标题：黄齐辉
艺术简历
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黄齐辉，男，1969年生，浙江诸暨人，现为浙江财经学院中国书法产业研究所常务副所长、杭州浙艺书画院院长。
现任社会职务：
浙江工商大学艺术教研室客座教授、书画史硕士生导师
浙江财经学院人文学院客座教授
浙江财经学院艺术学院兼职教授
浙江省商业职业技术学院中国书法研究所客座教授
浙江省书法家协会学术委员会副主任
浙江省书法家协会书法教育培训中心常务副主任、执行主任
杭州市政协书画研究院特聘书画师
杭州书法院研究员
王冕研究会会长
主要担任评委：
2006年 中国书法家协会首届行草书展评审媒体监审委员会委员（中国书协）
“第二届浙江省中国书画教师作品展评”评委（浙江省教育厅艺教委）
浙江省书法教育论坛论文比赛评委（浙江省书协）
“绍兴历史上的书法”论文比赛评委（浙江省书协）
2007年 “兰亭论坛全国论文征稿”初评评委（浙江省书协）
“浙东书法研讨会”论文评审评委（浙江省书协）
2009年 “浙中书法研讨会”论文评审评委（浙江省书协）
浙江省“哈尔斯杯”书法大赛评委（浙江省文化厅群艺馆）
首届浙江省青年书法教育学术论坛论文评委（浙江省青年书协）
2010年 “浙南书法研讨会”论文评审评委（浙江省书协）
2011年 浙江省“景陵杯”书法大赛评委（浙江省文化厅群艺馆）
2012年 浙江省第二届青年书法教育论坛论文评委（浙江省青年书协）
“浙北书法研讨会”论文评审评委（浙江省书协）[1]
浙江省书法教师教学成果展评委（浙江省书协）
浙江书协三十年“教育论坛”评委（浙江省书协）
书法作品获奖入展入围：
2001年 “报喜鸟杯”全国书法大展入展（浙江省书协）
“广宇杯”新安江全国书法大展入展（浙江省书协）
世纪书香全国书画大赛三等奖（湖南省书协）
中国首届“南方长城杯”书画大赛入展（湖南省文联、湖南省书协）
第二届全国风景名胜楹联书法篆刻作品大赛优秀奖（湖南省书协）
首届中国书画小作品大赛优秀奖（湖南省书协）
全国首届魏碑书法大赛精品展入展（中共大同市委、大同市人民政府）
2002年 第二届全国魏碑书法大赛入展（中共大同市委、大同市人民政府）
2004年 第四届全浙书法大展入展（浙江省书协）
2006年 全国首届草书大展入展（中国书协）
第五届全浙书法大展入展（浙江省书协）
2008年 全国第二届草书大展入围（中国书协）
2009年 全国第二届隶书艺术展——千人千邮展入展（中国书协）
2011年 “香溢苏杭”中国书法名城书法精品联展（杭州、苏州书协）
2012年 “落纸云烟”当代书法百家扇面展（中国扇博物馆）
主要论文获奖入选：
2005年 
1、《正书的实用价值初探》入选“全国第四届正书大展正书论坛”并入编论文集（中国书协） 
2、《右军风致广平心—王冕书法艺术探识》获浙江省第18届书学研讨会最高奖优秀论文奖（浙江省书协）
2006年  
1、《笔力到老老更工—论沈定庵书法艺术》发表于8月13日《人民日报》和第11期《中国书法》杂志。
2、《王冕始创花乳石刻印过程中若干问题推考》入编论文集（浙江省书协）
2007年  
1、《当今书坛中的简单化与复杂化现象》发表于第11期《中国钢笔书法·书画教育》杂志 
2009年  
1、《类型学视域下的当代隶书分类初探》参加“风华再现—两岸书法发展学术研讨会”并入编论文集（浙江省书协、台湾艺术大学） 
2 、《元代婺州学人书家概述》获浙江省第21届书学研讨会特邀并入编论文集（浙江省书协） 
2010年  
1、《李孝光与王冕轶事考》获浙江省第22届书学研讨会特邀并入编论文集（浙江省书协） 
 
2012年 
学术成果
黄齐辉：《右军风致广平心——王冕书法艺术探识》，获浙江省第18届书学研讨会最高奖优秀论文奖，2005年。
【摘要】：王冕，在中国艺术史上占有重要的一席之地。他不但是有名的诗人、画家、篆刻家，而且在书法上也有独到的造诣，前人对其在诗、画、印方面的成就均有评述，唯独书法，迄今无人论及。本文在资料匮乏的情况下，试图通过王冕的师承关系、游学情况，对其书学道路作一粗浅的探识，进而在元代复古思潮及文人画大发展的背景下，分析其书学观念的形成过程。文章把王冕存世的题画诗书迹按有纪年作品和无纪年作品进行了归纳分类，并对王冕的书艺特点作了概括总结。不当之处，祈请方家指正。
【主题词】：书法师承游历观点特点
在中国绘画史上，论画梅诸家必定要提到元代的画梅大家王冕，然而世人大多只知道王冕擅画梅花，抑或能用花乳石刻印，却不知他于诗书画印皆涉略颇深，且各有所长。
一、 艺术生平
二、书学道路
（一）师承
（二）游学
三、书学观念
四、存世书迹及书法特点
（一）存世书迹
（二）书法特点
王冕的一生，由前期“愿秉忠义心，致君尚唐虞”的理想，到后来“功名多跋涉，贫贱得安闲；坐石听流水，开楼见远山”的隐士心态，正是元代大多数隐士文人心路历程的真实写照。元代民族歧视严重，士人报国无门，为了排除内心的痛苦，于是就只能寄情山水，混迹市俗，“逸笔草草，聊以写胸中逸气”⒆以求得自身人格精神上的完美抒发。反映在王冕的书法中，自然而然折射出一股清高孤傲、超脱率意、矫矫不群的气质，突出了个体精神的显现。王冕的书法，取法高古，其以书入画，由画悟书，颇耐人寻味。其书一如他笔下的梅花，清气四溢，历久弥香。
2005年3月于西施故里碌碌斋
黄齐辉： 笔力到老老更工——简评沈定庵先生的书法艺术[2]
来源：人民日报 2006-08-13
永和笔阵在山阴，右军以降，流风所及，越中书家或多或少受其影响，彰显者，如隋智永、唐虞世南、明陈洪绶等等，不胜枚举。元以后，会稽于“二王”之外另辟蹊径者亦大有人在，且代有闻人，若杨维桢之跌宕奇纵，徐文长之狂怪不羁，赵撝叔之酣畅沉厚，戛戛独造，彪炳书史，足可为证。 
斯风下渐，古越书坛，又出高人，此人姓沈，名定庵，以一手高古博大、超尘拔俗的隶书称雄。观其书作，平淡天真，古朴浑厚，寓清丽于雄浑之中，藏秀美于宏壮之间，见灵气在笔墨之外，舒卷恣肆，新意纷呈。他把隶书结体由宽扁易为方长，由沉静易为飞动，波澜起仗，蕴藉耐读，如饮佳酿，如坐春风，有笔力千钧之感、稳重雅逸之气。 
在沈定庵先生的书法作品中，给我们感受最强烈的还是他那恣肆汪洋、雷霆万钧的笔力，能如此纯熟地运用笔力，决非一朝一夕之功。对于笔力的认识，他自有独到的见解。在《隶书简论》一文中，他讲到“作隶须力遒，是指写得力饱气足，使人看来起劲。‘力透纸背’、‘入木三分’，早已成为品评书法作品公认的标准之一。要想获得‘有力之美’的效果，首先取决于作者驾驭毛笔这一特殊工具的功夫和技能。这种力，并不是求其表面张扬外露，而是渗透着作者的情意并表现于笔墨中的锥沙印泥之妙，使之有一种‘骨劲’和‘内美’”。这里所谓的“笔力”，其意有二：一曰“骨劲”，需日夕操练方能得之；一曰“内美”，需日积月累方能养成。先生于此，呕心沥血，孜孜以求，窥其学书经历，可见一斑。 
沈定庵6岁习字，童稚自然，率真质朴，得乡贤书坛大家徐生翁嘉许。其父沈华山为近代大画家王一亭先生弟子，越中书家，曾任镜湖书画会会长。庶母诸素君工写意和工笔人物。12岁时，他在双亲的训导下，系统地学习篆刻、书法、绘画，14岁起，从粤儒冯凌云、闽哲林众可、湘贤荆冬青学习隶书。他在《岭南往事忆》一文中叙述了这么一段故事：日本侵略中国时，他随父避难广州湾，一日见街坊一家店铺里挂着伊秉绶的手迹，读后如痴如醉，不忍离去。店主蔡惠和先生见他小小年纪，如此好学，乃尽出所藏，供他临摹。少年沈定庵获此良机，便探本求源，推索其意。“于西汉金石则好鲁孝王陵塞石刻石，张迁、华山、西狭颂、石门颂、史晨诸碑，每种各临摹数十遍。于篆则学散氏盘、石鼓文，又复沉浸于六朝、北魏书体。这样朝夕临读，寒暑不辍，达数年之久，收益匪浅。”而立之年，经人引荐，他正式列入徐生翁门下，自此更是废寝忘食，数十年如一日，遍临汉魏六朝碑志，以其超悟及勤奋卓自成家。如今，先生年近80高龄，仍手不释卷，终日临池不辍。南朝王僧虔《答竟陵王书》云：“张芝、索靖、韦诞、钟会、二卫并得名前代。古今既异，无以辨其优劣，唯见笔力惊绝耳。”笔力惊绝者，方显书法造诣之高也。观沈定庵先生作书，落笔如波涛夜惊，风雨骤至，笔锋行走纸上，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，不闻号令，但闻人马之行声。他将手中一杆毛笔使得出神入化，书法悟透秦汉意。其于笔力的贯注深入精微：中锋涩进，节节加劲，如蚕食叶，如锥画沙。当有人问他习书有何秘诀时，他笑笑说：“老老实实临帖，不会很快讨好，但路子正，稳健，看似慢，其实进步反而快。要真说‘秘诀’也是有的，用笔尽可能笔笔中锋，追求线条厚重、饱满、通畅之境。”这其实也是他几十年苦练“骨劲”的经验之谈。 
笔力的“内美”关乎个人的修养和追求。书家气质、涵养、情感的不同，造成了用笔“笔力”的多样性、复杂性和多变性，千里阵云、百钧弩发、高峰坠石、万岁枯藤，皆笔力外露之形态也。元代郝经在他的《叙书》一文里说到，学习书法除了要循序渐进外，还须“读书多，造道深，老练世故，遗落尘累，降去凡俗，翛然物外，下笔自高人一等矣。此又以道进技，书法之原也。”说明了积累学养对提高书法作品“内美”的重要性。沈定庵先生熟谙其中玄机，习字之余，于诗文、绘画、治印皆有涉猎。他有六大爱好：一为嗜书成癖，手不释卷，他曾做诗描述这种心情：“平生恨少读，一日补千行”；二乃好写文章，品藻人物，阐扬风土，评析艺事，考据典实，文质相生，娓娓道来，常有见诸报端，且结集成书，名曰《定庵随笔》；三是诗书会友，广泛地向社会学习，向自然学习。其足迹遍及大江南北，许多名山大寺都留下了他精心创作、免费赠送的书法作品；四为尊师重道，特别是对先师徐生翁，恪守弟子之责，多次为乃师举办展览，撰文介绍，一生敬仰有加，自言“我于徐师，既学书艺，更师人品，今师虽早归道山，而仰之弥高，谆谆教诲，矢志不忘”；五是爱好佛学，为人恬淡平和，近年来其书作由雄强中隐现出来的一股清标之气，可能与此有关；六是助人为乐，救灾扶贫，当地为筹建绍兴大学、整治环城河等项目募捐集资，他往往主动请缨，奉献墨宝。 
书道之妙，妙在字外，沈定庵先生尽得个中三昧。他的这些爱好，奠定了其作品所具有思想性、文化性和丰厚的人文艺术含量。他说：“个人书法风格需要十年甚至终生不断学习、锤炼才能形成。”沈定庵先生笔力的成熟、老练、华美、清雄和准确，都是靠他内心的绵绣来衬托的。当代书坛对于沈定庵先生的人品艺术给予了高度评价。沙孟海先生说：“上海有个王遽常，写的字不像他老师沈寐叟；会稽沈定庵师从徐生翁，作品亦难见到生翁的痕迹。”吴丈蜀先生认为：“定庵先生是一位有成就的书法家。他兼擅各体，不论是篆书、隶书、楷书、行书或草书；无不法度严谨，沉雄厚实，并且各出新意，不落前人窠臼。他以独出心裁的结体，形成自己的风格，使人眼界为之一新。” 
“文章惊世世所重，笔力到老老更工。”沈定庵先生实至名归。 
沈定庵，1927年出生，浙江绍兴人，又名小山、观正。幼承家学喜习书画，早年师事冯凌云、林众可诸人，后又得徐生翁指授。遍临汉魏诸碑，兼取并蓄，擅多种书体尤以隶书见长。所作力厚骨劲，气韵生动，为故宫博物院、辽宁省博物馆等海内外专业机构收藏。撰有《论王羲之的书法艺术及其思想》、《徐生翁先生及其书法艺术》、《简论徐生翁先生书法艺术的历史地位》等论文。有《沈定庵书法作品选》、《沈定庵隶书两种》及《定庵随笔》行世。历任中国书法家协会理事、浙江省书法家协会副主席，现为浙江省书法家协会顾问、兰亭书会会长、浙江省文史馆馆员。 
黄齐辉：《类型学视域下的当代隶书分类初探》，《风华再现——两岸书法发展学术研讨会论文集》，2009年。
内容提要：自隶书产生以来，隶书名称与类型纷繁复杂，莫衷一是，给当下隶书研究与创作带来了一定的负面影响。本文从类型学的角度出发，通过对古代隶书的分类界定，而展开对当下隶书的分类研究，目的是厘清当下隶书创作的基本生态格局，以促进隶书在当代的进一步发展。
关键词：隶书 类型学 分类研究 当代意义
黄齐辉：《当今书坛中的简单化与复杂化现象》，《中国钢笔书法·书画教育》杂志，2007年第11期。 
【摘要】 简单化与复杂化是同一事物的两个方面,它存在于一切事物当中。当今书展中的简单化与复杂化现象表现在：（1）、组织程序的复杂化与创作模式的简单化;（2）、评审程序的复杂化与评审过程的简单化;而理论与实践的简单化和复杂化现象则表现在：（1）、古代书论的简单化导致今人书论认识的复杂化;（2）、当今书展中创作实践的简单化又使当代书法理论变得复杂。分析这些矛盾的存在，有利于提高我们的认识水平,有利于当今书法事业的发展。
【关键词】 简单化 复杂化 展览 创作 理论 实践
学界评价
黄齐辉先生学书从颜鲁公入，遍及历代法帖，诸体皆有涉猎，尤喜秦汉钟鼎、摩崖石刻，潜心数年，大有所获，其书风有雄厚古拙之特点。作品多次入展中国书协及其他省级书协举办的各项展赛，多次奖获。　 
学书之余，亦喜学术研究，多次参加各种重要书学活动，论文曾在中国书协及省级书协征文比赛中获奖，有评论文章散见于《人民日报》、《中国书法》、《书法报》、《书法导报》、《美术报》等专业报刊。 
大气高古——黄齐辉书法艺术简论
古往今来，所有的书法家都十分重视书法作品的“气”，认为这是书法的精髓、格调，俗说的档次、品味。古人所说“戈戟銛锐可畏，物象生动可奇”，指的是以态势催生气势。南朝王僧虔云：“书之妙道，神采为上，形质次之。”这神采，就是书法中的“气”。王羲之《自论书》说：“子虽至矣，而未善也。书之气，必达乎道，同混元之理。七宝齐贵，万古能名。阳气明则华壁立，阴气太则风神生。把笔抵锋，肇乎本性。” 
黄齐辉喜欢书写大气磅礴的书法作品，他认为，雄伟、博大、深邃、凝重、狂放、野逸和美感书法作品，才能具备情感的震撼力、视觉的冲击力、和心灵的感染力。自古以来，作为最有标致性的民族精神的载体——书法，都是以气生形，以其特有的大气昭示着中华民族的“风骨”和“品格”。 
黄齐辉，字文二，1969年生于浙江诸暨，大学本科学历。现为浙江省书法家协会学术委员会副主任，其书法作品多次在全国书法大展中获奖。 
尽管在书法欣赏上历来有“燕瘦环肥”之说，但黄齐辉以为，大气高古的艺术，总应是东方民族，尤其是在中国书法上的重要的审美取向。这一点，正与他追求大朴的人文品格相类同。他的这一艺术理念，在他的艺术实践中得到了充分的印证与展示。 
在当代中青年书家群落中，黄齐辉是融合碑、帖进行书法创作的成功者之一。他在对书法的历史源流进行全面的梳理之后，在帖法上上溯二王、“宋四家”、王铎、傅山为基础，甚至近代的谢无量以及民间书法也在他的视野之中。在碑碣方面，尤喜摩崖石刻，又旁及“二爨”、隋唐墓志、北魏造像以及汉隶等更为奇险雄放一路。他的书法以碑、帖成分均等划分的面貌出现，以帖法的运用精熟，丰富了碑帖融合的精彩性。 
他的作品突出表现出三个特点：一是外粗而内细，其神外雄而内奇，无技巧的炫耀；二是关注作品的完整美，追取一种“大气”与“高古”。三是在审美的感知中，实现其书品的自然真实率性的美学思想，去充分地表现自己萧散纵逸的书写意趣。黄齐辉的书法作品，无论线条的质量、章法的虚实，还是墨色的空间感，都产生了很强的艺术视觉效应。 
这种视觉效果的产生源于他碑帖结合的探索。清代著名学者阮元“北碑南帖”论说：“短笺长卷，意态挥洒则帖擅其长：界格方严，法书深刻则碑据其胜。”碑崇尚的是“壮美”，强调以茂密为宗，主张意势舒长，其效果是给人一种高亢、昂扬奋进之感。帖则注重萧散淡雅，以书卷气表现出温润、沉着、含蓄和舒展。他认为碑学在发展中应逐步吸收帖学的文人气质，以书卷气充实其内涵；帖学也宜兼容学熟中求生，巧中见拙。碑的果敢、挺劲和帖的含蓄、温润完美的结合起来。黄齐辉在实践中不断否定自己，磨砺自己、更新自己，这就是一种创新的思路。
媒体报道
1、2012年5月，书法家黄齐辉出席浙江省书协书法教育培训中心成立仪式暨全国书法创作培训班开班典礼。[3]
2、2012年1月3日，浙江省书法家协会赴宁波开展第一批省级书法教育基地评审，学术委员会副主任黄齐辉出席活动。[4]
3、2011年3月，浙江省青年书法家协会教育委员会2010年年会在浙江商业职业技术学院召开。会上举行了浙江商职院现代书法创意训练中心的成立仪式，著名书法家黄齐辉受聘任中心客座教授。[5]
4、2010年11月23日，由萧山区文联、省青年书法家协会主办，省青年书协教育委员会、省青年书协萧山培训基地承办的“浙江省青年书法家十人展”在萧山区江寺公园隆重开幕。浙艺书画院院长黄齐辉等专家应邀参观展览。[6]
5、2012年12月21日-22日：参加浙北书法学术研讨会暨浙江省第二十三届书学研讨会。[1]
黄齐辉社会活动(12张)