Zhaoming213/baiduwiki huggingface dataset:
标题：吴堪
个人履历
吴堪
【原文】
为县吏。性恭顺。其家临荆溪，常于门前，以物遮护溪水，不曾秽污。每县归，则临水看玩，敬而爱之。积数年，忽于水滨得一白螺，遂拾归，以水养。
人物生平
自县归，见家中饮食已备，乃食之。如是十余日。然堪为邻母怜  吴堪与白螺姑娘其寡独，故为之执炊，乃卑谢邻母。母曰：“何必辞？君近得佳丽修事，何谢老身？”堪曰：“无。”因问其母。母曰：“子每入县后，便见一女子，可十七、八，容貌端丽，衣服轻艳；具馔讫，即却入房。”堪意疑白螺所为，乃密言于母曰：“堪明日当称入县，请于母家自隙窥之，可乎？”母曰：“可。”
明旦诈出，乃见女自堪房出，入厨理炊。堪自门而入，其女遂归房不得。堪拜之。女曰：“天知君敬护泉源，力勤小职，哀君鳏独，敕余以奉媲。幸君垂悉，无致疑阻。”堪敬而谢之，自此弥将敬洽。闾里传之，颇增骇异。
成就及荣誉
时县宰豪士闻堪美妻，因欲图之。堪为吏恭谨，不犯笞责。宰谓堪曰：“君熟于吏能久矣。今要虾蟆毛及鬼臂二物，晚衙须纳；不应此物，罪责非轻！”堪唯而走出。度人间无此物，求不可得。颜色惨沮，归述于妻，乃曰：“吾今夕殒矣！”妻笑曰：“君忧余物，不敢闻命；二物之求，妾能致矣。”堪闻言，忧色稍解。妻曰：“辞出取之。”少顷而到。堪得以纳令。令视二物，微笑曰：“且出。”然终欲害之。后一日，又召堪曰：“我要蜗斗一枚，君宜速觅此；若不致，祸在君矣！”堪承命奔归，又以告妻。妻曰：“吾家有之，取不难也。”乃为取之。良久，牵一兽至，大如犬，状亦类之。曰：“此蜗斗也。”堪曰：“何能？”妻曰：“能食火，奇兽也。君速送。”堪将此兽上宰。宰见之，怒曰：“吾索蜗斗，此乃犬也！” 又曰：“必何所能？”曰：“食火。其粪火。”宰遂索炭烧之，遣食；食讫，粪之于地，皆火也。宰怒曰：“用此物奚为？”令除火扫粪。方欲害堪，吏以物及粪，应手洞然，火飚暴起，焚爇墙宇，烟焰四合，弥亘城门，宰身及一家皆为煨烬。乃失吴堪及妻。其县遂迁于西数步，今之城是也。
个人作品
【译文】
常州义兴县有个鳏夫吴堪，少年丧父又无兄弟，在县衙当小吏，为人性情恭顺。他家前面是荆溪，他常常在门前用东西遮护着溪水，使这里的溪水从不受污染。每当他从县衙回来，就到溪水边观赏，对溪水敬而爱之。
过了几年，他忽然从水边拾到一只白螺，便带回家里用水养起来。他从县里回来，见家里已经备好了饮食，于是坐下便吃，这样十多天。吴堪以为是邻居大妈可怜他是个单身汉，特意为他烧火做饭，便谦恭地感谢邻居大妈。大妈说：“用不着说这些话，你近日得到一个好女子为你干家务，为什么来谢我？”
吴堪说：“没有的事。”
又问大妈原由，大妈说：“你每天去县衙后，便见一女子，有十七八岁，模样儿端庄秀丽，衣服轻柔艳丽，饭菜都做好了就退到卧房里去。”
吴堪心里怀疑是那只白螺干的，便小声对大妈说：“我明天慌称去县里，请让我在大妈家里从空隙中偷看可以吗？”
大妈说：“可以。”
个人其它信息
第二天早上吴堪诈称出门上班，便见一女子从他卧房里出来，进厨房做饭。吴堪从门外闯入，女子想回房去已来不及。吴堪对她行礼，女子说，“上天知道你敬重爱护泉源、勤勉地对待小小的职务，可怜你鳏夫孤独，命我来作你的伴侣侍奉你，希望你能理解，不要怀疑。”
吴堪恭敬地表示感谢。从此，两人更加尊敬融洽。
乡间将此事互相传告，颇感惊异。这时县令与豪强之人听说吴堪有个漂亮妻子，便想弄到自己的手里。吴堪做官谦恭勤谨，不犯法没被拷打责罚过，县令对吴堪说：“你早就熟悉自己的职务了，今天给我找蛤蟆毛和鬼的胳膊，限你晚上回衙交纳。没有此物，罪责不轻。”
吴堪顺从地出来，心想人间并无此物，根本找不到。他忧伤沮丧，回家告诉了妻子，说：“我今天晚上就要死了！”
妻子笑着说：“你为别的东西而犯愁，我不敢听你的命令。要这两件东西，我能给你弄到。”
吴堪听了，忧郁的神情有所缓解。妻子说：“我现在就与你告辞去取这两件东西。”
一会儿，她就取回来了。吴堪得到后就拿回去交给县令，县令看这两件东西，微笑道：“你先出去吧。”
县令终归要加害于他。一天后，又召吴堪说：“我要蜗斗一枚，你要速速找到，如果找不到，灾祸就要临头了！”
社会评价
吴堪秉承命令急忙跑回家，又告诉了妻子。妻子说：“这件东西我家里有，取来不难。”
说完就去给他取去。过了好久，牵一兽回来，大小像狗，形状也与狗类似，妻子说：“这就是蜗斗。”
吴堪说：“能做什么？”
妻子答道：“能吃火。这是只奇兽，你赶快送去。”
吴堪把此兽奉送给县令，县令见到此兽愤怒地说：“我跟你要的是蜗斗，这是一只狗！”
又说：“它能干什么？”
答道：“吃火。拉的粪便也是火。”
县令便要木炭点着火，让那只兽去吃，吃完之后拉在地上，都是火。县令恼怒道：“用这东西做什么？”并命令清除火堆打扫粪便，正要加害吴堪，差吏拿着器具走近粪堆，一动手就燃烧起来，火迅速窜起，烧毁了墙壁和房子，浓烟与火焰从四面合拢过来，绵延到城门，县令及其全家都化为灰烬，吴堪及其妻子也走失了。这个县城往西边迁移了许多，就是现在的县城。
标题：杨居士
海南郡杨居士
海南郡有个杨居士，忘了他的名字，总用居士来标榜自己，经常到南海郡各地游历，而且经常在别人家食宿，也不知道他住在哪里。他对别人说：“我有出奇的法术，你们这些平庸的人当然不能知道了。”
受太守青睐
后来他常常到郡里去，恰好太守喜欢奇人，听说居士来了，很高兴，并且以厚礼待他，请他喝酒。每次宴会或出游，总是第一个就把居士召来，杨居士也因为这种待遇而感到自己了不起。有一天，杨居士借着酒劲冲撞了太守，太守不能容忍。后来太守又在郡衙室内举行宴会，看歌妓表演音乐，而杨居士没能参加。
施展法术
这时有几个人也是太守的常客，这次也不在太守邀请的客人之内，于是他们就对杨居士说：“先生曾经自负有奇术，我们一直很敬佩先生，只是没有机会与您相会，今日在这里遇到你，实在幸运啊。虽然这样，然而今天听说太守在郡斋大宴宾客，而先生没能参与其中，你就不能施一奇术来扰乱他们吗？一定是先生果真没有奇术啊。”杨居士笑着说：“这只不过是微不足道的法术而已，你们看我作法。我为你们把他的歌妓召来，可以让她们助酒兴。”大家都说：“希望你施展法术。”杨居士就命人摆设酒席，让众客围着筵席坐下，又让小童把西厢房的空屋子关闭起来，过了很久才把门打开。就看见有三四个美貌女子从西厢下走来，她们打扮华丽光彩照人，带着乐器来到了。杨居士说：“我的法术怎么样？”众客人都觉得这事非常奇异，疑惑不解猜不出。杨居士就命美人排好坐下，一边奏乐一边唱歌。有的客人讯问他的法术，杨居士只是笑而不回答，这时天已昏黑。到了半夜，杨居士对那些歌妓说：“你们可以回去了。”于是那些歌妓都站起身来，走进西厢空屋子里。众客面面相觑而惊叹，可是还怀疑她们是鬼物迷惑人。第二天，郡衙中有个吏员说：“太守昨晚在郡阁设宴，歌妓拿着乐器都坐好了，不久都倒在地上，转眼之间暴风就刮起来，那些乐器被刮得飘飘而去。将近到半夜时候，众歌妓才醒过来，乐器也回到了原来的地方。太守质问那些歌妓，她们都说漆黑什么也没看见，终究没弄清什么原因。”众客都大吃一惊，就把事情经过全都告诉了那个郡吏，又向太守报告了此事。太守惊叹居士法术奇异，就向居士道歉打发他走了，不敢把他留在郡中。那时是开成初年。
标题：俞叟
《俞叟》一文出自哪里
《宣室志》的出现与当时的社会宗教背景很有关系，我国宗教迷信思想的盛行是其滋生的土壤。自古以来，天帝崇拜常伴随着祈祷、占卜、占梦等活动，巫觋们即以此为职志。许多巫术灵验的神话，为志怪小说所吸收。战国后期从巫觋中分化出来的方士，他们极力鼓吹神仙之说，追求不死之药，至使神仙传说层出不穷，进一步扩大了志怪小说的素材。西汉末、东汉初开始传入中国内地的外来宗教佛教，与东汉晚期产生于我国本土封建文化氛围中的道教，自魏晋以来广泛传播，因而奇门道术、佛法灵异，遂亦成为志怪小说的主要素材。而这些素材被搜集记录下来，则往往带有自神其教的目的。《宣室志》即为唐代一部自神其教的小说集。该书共约200则，主要可分为四类。一、言神仙、道教、巫术符箓之事，表达了神仙可致，不死可求的思想。内容多为炼丹、服食、吐纳、胎息、导引、辟谷、服符、诵经和登遐升天。二、借志怪宣扬释氏之报应轮回、出世修行思想。三、述梦占巫术类。四、言鬼魅灵异事，其中亦不乏异境风俗、博物地理、神鱼鸟怪之属。
《俞叟》揭露的是什么
有吕氏子，因家贫，千里迢迢从渭北来荆州投中表叔——荆南节度使王潜。王潜不以礼相待，他只好住在旅店。生活更加窘迫，不得已，把所乘的驴子也卖掉了。有位姓俞的老汉出于义愤，运用法术，迫使王潜认了亲情。作者通过一个生活在社会底层的老头教训王潜：“吕乃汝之表侄也，家苦贫，无以给旦夕之赡，故自渭北不远而来。汝宜厚给馆谷，尽亲亲之道。汝何自矜，曾不一顾，岂人心哉！”
原文
尚书王公潜节度荆南时，有吕氏子，衣敝举策，有饥寒之色，投刺来谒。公不为礼，甚怏怏。因寓于逆旅。月余，穷乏益甚，遂鬻所乘驴于荆州市。有市门监俞叟者，召吕生而语，且问其所由。吕生曰：“吾家于渭北。家贫，亲老无以给旨甘之养。府帅公，吾之重表丈也。吾不远而来，冀哀吾贫而周之。入谒，而公不一顾。岂非命也！”叟曰：“某虽贫，无资食以周吾子之急，然向者见吾子有饥寒色，甚不平。今夕为吾子具食，幸宿我宇下，生无以辞焉。”吕生许诺，于是延入一室。湫隘卑陋，摧檐坏垣，无床榻茵褥。致敝席于地，与吕生坐。语久命食，以陶器进脱栗饭而已。食讫，夜既深，谓吕生曰：“吾早年好道，常隐居四明山，従道士学却老之术。有志未就，自晦迹于此，仅十年，而荆人未有知者。以吾子困于羁旅，得无动于心耶令夕为吾子设一小术，以致归路裹粮之资，不亦可乎？”吕生虽疑诞妄，然甚觉其异。叟因取一缶合于地。仅食顷，举而视之，见一人长五寸计，紫绶金腰带，挽而拱焉。俞叟指曰：“此乃尚书王公之魂也。”吕生熟视其状貌，果类王公，心默而异之。因戒曰：“吕乃汝之表侄也。家苦贫，无以给旦夕之赡，故自渭北不远而来。汝宜厚给馆谷，尽亲亲之道。汝何自矜，曾不一顾，岂人心哉！今不罪汝，宜厚赀之，无使为留滞之客。”紫衣偻而揖，若受教之状。叟又曰：“吕生无仆马，可致一匹一仆，缣二百匹，以遗之。”紫衣又偻而揖。于是却以缶合于上，有顷再启之，已无见矣。明旦，天将晓，叟谓吕生曰：“子司疾去，王公旦夕召子矣。”及归逆旅，王公果使召之。方见且谢曰：“吾子不远见访，属军府务殷，未果一日接言，深用为愧，幸吾子察之。”是日始馆吕生驿亭，与宴游累日。吕生告去，王公赠仆马及缣二百。吕生益奇之，然不敢言。及归渭北，后数年，因与友人数辈会宿，语及灵怪，始以其事说于人也。
翻译
尚书王潜在任荆南节度使时，有个姓吕的小伙子，穿着破衣，骑着毛驴，面带饥寒之色，递进名刺来拜见王潜。王潜很不礼貌地待他。吕生心里不痛快，就住在旅馆里。过了一个多月，吕生的穷困程度更加严重，就到荆州集市去卖他所骑的那头驴。有个市门监俞叟，把吕生叫过来跟他说话，又问他来这里有什么事。吕生说：“我家住在渭北，家里贫穷，父母年老，我没有什么好吃的东西供养老人。”府帅公是我的重表伯父，我不怕路远而来拜访他，指望他可怜我家贫寒能周济我。可是我进去拜见他时，他不理睬我，这难道不是命运吗？”俞叟说：“我虽然贫穷，没有钱粮来周济你的急难，然而刚才看到你面带饥寒之色，觉得很不公平。今天晚上我为你准备一顿饭，希望你住在我的家里。”吕生没话推辞，就答应了。于是俞叟把他领进一个房间，那里低矮简陋，房檐和墙壁都坏了，没有床榻，也没有草垫和褥子也就是用陶器盛来脱了皮的粟米饭而已。吃完饭以后，夜已经很深了，俞叟对吕生说：“我早年喜好道术，曾经隐居在四明山，跟着道士学习防止衰老的方术，有志向却没成功，自己就隐匿形迹来到这里，将近十年了，而荆州没有知道我底细的人。因为你被困在旅馆里，我能无动于心吗？今天夜里替你安排一个小小法术，用它帮你弄到回去的路费，不也是可以的吗？”吕生虽然怀疑这可能是荒诞虚妄的事情，然而也觉得这事很奇异。俞叟就拿出一个瓦器放在地上，将近吃顿饭的时间，把那个瓦器拿起来一看，看到里面有一个身高五寸左右的小人，系着紫色的绶带金色的腰带，低着头拱着手。俞叟指着那个小人对吕生说：“这就是尚书王公的魂灵啊。”吕生仔细地观看那个小人的状态和相貌，果然很像王潜，心里默默地觉得奇怪。俞叟就告诫那个小人说：“吕生本来是你的表侄，家里为贫所苦，没有力量供养父母，特意从渭北不怕遥远来找你。你应当优厚待他，安排住处，供给粮米，尽到关心亲戚的责任。你为什么这么倨傲，竟不看顾一下？难道没有人心吗？今天我不责罚你，你应当多多资助他，不要使他再作滞留之客了。”那个穿紫衣的人躬身作揖，好像接受教训的样子。俞叟又说：“吕生没有仆人和马匹，可以送给他一匹马一个仆人，再拿二百匹双丝细绢赠送给他。”穿紫衣的人又躬身作揖。于是俞叟又把瓦器放回地上，过了一会儿，再掀起那个瓦器，那个小人已不见了。第二天早晨，天快亮的时候，俞叟对吕生说：“你应当赶快回去，王公很快就会召你去了。”等到吕生回到旅馆后，王公果然派人召他，他就随着差人去了。刚一见面，王公就道歉说：“你不怕路途遥远来拜访我，我管理的军府事务太多，没能抽出时间接待你，好好谈谈，因此很惭愧，希望你能体谅。”当天就安排吕生到驿亭去住，又与他游乐了几天。吕生告辞要走，王公赠给他仆人马匹和二百匹双丝细绢。吕生更加觉得这事奇异，但不敢说，等回到渭北几年后，因为与几位友人相聚住在一起，谈到灵怪之事，他才把那件事说给别人听。
标题：李明新
人物介绍
  李明新[1]李明新，男，回族，1968年11月出生，中共党员，本科，现任北京小学校长、特级教师,作为特级教师、学科带头人，李明新在岗位上不断研究、探索、创新。他曾以创新的教学模式获全国阅读教学大赛一等奖第一名成绩，结束了北京市语文比赛历次榜上无名的历史。近年来，他针对语文教学“高耗低效”的问题提出新的见解，形成了语文教学追求实与活的思想与特色。2000年10月，《人民教育》将他作为北京市教师新星代表，刊发了他的语文教学观文集，在全国小学语文界产生了良好的影响。新课改中，他积极探索课堂实施新理念的方法，应邀在教育部中央教科所组织的“走进新课程”研讨会上作观摩课，得到称赞。2003年他应全国小学语文研究会之邀代表首都及全国参加了“两岸四地”中国语文教学交流活动，所执教的语文课受到内地、港澳台与会专家的好评。“非典”期间，他克服困难，探索电视远程教育方式，高质量完成空中课堂的教学工作。在语文教学中，他一直强调科研的方法与实证问题。他任科研室主任期间，参与组织实施市级九五课题，该课题获市教科院评比一等奖，2004年获市政府基础教育成果二等奖。2005年，课改专著《追求实与活的语文教学》获教育部中国教育学会“首届中国教育学会奖”。目前，他正在主持国家教育部十五课题“关于培育优质学生群体”的研究工作。2004年，作为教育系统优秀共产党员代表，他在北京市教育工委组织的“优秀共产党员先进事迹交流会”上交流自己的工作体会。2005年，他被评为北京市先进工作者，荣获劳动奖章。2006年入选北京市百千万人才工程。由于学术的独到见解与研究，他于2005年被评为北京市特级教师。
社会兼职
李明新(3张)中国教育学会中小学整体改革专业委员会学术委员会副主任、全国小学语文研究会特级教师教学研究中心副秘书长、中国当代语文教学研究会常务理事、北京市青联委员、北京市教育评估院专家、宣武区人大代表、宣武区青联委员、宣武区教育学会理事。
荣誉
2004年评为北京市学科带头人，2005年获北京市先进工作者（劳动模范）称号，2006年获北京市特级教师称号，2006年入选北京市百千万人才工程。
标题：程曲流
成就
1990年10月，程曲流作为景德镇陶瓷美术界8位陶瓷美术名人之一，赴澳门参加"澳门首展景德镇中国工艺美术大师、教授名人名作展览"，他送展的18件作品，有高温色釉、青花、粉彩、釉上新彩、釉下五彩诸多品种，显示出他创作手法多样的特长。澳门《华侨报》《星报》《正报》、《市民日报》、《澳门日报》等对此均作报道。他的陶瓷美术作品色泥《熊猫》烟缸、色釉瓶《江南水乡》《出污泥而不染》粉彩《芳园八美图》瓷板画、新彩《秋韵》座盘均为同行称道。
程曲流名列《中国当代美术家人名录》《中国现代美术家人名大辞典》、《瓷都艺星》等书籍辞典，多次应聘担任景德镇市陶瓷美术"百花奖"评委、工艺美术技术职称评委。近年来， 他的陶瓷美术作品在美国、英国、法国、日本及东南亚，多被爱好者收藏
标题：5日均线
5日均线概述
均线指标是反映价格运行趋势的重要指标，其运行趋势一旦形成，将在一段时间内继续保持，趋势运行所形成的高点或低点又分别具有阻挡或支撑作用，因此均线指标所在的点位往往是十分重要的支撑或阻力位，这就为我们提供了买进或卖出的有利时机，均线系统的价值也正在于此。
5日均线的含义
5日均线趋势的含义  向上运行的5日均线均线向上运行并形成一定的趋势此时是均线多头形态，如果有其它均线也在其中，如10日、20日、30日均线都呈现向上的发散式形态，这是很好的多头排列，预示未来股价指数依然有上涨动力，反之空头排列则是继续下跌的可能性加大。
均线向上产生的交叉是金叉,反之是死叉，这里要看股价和指数的位置和趋势，更明确的就是暗示我们金叉后持有或买入的持有的周期长与短。5日均线对股市趋势的比照作用由于均线对股价趋势有一定的比照作用，所以，它对于技术分析相当重要。一般以日线MA5、MA10分析短期走势，以MA30、MA60分析中期走势，以M125和M250分析中长期走势。而以5--30分钟K线做短线操作，以周、月、年K线中的均线走向分析长期走向。
移动平均线是用统计处理的方式，将若干天的股票价格加以平均，然后连接成一条线，用以观察股价趋势。移动平均线的理论基础是道·琼斯的“平均成本”概念。通常有5日、10日、20日、30日、60日、 120日等均线。其目的在取得某一段时间的平均成本，而以此平均成本的移动曲线配合每日收盘价的线路变化分析某一时期多空的优劣形势，以研判股价的可能变化。一般来说，现行价格在平均价之上，意味着市场需求较大，行情看好；反之，则表明买压较重，行情看淡。
5日均线的应用
用好5日均线，必须要掌握葛南维8大法则。同时运用好乘离率，具体如下：　
1、移动平均线从下降逐渐走平且略向上方抬头，而股价从移动平均线下方向上方突破，为买进信号。 　2、股价位于移动平均线之上运行，回档时未跌破移动平均线后又再度上升时为买进时机。 　
3、股价位于移动平均线之上运行，回档时跌破移动平均线，但短期移动平均线继续呈上升趋势，此时为买进时机。 　
4、股价位于移动平均线以下运行，突然暴跌，距离移动平均线太远，极有可能向移动平均线靠近(物极必反，下跌反弹)，此时为买进时机。 　
5、股价位于移动平均线之上运行，连续数日大涨，离移动平均线愈来愈远，说明近期内购买股票者获利丰厚，随时都会产生获利回吐的卖压，应暂时卖出持股。 　
6、移动平均线从上升逐渐走平，而股价从移动平均线上方向下跌破移动平均线时说明卖压渐重，应卖出所持股票。 　
7、股价位于移动平均线下方运行，反弹时未突破移动平均线，且移动平均线跌势减缓，趋于水平后又出现下跌趋势，此时为卖出时机。 　
8、股价反弹后在移动平均线上方徘徊，而移动平均线却继续下跌，宜卖出所持股票。 　以上八大法则中第三条和第八条不易掌握，具体运用时风险较大，在未熟练掌握移动平均线的使用法则前可以考虑放弃使用。 　第四条和第五条没有明确股价距离移动平均线多远时才是买卖时机，可以参照乘离率来解决。
标题：阿维尼翁教皇
简介
阿维尼翁教皇（Avignon Popes）
1309～1378年驻法国阿维尼翁的7任教皇。1309年，由法王腓力四世支持而就任教皇的克雷芒五世在教廷对法国处于劣势的情况下离开罗马，驻进当时教皇国与法国边境小城阿维尼翁，此后约翰二十二世、本笃十二世、克雷芒六世、英诺森六世、乌尔班五世 、格利哥里十一世等6任教皇皆驻该地 。这是教皇与世俗君主争权失利的结果。1378年前，天主教史上出现罗马和阿维尼翁两地教皇并存的现象。后世天主教会承认阿维尼翁七教皇合法。
历史
1309～1377年在法国南部边境教皇国飞地阿维尼翁设立教廷的七任教皇的通称。
中世纪中期，西欧各国封建政权与罗马教皇之间的权力争夺激烈。14世纪初，法王腓力四世与教皇卜尼法斯八世为争夺统治权及教会财产展开斗争。卜尼法斯死后,在法国的压力下,选立一名法籍大主教为教皇，即克雷芒五世，但他始终未去梵蒂冈。1309年克雷芒五世将教廷迁至阿维尼翁。迫于腓力四世的压力，他同意国王向法国教会和神职人员征税，解散拥有大量财产的圣殿骑士团，并通谕承认世俗王国是由上帝直接设立的。在他之后担任教皇的，有约翰二十二世、本笃十二世、克雷芒六世、英诺森六世、乌尔班五世和格列高利十一世，都是法国人。枢机主教团中法国人亦占大多数。1377年，格列高利十一世接受神秘主义者谢拿的迦特林等的劝告，同时，罗马城的动荡局势也使他感到有必要回罗马坐镇，遂将教廷迁回罗马。
阿维尼翁教皇先后历时70余年。因受制于法国王室，历史上有“阿维尼翁之囚”之称，或借用古代以色列人被掳至巴比伦70年的历史，称之为“巴比伦囚虏”。各派史家对其评价颇有争议。20世纪初以前多认为阿维尼翁教皇偏安僻壤，贪得无厌，道德败坏，是教皇史上的黑暗时期；意大利人文主义者佩特拉卡曾称之为“全世界的臭水沟”。现代西方史学家则多认为这是出于罗马正统观念的偏见，并认为阿维尼翁时期的教廷确曾进行机构调整，提高枢机主教团的权力；继续厘定教会法典，扩大传教范围；兴办大学教育等措施，力图改革。
格列高利十一世于教廷迁回罗马的次年死去。法、德、意各国统治者为争夺对教廷的控制权，在选立教皇问题上，多次发生争议，后酿成天主教会大分裂。
标题：涡轮发动机
主要参数
发动机压力比：压力比是在发动机上两个不同地点之间的压力关系。
EPR=Pt7/Pt2(普惠公司JT系列)
EPR=Pt4.95/Pt2（PW4000系列）
发动机涵道比：是指涡轮风扇发动机通过外涵的空气质量流量与通过内涵的空气质量流量之比。涵道比为1左右是低涵道比发动机，2~3左右是中涵道比发动机，4以上是高涵道比发动机。
发动机排气温度：用EGT来表示。涡轮进口总温是发动机最重要、最关键的参数，但是由于这里温度高，温度场不均匀，目前实际是测量涡轮排气温度间接反映涡轮进口温度的高低，限制EGT以保证涡轮进口温度不超过限制。
风扇转速：用n1表示。对于高涵道比涡扇发动机，由于风扇产生推力占绝大部分，风扇转速也是推力表征参数，在驾驶舱显示。
通常部件有：进气道、风扇、低压压气机、高压压气机、燃烧室、高压涡轮、低压涡轮、喷管以及附件传动部分。压气机、燃烧室组成核心发动机。
涡轮发动机(7张)
组成
所有的涡轮发动机都具备压缩机(Compressor)、燃烧室(Cumbustion)、涡轮机(Turbine，也就是涡轮发动机之名的来源)三大部份。压缩机通常还分成低压压缩机(低压段)和高压压缩机(高压段)，低压段有时也兼具进气风扇增加进气量的作用，进入的气流在压缩机内被压缩成高密度、高压、低速的气流，以增加发动机的效率。气流进入燃烧室后，由供油喷嘴喷射出燃料，在燃烧室内与气流混合并燃烧。燃烧后产生的高热废气，接著会推动涡轮机使其旋转，然后带著剩余的能量，经由喷嘴或排气管排出，至于会有多少的能量被用来推动涡轮，则视涡轮发动机的种类与设计而定，涡轮机会和压缩机一样分成高压段与低压段。
虽然涡轮发动机可能有许多不同的运作原理，但最简单的涡轮型式可以只包含一个“转子”（Rotor），例如一个带有中心轴的扇叶，将此扇叶放置在流体中（例如空气或水），流体通过时对扇叶施加的力量会带动整个转子开始转动，进而得以从中心轴输出轴向的扭力。风车与水车这类的装置，可以说是人类最早发明的涡轮发动机原型。
依照不同的分类方式，涡轮发动机也可以分类成很多不同的型式。例如以燃烧室与转子的位置是否在一起来区别，就存在有属于外燃机一类的燃气涡轮发动机（Gas turbine），与属于内燃机的涡轮风扇发动机（Turbofan）。
如果将涡轮发动机反过来运作，则会变成一种输入力量之后可以将流体带动的设备，例如压缩机（compressor）与泵（pump）。
有些涡轮发动机本身具有多组扇叶，其中部分是用于自流体汲取动力，部分是用于推动流体，二者不能混为一谈。举例来说在大部分的涡轮扇叶发动机与涡轮螺旋桨发动机中，位于燃烧室之前的扇叶实际的作用是用于加压进气，因此应被视为是一种压缩机。真正的涡轮机部分是位于燃烧室后方的风扇，被燃烧后的排气推动产生动力，再透过传动轴将力量输送至主扇叶（涡轮风扇发动机）或螺旋桨（涡轮旋桨发动机）处，推动其运转。
主要分类
按照发动机燃料燃烧所需的氧化剂的来源不同可分为火箭发动机和空气喷气发动机。火箭发动机自带氧化剂。火箭发动机根据氧化剂和燃烧剂的形态不同，又分为液体火箭发动机和固体火箭发动机。
涡轮发动机近来也被用来用作大型发电机喷气发动机（主要用于战斗，以及超音速客机，例如协和号）；
这类发动机具有加速快[1]、设计简便等优点，是较早实用化的喷气发动机类型。但如果要让涡喷发动机提高推力，则必须增加燃气在涡轮前的温度和增压比，这将会使排气速度增加而损失更多动能，于是产生了提高推力和降低油耗的矛盾。因此涡喷发动机油耗大，对于商业民航机来说是个致命弱点。风扇发动机（主要用于民用喷气式飞机和轰炸机、预警机等，是应用最为广泛的涡轮发动机）
涡轮风扇发动机的妙处，就在于既提高涡轮前温度，又不增加排气速度。涡扇发动机的结构，实际上就是涡轮喷气发动机的前方再增加了几级涡轮，这些涡轮带动一定数量的风扇。风扇吸入的气流一部分如普通喷气发动机一样，送进压气机(术语称“内涵道”)，另一部分则直接从涡喷发动机壳外围向外排出(“外涵道”)。因此，涡扇发动机的燃气能量被分派到了风扇和燃烧室分别产生的两种排气气流上。这时，为提高热效率而提高涡轮前温度，可以通过适当的涡轮结构和增大风扇直径，使更多的燃气能量经风扇传递到外涵道，从而避免大幅增加排气速度。热效率和推进效率取得了平衡，发动机的效率得到极大提高。效率高就意味着油耗低，飞机航程变得更远。 从结构上看，目前涡扇发动机可分为单转子、双转子、三转子。
涡轮风扇发动机可以再细分为不加力式和加力式。前者不仅涡轮前温度较高，而且风扇直径较大，涵道比可达8以上，这种发动机的经济性优于涡轮喷气发动机，而可用飞行速度又比活塞式发动机高，在现代大型干线客机、军用运输机等最大速度为M0.9左右的飞机中得到广泛的应用。根据热机的原理，当发动机的功率一定时，参加推进的工质越多，所获得的推力就越大，不加力式涡轮风扇发动机由于风扇直径大，空气流量就大，因而推力也较大。同时由于排气速度较低，这种发动机的噪音也较小。加力式涡轮风扇发动机在飞机巡航中是不开加力的，这时它相当于一台不加力式涡轮风扇发动机，但为了追求高的推重比和减小阻力，这种发动机的涵道比一般在1.0以下。在高速飞行时，发动机的加力打开，外涵道的空气和涡轮后的燃气一同进入加力燃烧室喷油后再次燃烧，使推力可大幅度增加，甚至超过了加力式涡轮喷气发动机，而且随著速度的增加，这种发动机的加力比还会上升，并且耗油率有所下降。加力式涡轮风扇发动机由于具有这种低速时较油耗低，开加力时推重比大的特点。
  
涡轮螺旋桨发动机（主要用于螺旋桨飞机，很多旧型号的活塞式螺旋桨发动机后来都经改造安装上了涡桨发动机从而延长了飞行寿命）；
涡轮轴发动机[2]（主要用于直升机）
此外还有螺旋桨及风扇组合的浆扇发动机
从喷气推进方式来讲，还有：
冲压喷气发动机（主要用于导弹和靶机），采用间歇燃烧原理的脉冲喷气发动机，以及不同类型组合的发动机，如涡轮/冲压喷气发动机。
标题：范敏祺
范敏祺艺术简介
  范敏祺范敏祺[1]，中国陶瓷艺术大师、江西省工艺美术大师、景德镇紫莲花网络有限公司大瓷网艺术家库陶瓷原籍是江西著名的才子之乡临川。他一九六四年出生于景德镇，从小天资聪颖，对绘画艺术有著如痴的爱好。一九八一年幸运地走进了中国轻工业部陶瓷研究所。成为资深的陶瓷美术家、中国工艺美术大师张松茂的入室弟子。一九八九年从江西省陶瓷职工大学美术系毕业後，一直活跃在神州瓷坛，专心致志於陶瓷艺术的设计创作工作，并很快地从众多青年画师中脱颖而出，成为他们当中的佼佼者。范敏祺现任高级工艺美术师、 江西省工艺美术大师，江西省民间文艺家协会会员、中国工艺美术家学会会员、景德镇市政协委员、景德镇美协陶瓷艺术委员会秘书长，世界华人艺术研究中心研究员，并且享有“世界杰出华人艺术家”荣誉称号。
范敏祺艺术风格
范敏祺[1]的艺术陶瓷作品，大多以古典人物、花卉、山水和飞禽走兽为题材，风格典雅别致、意境深邃、细腻灵秀。尤其是他笔下的古装仕女，线条流畅、构思新颖、形象生动、神态传情，充分体现了陶瓷肌理和色彩画面珠联璧合的艺术效果，给人以美的享受和感染。他精心绘制的数十件作品先後被国内外工艺美术博物馆和陶瓷收藏家购买和收藏。一九八二年创作的《山水八骏图》被科威特皇宫收藏，一九八四年创作的《百美图》粉彩人物壁画参加香港国际陶瓷博览会，被陶瓷收藏家以16万港币收藏，一九八六年创作的粉彩大圆盘《下棋》被日本博物馆收藏，作品《国色天香》瓷板画被中华全国总工会选送澳门总工会收藏，1997年香港回归之际大型瓷屏曾获首届“世界华人艺术大奖”并参加建国五十周年成就展，被北京太平洋拍卖公司拍卖价60万。1999年澳门回归之际，其设计的九九归一瓷笔筒荣获澳门特区政府颁发特别证书。范敏祺的二十馀件作品还先後在国内外参展评比中获得各类奖项。
范敏祺艺术成就
  范敏祺《黄地荷花》瓷瓶范敏祺[1]的个人传略及其代表作“麻姑献寿”、“贵妃出浴”、“四大美女”、“国色天香”等分别被列入和刊登在《世界名人录》、《世界艺术家人才大典》、《当代大师、陶瓷美术家、教授陶瓷精品选集》、《中国现代陶瓷全集》。上海人民美术出版社2001出版了《景德镇中青年陶瓷艺术作品集》。中央电视台、上海东方电视台、天津电视台、江西电视台、景德镇电视台、景德镇有线电视台以及日本、韩国、新加坡等新闻媒体和国内众多报刊杂志均对范敏祺作过大篇幅的宣传报导和较高的评价。景德镇向建镇千年献礼的《景德镇陶瓷全集》重点介绍了范敏祺及其他的陶瓷艺术工作室——中艺轩。
标题：马魁武
工程师马魁武
个人简介马魁武 男，1941年出生，辽宁大连人。高级工程师。毕业于沈阳化工学院。现任职于大连化工部光明化工研究设计院。主要贡献任《低温与特气》杂志编委，具有国家三类压力容器设计审批资格。
1989年获辽宁省“管道冷冻封堵”科技研究成果奖；
1990年获化工部“特种气体生产厂”优秀工程设计奖；
1995年获辽宁省“高纯氮气输送系统”科技成果奖；
1998年获辽宁省“低温粉碎成套设备研制”科技成果奖。
1999年获“超临界萃取装置研究开发”部级科技进步奖。发表论文有《链条导热计算原理》、《CO2铝瓶爆炸原因分析》等20余篇。
医师马魁武
马魁武 男 1952年出生:乐至县中医院主治医师,县政协第六、七届委员，四川省作家协会会员。
1989年开始文学创作，在《青年作家》第3期发表讽刺小说《武大郎改革记》。
1992年，小小说《逃》获内江市文化局、内江日报社二等奖。
1993年，小小说《子弹》获省文联《四川文艺报》年度优秀奖。
1994年，散文《回响》获《青年作家》全国征文二等奖。同年，短篇小说《天洞》获内江市文联、市文化局、市作协二等奖。
1995年，短篇小说《县长抢救记》入选当年第9期《传奇文学选刊》。
1996年，小小说《发式》入选第21期《微型小说选刊》和第24期《小小说选刊》。同年10月15日《内江日报》刊载对《阴沟该捅捅了》一文的专题评论文章《各怀私心话“捅沟》，作者黄登桥对作品评价较高。同年12月，加入四川省作家协会。
1997年，小小说《武士》获《青年作家》全国征文二等奖。同年第10期《青年作家》刊载对《武士》的评论文章《民族精神的较量》，作者竺柏岳认为“这篇小说至为感人，堪称微型小说精品”。
1998年，小小说《心曲》入选第21期《小小说选刊》。
1999年又入选由小小说选刊编辑出版的《幽默传奇小说大观》，选刊编辑、评论家赵建宇在文后附千余这了评论，认为作品“在艺术上也十分成功，它多处运用心理及细节描写，人物刻划得鲜活而深刻……” 2000年，散文《家门前有间小邮亭》获《中国邮政报》、北京市报刊发行局全国散文征文一等奖。 2002年，《心曲》再次入选《小小说选刊20年精华本》。
截止2005年，在《青年作家》、《大众文艺》、《北方作家》、《中国法制报》、《农民日报》、《杂文报》、《四川文艺报》等全国各地报刊杂志发表短篇小说、小小说、散文两百多篇，另有纪实文学作品十余篇，多以本土题材创作。
标题：马培奇
个人成就
主要贡献：从事科研开发选题、包括科研调研及信息工作，对药物研究与发展、生产、市场诸环节有一定了解及把握。
个人作品
主要作品《国家级化学医药新产品开发指南》第二辑（国家经贸委科技司、国家医药局科教司1993年）“抗肿瘤药物”一章（第二作者）《国家级化学医药新产品开发指南》第三辑（国家经贸委医药司1998年）“抗肿瘤药物”一章（第二作者）、《“十·五”医药科技发展规划背景资料汇编》（国家经贸委医药司，2000年）“抗肿瘤药物”一章（第一作者）、《国家级化学医药新产品开发指南》第四辑（国家经贸委医药司。待出版）“抗肿瘤药物”一章（第一作者）等。主要论文《豆甾醇的开发利用》（《第3届全国药物化学学术年会论文集》1991，第二作者）、《新药情报检索工具简介》（《化学医药工业信息》1992）、《药品行政保护及有关问题》（《上海医药情报研究》1994年）、《骨质疏松症防治药物的研究进展》（《上海经济情报研究》1995年）、《痴呆症治疗药物的研究进展》（《上海经济区医药性报协作网第9届网员大会论文集》1996）、《抗肿瘤药物研究进展》（《化学医药工业信息》1996年）、《事后避孕法的现状及其研究进展》（《上海医药情报研究》1997）、《艾滋病治疗药物最近进展》（《中国医药情报》1997年）、《绝经后妇女雌激素替代疗法的现状与进展》（《化学医药工业信息》1997年）。
科研著作
《有关高血脂症和降脂药的大规模临床试验及其结果》（《上海经济区医药情报协作网第10届网员大会论文集》1997年）、《偏头痛治疗药物的研究进展》（《中国制药信息》1998，第二作者）、《头抱克洛及其药学特性与市场分析》（《中国医药情报》1998年）、《肿瘤化、放疗所致恶心和呕吐防治药物的研究进展及其市场分析》（《上海经济区医药情报协作网第11届网员大会论文集》1998年）、《糖尿病治疗药物研究进展》（《中国制药信息》1998年）、《阳痿治疗药物的现状及其进展》（《中国医药情报》1998年）、《抗肿瘤药物研究进展》（《医药经济》1998年）、《雄激素替代疗法的研究进展》（《中国医药情报》1998年）、《促红细胞生成素及其临床用途与市场前景》（《中国医药情报》1999年）、《慢性乙型肝炎治疗新药拉米夫定》（《中国医药情报》1999年）、《肿瘤恶质病治疗药物的研究进展》（《医药经济》1999年）、《慢性乙型肝炎治疗新药拉米夫定》（《中国医药情报》1999年）、《抗肿瘤药物国内、外市场分析》（《中国制药信息》1999年）、《抗肿瘤药物紫衫醇及其临床特点与市场分析》（《中国医药情报》2000年）等另发表有其它综述和简述、编译、摘译、消息、文摘等400余篇（则）。
标题：遗情书
基本信息
  作者：木子美 著
ISBN：10位[753912461X] 13位[9787539124612]
出版社：二十一世纪出版社
出版日期：2003-10-1
定价：￥0.00 元
内容提要
这才是真正的木子美！
她的才情 她的文字被埋没在网络的纷争中
她的不羁 她的惊世骇俗是腾起的尘嚣
而落下的 是一颗孤绝之心的碎片
本书木子描述的是一种生活方式，另类的，非主流的，远离传统的，疏隔道德的。她用逼真的、激情的文字告诉人们，她和她选择的生活方式，在这个文明、宽容、纷扰、多元的社会中存在着。需要对这一存在加以评判吗？也许，但这不是编者的事。
她将这个真实的存在付诸于文字，并首选把它们交给网络和杂志，很快的，越来越多人记住了“木子美”这三个别有韵味的汉字。
认真地读了这些文字，剔除那些让人不屑、害羞的感观上的东西，就能读到隐蔽在这些东西之后的人的本性和欲望，心的孤寂与真挚，读到不一样的生命状态的片刻和瞬间。
编辑推荐
木子美的文字是容易使她自己模糊、迷失甚至扭曲的，当然，看得出，她不在乎，可是我在乎，因为这很可能成为我编这本书的理由之一。甚至，惟一的理由。
——编者
作者简介
性 别:女
年 龄:31岁
籍 贯:广东粤东
毕业院校:中山大学哲学系
职 业:城画编辑
目录
自序
你“性”什么
遗情书
诗歌
随笔
小说
编后记
标题：杨耿
内蒙古人民出版社编审(图)

(1939.4—)陕西富平人。擅长中国画。1964年在景德镇陶瓷学院学习，1986年在西安美术学院国画系进修。内蒙古人民出版社编审。《自然地理词典》、《中学基础知识书籍》装帧设计参加第三届全国书籍装帧艺术展；作品《傲骨雄风》参加反法西斯战争胜利50周年美展。中国画有《秋趣》、《育子图》、《搏击》、《向荣》、《报春图》等。出版《杨耿画集》。??

嘉善新世纪初中部副校长
杨耿，1969年1月出生，中共党员，本科学历，中学一级教师。2002年8月加盟新世纪学校，2003年8月起担任教务处副主任、主任等职。2007年8月被聘为嘉善新世纪学校初中部副校长（全面负责）。
他从教几十年来，长期担任初三毕业班主任和科学教学工作，教学成绩突出，所教学生多人次获得省自然科学竞赛一、二、三等奖。曾多次获得县级先进工作者、教育系统优秀党员、县继续教育先进工作者、县第二届教学能手等称号。所撰写的教学论文曾获市、县一等奖，在《嘉善教研》等杂志上发表。
标题：徐昂
导演
姓名：徐昂
出生时间：1978年11月28日
出生地：北京
妻子：松峰莉璃个人经历家世：北街南院，是一场传奇1978年11月28日，徐昂出生在北京。童年是在东城区东交民巷的公安部大院度过的，先后就读于史家胡同小学，北京市第二中学，北京市第25中学。
徐昂本姓不是“徐”汇金网
大院里的人家来自五湖四海。徐家，也有着一段从未被媒体披露过的传奇家世。徐昂的奶奶是苏州人，爷爷是上海人，都出自知书达理、爱国进步的望族。徐奶奶年轻时是当年的地下党人士，本家姓徐，化名徐太太在香港工作，负责给中共购进战争年代稀缺的药品。徐爷爷本姓褚，工作上扮为徐奶奶的先生。也许是天意撮合，徐奶奶和徐爷爷假戏真做，喜结良缘。于是，徐爷爷也就彻底姓徐了。高考：第一次的亲密接触，是中戏在等他时间拉回到徐昂高三时。与中戏第一次的亲密接触，是去打篮球，看到挥汗的男生、谈天的老外、爬满青藤的教学楼以及那个比幼儿园还小的操场，虽然连这学校的名字都说不全，但仍滋生出一种难以名状的喜欢。
高中时的徐昂，是个擅长数理化的好学生，多次参加奥赛，被老师和家人报以厚望。高考前夕，班长为大家分发各个大学的简介，递到徐昂手里的正是“中央戏剧学院”。
工作：人艺的“女仆”，人艺的“情人”
大四时，徐昂被选中与当时同届的中戏表演系女生陈好共同主演话剧《第一次的亲密接触》，其塑造的痞子蔡形象广受好评，被北京人民艺术剧院相中，从而成了人艺历史上最年轻的导演。一毕业就进了艺术前辈云集的北京人艺，与苏民、林兆华、任鸣、顾威、李六乙这些如雷贯耳的名字同列，徐昂成功完成了从学生到戏剧工作者的转变。
刚进人艺的徐昂，是不敢吭声的。他说：“人艺确实有规矩，束缚你，也成就你。比如导演说戏，无论是否有分歧，大家都要先听着，然后再质疑。我是讲道理的人，如同物理学。让我开心的是，每次跟我合作过的演员，下次还会选择跟我合作。我信任演员，可能因为我做过演员，理解创作过程的痛苦，更明白演员容易受伤害。”
业内偶像：迪伦马特和让日曼汇
通百科
徐昂谦虚地把自己所取得成绩的70%都归功于幸运，说起业内的前辈时更是满怀敬意。“我很欣赏迪伦马特，他名气最大的《物理学家》我倒觉得一般，更喜欢《罗幕路斯大帝》。在这部戏里，作者的戏剧观很豁达，不是单纯的民族主义。”“让日曼，最佩服的是他写过一个哑剧，30多个出场人物的大剧场剧目，没有台词，剧本都是由括号构成的舞台提示。我被它的文本形式震慑了。”绯闻2008年春节后，由著名编剧邹静之执笔的话剧《莲花》在首都剧场上演，陈小艺不仅出演女主角，更与年轻的帅哥导演徐昂一连三天幽会到凌晨才回家，最后一晚还情难自禁在街头热吻，亲密关系昭然若揭。而在陈小艺与这位帅哥频频幽会的时候，她的老公导演刘惠宁正在香港赶拍新戏。
汇通百科
徐昂是北京人艺的“未来之星”，比陈小艺小8岁。去年两人合作的《莲花》获得了成功，今年二人再度“牵手”《操场》。《操场》最初几天排练时，陈小艺都按时回家，但有一晚她独自开车又到了去年与徐昂幽会的那家茶楼。凌晨1时左右，记者看到陈小艺和一女走出茶楼，而徐昂跟在陈小艺身后。出门后，陈小艺和徐昂并肩而立挥手与朋友告别，然后两人一起上了陈小艺的车。汽车到了通惠河附近一处公寓门前，徐昂与陈小艺在车内热吻，而后徐昂下车走进公寓。但当陈小艺离开后，徐昂又走出了公寓，他先是在公寓门前的超市买了点东西，然后打的离开。
事后，陈小艺丈夫刘惠宁对此持沉默态度，只表示目前和陈小艺“没离婚，没分居”；而陈小艺经纪人表态，称目前两人关系“就是刘导所说的那样”，所谓“激吻照”不可信。个人作品2002年北京人艺话剧《男人的自白》导演； 2003年北京人艺话剧《我爱桃花》导演、主演； 2005年话剧《情人》导演，BESETO东京国际戏剧节金奖； 汇通百科
2008年北京人艺与日本四季剧团合作排演《哈姆雷特》，担任执行导演兼演员； 2009年北京人艺话剧《操场》导演；
独立执导过话剧《情人》、《动物园的故事》、《女仆》、《操场》等。
标题：殷墟博物馆
殷墟博物馆
2005年3月16日上午，以收藏、保护、展示、研究殷墟出土可移动文物为目的的博物馆——殷墟博物馆奠基开工仪式，在安阳市西郊小屯村殷墟宫殿宗庙遗址区内的洹水岸边举行。权威人士认为，建设殷墟博物馆对于全面提升殷墟的保护能力，促进殷墟成功申报世界文化遗产，具有重要意义。
长期以来，殷墟的保护主要着眼于遗址——这一不可移动文物的保护，随着殷墟博物馆的建设，将改变这一局面，散落世界各地的殷墟文物回归故里将因此成为可能。
据悉，根据安阳市人民政府与中国社科院考古研究所签署的协议书，博物馆建成后，考古研究所保存的大批殷墟出土文物将会移至馆内收藏并展示。
殷墟博物馆本数据来源于百度地图，最终结果以百度地图数据为准。殷墟博物馆是目前国内唯一一家较专业、系统展示商代文物的博物馆，该馆严格按照科学、环保、安全、符合遗址保护的标准进行规划设计，同时尽可能地与殷墟遗址景观相协调。从平面上看，博物馆酷似甲骨文的“洹”字，这是取殷墟依附洹河之意，象征洹水在孕育商文明中的重要作用。馆内展出的是中国社会科学院考古研究所自建国以来在殷墟发掘出土的一系列文物精品，包括陶器、青铜器、玉器及甲骨文等国宝级文物共500多件，展品具有较高的学术水平。
殷墟
殷墟(10张)世界文化遗产——殷墟位于中国河南省安阳市洹水两岸，是中国第一个有文献记载并为甲骨文和考古发掘所证实的都城遗址。商代从盘庚到帝辛（纣），在此建都达二百七十三年，是中国历史上可以肯定确切位置的最早的都城。20世纪初，因盗掘甲骨而发现，1928年正式开始考古发掘。从1928年由中国学术机构独立主持考古发掘开始，在殷墟先后发现了110多座的商代宫殿宗庙建筑基址、12座王陵大墓、洹北商城遗址、2500多座祭祀坑和众多的族邑聚落遗址、家族墓地群、手工业作坊遗址、甲骨窖穴等,出土了数量惊人的甲骨文、青铜器、玉器、陶器、骨器等精美文物，全面、系统地展现出3300年前中国商代都城的风貌，为这一重要的历史阶段提供了坚实证据。1961年，殷墟成为中国全国重点文物保护单位，2001年3月，在由国内48家权威考古机构参加的“中国20世纪100项考古大发现”的评选中，殷墟以最高票数名列榜首。2006年7月13日，在联合国教科文组织第30届世界遗产大会上被列入《世界遗产名录》。[1]
殷墟的历史价值
1899年甲骨文发现和1928年殷墟科学发掘以来，殷墟发现的大  殷墟博物馆量都城建筑遗址和以甲骨文、青铜器为代表的丰富的文化遗存，展现了中国商代晚期辉煌灿烂的青铜文明，奠定了殷墟作为中国古代第一个有文字可靠的古代都城地位。一个世纪以来，随着考古发掘的日益深入，殷墟的范围和内涵仍在不断地扩大。尤其是近年来，殷墟考古仍不断有惊世发现，1990年的郭家庄、1991年的花园庄东地甲骨窖穴、1999年的洹北商城、2001年的花园庄东地等一系列重要的考古发现，震惊中外学术界，从而更加证明殷墟的价值与潜力。根据目前殷墟发掘的情况和现有地域判断，殷墟范围内必然还有大量的文化遗存未被发现，这些遗存也必然会给人们以新的知识和宝藏，殷墟的范围还会随着进一步的考古发掘和科学研究而得到扩展，而殷墟这一人类共同的文化遗产必将会得到进一步的保护。
殷墟妇好墓
著名的妇好墓是1928年以来  殷墟妇好墓殷墟宫殿宗庙区内最重要的考古发现之一，也是殷墟科学发掘以来发现的唯一保存完整的商代王室成员墓葬。该墓南北长506米，东西宽4米，深7.5米。墓上建有被甲骨卜辞称为“母辛宗”的享堂。墓室有殉人16人，并出土了1928件精美的随葬品，其中青铜器468件，玉器755件，骨器564件；并出土海贝6800枚。随葬品不仅数量巨大，种类丰富，而且造型新颖，工艺精湛，堪称国之瑰宝，充分反映了商代高度发达的手工业制造水平。根据该墓的地层关系及大部分青铜器上的“妇好”铭文，考古学者认定墓主人为商王武丁的配偶——妇好。妇好墓是目前唯一能与甲骨文联系并断定年代、墓主人及其身份的商王室成员墓葬。
殷墟之最
世界出土最大的青铜器—后母戊鼎
商代是中国青铜时代的第二个王朝，与世界上的其他文明古国相比较，殷墟的青铜文化有着鲜明的中国特色，以青铜礼器为基础，发展成为一套以等级为核心的礼制制度，在中国延续了数千年，这在世界青铜文明中是绝无仅有的，体现出独特的东方色彩。  殷墟后母戊鼎殷墟出土青铜器种类繁多，器形厚重，纹饰繁缛，铸造工艺高超，达到了前所未有的水平。其中尤以王陵遗址出土的司母戊大鼎最负盛名，大鼎高达133厘米，器口长79.2厘米，重量达875公斤，它是至今世界上发现最大的青铜器，代表了中国古代青铜文化的最高水平。原件现藏中国国家博物馆，此鼎造型庞大雄浑，纹饰精美细腻，通体以雷纹为底纹，饕餮纹、夔纹为主体装饰，给人以稳重、庄严而又神秘的感觉，是古代科技与艺术、雕塑与绘画的完美结合，是中国青铜器文化中的瑰宝，美术史上的璀璨明珠。
中国最早的车马遗迹—殷墟车马坑
自1928年殷墟发掘以来，曾多次发现过商代车马坑。  殷墟车马坑但由于受当时发掘技术的限制，都未能将坑中的木质车架清出。1953年在殷墟首次成功清理出商代车子的残迹，搞清了车子的大体结构及部分构件的尺寸。殷墟发现并清理的多座车马坑以及道路遗存，展示了我国古代道路交通的基本雏形，对研究商代社会的阶级、等级关系、亲族制度、埋葬习俗及工艺水平等，都是极重要的研究资料。华夏幅员广袤，畜力车是古代先民陆上最重要的交通工具。古文献中说夏代就发明了车，但是至今未发现夏代车的遗存。殷墟考古发掘的殷代车马坑是华夏考古发现的畜力车最早的实物标本。由此证明，我国是世界上最早发明和使用车的文明古国之一。殷代车马坑不仅展示了上古畜力车制的文明程度，同时也反映了奴隶社会残酷的杀殉制度，它是国人最形象的历史教科书。
中国最早的文字—甲骨文
甲骨文，是中国目前已知最早的成系统的文字形式，是世界四大古文字之一。  甲骨文它具备了象形、指事、会意、形声、转注、假借等造字方法，标志着已进入了成熟阶段。殷墟甲骨文是殷王朝占卜的记录，中国古代甲骨占卜有着悠久的历史，殷墟时期则是占卜最盛行的时期，商王和贵族几乎每事必卜，占卜成为商代社会生活的重要组成部分。甲骨的纳贡、收贮、整治、钻凿及占卜方法、程序和卜辞的语法、辞例等形成一套严格而有系统的制度。据甲骨文记载，殷代已有专门掌管占卜和纪录的贞人，见于卜辞的贞人约有上百人。占卜涉及内容包括祭祀、天象、年成、征伐、王事等，甚至于商王游猎、疾病、做梦、生子等。商代以后，甲骨占卜逐渐失去了其显赫地位。殷墟甲骨文的发现，见证了已经消逝的商代占卜制度，为研究中国文化史提供了重要的材料。目前殷墟发现有大约15万片甲骨，4500多个单字。从甲骨文已识别的约1500个单字来看，甲骨文已具备了现代汉字结构的基本形式，其书体虽然又经历了金文、篆书、隶书、楷书等书体的演变，但是以形、音、义为特征的文字和基本语法保留下来，成为今天世界上五分之一的人口仍在使用的方块字，对中国人的思维方式、审美观产生了重要的影响，为中国书法艺术的产生与发展奠定了基础。甲骨文也因此成为世界四大古文字中唯一传承至今的文字。由甲骨文演变发展而来的汉字，在传播华夏文化、促成中国大一统国家的形成与巩固方面发挥了重要作用。
标题：稂莠
基本释义
稂莠láng yǒu
稂和莠，都是形状像禾苗而妨害禾苗生长的杂草。<比喻>坏人
稂
láng
基本字义
1. 害禾苗的杂草：～莠。
详细字义
〈名〉
1. 狼尾草 [Chinese penni-setum]。一种危害禾苗的恶草。如:稂秕(杂草败禾)
常用词组
1. 稂莠 lángyǒu
(1) [weeds; tares]∶稂和莠,都是形状像禾苗、妨害禾苗生长的杂草
(2) [the bads;evildoers]∶比喻害群之人
标题：视场角
基本资料
  图一   视场角的测量英文 fieldangle; angle of view; field angle;
又称：视场
定义：
1. 在光学仪器中，以光学仪器的镜头为顶点，以被测目标的物象可通过镜头的最大范围的两条边缘构成的夹角，称为视场角。如图一。
视场角的大小决定了光学仪器的视野范围，视场角越大，视野就越大，光学倍率就越小。通俗地说，目标物体超过这个角就不会被收在镜头里。
2. 在显示系统中，视场角就是显示器边缘与观察点（眼睛）连线的夹角。
例如在图二中，AOB角就是水平视场角，BOC就是垂直视场角。
  
分类
视场角分物方视场角和像方视场角。一般光学设备的使用者关心的是物方视场角。对于大多数光学仪器,视场角的度量都是以成像物的直径作为视场角计算的。如：望远镜、显微镜等。而对于照相机、摄像机类的光学设备，由于其感光面是矩形的，因此常以矩形感光面对角线的成像物直径计算视场角，如图一左。也有以矩形的长边尺寸计算视场角的，如图一右。计算方法可参看图一。
也可以使用度量的方法获得视场角参数。度量一般使用广角平行光管，因其形似漏斗，俗称：漏斗仪。测量方法如图二。在被测镜头的一端，查看广角平行光管底部玻璃平面上的刻度，读取其角度值，其最大刻度值即为该被测光学仪器的视场角。
被测镜头可能因焦距不同，导致肉眼不能观测到刻度。可加入一片焦距适当的凸透镜作为辅助镜片察看测量  图二    广角平行光管的视场角度量结果。测量时应沿光轴方向前后移动被测镜头，直至观测的角度最大，即为该被测镜头的视场角。
相机的测量方法同上，相机测量时可察看取景窗，因数码相机的液晶屏分辨率较低，可查看相机所拍之照片。
视场角与焦距的关系：一般情况下，视场角越大，焦距就越短。以下列举几个实例：长焦距镜头视场角窄于40°，例如：镜头焦距2.5 mm，视场角为 45°左右。镜头焦距5.0 mm，视场角为 23°左右。镜头焦距75 mm，视场角为 14°左右。镜头焦距10 mm，视场角为 12°左右。镜头焦距15 mm，视场角为 8°左右。
按视场角将镜头分类
标准镜头：视角30度左右，使用范围较广。
远摄镜头：视角20度以内，可在远距离情况下拍摄。
广角镜头：视角90度以上，观察范围较大，近处图像有变形
标题：新力哥伦比亚唱片公司
公司简介
新力哥伦比亚唱片公司
英文名称：Sony Music
成立时间：1890年
网址(中国)www.sonymusic.com.cn
www.sonymusic.com.tw
代表艺人：王菲，周杰伦，F4，王力宏，蔡依林，莫文蔚，阿杜，黎明，李玟
发展历史
追溯新力哥伦比亚唱片公司(Sony Music)的历史，最早哥伦比亚(Columbia)唱片公司成立于1890年，隶属于美国三大电视网之一的哥伦比亚广播公司CBS(其余为全国广播公司NBC，美国广播公司ABC)，历史上与宝丽金，贝图斯曼并称为三大唱片集团。该公司1948年制成世界首张12英寸密纹唱片，1965年在伦敦设立分公司，成为横跨欧美的唱片集团。1989年，哥伦比亚唱片公司被日本索尼财团以20亿美元收购合并，并废除原有的Columbia和CBS商标，改用全新的Sony Music和Sony Classical商标发行唱片，成为20世纪五大唱片集团之一。索尼唱片旗下拥有Columbia Records、Epic Records、Sony Classical、Leqacy Recording、Sony Nashville、Sony Wonder等多个品牌。
当今成就
纵观当今华语乐坛，索尼唱片以其雄厚的实力和众多华语一线歌手的黄金阵容，成为当之无愧的王牌老大。索尼唱片于90年代初在台北成立了新力哥伦比亚音乐股份有限公司，进驻华语乐坛。与当时主流的港台流行乐不同，索尼唱片却是以西化的音乐路线大行其道登陆华语市场。整个90年代，索尼唱片大胆引入R&B等西方流行音乐元素，从最早签约瘐澄庆到之后的李玟、柯以敏、王力宏，他们无一例外的坚持着国际化音乐路线。外加上孟庭苇、彭羚、林志炫等人良好的唱片品质，90年代末期索尼唱片大业已初具雏形。
索尼唱片在两千年之后迎来了真正意义上的辉煌期。不仅创造了F4的偶像神话，更不惜重金招兵买马，以时尚多元的风格全力打造SONY“顶级舰旗”，一副舍我其谁的架势。两年间一举取得“阿尔发音乐”周杰伦和“银鱼音乐”王菲的唱片发行权，将华语乐坛两张绝对王牌收至帐下。目前索尼唱片，男歌手周杰伦、阿杜、王力宏、黎明、伍思凯、瘐澄庆实力偶像各有侧重，女歌手王菲、蔡依林、莫文蔚、李玟、新老兼具个性鲜明，偶像组合F4、可米小子更是紧贴年轻受众群。与其他大公司相比，索尼唱片胜在精兵强将，众多大牌的各自宣传也相当成功。资金雄厚，紧跟主流，音乐多元，市场明细，有的放矢便是索尼唱片的成功之处，也使他们成功站在了华语乐坛制高点的位置。
但索尼一向高价的唱片定位一直存在异议，不过对于以规模和歌手见长的索尼唱片而言，未来前景仍相当乐观。
标题：化学反应限度
概述
基本概念化学反应限度就是研究可逆反应所能达到的最大程度。也即化学反应动态平衡。[1]可逆反应可逆反应：在同一反应条件下，既能向正反应方向进行，又能向逆反应方向进行的化学反应。说明（1）绝大多数反应都有一定的可逆性。一个反应是可逆反应的必需条件：在同一反应条件下进行。
（2）可逆反应在一定条件下进行到一定程度时，正反应速率和逆反应速率相等，反应物与生成物的浓度不再发生变化，单位时间内生成的该物质的量与消耗的该物质的量相等，反应达到化学平衡状态。
（3)化学平衡是一种动态平衡。在化学平衡状态下化学反应仍进行，但是反应混合物的组成保持一致，当反应条件改变时，原化学平衡状态被破坏，一段时间后会达到新的平衡。
（4）若一个反应是放热反应，则其逆反应就是吸热反应  
平衡特征
1.v正=v逆
2.体系中各组分的物质的量浓度或体积分数、物质的量分数保持不变。
3.全是气体参加的、前后化学计量数改变的可逆反应，压强、平均相对分子量保持不变。
4.对于有颜色的物质参加或生成的可逆反应，颜色不随时间发生变化
5.对于同一物质而言，断裂化学键的物质的量与形成化学键的物质的量相等[2]