标题：赖纳·维尔纳·法斯宾德
人物介绍
R.W.法斯宾德（1946-1982）三十六岁便猝然谢世，  法斯宾德然而在短暂的生命中，在十几年的从影生涯中，他却以超人的精力和热情拍了二十多部舞台剧、电视片、电视剧及广播剧，几乎是“新德国电影四杰”中其余三人（施隆多夫、赫尔措格和文德斯）所拍影片的总和。而他一年拍摄七部影片的工作强度和速度，也非一般电影工作者能企及。除了导演身份，他也是制片人和演员，还从事过美工、作曲和剪辑工作。面对独特的历史土壤在纳粹“第三帝国”覆亡已二、三十年后，在这块国土上，人们仍在一次次地对那一段不仅属于德国的历史进行反思。对出生于1946这个敏感年月的法斯宾德来说，当他落地的时候，社会和历史就抛给他一份沉甸甸的、混合着血腥气的议题。他的所见所思也是因这个“幻想破灭、衣不遮体”的社会存在。作为一个艺术家，他的眼睛和良心不允许他回避这一切——“尽管是混乱的、残破的、斑驳的，但却含着不容置疑的历史真实”。法斯宾德从来都是把艺术创作与历史反思放在同一天平上衡量的。他曾说“我想写一本书，描写联邦德国产生和发展的奇特历史，我想追根求源：为什么联邦德国今天是这个样子而不是另一种样子。”正是被这样一种反思意识所驱使，无论是他赤诚的感觉、冷峻的思辩还是寓于形象的哲理，无不寄托着战后的一代对历史的理性批判。  法斯宾德从他早期的影片《当心圣妓》只是含蓄地表明：“个人幸福与社会的要求无法协调一致，这不可能协调二者的现实挫伤并击败每一个人”，到他最为怪僻、暧昧、莫测高深的影片《佩特拉．冯．康特的辛酸泪》及《中国轮盘赌》中的人物杀气腾腾横冲直撞的疯狂举动将矛头指向导致个人暴力行为无情而恒定的社会异化，再到他创作成熟期的“女性四部曲”，将社会现实呈现给那些仍只知道工作赚钱，不敢正视历史和现实的德国人，“促使他们觉醒”，法斯宾德在从人的角度写作“历史”！在他的作品中，历史生活的若干独特方面是经过“人”的放大而显现出来，这种艺术手法在本质上贴近了他虽“不能直接影响政治”，却希望通过艺术创作发出“人性兮，归来”的真诚呼唤的初衷。
  在他的银幕中心、影片故事的历史前景从来就不缺少鲜活生动的主人公，他们角色各异：有终日沉默不语、以窃听主人谈话为生命中最大乐趣的女仆；有为了重新开始一种新生活，杀死了一个幻想是自己的化身的疯子；有因战争中不同立场而被迫分离的彼此相爱的情侣；有无怨无悔承受着他人与同志双重剥削的同性恋者；有带着一副如美杜莎式的冷酷与恐怖面具的水手；有歹徒和资本家；有恐怖分子和警察；有政治家和大学教授；有过气明星和精神病医生；也有裸着短粗的躯体，一边爱抚着自己，一边发狂般地冲着电话发泄的法斯宾德本人。他们浑浑噩噩，他们不知所终，他们被那恐惧的历史浊流和战后高调伪饰的政论所裹挟，却又不能领悟所处历史环境的不完整性，更无法辨清历史的必然性，他们只有在纳粹浩劫后的废墟上“可怕地走向沉沦并可悲地完成着自我异化！”透过这些有血有肉的艺术形象，法斯宾德激情澎湃地构架出了一个包涵西德社会的意识形态涵义，一个属于人类、属于历史、属于文明的内容丰富的艺术世界。“我让观众感觉和思想”法斯宾德在艺术上的起步时期，正赶上“作家电影”出现断裂。  法斯宾德由于“过分强调艺术家的个性放射而与艺术的社会性相割裂”，一些走向极端的“作家电影”在对纯形式、对无限膨胀的自我的迷恋中把艺术作品的现实层面和社会意识形态层面削弱近零，艺术内容苍白、贫乏。“作家电影”的嬗变为他的艺术探索提供了独特的文化背景。法斯宾德早期影片受施特劳布和惠莱特的影响，节奏缓慢，对话单调，人物保持着理性距离。其后，他否定了这种风格及冷静的理性态度——“以理性态度创作出的影片无可厚非，可如果他们不能感动观众，那还有什么用”。从七十年代初到他的艺术风格日臻完善这段重要的创作时期，他开始努力在电影的传统性与现代性之间寻找新的平衡。他接受了两位艺术大师的影响：一位是好莱坞导演道格拉斯．西尔克，一位是新浪潮领袖戈达尔。
法斯宾德曾公开宣称他很崇拜西尔克，这种崇拜来自于西尔克制作精道的“情节剧”电影的魅力，“起源于希腊戏剧公式，被美国人第一次运用，纯粹的戏剧表现方式”。他感悟到“任何生活故事都与情节剧有着极密切的联系，人的正常生活即由无数的情节剧贯串而成”，并且将自己对电影叙事本性和艺术形象社会性的重新认识融入到之后的不少作品中，形成他的影片在“恰当的电影形式”下，运用透明性的情节织体，借助戏剧因素的整体观照促使“观众对人物主观情感的卷入”的固定风格。
同时，法斯宾德在戈达尔早期的影片中（如《她的生活》）找到了他所需要的精神实质，那极具表现性、独创性和现代感的影像传递出的深沉而悠远的怜悯在法斯宾德内心激起了强大的共鸣。选择情节剧电影，他所要做的是比美国人更多地去揭示情节剧的另一面意义；面对观众，他的影片所要做的是不仅要作用于他们的情感，还要提供给他们“思考与分析其感受的可能”。“拍摄一部德国影片，  法斯宾德它是那样美、那样如醉如狂，那样奇妙，正如许许多多的好莱坞影片，但又不乏社会批判力量，因为它决不像它表面看上去那样，只是一个过于简单的断言陈述”。这，令法斯宾德在对现实、电影和自我异常艰辛的认识过程中逐步从好莱坞电影模式的“纯观赏性”和某些现代派电影的“唯个人性”中挣脱出来，在秉持着“根据观众需要拍片”的原则下，将那些从生活切片中探寻并把握到的欢乐与痛苦、圣洁与污秽、美德与丑恶、反动与进步、希望与幻灭，用通俗易懂的电影语言、自然流畅的时空构筑、细致生动的性格刻画、力求使观众与剧中人在情绪上达到一致的剪辑铺陈，形象地书写出来，实现了在较高的层次上同广大观众真正平等的沟通。对爱不信任纵观法斯宾德短暂却成就斐然的艺术历程，无论是初期的《玛塔》、《艾菲．布里斯特》，探索期的《佩特拉．冯．康特的辛酸泪》、《布莱梅的自由》，还是成熟期的“德国女性”四部曲，即《玛丽亚．布劳恩的婚姻》、《莉莉．玛莲》、《罗拉》、《维洛尼卡．佛斯的欲望》，他都选择了女性作为银幕上的主角。对此，电影理论家们认为这是他作为一个善于刻画女性形象、擅长女性题材的导演的标志；政治评论家们认为他的态度与当时的妇女解放运动有着千丝万缕的联系；激进的女权主义者们又尖锐地抨击他是一个地道的“厌女症患者”。而法斯宾德对此并不在意，他只是在金玉其外的现实前景，敞开他心中的世界——处处以爱为主题前，却让爱处处不可见，可怜可悲的不单单只是女人。
就像贝尔纳多·贝尔托鲁奇没有想把《末代皇帝》拍成一部真正意义上的中国电影一样，法斯宾德其实从未把自己的世界观限定在女性主义电影的范围之内。他在一次接受访问的过程中谈到：“我觉得把女性形象当作主角，能够更好地表达我想传达出的东西”，指出女性在他的影片中，只不过是一个载体，在他的眼里，再也不会找到比女性对于他那幅无爱的图画更具有那么强烈象征意义的表现手段。当法斯宾德以他“极为敏感、充满挑衅情绪与恐惧心理”的心灵面对当代德国存在的偏执、歧视、排外、个性的丧失、老年人的孤独等种种社会问题时，在他对现代生存阴郁的悲观主义者的视野中，“唯一的一个亮点”就是尚且存在着的个人间交往的可能性，似乎只有爱情才可以指出一种拯救的可能。
可就是爱情里的忠诚也经常是虚掷的忠诚，《四季商人》、《佩特拉．冯．康特的辛酸泪》、《莉莉．玛莲》、《玛丽亚．布劳恩的婚姻》，其中每部影片都是一个失败了的爱情故事，甚至在法斯宾德最为乐观的影片《恐惧吞噬灵魂》中，艾米对阿里的爱也不足以治愈他的痼疾。——艺术创作中的实践令他认识到一个电影工作者对女性所持的立场也必须是诚实的。这个认识使他摆脱了寄希望于用女性来书写可拯救一切的爱情的乐观主义，使他作品所展现的世界从那个几乎腾驾成功的乌托邦重新回到了现实，这个世界成为了法斯宾德固守不离的世界。在那里，爱情不再存在，它演变成一种“经过美化的剥削形式”、一种“最恰当、最阴险、最有效的社会压迫手段”，它激发着人类潜意识里的兽性，把历史的进程变为男人和女人、男人和男人、女人和女人相互折磨、相互撕咬最终相互吞噬的过程，它是“魔镜”打碎后一堆反射着尘世幻象的残片。而所有那些所谓的爱情殉道者在无谓的感情投入之后都不得不成为了无所依托的孤魂野鬼，在他们中间有隐忍甚至向往被施暴、被压迫的艾菲．布里斯特；从战争的阵痛中挣扎着活下来却遭到丈夫和情夫的双重叛卖的玛丽亚．布劳恩；将纯真的爱情葬于战火，在纳粹的淫威下始而惶然失措，继则随波逐流的维莉；一边对着镜子暗暗诅咒着斜歪着身子倒在床上的男人，一边用直勾勾的眼光渴求着他们在她身上一次又一次粗暴发泄的娄西娜……她们直逼我们的内心，她们在纵欲与自我麻醉过程中发出的哀嚎令躲在黑暗中的我们即便恐惧地闭上双眼也还是无法逃避那即将分崩离析的末世的孤独与绝望。法斯宾德，这个先我们一步体味这种状态的“局外人”，用电影的方式完成了一位西方哲学家的遗愿，那就是“希望人类认识到自己的缺陷：缺少爱”。  法斯宾德一个采访者曾问过法斯宾德，对他来说，怎样才算得一部完美的影片。法斯宾德说，在他看来，最出色的影片为个性化的影片。“看看费里尼的影片吧，我认为那是世界上最完美的影片”。但，法斯宾德是截然不同于费里尼这样的现代主义的大师的。当他置身于现代城市钢筋水泥的荒漠，他不甘于在喧嚣中寂寞，在梦魇中痴迷，在痛楚中绝望；当他聆听着大叫大笑的“人类马戏团入场式”，他不甘于心中装着《旧约》式的狂热去和一首优雅、隽永、明晰的行板。他并不是一个旷世的智者，也不是一个颓废的厌世者，他只是一个“为德国观众拍德国影片的德国人”。他尊重历史的选择，怀揣着前人递交到他手上的重任，给予弥散在当时德国社会情绪和氛围中那种“自鸣得意的历史健忘症”以毁灭性的一击；他尊重艺术的大众性，融合传统的主题和现代主义的艺术形式，在“举世与我同啼同笑”的同时，真正地将电影送入可与文学媲美的艺术殿堂；他尊重在自己影片中呈现的世界模式，即使它幽暗、肮脏、可怖，却也充满了宁静与诗意。
至此，掩起这篇署名为“法斯宾德的世界”长卷。仰头凝神时，仿佛听到那一部部惊世骇俗的影片犹如一声声尖厉的警报，仍在他的身前身后悲鸣般地回荡……不断的付出，希望获得感情由于童年一直被笼罩在无爱和孤独的阴影下，法斯宾德会比别人都更渴望获得感情和关注。而他获得感情的一个重要方法就是慷慨的赠予。这种慷慨甚至有些疯狂及不计后果。
童年时代的法斯宾德就经常用母亲给他的钱请朋友吃东西或一起看电影，而与朋友在一起的时光始终是他冷漠的童年少有的几缕阳光。因此法斯宾德也在心里认定友情或是爱情都是需要购买的，所以当他成年之后，他的慷慨行为就更加疯狂了。他常常送母亲极贵的礼物，而他身边的同事、朋友常收到法斯宾德的巨额礼物。法斯宾德早期的爱人冈瑟?考夫曼曾经在一年之内收到过四辆Lamborghinis轿车。而他的其他男朋友也同样因为与法斯宾德的相处获得了很多赠予。法斯宾德另一个男友摩洛哥人萨林在和法斯宾德相爱后，先是告别了过去受德国人歧视的劳工工作，获得了有体面的身份。法斯宾德带着萨林到处旅游，为其买房子，最终使得萨林对法斯宾德也是死心塌地。同样还有阿敏?梅耶尔，这个年轻人在认识法斯宾德之前，白天从事屠夫工作，夜晚则住在一间酒吧，当他获得法斯宾德的爱情之后，法斯宾德使他成为了一间咖啡厅的经理，并且搬到法斯宾德的公寓与法斯宾德一起居住。
法斯宾德付出的另一种手段就是名誉的引诱，在这里主要指参演法斯宾德的电影，以获得更多的知名度和体面的身份。有时法斯宾德会直接拍部电影送给自己的爱人。法斯宾德在早期的电影《瘟神》之中，为了讨冈瑟?考夫曼的欢心，冈瑟与海瑞相遇后，专门设计了一个段落为飞机航拍，一辆汽车奔驰在宽阔的乡间路上，以表达对冈瑟的爱情，而这一段落无论是投入的资本还是色调都与影片其他段落大量的室内简陋布景及灰暗色调格格不入，但这也恰恰说明了法斯宾德对冈瑟?考夫曼感情的重视。而为了进一步讨得冈瑟?考夫曼的欢心，法斯宾德量身为冈瑟拍摄了一部《威迪》，该片为法斯宾德第一部宽银幕全彩色电影，并专程跑到西班牙进行拍摄，拍摄资金约为68万马克，作为法斯宾德的第六部作品，基本为法斯宾德前5部作品的投入总和（《爱比死更冷》、《外籍工人》、《瘟神》、《丧心病》、《咖啡馆》）。
而遇到萨林之后，他也马上为萨林安排了一个角色（《四季商人》中主人公回忆里的那个虐囚的中东人）。而之后的《恐惧吞噬心灵》更是找来萨林担任男主角，饰演其中的阿里，为了让他这位从未接触过表演的爱人更好的演出，法斯宾德耐心的指导萨林表演，甚至为萨林设计好眼神的方向。
阿里?梅耶尔也同样在法斯宾德的很多电影中出演角色，如《库斯特婆婆上天堂》及《恐惧之恐惧》，而在与阿敏为原型的电影《福克斯和他的朋友》里，在片头就打出了献给阿里的字样。而之后，当阿里由于法斯宾德服药自杀，法斯宾德还专门拍了《十三个月亮之年》送给这位曾经的爱人。
其他很多人也都有过被法斯宾德利诱的经历，如法斯宾德早期作品中的主要演员海瑞?鲍尔，他一直渴望自己担当导演，法斯宾德也多次许诺帮助他当导演。同样的情况也发生在法斯宾德的好朋友克特?拉伯身上。而其他如艾玛?赫曼、英格丽?卡文、乌利?罗梅尔，也无一不是在法斯宾德的名誉利诱下死心的跟定法斯宾德，。
而在法斯宾德的电影中，这种付出的场面也同样屡见不鲜，无论是《佩特拉的苦泪》中可怜的佩特拉，还是《福克斯和他的朋友》中天真的福克斯，或是《站长的妻子》中为妻子疯狂的伯怀瑟，及《莉莉?马莲》里为了爱人冒着危险偷取资料的薇琪，无一不是为了爱情不惜付出一切的人物。而这些人物中，最甚的当属《十三个月亮之年》的依薇拉，为了爱人不惜变性，当然，他的结局也是最可悲的。在工作中加深感情法斯宾德的访谈中，他曾经说过，他是在成年中才慢慢了解自己的母亲的。工作对他来说不单单是事业，更是他与人交流的一种方式，这个片场里的暴君，粗野的外壳下其实一直藏着一个胆小的孩子，在接受采访时常常露出羞赧的样子，他的眼睛从不正视镜头，多是低着头，用手摸着脸或揉着眼睛，与其说是一种姿态，更多却是紧张。童年时候的遭遇也说明法斯宾德并不是一位很擅长交际的人，只有在片场上，人们才能看到他另外的一面，锋芒的一面。
同时，在片场上，法斯宾德也可以与其他朋友走得更近，他的朋友都是他的工作伙伴，在工作中，这些工作伙伴有些则成了他的爱人、好友。他会有意的找母亲来参演自己的影片，他常常会说这是因为自己没有钱雇到母亲这样的演员，但更多的确是他希望以这种方式与母亲进行交流，更多的了解，虽然这种交流有时未必会真正成功，但法斯宾德却一直在尝试着。极简的法式电影每一个著名的导演，他的作品都是风格化，与众不同的电影风格仿佛导演的标签，也是导演艺术观的一种表达。而法斯宾德的电影也同样如此，极简的风格成为法斯宾德早期电影的主要特点。
从《爱比死更冷》开始，法斯宾德便一直秉承极简主义风格，镜头上大量固定长镜头的使用，道具和布景的舞台化，而在表演上，他早期的电影，人物的台词也都很少，而且多是面无表情。
这种极简主义风格的形成，首先是经济条件限制所致，法斯宾德拍电影的条件一直很艰苦，他们没有钱进行更好的布景，使用更好的摄像机。在拍摄《爱比死更冷》及《外籍工人》等片时，由于没有资金，他们租了一个超大的摄像机，摄像机非常笨重，移动起来非常困难，因此法斯宾德便有意放弃了移动镜头的使用，大多是一个固定镜头下来。时间久了，也逐渐形成了自己的风格。
另一方面，这种极简风格也是受德国另一位著名导演让-马希-史特劳普（Jean-MarieStraub）的影响，史特劳普向来是以极简主义的电影风格享誉欧洲的，法斯宾德与史特劳普相识很早，早在1968年的时候，法斯宾德就曾经在史特劳普的电影《新郎、喜剧演员与老鸨》中出演角色。而法斯宾德在拍摄《爱比死更冷》的时候，也在片头字幕中标出曾获得史特劳普的帮助。爱比死更冷“爱情是一种最精良、最狡猾，也是最有效的社会压迫工具！”－－－－－法斯宾德
只是借用一下法斯宾德处女作的名字，不过这个名字却包含着法斯宾德作品中的一个重要主题——虐待亦或压迫。而这个主题在他早期的电影里更甚。正像上面那句话说的一样，在法斯宾德的眼里，爱情是一种极为有效的压迫工具，爱情的双方都会用爱情来压迫彼此，而在生活表现上，则主要是虐待与被虐待的关系。无论是生活上还是电影里，法斯宾德都是以此理论为行为准则的。
在生活上，艾玛?赫曼应该是法斯宾德的虐待理论中受折磨最多的一个了，早在1965年尚未加入行动剧场的时候，艾玛就已经和法斯宾德相识并很快相爱了，而在与法斯宾德的爱情中，艾玛由于自身性格的原因，始终处于被虐待的一方，他不但要和法斯宾德及其男友克里斯托弗?罗瑟住在一起，更要出去卖淫养活法斯宾德，而在生活中，法斯宾德对艾玛非打即骂，艾玛因为无法忍受法斯宾德的虐待，自杀三次，而在片场，艾玛虽然出演了法斯宾德的大部分影片，但却多是一些小角色，就连工资，如此老资格的她也始终是最低的。而法斯宾德对艾玛的虐待并不代表法斯宾德不爱艾玛，当听说艾玛自杀，他会紧张到每一个小时打电话询问一下，后来还打算领养艾玛的孩子。法斯宾德的《爱比死更冷》里的三人关系，便是艾玛与法斯宾德及罗瑟在生活中关系的一种借用。
同样的，唯一一个跟法斯宾德结婚的女人英格丽?卡文也受尽法斯宾德虐待，两人结婚后，法斯宾德不允许她再去演戏。还曾经当众剪掉过英格丽?卡文的头发。即使是法斯宾德深爱的冈瑟?考夫曼，也常常被法斯宾德取笑他的肤色问题，而那部为冈瑟?考夫曼量身打造的《美国大兵》，单从片名，就是对冈瑟身份的一种恶意暗示；在《威迪》中也是如此，冈瑟在剧中的身份是一个白人贵族与黑人奴仆的私生子，由于冈瑟一直自称是纯正的巴伐利亚血统，这种暗示对冈瑟是非常恶毒的。而在后期对待阿敏，他更像是一个暴君，完全无视阿敏的感受，喜怒无常的法斯宾德常常以歇斯底里的咆哮对待阿敏，可怜的阿敏只能小心的躲到一旁（这在法斯宾德的纪录片《德国之秋》里便有记录）
而在对待演员时，他也常常使用虐待的手法，他并将其视为一种激发演员表演激情的手段，其中艾玛?赫曼是最主要的受害者，法斯宾德常常批评艾玛?赫曼的表演差劲，而艾玛丢这种批评也同样表现出了极强的反应，或是泪流满面，或是歇斯底里。但是不可否认的时候，每当这个时候，都是艾玛?赫曼演技发挥最棒的时候，这也说明法斯宾德对演员的虐待是源于对演员习性的敏锐观察，而这恰恰是作为一名优秀导演所必须具备的。
人物生平
德国导演，德国新电影的领军人物。在慕尼黑学习表演，深受好莱坞的影响。1965年开始拍摄短片。1969年第一部长故事片问世。1971年以后，摆脱话剧的影响和刻板的表现形式，把注意力集中到50年代经济起飞时的社会形态。全才型，身兼导演、编剧、演员、制片、剧场经理、编曲、设计、剪接和摄影等多职，14年拍片生涯总共执导过41部电影，死时才37岁，死于吸毒过量。作品擅长结合好莱坞类型片和国度的风格化倾向，对德国社会抱敏感的批判态度。一方面追求布莱希特的疏离感，不让观众入戏，另一方面采用通俗剧的桥段，并将俗气推到极致，以制造戏剧效果。
作品列表
编剧干柴烈火 / 1001火热男女 Gouttes d'eau sur pierres brulantes （2000).....play Tropfen auf heisse Steine
水手奎雷尔 / 雾港水手 / 水手奎莱尔 Querelle - Ein Pakt mit dem Teufel （1982）
维洛妮卡·佛斯的欲望 / 薇罗尼卡·福斯的欲望 / 维洛妮卡佛丝 / 过气女伶Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....additional dialogue
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....screenplay
萝拉 / 劳拉 / 再见吾爱 / 罗拉 Lola （1981）.....(as R.W. Fassbinder)
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）
玛丽娅·布劳恩的婚姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事Die Ehe der Maria Braun （1979）.....dialogue
第三代 Die dritte Generation （1979）
玛丽娅·布劳恩的婚姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事Die Ehe der Maria Braun （1979）.....story
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）
十三个月亮之年 / 一年里的13个月亮 / 十三个月亮 / 一年十三个月In einem Jahr mit 13 Monden （1978）
站长夫人 / 站长的妻子 Bolwieser （1977）
撒旦一击 / 撒旦的阴谋 Satansbraten （1976）
中国轮盘 / 中国轮盘赌 Chinesische Roulette （1976）
库斯特婆婆上天堂 / 卡然婆婆升天记 / 屈丝特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）
佛克斯 / 狐及其友 / 狐狸霍斯 / 自由武卫 Faustrecht der Freiheit （1975）
畏惧与恐惧 / 恐惧中的恐惧Angst vor der Angst （1975）
恐惧吞噬心灵 / 恐惧蚀人生 / 恐惧吞噬灵魂 Angst essen Seele auf （1974）
玛尔塔 Martha （1974）.....uncredited
艾菲·布里斯特 / 寂寞芳心 / 血泪的控诉 / 冯塔纳·艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）
柏蒂娜的苦泪 / 柏特娜的苦泪 / 裴特拉冯康特苦涩的眼泪 / 苦涩的泪 Bitteren Tr&auml;nen der Petra von Kant,Die （1972）.....also play
八小时并非一天 / 八小时不成为一日 "Acht Stunden sind kein Tag" （1972）.....（5 episodes,1972-1973）
四季商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）
威迪 Whity （1971）
英格史达特的工兵 Pioniere in Ingolstadt （1971）
死亡之河 Rio das Mortes （1971）
当心圣妓 / 娱乐内幕惊现 / 小心圣洁的妓女 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）
瘟神 / 瘟疯之神 Gotter der Pest （1970）
尼克劳斯豪森之旅 Niklashauser Fart,Die （1970）
美国大兵 Der Amerikanische Soldat （1970）
R先生为什么疯狂地杀人 / R先生为什么疯狂地杀人？ / 丧心病 Warum lauft Herr R. Amok? （1970）
爱比死更冷 / 爱比死更冷酷 / 爱神比死神更冷酷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）
外国佬 / 卡策马赫尔 Katzelmcher （1969）
Kleine Chaos,Das （1966）导演水手奎雷尔 / 雾港水手 / 水手奎莱尔 Querelle - Ein Pakt mit dem Teufel （1982）
维洛妮卡·佛斯的欲望 / 薇罗尼卡·福斯的欲望 / 维洛妮卡佛丝 / 过气女伶 Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）
萝拉 / 劳拉 / 再见吾爱 / 罗拉Lola （1981）
莉莉玛莲 / 莉莉·玛莲 Lili Marleen （1981）
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）
玛丽娅·布劳恩的婚姻 / 玛丽布朗的婚姻 / 婚事 Die Ehe der Maria Braun （1979）
第三代 Die dritte Generation （1979）
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）
绝望 Despair （1978）
十三个月亮之年 / 一年里的13个月亮 / 十三个月亮 / 一年十三个月 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）
站长夫人 Bolwieser （1977）
撒旦一击 Satansbraten （1976）
中国轮盘 Chinesische Roulette （1976）
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）
库斯特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）
畏惧与恐惧 Angst vor der Angst （1975）
艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）
恐惧吞噬心灵 Angst essen Seele auf （1974）
玛尔塔 Martha （1974）
四季商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）
柏蒂娜的苦泪 Bitteren Tr&auml;nen der Petra von Kant,Die （1972）
八小时并非一天 "Acht Stunden sind kein Tag" （1972）.....（5 episodes,1972-1973）
威迪 Whity （1971）
英格史达特的工兵 Pioniere in Ingolstadt （1971）
死亡之河 Rio das Mortes （1971）
当心圣妓 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）
尼克劳斯豪森之旅 Niklashauser Fart,Die （1970）
美国大兵 Der Amerikanische Soldat （1970）
R先生为什么疯狂地杀人 Warum lauft Herr R. Amok? （1970）
爱比死更冷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）
外国佬 Katzelmcher （1969）
Kleine Chaos,Das （1966）演员Gegenschuss - Aufbruch der Filmemacher （2008）.....Himself (archive footage)
Erika Rabau: Puck of Berlin （2008）.....Himself (archive footage)
Schau mir in die Augen,Kleiner （2007）.....Himself (archive footage)
Here's Looking at You,Boy - The Coming Out of Queer Cinema
Schau mir in die Augen,Kleiner - Das Coming-Out des schwul-lesbischen Films
Kamikaze 1989 （1982）.....Polizeileutnant Jansen
维洛妮卡·佛斯的欲望 Die Sehnsucht der Veronika Voss （1982）.....Kinobesucher (uncredited)
Chambre 666 （1982）.....Himself
莉莉玛莲 Lili Marleen （1981）.....Weissenborn (uncredited)
柏林亚历山大广场 Berlin Alexanderplatz （1980）.....Narrator and Himself (voice) (uncredited)
玛丽娅·布劳恩的婚姻 Die Ehe der Maria Braun （1979）.....Peddler
十三个月亮之年 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）.....Seelenfrieda (voice) (uncredited)
德国之秋 Deutschland im Herbst （1978）.....Himself (uncredited)
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）.....Franz Bieberkopf alias 'Fox'
库斯特婆婆上天堂 Mutter Küsters Fahrt zum Himmel （1975）.....Pfarrer (voice) (uncredited)
恐惧吞噬心灵 Angst essen Seele auf （1974）.....Eugen (uncredited)
艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）.....Erz&auml;hler (voice)
狼的触痛 Z&auml;rtlichkeit der W&ouml;lfe,Die （1973）.....Wittowski
四季商人 Handler der vier Jahreszeiten （1972）.....Zucker (uncredited)
当心圣妓 Warnung vor einer heiligen Nutte （1971）.....Sascha,Herstellungsleiter
科姆巴赫的穷人突然发了财 Pl&ouml;tzliche Reichtum der armen Leute von Kombach,Der （1971）.....Bauer
威迪 Whity （1971）.....Saloon guest (uncredited)
死亡之河 Rio das Mortes （1971）.....Hannas Tanzpartner
瘟神 Gotter der Pest （1970）.....Pornokunde (uncredited)
尼克劳斯豪森之旅 Niklashauser Fart,Die （1970）.....Black Monk (uncredited)
美国大兵 Der Amerikanische Soldat （1970）.....Franz Walsch (uncredited)
外国佬 Katzelmcher （1969）.....Jorgos (uncredited)
爱比死更冷 Liebe ist Kalter als der Tod （1969）.....Franz (uncredited)
Kleine Chaos,Das （1966）.....Franz制作人萝拉 Lola （1981）.....executive producer
第三代 Die dritte Generation （1979）.....producer
十三个月亮之年 In einem Jahr mit 13 Monden （1978）.....producer
佛克斯 Faustrecht der Freiheit （1975）.....producer
恐惧吞噬心灵 Angst essen Seele auf （1974）.....executive producer
艾菲·布里斯特 Fontane Effi Briest （1974）.....producer
狼的触痛 Z&auml;rtlichkeit der W&ouml;lfe,Die （1973）.....producer
瘟神 Gotter der Pest （1970）.....producer剪辑威迪 Whity （1971）.....(as Franz Walsh)
魔鬼的同盟
他英年早逝，只活了37岁。
他自学成才，24岁开拍自己的第一部电影长片。
他在14年时间里，拍摄了25部故事片，14部电视片和两部纪录片。
他吸烟，他酗酒，他吸毒，他双性恋。
成名之后，他更是挥霍所有博自己的“同志”一笑。
他被称为“新德国电影运动的心脏”、“‘新德国电影’最有成果的天才”、“德国电影的神童”、“德国的巴尔扎克”，“德国的安迪·沃荷”“与戈达尔和帕索里尼比肩的电影巨人”“当代西欧最有吸引力、最有才华、最具独特风格和独创性的青年导演”。
他是个电影天才、电影全才，不仅编导自己的大部分影片，而且有时还亲自掌镜摄影、亲自剪辑，甚至亲自配乐。此外，他在德国话剧“反剧场”运动中还作出不小的贡献，创作并导演、主演了很多舞台剧，甚至广播剧。
1945年5月31日，法斯宾德出生于巴伐利亚，父亲是个医生，母亲是个兼职翻译。法斯宾德出生的年代，正是德国最穷困混乱的时期，家里挤满了破落的亲戚朋友。法斯宾德从小就缺乏父母之爱，一方面小法斯宾德更加孤独内向，另一方面他也学会了虚伪的讨好和乖巧。法斯宾德的家，也是父亲的诊所，坐落在一条通向慕尼黑市中心风化区的街道旁，风化区的妓女们经常到这个诊所做政府的例行体检，小法斯宾德从小就生活在以性为生意的氛围内。五岁的时候，父母离异，小法斯宾德由母亲抚养。
自私的母亲，一直是法斯宾德的作品中常见的形象，可能就是源于这段两人生活的折磨记忆。法斯宾德八岁的时候，他的母亲就和一个19岁的少年成了情人，而这个19岁的情人觉得自己应该以父亲的身份对法斯宾德尽责，小法斯宾德的苦恼可想而知。
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