标题：毛爱莲
基本信息
毛爱莲中国著名越调表演艺术家，越调“婉约派”奠基人和越调“毛派”创始人，被誉为“中国越调皇后”，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，河南省文联理事，河南省人大代表，许昌市人大常委，全国劳动模范。 1965年，她在《斗书场》中扮演大凤娘代表中南地区赴京演出，受到毛主席、周总理等国家领导  毛爱莲人的亲切接见，并一起合影留念。这是她一生中最大的光荣和幸福。
1966年，毛爱莲赴北京汇报演出了《无佞府》、《掉印》，并且受到党和国家领导人的亲切接见。同时，她的演唱得到了京剧艺术大 师梅兰芳的肯定。 1965年，她主演的现代戏《卖箩筐》、《夫妻俩》被拍成电影。1981年，她主演的传统戏《白奶奶醉酒》被拍成电影，并且凭着这部戏她获得了“小白花”奖。据统计，毛爱莲自从走上戏曲道路以来，共演唱了130多部戏。在她主演的戏中，有3部戏被拍成电影，6部戏被拍成电视剧。她还出了两个专辑。毛爱莲久演不衰的得意之作是《火焚绣楼》、《李双喜借粮》、《白奶奶醉酒》。
艺术特色
塑造就是对人物形象的塑造。上世纪60年代以前，毛爱莲主攻闺门旦，在群众中享有一定的声誉。但这种声誉主要来自她的唱功，在表演上特色并不显著。60年代以后，通过演现代戏和样板戏，又主攻老旦，毛爱莲在表演上有了不少新的创造，显示了她过去不曾显示的才能。她特别注意典型的舞台艺术形象，强调表现剧中人物的个性。她对自己所扮演的每一个角色，都认真、反复、细致地进行推敲，力求找到最能表现其个性特征“戏”。同是闺门旦，官宦之女、大家闺秀、小家碧玉、乡姑村妇，年纪长幼，其言谈举止，仪态气质均不相同，各有差异。《火焚绣楼》中的皇姨洪美容，雍容典雅，端庄大方，正义淑惠，爱憎分明；《李双喜借粮》中的董大妮温柔敦厚，羞怯娇媚，爱情真挚，大胆抗争；《招风树》中的王玉姐，聪明伶俐，活泼俏皮，幼稚率直，正义天真。尤其是在《白奶奶醉酒》一剧中，毛爱莲突破了几十年演闺门旦形成的演出习惯和风格，开辟了新的戏路，把一个尖酸刻薄、奸诈无赖、损人  毛爱莲利己、嗜酒如命的女光棍、老泼妇刻画得入木三分，淋漓尽致，达到了炉火纯青的程度。毛爱莲对众多人物的成功塑造，既是她用心观察、潜心研究，精心设计，细心体验的结果，也是她充分调动戏剧手段，准确表现的结果。她念白清晰流畅，明快利落，朴实自然，有鲜明的节奏感和强烈的音乐感。她表演俏而不泼，蕴而不涩，细而不繁，十分注重眉目传情，手袖传情，举止传情，而且传得适度适中，不欠不过，恰如其分。再加上她独有的夜风吹动银铃响、山中飞泉鸣叮咚般的大段唱腔，让人看了听了真像吃了一顿美餐，余香不散，绕梁三日。 创造就是毛派唱腔的创造。音乐唱腔是一个剧种的核心和灵魂。毛爱莲的唱腔与其他任何剧种、任何流派的唱腔都不一样，其主架结构是越调的“乱弹”。“乱弹”本是唐宋以后在中原豫东一带流行的一种弹唱艺术，在群众中扎根深、流传广、影响大。越调在发展过程中逐渐对其进行吸收，突破了原来的形式，丰富了演唱技巧，加进了越调戏最具特色、最常用的“流水头”和独具越调特点的锣鼓点子，逐渐形成了越调戏的板路“铜器座”，也叫“乱弹”，成为越调戏里经常使用的调门之一。“乱弹”在越调中属板腔体，基本结构比较简单，唱词通常为七字或十字句，上下对偶，往复循环，反复多了显得非常单调乏味。毛爱莲在这里作了大胆的创新。在保持“乱弹”板式的基础上，通过调整节奏、旋律、调式来刻画不同人物的形象，注意把握其高低、长短、强弱、快慢、抑扬、收放，加垛加花，旋空变调，并根据唱词的结构和人物情感的变化，加进大量的装饰音和衬字，达到了妙趣横生，出神入化的境地，堪称戏曲界的一绝。
艺术人生
四岁时母亲不幸病故，父亲给地主当长工。父女二人相依为命，苦度生涯。当她七岁的那一年，有一天由漯河来了一位姓黄的阔太太，不知怎样相中了她，坐着黄包车把她买走了。由于这位太太的丈夫姓毛，因此爱莲以后也就姓毛了。这位毛黄氏很爱看戏，所以在毛爱莲九岁时便被送到当时的漯河老街国民舞台由杨  毛爱莲小风主持成立的‘文凤班”去学戏，拜师邢金奎。邢擅演闺门旦，爱莲学艺三年到十二岁时，便登台演戏了。她演的《青龙山》、《五风山》等节目，很受群众欢迎。后来到十六岁那电毛黄氏看姑娘有前途于是便脱开“文凤班”领着她自立个“兴爱剧社”。达时期的毛爱莲已经在艺术上有些造就。她主演的《抱琵琶》、《秦香莲》、《借粮》、《招风树》、《火焚绣楼》等节目，已在漯河、驻马店、临颖一带非常驰名。但在黑暗的旧社会，豺狼横行，艺人的生命和生活没有保障，她整日提心吊胆地在刀尖上过日子。解放后，毛爱莲同志于一九四九年秋带领“兴爱团社”全体人员来到周口镇参加了革命，从此便开始了她新的艺术生涯。在“双百”方针的正确指引下，再加上她刻苦钻研，在艺术水平上得到不断提高，并在党的教育和关怀下，于一九五七华十一月三十一日加入了光荣的中国共产党。在旧社会被人下眼瞧的‘臭戏子”，成了国家的主人。一九六四年她参加演出的现代戏《卖箩督》拍摄了电影。她生动地刻到了孙大娘这个典型的山区老大娘的形象，受到了广大群众的欢迎。 一九六五年她在《斗书场》中扮演大凤娘参加了中南会演。结束后，以“斗书场”一剧代表中南地区赴京江报演出，又受到毛主席、周总理、朱委员长、董副主席、邓副总理等国家领导人的亲切接见，并在一起合影，这是她一生中最大的光荣和幸福毛爱莲曲唱腔细腻委婉，悦耳动听。吐字清晰准确，尤其是她的嗓腔音色更具有天赋的独特风格。听了她的唱段好象夜静风吹银铃响，声员不高但清脆幽雅耐人寻味。因此在群众中流传有这么一句法‘看看毛爱氏等于过个年。”可见人们是多么盼望着能够看到她的演出呀！ 毛爱连同志对文艺事业勤勤恳恳，几十年如一日。她上山下乡，送戏上门，联系群众，乎易近人。无论车间地头、饭堂兵营，叫演就演，叫唱就眼。多年来她给越调这朵鲜花增添了不少的色彩，作出了很大贡献。狂风昏天地，乌云遮日月。“四人帮”的黑魔爪把文艺之花扯了个七零八落。毛爱莲同志也逃脱不了这场史无前例的大灾难，给她戴上了“反动艺术权威”、“黑线人物”，抄家批儿惨遭迫害。“四人帮”垮台后，毛爱莲同志也和千百万受害的文艺工作者一样，心花怒放，更新登舞台。她带头修复了文化革命前已搬上银幕的现代戏《卖箩筐》，并积极参加排练现代剧目，如《赛刀之前》、《赶集》等。在整理传统剧目中，她主动和编导人员合作研究改编了《火焚绣楼》、《李双喜借粮》《招风树》等剧作。她不但尽心尽力的为大家演出。并尽自己最大努力培养下一代，让越调这朵艺术之花越开越盛。
艺术改革
毛爱莲改革创新越调唱腔，经历了继承、借鉴、创新、成熟四阶段。她在窝班学习五年，得名师邢金奎的悉心传授，又广泛学习张秀卿、张桂兰、金凤楼等名角的唱腔，还广泛吸收豫剧、道情、曲剧、坠子、民歌甚至京剧、汉剧、秦腔、徽调、二黄等剧种的精华，融会贯通于越调“乱弹”之中，经过反复实践，逐渐形成了自己独特的风格。 在改革创新过程中，毛爱莲坚持四条原则。一是与时俱进。注重了解、研究、把握  毛爱莲新时代观众欣赏戏曲的新口味，使戏曲改革赶上时代的需求。二是固本求变。在继承传统的基础上去改、去创、去学，正确处理取与舍，学与化、巧与拙，变与守的“度”，择善而从，择优而取，博采众长，融会贯通，始终不失越调的“个性”。越调擅长唱功戏，毛爱莲在几个代表剧目中所扮演的角色，每人的唱词均达二百句。用唱写景状物，描绘心理，倾泻感情，叙述事由，交代细节，既要唱出人物的身份性格，思想情感，又能让观众耐听、爱听，百听不厌，显示了越调特有的艺术魅力。三是扎根中原。越调作为河南的地方剧种，其声腔艺术是中原人民生活中语言的夸张和加工，具有浓厚的生活气息和地方特色。毛爱莲在唱腔中不但将此保存下来，而且经过提炼加工，精心摆布，得到了更充分的发挥。她特别注意语言的语气、语调、语势的表达形式，使音乐特征与口语化有机结合，清新舒放，明快畅达，质朴自然，亲切感人，非常适合老百姓的口味。四是紧贴人物。新的唱腔要被观众接受和喜爱，关键是要符合剧中人物的性格要求，同时还要与演员的表演技巧、情感表达结合起来。毛爱莲那动情、用情、传情的表演技巧，那喜、怒、哀、乐、悲、思、忧的感情宣泄与她独特唱腔的结合可谓相映成趣，天衣无缝。
人物评价
悦耳动听洪美容，
夜静风吹响银铃，
栩栩如生白奶奶；
双喜借粮韵味正。
字正腔圆念与唱，
布局巧妙甜纯清，
干脆利落思敏捷；
艺术辉煌益求精。
毛爱莲唱腔细腻委婉、悦耳动听，吐字清晰准确，尤其是她的音色更具有独特风格。听了她的唱段好像夜静风吹银铃响，声音不高但清脆优雅耐人寻味，难怪许昌、漯河一带农村流传着“宁肯一月不吃盐，也要看看毛爱莲”“看了毛爱莲的戏，一辈子不生气”的赞语。
毛爱莲的风格似说似唱，悦耳动听，她那风格独特的嗓音，演唱起来虽不高亢，但却清新优雅，耐人寻味，尤其是鼻腔共鸣的运用，更具独到之处。毛老师的唱腔清纯、俊丽、流畅、纤细，艺术评论家曾把其概括为甜、纯、清、巧、情、快6个字。
  毛爱莲毛爱莲，凭借其高超的表演手法，精心刻画人物，为广大戏曲观众塑造了许多栩栩如生的舞台艺术形象。她的一招一式，一举一动，唱腔与念白，已达到了炉火纯青的高度。
在越调旦角中，毛爱莲自成一家，唱腔独一无二，开创了越调两大代表流派之一“婉约派”。她艺术功底扎实，戏路较宽，不仅擅长闺门旦，而且能演小生、须生、老旦。经过长期的实践，她塑造了一系列的经典舞台人物，如她在《火焚绣楼》中扮演的洪美荣、《无佞府》中扮演的佘太君、《白奶奶醉酒》中扮演的白奶奶、《李双喜借粮》中扮演的董大妮等。
十六个字总结毛爱莲：经历坎坷 艺术辉煌 独一无二 精益求精！
《少年毛爱莲》文集
《少年毛爱莲》文集作家陈红晓近些年来接近大众的、具有可读性的中短篇小说力作，反映出作家近些年来在文学创作上的奋斗历程。其中收集了作家二十几篇中短篇。最有代表性的是《瘸腿石敬塘》、《颍河镇》、《少年毛爱莲》等。
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