标题：一一
影片信息
中文片名
一一
英文片名
A One and a Two
更多外文片名
Yi yi
Yan Yan - Natsu no omoide .....(Japan)
Yi yi: A One and a Two... .....(International: English title)
影片类型
剧情
片长
173 min
国家/地区
台湾 日本
对白语言
英语 汉语普通话 闽南语
色彩
彩色《一一》剧照(16张)
混音
杜比数码环绕声
级别
Singapore:PG Portugal:M/12 UK:15 Finland:S France:U Spain:13 Sweden:7 Germany:6 USA:Not Rated Hong Kong:IIA South Korea:All Switzerland:10
演职员表
导演
杨德昌 Edward Yang
编剧
杨德昌 Edward Yang
演员
吴念真 Wu Nianzhen .....N.J.简南俊
金燕玲 Elaine Jin .....Min-Min敏敏
尾形一成 Issei Ogata .....Ota大田
萧淑慎 Shu-shen Hsiao .....Hsiao Yen小燕
林孟瑾 Adrian Lin .....Li-Li莉莉
陈以文 Yiwen Chen  《一一》剧照柯宇纶 Yue-Lin Ko .....The Soldier (as Ke Yulun)
李凯莉Kelly Lee .....Ting-Ting婷婷
张洋洋Jonathan Chang .....Yang-Yang洋洋
陈希圣Hsi-Sheng Chen .....Ah-Di阿弟
柯素云Su-Yun Ko .....Sherry阿瑞
张育邦Yu-Pang Chang .....Fatty胖子
唐如韫Ru-Yun Tang .....NJ's Mother祖母
徐淑媛Shu-Yuan Hsu.....蒋太太
曾心怡Hsin-Yi Tseng .....Yun-Yun云云
唐从圣.....Blue Shirt
陶传正 Michael Tao.....大大
戴立忍
制作人
河井真也 Shinya Kawai .....associate producer
余为彦 Wei-yen Yu .....associate producer
Osamu Kunota .....associate producer
Naoko Tsukeda .....associate producer
原创音乐
Kai-Li Peng
摄影
Wei-han Yang
剪辑
Bo-Wen Chen
艺术指导
Peng
副导演/助理导演
Yu-Hui Wang .....assistant director
Shih-Ping Yang .....assistant director
川野浩司 Koji Kawano .....助理导演
制作发行
洗印格式
35 m
胶片长度
4876 m (Spain)
幅面
35毫米遮幅宽银幕系统
制作公司
AtomFilms [美国]
Nemuru Otoko Seisaku Iinkai
Omega Project [日本]
Pony Canyon Enterprises (I) [日本]  《一一》剧照发行公司
Diaphana Films [法国] ..... (France)
E Stars Films [美国] ..... (2004) (China) (TV)
Golem Distribución S.L. [西班牙] ..... (Spain)
Kuzui Enterprises [日本] ..... (Spain)
Madman Entertainment Pty. Ltd. [澳大利亚] ..... (2003) (Australia) (DVD)
Národní Filmov&yacute; Archiv (NFA) [捷克] ..... (Czech Republic)
Omuro Pictures Ltd. [日本] ..... (Czech Republic)
WinStar Cinema [美国] ..... (USA) (subtitled)
上映日期
法国
France
2000年9月20日 
葡萄牙
Portugal
2000年12月8日
日本
Japan
2000年12月16日 
希腊
Greece
2001年1月12日 
巴西
Brazil
2001年1月26日 
比利时  《一一》海报Belgium
2001年1月31日 
香港
Hong Kong
2001年5月3日
波兰
Poland
2001年5月11日 
德国
Germany
2001年6月14日 
荷兰
Netherlands
2001年8月9日 
西班牙
Spain
2001年10月19日 
瑞典  《一一》海报Sweden
2002年3月22日 
捷克
Czech Republic
2002年3月26日 ..... (limited) 
匈牙利
Hungary
2006年1月16日 ..... (TV premiere)
台湾　
Tai Wan
2009年11月6日 [1]
剧情介绍
《一一》剧照(15张)在台北市住着一户中等阶层的家庭：丈夫简南俊，妻子敏敏，大女儿婷婷和年仅8岁的小儿子杨杨，他们和敏敏的母亲共同生活着。
在敏敏的兄弟阿迪的婚礼中发生了一系列的麻烦事，先是阿迪的旧情人云云在阿迪与小燕的婚礼上大吵大闹，而后在电梯口，简南俊与自己30年前的旧情人谢里相遇，接着因为婷婷忘记倒掉阳台上的垃圾,婆婆下楼倒垃圾导致中风而陷入了昏迷状态，婷婷一直很内疚，认为婆婆的病和自己有关。而在这一系列的打击之下，敏敏的精神几乎崩溃，她开始整天烧香拜佛。
医生告诫家人需要每天轮流跟婆婆讲话，以帮助其康复。这样的对话，类似于自言自语，每个人都在这样面对自己时，有很多的感触，敏敏发现自己每天告诉婆婆的事情都一样，因为她每天都在重复同样的事情，最后不得不请护士念报纸来解脱尴尬困境，为寻求精神上的解脱，敏敏上山入宿寺庙了。
新搬来的邻居丽丽和她的男友吵架了，两人分手后，丽丽的男友胖子开始主动和婷婷约会。这一段三角恋的背后发展为一起凶杀，这一切都让婷婷觉得悲伤。
儿子洋洋受父亲的影响爱上了照相机，他觉得人只能看到一半儿的事情——只能看到前面，看不到后面，于是他开始拍摄人的背面，用儿童单纯而奇特的视角拍摄周围的生活。
胖子杀死了和丽丽母亲和丽丽都有不正当男女关系的丽丽的英文老师。
简南俊借着去日本出差的机会和旧情人谢里重叙旧情，两人虽然彼此知道自己是对方的真爱，却无法从头再来。
不久婆婆去世了，敏敏下山回家。生活一如既往。
在婆婆的葬礼上，杨杨念了一段自己写的话送给婆婆：“婆婆，我好想你……我觉得我也老了。”
导演介绍
杨德昌，广东梅县人，男， 生于1947年11月6日 ，逝世于2007年6月29日 (美国加利福尼亚州贝弗利山，结肠癌)。台湾新电影最重要的代表人物。1949年移居台北。1969年毕业于台湾“国立交通大学”控制工程系。1970年赴美留学，获佛罗里达州立大学电子工程硕士学位。1974年赴南加州大学学习电影。后往美国西雅图华盛顿大学从事计算机软件设计，长达7年。  杨德昌1981年回台北，在余为政执导的《1905年的冬天》中任编剧与演员。同年秋天导演张艾嘉策划的电视单元剧《十一个个女人》中的《浮萍》。1982年中影策划《光阴的故事》，杨德昌执导第二段《指望》，大受影坛瞩目，自此与新电影密不可分，并在国际影坛频频得奖。1983年编导《海滩的一天》，获1985年金马奖最佳作品、最佳编剧提名，并获美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖、第二十八届亚太电影展最佳摄影奖。1985年编导《青梅竹马》，获瑞士洛迦诺国际电影节国际影评家协会奖。1986年编导《恐怖分子》，获第二十三届金马奖最佳作品奖，第四十届瑞士洛迦诺国际电影节银豹奖、国际影评人奖，英国电影协会最具创意和想象力奖，第32届亚太电影节最佳编剧奖。1989年成立“杨德昌电影公司”。1991年编导《牯岭街少年杀人事件》，获第二十八届金马奖最佳作品奖、最佳编剧奖，并获最佳导演提名；同时获第三十六届亚太电影节最佳作品奖、第十三届南特三大洲最佳导演奖、第四届东京国际电影节评委会特别奖、92’新加坡国际电影节最佳影片及最佳导演奖。 
1993年将电影公司更名为“原子电影公司”。1994年编导《独立时代》，获第三十一届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名，被评为1994年台湾十大华语片。1996年完成《麻将》，荣获柏林影展评审团特别推荐奖及新加坡影展最佳导演奖。2000年与日本合作《一一》，获戛纳影展最佳导演大奖。杨德昌作品不多，但出手慎重，且极具分量。他将精准的工科思维应用于电影创作，用现代变革的眼光来看待台湾尤其是都市的文化变迁与人情世故，其作品偏重理性剖析，充满犀利的批判意识，放射出思辨与哲理的锋芒，是富有探索性与实验性的电影作者。
演员阵容
杨德昌在片中没有启用大明星，主要角色都由资深演技派演员担当，并大胆使用了许多没有经验的演员，他们的表演均非常出色，尤其是扮演简南骏的吴念真的表演折射出人性的光辉，是片中的
一大亮点。 
吴念真
台湾编剧、导演、作家。1980年应明骥之邀进中影制片部任编审，催生《小毕的故事》《光阴的故事》《海滩的一天》《儿子的大玩偶》《我这样过了一生》《童年往事》《恋恋风尘》《恐怖分子》等风格迥异的电影，成为台湾新电影的代表剧作家。1989年离开中影，成
  《一一》剧照为自由编剧。之后所参与编剧之电影，如《悲情城市》《戏梦人生》《客途秋恨》《兄弟珍重》《无言的山丘》等，均在世界各大影展获得极高荣誉。曾以《同班同学》(1981)、《老莫的第二个春天》(1984)、《客途秋恨》(1990)、《无言的山丘》(1992)，获第十八、二十一、二十七、二十九届金马奖最佳原著剧本奖；1986年改编剧本《父子关系》获第二十三届台湾金马奖最佳改编剧本奖。1994年首次执导电影《多桑》，获都灵影展最佳影片奖；1996年执导《太平天国》入围威尼斯影展竞赛单元。他是侯孝贤的重要合作者，也为杨德昌、柯一正、万仁、许鞍华等创作过剧本，成为港台新电影作家的挚友。
金燕玲
台湾演员、歌星。1955年生于台湾。1973年赴香港从影，成名作《女人面面观》（1973）。此后每年主演5部电影。1976年婚后赴英国定居，以伦敦为基地接受邀请。1986年关锦鹏邀她与蔡琴、粱朝伟合演《地下情》，演技优秀受到肯定，获第六届香港金像奖最佳女配角奖。1987年主演尔东升执导的《人民英雄》（台名《银行风云》），再获香港金像最佳女配角奖。1991年赴台先后演出杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》（1991）、《独立时代》（1995）、《麻将》（1996）、《一一》（2000），其中以《独立时代》一片获第三十一届金马奖最佳女配角奖。其他参演作品另有余为彦导演的《月光少年》（1993）、张婉婷导演的《宋家皇朝》（1996）、章蕙兰导演的《小百无禁忌》（2000）等。 
尾形一成
日本著名的舞台剧演员，他率先在日本进行单人剧演出，创立了独特的单人剧风格。 1973年5月，尾形出演了森田导演的话剧《拳击悲歌》，从此正式开始了他的表演生涯。80年，他独力出演了《12种模式的素描》。81年，他在日本电视台的《笑星诞生》节目中赢得金奖。他也经常出现在电视电影中，在电视剧《恶婆》、电影《男人之苦》系列等这些日本颇具人气的作品中都能找到他的身影。 2004年，尾形主演了市川准名片《托尼瀑谷》。05年，他又携舞台老搭档桃井薰加入了俄罗斯导演苏古诺夫的《太阳》剧组。
角色介绍：
简洋洋（张扬洋饰演）：有一个知识丰富的爸比，一个神经质的妈妈，一个温柔的姐姐，一个总叫他“听话”的婆婆。洋洋总是被女生欺负，他不喜欢学校的“小老婆”。有一天，他听见隔壁的人在吵架。第二天，在电梯口遇见了那个阿姨，他想转过去看她。爸爸说：“洋洋，不能这么看人家。这样很不礼貌，人家会生气的。” 他说：“可是我想知道她在难过什么。我从后面看不到啊。”洋洋跟爸爸说：“爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到。我怎么知道你在看什么呢？”于是爸爸就教他拍照。每天都给周围的人拍背影，因为他们看不到，他就拍给他们看。洋洋用他的眼睛，把看到的世界讲给大人们听，他们听不懂，他们不相信，于是就拍下来。后来，洋洋发现“小老婆”也并不是很坏，婆婆死了，洋洋跟他说对不起。
婷婷（李凯莉饰演） ：有一个很疼她的爸爸，一个老被女生欺负的弟弟，一个有气质的婆婆。婷婷跟隔壁家的莉莉是朋友，她喜欢她的男朋友胖子。这些她都不敢跟别人说，可是堵在心里很难受，于是她就跟婆婆说。婷婷不明白为什么舅舅不娶云云阿姨。她问爸爸：“如果阿弟舅舅不是坏人，那小燕阿姨一定有问题了咯？”她以为爱情有好坏对错之分，好人就应该得到爱情，坏人就不应该得到爱情。她开始跟胖子约会，后来胖子还是和莉莉还是重新在一起了，婷婷觉得不公平，她觉得自己没有做什么坏事情，为什么胖子就不喜欢她。再后来，经历了很多事，胖子为了莉莉杀死了与她妈妈有染的人，婷婷的爱情也在他的咆哮中流失了，婆婆也死了。突然间婷婷明白了关于爱情的很多事。 
阿弟 ：有个很老实的姐夫，一个很关心他的姐姐，一个很凶的老婆，一个善解人意的前女友云云。他很相信算命，每天都在想如何捞钱，却总是郁郁不得志。他以为自己很能说，但是当他和妈妈说话的时候却什么也说不出来。阿弟很害怕自己的老婆，他不知道是为了肚子里的孩子还是真的爱她。当孩子满月的那天，云云来了，阿弟的妻子很不爽，结果同学和她吵了起来，阿弟不知道怎么办，他痛恨自己的懦弱。那天阿弟失魂落魄的回家，第二天，阿弟的妻子在浴室看到昏倒的阿弟，有那么一刹那阿弟真的想死掉。后来，阿弟的妈妈去世了，他的生意也开始转好。 
敏敏（金燕玲饰演）：个很木讷的丈夫，一个读书用功的女儿，一个很自闭的儿子，一个不成器的弟弟，一个关系很好的公司同事南希。一切看上去并不坏。有一天，妈妈陷入昏迷，敏敏必须每天都去跟她说话，说着说着她就崩溃了，怎么只有这么少。敏敏觉得自己好像白活了。每天像个傻子一样，每天在干什么啊？她大哭起来，她觉得找不到人生的意义，活了这么久到底在活些什么？南希劝说敏敏去山上呆一段时间，回来的时候，敏敏说，其实山上也没什么。后来，敏敏依然不知道自己在做什么。 
简南俊（吴念真饰演）：有个并没有太多交流的老婆，一个很可爱的女儿，一个很像他的儿子，一个一事无成的小舅子，一个相识很多年的老同学兼同事。其实简南俊心里还住着一个人，他的初恋女友阿瑞。常常觉得与周围格格不入，自有一套行为方式。讨厌生意里的尔虞我诈，厌恶事事谈到钱的恶俗，可是却不得不深陷其中。直到遇到大田，简南俊才觉得自己交了一个真心的朋友，跟他谈音乐艺术，跟他谈人生哲理，从未如此推心置腹。简南俊遇见了阿瑞，想起初恋的过往，心里从来就没有爱过另一个人，只有她。可是简南俊最后却拒绝了她，因为他觉得真没有再活一次的必要了，过去了就是过去了，已经回不来了。 
婆婆：从来没说过一句话，但是她一直都知道。知道他们的困惑彷徨，知道他们的脆弱悲伤，知道他们的快乐欣喜，这些她全都知道，而且也知道该怎么做，可是她不想说，她也不能说。婆婆觉得因为就像植物一样，过度照顾反而让他失去了进化的本能，他们总会和她一样明白，因为他们总会有自己的六十岁，而自己却要死了。
影片特点
《一一》以一种非常细致、有条不紊的步调讲述了一个关于人生的故事，它的题旨是生命，意味着对一生命途的反思。这是一则很普通但很美丽的寓言故事，同时也是一篇高水准的社会学宝典，它以一种温柔的笔触将现代社会日常生活的常态与变调“一一”呈现在观众的眼前。权威的《巴黎世界报》对《一一》相当推崇，赞扬导演杨德昌以社会写真的手法，忠诚地反映了当代社会中个人的喜怒哀乐、七情六欲及无奈孤独，认为影片“以敏锐而温热的镜头进行社会心理分析，为社会百态及人性的枷锁做见证”。
经典台词
■一部电影等于三辈人生。
■怎么只有这么少。我觉得我好像白活了。我每天像个傻子一样，我每天在干什么啊？
■你不在的时候，我有个机会去过了，一段年轻时候的日子。本来以为，我再活一次的话，也许会有什么不一样。结果……还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像……真的没那个必要，真的没那个必要。” 
■你自己看不到啊！我给你看啊！
■为什么这个世界跟我们想的不一样？
■　My father listen to music everyday,but I hate his music.When I was 15, I fell in love. Suddenly all of his music means something. Then she left,but the music stayed with me. 
She didn`t like music? 
Many people think music is useless. We cannot get any money from listening to music. She also thinks so. 
So she left you? 
No,I decided to left her. 
■婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了。不然，你就不会每次都叫我“听话”。就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以，我觉得，那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情，给别人看他们看不到的东西。我想，这样一定天天都很好玩。说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里。到时候，我可不可以跟大家讲，找大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起，你常跟我说：你老了。我很想跟他说，我觉得，我也老了……
■你看到的我看不到，我看到的你看不到，那我怎么知道你在看什么呢？我们是不是只能看到一半的事情。好像我只能看到前面看不到后面。 .
■其实这样自言自语对我来说蛮难的，我这样讲你不要生气，我觉得，好像在拜拜。除了不知道对方是不是听得到之外，对我自己讲的话是不是真心的，好像也没什么把握。不过讲实话，原本自己可以把握的事情，现在一看，好像觉得少得可怜。 
有时候觉得每天早上醒来的时候，都觉得一点把握也没有。都会觉得说，好不容易睡着了，干嘛又把我弄醒，然后又要去面对那些烦恼，一次又一次。如果你是我，你会希望再醒过来吗？你比我们多活了那么久，我们除了自己心里一大堆问题外，又能告诉你什么呢？ 
■婷婷：“我只是不喜欢有人故意把故事讲得那么悲惨” 
胖子：“可是在现实生活里悲伤的事和高兴的事都有啊。这样电影才有真实感啊，要不然我们怎么会去看电影。” 
婷婷：“如果电影和生活一样，那谁还会想去看电影呀。过生活就好啦。” 
胖子：“电影的发明使我们的人生延长了三倍。因为我们在里面获得了至少两倍不同的人生经验。” 
胖子：“没有一朵云，没有一棵树，是不美丽的。” 
胖子：“你哪里懂啊，还在那边乱做梦，如果真跟你想得那样，你哪里会需要爱情浪漫故事来骗你自己啊。” 
■诚意可以装 老实可以装 交朋友可以装做生意可以装那这个世界上还有什么是真的？ 
明媚的阳光，浓郁的绿树，恍如昨日的人群，一切都和上次那场各怀心事的婚礼一样，但又将这场葬礼渲染出哀而不伤的气氛。睿智的老人已去了天国，而认识的他们依然有着各自的烦恼，生活还将继续。
故事讲完了，杨德昌在近3个小时的斑驳光影中向我们述说生老病死，爱恨情仇本来就像一加一等于二这样简单，但交织起来就是整个世界。
余华在他的一本书里说，生活要远远比我们想象来的宽广，验证这个世界的最好方法就是投身一跃，用自己去验证生活。杨德昌见证了半生，冷烈了20年，忽然喘一口气，一点心酸，几许悲凉，在人生的每一个道口上停泊片刻，这就是生活。
《一一》，这个奇怪的片名曾引发很多有趣的议论，有人认为它暗指老子《道德经》中所说的“道生一，一生二，二生三，三生万物。”也有人认为他是“把事情一一道来”的意思;而导演杨德昌则提供了这样的标准答案：“《一一》代表一切简单自然，其实质就是人与人的关系，这个关系不仅是言语的相互沟通，更重要的是情感的交流，我坚持生命个体的重要性。”
在杨德昌的早期作品中，经常表现一种个人与社会的冲突，以及理想破灭的痛苦。而在本片中，这种痛苦转变成一种思辨的力量，有评论家收这部影片反映了一个人从纯真到怀疑，再到睿智的过程。这部影片长近3个小时，并且节奏相当慢，如果具备一点耐心，它会带给你一次相当完美的观影经历。像杨德昌以往的电影一样，影片以一种非常细致，有条不紊的语调讲述了一个关于人的故事。通过精妙的叙述手段来展现完整的结构，温柔的情感。和很多先锋派影片不同，这部影片并不难懂，它的新锐之处在于一种精妙叙事所表现出来的生活本身的繁复性。有意味的细节使影片具有一种民史的力量。
所以当七岁的洋洋最后出现在婆婆的葬礼上，翻开日记本对婆婆的遗像说道“婆婆，他们说你老了。我今年七岁，我觉得，我也老了。”那一瞬间，每一个人都会黯然神伤。
幕后制作
杨德昌以往的电影经常表现一种个人和社会的冲突，以及理想必然破灭的痛苦，而在《一一》里，这种痛苦转变成一种思辨的力量，它反映了一个人从纯真到怀疑再到睿智的过程，正如  《一一》剧照他所说的那样：“这部电影讲的就是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。”或许这也是杨德昌自己心路历程的一种写照。 
杨德昌说影片名“一一”：“这部电影讲的单纯是生命，描述生命跨越的各个阶段，身为作者，我认为一切复杂的情节，说到底都是简单的。所以电影命名为《一一》，就是每一个的意思。这意味着电影透过每一个家庭成员从出生到死亡每个具有代表性的年龄，描绘了生命的种种。爵士乐手在即兴演奏前，总会低声数着‘a one and a two and a …… ’来定节奏，英文片名由此而来，表示片中内容并没有紧张、沉重、或者压迫感，生命的调子应该像一阕爵士乐曲。” 
“一一，就是开始，我们翻开字典的第一页，就是一嘛；我常常觉得很多时候，我们都是站在一个开始的位置上。”
影片分析
对白较多，但都有深意、有价值；况且导演通过画面、音响传递的内容更多。印象比较深的是他对镜面、玻璃等反射物体的运用，这一手法从《牯岭街少年杀人事件》就开始了，  《一一》剧照只不过那时用的是映出人影的门，可惜效果不太好。到《一一》这一手法已非常成熟，在全片随处可见：NJ和同事乘坐的汽车玻璃上映出的高楼大厦；NJ家的百叶窗慢慢闭合，清晰地映在窗子上的城市的夜色；NJ公司，镜头拍摄总经理办公室内NJ的反应，而通过玻璃上的人影，我们又能看到秘书的行动和整个大办公室的情况。导演通过这样的处理无形中扩展了电影表现的空间，也使场面调度更加多样化。这种手法解放了摄影机，从此镜头不必因为时时追随想要表现的客体而疲于奔命，影片也因此显得简约而沉稳、冷静而克制。 
导演习惯通过画外音、光源的变化加大每个镜头的信息量，使得影片在形式简约的同时又能传达繁复的内容。这正应和了本片的片名《一一》，看似简单到极致，却富于禅意，颇有些“道生一，一生二，二生三”的意味。我想起看过的一篇《一一》的影评，题目就叫《生命之种种》，真是恰如其分。影片讲述了一家三代从童年、少年、青年到中年、老年五个年龄段不同的苦恼和困境，导演借此表达他对生命的考察和对人生的体悟。五个年龄段既独立成篇又互动交错，处于每个年龄段的人物仿佛是一个生命在不同时期的载体，他们相互对话、关照，有共鸣也有隔阂。洋洋的对于“背后真实”的疑问何尝不是NJ幼年时的疑问，只不过生活让一个中年人日渐麻木，无暇体会灵魂最真切的感受；婷婷的初恋是NJ初恋的重演，当NJ在日本重温年轻岁月时，他的青春在台湾重生。正因为不同的人身上发生的是同样的人生故事，所以那段平行蒙太奇才会那样天衣无缝、“如梦如幻”。处于每个年龄段的人物又是千千万万同龄人的集合体，种种生命体验汇集其身，人物形象自然含意丰富。 
至始至终婆婆都没有说过一句话，之后因为婆婆帮忙婷婷忘在阳台的垃圾摔倒，昏迷不醒，这使她成为一个独特的存在。其他人向其倾诉，可  《一一》剧照以看作他们与自己灵魂的对话，甚至可以看作人与天的对话。在影片最后，婆婆醒来安慰婷婷的场景观众可以看作是婷婷的梦境，但也不是。婆婆醒来的前一个镜头中婷婷在自己房间发呆然，听到有人哼歌婷婷顺着歌声寻找，婷婷以为是慧琳在哼歌，没想到是婆婆在哼。她在婆婆腿上睡着后的下一个镜头是她从自己的床上醒来，醒来后困惑地看着自己手中的纸蝴蝶。我无法断定纸蝴蝶是不是导演印证婆婆真的醒来过。如果这场戏不是梦境，婷婷手中的纸蝴蝶便是婆婆原谅婷婷的一个象征。 
而影片更擅长的是让现实生活的琐碎细节放射出动人的光芒。比如矮小的洋洋在空旷的体育场奔跑时，那种简约构图带来的美感；洋洋在放映厅对一直欺负他的女孩有了好感，而屏幕上的电闪雷鸣恰把女孩的身影映衬得像一个女神；胖子向婷婷表白，两个人终于消除罅隙走到一起，街头的红灯也“刚好”转为绿灯……影片中这些看似云淡风轻的处理总能让“生活真实”日常而不庸常，“艺术真实”动人而不做作。 
只有对生命真相孜孜以求的人才能做到这一点，可导演用冷静的姿态把影片的诚恳和热切包裹起来，恰当地保持了一部艺术片的矜持。无论剧中人拥抱、争吵、内心挣扎甚至痛哭失声，摄影机都在远处冷眼旁观，音乐很动人却极少使用。对我而言，和观看其他影片的心路历程恰好相反，第二次看这部影片比第一次看时更感性，大概是因为影片的含蓄使观众感受影片所蕴含的深情需要一定  《一一》剧照的时间和过程吧。NJ说，我这一生没有爱过另外一个人。我就像片中的阿瑞一样，转身之后才被这句平静的告白击中。
导演对生活的热爱、对社会的关切都通过对生命真相的冷静思考传递给观众。这种真相有时我们无法亲眼看到，我们往往看到的是经过照相机、监视器、电视、电子游戏处理过的表象。我们用尽各种手段想看到一切，可依然看不到自己身后的真实。我们被假象包围，亲眼看到的和经过处理的，哪一种更接近真实无从分辨。片中有一场戏，小弟的妻子在做B超，导演却配以讲解电子游戏的声音，我们竟对此浑然不觉。婷婷在派出所时，从电视中传出关于胖子杀人报道的声音，画面却是电子游戏中的小人。影片似乎有意用声画错位混淆现实世界和虚拟世界，营造一种荒谬感和疏离感。导演正是利用这种疏离感成功地糅合了冷静与热切。 
简约、繁复，冷静、热切，这些平日里背道而驰的词汇在这部影片中并行不悖，由此显示的不仅仅是一个导演在技巧上的修炼，更是一个导演在思想上的修为。用最简约的形式表达最繁复的内容，用最冷静的立场表明最热切的态度，杨德昌做到了。
相关评论
一句话评论
世界现状的缩影，充满迷人的奥秘与美感；
在冷静观世之余，不乏对人的关怀与尊重；
借台北一家人的感情起落讽喻了当今台湾在家与国、传统与现代之间价值观的对抗。
名家点评
我认为这部电影是一位大师完全掌握支配他的艺术资源的杰出作品，我泪眼模糊地看着片尾字幕，挣扎着去形容那股深深感动我、又扯碎我的力量。是哀伤？喜悦？欢乐？是的，我想都是。不过最大的感受是感激。
——《纽约时报》影评人　A．O．斯科特　
《一一》是一部很有深度的难得的好片，它展现了人的生命中蓝色的一面，虽然它描写的是一个中国家庭及周遭所发生的事，但它精确地掌握着每一个镜头，把所有人物的每一件事都处理得恰到好处，故事情节简单，内涵深远，美不胜收，没有说教，但已赤裸裸地呈现出中国人的人生哲理。
——法国宗教报纸《十字架报》　
这部影片充满着生命力，它所叙述的现代中国家庭所存在的冲突显示了“传统思想”与“台湾超现代”之间的互动关系。
——法国《世界报》　
《一一》里每个人物的境遇不论是专注、关爱、矛盾、冲突，抑或忧伤、喜悦、痴情、梦想，都是一首首生命的诗篇，咏颂生命的每一个音节。这个“生命的诗篇”虽然发生在台湾一个普通的家庭中，其实也是放诸四海而皆准的。
——法国著名影评人　培尼赫　
精彩影评
▲有趣的都市
《一一》的影片背景主要是台北都市，它以一个普通家庭中各个成员所代表的不同年龄阶段来阐述人的一生中不同的成长历程及种种遭遇，在影片里，小康之家表面上似乎是风平浪静，然而骨子里却是千疮百孔、危机四伏。可以说，杨德昌对于台北都市的触角是敏锐的，他不断地思考着都会里各阶层的人物，以及他们的生活结构，他的影片向来是为了让观众认知台北社会的面貌，在他的镜头下，台北的人物和空间跟时代的脉搏是一起同步跃动的。
在对电影《一一》的访谈中，当记者问道“为什么对都市如此敏感，可否解释一下为什么会倾向于拍摄都市题材的电影”时，杨德昌答道：“创作某个主题一定是出自于兴趣。对我而言，都市生活本身是非常多变而有趣的，我也发现都市这种生活形式其实是人类进化及文明发展的必然后果。都市生活的丰富性、多样性、复杂性是最吸引我的地方。常常有人会感觉到现代社会是非常疏离的，我最近领悟到这样的感觉是和农业社会比较而来的。过去的生活形态是日出而作、日落而息，人与人之间的关系较为单纯友善。我不断思考现代社会中是否可以发展出早期农业社会这种人际关系，然后我发现这并不是不可能的，相反地，都市可以是一个发展更好、更亲密的人际关系的地方，只需要一定空间及时间。城市真的很有趣，即使不成熟，它的丰富性还是很值得探讨的。这就是我为什么会拍一些关于都市的电影，因为那已经是文明社会中一种共同的生活方式了。”
获奖记录
·第五十三届戛纳电影节最佳导演奖
·第三十五届全美影评人协会奖最佳影片
·《时代》周刊评选的年度十佳影片
第一届华语电影传媒大奖最佳影片
香港电影金像奖/Hong Kong Film Awards
2002
最佳亚洲电影 / Best Asian Film
提名
法国恺撒奖/César Awards, France
2001
最佳外语片 / Best Foreign Film
提名
杨德昌
美国影评人协会奖 / National Society of Film Critics Awards, USA
2001
最佳电影 / Best Film
获奖
戛纳电影节/Cannes Film Festival
2000
金棕榈 / Golden Palm
提名
杨德昌
戛纳电影节/Cannes Film Festival
2000
最佳导演 / Best Director
获奖
杨德昌
欧洲电影奖/European Film Awards
2000
五洲奖
提名
杨德昌
纽约影评人协会奖 / New York Film Critics Circle Awards
2000
最佳外语片 / Best Foreign Language Film
获奖
杨德昌
洛杉矶影评人协会奖 / Los Angeles Film Critics Association Awards
2000
最佳外语片 / Best Foreign Film
获奖
卡罗维发利国际电影节 / Karlovy Vary International Film Festival
2000
Netpac奖
获奖
杨德昌
第01届华语电影传媒大奖 
2000
最佳电影
获奖
杨德昌
第01届华语电影传媒大奖
2000
十佳电影
获奖
杨德昌
第02届华语电影传媒大奖
2001
港台部分 最佳电影
获奖
杨德昌
第02届华语电影传媒大奖
2001
港台部分 最佳导演奖
获奖
杨德昌　

上映日期
国家/地区 上映/发行日期(细节) 法国 
France 2000年5月14日......(Cannes Film Festival) 德国 
Germany 2000年6月26日......(Munich Film Festival) 捷克 
Czech Republic 2000年7月11日......(Karlovy Vary Film Festival) 加拿大 
Canada 2000年9月13日......(Toronto Film Festival) 法国 
France 2000年9月20日 美国 
USA 2000年10月4日......(New York Film Festival) 美国 
USA 2000年10月6日......(New York City, New York) 挪威 
Norway 2000年10月20日......(Bergen International Film Festival) 韩国 
South Korea 2000年10月28日 日本 
Japan 2000年10月28日......(Tokyo International Film Festival) 英国 
UK 2000年11月2日......(London Film Festival) 挪威 
Norway 2000年11月23日......(Oslo Film Festival) 葡萄牙 
Portugal 2000年12月8日 日本 
Japan 2000年12月16日 希腊 
Greece 2001年1月12日 巴西 
Brazil 2001年1月26日 荷兰 
Netherlands 2001年1月26日......(International Film Festival Rotterdam) 比利时 
Belgium 2001年1月31日 新加坡 
Singapore 2001年4月11日......(Singapore International Film Festival) 中国香港 
Hong Kong 2001年4月21日......(Hong Kong International Film Festival) 中国香港 
Hong Kong 2001年5月3日 波兰 
Poland 2001年5月11日 德国 
Germany 2001年6月14日 以色列 
Israel 2001年6月21日 荷兰 
Netherlands 2001年8月9日 瑞士 
Switzerland 2001年9月6日......(German speaking region) 西班牙 
Spain 2001年10月19日 瑞典 
Sweden 2002年3月22日 捷克 
Czech Republic 2002年3月26日......(limited) 匈牙利 
Hungary 2006年1月16日......(TV premiere) 菲律宾 
Philippines 2007年8月8日......(Cinemanila International Film Festival)

词语信息
【词目】一一
【拼音】yī yī 
【注音】ㄧ ㄧ
【基本释义】[one by one;one after another] 一个一个地;依次地
【示例】
一一检查
好一一听之。
《韩非子·内诸说上》：“韩昭侯曰：‘吹芋者众，吾无以知其善者。’田严对之：‘一一而听之。’”
一一以叶自彰。——三国·魏·邯郸淳《笑林》
一一为具言。——晋·陶渊明《桃花源记》
一一自辨。——宋·王安石《答司马谏议书》
一一详述之。——清·方苞《狱中杂记》
详细解释
1、逐一；一个一个地。
《韩非子·内储说上》：“齐宣王使人吹竽，必三百人。 南郭 处士请为王吹竽，宣王说之，廪食以数百人。宣王死，湣王立，好一一听之，处士逃。” 晋 陶潜 《桃花源记》：“问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。此人一一为具言，所闻皆叹惋。” 宋 苏轼 《次韵答子由》：“好语似珠穿一一，妄心如膜退重重。”明 王铎《太子少保兵部尚书节寰袁公神道碑》：“公（袁可立）廉其状，一一分诸县分谳之，从容按雄长，为是悛而止。” 《东周列国志》第一百三回：“遂教以说词，使于枕席之间，如此这般，春申君必然听从。李嫣一一领记。”老舍 《四世同堂》第一部十四：“在太平年月，街上的高摊与地摊，和果店里，都陈列出只有北平人才能一一叫出名字来的水果。”
2、完全。
《礼记·曲礼上》“二名不偏讳” 汉 郑玄 注：“偏，谓二名不一一讳也。” 孔颖达 疏：“谓两字作名，不一一讳之也。”《西游记》第五七回：“向后再不敢行凶，一一受师父教诲。” 《东周列国志》第三回：“犬戎主认作好话，一一听从。” 鲁迅 《野草·好的故事》：“青天上面有无数美的人和美的事，我一一看见，一一知道。”
3、旧时书信常用语。谓详细叙述。
汉 陈琳 《为曹洪与魏文帝书》：“辞多不可一一，粗举大纲，以当谈笑。” 晋 王羲之 《羊参军帖》：“羊参军寻至，具一一。” 唐 韩愈 《与孟东野书》：“愈眼疾，比剧，甚无聊，不复一一。” 宋 车若水 《脚气集》卷上：“王右军帖，多于后结写不具，犹言不备也。有时写不备，其不具草书似不一一。蔡君谟帖竝写不一一，亦不失理。”
4、汉 扬雄《太玄》用语。谓玄象之始。
《太玄·莹》：“夫一一，所以摹始而测深也。” 范望 注：“一一起於黄泉，故谓之始；在泉之中，故测深也。”