标题：维加
简介
  洛佩·德·维加是西班牙文学中“黄金世纪”时期仅次于塞万提斯的重要作家。他的作品体现了文艺复兴时期人文主义思想的特点：自然、绚丽、明朗、通俗。另外，他还是世界文坛三大怪杰之一（其他两位是法国的伏尔泰和科莱特）。
洛佩是卡斯蒂利亚语的最伟大的抒情诗人之一并且创作了大量的小说。他一生创作了1500部戏剧作品，其中有300多部喜剧；这意味着从他18岁直至他死去的这段岁月里，洛佩平均每天创作200多句诗，而这甚至没有把他其他类别的作品计算在内。
虽然他曾遭受过流放，也常常引起社会丑闻并陷入经济困境，但这些都丝毫没有减低他受人民喜爱的程度。人们惊讶于他那些赞美平民的高贵品质的戏剧作品，而他的作品同时也反映了西班牙帝国盛极一时的景象以及后来的衰落。
他是克维多的好友，与贡哥拉为敌，而塞万提斯对他也有羡慕之意。
人物生平
青年时期洛佩·德·维加出生在一个贫寒的家庭，父亲是一个专业刺绣工人。他非常早熟，在五岁的时候就认识拉丁语和卡斯蒂利亚语，并创作诗歌。有材料记载，在他十二岁的时候就创作了他的第一部喜剧；但这部名叫《真正的情人》剧作如今已经丢失。他惊人的杰出才能使他能够进入维森特·埃斯皮内尔创办的马德里小学读书。之后，他在耶稣会（也就是后来的皇家学校）继续深造。1577年到1581年期间他在阿尔卡拉·德·埃纳雷斯大学学习四年，但没有获得任何学位。也许是因为他的不守规矩的行为作风以及风流的个性使他无法适应神父职位。他的监护人也停止了对他学业的资金支持。这样，洛佩没能获得学位，他不得不通过担任贵族和名流的秘书，并创作喜剧以及戏剧作品来维持生活。在1583年，他报名参加海军并在他未来的好友堂阿尔巴罗·德·罢赛（穆德拉的圣十字侯爵）的命令下加入了德尔赛伊拉岛的战争。之后，他还为侯爵的儿子创作了一部喜剧。流放之后，洛佩便同蒂内派教徒一起学习语法，同时在皇家学院学习数学，并担任拉斯·纳瓦斯侯爵的秘书。但是所有这些活动都没能妨碍他接连不断的爱情故事。埃伦娜·奥索里奥是他的最著名的情人——他诗句中的“菲拉斯”就是指她，她后来和她的丈夫离婚；为了回报她的爱意，洛佩给她父亲的剧团创作喜剧。在1587年，埃伦娜答应了一位贵族求婚，充满怨恨的洛佩也针对这位情人和她的家庭发表了很多愤恨之言。
洛佩在他的喜剧《愤怒的贝拉尔多》和一些十四行诗、田园诗和莫里斯诗歌中揭露时局，因此被判关进监狱。之后他重犯此罪，这次审判宣告了他8年被宫廷驱逐和2年被卡斯蒂亚王国驱逐的判决，法庭还警告他不得违反这项判决否则判处死罪。
虽然，洛佩在几年之后的小说《拉·多罗特亚》中回忆起他对埃伦娜·奥索里奥的爱，但当时他却爱上了伊莎贝拉·德·阿尔德来得·伊·乌尔碧娜（Isabel），并在和她私奔之后的1588年的5月10日结婚。在他的诗歌中，可以看到对她以回文结构“贝莉莎”(Belisa)来称呼她。
同年的5月29日，洛佩重新开始他的军事生涯，报名参加了无敌舰队。之后，按照鲁道比格·阿里奥斯道的方式写了一首八行叙事诗。
1588年11月，在无敌舰队战败后,洛佩回到家中，之后便前往巴伦西亚。和伊莎贝拉住在巴伦西亚并在那继续完善他的戏剧模式，同时参加一个由一些来自“夜间学院”的天才式人物组成的演出活动。他学习着打破同时叙述两件事的模式转而在一部作品里叙述一个故事，也就是所说的“情节”。
在2年的被卡斯蒂利亚王国的驱逐之后，在1590年洛佩搬去托雷多，并在那里为佛朗西斯科·德·里贝拉·巴罗索工作，之后又为马尔比卡侯爵以及再后来的堂安东尼奥·德·托雷多·伊·贝阿芒德（即阿尔巴的五世公爵）工作。这样他便作为廷侍加入了阿尔巴·德·多耳麦公爵的随从队伍，并在那里度过了1592年至1595年这一段时间。在那里他读到了胡安·德·恩斯那的戏剧作品和其中滑稽角色，并继续完善他的戏剧模式。在1594年的秋天伊莎贝拉因为产褥热去世。洛佩创作了田园小说《阿卡狄亚》，并在其中引入了大量的诗歌。重回卡斯蒂利亚1595年11月，在被宫廷驱逐8年之后，洛佩回到马德里。在第二年，因与安东尼娜·德利亚姘居而被控告。1598年同胡安娜·德·古阿尔道结婚。胡安娜是富有的宫廷猪肉供应商的女儿，洛佩此举被很多人嘲笑（如贡哥拉），因为这个女人看上去非常俗气并且所有人都认为洛佩是出于钱财的目的与她结婚。洛佩和她生下一个儿子——洛斯·菲利克斯，以及三个女儿。洛佩重新担任佩德罗·费尔南德斯·德·卡斯特罗·伊·安德拉德的私人秘书，并一直持续到1603年，期间居住在塞维利亚。之后，他爱上了米卡埃拉·德·鲁涵，也就是他诗歌中的“赛莉娅”或“卡米拉·卢森达”。她非常美丽，但是却没什么教养而且已婚。他们的关系一直维持到1608年，共育有5个孩子。从1608年，关于米卡埃拉在洛佩作品中的形象就消失了；在所有比洛佩年长的情人中，她是唯一一位没有被洛佩在作品中提及其离开的女人。
在很长一段时间里，洛佩周旋在两个家庭和不定数量的情人之间，这些情人大多是演员，其中有格罗尼麻·德·布尔高和玛丽娜·德·阿拉贡等等。为了维持这样的生活并养育他那些合法以及不合法的孩子，洛佩表现出不同一般的意志力并极尽全力的工作，他创作大量的作品，尤其是抒情诗和喜剧，但这些作品往往不经他同意和修改就大量印刷。
在他38岁的时候，终于可以修改和编辑自己的部分作品。作为第一位西班牙文学的专业作家，他针对未经过他同意而出版其喜剧的情况打官司，并因此获得了作家应享有的权利。至少，取得了修改他自己作品的权利。
1605年，洛佩开始为路易斯·费尔南德斯·德·科尔多瓦·伊·德·阿拉贡（即塞萨公爵）服务。但是，当洛佩在之后获得神职，又同时继续担任这位贵族的秘书来帮他遮瞒丑事的时候，这段关系便开始使洛佩深感痛苦，甚至他的告解神父也拒绝赦免洛佩的罪孽。
1609年，洛佩出版了《写作喜剧的新艺术》，这是一本重要的理论著作，它的观点和新阿里士多德的戏剧规则不同。他加入了在卡瓦耶鲁·德·格拉西亚的礼拜堂的“最神圣圣职兄弟会”，这个团体几乎囊括了马德里所有著名的作家。在他们中间有洛佩的好友克维多，以及塞万提斯。值得一提的是，因为《堂吉诃德》第一部分中有对洛佩不好的影射，洛佩和塞万提斯的关系并不十分友好。在第二年，洛佩加入了奥利瓦街道的礼拜堂。神职对于洛佩来说，这是一段深刻的人生转折点，或许是因为他几个孩子的死亡，他越来越投入到他的神职之中。他的《宗教抒情诗》和无数的包含虔诚之意的作品，以及在最后诗行中的哲学启悟都反映这种状态。胡安娜经常受病痛折磨，而他的儿子菲利克斯在1612年因风寒死去。在第二年的8月13日，胡安娜在生完菲力斯安娜后去世。这些不幸都深深影响了洛佩，在1614年5月24日他最终决定投入到神职之中。洛佩思索自己的人生，而得出的结论也都是充满忧虑的。
对于这次人生转折以及他的悔恨都表述在1614年出版的《宗教抒情诗》中。这本书既有十四行诗中进行的自省（这种静修中的技巧是洛佩在和耶稣会会士研习时学会的），也有作为信徒，献给不同圣人或者受圣人画像启发而创作的诗歌。之后，贡哥拉的《孤独》所引起的美学革命使洛佩感到了惊奇，但同时洛佩却加大了诗句的艺术张力，并且在诗节最后开始出现将诗句分为两个等距成分（这两个成分包含了属于同级语法并按照相同顺序排列的词汇）的情况（bimembraciones），另外他不再使用娇柔华丽的文体（culteranismo）而是继续致力于混杂了警句文风(conceptismo)的文体、以及卡斯蒂利亚语的纯正和意大利语的高雅。除此之外，他反对新美学并一有机会就进行嘲讽。贡哥拉也用讽刺作品予以回击。与此同时，因为洛佩的戏剧创作公式不符合阿里士多德的戏剧创作“三一律“，他还要同那些因此斥责他的人争论。当然也有他的友人支持他，像佛朗西斯科·路佩斯·德·阿克拉尔就写文支持洛佩。受到友人的鼓励，洛佩继续他叙事诗的创作。在《贡哥拉的波吕菲摩斯》后，他创作了一部包含四首诗歌的神话寓言。之后又以《悲剧的王冠》重拾历史叙事诗。最后的几年在洛佩生命的最后几年，他爱上了马尔塔·德·涅瓦莱斯，鉴于他正在履行神职，我们可以认为这是渎圣行为。这个女人非常漂亮，正如洛佩在用“阿玛莉莉丝”或“玛尔斯阿·雷奥纳尔达”称呼她的诗中所描绘的一样。在他生命的这段时间，他创作了喜剧的以及哲学性的诗歌，有时用开玩笑的口吻有时又对年老和他年轻时在爱情上的莽撞进行严肃的思考。
除了接受国王和教皇赐予的荣誉之外，洛佩的最后几年是不快乐的。他忍受着马尔塔在1626年的失明以及在1628年的变疯和死亡。洛佩·菲利克斯（即他和米卡埃拉的儿子）也有着诗歌天赋，但在1634年却定居在马尔格里塔岛以捕珍珠为生。他的女儿安东尼娜·克拉拉，被她的贵族男友胁迫，更糟的是他有“浪荡公子”的称号。菲力斯安娜，洛佩唯一合法的女儿，在那时已经有了两个孩子：一个成了修女而另一个——路易斯安东尼奥·德·乌撒德科·伊·威加陆军上尉——在为国王服役期间死在米兰。只有他的私生女——马尔塞拉修女——活了下来。
洛佩·德·维加在1635年的8月27日去世。他的死让大部分西班牙人感到遗憾。200名作家写文赞扬他并在马德里和威尼斯出版。在他一生中，他的作品获得了巨大的声誉。“这是洛佩的作品”这句话经常用来代表某部作品的优秀，而不总是指明出自他的喜剧作品。塞万提斯，虽然和洛佩有不合，但仍然因为洛佩文学上的多产而称赞他是“大自然中的魔鬼”。
主要贡献
洛佩·德·维加的戏剧继承了西班牙前辈作家的传统，也为后继者树立了典范。他的创作确立并巩固了西班牙的民族戏剧的艺术形式。这种当时被称为喜剧的三幕剧，讲究情节，人物的性格很少变化，只服从于情节的需要而行动。人物的对白是诗体，采用民间歌谣中常见的“罗曼采罗”、“雷同迪亚”、“塞基迪亚”、“考普拉”等格律，在正戏开始之前，先有开场白，向观众说明剧情，或者表演歌唱。每幕之间穿插与正戏无关的短剧和歌唱舞蹈。正戏结束之后还有一些滑稽表演或舞蹈。
洛佩·德·维加的戏剧题材广泛，涉及当时重大的社会问题，反映了16、17世纪之交西班牙的社会风貌和各阶层人物的生活。在他成功的作品里，对人物的塑造和心理活动的描写细致入微；有的以其英雄气概或对爱情的忠贞深深激动观众，有的以其凶恶残暴而激起观众的义愤。
洛佩·德·维加的戏剧艺术理论，可以他的诗体论文《写作喜剧的新艺术》(1609)为代表。他突破了古典戏剧的严格规律，提出创作喜剧的新艺术。他认为喜剧的目的要符合时代精神和观众的喜好，不能脱离与观众休戚相关的现实生活。因此他主张把情节看成戏剧构成的重要因素，以情节推动戏剧冲突的发展。关于戏剧的题材，他提出了“荣誉”和“美德”。“荣誉”就是人们的美好理想和正当权利；“美德”就是争取和维护“荣誉”的力量，也就是正义的英雄主义的品质。这篇论文的重要意义，在于确定了戏剧家创作动机的自由和艺术想象的自由，促进民族戏剧摆脱古典主义的束缚，真实地反映当代生活和时代精神。
主要作品
戏剧作品历史和传说主题
《羊泉镇》、《最好的法官是国王》、《奥尔梅多的骑士》、《帕里巴涅斯和奥戛纳的骑士团领主》
虚构主题
《笨贵妇》、《巴伦西亚的寡妇》、《没有复仇的惩罚》、《园庭之犬》、《银作的女孩》、《木头姑娘》、《被疏远的村民》
宗教和神话主题
《好看守》、《克里特岛的迷宫》、《最坚定的丈夫》、《罗马奴隶》；以及无数的圣礼作品。抒情诗《诗韵集》、《神圣诗韵集》等散落在他其他作品里的抒情诗叙事诗《安赫利卡的美丽》、《被征服的耶路撒冷》、《龙木芋》、《伊斯德劳》、《卡多玛吉亚》散文作品《阿卡狄亚》、《在祖国的朝圣者》、《拉·多罗特亚》、《给战争中的雷奥纳尔达的小说》《羊泉镇》《羊泉镇》是洛佩的代表作，取材于十五世纪中叶一个真实故事。羊泉镇的农民纯朴、善良，希望过幸福生活。但驻扎在镇上的骑士团却依仗权势胡作非为，他们对外扩张势力范围，反对国家统一；对内欺压百姓，横行霸道，扰乱居民的正常生活。骑士团主管军事的队长戈麦斯几次企图诱奸镇长的女儿劳伦西娅未遂，便恼羞成怒，在劳伦西娅的新婚之夜，将劳伦西娅和她的新郎一同抓走。此事激起了全镇居民的极大愤慨，大家纷纷拿起武器，冲进城堡，将骑士团的这个队长和他的下属全部杀死。国王派法官前去审问，法官对居民们严刑拷打，逼问是谁杀死了队长，居民们的回答只有一句话：“是羊泉镇杀的。”最后，国王亲自审问，他为居民们的英雄气概所感动，赦免了全体居民，并将羊泉镇置于王室管辖之下。剧作家把反对封建压迫的农民起义与阻挠国家统一的封建贵族叛乱这两个历史事件熔铸在剧情之中，进而扩大了剧本的社会政治意义，深化了剧本的主题思想。剧本的主要特点在于，剧作家不是把农民写成愚昧的群氓，而是把他们塑造成一个英雄的集体。这在十七世纪的欧洲文学中是不多见的。

人物简介
亚瑟·费列（维加）(Usher Fellig，Known as "Weegee") 
“艺术对维加（Weegee）来说不是问题，他从不费心去想它。因为 他对绘画、雕刻、艺术史或摄影史都知道得很少。在他拍摄的主题中， 从来就不见象征意义。拍照对他来说，只是博取生计的方法，他所要的仅是做为维加的自由：有．点名气，有几个钱（可也不要太多）和女人—— 这是他欲望的三个顶  街头摄影师亚瑟·费列点。他全获得了，同时也赢得艺术家的声誉。而 这种声誉是他最不在乎的。” 这是评论家亚仑·塔尔梅（Allene Talmey）对一位相当特殊的摄影家，所做的描写。 
的确，在知识范畴、在兴趣所在上，维加完全是一位艺术殿堂的门外汉，在某种程度来说，他永远是大城市中的乡巴佬。连初中都没毕业的他，一辈子都在拍凶杀案，几乎等于刑事警察局的现场记录员。而他在意的是：自己的照片都是独家新闻，每张照片都能卖到五块钱美金， 好吃上一顿大餐。成得了或成不了“摄影家”根本是无所谓的事。然而，这位奇特人物，在他有生之年的六十九个寒暑中，终于由极 度贫困的生活，步入富裕之途。他的工作，甚至使他挤身于好莱坞的社 交圈，而成为一位名流。他的凶杀案照片，也被肯定为摄影艺术的精湛之作。生前他已赢得名声，死后的地位也一天比一天重要。他的早年 作品，现在又被重新以豪华的型式出版。讨论他的人也日有所增。
五十年代电影的典型人物
在美国，维加的脸孔是妇孺皆知的。因为他在五十年代的好莱坞影片中，经常露面。一身垮兮兮的西装，戴着帽子，满脸肥肉，嘴里咬着半截香烟，专门演无业游民、拳赛经纪人或他自己——街头摄影师。 他的造型已成为日后类似角色的象征。这位长相十分特别的喜剧人物，不只是在戏中才做如此打扮，他的本人就是这副德性，这些电影都是用他那有趣的造型来撰写脚本中的人物，或发展出来的。包括大导演史丹利·库贝利克（Stanley kubrick）的奇爱博士（Dr．strangelove） 一片中，彼得·谢勒（Peter Sellers）饰演的角色，都是以维加为蓝本的。 维加的本名是尤瑟·费宁（Usher Fellig），于一八九九年六月十二 日，出生于奥地利的Zloczew城，十岁时随母亲和三个兄弟到纽约和父 亲相聚。他的父亲早些时日在新大陆赚取路费，好接家人过来。 在日tis岛上，一个移民官员把维加的绕口名字尤瑟改成亚瑟（Arthur）[此处疑为有误，Usher本身就是小亚瑟之意]。从此维加的名字看起来就比较像洋小子了。 这家新来的移民，定居在纽约东城的贫民区，过着比老鼠稍为好一 点的生活。没有英文底子的亚瑟·费宁被送到小学念书，八年之后他就因为家里极需他赚钱来补助家计，而永远离开学校。 以后的几年中，亚瑟·费宁做过杂耍戏院的糖果小贩、街头摄影师，替骑在小马上的小孩拍照，并做染色或在自助餐厅洗碟子。十八岁 之后，他就完全离开家庭，而不再与亲人联络，故意与自己的背景切根断脉。连后来他的自传《维加写的维加》（Weegee by Weegee）也很少提 到双亲，提到三个兄弟时，也只称他们为“三等客仓的同伴”而已。 洛贝.费力克斯.德.维加.卡尔皮奥,文艺复兴后期西班牙最著名的古典剧作家
戏剧批评家.维加出身于马德里的一个没落贵族家庭,年轻时曾参加过对英作战,
1614年当了僧侣.维加具有强烈的反封建的民主精神和平民思想,但他把国王看成是农民利益的保护者.他的一生作品极多,他的剧本竟达一千八百多部,现存462部
在观众中维加建立了很高的信誉,号称"西班牙戏剧之父".维加是文艺复兴后期西班牙戏剧的奠基人.他的唯一的理论作品是<<编写戏剧的新艺术>>,其实是在马德里学会的演讲稿,主要谈的是喜剧的创作问题.
维加在<<编写戏剧的新艺术>>中,为了强调戏剧的教育作用,提出戏剧必须革新.认为民族戏剧应该以满足当代观众的要求为准则,不必拘泥于古代的陈规戒律说“把时间限于一天虽然是亚里士多德的意见，但是这样做是无益的”。他承认悲剧和喜剧的传统区别：喜剧摹仿卑微小民的行动，悲剧摹仿帝王贵人的行动，但认为二者完全可以相提并论，喜剧所讲的也是真理，同样有它的崇高地位。他重视戏剧与时代，与人民的血肉联系，这是他主张革新的出发点。所以，他提出以民间戏剧为基础进行创新；要求喜剧具有针砭时弊，歌颂真理的教育作用，这是他的核心。

相关资料
称号:妄图征服世界的恐怖魔王 
  身高:182CM 
体重:80KG 
生日:4.17 
三围:129CM 85CM 91CM 
血型:A型 
国籍:不明 
流派:电流冲击拳
人物传记
维加（VEGA美版名为M. Bison）首次出现是在"街霸2"中。之所以举办"街头霸王2"比武大会就是要为其军队招募高手，并实现称霸世界的计划。作为Shadowlaw王国的独  裁者，维加是一个残忍而邪恶的人。他统治世界的计划就是通过暗杀全球最重要的几大首脑，要想达成这一目标，他需要全球最优秀的格斗家，并通过其所掌握的催眠术控制这些格斗家进行暗杀计划。 
没有人知道维加的过去，除了Rose，她是一个研究精神能力的秘密社团成员，而在过去维加也是该社团成员。还有一个与维加有亲密关系的人就是嘉米（Cammy），维加与嘉米曾经相爱过，可是在这位野心家的心中没有什么比称霸世界更重要的，嘉米一直以来都受到维加催眠术的控制。在一次刺杀行动中，嘉米被抓获了，然而在其苏醒之后对于过去的一切却完全没有印象。在嘉米之后，维加又得到了三位格斗家：最得力助手沙盖特、首席刺客巴洛克以及拳王M.拜森。维加在这些人身上同样实行了催眠术，在控制他们的同时也提高了他们的战斗能力。 
维加最感兴趣的格斗家就是武痴隆，一直以来都想将这位世界顶级格斗家收入麾下。维加很早就已经看出隆所具备的可怕潜力，他可不想让这样一个危险人物成为自己的敌人。有传言称，维加曾经捉到过隆，并在其身上施展了催眠术。然而却遭到了隆身体内的剧烈反弹，这次的试验将隆身体内的潜能完全诱发，并使其走火入魔也就是我们在游戏中所看见的“杀意隆”。[1]
出处
维加是日本著名游戏厂商Capcom《街头霸王》中的经典Boss形象。最初登场于街头霸王2代。在日本和亚洲地区名称为Vega维加，在美国和欧洲则称为M·Bison拜森。
  从美军核弹攻击中生还的维加
故事背景
在街头霸王2的设定中，维加本是美国空军上将。崇拜个人集权与大棒外交的维加，并不满足在五角大楼的格局下指挥几个武装师团。他秘密调集空军资源，以泰国为基地，发展出了自成一派的武装体系Shadowlaw影法（美国和欧洲地区则称为Shadoloo沙德罗，或译“影罗”）。在彻底决裂以前，美国空军内务调查机构与国际刑警组织派出空军中尉Charlie·Nash（查理·纳什）与项春丽的父亲Xiang Dorai（项铜昂）卧底影法收集维加的犯罪证据，但不幸身份曝露，短暂间被维加杀害。野心败露以后，维加被迫撤离美国，在泰国举办“街头霸王格斗大会”，通过大会召募世界各地的技击高手以构筑暗杀小组，阴谋袭击西方各国政要，通过美国军方一贯青睐的“斩首”行动展开全面反击。
维加其人
维加在街头霸王中的地位类似于吉斯·霍华德之于《饿狼传说》。他和很多主要角色都有血债关系。随着街头霸王续作的不断推出，“与维加的羁绊”成了新角色最理想的背景设置。值得一提的是在街霸Zero3(美国与欧洲称为街霸Alpha3)中，以维加为中心，出现了一群豆蔻年华的少女敢死队（杀人蜂）。这些少女接受特殊的基因改造，神经反射敏捷度和肌腱爆发力惊人，但相应地，她们的寿命被控制类药物大幅度缩短。在杀人蜂中，又以Cammy嘉米的身世最为曲折。她是维加的克隆人，和维加拥有完全一致的DNA。据维加自己所说，“空军上将”这个身体并非他的本来面目，而是通过精神力控制得到的宿主。籍此我们对维加原本的性别和真面目又有一个懵懂的认识。但考虑到基因打靶技术的存在，加上Capcom也没有进一步的解释，这些维加少女论仅仅停留在猜测阶段。
维加的实力
维加的格斗方式包含了军队格斗术、泰拳、轻功乃至不可思议的“精神力”。在早期的街霸中，他是纯技巧型人物。走动速度快，跳跃轨迹高，站立重踢判定霸道无与伦比。在后期的街霸作品中，他的军队格斗术、泰拳逐渐退居二线，精神力则成为主要攻击方式。这种倾向在街头霸王Zero3中以全屏幕瞬发的“最终精神力爆破”达到了颠峰。
作为Capcom最著名的反派人物之一，维加在街霸游戏中始终是超一流人物。在游戏的某些片断，维加被一些几近夸张的描写手法描写得无比强大。在Zero3中，维加在精神力的保护下从核武器的正面爆破中生还。在SVC Chaos中，他能够在地球轨道上的真空环境中自由生存。在《CVS2百万之战2001》中，维加轻易击溃了大蛇与杀意之波动的合力。
《街头霸王4》
从地狱里回来的魔人· 维加  维加
出招表
死亡投 （近距离）→或N + 弱PK 
死亡塔 （近距离）← + 弱PK 
特殊技 
地狱攻击 斜跳中P动作中 中P 
SAVING ATTACK 中PK（按住可蓄力） 
APPEAL 
APPEAL 强PK 
必杀技 
超能力穿击★ ←蓄→+P 
双踢突击 ←蓄→+K 
头部踩踏 ↓蓄↑+K 
船形攻击 头部踩踏后P 
恶魔复活 ↓蓄↑+P +P  街头霸王4 维加维加波 →↓↘ or ←↓↙ + PPP or KKK 
EX超能力穿击★ ←蓄→+PP 
EX双踢突击 ←蓄→+KK 
EX头部踩踏 ↓蓄↑+KK 
EX船形攻击 头部踩踏后PP 
EX恶魔复活 ↓蓄↑+PP +PP 
SUPER COMBO 
膝压噩梦 ←蓄→←→+K 
ULTRA COMBO 
噩梦喷射 ←蓄→←→+KKK
必胜方法
以针对对手的攻击进行反击从而夺取HP，对于无法针对的攻击用优秀的招式避开或破解。以立回为主要手段的角色，如果说沙加特是攻之帝王，则维加就是守之帝王。用双踢突击不断地给予对方压力
VEGA主要是用双踢突击为主力攻击技，再加上各种有无敌时间的EX技，是个反击手段非常丰富的角色。
远距离可以用恶魔复活和头部踩踏，中距离用弱或者中版的双踢突击，都可以有效牵制对手。如果对方垂直跳来观察我方的行动的话，可以踏前用HK击坠对手。另外，当对手使用飞行道具牵制时，我方可以EX双踢突击回击。其中恶魔复活的主要作用是加气，并且干扰对手的判断。
首先用恶魔复活观察对方的动作双踢突击是中距离主要牵制技，但要注意对手垂直跳反击当对手垂直跳时，我方立刻前行用HK击坠之。随后再出双踢突击会比较容易。
在这些牵制技后，对方会变得比较难以进攻，此时我方可以用跳MK来攻击逆向，随后可以2LK或者投，或者2LK后再投，或者2LK后接双踢突击继续压制。在投命中后，我方可以配合对方起身时间出跳HP。对方会非常难以判断正确的防御方向。
看起来好像已经是逆向攻击了，其实只要正向防御就可以了。象这个时机的跳HP，是非常难以判断防御方向的。如果对方防御了这次攻击，则可以再跳用MK攻击逆向。如此反复对方很难受。