标题：不自主关税
简介
自主关税的对称。原殖民地国家被帝国主义国家以不平等条约强迫签订和实施的对帝国主义国家有利的关税。关税一向被认为是保护一个国家生产发展和经济利益的手段，由本国自主制订。在殖民主义时期，帝国主义为了占领殖民地市场，掠夺殖民地财富，往往首先剥夺这些国家的关税自主权，强迫签订对一方有利的低关税，因此也称片面协定关税。鸦片战争后，帝国主义通过不平等条约夺取了中国海关管理权、关税税款管理权、使用不超过值百抽五的进口关税。中国海关失去了自主权。这种情况在19世纪前期和后期的日本、朝鲜、土耳其等国也曾发生过。受美英等帝国主义的侵略，这些国家也曾被迫使用了不自主的关税。我国人民为夺回关税自主权曾作过长期斗争，但中华人民共和国成立后，才真正取回了关税自主权。 
相关介绍
自主关税是本国政府独立自主制订和征收的关税。征收关税是一个国家主权范围内的事务，一个主权国家根据本国情况和本国利益制订关税政策、关税法律和海关税则税率。自主制订的海关税则称为自主税则或国定税则，自主制订的税率称为自主税率或国定税率。
协定关税是一个国家与另一个国家之间通过协商相互给予对方以优惠待遇的关税制度。如果一方遭受对方的胁迫，非自愿地给予对方以优惠待遇又不能享受对方给予对等的优惠，就是片面的协定关税，这构成一国对另一国的特权。
另一种情况是过去帝国主义以不平等条约强迫弱小国家签订的对帝国主义有利的关税，称为不自主关税，或称片面协定关税。

个人简介
毕谷云，1930年生，上海人，自幼从赵云卿老师练功，后从祁彩芬、林频卿、  王瑶卿、
小冯子和、新丽琴老师学戏。1949年拜徐碧云为师，1951年又拜荀慧生为师，1961年拜梅兰芳为师，并向筱翠花、芙蓉草老师学艺，向方传芸老师学昆曲，曾组毕谷云京剧团在各地演出。上世纪50年代在北京民生京剧团、红星京剧团任团长和主演。享受国务院特殊津贴。现为国家一级演员，辽宁省政协委员、剧协理事、文联委员、北京梅兰芳艺术研究会理事等等。并有《壮心不已》、《话说毕谷云》等京剧电视片。 
人物评价
据《中国京剧史》人物篇记载，毕谷云自幼随赵云卿练功，1944年拜祁彩芬习刀马旦，后又从林颦卿、小冯子和、新丽琴学青衣花旦。1949年拜徐碧云为师，学了《绿珠坠楼》、《大乔小乔》、《玉堂春》、《虞小翠》等剧目。1951年在上海拜荀慧生为师，得亲授《霍小玉》、《红娘》、《勘玉钏》等荀派名剧。1961年5月，正式拜在梅兰芳门下，成为梅兰芳的最后一个弟子，学习了《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《断桥》、《奇双会》等梅派精品剧目。此外，毕谷云还向昆剧前辈方传芸学过《连环计》、《春香闹学》、《金山寺》和《百花赠剑》。他还向筱翠花学过《活捉王魁》、《红梅阁》，向芙蓉草学了《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驿》、《得意缘》等骨子老戏。毕谷云嗓音甜美圆润，表演细腻入微。他对艺术的追求孜孜不倦，能广征博采，兼收并蓄。梅派的雍容华贵，荀派的俏丽灵动，徐派的矫健传神，他演来无不惟妙惟肖。在长达半个世纪的舞台实践中，也形成了他自己的艺术风格。
他还从舞台走向屏幕，录制了《红娘》、《贵妃醉酒》、《十三妹》、《绿珠坠楼》等京剧电视片和毕谷云舞台艺术《壮心不已》专题片。他与著名京剧表演艺术家李万春先生合拍的《别窑》电视片，发行国内外，受到各方面的好评。电视艺术片《绿珠坠楼》，由中央及全国各地电视台播放。同时，中国唱片公司还出版了《绿珠坠楼》一剧的立体声盒式录音带，在国内外发行。2001年，中国戏剧家协会、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民剧场联合举办了“毕谷云先生舞台艺术60年纪念演出”。原中央宣传部副部长贺敬之以及首都戏曲界众多名流对毕谷云的演出艺术给予了较高的评价。 
从艺历程
毕谷云先生原籍上海，早年拜徐先生为师，其后又相继拜在荀、梅二位门下，并向“筱派”艺术创始人筱翠花（于连泉）先生问艺，得其真传。新中国成立后，毕先生在北京先后建立红星京剧团、民生京剧团，任主演，兼任团长，以演《绿珠坠楼》、《活捉王魁》等戏脍炙人口，同时兼演“梅”、“荀”、“筱”三派名剧，并常演出《续红娘》后部《玉堂春》（《三堂会审刘秉义》）等绝响于舞台的戏，以及新编戏。在其排演新编戏时，他都汲取徐师的艺术特色，把翻跌融入。在老戏剧家潘侠风先生为其编写的《义狐传》中，他就使用上翻跌及空中飞人特技，深为观众喜闻乐见。一九五八年，北京市剧团支边时，毕先生到辽宁省本溪、阜新两地建立京剧团，为主演，兼任团长。
一九八二年五月，毕先生率本溪市京剧团来京演出。年及五旬的这位艺术家，以其极为扎实的基本功，不仅仍然演出《绿珠坠楼》这样具有高难度的戏，而且还根据剧情有所变革，加强了难度。早年徐先生演这出戏，到尾声绿珠坠楼时，是从摞起来两张堂桌高的楼台景片上，以“抢背”摔下，而后变“僵尸”，平躺在舞台上。用“抢背”与坠楼的生活真实有些差距，毕先生改为以“吊毛”翻下，“变僵尸”。在如此高处，往下翻“吊毛”，以“僵尸”平躺舞台上，没有深厚的功力难以做到，而且毕先生从舞台上站起来谢幕时，头上饰物丝毫不乱，台下观众叹为观止，掌声不绝。据《中国京剧史》人物篇记载，毕谷云自幼随赵云卿练功，1944年拜祁彩芬习刀马旦，后又从林颦卿、小冯子和、新丽琴学青衣花旦。1949年拜徐碧云为师，学了《绿珠坠楼》、《大乔小乔》、《玉堂春》、《虞小翠》等剧目。1951年在上海拜荀慧生为师，得亲授《霍小玉》、《红娘》、《勘玉钏》等荀派名剧。1961年5月，正式拜在梅兰芳门下，成为梅兰芳的最后一个弟子，学习了《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《断桥》、《奇双会》等梅派精品剧目。此外，毕谷云还向昆剧前辈方传芸学过《连环计》、《春香闹学》、《金山寺》和《百花赠  毕谷云剑》。他还向筱翠花学过《活捉王魁》、《红梅阁》，向芙蓉草学了《胭脂虎》、《十三妹》、《翠屏山》、《辛安驿》、《得意缘》等骨子老戏。毕谷云嗓音甜美圆润，表演细腻入微。他对艺术的追求孜孜不倦，能广征博采，兼收并蓄。梅派的雍容华贵，荀派的俏丽灵动，徐派的矫健传神，他演来无不惟妙惟肖。在长达半个世纪的舞台实践中，也形成了他自己的艺术风格。
他还从舞台走向屏幕，录制了《红娘》、《贵妃醉酒》、《十三妹》、《绿珠坠楼》等京剧电视片和毕谷云舞台艺术《壮心不已》专题片。他与著名京剧表演艺术家李万春先生合拍的《别窑》电视片，发行国内外，受到各方面的好评。电视艺术片《绿珠坠楼》，由中央及全国各地电视台播放。同时，中国唱片公司还出版了《绿珠坠楼》一剧的立体声盒式录音带，在国内外发行。2001年，中国戏剧家协会、中共本溪市委、本溪市人民政府在北京人民剧场联合举办了“毕谷云先生舞台艺术60年纪念演出”。 
继承发展
毕谷云青年时就拜在徐碧云门下，得其真传，后又相继拜师荀慧生、梅兰芳，并向筱派艺术创始人于连泉问艺。新中国成立后，曾先后在北京组建红星京剧团、民生京剧团，陆续上演了《绿珠坠楼》、《活捉王魁》、《续红娘》等绝响舞台的名剧，并排演了大量的新编戏，都融入了徐派翻跌艺术特色。 
经典剧目
《贵妃醉酒》毕谷云演唱的京剧，行腔圆润，音质纯厚，给人以恬静、幽雅、舒适、自然的美感，他在年过半百时，还能在《贵妃醉酒》中表演“卧鱼闻花”、“衔杯下腰”等高难动作。每当他跑圆场的时候，步法娴熟，轻捷如风，凡与同台演出者无不极力追随，非常吃力。《玉堂春》是五大名伶徐碧云先生的名剧之一。这出戏剧情紧凑，唱腔刚柔并蓄，表情妩媚动人，自始至终充满喜剧特色，充分体现了徐派表演艺术的独特风格。毕谷云是徐碧云先生的入室弟子，得其亲传。在此剧扮演苏三途中翻车时的“屁股坐子”起范儿大、跃起高，如惊鸿跃起，似彩蝶落地；水袖舞慢而不断、快而不乱。 
《绿珠坠楼》《绿珠坠楼》系徐碧云先生唱做俱佳的代表作，尤其以翻跌功夫著称一时。剧本虽几经整理，但原作精华仍予保留。其中“坠楼”一折，过去徐先生是用“抢背”，从三张桌子高的楼台上凌空翻下平躺在台上，难度极大，因而素以旦行之绝技著称。通过《绿珠坠楼》的演出，使濒于绝迹的徐派艺术再现于舞台，而且对毕谷云继承、发展和提高徐派表演艺术有着较大的促进。《绿珠坠楼》的唱腔是以《飘绣袂试轻裙婆娑顾影》为核心唱段，突出了徐派艺术的特色，载歌载舞，词腔并美，是全剧之精髓。 
《明珠赋》《明珠赋》是该剧石府饮宴一场，潘岳深为绿珠沦为歌伎的遭遇而惋惜，自愧援手乏术，遂即兴赋诗作《明珠赋》以赠之。绿珠感遇知己，即席谱曲抚琴吟唱。此时此刻，座上众宾豪饮，廊下歌女忧伤，情词悱恻，音调悲怆。