标题：卞雪松
生平简介
卞雪松先生，号“广陵痴生”，1949年出生于江苏省扬州市， 自幼酷爱书画。1965年学习书法，1967年拜林散之先生学习太极、诗词、书画，深得散老器重与厚望，后于文学方面有缘聆孙犁先生教诲．卞雪松先生一生刻苦勤奋．初法盛唐，兼习汉魏六朝碑刻．继而从虞世南入手，而入钟王．于魏晋尺牍尤为用心，偶涉金文．于绘画尤尚清雅散淡之风，师心为迹，别出一格。其一生遍历名山大川，行万里路，读万卷书．先生淡泊名利，而于诗词书画功力十分深厚，达到了极高的境界．生前为中国书法协会会员、江苏省书法协会理事、扬州市书法协会副主席、沧浪书社社员。
作品参加全国一届中青年书法邀请展，全国二届书展，中日书法大展等国内外重大展览。作品发表于国内外多处专集。并发表《林散之先生书法指要》等书论多篇。
卞雪松先生的门人弟子有：陈吉安，姜戈平，钱益谷，吕萨，王光亚，俞飞，顾工，江源，周炜强，张崇武，陈理，石默，清原，马荣幸　等。
诗作
《五十遣怀》
荏苒光阴砚墨磨，千山万水等闲过。
塞外寒霜惊白发，江南春雨湿青萝。
莫逐时人争上下，宜随前哲到平和。
不如五柳贫无物，环堵萧然书却多。
图书信息：《卞雪松诗词集》；书籍作者：卞雪松，出版社：西冷印社；出版时间：2007年 ，开本：16开；装订：平装。  《卞雪松诗词集》
卞雪松书法
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卞雪松国画
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卞雪松先生书画语录
1998年11月14日记卞雪松先生12日自台湾途上海经无锡住胡伦光府上；13日陈吉安、张泽江接先生到常州住陈吉安家；先生原打算在常州多住几日，却因在台湾腹泻欲早回扬州，14日夜陈吉安送先生回扬州。其间先生有云：
1、         “字不写李北海，撑不开。”
2、         “精明的人晓得，字不能写快，一快就会飘起来。”
3、         “米芾的一个‘刷’字，不知害了多少人，都晓得‘刷’，却不肯晓得米芾的功力多深。”
4、         “书法，越是初学越是不能急，越急越不行。”
5、         “林老教我写字时，话也不多，早晨陪他打拳，上午看他写字，看了上午看下午，就站在他旁边看。”
6、         “八大山人]也是魏晋尺牍出来的，我与八大是有缘的。”
7、         （就流行书风和名家字）“学术上的事不必有人事，涉及到人事的也要公允，不可偏颇，否则自找麻烦事小，陷到里头可是耽误一生的。”
8、         “‘汉画像’，画人物可好好学，我的人物画从古代雕塑出来的，比从素描、粉画出来的好玩。”
9、         “染画，第一层用淡墨，层层加之，层次。”
10、   “我在山东看一块摩崖刻石，老远就看见它了，可就是上不去，到处是峭壁，后来找到了一个山民，向他一打听，才知道山后面有条小路可以绕到，按图索骥，快得很，学书一样呀，路子对了，天天有进步，路子错了，一生也上不去。”1998年12月5日记卞雪松先生3日从扬州至常州住陈吉安家；4日夜陈吉安、高尊陪同先生往淮北，5日至张胜（现已故）家，夜住相山宾馆；7日返常州住陈吉安家；10日返扬州。其间先生有云：
1、 “‘创作’，这一说法欠妥，‘努力创作’，这一说法更欠妥，一旦‘创作’、‘努力创作’，心就紧了，就容易做作了，书法是内心的自然流露，想写就写的好。”
2、“写字，万不可用蛮力，写的时候，身体哪地方出现酸痛，就是那地方出蛮力了，那地方气脉受阻了，就坏了，越写越累，越写心里越燥，就麻烦了。”
3、 “有人说写字累，方法肯定不对，前几天一个上午我一口气连写了19张8尺对开条屏，也不觉着累。”
4、 “字越是临不好，越是要慢，我曾经不知不觉地化了1个小时只临了20个字，处处写到实处，一点也不放过。”
5、 “学字，要有‘敬畏’，儒家的‘敬畏’，不‘敬’它，它也会不‘敬’你，不‘畏’它，你怎么会用心呢。”
6、 “写字的‘虚灵顶劲’，出自太极拳，林老是从太极拳里教我的，其实小学老师就教了，要学生坐端正，问题是都不介意。”
7、  “《太极图》的理解，要注意其中的对应，不然不行。”
8、  “我的字，得力于虞世南《夫子庙堂碑》，我用的是明拓本，我看见人家[5]有，就赖着借，到期就还，还了再借，借了再还，人家看见我实在喜欢，也可能是人家让我借烦了，就送给我了，哈哈，《孔子庙堂碑》，更轻，更空灵，我写得好舒心，不过虞世南轻易不可进去。”
9、 “明清里头捣来捣去，不如往上追。”
10、 “林老反对30岁写草书，是告诫人家要打好基础，其实林老他自己30岁也写草书，但他能写呀，人家是不能跟他比的。”
11、 “清代皇帝的字都是从赵、董出来的。”
12、 “赵孟頫出自李北海、二王，得其秀媚，未得浑厚，好玩的是他的画却硬实的很，搞不懂为什么。”
13、“写字的最高境界，是‘无’字。”
14、“其实书法线条到处都是，唐人从‘屋漏痕’、‘壁坼路’看到书法，那些东西都是非人力所及的。”
15、 “唐以下的东西，我几乎不写，唐以上的，哪怕是民间的东西，我也喜欢写。”
16、“扬州的李北海《麓山寺》与镇江的《瘗鹤铭》是一路的。”
17、 “八大书法有不平之气，弘一书法却志在扬佛。”
18、“我说我的字不可以临，不是骗你们，要从我的字的来处学，林老也是这样对我说的，我当时也跟你们现在一样有点不信，后来知道了，‘天下没得免费的午餐’，嘿嘿，你们将来会知道的。”
19、 “虚谷的画好，笔法是‘金错刀’，虚谷实为海派之祖也。”
20、 “李可染实出龚半千。”
21、“金农的画好，好在简，用笔简，画面也简，齐白石也简，但不一定是学金农的。”
22、“齐白石的山水好呀，他的花鸟是卖钱的，山水真是好。”
23、“石涛的山水出自黄山之外，主要是桂林，石涛好的画好的很，坏的画坏的很。”
24、“新安画派，应从渐江开始算起，黄宾虹结束，林老是开新宗派的。”
25、“梅清实属新安派，不是宣城派。”
26、 “渐江，出自倪云林的简、静，加入自己的硬，而形成硬、简、静的风格。”
27、“台湾故宫有张王叔明的画，几乎是白描，真好，王叔明向来多皴，那张没皴，反而好。”
28、“台湾故宫有张张大千的绝笔，画未完成大千仙了，原是日本人订他的，日本人倒守信用，说虽是君子之间口头协议一样有合同效力，大千仙去属意外，不肯拿走，6米多长，未上色，真大千也，真好。”
29、 “林老70岁、80岁还在临帖，就象他说的，存钱做本，他本钱大，才能做大卖买。”
30、“林老晚年的天趣，好呀，心里头什么都没有了，无所谓了。”1998年12月8日记卞雪松先生8日中午在徐州某军队后勤学院（马奉信先生在座），有云：
1、 “黄庭坚学柳，是唯一自柳而出的书家，再无他人，也是怪事。”
2、 “林老临碑，常有‘金错刀’笔法。”1999年5月17日记17日晚陈吉安与卞雪松先生通电话讨教国画上色，先生有云：
1、 “上色这事，说点唯心主义，是天生的，有人说颜料不好，这话不对，什么颜料都不俗，俗人用之则俗。”1999年6月13日记卞雪松先生13日中午在常州江南春宾馆（刘科军、徐勘天在座），有云：
1、         “游丝，虚中有实，实中有虚，难，可断可不断，笔断意不断。”
2、         “临大王，要临到其尺牍味，不要去放大，小字写不好，大字也不会的呀，能写小的，大的不一样写嘛。”1999年6月13日记卞雪松先生13日晚在陈吉安家（薛金炜、高尊在座），有云：
1、 “范宽，大气呀，学其黑白，其黑中之白，亮呀，不过范宽的画有小动作，我不喜欢。”
2、 “赵孟頫、董其昌、文征明，画都比字好，尤其文征明的画，修养太高了，之精到，太现代化了。”
3、 “宋元的画，无名氏的都好的很，曹知白、马□都好的很，我都临过，宋元之中，我独不喜欢郭家的‘鬼脸皴’，看着都难受。”
4、 “金冬心的画不能印刷，一印刷，就看不见东西了。”
5、 “□□博物馆的渐江册页是假的。”
6、 “你们常州的恽南田，山水画比四王高，尤其恽的禅味足，四王之中，王时敏好点。”
7、 “采风我从来不画写生，不画速写，我想，速写你再快，也只能画上个一两张，有时却恰恰忘掉了大气象，忘掉了大气息，采风回家了，想画就画，什么时候想画就画，有时忘掉了，忘掉了就算了，不想画硬是画，那画能好吗。”1999年6月15日记卞雪松先生15日晨在石家庄某军防空旅部（孙希贵先生、高尊在座），有云：
1、  “明宋克字好，兰亭定武本后跋，善，晋人出来的，与张居正、黄道周比，纯。张、黄字做作，象针扎人，黄小楷好点。”
2、  “宋四家，苏、黄、米、蔡，皆偏执，强调自己面貌，犯了不容之忌。”
3、 “唐草自魏晋来，没话说，然张旭、怀素一出，坏了。怀素小草千字文，好的，晚年作品，好的。”
4、 “张旭《草书诗四首》，传的，假的，张旭有碑传下，不错，米芾说张旭只配酒肆之中，不登大雅之堂，然张旭有‘真草精熟’一说，此乃书家之论，对的，孙过庭也有此说，对的，其实，真、草、隶、篆皆要精熟呀。”
5、  补记，卞雪松先生14日上午在陈吉安家为陈吉安改画时云：“一张画要一个色调，不可互相冲，但不是说红黄蓝不可在一张画中使用。”
6、   “有人说龙门20品是民间书法，不妥，为皇帝、皇后、王妃造像，谁敢找民间书法家写字，胡说，有穷和尚穷尼姑为父母造像，或许是民间书法，但这不能扩大化，有人把不落款的，都算到民间书法头上，这不对。”
7、  “唐人没有北碑一称，称北碑，或称作隶书，或称作楷书，这因为唐人很为难，北碑这一字体出现的很特殊，写的人主观上想写成隶书，但当时楷书已成熟，只能写出那隶不隶楷不楷的东西来，唐人一时没法称呼了。”
8、 “唐人把楷书规范化了，法度森严，但没有泯灭人性，还是有个人创造空间的。”
9、 “楷、隶，用笔本质上没有区别，只是在形状上有区别，主要有三，一是斜钩、二是撇、三是竖，都在收笔上，其他没区别。”
10、 “好碑，还要拓的好才行，《三希堂》都是乌金拓，字口太清楚了，黑白太分明，难受。”
11、  “铁山摩崖、云峰山摩崖、泰山摩崖、□□摩崖，应该是安道一（音）一帮和尚搞的，隶书水平相差太大了。
12、   “济宁五块汉碑，好东西，有两块特征明显，一块把隶书写长了，一块《鲁君碑》，正是山东人气息，豪迈雄强。”
13、  “汉碑，北京一块，河北一块，山东、陕西多，总共也就30多块，应该都临掉。”
14、   “碑学派，理论上胜利了，但实践上失败了，阮元、康有为皆是，倒是弘一自碑入手，兼容并蓄，成了大家，弘一自碑进入晋人小楷，出来了，大书家不能分碑帖，好东西都要写。”
15、   “字帖，要好的版本，不然，会把原来的毛病带进去。”
16、   “‘龙睛’、‘凤眼’，都不错，外形不同而已。”
17、   “弘一的字，看上去是尖锋，其实是‘抱锋’，人家哪里知道，上等笔法的一种，晋人小楷之中有，是在笔与纸接触的一瞬间已经逆锋了，是一般功夫不能用的。”1999年6月19日记卞雪松先生19日晚在石家庄某军防空旅部（孙希贵先生、薛爱国先生、高尊在座），有云：
1、 “时间和空间，既完善了古代的壁画和雕塑，也破坏了古代的壁画和雕塑，同时也消灭了古代的壁画和雕塑，完善与破坏、消灭是同时的，人的一生也是一样的，书法也是一样的，道家说‘朝闻道夕可死’，书法是不断完善的过程，也是自身肉体的消亡的过程，最后只剩下精神在世间流传。”
2、 “《逍遥游》许多人只知道大鹏之志，其实是说大鹏、燕雀之逍遥不过是大小之别，许多人不知道了，现在一些教科书对《逍遥游》进行选文，只选了上半部，把下半部丢了，这太不象话了，鲲鹏之大逍遥之游，是要大风做条件的，而燕雀则小，小就小逍遥，它是只需要很少的条件。”
3、 “写字，要写出字的趣味，再写出自己内心的趣味，两个趣味能都写出来就行了，如果考虑他人之见，是永远写不好的。”
4、“我宁愿临帖，不肯为别人写字，临帖多舒服呀，银子吗，够吃够穿就行了。”
5、“学易，要学易理。易有两派，一派易理派，朱熹代表，一派术术派，邵雍代表，事情算得很准，我是易理派，易理派是玩易。”
6、“易是说，从无到有，有到小，小到大，大到亡，万事万物的过程。”
7、“易中，乾坤两卦是最重要的，初爻变，六爻全变，其他都不必变，这是为什么呢，古代宰相篡皇帝之位的过程，就是这样子的。”
8、 “现在看北朝、隋唐的雕塑比后来的雕塑美，为什么，不仅是不同时代的人创造美的能力不同，还因为时间、大自然对人为的东西进行了再完善，如果没有时间、大自然的再完善，那些古代雕塑就没有这么美了。所以说‘天地人’三者相通才是大材，闭门死读，是做不好学问的，要大山大水走走，得些天地之气。我每次采风回家，只觉得心胸又开阔了。”
9、 “写字，逆入平出，即为方法，是最基本的方法。”
10、 “唯物主义，唯心主义，哪个更科学，这不好比的，这些东西，要心再宽点。”
11、 补记，剑门关上有‘方正大’三字，字很大，先生观之云：“怎么把这三字刻这儿？还刻这么大？是说姜维，不对，是说司马懿，也不妥，哈哈，说不定是哪个家伙向头儿表衷心呢，表的不错，怨气比字还大，哈哈。”1999年6月21日记21日陈吉安、沈忠艰陪同卞雪松先生至丹阳的胡桥、建山、荆林，观齐梁石雕之麒麟、辟邪、天禄，先生有云：
1、 “距汉不远，所以线条接近，但与霍去病墓道[11]上的石兽两回事，一个是皇帝的，一个是将军的，将军的反而自由。”
2、 “古代雕塑一代不如一代，明清不足观了，线条又轻又薄。”
3、“只晓得老米‘刷’字，却不晓得老米功底多深，他临小王是可以乱真的。”1999年10月6日记卞雪松先生6日下午在常州陈吉安家批评陈吉安所临《阁帖》和几张画（高尊在座），有云：
1、 “陈吉安把字临小一套，临的太大，临不到行气。”
2、 “大笔小字，真理，笔不可用到三分，一用到三分笔就破了，大笔小字，笔尖是圆的，一用到三分，笔锋就铺开了，一铺开笔就伤了。”
3、  “写字，怀素、老米，可能都很快，但你要看看人家的功力。写字得慢，是真功夫，能慢才能快。快，又没有功夫，就坏了。”
4、 “唐里头，就虞世南，就他写到了魏晋之纯净（静）恬淡，李北海，写到了才是个基础，写到虞世南才是真本事，要花大功夫。……，我是从唐出来的，唐碑之中，凡是我见到的，我都临过了。”
5、 “临字条件、环境不好，总要做到拿起毛笔，万事俱忘才行。林老当年在扬州，就在一张破的旧课桌上写字。”
6、 “现在的学院派，从素描学起，这东西西方人早就抛弃了，许多能画的，不是学院出来的，书法教育更是问题，我们民间师徒相传，一个帖几年甚至十几年才搞通，学院派三年要写四体，有时上千种帖，这不是……，哈哈。”
7、 “我有联句说自己：学历工农兵，师宗风雅颂。哈哈，自嘲，不能传出去。”
8、  “散文诗歌，我是孙犁弟子，但是20多岁我发现，我再写下去，到老只不过写出一堆废纸，我不能再写了，这话我跟孙先生直说了，孙先生问我喜欢啥，我说喜欢书法，他送了我一支毛笔，日本二玄社做的，真的好，20多年了，到现在还在用，从那时我一心书法了。”
9、“□□□40岁，许多学科都懂，都有一孔之见，了不起，但要有体系才行呀。”
10、“怀素《自叙》帖，有人说是假的，这不要紧，让他们打官司去，我的眼里，只有好坏，没有真假。”
11、“功夫不到，不能多写枯笔，不玩最好。”
12、“清朝没有大草，文字狱呀，人家不写文章，搞考据，即成风，都去写篆隶去了。”
13、“草书结体很规范，不能曲解，‘悠’，是□，把最后一笔带出来就是‘修’了，错字。”
14、 “吉安的画，不脏。”
15、  “画，要有画眼，眼不一定大，但要有眼，不然就成了整画的一格了。”
16、 “点景即点睛。”
17、 “戈平是会画画的，可别小瞧他。”
18、   补记，在邯郸响堂山石窟，先生指着一块佛像上残留的颜色对陈吉安说：“你想学上色吗，好好看看。”，陈吉安问：“是不是苍桑？”，先生答：“苍桑，也对也不对，那年在山西大同云岗，傍晚的时候，我和姜戈平在石窟下面走着走着，突然看到一块古人留下的色彩，我豁然开朗，正好一束阳光照在那块色彩上，我看着看着都看傻了，缘分呀。”
19、   补记，在石家庄某军孙希贵先生家里，孙问及捻管，卞雪松先生云：“更有不捻之捻之法也。”1999年10月7日记7日陈吉安、张泽江、高尊陪同卞雪松先生至上海博物馆观画，先生有云：
1、 “八大的画并不赃，是怒气，王铎的字并不火，是怨气。”
2、 “石溪的书画都比石涛好。”
3、 “高克恭的山水粗笔，点睛自然要粗点。”
4、 “老米也有小笔大字，勉强了，跋用小字，笔正好，就好了。”
5、 “虞世南的小楷直入魏晋，好得很。”
6、 “赵孟頫跟钱选学的画，有钱的印（影）子。”
7、 “文伯仁，文征明的侄子画不错。”
8、  “王蒙的水墨山水好，好在留白，白象挤出来的。”
9、   “毛主席写《沁园春·雪》时，是他最难的日子过去了的时候，王者气度出来了，老蒋100万打他4万没打倒，他什么也不怕了。”
10、   “青绿分大、小、浅绛是三种，各有规矩，要知道三者的规矩。”