Zhaoming213/baiduwiki huggingface dataset:
标题：奴隶与狮
作品说明
油画《奴隶与狮》，123×153cm，
作者简述
徐悲鸿（1895年7月19日－1953年9月26日），原名寿康，汉族，江苏宜兴屺亭镇人，中国美术家、美术教育家，擅长画马。他是中国现代美术的奠基者。
创作背景
据王震、杨作清著《徐悲鸿在南洋》（新疆人民出版社1992年版）和徐伯阳、金山合编《徐悲鸿年谱》（台北艺术家出版社1991年版）的相关章节记述，1939年初,徐悲鸿带着他的大量收藏踏上南洋之旅——包括1000多件自己的代表作（包括留学时期的素描和在欧洲各博物馆的临摹之作），历年来搜集的中国古代绘画作品、陶瓷、古玩、珍本印拓书刊，历年来搜集的中国近代画家如任伯年、齐白石、张大千、高剑父、高奇峰、陈树人、赵少昂、吴作人、黄君璧、溥儒等人的作品数百幅（其中任伯年与齐白石的就有200多幅）。
可想而知，这些“家当”再加上旅居南洋的三年间的大量创作（这三年是徐悲鸿创作精力最旺盛和生活相对安稳的时期），成为徐悲鸿在因突发的太平洋战争而“逃离”时的最大负担。他不得不舍弃这“辎重”的大部分，将其托付给三个朋友分三处存放，即黄曼士的百扇斋、钟青海任校长的崇文学校所在地罗弄泉的一口枯井中（其中包括几十幅不易携带的油画）、韩槐准的愚趣园中一条山沟的山坡下（据说有数百件艺术品）。
1949年5月，徐悲鸿的学生陈晓楠过新加坡，将黄曼士和韩槐准处的文物带回，约几十箱。但所有这些作品，都没有确切的数字和目录，这给收藏和鉴定留下了相当大的想象和猜测空间——也许它是个永远的谜，但一定会以真真假假各种面貌在市场上出现，成为对我们鉴赏力和判断力的考验。
作品价值
油画在徐悲鸿的创作中占有很小的比例。留学时期，他以解决造型能力为主要目标，主要精力用在素描、速写方面。而且，油画画材昂贵，对基本生活都难以保障的留学生徐悲鸿来说，也难以多画。归国后，他创作过大型油画，画过油画肖像、油画风景和课堂油画写生，但他的应酬多，生活不安定，画油画不如画国画方便，而改良中国画的宿愿，更使得他把主要的精力放在中国画的实践上。常言说，物以稀为贵，《奴隶与狮》的出现，足以给收藏者带来惊喜。
徐悲鸿在8年留学时期，因生活的拮据，除约有1年（1920年5月初-1921年7月之前）曾正式在法国国立最高美术学校图画科学习外，其余时间主要是在法、德、英的博物馆和各类画室临摹和练习，准确地说，是一种“游学”的状态。对于这样一段历史，所能查找到的文字资料非常有限，因此，作品就成为最重要的线索——目前最为常见的是素描、速写和以临摹为主的油画。
相关记述
《徐悲鸿年谱》记述说，1922年徐悲鸿作有《画龙点睛》的素描稿，描绘中国古代画家张僧繇的故事，但未见发展为正式的油画创作；1924年的这件《奴隶与狮》是目前所见徐氏最早的主题性油画创作。
为创作此图，徐悲鸿画过相当完整的素描构图及造型稿，和刻画特别深入的奴隶素描稿（分别著录于北京徐悲鸿纪念馆编六卷本《徐悲鸿画集·卷5》第78、79、77图，北京出版社1988年版）。它体现了徐悲鸿在留学时期对油画语言（包括笔触、明暗、构图、透视、色彩、造型等）的综合性把握，反映了他早期对油画风格的选择和取舍，极具研究价值。
艺术特色
《奴隶与狮》两个形象都强调力量感，肌肉强健，笔触阔大。整个画面不拘于细部描写，整体性很强。
从这样的艺术表现可知，徐悲鸿所受到的影响绝不仅仅是法国的，还包括德国和中欧、北欧各国的。1921年7月到1923年春，徐悲鸿移居物价相对低廉的德国柏林，并在那里画了大量动物和人物习作。　　从这件作品可以看出，1924年的徐悲鸿已经解决了基本的造型问题，转而关注主题性创作并追求风格了；他所学的也不只是古典主义，而是古典主义、浪漫主义及德国表现主义兼而有之；他不仅继承了法国式的婉约，也学习了德国式的强悍；他所吸取的，也不仅是达仰、弗拉孟或普鲁东等法国画家，还有康普、门采尔、伦勃朗等等。　　正如他自己所说的：“我学博杂，至是渐无成见，既好安格尔之贵，又喜左恩之健，而己所作，欲因地制宜，遂无一致之体。”（《徐悲鸿年谱》第31页，题《赵夫人像》）。正是带着这些选择和追求，归国后的徐悲鸿创作了《徯我后》、《田横五百士》等诸多主题性油画，其中的许多因素都可以找到与《奴隶与狮》的某种关联。
作品题材
此作的题材也是一个极具探讨意义的问题。画面描述的内容是最早由普林尼在其《自然史》中记录的一个虚构的故事：不堪虐待而逃跑的非洲奴隶安得罗克勒，被主人捉住后押送到罗马，准备喂给马戏团的狮子，就在他被扔进狮笼，眼看就要被大卸八块的时候，却不期然地被狮子认了出来——原来在几年前的非洲，安得罗克勒曾为它取出过爪子上扎的一根刺。狮子知恩图报，没有伤害他。这个前所未见的场面甚至感动了残暴的奴隶主，安得罗克勒的死刑得以赦免，并获得了自由。
这个故事因后来被收进中世纪的动物寓言而得以更广泛的流传。徐悲鸿选择这样的主题决不是一时的心血来潮，而是与他的现实境遇和精神追求密切相关的。《徐悲鸿年谱》在“甲子初秋”前后有这样的记载：“六月，画室玻璃房顶被冰雹打碎，按契约规定由自己赔偿。经多方借款，仍未能修复，后经我国驻德公使赵颂南资助，才闯过这一难关”；“七月，为感谢赵颂南的帮忙，为赵夫人画像。”　　时年29岁的徐悲鸿，在其虽不漫长但却充满艰辛的人生路途中，屡屡在困境中因别人的帮助而有“柳暗花明又一村”之境。黄警顽、黄震之、康有为、蔡元培、傅增湘……没有他们中的任何一位，徐悲鸿都难以有如此的机遇，和如此顺利而疾速的进步，而早就受侠义思想影响的徐悲鸿，本就比常人更懂得感恩和报恩的道德意义。
英雄侠义精神
事实上，与此类“知恩图报”相关的英雄侠义精神是徐悲鸿后来人物画创作的基本主题。他用笔下的人物，如极具异禀的九方皋、落魄英雄秦琼、尽忠效死以报知遇之恩的田横及五百士、毅力顽强的愚公、凄美悲壮的霸王和虞姬、能独自抬起城门的大力士叔梁纥、路见不平拔刀相助的风尘三侠和荆十三娘、被冒死救助的赵氏孤儿以及能降服鬼魅、铲除人间不平的钟馗等等，为观者构筑了一个神奇而丰富的英雄侠义的世界。
对徐悲鸿而言，英雄侠义精神是他面对残酷现实时勇气的来源，与他的使命感、责任感、百折不挠、始终不懈的苦行等等，都有密切的联系。这种精神也体现在他的那些常见的动物画中，其中马、鹰、狮等威猛的动物最具代表性。对凶猛动物的喜爱、崇拜以及由此感受到的震撼和兴奋，起自徐悲鸿的少年时代，这种迷恋与崇拜，与他的身世和处境一起，综合造就了他的性格。这是他后来喜爱画马、鹰、狮一类动物的精神根源之一。
“威猛”后来被他发展成一种气势，“侠义”被他发展成一种豪情，并最集中地体现于他的那些四蹄腾空、神采飞扬的奔马中。如果综观徐悲鸿的所有动物画，你会发现像齐白石作品中所传达出的那种对生命的温情与眷恋非常少，而特征最为突出的，正是这种飞扬的气势与豪情。 　　所谓“千古文人的侠客梦”，即“一以侠客许人，一以侠客自许”（陈平原著《千古文人侠客梦》，新世界出版社2002年版，第11-12页），在徐悲鸿身上，两者都有。在那些注重叙事性的人物画、历史画中，他赞许他人的侠义精神；在那些着重抒情和写意的花鸟动物画中，则常常以侠义自许。这是在徐悲鸿研究中历来被忽视的课题，》再一次为我们提供了例证，而且是徐氏早期思想与艺术中这一道德精神的例证，我们当然应该珍视。
主要作品
《奔马图》
《九方皋》
《田横五百士》
《愚公移山图》
《群马》
《负伤之狮》
标题：熊召政选集
图书简介
四卷本长篇小说《张居正》，以清醒的历史理性、热烈而灵动的现实主义笔触，有声有色地再现了与“万历新政”相联系的一段广泛繁复的历史场景，塑造了张居正这一复杂的封建社会改革家的形象，并展示出其悲剧命运的必然性。作者因其丰赡的文史修养、恢弘均衡的艺术架构能力、对特定历史底蕴的富于当代性的揭示，获得本届大奖。
作者简介
熊召政，中国当代著名作家，诗人。1953年12月出生于湖北省英山县温泉镇。参过军，下过乡，22岁起担任英山县文化馆创作辅导干部。1981年调入湖北省作家协会任专业作家至今。其间于1984-1986年任《长江文艺》副主编，1985-1989年担任湖北省作家协会副主席。1979年创作的政治抒情诗《请举起森林一般的手，制止！》获得1979-1980年全国首届中青年优秀新诗奖。已出版诗集五部，散文集两部，报告文学集两部。其诗歌及散文获各种奖项多次。
图书目录
《张居正》卷一第一回　病皇帝早朝生妄症　美贵妃衔恨说娈童
第二回　述病情太医藏隐曲　定总督首辅出奇招
第三回　主事钻营买通名妓　管家索贿说动昏官
第四回　魏侍郎惊听连环计　冯公公潜访学士府　
第五回　姨太太撒泼争马桶　老和尚正色释签文
第六回　新总督街头奇断案　假老表千里访行辕
第七回　斗机心阁臣生龈龉　信妖术天子斥忠臣
第八回　江南大侠精心设局　京城铁嘴播弄玄机
第九回　密信传来愁心戚戚　死牢会见杀气腾腾
第十回　王真人逞凶酿血案　张阁老拍案捕钦差
第十一回　慈宁官中红颜动怒　文华殿上圣意惊心
第十二回　太子无心闲房搜隐　贵妃有意洞烛其奸
第十三回　皇上驾崩阁臣听诏　街前争捕妖道潜踪
第十四回　访南岳时黜官受窘　极高明处孤鹤来临
第十五回　李按台坐镇南台寺　邵大侠月夜杀贪官
第十六回　后妃定计桃僵李代　首辅论政水复山重
第十七回　怒火中草疏陈五事　浅唱里夏月冷三更
第十八回　勘陵寝家臣传密札　访高士山人是故知
第十九回　解偈语秉烛山中夜　敲竹杜先说口头禅
第二十回　演蛤蟆戏天子罚跪　说舍利珠内相谗言
第二十一回　众言官吃瓜猜野谜　老座主会揖议除奸
第二十二回　辗转烹茶乃真名士　指点迷津是假病人
第二十三回　紫禁城响彻登闻鼓　西暖阁惊听劾奸疏
第二十四回　东厂豪校计诛妖道　工部老臣怒闯皇门
第二十五回　器灵致祭愁壅心室　问禅读贴顿悟天机
第二十六回　御门宣旨权臣削籍　京南饯宴玉女悲歌
《张居正》卷二第一回　邸报中连篇诳鬼话　云台内京察定方针
第二回　赳赳武夫寻衅闹事　谦谦君子以身殉职
第三回　渡危艰折俸闯大祸　平叛乱誓拔硬头钉
第四回　动贼心思擒拿凶犯　灌迷魂药智骗中官
第五回　析时局大臣商策略　行巨贿主事为升官
第六回　为求人大趟舍至宝　谈家事首辅释愁怀
第七回　左侍郎借酒论政敌　薰风阁突降种瓜人
第八回　卖艺人席间演幻术　老座主片纸示危机
第九回　议京察大僚思毒计　狎淫邪总管善摧花
第十回　冯公公读折耍手腕　李太后吃茶识股肱
第十一回　送风葫芦取悦皇上　练隐忍术笼络太监
第十二回　探虚实天宫来内阁　斥官蠹宰辅说民谣
第十三回　访衰翁决心惩猾吏　弃海瑞论政远清流
第十四回　荐贪官宫府成交易　获颁赐政友论襟怀
第十五回　老鸨母诲淫真龌龊　白浪子嫖妓遇名媛
第十六回　悍妇人邀功反惹祸　王御史视察出蹊跷
第十七回　还夙愿李太后礼佛　选替身代皇上出家
第十八回　大和尚进言多建庙　老国丈告状说舆情
第十九回　积香庐今宵来显客　花月夜首辅会玉娘
第二十回　绕内阁宫中传圣谕　出命案夜半又惊心
第二十一回　老苍头含泪卖苏木　大总管领命会巨商
第二十二回　谈交易奸商偷算账　狎坤道行酒用弓鞋
第二十三回　繁华酒肆密室开红　寂寥小院主事悬梁
第二十四回　细说经筵宫府异趣　传谕旧闻首辅唏嘘
第二十五回　办丧事堂官招数恶　抨时政侍郎意气昂
第二十六回　捉档头严查吃空额　示密札紧缚老臣心
第二十七回　治顽擒凶军门设计　杀鸡吓猴督帅扬威
第二十八回　黑寡妇勇斗金翅王　毕大爷败走秋魁府
第二十九回　游管家矫情帮巨贾　金秀才大侃蟋蟀经
第三十回　交税银杨提举耍滑　对账册王部堂蹙眉
第三十一回　减免田赋匠心独运　咆哮公堂微臣求谒
第三十二回　礼部请银心怀叵测　命官参赌为国分忧
第三十三回　卜玄机近侍先探路　择吉日母子出深宫
第三十四回　武清伯荐官为私利　邱得用削职因属狗
第三十五回　众官员公祭童立本　无情火烧毁老胡同
第三十六回　借拟票宰揆开新政　得密札明月照愁心
其他熊召政选集：《张居正》卷三
熊召政选集：《张居正》卷四
熊召政选集：《青山自在红》
熊召政选集：《闲人诗稿》
熊召政选集：《召政诗》
熊召政选集：《灯花带梦红》
熊召政选集：《醉汉》
熊召政选集：《去明朝看风景》
标题：孔府宴
简介
孔府  孔府宴孔府是孔子居住和其后人居住的地方。典型的中国大家族居住地和中国古文化发祥地，历经两千多年长盛不衰，兼具家庭和官府职能。孔府既举办过各种民间家宴，又宴迎过皇帝、钦差大臣，各种宴席无所 不包，集中国宴席之大成。孔子认为“礼”是社会的最高规范，宴饮是“礼”的基本表现形式之一。孔府宴孔府宴礼节周全，程式严谨，是中国古代宴席的典范。
孔府宴讲究仪式，如清朝以来，第一等为招待皇帝和软差大人的“满汉宴”，又称“满汉全席”，是清代国宴规格。一桌宴席需餐具404件，每件餐具又分两层。全席要上196道菜，有满族的全羊烧烤，汉族的驼蹄、熊掌、猴头、燕窝、鱼翅等，还有全盒、火锅、汤壶等。十个人需整整吃四天，才能将196道菜品尝完。
第二等是平时寿日、节日、待客的宴席，菜肴随宴席种类而定。如现在为旅游者开设的孔府宴，即采用第二等宴席方式。
分类
寿宴孔府专门备有册簿，记载衍圣公及夫人、公子、小姐以及至亲等主要人员的生辰，届时要设宴庆祝，这样周而复始，形成了寿宴。寿宴上的名菜佳肴非常精美，餐具讲究，陈设雅致。菜肴名称也各有寓意，如“福寿绵长”“寿惊鸭羡”“长寿鱼”等。其“一品寿桃”是孔府寿宴中的第一珍肴。花宴是衍圣公和公子的婚礼及小姐出嫁时所设的宴席。孔府一向联姻高门，因此，花宴自然是高贵而体面。这类宴席，席间空出“喜”字，席中心有“双喜”形高盘。菜肴名称也贴切雅致。如“桃花虾仁”“鸳鸯鸡”“凤凰鱼翅”“带子上朝”等。喜庆宴凡孔府内遇有受封、袭封、得子等喜庆之事，都要办宴祝贺。这种宴席往往突出喜庆气氛，在开席前要鸣放鞭炮。其菜名多美好、吉祥之意，如“鸡里炸”“阳关三叠”“四喜丸子”等。迎宾宴是迎接圣驾或款待王公大臣等高级官员时所用的宴席。由于孔府的特殊政治职能和地位，有时皇帝来曲阜祭孔，有时派王公大臣前来，接待这些高级官员的宴席规格较高。其中最华贵的是清代的满汉全席，专门用于招待皇帝和钦差大臣。孔府宴讲究排场和华贵，除“满汉全席”外，还有“全羊席”“鱼翅席”“海参席”和四大件、三大件的席面。家常宴是孔府自己接待亲友所用的宴席，菜品也常常随季节而变换。孔府内除内厨、外厨外，还有自设的小厨房，烹调各自的饭菜。[1]
烹调手法
孔府宴烹调手法多样，以炸、烧、炒、蒸为主，其名菜主要有：神仙鸭子、一品海参、把儿鱼翅、霸王别姬、雪里闷炭、八仙过海闹罗汉、孔门干肉、花篮鳜鱼、一品豆腐等。
等级制
  孔府宴孔府宴分为三六九等，单就较高级的两等来说，其数量之多、佳肴之丰美，是颇为惊人的。第一等是招待皇帝和钦差大臣的“满汉宴”，这是满、汉国宴的规格。一等席宴，光餐具就有404件。大部分是象形餐具，有些餐具的名就是菜名，而且每件餐具分为上中下三层，上层为盖，中层放菜，下层放热水。满汉宴要上菜196道，全是名菜佳肴，如满族的“全羊带烧烤”，汉族的驼蹄、熊掌、猴头、燕窝、鱼翅等。另外，还有全盒、火锅、汤壶等。第二等是平时寿日、节日、婚丧、祭日和接待贵宾用的“鱼翅四大件”和“海参三大件”宴席。菜肴随宴席种类确定，什么席，首个大件就上什么；大件之后还要跟两个配伍的行件。
如鱼翅四大件：开始先上八个盘（干果、鲜果各四），而后上第一个大件鱼翅，接着跟两个炒菜行件；第二个大件上鸭子大件跟两个海味行件；第三个大件上鲑鱼大件，跟两个淡菜行件；第四个大件上甘甜大件，如苹果罐子，后跟两个行菜，如：冰糖银耳、糖炸鱼排。少顷，上两盘点心，一甜一咸。接着在上饭菜四个（四个瓷鼓子，如果上一品锅，可代替四个瓷鼓子。因为锅内有四样白松鸡、南煎丸子加油菜、栗子烧白菜、烧什锦鹅脖。在后四个素菜，紧跟四碟小菜，最后上面食。
若是海参三大件，也是先上八盘干鲜果，然后上海参大件，第二、三个大件是神仙鸭子、花篮鲑鱼（俗称季花鱼）或诗礼银杏。每个大件也要跟两个行菜，如粹活虾、炸熘鱼、三鲜汤等，饭菜仍是四个，如元宝肉、黄焖鸡等。
如果是燕席四大件，就要有带烧烤的菜了。如烤鸭、烤猪、绣球鱼翅、珍珠海参、玉带虾仁等。
在饭菜方面，秋天是菊花火锅，两火锅一荤一素，冬天是杂烩火锅、什锦火锅和一品锅。
现状
  孔府宴孔府宴，是吸取了全国各地的烹调技艺而逐渐形成的，孔府的内眷多来自各地的官宦的大家闺秀，她们常从娘家带着厨师到孔府来。数百年来孔府宴不断翻新，流传至今。
如今，曲阜国际旅行社的厨师们在继承孔府烹调技术的同时又不断创新，在旧菜的基础上发展出一些新的品种，如，神仙鸭子、一品海参、诗礼银杏、花儿鱼翅、霸王别姬、雪里闷炭、熊猫闹银杏、桂花金枣、虎卧尼山、笔虾仁、八仙过海闹罗汉、绣球鱼翅、八宝龙篮、福寿燕菜、孔门子肉、珍珠海参、一品寿桃、鸡容干贝、花篮鲑鱼、一卵伏双凤、鸳鸯鸭子、一品豆腐、乌云托月、和家平安、猴头扒鸡、雪中藏麦等，使孔府宴更加精美。
标题：曹公潭
相关资料
沿“照潭径”走，“曹公潭”流下来的水涌，被称为“檀香涧”，因为1950年代，上流有水力碾磨香粉的企业，沿“檀香涧”走约15分钟，便可到达。共有三个不同层次的池塘：最高层的称为“曹公潭”；中层的称为“珍珠潭”；层的称为“梅花潭”。
地理位置
曹公潭位于香港新界的荃湾区，邻近光板田村。大涌道　曹公潭经过青山公路后流出蓝巴勒海峡的河道于1990年代开始已被钢板覆盖成为马路，即今天的大涌道。
公共交通
·地铁荃湾线，荃湾站下车
·再转乘九巴的51号巴士路线或80号专线小巴路线。
标题：梦的天堂
游戏信息
游戏名称：梦的天堂
游戏类型：RPG角色扮演游戏
游戏大小：20MB  梦的天堂[1]
制作发行：宾少
地区：中国大陆
游戏语言：简体中文
游戏平台：winxp/2000/NT
游戏画面：2D
发行时间：1998
游戏介绍
玩游戏之前，不要运行一些耗资源的东东，不然会卡地！ 结局有3个，影响结局的是心灵纯洁度。游戏图片(4张)心灵纯洁度到了80以上，会比较难打的。40以上就能看见第2个结局了。40以下当然就是第1个结局了哟~~ 主线任务比较简单，我建议大家把一些支线任务做做，比较不错的。可以得到一些特殊的奖品，比如无名之酒（增加生命2500）和一些装备，主要是打后面的BOSS会比较轻松点。 游戏总的来说，还是比较简单的。 如果发现有BUG的话，欢迎提出。偶会马上修改地~~ 游戏操作：←↑↓→（键盘的方向键），回车键是确定和用来对话的，数字0是进入菜单。 可以按F1来自己选择。
标题：十砚斋
【瓷器】十砚斋
清景德镇瓷器堂名款。多见于道光朝器。
【建筑】十砚斋

福州黄任故居（光禄坊早题巷4号•清代）
黄任，清康熙四十一的（1702）中举，著名诗人，为官清廉，好藏砚。宅占地面积约200平方米，西侧朝东披舍，矮屋三楹，因种植蓝草，故名“香草斋”，又因黄任藏砚其中，又称“十砚斋”。辛亥革命烈士林觉民在广州殉难后，家属曾来此避难。1992年市人民政府挂牌保护。
标题：马洪文
1.著名中国版画家
马洪文，1962年出生于黑龙江省庆安县，著名中国版画家。1989年至1990年进修于中国美术学院版画研究班。现任大庆市书画院院长、大庆市版画艺术群体负责人、大庆市美术家协会副主席、黑龙江省美术家协会理事。  著名中国版画家 马洪文英国北爱尔兰贝尔法斯特东方画廊签约画家。参展、获奖与收藏1985年版画作品《午夜柔板》入选“第七届全国美术作品展览”
2004年版画作品《生灵之爱》入选“第十届全国美术作品展览”并获“第十届中国艺术博览会”金奖
2004年版画作品《秋天的舞蹈》入选“第十一届台湾国际版画双年展”，被英国牛津大学阿什莫林美术馆收藏

四川省阆中市民间艺术家
马洪文，男，生于1950年9月，四川省阆中市老鹳古镇人，1977年，文革后恢复高考第一批考入西华师范大学中文系，毕业后任职于阆中市老鹳中学，任教30年直至2010年退休。30多年来，马洪文悉心搜集整理民族民间传统文化，并利用业余时间进行歌曲、川北灯戏创作。目前已累计创作歌曲106首，其中《歌舞今宵》、《一轮明月照两岸》、《相邻相亲》、《相拥相行》等10多首歌曲由青年歌手游玲演唱后于2006年出版了第一张民歌专辑光碟《歌舞今宵》；《老鹳颂》、《奉国大米情歌》、《洗衣裳》、《亮花鞋》等12首歌曲被收入《古镇飞歌》专辑出版发行。总政歌舞团著名歌手陈晓涛在古城阆中参加央视《激情广场大家唱》节目演出后，专程把马洪文老师邀请到南充万泰大酒店促膝长谈，并从马洪文老师创作的106首歌曲中挑选了12首，由总政歌舞团出资上百万元，陈晓涛演唱后即将出版专辑《井水甜甜送红军》(暂定名)。
此外，马洪文老师通过潜心研究，精心创作了《亮花鞋》七部曲《序曲》、《亮花鞋》、《赛花鞋》、《追花鞋》、《赠鞋垫》、《情颂》、《尾声》，现场指导排练演出后推向了全国，并成功申报了国家非物质文化遗产。马洪文老师在创作歌曲的同时，还广泛搜集民族民间传统文化资料，创作了10多万字的《老观古镇民间传统文化资料集成》，为阆中市编纂《民间传统文化大全》提供了大量宝贵的资料，受到市领导的高度评价。
标题：现金浮游量
定义
  相关书籍现金浮游量是指企业存款帐户上存款余额和银行帐簿上企业存款帐户余额之间的差额，也就是企业和银行之间的未达帐项，这是由于账款回收程序中的时间差距造成的。企业应合理预测现金浮游量，有效利用时间差，提高现金的使用效率。重视利用现金流量表中筹资与支付能力的分析来揭示企业在金融市场上的筹措资金能力以及偿付债务或现金的能力。充分利用现金浮游量是西方企业广泛采用的一种提高现金利用效率、节约现金支出总量的有效手段。
管理
货币资金的理财性管理主要是保持货币资金在企业内的最优配置，也就是在满足企业货币资金最低需求量的同时，充分提高货币资金的使用效益，从而降低货币资金成本，故此重视现金流量预测、加速资金周转、进行现金浮游量管理等正是实现货币资金理财性管理的有力保证。
①集中银行法:指通过设立多个策略性收款中心来代替通常设在总部的单一收款中心,以减少邮寄浮游,加速账款回收;
②锁箱系统法:通过承租多个邮政信箱,并授权当地开户行每天数次收取信箱内汇款存入企业账户,以缩短从收到顾客付款到存入指定银行的时间;
③对于金额较大的货款可直接派人前往收取支票并送存银行;
④对各银行间及企业内部各单位间的现金往来要严加控制,以防止现金滞留;
⑤保证支票及时处理并在当日送存银行,减少处理浮游时间;
⑥通知付款方自己需要的支付渠道并且指明自己的地址和开户行账号,以节省清算浮游的时间。
付款方在此过程中处于绝对的优势地位,因为他们既是顾客,又是支付过程的起始者。但是,一方的利益就是另一方的损失。过分利用浮游量可能破坏企业和供应商之间的业务往来关系,影响企业形象,供应商可能会提高售价使得企业未来的进货成本加大。因此,付款方应在短期效益和长期信誉之间作出权衡,确定合理的现金浮游量。
影响
  相关书籍　1、测算银行存款的可支用总额。当净浮游量为正时，企业能透支使用银行存款；为负时，企业非但不能超支使用，还要向帐户内增加存入款项。以免受到银行惩罚。
2、计算冗余现金数额。由于企业必须在自己的银行户头上保持一定的余额，如果企业今后一段时间内能保持正常的现金流入，就可将浮游量匡计在内计算冗余现金，将它用于其他投资。例如：某企业在银行户头上要求维持10，000元，净浮游量为1，000元，该企业的银行存款帐面余额为11，000元，则企业有11，000-10，000+1，000=2，000元的冗余现金可用于其他方面以增加企业财富。这里以银行账簿中所要求的最低金额为计算起点,因为只有银行账簿中的存款余额才是真正可动用的支付能力。银行存款帐面余额-企业在银行户头上要求保持的余额+净浮游量=冗余现金。
3、估计浮游量给企业带来的损益。
浮游成本=存款浮游量×投资报酬率
浮游收益=支出浮游量×投资报酬率
浮游净损益=浮游收益-浮游成本=净浮游量×投资报酬率
其中，投资报酬率分别表示因存款时间推迟引起的机会成本率和因付款时间推迟带来的资金收益率。净浮游量=支出浮游量-存款浮游量。考虑到时间因素：净浮游量=每天平均开出的支票张数×平均面额×平均支出浮游天数-平均每天收到的支票张数×平均面额×平均存款浮游天数。如某企业平均每天收到3张支票，平均面额10，000元；平均每天签发支票2张，平均面额8，000元；平均支出浮游天数和存款浮游天数分别为4天和2天，则净净游量=2×8，000×4-3×10，000×2=4，000元。
构成  
有利的浮游量它是企业作为付款人产生的支出浮游量，是由款项被银行划转的时间比支票签发时间晚所引起的。企业从签发票据到真正付款可分为三阶段：
1）签发支票寄交对方；
2）供应商收到票据，进行内部处理（审核、入帐），再送存银行；
3）银行将款项从付款方帐户划转到收款方帐户。由此可知，支出浮游可划分为寄交浮游、处理浮游和清算浮游。企业可根据条件测算出浮游天数和浮游量。如某企业支付原材料货款，支票的签发和寄交供应商要2天，供应商内部处理要1天，银行间办理清算要1天，则支出浮游总天数为4天。不利的浮游量它是企业作为收款人产生的存款浮游量，是由开户银行登记存款增加的时间比企业收到票据的时间晚所引起的。它可分为企业内部的处理浮游和银行办理手续登记企业存款帐户的清算浮游两个环节。[1]
应用
现金浮游量是指企业存款账户上存款余额和银行账簿上企业存款账户余额之间的差额，也就是企业和银行之间的未达账项，这是由于账款回收程序中的时间差距造成的。企业应合理预测现金浮游量，有效利用时间差，提高现金的使用效率。充分利用现金浮游量是西方企业广泛采用的一种提高现金利用效率、节约现金支出总量的有效手段。
预测现金浮游量首先要计算企业的冗余现金数额。企业必须在自己的银行户头上保持一定的余额，如果企业今后一段时间内能保持正常的现金流入，就可将浮游量匡计在内计算冗余现金，将它用于其他投资。例如：企业在银行户头上要求维持1000元，净浮游量为1000元，该企业的银行存款账面余额为2000元，则企业有2000－1000+1000=2000元的冗余现金可用于其他方面以增加企业财富。这里以银行账簿中所要求的最低金额为计算起点，因为只有银行账簿中的存款余额才是真正可动用的支付能力。银行存款账面余额－企业在银行户头上要求保持的余额+净浮游量=冗余现金。
其次要估计浮游量给企业带来的损益。
浮游成本=存款浮游量×投资报酬率
浮游收益=支出浮游量×投资报酬率
浮游净损益=浮游收益－浮游成本=净浮游量×投资报酬率
其中，投资报酬率分别表示因存款时间推迟引起的机会成本率和因付款时间推迟带来的资金收益率。净浮游量=支出浮游量－存款浮游量。考虑到时间因素：净浮游量=每天平均开出的支票张数×平均面额×平均支出浮游天数－平均每天收到的支票张数×平均面额×平均存款浮游天数。
企业可于每月底运用浮游收益提高资金使用效率。从事财务工作的人不难发现，企业每月银行对账单的未达大部分均为最后10天内企业开出的支票，即企业已付银行未付，这就是所谓的浮游资金。浮游资金的产生是由于支票的有效期为10天，离月底大于10天的支票客户肯定已经进账，除企业自己给客户倒进的支票外，对于月底客户顺进的支票最短支出浮游天数为2天，最长支出浮游天数为10天，企业可计算加权平均支出浮游量，再选择适当的短期银行理财产品，如招行点金池或1天通知存款等，提高资金使用效益。
电子付款   
电子付款方式将大大减少企业对现金浮游的利用与管理。现金浮游量的存在是因为现金在付款企业与收款企业之间的划转需要一定时间。这段时间的存在是由金融机构之间以及金融机构和企业之间联系的低效率引起的。随着电子商务的应用，互联网能够完成资金划拨信息的实时、高效传输，消除了现金浮桥的适用环境和条件。此外，随着电子付款方式日益普及，即在假设收款企业不必再迫于客观环境和条件而不得不接受票据为惟一可选择的付款方式的情况下，势必会要求采用更为直接、快捷的电子付款方式。因此，企业试图推迟支付以利用浮游的余地会变得更小，现金浮游量这一传统环境下提高现金使用效率的有效方法在电子商务环境下将失去其作用。
标题：减字浣溪沙
诗词原文
减字浣溪沙　　
闲把琵琶旧谱寻，四弦声怨却沉吟。燕飞人静画堂深。　　
欹枕有时成雨梦，隔帘无处说春心。一从灯夜到如今。
诗词鉴赏
词的上片写登临所见：清澈的秋水，映着斜阳，漾起金波。一片平展的树林延伸着，平林那边，隐隐地横着远山。疏疏的村落，散见川原上，传出断断续续的砧杵声。接下去，下片前两句说昔年曾登此楼，风景与今相似。而词人今日面对此景，究竟唤起何种感慨，却到结句“只无人与共登临”才点明，原来昔日同登此楼的人，今已不，只剩下作者孑然一身，伫立于楼上了。联系贺铸的生平看，那位不能同来的人，可能是他的眷属。至此，可以感到上片所写的那秋水斜阳，那远山平林，那村落砧声，都不再是客观的景物了，而是词人心中眼中，都有一种伤心说不出处，这种伤心说不出的情绪，借助于末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫，含蕴深厚。
作者贺铸
贺铸　　（1052-1125）北宋词人。字方回，自号庆湖遗老，祖籍山阴（今浙江绍兴），生长于卫州（治今河南卫辉）。曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州。好以旧谱填新词而改易调名，谓之“寓声”。其词风格多样，善于锤炼字句，又常用古乐府和唐人诗句入词，内容多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就、纵酒狂放之作。又能诗文。词集名《东山词》。诗集名《庆湖遗老集》，今本为清人所辑
诗词鉴赏
第一节此词是闺怨词中的佳作。词中前五句一句一意境，塑造出鲜明的艺术形象，表达出极缠绵悱恻的情感。末句一笔叫醒，使全篇实处皆虚，陡入胜境，加强了全词情感的力度和深度。《白雨斋词话》评此词结句云：“妙处全结句，开后人无数章法。 　　上片起首一句用韦庄《谒金门》词“闲抱琵琶寻旧曲”句。“把”、“抱”同义。“谱”，这里也指曲。“曲”而书之于纸为“谱”，“谱”而付诸管弦为“曲”。“寻”为“重温”之义。全句写一位少女百无聊赖，随意抱持琵琶重弹旧曲。次句“四弦声怨却沉吟”承上，言琵琶的四根弦上发出凄怨的音响，一似人深思时的微吟咏叹。“却”字与“旧”字是词眼所，“却”字见出琵琶声之“怨”、之“沉吟”，恰与弹曲者的主观意愿相反：本欲解闷，适增其愁。 　　
可见，上句所谓“旧谱”，并非单指过时的曲子，而是指往日与恋人聚会时曾经弹奏过的乐调。那时候两情欢悦，因此琴声欢快，此时两情隔绝，虽抚弦更弹旧曲，企望用美好的回忆来自我安慰，但无论如何也奏不出旧日的愉悦之音了。
第二节第三句“燕飞人静画堂深”，语意层而进。少女幽居闺中，孤寂无偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心听到这哀怨的琴声，飞走了；少女本人也不能终曲，放下了拨子。一个“静”字，一个“深”字写出了闺中又恢复了先前那种死一般的静止，意境深邃。 　　
过片两句为对比。上联写少女斜靠着枕头，有时像宋玉《高唐赋》里那位“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”的巫山神女一样，梦中飞到情人身边，重渲染情之烈；下联写一道门帘，就象沉重的棺盖，使闺中人与世隔绝，无处诉说她的怀春相思之心，重点出现况之苦。 　　
歇拍写“灯夜”即正月十五元宵节夜前后几天城市处处张灯结彩，通宵达旦供人玩赏，平日藏深闺人未识的姑娘们，难得这样的好机会，可获准外出嬉游。此篇所写的少女，最后一次见到恋人，就元夜。从那之后，魂牵梦绕，却至此时未唔。此句七个字用数字写时间，把前此的种种情感反复并深化了。大有点石成金之妙。陈廷焯即以此为例，评曰“妙处全结句，开后人无数章法”（《白雨斋词活》）。
后世影响
歇拍写“灯夜”即正月十五元宵节夜前后几天城市处处张灯结彩，通宵达旦供人玩赏，平日藏深闺人未识的姑娘们，难得这样的好机会，可获准外出嬉游。本篇所写的少女，最后一次见到恋人，就元夜。从那之后，魂牵梦绕，却至今未唔。此句七个字用数字写时间，把前此的种种情感反复并深化了。大有点石成金之妙。陈廷焯即以此为例，评曰“妙处全结句，开后人无数章法”（《白雨斋词活》）。
减字浣溪沙 （楼角初消一缕霞）
楼角初消一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦，玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱，东风寒似夜来些。
注释作者：贺铸些：读sa（一声），句末语气助词，古代楚地方言。
捻：读nian（三声）
翻译
高高楼角上刚刚消逝了最后一抹晚霞，淡黄色的杨柳中暗藏着栖息的乌鸦，美女带上了明月去采摘梅花。                    笑吟吟手捻梅花回闺房，再放下帘幕遮挡住纱窗，那东风乍暖还寒比深夜里还冷煞煞。
鉴赏
这首小令为描述美人折梅、护梅寄情之作。全词只用42个字，勾画出一幅恬静淡雅的画面，表现了作者浓浓的喜爱之情，寄托了对怀春少女的无限同情。
上片写户外之景。“楼角处销一缕霞”句，不写高楼全貌，只取一角，具有“动人春色不须多”之效。“处销”言时间上有个变化过程。“淡淡杨柳暗栖鸦”中“淡淡杨柳”交代出初春季节，“暗”字言藏之深，给人以清幽之感。更美的是“玉人和月摘梅花”句，玉人、月夜、梅花三者本身都是美的，现在组合到一起，相互映衬，构成一幅超凡脱俗的画面，该是何等美景啊!至此作者喜爱之情不言自明了。
下片写的是室内之景，景中有情。“笑捻粉香归洞户”中的“笑"字衬托出少女的惬意之情，”捻“写出少女对梅花爱不释手、用心玩赏的心态，”归洞户“则让我们似乎看到少女轻盈的步态。从”更垂帘幕护窗纱“可知少女在园中站立时间之长，亦可知这正是”东风寒似夜来些“的结果。但我们若将后两句联系起来看，设想为少女回到房中，想到自己形单影只，见窗外东风吹起送来寒意，因而内心更觉”寒“，岂不更富有韵味么？诗人正是借助这些景物来揭示独处深闺中的少女内心的隐微活动，寄托对少女的同情之心。全词容情入景、深婉密丽，显示出盛丽、幽洁的风格。
况周颐的《减字浣溪沙》
诗句减字浣溪沙（清·况周颐）[1]
惜起残红泪满衣，它生莫作有情痴，人间无地著相思。
花若再开非故树，云能暂驻亦哀丝，不成消遣只成悲。作者简介况周颐（1859～1926）晚清官员、词人。原名周仪，因避宣统帝溥仪讳，改名周颐。字夔笙，一字揆孙，别号玉梅词人、玉梅词隐，晚号蕙风词隐，人称况古，况古人，室名兰云梦楼，西庐等。广西临桂（今桂林）人，原籍湖南宝庆。光绪五年举人，曾官内阁中书，后入张之洞、端方幕府。一生致力于词，凡五十年，尤精于词论。与王鹏运、朱孝臧、郑文焯合称“清末四大家”。著有《蕙风词》、《蕙风词话》。
标题：凉茂
人物传记
少好学，论议常据经典，以处是非。太祖辟为司空掾，举高第，补侍御史。时泰山多盗贼，以茂为泰山太守，旬月之间，襁负而至者千余家。转为乐浪太守。公孙度​在辽东，擅留茂，不遣之官，然茂终不为屈。度谓茂及诸将曰：“闻曹公远征，邺无守备，今吾欲以步卒三万，骑万匹，直指邺，谁能御之？”诸将皆曰：“然。”二又顾谓茂曰：“於君意何如？”茂答曰：“比者海内大乱，社稷将倾，将军拥十万之众，安坐而观成败，夫为人臣者，固若是邪！曹公忧国家之危败，愍百姓之苦毒，率义兵为天下诛残贼，功高而德广，可谓无二矣。以海内初定，民始安集，故未责将军之罪耳！而将军乃欲称兵西向，则存亡之效，不崇朝而决。将军其勉之！”诸将闻茂言，皆震动。良久，度曰：“凉君言是也。”后徵迁为魏郡太守、甘陵相，所在有绩。文帝为五官将，茂以选为长史，迁左军师。魏国初建，迁尚书仆射，后为中尉奉常。文帝在东宫，茂复为太子太傅，甚见敬礼。卒官[1]。
历史评价
《三国志》：“袁涣​、邴原​、张范​躬履清蹈，进退以道，臣松之以为蹈犹履也，‘躬履清蹈’，近非言乎！盖是贡禹、两龚之匹。凉茂、国渊亦其次也。张承名行亚范，可谓能弟矣。田畴抗节，王脩忠贞，足以矫俗；管宁渊雅高尚，确然不拔；张臶、胡昭阖门守静，不营当世：故并录焉。”
《英雄记》：“茂名在八友中。”
标题：克丽斯蒂·山口
个人介绍
克丽斯蒂·山口是位日本裔美国人，很小的时候，她就开始迷恋花样滑冰运动了。1990年，克丽斯蒂在世界锦标赛花样滑冰单人和双人比赛中分别名列第四和第五。世锦赛后，她退出了双人滑项目，专心从事单人项目的训练和比赛，1991年，她在世界锦标赛中获得女子单人滑冠军。克丽斯蒂随后参加了1992年阿尔贝维尔冬季奥运会，在短节目比赛中她名列第一，在长节目表演中，克丽斯蒂出现了小小的失误：在旋转三周时脚尖落地，但幸运的是其他运动员也都出现不同程度的失误，最终克丽斯蒂仍然夺得这届奥运会女子花样滑冰金牌。
参加比赛
参加奥运会时间：1992年阿尔贝维尔冬季奥运会
辉煌成绩
奥运成绩：
金牌　1枚
世界锦标赛：
金牌2枚　1991　1992
标题：单双号
本义
单号：奇数号码或日期；
双号：偶数号码或日期。
单双号交通限行
单双号限行规定：车辆根据在单双号的日期内，只准许汽车牌照尾号为单（双）号的车辆通行。
始于2008年7月3日北京市政府发布《关于2008年北京奥运会残奥会期间对本市机动车采取临时交通管理措施的通告》以来。开车分单双号成了中国交通史上的一个新现象。单双号规定的首次实行主要目的是为了缓解2008北京奥运会之际北京市区内的交通拥堵状况，随着奥运会圆满闭幕，单双号措施随之取消。
但是随着国内各地区的交通压力不断增大，很多地方都开始根据自身的交通情况量身定做自己城市甚至是某路段某桥梁的单双号通行规则。2009年哈尔滨举办世界大学生冬季运动会，哈尔滨市政府在全市范围内开始实行单双号政策。之后又由于地铁工程施工，很多主干道处于封闭和半封闭状态，哈尔滨市开始了对市内局部路段或桥梁实施了交通单双号限行措施。
对于采取单双号限行的规定来减少市区内行驶车辆的做法从颁布开始就存在着不同的意见。有人认为采取此措施能够非常有效并且快速的缓解市区道路的交通压力，而且对城市环境也起到了间接的改善作用，应该长期执行；有人认为这种规定是不公平的，因为它损害了车主的利益，应当采取其他办法来缓解交通压力。[1]
标题：弗雷德里克二世
生平
弗雷德里克二世为丹麦和挪威国王克里斯蒂安三世之子，母亲是萨克森-劳恩堡公爵马格努斯一世的女儿多罗西亚·冯·萨克森-劳恩堡。与他那谨慎的父亲不同，弗雷德里克二世倾向于军事冒险。他在年轻时代就与德意志那些争战不休的王公们过从甚密。即位后，弗雷德里克二世试图推行加强王权的改革，遭到强大的丹麦贵族（以国会为代表）的强烈抵制。
弗雷德里克二世在位第一年就发动对外战争，进攻位于迪特马申的一个独立的农民共和国。结果他成功地将此地征服，取得第一个军事胜利。不久他又卷入了立窝尼亚战争。鉴于立窝尼亚骑士团已完全无力抵抗俄国沙皇伊凡四世的猛烈攻势，弗雷德里克二世于1560年出兵兼并骑士团领地萨列马岛，企图建立缓冲并参与瓜分行将灭亡的骑士团的领土立窝尼亚地区。
弗雷德里克二世统治时期最重要的事件是1563年至1570年与瑞典的战争（所谓北方七年战争）。瑞典国王埃里克十四世企图通过战争取得在北欧的霸权，并因此与西班牙结盟；弗雷德里克二世则想要夺回丹麦在波罗的海地区的传统优势。战争初期丹麦占据上风，从海上封锁瑞典，并于1563年攻克瑞典的艾尔夫斯堡要塞。但是瑞典海军在1565年打破了丹麦的封锁，侵入霍兰和斯堪尼亚。战争演变成开支巨大的消耗战，弗雷德里克二世与贵族的关系急剧恶化。
幸运的是，瑞典内部的矛盾阻止了它继续打击丹麦。1568年，埃里克十四世在内战中被其异母弟约翰三世推翻。强有力的丹麦政治家佩德尔·奥克斯稳定了丹麦国内的局势，取代弗雷德里克二世掌握了国家权力。经过两年的艰苦谈判，战争以一个实际维持战前状态的和约结束。根据1570年12月13日签订的什切青条约，瑞典赎回艾尔夫斯堡，它的扩张暂时受到遏制。
通过这场战争，弗雷德里克二世认识到了丹麦军事能力的有限。他转而开始关注海上力量。弗雷德里克二世同情宗教改革运动，但也只是在口头上给以支持而已。弗雷德里克二世曾向英格兰女王伊丽莎白一世求婚，但在实际处理国际事务时，他明智地保持中立。有经验的国务活动家们，如佩德尔·奥克斯，尼尔斯·卡斯和克里斯托弗·瓦尔肯多夫实际上管理着国内事务。
性格
在性格上，弗雷德里克二世是一个鲁莽、自负、好大喜功的人。他热衷于打猎，喜欢喝酒；许多人相信他最终是死于酗酒。弗雷德里克二世在国内建设上取得一些成果：在1574年~1585年间重建了赫尔辛格的克龙堡城堡；挪威城市腓特烈斯塔也是他在1576年所建立，并以其名字命名。弗雷德里克二世也是伟大的丹麦天文学家第谷·布拉赫的资助人。
弗雷德里克二世于1588年去世，遗体安葬在罗斯基勒大教堂。
标题：王炳三
个人履历
王炳三 1915-1942 八路军115师教导6旅兼冀鲁边军区1分区政治部副主任 1942年6月在冀鲁边区作战牺牲。
个人生平
王炳三   男，汉族，1939年12月生于福建惠安。1964年毕业于北京大学地质地理系地貌专业。同年至惠安县水土保持办公室工作，从此与家乡的山山水水结下了不解之缘。他先为自己树立了“绿我家乡，保我水土，富我惠安”的志向，继而用自己的知识和心血装点着曾被称为“春夏水旱灾，秋冬风沙来，三百六十日，惠安日日灾”的家乡大地。他认为自己最大的成绩是为全国名特优果品，曾被《美国侨报》誉为“世界余甘的珍品”、列为当代防癌抗衰老的最佳小什果——惠安南田余甘的开发利用作出了应有的贡献，已在《全国科技兴林研讨会论文集》《林业科学研究》《中国水土保持》和《世界生物科学》等国内外刊物发表专题论文20多篇。1992年，他以《余甘子生物学特性及其利用初步研究》《关于开发惠安余甘资源若干问题的探讨》两篇论文，参加了全国第二次野生植物开发利用研讨会的学术交流。《浅论南田余首的开发价值》于1993年6月发表于菲律宾《世界日报》；论文《试论水土保持必须坚持预防为主方针》被入选《中国企业家、实业家、理论家优秀论文汇编》，1995年该论文又先后收入《中国经济文库》《中国农业文库》《中国实用科技成果大辞典》。他现任林业、水土保持工程师，惠安县水土保持委员会办公室主任，党支部书记，并兼任中外合资3．30余甘资源联合开发办事处常务主任。
成就及荣誉
在他任职期间，该县水土保持工作成绩突出，连续三年被评为泉州市第一名和福建省水土保持先进单位。1994年荣获中国水土保持学会“愚公奖”。他以自己的实践实现了“男儿不展风云志，空负天生八尺躯”这一座右铭。  [1]
个人作品
《余甘子生物学特性及其利用初步研究》、《关于开发惠安余甘资源若干问题的探讨》、《浅论南田余首的开发价值》、《试论水土保持必须坚持预防为主方针》
标题：直鲁联军
沿革
1924年直奉军阀重新开战,李景林与张宗昌两部均属杂牌，急于立功以取得张作霖的信任，故作战极其奋勇。李景林、张宗昌各率奉军一部抢先入关,沿途大肆收编直系残部,扩充势力,迅速成为奉军中实力最强的两个。不久,李、张先后被临时执政府任命为直隶军务督办和山东军务督办,并将部队改称直军和鲁军。
为了共同对付冯玉祥的国民军，盘踞直隶的李景林和盘踞在山东的张宗昌于1925年12月将所部联合，改称“直鲁联军”，李景林任总司令，张宗昌任副总司令。不久李景林被国民军打败，退守山东。1926年李景林下台，张宗昌任总司令，张部褚玉璞任副司令，徐大同任参谋长。
1927年初，直鲁联军南下，进驻上海镇压了上海工人第二次起义。同年3月，上海工人发动了第三次武装起义，直鲁联军被赶出上海，张宗昌和褚玉璞狼狈逃回济南。
1928年4月，蒋介石集团军沿津浦路北上；冯玉祥集团军由豫东攻入鲁西。虽然日本帝国主义者公然出兵侵入济南支持张宗昌，但已不能挽回败局。于是张宗昌、褚玉璞率败兵由济南很快溃退，经德州、沧州、天津，一直退到滦河东岸。张、褚曾要求班师回奉，张学良因他们的军队纪律太坏，不准退回关外。张、褚的几万残兵分驻滦东五县。除褚玉璞七军团主力，由徐源泉率领，在天津经何成濬收编，归蒋介石；方永昌残部，由刘珍年率领，在胶东投蒋介石外，其余所有张、褚残部，均被张学良和白崇禧派兵缴械。张褚二人在军队缴械后，逃往大连，受到日本帝国主义者的庇护。后褚玉璞又由大连返回胶东拉队伍，被刘珍年活埋。
所辖各部序列
陆军：
第一军，军长张宗昌(兼)、张敬尧，驻济南，辖暂编第三、第十一、第十三、第十七、第二十二、第六十四、第六十九、第七十、第七十一、第七十二、第七十四师；
第二军，军长施从滨、张敬尧，辖中将、少将支队各1个；　
第三军，军长程国瑞，驻泰安，辖第二十六、第四十六、第五十六师；
第四军，军长方永昌，驻峄县，辖第二、第八两个少将支队；
第五军，军长王栋，驻鲁东南一带，辖第二十、第二十一师；
第六军，军长褚玉璞(兼)、徐源泉；
第七军，军长许琨，驻韩庄，辖第五、第二十七、第四十七师和第一四三、第一五七旅；
第八军，军长毕庶澄、柴永升，驻寿张，辖第二十八、第二十九、第八十师；
第九军，军长朱泮藻、姜明玉；
第十军，军长杜凤举、吴樽卿，驻临城，辖第十三、第十四、第十五、第十六上校支队；
第十一军，军长张宗辅、王翰鸣，驻沂州，辖第一一四、第一一七、第一六三旅；
第十二军，军长魏联珉、马玉仁、寇英杰、万选才；
第十三军，军长刘志陆，驻济宁，辖第六十一、第六十二师；
第十四军，军长马济、孙殿英；
第十五军，军长徐光志、袁振青、陈文钊，驻济宁，辖两个少将支队；
第十六军，军长谢玉田；
第十七军，军长曲同丰、谢文炳；
第十八军，军长王普；
第十九军，军长刘凤园；
第二十军，军长李藻麟；
第二十一军，军长王维城；
第二十二军，军长李征五；
第二十三军，军长杨清臣，驻郓城；
第二十四军，军长潘鸿钧；
第二十五军，军长毛思忠；
第二十六军，军长张万信；
第二十七军，军长李耀昌；
第二十八军，军长纪元林；
第二十九军，军长张继武；
第三十军，军长毛思义；
第三十一军，军长武衍周；
挺进军，总指挥王振、贾济川；
骑兵军，军长张沁元；
预备军，军长许琨；
直鲁豫联军第一军，军长王兆中；
直鲁豫联军第六军，军长王月修；
第六十七师，师长张克瑶；
独立第六旅，旅长张俊；
炮兵独立旅，旅长林泰；
骑兵旅，旅长吴致臣；
工兵旅，旅长王砥周；
工兵总监宋保善；
卫兵司令程祥本；
运输司令韩文友；
宪兵司令田友望；
铁甲车司令车合夫(白俄人)、米洛夫(白俄人)、刘世安；  直鲁联军所辖白俄军?
白俄军，司令聂卡耶夫(白俄人)；
工兵集团长张震寰；
骑兵集团长吴樽卿(兼)；
幼年学兵团，团长张幼卿；
义威军卫队旅，旅长周鸿昌；
义威军第一团，团长钟震国；
军事实习所，所长曲同丰；
将校实习学校，校长曲同丰(兼)；
军需学校，总办朱泮藻。
海军：
一、渤海舰队
1925年张宗昌任山东军务督办后，派其第八军军长毕庶澄率部于当年10月进驻青岛，并兼任渤海舰队司令，吴志馨为副司令。毕到任后，将“肇和”舰改名“澄和”舰，“同安”舰改名“效安”舰。
二、东北渤海舰队
1926年11月，东北海军司令沈鸿烈率东北海防舰队抵青，与渤海舰队合编为东北渤海舰队，毕庶澄任司令，沈鸿烈任副司令。1927年3月毕庶澄以“谋叛”罪被张宗昌处死后，张宗昌兼任东北渤海舰队总司令，沈鸿烈为第一舰队司令，吴志馨为第二舰队司令。
三、海军总司令部
1927年7月，张作霖改组陆海军队，将东北渤海舰队改番号为海军总司令部，张宗昌兼任总司令。原东北海防舰队为第一舰队，驻青岛；原渤海舰队为第二舰队，驻长山列岛。沈鸿烈任第一舰队司令兼两舰队总指挥，吴志馨为第二舰队司令(后凌霄)。
四、东北海军总司令公署
1927年11月，北洋政府将设于青岛的海军总司令部改为东北海军总司令公署，委沈鸿烈为总司令。海军总司令公署设军衡、军需、军械、军医、轮机、秘书、参谋、副官8个处。辖：
第一舰队，舰队长凌霄，驻青岛。辖海圻、海琛、肇和、镇海、同安、华甲6舰。
第二舰队，舰队长袁方乔，驻长山列岛。辖定海、永翔、楚豫、江利、海鸥、澄海、海霆、海燕等10舰。
驻青岛部队尚有海军陆战队两个营和教导大队、飞机大队、保安大队、海军陆战队初级军官养成所、海军陆战队军士训练所等。
1928年7月日军出兵胶济线后，东北海军总司令公署于当月由青岛移驻沈阳。
空军：
设有山东航空司令部。1926年，山东军务督办张宗昌将其由东北带来的航空队(“飞豹”队)扩编为山东航空司令部，赵翔陆任司令，袁振铭任副司令，崔黄初任参谋长，下设3个队。“飞豹”队长盛建莫，“飞雁”队长王秉杰，“飞雕”队长袁佩伦。
另有山东航空学校，1926年在济南建校，赵天豪任校长，张蝶村任教育长，共有学员18人。[1]?
标题：藏族住宅
农区房舍设计周到
。
牧区居住灵活方便
牧区的家庭设备更为周到，一般人家都居住在适应于游牧生活的牛毛帐篷里。帐篷大小不一，有二十四幅，三十二幅，也有四十八幅的，每幅约一尺馀宽，呈长方形，帐脊中央高五尺许，两边倾斜及地，用牛毛绳累系于地下木桩，帐篷入口处贴有经文，或布上印有经义的“嘛呢旗"，插於门前。帐篷内同样设有灶炉，灶炉是男、女座位的分界线，入口左方为女席，右方为男席，睡卧没有固定铺位，男睡男方，女睡女方，形式上男、女不能相互叁错或混淆铺位和座位。
农历十月草原开始封冻，牧民结束游牧生活，返回定居的冬帐房──藏语称“更沙”里度过严冬。冬帐房是用木料搭成短小屋架后，四壁糊上牛粪，屋顶用泥土填平，使不透风，矮小狭窄，形如窑洞，因制造简陋，每年都须修补。个别土官如墨 、安曲士官等的住房与群众不同，为一间小木头房，有地板、木门、布窗、黄铜火盆，伊如经堂，技着喇嘛教神像和政府所赠画报，枪架上经常有十几支枪，不通风，很温暖，夏天帐房也较平民的大六、七倍。
在关内即黄关以东的整个农业区，住房也分两层或三层，下层四壁用石块砌成，上层用木板，其层次分配与草原农区相同。屋的四角多用柴块树立或平堆成 笆，以作围墙。屋内用木板间隔成若干房间，一般没有床铺设备。房顶盖木板，不用针，只是将较厚的石块压上，以免被风吹落，其屋顶大部起脊，部分与草原平顶房相同。
南坪房屋矮小，均用木料建成，无围墙，一层或两层。两层屋的，人住第一层，第二层多用以储放粮食。住宅形式，均与该地双区无别，平武藏胞住屋，规模较大，底层空出，高约五尺，不装板，人住二层，周围多有栏杆，三层用以悬挂杂物，屋顶用木板铺盖。形式独具特色。芦花马河坝一带藏族人民以石砌碉房 两层，类似附近羌族的建筑。
墙包房广的藏族碉房
甘肃藏族人的传统住房为碉房。从外面看不见一根木头，以石砌墙，窗户少而小，群众称这 房屋的建筑形式叫做“墙包房广”。除寺院建筑而外，这 形式的房屋已逐渐减少。现在甘南藏族自治州的藏族群众的住房分农业区和牧业区两大类。
农业区和半农半牧区，多建楼房或土平房。楼房上层居住人，底层圈牲口。一般院子较小，有一走道直通内屋，藏语叫“切木囊”。内屋多为两大间，一间为锅灶，一间为住房，有连锅的暖炕。房内周围放碗架、面 等器物，正中间置佛。屋里有天窗无壁窗，光线较暗。没有木板楼梯或藏区特有的独木梯通搂上。楼上有房廊，阁楼里光亮 净。卓尼和迭部林区，群众住房内的天花板和板培，全为木结 ，即所谓“外不见木，内不见土”的建筑。卓尼县恰盖、康多一带群众住搭板房。舟曲一带房屋建筑得较高，房子正中有一火塘，支一只口径很大的铁三角架，上量大锅可生火做饭，房内可以取暖。
便於迁移的帐篷
藏区牧民向以游牧为主，定居游牧，多住帐篷。篷帐分两类，一类为牛毛黑帐篷，较宽大，是用牛毛织成粗揭子制做的。帐篷内以两根木杆为住，一根木杆为梁支撑起来，外面用毛绳拉紧，再用木派于固定，中间高，四周低，中央筑锅台，以于牛羊粪为薪。进入帐篷男坐左而女坐右，以羊皮、牛皮为垫，或坐毛毡地毯。另一为布帐篷。遮盖面较小，夏季无雨时住人佳，锅台需筑于帐外。夏日浪山季节，在青山绿水的旷野，撒布点点白帐，缕缕炊烟，别具一番情趣。夏河县的科才尚有住蒙古包的，它体形高而圆，“穹窿为室毡为培”，温暖舒适，可以御寒的帐篷。
现状
近年来，牧区的很多定居点已建设起了新式砖木结的住房，红瓦白墙，窗户明亮，室内宽敞净，游牧季节还可将老弱孩童留住其间。青海藏族人为了迁移方便，住的都是帐篷。帐篷是用犊牛毛线组成的，质料结实，不易漏水；周围用木棍、皮绳绷起，顶端留长方形通风孔道。帐篷内无床铺和桌椅，只在地面铺上毯子、毡或羊皮。晚上睡觉也没有被子，只是将身子缩做一团，裹上皮袄。帐房的中间，用土、石垒成长带形锅台，好像一堵矮墙，隔开了主、宾的地位。进了帐房门，左边是主人的地方，右边是客人的地方。主、客有别，不能乱就座位。客人座位的最首位，就是供奉佛爷的地方。
居住
居住的地点，都选择在倚山傍水处。头人为了显示其“尊贵”，不与牧民混居，在帐圈的最上位，水的上游，独立帐房。大头人门外还要竖立一根铜顶“麻尼杆”，土面绷着经文布伪木杆，以示炫耀。其他人则只能在帐戾杆上绷一络“麻尼布”。
标题：李小山
湖南艺术家
基本资料姓名：李小山
性别：男
出生年月：1959年9月  李小山生活照籍贯：河南省开封市
代表作品：《齐白石全集》、《春华秋实·1949~2009新中国版画集》、
《海外藏中国历代名画》
人物简历1986年毕业于广州美术学院中国画系，先后在湖南教育杂志社、西北纺织学院服装系工作。
1990年调入湖南美术出版社。
1998年被聘为副编审，中国工业设计协会会员，中国美术家协会湖南分会会员。
1990年，一部以编年方式展示齐白石艺术成就与曲折漫长的艺术发展过程的大型画册选题《齐白石全集》，被列入国家“九五”重点出版规划。他受聘担任了《齐白石全集》编辑委员会委员，参加制定《全集》方案的起草工作，协助主编组稿、拍片，又担任了《齐白石全集》第一、二、三卷的责任编辑工作。《齐白石全集》获1997年度第三届国家图书奖。
此后，又担任国家\"九五\"重点图书出版工程《中国现代美术全集·农民画》与《海外藏中国历代名画》责任编辑工作，参与了论文、条目编撰工作，其学识水平和工作能力由此日益提升，不断成熟。国家“十五”重点图书出版工程《中国现代版画经典文献》主编，《海外藏中国历代名画》获第四届国家图书奖提名。《中国现代版画经典文献》其中的《明朗的天》获第十二届中国图书奖。针对设计艺术的迅速发展及在现代社会生活各个领域中日益深入的现状与趋势，策划、编辑了《设计表现技法》丛书；参与《艺术市场》、《当代艺术》丛书的编辑工作，又先后编著、编译了（与人合作）《现代平面设计表现技法》、《现代艺术大参考》丛书第9、第16、第19、第22辑，撰写了《中国农民画论》（与人合作）、《新物象--蒲国昌艺术随想》、《拓展设计领域的新天地》、《从设计实践走向设计文化》等论文著述，对学术界有着较大影响。[1]
2003年3月担任湖南美术出版社副社长。
2009年5月任湖南美术出版社有限责任公司执行董事、总经理、总编辑。
主要著作论文参与《中国现代美术全集·农民画》编辑工作；
参与《海外藏中国历代名画》第三卷编辑工作；
策划、主编《中国现代版画经典文献》；
策划、主编《新中国艺术史》丛书，该套书共五本：《新中国影视艺术史1949—2000》、《新中国美术史1949—2000》、《新中国戏剧史1949—2000》、《新中国音乐史1949—2000》、《新中国舞蹈史1949—2000》。
主要获奖项目编辑的《齐白石全集》荣获第三届国家图书奖；
担任编辑的《海外藏中国历代名画》获第四届国家图书奖提名奖；
策划、主编国家“十五”重点出版工程《中国现代版画经典文献》获2000年第十二届中国图书奖、第五届国家图书提名奖，2001年中宣部第八届“五个一”工程奖；
策划、主持编辑的《新中国艺术史》丛书，获第六届国家图书奖提名奖；
1998年被评为湖南省第二届十佳中青年图书编辑；
2001年被评为第四届全国优秀中青年（图书）编辑；
2007年被评为湖南省新闻出版系统专业业务领军人才；
2012年获湖南出版政府奖优秀出版人物奖。
主要获奖典例1，《春华秋实·1949~2009新中国版画集》获2010年度第二届中国出版政府奖图书奖、第3届中华优秀出版物图书奖；
  《春华秋实·1949~2009新中国版画集》2，《中国现代版画经典文献》获第12届中国图书奖、第5届国家图书奖提名奖、中宣部第8届“五个一”工程奖
  《中国现代版画经典文献》3，《齐白石全集》荣获第三届国家图书奖。
  《齐白石全集》
江苏艺术家
基本资料姓  李小山名：李小山
性别：男
出生：1957年
  李小山工作单位：南京艺术学院。
导师：南京艺术学院张文俊教授。
主要著作《中国现代绘画史》、《阵中叫阵》、《批评的姿态》、《我们面对什么》、《木马史诗》、《作业》。策划和主持过“中国艺术三年展”、“新中国画大展”等许多艺术展览。
主要经历1985年7 月李小山在《江苏画刊》上刊登的一篇引起轩然大波的文章《当代中国画之我见》，是85思潮的精神主流——反传统的信号弹。李小山当时还是南京艺术学院的中国画研究生。