标题：命运的宣战
演职员表
演职员表演员表角色演员备注Juliette瓦莱茜·唐哲丽/Valérie Donzelli----Roméo杰瑞米·埃尔卡伊姆/Jérémie Elkaïm----Adamà 18 moisCésar Desseix----Adamà 8 ansGabriel Elkaïm----ClaudiaBrigitte Sy----AlexElina Löwensohn----GenevièveMichèle Moretti----PhilippePhilippe Laudenbach----NikosBaptiste Bouillon----Docteur PratBéatrice De Staël----Le professeur Sainte-RoseFrédéric Pierrot----Docteur Kalifa IGRElisabeth Dion----Docteur Fitoussi安乐妮/Anne Le Ny----职员表▪ 导演：瓦莱茜·唐哲丽/Valérie Donzelli▪ 编剧：瓦莱茜·唐哲丽/Valérie Donzelli；杰瑞米·埃尔卡伊姆/Jérémie Elkaïm▪ 剪辑：Pauline Gaillard▪ 服装设计：Elisabeth Mehu
剧情简介
  一对情侣，罗密欧与朱丽叶
一个孩子，亚当
一场战争，一种顽疾这一切，都是关于他们的“伟大”爱情故事……
《命运的宣战[1]》是一个关于爱的故事。亚当自由生活得无忧无虑，直到某一天他被诊断出得了脑瘤，只剩下18月的生命。亚当的父母罗密欧与朱丽叶并不像莎剧中那样命途多舛，相反地，他们彼此相爱，生活美满，只是还像两个大孩子。亚当的病是罗密欧和朱丽叶此生碰到的最大考验，从这一刻开始，他们必须一起面对困难，肩负起父母的责任。
朱丽叶和罗密欧相识于派对，很快两人坠入爱河。后来朱丽叶生下了儿子亚当，可随着儿子逐渐长大，朱丽叶和罗密欧发现亚当经常呕吐且始终学不会走路。去医院检查后才发现原来亚当长了巨大的脑瘤。于是朱丽叶和罗密欧两人携手向命运和死亡宣战，而爱情是他们唯一的武器。
影片花絮
  瓦莱茜·唐哲丽和杰瑞米·埃尔卡伊姆这对老夫老妻，经常携手出现在电影拍摄现场。除了瓦莱茜导演的《苹果女王》和《命运的宣战》，《东京美丽城》中也将有他们相伴的身影。对于瓦莱茜来说，2011将是非常繁忙的一年，除了《命运的宣战》，瓦莱茜还将出现在其他四部影片中，它们分别是En ville、L' Art de séduire、Pourquoi tu pleures ? 和《东京美丽城》。
在罗密欧和朱丽叶在医院里读报纸的一幕中，我们观察到这样一则标题：“笑的力量”。瓦莱茜解释说：“在拍这个场景的那天，我去医院的书报亭想挑一份报纸。碰巧我没有挑到自己想要的，却在那天的《今日法兰西》上瞥到‘笑的力量’这样一则标题，此情此景与我的电影相当契合。” 
三个讲述者将接连出现在电影中，一个男人和两个女人。第一位是Philippe Barrassat，《苹果女王》的讲述者。第二位Pauline Gaillard，电影的剪辑师，第三位Valentine Catzéflis本在片中有一个小角色，但在剪辑时她的出场都被剪掉了。
  女导演兼主演，与真实当事人的真实故事改编，这是他们两人第二次合作的长片；
入选2011戛纳电影节的影评人周单元，获得巨大成功；
在法国的上映在评论和票房两方面都获得巨大成功；
2011巴黎电影节群众评选最佳影片以及评审团奖两个奖项；
2012年代表法国角逐奥斯卡最佳外语片单元入围赛。
影片评价
《命运的宣战》讲述了一个爱情故事,但却又不仅仅与爱情有关。影片的主线(即给儿子治病)并不是两位主角真正遇到的困难,而是他们感情道路上的一块试金石。但最终,主角们战胜了它。 ——《电影手册》影片汇聚了高歌时的欢乐、哭喊时的悲伤和动人的爱情,这是一部激烈、美妙、生机勃勃的自传影片。 ——《20分钟》《命运的宣战》证明了瓦莱茜·唐哲丽学得很快,成长得很快! ——《新观察家》
幕后制作
影片缘起：自传题材　《命运的宣战[2]》是演员兼导演瓦莱茜·唐哲丽的第二部长片作品,该片作为开幕电影在2011年戛纳电影节影评人周单元获得展映。影片还揽获2011年巴黎电影节评审团大奖、公众奖和博客奖。　几年前,瓦莱茜·唐哲丽和杰瑞米·埃尔卡伊姆的孩子身患重病。《命运的宣战》就取材于这段痛苦的经历。“《苹果女王》是一部关于断裂的影片,那个时候,我非常沮丧。《命运的宣战》致力于同样的过程:通过我亲身经历的一些悲伤片段激发起某种积极的情绪。在我内心深处这部影片酝酿了很久,到了某个时刻,我明白是时候拍她了。”　杰瑞米·埃尔卡伊姆描述了该片剧本写就的过程:“在我们一同对付儿子的病魔时,瓦莱茜一直捧着她的日记本。没有比这强度更大的冒险。生与死的问题迫使我们表现得更好更英勇。凭借日记,我们试图提炼出一个结构,就像通常将小说改编成电影时那样。这其中的博弈在于如何将自己剥离现实,进入虚构世界。只有如此才能使我们的生活变得可能,因为我们有了这样的目标:消除悲伤,分享快乐。”　影片中的一家人,罗密欧、朱丽叶和亚当,是三个无人不晓的名字和人物。为何选择这三个名字,瓦莱茜解释了个中缘由:“起初,我不知该如何称呼这对爱人,我只想让大家视他们为一对夫妻,一个整体。他们在一次聚会上相识,一见钟情,坠入情网,而互相称呼罗密欧与朱丽叶,一同面对他们的悲惨命运……至于亚当,则有不同的考虑。我想找一个非常普通的名字。亚当是第一个男人,这名字中有一种魔力。而且这名字叫起来非常温柔,人们不会听腻。这很重要,因为在影片中,这个名字会频频出现。”
影片的关切:当代夫妻与命运　从影片一开始,观众就知道亚当会活下来,这正是瓦莱茜·唐哲丽的目的:“在亚当能否康复的问题上制造悬念,这绝对是对观众好奇心的绑架。从一开始,我就想让观众知道亚当能够走出困境,而观众感到好奇的仅仅是,在这段艰苦的旅途中将发生些什么。影片的主线还是那对夫妻的故事。”　瓦莱茜想拍摄一对当代夫妻。“我很高兴有机会展现一对当代夫妻的生活。当女人去上班时,男人如何做家务、照看孩子。他们向往理想中的生活,却不得不为了糊口做着微不足道的工作。我的愿望是和我这一代人站在一起,说我所熟悉的故事,说我的生活。”　影片的另一个重要主题是关于命运的。瓦莱茜说:“于我而言,生活就是对一个又一个考验的超越,无论多么沉重,无论是幸福还是难过。渐渐地,我们就登上了峰顶。一切没有将我们打倒的考验都会让我们越来越坚强。亚当是罗密欧与朱丽叶爱的结晶,为什么那样的病会生在他身上 当罗密欧问这个问题时,朱丽叶回答说:‘因为我们能够超越它。’这样说起来,任何不幸都带着神秘的维度,这不是运气不好或不公平的问题。”　新浪潮的工作方式　即使对影片导演来说,《命运的宣战》也是一部很难归类的影片。“我不认为它是一部剧情片,既非悲剧也非情节剧。退一步讲,我和杰瑞米·埃尔卡伊姆的看法是,这就是一部关于身体的、紧凑而逼真的电影。”　关于影片的拍摄器材,说出来可能会让人大跌眼镜——《命运的宣战》是用照相机拍摄的。导演瓦莱茜解释道:“就是一台照相机,能录像的那种。这太荒唐了,没人会相信我们是在拍一部电影……摄影师努力让这台照相机发挥出最好的状态。影片中只有极少数镜头是用35毫米摄影机拍摄的,那是影片末尾的慢镜头,我想拍出美丽的慢镜头,而用照相机似乎不太可能。”　在影片的一个场景中,罗密欧和朱丽叶借歌声互诉衷肠。瓦莱茜说,“在那个时刻,这对夫妻的力量来自他们告诉彼此有多深爱。”在《苹果女王》中瓦莱茜也曾使用过这种方式。　这部电影是真正的风格混搭,这使得剪辑变得相当复杂。导演解释说“我们面对着一堆难以驯服的素材。剪辑只能凭本能来确定其微妙的剂量,有点像搭配花边。很快,一个场景或一个镜头就失去了独立性,融入整体。”和《苹果女王》一样,该片的剪辑仍由pauline gaillard操刀。　瓦莱茜·唐哲丽和杰瑞米·埃尔卡伊姆除了主演,还负责本片的音乐。他们的灵感就来自耳边常听到的音乐。片头音乐是由georges delerue作曲、jacques chancel演唱的radioscopie,这首歌在法国无人不晓。而意大利歌手antonio vivaldi的音乐也是导演的青睐对象。　为了保持影片的真实风格,《命运的宣战》在拍摄时采取单声道录音,导演希望,这样不会让声音显得太干净。　同样考虑到影片的现实主义风格,片中大部分镜头都在自然背景中拍摄。“我想拍的电影是扎根于现实的,扎根于医院里发生的现实,因此我不制作布景,就在真正的医院里拍摄。”影片中,除了一开始朱丽叶和罗密欧的公寓,其他背景都是真实的。“我们原封不动地还原了这些地方。我热爱在现实中做电影的主意。”　看瓦莱茜·唐哲丽的片子,很容易让人联想起“新浪潮”电影。然而,这位年轻的女导演否认任何浮夸的参考:“确实,我在以一种极端私人的方式工作。毫无疑问,我所做的事早已被特吕弗或其他我所欣赏的电影大师们实验过,就是这样,我们无意中受到我们接触到和喜爱的东西的滋养,然而,那些都不算做参考。”