标题：朱广新
金州区兴民村主任
朱广新 男，辽宁省大连市人。1961年金县第八中学毕业后下乡务农至今。现任大连市金州区友谊街道兴民村委会文教科技主任。职称林业工程师、助理经济师。他1972～1975年任《旅大日报》通讯员，1980、1991年为金州区绘制土壤普查和农业资源图2套；分别在大连市、辽宁省农业部门存档，1991年加中国共产党，1992年结业于大连《海燕》函授创作班，1994年有17篇文艺作品存入中国社会科学院文学研究所。1997年结业于中华散文诗函授学院，1998年结业于山东省第九届作家班。他从事业余文学创作40年了，最早是在1959年的学生时代，从爱好写诗开始的，至今发表新闻190篇，发表文学作品68篇（首），散见于《中国特产报》、《新作家》、《京郊日报》、《诗人世界》和大连电台等多家报刊及新闻单位。文学获奖33次（全国级19次）。其中诗《壮志凌云》和《企盼》分别获北京之夏诗书画研讨展示会和’98《中国作家》笔会一、三等奖；小说《觉醒》和《选劳模》分别获跨世纪全国文学艺术创作研讨会和思想道德和文化建设与文学研讨会二、三等奖；诗《速描丹顶鹤》、《痛悼伟人邓小平》、《云》、《登长城》、《春雷》等分别获中国艺术研究院、中央人民广播电台、中国广播报社、人民日报《大地》月刊社。新华通讯社《经济参考报社》等文学研讨笔会和全国征文三等奖。1995、1997年两次进京研讨，受到中国当代著名作家、评论家、编辑家授课指点；被黑龙江（新诗人报》、江西《亚细亚诗报》和《当代作家报》誉为“优秀新诗人”、“十佳新星诗人”和“当代文学之星”光荣称号。创作简历和文学作品入编《中国华文作家辞典》。《中华文学人才名录》、《当代文学写作人才传略》、《中国文艺英才辞典》、《中华写作英才》、《敲响新世纪的鼓点》等20余部辞书。曾任中国作家文学教育中心创作员，中国诗歌开发部特约编辑，亚细亚作家协会理事等职。现任中国艺术研究院文化艺术市场研究中心创作委员兼调研员，人民日报《大地》月刊社通讯员，中国新世纪青年作家协会会员，中华微型文学学会会员，当代文学艺术创作中心理事、《当代作家报》荣誉编委。21世纪新诗人创研收藏协会会员，江西省硬笔书法研究会会员，广西《南国诗报》专栏作家等职。
安徽省轻工业厅高级工艺美术师
朱广新 男，1940年11月生，山东省峄市人。安徽省轻工业厅高级工艺美术师。1960年毕业于安徽艺术学院，后留校任教。1979和1988年曾两次赴京参加全国工艺美术艺人、专业创作设计人员代表大会。擅雕刻与绘画。60年代初曾参加北京人民大会堂安徽厅大型漆器《百子图》的刻制；80年代中曾耗时200余天蹲点扶植金寨老区的漆顺生产。编写《安徽工艺美术史志丛书》。1995年在《安徽日报》发表《文房四宝的过去、现在与未来》一文；所绘中国山水画《北海烟云》（青缘）获中国首届“书圣怀”国际书画大赛国际铜奖；《黄山秋色》获省直机关“三热受”书画展一等奖。1996年所绘山水画《黄山图》获“运酒杯”黄山全国书画大奖赛一等奖。1999年国画《北海烟云》（浅绛），在第二届世界华人艺术大奖评选活动中，经国际评委认真评审确定，荣获“国际荣誉金奖”，并享有“世界杰出华人艺术家”荣誉称号。其作品与事迹先后辑入《中国当代文艺名人辞典》等专著。 
广东省韶关学院美术学院
朱广新 ， 1963年9月25日生于广州市，广东省乐昌县人，1985年毕业于广州美术学院师范系，大学本科，现就职于广东省韶关学院美术学院，任讲师。1997年10月，参加天津美术学院举办的法国巴黎美术学院教授宾卡斯油画技法研习班。2002年12月，赴俄罗斯学习考察。2004年，油画作品《流逝·静物》、水彩作品《秋风乍起》入选庆祝中华人民共和国成立55周年广东省美术作品展，2005年，素描作品《黄昏下的刘伯》参加“鲁艺杯”全国师范院校美术作品图片展，获学术奖，2006年，油画作品《岁月·清风》参加庆祝广东省美术家协会50周年美术大展。2007年1月，油画作品《岁月·清风》参加中国油画学会“精神与品格—中国当代写实油画研究展”。2007年10月，油画作品《晚·风》参加“融合与创造”北京中国油画名家学术邀请展。2008年油画作品《岁月·清风》被中国美术馆收藏，2008年9月，油画作品《山河血》参加广东第三届当代油画艺术展。2009年6月，油画作品《凝固的岁月》参加“庆祝中华人民共和国建国六十周年”广东省美术作品展览，获优秀奖。2009年9月，油画作品《凝固的岁月》参加第十一届全国美术作品展览。
书法家朱广新
朱广新 男，1937年生于江苏丰县，62年毕业于山东师范大学。[1]曾任山东省人大常委会委员、副秘书长，办公厅主任省人大教科文卫委员会副主任委员、省老年体协副主席。现为山东书法家协会会员、省人大书画院副院长。 
笔断意连 轻重有度———朱广新的书法用笔技艺略谈（书画评论家靳鹤亭文)
朱广新，是我的大学校友，由于共同爱好书法，便常切磋技艺，倾心交流。朱广新善行草书，观其书作，结构严谨、用笔刚劲、行笔有力、笔断意连、神采飞扬、风雅清幽，有自然之美也；且笔有骨力，貌含个性，值得称道。在此仅谈其书法用笔，余皆从略。[2]　朱广新书法用笔，刚劲有力。凡书法家都具有风格，其特色表现在于用笔。宋黄庭坚《论书》曰：“字中有笔，如禅家句中有眼，直须具此眼者，乃能知之。凡学书，欲先学用笔。用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实，以无名指倚笔，则有力。古人学书不尽临摹，张古人学于壁间，观之入神，则下笔时随人意。”由此可见，学书用笔的重要性。每学书先研究用笔，是其理也。初学书不在于妙道，而在于知其要领。若不研究用笔，则书不知所以然也。在人大书画院见朱广新进行书法创作，他提笔即书，用笔中锋，入纸有声，中、侧并重，交替互换。其用笔书写如风，刚柔相济，力度非凡，意味深长，生动有趣。整幅作品潇洒明净，俊秀疏朗。细观其书，有晋唐遗风，笔为苍劲，险峻俏丽，是其字形有所依也。　朱广新善于用笔，从作品笔画看，轻重有度、自合情理、肥瘦相当。“用笔不欲太肥，肥则形浊；又不欲太瘦，瘦则形枯；不欲多露锋芒，露则意不持重；不欲深藏圭角，藏则体不精神；不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多后少。”由此可见，落笔须有轻重，笔画须有肥瘦，是书妙之诀窍。不管是“肥瘦”、“大小”，还是“轻重”、“高低”，若用之不当，超越分寸，过度夸张，比例失调，皆书之病也。　朱广新能把握好用笔轻重尺度，又能表现书之美观，关键在于毫端的灵动。他深知其妙，技艺表现在于手指之灵、入笔之快，字形即出，显示笔力神速。从其书法作品来看，特别是大幅作品，他写得惟妙惟肖，笔断意连，轻重均有分寸。他把行笔中的正、侧辩证关系，运用自如，使行笔快、慢速度，有机结合起来，自然流畅；在用笔的提按与顿挫上，运用腕力，恰到好处。可以看出朱广新用笔按而不滞呆，提而不飘浮，顿而守法度，折而出侧锋。在字的笔画中，充分显示了笔锋转折的个性，表现其用笔有力，韵味无穷。唐欧阳询《用笔论》曰：“用笔之法，急促短搦，迅牵疾掣，悬针垂露，蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，行行眩目，字字惊心，若上苑之春花，无处不发，抑亦可观用笔之妙也。”由此可知，悬针垂露、屈伸潇洒、抑扬有度，乃用笔之妙。朱广新每书法创作，必先准备充分，纸笔舒展，精神充沛，力求劲拔，字才能刚柔相济、美观大方。特别是表现在点画衔接处，连而欲断，微妙玄虚，轻盈飘然，是其用笔之绝。只有笔断而意连，连绵不断，才能显其书法作品之充盈别致、笔势力胜，有自然之美也。　综观朱广新的行草书法，含“颜筋柳骨”，并多书大字，简短意明，整体美观，合理有序，左右顾盼，均有法度，神采奕奕，闪烁发光，透有灵气。“自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”由此可知，学书之难。朱广新作书，沉稳藏锋，墨透纸背，笔断意连，是用笔之法；因之，书之品位，自有妙道。他认真钻研，持之以恒，取得的成绩是汗水的结晶。学书以勤，掌握技巧，把握分寸，是学书之诀。余常与他相切磋，同案而书，敬其用笔有神，故拙文记之。（文：靳鹤亭）