标题：古别离
诗词原文
古别离
晴烟漠漠柳毵毵①，不那②离情酒半酣③。
更把玉鞭④云外指，断肠春色在江南。[1]
词语注释
① 毵毵（sānsān ）：毛发、枝条等细长的样子：毵毵下垂/柳枝毵毵。
② 不那：无奈。
③酣：正在兴头上。前两句说，淡淡的晴烟，青青的杨柳，风和日丽，是一片美好的景象。此时就要分别了，但告别酒才刚喝一半，还没有喝够呢！
④ 玉鞭：马鞭。后两句说，在临别之时，送行者用马鞭指着行人将要云的江南；江南的春天来得更早，春色更加动人，所以，也就更容易触动彼此的离情愁绪。[2]
写作风格
一般借景衬托的抒怀诗，都是以美景寄欢情，以哀景抒发哀情。韦庄这首《古离别》却不然。他跳出了以乐写乐，以哀抒哀的寻常比拟，用优美的景色，来反衬离愁别绪，并做到了色调鲜明，和谐统一。因此，效果就更为突出。首句选择“晴烟”、“杨柳”二物，用“漠漠”、“毵毵”两个迭词，如实地写出春天的浓丽和杨柳的风姿。二句转写“不那离情酒半酣”构成一种强烈的反跌，使满眼春色都有些失色，春色越浓，牵动的离愁情绪就越加强烈。并用“酒半酣”三字，既写了枊阴下置酒送行的场面，又巧妙地写出了此时人物的内心感情。三句用“更”字一转，用一“指”字，写出临别时的杨鞭指点动作，使这幅图画更加栩栩如生。四句用“断肠春色在江南”七字，作进一层的抒写，将要云的江南，春天来得更早，春色也就更加动人，它带给行人的不是欢乐，而是更多的因春色而触动的离愁。写到这里，诗意也就自然突现出来了。[2]
诗词赏析
作品鉴赏写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《古离别》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却又获得和谐统一的效果。
晴烟漠漠，杨柳毵毵，日丽风和，一派美景。作者没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡，而是如实地写出它的浓丽，并且着意点染杨柳的风姿，从而暗暗透出了在这个时候分别的难堪之情。第二句转入“不那离情酒半酣”，一下子构成一种强烈的反跌，使满眼春光都好像黯然失色，有春色越浓所牵起的离情别绪就越强烈的感觉。“酒半酣”三字也下得好，不但带出离筵别宴的情景，让人看出在柳荫之下置酒送行的场面，并且巧妙地写出人物此时的内心感情。因为假如酒还没有喝，离别者的理智还可以把感情勉强抑制，如果喝得太多，感情又会完全控制不住；只有酒到半酣的时候，别情的无可奈何才能给人以深切的体味。“酒半酣”之于“不那”，起着深化人物感情的作用。
三、四两句再进一层。此地明媚春光，已使人如此不奈离情，那么此去江南，江南春色更浓，更要使远行人断肠了。所以临别时，送行者用马鞭向南方指点着，饶有深意地说出“断肠春色在江南”的话。作品集评常建《送宇文六》诗说：“花映垂杨汉水清，微风林里一枝轻。即今江北还如此，愁杀江南离别情。”李嘉祐《夜宴南陵留别》诗也说：“雪满庭前月色闲，主人留客未能还。预愁明日相思处，匹马千山与万山。”结尾都是深一层的写法。前代文艺评论家称之为“厚”，也就是有深度。“厚”，就能够更加饱满地完成诗的主题。作品格律这首七言绝句的用韵方式为首句入韵平起式；其韵脚是：下平十三覃（平水韵）。
晴烟漠漠柳毵毵，
○○●●●○△
不那离情酒半酣。
⊙●○○●●△
更把玉鞭云外指，
●●○○○●●
断肠春色在江南。
⊙○⊙●●○△
（说明：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵）[2]
作者简介
  韦庄画像[3]韦庄（约公元836~910年左右，生卒年不详），字端已，唐末五代诗人．京兆杜陵（今西安）人，唐初宰相韦见素后人，少孤贫力学，才敏过人。为人疏旷不拘，任性自用。广明元年（880）四十五岁，在长安应举，正值黄巢军攻入长安，遂陷于战乱，与弟妹失散。中和二年（882）始离长安赴洛阳。中和三年（883）春，四十八岁作《秦妇吟》。不久避战乱去到江南，五十八岁回到长安，一心想要应试，以伸展其治国平天下之抱负。乾宁元年（894）五十九岁登进士第，授校书郎。乾宁四年（897），时年六十二岁，被“宣谕和协使”李洵聘为书记，同至西川，结识了西川节度使王建，回长安后，改任左补阙。天复元年（901）六十六岁，应王建之聘入川为掌书记。天祐四年（907），朱温篡唐。唐亡，力劝王建称帝，王建为前蜀皇帝后，任命他为宰相，蜀之开国制度多出其手，后终身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事。七十五岁卒于成都花林坊。诗词都很有名，诗方面今传《浣花集》十卷。韦庄曾经家陷黄巢兵乱，身困重围，又为病困。 中和三年(883年)三月，在洛阳，着《秦妇吟》。长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸拟遇，在当时颇负盛名，但诗中对黄巢农民起义军颇多诋毁。后把《孔雀东南飞》、《木兰诗》与当代韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。所作词语言清丽，多用描手法，写闺情离愁和游乐生活，情凝词中，读之始化，以至弥漫充溢于脏腑。其词无专集，散见于《花间集》、《尊前集》和《全唐诗》等总集中，近人王国维、刘毓盘辑为《浣花词》一卷，凡五十四首，盖取其诗集为名者也。代表作有《菩萨蛮》（&amp;#91;一&amp;#93;、&amp;#91;四&amp;#93;、&amp;#91;五&amp;#93;）、《浣溪沙》（五）、《应天长》（二）、《荷叶杯》（&amp;#91;一&amp;#93;、&amp;#91;二&amp;#93;）、《清平乐》（三）、《谒金门》（&amp;#91;二&amp;#93;、&amp;#91;三&amp;#93;）、《河传》（二）、《天仙子》（&amp;#91;二&amp;#93;、&amp;#91;四&amp;#93;）、《诉衷情》（一）、《女冠子》（&amp;#91;一&amp;#93;、&amp;#91;二&amp;#93;）、《木兰花》等。韦庄与温庭筠同为花间派的重要词人。温秾丽，韦清新。[4]

王适作品
古别离
昔岁惊杨柳，高楼悲独守。今年芳树枝，孤栖怨别离。
珠帘昼不卷，罗幔晓长垂。苦调琴先觉，愁容镜独知。
频年雁度无消息，罢却鸳文何用织。夜还罗帐空有情，春著裙腰自无力。
青轩桃李落纷纷，紫庭兰蕙日氛氲。已能憔悴今如此，更复含情一待君。
作者小传
王适，幽州人。则天时，敕吏部糊名考选人判，以求才俊。适与刘宪、司马锽、梁载言相次入第二等，官至雍州司功参军。诗五首。[1]

基本信息
【名称】《古别离》 
【年代】中唐 
【作者】孟郊
【体裁】五言古诗
作品原文
古别离
欲别牵郎衣，郞今到何处？
不恨归来迟，莫向临邛去。
作品鉴赏
孟郊的诗，向以生僻深奥、寻奇求险为人诟病，但是，这首《古别离》，却写得情真意切、质朴自然。
诗的开头“欲别”二字，紧扣题中“别离”，同时也为以下人物的言行点明背景。“牵郎衣”的主语自然是诗中的女主人公，她之所以要“牵郎衣”，主要是为了使“欲别”将行的丈夫能暂停片刻，听一听她诉说自己的心里话；另外，从这急切、娇憨的动作中，也流露出女主人公对丈夫的依恋亲密之情。
女主人公一边牵着郎衣，一边娇憨地问：“郎今到何处”？在一般情况下，千言万语都该在临行之前说过了，至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”，这似乎令人费解。但是，联系第四句来看，便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题，而是担心他去到一个可怕的去处—— “临邛”，那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”，问得多余，却又问得巧妙。
第三句宕开一笔，转到归期，按照常情，该是盼郎早归，迟迟不归岂非“恨”事！然而她却偏说“不恨”。要体会这个“不恨”，也必须联系第四句——“莫向临邛去”。临邛，即今四川省邛崃县，也就是汉朝司马相如在客游中，与卓文君相识相恋之处，这里的临邛不必专指，而是用以借喻男子觅得新欢之处，到了这样的地方，对于她来说岂不更为可恨，更为可怕吗！可见“不恨归来迟”，隐含着女子痛苦的真情，“不恨”，不是反语，也不是矫情，而是真情，是愿以两地相思的痛苦赢得彼此永远相爱的真情，她先如此真诚地让一步，献上一颗深情诚挚的心，最后再道出那难以启齿的希望和请求—— “莫向临邛去”！这该能打动对方了吧，其用心之良苦，真可谓“诗从肺腑出，出则愁肺腑”（苏轼《读孟东野诗》）。
诗的前三句拐弯抹角，都是为了引出第四句，第四句才是“谜底”，才是全诗的出发点和归宿，只有抓住它方能真正地领会前三句，咀嚼出全诗的情韵。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。[1]
作者小传
孟郊（751-814）唐代诗人。字东野。湖州武康（今浙江德清）人。早年贫困，曾游两湖、广西，无所遇合，屡试不第。46岁始中进士，50岁为溧阳尉。孟郊专写古诗，现存诗500多首，以短篇五古最多。其中有的诗反映现实，揭露藩镇罪恶，如《征妇怨》、《感怀》、《杀气不在边》、《伤春》等；有的关心人民疾苦，愤慨贫富不均，如《织妇辞》、《寒地百姓吟》等；有的表现骨肉深情，如《游子吟》、《结爱》、《杏殇》等；有的刻画山水风景，如《汝州南潭陪陆中丞公宴》、《与王二十一员外涯游枋口柳溪》、《石淙》、《寒溪》、《送超上人归天台》、《峡哀》、《游终南山》等；有的写仕途失意，抨击浇薄世风，如《落第》、《溧阳秋霁》、《伤时》、《择友》等，还有的自诉穷愁，叹老嗟病，如《秋怀》、《叹命》、《老恨》等；唐人张为称他的诗“清奇僻苦主”，而苏轼则称“郊寒岛瘦”。后来论者把孟、贾二人并称为苦吟诗人的代表。今传本《孟东野诗集》10卷。人民文学出版社刊印有华忱之校订《孟东野诗集》。夏敬观、华忱之均著有其年谱。一生困顿，性情耿介，诗多描写民间疾苦和炎凉世态。语言力戒平庸，追求瘦硬奇僻的风格。与贾岛齐名，人称“郊寒岛瘦”。[2]

作品原文
古别离
把酒上河梁[1]，送君灞陵道[2]。去去不复返，古道生秋草。
迢递山河长[3]，缥缈音书杳[4]。愁结雨冥冥，情深天浩浩。
人云松菊荒[5]，不言桃李好。澹泊罗衣裳[6]，容颜萎枯槁。
不见镜中人，愁向镜中老。
作品注解
[1]河梁：桥梁。
[2]灞陵：古地名，故址在今陕西省西安市东。汉文帝葬于此，故称。
[3]迢递：遥远貌。
[4]音书杳：无音信。
[5]松菊：松与菊不畏霜寒，因以喻坚贞节操或具有坚贞节操的人。
[6]澹泊：恬淡寡欲。
作品鉴赏
这是一首送别诗。迢迢山河拦不住相思之情，默默青山挡不住相爱的心，云松桃李都是爱的见证。岁月啊，它是一面光滑的魔镜，我看不到你的脸，却只能看到自己日渐衰老的容颜。不能让爱情等太久。揣着玉娘的心意，沈佺就这样踏上了漫长的大考之旅。等待他的是一番锦绣前程，也是一场生离死别。
作者简介
张玉娘，字若琼，自号一贞居士，松阳人。生于宋淳祐十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。后人将她与李清照、朱淑贞、吴淑姬并称宋代四大女词人。