标题：舒琪
基本信息
舒琪 Shu Kei  舒琪本名 叶健行 Kenneth Ip
出生日 1956年4月15日
出生地 中国香港
国家/地区 中国香港
职业 影评人 导演 编剧 现为香港演艺学院电影电视学院院长。
个人简介
中国香港影视导演、影评家。原藉广东宝安，生于香港。高中时代起为杂志写电影评论，后入香港大学英文系。在校期间曾为电视连续剧写过剧本《花劫》、《冤狱》。不久任香港《电影双周刊》杂志总编。同时写作电影剧本，当助理导演。1981年执导《两小无猜》获国际天主教金巨奖。1986执导《老娘够骚》Soul于1988年送日本香港电影博览会展映，1990执导记录片《一个香港电影人的天安门》，又名《没有太阳的日子》Sunless Days 1990、曾受委托为《霸王别姬》Farewell to My Concubine 1993、《悲情城市》A City of Sadness 1989作电影市场宣传，他是一位经写作影评论而走上导演道路的电影人，因而具有和某些与欧美新电影导演同等的经历。在香港电影界曾把许鞍华、徐克称作第一代新电影代表作家。舒琪是第二代新电影的代表作家。
影视创作
1977年毕业后不久加入佳艺电视台（佳视），参与编写连续剧《名流情史》。佳视结束后，转投嘉禾电影公司任编剧及副导演，期间创办《电影双周刊》杂志及担任总编辑。同时写作电影剧本，当助理导演。1981年首次执导《两小无知》（Sealed with a Kiss），获国际天主教金炬奖。1981年至1984年间，任香港国际电影节节目策划。1984年至1986年，任德宝电影公司宣传经理。1986年执导影片《老娘够骚》(Soul)，获香港电影金像奖最佳摄影奖（杜可风）。1990年执导日本NHK电视台出资制作的纪录片《没有太阳的日子》（Sunless Days，1990）（日本上映时改名《一个香港电影人的天安门》），获柏林电影节天主教人道奖及瑞米尼（Rimini）电影节评审团奖。 
舒琪是一位经写作影评论而走上导演道路的电影人，因而具有和某些与欧美新电影导演类似的经历。在香港电影界，曾把许鞍华、徐克等称作第一代新电影代表导演，舒琪是第二代新电影的代表导演，其他电影作品还有有《虎度门》（Hu-du-men，获亚太影展及台湾金马奖最佳女主角奖）、《基佬四十》（A Queer Story，获洛杉矶Outfest电影节评审团特别奖）、《爱情Amoeba》（Love， Amoeba Style）、《十年…and beyond》（Ten Years…and beyond， 短片，合导）等。监制作品有《北京杂种》（Beijing Bastards，张元导演）、《邮差》（Postman，何建军导演）、《极度寒冷》（Frozen，王小帅导演）、《初恋无限Touch》（First Love Unlimited，马伟豪导演）、《阿李爸爸两个大盗》及（F*** Off，邝文伟导演）等。
电影推广
1987年，舒琪创办电影发行公司“创造社”（名字效日本导演大岛渚的自主制作公司），发行艺术电影超过二百余部。他也是一名电影字幕翻译员，翻译之外语片约一百部。1990年代上半期，舒琪曾为多部华语电影如《悲情城市》、《大太监李莲英》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《东邪西毒》、《二嫫》、《红粉》等影片作海外市场策划，在向国际推广华语电影方面起到了推波助澜的作用。 
1997年，舒琪于香港开设全亚洲惟一一家电影专门书店“壹角度”（P.O.V. Bookstore），主营英文版的电影书刊，但因为经营不善，于2001年结束。舒琪曾说，“我不懂做生意，很可能永远也学不会。”
电影批评
舒琪的电影评论著作有《许鞍华的越南三部曲》、《六十年代粤语电影回顾：（1960-1969）》（编辑）、《香港战后国、粤语片比较研究：朱石麟、秦剑等作品回顾》（编辑）、《大路之歌》（合编）、《一九九四香港电影回顾》（编辑）、《一九九五香港电影回顾》（编辑）。小说作品有《中国美少年》及《天安门演义》。 
2002年，舒琪进入香港演艺学院电影电视学院任教，曾任《南方都市报》发起、创办的华语电影传媒大奖的评审团主席，并于2006年起，在《明报》上重开影评专栏“只要有电影”。
轶闻轶事
很多人困惑于舒琪和舒淇（Shu Qi）这两个容易混淆的名字，舒淇是台湾女演员，本名林立慧，她进入娱乐圈时为自己改了一个叫“书棋”的艺名，却被她当时的台湾经纪人改为舒琪。香港导演王晶和文隽把她带到香港发展初期，仍沿用同一名字，而由文隽（他是舒琪的多年好友）建议把她的名字改成从水字旁（即“舒淇”），以示区别。舒琪与舒淇其实有过两次合作，分别是《基佬四十》和《爱情Amoeba》。舒琪的其中一部“梦想电影”《萧红传》，也一度属意舒淇饰演女作家萧红。 
陈凯歌的《风月》的国际版本中，编剧的名字为舒琪，《风月》的制片人为台湾女演员徐枫。当时台湾对中国大陆电影的引进制订过多项限制，包括主创工作人员中必须要有若干台湾或/及香港人的比例，为符合此项条件，制作公司遂“借用”了舒琪的名字，把他列作编剧，其实舒琪只负责《风月》的海外推广，从未参与过其任何创作。
个人言论
“电影创作关乎表达，电影发行也是很实际的一些动作，在不同角色之间我从来都没有感到过矛盾，当导演我就专注于体会创作经验；当评论者我就完全从评论的角色，而不会说：假如我是导演就如何如何；当监制就一定不能太过考虑创作上的问题。我还以为一部电影一旦拍出来就是绝对独立的，我乐于像普通观众一样去看我自己拍的东西。至于最倾心做什么，做一个电影创作者肯定满足感最大，毕竟没有电影就没有其它，这是从无到有的过程。但做导演挑战性也最大，要做充足的准备。总之，为电影做任何事在我都是很自然的。” 
“不用着急，即使你40岁才开始作导演，而到65岁退休，你也有25年的创作时间。即使其中你会遇到很多波折、不顺利，但你至少可以四五年拍一部电影。这样的说，你一生也可以拍四五部好电影。即使你的作品里只有一部是在历史上能够被大家记住的，这也已经是非常好的事情。再哪怕你终生做不到导演，但是你只要有对电影的信念，你就能够享受到电影带给你无穷无尽的乐趣。而电影从来不会离弃你，你的朋友可能背叛你。电影永远能给你很多启示，可以让你知道生命和人性可以丰富到何等程度，你可以对电影这种工业模式失望，对香港的电影工业、好莱坞的电影工业失望，但电影永远不会让你失望。” 
“2000年左右，我请了一个日本导演，也就是《下一站，天国》的导演（是枝裕和），当时我约了7个记者，安排了1个小时的访问，但是其中4个记者提问的，都是我事先准备好的资料里有问题，而且，原定的1个小时时间只用了三四十分钟时间，他们就已经没有了耐性。试想一下，加上翻译的时间，这样的采访，能够做出什么东西？所以我觉得对那个导演很抱歉疚。至此，我觉得很痛苦，因为香港社会已经没有空间容纳我们这一类电影形式。”
“我做的所有工作从来都跟电影有直接、间接的联系。我平常读书、读报、上网向来都是首先寻找关于电影的消息，打开的邮箱信件都是关于电影的，十个朋友、十个也都跟电影有关，坐下来吃饭，坐下来聊天，要么谈电影，要么吃完饭还是看电影……我其实已经无法想象我生活中没有电影——就算是我不做现时所有与电影有关的工作吧，我至少还是可以买张票去看电影的。”
主要作品
两小无知 (1981年) .... 导演 
两小无知 (1981年) .... 编剧 
夜车 (1979年） .... 编剧 
老娘够骚 (1986年) .... 导演 
老娘够骚 (1986年) .... 编剧 
风月 (1996年) .... 编剧 
虎度门 (1996年) .... 导演 
基佬四十 (1998年) .... 导演 
基佬四十 (1998年) .... 编剧 
草台戏爱 (2004年) .... 导演 
北京杂种 (1993年) .... 监制 
北京杂种 (1993年) .... 制片人 
虎度门 (1996年) .... 剪辑
电影年表
《十年…and beyond》(2006年) …. 短片，合导、编剧 
《阿李爸爸两个大盗》(1998年) …. 监制 
《初恋无限Touch》(1997年) …. 监制 
《爱情Amoeba》，1997年 .... 导演 
《基佬四十》 (1997年) .... 导演、编剧 
《虎度门》 (1996年) .... 导演、剪辑 
《极度寒冷》(1995年) …. 监制、制片人 
《邮差》(1993年) …. 监制、制片人 
《北京杂种》 (1992年) .... 监制、制片人 
《没有太阳的日子》(1990年) …. 记录片，导演 
《老娘够骚》 (1986年) .... 导演、编剧 
《两小无知》 (1981年) .... 导演、编剧 
《夜车》 (1980年) .... 编剧 、副导演
研究著作
电影研究《许鞍华的越南三部曲》，专著 
《六十年代粤语电影回顾：（1960年-1969年）》，编辑 
《香港战后国、粤语片比较研究：朱石麟、秦剑等作品回顾》，编辑） 
《大路之歌》，合编 
《一九九四香港电影回顾》，编辑 
《一九九五香港电影回顾》，编辑小说著作《中国美少年》 
《天安门演义》。