标题：金运昌
个人简历
金运昌，蒙古族，北京市人，1957年生 。博宝鉴宝网特邀专家、中国书法家协会理事、鉴定评估委员会委员 。
1982年首都师范大学中文系毕业留校，执教古代汉语。曾任北京市语言学会常务理事、古代汉语研究会秘书长。同时师从欧阳中石、康殷先生研习书法，参与了首师大书法艺术教育专业暨我国第一个书法博士点的创建工作，受聘为该专业副教授、硕士研究生导师。
1997年调入北京故宫博物院。次年任该院古书画部副主任。多年典守院藏书画、碑帖国宝，潜心研究，眼界大开，艺术修养与鉴别能力得以迅速提高。
自幼喜好书法，初学唐楷，后习魏碑，兼及二王、李邕行草。到故宫后有幸问业刘炳森先生门下，于“古不乘时，今不同弊”之理颇有悟入，在端庄雄健的传统书风中融进清新典雅的现  代审美意识。作品多次在国内外参展、获奖，受到收藏界广泛青眯。
挥毫之余，发表书学论著多种，授课北大、人大、师大等校，并曾主讲中央电视台《碑帖赏真》、《魏碑教程》、《学书释疑》及中国教育电视台节目《书法教程》等系列栏目，还长期担任央视《艺术品投资》、《鉴宝》、《寻宝》节目专家鉴定团成员，经常在荧屏上向观众普及书画文物鉴赏知识，通过在全国范围内的长期书画鉴定实践，自己的眼力和知识也得到了很好的锻炼与增广。
社会职务有：中国书法家协会理事、中国书法家协会鉴定评估委员会委员、中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会委员、鉴博艺苑收藏品鉴定委员会委员、文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员、文化部“中国文化艺术发展促进会”理事、国务院发展研究中心“中国书法研究院”副院长、教育部中央教育科学研究所兼职研究员、故宫博物院古代书法部研究员等。
金运昌与故宫博物院
想象中故宫的专家应该是瘦瘦的，静静的。可金运昌是高大的，一头有点蓬松的卷发，脸上总是带着笑意，很能说，但是不说废话。聊起来才知道，他祖上是正蓝旗蒙古族的职业军人，这倒是跟他的形象有点贴近。 
想去故宫因为珍品都在那里藏着
  金运昌35岁时就在首都师范大学的书法系当了副教授，是书法专家，还是书法专业的硕士生导师。研究的是古汉语、书法史、碑学、帖学。35岁当副教授，是一个很不简单的成就，可这并没有让有一点理想主义的金教授就此留下来。 
“我听说故宫对懂书法的人感兴趣，我就自己写了个简历，去敲人家的门。”金运昌说起他“进宫”的过程，略带腼腆地说，“我当时是首都师范大学的副教授，应该算是不错的。可我觉得心里有个冲动。在教学生涯里，我看了很多书和资料，可我没有很多机会看那些作品的真迹。这就好像一个喜欢旅游的人不能去旅游，只能每天看旅游书。我不甘心，我想去故宫，因为珍品都在那里藏着。没有什么比能跟这些珍品亲身接触更让我兴奋的了。” 
从教授硕士生导师变成仓库保管员
1996年末，金运昌递上自己的简历。1997年他正式调往故宫，从副教授硕士生导师变成了故宫书法部的仓库保管员。这年他40岁。“第一次能跟这些珍宝接触，我真是欣喜若狂。能亲手拿着，亲眼看见，就好像是给我的理论知识上了一堂实践课。”金运昌说着，手不自觉地在空中舞动，眼里满是兴奋。 
“我从初一开始学书法。因为从小有点底子，写得还可以，很多东西老师都让我来抄。当时我就是一个小孩，有人称赞，自然就卖力。学着学着，竟然也学得津津有味。有了一点零花钱就去买碑帖，一有机会就让人介绍我认识当时著名的书法家。欧阳中石先生、刘炳森先生、大康，几位大师都是我的老师，还经常去拜访启功先生，从他们口中学了很多知识。当我拿到实物看时，知识跟实物对上了，那种感觉真是太好了。兴奋这个词儿，还真不能充分地反映我当时的高兴劲儿。” 
当上班成为乐趣
  为书法部的保管员，有点像图书馆的管理员，也有点像仓库里面的管理员。主要任务就是保管好一卷一卷的书法作品，有人提这些作品的时候就拿出来。 
“故宫可不是图书馆，不是说你在这儿上班，想看一看什么作品就拿下来看，这对作品本身是会产生耗损的。只有在保管员这样的岗位上，你才有机会经常碰到有人来提作品、为藏品拍照什么的，你就为他们打开藏品，自己也顺便好好地看看。这真是求之不得的事，一年左右的时间，我把藏品看了个七七八八，这真是把我乐坏了，真是很大的福气。”金运昌压了压声音，正了正容，认真地解析着，仿佛这是故宫一不小心让他捡了个大“便宜”。 
“从前虽然是搞书法专业，可我觉得自己的鉴别能力很不足。参观展览的时候，可以说是在一种糊涂的状态底下欣赏展品。对是否历史珍品，我说不准。现在看多了，接触多了，心里就有数了。”金运昌告诉记者，“现在看展览的时候，我不自觉地就会带着一点考证的心情去看。还要做一点笔记，写下自己的看法、感想之类的东西。或许有一天我会出版这些笔记，不过这是以后的事了。” 
1998年，故宫的管理体系有了改变，书法、绘画、碑帖，在同一个部门管理，金运昌所在的部门同时负责保管和陈列。“这样的改革，正好是对我个人的一次提升。因为不光碑帖书法，现在绘画藏品也是我的工作范围，这对我扩大自己的知识领域，有很大的帮助。” 
愿意在故宫待一辈子
只讲金运昌和书法的事，会以为他是一个书法狂人。可是他实在不狂，更是一个处处以中庸之道处事的一个  人。虽然在鉴定书法这事上已经有了一定的知名度，可他并没有想要“下海”，趁拍卖市场火热的时候捞一笔。“生活没有钱不行，可钱太多了也一样会有烦恼。我觉得我现在的状态很好。我不考虑去办个拍卖公司，或以鉴定为生。现在的鉴定环境挺复杂的，这不是我想要的。” “我现在是有一点名气了，可这名气是故宫给的，我做鉴定的知识也是故宫给的。我愿意在故宫待一辈子，里面有一点点报答的意思吧。”金运昌说，“再者，近年故宫的工作环境有了很大的改进。我太太也有一份稳定的工作，生活方面我们过得去了，我不需要很多钱。”
“两畅”是做人的宗旨
当问到每天的行程是如何安排的，金运昌说他的生活很简单———不打牌、不下棋、不抽烟、不喝酒、不锻书法专家金运昌评宝物............(40张)炼身体。每天早上起来就随意地临帖，然后就骑着车上班。“故宫里面很大，工作人员办事基本上都是骑车去办的，走路太费时间了。当然有游客参观的地方是不能骑车的，不过在东西两侧都有便道，往哪儿都成。” “晚上就是家庭时间。不过每星期我会有两三个晚上到这书斋来，写字和看书法方面的书。”一面在为自己的理想和爱好尽情冲刺，一面尽力做好自己所扮演的各种角色，可能这就是他所说的中庸之道。不放弃，不过头。在采访的短短一个多小时中，金主任接了几个电话，有其他记者来的电话，他都一一客气地安排好。有自家老太太打来的电话，他也体贴地答应着。还有好像是家里打来的电话，他也开开心心地说着。这就是一个48岁男人的写照，上上下下，方方面面，都有要他用心的地方。他给我看一枚印章———“两畅”，说，这是他做人的宗旨。人来交往，要做到我畅快时你也畅快———两畅。 对于他来说，在故宫的书画部工作，就是他的“畅”。之余，还要尽量让其他人也“畅”。也许就是这样的态度，让他在街上等一个素昧平生，名不见经传的记者。
书画收藏六大陷阱 藏家修炼需要三步走
在收藏市场里，造假问题一直是制约艺术品市场发展的主要因素，书画市场也不例外。故宫博物院古书画部副主任、古书画鉴定专家金运昌认为，现在国画市场相对低迷的根本原因是：受到了“造假专业化”的冲击。
书画造假古已有之，而且一直盛行至今。究其原因，主要是书画艺术的特殊性使然。金运昌说，书画艺术是一个“势利场”，艺术品的价值并不完全靠艺术水平，还要靠艺术家的“名气”。名家的作品即使艺术水平稍差一些也是好东西，这就很容易导致造假的出现。另外，近年来书画市场不断升温，更是造就了一批造假者。不过，与以往不同的是，现在造假出现了“专业化”的趋势。一些专业画家在经济利益的驱使下成为“造假者”，一批“高仿”的赝品随之出现。这类赝品与一般赝品相比具有更高的迷惑性，使收藏者难以辨认，从而打击了人们的收藏热情。
金运昌说：“目前，有不计其数的人参与到收藏中来，但现在文物市场上假货泛滥，藏家受骗上当的事已成为家常便饭。”
就如何辨明古书画真假这一问题，金运昌说，书画鉴定目前还未启用先进的科技手段，一件陶瓷，通过科学仪器可以基本断定其烧造年代，但用旧纸、宿墨造假的书画作品就很难判定真伪，目前主要还是依据专家眼力。随着科技发展，一些造伪者开始运用电脑刻图章、打草稿，用化学药品对纸张进行做旧，造伪的手段反倒远比鉴定手段科技含量高得多、先进得多。金运昌还向笔者讲述了自己曾亲历过的几个小故事，笔者将其归纳为“书画收藏六大陷阱”，以此来提醒收藏爱好者不要盲目投资。
藏家修炼三步走
1.初入行者多看少买：从价值小的藏品开始玩起，常去潘家园、琉璃厂等地溜达溜达，多练练眼睛，多看少买。
2.中等水平心态很重要：可以按照自己的喜好收点东西，多看看收藏类书籍。在这一阶段，心态很重要，多和专家交流，但也不能盲目听信专家。
3.高级水平全凭感觉：可玩价值比较高的书画或瓷器。在这一阶段，看东西全凭感觉和眼力。每天坚持看几件东西，保持自己的感觉和眼力很重要。
辨别真伪小窍门
文物市场的高额利润致使大量赝品流入市场。藏家怎样才能提高自身的鉴赏能力？
1.又脏又破的东西不一定就是老东西。现在很多造假者故意做旧，自古以来，做旧手段都很高明。
2.图章在过去起着防伪的作用，人们很难在石头上刻出完全相同的文字。而在电脑时代，刻出一模一样的图章很容易，图章也可以造假，所以不能轻信图章。
3.很多造假者把旧画的裱工揭下来，安在赝品上，行里叫“脱旧袍”。一定要小心看画，不能只盯裱工。
故意做旧 地摊捡漏不能信
广东曾有一个人给金运昌寄来其收藏的《清明上河图》的影印本，说是从一个地摊上买的，绝对比故宫的要真。从影印本来看，该画十分破旧。金运昌一看，完全是假的，黑糊糊的一片，连画的是什么都看不清楚。
金运昌说：“现在潘家园有很多地摊货，故意做成又旧又破的样子。从目前的情况来看，地摊货十分不靠谱，捡漏的事几乎不可能发生。”
专家掌眼：这是骗子在利用大家认为东西越旧越古就越真的心理。要牢记一点，艺术有美丑之分，如果连画的是什么都看不清楚，绝对不可能是真货。
印章造假 题跋和印章有大学问
故宫曾经买了一幅《出师颂》，是按照隋朝的价格来买的。但是有很多人对此有异议，认为故宫买错了，应该按照晋朝的价格来买。
《出师颂》本身没有落款，但是在这幅字画后有“隋人书”的字样，而在引首上却盖了宋高宗的印章，上面写着“宋御府图书”，并指明是晋末的，目的就是想用宋高宗的印来压后面的印。但是最后画卷上的龙爪露出了马脚，龙爪是明朝的龙的样式，并不是宋朝的，说明有人在印章上造了假，宋高宗的印是假的。
金运昌说：“最后，故宫以2000多万元买下了这幅字画，并不是按照晋朝的价格来买的，而是按照隋朝的价格。因为‘帮手’的作用，才最终辨明了作品的朝代。”
专家掌眼：字画上的题跋和印章有很大学问，能提供很多作品本身的信息，对辨别真伪有很大作用。
残画拼接 小心造假者动手脚
曾经有位藏家花大价钱买了一幅宋朝的古画。一般人来看，确实是宋朝的画，但仔细研究会发现那件东西纯粹是拿宋朝的残画拼接起来的。造假者把各种宋朝的残画拼接起来，组成了一幅新的画，还冠以出自名家之手，蒙了很多人。现在很多造假者手段很高明，把古画拼接、嫁接、挪位，很有隐蔽性。
专家掌眼：在这种情况下，首先要看画是否有过拼接或改动过的痕迹，其次一定要看画的结构。例如古代人画画时，山是不顶天的，如果山是顶天的，就有可能是从别处剪裁过来的。
编造故事 天花乱坠玩心理
造假者很会编故事兜售自己的东西。曾经有兜售假画的人自称是笑星冯巩的亲戚，说他所卖的东西都是冯巩家中所留下的，是祖上的东西，还说自己是天津来的。有点收藏知识的人都知道冯巩祖上曾是大军阀，家中肯定有点宝贝。一位藏家信以为真，花了3万元买了一张画，拿给金运昌一看，发现是假的，后悔不已。
专家掌眼：千万不要听故事，一定要仔细看东西，别人越说得天花乱坠，越要小心警惕。
图录有假 按图索骥行不通
曾经有人在拍卖会上以3万元的价钱买了清代书画大师溥心畲的一副行书对联，拿给朋友看，朋友却说是假的，并称该对联在紫禁城出版社出版的《溥心畲书画集》上有收录。最后拿来让金运昌一瞧，发现图录上的是假的，买的才是真货。
金运昌说：“我仔细一看图录，图录上收录的对联很不自然，尤其是收笔的时候很实。图录上的都是后人临摹的，是假的。”
专家掌眼：现在出版的各种图录很多，很多人还冒充大出版社出假冒的图录，谎称是专家主编、大出版社出版，还都是彩色精印。千万不能轻信图录，如果照着图录去买东西，有拿不准的地方应该去请教内行人。
专家打眼 找人鉴定要慎重
现在很多藏家懂点收藏知识，但是不懂鉴定。他们自己还想买点东西，所以就找一些专家来为自己“掌掌眼”。曾经有一个藏家找了文物商人为自己“掌眼”，结果没看准，买了假的东西。还有人去找文物鉴定中心鉴定。
目前很多人并没有找到真的专家，很多文物商人、博物馆或者拍卖行的工作人员以及一些民间组织都自称“专家”。现在文物专家、文物鉴定中心很多，也是鱼龙混杂。
专家掌眼：找人鉴定要慎重，不能脑瓜一热就当即买下，最好多找几位专家看看。
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