标题：Walter Sickert
人物简介
华特·席格（Walter Richard Sickert）（1860—1942）一位拥有荷兰和丹麦血统，却在德国出生，在英国发展的艺术家。其授业于詹姆斯·惠斯勒（James McNeill Whistler）门下，并受到埃德加·德  walter sickert加影响。被认为是介于特纳(Turner)和培根(Bacon)之间出现的英国最伟大的画家，同时也是推动英国印象派运动的先驱之一，他所创立的绘画团体“坎登镇小组”(Camden Town Group)更被视作英国20世纪第一个具有前卫创作精神的艺术组织。坎登镇(Camden Town)是席格挥之不去的绘画情结，在别人眼里这处破败甚至有些危险的地区，却是席格眼中感受真实生活、挖掘现代绘画题材和强化艺术家观察与表达能力的圣地。展览汇集了艺术家在1905年到1913年在坎登镇(Camden Town)绘制的约25幅布面油画，以及从各地汇集而来的相关速写和版画作品等。华特·席格是第一位提出开膛手杰克皇室阴谋论部分理论的人，但被作家珍·欧佛顿福勒（Jean Overton-Fuller）点名为唯一的开膛手人选（1888年英国伦敦系列谋杀悬案的真凶，臭名昭著的Jack the Ripper）。犯罪小说家派翠西亚·康薇尔（Patricia Cornwell）之后在其著作《开膛手杰克结案报告》（Portrait of a Killer）里宣称根据他作品与书信中大量出现她所认为的女性贬抑特征以及她相信凶手在信中留下的嘲弄口吻和专业涂鸦出自他笔下，并声称席格的画作中透露出席格的作案经过，凶手就是席格。但席格在大多数研究此案的人眼中不是非常重要的嫌疑犯，而且有力证据显示大部分凶案发生期间他人在法国。
相关事件
开膛手的证据1。华特得过一种先天瘘管病（即是阴茎上有个洞），童年做过三次手术，这三次手术的结果是，他不能勃起，永远失去了享受性的能力。为此他把这种怨恨发泄到那些对他有着嘲弄意味的是罪大恶极的妓女身上，是合理的。 
2。华特的祖上，有性暴力的倾向，这种遗传体现在三、四代上，会变本加厉，更加明显，甚至是把隐性的变为显性的！ 
3。华特事后画过一幅画名为《开膛手杰克的卧室》，这幅画不曾被发现更别提重视了，据考证，和出事的据说曾经住过杰克的房间一模一样，是以一个真实地点画的！距妓女被害的地点不到一英里。 
4。华特的性格不被了解。经常外出，行踪鬼没。他的朋友学生都不真正了解他。 
5。开膛手寄给苏格兰场的二百多封信里，有几封字迹特别明显的，被检查出是用油画笔写的，和席格曾用过的美术室染料是一样的。 
6。开膛手寄给苏格兰场的二百多封信里，经常会用到“哈哈”（"HaHa")的字眼，而席格早年的美术老师就偏爱用这个字眼，受他影响颇多的席格自然会模仿借鉴。 
7。开膛手寄给苏格兰场的二百多封信里，从上面取下的DNA样本，和席格油画等作品上的核对吻合。 
8。开膛手寄给苏格兰场的二百多封信里，有一张上面画了一把匕首，那样子既像把匕首又像隐晦的暗示着他不能进行性生活的男根，直着插过去的，和他的经历有相似。 
9。这些信里，有的信的末尾用了“R·St·W"的署名。而在他的画上，用的署名就是“R·St"。 "St"就是"Sickert"（席格） 
10。他油画中有一幅《屋里的火光》，酷似挨窦斯（第五名受害者）的停尸房照片，这两张是多么的像啊！让人联想起她残缺的右脸。 
11。他的画有很多裸体、切割、阴暗、一类的画，但因为席格是上流社会的人物，人们并不在意过，以为那是他的风格。 
12。他曾经画过色调非常阴暗的一幅画，屋里有一个男人，旁边一个裸女，腹部被开膛破肚，躺在一滩血迹里，居然没被人看到过！ 
13。他有个特别的嗜好：专门找一些瘦的不能再瘦破的不能再破的妓女、下层女作他的模特。 
14。他是演艺界出身，早年还做过演员。这为他在犯罪现场办下罪案后很快的离开，和侨装避开人们的耳目，打下了基础。 
15。他早年对演艺的兴趣，使他那个时代正好看过：《Dr.Jeklly And Mr.Hyde》（化身博士），对那种双重分裂的人格有着很好的体会。轶事典故精神病态罪犯往往会在恣意杀戮之后坠入莫名的忧郁情绪之中，而像席格这样练就了高度自制力的人来说，或许更会觉得空虚失落，生命中一无所有。 
席格创造力最旺盛的时期也就是他展开疯狂杀戮的时期。他忽略、回避所有的朋友，时常毫无预警地消失踪影。他没有人可照料生活起居，没有家，而且经济困窘。他那精神病态的执迷掌控了他的生活。“我很不舒服，不知道自己究竟怎么了，”一九一年他写信给南恩·赫德生说，“我的神经非常脆弱。”到了五十岁，席格就像过度负载却没有断路器的电路，开始自我爆破毁灭。 
泰德·邦迪沉寂一阵子之后，他的犯罪方式从纵情杀戮升高为在佛罗里达一个姊妹之家展开疯狂屠杀。他全然陷入狂乱状态，而他所处的世界是不容许他逃避罪责的。席格的世界却容许。当时没有成熟的执法机关和法医科学可将他定罪，以智能、受人尊崇的绅士形象安度一生。他是个具有大师气势的艺术家，而艺术家的生活方式或许有些脱轨或“不正常”，也是该被原谅的，一点怪癖、反常和狂乱也是自然的事。 
席格的分裂人格使得他不时地处于和众多自我交战的状态，也受尽煎熬。他能感受痛苦，属于他自己的痛苦。对于别人他则毫无感觉，包括爱伦在内，事实上她所受的伤害远甚于他，因为她爱他，始终不变。离婚所带给她的冲击也大过于对他，她的羞辱和挫败感也更为深刻。她将终其一生怪罪自己玷污了考柏登家族的名声，背叛了自己已逝的父亲并且成为亲爱家人的负担。她无法获得心灵的平静，席格却可以，因为他从来不认为自己的所作所为有什么错误。精神病态者从不接受他人影响，从不感到歉疚，只会怪罪他人，当然自己所遭遇的不幸除外。 
席格写给布朗许的信可说是充满心机的杰作，也让我们得以一窥精神病态者的内心世界。席格先是写道：“昨天终于正式离婚了，感谢老天！”接着他又补充：“突然拔掉手动螺栓的第一个感觉是说不出的轻松。”对于失去爱伦他没有丝毫惋惜之意，反而像摆脱掉生命中的一部分的错综纠结似的。他的人格更加分裂了。
席格的角色就像他画布上的光影随时变幻。 
物体不会有线条，因为大自然中原本没有线条，而形状只有在色彩、色调和被光捕捉的时候才会显现。席格的生命同样没有线条或界线，他的形状也随着他阴晴不定的情绪和埋藏的心机而不断改变。 
无论熟识他的人或者他的泛泛之交都知道，席格是个“变色龙”、“装模作样的人”，是个会穿着醒目的方格子外套穿梭在伦敦闹街僻巷的画家。席格是农夫、乡绅、旅人，穿戴着眼镜、礼帽、时髦黑领带的调情圣手，以及穿着卧室用拖鞋去赶搭火车的怪人。席格也是戴着低垂宽帽、脖子上系着红领巾、在巡夜灯的昏暗光线下出没的开膛手杰克。 
维多利亚时期的作家兼艺评家克莱夫·贝尔（译注： Clive Bell，英国Bloomsbury Group成员）和席格的关系可说是爱恨交加。贝尔嘲讽席格可以随时扮演英国佬、伏尔泰、坎特伯里大主教、教宗、厨子、花花公子、社交名人、出版家或律师。
席格的女性躯干、被截断的头颅和四肢是暴力幻想所产生的影像。我们可以看看他的友人印象派画家威尔森·史提尔同时期在同个音乐厅里所画的素描，就会发现和席格所描绘的肢体和人物表情有着明显区别。史提尔也画女性头部，但不会看来像是被砍下的；他也画芭蕾舞者的脚踝和脚部，但很明显是活生生的，踮着脚尖，小腿肚的肌肉紧缩着。史提尔的素描看起来一点都不死气沉沉。然而席格所画的人体四肢却毫无生命，是松垮的，和躯干脱离的。 
画家玛乔莉·李黎回忆起他时说：“他似乎只偶尔在白天小睡片刻，晚上则过了午夜才会上床，有时候又起床到街上到处逛，直到天亮。”曾经和他共享一间画室和房子的李黎发现他习惯在音乐厅表演结束后到街上漫步，而这种徒步漫游的习惯持续了一辈子。每当他“被某个念头所困扰”的时候，就会“在街头游荡沉思，一直到天亮”。 
李黎和席格相交直到他在一九四二年去世，她在书里无意中披露了这位导师兼朋友不少生活细节。她屡次提到他的漫步夜游和隐匿习性，以及众所皆知同时拥有三四个工作室，地点和用意却不明的习惯。此外，她也多次回忆起他对阴暗地窖的偏爱。“巨大诡异，有着弯曲信道，一个个黑色暗室相连接，就像爱伦坡的某些恐怖小说中描写的。”她形容说。 
席格率性的工作方式，“使得他选择一些奇怪的地方作为画室和工作坊，”画商里利安·卜劳兹在他死后一年这么说。早在一八八八年，他时常出入音乐厅的期间，他执迷地租了好几间他负担不起的秘密房间。“我租了新房子。”他告诉朋友们说。一九一一年他在信中写道：“我在这附近租了一个年租四十五镑、又小又阴森的家。”地址是伦敦西北区的哈林顿街六十号。很显然他想把这间“小小的家”当成“工作室”。 
席格喜欢不断新增工作室，用一阵子之后就舍弃掉，认识他的人都知道这些隐秘的工作室大都位于老旧市街。他的朋友兼艺术伙伴威廉·罗森斯坦——两人认识于一八八九年——形容他酷爱“旅店的昏暗气氛”。罗森斯坦说，席格是“挖掘极其阴暗破旧工作地点”的“天才”，而他的这种喜好相当令朋友困惑。罗森斯坦形容席格是“天生的贵族”，却拥有一种偏爱低下阶层生活的奇特品味。
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