标题：黑马
词语解释
1、肤色为黑颜色的马。如：一匹不起眼的黑马从后面奋力追赶上来。
2、“黑马”在《现代汉语词典》的注释是：“比喻实力难测的竞  黑马争者或出人意料的优胜者”。
“黑马”一词其实是从英语中借鉴来的，原指体育界一鸣惊人的后起之秀，后者实力难测的竞争者或在某一领域独树一帜的人，无贬义或政治意涵。首先在英文中使用“黑马“的人，是英国首相迪斯累利。在他写的《年轻的公爵》这部小说中描写的一个精彩的赛马场面中出现的。
起源
黑马一词源于19世纪的英国政治家本杰明·迪斯雷利的小说《年轻的公爵》（The Young Duke，1831）。该小说有一处对赛马比赛的精彩描写，比赛刚开始，两匹夺冠声最高的良种马一路领先，眼看其中一匹胜券在握，全场为之狂呼。不料在最后关头，一匹不起眼的黑马忽然从后面奋力追赶上来，风驰电掣般地把两匹良种马甩在后面，领先抵达终点。从此，黑马一词不胫而走。所以黑马就用来比喻出人意料的获胜者。
词语应用
政治：
“黑马”一语后来被广泛用在体育赛事和政治竞选中，最早被称为政坛黑马的是詹姆斯·诺克斯·波尔克，他在1844年赢得了美国民主党的总统候选人提名，并最终当选总统。
“黑马”也被描述现任美国总统贝拉克·奥巴马，因为奥巴马是黑种人，再加上他名的最后一字是马,因此有人把奥巴马总统称为“黑马”。
词典解释
基本解释[dark horse] 赛马中实力和获胜的机会不太清楚的马;比喻竞赛或竞选中的意外获胜者,或者料想到能取胜或作出优异表现的不知名的竞争者。详细解释1. 土改中，地主富农隐匿起来的马匹。
周立波《暴风骤雨》第二部二四：“他们把那在早一腿一腿地分给小户的马匹，都收回来，加上金子元宝换的马，再加抄出的黑马，整个场子里，有二百七八十匹骡马。”
2. 比喻在重大活动中一鸣惊人的莸胜者。现常用于政坛、体坛等各种场合。
黑马的英文翻译
词典解释
1.(racehorses or persons with unexpected capablities) a dark horse

基本信息：
外文名称 BLACK BANDITS 
潇湘电影制片厂1989年摄制
编剧：华永庄、黄旭初
导演：罗真、华永庄
主要演员：彭斌、王磊、张志德、陆石、梁程 曹培昌饰：周连副
摄影 Cinematography：李小平Xiaoping Li
制作公司：潇湘电影制片厂 [中国]  黑马
故事梗概
抗日战争时期，在皖南山区清河镇，有一对孤儿天星和葫芦，他们栖身山洞，以乞讨为生。与之相伴的是一条爱犬，名叫黑马。一天，天星讨饭回来，黑马在茅草丛中发现了一个满身血污，昏迷不醒的人。天星叫黑马唤来葫芦，设法将其拖回了山洞。原来，这是一位新四军战士，名叫方刚。他们冒险到镇上买药，还到山上寻草药为方刚治伤，并讨饭给他吃。日子一天天过去了，方刚的伤势逐渐好转，当他得知还有其他同志被俘，归队的念头越来越急切。天星和葫芦商量瞒着方刚去找新四军，当天星和黑马带领新四军小分队回来时，方刚已被“黄狗子”抓走了。带队的陈参谋决定，先抓一个舌头，摸清情况再做下一步安排。药店里，保安团周连副仍在“守株待兔”。天星大摇大摆地走了进来，嚷嚷着要给哥哥买治伤的药。周连副疑心大起，揪住天星要去看他“哥哥”，天星顺势将他带出小镇。周连副万没想到自己成了新四军的俘虏，根据他交待的情况，陈参谋带小分队连夜摸进了保安团部，天星、葫芦和黑马密切配合，顺利救出了方刚和其他被俘的新四军伤员。明媚的阳光下，天星、葫芦和黑马欢快地在沙滩上跑着、跳着，他们庆幸自己有了新的生活。

简介
黑马股票是指价格可能脱离过去的价位而在短期内大幅上涨的股票。黑马股票是可遇而不可求得，如果被大家都看好的股票就很难成为黑马了，投资者不用刻意的搜寻黑马，只要是好股票，就可以赚得到钱。
黑马起初并不是股市中的术语。它是指在赛马场上本来不被看好的马匹，却能在比赛中让绝大多数人跌破眼镜，成为出乎意料的获胜者。
时下，很多投资者对黑马的认识存在一定的误区，以为黑马股就是股市中的明星。其实，这个认识是错误的。因为黑马股票不是人人瞩目的明星，也不是涨幅最大的个股，而是投资者本来不看好，却能够异军突起的个股。所以选黑马的技巧不是选人人都知道的强势股，而是要透过现象看本质，从大多数人都不看好的个股中选出来的强势股。
特征
准确挑选黑马的核心技术是识别黑马的特征，而黑马的最重要的特征就是：不被投资大众看好。其具体特征如下：
首先，能成为黑马的个股在启动前总是会遇到各种各样的利空。利空主要表现在：上市公司的经营恶化，有重大诉讼事项，被监管部门谴责和调查，以及在弱市中大比率扩容等很多方面。虽然利空的形式多种多样，但是，在一点上是共同的：就是利空消息容易导致投资者对公司的前景产生悲观情绪，有的甚至引发投资者的绝望心理而不计成本地抛售股票。
其次，黑马形成前的走势也让投资大众对它不抱希望。因为走势非常难看，通常是长长的连续性阴线击穿各种技术支撑位，走势形态上也会显示出严重的破位状况，各种常用技术指标也表露出弱势格局，使投资者感到后市的下跌空间巨大，心理趋于恐慌，从而动摇投资者的持股信心。  银河动力最后，能成为黑马的个股在筑底阶段会有不自然的放量现象，量能的有效方法显示出有增量资金在积极介入。因为，散户资金不会在基本面利空和技术面走坏的双重打击下蜂拥建仓的，所以，这时的放量说明了有部分恐慌盘在不计成本地出逃，而放量时股价保持不跌常常说明有主流资金正在乘机建仓。因此，这一特征反映出该股未来很有可能成为黑马。投资者对这一特征应该重点加以关注。
当然，捕捉黑马还有许多具体技巧，这里不过是讲了一个寻找黑马的方向性问题，但这个问题很重要，方向错了，南辕北辙，一切都是白忙乎，这也就是股市高手说的为什么绝大多数投资者在股市中一直与黑马无缘的一个重要原因。　
起涨前的典型形态
黑马形态横长竖高内在原理：股价在一个价格个区间里进行长时间的连续蓄势，达到筹码的彻底换手。同时把没有耐心的跟风者清理出局，等一切准备就绪后，腾空而起。一般有这样一个说法，横有多长，竖有多高。黄金三角黄金三角，尤其是上升三角形，上涨的概率非常高，该形态的机理在于。股价有了一定涨幅后，需要进行调整蓄势，为后期上涨积蓄动力。随着调整的进行，浮动筹码被清洗出局，抛盘减少，同时又有资金在低位不断接盘。形成股价震荡过程中底部逐渐提高。当股价运行到有效突破上沿介入，必将获得客观的回报。斜上云天小角度连续上涨本身就暗示了有强庄在里面，在牛市里斜上云天出现的概率非常高，抓住这个飙涨的加速时段，就能实现财富的快速增长！
从形态上来看，主要有两个阶段构成。第一阶段是小角度平缓上涨，越整齐越好，证明庄家对股价的绝对控制权。第二个阶段就是加速飙涨时段，往往以涨停板开始。涨幅少则50%，多则翻倍！出现这种形态一定要高度关注，在指数配合下，只要幅度不是很大，完全可以追涨杀入。经过我多年来实战，这样的股票，只要是第一阶段涨幅不超过50%，角度不超过30度。完全可以大胆操作！第一阶段长的越小，后面涨幅会越大！
买入条件
1：指数趋势向上
2：沿5日线上升
3：于放量阳线出现，角度改变的时候介入
需要注意的是，对于斜上云天形态，要看K线是否标准，股价波动要小，上涨幅度不能太大，这样一旦涨起来才有爆发力。

股票软件
因为“黑马”一词的特殊含义，很多股票软件都号称黑马股票软件，向用户推荐黑马股票。这类软件稂莠不齐，有的对投资者有一定帮助，有的类似流氓软件。
校对软件
在出版行业普及使用的黑马校对软件，是目前国内唯一的校对软件产品，具有出色的校对效果。
黑马营销软件
黑马系列营销软件[1]包含了qq经常采集软件，qq空间访客提取软件、日志评论软件、留言板群发软件、陌生人聊天软件。
黑马人才测评软件
黑马人测评软件[2]提供企业人才测评、快速帮企业筛选人才，降低公司成本。
媒体报道
2012年9月4日 【i黑马首发】东方爱智：弯道超车的玩法[3]
2012年 黑马程序员占风采2012人才对接会在中关村软件园召开。[4]

影片信息
  黑马海报导演: 托德·索伦兹
编剧: 托德·索伦兹
主演: 贾斯汀·巴萨 / 塞尔玛·布莱尔 / Zachary Booth / 米亚·法罗 / Jordan Gelber / 阿西夫·曼德维 / Tyler Maynard
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2011-09-05(威尼斯电影节)
片长: 84分钟
IMDb链接: tt1690455
剧情介绍
黑马(8张)已经35岁但仍然一事无成的亚伯·沃斯米尔在他父亲杰基经营的一家房地产公司上班——而这里所谓的工作，对于亚伯来说更像是一种放松，他几乎每天都是在无所事事中度过的，因为他不但什么都做不好，还有可能误删掉正在兜售的商品的价格表，然后造成重大的损失。亚伯仍然和父母住在一起，他最喜欢做的事情就是和他那过于娇惯自己的妈妈下西洋棋，至于他的卧室，看起来更像是一个12岁小男孩可能会布置出来的样子，墙上贴的全都是科幻电影的海报，桌子上则堆满了一排排的卡通人物。
在一场婚宴上，亚伯碰巧坐在了米兰达的身边，一个拥有着惊人的美貌却过得非常压抑的女子，亚伯对她一见倾心，第二次约会就向她求婚了……而被阴暗与忧伤紧紧包裹的米兰达则被亚伯的善良感动了，于是她同意了。可是不太凑巧的是，亚伯的这位新未婚妻显然有一些健康方面的问题，以及一个过于活跃的男朋友马赫莫。除此之外，亚伯似乎对保护孤独的女人也有着与生俱来的天赋，先是米兰达，然后是他的妈妈，还有玛丽——杰基的办公室助理，她不但包揽了亚伯的大部分工作，同时还有着不为人知的黑暗秘密。如今，亚伯只能依靠自己的力量做决定，而这个与“黑马”有关的概念，不仅仅存在于现实世界，还凝聚着亚伯的梦想和渴望。
幕后制作
让人悲伤的喜剧 为《黑马》担任了编剧兼导演的独立电影人托德·索伦兹向来以擅长把握黑色的喜剧风格而著称，与此同时，他还能赋予人物一种让人不安却又真实可信的怪诞，而且从头到尾都饱含着丰富的情感，衍生出既强烈又深刻的代入感，也让他成功地一直游离于主流电影行业之外……即使是独立制作的领域，也很少能有人像索伦兹这样，如此无所畏惧地制造着分裂与离间，他似乎拥有着一种极其特殊的诀窍，总能想办法进入那些被社会排斥或放逐的人的世界，然后通过笑声来发现他们的痛苦和悲哀，也让观看影片的人如梗在喉，心里说不出的难受。如今，索伦兹在自己最新的作品《黑马》中描述了一个长不大的男人的喜剧故事，而饰演了米兰达的塞尔玛·布莱尔则延续了她在2001年的《两个故事一个启示》中的角色，这恰好是索伦兹另外一个比较与众不同的电影特色，即将之前作品中的人物拿出来重新品味一番，索伦兹表示：“也许很多人已经不记得布莱尔曾在《两个故事一个启示》出演过这样一个人物了，而《黑马》在创作之初，就源于我想将米兰达单独提炼出来并发展一个完整的故事。其实在刚刚兴起这个念头的时候，我并不知道布莱尔是不是正好有时间来配合我，包括可能牵涉其中的其他演员在内，都处在一种悬而未决的不确定状态，可即使如此，也阻止不了我想要围绕着她讲述一个故事的决心，如果布莱尔实在是没时间的话，我可能就考虑让其他人来演绎这个角色了。不过，当我知道她愿意加入我的时候，我真的是高兴坏了——而且从观众的角度考虑，也不会给他们造成不必要的落差和冲击，他们甚至不用去回顾之前的那部影片。
基本上而言，我将米兰达看成了一个带着属于她的野心走进这个世界的女人，而她这个年纪，不管是身体上还是心理上，都处在一种相对比较世故和复杂的阶段……事实上，她正处在彻底崩溃的边缘，如今突然跑回家中，是为了寻求某种灵魂的避难，我所构思出来的电影概念，就开始于这里。” 自从《四十岁的老处男》受到了极大的追捧以来，类似于这种描述长不大的老男人的喜剧作品，就开始层出不穷了，不过《黑马》却有着相当明显的区别，托德·索伦兹说：“《四十岁的老处男》所带来的影响力实在是太过巨大了，很难让你对它视而不见……但是，我希望能够通过一个不一样的切入点来探讨一下这个话题。当然，我的目的可不是为了对抗这种相当风靡的讲故事形式，更不会对其他作品妄加评论，只是我觉得自己在制作这部影片的过程中，有着一种比较强烈的感觉，虽然这里出现了很多重叠的部分，可是发展到最后，却更像是某种形式上的变异。”
事实上，在托德·索伦兹看来，抛开促成了这种“长不大”的现象的流行的几部知名的电影作品不谈，这无疑是现代社会的一个普遍的存在，他解释道：“这里还涉及到了一个共存的问题，可以说是遍布了全世界，甚至在不同的国家还有不一样的叫法，简直就发展成了一类专有名词——基本上专指那种明明应该独立生活却住在父母家的男子，他们仍然把漫画书、电玩游戏和电脑当成生命中最重要的事情，甚至能整天整夜的呆在自己的房间里。他们的妈妈一般把食物放在他们的门口，然后吃完之后再去把餐盘收回来……这也让我产生了想要一探究竟的好奇心，我的脑子里一直在以此为核心构架一个电影故事，而这里最让我感到惊奇的地方就在于，只有那种经历了长期繁荣的文化体系，才存在着这种人，感觉上更像是幼儿期或青春期的延长，与所谓的用来分散压力的娱乐是两码事。
不过，这并不是促使我创作《黑马》的主要原因，毕竟我不是那种学院派的电影人，我当时想的是拍一部花钱最少的影片，所以我觉得应该讲述一个类似于‘男孩遇到女孩’的故事——首先，我觉得这里有一个人物真正感动了我，我最喜欢他的地方就是他的粗俗、生硬和敌对的态度，要知道他之所以表现的如此粗暴，正是因为他的内心无比的脆弱，经不起一点点打击，其实他的灵魂有着一个无法愈合的伤口，这让我感到了些许的动容。我尽量减少了整个故事里的喜剧成分，是因为它给人的感觉实在是太痛苦了，不过也正是由于这个原因，我才能制作出一部如此深入人心的影片，对此，我真的感到非常地快乐和欣慰。” 成长所付出的代价 在影片中饰演了这个“长不大的男人”亚伯·沃斯米尔的是乔丹·盖尔伯，一个在这个行业里没什么名气的演员，可是当你看完了他精湛的表演之后，就会意识到，这个世界不可能还有比他更合适的人选了，托德·索伦兹说：“盖尔伯确实算是一个比较陌生的面孔，他其实是来为我的上一部影片试镜的，后来我在纽约看了他出演的一部迈克·李的舞台剧——出于一种本能，我感觉他真的和亚伯这个角色很相配，只不过让他加入剧组，我自己也需要承担很大的压力。
值得庆幸的是，最终我聚集起来的是一个符合我的理想的卡司阵容，不但有名气，而且非常有表演天赋，所以你根本无需强迫他们达到一个什么样的境界，他们会通过自己的协调，将可能出现的问题一个个化解掉。” 特别是在确定克里斯托弗·沃肯的加盟的时候，更是激起了托德·索伦兹无比强烈的好奇心，他决定改变一下沃肯以往已成定论的电影形象，索伦兹承认道：“通常情况下，沃肯只要是出现在一部喜剧片里，他所扮演的角色一般都是没什么可塑性的邪恶反派……而到了我的影片当中，他则变得完全不一样了，即使仍然是以突出趣味性为主，可是却具备了某种更容易识别的品质，就像沃肯自己一直说的那样，他更想要以一个真实的人的面貌出现——我非常喜欢这样一个与转型有关的概念，我希望他呈现的是一个更具有自然风格的人物，取代了摇滚风格的发型的，是更加保守的假发，还有脸部整体的调整，使得所有的一切都显得更加地压抑和柔和。
相信不仅仅是我，任何一个人看到这样的沃肯，都会产生一种新奇的感觉，因为他很少会以这种正常到不能再正常的形象示人，对此，沃肯持有的倒是相当开明的态度，并坦然地接受了这种转变。然后就是扮演了母亲的米亚·法罗，凭我对她的了解，我希望她能为我们带来的是一种特有的温柔和亲切，可以为她在影片中的儿子提供一个跳板甚至出发点……当我找到法罗的时候，她对我说其实她已经息影了，只不过她在现实生活中的儿子是我的忠实影迷，所以她在没有看到剧本的情况下，就决定接受这个表演机会——在我看来，能够得到法罗的助阵，我实在是太幸运了，她是一个你所能想象得到的最为令人愉悦的合作伙伴，我从中体会到的是纯粹的快乐。” 虽然以描述另类但真实的黑色喜剧而著称，但托德·索伦兹从来不认为自己是在创作滑稽的搞笑内容，他只是在贯彻一种在现实生活中最常见的幽默感而已，索伦兹说：“我这个人不太擅长讲笑话，而且对类似的故事内容也不是特别地感兴趣……总的来说，我只是以一种玩味和讽刺的态度，来获得一些乐趣罢了。我所制作的电影作品，同样会以属于它们的方式蜕变成一部部喜剧作品，只是过程中难掩让人心酸的悲哀——正是因为我被它们深深地感动了，才会有想要倾诉一番的欲望。
《黑马》来自于一个相同的出发点，代表的是喜剧和痛苦的完美结合，同时也定义了我一直遵循的电影风格，这让我感到无比的兴奋，毕竟在我看来，想要自如地操纵这种故事线索，也是一个不折不扣的巨大挑战……对于很多电影人来说，这都属于一个很难跨越的障碍，那就是如何平衡这两种矛盾甚至相斥的类型元素，这也是为什么看过我的影片的观众拥有着如此两极分化的观念的根本原因——我知道自己没办法让所有的人都心满意足，所以我从没有想过去取悦谁。” 《黑马》另外一个突出的特色，就是过于微妙和精致的对话结构，虽然托德·索伦兹坦承自己无法事先揣摩出观众的心理和笑点，但是他多多少少能猜测出大家在观看的时候可能会有的反应，比如说是落泪还是捧腹大笑，索伦兹形容道：“我还记得《两个故事一个启示》的时候，我就明确地说过，我的影片不是那种大家都能看然后还其乐融融的作品，我只为喜欢我的人拍电影……后来想想，这可能也是我一路坚持走下来的主要动力，那还是在《你快乐吗?》的试映会上，一个大学生径直向我走过来，不过他当时可能是有点喝醉了，他对我说，‘我太喜欢这部影片了，尤其是那个孩子被强暴的那一部分，笑死人了。’我当时就意识到自己可能有麻烦了——正是从那一刻开始，我明白了一个无法回避的事实，那就是不管出于什么原因，一旦我要想要赋予我感兴趣的话题一点幽默的氛围的话，基本上就是在做一次相当冒险的尝试。”
获奖记录
第68届威尼斯国际电影节(2011)　 金狮奖(入围)　 托德·索伦兹[1]