标题：刘二刚
简介
刘二刚，笔名二刚。1947年生于江苏镇江。祖籍山东省宁津县。现为中国美术家协会会员，南京书画院专职画家、国家一级美术师。1959年开始从事美术工作。画过广告、布景、油画像等。1966-1977年投入宣传画、连环画、漫画、文学插图创作。1978年进镇江中国画院开始专业国画创作。1979-1985年补读十年书。游历五岳诸  名胜；寻访古代文化遗址，得写生稿和笔记五十余本。作书法和诗词。1986-1991年研究中国画论，比较中西文化。先后在江苏省美术馆、北京中国画研究院举办个人画展。参加南斯拉夫中国现代绘画展、韩国现代中国画代表作家展、美国现代中国画家小品展等。随江苏书画代表团赴日本访问。江苏美术出版社出版《刘二刚书画选集》。1992-1996年赴吉隆坡举办个人画展。参加历届中国新文人画展暨研讨会；参加第二届国际水墨画展、张力与表现水墨展以及多种大型学术活动。结集诗文由上海书画出版社出版《庙亭山随笔》；北京荣宝斋出版《二刚国画小品集》；湖北美术出版社出版《二刚漫谈少年学国画》等。结业于中国艺术研究院中国画名家研修班。应江苏省国画院特聘画师。1985年起，先后在南京、北京、上海及海外举办过八次个人展。参加的美术大展有：“百年中国画展”、“国际水墨画双年展”、“当代中国山水画、油画风景展”、“中国新文人画展”等。作品《山不在多》被上海美术馆收藏；作品《高岭无人到》收被广州美术馆收藏；作品《艺无价》等四幅被江苏美术馆收藏，作品《深山藏古寺》等四副被中国画研究院收藏。出版专集有《刘二刚书画选集》、《二十世纪下半叶.新文人画.刘二刚》、《庙亭山随笔》、《道在足下》、《无闷集》《且文且想且画》、《绘画笑林》、《二刚漫谈少年学画》。刘二刚，11959年开始从事美术工作。画广告、布景，油画像等；1966始，投入宣传画、连环画、漫画、文学插图创作；1978年进镇江中国画院从事专业国画创作；1986年起，研究中国画论，比较中西文化，基本形成以简约、浪漫、自由、古朴的个人画风；1992-1999年结业于中国艺术研究院中国画名家研修班，任江苏美术出版社《江苏画刊》编辑。现在为南京书画院专职画家。国家一级美术师。出版有：《刘二刚书画选集》江苏美术出版社，1990年；《二刚国画小品集》北京荣宝斋，1993年；《二十世纪下半叶中国画家丛书—新文人画刘二刚》河北教育出版社，1997年；《刘二刚画集》天津人民美术出版社，2001年；《且文且想且画》湖北美术出版社，2001年，等共10种。[1]
自述
二刚者，好做梦，因号梦先生，平生无他能耐，惟爱画画。画画不足，便题上几句闲文，文再不足，便盖上几方图章，不分寒暑，转眼已越半百。靠自力加运气，从底层来到大城市，涂涂抹抹，居然，也能安居乐业。家有电视、电话 并空调、音响，四壁皆书，案头挂有一联：“能呼神鬼入图画；难读人间无字书。”衣服不穿名牌，出门即踏一辆旧自行车。不打麻将，不炒股票，不入歌舞厅。人说：落后形势矣。跑过一些地方，将胡思乱想画成画儿，写成文章，出版了几本书。多是帮闲之作。有人叫学电脑，说电脑可代替人脑，于是呀呀学语，DOS愈学愈乱，便不信。更不会算账，常被人家蒙了还连说谢谢。有时也发脾气，一发使人大吃一惊。调了几个单位，刷过布景，画过“年、连、宣”，当过编辑，总算手艺未丢。渐有画名，时人夸好，自己便来劲。一日午梦，正叹老之将至，耳边忽传来世界“基因研究”已获重大突破，说人类可活到一千二百岁。醒来大喜，遂把五十岁当五岁过，忘愁忘优，画画亦更快活自信了。 
二刚姓刘，现为南京书画院专职画家 。[2]
生平经历
二刚生长在动荡时期，十二岁便辍学当起学徒，饱经那个时代的辛酸。自幼出道后，便一直以绘画为生，画过各种广告、布景、漫画、宣传画、连环画、油画等。他常自勉“文章憎命达身穷诗乃亨”。他百折不挠，凭着自己的天分和过人的毅力，在八十年代的艺坛上崭露头角。成名之后，在1993年又入鼎北京中国艺术研究院，中国画名家研修班。 [3]
创作主张
主张创作“不可没有情感，而情感不可没有独自的绘画语言，更不可没有理想。”
谈画画
画画的人过去叫美术工作者，画家之称，是指齐白石之类的极少数人。今天尽管流行画画的叫画家或著名画家，一般平民百姓仍叫你画画的，就如同叫写字的、扫地的、修车的、送信的一样。画画的只是自我感觉良好，有时热闹一下，就以为真的得到个“家”呢。 
什么才是好画？真、善、美标准已很难说。但任何游戏都有它的规则。要推出新中国画但决不能降低它的难度。不然，还叫什么艺术呢！虽说到了高科技的时代，有人想以电脑或观念行为来代替绘画艺术，怒我保守，笔墨永远是由人情指挥的手工劳动，“我是谁？我从那里来？我往何处去？”问题的提出，各有各的表述方法，那就各忙各的吧。俗话说：走着瞧。 过去画画要为政治服务、为工农兵服务。现在画画没有什么限制了，不过服务对象不同，也是有他不同的要求的。如为全国美展或大型纪念活动而画，就要考虑到如何能上，如何能获奖：为会堂布置或为商家而画，就要服从需要，讨人家喜欢，主人满意才能拿到票子。只有为自己的性情而画最自由了，但要形成自己的风格，并可以此为饭碗，必须要坐若干年冷板凳。为什么而画画呢？主张还得自己拿。能有几手的不是一般的人。 
画画的应从“先博后约”中寻找自己，所谓“自知者明、自胜者强”。找到适合自己的画法，就执著地走下去，不断深化，青年期、中年期、老年期，笔性变化自在其中。博而不约，时刻去变，见异思迁，是一种不自信的表现。 看画的人总希望画出名堂的人不断地再变，哪能呢？蝌蚪变成青蛙，鸡蛋变出小鸡，以后只是长成，还能变什么？吴、黄、齐、潘采取的都是以不变应万变，况现在的社会分工正向高精尖发展，个人的能力毕竟有限，欲全而愈不全。能在某一方面有所长成就很不错了。 [2]
社会评论
艺术评论家语
朱葵：刘二刚，天生就一付白皙面相，但作画粗犷，性格却文质彬彬，不善言辞，却好在面上长题短跋，作品意境古朴深奥，画风反求稚拙通俗；待人处事随和近呆，艺术上却“一意孤行”。
朱道平：二刚生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，爱简不爱繁，自云：“有感于人生悲剧，于是画境转冷、剑气暗消，缄默亦狂，画法愈偏。”作品看似乱头粗服，随意涂抹，实则机锋处处。
亚明：二刚人物，贵在传神，非图解人物之生活模式，神从笔情生出，笔在美学中行走；二刚山水，注情于笔。求山川之意境，不着眼自然图样，好在粗而入胜，传山川之质地。
孙克：二刚是江浙新文人画派中一个很强的画家，层次很高，他的画表面上看上去像外行画，实际上是那个拙味，很深厚。
郎绍君：这是一位沉静多思的画家，以程式化的、漫画式的人物与简笔山水相配，再加题内含机锋的跋语，传达具有禅意的人生智慧。
黄永厚：看二刚的画，活脱一位仁兄坐在对面与你交谈。在这种情况下，绘画作为世界语，中国画作为中国语的思考方式不够用了，因为他们只管艺术的共性，管不了艺术家的个性。刘二刚画作(40张)
李小山：二刚的用功是有口皆碑的。我以为这还不足他最大的优势，人们忽略了他的一个非常突出的长处，那就是自始自终的创作上的激情。我知道他的这种激情不是外露的，不张扬，但是保持的长久。
江宏伟：二刚沉迷绘画几十年，别人以为他凭着毅力在苦用功，却不知他津津有味地享受着其中的快乐。我以为“好”与“坏”才是他最大的动力，乐在其中，二刚越发生出趣味来。说白了，便是能找到一种“适合”。
薛锋：二刚有一分呆气，二分怪气，七分灵气。二刚之灵气，在于他的学养和对各家各派的见微知著，突出了他对传统艺术精华的精研择取。
陈履生：二刚的画自觉的选择了自传统中野逸派以来就有的与正统派在审美上的抗拒。有人说他的画亦庄亦谐，其中所谓“庄”者，是说二刚吸收和秉承了正宗文人画中的文化营养与学者风范，“谐”者，则指他将通俗文化中的幽默诙谐因素引入文人画书卷气中，使正襟危坐的文人艺术不断包含着现实生活的经验。
赵绍龙：他作画的构思，往往不为时空所限，一任自己的意念与愿望，古今合壁，南北荟萃，把想要画的都画上去，自由的表达自己对历史的反思和对大自然的遐想，有时竟令人感到奇特。
陈传席：有人问：刘二刚属于人物画家？山水画家？还是漫画家？我看这都无关紧要，什么是画家呢？简单的说，风格的成熟既是画家。一个时代不会有太多的画家，二刚的画有独特的风格，而且很成熟，他不但在技巧上不同于前人，而且又以文学、哲学重铸了传统艺术。如果说当代有新文人画家的话，刘二刚则是我见到的真正的新文人画家。
张志安：他在中国传统文化中挖掘，把酸甜苦辣及诙谐幽默全挖了出来，像飞云吐月，让你眼睛一亮，会心一笑，而后又在你脑际长久徘徊。
陈绶祥则说：“刘二刚诗文并重，以朴实儒雅见称，书画天趣自然，以情入理，耐人寻味。他成了新文人画集群中最有特色的画家。” [4]
朱道平：二刚生性喜拙不喜巧，喜怪不喜平，爱简不爱繁，自云：“有感于人生悲剧，于是画境转冷、剑气暗消，缄默亦狂，画法愈偏。”作品看似乱头粗服，随意涂抹，实则机锋处处。 
亚明：二刚人物，贵在传神，非图解人物之生活模式，神从笔情生出，笔在美学中行走；二刚山水，注情于笔。 
求山川之意境，不着眼自然图样，好在粗而入胜，传山川之质地。 
程大利：二刚的秘密是用功，他从不以青年时代的造型能力和笔墨功夫沾沾自喜，他是个孜孜不倦的读书人，他有一种不做表面文章的“深度意识”。 [5]
精彩图册
刘二刚(3张)