标题：杨珺
人物档案
姓名：杨珺 Yang jun (中国)  性别：女 
籍贯：北京 
生日：1988.4.28 
身高：1.82米 
体重：71公斤 
位置：守门员 
运动生涯
2003年，进入天津女子水球队开始水球专业训练 教练是刘家玉
2005年 入选国家队 教练是潘盛华
征战奥运
2008年北京奥运会第5名
个人战绩
2005年 全国女子水球锦标赛 第一名
2006年 女子水球世界杯赛 第八名
2007年，杨珺出战世界青年水球锦标赛，协助中国队夺得亚军，个人则当选赛事的最佳守门员
2010年11月，杨珺代表中国出战广州亚运会女子水球比赛项目，夺得金牌
2011年7月，杨珺代表中国出战上海举行的世界游泳锦标赛女子水球比赛项目，创下国家队历来最好的成绩夺得银牌
2011深圳大运会冠军[1]

伦敦奥运赛程
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所获奖项
曾获得中国数字电影百合奖最佳喜剧奖　
电视电影收视率优秀奖
所获提名
《宝贝快跑》获好莱坞家庭电影节提名奖  杨珺

个人履历
画家杨珺博士，湖南湘阴人，我国著名的水墨画家，学院艺术的代表性人物，中央美术学院中国画学科学术带头人，新彩墨花卉画风开创者。
1997年—2001年本科毕业于中央美术学院国画系，获学士学位。
2001年—2004年任教于广西艺术学院。
2004年—2007年毕业于中央美术学院，获硕士学位，
师从田黎明教授，并留校任教。
2007年—2010年毕业于中央美术学院，获博士学位，
现为中央美术学院中国画教师，中国美术家协会会员，中央国家机关青联委员，深圳大学客座教授。
杨珺博士学术方面侧重中国画现代水墨画创作以及20世纪中国美术现代性研究；主持文化部国家文化艺术类重点课题，《构成对20世纪水墨画语言的现代性推进》。水墨代表作品有《百年印象》组画，《大吉祥》花卉组画，《忘忧》组画，珺瓷系列，水墨肖像写生系列。出版个人专著有《中国艺术年鉴——杨珺卷》、《2012中国艺术家年鉴杨珺卷》、《杨珺水墨画集》等。
杨珺绘画作品
  
    
杨珺作品赏析
读杨珺的花卉创作
田黎明（中国艺术研究院副院长，研究生院院长，博士生导师）
杨珺近年来专注于花卉题材的创作，他取得的丰硕成果可以说是对自己心体感觉的一种实现。这种状态既有对文化的切实体验，也有对自然的现实感知。杨珺读研究生已开始以汉画像石的拓本形式来尝试花卉的表现，并在理论方面开始积淀，尤其于水墨构成的传承与思考下了许多的功夫。今年他的《构成对二十世纪水墨画语言的现代性推进》入选为社会青年科学研究课题，同时他在笔墨的探索中也从初始的花卉方法逐渐走向了成熟的花卉语言。
一种花卉题材的表现如何具有传统内涵又有当代性，这是较难的课题，杨珺的定力使他长期的思考和探索成为这一课题的实践者。笔墨单纯，色泽静谧，造型硬朗等诸多元素构成了这组花卉形式特性，由其而生发的愉悦之敏感，闪烁之疾舞喻意了一种自然的觉悟，题材的选择与表述的过程使主题与传统的理念既合又分，展现出矛盾的言语既现实与梦幻却又在笔墨的浸润之下渐自远去。一种新的既现实又理想的花卉表述方式在杨珺的人文取向中立足，他深入的探索使这批创作呈现出其独立的审美感知和精神回响。
社会评价
潘公凯 （中央美术学院院长，中国美术家协会副主席，博士生导师）
杨珺是中央美术学院自己培养出来的青年中国画教师，在教学工作和个人创作中均体现出了健康可喜的态势。他对于自己艺术道路的师承脉络有着直接而客观的认识与把握，并能从理论角度认真研究中国画人物专业，从徐悲鸿、蒋兆和到卢沉、周思聪再到当前教学体系的发展演进历程，以此作为博士在读的研究课题，力求继承并发展其中的精髓；同时，他在创作探索过程中，能够在当下艺术界的浮躁风气中自我把持，以从容而淡定的心境进行探索与实验。这都是让我们感到欣慰的。作为青年中国画家，通过自身日后继续不断地努力和积累，我相信，杨珺的成熟与勃发是可以预见的。
方式转换下的历史呈现
方式转换下的历史呈现
——杨珺“二十世纪人物组画”观后记
杭春晓
杨珺给自己出了道难题，他在毕业创作中放弃了自己相对熟悉的题材及语言。似乎，他天性中便隐含了一些叛逆的成分，虽然从表面上看他是相对温和的。杨珺操着湖南味道的普通话，笑起来阔朗而有节奏，配着光光的脑门，显得很憨厚。但他的憨厚中闪着一丝狡黠，正如他的豪爽中带着一点细腻、随和中暗藏一种张扬。或许，在本性上他是矛盾的，并试图在各种矛盾的性质中获得相对平衡的表达方式。这是我看到的杨珺，也是我在他画面中体会到的杨珺。应该说，杨珺具有一种图像的敏感，善于将各种视觉经验混淆出他自己的感觉，正如同他的个性体现一样。
习惯中杨珺的图像，是画像砖石中凝练的块面化造型，融入田黎明先生某些渍染的表达因素，在单纯浑朴的视觉呈现中抒写一种现代性田园精神，在质地上是轻松悠闲的。没想到，他嘱我写点东西的新作，竟然是一组历史题材，而且是风云突变的二十世纪。我先是诧异，继而又感叹起他的勇气来。因为杨珺先前的作品，已经初步形成了自己的面貌，无论题材的选择，还是手法的表达，都已相对稳定。而在这个努力创造面貌开拓市场的时代，改变自己是一种冒险的行为，因为很有可能会因此失去已经到手的果实。没想到，杨珺居然敢迈出这样的步子来。看着他一本正经地和我谈论二十世纪历史时，我不禁有些狐疑，习惯了高士幽人、倦鸟游鱼、闲花野草的杨珺，怎么就会一下子弄出这种历史反思的情结来，他又能用什么手段来体现他的想法？
去了他的画室，印证了我的这种疑虑。杨珺将二十世纪历史分作四个阶段：五四题材、抗战题材、文革题材和新时期题材。他最先着手的是抗战题材，选择了我们习惯的战时纪实摄影的图像经验。正如我开篇指出的一样，这样的作品对杨珺而言是一道难题，因为他面临着一种全新的表达需要，与他原有的视觉方式在性质上相差甚远。为了解决这一问题，杨珺选择了他先前作品中并不突出的线条。并且，为了避免与传统线条造型效果的雷同感，他的线条是一种淡墨的粗笔，形成一种具有漫画因素的形式效果。在这一点上，我很佩服杨珺的探索精神，因为围绕历史题材创作，中央美院在上世纪下半叶已经形成了一套非常成熟的线面造型手段。杨珺放弃方便法门，利用他对图像的敏感融入其它的视觉经验，尝试属于他自己的语言，确实需要一种勇气。但是，尝试在初期往往都存在着一些不彻底的痕迹，杨珺笔下的抗战作品仍然保留了某些写实化的倾向，虽然他力图简化造型，但长期学院造型训练却在他的画面中留下足够浓重的影子。这一点，在他第二阶段关于五四时期的作品中得到了一定程度上的解决。五四题材的人物在杨珺的笔下，形象更加概念化、更加符号化，抗战题材作品中与线条造型不太相融的水墨渍染开始与线条融合，原先作为氛围铺陈的手段转化为一种自觉意义上的造型手段，从而使图像最终呈现出的面貌与写实倾向的历史现实主义手法拉出了更大的距离，出现了画家自身对于历史的某种审美把握。至文革题材，杨珺画面中人物形象的漫画气质更为明显，线条的方折感被强化，与传统线条审美经验的距离被进一步拉大。并且，这一题材的作品中，历史自身的文化记忆被最大可能的消减，而画家个人的记忆呈现得到了最大可能的放大。文革在杨珺的笔下，不再是我们概念中政治历史的重现，相反却呈现出一种理想主义的唯美感，出现一种诗意化的轻松性。或许，这是杨珺作为70生人对于文革记忆的独具个体化的审美表现。文革对这一时期出生的人而言，不再是背负历史反思使命的话题，而是一种带着阳光感受的童年记忆。我不知道杨珺是否自觉意识到了这种历史态度的转换。但无疑，他的画面却带给我们这样的体验。应该说，从最早入手的抗战题材，到五四题材再到文革题材，杨珺将表现历史的沉重感逐渐消解为自身体验历史的情绪历程，其表现手段也伴随着这种转变而呈现出逐步清晰、逐步明确的发展过程。由于我去的时候，他的新时期题材作品还没有完全成稿，所以还无法对后一阶段作品进行一种语言上的系统描绘。但仅从一些未成型的稿子中，我们可以发现杨珺在语言表达上进一步消解了线条因素，水墨渍染重新在画面中成为主旋律。这似乎是杨珺在绘画手段上的某种回归，回归到他自身所熟悉的语言表现。但无疑，经过一次漫长的历史漫游，杨珺在语言上的回归不再是简单的重复过去，而是多出些许深度的体验，关乎绘画语言，关乎绘画意识，也同时关乎画面精神层面的倾述。
并且，值得指出的是，杨珺对于二十世纪历史的漫游，没有选择我们习惯中英雄主义观念下的历史呈现，而是选择了构建历史过程中最大的群体——无名氏。在他的历史画面中，没有我们熟悉的人物，但却有着我们熟悉的历史形象符号，以及这种形象符号背后的文化记忆。甚至，为了强化这样一种观念性，杨珺的历史图像还出现了许多没有五官的人物形象，这使得他的画面在传统水墨方式之中，具备了某种图像观念的当代性，虽然他并没有将这种性质贯彻到底，但却无疑值得我们加以关注。
2007年3月27日于中国艺术研究院
个人其它信息
杨珺于国家发改委的学术讲座(8张)
2012杨珺艺术家年鉴(13张)