标题：杨文元
烈士简介
杨文元（1905－1929），福建省平和县九峰镇城东人。1925年入读平和县立中学，  接受革命思潮影响，1926年11月投身革命，成为农民运动骨干，同年12月加入中国共产党。大革命失败后，受命转移到秀峰、洋半天、大溪等山区，发动群众建立农会，组建革命武装，并经常潜回县城了解敌情。1927年9月任中共平和县委委员、组织部长。1928年初参加“平和暴动”的组织和领导，暴动前夕率领战斗分队潜入县城，做好了破狱救人的准备工作。3月8日晨带领小分队直捣监狱，救出被捕同志和农友。暴动后在长乐一带组织和领导农军赤卫军开展反“围剿”。1928年5月，受命以做篾工为掩护，深入大溪、安厚、高坑及诏安的官陂、云宵的何地一带开辟新区的斗争。1928年12月26日，在大溪执行任务时，因下坝大地主恶霸陈造告密被捕，1929年1月4日英勇就义，时年25岁。
生平经历
杨文元出生于一个佃农家庭，少时就读奎文小学，1925年进平和县立中学。此间，他阅读《向导》等进步书刊，受革命思潮影响，思想倾向革命。 
1926年11月，杨文元追随朱积垒投身革命，成为农民运动骨干分子，同年12月加入中国共产党。 
1927年，"四·一二"反革命政变后，平和农运重点由县城九峰转移到长乐。杨文元不畏艰险，辗转于秀峰、洋半天、大溪等山区，发动群众，组建农会，并经常潜回县城了解敌情。9月，中共平和县委员会成立，他被选为县委委员，任组织部长。 
1928年1月，国民党县吏包办挑夫，拘捕农民，朱积垒等组织600多农民赴县衙示威请愿。杨文元和朱思带领一支由工人、店员和学生组成的队伍赶来助威，逼使县吏立即放人。农历正月十三日，是长乐一年一度的"王公入座"庙会日，饶和埔三县群众都来赶集，平和县委决定进行武装游行宣传。他与罗壮丹等青年，日夜加班刻印《告全县农民和民众书》、《告饶和埔三县民众书》等传单，并于圩场散发给群众。"平和暴动"前夕，他带领一小分队潜入县城，做了破狱救人的准备工作。8日晨，战斗打响，他带领小分队直捣监狱，挥斧劈开牢门，放出被捕同志和农友，放火焚毁监狱和县署后堂。暴动后，杨文元不顾家里房子被烧，财产被抢，母亲和哥嫂流落异乡和三哥杨文川在斗争中牺牲等不幸，坚持在长乐参与组织和领导反击新军阀张贞部先后4次的反革命围剿。尔后，他以做篾工为掩护，深入大溪，安厚、高坑及诏安的官陂、云霄的何地一带坚持斗争。1928年12月26日，杨文元在大溪执行任务，因下坝大地主恶霸陈造告密被捕。1929年1月4日杨文元英勇就义，时年25岁。

简介
杨文元：  前排左一为杨文元1928年出生，河北人。1949年至1950年间在现代戏剧学校学习。1950年进上海电影译制片厂任配音演员。为《塔曼果》、《生的权利》、《阴谋与爱情》、《国家利益》、《巴黎圣母院》、《汤姆叔叔的小屋》、《大海的女儿》、《风雪黄昏》、《人世间》、《虎口脱险》、《变形金刚》（动画版）等百多部影片配音。其中《国家利益》获文化部优秀配音奖。杨文元在文革中受到迫害，年近50才结婚，身体也一直不好，近年因病不幸去世。
职业生涯
五十年代初，陈叙一（原上译厂厂长）原想培养张同凝和杨文元为专职口型员，还特地送他们去学俄文。但是杨文元的嘴皮子不够快，所以，后来并没有固定的口型员，而是由几个阅读能力强的人轮流做。《悲剧世界》是胡庆汉的“封箱之作”但是，杨文元却多次配过一些影片的主角。五十年代后期，他曾在英国片《罪恶之家》、苏联片《最后一步》中担当独当一面的主角。他还配过联邦德国影片《献给检察官的玫瑰花》。不幸的是，他在一九五七年反右时，与我们组的闻兆奎、温健、邹华一起被划为右派。那时他年少气盛，觉得自己没有反党，就给上海某个领事馆写了一封信，辩白自己的无辜。这一下可惹了大祸，立刻成了现行反革命，被押送青海劳改农场劳教，一去就是二十二年。即将结婚的女朋友也吹了。 
一九七九年右派改正之前，陈叙一有一次在大会上说：“我并不是对右派特别有感情，我经常提起杨文元，因为他是一个铜锤花脸，是我们演员中的缺一门。”后来我才意识到，他是在给杨文元回厂造舆论，不单是爱才，这也是他为人厚道之处。 
老杨回厂之后，大家除了关心他业务上的恢复，就是他的婚姻大事了。有人给他介绍了一个将近五十岁的对象，他哀叹道：“我还是个童男子呀，就娶个五十岁的新娘。”后来的新娘比他小很多，人也很漂亮，大家都为他高兴。他父母都不在了，也没有兄弟姐妹，我们演员组的人，义不容辞地要担当起替他操办婚礼的重任。在演员休息室，大家用写字台拼成了一个长长的大餐台，上面铺了白布，摆了鲜花和糖果……小丁坐了小轿车去接新娘，陈厂长为他主婚。晚上，老杨又在乔家栅摆了三桌酒席答谢大家，好好热闹了一番。 
他婚后有了儿子，又配了《英俊少年》中的外公，都以为他该转运了，但是他晚年仍然不幸福。他妻子不上班，家庭经济比较紧张，他身体又不好，真可以说一生坎坷。
参与配音的影片
五十年代：《钢铁是怎样炼成的》（苏联，1950年）、《彼得大帝》(苏联，1952年)、《不屈的城》（波兰，1952年）、《伟大的公民》(苏联，1952年) 《乌克兰诗人舍甫琴柯》（苏联，1952年）、《钢铁的城》（捷克斯洛伐克，1952年）、《坦卡》(保加利亚，1953年)、《废品的报复》(匈牙利，1953年) 《米兰的奇迹》（意大利，1954年）、《一个女人的新生活》(匈牙利，1954年) 《夜店》(苏联，1955年)、《魔椅》(匈牙利，1955年) 、《为了十四条生命》（匈牙利，1955年）、《九月英雄》（保加利亚，1955年）、《孤星血泪》(英国，1956年)、《雁南飞》(苏联，1956年)、《旧恨新仇》(南斯拉夫，1956年)上海电影制片厂译制、《马歇尔，欢迎你》(西班牙，1958年)、《三合一》(澳大利亚，1958年)、《崩溃的城堡》(罗马尼亚，1958年)、《一个人的遭遇》(苏联，1959年) 、《战友》(朝鲜，1959年) 、《塔娜》(阿尔巴尼亚，1959年)等。 
六十年代：《阴谋与爱情》(民主德国，1960年)、《最后一步》（苏联，1960年）、《查雅布拉纳》(印度尼西亚，1961年)、《塔曼果》(法国，1962年)等。 
八十年代：《英俊少年》(联邦德国，1981年) 、《远山的呼唤》(日本，1981年)、《最后一颗子弹》（罗马尼亚，1981年）、《虎口脱险》（法国，1982年）、《苔丝》(英国，1982年)、《三十九级台阶》(英国，1982年)、《汤姆叔叔的小屋》(联邦德国，1982年)、《十六个人》（罗马尼亚，1982年）、《人世间》（巴基斯坦，1982年）、《冰峰抢险队》（美国，1982年）、《海狼》（英国，1983年）、《国家利益》(法国，1983年) 、《大海的女儿》（捷克斯洛伐克、苏联，1983年）、《绿宝石护身符》（匈牙利，1983年）、《螃蟹》(委内瑞拉，1984年)、《开往克列沃的列车》(南斯拉夫，1984年)、《女侦探》（法国，1984年）、《一个酋长的胜利》（美国，1984年）、《艺人之家》（罗马尼亚，1984年）、《志同道合》（印度，1984年）、《只要我活着》（德国，1985年）、《科佩尼科上尉》（德国，1985年）、《马戏演员的遭遇》（印度，1985年）、《野鹅敢死队》（英国，1986年）、《婉丽》(泰国，1986年) 、《罗特的女儿》（德国，1986年）、《裸露在狼群》（德国，1986年）、《单独行动》（罗马尼亚，1986年）、《里约的迷雾》（西班牙，1987年）、《国王的光荣》(保加利亚，1987年)、《合法婚姻》(苏联，1987年) 、《警官的诺言》（法国，1987年）、《黑林中的布谷鸟》（捷克斯洛伐克、波兰，1987年）、《片山刑警在海岛》（日本，1987年）、《他是谁》（波兰，1987年）、《没有陪嫁的新娘》（苏联，1987年）、《地震》（美国，1987年）、《看得见风景的房间》（英国，1988年）、《我的朋友流浪汉》（西班牙，1988年）、《冰与火》（美国，1988年）、《莫斯科之恋》（苏联、日本，1988年）、《谜中之谜》(美国，1989年) 、《总统失踪记》（法国，1989年）、《谍影疑云》（美国，1989年）《梦游外星》(捷克斯洛伐克，1990年)等、《黑猫警长》（中国）。
导演的影片
主要有：《无声的行动》（法国彩、意大利，1985年）、《伦敦上空的鹰》(意大利，1986年)、《罗特的女儿》（德国，1986年）、 《片山刑警在海岛》（日本，1987年）、 《他是谁》（波兰，1987年）等。
曾受过的不公正待遇
他是上译厂演员组中命运最为坎坷的一个了。他人很瘦，声音却很宽、很厚，用老厂长陈叙一的话说他是“铜锤花脸”。
在五十年代后期他曾在英国片《罪恶之家》和苏联片《最后一步》中配过独当一面的男主角。不幸却于反右时被错划成右派。他那时年少气盛，认为自己并没有反党之心，于是给某国驻沪领事馆写了 一封信，为自己辩解。这下可惹了大祸，立刻被定为叛国投敌的现行反革命分子，并遭到逮捕。女朋友也因此吹了。他被判刑后遣送青海服刑，一去就是二十二年。1979年右派改正之前，陈叙一在创作人员会议上为杨文元回厂造舆论，他说 ：“我常提起杨文元，并不是我对右派特别有感情，因为他是个‘铜锤’，是我们演员中的缺门。”除了爱才之外，这也是陈叙一为人的厚道之处，终于使杨文元能在1980年顺利回厂。并于1981年配了《英俊少年》的外公。他回厂后，好多热心人就替他张罗婚事。他的妻子很年轻，还很漂亮，大家都替他高兴。我们一些人在演员休息室替他布置了结婚礼堂，丁建华等人则坐了小轿车替他去接新娘子，晚上又在乔家栅摆了几桌酒，好好热闹了一番。现在，他的独生子但也会配音，还在全上海小学生讲故事比赛中获得过一等奖，命运总算给与他补偿了。
配音风格
他的声音缺乏上译惯有的一种绅士风度（比如毕克的松弛臃懒、富润生的儒雅书卷气、尚华的机灵幽默、于鼎的敦厚肥硕），也缺乏“铜锤”应有的金属质感（比如卫禹平、北京的党同义、王玉立）。他的声音厚重有余，韵味不足，略显生硬，如recanyan所言“杨的处理都有些傲慢、威严，不容人接近的踞高临下”。他与童自荣一样，是一个本色演员，声音可塑性不强，杨的“傲慢威严”可能与声音的生硬有关。生活中的他，极瘦，显得人就这么一条，不苟言笑，80年代（50多岁了）才成家，退休时孩子还在上小学，前几年又去世了，真是一生不幸。这应该对人的性格与艺术风格影响极大啊？！ 
杨最适合配什么样的角色呢？顽固、保守、古板的角色。他在西班牙影片《里约的迷雾》中的配音（该片的女主角是程晓桦配的，1989年配的，杨还是该片的译导）日本影片《日本沉没》中的某东方大国领导人以及民主德国德发公司的一部片子（可惜片名忘了）该片由杨任译导并亲自主配，一个保守、古板的角色的社会主义厂长形象，他有四个女儿（其中一个女婿是杨成纯配的），最后都离他而去，突发疾病而死却没人管的形象。因此，总体来看，杨的配音风格更接近长影，所配角色也与张玉昆、马静图等人有相似之处。