标题：周梅森
个人简介
周梅森，男，一九五六年出生，江苏徐州人，当过矿工、文学编辑，挂职出任过政府官员，下海经过商，从  周梅森事过房地产开发、实业经营、证券投资，现为国家一级作家，有突出贡献的中青年专家，中国作家协会主席团委员、江苏省作家协会副主席，享有国务院特殊津贴。出版有《周梅森文集》（十二卷）、《周梅森政治小说读本》（三卷）、《周梅森反腐经典小说》（五卷）、《周梅森读本》（七卷），及《黑坟》、《原狱》、《沉沦的土地》等中长篇小说七十三种。编剧并参与制作根据其小说改编的电视连续剧《人间正道》、《中国制造》、《绝对权力》、《至高利益》、《国家公诉》、《我主沉浮》、《我本英雄》等十余种。多次获国家图书奖、全国五个一工程奖、全国优秀畅销书奖、中国电视飞天奖、中国电视金鹰奖等。二00五年，周梅森对金丰投资股权分置改革方案说不，公开发表了《致全国中小流通股东的公开信》，对上市公司股权分置改革方案投反对票，因此被提名为2005年CCTV中国经济年度社会公益人物。2006年凭借375万年度版税收入荣登第一届”中国作家富豪榜”第17名。[1]
文学作品
文集： 《周梅森文集》
中篇小说：《庄严的毁灭》、《沉沦的土地》、《国殇》、《大捷》 、《军歌》、《孤乘》、《沉红》、《冷血》、《孽海》、《此夜漫长》、《中国往事》等  周梅森作品
长篇小说：《黑坟》、《神谕》、《原狱》、《重轭》、《沦陷》、《英雄出世》、《人间正道》、《天下财富》、《中国制造》、《至高利益》、《绝对权力》、《国家公诉》、《我主沉浮》、《我本英雄》、《梦想与疯狂》[2]
电视剧本：《共和国往事》、《阕里人家》、《人间正道》、《忠诚》（根据小说《中国制造》改编）、《绝对权力》、《国家公诉》、《我主沉浮》、《我本英雄》、《精英本色》（根据小说《梦想与疯狂》改编）等，另有小说、散文、报告文学、随笔多篇。[3]
[4]
周梅森访谈
[5]周梅森1983年发表的第一部小说《沉沦的土地》说的是煤矿行业的故事，早年出版的12卷本《周梅森文集》中，只有3本是现实题材小说，其他9本都是历史小说，如今他却堪称“中国政治小说第一人”；早年的周梅森，在某市政府挂职做过一年的副秘书长，如今他的小说中却触及省委书记一级的高官；从1995年至今，他已经写了包括《人间正道》、《天下财富》、《中国制造》、《至高利益》、《绝对权力》和《国家公诉》等政治小说，但他自己却不是党员。这种反差背后包含着哪些故事？记者对周梅森进行了一次访谈。
政治小说要将感情线淡化甚至抹杀
媒体经常把周梅森的小说定义为反腐小说，把根据他小说改编的电视剧定位为反腐剧，但作家出版社出版的  周梅森《至高利益》和《绝对权力》却被称为政治小说。周梅森也更认可政治小说和政治剧的说法，什么是政治小说呢？
周梅森说，把他的作品称为政治小说是作家出版社的发明。之所以不能定义为反腐小说，是因为他的作品关注的内容非常庞杂，涉及生活的方方面面，涉及产生中国目前问题的各种历史、人文的原因，不是反腐小说或者改革小说所能够涵盖的。
在周梅森看来，政治小说首先应该力求写一个“大中国”的故事，这个大中国正处于一个千古未有的大变局之中，我们应当写成就也写问题，“一批有责任心的作家拿起自己的笔，写下自己的所思所想，写下他们发现的关于这个时代的问题，给社会提供一份观察和思考，这是非常重要的”。其次，政治小说必须写官场、写权力。众所周知，《中国制造》改编成电视剧《忠诚》后，周梅森对胡玫的改编很有意见，尤其是前6集。这其中就涉及对政治小说和政治剧看法的差异，周梅森说，胡玫为《中国制造》添加了爱情、细节等生活成分等，但他却想打造一部真真正正的政治剧，在《至高利益》、《绝对权力》等当中基本上是没有感情线的，要将感情线淡化甚至抹杀。
政治剧还有一个特点，那就是有大段大段的台词，这点令很多影视导演很担心，但周梅森认为必须通过这样的方式才能表达出自己的想法。
-家乡修路事件促使周梅森写政治小说
1983年的周梅森在《花城》发表了自己的第一部中篇小说《沉沦的土地》，反映的是煤矿领域，此后还写了不少历史小说，而他的第一部政治小说《人间正道》的出现却是在1995年。 为什么要从自己熟悉的煤矿领域、历史小说转到政治小说呢？
1994年，周梅森回家乡，家乡正热火朝天地集资建三环路。当时家乡还比较闭塞，老百姓对修路的意义不大了解，因此怨声载道，还有人告主要领导的状。偶然的机会，周梅森和那位领导谈了话，“这次谈话，使我认识到改革的艰难……不仅改变了我对官员的看法，也改变了我的文学道路……接着，我就接到领导邀请，到市委挂职，当了一段时间秘书长”。家乡修路事件触动周梅森写政治小说。
改写政治小说风险很大，投拍电视剧之后历尽艰辛，周梅森后悔吗？周梅森说，完全不后悔，“这种转变是我自己主动转过来的。即便将来不写了，我作为一个中国作家，承担了我应该承担的责任，留下的作品就让后人评说吧”。
《人间正道》的“对号入座”事件使周梅森更深刻地了解官场
《人间正道》出版之后引发了一场“对号入座”的大争论。周梅森说，当时有40多个厅局级干部联名告他，3  周梅森个宣传部长提出要修改小说，新华社还发了内参。
事件出来之后，周梅森觉得自己很委屈，而且也气愤，口气也很硬：这只是小说，不是报告文学，一个字不改，要么你们起诉我。于是周梅森在当地被“封杀”了，不准播电视剧，不得有关于周梅森的报道。但是，当《人间正道》通过中央台播出产生很大的轰动之后，“封杀”他的人又说，“事实证明，我们抓这部作品抓对了”。这种反差让周梅森开始思考，他们为什么会这样？这场风波让周梅森思考，让周梅森更加深刻地了解了官场，他说要是没有《人间正道》这场风波，他肯定就不写政治小说而是继续写他的历史小说了。
“对号入座”事件还促使周梅森从更全面、更广阔的视角来观察社会，“选择的题材，必须是站在国家和民族的立场上，从宏观上发现问题，这样我在下笔的时候就得相当慎重，不能把自己偏激的情绪带到书中”。
为官者的道德品质和制度建设并重
周梅森政治小说对为官者的道德品质相当看重，理想人物往往都是品德高尚的人，比如《至高利益》中的李东方，《绝对权力》中的齐全盛、刘重天等，《国家公诉》里的叶子菁、唐朝阳；而反面人物的政治品德往往也是十分低劣，比如《至高利益》中的赵达功，《绝对权力》中的赵芬芳，《国家公诉》里的王长恭等。
周梅森说，他十分看重为官者的道德和人格。他说，如果一个人不为官，他道德品质再坏，产生的危害也有限；做了官，如果他的道德品质很差，那造成的危害就相当大了。比如赵达功这样的人物，他不贪也想干一番事业，自己的妻子贪污，他立即移交司法机关；他对省委书记的反击也很有道理，但是观众看完了《至高利益》后却觉得他很坏。赵达功的妻子批评他，“你就把这个省当做你自己的家，你在挥霍人民的血汗钱的时候心里从来没有想过老百姓”。这就是为官者不讲政治道德。
但是周梅森却经常强调制度建设和法制建设，最新电视剧《国家公诉》的主题歌是周梅森自己作词的，其中有一句“青天梦遮断了一个民族的钢铁之躯”。周梅森说，中国的“青天梦”太长了，总盼着出现包青天，但解决问题最后还得靠制度建设。一方面强调制度建设，一方面强调为官者的道德品质，两者会不会矛盾呢？
周梅森解释，其实不光是道德判断，还有历史判断、价值判断。看完之后，读者或者观众会想：人为什么会变成这样呢？“如果仅仅讲人格、讲道德判断，没有讲到体制，那就不够透彻”。
很多写官场的小说，出问题时往往都是一把手在外地出差或者在党校学习，一开始不知道那么多问题，回来之后登高一呼，所有问题迎刃而解。但是周梅森的小说却没有采用这样的模式，反而一把手往往都有一些问题，比如说《至高利益》的钟明仁，《绝对权力》里的陈百川。
周梅森说，他觉得这样写更加真实，更加生活化，而且他从来不相信一把手就会没有问题，“还是根据生活本身的规律，尽可能还原生活本身，而且生活本身没有模式”。
所有作品都是在肯定进步的前提下谈问题
周梅森说，首先得塑造一个理想人物，其次还是一个立足点的问题。“我对改革开放充满真实的感情，不希望我们的改革开放被打断，不希望中国再回到几个人穿一条裤子，穷得吃不上饭的年代，不希望社会出现动荡从而影响我们综合国力的提高”，有了这样一个立足点，他下笔就会有一个度：虽然还存在问题，但作品必须给人以力量，于是在他的作品中必须出现理想人物、理想人格。
那这样会不会欺骗百姓呢？周梅森觉得不会，从长远的历史来看，我们还是能够出现像李东方、齐全盛、刘重天这样的理想干部。第二，我们确实有很多优秀干部，否则怎么可能会有20多年改革开放的成就呢？第三，如果有人真的不相信还有优秀的干部，那好，我就说至少我的作品还能给各级官员树立一个标杆，告诉他们真正的好官是这样的。毛泽东当年曾经说过，严重的问题是教育农民，而周梅森觉得现在严重的问题是教育干部。
虽然《至高利益》差点被“毙”，虽然《绝对权力》经历了7次大的修改和8个月的严格审查，不过周梅森说，不管历经多少磨难，但是《至高利益》、《绝对权力》等都和观众见面了，这在以前是难以想象的，这表明我们的法制在一步步健全，民主文明在一步步前进，“我所有的作品都是在这样一个前提之下：那就是，我们充分肯定政治文明、民主法制、经济生活等都在不断前进，然后才谈问题”
丰富的生活为周梅森提供了“批量生产”的可能
有人说周梅森老是这样写下去，每年写一部，是不是批量生产？会不会不够成熟？“其实不会，生活太丰富了，如果仅仅写我自己的感受，写生命的哀叹，那早就枯竭了。”周梅森说，写《至高利益》时，他绝对没有想到要写《绝对权力》，写作过程中，他去了不少城市，很多朋友提供的素材促使周梅森不得不思考权力是怎么异化的，思考的结果就是《绝对权力》。在《绝对权力》中，他描写了一些经济领域的腐败案件，于是很多人又把关于经济领域腐败的素材提供给他，于是他现在就在写一部关注权力经济的小说，暂定名《大变局》，预计是三卷本。
周梅森说，他和上至省部级，下到基层的官
员交朋友，很多官员在和周梅森把盏的同时，会向周梅森讲述他们在官场上的悲欢；周梅森自己做过市政府的副秘书长，对官场手法也有所了解，上过当、吃过亏。此外，他还有一个生活基地，那就是自己的家乡。现在家乡的领导班子已经换了好几届了，但这些人和周梅森都是朋友。
正在创作的《大变局》已经是政治和经济的结合体，那是不是意味着周梅森要慢慢淡出政治小说领域呢？他说，三卷本写完之后，如果现状没有改变，那有可能淡出，“这里说的现状没有改变，是指生活不能激励我，没有我的生存空间了，那我就淡出。我所说的没有我的生存空间，有两点：第一是说没有新的东西激励我，没有新的东西让我激动、让我震撼；第二如果这些让我震撼、激动的，我写不出来或者写出来后无法和观众见面”。哪些东西还能让周梅森震撼呢？周梅森说，是一种新的思想发现，“看有没有印证我思想发现的毛茸茸的生活、生活事件、生活细节”。
作品展示
《梦想与疯狂》这是一部批判现实主义与理想主义完美融合的典范作品。在一个资本时代呼啸而至，并以其排山倒海的力
  量改变人们生活和命运的时刻，被誉为中国作家中的经济专家的周梅森蛰伏三年，向读者呈现了这部文学“及时雨”——揭示资本内幕和资本人格的长篇力作。 
三个典型人物：孙和平、杨柳、刘必定的精彩亮相，使这部惊心动魄又光怪陆离的长篇小说，下面接触了中国变革中的一系列敏感问题：国家发展和社会正义的博弈，各种社会力量（能量）在利益和精神两个层面上的博弈，产业资本和金融资本的融合与博弈，财富欲望与道德坚守的博弈，给读者呈现出一幕幕既陌生又熟悉，既勾心斗角又波澜壮阔的深度现实场景。 《国家公诉》腐败与反腐败的较量，阐示出法律的沉重。正义与邪恶的搏斗，揭示出官场与权力的斗争。周梅森将此斗
  
争上升到现代国家应以法律为惟一准绳的理念高度，深切昭示了《国家公诉》对那些呼唤包打天下的清官作品的敏锐超越；讲述了社会转型期从人治走向法治过程中的诸多矛盾冲突，揭示了滥用和怠用权力对法制社会的危害；卓尔不群地表达了本书的深邃：对为官者来说，政治舞台与法律建设孰前孰后、孰舍孰弃、孰重孰轻。《中国制造》《中国制造》着眼于政治体制的改革，通过一个市级领导班子的交接，描写了一场同志之间的战争。 这三部作品结构恢宏，视角多变，故事大开大合，震撼人心。作者以浮雕般的艺术功力，成功地塑造了众多栩栩如生的艺术形象，构成了我国九十年代文学的一个重要现象。 《天下财富》《天下财富》以我国证券业的发展和股分制企业改造的进程为壮阔舞台，热情地讴歌了劳动与创造，奋斗与拼搏，公道与正义，对变革时期特有的疯狂投机现象进行了入木三分的反思和揭示。 《人间正道》《人间正道》以大规模的经济建设为主线，展现了一幕幕气势磅礴，场面壮观的当代生活画卷，客观而深刻地揭示了前进中的重重困难和尖锐矛盾。 《我主沉浮》一切都在演变，一切都无定数。不论功臣，还是罪人，他们曾共同创造了这段历史，引领着一个民主在不断  探索中走到了今天！ 
周梅森以一个省级领导班子为叙事主体，精心塑造了省长赵安邦、省委书记裴一弘、省委副书记于华北等一批高级领导干部形象。同时，首次将笔触伸入到了经济生活的核心，揭示了资本和资本运作的秘密，市场经济和权力经济的关系，成功地刻画了资本大鳄白原崴，腐败“精英”钱惠人的艺术形象，对我国二十五年来的改革实践进行了深刻反思，故事惊心动魄，令人警醒，令人震撼。 
毫无疑问，这是一部具有史诗品格的大气之作，是作者继《中国制造》、《至高利益》、《绝对权力》、《国家公诉》之后的又一次成功突破。 《至高利益》《至高利益》是一部揭示政绩工程内幕的当代政治小说。 周梅森从政治体制的反思入手，再度推出最新力作  《至高利益》，展示了当代政治最尖锐、最核心的矛盾及政治家的抉择。 主人公李东方由市长继任市委书记之后，面对着两位前任大搞政绩工程所造成的严重后果:省委书记钟明仁当年抓的国际工业园实际上是个垃圾园，恶性污染事件频发；副省长赵启功在任时抓的新区套住了三百亿资金，搞得地方财政几近破产；基层乡镇干部发不出工资，二十万人下岗失业，群访事件不断，高层干部腐败堕落，田壮达携三亿巨款外逃……李东方面对危局，忍辱负重，在年轻市长助理贺家国无私无畏的支持下，为前两任领导的“政绩”擦屁股，一次次陷入政治窘境和险境之中。 《至高利益》继续保持着周梅森以往作品中那种强大的思想冲击力，浑然天成的凛然正气和大气磅礴的一贯风格。故事大开大阖，情节惊人动魄，令人不忍释卷。
获奖作品
长篇小说《黑坟》获中国煤矿文学长篇小说一等奖。
中篇小说《沉沦的土地》获《花城》文学奖。
中篇小说《大捷》获《时代文学》奖。
中篇小说《国殇》获《花城》文学奖。
中篇小说《军歌》获全国优秀中篇小说奖。
长篇小说《人间正道》获中宣部五个一工程奖、国家图书奖提名奖、1996年十佳小说奖。
长篇小说《天下财富》获1997年十佳小说奖。
长篇小说《中国制造》获第四届国家图书奖、第七届五个一工程奖、庆祝建国50周年献礼作品奖。
长篇小说《至高利益》获第五届中国图书奖。
长篇小说《绝对权力》获2002年全国优秀畅销书奖。
电影剧《阙里人家》获全国优秀影片奖。
电视剧《人间正道》获中国电视飞天奖一等奖、中国电视金鹰奖一等奖及五个一工程奖。
电视剧《天下财富》获全国优秀剧本一等奖。
电视剧《忠诚》第22届全国电视剧“飞天奖”长篇电视剧二等奖。
电视剧《至高利益》获2003年度中宣部“五个一工程奖”；第23届中国电视飞天奖三等奖。
电视剧《绝对权力》获第22届中国电视金鹰奖优秀长篇电视剧奖。
电视剧《国家公诉》获第八届全国法制题材电影电视剧目“金剑奖”，第二十届江苏电视金凤凰最佳作品奖。

纸织画的历史
中国古称桃源的县城—永春县，它境内“峰峦奇秀，林壑茂美，一水东流，鳞鳞浅碧，过者如入武陵深处”那时的桃树，植满县城，故称桃源。春雾茫茫，桃花盛开，姑娘们、老爷带着小孙穿梭桃林，在雾里观花，把朦朦胧胧的桃花景色绘在纸上，同时民间艺人得益于编织艺术，把画编织起来，这便有了“永春纸织画”艺术。
“永春纸织画”历史悠久，他源于唐初，至今已有1400多年的历史，与杭州丝织画、苏州缂丝画、四川竹帘画齐名，被誉为中国四大家织之一。自唐宋以来，人们都喜欢将纸织画做为艺术品，悬挂于热闹的厅堂，点缀于幽静的书房，或作为喜庆吉日如祝寿、贺婚时赠亲友的珍贵礼物。它曾作为宫廷进贡的礼品和达官显贵珍藏的珍贵礼物，据史料记载，唐文宗、康熙、乾隆都十分喜爱纸织画，在北京故宫博物馆里还藏有清乾隆年间的纸织瑰宝—清文宗御制诗十二扇屏风。由于纸织画的精美、神奇，它也受到海外侨胞和当地人民的喜爱，宋代开始，纸织画就远销南洋，成为富贵人家的柜中珍品。《永春州志》卷十一中云：“织画为永春特产。其法以佳纸作字或画，乃剪为长条细缕而以纯白之条缕经纬之，然后加以彩色与古所谓罨画及香祖笔记挚画相数”。历代曾有不少诗人赞颂纸织画：
南唐：唐文宗（公元827-841年）在位时郑维写的一首诗：“何物离披最可人，纸间经纬别有因。拂灯盼来同绢素，侧理纵横末足珍。阿谁巧做维摩人，就里挥毫称绝伦、、、经营惨淡关意匠，远擅桃源物色新。”
宋朝：词人有“帘底维月”名句，描写隔着竹帘欣赏皎洁的明月，此情此景，只有在纸织画中才能体现。
明朝：奸相严嵩被抄家时，在他的宝库中抄出纸织画。
清朝：泉州翰林陈肇林曾在他的《纸织白鹤诗》中写道：“是真非真画非画，经纬既见分纵横。我闻桃源场中客，妙枝别出关、、、妙就妙在尽中的山水、人物，好像藏在云里、雾中或者像倒映在碧波里那样，隐约可见。”
诗中对永春纸织画的特色，艺术的巧夺天工，做了细致的描写，也表达了诗人对纸织画的高度赞赏和喜爱的情感。
纸织画的制作
“周氏纸织画”题材广泛，内容丰富多彩，有中国古典人物、神仙，有壮丽山水，飞禽走兽，也能把国外的油画移进纸织画，可说内容应有尽有，其规格种类不同，小幅、中幅、大幅以至巨幅百米。  制作纸织画工艺需用器具、材料：
1、绘画：宣纸、矿石粉色料、毛笔；
2、裁剪：尺子、特制裁纸刀、裁纸版；
3、编织：竹条、古老特制纸织机；
4、裱褙工具：药物、麟布、宣纸等。
编织作品：根据作者喜爱的作品内容进行绘画、裁剪、编织、裱褙，就能成一幅独特的艺术品。
“永春纸织画”有悠久的发展历史，不断创新的技艺。纸织经过千年的洗礼，历代的工艺师在继承传统的技法基础上，刻苦钻研，大胆创新，工艺精益求精，特别是解放后，党和人民政府对民间传统工艺挖掘、抢救、继承十分重视，老艺人黄永源先生打破旧传统观念，招授学徒，公开传祖技艺，周文虎就是黄永源先生的的意门生。
“永春纸织画”经过绘画、裁剪、编织、裱褙四道工序，它的工艺原理和杭州编织画一样。它的制作过程是：先在一张宣纸上绘好图画，再用一种特制的小刀，按一定规格细心地裁成一条纤细的纸条，其宽不到三毫米，头尾不断，保持一致，此做为经线，再取洁白的宣纸，切成大小和经线一样的纸条，作为纬线。然后用一架特制的纸织机，经纬交穿，轻轻编织。最后，再根据画面需要，补上各种颜色。然后进行裱褙，就成为一幅玲珑美观，别具一格的艺术品。
制作纸织画，要掌握“二性六法”。“二性”是纸织画的色彩淡雅性和朦胧隐约性；“六法”是绘画的基础方法，在纸织画中十分重要，尤其在布局时更为重要。“六法”包括：一是经营位置，二是应物象征，三是骨法用笔，四是随数传彩，五是界限分明，六是气韵生动。纸织画是中国画自成的一种独特体系，它的制作方法巧妙无双，在技法和结构上亦按照中国画规程，但是运笔用墨和设色等方面，却大有差别。在制作方面，先与后之不同，既有相违背而又有统一的观点，其巧妙就在这里。在中国画中难于表现的技巧，它可以表现出来。它别具一格的风格与色调，是一般绘画、书法、刺绣织品等难以反映的，它被成为“中国四大家织”
周氏纸织画成就
周氏纸织画成就
绘画，剪裁，编织，裱褙是纸织画制作最主要的四道工序。纸织画的主要特点是朦朦胧胧，色彩淡雅，强调光  线跟景物的变化，立体感十足。自古就有古诗如此精妙形容永春纸织画“是真非真画非画，经纬既见分纵横”。
周氏纸织画是永春纸织画的优秀代表，它采用与现代科学技术相结合的方法，其工艺精湛独特，堪称一绝。周氏纸织画在艺术上有三个突破：一是规格突破，成功创作多幅百米巨幅长卷，其中，《百米百虎纸织画长卷》被中国人民革命军军事博物馆展览并收藏；二是布局突破，在保留传统做法的基础上，大胆创新，不用毛笔绘画，经过设计，裁，织，拼，穿，压，方块的线条，灵巧地织出方块色彩的多种图案，人称“周氏拼方”：三是图案突破，能织双面图案，可用于大厅陈设和屏风装饰。
1997年《百米百虎纸织画长卷》被中国人民革命军事博物馆收藏
1999年被中国国际友好联络会、中国国际友谊促进会、中国书画家联谊会邀请到北京人民大会堂澳门厅举办“99澳门回归祖国百名知名书画家联谊笔会”
1999年《百米桂林山水图》在上海朱屺瞻纪念馆举办个人专题展览，并收藏纸织画作品
2000年由马来西亚昔加挽永春会馆、青年团、妇女组主办纸织画个人展
2001年周文虎父子纸织画艺术家联合创作《中国古典万里长城纸织画》获得上海大世界吉尼斯大全
2002年《十八罗汉》获得第三届福建省工艺美术精品“争艳杯”博览会金奖
2003年《十八罗汉》被福建博物馆收藏
2004年《百米五百罗汉》荣获第五届中国民间文艺山花奖民间工艺奖铜奖
《百米五百罗汉》荣获第三届中国多几民博会暨第二届中华（天津）民间艺术精品博览会银奖
2005年创办永春桃源纸织画院。福建省经济贸易委员会、福建省城镇集体工业联合举办第三届、福建工艺美术精品“争艳杯”大赛，《优生优育》、《三星图》获得铜奖、优秀奖
2005年获得福建省工艺美术大师称号
2006年被福建东南卫视主办的“福建最美乡村”评选活动颁奖晚会，展示永春县周氏纸织画并收藏
2007年创作百米纸织画《春涌桃源》巨幅和弘扬医药文化作品，为了弘扬民族艺术，保护文化遗产，培养和传承，周梅森到永春侨中、二中、仓满幼儿园进行纸织画的技艺制作讲座，让他们从小知道纸织画制作程。      
2009年《百米纸织长城图》入选中国民间国宝名单。被授予第二届“中国民间国宝”称号。