标题：魏微
人物简介
  魏微(照片1)魏微，原名魏丽丽，女，广东省作协青年作家。1970年生，江苏人。1994年开始写作，1997年在《小说界》发表作品，迄今已在《花城》、《人民文学》、《收获》、《作家》等刊物发表小说、随笔近一百万字。散文作品入选《2002年最具阅读价值散文随笔》（上海社科），《21世纪中国文学大系·散文随笔卷》，《一代人的文学偶像》（中国文联2002年版），《作家文摘》，《读者博览》，《当代作家评论》，《散文·海外版》，《青年文摘》，《文艺报》，《散文选刊》，《名作欣赏》等报刊杂志。小说曾登1998年、2001年、2003年、2004年中国小说排行榜。2003年获《人民文学》奖。2004年获《中国作家》大红鹰文学奖。2004年获鲁迅文学奖。部分作品译介海外。[1-2]
人物感言
  魏微(照片2)我热爱写作，可是即便在很多年前，我还是文学青年的时候，一个诗人跟我激情澎湃地说过，他是拿写作当生命去对待的，如果不写作他就会死。我很不适时宜地笑了。我不以为我会为任何一样空洞的东西去死，这其中包括理想，爱情，写作。我想兼得，有些东西是可以兼得的；在不可兼得的情况下，我选择活着。我爱惜生命，像一切爱惜生命的人一样，我沉迷于日常生活里的各种细节，我懂得它，并知道怎样去享受。
活着真是一件迷人的事情，即便琐碎，平凡，可是生之灿烂。我想，假如我不写作，我现在就是个简单的日常女人，也许是个上班族，也许是个白领；我结婚生子，为各种相干的、不相干的事情忙碌着，焦头烂额。可是在某一瞬间里，也会有生的愉悦，突然袭击了我，让我的身心里有阵阵欢喜。
而现在，我在写作，我也觉得很好。我从不以为，写作是特殊的、大于日常生活的；我不认为它是理想。对于我来说，它是职业。我靠它养活自己，拿稿费和版税。有人介绍我说，这是作家，我就会纠正说，我是职业女性。我很高兴自己对写作有这样冷静的、公正的态度。我不想拨高它。我想，我惟一值得庆幸的是，我的职业是我所擅长的、喜欢的；我在这里头翻跟头，天马行空地行走，虽然劳累，单调，可是我觉得愉快。--并不是每个人都会有这样的好运气。——魏微[2]
主要作品
小说  魏微(照片3)《乔治和一本书》：1998年《小说界》5期，《七十年代以后小说选》（上海文艺2000年版），《一个人的排行榜》（春风文艺2003年版）
《在明孝陵乘凉》：1998年《北京文学》10期，《先锋小说20家·女作家卷》（昆仑出版社2000年版）
《储小宝》：2001年《人民文学》1期，入选《新华文摘》
《拐弯的夏天》：2002年《布老虎·中篇》（春、夏、秋卷），2003年《小说选刊·长篇增刊》
《我的年代》：2002年《青年文学》随笔专栏，部分篇目入选《2002年最具阅读价值散文随笔》（上海社科），《21世纪中国文学大系·散文随笔卷》，《一代人的文学偶像》（中国文联2002年版），《作家文摘》，《读者博览》，《当代作家评论》，《散文·海外版》，《青年文摘》，《文艺报》，《散文选刊》，《名作欣赏》等报刊杂志。
《大老郑的女人》：2003年《人民文学》4期，《小说选刊》5期，入选2003年中国最佳小说选（辽宁人民版，漓江文艺版，长江文艺版）。
《石头的暑假》：2003年《收获》3期，入选2003年中国最佳小说选（人民文学版），入选2003年中国短篇小说经典（山东文艺版）。
《化妆》：2003年《花城》5期，入选2003最佳小说选（花城文艺版、敦煌文艺版）。散文随笔  魏微(照片4)2002年 在《青年文学》开设“我的年代”专栏，共计十二篇，部分篇目入选：《2002年最具阅读价值散文随笔》（上海社科），《21世纪中国文学大系·散文随笔卷》，《一代人的文学偶像》（中国文联2002年版），《作家文摘》，《读者博览》，《当代作家评论》，《散文·海外版》，《青年文摘》，《文艺报》，《散文选刊》，《名作欣赏》等报刊杂志。书籍出版《情感一种》（小说集）：2000年对外翻译出版社
《你不留下陪我吗》（散文集）：2000年天津人民出版社
《到远方去》（小说集）：2001年花山文艺社
《既暧昧又温存》（散文集）：2001年安徽文艺出版社
《流年》（长篇）：2002年花山文艺出版社
《越来越遥远》（小说集）：2003年新世界出版社
《拐弯的夏天》（长篇）：2003年春风文艺出版社（注：因此书被提名2003年华语传媒年度小说家）[2]
获奖情况
  魏微(照片5)1998年：《在明老陵乘凉》登当代中国文学排行榜（北京文学主办）
2001年：《乡村、穷亲戚和爱情》登当代中国小说排行榜（中国小说学会主办）
2003年：《化妆》登当代中国小说排行榜（中国小说学会主办）《大老郑的女人》获“人民文学奖”
2004年：《化妆》获中国作家“红鹰文学奖”《大老郑的女人》获鲁迅文学奖[2]
2011年：获第九届华语文学传媒大奖”2010年度小说家“
作品赏析
《大老郑的女人》《大老郑的女人》写了一个小城自20世纪80年代以来的风习演变，细致地刻画了这一过程中的人情世故、人心冷暖。你可以说小说的主角是大老郑和他的女人，也可以说是“我们”，更可以说是这个小城。作者在写作上对风俗与人心的微妙变易、社会风尚和道德秩序的把握都极为敏感，为读者展示了一幅幅活动、连续、渐变的风俗画片。《拐弯的夏天》《拐弯的夏天》是魏微的第二部长篇小说，讲述了一个十六的少年和一个三十二岁的女人恋爱的故事。故事本身很平常，但经过作者不平常的叙述，故事所焕发出的真实情感以及对人性的反思让人不禁感动与思索。
在小说中，作者一改以往的女性口吻，而从一个男性的角度来诉说那段爱恨交加的“姐弟恋”往事。作者的叙述依然那么平稳，细腻，但情节又曲折、起伏，波澜迭起，却决不是去刻意营造故事情节，另外，作者对男性心理的把握也十分到位，这都足以证明魏微不凡的小说功力和叙事才华。
在《拐弯的夏天》中，魏微讲述了一个成长的故事，一个爱情的故事，一个关于偶然的故事，一个中年男人回忆的故事。看完这部小说，我不由得想起意大利电影《西西里的美丽传说》，那也是一个关于姐弟恋的故事，凄美而感人。
魏微在小说最后一段叙述得非常耐人寻味，十六年过去了，男主人公下了公交车，希望碰到一个像当年让他心动的女人，但物是人非，似水流年，伴随人的只是那或悲或喜的回忆。就是这回忆牵引着读者，让我们看到了一个夏天的美丽传说。[3]
写作风格
魏微容易被指认为70作家，但她并不具有与大多70作家共同的写作标志，她的风格与其他70作家有很大不同，魏微用乡村触动城市的情感，用过去激发现在的心灵，用一种古老、经典的叙事情调给现代生活以久远的怀想。
魏微并不追求颠覆或破坏，她作品的风格具有怀旧之风和古典传统，把现代与古典的一些叙事情景在她的作品中进行演化，描述细密，语言简洁，流畅好读，有一些英国现代小说的简洁冷静，也有一些法国当代小说的抒情性想象，形成了一种节制、简洁、委婉、流畅而又忧伤的风格。
深入这样的叙事内容、叙事主题和人物品质，使魏微作品的人物在市场化时代不时突破享乐主义的遮蔽，挺现生命的原始本色，用纯朴天真去与欲望利己相对抗。
尽管是一种温情的挽歌式态度，魏微作品还是在忧伤中寻求着一种逝去的理想主义精神，寻求着另一种生活，而另一种生活会引发造就另一种生命。魏微试图用这样的叙事风格去创造一种生命，以超越自己和生活。在魏微作品中被深入探讨的，常常不是表面的日常生活、不是男女间的事情，而是两种不同的生命品质以及它们相互间的关系。一个生活在市场化时代的人，两种不同的生命在她的同一种生活中相互悖离又渴望融合，这是魏微作品中忧伤和失望深处的东西。
魏微作品的所有忧伤中都潜存着一个主题：人的尊严，尊严是比纯朴更为深入的主题，作品为生命的尊严而忧伤，忧伤来自对寻找尊严的渴望，也来自对失去尊严的失望。魏微作品中的人物实际上在市场化时代和城市生活中没有精神依傍，于是她们起身向乡村、小城和过去走去，试图在回想中净化片刻，让自己在精神上有片刻的休息。这种精神依傍已谈不上精神信仰，但具有一个精神核心：尊严。
在魏微的叙事中，尊严与纯朴相连，而纯朴与人的贫穷和过去相关，贫穷和过去代表着纯朴和尊严。在市场化现实中要保持纯朴和尊严是相当困难的，她不得不变换身份，变成一个贫穷的人或者过去的人，才能去与人的纯朴和尊严亲近。
魏微作品的另一个与尊严相关的主题是失望。作品为人物失去尊严和保持尊严而忧伤，也为失去尊严和保持尊严而失望。那些人物常有一种理想主义的渴望，更多的，却隐藏着对现实和自我的失望。这样的忧伤和失望，来自乡土化的古旧情感和纯朴人性，也来自对生命的想象性创造。这种对现实和生命的失望，明显对市场化时代的欲望生存、享乐生活、利己主义表达了置疑，但魏微作品中人物缺乏理性沉思和理性信念，她们的失望主要是情感的和想象的现实态度，失望之后仍然空茫和怅惘，找不到一个确定清晰的精神方向和生命意识。
进一步深思，这种对尊严的忧伤和对尊严的失望，可能还包含着对现实的批判。当一种文学叙事以忧伤的挽歌情调出现时，其中的现实批判程度即使很轻微，也不可能不引人注意。农耕式自然生活或古旧式市井生活无可挽救地在市场化中没落，但这种没落却表达了一种对想象中的高贵、尊严、忠诚、单纯的挽歌，在魏微作品中，这些生存品质与那些衰落生活本来是一体化的。
在这样的叙事中，能感受到人物的单纯、天真、忠诚和尊严，也能感受到他们的固执、麻木、呆滞、守旧，从中可以体味出作品对两种人物、两种生活的矛盾态度。作者无法断然舍弃一端而选取另一端，在这样的双重态度中、在别无选择的夹缝中，作品表达出一种挽歌式忧伤。而在叙事中闪出的各种光泽伴随着忧伤，在作者的回忆和触摸中被突出了。
这种忧伤的回忆是天真与成熟、理想与现实、过去与现在的混合物，既是主题又是内容。这种叙述方式有点像20世纪二三十年代的乡土叙事，也有点像张爱玲小说中对旧式家庭的人性沉思。苏童曾经把这种追忆和依恋改写成逃亡和返回的意象，魏微作品则皈依和延续着乡土叙事和张爱玲小说的风格，使之有与其相似的语言和文体，也有相似的情怀和意绪。
忧伤是一种美学品质，它拒绝市场化年代简单的轻松和快乐，愿意让灵魂有所承担、让生命有点沉重感。当魏微无法面对历史而怀有宏大的忧伤感时，她面对自己的生命有了弱小的忧伤感，并以这种忧伤去关怀生活和文学。文学叙事中的日常生活是另一种生活，魏微作品对日常生活描写的独特，就在于从与人们习惯的快乐立场相反的忧伤立场去体味日常生活，把过去与现在、乡村与城市两种日常生活同时在叙事中加以比照和描述，把实际的日常生活转换为回忆生活、风俗生活或沉思生活，从中发现日常生活更潜在的内涵，因而产生一种忧伤的思绪。
从一种忧伤的挽歌角度看市场化时代的生活，忧伤的挽歌情怀就把零碎的日常生活集中了起来，过去的一切就全都回来了，回到了生命简单的本原。于是过去的虽然过去了，一种生存精神却在人物的现实中复活。[4]
创作心得
我们的生活是一场骇人的现实
这是梵高的一句话，我在这里引用一下，简略谈谈我这些年的创作心得。
有一年我在武汉，跟几个朋友聊天，听来这么一件事——据说上了《南方都市报》的社会新闻版——广西一个小山村的村民们，集资买了一辆卡车，往广州贩卖水果蔬菜。因路上关卡林立，所挣无几；又听说沿途关卡只对军车放行，他们情急之下，便把卡车漆成绿色，村民们也穿上军服，戴上军帽，是否配备了枪支弹药不得而知。两年间，他们慢慢认同了自己身份的转变，全村实行军事化管理，村长成了团长。事情的败露起源于一件小事儿，一个村民犯上，村长一怒之下，喝令手下人：把他拉出去毙了！
我确信，这故事一定能迷倒很多人。我把它转述给父母和妹妹听过，他们喜欢；我把它讲给作家朋友们听，他们的反应则是激动。是啊，生活原比小说精彩，村民们也远比作家有想象力；但凡我们聊起文学，总会涉及以下一些概念：现实、想象力、荒诞、时代精神……都是些大而无当的词汇，多年来，我们的文学在这些词汇面前变得小了，被压倒了；而广西的村民们只是灵机一动，已代“文学”走出了一大步。
我确信我所身处的这个时代是疯狂的，即便我偏居陋室，从每天呆坐着的书房窗口，能看见广州灰色的天，一群鸽子从低空飞过；对面小区的高楼大厦，阳台的晾杆上有各色衣衫在飘飞……即便我身处日常，也能感知我周围有一股奇怪的力量在蠢蠢欲动，就如含苞待放的花，或如破土而出的笋，总有一天，它孕育成的传奇会使我们惊叹不安！
我们的生活中，每天都有传奇发生，那些惊天动地的大事，或有一些小的欢乐和伤悲，都可以视为我们时代的注脚。我喜欢“时代”这个词，也喜欢自己身处其中，就像一个观众，或是一个跑龙套演员，单是一旁看着，也自惊心动魄。某种程度上，我正在经历的生活——看到或听到的——确实像一部小说，它里头的悲欢，那一波三折，那出人意料的一转弯，简直超出凡人想象。而我们的小说则更像“生活”，乏味、寡淡，有如日常。
我不能解释这是为什么。一味指责我们的文学缺乏想象力、表现力，或是指责小说家不深入生活，我想并不恰当。文学与生活的关系，其复杂程度就如一团剪不断、理还乱的麻。在广西的村民们把运输卡车漆成绿色、在中国就连最普通的农民也开始狂想的时候，我们的文学是否也需静下来沉思，即我们的生活到底怎么啦，我们的文学到底怎么啦。[5]
有关评价
评价一谢有顺（文学评论家）：你很难想象，一个七十年代后出生的年轻女作家，能如此娴熟地把握一个城市女孩和一个乡村男人之间那种微妙、细致的情感起伏。它不是以故事取胜，而是蕴藏在简单的故事和人物关系背后那种充沛、温婉的情感，像墨迹一样浸透了整篇小说，以及“我”的内心。评价二当“美女作家”横行的时候，生于“70后”的魏微就已经是一个优秀且成熟的小说家了，面对浮躁而庸俗的文坛，她依然保持着沉静而执着的心态。不知是谁说过，“魏微是个美女，魏微是个作家，但不是美女作家。”这句话一点没错。有别于那些夸张、时髦与性感的时尚女性小说，魏微的小说则是真实的，细腻的，感人至深的，引人进入灵魂的。[3]评价三魏微是个心性很高、同时又能保持自律、在写作上从不肯马虎将就的人。不光是在同龄人中魏微显得独树一帜，即便是跻身在其他的作家群体中，魏微也时时放射出异彩。她的短篇小说，一直就出手不凡，在今年还被中国小说学会评选为优秀短篇之一。——徐坤[2]