标题：严歌苓
人物介绍
严歌苓，享誉世界文坛的华人作家，是海外华人作家中最具影响力的作家之一。以中、英双语创作小说，是少数多产、高质、涉猎度广泛的作家。其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性、哲思和批判意识。代表作品：《陆犯焉识》、《小姨多鹤》、《第九个寡妇》、《赴宴者》、《扶桑》、《穗子物语》、《天浴》、《寄居者》、《金陵十三钗》[1]《人寰》、《白蛇》等等。 
严歌苓身兼好莱坞编剧协会会员，中国作家协会会员和奥斯卡最佳编剧奖评委。其作品被翻译为英，法，日，泰，荷，西等20多个国家的文字。
  严歌苓
被称为“翻手为苍凉，覆手为繁华”的严歌苓，小说以刚柔并济、极度的凝练语言，高度精密、不乏诙谐幽默的风格为内在依托，具有犀利多变的写作视角和叙事的艺术性，其众多作品已成为文学评论家及学者的研究课题，在多个国家已开展严歌苓文学研讨会。其创作的“王葡萄”，“扶桑”，“多鹤”等主人物开创了中国文坛全新的文学形象。
严歌苓几乎每一部作品都荣获了国内外各种重要文学奖项。代表作品《扶桑》以充满寓意的中西方文化跨景观，荣获台湾“联合报文学奖长篇小说奖”，并成为2002年美国《洛杉矶时报》年度十大畅销书之一。她的《天浴》、《扶桑》、《花儿与少年》、《老人渔》、《灰舞鞋》、《谁家有女初长成》、《金陵十三钗》、《拖鞋大队》（《北京文学》年度中篇小说榜首）、《白蛇》、《小顾艳传》、《人寰》（获台湾中国时报 “百万长篇小说奖 ” 以及上海文学奖）、《少女小渔》（根据此作改编的电影获亚太影展六项大奖）、《女房东》、《海那边》等长中短篇小说获得了一系列亚太地区文学大奖，《海那边》与《人寰》被文学评论家评价为“零缺点小说”，并引起海内外读者关注。其中《天浴》由陈冲拍成电影后获金马奖7项大奖和1999年美国《时代》周刊十大最佳影片奖。
长篇小说《第九个寡妇》（获中华读书报“2006年度优秀长篇小说奖”、新浪读书网“2006年度最受网友欢影片剧照(16张)迎长篇小说奖”），《小姨多鹤》获《当代》长篇小说“五年最佳小说”、2009年“中山杯”华侨文学奖最佳小说、收录新中国60年中国最具影响力的600本书。《The Banquet Bug(赴宴者)》荣获华裔美国图书馆协会授予的“小说金奖”，在美国亚马逊网站上被评为五星级图书，美国《时代》杂志给予整版介绍，英国BBC广播作为“睡前一本书”整篇朗读。2011年，《陆犯焉识》荣获中国小说协会长篇小说奖榜首（继2006年度《小姨多鹤》后，二次问鼎榜首。）
个人经历
严歌苓生于上海，在安徽马鞍山长大。父亲和爷爷是作家，母亲是演员。在知识分子家庭的熏陶下，从小阅读了大量的文学著作，受到良好的家庭教育。
父亲：萧马（1930.11.18～2011.10.10 ） 原名严敦勋，厦门人，作家。1946年加入上海市立工专学校学习。1948年因从事学生运动被开除，随即赴苏北解放区。先后在华东革命大学、皖北区党委农村工作团等部门从事文化工作。1957年后调到安徽省文联工作。现为安徽省文联委员、作协理事、中国作协等。解放初开始发表作品，主要作品有《哨音》、《破壁记》等。
她前半生戎马中国,后半生寄居海外，跟随曾为外交官的丈夫劳伦斯游历各个国家。
12岁，严歌苓参加中国人民解放军，作为舞蹈演员，在祖国大江南北奔波巡演。20岁时，严歌苓在对越  严歌苓自卫反击战中担任战地记者。那些伤员对生命的渴望，深深震撼了她。从此，她成了各种反战活动的积极分子。从前线医院回来后，严歌苓含泪写下一些诗歌、短篇小说，并开始在军区报纸上发表文章。1978年发表处女作童话诗《量角器与扑克牌的对话》。1980年发表了电影文学剧本《心弦》，次年由上海电影制片厂摄成影片，《心弦》以生动流畅的语言，感情描写细腻准确，耐人寻味，获得各界好评。仅仅只有二十余岁的严歌苓开始在文坛崛起。自1983年起，严歌苓从成都军区文工团调到铁道兵政治部创作组任创作员。
继《心弦》之后，严歌苓相继创作了《残缺的月亮》、《七个战士和一个零》、《大沙漠如雪》、《父与女》、《无冕女王》等大量的电影文学剧本，这些剧本虽然由于种种原因许多未能摄成影片，但从中不难看出严歌苓超人的艺术才华。生长在和平环境中的严歌苓，常常把目光投入硝烟弥漫的战争年代，在描写气势弘大的战争场面的同时，又能加入自己独特的视角，形成了自己独有的艺术风格。
除电影文学创作外，严歌苓还创作了大量小说。自1981年至1986年，她陆续发表了短篇小说《葱》、《腊姐》、《血缘》、《歌神和她的十二个月》、《芝麻官与芝麻事》，中篇小说《你跟我来，我给你水》，长篇小说《绿血》、《一个女兵的悄悄话》、《雌性的草地》等，多次在国内获奖，成为中国作家协会会员。
随后，严歌苓进入鲁迅文学院作家研究生班，与莫言、余华、迟子建、刘震云、虹影、毕淑敏等同学。1988年由严歌苓创作的电影文学剧本《避难》再次被搬上银幕，严歌苓又一次把独特的艺术视角投入战争，通过几个女性的遭遇来表现战争的残酷，博得影坛内外的一致好评。同年应美国新闻总署之邀访美，进入哥伦比亚艺术学院文学写作系就读，获艺术硕士学位，并获写作学位中最高的MFA学位，成为哥伦比亚艺术学院百年建校首位华人校友。期间，由她编剧的电视剧《新大陆》是反映留学生生活的成功之作。
为了把戏剧冲突较强的故事写得贴切，她选择多接触与故事中人物类似的人，走访各地采访，采风，搜集资料。此后的十多年，她写出了《一个女人的史诗》、《穗子物语》、《天浴》、《扶桑》、《人寰》、《少女小渔》、《女房东》、《无非男女》、《第九个寡妇》、《白蛇》、《小姨多鹤》、散文集《波希米亚楼》等几乎每部都获得国内外重要奖项的作品，并多次在国内外高校和文学研讨会上演讲。其中《波希米亚楼》收录了多篇演讲稿，文学评论，电影评论等。
2009年，严歌苓再次创新笔触，出版了关于二战期间的上海与犹太族人的故事《寄居者》，并担任电影《梅兰芳》编剧，中文版讽刺小说《赴宴者》引进出版。
2011年，出版最具突破性的长篇小说《陆犯焉识》。
2012年推出长篇小说《补玉山居》
2012年 担任《危险关系》编剧
《老师好美》等也即将出版。
人物自述
关于创作“过去写《白蛇》《扶桑》等小说的时候，每每在写作前挖空心思地去思考结构，非常艰难地想一个作  严歌苓品的形式，希望有所创新，然后呕心沥血地去写。结果作品出来，除了专家认可外，读者并不买账，还常被人讥笑为‘雅不可耐，高不胜寒’。当我不去考虑那些复杂的东西，平铺直叙地去讲故事时，反而受到读者喜爱，就像我写的《小姨多鹤》，《一个女人的史诗》，《第九个寡妇》这样的小说，写得舒畅极了，根本没有觉得有任何难度。
“然而这也正是她的悲哀，因为一旦创新就可能失去读者，我想这也是每个作家的悲哀，谁都不希望受到冷落，我当然也不希望，我不想听到读者说，你写的东西我怎么看不懂。我不想失去现在已经拥有的读者群，我还没有牢牢抓住他们。让我和读者再紧密结合一阵后，我再去创新另外的小说形式。当然每部小说我都希望有突破和创新。” 
“我觉得现在中国的长篇小说都太长，水分特别多，我倒觉得可以短一点，要含金量很高，每一句话，不传达信息，不是你第一个层面讲清楚了第二个层面再讲一遍第三个层面再讲一遍，如果讲三遍都是一个层面的，那就把那两个层面都去掉，这往往是好事。我常常讲《陆犯焉识》，最开始写出来有40多万字，后来我自己删掉了10万字，我有这么一个原则。”[2]游走于中西文坛“我就是一门心思地过自己的生活，读书、写作，生活比较单纯，没有什么杂念，欲望也不大。这是我活在这个世界里的准则，所以我想好好写一些中国文字出来，中国文字是一种非常美的文字，至今为止还不被世界上讲其它语言的人欣赏，我觉得这是一个很大的遗憾。”
“中文是一个这样美丽、古老、含蓄的语言，如果用中文写的那么直白的话，他就不可能是好文章。中国老说文贵于曲，人贵于直。在英文来说，你过于曲的写法，过于含蓄就不行，人家就看不太懂。我的英文小说远不如中文老成，含蓄。英文中的我是幽默，直接，有时是生猛的。这是两种不同的个性特质。”
“中国语言，它是一个全人类语言发展的例外。他保持了很多鲜明的、强烈的语言视觉性，其他的语言是根据人的声音去发展的。从这点看来，把英文完全变成中文或者把中文完全变成英文，中间有许多妥协，不失去什么不可能的。作为我个人经验，既有把英文变成中文，也有把中文变成英文的，中国文学基数大，在国外翻译的数量少，很多外国人不了解，至今对《红楼梦》不熟识，我很不服气。这是我感觉最大的困惑，也是无奈的地方。我希望能写更多的小说，让国外读者也能够读到，能将中国小说，甚至中文推出去。” 
“我嫁的是一个美国人，但他的中文是很好的，甚至文言文比我还好。有的时候你发现讲都通，但不是真正意义上的，就是说要懂得文化上的，有时候不只是语言可以讲通的东西，这里面还是有很大的一个距离。所以尽管是中文小说翻过去了，但是中国的情感、中国的文化有没有被翻过去，很多时候都觉得非常遗憾。再加上我们60年的从建国以后的这段历史，非常让人难懂得。所以文化上确实是要有一段时间，要让西方人对中国人的兴趣延伸到中国的政治、经济很有兴趣，肯定会自然地延伸到中国的舞蹈、音乐、绘画，那绘画现在中国画家的画已经非常非常著名，然后将会延伸到文学、戏剧，这都是一个自然规律了。” [2]谈改编剧本“电影、电视剧编剧和写小说对于我来说是爱恨交织的，因为影视媒介为小说起到很好的推广的作用，丰厚的收入，但作家长期从事编剧工作对写小说有伤害。比如说做编剧，每个情节都要完成一个任务，这样才能把剧情向前推动一步；每个人讲话，话里必须暗含一个动作，这个动作还要把剧情飞快地往前推进。所有这些对写小说来说是有负面作用的，因为小说的叙事通常是缓慢的，富有张力的。因此经常看到一些原本小说写得很好的作家，一旦当久了编剧，就写不出好小说了。在好莱坞的编剧像流水线，我写出的剧本也很少。”
比如，对于《危险关系》这个电影，我感到很惋惜，最后呈现的电影把我所有的我得意的台词都改没了，我不是说随便地去写一句台词的，每一句台词我都是精心去设计的，每一句台词都要第一体现性格，第二要推动情节，而且不能够做作，不能够说教。很多东西都是要推敲很久的。但是影片中，它既想说道理，又想埋藏玄机，有时候觉得很惋惜。再提醒我一句就是以后这种事儿少干了，还是老老实实写小说。
我觉得电影是导演的艺术，影视作品的内容不足以代表原著小说的内容，也往往不能容纳小说的故事及文学含量。像我这样一个人又是一个极端自由的灵魂，所以我希望我的主张能够被人接受，不被篡改地、我不妥协地被人接受。所以我觉得做编剧总是有点委屈我自己。我常常这样讲，我是一个很差的编剧，你们也别请我了，别让我编剧了，省得大家将来都发生误会发现严歌苓写得并不好。常常把话撂这儿但是没人信的嘛，但还是要来叫我编，在好莱坞写过两个剧本，也是因为在当时，就觉得那是我的生活的一个大的刺激点，能够用英文来给好莱坞编剧，然后给大的制片公司当编剧，我觉得这是一个很兴奋的事情，实际上这个工作的本身并不兴奋，充满了这种案牍而劳形的感觉，不像写小说那么自由那么开心。“[2]张爱玲只有一个“我很喜欢张爱玲，但是与她的经历不一样。张爱玲只会有一个。张爱玲伟大就是她把上海写成她的了，就像福克纳把他的小镇写成了福克纳的，马尔克斯把他的小城写成了马尔克斯的。而我写的上海是我自己的。我前半生戎马中国,后半生寄居海外各国，走过西藏，在山西的辽原上观望，特别是少年到青年时代，军队生活给我的烙印最深，那是人生在形成世界观的时候。”中国文学在世界莫言是我的同班同学，我们这个班现都是在中国奋力写作的一帮作家，莫言，余华，迟子建，毕淑敏，刘震云。虹影……我们班确实是当时在中国非常artist的一帮……我非常为我的同学骄傲，非常为他自豪，因为莫言是一个天分很高也非常勤奋的作家，我觉得他是一个非常纯粹的人，就是为了写作而生的一个人，他没有二心。我记得过去有一些杂志来我们学校采访，当时让莫言写一种杂文式的东西，莫言说“除了小说以外的文字我什么都不会写的”，然后让我写我就说“好吧我写吧”。所以他是很绝对的，他写小说的那种devotion（忠诚）是非常非常绝对的，这就是为什么他的孤注一掷和他的才分结合在一起使他今天得到了这样的成果。
我觉得不管怎么样，西方和整个世界都对中国的意识形态开始关注了，开始想理解我们的文化，我们通过文学来表现的中国文化，表现的中国人的生活，他们开始耐烦了，过去他们不耐烦说你们在讲什么我们也不懂。比如说你们讲背叛，背叛是一个负面词，你们儿子去背叛老子难道是好事吗？那你们把它作为一个正面的东西来宣传。就是我们和西方的很多很传统的伦理观念不同，所以很多东西在伦理上形成了我们不能够相互同情，他们不同情我们，审美这个活动就不能够发生。所以不管怎么样，西方开始企图懂得中国人的生活，企图懂得中国的文化，那不仅仅是莫言的一个转机，也是整个国家的文化的形象的一次非常重要的亮相。每次有采访问我什么什么诺贝尔奖，我就觉得我们中国为什么会有关注，我觉得我们的政治地位和经济地位，已经到了你不承认是不行了，不来关注中国不来企图懂得中国是不行了，到了这样的地步。 [2]写作享受不为奖“为什么中国有些作家老作诺贝尔梦？这就跟冲击奥斯卡奖一个道理。我觉得得奖固然不是坏事，但是得这两项奖未必都是好作品。好多好作品它没有得，相反它们都流传下来了，甚至得了奖的也有没有流传下来的。大量得奖的都没有流传下来。咱们自己在国内这样，让人家看了很笑话的。”
“国外的人总觉得中国怎么总是这样，要冲进哪里，打入什么，要夺什么东西，我觉得这都不搭界的事情，大家把这事也看得很重。”
“那些抱着这种目的，去讨好评奖人的，或者是好莱坞趣味的，这种编剧也好、导演也好，是很可悲的，我们若整天看着这种事情，它会不会得奖，或是怎么样，议论纷纷，本身也更可悲。因为首先把好莱坞它的奥斯卡奖变成来要求你自己的最大的准则，最大的裁判的机构，这本身就很可悲，难道你不能确定你自己的作品就是最好的吗？你难道不能树立你自己的一个标准吗？为什么你要把裁判的尺度交给人家呢？我觉得都没有必要，这都是蛮可悲的。时间越长，我越觉得，我退出，我再也不能听到这样的声音了。我记得《Time Magazine（时代周刊）》登了这样一篇文章，就是说中国人的文坛，想得诺贝尔奖的这些作家，都是很可怜的。我看过一些几乎没有在中国文坛听说过的作家，却在国外用英语写一些比较迎合的西方口味的作品，反正我是看不下去。”
“对我来说，就是我每创作出一段精彩的文字，我认为是超越了我的，就是喝大了，喝高了，或者说high了，我飘起来了那种感觉，就是我得了诺贝尔奖了。这就是我的盛大的节日，这就是我的奖。每天写作的经历，常常是让我享受的。” [2]
名家点评
我以为中国文坛要非常认真地对待严歌苓的写作，这是汉语写作难得的精彩。她的小说艺术实在炉火纯青，那种内在节奏感控制得如此精湛。她的作品思想丰厚，她笔下的二战，写出战争暴力对人的伤害，生命经历的磨砺被她写得如此深切而又纯净。
____北京大学文学系教授 陈晓明
严歌苓的作品是近年来艺术性最讲究的作品，她叙述的魅力在于“瞬间的容量和浓度”，小说有一种扩张力，充满了嗅觉、听觉、视觉和高度的敏感。
——著名评论家雷达
中国式伦理文化中的“恕”与“亲”，被创作惯性遮蔽了近百年，却被《小姨多鹤》这部作品艺术地激活，并赋予恤暖与柔情的光晕，带有我们久违了的经典文品。
严歌苓有如此意蕴丰盛迷人、襟怀爽朗阔气的长篇小说，是我们今天对汉语文学持有坚定信心的理由。
—— 著名评论家施站军
与我们的一些作家经验式的写作不同，严歌苓的语言里有一种“脱口秀”，是对语言的天生的灵气。
——著名作家梁晓声
严歌苓为人物设计了基调，后来他们有了自己的生命和意志，走了自己的路，这种未知是阅读中最有魅力的。
——著名评论家贺绍俊
一段跨世纪的对话，对人心善恶的不可预知做了一场巧妙的探索。
——《纽约时报书评》
一位不凡的女作家，一个令人惊奇的故事。
——《泰晤士报》
借着平易但有力的文章，严歌苓描绘了令人震惊的暴行与感官欲望。
——《旧金山纪事报》
严歌苓是一位杰出的中国旅外作家……这是一本充满野心、情感丰富，且独特的小说。
——哈金
严歌苓擅长观察社会百态，她的文字时而让人大笑，时而让人陷入卡夫卡的噩梦里。《赴宴者》既是荒谬的身份错乱闹剧，也是尖锐的社会评论。
——Abby Pollak
严歌苓的文字美得像诗，在她笔下，无论是食物或水故事里的主人公都有了生命。她生动的描述和精彩的故事是绝佳的组合。
——Boey Ping Ping
作品年表
长篇小说年代
作品
出版
1986
《绿血》
解放军文艺出版社、《昆仑》杂志
1987
《一个女兵的悄悄话》
解放军文艺出版社、《西南文艺》
1989
《雌性的草地》
解放军文艺出版社
1992
《草鞋权贵》（再版更名：霜降）
台湾三民书局
1996
《扶桑》
台湾联经出版公司、香港天地出版公司、北京华侨出版社、《洛杉矶时报》（2002）
1998
《人寰》（再版更名：心理医生在吗）
台湾时报有限公司、《小说界》
2001
《无出路咖啡馆》
台湾九歌出版有限公司、天津百花文艺出版社、《小说家》
2004
《花儿与少年》
昆仑出版社
2005
《穗子物语》
广西师范大学出版社
2006
《一个女人的史诗》 
湖南文艺出版社
2007
《马在吼》（《雌性的草地》删节本）
昆仑出版社
2008
《雌性的草地》
陕西师范大学出版社
2008
《第九个寡妇》
陕西师范大学出版社
2008
《小姨多鹤》
作家出版社
2009
《寄居者》
新星出版社
2007
The Banquet Bug
英国、澳大利亚、美国（2006）
2009
The Banquet Bug 中文版（《赴宴者》）
陕西师范大学出版社
2011
《陆犯焉识》
作家出版社
　 2011 《霜降》 陕西师范大学出版社2012
《补玉山居》
陕西师范大学出版社
即将出版
《老师好美》
​中、短篇小说集《也是亚当，也是夏娃》 中国华文出版社，2000年
《谁家有女初长成》 台湾三民书局，2000年
并发表于《当代》、《小说月报》
《风筝歌》 台湾时报出版公司，1999年
《失眠人的艳遇》 四川文艺出版社，1997年
《流淌河》 台湾三民书局，1997年
《少女小渔》 台湾尔雅出版公司，1993年
《红罗裙》 台湾九歌出版公司，1993年
【表中年份均为初版时间，严歌苓作品多经数次再版】
改编经典
原创作品2012年电影《危险关系》导演：许秦豪编剧：严歌苓 （后期剧本由电影制作方对严歌苓原剧本进行了大量改动）、 拉克洛主演：张东健 章子怡 张柏芝
2012年电视剧《娘要嫁人》主演：蒋雯丽、于荣光、张鲁一、李立群、刘鉴、李桓、潘之琳、许歌、吕中、杨青、陈锐　李桓、许歌、王子睿，制作人： 王海斌导演： 乔梁编剧：严歌苓
2012年电视剧《第九个寡妇》 导演：黄建勋编剧：凤凰 经纬 邹越徐成峰主演：叶 璇、刘佩琦、李东学
2011年电影《金陵十三钗》导演：张艺谋　编剧：严歌苓/刘恒　 主演： 克里斯蒂安·贝尔佟大为倪妮
2011年电视剧《幸福来敲门》（剧本《继母》）
（编剧：严歌苓马进，导演：马进，主演：主演：蒋雯丽、孙淳、曹翠芬、林永健、杨紫、范明等。）
长篇小说《铁梨花》（源自严敦勋（笔名：萧马）电影剧本：铁梨花）  铁梨花2010年电视剧《铁梨花》
（编剧：郭靖宇，导演：郭靖宇，主演：巍子、陈数、史可、张少华等）
2010年电视剧《风雨唐人街》
（导演：周力，主演：苗圃黄觉寇世勋等）
长篇小说《小姨多鹤》
2009年电视剧《小姨多鹤》
（编剧：林和平，导演：安建，主演：孙俪、萨日娜、姜武、闫学晶等）
2009年电影《梅兰芳》
编剧：严歌苓、陈国富、张家鲁，导演：陈凯歌，主演：黎明、章子怡、孙红雷、余少群、王学圻、陈红等）
长篇小说《一个女人的史诗》
2009年电视剧《一个女人的史诗》
（编剧：韩素真、王菡，导演：夏钢孟朱， 主演：赵薇、刘烨、方子春等主演）
中篇小说《谁家有女初长成》
2001年电影《谁家有女》
（编剧：陈洁，导演：陈洁，主演：吴浇浇）
短篇小说《天浴》
1997年电影《天浴》
（编剧：严歌苓、陈冲，导演：陈冲，主演：李小璐，洛桑群培等）
短篇小说《无非男女》
1996年台湾电影《情色》，又名《白太阳》
（编剧：王逸白，导演：朱延平，主演：苏有朋、郑家榆等）  一个女人的史诗短篇小说《少女小渔》
1995年电影《少女小渔》
（编剧：张艾嘉、李安，导演：张艾嘉，主演：刘若英，庹宗华等）
短篇小说《老囚》
电影《老囚》
1988年电影《避难》
（编剧：李贵、李克威、严歌苓，导演：韩三平主演：郭宵珍，梁音等）
1981年电影《心弦》
（编剧：严歌芩，导演：凌之浩、徐纪宏， 主演：俞平、宝珣、高博、胡依依、韩韬等）影视改编作品长篇小说《赴宴者》（时代华纳电影版权，预计由黄建新执导）
长篇小说《寄居者》（电影、电视剧，预计由同乐机构出品）
中篇小说《金陵十三钗》（电影，由张艺谋执导）
长篇小说《小姨多鹤》（电影，预计由陈冲执导）
长篇小说《第九个寡妇》（电影，预计由陈冲执导）
中篇小说《灰舞鞋》（电影版权由姜文购买）
中篇小说《白蛇》（电影版权由陈凯歌购买）
所获奖项
《陆犯焉识》荣获中国小说协会评选的2011年度长篇小说排行榜榜首
《The Banquet Bug(赴宴者)》获华裔美国图书馆协会“小说金奖”
美国亚马逊网站五星级图书
英国BBC广播的“睡前一本书”
《小姨多鹤》《当代》长篇小说“五年最佳小说”（2008）  严歌苓首届“中山杯”华侨文学奖最佳小说（2009年）
收录于新中国60年中国最具影响力的600本书（2009年）
新浪网络盛典年度作家（2008年）
中国小说学会“年度小说排行榜”长篇小说组第一名（2008年）
《第九个寡妇》获中华读书报“2006年度优秀长篇小说奖”
新浪读书网 “2006年度最受网友欢迎长篇小说奖”等
《金陵十三钗》获《小说月报》第十二届百花奖原创小说奖（2006年）
《中篇小说选刊》优秀小说奖（2006年）
《拖鞋大队》《北京文学》年度中篇小说榜首（2004年）
《扶桑》美国《洛杉矶时报》年度十大畅销书（英译本，2001年）
台湾联合报文学奖长篇小说首奖（1995年）
《白蛇》第七届《十月》中篇小说文学奖（2001年）
《人寰》上海文学奖（2000年）
第二届台湾中国时报百万小说大奖（1998年）
《拉斯维加斯的谜语》上海文学奖（1999年）
《天浴》美国影评人协会奖（1999年）
台湾电影金马奖最佳编剧奖（1998年）
美国哥伦比亚艺术学院最佳实验小说奖（英译本，1996年）
《海那边》台湾联合文学奖短篇小说一等奖（1994年）
《虹罗裙》台湾中国时报文学奖短篇小说评审奖（1994年）
《女房东》台湾《中央日报》第五届文学奖短篇小说一等奖（1993年）
《学校中的故事》香港亚洲周刊小说奖第二名（1992年）
《少女小渔》台湾《中央日报》第三届文学奖短篇小说一等奖（1991年）
亚太国际电影节最佳编剧奖
《除夕甲鱼》台湾洪醒夫文学奖（1991年）
《一个女兵的悄悄话》解放军报最佳军版图书奖（1988年）
《绿血》全国优秀军事长篇小说奖（1987年）
2011年“2010春季电视剧互联网盛典”最佳编剧《幸福来敲门》