标题：浮出水面的影子
获奖情况
海报(2张)
第44届休斯顿国际电影节最佳外语片评审团特别大奖、最佳剧本金奖
第5届布法罗尼亚加拉电影节最佳影片、最佳外语片、最佳女演员
2010年英国伦敦万像国际电影节最佳影片、最佳导演、最佳女演员
2011年加拿大国际电影节优秀故事片奖
2011年约塞米蒂国际电影节最佳影片奖
演职员表
导演、编剧、制片人
贾东朔
演员
李佳
沈傲君
姜武
张伟欣
作曲
克劳斯·巴代特（Klaus Badelt）：好莱坞著名作曲，奥斯卡最佳原声音乐提名者，主要作品包括《加勒比海盗》、《珍珠港》、《角斗士》、《K-19》、《碟中谍2》等。
摄影指导、
迈克·欧杰达（Michael S. Ojeda）：好莱坞著名摄影师，主要作品包括《启示录之七封印》、《The Battle of Gettysburg》、《Three Days》、《The Ride》、《Knights Templar》、《Doomsday： The Book of Revelation》等。
声音指导
陶经：中国著名录音师，主要作品包括《霸王别姬》、《活着》、《十面埋伏》、《英雄》、《荆轲刺秦王》、《摇啊摇、要到外婆桥》、《满城尽带黄金甲》、《千里走单骑》、《山楂树之恋》、《金陵十三钗》等。
剪辑指导
程珑：中国著名剪辑师，主要作品包括《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《红色恋人》等。
执行制片人
张震燕：中国著名制片人，主要作品包括《十面埋伏》、《英雄》、 《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《有话好好说》、《摇啊摇、摇到外婆桥》、《活着》、《秋菊打官司》、《千里走单骑》等。
演员介绍
姜武姜武，1967年出生，高中毕业后曾报考中央戏剧学院表演系未录取。三年后，他迈进了北京电影学院的大门。姜武如此执着地要学习表演很大程度是受姜文的影响，而姜武确实是才华横溢，具有表演天赋。电影学院表演系的老师称赞他有灵气，踏实、稳重、用功、责任心强。中国著名演员和导演姜文之弟。到目前为止，他已经在《葛老爷子》、《英雄劫》、《高楼边》、《大都市》、《俄罗斯姑娘在哈尔滨》、《活着》、《一场风花雪月的事》、《走到底》、《美丽新世界》、《洗澡》、《前生今世》、《我的兄弟姐妹》、《空镜子》、《我的唐朝兄弟》、《浮出水面的影子》等影视作品中都有上乘表现，《葛老爷子》于1992年获中国长春国际电影节“长春银杯奖”，属国内实力派青年男演员。他的表演不温不火，富有时代感，虽然戏不多，但给人留下深刻的印象。现供职于中央实验话剧院。2010年凭借《我的唐朝兄弟》获得英国伦敦万像国际华语电影节最佳男演员奖。剧照(3张)沈傲君沈傲君，出生于1976年9月29日，原名赵燕，中国女演员，满族，哈尔滨人。因百事可乐广告而出道。1995年考入上海戏剧学院电视艺术系电视编辑专业，1997年因百事可乐广告而出道。2009年5月沈傲君与相恋两年的外交官男友在钓鱼台国宾馆举行婚礼，2010年8月升级做妈妈，生下了8斤半重的大胖小子。近日沈傲君在接受这个节目专访时称，丈夫给了她足够的安全感，婚后她愿意为他退出演艺圈。2003年一部《神医喜来乐》的热播让全国观众记住了她，有情有义、风情万种的赛西施更是令人惊艳赞叹！她的其他作品还有《夏日嬷嬷茶》、《千年等一天》、数字电影《楚汉风流》、《建国大业》、《浮出水面的影子》等影片；《天地传说之宝莲灯》、《大唐情史》、《壮志雄心》、《青天衙门》、《不可触摸的真情》、《台湾首任巡抚刘铭传》、《大宋提刑官》、《早春二月》、《玉碎》、《霓虹灯下的哨兵》、《子夜》、《都叫我三妹》、《父亲的战争》、《兵团岁月》等优秀的电视剧。她在《金婚》和《潜伏》这两部热播剧中饰演的李天骄和左蓝十分出彩，使她的人气进一步提升。2011年底在西藏拉萨和四川格萨拉的艰苦环境里拍摄了《西藏秘密》和《大舜》两部剧，更是让人充满了期待。
剧照(7张)李佳李佳，毕业于96级北京电影学院， 中国人民解放军总政治部话剧团演员 。主要作品有《金色农家》《相逢在雨后》、《遍地英雄》、《日照街》、 《秋去秋来》、 《远山》、《天地有爱》、 《秘密》《家园》《有情人》《风云密支那》《民国大劫案》《三利股份今日涨停》《暖》 《二胡》 《蓝色爱情》《公园》 《伟大的伟》 《爱有来生》 《浮出水面的影子》等。剧照(2张)张伟欣张伟欣，原名张伟新。1956年6月14日出生，黑龙江省哈尔滨市人。获得过文化部优秀故事片奖。张伟欣是上世纪八十年代最著名的女演员之一；主演过《飞来的仙鹤》、《乡音》等多部优秀影片，1985年因饰演《良家妇女》中的五娘，获1986年第二十五届卡罗维发利国际电影节“最漂亮女明星奖”。剧照(3张)
剧情简介
夜半的女子监狱当中，除了偶然传来警卫走路的脚步声外，在牢房当中可谓是一片死一样的沉寂。而在这样寂静的牢房当中美丽的女囚周露却悄然的离开了自己的床铺，而在这个连自己都看不清的黑暗当中，她向睡在床上的一名狱友伸出了自己冰冷的双手。而这种举动没有坚持多长时间，并且还被躺在床上的狱友极力的反抗。随着时间的推移很快就到了白天，在遭遇到了狱友们集体的凌辱之后，身上伤痕累累的周露被经纬带进了发泄室之中。而透过阳光看着可以看见自己手腕上那些曾经自杀的血痕，而当周露面对着镜子的时候，却陷入了绝望以及恐惧的回忆当中。早已死去的父亲以及父亲遗体边上沾满了血迹的那个洋娃娃，以及后面桌子上水杯当中浓浓的那些血液，还有那个带走了魂魄的京剧脸谱。当这些记忆瞬间转换时，陌生的继父向着自己伸来了魔爪，而尖叫着举起了菜刀准备杀人的母亲，还有昏黄的灯光之下向自己施暴的那位丈夫。一切的噩梦都像是钢铁一样向着周露无休止的挤压而来。而此时早已是濒于精神崩溃边缘的周露，在狱警们请来的催眠师催眠治疗之下，一步步的走近了那个血腥而且十分悲惨的真相，也看到了浮出水面的影子。
剧照(4张)
幕后制作
勇夺国际大奖 突破自我限制
由天津北方电影集团和电影频道节目中心联合出品，导演贾东朔编剧执导的新片《浮出水面的影子》在多个国际电影节上崭露锋芒，一举夺得了第44届休斯顿国际电影节（The 44 WorldFest-Houston）最佳外语片评审团特别大奖和最佳剧本金奖，第5届布法罗尼亚加拉电影节（The 5 Buffalo Niagara Film Festival）获得了最佳影片、最佳外语片和最佳女演员三项大奖，加拿大国际电影节（2011 Canada International Film Festival）优秀故事片奖，约塞米蒂国际电影节（Yosemite International Film Festival）最佳影片奖，同时还获得了英国伦敦万像国际华语电影节（UK China Image Film Festival）最佳影片、最佳导演、最佳女演员三项大奖。一部影片能有如此的骄人成绩，引起了海外媒体高度关注和大篇幅的跟踪报道。
美国最有影响的华人报刊《世界日报》、《星岛日报》、《侨报》、《美南新闻》、《城市杂志周刊》、世界名人网等不但报道获奖消息，同时还开辟栏目进行专访，美国主流电视18台、凤凰卫视资讯台、凤凰卫视北美台、侨报网络视频台和AM 1370电台都对导演贾东朔进行了独家采访。一部影片能在国外有这么大的反响近年来是不多见的，这也反应出人们对精神层面作品的需求和看重。海外媒体对中国电影市场在“物化”的年代，还能有人潜心制作出这样的精品给予了高度赞扬，同时也对中国电影开始注重类型片的趋势加以肯定。这次媒体看重的已不单单是对奖项的荣誉报道，而更看重的是获奖者坚持不懈地默默追求和对当今社会的理性思考，以及对人性关怀的真挚表达。这次该片能被多个国际电影节肯定也足以证明了这点。
《浮出水面的影子》作为第5届布法罗电影节的开幕式影片，一经展映便得到前来参加电影节的各国观众和业内人士的大加赞赏，电影节嘉宾加拿大导演Chris Agoston在影片结束后的互动环节非常兴奋地首先发言，他说：“以往看到的中国影片多半是武打和大场面古装片，很少能看到注重人性关怀的影片，而且这部电影的表现手段和类型化可以说开辟中国电影一个崭新的创作类型。”好莱坞导演Kevin Shah接着发言说，这部影片艺术水准和商业性非常有特点，无论是作为导演和观众，都非常欣赏和喜欢，他说这么好的影片一定让更多的美国观众看看，并主动提出回到好莱坞后会找发行人帮助推销此片。还有中国观众比较熟悉的美剧《越狱》的男演员William Fichtner在出席电影节活动时对导演贾东朔说：“我已经听很多人说你的片子拍的非常精彩，希望这次电影节你能拿到大奖。”谁也没有想到最后还真被他言中了，《浮出水面的影子》在各国参赛影片的激烈竞争中，不但获得最佳女演员、最佳外语片、还获得本届电影节最大奖——最佳影片奖，导演贾东朔说：“很少听说一个电影节会把最佳外语片和最佳影片给同一部影片，让人太不可思议了，所以当颁奖人念最佳影片时，都不敢相信自己的耳朵，等上台看了奖杯才相信这一切确实是真的。”
休斯敦国际电影节创立于1961年，与旧金山国际电影节、纽约国际电影节一同列为北美地区具有评选性质的历史最悠久、规模最大的三大电影节，该电影节被誉为“奥斯卡导演诞生地”，是史蒂芬·斯皮尔伯格、李安、科恩兄弟、乔治·卢卡斯等导演最初获奖成名的电影节。本届电影节主题是“讲一个好故事”，共有来自37个国家，3500部影片报名参选，《浮出水面的影子》是入围本届电影节的唯一一部中国故事片，该片因故事情节曲折，表现手法独特，故事结构严谨和富有创新，受到评审团的特别关注，最终获得了电影节外语片类最高奖以及最佳编剧金奖。
据介绍，休斯顿国际电影节的评选办法以公正公平而著称，分布在世界各地的评委分别为影片评分，这些评委互不相识，最终的结果完全是按分数排名得出，就连电影节主席也是在最后揭晓奖项时才知道评选结果，这无疑使得当晚的颁奖充满了悬念。一部影片能被国际电影节肯定是对艺术家独立精神的认同和敬重，在他们看来评奖如果靠钱或者关系就能摆平是一种亵渎，丧失公平就会丧失灵魂。
《浮出水面的影子》不但为中国电影赢得了荣誉，它也因诠释人性主题让国外的观众有了正面和积极的回应，一位叫Jennifer Hu的电影评论人在纽波特电影节（Newport Beach Film Festival）观影后，发表文章称，《浮出水面的影子》第一次以革新的面貌冲击了国际观众对中国电影“地方化”的刻板认识，并强调影片的故事不但挑战观众的逻辑思维，还挑战观众伦理道德的极限。 
这次影片在国外电影节展映期间，一些美国观众还对中国电影人和好莱坞摄影和作曲合作表示了兴趣，在这方面导演贾东朔不但一一做出了回答，还强调说：这是一次非常成功的合作，同时也是很好的开端，希望这种合作能继续下去。　
受到好莱坞权威刊物《综艺》好评
有着“好莱坞圣经”、“全球电影风向标”之称的《综艺》（Variety），近日对中国影片《浮出水面的影子》加以热评，中国影片能够登上最权威的世界顶级刊物，并得到国际影评人的关注非常难得。
《综艺》在好莱坞乃至世界的电影市场，对一部影片的成功和电影市场的销售起着决定性作用，好莱坞的制片公司对影评人的评论都十分看重和相当在乎，甚至有些惶恐。美国畅销书作家、奥斯卡最佳编剧得主大名鼎鼎的西德尼·谢尔顿（Sidney Sheldon）在他的自传中就曾有这样的描述：1953年他编剧导演的影片《梦幻娇妻》（Dream Wife）邀请红极一时的好莱坞大明星加里·格兰特（Cary Grant）主演，米高梅公司出品。公映之前，按照好莱坞的惯例，都要邀请媒体观看试映，并且提前发表影评。《梦幻娇妻》的试映邀请的便是《综艺》，所有人都期待着这是一部谢尔顿创作的又一票房大片，电影公司更是信心满满。不料该杂志毫不留情地批判了此片。试映的第二天，该片制片人多尔·沙里（Dore Schary）就决定“封杀”此片，不做任何宣传，任其自生自灭了。
通过这段就足以说明《综艺》上的评论不但决定一部影片的生死，也给电影市场树立了一个不被左右的独立声音，这是影评人独立精神的体现，更是电影市场健康发展的标志。好莱坞电影体制完善的重要一环，就是有非常客观和非常专业的文艺批评。
资深影评人拉塞尔·爱德华兹（Russell Edwards）在《综艺》评论道：《浮出水面的影子》以一种看似令人困惑的顺序展开叙事，周露（李佳饰）时而身处监牢，时而在校从教，又不时转换成一起杀人案件的目击者。故事产生迷惑的原因在于该片的导演贾东朔以一种梦境式的思维逻辑，并通过剧作的对白呈现出足够的神秘性，全片悬念设置巧妙，吊足了观众的胃口。对于演员李佳的表演拉塞尔也给予了夸赞：显然李佳已经完全沉浸于她所饰演的角色之中，尽管周露恶行频出，但李佳的演绎却也将周露诠释为一个不失纯真可爱的女孩儿，李佳出色地诠释了该片女主角的生存状态——心怀哀怨且深陷囹圄，也因此博得了观众的同情。对摄影指导迈克·欧杰达（Michael S. Ojeda）的影调处理，以及作曲克劳斯·巴代特（Klaus Badelt）与影片复古基调相得益彰的配器也都有专业和细致评论。并赞扬该片其他部门技巧水平也相当高明。
国际专业团队打造
《浮出水面的影子》由李佳、姜武、沈傲君、张伟欣主演，该片的创作团队可谓近年来少见的中外集合精英团队。该片音乐是曾为《加勒比海盗》《珍珠港》、《角斗士》、《K-19》、《碟中谍2》等好莱坞大片作曲的著名作曲、奥斯卡最佳原声音乐提名者的克劳斯·巴代特（Klaus Badelt）；摄影指导是曾掌镜《启示录之七封印》、《The Battle of Gettysburg》、《三天》、《The Ride》、《Knights Templar》、《Doomsday：The Book of Revelation》的好莱坞著名摄影师迈克·欧杰达（Michael S. Ojeda）；声音指导是中国著名录音师陶经，主要作品包括《霸王别姬》、《十面埋伏》、《英雄》、《满城尽带黄金甲》、《千里走单骑》、《山楂树之恋》、《金陵十三钗》等；剪辑指导是曾剪辑过《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等影片的中国著名剪辑师程珑，而本片的执行制片人则是中国著名制片人张震燕，主要作品包括《十面埋伏》、《英雄》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《秋菊打官司》、《千里走单骑》等。
幕后花絮
《浮出水面的影子》先后夺得第44届休斯顿国际电影节最佳外语片评审团特别大奖、最佳剧本金奖；第5届布法罗尼亚加拉电影节最佳影片、最佳外语片、最佳女演员；2010年英国伦敦万像国际电影节最佳影片、最佳导演、最佳女演员；2011年加拿大国际电影节优秀故事片奖；2011年约塞米蒂国际电影节最佳影片奖等共10项国际大奖。
制作发行
制作公司：
电影频道节目制作中心 [中国]
天津电影制片厂 [中国]
发行公司：
北京盛世新影影视发行有限公司 [中国]
精彩影评
《浮出水面的影子》可谓来头不小，该片创作团队尽显国际范儿，导演贾东朔出身于著名的北电“78届”，与张艺谋、陈凯歌等人皆是同窗好友，作曲和摄影指导分别由克劳斯·巴代特（Klaus Badelt）、迈克·欧杰达（Michael S. Ojeda）担任，两人均是好莱坞重量级人物，声音指导陶经、剪辑指导程珑主创也曾分别参与《霸王别姬》、《十面埋伏》等大片的制作。堪称豪华的创作团队使影片斩获了10项国家大奖。影片的故事背景设置在女子监狱，特殊的禁闭空间使得影片能够自如的运用光影、声音制造惊悚效果，加之近景、特写镜头的大量运用，使得惊悚效果更具有直面而来的冲击感。不过，如果认为影片仅仅凭借光影、声音等特效手段制造惊悚效果那就大错特错了，因为真正能够体现影片惊悚水平的在于一个重口味的治愈故事。影片主人公名叫周露，围绕在她周身的是一幕幕惨痛的陈年往事，她曾被歹徒强暴，曾因精神极度压抑和痛苦而失手杀死丈夫，她的母亲误认为她遭遇了父亲的性侵犯而杀死了自己的丈夫。母女二人一样过失杀人的罪过冥冥之中似宿命安排，所有这些伤痛和恐惧使得周露相信宿命，因此无法在监狱中有秩序的生活，作为她精神上的治疗师，沈傲君饰演的劳教干警通过催眠、感化、沟通等各种方式解开了她的心结，在帮助她打捞尘封往事的过程中，周露渐渐意识到之前自己所认为的可怕宿命其实只是源于自己内心的恨、逃避以及郁结，就像影片那只满眼黑色的洋娃娃，这个被周露认为是不祥之物的玩具带走了父亲，带给她无限的恐惧，如同一个咒怨萦锁在她周身，但是当所有的心结被打开之后，当她终于将一只完好的布娃娃放在舍友床头时，她才明白这只玩具里有父亲对女儿的爱，有丈夫对妻子的爱，有孩子对母亲的爱。影片在逐层剖析揭秘的过程中，充分挖掘了人物内心的纠结与煎熬，故事情节所带来的压抑感使得影片在营造惊悚氛围的同时，更增添了一份情感的体验和表达，这使影片超离了诸多国产惊悚片单纯的为惊悚而惊悚的俗套设计，而真正成为有着深刻情感关怀的治愈系影片，而且影片围绕女主角对家庭情感展开的深入解剖也颇具一定的现实意义。对比国内其他惊悚片作品，《浮出水面的影子》立足于人物情感之上的惊悚表达也可以被看做是惊悚题材创作上有益尝试甚至突破，相比较于其他作品中所侧重的对正义的询唤，该片中情感的力量更显珍贵和有力。
《浮出水面的影子》：向波兰斯基致敬的冷峻
《浮出水面的影子》故事本身并不新鲜，就像很多同类型电影一样，李佳用自己演员的身份描绘了电影中女主角周露与自己内心和过往之间焦灼的斗争。《浮出水面的影子》也有着这种类型片所应有的各种元素，主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由和价值之后，开始了和内心的过去的战斗——事实上这样的故事结构也已经成为了一种模式。
《浮出水面的影子》有这样一个剧情桥段：已经进入青春期的周露在幻觉中想象着自己还是小时候的样子，跑到了父亲的床上睡觉，可此时的父亲已经不是自己的亲生父亲了。周母回来后，发现床上一滩殷红，顿时怒从中来，失手杀死了自己的新任老公。在郝警官的帮助下，同在监狱的母女两人才明白当时并没有发生什么，那一滩殷红不过只是周露的第一次月经。这个桥段的设计自有其过于巧合的一面，但细想下来，绝对不是没有可能会发生。
不知导演贾东朔在此片中是否有向波兰斯基致敬的意味，整部电影看下来，总觉得和《怪房客》、《冷血惊魂》等电影如出一辙：同样的类型，同样的心理暗示线索和冷峻的影像风格，最重要的是他们都讲述了同样的一个关于人格分裂的惊悚故事。
波兰斯基电影中的主角多为身不由己，被环境控制被旁人影响，正如同贾东朔《浮出水面的影子》中的女主角周露。影片前半部分周露是个克制冷静脆弱的女人，但过去黑暗惨痛的经历把她推进了郝警官的办公室，更是把她推向了压力的顶峰。
母亲是个有强烈控制欲甚至有点偏执的女人，很多时候就像一个反面角色，因为她的爱就像桎梏牢牢套在周露的脖子上让她无法呼吸。前有郝警官在努力释放，同时又有母亲在间接抑制和禁锢周露内心蠢蠢欲动的黑暗欲望。
于是由人物和事件构成的各种外力便开始作用，一步步的激发或抑制周露人性深处的黑暗势力，而周露便被动的卷进了这场现在与过去的角力的风暴中心。 
不可否认《浮出水面的影子》是一部近些年难得一见的电影，它甚至套用了一套主旋律外衣去讲述一个关于社会边缘人的人性的电影。在情人节刚过的日子里，带着自己的另一半去电影院欣赏一部可以引起思考的电影，其实也是一个不错的选择。
《浮出水面的影子》：畸形家庭中的畸形真爱
记得当年伦理学的第一节课上，老师曾经问过我们这样一个问题：甲（男）与乙（女）在非自愿情况下结婚，婚后生活不算如意，后来甲遇到一个倾心的女子丙，两人相爱。在这种情况下，从人的自由的角度讲，或者说从爱情伦理讲，甲和丙没有错，但是从婚姻伦理讲，他们是不道德的。在这种情况下，是爱情的自由意志优还是已有的世俗伦理更具有优先性呢？
这个问题给了当年还是本科生的我一个不小的迷惑，可能直到今天，我也没想好怎么回答六年前的那个问题。无数的前辈文人也许已经给过我们答案，比如鲁迅和许广平。一直不敢奢求自己能成为鲁迅一样敢言敢做之人，只能以此作为谈资，发发牢骚罢了。
《浮出水面的影子》里，周露的母亲在丈夫死后半年就改嫁给一个唱戏的陌生男人，这件事让幼小的周露耿耿于怀。也许真实的事情就是如此，那个唱戏的陌生男子才是母亲一生的真爱，尽管这种真爱在两人看来已经“山无棱，天地合，也不与君绝”，不过，在外人眼里却是尤其的一文不值。
到底什么才是真爱？
某种意义上来说，真爱就像是鬼，永远都有人听说，却从没人真正见过。
片中的监狱女警的话总是显得那么有道理，充满了对“暂时还没看懂这个世界的人”的教育，尽管如此，但这的确不是一部主题先行的电影。不管是什么样的说教意味，都已经尽可能的包裹在这个严谨的故事中，能让观众自己从中得到感想感悟，应该说这已经不纯粹是一部电影了。
编剧和导演（其实都是贾东朔）用这样一个从欧美载誉归来的电影重新树立第五代导演在中国电影界的位置，这一举措无疑是明智的。在众多大片的视觉轰炸之下，众多伪大片的奋力圈钱下，中国观众似乎已经失去了辨别真假好坏的能力，此时最需要的就是一部教科书般精准的电影，用来告诉一些影视行业的从业人员（也包括大部分观众），电影应该是这个样子的。
走出影院后，几个朋友还在一起闲聊，无外乎是对于结局的惊叹或者惊悚处的赞叹，但无一例外的告诉我，这个片子值得看，也很久没有看到过这样的中国电影了。
就是这样一部并不在我的期待范围内的电影，却带给我一个久违的惊喜，因为他告诉我，中国电影还在，第五代导演还在。
《浮出水面的影子》：无尽的黑暗中也有希望
贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，关乎女性存在的价值，罪与罚，以及命运如何被塑造。鲁迅先生曾经说过：“悲剧就是把美好的东西撕裂给人看。”每个小女孩都本应希望成为正常的女人，但是命运往往却给有些人太多的黑暗。
这部电影让观众想到了同为心理悬疑片的《黑天鹅》。《黑天鹅》同样压抑，同样说了一个有精神分裂的女孩的故事，但是电影中还是有一个简单美好的芭蕾梦想，有母女之间的疼惜和爱护，有小女孩粉红色的房间和粉红色的围巾，还是有白天鹅轻松快乐、美好善良的一面。《黑天鹅》深刻践行了这句话，所以成了奥斯卡的大赢家。《浮出水面的影子》在华语心理悬疑电影中，称得上良心之作。
由李佳饰演的女主角周露因过失杀死丈夫而入狱服刑，在狱中她的表现常常令他人不安甚至感到恐惧，在沈傲君饰演的劳教干警的引导下，她所经历的童年创伤记忆、母女间无尽的心灵折磨以及夫妻间的爱恨往事等种种虐心情感纷纷浮出水面，最终她在干警的帮助下渐渐克服了心理障碍，驱散了弥漫在心中的阴霾。
即便是在监狱这个冰冷的地方，如果有关爱那么同样会带来希望，正像监狱里一位老年犯人培育的那盆兰花一样，它没有一个像样的花盆，仅仅立在破旧的塑料桶中，但是阳光普照，谁也无法阻挡它的盛开。当所有的心结被解开，一轮旭日初升，给这个世界蒙上了一层最温暖的色彩，在一望无际的原野上，在每个人的心理，遍洒下希望。
沈傲君饰演的劳教干警的父女情感线索，不乏现实色彩，并且为影片的情感增添了另一份厚重。当人老去，甚至老到失去记忆，那么留给老人的还有些什么？留给儿女的还有些什么？虽然是惊悚片，但是影片最终给予观众的仍然是希望，这份希望存在于人与人之间相互沟通和理解之上。试想，如果母女之间、夫妻之间能够早早的以沟通的方式解决心中的郁结，那么人亡家破的悲剧就可能不会上演。 
中国的商业电影往往靠宏大的场景，全明星的阵容和老套的历史故事或者中国传统精神取胜，票房往往和投入成正比，所以很多导演一味地强调投入的资金多少。中国电影渐渐沦为卖座不卖好的烧钱的机器。但是《浮出水面的影子》却独辟蹊径，以较小的成本获得了很高的国际赞誉。我期待这部电影可以在票房上再证明自己一次，证明小制作的电影也可以得到较高的收益。中国的工业需要转型，中国的电影也需要一次大转型了。
《浮出水面的影子》：经典悬疑叙事介入心理犯罪故事
很久以前，认识一个学心理学的朋友，从她那里获益良多，虽然限于能力与精力，没能在心理学方面有更深入的研究，但是对于自己看电影，理解一些故事、人物逻辑关系背后隐藏着的深层心理学因素，还是颇有帮助。《浮出水面的影子》应该可以算是国内首部，几乎完全从心理学角度来研究、分析，阐述犯罪的电影，而经典的悬疑电影叙事手法，更把这个原本就疑云密布，涉及到童年阴影，心理疾病、女性性心理等等多种元素的故事，讲述得一波三折，又不乏人文关怀气质。
影片从阴森冰冷的女子监狱开始，娓娓道来一个看起来神神叨叨的女囚，埋藏在内心深处的不安、恐惧与自责，以及伴随着这种恐惧而来的一系列故事。贾东朔导演并没有按照当下许多悬疑电影导演惯常使用的手法，用重口味情节和镜头来强行突入观众思维，而是用比较经典的叙事手法，一步步，抽丝剥茧地揭开这个女人身世之谜，以及所有犯罪背后的心理暗示。
所谓经典，于某些年轻、激进的影迷来看，或许多少会与不思进取，老土这些词汇挂钩，但是人类世界的轮回，往往决定了，许多当年已经退潮的事物，未必在多年之后不会重新爬上潮流的风头浪尖。
以近几年好莱坞、奥斯卡提名、获奖影片来看，《国王的演讲》、《相助》这些充满复古意味，叙事简洁的影片，却因为其隽永的生命力，牢牢地抓住了观众，乃至评审们的心。《浮出水面的影子》多少也具有这样的潜质。不花俏的叙事，原本就足够知音体，足够离奇的故事，让人在不知不觉中，深入到剧中人物的内心世界，为她的悲剧扼腕叹息，同时也不缺少对于自身的反思。
虽然有沈傲君、姜武、张伟欣这样的好戏之人，金牌演员加盟助阵，但是《浮出水面的爱情》整部戏的戏核还是落在影片中扮演女囚周露的青年女演员李佳身上。与赵薇、陈坤、黄晓明等如今已然大红大紫的明星同班的李佳，这么多年一直不愠不火地默默耕耘着自己的演艺之路。终于选择在《浮出水面的影子》一片中爆发。
在影片中，李佳饰演的女囚周露始终生活在一种虚幻、不真实的童年梦魇之中，因为这个梦魇，导致她仇视一直默默保护她的母亲，不敢接近、接受好人姜武，甚至对抗着想要帮助她的狱警沈傲君。而这一切都只是因为青春期的一次不愉快女性性自觉。虽然影片最终并没有在这方面过多深挖，但是对于女性性心理的揣摩，已经足够深刻。
诚然，《浮出水面的影子》或许并不是大家想象中那么香艳、刺激的重口味爆米花电影，但是几位演员真实、富有情感的表演，沉稳扎实，而且颇有古典气质的叙事调度，深刻又不乏猎奇的奇情故事，组合在一起后，还是形成一种迥异于当下浮躁的独特气质，禁得起观众们细细的品味、咀嚼。
《浮出水面的影子》：心理无意识与归属和爱的需要
无意识是人类心理最深处的奥秘，它犹如地表下面的巨大火山岩浆，如果我们能有幸揭开地表看到下面的情况，那么我们一定会震惊于那种景象。沸腾的岩浆如一条条躁动的火蛇，不断冲击着脆弱的地表，试图喷发而出。这是弗洛依德对人类无意识层面的描述，它形象地提醒我们人类看似安全的自我认知是如何的脆弱，而那隐没在水下的冰山又有多深。
从形式上看，贾东朔编剧、导演并担任制片人的《浮出水面的影子》，可以说是一次对心理无意识的剖析，它将心理中被隐没在无意识领域的部分逐渐升出水面。弗洛依德认为，构成心理无意识内容的东西有很多，但是其核心是力必多，也即通常所说的性欲，它是人最根本的存在，或者说是人的本质。人生即是在力必多的促使之下不断前进，它不可能被消灭只能被变形或者升华。梦、癔想是一种变形，而创作则可以被看作是升华。而由于家庭的天然亲近关系，父母可以说是子女的最初性幻想对象，这就是所谓俄底浦斯情结和埃勒克特拉情结。
如果从心理分析的角度看，周露可以看作是被潜意识心理所支配的女性，对父亲的依恋感与对母亲的排斥感则是埃勒克特拉情结的表现。电影中郝警官对她夜间上了继父的床的解释是她在潜意识中把继父当成死去的父亲，但从另一个角度看这种无意识则可以视作对父亲这一影像的性幻想，原先在父亲面前受到理性控制的情感在面对继父时则开始出现裂痕，从而使无意识占据上风而促使她来到继父的床上。而周露母亲杀死继父的真实原因也不仅是剧情所反映的因为他才是周露的亲生父亲，这更多的是出于女性对丈夫的拥有感及不安全感，而逐渐成长起来的女儿在潜意识里是个威胁，现实的理性使她不会对女儿做什么，但是却促使她潜意识里把刀指向了丈夫。是妒嫉使她把对女儿的反感转向了丈夫，这也是她为什么根本不愿意听丈夫解释的更深层的心理因素，因为她在下意识里就不愿意接受丈夫的解释，杀死丈夫其实是对女儿愤恨的一种宣泄。
《浮出水面的影子》里向我们揭示地既有原始的心理欲望，也有建立正常人格所需要的归属感与安全感的缺失，两者共同促成了周露的心理变扭曲与变成，这是对人类情感领域的一次深度探析与解读，为我们理解心灵深处的秘密提供了一个典型的电影文本。
相关资料
由天津北方电影集团、电影频道节目中心联合出品，导演贾东朔编剧、执导的电影《浮出水面的影子》获得第44届休斯顿国际电影节最佳外语片评审团特别大奖、最佳剧本金奖，第5届布法罗尼亚加拉电影节最佳影片、最佳外语片、最佳女演员奖，2010年英国伦敦万像国际电影节最佳影片、最佳导演、最佳女演员奖，2011年加拿大国际电影节优秀故事片奖，2011年约塞米蒂国际电影节最佳影片奖。
该片由李佳、沈傲君、姜武、张伟欣主演，是现在国内市场中比较难得的心理悬疑类型片。《浮出水面的影子》制作团队聚集了不少国内外重量级人物，其中邀请曾因《加勒比海盗》、《角斗士》等影片蜚声国际的好莱坞著名作曲家克劳斯·巴代特(Klaus Badelt)担任本片作曲，摄影指导也由好莱坞著名摄影师迈克·欧杰达(Michael S. Ojeda)担任，声音指导是《霸王别姬》、《十面埋伏》、《英雄》等影片的著名录音师陶经，剪辑指导也是《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》的剪辑师程珑，由资深制片人张震燕是任执行制片人。精彩剧照(14张)
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