标题：路易斯·布努艾尔
简介
路易斯·布努艾尔（１９００年——１９８３年）
西班牙著名导演，世界电影的传奇人物。回首百年影史，说到著名的先锋电影、超现实主义电影，就不能不谈到布努艾尔。他的影片《一条安达鲁狗》和《黄金时代》的出现，标志着诗在电影艺术领域里的重大入侵。
生平
  路易斯·布努艾尔１９００年2月22日，布努艾尔出生于西班牙卡兰达。全家信奉天主教。他的童年不但具备优裕的经济条件，更有严格的家规和浓郁的宗教气氛。在这个环境中长大的布努艾尔养成了节欲的习惯，多少年来他对性行为怀有一种奇异的犯罪感；而浓重的宗教信仰又使他从小便对生与死的现象怀有一种莫名的神秘感，所以，他对人的被压抑的、被忽略的、被遗忘的、被掩盖的那些方面倾注了巨大的关切。因而，宗教信仰、法律道德、社会压迫、弱肉强食、情欲和死亡、梦境和幻觉就成了他一贯表现的主题。如《一条安达鲁狗》（1928）、《黄金时代》（1930）、《白日美人》（1966）、《升天》、《爱的深渊》等。《一条安达鲁狗》、《黄金时代》表现尤为突出。
１９２４年，布努艾尔在马德里大学获得哲学硕士学位后，便在欧洲超现实主义刚刚萌芽的时刻来到巴黎。在这里，他开始了超现实主义的电影创作。１９２８年，他和画家达利以两个梦为基础，用一周的时间写出了剧本《一条安达鲁狗》，然后在母亲的资助下，将此搬上了银幕。这部１７分钟的短片用幻想、梦境、想象的方式将人的超现实世界的内在经验呈现出来。这部超现实主义电影的经典之作在电影史上占据着毋庸置疑的重要地位。它首次采用了“思想的非理性联结”的表达方式。１９３０年，他又发展《一条安达鲁狗》的主题和形式，拍摄了《黄金时代》。
１９５０年拍摄的《被遗忘的人们》是布努艾尔重要作品中最优秀的一部。它获得了当年的戛纳电影节金棕榈奖。
布努艾尔的影片在上映后从未寂寞过，总是引起轰动。要么是满堂的喝彩，要么是彻底的否定，为此，他长期滞留国外，亡命异乡。３０年以后，他从巴黎回到西班牙。３９岁以后，他离开西班牙到了美国，这是因为他的控诉现代社会的畸形发展的影片《无粮的土地》（1932）被禁映，同时也因为布努艾尔投身于西班牙人民阵线运动，而这一运动被法西斯势力所扑灭。１９４６年到１９６４年，布努艾尔一直在墨西哥和法国两地拍片，作品有２０多部。使他赢得世界声誉的《被遗忘的人们》便是这期间拍摄的。他的批判锋芒犀利的“宗教三部曲”《纳萨林》、《比里迪亚娜》（1960）、《毁灭天使》（1962）也是５０年代后期拍摄的。这几部影片相继在各大电影节上获奖，也引起过轩然大波，如《比里迪亚娜》在西班牙一直被禁映。６０年代，他在法国完成了女性三部曲《女仆日记》（1964）、《白日美人》、《特丽斯丹娜》（1970），这三部影片由于呼应了西方女权运动的大潮而引起了轰动。
7０年代，老艺术家宝刀不老，又创作出《资产阶级隐秘的魅力》（1973）、《自由的幽灵》、《欲望的隐晦目的》（1977）三部杰作，以独特的风格和鲜明的社会意义为世界影坛增添了新的异彩。
布努艾尔是世界电影史上议论颇多的人物。他一生共拍摄过３２部作品，但至少有10部遭过禁演，这在电影史上是最高的个人纪录。在某种意义上说，禁映本身就说明了问题。布努艾尔曾坦率地说“许多心理学家和精神分析家写过很多文章分析我的作品，我很感谢，但我从来不看它们。我不感兴趣。”所以，当人们为他的影片的某个场景、某个画面，甚至某个片名争得热火朝天的时候，他反而视之与己无关，一如局外人。艺术不是数学，不是说教，能引起人们的联想与思考足矣。这正是布努艾尔的伟大之所在。
布努艾尔一生关注社会、不畏强权、孜孜不倦、辛勤耕耘。虽然他的影片并不是每一部都是他所想要拍的，但可以肯定地说：他没有拍过一个违背他的人生观和道德准则的镜头。他建立的奇姿卓卓、瑰丽多姿的电影风格，成为后人的宝贵财富。
1983年7月29日，这位世纪老人走完了自己有声有色的生命历程。
布努艾尔是世界电影史上一位传奇式的人物。墨西哥影评家利扎尔德汇总了世界各国电影研究家赠予布努艾尔的“头衔”，并列出一张纷杂的清单：“神秘论者、左倾无政府主义者、早期基督教代言人、直言不讳的无神论者、神话的破坏者、超现实主义者、超现实主义阵营中的变节分子、雅各宾派、人道主义者、马克思主义者、永恒的叛逆者、梦境的营造师、西班牙和西班牙语国家最伟大的导演。”
1978年，由意大利、法国、美国，英国、苏联、西班牙、瑞士和西德的十九位影评家和电影史学家组成的评选委员会，投票推举百部最佳影片，布努艾尔的《毁灭天使》、《维里吉安娜》、《一条安达鲁狗》、《黄金时代》、《无粮的土地》、《被遗忘的人们》六部杰作入选。数量之多，名列榜首。
超现实主义运动
192  路易斯·布努艾尔5年，为了汲取法国文化的滋养，布努艾尔和他的朋友、画家萨尔瓦多·达利到了巴黎。二十年代的巴黎文化界，形形色色的先锋派运兴起，抽象派、来来派、达达主义、象征主义、表现主义，立体主义、纪录主义、超现实主义……五花八门的新旗号层出不穷。 
超现实主义是先锋派运动中的一股洪流，它是在达达主义的基础上衍变而来的。1924年，超现实主义的领袖布雷东起草了第一个《宣言》，正式宣告超现实主义的诞生。超现实主义的主张是摧毁旧艺术，否认传统，反对因循保守，摒弃资产阶级道德准则，它认为理智、道德、宗教，社会以及生活经验都是对于精神，对于人的本能需要的强制和桎梏，只有抛弃它们，才能“解放精神”，，超现实主义者强调改造世界、改造社会的唯一道路是改变每个人的意识，唤起被社会压抑的潜意识，他们的理论依据就是柏格森的“生命冲动”和弗洛伊德的学说，同时，他们还用爱因斯坦的广义相对论作为否定逻辑、否定决定论和传统观念的依据。布雷东在《宣言》中为超现实主义下了著名的定义：“超现实主义，阳性名词。纯粹的、无意识的精神活动。人们通过它，用口头、书面或任何其他方式来表达出思想的真正作用。它只接受思想的启示，而没有任何理智的控制，没有任何美学或道德的偏见。”为此，超现实主义者提出了自己的口号：“自由、爱、诗歌”，认为这三点才是达到完美境界的必要条件，并且提倡以直觉为依据，以即兴式的“行文自如”的风格进行创作。所有这些主张反映了第一次世界大战之后西方社会的青年一代苦闷傍徨，也迎合了艺术上的拓荒者的追求。 
超现实主义革命吸引了布努艾尔。在他的心目中，“超现实主义是富有诗意的，革命的、道德的运动”，他真诚地希望在腐朽的资产阶级社会大厦的废墟上，“自然地产生和焕发出被解放的人”。
布努艾尔以电影为武器，加入了超现实主义者的行列。布努艾尔结识了法国著名的先锋派导演让·爱浦斯坦，担任了他的助手，并且在爱浦斯坦创办的电影学校中进修。从此，布努艾尔开始了电影艺术生涯。 
1928年， 布努艾尔靠了母亲的资助，拍摄出影片《一条安达鲁狗》，引起了轰动。编导布努艾尔和达利成了驰名影坛的人物。
……一双男人的手在磨剃刀，随后，切开一个女人的眼珠(电影史上最残酷的镜头)……一片浮云划破圆月……一个姑娘用木棍拨弄路边一截儿断手…男人抚摸女人的乳房……男人的手被卡在门缝里，突然，手上出现了黑洞，四周爬满了蚂蚁……男人闯进屋，想要拥抱他所渴望的女人，却被两根系着南瓜的长绳绊住，绳子另一端绑着两个修道士和两架钢琴，两头死毛驴放在钢琴上……书变成了枪……血迹中飞出了蝴蝶……男女主人公埋在沙中，只露出头部……
这部影片的含义是什么，布努艾尔本人曾经做过否定的回答。他说：“我不断听到或读到巧妙的、但是并不确切的解释。其实，达利和我只是选拍了临时想到的一些噱头……我们断然舍弃一切能传达含义的内容”。他还说过，“电影就是对梦境的不自觉的摹仿……影片构思来自我和达利做过的梦”。 
超现实主义搅动了资产阶级伦理道德、哲学观念和社会生活的一潭死水，但是，它的主张毕竟脱离了现实生活，因而逐渐丧失了生机。尽管超现实主义因素在近代电影中时有所见，作为一股文艺思潮，超现实主义电影很快便成了历史的陈迹。197Z年，布努艾尔在为影片《资产阶级审慎的魅力》首映式举行的记者招待会上说过：超现实主义的“武器早已经用钝了”。三十年代中期，超现实主义运动出现分流，布努艾尔也与他的朋友萨尔瓦多·达利分道扬镳。1966年，达利还给布努艾尔去过一份电报，内容是：见电速来，合作编导《一条安达鲁狗》续集，布努艾尔立即回电，电文是：覆水难收。
从“超现实”到现实
  《朦胧的欲望》二十世纪三十年代是西班牙近代史上最动荡的年代。 
三十年代初期，法西斯主义开始猖撅，西班牙人民反对法西斯，反对独裁政权的民主运动也日益壮大。由于经济和政治总危机震撼了资本主义世界，布努艾尔带着极大的热情回到祖国，投身于现实斗争之中。1982年，布努艾尔和摄制组一起离开马德里，来到与葡萄牙接壤的，位于萨拉曼卡西南的乌尔德斯山村，拍摄了一部具有鲜明倾向性的二十多分钟的短片《无粮的土地》。
这部影片犹如一篇冷峻的审判词，控诉了现代社会的畸形发展。如果说，《一条安达鲁狗》和《黄金时代》是布努艾尔主观感受的体现，《无粮的土地》则是对现实社会生活的客观写照。布努艾尔“抛掉了形式主义的技巧和超现实主义的比喻以后，方才在他那部具有社会意义的纪录片《无粮的土地》里为无政府主义的反抗与绝望找到了一条正确的出路”。布努艾尔创作倾向的改变也是时代的产物。
影片《被遗忘的人们》预示着布努艾尔创作的新阶段，预示着他创作的一系列社会题材影片的问世。布努艾尔说过：“《被遗忘的人们》实质上是社会斗争影片。我应该拍摄具有社会性的东西，这样才问心无愧。我知道，我是走在这条路上的。”
布努艾尔创作历程的新阶段的标志是“宗教三部曲”（《纳萨林》、《维里迪安娜》、《沙漠中的西蒙》和《毁灭天使》。
影片《纳萨林》改编自贝尼托·佩雷斯·加尔多斯的原著，这位十九世纪的小说家号称西班牙的巴尔扎克和陀斯妥耶夫斯基。影片《纳萨林》为布努艾尔赢得新的声誉，在1959年戛纳电影节上获奖。两年之后，布努艾尔编导了一部更富哲理性的影片——《维里迪安娜》。
影片《维里迪安娜》凝聚了整整一个时代的西班牙历史，社会对立、心理冲突、知识分子的乌托邦理想和绝望心情、民族传统的探索。影片被全国电影中心选送参加戛纳电影节，荣获1961年戛纳电影节金棕榈奖。然而，影片在西班于被禁映，佛朗哥政权给它扣上的罪名是“反道德”。影片也引起了梵蒂冈的抗议。 西班牙天主教会正式宣布将布努艾尔开除出教。
布努艾尔的第三部以宗教为题材的影片是《沙漠中的西蒙》。影片中的主人公西蒙是苦行僧的典型，而面对现实的冲突，他遭受了挫折，布努艾尔在影片中通过天主教神甫的话明确指出：私有制是罪恶之源，禁欲主义毫无意义。《沙漠中的西蒙》荣获了1965年威尼斯电影节大奖。布努艾尔的“宗教三部曲”通过三种典型人物的悲剧命运，探索了人生的使命，暴露了社会的弊端，控诉了宗教教条对人类灵魂的毒害，宣告了空泛的人道主义的破产。
继“宗教三部曲”之后的“女性三部曲”也是布努艾尔的重要作品，他在影片中塑造了三个不同社会阶层的女性。
《女仆日记》(1994)改编自奥·米拉博的小说，它表现的是二十年代末期一个彷徨的女性。主人公塞列斯蒂娜是在法国外省小镇上做帮工的一个女仆，她不甘心成为主人的玩偶，她痛恨法西斯势力的猖獗，却又无力与命运抗争。
《白日美人》(1967)改编自约瑟夫·凯塞尔的同名小说。女主人公塞维莉娜是为了填补精神的空虚，甘愿为娼，从下午两点到五点到“时装店”去“接客”。
《特丽丝丹娜》(1970)是又一部根据佩雷斯·加尔多斯的小说改编的影片。布努艾尔把原书描写的时代推迟到1929—1935年，即西班牙从王国转到共和国的年代，因而使影片的社会批判意义更加明确。布努艾尔曾经引用过恩格斯的信中的一段名言，为自己的创作方法辩护，他说：“我赞成恩格斯针对小说家韵职责提出的明确见解：‘一部具有社会主义倾向的小说，如果它能真实地描写与现实的关系，打破对于这些关系的性质的传统的幻想，粉碎资产阶级世界的乐观主义，引起对于现存秩序的永久性的怀疑，那末，纵然作者没有提供任何明确的解决，甚至没有明显地站在哪一边，这部小说也是完成了自己的使命的。’”
在美生涯
  《维莉蒂安娜》西班牙内战爆发之后，布努艾尔移居美国。他先是在纽约现代艺术博物馆的电影资料部门工作了一阵，随后搬到好莱坞为流行大片翻拍外语版好向海外兜售，不过这种做法没有时兴多久。布努艾尔刚翻拍完了几部西班牙语片，电影工业就改成了重新配音的方法。他刚搬去好莱坞的时候并未找到工作，于是又回到了纽约。在那里，他仍旧为现代艺术博物馆工作，这期间，他将LeniRiefenstahl拍摄的一部关于希特勒的纪录片（《意志的胜利》）重新剪辑了一下，制作成一个较短的版本。由于被曾经的好友达利斥为共产主义分子和无神论者，布努艾尔愤而辞去在纽约现代艺术馆的工作，重返好莱坞，并在华纳兄弟电影公司的配音部门顺利找到份新差事。
1972年，布努艾尔，跟他一起工作的编剧让-克劳德·卡里埃尔，以及制片人SergeSilberman受邀前往著名导演乔治·库克家中做客。这次聚会理应被载入电影史册，因为当时到场的还包括阿尔弗莱德·希区柯克，鲁宾·马莫利安，罗伯特·马利根，乔治·史蒂文斯，比利·怀尔德，罗伯特·怀斯以及威廉·惠勒这样的大牌导演。
辗转墨西哥
  前排中为布努艾尔《维莉蒂安娜》1946年，布努艾尔来到墨西哥，其时刚满46岁。尽管此前他对拉丁美洲兴趣了了，他在1949年加入墨西哥国籍。抵墨后他拍了在此执导的第一部影片，叫做《大赌场》（GranCasino，1947年），制片人为OscarDancigers。不过就连布努艾尔本人都觉得该片情节单调并且正如他所料，影片未获成功。
之后在拍摄影片《糊涂虫》（ElGranCalavera，1949年）的时候，两人再度携手合作，这部电影相当叫座，由FernandoSoler领衔主演。就像导演本人提及的那样，正是在拍摄《糊涂虫》的过程中，他逐渐学会并掌握了导演和剪辑的一些相关技巧。该片的大卖促使Dancigers同意继续资助布努艾尔拍摄一部更大的片子，并且还允许后者在编剧和执导的过程中拥有完全的自主权。结果他拍出了一部交口称赞的片子-《被遗忘的人》(LosOlvidados，1950年)，该片被视为城市超现实主义的代表作，(最近甚至还被联合国教科文组织评为世界文化遗产的一部分）。影片《被遗忘的人》（在戛纳影展上大获成功）使布努艾尔成为红极一时的国际明星和最具国际影响力的西班牙语电影导演。
布努艾尔在晚年的大部分时间里都待在墨西哥，因他在此导了21部电影，其中不乏在国际上广受好评（尤其在欧洲的各个影展上）的作品。
1983年，布努艾尔因肝硬化在墨西哥首都墨西哥城辞世。
赴法时光
  《黄金时代》《朦胧的欲望》由于墨西哥电影工业的黄金发展时期已逝，布努艾尔决定离开那里，前往法国，开始同制片人SergeSilberman以及编剧让-克劳德·卡里埃尔一起工作拍摄影片。他在法期间，导出了好几部他最广为人知的片子：像《青楼怨妇》（BelledeJour，1967年），《朦胧的欲望》，(ThatObscureObjectofDesire，1977年)，还有《资产阶级审慎的魅力》（TheDiscreetCharmoftheBourgeoisie，1972年）-除了以上叫好又叫座的之外他还拍了一些知名度稍小但同样出色的影片，像《自由的幻影》（ThePhantomofLiberty，1974年）跟《银河》（Lavoielactée，1969年）。
1967年，布努艾尔应哈金兄弟的邀请，改编了约瑟夫·凯瑟尔的一本三流色情小说《青楼怨妇》，他立刻找到了当时正在拍摄《LeVoleur》(贼中贼)的让-克劳德·卡里埃尔，与他一起进行改编，这也是他们的第一次合作。与粗糙的原著文本不同，布努艾尔在影片中布努艾尔加入了大量幻想的情节，为整部影片注入了强烈的弗洛伊德元素，并几乎是首次在电影史上，以完全清晰和明显的方式去处理女性的性幻想。这是一次公认出色的改编。布努艾尔在其中也接触了许多精神分析师，妓女，他们和妓院老板聊天，这样，在影片所呈现的“真实”，就是塞夫琳娜的故事，她的丈夫和何森先生的故事，但布努艾尔认为，这些传统的部分并不真实，而幻想的部分才是真的，所以说《青楼怨妇》中诡异的部分就是所谓的现实的部分其实是非现实的。
影片中强化了布努艾尔一贯的主题——想像的作用，在布努艾尔写给让-克劳德·卡里埃尔的第一封信中就重点提及，要小心选用女主角的幻想，使之更贴切于她的外形，社会地位，家庭背景和性格。影片中女主角无意间碰丢物品，烧掉内裤的情节都是经过精心设计的动作，布努艾尔力求能用到位的动作来指导演员完成演出，由此塑造出一个神经质的，却富有男性化气质的，处于性幻想，处于本我和超我斗争之中的中上层女子的丰满形象。该片在电影界乃至精神分析界引起了巨大的反响。电影拍完后，拉康开了一个研讨会，他对学生们说：“我想谈谈女性的男性化气质……但完全没用，倒不如给你们看《白昼美人》（青楼怨妇）算了。”　
拍完《朦胧的欲望》之后，他决定息影，然后在让-克劳德·卡里埃尔的协助下写了一本自传，这本书向我们展示了布努艾尔丰富多彩的生活，他的朋友，家庭以及他个性中特立独行的地方。通过这部自传他讲述了自己有过的稀奇古怪的梦想，与好多声名显赫的艺术家、演员、作家（比如毕加索跟查理·卓别林）的有趣邂逅以及自己做过的许许多多令人喷饭的事情，例如穿得像个修女居然还招摇过市。人们从布努艾尔异于常人的行为举止中发现，他因主张无神论而闻名于世。在他晚年，他还被问到过关于宗教信仰的问题，结果他回答说，“感谢上帝，我依然还是个无神论者。”
1975年到1977年间，布努艾尔突然破例接受了两位墨西哥作家JosedelaColina和TomasPerezTurrent的采访，对他自己的所有电影都进行了仔细的讨论。整个访谈在布努艾尔去世前经过他的重新校订，在1986年由墨西哥出版，取名LuisBunuel:Prohibidoasomarsealinterior。英文版在1992年由Marsilio出版，叫ObjectsofDesire:ConversationswithLuisBunuel(ISBN:094141968X)。布努艾尔精心控制自己的说法，用简单自然对付复杂理论，机智的回答、反驳和诱导采访者的问题和观点，用近乎诡辩的逻辑来调侃机械、武断、乃至哗众取宠的解读，与其说是给读者一个正统的说法，不如说是一把抹去那些即成的片面的看法，为进入布努艾尔的电影世界提供了一个全新的开始。
宗教影响
  路易斯·布努艾尔路易斯·布努艾尔布努艾尔的多部作品都对中产阶级道德和教会进行公开的批评，他嘲笑罗马天主教会的高傲和伪善的方式常常被误解成公然而恶意的反教权主义。
布努艾尔一生都是执着的无神论者，主要是因为他早年目睹宗教组织的腐化堕落而对其失去信心，并下定决心要通过自己的影片大力揭露这等丑态。拍摄影片《维莉蒂安娜》的过程就很能说明问题。
布努艾尔从上世纪30年代起开始摄制的一系列西班牙电影跟法国电影都被视作电影史上的里程碑之作-比如《一条安达鲁狗》，《黄金时代》以及《无粮的土地》（西班牙片名：TierrasinPan，英语片名：LandWithoutBread，1933年）。1936年，西班牙内战的爆发导致大批艺术家背井离乡以期逃离弗朗哥法西斯政权的政治迫害，弗朗哥通过军事政变攫取政权的过程后面有着西班牙天主教上层的支持。（注：历史上，经过十三世纪反犹太和反阿拉伯的宗教运动后，西班牙一直都是天主教势力庞大的国家之一，荷兰的独立以及英国的清教徒运动或多或少都与之有着千丝万缕的关系）
如果布努艾尔当时留在西班牙，也许会跟他的诗人朋友-洛尔迦遭遇同样的不幸，后者在弗朗哥军事政变之初遭人暗杀。在那兵荒马乱的年代，经历种种颠沛流离生活引发的艰难困苦、无法拍片的布努艾尔在沉寂数年之后，在异国墨西哥东山再起，将自己全部的精力都投入编写剧本以及执导拍摄的工作中，因此诞生了不少惊世之作，更使得他赢得广泛的国际声誉。
出于政治宣传的需要，弗朗哥指示当时西班牙文化部长邀请本国最杰出的电影制作人（即布努艾尔）回国来执导依他喜好量身定制的影片。布努艾尔应邀归国并完成了《维莉蒂安娜》，影片制作完毕之后，他率先离开故国，但还是留下了数份正式的电影拷贝。可惜那位大独裁者在看完这部电影之后，气极败坏，一怒之下，下令销毁这些拷贝。文化部长也倒了大霉，因为起先就是他审核通过了该片的剧本。幸运的是，有一个电影拷贝秘密运往法国，被送选戛纳影展，并一举摘得当年金棕榈奖的桂冠。尽管影片在西班牙被禁演，但还是引起国际社会的关注并好评如潮（除了极少的几个例外）。梵蒂冈教廷的官方新闻机构-《罗马观察家报》刊登了一篇文章，内容声称《维莉蒂安娜》不仅是对天主教的侮辱，更是对基督教本身的诋毁。
风格特点
  《自由的幻影》路易斯·布努艾尔布努艾尔拍摄影片特别注意节约成本。一般都将摄制周期控制在几周之内，从不偏离剧本，完全按照顺序拍摄影片以尽量节省剪辑时间。他基本不对演员们说戏，有的也只是肢体动作上的小小示范（例如“往右边来点”，“沿着大厅往前走，穿过那扇门”，诸如此类）。他还常常拒绝回答演员提出的问题，转身关掉设备上的助听器；虽然好多与布努艾尔合作过的演员在拍摄的时候感觉难以掌握具体的度，但是后来才明白他的那一套导出来的效果清新又出色。
布努艾尔钟爱那些在剪辑工作室内只需要一段一段首尾拼接起来的场景，就是那种可以捕获场景里的所有动作的广角长拍运动镜头。这在他的法国电影里最明显。比如影片《青楼怨妇》那场在滑雪度假餐馆的戏，Séverin，Pierre跟Henri三人围坐在饭桌前谈笑风生。布努艾尔直接将镜头切到两个年轻女子走下几级楼梯，然后穿过饭馆的大门，并且当她俩从刚才那三个人身后经过的时候，摄影机停住，俩女继续走出镜头框。这时Henri就开始对刚经过的女人评头论足，饭桌上的谈话就从这展开了。
布努艾尔还特别不喜欢给电影添加配乐（非戏中人物演绎的音乐，而是在后期制作中完成的配乐），并且在自己的影片中都没有使用这招数。不过在《青楼怨妇》中出现了（潜在的）后配音效，有些人认为这是用来区分整部电影中哪些场景是现实、哪些是虚幻的。
那些认为布努艾尔的影片艰深难懂进而否定布努艾尔的看法很让人不安。正是因为他对电影里常见的那些已经了无生气的刺激方式毫无兴趣，才让他的作品有了焕发活力的空间。
主要作品
·《朦胧的欲望》，(ThatObscureObjectofDesire，1977年)
·《自由的幻影》，(ThePhantomofLiberty，1974年)
·《资产阶级审慎的魅力》，(TheDiscreetCharmoftheBourgeoisie，1972年)，获得奥斯卡最佳外语片奖。
·《特丽丝塔娜》，(Tristana，1970年)，领衔主演凯瑟琳·德纳芙
·《银河》，(TheMilkyWay，1969年)
·《青楼怨妇》，(1Belledejour，1967年)，领衔主演凯瑟琳·德纳芙
·《沙漠中的西蒙》，(Simóndeldesierto，1965年)
·《女仆日记》，(TheDiaryofaChambermaid，1964年
·《泯灭天使》，(TheExterminatingAngel，1962年)
·《维莉蒂安娜》，(Viridiana，1961年)
·《年轻女郎》，(SpanishtitleLaJoven)(1960,USfilminEngish)
·《帕欧的火山》，(LafièvremonteàElPao，1959年)
·《娜塞琳》，(Nazarín，1959年)
·《花园死亡事件》，(Lamortencejardin，1956年)
·《曙光》，(Celas'appellel'aurore，1955年)
·《河流与死亡》，(TheRiverandtheDeath，1955年)
·《犯罪生涯》，(TestofaCriminal，1955年)
·《鲁滨逊漂流记》，(LasaventurasdeRobinsonCrusoe-鲁宾逊历险记，1954年)
·《呼啸山庄》，(AbyssesofPassion，1954年)
·《幻想通过公交车而行》，(TheIllusionTravelsbyStreetcar，1954年)
·《奇异的激情》，(ThisStrangePassion，1953年)
·《莽汉》，(TheBrute，1953年)
·《没有爱的女人》，(AWomanWithoutLove，1952年)
·《升天》，(RisingtotheCell，1952年)
·《被骗的女儿》，(TheDaughterofDeceit，1951年)
·《苏珊娜》，(Susana，1951年)
·《被遗忘的人》，(TheForgotten，1950年)
·《大疯狂》，(TheGreatMadcap，1949年)
·《大赌场》，(MagnificentCasino，1947年)
·《无粮的土地》，(TierrasinPanorLandWithoutBread，1933年)
·《黄金时代》，(TheGoldenAge，1930年)
·《一条安达鲁狗》，(AnAndalusianDog，1929年)