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标题：赛文奥特曼剧场版
变身器
赛文·奥特曼化身为人类形体诸星团时，再度变身为赛文的物体，就是奥特眼镜，为红色，有几次被外星人盗走。  奥特眼镜赛文与孪生怪兽战斗时，虽然雷欧·奥特曼拼死救援，腿还是被打断了。由于被马格马星人重伤，当赛文变为诸星团后，试图再次变身为赛文时奥特眼睛损毁。第34话，杰克·奥特曼把奥特眼镜带回M78星云修理，之后没有了下文。
在第40话，圆盘生物袭击了MAC基地，团失踪了。在1986年封印萨乌鲁斯后的20年内，因为团知道自己没有多少能量，于是没有使用奥特眼镜。但是当弟弟梦比优斯·奥特曼被敌人陷害时，团戴上了眼镜，帮助陷入困境的弟弟。
主要人物
桐山薰 （中山昭二饰演）
奥特警备队（Ultra Guard，UG）队长，做事沉着冷静，是昭和时期《奥特曼》系列   奥特警备队
作品中非常成功的队长之一。在平成年间的OVA系列中，因为知晓欧米茄档案而被地球防卫军暗杀。（中山昭二先生于1998年12月1日因肺炎去世，享年70岁，去世前准备参与1999OVA版的拍摄也未完成）。
友里安奴（时：菱见百合子，现：ひし美ゆり子饰演）
奥特警备队唯一的女队员。在队里与团关系最为密切（应该是互相喜欢），两人一直一起战斗。剧末诸星团亮明赛文的真实身份离去，奥特警备队解散后不知去向。在《雷欧奥特曼》第29话“弃儿与安奴”中，出现了一位貌似安奴的女子，团坚持认为那是安奴；最后被雷欧送走，离开地球。在1994年的TV特别版中又再次登场。在《赛文X》第十二话与团在湖边相聚。剧场版《超8》中与团结为夫妻。
古桥茂（时：石井伊吉，现：毒蝮三太夫饰演）
奥特警备队队员，来自北海道。是粗放的男人，做事勇敢，但有时也缺乏细心。
古桥在平成年间的OVA系列中成为了奥特警备队的队长，后来又升任地球防卫军的参谋，为保卫地球防卫军月球基地被阿克雷卫星人杀害，后被地球原住民农马尔特将其复活。同时，石井伊吉还曾在《初代奥特曼》中扮演过科学特搜队的岚大助队员。
索加（阿知波信介饰演）
奥特警备队队员，团的队友，射击高手。（阿知波信介于2007年5月4日被发现死于日本鹿儿岛县雾岛市的犬饲泷，怀疑为苦于多年不愈的脑梗塞和高血压而自杀，享年67岁）。
天城（古谷敏饰演）
奥特警备队队员，天才的设计者，做事细心，是一个很成功的队员。（古谷敏也是前作《初代奥特曼》中初代的皮套演员，这在圆谷历史上是第一次也是最后一次）。
标题：峻巘
读音
峻巘[1]
拼音：jùn yǎn
注音：ㄐㄩㄣˋ ㄧㄢˇ
词语解释
陡峭的山峰。
出处
南朝 梁 江淹 《空青赋》：“其所处，则峻巘层石，龟穴龙壁。”
标题：OH! ENKA
歌曲出处
《OH! ENKA》  火影忍者 漩涡鸣人个人角色歌《火影忍者-NARUTO 》音头
作词：OH!EN団  
作曲 编曲：森久保祥太郎  
歌：うずまきナルト=漩涡鸣人（CV:竹内顺子）
注：歌词中的“debayo（てばよ）”为鸣人的口癖，无实义，类似于中文的“哦”“呢”的语气助词。但口癖是动漫人物的萌属性之一，所以也会把其译出。
歌词及翻译
あたいアバズレなんて言うなよ
【别说我像个没教养的的混账】
オレもあんたもハッスルハッスル　今夜も一人泪酒
【今晚也是一人对酒当歌歌不成】
春野サクラ「しゃーんなろ！」
【春野樱：“可恶啊混账（或译作 开什么玩笑啊）！”】
なるぞなるぞ　火影になると
【鸣人我啊 迟早会当上火影的】
研いだクナイが折れるまで　
【不停修炼就算苦无磨钝折断】
鸟贼钓り舟の灯りが渗む
【哪怕钓乌贼的小船点起了灯】
白夜を旅してぼんやりと　
【连夜赶路睡眼惺忪毫不在乎】
君を求めて白夜バカ
【日夜追赶你哪怕被叫做傻瓜】
アスファルトの道をコツコツと踏み进めば　
【继续踏着沥青路  不愿停下】
冷たい风が吹いてくる
【哪怕冷风吹打 刺骨寒心扉】
おお　青春の修业道
【呜呼 这就是青春的修行之路】
あの日决めた梦にいつか　
【那一天 所立下的梦想誓言】
空の太阳と共に走ろう
【太阳在天空之上随我奔跑】
フワッと风に乗って　被った猫をぬいじゃって
【乘风破浪 抛开一切束缚】
骨までしゃぶれ　オレのカルビ
【骨子里刻着永不认输的秉性】
当たって砕けろ忍法帖
【无论自己的忍法帖被否定多少次】
十人十色オレはオレ　お前はお前なんあってばよ
【人各有志兮何可思量 不是吗debayo？】
うちはサスケ「ぅすらどんかんち」
【宇智波佐助：“哼，白痴吊车尾的。”】
夕日の海に吼えてみた
【面朝夕阳 使劲呐喊】
オレは英雄になるってばよ　
【总有一天你们都会认可我的debayo！】
自分を信じて突き进め
【我相信自己可以做到的】
険しき道ほど挑む価値があるんだ　
【征服险峻之路怎能不付出血汗】
梦へ梦へと駆けてゆき
【不断地追逐一个又一个的梦】
大地を蹴って空を掴む　
【从大地上跃起 抓住浩瀚天空】
あきらめるな　やれば出来るってばよ
【不许放弃 我一定能办到的debayo！】
おお　青春の修业道
【呜呼 这就是青春的修行之路】
弱い自分に负けないで　
【咬紧牙关绝不言败】
强い自分信じて歩こう
【相信自己的力量吧】
フワッと风に乗った　元気の素はお前の声
【乘风破浪 精神抖擞地迎接你的赞赏】
いつも心に　响いている
【你的声音无时无刻都在鼓励我】
おまいさんと握手で魂鷲づかみ　
【能和你握个手就让我心动不已】
桜吹雪が泣いてるぜ
【樱花翩翩飞落宛若泪珠般落下】
お客さんから拍手で嬉しいカニばさみ　
【大家为我高兴而掌声四起】
仆ら続きが気になるぜ
【我将会在这条路上继续前行】
大好きな肉球ぷにぷにぷに
【爪子肉垫什么的最喜欢了噗噗噗】
おお　青春の修业道
【呜呼 这就是青春的修行之路】
あの日决めた梦にいつか　
【那一天 所立下的梦想誓言】
空の太阳と共に走ろう
【太阳在天空之上随我奔跑】
フワッと风に乗って　被った猫をぬいじゃって
【乘风破浪 抛开一切束缚】
骨までしゃぶれ　オレのカルビ
【骨子里刻着永不认输的秉性】
おお　青春の修业道
【呜呼 这就是青春的修行之路】
弱い自分に负けないで　
【咬紧牙关绝不言败】
强い自分信じて歩こう
【相信自己的力量吧】
フワッと风に乗った　元気の素はお前の声
【乘风破浪 精神抖擞地迎接你的赞赏】
いつも心に　响いている
【你的声音无时无刻都在鼓励我】
标题：王琦萍
简介
王琦萍，女，上海东方卫视《相约星期六》节目嘉宾，因为参加这个节目而在网络上走红。
参加《相约星期六》期数
2011-01-15第620期
2011-01-22第621期
个人资料
姓名：王琦萍
年龄：27岁
职业：行政主管[1]
标题：Footbag Freestyle
项目简介
  Footbag是一项新兴的体育项目，它起源于北美，由于其独特的魅力迅速风靡全球 。 Footbag Freestyle中文翻译过来是“花式沙包”，Footbag Freestyle在国外也被称为Hacky Sack， 花式沙包（Footbag Freestyle）是一项技巧性与艺术性相结合的新型体育运动。跟国内花毽运动很接近，而且现今花式足球一部分动作也借鉴花式沙包的技术动作，与国内沙包玩法差别比较大。花式沙包由动作难度、技巧、舞蹈和音乐编排而成，给人们带来一个与球共舞的感觉，所以有“足之舞（Footbag Dance）”之称。
项目历史
  跟现代足球发展一样，Footbag Freestyle也是起源于中国古代的一项运动“蹴鞠”，甚至一些国外的人直接称之为“蹴鞠”。近年来发现可能是花毽运动在国外的推广从而促使这项运动的发展。所以在国内，一般称之为“花式沙包”。现代花式沙包运动兴起于上世纪70年代，并很快在西方国家流行。目前很多国家都有俱乐部，俱乐部和运动员的数量也正急剧增长。之所以叫它“花式沙包”跟国内沙包的玩法差别比较大，跟国内花毽运动很接近，花式绝大部分和花毽一样。
比赛形式
花式沙包（Footbag Freestyle）比赛总体分为两大类：竞技类和非竞技类，这两大类里面又细分成好几个种类，其中技巧类和计时类的比赛最受各国运动员的追捧。
在技巧类比赛，裁判员会根据presentation（表现力）, difficulty（难度）, variety（花式连接）, execution（完成质量）四项指标评分，加上场上观众的评价，决定名次。
当然也有跟国内花毽相似的计时类比赛，例如"shredding"，运动员在限时的时间内尽可能地做出各种不同的难度动作，每个动作称为一个元素“add”，在限时内完成最多元素“add”的为胜利者。就好像国内花毽比赛中，例如：“盘踢一分钟比赛”—计时一分钟里面谁踢的次数最多。
发展现状
可以这样说花式沙包是国内花毽和外国文化中西结合的一个产物。两者在基础的动作上、技术上基本是一致的。但是在高难动作上花式沙包节奏感更强，速度更快，变化炫目多彩，需要较好的身体条件，以及绝佳的协调能力，不太容易上手。
由于Footbag体积小，便于携带，没有场地限制，只要能够站开人、踢开腿的地方，就能够让footbag在身前身后上下翻飞，从而达到锻炼身体各块肌肉、提高身体柔韧性和协调性的目的。并且玩家可以充分发挥创意，组合出令人炫目多彩的动作。所以近些年来受到越来越多年轻人的喜爱。近年来Footbag运动风靡全球。美国、加拿大、德国、韩国、日本、南非等近百个国家和地区都成立了专门的机构来管理和推广这项运动。
现在参与这项运动的人不仅是年轻人，各个年龄段的都有，运动量大小，可以因人而异，大家在一起踢花式沙包不仅健身了，而且增加了一个彼此交流增进感情的机会，使得原来根本不认识的人都通过这项运动成为朋友
随着时间的推移，FOOTBAG玩家在花毽技巧上，创造出了更多高难度技巧。使这项运动更具观赏性、参与性和挑战性。
标题：佩德罗·萨尔加多
个人简介
姓名：佩德罗·萨尔加多
惯用脚：右脚  
代表国家队：出场0次，进0球
欧洲三大杯：出场0次，进0球
欧洲冠军联赛：出场0次，进0球[1]
职业生涯
比赛日期
比赛性质
代表球队
对手球队
主客场
比分
出场时间
状态
进球
2011-05-22
智甲
天主教大学
拉塞雷纳
客场
2:2
13
替补
0
2011-02-04
南美青
智利
阿根廷
主场
2:3
90
首发
0
2011-01-24
南美青
智利
阿根廷
主场
1:3
90
首发
0
2011-01-16
南美青
智利
秘鲁
客场
2:0
18
替补
0
标题：光坡村
村情概况
光坡村隶属于云南省保山市龙陵县木城乡乌木寨行政村，属于山区。位于木城乡东北边，距离村委会18  村庄一角公里，距离木城乡48公里。国土面积有8.17平方公里，海拔1000米，年平均气温25℃，年降水量1350毫米，适宜种植甘蔗、木薯、粮食等农作物。有耕地784亩，其中人均耕地3.61亩；有林地9834亩。有农户86户，有乡村人口374人，其中男性202人，女172人。该村以汉族为主，彝族191人，汉族191人。其中农业人口371人，劳动力249人，其中从事第一产业人数221人。该村的主要产业为种植业、养殖业等，主要销售往县内。2009年甘蔗、烤烟、甘蔗主产业全村销售总收入147.33万元，占农村经济总收入63％。2009年全村经济总收入231万元，农民人均纯收入3000元。该村属于贫困村，农民收入主要以烤烟、甘蔗为主。该村今后的发展思路和重点是加大甘蔗产业的发展，适当增加烤烟面积，加大对畜牧业的发展，改变养殖环境，加大发展卫生圈养殖规模。同时加强劳务经济的发展，引进外在优势，每年转移一部份劳动力。
农村经济
该村有耕地总面积784亩(其中：田250亩，地534亩)，人均耕地3.61亩，主要种植粮食、甘蔗等作物；拥有林地9834亩，其中经济林果地5亩，人均经济林果地0.01亩，主要种  烤烟加工植等茶叶等经济林果；水面面积1086亩，其中养殖面积12亩；荒山荒地890亩，其他面积256亩。2009年农村经济总收入231万元，其中：种植业收入181万元，占总收入的78％；畜牧业收入15万元，占总收入的6.4％（其中，年内出栏肉猪310头，肉牛2头）；渔业收入0.8万元，占总收入的0.3％；第二、三产业收入13万元，占总收入的5.6％；工资性收入18万元，占总收入的7.8％。农民人均纯收入3000元，农民收入以甘蔗为主。全村外出务工收入17万元，其中，常年外出务工人数32人（占劳动力的12.8%），在省内务工32人。到2009年底，该村已签定农业承包合同78份，农村土地承包面积784亩。税费改革后取消了农村公益事业建设"一事一议"制度。年末集体总收入2万元，有固定资产1.5万元，年末集体有收益0.5万元，农村财务管理实行自行管理，定期开展村务公开，并成立了民主理财小组，主要以开会方式公开。
基础设施
该村截止2009年底，已实现通水、电、路、电视、电话，无路灯。有86户饮用自来水（占农户总数的  民居100%）。有86户通电，拥有电视机农户82户（占农户总数的95%）；安装固定电话或拥有移动电话的农户数74户，其中拥有移动电话农户数60户（分别占总数的86%和69%）。该村到乡道路为土路；进村道路为土路路面；村内主干道均为未硬化的路面；距离最近的车站 公里，距离最近的集贸市场14公里。全村共拥有拖拉机2辆，摩托车62辆。全村建有沼气池60口，装有太阳能17户，小水窖5口，完成“一池三改”60户。耕地有效灌溉面积为250亩，有效灌溉率为100%。该村到2009年底，农户住房以土结构住房为主，其中有30户居住砖木结构住房；有50户居住于土木结构住房，有6户居住于其它房屋结构住房。该村小学生就读到乌木寨完小，中学生就读到木城初级中学。该村距离小学校18公里，距离中学48公里。村民的医疗主要依靠村卫生所和木城乡卫生院，距离村委会卫生所18公里，距离乡卫生院48公里。该村不建有公厕，无垃圾集中堆放场地，无村内生活排水沟渠设施。[1]
标题：中国电视纪录片史论
基本信息
出版社: 北京广播学院出版社; 第1版 (2005年6月1日) 平装: 223页 开本: 32开 ISBN: 7810855166
商品描述
内容简介《中国电视纪录片史论》根据风格、类型、功能等彼此关联映照的多种环境因素，把近50年的中国电视纪录片分为四个不同时期。虽然各个时期都有各自的明显特征，相互之间却也不乏勾连。在近50年的时间里，中国纪录片从政治化逐步演变到社会化，其间可以解读、值得解读的内容很多。不过，其发展的总的轨迹是一个从国家工具形态逐步演变为大众媒介形态，从政治产品演变为文化产品，从国内走向国际，从民族走向世界，从个人行为走向社会行为的过程。
编辑推荐《中国电视纪录片史论》中国电视纪录片近50年的历程，是一个个回归过程。由政治回归到人性；由虚幻的英雄回归到生活中的个人；由空洞的说教回归到真实的记录；由边缘回归到社会现实；由个人化的行为回归到社会化的责任，等等。一步步都是对于纪录片本体和本性的探寻和归依。
目录绪 论
——中国电视纪录片史的一种解读方式/1
第一篇 政治化纪录片时期(1958-1977)/1
1 1958年：烙印/3
2 新闻纪录片时代/5
3 定调：政治化主导/8
4 国家话语权/10
5 责任意识放大，主体意识缺失/13
6 题材集中雷同，风格老套单一/14
7 声画剥离/16
8 灌输/19
9 放映环境混杂，传播收效甚微/22
10 案例解读之一：《收租院》/23
11 国际纪录片与中国/27
第二篇 人文化纪录片时期(1978-1992)/32
1 1978年：‘原动力/36
2 电视媒介的大众化/38
3 第一次转型：人文观念的确立/40
4 技术因素与纪实语言/43
5 “民族精神”成为主题表征/46
6 群体化话语/48
7 多种样式纷呈/52
8 系列化播出与角色换位/54
9 案例解读之二：“地方台50分钟”/56
10 案例解读之三：《话说长江》/60
11 案例解读之四：《望长城》 /64
12 国际纪录片与中国/69
第三篇 平民化纪录片时期(1993-1998)/74
1 1993年：分立/78
2 第二次转型：百姓意识与平民视角/81
3 个人化话语/83
4 “人”成为主题表征/85
5 题材小型边缘化/89
6 纪实成为主导/91
7 淡化观念表达/93
8 虚化现实背景/96
9 回归本性与国际化方向/98
10 群落现象与个人小作坊/lOO
11 民间创作群体/102
12 不同诉求之纪录片栏目/105
13 纪录片之“独立”/108
14 案例解读之五：康健宁/115
15 案例解读之六：“纪录片编辑室” /118
16 国际纪录片与中国/123
第四篇 社会化纪录片时期：(1999-2004)/131
1 2003年：归一/141
2 第三次转型：社会化的观念/145
3 市场话语权/148
4 多元化的主题表征/150
5 纪录片之大众化/154
6 “作茧自缚”与“拿来主义” /158
7 新闻纪录片：一个新亮点/163
8 关注现实：最富价值的一次回归/169
9 “国际化”背景下之“市场化”/173
10 市场化运作之障碍/176
11 纪录片栏目之市场化生存/181
12 制片人制度与模式化制作/185
13 纪录片频道之悲壮使命/188
14 市场之滋味/191
15 外国纪录片机构落户中国/196
16 国际纪录片与中国/199
17 享受奢侈品
——案例解读之七：《迁徙的鸟》(The Traveling Birds)/205
18 “把《资本论》拍成纪录片”
——案例解读之八：《公司》(The Corporation)/208
19 “把布什从白宫赶出去”
——案例解读之九：《华氏9/11》(Fahrenheit 9/11)/211
结语：回归与对应/214
参考文献/218
后记/1
序言——中国电视记录片史的一种解读方式1 在本书中，作者把中国电视纪录片从诞生的1958年起到2004年近半个世纪的发展历程，分为四个时期，即政治化纪录片时期(1958～1977)；人文化纪录片时期(1978～1992)：平民化纪录片时期(1993～1998)；社会化纪录片时期(1999～2004)。采用政治化、人文化、平民化和社会化这几个词作为对应各个时期中国电视纪录片的基本特征，是对多种因素的一种综合描述。这些因素中有的是纪录片本体因素，有的则是与之相关的社会环境的因素。不同因素产生的多种力量所形成的最终合力，影响并引领中国电视纪录片的走向。 对于与社会关系特别密切的中国电视纪录片的解读，全方位地来考虑其内部和外部的各种因素及其关系是必要的。包括纪录片本体方面的语言、形态、叙事方法以及作为外部环境因素的政治、思潮、技术和市场等等。尽量把多种因素结合起来，以探寻中国电视纪录片发展的逻辑脉络的思路，既是本书写作的思想轨迹，也是本书行文的结构方式。 书写历史经常是一种追述，从一个个结果当中去探寻、发掘促成历史走向的原因。在行文当中尽可能地力求客观、全面、科学，但由于在中国电视纪录片的发展过程中它与社会、政治、经济、技术之间
后记此书稿的主体内容是我的博士论文。虽然此书最后的写作时间不到一个月，但此前的准备和思考时间却是两年有余。其间多次提笔，终因诸事缠身，不得清闲，难以进入状态。曾尝试躲进深山小居，也几无所获。不过此间一些关于写作方法和行文结构方面上的思考，对后期的写作帮助不小，尽管最终呈现的成果并非如自己所愿，大体还算是实现了初期的构想。
2004年秋，有幸获得一年的时间到美国密苏里新闻学院做访问学者，有同行戏称这是“在天堂里的写作”。的确，没有这一段安静而纯粹的时间，完成这一书稿似乎很难想象。
在美国的这一年，大量的时间在研读美国的媒体，还有美国的纪录片。使得我对于中国电视纪录片普遍存在的“责任”、“影响力”以及“市场化”的缺乏备感焦虑，期间写了两篇相关论文(已发表于《现代传播》)，也作为本书内容的一个部分。因为我认为这是中国电视纪录片提升其价值首先需要解决的问题。不久前做过一个关于中国广播电视50年的系列纪录片，我在片子中间贯穿的一个主要理念就是要探究广播
标题：此处略去××字
《废都》
早先在贾平凹的《废都》中出现，表示隐晦，用某个不好的词形容他人，或增加文字喜剧性，也有“同上”之意使文章简洁而不失幽默。
《同桌的你》
名词兴起四个主角(1张)2011年春节晚会上的小品《同桌的你》长达22分35秒，根据演播厅内倒计时牌显示，亮相时距春晚结束  小品《同桌的你》还有59分。据现场观众观看后表示，虽然小品台本略显生硬，但是由于演员们的表演实在是“出神入化”，因此还是赢得了大量喝彩。有人预测，小品中最具笑点的“此处略去××字”将成为2011年的流行词汇。而此短剧最早出现于贾平凹的小说《废都》中。
同桌的你(1张)《同桌的你》演员是赵本山、小沈阳、王小利、李琳，说的是王小利与赵本山这一对“情敌”的误会与尴尬。小品中一封手写的信带出了很多的笑点，王小利写给本山赵“媳妇”李琳的信，用“此处略去3个字”、“此处略去27个字”、“此处略去78个字”等引发激烈冲突。最终，一切冰释前嫌。赵本山则表示，要给曾经“同桌的你”XX写一封信，内容是“此处略去10000字”。赵本山自创在《同桌的你》中，王小利写给李琳的信中，“此处略去3个字”、“此处略去27个字”、“此处略去78个字”，引发诸多误会和情节，也引发现场观众的爆笑。尹琪表示，他原文中这些都是省略号，赵本山现场发挥，才有这么多的“笑料”。小品编剧尹琪在接受网易娱乐专访时透露，“此处略去xx字”实际上是赵本山自创的，“我最开始只是用的省略号，后来被赵老师改成‘此处略去xx字’，反而更具笑点。”[1]小品介绍预言：赵本山“此处略去XX字”会流行　　同桌的你(1张)
昨天，《同桌的你》的编剧尹琪对记者表示，之所以临时无奈将《星球会议》“拿下”，是因为这个小品的剧本被曝光得太多。据本报记者了解，这个临时的决定发生在前天，前天《星球会议》的另两个主角杨斌和胖丫都坐飞机回家过年去了，而小沈阳的媳妇“沈春阳”也很遗憾地错失了上春晚的机会——小沈阳之前在微博里恭喜她，瞬间成为了“历史”。
《同桌的你》
演员：赵本山、王小利、小沈阳、李琳
王小利饰演的老余(余则成)和李琳饰演的桂琴在小学同班又同桌,桂琴对家庭困难的大成子（指余则成）比较照顾,替他垫学费,还每天塞半个咸鸭蛋在余的饭盒里。这些事余则成一直藏在心里,打算等自己混出个模样以后再报答。徒弟拜年(1张)
20多年后,已经成了“老余”的余则成带着儿子小余(小沈阳饰)去桂琴家里还人情,他写了一封信给桂琴,还坚持要送一张存有3万元的银行卡给老同学。就在两人以“西方式的握手”(指拥抱)告别之际,老赵回到了家里，目睹此景顿起疑心。
桂琴告诉老赵,老同学这回特地带了银行卡来还人情的,并把卡拿出来给老伴看,没想到她收起来的那张卡是一张房卡,真正的银行卡被余则成当成取电牌插在了宾馆的电源开关上。为了证明两个人只是同学关系,老余和桂琴只好把信的内容公开,不想里面的模糊的语句和每到情景描写到关键时刻出现的“此处省略××字”又引出了更多的误会,老余费了很大的力气才把这些“疙瘩”一一解开。这个过程中,演“小余”的小沈阳适时“添乱”,更让老赵误以为小余是老伴和老余的私生子……
李琳:“这孩子都长这么高了,今年多大了? ”
小沈阳:“虚岁二十,周岁十六 ……”
王小利:“桂琴,我来就为看你一眼,看一眼我就知足了,就是到那天也闭上眼了。” 《同桌的你》经典瞬间(17张)
小沈阳:“爹你咋整得这么沉重呢?不就是一感冒晚期吗?”
……
赵本山:“你俩刚才那是干啥呢?”
王小利:“握手,是外国形式的握手。”
赵本山:“外国人握手?咋看不见手呢?”
王小利:“用了手,手在后边。”
……
赵本山:“请允许我用一句亲爱的来称呼你……这咋还整出亲爱的来了?”
小沈阳 :“爹你整得挺猛,这称呼真给劲。”
王小利 :“亲爱的,其实吧,这个词吧,搁在现在这个年代,充其量也就是“你好”的意思。”
……
小沈阳:“琴,这么多年我一直在找你,我一直想对你说三个字……此处略去三个字。”
赵本山:“咋还省去了三个字呢?”
王小利:“现在不都提倡节能减排吗…… ”
赵本山:“你到底想说哪三个字?”同桌的你(1张)
王小利:“我最想说的是'感谢你'。”
……
赵本山:“我问一下,你这同学家是哪里的?”
王小利:“胜利村老余家。”
赵本山:“叫什么名字? ”
王小利:“余则成。”
赵本山:：“啊?玩潜伏啊,敢情你潜伏到我们家有些年头了。”
……
小沈阳(冲赵本山喊):“大爷”
赵本山(误以为小沈阳是老伴的私生子）：“孩子，别叫我大爷，叫叔吧，你爹下手比我早。”
彩排(4张)小沈阳（冲着王小利）：“爹，你潜伏得的确够深，我才知道我妈还活着。你咋不早告诉我呢？” [2]因给人留下无数想象空间，所以因情况的变化，所以产生笑料
标题：杨寿来
个人简介
  杨寿来，笔名冰冰，号怀桑逸士，1934年生，广东英德市民政局退休干部。休后连任广东英德诗社副社长兼《鸣弦》（季刊）主编达15年，现为英德浈阳书画社社长、中国书画家协会英德书画研究院永久名誉院长。系国际、全国、广东诗词学会、楹联学会，清远市书法家协会会员。蒙中国文学艺术家联合协会、中国艺术交流协会、中国书画艺术家协会、中国艺术名家研究院、北京宋庄书画院、北京一支笔书画院等发文邀聘为主席、副主席、终身名誉主席、常务副院长和副理事长。资鉴一级中华诗词艺术家，授予“全国百佳”中华诗词家称号；获全国诗评、诗赛15次（一等）金奖；先后五次以正式代表出席北京、赤壁、深圳、庐山、南京全国及国际诗词研讨会。其诗词作品除在国内大型刊、集、报发表外，先后在美国、新家坡、马来西亚、澳大利亚等国报刊发表。书法作品被邀送浙江、庐山、北京、南京、广州、深圳等地及世界巡回的朝鲜、埃及、日本、俄罗斯、新加坡等国展出。荣获“中国名家世博艺术杰出成就奖”、“羲之杯”全国诗书画家邀请一等奖、“金玉杯”全国诗书画大师成就“金奖”，首创以自己七律诗作书写百米长卷《墨浪诗魂》，15米诗词卷《滃水长吟》、《北浪词痕》、《藤黄阁序》和大型横幅《将进酒》（3600cmX143cm），赢得诗书界高度赞评。中国诗书画学学会等单位授予“中国诗书画大师”荣誉称号，中国书画学会、中国文学艺术家联合协会任命为“中国艺术形象大使”，“2001-2010”中国百位金典艺术家”。名载《当代诗词家大辞典》、《中国作家名人录》、《世界名人录》等多部全国大型典籍和载入《国家名人档案》。著《荆途诗草》，《墨浪诗魂》；主编《鸣弦千韵》、《笑步诗山二十年》、《鸣弦诗词》50多集、《英东中学革命文史》（国家图书馆特发荣誉证书），责编《英德名胜古诗词》等问世。首届被联合国科教文组织批准授予“世界当代八大文化圣贤”终身成就荣誉称号；英格兰皇家艺术基金会邀聘为“永久学术顾问”。
杨老的诗词，格律严谨，用词精炼，富于比兴，善于含蓄，柔情切切，掷地声声。他以怀旧步入佳境，以怨撼望蜃楼，弘扬了中华诗词文化的兴、观、群、怨的特性。其书休，自成一格，潇洒豪放，高雅不羁，刚柔兼济，形神共美，气势磅礴，妙造自然。反映出一个心态健康、超常脱俗的老人，对现实生活的珍惜；对未来充满憧憬与奔向的资质艺术生涯。观其书，泰然自若，心悦神怡，欲步回眸，耐人寻味；察其幅，骨力弥漫，布局兼工，视野开阔，星泻流丹。纵横有序，妙趣横生。雏童个性的诗词书艺，与其78岁高龄成反比。为观赏者提升审美观，给收藏家留下升值预兆与烙印。
获奖经历
  2005年
·获得第六届“祖国颂”诗词创作奖金奖。
·获得“全国百佳中华诗词家”荣誉称号。
·在中华诗词家论坛上，被评为优秀代表。
·获得中国书画艺术家协会、中国收藏学术研究会、世界文化艺术鉴定中心、中国民族书画院联合颁发的“中国当代书画艺术杰出成就奖”。
·获得中华诗词发展研究会、中华诗词协会联合颁发的“中华诗词发展杰出贡献奖”金奖。
2007年
·获得全球华人文学创作与发展交流协会和中华诗词艺术家资质鉴定委员会联合颁发的《中华诗词艺术家资质鉴定认证证书》，荣获诗词艺术家称号。
2009年
·获得中华博览诗词协会颁发的中国经典诗词500强金爵奖。
·获得中国书法美术家协会颁发的首届“贺岁杯”全球华人书画联盟友谊赛一等奖。
·被《2009年度艺术风云榜》委员会及中国书画艺术家协会评为“年度最具成就艺术家”。
  2010年
·被国际文化促进联合会以及世界艺术专家创作协会授予“全球百名艺术传承大师”称号。
·由中国名家书画院、北京人民画院、中国文艺协会联合授予“首届中国名家世博艺术杰出成就奖”及“世博艺术杰出成就人物”称号。
·获得首届“金玉杯”全国诗书画大师成就奖金奖，由中国诗书画学会、中国传统文化交流协会授予“中国诗书画大师”称号。
·由国际知艺术家联合会、北京人民画院、中国名家书画院、中国文艺协会，及中国优秀技术人才协会联合授予“国际知名艺术家”称号。
·在“2001-2010中国百位金典艺术家”评选活动中，由中国书画名家研究会和华夏文明（北京）书画院授予“2001-2010中国金典艺术家”称号。
·作品《书法》在2010年“羲之杯”全国诗书画家邀请赛中，获得一等奖。
·被世界科教组织联合协会授予“世纪德艺双馨艺术家”称号。
·获得国际文化促进联合会和世界艺术专家创作协会联合颁发的“国际文艺十年顶级创作奖”。
·获得中华诗词协会颁发的“2010年度诗坛最具贡献诗人奖”金奖。
·由国际文艺艺术促进联合会和世界艺术专家创作协会联合授予“国际文艺十年顶级创作奖”金奖。
·经国际中华文化艺术协会和世界文化艺术家协会评定，获得“世界当代文学最高创作金奖”。
  2011年
·获得国际文艺促进联合会和世界艺术专家创作协会联合颁发的“世界当代八大文化圣贤”终身成就荣誉称号。
·由中国诗书画学会和中国传统文化交流协会授予“首届中国名家红色经典艺术成就奖特等奖”，并授予“当代著名红色艺术家”称号。
·由中国书画学会和中国文学艺术家联合协会联合任命为“中华艺术形象大使”，艺术成就载入《国家名人档案》名人史册。
·被英格兰皇家艺术基金会特聘为永久学术顾问。
·获得中国当代文学研究协会和中国诗歌协会联合颁发的“中国当代著名诗人贡献成果奖”。
·获得国际文艺杰出贡献奖评委会颁发的“国际文艺杰出贡献奖”，并授予“国际文艺杰出贡献人物”称号。
书法作品（百米长卷-局部）
标题：知识大王2
基本信息
书　名：知识大王—2  　　ISBN号：7537614725/9787537614726
作　者：王永泰，吴胜明 等著
出版社：河北少年儿童出版社
出版时间：1999-5-1
丛书名：
装　帧：胶版纸
页　数：622
原书定价：28.50
主题词：少儿－百科 十万个为什么
目录
宇宙奥秘
在太阳主宰下
提丢斯——波得定则
同绕太阳行，深夜不相见
太阳系的三大纪律
使人着迷的星球
太空中的冷巨人
最绮丽的太空行星
远日行星
寻找第十颗大行星
芸芸大太阴
可以看见的虚空
光临地球的小兄弟
太阳系的诞生
万千万象
大陆性气候
海洋性气候
地中海气候
世界气候之最
日本的风和雪
严寒的俄罗斯
温暖的北欧和西欧
美国的气候
无雨之都：利马
世界降雨最少的首都：开罗
北极的夏季
春风不度玉门关
季风气候
我国最热的地方
我国最干旱地方的景象
我国的雷雨城
我国最冷的地方
“蜀犬吠日”与日照时间
万里蓝天数内蒙
拉萨何以被称为“日光城”
四季是怎样划分的
我国的四季
24节气与气象
地质知识
一个新火山的诞生
来去匆匆的“幽灵岛”
可怕的“杀人湖”
培雷火山与火碎流
贷舆山的奇湖
制服火山
泥火山奇观
智利大地震与震级
……
环球趣话
神州大地
动物世界
植物奇观
兵器世界
未解之谜
标题：电视艺术时空美学
基本信息
出版社: 北京广播学院出版社; 第1版 (2006年10月1日) 丛书名: 影视艺术创作与应用理论书系 平装: 269页 正文语种: 汉语 开本: 32开 ISBN: 7810857916
商品描述
内容简介本书以电视时空之美为核心，通过剖析电视作品的时空形式及其语法修辞、时空运动以及媒介象征等，力图探讨电视时空美学的特征、规律、价值和意义；集中审视电视时空模式对现今图像时代的美学研究造成的变革，思考电视借助于新技术对我们整个时代和社会产生的深刻影响。编辑推荐电视结构世界的方式是“图像模式”，这种模式的核心是电视时空语言。高科技语境下电视时空获得了前所未有的拓展，生成了一些新的美学元素和文化经验，从本体感觉、信息实体、时空观等方面影响着人类社会。
本书以电视时空之美为核心，通过剖析电视作品的时空形式及其语法修辞、时空运动以及媒介象征等，力图探讨电视时空美学的特征、规律、价值和意义；集中审视电视时空模式对现今图像时代的美学研究造成的变革，思考电视借助于新技术对我们整个时代和社会产生的深刻影响。
作者简介卢蓉，1997年6月毕业于北京广播学院(现中国传媒大学)，获文学硕士学位，主攻电视剧历史与理论研究方向。2005年获博士学位。现为中国传媒大学影视艺术学院副教授，硕士生导师。主要从事电视剧艺术理论、比较媒介研究领域的研究与教学工作。
出版《中国电视剧的审美艺术》(合著)、《电视剧叙事艺术》(专著)、《影视导演技术与美学》(译著)等。在国内专业刊物发表电影、电视论文数十余篇。其中， 《电视剧叙事艺术》获中国高等院校影视学会优秀学术著作奖；《人的可能性与媒介的可能性》、《电影创作与评论中的人物与空间关系》、《文化研究思潮与当代美学问题》、《历史之象》等学术论文，多次获得“金鹰节电视艺术论文奖”、“广电总局优秀科研成果”等国家级、部级论文奖。此外，为央视制作多部专题片、纪录片及谈话节目、影视作品赏析类节目。
目录绪论／1
一、“媒介本身就是一种世界观”／1
二、“图像转向”与电视时空本体论意义／4
三、电视艺术时空新界说／8
第一章 时空美论的形成、演变与比较／12
第一节 历史溯源／12
第二节 艺术形式与时空／21
第三节 电视时空美学对传统美学观的传承／26
第二章 重组与再造：电视空间的发展／38
第一节 从“框”到“窗口”再到“声音的革命”／40
第二节 空间的内在张力／49
第三节 从空间的虚拟式重构到“电视场”／61
第四节 空间意义的再生：另一层含义的分离与组合／78
第三章 电视本体：图像的时间艺术／84
第一节 电视艺术的基层时间形式／86
第二节 时态与时间创作／95
第三节 叙事的时间／114
第四章 图像时空的运动与拓展／127
第一节 “时间化”的空间与“空间化”的时间／129
第二节 速度漩涡／134
第三节 节 奏“魔幻”／140
第四节 “真人”时空／149
第五章 高科技语境下电视时空语言的发展／158
第一节 镜头的强化美学倾向／159
第二节 编辑潜能的更新与放大／166
第三节 电子技术手段的美学潜能／171
第六章 生成：电视美的时空形态／181
第一节 摹仿一再现时空形态／182
第二节 表现时空形态／196
第三节 虚拟时空形态／211
第七章 现代电视时空的互文与象征／217
第一节 互文——超文本符号的意义衍生／219
第二节 时空拟像的美学意义／226
第三节 现场与速度——不再是简单的符码与解码／232
第四节 媒体的延伸与象征／235
结语：未来电视时空研究设想／259
参考文献／265
标题：蔡河石
个人履历
蔡河石，幼年家贫，二十岁时曾在王府里当厨师。业余时间常去书馆听评书，耳濡目染，也有所成。后洁身自爱，愤而辞工，在内外城打零工。不久决心改行学评书，并于1916年拜德臻厚为师，学习《包公案》和《小五义》。此派书说的是石玉昆的“本门活”，对书中主要人物和情节精雕细刻，重彩浓墨，很适合有文化水平的听众欣赏。
人物生平
蔡河石解放后参加了红桥区曲艺团任副团长，整理加工其代表书目《包公案》，以《新三侠五义》的名称，写出了《乌盆记》、《土龙岗》、《五义结拜》、《陕北四老》等四部分，后在《新生晚报》连载。到六十年代，《包公案》终于经过无数次的修改以洋洋百万言形成文字稿本。1976年在津逝世。
演技　　其风格是从细微处显露真情，讲得入情入理，耐人寻味。其说书口齿清晰，语韵沉重，甜脆动听，表演神完气足，从容洒脱，台风潇洒自然。他摹拟人物，生、旦、净、末、丑，行当分明；善于借鉴戏曲的表演动作与声韵，以弥补与丰富说工之不足。为避免人物形象千人一面，他精心设计用冀、鲁、豫、晋各地方言和方音描摹人物的音容笑貌。评论时注意风趣，常常抖响诙谐幽默的包袱，以活跃书场气氛。特别是对包拯刚直不阿、秉公而断、执法如山的精神，众侠义不畏[1]权奸佞臣的淫威，敢于和黑暗势力挑战，诛豪强除恶霸的壮举，都形象地展现在观众面前。
艺德
刘杰谦品德高尚，忠厚诚实，爱护同行，为维护艺术家的道德一直坚持走正路。世代相传的品德修养要求禁忌溜、扒、谝、卖、踹、奸、懒、曲、滑、坏。因此他深知高台教化的重要性，尊重自身的艺业，尊重同行的成就，从不抬高自己，贬低别人。他曾深恶痛绝地说：“明着扒踹别人，就不应该，暗地里使阴活儿，那更不道德了。”他强调“说书要讲口德，口德就是艺德”。
标题：黄銮伟
个人语录
1、中国画与书法的关系如同书法是前线，中国画是根据地，没有前线的牢不可破，根据地也不会踏实。
2、 在艺术上我如同一颗小小的沙粒，经过精心打磨，兴许会发出一点点光。
3、传统与创新如同  农家乐真人和写真，虽出入很大，却神韵相同，有迹可寻，常常在于似与不似之间。
4、 人生最大的快乐与痛苦莫过于两个字：“名利”，清者自清，浊者自浊。
5、 画家其实是个“骗子”，从形，色，言以及心灵上攫取读者的赞美，越高明的画家骗术越高。
6、英文中我比较喜欢的两个单词：conception及creativeness，先有观念，后有创新，反之则行不通。
7、画画和做人一样，难，不在山，也不在水， 而在人情。
8、 艺术的最美状态是寂寞中感觉孤独，体验孤独，享受孤独。
9、 绘画无法，一切有为法随心而变。
10、若求画面大自在，就要做到真放松，师心!
11、个性即艺术，勤奋即天赋。
12、 不完美的美,那是至美。
13、 体会读书：不读想读，读了后悔！
14、 如果你改变不了这个世界，那么不如从改变自己开始。
15、 爱是一种过程，拥有的时候是思念，失去的时候是渴求。
16、 一分钱交公，一毛钱留给自己。
17、什么是人生：睡一半，醒一半，糊涂一半。
  偷窥感悟心诗集
2009年7月7日
黄銮伟
梦里依稀五更鸣，
吱嘎冷窗难酣沉。
三十四载寻常路，
行旅湖山空一人。
因 为 爱
黄銮伟
常常一个人孤独，一个人寂寞，没有选择，也没有理由。因为爱，我们刹那间相遇，哪个时间，哪个地点，我记得清清楚楚；因为爱，我思念、冲动、感怀，将你的每一个细节牢记在心底。爱是一种缘分，也许瞬间的回眸留下了永恒的记忆。爱是无价的，就像我最初爱你的时候，没有任何的苛求，只是一份默默的等待，等你  隶书，在无时无刻；等你，在茫茫人海、杳无音信中。你曾说我们的路还很漫长 ，这一点我深信!因为爱是自私的，我欣赏你的坦率！在我们如此狭小的空间 里，也许轻轻的几声呼唤相互便能感知，而匆匆的几面，竟让一颗苍凉的心如此强烈的跳动不已。感恩上天赋予我的机缘，正漫不经心的把我的意念悄悄地传递给你，如果感觉可能，请告诉我！因为等待，是一种莫名其妙的孤独，不可思议的敏感。请不要远离我！如果愿意，我情愿陪你到天老地荒，今后，无论遇到什么境况，我愿意时时守侯在你的身旁，一辈子默默无怨，不因时间的流逝而冷淡，也不因生活的困苦而退却 。想你，我控制不住自己，高涨的心绪犹如滔滔江水一发不可收。想你，一颗心因你在黑夜里偷偷的存在，默默地，默默地为你祈祷。因为爱，我不会在乎你说过什么，做了什么，仍将一如既往地善待你的心，如果有一天 你突然感受到了，请告诉我，那将是多么美妙的时刻，值得我用一生收藏。即便不如此，我也不害怕被拒绝，哪怕是被你抛弃一千次一万次，没有任何无奈，那颗心依然为你静静的敞开。爱你，一腔热切的胸怀早早期盼你的依靠。爱你，是一股从内心深处款款流淌出来的深情，从我的灵魂渗透进你的灵魂里，直  山水到有一天把我们紧紧相融。
名家评价
陈启涛（蚌埠市委书记）：黄銮伟勤奋好学，取得了良好成绩。
张朋川（著名考古、鉴定专家，苏州大学教授、博士生导师）：黄銮伟在苏州大学艺术学院获美术学硕士学位，有扎实的绘画功底和广博的艺术修养，本着“个性即艺术，勤奋即天赋”的信条，辛勤地在装饰画的领域中耕耘，孜孜不倦地创作了量多质精的绘画作品，涉及多种题材，尝试多样风格， 作品除了借鉴传统装饰画的艺术处理外，更多地汲取民间艺术的养分，画面以兰、灰、白等色为基调，散发出民间土蓝布的静穆的气息。画面构成上又吸取了现代流派的表现手法，传统、民间、现代等因素，充满探索精神，探索是一种改变现状同时又改变自已精神的良好艺术品质 。
刘懋善（著名画家）：别开溪径，自成一家。
华人德（著名书法家、苏州大学教授、博士生导师）：画如漆画，有自己风格。
周景崇（著名雕塑家）：黄銮伟的“工笔重彩油画”观点在前人理论和自身实践的基础上大胆提出，非常符合这个时代文化多元化的发展，为建立本民族的油画理论做出了贡献，可以称得上“工笔重彩油画”的创始者。
个人展览
黄銮伟·张静喜结良缘暨书画汇报展（2012年元旦于天长市博物馆）
​联展
蚌埠---周之虎、米旭东、郭成、黎成松、李纪永、黄銮伟、李明、季永、朱明才、宫守道、陈国栋、吴越； 天长---许国、夏文蔚、徐宏勤、娄建国、徐士彬、张勇、朱俊珊、徐朝江
收藏机构苏州大学博物馆、洛阳邮票博物馆、天长市博物馆
  小楷[1][2]
标题：黄颡鱼豆腐汤
名称
黄颡鱼豆腐汤  
主料
黄颡鱼小个头的4条、豆腐1块。
调配料
海鲜菇随意、香菜2棵、大葱1段、姜1小块、小葱1根、植物油1大勺、猪油1小勺、开水3杯、绍酒1大勺、香醋1大勺、盐、糖少量、鸡精。
烹制方法
1：香菜、大葱切小段，姜切片，小葱切花。
2：豆腐切块，海鲜菇去蒂洗净。
3：锅入两种油烧热， 放进沥干水分的黄颡鱼。
4：中火一面煎一会儿再翻面煎一下，稍将鱼推开一些，爆香葱段、姜片。
5：加入开水、料酒、香醋煮开。
6：加入豆腐、海鲜菇、盐、糖大火煮开3分钟左右再转中火煮一会儿，最后加入香菜段、葱花、鸡精拌匀后关火。
标题：战术折刀
基本信息
  战术折刀定义： 战术折刀是一把集猎刀、搏击刀、割绳刀以及满足你任何切割用途需要的刀具。同时具备可安全锁定的刀刃，折起时可以放入口袋，从而使得主人随身携带方便而安全。战术的是指能应对恶劣环境不易损坏的 如防水、防震等功能的作战专用品。
举例：emerson commander - "指挥官" 高级战术折刀
emerson commander(指挥官)——亚特兰大blade show刀展“年度全球大奖”得主，也是全球第一的战术刀生产商emerson最著名的型号，它是21世纪的刀具设计、材料、工艺和打磨技术的综合产物，它和emerson的其他刀具一起重建刀具业的新标准，并推动了整个切割工具业的发展。其专利设计包括有波浪刃型和龙牙锯齿，综合最先进的折刀人体功能学设计，融会各种实战经验，深受全球各精英特种部队的推崇，同时其粗犷中藏精细的设计也深受猎人、户外运动员和探险家们青睐。
Emerson刀厂是全球第一的战术刀生产商，在刀具界，没有任何一家刀厂的战术刀可以和Emerson战术刀媲美！Ernest R. Emerson和Emerson刀厂非常了解专业战术装备的所有最本质要求，从创办人Ernest Emerson开始，公司便将方向定位在军方和执法部队等的专业化的应用层面上，而Emerson本人更是第一流的战术讲师和徒手搏击与锋利型武器的专家。今天，Emerson刀具已被美军的每一个部门选用，另外，还有许多全球其他国家的军事机构、反恐怖组织、执法部门和紧急服务机构也纷纷选用Emerson刀具作为可靠的刀具装备。
详细参数
品牌Emerson爱默生[1]型号Commander BTS刀刃材质154CM刀具全长22.23cm刃长9.53cm硬度57-59HRC柄材G-10/钛产地美国
标题：佛山顺德域琴酒店
酒店介绍
佛山顺德域琴酒店[1]是一家严格按照国际高标准建造的商务酒店，坐落在享有中国家具制造重镇及中国家具材料之都——佛山市顺德区龙江镇。酒店位于龙江镇境内325国道与龙洲路交界处，地处贯穿全镇南北东西之交通枢纽中心，邻近佛开高速公路、佛山一环高速路，距市中心和顺德港约35分钟车程。
酒店占地23200平方米，第一期建筑具有其简约大方的外观设计和匠心独具的室内装修，尽现现代建筑风格的理念，给人以现代文化质感。酒店主体建筑楼高12层，包括客房、中餐厅、西餐厅、风味食街和多功能厅等设施。其中中餐厅拥有可容纳600人的大厅和各类设计风格的包厢；充满异国风情的红酒屋和雪茄坊，为国内外家具产业精英和家具设计名师营造了一个聚首的沙龙荟萃之地。另酒店设有夜总会、茶吧、音乐吧、酒吧、桑拿、健身等各类休闲娱乐设施，使宾客在疲累的奔波中，驻足留连，感受豪华气派和尊贵的完美和谐，尽享一份生命的泰然与惬意。
酒店开业时间2008年3月12日，楼高12层，客房总数114间（套）。
酒店周边
坐落于325国道旁，与前进会展中心隔街相望，邻近亚洲国际家具材料交易中心。
【前往酒店】： - 距离龙江客运站2.3公里，乘坐出租车约5分钟； - 距离佛山汽车站21.5公里，乘坐出租车约30分钟； - 距离佛山火车站22.8公里，乘坐出租车约35分钟； - 距离广州白云机场75公里，乘坐出租车约80分钟；或由机场乘坐机场大巴至佛山市至龙山候机楼下，换乘出租车约15分钟可达酒店。
【酒店周边信息】： - 至前进会展中心，步行约5分钟； - 至豪俊材料城，步行约5分钟； - 至亚洲国际家具材料交易中心，步行约15分钟。本数据来源于百度地图，最终结果以百度地图数据为准。
周边景点
沙边公园约4.53公里、水藤公园约5.29公里、北岸公园约5.29公里、华光公园约5.80公里、大闸公园约5.87公里、九江大望山墓园约7.14公里、南村公园约7.53公里、西邨公园约7.59公里
酒店图片
标题：西安科逸酒店
西安科逸酒店
西安科逸酒店[1]坐落于十三朝古都西安，地处五路口繁华地段，交通便利，毗邻西安火车站、陕西省长途汽车站，地处西北服装、皮具、鞋城批发集散地段，周边餐饮娱乐配套齐全。西安科逸酒店立志以“商务与休闲结合”为主题装修风格。精心设计时尚的接待大厅、温馨的客房，从整体风格到点滴细节，无不蕴含了设计师的独特创意与人性关怀。作为客房中重点的卫浴部分，采用科逸集团最新研发的高科技整体卫浴，时尚中透出前卫；家具的设计追求简洁、明快而又不失功能性，完全秉弃了传统酒店家具复杂的不良感受,酒店还有一个特色的科逸咖啡、茶艺和各种简餐，七星的服务理念、专业的服务水准、使您的商旅生活充满家的温馨，连锁专业化的服务团队，为您的休闲体验入住提供真诚的服务保障。
基本信息
酒店星级：准三星级（商务连锁酒店）
商业区域：市中心地区
开业时间：2007-04-01　
装修时间：2011-04-01
酒店地址：陕西省西安市东五路71号（五路口十字东北角）
酒店交通
公交西安科逸酒店附近公交线路有： 322路 220路 219路 218路 210路 14路 508路 503路 29路 28路 211路 212路 217路 707路航空西安科逸酒店距离西安咸阳国际机场35公里，乘大巴60分钟。西安咸阳国际机场是我国重要航空港，目前共有20家航空公司在机场经营150余条航线，每天有400余架次的航班在机场起降。2009年旅客吞吐量达到1529万，为全国十大机场增速最快的机场。 从2009年3月开始， 西安咸阳国际机场二期扩建工程全面开工，项目总投资103.91亿元，将在现有跑道南侧建设长3800米，宽60米的第二条跑道和平行滑行道，使飞行区达到4F标准，能够起降A380等超大型洲际飞机。新建25.3万平方米的3号航站楼，规模为现有航站楼的4倍，建成后，新建的3号航站楼将和现有的1号、2号候机楼连为一个整体，并有摆渡车往返其间，方便中转旅客转机，各航站楼之间实现一体化交通。铁路西安科逸酒店距离西安火车站10公里，出租车30分钟。西安火车站是我国西部最大的铁路枢纽，联结陇海、西康、宁西、包西、侯西、咸铜和西户等铁路线。西安火车站不仅是中国特等客运站之一，而且是欧亚大陆桥在中国境内重要站点，我国从北京、上海、广州、重庆等方向开往拉萨的列车必须经由西安站。 西安北客站已于2011年1月11日正式运营。西安北客站是目前我国规模第一、亚洲最大的客站。郑西高铁已通车，西安郑州进入2小时经济圈，西宝客运专线、大西高铁正加紧建设中，预计2013年通车。公路西安科逸酒店周边的公路建设形成了一个以西安为中心，有9条国家高速在此交汇，形成了贯通全省、辐射周边省市的高等级“米”字型辐射状干线公路系统，有公路2800多公里，有6条国道干线通过。绕城高速、机场新线建成，二环路、三环路全面贯通。市区与所辖区县全部开通高速公路。地铁西安地铁2号线已于2011年9月16日下午14时通车运行。1号线于2008年10月29日动工，预计2013年正式完工。西安已成为西北地区第一个拥有地铁轨道交通运输的城市。
标题：社背村
社背村地理位置
广东省茂名市高州市社背村位于谢鸡镇的东北部,本村人杰地灵，山清水秀，依山傍水，四面环山，风景优美，人才辈出…我村年平均气温为23°C，年降雨量约为1600毫米，气候特征热带季风气候。主要经济作物有北运菜，香蕉，荔枝，龙眼，村特色经济收入有北运菜，荔枝，龙眼.[1]
社背村简介
地形：以丘陵为主[2]
本村第一高峰：榄根岭[3]社背村禾堂屋(2张)
著名景点：蒲勺山
全村姓氏多为姓谢
社背队高手如云
禾堂屋六大高手
谢丰：岭南电王，足迹踏遍长城内外，电功技术一流，手拿菜刀砍电线，横跨港深澳
谢彪：人称高州中学机王，曾经横扫四大中，广州大学城无人与之匹敌，从未遇对手
谢杜兴：湘潭一哥，湘江棋王，曾大战华中，所向披靡，未尝一败
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标题：罗家寨一自然村
村情概况
罗家寨一自然村隶属于云南省文山麻栗坡县铁厂乡坪子行政村，属于山区。距村委会3.50公里，距离乡政府16.50公里。全村国土面积有0.85平方公里，海拔1505.00米，年平均气温15.40℃，年降水量1565.70毫米，适宜种植玉米、大豆、红薯等农作物。有耕地118.00亩，人均耕地0.84亩；有林地673亩。全村辖1个村民小组，有农户32户，有乡村人口140人，其中农业人口140人，劳动力70人，其中：从事第一产业人数51人。2006年全村经济总收23.57万元，农民人均纯收入1494元。该村属于绝对贫困村，农民收入主要外出务工以及农业和畜牧业为主。[1]
自然资源
全村有耕地总面积118.00亩，（全部为地），人均耕地0.84亩，主要种植玉米、大豆、红薯等作物；拥有林地673.00亩，其中经济林果地145.00亩，人均经济林果地1.04亩，主要种植杉木及一些桃、李等零星经济林果；全村没有草地及水域面积；有荒山荒地346.00亩，其他面积145.00亩。无矿产资源。[2]
基础设施
该村截止2006年底，已实现通电、通路、通电视以及通电话，饮水主要以小水窑收集雨水为主,还存在季节性饮水困难，并且水质未达标（占农户总数的100%）。有32户通电，通有线电视0户，拥有电视机农户22户（分别占农户总数的100%、0%和68.8%）；安装固定电话或拥有移动电话的农户数7户，其中拥有移动电话农户数2户（分别占总数的21.9%和6.2%）。
该村到乡政府所在地道路为砂石公路；进村道路为砂石路面公路；村内主干道为未硬化的路面；距离最近的车站（码头）16.5公里，距离最近的集贸市场16.5公里。全村有汽车0辆，农用车0辆，拖拉机0辆，摩托车0辆。
全村有沼气池20口；建有小水窖29口；已完成"一池三改"（改厨、改厕、改厩）的农户0户。全村地处石山区，没有田地，没有农田灌溉沟渠，土地瘦薄，无高产稳产农田地。
该村到2006年底，农户住房以土木结构住房为主，其中有3户居住钢（砖）混结构住房；有4户居住砖木结构住房；有25户居住于土木结构住房。[3]
农村经济
该村2006年农村经济总收入23.57万元，其中：种植业收入8.33万元，占总收入的 35.34 ％；畜牧业收入9.17万元，占总收入的 38.91 ％（其中，年内出栏肉猪90头，肉牛10头，肉羊0头）；林业收入1.76万元，占总收入的 7.47 ％；第二、三产业收入3.94万元，占总收入的 16.72 ％；工资性收入6.85万元，占总收入的 29.06 ％。农民人均纯收入1,494.00元，农民收入以种植业、畜牧业以及劳务输出等为主。全村外出务工收入6.85万元，其中，常年外出务工人数16人（占劳动力的 22.86 %），在省内务工4人，到省外务工4人。[4]
标题：风雅百代存
风雅百代存内容简介
诗歌是一种以情为主的文学体裁，它以抒情或者叙事、说理的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰  风雅百代存富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。
词，又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依咏，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也;歌，咏其声也;舞，动其容也;三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。此外诗歌又可以按照不同的表现形式分为白话诗和文言诗词，在近代新月诗社力求较好地继承现代诗和古体诗的关系，在自由的同时强调诗歌的音乐美、建筑美，但新月派的理论及作品，未曾获得读者的普遍认可。按照文体背后的意识形态不同，又可分为新诗(西洋诗)与古典诗词(中国诗)。
诗词在当今现代社会生活中，得以继承和发展，它传统形式中的情味意味韵味更能使人接受，它是汉语特有的魅力和功能，这是其它任何语言所没有和不能的，也是任何语言翻译不了的。因此，中国传统诗词文化是世界文化文学上最独特而美好的表现形式和文学遗产。
目录
01.唐宋咏春诗赏析  
02.唐宋咏月诗赏析
03.唐宋词体演进（上）
04.唐宋词体演进（下）
05.唐诗宋词鉴赏（上）
06.唐诗宋词鉴赏（下）
07.二十世纪唐宋诗之争
08.苏轼的创作与其人格魅力
09.韩孟琐谈－郝世峰
10.中国宋代净土文化与梅花诗
11.李后主和他的词
12.三曹父子与建安诗风
13.中国古代的咏怀诗
14.怎样欣赏中国古典诗词
15.古代诗歌创作的奇思
16.从现代观点看几首旧诗（上）
17.从现代观点看几首旧诗（下）
18.论王国维词
19.对现代词学与王国维词论的现代反思