标题：关锦鹏
个人简介
获奖1986年完成《地下情》，颇受好评。其后再由邱刚健编剧，陆续执导《胭脂扣》（1988）著名导演关锦鹏个人影集(20张)和《人在纽约》（1989）；前者获香港金像奖最佳电影、导演、女主角等7个奖项，获金马奖最佳女主角、摄影等奖项，后者获金马奖最佳剧情片、女主角、摄影等奖项。
1991年执导《阮玲玉》，不仅使张曼玉勇夺金马、金像的最佳女主角奖，更荣膺柏林影展影后。
风格特点关锦鹏的其他作品另有《两个女人，一个靓一个唔靓》（1992，短片）、《斯琴高娃的二三事》（1993，纪录片）、《一世人两姊妹》（1993，纪录片）、《红玫瑰白玫瑰》（1994）、《念你如昔》（1997，纪录片）、《愈快乐愈堕落》（1998）、《有时跳舞》（1999）、《蓝宇》（2001）等。为纪念世界电影诞生100周年，他拍摄了纪录片《男生女相》（1996），并在其中公开自己的同性恋取向，引起不小的震动。此外，他也策划了《少女心》（1989）、《阿婴》（1990），并监制了《飞一般爱情小说》（1997）和《心猿意马》（1999）。新近拍摄了电视剧《画魂》，以及根据王安忆同名小说改编的《长恨歌》（2005）。目前正在筹拍《梅兰芳》、《花落风流》。关锦鹏创作认真，风格婉约细腻，多以女性或同性恋者为关注对象，带有浓郁的女性主义倾向，是香港重要的艺术片导演之一。  
人物经历
承认同志身份1998年2月14日，情人节当天，《愈快乐愈堕落》在香港首映，也就是在那天，导演关锦鹏对外界承认其同志身份。本片构思、情绪均有新意，角色的情欲思绪和经历透过三男两女：一个异性恋，一个同性恋，一个双性恋；两个一模一样的女人，一生一死，复杂地交织在一起。编剧是隶属前卫剧团“进念二十面体”的资深文人魏韶恩，同属“进念”的音乐人于逸尧、梁基爵做电影原声音乐。性关系混乱带出不安躁动的表述。重新探索现代人空虚寂寞的心境，充满细微的洞察力，调子阴沉。角色的描写非常深刻，如陈锦鸿的落寞、曾志伟的孤独、柯宇纶的青春躁动，以及邱淑贞先后两个不同的角色。影片讲身份认同和身份混淆，处处充满同志的感性，“青马大桥上的密云”跟香港的命运存在微妙的关系，是香港人的身份认同。
提携新人另外他提携新人，著名的演员，“国民校草“董晨就受到过他的赏识，大赞其：“董晨在外形上是无可挑剔的。”
导演手法并体验获得成功  《长恨歌》1976年就读于香港浸会学院传理系。同时参加香港无线电视台影视培训 班。
1978年任无线电视台助理场记、助理编导，师从余台杭、许鞍华等。 
1984年执导处女作《女人心》。
1986执导《地下情》Love Upto Waste被评为当年最实座的影片。
1987年执导《胭脂扣》Rouge。在导演手法上采用时空交错、把过去与现在、回忆与联想、幻觉与现实揉和在一起，造成新颖独特叙事结构，用80年代的视点去观察30年代的生死恋，成为香港新电影的代表作。影片获第八届香港金像奖最佳导演奖及最佳作品奖，并获法国第十届第三世界影展金球奖、意大利都灵国际电影节评审员特别大奖，成为香港当年十大华语卖座片之一。
  获第62届威尼斯电影节欧洲艺术交流奖1989年执导《人在纽约》Full Moon in New York后，艺术创作进入了新阶段。放弃戏剧性处理手段，以迫近真实的记实手法表达个人的感受，重在渲染情绪。为香港新电影再创丰碑。获第二十六届台湾金马奖最佳剧情片奖等8项奖。被评为1990年香港十大华语卖座片之一。
1991年执导《阮玲玉》Actress。巧妙地运用时空交织发展的时空蒙太奇，用“戏中戏”“片中片”拼出“解构”方式。表现对历史、对现实生活的思考，将历史的阮玲玉与现实饰演的阮玲玉相互对比表现两者间微妙的冲突与差异。深化了影片历史厚度与深度，获第二十八届金马奖、评审团特别推荐奖等3项奖、第十二届香港金像奖最佳女主角奖等4项奖、第四十二届西柏林国际电影节银熊奖。他本人获芝加哥国际电影节最佳导演奖。
1994年执导《红玫瑰、白玫瑰》，采用插入对白字幕的方法，细腻挖掘女性心理特征，别具一格，获第三十一届台湾金马奖最佳编剧、最佳女主角、最佳美术、最佳音乐等5项奖。《三个女人的故事》1989，获第二十六届台湾金马奖最优秀作品奖。
2010年7月30日，从第67届威尼斯电影节组委会传来消息，中国香港著名导演关锦鹏将担任本届威尼斯电影节处女作单元评委，他也是本届电影节评委会中唯一的华人评委。正在内地忙于电影《用心跳》后期制  用心跳 赵雅芝作的关锦鹏说，他确实已经接受了电影节组委会的邀请作为处女作单元的评委，将于9月份赴威尼斯开展评审工作。
第一届艺术设计大奖赛候选人。
当年故事
自香港浸信会《胭脂扣》(11张)大学传理系毕业后，由于曾加入无线艺员训练班受训，关锦鹏从此进入电视业工作。
"我在高中最后一年，也就是理科转文科那年，考进了艺员训练班，后来高中毕业后，才考入浸信会大学大众传播（大专）。"
关锦鹏回忆说，在高中他已经开始尝试舞台剧，当然也会对文艺感兴趣，于是几个同学闹着玩般参加了无线考试，无心插柳地被考取。当时无线受训只要1年时间，于是关锦鹏就读了下去，入大学后两边兼修。
加入无线的关锦鹏恰好躬逢"新浪潮"年代，无线很多导演如徐克、许鞍华等人从国外回流，香港电影开始从电视业酝酿她辉煌的80-90高峰。
  《蓝宇》"那时我大多是当场记或者助理编导，但是这些经历对我后来担任电影的副导演都很有帮助。那时无线很多导演，如徐克、许鞍华、严浩、谭家明等人刚从国外回来，他们使用16厘米摄影机拍摄大量单元剧集，叫做film unite，我跟他们工作了很长时间，这些经验和后来电影的工作环境非常接近。
在无线工作的最后几年，关锦鹏开始了他和许鞍华导演的长期合作。 "其实许鞍华筹拍《疯劫》时，已经找我去做副导，但是当时我刚好在帮另一个导演，于是错过。后来她又筹备《小姐撞到鬼》（又名《撞到正》），仍然来找我，时间上我已经可以了。"
在正式合作之前，许鞍华邀请关锦鹏去看《疯劫》首映，"我看了之后觉得，'哎，这个导演我要跟她学学，应该可以学到很多东西'，于是开始了我和许鞍华之间的多年合作。"
同志情谊
渴慕父爱对于一贯渴慕父爱的关锦鹏来说，他对于男性情谊的体会，更多倾《阮玲玉》(6张)向张彻影片里狄龙和姜大卫式的男性情谊。
“相比之下，李小龙那种形象……，从我个人意愿和经历上来讲，我都更希望看到狄龙和姜大卫式的感情，因为始终都是姜大卫弱一点，狄龙像哥哥在照顾他、保护他，这些感情更能打动我。”
关锦鹏同时也觉得吴宇森也深受张彻影响，“吴宇森的少年经历和走红历程都很受身边那一票男性朋友影响。比如说《英雄本色》，在他非常困难时，徐克找他拍摄《英雄本色》，所以吴宇森有了一个come back。这个过程我相信他一直都会记得，并且不断重复。”
关锦鹏毫无避忌地说，“对于我来讲，The killer（《喋血双雄》）里的周润发和李修贤要比同志导演拍摄的同志影片更同志。” 
  
蓝宇在拍摄《蓝宇》之初，关锦鹏不是没有犹豫过，首先原本的网络小说就不能让关锦鹏确信作者的确是个同志。作为同志导演，关锦鹏面对同志题材反而更加严谨，他不希望作品参杂任何宣传成分。
“张永宁把小说打印了给我，我看了第一遍之后仍然跟制片人讲，说我不能确信作者是同志，因为描写中充满了很多耸动的细节，大量露骨描写。一直看到第2、3遍，我才感觉到我能从自己的生活经历中赋予这个故事更多的含义”。
在拍摄以北京为背景的《蓝宇》时，关锦鹏更多地是投放入自己的感情经历，也正因如此，在刘烨试戏时，关锦鹏的泪水突然夺眶而出。"我和男友十几年的生活经历融入了《蓝宇》，在不同的阶段，我既是撼东，也曾是蓝宇。这个故事对于我而言，我相信最感人的仍然是还原到最基本的一个“情”字。
父母情缘
影片中的女性角色关锦鹏，少年丧父，母亲独自工作抚养他们兄妹长大。读完小学后，妹妹辍学工作，以便供养长子的他念完大学，关锦鹏说，"这些亲身经历会促使我更加深刻地了解女性的伟大。"
正因如此，关锦鹏的作品中女性往往比男性勇敢，而这种认定源于他的亲身经历。关锦鹏说，"生活环境影响我很多"。
"我觉得女性更加勇敢。在今天，作为一个男性我很感叹，我经常在身边女性身上看到的韧度和爆发力都超乎我们想象。女性在社会角色中往往被认为是弱者，所以她们在这种观念下，反而会表现出更强的、超出我们预期的强度出来。"
除此之外，在旁观者熟悉的女性题材导演关锦鹏之外，在40岁那年，关锦鹏尝试通过纪录片《男生女相》来表现自己对早逝父亲的怀念，"这个纪录片应该说是非常个人的东西。"
"除了对父亲的怀念之外，《男生女相》也是以自己'同志'的身份去阅读、去找寻中国电影中的'男性情谊'"。关锦鹏说，小时候每当他能躺在父亲身旁，他会整夜激动得无法入睡，想去反复体味充分回忆这份幸福。
  1985年，关锦鹏拍摄了自己的第一部电影《女人心》，在他刚刚开始电影事业时，关锦鹏并没有设想过有朝一日放开怀抱，非常放松地展现自己。"在刚刚开始那段时间，我是紧绷着的，每天考虑的就是如何拍摄电影，用什么手法，到后来我才体会到，恰是那段时间，我忽略了自己身边的亲人、朋友，我忘记了他们的感受。"
怀念父亲到如今，十数年走过，关锦鹏慢慢明白票房也好、口碑也罢，并不是单独一人所能控制，随着阅历增加，他慢慢放松，"也就是到现在，我才慢慢体会身边人的感受，乃至可以通过《男生女相》毫不隐瞒展现自己的性向，去怀念父亲，甚至通过纪录片访问自己的母亲"。
导演作品
《放浪记》（2012年）
《牡丹亭》（2012年）
《他的国》（2011年）
《用心跳》（2009年）　
《长恨歌》Chang hen ge (2005年) 
  《蓝宇》Lan yu (2001年) 
《有时跳舞》Island Tales, The (2000年) 
《愈快乐愈堕落》Hold You Tight (1999年) 
《红玫瑰白玫瑰》Hong meigui, bai meigui (1994年) 
《陈健没有杰克电影院》 kin chan noCinema Jack (1993年)
《阮玲玉》Centre Stage (1992年) 
《两个女人，一个靓，一个唔靓》Leung goh nuijen, yat goh leng, yat goh m leng (1992年) 
《人在纽约》Full Moon in New York (1989年) 
《胭脂扣》Rouge (1988年) 
  《地下情》Love Unto Waste (1986年) 
《女人心》Women (1985年) 
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