标题：王沂孙
王沂孙其人
王沂孙概述王沂孙虽然做了  王沂孙元朝的官，心理却很复杂，在他的词中，也仍有许多是写故国之思的。只是这种情绪，并不是简单地表现为对宋王朝的怀念或民族意识，而是同世事无常、兴亡盛衰不由人意的沧桑感融合在一起，同时又渗透了个人在历史巨变中无可奈何、只能听任摆布的凄凉感。在写作手法上，他比周密、张炎写得更隐晦、含蓄，常常借甲咏乙，借此喻彼，看上去大多只是咏物、写景以及写男女恋情，而在隐隐约约之间，用些特殊的笔法，暗示词中埋藏得很深的真实想法与情感。如《眉妩·新月》中“千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜”，《齐天乐·萤》中“汉苑飘苔，秦陵坠叶，千古凄凉不尽”，《天香·龙涎香》中“讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字”等，都是如此。其中《齐天乐·蝉》借蝉咏怀，叹息岁时变迁的无情，自述“清高”、“凄楚”，最为人称道。正由于王沂孙是以深隐的笔法抒发复杂的情感，所以词的结构特别地曲折，语言也特别地精细。[1]
王沂孙生年在周密之后，张炎之前。据其《淡黄柳》词题，沂孙于咸淳十年（1274），与周密别于孤山。次年，周密游会稽，相会一月。景炎元年（1276）冬，周密自剡还会稽，二人又复聚别。景炎三年（1278）在越与李彭老、仇远、张炎等赋《天香》诸调，编为《乐府补题》一卷。至元二十三年（1286），沂孙在杭，与徐天佑、戴表元、周密等十四人宴集于杨氏池堂。二十四年，周密得《保母贴》，王沂孙题诗，在赵孟奚谷丁亥（1287）八月跋之后，鲜于枢戊子（1288）再观之前。夏承焘《周草窗年谱》云：“沂孙殆少于草窗，长于仇远，若生于淳佑、宝佑间，卒年才四十左右耳。”王沂孙小传会稽人，与周公谨、唐玉潜诸公倡和，有词，名《花外集》。（《宋诗纪事》卷八十）
延祐四明志：“至元中，王沂孙庆元路学正。”（《绝妙好词笺》卷七）
今传世《花外集》，有知不足斋丛书本，四印斋所刻词本。[2]
王沂孙其词
王沂孙词概述王沂孙最工于咏物。他现存64首词，咏物词即占了34首。在宋末词人中，王沂孙的咏物词最多，也最精巧。  《花外集》他的咏物词的特点，一是善于隶事用典，他不是直接描摹物态，而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。这就是清人周济所说的：“咏物最争托意，隶事处以意贯串，浑化无痕，碧山胜场也。”（《宋四家词选目录序论》）二是擅长用象征和拟人的手法，用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，因而他的词往往被认为有深远的寄托。如著名的《眉妩·新月》：
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
词中无法补圆的新月，寄托着词人在宋室倾覆后复国无望的深哀巨痛。而另一首《齐天乐·蝉》所咏的“枯开阅世”而“独抱清高”的蝉，则是遗民身世和心态的写照。
王沂孙词，前人评价甚高，尤其是清中叶以后的常州词派，更是推崇备至。其词艺术技巧确实比较高明，将咏物词的表现艺术推进了一大步，但词境狭窄，词旨隐晦，也是一大缺陷。至于情调低沉，情思缺乏深度和力度，则是与他同期同派词人的通病。[3]王沂孙词全集天香(孤峤蟠烟) 
花犯(古婵娟)
露华(绀葩乍坼)
露华(晚寒伫立)
南浦(柳下碧粼粼)
南浦(柳外碧连天)
声声慢(风声从臾)
高阳台(霜楮刳皮)
疏影(琼妃卧月)
无闷(阴积龙荒)
眉妩(渐新痕悬柳)
水龙吟(晓寒慵揭珠帘)
水龙吟(世间无此娉婷)
水龙吟(晓霜初著青林)
水龙吟(淡妆不扫蛾眉)
水龙吟(翠云遥拥环妃)
绮罗香(屋角疏星) 
绮罗香(玉杵馀丹) 
绮罗香(夜滴研朱) 
齐天乐(碧痕初化池塘草) 
齐天乐(绿槐千树西窗悄) 
齐天乐(一襟馀恨宫魂断) 
齐天乐(冷烟残水山阴道) 
齐天乐(十洲三岛曾行处)
一萼红(思飘飘) 
一萼红(玉婵娟) 
一萼红(占芳菲) 
一萼红(剪丹云) 
一萼红(小庭深) 
解连环(万珠悬碧) 
三姝媚(兰缸花半绽) 
三姝媚(红缨悬翠葆) 
庆清朝(玉局歌残) 
庆宫春(明玉擎金) 
高阳台(残萼梅酸) 
高阳台(驼褐轻装) 
高阳台(残雪庭阴) 
扫花游(商飙乍发) 
扫花游(小庭荫碧) 
扫花游(卷帘翠湿) 
扫花游(满庭嫩碧) 
琐窗寒(趁酒梨花) 
琐窗寒(料峭东风) 
琐窗寒(出谷莺迟) 
应天长(疏帘蝶粉) 
八六子(扫芳林) 
摸鱼儿(洗芳林) 
摸鱼儿(玉帘寒) 
声声慢(啼螀门静) 
声声慢(高寒户牖) 
声声慢(迎门高髻) 
金盏子(雨叶吟蝉) 
更漏子(日衔山) 
锦堂春(桂嫩传香) 
青房并蒂莲(醉凝眸) 
锦堂春(露掌秋深) 
如梦令(妾似春蚕抽缕) 
醉蓬莱(扫西风门径) 
法曲献仙音(层绿峨峨) 
淡黄柳(花边短笛) 
长亭怨(泛孤艇) 
西江月(褪粉轻盈琼靥) 
踏莎行(白石飞仙) 
醉落魄(小窗银烛) 
（断句）
醉落魄(揉碎花心) 
霜天晓角(翠簟一池秋水) 
谒金门(恰似断魂江上柳) 
失调名(挑云研雪)[4]王沂孙词集评张炎：碧山能文，工词，琢语峭拔，有白石意度。（《山中白云词》卷一《琐窗寒词序》）
周济：中仙最多故国之感，故着力不多，天分高绝，所谓意能尊体也。中仙最近叔夏一派，然玉田自逊其深远。（《介存斋论词杂著》）
周济：碧山胸次恬淡，故“黍离”、“麦秀”之感，只以唱叹出之，无剑拔弩张习气。词以思笔为入门阶陛。碧山思笔，可谓双绝，幽折处大胜白石。惟圭角太分明，反复读之，有水清无鱼之恨。（《宋四家词选》序论）
戈载：予尝谓白石之词，空前绝后，匪特无可比肩，抑且无从入手，而能学之者则惟中仙。其词运意高远，吐韵妍和；其气清，故无沾滞之音；其笔超，故有宕往之趣；是真白石之入室弟子也。（《宋七家词选》）
王鹏运：碧山词颉颃双白，揖让二窗，实为南宋之杰。（花外集跋）
况周颐：初学作词，最宜读碧山乐府，如书中欧阳信本，准绳规矩极佳。二晏如右军父子，贺方回如李北海，白石如虞伯施而隽上过之，公谨如褚登善，梦窗如鲁公，稼轩如诚悬，玉田如赵文敏。（《香海棠馆词话》）[5]
龙榆生：集咏物词之大成，而能提高斯体之地位者，厥惟王沂孙氏。（《中国韵文史》）
《唐宋词简释》——王沂孙
天香　　龙涎香
孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。汛远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。红瓷候火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海天云气。　　几回殢娇半醉。剪春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老。总忘却、尊前旧风味。漫惜余薰，空篝素被。
此首咏龙涎香，上实下虚，语语凝练，脉络分明，旨意当有寄托。“孤峤”三句，言龙涎产地。“汛远”三句、言采之制香。“红瓷”两句，言焚香之具与香之形状。“一缕”两句，写香气散漫。此上片将香之始末俱已写尽。下片乃提空另写，逆入旧事。“几回”两句，忆昔日焚香之时；“更好”两句，忆昔日焚香之地。“荀令”两句，跌转今情，纯学白石“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔”句法。末以惜香之意作结。
眉妩　　新月
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。画眉未稳。料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。　　千古盈亏休问。叹慢磨玉斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河，还老桂花旧影。
此首，上片刻画新月，下片就月抒感。起三句，写新月极细，“新痕”、“淡彩”、“初暝”，皆不能分毫移动，一“渐”字传神亦佳。“便有”三句，用李端诗意，言人拜新月。“画眉”两句，体会新月似离恨。“最堪爱”两句，更特写新月之美。换头句，纵笔另开，词旨悲愤。新月难圆，即寓金瓯难整之意。“太液池”两句，吊月怀古，不尽凄恻。“故山”两句转笔，望明月之圆。末句，拍合上句，伤心月照山河，余恨无穷。
齐天乐　　蝉
一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。　　铜仙铅泪似洗，叹移盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。余音更苦。甚独抱清商，顿成凄楚。漫想薰风，柳丝千万缕。
此首咏蝉，盖咏残秋哀蝉也。妙在寄意沈痛，起笔已将哀蝉心魂拈出，故国沧桑之感，尽寓其中。“乍咽”三句，言蝉之移栖，即喻人之流徙。“西窗”三句，怪蝉之弄姿揭响，即喻人之醉梦。“镜暗”两句，承“怪”字来，伤蝉之无知，即喻人之无耻，真见痛哭流涕之情矣。换头，叹盘移露尽，蝉愈无以自庇，喻时易事异，人亦无以自容也。“病翼”三句，写蝉之难久，即写人之难久。“余音”三句，写蝉之凄音，不忍重听，即写人之宛转呼号，亦无人怜惜也。末句，陡着盛时之情景，振动全篇。太白《越中怀古》有“宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞”诗，盖上极盛而下极哀，而此则上极哀而下极盛，反剔一句，亦自警动。
长亭怨慢　　重过中庵故园
泛孤艇、东皋过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿莓苔，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。　　水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短，想忘了、绮疏雕槛。望不尽、冉冉斜阳，抚乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。
此首过故园有感。起处叙事，用直起法。“尚记”两句，即逆入，回忆前游之地。“屐齿”两句，回忆前游之人。“欲寻”两句，承上言地已改观。“自约”两句，承上言人已分散。换头宕开，叹人去之远。“天涯”两句，叹人不归来。“望不尽”两句，叹盛时难再。末言花落园空，无限伤感。[6]
王沂孙研究
  王沂孙词新释辑评(高献红)  王沂孙词笺注(史克振)  花外集笺注(詹安泰)  宋词十八家—张炎王沂孙(朱德才)