标题：呼喊与细语
职员表
导演：英格玛·伯格曼[1] 
  电影海报
编剧：英格玛·伯格曼 
制作人：Lars-Owe Carlberg 
摄影：斯文·尼科维斯特
剪辑：Siv Lundgren
艺术指导：Marik Vos-Lundh
服装设计：Marik Vos-Lundh
演员表
角色演员备注David厄兰·约瑟夫森----Agnes哈里特·安德森----Karin英格里德·图林----Maria丽芙·乌曼----Isak安德斯·埃克----AnnaKari Sylwan----JoakimHenning Moritzen----FredrikGeorg----
制作与发行
制作公司SvenskaFilminstitutet (SFI) [瑞典]
Cinematograph AB [瑞典]
发行公司Reserva Especial [巴西] (Brazil) (VHS)
标准收藏 [美国] (DVD)
New WorldPictures [美国] (USA) (subtitled)
Continental HomeVídeo [巴西] (2001) (Brazil)(DVD)
Kinowelt HomeEntertainment [德国] (2006) (Germany)(DVD)
Home VisionEntertainment (HVE) [美国] (2000) (USA)(VHS)/(2001) (USA) (DVD)
CriterionCollection (2001) (USA)(DVD)/(2004) (USA)(DVD)
Moskwood Media (2005) (Netherlands)(DVD)
Gutek Film [波兰] (2007) (Poland)(all media)
Palisades-TartanAcquisitions (2008) (UK) (DVD)
剧情简介
故事发生在20世纪初一座老式大宅中，艾格尼丝身患不治之症，自知时日不多，然而对于死亡早已习以为常，抱着全然无所谓的态度。 她每天记日记，写下自己那些日常琐事和感想、回忆。她想起了童年时母亲对自己的忽视和曾经有过的和母亲的亲密，她开始理解了母亲当初的想法。
  电影海报
此时，她的两个姐妹前来照顾她，但两人却充满厌恶和恐惧；一直照顾女主人的乡下女仆，则是惟一能真心为她服务的人，她们几人一同见证了死亡的种种表现。[2]
二妹玛丽亚是最得母亲宠爱的孩子，因此遭到姐妹的嫉妒。玛丽亚虽然已经结婚，却还是摆脱不了感情的困扰，在丈夫和姐姐的医生之间徘徊不定。玛丽亚的丈夫是个商人，有一天晚上，安娜的女儿安妮生病了，医生来给她治病，玛丽亚勾引了医生，这导致玛丽亚的丈夫自杀，但没有成功。医生来为安妮看病时，玛丽亚再度勾引他，但医生拒绝了。大妹卡琳也有自己难以理清的烦恼和麻烦。她的丈夫是一个外交官，他们的婚姻显然不幸福，两人都对对方不满，但却维护着表面的和谐。卡琳打碎了一个玻璃杯，丈夫严厉地瞪着她，她把一块玻璃碎片塞进了阴道，把鲜血涂在嘴上。在三个姐妹之间，隔膜已深，都有各自的问题，而又彼此难于沟通。和好的愿望太过遥远，她们想摆脱生活的阴影，重新拉近彼此的心，却发现隔膜似乎不可打破。
艾格尼丝在疼痛的残酷折磨下死去，却又被堵在幽冥路上，她从坟墓里回到病房，希望得到卡琳和玛丽亚的爱，但她们都因为害怕而抛下了她，只有仆人安娜像母亲一样拥抱着她第二次死去。
影片赏析
《呼喊与细语》是导演伯格曼以一种类似极限境遇剧方式，通过营造封闭的环境，在面对死亡这一带有终极意义的问题时，在主人公的细语呢喃和疾声呼号中，引发有关人性种种问题的思考。影片故事情节简单，围绕着艾格尼丝之死在两昼夜之中展开。主要人物始终活动在室内，犹如禁闭的困兽，在境遇的局限之中试图挣脱，却又始终无法逃离出去。正如卡琳多次痛苦地呼喊，如同生活在地狱之中，痛苦的感觉如影随行，活着比死还要痛苦。电影截图(10张)
影片在色彩布局上也极大增强了这种极限境遇剧的效果。墙壁通体采用大片红色，人物多着黑白两色服装，在色觉效果上给人产生极强的冲击力。同时红色在影片叙事层面具有双重重功效。一方面在表现人物表情的特写镜头中，人物面孔呈现在血红的背景上，暗示着人物内心痛苦而又激烈的焦躁状态；另一方面，影片的呼喊与细语时常通过回忆来实现，红色在回忆的插入中起到渐现与渐隐的效果。当人物开始回忆的时候，镜头模糊的红逐渐清晰，那些带有疼痛印迹的往事不断被呈现出来。而当回忆结束时，人物重新回到现实之中，由紧闭双眼时眼皮的血红回归到现实那四面鲜红禁闭的困境之中。
电影人物解析
三姐妹之艾格尼丝：爱与匮乏中的细语与呼喊
海浪席卷沙滩的呼啸声；水鸟和寒鸦阵阵孤鸣；钟表指针滴滴答答。一个星期一的早晨，重病的艾格尼丝在种种细微而又清晰的声响中醒来，她平静地在日记中写下：我在痛苦之中。我的姐妹和安娜轮流照顾我。
这是一个缺乏爱的女人，所有的细语与呼喊不过是渴求一丁点的温暖与幸福。从孩提时候开始，艾格尼丝便与整个家庭格格不入，她无法融入那些表面的欢乐。她悄悄地观察母亲的冷漠、孤独与空虚，却又无法靠近；成年后的艾格尼丝独身，仅有女仆安娜相伴。病后，在姐妹们仅有的一次出行中，当安娜轻轻推着秋千摇荡在秋日的阳光下时，艾格尼丝感受到莫大的幸福。她坐在秋千上，希望时间能就此在这幸福的几分钟上定格。
在艾格尼丝的细语呢喃中，她渴求温暖，小心翼翼地捕捉一丝丝幸福的感觉，而临终前那一次次撕心裂肺的呼喊，遭遇的却是卡琳与玛利亚冷漠地抛弃，她孤独地看着她们转身离去。艾格尼丝心中最后的一点希望被捻灭，人性的自私与冷酷最终将虚伪的温情面纱撕破。
三姐妹之卡琳：谎言与封闭中的细语与呼喊
卡琳，像大多数上流社会的女人那样遵从规范，冷静节制。她是丈夫口中笨手笨脚的女人，夫妻生活沉闷乏味。当卡琳意识到婚姻乃至生活彻头彻尾地处于谎言和欺骗中时，她残忍地将玻璃碎片捅入自己的下体，在血腥的残忍之中抗拒丈夫的触碰。卡琳从此生活在自我封闭的世界之中，她拒绝任何人身体的接触，漠然地摆出冰冷的面孔，维系着冷冰冰的家庭生活。
在艾格尼丝的守灵之夜，当妹妹玛利亚向她发出亲近的呼唤时，卡琳经历了内心世界剧烈的抗争，这是一个长久封闭灵魂的自然反应。从激烈的抗拒到内心防线的一点点瓦解，死亡带来的冲击在那个夜晚终于击毁了冷酷的伪装，两颗需要相互取暖的心和身体逐渐触碰在一起。但敏睿得近乎残忍的伯格曼并非在这部影片之中让我们领略人与人之间的温情，在短暂的姐妹关系冰消雪融之际，伯格曼出人意料地安排艾格尼丝的死而复生。可怜的艾格尼丝在垂死挣扎之际，企求彼此取暖的姐妹们施舍一点温暖时，卡琳冷漠地呼喊，拒绝艾格里斯那正在腐烂带有尸斑的手触碰自己。她再次在艾格尼丝面前竖起层层屏障，将自己小心翼翼地包裹在安全的保护范围内。由死亡引发的相互取暖的渴望最终被死亡所带来的恐惧扑灭。
三姐妹之玛利亚：轻佻与冷漠中的细语与呼喊
在艾格尼丝眼里，玛利亚活泼美丽，从小玛利亚就从母亲那里获得很多的爱与欢愉，而这些却是艾格尼丝无法理解也无从获取的。长大后的玛利亚，轻浮地追逐快乐。在安娜女儿生病的夜晚，她勾引前来治病的医生；事后毫无愧疚地面对因发现其私情而自杀的丈夫；甚至在艾格尼丝重病之际，玛利亚再次试图引诱医生。
玛利亚和两位姐姐不同的是她充满热情，大胆而又无所顾忌地追寻自我欲望的满足。在玛利亚的世界中，似乎没有悔恨、自责、纠缠与绝望。这是一个生活在现世以自我为中心的女人，她的温情与给予总会让人感觉似乎别有所图，就像她时常挂在嘴角的那抹冷笑。卡琳害怕看到这样的笑容，这让她感觉阴冷与战栗，不知道这颗脑袋里面究竟在想什么。也正如医生所言，玛利亚的笑容背后隐藏的是一切的自私与冷漠。
仆人安娜：凝听的圣母
安娜是整部片中唯一没有声部的角色。仆人安娜没有细语也没有呼喊，所有的不过是平静地对上帝感恩，在无言的行动中安抚垂死的艾格尼丝。安娜看着封闭在屋内的三姐妹，在自私、冷漠、渴求爱而又无法靠近的重重屏障中相互折磨。临终前的艾格尼丝，在被两姐妹共同拒绝后，最终在安娜半裸的胸前安静地逝去。当卡琳与玛利亚分完艾格尼丝的财产与遗物冷漠地离去后，安娜轻轻地翻开艾格尼丝生前的日记本，那些记录爱与孤独的字眼在安娜的唇边静静流淌。
影片中的安娜，身材丰满结实，神情顺从安宁，在上流阶层饱受自私、欲望、欺骗、冷漠与猜疑折磨的世界中，她淡定得像位圣母，静静地凝听着这些痛苦的呢喃与疯狂的呼喊。
相关影评
关于影片《呼喊与细语》被认为是伯格曼最伟大的电影（其他一些人则认为是《第七封印》、《假面》或《芳妮与亚历山大》），这部电影史上最令人深省的作品之一淋漓尽致地表现了人性深处的痛苦、自私和无奈。《呼喊与细语》拍摄于1971年，此时的伯格曼已否定了上帝的存在，由对上帝的质疑转向了对人的本质的质疑。伯格曼发挥了一贯的将电影人物推向极端的风格，诸如影片中出现的女子自残举动以及歇斯底里的呼喊，通过这种极端将情节推向高潮。作品借助背景音乐的魅力调动情感，为人物的复杂关系和心灵独白的阐释做了注脚。片中，玛丽雅与卡琳貌似和解的一幕，伯格曼在这里巧妙地避开了她们的“细语”（这段场景并没有用对白表现），而是代之以黑暗中幽然响起、如泣如诉的巴赫大提琴组曲“萨拉班德”。
《呼喊与细语》来自瑞典音乐批评家内夫·弗里契（Yngve Flycht）对莫扎特第21首钢琴协奏曲的评论，伯格曼说这篇评论“听来仿佛耳语和呼喊”。《呼喊与细语》中的每一个人物都被困在一张复杂的情感之网里，“呼喊”同诸如痛苦、愤怒、无力、孤独、内疚与窒息的情感状态相关，而与之相对照的“细语”则与温柔、宽容、爱与怜悯的情感联系在一起。
三个伯格曼的御用女演员表演都精彩非凡，摄影极为优美，颜色运用异常考究。《呼喊与细语》所刻画的四个女人中的每一个人物及其个性都经过了独特的勾勒，四个女人中的每一个都有梦幻性质的主观闪回，以便让观众进一步了解人物的情感与动机。影片的每一段落均以一个女人面无表情的脸部特写开始，主人公脸部的特写镜头以其独特方式冷峻地传达出人与人之间肉体与灵魂的隔膜。
关于色彩伯格曼曾说：“我的所有电影都可以以黑白两色加以考虑，唯独《呼喊与细语》是例外。在剧本中，我曾说我一直认为红色是心灵的颜色。当我还是个孩子时，我将灵魂想像成一条神秘的巨龙，像轻烟一样的青色，像一只巨大的带翅膀的怪兽在天空中翱翔，一半像鸟，一半像鱼。但是巨龙的内部，一切都是红色的。”
从伯格曼的黑白片时代以来，他就严格地控制着色彩，而在此片中，他更是将色彩的运用发挥到了极至——影片中的红色倒处都是：地毯、窗帘、床罩、天花板、杯中酒，从而使影片沫浴在一片血红的阴影里。红色对伯格曼来说具有确定的隐喻内涵，并贯穿全部影片来支持其叙事。在这部电影里，色彩与影像似乎要比对话重要得多。红色几乎主宰了这幢大宅里发生的每一个场景，正如伯格曼自己所说，它再现了灵魂的内部世界，而且很有可能也被用来作为子宫的内部世界的寓言。
虽然主题严酷，由于与杰出的摄影师斯万尼克维斯特的合作，伯格曼的电影捕捉到了戏剧性的、吸引眼球的美的影像。《呼喊与细语》是一部视觉上令人震惊的影片，深切地关注着主人公的情感与生理的痛苦。它还是一部受到高度赞美与敬仰的影片，是伯格曼多面手的电影生涯中最伟大的电影作品之一。
关于演员《呼喊与细语》在放映的时候就有人大叫：“英格玛·伯格曼是怎么用这些演员表达出如此强烈的感情的？”这部严酷但令人难忘的影片的主要演之一即是挪威最伟大的女演员之一、六七十年代艺术电影女神的象征丽芙·厄尔曼（Liv Ullmann）。
丽芙·厄尔曼在东京出生，童年分别在日本、加拿大及纽约度过，回到挪威在完成高中学业后加入一地方性剧团，数年后在挪威电影及舞台上有杰出表现。自1966年的《假面》开始，她跟英格玛·伯格曼展开长期合作，并成为恋人。她的电影声誉在70年代达到顶峰，曾以《大移民》及《面对面》两度提名奥斯卡最佳女主角，又赴好莱坞主演《失去的地平线》、《女人四十一枝花》等片。1980年，她获得第37届威尼斯电影节最佳女演员奖。1993年编导的影片《Sofie》曾在蒙特利尔电影节获奖。2000年执导的《不贞》获戛纳电影的最佳影片奖（金棕榈）提名，其剧本就出自伯格曼之手。
幕后花絮
·英格玛·伯格曼解释这部电影中红色的运用：“哭泣和低语”是一种对心灵的探索。从孩提时候开始，我就想象灵魂应该是一个潮湿的膜，是形状不断变化的红色。
· 电影中用于拍摄的房子Taxinge-Nasby，已经很多年没有人居住了。要用光滑的红色油漆把墙面重新漆一遍，过半的地方已经破旧不堪，这就意味着电影结束拍摄后，它将被夷为平地。
伯格曼用自己的钱制作了此片，但在美国，却没有一个发行商愿代理发行此片，他们一致认为此片很难盈利。当时离开了美国环球的罗杰考曼成立了自己的新世界发行公司，正是通过发行这部著名的影片，他才着手建立了属于自己的消费群体。
· 伯格曼在此片的一些场景中运用了宗教式的隐喻，如耶稣被钉十字架的母题从对安妮的尸体的一个大角度的镜头得到呈现。在这个近乎垂直的镜头中，安妮搁在右腿上的左脚被拉直，然后是白色的床单被拉下来覆盖安妮的全身。在这个镜头中，行动着的人物一直被挡在外面，观众看到的只有安妮光溜溜的腿，以及随后的往下拉的床单。毫无疑问，这一组镜头完全来自“基督下十字架”的母题。比这组镜头更富有高度戏剧性的是，安娜怀抱安妮的姿势是受到了米开朗琪罗的雕塑《圣母怜子》的启发。
影片获奖
第46届 (1974)奥斯卡金像奖Academy Awards 
获奖：
奥斯卡奖-最佳摄影 ——斯文·尼科维斯特 　
提名：
奥斯卡奖-最佳影片—— 英格玛·伯格曼 [3]　
奥斯卡奖-最佳导演——英格玛·伯格曼 　
奥斯卡奖-最佳原创剧本——英格玛·伯格曼
奥斯卡奖-最佳服装设计——Marik Vos-Lundh 　
第26届 (1973)戛纳电影节Cannes Film Festival
获奖 ：技术大奖 ——英格玛·伯格曼
1973年 纽约影评人协会最佳影片，最佳导演，最佳剧本，最佳女演员
1973年 全美影评人协会最佳剧本，最佳摄影
1973年 美国国家评论协会最佳导演奖，最佳外语片奖
一句话评论
《呼喊与细语》是一部关于垂死、爱、性的激情、仇恨和死亡的电影。
——芝加哥太阳时报
经典对白
1.Anna: [reading Agnes' journal entry]"Wednesday the third of September-- The tang of autumn fills the clearstill air but it's mild and fine. My sisters, Karin and Maria have come to seeme. It's wonderful to be together again like in the old days, and I am feelingmuch better. We were even able to go for a little walk together. Such an eventfor me, especially since i haven't been out of doors for so long. Suddenly webegan to laugh and run toward the old swing that we hadn't seen since we werechildren. We sat in it like three good little sisters and Anna pushed us,slowly and gently. All my aches and pains were gone. The people I am most fondof in all the world were with me. I could hear their chatting around me. Icould feel the presence of their bodies, the warmth of their hands. I wanted tohold the moment fast and thought, "Come what may, this is happiness. Icannot wish for anything better. Now, for a few minutes, I can experienceperfection. And I feel profoundly grateful to my life, which gives me so much.
译：
安娜：（读着艾格尼丝的日记）“九月三日星期三——秋天特有的味道充斥在清新宁静的空气中，但它温和而美好。我的姐妹，凯丽亚和玛丽亚过来看我了。能再次举到一次是多么棒啊，就像是从前，我现在感觉好多了。我们甚至一起出去散了会儿步。多么美的事情啊，特别是自从我这么久以来没有出过门。突然我们开始笑着跑向一个老秋千，小的时候我们从来没有见过。我们就像三个很好的小姐妹一样坐在上面，安娜推着我们，慢慢地轻轻地。我所有的疼痛和苦楚都消失了。这个世界上我最关心的人都在我的身边。我能听见他们在我的身边聊天。我能感觉到他们的身体的存在，他们双手的温暖。我想迅速抓住这一刻并且想，”什么可能会来呢，这就是幸福。我不能再祈求比这更好的了。现在，几分钟之后，我能经历完美。我为自己的生命感到自豪，它给予我的太多了。
2.David: Come over here Maria. Look atyourself in the mirror. You are beautiful... but you have changed. These daysyou cast rapid, calculating, sidelong glances. You're gaze used to be direct,open, and without any disguise. Your mouth is an expression of discontent andhunger. It used only to be soft. Your complexion has become pallid, you usemake-up. Your fine, broad forehead now has four creases above each eyebrow...And this fine contour from the ear to the chin... it's no longer quite soevident. That's where complacency and indolence reside... Look here, at thebridge of the nose, why do you sneer so often, Maria? ...Beneath your eyes,those sharp, barely visible wrinkles of boredom and impatience.
译：
大卫：过来，玛利亚，对着镜子看看你自己。你很美……但这种美已发生了变化。这些天你不断地投来快速而精于算计的斜睨，你过去可是一往无前的呢，没有任何遮掩。现在你的嘴显示出不满和饥渴，过去可是很温和的。由于化妆，你肤色苍白。现在，在你漂亮的宽阔的前额上，每道眉毛上都有着四道皱纹……还有这条从耳朵到下巴的完美线条，也不再那么明显了。你懒散的生活改变着这线条。还有这儿，在你的鼻梁边，你为什么经常冷笑呢，玛利亚？在你的眼睛下面，那些细小的几乎看不见的皱纹是因为你倦怠而出现的。

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