标题：赵承楷
人物简介
赵承楷 ，山西孝义市人，1935年出生，1962年毕业于山西大学中文系。多年致力于教学及文化工作，尤擅书法艺术。曾任九三学社山西省委组织部副部长、山西省书法研究会副秘书长。现任山西大学师范学院教授、中国书法家协会会员,山西省书法家协会副主席、山西省文联委员、山西省古典文学研究会会员。先后参加过中国书协举办的中日书道交流展、上海举办的群众书法征稿评比、中国书协举办的第二届全国书法篆刻展、河南举办的首届国际书法展等多项国内外大型书法展。书法作品被中国书协出版的《中国书法艺术大成》、中国文联出版的《新文艺大系——书法卷》、中南海收藏的《中南海书法珍藏集》、广西出版的《全国名家精品集》等40余种国内外大型书法集采用；被毛主席纪念馆、周总理纪念馆、刘少奇纪念馆、黄梅戏纪念馆、杜甫纪念馆等数十个国家级、省地级纪念馆收长或被一些碑林选用刻石。出版过专著《大学书法教程》、《习字启蒙》、《书法断论》、《艺术钩沉》、《书法探求》等论著《赵承楷书法集》正在排版付印。其成就被《世界当代书画名家辞典》、《中国当代书画家名人大辞典》、《中国当代艺术界名人录》、《中国古今书家辞典》、《中国当代文艺家辞典》、《中国当代文学、艺术、新闻人才传集》等国内外大型辞书所介绍。
作品年表
1981年46岁 在《春潮》杂志（1981年一期）， 发表《书法与对联》一文。
1982年47岁 调山西省财经学院。
同年，为，《人民日报.》题写“文化生活”专栏名称（1982年9月26日第五版）。
同年， 书法作品入选中国书协举办的 《中日书道艺术交流展》。
同年， 《中国新文艺大系' 书法卷》选用了书法作品。
1983年48岁书法作品入选《中日友好书道家百人展》。
1984年49岁 发表《陆游关山月诗》， “沙头”一词的解释（《晋阳学刊》第五期。 但仅发表全文的大意， 去掉有理有论的论述， 实属可惜）。
同年， 参加山东举办的“云峰诸山北朝刻石学术”讨论会， 并发表论文《郑文公碑艺术初探》。
同年， 书法作品入选《淮海战役胜利35周年书法作品集》（解放军出版社）。 yi
同年 书法作品入选《全国民主党派、 工商联书画展》。
1985年50岁 调九三学社山西省委工作， 任组织部副部长。
同年， 发表《文史知识杂谈》一文（《晋中师专》报1985年3月15日第六版）。
同年， 参加洛阳举办的“魏碑研讨会”， 并发表论文《龙门二十品特点概述》。
同年， 书法作品入选河南举办的“首届国际书法展”， 并刊入,《国际书法展精品》， 作品刊出评语：“此劈窠大字， 遒劲沉着，结字开张， 疏密有致。 ”
同年 《书法欣赏》（北京出版社）选用了书法作品。
1986年51岁， 茅盾纪念馆、 江苏盐城新四军纪念馆、 安徽安庆黄梅纪念馆、 许慎纪念馆、 杜甫纪念馆、 深圳博物馆皆收藏了作品。
1987年52岁 《泰山诗联集墨》（紫禁城出版社）选录了书法作品。
同年，《鸿飞集》（内蒙古人民出版社）选录了书法作品。
同年， 参加：“书法新十年学术论辩会”并发表论文《书法的创新》。
1988年53岁 调至山西大学师范学院任书法教研室主任。
同年，参加“张裕钊书法艺术讨论会”并发表论文《张裕钊所处时代及其书法特点》。
同年， 《海峡两岸数画册》（山东大学出版社）以词条介绍。
1989年54岁， 评为副教授，《山西成人教育》（1989年11期）发表了《近体诗格律的规律》一文。
同年， 《山西大学师范学院学刊》（1989年1期）发表了《魏碑的 笔法与机构》一文。
同年， 《书法的修养》一文， 被“第三届全国书学讨论会”选用。
同年， 《名家作品精选》（广西名族出版社）选用了书法作品。
同年， 中国美术馆、 西安书法艺术博物馆、 刘少奇纪念馆、 皆收藏了书法作品。
1990年55岁， 《山西大学师范学院学刊》（1990年第1期）发表了《清代碑学兴起的原因》一 文。
同年， 《人民武警报》发表了短文,《平中见奇， 拙中见巧——介绍书家郭存魁》一文。
同年， 《中国当代文艺家名人录》（中国文联出版社）以词条介绍。
同年， 《中国当代文学艺术新闻人才传集》（四川民族出版社）以词条介绍。
同年， 《中国当代书法家辞典》（浙江人民出版社）以此条介绍。
1991年56岁， 《大学书法教程》一书， 由山西高校出版社出版。
同年，《山西大学师范学院刊》发表了《辽金文化与董氏西厢》一文。
同年， 参加了《纪念卫门书派全国书学理论研讨会.并发表论文《卫门书法的地位》。
1992年57岁， 《世界当代书画名家大辞典》以词条介绍。
同年， ,《中国当代艺术界名人录》以词条介绍。
同年， 《世界当代书画名家作品集》选录书法作品。
同年， 《当代中国书画艺术大成》选录书法作品。
1993年58岁，《太原日报》（1993年4月7日）发表了《读{姚奠中书艺}有感》一文。
同年， 被推荐为：全国中青年第二届书法新人新作展评委。
同年， 《中国古今书家辞典》以词条介绍。
1994年59岁， 评为教授。 书法作品被《中南海书法珍藏》选用并收藏（120页藏号00078号）。
1996年61岁， 被广东省邀请参加纪念孙中山先生诞辰130年书法展并被收藏。
同年， 书法作品再次被《中南海书法珍藏》选用并收藏（39页藏号959043号）
1997年62岁， 被中国书协邀请参加《中国名家邀请展》。
同年， 为香港回归， 邀请97位书家书写“中华人民共和国香港特别行政区基本法”展出、 刻石、 出书。 书写93条， 列52页。
1998年63岁， 《科学中国人·中国专家人才库》一书， 以词条介绍。
1999年64岁， 由中国青年出版社出版《习字启蒙》、《书法断论》、 《艺术钩沉》及《赵承楷书法集》。
2000年65岁， 3月， 书法作品被邀请参加山东潍坊市博物馆新馆落成，《全国百位著名书画家邀请展》并收藏。 蔵号1817.
2001年66岁， 个人简历入选《中国·人才库》文艺分卷《中国当代文化艺术名人集》（373页）
同年， 8月24日至28日书法作品参加四川省博物馆举行的《日中兰亭书画交流展》。
2002年67岁，《赵承楷新作》（第二季书法作品集印出）。
2003年68岁，被邀请在烟台美术馆举办赵承楷书法展。
2004年69岁，山东《诗书画》报整版发表了南华的文章《我所认识的赵承楷先生》一文。
同年， 被山东曲阜、 菏泽曹州书画院、安徽蚌埠市三地邀请举办赵承楷书法展。 同时在安徽财贸大学做书法于文化讲座。
同年， 《亚洲艺术》录用书法作品几个人简介。
同年， 《山西画报》专版刊登书法作品及介绍。
同年， 《秋叶集》（第三本书法作品集印出）
2005年70岁出版《走进汉画》（上海书店出版社出版）
2006年71岁，出版《艺术思考》《我的心声》
同年， 九月与方磊、方胜在西安举办三人书法展。
2007年72岁，出版《闲静自省》（西安）。
出版《楷字读写》（安徽）。
出版《木铎声声》（西安）。
社会评说
赵承楷:化机在手写天真
文/刘释之
第一次去孟浩兄的办公室，有两幅挂在墙上的书法作品引起了我的特别注意，一幅是“种瓜得菜”，一幅是“高、大、远是看问题的出发点”。尺幅都不大，小一平方尺的斗方，书风蕴藉、含蓄，不极势而势若未尽，不激厉而风规自远，既有魏碑的厚重浑朴，又兼具于右任的开张捭阖方斗纵横，叫人一见爱之。款署“赵承楷”，似曾相识，一问之下，原来竟是前山西大学师范学院的教授、山西省书法家协会副主席、山西省古典文学研究会会员——孟浩兄的老师，感慨不已，直呼“孟浩兄好福气，孟浩兄好福气呀!”。
事实上，孟浩兄平时虽不以书家身份行世，但行家们都知道，孟浩兄不仅写得一手精到的小楷，行书也是丰神俊朗无俗笔——这大约与赵老师的影响不无关系吧。
孟浩兄介绍说，赵老师出生于1935年，曾出版了《大学书法教程》、《习字启蒙》、《书法断论》、《艺术钩沉》、《走向汉画》（同人合作）等论著和《赵承楷书法集》，是一位颇令人敬重的学者型书家。
----好一个学者型书家！
----写书法而做学问，不仅研究书法的学问，还对社会学、生命学、人类学、哲学、美学等方面有诸多的深入的思考——这恐怕就是对赵承楷老师的“学者型书家”最好的注脚。
兹录几则赵承楷老师的《艺术思考》：
1、小块纸画大画——当今书画的邀请展说明，必言作品要求在六尺以上。作品是在大幅上才有一书吗？我以为小幅作品，以小见大更好。艺术品是要有境界、有个性、有内容、有思想、有意义，令人思考，能提高人的理念等就是好作品，无论大小。
2、气球,越高越危险——原本是孩子们的玩具，没想到孩子长大后，竟成了求名之道、生财之道。
3、低下头才能看见自己的足——人在动身走路前从不与足商量，只是拔腿就走，一直向前，等到撞上什么以后，才停下来看看足；疲劳不支了，才看看足；足已经打泡了，麻木了，流血了……此时才想起向前努力时，自己的足，也就是本领、能力有多大。——正确估量自己的“足”，很重要。
4、椅——桌子的帮凶。不论是饭桌，还是书桌，椅子都是饭桌的帮凶。尤其是现代社会，椅子使人在吃饭时拉长了时间，消耗了体力，有时桌上假笑，桌下痛哭。如果是读书，椅子使人从早到晚趴在桌子上读书，忘却了社会，忘却了到社会上实践，最终成了吊书呆，只信书本，不信实际，甚至成了废人。还有人在椅子的帮助下，推麻将牌，玩扑克，以此作为消耗生命的办法，有的效果很快，竟然死在椅子下。还有……仔细想想，还可想到很多。——如果不发明椅子，情况最少要好得多。
5、竖起来行动，横下来思索。
……
说实在，有些问题也许前人已经作过思考。但我感兴趣的是，赵老师的思维方式，他的思维路径是那样别出心裁，机杼独出----“扇子----其实冬夏都应该有。齐白石先生有一幅画，坐在火炉旁，穿着大棉袄，手中扇动芭蕉扇。我加了一条注脚：不论是悲伤，还是高兴，都应该冷静，小心犯高血压。”----后来在孟浩兄那里更是看到他在一幅扇面上更直接更绝妙地题道——“扇子能医高血压”，令人忍俊不禁。而前文所示的“种瓜得菜”则意味深长，令人不禁要品咂再三。
读着赵承楷老师《艺术思考》睿智的文字，欣赏着他从容自适、散淡蕴藉的墨韵书香，我脑海里不时跳脱出“化机在手化机在手”一词。
“化机在手”，语出《南田画跋》：“作画须有解衣般礴若无人之意，然后化机在手，元气狼藉，不为先匠所拘，而游于法度之外矣。”郑板桥也有“趣在法外者化机也”一说，与恽南田的“化机在手”、“而游于法度之外”说的是同一个道理。都要求画家作画时除了要“胸有成竹”，更要心手相应,浑然忘我。
——作书不复如是乎？
机者，心性也。熔铸诸学而至大成并迹化于机者,大师之谓也。
今观赵承楷老师作品，得无此乎？