标题：不会说台语
基本信息
专 辑：不会说台语 
歌 手：夹子 
语 言：国语专辑1CD 
公 司：新力音乐 
日 期：2003.12.02 
夹子电动大乐队改组成“夹子乐团”后，仍继续创作出超乎想象的作品。这次大部分歌曲，采取与新团员一起创作的方式，使得音乐风格融入更多元素。能写出台湾风味的“转吧！七彩霓虹灯”的主唱小应，居然不会说台话！
曲目
01 和你去赏花 词：应蔚民 曲：应蔚民
02 最后一个我吃了 词：应蔚民 曲：夹子乐团
03 Shake Beer 词：应蔚民 曲：夹子乐团
04 泼水歌 词：应蔚民 曲：越南民歌
05 害羞的聊天 词：应蔚民 曲：应蔚民
06 搬出去 词：应蔚民 曲：夹子乐团
07 文明流浪汉 词：应蔚民 曲：夹子乐团
08 To Be or Not To Be 词：应蔚民 曲：夹子乐团
09 再加五块钱狂想曲 词：应蔚民 曲：夹子乐团
10 手写的信 词：应蔚民 曲：应蔚民
11 不会说台语 词：应蔚民 曲：夹子乐团
12 讲到结婚想要甲昏 词：应蔚民 曲：夹子乐团
13 赶快游 (脱口秀) (Bonus Track) 词：应蔚民 
14 赶快游 (脱口秀) (Bonus Track)
专辑介绍
以台湾综艺摇滚著名的"夹子电动大乐队"改组成"夹子乐团"后，头脑继续转啊转地创作，转出超乎人类想象的作品。这次大部分歌曲，采取与新加入的团员一起创作的方式，使音乐风格加入更多的元素。最夸张的是有一首献给台湾的“不会说台语”真实感受的歌。亦有延续“转吧！七彩霓虹灯”的那卡西风格的“和你去赏花”、改编童谣“泼水歌”的爆笑剧情版本、疯客(Funk)的“最一个我吃了”、爵士风格的“再加五块钱狂想曲” (主唱小应这次亦将十几年没碰触的小喇叭，再度拿出来演奏)、纯蓝调摇滚的“讲到结婚想要甲昏”与“Shake Beer”、深情风趣和极具想象空间的歌曲“手写的信”。光看歌名都极富创意。他们用认真实际生活所得到灵感，用摇滚乐的方式来表达的全新创作再度献给大家。更有趣的是在这张专辑当中，亦加入两段脱口秀：“赶快游”、“犯桃花”。这两段脱口秀先前在表演当中，都获得听众阵天的笑声，有乐迷朋友形容夹子在2000年野台开唱是让大家"叫声震天"。到了2003年是"笑声震天"，也就是为摇滚乐趣味化做最彻底极致的表现。
改组后的“夹子乐团”的风格
来自台湾底层外省眷村生命活力的创作风格
曾有高凌风与阿珠阿花精神的"夹子电动大乐队"从2003年1月1日起，就改组成为"夹子乐团"。在这个乐团，仅主唱小应有唱片与艺人的合约，但是小应仍继续和愿意与他合作的鼓手阿伦寻找新约合适团员(现任吉他手守伟与贝斯手樱木均是阿伦的学弟)来一起创作与表演，来维持个人与乐团的表演生命(之前团员辣辣现为唱片公司的业务，粒粒现为陶艺老师，阿閺现为另一乐团的主场，阿政现经营一家咖啡厅)。其中虽粒粒虽曾继续留下作舞蹈表演，但是新创作的不同风格，与其所熟悉的街舞风格有极大的不同，加上生活的压力，创意沟通的困难，与自己的选择，因此离团。在期间也继续摸索以及寻求音乐表演上的新风格。而这新风格就是发挥台湾外省底层眷村生活所产生的创作活力的表达。现在选择了用摇滚乐与现场默剧的搭配作为夹子的新风格。而这风格已在一些表演的场合当中慢慢为人所知道。玩乐团的日子虽不尽人意，生活吃紧，但是能有机会将自己全心付出的创作藉由唱片的发行来表达，还是一件令所有团员所有团员高兴的事情。之后的夹子，将不会有固定搭配的舞者，而以音乐表演为主要的方式，但是与现场观众与听众的互动热情依然不变。
与外国团同台的经验
在春天呐喊、贡寮国际海洋音乐祭、与野台开唱都见到主办单位邀请国外的乐团来表演，夹子有幸也有机会与一些外国团同台表演或见习，所以如此的演出对于台湾乐团与听众都有极大的帮助。在这些来台的国外乐团表演当中，共同的特点，都是自信，自在，专心，与诚意。这些共有的特质，是不分哪一种音乐风格，从哪一个国家来的乐团都拥有的。或许受邀的国外乐团，已先前在主办单位的深入了解其专业与风格，才会有机会受到邀请。这是一种值得高兴的事，所以表演时，加上台湾人好客特质，对于这些受邀的国外乐团表演都会热情的支持，这是一个很棒的感觉。我也相信，玩摇滚乐的乐团的朋友，只要一直不断地创作，表演与发觉自我，并且能自发地觉得自己的创作是不需要比较的棒，这样一种兼具热情，专业，与轻松的高品质的乐团表演一定会不段地出现。当然，夹子亦希望有机会能到外国丢表演，但是在这个机会还没来之前，不断地创作与练习才是最根本的玩团之道。
歌曲创作动机
和你去赏花有次非例假日去阳明山(自己不正是自由业吗？)，发现在山中也有很多人在游玩，开着箱型车，停在路边，呼吸新鲜空气。令我一时想到台湾失业问题，以及台湾人的乐观性。这画面最能表达此一社会面向。加上阳明山公共设施都有和式的味道。因此用"那卡西"来铺陈失业的爱情故事。当然创作时，想法会随着音乐所带来的新的情境，会有新的想象，如歌曲进行到最后时，随着真相的出现，将歌曲转成重摇滚来陈述。让录音的王家栋老师笑不停。但说起这首歌的主要灵感，却是从阳明山的旅游来的。其中伴奏的电子琴是台古董琴，有18岁了。最后一个我吃了台湾人一起吃宴会的时候，最后会剩一点的习惯，所以找就根据这样习性，就和团员，根据念歌词的节奏，所作出的风趣歌曲。而副歌"一个，一个…"的发音："Yi go yi go"是用我敬爱的国中数学老师的语调来唱的，聊表思意。Shake Beer这是取自莎士比亚(Shakespear)的谐音所作出来的歌。歌名的创作，是小剧场导演王嘉明先生。而我在与团员一起发展出来这首"愈喝愈醉"粗犷之声。这首歌于2003年5月1-4日在国家实验剧场"莎士比亚艺术节的第一档"泰特斯"当中演唱。当场暴笑如雷。泼水歌这真是天外飞来的一笔的歌，因为我个人也从来没有改编传统民谣，儿歌等种类歌曲的经验。当这首歌的旋律出现在我脑中的时候，我有好多的想象，想象高中时的"上柱"游戏，打篮球被喷水的经验，所以找就这么慢慢地组织起这些想象，而形成现在的版本。害羞的聊天大约在1995年左右，在中正纪念堂有一群来琉球的日本高龄妇女，在搭起一个圆形台子的周围、以及播放琉球冲绳的音乐当中，绕着那个台子，不断地慢慢行走、拍手与做出洒种子的动作，就这样子，慢慢就有好多参观的民众，自动加入其中，随着老婆婆一起转啊转。完全没有鼓励大家来做的口号，就这么自然的转啊转。这真是一个奇妙的感动经验。事隔多年，当我用电子琴再弹出冲绳音乐的主要音符时，有了"鼓掌"，与"不好意思"的联想，再慢慢地编出此歌曲。这期间，我请鼓手阿伦更改一般爵士鼓大鼓与小鼓的鼓点，予以交换，让小鼓的鼓点，好像如拍手的感觉，在2003年春天日呐喊的表演当中，真的有人就随着小鼓的声音拍手。搬出去有一次我去一个朋友家作客，不过很冷清，因为他们是许多同学住在一起的宿舍。而他们都是从高中就认识。当他们一上大学时，大家好得不得了，但是到大三大四的时候，关系愈来愈疏远，毕业前，大家几乎不再联络。让我想到其实很多大学住在一起的同学，因为习惯与相处的差异，关系愈来愈不好，所以我们在吉他手守伟编出轻快的和弦的时候，我将其附上点明此一互动不良的心境，但最主要还是希望他们或是许多住在一起的同学至少能还是朋友最好。文明流浪汉2003年3月17日，我用着最后所剩一些存款，到东京去看摇滚乐团的常青树"滚石合唱团"的演出。当天晚，我回饭店，经过楼下，看到一个流浪汉，坐得好好的，边喝清酒、边吃竹笋。恰好我买了一些啤酒，也会一些日语，我就和他聊天。这其中，发现他了解很多事情与确有很多知识，令我想起了"文明流浪汉"的意像。所以后来我就和团员一起作出这首歌。在"泰特斯"舞台剧当中，导演王寿明就用这样一个文明流浪汉听木偶说故事的前引方式，带出莎剧。To Be or Not To Be吉他手守伟进来夹子乐团后，练团时我就会带着MD录下它所编地一些吉他节奏性质的编曲，回到家时就去想些题材。恰巧在舞台剧莎翁的"泰特斯"当中，要唱一首莎翁在悲剧哈姆雷特当中的一句名言"To Be or Not To Be"，但是不要顺着悲剧性来作，所以这时守伟先前的节奏编曲就派上用场，将其悲剧性，用台湾对于无法下决定的状态，形容成"真龟毛"来附上轻松的意义。再加五块钱狂想曲在‘夹子来了’这张专辑发行前，我就在PUB将这首歌的词，用脱口秀的方式说了一遍，当场就有人因为按捺不住一直要加钱的商业企图的说辞，就脱口大声叫：“到底要加多少钱啦？” ，后来我就继续将这样一直加钱的企图，想像出一大堆虚构的产品，再配上与团员一起作曲两完成。其实在PUB表演时，我不知道更改多少个产品，其主要目的是紧跟时下流行的话题与商品紧搭在一起，让自己与大家都不会感到老套。其中的闷音小喇叭(Mute Trumpet)，是我整张专辑最喜欢的一段演奏。手写的信有次丢国立政治大学作"金弦奖"的乐团组评审(其实我最想去看乐团表演)。结束后，主办单位给我一张感谢的卡片，里面是工作人员的手写的感言与签名。当下我就觉得这样手写的信已随着资讯时代的来临，愈来愈少了。所以我后来就用很简单的民谣和弦来为这首歌。有次在PUB表演时表演这首歌，因为麦克风忽然坏掉了，所以找就不用麦克风，走到观众群中来唱，这是一次感动的人生意外经验。不会说台语在台湾，其实很多人不会说所谓台语的闽南语。这通常包括原住民，客家，所谓外省等的非闽南族群。这是一个事实。但是就这么以广泛的社会现象的归纳来写歌，真得不够力量。所谓有力量的创作，对我而言，是与实际生活紧搭在一起的生活情感而来的。在我之前的服役，与工作经检当中，不会说台话，是一个最直接的困境。要说自己不努力也对。但是内心当中时常面对如此问题，所产生的感受，最后就这么"非要"表达出来了。在下笔之前真得很犹豫，我也曾考虑这样一个虽是个人情感，但又极具社会意义的作品，要如何"生存"下去。我要强调的是，在底层生活的外省人不懂台话的感受。政治和我无关，但生活是创作的重点。这首歌，在之前 PUB表演时，最让大家有印象。有人狂笑，但也有人不认同，但总体来说是首印象深刻的一首歌。有次在台东唱这首歌的时候，演唱会结束，真得有位朋友，因为这首歌，来和我们说谢谢。这次经验后，我个人真得觉得用诚意唱歌给人们听，其实是一件伟大的事。最后我要强调的，这是一首献给台湾的“不会说台语”。讲到结婚想要甲昏在"泰特斯"舞台剧的时候，导演王嘉明希望我能作出一首有关结婚题材的歌曲，我就立即想到歌名，恰好那时作这首歌也是在看完"滚石合唱团"之后，对于蓝调的底层社会意义的音乐本质，有一些体会。其中有小喇叭那一段是将台湾小调旋律，与美国蓝调上2小节结合的音乐。
真情下水道篇
赶快游藉由两只精子的对话的幻想，带出人类各种纵欲的空虚。讲话的人，都是小应。在利用电脑，将声音处理区隔。这在现场表演的时候，是放在“讲到结婚，想要甲昏”之前，在野台开唱时，曾获得震天的群众笑声。犯桃花这是从广播Call-in节目中，录制近40分钟所节选出来一段，在现场演唱的时候主要是放到“不会说台语”之前，意思是"因为大家都会说台语，所以生活上的感受都能直接自然地表达出来"，这段Call-in在现场播出时，尤其到62岁的声音出现时，观众朋友笑到身体歪了。在夹子的各种风格表演当中，观众听众的笑声势最让我们感动的支持。
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