标题：十三韵
十三韵
从声乐角度，根据汉字音节的韵母归纳为十三韵，称为十三韵辙。十三韵辙就是把韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。
分为：发花辙，梭波辙，乜斜辙，一七辙，姑苏辙，怀来辙，灰堆辙，遥条辙，由求辙，言前辙，人辰辙， 江阳辙，中东辙。
辙名与韵脚
辙 名 包含的韵母 收音
一 七 i (—i) v (er) / i v（西）
姑 苏 u / u （出）
发 花 a ia ua /a (佳)
梭 波 o e uo / o e （坐） 
乜 斜 ie ve / ie ve （捏）
怀 来 ai uai /ai （来）
灰 堆 ei uei / ei （北）
遥 条 ao iao / ao （俏）
由 求 ou iou /ou （扭）
言 前 an ian uan van /an（南）
人 辰 en in uen vn / en （人）
江 阳 ang iang uang /ang （房）
中 东 eng ing ueng ong iong /eng ong （东）
解析韵辙
十三韵辙研究的主要对象是音节中的韵母。在普通话中，韵母主要由元音构成，少数韵母由元音加鼻辅音构成（如an，ang等）。从种类上看，普通话韵母分为单元音韵母（有a，o，e，i，u，ü）、复元音韵母〔有ai，ei，ao，ou，ia，ie，ua，uo，üe，iao，iou(iu)，uai，uei(ui)等十三个〕带鼻音韵母[有an，ian，uan，üan，en，in，uen(un)，ün和ang，iang，uang，eng，ing，ueng（weng），ong，iong等十六个]。而从结构上看，韵母可分为韵头（也叫做介音）、韵腹和韵尾三个部分。
韵腹是韵母的主干，比起韵头、韵尾来，声音最清晰响亮，所以也叫“主要元音”，是每个韵母必不可少的部分，一般由a、o、e充当，没有a、o、e时，i、u、ü、er也可以充当。韵头只有i、u、ü三个，出现在声母的后面、韵腹的前面，因此也叫“介音”。韵尾则只限于复元音韵母中韵腹后面的i、u、o或n和ng。　
有了这些概念十三韵辙就不难理解。十三韵辙就是把韵母按照韵腹相同或相似（如果有韵尾，则韵尾必须相同）的基本原则归纳出来的分类，目的是为了演唱顺口、易于记忆，富有音乐美。
1、发花辙：韵母包括a、ua、ia。同音字如杀、家、涯、妈等，收声归韵都是啊音，这个音属于大口型，响点在上口盖中部，收声时“点”的大小因情绪而定，直到落音仍应保持原位置。　
2、梭波辙：韵母包括：e、o、uo。同音字如婆、哥、错、薄等，这个辙口容易发音，声音又响亮。但如果不注意口型又容易变成啊音。“uo”音的位置应要控制在上口盖前方，一直维持到落音，面部肌肉不能放下来，否则声音就移位了。　
3、乜斜辙：韵母包括ê、ie、üe。同韵母的字有绝、血、月、界、姐等。这个辙口的声音效果很好，既有响度又有亮度，它的位置在硬腭前面上牙龈后面，这个“点”赋予它一优越位置。京剧常把言前辙巧妙地移位到这个辙口托腔，既发挥了声乐的优势又制造了强烈的艺术气氛，大展了演员的技巧，又把人物内心情感表现的淋漓尽致。我们许多人不太留意这个音托腔落音的位置，经常把“ie”音由上门齿外面移到上牙后面甚至硬腭中部反响，发成了“ue”音。口型的微弱变动就改变了字音，成了别字，应该特别注意。这个辙口较窄，亦不多见，唯在《探监》中，冯彦的唱段一辙到底，如托腔收声的音位控制得当，声情统一，是耐人寻味的。　
4、一七辙：i、ü、er。同音字有衣、立、妻、迹等，这个辙口型较小，托腔时注意适度地打开口腔，但声音基本位置不动。　
5、姑苏辙：韵母是u。同音字有古、孤、苦、伍等。这个辙口为撮口音，口型深。归韵不要完全依照“u”的发音位置去唱，要用“嗷”的感觉去唱“呜”音，即可改变声音的响亮度，发音也比较容易。　
6、怀来辙：韵母是ai和uai。同韵字如埃、哀、埋、怀等。这个辙属声音最响的宽韵之一，“ai”音位置居口腔中前部，有较理想的声音效果。但收声要有“收”的感觉，要逐渐收敛，以防强音到底。　
7、灰堆辙：韵母是ei和uei（ui）。同音字有梅、谁、回、雷等，这个韵的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色较暗。凡遇到时值短促的腔，可按原位置唱。如有稍长的落音，应适当予以移位，用“ai”的感觉唱“ei”音，可增加声音的亮度。　
8、遥条辙：韵母是ao和iao。同韵母的字有庙、飘、瞧、娇等。自然形态的的“嗷”，由于双唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收声，从感觉上移位，增加声音的洪亮度。　
9、由求辙：韵母是ou和iou（iu）。同韵母的字有楼、愁、柔、忧等，这个辙的韵母“ou”音，首先使双唇呈撮口状，加长了发音管体，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度。托腔时可用“ao”的感觉，下意识移位唱“ou”音，但不可过分，否则变成“遥条”韵。京剧处理这个韵是很巧妙的，比如《智取威虎山》中杨子荣“甘洒热血写春秋”的甩腔明快潇洒，就是在不伤害字意的原则下，从感觉上移位，使深口形的“呕”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飘逸的声腔充分体现了杨 子荣“壮志未酬誓不休”的英雄气概。　
10、 言前辙：韵母是an、ian、uan、üan。这是常用的宽辙韵，同韵的字很多，如监、天、边、满、唤等。此韵虽属宽韵，但“按”音口形大，带有鼻音，如不注意音位会使软腭下降，把较多的气息挡入鼻腔，影响发音的能力。　
11、人辰辙：韵母有en、in、uen（un）、ün。同韵字很多，亦属宽辙。如魂、沉、真、今等，这是带鼻音的字音，演唱时可借“哀”音给以感觉上的移位，但不是发“ei”音。　
12、 江阳辙：韵母有ang、iang、uang。如乡、强、扬等，韵母ang属鼻音字，但比“中东”辙音位靠前。“昂”音口形略显宽大，位置稍后，遇到甩腔时可适当加入“啊”音给以音色上的调节。　
13、中东辙：韵母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。韵母“eng”属后鼻音，同韵字很多，如声、惊、听、兵等。托长音时稍打开口腔。　从秦腔经常使用的韵脚来看，除了十三辙之外还有几个小辙。如须遇、知世、资此、花儿等。
山歌十三韵
江阳韵---
夜里点灯影在墙,不知就讲哥有双.
白天下地无人伴,思前想后好凄凉.
那天和妹牵手唱,回家三年手还香.
今早起来无米煮,拿手来闻当干粮.
言前韵---
鸭嘴不比鸡嘴尖,哥嘴不比妹嘴甜.
几时得妹嘴对嘴,煮菜不用放油盐.
送哥送到分水滩,分手容易分情难.
手扯衣袖轻轻问,问哥几时再来玩.
流头韵---
山歌好唱难起头,木匠难起八角楼.
瓦匠难烧琉璃瓦,铁匠难打钓鱼钩.
生不丢来死不丢,我俩连情万千秋.
石灰里面打跟斗,同妹结交到白头.
灰堆韵---
竹排下河顺水推,我两结交不用媒.
多个媒婆多把嘴,免得旁人扯是非.
鸳鸯交颈在河尾,河水不枯鸟不飞.
我两生死在一起,糯米蒸糕做一堆.
怀来韵---
这条大路是哥开,两旁桂花是妹栽.
蜜蜂为花飞千里,哥为情妹万里来.
情哥送妹出村来,碰见别人假分开.
阿哥低头妹转脸,神仙望见也难猜.
谣条韵---
神不在位空拜庙,河沟无水枉架桥.
灯草挂在火塘上,你讲心焦不心焦?
走过园边往里瞄,人家乱讲我偷桃.
跑进羊栏去躲雨,为晴惹来一身臊.
中东韵---
我俩情意浓又浓,妹想哪样哥都从.
想要肋骨哥愿给,你来摇看哪根松.
哥要种花围园种,舍得淋水花就红.
单身自有人来伴,饿鸟自有飞来虫.
姑苏韵---
斑鸠树上叫咕咕,哥也孤独妹孤独.
我俩都是半壶酒,何不拢来共一壶?
老妹生来就命苦,看来没有那种福.
你喝茅台我喝水,不配和你共一屋.
花发韵---
红薯地里种西瓜,自己主意自己拿.
自己婚姻自己定,莫等媒婆动嘴巴.
十字路口芙蓉花,叫哥千万莫乱掐.
葫芦种在牡丹下,吊颈因为是贪花.
波梭韵---
出门三步就唱歌,人人讲我欢乐多.
祖坟葬在风流岭,命带桃花不奈何.
决心打把连环锁,共同安放在心窝.
石山顶上起屋住,不怕别人挖墙脚.
人辰韵---
新起凉亭不盖顶,特意留来望天星.
露水打湿眉毛上,为妹才成这种人.
苦楝开花细纷纷,我家住在苦楝根.
人人都讲苦楝苦,我比苦楝苦三分.
乜邪韵---
上山有棍打得蛇,下河有网捉得鳖.
人民有党做后盾,不怕恶霸来威胁.
稀饭吃快不怕热,路滑走快不怕跌.
若是不放石膏水,豆浆哪里会打结.
一七韵---
上天起屋妹扛柱,下海舂墙妹挑泥.
我俩人穷志不短,总有一天找得吃.
望梅止渴渴难止,画饼充饥肚更饥,
不饱不锇三碗饭,不冷不热三件衣.