标题：崔强
基本资料
[1]中文名：崔强
英文名：mars　
出生日期：1991.09.16  崔强
血型：AB
生肖：羊
星座：处女座
籍贯：黑龙江佳木斯
现居地：厦门
专业：歌手 摄影
身高：180cm
体重：65kg
性格：开朗、随和 
喜欢的季节：春天
喜欢的歌手：刘德华、黄家驹、周杰伦
喜欢的影星：周星驰、余文乐
主要经历
-2009年9月份正式签约可心文化
-2010年3月分发行EP《记忆中的回忆》崔强2012(3张)
-2011年签约厦门七客唱片
-2012签约厦门中旺文化传媒有限公司
影视作品
参演电影上映时间剧名扮演角色导演合作演员2012-10-11情人节礼物业务员崔强----2012-10-11我想有个家记者--------2012-05-04魔力摄像师崔强----职员表▪ 出品人：张道旺▪ 制作人：戴建▪ 导演：崔强
音乐作品
  热门歌曲       01．  记忆中的回忆                  查看更多 以上内容来自       单曲       歌曲名称（歌曲说明） 发行时间 在线试听        那一刻    2011-08          记忆中的回忆    2010-04-12          还没开始就结束的爱情    2011-09          心情不太好 （作词 崔强 作曲 王烁巽）    2011-10        
作品介绍
崔强-记忆中的回忆作词:崔强
作曲:徐健淇崔强2011(6张)
出品:赵峰
不经意的睡着
被凄凉惊醒
默默睁开眼睛
身体之外如此宁静脑里充满对往事的回敬
似能听见远方朋友的心声
记忆中的回忆
知心兄弟举杯相聚  开怀畅饮无所顾虑
感谢生命中有你
从不相识走到一起
几经风雨成为知己
人生这个游戏
太多的落落起起
不知不觉的想起朋友在一起的甜蜜
不止是我们过去分担悲喜
就算分离我们心依然在一起
记忆中的回忆
知心兄弟举杯相聚
开怀畅饮无所顾虑
感谢生命中有你
从不相识走到一起  几经风雨成为知己
记忆中的回忆
从不相识走到一起
几经风雨有多少磨砺
天南海北的朋友
真心兄弟
哪天才能相聚回忆
那美好的记忆
单曲《那一刻》那一刻
演唱：崔强、王烁巽、张道旺
词曲：王烁巽崔强(11张)
我梦见奇迹出现的时刻，与你相吻的那一刻
我真的哭了，哭的累了，就让那泪水淋湿你心窝
当爱上你的那一刻，内心就不停挣脱
我真的输了，输给了失落，请把爱送给我来征服脆弱
和你一起去海边看日出日落
光着脚丫数着一步步的快乐
躺在沙滩上享受阳光的温热
梦境中的我醒来发现是失落
我梦见奇迹出现的时刻，与你相吻的那一刻
我真的哭了，哭的累了，就让那泪水淋湿你心窝
当爱上你的那一刻，内心就不停挣脱
我真的输了，输给了失落，请把爱送给我来征服脆弱 
-2011年9月份单曲《没开始就结束的爱情》崔强(4张)
没开始就结束的爱情
演唱 崔强、张道旺、张祖明
词曲 张祖明
还没开始就已结束的爱情
知道我和你 不能在一起
为何还要不停的想你
舍不得放弃
又觉得很委屈
只要靠近你
就变得很焦急
想对你说的话都忘记崔强(2张)
我沉默不语
却能明白你的心意
做好朋友而已
看你和他的幸福甜蜜
真的太残忍
接受这爱的没结局
你说爱到了限期
只能怀念过去
别说都是我的错
所有责任推给我
我不是你的枷锁
我会微笑的走过
单曲《心情不太好》心情不太好
作词 崔强
作曲 王烁巽
演唱 崔强 张道旺
A1
不同的音调
在耳朵内坏绕
忙了一整天
带着无奈的笑
A2
喧闹的心跳
在跟着节奏叫
有谁能知道
哼到哪一秒
眼睛什么也不想看到
只想静静听着自己的心跳
B1
心情不太好
多想看到你的笑
动作雷人搞怪表情的闲聊
B2
情绪很糟糕
不能看见你的笑
那段没有开始记忆忘不了

创作随想
崔强生活照(5张)一本正经说的也许是一堆废话，认认真真画的也许是一堆废画。看着现在那些花里胡哨费时一年半载的“工笔画”说一句无聊，显得自己特“没人性”，还是全国美展的评委们更有同情心。至于传统，我们每个人都有寻根溯源的归宿需求，但这不能作为对当代生活不闻不问的理据，同样无知无度的恶搞，也只能产生文化上的畸形儿，一篇言之无物的文章，即使用再华丽的辞藻堆砌，也无法动人。选择工笔的方式完全是自己表达的需要，在自己感觉麻木的时候，会选择自己的方式，因为自己不想在任何一棵树上吊死。
参展荣誉
2002年
《花鸟》作品集(23张)河北画家写生作品展，获银奖
传承与创造·河北师范大学美术学院教师作品展
2005年
第十六届国际造型家协会代表大会·美术特展
第三届全国画院优秀作品展
2006年
第三届中国西部大地情中国画·油画作品展，获铜奖
纪念红军长征胜利70周年作品展
第六届全国工笔画大展
第十九次新人新作展
传承与创造·2002-2006河北师范大学美术学院教师作品展
2006年中国画年展，获优秀奖
2006年今日中国美术大展
2007年
《观念工笔》作品集(11张)当代经典2007中国画邀请展
第二届当代中国画学术论坛
学院工笔·第二届全国青年工笔画名家艺术展
中国当代实力派国画家提名展暨闽南采风活动
第四届全国画院优秀作品展
2008年
庄上画语2008八人展
学院工笔·首届全国青年工笔画新锐艺术展
春暖花开·青年艺术家作品展
学院在线·中国生于70年代水墨画家提名展
精品2008·中国工笔画名家新作展
盛世丹青·全国中国画名家邀请展
2008当代百人百幅作品邀请展
水墨本味·2008当代中国画名家艺术邀请展
首届水墨华山全国国画名家邀请展
《山水》作品集(15张)首届中国山水画艺术双年展，获优秀奖
走进学院·当代高校中国画名师作品展
2009年
融聚·2009中国国家画院学术邀请展
河北山水印象·2009河北代表性山水画家创作现状
百名画家陶瓷艺术创作精品展
走进太行·庆祝中华人民共和国成立60周年河北省优秀美术家作品展
文明与生态·当代城市水墨画邀请展
看江山如此多娇·2170中国山水画展
灵山雅集首届中国佛教艺术作品邀请展
2010年
第三届当代中国画学术论坛暨第三届当代中国画学术展
庄上画语·2010年作品展
思无邪·青年艺术家联展
走进太行·河北优秀艺术家采风写生创作活动
走进太行·河北美术家作品广东邀请展
《百竹册》作品集(20张)观境·中国当代70后山水画家邀请展
走进太行·2010河北省美术家优秀作品展
2011年
丹青本色·当代中国画艺术原创百家提名展
东方墨·第三届当代中国水墨艺术家邀请展
走进太行·2011河北省美术家优秀作品展 
学院工笔·2011第二届全国青年工笔画新锐艺术展
河北美术名家作品展
庄上话语2011作品联展
河北省美术名家作品展拍卖2011年 
作品《时间与空间的谬戏之蜻蜓》在北京荣宝2011秋季艺术品拍卖会以46000.00元成交
个人出版
2005年《梅兰竹菊·绘《燃梅之技》作品集(14张)画技法》
2005年《写意花卉·绘画技法》
2005年《青绿山水·绘画技法》（合著）
2006年《庄上画语艺术丛书·崔强》
重要收藏
2006年厦门美术馆
2007年中国美术馆
2008年河北美术馆
他人评价
——品读崔强（寥落初寒赏新雪）
在河北石家庄的一个大型中国画展中第一次看到崔强的作品的，那幅《雪后静湖》让自己蓦然心动，伫足细观。雪后湖畔，高天寥廓，寒枝疏朗，小树玉立，几块大石静卧湖岸，构图极为简洁，但又内蕴了无限情思。虽然笔墨稍显轻淡，但也恰好吻合了此画那种清寒高远的境界。由此我注意到了这位毕业于天津美术学院中国画系的青年画家，并且与腼腆内向的他进行了深入的交流，看到他不同系列的创作，品味到他丰富的内心世界，感受到青年一代画家正在继承传统的过程中悄然地进行着中国画的现代转型。
崔强的中国画整体上源于传统而自抒心意。对于传统，他有着一种进入佛门修炼的执著与静心，八大山人给予崔强的不仅有其简洁的构图形式，更是对于自然万物的抽象意念。对崔强来说，每日的笔墨功课不仅不是负担，而且还是一种生活的乐趣，或者说，他并非刻意修炼，但日子就在这样每天的读画、构思、磨墨、运笔中过去了，宁静而平淡。崔强的画使我想到日本30年代的著名电影导演小津安二郎，在当时，他比黑泽明的名气还大，其导演风格平淡凝练。代表作《东京物语》表达了他的人生哲学，他将人物的情感控制的恰到好处，哀而不怨，凄而不伤，流露出一种清酒的味道。小津安二郎的电影如同一个老人平静地讲述他的一生，表现了都市老人的孤独与落寞，人的一生尽管可以获得很多东西，最终还是孤身一人。他的电影接近生活原貌的缓慢节奏，表现了五味杂陈的细腻感情。我们的生活，一如传统的中国画，每天有些小小的变化，并不能重复大的事情，在几百年间不经意地将中国画的笔墨语言和传统悄然推向今天，涌现了一代又一代的大家巨匠。
崔强早期的花鸟画有某种陈淳画中的从容淡定，他以小写意的笔法表现秋日大地上的平凡花草，以洗练的笔墨表达了“水边林下闲数花”的平和心境。在这些作品里，似乎没有看到他对于形式语言的刻意追求，一切都如眼前所见，画家径直提笔就写，他理解了中国传统画论中的“大像无形”在于不事雕琢，最高的形式存在于无形式之中。在崔强的画中，每每能见到“逸韵幽密宜静对”、“寥落寒雪”、“新雪初落”等题记，可以看到他对于某种深秋与初冬的静寂与高远境界的追慕。这不是“驿外断桥，寂寞无主”的黄昏，而是清新初雪后，举目瞭望晴空，倾听天籁的青春欢欣，只是崔强表现的不露声色而已。在这里，崔强的安静和朴实成为一种态度，一种品格，一种格调。
瓷器(10张)《燃梅系列》是崔强的探索实验之作，他将暖色之纸上的画梅之作选取局部燃其边廓，再裱贴于宣纸上，辅以书法题款。将一种高贵的传统题材以一种残简断碑的方式表达出来，其中有着对于传统文化的倍加珍惜，画面亦因此而具几分新意。崔强认为写梅之妙皆在山野之趣味，落笔之际涤心味象。而在画梅的过程中，最重要的是心随物意，性随灵转，不刻意、不做作，将绘画的过程视为修炼心性圆融禅意的生活方式，一如他所说：“知余者每誉余笔下有几分禅意，然不知余从不参禅而禅自至。无知者责余笔下无丈夫气，然不知气语豪迈之徒落墨纵横之辈当以随性融其偏识。”
山水画是崔强近年创作的主攻方向。他的山水画就笔墨来说，有石涛的清远和法度的自由，但在构图上具有某种西方风景画的空间意识。他的《山水系列》一部分是以临摹入手，研究古人笔墨程式和丘壑组合，另一部分却是以独特的细笔组合进行太行山的景色写生与提炼，从而在画面的构图上呈现出现代的风景意向，在笔墨着色上却表现出某种传统山水皴法的趣味。对于前一部分来说，崔强需要更多地注入当代画家主体性，在构图方面加强主体的表现，对后一部分来说，崔强应该在写生基础上加强形式的概括，逐步建立自己的整体性笔墨风格，如何将这两部分了无痕迹地融合起来是崔强面临的挑战。当然，我比较欣赏他的一系列以表现雪景寒林为主体的山水画作，虽然这些作品在笔墨稍显淡弱，但整体的意境把握和追求上却显示出超越同代青年画家的高蹈远瞩的美学品味。总体来说，崔强的山水系列创作，表现了对于“追忆”这一人生意绪和美学品格的理解和追求。他的画是一种记忆中的风景，画面为记忆的微光所笼罩，在对风景的追忆中达到一种心灵的澄明。如同海德格尔所说：“存在就是去追忆”，崔强的山水超越了心灵的怀想，保持着对于似水年华的追忆，这是一个民族对于自己的文化生命和传统的追忆，是对我们的精神家园的追忆。在崔强的山水作品中，有一种宁静悠远，将寂寥的空间赋予了永恒的时间，从而展示出天地有大美而不言那种无声的千古寂寥。
在自己看来，《化石系列》代表了崔强创作的另一个主题，这就是中国画中的超越时空的物象表达，反映了创作者与观赏者力图通过艺术的创作，抵御时间，进入永恒。正如宋代山水大家郭熙早年出游，晚年将山水画高悬厅堂，坐游卧观，一如他在《林泉高致》中所言：“然则林泉之志，烟霞之侣，梦寐在焉，耳目断绝；今得妙手，郁然出之，不下堂筵，坐穷泉壑，猿声鸟啼依约在耳，山光水色滉漾夺目：斯岂不快人意，实获我心哉？”在《化石》系列作品中，崔强运用中国传统绘画的屏风特别是长卷形式，将蝴蝶、河虾、蜻蜓、小鱼等传统花鸟画的主要形象，以工笔的形式生动地表现在画面上。所不同的是，在每幅画的四分之三处，都有一块化石赫然在目，整齐的边缘切线暗示了这是经过了人工加工的化石切片，其中这一动物的化石形象格外清晰。最具构思创意的一幅佳作是《游鱼》，一条小鱼的头部游入化石中凝聚成为化石，而身尾还在石外保持着生动的姿态，这里鲜明地表达了时空的瞬间转换及并存一体。我认为中国传统绘画中的长卷，最适宜表达一种时间的概念。还记得1998年在福建师范大学图书馆观赏清末翁同和捐赠的历代书画，其中有一幅长卷，表现了一队人马出行春游的全过程，画面自右向左展开，人物逶迤在山川中款款而行，用笔从容不迫，在绿豆大小的人物面部，居然可以看见细致的五官刻画，令人叹服。时间就这样在空间中有条不紊地展开并且获得了图像的具体可感特性，也因此而得以与数百年后的我们相遇。在崔强的《化石》系列中，传统的花鸟画题材经过画家的精心处理，获得了具有人生哲学意义的观照，从而抵御了时间的流逝。中国画由此升华，进入了当代人的精神生活，获得了某种人生反思的深远意境。
《新瑞鹤图系列》大约是崔强的创作中离传统最远的一个系列，他将花鸟画与风景画结合起来，探索新的时空意识的表达，也清晰地表达了一个水墨画家对于现代社会的态度。《蘑菇云》将具有大规模杀伤力的原子弹爆炸时形成的蘑菇云与表示祥瑞的白鹤置于同一个画面，这种并置挪用的方式在当代艺术中并不少见，但崔强将这一图像表现的如此不动声色并且描绘的如此美丽，却是举重若轻，令人过目难忘的。有关城市中高耸的水塔、烟囱的画面，其上瑞鹤飞舞，其下祥云环绕，将传统文化图式的寓意和现代工业城市的标志组合在一起，看似荒诞，其实表达了艺术家从历史与文化的角度观察现时代人工制造的世界与大自然和传统文化的冲突。只不过画家表现的十分含蓄与平静，不追求第一眼的视觉冲击和社会性评论，而是娓娓道来，让我们在一种类似于品赏昆曲的绵延委婉的过程中蓦然惊醒。应该说，《新瑞鹤图》系列是崔强作品中切入当代最为直接的一个系列，也展示了他试图将传统的继承与当代的开拓结合起来，寻找中国传统艺术向当代转换的一种努力方向。
在自己看来，当代山水画的创作，应该着重表现一种“风景的质感”。这不仅是指山水画或风景画要表现其所反映的自然地貌和山石肌理的质感，更是指绘画要具有一种风景的文化质感。它表现为风景的建构方式。在不同的意识形态中，有不同的风景建构方式，例如在文革年代的革命圣地山水，就是建构一种崇高的圣山圣水。而在现代化的时代背景中，山水往往表现为与城市文明对立冲突的荒蛮落后，对这种未经开发的原始山水的意境追求，其实表达了现代人对于自然环境的新的眼光，对于人类所赖以生存的原始自然的母体的回溯与向往。
崔强这一代青年画家的水墨实践再一次让我们反思，今天的中国艺术家要创造什么样的风景画？它在当代社会的存在方式和存在价值是什么？与中国传统画家相比，今天的画家似乎并不占优势，因为传统山水画家对于自然的深入和晤对，如同书法一样是朝夕相对，心有灵犀的。但今天的山水画家可以在现代科学发展的基础上获得一种对于人类生存环境的整体性认识，这种宏观视野也许可以开启一种新的山水文化。我希望出现一种新世纪的风景画，它将人与自然的关系作为核心，将人与自然的和谐作为评价新世纪风景艺术的价值基准。
——殷双喜
醋语录
《遥望的风景》作品集(4张)丁亥岁尾画债如山积案。又逢庄上画语再展之际，愁无新作馈世，心急如焚。以火烧之术作残梅并谬称燃梅之技也。
新雪初落，欣然有会于心，
展长卷，研残墨，烹苦茶，饮以彭城粗器，长短信手，
冷淡由心，萧然若置身林翁梦中。
花鸟一道，原本雕虫之小技，然沉迷于此乐，可视江山右烟云幻影。
此徽宗者，自古亡国之主无出施苛政，恋红颜。
迁徒兴废，皮囊和着骂名早化了尘堕。
能一花一叶之间传诸后世，以艺道立不朽，可称一种风流。
以画为业者，遇求人者以画助人之愿，
遇钱多者助其消费，遇艺盲者以尺纸度化，
遇真知画者恭听其言而从之。遇内人知技止此耳。
画者代花而开，代花而荣枯，代花而谢落，
而难代花之芳菲，花有四时之变化，而画之即成，或废或立，
皆系于一念之间。
写梅之妙，皆在山野之趣味，落笔之际，涤心昧象。
逢源于逃禅煮石之间，脱却世间烟火尘俗之气，何须五彩点染，
无须雪月隐映，自能孤山独步。而气味通俗者，其病在骨医之难甚。
真知佛不在挂珠焚香，破指书经。所谓画僧之传世，
所谓与演音神合皆是功名俗客惑众之言，
念佛吃斋何须广而告之，此等人物心中多供养赵公明耳。
取法乎上，得乎其中，取法乎中，得乎其下』是古人语，亦是常人语。守常规者必是常人，能取法乎下得乎其上者，方得画法金针。能于厕上厨下悟出三昧方是超人。
知者每誉余笔下有几分禅意，然不知余从不参禅而禅自至。无知者责余笔下无丈夫气，然更不知气语豪迈之徒，落墨纵横之辈，当以德性融其偏浅。

简介
崔强，男，1954年4月出生，汉族，原籍黑龙江呼兰，民盟盟员，研究生文化。  [1]
工作履历
1973.08－1978.10呼兰县二八镇民办教师 
1978.10－1982.07东北林业大学林业专业学生 
1982.07－1983.12大庆市林业局造林科科员 
1983.12－1987.12大庆市林业局造林科负责人 
1987.12－1990.12大庆市林业局工教科科员 
1990.12－1994.05大庆市林业局场圃科负责人
1994.05－1996.05大庆市林业局场圃科副科长 
1996.05－1996.09大庆市林业局场圃科科长 
1996.09－1997.09林甸县人民政府副县长 
1997.09－1997.11大庆市龙凤区人民政府副区长 
1997.11－2001.09大庆市人民政府副市长 
2001.09－2007.02大庆市人民政府副市长、民盟大庆市委主委（不驻会） 
2007.02至今 大庆市人大常委会副主任、民盟大庆市委主委（不驻会）