标题：大卫·戈尔的一生
电影剧情
  
  大卫·戈尔的一生剧照影片介绍1、剧情
  《大卫.戈尔的一生》剧照《大卫·戈尔的一生》（又名《绝命调查》）由艾伦·帕克执导，是一部悬疑片，由获得两次奥斯卡影帝称号的凯文·斯贝西和曾获奥斯卡提名的凯特·温斯莱特分别担任剧中男主角和女主角。本片主题主要是反对死刑，这使得影片在上映时掀起了一次反死刑风暴。导演艾伦·帕克希望通过此片能提醒一些人不要轻易判处被告死刑。据一些西方媒体报道，导演艾伦·帕克凭借此片获得柏林电影节金熊奖提名奖。死刑话题近年来在好莱坞也算是相当热门了，《最后生死恋》、 《绿色奇迹》、 《真实罪行》、《死囚之舞》皆有直接关涉，最近更因伊利诺斯州前州长乔治·赖安在他离任的前两天，因其所辖范围内的167名死刑犯减刑而备受争议。艾伦·帕克本人也是一名激进地反对死刑者，因此不少媒体猜测艾伦是想凭借此片表达他对布什总统的不满，而后者是死刑的强硬支持者，尤其是影片中大卫与维护死刑的德州政府官员之间的对手戏，布什却正好是前德州州长。在柏林电影节的记者会上，出席的两位主演凯文·斯贝西和劳拉·琳尼自然而然地被问及对死刑的态度，或许是出于留有余味以便达到宣传的目的，亦或许是“莫谈国事”，两人出言都颇有深意。“我觉得问题在于，这真的是一种正义吗？真的是一种惩罚吗？真的起作用吗？我就是带着对这一问题的思考来拍摄这部影片。”凯文·斯贝西如是说。
影片原本被视作奥斯卡奖项的有力竞争者，然而上映日期却被推迟到2月，似乎给这部“政治  《大卫·戈尔的一生》敏感”的电影蒙上了一层阴影，而且此类题材与当前娱乐口味也不吻合，前景不容乐观。一些人十分反感艾伦·帕克这么一个英国佬跑到好莱坞对美国的制度指手画脚，影评人甚至毫不客气地建议艾伦·帕克“滚回”老家去，把才能花在批评同样问题成堆的英国社会上。
电影讲述了一名死刑犯——大卫·戈尔因因被控谋杀了康丝坦斯·哈拉维而被判死刑，将于周五下午6点执行，记者贝茜·布鲁姆只有不到3天的时间去完成对他的深入采访。而此前戈尔拒绝了一切采访。布鲁姆起初对这个任务很不以为然，但在和戈尔的接触过程中，她发现一切并非表面呈现的那么简单，于是布鲁姆决定用仅剩的三天开始寻找真相…… 围绕着贝茜的采访任务，影片分三个章节，以迂回的形式逐渐揭开大卫的曲折离奇地人生轨迹。
大卫·戈尔曾是奥斯汀大学哲学系的教授，是一位在学术上颇有建树的学者、反对死刑运动的积极倡导者，同时也是一名慈爱的父亲。然而一名女学生企图诱惑大卫，色诱不成却反咬一口，将大卫告上了法庭，大卫首度获罪。不但前途尽毁，妻子也愤然带着儿子离开了大卫。从此大卫一蹶不振，终日以酒为伴……
怎料想，大卫昔日的亲密战友、反对死刑运动的领导人康丝坦斯·哈拉维又被谋杀了。种种证据都在指向大卫，他又一次成了最大的嫌疑人，经法庭判决谋杀罪名成立，入狱等决…… 大卫已年过四十，在判刑在押的六年期间，大卫回绝了所有媒体的采访，却在即将执行死刑的前夕改变了主意，决定……
  《大卫.戈尔的一生》剧照
起初，贝茜对这个任务很不以为然，然而在采访过程中，她发现一切似乎并非表面呈现的那么简单，贝茜决定用最后三天时间找出事情的真相。随着采访的深入，贝茜渐渐对法庭的判决产生了怀疑，终于，她意识到只有公开事情的真相才有可能拯救大卫……
随着大卫的陈述，以及多方的求证，令贝茜越来越疑惑不解，随着死刑执行日一天天地迫近，真相却越发扑朔迷离、跌宕起伏——自杀？他杀？情杀？仇杀？到底是谁杀了康丝坦斯？大卫又为什么要选择面对死亡呢？  大卫·戈尔的一生,剧照资料图这一切，都让贝茜越发的迷惑。
2、影片信息
中文名：大卫·戈尔的一生
别名：命悬一线、绝命调查
原版名：The Life of David Gale
导演：艾伦·帕克  影片一幕
编剧：查尔斯·伦道夫
类型：惊悚、犯罪、悬疑
主演：凯文·斯贝西、凯特·温丝莱特、劳拉·琳妮、罗娜·迈特拉、加百利·曼恩，
片长：126分钟
上映时间：2003年2月21日
地区：美国　德国
语言：英语、西班牙语
拍摄日期：2001年10月8日 - 2002年1月
制作周期：2001年9月 - 2001年10月
摄制格式：35 mm ……(Kodak)　
  绝命调查剧照洗印格式：35 mm
胶片长度：3588 m(Switzerland)
北美票房收入：8.2亿
3、导演信息
艾伦·帕克是以广告人的身份起家，曾是60年代伦敦最具有才华的文案创作人。
70年代初，他转向电视领域，拍摄了大量影剧并积累了较为丰富的经验。
1976年，他执导了处女作《Bugsy Malone》（中文名：《龙蛇小霸王》）。
两年后，根据真实事件改编的《午夜快车》(Midnight Express)使他成为最受瞩目的年轻电影人之一，并为他带来了奥斯卡提名。而《名声》(Fame)一片则创造了高票房，衍生出一套长篇电视剧集，在美国风靡一时。
接下来的几年，艾伦·帕克的导演生涯逐步走向高峰，《迷墙》(The Wall)、《鸟人》、《密西西比在燃烧》、《追梦人》显示了他成熟的艺术技巧，赢得了无数奖项荣誉，80年代成为他的黄金岁月。
4、荣誉
90年代帕克因启用麦当娜饰演贝隆夫人再度引来世界的关注。（备注：只是影片最终话题性多于艺术成就。）和很多从广告转换到电影的导演一样，帕克的影片过分华丽乃至炫技的视觉效果常常成为掩盖戏剧性不足、情节薄弱的手段。他也不愿把自己限制在某类影片中，从强烈冲击力的现实题材《午夜快车》到超自然的惊悚片《天使心》，从已被奉为后现代经典的MTV《迷墙》到较传统的音乐剧《艾薇塔》，从黑色喜剧《通往维尔威尔之路》到煽情的写实片《安吉拉的骨灰》，他都表现出十足的雄心。
自帕克担任英国的电影学院主席和电影委员会的会员成长后，这些职务耗费了他大量的精力和  绝命调查时间的投入，使得他的个人创作也不得不减产。
此前帕克亦曾触及相关的美国司法、民权问题，探讨所谓之公正、道义，如《密西西比在燃烧》《来看天堂》等。  大卫·戈尔的一生剧照
为这部影片配乐的是帕克的儿子阿历克斯和杰克，遗憾的是他们的作品被认为是影片的一大败笔。
5、关于演员
凯文·斯贝西自然不必多说，如今在好莱坞[1]他的名字就是演技的象征，品质的保障。不过最近两年他似乎“改邪归正”了，不太多展露他的坏蛋魅力。这个角色原来考虑过乔治·克鲁尼和尼古拉斯·凯奇，不过最终落到了斯帕西头上。而凯特·温斯莱特在一众年轻女演员中，挑戏比较严格，也愿意演出具有考验性的配  凯文·斯贝西角，可以说她的作品都保持了一定的水准，在本片中我们可以看到她的减肥卓有成效。劳拉·琳尼也是黄金配角，虽然直到1998年的《楚门的世界》才引起关注，但2000年一部《诚信无价》令她大放光芒，获得了奥斯卡影后提名。影片评论理念死刑，不可言“死”的生命之痛。
当然，这只是部2003年的美国电影，并不是现实。  大卫·戈尔的一生
死刑的废除，在中国还只是一个偶尔被提及的话题。
自己的生命重要，别人的生命也不是任何人随意可以剥夺的。死刑，作为一种刑罚，它的威慑力还是存在的。它并不代表着残酷与冷血！
美国很多州已经废除了死刑。数罪并罚的结果竟然是几百年的徒刑，这样的判刑，常常产生一  美国法院种滑稽的效果。几百年的徒刑固然没有人可以服完，但是，终生监禁，能让一个囚犯安然老死在监狱里，是不容易的事。需要有充足的监狱、警力、土地。需要耗费国家大量的资源。而这一切，只是为了“改造”一些“罪大恶极”,“不杀不足以平民愤”的罪犯，是不是有点浪费？美剧《越狱》中的那些罪犯，如果不是留得一条命在，哪里有机会一次一次地“越”，然后动用警力一次一次地“追”？
在中国，曾经也有一段时间讨论过废除“死刑”的问题。 大卫已经坐了6年的监狱，期间，他拒绝了最好的律师的免费帮助，只要自己的朋友上诉，但是那朋友又老是出错，大卫一步步走向死刑。那么如果大卫的辩护律师是一位优秀的，竭尽全力的，那是不是大卫就是无罪的？那我想问一句，现在罪行的判定，还要看你是不是请到好律师？法律的执行还要看律师教育的情况，真是让人匪夷所思。而事实中也是有的，有钱有势的人请的优秀的律师团体，把死的说成活的，还有有钱的人打通法官，使得逃脱法网。那么不能只是听取律师的辩解，还有群众的眼光，群众的权利太小，真相只有一个，怎能尤着律师的信口雌黄而脱罪？
“废除死刑”，这对于中国文化来说，是一个十分陌生的概念。“杀人偿命”才足以体现法律的公平，人间的正义。对弱势群体的保护，莫过于还他们一个公正的处决。仇家人头落地，正义才扬眉吐气。一个抛弃了妻儿的陈世美，在包公的铡刀底下污血四溅，这样的戏码我们唱了几百年，没有谁觉得不妥，相反，是大大的妥当，是理应如此。
在一个生命意识深深扎根的国度，主张对那些手段残忍，罪大恶极的“罪犯”处以极刑的人，也不在少数。据说这部电影就是为了反对前总统布什支持通过死刑的法律而拍摄的。布什为什么支持死刑，总是有他的道理的。有什么惩戒比被剥夺生命更严厉更有效的？人类善恶的纠缠从来没有清楚过，对“恶”的姑息纵容往往意味对“善”的伤害和亵渎，诚然如此！
但是，莎翁曾有名言说：“正义驾多少罪恶假汝之名而行！”诚然如此！
当生命消陨，蒙冤的灵魂还迟迟不肯离去。窦娥只能借助超灵的力量和父女的恩情才能得到平反。冤情昭雪，冤魂离开，观众的道德感也得到了慰藉和满足。于是，戏终了，人散了。只有曾经鲜活的生命已经永远不可追回。
迟到的正义就不是正义,生命永远高于一切。用善来宽宥恶，用善来感化恶，用善来庇佑一切生命，哪怕是一个沾满了他人鲜血的生命。
这是主张“废除死刑”的人的理念。他们关注生命远超过关注善恶的区分。他们说，如果因为“罪恶”，一个生命已经消亡，那么，“死刑”，又让一个生命消亡。
在对罪恶的憎恶和仇恨面前，这种理念是多么软弱无力。  大卫·戈尔的一生
就像对着愤怒燃烧的枪口，喃喃念叨大慈大悲观世音菩萨一样。子弹会射进清白无辜的躯体，从肉体上杀害清白无辜的灵魂。罪恶并不意识自己的罪恶，或者自认有罪却反而以此得意自喜。于是，所有的道德说教都坠入了虚空，其效果连对牛弹琴都已经谈不上，只让旁观者和后来者更憎恨施恶者。
仇恨的力量往往强大过一切说教。
善的理念是这样难行，所以，要用极端的手段来呈现善，让那些自以为借正义之名而杀害生命的人陷入尴尬。这就是《绝命调查》中的几个人物采取的手段。
德州的某大学哲学系主任大卫·戈尔（凯文·斯贝西饰)是一位受人尊敬的哲学教授，同时还是一位反对死刑运动的积极倡导者，主张死刑的德州州长和他曾经在电视台上公开争辩死刑的废除问题，大卫在论辩当中并没有占有上风。废除死刑的运动在民众中的推行也是举步维艰，还是有66%以上的民众反对废除死刑。
  绝命调查剧照但是，大卫被卷进了一系列的丑闻中，他因为杀人入狱，被处以极刑。在临刑的前几天，他提出申请，邀请纽约某新闻杂志的首席记者贝茜·布鲁姆会谈。约谈分三次进行，每天一次，每次两个小时。在三天的交谈中，大卫向贝茜讲述了自己的故事。
《大卫·戈尔的一生》：死刑和作为礼物的死亡。[2]
震撼。这是观众看完《大卫·戈尔的一生》（又名《命悬一线》）后最深切的感受。也许世界并不完美，人生也不乏空虚无聊，但偏偏有这样一种人，他们坚定地信仰并执着追寻着理想，不惜用自己的生命铺就着通向理想的路途。很多情况下，这些理想的殉道者并不能够被世人理解，有的甚至遭到人们的误解、唾骂。但恰恰就是这样的人，以飞蛾扑火的精神给人类预示着希望和未来。大卫·戈尔无疑就是这种人中的一个。　　幕后花絮拍摄初衷“死亡是一个礼物”大学哲学教授大卫·戈尔被处以死刑之前，对记者贝茜·布鲁姆说。24小时之后，大卫  《大卫.戈尔的一生》将被注射毒针死去，同时贝茜找到了案件的真相：大卫是无辜的，他安排了一切假象，好让自己成为一个死刑冤案，以推动死刑的废除。
故事发生在美国德州，基本的背景是：1977年，注射死亡被发明之后，因其与电椅、绞刑和毒气室相比不那么残酷，美国很多州又恢复了死刑——现在50个州中有38个州的刑法中有死刑，尤其在乔治·W·布什任德州州长期间，死刑案犯的数量剧增。
据说，导演艾伦·帕克就是为了反对布什“坚决支持死刑”的态度而拍摄这部电影的。
在故事的最表层，艾伦·帕克通过提供一个生动的死刑冤案，赢得了观众的同情（在这点上几乎有点投机取巧），也阐述了反对死刑的一个比较常见的理由：法律是神圣的，但在现实中永远都是“人在审判另一个人”，人的审判注定是有限的，无法完全剔除偶然性的，是会犯错的。这种有限性不是死刑能承受的，因为死刑一旦执行（生命一旦被剥夺）就不可挽回。
正如直接参与法国废除死刑的著名律师罗贝尔·巴丹戴尔所说，一个人的生命如此尊贵，是不应该被这种或那种偶然性所决定的。偶然性的存在显出了死刑判决的荒谬。“人对人的死刑，其实都是一种‘私刑’，因为上帝的审判属于上帝，但人间的法庭无法满足正义的绝对要求”。
艾伦·帕克用大卫.戈尔的死来彰显人之审判的内在有限性。这一点类似于法国哲学家加缪在《局外人》中，通过一个游离于秩序的“局外人”之被判死刑来彰显秩序和审判之“荒谬”。
在法庭上，“局外人”默尔索在母亲下葬时“竟然不哭”等“不寻常”的生活点滴都被严密地论述成为完整的“罪状”，成为死刑（该死）的依据。而这种严密与完整本身就是非理性的，已经被审判者的偶然道德偏好所渗透。对于大卫.戈尔，因为他背着“强奸犯”（因为学生的诬陷）的罪名，所以几乎没有人怀疑他杀人的罪状。这种“深信”同样是非理性的。
除了冤案这一点，这部电影值得仔细玩味之处还在于：它对死刑存废所涉及的国家与个人两个层面、两种“死亡观”及其矛盾的思考。这使得它避免成为空洞地肯定人的绝对生命权的道德宣传片，或者像《死囚漫步》那样简单地拥抱充满矛盾的基督教“博爱”教义。影片触动大卫·戈尔是奥斯汀大学的哲学教授，同时也是一个反对死刑组织的骨干。这两重身份显然比《死囚漫步》中海伦修女和死囚同情者的两种身份“晦涩”一些，因为历史上从柏拉图到黑格尔，从卢梭到康德，多数哲学家都或明或暗地表示支持死刑。
在这一点上，大卫是一个异类，一如哲学史上的异类：法国哲学家加缪和德里达。德里达告诉我们：那些支持死刑的哲学家“都不可避免地将他们的本体论或形而上学哲学体系与国家、国家权威联系在一起”。
我们看到，在《大卫·戈尔的一生》中，大卫的对手不是那些一般的死刑支持者、诬告者、审判他的法官或陪审团，而是德州州长（及其影射的当时的美国总统乔治布什）——国家权力的掌握者。
这触及了死刑和国家权力本性的关系。康德正是在“国家的自主权”中讨论死刑问题的。他在《法的形而上学原理》中指出：“惩罚权是属于统治者的权利。”“国家是许多人依据法律组织起来的联合体。这些法律必须要被看成是先验的必然。”犯罪对别人自由和权利的否定，而刑罚则是对这种否定的否定。
康德始终站在维护法律作为“先验的必然”的权威性的一边。根据他的思想，一般的罪行都可以而且应该根据原则“换算”出相应的惩罚，但死刑却找不到任何其它方式来进行换算。于是，他说：“没有类似生命的东西，也不能在生命之间进行比较，不管如何痛苦，只有死。”
在电影《杀人短片》中，波兰导演基耶斯洛夫斯基耐心地把非法谋杀和国家权力的合法杀戮（死刑）参照着展示，引导观众思考两者的内在关系。凶手雅泽克和“局外人”默尔索处境极其相似：亲人死去，生活漫无目的，更重要的是他们的杀人行为中都有一种不可解释的、荒诞的东西。
死刑对于这两个凶手来说都显得过于简单。这种简单的“对否定的否定”并没有切中凶手和杀人事件的任何特殊性。那么，这种死刑是不是只是基于自身的国家权力逻辑而实施的“漫无目的”的惩罚，一如雅泽克和默尔索的“漫无目的”？如果法律不能切中永远特殊的“真相”的肌理，那么法律的“先验的必然”就是空洞和可怕的，会沦为国家权力表达自身意志的工具。
国家权力要界定自身就必须通过划分内外、敌我来实现。基于这种划分而出现“外敌”（战争中的合法杀戮），“内敌（全民公敌）”都是该死的，是死刑的适用底线，所以现在还有许多国家坚持在战争或动荡时期保留死刑。在这个意义上，死刑涉及国家权力的本性，而不只是罪与罚的对等和必然。
死刑是国家确认绝对权力、自我身份的核心舞台，这也体现在死刑的公开性和仪式性。随着文明的“进步”，我们仅仅看到：断头台从巴黎市中心转移到了郊区，绞刑、电椅和毒气室换成了毒针。死刑的能见度和残酷性似乎降低了，但死刑依旧是死刑。
我们或许可以说，死刑变得越不可见，国家对夺走公民生命的暴力的根本依赖也就越隐蔽。国家权力要勾勒自身的边界和身份，要保持这种暴力的威慑力，就必须赋予死亡某种蒙昧主义的可怕形象，仪式化的死刑就有这种功能。影片意义大卫·戈尔之死的价值主要不在于其冤案性质，而在于同时呈现了作为国家权力意志的死刑和作为个人价值决断的自杀，以及这两种异质死亡之间的矛盾。在他的死中，有一种完全不同于死刑所体现的国家权力赋予死亡的可怕的蒙昧主义形象的东西。
  海报
大卫·戈尔课堂上讲解法国哲学家拉康的思想时说，不要依据你达成多少欲望来衡量你的生活，而该以获得多少真诚、怜悯、理性甚至自我牺牲的时刻来衡量。大卫和康丝坦斯的死，都是以自我牺牲来推动废除死刑——概括而言，就是以死亡来肯定生命。（同时，艾伦·帕克铺陈了大卫的家庭破裂、康丝坦斯的癌症，使得他们的自杀略带功利色彩，不那么极端和原教旨主义。）  大卫·戈尔的一生
“我们一生都在阻止死亡降临，通过吃、创作、爱、祈祷、打仗、杀戮。可是我们对于死亡究竟知道什么呢？”大卫在狱中对贝茜说，也许死亡是一个礼物。
死亡是不可经验的，我们对死亡的无知无法被生物-生理学的知识所消除，于是总有各种外部力量试图赋予死亡以各种形象，填充这种空白。在这一点上，需要用暴力来保证边界的国家，和消费时代渗透一切的逐利资本是一致的：它们都需要一个可怕的、和生命简单对立的死亡形象——对衰老和死亡的恐惧成为众多高利润产业的基础，我们拼命地消费，仿佛真能因此战胜衰老和死亡似的。
  海报与这种把死亡与生命简单对立的蒙昧主义不同，当大卫说：“也许死亡是一个礼物”时，他是在对国家权力-死刑视野中的死亡可怕形象“鬼魅”：死亡不应该是我们莫名恐惧的东西，而是我们需要直面并战胜的东西，这是生命的价值所在——死亡可以有一个值得拥抱的形象，可以成为对生命的肯定。
1957年，加缪发表《死刑反思》，鲜明地反对死刑，但其思想基础早在《西西弗的神话》就已打下：“真正严肃的哲学问题只有一个：自杀。判断生活是否值得经历，这本身就是在回答哲学的根本问题。”
换句话说，生命除非能找到高于死亡的内容——你愿意为之付出生命或能使你不再畏惧死亡的东西，否则就毫无价值，就沦为一种仅仅为避免死亡而活着的动物性存在。
  海报人是一种向死而生的存在。只有那些敢于直面死亡的人，才能够认识自身的局限性和价值所在，从而使自身从动物的状态中脱离出来，确立为一个真实的行为主体，真正“实现”他的自由。生命必须高于死亡，这是一种建基于死亡之上的价值建设，而死刑（当然还有消费社会中的诸多意识形态）却使死亡高于生命。
死刑作为对生命的简单否定，也完全排除了实现更切近的正义的可能性，让有罪的生命重新获得价值（悔过自新，重新思考和死亡的关系）的可能性。正义需要的不是“对否定的否定”，而是对否定的纠正，对所有生命的同等尊重。在《大卫·戈尔的一生》中，死刑的存废之争被展现为一场死亡（及其形象）的争夺战。在艾伦·帕克眼中，死刑之所以应该废除，正在于：死刑出于国家权力的需要而肯定了死亡，却贬低了生命和正义。[2]
大卫的不幸
大卫的学生柏林，因为学习不努力而旷课，向大卫讨要分数实施性贿赂而被大卫拒绝，最后终因不及格被学校开除。柏林却在被开除之后借一个派对的机会诱惑大卫，大卫和她发生关系时，应柏林的要求，在柏林身上留下齿痕和划痕。然后，柏林状告大卫强奸，法院依据柏林身体“证据”，判大卫强奸罪名成立，大卫锒铛入狱，失去了家庭、工作，更失去了和他亲密相依的儿子的监护权。
大卫出狱之后，处处遭人歧视，精神痛苦，堕落，酗酒度日。他的战友康丝坦斯·哈拉维收留他，两人一起为废除死刑而战，但是，一个又一个被判处死刑的人被处罚，康丝坦斯·哈拉维为自己的无能为力而失声痛哭。她已经查出来患有血癌。在一个夜晚和大卫的亲密交谈中，她和大卫彼此吐露了许久埋在心底的情愫，两人做爱，康丝坦斯在意乱情迷之时恳请大卫将精液留在了她的体内。
令人意外的是，第二天，康丝坦斯就被发现被杀死在家中，她头上蒙着塑料袋，口被胶带封闭，手被反扣着戴上了手铐，赤身裸体，更令人发指的是，尸检发现，手铐的钥匙被人强迫吞入了胃部。她的体内残留着大卫的精液，当晚也只有大卫和她在一起，于是，这些如铁的证据都指向大卫，有前科的大卫被人视为变态杀人狂，被监禁六年之后，即将执行死刑。
贝茜被大卫的讲述深深地打动了。她深信大卫是被冤枉的，决心为他讨回公道。同时，在贝茜住的汽车旅馆中，出现了一盒神秘的录像带，显示的正是康丝坦斯死前挣扎的一段画面。贝茜反复研究录像带，并到现场亲身试验，断定康丝坦斯并不是被人谋杀，而是自杀身亡。大卫的辩护律师提醒她，这盒录像带只是原录像带的一部分。寻找到原始的录像带，就找到了大卫的救命钥匙。
在贝茜访谈的过程中，一直有一个神秘的牛仔暗中跟踪他。贝茜调查得知这个牛仔就是康丝坦斯·哈拉维的前男友，他可能会因为大卫和康丝坦斯的感情而吃醋。贝茜费尽了力气终于从这个牛仔家中偷到了录像带，果然不出她所料，录像带完整地显示了康丝坦斯自杀至死亡的全过程。原来，这出“谋杀案”正是康丝坦斯一手导演的。她故意陷害大卫，使之被判死刑。然后让自己的牛仔男友在大卫被执行死刑之前公布录像带，从而激发起民众对死刑的厌恶之情。孰料牛仔男友一心要置大卫于死地，根本不愿意公布这卷唯一能证明大卫清白的录像带。
贝茜抱着录像带驱车狂奔，想要把录像带公之于众，从而挽救大卫的生命。可是，不管她怎么努力，时间无情地指向了大卫行刑的时间,大卫死了，贝茜失声痛哭。
录像带公之于众，果然激起了民众对死刑的反感。大卫蒙冤而死，生命也无法挽回了。一切看似都终止了。一盒录像带又送达到了贝茜的案头。她打开一看，却惊讶地发现大卫也出现在康丝坦斯·哈拉维自杀的现场中。原来，这一切，大卫都是知情的。大卫心甘情愿用这场冤案，用自己的荣誉和生命，来向大众证明死刑是会冤枉好人的，是不合乎人道的。
或许，就连那个陷害老师的柏林，恐怕也是这个计划当中的一部分。
为了废除死刑，大卫和康丝坦斯牺牲了多少东西？他们本来都是中产阶级，过的是体面的,令人尊敬的,幸福生活。但是，他们却用这样的方式，牺牲了自己的家庭、妻儿、事业、乃至于荣誉、生命。大卫真的成了一个殉道的英雄。他用自己的牺牲成全了一个更人性化的制度。[2]启发从一开始，影片就着力渲染一种紧张气氛，直到录像带被悬挂酒店，在康斯坦斯那被残酷地裸体“谋杀”，使影片有了一张更为惊悚的面皮。不得不承认，虽然从一开始就隐约感觉到他们反对死刑的事业与这起案件有某种联系，而且在大卫被“布什”质问是否能说出一例被冤杀的案例时就感到这一细节一定不同寻常，但还是没有第一时间猜到这是一起自杀案，更没有预料到大卫的自我牺牲。  海报
但是，这部电影中还藏着更令人恐怖的东西。
那是对某种理想的殉道：“准殉道者还不是真正的殉道者”，为了追求极致的效果，大卫和他的同党明明可以在把戏演到十足的时候，悍然揭开内幕，也足以引发民众思考。但是，他们担心这个效果还不够，还不够具有说服力，所以，一定要把大卫送上死路，送到那高高的祭坛之上，让他作为一个神圣的祭品，从此永久定格于民众的记忆之中。这种思路，是大卫身在的“组织”知情，默认，甚至策划的。包括为大卫辩护的那个无所作为到被业内讥为“是个笑话”的律师。我们在观影的开头觉得这个律师无能而可恶，到最后，我们才明白，原来他的“无作为”竟然同样出自“组织”的安排。
有人认为，大卫的作为是对他理想的反讽，因为反对死刑一般是基于“每一个生命都是  大卫·戈尔的一生神圣的”，那么这些殉道者有什么权利剥夺自己的生命？实际上，导演为了解决这一问题，特意限制了反死刑组织的辩词——如果认真注意台词会发现，组织反对死刑的原因并不是基于生命神圣论，而是基于制度瑕疵论：可能错杀无辜。所有演员从来没有提过一句“生命是神圣的，所以我们不能杀死杀人犯。因此，为了避免这种反讽，影片故意忽略了生命神圣论，后者恰恰是现实中反对死刑时最常用的理由，因此显得不够真实。[3]
大卫的献祭体现了他对苏格拉底的效仿，后者本来有机会躲避死刑，却为了证明雅典的民主制度有缺陷（可能导致多数人对少数人的暴政）而献祭，这在大卫酒醉后的台词中有暗示，他说：Socrates!Socrates! 对人说苏格拉底向审判团提出用20个银币来换自己的性命,审判团觉得受到嘲笑,最后投死刑票的人比当初投有罪的人还多。 大卫的行为其实完完全全遵从了苏格拉底的以身殉理的模式。这也是为什么电影中，大卫是哲学系主任。而非法律系教授——后者显然对法律及其缺陷了解更多。
这是一部令人紧张的悬念片，两获奥斯卡影帝称号的凯文·斯帕西和曾获奥斯卡提名的凯特·温斯莱特分别担任剧中男女主角。本片一主题是反对死刑，使得影片在上映时掀起了一次反死刑风暴。导演艾伦希望通过此片能提醒一些人不要轻而易举判处被告死刑。据一些西方媒体报道，此片是在表达对美国总统布什支持死刑的不满。导演艾伦·帕克凭此片获得柏林金熊奖提名。相关评论关于死刑存废的争议，从贝卡利亚起已经进行了两个多世纪，孰是孰非，双方各执一词。其实从目前看，死  《大卫.戈尔的一生》剧照刑的废止已经成为必然的趋势，只是时间早晚的问题。要让那些认为只有用死刑才能惩治极端罪恶、彰显正义的人改变看法也不是一蹴而就的事情。事实上，死刑不能终止犯罪，也并不一定能昭示所谓的正义。我们应当尊重人的生命，尊重每一个人生存的权利，在这一权利面前人人平等。在这意义上，死刑恰恰违反了这一原则——即使是对罪犯而言。更不用说死刑还可能造成无辜者的死亡。另外，从宗教的角度讲，生命是神圣的，用任何方式剥夺生命都是禁止的，不论是基督教还是佛教都是如此。
故事发生的德州是美国执行死刑最多的一个州，大卫·戈尔和他的女助手康斯坦斯等人为死刑废止奔走呼吁但收效甚微。在电视节目上，大卫与州长进行激烈的辩论，尽管他旁征博引占尽上风，当对方让他“举出一个发生在德州，我任期内遭误判被处死的例子”时，大卫却只能保持沉默。无论多么精彩的辩论，终究比不上一个实例更有说服力。这似乎成了他们事业上的一个瓶颈：必须证明死刑会中有误判，否则一切免谈。随着一个个“预期”死刑犯被处决，大卫和康斯坦斯愤怒悲痛却无济于事。
每个人都有会追求理想的冲动，但能为理想坚持奋斗，最终付出多少走多远呢？特别是这理想的实现于个人并无多少即得利益。大卫和康斯坦斯以生命为代价做出了惊人的回答。在他们精心策划的一场谋杀中，康斯坦斯痛苦的死去了，大卫则作为谋杀犯走上了刑台。当女记者贝茜从录像带中得知真相的时候的那份震撼，我想，每一个观者都能强烈感受的到。谋杀是不存在的，恐怕强奸犯的罪名也是计划中的一部分。想到大卫对贝茜说的：“我不是让你来救我的，我只是想我的儿子以后可以找到关于他父亲的记忆”，一切都在按照计划进行。影片最后，康斯坦斯自杀后，大卫平静的走向镜头，关掉摄像机。面对镜头的一霎那，一丝忧戚，一丝悲悯浮现在大卫的脸上，伴着他无言的平静，带给观者的却是令人震撼至极点的后的沉重。那一刻，我想到了走向十字架的耶稣。而死亡是为了拯救自己。
大卫·戈尔是一个理想或者可以说信仰的殉道者，他为之献上的伟大的祭品就是自己宝贵的生命。这也正是他基于对人生意义的看法上做出的选择。如果说康斯坦斯选择死亡，得了白血病是其原因之一的话——她要让自己的死亡更有价值和意义，大卫的选择更具有更为纯粹的殉道意味。或者在某些人看来，大卫等人的举动是疯狂的，但反过来讲，缺失了偏执狂热的人也就很难成其为殉道者。按照加缪的人生哲学,没有任何一种命运是对人的惩罚,只要竭尽全力就应该是幸福的。从这种意义上说，理想的殉道者们也在追寻着自身生存的极致状态，他们的幸福不在于理想的成功，而在于追寻理想的过程。所以[2]当这一过程与他人的救赎相结合的时候，神性的光彩就会燃炽。[3]
向大卫·戈尔们致敬！
在艾伦·帕克眼中，死刑之所以应该废除，正在于：死刑出于国家权力的需要而肯定了死亡，却贬低了生命和正义。

演职员表
演员表角色演员备注Bitsey Bloom凯特·温斯莱特/Kate Winslet----David Gale凯文·斯贝西/Kevin Spacey----Constance Harraway劳拉·琳妮/Laura Linney----Dusty Wright马特·克拉文/Matt Craven----Berlin罗娜·迈特拉/Rhona Mitra----Interviewee凯茜·拉金/Kathy Lamkin----Partygoer(uncredited)艾伦·帕克/Alan Parker----Barbara KreusterCleo King----Reporter A.J. RobertsConstance Jones----Joe MullarkeyLee Ritchey----Zack Stemmons加布里埃尔·曼/Gabriel Mann----Motel WaitressBrandy Little----MargieCindy Waite----Duke Grover吉姆·比弗/Jim Beaver----Braxton BelyeuLeon Rippy----Supervising GuardJesse De Luna----Door GuardVernon Grote----Grad StudentKimberly Tortorice----Berlin's ClassmateKatie Lott----Jamie GaleNoah Truesdale----Jo Edna the BabysitterLarissa Wolcott----GreerChuck Cureau----RossSean Hennigan----JohnCharles Sanders----TV Assistant Director(as Michael Fontaine)Mike Fontaine----TV HostMarco Perella----Governor HardinMichael Crabtree----Officer RamirezJulio Cedillo----Nico the Goth Girl梅丽莎·麦卡西/Melissa McCarthy----Sharon GaleElizabeth Gast----University PresidentCliff Stephens----Radio Shed ExecutiveChris Drewy----JoshJeff Gibbs----RosieKatina Potts----BethKatherine James----$nbsp;默认显示|全部显示职员表▪ 制作人：尼古拉斯·凯奇/Nicolas Cage；艾伦·帕克/Alan Parker；莫里茨·伯曼/Moritz Borman；盖·伊斯特/Guy East；诺曼·格莱特利/Norman Golightly；丽莎·莫兰/Lisa Moran；尼格尔·新克拉/Nigel Sinclair；大卫·温百里/David Wimbury▪ 导演：艾伦·帕克/Alan Parker▪ 副导演（助理）：菲尔·哈代/Phil Hardage；K.C.好顿非/K.C. Hodenfield；Jeff Okabayashi；Daniel J. Shaw；Brian Steward；Luis Casacuberta；Javier Chinchilla▪ 编剧：查尔斯·兰道夫/Charles Randolph▪ 摄影：Michael Seresin▪ 剪辑：Gerry Hambling▪ 选角导演：Howard Feuer;Juliet Taylor▪ 艺术指导：Geoffrey Kirkland▪ 美术设计：Steve Arnold;珍妮弗·威廉姆斯 Jennifer Williams▪ 服装设计：蕾妮·伊里奇·卡尔弗斯/Renee Ehrlich Kalfus▪ 布景师：珍妮弗·威廉姆斯/Jennifer Williams
角色介绍
凯特·温斯莱特（Kate Winslet，1975年10月5日—），英国籍好莱坞女演员，在一个戏剧之家长大。1997年
凭借《泰坦尼克号》中的女主角露丝一角，一跃成为人所共知的明星，并以此片获奥斯卡金像奖最佳女主角提名和金球奖最佳女主角提名。2009年凭借影片《生死朗读》一并拿下获得奥斯卡最佳女主角和金球奖最佳女配角，《革命之路》获得金球奖剧情类影片最佳女主角。2011年因电视剧版《欲海情魔》获得第63届艾美奖迷你剧、电视电影最佳女主角。
凯特·温斯莱特于1975年10月5日出生，在英国伦敦一个戏剧之家长大。1986年，她11岁，在一家电视台为某麦片公司做的广告中，主演和“蜜糖魔头”交战的小女孩。当时凯特刚刚开始在瑞丁城艺术学校的演艺课程，这个选择是受家族的影响，她的祖父母经营庞大的剧院，父母亲均为舞台剧演员，甚至她的叔叔也是个小有名气的演员。
1991年，凯特从学校毕业了，她主演了一系列舞台剧，不久，她就被电视台相中，演出了很多电视剧。17岁的时候，凯特演出了第一部电影《天堂生物》，在片中她扮演一名来自新西兰的女学生，被卷入一场弑母的友谊中。
接下来，凯特在《理智与情感》的试镜中，从数以千计的报名者中脱颖而出，获得了这一珍贵的演出机会  李安，监制艾玛·汤普森和导演李安对凯特的演技和专业精神都大为赞赏，李安还建议她练习太极和多读奥丝汀时代的著作以帮助找到感觉。凯特自己还参加了一个钢琴课程。 影片上映后大受好评，凯特也获得奥斯卡最佳女配角提名，一夜成名。
紧接着她又签了好几部根据传统剧作或者名著改编的影片，比如哈代的《无名的裘德》，莎士比亚的《哈姆雷特》等等。于是，就有了本文开篇时的“预言”。
不过，这个预言不久就不攻自破了。 1997年，凯特一次次不厌其烦地向大导演詹姆斯·卡梅隆寄上自荐书，最终获得世纪之作《泰坦尼克号》中罗丝这一角色，她和莱奥纳多·迪卡普里奥的合作创造了影史上的一个神话。凯特再次获得奥斯卡提名，该片也成为有史以来全球最卖座的影片。
凯特最新的作品是《圣烟》，讲述一个年轻的澳大利亚少女，在印度的旅行中被神秘教派控制的故事。片中的凯特举手投足间都有股独特的魅力，为此她又获得了威尼斯电影节的最佳女主角提名。
然而，说到自己最钟爱的角色，凯特认为还是《哈姆雷特》。有趣的是，凯特给自己的私人司机取名“约翰好莱坞”，希望他能带领自己在好莱坞所向披靡。另外，当她失眠的时候，我心永恒是最好的催眠曲，因为，“再熟悉不过了，绝对不会被她吸引。”
一旦受奥斯卡青睐，温斯莱特的星运似乎有了保障。但人们马上就把她与另一英国女影星海伦娜·卡特相提并论，原因是两人都擅长拍古典作品，而且几乎形成固定的戏路。就在考虑是否转而尝试其他类影片时，《泰坦尼克号》无疑解决她所有的难题。这部轰动全球创下有史以来票房最高纪录的影片令温斯莱特一下跻身国际著名女演员之列，并获奥斯卡最佳女主角提名。经历凯特·温斯莱特1975年10月5日生于英国伯克郡一个演艺世家，其父母、叔叔、外祖父母都是职业演员。
家庭的熏陶使其自幼迷恋表演，5岁时便参演舞台剧《处女玛利亚》，11岁时不顾家人反对，向外婆借钱进入戏剧学校就读，13岁开始接拍广告。1994年被英国导演彼得·杰克逊选中，出演了新西兰影片《罪孽天使》，出色的表演迅速赢得多方肯定，得以于次年出演李安执导的《理智与情感》，并以此片入围奥斯卡和金球奖的最佳女配角奖。1996年又被美国《人物》杂志评为全球最漂亮的50位人物之一。
1997年那部风靡全球的旷世巨片《泰坦尼克号》让凯特·温斯莱特一夜成为国际瞩目的明星，达到其演艺生涯的巅峰。虽然再次与奥斯卡失之交臂，但她却因此成为奥斯卡历史上年龄最小的两度入围者。
1998年与英国导演James Threapleton结婚，2000年10月生下一女，两个月后离婚，目前的男友为英国名导萨姆·门德斯。1999年凯特大胆出演了《性烟》一片，但却反应平平。
2001年以人物传记片《携手人生》中的精彩表演再度入围奥斯卡和金球奖的最佳女配角奖。
2004年初与金·凯瑞合作的喜剧片《美丽心灵的永恒阳光》票房不是很好，《寻找梦幻岛》德普的光芒又盖过了所有人。最近几年凯特又主演了爱情小品《恋爱假期》，颇受好评的《身为人母》。
2008年凯特的新作与拉尔夫·费因斯合作的《朗读者》和与莱昂纳多时隔十年后再次合作的《革命之路》，凭借这两部作品，凯特将2009年金球奖最佳剧情片女配角和女主角揽入怀中，风光无两。
作为已经得到五次奥斯卡提名的女演员，她终于实现自己一直以来的梦想，于2009年凭借《生死朗读》获得第81届奥斯卡最佳女主角奖项。凯文·斯贝西  凯文·斯贝西凯文·斯贝西，好莱坞演员。凯文的演技深沉内敛，独树一帜，出神入化的演技，性格各异的角色给人留下深刻的印象。
他尤其擅长饰演各种阴险狡诈的反派人物，出演过大量道德上有问题的人物，是著名的黑色演员。先后两次获得奥斯卡奖（最佳男配角、最佳男主角各一次），并在电视和舞台上也取得了出色的成绩，1999年英国权威电影杂志《帝国》(Empire)授予他"10年来最佳男演员"的称号。
2006年，时代周刊评选的90年代后最优秀男演员，凯文斯贝西力压汤姆汉克斯，高居第二，排在第一的是同样阴沉善变的丹尼尔戴路易斯。

精彩对白
拉康哲学的重点是，幻想必须超越现实，因为在你到手的那一刹那你没办法也不会再想要它。为了继续存在，欲望的客体必须永远无法达成。你要的不是"它"本身，而是对"它"的幻想。欲望与疯狂幻想相辅相成。
这正是巴斯可所谓的真正的快乐，来自对未来快乐的白日梦。不然我们怎么会说，"猎比杀更为有趣"，或"小心你许下的愿望"，不是因为你会得到它，而是因为一旦得到它，你再也不会要它。
所以拉康给我们的教训是：心想事成的人绝对不会快乐。最符合人性的真谛是，尽力活在你的想法和理想中，不要依据你达成多少欲望来衡量你的生活。而该以获得多少真诚、怜悯、理性，甚至自我牺牲的时刻来衡量。因为到头来衡量我们生平轻重的唯一标准取决你如何看待他人的生命。

原声资料
《绝命调查》的片尾曲　　

影片花絮
这是一部令人紧张的悬念片，两次获得奥斯卡影帝称号的凯文·斯帕西和奥斯卡影后凯特·温斯莱特分别担任剧中男女主角。本片一主题是反对死刑，使得影片在上映时掀起了一次反死刑风暴。导演艾伦·帕克希望通过此片能提醒一些人不要轻而易举判处被告死刑。据一些西方媒体报道，此片是在表达对美国总统布什支持死刑的不满。导演艾伦·帕克凭此片获得柏林金熊奖提名。

影片评价
把冤屈的死刑犯从死亡边缘拯救出来，此类题材总有些似曾相识的感觉。
虽然本片表现出来的态度到手法都一望而知的富有野心，但和近年涌现出的不少涉及死刑问题的影片相比，并未带来多少新意，也不及《死囚漫步》处理得巧妙，斯帕西 VS 温斯莱特也没有苏珊·萨兰登VS西恩·潘来得张力十足，火花四射  《大卫·戈尔的一生》。
如果具体说到影片的切入角度的话，它比较侧重于揭示美国的司法刑罚体制，提出对死刑制的强烈质疑。
因此这不仅仅是一部常见的寻找真相、惩恶扬善的仿侦破片，它并不是要达到大快人心的目的。
其着眼点还是死刑问题，试图借一个极端的个案引发对一种制度，对罪与罚，对所谓自我牺牲等诸多问题的思考。
但影片承载的政治意图过于明显直白，甚至有说教之嫌。
层层编织，抽丝剥茧般揭开真相的情节构建，营造与时间竞赛的紧张感，设置重重悬念和遍布疑点，几组人物关系的对比互动，这种种技巧帕克自然是十分圆熟。
另外段落之间用无序的蒙太奇段连接，银幕上快速闪过一些角度古怪的镜头和诸如“痛苦”“自我牺牲”“荣誉”之类的词。总体上，影片较具有惊悚片的风格。
影片坚实的演员阵容是一大焦点。大卫·戈尔确实是一个比较复杂、呈现出多重人格的角色，斯帕西一如既往地展现他的老辣演技，他塑造的每一个人物，无论多么平凡，总能被赋予独特的魅力，这个也不例外。
但相对于他那些古怪乖戾的坏蛋，这一角色就不那么光彩夺目。劳拉·琳尼基本延续了《诚信无价》中的表演，称职地诠释了康丝坦斯这一悲剧性人物的坚强与脆弱。
观后感
震撼。这是我看完《大卫·戈尔的一生》（又名《命悬一线》）后最深切的感受。
也许世界  《大卫·戈尔的一生》并不完美，人生也不乏空虚无聊，但偏偏有这样一种人，他们坚定地信仰并执着追寻着理想，不惜用自己的生命铺就着通向理想的路途。很多情况下，这些理想的殉道者并不能够被世人理解，有的甚至遭到人们的误解、唾骂。
但恰恰就是这样的人，以飞蛾扑火的精神给人类预示着希望和未来。大卫·戈尔无疑就是这种人中的一个。 
大学里受人尊敬的哲学教授，同时更是一位反死刑运动的激进分子，大卫·戈尔的这两种身份在他的人生价值观中得到了高度的统一，他在哲学课上这样对学生说：“不要依据你达成多少欲望来衡量你的生活，而该以获得多少真诚、怜悯、理性，甚至自我牺牲的时刻来衡量。
因为到头来，衡量我们生平轻重的唯一标准，取决你如何看待他人的生命！”或许，正是因为从哲学的角度可以更理性的看待他人的生命，真正明白生命的价值和  《大卫·戈尔的一生》尊严所在，大卫还有他的助手康斯坦斯才会更为坚决而激烈的反对死刑。 
关于死刑存废的争议，从贝卡利亚起已经进行了两个多世纪，孰是孰非，双方各执一词。
其实从目前看，死刑的废止已经成为必然的趋势，只是时间早晚的问题。要让那些认为只有用死刑才能惩治极端罪恶、彰显正义的人改变看法也不是一蹴而就的事情。
事实上，死刑不能终止犯罪，也并不一定能昭示所谓的正义。
我们应当尊重人的生命，尊重每一个人生存的权利，在这一权利面前人人平等。
在这意义上，死刑恰恰违反了这一原则——即使是对罪犯而言。
更不用说死刑还可能造成无辜者的死亡。
另外，从宗教的角度讲，生命是神圣的，用任何方式剥夺生命都是禁止的，不论是基督教还是佛教都是如此。 
故事发生的德州是美国执行死刑最多的一个州，大卫·戈尔和他的女助手康斯坦斯等人为死刑废止奔走呼吁但收效甚微。
在电视节目上，大卫与州长进行激烈的辩论，尽管他旁征博引占尽上风，当对方让他“举出一个发生在德州，我任期内遭误判被处死的例子”时，大卫却只能保持沉默。无论多么精彩的辩论，终究比不上一个实例更有说服力。
这似乎成了他们事业上的一个瓶颈：必须证明死刑会中有误判，否则一切免谈。随着一个个“预期”死刑犯被处决，大卫和康斯坦斯愤怒悲痛却无济于事。
每个人都有会追求理想的冲动，但能为理想坚持奋斗，最终付出多少走多远呢？特别是这理想的实现于个人并无多少即得利益。
大卫和康斯坦斯以生命为代价做出了惊人的回答。在他们精心策划的一场谋杀中，康斯坦斯痛苦的死去了，大卫则作为谋杀犯走上了刑台。
当女记者贝茜从录像带中得知真相的时候  《大卫·戈尔的一生》的那份震撼，我想，每一个观者都能强烈感受的到。
谋杀是不存在的，恐怕强奸犯的罪名也是计划中的一部分。想到大卫对贝茜说的：“我不是让你来救我的，我只是想我的儿子以后可以找到关于他父亲的记忆”，一切都在按照计划进行。
影片最后，康斯坦斯自杀后，大卫平静的走向镜头，关掉摄像机。面对镜头的一霎那，一丝忧戚，一丝悲悯浮现在大卫的脸上，伴着他无言的平静，带给观者的却是令人震撼至极点的后的沉重。
那一刻，我想到了走向十字架的耶稣。而死亡是为了拯救。 对大卫的评价大卫·戈尔是一个理想或者可以说信仰的殉道者，他为之献上的伟大的祭品就是自己宝贵的生命。
这也正是他基于对人生意义的看法上做出的选择。如果说康斯坦斯选择死亡，得了白血病是其动因之一的话——她要让自己的死亡更有价值和意义，大卫的选择则具有更为纯粹的殉道意味。
或者在某些人看来，大卫等人的举动是疯狂的，但反过来讲，缺失了偏执狂热的人也就很难成其为殉道者。 
按照加缪的人生哲学，没有任何一种命运是对人的惩罚，只要竭尽全力就应该是幸福的。
从这种意义上说，理想的殉道者们也在追寻着自身生存的极致状态，他们的幸福不在于理想的成功，而在于追寻理想的过程。
当这一过程与他人的救赎相结合的时候，神性的光彩就会燃炽。 
向大卫·戈尔们致敬。

获奖记录
柏林国际电影节 2003
金熊奖 (提名) 
艾伦·帕克
Political Film Society, USA(PFS Award) 2004
Human Rights (提名) 

影片制作
制作发行幕后制作这是一部令人紧张的悬念片，两获奥斯卡影帝称号的凯文·斯帕西和曾获奥斯卡提名的凯特·温斯莱特分别担任剧中男女主角。本片一主题是反对死刑，使得影片在上映时掀起了一次反死刑风暴。导演艾伦·帕克希望通过此片能提醒一些人不要轻而易举判处被告死刑。据一些西方媒体报道，此片是在表达对美国总统布什支持死刑的不满。导演艾伦·帕克凭此片获得柏林金熊奖提名。　
制作公司
环球影业Universal Pictures [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)
Intermedia Films [英国]
Dirty Hands Productions [美国]
Mikona Productions GmbH & Co. KG [德国]
Saturn Films [美国]
发行公司
Intermedia [美国] ..... (2003) (worldwide) (all media) (worldwide sales)
环球影业(UIP) United International Pictures (UIP) ..... (2003) (theatrical) (non-USA)
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] ..... (Argentina) (DVD)
Ascot Elite Entertainment Group[瑞士] ..... (2003) (Switzerland) (theatrical)
Lumiére Films [阿根廷] ..... (Argentina)
Paradise Group [俄罗斯] ..... (Russia)
Pyramid [俄罗斯] ..... (Russia)
United International Pictures (UIP) GmbH [德国] ..... (2006) (Germany) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [阿根廷] ..... (2006) (Argentina) (theatrical)
United International Picturas (UIP) [英国] ..... (2006) (UK) (theatrical)
United International Pictures(UIP) [意大利] ..... (2006) (Italy) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [荷兰] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
United International Pictures [日本] ..... (2003) (Far East) (theatrical)
Universal Home Entertainment [美国] ..... (2003) (USA) (DVD)
Universal Home Video [巴西] ..... (2004) (Brazil) (DVD)
Universal Pictures Germany [德国] ..... (2006) (Germany) (DVD)
特技公司
The Mill [英国] ..... (visual effects)
其它公司
Abbey Road Studios [英国] ..... music recorded and mixed at
Arrowhead Film and Video [美国] ..... production video services
Artists Rights Society [美国] ..... permission given for use of Peter Blake, "The Letterman"
Austin Film Commission [美国] ..... thanks
Cafe Arbeid [美国] ..... thanks
Carson Productions Group ..... "The Tonight Show" clip courtesy of
Chapman/Leonard Studio Equipment [美国] ..... cranes and dollies
Corbis Corporation [美国] ..... photographs provided by (as Corbis Images)
DACS, London [英国] ..... permission given for use of Peter Blake, "The Letterman"
Dakota Music Services ..... music preparation
Decca Records [美国] ..... soundtrack published by (as Decca Records/UMG Sountracks)
Envision [美国] ..... LCDs and computer monitors provided by
Four Stars Express Catering [美国] ..... catering (as For Stars Express)
Fredericks Entertainment [美国] ..... sports footage courtesy of
George Eastman House [美国] ..... thanks: Lewis Hine photographs (as The George Eastman House)
Gran Teatre del Liceu [西班牙] ..... thanks: opera sequence from "Turandot" (as Gran Teatre del Liceu, Barcelona)
Grupo Films Latino S.L. [西班牙] ..... thanks
Joe Dunton & Company International ..... cameras and lenses provided by (as Joe Dunton & Company)
MGM Clip + Still [美国] ..... "Mr. Ed" clip courtesy of
Mr. Youngs [英国] ..... projection
New York Daily News [美国] ..... permission given for use of Ruth Snyder's execution photo and front page
Pacific Title [美国] ..... titles and opticals
Royal Opera House, Covent Garden [英国] ..... thanks: opera sequence from "Turandot" (as The Royal Opera House, Covent Garden)
Shepperton Studios Ltd. [英国] ..... foley recorded at (as Shepperton Studios)
Texas Film Commission [美国] ..... thanks (as The Texas Film Commission)
The Texas Department of Criminal Justice [美国] ..... thanks
UMG Soundtracks [美国] ..... soundtrack released by
Universal Studios Archives and Collections [美国] ..... copyright holder of Universal Studios animated logo ©1997 (as Universal Studios)

主创介绍
导演简介艾伦·帕克是以广告人的身份起家，曾是60年代伦敦最具才华的文案创作人。70年代初，他转向电视领域，拍摄了大量剧集积累经验。1976年，他执导了处女作《Bugsy Malone》，两年后，根据真实事件改编的《午夜快车》(Midnight Express)使他成为最受瞩目的年轻电影人之一，并为他带来了奥斯卡提名。而《名声》(Fame)一片则创造了高票房，衍生出一套长篇电视剧集，在美国风靡一时。接下来的几年，帕克的导演生涯逐步走向高峰，《迷墙》(The Wall)、《鸟人》、《密西西比在燃烧》、《追梦人》显示了他成熟的艺术技巧，赢  《大卫·戈尔的一生》得了无数奖项。80年代至此成为他的黄金岁月。
90年代帕克因启用麦当娜饰演贝隆夫人再度引来世界性关注，只是影片最终话题性多于艺术成就。
和很多从广告过渡到电影的导演一样，帕克的影片过分华丽乃至炫技的视觉效果常常成为掩盖戏剧性不足，情节薄弱的手段。
他也不愿把自己限制在某类影片中，从强烈冲击力的现实题材《午夜快车》到超自然的惊悚片《天使心》，从已被奉为后现代经典的MTV《迷墙》到较传统的音乐剧《艾薇塔》，从黑色喜剧《通往维尔威尔之路》到煽情的写实片《安吉拉的骨灰》，他都表现出十足的雄心。
自帕克担任英国电影学院主席和电影委员会的会长后，这些职务耗费了他大量精力和时间，使得他的个人创作也不得不减产。
此前帕克亦曾触及相关的美国司法、民权问题，探讨所谓之公正、道义。如《密西西比在燃烧》《来看天堂》等。
为这部影片配乐的是帕克的儿子阿历克斯和杰克，遗憾的是他们的作品被认为是影片的一大败笔。关于演员凯文·斯帕西自不必多说，如今在好莱坞，他的名字就是演技的象征大卫·戈尔的一生电影截图(24张)，品质的保障；不过最近两年他似乎“改邪归正”了，不太多展露他的坏蛋魅力。这个角色原来考虑过乔治·克鲁尼和尼古拉斯·凯奇，不过最终落到了斯帕西头上。而凯特·温斯莱特在一众年轻女演员中，挑戏比较严格，也愿意演出具有考验性的配角，可以说她的作品都保持了一定的水准，在本片中我们可以看到她的减肥卓有成效，终在2009年获得金球奖和奥斯卡最佳女主角。劳拉·琳尼也是黄金配角，虽然直到1998年的《楚门的世界》才引起关注，但2000年一部《诚信无价》令她大放光芒，获得了奥斯卡影后提名。

相关信息
死刑话题死刑话题近年来在好莱坞也算是相当热门了，《越狱》、《最后生死恋》、 《绿色奇迹》、 《真实罪行》、《死囚之舞》皆有直接关涉。最近更因伊利诺斯州前州长乔治·赖安在他离任的前两天，为其所辖范围内的167名死刑犯减刑而备受争论。背景帕克本人是激烈的反死刑者。部分媒体认为此片是对布什总统的批评，他是死刑的强硬支持者。影片中有戈尔与维护死刑的德州政府官员之间的对手戏，此处就被指是影射布什，他可正好是前德州州长。
在柏林电影节的记者会上，出席的两位主演斯帕西和劳拉·琳尼很自然地被问及对死刑的态度，或许是鉴于争议性，两人出言都颇为谨慎，回避了直接表明立场。斯帕西说：“我觉得问题在于，这真的是一种正义吗？真的是一种惩罚吗？它是否确实起了作用？我是带着对这些问题的思考来拍摄影片的。”
影片原本被视作奥斯卡的有力竞争者，但上映日期最后被推迟到2月，似乎表明这部“政治敏感”的电影让公司有些小心，也不符合奥斯卡的口味。可以说影片在美国市场已基本失宠，前景不乐观。一些人甚至十分反感帕克这位英国人跑到好莱坞对美国的制度指手画脚，影评人还不客气地建议帕克回老家去把才能花在批评同样问题成堆的英国社会上。上映日国家
英文名
日期
备注
德国
Germany
7 February 2003
(柏林国际电影节) (首映)
美国
USA
18 February 2003
(首映)
加拿大
Canada
21 February 2003
美国
USA
21 February 2003
以色列
Israel
28 February 2003
(首映)
以色列
Israel
6 March 2003
墨西哥
Mexico
7 March 2003
德国
Germany
13 March 2003
荷兰
Netherlands
13 March 2003
澳大利亚
Austria
14 March 2003
英联邦
UK
14 March 2003
意大利
Italy
21 March 2003
韩国
South Korea
21 March 2003
法国
France
25 March 2003
(巴黎电影节)
香港
Hong Kong
27 March 2003
丹麦
Denmark
28 March 2003
(NatFilm电影节)
芬兰
Finland
4 April 2003
瑞典
Sweden
4 April 2003
瑞士
Switzerland
4 April 2003
(意大利语区)
希腊
Greece
11 April 2003
瑞士
Switzerland
17 April 2003
(德语区)
比利时
Belgium
23 April 2003
法国
France
23 April 2003
瑞士
Switzerland
23 April 2003
(法语区)
丹麦
Denmark
2 May 2003
新西兰
New Zealand
8 May 2003
澳大利亚
Australia
22 May 2003
捷克
Czech Republic
25 May 2003
(Zlín电影节)
西班牙
Spain
6 June 2003
波兰
Poland
11 July 2003
俄罗斯
Russia
17 July 2003
日本
Japan
26 July 2003
(东京)
日本
Japan
August 2003
葡萄牙
Portugal
8 August 2003
捷克
Czech Republic
28 August 2003
匈牙利
Hungary
11 September 2003
冰岛
Iceland
12 September 2003
阿根廷
Argentina
23 October 2003
土耳其
Turkey
12 December 2003
克罗地亚
Croatia
26 February 2004
挪威
Norway
10 March 2004
(DVD首映)

票房
自2003年2月7号在北美首映后，它首周票房高达：7117225万美元，此后的全美票房高达：19955598千万美元；对于此部制作成本才50W美元来说，他们的收获足以可见的，小制作获得大收获！

在线观看
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