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标题：艺术法
概念
艺术法是用艺术的表现手法即艺术立法、艺术法实践、艺术法研究等方法达成一定的目的。
艺术法问题
中国艺术法研究的现状及问题
赵书波/文
“艺术法”一词是从英语中“ ART LAW ”翻译而来的，但在我国实际运用中“艺术法”却只是“美术法”，是关于美术方面的法律的研究，其他艺术形式的法律问题并没有包括在内，这是受英语中“ ART LAW ”外延影响的结果，因为国外“ ART LAW ”就是“美术法”。“ ART LAW ”译为中文的“艺术法”看似不是十分贴切，但却也为其发展提供了更大空间，从单纯的美术扩展为整个艺术。
关于中国艺术法状况问题，中国社会科学院法学研究所周林博士曾经发表《中国艺术法述评》（可参照中国法学网“ ART LAW IN CHINA ”）一文，介绍了上世纪八九十年代中国艺术法的情况，对中国的艺术法做出了自己的总结，实属宝贵！文章大致分为三部分，即艺术立法、艺术法实践、艺术法研究。其中在第三部分“艺术法研究”中概述了九十年代的会议、教学、出版情况。
关于艺术法的研究，出版的主要著作有周林的《美术家著作权保护》（北京工业大学出版社， 1992 年）；周林等译的杜博夫《艺术法概要》 [ART LAW ： IN A NUTSHELL] ，（中国社会科学出版社， 1995 年）；周林的《艺术法实用手册》（国际文化出版社， 1998 年）。
发表的文章主要有裘安曼的《美术作品与著作权保护》（《著作权》 1992 年第 3 期）；周林的《打版权官司要抓住关键——“金銮宝座”版权纠纷案分析》（《中国出版》 1995 年第 2 期）；周林的《对〈著作权法〉第 46 条第 7 项的分析及修改建议》（《中央政法管理干部学院学报》 1995 年第 4 期）；周林译的法国帕特里克?丁?奥基夫（ PatrickJ ? O'KEEFE ）的《画商与艺术市场》（《画廊》 1995 年第 5-6 期，第 7 期）；周林：《购者当心：一种警告，或一种托词？》（《画廊》 1996 年第 3 期）；李剑刚的《艺术品鉴定：专家意见和责任》（《画廊》 1996 年第 4 期）；吕国强的《“毛泽东肖像”画案若干法律问题探讨》（《中国法学》 1996 年第 6 期）；金勇军的《评吴冠中诉上海朵云轩、上海永成古玩拍卖有限公司侵权案》（《民商法论丛》 [ 第 8 卷 ] ，法律出版社， 1997 年）；周林的《德国艺术品拍卖法》（《中央政法管理干部学院学报》 1999 年第 1 期）；郭玉军、陈云的《美术作品拍卖中的若干法律问题探讨》（《湖北美术学院学报》 1999 年第 4 期）；郭玉军、陈云的《美术合作作品的认定、分类及法律探讨》（《湖北美术学院学报》 2000 年第 1 期）；郭玉军、陈云的《美术作品概念、成立要件及其范围的法律探讨》（《湖北美术学院学报》 2000 年第 2 期）；郭玉军、王雨田的《美术作品的刑法保护》（《湖北美术学院学报》 2000 年第 3 期）；郭玉军、陈云的《〈威尼斯收租院〉与表演者权》（《湖北美术学院学报》 2000 年第 4 期）；郭玉军、甘 勇的《美术作品国际流转中的法律问题》，（《法商研究》 2000 年第 6 期）；郭玉军、向在胜的《论美术作品著作权与原件所有权》（《湖北美术学院学报》 2001 年第 3 期）；郭玉军、王雨田的《论盗掘古文化遗址、古墓葬罪》（《国家检察官学院学报》 2001 年第 3 期）；郭玉军、王雨田的《美术作品的国际刑法保护》（《湖北美术学院学报》 2001 年第 4 期）；熊玉莲、何鸿的《中国大陆艺术市场法案透析》（《艺术探索》 2002 年第 1 期）；丁宁的《“埃尔金大理石”事件——作为重要文化财产的艺术品的归属问题》（《文艺研究》 2002 年第 3 期）；郭玉军、徐卫莲的《美术作品国际贸易买卖中的法律问题》（《湖北美术学院学报》 2002 年第 1 期）；郭玉军、向在胜的《论美术、摄影作品著作权和肖像权的冲突与协调》（《湖北美术学院学报》 2002 年第 2 期）；郭玉军、肖芳的《美术作品出版物稿酬的法律问题研究》（《湖北美术学院学报》 2002 年第 3 期）；郭玉军、肖芳的《美术作品投稿的法律问题研究》（《湖北美术学院学报》 2002 年第 4 期）；郭玉军、向在胜的《美国法中视觉艺术家的精神权利——以美国〈 1990 年视觉艺术家权利法〉为中心》（《湖北美术学院学报》 2003 年第 1 期）；郭玉军、黄旭巍的《毁损美术作品的刑法思考》（《现代法学》 2003 年第 3 期）；甘勇、郭玉军《论美术作品著作权之侵害的例外情形——从壁画〈赤壁之战〉被毁一案谈起》（《国家检察官学院学报》 2004 年第 2 期）；郭玉军、徐锦堂的《国际水下文化遗产若干法律问题研究》（《中国法学》 2004 年第 3 期）。
艺术法研究现状
从现有的研究成果来看，尽管我们有不少的文章发表，有艺术法的专门论著出现，但一个不可回避的现实是艺术法研究的进展仍然缓慢，与我国艺术及艺术事业的发展明显落后。这表现在以下几个方面：
1 、研究人群的单一。所有研究成果几乎全部直接或间接的与周林、郭玉军两位前辈有关，青年一代尚不能对于艺术法的问题做出自己独立的探索和思考。虽然艺术界和法律界很多人士都在竭力呼喊艺术法的重要性，但能潜心研究并能做出成果的不多，很多因为自己对艺术或法律其一的隔膜，而中途放弃。可以这么比喻，呐喊、观看者多，真正抓贼者少。
2 、欠缺计划性。因为艺术法作为一个新兴学科一切都是新的，可以说遍地是宝。于是，很多人进入这个宝藏之后就迷失了方向，随地拣来的小珍珠就窃喜不已，而真正的艺术法本质的问题却忽略了，有拣到芝麻丢了西瓜的感觉。研究的计划性对于一个学科的完善是至为重要的，没有计划的蒙头乱撞，最后可能收获甚为寥寥。
3 、社会成果转化率低。一切研究的最后目的都是服务社会的，若对社会没有一点作用，那么这种研究就是无用之功。这种转化可能表现为很多形式，主要包括开设艺术法课程、开展相关法律普及活动、召开艺术法专门的研讨会、提供专门的法律咨询、提供及时有效的法律救济、参与更改与制订艺术界的相关制度与法规等。当然，我们看到这方面也正在走向完善，比如中央美院艺术法研究专业硕士学位的设立及周林先生艺术法课程的开设。但毋庸讳言，我们其他艺术院校几乎都是空白。
4 、中国国情的忽视。作为我们这个有着诸多特色的国家，不对其独特的社会、文化、政治、经济等制度做出深入的剖析和研究，就能找到自己合适的艺术法之路是根本不可能的。但回顾我们的研究，根本没有对我国艺术法律制度史的研究，根本没有对自己特殊艺术行政体制及其运作机制的深入分析，其优点在那里，缺陷在何处。譬如医生，连自己病人的病变在何处都不知道，又如何对症下药。
5 、国家行政权利的忽视。在社会各方面法制飞速发展的今天，看到的却是艺术法的缓慢蠕动。我们可以发现，在中国特色的社会中，行政权利始终是社会发展的巨大动力，艺术法作为国家法律体系不可或缺的一部分，显然是十分符合国家整体利益的，应该是政府重点扶植的事业，但正因为我们艺术法队伍的单一化、学者化，以及对国家行政权利的忽视，失去了很多发展的机遇。
问题的出现正是预示着课题的存在，预示着艺术法价值的存在。艺术法律制度的完善和进步将是艺术界和法律界的共同课题。
标题：云南省作家协会
发展历程
云南省作家协会前身是中国作家协会昆明分会（简称“作协昆明分会”），作协昆明分会于1950年开始筹建。1956年，在云南省第一次文学艺术工作者代表大会上，正式成立中国作家协会昆明分会。由袁勃任主席，李广田、冯牧、黄铁任副主席，以后又增补刘御为副主席。
会员代表大会是云南省作家协会的最高权力机构，会员代表大会每5年举行一次，选举产生理事会。在会员代表大会和理事会闭会期间，由常务理事会负责执行会员代表大会和理事会的决议。
云南省作协现有省级会员1415人，中国作协会员141人，基本上荟萃了我省文学界的人才精华。其主要任务是：组织作家学习马列主义、毛泽东思想和邓小平理论，学习党的方针政策。组织文学评奖，对优秀的创作成果和创作人才，给予表彰和奖励。进行文学理论研究，开展健康说理的文学评论和实事求是的文学批评。发现和培养各民族文学创作、评论、编辑、翻译的新生力量，促进各民族文学的发展。增进同各省、市、自治区作家的联系，推进文学交流，代表云南作家参加各种文学活动。反映作家的意见和要求，依据宪法和法律的规定，维护会员的合法权益等。
作协宗旨
云南省作家协会坚持“二为”（为社会主义服务、为人民服务）方向和“双百”（百花齐放，百家争鸣）方针，在团结各民族老、中、青作家，广泛开展国内、国际文学交流，召开各种各样的笔会和改稿会，培养新一代青年作家和少数民族作家，发展云南文学评论事业，进行文学评奖，办好公开发行刊物《边疆文学》和内部刊物《文学界》等方面，做了大量工作，使云南的文学事业得到进一步的繁荣和发展。
目前情况
2006年3月26日，云南省作协举行了第六次会员代表大会。黄尧当选为第六届云南省作协主席，新一届作协领导班子将团结全体作家，在省委、省政府的关怀下，以更加充沛的热情和更加务实的工作将作协工作推向一个更新更高的水平，为开创新世纪云南文学的辉煌局面不懈努力！
标题：图表法
什么是图表法
这种方法是由美国一家咨询公司设计发明的，自50年代以来基本上用的就是它现在的形式。它兼有评分法和因素比较法的特征，目前已在30多个国家主要用于管理人员、专业人员和技术工作的评价，特别是在美国和英国得到普遍的应用。[1]﻿
采用图表法对工作岗位进行测评，涉及三个对所有工作共同具有的因素：
1）技巧（为取得令人满意的工作业绩而需具备的能力或技能的总和）；
2）解决问题（独立运用工作所需的知识和技能鉴别、确定和解决问题）；
3）责任（对行为及其后果解释）。
这些基本因素参考一系列因素或子因素加以阐述（这些因素或子因素一般也是普遍适用的）。这些因素被描绘成“指导图表”，图表中有关的子因素被分成不同的等级档次。这种结构随着企业规模大小和复杂程度的不同而有所变化。表中每一个子因素对应的分值依次按15%的比率增加，并以矩阵的形式表示，使每一个基本因素能各自给出独立的分数。
图表法的运用
图表法作为对许多不同职业情况长期经验的总结，一般认为没有必要对每一种工作都去建立新的指导图表。只要经过对组织机构做了一番研究之后，可以暂时选定一套有恰当语言描述和对应分值的指导图表，对某一等级工作进行描述，再由一个评定小组运用技巧、解决问题和责任三个因素对其进行测评，最终得出总分值。而每个基本因素的权重则由实际的测评活动来确定。
以工作分值为依据的工作岗位等级制度建立起来以后，工作岗位的级别和工资标准就被确定下来。可以说，描图法把工作分值与一个标准的工作岗位等级联系起来。这可使一家企业与另外一企业在反映分值与工资标准之间关系的工资曲线上进行比较，明确的指出这家企业应该怎样选择符合劳动力市场价格的工资等级结构。
标题：丁政
人物资料
丁 政，男，暨南大学艺术学院美术系副教授， 中山大学文学博士、浙江大学艺术学院高级访问学者、中国书法家协会会员、广东省书法家协会学术委员，广东省批评家协会会员、广东省图书馆学会会员 ,中国书法界的知名学者，先后主持、参加国际国内大型书法学术会议三十余次，发表书法篆刻学术论文四十余篇，评论随笔一百余篇。著有《白丁集——瓜豆庵论书丛稿》、《中华书法赏析丛书——行书》、《中国古代书法教育史》、《碑帖书画与诗歌文献研究》。曾获中国书法家协会“全国第五届书学讨论会”、“全国首届隶书学术讨论会”学术论文奖、广东省文艺评论奖、《美术与设计》百期百篇优秀论文奖等。
专业特长与研究方向：中国古代艺术史、古典文献及书画篆刻研究，兼及创作。[1]
个人成就
近年来，随着收藏界对丁政书法水平认识的加深与了解，丁政书法在收藏界赢得一遍喝彩。2008年"广州秋季书画作品拍卖会"上，丁政五幅书法作品平均以每平方尺三千元的价格全部拍出。资深收藏家乔志君评论丁政的书法是：传统功力深厚，又有独持个性的当代青年书法家。丁政正值年富力强的黄金时期，他的书法艺术也是成熟的旺季，因此，丁政的书法近年来逐渐被收藏界看好。中国书法家艺术委员会给丁政书法的定位是每平方尺3000元，还是一个衷恳的价位。随着丁政在书法界知名度的提高，在学术界声誉的积累，丁政的书法作品有较大的收藏价值和升价值空间。丁政个人的成就，被等多家媒体收录和报道。丁政的书法艺术，正有着广阔的前途。
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标题：光屁股服务员
裸体男仆公司
据报道，这家总部设在英国布里斯托尔市的“光屁股服务员”公司正式名称叫做“裸体男仆公司”，该公司是5年前由英国前皇家海军陆战队士兵贾森·迪德考特创立的，贾森曾在海湾和波黑服过役，退役后当了一名商人。据年近40岁的公司老板贾森称，他和自己的公司合伙人威廉·琼斯、斯塔西·利恩目前一共拥有150名兼职的“光屁股服务员”，这些服务员经常被各种派对、公司庆祝会以及婚礼招待会预订。
根据公司规定，“光屁股服务员”上身不得穿任何衣服，只能在脖子上扎上一个蝴蝶结领结和衣领，尽管他们的下身会围着一副围裙，但臀部却彻底暴露在了外面。贾森谈论他的“光屁股服务员”时说：“我们雇佣的是穿着仆人装束的詹姆斯·邦德，我们希望他们脸皮很厚，但却行为干净。在晚会派对结束时，客人们还可以和这些服务员拍照留念，但仅此而已，如果他们喝多了酒，试图解开服务员的围裙，我们的服务员会礼貌地拒绝。”
获王室成员青睐
没想到“光屁股服务员”业务在英国推出后，竟然供不应求，连英国王室成员都对“光屁股服务”大为青睐。据悉，有人发现哈里王子的女友切尔西·戴维和一群朋友在伦敦一家夜总会狂欢时，竟然也召来了“光屁股服务员”为她们提供斟茶倒酒的服务。
无独有偶，英国女王的堂弟媳迈克尔·肯特王妃在参加一个慈善事件时，也受到了“光屁股服务员”的殷勤服务。“裸体男仆公司”女发言人利恩说：“切尔西和她的朋友订购了我们的服务，让我们公司声名大著，迈克尔·肯特王妃在参加一个慈善事件时，也享受到了我们服务员令人满意的服务。”
预订电话被打爆
据悉，自从“光屁股服务员”的服务受到了王室成员的青睐后，“裸体男仆公司”的电话简直快被预订“光屁股服务”的顾客们打爆了，该公司现有的150名“光屁股服务员”压根就供不应求。
该公司发言人利恩说：“我们已经拥有150名服务员，但我们到今年夏天为止，还需要再招聘另外150名服务员。”利恩称，充当“光屁股服务员”可以获得每小时20英镑的报酬，但应聘者必须拥有健美的身材，英俊的相貌，此外他们的年龄必须在21岁到35岁之间，他们看上去如同赤裸版的007。
各行各业来应聘
让人吃惊的是，尽管这项职业显然让很多人望而生畏，但应聘充当“光屁股服务员”的人却络绎不绝，其中包括演员、舞者、学生、教练、催眠师、银行家甚至生物学家！ 该公司发言人利恩说：“我们的服务员来自社会各行各业，包括银行家和生物学家。”
23岁的萨姆·马圭尔3年前在英国布里斯托尔大学读书时，应聘充当了该公司的“光屁股服务员”，尽　管他现在已经大学毕业、并拥有了一份收入丰厚的工作，但他有时仍然会兼职充当“光屁股服务员”，赚些额外的零花钱。萨姆说：“我从来没有像这样对一份工作充满热情，一开始我相当紧张，非常害羞，但很快就神色自如了。这绝对是一份能够锻炼信心的工作。”
标题：在理教
简介
与明末清初大多数民间宗教教派的教义思想不同，羊宰创立的在理教，以佛教信仰中的观音菩萨为最高神灵，以道教内丹为修持功夫，以儒家五伦八德为教义核心，通过“正心修身”内圣之道，达到克己复礼、天下归仁的尧舜境界。为了保证教义的实行，羊宰定有八大戒律：不吸烟、不饮酒、不烧草香、不焚纸帛、不拜偶像、不吹打念唱、不书写符咒、不养鸡猫犬等。其中，以不吸烟喝酒为两项最主要的戒律。
羊宰创立在理教后，先后在直隶8个地方收了14名弟子。清康熙四十五年（1706年），羊宰回到歧山澜水洞，从此再也没有下山传道。从那时至清康熙五十七年（1718年）止，又有10人上山皈依，是为歧山10大弟子。
在羊宰亲传的24位弟子中，张吾山和毛芝兰对在理教的传播与发展起到了承前启后的作用。张吾山见佣工尹松岩（又名尹来凤）秉性忠厚，心地光明，做事有谋，便于清乾隆十二年（1747年）收其为徒。
清乾隆三十年（1765年），尹松岩在天津城西永丰屯建立了在理教第一座公开活动场地──积善堂公所，史称西老公所，从此在理教以天津为大本营日益兴盛。此外，上海、北京、沈阳等地，也先后于清咸丰、光绪年间建立公所。至少在清末，在理教已经发展成为遍布南北的大教派。
此后百余年中，该教在天津、上海、北京、河北、江苏、山东、河南、安徽、江西及东北、内蒙古等地都很盛行。1933年成立全国性领导机构中华全国理教联合会，各地相继成立分会。全国在理教公所达3000个以上，信徒甚众。1949年之后，在理教为反动势力所利用，被政府取缔。
教宗
早期在理教组织、教义、戒律都较严格，以至信徒服饰都与众不同。约在光绪年间，因各地建立公所，宗教繁多，信徒大量增加。各地公所编印的宝卷与期刊等宣传品甚多，但其内容颇不一致；其道统、仪节等，各地都有很大差异。唯戒绝烟（包括鸦片烟）酒这条戒律，各派始终奉行不渝。在入教仪式上，信徒和“引保”要发下宏誓大愿，“领众”（传道师）要谆谆告诫：此戒律重如泰山，倘有违犯将终生颠倒，永无顺遂之日。各公所都大量发放戒烟药物，或配备医生施治。其他规戒有孝顺父母、和睦乡里,戒杀、戒贪、戒淫、戒妄,只准行善不许作恶等。入教时传道师传授“五字真言”，即“观世音菩萨”五字。平时只准在心中默念，不许出口，据称如此即可“求顺”；遇到大灾大难则面向东南高喊三声，可逢凶化吉。
教规
该教主张三教归一，不强调供奉偶像，公所中除圣宗(即观音)像及羊祖、尹祖像外，没有其他神像。只烧檀香,不许烧线香。没有法器,只有葫芦、艾瓢之类。叩头称“下参”，其姿势与常人稍异。信徒可在家供奉圣宗像，每天下参53次；默念真言，或诵读《白衣观音神咒》等。领众号称出家人,实际上是老而无依,被认为有“道行”的信徒。做了领众即长驻公所，不再回家住宿。信徒有男有女,男称大众,女称二众；女领众称法师。该教每年有三个节日：农历三月十一、十月初三和腊月初八。但一般只庆祝腊八。事先广为捐募，届期公所要搭棚、悬灯结彩，举行一种名为摆斋的宗教仪式。在某一公所属下的信徒都要去“捧斋”。这一天还要“点理”（收新道亲仪式）、“放法”(选定下任领众仪式)、吃素席、舍“结缘豆”等。
在理教创立时，羊宰并没有建立一套组织制度。尹松岩接掌教权后，在理教的组织制度才逐渐完备。尹松岩自称领正，下设承办、催众、挡众、坐山等教职。清乾隆五十一年（1786年），又增设帮、培、监、护四座，协助领正处理教务。
在理教的历代领正均以“来”字命其法名，以表示身份平等之意，并始终贯彻“传贤不传子”的教权继承制度。领正生活费用自理，或由信徒自愿供给，因此历代教宗与各地领正均没有因传教而致富，一直过着布衣粗食的俭朴生活。
早期在理教具有明确的反清复明思想，但随着清政权的日益巩固，这种政治意识也就逐渐淡化乃至消失了。特别是尹松岩接掌教权并建立公所以后，在理教由秘密运作走向公开活动，日益变成一个以戒食烟酒、兴办公益事业为宗旨的宗教慈善团体。
影响
在理教的宗教活动主要为摆斋和朝圣。摆斋一般在腊月初八举行，斋款为募捐所得。朝圣是祭扫羊宰和尹松岩的墓地。尹松岩掌教时，开始以摆斋所剩余款，派人到津城内外大街小巷救贫济困。此后，历代教宗与各地公所领正继承这一传统，都将济困扶危、兴办公益事业作为在理教的主要任务。进入清道光朝以后，鸦片流毒全国。在理教不失时机地将戒食烟酒、尤其是戒吸鸦片作为重要任务进行宣传与执行，并制作戒烟药膏向社会发放。
在理教于清光绪九年（1883年）被清廷认可，并迅速发展成为盛行全国的大教派，甚至连维新志士谭嗣同也于戊戌变法前在天津加入在理教，以探其如此盛行之奥秘。
此外，在理教还举办一系列慈善救济事业，如光绪末天津在理教建立公善社，引导世人爱惜字纸，向寡妇发放救济 款物，对贫民死亡施舍棺匣，掩埋无主尸体等，以及春季种痘，夏施暑药， 冬舍棉衣等。1913 年，李毓如与理门闻人苑文鉴联合北京理门公所徒众，组 织中华全国理善劝戒烟酒总会，出刊物《理锋》。此后各省纷纷成立分会。
1933 年，全国性的领导机构“中华全国理教联合会”成立，各地相继建立分会，使全国在理教公所达 3 千个以上。抗日战争时期，北京理门首领谢天民 勾结日本，成立中国理教总会，是一件不光彩的事。据理门张国禄回忆录，1921 年至 1936 年，北京理门徒众有 10 万人。 [1]
标题：针叶树天牛
概况
针叶树天牛
coniferous long horn beetle
为害各种针叶树种的鞘翅目 (Coleoplera) 天牛科(Cera-mbycidae) 昆虫的总称。在中国，为害针叶树的天牛种类很多，除极少数种类外，大多侵害生长衰弱的树木和伐倒木，林木遭受其他灾害（如食叶害虫、水旱灾害等）后生长受阻，天牛也常乘虚而入，造成林木大片死亡。由于幼虫在木质部钻蛀大形坑道，可使材质严重受损，造成重大经济损失。
种类及习性
针叶树天牛主要有下述种类：双条杉天牛(Semanotus bifasciatus)。成虫体扁平，体长 8～20毫米，宽1.6～6.5毫米。头和前胸黑色，触角和足黑褐色，鞘翅上有棕黄色或驼色宽带两条，表面稍带油纸光泽，具细刻点。雌虫触角仅体长的 1/2，雄虫的约为体长的 3/4。前胸两侧弧形，具有较长的淡黄色绒毛，背板中部有 5个光滑的瘤状突起，排列成梅花形。足及腹部均披绒毛。卵白色,椭圆形，长约2毫米。幼虫乳白色，成熟时体长13～22毫米，近圆筒形，头部有一黄褐色三角形斑纹。蛹淡黄色,长15毫米左右）。分布于中国的北京、河北、陕西；朝鲜、日本等国也有分布。为害侧柏、圆柏、罗汉松等属树种。1年1代，以成虫在被害树干内越冬，翌年3～4月间咬破羽化孔飞出，产卵于树皮裂缝内。幼虫取食韧皮部，触及边材，虫道扁而不规则，充满细屑。随着被害树木逐渐枯萎，幼虫可逐步深入边材约10毫米左右,8月下旬开始老熟化蛹，10月间羽化为成虫越冬。粗鞘双条杉天牛(S.sinoauster)。形态与双条杉天牛十分相似，体形略大，18～25毫米。鞘翅表面粗糙，刻点较大，两个鞘翅上的黑横带左右相连或不相连，有时仅为黑斑点。分布于中国的安徽、江苏、浙江、江西、福建、河南、湖北、湖南、广东、广西、贵州等地，是杉木最重要的害虫之一。生活史和生活习性也似双条杉天牛，但部分幼虫会发生滞育现象，当年即以幼虫越冬，次年发育至成虫越冬后，至第3年春始飞出为害,2年1代。各地幼虫滞育的比例10～50%不等。云杉小墨天牛(Monochamus sutor)。成虫体长15～24毫米,宽4.5～7毫米。体黑色,有时略带古铜色光泽、被稀疏的灰色至棕黑色绒毛。雄虫触角超过体长 1倍多，黑色密布细颗粒。雌虫触角超过体长的1/4或更长,从第3节起，每节基部被灰色毛。头部刻点密,头顶的较粗糙。前胸背板在中央前方略有皱纹，侧刺突粗壮、末端钝圆；雌虫前胸背板中区前方有 2个淡色小斑点。小盾片具灰白或灰黄色毛斑,中央有无毛细纵纹一条。鞘翅黑色,绒毛细而短，刻点粗糙。腹面被棕色长毛。分布于中国的东北、内蒙古、山东；欧洲、苏联亚洲部分、朝鲜、日本等也有分布。为害云杉、冷杉和落叶松等树种。1年1代，以幼虫越冬，6月成虫外出活动，7月中旬以后全部死亡。幼虫蛀食韧皮和木质部，坑道深入木质部7～8厘米后折向树皮处，呈镰刀形。云杉大墨天牛(M.urussovi)。虫体长20～36毫米，体宽5.5～11毫米。黑色,带墨绿或古铜色光泽。雄虫触角约为体长的2～3.5倍，雌虫触角比体略长。前胸背板近方形,中区有3个瘤状突起,两前一后,排成三角形。侧刺突圆锥状，但末端不很尖锐。小盾片全部密被灰黄色绒毛。鞘翅狭长，越近末端被毛越密,基部近1/3处有一条横向压痕，基部因而显得较鞘翅部分隆起。雌虫鞘翅中部有灰白色不规则毛斑。翅面隐约具 3条微微隆起的细纵纹。分布于中国的辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古、河北等地；苏联、芬兰、蒙古、朝鲜和日本也有分布。为害红皮云杉、鱼鳞云杉、臭冷杉等，是北方针叶树木材的主要害虫。2年1代,少数1年或3年1代，以幼虫越冬。6月下旬至9月上旬为成虫活动产卵期，卵产在眼形刻槽内。幼虫化后取食韧皮部,8月上旬作椭圆形孔侵入木质部，坑道深8～12厘米，并在其中越冬，翌年5月再回到韧皮部取食，7月幼虫老熟,再次侵入木质部作马蹄形或弧形坑道越冬，坑道全长可达20.3～33.4厘米,第3年5～7月中旬化蛹，羽化。成虫取食嫩枝树皮作补充营养后才能交配产卵，产卵前期10～21天。松墨天牛(M. alternatus)。又名松天牛、松褐天牛。成虫体长15～28毫米，宽4.5～9.5毫米，橙黄色至赤褐色。雄虫触角超过体长1倍多，雌虫超过体长1/3。前胸多皱纹，侧刺突较大,背板有2条较宽的橙黄色纵纹和 3条黑色的纵纹相间。小盾片密被橙黄色绒毛。鞘翅上有黑色与灰白色方形或长方形斑点相间组成的 5条纵纹分布于中国的河北、江苏、山东、浙江、湖南、广东、广西、台湾、四川、云南、西藏等地；也分布在日本等国。为害云杉、冷杉、落叶松等属树种。在湖南1年1代，4月中旬成虫开始羽化，5月为活动盛期。卵产于眼状刻槽内，幼虫坑道“U”形,长约5～10厘米。
防治方法
主要是加强营林管理，注意防止食叶害虫以及火灾等的损害以增强树木的抗性；木材采伐在成虫不活动期进行,夏季采伐原木要及时运出林外,及时制材或归楞后用杀虫剂喷洒以防成虫产卵；遇水、旱、火灾、大片林木生长不良时，在天牛成虫活动期喷洒倍硫磷、杀暝松、马拉硫磷或溴氰菊酯等杀虫剂毒杀，或及时将林木采伐利用。对双条杉天牛和粗鞘双条杉天牛等小形天牛，可在幼虫期繁殖释放管氏肿腿蜂，也可用饵木诱杀。
标题：千年体育场
千年体育场的介绍
它曾经是英国最大的体育场，能够容纳74,500名观众，但在2006年老特拉福德（Old Traffor）体育场扩建完工后退居第二。作为英格兰国家橄榄球联合会队（England national rugby union team）主场的维克汉姆体育场（Twickenham Stadium）现在保持了最大的记录，扩建后它的座位达到82,000个。
千年体育场的拥有者
千禧年体育场为千禧年体育场股份公司（Millennium Stadium plc）所有，该公司是威尔士橄榄球联合会（Welsh Rugby Union-WRU）所有的子公司。
千禧年体育场的历史
该体育场位于卡的夫阿穆公园（Cardiff Arms Park）内，建于1999年，它是在老国家体育场基础上建设而成的。它是为1999年英式橄榄球世界杯（1999 Rugby World Cup）而建的，威尔士是这次杯赛的主要承办国。该体育场是很多比赛的主场，包括决赛。
该体育场的建设耗费威尔士橄榄球联盟（WRU）1.26亿英镑，这一数字对一座现代化的体育场来说是相当低的。这笔资金是由私人投资的，其中4,600万英镑公共资金来自国家博采（National Lottery），向支持者销售的债卷收入（提供担保门票以换取无息贷款）和贷款。这一开发项目使得威尔士橄榄球联盟（WRU）背上了沉重的债务。
千禧年体育场的使用
该体育场是威尔士橄榄球联合会队（Welsh rugby union team）的主场，它承担了所有预定的主场比赛。这些比赛包括六国赛（Six Nations）期间的比赛以及与南半球国家进行的11月测试赛（November Tests）。除了国家队外，该体育场还用于凯尔特联合会（Celtic League）的比赛以及喜力杯（Heineken Cup）的比赛。卡的夫布鲁斯（Cardiff Blues）有时也在这个地方举办较大的主场比赛活动。
该体育场主办过2005-06年波尔根杯（2005-06 Powergen Cup）半决赛，以及2005-06年喜力杯（Heineken Cup）决赛，在这场决赛中曼斯特（Munster）击败了拜尔日兹（Biarritz）。
自2000年以来，该体育场几乎成了威尔士足球队的永久主场。国家队在千禧年体育场进行了大量的主场比赛，而每年只在瑞克汉姆（Wrexham）进行1-2场比赛。
在千禧年体育场进行的第一场威尔士足球队比赛是在2000年与芬兰队的比赛，那次比赛创下了威尔士足球主场的记录，超过66,000人观看了比赛，这一记录后来又多次被打破。
沥青的清除使体育场具备了举办音乐赛事和音乐会的能力，而且千禧年体育场曾经吸引了大量的明星及组合，这包括Madonna, Manic Street Preachers, Red Hot Chilli Peppers, U2, the Rolling Stones 以及 Robbie Williams均在这里举办过他们的演唱会。 Rod Stewart于2007年7月在千禧年体育场举办的音乐会将会进行现场直播。
2005年1月，为了安抚和帮助在东南亚遭受海啸灾难沉重打击的不幸家庭，千禧年体育场举办了Tsunami Relief Cardiff筹款音乐会，这是在威尔士举办的最大型的音乐活动，也是自20年前举办的Live Aid活动之后，英国举办的第二大筹款音乐会。20多名世界一流艺术家参加了演出，有61000名观众观看了演出，一共筹集了130万英镑的善款。
千禧年体育场的特点
全坐席体育场总共可以容纳74,500名支持者，顶棚是可以伸缩的以便保护比赛场地不受各种因素的影响（它是欧洲第二个，也是世界上最大的一个拥有这种功能的体育场）。
爱尔兰橄榄球俱乐部曼斯特队（rugby club Munster）在2006年喜力杯决赛上对阵法国的拜尔日兹队（French team Biarritz）的比赛就是在这里进行的。体育场的顶棚由7,400块可以活动的顶板组成，通过开闭体育场还可以用于音乐会、展览和其他活动。该顶棚在橄榄球比赛过程中将会是打开的。
由于位于卡的夫阿穆公园（Cardiff Arms Park）内，而在该公园内到处都有小型的体育场，加之太过靠近卡的夫橄榄球俱乐部（Cardiff Rugby Club）的总部，该体育场的规模受到一定的限制。威尔士橄榄球联盟（WRU）做了很多努力来说服橄榄球俱乐部搬到新的体育场，但这都没有成功（WRU与卡的夫橄榄球存在争议）。该体育场最后不得不在其碗形结构上留了一道缝，这条缝现在也被戏称为“格兰摩尔缝（Glanmor's Gap）”，它是以WRU主席格兰摩尔•格里菲斯（Glanmor Griffiths）的名字命名的。如果将来卡的夫布鲁斯（Cardiff Blues）和卡的夫橄榄球俱乐部（Cardiff Rugby Club）达成搬迁协议（可能是与卡的夫城市足球俱乐部< Cardiff City Football Club >分享一个全坐席体育场），该体育场极有可能还要扩建。
在每个体育场的酒吧里，一种被称为“快乐机器（joy machines）”的装置在不到20秒的时间里能够灌满12品脱的饮料。作为印证其效率的例子，在威尔士对法国的比赛中，63,000名球迷喝了77,184品脱啤酒，这几乎是在维克汉姆体育场（Twickenham）由相同数量球迷观看的比赛中所饮用的44,000品脱啤酒的两倍。
该体育场的上部结构是建在四根90.3米高的立柱上的，这使它成为威尔士的第二高建筑。
在举办某些特殊活动时还可以添加更多的座位，例如与全布赖克（All Blacks）进行的橄榄球测试赛（rugby Test）或FA杯（FA Cup）决赛。
标题：螺旋压力机
定义
螺旋压力机（Screw Press），是指通过使一组以上的外螺栓与内螺栓在框架内旋转产生加压力形式的压力机械的总称。
螺旋压力机可分为两种方式，一种是向螺栓上施加扭矩而产生静压的方式，另一种是通过螺栓上固定飞轮的旋转能量集中一次用于成型的方式。
只要是通过螺旋结构使滑块产生上下成型扭矩的压力机，均视为螺旋压力机的一种。
历史
螺旋压力机起源于公元15世纪的德国，有个叫约翰·唐地贝格的人发明了一种活字印刷机，涂上油墨的活字板通过螺旋装置被压摁在纸上。这种机器被当作榨葡萄和橄榄油的木制螺栓压榨机来使用，可以说是所有压力机械的起源。它采用的是逐步花时间压缩的施加静压方式。  螺旋压力机的历史
在欧洲的博物馆中，同样陈列有通过静压进行热锻造的螺旋压力机。据推测是在中世纪，用于制造城市及教会的钢制门窗及五金部件的。
后来的锻造用螺旋压力机，发展到可在外螺栓轴上端安装转轮，采用飞轮方式蓄积能量进行驱动。
最初是人力操作旋转飞轮，后来因为这样效率低、人工工作强度大，人们在机械上部安装了2片可以持续运转的摩擦盘，成功地通过连杆将牛皮缠绕在飞轮上，使其相互接触运转产生动力。这便是摩擦螺旋压力机，采用的是摩擦驱动方式。
摩擦螺旋压力机在早期是操作工人用手动方向盘操纵连杆控制的，滑块上下移动和加压力的强弱程度完全依赖于操作工人的熟练程度。
后来连杆方式消失，取而代之的是通过油压或空压气缸与继电器控制的按键开关和脚踏板来操作的方式。
再后来采用了通过编码装置直接感知滑动速度，来进行加压能量控制的方式。
此外，驱动方式不仅限于摩擦离合器方式，人们还开发了油压马达驱动、电动马达直接驱动、开关磁阻电机驱动、永磁同步伺服电机驱动等多种方式。 其中用采用伺服电机驱动的数控压力机在替代摩擦压力机和进行摩擦压力机改造方面都获得了很好的效果。
用途
螺旋压力机主要应用于进行各种高、中、低档耐火材料的成型产品加工，或各种金属材料产品的加工成型（冷、热锻加工，薄锻件的冷锻，铸造锻造）。
一般螺旋压力机的下部都装有锻件顶出装置。螺旋压力机兼有模锻锤、机械压力机等多种锻压机械的作用，万能性强，可用于模锻、冲裁、拉深等工艺。此外，螺旋压力机，特别是摩擦压力机结构简单，制造容易，所以应用广泛。螺旋压力机的缺点是生产率和机械效率较低。
结构
用螺杆、螺母作为传动机构，并靠螺旋传动将飞轮的正反向回转运动转变为滑块的上下往复运动的锻压机械。工作时，电动机使飞轮加速旋转以储蓄能量，同时通过螺杆、螺母推动滑块向下运动。当滑块接触工件时，飞轮被迫减速至完全停止，储存的旋转动能转变为冲击能，通过滑块打击工件，使之变形。打击结束后，电动机使飞轮反转，带动滑块上升，回到原始位置。螺旋压力机的规格用公称工作力来表示。
螺旋压力机通常由电动机通过摩擦盘带动飞轮轮缘而使飞轮旋转，所以这种压力机又称摩擦压力机，中国最大的摩擦压力机为25兆牛。更大规格的螺旋压力机用液压系统驱动飞轮，称为液压螺旋压力机,最大规格的有125兆牛。后来又出现用电机直接驱动飞轮的电动螺旋压力机，它的结构紧凑，传动环节少，由于换向频繁，对控制电器要求较高，并需要特殊电机。
功能
螺旋压力机无固定下死点，对较大的模锻件，可以多次打击成形，可以进行单打、连打和寸动。打击力与工件的变形量有关，变形大时打击力小，变形小（如冷击）时打击力大。在这些方面，它与锻锤相似。但它的滑块速度低（约0.5米/秒，仅为锻锤的1/10）,打击力通过机架封闭，故工作平稳，振动比锻锤小得多，不需要很大的基础。螺旋压力机装有打滑保险机构，将最大打击力限制在公称压力的2倍以内，以保护设备安全。
原理
电动螺旋压力机的基本工作原理
电机驱动螺旋压力机的飞轮、套轴与螺母一起频繁正反转运动，螺母与螺杆形成运动付，螺母驱动螺杆和滑块上下运动，产生打击力。以PLC为核心的控制系统设计有几个工作程序段，各程序段的打击速度可以通过对应的电气进行调节；各程序段的打击次数可以通过对应的计数器进行设置。可采集压力机各瞬间工作状态进行逻辑判定，完成对电机控制和制动、进出料装置的控制、气动出模控制。配以对应各类工件的进出料装置，压力机可实现全自动工作。
标题：all一
CP简介
日本漫画家久保带人在JUMP上连载的漫画《BLEACH》及  其相关动画、剧场版中由男主人公黑崎一护相关而衍生出的腐向同人。all一即黑崎一护总受的意思，不接受任何形式的cp逆转，和BG无关。
泛指黑崎一护与漫画、TV中所有男性的配对包括白一，葛一，白黑，恋一，浦一，蓝一，乌一，平一，银城一，黑糖莓等等，所有all一相关配对皆为前者攻，后者受；攻受不可逆。
萌点靠发现，基情靠发掘，壮大靠大家。同好们萌的CP总能从原作中找出某个点来，这里稍微列举一下供同好共享，有不足遗漏之处恳请多多包涵，也恭请大家完善！
有剧透慎入！！
白一：朽木白哉X黑崎一护。这一CP的热门，不仅因为朽木all一里的白一(12张)白哉和黑崎一护都有俊美的外表，还与原作及其衍生TV中两人互动频繁有关。在尸魂界有篇幅相当的打斗戏，黑崎一护凭借自己对同伴的执着和不屈的毅力让这位恪守规则的冰山贵族刮目相看，这场战斗也被票选为“best bout”第一名。作者久保所画的四格中有白哉送一护红包的情节，在剧场版四中白哉以成熟的姿态安慰担忧妹妹的一护，在最新漫画中出现了白哉对着敌人月岛说出“…你确实是我的恩人……然而你是黑崎一护的敌人，那么无论你是谁的恩人，我都会毫不迟疑地杀死你”这种出人意料的话，白一这个CP说圆满了也不为过=v=
白黑：白崎一护X黑崎一护。白崎一护是存在于黑崎一护内心世界中虚的力量的代表，前期对一护苛刻、嘲讽、打压，可是在不断和一护的战斗中使得一护力量成长，最终在激发一护战斗潜能主动被一护以刀贯穿，对一护说出“你想保护的东西并不是我想保护的，我想保护的，是你啊一护。”释放出“最后的月天天冲”击退蓝染，一护失去灵力，白崎一护也随之消失，至今是否还会出现仍然是个谜。
葛一：葛力姆乔X黑崎一护。葛力姆乔好战，对一护的兴趣出人意料的大，不仅按耐不住不顾蓝染命令执意到现世挑战一护，而且也许是因为轻敌曾被一护打败，在一护进入虚圈后，强行将当时一护的对手乌尔奇奥拉关入反膜之匪，令井上医治好一护好让他再和自己战斗。称一护为猎物。黑崎一护在葛力姆乔被诺伊特拉打倒时伸出手拉住，救下了葛力姆乔。
恋一：阿散井恋次X黑崎一护。两人似冤家似挚友all一里的恋一(11张)的相处方式总能让人热血搞笑起来，能因为鸡毛蒜皮的事吵起来，也能共同对着灵魂发誓，是默契的战友。
浦一：浦原喜助X黑崎一护。浦原店长救下了躺在雨中几乎死去的一护，教给他几乎所有运用自身灵力的方法，说是良师益友，却又对一护处处隐瞒，隐隐有腹黑倾向，一护对待浦原也愈加谨慎，在最新漫画连载中几乎到了猜忌的地步。久保大师喜欢运用雨这种意向，在浦原和一护初见的时候，大雨中浦原撑起一把伞挡住了躺在地上的一护，旁白“我发觉 雨好像停了”，是一护不同命运的开始，或许也是浦原某种计划的开端。
蓝一：蓝染惣右介X黑崎一护。反派BOSSX主角这种模式在同人中最不缺乏。蓝染从一开始就掌握了一护的一切，漫画中曾有蓝染手按在一护心口的经典场景，最后蓝染败在一护“最后的月牙天冲”下，一护却也似乎明白了身在高位的蓝染身上所蕴含的寂寞。
平一：平子真子X黑崎一护。平子以奇特的出场曾让一护不信任，然而在一护对于自身最为彷徨的时刻找到了平子及他所在的假面一行，接受了训练，成为了伙伴。一护包揽了假面组的所有杂活儿，被叫做小草莓，包括围着围裙做饭，在后来和蓝染的对战中，平子也挺身而出，和假面众一起加入战斗。
黑糖莓：黑刀X黑崎一护，是剧场版四中衍生出的CP。黑刀想尽办法取得了一护的信任，却又突然黑化，和一护刀刃相向，同为BOSSX主角模式。
银城一：银城空吾X黑崎一护，一护在失去灵力之后虽然表面平静，内心却痛恨不能保护伙伴的自己，银城以完现术为诱饵，同样是取得了一护的信任之后再狠狠地打击一护，目前银城空吾已败在一护手下并死亡。
bleach
《BLEACH》（原意“漂白”，片假名：ブリーチ）是日本漫画家久保带人作品。 台湾东立出版社译为《死神》（后为大陆网络所通用），香港文化传信译为《漂灵》，大陆连环画出版社先后拟定译名为“死神”、“净灵”，但均未通过新闻出版署审批，最后译为《境·界》。目前正连载于集英社旗下的《周刊少年JUMP》。该漫画现已被翻译成中文、英文等多个版本，动画由Studio Pierrot负责制作。现今为日本最受欢迎的超人气动漫之一。随后，《死神》的TV动画在日本东京电视台播放，成为最受欢迎的动漫作品之一。
黑崎一护
黑崎一护 (くろさき いちご Kurosaki Ichigo) 是日本漫画《BLEACH》（《死神》，港译：《漂灵》）中的主角。动画中的声优是森田成一（少年时代是松冈由贵）/罗伟杰（有线电视粤语）。在音乐剧中扮演此角色的演员是伊阪达也。
  橘色头发，棕褐色眼睛。责任感过剩，保护欲泛滥，性格别扭，内心温柔善良；因儿时母亲为救自己而死耿耿于怀，眉头总是皱着。
班上学号：13
男生学号：6
年龄：15岁    （新篇章为17岁）
身高：174cm （新篇章为181cm）
体重：61kg    （新篇章为66Kg）
血型：AO型
生日：7月15日（巨蟹座）
家庭成员：父亲黑崎一心，妹妹黑崎夏梨和黑崎游子。
衣服：喜欢一些贴身的款式。
最喜欢的食物：朱古力和辣味明太子。（明太子：用辣椒和香料腌制过的明太鱼的子。韩国料理和日本料理中的重要特色原料）
喜欢的名人：麦可尼斯与阿尔·柏仙奴。
最尊敬的人：莎士比亚。
名字Ichigo的日文读法，首个I字要重音。
因为Ichigo的名字字母构成和日语“莓”字的构成“Ichigo”相同，仅是重音不同，所以一护也被昵称为“草莓”。
斩魄刀：斩月
始解：忘记那恐惧，看着前面，前进吧，千万不要停下来，退却只会衰老，胆小必将招来死亡……
卍解：天锁斩月
死神代行消失篇时所使用的力量：完现术
完现术：是神秘组织"XCUTION"所掌握的一种技术,主要是控制其他物体的魂并改变性质、大小。完现术是"爱"的能力,必须尽可能引出自己深爱的物品的力量,可以将物质的灵魂抽出并控制它或改变其形态。
一护的完现术：载体为死神代理证，由战斗意志与战斗记忆引出灵压并使用死神代理证的变形进行完现。
完现后变化为骨质白铠（类似虚的骨质面具的铠甲化），一臂长的剑刃，很像网游中的西方骑士套装。
在459话时，完现术力量被银城空吾夺取，后浦原喜助、黑崎一心和朽木露琪亚出现，朽木露琪亚在一护背后将与浦原喜助和黑崎一心共同完成的刀刃插入一护的心脏，一护突然死神化，重新变回死神形态，斩月有所变化，而一护的身上除了死神装束外还出现了十字交叉的黑色护腕和护颈硬领。
为何有“ALL一”的配对？
黑崎一护责任心强，心软且不爱服输，正好验证了同人女所说“别扭受”的特点，即别扭的关心他人，嘴里却不爱承认的别扭性格，被腐女称“萌的要素”。仔细想来，一护这样别扭性格，正是他的可爱之处。前面所说“包括白一，葛一，白黑，恋一，浦一，蓝一，银一，乌一，茶一……”这些CP，都是一护所接触过的，所以ALL一不是在没有证据的情况下YY的。也更因为他的小受样萌煞了众多攻君，也同样萌煞坐在电脑前的我们（笑）。总之，请大家经常到ALL一吧来玩，ALL一吧恭候着腐女的光临唷~all一中的“一”：黑崎一护(13张)  459改良死霸装骑士装完现术战斗模式(9张)
标题：马达汉
人物简介
马达汉可谓是芬兰历史上一个风云人物。他于1867年出生，高中毕业后进入沙俄皇家骑兵学校，两年学业结束后，他成了一名军官并就此开始了他的军事生涯；在志愿参加了日俄战争后，因为在前线立了功，他被晋升成上校；1906年被派往中国执行军事侦察任务，为期两年；从亚洲考察回国后，在第一次世界大战期间，他在波兰和罗马尼亚作战，俄国革命爆发后，他脱离了俄国军队，并在1918年芬兰国内战争中担任白军总司令；第二次世界大战期间，他出任芬兰国防军总司令；1944年-1946年他担任芬兰共和国总统；1951年逝世。[1]
探险目的
马达汉是芬兰人。1908年1月29日(即清光绪34年阴历腊月廿六)他由新疆进入了兰州。
虽然此时的马达汉是以俄属芬兰国男爵和探险家的身份，作为法国探险家伯西和科考队成员从中亚进入中国的，但是，实际上他是肩负着执行军事侦察任务的特殊人物”。“探险家也好，男爵  也罢，那都是为了掩盖他的敌探活动而故意增加的一些头衔，实际上，当时以及后来知道马达汉的人说起马达汉都直接叫他‘俄国间谍’。”柏敬塘老先生说，关于马达汉在兰州的事他老早就知道，而更详细的了解是因为一本书。“2005年我无意间在西站一家私人开的书店里发现了一本书———《马达汉西域考察日记》，在这本书里，马达汉以日记形式，详细记录了他在兰州停留49天的所见所闻以及调查所得。”
在柏敬塘老先生珍藏的这本《马达汉西域考察日记》(中文版)一书的前言中，有这样一段文字记录———从1906年到1908年，马达汉在为时两年的考察中，总共骑马走了14000公里，横跨中国8个省份，他学会了讲汉语，收集的资料是独一无二的，在进行人类学、人文史地考察中对各种物体做了大量摄影，包括自然景观、城市风貌、社会现象、各色人物、人体特征、人文景观等他共拍摄了近1400幅十分出色的照片，他收藏的民族民俗物品、钱币和其他文物资料共计1000多件。他还测绘了3067公里长的道路图和18座城市方位图(其中就包括兰州城)。[2]
人物生平
马达汉的曾祖父卡尔.伊瑞克.马达汉（Carl Erik Mannerheim）在1809年在芬兰成为俄属自治大公国时，作为参政院成员，参加政府工作。1824年被授予世袭伯爵爵位。 马达汉的祖父卡尔.古斯塔夫.马达汉（Carl Gustaf Manner-heim）伯爵也是政府官员，最后曾荣任维堡高等法院院长并且是一位著名的昆虫学家。 马达汉的父亲卡尔.罗伯特.马达汉（Carl Robert Mannerheim）伯爵则弃政从商并对文学有着很浓厚的兴趣，1862他同芬兰著名的企业家尤林的女儿 海莱娜.尤林结为夫妻。婚后生有四男三女。马达汉是他们1867年出生的第三个孩子。父母为他取名古斯塔夫，与他的祖父同名。根据长子继承伯爵的贵族制度，马达汉的哥哥继承了伯爵身份。马达汉和他的两个弟弟则得到了男爵省份。马达汉的名字是喀什葛尔的中国清朝官员袁鸿耀道台为其签发护照时取的名字。
20世纪初，作为俄属芬兰探险家的马达汉骑马从中亚进入我国新疆。他的足迹踏遍了南疆和北疆，又从新疆穿过河西走廊，到达我国西北重镇兰州，然后经过陕西、河南、山西、内蒙古、河北、最终到达北京，历时两年多时间，行程14000公里。他的西域之旅给世人留下了大量履行日记、考察报告、人文图片和古代文物等有价值的可靠资料。他进入中国西部的时间与瑞典著名探险家 斯文.赫定二次西藏之行同期。他到达敦煌莫高窟的时间则是英国探险家斯坦因疯狂掠夺千年藏经洞经文之后和法国探险家 伯希和 染指残剩经文之前。
1905年，马达汉作为皇家近卫骑兵团的中校军官志愿前往我国辽东半岛参加日俄战争。俄国战败后，马达汉回到芬兰不久，就接到俄军总参谋部指令，要他到中国西部执行一项为时两年的军事侦察任务，目的是探明中国中央政权在西北边陲省份新疆和甘肃的实力影响和清朝地方官员对待“新政”的态度，并考察新疆和西北边境广大的人烟稀少地区，以便为沙俄进一步侵略中国制定战略计划。为了掩盖军事侦察活动，马达汉以俄属芬兰国贵族男爵和探险家的身份，作为法国探险家伯希和科考队成员，从中亚进入新疆单独行动。出发前接受了“芬兰——乌戈尔学会”和芬兰国家博物馆筹备委员会“安特尔委员会”的委托，进行关于人类学、民族学、人文历史和语言习俗的考察并收集古代文物的任务。考察新疆是马达汉中国之行的重点。他从喀什葛尔开始，走遍了南疆和北疆，所选路线往往偏离了传统的“丝绸之路”沿途测量地形，绘制地图，记录气象水文数据，拍摄桥梁和军事设施，每到一处 广泛接触地方官吏首领，参观游览，了解军事、经济、民政等情况。关注少数民族的情况。在和田古城废墟和吐鲁番交河、高昌故城等地进行了考古挖掘，还在谷地收集古代经文手稿、木牍、碑铭等文物。他在进行人类学人文史地考察中对自然景观、城市风貌、社会现象、生活环境等大约1370幅珍贵的照片。在日记中对沿途的各种见闻大多在日记中作了详细的描述和记录。在去北京的途中，马达汉还专程去五台山拜见了十三世达赖喇嘛，并且对当时因为英国军队武装入侵西藏避难的达赖表示同情。达赖喇嘛交给马达汉一条哈达，请他转交给俄国沙皇，在北京马达汉完成了给俄军总参谋部写的《奉陛下谕旨穿越中国突厥斯坦和中国北部诸省到达北京之旅的初步调查报告》并整理了笔记誉清了草图，报告长达173页。1908年10月，马达汉从哈尔滨乘火车沿着西比利亚回到了俄国首都彼得堡。比就得到了俄国沙皇的召见。马达汉引人入胜的报告使原定20分钟的时间延长了1个小时。这种殊荣微马达汉的晋升铺平了以后的道路。1914年第一次世界大战爆发，马达汉在波兰和罗马尼亚的土地上领兵与德奥局对作战，并从一个皇家骑兵团上校团长跃升为一名俄国集团军中将司令。1917年，俄国十月革命使得芬兰获得了独立，马达汉作为沙俄军官逃亡回到芬兰。组织白卫军在芬兰内战中击败赤卫军，建立芬兰共和国，担任国家摄政官。马达汉在俄国由一名骑兵到沙皇近卫，从骑兵上校团长到集团军中将司令，炼历了一个军事家和政治家的品格。马达汉忠于沙皇俄国，反苏反共，但是具有高度的爱国主义精神。每当芬兰处于危难关头，他都能受命于临危之际，从而获得了国家授予的最高军衔——芬兰元帅，并在77岁的时候担任共和国总统。马达汉在芬兰历史上是一个风云人物，也是个少有的传奇人物。少年时期的磨砺，养成了他倔强、勇敢的性格和富于冒险的精神。他丰富多彩的经历，加上神奇的西域探险，构成了他人格独特的魅力。
出版文献
《奉陛下谕旨穿越中国突厥斯坦和中国北部诸省到达北京之旅的初步调查报告》1909
《俄国旅行家眼中的新疆》、《访撒里和西拉裕固族》、《1906-1908年马达汉西域考察图片集》
《马达汉西域考察日记 穿越亚洲——从里海到北京的旅行 1906~1908》
《马达汉 穿行丝绸古道的沙皇近卫》
标题：Requiem
唱片名：
Requiem 安魂曲  
表演者：
Julia Hamari / Karl Ridderbusch / Wolfgang Amadeus Mozart / Karl Böhm / Wiener Philharmoniker / Hans Haselböck / Edith Mathis / Wieslaw Ochman
基本信息
作曲家：莫扎特
唱片数: 1
条型码: 0028941355324
发行时间: 1990-10-25
出版者: Deutsche Grammophon
介质: Audio CD
曲目：
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Requiem Aeternam
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Dies Irae
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Tuba Mirum
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Rex Tremendae
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Recordare
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Confutatis
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Lacrimosa
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Domine Deus
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Hostias
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Sanctus
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Benedictus
Requiem For Soloists Chorus And Orchestra K. 626 Agnus Dei-lux Aeterna
其他
贝姆可说是廿世纪公认的莫扎特音乐的代言人！
从未正式上过指挥课程的贝姆，似乎天生就具备这种本领，也可说他是自学成功的例子。对于乐团，贝姆要求甚严，不时予以责备。除了继承十九世纪德奥传统，他可以被誉为二十世纪古典音乐大师。对于莫扎特的音乐，他终生热爱不渝，成就也最高。
在莫扎特 (Wolfgang Amadeus Mozart) 的音乐中，大部分充满了天真活泼的风格，虽然在部分小调作品或是慢板的乐章中，可以感受出比较忧郁、阴暗，略带哀伤的情感，但是多半还是可以感觉出莫扎特音乐中特有的开朗性格……不过这样的看法，当你听过莫札特的最后一部作品：Requiem in D minor, K.626 (安魂曲) 之后，应当会有很大的转变……
这首安魂曲的创作背景，有一个很神秘的传闻，说是一位黑衣使者找上莫扎特，希望出钱作一首莫札特自己的安魂曲！不过事实上是当时的莫扎特疾病缠身，经济上又陷入困境，因此当一位想为自己过世的太太作一首安魂曲，却又不愿透露姓名的伯爵派人来委托莫扎特作一首安魂曲时，莫扎特会接受这项委托了，并且伯爵同意先付一半的钱，另一半等到曲子完成后再付。
由于莫扎特的病已经相当严重，而为了尽早交出这首作品以拿到酬劳，莫札特更是日以继夜不停的作曲，在写作此首安魂曲的同时，莫札特的最后一首歌剧：魔笛 (The Magic Flute)也同时在进行中。
不料，莫扎特的身体状况终究无法负荷，到了 1791年12月5日莫扎特病逝时，安魂曲并未完成，只有开头的 Introitus "Requiem aeternam" 与 Kyrie 已完成，而第二到第七部分的 "Dies irae" 到 "Lacrimosa"的第八小节只完成了人声，器乐的低音部，以及部分乐曲的片段的部分；而其馀的部分，也就是 Sanctus、 　Benedictus　及 Agnus Dei 和 Communio "Lux aeterna" 的部分根本还没写。
莫扎特去世后他的遗孀康丝坦彩为了怕拿不到后半部分的钱，于是便请莫扎特的弟子 Franz Xaver Suessmayr 依照莫扎特在总谱上的指示将其馀部分完成，包括 Lacrimosa 第九小节之后，以及最后四个乐章。
当他去世时，家中分文不存，遗体只好埋葬在十分廉价的平民公墓内。莫扎特的遗体原先是放在当初与康丝坦彩结婚的史德芬教堂，然后运往墓园，当时因暴风雪侵袭，送葬的人半途折返，只留下被埋没在无名墓园内莫扎特孤单的遗体，第二天，再去确认他的墓地时，却已永远无法找到了，莫扎特之墓，永远成谜。过了很久，当世人公认莫扎特是旷世奇才，是非常伟大的音乐家时，才动员在墓园作调查挖掘，但仍是无功而返，最后只随意选个地方替他立了个墓碑，算是对他的景仰。
“天妒英才”这句话应用在莫扎特身上是再恰当也不过的，他一生坎坷，终身贫困，但始终乐观，保持着赤子之情，那时代的人对莫扎特并不了解，对莫扎特的音乐也只是表现出一般的欣赏程度，但是，如果莫扎特死后有知，他应可安息，因为我们已从他的作品中洞彻真情了。
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