标题：音染
简介
“音”“染”，把字拆开也能弄懂吧~就是对声音的一种“渲染”。一个人对着罐子说话所反映出来的声音就是一种典型的音染。音染包括各种对声音的修饰和改动。比如声音均衡器、各种低音系统、各种环绕音场调节。也包括机器本身的渲染。
音染有好有坏。比如索尼的MEGA BASS、夏普的杜比耳机系统都能对声音进行修改调整。对于调整之后的声音是否迎合你的胃口当然也因人而异。不可否定的是，“音染”是随身听中一个比较重要的因素。有多少人在买随身听的时候问着这么一句话“XX牌子的机器低音好不好呀？”其实这个就是消费者对机器音染的一种要求。
好的低音系统能让音乐的气氛更出色，声音更柔和更耐听。不好的低音只能让声音更浑浊混乱。 除了各种随身听搭载的音效外，机器本身也存在一定音染。当然程度有所不同。拿CD随身听来说，松下的声音就比索尼要干净一些，但这并不代表索尼的声音就是不干净的。索尼的声音偏向于温暖柔和亲切，而松下就相对显得朴实真切。网上有很多朋友说索尼音染很重，其实是相对于松下来说的。我们同样可以说松下的声音没有感情，这是相对于索尼CD随身听来说的。
同样，各种耳机也有音染。不管低端高端都存在不同程度的音染。根据音染的渲染方式和程度不同，就出现了诸如“冷声”“暖声”的说法。
音染虽然在很多时候可以让声音变得更好听，但要记住的是。音染其实就是一种声音失真的表现。过分的音染会造成听音的一些误区。就如同被淹制过的水果可以更甜更香，但是此时的味道已经不是水果的天然味道了。  音染
定义争论
音染是一个难解释清楚的词，永远没有两个人对音染的看法完全相同，英国广播公司（BBC）给关于扬声器的音染下了一个最广阔的定义，认为一个扬声器如果增加了不需要的声音或减少了需要的声音都属于音染，其他人可能给它一个更明确的定义，就是在平直的频音中有任何改变即为音染。  音染从以上的解释我们可以见到BBC式定义已将音染划成两种，一种在扬声器的中性声音中增加“染色”，另一种则从中抽出了一些声音，换言之有“增加”和“减少”音染之分，对于扬声器设计者来说这个区别可能很重要，但对一般聆听者来说可能只会对听声音的概念上有些帮助，究竟什么是增加音染和从声音中减少？在后面音染名词一节将会有更清楚的解释。
音染是在扬声器中出现不需要和不能移植谐振，例如高音单元的金属保会网即可能在一个窄频带中产生谐振，这种谐振可以很容易听出是一种多余的声音，或者说是在基本中性声音中增加的成分。
与HIFI外行人谈音染是愈谈愈糊涂，例如有铜声，开扬和温暖等形容字都会令人难以会意，但是与评论家、厂家、分销商和HIFI迷谈这些则可以建立一个共同的概念来讨论扬声器的性能表现，在下段我们列出了与音染有关最常用的形容词，许多字应该自己去寻求答案，但如果你急切想知道什么是开扬的中音，那就需要继续下去。  音染
音箱音染
音箱按照用途一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务；返听音箱又称舞台监听音  箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。而监听音箱呢，是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现声音的原来面貌。
录音师需要听到声音的本质，这样他才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。所以在这个意义上讲，监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染，因此我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。
从音乐的欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目的的监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱产品都有它不同的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。
音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰，出现了多余的声音，或者改变了声音的原貌。举个比较形象的例子：你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样，罐子里面的空间改变了你的声音。这就是音染。监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。对于Hi-Fi音箱，肯定会有这样那样的音染，厂商也会依据自己对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰，这是出于唯美角度的音染。这正如同摄影照片、显示器等产品一样，有时一些色彩略显浓重、渲染过度的更具风味的个性化产品反而会受到更多人的喜爱。也就是说，不同人在音色的取向方面有着不同的感觉，监听箱和普通Hi-Fi箱都有着不同的适用领域。如果你希望成立个人音乐工作室或者是追求声音本质的发烧友，那么一款合适的监听音箱是你的最佳选择。
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如何来避免“音染”这种灾难？可能初学的朋友觉得，音源里的音色是最重要的，音箱并不重要。其实，音箱太重要了！可以这么说，你的音源、声卡再好，如果你没有一对好的音箱，那么依然是白搭。电脑音乐制作所需要的音箱，它和家庭欣赏用的音箱要求并不一样。我们知道越贵的音箱“音质”越好，而在发烧音响中所说的音质，和我们所要求的音质并不一样。
简单地说，民用的欣赏音箱为了让音乐更加好听，从而在其声学设计上都有一定的美化，我们称之为“音染”。这对于欣赏音乐的发烧友来说当然是一件好事，因为它让声音更加饱满和富有特点，低音下潜更好，中频弹性更好等等……这也正是发烧友们所追求的。比如什么法国声、英国味等。
然而，对于我们音乐制作人来说，这种音染可以说是一种灾难！
可能有不少开始搞电脑音乐制作不久的朋友都遇到过这样的“怪事”：做好的音乐，在自己工作室里的音箱上听，效果挺满意。而到了剧院的舞台上一放——我K！咋这么难听啊！要么是低音太重嗡嗡作响，就是高频刺耳，或者是低频不足声音单薄无力、也可能高频不足声音浑浊不清……大家有没有遇到过？呵呵
这是怎么回事呢？问题，就出在音箱上。因为你的音箱蒙骗了你的耳朵。我举个低音的例子，做音乐的时候，你听着低音够了，其实呢，是你的音箱低音本身就大，所以你做的音乐里其实低音根本就不够，而你听着已经够了。或者，你的音箱低音效果差，于是当你觉得低音已经够了的时候，实际上已经过火了。所以到了舞台上就低音过大，嗡嗡作响。
所以，我们做电脑音乐，必须要有自己专门的一种音箱，这就是监听音箱。
监听音箱的特点就是对声音没有修饰，没有音染。保证声音的绝对干净准确，不欺骗你的耳朵。只有做到这一点，才是用于音乐制作的音箱。
监听音箱的品牌、型号也都很多，价位也从一两千元直到万元不等。毫无疑问，越贵越好。否则只能是按照自己投资的预算来考虑购买哪一款了。零度音染的声音《唐彪安李 再相逢》对于上世纪70年代生的那拨人来说，“唐彪安李”这两个名字绝不陌生，在80年代，他们在民众间受欢迎的火爆程度简直可以媲美现在的国际巨星访华。从1984年出道开始，“唐彪安李”这两个名字就红透大江南北，到了1991年，因个人原因这个组合却渐渐沉寂下来，两人也几乎不再合作。之后唐安二人各自发展，但都在后期逐渐脱离了流行乐坛，转向了民歌领域。
这张唱片是制作人力邀当年歌坛上的金童玉女再次携手合作，两人能在分开多年后重新走到一起，实为一件乐坛盛事。这张唱片也力求加入一些新的卖点：不插电配乐，传统民歌与西洋音乐的融合与尝试，号称“零音染”的录音手段。客观地说，有些歌曲还是挺不错，有些则一般，但与两位艺术家的歌唱相比，这些都成为其次。
图片介绍
KOSS PORTA PRO在乐迷中享有盛誉，大家所说的“PP”就是它的爱称。它是随身听耳机中的低频经典之作。PP的外形以东方人的审美观看来有些怪异，折叠式机身，折叠起来真的很小，很方便携带。耳罩旁边的金属贴片提高了耳机的炫酷指数。
除了外观，真正炫酷的是它的音色。PP的阻抗为60欧姆，一般随身听推起来没什么问题。它浓重的美式低音澎湃而充满霸气，极具动感与活力，演绎摇滚乐和重金属乐来游刃有余，不过对于其他音乐类型来说音染稍重。