标题：萝莉
简介
萝莉文化[1]是一种源自日本的衣着次文化，流行于少众的青少年，其中以女性占多。萝莉图片(10张)萝莉式的衣着主要模仿英国 维多利亚时代的宫廷式服装。[1]日本对于萝莉控和萝莉周边的发展已经日渐成熟。
起源
萝莉(9张)源于法语词汇très joli，译为太可爱了，非常漂亮。常用来形容孩子，现常被用来形容形貌可爱看起来比较萌的女孩子[2]。
有一说源于美籍俄裔小说家弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimirovich Nabokov,1899—1977）于1955年所作的长篇小说《Lolita》（中文通常译为洛丽塔，或是罗丽泰，亦或萝莉塔）。《Lolita》描述一名中年教授迷恋上12岁女孩Lolita的故事。此书当时一度被禁，已成文学中的经典名著，并被美国兰登书屋选为20世纪英文小说第四名，还曾被改编为同名电影《Lolita》（一树梨花压海棠），剧中女孩设定为15岁。从此以后，凡是带有剧中女主角特质者，就被称为“Lolita”或“Loli” 。 
纳博科夫生于圣彼得堡，俄国十月革命后流亡德国柏林，并成为享有盛名的苏联流亡作家之一，被世界文学评论界定为20世纪最伟大的散文体大师。1940年举家移居美国，在韦利斯里学院任教，同时享有哈佛大学的鳞翅目研究基金（纳博科夫同时也采集蝴蝶标本）。还翻译普希金长诗《叶普盖尼·奥涅金》，使用直译法，注解多于翻译加原著的份量。 
魔法のプリンセスミンキーモモ(11张)第一个公认的loli角色是1982年推出的《魔法のプリンセスミンキーモモ》（国内通常译作：《甜甜仙子》）里的主角momo公主。《魔法のプリンセスミンキーモモ》属于《魔法少女》系列动画之一，但《魔法少女》所针对的对象是女生，而且亦不算柔弱，加上当时宣传条件有限，知晓者不多。《IQ博士》中的小芸从来不是loli；就算是《天地无用》中的莎沙美虽然有类loli特征，但在故事中她的定位只是亚重霞的妹妹，不但戏份不多，而且制作群也没去强调其loli特性。 loli在动画界正式出现，loli热潮开始席卷整个ACG界（动画Animation、漫画Comic和游戏Game），大量loli角色，如雨后春笋一般涌现，如《魔法少女砂沙美》的砂沙美和《To Heart》中的马鲁芝等等均是LOLI代表。 
上述五位角色可以说是主导了自1995年来，ACG界的商业生机与其主流市场。在其之后，几乎每部作品都得有个loli，甚至是整部作品充斥着loli。这样子的结果，形成女性角色以往的百花齐放、各展姿态、争奇斗艳的盛况不再。充斥着可爱，随波逐流而没有特色、亦无变化，往往容易单调而乏味。最明显的就是，以前就算有小女孩的角色，也不等于loli；则是只要是小女孩，那就大概是loli了。
现今具有萌属性的（属性暧昧）的少女，无论是动漫（二次元）还是现实，都被称为萝莉（loli or lolita）。名不副实者基本为年龄过大者或不具有萌属性。
当然啦，并不是所有长的像萝莉的都可以叫做萝莉。因为萝莉是一个处于半发育阶段的小女孩。至于已经发育齐全的无论怎么像萝莉也不能叫萝莉啦。[1]
分类
  亚里亚【妹妹公主】Sweet Love Lolita
Sweet Love Lolita意指甜美可爱的小女孩。Sweet Lolita又称Baby Lolita。
服装颜色以白色、粉红色和碎花为主， 裙身捆有大量的蕾丝花边和蝴蝶结，款式非常可爱，衬托出洋娃娃形象，如妹妹公主中的亚里亚。
Gothic Lolita
Gothic Lolita比Sweet Love Lolita少了童真，多了恐怖感的优雅和淑女的气质。
意指欧洲宫廷哥特式的娃娃打扮，以黑白色为主，特点是同样拥有天使和魔鬼的特质。
给人一种冷艳的感觉。由于打扮较成熟，所以最受OL客欢迎。
Classical Lolita
  维多利加·德·布洛瓦【GOSICK】Classical Lolita像贵族少女、小公主般的高贵，相对于其他更讲气质。
服装材料上是更精致的材质和手工，可以用豪华来形容。而颜色的
选择也相对的多，如显出贵族高贵的红酒色和墨绿色，而黑白色是永 远的。即使用粉红色和碎花，
但款式较简单，裙身以少蕾丝、多cutting和荷叶褶为主，呈现出高贵典雅的风格。[1]
划分
一个女生究竟是不是萝莉，每人的定义都有不同：有以年龄（严格生  萝莉理年龄）来分的，有以气质（心理年龄、外表年龄）来分的，更严格的是两项标准都要达到的，最后还有自己认为是就当作是的。不过普遍来说，必要的特征就是“未发育完全”（或者尚未发育）以及萌。
Lolita书中对于Loli年龄的定义是12-13岁，既正在成长中，马上就要成熟但还没有成熟的少女（不是儿童）。这一点上，划分根据。因英国20世纪30年代间（1933-1936？）曾推出法典对少女的年龄进行定义： 
年龄划分法：
8岁以下：女童。木之本樱(20张)
8-12岁：幼女。
13-18岁 少女。 
18岁以上：成年女性。 
这种划分方法，界于成熟与幼稚之间，更能体现Loli的魅力。
心理划分法：
因为现今动漫的普及，对于loli年龄划分又出现了矛盾，划分又出现了按“心理”划分方式，有Loli控（高危）提出，Loli和幼幼在年龄上有很多重合之处，因而按“心理”进行分类。幼幼可指没有主观判断意思，具有被引导性的14周岁以下小女孩划分为幼女。反之，Loli则指具有一定主观判断意思，具有“半成熟”萌属性的小女孩为Loli。
这种划分法，可以让幼女和loli更加方便理解，而不拘束于年龄。
但这都是前话，经过演变定义也比较模糊，有很多人喜欢更低龄型，即8岁以前的，超低龄型Loli，也有人喜欢，已进入青春期的，即将成熟的，即14-16岁的，即成熟型Loli。各有所爱，各随其变.
从年龄上，12-15为标准Loli（若符合中国国情则为12-14岁），7-12为爱丽斯式Loli，7以下为High Loli。那些对年龄有严格要求的萝莉控也因此而分类，对于好第一类的变叫lolikon，好第二类的为alikon，好第三类的就是haikon了。 
Loli从外表特质上看，基本身高在150以下，也就是相当于小学生或初一学生身高。大体有两类，一种是Sweet Love Loli，多数都是这种的。另一种就是Elegant Gothic Loli（哥特式）。 超级萌5岁小萝莉《海扁王》狙击真人版(4张)
但不论低龄，成熟，还是正统LOLI，都是年轻，可爱的象征，是上天赐予的宝物，是凡间的精灵，是人间的天使……但她们也是最弱小，最需要保护的群体，所以要像珍惜自己的眼睛一样爱护每一个Loli，对她们予以保护，予以关心。
当然，有鉴于某些奇怪法律的原因，幼女一词较为敏感，故有网友归纳了以下论断：
把一个小女孩推倒，她如果说：“好痛哦……”那就是幼女；如果她惊恐的说：“你想干什么！？”那才是萝莉。[3]
服装
  典型sweet lolita装束洛丽塔（lolita）已经成为爱美少女的一种可爱服饰风格。比如说《下妻物语》里面的MOMOKO就是LOLITA的死忠FAN。
较为普及的Lolita有三大系：
Classic Lolita（古典洛丽塔）：以简单，少Lace而多cutting为主，裙身多荷叶折，透过碎花和粉色表现出清雅品味，而黑色及白色多是单独出场。
Sweet Love Lolita（甜美洛丽塔）：以粉色为主，再用上大量的Lace，以及造出的皱折裙，可表现出可爱洋娃娃的形象。非常的可爱,甜蜜，凸显如儿童般的纯真。
Gothic Lolita（哥特洛丽塔）：特征是采用中世纪欧洲的神秘、怪诞、恐怖、凄凉的阴暗气氛。以黑白色为主，与Sweet Love Lolita相比少了点童真，多了弥漫死亡气息的恐怖与优雅。穿者多涂上黑色指甲油和配戴十字架等银饰，甜蜜之中营造出几分诡秘。[1]
心理分析
一般来说LOLI给人一种保护欲。Lolita不单是一种服饰潮流，更是年青人表达情感需要的方式，或是弥补自信不足的自我保护武装。一如发展心理学家艾力逊指出，年青人正处于“自我认识与迷乱”的阶段，他们往往拥有童真与梦想，有摆脱现实规限的渴求，需要寻找自我，因此以不羁和野性挑战传统，期望得到别人关注、了解、认同和真正接纳。
缩写后的中译，习惯上通常会转为艸部的“萝”字。 
  水银灯【蔷薇少女】例如会对小女孩产生性幻想，相关综合症称为萝莉塔综合症（ロリータ?シンドローム，Lolita syndrome），日本美其名为情结或综合症，实质是严重罪行，因为即使只是私下传播或观看女孩子裸体照片，也会形成一种市场需求，间接令不法份子用尽方法去拍摄迎合这种需求的照片，从而令小女孩身心和成长受害。大部分国家均有保护儿童的法例，日本则要延至1999年，才开始定立保护儿童等相关法例。 
此处的“萝莉”只作名词解，不作形容词解，因为“萝莉控”只指喜欢女孩子的人或喜欢“穿萝莉装的女性”的人，但不包括“喜欢穿萝莉装”的女性。[1]
相关词汇
  魔卡少女樱萝莉塔时装（ロリータ?ファッション，Lolita fashion）拥有萝莉风格的时装.
萝莉塔情结（ロリータ?コンプレックス，Lolita complex）指对萝莉有性喜好的情结，一般指男性，比起对成年女性而言，对于未成年的少女更具性方面的兴趣的一种性向，或是指有着这种性向的人。“萝莉控”这个词语本身并不单纯是萝莉塔情结的简称，而是指热切追求ACG（动画、漫画、游戏）等等作品中登场的幼、少女角色的爱好者们。这个词语在日本最迟是在1970年代开始被广泛的使用著，吾妻ひでお等人的漫画世界中，一部分的媒体似乎已经广泛的流行著这种用法。作为萝莉控的反义词，将比起对成年男性而言，对于未成年的少男更具“性趣”的性向称作“正太控”（ショタコン）的用法，也被发现从1980年代开始，以御宅族、同人等等的狭隘圈子内被使用著。 在国外，被称为萝莉控的人基本上多带有贬义。在国内被称为“萝莉控”基本不含贬义，而且国内已有不少人高调地宣称过自己是“萝莉控”。
萝莉控（ロリコン，Lolicon）原为洛丽塔情结日文的略语，后引申指对萝莉有癖好的人，以及逐渐演变成拥有洛丽塔情结的人，后者带贬义 。但与恋童癖相比较,两者区别是很大的。[1]
萝莉的类型
小公主型此类萝莉具有天生高贵的气质，优雅，礼貌，聪明，活泼，可爱，乖巧，任性，一般都有些不切实际的幻想，特别喜欢骑士和王子的故事，并且坚信某个人就是自己的骑士，时刻都会守护着她的快乐…… 
代表人物：雏莓（蔷薇少女）、依莉雅（Fate/Stay Night）、蒋丽华（反叛的鲁路修R2）、雏子（妹妹公主）[1]家中小妹型这种类型的萝莉最大的特点就是乖巧可爱，对周围的人总是很温柔体贴，也许是外柔内刚。喜欢做家务，大多都擅长料理，如果家中有个不爱整洁的哥哥通常会抱怨他，但实际上非常喜欢，总之就是站在身后给你默默的支持。
代表人物：长濑凑（染红的街道）、朝比奈实玖瑠（凉宫春日的忧郁）[1]长不大型此类较特殊。多为心理萝莉，上高中的孩子却爱踩着喜欢的人的影子走路，二十多岁时还用名字做自称，在她们心里，永远相信这个世界是美好的，永远相信自己爱的人也是爱自己的，有着与自己年龄不相称的稚气与纯真，但有时也会表现出成熟的一面。
代表人物：结木弥耶（守护甜心）、神尾观铃（Air）、月宫亚由（Kanon）、伊吹风子（Clannad）[1]女王型都是出生高贵且气质礼仪方面无可挑剔，但总是令人对她怀有畏惧心理，喜欢以命令的口气对人颐指气使（特别是对自己喜欢的人），一般脾气很差。如果要求得不到满足时会大发脾气，她们或许表明上显得成熟优雅，但有时会不自觉地显露出孩子气的一面。
代表人物：真红（蔷薇少女）、真城璃茉（守护甜心）、维多利加（GOSICK）、达利安（丹特丽安的书架）[1]腹黑型这类型的萝莉总是一肚子坏水，并常常用演技化的伪装掩盖，使人看起来总是笑意充沛，温和无害，亲切有加，但却是在几秒内的打量里就能精确地计划出能以怎样的步骤让你自愿掉进三米外的粪池。满脑子的古灵精怪和恶作剧，以整蛊别人为乐，有着小恶魔般的形象。
代表人物：翠星石（蔷薇少女）、松冈美羽（草莓棉花糖）、九重凛（萝莉的时间）、雪村杏(初音岛2)[1]胆怯娇羞型她们就好像是个小白兔一般，娇小的身材，怯怯的性格。就算多看她几秒钟她也会因此而脸红，并低下头，两手揉搓她的衣角。她对周围的事情极其敏感，虽然她不常说话但只要她说出来的总是很关键。遇见生人也许会直接藏起来不敢露面，即使是打个招呼也能让她们的脸红到耳根。
代表人物：亚里亚（妹妹公主）、樱木茉莉（草莓棉花糖）、库洛姆·髑髅（家庭教师）[1]天然呆型此类型一般反应都很迟钝，也会因此常常被人整蛊。永远都是一副睡眼惺松的表情。看起来傻乎乎的，知识或举止多少偏离一般常识的范围，而且本人对此毫无自觉或没有察觉，整体而言经常和天真无邪的性格相提并论。有时会表现出「发呆」的行为。行动上有时会很年幼，还伴随有无知和常识的龃龉。
代表人物：柊司（幸运星）、冈崎汐（Clannad）、金丝雀（蔷薇少女）、环凛子（夏色奇迹）[1]、萌路（散华礼弥）天真烂漫型在一定程度上与天然呆型有相似之处。但不同于天然呆的萝莉，她们通常很有元气。她的个性一般都是活泼可  爱，开朗无忧。看什么都是光明的，并且具有乐天性格，很会安慰人，任何人都会被她们的快乐所感染，是一种让人怎么看都觉得舒服的温馨治愈系少女。有时候也会稍稍任性并且固执，对感情比较迟钝。
代表人物：木之本樱（魔卡少女樱）、本间芽衣子（未闻花名）、结木弥耶（守护甜心）、花木优香（夏色奇迹）、雏莓（蔷薇少女）[1]类成熟型与天真烂漫完全相反的类型，她们的身上散发出的是远胜于她们这个年龄的早熟气质。她们或少言寡语，或面无表情，做事都带有明确的目的性。她们性格独立、倔强，年龄虽小但对人的阴暗面认识的很透彻。她的这种性格的形成和她的生或环境有关这种性格的LOLI一般缺少关爱，亦或者从小就承受了很大的压力，或家庭环境残酷，这些原因造成。但是她们的内心都保留着最原始纯真的一面。
代表人物：菲特·泰斯特罗莎·哈拉温（魔法少女奈叶）、阿尼亚（反叛的鲁路修 R2）、水越纱季（夏色奇迹）
[1]中二型中二病指一种自我认知心态。“中二”是日语对“初中二年级”的称呼，中二病从字面上来理解就是：初二年级青少年的某些病态自我意识。其实它不限于初二年级，也未必算正规意义上的病，这只是一种谑称。[4]中二患者喜欢沉浸在自己的世界里，中二萝莉也不例外。中二的思想无人能理解，也许你会嘲笑她们，但谁没有幻想过自己拥有超能力什么之类的呢？中二萝莉的萌，有些二，有些邪气。不可否认的是，中二萝莉是现今萝莉控的一道新菜。
代表人物：羽濑川小鸠（我的朋友很少）、五更瑠璃（我的妹妹不可能那么可爱）、小鸟游六花（中二病也要谈恋爱）空手道型以空手道为题材的电影有很多，但《高踢少女》这部日本电影却给观众留下了最深刻的印象，自身练习空手道的影迷大声拍手叫好，他们觉得这是一部可看性相当强的教学片；而纯粹的影迷则会大骂这是一部怎样怎样的烂片，只因片里除了女孩子的大腿基本就没有其他看点，而连篇累牍显得相当没有意义的慢镜头，更是令那些冲着电影情节去的影迷大呼失望。
没错，《高踢少女》就是部超级烂片，但同时，它又真的相当精彩。因为那个仅仅出场五分钟不到，就被主角KO了的女孩子太令人叫绝了，这个女孩名叫小林由佳。
被广大国民称为“日本国最萌的空手道女孩”，长着一脸萌相的年轻女孩却是玩真刀实枪空手道的一等好手——全日本第一、全世界第三名，职业生涯比赛180胜20负的战绩，也许会令很多人对这位身高仅1米5的瘦女孩敬而远之。但这位全日本冠军在《高踢少女》这部空手道题材电影中沦为配角却也事出有因。[5]
典型人物
库洛牌的召唤师：木之本樱
以她为中心，落樱一样展开了这个温暖的故事，我们的库洛魔法使，我们可爱的主人公——木之本樱。她是木之本藤隆与天宫抚子之女，木之本桃矢之妹，与大道寺知世是好朋友，一开始喜欢月城雪兔，后来才发现真正喜欢的是李小狼，在爸爸的书房与小可相遇。擅长体育，有很好的运动神经，但很怕数学，常常被知世强迫穿各种衣服，常常睡过头和走路大声而被哥哥说成“怪兽”，总是被哥哥“欺负”，但她也是哥哥最宝贵的东西。在漫画版里，她父亲是性格怪癖的著名魔法师库洛里多去世后的其中一个转生——木之本藤隆，但在动画中是普通人。哥哥是能看见普通人看不见的东西——木之本桃矢。小樱最好的朋友是爱给小樱拍摄、做衣服的大道寺知世。 木之本樱不止有着一个小学生的身份，其实，她也是一个出色的魔法师，拥有库洛里多创造的库洛牌。后用自己力量，将库洛牌变成樱牌，并自己创造了“爱”，“爱”最后和“无”结合成“希望”。小樱先后还拥有两个不一样的魔力权杖（钥匙），分别是隐藏着黑暗力量的钥匙和隐藏着星星力量的钥匙。小樱还有两个伴随着她的封印之兽——小可和月。[1]
内心温柔的金色闪光：菲特·泰斯特罗莎·哈拉温
普蕾茜亚·泰斯特罗莎的女儿的克隆体。受到母亲的指示而去收集宝石之源，与使魔艾尔芙一起来到奈叶所居住的世界。起初与奈叶敌对，不过，奈叶的温柔的个性使让菲特内心打开，最后成为奈叶的朋友。擅长高速移动与斩撃，对射撃与高范围魔法是个相当优异的术师。虽然在第一部登场时，动画表现手法将菲特表现得过于反面化，但是菲特的善良性格还是受人喜爱，也是在StrikerS篇中人气最高的女性角色。[1]
长不大的小学生：结木弥耶
亚麻色头发，发型为双马尾，饰着红丝带，外表很可爱，内心也很细腻。往来着芭蕾舞教室。非常喜好甜食，有着爱向人撒娇的个性，并以可爱的昵称称呼伙伴。事实上弥耶十分害怕孤独寂寞。形象改造后脖子上围一根口水垫，拿着武器「巨大拨浪鼓」的婴儿模样，受到婴儿的性质影响，性格成为爱哭和撒娇的人。在守护者当中，弥耶就是属于“妹系”的（歌呗取的名字）。因为弥耶的弟弟结木翼（CV：泽城美雪）出生后受到父母的偏爱，所以内心很希望自己永远是婴儿而能得到父母关爱，于是婴儿便成了弥耶梦想的一大理由。当然，弥耶还是希望做一个好姐姐的。弥耶喜欢把朋友的名称叫得更可爱和亲切一些，如：叫亚梦就叫作 “小梦”，叫凪彦就叫作“小凪”，叫璃茉就叫作“璃茉茉”。而叫三条海里就叫作“班长”。[1]
毒舌的哥特侦探：维多利加
虽然只是小女孩，但却有超常的智慧。喜欢书、杏仁小圆饼与可爱的荷叶边还有洗澡。讨厌疼痛、会造成疼痛的事物以及硬的食物。平常不在教室上课，而是在图书馆塔顶端的植物园里读书度过一天。真实身份是被称为“古老的人们”，拥有可怕智慧的灰狼，而她自己则认为，世界的谜就是“混沌的碎片”，她的“智慧之泉”则能将其再构成。[1]
孩子气却又很执着的女孩：伊吹风子
整天在旧校舍空教室里默默雕刻的一年级生，然后把雕刻像星型的木雕分送给人（风子说那木雕是雕海星）当做姐姐公子婚礼上的请帖。不擅长交际，虽然自称大人，但在很多地方上和小孩没两样，说话直接毫不留情。个性独特又爱幻想，一旦进入幻想模式就完全不会注意到周围的事物。[1]
单纯可爱的小公主：雏莓
蔷薇少女第六人偶，颜色为粉红色。爱哭怕寂寞的个性，在跟真红进行爱丽丝游戏中差点把巴的力量消耗殆尽，在后悔之余赶紧解除契约才保住了小巴的生命。个性可爱，而又带有一点调皮，总是被翠星石欺负，被翠星石戏称“小不点莓”。虽然在第1场Alice游戏中雏莓就率先失败，做了真红的仆人，但是她依旧开朗乐观。在生命的最后一刻终于成长起来。[1]
自信而善良的人偶：金丝雀
金丝雀是蔷薇少女系列的第二人偶，她和雏莓一样可爱而幼稚。其实，她的心情，就是“不当爱丽丝也无所谓，只要和小美，和大家一起这样子快乐的生活，便可以了！”她对小美的感情，十分深，甚至为了小美而去找真红他们，努力地去进行战斗。面对蔷薇水晶这样强大的敌人，明知必败却依旧努力。最后，为了保护翠星石的蔷薇圣母而被蔷薇水晶杀死。[6]
腹黑恋妹的女神：翠星石
蔷薇少女系列的第三人偶。翠星石是一个很爱讲话的人，一直在跟身边的人讲话，而且还喜欢恶作剧。不管什么时候，都在戏弄姐妹们（除苍星石外）和别人，有点让人感到悲哀。她可能是那种如果不一直和别人说话、不一直观察他人反应就无法很好的和人相处的孩子。但是她却非常重情，真实的一面其实是很可爱很善良，爱好和平，单纯，活泼，重感情，脆弱的孩子。[1]
傲娇小萝莉：夏娜
夏娜从小就居住在“天道宫”，跟着威尔艾米娜·卡梅尔、还有（小白）梅利希姆，在天道宫中为成为完美的火雾战士而努力锻炼，文武双全的杀手。跟吉田一美算是情敌也算是好友。深信有悠二在旁没有办不到的事情。已释放出天壤劫火的全部威力，成为真正的“炎发灼眼的杀手”。习得“真红”，“飞焰”，“审判”，“断罪”等自在法，因自身火雾战士的立场无法赞同祭礼之蛇·坂井悠二的做法，回到御崎市与坂井悠二展开最后的对决。决心要用“最强的自在法”击败坂井悠二，并将其带回。喜欢坂井悠二。[1]

内容梗概
小说描述一位从法国移民美国的中年男子亨·亨伯特（Humbert Humbert）在少年时期，与一14岁的少女安娜贝儿发生了一段初恋，最后安娜贝儿因伤寒而早夭，造就了亨伯特的恋童癖（The child I love），他将“小妖精”定义为“九到十四岁”。亨伯特最先被一名富有的寡妇抛弃，后来又迷恋上女房东Charlotte Haze的12岁女儿洛丽塔（Lolita），称呼她为小妖精。  洛丽塔小说封面
由于儿时的阴影，亨伯特对洛丽塔无法自拔，为了亲近这名早熟、热情的小女孩，亨伯特娶女房东为妻，成为洛丽塔的继父。小说中的女孩原名桃乐莉·海兹（Dolores Haze），西班牙文发音的小名为洛丽塔（Lolita）或洛（Lo），因此作为书名。
后来女房东在丈夫的日记中发现自己的丈夫对女儿的企图和对自己的不忠，十分生气，于是写了三封信（后来被亨撕碎，但根据文章中，信的残篇段句，三封信的内容想表达妻子想离开丈夫一段时间，然后再找机会复合，表现出妻子对丈夫的爱）在寄信的途中被车子撞死。亨伯特将洛丽塔从夏令营接出来一起旅行，他以为在洛丽塔的饮料中下药，就可以在不知不觉中猥亵她。　结果药对洛丽塔全无效果（因为那并不是真正的强力安眠药），相反第二天清晨洛丽塔主动挑逗亨伯特，发生乱伦的关系。亨伯特然后告知洛丽塔她的母亲已经去世，至此洛丽塔在别无选择的情况下接受了必须和继父生活下去的这个现实。 亨伯特带着洛丽塔以父女的身份沿着美国旅游，他利用零用钱、美丽的衣饰和美味的食物等小女孩会喜欢的东西来控制洛丽塔，以及继续满足自己对她的欲望。洛丽塔长大后，开始讨厌继父，她意识到“即使是最可悲的家庭生活也比这种乱伦状况好”。于是她开始跟年纪相当的男孩子交往，并借着一次旅行的机会脱离继父的掌握，一开始亨伯特疯狂的寻找，但是最终还是放弃了。
三年过去，一日亨伯特收到洛丽塔的来信，信上说她已经结婚，并怀孕了，需要继父的金钱援助。亨伯特给了她400美元现金和3600美元的支票还有把屋子卖了买家先付的10000美元跟房子的契约。他要求洛丽塔说出当时拐走她的人，洛丽塔告诉他那人正是奎迪（Quilty）（ 作品中被女主角认为是东方天才哲学家），其为学校演出的剧作家，并告诉他，她和奎迪出走后，因为拒绝了奎迪要她和其他男孩子拍摄色情影片的要求，而被奎迪赶了出来。亨伯特请求洛丽塔离开她的丈夫和他走，但是她拒绝了这个要求，亨伯特伤心欲绝。他追踪并枪杀了奎迪。最终， 亨伯特因血栓病死于狱中，而17岁的洛丽塔则因难产死于1950年圣诞。
和纳博科夫笔下的许多人物一样，亨伯特是一个化了装的极端个人主义的艺术家。他禀然敏感，想象力丰富，但近于偏执。他在小说中曾引用一位诗人的话说，“人性中的道德感是一种义务，而我们则必须赋予灵魂以美感。”当然，在《洛丽塔》中，这种所谓的“美感”既有艺术华丽的诗意，也充满了情欲堕落者阴恶的罪恶感。
创作历程
《洛丽塔》的诞生 　
【40年来，人们一直在问究竟是什么激发了《洛丽塔》这个令人震惊故事的灵感。斯塔西·希夫相信自己已经最后找到了出人意料的答案。】 　
1956年10月的一天，来自美国文学杂志《隐士评论》的一群编辑们跟一位叫弗拉迪米尔·纳巴科夫的大学教授坐在纽约的一个公寓里，讨论他们关于连载他最新一部长篇小说《洛丽塔》的计划。纳巴科夫被问及是如何了解到这么多有关小姑娘隐私的。这部曾经被一系列出版商所拒绝的书描写了一位中年人跟他12岁养女的一种恋童癖爱情。纳巴科夫的妻子回答了这个问题。据她所说，他曾经坐在公共汽车上仔细聆听人们的交谈。他还曾经常出没于小孩子的游戏场所，直到他的行径引起了非议。除此之外，他的生活中就再也没有别的小姑娘了。这些都是真的，但并非是全部的真相。
弗拉基米尔·纳博科夫并非《洛丽塔》中有恋童癖的亨伯特·亨伯特，但他却写下了众多有关中年人迷恋小姑娘的作品。等到《洛丽塔》问世时，他跟维拉的关系已经经受了很多波折，包括一次当真的私通，好几次逢场作戏的调情，还有跟他的一位十几岁女学生近乎通奸的恋情。他还对青少年的性成熟进行了广泛的研究。维拉·纳巴科夫以前所未有的投入程度参与了丈夫的工作。在她于1991年逝世以前，纳巴科夫的传记作家们就是围绕她的作用来写的。根据大量尚未出版的材料，我们已经有可能讲述《洛丽塔》创作的全过程——以及维拉和其他女人对弗拉迪米尔所产生的影响。维拉于1923年在柏林第一次遇见弗拉迪米尔以前，曾经在圣彼得堡度过了一个富裕的童年，并与她的家人（和47件行李）为逃离布尔什维克政权而有过一段梦魇般的经历。弗拉迪米尔也是“俄国难民潮”的一员，并为争取其作家生涯而努力奋斗过。当时他正好24岁，风流倜傥，颇具贵族气质，女性对其趋之若鹜。在刚开始追求维拉时，他曾列出了一个近30位过去女朋友的名单。 有情人终成眷属，他与维拉于1925年结婚。他俩都纯真而热烈地依恋着对方。
到了30年代中期，他们已有了一个婴儿，并试图为了逃避纳粹统治而移居法国（维拉是个犹太人）。但直到1937年，他们才真正逃离德国。弗拉迪米尔首先借文学巡回演讲的机会，出访了布塞尔、伦敦和巴黎。一周以后，当维拉与他会合时，弗拉迪米尔向她承认自己已经迷恋上了一个住在巴黎，名叫艾琳娜·尤丽埃夫娜·格达尼尼的俄国姑娘。他当时正沉醉于私通的甜蜜感觉之中，并以为自己会离开维拉。艾琳娜比维拉小3岁，是一位活泼和非常情绪化的金发女郎，曾有过一个短暂的婚姻，现已经离婚。她的笑声像银铃般悦耳，并具有很强的幽默感；尤其喜欢玩弄文字游戏。
弗拉迪米尔曾经向她说过自己以前的风流韵事——在格吕内瓦尔德画廊里跟一位德国姑娘的邂逅；1933年跟一位法国姑娘的四夜浪漫；一位眼神忧郁而迷人的悲剧型女 　性；一位曾经向他提出过猥亵性要求的前学生；以及其他三、四次毫无结果的邂逅等。然而艾琳娜却痴心地崇拜他的头在她枕头上留下的印痕和他丢在烟灰缸里的烟蒂。 “纳巴科夫的学生们注意到老师完全被这位漂亮姑娘迷倒了。”弗拉迪米尔泪流满面地公开承认没有艾琳娜，他就无法再活下去。
他对她的那种渴望是以前从来没有体验过的——但与此同时，他跟维拉一起度过的岁月也是“晴空万里”的。纳巴科夫酷似自己小说中的一个人物，完全被激情所压倒，无法逃避自我的深渊，令人心碎地脱离了他的自我形象。他写给艾琳娜的那些信几乎原封不动地照搬了14年前他写给妻子信中的话。他谈论冥冥中的性格相符，对俩人的印象一致而惊叹不已。 他的坦白并没有使他停止写情书。如果说有什么变化，那就是他对艾琳娜的思慕变得更加绝望了。维拉对丈夫这次婚外恋的反应是责怪自己。她觉得自己忽略了丈夫，后者则向艾琳娜报告妻子正想方设法弥补对他的忽略。“她的微笑使我痛苦欲绝，”他苦涩地宣称。然而当维拉发现丈夫还在给情人写信时，家庭里爆发了剧烈的争吵。弗拉迪米尔描述说他恐怕这样的风暴会使自己最终被送进疯人院。艾琳娜的反应是提出愿跟弗拉迪米尔私奔，去浪迹天涯。他回答说维拉已迫使他结束婚外恋。他不能再给她写信了。这使得艾琳娜跳上了去戛纳的第一班列车，纳巴科夫就住在那儿。到达戛纳的那天早上，她径直找到了纳巴科夫的公寓，并守候在外面，直到她在纳巴科夫带儿子迪米特尔去海滩时截往了他。他跟她约定那天晚些时候再见面。当他们在下午漫步朝港口走去时，他解释说他虽爱她，但还做不到对生活中的其他东西关上大门。他恳求她耐下心来，保持不介入的态度。艾琳娜第二天就伤心欲绝地去了意大利，认定维拉已经设法将弗拉迪米尔骗回到了婚姻之中。她在第二年年底出席了他在巴黎举行的一次朗诵会，但从此以后再也没有见过他。
纳巴科夫仍然是她生活中最伟大的情人。20多年以后，当读到《洛丽塔》前半部分时，她报告说这小说写的就是她和美国。纳巴科夫对于他跟艾琳娜恋爱一事的反应就是创作了《礼物》。这部长篇小说被描述为他对忠贞爱情的颂歌。这个有关一位青年艺术家的故事读来就像是他对一位女人充满感激的颂歌，而那位女人从各方面看都很像是维拉。一位给主人公引来“无望的绝望”这一熟悉标签的年轻姑娘转瞬即逝地出现在小说结尾处。
到了1939年底，他还写过一篇题为《邂逅》的中篇小说。关于它不寻常主题的流言不胫而走——40多岁男人诱奸青春期前小姑娘的故事在当时还不多见。维拉喜欢相信弗拉迪米尔的意志力跟她一样坚强，但真相并非如此；他最后一次偷情并非是跟艾琳娜·格达尼尼。
当法国陷落于德军手中时，纳巴科夫夫妇逃到了纽约，在那儿他们被以批评家埃德蒙·威尔逊和作家玛丽·麦卡锡为中心的一个文学圈子所接受。弗拉迪米尔在马萨诸塞州的韦尔斯利女子学院找到了一个教职。他被要求起一种“笼统的激励学生灵感”的作用。他确实做到了这一点，但并不完全是像校方所设想的那样。“我上学时学习法语、俄语和纳巴科夫先生，”一位学生回忆道。“我知道每次上他的课，我总是涂上睫毛膏，”第二位学生记忆如新。 “我们都爱他爱得神魂颠倒，”第三位校友如是说。对于许多女学生来说，他是她们所见过的第一位欧洲人；他完全合欧洲波西米亚艺术家的浪漫概念。最妙的是他似乎身体虚弱，急需有人来照料他。假如说姑娘们还没有完全意识到他的异端邪说，那她们马上就能看出他本人不太正统。“他是我一生中所见过的唯一一位穿蓝色和粉红色衬衫的人，”一位学生评论道。他兴高采烈地告诉一位妩媚的金发女郎说他总有一天要把她写进小说。 有关他的一切都反映出另一个世界，一个保留了旧世界温文尔雅和渊博学识的，远离无数小圆领、马靴和短袜的遥远国度。
很少有女学生相信他的心思是放在那些基本的俄语语法上。有一些女学生更清楚地知道他的心到底在哪里。他的大部分学生都用爱慕的目光注视着他；差不多同样数目的学生观察到，他的注意力是为班上最漂亮的姑娘而保留的。假如说他没有公开调情的话，那他的殷勤却是异乎寻常的。“啊，罗杰斯小姐，我看到你添了些什么新的东西，”当一位涂着染睫毛膏，显然是很得宠的女学生手指上戴着订婚戒指从春假回来时，他这样评论道。“他确实是在调情，但其对象总是些木讷的哑铃，”一位女校友回忆道，她跟其他人一样意识到他的目光越过了自己。“我选修了俄语课，并连带修了一门关于弗拉迪米尔·纳巴科夫的课，”一位于1943年为院刊采访过这位新教授的三年级学生凯瑟琳·里夫斯·皮布尔斯后来回忆道。“他的确喜欢年轻姑娘，不仅仅是小姑娘。”那年秋天，他俩开始牵着手在校园里长时间散步，互相接吻。皮布尔斯这位出生于孟菲斯的美少女感情丰富，生性傲慢，精通于调情的艺术。她并没有忽略了战时灯火管制的内在美。“我当时非常年轻，男人是我研究的对象。我喜欢这个男人是因为我读不懂他，”她这样回忆起他俩的互相引诱。纳巴科夫很快发现他的学生知道《爱丽丝漫游奇境记》，俩人在校园里散步时开始互相援引书中的段落。他们“蹒跚又踉跄”地穿越漆黑的冬夜，在学生会咖啡厅和城里的咖啡馆之间漫步尽可能长的距离。纳巴科夫用他又长又厚的大衣将俩人裹在一起。他们的交往中有相当数量的接吻和爱抚。
校园里的私通在当时很难找到合适的场所，也不能为周围的人们所接受。在皮布尔斯的竭力鼓励下，纳巴科夫无疑渴望能从这次婚外恋中得到更多，这使得皮布尔斯的朋友们都感到惊愕。那些认识他的人评论说，纳巴科夫就像一个“喜欢偷听的贪婪人类学家”那样在校园里到处打探；皮布尔斯发现他抄袭她的美国俚语，老是蹦出几句自己不太熟悉的词。（她在他后期小说中看见了1943年冬天的影子。）这场感情游戏在暮冬时分戛然而止，纳巴科夫的贪婪开始使皮布尔斯感到胆战心惊。有一天下课以后，她对教授不认真擦黑板一事进行了评论。至少有一层西里尔字母跟下一层字母混淆在一起。“那么你能读这几个词吗？”纳巴科夫一边问一边在黑板上潦草地写下了三个词，然后又同样迅速地把它们擦掉。他所写的是俄语“我爱你”。结果皮布尔斯退出了这门课，同时也甩掉了教授。人们对他后来泡妞的反应并不是那么热烈，尽管这并不是由于纳巴科夫缺乏持久性的缘故。有一个曾为他塑了半身像，并且他数次试图与之调情的女学生用谈论自己男朋友的方式来回敬他的献殷勤。但与此同时，她又感到自己深爱着他，为他的明显无助而怦然心动。纳巴科夫始终持玩世不恭的态度，并不因遭到拒绝而感到生气。另一些人觉得他是一位极具挑逗性的人，但由于她们的天真无邪，对他的献殷勤并不在意。有一次他向一个学生建议，他俩同坐在一张狭窄的长沙发里来研究一组纪念“美丽的美利坚”的壁画。“你知道这有多奇妙吗？”纳巴科夫煽情地说道，表面上他是在谈论艺术。当时的那种热情似乎是真诚的，但回想起来，则显然是一种手段。
只有少数女学生知道其教授是结了婚的。那些看见过维拉的人认 　为她长得很美，“漆黑油亮的长发几乎落到了肩膀，白里透红的皮肤显得非常光滑。”维拉肯定知道女学生们对丈夫的崇拜，但她举止中没有迹象表明她还知道些别的什么事。纳巴科夫流露过自己对凯瑟琳·皮布尔斯轻 　盈而修长身材的赞赏，并且告诉过妻子：“我喜欢小乳房的女人。”多年以后，维拉否认他说过此类的话。“不，从来没有！”她抗议道。“一个俄国人不可能这么说。”1947年，弗拉迪米尔开始创作一部“有关男人喜欢小姑娘的中篇小说”。他还找到了一个新的教职，在纽约州的康奈尔大学任俄国文学助理教授。到了1951年，他和维拉的经济状况出现了危机。弗拉迪米尔的书销路不好，他已在朋友那儿欠下了几千美元。
《洛丽塔》的诞生归功于弗拉迪米尔，但她的生命依赖于维拉。没有别的更能像这部新的小说那样挽救他们的困难，据他所说，它“描写一位极其注意伦理道德的中年男子的窘迫。他非常不道德地爱上了他13岁的养女。”一个真正头脑清醒的妻子也许会劝丈夫把注意力放到某个更能成为卖点的主题上。当时在大都市之外，人们还都 　比较保守。然而对于艺术而言，至少是对弗拉迪米尔的艺术，所有的赌注都会失灵。维拉用打字机打出《洛丽塔》的草稿，而她的丈夫则规划着男女主人公的性成熟，并研究了性变态，他从图书馆借出了《青春期少女》 　一书，而且还翻阅了《最佳青少年故事》、《美国姑娘》、《正确预测所有少女》等书籍，为消除粉刺软膏和但佩斯月经棉塞作了笔记。到了1953年秋天，弗拉迪米尔每天伏案写作长达16小时。有好几次书稿都差点被烧成灰烬。早在1948年，维拉有一次出门时看见丈夫在后台阶旁边的镀锌铁皮罐里点起一堆火，正要开始将手稿塞进去烧掉。她大惊失色，急忙从火中救出了残存的几页手稿。　她丈夫开始抗议。“快从那儿走开！”维拉命令道，当她奋力踩灭手稿上的火时，弗拉迪米尔乖乖地服从了命令。“我们将保存这些手稿，”她宣布说。人们至少在另外一次场合看见她将丈夫认为写的不好的手稿整理归档。纳巴科夫记得维拉在1950年和1951年中有好几次阻止他“因受技术性难题的困扰和对自身能力的怀疑”而试图将《洛丽塔》付之一炬。
只有维拉一个人知道她丈夫正在制作一个“定时炸弹”。它的内容是如此具有煽动性，以致他涂掉了日记中所有关于性变态和跟未成年人结婚的研究性摘录。大量的文学作品手稿曾经被烧掉，包括《化身博士》和《死魂灵》的初稿。《洛丽塔》在纳巴科夫于50年代创作该作品的环境和大气候下没有遭到同样的厄运，正如他所说，完全验证了维拉将常识拒之于门外的能力。她并非完全顺从他所有的计划。当弗拉迪米尔向同事们宣布他将写一部有关一对暹罗双胞胎互恋的小说时，维拉断然阻止了他。“不，你不会写的！”她规劝说。1953年12月，维拉请求与《纽约人》杂志的凯瑟琳·怀特单独会面，其原因她不想直接见诸文字。她携带手稿来到东48街怀特的家门口。那卷手稿上没有写退稿的地址。弗拉迪米尔不敢使用邮局，因为用邮寄方式来散布淫秽品是违法行为。维拉解释说手稿没有使用作者的真名，因为她丈夫想以一个笔名来出版这部小说，这个“亨伯特·亨伯特”的笔名很快就被泄露了出来。怀特看完了手稿以后告诉弗拉迪米尔说，她自己有五个孙女儿，假如她不说自己被小说弄得心神不安，那就是在撒谎。
此外，她丝毫不能同情精神变态者。维拉没有此类疑惧。这并不意味着她对于丈夫出版有关中年欧洲人疯狂追求青春期前少女这样一部充满色情味的小说——以及公众的误读——所带来的危险毫无知觉。她诅咒公众无法区分作者与主人公之间差别的天真和无能，同时也承认出版此书可能会造成某种“不愉快”。她告诉嫂子埃琳娜：“在你从头到尾读完它之前，不要轻率地下结论。它根本不是色情作品，而是对一种可怕躁狂症的深度所进行的最微妙探测，它探索了一名无助少女的悲惨命运。”她非常理解书中所描述的50年代美国。埃琳娜绝不能将此书到处乱扔：“把它藏起来，不要让你的儿子看见。”它不是儿童适宜的书。第一个读到这部小说的出版商帕特·科维西甚至认为《洛丽塔》对成人也不适宜，至少是对那些不愿意去坐牢的成年人。西蒙和舒斯特出版商的华莱士·布罗克韦在读完小说后说他的同事们认为此书只能算是色情作品。新方向出版社的詹姆斯·劳克林也拒绝了它。他说出版此书无论对于作者还是出版社来说，都是一种自我毁灭的行为。法勒、斯特劳 　斯和扬出版社的罗杰·斯特劳斯断定在美国出版此书肯定会引来一场打不赢的官司。弗拉迪米尔跟朋友们讨论了该书手稿。玛丽·麦卡锡和她的丈夫鲍登·布罗德沃特都认为“这可怜的家伙显然是发疯了。”
“我认为它是如此恶心，以致于它使我跟他疏远了，”有个小女儿的埃德蒙·威尔逊说。另一对文学夫妻哈里和埃琳娜觉得小说写得很出色，极具挑逗性。他们也开始理解弗拉迪米尔早先为何对他俩的小女儿有兴趣，把她带去刨根问底地盘问她。在贾森·爱泼斯坦读完小说，并代表道布尔戴出版社拒绝它以后，维拉写信给长期以来在法国代理纳巴科夫作品的那位足智多谋的俄国文学经纪人道西亚·厄加兹。“我丈夫写完了一部非常独特的小说， 　可由于刻板的道德约束，它不能在这儿出版。它【用英语】在欧洲出版的可能性有多大？”厄加兹读完《洛丽塔》之后非常喜欢它。她将它推荐给了奥林匹亚出版社的主人莫里斯·吉罗狄亚，后者是《带鞭子的天使》、《风尘妇自传》等一系列其他经典书的出版商。吉罗狄亚立即喜欢上了 《洛丽塔》。他的唯一先决条件就是要求弗拉迪米尔在作品上署上自己的名字。“假如出版商提出优厚的报酬，我将会考虑准许以我的名字出版此书，”作者让步说。
1955年夏天，双方同意为此书预支40万法郎或1，000美元，但无论作者还是出版商都不认为小说具有任何商业价值。在签署协议以后，弗拉迪米尔将这个好消息告诉了他在康奈尔大学的唯一密友，莫里斯·毕晓普，后者向他妻子吐露说，“它有关一个喜爱小姑娘的男人……他说书中没有一个脏字，而且它确实是一个悲剧性的可怕故事。我真不希望它会引出丑闻。”毕晓普的告诫是纳巴科夫夫妇俩都不愿意听到的。在康奈尔大学，“道德堕落”这一罪名足以使一个人被开除。莫里斯·毕晓普发现维拉焦虑得要命。她丈夫56岁了，他怎么还能找到另一个工作？ 小说于秋天在巴黎出版以后，刚开始的反应很平静。但格雷厄姆·格林在伦敦给纳巴科夫夫妇赠送了一份圣诞节礼物：在《星期日泰晤士报》请他提出1955年的三部最佳书籍时，小说家的名单中包括了一部人们从来没有听说过，在美国和英国都买不到，但却可以在巴黎买到的绿封皮两卷本的书。它就是《洛丽塔》。
在被一家报纸提名为1955年最佳书籍以后，《洛丽塔》却在另一家报纸上被谴责为最肮脏的书。《星期日快报》主编约翰·戈登称它为“肆无忌惮的色情作品……任何在这儿出版和销售它的人都肯定会坐牢。”当有关这一场争执的消息传到美国以后，维拉立即收到了大量出版商的询问。她委婉地告诉印第安纳大学出版社的编辑，这部书不适合于他们。对于每一个对《洛丽塔》提出疑虑的朋友，都有一个出版商写信来表示对此书有兴趣。最后，普特南出版社的沃尔特·明顿获得了该书出版权，但只是在最奇特的情况下才得到的。明顿早就听说了《洛丽塔》，但只是在遇见一位名叫罗斯玛丽·里奇威尔的酒吧舞女之后才读到了它。里奇威尔有一部这样的小说，并且就像明顿所回忆的那样，“有一天晚上她陪我坐在东67街她公寓里的时候，我读到了它。”《时代周刊》登载了这位出色书探的一幅照片，并且把她描写成“一位身上滑溜溜的前拉丁区舞女，脖子上套着一根金搅酒棒，脸上挂着兴奋的笑容。”这以后的形势变得更加怪诞。两个星期之后，明顿的妻子在吃饭时告诉维拉，她只是在读到《时代周刊》的文章以后才得知丈夫跟那个舞女有瓜葛。当天晚上，维拉从明顿本人那儿获知他还跟《时代周刊》那篇文章的作者有瓜葛，后者竭尽全力把她的情敌描绘成醉醺醺的应召女郎。幸运的是，维拉还未曾得知故事的另一半，这个故事的结尾是在巴黎一个女同性恋的夜总会里，里奇威尔用一个威士忌酒瓶痛击明顿，而吉罗狄亚则在一旁作壁上观。里奇威尔对《洛丽塔》的发现也许为她赚取了20，000美元，假如明顿的定金已经支付的的话。
当该书的出版临近时，维拉和弗拉迪米尔知道他们生活中的每件事都将改变。他们在落基山脉度过了1958年夏天之后，回纽约参加了在哈佛俱乐部召开的，被维拉轮流称之为《洛丽塔》和弗拉迪米尔问世庆祝会的记者招待会。那儿态度友好的记者们承认自己没想到作者会携带典雅出众的妻子光临。“是的，”维拉镇定自若地含笑回答，“这是我出席记者招待会的主要理由。”她丈夫轻轻一笑，说他曾想为这次聚会雇一位小姑娘作为陪伴。给作者照相固然重要，但尤其重要的是必须把维拉这个有血有肉——而且已人到中年——的女人纳入镜头，她就站在那个喜欢小姑娘的男人后面。第二天，《纽约邮报》特意评论说维拉是“一位身材苗条，皮肤细腻的白发女郎，与洛丽塔相距甚远”。维拉的存在证明了小说的虚构性质维拉的存在证明了小说的虚构性质，使那些对《洛丽塔》的题材感到焦虑的读者可以放心地认为纳巴科夫的变态性质不同。公众尚未读过在《洛丽塔》之前那些充满其原型，但大多未经翻译的作品，这无疑是一件幸事。
《洛丽塔》于8月18日出版的那天，其作者正如维拉所描述的那样，显得“平静而又淡漠”。当天早上就售出了300本，到了下午三点左右，数目猛增到了1，000，当明顿发来祝贺的电报时，售书已达1，400本。第二天又售出了2，600本。到了九月初，已经有80，000本小说印刷并上市。正如纳巴科夫夫妇所极其敏感地意识到的那样，这个数目恰好是弗拉迪米尔以前用俄语和英语出版的所有作品数目的总和。到了月底，该书就成了《纽约时报》畅销书单上的头号畅销书。小说拍电影的版权以15万美元的价格转让给了斯坦利·库布里克和詹姆斯·哈里斯的导演摄制组，这相当于弗拉迪米尔在康奈尔大学17年的薪水。纳巴科夫夫妇都显然为自己成为这笔巨款的接受者而感到局促不安。对于康奈尔大学校园里的许多人来说，就连《洛丽塔》封面上的5美元标价也是高得令人望而却步。记者们纷至沓来。当第一群吵吵嚷嚷的采访者坐飞机离去以后， 维拉开始注意到他们提问中的熟悉主题，“他们都希望找到某种骇人听闻的内容。”她对于《洛丽塔》接受情况的一个抱怨就像是《纽约邮报》一位 评论家早先所指出的那样：“洛丽塔被人攻击成一个可怕的小孩子，一个浅薄、邪恶、淫荡和极其令人讨厌的顽童。”评论者往往倾向于怜悯亨伯特，而维拉却专注于洛丽塔的脆弱性，强调她的孤单无助，在世上连一个亲人都没有。“报纸从各种可能的角度讨论了《洛丽塔》，但却忽视了一点：即她的内在美和伤感力，”她在日记中写道，“评论家们宁可去寻找伦理象征、辩解理由、谴责理由，或对H·亨伯特进退两难境地的解释……然而我希望有人会注意到书中对于孩子的无助，她对恶魔般的H·亨伯特的可悲依赖性，以及她令人心碎的勇气等充满柔情的描写……”
当小说在伦敦出版时，英国的每一个记者都想采访弗拉迪米尔。他对其中的原因并不抱任何的幻想，并告诉一位记者说，他知道他们在寻找那本能证明《洛丽塔》并非虚构的日记。真相是纳巴科夫夫妇共同造就了《洛丽塔》。他们来来往往都是相伴而行。他们不仅形影不离，而且说话也口径统一，无论是印在书页上，还是在当面接受采访时。他们的笔迹也会出现在对方的笔记本中。他从笔记本的一端开始写的话，她就会从另一端开始。无论她丈夫做什么，维拉都是一个富有创造性的搭档。她需要在生活中做出一件大事。而且就像他从一开始就表明的那样，弗拉迪米尔也非常需要她。他认为他将会因两本书而青史留名——这就是在维拉建议下他所翻译的《叶甫盖尼·奥涅金》，以及她所抢救出来的《洛丽塔》。他晚年最看重的两个项目是《洛丽塔》俄译本和他的修订版自传《说吧，记忆》。维拉合译了第一本书，并为第二本书撰写了文章。纳巴科夫夫妇的经历被许多人看作是一个伟大的爱情故事。律师、出版商、亲戚、同事与朋友们都一致认为：“没有她他将一事无成。” [1]
点评鉴赏
这部小说更多的应该是满足人们窥探隐私的心理。
细想亨伯特的心理活动，甚至于会找到很多的共同点。有些是很牵强附会的，另外一切却有些道理。对于此的解释是，并非完全的变态，扭曲的心理也有未扭曲的部分。
我想，有时候我们会陷入一种怪异的联想。对于文学作品或者电影，遇到了似曾相识的情节，就不顾一切的往自身上面套用。比如这里面亨对多的占有欲。想到这一点的时候，容易让一种病态的气氛环绕。我们会专注于这样的“共同点”，却对于本质上的差别视而不见。显然，这样是不正确的。而我们通常所说的星座，正是利用了这一点，从而让多数人乐此不疲，甚至感同身受。
当一个人习惯于将自己置于悲凉的境地，生活中就彻底失去了乐观的情绪，而代替它的就是消极。消极的态度会使一个人性格上出现繁杂的变化，晴雨不定。丰富的思想加上合理的逻辑才是最好的。
消极的产生，一方面由于自身，另一方面来自外界环境的影响。对于后者，我想最好的办法莫过于无视。世界虽然很大，社会虽然复杂，但是真正跟你有密切联系的人不过一二人，这样的极少数的人的想法才是值得关注的。
对于前者，这是主观上面的原因，又分成两部分，一个是内心的空虚，一个是身体的健康。分散注意力是治疗内心空虚的很好的方法。换句话说，就是让自己忙碌起来。忙碌到你无暇顾及心里一些多余的活动。能够做的无非是学业、读书、电影电视。健康的身体是做一切事情的根本，如果没有这个，也容易导致消极。到这里，我想到了林黛玉，弱不禁风、顾影自怜。
既然了解了消极是如何产生了，我们就有方法去努力克服它。在这个过程中，时间会起来决定性的作用。我曾经认为，一次深的感情的反射弧应该是四个月。就是说，四个月会决定能否彻底忘记。而其他的绝大多数的事情，都经不起四个月的考验。比如让人悲痛的一件事情，或许一个月左右就能被彻底遗忘，或者至少是释然[2]。
成就与影响
《洛丽塔》当时的风行一时就是因为读者们的这类双重兴趣。内容的奇特与写作的精妙使它成为一本雅俗共赏的书。
《洛丽塔》的成功，立即把作者弗拉基米尔·纳博科夫升华为一位国际知名人物。在一个访问记中，纳博科夫告记者道：“出名的是洛丽塔，不是我。”这是他的谦虚。纳博科夫的名字不但在国际文坛上响亮，而且也成为出版界的畅销商标，他出生于一八九九年，到了一九五八年才在西方享受盛名，当时已六十岁。他的成功可以作为对那些年近花甲而尚在苦苦耕作的未成名作家们的鼓励。
《洛丽塔》初版仅五千本。英国作家格雷厄姆·格林读了以后，在伦敦《泰晤士报》写评论，把它称扬为一九五五年最佳三部小说中之一部。此后，《洛丽塔》就不胫而走，成为国际畅销书。
格林与威尔避及书局编辑的见解不同点是在，前者所看到的是文学与文字，后者却只看到了浮面的淫意淫词。《洛丽塔》的最后在文坛的胜利可以说全是格林的功劳。格林予以佳评后，美国的小型文学杂志《铁锚评论》（AncIIor Review）也予注意，节录登载，这家杂志当时的年轻编辑即是主持《纽约书评》双周刊编务的杰逊。埃浦斯坦。不久美国与英国的书局也改变原意，陆续在英、美、加拿大出版了《洛丽塔》。
当《洛丽塔》初版在巴黎由奥林比亚书局出书时，英国政府当局曾要求法国政府查禁。
在英美问世后，英国内阁也曾开会辩论，但是没有禁售。新西兰则后来一度禁售。
《洛丽塔》在美国由普特南书局于一九五八年七月二十一日出版，立即成为畅销书，于一九五九年一月爬升《纽约时报》畅销书目单第一位！（最终被另一个俄籍作家帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》挤出宝座。）当时多半的书评都把评论集中于所谓“洛丽塔事件”的纠纷，而不是书的文学价值。
作者简介
弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov，1899-1977），纳博科夫是二十世纪公认的  杰出小说家和文体家。俄罗斯出生的美国小说家、诗人、文学批评家、翻译家、文体家。曾被公认的二十世纪杰出小说家和文体家。1899年4月23日，纳博科夫出生于圣彼得堡。布尔什维克革命期间，纳博科夫随全家于1919年流亡德国。他在剑桥三一学院攻读法国和俄罗斯文学后，开始了在柏林和巴黎十八年的文学生涯。
1940年，纳博科夫移居美国，在威尔斯理、斯坦福、康奈尔和哈佛大学执教，以小说家、诗人、批评家和翻译家身份享誉文坛，著有《庶出的标志》、《洛丽塔》、《普宁》和《微暗的火》等长篇小说。
1955年9月15日，纳博科夫最有名的作品《洛丽塔》由巴黎奥林匹亚出版并引发争议。
1961年，纳博科夫迁居瑞士蒙特勒；
1977年7月2日下午在洛桑病逝。
[3]
小说原序
（主万译本）
《洛丽塔》或《一个白人鳏夫的自白》，这就是本文作者在撰文以前所收到的这篇奇特的记述的两个标题。这篇记述的作者，“亨伯特·亨伯特”，已于一九五二年十一月十六日在法定监禁中因冠状动脉血栓症而去世，距他的案件开庭审理的日期只有几天。他的律师，也是我的亲戚和好友，在哥伦比亚特区当律师的克拉伦斯·乔特·克拉克先生，根据他的委托人的遗嘱，请我编订这部手稿。他的遗嘱中有条条款，授权我那很有名望的表兄全权处理付梓出版《洛丽塔》的一切有关事宜。克拉克先生选定的这个编辑刚刚由于他的一部朴实无华的著作(《理性有意义吗?》)而获得波林奖，其中论述了若干病理状态和性变态行为。克拉克先生的决定可能受了这桩事的影响。
我的工作结果比我们俩预料的要简单一些。除了改正一些明显的语法错误和仔细删去几处不易删除的细节外，这部异乎寻常的回忆录完整无损地呈现在读者的面前；那些细节，尽管“亨·亨·”作了努力，先前仍然像路标和墓碑继续出现在他的文稿中(它们提到的一些地方或人物，由于下等低级而需要掩饰，出于体恤怜悯也不该加以伤害)。这部回忆录作者离奇的外号是他自己杜撰的。当然，这副面具——似乎有双催眠的眼睛正在面具后面闪闪发光——依照佩戴面具的人的意愿，不得不继续由他戴着。虽然“黑兹”只和女主人公真实的姓氏押韵，但她的名字却跟本书的内容有着千丝万缕的关系，不容我们作出改动，而且(读者自己也会发现)实际上也没有必要去改动。有关“亨·亨·”罪行的材料，爱好盘根究底的人不妨去查阅一九五二年九、十两月的日报。如果我没有获准在灯下编辑这部回忆录，这桩罪行的起因和目的就会继续是一个全然费解的谜。
老派的读者总希望追踪“真实的”故事以外的“真”人的命运，为了照顾这类读者，现在把我从“拉姆斯代尔”的“温德马勒”先生那儿得到的几个细节叙述出来。“温德马勒”先生希望不暴露他的真实身份，这样“这桩不光彩的卑鄙的事件漫长的阴影”便不会延伸到他所属的引以为豪的那个社区。他的女儿“路易丝”如今是一个大学二年级学生。“蒙娜·达尔”现在在巴黎上学。“丽塔”新近嫁给了佛罗里达州一家饭店的老板。一九五二年圣诞节那天，“理查德·F·希勒”太太在西北部最遥远的居民点“灰星镇 ”因为分娩而死去，生下一个女性死婴。“维维安·达克布鲁姆”写了一部传记《我的奎》，不久就要出版。仔细阅读过原稿的评论家们把它说成她最好的作品。与此事有关的各处公墓的管理人员都报告说并没有鬼魂出现。
如果把《洛丽塔》单纯看作一部小说，倘若书中场面和情感的表达方式被闪烁其词、陈词滥调的手法弄得苍白无力，那么这种场面和情感对读者就始终会显得令人恼火地含糊。的确，在整部作品中找不到一个淫秽的词。当然，粗鲁庸俗的读者受到现代习俗的影响，总心安理得地接受一部平庸的小说中的大量粗俗下流的词语；他们对这部作品在这方面的匮乏会感到相当吃惊。然而，如果为了让这种自相矛盾的故作正经的人感到舒适，哪个编辑就试图冲淡或删去被某种类型头脑的人称作“色情”的场面(在这方面，参看一九三三年十二月六日尊敬的约翰·M·伍尔西法官对另一部更为直率的书所作的重大裁决)，那么就只好完全放弃出版《洛丽塔》了，因为这些场面虽然可能会被某些人不适当地指责为本身就会激起情欲，但它们却是一个悲剧故事的发展过程中最起作用的场面，而这个悲剧故事坚定不移的倾向不是别的，正是尊崇道德。玩世不恭的人也许会说商业化的色情文学也如此声言。有学问的人也许会反驳说“亨·亨·”的充满激情的忏悔只是试管中的风暴；他们会指出至少有百分之十二的美国成年男子一根据布兰奇·施瓦茨曼博士(口头讲述)的一项“保守的”估计——每年都会用各种方式领略到“ 亨·亨·”用如此绝望的口气所描述的特殊经历；他们还断言如果我们这个疯狂的记日记的人在一九四七年那个决定命运的夏天曾去向一位高明的精神病理学家求教，就不会有什么灾难；不过那样一来，也就不会有这本书了。
本评论人希望得到谅解，能把他在自己的书和讲稿中所强调的观点再重复一遍，明确地说就是：“令人反感”往往不过是“异乎寻常”的同义词，而一部伟大的艺术作品当然总具有独创性，因而凭借其本身的性质，它的出现应该多少叫人感到意外和震惊。我无意颂扬“亨·亨·”。无疑他令人发指，卑鄙无耻；他是道德败坏的一个突出的典型，是一个兼残暴与诙谐于一身的人物，或许他显露出莫大的痛苦，但并不能引起人们的兴趣。他行动缓慢，反复无常。他对这个国家的人士和景物的许多随口说出的看法都很荒唐可笑。在他的自白书里，自始至终闪现出一种力求诚实的愿望，但这并不能免除他凶残奸诈的罪恶。他反常变态。他不是一位上流人士。可是他那琴声悠扬的小提琴多么神奇地唤起人们对洛丽塔的柔情和怜悯，从而使我们既对这本书感到着迷，又对书的作者深恶痛绝。
作为一份病历，《洛丽塔》无疑会成为精神病学界的一本经典之作。作为一部艺术作品，它超越了赎罪的各个方面；而在我们看来，比科学意义和文学价值更为重要的，就是这部书对严肃的读者所应具有的道德影响，因为在这项深刻的个人研究中，暗含着一个普遍的教训；任性的孩子，自私自利的母亲，气喘吁吁的疯子——这些角色不仅是一个独特的故事中栩栩如生的人物；他们提醒我们注意危险的倾向；他们指出具有强大影响的邪恶。
《洛丽塔》应该使我们大家——父母、社会服务人员、教育工作者——以更大的警觉和远见，为在一个更为安全的世界上培养出更为优秀的一代人而作出努力。
小约翰·雷博士（实为纳博科夫匿名）
一九五五年八月五日
于马萨诸塞州，威德沃什
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其他
禁书1954年，《洛丽塔》完稿后，“对几个上了年纪阅读能力差的人来说，是一部令人憎恶的小说”，于是先后遭到四家神经紧张的美国出版社的拒绝。此书在美国尽人皆知，是把它当做一本“黄书”来读的。从1955到1982年间，此书先后在英国、阿根廷、南非等国家遭禁。
1955年9月，历经挫折之后，《洛丽塔》终于在巴黎得到奥林匹亚出版社认可，并获得出版。在宽容的法国出版后，屡屡被批评是一部非道德甚至反美的小说，也是由于这部小说一眼看去必定会产生的这种理解（即使在九十年代，情况也是如此。一个有趣的例子是，在因特网上键入主题词“洛丽塔”，所搜出的全部网页中至少有百分之五十涉及到性和色情）。争议关于小说，争议的焦点自然是有关艺术的社会责任问题。《纽约时报》的一篇书评称：“《洛丽塔》无疑已是图书世界的一桩新闻……”《洛丽塔》争议的关键和最令人难解的是，纳博科夫对道德问题显得很没兴趣。许多人的阅读动机可能确实出于要看一看《洛丽塔》到底有多“不道德”，好奇的读者总是由它联想到因为色情描写而引起世界性争议的《查泰莱夫人的情人》和《尤利西斯》。一位论者自觉找到了被这种含混性掩埋了的真义，称《洛丽塔》是“衰老的欧洲诱奸年少的美国”的象征，但另一位论者却发现：《洛丽塔》是“年少的美国诱奸衰老的欧洲”的寓言。
面对不同的议论，纳博科夫本人的回答非常明确：“在现代，‘色情’这个术语意指品质二流、商业化以及某些严格的叙述规则，那也是千真万确的。因此，在色情小说里，必须有一个个性描写场面。此外，书中描写性的场面还必须遵循一条渐渐进入高潮的路线，不断要有新变化、新结合、新的性内容，而且参与人数不断增加（萨德那里有一次花匠也被叫来了）。因此，在书的结尾，必须比头几章充斥更多的性内容。”纳博科夫也说：“《洛丽塔》根本不是色情小说。”国内首译几乎没有人不知道《洛丽塔》，但或许正因为如此，纳博科夫也没有在中国产生真正的重大影响，这不能不说是一种遗憾。对第一个译介纳博科夫的梅绍武来说更是如此—— “我是第一个介绍纳博科夫进入中国的人。上世纪八十年代初，上海译文出版社要出一套书介绍美国文学，找到我的时候，我就选择了纳博科夫，因为他当时是西方很重要的一个作家，被称为‘小说之王’。
他们本来要我翻译《洛丽塔》，但我拒绝了，这个小说讲的是一个老头和一个小姑娘谈恋爱，我不太喜欢，觉得它和我们中国的道德不太相符。但后来我看到评论，说它讽刺了美国社会，还是有积极意义的，所以不要把它当做一部黄色小说。它在美国也得到很高的评价，我想，它还是一部好作品吧。
1985年，一位美国作家到我家里来聊天，听说我翻译了《普宁》，就建议我翻译《微暗的火》，说它是纳博科夫最好的作品。我看了之后觉得这部书太难翻译了，李文俊建议我选译。我花了半年的时间翻译了其中几章刊登在《世界文学》上。1999年的时候，我才又花了半年多的时间，把它全部翻译了出来。
纳博科夫好用生僻的古典字，翻译他的书得备一本《韦伯斯特国际大词典》。他的文笔晦涩，头一遍让你云里雾里，第二遍理出些头绪，第三遍才能茅塞顿开。所以，翻译自有翻译的乐趣。像纳博科夫就尽制造谜语，有时我怎么也想不明白，等到豁然开朗就会很高兴。
纳博科夫的作品在世界上很有名，但在中国知道他的人不多，大约是因为他没有象米兰·昆德拉那样被宣传得厉害。”
相关名词
洛丽塔洋装：洛丽塔洋装是拥有洛丽塔风格的时装。洛丽塔风格和时装是一种次文化，最初起源于欧洲，后流行与日本。这种服饰风格启发自维多利亚时代的女童服装和洛可可时期的精细服装，以及西方哥特与庞克次文化的影响而形成。这种穿衣风格的典型是及膝裙，内里穿着纱裙或泡裤以达到散开的效果。通常以过膝袜或及膝袜配衬，尤其是上面印上玫瑰或皇冠图案、有蕾丝花边与荷叶边的。典型的鞋子是可爱类型，近似童装鞋。
详情请见：洛丽塔洋装
注意: 1 LOLI与LOLITA是意义完全不同的两个名词
2 lolita与cosplay毫无联系
另，Lolita complex——指的是对幼女、少女的性嗜好和爱恋感情。出自于弗拉基米尔·纳博科夫先生的小说《洛丽塔》。简称萝莉控。

英雄介绍
萝莉，人族大将马谡之女，楚楚可人，自小师从于秘境奇人，小小年纪便学得乾坤八卦之术。当她施展阴阳玄法，在玄机之位可创造奇妙幻象震击敌人，更使自己在其中来去自如；乾坤大法可扭曲空间，禁断一切法术，令敌人苦不堪言；阴阳乾坤之术更是精妙绝伦，在危难之时使自己消失地无影无踪；最厉害的是那乾坤八卦阵，凡在阵中者必受乾坤之力的猛烈创伤，妄图逃脱者更将受到阴阳之力的万劫打击，死无葬身之地。萝莉从小命运多折，最终成为麒麟族一员，她手持“七彩谡星锤”，随父加入人族大军，为复兴汉室而战。  
英雄属性
力量：17+1.8
攻击：38-49
敏捷：22+1.7
护甲：3.08
智力：25+2.4
射程：550
生命：439
速度：295

技能介绍
阴阳玄法释放一个向前飞行的阴阳法球，对直线上的每个敌方单位造成伤害
萝莉能够随时闪现至法球处
施法距离：1800
法力消耗：125点
冷却时间：15秒
【等级1】造成70点的伤害
【等级2】造成140点的伤害
【等级3】造成210点的伤害
【等级4】造成280点的伤害乾坤大法对周围的敌人造成伤害，并使他们在短时间内无法使用技能
法力消耗：100/110/120/130点
冷却时间：20秒
【等级1】造成60点的伤害，禁咒1秒
【等级2】造成120点的伤害，禁咒2秒
【等级3】造成180点的伤害，禁咒2秒
【等级4】造成240点的伤害，禁咒3秒机变化立刻消失并进入无敌状态，执行任何动作都可以立刻中止该状态
冷却最多降低到4秒
法力消耗：50/40/30/20点
冷却时间：6秒
【等级1】最多持续1秒
【等级2】最多持续2秒
【等级3】最多持续2秒
【等级4】最多持续3秒乾坤八卦阵布下乾坤八卦阵，对周围的敌方英雄造成伤害和1秒的晕眩，八卦阵持续5秒，逃离阵中600范围的敌方英雄会再次受到伤害并晕眩
施法距离：750
法力消耗：100/150/200/350点
冷却时间：85/65秒
【等级1】造成100点的伤害；逃离八卦阵的敌方英雄会额外受到100点的伤害和2秒的晕眩
【等级2】造成150点的伤害；逃离八卦阵的敌方英雄会额外受到150点的伤害和2秒的晕眩
【等级3】造成200点的伤害；逃离八卦阵的敌方英雄会额外受到200点的伤害和3秒的晕眩
【等级4】造成300点的伤害；逃离八卦阵的敌方英雄会额外受到300点的伤害和4秒的晕眩萝莉(4张)
英雄加点
阴阳玄法冷却较短并可以作为远程清兵技能，建议优先加满；|n 乾坤大法团战时非常有用，需要第2个加满；|n 天机变化可以帮助萝莉躲避部分技能，优先加一点比较好；|n 乾坤八卦阵团战非常有用需要及早升级
英雄定位
萝莉的机动性很高，如果配合其他控制装对团队的作用将更大；如果对操作有信心可以尝试；后期出点控制装如可以起到更好的团战控制效果