标题：三十
基本信息
  专    辑：三 十
歌    手：羽泉
唱    片：华谊兄弟
制     作：战国音乐
发行日期： 2005年7月5日 
歌曲数目： 12 
语　言： 国语 
类　型： Pop 
出品人：王中磊
监   制：袁涛
词.曲作者： 羽泉
荣誉出品：北京华谊兄弟音乐有限公司
发行单位：北京华谊兄弟音乐有限公司
专辑简介
经过两年的磨合和摸索，羽·泉第五张全新创作大碟《三十》最终定于 7月5日向全  演唱会球同步发行。所悉，刚刚经历过三十而立的羽泉希望借这张专辑与歌迷一起探讨“人间”和“活着的意义”。发布会当天，将同时作为羽·泉的新歌现场演唱会，邀请近百家媒体、各界嘉宾及800位幸运歌迷第一时间听到专辑内的所有新歌。
6月17号，全国上万家音像商场 (店) 同时发布羽·泉专辑上市前的预热海报，为回馈歌迷，此次华谊兄弟音乐公司特别设计制作了 7000 套珍藏版图片册，发往各大城市音像店供歌迷免费索取。图片册内收录了英国造型总监 Ray Pereira Lee、法国化妆师 Sonia 及壮志、Zhao Hui Guo 连同美国摄影师 Brad Stein 一起为羽·泉打造的最新造型照片及海泉亲笔完成的“三十岁手记”，限量赠送且不会再版。 
另外，新专辑首波创作主打歌《哪一站》在 6月20号通过“中国歌曲排行榜”及 TOM 网音乐频道向全国首播，主打歌 MV 也已在新专辑发行前期，在全国各大电视台播放。
歌手心声
⊙前言
一不小心，就三十岁了…
比我们年长的人一定有同感，经过三十岁这个坎儿时，都曾有过一种难于察觉的失落和一丝不知所措的忧愁。
不过，因为并不真正地觉得自己老了，所以紧锁的眉头也并不真的难以放松；因为并不真的觉得自己累了，所以抬起头时眼神依然泛着青春期时留下的一股股冲动。
我们戏称这个年龄段叫做——中年早期！
这个年龄，恰恰刚刚送走了几个童年时给自己做的梦，刚刚淡忘了一些少年时曾伤害自己的一些人。第一次相对深刻的自省，发现镜中的人也许不是自己，又或者那才是真正的自己；发现脸上的表情已是各种被周遭预先设计好的面具，戴上也不真实，摘下也不真实…但还是摘下了，笑或严肃都发自肺腑，只为了一件东西——那就是刚刚到来的三十岁给这两个男人送上的一份俗称“责任”的礼物——为了自己、为了家人、为了听我们歌唱的朋友，为了生活在当代的每个有理由活得更好的中国人…
于是，想跟人们探讨“人间”“活着的意义…”
于是，重走一遍创作者的“寂寞公路”，把看懂或看不懂的人、事、物都化做“用情爱做心灵的渺小尘埃…”，细细品读，选择男人的一次“不醉地归途”，回味三十岁给我和羽凡呈现的咫尺般短暂的美。
和我们一起聊聊吧!
≥三十岁的人，看我们说得对不对；
<三十岁的人，请听这张专辑，直到三十岁…
——　海泉/2005-5-25/15：25
专辑制作
⊙羽泉表示：之所以这张新专辑的制作拖了这么久，是因为这两年时间，他们一直在摸索和思考这张新专辑需要面临的改变。
以往一向给人“青春活力”感觉的羽泉如今都已经过了而立之年，他们在这张唱片里诚恳地道出了自己在经过这个年龄的坎儿时，内心的变化、感受和越来越重的责任，希望能够通过这张唱片向歌迷还原隐藏许久的真实。同时，羽泉表示希望通过新专辑里的歌，和歌迷一起探讨“人间”和“活着的意义”，回味三十岁呈现的咫尺般短暂的美。
两年时间，他们常常在摸索和思考这张新专辑需要面临的改变——面对如今显得有些畸形的流行乐坛，和越来越多盲从的乐人，作为有想法和责任感的音乐人应该努力创造和带来的改变。
此次，羽·泉力邀钟兴民、钟国泰、黄中岳等资深音乐人、乐手共同保证音乐上一贯的高水准，在专辑开录前的两个月内，一起修改作品、探讨音乐风格与内容的走向。刚刚经历过三十岁的羽·泉，在这张唱片里完整、诚恳地道出了自己在经过“三十而立之年”，内心的变化、感受和越来越重的责任，还原隐藏许久的真实。同时，想通过新专辑里的歌，和≥30岁的人一起探讨“人间”和“活着的意义”，和<30岁的年轻人，一起分享三十岁呈现的咫尺般短暂的美。
新专辑首支主打曲《哪一站》已于近日在全国百家电台播放打榜，歌曲延续了羽·泉以往旋律上的流畅，带来听觉上一气呵成的痛快感和完整性。将人生中每一段缘分与机遇的来去比喻成上车与下车的关系，遇见或分手，谁都不能确定会走多远多久，但却始终在心里留有某人在下一站等待的乐观信念。
「追逐爱与被爱的永恒谜底，想明白活着的意义。」
两年时间，于音乐创作中拥有更纯熟的判断和掌控能力的羽·泉，在《三十》里，折射出的不再仅仅是自我的个体情绪，还有面对周遭纷繁社会那些最普通的人群和一些被忽略的情感，投以敏感的窥探与关怀，以及他们眼中的，抑或是臆想中的世界……
三十岁以前，羽·泉用四张专辑缔造了中国流行音乐的神话；三十岁刚过，他们面对暌违两年，变化得有些畸形的流行乐坛和越来越多盲从的音乐人，依然固执地不计后果地投入巨大的精力、资金和专业能力去做他们认定的品质音乐。在愈发注重表面冲击力和八卦谈资，处处充斥着形色速食文化的市场环境之下，音乐已经被淡忘成一件附属品，丢弃了其本身所具有的社会价值。羽·泉却坚持用《三十》证明好音乐应该是慰藉人们心灵、引发共鸣的享受，而其间探讨的话题、关注的社会层面，也该具有帮助人们发现自我，找到信心和信念的意义。
三十岁，远离了年少轻狂和迷惘的羽·泉，亲历而立之年，悉心地记录下自己内心的变化、感受和对身边人、事及环境越来越重的责任感。借由这张专辑里的十三首歌，与≥三十岁的人一起探讨"人间"和"活着的意义"，与<三十岁的年轻人，一起分享三十岁呈现的咫尺般短暂的美。--终有一天，这些改变你都会逐一去经历，所有的情绪也都会有默契的雷同，只不过是时间迟早的区别。
许多年以后，当人们再回头看2005年中国的流行乐坛时仍会记得：羽·泉当年冒险的逆行，很大程度影响了当时并不景气的流行乐坛。而《三十》不单纯地是一张热销的唱片，更在往后的时间里，持续引发了更多有责任感的音乐人积极的思考和改变……
「这条"寂寞公路"流浪尽头，是最喧哗却无声的人海……」
《三十》是羽·泉至今花费最长时间筹备，投入最多心血和最高期待值的一张专辑。早在专辑开录前的一个半月，钟兴民、钟国泰、黄中岳等资深音乐人一起修改作品，探讨音乐的走向。《三十》由钟兴民老师与羽·泉共同担任制作人，羽·泉包揽了专辑内所有歌曲的词曲创作。台北白金录音棚最著名的录音师钟国泰老师的加入，挖掘了羽·泉更丰富的声音表现力，并与日本最著名的母带处理工程师行方洋一一起，近乎苛刻地监控了专辑的录音品质--高达96K的录制专业水准，后期再度运用特殊技术还原至96K。不仅如此，在轻易就能从网上下载到乐器、声音采样的时代，羽·泉却坚持绝对原创，所有采样都亲自设计、录制，哪怕仅是一个大鼓点，一句笛声，都在录制之前做足了准备。倘若仅仅满足于还原有限声音品质的MP3下载收听，你绝对无法感受到这张发烧级音质水准的唱片带来的最完整和彻底的冲击。
《三十》里大量尝试了西洋乐器和中国古典民乐的结合编配，一些在流行音乐中极其罕见的乐器也天马行空地组合在一起。乐评人贺愉试听完整张唱片后说："尽管钟兴民的编曲对于我们来说已经不再新鲜，但在与羽·泉作品的互相碰撞下也产生了不少化学作用，为整张专辑的音乐增添了更丰富的色彩，更显出了乐队音乐的形态，以至让某些作品明显具备了当前国内流行摇滚的一流素质。而另一方面，《尘埃》对于中国乐器的运用以及《这样的夜里我容易喝醉》一类的抒情作品也丝毫未放弃与大众歌迷之间的联系。那些对于人生意义的探讨与诠释,羽·泉亦表现出了足够的诚意和驾驭能力。这一点，加上羽·泉一贯擅长的流畅悦耳的旋律，就足以让他们的歌迷继续趋之若鹜了。" 
「重走一遍创作者的"寂寞公路"……」
唱片内十三首歌曲的顺序排列并非随心而为，每一首歌曲的安排及衔接都是羽·泉经过考究，传达给大家一步步聆听这张唱片，理解其间营造氛围的一种欣赏方式。甚至连歌曲间空白过渡停顿的点以及时长，都经过了精心的思考和处理。
『辛弃疾』 开场曲保留了羽·泉音乐一贯的力度和节奏风格，西洋的编配和  辛弃疾中国民乐的协作，碰撞而出"中国民族旋律的摇滚"。在与钟兴民老师探讨编曲时还没有成填词，初编配的小样一开始便营造出了古战沙场的氛围和气势，海泉的脑海里直接浮现出辛弃疾的词作。辛弃疾是南宋一位极富文学修养的词人，亦是一位爱国将军，他的诗词极具军人的气质和男人的气势，透着中国人的骨气和不畏压迫的一股劲。《辛弃疾》里80%的词摘自辛弃疾老前辈的四首诗作，后加入海泉的原创整理而成。猛烈却不躁动的音乐间，八百年前的霜刀雨剑隐约交错，千百年来，不曾畏退的无名勇士和从未丧失骨气的中国人始终凭借着自己的一股劲证明着整个民族显著提高的地位。海泉在结尾处写道："蓦然回首，数风流，非皇非帝非君非诸侯"，表达了任何兴亡的历史都是由普通人创造的意念，肯定了任何一个平凡人身处每个社会和时代之下的价值。《辛弃疾》作为开场，为整张专辑确立了更宽泛而深远的基调。
『人间』 代表整张唱片的点题之作。延续了《辛弃疾》的最后一句词做内容上进一步的探讨。乍听歌名觉得意境很宽，但视角却停留在了最平凡的人身上--道出了每个人人生中都会遇到的苦乐与无奈，和人与人之间或远或近的关系引申而出的情感关联，乃至彼此间的责任。《人间》对于这张唱片有着格外的重要性，于是分别收录了ORIGINAL和MELODY两个版本：非主流编配的ORIGINAL版在编曲上做足了实验，依靠乐器的演奏营造出画面感，烘托体现着歌曲本身的内涵和意义，令旋律氛围和歌词达到最极致的和谐。而MELODY版则可以看作是《人间》的"简易读本"，因为担心ORIGINAL版编曲上的实验性可能降低歌曲本身的通俗性，所以特别附加了这版更符合大众常规听觉的编配，以便听者更好地理解和认知歌曲的喻意：人生短似花期，每个人都有属于自己或长或短的赏味期限，哪怕奔波劳苦，也要不倦地鼓动自己，在生死咫尺间努力绽放最美的花季。
『尘埃』 较之前两首歌曲，《尘埃》所做的更多是音乐本身的实验：用西洋乐的演奏方法和编配方式去表现箫、笛子和古琴一类民族乐器。唯美地设计了海泉的声音与箫声的互动，羽凡声音同金属质感的吉他互动，形象地将乐器做两个人刚柔结合的声音代表。《尘埃》诗意般境界的歌词灵感来源于朋友赠送的一首诗，海泉效仿"钗头凤"词牌格式创作的副歌歌词，写出了爱情里的苦与乐，和人生中不确定的宿命感。爱情本来与现实无关，它只似梦一般飞荡于你的魂魄之间。
『求爱歌』 将《求爱歌》排列在专辑曲目的第四首，当作一次轻松的换气。比较回归羽·泉早期风格的作品，简洁清朗的吉他，直白诚恳的歌词。整首歌状态轻松而且单纯，甚至刻意将词曲及编配处理得极其简单。当你想表达爱意的时候试着唱起求爱的副歌，远远要比语言的告白来得有效许多，因为曾有神秘人士预测，在对方不经意时高声唱出这首歌的副歌部分，将有助于对方体内大量复制求爱的磁场信息……
『玩偶之家』 羽·泉没未尝试过的舞台剧编配方法，收音时刻意将录制中最真实的即兴嘻闹保留，在看似玩闹的松散状态下，调侃着男人与女人间掌控与反掌控，操纵与反操纵的无数情爱关系，探讨一个男女感情生活的话题：一些女人在一起时，习惯将男人作为她们谈论的话题；一些男人在一起时，女人又会成为他们之间的谈资。双方表达爱情现状的言语间，都希望并且认为自己已经将另一个人彻底地掌控，误以为这样的拥有和关心就是自己想要的幸福。彼此一面互相隐瞒一面自以为是地缺乏猜想、试探和反思：如此感情状态就是自己一直想要的所谓幸福吗？也许这样的讨论并不能解决问题，但却引开了身边许多朋友对自身情感的思考。
『冬眠城市』 专辑内羽·泉最偏爱的歌词，较为贴近个体的情绪。创作于去年底，  海泉去广州羽凡拍戏的剧组探班之时。广州街头光怪陆离的霓虹照耀过太多的无助、迷茫和悲伤。行走间每个人的表情与周遭擦肩的路人都没有关联，只是一脸倦意的冷漠。生活的匆忙、无奈已经让许多城市里的人们忽略、麻木了自己内心的感受，习惯了对身边人、事的视若无睹。音乐起初的氛围灰暗，渲染了现实生活中的无奈，副歌部分渐渐明朗起来，B段最后的反复，不同的旋律、歌词在同样的节奏下穿插、交织，扬起音乐的高潮，突出了组合演唱上的优势。歌曲A段是对现实的表述，过渡到B段，开始了美好的想象，C段用了虚幻的写法鼓励、唤醒每个人对自己的关注和信念。
『寂寞公路』 整体聆听中第二次沉稳的换气，较为内敛而私人的一首作品。描写了羽·泉创作过程中的心境，并非所有人都可以体会。虽然他们都对这首歌显露出了极高的偏爱，但因为创作动机过于自我，反倒希望大家选择安静地聆听，感受创作过程中的孤独。编曲上运用了一种叫"艾杰克"的中亚乐器，音色有些类似西洋乐中的小提琴，但却更为人性，演奏技巧和声音频率听起来都像是一个女孩儿在哭诉自己的爱情故事，他们将其比喻成"会哭的天使"。当年轻的乐手用"艾杰克"随意拉出一段旋律时，在场所有人都为之一凛，钟兴民老师个人对此钟爱到一定的程度，连一段随意的演奏都省不得放弃，将其巧妙地加入其间做引子。寂寞公路的左右两端是喧哗的车流人海，中间飞快穿梭着创作者对生命旅程的孤独玩味和寂寞思考。
『哪一站』 将其作为第一推荐曲目有过很复杂的矛盾，它无法概括或代表这张唱片的内容及改变，但经历了从创作初期、确定曲目阶段、录制之时甚至成品出来以后一段长时间的调查过程后，《哪一站》都是呼声相当高的作品。依然是羽·泉以往擅长的流畅旋律，带来听觉上一气呵成的痛快感和完整性。像一列火车在荒野间行驶，律动，却带着苍凉。车厢里乘客一张张孤独的脸，眼睛里盛容着看不到终点的茫然。乐队形式的编曲突出了副歌部分的力度，不再是大段大段SOLO过渡的传统间奏，结尾处加入的和声，带出了副歌段落的层次感，避免了重复的单调。海泉的词作将人生中每一段缘分与机遇的来去比喻成上车与下车的关系，偶然邂逅、彼此追逐，却没有人可以看清后来的分别与走向。生命与生命间的交织总有意外，过程激荡结尾孤独，却不曾遗忘终有人在下一站等待的信念。
『天下无贼』（LIVE） 2004年底推出的一首珍藏版单曲。经过重新编配，  天下无贼用摇滚乐队的演奏方式现场同期录音。刻意让听觉上显得粗糙，还原歌曲原始而真实的感受。欲望喧哗的都市，每个人都试图寻求到感情的慰藉，所以经历男男女女，故事来来去去，不断寻找情途的终点。然而无奈的是，我们很容易碰到自私和游戏的人，他们爱别人，只是为了证明别人也能够爱自己。这首歌是想和身边在都市生活里浮沉的人探讨面对爱情时，如何换得真心，好似歌里所唱"天下没有真心可以偷得来。"--其实，每一段成熟幸福的感情都需要付出时间去等待它的果实，只可惜我们一直欠缺耐心……
『Has it』 两年前的老歌，被盗版过无数次，此次收录专辑正式发表。旋律是海泉于南非旅行途中写成的。恰恰是从这首歌开始，他们与钟兴民老师开始了长期密切的合作和缘分，在《Has it》以前，还没有哪一首流行歌曲将西洋乐与中国民族乐器融合得如此成功。也是因为这首歌受到的关注和好评，羽·泉开始了之后对中西音乐结合更多元化更深入的研究和尝试。
『这样的夜里我容易喝醉』 用一首安静的歌结尾，聆听至此，渐渐换以一种平和的心态。这张专辑音乐上最重要的磨合与确定经历了2004年几十个夏夜。某天夜晚，羽凡将刚写成的一段旋律用吉他弹给海泉听，海泉即兴用钢琴配合，两人的特质一时间达到了最完美的互补和配合。这首歌代表了羽·泉几个月对作品整理和修改磨合之后的结晶。羽凡很长的一段轻唱开头，安静而理智地讲述男人的悲伤，平静婉约地碰触男人最脆弱的一面。简单自然的编配，还原了歌曲本身粗犷的美，甚至有意保留了演唱中一些偏离的音准。2004年11月18日的晚上，海泉将词创作完成，用短信发给在广州拍戏的羽凡，作为生日礼物。羽凡的回复很快过来了，他说："我非常非常兴奋！羽·泉是最棒的！" 忧伤是醉的过程，而忧伤与困惑的极致便是不喝已醉，不醉亦归，最终坦然地面对自己不快乐的过往。羽凡安静的轻唱结束，留有意犹未尽的感觉，一个待续的结尾……
01 辛弃疾
02 人间 (Original 版)
03 尘埃
04 求爱歌
05 玩偶之家
06 冬眠城市
07 人间 (Melody 版)
08 寂寞公路
09 哪一站
10 天下无贼 (Live 版)
11 Has It
12 这样的夜里我容易喝醉

人物简介
原名许悦，年龄不到三十，毕业于南通工学院(现更名为:南通大学工学院外贸专业)。  作者三十目前为中国海关出版社"LOFT"公社成员,其在[1]《和空姐同居的日子》随其再版，两本书另有限量版（各1000册，序号000~999，附有“许悦（三十） 2009.4 ”的签名)。爱好：魔兽世界
《就是爱你，怎么样！》在其博客连载，目前已经连载完毕，一共19章，大约4万多字。
《都是美女惹的祸》已经于2009年5月11日在其博客开始连载，但已经在2009年5月15日发出公告决定停止连载。
《剩战—我的剩斗士兄弟姐妹》于2010年4月在新浪网和起点中文网同步连载。此书在起点网名为 《轻熟男女之三十岁那天遇见》
作品简介
《和空姐同居的日子》：野蛮而温柔的空姐冉静，失恋买醉，被白领陆飞“捡”回了家。因为陆飞的傻气与幽默，冉静开始主动与他接触。之后又意外拿到了陆飞家的钥匙，不久便开始了匪夷所思的“同居生活”。
两个萍水相逢的人，在同一个屋檐下生活，感人的故事接踵而来，让人忍俊不禁的同时，也常常被感动得泪流满面……美女冉静是家里的“公主”兼“女主人”。陆飞喜欢冉静，却从不给她任何压力，只是淡淡地出现在她身边……淡淡的温馨与甜蜜，构成了曲荡气回肠的爱情神话。作品中流露出来的清晰、健康气息，搅动了每个人心底尘封已久的爱情向往……
《下班抓紧谈恋爱》：米恩，白领写字楼的“性感女神”，有着让全大厦男同胞流鼻血的天使面孔和魔鬼身材，每个月，她都是大厦八卦绯闻的主角人物。 
在去公司地铁里，她邂逅了同一栋大厦工作的许悦。这个貌似深沉实则有点呆的“准王老五”，还没弄清楚对方的名字，就被米恩坏坏地涮了一把……就这样，两个人的生活从此扯到了一起，一连串让人啼笑皆非的故事反复上演，让他们的生活重新变得生动起来。然而有一天，许悦知道了这一切其实并不是自己最开始想象的那样简单，而是有着更深的秘密……
主要作品
《和空姐同居的日子》  《下班抓紧谈恋爱》
《天使是个倒霉蛋》
《天使是个倒霉蛋》已正式更名为《和藤井树停留在最好时光》，目前新浪读书频道连载中，实体书已经在2009年1月出版上市，在当当网有售。
《和空姐同居的日子2》 已经在2009年的4月出版，由中国海关出版社旗下"LOFT公社”出版，在卓越亚马逊首发，当前当当网亦有售
《就是爱你，怎么样》 
《都是美女惹的祸》已经于2009年5月11日在其博客开始连载，但已经在2009年5月15日发出公告决定停止连载。
《剩战—我的剩斗士兄弟姐妹》于2010年4月在新浪网和起点中文网同步连载。
过去的三十
三十曾经用过zero_xu的笔名在网络上发布过一部奇幻小说《城市英雄传》，  和空姐同居的日子据其说“这本书也是两年前的作品，当时写到80章，由于工作的原因放弃，两年多来一直有朋友询问是否继续下去，自己将全部内容重新整改之后，现重新上传，因为当时写作的时候已经陷入前部分的困境，所以这次全面修改，内容改变比较大，看过的朋友也可以重新阅读。（当时的笔名zero_xu，不知道还有多少朋友记得）”
作品序言
序：我喜欢简单的 
2005年底，《和空姐同居的日子》成为我第一本出版发行的小说。 
这本小说也可以算得上网络“超”人气小说，曾经在各大网站占据过第一把交椅不短的时间。一时间自己也开始有些飘飘然的感觉，开始幻想一朝成名的美好画面。花了几个月的时间沉浸在这种不切实际的梦想之中，现实才逐渐重新回到我的面前。 
也许《和空姐同居的日子》曾经像一阵风吹到了许多人的心上，但是风过之后并没有留下些许痕迹。重新清醒的我知道应该回到写《和空姐同居的日子》之前的自己，用平静的心去真实地感受这个世界，感受自己的感动，写下自己心目中向往的故事。 
有人说在《和空姐同居的日子》这个故事里我写下了一个近乎完美的女孩——冉静，就像上天恩赐给人间的一个精灵；也写下了一段纯美的感情，触动了隐藏在人们心底甚至淡忘了的那份对爱情的感动和向往。能够带给大家这一份感受，应该是我最得意的感觉了！ 
《和空姐同居的日子》应该算是建立在自己生活背景及自己的故事上的故事，也是自己的一个梦想，一份对于爱情的渴望和态度。用自己的感受去写自己的文字，这可能是像我这种中学作文不及格的人能够将故事写完整的唯一方法。有时候，我也会看着自己的文字露出一点并不好看的笑容。 
《下班抓紧谈恋爱》这本书算是我的第二本书，是我讲的第二个故事。在落下第一  下班抓紧谈恋爱个手指按在电脑键盘上的时候，我想冉静也许是一个童话里才有的故事，那我再给大家一个现实里的故事，这个故事里将有一个现实中的精灵的存在——米小妮。 
这个故事应该算是《和空姐同居的日子》的一个延续吧。有很多朋友劝过我，让我写一个故事情节更曲折、人物设计更巧妙的故事，但是我还是放弃了。并不是因为故事情节曲折、人物设计巧妙是不对的方向，也许是我的能力还不足以写下更加气势磅礴的文章吧。我只想用我最简单的文字，用淡淡的情绪去写一个简单的故事。 
当写下故事的最后一个字的时候，我长长地舒了一口气。因为在写这个故事的日子里，或多或少的会有不小的压力。我害怕自己辜负喜欢自己故事的读者的期望，害怕自己没能写出自己期待的故事。但是，现在我突然变得轻松了一点，回顾这几个月的日子，我笑过、哭过、感动过、迷茫过，这一切的一切都随着这个故事而发生，我觉得满足了。 
2006年底，我写下了我的第二部小说《下班抓紧谈恋爱》。感谢此刻正在翻看这本书的你。 
三十 于南京 
2006年12月
相关评论
三十新作《下班抓紧谈恋爱》开创《新纯爱时代》！ 
在内地，能把爱情写得纯、写得像冬日的阳光一样让人舒服，让人享受其中的作者，一直并不多见，三十堪称其中领军人物。 
2005年冬天，三十写下新纯爱经典之作《和空姐同居的日子》，一夜之间掀起“新纯爱”阅读狂潮，让无数年轻男女感动得泪雨磅礴；2006年冬天，三十写下了自己的第二本新纯爱小说《下班抓紧谈恋爱》，三十自言写这本书的初衷，是希望我们能珍惜眼前的爱人。书中的故事，依然纯得晶莹剔透。 
因为“纯”的力量，使三十成为2006年的书市奇迹。作家李师江曾这么感慨，“读三十的小说，如同一道道涓流，在你心田流过，渗入五脏六腑，遍布神经末梢，最后通体百骸，已经全被淡淡的感动打通。” 
其实“纯爱小说”在亚洲风靡已久，像台湾的琼瑶、日本的片山恭一、韩国的金河仁，都是纯爱大师。然而，他们的纯爱，因为过于的煽情和技巧，比起三十的系列“新纯爱”小说来，确实显得有些老派，甚至有点假。 
看“老的纯爱小说”，一边看，一边会觉得自己离爱情越来越远；而看《下班抓紧谈恋爱》这样的新纯爱小说，一边看，一边则会觉得自己就生在爱情之中。 
三十的故事，其实就是我们自己的故事。 
所以，读《下班抓紧谈恋爱》，总会有一种沉浸其中不可自拔的感觉，仿佛自己就是其中的一个角色，是三十的一个同事，一个朋友，我们和他一起交流公司八卦，一起偷听都市男女的私房秘语，一起“下班抓紧谈恋爱”。 
《下班抓紧谈恋爱》的叙事从来不离开我们所最熟悉的环境，故事永远在我们最熟悉的写字楼里、地铁里、房间里和电脑游戏里随时发生着……自然而然又出其不意。在《下班抓紧谈恋爱》中，我们仿佛可以听到自己的呼吸之声，我们可以在小说里看到自己的影子闪烁其间。 
我相信，这就是三十所开创的“新纯爱时代”给我们带来的新鲜感受，他让我们不再满足于阅读和我们生活毫无关系的虚构爱情故事，他要让我们身在其中，让故事简单得如同我们的生活本身。然而，最简单的东西，也往往最能打动人心。 
所以，面对三十，我们总是欲罢不能。
个人描述
三十，男，年龄不到三十。毕业于某非名牌大学。一个普通的普通人；一个丢在人堆里容易被淹没的人；一个具备成熟男人的年龄，不具备成熟男人心理的人；一个已经开始变老，但仍拒绝长大的人。喜欢睡觉，喜欢黑夜和白天颠倒的生活。喜欢玩游戏，喜欢体育运动，喜欢看垃圾电视剧。