标题：马克•渥林格
简介
  马克&#8226;渥林格马克•渥林格1959年出生于英格兰艾塞克斯郡的切格威尔。1977-78年，在艾塞克斯劳顿学院学习，1978-81年，在伦敦切尔西艺术学校学习，之后于1983-85年，就读于伦敦的哥德史密斯学院。1995年获特纳奖提名，1998年获得罗马英国学校的亨利•摩尔奖学金，2001年参与了柏林德国学术交流中心国际艺术家项目，并于2001年代表英国参加了第49届威尼斯双年展。如今渥林格在伦敦居住和创作。
思想根源
  马克&#8226;渥林格　　马克•渥林格早期的作品反映出他深受英国左翼思想传统的影响，他希望自己的作品应该具有广泛的吸引力。1995年，特纳奖的展览上，他的作品结合了绘画和录象，内容是基于他一贯感兴趣的赛马，隐喻英国对阶级等级和育马的狂热，作品使用一匹真正的赛马，延展了冠军的概念，被艺术家命名为一件“真正的艺术品”[Real Work of Art,1994]。就算是从更为普遍的意义来说，他的作品也是对英国在20世纪晚期的身份：其历史神话，传统，礼节，和社会体系，作出的一次幽默讽刺。
后期作品
  马克&#8226;渥林格　　渥林格后期的作品更加关注道德和哲学问题，尤其是宗教和死亡。通过发展自己的概念词汇和视觉词汇---那些他认为对西方哲学最为重要的主题，他延伸了对哲学的兴趣和关注。他常常使用镜子，并对它的双重效果和幻象功能很着迷。艺术家运用这样的主题，超越讽刺的范畴，为他的作品创造了更为深远的含义。
作品：通向王国之门
  马克&#8226;渥林格　　在“通向王国之门”[Threshold to the Kingdom, 2001]这个作品里，艺术家拍摄了伦敦城市机场的国际航班达到的旅客出口。他将录像重新编辑和并用慢镜头播放，改变了这一虽小却颇具代表性的事件的戏剧性的一面。在这一改变中，渥林格使那些来客们看起来仿佛正在步入“天堂般的王国”---大不列颠的大门。这一短片颇具讽刺地表现了英国这块希望中的终极乐土，以及移民和旅行者们梦寐以求想要跨越的这一被严加看守的入口。这个作品的配音同样是非常重要的一部分，取自著名的古典音乐家格里戈里奥•阿勒格雷创作的Psalm51，使作品更加讽刺，带有了一种强烈的庄严感。这件作品也说明了声效给艺术家的声音－视觉作品带来的作用。
近期精选个展
  马克&#8226;渥林格　　近期精选个展有：工艺美术博物馆, 布鲁塞尔，1999年；泰特美术馆，利物浦，2000年；Whitechapel画廊，伦敦，2002年；列恩巴赫市立博物馆，慕尼黑，2003年；国立美术馆，柏林，2004年；卡里诺吉尔当代艺术博物馆，墨西哥城，2005年；布拉格国家美术馆，2006年。此外，渥林格的作品也参加过很多重要的群展，如：“感觉：萨奇收藏的英国青年艺术家作品”，伦敦，柏林和纽约，1997-99年；第五届伊斯坦布尔双年展，伊斯坦布尔，1997年；以及2005年的威尼斯双年展。
2007特纳奖
提名  提名艺术贵在突破。这恐怕也是旨在“突破”的特纳奖(Turner Prize)虽颇富争议却依旧备受瞩目的原因。作为欧洲最具重量级的视觉艺术大奖之一，2007年度特纳奖(Turner Prize)的候选名单于五月八日公布，四位获得提名的艺术家包括：扎琳娜•比姆基(Zarina Bhimji)、内森•克雷(Nathan Coley)、迈克•尼尔森(Mike Nelson)和马克•渥林格(Mark Wallinger)。马克•渥林格  作品之一四名候选人中，中国观众最熟悉的莫过于以《皇家爱斯科赛马场》(Royal Ascot, 1994)亮相《余震》(Aftershock)的马克•渥林格(Mark Wallinger)。此次马克•渥林格(Mark Wallinger)重置了布莱恩•霍尔(Brian Haw)在国会大厦(Palace of Westminster)五年间进行和平示威的场景——这场示威最终以《严重有组织犯罪及治安法案》(Serious Organised Crime and Police Act.)为由而于去年被迫停止。新年伊始，那些当时被移走的布莱恩•霍尔(Brian Haw)收集的600件反战旗帜、照片、条幅和卡片，被马克•渥林格(Mark Wallinger)重新摆放在了泰特英国美术馆(Tate Britain)。这场名为State Britain的装置艺术展也因此使马克•渥林格(Mark Wallinger)继1995年入围特纳奖(Turner Prize)后再度上榜。（此展览的相关介绍可参见《新旧同台亮相 星光交相辉映》）迈克•尼尔森  2007特纳奖再度上榜的还有41岁的迈克•尼尔森(Mike Nelson)。迈克•尼尔森(Mike Nelson)的互动装置作品总能给观众以如幻似真、虚实莫辨之感，这次令他重获特纳奖(Turner Prize)入围的是2006年在伦敦马特画廊(Matt’s Gallery)举办的装置作品展《失忆的圣地或双重笼屋位移》(AMNESIAC SHRINE or Double coop displacement)，以及受《雕饰》当代艺术博览会(Frieze Art Fair)之邀而创作的装置作品《入镜》(Mirror Infill)。内森•克雷内森•克雷(Nathan Coley)也以多媒体的装置作品，进入到特纳奖(Turner Prize)最后角逐的行列。他入围的作品是在侯爵大屋(Mount Stuart)展出的《伪装教堂》，以三座貌似教堂建筑的雕塑来表达都市丛林中的信仰危机。扎琳娜•比姆基  马克&#8226;渥林格相比装置艺术在此次特纳奖(Turner Prize)评选中的浓妆重彩，扎琳娜•比姆基(Zarina Bhimji)的影像作品则尤显清新。扎琳娜•比姆基(Zarina Bhimji)因政治因素被迫从小移民英国，在她的镜头下，悲天悯人的情怀无处不在，以女性特有的细腻去捕捉人类的喜怒哀欢，去探究人类的终极关怀。不知是潮流所向还是评审趣味的一致，2007年度特纳奖(Turner Prize)存在着诸多“巧合”——观念艺术重装上阵，政治主题大行其道。评审员迈克•布拉斯威尔(Michael Bracewell)为此解释道：“我们并不是有意为之，只是今年这一层面的创作主题异常强大。我们考虑了很多个艺术家，但有趣的是，最后的选择似乎大势所趋：那就是以社会政治和精神信仰为主题的作品”。
2007年度特纳奖(Turner Prize)的展览将首次离开伦敦而转赴泰特利物浦美术馆(Tate Liverpool)，从而拉开了利物浦作为2008年度“欧洲文化之都”的序幕。展览将从10月19日开始，并持续到次年的1月13日，至于谁将是未来艺术届的宠儿，25000英镑最终谁将收入囊中，全世界的艺术爱好者都将拭目以待，答案也会在12月3日揭晓。马克•渥林格获奖英国艺术家马克・渥林格(Mark Wallinger)因重新布置一处反伊战争的和平示威场景赢得以评选另类艺术家闻名的“特纳奖”(Turner prize)。他同时呼吁“让军队回家”。
这一奖项的奖金为2.5万英镑（合5万美元）。当获得提名时，渥林格提交了一部电影，片中自己穿成熊的模样，连续10天巡游在柏林的新国家画廊(Neue Nationalgalerie)。
这位48岁的艺术家最有名的作品是“英国状态”。伊战抗议者布莱恩・霍尔(Brian Haw)曾在伦敦国会大厦外建造了一座和平示威场景，而渥林格对其进行了谨慎的重置。
渥林格和好莱坞明星兼艺术收藏家丹尼斯・霍珀(Dennis Hopper)出席在颁奖礼上。他把握住此次机会，对英国入侵伊拉克表示抗议。
“让军队回家，交还我们的权利，信任人民，”在被授予世界上最具争议的奖项後，渥林格说：“布莱恩・霍尔是最了不起的人，他一直坚持不懈地抵制我们政府荒唐而傲慢的外交政策。”
“六年半来，他在国会广场上的立场一直是坚定的，这是英国最後的反对之音。”
渥林格是出版商的最爱，当他把这部熊的电影提交为候选作品时，立即成为所有报刊的头条。他因自己的全部作品而获“特纳奖”，但他在之後表示“我只是因为英国状态而得奖”。
《皇家爱斯科赛马会》
简介  皇家爱斯科赛马会　　皇家爱斯科赛马会，全世界最为著名和高级的赛马活动之一，每年都会举行，以皇家的盛大场面及其历史传统而闻名于世。在“皇家爱斯科赛马会”[Royal Ascot, 1994]这个作品里，渥林格展现了赛事上，皇室那漂亮得近乎惊人的豪华马车队列在国歌响起的时候，所展示出的世界一流的礼仪。渥林格拍摄了连续几天的不同队列，然后用四台显示器循环播放。活动的重复性揭露了它高度程序化的一面，以及皇室一成不变的机械姿势。尽管作品中人物的穿戴装扮有所变化，艺术家揭示的却是社会习俗的荒谬，和英国华丽壮观场面那种被高度构建出来的本质。这件作品被放在四个航空箱上展出，箱子排成一个队列，无疑是对皇家队列那高度人为本质的讽刺。
详情  马克&#8226;渥林格马克渥林格 - 《皇家爱斯科赛马会》Mark Wallinger
Royal Ascot
1994
Video installation on 4 monitors with 4 flight cases, 3 minutes 41 seconds
Dimensions variable
马克.渥林格
皇家爱斯科赛马会，1994
录像装置和飞行装置各4台
3分41秒（循环）
  马克&#8226;渥林格以一张面无表情的脸为特征，马克•渥林格出现在一系列视频节目的监视器上。监视器放在带轮子的航空箱顶端，皇家马车队由每个航空箱隔开，悠闲地巡游在在星期二、星期三、星期四和星期五（分别地）举行的皇家赛马会的赛马场上，这些大喜日子已经制度化地无聊地印在日历上。与此同时，电影胶片让精心编排的舞蹈作品曝光：女王冰冷的微笑和刻板的卷发、微倾的头以及带着手套的挥手、爱丁堡公爵举起大礼帽、开始演奏国歌。对于媒体报道所关注的礼帽盛装游行而非运动本身的这一活动而言，是再合适不过了。这里我们有服装以及混合着粉红、橘黄和石灰颜色的女王阔边女帽特写镜头；几乎分辨不出每一天的区别，就像英国广播公司的四个纪录片合并成一场混乱的胡言乱语。  马克&#8226;渥林格这种肖像上的重复，都以亮绿色草皮为背景，出现在安迪•沃霍尔（Andy Warhol）新近的《执政女王》连续剧中（1985）1伊丽莎白二世的丝网印刷品上——四人一组的邮票肖像带着好莱坞化妆术和泡泡糖颜色的不自然混合。在《皇家雅士阁赛马会》中，沃林格灵活地控制着赛马场的审美和快乐，魁梧的身体骑马进入体制惯性的争论中——一种继续下去会带来新的刺激的争论（到1994年，英国女王和查尔斯王子有义务纳税，而且白金汉宫对公众开放）。伊恩•亨特（Ian Hunt）通过不同的媒体在渥林格的议程之内把《皇家雅士阁赛马会》定位成“无罪的抗议”，作为“一种秘密的抗议和对一个不能理解或不可容忍的而不是一次演讲的场景分析”2。如果说沃霍尔的肖像系列暗示着君主政体在其臣民眼中是一种权利让渡，那么，在我们对渥林格电影胶片不遗余力的赞誉中，魅力还有荒谬以及镜头串连带来的疲劳合并成为一件更加微妙的事情：给情感维度附加上赛马场这一概念的价值（与阶级和血统紧密联系），马这种四足动物也成为渥林格的一种个人激情。1993年，在他的经销商安东尼•雷诺兹的组织下，他合伙购买了一匹赛马。他把这匹马命名为“真正的艺术品”。尽管这匹马只跑了一场比赛就受了伤，但为他赢得了特纳奖提名，并把杜尚派（Duchampian）的现成的想法扩展到与情感相联系的事情。  皇家爱斯科赛马会在完成他的文学硕士学位的过程中，渥林格继续停留在戈德史密斯任教（1986-91年），他在年轻一代中的核心地位，在萨奇（Saatchi）里程碑式的“年轻英国艺术家Ⅱ”展览（1993）中可见一斑。渥林格敢于捅政治的痒处；为了应付这场遭遇战，颇具传统和深受大众欢迎的体育被证明是个包容的舞台。“当艺术家们似乎认为向科隆的富人呼吁比向更多普通观众呼吁更加重要时，这是对80年代正在发生的事情的一种反应。”3 环视同一阶段的摄影，马克•渥林格、海耶斯大院31号、坎伯维尔新路、坎伯维尔、伦敦、英格兰、大不列颠、欧洲、世界、太阳系、银河星系、整个宇宙(Mark Wallinger,31 Hayes Court,Camberwell New  以MARK之名Road,Camberwell,London,England,Great Britain,Europe,The World,The Solar System,The Galaxy,The Universe(1994))4。艺术家和他的兄弟站在一群来自温布利的足球迷中间，高举联合王国国旗，上面书写的“渥林格”穿过国旗中间。他们冒着打架的危险，把探矿杖浸到由足球流氓、粉丝和唯我论者组成的穿过国民同一性辩论的人流之中。临近辩论会的地方，四台《皇家雅士阁赛马会》的摄像监视器用省略号凸显着权威性。DF1.政府艺术收藏（Government Art Collection ）
2.伊恩•亨特，“抗议无罪”，见马克•渥林格：信条，展览类别（伦敦，泰特美术馆，2000年），22。
3.罗斯艾丁引述渥林格的话，“人物概评：马克•渥林格——种族、阶级和性别”，《独立》（2001年6月2日），5。
4.安东尼•雷诺兹博物馆，伦敦。