龙兴之象。语出《易·乾》：“九五，飞龙在天。” 孔颖达疏：“犹若圣人有龙德，飞腾而居天位。” 唐 黄滔《周以龙兴赋》：“一旦飞天，霹破 殷辛 之国。”
3.佛教壁画或石刻中空中飞舞的神。梵语称神为“提婆”。因“提婆”有天的意思，故译为飞天。 徐迟《哥德巴赫猜想·祁连山下》：“窟顶有莲花。四角上，飞天翱翔。”来源飞天[1]，一个古老而又现代的名词。它包括古代飞天和现代飞天。古代飞天  是甘肃敦煌莫高窟的名片，是敦煌艺术的标志，是不朽的艺术品。只要看到优美的飞天,人们就会想到敦煌莫高窟艺术。 敦煌莫高窟492个洞窟中，几乎每一窟都有飞天。总计4500余身，其数量之多，可以说是全世界和中国佛教石窟寺庙中，保存飞天最多的石窟。
而现代飞天，所指的就是酒泉卫星发射中心发射的神舟系列运载火箭，现代飞天，是现代人的骄傲和自豪，因为它象征着我们祖国的伟大和富强，是一个国家综合国力的体现。生在飞天的故乡，长在飞天的故乡，乃是飞天人的骄傲和自豪。飞天，让世界了解飞天，让飞天的故乡走向世界。
道教中把羽化升天的神话人物称为“仙”，如“领先仙”、“天仙”、“赤脚大仙”等，把能在空中飞行的天神称为飞仙。宋〈太平御览〉卷622引〈天仙品〉中云：“飞行云中，神化轻举，以为天仙，亦云飞仙。”
同名杂志
《飞天》为甘肃省文联主办刊物，为全国中文核心期刊，中国北方优秀期刊，甘肃省一级刊物，中国国家期刊网全文收录期刊。《飞天》杂志创办于1950年，其前身为《甘肃文学》、《甘肃文艺》、《陇花》、《红旗手》，1981年更名为《飞天》至今，创刊60多年，出刊近600期。本刊以发表小说、散文、诗歌为主，兼及报告文学和文学评论。立足西北，面向全国。有众多的文学名家和新人在这里亮相，每年有大量作品被国内权威选刊选载。
主管单位：中共甘肃省委宣传部 
主办单位：甘肃省文联
主　编：马青山 
地　址：兰州市东岗西路668号 
邮政编码：730000
ISSN： 1002-803X 
CN： 62-1012/I 
邮发代号： 54-5
定　价：8元/期
《飞天》文学月刊以文学和文学评论为主，兼及文学学术论文刊载。立足西北，面向全国。有众多的文学名家和新人在这里亮相，每年有大量作品被国内权威选刊选载。它集文学理论研究的权威性和文学创作工作的指导性于一体，以文学创作、理论探讨和学术研究为主，兼备最新信息的一份重要文学理论学术刊物，是反映中国文学、文化发展走向和理论研究成果的一份重要参考期刊。主要栏目理论研究、文学论坛、作品鉴赏、教育经纬、文化视野、哲海拾遗、艺术天地、乐韵墨香、民俗文化、旅游视界、史学研究、图书情报等栏目。收稿方向：古典文学研究、现当代文学研究、外国文学研究、文艺理论、飞天论坛（当代作品评论）、文学-社会-生活收录情况国家新闻出版总署收录
杂志现已列为2008版全国中文核心期刊
是中国期刊全文数据库（CJFD）全文收录期刊
《中国学术期刊（光盘版）》全文收录期刊
中国学术期刊综合评价数据库来源期刊[2]飞天编辑部历程1950年8月由甘肃省文联（筹）文学工作委员会创办《甘肃文学》月刊，25开本。为中华人民共和国成立后甘肃省第一家公开发行的文学期刊。《甘肃文学》由刘让言、曲子贞担任主编；编委成员为徐列、高旭华、林草、李笑添、宋炳林、安十坡、安迪光、平白、武扬、李书钧。创刊号有郭沫若、茅盾、周扬三人题词，刊名为茅盾手迹。1951年7月改名为《甘肃文艺》，1951年停刊。共出17期，编辑部仅有林草、平白、清波三人，林草为组长。
第二时期：1955年至1966年为曲折的发展时期。
第一阶段始于1955年。1954年底甘肃省召开第一次文代会，甘肃省文联正式成立。1955年恢复（（甘肃文艺》月刊。
1957年1月号改刊名为《陇花》。林草、清波、赵燕翼、谢宠、张宜第、王哲（益希卓玛）、唐剑虹、李东岳、李站、柴洛为、刘青、朱冰、刘传坤等先后在编辑部工作；高天白、田季章、杨文林、何志刚也先后参加了编辑工作。
第二阶段始于1958年。1958年8月，甘肃省文联与省文化局合署办公，成立了单独建制的中国作家协会兰州分会。9月，《陇花》更名为《红旗手》，由兰州分会主办。李季为主编，闻捷、李秀峰为副主编。稍后，由徐刚主管刊物工作。这一时期，先后在编辑部工作的有曹杰、于辛田、清波、刘传坤、艺兵、邸金俊、曹仲高、张素菱、余斌、师日新、谢昌余、徐夕明、高光起、仲文秀等，由曹杰、于辛田先后担任编辑部负责人。1961年2月停刊。
第三阶段始于1961年。1961年，中国作家协会兰州分会与甘肃省文联合并，10月，《红旗手》改为《甘肃文艺》，杨文林为编辑部负责人。1966年文化大革命骤起，刊物于6月号出版后停刊。这一阶段，先后在编辑部工作的有杨文林、于辛田、刘传坤、邸金俊、曹杰、谢昌余、清波、曹仲高、余斌、师日新、魏宏泽、朱冰、肖弟、徐绍武、王鹏、汪玉良、段兼善等。
第三个时期：1973年至1977年为过渡时期、恢复时期。
1973年由甘肃省群众工作室调集下放的编辑和部分作者，经过一段时期的筹备，恢复并主办了《甘肃文艺）))a这一时期，先后在编辑部工作的有杨文林、刘传坤、郑重、李禾、李云、冉丹、景风、王守义、徐绍武、老乡、都惠民、赵方中，朱冰、罗承力、张凤林。
第四个时期：1978年至2000年为大发展、大提高时期。
1978年1月号起，刊物改为月刊。1978年年底，甘肃省文联和中国作家协会甘肃分会恢复，《甘肃文艺》重新划归甘肃省文联主办。1981年更名为《飞天）[3]))1988年，甘肃省文联主办的大型文艺理论期刊《当代文艺思潮》并入，增加篇幅，充实内容，革新版面，增加理论稿件的比重，成为大型文学月刊。1979年任命杨文林为总编辑，于辛田、段玫为副总编辑。1987年任命李云鹏为代主编，李文衡、张书绅为副主编。1991年任命李云鹏为主编，冉丹、陈德宏为副主编；1994年又任命何来为副主编。新成立的编辑委员会由冉丹、老乡、伊丹才让、安可君、杨文林、李云鹏、汪玉良、何来、陈德宏、赵燕翼、高平11人组成。这一时期，先后在编辑部工作的有杨文林、段玫、清波、刘传坤、徐绍武、李云鹏、李禾、景风、王家达、王守义、冉丹、张凤林、师日新、张书绅、老乡、罗承力、朱冰、余斌、张素菱、马芳华、文岩、任惠芳、张锐、樊威、张平、何来、王博渊、李文衡、屈选、魏坷、孟暖玮、陈德宏、张存学、马青山、马波、夏景、陈咪桃、宋亚霞、左连高、高凯等。
历年来，《飞天》刊发的相当数量的小说、散文作品被《新华文摘》、《小说选刊》、《中华文学选刊》、《小说月报》、《散文选刊》、《读者》、《小小说选刊》等媒体转载或选载，许多诗歌作品也被选入各种诗集选本出版。1997年6期刊登的中篇小说《天上有个太阳》，被著名导演张艺谋慧眼识中，改编为电影《一个都不能少》，赢得好评，并获得国家文化部电影文华奖和意大利威尼斯电影节金像奖。1990年《飞天》被省委宣传部、省新闻出版局、省出版工作者协会评为甘肃省“优秀期刊”。1994年被评为首届社科类“一级期刊”。1999年被评为第二届社科类“一级期刊”。2000年底，任命陈德宏为主编，马青山为副主编。
2006年马青山任飞天主编。
“飞天”玉雕
飞天在现代艺术界被海派玉师穆宇静赋予新的形象，在玉雕刻上采用质地温润和田玉籽玉配合海派独具匠心的手法将作品中人物形象展现的淋漓尽致，“飞天”获得“百花玉缘杯”铜奖。穆宇静的飞天作品中牌面浮雕一仕女，手执琵琶，翩翩起舞，体态轻盈，婀娜多姿，胭脂粉黛；牌背布满黄皮，巧借皮色浮雕凤凰飞天，栩栩如生，高贵典雅，富贵吉祥。而海派雕工细腻流畅，匠心独运！在曼妙和婉转之中，在缤纷的落花之中，反弹琵琶的仕女且歌且舞，身姿曼妙，飘逸轻柔，颇有飞天之韵，正所谓“飞行云中，神化轻举，以为天仙，亦云飞仙”，可谓浑然天成，艺术之精品。

象征和发展
飞天多画在墓室壁画中，象征着墓室主人的灵魂能羽化升天。佛教传入中国后，与中国的道教交流融合。在佛教初传不久的魏晋南北朝时，曾经把壁画中的飞天亦称为飞仙，是飞天、飞仙不分。后业随着佛教在中国的深入发展，佛教的飞天、道教的飞仙虽然在艺术形象上互相融合，但在名称上，只把佛教石窟壁画中的空中飞神乐为飞天。敦煌飞天就是画在敦煌石窟中的飞神，后来成为敦煌壁画艺术的一个专用名词。
艺术形象
敦煌飞天从艺术形象上说，它不是一种文化的艺术形象，  而是多种文化的复合体。飞天的故乡虽在印度，但敦煌飞天却是印度文化、西域文化、中原文化共同孕育成的。它是印度佛教天人和中国道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流、事融合为一，具有中国文化特色的飞天。它是不长翅膀不生羽毛、没有圆光、借助云而不依靠云，主要凭借飘逸的衣裙、飞舞的彩带而凌空翱翔的飞天。敦煌飞天可以说是中国艺术家最天才的创作，是世界美术史上的一个奇迹。
时代特点
敦煌壁画中的飞天，在洞窟创建同时出现，从十六国开始，历经十个朝代，历时千余年，直到元代末期，随着敦煌石窟的建成而消逝。在这千余年的历史长河中，由于朝代的更替，政权的转移，经济的发展繁荣，中西文化的频繁交流等历史情况的变化，飞天的艺术形象，姿态和意境，风格和情趣，都在不断地变化，不同的时代、不同的艺术家，为我们留下了不同风格特点的飞天。一千余年间的敦煌飞天形成了具有特色的演变发展的历史。其演变史同整个敦煌艺术发展史大体一致，分为四个阶段。
兴起时期
从十六国北凉到北魏，大约170余年，此时期的敦煌飞天深受印度和西域飞天的影响，大体上是西域式飞天。但这一时期两个朝代的飞天特点也略有不同。莫高窟北凉时的飞天多画在窟顶平棋岔角，窟顶藻井装饰中，佛龛上沿和本生故事画主体人的头上。其造型和艺术特点是：头有圆光、脸型椭圆，直鼻大眼，大嘴大耳、耳饰环孬，头束圆髻，或戴或蔓，或戴印度五珠宝冠，身材粗短，上体半裸，腰缠长裙，肩披大巾，由于晕染技法变色，成为白鼻梁、白眼珠，与西域龟兹等石窟中的飞天，在造型、面容、姿态、色彩、绘画技艺上都十分相似。 
最具有北魏风格的飞天，是画在第254窟北壁的《尸毗王本生》故事画上方的两身飞天和第260窟北壁后部说法图上方的两身飞天。这四身飞天的突出特点是：头有圆光，戴印度式五珠宝冠，脸型修长，因变色原因，成为白鼻梁，白眼圈，为小字脸。上体半裸，腿部修长，成大开口“U”字形。衣裙飘曳，巾带飞舞，横空而飞，四周天花飞落。虽然飞天的肉体与飘带已变色，但衣裙飘带的晕染和线条十分清晰，飞天的飞势动态有力，姿势自如优美。
创新时期
从西魏到隋代，大约80余年。此时期的敦煌飞天，处在佛教天人与道教羽人，西域飞天与中原飞仙相交流，相融合，创新变化的阶段，是中西合璧的飞天。 莫高窟西魏时期的飞天，所画的位置大体上与北魏时期相同。只是西魏时期出现了两种不同风格特点的飞天，一种是西域式飞天，一种是中原式飞天。 西域式飞天继承北魏飞天的造型和绘画风格。其中最大的变化是：作为香间神的乾闼婆，散花飞天抱起了各种乐器在空中飞翔；作为歌舞神的紧那罗，天宫伎乐，冲出了天空围栏，亦飞翔于天空。两位天神合为一体，成了后来的飞天，亦叫散花飞天和伎乐飞天。其代表作品如第249窟西壁佛龛内上方的四身伎乐飞天 
中原式飞天，是东阳王荣出任瓜州（古敦煌）刺史期间，从洛阳带来的中原艺术画风在莫高窟里新创的一种飞天。这种飞天是中国道教飞仙和印度教飞天相融合的飞天：中国的道教飞仙失去了羽翅，裸露上体，脖饰项链，腰系长裙，肩披彩带；印度的佛教失去了头上的圆光和印度宝冠，束起了发髻，戴上了道冠。人物形象宣传是中原“秀骨清像”形，身材修长，面瘦颈长，额宽颐窄，直鼻秀眼，眉细疏朗，嘴角上翘，微含笑意。其最具代表性的是第282窟南壁上层的十二身飞天。这十二身飞天，头束双髻，上体裸露，腰系长裙 ，肩披彩带，身材修长，成大开口横弓字形，逆风飞翔，分别演奏腰鼓、拍板、长笛、横箫、芦笙、琵琶、阮弦、箜篌等乐器。四周天花旋转 ，云气飘流，衬托着飞天迎风而飞翔，身轻如燕，互相照应，自由欢乐，漫游太空。 
北周是鲜卑族在大西北建立的一个少数民族政权，虽然统治时期较短,但在莫高窟营建了许多洞窟。鲜卑族统治者崇信佛教，且通好西域，因而莫高窟再度出现了西域式飞天，这种新出的飞天具有龟兹、克孜尔等石窟飞天的风格，脸圆、体壮、腿短，头圆光，戴印度宝冠，上体裸露，丰乳圆脐，腰系长裙，肩绕巾带。最突出的是面部和躯体采用凹凸晕染法，现因变色，出现了五白：白棱、白鼻梁、白眼眶、白下巴。飞行姿态成敞口“U”字型，身躯短壮，动态朴拙，几乎又回到了莫高窟北凉时期飞天的绘画风格特点。但形象却比北凉时期丰富得多，出现了不少伎乐飞天。 
最具有北周风格的飞天，是第290窟和第428窟中的飞天。这两个窟中的飞天。体态健壮，脸形丰圆，头有圆光，戴印度宝冠，五官具有五白特点，上体裸露，腰系长裙，肩绕巾带，躯体用浓厚有凹凸晕染，现因变色丰乳圆脐更为突出。第428窟中的伎乐天飞，造型丰富，或弹琵琶，或弹箜篌，或吹横笛，或击腰鼓，形象生动，姿态优美。尤其是南壁西侧的一身飞天，双手持竖笛，双脚倒踢紫金冠，长带从身下飘飞，四周天花飘落，其飞行姿态，像一只轻捷的燕子俯冲而下。 隋代是莫高窟绘画飞天最多的一个时代，也是莫高窟飞天种类最多，姿态最丰富的一个时代。隋代的飞天除了画在北朝时期飞天的位置，主要画在窟顶藻井四周、窟内上层四周和西壁佛龛内外两侧，多以群体出现，隋代飞天的风格，可以总结为四个不一样。 区域特点不一样。在隋代洞窟里，既有西域式飞天，也有中原式飞天，更锪是中西合璧式的今天。 
脸型身材不一样，脸型有丰圆型，也有清秀型；身材有健壮型，也有修长型。但大多数身材修长，比例适度，腰肢柔细，绰约多姿。 衣冠服饰不一样，有上身半裸的，也有着像章支的；有穿无袖短裙的，也有穿宽袖长裙的；有头戴宝冠的，也有头束发髻的，还有秃发僧人式的飞天。 飞行姿态不一样，有上飞的，也有下飞的，有顺风横飞的，也有逆风横飞的，有单飞的，也有群飞的，但飞行的姿态已不呈“U”字型，身体比较自由舒展。 从总体上说，隋代飞天是处在交流、融合、探索、创新的时期。总趋势是向着中国化的方向发展，为唐代飞天完全中国化奠定了基础。最具有隋代风格的飞天，是第427窟和第404窟的飞天。 第427窟是隋代的大型洞窟之一。亦是隋代画飞天最多的洞窟，此窟四壁上沿天宫栏墙之上飞天绕窟一周，共计108身。这108身飞天，皆头戴宝冠，上体半裸，项饰璎珞，手带环镯，腰系长裙，肩绕彩带，多有西域飞天的形旬、服饰的遗风。肤色虽已变黑，形象仍十分清晰，有的双手合十，有的手持莲花，有的手捧花盘，有的扬手散花，有的手持箜篌、琵琶、横笛、竖琴等乐器，朝着一个方向绕窟飞翔。其姿态多样，体态轻盈，飘曳的长裙，飞舞的彩带，迎风舒卷。飞天四周，流云飘飞，落花飞旋，动感强烈，富有生气。 第404窟是隋代中后期的一个中型洞窟，窟内四壁上沿画天宫栏墙，栏墙上飞天绕窟一周。如同第427窟的飞天一样，姿态各异，有的手持莲花，有的手托花盘，有的扬手散花，有的手持各种乐器，朝着一个方向逆风飞翔，体态轻盈，姿势优美。但在首饰服饰上有了很大的变化：头无圆光，不戴宝冠，有的束桃型仙人髻，有的束双环仙人髻，有的束仙童髻，脸为蛋形，眉清目稻，身材修长，衣裙轻软，巾带宽长。衣饰、面容、身态如同唐代初期的飞天，已经完全中国化。
鼎盛时期
从初到晚唐贯穿整个唐代，大约300年。 敦煌飞天是在本民族传文化艺术的基础上，不断吸收印度飞天的成分，融合西域、中原飞天的成就，发展创作出来的。从十六国起，历经北凉、北魏、西魏、北周、隋代五个朝代，百年的时间，完成了敦煌飞天中外、东西、南北的互相交流、吸收、融合、完成了中国化历程。到了唐代，敦煌飞天进入成熟时期，艺术形象达到了最完美的阶段。这时期的敦煌飞天已少有印度、西域飞天的风貌，是完全中国化的飞天。 
唐代是莫高窟大型经变画最多的朝代，窟内的四壁几乎都被大型经变画占领。飞天亦主要画在大型经变画之中。在题材上，一方面表现大型经变画中的佛陀说法场面，散花、歌舞、礼赞作供养；另一方面表现大型经变一中佛国天界——“西方净土”、“东方净土”等极乐世界的欢乐。飞天飞绕在佛陀的头顶，或飞翔在极乐世界的上空，有的脚踏彩云，徐徐降落；有的昂首振臂、腾空而上；有的手捧鲜花，直冲云霄；有的手托花盘，横空飘游。飘曳的衣裙 ，飞卷的舞带，真如唐代大诗人李白咏赞仙女诗：“素手把芙蓉，虚步蹑太。霓裳曳广带，飘浮升天行”描写的诗情画意。 [1]敦煌飞天壁画(9张)
敦煌研究院的专家们把敦煌石窟的唐代艺术，划分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段。把这四个阶段又划分为前后两个时期：初、盛唐为前期，即唐王朝直接统治敦煌地区埋藏（公元618～781年）；中、晚唐为后期，即吐番族占敦煌地区，和河西归义军节度使张议潮管辖敦煌地区时期（公元781～907年）。艺术风格最能体现时代的政治、经济、社会形态。唐代前期的飞天具有奋发进取、豪迈有力、自由奔放、奇姿异态。变化无穷的飞动之美。这与唐王朝前期开明的政治，强大的国力，繁荣的经济，丰富的文化，开放的国奋发进取的时代精神是一致的。最具有唐代前期风格中特点的飞天，是画在初唐第321窟的双飞天，和盛唐第320窟中的四飞天。 
第321窟西壁佛龛两侧各画两身双飞天。这两身飞天，飞翔姿态十分优美，尽管飞天的面容、肉体虽已变成降黑色，但眉目轮廓、肉体姿态、衣裙彩带的线条十分清晰：身材修，昂首挺胸，双腿上扬，双手散花，衣裙巾带随风舒展，由上而下，徐徐飘落，像两只空中飞游的燕子，表现出了潇洒轻盈的飞行之美。第320窟的四飞天画在南壁《西方净土变》中阿弥陀佛头顶华盖的上方。每侧两身，以对称的形式，围绕华盖，互相追逐：一个在前，扬手散花，反身回顾，举臂紧追。前呼后应，表现出一种既奋发进取，又自由轻松的精神境力量和飞行之美。飞天的四周，彩云飘浮，香花纷落，既表现飞天向佛陀作供养，又表现佛国天堂的自由欢乐。飞天的肉体虽已变黑，面容不清，但整体形象清晰，身材修长，姿态轻盈，人体比例准确，线描流畅有力，色彩艳丽丰富，是唐代飞天代表作之一。 
唐代后期的飞天，在动势和姿态上已没有前期时那种奋发进取的精神和自由欢乐的情绪了。有艺术造型上，衣饰已由艳丽丰厚转为淡雅轻薄，人体已由丰满娇美变为清瘦朴实，神态已由激奋欢乐变为平静忧思。其中，最有代表性的是画在中唐第158窟西壁大型《涅磐经变》图上方的几身飞天，这几身飞天围绕《涅磐经变》图上层的菩提树宝盖飞翔，有的捧着花盘，有的捧着璎珞，有的手擎香炉，有的吹奏羌笛，有的扬手散花，向佛陀供供养。但神情平静，并无欢乐之感，在庄严穆的表情中透露出忧伤悲哀的神情，体现出了一种“天人共悲”的宗教境界，同时，也反映出唐代后期国力衰败、国人忧思和当时吐蕃族统治敦煌地区时官司民向神佛乞愿回归大唐的情绪。这几身悄天中，位于宝盖北侧一身，姿态神情表现最为传神。其飞行姿态，昂首挺胸，手捧璎珞，双腿后扬，围绕宝盖，由上而下，轻轻飘落，背上长带飞舞，胸下彩去飘旋。衣饰淡雅，肉体仅用线描，眉目清秀，神情庄严，略带忧思。飞行姿态已无唐代前期那样激奋轻盈，显得有些沉重。
衰落时期
从五代至元代，包括五代、宋代、西夏、元代四个朝代大约460余年，这一时期的敦煌飞天继承唐代余绪，图形动态上无所创新，逐步走向公式化。已无隋代时创新多变，唐代时的进取奋发精神。飞天的艺术水平和风格特点虽有不同，但一代不如一代，逐渐推动了原有的艺术生命。现将这四个朝代的飞天风格简述如下： 五代和北宋是河西归义军曹氏政权管辖敦煌地区的时期。这一时期的飞天继承唐代余风，但无创新之作，且飞动有亏，不复生气，完全推动了唐代飞天生气欢快的基调。但曹氏政权崇信佛教，在莫高窟、榆林窟新建和重修了大量洞窟，并且建有画院，聘用了一些当时著名的画匠继承仿仿唐代风格特点，在榆林窟和莫高窟也留下了一些上乘的飞天之作。其代表作品是榆林窟第16窟和莫高窟第327窟中的飞天。 榆林窟16窟是五代早期的一个洞窟，窟内所画的飞天，虽然没有唐代飞天的生动活泼，俏丽轻参加者，有此匠气，但装饰性十分好。例如此窟中一身弹古筝和一身弹箜篌的飞天，画得很完美，两身飞天皆头束发髻，弯眉大眼，直鼻小唇，脸形丰圆，耳垂环孬，半裸上体，胸饰璎珞，臂饰镯钏，腰系长裙，赤脚外露 ，双手娴熟悉地弹拨琴弦，姿态优雅。其最大的特点是飞舞的巾带经身体长三倍，飞舞的巾带中间有飘旋的在花朵，飞舞的巾带下面有彩云流转 ，飞天好似逆风翱翔在彩去上，整个画面对称均等，装饰性很强。 
第327窟是莫高窟宋代晚期的一个洞窟，窟顶四披下沿画飞天一周，有的捧花，有的奏乐，为佛陀作供养。其东坡北侧的两身飞天，形象姿态较为完美。两身飞天皆束发髻，戴珠冠，赤裸上身，项饰璎珞，臂饰宝钏，面容丰满，眉目清秀。一身手捧花盘，一身手凤首箜篌，在天宫栏墙上盛开字形，逆风飞翔，衣裙飘曳，长带飞舞，飞天身上，鲜花纷落，飞天身下，彩云飞旋，虽无唐代飞天的气势，但其飞行动态也很生动，可以说是宋代飞天的代表作品。 
夏是党项言辞在大西北建立的一个少数世族政权。莫高窟西夏时期的飞天，一部分 洞袭宋代的风格，一部分具有西夏独特的风格。最大的特点是把西夏党项族人物风貌和民俗特点融入了飞天的形象。脸形长圆，两腮外鼓，深目尖鼻 ，身体健壮，身穿皮衣，多饰珠珠，世俗性很强。其中具有代表性的是第97窟中的童子飞天。此窟西壁佛龛内侧，各画一身童子散花飞天，形象、姿态、衣服相同：头顶秃发，两侧梳小辫，圆脸细眉，眼角上翘，厚唇鼓腮，赤膊光腿，肌肉丰满，体格健壮。臂饰珠镯宝钏，腰系兽皮肚围，脚空短筒皮靴。一手持莲花，一手持花盘，一腿弯曲，一腿上扬，由上而下飞行。背上彩带飞舞，飞动气势不强。这两身飞天已无早期飞天——佛 国乐神和歌神的神态，也无唐代飞天婀娜多姿的风韵。如果抹去臂上的巾带，有下的彩云，完全是一位党项族打扮的男童。从人物形象、发式、衣饰上看，都表现出了西夏党族的特点和生活风格。 
元代时蒙古族统治敦煌地区，在莫高窟和榆林窟营建重修的洞窟都很少。元代流行密宗，分藏密和汉密。藏传密宗艺术中无飞天，汉传密宗艺术中现存的飞天也不多。其中具有代表性的是画在第3窟南壁和北壁《千手千眼观音经变》图上方两角的四身飞天，北壁《观音经变》图上方两身飞天造型较为完美。这两身飞天相向对称，形象、姿态、衣饰基本相似，头梳锥髻、戴珠冠，脸形丰圆，长眉秀眼，上体半裸，项饰璎珞，臂饰宝钏，一手托莲花，一手执莲枝负在戾上，乘黄色卷云从空而降，衣裙巾带很短，身体沉重，飞动感不强。已无佛教飞天的姿态风貌，而像是两位乘云飞行的道教仙童。 敦煌飞天，经历了千余年的岁月，展示了不同的时代特色和民族风格，许多优美的形象，欢乐的境界，永恒的艺术生命力至今仍然吸引着人们，正如段文杰先生在《飞天在人间》一文中所说：“她们并未随着时代的过去而灭亡，她们仍然活着，在新的歌舞中，壁画中，工艺文中（商标、广告），到处都有飞天的形象。应该说她们已从天国降落到人间，将永远活在人们心中，不断地给人们以启迪和美的享受。”
现存形态
莫高窟现存北凉石窟只有三个。最具有北凉风格特点的飞天，是第275窟北壁本微故事画主体人物上方的几身飞天灾几身飞天，头有圆光，戴印度五珠宝冠，或头束圆髻，上体半裸，身体呈“U”字形，双脚上翘，或分手，或合手，有凌空飞行的姿势，但这种飞行的姿势显得十分笨拙，有下落之感。“U”字型的身躯也显得直硬，尚不圆润，微弯，还有印度石雕飞天姿态的遗迹。莫高窟北魏时期的飞天所画的范围扩大了。不仅画在窟顶平棋、窟顶藻井、故事画、佛龛上面，还画在说法图、佛龛内两侧。北魏的飞天形象，有的洞窟大体上还保留着西域式飞天的特点，但有一些洞窟里的飞天形象，已发生了明显的变化，逐步向中国化转变。飞天的脸形已由丰圆变得修长，眉清目艉，鼻丰嘴小，五官匀称谐调。头有圆光，或戴五珠宝冠，或束圆髻。身材比例逐渐修长，有的腿部相当于腰身的两倍。飞翔姿态也多种多样了。有的横游太空，有的振臂腾飞，有的合手下飞，气度豪迈大方。势如翔云飞鹤。飞天落处，朵朵香花飘落，颇有“天花乱坠满虚空”的诗意。
影视作品中的敦煌飞天
  敦煌飞天系列为了更好地保护和展示敦煌艺术，敦煌研究院开启了国家级项目――“数字敦煌”, 国家拟投资数亿元人民币, 将文化遗产数字化，让数字技术使千年敦煌成为“不朽”。包括建立球幕影院及制作数字敦煌球幕电影等一系列项目。数虎图像科技公司有幸参与过其制作团队，参与这极有意义的挽救历史文化遗产的活动。
在对敦煌的保护上，实地临摹在速度和质量上已经不能适应壁画保护、记录要求，简单摄影和录像又难免发生失真、变色等问题，而新的数字技术正好弥补这些缺陷，它的真实录入、易于传播和无损复制等特点，将是完整保存珍贵文物信息的最佳手段，永久性无损保存敦煌遗产，并使敦煌艺术得到有效安全的展示。
2003年，中国首部三维数字球幕电影《莫高窟》及主题电影《梦幻敦煌》样片，开始制作，数虎图像艺术总监刘峰出任项目导演。历时一年多，3D数字球幕电影《莫高窟》影片的样片制作如期完成。2005年3月，《莫高窟》在上海科技馆放映，取得圆满成功。3D数字球幕电影《莫高窟》获得了来自国内外专家的首肯及好评。
而在现实中，敦煌飞天的元素已经融入到了普通人的生活中，在2008年，2年一度的上海国际婚纱摄影展开幕，来自全国各地500多家摄影机构和婚纱影楼带来了各自优秀的摄影作品参展，其中帆摄影带来的以敦煌飞天为背景的艺术照受到了与会者的一致好评。并被评为08年上海国际婚纱摄影展的优秀作品。
佛教中的敦煌飞天
佛教中飞天是乾闼婆和紧那罗。乾闼婆的任务是在佛国里散发香气，为佛献花、供宝，栖身于花丛，飞翔于天宫。紧那罗的任务是在佛国里奏乐、歌舞，但不能飞翔于云霄。后来，乾闼婆和紧那罗相混合，男女不分，职能不分，合为一体，变为飞天。现在，把早期在天宫奏乐的叫“天宫伎乐”，把后来持乐器歌舞的称“飞天伎乐”。
敦煌飞天的风格特征是不长翅膀，不生羽毛，借助云彩而不依靠云彩，而是凭借飘曳的衣裙，飞舞的彩带凌空翱翔。千姿百态，千变万化。这是在本民族传统的基础上，吸收、融合了外来飞天艺术的成就，发展创作出来的敦煌飞天形象。
敦煌早期飞天多画在窟顶平棋岔角，窟顶藻井装饰，佛龛上沿和本生故事画主体人物的头上。北魏时期飞天所画的范围已扩大到说法图中和佛龛内两侧。飞天形象虽然还保留着西域飞天的特点，但已发生了变化，逐渐向敦煌飞天转变。如北魏226窟北壁后部说法图西侧上方的一身散花飞天，脸型由椭圆变为长条但丰满，鼻丰嘴小，五官匀称，身材修长，衣裙飘曳，横空飞翔，豪迈大方，势如飞鹤，鲜花飘香，姿势优美，动感特强。隋代飞天正处在融合、探索、创新时期。主要表现在体型不同，身材修长，比例适度，腰姿柔软，绰约多姿。脸型有的清秀，有的丰圆。服饰不同，有上身半裸的，有穿大袖长袍的，有穿短衬长袍的。飞态不同，有单飞的，有群飞的，有上飞的，下飞的，逆风飞的，顺风飞的……到了唐代，敦煌飞天已完成了中外吸收、融合的历程，完全形成自己独特的风格，达到了艺术的顶峰。唐代洞窟的四壁画满了大型经变画。飞天不仅画在藻并、佛龛、四披上，大部分画在经变画中。佛陀在极乐世界正中说法，飞天飞绕在上空，有的脚踏彩云，徐徐降落；有的昂首挥臂，腾空而上；有的手捧鲜花，直冲云霄；有的手托花盘，横空飘游。那迎风摆动的衣裙，飘飘翻卷的彩带，使飞天飞得多么轻盈巧妙、潇洒自如、妩媚动人。五代、宋以后的飞天，在造型动态上无所创新，逐步走向公式化。飞天的风格特点虽不同，但一代不如一代，逐渐失去了原有的艺术生命。
敦煌地区石窟保存的从公元4世纪（十六国）到14世纪（元代）历时千余年的众多飞天形象，是民族艺术的瑰宝，是佛教艺术中璀璨夺目的一枝奇葩。

图书简介
作　者： 赵磊 著
出 版 社： 上海文化出版社
出版时间： 2009-11-1 
开　本： 16开
[1] I S B N ： 9787807404811 
定价：￥22.00
内容简介
一个爱唱爱跳、拥有梦想的美丽女孩夏小兰，因家境困窘被迫辍学。两年后，她考入县剧团，并在文艺汇演中荣获大奖，被特招到军中。贪恋美色的师长总想霸占她，每次身陷困境时，都是师长身边的孙副官挺身而出，助她化险为夷，他们也因此拉近了心的距离，堕入爱河。后来两人逃离部队又先后被抓回，副官无情负义，屈身求荣，做了师长的准女婿。而夏小兰则因不从师长要求，被开除军籍押送回家。途中她逃跑到尼姑庵，遁入空门，隐姓埋名。许多年后，两人相遇……
作者简介
赵磊，籍贯安徽合肥，军人，大校军衔，《中国作家》签约作家。安徽省作家协会会员，池州市作家协会副主席，池州市文艺评论家协会名誉主席。 工作之余笔耕不辍，已在全国各大报刊发表各类作品一百八十余万字。2007年，散文集《烟波秋色》获安徽省散文大赛一等奖。2009年9月，小说《飞天》在安徽省《江淮晨报》连载。
图书目录
第一章
贫寒家境，懂事女儿分苦忧
苍天有眼，山沟出了金凤凰
第二章
带着梦想，误入黄皮狼窝
救死扶伤，展现自己理想
第三章
荣华富贵，设置引诱圈套
人格难辱，身心阵阵发紧
第四章
守贞不屈，险遭魔掌摧残
机关算尽，终究海底捞月
第五章
真情救赎，碰出爱的火花
危难之时，总是化险为夷
第六章
路遇病人，履行高尚医德
破旧寒窑，亲情其乐融融
第七章
恶欲横生，被截未能得逞
情投意合，初试爱的禁果
第八章
为爱私奔，饱尝艰辛苦也甜
大难当头，泾渭分明见炎凉
第九章
历经坎坷，化入青灯古佛
阅尽沧桑，修成空门正果

内容梗概
如果沧海枯了， 还有一滴泪， 那也是我，为你空等的一千个轮回， 蓦然回首中，斩不断的牵牵绊绊， 你所有的骄傲， 只能在画里飞， 大漠那落日下，吹萧的人是谁， 任岁月剥去红装，无奈伤痕累累， 荒凉的古堡中，谁在反弹着琵琶， 只等我来去匆匆，今生的相会， 烟花烟花漫天飞， 你为谁妩媚， 不过是醉眼看花，花也醉， 流沙流沙漫天飞， 谁为你憔悴， 不过是，缘来缘散，缘如水。
她和他要永远在一起，因而双双负剑弃国，修成剑仙，不老不死。然而时光以百年计地流过，那样忘却一切的清修中，他们都慢慢淡漠了一切，忘却自己、最终相互遗忘。她终于离开了他，离开了蜀山，她来到万里之外的西域古城，遇到了另一个世界吹来的清新的风。飞天绝舞，几世轮回，只等匆匆今生的相会。却不过是缘来缘散，缘如水。 [1]
作品目录
第一章 舞姬
第二章 星夜
第三章 古堡
第四章 蜀山
第五章 支提窟
第六章 飞天舞
第七章 惊梦
第八章 地狱变相
第九章 轮回
第十章 缘起 [1]
人物介绍
迦香：原为公主，后修炼成为蜀山剑仙，参加了千年一度的蜀山大会，佩剑紫电，被罗莱士称为“罗莎蒙德”和“天使”，在蟠桃会上见到飞天舞便想下界学习，遇到罗莱士后，受其所伤，堕入轮回，成为舞姬。
罗莱士：西方暗夜血族的首领，吸血鬼伯爵，西洋剑术超群，灵力惊人。为躲避西方如林的十字架而前往东方，与天帝达成约定，一年不吸人血，便可解除对阳光的禁忌，后因吸食剑仙迦香的血，被族人置于烈日之下晒死，但因为剑仙的血而有了不死的生命，便被族人钉入高昌城的铁棺中封印。
灵修：蜀山剑仙，原为将军，佩剑青霜，与迦香为一对恋人，被称为青紫双剑，为蜀山七十二峰九百名剑仙中的翘楚。
光华真人：迦香、灵修的师傅。
卡莲：真身为黑色波斯猫，跟随罗莱士多年。
高登：西方暗夜血族人，吸血鬼，会施为读心术。被灵修所杀。[1]
作者简介
沧月，这原本是个寂寞的名字。让人想起月夜伏波，那映在海面上、空灵灵的寂寥冷落。隐藏在这样的名字之后，却是一个说话很直、笑起来很亮，既慧黠又慵懒的女孩，有着猫一般舐毛捉爪的自在与优雅。 
喜欢睡懒觉，喜欢逛街，喜欢唱歌，也喜欢武侠，喜欢动漫，喜欢玩“暗黑破坏神”、“生化危机”……天幸生于星象学上名为“织梦者”那一日的她；还喜欢执笔为文，才有了这样灵慧逼人、瑰丽恢宏的文章，让我们共享想像力的盛宴。 
现实生活里的沧月却是一名刚刚执业的建筑学硕士生，用蓝图代替文字、在现实世界里砌筑勾画。宁静而简单，惯于寂寞，经常在午后的日光里小憩，于脑海中捕捉一个又一个飘忽不定的梦，然后固化到电脑里、纸上，展现给这个世界上的许多人看。 
2001年底开始在网络发表作品，先以武侠成名，后转入奇幻领域，均受到广大读者喜爱，2002年开始为畅销杂志写文。2004年获“全国大学生武侠小说比赛”第一名，同时获得温瑞安设立的首届“神州奇侠奖”。2004年底出版单行本《血薇》引起轰动，从此成为一名畅销书作者。[2]

基本信息
外文名称 Accidental Lege  nd
更多外文片名： Fei Tien 
影片类型： 动作/ 冒险
片长：126 min 
国家/地区： 台湾
上映日期： 1996年9月7日 加拿大
色彩： 彩色
混音： Dolby SR
演职员表
主要演员张世 Shi Zhang 　　
刘若英 Rene Liu 　　
钮承泽 Doze Niu
职员表▪ 制作人：徐立功；Liming Huang▪ 导演：王小棣▪ 编剧：王小棣
剧情简介
住在黄土高原盗户村的百姓，为了吃饭参加过白莲教、太平天国、拜过观音及耶稣和阿拉。久旱不雨，连盗户村也被抢。县城里只要发生无头案就由村民轮流去坐监顶罪。小豆和鸡蛋两个孩子替人坐牢时被捉差，到考场调换考卷，两人不但顺手牵羊带了官印上的两颗金珠子回来，还救了一具活尸体--传说中出没神秘、常回来为人报仇的三顺叔。 
没想到好处没得到，官方势力开始追杀他们，丐帮老大刘三也要捉他们，而他们发现金珠子与...
幕后花絮
王小棣可以说是台湾电影九十年代导演群体中最关心青少年成长问题的一个特例。从早期创下高收视率的《全家福》、《佳家福》、《母鸡带小鸭》等等电视单元剧，到电影《我的神经病》、《飞天》及动画片《魔法阿妈》中，我们都看到了孩子在故事中那久违了的纯真心态，引导着观众去跟随着孩子的心理节奏或悲或喜。王小棣真正地成为一个电影人的契机，应该是在她于1996年完成《飞天》之后，虽然她从前也曾执导过几部电影，但是在创作...

期刊简介
《飞天》文学月刊是经国家新闻出版总署批准、由中共甘肃省委宣传部主管、甘肃省文联主办的文学学术期刊，面向国内外统一公开发行。国内统一连续出版物刊号: CN 62-1012/I；国  《飞天》期刊际标准出版物刊号: ISSN 1002-803X； 邮发代号：54-5。每月15日出版，国际16开本精美印刷。是中国期刊全文数据库（CJFD）全文收录期刊；《中国学术期刊（光盘版）》全文收录期刊；中国学术期刊综合评价数据库来源期刊。
《飞天》文学月刊以文学和文学评论为主，兼及文学学术论文刊载。立足西北，面向全国。有众多的文学名家和新人在这里亮相，每年有大量作品被国内权威选刊选载。它集文学理论研究的权威性和文学创作工作的指导性于一体，以文学创作、理论探讨和学术研究为主，兼备最新信息的一份重要文学理论学术刊物，是反映中国文学、文化发展走向和理论研究成果的一份重要参考期刊。
主要栏目
理论研究、文学论坛、作品鉴赏、教育经纬、文化视野、哲海拾遗、艺术天地、乐韵墨香、民俗文化、旅游视界、史学研究、图书情报等栏目。收稿方向：古典文学研究、现当代文学研究、外国文学研究、文艺理论、飞天论坛（当代作品评论）、文学-社会-生活[1]
杂志介绍
《飞天》杂志社投稿
主管单位：中共甘肃省委宣传部
主办单位：甘肃省文联  
出版地址：甘肃省兰州市
国际刊号：ISSN： 1002-803X
国内刊号：CN： 62-1012/I
邮发代号：54-5
刊物级别：北大核心期刊
《飞天》为甘肃省文联主办刊物，为全国中文核心期刊，中国北方优秀期刊，甘肃省一级刊物，中国国家期刊网全文收录期刊。《飞天》杂志创办于1950年，其前身为《甘肃文学》、《甘肃文艺》、《陇花》、《红旗手》，1981年更名为《飞天》至今，创刊60多年，出刊近600期。本刊以发表小说、散文、诗歌为主，兼及报告文学和文学评论。立足西北，面向全国。有众多的文学名家和新人在这里亮相，每年有大量作品被国内权威选刊选载。[1]
投稿须知
1.来稿须论点明确，条理清楚，数据可靠，文字精练。
2.来稿请附标题、中文摘要（限200字内）和关键词（3～8个），作者姓名、工作单位名称及第一作者简介。简介包括性别、出生年、学位、职称和主要研究方向。
3. 稿件以word文档（电子文档）格式上交。每版2300字符，不包括图、表。优稿优酬。
4.图表要精选，只附必要的。插图尽量采用计算机绘制（图字6号宋体），表格一律用三线表。
5.《飞天》杂志参考文献只选择最主要、最新者列入，非正式出版文献请勿引入，文献按文中出现先后次序编排，格式如下：
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②书籍：作者. 书名. 版次(第一版不标注). 出版地：出版者，出版年.
③文集：作者. 论文名. 见（In）：编者. 文集名. 出版地：出版者，年.
④专利：专利所有者. 专利题名. 专利国别：专利号，出版日期.
6.来稿文责自负，请勿一稿多投。编辑部保留对来稿的最终删改权，来稿不退，请自留底稿。
7.各类基金或课题项目论文，请注明基金或课题项目来源及编号。
8.请随稿附上作者详细有效的联系方式，包括地址、邮编、工作单位全称、联系电话等。
9.本刊已被CNKI中国期刊全文数据库、中国学术期刊综合评价数据库等网络数据库全文收录，凡在本刊登载的作品即视为同意上网。[1]

歌词
歌曲:飞天
歌手:含笑  飞天《MV》
作词：席时俊 作曲：万军
如果苍海枯了
还有一滴泪
那也是为你空等的
一千个轮回
蓦然回首中
斩不断的牵牵绊绊
你所有的骄傲
只能在画里飞
大漠的落日下
那吹箫的人是谁  飞天音谱
任岁月剥去红妆
无奈伤痕累累
荒凉的古堡中
谁在反弹着琵琶
只等我来去匆匆
今生的相会
烟花烟花满天飞
你为谁妩媚
不过是醉眼看花花也醉
流沙流沙满天飞
谁为你憔悴
不过是缘来缘去缘如水[1]

电影剧情
张天聪作为中国第一代航天员，在神舟七号宇航员选拔中失利。面对昔日战友的离去和年龄偏大等种种压力，张天聪毅然选择继续留在航天员大队，成为谢朝阳、王立三、周晓苏等新一代航天员的训练教官。剧照(20张)
面对国际对于外太空资源抢夺形势的加剧，中国政府决心在太空建立永久性空间站，而宇航员正是这项任务的重要执行者。因此张天聪不仅是新一代航天员的教官，同时也是他们的竞争者。所有的航天员怀揣着“飞天”之梦，经历着种种常人所不能想象的训练。为了进行失重训练，航天员们远赴俄罗斯加加林航天中心，并赢得了俄罗斯、美国等同行们的尊重。 
在长达数年的训练中，张天聪的执著和顽强感动了身边所有人。尤其是女儿张思羽，放弃保送北京大学的机会，考入飞行学院，决心与父亲一样，成为一名航天员。 
新一轮选拔来临，然而命运却再次和张天聪开起了玩笑。由于探望刚刚执行完抗洪抢险任务的女儿，张天聪患上了病毒性感冒，错失“飞天”的机会。 
张天聪并没有陷在失败中，而是和王立三、周晓苏组成新团队，角逐登陆中国太空站的机会。一切已经准备就绪，问天一号飞船在发射塔就位。投票会议上，谢朝阳组因为年轻的优势获得了问天一号的飞天资格，张天聪组备份，执行问天二号增援任务。 
问天一号飞船上天后，一切都很顺利。突然，远处飞来的太空碎片击中了太阳能电池板，电力系统受损，飞船陷入了严重危机中。千钧一发之际，问天二号点火升空。张天聪凭借出色的技术很快修复了破损的电池板，问天一号恢复正常。太空中，空间站和连在一起的两艘飞船在太阳的照射下，现出夺人心魄的美丽……

演职员表
演员表角色演员备注张天聪刘之冰----李大伟巫刚----周贯雄赵晓明----谢朝阳于波----武长风徐箭----王立三吴其江----田明照金鑫----曲丹牛莉----周晓苏张小裴----薛沂蒙王晶----张思雨姜瑞佳----张老太太柏青----张天智冯恩鹤----天智媳妇王澜----上将李幼斌----大总师马小伟----王晓君万思维----职员表军事预算主任郭忠德军事协调张传荣 管懿 郝学义生产协调陈颖航天技术支持马俊峰 周正浩 姜俊成 袁三虎 张晓霞 李甲林责任编辑张所有 丁旸明 朱寒讯 李明珠 吴兵 尹元执行导演李晓玲 林小鑫副导演刘曦雨 郝磊统筹兰娟场记宫尚娟副摄影董栋 王怀刚 唐国建 张兵摄影助理石博文 杨仕伟 张耘硕 刘泽文 刘琳美术助理王沛 洪云鹤 陈家伟 毛虎贲 陈为任 李津易化妆造型王晓宇化妆组长张伟萍 高军化妆助理陈德群 王斐 袁辉 刘雪冬服装助理徐卫平 朱华菲 刘秀兵 郝德亮 韩冉冉 凤娟 范林峰 胡亚坤 颜美资道具组长李秀彬 张慧平道具助理卢静 张炎平 牛修景 仝国玉 王绍辉 张力 慕军 任朝杰 郝冬冬 李超 姜涛照明组长郭希洪 侯广顺照明助理王云 郭力新 赵艺高 徐岩 翁永才 颜紫萍 李斌 霍江朝 李军 徐道峰 邹攀攀 周恒 丁奎 周广涛 马江浩 张垚发电朱良 曾汉高置景设计姜述义置景组长杨印华 王胜民 徐健康 姚仲年 周而根置景助理王昌高 刘友 黎海俊 汪启 黎海云 范文泽 孙万远 刘华清 张其友 苏跃来 左清正 颜逢春外景录音刘军涛录音助理王印辉 郝威 张刘斌 张超 柴尼斯 施永隆 董长松声音编辑毛锦玲 凌青 杨光拟音毛锦玲 韩登起音频技术励和平 宋维强影片资料魏希华英文翻译沈宁剪辑助理王健 张哲 马宁剪辑技术张哲航拍摄影张力航拍飞行员张虎水下摄影张巍武术指导王德功武行刘玉景 唐志扬 倪菀峰 崔召科 张百祥 丁文举 张浩 李庆 梁浩剧照苏琦 杨飞跟机员张志国 韩世忠 李宗存 陈吉 王旻 赵武 牛建强机械员刘钧 张廷军 刘尧 李光泽 王振和 侯宽 杨桂宝 郝安平 张显泰 邓二永医生唐义清 王国平演员外联杨亚宏后勤刘毅 刘乃省 刘健 李世东 孙希满 高同菊 杨春德场务董林 王习文 孙国庆 张天飞 薛玉刚 王磊 王玉宝 曹健 王登杰 赵恩迪 马小明 张成剧务王一力 胡战江 郝林铭 王国栋 李志芳 李沛财务吴继娟 郭云鹏 张佳莹财务监督孔令合剧务主任李天印 孙淮特技制片王峰 薛志 唐玉光制片张礼平 颜雅颂 张跃华 孔军制片副主任仇继满 刘翔 郝江华 张利忠 王刚宣传策划刘凤玉发行策划肖嘉宁​​演奏中国爱乐乐团指挥张艺音乐录音 缩混张正弟音乐助理刘力 郑阳钢琴独奏李劭晟　陈敏手风琴独奏许笑男主题歌作词明振江作曲叶小刚演唱常石磊MIDI制作张帅演奏亚洲国际爱乐乐团录音助理宏铭远缩混李小沛​国家中影数字制作基地​数字特技制作​中国电影数字制作基地有限公司北京影视后期制作分公司制作监制陈飞　雷振宇后期制作监制王建雄　陈京民视觉效果总监张福志　徐欣CG总监米春林后期特技统筹张钧钧合成组长刘培宇　于力争合成师仝天庆　许明军　薛艳辉　安洋　王晓青　徐虎威　白桦　段常建　窦玉清　邹道旋　李宏宇　史俊峰　张先玉​何英全　刘少翌　梅瑞　周磊　王东CG组长杨勇　张春淼CG制作师詹振预　黎照　苏慧童　李智鹏　张鹏　代波　汪元元　柳晓飞　孙浩　吴婧　杨巍　高杨　曹爱华　范凯​王京凯　李杰　赵琦　杨华州　曲冲　崔伟全　梅文字　许德峰　王迪　黄磊　刘明明　张希莹　张超　王梦迪​王晨　樊晓媛　龙长庚　李仲凯　杨杭州　吕辉　赵鹏　崔墨　张苏萌　孙见昕　王震　温涛​舱内头盔面罩数字制作视效指导刘言稻特效师李雪松　康亮　郭彤佳　冯研　朱翊宇　魏俊宏　万晓磊数字背景绘制师祁鑫　姜山　徐乙丹　李雅青　赵孟禹　陈桥　许晗物理特效莱嵩　苏锦阳　关毅　王耀兴　郭丛后期特效项目制片贾江雨　赵晓丹　庞涵　杨宁帆数字中间片监制李丽萍数字中间片指导马平数字中间片主管刘淼数字中间片助理盛潇萌胶传磁张跃　刘冲亚　李庆输出输入杨珊珊　吴克　方婷　宋勇　曹香胶片扫描记录王居鹏　张暤修复肖搏　陈春叶　魏振环　王婷婷　李江伟　郭海霞后期技术监制路卫国后期技术支持何力　严俊杰　徐雷　杨磊　张明涛　迟佳​本片航空模型制作​石家庄亚光速科技有限公司​制作总监　徐伟龙​协拍单位​总装备部政治部​中国航天员科研训练中心​北京飞行控制中心​中国酒泉卫星发射中心​中国人民解放军95829部队​中国人民解放军91458部队​中国人民解放军95006部队​中国人民解放军63788部队​中国人民解放军93579部队​中国人民解放军91911部队​​​特别鸣谢​中国载人航天工程办公室​特别鸣谢​北京顺鑫农业股份有限公司牛栏山酒厂​惠州TCL电器销售有限公司​​​鸣谢单位​总政西直门招待所​北京远望楼宾馆​总装电视艺术中心​中国西安卫星测控中心​中国西昌卫星发射中心​中国航天集团载人航天办公室​国家体育总局射击射箭运动管理中心​北京市第十二中学​北京密云县人民医院​北京人济高尔夫庄园​中国石化会议中心​京西宾馆​合润传媒​外研社国际会议中心​​​底片冲洗拷贝加工​八一电影制片厂​​​联合发行​华夏电影发行有限责任公司​中国电影股份有限公司北京电影发行分公司​八一电影制片厂
影片花絮
献礼片《飞天》首映 创中国电影特技镜头之最 ：
6月29日，庆祝建党九十周年重点献礼影片《飞天》首映式在人民大会堂举行。中央军委副主席徐才厚出席首映式，并会见了影片的主创人员。中央军委委员、总政治部主任李继耐出席了首映。驻京部队官兵代表600余人来到现场共同观看了影片。 
影片《飞天》讲述了中国航天员张天聪为了“飞天”梦想，屡屡受挫却永不言败，坚持不懈在载人航天一线奋斗20多年，用漫长的坚守将自己的生命毫无保留地汇入了祖国的航天事业，并凭借过硬的技能完成使命，最终实现“飞天”梦想的故事。影片塑造了以张天聪为代表的中国航天英雄群体这一崭新的艺术群像，揭示了航天员那鲜为人知的精神世界和崇高的英雄情怀，展现了中国载人航天事业的发展进步历程，展示了我国航天事业在党中央、国务院、中央军委领导下所取得的辉煌成就，抒发了中华民族千年“飞天”梦想得以实现的豪迈情怀，颂扬了一代代航天人“特别能吃苦、特别能战斗、特别能攻关、特别能奉献”的载人航天精神。
影片由著名军旅作家、八一厂副厂长柳建伟领衔的编剧团队撰写剧本，曾联合执导过电影《惊天动地》《惊心动魄》的八一厂导演王珈、沈东再度携手执导。八一厂演员刘之冰、李幼斌、巫刚、赵晓明、金鑫、马晓伟、岳红、冯恩鹤、徐箭、吴其江等组成强大的全明星阵容，牛莉、姜瑞佳、于波、王晶、张小裴、王澜、柏青等一批军内外优秀演员和老艺术家倾情加盟。不仅成功塑造了执着坚守的主人公张天聪的英雄形象，还塑造了新老两代航天员、航天员家属子女、航天战线科技工作者、国际友人等群像。 
影片自2010年9月20日开机以来分成两个摄制组，先后赶赴甘肃、北京、天津、内蒙古、湖北、三亚等国内各地进行紧张拍摄，同时摄制组还远赴俄罗斯“加加林航天中心”进行拍摄。在拍摄制作上广泛结合现代科技，大胆创新，大规模地运用低空航拍手法，成功地完成了国内电影首次拍摄模拟失重的场景，达到了逼真的视觉效果。620个特技镜头，再次创造了中国电影特技镜头之最。可以“以假乱真”的返回舱、太空舱、伊尔76机舱和各种训练仪器等道具模型，以及影像和音效的结合，营造出飘渺宇宙、浩瀚银河的瑰丽景象。 
影片由华夏电影发行有限责任公司和中国电影股份有限公司北京发行分公司联合发行，从7月1日起在全国各大院线上映。

影片制作
制作公司：八一电影制片厂[中国]
发行公司：华夏电影发行有限责任公司中国电影股份有限公司北京电影发行分公司[中国]

作家介绍
飞天，职业作家，已出版长篇小说《盗墓之王》、《佛医古墓》、《法老王之咒》、《大炼蛊师》、《伏藏》、《敦煌密码》、《蚩尤的面具》等共计600余万字，发表短篇小说《错手》、《股神末日》、《冷刃报恩行》、《触不到的电子情人》、《猎婚食人魔》，博览群书，阅历丰富，以擅长创作探险悬疑、神秘文化类型小说而著名于电子、简体、繁体图书市场，于2012年获得首届“海峡两岸文学创作网络大赛”长篇赛区最佳人气奖、长篇赛区二等奖。
作家出版小说年鉴
飞天作品出版年鉴：
《盗墓之王》（200万字、2007年，中国友谊出版社）
《佛医古墓》（80万字、2008年，花山文艺出版社）
《法老王之咒》（60万字、2008年，长征出版社）
《伏藏》（60万字、2009年，九州出版社）
《敦煌密码》（100万字，2010年，九州出版社）
《大炼蛊师》（20万字，2011年，金城出版社）
《蚩尤的面具》（100万字，2011年，重庆出版集团）
《月神之眼》（25万字，2012年，新星出版社）
《噬魂藤》（22万字，2012年，北京燕山出版社[1]）
短篇小说：
《错手》
《股神末日》
《冷刃报恩行》
《触不到的电子情人》
《猎婚食人魔》

图书简介
基本信息作者：跃千愁
首发：起点中文网内容简介苍穹之下世态炎凉，妖魔鬼怪不敌人情冷暖！
……纤纤柔荑为君结长辫，青梅竹马，美人如玉，怎奈天地之间剑气如虹！
孤单少年英扬武烈，热血向天，指点星辰。
……浩瀚星空七情六欲，贪念嗔痴，佛谛如来，任你法力无边！
芸芸众生，一腔诚愿却换来血海滔滔。
……鬼哭神号，血海无涯，敢问路在何方？
既无路，任它苦海血海，白骨化舟，一飞冲天！目录第一章 序幕
第二章 陪安镇
第三章 石板坡
第四章 除妖
第五章 出家
第六章 青梅竹马
第七章 苗老头
第八章 仙侠宫
第九章 准女婿
第十章 山魈精
第十一章 炼符之道
第十二章 不该看到的事
第十三章 少年心性
第十四章 突生横祸
第十五章 没有退路
第十六章 三色毒谷
第十七章 钓月天蟾
第十八章 施救
第十九章 好人呐
第二十章 大补
第二十一章 百毒不侵
第二十二章 半卷残兵
第二十三章 无字宝典
第二十四章 我又不是傻子
第二十五章 走火入魔
第二十六章 残兵狂想
第二十七章 终有一别
第二十八章 情未了
第二十九章 新朋友
第三十章 翻脸
第三十一章 问路
第三十二章 妙法寺
第三十三章 老板娘
第三十四章 喋血荒庙
第三十五章 安全感
第三十六章 逢敌必杀
第三十七章 真的是好心
第三十八章 玉石俱焚
第三十九章 愿力珠
第四十章 好人好事
第四十一章 六圣会
第四十二章 李家兄妹
第四十三章 炼符
第四十四章 炼符（二）
第四十五章 一符制胜
第四十六章 剑出无情
第四十七章 寻仇
第四十八章 新贵
第四十九章 漂亮公子
第五十章 笑死个人
第五十一章 白痴
第五十二章 就是符多
第五十三章 夜屠
第五十四章 罗双飞
第五十五章 站着蹲着
第五十六章 魔门追杀
第五十七章 双兔傍地走
第五十八章 穷追不舍
第五十九章 小祖宗
第六十章 遁逃
第六十一章 劈波斩浪
作者简介
跃千愁，男，江西上饶人，起点中文网的一位作者。 
主要作品：《修真界败类》主角是一种异常嚣张的类型，坑蒙拐骗层出不穷，把败类两个字表现的淋漓尽致。本书中有着强大的后宫，是一部经典的仙侠小说。论文笔本书本应跻身起点前20名的，但由于作者不善于与读者交流、互动，令很多读者灰心失望，在起点成绩并不是太理想。但相反，在百度贴吧《跃千愁吧》、《修真界败类吧》都有相当不错的人气。
《飞天》为跃千愁第2部作品，因更新本书时，《败类》未完本，却被其弃之不理，引起广大读者的强烈反对，作者被迫与2012年2月28日停更，回转《败类》，将其完结。然而，在《败类》完结后至今，或许是作者大姨妈再次来临，《飞天》的更新并未因《败类》的完结而继续！
2012年4月2日，一条通知：“本书暂停，新书《美女如云之国际闲人》已上传，有兴趣的可以来捧场。”宣告了《飞天》的太监时代的来临！

基本信息
作曲：黄嘉毅
填词：李峻一
编曲：谢国维/黄嘉毅 
监制：谢国维
歌词
世界每天都加快速度 难停步
你我再加快脚步 仍也 未追得到
我要以思想 遨游长空 洪荒也能飞到
闭上眼已飞出这围城外 云上最高
不必买下飞机票 我已攀上东京那塔尖
沈闷了无味了麻木了 我会发梦落地再上天
来飞过夜空看霓虹 从黑暗画出一道艳红
拍动我这双手 从平地升空
再高亦能高攀得到
地心是否有引力 我怎知道
抱着最快的风 从平地升空
渺小的人总有梦想得不到
但总可幻想插翼便会飞
无梦的你思想更易苍老
这里有枷锁将我锁住 难逃避
背上了包袱就像蝼蚁 没空嬉戏
我盼有天会自由腾飞 让一切亦不理
去到某个荒岛 世事全部 毋用记起
来飞过夜空看霓虹 从黑暗画出一道艳红
来穿过夜空看霓虹 从天际画出一道艳红
天色这样红[1]

资料
乌鲁木齐市三屯碑巴哈尔路路口新落成的乌市最高最大的花堆雕塑“飞天”，“飞  天”在西北五省区的花雕雕塑里都是最大的，寓意着开放和对美好生活的向往。花雕于8月6日落成。高度19米，重量10吨。
[1]
[2]
拆除
8月17日凌晨，广受争议的三屯碑“飞天女神”花堆造型在夜幕中被拆除，它的出现距离拆除只有短  [3]短的十多天。
雕塑制作方透露，雕塑高约18米，重40多吨，耗时两个多月。先是在地窝堡制作，随后运到巴哈尔路安装。整体用十几吨钢材搭建，上半部分是用苯板和玻璃钢制成人物造型，再通过涂料彩绘制作成现在的样子。下半部分用10吨左右的培养基填充，五色草生在培养基上，属无土栽培。至于造价，则未透露。[3]
相关
自8月12日被“新疆都市消费晨报”拍照发上微博，这一乌鲁木齐街头景观就成为网民围观的焦点。据介绍，“飞天”矗立在该市三屯碑巴哈尔路路口，也正因坐落地的缘故，有网友称之为“三屯碑的女神”。
夹杂着各种声音，8月17日凌晨，“飞天”被“肢解”后，离开了人们的视线。当天10时许，此前“飞天”耸立的位置上已摆放了各式花草。[4]

导言
这是一部丰富多彩的短篇小说集。五篇作品各有特色：《礼物》和《飞天》想象丰富，都具有科幻色彩；《碎窗》偏重哲理；《去玉》蕴含古典情怀；《柠檬》讲述的是异域故事。
晓航被文学圈广泛地认为是智性写作的独具一格的代表人物。所谓智性写作是以复杂震荡式的多学科组合方式，以想象力为基础，运用现实元素搭建一个非现实世界，在非现实世界中回指或关照现实，进而拓展对于生命可能性的探索以及对终极意义的寻找。比如在《飞天》一文中，天宫中的两株仙草跑到人间，化身人类见证了很多不可思议的事情。仙宫幽草、预测未来这些奇异的事物与人间的现实生活交相辉映，正所谓“运用现实元素搭建一个非现实世界，在非现实世界中回指或关照现实。”
晓航，从1996年开始创作，至今写作150万字，曾获《人民文学》年度奖，《小说选刊》优秀小说奖，鲁迅文学奖等各类奖项。2001至2011年期间，每年均有小说入选各年度的最佳中篇或者最佳短篇年选。主要作品：《有谁为我哭泣》、《当兄弟已成往事》、《当情人已成往事》、《当鱼水落花已成往事》、《师兄的透镜》、《所有的猪都到齐了》等。[1]
目录
飞天
作者：晓航
首次发表：豆瓣阅读
去玉
作者：晓航
首次发表：豆瓣阅读
碎窗
作者：晓航
首次发表：豆瓣阅读
柠檬
作者：晓航
首次发表：豆瓣阅读
礼物
作者：晓航
首次发表：豆瓣阅读
作品信息
标签小说(238)/短篇小说(77)/想象(12)/现实(5)/智性写作(2)
开售时间2012-07