标题：两花生
影片介绍
◎译　名　两生花/双面薇若妮卡/维罗尼卡的双重生命/薇洛妮卡的双重生活/今世今生
◎片　名　The Double Life of Veronique
◎年　代　1991
◎国　家　法国/波兰/挪威  
◎类　别　剧情/幻想/爱情
◎语　言　法语/解说
◎字　幕　中文/英文/中文导演评论
◎IMDB评分 7.6/10 (5,601 votes) 
◎IMDB链接 ◎文件格式　X264 + AC3
◎视频尺寸　654 x 400
◎文件大小　2CD 2 x 49 x 15MB
◎片　长　98 Min
◎导　演　克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
◎主　演　卡里娜·谢鲁斯克 Kalina Jedrusik .....La femme barjolée
伊莲娜·雅各布 Irène Jacob .....Weronika/Véronique
Jerzy Gudejko .....Antek
Gilles Gaston-Dreyfus .....Jean-Pierre
Chantal Neuwirth .....La réceptionniste/Receptionist
Philippe Volter .....Alexandre Fabbri
Wladyslaw Kowalski .....Le père de Weronika/Weronika's father
Thierry de Carbonnières .....Le prof/Professor
Guillaume De Tonquedec .....Serge
Alain Frérot .....Le facteur/Postman
Aleksander Bardini .....Le chef d'orchestre/Conductor
Lorraine Evanoff .....Claude
Claude Duneton .....Le père de Véronique/Father of Véronique
Jacek Wójcicki
Halina Gryglaszewska .....La Tante
Janusz Sterninski .....L'avocat/Lawyer (as Jan Sterninski)
Sandrine Dumas .....Catherine
Louis Ducreux .....Le professeur/Professor
Youssef Hamid .....Le cheminot/Railwayman
Nausicaa Rampony .....Nicole
Boguslawa Schubert .....La femme au chapeau/Woman with hat
Jacques Potin .....L'homme au manteau gris/Man with grey coat
Nicole Pinaud
Philippe Campos
Beata Malczewska
Dominika Szady
Barbara Szalapak
Lucyna Zabawa
Wanda Kruszewska
Bernadetta Kus .....Pauline Monier
Pauline Monier
Anna Gornostaj .....Weronika (Polish voice) (voice)
◎备　注　片源：美1区数码修复标准收藏版
◎简　介　
摄影机
Moviecam Cameras
摄制格式
35 mm
洗印格式
35 mm
胶片长度
2651 m (Sweden)
制作公司
Sidéral Productions
Zespol Filmowy "Tor" [波兰]
Norsk Film A/S [挪威]
Canal+ [法国]
发行公司
Sidéral Films [法国] ..... (1991) (France) (theatrical)
Asociace Cesk&yacute;ch Filmov&yacute;ch Klubu (ACFK) [捷克] ..... (2006) (Czech Republic) (theatrical)
Ibero Films Internacional S.A. ..... (Spain)
Look Filmes [巴西] ..... (199?) (Brazil) (VHS)
米拉麦克斯影业公司 Miramax Films [美国] ..... (USA) (subtitled)
Transeuropa Video Entertainment (TVE) [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
其它公司
Audio 24/25 ..... foley
Auditorium de Saint-Cloud ..... auditorium
Cinécam [法国] ..... camera equipment provided by
Cinégrip [法国] ..... grip equipment
Ercidan [法国] ..... titles
I.V.T. ..... subtitle composite
Studio Philippe Sarde [法国] ..... auditorium
Transpalux [法国] ..... lighting
Tri-Track SInc. [法国] ..... post-synchronisation
上映日期 
法国
France
1991年5月15日 ..... (Cannes Film Festival) 
加拿大
Canada
1991年9月7日 ..... (Toronto Film Festival) 
瑞典
Sweden
1991年9月20日
荷兰
Netherlands
1991年10月4日 
阿根廷
Argentina
1991年10月17日 
德国
Germany
1991年10月31日
美国
USA
1991年11月24日
西班牙
Spain
1992年1月17日 
捷克
Czech Republic
2006年1月12日 ..... (re-release)
英国
UK
2006年3月17日 ..... (re-release)
剧情
两个同样名为薇洛妮卡的女孩子，20年前在两个城市同时出生，一个是波兰人，一个是法国人。她们有同样的相貌，有同样的音乐爱好，但却从来没有见过面，只是心灵仿佛相通，好像感觉到世界上还有另一个自己存在。波兰的薇洛妮卡成为音乐剧的主唱，在一次表演中不幸暴毙在舞台上；法国的薇洛妮卡则不禁感到心黯神伤。
关于影片
《维罗尼卡的双重生命》将宿命的神秘感和丰富敏感的感性情绪发挥到了一种极致的境界，基耶斯洛夫斯基自己说：“那是一个纯粹关于感觉与敏感性——而且还是无法用电影表达的敏感性——的故事”。从影片开头段落的写意以及与情节的脱节我们就能体会到导演所营造的神秘氛围，我们沿着这缕神秘的气息走下去，会感受到整部影片都被不可知的宿命论和非理性的神秘力量所牵引所笼罩。影片大部分镜头被处理成金黄色的色调，传达出法国式的神秘感，基耶斯洛夫斯基对这种色调的处理进行了解释：“有了它，《维罗尼卡的双重生命》的世界才趋于完满，足堪辩识。”当镜头被金黄色的滤镜赋予一层看似不真实的光芒，基耶斯洛夫斯基带领我们走出现实，走入心灵，在一片寂静祥和中感受生命的真谛。
英国感知论的代表人贝克莱曾发问：事物可以由感知确定存在，那么在感觉之外的存在是什么？他认为在唯理与唯心之间存在着间隙，这种间隙被后来的神秘主义所填补了。这种说法正应和了基耶斯洛夫斯基的这部作品，两个维罗尼卡的存在，互相感知却未曾谋面，导演用镜头潜入了她们的内心世界，捕捉了她们细密的情绪，令她们的灵魂在不同时空自由交流。这看似是一个不真实诡异的故事，但是影片终了，又有谁不相信冥冥中有另一个自我在观照现实中的自我，两个自我在不同的时空纬度中互相关爱互相牵扯。而对于基耶斯洛夫斯基来说，贝克莱所指出的唯理和唯心之间的间隙正是他自由创作的畅游空间。
这个故事弥漫着一种凄美的爱怜。善于捕捉人物内心世界的基耶斯洛夫斯基喜欢观察生活的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下拍下惊鸿一瞥的生活点滴，穿梭在巴黎和华沙两个城市间，他感受到其间微妙的神秘力量，他将这种冷静、敏感、细腻融入在维罗尼卡的双重生命之中，在镜头平缓的推拉间那种悲感扑面而来。借由他高超的表现技艺，深邃的思考纬度令得影片被赞为是一部“以女人的观点、以她的感性、她的世界观为经纬的女性电影”。
关于导演
出生在华沙的基耶斯洛夫斯基，一方面在共产党的文化制度中成长，另一方面他的思想又与深厚的天主教文化和波兰社会的嬗变有着密不可分的关系。基耶斯洛夫斯基以冷静而理智的目光注视着紊乱而脱序的波兰社会，他观察到被紧张、无望的情绪和对未知未来的恐惧所笼罩着的波兰人。天生悲观主义，满怀怀疑的基耶斯洛夫斯基曾经说过：“我们生活在一个艰难的时代。在波兰任何事都是一片混乱，没有人确切知道什么是对的，什么是错的；甚至没有人告诉我们为什么要活下去。或许，我们应该回头去探求那些教导人们如何生活，最简单、最基本、最原始的生活原则。”他所感受到的整个世界也普遍弥漫着犹疑，在微笑背后隐藏着的是人性的冷漠。因此他的电影作品中永远逃脱不了宿命这个永恒的主题，在其中融会了他对生命，对命运，对人性等深邃严肃的思考。
这位被尊为“当代欧洲最具独创性、最有才华和最无所顾忌”的电影大师，他的电影语言就象哲理一般讲述着人类精神层面的存在状态，然而他的作品并不显得生涩难懂，并被公认为“既有伯格曼影片的诗情，又有希区柯克的叙事技巧”。《维罗尼卡的双重生命》则充分体现了他兼二者之长的深厚功力。宿命和神秘本身都是充满悬念的词，因此在基耶斯洛夫斯基的作品中无一不看见他精心建构的叙事结构，无论是《机遇之歌》中生命偶然性所带来的物是人非，还是《杀人短片》本就充满叙事推动力的主题，还是精心构思的“三色”。而《维罗尼卡的双重生命》这个题目就饱含着浓烈的戏剧性气息，而影片以平行蒙太奇的方式讲述两个维罗尼卡在不同时空的生活，在相互的对应中创造出诱人的叙事动力。
在这个世界我们不乏洞察真理的哲人，也不乏故事讲得惊心动魄的叙述者，然而基耶斯洛夫斯基这位以毕生体验穷究个人生命的导演，他似乎在两者间找到了一个完美的契合点。这位不妥协于政治，但向观众妥协，不把自己看成天才，但把自己的“受限”看作一种职业道德，不要个人至上，但不追求单向度艺术自由或探索的导演，他的作品不会被人遗忘，因为对生命这个人类终极思考的母题将永远不会结束。
内涵
这是一个关于灵魂沟通的故事：在相同的时间、不同的空间，生活着两位容貌和名字相同、但互不相识的姑娘，她们只是不断地在心灵深处感受到另一个自我的存在。是否有这样的可能呢？身在波兰克拉科夫城的高音歌手维罗尼卡曾这样对父亲说，“我感到自己并不孤单……因为世上不只我一个人……”，她也曾在恍惚中瞥见另一个自己的影像，但两个维罗尼卡从未真正相遇过。波兰的那个维罗尼卡身体条件并不适合唱歌，尤其是她所钟爱的女高音，可她还是固执地唱着，直到一天唱到最高音，突然倒在舞台上死去；而那一瞬间，巴黎的维罗尼卡则感受到了无限的悲伤与孤单，仿佛有一个人从自己的生命里离开了。巴黎的她是小学音乐教师，她带学生去看一个木偶艺人的表演，被剧中因摔断腿不能再跳舞而伤心致死的舞娘深深打动。从此她陷入了一个神秘陌生人的追逐之中，不断收到对方暗示般的礼物，她感到自己生命里那个能够真正以灵魂相爱的人出现了。很据陌生人的提示，维罗尼卡来到火车站旁的咖啡店，发现等待自己的却是那位木偶艺人。艺术家想要在她身上挖掘创作的灵感，看到了她在波兰旅游时无意拍到的另一个维罗尼卡的照片。注视着另一自我的影像，她忍不住失声痛哭。艺术家制作了两个一模一样的木偶，告诉维罗尼卡，他要排一幕剧，就叫《某某人的双重生命》…… 
在巴黎城郊，一位十五岁光景的女孩子认出了基耶斯洛夫斯基，走上前去对他说，自从看了《维罗尼卡的双重生命》，她知道灵魂的确存在。基耶斯洛夫斯基听后觉得，只为了让一位巴黎少女领悟灵魂的确实存在，拍那部电影就值得了。这部美轮美奂的作品，是基氏晚年作品精雕细刻的开始，片中每一个镜头都精致、优美。女主角爱莲娜·雅各布（几年后她出演了《红》）兼具纯真与性感的忧伤之美，摄影格外考究，光与影的柔化令人心醉，导演更运用了添加深褐底色的特殊技术，赋予这部探讨灵魂主题的影片一种超然的梦幻色彩。
花絮
·一位十五岁的女孩子告诉基耶斯洛夫斯基，自从看了《维罗尼卡的双重生命》，她知道灵魂的确存在。基耶斯洛夫斯基听后觉得，只为了让一位巴黎少女领悟灵魂的确实存在，拍那部电影就值得了。
·影片《维罗尼卡的双重生活》的成功，让当年25岁的伊莱娜·雅各布一举成名。
·基耶斯洛夫斯基本来是想让安迪·麦克道威尔来演薇罗尼卡。
精彩对白
你说冥冥之中会不会有另一个人和你一模一样，我们在这个世界上不是孤单的？
维罗尼卡：我有个怪异的感觉，我觉得我并不孤独，这世界上不止我一个。
父亲：当然不。
维罗尼卡：是我？
木偶师：当然是你。
维罗尼卡：为什么……为什么是两个？
木偶师：因为在表演的时候，我要多次的操纵她们，很容易把她们弄伤。试试？
木偶师：我要读给你听吗？1966年11月23日，是她们生命中最重要的日子，那天凌晨三点，她们同时出生在两个不同的城市，不同的国家，都是黑头发，褐绿色的眼睛，两岁的时候都学会了走路，有一个在炉子上不小心烧伤了手，几天后，另外一个也伸手去摸火炉，但手及时移开了，然而，她根本不知道她是无意识想烧伤自己……喜欢吗？书名就叫“某某人的双重生命”。我还不知道给她们取什么名字……