标题：醉中天
醉中天·佳人脸上黑痣
作品简介【曲牌名】：醉中天 
【年代】：元
【作者】：白朴
【体裁】：散曲
【内容】： 
疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？
曾与明皇捧砚来，
美脸风流杀。
叵奈挥毫李白，
觑着娇态，
洒松烟点破桃腮。
【注释】：
此曲洋洋洒洒三十多字，有故事，有情节，有悬念，写来写去，咏的却是美人脸上一粒小小黑痣。古代的那些文人，你真是拿他没有办法啊！内容赏析【赏析一】
《佳人脸上黑痣》，看到这个标题，很有可能会以为作品中就是描写这颗痣。其实不然，这则小令所写的恰恰不是痣，而是由此引出的一番奇思妙想：怀疑是杨贵妃还活在世上，可她怎么能够摆脱马嵬坡前的殒命之灾？她曾与明皇一起捧着砚台走来，那美丽的脸蛋真是风情万种让人看呆；怎奈那挥笔作诗的李太白，眯眼看着那娇态，居然把墨汁洒在了她的腮！——呜呼呀！原来这不是痣，而是墨点哦。看到小令的最后一句，才让人明白，作者白朴原来是在搞笑。杨贵妃的脸上究竟有没有黑痣，史书上似乎缺乏记载。但是作者看到现实生活中某一位美女脸上生有一颗黑痣，竟然一下就联想到了杨玉环，而且想到了李白为唐玄宗作诗且让贵妃捧砚的传说，这样的文思就够令人称奇的了。更奇的是，作者还能够把一颗墨点与一颗黑痣关联在一起，若不是灵感忽现、妙手偶得，还能有怎样的解释呢？ 
【赏析二】
咏美人脸上黑痣，自然是游戏笔墨，很容易流于恶俗，但此曲将谐谑的内容与风雅的笔调充满想象地完美结合，却别开生面。全曲可以一惊一忆概括之。惊是惊佳人天生丽质，令人疑心杨妃仍然在世；忆是忆她脸上的痣就是李白挥笔点出。惊“脱”“灾”，杨妃之事是实，杨妃脱灾却不可能；忆“点”“腮”，李白之事是虚，李白点腮则合情合理，于是虚实之间的界限便被打破而皆为作者所用，一个脸生黑痣却平添一分娇艳的美女形象，便栩栩如生地展现在读者面前。作者简述【白朴】 （1226—1306以后） 元代戏曲作家。字太素，号兰谷，初名恒，字仁甫。隩州（今山西河曲附近）人。父白华，金枢密院判官，金哀宗天兴二年 （1233） 元兵攻破金都城开封，劫掠妇女，白朴与母在兵乱中失散，由诗人元好问带他到山东聊城。后数年，与父白华重会，不久移居真定 （河北正定）。自失母后即不吃荤血，并立志不做元朝官吏，经常游山玩水，饮酒赋诗，一度居于南京，晚年北返。后因其子为官，赠白朴嘉议大夫、太常卿。白朴作有杂剧16种，现存《墙头马上》和《梧桐雨》2种。《流红叶》和《箭射双雕》存留残曲。《东墙记》作者，尚须进一步考证。生前手订词集《天籁集》，存清代刊本。散曲存有小令37支，套数4套，内容多为叹世、写景和歌唱男女恋情。《墙头马上》取材于唐代白居易新乐府《井底引银瓶》。写李千金与裴少俊相爱而私自结合，在裴家花园匿居7年，生下一儿一女，终被裴父发现赶出，后裴少俊赴考得官，裴父向李赔礼，又获重圆。《墙头马上》是元代四大爱情剧之一，通过一对青年男女由互相爱恋而结合的故事，宣扬了爱情婚姻上自由结合的合理性，表现了一种要求婚姻自主的民主的思想倾向。剧中塑造了大胆追求爱情的少女李千金形象，她虽出身贵族，却率真、泼辣、敢作敢为，没有大家闺秀的犹豫和软弱，裴少俊和裴尚书的性格也都比较鲜明。剧本富于喜剧性，通过戏剧冲突展示人物性格的手法较成功。有《古名家杂剧》本、《元曲选》本。《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写唐明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢乐，不料安禄山等叛乱，明皇仓惶出走，行至马嵬坡，将士迫明皇缢死贵妃。贵妃死后，明皇思念成梦，醒来正听见雨打梧桐，更添愁闷。对于《梧桐雨》的主题思想，一向有不同的看法，或认为着重同情和赞颂，或认为意在批评和讽喻，也有认为此剧主题思想在歌颂和批判中显得矛盾和混乱。艺术风格与《墙头马上》明显不同，它主要通过心理刻画来表现人物的精神面貌，特别是在第四折，着力描写唐明皇内心世界，人物的心情和雨打梧桐凄凉萧瑟的氛围非常协调，构成一种诗剧的境界。《梧桐雨》对后世以李、杨爱情为题材的戏曲创作有着重要影响。有《古名家杂剧》本，《元曲选》本等。白朴是元曲四大家之一，他现存的两部作品，都是元杂剧中的优秀作品。 
醉中天·咏大蝴蝶
作品简介【曲牌名】：醉中天 
【年代】：元
【作者】：王和卿　　
【体裁】：散曲·小令
【内容】： 弹破庄周梦，两翅驾东风。
三百座名园一采一个空，难道是风流孽种？
唬杀寻芳的蜜蜂。
轻轻扇动，把卖花人掮过桥东。字词注解【注释】
⑴“弹破”句：意为蝴蝶大得竟然把庄周的蝶梦给弹破了。庄周梦：庄周，战国时宋国蒙人，曾为漆园吏，有《庄子》一书。据说他曾梦见自己化为大蝴蝶，醒来后仍是庄周，弄不清到底是蝴蝶变成了庄周，还是庄周变成了蝴蝶。 
⑵一采一个空：一作“一采个空”。 
⑶谁道：一作“难道”。风流种：一作“风流孽种”，风流才子，名士。 
⑷唬杀：犹言“吓死”。唬，一作“諕（huò）”。諕：吓唬；杀：用在动词后，表程度深。 
⑸轻轻飞动：一作“轻轻搧动”。一本“轻轻”后还有“的”字。
【译文】
挣破了那庄周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。内容赏析鉴赏一据元陶宗仪《辍耕录》载，世祖中统（1260—1264）年间，在大都（今北京市）出现一只蝴蝶，其大异常。作者于是填写了这支小令，获得了很大的名声。这无疑是因为作品充满了丰富的想象和新奇的夸张，而使人耳目一新。 
曲中的蝴蝶确实大得惊人。庄子做梦化为蝴蝶，本身还是逃脱不出梦境的范围，而这只大蝶“挣破庄周梦”，身子竟把梦都撑开了，一个“破”字，于形容硕大之外，还起到了脱颖而出、登场亮相的推现作用。它的两对翅膀全靠东风托住，不然就保不定要坠跌下来。“架”字既有蝶翅自上而下凭驾东风之意，又有东风自下而上极力架扶之感，选字十分贴切。大蝴蝶不仅一出场就先声夺人，而且身手不凡，城中的名园不乏万紫千红的鲜花，却被它将花蜜囊括一空。“三百”极言名园之多，这数字同“一采一个”中的两个“一”字比照，就给人以大蝴蝶动作迅捷、干脆利落的印象，而若非它其大无穷，也就不可能有横行全城的能力。作者还不忘幽默地拿它同可怜的蜜蜂对照，让后者为之“唬杀”。尽管曲中责备它不是“风流种”，但它那种恃强行事、当仁不让的气概，却也因此传神地表现了出来。 
蝴蝶恋着卖花人的担子，飘飘荡荡地随他行过桥东，这是常见的情景。作者却巧妙地将主客换了个向，说卖花人的过桥，是蝴蝶“扇”将过去的，而且后者不过是“轻轻的飞动”而已。蝶翅如此力大无穷，那大蝴蝶身躯的伟岸自然不在话下。这结尾的两句是巧句，它上承“三百座名园一采一个空”，却又以“卖花人”过桥的一幕重新添回了春意。大蝴蝶起首是倏然而至，结尾则飘然而去，令人涵咏不已。全曲无论是写大蝴蝶的来历，写它采花的本领，还是写它的离去，都形象生动，无一平板之笔，诚如明王骥德《曲律》所评：“元人王和卿《咏大蝴蝶》云云，只起一句，便知是大蝴蝶，下文势如破竹，却无一句不是俊语。”这种巧思连发、层层添示的铺写，也成为元散曲咏物的崇尚手法。 
南宋谢无逸《蝴蝶》诗有句道：“江天春暖晚风细，相逐卖花人过桥。”为人称道，作者也因而得了个“谢蝴蝶”的雅号。这两句是本篇结尾所本，但曲中以“扇”字代替“逐”字，就更觉生动、传神。元曲的炼字，贵在尖新、柔媚，与诗、词的标准不尽相同。从本篇的例子中，似亦可体味一二。鉴赏二王和卿《醉中天·咏大蝴蝶》所歌咏的主体——大蝴蝶，确实曾见于燕市，故陶宗仪《辍耕录》卷二十三云：“中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常。王赋《醉中天》小令云云，由是其名益著。”作者擅用夸饰之巧譬善喻，运用“庄周梦蝶”的故事，将现实世界转化为想像天地，以“弹破庄周梦”破题，运用“物化”承转的自由观念，赋予“大蝴蝶”神秘的色彩，开拓想像的意涵与空间；其次则以“两翅驾东风”、“轻轻飞动”、“把卖花人搧过桥东”等句夸饰其翅，隐含《逍遥游》之趣。此蝴蝶颇有“翼若垂天之云”之大鹏鸟的意象，在转化后，其形轻巧逍遥，惊破现实，将采蜜的蜂惊吓煞，卖花为生的人被搧过桥东，犹不知所以，充分表现元曲谑浪诙谐之趣。读者或以为此乃作者自况风流之作；亦有从元代社会现实观其隐喻象征，认为“大蝴蝶”乃当时“权豪势要”、“花花太岁”、“浪子丧门”的化身，联系到当时元朝初期的社会环境，这种说法也绝非牵强附会。“三百座名园，一采一个空”之句，正是关汉卿笔下鲁斋郎、葛皇亲、杨衙内等糟蹋妇女的真实写照。鉴赏三这支小令艺术上的最大特色是高度的夸张。作者紧紧扣住蝴蝶之大，甚至夸张到了怪诞不经的程度。但是，怪而不失有趣，它使人在忍俊不禁之余，反复寻味，逼着人们去思索。从语言上看，小令恣肆朴野，浅近通俗，几无一字客词装饰，虽如随手之作，其味却端如橄榄，这正是散曲的上乘之境。作者简介王和卿， 元代散曲家。大名(今属河北省)人，生卒年字号不详。《录鬼簿》列为"前辈名公"， 但各本称呼不同，天一阁本称为"王和卿学士"，孟称舜本却称他为"散人"。他与关汉卿是同时代人,而又比关汉卿早卒。陶宗仪《南村辍耕录》曾记载他与关汉卿互相讥谑的情况，并且说他"滑稽佻达，传播四方。与关汉卿相友善，尝讥谑汉卿。关虽极意还答，终不能胜。中统初，燕市有一蝴蝶，其大异常和卿即赋[醉中天]小令，由此名声更显。卒，汉卿曾往吊。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。现存散曲小令21首，套曲1首,见于《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等集中。