标题：新金属
简介
新金属乐队在1990年早期，就开始在美国进行表演，但新金属音乐作为一种风格，露面于主流乐界却是在1994年晚期到1995年早期的事情了。最早在美国国内闯出名堂的新金属乐队，是“科恩”（Korn）乐队和“盲音”（Deftones）乐队。“科恩”乐队的首张专辑《Korn》，其中充斥着大量从重金属音乐,朋克风中吸收来的吉他扫弦和失真音色，这种生猛、撕破脸式的作风，与传统重金属音乐讲究的繁复、高难度的主音吉他形成了鲜明的对比，同时新金属在节奏上更具跳舞性。这种新的风格吸引了大量已经对“涅槃”（Nirvana）乐队的Grunge风格进行简单模仿的乐坛感到厌倦的年轻听众。在科恩乐队之后，“盲音”乐队迅速推出了专辑《肾上腺素》（Adrenalin）。“盲音”成立于1988年，原本其实是一支传统的重金属乐队，1990年，乐队开始改变自己的音色，接受了嘻哈音乐的影响，在歌词中加入了说唱的部分。这种节奏强烈、融合嘻哈和说唱、吉他编排直来直去的音乐风格，在日后成为了新金属风格的核心特色。其他操练着同样风格的乐队，在“盲音”之后，也迅速得到了美国国内音乐市场的注意。在二十一世纪，由Linkin Park为代表的新金属继续前行，人气极佳.每张唱片更是卖到了几百几千万张。
释义
新金属其实是一个十分笼统的名词，按照我个人的理解是新金属有广义和狭义之分。广义的新金属包含了九十年代兴起的几乎所有的新派重型音乐形式，包括Metalcore、Rap-Metal、Industrial-Metal等等；而狭义的新金属指的仅仅是说唱金属。由于这种广义和狭义的分辨不清，导致很多和说唱毫无关联的乐队被一些不了解新金属的朋友误认为是说唱金属。Nu-Metal，从权威媒介的解释上来看，本意是指暴怒金属，与传统重金属相比多了乐团成员灌输音乐其中的愤怒、狂暴元素在里面，而团员们借以表达这种思想的媒介又各不相同，借助core、Rap、Industrial等等。以至于这种类型的音乐夹杂的音乐元素、风格过于丰富，所以直到现在新金属也并没有成为一种独立的音乐风格。至于大多数朋友所持有的将新金属定义为说唱金属的观点是一种误区。这也许是因那些名气相对而言较大的新金属乐团很多都将他们的音乐渗透以说唱所致吧。
金属音乐
简介广义上的新金属无疑是个庞大的家族，要阐述清楚其发展过程几乎是不可能的。我按照自己的理解将新金属分为几个派系来简单的回顾一下其发展过程，做个大体的盘点。其实这几种派别之间的界限也是模糊的，许多乐队横跨了好几种门类，只能做大体的分类了。1． 说唱金属（Rap-Metal）这就是所谓的狭义上的新金属所指的物件。也是新金属大家族中最受争议争议、最商业化的一个派别。早在80年代就有许多乐队开始尝试把金属/硬摇滚和Hip-hop相结合，其中包括Beastie Boy、Faith no More、Anthrax、Areosmith等不同领域的艺人，但这些初步的尝试都未成大的气候。真正把说唱金属发扬光大了的应该是Rage Against The Machine。92年乐队的同名专辑绝对是张技术过硬的唱片，Tom在专辑中极富创造力和颠覆性的吉他演奏使他跻身百佳金属吉他手之列，更给那些指责新金属技术差的人一记响亮的耳光（其实Rage Against the Machine除了使用说唱的手法外，并没有Hip-Hop的音乐的特征，所以从某种意义上说他们并不是说唱金属）。这张专辑达到的水平是日后任何一个晚辈乐队无法达到的，甚至他们自己也无法在之后的专辑里超越。该专辑发表之后说唱金属的大浪就开始席卷全球了。整个九十年代都是说唱金属的天下，几百万的销量在使一支支乐队成为绝对的巨星时，却也让传统重金属、激流金属等不得不隐居幕后备受冷落，说唱金属因此遭到了无数死硬乐迷的咒骂。九十年代末说唱金属露出了疲态，在21世纪初由Linkin Park等新生代领导进行了最后的挣扎，最终淡出人们的视野。在新浪潮袭来的时候，说唱金属的境地也是最为尴尬的了，大多数乐队选择了解散（Rage Against The Machine）或转型（大多数转向Post-Grunge，比如Adema），剩下的也都苟延残喘，无力回天了。我不得不承认说唱金属是新金属中和传统重金属相差最大的，也是最为通俗、技术含量最低的（普遍来说），但也有玩得相对更成熟，技术更好的乐队。早期的优秀说唱金属乐队除了Rage Against The Machine外还有Korn，但他们在同名专辑和Issues中那种内敛、深沉，充满哥特味道的气质就更该受人崇敬——而不是颇受欢迎的Follow the Leader中通俗轻浮的感觉。另外有几个二线乐队同样实力超群，比如3rd Strike，其专辑Lost Angel的水平也很高。
重要乐队：Rage Against The Machine、Linkin Park、Limb Bizkit、Korn、Kid Rock、Papa Roach、（HED）pe、POD、3rd Strike、Adema、Tommy Lee、Reveille、Crazy Town……2． 金属核（Metalcore）这一派别实际上和说唱毫无关系，而且有些乐队还对说唱金属表现出一定程度上的厌恶（Slipknot就曾对LB表示过不满）。他们沿袭的是Pantera、Fear Factory、Machine Head等前辈的路线，同时又融合了其他的音乐元素，比如另类金属、激流金属以至死亡金属等。但因为多数乐队省去了solo、编排也多半更简单，并且大量的应用了电声，因此并不是特别金属，仍然显得新潮和时髦；这也和后来NWOAHM中的那些同样可以被称作Metalcore的乐队有差别。最早被归在了新金属当中的Metalcore是谁？也许就是Slipknot吧——这也是这个阵容里最成功的乐队。Slipknot的Slipknot这张唱片宣布了一股新力量的诞生。乐队在专辑中融合了Metalcore、Industry、Thrash、Death-Metal等多种成分，而特别的装束和9人的阵容也成为了乐队的标志。乐队随即成为商业上最成功的乐队之一而被人指责，但起码这张唱片是伟大的——如果你单单因为它商业就抵制它，那你就大错特错了——它和说唱金属完全是两回事。其实这一类型的新金属乐队的走红已经是在九十年代中后期了，也许是说唱金属已经不能满足乐迷的口味，这种风格才会一夜“暴富”，成为新金属中的新力量吧。Roadrunner公司成为这一流派乐队集中的重要厂牌（公司也因此在死硬乐迷群中得到了很不好的名声），它签下的乐队都还是值得一听的，除了上面说过的Slipknot外，个人还尤其推荐Soulfly（充满着死亡金属的质感和南美民族特色）、Coal Chamber。另外Mudayne也是个十分优秀的乐队，其首张专辑L.D.50是一张需要时间来消化、有一定深度的专辑，你若要指责新金属的技术和编排，不妨先仔细品味下这张专辑。这个阵容就和传统重金属更亲近，因此在新浪潮袭来的时代，这个派别的乐队可以说是应变最灵活的，他们纷纷加入激流、旋律死元素，完成了向Nu-Thrash的转变，从新金属的残兵成为新浪潮的弄潮儿。另外我一直认为如果没有这一批乐队让年轻乐迷的口味变得更重而并不仅仅限于说唱金属，之后的新浪潮运动是难以成大流的。虽然这些乐队被视为新金属，但他们和后来的好多NWOAHM乐队是有共同的根基的。从某种意义上说，他们也是重金属回潮的铺路人。
重要乐队：bullet for my valentine、Slipknot、MushroomHead、Mudvayne、Coal Chamber、Spineshank、Soulfly、Kittie、Down the sun、Flaw、Ultraspank……3.工业金属(Industrial-Metal)这同样是新金属中很重要的一个派别，它的影响一直延续至今，正是这一批乐队把工业和金属结合的更加紧密。我一直认为可以把Marilyn Manson&Spooky Kids、Rammstein等乐队也归为新金属，因为90年代后工业金属和新金属的界限是很模糊的——有些工业金属乐队被带上了新金属的帽子，而有些又没有，但那些带了这顶帽子的乐队和没带的其实在音乐上没有太大差别（比如Marilyn Manson&Spooky Kids被叫做工业/哥特金属，而和其风格很相似的Dope却被叫做新金属）。这些乐队受到的影响主要来自NIN、Rob Zombie和Fear Factory，当然其中也有相当一部分带有Metalcore的成分，比如Static-X（他们99年的第一张专辑把工业金属和激流、硬核等元素完美结合，一直是我心目中这一领域里最杰出的唱片，但后来他们就一张不如一张了）、American Head Charge；另外一些乐队更多的沿袭了NIN的路线而更轻更舞曲化，比如Apartment-26（这个英国乐队曾被视为NIN的接班人），还有的则显出阴暗的哥特气质，比如Godhead、Dope（这也是我十分推崇的乐队，神似Manson但超越Manson）。这个阵容也是崛起于90年代中后期的，可是不知为什么这一类型的乐队里真正大红大紫了的并不如前两种派别里的那么多，多数处于半红不紫的境地。在新浪潮的冲击下，这个阵容的乐队似乎受到的影响并不太大，其中少数尝试着加入了新浪潮元素（如American Head Charge05年的专辑），保持着不俗的水准。
重要乐队：Static-X、Dope、Apartment-26、Powerman 5000、American Head Charge、Orgy、Godhead、Gravity Kills、Marilyn Manson&Spooky Kids……4.后垃圾摇滚（Post-Grunge）这个类型在新金属中占有的份额是相当大的。这些基于Nirvana、Alice in Chain等，又加入了一些金属成分但实际其根基不是重金属的乐队很多被认为是新金属。在说唱金属风靡的时期，这个派别并未受到太多的重视，但随着90年代Creed等前辈（这些乐队一般不被归在新金属中）取得的巨大成功，一时间涌现出了一大批形式上更多样化的Post-Grunge乐队，其中很多被划入了新金属的阵容里。最具有代表性的乐队有偏向说唱金属的Drowning Pool（他们的第一张唱片Sinner是很值得聆听的），带有传统重金属风格的Godsmack（这也是新金属中极少数弹吉他solo的乐队，唱腔也很old-school）、Soil（这个乐队5名成员有四名之前是玩死亡金属的，音乐中流露出的那种气质确实是一般新金属不具备的），被带上哥特金属的帽子的Evanescence（被戏称为“伪哥”），偏向Metalcore要重得多的Stonesour（活结的分支，虽然形式上很重，但其根基同样是Post-Grunge），以及更为通俗和流行的Nickleback（加拿大乐队，成名曲How you remind me的确相当动听）、Staind等等。甚至连21世纪新浮出水面的一些说唱金属乐队，比如Linkin Park，也是带有很浓厚的Post-Grunge味的。包括一些流行朋克乐队象Sum 41等，其实质也是Post-Grunge，在此不作讨论。这也许是种很“俗”的流派，大多数乐队技术含量低、通俗易懂而且许多乐队大同小异，没有什么自己的特色。上面列的几个算是最有特点、水平最高的了。其他的那一大票乐队（主要集中在Wind-up公司旗下）象12 Stones、Eleven Finger等等也没有必要去听了。新浪潮的冲击下，这个阵容里的乐队多数都减少了金属成分，退回到单纯的Post-Grunge而得以存活，虽然境地不象说唱金属那么尴尬，但业绩也不如从前了。记得一篇文章里把Post-Grunge比做木乃伊——虽然是陈腐的尸体，但同样可以显出几分姿色，如果悉心呵护，它能够长存——这种说法不无道理。
重要乐队：Godsmack、Drowning Pool、Soil、Staind、Saliva、Cold、Chevelle、Stonesour……5．另类摇滚/另类金属（Alternative Rock/ Alternative Metal）
其实绝大多数新金属同样可以被称为另类金属，但是有些乐队不太符合上述几种阵容的特征，因此我把他们单独讨论并笼统的挂以“另类”之名。所谓另类金属/摇滚的范围也是相当广阔，其中可以包括很多不同门类。比较具有代表性的是继承了Tool的深邃晦涩又加入了大量电声的Deftones（刚开始听他们的音乐也许不是太容易接受，但他们的每张专辑都是值得慢慢品味的），从Funk转型为新金属、更流行更轻的Incubus，带有朋克/硬核根源，极具攻击力的Murderdolls（又是Slipknot的分支）、Snot（不太出名，是个短命的乐队，随主唱去世而解散，只有一张正式专辑），偏向old-school，曲风纯熟的Disturbed（才华横溢的乐队，带有以上所有风格，只好把它归在这里。那首Down with the sickness无疑是新金属中最脍炙人口的经典；第二张专辑我个人认为是失败的，充满了Post-Grunge式的段落，特色流失了很多；不过05年的新作再次回归本色并加入了thrash元素，证明乐队的实力不俗）等等。这一门类中还有几个乐队是以民族音乐特色见长的，其中首推System Of A Down，乐队融入了中东特色，旋律节奏都十分独特，时间和业绩证明他们已是新金属中的王牌了，新金属没落的05年乐队更用一套双张专辑震撼了乐界，足以使其从“优秀”成为“伟大”；另外还有将金属和拉丁音乐完美结合的Soulfly和Ill Nino，当然从另一个角度看这两个乐队也是Metalcore，他们音乐形式更重，后期都转向新浪潮也是证明。另外有个二线乐队叫Skindred也在尝试把民族元素融到金属中，主唱可以把英语唱得如同某种土语一样，许多方面可以媲美System of a Down了。新浪潮冲击下，这些乐队依靠民族特色很好地存活下来了，而象Deftones、Disturbed等乐队也没有受太大影响，仍然发行了新作，销量、评论都不错。
重要乐队：Deftones、Linkin Park、Murderdolls、Snot、Incubus、From Zero、Disturbed、System Of a Down、Ill Nino、Soulfly 、Nothingface、Taproot、Lostprophets 、Sevendust、Trust Company、the GazettE（日本）……
音乐思想
躯体里的骨架如果把音乐比做一个人的躯体，那么音乐所传达的思想和主题无疑是躯体里的骨架，各个时期的音乐所宣扬的思想是不同的。如果说60年代的嬉皮士倡导爱与和平，70年代的朋克们鼓吹无政府主义，80年代的极端金属宣扬反基督/撒旦主义，那么90年代的新金属的主题则更多的是关于对现实生活的批判和思考。我不得不说新金属中有很多乐队的愤怒是盲目和空洞的，每首歌词里都充斥着肮脏的字眼，但实际上很缺乏有深度的思考或独特的见解——仅仅只是愤怒而已。当然这种毫无顾虑的一味的愤世嫉俗也不是绝对的就不好，它一定程度上也能让人大呼过瘾，比如Slipknot的People=Shit，但我认为好的音乐除了音乐性外，思想性是必不可少的。积极向上的主题我向来同意摇滚乐的主题应该是积极向上而联系实际的——缺乏思考的愤怒、偏激的态度或装腔作势的神秘深奥都是我个人不赞同的。摇滚乐应该拥有积极的愤怒和理智的疯狂。记得国内的一位乐手——天津的呕吐乐队的灵魂人物王凯歌曾经把摇滚在思想上分为四类：滋事者——盲目愤怒不顾后果；举报者——提出问题而不发表见解；逃避者——脱离现实讲述宗教、史诗内容；了事者——冷静理智，提出并解决问题。这个精辟的总结我十分同意。可惜不少新金属乐队属于滋事者（上面就提过）或举报者，了事的不多。那些有点自己的思考的，不少也很消极，比如象Manson那样大量描述毒品、犯罪和性，通过一些“惊世骇俗”的变态行为来制造噱头——虽然这是美国主流文化中占有很大比重的低俗的那一面，虽然不能否认他在音乐上的天赋，但这些言行是我个人比较反感的。政治色彩很浓好在也存在着了事的新金属乐队。比如政治色彩很浓的Rage Against The Machine，虽然他们鼓吹的政治言论未必能让很多人信服，但可以看出他们对现实的思考是积极而冷静的，象Take the power back的歌词确实很有启发性。同样政治化的还有System of a Down，但这个乐队歌词涉及的范围更广，除了反战（Why don’t president fight the war， why do they always send the poor？）、质疑政府等常见题材外，还充满了环保主体以及对科技(Science has failed our mother earth)、对人性的独特思考。此外还有Soulfly那充满了民族自豪感的宣言同样是激动人心并且值得我们中国的乐队学习的。
总之，新金属乐队很少有宗教题材或史诗传奇类的，应该说其思想更贴近硬核或是朋克。其中有积极的也有消极的，有偏激的也有冷静的，有愤怒的也有中庸的，但体现的都是关于社会和人的思考。也因为新金属本身是种土生土长的美国文化，因此多半体现了现今美国青年的整个意识形态，许多东西也许要美国人自己才能深刻体会的，我们不必细究。
音乐影响
新金属的十年统制重塑了金属乐版图，这是无可质疑的事实。新金属的影响是正面的还是负面的？这个问题争论也很大。我不想也不能给出一个绝对的答案——凡事都是有两面性的。新金属在音乐上给重金属留下难以磨灭的印记，最简单的手法写出最有感染力冲击力的音乐,与传统金属之间的联系,好比于浪漫主义于巴洛克风格.之后新乐队在音乐上深深受到具有实验色彩的新金属的影响,有Chimaira这样猛烈的RIFF,有Between Buried and Me这样怪异的曲式结构,有All That Remains这样结合了Post Grunge的旋律,有Drop Dead Gorgeous这样扭曲阴美的呻吟.总之新乐队继承了太多新金属的精华.
很多人认为新金属相比于激流,死亡等流派对金属的贡献要小的多.实际上在编曲的难度上,新金属无疑是最有难度的.随便写出不和谐和弦并借此衍生出快速爬格子一般的连拨或者无目的的高速击鼓以及无病呻吟的各种吼叫,这样简单粗糙的音乐往往能被人们追捧,真正考验乐手对乐器驾驭能力而非简单弹奏能力的新金属却反而受到鄙视,这是一种奇怪的现象.而往往抨击新金属的人是丝毫不懂乐器的.未来的某一天,也许所有喜欢金属音乐不再是年轻人炫耀的资本,但是新金属,必定还会有他自己的乐迷,如同曾经被人不耻的歌剧一样,永远的留在世界音乐历史上.
引发的思考
在写这篇文章的过程中，自己也思考了很多问题，关于商业、关于潮流等等。于是把这些由新金属引发的思考也写出来和大家分享，希望大家至少能够不嗤之以鼻。1． 关于潮流音乐潮流总是来了又去，潮流虽然被好多人唾弃，但任何事物的发展都是伴随着潮流的。当初宣称反对潮流的挪威的Mayhem、Darkthrone等狂徒们怎能想到自己也正在制造一股潮流——黑暗金属的潮流。当然盲目跟随潮流是愚蠢的，对潮流应该有冷静的态度。新金属的潮流绝对不是一两个乐队就可以掀起的，这是在具体的社会、时代背景下的产物，所谓时事造英雄，这就是我上面为什么说是“不可避免”。由此看来，对新金属浪潮的偏激看法是不必要的——因为它很大程度上具有必然性。而今的重金属回潮也不是几个新浪潮乐队就能掀起的。总之音乐的发展总是伴随着潮流的，而潮流多半是必然的，我们固然敬佩那些丝毫不为潮流所动的伟大乐队，但对潮流也不用过于鄙视和拒绝。至于那些老乐队追随潮流而改变路线，其实也不为过——有多少人是先听了所谓“垃圾”的St. Anger才去听Master of Puppets的？你说是吧？2． 关于商业商业化可耻吗？商业了就不是音乐了吗？当然不见得。我想说：没有绝对的商业，也没有绝对的不商业。那些标榜自己反商业的乐队，唱片不也要卖钱吗？演唱会不也要卖票吗？他不也要钱来维持生计吗？要是彻底脱离了商业行为，那不就和老头老太们自己在花园里扭扭秧歌一样了吗？商业化不是罪，只要没到为了钱彻底放弃音乐（这样的艺人虽然有但我相信并不多）就不为过。当初的那些金属前辈们，比如Black Sabbath、Judas Priest等，他们的歌曲要是不能打榜，唱片要是卖不到百万，重金属能够被发扬光大吗？3． 关于技术好的演奏技术可以为音乐增色不少，但技术并不是音乐的全部。为什么有的乐队技术不差，但始终挣扎在二线？他们缺少的是一种灵气，一种感觉。何况有时过于繁复和技术化会让人感到厌倦。而新金属的走红正是因为80年代许多老乐队不断追求技术而走入了死胡同，新金属才凭藉其开放、简洁的构架而受到欢迎的。多数新金属乐队在技术上没有很高的层次，但我相信他们很多都是具备那种感觉的。音乐是用来表现想法的，而技术是用来表现音乐的，技术固然重要，但它不是评判音乐的唯一标准。单凭技术一点就全盘否认新金属，是否太绝对了呢？况且技术过硬的新金属乐队也是存在的。4． 金属？非金属？关于新金属是否是金属的问题，我不想争论，就好像有些人想把金属从摇滚里分裂出去一样——这是个多馀的问题。我只想说，你可以认为Linkin Park不是金属，但你不能否认Slipknot是金属，你不能因为个别乐队就把新金属从重金属中划分出去。何况是不是金属又有什么关系呢？重要的是好的音乐。五． 装束下面来说点轻松的东西。就如同长发和带钉皮衣标志着重金属、尸脸代表着黑暗金属一样，虽然各个新金属乐队虽然有着风格不同的装束，但总体上还是有一些共同特征的。发型方面，脏辫是相当流行的，几乎每个新金属乐队里都有成员留着或留过这种发型——从Korn到Slipknot，从Sevendust到Ill Nino……以至后来的许多NWOAHM乐队中也普遍流行这种发型，比如Shadows Fall。和脏辫一样流行的还有光头——一种永远不会过时的头型，不必多讨论。有的乐手也爱在胡子上花心思，通常把胡子编成辫子，Static-X的主唱是代表，现场时常甩动胡子，显然不如甩发那么惊天动地，多少显得有点滑稽。在脸上作文章的新金属乐队也不少，一种是带面具，典型是Slipknot和MushroomHead，但究竟最初是谁的创意，两个乐队间也因此有过口角。还有就是画油彩，比如Mudvayne的初期造型就相当夸张。穿刺和穿环也是新金属乐手非常热中的，普通的耳环、眉环、唇环自不在话下，这方面最牛的是Disturbed的主唱，我至今仍想不通他怎么喝水，不会漏吗？文身也是一大流行，绝大多数金属乐手都文身，不过文得最猛的还是新金属乐手。这方面首推Manson，浑身上下没放过任何一处空白……服装上，说唱金属乐队比较偏爱一身臃肿的Adidas衣裤，这也让Adidas成为新金属乐手的流行装束，象Korn等乐队都曾为这一品牌带言。还有不少乐队统一了着装，这又是以Slipknot和MushroomHead最为典型。不过总体上新金属乐手的装束是比较杂的，共同特点也就以上几个吧。
(其实这一部分可以当作调剂，可有可无。真正应该写的是新金属的器材。不过个人对这方面了解不多。倒是重型18期有篇很好的关于新金属的吉他的文章，大家可以找来看看)六． 佳作最后一块是我心目中最优秀的新金属唱片推荐，个人认为列出的专辑都是水平较高并且有一定代表性的。喜欢新金属的朋友不要错过其中任何一张，而那些对新金属有偏见的朋友，希望你能不带任何偏见地认真聆听一下，相信里面至少有一两张会让你喜欢的——起码不会让你生厌。这些唱片中有几张能够成为重金属发展史上里程碑式的作品、在将来和Painkiller、The Number of the Beast等这样的唱片相提并论呢？我们等着瞧吧。
(hed) pe：(hed) pe（1997）
(hed) pe：Only in Amerika（2004）
(hed) pe：Broke（2000）
3rd Strike：Lost Angel（2002）
Adema：Adema（2001）
American Head Charge：The War of Art（2001）
Apartment 26：Hallucinating（2000）
Clawfinger：Deaf Dumb Blind（1994）
Coal Chamber：Coal Chamber（1997）
Coal Chamber：Chamber Music（1999）
Cold：Cold（1997）
Deftones：Adrenaline（1995）
Disturbed：The Sickness（2000）
Down the Sun：Down the Sun（2002）
Drowning Pool：Sinner（2001）
Dry Kill Logic：The Darker Side of Nonsense（2001）
Enhancer：Street Trash（2003）
Godhead：2000 Years of Human Error（2001）
Godsmack：Faceless（2003）
Ill Nino：Confession（2003）
Kittie：Oracle（2001）
Korn：Korn（1994）
Korn：Issues（1999）
Limb Bizkit：Three doller bill，yall（1997）
Limb Bizkit：Significant Other（1999）
Limb Bizkit：Chocolate Starfish And The Hot Dog Flavored Water（2000）
Linkin Park：Hybrid Theory (2000)
Linkin Park ：Meteora (2002) 
Marilyn Manson&Spooky Kids：Portrait of an American Family（1994）
Mudvayne：L.D.50（2000）
Mudvayne：The End of all Things to Come（2002）
Murderdolls：Beyond the Valley of Murderdolls（2002）
MushroomHead：XX（2001）
Nothingface：Skeletons（2003）
Papa Roach：Infest（2000）
P.O.D：The Fundamental Elements of Southtown（1999）
Powerman 5000：Tonight the Stars Revolt!（1999）
Rage Against The Machine：Rage Against The Machine（1992）
Pleymo：Episode 2: Medecine Cake（2002）
Sevendust：Animosity（2001）
Skindred：Babylon（2003）
Slipknot：Slipknot（1999）
Slipknot：Iowa（2001）
Slipknot：Vol. 3: The Subliminal Verses(2004)
Soil：Re.de.fine（2004）
Soulfly：Primitive（1999）
Soulfly：3（2002）
Soulfly：Prophecy（2004）
Spineshank：The Height of Callousness（2000）
Static-X：Wisconsin Death Trip（1999）
Stonesour：Stonesour（2002）
System of a Down：System of a Down（1998）
System of a Down：Toxicity（2001）
System of a Down：Mezmerize（2005）
Taproot：Gift（2000）
Ultraspank：Ultraspank（1998）
新金属在中国
新金属的浪潮是全球性的，以美国为中心，蔓延到了英（Breed 77、Lostprophets等乐队）、法（Pleymo、Watcha等）等欧洲多国以至南非（Seether）。我们中国也被卷入了这场浪潮中。大概是98~99年打口将Korn、LB等带到了国内，又随着北京地下朋克圈的低迷，于是以夜叉为首的一批乐队就在地下掀起了说唱金属的浪潮。
夜叉是领头者，不能不提，他们最初是打着Pantera的旗号起家的，但实际上已经带有了很多说唱金属的气息；第二张专辑又被认为是模仿Korn，不过我个人认为并不太象，近来乐队竟然玩起了新浪潮而且水平不俗，变化之快让人瞠目。痛苦的信仰同样是代表，音乐上也是以冲力见长，不过我个人认为不如夜叉成熟，后来逐渐走上硬核之路。还有扭曲的机器也很不错，不少地方已经超过夜叉了，目前好像仍然坚持着说唱金属风格。另外还有T-9这支模仿RATM的痕迹很重的乐队。
国内的新金属除了以上几个说唱金属能成气候外，其他领域的就比较少了。数来数去也就是战斧算是Metalcore。不过战斧到是值得一听的，技术、氛围、旋律等方面水平都很高。刚刚发行了专辑的AK-47是国内少数工业金属乐队中最具代表性的，不过水平还有待提高。而象Post-Grunge、Alternative Metal领域几乎是空白的。另外有黑九月、液痒罐头、病蛹等乐队，不再赘述。
总之，国内的新金属还是种类比较单一，整体水平较低，哪不知还没有发展成熟，新金属早已成为了历史。可喜的是近几年出现了一些走新浪潮路线的新乐队，都是和国际接轨很紧的。比如刚刚发行了专辑军械所、新星颠覆M、Hollow等等，虽然不是新金属，不过也和新金属联系比较紧密吧。
1999年，在还没有被同一归纳成为一种成型风格的时候，新金属音乐就已经在摇滚乐界一枝独秀。上文提到的乐队相继发行专辑：包括“煤气室”的《室内乐》（Chamber Music）、“科恩”的《要点》（Issue）、“软饼干”的《重要的其它》（Significant Other）。新近冒出的一批乐队更是给新金属添加了热度：突出的包括“脱节”（Slipknot），一支因为不同的舞台化妆（同样的工业制服、面戴自制的万圣节面具）和公然犯傻（乐队9个人互称号码而不是名字，并把歌迷称作是“蛆”）而臭名昭著的乐团；“实弹”（Staind），一支自1995年就开始巡演的乐队，终于在1999年推出了令歌迷千呼万唤的专辑《官能失调》（Dysfunction）。而在2000年，当超霸团体“林肯公园”（Linkin Park）推出了他们混杂有金属、说唱、嘻哈，并加入了DJ打碟音色的首张专辑《混合理论》（Hybrid Theory）之后，“新金属”一词开始随着这些乐队而频频出现，并风卷全球。
自此之后，新金属音乐和乐队继续统治乐坛，并开始各自向更宽广的方面发展。“林肯公园”开始成为了主流巨星，他们在2003年刚刚发行的第二张专辑《流星圣殿》（Meteora），流行性更加增强；“盲音”乐队通过借鉴80年代摇滚乐队的音色，而扩展了新金属的理念边界；“实弹”乐队逐渐开始成为新金属乐界的“一哥”级团体：他们的首张专辑《官能失调》就在公告牌的“热探榜”上排名第一，第二张专辑《打破循环》（Break the Cycle）更是一举拿下了公告牌前200排名、加拿大专辑排名、互联网专辑排名的三榜冠军。
除了相似的音色之外，新金属乐队还乐于抱团进行巡回演出。在巡演过程中，新金属乐队巡演造就的全明星声势，经常会一夜之间就会吸引成千上万的新歌迷。他们还大力提携还没有什么名气的新乐队，提醒歌迷谁将成为日后的巨星。以其中最重要的巡演“家庭观念”（Family Values）为例，“实弹”、“软饼干”、“科恩”、“林肯公园”轮番上阵，从1998年开始，就用说唱、Techno、重金属的音色不断轰动着演出市场。“金属”（Metallica），重金属音乐界的巨星，同样在新金属的发展中起到了重要作用——盛情邀请“软饼干”、“盲音”、“林肯公园”以及“科恩”等乐团参与由他们发起的“夏季疗养”巡演。在此期间，“金属”乐队的乐迷也可以领略到各个新金属乐团的风采。“边走边唱”，是新金属乐队的不变信条，这也是为什么新金属乐队能够独霸乐坛的一个主要原因。
21世纪年之后
慢慢回归到老式金属，演化为金属核等