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标题：设计前沿课堂系列丛书·体验与挑战：产品交互设计
图书信息
出版社: 江苏美术出版社; 第1版 (2008年1月1日)
丛书名: 设计前沿课堂系列丛书
平装: 138页
正文语种: 简体中文
开本: 20
ISBN: 7534425093, 9787534425097
条形码: 9787534425097
尺寸: 22.4 x 20.8 x 1 cm
重量: 440 g
作者简介
李世国，江南大学设计学院设计系教授，交互设计工作室负责人、硕士生导师，加拿大西蒙菲莎大学交互艺术与技术学院高访学者，江苏省“333工程”培养对象。 1982年毕业于哈尔滨工程大学，1982年-1994年在中国船舶工业总公司四川齿轮箱厂工作，任主任设计师；1994年调入江南大学。获国家科技进步三等奖，主持并完成国家“九五”重点科技攻关子项目两项，江苏省333工程资助一项，其他科研项目20余项。先后在《装饰》、《包装工程》和《机械设计》等杂志上公开发表论文50余篇。主编国家标准一部、出版著作四部、译著五部。 从事工业设计、交互设计、设计艺术的数字化和计算机辅助工业设计方面的研究。
内容简介
《设计前沿课堂系列丛书·体验与挑战:产品交互设计》以体验与挑战为主题，用简明的语言和图表等形式系统地阐述了产品交互设计的理论基础、系统构成、学科特点和设计过程。“体验”体现了交互设计的主要目的，强调面向最终用户的、具有双向信息交流的交互式产品设计；“挑战”表明了时代发展对工业设计师提出了更高的要求，理解和掌握交互设计的基本原则和方法才能设计出有用、好用和想用的产品。
目录
丛书总序
前言
第一篇　交互设计背景与课程解读
一、从“交互”说起
二、“交互”给我们带来了什么
三、如何理解交互设计
四、交互设计历史与现状
五、产品交互设计课程解读
第二篇　产品交互设计原理与方法
一、交互设计的学科特点
二、产品交互设计系统的组成
三、产品交互设计的目标与交互式产品
四、产品交互设计过程分析
五、产品交互设计的法则、技能与方法
六、交互式产品的模糊综合评价
第三篇　产品交互设计学生作业案例
学生作业案例一：Liqht Tree现代城市公共设施设计
学生作业案例二：两个人住家庭娱乐中心设计
学生作业案例三：Share pillow远程交互方式探讨
学生作业案例四：Elder 3rd Generation Mobile Telepphone老年人3G手机交互方式探讨
学生作业案例五：IAMC智能数据管理中心
点评：交互设计——为了创造“聪明”的产品
标题：广告图形创意与表现
图书信息
出版社: 清华大学出版社; 第1版 (2010年9月1日)
丛书名: 高等职业教育“广告和艺术设计”专业系列教材·广告企业、艺术设计公司系列培训教材
平装: 198页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 9787302231103, 7302231109
条形码: 9787302231103
尺寸: 25.8 x 18.8 x 1.4 cm
重量: 499 g
内容简介
广告需要创意，创意既是广告的亮点，也是广告的灵魂，在当今快速发展市场经济的激烈竞争中，没有创意的广告很难获得成功。《广告图形创意与表现》结合广告创意与图形设计发展的新形势和新特点，针对高职高专院校广告和艺术设计专业应用型人才的培养目标，通过中、外经典广告案例解析，系统介绍了广告创意的常用手法、读图时代广告如何做、广告图形的创意策略与原则、广告图形创意的思维技巧及表现形式，以及在实际应用中如何与民族文化相联系等基本理论知识和技能；并注重体现时代精神、力求教学内容和教材结构的创新。
《广告图形创意与表现》结构新颖、内容翔实、案例丰富、叙述简洁、通俗易懂、突出实用性，并采用统一的格式化体例设计。
《广告图形创意与表现》可作为高职高专院校广告和艺术设计专业的教材，也可作为广告企业和艺术设计公司从业者职业教育与岗位培训的教材，对于广大社会自学者来说也是一本有益的参考读物。
目录
第一章 什么样的广告能打动消费者
学习要点及目标
本章导读
引导案例
第一节 只有不同寻常的广告才能打动人
第二节 理解与沟通是永恒的主题
第三节 “无利不起早”一个经典的谚语
一、广告创意的灵魂
二、广告创意要素
第四节 不说别人也知道
第五节 做人要厚道
第六节 广告要有文化
一、关于文化和广告文化
二、广告文化的性质
三、文化在广告中的体现
第七节 食色，性也
本章小结
思考与练习
实训课堂
第二章 读图时代广告如何做
学习要点及目标
本章导读
引导案例
第一节 时代观念的变革
一、时代广告观的变革
二、广告创意人观念的变革
第二节 读图时代的受众心理研究
一、简单化接受心理
二、选择性阅读心理
三、从众心理
四、求新心理
五、追求审美心理
六、负效应心理
第三节 图形在广告创意中的地位和作用
一、图形定义
二、图形传播的起源及变革
三、广告图形的分类
四、图形在广告创意中的地位
五、图形在广告创意中的作用
本章小结
思考与练习
实训课堂
第三章 怎么用图说话
学习要点及目标
本章导读
引导案例
第一节 简约不简单
一、简约使主要信息突出
二、渠道容量的限制决定简约
三、受众接受量的局限要求简约
四、构图简约巧用空白
第二节 独特的说辞
一、耳目一新才可以引起注意
二、迥然不同可以留下记忆
三、差异是创新的基础与个性的体现
第三节 重复的魅力
一、持之以恒的重复使广告不失效
二、重复不等于复制
第四节 常见的反而不常见
一、常见不等于“俗
二、图形通俗化与受众背景
三、通俗性是一种对等性
第五节 不可能的变可能
一、悖架图形
二、混维图形
三、悖意图形
第六节 娱乐获得注意力
一、娱乐无障碍
二、娱乐常用手法
本章小结
思考与练习
实训课堂
第四章 如何表现更好的技巧
学习要点及目标
本章导读
第一节 联想妙用
一、联想是基础
二、联想的定义
三、联想思维
四、联想创意思维的心理机制
五、联想图形的表现形式
第二节 想象
一、想象是图形创作的动力
二、想象的分类
第三节 同构
一、同构的溯源
二、什么是同构图形
三、同构图形的创作原则
四、同构图形的表现形式
第四节 解构重组
本章小结
思考与练习
实训课堂
第五章 广告图形的道德伦理与
法制责任
学习要点及目标
本章导读
引导案例
第一节 广告图形与道德伦理
一、广告图形要内容健康、形式优美
二、广告图形应尊重社会的风俗习惯、尊重不同性别人群的人格
三、广告图形的选用应能深刻揭示本质，透彻剖析事理，精辟地警策
第二节 广告图形与法制
一、我国广告图形禁忌
二、图形使用要真实
三、广告图形使用要符合公平竞争原则
本章小结
思考与练习
第六章 民族文化与广告图形
学习要点及目标
本章导读
引导案例
第一节 尊重民族文化
一、中国文化的价值观
二、西方文化的价值观
三、广告应以尊重民族文化为根本
第二节 民族的才是世界的
一、巧用文化共性
二、立足传统、保持特色
三、理解文化符号差异、使沟通无障碍
四、跨文化整合，本土化实施
本章小结
思考与练习
实训课堂
第七章 创意及其流程
学习要点及目标
本章导读
第一节 理解创意
一、创意的概念
二、广告创意的概念及理解
三、广告创意的特征
第二节 广告公司是如何做的
一、广告公司操作流程简介
二、平面广告创意的一般流程
第三节 课堂实战——从创意到完成
本章小结
思考与练习
实训课堂
附录 世界著名广告人简介
参考文献
标题：Adobe 创意大学平面视觉设计师标准教材
图书信息
出版社: 科学出版社; 第1版 (2010年8月1日)
丛书名: Adobe 创意大学指定教材
平装: 314页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 7030286499, 9787030286499
条形码: 9787030286499
尺寸: 26 x 19 x 3.4 cm
重量: 780 g
内容简介
《Adobe 创意大学平面视觉设计师标准教材》是一本“面向工作流程”的经典教材，通过讲解贴近学生生活的项目制作方法，把在工作岗位中容易出现的问题提出并做详细的解答。全书共分10个模块，每个模块分为模拟制作任务、知识点拓展、独立实践任务3部分，模块之间相互关联，内容环环相扣。模拟制作任务让学生体会工作的规范流程，培养学生的学习兴趣；知识点拓展让学生更加详细地学习到软件知识和专业知识，使知识体系系统化；独立实践任务能充分发挥学生的主动学习能力，培养学生真正独立的工作技能。
《Adobe 创意大学平面视觉设计师标准教材》融入Photoshop、InDesign、Illustrator 3种软件的搭配使用，强调了设计岗位工作中规范的操作方法。《Adobe 创意大学平面视觉设计师标准教材》内容丰富，且具有很强的实用性，案例包括音乐会海报、全班名片、MP4三折页、光盘和盘套、手提袋、文件封套、个人简历册的整体设计等。
《Adobe 创意大学平面视觉设计师标准教材》可以作为各院校“数字媒体艺术”相关专业的教材，还可以作为想从事设计印刷行业的自学者的学习用书。《Adobe 创意大学平面视觉设计师标准教材》也适合各类培训班的学员参考使用。
目录
模块01 设计制作喷绘作品
模拟制作任务(2课时)
任务一 喷绘作品的设计与制作
知识点拓展
套索工具组/魔棒工具组/调整边缘/钢笔工具组/【色彩范围】命令/【通道】调板/喷绘、写真专业要求
独立实践任务(2课时)
任务二 运动会招贴的设计与制作
模块02 设计制作全班学生名片
模拟制作任务(2课时)
任务一 名片的设计与制作
知识点拓展
创建合格的文件/参考线的设置/复合字体/数据合并/名片尺寸/出血设置/拼版知识
独立实践任务(2课时)
任务二 设计制作全校学生的学籍卡
模块03 设计制作MP4三折页宣传册
模拟制作任务(2课时)
任务一 MP4三折页的设计与制作
知识点拓展
设置颜色/对齐和分布对象/文字的应用/图层的应用/钢笔工具/宣传折页的种类/折页的尺寸/折线设置
独立实践任务(2课时)
任务二设计制作校庆请柬
模块04 设计制作光盘和光盘封套
模拟制作任务(2课时)
任务一光盘和光盘封套的设计与制作
知识点拓展
3D/蒙版/描摹/实时上色/画板
独立实践任务(2课时)
任务二 光盘封设计与制作
模块05 设计制作手提袋
模拟制作任务(2课时)
任务一 手提袋的设计与制作
知识点拓展
颜色常识/颜色模式/色彩调整/【色阶】命令/【曲线】命令/色彩平衡命令/【色相/饱和度】命令/混合/效果/3D效果/设置专色
独立实践任务(2课时)
任务二 设计制作学校手提袋
模块06 设计制作文件封套
模拟制作任务(2课时)
任务一 文件封套的设计与制作
知识点拓展
表格的基本操作/导入其他软件表格/设置表格/色彩基础知识/设置印刷颜色/设置专色/叠套/设置UV
版/设置模切板/画笔/渐变网格
独立实践任务(2课时)
任务二 设计制作文件封套
模块07 设计制作简历内页(P1/P2)
模拟制作任务(2课时)
任务一 简历内页的设计与制作
知识点拓展
滤镜/字符样式和段落样式/标点挤压/画册的装订方式
独立实践任务(2课时)
任务二 设计制作校友录内页
模块08 设计制作简历内页(P3/P4)
模拟制作任务(2课时)
任务一 简历内页的设计与制作
知识点拓展
获取原稿/修整原稿/页面/图层/文本绕排/排列和对齐的设置/查找/更改
独立实践任务(2课时)
任务二 设计制作校友录内页
模块09 设计制作简历封二封三
模拟制作任务(2课时)
任务一 简历封二封三的设计与制作
知识点拓展
图层/蒙版/项目符号和编号/绘制图形/图像/路径
查找器/自动生成和更新目录
独立实践任务(2课时)
任务二 设计制作校友录封二和目录页
模块10 设计简历封面封底
模拟制作任务(2课时)
任务一封面封底设计
知识点拓展
画笔工具/消失点/内容识别/Illustrator图形/Illustrator输出(补充知识)/InDesign预检和输出/画册书封的尺寸计算
独立实践任务(2课时)
任务二设计制作校友录封面和封底
标题：儿童美术资料图典
图书信息
出版社: 吉林出版集团，吉林摄影出版社; 第1版 (2011年1月1日)
平装: 139页
读者对象: 3-6岁
正文语种: 简体中文
开本: 20
ISBN: 9787807577027, 7807577029
条形码: 9787807577027
尺寸: 23 x 20.6 x 1.2 cm
重量: 422 g
内容简介
《儿童美术资料图典(上)》作为一本美术资料全集，这里有姿态各异的动物、鸟儿、昆虫，美丽清新的植物、蔬果，丰富多样的生活用品、服饰等等。绘画风格做到了传统与现代相协调、经典与创意相结合；表现手法上既有具象的呈现，也有抽象的概括。《儿童美术资料图典(上)》具有内容丰富、种类齐全、线条多变、造型可爱、易于学习和临摹等特点，能轻松带领孩子们进入到一个充满想象力的奇幻世界，让孩子轻松地掌握绘画的技巧，从而尽快领会绘画创作的精髓。
目录
人物
男孩
女孩
人物头部
小丑
古代人物
人物组合①
人物组合②
人物组合⑧
人物组合④
人物组合⑤
人物组合⑥
动物
兔子
猫
鸭子
猪
羊
熊
蛇
狮子
老鼠
蜗牛
松鼠
企鹅
螃蟹
鱼
智刍
青蛙
乌龟
虾
鹦鹉
食物
糖果
冰激凌
蛋糕
食物组合①
食物组合②
食物组合③
交通工具
自行车
车组合①
车组合②
车组合③
车组合④
车组合⑤
车组合⑥
车组合⑦
车组合⑧
车组合⑨
火车
船
飞机
坦克
建筑
房屋组合①
房屋组合②
房屋组合③
房屋组合④
房屋组合⑤
房屋组合⑥
房屋组合⑦
房屋组合⑧
房屋组合⑨
标题：当代中国电影的转型：以喜剧片为例
图书信息
出版社: 光明日报出版社; 第1版 (2010年5月1日)
丛书名: 高校社科文库
平装: 180页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 7511204805, 9787511204806
条形码: 9787511204806
尺寸: 22.8 x 16.2 x 1.2 cm
重量: 299 g
作者简介
张中全，男，1975年1月生，湖北仙桃人。1994-1998年，本科，就读于武汉大学人文科学实验班。1998-2001年，硕士，就读于武汉大学人文学院。2003-2006年，博士，就读于北京师范大学艺术与传媒学院。现为国际关系学院教师。
内容简介
《当代中国电影的转型:以喜剧片为例》内容简介：20世纪90年代初，中国文化拐了一个弯，电影艺术也随之转型。《当代中国电影的转型:以喜剧片为例》以喜剧片为例，从三个方面探讨了这次电影转型的广度与深度：文化精神与电影观念的转向，新类型的生成，叙事艺术的变奏。当代中国电影整体上呈现向通俗娱乐发展的趋势，不少因直奔娱乐主题，反而失去了娱乐性。民族电影，尤其是拥有丰富人文底蕴的发展中国家，如果能选择合适的文化品格、创作策略、国际化路线，其“内圣外王”的盛唐气象指日可待。
目录
绪论 当代喜剧电影的生成背景/1
一、文化精神的裂变/1
二、喜剧艺术与时代气质/7
第一章 文化精神的转型/18
第一节 断裂的声音/18
一、喜剧形态的演变/18
二、疏离与多样化/23
第二节 理想主义的挽歌/27
一、张刚与“阿满”：从偶然的结合到精神同化/27
二、陈佩斯与“二子”：在出走中的成长或停留/32
三、张刚与陈佩斯：理想在市场中的呻吟/37
第三节 新写实的痛苦与出走/41
一、主体的膨胀与消逝：从质疑到颓废/42
二、回归现实：焦虑与宽容/45
三、新理想主义：疑虑与守望/47
第四节 消费主义的快意调和原则与后现代游戏意识/51
一、“去圣”的先锋精神/52
二、新写实空壳中的消费主义/54
三、作为消费主义核心观念的后现代游戏意识/58
第二章 新类型的生成/61
第一节 荒诞喜剧与荒诞意识：痛是笑之根/61
一、“荒诞”的中国发生/62
二、传统喜剧向荒诞喜剧的转型/63
三、荒诞意识在转型期电影中的蔓延与流变/68
第二节 都市情感喜剧：大众的城市想象、爱情幻影与精神镇定剂/71
一、都市情感喜剧的类型化/71
二、大众的城市想象与爱情幻影/74
三、“放逐意识”的伤口缝合与精神镇定剂/77
第三节 小人物挣扎的“诗意”悲喜剧：超越生存困境/79
一、回归现实主义传统的文化意义与产业意义/79
二、“诗意”关照的文化意义/83
第三章 叙事艺术的变奏/88
第一节 拼贴、戏仿、露迹与NG镜头：文本深度化与平面化双向并行/88
一、拼贴/88
二、戏仿/93
三、露迹与NG(not good)镜头/98
第二节 夸张、变形、误会、巧合的度：从修辞手法到后现代文化符码/102
一、夸张与变形：从“合理的假”到“彻底的假”/102
二、巧合与误会：从“表层结构”到“里层结构”/105
三、夸张、误会、巧合与喜剧文化形态/108
第三节 幻觉、梦境、套层故事进入叙事链条：虚拟引导现实/110
一、去中心化与散点透视/111
二、幻觉、梦境主导叙事链条与艺术的本性/113
三、舞台“剧中剧”、互文本故事：在看与被看之间/117
第四章 喜剧电影前景分析/122
第一节 当代文化期待视野中的喜剧/122
一、当代文化潮流的总体趋势/122
二、当代文化期待视野中的喜剧/125
第二节 案例分析：神性的皈依：从解构到建构/128
第三节 案例分析：草根文化与“审丑”艺术/134
第五章 中国电影前景分析/142
第一节 中国电影国际化策略审视/142
第二节 中国电影国内文化策略审视/149
第三节 中国电影民族化论争的审视/156
结语 文化语境与艺术表达/163
附录一 研究现状综述/165
附录二 相关喜剧电影列表/170
附录三 主要参考文献/177
标题：儒言
古籍简介
《儒言》·一卷（永乐大典本），宋晁说之撰。
四库提要
说之字以道，钜野人。少慕司马光之为人。光晚号迂叟，说之因自号曰景迂。元丰五年进士，苏轼以著述科荐之。元符中以上书入邪等。靖康初，召为著作郎试中书舍人，兼太子詹事。建炎初，擢徽猷阁待制。高宗恶其作书非孟子，勒令致仕。是书已编入《景迂生集》。然晁公武《读书志》已别著录，盖当时亦集外别行也。公武以是书为辨王安石学术，违僻而作。今观所论，大抵《新经义》及《字说》居多，而托始於安石之废春秋，公武所言良信。然序称作於元黓执徐，实徽宗政和二年壬辰，在崇宁二年安石配享孔子后。故其中孔、孟一条，名圣一条，祀圣一条，皆直斥其事。则实与绍述之徒辨，非但与安石辨也。又不夺一条，心迹一条，及流品以下凡数条，并兼斥安石之居心行事，亦非但为学术辩也。当绍述之说盛行，而侃侃不挠，诚不愧儒者之言。至於因安石附会周礼而诋周礼，因安石尊崇孟子而抑孟子，则有激之谈，务与相反。惟以恩怨为是非，殊不足为训。盖元祐诸人，实有负气求胜，攻讦太甚，以酿党锢之祸者。贤智之过，亦不必曲为讳也，取其大旨之正可矣。
原文选载
间色亦丽乎目君子必恶焉者不欲病乎正而失所传也作儒言元黓执徐仲秋己丑
○春秋
儒者必本诸六艺而六艺之志在春秋苟舍春秋以论六艺亦已末矣纷然杂于释老申韩而不知其弊者实不学春秋之过也
○智仁理性
穷理乃能尽性至命今学者未能穷理而必赘之以仁智何邪岂仁不能穷理而智扵尽性有不足邪大凡析体而辨则失之凿习而为穿窬之小人体而不析则不失故常不害其为温厚之君子可不慎哉
○大神
易以大人圣人为一位而不达孟子荅问之言者以大人未至于圣书之圣神文武为一已而为庄子荒唐之言所惑则复自有神人横渠先生亦云圣人不可知为神庄生缪妄又谓有神人焉
○皇道
皇道帝德出于尚书中候纬书也嘉佑学者未尝道也孔子定书断自二帝尚复皇之贵哉武陵先生曰六经无皇道刘道原亦云然
○胜物
克己之言尝闻之矣胜物之言昔未之闻也苟志以胜物则枯木朽株皆吾之雠也其为位之害则又大矣君子惧焉
○忘
庄生毁弃礼义不知物我之所当然者乃始语忘儒者非所宜言也礼安义适宾主百拜不知其劳宁论忘不忘耶
○有无
横渠先生曰易不言有无言有无诸子之陋也说者谓以老氏有无论易者自王弼始
○诗
诗不知礼义之所止而区区称法度之言真失之愚也哉言孰非法度何独在诗
○且
君子于患难犹不苟免他复苟且云乎哉今喜以且为言是非可否不得所安自堕于小人之偷而愧夫君子之笃敬
○可
君子必可所以修辞慎行汲汲于敬也小人仅可而偷谀苟且无所不至焉今学者说可曰仅辞也安知君子行止淹速惟可之从耶孔安国谓子桑伯子能简故可
○所
或曰有户则斤之矣是恶夫有所者本诸庄老而云尔也吾儒者居其所而不迁唯患无所彼岂不戾哉盖放之四海而凖孰非吾所尚谁戕我也耶彼以不善为善之类皆学庄老之过云
○言浮
儒者之言无难易斯可行也着为事业传之后世苟得吾言者其行与吾均也庄老之徒则不然其言甚大而听之溺人而易恱如无为为之不治治之之类若何而行也哉君子慎诸
○天人言
天人之相与莫如诗书治乱兴亡之际若分其所立之道则存乎易之阴阳仁义而吉凶则一致也或以某句为天道而人不预焉复以某句为人道而不及乎天天人始分矣是出言虽可若会之于心而自试焉则诬矣哉
○高明中庸
吾儒之道所以异乎诸子者为其极高明而道中庸为一物也譬如日正中而万物融和未尝槁物作沴也或者既以一事极高明而又以一事道中庸不亦戾乎是刚柔缓急相济之常理何必是之云哉广大精微之类亦然[1]​
标题：后期剪辑
工作内容
视频编辑：按要求、按脚本，为突出某主题内容为目的剪辑制作、段落删减、增加删减片段、增加LOGO、上字幕、配音、蒙太奇效果、专业调色处理、三维片头定制、制作花絮、视频各个格式转码、电子相册、FLASH等，以及根据自主化要求剪辑制作。
素材处理：为视频素材提供片段删减、段落顺序重组、历史素材并入、相关素材引入组合等。
特效处理：为视频素材编辑过程中加入转场特技、蒙太奇效果、三维特效、多画面、画中画效果、视频画面调色等。
字幕处理：为视频素材添加Logo、中外文字幕、说明字幕、修饰字幕、三维字幕、滚动字幕、挂角字幕等等。
音频处理：为视频素材添加背景音乐、特效音乐、专业播音员多语种配音解说、对口型配音、配乐。
包装处理：为视频素材剪辑后全方位特效包装，蒙太奇效果、制作三维片头片尾、Flash片头片尾、形象标识特效等等。
成品输出--制作好的影视作品输出到各种格式的录像带、播出带，压制或刻录至DVD、VCD，或输出各种格式的数据文件。
工作流程
影视后期制作基本上是初剪-正式剪辑-作曲选曲-特效录入-配音合成这样一个流程。
初剪：
也称作粗剪。现在的剪辑工作一般都是在电脑当中完成的，因此拍摄素材在经过转磁以后，要先输入到电脑中导演和剪辑师才能开始了初剪。初剪阶段，导演会将拍摄素材按照脚本的顺序拼接起来，剪辑成一个没有视觉特效、没有旁白和音乐的版本。
正式剪辑：　
在初剪得到认可以后，就进入了正式剪辑阶段，这一阶段也被成为精剪。精剪部分，首先是要对初剪不满意的地方进行修改，然后将特技部分的工作合成到广告片中去，广告片、画面部分的工作到此完成。
作曲或选曲：　
广告片的音乐可以作曲或选曲。这两者的区别是：如果作曲，广告片将拥有独一无二的音乐，而且音乐能和画面有完美的结合，但会比较贵；如果选曲，在成本方面会比较经济，但别的广告片也可能会用到这个音乐。
特效的录入：
这个阶段是比较关键的一个阶段，将本身拍摄不到或者拍摄效果不好的地方进行特效制作，这里将运用到十分专业的特效制作软件，我们所看到的很多具有超强视觉效果的电影正是因为特效录入这个环节做的十分好。
配音合成：
旁白和对白就是在这时候完成的。在旁白和对白完成以后，在音乐完成以后，音效剪辑师会为广告片配上各种不同的声音效果，至此，一条广告片的声音部分的因素就全部准备完毕了，最后一道工序就是将以上所有元素并的各自音量调整至适合的位置，并合成在一起。
优势
传统的电视编辑则是在编辑机上进行的。编辑机通常由一台放像机和一台录像机组成。剪辑师通过放像机选择一段合适的素材，然后把它记录到录像机中的磁带上，然后在寻找下一个镜头。此外，高级的编辑机还有很强的特技功能，可以制作各种叠画划像。可以调整画面颜色，也可以制作字幕等。但是由于磁带记录画面是顺序的，你无法在已有的画面之间插入一个镜头，也无法删除一个镜头，除非把这之后的画面全部重新录制一遍。所以这种编辑叫做线性编辑，它给编辑人员带来了很多限制可以看到传统的剪辑手段虽然各有特点，但又都有很大的局限性，大大降低了剪辑人员的创造力，并使宝贵的时间浪费在繁琐的操作过程中。
基于计算机的数字非线性编辑技术使剪辑手段得到很大的发展。这种技术将素材记录到计算机中，利用计算机进行剪辑。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标和键盘操作代替了剪刀加浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放，所以大大提高了效率。同时它不但可以提供各种编辑机所有的特技功能，还可以通过软件和硬件的扩展，提供编辑机无能为力的复杂特技效果。数字非线性编辑不仅综合了传统电影和电视编辑的优点，还对其进行了进一步发展，是影视剪辑技术的重大进步。从80年代开始，数字非线性编辑在国外的电影制作中逐步取代了传统方式，成为电影剪辑的标准方法。
而在我国，利用数字非线性编辑进行电影剪辑还是近几年的事，但发展十分迅速，目前大多数导演都已经认识到其优越性，对于数字非线性编辑，我们将会详细讨论。随着影视制作技术的迅速发展，后期制作又肩负起了一个非常重要的职责：特技镜头的制作。特技镜头是指通过直接拍摄无法得到的镜头。早期的影视特技大多是通过模型制作、特技摄影、光学合成等等传统手段完成的，主要在拍摄阶段和洗印过程中完成。计算机的使用为特技制作提供了更多更好的手段，也使许多过去必须使用模型和摄影手段完成的特技可以通过计算机制作完成，所以更多的特技效果就成为了后期制作的工作。
发展
影视媒体已经成为当前最为大众化，最具影响力的媒体形式。从好莱坞大片所创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，无一不深刻地影响着我们的生活。过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还笼罩着一层神秘的面纱。十几年来，数字技术全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了许多原有的影视设备，并在影视制作的各个环节发挥了重大作用。但是直到不久前，影视制作使用的一直是价格极端昂贵的专业硬件和软件，非专业人员很难见到这些设备，更不用说熟练使用这些工具来制作自己的作品了。随着PC性能的显著提高，价格的不断降低，影视制作从以前专业的硬件设备逐渐向pc平台上转移，原先身份极高的专业软件也逐步移植到平台上，价格也日益大众化。同时影视制作的应用也从专业影视制作扩大到电脑游戏、多媒体、网络、家庭娱乐等更为广阔的领域。许多在这些行业的做作业人员与大量的影视爱好者们，现在都可以利用自己手中的电脑，来制作自己的影视节目。
常用软件
剪辑软件：Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro、EDIUS、Sony Vegas、Autodesk® Smoke®等，目前比较主流的软件是Final Cut Pro、EDIUS两款。[1]
合成软件：AE、Combustion 、DFsion、Shake、premiere等，各有不同分别是层级与节点式的合成软件（前两个是层级后两个是节点式）。
三维软件：3D MAX、MAYA、和Softimage、Zbrush等。[1]
图书信息
出版社: 中国劳动社会保障出版社; 第1版 (2010年7月1日)
丛书名: 电脑动画设计制作专业预备技师职业功能模块教材
平装: 156页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 9787504584755
条形码: 9787504584755
尺寸: 25.8 x 17.8 x 1.2 cm
重量: 299 g
内容简介
《后期剪辑》内容简介：职业功能模块系列教材之《后期剪辑》，共分五个教学项目：项目一选择动画片《风之谷》中的典型镜头，讲述了有关动画分镜头脚本的相关知识，并对Premiere Pro软件界面、功能模块和基本剪辑流程进行了介绍。项目二选择动画片《天空之城》中的视频片段，分析了动画电影与实拍电影制作流程之间的异同，讲述了场景画面、人物画面以及运动镜头画面的剪辑方法，常用的过渡效果和淡入淡出效果的制作方法，以及多种渲染输出影片的方法。项目三选择动画片《狮子王》中的视音频素材，讲述了对白、背景音乐和音效的剪辑方法，并对音频特效的添加和音频内容的输出进行了讲解。项目四选择动画片《埃及王子》中的片头、片尾和对白镜头，主要讲述了字幕效果的设计原则和各种字幕效果的制作方法。项目五使用动画片《海底总动员》中的素材，讲述了动画电影蒙太奇的基本应用，并着重讲解了视频特效的制作方法，包括视频特效动画制作和调色效果。为了便于教学，《后期剪辑》配有素材光盘。
目录
项目一 《风之谷》动画分镜头剪辑
项目二 《天空之城》动画镜头画面剪辑
项目三 《狮子王》动画镜头音频剪辑
项目四 《埃及王子》动画字幕剪辑
项目五 《海底总动员》剪辑手法应用
标题：电视：艺术与技术
图书信息
出版社: 复旦大学出版社; 第1版 (2004年11月1日)
丛书名: 新闻传播学通用教材
平装: 326页
正文语种: 简体中文
开本: 32
ISBN: 7309042107
条形码: 9787309042108
尺寸: 20 x 13.8 x 1.4 cm
重量: 322 g
内容简介
电视是当今最具影响的大众传播媒介；电视的兼容性特征使其比以前的任何一种媒介都更加复杂。电视的发展建立在技术的不断进步之上。《电视(艺术与技术)》从艺术与技术两个角度入手，既注重宏观上的审视把握，又着力于微观上的操作示范。全书视野开阔，角度新颖，技术实用，对与影视相关的不同学科专业的学生、影视爱好者，以及影视界从业人员的学习、培训和进修，都有较大的帮助和启迪作用。
目录
第一章 电视事业的产生和发展
第一节 电视的发明与发展
一、电视技术的发展
二、卫星电视和有线电视的发展
第二节 电视与电视节目形态
一、电视的内涵和外延
二、电视节目形态是电视作为大众传播媒体的存在方式
三、电视语言与电视节目形态
四、当代电视节目形态发展的趋势
五、科学的电视节目生产过程
第三节 最主要的几种电视节目形态及其特点
一、电视新闻节目
二、电视纪录片
三、电视体育节目
四、电视谈话节目
五、电视科教节目
六、电视文艺节目
七、电视剧
八、电视广告节目和电视片头
第四节 国内外电视的管理运营
一、管理和电视媒介管理
二、电视的商业化管理运营方式
三、电视的公益性管理运营方式
四、电视的政府性管理运营方式
五、我国的电视业概况
六、世界电视业发展的未来———集团化、全球化、市场化
第二章 影视的时空观
第一节 影视媒介时空观
一、时空视点的建立
二、时空和时空感
三、时空感的前提条件
四、契约、特权交换、偷窥与多重假定
第二节 时空形态
一、随意的时空处理态度
二、多样的传播符号及其关系
三、叙述性影视（故事片和电视剧）中的时间
四、影视的封闭空间和开放空间
第三节 运动中的影像时空结构
一、影视时空的传统理论和时空结构形态
二、叙述性影片中的时空运动变化
三、经典特例
四、媒介与艺术的传播———影视横跨的两大领域
第四节 影视特技时空观
一、技术视野下的时空结构
二、特技手段的归纳和分类
三、基本影视特技的分类
四、基础特技的运用原则
五、一些特技使用的基本原则
六、特技使用的层次
第三章 纪录片及形态要素
第一节 概念的界定
一、纪录片的概念
二、纪录片的形态要素
第二节 纪录片的历史形态
一、萌芽阶段
二、模仿阶段
三、摸索阶段
四、成熟阶段
第三节 纪录片的文化形态
一、主导纪录片
二、大众纪录片
三、精英纪录片
四、边缘纪录片
第四节 纪录片的审美形态
一、纪录片的自然美
二、纪录片的和谐美
三、纪录片的意境美
第五节 纪录片形态的影响因素剖析
一、创作群体与创作理念
二、技术因素
第四章 数字技术———影视制作的新篇章
第一节 计算机多媒体技术开创了电视制作的新天地
一、电视画面处理的多样性
二、动画的制作
第二节 虚拟演播室技术
一、键控技术
二、计算机图形技术
三、深度键技术
四、深度合成技术
五、同步技术
六、蓝室（蓝箱）设计
七、灯光
八、垃圾色块技术
九、其他新技术
第三节 虚拟演播室系统构成与工作原理
一、虚拟演播室系统构成
二、虚拟演播室系统工作原理
第四节 虚拟演播室在电视节目制作中的应用
一、前景———背景结合 主体———场景结合
二、真实物体与虚拟物体结合、相互作用
三、虚拟出席、虚拟演出
四、虚拟大屏幕
五、虚拟重放
六、数字重放系统
七、虚拟演播室的评价及展望
第五节 虚拟角色
一、影视中的虚拟角色
二、虚拟角色在电视制作中的应用
三、虚拟角色的制作
四、未来
第五章 数字影视创作
第一节 数字化影视制作基础
一、模拟信号
二、数字信号
三、数字信号的类型
四、数字信号的优点
第二节 数字视频信号压缩
一、压缩的重要性
二、压缩的依据
三、无损压缩与有损压缩
四、压缩编码标准
第三节 非线性编辑
一、非线性编辑系统的组成
二、非线性编辑系统的功能
三、非线性编辑系统中视音频卡的内部结构
第四节 个人电视制作
一、家用摄像机
二、视频采集卡
三、光盘刻录机
第五节 多媒体网络制播系统
一、非线性网络制播系统
二、多媒体技术在影视中的应用展望
第六节 MIDI技术
一、采样与量化
二、MIDI技术
第六章 电视创作趋势
第一节 数字化背景下的DV潮
一、数字化和DV
二、个人DV作品
三、DV的技术
第二节 DV和独立制片人
一、独立制片和独立制片人
二、DV剧情片和独立纪录片作品鉴赏
第三节 DV拍摄理念
一、有关剧情片
二、有关纪录片
第四节 DV之辩
一、DV不是一味地“边缘”
二、DV纪录片的道德底线
三、只谈DV，不谈艺术
第五节 影视合一
一、电视电影———体现影视合一趋势的电视新形式
二、影视差异与类同
三、影视合一
四、电视电影的界定
五、从电视电影的起源看电视电影的发展空间
第六节 角色与身份的变化
一、互动电视
二、网剧
主要参考文献
后 记
[1]
标题：高等院校应用型设计教育规划教材·影视编导
图书信息
出版社: 合肥工业大学出版社; 第1版 (2009年8月1日)
平装: 96页
开本: 16
ISBN: 7810939424, 9787810939423
条形码: 9787810939423
尺寸: 26.4 x 21 x 1.4 cm
重量: 458 g
内容简介
《高等院校应用型设计教育规划教材?影视编导(附光盘)》从影视编导的概论、编剧和导演三方面由浅入深、循序渐进地加以阐述，目的在于启发读者对基本概念的理解以及在实际工作中有发挥性地应用，是影视专业教师多年教学与工作实践的经验总结。《高等院校应用型设计教育规划教材?影视编导(附光盘)》的主要内容是影视专业学生、动漫创作爱好者及专业人士必须了解并熟练掌握的专业知识，这些知识是影视创作不可或缺的基石。
目录
第一章 影视概述
第一节 电影和电视的发展
第二节 认识影视编导
第二章 影视编剧的构成元素
第一节 影视剧本中的主题
第二节 影视剧本中的人物
第三节 影视编剧中的情节
第四节 影视编剧中的情境与冲突
第三章 影视编剧的剧本结构
第一节 了解影视剧本的结构
第二节 影视剧本结构的划分
第三节 影视编剧的悬念
第四章 影视编导中导演的工作程序及基本任务
第一节 影视籍备阶段导演的工作
第二节 影视拍摄阶段导演的工作
第三节 影视后期阶段导演的工作
第五章 影视编导中导演的思维与构思
第一节 影视思维的定义与特征
第二节 影视编剧中导演的构思
第六章 影视编导中导演的创作要素
第一节 影片中的人物
第二节 影片中的动作
第三节 影片中的空间与时间
第七章 影视编导的基本语言
第一节 镜头的语言
第二节 蒙太奇的语言
第三节 声音的语言
参考文献
标题：电影对小说的跨越·张艺谋影片研究
图书信息
出版社: 中国电影出版社; 第1版 (2010年8月1日)
平装: 268页
正文语种: 简体中文
开本: 32
ISBN: 7106032220, 9787106032227
条形码: 9787106032227
尺寸: 20.6 x 14.2 x 1.6 cm
重量: 358 g
作者简介
程惠哲，汉族，河南舞阳人。文学博士、先后毕业干南京大学、北京师范大学，主要致力于电影和文学、技术与艺术关系研究。参与多项国家级、省部级课题的研究与写作。参加《中国先进产概论》等图书、教材的研究与写作。曾在中央部委从事文化体制改革工作现任中国艺术研究院文化产业研究中心副主任，主要关注和研究文化产业、文化发展战略。
内容简介
《电影对小说的跨越·张艺谋影片研究》内容简介：张艺谋以其在国内外的巨大影响力和几乎如影随形的争议，成为过去二十多年来最受中国人关注的热门话题之一。对这样一位独具影响力而又争议不绝的世界级中国导演，人们完全可以展开各式各样的学术研究，说三道四、评头品足，只要言之成理，持之有故。
目录
神气与落寞之间/1
导言/1
一 电影创制与理论研究/2
二 原著小说、电影和电影小说/7
第1章 倚重与获奖
——从《红高粱》到《大红灯笼高高挂》/1
一 空镜头与感叹诃/3
二 电影倚重文学/22
三 国际奖项与民族主义/35
第2章 役使与规制
——从《秋菊打官司》到《幸福时光》/61
一 电影艺术特性的自觉及表现/62
二 电影役使文学/69
三 商业化与艺术性/90
第3章 离弃、回馈与人文迷失
——从《英雄》到《满城尽带黄金甲》/97
一 荒芜之遁与离弃之实/98
二 依商造影与回馈文学/103
三 产业化与人文关怀/118
第4章 电影改编之道与艺术特征/133
一 小说与电影改编/133
二 抓魂/148
三 极致/158
四 关情/196
第5章 从张艺谋影事看电影与文学的关系/211
一 电影与文学/213
二 电影与文学的共时性关系/228
三 电影与文学的历时性关系/246
结语/257
附录/263
标题：韩剧攻略：当代韩国电视剧研究
图书信息
出版社: 中国传媒大学出版社; 第1版 (2009年1月1日)
丛书名: 亚洲传媒研究书系
平装: 252页
正文语种: 简体中文
开本: 32
ISBN: 9787811272154, 7811272156
条形码: 9787811272154
尺寸: 20 x 13.8 x 2 cm
重量: 259 g
作者简介
董旸，中国传媒大学影视艺术学院讲师，戏剧戏曲学博士，曾出版《广播节目策划与制作》、《广播剧编导》（合著）、《广播剧大系》（合著）等教材与专著，在国家级重点期刊上发表《传媒变局下的广播剧之变》等多篇学术论文，并组织撰写《韩国文化产业研究》报告、《韩国文化产业全解密》书系等。
内容简介
《韩剧攻略:当代韩国电视剧研究》从韩剧的历史、文化、产业、编剧、表导演、造型、音乐等诸多方面，全面系统地对韩剧的发生、发展和特点进行了客观的描述和细致的剖析。不仅关注韩剧本身的价值，也深入探讨了韩剧背后的社会成因。
目录
序一
寿二
第一章 历史——在乱境中挣脱束缚，在竞争中迈向商业主义
一、现代化发展与韩剧孕育期（世纪-年代）
二、“彩色”独裁与韩剧的转折期（世纪8年代）
三、与民主主义同步发展的韩剧（世纪年代）
四、韩剧兴盛期（年始）
第二章 文化——传承儒家文化，寻求文化认同点
一、韩国文化探源
二、韩剧中的传统文化意蕴
三、韩剧成功的文化成因
四、韩剧的文化特征
五、个案分析——《大长今》
第三章 产业运营——寻找“靶心力”，建造经济补给新方式
一、社会背景
二、文化产业战略
三、产业管理
四、文化输出理念下的生产机制
五、以市场为导向的全方位整合营销
六、个案分析——《爱情是什么》
第四章 编剧——设计韩式编剧“流水线”，酿造“水质”韩剧
一、编剧“人”与编剧“制”
二、“水质”韩剧
三、编剧中的“修辞态度”
四、个案分析——《我的名字叫金三顺》
第五章 导演、表演——制度效力、素养为先
一、韩国导演与演员的基本状况
二、导演创作与演员表演
三、个案分析——《豪杰春香》
第六章 摄影——精品意识，唯美雕琢
一、影像质量的保障
二、精美的画面与雕琢的光线
三、明快的色彩造型
四、明确的景别选择与平面化场面调度
五、烘云托月的环境空间与舒缓的视觉节奏
六、个案分析——《冬日恋歌》
第七章 人物造型——招牌与时尚合力，“钱”景与前景合谋
一、韩式造型源起与风格塑成
二、人物造型语言的设计技巧
三、韩剧人物造型的设计技巧
四、个案分析——《宫》
第八章 音乐——加入传统元素，进行多维处理
一、多“情”、多“变”的主题曲
二、张弛有度的剧中插曲
三、水乳交融的音画结合
四、民族音乐的传神应用
五、个案分析——《浪漫满屋》
附录著名韩剧从业人员采访记录
李秉勋导演采访记录
李教旭导演采访记录
卢熙京编剧采访记录
MBG国际事业部部长朴在福采访记录
金炯锡音乐导演采访记录
后记
标题：寻找楚门：彼得·威尔的世界
图书信息
出版社: 世纪出版集团，上海人民出版社; 第1版 (2009年11月1日)
外文书名: The Films of Peter Weir
平装: 306页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 9787208085909
条形码: 9787208085909
尺寸: 22.6 x 14.8 x 2 cm
重量: 522 g
作者简介
作者：(英国)乔纳森·雷纳(Jonathan Rayner.J.) 译者：劳远欢 苏溯
乔纳森·雷纳（Jonathan Rayner），任职于英国谢菲尔大学电影与文学研究中心，主要研究领域为澳大利亚电影、新西兰电影、类型研究及导演批评等；出版了多部电影研究论著：《当代澳大利亚电影》、《杰夫·墨菲的新西兰及美国电影》、《海军战争电影：类型、历史和民族国家电影》等。
内容简介
《寻找楚门:彼得?威尔的世界》着重于分析彼得·威尔的14部电影，彼得·威尔是当今世界影坛上为数不多的、在商业电影和艺术电影领域均获得成功的导演。这14部电影其中包括了早期他在澳大利亚时期所拍摄的艺术电影以及后期在美国所拍摄的商业电影，例如：《死亡诗社》、《楚门的世界》等国内观众所熟悉的影片。《寻找楚门:彼得?威尔的世界》从多个角度（电影叙事技巧、心理学、社会学等）深入剖析了导演的创作理念，并逐步揭示了导演获得双重成功的缘由，内容丰富，涵盖面广，而语言相对通俗易懂，是一本可供彼得·威尔影迷和电影研究者更为深入地了解彼得·威尔作品的读物。
目录
绪论
第一章 《三人行之迈克尔》·《霍姆斯塔尔》·《吞噬巴黎的汽车》
第二章 《悬崖上的野餐》
第三章 《最后大浪》·《水管匠》
第四章 《加里波底》·《危险年代》
第五章 《证人》·《蚊子海岸》
第六章 《死亡诗社》·《绿卡》
第七章 《无畏》·《楚门的世界》
结语：极地远征
附录：彼得·威尔作品年表
参考文献
标题：被选择与被遮蔽的现实：中国电影的现实主义之路
图书信息
出版社: 中国传媒大学出版社; 第1版 (2010年6月1日)
丛书名: 影视文化全息书丛
平装: 133页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 9787811278828, 7811278820
条形码: 9787811278828
尺寸: 23.2 x 17.2 x 1.4 cm
重量: 381 g
作者简介
周涌，1968年生，电影学博士，现为中国传媒大学教授。多年从事影视剧创作研究及教学，并创作影视剧本300余部（集）。
内容简介
《被选择与被遮蔽的现实:中国电影的现实主义之路》主要内容简介：中国电影中的现实主义是在特殊的历史条件下产生和发展的，它的身上体现出了极其明显的意识形态性.从1930年代到1970年代，政治意识形态对电影的强势介入和强力干预，将中国现实主义电影逐渐引向“一元化”的封闭发展道路。在新时期电影中，对现实主义创作精神的偏离和迷失，也让中国现实主义电影遭遇了新的尴尬与困惑。
目录
导论/1
第一章 现实主义在中国/1
一、关于现实主义/2
二、现实主义在中国/8
三、电影史/17
第二章 现实主义电影的建构/21
一、生存压力下的1920年代中国电影/22
二、早期中国电影对现实的关注/32
三、革命现实主义电影的建构/43
四、建构完成后的隐忧：一元化初露端倪/60
第三章 走向“一元化”的电影/66
一、体制化：电影生产体系的重构/67
二、一元化：创作者的思想改造/77
三、现实主义电影：1949－1976/89
四、走向一元化/98
第四章 开放中的迷失：1976年后的现实主义电影/104
一、从“伤痕”到“寻根”：回归申的偏离/104
二、“写真实”：电影的自觉/116
三、开放中的迷失：“现实”与“现时”/121
结语/128
参考文献/130
致谢/133
标题：电视纪录片创作教程
图书信息
出版社: 中国广播电视出版社; 第1版 (2005年11月1日)
丛书名: 高等院校广播电视新闻传播系列教材
平装: 391页
开本: 32开
ISBN: 7504347531
条形码: 9787504347534
尺寸: 20.3 x 14 x 1.5 cm
重量: 381 g
内容简介
《电视纪录片创作教程》一书是为解决当前广播电视新闻学专业和影视专业教学之急需而编写的。书中所涉及的一些基本理论和创作技巧，吸收了国内外纪录片创作理论研究的最新成果，这将有助于学习者对纪录片及其创作规律有一些初步的了解和认识。
媒体评论
书评
这套教材的重心在于广电的“新闻传播”的理论和业务，根据现在广电行业的第情况，规范的广电新闻采访和制作需要予以关注。正是由于广播传媒拥有先进的传播技术，因而，应该要求更强的时效与更真实地反映现实。然而，由于职业精神的缺乏，相当多的电子传媒在新闻时效方面显现不出优势，导演新闻司空见惯，而让受众来区分表演新闻和真实现场是困难的。
希望这套教材的出版，能够深刻的说明广播和电视的特点，说明广播传媒新闻传播的规范，让人们科学而理性地利用广播和电视为自身服务，而不是相反，异化为电子传媒的奴隶。
目录
第一章纪录片概述
第一节纪录片的界定
第二节纪录片的类型
第三节纪录片的片种属性
第四节纪录片的社会功能
第二章中外纪录片演进与发展
第一节国外纪录片的起源及发展
第二节中国电视纪录片的发展脉络
第三章纪录片创作的理性思辨
第一节真实与非真实
第二节主观与客观
第三节旁观与介入
第四节现现与表现
第五节纪实性与艺术性
第四章纪录片的选题
第一节题材的含义
第二节纪录片题材的价值标准
第三节纪录片的选题
第四节纪录片选题的误区
第五章纪录片的创作准备
第一节组织创作班子
第二节理解与熟悉
第三节影片构思与设计
第六章纪录片导演工作（上）
第一节与被拍摄者关系
第二节观察发现与纪录片选材
第三节思考与主题
第四节合理预测
第五节结构意识
第六节伦理问题
第七节与摄制组成员的协调配合
第七章纪录片导演工作（下）
第一节过程的意义
第二节声音形象
第三节环境与气氛
第四节故事与细节
第五节过去时空的建构
第六节真实再现
第七节人物访谈
第八章纪录片摄影
第九章纪录片的叙事
第十章纪录片的结构
第十一章纪录片的编辑
第十二章纪录片解说词写作
后记
标题：马鞍山明鑫光能科技有限公司
公司简介
  公司鸟瞰图马鞍山明鑫光能科技有限公司（简称 明鑫光能）成立于2010年12月2日，是一家集研发、生产、销售为一体的民营高新技术光伏企业，主要从事硅单晶系列产品生成，单晶炉和控制系统的研发与生产，以及单晶炉易耗品石英坩埚、石墨热场等产品的生产。公司坐落于2010年国务院批复的国家经济开发区——马鞍山市承接产业转移示范园区，是马鞍山市2010年重点招商引资项目。
公司发展与展望
此项目的投资对于马鞍山市和当涂县发展具有重要意义，因此，一直受到当地政府的关注和支持。第一期总马鞍山明鑫光能科技有限公司本数据来源于百度地图，最终结果以百度地图数据为准。投入约1亿元人民币，形成年产60兆瓦太阳能单晶硅片的规模，于2011年8月正式投产，预计年销售额可达50000万元人民币。并于2011年10月自主研发生产出了自己的单晶炉及控制系统。
公司拥有一支在单、多晶硅及太阳能产品生产方面具有丰富经验的技术和管理团队，其核心成员在光伏产业垂直一体化方面有着完整的实施计划，并在一体化产业链项目中具有成功的研发、生产和市场开发的经验，坚持科技带动发展的原则，积极自主研发，推进产业化发展，并带动相关设备及新工艺的发展。以“新思想，新技术，新能源”为经营理念，以优质的产品，一流的服务为生存根本。
技术研发
单晶炉自动控制系统
标题：有性繁殖
定义
英文名：sexual propagation， 又称种子繁殖法，是利用雌雄受粉相交而结成种子来繁殖后代的方法，也是人类的正常繁殖方法。由亲本产生的有性生殖细胞(配子)，经过两性生殖细胞(例如精子和卵细胞)的结合，成为受精卵，再由受精卵发育成为新的个体的生殖方式，叫做有性繁殖。
简介
一般繁殖多用此法，不仅有大 量种子产生可以繁殖较多的新苗，而今日所有名种名花，也多是利用有性繁殖的改良育种而来，不似无性繁殖法 所产生的新个体完全与母体一样而无变化，即便是以相同的亲本再次交配，因为因子的结合机会不同，所产生的子代也多与亲代及前次交配产生的子苗不一样而极多的变化，为了满足人的好奇心而喜爱新种有变化进步的心理，有性繁殖法实优于无性繁殖法。而所谓的育种也绝不是授粉、采蒴果、播种、移植等这么简单，或者是任意而为，育种者本身应有学术性，严肃性与神圣性，并应对亲本花有足够的认识，不但如此也要追溯到亲本的兄弟株，并详实的统计分析，做出育 种交配的评估，并按照既定的目标计化，对其育出的子代再做出比较与评估，这样才能造就优良的子代。
标题：货位
什么是货位
货位是指仓库中实际可用于堆放商品的面积。货位的选择是在商品分区分类的基础上进行的，所以货位的选择应遵循确保商品安全，方便吞吐发运，力求节约仓容的原则。
原则
⒈确保商品安全原则 　为确保商品质量安全，在货位的选择时，应注意以下几个方面的问题：
⑴怕潮、易霉、易锈的商品，应选择干燥或密封的货位；
⑵怕光、怕热、易溶的商品，应选择低温的货位；
⑶怕冻的商品，应选择不低于00C的货位；
⑷易燃、易爆、有毒、腐蚀性、放射性的危险品，应存放在郊区仓库分类专储；
⑸性能相互抵触或有挥发性、串味的商品，不能同区存储；
⑹消防灭火方法不同的商品，要分开储存货区；
⑺同一货区的商品中，存放外包装含水量过高的商品会影响邻垛商品的安全；
⑻同一货区储存的商品中，要考虑有无虫害感染的可能。
⒉方便吞吐发运的原则 　货位的选择，应符合方便吞吐的原则，要方便商品的进出库，尽可能缩短收发货作业时间。除此之外，还应该兼顾以下几个方面：
⑴收发货方式。采取送货制的商品，由于分唛理货、按车排货、发货的作业需要，其储存货位应靠近理货、装车的场地；采取提货制的商品，其储存货位应靠近仓库出口，便于外来提货的车辆进出。
⑵操作方法和装卸设备。各种商品具有不同的包装形态、包装质地和体积重量，因而需要采用不同的操作方法和设备。所以，货位的选择必须考虑货区的装卸设备条件与仓储商品的操作方法适应。
⑶货物吞吐快慢，仓储商品的流转快慢不一，有着不同的活动规律。对于快进快出的商品，要选择有利于车辆进出库方便的货位；滞销久储的商品，货位不宜靠近库门；整进零出的商品，要考虑零星提货的条件；零进整出的商品，要考虑到集中发运的能力。
⒊尽量节约仓容的原则 　货位的选择，还要符合节约的原则，以最小的仓容储存最大限量的商品。在货位负荷量和高度基本固定情况下，应从储存商品不同的体积、重量出发，使货位与商品的重量、体积紧密结合起来。对于轻泡商品，应安排在负荷量小和空间高的货位。对于实重商品，应安排在负荷量大而且空间低的货位。
除此之外，在货位的选择和具体使用时，还可以根据仓储商品具有吞吐快慢不一的规律，针对操作难易不一的特点，把热销和久储、操作困难和省力的商品，搭配在同一货区储存，这样，不仅能充分发挥仓容使用的效能，而且还能克服各个储存区域之间忙闲不均的现象。
分布形式
货位的分布形式有直线式、斜线式和曲线式三种。
⒈直线式。直线式货位就是货架和通道呈矩形分段布置。它主要适用于超级商场和大型百货商店。其优点是顾客易于寻找货位地点，易于采用标准化货架；缺点是容易造成冷淡气氛，易使顾客产生被催促的感觉，顾客自由浏览受到限制。
⒉斜线式。斜线式货位就是货架和通道呈菱形分段布置。其优点是可以使顾客看到更多的商品，气氛也比较较活跃，活动不受拘束；缺点是不如直线式通道能充分利用场地面积。
⒊曲线式。曲线式货位的货位分布和顾客通道都是不规则的曲线形式。它是开架销售常用的形式，主要适用于大型百货商店、服装商店等。其优点是能创造活跃的商店气氛，便于顾客选购浏览，任意穿行，可增加随意购买的机会；缺点是浪费场地面积，寻找货位不够方便。
货位编号
仓库的货位布置可根据仓库的条件、结构、需要，根据已确定的商品分类保管的方案及仓容定额加以确定。货位编号的方法有多种，可灵活掌握，但无论采用何种方式，货位的摆放往往都需要与主作业通道垂直，以便于存取。
⒈货位编号的要求 　货位的编号就好比商品在仓库中的住址，必须符合“标志明显易找，编排循规有序”的原则。具体编号时，须符合以下要求：
⑴标志设置要适宜。货位编号的标志设置，要因地制宜，采用适当的方法，选择适当的地方。如无货架的库房内，走道、支道、段位的标志，一般都刷置在水泥或木板地坪上；有货架库房内，货位标志一般设置在货架上等。
⑵标志制作要规范。货位编号的标志如果随心所欲、五花八门，很容易造成单据串库、商品错收、错发等事故。统一使用阿拉伯字码制作标志，就可以避免以上弊病。为了将库房以及走道、支道、段位等加以区别，可在字码大小、颜色上进行区分，也可在字码外加上括号、圆圈等符号加以区分。
⑶编号顺序要一致。整个仓库范围内的库房、货场内的走道、支道、段位的编号，一般都以进门的方向左单右双或自左向右顺序编号的规则进行。
⑷段位间隔要恰当。段位间隔的宽窄，应取决于货种及批量的大小。
同时应注意的是，走道、支道不宜经常变更位置，变更编号，因为这样不仅会打乱原来的货位编号，而且会使保管员不能迅速收发货。
⒉货位编号的方法 　目前，仓库中货位编号常用的方法有几下几种：
⑴仓库内储存场所的编号。整个仓库内的储存场所若有库房、货棚、货场，则可以按一定的顺序（自左向右或自右向左），各自连续编号。库房的编号一般写在库房的外墙上或库门上，字体要统一、端正，色彩鲜艳、清晰醒目、易于辨认。货场的编号一般写在场地上，书写的材料要耐摩擦、耐雨淋、耐日晒。货棚编号书写的地方，则可根据具体而定，总之应让人一目了然。
⑵库房编号。对于多层库房的编号，常采用“三位数编号”、“四位数编号”或“五位数编号”。“三位数编号”是用三个数字或字母依次表示库房、层次和仓间，如，131编号，表示1号库房、3层楼、1号仓间。“四位数编号”是用四个数字或字母依次表示库房、层次、仓间和货架，如，1331编号，表示1号库房、3层楼、3号仓间、1号货架。“五位数编号”是用五个数字或字母依次表示库房、层次、仓间、货架、货格，如，13311，表示1号库房，3层楼，3号仓间，1号货架，1号货格。
⑶货位编号。货位布置的方式不同，其编号的方式也不同，货位布置的方式一般有两种，横列式和纵列式。横列式即货位横向摆放，可采用横向编号。纵列式，即货位纵向摆放，常采用纵向编号。
⒊货位编号的应用 　⑴当商品入库后，应将商品所在货位的编号及时登记在账册上或输入电脑。货位输入的准确与否，直接决定了出货的准确性，应认真仔细操作，避免差错。
⑵当商品所在的货位变动时，该商品账册上的货位编号也应作相应的调整。
⑶为提高货位利用率，一般同一货位可以存放不同规格的商品，但必须配备区别明显的标识，以免造成差错。
标题：齐梦章
摘要
齐梦章，男，汉族，吉林省扶余县人，1937年生于河北省，当代著名画家，生前任日本国东方画会主席，吉林省政府文史研究馆名誉馆员。齐梦章及作品(3张)[1]
生平
1955年，齐梦章随家人来到齐齐哈尔定居，也就是在那一年，他拜著名国画家王绍维为师，在艺术上有了飞速的进步。他创作的花鸟画多次出现在全省、全国乃至国际的各种展览中，虽然当时他并非专业画家，但是先后在黑龙江、台湾以及日本、美国举办个展，并多次在国内外展览中获奖的成绩。
1985年随妻子加贺南都子到日本定居（保留中国国籍）。旅居海外26年，为弘扬中华民族优秀文化、发展中日文化艺术交流、促进和平友谊作出重要贡献。1995年，全国人大副委员长吴阶平先生在北京人民大会堂亲自为他颁发了“弘扬东方文化艺术金奖”。齐梦章因病于2011年11月29日在日本国东京都逝世，终年74岁。
成就
作为学者、教育家，他出任中国长春师范学院客座教授和吉林省文史馆名誉馆员，并有《齐梦章画集》、《中国水墨画教室》等多部专业读物出版。作为著名画家，他在1981年至2006年期间，先后有近20件作品获中国、日本及各类国际展览大奖，并先后在中国黑龙江、台湾及日本、美国等地举办个展累计30余次，同时有20余件力作被中国、日本学术团体、政府部门及国家要人收藏。《人民日报》，香港、台湾各报及日本多家媒体都给予了大量专题报道。