标题：天堂异客
剧情简介
简述【片名】：Stranger Than Paradise
【译名】：天堂异客/天堂陌客
【年代】：1983
【类别】：喜剧/剧情
【导演】：吉姆·贾木许(Jim Jarmusch)
【编剧】：吉姆·贾木许(Jim Jarmusch)
【主演】：John Lurie .... Willie
Eszter Balint .... Eva
Richard Edson .... Eddie
Cecillia Stark .... Aunt Lotte
Danny Rosen .... Billy
Rammellzee .... Man With Money
Tom DiCillo .... Airline Agent
Richard Boes .... Factory Worker
Rockets Redglare .... Poker player
Harvey Perr .... Poker player
Brian J. Burchill .... Poker player
Sara Driver .... Girl with Hat
Paul Sloane .... Motel Owner
【片长】：89分钟
【国家】：美国/前西德
【语言】：英语/匈牙利语
【评分】：7.4/10 (2,239 votes)
【链接】：
【格式】：Div3+MP3
【尺寸】：640x336
【大小】：1CD(694.31M)
【字幕】：点我梗概艾娃来了，带着她的“砖头”录音机和一盘摇滚磁带，住进了威力狭小的单身公寓。纽约的生活极其乏味，看电视、吃快餐，少言少语的两个人经常从前一晚的体育比赛看到第二天的动画片。偶尔威利的朋友艾迪来看看他们，然后就是他们两个去赌马，留下艾娃一个人。日子一天天这样过下去，就这样过了十天，艾娃临走之前，威利送给她一件连衣裙，艾娃虽然觉得难看，但也还是穿上了。艾娃走了，在房子外面换下了那件连衣裙，扔在垃圾桶里走了。艾迪来看威利，两人都觉得没有艾娃的日子好像更加无聊了。
一年以后，威利和艾迪玩牌出千赢了不少钱，威利要艾迪向姐夫借了一辆车去克利夫兰找艾娃。在冰雪中的克利夫兰，威利见到了十年没见面的姨妈，又去热狗店接艾娃下班。不过，克利夫兰的日子也不是很有意思，他们还是呆在家里，要不就是看电视，要不就是和姨妈老太太打打扑克，最多是追求艾娃的小伙子比利请他们看一场电影，一切还都是纽约的老样子。只是他们临走的最后一天，艾娃带着他们冰天雪地里去看克利夫兰著名的大湖。
在回去的路上，威利看手中的钱还够，就决定回去叫上艾娃去弗罗利达度假，他们在姨妈的抱怨声中带上艾娃上路了。一路无话，临近弗州，他们住在一家小旅馆里，威利和艾迪把艾娃扔在房间里自己去赌狗，结果把所有的钱都输光了。威利坚持要去赌马把钱赚回来，艾娃无聊之际到外面走走，却意外地被一个黑人认错了人，塞给她一包钱就走了。
艾娃留下一点钱给两个人，独自来到机场，恰好一会就有一班飞机到布达佩斯去。威利果然把钱赢回来，但会房间却发现艾娃已经走了，两人收拾东西赶到机场，机场的人告诉他们有个女孩买了机票。他们发现飞机就要起飞了，威利赶忙买了机票要把艾娃带下来，谁知飞机起飞了她也没能下来，艾迪只好自己开车走了。
艾娃最终还是没有上那架飞机，她回到了旅馆那个房间，呆呆地坐在床上。
导演简介
表达自我贾木许，亦是呼吸着垮掉的一代（the Beat Generation）的思想成长起来的文艺青年、诗人，沉迷于威廉·伯罗斯（William Burroughs）的怪异意象之中，正如艾伦·金斯堡所说的威廉卡洛斯。威廉斯发现了应该用“粗糙的耳朵”去听诗歌一般，贾木许对于他最钟爱的由Awos Poe导演的《Foreigner》评论道“这部影片实在令人鼓舞，一部松散粗糙的低成本剧情片，就能说出作者所想的东西，其实品味与技巧不是评断的依据，最重要的是言之有物，能启发别人，表达自我”。艺术本质这两个“粗糙”正是各类独立艺术家们所真正追寻的艺术的本质。贾木许崇尚于作品表达出作者自己的概念，并留下回想与幻想的空间，它于作者与观者的意识中同时出现，互相在不同的思维轨迹上寻找类似经验的支撑点，在各色人群中，时间中，幻觉中，在我们麻醉的日常生活中，面对腐蚀，保持住某种程度上清醒，不过这似乎过分残酷了一些。
影片赏析
这就是贾木许的名作《天堂异客》，全部影片都是黑白，人物很少，对白也很少，场景也很少，段落之间似乎没有什么逻辑关系，只是时间的推移而已，我们大部分时候都看到三个主角神情呆滞地坐在那里的镜头。影片前半部分，几乎没有任何戏剧性，三个主角没有哪怕一点内心世界的泄漏，只能从他们不多的行动和语言中寻找他们心理和感情的蛛丝马迹。但就在最后很短的一段影片中，前半部分影片所积累下来的情绪在强烈变化的戏剧性中得到了宣泄，艾娃凭空拿到了一大笔钱、艾娃离开了、艾娃要回匈牙利了、威利也赢钱了一切大好了艾娃却要走了、威利追上去了、飞机起飞了两人在飞机上团聚了匈牙利的幸福生活就在眼前了、艾娃原来没有上飞机，她回到了小房间，坐在威利的床上，她有了钱却好像更痛苦了。爆发的这几个场面，导演处理得依然如前半部分一样冷静，既没有庸俗的煽情，也没有刻意地回避，而是以平常态度处理着影片中唯一的高潮段落。
“天堂异客”，纽约是天堂，美国是天堂，而不远千里移民美国的人们，却是这天堂里的陌生人。天堂里的生活对他们来说，不过是看电视、打扑克、吃快餐，能干的工作不过是赌马、赌狗。这里真的是新世界吗？真的是天堂吗？
贾木许这部电影简直是独立电影的经典教材，从题材、情节、人物、演员、摄影、灯光、场面、段落，几乎都是节省资金而又能有所作为的典范。整部影片里闪光的东西几乎都是不需要多少资金只需要脑子的，就凭这一点，贾木许就是美国独立制片之中一个人物。衍生故事贾木许擅长衍生故事，而他的剧本第一稿只是有一个模糊的故事概念，而在进行拍摄之时才作真正的修改，并且任何一点生活中的新鲜感受都会进入正在拍摄的影片之中，甚至在后期制作时，剧本仍在改变，因此，他的电影、电影剧本是随着电影的发行同时一起诞生的。虽然贾木许是科班出身，而他决不循规蹈矩，始终大胆尝试各种新的叙事方法，画而构成，甚至于演员本身在《三个蓝月亮》中第一段故事中，一男一女两个国籍演员根本不懂英语。“语言是用于沟通，但并非最重要的，有时，它甚至比不上一个手势或表情、眼神更能表达一种情绪”贾木许对演员的肢体语言尤其为观注，而影片中的对话会令人产生某种莫名其妙的非现实感，却一点也不显得突兀，反而融合出奇异的化学反映，一种因距离而形成的黑色美感。臆想世界如《夜的世界》中的五个不同的出租车司机与各自不同的乘客，在同一时间内的不同却类似的空间枣出租车内狭小的困境中，消耗时光，面对匪夷所思的机遇并拒绝，对于人与人这间的肉体、肤色、思想、各族、语言及职业的各种奇特关系，神职者与渎神者，清醒者与醉酒者，幸福与痛苦，激情与麻木，一切都在乘客与司机的对话中存在下去，而《天堂异客》中，少女被近与表哥相处的十天，《Down By Law》的三个逃犯、《永恒的假期》中Chris ParKer的颓废生活都是如此，因而使贾木许的电影显现出一种特别的人文观，看他一部伤口的经验更类似于读一部小说，由画面及音乐、对活，产生出的无数臆想更超越于电影及故事本身。
幕后花絮
贾木许酷爱音乐，自认为是一个全能音乐家，组过乐队，出任主音及键盘，发行过一张名为《Lies To Live By》的专辑，在他的电影中不少角色是由一些音乐家担任的，而他的电影配乐更有许多高手操刀，不过贾木许的音乐品味与他的电影类似，是独立的，异类的，他抗拒着一切主流商业化的事物。现时，我正听着Tom Waits的The Early Years的CD。窗外的阳光垂在这个星期天的上午，充满我的房间，Tom Waits在1986年贾木许的Down By Law一片中仍是一头乱发，与现时我听的与这张CD封套中的照片如出一辙地扬着脖子，一脸痞相地享受着90年代以前略显洁净的阳光。Iggy Pop亦在1995年贾木许的由Johnny Pepp（约翰尼·德普）主演的西部片《Dead Man》中男扮女装出任一个角色。1997年贾木许更是执导了《Year of the Horse》（《马年》），这是一部有关Neil Young &Crazy horse（尼尔·扬和疯马乐队）的影片。影迷俱乐部贾木许与一些著名的音乐家如Tom Waits，Nick Cave，John Lurie（曾出演贾木许的《永恒假期》与《天堂异客》，他本是萨克斯手）组成“李·马文之子”（The Son of lee Marvin）的影迷俱乐部，他们都是西部片李·马文（Lee Marvin）的忠实影迷，作为一个才华横溢的导演贾木许亦作为演员出演了其它一些独立制作的电影，如1989年《列宁格勒牛仔去美国》（Leningrad Cowboys Go America），1995年王颖执导的《烟变奏之尽吐心中情》（Blue In the Face）。
从九四年接触到贾木许奇异的叙事方式的那份惊讶与激动至今的那种由几个小故事组成一部电影已成为的一种时尚，时间在其间如腐烂物般侵染一切有生命力的物质，并同化为时髦的腐物，而贾木许或者我亦陷入了巨型的人群之中，扮演、导演着一出出源自于人与人、时间与时间的故事，从《Down By Law》的那个团聚的餐馆、《Mystery Train》的旅馆或《Night to Earth》的同一个晚上，洛杉矶、纽约、巴黎、罗马、赫尔辛基的五辆出租车内，空间与时间与人，贾木许总能在某一个类似代表的静止处，找到我们将崩溃的灵魂，它飞舞着，我们焦虑的人生中的黑色精灵，于荒谬中悲剧般地存在着，并将喜剧般地存在下去。导演作品贾木许被尊称为“美国独立电影宗师”。
1980年《Lighthy Over Water》（助导）
1981年《You Are Not 1》（摄影）
1982年《Fraulein Berlin》（演员）
1982年《Permanent Vacation》（《永恒的假期》亦译为《漫长假期》）
1983年《Burroughs》（录音师）
1984年《Stranger Than Paradise》（《天堂异客》）
1984年《Coffee and Cigarettes》（短片）
1986年《Down By Law》
1986年《Sleep Walk》（摄影）
1987年《Candy Mountain》（演员）
1987年《Straight To Hell》（演员）
1988年《All Night Love》（演员）
1988年《Coffee and CigarettesⅡ(Memphis Version)》(短片)
1989年《Mystery Train》（《三个蓝月亮》）
1989年《Leningrad Cowboys Go America》（《列宁格勒牛仔赚美汇》）
1990年《The Golden Boat》（演员）
1991年《Night To Earth》（《夜的世界》）
1992年《In the Soup》（演员）
1993年《Coffee and CigarettesⅢ（Somewhere In California）》（短片）
1993年《When the Pig Fly》（执行导演）
1995年《Blue in the Face》（演员）（由王颖执导）《烟变奏之尽吐心中情》
1995年《Dead Man》（《离魂异客》Johnny Depp主演）
1996年《Sling Blade》（演员）
1997年《Year of the Horse》（关于Neil Young &the Crazy horse乐队）
精彩影评
以前做化学习题的时候，总是会被告知一个理想状态的假设，即真空状态，因为假如不是真空状态，反应就难以计算，结果也会不成立。贾木许喜欢拍人和人、人和环境之间的疏离，让一切看起来都空空荡荡，宛若情绪真空。[天堂异客]里，这种空荡是纽约没有生气的街道和公寓，是克利夫兰洋洋洒洒的大雪和雾气，以及佛罗里达望不到边的阳光与大海。看这部电影的时候，人心空落，电影里的美国死寂得让人觉得漂浮在一个没有空气的星球。 
当然，人不可能生活在真空，人心也不可能游荡在情绪的真空。贾木许的空荡，充满电影里人物各种细微的动作，组织起来，成为一种映像，可以命名为无聊、空虚，或者疏离，但电影本身不是这些大而无当的词语，[天堂异客]的空气里其实充满复杂的情绪，充满层次感。 
电影很简单，只有情节，不成故事。懒散的威利从姨妈的电话里得知，他的一个表妹从布达佩斯要到美国克利夫兰，但会先到纽约他的公寓里住上十天，因为姨妈要住院。威利痛苦于这个天上掉下来的妹妹，他不想自己死水微澜的生活被打搅，即便是十天。习惯了在死水上漂着，一点点动静都会让他头疼不已。 
一个长镜头跟着伊娃走过冷清凌乱的纽约街头，伊娃拎着箱子，用随身带着的小录音机播放一首叫做“I Put a Spell on You”的歌曲，歌手霍金斯（Screamin' Jay Hawkins）的声音尖锐刺耳，这音乐来自美国，被一个匈牙利小女孩儿喜欢，在纽约街头却显得格格不入。画面里充满这种尴尬的状态，暗示这个来寻找美国梦的女孩，从一开始就显得不太成功。 
伊娃和威利度过了平静的十天，两人的态度一直冷淡，狭窄的屋子里居然被划分成两个界限明确的宇宙。吃饭时间，威利拿出一盒快餐，伊娃不吃，说那黑乎乎的肉根本不像是肉；电视开着，两人看橄榄球赛，威利极兴奋，伊娃说很蠢，然后开始放别的节目，威利睡去，伊娃看到天亮；伊娃好意听了个电话，威利警告伊娃不要接他的电话；朋友埃迪要威利带着伊娃一起去看电影，威利很讨厌这个破坏自己习惯的提议，照常把伊娃一个人丢在家里。后来，伊娃出门给威利弄来一些罐头和一条香烟，威利开始觉得这女孩挺有意思，他给伊娃买了条美国式的俗艳裙子，算作回礼。但，两人之间的好感刚刚产生，伊娃却要走了。在街角，伊娃脱掉丑陋的裙子扔到垃圾桶里，换上自己习惯了的裤子。从穿上到脱掉这条裙子，让这条裙子充满一种奇特的意味，疏离与聚合都凝在里面。 
兄妹俩这一丁点好感的转瞬即逝，不足以搅动生活。像一只不起眼的蜻蜓飞过水面，留下一个漂亮的身影，但转眼不见了，只在心中剩下一个模糊的映像。也正是这一丁点好感，让威利的冷漠更显著，这好感在威利心里留了映像，但仅此而已。 
一年之后，威利和埃迪赌博挣了点钱，他们觉得自己是有钱人了，于是要做些什么，改变一下生活的沉闷，威利想起了伊娃，于是提议开车去克利夫兰。两人驾车很久，到达冰天雪地的克利夫兰，见到老迈的姨妈，也见到了在一间小快餐店打工的伊娃。见面的时候，大家都很高兴，但这高兴只停留在这见面之初，愉快的情绪并没能在可以冻结巨大湖面的零下温度中凝固，反而迅速蒸发掉了，取而代之的，是接下来的无所事事。威利和埃迪发现，见到了伊娃，也没有什么不同，而伊娃自己还要对付一个挺无聊的男朋友和快餐店卑微单调的工作。 
终于，埃迪觉得没意思，他想回纽约，理由很简单：“你知道，这很搞笑。到了一个新的地方，但所有的东西看起来都一样。”他们在纽约除了赌赌钱、看看电视、睡睡觉之外，无所事事，无聊得不知如何是好；到了克利夫兰，居然发现自己呼吸着和纽约一模一样的情绪，他们除了陪姨妈打打牌，陪伊娃看看电影，看看电视，睡睡觉之外，仍旧无聊得不知如何是好。他们想找些好玩事情的企图被证明不可能，好玩这种情绪，从来都不在他们周围有形成的机会，空气从来没有能够起热闹反应的元素。四个人去看电影的场景，在我们看来很好玩，威利和埃迪把伊娃夹在中间，把伊娃和男朋友隔开，男朋友一脸郁闷，眼睛总是瞟伊娃，把爆米花递给伊娃，埃迪却顺手抓了一大把，男朋友的表情从郁闷转为气氛。这好玩的场景里，四个人无声无息，银幕上闪烁的光打在他们的脸上，没有一点找乐的影子，他们仿佛是要来这受无穷的苦。 
威利和埃迪离开克利夫兰回纽约的路上，觉得如果去佛罗里达一定会很有意思，因为那是一个被形容为天堂的地方，埃迪提议如果带上伊娃会更有意思，于是他们调转车头，载了伊娃，一起去佛罗里达。起初他们很兴奋，在车上聊着，伊娃又放起了霍斯金的歌曲。 
每次启程去一个新的地方，他们心里总会涌起一些兴奋，结果这兴奋又仅仅停留在开头，像慌张的火苗，很快熄灭。到了佛罗里达，旅途劳顿让三个人困乏得有气无力，倒头就睡。佛罗里达的几天，威利又恢复在纽约的状态，他和埃迪去赛狗、赛马，输钱、赢钱，却把伊娃一个人扔在旅馆。伊娃走到海边，咒骂这场憧憬中很美妙的度假。 
电影结尾的意义很明显。在佛罗里达的一些阴差阳错过后，威利坐上了去家乡布达佩斯的飞机，埃迪驾车回纽约，而伊娃回到旅馆，呆坐下来。三个人在不同的地方，呼吸着同样荒芜的情绪。电影中曾经激起的一点点涟漪，归复死水一潭。 
在疏离的空气中发现各种复杂而细微的情绪，才更真切感觉到人心中一无所有的状态。一无所有是因为人们仿佛还有着一点什么，但这点东西对生活毫无用处。比如崔健的《一无所有》里面，包含了关于追求、自由的喋喋不休，但追求不能当饭吃，自由也不能化作香烟来提神，只能是毫无用处，最终感到一无所有。 
贾木许从一开始就很神奇地把人和人、人和环境之间疏离的感觉描述的那么真切，并且坚持讲了二十多年，直到2005年《破碎之花》仍旧不离这个主题。他的本事，就是能把环绕在电影人物周围空气中的每一粒灰尘上，都刻满疏离的情绪，清晰得不需用大脑来显微。甚至贾木许本人和他的电影也仿佛有种相隔甚远的感觉，他好像游荡在电影里，把这些人做的事情指给你看，甚至还在电影里露一小脸；但他又仿佛站在离电影几米外的地方，站在你的身后，冷冷看着这些人的无端寂寞，冷冷看着你不自觉地将自己代入他创造的空空荡荡的世界，对号入座。 
每个人都有自己的天堂，每个天堂里的空气都不一样。贾木许捕捉到令人不安的一种，赋予形状，然后给我们看。