标题：电影艺术：形式与风格
图书信息
  作者：大卫·波德维尔 (Bordwell.D.) (作者), 汤普森 (Thompson.K.) (作者), 曾伟祯 (译者) 
出版社: 世界图书出版公司; 第1版 (2008年10月1日) 
外文书名: Film Art: An Introduction, 8E
丛书名: 大学堂 
平装: 615页 
正文语种: 简体中文 
开本: 16 
ISBN: 9787506291323, 7506291320 
条形码: 9787506291323 
产品尺寸及重量: 26 x 18.8 x 3.2 cm ; 1.2 Kg
内容简介
《电影艺术:形式与风格(插图第8版)》第1版面世于1979年，此后历经七次修订，早已成为电影学领域公认的标尺性著作。《电影艺术:形式与风格(插图第8版)》内容宏广，从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介，到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要，无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。
作者以一个非常系统性的方式进行电影“形式”与“风格”方面的概念思考，同时佐以巨细靡遗的影片举例，详细分析电影的元素，说明电影的形式系统（叙事性与非叙事性）及风格系统（摄影、剪辑、场面调度与声音）如何在影片中交互作用。这样能帮助读者在了解一部电影时，不再是以过往观影经验所累积的惯性直觉方式，去感受影片技术上或情感上的精彩片段，而能将电影看作如同诗歌、建筑、音乐与舞蹈等其他艺术一般，是一个创作者在凝粹创作意念之后，执行到影片胶卷上的完整呈现。 
编辑推荐
《电影艺术:形式与风格(插图第8版)》是国际电影学界标尺性著作，也适用于除了观影之外没有任何电影专业知识的读者。
喜欢看电影的人可以与它对话并交换意见；学电影的人不妨把它当做一位良师，不断地汲取知识与经验；已经拍电影的人列不妨把它当成一株老宝树，不断地反省与自问。
被译成法中希日匈西韩士意波斯捷等语种。 
媒体推荐
这本书在美国出版时，对评论界和学术界个震撼。它摆脱了长久电影理论的僵硬观念，准确地从形式主义出发，深入浅出注释电影的完整概念。它使阅读理论成为乐趣，使学生进入电影领域有所凭藉。
——焦雄屏，台北金马影展主席，华语世界著名电影人
本书以形式与风格的专题昭彰，其实是一本系统的电影概论，全书内容涵盖宽泛，从原始的制作到高端的学术皆有描述。作者以意意义传达、视听风格、历史传统的不同维度分章断节，对电影的构成素材时行多角度解析，并凭借丰厚的专业素养实例举证，施予细腻而感性的鉴赏……一册在手，有关电影的林林总总了然于胸。
——杨远婴，北京电影学院电影学系主任
很少有电影著述像这本书一样如此简洁明了，却又系统严谨地介绍电影艺术全部内容。不同层次的读者都可以从本书中受益。
——王宜文，北师大艺术与传媒学院传媒系主任
这是我个人电影求学过程中最具影响力的一本书。这本书在美国近年为已经成为各影剧学校最热门的教科书，也是一本见解犀利、有观点的电影入门好书……
——周旭微，资深影人
这本书最大功能是指引了我们如何思考电影。好的影片往往启发观众的思想，好的电影书则可以帮助热爱电影的人来思考电影的种种。
——林良忠，著名摄影师，代表作《饮食男女》《推手》等
虽然全书旨在讨论电影，但是其中的观念却能启发所有从事影像工作（电视、广告〕MTV）的朋友，帮助大家更深入地了解影像媒体。
——王玮，广告导演 
作者简介
大卫·波德维尔（DavidBordwell，1947～）及其夫人克里斯汀·汤普森（KristinThompson，1950～），是当代美国重要的电影理论家，美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授，法国电影资料馆（CinemathèqueFran?aise）顾问，国际电影学界最多产、最伟大的教科书编纂者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人，并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究、电影叙事学、香港电影研究、电影风格史的研究而广受尊敬；克里斯汀则是新形式主义电影分析理论的领军人物，她的BreakingtheGlassArmor（1988）是公认的新形式主义经典著作。
波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学理专著，如《电影风格的历史》，《世界电影史》，《娱乐王国：香港电影的秘密》。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品，则非这部《电影艺术：形式与风格》莫属。
2007年3月，大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。 
目录
简目
推荐导言
译者序“工欲善其事，必先利其器
前言：让自己在电影中展开
第一部分 电影艺术与制片
第一章 电影即艺术：创意、科技与商业
《辣手摧花》中的艺术性
电影的技术
制造幻象的机器
深度解析：找出模式
拍片：电影制作
编剧与集资阶段
准备阶段
拍摄阶段
组合阶段
深度解析：电影制作中的用词与职称
制作过程的艺术影响
电影制作模式
大型制作
剥削劳动力及独立制片
小规模制片
不同制作形态的启示
深度解析：胶卷底片与数字影片的会合
将电影带到观众面前：发行与放映
发行：权力中心
影院及非影院放映
发行与放映的艺术影响
结论
延伸阅读
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第二部分 电影形式
第二章 电影形式的重要性
电影形式的概念
形式即系统
“形式”与“内容”
形式的期待
惯例与经验
形式与情感
形式与意义
评论
电影形式的原则
功能
类似与重复
差异与变化
发展
统一/不统一
结论
延伸阅读
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第三章 叙事是一种形式系统
叙事结构的原则
叙事是什么？
情节与故事
因果关系
时间
深度解析：玩弄故事时间
空间
开场、结尾和剧情发展的模式
叙述：故事流程
故事内容的范围
故事内容的深度
叙述者
总结叙述
经典好莱坞电影
《公民凯恩》的叙事形式
《公民凯恩》整体叙事上的期待
《公民凯恩》的故事与情节
《公民凯恩》中的因果关系
《公民凯恩》中的时间
《公民凯恩》中的动机
《公民凯恩》中的平行对照
《公民凯恩》情节发展的模式
《公民凯恩》的叙述
结论
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第三部分 电影风格
第四章 镜头：场面调度
什么是场面调度？
写实主义
场面调度的威力
场面调度的元素
布景
服装与化妆
灯光
演出：动作与表演
深度解析：电影演员的工具箱
整体表现：空间与时间中的场面
空间
时间
场面调度的叙事功能——范例影片：《我们的好客之道》
结论
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第五章 镜头：摄影
摄影的影像
色调的范围
影片的速度
空间透视关系
深度解析：由怪物到凡人：《指环王》中的计算机合成影像
取景
景框的面积与形状
画内空间和画外空间
取景的角度、水平、高度及距离
动态景框
影像的时间长度：长镜头
长镜头的功能
长镜头及动态景框
结论
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第六章 剪辑：镜头之间的关系
何谓剪辑？
电影剪辑的特性
镜头A与B的图形关系
镜头A与B的节奏关系
镜头A与B的空间关系
镜头A与B的时间关系
连续性剪辑
空间的连续性：180°线
《马尔他之鹰》中的连续性剪辑
连续性剪辑：几个重点
更进一步：越过动作轴
交叉剪辑
时间的连续性：顺序、频率和长度
深度解析：紧凑的连续性剪辑：《洛城机密》与当代剪辑
连续性剪辑之外的剪辑法
图形及节奏方面的其他可行性
空间与时间上的不连续性
不连续性剪辑的功能：《十月》
结论
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第七章 电影的声音
声音的威力
电影声音的基本要素
知觉特性
选择、改变与组合
电影声音的特性
节奏
忠实度
空间
深度解析：画外音与视觉观点：《危险关系》中的现金调包
时间
电影声音的功能：《死囚越狱》
方丹的口述
音效与叙述
声音母题
音乐
声音段落举例
结论
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第八章 总结：风格是一种形式系统
风格的概念
风格与电影导演
风格与观众
分析电影风格
第一步：决定该片的组织结构
第二步：辨识显著的技巧
第三步：找出整部影片中技巧的模式
第四步：提出这些技巧的功能以及形成的模式
《公民凯恩》的风格
结论
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第四部分 电影的种类
第九章 电影类型
了解类型
类型定义
分析类型
类型历史
深度解析：当代类型：犯罪惊悚片
类型的社会功能
三种类型
西部片
恐怖片
歌舞片
结论
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第十章 纪录片、实验电影及动画片
纪录片
何谓纪录片？
纪录片的种类
纪录片与剧情片的分野
纪录片的形式种类
分类式
策略式
实验电影
实验电影的形式类别
抽象式
联想式
动画片
叙事型动画电影实例：《狂鸭》
实验型电影实例：《富士山》
结论
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第五部分 电影分析评论
第十一章 电影评论：范例分析
经典叙事电影（剧情片）
《星期五女郎》
《西北偏北》
《为所应为》
经典电影拍摄手法的叙事选择
《筋疲力尽》
《东京物语》
《重庆森林》
纪录片的形式与风格
《持摄影机的人》
《细细的蓝线》
形式、风格与意识形态
《相逢圣路易》
《愤怒的公牛》
附录：电影分析评论写作
准备书写
第一步：发展一个你会在文章中加以说明解释并举证的论点
第二步：做出电影的分段分析表
第三步：注意片中杰出的技巧
组织及写作
结论
分析论文范例
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第六部分 电影史
第十二章 电影艺术与电影史
早期电影（1893～1903年）
经典好莱坞电影的发展（1908～1927年）
德国表现主义（1919～1926年）
法国印象主义和超现实主义（1918～1930年）
印象主义
超现实主义
苏联蒙太奇运动（1924～1951年）
声音技术引进后的经典好莱坞电影
意大利新写实主义（1942～1951年）
法国新浪潮（1959～1964年）
“新好莱坞”与独立制片
当代香港电影
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重要词汇表
人名对照表
片名对照表
出版后记 

拉丁学名
[Calvatia craniiformis (Schw.)Fr.][1]  头状秃马勃
形态特征
又称马屁包、头状马勃。
子实体小至中等大，陀螺形，高4.5-7.5(10)cm，宽3.5-6cm，不孕基部发达。包被两层，均  薄质，很薄。紧贴在一起，淡茶色至酱色，初期具微细毛，逐渐光滑，成熟后上部开裂并成片脱落，孢体黄褐色。[1]
生存习性
夏秋季于林中地上单生至散生。[1]
分布区域
分布于我国河北、吉林、江苏、安徽、江西、福建、湖南、广东、香港、广西、陕西、甘肃、四川、云南等地区。[1]
药用价值
幼时可食。成熟后可药用。有生肌、消炎、消肿、止痛作用。从发酵液分离出广抗菌谱的马勃菌酸(caluatic acid)，对革兰氏阳性、阳性菌及真菌有抑制作用。[1]