标题：钱启明
个人简介
  钱启明先生钱启明，男，回族，北京市人， 生于一九四七年十一月十六日，中国戏剧家协会会员。1961年考入北京戏曲学校，先后师承：沈玉斌，沈幼良，白宗浩，燕守平等老师。在校期间，文化，专业学习成绩兼优。1967年 毕业后，分配到北京京剧院（原北京市京剧团）曾拜著名京胡演奏家何顺信先生为师， 历任北京市京剧团学员队队长，北京风雷京剧团团长，北京京剧院培训学校常务副校长。
专业特点
钱启明先生在专业上有三个特点，这在同辈的琴师中是不多见的。
1、掌握的乐器多。
2、会的剧目和派别多，参与舞台演出实践丰富。
3、有相当的京剧艺术理论水平和大量的作品。
  上世纪八十年代在吉祥剧院演出时留影
一、掌握乐器钱启明先生学习和掌握多种京剧乐器的演奏，除了京胡之外还有二胡、弹拨乐，吹管乐，打击乐等等。
二、演出剧目  与恩师何顺信先生（1986年吉祥剧院）钱启明先生曾先后与许多著名京剧演奏家合作，他们的“传、帮、带”对于钱启明先生 专业水平的提高起到了关键性的作用，为他的京剧演奏艺术奠定了坚实的基础，使其受益匪浅。他们分别是：姜凤山、李荣岩、钟世章、夏魁莲、沈玉才、何顺信、白登云、裴世长、张似云、罗万金、等。
钱启明先生还先后为许多著名京剧艺术表演家操琴。
曾为李万春先生伴奏《平贵别窑》《古城会》《廉吏风》等。
为吴素秋女士伴奏《红娘》《苏小妹》《柜中缘》《孔雀东南飞》《拾玉镯》《红楼二尤》《坐楼杀惜》《汾河湾》《游龙戏凤》《铁弓缘》等。 
为赵燕侠女士伴奏《盘夫》《智斗》《四郎探母》《玉堂春》《红梅阁》《潇湘夜雨》 等。
为李盛藻先生伴奏《廉吏风》。为李宗义伴奏《逍遥津》《斩黄袍》。为李鸣盛先生伴奏《坐楼杀惜》《游龙戏凤》《汾河湾》。为毕谷云先生伴奏《平贵别窑》《贵妃醉酒》。为罗惠兰女士伴奏《凤还巢》《红鬃烈马》《四郎探母》《女起解》《玉堂春》《宇宙锋》。为马长礼先生伴奏《游龙戏凤》。为沈福存伴奏《御碑亭》……
还曾为王吟秋先生在“梨园剧场”开幕式彩唱《锁麟囊》的选段“一霎时”伴奏。  为吴素秋、李鸣盛《游龙戏凤》操琴
除以上前辈表演艺术家外，钱启明先生还曾为许多中青年著名演员操琴，有：陈志清、李浩天、赵乃华、姚宗儒、赵世璞、沈长春、吴吟秋、关静兰、赵葆秀、宋丹菊、王文祉、刘建元、李军、秦雪玲、张丽文、安云武、李世英、温如华、吴江燕、陈琪等。
为上述的诸多演员操琴的剧目有：全部《玉堂春》全部《秦香莲》《黛玉葬花》《望江亭》《龙凤呈祥》《红鬃烈马》《贵妃醉酒》《红娘》《断桥》《天女散花》《凤还巢》《六月雪》《桃花村》《红楼二尤》《汾河湾》《朱痕记》全部《大·探·二》《失·空·斩》《群英会》《借东风《打金砖》全部《伍子胥》全部《杨家将》全部《四郎探母》全部《捉放曹》《除三害》《击鼓骂曹》《赤桑镇》《探阴山》《遇皇后·打龙袍》《牧虎关》《姚期》《钓金龟》。以及新编历史剧：《鉴湖女侠》《戊戌变法《包龙图陈州私访》《改容战父》《婵娟误》《五百年后孙悟空》《李亚仙》《传孙楼》《清官出朝》等等。 
  上世纪80年代为赵燕侠操琴后合影留念
三、理论创作  受到宋任穷首长的接见（1988年天桥剧场）钱启明先生曾作为琴师辅助许多著名京剧艺术家教学， 如：赵荣琛先生、李鸣盛先生、姜凤山先生、李慧芳女士等。在辅助教学过程中，使得钱启明先生在如何唱，如何理解唱，如何运用唱腔塑造人物等方面逐步有了更深的造诣。更加系统化、理论化的了解了在实践及教学中如何运用。
有一段时间，钱启明先生给赵荣琛先生和李鸣盛先生调嗓，受益匪浅。赵先生向他传授了 “散板要准，快板要稳，慢板要紧” 的原则。放下琴，赵先生是笑容满面，十分和蔼如慈父一般，可当钱启明先生拿起琴时，赵先生就相当严肃，他经常调《贺后骂殿》，尤其对导板，散板中的气口、劲头要求非常严格，一点也不放过，赵先生和李先生都会拉琴，因此对钱启明先生帮助更大。钱启明先生还向他们学到并理解和掌握了如何运用唇、齿、喉、舌、牙来吐字、发声。这为钱启明先生的创作打下较为扎实的基础。 
钱启明先生从事京剧艺术以来，创作了大量的作品，设计了许多唱腔，成为 “学者型的京剧艺术家”。主要作品有：全部旦角唱腔的《廉吏风》，《五百年后孙悟空》唱腔，《鉴湖女侠》的部分唱腔，《包龙图陈州私访》的音乐唱腔，《清官出朝》的音乐唱腔，《打砂锅》中的小花脸山西梆子腔，《婵娟误》的音乐唱腔，《李亚仙》的音乐唱腔，《改容战父》的唱腔，《飞夺泸定桥》的音乐唱腔，《牛二宝经商》的唱腔，《传孙楼》的音乐唱腔等等。其中《改容战父》已做为中国戏曲学院的大学教材。
活动年表
1988年曾为中央人民广播戏曲联欢会谱写开幕曲《喜迎春》，亚运会期间为著名主持人赵忠祥谱写了《我们有共同的太阳》，和著名琴师燕守平先生合作录制出版的《京剧曲牌》录音带有较高的学术价值，为关静兰女士伴奏的《春秋配》录音带，因深受京剧艺术爱好者的喜爱，成为最畅销的并多次再版的京剧艺术录音带。
  钱启明（后左三）1981年与张君秋等合影1993年为纪念毛主席一百周年诞辰，将毛主席诗词《沁园春·雪》，《采桑子·重阳》，《沁园春·长沙》，《蝶恋花·答李淑一》，《和柳亚子先生》，用京剧音乐旋律谱曲，由著名京剧演员陈志清、赵葆秀、阎桂祥、赵世璞、王文祉演唱，在北京电视台播出后，受到专业工作者及广大观众的一致好评，这些作品同年由中央广播音像出版社出版发行了盒式录音带，颇受大观众欢迎和喜爱。 
1996年的春节，中国教育电视台春节联欢晚会录制了由钱启明先生作曲，并亲自演奏的京胡独奏曲《喜迎春》，同时录制了由其本人作曲，于魁智演唱的毛主席诗词《沁园春，雪》。以上，均由中国歌剧院交响乐队协奏。
1996年为庆祝长安大戏院开幕，由中央电视台文艺部与北京市文化局合办的“京剧戏曲知识大赛”邀请钱启明先生担任评委并负责出京剧音乐方面的试题，后因赴台湾讲学，未能出席最后的录播。 
1996年为李幼容先生作词的《北京的灯》 谱写了歌曲，由中国音乐学院教授王苏芬女士演唱，在北京电视台的《北京之歌》节目中连续播放一周。
1996年赴台湾，台北复兴剧校讲学五个月，并在台北票界教唱京剧，切磋技艺，也为辜振甫先生，焦仁和先生等操琴演唱京剧。 
  与焦仁和先生合影（1997年赴台湾讲学）1997年为中央电视台少儿部庆祝香港回归的晚会作曲。
1997年为贵州省人民广播电台文艺部京剧广播剧 《妈妈》 设计唱腔，获“全国戏曲广播剧大赛”二等奖和省“五个一工程奖”。
1998年为中央电视台少儿部的 “三优” 专题春节晚会作曲。
1999年和 2000年 两次到美国讲学，深获好评。 
1999年6月份　在北卡京剧社发表《京剧唱腔初探》。 
2001年为平谷文化馆创作的现代京剧《大桃又熟了》作曲，设计唱腔，荣获全国“群星杯”银奖。
2002年钱启明先生入选了《中国戏剧家大辞典》，此辞典囊括由1911年至 2002年中国近代和当代的着名杰出戏剧艺术家。  为辜振甫先生暖寿时合影（1997年在台湾）
2004年10月5日 钱启明先生参与了和世界著名的旧金山克诺斯四重奏乐团在旧金山赫尔伯特大剧场的合作演出，剧目是《杨门女将·探谷》一折，由于原来的伴奏中有很大一部分是由打击乐大锣抽头伴奏，而这样不利于四重奏的发挥，于是钱启明先生用京剧传统曲调结合西洋曲调，重新进行编写，和大锣抽头结合在一起，再由钱启明先生亲自演奏京胡。由于编写的旋律优美，再加上四重奏乐团成功精湛的合作演奏，大获好评，得到了主流社会观众和音乐家们的热烈欢迎，演出结束后，报以长时间的热烈鼓掌。
2005年美国移民局认同钱启明先生的京剧艺术卓越成就，而赋予以特殊杰出人才的第一优先职业移民资格。
2006年谱写极为柔情的李清照诗词为动听的京剧唱腔。　
2008年在美国加州旧金山湾区创立“湾区京剧艺术研究会”，经申请而为加州政府和联邦政府认可为非盈利组织。
2008年谱写苏轼、李清照、李后主等人的多首诗词为京剧唱腔。。
2011年率“湾区京剧艺术研究会”的会员们参加“北京京昆振兴协会”举办的“第二届海内外京昆票社艺术节”，获得“热心贡献奖”。
注：上述为诸多京剧演员操琴的演出剧目，仅是钱启明先生担当京胡伴奏，并没有包括他担任京二胡，及弹拨乐器伴奏等。
录音录像
已出版和未出版的由钱启明先生伴奏的录音、录像分别有：
中国京剧音配像精粹《平贵别窑》（根据1982年演出录音配像。薛平贵：李万春先生（录音）、李卜春（配像）。王宝钏：毕谷云先生（录音）、刘山丽（配像））  为李万春、毕谷云《平贵别窑》操琴后合影[1]
宋丹菊女士主演的《改容战父》。
关静兰女士主演《春秋配》录音磁带。《京剧曲牌》磁带（燕守平先生京胡，钱启明先生二胡）
以及张丽文和秦雪玲主演的《婵娟误》，李世英的《红娘》、《鉴湖女侠》（录音）等等，均受京剧艺术爱好者的喜爱。
名家评论
《钱启明“出新不出格”》
李砚秀
  与李万春夫妇（1981年新侨饭店）好戏，大多有几段好听的唱。好听的唱，使戏流传久远。好唱，是改革出新得来的。北京京剧院中年琴师钱启明，可以算是操琴和设计唱腔的后起之秀，他在改革出新上做得就好，尤其好在他主张的“出新不出格”上。他说：“六必居和天源，都是有名的酱菜商店，他们的酱菜可以改革出种种新花样。无论加甜、加酸、加辣，主体上还得是酱菜。如果成了冰棍和糖葫芦，那就不叫酱菜了。”这话，很有道理。
近十几年里，他先后与李万春、吴素秋、李盛藻、李宗义、赵荣琛等各位合作，大家都赞成他的观点。他设计的《廉吏风》、《五百年后孙悟空》、《鉴湖女侠》、《改容战父》等戏的唱腔，受到各位的称道和观众的欣赏。李万春先生曾说：“启明设计的唱腔，听着舒服，合乎剧情，他操琴，我唱着挺放心！”
近两年里，他为《婵娟误》设计唱腔，吸收了京韵大鼓腔；在《李亚仙》的唱腔里，加进电视剧《红楼梦》主题歌曲调，既清新又很能把人物的特定感情表达出来。可贵之处还在于是化合，不是混合，不失京剧的韵味。[2]
该文作者为著名京剧武生表演艺术家李万春先生的夫人，京剧名家李砚秀女士。文章发表于1989年3月17日的《北京晚报》。