标题：付超华
基本资料
本名：傅超华  信乐团键盘手付超华(Tomi)英文名：Tomi
绰号 ：大佬
生日：11/21 
星座：天蝎座
身高：180cm 
体重：67kg 
籍贯：中国香港
擅长乐器：键盘、吉他 MIDI、piano 
乐队位置：键盘手 
其他特殊才华：写歌 
偶像：王菲 Madonna 
原因为何 ：cool、有个性 
喜欢音乐接触：GOTHIC STYLE 
最引以为傲的事迹 ：信乐团第一场演唱会 2003.8.03 101 
最满意的作品 ：目前是”大惊小怪” 
最喜欢的乐团 ：garbage depeche mode 
最喜欢的音乐型态 ：带有歌德风格的乐团或音乐 
最喜欢听谁的专辑 ：DEPECHE MODE 
推荐的歌曲 ：Dream on 
金玉良言 ：为理想加油吧！
简介
TOMI来自香港，独立制作乐团出身的他，跟许多目前活跃于香港地下乐团的乐手都是好朋友，像是“LMF”、李嘉强等人。在香港看过、玩过各种表演场所后，觉得香港的表演音乐有所限制，决定跟晓华一起来台湾打拚，见识台湾音乐界蓬勃的发展。刚来时因为人生地不熟，TOMI跟晓华过了一段苦日子。TOMI出生于音乐世家，爸爸曾经也是发过片的歌手，也玩过乐团，从小TOMI就看着爸爸和叔叔们玩音乐，自己也跟着有兴趣起来，虽然爸爸认为弹钢琴娘娘腔，还是挡不住TOMI弹键盘。在进入信乐团前，去年TOMI曾在风云推出专辑《EDITEC》，专辑悄悄地推出，悄悄地卖，没有多少人知道曾经有这张专辑，后来跟滚石解约，TOMI又回复孑然一身，加入了信乐团发片，TOMI说：“一生总要博一次，这次发片希望能引起歌迷的注意，毕竟获得乐迷的肯定是音乐人共有的梦想。”TOMI的音乐历程可说是台湾乐界的缩影，见证了台湾音乐由盛转衰的过程，从刚来的不熟稔，到打入台湾音乐圈后场子接不完，一个星期可跑七八场的纪录，至今PUB没落、演唱会减少，一个月有3万元的收入就偷笑的光景，TOMI仍然看得开：“能够玩自己喜欢的音乐，已经是件很幸福的事。”
信乐团自传之Tomi篇
弹钢琴的娘娘腔 
因为爹地就是一个曾经发片的歌手，所以我小时候就开始接触音乐，也热爱音乐。 
小时候爹地很少在家裏，妈咪会带我去看他在舞台上唱歌。我觉得爹地很酷，也许从那时候开始，我就想要当个歌手，跟爹地一样在舞台上表演。爹地是个男高音，他唱起歌来就像是台湾的资深的歌手青山那种美声唱法，只是发了一张专辑之後，唱片公司就倒店了。 
就下来爹地的主要工作是排秀，忙著帮各种夜总会做表演的领班，安排菲律宾乐团到香港几家主要的夜总会表演，但他多半都是只排不唱，很少上场演出。 
十一嵗的时候，爹地希望我能去学古典钢琴。一开始我其实并不是很愿意，因为我总觉得学钢琴是件很娘娘腔的事，不过还是聼爸爸的话去学了。没想到我却越学越有兴趣，甚至爱上了学钢琴这件事。我的弟弟妹妹也都是在十一嵗开始学习弹钢琴。接下来我还学了要用脚踏的电子琴，弹出兴趣也把钢琴当作职业。 
在我十八嵗之後，很自然的由爹地安排，开始在乐团裏面表演，我觉得这种工作很有趣，可以弹琴，又可以赚钱，工作很快乐，於是认真地开始当职业歌手。 
创作是出路 
後来我从夜总会弹到餐厅，接著转去lounge表演，这段日子裏面我看到了很多夜店的闹事场面，见识了很多社会事件。但最令我警惕的，是看到了很多年纪很大的老乐师，为了生活在小餐厅裏面弹钢琴。我看了觉得很不忍心，因为他们的手指僵硬的都快要弹不动了，但为了生活不得不如此。看著他们，我知道自己绝对不能在餐厅或lounge bar中度过一生，而音乐创作会是我的出路。 
所以在从十八嵗作职业歌手开始，我就开始创作音乐，团裏主唱有天介绍一个朋友给我，说希望我指点他一下，那个朋友就是晓华。晓华年纪跟我差五嵗，就像是我弟弟一样的年龄，我也把他当弟弟照顾。晓华一直把我当成老师，但是我一直觉得他是我的朋友，很自然的安排他来帮我代班什麽的。 
那段时间香港的景气不好，我们商量之後觉得应该要多到外面看一看，因为做音乐，视野是很重要的。在香港，空间很窄，是个很好的表演舞台，但是没有深入发展的可能性，所以我们决定一起来台湾闯一闯。 
晓华妈妈的朋友，我们都叫她阿姨，她认识一些台湾做音乐的朋友。她帮我们介绍这些朋友之後，不到四个月，我开始接一些代班的工作，然後又遇到了一个乐团缺键盘手，顺利进入台湾pub表演圈当中开始工作。 
台湾的音乐文化很有趣，香港是由老板来控制乐手该弹奏哪种类型的音乐，不能够想做什麽就做什麽。但是在台湾，乐团的自主力比较高，除了要做一些客人点的芭乐歌让客人聼得高兴之外，我们都会安排几首自己喜欢的摇滚，让自己也可以爽一下。 
在pub上了四年班之後，那时候景气好好，一个月可以有十来万的收入，我却发现自己竟然开始讨厌音乐，每天想到晚上要上班，会有点烦躁；想到要弹那些芭乐歌，心情不想正在做一件自己乐意从事的工作；甚至工作完毕回家后，根本不想听见音乐声，也没有创作的欲望了。 
我曾想过这样下去也不是办法，慎重的考虑是不是该转行到幕後，做唱片制作的工作，又发现如果要从制作助理做起，薪水少得可怜，我会没有办法寄钱回去给香港的家人，所以为了生活，还是在pub裏面呆了下来。 
音乐那时对我的意义已经从那个热爱的生活重心，降低成一件不得不作的苦差事。 
三十万做的一张唱片 
自始至终，我都怀抱著一个梦想，就是想要有自己的音乐，想要有自己的音乐，想要有自己的乐团。 
在信乐团之前，我曾经发行了两张自己的专辑，第一张只有五首歌，另一张是97年在滚石旗下的风云唱片发行的一张专辑，那时候我的团名叫做“Editec”。 
“Editec”的乐风融合了摇滚和电子，旋律方面是流行的，我跟一个叫做吉米的吉他手一起合作，两年之後找到一个主唱，成立两男一女的组合。但是很多唱片公司的人谈过之後，他们都说我们要改，口味不能太重，但是我们并不想出一张自己不能认同的作品。最後终于谈到了滚石旗下的风云唱片。
风云说，愿意提供三十万的制作经费，听到三十万这个数字，我觉得自己心都碎了，因为一张专辑的制作费通常都是三百万，三十万怎麽做？但最後我们还是接下了这个合约，而且我辞掉工作专心录音，只为圆一个梦。 
後来这张专辑在没有宣传没有预告预算的情况之下，再破报等媒体作了免费的宣传，卖了两千多张，算是打平了。但还是让我有点沮丧，因为我知道自己的音乐很有特色，没有想到回响却这麽少，感觉格外孤单。 
真有乐团？ 
我刚来台湾不久，就认识了Michael跟阿信，我觉得他们两个人各自的团都很棒，下班之後大家会聚在一起喝喝小酒。四、五年前阿信就常和我说，他要出片，问我要不要来谈一下，大家一起合作，我说也好。但是因为说了很久都没有动静，我以为他只是随便说说罢了。 
接下来我除了在pub的表演工作之外，开始接一些歌手现场表演会的键盘手工作，像是苏慧伦、孙燕姿，都曾跟我合作过。跟苏慧伦作的那场演唱会还远征到洛杉矶演出，场面非常盛大，我到了现场才发现她在海外的歌迷人数非常多，演出过程很有趣。 
在舞台上面面对成千上万的歌迷，那种感受跟在pub裏的表演经验完全不同，其中跟孙燕姿合作演唱会的经验，就是一次很棒的体验。燕姿是个很有才华的歌手，最过瘾的是她有些歌，像是“天黑黑”，所有的乐器都停下来，只剩她跟我的钢琴，我聼著她的呼吸，直接感受到她的感情跟我的钢琴正在呼应沟通，那是一种很棒的互动。 
歌手的现场表演接多了之後，我再度接到阿信的消息，他说很久以前谈的那个案子很有机会了，问我是不要真的加入，我说“好啊！”心想应该也是在他发行专辑的时候，演唱会现场帮他弹弹键盘，那当然没问题。 
结果他说，不是光他一个人表演，而是我们要一起做一个乐团！ 
我再度跟他确定，“是一个乐团吗？”他说“对！”没有一丝犹疑，没想到他真的谈下了这个机会，组了个乐团，让我们大家一起圆梦。 
尽管做音乐作了这麽多年，但站在自己的舞台上，感觉真得很不一样，在舞台上看著台下观众热情的跟我互动，就是最快乐的事情。 
台湾只有牛肉面 
我在台湾的发展比晓华要幸运一点，但刚来台湾的时候，就像晓华说的生活得很苦。有一次晓华胃溃疡住院，我送他去医院之後，医生说要输血，还要我赶快去买血，但是我们身上都没有钱，只好赶快回去张罗，找钱来买血，那真的是很坎坷的记忆。 
那时候我又不会讲国语，不论到哪裏都要晓华帮忙翻译，但如果他不在，我连点菜都不会，所以後来晓华教了我几种食物的名字 ，我第一个学会的就是“牛肉面”，每次我到外面吃饭，一定点牛肉面，因为我只会讲这种面。这样的状况一直到我学会“榨菜肉丝面”才得到改善，起码有两种面可以换著吃。 
但到现在，我已经在台湾住了十年了，回到香港讲广东话反而会被我的家人朋友笑，因为我的文法都改成国语的文法，他们笑我，怎麽变成个“台湾仔”啦！