标题：吴清源
简介
历程吴清源，1914年6月12日（农历五月十九日）出生于福建省福州市的名门望族，后举  吴清源家迁入北京，很早即在围棋上表现出过人的天分。11岁时就成为北洋军阀段祺瑞门下的棋客，并以“围棋神童”出入段祺瑞府邸及北京中央公园（现中山公园）来今雨轩棋席，14岁东渡日本，开始其职业棋手生涯。1933年，年仅19岁的吴清源运用自创的“新布局”，对阵本因坊秀哉名人，翻开了围棋史上崭新的一页。1936年，抗战爆发前夕，吴清源加入了日本国籍。
20世纪30年代，吴清源在日本下棋前，总要通读一遍《道德经》。结果，吴清源打败了所有的对手，登上了围棋的顶峰。他说：“我的对手全是日本棋坛的杰出人士，就棋艺而言，我与他们之间几乎没有差别，我之所以屡屡获胜全在于精神因素。”日本棋坛的另一位顶尖高手坂田荣男曾坦率地说：我不认为吴先生的棋艺有多么高。可是，他总是败在吴清源手下，却弄不明白为什么，其实，正是道德经的“无为，无我，无欲，居下，清虚，自然。”的思想使吴清源排除了贪胜之心带来的干扰，心境澄明，发挥出了最好的水准[1]。
之后的20余年，吴清源不仅在十番棋擂台上击败了当时所有的超一流棋手，而且还提出了新布局理论，革除了许多过去平庸的定式下法，为围棋理论的发展起到了举足轻重的作用。
抗战胜利后，吴清源重新加入中国国籍。1961年，吴不幸遭遇车祸，吴氏渐渐淡出一线比赛。1979年，吴清源再次加入日本国籍。
金庸在《随笔》里杂谈围棋，曾提到围棋圣手吴清源的名字。吴清源12岁即露头角，13岁在国内无敌手，15岁至日本，20岁创围棋新布局法。在日本，尽败日本高手，被誉为古今第一人。著述《新布局法》（与木谷实合作）、《吴清源全集》、《吴清源自选百局》、《名局细解》、《吴清源打棋全集》全4卷、《以文会友》、《中的精神》等。评价1939年到1956年，被称为“吴清源时代”。二战初期，在日军铁蹄横扫中国和东亚大陆的同时，棋士吴清源在日本本土上孤军奋战，仅凭个人之力，在震古铄今、空前绝后的十次十番棋中，战胜了全日本最顶尖的七位超级棋士，并把所有的对手打到降级，迫使败者改变交手身份以表示弱者不具备和强者公平竞争的能力——吴清源成为当之无愧的棋坛第一人，被誉为“昭和棋圣”。虽然吴清源加入了日本国籍，但日本人始终认为他是中国人。即使吴清源为他所谓的“中日亲善”做了很多努力也依然无法改变这种状况。
虽然吴清源的棋战成绩可称前无古人后无来者，但是真正奠定他在棋坛地位的，还是他所提出并身体力行的新布局法。在吴清源时代，日本围棋积四百年之传统，形成了许多对于棋道的见解甚至定论，棋手们无不把这些视为铁律。而当时年方十九岁的吴清源，在独在他乡为异客的环境中，敢于彻底突破全部戒律，开创新布局法，发起围棋革命，这种气概更令人击节喟叹[2]。 1987年，日本“围棋俱乐部”征求六位超一流棋手加藤正夫、武宫正树、林海峰、赵治勋、小林光一、大竹英雄的意见：谁是围棋史上最强者？赵、林、武宫、加藤异口同声地回答说是吴清源。小林和大竹则认为，历代的高手们处在不同的年代，要作比较是很困难的。如果非要问谁最强，大致可以列举三位：道策、秀策、吴清源。
生平
初露头角吴清源本名吴泉，1914年出生于福建省闽侯县（今福州市）一个盐商家庭，后随父母投奔外公而迁居北京。其父“吴毅”系庶出，  吴清源留学日本习法政，甚爱围棋，常出入方圆社。其母张舒文，清末翰林张元奇之长女，清帝逊位后元奇为徐世昌家臣，曾任奉天省长。
吴清源父亲在日本留学期间开始痴迷围棋，大致有业余三段的棋力，归国时更带回了大量难得的日本棋书。吴清源对围棋有过人的天赋，对棋谱有过目不忘的能力，又由于小时患病，不能进行激烈运动，在父亲的鼓励下，进而逐渐养成了长时间特别投入研究的习惯，提高非常快，吴清源除了学习父亲带回来的日本书籍，又吸收了我国古棋的独有精华，在击败福建籍大同乡林贻书老夫子后，“围棋神童”之名不胫而走。又出入海丰轩与当时一流棋手汪云峰、顾水如、刘棣怀等以受子对弈，棋力一日千里。11岁时经段祺瑞棋客顾水如的引荐入段府，段爱之，资泉每月大洋100元，清源出名之后，常和达官名流们周旋。当时中国社交界中。忌讳连名带姓称呼别人，认为那样不尊敬。清源虽是小孩，别人也以大人对待他。顾水如的一位朋友便给清源弟起了个号，从“泉”字引出“清源”二字。从此，“吴清源”三字就代替了“吴泉”。
1926年，日本棋手岩本薰六段和小杉丁四段来中国游历，在让子局中，对吴清源胜多负少。二人回国后，在游记中说及此事，遂引起日本棋院高手濑越宪作的注意。
1927年，吴清源14岁。日本围棋名手井上孝平五段来北京，试探清源的棋力。在让二子局中，执黑三胜井上孝平；让先局中，一胜一平一打挂。棋谱传回日本，濑越宪作认为有秀策年轻时候的风采，决定让吴清源来日本，遂向吴发出邀请函。东渡日本1928年，受濑越宪作派遣，桥本宇太郎四段来到中国，安排与吴清源的考试棋与赴日留学事宜。期间桥本与吴让先两局考试棋皆败。同年10月23日，吴清源赴日留学，当时的日本名人秀哉亲自率领众棋士到火车站迎接。清源到了日本，当时日本棋院的总裁大仓喜七郎答应每月资助清源二百日元，两年为期。两年以后，清源能否在日本站住脚，也就是说，能不能得到日本棋院承认他具有作一个棋士的资格，就要看自己的棋力能否长足进步。
日本棋院组织一个审查会来给清源评定段位等级。审查会共七人：本因坊秀哉（九段）、岩佐銈（七段）、濑越宪作（七段）、铃木为次郎（七段）、加藤信（六段）、岩本薰（六段）、小野田千代太郎（六段）。审查会选出蓧原正美（四段）、村岛义胜（四段）、前田陈尔（四段）、桥本宇太郎（四段）、小野田千代太郎（六段）、木谷实（四段）和本因坊秀哉七人分别与清源对局。清源先胜蓧原正美、本因坊秀哉和村岛三人。审查会根据这个成绩，便评定清源为三段。评为三段之后，清源继续同其余四人对局。结果只输木谷实一局，其余全胜。清源认为，木谷实是他第一次遇到的劲敌。
1929年，吴清源在《时事新报》主办的擂台赛中首次与木谷实相遇，开创了“模仿棋”的先例。
1930年，吴清源晋升四段，并在这一年成为日本棋院的正式棋士，开始参加日本棋院的一年中春秋两度的大手合。
1931年，吴清源参加东京时事新闻社发起的棋赛。比赛采取单淘汰制。清源连战皆捷，十八名棋手都败在他手下。时事新闻社连续刊登他的对局约半年多。他连胜的声威引起日本棋界的注目。
1932年春季比赛中，他又获全胜，取得第一名；同年秋季比赛中，他仅负于小岛一局，仅次于木谷实，得第二名。
1939年升七段。至此于日本第一流棋手进行“十番棋”，“六番棋”和“三番棋”等对局。其中以“十番棋”战绩最为突出。计1939年对木谷十番棋；1941年对雁金准一十番棋；1946、1950年对桥本宇太郎二次十番棋；1943、1951、1952年对藤泽库之助三次十番棋；1953年对坂田荣男十番棋；1955年对高川格十番棋。在以上十番棋中，将除雁金准一以外的对手全部降至先相先或定先。被公认为棋界的第一人。
1950年2月，由日本棋院授予九段。
1957年后又获得日本第一，三期最强决定战第一名。1964年发生车祸，从此退出各项重大比赛。
1983年引退。
在布局,定式,序盘等方面见解甚多，被称为“近代布局的奠基人”，“昭和的棋圣”。著有《新布石法》，《吴清源自选白局》，传记文学《以文会友》等，对局棋谱收入《吴清源打棋全集》。门下弟子有林海峰。
吴清源14岁只身赴日，与他棋盘上的辉煌相比，他的生活却是颠沛流离、坎坷曲折。由于日本发动侵华战争，吴清源却在日本所向披靡，在一定程度上增强了国人的自信心。
吴清源追求宗教般的纯净，而由于吴清源加入红卐会，一方面教会拿走了吴清源的对局费，另一方面吴因为教会原因被日本棋界所不理解，他的房子在轰炸之中被夷为平地，在很长的一段时间里居无定所，辗转漂泊，竟然被视作没有国籍没有身份的人，然而对于通过棋道一心探求生活真谛的吴清源而言，这些不幸都宛如浮尘。诚如金庸所言：“因为吴先生的棋艺不纯在一些高超的精妙之着，而在于棋局背后所蕴藏的精神与境界……吴先生毕生所寻求的，其实是一个崇高的心灵。只因为他的世俗事业是弈棋，于是这崇高的心灵便反映在棋艺上。”
吴清源对21世纪围棋的构想中，还十分崇尚阴阳调和、和谐。这阴阳调和，正如桑原道节在古典名著发阳论所说：“类似棋的配置、结构那样的东西可以称为‘阴’，而棋形中所隐伏手段则可称为是‘阳’”对于棋手来说就是保留变化与否，这和谐便是势力与实地，分寸上的和谐，十分微妙。他认为围棋是一种艺术，又是一种生命的哲学。对弈的最终目的，是从中领略圆满调和的“道”，追求棋艺和人生的共同完美。吴清源认为，20世纪打了两次世界大战，21世纪要以和为贵。中国的《易经》讲究阴阳调和，围棋也不能脱离这个道路。上个世纪的围棋以争胜为主，21世纪的围棋的核心是调和、均衡、和谐。
棋如人生。吴清源的棋道要旨是“六合之棋”，正是这种淡泊名利、纯粹求道的围棋精神，使他远远超越了一个争胜负的棋士，而体现出一种极其充盈丰沛的人格。见过吴大师钻研围棋时无与伦比的深入精神和批判精神的人都能明白吴大师为何灵感不断，而这种精神使吴清源虽然远离赛场多年，但他的围棋思想却长期指导着现代围棋，并将更长久地影响世界棋坛的未来发展。
圣手
对决名人1933年，吴清源十九岁，升为五段。这年春季比赛中得第二名，秋季比赛中与木谷实并列第一。同年，读卖新闻社发起优秀选手选拔赛，清源在选拔赛中连胜劲敌木谷实和桥本宇太郎，取得与名人秀哉决最后胜负的权利。在这局棋中，清源当然执黑先行。他起手使用了“三三、星、天元”的布局。第一子下在右上角“三、三”的位置。这在秀哉的棋派来说，叫做“鬼门”，是禁忌的走法。第二步黑子下在左下角星位。第三步下在天元。这一创新的走法轰动了日本棋界。但是，本因坊秀哉本人知道清源的实力，没有轻敌。清源几次下子使秀哉难以应付，他只得多次宣告暂停，回家与他的弟子们共同研究如何应付。因此，这局棋延长到次年1月29日才结束，下了三个月。在这期间，清源同时要参加秋季比赛和新闻社主办的比赛等十一局棋。结果秀哉以两目取胜。据说，他之所以取胜，是因为他的弟子前田陈尔帮他出了一好招，即第160那一子。许多人认为，秀哉屡次提出暂停，回去和弟子们研究，把一局棋延长三个月，未免不公正。从此，日本棋院规定以后每局比赛必须当天结束，不得拖延。赛后，民意调查中显示，吴清源在日本的知名度仅次于天皇。
1933年，木谷实、吴清源开创新布局革命。秋季大手合（升段赛）中两人正式开始使用新布局，在比赛中成绩分居前两位。11月吴与木谷合著、安永一主笔的《新布局法》出版。88岁的吴清源大师(14张)
1934年，吴清源晋升六段，作为“日满华围棋友好访问团”去伪满洲国和当年即位“满洲国”皇帝的傅仪下棋。
1935年3月，濑越宪作、铃木为次郎对吴清源、木谷实的“报知相谈棋”对局开始。最终吴与木谷执黑1目胜。
1936年4月，在日本已侵占大片中国领土时，不顾在日华侨的一致反对，加入日本国籍。
1939年，吴清源晋升七段。镰仓十番棋1938年本因坊秀哉宣告引退，在引退前和木谷实下了一盘叫作引退战的棋。结果木谷实胜了。按理，木谷实应当是本因坊秀哉告退以后棋界第一人了。但是，人们认为还有吴清源在。究竟谁是第一人，还得清源和木谷实决一雌雄。于是，读卖新闻社发起木谷实与清源十盘决胜战。1939年10月，吴清源与木谷实的“镰仓十番棋”开始。到第六局时，吴以五胜一负把木谷实降为“先相先”手合。至1941年，吴最终以六胜四负战胜木谷实七段。
从此，前无古人，后无来者的吴清源十番棋时代开始。
1941年，与日本棋士们结成“棋道报国会”参加劳军。
1941年6月，吴清源与雁金准一的十番棋开始。至1942年，吴清源四胜一负领先，因顾及名誉问题，雁金退出比赛。
1942年，应汪伪南京政府顾问青木一男邀请，到上海慰问侵华日军。当时有爱国人士在饭店贴上“杀死夷化汉奸吴清源”的标语。
1942年2月，吴清源与东京高等师范学校女生中原和子结婚，婚后移居在中原和子家里。
1942年3月，吴清源晋升八段。十番棋大胜1942年年底，吴清源与藤泽库之助十番棋开始。按规定对局为藤泽常先。至1944年，吴清源与藤泽库之助的十番棋结束。吴清源四胜六负，手合不变。
1946年，吴清源与桥本宇太郎的十番棋开始。至1947年，吴清源和桥本宇太郎的十番棋弈至第八局，吴以六胜二败的成绩将桥本降为先相先手合。1948年，吴清源与桥本宇太郎（八段）十番棋结束，吴六胜三负一和。
1948年1月，吴清源与坂田荣男（先相先）三番棋举行，吴三连胜。
1948年7月，吴清源与岩本熏本因坊的十番棋开始，至11月吴以五胜一负将岩本降为先相先手合。至1949年，
吴清源与岩本熏十番棋结束。吴清源七胜二败一和。
1949年2月，吴清源取得“中华民国”的国籍。
1950年2月，吴清源被日本棋院授予九段头衔。
1950年，吴清源与桥本宇太郎本因坊的第二次十番棋开始。1951年8月吴清源与桥本宇太郎本因坊十番棋结束，成绩五胜三负二和。
1951年，吴清源与藤泽库之助的第一次十番棋开始。至1952年，吴清源在十番棋中以七胜二负一和的成绩击败藤泽库之助九段。
1952年，去台湾见蒋介石。
1953年，吴清源与藤泽库之助的第二次十番棋开始。进行到第六局，吴五胜一败将藤泽降为定先手合。
1954年，吴清源与坂田荣男的十番棋开始。吴六胜二败将坂田降为定先手合。
1955年，吴清源与高川格的十番棋开始。至1956年，吴清源在十番棋前八局中六胜二负，将高川格（七段）降为先相先手合。最终吴六胜四负。
1958年，吴清源在第一期日本最强者决定战（名人战前身，读卖新闻主办）中，以八胜二负的成绩夺冠。
1960年，吴清源在第三期日本最强者决定战中，和坂田荣男并列冠军。
1961年，吴清源遭遇车祸住院。从此棋力大受影响。
1965年，去台湾见蒋介石。
1979年，吴清源再次加入日本籍。
1984年，吴清源在日本大仓酒店举办引退仪式，正式宣告隐退。
1985年，吴清源实现了战后第一次访问中国大陆。
1986年，吴清源获香港中文大学荣誉博士。门下弟子林海峰
芮乃伟
贡献
吴清源大师对围棋的贡献主要有三，一是提出新布局理论，是围棋布局理论焕然一新；二是革新旧下法，提出了以大雪崩内拐为代表的许多吴清源定式；三是提出“二十一世纪围棋”概念，提倡二间挂等余地更大的序盘下法。拓宽了棋手的思路。新布局理论吴清源早年的时候围棋比赛黑棋没有贴目，执黑先行的好处为广大棋手所熟知。而吴清源在段位不断提升以后执白的次数越来越多。逐渐认为若按传统的走法，总觉得白棋落后于人，而那时的木谷实也萌生了类似的想法。二人交流之后一拍即合，并于之后在地狱谷温泉疗养时，两人连同安永一 合著了《新布局法》。
  据说是秀哉弟子前田陈尔想出的白160  星三三天元新布局法最令人震撼的是1933年10月16日开始，连续14次，翌年1月29终局的，吴清源对秀哉的“星，三三，天元”之局（如左图）。与该局一同成名的，还有白160手（如右图）
新布局强调星，三三一手占角，速度快。便于迅速展开。大大丰富了围棋界的思路，引起了棋手间布局思路的深层次对抗与融合，为之后丰富多彩如中国流，宇宙流的布局奠定了基础。吴清源定式吴清源不但在布局方面做出了思维突破，而且还在定式的下法上进行了大胆革新，独创了许多吴清源定式。其中尤其以大雪崩内拐定式最为令人震撼：
  大雪崩定式最早的形状  大雪崩外拐取势的下法左图为大雪崩最早的本型，右图为弃子取势的下法。雪崩型最初只是以这两种下法为主导思想的定式。左图的托靠定式虽然变化少简明好掌握，但是这个定式很早就被弃用了。首先是黑棋外围两子作战稍勉强，黑角对白两边作战影响不大。其次是留下了两边两个官子搜刮手段任由白棋择， 黑棋不满 ‖ 右图的定式在80年代后渐渐难以见到，主要因为随着帖目的增加，大家普遍认为白棋角地过大，此外居然是黑先动手黑棋落后手，不满。
之后吴清源于1957年2月20日下极富有思想性的的内拐手段（如右图），  吴清源首创的内拐下法  不仅是局部创新更是对围棋的一种全新认识。在此之后，围绕雪崩的各种变化，职业棋手展开了几十年的探讨。虽然到现在吴清源先生提出的定式已经基本都被淘汰，但是吴清源先生对于围棋的进步和发展的贡献仍然能在此窥见一斑。
轶事
围棋神童吴清源的大哥吴炎对吴清源小时候的回忆如下： 吴清源，又名吴泉，一九一四年出生于福州的一个大家庭中。父亲曾留学日本，读法律专科，回国后，在北京北洋军阀政府平政院任科员。有一天，他忽然拿出棋盘棋子来，教我们下围棋。我们兄弟三人很快学会了，便和父亲对下起来。没有多少日子，我们都赶上了父亲；又过不久，清源弟就在家中首屈一指了。父亲又拿出棋谱来，一盘盘摆给我们看。清源弟和棋谱一接触，就着了迷，早晨一起床就坐在桌子边打棋谱。吃饭时，不催他不去吃；夜晚，不催他也不会睡。他整天打着棋谱。从此，棋桌上以清源弟为主。他打着谱，父亲、大哥和我坐在旁边看。起先，清源弟打的是旧《桃花泉》、《弈理指归》及黄龙士、施襄夏、范西屏等名手的对局谱。后来，父亲又把从日本带回来的新《桃花泉》、本因坊道策等棋谱拿出来看。清源弟如获至宝，整天整夜打谱，恨不得几天之内就都打完。大约在半年多时间里，清源弟的围棋基本功已经练得差不多了。
北京福州同乡中有个名叫林贻堂的，是福州的名手。清源弟的棋艺在亲友中已有传闻。他们很想看看清源弟的棋艺究竟如何，便约好时间带清源弟去同林贻堂下棋。林贻堂在中盘战中被清源弟杀得阵势凌乱，无法挽回。这一下，清源弟的名声在福州同乡中传扬开了。父亲见清源弟的棋艺大有前途，为他订购了新出版的日本棋谱。他人小手小，而棋谱大都很厚。他每天从早到晚左手拿着棋谱，右手拿棋子摆。日久天长，左手食指发生变形，有一点向后弯曲。当时中国棋手象他那样深入研究日本棋谱的大概还没有。
那时北京西城绒线胡同西口大街上有一个茶馆叫做海丰轩。这茶馆有棋盘棋子供围棋爱好者下棋。这里是当时棋手聚会的场所。名手汪云峰、顾水如、刘棣怀等人都常到这里来会棋友。一九二三年夏天，一日父亲带我们兄弟三人去海丰轩茶馆下棋。刘棣怀和父亲同岁，教过父亲下棋。父亲很佩服他。清源弟在海丰轩同汪云峰、顾水如、刘棣怀等下过几次棋之后，他的名声就在北京传开了。
一九二四年，父亲因患肺病治疗无效，不幸去世了。当时清源弟仅十一岁。父亲丧事办完之后，我们面临的一个大问题是今后如何生活。大哥在中学念了一年书，父亲死后只得失学。我当时十二岁，已经知道家境败落，苦难日子就要到来。清源弟也了解这一点，但他仍然每天打棋谱，埋头研究围棋。有一天，大舅到我们家，看见清源弟专心致志地在桌前打棋谱，便厉声说道：“不要整天下棋，下棋没有用，将来能拿下棋吃饭吗？”清源弟不假思索地回答：“能，我将来就靠下棋吃饭！”大舅被他这样斩钉截铁的回答，一时弄得无话可说，只冷笑几声走了。
这时一家生活靠卖旧东西（主要是书籍、字画）来维持。一九二五年正是段祺瑞执政时期，他喜好围棋。名手顾水如是他门下的清客，常和他一起下棋，拿一份薪水。母亲看到这门径，想从段祺瑞那里得到救济，于是带着清源弟去访问顾水如，请他把清源引荐给段祺瑞，叫段拿钱补助我们生活。当时清源弟的名声早已传到段祺瑞耳中，段很想见见清源。因此，顾水如慨然答应。
段祺瑞见了清源弟之后，很是喜欢，每月给清源一百元大洋（这在当时是相当高的薪水），亲友们听到都很叹赏。这一下把我们的大舅堵得闭口无言。我家的生活费也就有了来稳。清源每天早晨到东城吉兆胡同段祺瑞私宅。段祺瑞棋力相当高强，好胜心也很强。他的左右门客和他下棋时都故意让他赢。只有他的大儿子段宏业不让他，每下必胜父亲。段祺瑞每次败给儿子时，总是愤怒地说：“你就会下棋”。清源到段祺瑞那里作棋客后，起先段只叫他和其他门客下，他在一旁观战。后来他跃跃欲试，叫别人让位于他。清源是小孩，不管段高兴不高兴，能胜就胜。段几次输给清源之后，就不和清源下棋了。不过，一百元大洋还是每月照付。十一段1926年，日本的井上孝平五段（日本围棋等级共分九段，至五段已算高段）到中国  1928年 桥本宇太郎与吴清源的考试棋游历，在北京的青芸阁茶楼与吴清源对局，吴清源“打黑手”（下围棋持黑子的先下，打黑手等于象棋中的被让先）胜。继之而来的是岩本熏六段，让吴清源二子，吴又胜。还有少年桥本宇太郎来和和吴清源下过几局考试棋，互有输赢，那时吴清源才13岁！
日本以前棋段的评定非常严格，除了实力还要讲资历，等闲不能“入段”。吴清源能与高段互有胜负，传至日本，令日本棋手大吃一惊！当时日本的八段“准名人”（九段又称“名人”），现在的名誉九段濑越宪作看了吴清源的棋谱，认为他有少年秀策的棋才，遂为他到日本去留学围棋四处奔走。吴清源即拜濑越宪作为师，当时年仅15岁。
吴清源到日本后，日本棋院根据考试棋成绩给他“三段格”，他到日本不久，就和当时唯一的“九段”本因坊秀哉连下三盘。照棋院的规则，入院之前必须经过考试，三段与九段对局是“二三二”，即第一盘让二子，第二盘让三子，第三盘让二子，吴清源连胜三局。接着他与日本棋院从三段至六段的少壮棋士下过十局，都是下平手，十局总结，吴清源九胜一负，震动日本棋院。第二年他首次参加日本棋坛的“大手合”（即公开赛），以全胜晋升为四段。至19岁又再升为五段。20岁时，他通过深入研究，基于稍损局部以图大局的想法创了围棋新布局法，打破了以前“金角  吴清源对藤泽库之助第二次十番棋第四局银边石肚子”的观念。（以前下棋最重视的是占角，其次是占边，腹地最不受重视，故有“金角银边石肚子”之称。）日本棋坛称他为“鬼才”。
吴清源打遍日本无敌手，但却由于生病等原因很迟才升九段（1950年2月，日本棋院才正式授他九段），他的后进藤泽库之助由于在大手合比赛上战绩骄人升为九段，时人认为过去吴清源对藤泽胜多负少，也该有九段资格，于是在举行了吴与高段者赛，吴清源大比分获胜升为九段，之后与藤泽大战三次十番棋，虽然棋局极为惊险难解，但最后总是吴将藤泽降级，最后一次十番棋时，藤泽甚至怀揣辞呈，抱着不获胜就脱离日本棋院不做职业棋手的强烈胜负心来决战，无奈最后仍是落败，以至于和吴清源差两段之多，相当于吴清源是十一段。勤奋的天才吴清源的不但天赋异禀，努力程度也超乎超人，小的时候，吴清源坚持打棋谱，左手拿书右手摆棋竟到了手指略微变形的程度。直到如今，吴清源九十高龄，还是不停研究自己提出的“二十一世纪围棋”，令人最为惊叹的就是吴老的摆棋的精神，刚刚还是略带无精打采的神色，一旦坐在棋盘前面却好像一个完全变了一个人，新的想法不停地摆出来，奇思泉涌，目光炯炯，令一旁的职业棋手都大为赞叹。争议吴清源最饱受争议的事吴清源参与红卐会的事情，而正是红卐会的事情导致了吴受到棋界误解很长时间。但是吴清源本人是抱着追求人的神性，希望体会更高的境界的目的而参与的吧。此方面的讨论，可以参看吴的自传《中的精神》，以及江崎诚致的相关作品。
附录
川端康成笔下的吴清源
《名人》是观战的产物，也是川端康成的代表作。他写的是日本最后一位名人秀哉之死。其中有写到吴清源的地方：
昭和七年，我和直木三十五在伊东的暖光园看见吴清源同名人对弈，名人让二目。六年前的那个时候，他身穿藏青色底白碎花纹的筒袖和服，手指修长，脖颈白皙，使人感到他具有贵族的睿智和哀愁，如今又加上少僧般的高贵品格。从耳朵到脸型，都是一副高贵相。过去从未有人给我留下这样的天才的鲜明印象。
职业棋手的评价
[3]赵治勋说：吴先生不容分说的转换。吴清源先生的棋完全是随机应变的好棋，那没有丝毫破绽的灵活转身，使我一下子就着迷了。我认为先生的下法，好像总是在侦察什么似的。由于吴先生的全盛时期，是站在必须打败不贴目的黑棋的立场上，所以也只有采取这种不留余地的疾风骤雨般的快速战法。虽然吴先生从青年时代、新布局时代起，就是快速的棋风，而在全盛时期则更进一步，达到了玄妙的境界，再加上那出类拔萃的才能，更如虎添翼。因此，当时和吴先生对局的人，一定会有无法抵抗的感觉。吴先生的真髓是自由的精神,吴先生就是这样从一开始就干脆利落地去主动挑战，这种快速战法，当然是伴随着特殊的狠劲。我认为自己棋的气质十分适合于采取吴先生的下法。《吴清源全集》我已打过三遍，现在已经是第四遍了。[3]

影片简介
电影剧照(19张)吴清源，出生于民国年代的围棋神童。11岁的他成为北洋军阀段祺瑞门下棋客，以天才棋艺养活家人；14岁初渡日本，乍来即与日本棋院大赛刚出炉的冠军较量，并中盘获胜；五年后，吴清源与日本新锐棋手共同创立围棋新布局，掀起一场围棋革命。1939至1956年间，吴清源凭个人之力打低全日本最顶尖的七位超级棋士，十次大胜“十番棋”，被誉为“昭和棋圣”。他以 “95盘擂台赛式”的“十番棋”，令当时日本棋坛所有大师全部降级，创造了日本围棋界所称的“吴清源时代”。老年的他更发明“21世纪围棋”，抛弃其功利性，改为提倡其艺术价值，揭示围棋的高远境界。
宣传活动照片集(11张)《吴清源》一片正是根据其生平故事改编。由张震饰演的吴清源，一代棋王东渡日本学艺，在才情最辉煌丰盛的时候，遭逢中日战火，令吴清源这颗爱国心痛苦不已，在导演田壮壮处理下，《吴清源》全片拍出美丽雅致，骨子里却具无比强大的心理冲击力，境界非凡。《吴清源》不仅是为了阐述围棋这种艺术，也是为了刻画在特定历史条件下，围棋大师吴清源身上所体现的东方文化──吴清源对围棋的热爱相当纯粹，他能将整个身心毫无保留地投入到让他痴迷的工作中，正因为有这种精神，他才能战胜所有的困难、挣脱生活的束缚。
电影海报(3张)田壮壮曾感慨地表示，《吴清源》是他毕生最难拍的一部电影──因为要拍好一个人的精神世界，实在太有难度，尤其围棋本身已是一门静穆的艺术，要透过电影有限篇幅，将棋手的内心世界娓娓道来，更是难上加难。田壮壮认为在当今的世界中，人需要一种精神，一种信仰；他从吴清源身上就看出这种精神──对自己所追求事情的执着与坚持。有了这种精神，大家才能超越社会环境束缚，达到自己目标。但是，这种精神谈何容易，真正能做到的人却少之又少。吴清源做到了，这就是对自己、生命、社会的尊重。
吴清源一生寡言，生活简朴，对金钱也很淡泊。正是这样的人生修炼，才使他一次又一次渡过生命中重重苦难。无论是棋盘上的苦战、严重的肺结核，在夹缝中生存的艰难、生活的漂泊和清苦，甚至遭遇车祸后精神错乱以至棋力下降，在他的静心修为中，全部化成笑谈，所谓“吴清源精神”莫过于此。[1]
人物原型
作为中国人的吴清源，是20世纪日本最有名也是最出色的围棋大师。1928年只有14岁且早已在国内崭露头角的吴清源，为了进一步研习棋艺去了日本，并于几年后取得了日本国籍。在日本的几年时间里，他刻苦钻研棋艺，潜心悟求棋道，连续战胜日本国内的几大高手，不断获得晋级。1950年，三十六岁的吴清源升为九段。五十年代是吴清源战绩最辉煌的年代。他和当时第一流的日本棋手挨个作一连串的十局决胜战，连战皆捷，所向披靡，并且在各种大比赛中独占鳌头。日本棋界称为吴清源时代。至今日本棋界人士谈起当年清源的战绩，仍然赞叹不已。[1]
拍摄花絮
与田壮壮建立了 亲如父女的关系
  电影海报黄奕说拍摄《吴清源》让她对田壮壮有种由衷的钦佩，她说田壮壮强调的是一种感觉和氛围，而不是具体的某一个细节，比如他不会刻意地要求演员应该怎样讲台词、眼神应该如何、动作应该怎么样，而是追求那种整体的写意般的和谐自然。“他非常能激发演员内在的东西，太厉害了。这部戏让我体会到了演戏投入到极致的幸福，在演完后我甚至有点不自觉地发抖，当时感觉似乎每个细胞都在演戏。”拍摄时，黄奕与田壮壮之间也建立了亲如父女般的融洽关系。 
和张艾嘉吃出了感情
影坛著名的“全能才女”张艾嘉在片中客串了吴清源的母亲，跟黄奕之间有很多对手戏。没见到张艾嘉之前，从没与其合作过的黄奕心里还有些忐忑，不料第一次见面就感觉特别投缘，她觉得张艾嘉一点没有著名演员兼著名导演的架子。
后来，剧组到日本近江八幡市拍摄，张艾嘉先到了两天，就先把周围视察了一遍，附近哪个商场有打折消息、哪个小店东西好吃她都会热情地介绍给黄奕，俩人经常抽空一起去逛商店，不管谁吃到了好吃的东西都会多买一份带给对方分享，两人很快就相处得像真正的一家人。 
张震激励学日语
《吴清源》刚开机的时候，  张震扮演的吴清源张震满口流利的日语立即把黄奕给震了，后来她才知道张震事先是做足了功课，他先让翻译把剧中的日语台词念出来，然后一个字一个字用自己的方式标注出发音、音调，再反复练习。张震的刻苦让黄奕十分佩服，她说自己已经是第三次到日本拍片了，但对日语还基本是一窍不通，不过日本著名的演艺公司吉本兴业已经看好黄奕邀请她合作了，所以她回国后也下决心开始好好学习日语。 
跟和田惠美学打扮
造型大师和田惠美是位优雅温和的老太太，曾因在黑泽明执导的《乱》中的设计获得奥斯卡最佳服装设计奖，张艺谋的《十面埋伏》、《英雄》的服装设计也都出自她之手。黄奕说，和田惠美的设计优雅、大气，色彩和款式搭配巧妙，也许粗看并不十分抢眼，但非常耐看，越看越有味道，让自己在衣着化妆上的品位也提高了。
剧组轶事
据说吴清源很可能在电影《吴清源》中亲自出演部分镜头，没想到这件事这么快就变成了现实。
2004年10月初剧组抵达日本开始确定拍摄地点及场景，《吴清源》剧组整整忙碌了近10天才开始正式拍摄，拍摄的第一场戏地点选择在小田原吴清源的故居。
小田原距东京不远，乘新干线1个多小时的路程，吴清源夫妇和摄制组同行。小田原是吴清源1956年购买的房子，房子坐落在半山腰上，据田壮壮说，天气好的话，站在山上，还可以看得见大海。吴清源很喜欢这里的一切，他觉得小田原的气候很像北京，这里又特别安静，很适合他读书研棋。自1966年为照顾孩子们的生活移居东京四谷后，吴清源夫妇还偶尔回到小田原居住。
在小田原拍摄的一个镜头是，吴清源夫妇身着中国传统服装，和分别扮演剧中吴清源夫妇的张震与日本影星伊藤步轻松聊天，这将是电影《吴清源》全片中的第一个镜头。
从10月15日起，《吴清源》剧组移至近江八幡，这里是京都府的一个内陆城市。剧组将在这里拍摄电影中绝大部分镜头。之所以最终选择在这里拍摄，是因为旧东京原貌在二战大轰炸之后已经再也看不到了，近江的老房子及寺院相对而言保存较好，可以解决全片大部分的内外景。
据从拍摄现场返回北京的《吴清源》电影制片人刘小淀介绍，近江是个很美丽的城市，剧组将在那里驻扎下来进行长达两个多月的拍摄，首先拍摄的是吴清源的师父濑越宪作与吴清源一起生活的场景镜头。
这是田壮壮导演第一次在海外执导影片，面临的困难不少，语言首先就是障碍，除了交流沟通之外，剧中人物如何表达准确也是个难题。中日两个民族虽然是近邻，但文化习俗却有着根本的区别，中国的剧本能否表达准确，着实需要花费功夫。田壮壮说他最担心的是台词，如果翻译得不好日本观众听起来会觉得很怪。说得严重些，人家会觉得不够尊重。
田壮壮导演也承认，电影《吴清源》中没有具备票房号召力的演员，但他们的演技都很不错。扮演吴清源的张震很努力也很用心，他在剧中说日语，在接下这部戏之后他就飞到日本学语言、学下棋。
因为是拍摄在日本也有着巨大影响力的吴清源电影，近江市政府非常重视，专门成立了一个支持电影拍摄的办公室，主要是帮助剧组联络场地，组织群众演员，尽可能地为电影拍摄提供良好的条件，这也让田壮壮、刘小淀他们再次感受到吴清源超越国界与民族的魅力。
幕后制作
这部影片的拍摄场地，部分在中国，部分在日本。演员和剧组成员汇聚了中国、日本和台湾两国三地的精英。就题材而论，日本人喜欢围棋，并把此作为一种极富有民族性的游戏和艺术，尤其是在动漫系列《棋魂》热播并且家喻户晓后，更成为一个深入人心的文化符号。
影片的背景涉及到吴清源去到日本并取得辉煌战绩的那些年。中日关系自从1931年日本侵占满洲后一直是一团糟，影片并没有过多渲染那场令人不堪回首的可恶的战争，镜头多数还是围绕着充满寓意和哲理的棋局和信仰，这样的主题会在中日观众之间引起共享共鸣，而不是争议和敌视。
导演田壮壮招来旅外著名文人阿城担任编剧，他们对主人公性格的把握集中于：纯粹、缄默、羞于对人但却宗教般虔诚地追求棋局魅力这样一个有所超越的个体。对吴清源来讲，这种极富挑战性和战略性的“游戏”，在一种纯粹意义上讲，富有超越现实的魅力。可以说，棋局就是他的宗教信仰，他会为此付出全部身心。
在影片中，吴清源长袍加身，飘逸脱俗，留着短发，佩戴着一副牧师式的圆眼镜，使他看上去更象是一个佛教僧人。事实上，长久以来他一直在寻求一种精神解脱的方式，也确实曾经皈依过佛教。尤其是在太平洋战争打得如火如荼的那几年，他在日本的身份和和处境令他时时感到有难以承受的痛苦，有时甚至到了崩溃的边缘。他的内心并不像他的外表，充满了平和，只是他真的不知道自己究竟该以何种方式为国家作些什么？他行走时孤独忧思的步态和反抗无力的形象更加让人觉得哀婉凄楚。与此同时主人公的内心也在苦苦求索，力图为自己的身心营造一份安宁与和谐，尽管这世界并非如此。
事实上，这虽是一部关于棋局和棋手的故事，它的主题的着力点更多地集中于围棋所体现的那种神圣的意境和棋手卓越的人格，对弈的双方会给予自己的对手真诚和崇高的尊敬。影片是在颂扬一种体现于围棋中的高于生命、家庭和历史的精神。片中一段有力的场景正展现了这种精神：1945年8月6日美国将原子弹投向广岛的那一刻，吴清源正与对手投入地对弈。为了将那局棋下完，他们向裁判要求不要中止比赛。就在不远处的城市地陷人亡时，对弈的棋手却依然气定神闲。 [2]
影片评价
用感人而具有诗意的方式展示了日本近50年的变迁——从“二战”期间与中国的冲突，到广岛的原子弹，再到而今对西方的开放。
——意大利媒体
台湾演员张震在《吴清源》中的表演相当成功。他说着一种不熟悉的语言，用近似催眠的表演方式将围棋大师吴清源那种平静外表下的张力刻画得很到位。
——《综艺》杂志
一部关于生命和信仰的影片。
——田壮壮[2]
获奖情况
上海国际电影节
第10届 (2007)
获奖
金爵奖-最佳导演 田壮壮
金爵奖-最佳摄影 Wang Yu 　
电影频道传媒大奖-最受关注导演 田壮壮
提名
金爵奖-最佳影片 田壮壮 
台湾电影金马奖 
第43届 (2006)
提名
金马奖-最佳男主角奖 张震 Zhen Zhang 　
金马奖-最佳摄影奖 王昱 Yu Wang [3]
演职员表
演员表角色演员备注吴清源张震----Shu Wen张艾嘉----Fumiko Kita松坂庆子----和子伊藤步----Wu Qingying黄奕----Li Yutang李雪健----Wu Yan辛柏青----Mrs. SegoeAki Fujii----Matsutaro Shoriki不破万作----Shusai Honinbo井上孝幸----Kaoru IwamotoYoichiro Ito----Jikou Son南果步----木谷实仁科贵----Yasunari Kawabata野村宏伸----Utaro Hashimoto大森南朋----Mrs. KitaniChiharu Uchiyama----濑越宪作柄本明----职员表▪ 制作人：Xiandian Liu；Hao Li▪ 导演：田壮壮▪ 编剧：阿城；邹静之▪ 摄影：Wang Yu▪ 艺术指导：和田惠美▪ 服装设计：和田惠美[4]