标题：王纯信
人物概述
王纯信，别名太宾，1935年生于山东省龙口市四甲王家村。1953年在哈尔滨参加工作，同时业余从事连环  画家王纯信画创作。1961年正式调入黑龙江省美术协会成为一名专业画家。创作30余册连环画，并多次荣获全国连环画创作奖和全国美展奖等多种奖项，部分作品由外文出版社以11种译文对外发行。王纯信是中国美术家协会会员，国家一级美术师。曾任黑龙江省美术馆馆长，中国出版协会连环画艺委会理事，黑龙江省和纸艺术研究会会长，黑龙江省连环画研究会副会长，黑龙江省文史馆终身馆员。擅长连环画、版画。
十年磨剑
艺术少年王纯信是一位自学成才的画家，自幼喜爱美术，尤其痴迷连环画。经常带着纸笔在课余闲暇时间流连于各类连环画书摊，边看边“照猫画虎”。由于他悟性极强，巧用心思，小学五年级即以一位同学拾金不昧的好人好事为题材创作成连环画并发表在《少年儿童报》上。几幅处女作的发表，不仅让全校师生对他刮目相看，也坚定了他选择连环画创作为一生事业的决心。因为他在美术方面的天赋和才华，1950年，被学校推荐到哈尔滨美术工作者协会与鲁迅文艺学院合办的美术研究班学习。在那里他第一次接触到素描、速写、水彩、写生等一系列更专业的知识，他如饥似渴，勤奋好学，经多位名师指导，并通过自己不断的努力和钻研，练就了坚实的基本功，为日后美术事业长足发展打下了良好的基础。名声鹊起1953年6月9日，王纯信先后在哈尔滨市道里区、道外区、香坊区文化馆从事美术工作。在做群众美术辅导  《罕达犴》封面工作的同时，开始从事连环画业余创作，并在勤奋的创作实践中探索掌握连环画的表现技法和艺术规律，艺术功力逐步走向成熟。1957年他的第一本连环画册《秃尾巴老李》由黑龙江人民出版社出版，同年又由辽宁画报社出版了《太尊星》，黑龙江人民出版社出版了《梦狼》。1958年，尽管有“反右斗争”的干扰，他的创作却始终没有间断，白天不能画则夜间画，他的连环画册《刺梁》由辽宁美术出版社出版，次年该社又出版了他的《羚羊锁》，1960年黑龙江美术出版社出版了《草原骑踪》（上册）。
通过长年不断的探索积累，王纯信于1960年创作完成《祖传秘方》并由黑龙江美术出版社出版。这部作品用笔简洁流畅，以凝炼灵动的笔墨，刻画细致真切，意蕴深远隽永。主要以线描为主，用线造型，形成自己鲜明的艺术风格。《祖传秘方》在1963年国家文化部和中国美术家协会主办的全国连环画创作评奖中获得绘画三等奖，王纯信从此声名大振。
踏入专业
拼命三郎王纯信于1961年1月正式调入中国美术家协会黑龙江分会（黑龙江省美术馆）创作室任创作员，开始从事专  画家王纯信在创作业创作。1962年出版了《草原骑踪》（下册）之后，他一气呵成，仅1963年就出版了《李双双》《接关系》《不怕鬼的故事》《槐树庄》等多册连环画，均由黑龙江美术出版社出版。他的忘我创作精神，有口皆碑，甚至被称为“拼命三郎”。丰富的创作实践，使他深深地懂得了美术创作必须源于生活，尤其从事广大人民群众喜闻乐见的连环画创作，不仅需要扎实的绘画功底，更应该具有深厚的生活底蕴。缺乏生活积累，就等于是无本之木、无源之水。所以，他在从事创作中，始终如一地把深入生活放在首位。尤为可贵的是，他不仅为某一脚本内容定向搜集素材，平时也十分重视生活经验的长期积累，经年累月深入基层，到工厂、农村、草原、林区、油田、部队采访、写生，把各种人物造型、环境变化、景象构成画在速写本上，也刻印在脑海里。这是他创作实践中能呼之欲出、得心应手、构图千变万化、形象栩栩如生的真谛所在。深入生活1964年王纯信在创作《暴风骤雨》的过程中，亲自到小说原型故事所在地黑龙江省尚志县元宝屯一个偏远山村体验生活，与当地农民广交朋友，同吃同住同劳动，耳闻了一个个鲜为人知的故事，画了许多生动感人的速写，收集了大量的创作素材。正因如此，他才生动而准确地创作和表现了当年东北农村火热的土地改革运动。同  《红小鬼》国画年，连环画《暴风骤雨》被选入《第四届全国美术作品展览》，引起极大反响，受到专家和广大群众一致好评，并被上海人民美术出版社选入《连环画选页》原大印刷。1964年末，王纯信响应“文艺工作者到工农兵中改造世界观”的号召，到祖国最北部的大兴安岭山区，与铁道兵505部队官兵一起在零下40多度的严寒下，同生活同劳动。文化大革命期间，艺术创作偃旗息鼓，随着单位的撤消，他成为毛泽东思想学习班学员。1969年王纯信参加了黑龙江省庆安县农村整建党宣传队。1971年初调回当时的省革委会文教局创评办任创作员。同年冬天，接受报道天津优秀下乡知识青年张勇的任务，赴内蒙古新巴尔虎右旗深入生活，此后完成的《张勇的故事》连环画作，整版发表在《黑龙江日报》上；同时创作的一组关于张勇的组画，也分别发表在一些报刊上。
再攀高峰
走向世界1972年王纯信为创作《闪闪的红星》（与杨沙合作），跋山涉水、历尽艰辛，专程赶赴江西戈阳等地农村  《闪闪的红星》封面收集素材。此次千里之行，受益匪浅。
作为一位成熟而多产的连环画家，王纯信没有局限于一种表现风格手法，而总是处在潜心探索、力求完美的演进变化中。他创作的《闪闪的红星》突破以往创作风格，利用墨线的疏密处理和局部的墨块设置变化，展现画面的物象和节奏感。正是这种多样变化而又和谐统一的连环画创作表现形式，形成了王纯信连环画艺术的独特风貌。
《闪闪的红星》1973年先由黑龙江美术出版社出版，1974年入选《全国中国画连环画展览》，同年被北京外文出版社以三十二开本十一种文字出版，向海内外发行；《人民画报》从  《闪闪的红星》内页1974年4月至11月，连续用八期长篇连载。这是该画报创刊以来唯一一次连环画长篇连载。新华社当时曾发表消息说：阿尔巴尼亚一青年杂志也刊载了该作品。《闪闪的红星》的巨大成功给王纯信带来了极高的荣誉，由此他也迎来了艺术生涯中的又一个巅峰。成果丰硕1977年创作的《二月风暴》、1979年创作的连环画《罕达犴的踪迹》均由黑龙江人民出版社出版。1982年后，王纯信的连环画创作不仅更加趋于成熟，同时也进入了相对的创作稳定期。无论是次年由黑龙江人民出版社出版的《沙海魂》《真假黑旋风》《塞上忠魂》，还是1984年由黑龙江美术出版社出版的《马半仙外传》《狗项圈的秘密》《孤军血泪》，这些都显示了他的深厚功力和独特风格。1983年创作的《英勇就义》在由黑龙江美术出版社出版的同时，还参加了《全国现代题材连环画邀请展》，并入选了《第六届全国美术作品展览》。1986年创作的《奇兵捣匪巢》入选了1989年举办的《第七届全国美术作品展览》。
广泛涉猎
版画创作王纯信的艺术才华不仅体现在连环画创作上，他在版画等创作方面也有不俗的表现。1977年粉碎“四人帮”后，他尝试创作的版画《边陲雷达站》入选《庆祝中国人民解放军建军三十五周年美术作品展览》，并被中国美术馆收藏，被《解放军画报》《黑龙江艺术》等多家报刊刊载。插图创作王纯信还是一位优秀的书籍插图画家。几十年来先后为近十部长篇小说插图。其中2003年为日本国东京河  《金绣娘》封面出书屋新社出版的我国著名女作家迟子建的长篇小说《伪满洲国》所作的21幅插图，日方和作者均表示“非常满意”。1991年创作的插图荣获《黑龙江省首届期刊装帧艺术大展》一等奖。1994年创作的《短篇小说插图》入选《第八届全国美术作品展览》，并被国家文化部和中国美术家协会聘为该届美展评委。据不完全统计，他为国家级、省市级书刊绘制插图近两千幅。
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吉林画家王纯信
个人简介  王纯信，教授。男，1939年6月生，吉林省通化县人。共产党员。毕业于通化教育学院。曾任通化市群众艺术馆副馆长、通化书画院副院长等职。现为吉林省通化师范学院美术系主任、通化市美术家协会主席；是中国书法家协会会员、吉林省美术家协会理事。主要业绩从事长白山民俗山水画的探讨与创作，作品《福到农家》《长白山天池》《山民夜话》等参加《全国六届美展》《全国地震美术书法展》《全国教师优秀美术作品汇展》；多件作品去日本、韩国、加拿大展出；数10件作品参加吉林省美展，多件获奖；1989年11月在吉林省举办《王纯信山水画展》，展出山水画作品70余件。  从事长白山区满族、朝鲜族、高句丽族民间美术挖掘、整理与研究，已出版专著《白山满族剪纸》；学术论文《长白山区的枕头顶刺绣》、《满族剪纸与萨满教》、《朝鲜族民间刺绣中“十长生图”考释》《高句丽艺术遗存中的生殖崇拜》等20余篇，发表于中央美院《美术研究》、北京大学《朝鲜学研究》、台湾《汉声》、《中国民间工艺》等学术刊物。由于在这一领域的成果，先后由联合国教科文组织授予“一级民间工艺美术家”称号；由文化部社文局授予“民间美术开拓者”称号；由吉林省政府荣记二等功；获吉林省第三届社会科学优秀成果三等奖。

简介
公元前362年，秦国乘魏国与韩国、赵国作战之机，出兵攻魏，在少梁(今陕西韩城南)大败魏军，  少梁之战俘魏军统帅公叔痤，并占领庞城(今陕西韩城东南)。这时，魏都安邑(今山西夏县西北)在秦、韩、赵三国包围之中。为避免三国威胁，魏惠王采取不若则避之策，于次年迁都大梁(今河南开封)，以退为进，暂时避开了三国的兵锋。
注解：关于魏国迁都大梁：（1）魏惠王三十一年（公元前339年）迁都的理由是魏在马陵失败不久，又为秦击败，并被秦夺回河西之地。此时魏“兵三折于外，太子虏，上将死，国以空虚。”当时秦对魏的威胁最严重。魏为了安全，于魏惠王三十一年将国都自安邑东迁大梁，并与关东各国议和。关东各国也畏于秦的东侵，就互相结盟，迅速形成了关东各国与秦的对抗。
（2）魏惠王五年（公元前365年）到九年（公元前361年）迁都的理由魏惠王继位后，进一步发展魏文侯、魏武侯的霸业。为便于向东发展，争霸中原，他将都城从安邑迁到了大梁，加紧了对对宋卫韩赵等国的进攻。
其中（1）显然有漏洞，因为当时继魏国强大起来成为霸主的是齐国而非秦国，秦国当时还在自身迅速发展，并未开始扩张。
所以个人认为(2)更正确，这样围魏救赵也好解释了，因为田忌当时围的是大梁城。
另《新大秦帝国》也有详细介绍，所以认为少梁之战次年会魏国迁都为错误说法，因为少梁之战从实际意义上讲是秦国战败，献公因此负伤后不治身亡，而后才有孝公即位，始商鞅变法，秦国才开始强大。
综上，认为本段上关于魏国迁都始于少梁之战后，说法有误。
战后影响
总的说来，秦魏少梁之战并非像后来的长平大战一样，具备决定天下命运的特征，但这场战事产生了两个结果：  秦国1.少梁之战沉闷的战局和战果提醒了秦国朝野：秦国已经到了崩溃的极边缘。而以秦人之血性，断然不会坐视家国破灭，谓之穷则变。
2.魏国自恃国力强盛，继续卧享战国第一轮变法之成果，维持称霸思维，只差唾沫横飞地高呼一句：我是老大，我怕谁？
后世评论
而之所以说成是沉闷之中的转折，乃是源于战后秦魏两国发生重大转变的史实。在军事奇谋妙策还远没有深入人心的战国初中期，两军交战的胜负往往取决于军队的战斗力，后勤补给能力以及领军将帅的战斗意志。此中典型代表便是战国初期名将--吴起以及他训练出来的魏武卒。如果还要再加一个的话，那么庞涓也应该算一个。此两人共同的特点是坚定地奉行强兵作战理念，集中精锐主力同对手进行生死决战，誓以一地决出胜负。说起来，这种作战手段简单、明了甚至有些笨拙，但其实永远都不会过时。后来王翦灭楚采用的便是此等战术。