标题：朱膺
人物简介
基本资料性别：男
出生：1920年
院校：毕业于国立艺术专科学校西画系
艺术家类别：艺术家
擅长：油画
头衔：中国美术家协会会员,上海美术家协会理事
机构：中国书画函授大学
朱膺(1920—) 浙江萧山人。1940年毕业于国立艺术专科学校西画系，长期从事绘画创作与美术教育工作。现任同济大学建筑规划学院教授，并受聘为上海交通大学艺术顾问、上海科技大学兼职美术教授。 1988年应邀赴美国芝加哥、纽约举办个人画展。中国美术家协会会员，上海美术家协会理事，海派现代油画对外交流会会长，美国芝加哥北美中华艺术家协会特邀顾问。擅长油画。早期水墨画《虎与子》获美国慈善画展优秀奖；油画《山茶》为中国美术馆收藏。出版有《朱膺画选》。
个人经历1919年 生于浙江萧山。幼年受家藏字画熏陶，酷爱美术，中学时有作品选载杭州报刊。
1935年 ——1940年 考入杭州国立艺专绘画系，38年毕业后，又在西画系专于油画至1940年。西画师从林风眠、吴大羽、方干民、蔡威廉、李超士、关良等，国画师从潘天寿、张红薇等。学生时代兴趣广泛，后专于油画，深爱印象派后新现代派绘画，并已萌发中西结合道路。37年素描作品“虎与幼儿”，参展美国慈善画展，获“优秀奖”.
1940——1946年 在成都任航委会绘画员，后兼教于四川省立艺专。创作油画“胜利在望”，参展重庆二届全国美展，并赴苏展出。44年创作油画“斗鸡”，后入选1986年出版的“1700—1985中国油画集”、及1995年出版的“上海油画史集”。
1947——1949年 在上海任新陆师范美术教员。上海虹口中学（即原新师）任教。
1949——1956年素描集“俄罗斯性格”，获市文化局优秀奖。从此开始与林风眠、吴大羽过从较密近三十年。
1956年 任同济大学建筑系讲师（后任教授）。参加上海美术家协会会员，任绘画组组长（林风眠兼组长）62年为全国美协会员，并任上海美协理事，从此与颜文墚等前辈及油画界交往较多。
1960——1961年 油画“山茶”参展全国美展，有北京国家美术馆收藏。期间与林风眠同去农村写生作画。文章“创油画民族感与时代性之我见”，发表于“上海美术通讯”。作油画多幅，如“微雨江南”等。
1962年 油画“鲁迅与青年”，收藏于鲁迅纪念馆。在杭州写生，初识前辈刘海粟，成艺术知交。油画“秋色”95年由巴黎中国艺术博物馆收藏。与林风眠同去渔港作画。
1963年 油画“记者”、“阿妹喝杯水”、“喜悦”展出于全国美展。其中“记者”发表于“美术”专刊及1993年出版的“新文艺大系——美术集”。
1964年 油画“湖山尽染”等风景六幅，被选赴香港、加拿大展览被收藏。文章“再论油画民族化和时代感之我见”，刊于“上海美术通讯”。
1965年 年画“学雷锋好榜样”展出于全国年画展，并选载于“美术”专刊，出版发行量极大。
1966——1977年 文革停笔。后期研读艺术理论及中西美术史。去江西为知青授课，陪同阿尔巴尼亚画家去苏州、无锡、北京写生。
1978年 油画“将军叶挺”展出于建军纪念画展，被收藏。
1979年 油画“壮心未已”展出于科普美展，获“荣誉奖”。文章“光彩耀人的波斯艺术”介绍伊朗画展，刊于解放日报。
1980年 文章“绚丽的北国景色——记瑞典画展”。刊于文汇报。文章“光彩照人的东方艺术——日本现代画展”，刊于文汇报。
1982年 上海人美出版社出版“朱膺画集”。举办个人画展。
1983年 上海交通大学聘为艺术顾问教授。文章“读滂沱——记前辈油画家吴大羽”刊于 “美术”。
1984年 上海科技大学聘为艺术顾问教授。文章“现代建筑艺术对绘画雕塑的发展和影响”刊于“上海美术通讯”。油画“夕阳”等。
1985年 油画“春意”、“争”展出于日本京都日中联合画展。
1986年 油画“工地雪景”展出于全国美展。获市“佳作奖”。油画“小鸟依人”、“鸟语声声”及其他。
1987年 油画“东方蒙娜丽莎”、“垂世名驹”、“水乡”、“秋艳”及水粉压力克作品二十余幅。其中作品四幅，参加“上海、台湾画家作品联展”。
1988年 应邀访美。芝加哥市政府举办个人画展于艺术中心。市长授“荣誉公民”纪念章及感谢信。油画二幅由艾维生基金会收藏。九月，在纽约曼哈顿中华艺廊举行画展。二地华报作大量报道。另又参展于委司康辛州博物馆画廊之“中国现代画展”。
1989年 回国后退休。作品四幅参展于美俄亥俄州南本特艺术博物馆主办的“中国现代画展”。其一作封面介绍。
1990年 应邀访德。讲学于达姆斯达和马堡二大学，并举办画展于法兰克福等城市。美世界名人传记学会聘为顾问委员，授“国际杰出画家证书”。并编入起“世界名人录”（91版）。文章“大洋彼岸的艺术”刊于解放日报。
1991年 作品“朝晖”、“猫”参展日本现代画展。均获“优秀奖”。并由该画会特邀为会朱膺画作(26张)员。英国剑桥国际传记中心（BIC）编入其“国际名人录”（92年版）。聘为顾问。创作油画“笛音”、“虎神”、“方与圆”等。文章“维茨拉之游”刊于新民晚报。文章“悼念一代宗师林风眠”刊于文汇报及香港“名家翰墨”林风眠特集。
1992年 油画“菩萨、供养女、韵萦——梦萦千佛洞系列之一、二、三”。德国伦茨艺术馆举办画展。纳入“中国当代文艺名人录”及“浙江古今名人录”。
1993年 油画“鸡”、“晨曲”等，参加德国维茨拉美术馆及市政府举行的画展；参加日本现代画展。文章“念林师——忆三十年的交往”，刊于中国美院主编的“林风眠纪念集”。
1994年 油画“游”一系列数幅及静物作。英国BIC授予“二十世纪杰出成就奖”证书及银质荣誉纪念章。文章“创新是海派水彩之魂”。刊于上海水彩报创刊。“玄妙奇特之作”刊于文汇报。
1995年 油画“奔腾”、“蓝色之花”等，纳入香港的“世界华人艺术家成就大典”。（彩色版中选入二幅）。作品“韵”展于上海主办的“亚洲水彩联盟画展”及其画刊。油画16幅，选入“海上油画集”大型精装本。文章“师恩难忘”刊于“方干民教授纪念画集”。
1996年——2000年 仍继续不停的创作。油画“蓝色旋律”、“绿色小径”等。
2000年9月金秋 由上海美协主办、田青画廊协办于田青画廊举行为期一个月的个人六十余年的油画回顾展，并由美协副主席兼秘书长朱国荣主持。前来祝贺的党政领导干部如：上海政协主席陈铁迪、市委党校常务校长严家栋、卢湾区文化局长严家栋、工商联等各界人士，及同是杭州国立艺专学习的同窗好友著名国际华人艺术家朱德群、中国第二代著名油画家之一吴冠中、闵希文等同学，还有同济大学院长、各位教授及学生代表等等。
2001年7月 作品“喜满人间”被上海美术馆收藏，并获得收藏证书。
2002年1月 朱膺油画今作展在上海新天地隆重展出。
2003年9月 朱膺油画作品《世外桃源》入选为全国第三届油画大展。
2004年8月 朱膺油画作品《欢乐颂》、《烟雨缭绕》选入韩国大邱亚洲国际美术展。
个人画风朱膺的意象较为朦胧。他是在把现实的感性完全沉淀之后，以纯朴而浓烈的色彩倾吐而出，似山非山，似水非水，似云非云，像酒之于高梁，液体的酒已消蚀了高梁的物影，只留下谷物的菁华和醇香。不过，朱膺的画还不是彻底的抽象，他像乃师吴大羽一样，让画面沉醉的朦胧之“意”，总留存着些许实象的踪影，由此而让人寻踪玩味日常的视觉体验。他是非常强调以“意”作画的，这个“意”既是中国画的“气韵”，也是民间美术的“神韵”。因此，他的意象是捕捉和凝固那些现实感性的气和神，让实在的东西感到虚幻、飘渺和神秘。尽管他画面的色彩很饱和，却非常柔润，线和笔触在他的作品里并不具有独立的意义。他主要靠“色面”言说，偏爱靛蓝与橙红的对比，色面与色面的转换跳跃从不尖锐和张扬，追求的是意象和谐与朦胧的永恒性。
代表作简介
《世外桃源》2000年作的《世外桃源》也属这时期的半抽象代表作。以形色铺垫，线丰富了节奏感。画上仅七只飞鸟是具象的，余下的似山非山、似水非水、似云非云，可说只是流动着的青色块。他说：“我的画是‘无法之法’，追求的是‘气韵生动和民族化诗境’。让画面多样化、多变化，要从‘意’入手，还要汲取民间年画和水墨画的营养，加上与西方的夸张手法相结合。线条流畅，色彩朦胧，音乐的形式。反对一目了然，如实再现，以期进入‘幻化’完成‘大美’的表现。今天已进入了太空时代，还去照搬对象，实在太幼稚了。我决不走这条路。”《月落乌啼霜满天》2001年作的《月落乌啼霜满天》已是半抽象之作，是他的创作与八十年代风景画不同的转折点。美术评论家陈创洛看了这画，感到画上有“气”，格局也大，认为国内创新的画家就推“南朱北吴”，吴即吴冠中。此画色调朦胧，以线为主。中央一大一小的两只乌蓬船，代表两个色块，青色为主的画面与黄色形成了冷暖对比。有景但不为景所束，突出意境与东方情调。《绚丽处处》2004年春作的《绚丽处处》则是他晚年的代表作，是一幅双联画。画上物象看似荷花又非荷花。作者的目的在于纯形、色、线、点、面、团块等的组合，以红绿色的对比，大小形状的对比，使色块从浅白色中衬托出来，是一幅纯抽象之作。
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