标题：小重山·春到长门春草青
概况
【名称】小重山·春到长门春草
【朝代】宋
【作者】李清照
【体裁】词
原文
小重山
春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。 
花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。[1]
注释
【注释】 
①些子：一些。宋·蔡士裕《金缕曲》："著些子，更奇妙。"宋·柳永《洞仙歌》：似觉些子轻孤，早恁背人沾酒"。 
②碾玉：即碾茶。黄庭坚《催公静碾茶诗》："睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉尘"，其中的"碾玉尘"与此词"碾玉成尘"意同。宋时崇尚团茶，即将茶叶调和香料压制成团状，用时再碾碎，故称"碾玉" 
③一瓯春：瓯：饮料容器。李煜《渔父》词："花满渚，酒满瓯"春：指茶。黄庭坚《踏莎行》："碾破春风，香凝午帐"，其中的"春"，即指茶。"春"，《历代诗余》作"云"。 
④东君：本为《楚辞·九歌》篇名，以东君为日神。此处指美好的春光。 
⑤著意：即着意，用心的意思，犹《楚辞·九辨》："惟著意而得之"之调。
作者
  作者李清照李清照[2]
（1084-约1151）宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。[3]
赏析一
这首词闲适淡雅，表惜春之情，为作者早期作品。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。　 
“春到长门春草青”一句，写作者晨起所见。“长门”，汉代长安离宫名，汉武帝陈皇后失宠，曾居此。“江梅”，遗核所生，非经人工栽培，又句直脚梅，也称野梅，初春开红白色花。梅可以说是早春的标志。“些子”犹言一些，即少量之意。“未开匀”谓还未普遍开放。惟其“未开匀”，所以特别新鲜可爱，使人感觉到春天已经来临。这三句初春美景，寄寓着作叹春之情。下面接写饮茶。宋人将茶制成茶饼，饮用时须用茶碾碾成细末，然后煮饮。“碧云笼碾”即讲碾茶。“碧云”指茶叶之色。“笼”指茶笼，贮茶之具。“玉成尘”既指将茶碾细，且谓茶叶名贵。“一瓯春” 意即一瓯春茶。晓梦初醒，梦境犹萦绕脑际，喝下一杯春茶，才把它驱除。春草江梅，是可喜之景，小瓯品茗，是可乐之事，春天给作者带来无限欢乐。上片主要作者茗茶赏景的欢愉之情，轻松优雅。 　 
下片一下过到黄昏，重点写月。“重门”即多层之门。天刚黄昏，月儿即来与人作伴，淡淡的月光，照稀疏的门帘上，花影掩映，飘散出缕缕幽香，春日的黄昏，是这样恬静，这样香甜，难怪作者止不转热烈赞叹：“好黄昏！”这是“有我之境”，这个“我”就是词人。正是她，此刻正花前月下徘徊留连，沐浴着月之清辉，呼吸着花之清香。末尾三句点题。“东君”原为日神，后来演变为春神。农历遇闰年，一年中首尾常有两个立春日的情况。“二年三度”加重表现痛惜之情。“负东君”，这里特就汴京之春而言。京师的春光是这样迷人，即使一年一度辜负了它，也非常可惜，何况两年中竟有三度把它辜负，这该令人何等痛惜呢！正因为如此，所以此次归来，一定要用心地好好度过汴京这一年这个无比美好的春天。下片着重写作者叹春又惜春的心情。 　 
这首词写景如画，意境淡远。最为人称道的是“疏帘铺淡月，好黄昏”一句，《疏帘淡月》后成为词牌名。[4]
赏析二
一、清况周颐《<漱玉词>笺》:《问蘧庐随笔》云，荆公《桂枝香》作名世，张东泽用易安"疏帘淡月"语填一阙，即改<桂枝香》为《疏帘淡月》。 
二、林家英、庆振轩《<小重山>赏析》：一首小词，明白如话，以口头语写眼前景、心中情，只于淡笔素描中，略加点染，将女词人朝暮之间如梦如痴的心绪，浓缩在不到六十字的短小篇幅之中。在写景、叙事、抒情的水乳交融之中，写得曲尽情致，耐人寻味，有自然隽永之趣，无忸怩卖弄之态，足见李清照在抒情词创作上词心的灵锐及其驾驭语言的功力。如首句"春到长门春草青"，直接用前人成句。被当时人赞为"才力富赡"的李清照(见王灼《碧鸡漫志》)本可自铸新句，为什么偏要引用他人成句呢?依笔者浅见，可能出于对这个情景相生的妙句珍爱和灵犀相通的共鸣。句中"春"字重用，又以极富色彩感的"青"字点染初生的春草……词的下片，描写黄昏景色"花影压重门，疏帘铺淡月"，用"压"字状映照在重门之上的花影分量，用"铺"字状天边淡月透过疏帘映照内室的清辉，意蕴丰富而美妙，是词史上公认的名句。天上的月，月下的花，本来和人没有直接的联系。只是当它们介入女词人的生活氛围，花影映照重门，疏帘铺洒月色的时候，便和词心灵锐的女词人产生了感情上的交流……(《李清照词鉴赏》，齐鲁书社1986年4月出版) 
三、王思宇：……"江梅"，遗核所生，非经人工栽培，又名直脚梅，也称野梅，初春开红白色花。陈谢燮《早梅》诗:"迎春故早发，独自不疑寒。"梅可以说是早春的标志:"些子"犹言一些，即少量之意。"未开匀"谓还未普遍开放，此与唐代诗人杨巨源《城东早春》"绿杨才黄半未匀"意趣相同。惟其"未开匀"，所以特别新鲜可爱，使人感觉到春天已经来临。这三句既是写景，也是在写作者的惊喜、赞美之情。下面接写饮茶。宋人将茶制成茶饼，饮用时须用茶碾碾成细末，然后煮饮。"碧云笼碾"即讲碾茶。"碧云"指茶叶之色。"笼"指茶笼，贮茶之具。宋庞元英《文昌杂录》云:"(韩魏公)不甚喜茶，无精粗，共置一笼，每尽，即取碾。"……下片并没按照时间顺序接写日间，而是一下过到黄昏。上片重点写花，下片重点写月。"重门"即多层之门。天刚黄昏，月儿即来与人作伴。淡淡的月光，照在稀疏的门帘上，花影掩映，飘散出缕缕幽香，春日的黄昏，是这样恬静，这样香甜，难怪作者止不住要热烈赞叹:"好黄昏!"这是写景，但景中却有一个人-作者:正是她，此刻正在花前月下徘徊流连，沐浴着月之清辉，呼吸着花之清香……(《唐宋词鉴赏辞典-唐·五代·北宋》，上海辞书出版社1988年4月出版) 
四、罗忼烈:……他若《小重山》以薛昭蕴"春到长门春草青"之句起调，虽稍优于前作(指李清照《临江仙》)，亦未足以连镰原制也。且原制为宫词，故用长门事，安能因利乘便耶?(《百家唐宋词新话》，四川文艺出版社1989年5月出版) 
五、《济南名士丛书·李清照全集评注》：此词当为易安南渡前的作品。写女主人早春思念丈夫，盼望早日归来共度今春的迫切心情：上片含蓄，下片直率，相映成趣。情景相间，以景托情。意境开朗，感情真朴。与易安写离情别绪的词相比，迥异其趣。琢炼字句精工绝妙。"花影压重门，疏帘铺淡月"，用一对偶句写黄昏的良辰美景，增加词的建筑美。虽然庭院里的梅花尚未开匀，花的影子斑斑驳驳，映在重重的门上，似乎沉沉地压下来。清淡的月光洒在稀疏的帘子上，显得那么凝重，就像铺在上面一样。"压"、"铺"两个动词用得生动形象，颇有神韵……(济南出版社1990年12月出版) 
六、孙崇恩《李清照诗词选》：这首词可能是李清照于汴京所作。上阕描写早春室外春色和室内煮茶忆梦的生活，含蓄蕴藉，情意深微；下阕描写夜晚迷人景色和与丈夫重归汴京共度美好春光的情怀，妙笔点染，神思飞扬。从首句直用薛昭蕴《小重山》词的首句和末句直抒"二年三度负东君，归来也，著意过今春"之情意来看，表现了词人惜春惜花之情和久别初聚之乐。(人民文学出版社1994年12月出版) 
七、刘瑜《李清照全词》：上片，含蓄。虽然也是写景写情。但读者难以一眼破的，其妙谛是在不言之中的:"长门"是代表冷宫的，意味着赵明诚离去后，她心际曾是寂寞愁苦的。"留晓梦"，隐含她对丈夫的深切思念之情。下片，直率。写景抒情，径摅胸臆，一泻无馀。如春日江河，欢腾而下，一气贯注。含蓄直率相映成趣……上隐下露，上含蓄下直率这种构思方法妙在何处?好比一个卓越的魔术师，先用一块魔毯铺在地上，而这毯子的中间随着他那魔术棒的上指而拱起，但里面是什么东西，却令人神思飞越，想人非非。观众屏住呼吸，急不可待，不弄个究竟决不善罢甘休，这就是含而不露的魅力。当观众的神魂狂腾，抓耳挠腮，心里憋闷得慌的时候，魔术师见机将魔毯一揭，里面尽是一些瑰宝，五光十色，璀璨夺目，观众一饱眼福，审美的心理得到了极大的满足，无不拍手称绝，流连忘返，这便是露的欢跃。我觉得李清照上隐下露的构思方法，之所以取得特殊的艺术效果，与上面魔术师的魔术那样扣人心弦是有相似之处的。此词，格调欢快，意境开朗，色彩鲜明，感情真朴，生活色彩浓厚，字里行间流露出苦心孤诣、孜孜追求的愿望即将要实现的那种喜悦乐观的情绪。与李清照那些写离愁别苦的词相比，格调迥异
小重山其二
【名称】小重山·春到长门春草 

原文
小重山
春到长门春草青。玉阶华露滴，月胧明。东风吹断紫箫声。宫漏促，帘外晓啼莺。 
愁极梦难成。红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕阶行。思君切，罗幌暗尘生
作者
薛昭蕴，唐末或五代词人。《花间集》称为“薛侍郎”，列于韦庄之后，即当为前蜀时人。王国维认为即薛昭纬（《庚辛之间读书记》），是唐直臣薛存诚后裔薛保逊之子。昭宗乾宁中官至礼部侍郎。性轻率，恃才傲物，“每入朝省，弄芴而行，旁若无人，好唱〔浣溪沙〕词”（《北梦琐言》）。后因事获罪，贬为刺史。 
薛昭蕴现存词19首，8首为（浣溪沙），内容多写闺情宫怨，友情离思以及女道士清冷生涯，文人及第得意情景。其词较少艳情缛文，风格比较清丽委婉，接近韦庄。其佳作如（浣溪沙）“江馆清秋揽客船”，写秋夜江馆饯别：“正是断魂迷楚雨，不堪离恨咽湘，月高霜白水连天。”融情于景，以景见情。又同调“倾国倾城恨有余”，写游姑苏台凭吊西施：“吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。”吊古伤今，苍凉感伤。在《花间集》中也是为数不多，比较难得的。余则多流于肤浅，缺少新意。 
其词收于《花间集》。事迹见新、旧《唐书》，《北梦琐言》及王国维《庚辛之间读书记·跋覆宋本〈花间集〉》。