标题：中国画艺术专史：人物卷
图书信息
出版社: 江西美术出版社; 第1版 (2008年12月1日)
平装: 840页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 7807497068, 9787807497066
条形码: 9787807497066
尺寸: 24.4 x 18.6 x 4.4 cm
重量: 1.6 Kg
作者简介
樊波，1957年出生，博士，南京艺术学院教授、博士生导师。美术学系主任。中国美术家协会会员，江苏省美学会副会长，江苏省美术家协会理论委员会副主任、秘书长。从事书画研究、创作和教学工作。
主要著述有《董其昌研究》（吉林美术出版社1996年版）、《中国书画美学史纲》（吉林美术出版社1998年版）、《时间与存在》（江苏美术出版社2007年版）、《画中历史》（香港三联书店有限公司2007年版）、《中国水墨·樊波卷》（北京燕山出版社2006年版）。
内容简介
《中国画艺术专史:人物卷》这部分的作者，尽管还可以攀登最高点，但至少已经把攀登百丈高崖的困难征服了。作者把思维活力投入这门学科中，而且起到了对史的融合、转化的效果，这就是胜利，这就是硕果。撰写花鸟画史，仅从对描绘对象的客观存在中，反映出不同时代、不同人们对客观世界的不同认识，从而寻求人在生活中率真的审美情操。其所难易之处，_任于归结到这门艺术所要表现的笔墨形态。而这种表现，正体现在东、西方以至五大洲人们的共同语言与不同习惯上。
媒体评论
撰写人物画史，这是研究以人为主题，深化其在社会、自然间进行活动创造，以至产生“七情睿变”的种种神思消长的学问……本书作者，尽管还可以攀登最高点，但至少已经把攀登百丈高崖的困难征服了。作者把思维活力投入这门学科中，而且起到了对史的融合、转化的效果。这就是胜利，这就是硕果。江西美术出版社出版的《中国画艺术专史》，表明了新世纪开始，美术史领域中好像又有一支充满生命力的春笋破土而出。
——王伯敏（著名美术史专家）
目录
序/1
总论/5
绪论/15
第一编 原始人物画的萌芽形态(史前至先秦前)
引言/23
第一章 考古发现所提供的原始人物画材料及其开端的确定/25
第二章 原始人物画的存在方式及其原因探讨/28
第一节 原始人物画存在方式之一：二度平面/28
第二节 原始人物画存在方式之二：物质载体/29
第三节 原始人物画存在方式之三：环境和场合/31
第三章 原始人物画所蕴含的创作动机及其文化观念结构/33
第一节 原始人物画所表现出来的生存需求/33
第二节 原始人物画所包含的巫术心理/39
第三节 原始人物画所展露的图腾和神灵崇拜倾向/42
第四章 原始人物画形式构造的特点/49
第一节 高度简略化和残缺感/50
第二节 部分特征的突出和强化/51
第三节 形象和布局的涣漫分立/51
第四节 剪影式和类型化/53
第五节 原始的视觉经验和物象呈现方式/54
第五章 原始人物画以及文化观念对后世人物画的影响/57
结语/63
第二编 人物画的确立(先秦至两汉)
引言/65
第一章 先秦时期人物画的初步确立/70
第一节 人物画确立的标志形态——帛画人物/70
第二节 人物画的重要景观——青铜器、漆器等工艺制品上的人物形象/75
第三节 先秦哲学和美学对人物画及其理论建构的影响/82
一、儒家学派关于审美和艺术社会教化的思想主张/82
二、道家学派对于“形神”关系的考察及其他思想观念/83
第二章 秦汉时期人物画的进一步拓展/88
第一节 人物画艺术种类的扩增/88
一、壁画人物/88
二、画像石、画像砖/90
三、木板画、木简画/92
四、帛画人物、漆画人物、陶画人物数量的增长/93
第二节 人物画艺术题材的拓宽/95
第三节 人物画的题材艺术叙述和构成特点/99
第四节 秦汉人物画的三种风格倾向/104
一、两汉帛画人物——精美、致密、森严/104
二、秦汉壁画、漆画、木板(简)人物画——简率、奔放、稚拙/107
三、秦汉画像砖、画像石——圆浑、质朴、雄健/111
第三章 人物画理论观念的延伸/117
第一节 关于“气”的思想及其影响/117
第二节 对于“形神”关系的探讨/119
第三节 绘画理论的过渡性/120
第四章 两汉人物画透视出的文化观念和社会风尚/122
第一节 “重经授学”的文化时代/122
第二节 “天人感应”和“祥异”之兆/124
第三节 “行孝敬老”的社会风尚/128
结语/133
第三编 人物画的兴盛(魏晋南北朝)
引言/135
第一章 魏晋南北朝的艺术自觉与人物画兴盛——时代文化背景考察之一/138
第一节 混乱苦痛的社会政治/138
第二节 自由解放的玄学思想/140
第三节 放达任诞的行为方式/143
第四节 艺术传统的历史渊源/145
第二章 魏晋南北朝人物画兴盛原因再探究——时代文化背景考察之二/150
第一节 人物品藻的风气/150
第二节 佛教思潮的蔓延/151
第三节 书气画意的贯通/156
第三章 魏晋南北朝人物画兴盛的几个重要标志/160
第一节 审美创造的自觉意识/160
第二节 鲜明独特的审美风格/161
第三节 绘画美学理论的建立/162
第四章 魏晋南北朝人物画审美面面观/164
第一节 佛画之祖：曹不兴/165
第二节 人物画之圣：卫协/166
第三节 骨趣风范的彰显：荀勖(兼论张墨)/168
第四节 儒道释之兼糅：戴逵/169
第五节 自然作为人物画的背景：以宗炳和王微为例/175
第六节 新异鲜丽的审美倾向：从谢赫谈起/175
第七节 人物画题材的重要突破/177
一、秦汉以来各种传统题材的直接沿袭/177
二、具有时代内涵和标识的三种新的题材类型/179
第五章 重要人物画家的风格和语言特征/184
第一节 春蚕吐丝神妙高古——顾恺之人物画的语言特征和风格境界/184
第二节 笔迹劲利秀骨清像——陆探微人物画的语言拓展和造型风格/192
第三节 钩戟利剑面短而艳——张僧繇人物画语言和造型上的重大变革/195
第四节 曹衣出水简易标美——曹仲达、杨子华人物画的语言形态和风格样式/199
一、曹仲达/199
二、杨子华/201
第六章 魏晋南北朝的壁画人物和刻线人物/205
第一节 壁画人物和刻线人物的参证价值/205
第二节 壁画人物的审美风格——庄严妙好万象包融/211
第三节 刻线人物的审美特征——空灵剔透流动如生/217
第七章 “线”的风韵——中西绘画比较视野中的汉魏六朝人物画/220
第八章 魏晋南北朝人物画批评的理论建构/227
第一节 人物画批评形式种类/227
一、画赞/227
二、序文/227
三、画品/228
四、论述/228
第二节 人物画批评的标准、条件及其作用/228
一、谢赫《古画品》作为绘画批评论著的几个显著特征/229
二、姚最《续画品》批评意识的新发展/231
第三节 人物画批评理论的两大谱系/233
一、顾恺之“形神”理论的思想渊源及解读的两个层面/234
二、谢赫“气韵”说的审美内涵及理论渊源/237
第四节 人物画审美创造及欣赏理论/240
一、对审美创造过程的探讨/240
二、审美创造的想象作用/242
结语/247
第四编 人物画的重大发展(隋唐五代)
引言/249
第一章 隋唐政治和文艺的完满联姻/252
第一节 政治昌明和文艺认同/252
第二节 政治昌明和艺术赞颂/254
第二章 隋唐的文化交流、艺术交汇和思想交融/256
第一节 文化交流/256
第二节 艺术交汇/257
第三节 思想交融/258
第三章 唐及五代文艺“重法”的审美风范/260
第一节 法度美和天才美/260
第二节 人物画“重法”的代表/262
第四章 隋唐五代人物画发展历程之考察/266
第一节 隋代前序/266
第二节 初唐奠基/267
第三节 盛唐气象/268
第四节 中唐风貌/269
第五节 晚唐余韵/270
第五章 争奇斗艳的人物画语言和风格形态/273
第一节 隋唐著名人物画家艺术语言和风格考察之一/273
一、山川人马备该绝妙——展子虔及董伯仁人物画的意境美/273
……
第六章 五代人物画的精神格调和审美风致/309
第七章 隋唐五代的壁画人物/322
第八章 隋唐五代人物画理论中的历史意识
第五编 人物画的持续发展(宋代)
第一章 宋代人物画的基本阵营和发展梗概/354
第二章 宋代人物画发展所面临的两种处境/359
第三章 宋代人物画的两种风格旨趣——并论武宗元和李公麟的人物画/365
第四章 宋代人物画题材的两种取向/383
第五章 宋代人物画中的笔波墨澜/404
第六章 宋代及辽、金、西夏人物画的几种类型样式和题材风貌/413
第六编 人物画的延续形态(元代)
第一章 元代人物画的历史处境及衰落原因之探究/443
第二章 元代人物画家对李公麟的推崇及其意义/446
第三章 赵孟烦的“崇古”主张为元代人物画所提示的境界/452
第四章 肖像画在元代的新发展/458
第五章 元代其他人物画家及其多种题材取向/462
第六章 宋元的壁画人物/468
第七章 宋元人物画鉴赏理论和创作方法的探讨/491
第七编 人物画发展的复苏趋势(明代)
第一章 明代人物画发展的三个阶段和三条线素/506
第二章 明代人物画的综合势态/520
第三章 明代人物画的主观倾向/524
第四章 明代人物画的感性色彩/531
第五章 明代人物画的“白描”精神/537
第六章 明代诸家人物画风格之考察/543
第七章 明代壁画人物/592
第八编 走向近代的人物画(清代)
第一章 清代人物画的审美格局及发展阶段/604
第二章 清代宫廷人物画的审美趣味和功能/611
第三章 清代人物画的变异趋向/619
第四章 清代人物画中的洋风洋调/625
第五章 清代后期人物画透发出来的近代气息/634
第六章 清代主要人物画家的审美风格巡览/643
第七章 从明清木板年画的兴盛来看民间人物画的审美取向和特点/708
第八章 明清人物画理论的总结/718
第九编 人物画发展的新纪元(近现代)
第一章 人物画现代审美形态的建立/732
第二章 现代人物画家的新风格建构/755
余论/816
后记/824
图版目录/826
主要参考文献和书籍要目/836