标题：保卫黄河
基本信息
作词：光未然(张光年)  《保卫黄河》谱作曲：冼星海
朗诵：瞿弦和
指挥：严良堃
赏析
全曲采用了进行曲体裁、以短促跳动、振奋人心的音调、响亮的战斗口号、铿锵有力的节奏，以快速大跳的动机和逐步扩张的音型，使歌曲充满力量的感情，形象地刻画了游击健儿端起土枪洋枪、挥动大刀长矛，在青纱帐里、万山丛中，为保卫黄河、保卫全中国而战斗的壮丽场景。
这首歌采用了民间打击乐节奏和广东狮子舞音乐旋律为素材，使歌曲显得明快、豪放、音乐形象分外鲜明，并具有浓厚的民族风格。
歌曲一，四部分合唱，二、三部分轮唱，此起彼伏，一浪高过一浪，恰似黄河的波涛滚滚奔流，势不可挡。轮唱时“龙格龙格”的人声伴唱，听来变化无穷，情趣横生，增强了生动、活跃、乐观的气氛。巧妙地隐喻了抗日武装队伍由小到大、由弱到强，终于汇成了一支不可战胜的力量。它将压倒一切敌人，显示了英雄民族的伟大气魄。轮唱之后的一大段器乐间奏，不仅渲染了气氛，刻画了形象，又为结束段转向高潮作好了铺垫，使结束段更凸显了中国人民誓将侵略者消灭干净的坚强决心。
钢琴协奏曲《黄河》是根据我国著名音乐家冼星海的不朽名作《黄河大合唱》改编而成。钢琴协奏曲《黄河》始创于1969年“文化大革命”初期。《保卫黄河》是钢琴协奏曲《黄河》的第四乐章，采用自由变奏曲式写成。其结构：引子+主题+变奏+变奏Ⅱ+变奏Ⅲ+变奏Ⅳ+变奏Ⅴ+变奏Ⅵ+变奏Ⅶ+插部+变奏Ⅷ（尾声）。
钢琴协奏曲《黄河》在创作中运用了西洋古典钢琴协奏曲的表现手法，在曲式结构上又体现了中国传统风格，以标题性组曲的形式写成。今天，这部脍炙人口的作品已冲出国门，成为一部在世界范围内音乐会舞台上经常演出的曲目。
电子琴合奏曲《保卫黄河》更是动人，全曲共分四个声部，音色分别是钢琴、钢琴、弦乐、低音弦乐。此曲共有七大章。要求演奏者同时弹奏不同的音符来完成合奏。因此需要演奏者团结合作。
二、课外练习
1.问：“万山丛中”照应的是（ ） “青纱帐里”照应的是（ ）。
答：万山丛中”照应的是—— 抗日英雄， 青纱帐里”照应的是 ——游击健儿．
2.问：最后四句保卫的分别是“家乡”、“黄河”、“华北”、“全中国”，能否把他们的位置调整为“全中国”、“华北”、“黄河”、“家乡”？为什么？
答：不能，应该是感情的递增 ，由小到大 。
歌词
（朗诵词）
但是， 
中华民族的儿女啊，
谁愿意像猪羊一般，
任人宰割？
我们要抱定必胜的决心，
保卫黄河！
保卫华北！
保卫全中国！ 
（多声部合唱）
风在吼，
马在叫，
黄河在咆哮， 
黄河在咆哮，
河西山冈万丈高，
河东河北高粱熟了，
万山丛中，
抗日英雄真不少！
青纱帐里，
游击健儿逞英豪！
端起了土枪洋枪，
挥动着大刀长矛，
保卫家乡！ 
保卫黄河！ 
保卫华北！
保卫全中国！
相关人物
光未然光未然（1913～2002.1.28 ）中国诗人，文学评论家。原名张光年。湖北光化人。1927年在家乡参加第一次国内革命战争。30年代起从事进步戏剧活动和文学活动。1936年在武汉发表歌词《五月的鲜花》，谱曲后在抗日救亡活动中广泛传唱。创作组诗《黄河大合唱》，经冼星海谱曲后，在延安首次上演。1940年去重庆，从事文艺活动，创作长篇叙事诗《屈原》。1949年后，一直在北京从事文艺活动。先后担任《剧本》、《文艺报》、《人民文学》主编，以张光年署名发表了大量文学、艺术评论。文章立论谨严，文风洒脱，勇于面对重大文艺现象发表意见。  光未然冼星海冼星海，1905年6月13日（农历5月11日）生于澳门一个贫苦船工的家庭，1918年入岭南大学附中学小提琴，1926年入北京大学音乐传习所、国立艺专音乐系学习。1928年进上海国立音专学小提琴和钢琴，并发表了著名的音乐短论《普遍的音乐》。1929年去巴黎勤工俭学，从师于著名提琴家帕尼·奥别多菲尔和著名作曲家保罗·杜卡。1931年考入巴黎音乐院。在肖拉·康托鲁姆作曲班学习。留法期间，创作了《风》《游子吟》《d小调小提琴奏鸣曲》等十余首作品，1935年回国后，积极参加抗日救亡运动，创作了大量战斗性的群众歌曲，并为进步影片《壮志凌云》《青年进行曲》，话剧《复活》《大雷雨》等谱写音乐。抗战开始后参加上海救亡演剧二队，后去武汉与张曙一起负责开展救亡歌咏运动。1935年至1938年间，创作了《救国军歌》《只怕不抵抗》《游击军歌》《路是我们开》《茫茫的西伯利亚》《祖国的孩子们》《到敌人后方去》《在太行山上》等各种类型的声乐作品。1938年任延安鲁迅艺术学院音乐系主任，并在“女大”兼课。教学之余，创作了不朽名作《黄河大合唱》和《生产大合唱》等作品。1940年去苏联学习、工作，1945年10月30日卒于莫斯科。  冼星海在冼星海短促的一生中，创作生活约10余年，共作歌曲数百首（现存250余首），大合唱4部、歌剧1部、交响曲2部、管弦乐组曲4部、狂想曲1部以及小提琴、钢琴等器乐独奏、重奏曲多首。在冼星海的创作中，数量最多、影响最广的是多种多样的群众歌曲。其中有正面表现中国人民的抗日斗争、采用号召性、战斗性的进行曲形式的《救国军歌》《青年进行曲》《保卫卢沟桥》和《到敌人后方去》；有具体展示人民战争壮美的战斗图景、将抒情性与鼓动性或描绘性与概括性结合在一起的《在太行山上》《游击军》和《反攻》；有表现工农群众的劳动生活、采用特定的劳动音调和节奏写成的《顶硬上》《拉犁歌》《搬夫曲》和《路是我们开》；还有为抗战中的妇女、儿童写的《只怕不抵抗》《祖国的孩子们》和《三八妇女节歌》等等。在这些群众歌曲中，冼星海根据不同内容，创造具有不同个性特征的音乐形象，或以具有冲击力的节奏和挺拔高昂、富于棱角的旋律，表现激昂慷慨的情绪和威武豪壮的气势；或以气息宽广的旋律、舒缓沉着的节奏和抒情含蕴的音调，体现革命人民丰富的内心世界。朗诵人介绍瞿弦和，1944年出生于印尼苏门答腊，6岁随父母回国。1965年毕业于中央戏剧学院表演系。国家一级演员。现任中国煤矿文工团团长、全国政协委员、中国戏剧家协会副主席。
瞿弦和的名字、面孔和声音，大家都熟悉。爱听广播的说他是著名演播家，爱看电视的说他是著名主持人，瞿弦和却说自己做这些都是“业余”，他是中国煤矿文工团团长。
当年，一批年富力强的业务尖子成为各文艺院团的团长，37岁的瞿弦和是其中最年轻的一位。22年过去了，文工团500多职工百分之百说：瞿弦和——非人也！
此话怎讲？煤矿文工团每年下矿慰问演出不少于百场，路途总是最遥远、演出条件总是最艰苦，而兼任多个社会职务的瞿弦和几乎全都参加。经常是大部队出发时，他还在处理别的事情，随后赶去矿区；演出结束后，他难得跟大伙一起休息，总要连夜赶回。有一次，文工团在宁夏白芨沟矿演出，刚开完政协会的瞿弦和随后赶去，下了飞机，经过5个多小时的山路颠簸才到矿上；两个多小时的演出结束，卸完台，已是夜里11点多；他又带着灯光师连夜返回，又是五六个小时山路，又是两个多小时飞机，9点上班时间刚到，他已精神抖擞地出现在办公室。
瞿弦和总是一件事还没完就已经在筹划下一件事了。用他夫人张筠英的话说：“瞿弦和就是一陀螺，小鞭儿就在他手里，天天抽得自己团团转。”跟他一起工作的人也都习惯了他的“晚上闹觉，早上叫早”，半夜12点被团长的电话叫醒固然辛苦，可人家团长到现在还没上床岂不更辛苦？
一般来说，五六十岁的人大都开始讲究“养生”了，瞿弦和却完全无此念头，天天“吃嘛嘛香”，而且还说：“要是谁想问我点我不想说的事，不用打，饿我三顿就都招了！”他睡觉的时间很少，但他会随时补觉，累极了说声“我睡会儿”，话音刚落鼾声就起，三五分钟后，又是一张焕然一新的面孔。还有，瞿弦和爱吃药，忙碌的人大都如此：总舍不得花时间休养，只希望药到病除，速战速决。很多肯吃苦、对自己要求严格的人往往不好相处，他们常会不自觉地把辛苦写在脸上。瞿弦和不同，他的任劳任怨是通过营造和谐工作气氛表现的，只要他在，办公室里总是笑声不断。他的玩笑总是信手拈来，就是批评人，也是让人又痛又痒。如果他告诉你：“又戴围嘴儿啦。”你就要反省自己近来是不是工作不够努力，因为那句北京歇后语是“老头戴围嘴——装孙子。”
瞿弦和的最大特点是喜新不厌旧。“五一音乐会”已经办了第九届了，他还要求年年办，为煤矿工人争光的传统不能变。同时，他对创作人员的要求也非常“简单”：“我要不一样的，跟别人不一样，跟咱们从前不一样。”
瞿弦和喜欢突发奇想：某一天早上他会说：我们可不可以找有关部门商量一下，把咱们团门口公交车站的站名，改作“中国煤矿文工团站”呢？某一天早上他又会说：小剧场为什么闲着呢？可不可以跟附近的社区、中小学校联合搞一些演出活动，既回报了社会也给演员提供艺术实践的机会，人可不能闲着。瞿弦和一直有一个计划，要去拿一个飞行驾照。作为全国政协委员，他提案成立“中国武警煤矿总队”……
热情、真情、激情，是瞿弦和对全团演职员提出的要求。他的做事原则来自戏剧学院学到的表演三要素：迅速地判断、准确地反应、巨大的激情。指挥介绍严良堃是中国交响乐团合唱团（前为中央乐团合唱团）创办人之一，现为该团合唱指挥、中国音乐家协会副主席、合唱指挥学会理事长。  严良堃严良堃1923年生于湖北武昌，少年时期在武汉参加抗日救亡歌咏运动
，1938年参加孩子剧团，开始了他为之奋斗一生的指挥生涯。1940年在重庆首次指挥孩子剧团公演全部《黄河大合唱》。1942年考入国立音兴学院理论作曲系，师从江定仙，并随吴伯超学习指挥。1947年毕业后到香港中华音乐学院从事理论作曲、指挥等教学工作。1949年在中央音乐学院任教并担任该校青年工作团合唱指挥。1952年任中央歌舞团合唱指挥。1954年赴苏联深造，为柴科夫斯基音乐学院指挥系研究生，主修交响乐及合唱指挥。师从阿诺索夫及索斯洛夫。1958回国，任中央合唱团指挥至今。1959年为国庆献礼指挥演出《贝多芬第九交响曲》。1961年由他指挥，在国内第一次举行合唱音乐会。1979年率中央合唱团赴菲律宾参加第一届国际合唱节。1982年在第一届《北京合唱节》中指挥中央乐团合唱团演唱西欧歌剧合唱音乐会。
1983年匈牙利柯达伊纪念委员会授予严良堃证书和纪念章，表彰他在介绍柯达伊的作品和教学法中所作的贡献。1985年他率中央合唱团赴香港参加《黄河音乐节》，后应邀再度赴港参加《亚洲艺术节》指挥香港合唱团演出、1986年在第二届《北京合唱》中任领导小组常委、指挥组组长。同年成立“合唱指挥学会”被选为会长。由他指挥中央合唱团演唱的音乐会，在比赛中荣获第二届《北京合唱节》专业组表演艺术比赛一等奖第一名。先后率团赴菲律宾、香港、马来西亚、新加坡、台湾等地表演，深获好评。
严良堃从事指挥四十余年，多次应邀赴海内外指挥及讲学，对中国合唱艺术事业的发展及合唱队伍的建设，贡献良多。
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