标题：摆渡人之歌
歌曲简介
苏州评弹内容：唱的是《珍珠塔》里的故事，讲的是（背景诠释）： 相国之孙方卿，因家道中落，去襄阳向姑母借贷，反受奚落。表姐陈翠娥赠传世之宝珍珠塔，助他读书。后方卿果中状元，告假完婚，先扮道士，唱道情羞讽其姑，再与翠娥结亲。《方卿羞姑》一节，讽刺刻薄势利小人入骨三分，动人心魄，遂盛演不绝。
歌曲歌词
想你千里迢迢真是难得到, 我把那一杯水酒表慰情。 与你是一别无料到有两载外， 害得我麼望穿双眼遥无  音。 曾记得面联姻缘在那松亭上， 老糊涂抵暮归来向我云， 说到相逢片刻九松亭， 把你再三款留尔再思行， 即使留住尔的身躯也留不住你心， 故而未烦媒妁定婚姻。 虽则姑父情份薄， 倒底九松亭依我定婚姻， 他总算还剩半点小良心。 自从你麼南阳失去了珍珠塔， 我把你南北东西到处寻， 累姑娘寝食不安宁。 为了你新造佛楼西园里， 老夫妻半子靠谁人， 假子真孙无别望， 到底自家骨肉自家人， 好比千朵桃花一树生， 非比寻常泛泛亲， 你莫把姑娘当外人。 假子真孙无别望， 到底自家骨肉自家， 好比千朵桃花一树生， 非比寻常泛泛亲， 你莫把姑娘当外人。
内中故事
河南方家世代做官。因被参，满门抄封流贬。方卿千里投奔襄阳，向姑母方朵花告借求助。孰料姑母势利，见方卿落魄，冷言讽嘲：若能得中高官，愿头顶香盘，跪接方卿。方卿愤而离去。表姐翠娥贤淑善良，假托点心，将珍珠塔暗赠于方。姑爹陈培德深明大义，驱马追至九松亭，将女儿许配方卿。黄州道上，方卿遇盗，珠塔被劫。陈翠娥悉知方卿遇险，遂一病不起，陈培德情急之下，假造方卿书信，慰抚女儿。三年后，方卿得中状元，官封七省巡按，乔装改扮重来襄阳，唱曲道情试探姑母，望其幡然醒悟。不料姑母本性难移，终于自食其言，羞惭地头顶香盘跪接方卿。方卿感慨扶起姑母，以香盘鉴戒，昭示后人传颂关爱，姑侄间冰释前嫌。 珍珠塔 (1926)故事梗概 方子文是河南人，家中数代为高官，但他父亲被冤而死，方子文与母杨氏住祥符县，又遭火灾，家贫如洗。御史陈琏是他的姑父，已经隐退，家住襄阳。陈琏生日将到，杨氏命子文前往贺寿。陈府总管陈宣，原是方家旧仆，原名王木，因方家家败，来到陈府，见子文，引入内花园，报告夫人。陈夫人是子文姑母，见子文衣衫破旧，心中不喜、话语间露出轻贱。子文饱学多才，心高气傲，不愿受姑母轻视，本想拂袖而去，又想受母命前来，不得已说出借钱之意。夫人一口拒绝，子文愤然告辞。陈琏之女陈翠娥知书达礼，更有一婢女采萍有侠义心肠。见子文愤怒欲行，采萍追出，留住子文，又取子文行囊，带来见了翠娥，说及夫人苛待子文的事，翠娥也觉不平，于是把珍宝珍珠塔放食盒中，纳于子文行囊中辞别。子文在府中遭遇，王本不知情，他把子文来府的消息告陈公。陈公大喜，信步走入后园，见到采萍，问及子文住处。采萍实言禀报，陈公大怒，本想进去责备夫人，又怕子文去远，于是骑马追赶。子文走到九松亭，腹中饥饿，取出翠娥所赠食盒就食，发现珍珠塔，知是珍宝，甚为感动。陈公追上子文，劝子文同归，子文执意要走，陈公赞子文有志气，当面把翠娥许子文。陈公回家向夫人说许亲事，夫人颇为不满。子文走到黄州，夜宿一古庙，见一大汉睡在香案下，以为盗贼，奔出古庙，迷失路径，失足落入水中，随身行囊则丢失断桥之上。大汉名邱六桥，为人敦厚，卖柴奉养母亲，夜宿庙中。总兵毕云显，调任黄州，坐船夜泊江上，忽见江中有物漂下，命仆从捞起，却是子文。两人本为世交。云显因考期将近，劝子文随他一起赴京应试，不必回家。子文欣然随去。邱六桥早起入山，发现子文行囊，见到珍珠塔，不识为何物，拿回家中，其母见是珍宝，命六桥追寻失主送还。六桥追寻不到，邱母怕留家中有失，又命六桥典于襄阳，而典铺恰是陈公所设，得珍珠塔心疑，拿回家中，留六桥于典铺。翠娥见塔色变，告父赠塔之事。塔在人失，于是六桥被捕入狱。翠娥因惊得病，陈公急派王木赴祥符问讯，发现方家无人。原来杨氏因子文久出不归，决意前往襄阳，邻妇赠金相助。杨氏行至九松亭，得儿子失踪消息，悲愤之极，想跳水自杀。亭主救起，安排杨氏住进白云庵中。这时，子文已得毕总兵之助，更名毕廷，中殿元，被任为七省巡按。一天翠娥到白云庵，与杨氏相认，回家告诉陈公，说子文已不在人世。陈公恰好接到毕云显来信，翠娥见信心喜。子文装成穷书生又到陈府，作歌嘲弄夫人，采萍告诉他子文母亲住所，子文飞奔.
人物介绍　谈起「配乐鬼才」的头衔，范宗沛说比较喜欢大家称呼他「胖子」。很难从他的外表去想像他的音乐是这样的深沉耽美。
作者简介
其实，范宗沛真是个音乐鬼才。令人咋舌的编曲功夫，从古典音乐、新世纪音乐、世界音乐、爵士乐到流行音乐，总能随心游走，把玩音符于创意之间。他说自己的音乐学习过程，是在父母的苦心下开始，「很少小孩子学乐器一开始就是他自己想学的」，4岁开始学了一年的小提琴后，发现自己不太适合，从此改学大提琴。十五、六岁时，还在念艺专但已经开始帮一些歌星录弦乐，累积自己创作、及编曲的实力。学校毕业后，担任国家音乐厅交响乐团的首席大提琴，待在国家音乐厅交响乐团有九年的时间。 
出版过的个人作品有《意外的温柔》、《欲望的声音》等大提琴专辑，目前除了专心于制作人工作外，近年来更为多出电视剧制作配乐，深厚的编创实力深受肯定。
个人作品
年份个人作品及荣誉1994年开始制作及创作「心灵音乐诗」系列专辑，开启新世纪心灵音乐经典风格，作品包括「清香落」、「素颜鸽」、「花舞」、「樱花雨」、「七星海」等，深受喜爱。1996年「超级大国民」荣获第32届金马奖最佳电影配乐奖，出版「笑弯了一根扁担」专辑。1997年个人大提琴专辑「欲望的声音」荣获第八届金曲奖最佳流行音乐演奏专辑奖。1998年以万仁电影的「超级公民」荣获亚太影展最佳电影配乐奖。1999年公共电视第一出戏剧「曾经」配乐；公视年度大戏「汪洋中的一条船」、「将军碑」配乐，并以「将军碑」入围金钟奖最佳音效奖。2000年中广广播剧「夕阳山外山」配乐。2001年公视人生剧展-「活得像个人样」配乐，入围金钟奖最佳音效。2002年公视文学剧场「寒夜」配乐编曲。2002年金马奖最佳短片入围「那年夏天的浪声」配乐。2003年公视文学大戏，白先勇唯一长篇小说「孽子」配乐，获金钟奖最佳音效奖。2004年「孽子」专辑获第十五届金曲奖最佳流行音乐演奏专辑奖。为公共电视年度大戏「风中绯樱」电视剧配乐，出版「范宗沛经典配乐选集」为万仁电影「大选民」及公视新戏「一样的月光」配乐。(2004.2上档)
专辑介绍
2004.10 水色 
2004.02 范宗沛经典配乐选辑 
2004.02 风中绯樱(电视原声带) 
2003.07 故事(作品集) 
2003.02 范宗沛与孽子 “写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自彷徨街头，无所依归的孩子们。”-白先勇 “将悲情研成金粉的歌剧”-法国书评家 雨果.马尔桑(Hugo Marsan) “在打破对孽子只是同志题材的想法，抽掉这层令人模糊的纱网之后，我看到的是亲情、友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！”-范宗沛
七十年代的文学巨著《孽子》，是文坛长青树白先勇先生的唯一长篇小说。他所写的小说，不仅是小说，也揭发了社会上存在，却不被公开讨论的议题--同性恋情。但就如白先勇说的，“在《孽子》中，我主要写父子关系，而父子又扩大为：父代表中国社会的一种态度，一种价值，对待下一辈、对待同性恋子女的态度----父子间的冲突，实际是个人与社会的冲突。” 
成书距离现在将近30年，如今台湾公共电视将其拍摄为二十集的电视影片，于2003年的2月中旬上映。导演曹瑞原以电影的质感拍摄了这部描写七十年代台湾社会的故事，并且找到了台湾的“配乐鬼才”范宗沛来做这部戏的配乐。因为剧好，音乐还要更加分。擅长演奏大提琴，音乐风格既具深沉、压抑的色彩，又具备迸发的张力，个人音乐美学独到的大提琴家范宗沛，在配乐的领域上，曾经做过近20部的电视、电影配乐，得到过的配乐奖项如“金马奖最佳电影配乐奖”、“金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖”、“亚太影展最佳电影配乐奖”、“金钟奖最佳音效奖”等。虽已颇有成绩，但他说他已经不想玩了，因为他说：《孽子》的配乐已让他很尽兴，如果之后再做配乐，将是另一个里程碑的开始。 
因为要做《孽子》的配乐，范宗沛反复的看了无数次，直到掌握导演拍戏的节奏，捉到了戏的节奏，范宗沛做配乐就不需要边看戏边套音乐，而是他能随着戏的韵律，做出戏的呼吸的音乐节奏。 
在看得“入戏”后，范宗沛更能了解《孽子》所要表达的情感是什么，他说：“在那个年代里，我越过了一层的纱窗，看到里面去，这些人在寻找一种安全的感觉，同性恋是很表面的事情，这是某一种人在某一种时代，寻找一种可以生存的空间。”于是，“打破对《孽子》只是同志题材的想法，抽掉这曾令人模糊的纱网之后，我看到的是亲情、友情，还有因为特殊而产生的挣扎压抑的情感！” 
范宗沛在做出《范宗沛与孽子》电视原声带之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六首，导演才说这是他所想要的音乐旋律。抓稳了导演要的表达的情感，就好像找对了一种酵母菌，放在不同的面团里，就创作了全部的配乐。做配乐与导演是密不可分的，范宗沛将这样的限制视为一种挑战。这也是做配乐的大乐趣。 
范宗沛并表示，他反复认真地看了所有的剧，并且到戏的后半段，所有演员大家开始“飙戏”，进入角色，戏演得更活了。范宗沛并且特别欣赏资深演员丁强在剧中的表现，说他已经进入了角色，游刃有余地畅快地演出有“痞子”性格的新公园里的老大哥，并视他为整个精神的代表与压轴人物，带给他创作的灵感。 
这次创作孽子，范宗沛表示曹瑞原导演给他很大的创作空间；曹瑞原也表示，一但感觉抓对了，接下来也就放手让范宗沛创作，因为他想要的是一种独立，若没有戏剧，也能属于孽子小说的一种音乐。范宗沛也掌握并表达了这样的情境。 
《范宗沛与孽子》是范宗沛为孽子制作的电视配乐，12首曲子。主要乐器是大提琴。钢琴的部分，是范宗沛的好搭档林海所演奏。其它的配器还有双簧管和口琴，专辑都是真实乐器。其中一首《杨柳》原曲，是好朋友林海作的，是导演举例的“让人又快乐又想流泪的音乐”。BONUS《什么》，也是林海原创，前面一段口白为金士杰跨刀演出。 
说配乐，不如听配乐。在看《孽子》的时候，你会发现配乐在剧中的角色，就像一个戏演得生动的主角，没有他，剧也就缺乏了一种精神与丰富完满。抽离《孽子》影像，若单纯听《范宗沛与孽子》，这仍是一张很会说故事，并且说得动听的音乐。
社会评介
配乐鬼才 
范宗沛曾有人这么形容范宗沛：‘不完美在他生命中是一件很美好的事。’他说：‘40岁的我，忧伤来了，就去感受、回忆。’在音乐创作的领域里，他最擅长的是悲伤忧郁。年纪渐长的他，玩的则是音乐的真髓。 
范宗沛专辑简介: 台湾音乐鬼才范宗沛2004跨界佳作。深邃、浓郁、异色。一蹚水乡之旅，完成一张风格绮丽的跨界音乐专辑。一场不可能的奇遇，发现Lounge、钢琴、交响乐与苏州评弹的完美交融。发源自三百多年前的东方评弹，以让人惊叹的姿态融合在西方作曲里，成了让时空错置、让心情漂流的奇幻音色。这是个时间和空间交错、人和光阴都不愠不火的老地方。生活，透印在每颗从水气扬起的音符里。范宗沛精彩的深情，浓郁到让人承受不住。苏州评弹和Lounge的极简循环、大提琴和钢琴即兴对话、小提琴道不尽爱的呢喃，骨子里的浪漫细胞彻底释放。水色，虽是写音乐里的水乡，更多的是行旅中的光景和情调。不论如何来去，都是漂泊的旅程。【苏州评弹】‘苏州评弹’是苏州‘评话’和‘弹词’的总称，产生并流行于苏州及江、浙、上海一带。俗称‘大书’，由唐宋时期的‘讲史’演变而来，以苏州方言只说不唱，或叙事或代言；弹词俗称‘小书’，形成于明代，以说、噱、弹、唱为主要表现方式。评弹表演方式有三种：一人表演的‘单档’、两人表演的‘双档’及三人表演的‘三个档’。苏州评弹历史悠久，流派唱腔千姿百态，历经三百余年而不衰，与昆曲同被列为世界文化遗产。 
范宗沛谈起‘配乐鬼才’的头衔，范宗沛说比较喜欢大家称呼他‘胖子’。很难从他的外表去想象他的音乐是这样的深沉完美。其实，范宗沛真是个音乐鬼才。令人咋舌的编曲功夫，从古典音乐、世界音乐、爵士乐到流行音乐，总能随心游走，把玩音符于创意之间。范宗沛说自己的音乐学习过程，是在父母的苦心下开始的。‘很少有小孩子学乐器一开始就是自己想学的’，4岁开始学了一年的小提琴后，发现不太适合，从此改学大提琴。十五六岁时，还在念艺专但已经开始帮一些歌星录弦乐，累积自己创作及编曲的实力。毕业后，担任台湾音乐厅交响乐团的首席大提琴手。出版过的个人作品有《意外的温柔》、《欲望的声音》等大提琴专辑，目前除了专心于制作人工作外，近年来多为电视剧制作配乐，深厚的编创实力深受肯定。十多年前为电影《我爱玛丽》配乐，是范宗沛配乐生涯的头一遭，也开启了范宗沛与配乐的渊源。1996年以《超级大国民》获得第32届台湾金马奖最佳电影配乐奖；1997年又以个人大提琴作品《欲望的声音》获得第八届台湾金曲奖最佳流行音乐演奏唱片奖；1998年荣获亚太影展最佳电影配乐奖。过去的一切都是养分，现在他的音乐层次越来越丰富，就像一棵逐渐壮大的大树，每一片叶子，都带着新鲜的血脉。
作品赏析
《意外的温柔》如幻象一般，激荡在弦上的快奏，由急促的呼吸、跟随感觉的运弓，颤跳着的生物反映交融交汇而一气呵成。如此大气的浑厚的由着生命的富藏膨胀继而被一小段轻柔引入归途。。。。。 耳鬓厮磨，颈肩相依。终于迎来了千年的期盼，三生的等待。大弦拉开，长弓掀起生命的激荡情怀。层叠环起。激情在燃烧，一波未平，一波又起。掩面不及对视，目光里所有的温柔融化了生身的羁绊。靠近你，温暖我，用你心，贴我心，唤醒沉睡的青春，无语苍生。爱，永世不老的话题，被重复着上演，仅此一生。只此情愿一厢。 
环臂相拥，无限爱抚，万马奔腾如一江春水冲开固守的闸门。咆哮着，青春的吟唱，高歌。 
柔情，触向潮湿的水草边，沉醉，揉碎一厢爱意在怀。吸食你所有的清香，侵入你所有的丰腴。纵使含你在口，噬你在齿，也不能了我千年之寂。一双温暖手肆意挑拨，温润的唇恣情缠绵。放纵生命的颤栗，期待融化的颠峰，盘旋，上升……化为灰烬亦不悔。 
忽然，琴声嘎然而止。迷失前的斩钉截铁。一切犹如行走的蚁遭遇树脂下落，成就了透光的琥珀。永远定格在一刹那，便永恒了。 
爱与激情总相错落。 
激情的消融无处，便积淤。只能在三生之后。然迢迢银汉之遥，迷茫人生之路，可有今日之温情佳会，恰如这《意外的温柔》。
《范宗沛与孽子》《范宗沛与孽子》是范宗沛为孽子制作的电视配乐，12首曲子。主要乐器是大提琴。钢琴的部分，是范宗沛的好搭档林海所演奏。其它的配器还有双簧管和口琴，专辑都是真实乐器。其中一首《杨柳》原曲，是好朋友林海作的，是导演举例的“让人又快乐又想流泪的音乐”。BONUS《什么》，也是林海原创，前面一段口白为金士杰跨刀演出。 
说配乐，不如听配乐。在看《孽子》的时候，你会发现配乐在剧中的角色，就像一个戏演得生动的主角，没有他，剧也就缺乏了一种精神与丰富完满。抽离《孽子》影像，若单纯听《范宗沛与孽子》，这仍是一张很会说故事，并且说得动听的音乐。
《水色》配乐鬼才范宗沛2004跨界佳作！ 
深邃。浓郁。异色。 
音乐之于生命，是最受煎熬的另类耽美。 
一趟水乡之旅，完成一张风格绮丽的跨界音乐专辑 
一场不可能的奇遇，发现Lounge、钢琴、交响乐与苏州评弹的完美交融 
发源自三百多年前的东方评弹，以让人惊叹的姿态融合在西方作曲里，成了让时空错置、让心情漂流的奇幻音色。 
这是个时间和空间交错、人和光阴都不愠不火的老地方。 
生活，透印在每颗从水气扬起的音符里。 
范宗沛精彩的深情，浓郁到让人承受不住。苏州评弹和lounge的极简循环、大提琴和钢琴即兴对话、小提琴道不尽爱的呢喃，骨子里的浪漫细胞彻底释放。林海空灵的钢琴独白，恰似空谷歌吟。彭靖深厚的古典根柢，融化为帮音乐写配乐的黄昏悠唱。 
水色，虽是写音乐里的水乡，更多的是行旅中的光景和情调。 
不论如何来去，都是漂泊的旅程。
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