标题：艳歌行
作品原文
翩翩堂前燕，冬藏夏来见；
兄弟两三人，流宕在他县。
故衣谁当补，新衣谁当绽？
赖得贤主人，览取为吾绽。
夫婿从门来，斜柯(倚)西北眄。
“语卿且勿眄，水清石自见。”
石见何累累，远行不如归。[1]
作品注释
①翩翩:疾飞貌。　
②流宕:同“流荡”。他县:外县。　
③谁当补:“谁给补”的意思。
④绽:同“组”、“”,原义是“裂缝”,这里是“缝补”、“缝制”的意思。《说文》段玉裁注云:“古者衣缝解(裂开)曰,今俗谓绽。以针补之曰组,引申之不必故衣亦曰缝组。”
⑤贤主人:指女房东。
⑥览:是“揽”的假借字,取。这二句是说多亏好心的女房东给我补旧衣,缝新衣。　
⑦夫婿:女房东的丈夫。
⑧斜柯:叠韵连绵字,犹今口语“歪斜”。一作“斜倚”,疑是依义改字。眄:斜着眼。这句是说丈夫发生了猜疑。　
⑨卿:古人相互之间的尊称,犹今口语的“您”。　
⑩水清石自见:比喻事情真相终能弄清楚。这二句是说请您别怒目相待,真相终可大白。　
⑾这二句是说事情真相虽然已清清楚楚了,但还是不如回自己的家好。
作品赏析
“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。”二句用比兼兴的手法。堂前之燕,冬去夏来,有一定之时,而我“兄弟两三人,流宕在他县”,却久出不归,长为他乡人。这两句概括了流浪汉有家归不得的凄苦生涯。流宕,漂流游荡。宕同荡。他县,即他乡。这是第一层凄苦。因流浪他乡,天长日久,衣衫破烂,但是“故衣谁当补？新衣谁当绽?”旧衣要补无人补,新衣当缝无人缝。绽,裂也,此指解裂布帛,缝制新衣。当,语助无义。这是第二层凄苦。由无人补缝衣服之事,遂引出下文所写一段情节。“赖得贤主人,览取为我□(纟+旦,音zhàn)。”此处说的“主人”,究竟是游子所临时寄居的人家,还是他们为之劳作的东家,不得而知。但后一种可能性较大。这家的女主人,很是贤惠,见流浪汉衣衫破烂,乃主动为之缝补。这当然是求之不得之事,流浪汉内心之欣喜可想而知。此承上文两层之凄苦,文思来了一个转折。览,同“揽”,撮持。绽,缝补。但正在流浪汉内心欣喜之际,情况陡然发生变化——“夫婿从门来”,女主人的丈夫回家来了。从门来,即从门外来。夫婿见此情景,作出了一个异常的、但也是可以理解的反映——“斜柯西北眄”,他不是与妻子欢叙,也不是与客人打招呼,而是侧身倚门,瞟眼斜视。他外出归来,看到这一情景,不免心有所疑,但又不明底里,不好发作,故才在瞬间表现为如此情态。而乐府作者亦即能如同一个高明的摄影师,立即按动相机快门,将这一精彩镜头摄下。在这一特写镜头中,容纳了三对矛盾、三个方面人物的内心世界,即:夫妻之间,夫与流浪汉之间,流浪汉与女主人之间,此时各生想法,各具心态,各有难言之隐。在这矛盾聚焦的节骨眼,还是流浪汉先说话了:“语卿且勿眄,水清石自见。”请您不必斜眼看,我们和你家女主人之间的关系,清水白石,不必多心。后来的“水清石见”成语即本此。流浪汉口中说着这番自表心境的话,尖锐的矛盾冲突似乎缓和了,但其内心之凄苦却可想而知。“石见何累累,远行不如归。”这是写流浪汉的心理活动。水清石见了,一切清白,尽管如此,远行在外,还是不如回家的好。累累,联缀而众多的样子。又一次点出凄苦,收束全诗。
此诗围绕一个戏剧性的场面写流浪汉的凄苦,情节紧张,矛盾集中,以小见大,这对表现主题有十分显著的艺术效果,同时也显示了乐府作者观察生活、把握生活、再现生活的卓越才能。诗拟流浪汉口气写,声口肖似,语句活泼,描绘场面,解决矛盾,能以谐驭庄,既表现了严肃的主题,又颇富谐趣之美。诗以比兴起,巧妙地引发诗兴,过渡到诗的本体,结尾又用比收,轻松自然。“远行不如归”一句又巧妙绾合开头,全篇浑然天成。

诗词原文
夏节纯和天清凉。百草滋殖舒兰芳。
注释译文
夏季虽然到来但天气纯正平和清凉有加。各种花木因为这种天气繁殖生长散发着芳香。
诗词鉴赏
此文明写初夏万物繁盛之景象，暗喻政清人和，贤达得用。
作者简介
曹植 (192～232)，三国时魏国诗人，文学家。汉族，沛国谯（今安徽省亳州市）人，字子建，是曹操与武宣卞皇后所生第三子。后世将曹植，与其父曹操，其兄曹丕，合称“三曹”。

作者简介
陆机　（261～303）西晋文学家。世称“陆平原”，东吴名将陆逊之孙，与其弟陆云合称“二陆”。陆机是西晋太康（280-289）、元康（291-299）年间声誉最著的文学家，被后人誉为“太康之英”。就其创作实践而言，他的诗歌“才高词赡，举体华美”（钟嵘《诗品》），注重艺术形式技巧，代表了太康文学的主要倾向；就其文学理论而言，他的《文赋》是中国文学理论发展史上第一篇系统的创作论，对后世的文学创作和理论发展，产生了重要影响。陆机的才能是多方面的。文学创作而外，他在史学、艺术方面也多所建树。
评 价
陆机被誉为“太康之英”。流传下来的诗，共104首，大多为乐府诗和拟古诗。代表作有《君子行》、《长安有狭邪行》、《赴洛道中作》等。刘勰《文心雕龙·乐府篇》称：“子建士衡，咸有佳篇。”钟嵘《诗品》卷上评：“晋平原相陆机。其源出於陈思。才高词赡，举体华美。气少於公干，文劣於仲宣。尚规矩，不贵绮错，有伤直致之奇。然其咀嚼英华，厌饫膏泽，文章之渊泉也。张公叹其大才，信矣！” 
赋今存27篇，比较有出色的有《文赋》，《叹逝赋》，《漏刻赋》等。散文中，除了著名的《辨亡论》，代表作还有《吊魏武帝文》。陆机还仿扬雄“连珠体”，作《演连珠》五十首，《文心雕龙·杂文》篇将扬雄以下众多模仿之作称为“欲穿明珠，多贯鱼目”，独推许陆机之作：“唯士衡运思，理新文敏，而裁章置句，广于旧篇，岂慕朱仲四寸之珰乎！夫文小易周，思闲可赡。足使义明而词净，事圆而音泽，磊磊自转，可称珠耳。”陆机作文音律谐美，讲求对偶，典故很多，开创了骈文的先河。张华对他说：“人之为文，常恨才少，而子更患其多。”弟弟陆云曾给他写信说：“君苗见兄文，辄欲烧其笔砚。”后来葛洪著书，称“机文犹玄圃之积玉，无非夜光焉，五河之吐流，泉源如一焉。其弘丽妍赡，英锐漂逸，亦一代之绝乎！”刘勰《文心雕龙·才略篇》评其诗文云：“陆机才欲窥深，辞务索广，故思能入巧，而不制繁。”明朝张溥赞之：“北海以后，一人而已”。 
另外，陆机在史学方面也有建树，曾著《晋纪》四卷，《吴书》（未成）、《洛阳记》一卷等。 
南宋徐民臆发现遗文10卷，与陆云集合辑为《晋二俊文集》。明朝张溥《汉魏六朝百三名家集》中有《陆平原集》。中华书局1982年出版金涛声校点的《陆机集》。

简介
《艳歌行》是汉唐乐府梨园舞坊创团经典力作  艳歌行。“艳”一个字，指的是鲜丽优雅，色彩斑斓，《艳歌行》是南音的传统曲牌之一，同时也表现华夏盛世时女子优雅脱俗，喜爱轻歌曼舞的美好意境。
「艳歌行－梨园乐舞」将戏曲中叙事的部份抽离，朝抒情写意的意境进行，利用梨园戏「十八科母」中极具特色的手姿、脚步、身形，如：「糕人身」、「三节手」、「四顾眼」、「垂手行」等，配合南管古乐，编排成青春妩媚的「艳歌行」和寂清冷艳的「簪花记」。也试着将传统梨园折子戏「玉贞行」的舞蹈部份独立出来，与现场弹唱的「冷房中」空灵凄美的组成「夜未央」。打击乐器「四块」的节奏变化，加上舞者们轻移款挪的舞步，则用来作为繁管急弦的「满堂春」前奏。
此外，汉唐乐府专属表演勾栏舞台约六公尺见方，保存了传统凋栏围砌的舞台演出特色，堪称全国仅见仅存，也是最具历史、学术价值与美感的表演形式。此种形式不是较诸其它剧种「镜框」舞台之平面视觉更显古朴典雅生动近人，此种形式也是演艺者情韵内敛、风华纤巧、外发极致的最高艺术表现。林克华古意盎然的台中台立体设计，叶锦添传统又新颖的服饰造型，既复古又前卫的南管歌舞戏艳惊国际，成为开创传统文化新机的表演艺术的典型，乃汉唐乐府的经典之作。
并且，汉唐乐府《艳歌行》的妆容也保留中华戏曲原貌，使用了宋元之前盛行的汉式白妆，再现了汉唐盛世的美艳妆容，也让中华宫廷歌舞的神秘与严肃得到了完美的展现。
台湾汉唐乐府南管古典乐团1983年由南音名家陈美娥创办。1996年，汉唐乐府创造性地将深邃悠扬的南音古乐与典雅脱俗的梨园科步相融合，创作出南音乐舞《艳歌行》。近十年间，《艳歌行》美轮美奂的汉唐遗韵不仅倾倒了海内外南音迷，更令欧美歌剧舞台为她叫好，为古老的南音艺术赢得了国际声誉。 
被誉为“中国音乐史上的活化石”的南音，已被列入联合国教科文组织的人类非物质文化遗产代表作名录。“汉唐乐府”的创办人陈美娥曾表示，南音是两岸同根文化的一个鉴证，保护和发扬南音是两岸共同的责任，希望两岸能够以成功“申遗”为契机，振兴中华音乐。 
二十多年来“汉唐乐府”蜚声国际，足迹遍及世界各国高级学府，屡获欧、美、亚地区国际性重要艺术节、大剧院的邀演。
剧目介绍
序曲－西江月引
传统南管古乐「上四管」演奏排场，恰似「丝竹相和，执节者歌」汉代  西江月引宫廷音乐《相和大曲》之演奏型态
音乐：大谱「三、五、八面」慢头－西江月引
曲牌：序滚
歌词：关关睢鸠 在河之洲 窈窕淑女 君子好逑
参差荇菜 左右流之 窈窕淑女 寤寐求之 
求之不得 寤寐思服 悠哉悠哉 辗转反侧
参差荇菜 左右采之 窈窕淑女 琴瑟友之
参差荇菜 左右芼之 窈窕淑女 钟鼓乐之 
---《诗经》风篇【关鸠】
艳歌行 
根据传统「梨园戏」〈小旦〉婀娜娇俏之科步身段，描述秀丽  艳歌行佳人踏青嬉春之万种风情。
音乐：大谱《八展舞》 第二乐章/夜游 第三乐章/夜赏
第四乐章/夜乐 第五乐章/夜鸣 
乐舞意象
有女怀芬芳 媞媞步东厢 蛾眉分翠羽 明眸发清扬
丹唇翳皓齿 秀色若珪璋 巧笑露权靥 众媚不可详
令仪希世出 无乃古毛嫱 头安金步摇 耳系明月璫
珠环约素腕 翠羽垂鲜光 文袍缀藻黼 玉体映罗裳
容华既已艳 志节拟秋霜 
- ----傅玄诗《艳歌行有女篇》
簪花记
根据传统「梨园戏」〈大旦〉文雅端庄之科步身段，描述靓丽女子，春 锁深闺之落寞凄凊。
音乐：大谱《梅花操》第三乐章/点水流香 第四乐章/联珠破萼 第五乐章/万花竞放 
歌词：暗想暗猜 思想情郎 思想情郎 真个风流体态  簪花记乐舞意象
燕姬妍 赵女丽 出入王宫公主第
倚鸣瑟 歌未央 调弦八九弄 度曲两三章
唯欣春日永 讵愁秋夜长 歌未央 倚鸣瑟
轻风飘落蕊 乳燕巢兰室 
陈.顾野王诗《艳歌行》
相思吟（原 夜未央）
撷自「梨园戏」【高文举】，以「独上歌，不以管弦乱人声  相思吟」登歌独奏古典形式，表现「声依咏，律和声」
精湛之南管传统唱念歌艺。其中
《夫为功名》之〈玉贞行〉，乃「梨园戏」旦角经典舞段
最能表现梨园乐舞沉歛温柔、古雅细致之科步典范 
满堂春
用「下四管」中之打击乐器－四块，
带出传统南管「上、下四管」大合奏之排场，  满堂春恰似【周礼】「堂上琴瑟、管弦之歌，堂下四垂，钟声之调。」
合乐型态。表现谦恭和谐之礼乐精神。
在一个半小时的梨园乐舞表演中，古朴的舞台上汉唐宫廷乐师造型的乐手席地盘腿而坐，操弄中国古典乐器：琵琶、南管、三弦、二弦、拍板、足鼓等，演奏古老的南音；汉唐仕女造型的舞者将深邃悠扬的南音古乐与典雅脱俗的梨园舞蹈相结合，乐师与舞者共同演绎汉唐古韵
第一幕“艳歌行”，在音乐《八展舞》中舞者以传统梨园戏小旦婀娜娇俏的科步身段，描述俏丽佳人踏青嬉春的万种风情，三位舞者仿佛从古画中走来，轻盈的步态、优美的手势让观众看到了了古代少女俏丽，温婉的可爱。 
第二幕“簪花记”，在音乐《梅花操》中舞者以梨园戏大旦文雅端正的科步身段描述靓丽女子春锁深闺的落寞凄清；两位舞者的表演让人对古时想爱不敢爱的女子深表同情。 
第三幕“相思吟”，采自梨园戏《高文举》的经典曲段“玉真行”，乐手也是歌者盘腿席地坐在舞台四角，独舞者手执一柄纸伞舞出哀怨的少妇寻夫旅途的沧桑，一曲凄美的“短相思”，扣人心弦。其中梨园戏特有的“足鼓”引人瞩目。 
第四幕《堂上歌》，以传统古乐器 琵琶、南管、三弦、二弦、拍板、奏出丝竹相和之音。 
第五幕《满堂春》，表演者手执四块极其朴素的竹片，配以优雅美妙的身段步伐，表现出清脆悦耳的音色和精美绝伦的画面 
近十年间，《艳歌行》美轮美奂的汉唐遗韵不仅倾倒了海内外南音迷，更令欧美歌剧舞台为她叫好，为古老的南音艺术赢得了国际声誉。

内容简介
想必你也曾经历如少女涵玉般清纯得只看到心上人不知所措的年代；
想必你也曾做过为了自己所爱而不惜牺牲自己的事情；
想必你也曾有过“我爱的人不爱我，爱我的人我不爱”的心痛；
想必你也曾选择“找一个爱自己的做丈夫，寻一个自己爱的做情人”；
想必你也曾有不能说的秘密……
单纯的官家小姐涵玉爱上了一个谜一样才华横溢的男子陆重阳，却是应了那一句话：我爱你时，你的心在沉睡，你爱我时，我的心却已冰冷。而陆重阳心里，有一个无法逾越的旧伤痕——苏幼晴。一段宫闱争斗随着涵玉奉皇后旨意进京而慢慢地拉开了帷幕。皇帝宠爱贵妃，一心想另立太子；皇后也恨懦弱太子不争气，拼命施加压力。无知的涵玉慢慢地被卷入了宫闱的争斗之中，她因做月光公主伴读，得皇后青睐，侍奉于东宫当中宫眼线，却不想事后才知，一切皆非表像。她自认聪明，却在一群天之骄子骄女的争斗中成了最傻的棋子，废太子妃、毒杀太子、施蛊皇帝、立太子妃；她也经历了陆重阳给予的漠视、伤害与最终二人痛彻心扉的分手。孤独愁苦的她竟渐渐地和压抑忍耐、韬光养晦的太子在一次次生死交锋，经历了一段段大事后产生了一种彼此取暖的危险情愫，但太子最终，还是在逼宫的进程上，狠心将她推向了绝路……她终于发现，有一个人一直在她身边，默默地保护她，曾经算命的签文中写的“六郎”，原来不是“陆郎”，而是一直淡淡隐藏在她身边的六皇子明振飞……
作者简介
蝴蝶蛊，海边长大的爽朗女子。曾也是独游天下的背包客，观柴米油盐归于生活。文山会海中恰情写书，色勒爱情。反而更好回味世情，驰骋心灵。浮华万象，皆归书印；即时豁然，还得本心。尽美哉。
目录
《艳歌行:三重恋.上》目录：
春风不展丽人眉
落花初试流水情
斜插芙蓉醉瑶台
雨落芭蕉恨全无
春妆儿女竞奢华
展摇玉佩趋金殿
情天情海幻情身
池塘一夜秋风冷
人生无物比多情
此情无计可消除
只怕酒醒断人肠
人间颜色如尘土
曾经沧海难为水
只是当时已惘然
笙歌散后酒微醒
覆水再收岂满杯
罗带同心结未成
今宵风月知谁共
汉文有道恩犹薄
世事空知学醉歌
只待春来看雪天
始知伶俐不如痴
莫将戏事扰真情
山雨欲来风满楼
何事春风容不得
人生自是有情痴
卷地风来忽吹散
事如春梦了无痕
小簟轻衾各自寒
《艳歌行:三重恋.下》目录：
机关用尽不如君
七日包胥哭楚心
中流以北即天涯
风波不信菱枝弱
落花时节又逢君
谁把流年暗偷换
不应回首为沾衣
几生香火旧因缘
那堪落红成地衣
难得玉人心下事
由来一梦莫笑痴
枕上片时春梦中
谁惜泥沙万点红
一溪风月碎琼瑶
一生惆怅情多少
风雨晴时春已空
天若有情天亦老
莺儿燕子俱黄土
尘事未除人自苦
宫门锦绣向阳开
乐莫乐兮新相知
一枕初寒梦不成
俗世难逢开口笑
艳歌九曲换衣裙
后传
明振飞番外
明承乾番外
陆重阳番外