标题：深圳盛世昌南国瓷文化产业有限公司
公司介绍
公司具有强大的研发与生产能力，在  盛世昌南形象牌高档陶瓷的设计、工艺、生产等领域拥有多项自主知识产权；现已建成大型陶瓷生产加工基地，配备了业内罕有的规模化、专业化的研发队伍和营销团队。多年来，盛世昌南人致力于恢复中国两千余年的陶瓷文化，大力收集和整理中国陶瓷文化遗产，着眼陶瓷古法和传统御窑工艺，泛寻民间巧匠与工艺技法，并依托中国陶瓷技术水准一流的江西省陶瓷研究所，将陶瓷古法技艺与现代先进工艺有机融合，在昌南古瓷的基础上，自主研发出极具领先性与前瞻性的陶瓷技法，屹立于中国高端陶瓷的前沿。公司研制的产品先后获得第二届深圳国际文化博览会特等奖，第五届深圳国际文化博览会金奖，被中国国家博物馆、北京恭王府博物馆、沈阳故宫博物院收藏，并成为文化部、外交部等国家有关部门的官方指定礼品。
品牌故事
缘 起 
公元1998年，汕头。一间占地二万多平米的陶瓷工厂里，透过二楼宽大的落地玻璃窗，一位个子不高、身材清瘦的青年人象往常一样，看着楼下厂区里停满了准备发往世界各地的货柜车,工人们正忙碌着把一箱箱包装好的瓷器装上货柜。他回身坐到大班椅上，看了看对面墙上挂满了十几年来所获得的各种荣誉奖牌和奖章，一种说不出是满足还是惆怅的情绪显现在他坚毅的眉宇之间。
“今晚是要和罗斯先生好好喝上一杯！”他从壁橱取出一套图案精美的陶瓷餐具，要用它来准备晚宴，招待这位来自英国、每年带给他几百万美元陶瓷订单、酷爱中国文化的老朋友。
这个青年人，就是这间生产精细餐具陶瓷厂的老板—许荣才先生。
涅 盘
“许，我不明白的是，你的产品质量这么好，为什么在当地最好的酒店，在陶瓷产量占到全世界40%的产区，看不到你自己的品牌呢？”面对满桌的珍馐佳肴，面对用来招待贵宾的英国皇家图案陶瓷餐具，面对罗斯先生的发问，许荣才先生一时无语。
送走了罗斯先生，他独自驱车来到了海边，浩瀚的星空、无垠的大海让他陷入了沉思：泱泱中华，数千年陶瓷文化，取之不尽，用之不竭！为什么到现在还在为国外高端陶瓷品牌做代加工？为什么国内外最顶级的商场和酒店里见到的全部都是欧洲的高端品牌陶瓷？为什么我们不能创造出一个属于中国的高端陶瓷品牌？一连串的问号象这脚下汹涌的潮水一样不断地撞击着他的心扉……
一个大胆的构思浮现在他的脑际,面对大海他默默地许了一个愿。
西 行
不久，许荣才先生踏上了前往国外的探索之路。他暗下决心，一定要去现代陶瓷工业最发达的国家学习取经，终有一天要创造出一个真正属于中国的高端陶瓷品牌！
寒暑更替，一眨眼四年过去了。其间，许荣才先生走遍了英国、德国、瑞典、意大利，法国等欧洲国家。通过罗斯先生的引荐，考察了当地无数生产高端品牌陶瓷的企业，反复研究了国外高端陶瓷品牌的形成历史和发展前景，看到高端品牌陶瓷在欧洲的蓬勃生机，领略了高端陶瓷品牌特别是具有皇家文化的陶瓷品牌的独特魅力，他心中的品牌梦更加坚定和清晰。
朝 圣
公元2002年，许荣才先生开始在国内建立他的品牌基地。第一站首选便是景德镇。
景德镇，古称昌南。这个自唐开始就是中国历代皇家御用陶瓷制造地的小镇不仅创造了世界陶瓷史上最灿烂、最辉煌的功绩，拥有着当今最优质的瓷土资源，还有着自古至今无数的独门陶瓷技法和众多专业技术人才，由于观念的陈旧，景德镇就象一位落寞的美人，在焦灼中期待着重展风姿。
慧眼识英才，景德镇用它的热情拥抱了许荣才先生。在他的感召下，江西省陶瓷研究所，这一代表着中国目前最顶尖陶瓷技术的科研机构、景德镇陶瓷学院、甚至包括一些国家级工艺大师都纷纷投身到高端品牌陶瓷的研发中来，许荣才先生被深深感动了，创建品牌的决心也更加坚定了。
盛世、昌南 ！这两个词、四个字反复地在许荣才先生的心头萦绕……如今祥和盛世，古时瓷都昌南！就是它——盛世昌南！尤如冥冥天意，为这四个字一锤定音。
诞 生
公元2005年春，盛世昌南品牌的第一代高端陶瓷产品—黄帝龙系列呱呱坠地。素肌玉骨的瓷质，千峰翠色的影青釉，浓妆淡抹的青花斗彩，栩栩如生的浮雕金龙…凝聚着瓷都古镇陶瓷大师们的精湛技法、吸收欧洲现代陶瓷工艺却又浑身散发着浓厚中国气息的盛世昌南陶瓷在昔日平静的高端陶瓷市场激起千层浪。
辉 煌
初战告捷，许荣才先生又把目光投向了他魂牵梦绕多年的中国顶级陶瓷——皇家瓷。查阅史料、确定材质、调整配方、改良工艺…皇家瓷的研发历经了无数次的失败。许荣才先生的头上增添了几丝白发,但他坚毅的脸上保持着一如往昔的笑容。他知道：如果选择的是一条充满荆棘坎坷的路，也注定了结果一定是一首震古烁今的绝响…
公元2007年秋，北京，恭王府——清代皇家文化保存最完整的国家重点文物保护单位，盛世昌南出品的第二代产品——皇家瓷新闻发布会在这里隆重召开。此次，文化部恭王府管理中心不仅为皇家瓷的发行提供监制，更请出了目前唯一健在的末代恭亲王爱新觉罗?毓嶦老先生一同在京举行盛大的皇家瓷新闻发布会，并在该会上为皇家瓷欣然题词。
2006年，青花斗彩黄帝九龙珍瓷系列产品，在第二届文博会荣获“2006年中国工艺美术精品奖” —特等奖。
2007年，皇家瓷甫一问世，旋即受到关注，包括人民日报（海外版）在内的各大媒体向海内外高调推荐。
2007年，皇家瓷被文化部恭王府收藏并选为文化部文化交流指定礼品。
2008年，皇家瓷被国家外交部选定为外交部官方指定礼品。
2008年，皇家瓷被海峡团体作为贵重礼品送给中国国民党副主席江炳坤先生
2008年，皇家瓷被作为国礼送给联合国秘书长潘基文先生。
2008年6月6日，盛世昌南皇家瓷北京燕莎商城专柜开业！标志着盛世昌南产品正式进入中国最顶级的商场。紧接着，天津、上海、重庆、成都、昆明、西安、哈尔滨、长春、沈阳、深圳等城市数十家高端商场都设立了盛世昌南产品专柜，十年磨一剑的盛世昌南从此揭开了中国皇家御器的神秘面纱，让中国的广大消费者可以零距离品鉴和拥有昔日皇室的奢华与荣耀。
2009年，皇家瓷五彩云龙浮雕金系列产品，在第五届文博会荣获“中国工艺美术创意奖”—金奖。
2009年4月25日，在第十七届中国（深圳）礼品、工艺品及家庭用品展览会上，盛世昌南的展位再一次吸引了众多的参观者，一根龙柱托着一把巨大的皇家茶壶成了展厅的中心，壶身采用古代皇室特许的正黄色衬底描绘上五彩腾龙，与陶瓷制品别无二致。除了展架上琳琅满目的皇家瓷样品，一个窑炉造型的陶瓷文化体验区也让到访者大开眼界，一幅幅精美的图片向观众娓娓叙述着古老而又恒久的陶瓷文化和盛世昌南陶瓷产品的创作理念，让参观者在短暂的驻足中得到视觉上的享受和陶瓷知识的收获。展厅正面的形象墙上，波浪状的金色沙子衬托着盛世昌南红色的标志，‘化土为金’的理念表达得淋漓尽致。面对众多媒体的采访，许荣才先生言谈中多了一份使命感和责任感，他说：“盛世昌南将一如既往地传承中国陶瓷文化，让昔日的陶瓷王国重显荣耀，让盛世昌南的陶瓷精品值得代代相传！”
产品研发
黄帝龙瓷：窑变青花斗彩；龙行天下2005年，结合昌南（景德镇）古法，经过多年研究，在江西省陶瓷研究所和景德镇  高达18帕的含金量陶瓷学院的通力支持下，陶瓷浮雕金工艺终于在景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心烧制成功。 为了更好的表现这种工艺，研发人员决定，以故宫九龙壁图案，作为浮雕金主体。并选用素有“国瓷”美誉的高温釉下青花和中国古代皇家的典型性色彩——正黄瓷，设计出一套黄底青花云海纹，作为浮雕金龙的衬底。 
众所周知，正黄瓷历为皇室专有，古代只有景德镇御窑允许生产，工艺难度也非常高；青花多现于白胎，有描龙画粉，有山水丹青，以正黄瓷为胚，以大面积青花瓷作底，这在已知的陶瓷历史和当代作品中尚属首次。 
由于在色彩构成中  窑变青花斗彩，青花的蓝色与金色为补色，非常耀眼，为防止作品颜色反差过大，景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心在传统青花瓷的配方基础上作了一些调整，并对温度制度作了一些改变，希望配合到黄瓷的烧制。 
.. 
窑变就在这种背景下发生了。当第一批陶瓷出窑时，釉下青花与花瓷的结合呈现出一种前所未有的色彩，（见右图）无法以语言描述。 
云海纹中，黄釉为天，蓝绿为海，其墨色似土，厚重沉稳，九条金龙栩栩如生，腾云驾雾，似欲破空而出。所以，研发人员取黄（釉）天厚（蓝绿）土之意，将之命名为黄帝龙瓷。
工艺特点：
一、素肌玉骨—高岭土
史书记载：（景德镇用）土出婺源、祁门两山：一名高梁山，出粳米土，其性坚硬；一名开化山，出糯米土，其性粢软。两土和合，瓷器方成。
此土便是“高岭土”。高岭土烧瓷“有素肌玉骨之象”，是烧制陶瓷的顶级原料。而此土仅产景德镇高岭村一带，故历代御用官窑均设于此。久之，高岭土成为了陶瓷原料的代名，英文中也以“KAOLIN”称谓瓷土。虽然瓷土在世界各地均有产，但高岭土则是千金难求，此资源已日渐稀有，受到国家的保护，非重金不可求，非极品不可用。
盛世昌南黄帝龙瓷的坯体选材均用罕有的纯正高岭土制成，堪比御瓷用料，胎质醇厚，状若浮云，器型规整典雅，玲珑剔透而富含幽靓雅致。碧绿通透的青花瓷和淡雅青翠的斗彩互相衬托，相映生辉。在柔光下，有粉嫩温润之感，呈晶莹剔透状。在高岭土日见稀少的今天，实为可遇而不可求的瓷中珍品。
二、浓妆淡抹---青花斗彩
青花斗彩是釉下青花和釉上彩相结合的一种彩瓷装饰工艺。
青花斗彩始于明宣德时期，成化时期此工艺达到顶峰，清雍正时期又创釉上粉彩与青花结合，使得青花斗粉瓷更加秀丽飘逸。青花斗彩也是景德镇陶瓷官窑传统彩饰方法，它是窑彩和炉彩相结合的一种装饰方法。
盛世昌南黄帝龙瓷在坯体经第一次850度素坯成形后手工笔画“青花釉色”图案，然后施影青釉入窑二次经1300度高温烧制，此种烧成称“釉下青花”；再用色料在原青花图案上添加装饰色彩，第三次经1100度中温烧制，此种烧成称“釉中多彩”；它集釉下青花的幽静雅致和釉上粉彩的浓艳富丽于一体，更显得层次丰富，绚丽多彩。真可谓：“浓妆淡抹总相宜。” 
三、薄雾浓云---影青釉
影青釉是最早出现于景德镇的一种釉彩。影青釉瓷器白中泛青，影青釉瓷又称青白瓷，是介于青白二者之间的一种瓷器专称。 
经施影青釉高温烧制出来的盛世昌南黄帝龙瓷，其质地冰清玉洁，外观恬静幽雅，釉色莹润如玉，白里泛青，别有新意。北宋词人李清照曾用“玉枕”赞美景德镇影青釉瓷枕，其《醉花阴》一词咏道：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽，佳节又重阳，玉枕纱橱、半夜凉初透......”。
四、颠峰之作--浮雕金
浮雕金是浮雕粉料与含金量达12%的黄金同时经850度温度烧制而成，在同一温度下烧制同时产生立体亮金效果，故简称为“浮雕金”工艺。
粉彩工艺一直是不可与其它颜料合烧或复烧的，目前盛世昌南黄帝龙瓷的浮雕金是我们与江西景德镇陶瓷研究所共同研发的浮雕金烧成工艺，在分别通过低温、中温和高温的三次烧成之后，最后再进行浮雕金的四次烧成，其难度之大、报废率之高难以想象，但其装饰画面更富立体感。
五、龙行天下—装饰纹样
传说中的龙，是华夏先祖炎黄部落的崇拜图腾，中国几千年的王朝史，亦可谓是一部龙文化的历史，龙在中华文明里象征着地位权势、吉祥富贵。盛世昌南黄帝龙瓷的装饰纹样图案均以古代官服袖口及下摆的云水纹饰为背景，辅以金光闪闪的五爪龙，线条错落凸突，沉稳雄健，整个画面犹如蛟龙出海，威仪四方。自用能带来无尽帝王享受，馈赠则表达深厚情谊与祝福。
六、正本清源--黄帝龙
传统的日用陶瓷都是以普通白瓷加贴花为主，多为低温一次烧成。近年来市场流行的“骨质瓷”是1756年英国人发明的一种“高磷酸钙”软质陶瓷。耐磨损性能较差，瓷质比较脆弱；不少厂商并不依律添加比例高达40%的小牛骨粉，更有甚者，用其它化学材料代替，以求达到骨质瓷所要求的“轻、薄、透”，蒙骗消费者，获取暴利。
明时青花与斗彩在中国陶瓷史上久负盛名，在近年来国际拍卖会上拍价屡创新高。盛世昌南黄帝龙瓷遵古法而制，皇家限量版王府瓷：奉恩公以上出行装备里也明确规定需有茶壶，是封爵的仪仗之一，供“入八分”爵位使用。
皇家御用瓷，采用皇家独有，旧时皇家专用的优质高岭土资源，以中国独有且王室专用的黄釉为基础，创作出极为珍贵的皇家五彩云龙纹饰。并将宋影青、明大红  乐道堂王瓷一体烧制，称四朝三釉技法。浮雕金工艺，则以千足真金为原料，釉质纹样部分，黄金含量高达18帕，在当代国际制陶业也属领先。 
盛世皇家瓷，在景德镇古御窑标准的基础上，以现代科技手段，从文化与工艺两方面均极佳地重现了『宋元明清』各朝代陶瓷的古韵。为景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心的皇瓷研发成果之一，也是景德镇陶瓷研究所的世博参展作品之一。 
皇家珍瓷的设计中大量采用了象征皇家地位荣誉的独一无二的元素特征： 
■ 天子准用的黄色 
以皇家专用的黄釉为基础，属于皇瓷系列，仅太子和天子专用。 
■ 天子黄袍特有的五爪金龙 
瓷具上以五爪金龙为主要表现元素，清代，仅皇帝、太子和有特旨准用的亲王方可使用（低一等的郡王就只能使用四爪行龙） 
■ 与皇族最高族权一致的五彩云龙 
对应中国传统的五行之说，五彩云龙的五种颜色对应自然的五种基本元素水、火、木、金、土。 
古代祭器所用之色，沿袭传统的天玄地黄之说，按照五行的水、火、木、金、土配以对应的五色：青、赤、黄、黑、白来祭拜不同方位的神灵。国家大祭中的“圜丘、祈谷、常雩用青。方泽用黄，日坛用赤，月坛用白，社稷、先农用黄。” 
皇瓷采用浮雕金工艺： 
采用传统的“釉彩”浮雕粉料与含18%黄金的金水同时经高温烧制而成，为昌南首创。 
景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心是景德镇陶瓷研究所和景德镇陶瓷学院及盛世昌南共同创建的皇家陶瓷技术研发基地，在昌南传统御窑技法的基础上，结合当代科技，经多年研发已使这项工艺可以达到在同一温度下烧制同时产生立体亮金效果，其金质部分，经久不变色，保存多年后，用玛瑙复以打磨，又可闪亮如新，所成皇家瓷，是可永久保存的陶瓷工艺珍品。 
中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就，尤其具有特殊重要意义。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。皇家四朝三釉瓷：中国皇家陶瓷史上一个特定的称谓.宋元以青为美,明以红为贵,清以黄釉为皇室正统.即“宋元明清”四朝、“影青、正红、正黄”三釉的并称。
皇家御用瓷，采用皇家独有，旧时皇家专用的优质高岭土资源，以中国独有且王室专用的黄釉为基础，创作出极为珍贵的皇家五彩云龙纹饰。并将宋影青、明大红一体烧制，称四朝三釉技法。浮雕金工艺，则以千足真金为原料，釉质纹样部分，黄金含量高达18帕，在当代国际制陶业也属领先。
盛世皇家瓷，在景德镇古御窑标准的基础上，以现代科技手段，从文化与工艺两方面均极佳地重现了『宋元明清』各朝代陶瓷的古韵。为景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心的皇瓷研发成果之一，也是景德镇陶瓷研究所的世博参展作品之一。
皇家珍瓷的设计中大量采用了象征皇家地位荣誉的独一无二的元素特征：
■ 天子准用的黄色
以皇家专用的黄釉为基础，属于皇瓷系列，仅太子和天子专用。 天子黄袍特有的五爪金龙，瓷具上以五爪金龙为主要表现元素，清代，仅皇帝、太子和有特旨准用的亲王方可使用（低一等的郡王就只能使用四爪行龙）
■ 与皇族最高族权一致的五彩云龙
对应中国传统的五行之说，五彩云龙的五种颜色对应自然的五种基本元素水、火、木、金、土。
古代祭器所用之色，沿袭传统的天玄地黄之说，按照五行的水、火、木、金、土配以对应的五色：青、赤、黄、黑、白来祭拜不同方位的神灵。国家大祭中的“圜丘、祈谷、常雩用青。方泽用黄，日坛用赤，月坛用白，社稷、先农用黄。”
皇瓷采用浮雕金工艺：
采用传统的“釉彩”浮雕粉料与含18%黄金的金水同时经高温烧制而成，为昌南首创。
景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心是景德镇陶瓷研究所和景德镇陶瓷学院及盛世昌南共同创建的皇家陶瓷技术研发基地，在昌南传统御窑技法的基础上，结合当代科技，经多年研发已使这项工艺可以达到在同一温度下烧制同时产生立体亮金效果，其金质部分，经久不变色，保存多年后，用玛瑙复以打磨，又可闪亮如新，所成皇家瓷，是可永久保存的陶瓷工艺珍品。
中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一，对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就，尤其具有特殊重要意义。在中国，制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说，中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术上的成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征。 
工艺特点：
1、高品质材料
△优质高岭土
盛世昌南皇家瓷采用的原料采自历代皇家窑采集地的优质瓷土，不惜重金选用古镇昌南高岭村的优质高岭土。原料经过严格筛选，确保瓷器品质纯正。
△千足真金
盛世昌南皇家瓷所用金饰材料全部采用千足真金，将浮雕粉彩料加入黄金共同烧熔而成，部分釉质纹样，黄金含量高达18帕，光泽经久不褪。
2、高温度烧制
盛世昌南产品每一个器件都经过1280℃以上高温烧成。坯体达到完全瓷化，釉层坚致；耐磨强度高，不易刮花和破碎；抗腐蚀强度高，高温或酸碱性饮料都不会破坏釉层的光亮度，铅镉析出符合国际卫生标准，符合健康环保。
3、高工艺技法
“宋、元、明、清”是中国瓷业最鼎盛的朝代，盛世昌南皇家瓷融合了这四个朝代最典型的官窑技法，将宋、元代
的影青釉、明代的红瓷和清代的黄瓷于同一器件上表现出来。加上盛世昌南独家研发的浮雕金技法，达成了中国皇家瓷研发工作中的一项创举。
4、高文化内涵
盛世昌南产品的器形、色釉和搭配都源自历代皇室用瓷的制式和规制。
△ 宋、元代的影青釉  皇家专用五彩云龙影青釉源自唐代的“秘色瓷”，为皇室专用瓷。影青釉有“千峰翠色”，“雨过天青”的美称，为历代文人骚客吟咏的艺术品和茶客们钟爱的品茶器具。
△ 明代的红釉
红瓷以明代御窑最具代表性，因当时朱元璋大力恢复汉文化，推广“以红为吉”，使红瓷成为当时皇家专用瓷器的色彩首选。
△清代的黄釉
黄颜色在清代成为帝王之色。从服饰到瓷器，黄颜色的使用范围限制相当严格，只有皇帝和皇后才能使用淡淡的正黄色用品，所以黄瓷也成为尊贵的象征。
△五彩云龙
龙乃天子之象征，以龙纹象征志向、权势、吉祥。皇家瓷依照真正的古代皇室用度，以五爪金龙整龙形式出现，表现最为完善和严谨。自用能带来无尽帝王享受，馈赠则表达深厚情谊与祝福。
5、高收藏价值
瓷器是火的艺术，千年不坏，万代不朽。不只历代中国皇帝将瓷器作为国礼赠送给外国贵宾，就连国外的皇室也把中国瓷器作为馈赠邻邦的最好礼物。
盛世昌南皇家瓷已被国家外事部门指定为官方礼品；作为国礼分别赠予了联合国秘书长潘基文先生、海基会董事长江丙坤先生；皇家瓷还被文化部恭王府收藏，其文化意义和收藏价值弥足珍贵，值得代代相传！盛世青花瓷：蔚蓝色的光芒  蔚蓝色的光芒青花之始，现于唐，继承于宋，成熟于元，兴盛于明，顶峰于康乾，中国上千年的制瓷史，仍然一部青花史，名垂于世，流传至今。 青花瓷以钴蓝颜料描绘图纹饰，上釉、佐以高温1300℃一次烧制而成。蓝色花纹明静素雅、青翠欲滴、纯粹浓艳、风格独具，在世界陶瓷史上享有极高的声誉，素有“永不凋谢的青花之称”。蔚蓝色调高雅而充满智慧，平实中蕴含丽质，大器中绽放无穷光芒。盛世青花，是盛世昌南将现代制瓷工艺和精妙技法结合的上乘之作，可谓之瓷界的“极品青花”，瓷质更白、胎体更薄、纯金装饰，具有极高的艺术和收藏价格。 薄胎者,“薄似蝉翼，亮如玻璃，轻若浮云”。轻巧、秀丽，做工精致，透光性好，是中国景德镇传统艺术名瓷之一。在薄胎上描绘有青花纹样（见青花瓷），称青花薄胎瓷。 薄胎瓷流入西洋后倍受追捧,价值连城,但始终不得烧造之法.十八世纪,威尼期玻璃工艺传入英国,遂结合钠钙玻璃的烧造原理,在黏土中加入动物骨灰,取氧化钙成份为助熔剂、氧化铝成份为乳浊剂，烧成奶白色仿薄胎瓷，始称“骨瓷”。金工瓷：金碧辉煌古往今来收藏界有“乱世藏金，盛世藏瓷”之说，金工瓷发源于皇宫御用的珍品瓷器，做工精美，色泽绚丽工艺复杂，实属瓷  金工瓷:金碧辉煌中上品。
金工瓷是盛世昌南将现代手工与美术技法相融合的传世佳作。“18K纯金”与“手工浮雕”精湛技艺相结合，织薄而细腻柔美的胎体上生动勾勒出华美瑰丽的艺术线条或图案。纯手工的制作工艺也使其精妙的手法与技艺得以充分的展现，更加造就了它的珍贵。
红瓷以明代景德镇御窑最具代表性，因当时朱元璋大力恢复汉文化，推广“以红为吉”，使红瓷成为当时皇家专用瓷器的色彩首选。
红瓷烧成难度极大，高温区每每十数度即可能为一色，常有十窑九不出之称，价值奇高，古景德镇郎窑、唐窑之釉里红(祭红\吉红)为天下传奇，又有“中国红”美誉。 
名茶珍瓷：礼仪馈赠的绝世殊荣 艺术鉴赏的传世韵味　陆羽《茶经》：“茱萸出芳树颠，鲤鱼出洛水泉。白监出河东，美豉出鲁渊。姜桂茶荈出巴蜀，椒橘木兰出高山。蓼苏出沟渠，精裨出中田。”  礼仪馈赠的绝世殊荣 艺术鉴赏的传世韵味“国礼尚瓷”产于官窑，兴于海外商业往来，据丝绸之路献记载，国礼尚瓷曾作为商旅文明的重要见证。明代朱元璋曾提出“国礼尚瓷”的外事主张，足以见证它的商业价值和大国意义。
茗茶珍瓷系列是对国礼尚瓷的沉淀和升华，在原配方基础上融入了现代元素，不但从工艺上更加成熟，大气简洁、内涵深邃，具有更高的艺术性和稀缺性，实乃不可多得的艺术珍品。一品宫瓷公卿大臣（含“不入八分镇国公”、“不入八分辅国公”、镇国、辅国、奉国、奉国将军等爵）。主要图案有一品武官补饰之麒麟、一品文官之仙鹤以及钦限牡丹等，属于封赏用瓷。由于型款多样，所用图案除补服纹以外，没有严格的制式规定，并堪外交之用，所以，官商重臣皆有使用。日久，取“出入宫廷、官居一品”的吉瑞，约定俗成。
（除此外，流传下来的众多山水、花鸟虫鱼等把玩类瓷器，虽也为皇家大量使用，但由于图案器型等未有严格的礼制规范，兼之经常出现于封赐甚至对外交流之用，故也纳入宫瓷体系，尤以相传。）遇兔呈祥是古代民间的一种小游戏，《淮南子》“月中有桂树”，果实每年四五月后飘落人间。因玉兔是月中仙童，所以人们常将兔隐于桂树丛中，先找到的会有“蟾宫折桂”的祥兆。 
遇兔呈祥，先得兔者喻示来年高中
此后文人雅士常将此作为茶令，《茶经》载，景德镇出产的许多茶具中都有桂枝藏兔的图案。通常一套茶具中只有一只，饮茶行令时，遇上藏兔者，预示来年状元及第，后为民间广泛流传，先得者高冠厚禄、生意兴隆。六合同春六合者天地四方，李白诗云“秦王扫六合，虎视何雄哉! 六合即天下，六合同春便是天下皆春，万物欣欣向荣。 
古代寓意纹祥。又名“鹿鹤同春”。“六合”是指天地四方（天地和东南西北），亦泛指天下。“六合同春”便是天下皆春，万物欣欣向荣。民间运用谐音的手法，以“鹿”取“陆”之音；“鹤”取“合”之音。 “春”的寓意则取花卉、松树、椿树等。这些形象，组合起来构成“六合同春”吉祥图案。在明代，有以六鹤来表现的。杨慎《升庵外集》卷九十四：“北之语合鹤迥然不分，故有绘六鹤及椿树为图者，取六合同春之义”。 
贡品是官窑，绘碧瞳卷发，多出郎士宁及门弟子手笔，不失郎士宁之密传，故亦精妙，至用写照法以淡红笔描面部凹凸，官窑皆按此法，御窑若脱胎，经郎士宁以料彩淡红烘托小孩少妇颜色尤研，栩栩欲活，此瓷胎画珐琅，一器有值至美金五万者…… 
圆明青花瓷中的六合同春收藏中的极品，据信是朗士宁所创，以白釉为底，取“明而普照”之意，器型圆润考究，装饰以珍珠釉粒，“圆而入神”，更借鉴了当时为养心殿造办处独有的砝琅彩工艺，大量使用的高浮雕技法在青花瓷中绝无仅有。故称“浮雕青花珍珠釉” 
与朗士宁的画风一致的是，圆明青花在中国传统的青花绘制方面，极大地汲取了西洋画技法的精华，形成了独有的兼西并中的风格意味，尤“六合同春”花色为贵，其以国画手法，融入西方文艺复兴时期盛行的几何分割技法，一时成为圆明园御用把玩瓷器中的珍品，史称“一品青花”瓷，又名“圆明青花”。惜百年后尽失于战火，未见传世。 宫瓷中的典范之作：圆明青花瓷六合同春2010年度，景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心依据朗士宁圆明青花瓷传说创作研发了一种全新品类，作品成功地复原了传说中的“浮雕青花珍珠釉”工艺。 
高浮雕的青花纹饰，则依据朗士宁画风，借鉴达芬奇手稿中经典的几何分割手段，在中国传统的六合数理基础上，六六分割，吉祥之意溢于言表。 
画法上将国画的写意与西洋美术的严谨有机融合，笔触似花似叶似蕊，暗合道家“有无相生”之相，意韵浓厚，情趣非凡，却又不失宫廷气度，业界称之“一品青花”。四朝三釉 一品麒麟四朝三釉是中国皇家陶瓷史上一个特定的称谓：即“宋元明清”四朝和皇家专用的“影青、正红、正黄”三釉的并称。其中尤以红黄二色最难，每每三五十度温差就一色，得正色极其不易，红釉更有“十窑九不出”、“千中取一”的说法。非盛世难现，所以又有盛世之昌南名釉的专指美誉 。“四朝三釉”混合烧制技法，即在同一坯体上，同时烧成这三种釉色，为景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心原创，是当代皇家陶瓷研究的最新科技成果之一。
麒麟主太平，带来丰年、福禄、长寿与美好。玄学称麒麟是岁星散开而生成，故主祥瑞，含仁义。《明会典》记载，洪武二十四年（1391年）规定，公，侯、驸马、伯以麒麟作为补服图案，故称一品麒麟。
一品茶搭
依据古例开发的一品茶搭系列，采用全陶瓷结构，双层器型，杯体曲线根据当代人体工程学设计，盈盈一握，舒适自然。
  张居正青花斗彩 鹤舞瑞祥
青花斗彩是一种比较典型的釉上釉下多次烧结的瓷种，难度较高，非常珍贵。
丹顶鹤，历为长寿的象征。由于风姿优雅，又为文人墨客所喜好，有“梅妻鹤子”之说，道家常以其为仙家坐骑。仙风道骨，鹤发童颜......均是太平盛世的吉祥。
《明会典》记载，洪武二十四年（1391年）规定......文官绣禽，以示文明，其中一品补服即为仙鹤，清代亦然。
吉祥天佑
为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之。当逢盛世，风调雨顺，瑞兆人和，是有吉祥天佑。
富贵天成
富贵天成系列是景德镇盛世昌南皇家陶瓷研发中心，依据史料精心研发复制珍珠画珐琅工艺的首创之作。
富贵天成首先立足于珐琅玫瑰红，以朗士宁风格的油画技法，呈现五彩之相。花间枝茎通幽之处，游龙倚凤跃然而出，圆润交织，又若窃窃私语。
作品虽采用抽象画法，但题材却取自正德皇帝“游龙戏凤”，是中国传统戏曲文化与皇家文化的经典之作。花开富贵、龙凤呈祥，在京剧、地方戏曲和民乐中皆有浓墨重彩，可堪传世。故名“富贵天成”。御龙迎祥行者，顺天行气也.《五帝》云：天有五行，水火金木土，分时化育，以成万物……
传统文化里，龙合九阳之数，亦分五行，是为九五之尊。其中，木龙居于震（卦）位。《易经》郑玄注：震为雷……雷之发声，犹人君出政教以动中国之人也”
所以，在古代木龙又作祈雨之用。白居易在《和三月三十日四十韵》写道：“布泽木龙催，迎春土牛助。雨师习习洒，云将飘飘翥。”
民俗中，常将木龙隐于花间，得者，可有“顺天应人，享天时地利，风调雨顺，得富贵吉祥”。故名“御龙迎祥”。金蛇蟠树民俗中以金蛇为吉，聂耳创作的《金蛇狂舞》就被作为北京奥运会开闭幕式上运动员入场的背景音乐。
自古蛇就被喻作一种极具灵性的动物，民间有“家蛇入宅，代代发财”的说法，乡野偶现“金蛇蟠树”，往往以香火供奉，又称“风水树”，藏宝聚气，在其左右安家立业，被认为是“辈辈大富”的象征，久之也作“摇钱树”。
传说中，金蛇为如意状，为金龙所化，摇钱树上则有八宝，代表八仙护佑人间的八种祥瑞：
鱼鼓，张果老所持宝物，“鱼鼓频敲有梵音”，聚福纳祥；
宝剑，吕洞宾所持宝物，“剑现灵光魑魅惊”，驱邪辟祸；
笛子，韩湘子所持宝物，“紫箫吹度千波静”，滋长万物；
荷花，何仙姑所持宝物，“手执荷花不染尘”，夫和妇顺；
葫芦，李铁拐所持宝物，“葫芦岂只存五福”，福禄双全；
扇子，钟离权所持宝物，“轻摇小扇乐陶然”，开运纳福；
花篮，蓝采和所持宝物，“花篮内蓄无凡品”，藏宝聚气。
玉板，曹国舅所持宝物，“玉板和声万籁清”，步步高升；
得摇钱树者，辈辈大富、代代发财……
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礼品陶瓷专家盛世昌南—代代相传国礼尚瓷，品质典范