标题：阿基里斯与龟
导演简介
  北野武1947年1月18日出生于东京都足立区。以漫才（相声）演员身份出道《阿基里斯与龟》(7张)、后来当过电影导演、演员、电视节目主持人、大学教授。父亲名为北野菊次郎（主演电影《菊次郎的夏天》与其父有关），除了电影导演的工作外，大多使用艺名彼得武（英名：Beat Takeshi，亦以Two Beat的名义在其他舞台活动）。
1983年北野武第一次作为电影演员出演著名导演大岛渚执导的影片《圣诞节快乐，劳伦斯先生!》，1989年导演处女作《凶暴的男人》其后相继导演了《3－4×10月》（1990）《那个夏季，最宁静的诲》(1991)、《小奏鸣曲》(1993)、《大家都在干什么?》(1995)、《坏孩子的天空》（1996）等片。是九十年代日本电影导演的代表人物一。
北野武曾就读于明治大学工学部，中途退学。不过2004年9月接受了明治大学特别毕业认定。2005年4月就任东京艺术大学研究生院教授电影专业主任。他的哥哥北野大也是淑德大学的教授。
北野武导演的电影《花火》，于1997年获得第54届威尼斯影展金狮奖，在威尼斯电影节，北野武就称“下一部的作品，会类似寻母三千里的故事情节，没有暴力。”于是就有了《菊次郎的夏天》这样一部有别以往风格，充满风趣和感动的温馨作品。《菊次郎的夏天》所诉求的完全排除了北野武作品中的沉默寡言和突发性暴力，故事的展开、过程、结局都是人们熟悉的标准情节，北野武的固定团队也尽力地展示着夏日的清新气息，使其温馨意境达到最高点。2000年北野武执导《大佬》，本片采取了跨国合作的模式。《大佬》是北野武电影生涯中目前为止规模最大的一部影片，它由北野事务所与英国一家公司合拍，制作费1000万美元。2002年他执导《玩偶》一片，参加威尼斯电影节，但是空手而归。改变形象后染发的北野武2003年第11部作品《座头市》亮相水城，获得第60届威尼斯影展银狮奖（导演奖）。作为电影导演在世界范围内得到了较高的评价。特别是在欧洲，有一些忠实的崇拜者亲切地称呼北野武为“Kitanist”。
作为勇于对自己作品的突破和创新，从2005年的《双面北野武》开始，北野武开始了不断颠覆自我、解构再生的全新创作生涯。《双面北野武》被人冠以“晦涩难懂”的评价，影片
  里有《小奏鸣曲》式的情景再现，有《狂想曲》式的黑色幽默，还有熟悉的北野武风格枪战，从演员到主题，从桥段到内容，从运镜到取景，都是北野武对自身作品的一次回顾和反省。影片以意外惊喜出现在当年的威尼斯电影节，也曾被一干行家和记者看好，但最后无所收获。2007年《导演万岁！》是一部类似于玩转类型片的《性爱狂想曲()》，包括有60年代黑白平民家庭剧、爱情故事、昭和30年代生活伦理片、恐怖电影、时代剧、CG怪兽电影以及它们综合在一起的荒诞搞笑片。作为电影导演的北野武在世界范围内得到了较高的评价。2007年，威尼斯电影节颁发给北野武“导演万岁奖”（北野武新片名字）的奖项，他是该奖项的第一个获得者。阿诚/文
趣闻轶事
电影里的绘画基本都出自北野武本人之手，令人惊叹这位搞笑艺人兼导演，竟然绘制过那么多不同风格的作品。因此这部电影与《双面北野武》和《导演万岁》一样，几乎也可以看成他的自传。它不仅展示了作为“画者”（因为他本人也并没有售出过他的画）的北野武，也是以画家这一身份，反讽了作为成功的导演的自己。
《阿基里斯与龟》片名来自一个著名的数学悖论：阿基里斯永远追不上乌龟。
阿基里斯(Achilles)悖论
阿基里斯是古希腊神话中善跑的英雄。在他和乌龟的竞赛中，他速度为乌龟十倍，乌龟在前面100米跑，他在后面追，但他不可能追上乌龟。因为在竞赛中，追者首先必须到达被追者的出发点，当阿基里斯追到100米时，乌龟已经又向前爬了10米，于是，一个新的起点产生了；阿基里斯必须继续追，而当他追到乌龟爬的这10米时，乌龟又已经向前爬了1米，阿基里斯只能再追向那个1米。就这样，乌龟会制造出无穷个起点，它总能在起点与自己之间制造出一个距离，不管这个距离有多小，但只要乌龟不停地奋力向前爬，阿基里斯就永远也追不上乌龟！
“乌龟” 动得最慢的物体不会被动得最快的物体追上。由于追赶者首先应该达到被追者出发之点，此时被追者已经往前走了一段距离。因此被追者总是在追赶者前面。 ”
如柏拉图描述，芝诺说这样的悖论，是兴之所至的小玩笑。首先，巴门尼德编出这个悖论，用来嘲笑"数学派"所代表的毕达哥拉斯的" 1-0.999...>0"思想。然后，他又用这个悖论，嘲笑他的学生芝诺的"1-0.999...=0, 但1-0.999...>0"思想。最后，芝诺用这个悖论，反过来嘲笑巴门尼德的"1-0.999...=0, 或1-0.999...>0"思想。
有人解释道：若慢跑者在快跑者前一段，则快跑者永远赶不上慢跑者，因为追赶者必须首先跑到被追者的出发点，而当他到达被追者的出发点，慢跑者又向前了一段，又有新的出发点在等着它，有无限个这样的出发点。
芝诺当然知道阿基里斯能够捉住海龟，跑步者肯定也能跑到终点。
类似阿基里斯追上海龟之类的追赶问题，我们可以用无穷数列的求和，或者简单建立起一个方程组就能算出所需要的时间，那么既然我们都算出了追赶所花的时间，我们还有什么理由说阿基里斯永远也追不上乌龟呢？然而问题出在这里：我们在这里有一个假定，那就是假定阿基里斯最终是追上了乌龟，才求出的那个时间。但是芝诺的悖论的实质在于要求我们证明为何能追上。上面说到无穷个步骤是难以完成。
以上初等数学的解决办法，是从结果推往过程的。悖论本身的逻辑并没有错，它之所以与实际相差甚远，在于这个芝诺与我们采取了不同的时间系统。人们习惯于将运动看做时间的连续函数，而芝诺的解释则采取了离散的时间系统。即无论将时间间隔取的再小，整个时间轴仍是由有限的时间点组成的。换句话说，连续时间是离散时间将时间间隔取为无穷小的极限。
其实这归根到底是一个时间的问题。譬如说，阿基里斯速度是10m/s，乌龟速度是1m/s,乌龟在前面100m。实际情况是阿基里斯必然会在100/9秒之后追上乌龟。按照悖论的逻辑，这100/9秒可以无限细分，给我们一种好像永远也过不完的印象。但其实根本不是如此。这就类似于有1秒时间，我们先要过一半即1/2秒，再过一半即1/4秒，再过一半即1/8秒，这样下去我们永远都过不完这1秒，因为无论时间再短也可无限细分。但其实我们真的就永远也过不完这1秒了吗？显然不是。尽管看上去我们要过1/2、1/4、1/8秒等等，好像永远无穷无尽。但其实时间的流动是匀速的，1/2、1/4、1/8秒，时间越来越短，看上去无穷无尽，其实加起来只是个常数而已，也就是1秒。所以说，芝诺的悖论是不存在的。
幕后花絮
本片的片名来自古希腊哲学家芝诺提出的著名论证“阿基里斯追不上乌龟”，阿基里斯是《荷马史诗》中的善跑健将，而乌龟是公认的跑得最慢的动物。在芝诺眼里，跑得最快的永远超过不了跑得最慢的。
放到北野武的这部电影中，是在比喻人对艺术的探求是没有“终止”这一说，通过描述一位不得志的画家，与妻子共同度过的幸福的半生，表达出“人的评价与本人的认识差异”。
这是北野的导演生涯中的第十四部长篇电影作品，他的《花火》、《玩偶》等代表作，都是以暴力与死亡为主题的电影。《阿基里斯与龟》也充满着主人公真知寿的父亲在公司倒闭后与艺妓徇情、继母自杀、身边的朋友因事故意外死亡的情节。真知寿执着于绘画的过程中，体会到了能够超越死亡的艺术的普遍性。可是，在无法获得评论界的肯定、画商也看不上眼的情况下，他依然坚持画画。中年时代的真知寿，生活中充满着黑色幽默，最大限度地在人间的悲哀中，制造出滑稽的笑声。
被称为“世界的北野”的北野武，每一部新作都引起海内外的关注。虽然，03年的作品《座头市》在威尼斯国际电影节上斩获了最佳导演奖，并在国内拿到了28.5亿日元的好成绩，但是此后，他的两部作品《双面北野武》与《导演万岁！》彻底赔了本。《阿基里斯与龟》与前两部作品合并为他的“自嘲三部曲”，不过，一人同时担任导演、编剧、主演的北野，这一次是十分认真地拍完了这部片子，他笑称因为前两部作品的无理取闹，令制片人大发雷霆，于是，他开始考虑观众的情感因素，老老实实地做了这样一部片子。
《双面北野武》问世后，遭受了票房、口碑的双重失败，那时的北野武还没把这当回事。直到07年的《导演万岁！》，再次票房惨败，再次遭到评论界的一顿臭骂，北野陷入了苦恼的自责中：“我拍的电影怎么会这么差劲呢？”而今，《阿基里斯与龟》就是这一问题的答案。北野武将在片中展现，亲笔模仿毕加索、安迪·沃霍尔、杰克森·波洛克、巴斯奇亚等人的七十余副画作，有着强烈反差的色调，反映出这部作品中的生死观，以及对待艺术时畸形的爱。“因为拍了前面那两部作品，工作人员都不愿意理我了，但这次我们一起完成了非常有趣的片子”，北野武十分自信地咧嘴坏笑着。
影片中的主人公真知寿，将由三个不同年龄阶段的演员来扮演，北野武扮演的是真知寿的中年时代；曾在《3-4X10月》担任主演的柳忧怜，则扮演真知寿的青年时代。真知寿的妻子幸子一角，亦由两位演员来完成，中年时代的幸子由《明日记忆》中“贤妻”樋口可南子担当；近年因《时效警察》而人气飙升的麻生久美子，第一次与北野合作，扮演幸子的青年时代。
北野称“艺术乃毒品”，一旦开始了，就不可能会有结束。在推出《导演万岁！》的时候，北野曾表达过自己的引退之心，然而现在的他，立志向那些仍在拍电影的百岁老导演看齐。《阿基里斯与龟》是关于一名画家的艺术残酷物语，绘画与电影大体上可以说是相通的。1秒钟的电影，基本等于24幅画作。虽然这部影片的主角是画家，而非《双面北野武》及《导演万岁！》中的电影导演，但是，很明显地，北野武只是换了身行头，在另一个有关艺术的角色上，拿自己开刀，“再拍他个20部片子，怎么样？”，看来他本人会在曲折的电影之路上继续前行。[2]