标题：岸柳
岸柳签名
“岸柳”签名，我突出了“山”的写意，使之山岭律动而悠悠横斜。连贯的线条，几何交织成水面与  岸柳签名山体的自然形象，奏鸣泽国之交响！
我追求新意的表达，力求古韵的流淌。“山”，从气格上求有创意的构成；“厂、干”和“柳”，从传统上求中和、气韵、简约为美。
该签名的最后一笔“竖”，悠闲自然，宛若一只白鹭（或江南水鸟）于汀渚，曼立远视,惬意那长堤白沙、依依水草，欣闻着碧柳馨风……
岸柳于丁亥金秋滦河西畔并记
岸柳代表作《情趣》
挚 爱 永 恒  岸柳书法《情趣》
《情趣》创作谈
岸柳
《情趣》书法作品，于丙子初夏偶成。就这幅作品的整体意境，我给予她“江南春未尽，望君满载归”的创意！
一年间，《情趣》这幅作品，被全国二十余家报刊相继刊登，这说明了她是深受欢的。这期间我曾写过百余字简短的“创作感言”，并有好友对《情趣》著文赏析。但是，我认为《情趣》有着与众不同的创作过程，是我硬笔书法生涯中最具特色的作品之一。她给予了我特别的瞬间怡悦和激情感触，所以，今天再度回顾其情、记录其趣，与大家共赏。但愿《情趣》带着她固有的真挚内涵，姗姗走进您明丽的艺术乐园……
一、《情趣》创作，并非处心积虑和整体上的意在笔先。
《情趣》书法作品，是我用自制的竹笔蘸墨，在十六开的图画纸上一次书写而成。她的创作并不是完全的意在笔先，而是循序地笔随意识流转而成。创作当初，我只是以篆书的笔意书写“情”字竖心，试求有大树参天、枝桠繁茂、挺拔向上的盎然生机与新意，仅想表达清新舒畅的一种情趣。我蘸墨落笔写“情”字竖心之主笔“竖”，这一竖笔顿生意趣，竟然宛如一位秀发披肩的淑女，伫立岸边，呈眺望与等待之态。这自然简练的竖笔，这匆匆的一瞬间，这维妙维肖的矜持女子的情态，令我油然怡情，并增添了我将《情趣》作品创作成功的信心。开笔得意，物我两忘。我以不同的笔致写完了竖心，其右边两竖似有枝上鹦鹉之态。迅即蘸墨以隶书笔意书一稚拙酣畅又带夸张的浓重的长横，再提笔书第二、第三横，使其横画较为细劲、笔画的边缘斑驳而具有涩感与力度。但这三横的起与止均不雷同，还呈现了远处是突兀的横岸，河中涌动着潋滟的水波之意态。我在书写这三横的同时，改变了传统笔顺，即连写了三横，这样用笔，是使其横向气势伸展贯通，并与左边竖心形成了纵横交织的势态，而后再写一竖，这一竖的位置居三横的中心偏左一些。这样安排，可以使“情”字整体紧凑而不支离。这一短竖，又像一块巨大的礁石矗立于河水中，礁石之巅又有一翠鸟小憩，并回首俯瞰。至此，“情”字仅完成了三分之二，便意趣可人。继而，我用相背的两竖笔来处理隶书之意的“月”字，使两竖下部开张，从而撑起“情”字右上之重荷。这样，“情”字便轻松地书写完成了。那么，《情趣》作品也只是完成了一半。“情”字大体上呈倒梯形，是左直右斜，又看到当时的纸张，右部空白剩余太少了，如果按平常的书写习惯，纸当然不够用，若硬写“趣”字，这幅书法将成废品。书法创作中这种局促的状态，也正是摆在我们面前的一个具有实践性的课题。只有采取灵活机动的补救措施，才能使作品保留住已有的风采。这样，我便大胆地运用穿插错落的方法，以行隶兼顾的笔意，将“趣”字的“走”字旁，处理得低平并穿插于“情”字的右下空白处，所书就的“走”字之态，正如一位头戴箬笠的出海者摇桨而归，其下部“捺”画恰如船板浮于水中，激起水波，疾速而行。既成的意象并协调之美，使我心旷神怡，笔随意至，这时的创作进入了高潮，便形成了意在笔先的创作心态。我想，既然“趣”字之“走”字旁，有摇船之意，那么，就应是满载收获而归之船。我即用厚重浓墨以行书书写“取”左部之“耳”字，并使其高高耸立，呈收获物堆积如山之状（另外，它还有船帆之意态）。再迅以草书书写“又”字，使“撇”墨色浓重以充实空白、“捺”飘逸而具有动势。捺画，也是《情趣》作品的最后一笔，这一笔，又似活泼可爱的海豚，昂首翘尾跃出了水面。这样，所书就的“趣”字，恰似郎君摇着满载收获的船只归来！
二、《情趣》创意与宋词《江南春》词意恰恰相反，而又暗合于词人所期待的美好的意境。
“江南春未尽，望君满载归”作为这幅作品的创意，是《情趣》作品书就后，依据她所表达的意境，且此意境又恰恰相反于北宋寇准所创三十字三平韵单调小令《江南春》之意。即“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。”在此，我将该词大致意思聊作简释：水波潋滟延伸很远很远，岸边垂柳在春风里婆娑起舞，依依含情。一个美丽的小村庄,四周环抱的萋萋芳草生发向远方，太阳西斜，照着红纷纷的杏花在飞舞飘香。江南这妩媚的芳春、美好的景色过去了，而远离的亲人却不能一同欣赏与分享，一次次岸边翘首盼望亲人归来，情真意切，柔肠离索，从春天到夏天，连汀洲的水草都已经长满，想念的亲人还是没有归还。词人的单调小令，词句凝炼、词意婉约隽永，我很喜欢。这幅《情趣》作品又恰巧相反于《江南春》这首词之意境，所以我给予了她“江南春未尽，望君满载归”的创意。我想，这个创意不正是词人所应描述、所期待的美好的意境吗？
综上所述，《情趣》竹笔书法是一次性创作而成的作品。她意象迭出、诗情画意、所表达的整体意境同宋词的关联与暗合，使她与众不同，颇具特色。这幅作品我借鉴篆隶行草书体笔意，综合用笔，注意了点画间的相互照应、揖让错落，尽量体现正侧笔锋的巧妙过渡与结合，追求浓淡疾涩、既富于变化又整体协调、饶有意境的艺术效果。
诚愿《情趣》为您亮丽的艺苑平添一抹新绿。
一九九七年十月十二日于青源斋
岸柳代表作《旷野》
写意“鹭点烟汀”感言
岸柳  岸柳书法《旷野》因为喜欢苏轼《行香子》词，喜欢东坡居士的“鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”动静相生、自然闲适的词意。所以，我也爱遥想那烟雾袅袅的静谧情境……
记得我的第一幅毛笔字，是1986年在恩师冰其（时浪）先生的书房中书写的——《鹭点烟汀》浅褐色纸质的条幅，拙作曾得孤竹一枚先生和当时在滦州挂职锻炼的王家新方家的赞许。那幅作品，已于10年前随同恩师带至其故园江苏常州了。荣幸与恩师忘年之交，感激恩师大雅垂教！
今以竹笔再次（简约地）写意《鹭点烟汀》，试以“鹭汀”二字构成，求其意象。我便努力采撷“白鹭”的点立之态与烟雾弥漫的“汀渚”之意，有意地省却了“点烟”两字。在用笔上追逐水气氤氲的笔画表达，求索视觉上的层次感和空间上的距离感。一方“鹭点烟汀”的印章是我于1991年刻制的，钤于作品之中，尽管其拙，但愿互补其意。同时，也愿将1996年的竹笔书作《旷野》贴来，一并吟赏苏公那超逸恬静的“鹭点烟汀”……
拙印《鹭点烟汀》有一段真实的故事！  岸柳书法我的恩师陈冰其（笔名时浪,现年77岁，书画家，装裱师）先生于滦州工作40余年，好诗书画印与收藏。1991年冰其师给我几块化石，他说这也可以刻印章，不妨一试。于是，我便试着刻了一方《鹭点烟汀》（厚度约2厘米）。我以回文的形式结构“鹭点烟汀”四字，又将篆字的笔画夸张变形以求其意。这种化石石质软而脆，刻罢观之，有几处脱落了笔画，不够理想。于是，我便将其送给了当时三岁的儿子（因儿子尚小时常在地板上乱涂乱画地玩耍），我说给你当石笔吧，随便划了它。我也就不管这《鹭点烟汀》之有无了。过了几年，在我刻印章的时候，有心的儿子并没有把那方印章随意地涂画废掉，竟然又把它从他的文具盒里拿出来还给了我。睹物而生情——“鹭点烟汀”那份悠悠的意境再上心头！后来我将其背面及周边四面磨平，取另一块石料磨得边面平齐，再以502胶水将二者粘合成了一枚较为完整的、能方便使用的印章。
愿将这方拙印，在我的拙书中，唱和那悠远的烟雾袅袅的静谧——鹭点烟汀……
岸柳代表作《回归》
  1999年7月9日《人民日报》  1999年第12期《北京文学》封二创作感言
岸柳
“回归”以行隶笔意创作而成，注重了浓淡相间、疾涩相宜和气脉的贯通。“回”字画中藏燕，即“回”字末笔有“燕子飞回”的意象！澳门选定“燕子”为回归吉祥物，“回归”书法与吉祥物“燕子”之巧合，令我欣然。在璀璨明珠——澳门回归祖国之际，奉上此作，谨愿为喜庆增添一份怡悦！
一九九九年七月十日于青源斋
岸柳-----竹韵笔情涌心声
竹韵笔情涌心声

岸柳代表作《龙》
龙字畅想
岸柳  岸柳书法《龙》你拥有遥远而神秘的故事，
你拓展开五千年东方灿烂的文明，
你是十二亿炎黄子孙顶礼膜拜的图腾。
二零零零
龙年喜相逢，
新世纪、新千年
歌吟起程，
你驾雾腾云、气贯长虹，
召唤华夏儿女，
鼓荡雄劲的中国风！
----- 观国庆五十周年盛典感怀而书《龙》字，并《十六字令》填词。
龙！倒海排山气贯虹。真情在，吟唱九州风。----- 岸柳
一九九九年十月一日于青源斋
岸柳代表作《愫》
创作随感  岸柳书法《愫》
岸柳
戊寅（1998年）阳春书来《愫》字一幅，原想题款以“竹笔情愫”示我真爱。仔细观之，她尚有另番意蕴。于是，我便以“池边赏莲”作为这幅竹笔作品的意境之款。《愫》的竖心主笔，似一位亭亭玉立、高盘发髻的女子站立池塘边，她不恋背后的环环涟漪，而独爱欣赏（双手轻扶）那出淤泥而不染、几经风和雨、清香依然浓的秋之素心莲子。
岸柳代表作《春》
春的畅想（作者：岸柳  岸柳书法《春》）
喜鹊
欢快地飞向
丽日普照的村庄
同栖沐浴和风的枝头
温馨吉祥
为人们
尽情地歌唱
好一个
明媚的
融融春光
创作感言
岸柳
喜迎新千年、新世纪第一个新春，我创作了这幅竹笔书法“春”，借鉴了篆书“春”字，即“草”字头加以“屯”、“日”两字上中下结构而成。有感于古人造字篆书“春”的意象，优雅而融洽——萋萋芳草，欢乐村庄，灿烂太阳。于是，我将“春”字的“草”字头书写成一双报春的喜鹊，欢快地飞向丽日普照的村庄，同栖沐浴和风的枝头，温馨吉祥，为人们祝福歌唱！（2000.01 岸柳并记）
十六字令  岸柳书法
春！鸟语花香气象新。风和畅，旭日染乾坤。----- 岸柳