标题：打开文化财富的钥匙
基本信息
出版社: 中国市场出版社; 第1版 (2011年12月1日)  
平装: 247页
正文语种: 简体中文
开本: 16
ISBN: 750920819X, 9787509208199
条形码: 9787509208199
商品尺寸: 23.8 x 16.8 x 1.8 cm
商品重量: 340 g
ASIN: B006V9IIKI
内容简介
文化艺术品份额化必然会带动整个文化产业的发展，可以为中国创造一个难以估量的绿色GDP。
《打开文化财富的钥匙》既有高屋建瓴的宏观理论论述，又有对具体问题的分析，还建立在天津文化艺术品交易所实践的基础上，因此具有可操性。对大家担心的八大问题都做了较为细致的分析。内容包括提升我国文化软实力、发展我国文化产业的有效机制——文化艺术品份额化交易暨组建文化艺术品交易所、文化艺术品份额化交易重在于构建一个以中国为中心的文化金融体系、文化艺术品份额化的灵魂是大众化、文化艺术品份额化暨组建文化艺术品交易所的可能性与必要性等。
《打开文化财富的钥匙》由高原编著。
编辑推荐
文化艺术品份额化交易模式今天已经成为影响全国乃至世界的文化资源资本化、大众化的创新模式，这种声势之浩大、影响之广离不开全国其他省市同仁的响应。
高原编著的《打开文化财富的钥匙》从提升我国文化软实力、发展我国文化产业的有效机制——文化艺术品份额化交易暨组建文化艺术品交易所、文化艺术品份额化交易重在于构建一个以中国为中心的文化金融体系、文化艺术品份额化的灵魂是大众化、文化艺术品份额化暨组建文化艺术品交易所的可能性与必要性等七方面做了讲述。本书给供相关人员参考阅读。
目录
导言第一章 提升我国文化软实力、发展我国文化产业的有效机制——文化艺术品份额化交易暨组建文化艺术品交易所
一、文化软实力与文化产业
二、发展文化艺术品投资市场是实现文化产业发展战略的关键
三、当前发展文化艺术品市场遇到的障碍
四、解决途径——文化艺术品份额化暨组建文化艺术品交易所
第二章 文化艺术品份额化交易重在于构建一个以中国为中心的文化金融体系
一、文化艺术品份额化交易宗旨在复兴中华传统文化的核心价值观
二、中华传统文化除了价值观层面，更重要的在于传统的生活方式与生产方式
三、文化艺术品份额交易结算货币是人民币，旨在打破美元独霸世界的金融体系，重新构建一个以文化艺术品为标的物的文化金融体系
四、文化艺术品份额化需要一套新的政治经济文化理论为支撑，可以说文化艺术品份额化交易的出现，会引发一场新的包括经济学理论在内的学术革命
第三章 文化艺术品份额化的灵魂是大众化
一、只有大众的参与，才能从根本上解决文化艺术品的终端出口
二、为什么文化艺术品份额化暨文化艺术品交易所没有最早出现在资本化程度高的西方发达国家，却出现在欠发达的中国？
三、只有大众投资者真正成为市场投资的主力军时，文化艺术品份额交易市场才会真正地步入健康发展的轨道
第四章 文化艺术品份额化暨组建文化艺术品交易所的可能性与必要性
一、艺术品份额化不在法律禁区
二、二十多年的证券市场的发展为文化艺术品份额化交易奠定了良好的基础
三、文化艺术品份额化暨组建文化艺术品交易所的重大意义
第五章 文化艺术品交易所的实践与理论
一、关于组织机构与监管
二、文化艺术品交易所的主要业务流程
三、关于文化艺术品份额化交易的风险管理
四、艺术品份额化价格影响因素
第六章 当前艺术品份额化主要存在的问题分析及建议
一、关于对文化艺术品份额化八个问题的认识
二、目前文化艺术品交易所市场尚很脆弱，更要加强自律
三、组建“中国文化金融监督办公室”
四、组建“中华文化研究院”，梳理文化，构建文化产业WT0”
第七章 论管理思想的转变——东方管理学体系
一、东方管理学存在的可能性与必要性
二、东方管理学体系的价值理念与研究方法
三、东方管理学的特点
四、东方管理学体系的基本框架
五、对未来世界及中国的展望
参考文献
附录
论中国文化产业与文化艺术品份额化交易
抵制美国金融侵略构建有良知的文化金融体系
天津文化艺术品交易所
上海文化产权交易所
深圳文化产权交易所
陕西艺术品交易所
成都文化产权交易所
浙江文化产权交易所
南方文交所简介
湖南文化艺术品产权交易所
汉唐艺术品交易所
潍坊文化产权交易所
内蒙古蒙元文化产权交易所
深圳杏石投资管理有限公司
中仁文化产业集团
昆明元盛文化产权交易所有限公司
坦博艺苑
夏荆山佛化艺术
后 
序言雷原同志学术基础扎实、知识面宽，跨越历史学、经济学、哲学、金融学、管理学等多学科；还能理论联系实际。他在西安交通大学、西北大学学习经济、金融与管理。并且在此期间担任华龙证券公司总裁职务，后又到北京大学历史学系、哲学系进一步深造，按照他的说法就是寻找一个“通”字。通过跨学科的学习，打通学科之间的壁垒，使支离破碎的知识有一条贯穿的线索。但是光凭读书很难有此效果，还要“学而时习之”，将学习、读书与社会实践相结合，在实践中领悟书中的道理，况且如果所学不能用于实践，不能学以致用，岂不是如同身体上长出来的疣赘。
雷原同志一直坚持这一原则，在来北京大学之前，在本职工作之余还经常到农村去，他一直认为农村是中国的重中之重的问题，现在的城市化建设在很多地方表现为对乡村的破坏，甚至有一种观点要取消乡村，新农村建设就是将农村变为城市，他认为这种思潮与偏颇对中国的和谐发展极为不利。
在北京大学深造期间，他继续从事新农村建设实践，带领学生在很多地方建立了“新农村建设实验基地”，在北京大学人才研究中心、北京大学历史文化研究所担任领导工作期间，通过对研究所力量的整合，展开对中国传统文化、中西经济思想、中西政治思想、教育思想、中西历史进行研究，希望探索出一套以天下为胸怀，以人类可持续发展为宗旨的天下学。
在经济学方面，他认为现在西方主流经济学即西方微观经济学、宏观经济学至少有两大”？第一，视野过分狭隘。要么从企业工商者的角度思考问题，要么从，卟州家的角度考虑问题，这种思考问题的出发点有失狭隘、偏颇、片面，最后的结果不是企业得利了，就是国家利益受损了；或者不是某些国家得利了，就是其他国家受损了。这就是所谓的宏观经济学、微观经济学，其实是国家经济学、资本家经济学。比如美国生态环境好了，别的国家生态被毁了。这样最终结果是人类不可能安宁，不可能有健康可持续的未来。第二，将经济问题与伦理道德相分离。这种缺失道德的经济学与狭隘的个人本位结合起来，更是雪上加霜。从而使经济欺诈、金融侵略、唯利是图发展到了无以复加的地步。他在这本书中对美国的金融奥秘进行了分析。
美国自从布雷顿森林体系以来，即以其货币的发行、金融衍生品以及虚拟经济交易所为方法掠夺世界财富，据不完全统计，美国向全世界印刷了97万亿美元。但是美国并没有因此发生通货膨胀，此中奥秘何在？
1．美元作为结算货币。美元在结算过程中形成一定数量的货币沉淀，这些沉淀在结算途中的一定数量的货币不会产生购买力。假如在结算途中沉淀出来的美元为30万亿元，那么美国即可以白白印刷30万亿元，这30万亿元不需要黄金兑付，也不会发生实际的商品购买力。因为美元是结算货币，其他国家必须储备足够的美元，况且储备的美元数量往往大于用于实际结算的美元数量。
2．美国为全世界构建了强大的虚拟经济体。虚拟经济体主要是指各类虚拟经济交易所，每个虚拟经济交易所都是一个存储资金的“大水池”，填满这个“大水池”需要很多资金支撑。假设支撑资金需要50万亿美元，那么美国又给世界白白发行50万亿美元。这50万亿美元对于美国是印刷品，但对于其他国家却是用真实的商品、黄金换取的。这50万亿美元印钞因为虚拟交易所的存在也不会产生实际的商品购买力，不会对美国国内经济发生实质性的购买作用，因此美国又向世界白白印发50万亿美元的钞票，并且没有引起美国的通货膨胀。
3．美国金融机构还通过大量理财方式，代理世界各国的货币形态的财富，从而达到对世界财富的控制，并在理财中通过放大货币与收缩货币的方式控制货币汇率，得以赚取利润。
4．美国还通过对战略物资诸如石油价格的控制，支撑美元的强势地位，并且赚取丰厚的利润，从而缓解由于美元的过度发行带来的美元危机。
5．虚拟经济的发展必须要以实体经济为基础。中国30年的改革开放，实体经济获得了空前的发展，正好弥补了美国实体经济的不足，为美国进一步发展虚拟经济提供了坚实的基础，可以说，没有中国实体经济的发展，美元的大量发行必然会引起包括美国在内的全球化的通货膨胀，中国的实体经济豢养了一个硕大的寄生虫。
他认为世界今天如此糟糕的根本原因在于人们信奉的西方价值实际上是西方资本主义推崇的个人本位、财富本位、对立本位、竞争本位、人性恶的价值思想体系所致。这种价值体系在马克思时代就遭到揭露与批判，但是世界的发展必然是“仇必和而解”。这种“仇必和而解”的思想正是中国传统文化的核心价值“中和”，即超越两端，你中有我，我中有你，民胞物与，万物同体，世界大同。
这种以中和为核心的文化要发扬光大。本书中提出了发展文化产业，将文化与金融相结合，而文化与金融结合的最有效的途径即是文化艺术品份额化暨组建文化产权交易所。也就是说文化事业推动既需要以文化教育、学术研究的方式推进，还需要一种适合当今人类热衷于经济生活的，能寓教于投资生活当中的快捷而便利的，将投资生活与教化合而为一的传播方式。这种方式即是将文化艺术品作为标的物，通过鉴定、评估、托管、份额化，从而使之成为一种类似艺术品股票的东西。在人们投资过程中港移默化地改变人们的价值观，提高人们的道德素质。
雷原同志自2002年在北京大学学习期间就着力于研究中华传统文化与文化产业问题。2006年就向北京市相关领导提交了组建北京文化艺术品交易所的提案，这一提案后来还得到了中央领导的重视。2008年他又将此创意落户天津。
在天津市政府的支持下，创立了以艺术品份额化发行与交易为主要模式的“天津文化艺术品交易所”。此交易所目前已有20多件文化艺术品上市，交易市值5亿多元，开户资金50亿元左右，价格平稳，运行正常。在天津文化艺术品交易所的带动下，全国先后已成立的交易所有上海文化产权交易所、深圳文化产权交易所、陕西文化艺术品交易所、成都文化产权交易所、湖南文化艺术品交易所、广州南方文化产权交易所、浙江文化艺术品交易所、汉唐艺术品交易所、云南元盛文化产权交易所、江苏紫金文化产权交易所、内蒙古蒙元文化产权交易所等，其他省份也在积极筹建中。
据说香港已开始模仿此项创意着手组建文化艺术品份额化交易所。现在法国也在仿效，估计不久的将来美国也会出现类似的交易所。
因此，他迫切呼吁国家应重视此事，支持此事，如果美国也搞起来了，我们再予以支持，这时主动权已交给美国人了。
本书认为在传统金融体系中，我们已经处于从属地位，况且传统金融体系缺乏道德责任感，具有很强的掠夺性。那么如何构建一个有良知、有责任的、以我们为中心的金融体系，文化艺术品份额化正是另辟蹊径，既有另建一个对中国有利的金融体系，又有复兴中华传统文化的作用，是将金融、经济与复兴文化相结合的一条途径。
文化艺术品份额化必然会带动整个文化产业的发展，可以为中国创造一个难以估量的绿色GDP。据初步统计至少有300万亿元人民币的潜在价值，这不仅对调整产业结构，改变经济增长方式有巨大的作用，也对增强国家综合国力，尤其是文化软实力作用巨大。
眼前正在兴起的文化艺术品份额化交易是领先世界的，一旦这一规则由近而远，由国内而国外，成为全世界认可的交易模式后，中国就可以以此为基础组建全球化的文化产业wT0，从而与西方人取得平等的对话地位。
况且伴随文化艺术品份额化交易的广泛深入的传播，不仅中华传统的文化精神会得以继承与发扬，而且中国教育文化、饮食文化、精耕细作的农耕文化、酒文化、茶文化、丝绸文化、服饰文化、中医文化、体育文化、手工业文化等自然而然地也会深入人心，并且使这些相关产业也会获得巨大的附加值。这些产业的复兴又会进一步提升我国的文化软实力。
本书既有高屋建瓴的宏观理论论述，又有对具体问题的分析，还建立在天津文化艺术品交易所实践的基础上，因此具有可操性。对大家担心的八大问题都做了较为细致的分析。
本书的出版正值六中全会之后，对于正在兴起的中华文化复兴事业必将是一个贡献，对于正在发展的文化产业也必将会产生巨大推进作用，尤其是本书提出的文化艺术品份额化。将文化艺术的财富效应发挥、放大，不仅对中华民族是一个巨大的贡献，对普通百姓财富概念的转变、投资方式的转变都会带来积极的作用，可以说为人类打开一扇新的财富大门。
汤一介
2011年10月25日 
后记在经过六年多的实践创新与理论探索后，今天这部《打开文化财富的钥匙》一书就要问世出版了，欣喜之余，不得不使我想起一些值得终生感念的人。
恩师汤一介先生，八十余岁，只要听到是关于文化份额化交易的研讨会，就不顾身体状况一定参加，积极呼吁此事关乎国家命运前途，关乎传统文化的复兴，希望中央高度重视。还有正在和脑血栓相搏斗，已有很大成效的恩师闵宗陶教授，时刻关注文化艺术品份额化交易模式，并且经常通过各种途径给予积极的支持。更值得怀念的是季老羡林老师，在他临走的前两个月还专门为文化艺术品份额化交易题写了匾额。还有杜老润生先生、厉以宁老师、汪应洛老师、何炼成老师、岳庆平老师、夏春玉教授、王东京教授、刘玉珠司长、杨艺文区长、降巩民局长、王荣市长、彭湘、刘景地、冯支越教授、王秀贞会长、王建琪总经理、粱钢主任、胡月明、王雁南(女)、甘学军、齐勇峰、张天、孙小丹(女)、李丹阳、刘建辉、王昱东、姜发起、陈洪武、李洪尧、刘建业、刘学成、蔡继明、西沐、黄德海、孟同根等先生都给予了极大的关怀与支持。在此向他们表示深深的谢意。
文化艺术品份额化交易模式创意能落户天津，并在天津生根发芽开花结果，首先感谢黄兴国市长与崔津渡副市长，是他们独具慧眼，高瞻远瞩，雷厉风行。至今仍然在积极支持此事。还有在他们领导下的天津金融办、法制办、工商局等，是他们的携手努力，使这一创意得以落户天津而成为现实。
文化艺术品份额化交易模式今天已经成为影响全国乃至世界的文化资源资本化、大众化的创新模式，这种声势之浩大、影响之广离不开全国其他省市同仁的响应。深圳率先响应甚至在发行实践中先于天津。之后上海文交所也开始尝试份额化发行模式，郑州文交所、成都文交所、汉唐文交所、湖南文交所、陕西文交所、浙江文交所、广州南方文交所、九歌文交所、泰山文交所、潍坊文交所、内蒙古文交所、昆明元盛文交所、江苏紫金文交所等相继成立，并且都不同程度地开展了类似的业务。
可以说今日文化艺术品份额化交易模式格局之形成，是以复兴中华传统文化为志向的同仁志士共同努力的结果。大家在精神上互相鼓励、相互打气；在实践中互相借鉴；在理论上相互学习。也可以说是大家的实践推进了文化艺术品份额化交易模式的发展与完善。在此向全国的文交所同仁表示衷心感谢。
在此还要感谢最初支持此项研究，和我一起前往天津筹备天津文化艺术品交易所的筹备组成员以及为天津文交所最早注入资金的股东。是他们与我的共同努力完成了天津文交所的一系列管理办法、交易规则与注册等工作，从而使这一创意成为现实。他们是贾仲瑚、徐钢、刘全禄、忠东、邓国强、屠春岸、刘振颖、梁亦夫、柳红卫、李昱熹、高川、李波、陈玉、刘学刚、王建国、马肖风、杨睿华、殷可、一西、帅志军、杨再军等，在此向他们表示感谢。
参与本书写作的人还有杨少华、游庆桥、朱德贵、赵倩、马世珊、郭思敏、张媛、马玉娟、齐怀峰、邹志宏、杨小侠等，在此向他们表示感谢。
本书之所以成为公开的出版物离不开明德读书会的宋道胜、王斌斌、于丽京、任燕玲、武德利等成员的资助与策划。在此向他们表示由衷的感谢。
同时，还要感谢对这一创意提出各种疑问与批评的学者与媒体工作者，因为正是他们的质问、批评，使我的思考更加深入与广大，也更富有逻辑，使我从诸多角度进行论证、完善。这种批评、质问不仅以前需要，在未来实践中仍然需要，并且更加迫切，因为好的创意还要有一批有操守、有文化自觉、有责任、有能力的人来完成，如果没有这样一批人才，也许这样的交易模式，交易所会走向反面，不仅会成为榨取财富的工具，还会成为传播西方资本主义文化的工具，背离复兴中国传统文化的宗旨，甚至又被纳入到了西方发达国家经济体系当中。 最后也是最不能忘记的是最早为本创意呼吁的人民日报资深记者蒋建科先生。感谢他！感谢人民日报！
还有很多人需要感谢，需要我永远在内心记着他们。
雷原辛卯秋