标题：贺新郎·睡起流莺语
作品原文
睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女①。惊旧恨，遽如许。江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿②，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采苹花寄取？但怅望、兰舟容与③。万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱《金缕》④。
注释译文
注释① 乘鸾女：乘鸾鸟而飞的女子，指月宫中的仙女。
② 葡萄涨绿：形容江水之颜色。
③ 容与：安然自得的样子。
④《金缕》：唐代歌曲名。词意午睡醒来，只听见流莺在鸣啼，天气渐渐向晚，房门外苍苔满地，凋零的红花无数。可惜并无人看那些飘飞的落花，只有垂杨在风中自在飘舞。暮霭中渐渐有些暖意，似乎又要吹回初夏的轻暑。我重新寻找那把明月般的宝扇，只见上面已被灰尘封住，上面画着骑凤的仙女。见物生情，触动我积聚在心头的旧恨，马上便怅恨不已。
江南美好的往事如同梦境般逝去，洲渚边空横着小舟。那葡萄酒般的碧绿水面，连着天际，水气蒙蒙，犹如半空烟雨。楼前色苍苍，引发我无限的愁绪。凭谁采摘苹花寄给心上的你？只能徒自叹望，一条空空的兰舟在水边上安然自得地晃荡。万里外的云帆何时才能到达这里？我望着孤飞的大雁远去，目断天崖，只见层层山峦无边无际。有谁能为我唱这首《金缕》曲，倾泻一下我心中的无限愁绪？[1]
词作鉴赏
关德在《题石林词》一文中，对叶梦得词下了这样的评语：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰。”这首词风格婉丽，该是早期之作。
上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情。起首三句描绘自己午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，在这儿，由花开到花落，都是悄悄地没人注意，只有柳条还在随风轻摆，这是静中见动；一“自”字写出四周无人的寂寥况味，用来衬托作者徘徊四顾的孤独心情。
“渐暖霭”三句，光从时节转移写起，春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇；这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入沉思。关于“乘鸾女”，原来有着一个月中仙女的传说，据说唐明皇在九月十五日游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《龙城录》），那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头。
下片为想象，承上“旧恨”展示心头感情波涛。“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见，只有在梦中来到她所在的江南：江上碧浪连天，远望如同正在泼醅上涨的葡萄绿酒。李白就曾有诗赞道：“遥看江水鸭头绿，恰似葡萄初泼醅。”这连天江浪，再加上弥漫空中的烟雨，真好似一幅水墨画呢。这里先写景，然后引出下面景中之人。
“无限”两句，怀想伊人倚楼凝思，但见烟波苍茫；两人相去千里，纵有万般深情，又将凭谁采取苹花，以寄相思之意呢？真如柳宗元所说的：“春风无限潇湘意，欲采萍花不自由”了。“但怅望”三句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能目送征鸿，黯然魂消。柳永《玉蝴蝶》词末几句境界与此相似：“海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望：断鸿声里，立尽斜阳。”结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲》，由曲及人，兴起对美好往日的怀念，对远方伊人的惓惓深情。[2]
作者简介
叶梦得（1077～1148)），宋代词人。字少蕴。苏州吴县（今江苏苏州）人。绍圣四年（1097）登进士第，调丹徒尉。宋徽宗时官翰林学士。宋高宗建炎二年（1128）授户部尚书，迁尚书左丞。绍兴元年（1131）起为江东安抚大使，兼知建康府。八年授江东安抚制置大使，兼知建康府、行宫留守，总管四路漕计。十二年移知福州。晚年隐居湖州卞山石林谷，自号石林居士，以读书吟咏自乐。死后追赠检校少保。存词103首。
叶梦得的创作活动，以南渡为界，可分为两个阶段。早期词不出传统题材，作风婉丽。其词集第一首〔贺新郎〕词，相传为应真州妓女之请而写，播于歌者之口，正代表他早期词作的格调。但这类词在《石林词》中为数甚少。关注说他“晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰，合处不减靖节、东坡之妙”(《题石林词》)集中所存，大抵属此，如毛晋所说“不作柔语□人”（《石林词跋》）。可见他随着社会的巨变而学习苏轼词风，用词抒发家国之恨和抗敌之志。如〔念奴娇〕“云峰横起”就完全模仿苏轼“大江东去”，并用原韵。〔鹧鸪天〕“一曲青山映小池”更将苏诗组织入词。他写景是“汹涌三江，银涛无际，遥带五湖深”（〔念奴娇〕），咏怀是“何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空；老矣真堪愧，回首望云中”（〔水调歌头〕），与张元干、张孝祥等词人一样，都是辛派词的先驱。苏轼词的豪放，原本包括沉雄与清旷两个方面，叶梦得也有不少清旷之作，如“生涯何有但青山,，小溪湾，转潺□；投老归来，终寄此山间”（〔江城子〕），“柳絮尚飘庭下雪，梨花空作梦中云，竹间篱落水边门”（〔浣溪沙〕）。当然他的成就尚不能与苏轼比肩。恰如王灼所言，在苏派词人中晁补之、黄庭坚是学苏而得其七八分者，而叶梦得则得六七分（《碧鸡漫志》卷二）。
叶梦得兼善诗文。其诗如翁方纲所评：“深厚清隽，不失元□诸贤矩□。”（《石洲诗话》卷四）他学问博洽，精熟掌故，藏书又富，于《春秋》、《礼记》、《论语》、《孟子》诸书，均有辨释著述。《石林燕语》10卷与《避暑录话》2卷，记叙朝章国典、旧闻时事，足以资考证，补史缺。又有《石林诗话》2卷。方回说它“专主半山，阴抑苏黄”（《瀛奎律髓》卷二十四），实则“其所评论，往往深中□会，终非他家听声之见、随人以为是非者比”（《四库全书总目》）[3]
词牌格律
词牌《贺新郎》，词牌名之一。此调始见苏轼词，原名《贺新凉》，因词中有“乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴”句，故名。后来将“凉”字误作“郎”字。《词谱》以叶梦得词作谱。此调声情沉郁苍凉，宜抒发激越情感，历来为词家所习用。后人又改名《金缕衣》、《金缕词》、《金缕歌》、《风敲竹》、《雪月江山夜》等。格律双调一百十六字，前後段各十句，六仄韵
叶梦得
睡起流莺语。掩苍苔、房栊向晓。乱红无数。吹尽残花无人问。惟有垂杨自舞。
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渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影。暗尘侵、上有乘鸾女。惊旧恨。镇如许。
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江南梦断蘅江渚。浪黏天、蒲萄涨绿。半空烟雨。
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万里云帆何时到。送孤鸿、目断千山阻。谁为我。唱金缕。
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此调始自蘇轼，因蘇词後段〔花前对酒〕句少一字，且格调未谐，故以此词作谱。按，前後段第四句，惟此词及蘇词，俱作拗体，馀各不同，若校注入谱，恐易混淆，填者任择一体宗之可也。又，王迈词之前後两结句〔数贤者，一不肖〕，〔清献後，又有赵〕，又一首词後结〔看卿等，上霄汉〕，及谱中类列《豹隐纪谈》词之前後段第二句，〔荷东君著意看承〕，〔怕仙槎轻转旌旗〕，吕词之前段第五句〔桃花面皮似熟〕，後段第四句〔春山子规更切〕，俱与调不合，概不校注平仄。按，辛弃疾词，前段第二句〔染胭脂苎罗山下〕，山字平声；李玉词，第六句〔渐玉枕腾腾梦醒〕，梦字仄声；刘克庄词，第七句〔阁老凤楼修造手〕，凤字仄声；辛词，第八句〔转越江铲地迷归路〕，越字仄声；後段第六句〔为豁散蛮烟瘴雨〕，瘴字仄声；第八句〔怕壮怀激烈须歌者〕，壮字仄声，谱内可平可仄据此，馀参所采诸词。宋自选词，前段起句〔步自雪堂去〕，雪字入声；辛词，第三句〔清泉一勺〕，一字入声，此皆以入作平，谱内亦不校注平仄。
○平声 ●仄声◎本仄可平⊙本平可仄○平韵●仄韵○协平韵●协仄韵
谱内词句以整句为〔。〕半句为〔、〕直截者为〔。〕蝉联不断者为〔、〕[3]