标题：法国路易十六时期家具
简介
路易十六时期法国家具业仍然处于辉煌顶峰。不但法国本土市场继续扩大，而且欧洲其它国家的王公贵族争相慕名而来，在巴黎选购精致优雅的法国家具。当时英国伦敦亦有高水平的家具工匠，但英国的上层社会仍然喜欢来巴黎寻找最新的式样。
在家具制造方面，虽然前代的风格有着巨大的影响，但王室，贵族和资产阶级对装饰艺  法国路易十六时期家具术提出了新的要求，十八世纪法国上层社会在生活方式上不断追求新颖，追求时尚。路易十六时期，流行了近半个世纪的东方情调、浪漫主义风格开始使人们感到厌烦。古希腊建筑艺术风格重新唤起了人们的热情，在继承路易十五时期精湛工艺技术的同时，设计师和工匠们对家具的外形进行了重大改变。直线成为时尚的关键，代替了过去的曲线，在很短的时间里，桌、椅、床、柜的腿都变成了希腊神殿立柱式，立柱上部直径较大，以符合制造工艺需要的力学原理。立柱上刻着用来装饰的直槽线条。扶手椅、床、榻的雕刻木框部分，大多改为使用几何图形。桌案、柜橱的鎏金铜件也同样改为直线和连续重复的花卉图案铜饰的图案往往取材于古代希腊建筑上的石刻花纹。这一时期家具和装饰艺术的风格，被称为“后古典主义”。
法国新古典家具文化艺术分为两个阶段，一个是法国路易十六家具，另一个是法国帝政家具。法国路易十六式家具以高雅挺秀、严谨简朴的艺术格调著称于世。本文从创新的角度探讨法国路易十六时期的新古典家具文化艺术的形成和表现。　
吸收古代文化突破洛可可家具风格的创新
盛行于十八世纪后半期的法国路易十六式家具是在法国洛可可家具之后出现的，前者是对后者的创新，并吸收了古代希腊罗马家具文化所形成的一种艺术风格。
法国洛可可家具又称为法国路易十五式家具，是十八世纪初期在法国宫廷中形成的一种绘画、建筑、室内以及家具的艺术风格，随后传到欧洲其他国家，成为十八世纪中期欧洲流行的文化艺术形式。
洛可可（Rococo）源于法语Rocaille，意为“岩状装饰”或“贝壳装饰”，后来又转化为Rococo。洛可可家具艺术的特征是打破艺术上对称、均衡的规律，以其不对称的华丽轻快、精美纤细的自由曲线著称。流水般曲形草茎与贝壳形凸曲线的复杂节奏，组成小靠墙桌；轻盈飞舞的涡卷叶与带枝树叶和莨菪叶饰相缠绕的涡卷形花纹，时而波浪涌起，时而急促，时而松弛，形成节奏复杂的小沙发；雅致精美的薄木拼贴镶嵌图案或东方风味的山水人物画面与柔软曲线的青铜雕饰形成奇幻充满活力的小抽屉柜……这些洛可可家具作品简直就是一个个雕塑艺术品，表现出热情的浪漫主义精神，也表现出秀丽、柔婉和活泼的女人气质，从某种意义上也充分反映了法国统治阶级宫廷空虚与腐朽的享乐生活。
在十八世纪六十年代的世界历史进程中，工业革命、科学革命和政治革命给欧洲以巨大的推动力量，1789年在法国爆发了法国资产阶级革命后，在法国、英国、德国等国家都产生了一系列的社会变革和革命运动，并且产生了以法国为中心的欧洲新古典主义的文化艺术运动。
法国大革命前夕，第三等级的广大人民已经产生了推翻封建统治的要求，资产阶级处于紧张的夺权斗争关头。社会前进的主导力量需要它的艺术能够激励人们去冲锋陷阵，号召人们去为共和民主的理想而献身。然而，享乐主义的、纤细轻巧的、华丽柔美的洛可可艺术对于资产阶级来说，已是衰颓政体的写照和腐败的产物。同时，贵族的官方在艺术方面也不满足于洛可可风格的格调，需要换一种形式来维护它现存的秩序，从而支撑它的残局，于是，对原有家具风格的创新和代替已是势不可挡。创新和代替是没有现成的东西可循，只有借助于传统，借助于古代艺术。马克思精辟地分析了产生新古典文化的原因：“在罗马共和国的高度严格的传统中，资产阶级社会的斗士们找到了为了不让自己看见自己斗争的资产阶级狭隘内容，为了要把自己的热情保持在伟大历史悲剧的高度上所必需的理想、艺术形式和幻想”。这便是新古典文化艺术运动产生的温床。
意大利的古代希腊罗马文化艺术早已滋养着各地的艺术家。十八世纪中叶，随着意大利的古代都市庞贝和埃库拉努姆的发掘，古代希腊罗马的世界从废墟中重新涌现出来，给人们以新的刺激，并且激励了更多的考古家又发掘了古希腊、古代尼尼微以及古罗马的其他遗物，从这些发掘的实物中，人们看到了轻巧流畅、简洁舒适，既实用又优雅的古希腊家具；看到了严谨肃穆、端庄壮丽，既实用而又具有纪念性的古罗马家具。赞叹古典艺术理性美的同时，人们开始追求真正的古典主义。整个欧洲普遍掀起研究古希腊罗马艺术的热潮。法国路易十六式家具对于古代严谨而典雅风格与样式的模仿和创造，更是表现得淋漓尽致。
法国路易十六式家具从古代遗产中吸取了无尽的精华，设计的重点采用古代建筑形式，按照建筑的支撑结构。家具外框采用长方形，体积有意缩小，家具的腿如同建筑的柱式，腿部多采用由上而下逐渐收缩的圆腿或方腿，表面平直或刻有凹槽。直线和矩形成为设计的基础。装饰题材采用古典的纹样，如希腊的科林斯柱式，棕榈叶饰、带饰和 绳纹饰浮雕，古罗马建筑中的檐饰、柱饰、月桂叶、盾牌等装饰纹样。家具表面装饰很少采用镀金的青铜饰件，只是在支架和突起处的边框上用少量的包铜装饰，艺术趣味重新回到单纯、秩序和坚固持久的建筑形体以及古典的对称。法国路易十六式家具的创新主要是取消了洛可可浪漫的曲线结构和过分的装饰，将路易十五式纤巧优美的装饰与单纯直线的古典对称融合在一起，创造了一种新的、高雅的古典艺术之美。[1]
吸收中国风味东西方文化融合的创新
法国路易十六式家具创新的另一个特点是古代严谨端庄、典雅优美的古典艺术美与法国复杂精细的工艺技术和东方的风格融为一体。早在法国路易十五时期洛可可家具中的橱柜就已经较多地吸收了中国的装饰风格，并且流行中国的漆工艺。在洛可可曲线家具上描绘仿制中国的山水人物画，再涂以欧洲清漆，或者采用中国的漆工艺。在黑色或红色的漆地上，彩绘中国风土人情画面，周边再配以流动柔软的青铜镀金雕饰的洛可可曲线，非常华丽、优美。
路易十六式家具中的橱柜也采用了东方风味的风土人情画和花鸟画，都是在黒檀木上镶嵌描绘的，再配有古典的带枝花叶、花垂饰和玫瑰饰镀金雕饰，并用金色的雕饰带勾勒出轮廓线。古典的直线结构，威严壮观的柱式，古代的装饰图案、精细的雕饰带与东方文化的交织融合，创造出一种古典艺术美的独特风景线。
古典美与实用功能相结合的创新
从许多法国新古典家具中，我们还可以感受到新古典艺术之秀美与实用功能的结合所形成的理想美。一件小针线桌在古罗马小圆桌的基础上进行了创新。上下两层圆桌台面，上部桌台面镶嵌塞夫勒瓷板，并描绘花草图案，四周镶嵌玫瑰饰图案，周边透雕连环拱小长..廊装饰，非常精巧。桌立面边沿浮雕带枝树叶纹样饰带。下面周边望板用青铜雕饰衣褶 纹镀金，并可拉出抽屉，内装针线之类小物件。圆柱下层桌台面也可翻开，内部分割几个小空间，桌台正面红色地上描绘涡卷纹饰，内板面却是浅色放射直线。底部设置四个由上而下渐细的带凹槽柱腿。圆形、半圆形、圆柱、圆柱腿，几个纯朴几何形巧妙的组合，配以古典的装饰纹样，再加上可调节的实用功能。这件法国新古典家具的创造令人赞叹不已。另一件路易十六时期流行的写字台被称为"祝你幸福快乐"家具。家具内有机械装置，可调节写字台出现各种状态，两侧台面翻开可做搁板放书用，中间抽屉可提升拉出，上面设置可调节为斜面的台面，供看书使用。这件多功能的实用家具桃花心木制作，可见其清晰的自然木材纹理。家具是古典的直线构成，仅是抽屉面上的铜饰件和方柱式底腿的铜包饰件点缀。整件家具朴实无华，古典艺术与实用功能完美结合，又融合于简朴单纯的自然美之中。此多例子举不胜举，其创造性值得后人学习借鉴。[1]
多种技术与古典艺术美融合的创新
法国新古典家具的创新还有一个显著的特点，是多种技术与古典艺术相结合，这也是西方家具演变史上一些风格流派的特点。
1）建筑、绘画、雕刻、家具等多种技艺融合
法国路易十六式的家具往往都是多种技艺集于一身，尤其橱柜家具更是表现的淋漓尽致。一件带有供写字之用活动搁板的文件橱，整体采用古典建筑的长方形直线结构形式，并有由上而下渐细的古典柱式腿。家具柜门、旁板、抽屉面上镶嵌的瓷板上描绘精美的花篮和带枝花叶图案，并用纤细精致的青铜镀金雕饰勾勒出轮廓线，周边雕饰青铜镀金垂花饰、玫瑰饰等图案。建筑、绘画、雕刻、镶嵌、家具等技艺形式融为一体，表现出纤巧灵秀、高贵优雅的法国新古典家具的古典艺术之美。
2）机械构造与木结构相结合
法国路易十六式桌台类家具的内部常常设有机械装置，可调节写字台出现各种状态，实现多功能的使用要求。一件1778年由机械工匠和家具工匠共同制作的家具，桌内设置机械装置，由侧面旁板上的手柄调节，随着钢杆的升高，带动上部桌台升高，桌面调节升高形成倾斜桌面。供人站立时看书写字用，正面有三个大小不同的抽屉，拉出后各自都有可翻开的倾斜台面，提供不同的使用方式。整件家具垂直、水平直线结构，配以修长的柱式腿，表现出单纯简洁、朴实无华的艺术形象。巧妙的构思，聪慧的大脑，用多少语言也难以说清，古人是怎样设计新的使用方式实现功能与美感的统一，来创造古典艺术之美。
3）木材、藤材、铜材、瓷板和大理石等材料集于家具一体
法国路易十六式家具把木材、铜材、瓷板、大理石甚至藤材集于家具一体，以不同的材质、不同的技艺手段来展示家具的古典艺术美。青铜雕刻镀金装饰，镶嵌瓷板描绘花纹图案，大理石做顶板，是法国新古典家具常见的装饰手法。这里尤其值得一提的是藤材的采用。从十八世纪时期的法国摄政时期开始，流行木椅配制藤靠背和藤座面。藤材最早来源于印度尼西亚栽种白藤，十七世纪引进欧洲，主要是荷兰和英国这两个国家开始生产藤靠背、藤坐面木椅。法国路易十三、路易十四时期也出现过这种椅子，但法国却是于1722年的摄政时期开始在本国工厂生产并流行。到了十八世纪中期的路易十五时期，则大量出现装藤背、藤坐面的梳妆用椅、办公用椅、躺椅等椅类家具。法国新古典家具的创新是竟然把藤材制作技艺应用到橱柜上，塑造出一个崭新的形象来，令人耳目一新，为之赞叹。
1788年法国路易十六时期，一位并不著名的家具设计师设计的一件橱柜，梯形直线结构，两侧各有三个古典仿科林斯柱式圆腿，上下两端用藤材编织装饰，非常有气势。顶板是白色的大理石，柜上部横档装饰庞贝城神庙的古罗马莨菪涡卷纹、玫瑰饰连续纹样，黑色柜体周边用藤材编织的装饰带勾勒出鲜明的轮廓线，如同精美的雕饰品。中间正面板上对称点缀四个圆形青铜镀金雕饰怪兽头像。下面底板如同镜面映照出上部板面和圆柱装饰的景象。自然精美的藤材质感，威严矗立的建筑柱式，连续涡卷纹的古代装饰，黑色、黄色的对比辉映，精心塑造的壮观形象，交织融合为一种理想的新古典艺术美。当我们欣赏这件不同质感交织所创造的艺术形象时，都会情不自禁地为之倾倒，这是艺术创新的最好典范，在当时也是古今并存的最好典范。[1]
现代家具设计创新的启迪
已进入二十一世纪的今天，从创新的角度探讨法国新古典家具文化艺术的形成和表现，给我们今天现代家具设计的创新以启迪。
纵观世界漫长的家具发展史，尤其是欧洲历代家具风格流派的演变进程，使我们主意到，冲破当时家具风格样式的束缚，创造新的风格流派，最好的方法是从古人的文化艺术中去寻求营养。以法国为中心的欧洲新古典家具的诞生，是从古希腊罗马的文化艺术中寻找到理想和艺术形式作为根基，形成了一种新的艺术风格。这种新的艺术风格既是对原来洛可可风格的破除，又是在原来家具文化艺术基础上的创新。之所以称之为新古典主义文化，是因为在欧洲已是又一次从古希腊路罗马文化中吸取精华了。
早在十六、十七世纪，以意大利为首的欧洲反叛中世纪宗教神权文化，提倡世俗的科学人文主义思想掀起的文艺复兴文化运动，就是对古希腊罗马古典文化的继承与发扬。恩格斯对文艺复兴时期的文化特征做出了出色的说明：“拜占庭灭亡时所救出的手抄本，罗马废墟中所掘出来的古代雕刻，在惊讶的西方面前展开了一个新世界－－希腊的古代。在它的光辉形象面前，中世纪的幽灵消逝了；意大利出现了前所未有的艺术繁荣，这种艺术繁荣好像是古典文化的再现……”让历史创造未来，在我们探索有中国特色的家具工业的今天，历史给人们以启迪，历史给人们以思考……[1]