标题：海派清口
简介
“海派清口”的定义（周立波为观众介绍时说的，详情见《我为财狂》）：海派代表上海，清代表至尊，至诚，至真，口代表嘴。它其实就是一种类似于演说的单人表演形式。但它和演说还我为财狂(3张)是有本质上的不同，因为海派清口是一种真诚的、幽默的言行举止，借以达成一种让人快乐的目的。它可以把一个非常严肃的问题拆解开，挖掘出快乐和幽默的元素。它和传统的滑稽、曲艺的区别在于它每一季的演出内容都是不同的，它是紧跟时事的，“与时俱进”，讲究时效性，关注民生、民事。
著名学者余秋雨先生曾把周立波的海派清口和自己的散文作比较，认为它们都达到了“形散神不散”的境界。
海派清口，实质上是一种带有表演性质的脱口秀，是一种“智慧性的表演形式”，是周立波所独创的。海派清口主要以幽默的形式盘点时事为主，而非传统滑稽的说学做唱，更不是炒冷饭，它更讲究的是知识结构和语言修养。
海派清口是一种带有浓郁海派特色的单人表演形式，其语言以上海话为主；以方言及普通话为辅。表演内容涉及社会关注的热点、焦点，应景、应时是它的一大风格,不求妙语连珠亦当喜话连连。在保留和传承滑稽说、学、做、唱风格的前提下，以一种清新智慧的表现形式，传播一种快乐的思维方式和幽默的人生态度。虽说是形式独到，却需要人生阅历作为积淀。这一艺术形式的代表人物是有“上海活宝”之称的周立波。
创始人
简介周立波1967年出生在宁波，这位红得发紫的“海派清口创始人”，生于宁波而长于上海，早在上世纪80年代就是红遍上海滩的“小滑稽”。说得一口地道的上海话。经历1981年进入上海滑稽剧团，是正宗的科班出身滑稽演员，师从上海曲艺界暨滑稽界元老周柏春，姚慕双。成名于80年代末，其表演风格独树一帜，融各派冷面滑稽于一体，又不失人文才情的调侃和嘲讽。后因出手伤人而下狱，出狱后浮沉于上海。十几年来，虽然远离舞台而仍对滑稽戏一往情深。在好友关栋天等人的撺掇下，于2006年年底重返剧场，复出的首场“海派清口”演出，三位艺术顾问分别是周柏春、严顺开和王汝刚。周立波模仿周柏春向来被认为是一绝。
前几年郭德纲开始大红大紫时，相声界曾经一片反对声。周立波重返舞台后，记者在采访滑稽演员时也发现不少人都选择回避讨论周立波，但当记者问周立波，传统滑稽界怎么看待你时，周立波却笑称“我想他们应该都很爱护我。”他表示:“至少不会放弃滑稽演员的称号，我永远是个滑稽演员。”
来源
周  海派清口创始人立波的“海派清口”，是从上海本地的单口滑稽、北京单口相声、香港“栋笃笑”等曲艺表演样式中汲取精华发展而成的。在舞台上，他仅依靠一个提示夹和一杯白水，完全凭借的是深厚功底和即兴反应。从2008年开始，周立波先后在兰心和美琪推出了《笑侃三十年》专场，连演30场，场场爆满。作为《笑侃三十年》专场的升级版，周立波海派清口《笑侃大上海》专场，于5月份全新推出。本专场周立波戏说新旧上海的前世今生，笑评海派生活时尚潮流。外白渡桥、国际饭店、马勒公寓、新天地等上海代表性地标；四大金刚、打桩模子等海派文化词汇均在专场中为观众一一笑评。
演绎技巧
周立波不存在集中创作，每天都在学习；他的演出没有排练、没有剧本，全靠周立波平笑侃三十年(8张)日里每天三个小时的坚持网络阅读和现场寥寥三四张提示纸，与时代流行的节奏保持同步。“我所有的彩排就是阅读，以及随时随地的‘灵光一闪'，熟悉我的朋友都知道，我随时把笔记本带在身边，想到什么‘绝妙好词'，就把车停到一边，赶紧记下来。”
在周立波的概念中，站在舞台上，就需要有“让观众听我的”自信：“观众不需要你告诉他已经知道的东西，很多滑稽、相声演员一个段子一说三十年分毫不差，我的段子，每一季都不一样。在互联网时代，演出是很难的，一再吃老本，观众笑侃大上海(8张)是不会买账的。见识决定意识，坐吃山空，冷落是必然的。”常换常新，让表演更贴近生活，更贴近观众，更贴近时代，受追捧成为理所当然。
另外，突破传统意义上的滑稽，将其重新定位成为周立波在逆市中创造票房神话的又一驾马车。逐渐为上海人和新上海人们熟悉了的“海派清口”而今已逾越了简单的传统滑稽范畴，按照周立波的“野心”，就是要将自己的这块招牌，打造成“滑稽中的交响乐”：“一些演员错把庸俗当'亲民'，以丑化自己去取悦观众，这不但是对自身的羞辱，也是对观众智慧的不恭。低档，其实从来就不是滑稽的出路。”
清口艺术
周立波一直把看自己的演出称为是“体力活儿”，他说有人看他的演出笑到不得不按住自己的脸，因为脸部肌肉已经笑得吃不消了。周立波很严肃地告诉记者，自己因此一直控制上半场笑声的次数，因为据他的团队统计，一场演出的笑声一般都在580至620次，上半场笑声少一些也要200多次。细想一下，如果真要在2个多小时里笑上500多次，确实不省力。周立波的演出带给观众的是笑声，但周立波却很认真地表示：“海派清口偏重于逻辑，我希望用很有趣的故事来说明一个很严肃的主题，我的主题其实是很严肃的。”他说自己在复出时就确定了这个目标，是“谋定而后动”。今天受到观众的认可，也是有预计的，只是“在规模上没有预计到，没有想到来得这么快、来得这么猛烈。”
海派清口“寓教于乐”曾经是艺术创作的一个根本目的。但周立波却从另一个角度来实践了“寓教于乐”：“海派清口是把搞笑作为手段，我的目的是体现出周立波对这个城市的思考，勾起一种集体的回忆，文化需要有共鸣，有共鸣的文化是一种享受。”周立波说，“有时我在表演中只讲一半，底下观众就全明白了，所以说海派清口是和观众一起完成的。”
主要作品
笑侃30年  笑侃30年以“海派清口”独树一帜的滑稽界“浪子”周立波复出舞台仅仅两年多，就以其“盘点系列”的演出，创造了每演一场必爆满的票房奇迹。而这一次，他更是大张旗鼓地表示要以一个人、一张嘴、一台戏“笑侃三十年衣食住行”。12月5日至19日，这台新创节目将在兰心大戏院连演12场。对于自己凭借独创的“海派清口”在上海演出界成为“个人票房之王”，科班出身却不留恋传统的周立波显得信心十足，甚至表示要打造“滑稽中的交响乐”：“没有智慧的滑稽只能与庸俗为伍，被人鄙视亦在情理之中。”
逐渐为上海人和新上海人所熟悉的“海派清口”，按照周立波自己的解释，已经不是传统概念上的滑稽，而是滑稽这个概念的扩展和延伸。这种类似于“脱口秀”的单人表演，几乎完全依靠演员个人的综合素质，“我所有的彩排就是阅读，以及随时随地的‘灵光一闪’，熟悉我的朋友都知道，我随时把笔记本带在身边，想到什么‘绝妙好词’，就把车停到一边，赶紧记下来。”
在这一次的“笑侃三十年衣食住行”中，周立波又和之前的每季时事盘点一样，创造了一些新的“周氏语汇”——“婆媳的最佳距离是一公里开外”、“一个不会感恩的人是没有幸福感的”、“去年的股市是‘脑充血’，充发充发，就半身不遂了”等等。值得一提的是，喇叭裤、爆炸头、全中国只有上海有的半两粮票，这些三十年衣食住行的经典元素，都会在舞台上一一重现，寻找这些“元素”的过程更是“踏破铁鞋”。
周立波表示，现在的市场，仅靠几个已经混了十几年甚至几十年的老段子是行不通的，也是对观众的不负责任，“观众不需要你告诉他已经知道的东西，很多滑稽、相声演员一个段子一说三十年分毫不差，但是我的段子，每一季都不一样。”
为了更大程度地争取观众，不同于传统意义上的滑稽，周立波的“海派清口”总有近七成的普通话，他甚至表示不排除以后用英文演出的可能，“这并不影响我的海派特质，我的语言结构和思维逻辑是根植于上海的，正如莎士比亚被翻成任何语言他还是莎士比亚。”笑侃大上海《笑侃大上海》  笑侃大上海以上海解放六十年为背景，戏说新老上海的前世今生。我为财狂在婉拒央视虎年春晚的邀请之后，周末“海派清口”周立波又一次将媒体全数挡在门外，谢绝为其《我为财狂》新一季演出“开盘”捧场。周立波称其新作需进行“试盘”，在与观众磨合、听取意见改进，待“红线指标”上扬后，再请媒体，这更利于新作的提高。 
《我为财狂》是周立波继《笑侃三十年》和《笑侃大上海》后，又一部带领观众一  起“疯乐”的海派清口作品。与前两部不同，《财狂》不再侧重集体回忆，而聚焦沪上最时尚、最鲜活的事件和话题，从路边钻孔打洞的民工、到跟随大盘崩溃的股民、心力交瘁的房奴、再到驾驶700多万元兰博基尼黄金跑车的“富二代”，周立波都将拿来说事。 
在上海这座金融之都，每个阶层、每个人都有他们的生存法则、赚钱方式，一百万、一千万需要理财；一百块、一千块更需要理财。《我为财狂》内容涉及股市、房产、投资、收藏，还有一切与经济相关的热点与话题，诸如眼球经济、体育经济、娱乐经济、整容经济、保姆经济……周立波都将用他的海派清口信手拈来、逐一调侃。 
据周立波之前介绍，他每一轮剧场演出都将带给观众不同的快乐体验，绝不会简单重复，他将根据演出当天的股票大盘走势，来最终决定当天晚上的演出内容，同时对他的创作能力进行新的挑战。 
壹周立波秀
由凤凰卫视全新打造的春节特别节目系列，是借鉴美国著名脱口秀明星节目《深夜秀》壹周立波秀(6张)为范本，共制作六期，由周立波先生的脱口秀表演及嘉宾现场访谈两部分组成，其中的脱口秀部分，是以周立波先生特有的方式对2009年重大新闻事件进行趣谈盘点，如重庆打黑、房市楼市的跌跌涨涨、奥巴马访华，以及与春节有关的话题，如年夜饭、春晚、送礼；访谈部分，每集邀请一位国内行业领军人物参与笑侃，例如：演艺界李宇春、姚晨，地产界王石，文化界韩寒、体育界姚明。