标题：孙川
代表作
从1990年起大量从事音乐创作，迄今在中央、省级电视台、电台、音乐期刊和报纸发表歌曲近300余首，影视音乐多部。歌曲代表作【雾里看花】、【万事如意】、【感谢你】、【孔雀东南飞】、【带上月光上路】、【为我加油】、【追缘】、【向北方】、【中华武魂】、【天地武魂】、【自豪的建设者】等等。青少年歌曲【青春通行证】、【我听见时光的声音】、【永远的诉说---献给老师】、少儿歌曲【手拉手祖国更美丽】、【壹加壹歌】、【快乐的夏令营】等等
影视音乐作品：电影【英雄无泪】，电视连续剧【水乡佚事】、【多彩的年华】、【大屋的丫环们】、【大路正朝阳】、【本家兄弟】、【误入商海】、【烧饼皇后】等等，电视连续剧【驼道】、【别走我爱你】中的歌曲部分，电视专题片【吴越春秋】、【采集阳光】等等。电视纪录片【武之舞】（主题歌【中华武魂】），【中国武侠电影人物志】（主题歌【天地武魂】）等等。电视儿童音乐剧【刻舟求剑】、【宣王好射】、【执竿入城】等等。
根据中国音乐著作权协会资料，歌曲【雾里看花】{英译:looking at flowers in a fog}、【万事如意】、【泪滴】、【感谢你】、【孔雀东南飞】、【向北方】、【追缘】、【你我天地】、【蝴蝶吻花山】、【只因心中有爱】、【天骄】等，在香港地区、台湾地区、新加坡、马来西亚、日本、韩国、美国、加拿大、英国等国家和地区的华人中广泛流传。
作有单乐章交响乐【青年序曲】、【陕南土风舞曲】等。作有数十首自己作曲的、或改编自世界古典名曲、及各国民歌的轻音乐。
主要音乐美学专业理论论文
【试论音乐与人类情感联系方式及其审美基础】发表于人民音乐出版社【音乐研究】1984年第2期。
【析“一曲多用”之本质 谈戏曲衰落之现实】发表于【人民音乐】1986年第12期

【论音乐音高结构的审美基础】发表于【中国音乐学】1989年第1期，此文为硕士研究生学位毕业答辩论文。
【音乐美之源的广义信息论初探】发表于南京艺术学院学报【艺苑】1987你第1期 

获奖情况
1992【何时】获年香港“NHN十大金曲奖”；
【雾里看花】获中央人民广播电台1994年最佳作曲奖 ，
获上海人民广播电台、上海电视台1994--1995中国原创音乐榜最佳作曲人奖
获上海人民广播电台、上海电视台1994--1995中国原创音乐榜最佳编曲奖
1995年【万事如意】获中央电视台春节晚会歌舞类一等奖、
1995年【雾里看花】获上海东方电视台“中国最佳作曲、编曲奖”；
1995年【上海，你早】在上海广播电视局等举办的‘上海之歌’征歌活动中，获银奖
1995年获江苏文艺台流行金曲榜百期原创歌曲评选中被评为‘最佳作曲奖’
1995年【追缘】获1中央电视台第三届中国音乐电视大赛银奖
【雾里看花】获1996年香港“叱咤风云最受观众喜爱奖”
1997年【雾里看花】获东方电视台等颁发的‘九十年代观众最喜爱的电视歌曲’作曲奖
【雾里看花】、【向北方】、【孔雀东南飞】、【今晚我们相识】、【圆明园抒情】、【问一问大路】、【河畔
相见】等等歌曲多次获得全国及省级各种金曲奖项数十个
先后多次获得中宣部"五个一"工程奖，包括1996年【我听见时光的声音】，1997年【手拉手祖国更美丽】，1999年【滔滔千古情】【快乐的夏令营】，2000年【当代工人之歌】等
【向海洋】获1998年文化部、国家海洋局举办的全国海洋歌曲征集活动二等奖
【澳门我带你回家】获2000年中央电视台春节晚会歌舞类三等奖。
【中华旅游之歌】2001年获国家旅游局等主办的2001世界旅游日【中华旅游之歌】全国征歌大奖赛一等奖
2004年歌曲【警察的故事】获公安部警察歌曲创作演唱大赛创作一等奖；
2005年【祝福你,生命之树常绿】获"生命之歌"全国安全歌曲大赛银奖；
2008年【雾里看花】获中国音协等举办的改革开放30年30首经典金曲奖；
2009年【雾里看花】获中央电视台改革开放30年100首金曲奖。
2009年歌曲【明天辉煌】在北京市庆祝建国60周年文艺作品征集评奖中获佳作奖等等。
武侠歌曲【中华武魂】受到听众特别是网友十几年如一日的追捧，【天地武魂】也大受欢迎。
2009年主旋律歌曲【自豪的建设者】以动听的时尚舞曲风格受到群众普遍喜爱。
关于孙川
妈妈十月怀胎在西藏
1973年，孙川的父母从西藏调回北京，他们带回了一大推78转的唱片，孙川听着都觉耳熟：克莱斯勒的小提琴曲、贝多芬的奏鸣曲……孙川说妈妈我好像在哪都听过？妈妈觉得不可思议，突然间恍然大悟道：是在妈妈妈肚子里听过？担任小提琴演奏员的妈妈整个十月怀胎都呆在西藏，高原的花开了三季，树绿了三季，唱机上的唱片也旋转了三个季节。五十年代末，部队文工团进京演出，儿子降生在四川，职名孙川。
每次吃白薯,他都要扮演一个强盗
孙川一两岁时和姐姐落户在北京。他从太平桥洁茹托儿所进入玉泉山下的“六一”幼儿园，再进入有“贵族学校”之称的育英小学。在这些条件优越的环境里，他不知自然灾害吃糠咽菜的苦涩，幼儿园下午那顿英国式午茶，使他品尝的是牛奶和小点心的甜腻。唯一的粗粮白薯，给了他新鲜美味的口感。每次吃白薯，他都要扮演一个强盗，他旁边的女同学手中的白薯都会被他劫掠，而每次分给他的牛奶，他又都全部倒给身边的女同学。坏孩子和好孩子，他乐此不疲地交替扮演着这两个角色。
优越的生活，无法掩盖童年的孤单和寂寞
在幼儿园他喜欢画画，随心所欲地东摹西画，但他得不到家庭的培养。7岁时，他开始阅读长篇小说，《黎族之鹰》、《欧阳海之歌》看得他荡气回肠；到中学开始读托尔斯泰的三部长篇、巴尔扎克的《人间喜剧》……到高三又深深地迷恋哲学书籍。
在西南军区工作的父母从1953年进藏到1973年出藏，奉献20年，这期间儿子已长成15、6岁的少年。但儿子一直过着或集体或独自来往的生活，他没有家庭概念，没有具体父母之爱，不懂人情世故，这一段空白造成的淡漠永远无法抹去，这曾给青年孙川一种创痛，给他的成长带来负面的影响和情绪。
看不见的手指把音乐弹奏出来
孙川对8个样板戏倒背如流，在文工团的干校，这个北京来的孩子竟当起了老师。干校排《沙家浜》爸爸拉京胡，妈妈唱阿庆嫂，其他角色都由小孙川来教。大家说这是“孙家班子”。不只是京剧，器乐作品《白毛女》、《红色娘子军》他也能倒背如流。叔叔阿姨夸这孩子的音乐记忆力真好。上中学时，他常常把学校宣传队的手风琴提出来拉个没完。没任何人教，不知怎么在拉手风琴中把简谱学会了。拉《少女波尔卡》、《牧民歌唱毛主席》，没有任何人告诉他怎么拉，他就会了。他拉得发狂，心里很痛快，两只手都拉得腱鞘囊肿，直到前几年肿才消下去。
一手拿着《反杜林论》，一手拿着《和声学》，坐在黄土坡上
初中毕业，孙川应该留在北京，虽然那时毕业生还大规模地到北京郊区插队，但孙川依然是符合留城条件令人羡慕的一个。但他认为当时的青年人羡慕有一个固定工作，为结婚准备多少条腿的家俱和置办“三转一响”是无聊和庸俗的。恰好有一位同志要到延安去插队，这理想主义的选择和他一拍即合。一天早上，孙川偷出了户口本，来到天坛南里派出所。人家问你们家里同意了吗？他说我们家同意了。上午9点之前他把户口转完了，回到家里妈妈正在刷牙。儿子说，妈，我把户口转到陕北了。妈妈瞪大了眼睛，露出吃惊的表情。在张思德烧炭的地方甘泉县，孙川看到的与爸爸原来给他灌输的那些正面的东西完全不同，山区农民的生活非常落后，干部和群众的关系也不像爸爸说的那样。干了几个月的农活孙川就吃不消了，他当起了放羊倌，放羊的时候他一手拿着《反杜林论》，一手拿着《和声学》，坐在黄土坡上，头上是蓝莹莹的天，这是孙川知
青生活一年中最美的画面。
为赶到延安参加面试，他走了80里的夜路
下乡第二年，孙川参加了恢复高考后第一年的考试，交卷之后已成竹在胸，他报考的第一志愿是北大图书馆系，第二志愿是西安音乐学院。艺术院校提前招生，因为通知晚了，为赶到延安面试，他走了80里的夜路。西安音乐学院优先孙取了这位命中注定和音乐结缘的青年。由于他天生的好听觉，到第二年级就免修视唱练耳。
他花了5元报名费，回到了北京
又是三年，在北京长大的孙川常想回到北京的那种文化氛围，他太想回北京了，这时他才知道有考研究生这条途径。当别人去争进京演出、参加调演这份荣誉时，他悄悄闪到一边学习外语。大学毕业分配工作时他跟同学说过，多则10年，少则5年，我肯定能回到北京。可是三年后，他花了5元报名费，报在缪天瑞这位六、七十年代在音乐专业基础理论界堪称泰斗的老师名下，并在70多位考生中一举夺魁。多少年以后，他都以为许许多多人都和他一样靠个人奋斗改变了自己的命运。
未写出《雾里看花》之前，孙川是惶惶然的。几年过去了，他又惶惶然了
上研究生的第二年，刮起了“西北风”，中国流行歌曲开始起步。孙川注意到了这个变化，这一年他接触到了录音棚。导师不同意他注意力的转向，严肃音乐对流行音乐侧目相看。但寒窗苦读这三年，中国最早一批流行音乐人已火火地上路了。
研究生毕业，孙川或分到中国艺术研究院或分到“大百科全书”这两个都是要坐班的单位。他想搞创作，能让他写东西、不坐班是最好的。他拿起电话本挨个打去，不知打到文化部哪个团，对方说你话说得这么溜，是不是都打好些了？是。不过我不是分不出去，我不愿坐班、搞理论，愿意到文艺团体。那位好心人说，文化部文艺团体都超编，不可能再要人了。你试试产业团如何？孙川又翻开电话本，在“产业团”这一页，全总文工团排在第一位。电话拨过去时快5点了，一位分管业务一般不上班的副团长拿起电话，听孙川做了自我介绍，“您拿着东西来吧”。来时正赶上全总搞一个大的晚会，两礼拜后孙川正式上班了。
他至今感谢北京电视台的殷雪妮导演和丁百之导演。前者对他信任和青睐，把他推荐给刚刚毕业的大学生杨光，使他创作的《今晚我们相识》的主题歌成为北京老百姓喜欢的一首歌，成为他的成名作。后者用人不拘一格，’95年中秋晚会上，他站在苏州桥上的那首独唱，至今还有人会认出他来，哎，你就是在桥上唱歌的那位吧！
他深深怀恋以前那个单纯的演艺圈
1993年，孙川为中央二台商标法晚会创作的《雾里看花》播出之后，他拿着一个小白板磁带送到北京音乐台，他们很单纯地播了。播出8周，无数个电话和三千封信使孙川受到了莫大的鼓舞。95年中央电视台把《雾里看花》拍成MTV，又对它的流
传起了推波助澜的作用。这首歌显示了孙川的才华和勇气。未创作出《雾里看花》这前，孙川是惶惶然的，几年过去了，他虽然又写出《踏雪寻梅》、《追缘》、《孔雀东南飞》等受欢迎的好歌，但在老百姓自愿接受的程度上没有超过《雾里看花》，于是他又惶惶然了。他认为其中很大的原因不在个人。如果中国是一个法制健全，版税制度健全的国家，他可以不靠不喜欢的新作品的稿费谋生，而是靠成功的作品的版税生活，去一年磨一歌，十年磨一歌，写想写的音乐剧和影视音乐。
孙川的歌
大自然的呼吸 　演唱：毛　豆 
孔雀东南飞 　演唱：屠洪刚
涛涛千古情 　演唱：崔京浩 
感觉挺好 　演唱：玫瑰秀 
雾里看花 　演唱：那　英 
今晚我们相识 　演唱：张继红 
为我加油 　演唱：谢小东 
踏雪寻梅 　演唱：梅　华 
向北方 　演唱：何　静 
我告诉你 　演唱：范琳琳 
带着月光上路 　演唱：那　英　吕　方　文　章　刘秋萍 
追　缘 　演唱：杭天棋 
万事如意 　演唱：张　也 
青春秘密 　演唱：张继红 
风中行歌 　演唱：孙　川
青春通行证 演唱：青春美少女（第一代）
中华武魂演唱：孙　川 （1998年左右武侠记录片《中华武之舞》主题曲）
天地武魂演唱：孙　川 （CCTV6 2008 《中国武侠电影人物志》主题曲）
依旧雾里看花
《雾里看花》让全国的观众和听众知道了孙川，也让他在创作的道路上继续着雾里看花。个中的滋味也只有他自己最清楚，人说当局者迷，可孙川是个例外。
我对孙川并不熟，见面我就说了句不中听的话：“你都快成匠了。”他并没有恼火我的不恭，而是苦笑着顺嘴搭音：“不好意思”。我想这绝对不是对我的谦恭，只是想通过我转达给热爱他作品的听众们，我没有办法去深刻了。他也是绝顶的聪明，告诉我说，人跟人的对话是最好沟通的，要是跟什么官呀、名人呀、腕儿呀就不好说了。因为那只是他在社会生活中的一个角色，回到家里与常人无异。别弄什么角色对角色的交流，忒累。盆儿不大，拿着就够瞧的了，再端着实在是有点装那个了。腕儿就是腕儿，给个坡儿咱就下吧，省得寒碜。其实，他希望我象哥们儿跟哥们儿侃山似的随便，太庄重太严肃了就假了。我感觉孙川这大腕儿活的也不轻松，心里肯定有话。我心说：兄弟，对不住了，哪儿疼我可就奔哪儿去了。我知道孙川正功是研究音乐美学的，但现在就音乐本身来说，音乐还在，美学丢了，铆足劲儿“打榜”。几两碎银子，来料加工，活儿出来了，谁还管他手艺潮不潮呀。我把话是递过去了，接不接可就瞧他的了。孙川看着我乐，我觉得他乐的有点儿勉强。不过，爷们儿就是爷们儿：老哥，我得先解决生存再说发展。音乐美学没错，不过我主攻的是技术美学，音乐的产生在前，理论研究在后。理论美学需要技术美学的支持，研究生毕业多年主要是参加创作实践，雾里看花的创作就是一种风险，幸运的是这种实践被听众接受了，但是到了喜爱的程度是我没料到的。音乐美学的本体实际上是个生理过程，乐者乐也。我赶忙打住，这采访改成上课了，他也乐了。
通俗音乐为技术美学的体现展示了广阔的空间，孙川的打算不少，但是听众依然是他的至爱。他觉得听众不赋有音乐的使命，指责听众的做法实际是浮躁与浅薄的结合。音乐是神圣的，他带给人们的是欢乐与温暖，尽管离神圣还有距离，但是音乐本体对人的愉悦好听还是终生所求。对音乐美学知者甚少，尤其是用美学理念去指导创作的知音更少，那么总不能雾里看花。根壮弥坚，何愁阳矫叶荫时，孙川我们候着呢。