标题：浮生六记·闲情记趣
作者简介
沈复（1763年——1825年），字三白，号梅逸，清乾隆二十八年生于长洲（今江苏苏州）。清代文学家。著有《浮生六记· 闲情记趣》。工诗画、散文。据《浮生六记》来看，他出身于幕僚家庭，没有参加过科举考试，曾以卖画维持生计。乾隆四十二年（公元1777年）随父亲到浙江绍兴求学。乾隆四十九年（公元1784年），乾隆皇帝巡江南，沈复随父亲恭迎圣驾。后来到苏州从事酒业。他与妻子陈芸感情甚好，因遭家庭变故，夫妻曾旅居外地，历经坎坷。妻子死后，他去四川充当幕僚。此后情况不明。沈复既非秀才举人，也非文人墨客，他出身于“衣冠之家”，师读书，但后习幕经商，后又卖画为生，浪迹四海。
简介
《浮生六记》是清代文学家沈复的一部自传体散文，共六卷，每卷皆有小题，依次是《闺房记乐》《闲情记趣》《坎坷记愁》《浪游记快》《中山记历》《养生记道》，流传至今只剩前四卷。
《闲情记趣》是《浮生六记》的第二卷。
作者以朴实的文笔，记叙自己大半生的经历，欢愉与愁苦两相照应，真切动人。书中描述了他和妻子志趣相投，伉俪情深，过一种布衣蔬食而从事艺术的生活。由于封建礼教的压迫与贫困生活的煎熬，终至理想破灭，经历了生离死别的惨痛。道光二十九年（1849）王韬曾为书作跋，称赞此书“笔墨之间，缠绵哀感，一往情深”。原文余闲居，案头瓶花不绝。芸①曰：“子之插花能备风晴雨露，可谓精妙入神。而画中有草虫一法，盍②仿而效之。”余曰：“虫踯躅③不受制，焉能仿效？”芸曰：“有一法，恐作俑④罪过耳⑤。”余曰：“试言之。”曰：“虫死色不变，觅螳螂蝉蝶之属⑦，以针刺死，用细丝扣虫项系花草间，整其足，或抱梗，或踏叶，宛然如生，不亦善⑨乎？”余喜，如其法行⑧之，见者无不称绝⑥。求之闺，今恐未必有此会心者矣。
释： 肖：相似,相像 兰影：兰花的影子（其中或可包含神韵的意思） 图：求，做，为 宝：意动用法，以……为宝，表示珍惜 影：影子 就：靠近 甚 ：非常 确：准确 确肖：很确切，相像，相似 ★浮生六记 《浮生六记》是清朝长洲人沈复（字三白，号梅逸）著于嘉庆十三年（1808年）的自传体小说。清朝王韬的妻兄杨引传在苏州的冷摊上发现《浮生六记》的残稿，只有四卷，交给当时在上海主持申报闻尊阁的王韬，以活字板刊行于1877年。“浮生”二字典出李白诗《春夜宴从弟桃李园序》中“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也。而浮生若梦，为欢几何？”。 版本 闻尊阁板《浮生六记》是最早的铅印板，有杨引传序和“尊闻阁王”王韬跋。杨引传序言中说“六记已缺其二”。王韬曾说少时(1847年前）曾读过这本书，可惜没有抄写副本，流亡香港时，常常怀念它。王韬在1877年为尊闻阁版所写的的跋中没有说少时曾见过全本。 1936年林语堂将《浮生六记》四篇翻译成英文，分期连载于《天下》月刊。后来又出版汉英对照单行本，并作长序言。林语堂在序言中写道“芸，我想，是中国文学上一个最可爱的女人。”还猜想“在苏州家藏或旧书铺一定还有一本全本”。 过后不久苏州冷摊上便来出现“全抄本”，有卷五卷六，实为后人伪作。 俞平伯曾根据《浮生六记》的前四篇作《浮生六记年表》。 《浮生六记》目录 卷一 闺房记乐 卷二 闲情记趣 卷三 坎坷记愁 卷四 浪游记快 卷五 中山记历 卷六 养生记道　译文我闲居在家，桌上的瓶花总是不断地更换新鲜的。陈芸对我说：“你的插花中能够体现大自然的气息与特征，可算是十分精妙传神。在画画的技巧中有画草虫的方法，你为什么不仿效呢？”我说：“虫在插花上是会跑来跑去不听话的，怎么能仿照呢？”芸说：“我有个办法，就是怕那样的做法有罪过。”我说：“你不妨说说看。”她说：“虫子死后颜色不变，你可以捉来螳螂和知了、蝴蝶之类的昆虫，用针把它们刺死，用细丝系住虫的颈部绑在花草当中，整理它们腿的姿态，或者抱梗，或者站在叶子上，就像活的一样，不也很好吗？”我很高兴，按照她的办法去做，看到的人无不称绝。如今在闺中寻找，恐怕未必有能够如此懂得我心思的人了。注释①芸：指作者的妻子陈芸。 
②盍：何故，为何。 
③踯躅：徘徊，文中指虫子不停地跳动。 
④作俑：比喻倡导做不好的事。 
⑤耳：相当于“罢了”。 
⑥绝：极，非常
⑦属：类 
⑧行:：做
⑨善：好　 
⑩或：有的 
礤：脖子 
法：方法
童趣
童趣意为幼稚天真或童年的乐趣。亦有《童趣》一文，经过稍微改编后收录于人教2010版初一上册语文课本第5课。选自《闲情记趣》原文余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫。见藐小微物必细察其纹理。故时有物外之趣。 　
夏蚊成雷，私拟作群鹤舞空中，心之所向，则或千或百，果然鹤也；昂首观之，项为之强。又留蚊于素帐中，徐喷以烟，使其冲烟而飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，为之怡然称快。 　
余常于土墙凹凸处，花台小草丛杂处，蹲其身，使与台齐；定目细视。以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为丘，凹者为壑，神游其中，怡然自得。 　
一日，见二虫斗草间，观之，兴正浓，忽有庞然大物，拔山倒树而来，盖一癞虾蟆，舌一吐而二虫尽为所吞。余年幼，方出神，不觉呀然一惊。神定，捉蛤蟆，鞭数十，驱之别院。翻译我回忆童年小的时候，能睁大眼睛直视太阳，眼力可以看清极其细小的东西。看到细小的东西，一定细心观察它的花纹。所以时常有观察物体本身以外的乐趣。 　
夏天蚊子的飞鸣声像雷一样，我私下里把它们比做群鹤在空中飞舞。心中想象的景观（鹤舞），那么或者成千或者成百（飞舞着的蚊子）果真（觉得它们）是鹤了。仰起头观赏这种景象，脖颈因为这样都僵硬了。　我又把蚊子留在白色的蚊帐里，用烟慢慢地喷它们，使它们冲着烟雾飞叫，当做青云白鹤看，果真像鹤在云头上高亢地鸣叫，高兴得直喊痛快。 
我常在土墙高低不平的地方，花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使身体和花台一样高，聚精会神仔细地看。 把繁茂的杂草当做树林，把昆虫蚂蚁当做野兽，把泥土瓦砾凸出的地方当做土山，把低洼的地方当做山沟，想像在里面游历的情景，感到心情舒畅，自得其乐。
有一天，我看见两只虫子在打架，便跑去观看，兴趣正浓，忽然又一庞然大物， 像搬开山，拔倒树一样，原来是一个癞蛤蟆，舌头一吐两只小虫都被他吃了。 我年纪小，正看得出神，不觉吓得叫了起来。定了定神，捉住这只癞虾蟆，鞭打了数十下，驱逐去别的院子
释义
1、节选自《浮生六记·闲情记趣》（自传性散文）。题目是编者加的。沈复（1763-1825）字三白，号梅逸，长洲（现在江苏苏州）人，清代文学家。
2、余：我。 　
3、童稚：童年。稚：幼稚。 时：时候。[1]
4、张目：睁大眼睛。 　
5、明察秋毫：形容眼力可以看清极其细小的东西。明：眼力。察：看清。秋毫：鸟类到了秋天，重新生出来的非常纤细的羽毛。后用来比喻最细微的事物。 [1]
6、藐：渺小。 　
7、必细察其纹理：一定要仔细观察它的花纹。细：仔细。纹理：这里泛指花纹。[1]
8、故时有物外之趣：所以时常有观察物体本身以外的乐趣。故：因此。 　[1]
9、物外：这里指超出事物本身。 　
10、夏蚊成雷，私拟作群鹤舞空：夏天蚊子的飞鸣声像雷一样，我私下里把它们比作群鹤在空中飞舞。拟：比。心之所向：心中想象的景观（鹤舞）。之：的。 则或千或百果然鹤也：那么或者成千或者成百（飞舞着的蚊子）果真（觉得它们）是鹤了。[1]
11、之：这里指“群鹤舞空”的景象。项为之强：脖子因为这样都僵硬了。项：脖颈，颈。 　[1]
12、强（jiāng）：通“僵”，僵硬的意思。 [1]
13、于：在。 　
14、素帐：未染色的帐子，白色的蚊帐。 [1]　
15、徐喷以烟：用烟慢慢地喷（它们）。徐：慢慢地。 [1]　
16、作青云白鹤观：当做青云白鹤看。　唳[lì] ：鸟鸣。 　怡然：喜悦的样子。 称快：喊痛快。[1]
17、凹凸（āo tū）：高低不平。丛杂：多而杂乱。其：这里指自己。以丛草为林：把丛聚的草当做树林。以......为......：把......当做......。[1]
18、邱：同“丘”，土山。壑（hè）：山沟。神游其中：想象在里面游历的情景。怡然自得：形容安适愉快而满足的样子。怡然，安适、愉快的样子。 　[1]
19、观之正浓：观看这一情景兴趣正浓厚的时候。庞然大物：很大的东西。拔山：搬开土山。拔：移，搬开。兴：兴趣。 　[1]
20、方：正。 　
21、盖：这里是“原来是”的意思。 [1]　
22、鞭：用鞭子抽。 　
23、之：癞蛤蟆。 　
24、细：仔细。 　
25、察：观察。 　
26、昂：抬。 　
27、首：头。 　
28、驱：驱逐。
30、呀然：哎呀地（惊叫一声）。[1]物外之趣的三件事1.观蚊成鹤；
2.神游山林；
3.鞭驱虾蟆①观虫斗②驱虾蟆。