标题：李春杰
人物简介
李春杰，男，1971年1月生，1994年7月于西安建筑科技大学环境工程系获工学士学位；1997年7月于兰州铁道学院环境工程系获得工学硕士学位；2001年3月于同济大学环境科学与工程学院获得工学博士学位；2001年4月至今于上海交通大学环境科学与工程学院任教。2004年6月“环境综合实验系列课程建设”荣获校级二等教学成果奖（排名第一）；2004年“以学科建设和人才战略推动环境本科新专业的跨越式发展”获得上海市一等奖（排名第三）；2005年荣获上海交通大学思源优秀教师奖。
研究方向
废水生物处理技术研究； 
膜技术研究； 
饮用水源地保护及饮用水安全研究；
代表性论著
李春杰等，SMSBR去除焦化废水中有机物及氮的特性，中国给水排水，2001，17（5）：6～11 
李春杰等，SMSBR处理焦化废水的污泥特性，中国给水排水，2002，18（2）：18～22 
李春杰等，SMSBR中PAC对膜污染的防治作用，中国给水排水，2002，18（6）：6～9（荣获《中国给水排水》杂志金州优秀论文奖励基金一等奖） 
齐唯，李春杰等，浸没式膜生物反应器的同步硝化反硝化效应，中国给水排水，2003，19（7）：8～11（荣获《中国给水排水》杂志金州优秀论文奖励基金二等奖） 
参加编写《膜生物反应器－在废水处理中的研究与应用》，化学工业出版社，2002年5月，北京
科研成果
国家自然科学基金项目：膜生物反应器“膜富集为絮凝论”和“两次分离论”的确立 ； 
863子课题“平板膜生物反应器的研究”； 
国家自然科学基金项目－－“烷基酚聚氧乙烯醚生物降解过程中的环境雌激素效应”； 
合作项目“低动力生活污水处理系统的研究与开发” 
合作项目 “高效复合微生物－SBR技术处理化工试剂废水的研究 ” 
合作项目“膜生物反应器技术处理洗涤污水试验研究” 
合作项目“上海自来水的安全性研究”

人物简介
李春杰，男，硕士学位，华北电力大学经济与管理学院经济学教研室教授  华北电力大学教授李春杰[1]。
研究方向
电力产业经济，博弈论
主要成果
近三年来主持或参与的科研项目12项，其中国家自然基金1项、国家社科基金项目2项，国家电网公司软科学项目4项，企业委托的横向项目7项。近三年来，共发表学术论文30余篇，编著2部。
代表论文
序号       论文题目       作者排名       期刊/会议名称      时间       备注
1     基于贝叶斯学习模型的发电商竞价策略    李春杰，吴军友，赵会茹    华东电力       2010.5    
2     灰色关联分析在区域电力市场效率评价中的应用    程诚，李春杰     华北电力大学学报（社科版）    2010.6    
3     满足激励相容和平衡账户约束的发电市场最高限价机制研究       蔡晓丽，李春杰    电网技术       2010.12   
4     基于协同论的电力市场运营效率研究       张品一，李春杰    华东电力       2010.8    
5     单边开放电力市场下最优差价合约    胡军峰，李春杰，赵会茹    现代电力       2009．12
6     电力普遍服务社会价值综合评价       赵会茹，李春杰    电网技术       2009．7  
7     共聚反应激励的发电商报价策略的模型    李春杰，陈涛       电力系统及其自动化学报    2009.4    
8     基于可拓模糊理论的区域电力市场条件合理性分析和预警机制研究    张宇波，李春杰，黄文杰    电网技术       2008.7       
9     基于有效竞争的区域发电市场结构研究    张宇波，李春杰，黄文杰    华东电力，    2008.8    
10    区域电力市场中电力互联的经济效应数据包络分析       李春杰，张宇波，黄文杰    工业技术经济       2008.8    
11    中国电力市场监管有效性评价指标体系研究    张宇波，李春杰，黄文杰    华东电力       2008.9    
12    用于短期电价预测的小波变换和径向基函数网络的混沌时间序列组合模型       张金良*,谭忠富,李春杰       中国管理科学(已录用)     2010       (国家一级学会期刊,CSSCI)
研究课题
序号       科研课题名称       身份       项目来源/经费      时间       备注
1     南安市电力总公司绩效管理体系构建研究       负责人    南安市电力总公司/28万     2007.12-2008.8      
2     安溪地方电网最低成本扩容与季节性电价政策研究       负责人    安溪县供电有限责任公司/23万  2008.8-2009.3       
3     黑龙江电力公司绩效管理体系构建研究    负责人    黑龙江省电力有限公司/45万     2009.12   获省公司科技进步二等奖
4     大唐国际人力资源规划研究       负责人    大唐国际发电有限公司/55万     2010.8    
5     电力市场运营效率动态评价的协调域理论研究       负责人    国家自然科学基金（面上项目）/26万     2010-2012       70971038

人物简历
中文名：  李春杰
出生日期： 1958年1月
别名： 金牛.龙梅斋主 
职业： 书画家
国籍： 中国 
出生地： 河南郑州
民族： 汉 
代表作品： 《 铁骨惊魂》
作品展示                 
如何让书法作品走向市场
1、字数不宜多 四尺对开为例，尺寸是136x34cm。这种四平尺的宣纸，如果你写上《春江花月夜》250多字，或者你抄一篇《将进酒》等，无论是你用小行草还是小楷，密密麻麻的一张纸上，字迹多大可想而知。如果这个条幅挂在墙上，从远处能看的清楚吗？走近了看也得站在板凳上看上面，然后蹲下看下面的字。如此，谁挂这玩意啊？这叫做费力不讨好！ 一般的四尺对开条幅，最好就是20个字的古诗，或者两句绝妙的诗词都可以。不要超过28个字。补充两句：有人问我，四尺对开写几行？我的意思能写两行不要写三行。三行正文+一行落款就有点拥挤了。王铎好像都写两行半，我见过傅山写的一行半，贼精彩，贼抓眼球！ 其实呢，作品是用来悬挂装饰观赏用的，窃以为还是字数宜少。现在家居空间有限，横幅比较适宜，选一个好的内容，四个字恰到好处。 如果四尺整张的话，可以参照四尺对开的字数。一般20字到28字，大字4个到8个为宜。 2、字体不要太靠边 很多人写作品，总要考虑形式构成，于是就会进行所谓的宣纸空间分割。这样，写出来的作品，字迹太靠边，甚至有的字都写到宣纸外面去了，给人的感觉是笔画不完整。我一以贯之的创作思想是“创作要提前考虑装裱”。为什么这么说呢？所谓的作品，不是写在宣纸上就是作品了。在创作过程中，往宣纸上写毛笔字只是其中一个环节而已。我想，创作过程应该包括：确定尺寸、内容选择、构思章法、考虑装裱形式和效果、考虑作品悬挂的场景、考虑作品的功用。 作品太靠边的话，一个是：万一你的宣纸裁得不方正，那么在后期的装裱过程中，还会被进一步裁掉一部分，你的作品不完整了。二是：如果在网络上出售，别人拍照片太麻烦。三是：遇见不懂得且有钱的人，他会觉得你连宣纸都用不起，花钱买你残缺的作品？？？四是：作品不好保管，万一边缘破了一点，整体作品就受损。 切记，投国展跟走市场的作品是两回事！ 3、内容要好 有些人写字，手持一本《书家必携》，翻来翻去，看到没有生字的古诗词就抄。写完了，落款盖印以为这就可以卖钱了。其实不然。如果你想走市场，一定要考虑你的作品人家干啥用？这个是很关键的问题。作品，走向市场，它的功能是悬挂、观赏。我见过很多人，面对书法作品总是要从头到尾的念一遍，一边念一边津津有味的眯缝着眼睛陶醉（咱不管他是否真的懂诗词的内容）。但是如果你给他写一个“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。。。”，你自己说，你们家乐意挂这内容吗！或者人家结婚新房挂一张字，你给人家写一个苏东坡的《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟无处话凄凉。。。”呜呼！不给你撕了就说明人家念过书有涵养！ 所以，老百姓看中内容更甚于看重你的笔墨水平！这就是为啥跑江湖的字能够畅销的原因所在。 4、内容怎么选择 我想告诉大家，并不是所有的唐诗宋词都适合悬挂。首先，我们的书写内容要前置于动手，这才是创作的前提。那么，在动手写之前，就要考虑你的作品形式是为谁服务？是为工农兵服务？还是为老板服务？还是为领导服务？这也就是针对市场生产适销对路产品的关键所在。 古代的诗词，有豪放派、婉约派、花间派，内容有离愁的、幽怨的、抒怀的、喜庆的、哀怨的。。。所以内容上一定要对症下药。当然，根据以往的经验来看（其实我的经验主要来自中国书法超市里面130余家专卖店几十万件作品的观察和梳理。），豪放的、喜庆的、山水略带点抒怀的诗词比较好。没有谁会挂一张“野渡无人舟自横”，即使他心情不好，那也是暂时的。 5、落款的问题 落款作为书法作品的一部分，很多人觉得这个没啥吧，其实也很有名堂。为啥？大家可能有所不知，一个书法家不同时期的作品，市场价格会不一样的。而鉴别的依据一是看作品风格，这个貌似太专业难度太大。二是看落款中的年月。市场呢，在有些时候恰恰又很关注创作时间高于作品质量。有些作品如同水果，时间长了人会觉得不新鲜了，真是奇怪！可是，当我们把落款作为一个专题做研究的时候，会发现很多书法家在落款上大动脑筋，有些落款会让作品显得就是不一样了。所以，我说落款在某种程度上，具有名片的功效。这个，就看你会用不会用、动不动脑筋了。因为，作品的正文（内容）你是不能改的，那么一件作品只有落款这地方才能让你发挥、让你显摆、让你玩点花样。6、落款的八大技巧（1）不要落上年月。书法家同志们，如果你想让你的字在市场上流通，你就要从一上市就处处留心，处处暗伏杀机，只有这样你才能在市场上走得远。从流通的长远考虑，我建议你不要在落款的时候写上年月。这样的话，别人就很难判断你的作品是什么年代的（如果将来你的作品进入书法史了，也正好留给那些学者们一点饭吃---让他们考据写毕业论文用！）而只有你的作品落款没有年月，倒卖者才乐意要，因为他们不用顾忌作品的新老程度了。 2）最好不要用笔名、号、斋馆名。 书法家都有十个八个的斋馆名、字号之类的。比如启功，我们都知道他老人家叫“元白”，徐渭叫“青藤”，吴昌硕叫“缶翁”。但是人家多大腕儿啊！比如你兰亭弄个一等奖，写字这回不叫“王二麻子”了，非叫“废纸堂”，买字的纳闷这是谁，卖字的人也得解释半天：王二麻子就是废纸堂，弄不好还要提供户籍证明，这有必要吗？所以啊，你要走市场，落款还是写你爸爸给你起的名字吧，尽管不好听但好使：） 3）不要把内容张冠李戴。 落款一般的都这么写“录李白诗一首，戊戌秋日王二麻子书”，可有时候越是熟悉的或者不熟悉的内容，反而给人家张冠李戴了。真的发生这种情况，人家不会以为你是笔误，会觉得你没文化。这也事儿小，可是这张毛笔字人家不要了啊。别以为《书家必携》上抄的就踏实了，那玩意也没准！基于此，我建议弄不准的就写“古诗一首”是最保险的办法。要是写两句，千万别写“古诗一首”啊。曾见过有人抄半阙词，最后落款“李清照词一首”，这也不行啊，切记切记！7、用印的6大奥妙 用印是书法作品的一部分，这个不用我说书法家们都知道，甚至他们更会在国展作品上面钤盖各种印章。可事实上，有些时候走市场的作品却和国展或者说展览的作品不一样。这就如同五星级酒店的饭菜跟农家小院的饭菜有着本质的区别一样。其实呢，作品上用印，无论是国展作品还是走向市场的作品，在用印原则上大同小异。可是，我的研究角度总是希望在最司空见惯的环节上找出不一样的细节来。而，一旦你连细节都做好了，那么可能你就比别人高了。细节这玩意可不是说做到就做到的，这犹如一个人的言谈举止，小的习惯动作你能克服掉吗？用点通俗却又带有意味的印。据我观察，很多人喜欢通俗一些的东西，因为复杂的东西现在大家都没有心思（主要是时间导致没有耐心）去琢磨。所以，你要有两套甚至几套印章（似乎无意中我为篆刻家植入了广告，汗一下！）。为什么呢？一套是创作国展用的。一套是专门走市场的作品用的。走市场的印章相对要美观、通俗，问次要优美、吉祥。另外，有些人对佛像印情有独钟，他们会觉得作品上面有这样一个印章比较吉利、吉祥。所以，不妨准备一方这样的印章。或者你多余被几个不同形式的佛像印，作品上巧妙地多盖几个，人家会觉得这个好。这就是我说的“有意味的印”。 清晰度。我见过专业篆刻家，人家钤印的时候那叫一个讲究，反正我学不会人家盖印那几下子，但是不管印章刻得好不好，人家钤印那架势我肃然起敬。但是我手里也有很多大名家的作品，包括西泠印社高级领导的作品，可是有时候我却很纳闷---他们有些搞篆刻的书法家，怎么钤印乱七八糟的，一塌糊涂！这让我大跌眼镜。。。要知道，印章尽管在作品中位置占得最小，可这恰恰是今后鉴定是否真迹的一个非常关键的因素啊！如果，你连作品的印章都不好好盖，人家会怎么想----丫没给我好好写啊，糊弄我呢！如果画廊要卖你的字，咋跟人家解释啊？连印章都不清楚，怎么鉴定你这是真的假的啊？书法家们，别太邋遢了，你若没空，让你老婆帮你定期清理一下印章，顺便告诉她：这是咱家印钱的机器啊：）专业程度。还是那句话，一件作品（产品）的每一个工序、每一个部件、每一种材质都要精雕细琢用最好的，起码是专业的。打个比方，十几年前那会儿，我一买派克钢笔首先就要看是mide in哪里的，要是made in USA的我就要，要是made in UK（英国）的我就不要，因为我觉得不专业。书法上面的用印也是，千万别让那些很业余的选手给你刻印，可惜了你的字。现在，请全国会员刻一枚印章也用不了几个钱。要是你不舍得，就用字跟他换，一张不行多写几章，反正这玩意是自留地里长的。 另外就是包装，你出个册子，印个袋子，定个包装盒，花不了几个钱，还做广告了，何乐而不为。如果，你给你老婆买生日蛋糕，好利来用报纸给你包裹一下，你要吗？就是这个理儿。
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