标题：漩涡之外
影片资料
技术信息对白语言：英语  ，美国手语  海报色彩：黑白
混音：单声道
级别：Australia:PG   Argentina:13   Spain:13   USA:Approved   Sweden:
版权所有
RKO Radio Pictures, Inc. (original), U.S. Copyright LP1360, 25 November 1947
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
胶片长度
2650.54 m (10 reels)[1]
制作发行制作日期

演职员表
导演 海报欣赏(6张)
雅克·特纳
编剧 
詹姆斯·凯恩
富兰克·冯托
Daniel Mainwaring
演员 
罗伯特·米彻姆 
简·格里尔 
柯克·道格拉斯 
朗达·弗莱明 
制作人 James H. Anderson
摄影 Nicholas Musuraca
剪辑 Samuel E. Beetley
艺术指导 Albert S. D'Agostino /Jack Okey
布景师 Darrell Silvera
服装设计 Edward Stevenson
副导演/助理导演 Harry Mancke /Earl Harper /Lynn Shores[1]
演职员背景
本片导演雅克·特纳1904年出生于法国巴黎，他的作品集中在上世纪四五十年代，1964年，在拍了一部荒诞恐怖片《海滨城市》之后，他逐渐退出影坛，直到1977年他去世，并无新作。《豹人》(1942年)、《与僵尸同行》(1943年)、《魔鬼的诅咒》(1957年)是他的代表作，但他一生最成功的作品，却是这部由詹姆斯·凯恩担任编剧的《漩涡之外》。
詹姆斯·凯恩，美国著名作家、编剧，其享盛誉的作品包括《邮差总按两次铃》、《双重赔偿》、《欲海情魔》和《海角游魂》等。影片的另一个编剧富兰克·冯托，则曾写出过《热情似火》、《大江东去》和《碧血溅长空》等剧本，而第三位编剧Daniel Mainwaring，在四五十年代也有《国际巨窃案》、《天外魔花》这样成功的商业作品。这部出品于雷电华局势最为微妙时期的著名黑色电影，拥有这样一个奇妙的创作组合，而最终没有分崩离析，也真是幸运。
此外，这部电影还拥有两个大牌男明星，罗伯特·米彻姆和柯克·道格拉斯，他们都是早期好莱坞银幕上的硬汉，罗伯特·米彻姆后来和格利高里·派克合作了老版的《恐怖角》，而柯克·道格拉斯则因《光荣之路》和《斯巴达克斯》而名噪一时。[4]
剧情简介
在一座美国小城中，住着一位前私人侦探贝雷，他已放  剧照[5]弃了冒险的生涯并过上了普通的生活。一天城中出现了一个匪首，多年前贝雷曾与匪首的女友卡特一起私奔。现在贝雷必须向他的未婚妻安说明他的过去了。他让安相信，他必须去找凯特，以便能了结过去的事情。结果贝雷再一次了陷入了犯罪的深渊，他找到了凯特，却因为涉嫌谋杀而不得不与她一起逃避警方的追捕。在逃亡中两人双双被杀——而安还不知道贝雷是选择了她还是凯特。
影片以倒叙的手法描写了侦探贝利在寻找黑道人物怀特女友携款潜逃过程里发生的一切。女主角简.格里尔性感、撩人。而贝利的扮演者罗伯特.米彻姆非常酷，醉眼朦胧的样子演绎边缘人物的放任不羁，影片以墨西哥为背景更加深了这种无拘无束追求自由的放逐精神，为了爱情逃往天涯海角的情节十分浪漫。
这个影片的特色是台词幽默，充满隐喻和机智。比如，在贝利等待凯西的早上，怀特不请自来，这时门又响了，这样的细节是好莱坞擅长的，让观众忧心于主人公的命运。同样当他们失散后在怀特家重逢的情节也是出乎意料的，人物被陷在命运里的无奈和必然让我们隐约感觉宿命的存在。
影片里的人物没有办法找到出路，无论他们自身多么聪明，他们也无法改变却黑势力困住的厄运。影片后半部分尤为出色，紧张而合乎逻辑，虽然贝利非常聪明，一次次从困境里逃脱，但是，面对强大的恶势力他还是势单力薄，米彻姆忧郁的表情加深了观众对他无力自拔困境的担忧，他和怀特代理人伊尔思的对话显示着他明知在圈套里而找不到方向的苦恼，伊尔思的秘书也被迫成为棋子，所有的人都在黑幕里挣扎。此后，情节环环相扣，让观众时刻为主人公的命运揪心。
导演很好把持住了这种氛围，出色的剧情使得影片成为“黑色电影”的代表作。影片还有着一个显著的特点，人物的阴影让人物总是出现在灰暗里，诡异而压抑。影片同时也指出了男性的弱点，在美色面前往往铤而走险让自己陷落，而女人必然成为利用工具，最终祸害自身，爱情在那样的世界里是奢侈的，更让人感到痛惜。影片为了营造气氛场景总是选择晚上，树杈的阴影在人物脸上投射让人产生前途未卜的恐惧感。结局对于黑色影片是注定的，所以，那种浓密的黑暗总使人对世界感到绝望。[6]
幕后花絮
雅克·图尔尼尔虽然在好莱坞工作很长一段时间，并拍摄过多部影片，但是只有这部《漩涡之外》能够使他被人记住他也是一个很好的导演。在拍摄这部著名的黑色电影之前，他与本片的原著小说的作者丹尼尔·麦沃宁一起工作过很长一段时间，他们设计了这部电影的叙事方法和细节。担任本片摄影指导的，是好莱坞非常著名的尼古拉斯·姆斯拉卡，他与雅克·图尔尼尔共同创造了这部电影的外貌，这部电影所表现出来的冷峻的摄影风格和独特的取镜角度，使得这部电影具有一种非常惊人的视觉效果，即使用今天的标准看，依然是无可挑剔。[7]
相关影评
在所有四十年代的黑色电影中，《漩涡之外》最有趣的地方在于，这个故事实际上是将两个完全可以独立的中心事件连缀一体。其中第一个故事，是杰夫和黑帮老大 怀斯的女人凯茜私奔，这是一个典型的爱情故事，可以处理成常见的公路电影；而第二个故事，则是发生在旧金山的谋杀案，这也是一个黑色电影里常见的题材，黑 帮、侦探、女人和谋杀，可以处理成一个错综复杂的悬疑电影。然而《漩涡之外》却巧妙地将这两个部分编织在一起，使人物面临更多抉择，并故意制造了剧情的反 复，让主人公面对同样的问题再次抉择，在这种反复当中，人物的性格、精神被极大地丰富了，并最终形成了一种错落有致、不可替代的性格结构。 
故事讲述过程也同样充满了技巧，首先是通过次要人物烘托主角出场，乔伊来到小镇寻找贝利，他的目的是什么？这首先制造了一个悬念。然后是通过别人的议论， 乔伊和观众得知杰夫现在的处境，他在和安娜热恋，随后才正面切入杰夫和安娜在河边钓鱼的浪漫场面。然后通过杰夫对安娜的讲述，观众详细地了解到第一个中心 事件，也就是那个私奔的故事。这看上去那么自然，其实埋藏着高明的叙事技巧，采用倒叙手法，使过去发生的事情相对独立，并和主人公现在的生活保持距离感， 能让我们和主人公都可以对过去采取一种审视态度。这么做的另一个好处在于，它能让一个臃肿的故事背景（也是相对独立的一个故事），消化于正在发生的故事内 部，显得既高雅又紧凑。 
这个时候，观众已经对凯茜有所了解，对杰夫和她曾经的爱情则抱有美好幻想，并对眼前安娜的处境充满同情。因为这个时候，观众和安娜处于同一视角，即倾听者 的视角，安娜的反应很大程度上也就代表了我们的反应。我们会和安娜一样，说服自己相信杰夫已经摆脱了那段过去，他和凯茜的感情虽然令人惋惜，但毕竟不可挽 回，只是一个记忆。但很快，事情发生了剧烈扭转，凯茜重新出现在了怀特的身边，这个明显的背叛，让观众的同情顿时荡然无存，就像杰夫做的那样，我们在心理 上本能地驱逐这个女人，并对她再次投靠向杰夫而感到无所适从。接下来，故事顺利进入另一个叙述当中，观众的情绪和杰夫一起，被卷入了旧金山的谋杀案当中。 从这时起，观众的视角是通过杰夫来完成的，我们注意着他的一举一动，并和他一样时刻提防着每一个出场人物，不知道这背后的阴谋究竟是什么。当杰夫顺藤摸瓜 弄清事情原委，我们作为观众也一起搞清楚了这场陷害的布局，并为杰夫的果断和老练叹服，然而这时候出现了一个非常令人困惑的场面：当凯茜发现事情败露，立 刻倒向杰夫，她再次用甜言蜜语欺骗杰夫，杰夫竟好不犹豫地和她拥抱并亲吻，这是永诀还是屈服？我们像安娜一样，感到无比困惑。 
这个谜团很快被解开了，杰夫的顺水推舟不过是想通过凯茜得到那份重要文件下落的线索，他和凯茜的“重归于好”不过是逢场作戏。但真的仅仅是逢场作戏吗，谁 能这么肯定？杰夫对凯茜是否依然怀有旧情，他对安娜，最终又是否会选择背叛，他被陷害的那些罪名，是否可以一一被澄清？到这个时候，观众关心的东西真是越 来越多了。 
杰夫的命运曾有过转机，如果事情果然能够按照他的设计，他将最终得到清白和安娜的信任，但凯茜注定要毁掉他的一生。她杀掉怀斯，意味着杰夫的罪名不可能得 到澄清，她剪断杰夫努力攀向平静生活的绳索不算，她还想让杰夫再次跟着她逃亡，这一次杰夫有另外的选择，事实上，正是他自己选择了死亡——以他对凯茜的了 解，他不可能不知道凯茜会对他下毒手。因此影片的结局实在令人心碎，一个圆满的结局瞬间被打破，而肇事者不仅仅是心狠手辣的凯茜，还有始终神态朦胧的杰夫 自己。最令人心碎的是安娜，她不仅失去了杰夫，也失去了最宝贵的对爱人的信任。这个结局曾令人痛心不已，我甚至有些仇恨这几个编剧了，但后来一想，这个结 局也许恰是最最高明的，它最贴近现实，贴近黑色电影桀骜不驯的核心。 
《漩涡之外》集成了浪漫、阴谋和现实的三重力量，前半部分的情人私奔极尽浪漫之能，令人陶醉和冲动；后半部分的谋杀虽然结构简单，却扣人心弦、布局精巧； 而最后的大结局，则再次将这些戏剧化的情节，拉回到了最根本的人物的命运和性格主题。一部电影在设计上能有这样的起承转合，不能不令人钦佩。也许，这正是 三位风格迥异的编剧，相互博弈的最佳结果。 
按我们所了解的黑色电影规律，主人公必须有所抉择，他获得了成功，而后就必须为这一抉择付出代价。就像《出卖皮肉的人》里的老拳手，他赢得了比赛，获得了 尊严，而失去了右手；又比如《双重赔偿》里的沃特·奈弗，他谋杀情人的丈夫，获得了双重赔偿，却最终因此丢了性命。那么杰夫的抉择是什么，代价又是什么 呢？杰夫的抉择，和大多数黑色电影中误入歧途的男主人公一样，就是选择了错误的女人，而代价似乎也完全一样，就是被这个女人害死——杰夫这个角色还真是够 中规中举呢！所以，这个电影最值得讨论的人物也许不是他，而是凯茜。 
凯茜是黑色电影中少见的，被塑造地丰满、立体而光彩照人的女主角之一。类似的黑色电影，在故事里女主角也许一开始性感迷人，但很快就会露出狐狸尾巴，显出 蛇蝎心肠，很少有接近尾声依然令人同情的，更别说叫人魂牵梦绕了，凯茜不同。凯茜一出场就与众不同，她居然开枪谋杀黑帮老大，而且连开四枪，这给观众的第 一印象就很奇妙，她自有其刚烈的一面。然后，在酒吧的第一次亮相，也的确很有说服力，能够让杰夫这种终日不苟言笑的男人一见钟情的女人，果然非同凡响。更 重要的是，这一时期直到她开枪杀人，她和杰夫的感情都是很有说服力的，他们的爱情是真挚的、充满激情的、令人向往的，这是使观众和杰夫一样意乱情迷的根本 原因。除了那句致命的谎言——她实际上拿了那笔钱，这令观众对她的信任大打折扣，而这种不信任到了她背叛杰夫投靠怀斯的时候，尤其变本加厉。这之后，凯茜 更是用尽见风使舵、反复无常的伎俩，令人一步步失望，直至对这个女人彻底绝望。然而有趣的是，这个女人从不畏惧自己的谎言，一直到最后她开枪打死了杰夫， 她居然还厚颜无耻地说了一句：两面三刀的家伙！似乎长于背叛的不是他自己，而是杰夫。这个女人，不到最后要下毒手的时候，决不轻易和别人翻脸，这是何等“ 高明”的生存之道！所以我必须强调，这个女人，是所有黑色电影的女主角中最不容忽视的一位。成功地塑造了这个人物，这部电影已经成功了大半！ 
背叛，的确是这部电影的主题。一切背叛从凯茜开始，她先后背叛了怀特和杰夫（她甚至背叛了怀斯两次），在这个过程里杰夫也背叛了怀特，最后是安娜怀疑杰夫 背叛了自己，这实在是一条无形的锁链，紧扣着每个人物的最后命运。背叛者死亡，被背叛者亦孤独地活，黑色电影强大的宿命和悲观情绪，在这部电影里显露无遗。[4]