标题：云南省建水紫陶的发展史
云南省建水紫陶的发展轨迹
1．云南建水紫陶的发展铁轨迹
作为建国时期（1953年）命名的四大名陶，云南建水紫陶有着丰厚的传统和独特的文化沉淀。面对这一文化遗产，如何区分其形态，它向世人所展示的魅力何在？它的[显性]传统和[隐性]传统，在向人们诉说着传统的形式与精神，倾吐着经典与复新的可能。历史的号角再次吹起，云南建水紫陶的前世今生不断浮出了水面。其存在的价值和发展，是具有中国精神的。创造之母哺育了一代代云陶儿女，多元的途径也需建立在探索和求知中，传统的文化同样要有正确的认知和发扬。
我们所诠释的陶文化史，都在客观地试图较正和叙述。按时间排列与此为顺序，经重复的争论而确认史实。云南陶瓷业从何而始，史无全载。犹忆元革囊渡江，兴青花工艺，盛中原瓷都（景德镇），大唐时期的南诏国称建水为步头，设安南（越南）信道，开水陆通商码头，出海东南亚，货物往来无有不胜，西南丝路由始。云南的陶瓷史才刚刚显山露水，粗陶业的烧制在陶瓷业的进步下带动了云南紫陶的发展。查前辈整理、撰写颇有价值的论叙和著作，无一不是在撰写历史。但是，同时又看到从来没有纯粹的历史，今人所述的是人们眼中的历史。因为，我们回顾历史，反思传统，阐释经典的同时，是为了更好地理解；反思的本身是为了构筑和规划我们的未来。基于本文在整体上展开的论述，从局部性、阶段性的现象选择与阐述，是为了最终将其纳入这一整体中，在叙述云南建水紫陶过去的同时，也更能清晰地认识云南建水紫陶的今天。
[ 据现有史料和实物考证，建水紫陶始于清，形成的历史距今不过百年有余，源流却十分久远。1988年从建水燕子洞古人穴居遗址出土的陶饰、陶坠、陶片和1982年从建水龙岔河西汉古墓出土的陶片，都向现代人展示了距今3500多年前的新石器时代和2000多年前的西汉时代建水境内曾经有过的古老陶艺。]
2．云南建水紫陶的生成
中国制陶史为中国精神的体现，是物质文化发展史中的一个重要的组成部分，制陶业的兴盛和衰败，除了一定时期政治的、经济的、社会的因素外。另一方面，也是跟一时的社会、文化、经济有所关联。一个地方风土风貌和经济的变化，也显示着一定时期人们审美习惯的变化和社会生产力发展的进程。也正是中原文化和边缘文化的冲击、碰撞，产生了综合性的地域文化。传统的云南建水紫陶发展史有其系统性，也有其发展规律和时代特征。
在大唐南诏时期，中原的朝代更递和混乱局面，并没有直接影响到南诏帝国的经济，政治局面。臣俯大唐。民生得以休养生息。政治上的稳定和经济上的变化，促进了社会的进步和生产力的发展。开拓步头（建水）至（越南）信道，建立通商码头和水陆交通枢纽，为商品经济进入东南亚市场打开了便捷的通道。同时，以给南诏政治、经济中心大理汲取了养份，创造了当地经济的发展和贸易的繁荣。人口的密集和手工业、商业的兴旺，社会意识形态的变化和生活方式的改变，对制陶业的生产提出了新的要求。特别是安南（越南）信道的开通，海外贸易的涌现和发展，使云南建水紫陶业得到了稳步的发展。云南建水紫陶的烧造史上，最初在唐朝南诏时期的步头（建水）出现了专业从事烧制云南建水紫陶的村落出现了，碗窑村的出现，改写了中国陶瓷业的历史，在这一特定的历史条件下，蕴育出了云南建水紫陶这枝奇芭！
3．云南建水紫陶的多元化发展
在唐朝南诏时期步头（建水）碗窑村，烧造陶瓷的窑口大量涌现，使云南建水紫陶的烧制技艺得到提高，陶坯在高温（1200℃）烧制中，窑气的变化会形成或出现意外的色彩，烧出紫、黑、红等色，俗称窑变，这种可遇不可求的变化为云南建水紫陶奠定的良好的开端，实为鬼斧之作。元革囊渡江，奠定大元帝国伊始，波斯匠人的随行，为云南建水制陶业开创了新纪元，元朝的青花，不但繁荣了海外市场，同样为中原经济贸易带来了蓬渤生机，江西的景德镇也不过如此，元青花的鼎盛，为元朝经济带来动力，窑火熊熊，匠人不疲。
明朝朱元璋熊据中原，策顾西南民生，一度尊从夷人治夷的政治方略。但朝中权臣一直主张改土归流，纳归中原王化。明洪武一十五年置府治于建水，设临安府治民，临安卫治军，涌现屯垦军民。大推王化（中原文化），施汉夷通婚，民风文俗大类中州，可见有为数不少的内地人移居至此。中原艺人的烧制技艺又推动了云南建水紫陶的发展，在青花釉的基础上又凸现出了青花瓷的烧制技艺，云南建水紫陶得到了稳固的发展。
4．大清帝国的建立导致云南建水紫陶先兴后衰
大清帝国在政治、经济上的稳定，使云南建水紫陶业又翻开了新的一页，布政司库文着办清单上名例上窑、下窑采办物件，取物应物理所当然。云南窑口有了民窑、官窑的区别，官方的采办和烧制，涌现了更多的窑场，大小有数十座。物流的通畅、产品的众多，手工艺人和商人们都获得了丰厚的利益。中原先进的手工艺不断冲击着本土的手工业，手工业的进步，各地制陶工艺的融合，云南建水紫陶有了不同地域的陶艺风格，同时也带动了当地经济贸易的发展。产品的丰盛，富庶的滇南建水享有金临安的赞喻，可见在其在交通枢纽和商贸上的重要性。
在清光绪年间，鸦片经济的浪潮席卷神州大地，其吸食器物繁杂。建水陶工潘金怀淘洗五色泥土，制—吸食鸦片的斗子，此举改写了云南陶瓷的历史，为云南建水紫陶奠定了基石。从粗陶到细陶的演绎，经历了唐宋的粗陶、元的青花和明的青瓷，清的紫陶工艺在中国陶瓷史上埋下了厚重的一笔。
多元文化的植入为云南建水紫陶创造了勃勃生机，其独一无二的工艺特性，在1921年法国巴拿马获得国际陶瓷界的赞谕，并获大奖。作为边陲重镇建水的手工艺人来说是多么的难能可贵，向逢春的成就，为云南陶业开创了新的辉煌，历史的篇章已为云南建水紫陶打开了新的一页。清末随着内地陶瓷产品的涌入，云南陶业或多或少地受到了冲击。清政府的无能，导致军阀割据，各自为政。战乱不休，课税日益繁重，人民得不到休养生息，国民经济受到了重创，云南陶业一蹶不振。在政权交替时期，政治、经济发生大混乱，生产力随之下降，民生得不到保障，导致商品经济下滑，手工业受到了前所未有的冲击。民国初期建水陶工向逢春为了提高民族抗日热情，激发陶工从事生产以抗战胜利为题材的紫陶产品，但这一切都挽回不了中国动荡的时局。
5、新中国的建立为云南陶业谱写了新的篇章
新中国的建立为云南陶业谱写的新的篇章，生产力的恢复，政治、经济的稳定。在百花齐放、百家争鸣的大政方针中，云南建水紫陶又换发了生命力，被国家轻工业部评定为四大名陶之一，云南建水紫陶在中国制陶史上又开创了历史的新篇章。近70年的风风雨雨、起起落落，云南陶业的风采已不存在了。在体制改革的大潮中，国民经济发生了历史性的改变，在文化强国的战略指引下，云南建水紫陶又恰入其份地登上了历史的舞台。云南陶业的华丽转身，在中国陶业已久负尘劳，其影响力有一种既远又近的感觉，文雅与厚重已无从说道，其独特的制作技艺和艺术风格有别于还原本真，厚积薄发之势！呼之欲出。 
6、云南建水紫陶的工艺流程
云南陶业走过了唐宋粗陶、元青花、明青花瓷的工艺历程，清朝紫陶工艺的突显，反映出云南陶业走向多元文化发展的道路。手工艺的进步和发展，体现出特有的地域文化和传统的精神。它的箐华在于五色土的配比，红色为主基、紫、黄、青、白为配泥，也许还有不为人知的……。筛网过滤、陶缸为容、容者能装，需捶土搅拌，反复以瓢淘洗过滤，在洗泥时、以在洗土。泥成绛红色，细腻犹如膏脂，用石膏盘托出，晾晒滤水，干湿有度。经陈泥捂醒，揉搓腻滑，握泥于股掌，思器于胸，转动轮盘拉泥成坯。定型后，再修整光洁以便书写字画，润毫悬肘，绘世间万象，写人文景观。施尖利之锋于坯，阴阳有致、雕刻力度均匀，线条流畅，凌而不乱。经雕刻后画不显实，字写不真。填泥色于阴阳，现斑拙狼迹，转盘修拙，方显山水之色，胎色一体美轮美奂。待坯体干燥、进窑培烧，在温度升1000℃至1200℃的过程中，窑气的变化会形成或出现意外的色彩，烧出紫、黑、红等
色，俗称窑变，这种可遇不可求的变化，为云南建水紫陶奠定的良好的开端，实为鬼斧之作。窑火慢慢熄灭，温度慢慢退至常温，成器出窑、观显铁色，粗糙不雅，铅华尽失。寻河床鹅石、粗、细、腻、滑有之，握石紧压坚硬陶体，慢慢地由粗到腻的打磨，用磨杵成针的功夫和耐性才能让陶面明如水、亮如镜、洁如玉，如膏脂般细腻。无釉抛光是其特色，不用釉料来实现光泽，对于云南建水紫陶而言是难能可贵的，堪称陶坛一绝。建陶艺人向逢春的这一创举，从此改写了云南陶瓷的工艺史，因此而成为紫陶艺人的看家技艺。