标题：空城计
名词解释
读音名称　空城计　拼音　Kōng’chéng’jì释义解释　指在危急处境下，掩饰空虚，骗过对方的高明策略。比喻掩盖自己力量的不足,以使对方迷惑或后退,有时也有贬义
用法　作宾语；指欺骗对手。
实例　你不能老是用“空城计”；这“空城计”也有失手的时候。
英文　presenting a bold front to conceal a weak defence 。 
出处　明·罗贯中《三国演义》第95回：“‘如魏兵到时，不可擅动，吾自有计。’孔明乃披鹤氅，戴纶巾，手摇羽扇，引二小童携琴一张，于城上敌楼前，凭栏而坐，焚香操琴，高声昂曲。”
引证解释 
在敌众我寡情况下，缺乏兵备而故意示人以不设兵备，造成敌方错觉，从而惊退敌军之事，史书多有记载。但不限于守城。 明 罗贯中 据 郭冲 《条诸葛亮五事》(按系民间传说)中之第三事，渲染而成《三国演义》第九五回。其情节为 街亭 失守， 司马懿 大军直逼 西城 ，诸葛亮 无兵御敌，却大开城门，并在城楼抚琴， 司马懿 疑有埋伏，遂退兵。后以“空城计”泛指掩饰自己力量空虚、迷惑对方的策略。 郭沫若 《反正前后》第一篇七：“大堂上面那里有甚么机关枪呢？比 诸葛亮 的‘空城计’还要空得厉害的，是老卒残兵的影子都不见一个。” 茅盾 《子夜》十六：“ 周仲伟 像‘空城计’里的 诸葛亮 似的笑退了那八个代表。”[1]
歇后语　 
诸葛亮弹琴------计上心来； 
孔明大摆空城计------化险为夷；
空城计退敌-----反败为胜；
诸葛亮唱空城计-----急办法。典故《三国演义》中写，魏国派司马懿挂帅进攻蜀国街亭，诸葛亮派马谡驻守失败。司马懿率兵乘胜直逼西城，诸葛亮无兵迎敌，但沉着镇定，大开城门，自己在城楼上弹琴唱曲。司马懿怀疑设有埋伏，引兵退去。
事实上，这只是郭冲在注解里编出的小故事，街亭之战时司马懿远在洛阳，攻克孟达后回驻宛城，和发生地点相隔千里[2]，和诸葛亮对战的是张郃[3]，孔明见街亭败绩，迅速撤回汉中[4]。所以，此事件本身是虚构的。
（且当时就有人质疑：司马懿如果真得到这样的机会，麾下十余万大军，把他围住不就完了？ 派几个神射手过去射诸葛亮，或者派一个小队过去火力侦察一下，立即就可以拆穿诸葛亮的把戏，一直老谋深算的司马懿再怎样也不至愚蠢胆怯到“扭头就跑”的地步。）
三十六计
《三十六计》中的第三十一计-空城计，指在敌众我寡的情况下，缺乏兵备而故意示意人以不设兵备，造成敌方错觉，从而惊退敌军之事。后泛指掩饰自己力量空虚、迷惑对方的策略。 《三十六计》或称“三十六策”，是指中国古代三十六个兵法策略，语源于南北朝，成书于明清。它是根据我国古卓越的军事思想和丰富的斗争经验总结而成的兵书，是中华民族悠久文化遗产之一。原文虚者虚之，疑中生疑①；刚柔之际②，奇而复奇。注释①虚者虚之，疑中生疑：第一个“虚”为名词，意为空虚的，第二个“虚”为动词，使动，意为让它空虚。全句意：空虚的就让它空虚，使他在疑惑中更加产生疑惑。
②刚柔之际：语出《易经·解》卦。解，卦名。本卦为异卦相叠（坎下震上）。上卦为震为雷，下卦为坎为雨。雷雨交加，荡涤宇内，万象更新，万物萌生，故卦名为解。解，险难解除，物情舒缓。本卦初六．《象》辞“刚柔之际，义无咎也”，是使刚与柔相互交会，没有灾难。
此计运用此象理，是说敌我交会，相战，运用此计可产生奇妙而又奇特的功效。解析这则汉语又讲了两个故事。张守圭接替战死的王君焕，正在修筑城墙，敌兵又突然来袭。城里没有任何守御的设备，大家惊慌失措。守圭说：“敌众我寡，又处在城池刚刚破坏之后，光用石头和弓箭是不对退敌的，应该用计谋。”他让将士们和他一道，坐在城上，饮酒奏乐，若无其事。敌人怀疑城中有备，只有退兵。齐祖铤也用近似的方法退兵，他的做法比张守圭又多一招：等贼兵以为人走城空，不设警备时，突然命士兵大声叫唤，更将贼兵搞得糊里糊涂，只得退兵。
虚虚实实，兵无常势，变化无穷。在敌乘我虚之时，当展开心理战。一定要充分掌握对方主帅的心理和性格特征，切切不可轻易出此险招。况且，此计多数情况下，只能当作缓兵之计，还得防止敌人卷土重来。所以还必须有实力与敌方对抗，要救危局，还是要凭真正实力。出处《空城计》选自《三十六计》[5]
《三十六计》或称“三十六策”，是指中国古代三十六个兵法策略，语源于南北朝，成书于明清。它是根据我国古代卓越的军事思想和丰富的斗争经验总结而成的兵书，是中华民族悠久文化遗产之一。 
“三十六计”一语，先于著书之年，语源可考自南朝宋将檀道济（？—公元436年），据《南齐书·王敬则传》：“檀公三十六策，走为上计，汝父子唯应走耳。”意为败局已定，无可挽回，唯有退却，方是上策。此语后人赓相沿用，宋代惠洪《冷斋夜话》：“三十六计，走为上计。”。及明末清初，引用此语的人更多。于是有心人采集群书，编撰成《三十六计》。但此书为何时何人所撰已难确考。 
原书按计名排列，共分六套，即胜战计、敌战计、攻战计、混战计、并战计、败战计。前三套是处于优势所用之计，后三套是处于劣势所用之计。每套各包含六计，总共三十六计。其中每计名称后的解说，均系依据《易经》中的阴阳变化之理及古代兵家刚柔、奇正、攻防、彼己、虚实、主客等对立关系相互转化的思想推演而成，含有朴素的军事辩证法的因素。解说后的按语，多引证宋代以前的战例和孙武、吴起、尉缭子等兵家的精辟语句。全书还有总说和跋。 
三十六计是我国古代兵家计谋的总结和军事谋略学的宝贵遗产，为便于人们熟记这三十六条妙计，有位学者在三十六计中每取一字，依序组成一首诗：金玉檀公策，借以擒劫贼，鱼蛇海间笑，羊虎桃桑隔，树暗走痴故，釜空苦远客，屋梁有美尸，击魏连伐虢。　计囊空城计，是一种被动作战的被动行为，当那些实力空虚、因遭受意外压力被迫走投无路的一方，采用此招，目的就是企图蒙混过关或避免遭受更大的损失。由于此计具有很大的不确定性和风险性，有许多主动权和机遇还掌握在对方手里，因而，在万不得以的情况下，不宜使用空城计，同时，此计也不宜重复、多次地运用。
在实际战略中，风险往往与机遇、利益和成功共存，“不入虎穴，焉得虎仔”，空城计的奇巧之处在于：要善于正确、及时地把握对方的战略背景、心理状态、性格特性等，因时、因地、因人地以奇异的谋略解除自己的危机。三国时，诸葛亮之所以能大胆地以“空城”退敌，就是他能准确地惴摸到了司马懿谨慎、多疑而心虚的心理状态，而诸葛亮独出心裁、奇异的思维方式，使他成功地化解了一时的危局。
最早的空城计
空城计与心理战评述空城计，这是一种心理战。在己方无力守城的情况下，故意向敌人暴露我城内空虚，就是所谓“虚者虚之”。敌方产生怀疑，更会犹豫不前，就是所谓“疑中生疑”。敌人怕城内有埋伏，怕陷进埋伏圈内。但这是悬而又悬的“险策”。使用此计的关键，是要清楚地了解并掌握敌方将帅的心理状况和性格特征。诸葛亮使用空城计解围，就是他充分地了解司马懿谨慎多疑的性格特点才敢出此险策。诸葛亮的空城计名闻天下。此事虽是小说家演义，其实，早在春秋时期，真的出现过用空城计的出色战例。最早的空城计故事春秋时期，楚国的令尹公子元，在他哥哥楚文王死了之后，非常想占有漂亮的嫂子文夫人。他用各种方法去讨好，文夫人却无动于衷。于是他想建立功业，显显自己的能耐，以此讨得文夫人的欢心。
公元前666年，公子元亲率兵车六百乘，浩浩荡荡，攻打郑国。楚国大军一路连下几城，直逼郑国国都。郑国国力较弱，都城内更是兵力空虚，无法抵挡楚军的进犯。
郑国危在旦夕，群臣慌乱，有的主张纳款请和，有的主张拼一死战，有的主张固守待援。这几种主张都难解国之危。上卿叔詹说：“请和与决战都非上策。固守待援，倒是可取的方案。郑国和齐国订有盟约，而今有难，齐国会出兵相助。只是空谈固守，恐怕也难守住。公子元伐郑，实际上是想邀功图名讨好文夫人。他—定急于求成，又特别害怕失败。我有一计，可退楚军。”
郑国按叔詹的计策，在城内作了安徘。命令士兵全部埋伏起来，不让敌人看见一兵—卒。令店铺照常开门，百姓往来如常，不准露一丝慌乱之色。大开城门，放下吊桥，摆出完全不设防的样子。
楚军先锋到达郑国都城城下，见此情景，心里起了怀疑，莫非城中有了埋伏，诱我中计？不敢妄动，等待公子元。公子元赶到城下，也觉得好生奇怪。他率众将到城外高地眺望，见城中确实空虚，但又隐隐约约看到了郑国的旋旗甲士。公子元认为其中有诈，不可贸然进攻，先进城探听虚实，于是按兵不动。
这时，齐国接到郑国的求援信，已联合鲁、宋两国发兵救郑。公子元闻报，知道三国兵到，楚军定不能胜。好在也打了几个胜仗，还是赶快撤退为妙。他害怕撤退时郑国军队会出城追击，于是下令全军连夜撤走，人衔枚，马裹蹄，不出一点声响。所有营寨都不拆走，族旗照旧飘扬。
第二天清晨，叔詹登城一望，说道：“楚军已经撤走。”众人见敌营族旗招展，不信已经撤军。叔詹说：“如果营中有人，怎会有那样多的飞鸟盘旋上下呢？他也用空城计欺骗了我，急忙撤兵了。”这就是中国历史上第一个使用空城计的战例。
李广的空城计
西汉时期，北方匈奴势力逐渐强大，不断兴兵进犯中原。飞将军李广任上郡太守，抵挡匈奴南进。
一天，皇帝派到上郡的宦官带人外出打猎，遇到三个匈奴兵的袭击，宦官受伤逃回。李广大怒，亲自率领一百名骑兵前去追击。一直追了几十见地，终于追上，杀了两名，活捉一名，正准备回营时，忽然发现有数千名匈奴骑兵也向这里开来。匈奴队伍也发现了李广，但看见李广只有百名骑兵，以为是为大部队诱敌的前锋，不敢贸然攻击，急忙上山摆开阵势，观察动静。
李广的骑兵非常恐慌。李广沉着地稳住队伍：“我们只有百余骑，离我们的大营有几十里远。如果我们逃跑，匈奴肯会追杀我们。如果我们按兵不动，敌人肯定会疑心我们有大部队行动，他们决不敢轻易进攻的。现在，我们继续前进。”到了离敌阵仅二里地光景的地方，李广下令：“全体下马休息。”李广的士兵卸下马鞍，悠闲地躺在草地上休息，看着战马在一旁津津有味地吃草。
匈奴部将感到十分奇怪，派了一名军官出阵观察形势。李广立即上马，冲杀过去，一箭射死了那个军官。然后又回到原地，继续休息。
匈奴部将见此情形，更加恐慌，料定李广胸有成竹，附近定有伏兵。天黑以后，李广的人马仍无动静。匈奴部将怕遭到大部队的突袭，慌慌张张引兵逃跑了。 李广的百余骑安全返回大营。
分析
李广真正对战匈奴仅有的几次：1、在马邑之围无功，2、前129年兵分四路中全军覆没被俘后逃回，3、前120年配合张骞出右北平，陷入包围，损失惨重；4、漠北之战迷路失期。 其早前任职上郡太守，舍下大军追击三个射雕者自陷困境，虽无心插柳使用了一回[6]。终只用于一时危险脱困，并不是长久之计。
诸葛亮的空城计
故事介绍源自《三国演义》。三国时期，诸葛亮因错用马谡而失掉战略要地——街亭，魏将司马懿乘势引大军15万向  诸葛亮所在的西城蜂拥而来。当时，诸葛亮身边没有大将，只有一班文官，所带领的五千军队，也有一半运粮草去了，只剩2500名士兵在城里。众人听到司马懿带兵前来的消息都大惊失色。诸葛亮登城楼观望后，对众人说：“大家不要惊慌，我略用计策，便可教司马懿退兵。”
于是，诸葛亮传令，把所有的旌旗都藏起来，士兵原地不动，如果有私自外出以及大声喧哗的，立即斩首。又叫士兵把四个城门打开，每个城门之上派20名士兵扮成百姓模样，洒水扫街。诸葛亮自己披上鹤氅，戴上高高的纶巾，领着两个小书童，带上一张琴，到城上望敌楼前凭栏坐下，燃起香，然后慢慢弹起琴来。
司马懿的先头部队到达城下，见了这种气势，都不敢轻易入城，便急忙返回报告司马懿。司马懿听后，笑着说：“这怎么可能呢?”于是便令三军停下，自己飞马前去观看。离城不远，他果然看见诸葛亮端坐在城楼上，笑容可掬，正在焚香弹琴。左面一个书童，手捧宝剑；右面也有一个书童，手里拿着拂尘。城门里外，20多个百姓模样的人在低头洒扫，旁若无人。司马懿看后，疑惑不已，便来到中军，令后军充作前军，前军作后军撤退。他的二子司马昭说：“莫非是诸葛亮家中无兵，所以故意弄出这个样子来?父亲您为什么要退兵呢?”司马懿说：“诸葛亮一生谨慎，不曾冒险。现在城门大开，里面必有埋伏，我军如果进去，正好中了他们的计。还是快快撤退吧!”于是各路兵马都退了回去。相关质疑历史上首先提到诸葛亮使用空城计的是南北朝一个叫做郭冲的人，后被罗贯中改编到小说里。
郭冲三事曰：亮屯于阳平，遣魏延诸军并兵东下，亮惟留万人守城。晋宣帝率二十万众拒亮，而与延军错道，径至前，当亮六十里所，侦候白宣帝说亮在城中兵少力弱。亮亦知宣帝垂至，已与相逼，欲前赴延军，相去又远，回迹反追，势不相及，将士失色，莫知其计。亮意气自若，敕军中皆卧旗息鼓，不得妄出庵幔，又令大开四城门，埽地却洒。宣帝常谓亮持重，而猥见势弱，疑其有伏兵，于是引军北趣山。明日食时，亮谓参佐拊手大笑曰：“司马懿必谓吾怯，将有强伏，循山走矣。”候逻还白，如亮所言。宣帝后知，深以为恨。
事实上，诸葛亮并没有摆过空城计，“诸葛亮摆空城计”这件事是罗贯中的艺术创作，街亭之役，魏方主帅是张郃，而非司马懿，孔明根本无法以“空城计”吓退远在数千里之外的司马懿。《三国志·蜀·诸葛亮传》:“(后主建兴)六年春，(亮)扬声由斜谷道取郿，使赵云、邓芝为疑军，据箕谷。魏大将军曹真举众拒之。亮身率诸军攻祁山，戎阵整齐，赏罚严而号令明，南安、天水、安定三郡叛魏应亮，关中响震。魏明帝西镇长安，命张郃拒亮。亮使马谡督诸军在前，与郃战于街亭，谡违亮节度，举动失宜，大为郃所破。亮拔西县千余家还于汉中。”从这段权威性的记载中我们可以看出:(1)街亭之战时，蜀军主帅是诸葛亮，魏军主帅则是张郃。(2)诸葛亮只是“拔西县千余家还于汉中”，并未搞过什么“空城计”。
魏军主帅是张郃，那司马懿在哪里？《资治通鉴》卷七十一上言之甚详:“(就在街亭之战爆发的)太和二年春，正月，司马懿攻新城，旬有六日，拔之，斩孟达。申仪久在魏兴，擅承制刻印，多所假授，懿召而执之，归于洛阳。”原来，当诸葛亮率众与张郃拒战于街亭之时，司马懿远在数千里以外的洛阳。
所以，孔明吓退司马懿是“关公战秦琼”的喜剧.评析空城计是《三国演义》里特别精彩的一个计谋，历来为人们津津乐道。空城计是一种“虚而虚之”的心理战术，在战争的紧急关头和力量虚弱的情况下运用这种战术，故意以空虚无兵之势示敌，就可能使敌人疑中生疑，怕中埋伏，从而达到排危解难的目的。 这个智谋故事见于《三国演义》第九十五回“马谡拒谏失街亭武侯弹琴退仲达”。诸葛亮冒死作出假象，最后成功了。但只出现于小说里和偶然的情况。
王平的空城计
在街亭之战中，马谡因为不听王平“据汲水之道，据下城，改善部署“等建议，而被张郃大败，王平身为裨将军，领兵只有1000人，但是面对兵力50000精锐在手的魏国名将张郃的进攻，在大军溃败，无险可依，地势比较平坦，领兵质量速度大大次于魏国张郃部队的极度被动情况下，施展两大军事策略，首先就是虚实战略，鸣鼓自持，徐徐而退，致使魏国名将张郃怀疑有伏兵不敢进攻，同时施展滚雪球战术，徐徐收合诸营遗迸，军力迅速扩大，使张郃把王平所创造空城计误以为伏兵计的信念大大增加。以”五则攻之十则围之“军事策略来看，王平所率领回师的士兵数量至少5000，应该10000不下。没有形成所谓攻之与围之基本条件，同时也为诸葛亮顺利班师创极其有利宽松时间，同时使魏国名将张郃的彻底击退诸葛亮北伐主力成为泡影，而转头从他道进攻已被攻陷的三郡。事后王平特见崇显，加拜参军，统五部兼当营事，进位讨寇将军，封亭侯。开始统帅无当飞军去英勇杀敌。在诸葛亮北伐时，率军所向无前，立下赫赫军功。
曹操的空城计
（注意：只是猜测）
兴平二年（195年）春天，缓过气来的曹操再次亲率军攻打吕布，迫使吕布后退。夏天，吕布反扑，在半路上遇到了曹操的伏兵，大败而逃。曹操对吕布首次取得了重大胜利。败退中的吕布与陈宫部会合，聚集到一万多部队，转身又来战曹操。曹操大胆的采取了“空城计”虚张声势，吕布不敢贸然进攻。曹操连夜调回了大量的部队。而吕布知道曹操昨天的举动不过是虚张声势而已，第二天一早便主动进攻。结果曹军伏兵大出，大败吕布。吕布连夜逃走，放弃了兖州，投奔刘备。在这场战争中，曹操的表现非常出色，他在连续失败中没有气馁，屡败屡战，以燎原烈火一样的疯狂热情激励出了全军的斗志，虽然身处逆境，但在气势上完全压倒了吕布，最终取得胜利。 
在正月十五的《百家讲坛》开篇之讲中，易中天认为“空城计的故事是有的，但不是发生在诸葛亮的身上，而是发生在曹操的身上。”据易教授介绍，“空城计”其实是曹操在与吕布的一次交战中，因兵力奇缺而急中生智“发明”的。《三国演义》实行贬抑曹操的方针，这才让诸葛亮抢了功劳。 还有读《品三国》觉得易中天的曹操是空城计的首创者，但是我老觉得曹操的空城计也不算是空城计，为什么呢？兵法中说的十则围之，五则攻之，倍则分之。就是当时吕布不具备围之的条件，也不具备攻之的条件-----吕布有一万兵力，曹操的城中有一千吧，吕布也只会用三千攻城。城中加上女人就可以达到近三千人了，所以也不具备攻之的条件。曹操的兵力都在城里边，所以做不到“分之”。这样当天曹操不出兵应战，吕布是没有任何办法的。还有一个问题就是让女人去城上打仗也不一定是吓唬吕布，因为什么呢，曹操的队伍大都去乡下割麦子去了，这就不会走的太远，顶多就是二十来里吧，用上一些女人守城能多坚持一会，这样就争取了大部队回来支援的时间。骑着马两个时辰割麦子的队伍就回来了，而吕布未必两个时辰能拿下城来。所以曹操的空城计也不能算是空城计。就算是最后被吕布攻破了一处到时候再跑也不晚，再说这比起曹操以前经历的危险也不算什么，刺杀董卓要比这危险的十倍还多！曹操那时候都不怕，还怕吕布领一万来人在城外晃悠吗？
但据一个网友考证，曹操和吕布之战其实是一场彻头彻尾的“伏击战”，而并非易教授所说的“空城计”。该网友有《资治通鉴》史料为证：“布复从东缗与陈宫将万余人来战，操兵皆出收麦，在者不能千人，屯营不固。屯西有大堤，其南树木幽深，操隐兵堤里，出半兵堤外。布益进，乃令轻兵挑战，既合，伏兵乃悉乘堤，步骑并进，大破之，追至其营而还。”并没有像易中天说的那样，曹操把城里的妇孺都弄的城墙上，制造歌舞升平的景象，迷惑吕布。该网友据此认为，易教授讲座很有“夸大”之嫌。 
也有网友认为易教授这种说法实际上就是一知半解而已。曹操那个是伏兵之计，而且是设于营寨的，最多勉强算是个空营计。《三国志.武帝纪》记载：“布复从东缗与陈宫将万馀人来战，时太祖兵少，设伏，纵奇兵击，大破之。”三国是真有空城计的，而且也有比曹操玩的更好的空营计。空城计是文聘在江夏对孙权玩过一次。
据《三国志.文聘传》记载：“孙权尝自将数万众卒至。时大雨，城栅崩坏，人民散在田野，未及补治。聘闻权到，不知所施，乃思惟莫若潜默可以疑之。乃敕城中人使不得见，又自卧舍中不起。权果疑之，语其部党曰：‘北方以此人忠臣也，故委之以此郡，今我至而不动，此不有密图，必当有外救。’遂不敢攻而去。”　
三国另外一次空营计则是发生在赵云汉水对曹操时。据《三国志.赵云传》（资补）记载：“魏王操自长安出斜谷，军遮要以临汉中。刘备曰：“曹公虽来，无能为也，我必有汉川矣。”乃敛众拒险，终不交锋。操运米北山下，黄忠引兵欲取之，过期不还。翊军将军赵云将数十骑出营视之，值操扬兵大出，云猝与相遇，遂前突其陈，且斗且却。魏兵散而复合，追至营下，云入营，更大开门，偃旗息鼓。魏兵疑云有伏，引去；云雷鼓震天，惟以劲弩于后射魏兵。魏兵惊骇，自相蹂践，堕汉水中死者甚多。备明旦自来，至云营，视昨战处，曰：“子龙一身都为胆也！”两次用计的对象，一个是孙权，一个是曹操，对手可都不差。
对此质疑，易中天教授回应回应道：“我的每一个观点都是有史料根据的，决不会瞎说。”易教授告诉记者，他讲“三国”主要依据《三国志》和《世说新语》，对《资治通鉴》研究很少，因为“此书有许多地方不可信”。尽管如此，易教授仍然表示，会去查相关史料，给挑刺听众一个说法。
赵云的空城计
三国时代，有赵云的“空营计”。那是建安二十四年 (219)。在一次战斗中，赵云的兵力都给黄忠带走了，他只有数十轻骑，却与曹军大部队遭遇上了。赵云且战且退，最后退到营垒。有人主张闭门拒守，赵云却没有这样做，反而大开营门，偃旗息鼓。曹军怀疑赵云有伏兵，急忙退去，赵云命令士兵擂鼓呐喊，又以弓箭从背后射曹军。曹军大为惊骇，自相践踏，死了不少人。这件事在《三国志·赵云传》注引《云别传》中有记载。
其他空城计
知州妙用空城计
北宋真宗年间，马知节做延州的知州。有一年元宵节，派出去侦察的士卒回来禀报说：边寇的大队人马正向延州开来。马知节心想：城内军民正准备过节，如果听到这个消息，一定会混乱不堪。再就是自己的兵马太少，不足以抗敌，怎么办呢?想着想着，他忽然眼前一亮，立即有了应对的办法。
马知节首先命令大开城门，然后张灯结彩，大摆宴席，全军上下与民同乐，共度佳节。将士们看到知州如此镇定自若，知道定有破敌良策，军心稳定，行动有序。城中百姓见如此情形，也都安心过节。
边寇来到城下，见城门大开，城中百姓正欢天喜地过佳节，猜疑城内有重兵埋伏，认为此次进犯不是时候，便主动地撤走了。
薄一波空棺救团长
1941年10月，日军对山西沁源地区实行了“铁壁合围”的大扫荡。战斗整整进行了两天两夜，我太岳军区领导机关强行突围出去。但是，“决死纵队”第59团团长胡兆祺和百余名战士不幸被日军俘虏。
日军得知捉到了赫赫有名的“大共产党”胡兆祺，欣喜若狂，但他们不认识胡兆祺，于是挨个审讯被俘的战士，想弄清谁是胡兆祺。但战士们任凭敌人打骂，就是不吐口。日军一计不成又生一计，常在半夜时突然打开监狱大门大喊：“胡兆祺，站出来，放你出去!”当然，无人理睬敌人的这个把戏。
这个情况很快被我情报人员探知。太岳军区政委薄一波和军区党委书记安子文商量后，决定来个“空棺计”，使胡兆祺暂时脱离危险。
这一天，薄一波主持了声势浩大的悼念胡兆祺及其他阵亡将士的大会。追悼大会后，薄一波和安子文臂戴黑纱，胸佩白花，走在送葬队伍的前面。身穿灰军衣的决死队战士们抬着一具黑色的棺材，几个妇女扶着悲恸欲绝的胡妻走在队伍后面。安葬仪式结束后，还为胡兆祺及其他阵亡将士立了一块纪念碑。
日军的暗探很快把这个消息报告给日军指挥官。日军指挥官确信胡兆祺已死，便下令不再追查了。后来，在日军防备放松时，胡兆祺被我军营救出来。
孔镛一人闯山寨
明孝宗时，孔镛任田州知府。上任后的第三天，州内的军队到别处执行任务去了，只留下一座空城。当地的峒族山民得到这个消息，马上聚集在一起拿着刀枪包围了田州城。
众人惊慌失措地关起城门，下决心死守几天。可孔镛却说：“把城门打开!”有人劝他说：“大人，峒族山民是十足的野人，他们不知道什么空城计，你只要一开城门，他们就会杀进来。”孔镛不慌不忙地说：“把门打开，我要出去和他们谈，我要以皇上的恩威与孔孟之道来劝导他们。”众人一听全都哭笑不得，心想这个迂腐的知府老爷怕是死定了。
城门打开了，孔镛带着几个随从骑马走了出来。峒族首领喝道：“你是什么人，还不下马受死!”孔镛镇定中带着威严：“我是新来的知府，我正要到你们的山寨视察，还不前头带路。”
以前的知府不关心峒族人的生活疾苦，从来没去过峒族山寨。峒族首领听说孔镛要去山寨，便欣然应允了。
来到山寨，孔镛一屁股坐在中间的座位上，厉声喝道：“无礼之辈，还不跪下!”首领不服气地说：“区区知府，竟敢向我们发号施令!”孔镛说：“我是你们的父母官孔知府，有责任管教你们。”
有人问：“您可是孔圣人的后代?”孔镛回答：“敝人正是孔圣人的子孙。”众人一听，对孔镛肃然起敬。孔镛接着说：“我知道你们本是良民，因饥饿所致入城抢夺。现在我来做你们的父母官，把粮食和布匹分发给你们。如果你们不听我的话，一意孤行，我就派官兵兴师问罪了!”
峒族山民聚众闹事目的就是为了抢粮食和布匹，听说知府大人可以无偿供给他们，纷纷表示不再造反，诚心悔过。峒族首领安排孔镛在山寨住了一个晚上。第二天，孔镛带领他们来到田州城下，叫城上的士兵丢下粮食和布匹。峒族山民扛着粮帛，兴高采烈地返回山寨。
铁托的游击战术
第二次世界大战中，德国法西斯军队入侵前南斯拉夫。铁托领导的前南斯拉夫共产党组织了解放军和游击队。前南斯拉夫军队充分发挥灵活、快速、机动的特点，给德军以重创，使德军疲于奔命。
1942年4月，德国集合了几个德国师、几个意大利师和几个前南傀儡军队师，全力进攻前南斯拉夫解放军最高司令部所在地——东波斯尼亚解放区。德军包围了东波斯尼亚解放区，企图摧毁前南斯拉夫解放军最高司令部。
铁托制定了巧妙的战略方针，他没有倾所有兵力保卫和死守东波斯尼亚解放区，而是将这个解放区让出来。撤出来的解放军主力行至中、西波斯尼亚一带，突然掉头反攻。刚刚进入东波斯尼亚的德军措手不及，被打得狼狈不堪。解放军还游动到萨拉热窝和杜勃罗夫尼克之间，毁坏70多公里的铁路，切断了进攻之敌与后续部队的联系。最后，德军妄图攻占东波斯尼亚的计划落空了。
铁托主动让出东波斯尼亚解放区，唱空城计，目的是诱敌深入，找机会袭击敌人，一点点地蚕食敌人。试想，如果不是采取这种灵活战术，而是一味地死守，不仅伤亡惨重，而且未必能守住东波斯尼亚解放区。[7]
剧情简介
诸葛亮驻西城，闻听司马懿乘胜攻取西城，所部精锐已俱被遣出，西城空虚。在万分危急中，诸葛亮定空城计，令将城门洞开，自坐城头，抚琴饮酒以待司马。司马懿兵至城下，见状生疑，素知诸葛谨慎，以为城内必有伏兵，不进而退。及至探明回军，诸葛亮已经调来赵云，惊退司马。该剧中“我本是卧龙岗散淡的人”与“我正在城楼观山景”成为核心唱段，后人闻之，无不对这位忠心耿耿、鞠躬尽瘁、死而后已的丞相崇敬不已。 
唱词
司马懿
（内唱[西皮导板]）
大队人马往西城，
〔唱[散板]）
为何大开两扇门？
（白）且住！适才探马报道：西城乃是空城。老夫大兵至此，为何四门大开？（一望）呜呼呀！看诸葛亮又在那里弄鬼，不要中了他人之计，老夫先传一令。——众将官！
众人（同白）有。
司马懿（白）听我令下！
（续唱）（[流水]）
坐在马上传将令，
大小三军听分明：
哪一个大胆把西城进，
我定斩人头不徇情！
诸葛亮：
  空城计曲谱[1][西皮慢板] 
我本是卧龙岗散淡的人，论阴阳如反掌保定乾坤。
先帝爷下南阳御驾三请，料定了汉家业鼎足三分。
官封到武乡侯执掌帅印，东西征南北剿博古通今。
周文王访姜尚周室大振，汉诸葛怎比得前辈的先生。
闲无事在敌楼我亮一亮琴音，
（抚琴）（笑） 哈哈哈……
（续唱）[ 慢板] 我面前缺少个知音的人。
司马懿：
[西皮原板] 
有本督在马上用目观定，诸葛亮在城楼饮酒抚琴。
左右琴童人两个，打扫街道俱都是那老弱残兵。
我本当传将令杀进城。
众人 （同白） 杀！
司马懿 （白） 杀不得！
（续唱）[快板]
又恐怕中了巧计行。
勒住马头把话论，尊声诸葛听分明：
任你设下千条计，棋逢对手一般平。
诸葛亮： 
[西皮二六]
我正在城楼观山景，耳听得城外乱纷纷。
旌旗招展空翻影，却原来是司马发来的兵。
我也曾差人去打听，打听得司马领兵往西行。
一来是马谡无谋少才能，二来是将帅不和失街亭。
你连得三城多侥幸，贪得无厌你又夺我的西城。
诸葛亮在城楼把驾等，等候了司马到此谈呐、谈、谈心。
西城的街道打扫净， 预备着司马好屯兵。 
诸葛亮无有别的敬，早预备下羊羔美酒犒赏你的三军。 
你到此就该把城进，为什么你犹疑不定、进退两难，为的是何情？ 
左右琴童人俩个，我是又无有埋伏又无有兵。 
你不要胡思乱想心不定，
来来来，请上城来听我抚琴。
司马懿：
[西皮原板]
左思右想心不定，城内必有埋伏兵。

基本信息
名称：《寒·十八禁》
发行时间: 2006-09-28
语种: 中文
唱片公司: 天韵文化
  
歌词
这是个很久远的事
在歌舞生平的城市
忍不住回头看的我的城池
在我手的
将要丢失
这
他的幼稚
我的固执
都成为历史
破的城市
平淡日子
他(她)
要不停寻找着
生活的刺
生活是这样子不如诗
转身撞到现实
又能如何
他却依然对现实放肆
等着美丽的故事
被腐蚀
最后的好梦
渐渐消失
放下玩具
举起双手都没有微辞
他的幼稚
我的固执
都成为历史
破的城市
平淡日子
他(她)
要不停寻找着
生活的刺
生活是这样子不如诗
转身撞到现实
又能如何
他却依然对现实放肆
等着美丽的故事
被腐蚀
最后的好梦
渐渐消失
放下玩具
举起双手都没有微辞
这是个很久远的事
在歌舞生平的城市
忍不住回头看的我的城池
在我手的
将要丢失
最新词条：空城计（新城规划失误导致无人居住或者居住率空前低下）
近日来，我国的两个著名“空城”频频被媒体报道。一个是鄂尔多斯市的康巴什新区，规划100万人居住，现在只有2.8万人；另一个是天津宝坻区的京津新城，号称中国内地最早的由开发商打造的新城、亚洲最大的别墅区，规划50万人口，如今建成的别墅基本空置。

基本信息
内容简介相声《空城计》是侯宝林大师的代表作之一，主要讲述一名京剧票友很喜欢听戏，但又不愿意花钱买票，总爱蹭戏。一次偶然的机会，他混进了后台，又误打误撞地临时扮演一个龙套只为救场。由于过于紧张，上台以后站错了位置，从而引发了一连串令人捧腹的笑料。表演者侯宝林、郭启儒
相声文本
甲：我是最爱听戏的人，可是近几年我不听啦。乙：那是怎么回事？甲：不听啦，我听的那戏，没有啦。乙：噢，您爱听昆曲？甲：昆曲我不懂。乙：高腔？甲：高腔我不爱听。乙：您爱听什么戏，现在没有啦？甲：蹭儿戏（不买票，白看戏）！乙：啊？不买票哇？甲：哎，对啦！乙：还对啊哪？甲：我对京戏有兴趣，太爱啦。乙：爱您可以学呀！甲：学啦，早就学啦。乙：您在哪班儿？甲：没班儿。乙：没班儿？您一定是不怎么样，但凡要好能没人要吗？甲：什么没人要哇，我是票友儿。乙：噢，您不是职业演员？甲：玩儿。乙：您唱得怎么样？甲：我这人可不会吹。我也不敢说我唱得好，反正这么说，我唱过多少戏，没出过错儿，没得到倒好儿。乙：嗬！那可不容易。您是在舞台上？甲：电台上。乙：啊？电台上？甲：啊。乙：有叫倒好的你也听不见哪！甲：啊，是呀！这么唱保险哪！乙：噢，您合着明场不敢露？甲：谁说的？明场也露过哇。乙：最近在哪儿露过？甲：这几年老没唱。乙：为什么不唱了哪？甲：我唱戏非得有名角儿配戏，我才露哪。乙：您可以请啊。甲：不行啊。都有困难，邀不了啦。乙：噢，您过去都陪谁唱过？甲：有很多名角儿都陪我唱过。乙：我怎么没听说过？甲：你不注意呀！解放的前一年，我在长安大戏院唱了一回，那是多少角儿呀！乙：没注意。都有谁？甲：有富英。乙：噢，谭富英。甲：有盛戎。乙：裘盛戎。甲：有盛春。乙：杨盛春，我说您把姓带出来行不行？甲：有萧老。乙：噢，萧长华老先生。甲：有侯老。乙：谁？甲：侯喜瑞，侯老先生，有张春彦张先生，马富禄马先生。乙：嗬，这角儿硬啊！甲：当然啦。乙：天唱的什么戏？甲：《失空斩》。乙：戏也好哇！甲：你懂这戏吗？乙：懂啊！甲：你猜猜我来哪个？乙：您来诸葛亮。甲：不对，冲你这一说，你就外行。有谭富英我能唱吗？虽然我比富英唱得好，观众他也不认哪！乙：奇怪！您来马谡？甲：裘盛戎的。好哇！这角色他轻易不露。乙：您来司马懿？甲：侯老，侯喜瑞。乙：噢，赵云？甲：杨盛春。乙：王平？甲：张春彦。乙：噢，二老军？甲：嗯？马富禄马先生跟萧老先生，他们爷儿俩那多好！乙：这……这里没有角儿啦！甲：（自言）这戏没我唱不了哇。乙：您来哪角儿？甲：打旗儿。乙：噢，龙套哇？甲：啊，票友儿嘛！乙：票友儿您得来个角儿呀。您怎么打旗儿呀？甲：哎，我们那个票房儿专门研究龙套。乙：啊？甲：业余龙套研究社。乙：没听说过。甲：那天是特殊情况。乙：怎么？甲：因为戏好我想听，他们不让我进去。乙：为什么？甲：我没票。乙：废话！甲：把门儿的太不客气。“票！”（摇头）“没有！”乙：买去！甲：嗯。（指兜儿）也没有。乙：噢，钱也没有哇！甲：“没有哇？走！”乙：轰出来啦！甲：“好，回见，回见。别送。”乙：谁送呀？甲：前台不让进，没关系，我上后台。乙：后台您认识谁呀？甲：后台好对付，他们不认识我，我都认识他们，见人就点头儿，他也不知道你是谁。乙：噢，撞！甲：这手儿准灵。乙：哼，戏班儿的蘑菇。甲：这回坏啦！乙：怎么？甲：因为是义务戏。后台也紧，后台人都戴个红条儿。乙：啊！甲：上边儿都有俩字，有写着演员，有写着音乐、剧务、管理，我有个条儿没带来。乙：噢，你有？甲：司仪！乙：啊？甲：上回人家结婚，我给喊的。乙：那管什么用？后台又没结婚的。甲：我正在那儿想主意呢，过来一个人问我：“喂，干什么的？”我说：我找人的。“你找谁？”我说我找看戏的。“前边儿！”乙：得！又轰出来啦！甲：“好，回见，别送。”乙：完啦！甲：我刚一出来，碰见侯喜瑞侯老：“侯老板刚来您？”“哎，聊会儿吗？”“好您哪，您您……您头里走。”跟包的拿着好些东西，“把包袱给我。”乙：你管那个干吗？甲：你懂什么，有那个就能进去。乙：噢，冒充跟包的。甲：我刚往里一走，那人问我：“干什么的？”“嗯！”（指包袱）乙：嗬？连话都不敢说。甲：他真拿我当跟包的啦。“喂，给你一个条儿。”给我戴上啦，我一瞧，上边儿有俩字儿。乙：演员。甲：杂役。乙：啊？甲：甭管什么，能听戏就得。乙：您会干什么？甲：嗐，跟着瞎忙活，就为听戏。乙：那您怎么会打旗儿了哪？甲：司马懿不是带四个龙套吗？乙：是呀！甲：有一个闹时令病，上吐下泻。乙：哟！甲：吃了点儿仁丹，呕吐止住啦，泻肚止不住啦。一会儿一趟厕所，最后蹲在厕所那儿出不来啦，后来大伙儿把他送到医院去啦。乙：那得赶紧治呀。甲：是呀，他走啦，这儿龙套短一个。乙：找别人吧。甲：大轴儿都上啦，前边儿的人完了事
乙：是呀。甲：“要不然您带俩。”“没那规矩！”“要不然您甭带啦！”乙：甭……甲：“啊？光杆儿司马懿，就带司马师、司马昭，爷仨打仗？”乙：那也不好看哪。甲：“实在没人啦！”侯老一回头儿，看见我啦。“哎！你来一个吧！”我说不行。“救场如救火！”我说不行，我来不了。乙：怎么？甲：不行！我没词儿。“嗐，没什么词儿，就一个字儿，（学打旗状）豁——”乙：本来嘛，龙套有什么词儿。甲：敢情，四个龙套的待遇还不同。乙：噢，头旗儿赚多少钱？甲：就他赚的多，他赚一万二。乙：二旗儿哪？甲：八千。乙：三旗儿？甲：六千四。乙：四旗儿？甲：五千八，您想我是侯老的举荐。乙：头旗儿？甲：末旗儿。乙：就赚五千八！甲：不在乎钱，我就为在台上听戏。乙：您不是唱戏吗？甲：我可以听戏啊！到城楼那点儿，诸葛亮在那儿，我站在这儿，那听着多清楚！你要买票，台上他不卖呀！乙：废话，没听说台上卖票的。甲：我赶紧穿上件袍子，戴上顶帽子，拿个旗。我说：“侯老，我可不大灵啊！”侯老直给我托咐！“三旗儿，您可多关照啊，我们这个可棒棰啊！”乙：好劲。甲：我说：“对啦，我可棒棰，您多照应。”乙：还承认啦。甲：那人还挺好。“没关系，你就跟着我吧！”乙：噢，您不会呀？甲：谁不会呀？这出戏哪个角儿我都会。乙：那你干吗让他带着呀？甲：我要是给人家说戏成。连“场面”我都懂。就是别让我上台，一上台，我就晕。乙：噢，晕场啊！甲：也不是老晕，一下台就好。乙：这不是要命嘛！甲：哎，你可还不许说我，你要一说我，后边儿我就不上啦！乙：噢，您一点儿不会还不许人家说？甲：我怎么不会？司马懿头一个过场儿，龙套在后台一喊：“豁——”（[快长锤]）头旗二旗一块儿，到当间儿一点，头旗站左边儿，二旗站右边儿。乙：对呀。甲：三旗四旗跟着上，到当间儿一点，三旗站左边儿，四旗站右。乙：对呀。甲：司马师、司马昭上，站在两边儿，司马懿上，一亮相儿，准有碰头好儿。打鼓佬起[闪锤]，唱一句，（唱[西皮摇板]“中途路上得一信，”（打[闪锤]）唱两句[流水]“张郃小儿得街亭，大队人马你们往前进，”（[快长锤]）龙套下，司马师、司马昭下，司马懿往大边走，转回身来一句缝腿儿：“休要放走诸葛孔明。”呛切切……这不就完了吗？乙：是呀。甲：内中有我这么一个棒棰，给弄乱啦！乙：怎么？甲：头旗、二旗上来挺好，我跟三旗一块儿上啊，到当间一点我也知道，他往左边儿，我往右边儿。乙：对呀。甲：我刚要往右边儿走，三旗儿他拽我。  相声TV《空城计》乙：他是怕您站在当间不动。甲：我错会了意啦，我当是他叫我哪，好，跟着你。乙：啊？甲：一边儿一个，一边儿仨！乙：这不糟心吗？甲：三旗儿还直跟我捣麻烦：“你怎么这边儿来啦？”“废话！你要不叫我就来啦？”“错啦，过那边儿！”“你过去不是一样吗？”乙：还不过去哪？甲：这阵儿司马师、司马昭上来啦，我想他们俩人站在右边儿，合一边儿仨也不太难看啦！乙：没听说过。甲：他们俩人一瞧我，全乐啦！乙：那有不乐的！甲：他们这么一乐，台底下也都乐啦！听戏的也不对呀，你花钱买票你听的是角儿呀，打旗儿站错喽与你没有什么损失呀！乙：那也不行啊！甲：嗬，台底下有几位这个嚷啊！“好啊！打旗儿的怎么站的？一边儿俩那是二板儿。你那么站成幺蛾儿啦！”乙：嘿，这位对骨牌倒挺熟。甲：在这时候儿，司马懿上来啦。呛！一亮相儿，台底下那位正给我叫倒好儿。“通！”侯老吓一跳，他当是给他叫的哪：嗯！我怎么还没张嘴儿就错啦？乙：是呀！甲：我行头穿错啦？（看）没错儿呀！没戴盔头？（翻眼看）有哇。谁给我叫的倒好呀？（一看，发现了龙套站错了）哼！（努嘴）乙：这是干吗？甲：台上不能说话。他冲我努嘴儿的意思是让我过去。乙：那你就过去吧！甲：我都动不了窝儿啦！乙：这出戏唱的！甲：打鼓佬人家不管这个，打完了[闪锤]，胡琴儿一响该他唱啦。乙：是呀。甲：净顾着跟我着急啦，他把词儿忘啦！乙：啊！那怎么办哪？那就下去吧！甲：啊，一拉马鞭儿下去啦，那后边儿甭唱啦？戏也砸啦。乙：那怎么办哪？甲：那真得佩服人家，现编词儿，还要把这戏唱圆喽。冲我一叫板，“哼……”心说：我倒霉倒你身上啦！乙：一点儿不假。甲：（唱）“老夫马上怒气发，”就这一句，台底下说：“别嚷啦，别嚷啦，听吧！侯喜瑞改词儿啦！老夫马上怒气发，新词儿。”[流水]也编得好。（唱〔流水]）“叫一声三军听根芽，每日出兵一边儿俩，今日你为何一边一个一边儿仨？努嘴儿挤眼儿你全不怕，还得老夫我把你拉。”过来吧！

基本信息
专辑名称：他是你的谁
歌手姓名：吴琼  
语言: 国语 　
唱片公司：乐英皇娱乐
发行时间：2008年04月22日
专辑简介
作为熊汝霖、海鸣威的师妹，吴琼今年发行首张个人专辑。此次英皇再次邀请香港制作人为其打造新专辑中的歌曲，而为了做好第一张专辑，吴琼从专辑的前期准备阶段就亲自参与其中，歌曲选定、服装造型、封面拍摄每个环节都参与其中，可谓尽心尽力。　吴琼表示，从签约到现在，一直在等待这个机会和大家见面，这张专辑花费了很多精力，可以说每一首歌都是精挑细选出来的，现在才知道想要将梦想变成现实是一件多么艰难的事情。有时为了能够让歌曲更加细致，在录音棚里熬通宵是经常的事情，为此公司同事笑说吴琼的专辑应该收录一首叫做《夜猫子》的歌。　据英皇星艺透露，目前国内的摇滚女歌手很少，此次吴琼的音乐方向将是摇滚风格，为其能更好的展现这一面，专辑的照片拍摄也是颇费心思，专特意邀请内地著名的摄影师辗转多个外景为其拍摄照片。相信不论从造型还是音乐上都会给大家一个惊喜。　当今乐坛流行类、甜美型的女歌手不乏少数，但就摇滚这类来讲可以说是极为缺乏，英皇星艺艺人吴琼的首张专辑就包含了时下缺乏的摇滚元素，即将带给08年的乐坛新的女生摇滚势力。　“这次小熊是我专辑的制作人，专辑有10首歌，其中他亲力亲为制作了4首：《她是你的谁》、《淹死的爱情》、《梦》和《曙光》，而《曙光》则是我和他一起创作的，其中他加了很多摇滚的元素在里面。骄傲的说，这几首歌用的全是真乐器没有MIDI，而这张专辑值得推荐的另一个原因是，为了能够更大的提高音乐品质，公司还特意邀请到中国国家交响乐团的弦乐队的老师们合作，可以说这绝对是一张厉害的专辑。”吴琼信心十足的说。　一向以真实、率性的态度面对广大歌迷的吴琼，近日在著名的798工厂拍摄了即将发行的首张专辑中的宣传照。为了拍出精致的效果，吴琼不惧寒冷，在寒风中着淡薄服装进行拍摄。　为了打造这套宣传大片，英皇星艺公司重金邀请到之前曾为汪峰、钟丽缇、孔维、于娜、梁咏琪、许茹芸等知名艺人拍摄过照片的摄影师颜志雄出山掌镜，造型上也选择了诸多国际大牌最新款服装。拍摄当天，吴琼心情大好，外型显得瘦小、单薄的她为了能拍出炫丽的效果，还特意带来了自己设计的几款服装创意与摄影师一同探讨拍摄样式。在拍摄的过程中，这位性格硬朗的小女生忍受着无法想象的寒冷，在凛冽的寒风中穿着单薄的服装摆出各种POSS。　在拍摄的这套专辑宣传照的过程中，摄影师除了展示吴琼摇滚、另类、硬朗的一面，还充分抓住了她每一个美艳绝伦的表情。专辑照片中最为吸引眼球是一组室内图片。拍摄这组照片时，为了达到最佳效果，在室温极低的摄影棚里工作人员要用水管不停向吴琼身上喷射水柱，而吴琼还要表现出全情投入的欢快感觉。在拍摄完毕后，已全身湿透的吴琼在助理用浴巾、羽绒服严密包裹时还不忘先问一句是否拍的合乎要求，对于这种专业精神摄影师感到十分佩服。玩笑的说到“拍过这么多艺人，你是我见过最不要命的一个美女了。”虽然是句玩笑话，但是得到肯定的吴琼显得非常开心。
歌曲歌词
演唱者：吴琼
歌词：
在故事的结尾一路走来的人是谁看上帝的睫毛上面挂着一滴泪喝过了忘情水一切能不能无所谓没感觉的生命到底属于哪一类爱唱着空城计千古的一出戏三个人三国演义他来了 带走了 我离去爱唱着空城计自己的一出戏羽毛上连画烙迹赢了天 赢了地 输了你听不懂的咒语没人能计算的长叙也无法剖解你那难以言喻的魔力在时光的缝隙藏着半透明的秘密一双手躲在那里把我演成皮影戏爱唱着空城计千古的一出戏三个人三国演义他来了 带走了 我离去爱唱着空城计自己的一出戏羽毛上连画烙迹赢了天 赢了地 输了你I wanna try I wanna say goodbyeI don't know why Oh my boy don't cryI wanna try I wanna say goodbyeI don't know why Oh my boy don't cryOh baby don't cryI wanna try I wanna say goodbyeI don't know why Oh my boy don't cryI wanna try I wanna say goodbyeI don't know why Oh my boy don't cryI wanna try I wanna say goodbyeI don't know why Oh my boy don't cryI wanna try I wanna say goodbyeI don't know why Oh my boy don't cryOh baby don't cry[1]