标题：牟晓平
画猫起因
牟晓平画猫源于十几年前他们七个大校三个上校奉上级命令到豫南腹地新建一座大型军事训练基地，组建  牟晓平一支队伍。当时牟晓平担任基地政治部主任。豫南山区的条件非常艰苦，新建单位的困难更是超乎想象。恶劣的外部环境，薄弱的基础条件，给工作和生活带来了很大困难。当时单位营房未建成，大家住在准备拆除的废旧营房里，条件艰苦不说，一开伙老鼠特别多，想了很多办法治鼠无效，有人便提出养猫来抓老鼠，以猫治鼠大获成功，猫为部队做了贡献。老猫聪明灵动的形象吸引了牟晓平，于是他便决定拿起画笔画猫，这为他在条件艰苦的山沟生活中平添了一些乐趣，从此便一直坚持画了下去。[1]
艺术成就
牟晓平画的『水墨百相』108个猫头肖像图,在着力刻画猫的面部情感表象上做了大量的艺术探索，从唐、艺术作品(16张)宋、元、明、清、到近代无人涉及，是划时代过百幅画猫头肖像图的首创之作，填补了画猫的面部情感表象这方面的空白。[1]
作品风格
牟晓平喜欢画老猫,题材多以老猫为主。他觉得画老猫能表达他的思想情感,能给大家带来一些人文画的思艺术作品(57张)考。他以拟人、夸张的手法,以猫喻人,以猫抒怀,以猫寄情,赋予猫“思想生命、人文品格”,把描绘自己心中之猫的‘意’,放在描绘自然界之猫的‘形’中,使他画的猫成为真正意义上的“载意之形”。他写的'心中之猫'在精神的羽化和形态的演化中实现着自己的价值追求。他画的猫以“阳刚雄浑、质朴率真、睿智灵动、顿拙大气”的面貌一出现，便得到了诸多名家极高的赞誉。[1]
创作想法
牟晓平通过研究，形成了他对画猫的一些见解和看法。历史上画猫的大师很多，古代的有易元吉、何尊师、王维烈、朱瞻基等，近代的有汪士慎、程璋、任颐、任熊、任薰等，现代的有徐悲鸿、刘奎龄、曹克家、黄胄等。还有一些名家他们画猫的作品不多，但层次非常之高如八大、齐白石、潘天寿等，在翻阅观察了大量的国画理论书籍和名家画猫的作品资料之后，牟晓平把历代名家画的猫大致归纳为六类：乖巧可爱类，敏捷灵动类、自然随性类、阳刚威猛类、顿拙奇崛类、智慧拟人类。受“谢赫六法”的指导，‘应物象形、传移模写’深入名家思想，历代名家画的猫可谓栩栩如生，呼之欲出。乖巧可爱类的代表画家有曹克家等，敏捷灵动类的代表画家有程璋、任颐等，自然随性类的代表画家有黄胄、刘奎龄等，阳刚威猛类的代表画家有徐悲鸿等，顿拙奇崛类的代表画家有八大、潘天寿等，唯独智慧拟人类的题材散落其中。牟晓平认为，中国画的内涵博大精深，写意中国画被世界公认为是中国画的最高认知水准。写意画的绘画难度在于其画法奠基于哲学精神的涵养，强调绘画的自律性原则和重视形式美的内在精神，用文化或伦理的眼光看待自然，在笔墨操作时写“意中之象”，格调在“似与非似之间”去进行艺术创造。牟晓平认为画写意猫有三难，一是提高哲学理论、文化或伦理的涵养难。二是拿捏猫的造型神韵难。俗话说“画人难画手，画物难画狗（猫）”，画猫的难度在于大家对猫太熟悉。三是猫的姿态造型多变，笔墨操作时写“意中之象”难。正是因为有难度就有挑战，所以有意思有乐趣
一、牟晓平画猫的不同之处。
1.在表现形态上。不少画家画猫以温柔可爱乖巧为主，牟晓平画猫以阳刚雄健为重。
2.在表现手法上。不少画家画猫以墨团、拉丝为主，牟晓平画猫以勾线为长。
3.在表现重点上。不少画家画猫以画形为主，牟晓平画猫以拟人写意为主。
二、牟晓平“三重四往画法”
1.三重。线条与墨团，重线条；圆润与干枯，重干枯；单姿态与多姿态，重多姿态。
2.四往。俊与不俊，往不俊里画；似与非似，往非似里画；乖巧与钝拙，往钝拙里画；华丽与质朴，往质朴里画。
牟晓平创作“三重四往画法”，并不是指别的画法不重要，其主要目的是为了与其他画家有所区别，以便形成自身的个性特色。
三、牟晓平重视参悟艺术天机
牟晓平追求艺术除了热爱与勤奋，还注重提高自身对艺术天机的渐悟、领悟、顿悟的能力。
1. 要形成彰显自身个性的绘画语言。
2. 要创造打着自身烙印的艺术符号。
3. 要表现反映自身内涵的作品特色。[1]
作品欣赏
写猫题画诗集（选登） 
画 猫
世上物种万万千，
睿智灵精应序先。
猫因通情有画意，
我借画猫写人间。
画猫旨意
我画老猫重品尚，
自在心底有定向。
讴歌阳刚和正气，
赞美智慧与力量。
咏猫诗之四
高墙低檐走过，
归来就地一卧。
不适奢侈豪华，
习惯简朴淡泊。
静观老猫逮斑鸠
竹林不大未丈量，
紧挨竹林有围墙。
围墙里边是院落，
我在客厅窗前望。
一群斑鸠歇竹林，
老猫卧在围墙上。
猫见斑鸠起逮心。
埋伏从不计时光。
突然老猫腾空起，
摘得斑鸠抱怀里。
斑鸠怎能估计到，
老猫高跳一两米。
抱住斑鸠刹那间，
老猫动作一连贯。
嘴咬鸠脖猛使劲，
后爪双蹬羽衣散。
此时斑鸠已重创，
老猫掌控主动权。
调整身体找平衡，
自由落体很悠然。
话说之间到地面，
猫爪扑地得平安。
嘴衔鸠脖一松口，
斑鸠已经气奄奄。
事情到此并未完，
斑鸠突然地上窜。
拼上最后一口气，
幻想能够脱危险。
其实斑鸠白忙活，
地狱门里无生还。
碰到猫爪那一刻，
应该清楚再飞难。
老猫轻松追过去，
嘴咬爪撕一阵乱。
到此斑鸠已毙命，
伏击全程进行完。
此景碰巧我遇见，
印象深刻留脑间。
老猫确有英雄气，
勇敢智慧可赞叹。[1]
社会评价
在纪念改革开放三十年的今天，我国的美术创作空前活跃繁荣，出现了流派纷呈、形式多样的格局。我的好朋友牟晓平继承前辈艺术传统，以高昂的艺术热情独辟蹊径，从研究画猫入手，开始进入了他艺术探索的路程。他对猫的观察非常细腻，搜寻猫的习性，挖掘猫的内在气质，他以认真、睿智和丰富多变的构图，探求自然界猫的灵气和生机与水墨融会嬗变的形态之美。他运笔大胆粗犷、不失细腻，用墨沉凝苍厚、拙味浓重。猫的灵性、敏捷、善良、威猛之美，都体现在他的画作当中，展示出他源于生活高于生活的艺术追求。在百花竞妍的当代画坛上，逐渐形成了自己独特的风格。 纵观人类有文明历史以来，中外画界以猫为题的画作比比皆是，画猫的大师、专家、能工巧匠也层出不穷。但仔细看来，无论哪个时代、哪种画法，注重猫的整体神态的居多，关注猫的面部情感表象的罕少。我的好朋友牟晓平在着力刻画猫的面部情感表象上做了大量的艺术探索并能运用到笔墨之中，填补了这方面的遗憾是一件好事。 中国的民族之魂在于探索创新，文化艺术更需要创新发展，勇于探索，大胆创新，相信牟晓平对艺术的执着追求一定会使他的人生与艺术之路走得越来越完美，越来越精彩。 (张大石头，现为山东艺术学院院长、山东省文联副主席、山东省美术家协会主席
牟晓平画集》序言 
在解放思想、改革开放的文化环境中，我国的美术创作空前活跃繁荣，出现了流派纷呈、形式多样的格局。中年画家牟晓平继承前辈艺术传统，以高昂的艺术热情和对猫艺术的敬畏喜爱之情，搜寻猫的习性，对猫的观察非常细腻，挖掘猫的内在气质，独辟蹊径，研究猫的面部情感表象。他以灵气、睿智和丰富多变的构图，探求自然界猫的灵气和生机与水墨融会嬗变的形态之美，展示出他源于生活高于生活的艺术追求。他运笔大胆粗犷、沉凝涩沥，墨色苍厚、拙味泊滞，猫的灵性、敏捷、善良、凶猛之美，都体现在他的画作当中。在百花竞妍的当代画坛上，逐渐形成了自己独特的艺术风格。
纵观人类有文明历史以来，中外画界以猫为题的画作比比皆是，画猫的大师、专家、能工巧匠也层出不穷。但仔细研究，无论哪个时代、哪种画法，注重猫的整体神态的居多，专门关注猫的面部情感表象的罕少。这次中年画家牟晓平出版的《水墨猫头》着力在刻画猫的面部情感表象做了大量的艺术探索，填补了这方面的缺憾是一件好事。中国的民族之魂在于探索创新，文化艺术更需要创新发展，勇于探索，大胆创新，相信牟晓平对艺术的执著追求一定会使他的艺术与人生之路走的越来越完美，越来越精彩。
牟晓平，号垛拙堂主，1956年生，山东省潍坊市人，花鸟画家。崇尚徐悲鸿、齐白石、潘天寿、黄胄等大师，画风大气凝重、自然洒脱，笔墨走顿拙质朴一路。擅长画猫鸡，其中画猫精气神兼备，不喜不媚不甜自成一格。曾任某驻军所在城市政协委员、美协名誉主席。