标题：张富光
基本介绍
张富光是目前湘昆届的领衔者。  他师承湘昆名小生匡升平，并得浙昆名家周传瑛、苏昆名家沈传芷的教授，还有幸得到汪世瑜、蔡正仁等当代艺术家的帮助和指点，使他的表演能融各家之长，独具魅力。他巾生、武小生、翎子生、冠生、鞋皮生兼能，尤以小冠生、鞋皮生、武小生见长．经三十余年舞台磨练，蜚聱海内外，被誉为湖南第一小生、中国昆剧界文武兼备的小生演员。
代表剧目
张富光扮相儒雅隽秀，表演沉稳大气，代表剧目有《荆钗记》、《白兔记》、《追鱼记》、《苏仙岭传  张富光奇》、《一天太守》、《雾失楼台》等。其中《一天太守》在1987年还由中央新闻记录电影制片厂拍成昆剧艺术片《疯秀才断案》。
所获奖项
所获奖项：1982年获湖南省第二届戏剧季汇演“二等演出奖”（一等奖空缺）；1984年被评为湖南省优秀  张富光青年演员；1991年获湖南省首届戏剧最高奖“芙蓉奖”；1995年获第12届全国戏剧梅花奖。
取得成绩
主演的新编昆剧《一天太守》，1987年由中央新闻纪录电影制片厂戏剧部拍成昆剧艺术片，改名为《疯秀才断案》，主演的大型新编湘剧《唐太宗与魏征》（与湖南省湘剧院合作）及昆剧折子戏《荆钗记·见娘》、《玉簪记·琴挑》1991年获湖南省首届戏剧“芙蓉奖”（湖南省戏剧最高奖），主演的《型钗记·见娘》1994年获首届全国昆剧青年演员 交流演出“兰花最佳表演奖”榜首。主演的《白兔记·抢棍》、  张富光《彩楼记·拾柴》、《荆钗记·见娘》1995年获第十二届中国戏剧“梅花奖”（中国戏剧最高奖），主演的新编历 史昆剧《雾失楼台》获1996年全国昆剧新剧目汇演“优秀演出奖”（未设单项奖），主演的《白兔记·抢棍》等于1989年、1997年两度随中央文化部组建的中国昆剧艺术团赴香港、台湾演出。业绩辑入《世界名人录》、《中国专家大辞典》、《跨世纪中华文艺人才大典》、《中国文艺家传集》、《中国当代艺术界名人录》、《中国人物志》、《中国当代青年名人辞典》。被誉为湖南第一小生，当今中国昆剧界不可多得的文武小生全材演员。
艺术人生
开始演出张富光15岁就从事昆剧工作，他聪明好学，加上他身材好、模样帅、嗓子亮，年纪轻轻就已经成为剧团主角，在现代戏《风华正茂》中担任主演。1975年，剧团分成两个小分队下乡演出，当时剧团没有音响设备，只有两个号筒式高音喇叭，全凭演员的嗓子用力叫喊。 
不久，张富光的嗓子哑了，而且很久没有恢复，他有些灰心，甚至有改行的念头。正巧，市歌舞团从湖南  张富光师大请来教声乐的谭正楷老师来剧团教学。谭老师利用每天中午和晚上的时间指导张富光练习发声，很快，张富光的嗓子恢复了正常，而且音色更美，音域更宽，这为张富光成为昆剧艺术家打下良好基础。
1987年，剧团赴京参加演出，张富光在《连环记·小宴》中扮演吕布。坐在前排看戏的昆剧艺术大师俞振飞意外地发现了这颗新星。他对张富光精彩的表演赞不绝口。
旁边看戏的中国剧协副主席刘厚生见俞老这么喜欢张富光，便建议俞老再收个徒弟，当时俞老已86岁高龄，众多弟子都成了京昆名家，并且已说过不再收徒弟了。刘厚生对张富光也喜爱有加，演出结束后多次向俞老提起此事。俞老与夫人一商量，夫人也有此意，俞老便决定收下张富光。大师再收关门弟子，在梨园成为佳话。
日渐成熟此时，张富光的表演已日渐成熟，1987年12月，剧团要晋京参加汇报演出，借此机会，省、市决定为湘昆推荐一名演员争取梅花奖。但推荐谁去夺奖，意见不一。被誉为全国昆剧第一脚的“神腿”雷子文，在《醉打山门》一剧中扮演鲁智深。看过他表演的观众，无不为他单腿独立十几分钟，演出十八罗汉众生相  张富光而拍手叫绝。当时雷子文已44岁，而45岁后就无缘梅花奖评选了。而张富光在青年演员小生行中很有竞争力。时任副团长的雷子文经慎重考虑，决定放弃对自己来说是最后的一次评奖机会，极力推荐张富光去夺奖。
张富光的表演得到了专家的肯定，但由于多种原因，梅花奖与他擦肩而过。张富光没有放弃，一转眼7年过去了，1994年6月张富光赴北京参加全国首届昆剧青年演员交流演出，列“兰花最佳表演奖”之首，同时在京参加问鼎“梅花奖”的昆剧精英专场演出。
获奖首都观众评价他表演规范，功力不凡，塑造的人物各见神韵，个性鲜明，唱腔圆润而悠扬，更有湘音突兀，独现乡土昆曲之风。著名表演艺术家汪世瑜说：“张富光是昆剧界20岁至50岁这个年龄段中承前启后挑大梁的人才。”中国戏剧第十二届梅花奖评选揭晓，张富光荣获梅花奖。
无独有偶，2001年，昆剧《荆钗记》参加在南宁举办的第七届中国戏剧节。按中国戏剧梅花奖章程，凡进入中国戏剧节的剧目，主演可直接申报梅花奖或二度梅花奖。中国剧协的专家都建议张富光申报二度梅花奖，不要错过机会。张富光接过老团长雷子文把荣誉让给别人的“接力棒”，主动放弃争取二度梅花奖的机会，极力推荐优秀青年演员、《荆钗记》女主角傅艺萍争取梅花奖。傅艺萍不负众望，荣获第十九届中国戏剧梅花奖，剧团又新添梅一枝。湘昆两届领导的高风亮节，在戏剧界传为佳话。
个人轶事
为了把昆剧艺术传播下去，也为了给年轻演员更多的演出机会，张富光开始渐渐地远离舞台，转而将精力  张富光放在昆剧团的管理上。 
实际上，从一名昆剧表演艺术家转变为昆剧团的领导者，这样的变化无论是工作内容还是形式，都需要张富光重新调整和适应。湖南省昆剧团是全国6个昆剧团中实力最弱、演员最少、经费最少的，作为这样一个剧团的掌舵人，张富光令人刮目相看。近些年来，该团涌现出1名中国戏曲“梅花奖”演员，还获得11个湖南省“芙蓉”奖，两个“小梅花”金奖，两个“小梅花”银奖。 然而，这样的成绩来得并非一帆风顺。为了提升演员的整体实力，补充新鲜血液，张富光提出，从全省各个艺校招收学生，在团里进行1年半的基础训练后，集体送往上海戏剧学院培养。 但是，这样的提议一经提出，立即遭到了团里员工的强烈反对。 
“因为这样的做法，将直接影响团里教师的收入。过去学生都由团里来教，这样每年都能从学生的学费里拿到八九万元的收入，而这些收入能解决员工的工资福利待遇。现在这笔钱没有了，团里还可能背上沉重的包袱。然而他们没有想到，湘昆因为各种各样的原因，要想达到过去那种高度，很难。那么就需要一批新人，高起点的打造，才能实现整体实力的提升。”张富光力主推行这一重振湘昆的重大举措。 这样的改革，阻力前所未有，甚至包括上级少数领导也不理解。张富光到处耐心做工作，力排阻力。为此，他没少挨骂，甚至有人在路上遇到，向他吐口水。 如今，这批从上海戏剧学院学成毕业的学生，已成为骨干，表演实力大大提高，赴外地演出，屡获好评。湘昆焕发出勃勃生机。
在管理昆剧团的过程中，张富光遇到的考验还远远不止这些。剧团要发展，更严重的瓶颈还在资金的缺乏。2000年4月，在张富光等人的共同努力下，在“郴州市湘昆剧团”改为“湖南昆剧团”的基础上，省政府同意将“湖南昆剧团”更名为“湖南省昆剧团”，业务经费也从每年的30万元增加到40万，成为省市共管的单位。显然，增加的这10万元还远远不够，为此张富光的大部分精力都要用在争取专项经费，并把争取经费戏称为“讨钱”。一次，他到省里一家部门找到相关负责人请求资金支持。在历数湘昆的好之后，这位负责人发话了，“你说湘昆那么高雅，那么好，那么美，我们都没听过，你表演一下看看。”张富光一听，有希望，连忙摆起架势，唱了起来。“你一个堂堂梅花奖得主，国家一级演员，也是有身份的人。别人要你唱你就唱，你那么心系事业，真让人佩服。”负责人说完便给资金支持。这样的情况还有很多，有时为了筹到钱，张富光还给人家耍过拳腿。 
对自己的面子不在乎，但对昆剧艺术，张富光却不允许有半点含糊。昆剧团经常有一些接待性的演出机会，这样的演出是免费的，没有收入，因此团里有些老同志建议，是不是演出的时候少开几盏大灯，这样可以节省一些电费。但张富光坚决不同意。“昆剧是一种经典艺术，它是集文学、音乐、表演、服装、灯光、美术为一体的演出，而且都要做到极致。少了哪一个环节都不行。哪怕把钱花完了，我再去讨都行，这样的钱不能省。这也是培养我们演职人员的精品意识，演职人员如果没有这种意识了，那就谈不上艺术，也无从提高。”