标题：绝对音感
概述
指的是在听到某种声音的瞬间，就知道这种声音名称的能力，而且能准确无误的辨别出声音的方位来源。
拥有绝对音感的人，能从平时不为人注意的杂音中分辨出是何种声音。
绝对音感的能力指在没有给基准音前，听者能分辨任一音的音名及音高。这里的任一音是针对音准调律无误的音（pitch），而不包含噪音或无明确音高的声音。更甚者能分辨出一群音的个别音名及所属位置。相对音感则泛指给予一基准音，能正确分辨其他音和此基准音的音程或调性上的相对关系，换言之，重点是音和音之间的关系，而非正确听出任一音的音高和音名。不过一般没受过音乐训练，但能歌唱音准大致无误的人，也能算是浅显的相对音感，即使无法辨明音程。 
相对音感的运用较为广，主要是大多数的音乐除了无调音乐或单以音色为结构主导的音乐外，都是建立于有调音乐上。而相对音感也比较容易训练，相比之下，许多具绝对音感者并没有特别受绝对音感训练，是以很多人以为绝对音感是其来自有或说天生的。但事实上并没有人是天生就有绝对音感这回事-音乐天份是自然而来，音准本身却是人为设定的结果。有些人不经意地就有，是因为从很小的时候就接触音乐，特别是要读谱的非转调乐器，如提琴、钢琴。然而绝对音感的“绝对”常让人误解，误以为是绝对，其实不然。 
音乐的音高之定音，如A = 440Hz （中央C高大六度）是人为定出来的，并非自然律的。更精确地说，是每个民族于每个时代为方便或其他原因、甚至政治理由而定的。例如，西方于Mozart时代，其定音略比现在差了大约一个小二度（半音），换言之我们现在的C快要等于当时的C#。如果Mozart听到自己的曲子于现在被演奏，可以说已被转高了一个半音。至于西方定音为何越来越高，这和和提琴工艺、管弦乐的发展、歌剧院推崇飙高音等有关，有些人甚至用奇怪的宇宙论（通常是行星间的关联）、黄金分割比的论点来解释原因，并有许多论文。 
中国的民乐则没有所谓真正的定音，通常是于表演前花旦吊嗓时，看当下能唱多高，胡琴乐手或伴奏乐手就定空弦的相对多高（当然在乐器能有应有效果的程度内）。历代官方则用铜铸的钟来定音，通常也称作黄钟，此名亦为一音名并有基准的意谓。但由于每一新朝代为显示当朝之新气象，往往每一代都毁掉之前一代的钟，而重新作一定音。是以并没有什么频律是一定要是什么音，重要的是相对音程是对的。以上几个论点在于，音高是被制定出来，甚且每个时代不同，是以没有人是理所当然天生就能猜到这时代用什么样的音准，而有绝对音感。 
前面所言，绝对音感之“绝对”常被人误解也是在于音感并非绝对。人耳和视觉相当，有些时候看橘色会觉得有点偏红，有时觉得有点带黄，但你还是认为它基本上是“橘”色，因为在“橘的大致范围”里。音高本身亦然，一个有绝对音感的人，并不会因为听到441Hz就认为是走音的A。也有人误以为有绝对音感者听非建立于A = 440 （假设其相对音程是ok，但基音是于半音之间），会很痛苦。其实并没有这回事。于音乐中，重要的是“相对”音高，而非绝对。听者最多只是于一开始有些知觉，随后问题并不大。这样的例子也曾于Mozart的故事中提到，如有一回Mozart告知其他人，他们的弦乐器略于半音和半音之间。 Mozart并没有因略低或略高于基准音而显得痛苦。事实上于乐器中也不可能有“绝对”这回事，因我们大多数的乐器其一并不幅合自然泛音系统，而是平均律，其二是乐器本身于每一个八度也因其制作、乐器状况、故意的调律（如钢琴故意调成较宽广的高低音域）而不会有绝对的情形，但它们都是在相对上合、非走音的范围里。 
有绝对音感者也不是每一个有的人都一样，之间也有能力的高低（又回到非绝对）。有些人只对自己的乐器灵敏，有些则都相当，有些人只记得自己乐器的某几音，其它则不怎么灵。这样的情形和相对音感是一样的，并非每个具有相对音感的人都是同样功力，绝对音感亦然。 
当然，虽然除去绝对音感的迷思，其最奇怪的是为何绝对音感无法形成于大人，而都是不经意培养的孩童。这点许多人做过研究，但都莫衷一是。也有人发展出教成年人学绝对音感的方法，其是听音的quality而非听“音高”，有效无效则不知。就为何孩童容易陪养出绝对音感，笔者的猜想是孩童在学习音乐时并没有所谓“调"”（tonal center）的概念，音高和音名本身是一个萝卜一个坑。而后学习旋律时，其重点是在于相对音程，至于用哪个调起或哪个音是哪个音名并非重点，那时也等于是相对音较重于绝对音时。是以在音本身最抽象时，最容易建立哪个音高是哪个音名的绝对概念。当然，这个理论并无法完全解释如胎教时，婴孩已听到相对的音程旋律等，是以此解释也仅止于个人意见和少数理论之一。但至少在此能清楚1）音高是被制定出来的、2）绝对音感并非天生，主要是孩童学习音乐时无形中陪养出、3）绝对音感也有一听觉上认可的范围，并非绝对无误、4）绝对音感的能力是有差别的。
相关人物
现实人物中国与中国台湾是世界上最后两个在严肃音乐教育和学院音乐教育中使用简谱和首调的国家和地区。首调对音高只有相对概念，说首调能帮助建立绝对音感是荒谬的。首调能建立的是相对音感，欧美音乐学院普遍训练学生相对音感，相对音感学生对和声概念较好。
现实中拥有绝对音感的人是少之又少，目前已知的有：周杰伦、沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特、路德维希·凡·贝多芬、卡米尔·圣桑、约翰·菲力浦·苏萨、迈克尔杰克逊、川澄绫子、明坂聪美、生田绘梨花、松井咲子、森保圆动漫人物《名侦探柯南》剧场版12《战栗的乐谱》中的天才歌唱家——秋庭怜子  图为秋庭怜子正确说出小哀随便弹出的两个音。
《名侦探柯南》剧场版12《战栗的乐谱》中的江户川柯南（工藤新一）拥有绝对音感。
《名侦探柯南》剧场版12《战栗的乐谱》中的堂本音乐厅馆长——谱和匠也拥有绝对音感。
《名侦探柯南》剧场版12《战栗的乐谱》中的拥有斯特拉迪瓦里小提琴的天才小提琴家——河边奏子也有绝对音感。[1]
《名侦探柯南》中的TV385-387斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音中的羽贺响辅也拥有绝对音感。[2]
  平泽唯和官配中野梓《轻音少女》中的女主角平泽唯也拥有绝对音感。
《网球王子》中的冰帝正选凤长太郎(おおとり ちょうたろう)拥有绝对音感。　　
  《空·之·音》中的1121小队的新人喇吧手空深彼方拥有绝对音感。
《闪灵二人组》音羽圆，天才盲人小提琴家，她也有绝对音感
《黑之契约者》的银，原名基尔西（Kirsi）。来自北欧的17岁目盲少女，以水作为媒介操纵观测灵的Doll。记忆力极佳且拥有绝对音感
《交响情人梦》的野田惠，听到一段乐曲就可以弹奏出来。
《wild life》（野性之声）的主角岩城铁生，不依靠听诊器就能判断出病畜的疾病。（见右图）
  
柯南的绝对音感
·可以听出管风琴的走音
·可以根据报警电话1、1、0的赫兹唱出相同赫兹的声音从而脱险。
·可以重新按出只听过一遍的手机按键。
·可以瞬间准确听出MI LA SO SO MI的笛声并迅速转化成字母，从而顺利脱险。
平泽唯的绝对音感
·可以听出吉他的八分之一走音，即“半音的一半的一半”，【见动画】
·可以凭听觉为乐器调音，因而从来不知道也没用过调音器（因为不需要）。电视剧人物日剧《零秒出手》中的白河莉子。
韩国电视剧《Dream High》中金必淑也拥有绝对音感。
日剧《ATARU》中的CHOKOZAI学者综合症有绝对音感
日剧《ATARU》第一话 出现辨别CHOKOZAI所发出的音的摇滚歌手也拥有绝对音感（第六话有再次出现）
日剧《ATARU》第六话 中的水濑咲绘也拥有绝对音感，属于固定的。且因这种能力而导致了生活的诸多不便，最后通过升的介绍，打算去接受治疗
偶像剧《给爱丽斯的奇迹》中的蓝蝶菲拥有绝对音感，能够分辨出不同小提琴的琴声，并且歌声魅人。
韩剧《五根手指》中的刘志浩也拥有绝对音感
日剧《实验刑事都鸟》第三话 音乐大学声乐学生白川爱子也拥有绝对音感[3]