标题：少年Pi的奇幻漂流
内容梗概
少年Pi的奇幻漂流(插图珍藏版)》是作者马特尔的第二部小说，但是一面市便惊艳国际文坛，获奖无数，成为畅销书。《少年Pi的奇幻漂流(插图珍藏版)》是一关于成长、冒险、希望、奇迹、生存和信心的奇特的小说，在美国、加拿大、德国、英国等欧美国家进入了高中生必读书目。此书描述了16岁的印度少年和一只孟加拉虎共同在太平洋漂流227天后获得重生的神奇经历。如真似幻的海上历险与天真、残酷并存的人性矛盾，在书中不但巧妙契合，更激荡出高潮不断的阅读惊喜。
Pi，在太平洋里的一艘救生艇上漂流，惟一的伴侣是一头450磅重的孟加拉虎。首当其冲的是如何对付这只叫理查德·帕克的老虎。
一号方案：把他推下救生艇。那有什么好处呢？老虎可是游泳健将，他会爬回船上……  少年Pi的奇幻漂流中文版小说封面
二号方案：用6支吗啡注射器杀死他。他会乖乖地接受6支吗啡吗……
三号方案：用所有能找得到的武器袭击他。荒唐。这可能吗……
四号方案：勒死他。一个聪明的自杀计划……
五号方案：毒死他，烧死他，电死他。如何实施？用什么实施？……
六号方案：发动一场消耗战。只要顺从无情的自然规律就能得救。而老虎却不能。等他 渐渐衰弱，死亡。但是……
七号方案：让他活着！！！[1]
作品目录
书评
虚虚实实，亦真变假――代译序
作者序
第一部　多伦多与本地治里
第二部　太平洋
第三部　墨西哥托马坦镇贝尼托华雷斯医院[2]
创作灵感
2002年美国公共电视台采访小说《少年Pi的奇幻漂流》的作者扬·马特尔时，马特尔透露了该小说的创作灵感。他说自己寻找的是一种看似渺小但又能直接影响我生命的故事。他内心孤独，需要人生方向。这本小说就是他生命的方向和目的。 
少年Pi的奇幻漂流马特尔也指出这本书的创作灵感来自于一篇关于巴西作家Moacyr Scliar1981年小说《麦克斯和猫》的评论。小说是关于一位犹太裔德国难民乘坐救生船横穿大西洋的故事。故事中主人公与一头美洲虎共享同一条船。Moacyr Scliar说马特尔没向我打招呼便使用了我的故事，他曾经考虑过追究此事，但与马特尔交涉之后又放弃了。
一些文学评论已经记述了这两本小说的相似之处。书评人Peter Yan写到：“对照着读两本小说，很难用情节摘要传达每本书独特的想象力。”在《麦克斯和猫》中无法找到马特尔独特的叙事结构。两本书的主题也很不一样。《麦克斯和猫》旨在讽喻纳粹，而《少年Pi》354页纸中有211页描述Pi在救生船上的经历。（99页纸的《麦克斯和猫》只有17页是花在救生船上的）
点评鉴赏
媒体评论此书是“对上帝之存在的优雅证明，完美展示了故事的力量”。
——美国总统奥巴马
我们需要这个故事，当然不是为了掩饰我们的兽性，更是为了对我们的人性怀有信心。
——作家 周国平
PI不读“屁”，读“派”，就是圆周率π，一个最真实最神秘的数字。
——书评人 小宝
我愿意把它看做一本人和世界（宇宙）的关系的小说。如果真的2012是末日，这本书可以留给任何幸存下来的人，它有太多的含义。
——雕塑家 向京
每个人心底，都有一个理查德·帕克。它会在危难的时候，咆哮出柙，眈眈向人，却又与人相依为命。
——网友
化不可能为可能。它把文学的想象力推到了另一个新的前沿，既奇幻、怪诞，但又天真、写实，饶富深意。少年的奇幻旅程，最后变成了令人赞叹的阅读之旅！
──评论家 南方朔
这本小说充满了让人大快朵颐的诱惑力，因为它实在太好看了。好看到不忍心复述它的情节……惊险、悬念、流畅以及信仰，这是任何时代的读者都不会拒绝的美好大餐，何况今天？
——书评人 戴新伟 
许多年来最奇特然而也是最容易读的一部小说……《少年PI的奇幻漂流》将奇谈、寓言和道德故事糅合在了一起。
——《经济学人》[1]书评虚虚实实,亦真亦假——代译序 恺 蒂（部分）
无论从什么方面来看，本书都是一部奇特的小说。它是一个扣人心弦的历险故事，一个关于人类在宇宙中的位置的寓言，一部引人入胜的超小说。机智使它更有活力，恐怖为它增添了趣味，它是一位不同寻常的天才的作品。
我不能说这部小说是一部伟大的文学作品，马特尔也称不上是一位伟大的作家，但他却是一个讲故事的高手。小说的开篇序言亦真亦假，以第一人称叙述，讲述的基本上是马特尔自己的经历:第一本小说出版后如石牛入水，只卖出几百本后就无人问津；第二部小说刚刚开头就文思枯竭，于是，作者离开加拿大前往印度寻找灵感。他在喜马拉雅山下的咖啡馆中遇到一人，此位印度智者说:“我有一个故事，这个故事可以让你相信上帝。”接着此人介绍了一位他们家的世交，现住加拿大的帕特尔。作者回到加拿大，找到帕特尔，听帕特尔讲述他一生的故事，于是，形成此书。
小说第一部分写的是“作者”在加拿大采访帕特尔，帕特尔对于他少年时代在印度生活的回忆，他的父母、哥哥以及叔伯亲戚，他的学校老师以及家庭的朋友，他们家的动物园中的各种动物。在加拿大，每次书中的“我“去采访他，总是逐渐发现帕特尔的一些私人生活，先是发现他并不是孤身一人，他有一位妻子；然后又发现他还有一个十来岁的儿子，采访将近结束时，人们意识到帕特尔还有一位可爱的四岁的女儿。“我”颇为感慨:“至少，这个故事有一个幸福的结局。”但是这第一部分中很大一部分文字，都让人觉得冗长乏味。值得一提的是帕特尔的名字，他大号派西尼·莫利托·帕特尔（PiscineMolitorPatel），是取法国巴黎一家游泳池之名，但是Piscine与英文小便同音，于是帕特尔从小在学校中就常常遭到同学取笑，于是，他决定把自己的名字简化成Pi，自以为是酷名字。
阅读这部小说的最好忠告，是耐心，等到小说的第一部分收了尾，帕特尔的父亲决定全家带着动物移民加拿大，他们所乘坐的日本货船漂荡在太平洋上时，马特尔的叙述就充满了你无法拒绝不能释手的魅力。
日本货轮失事，帕特尔被两名水手当做诱饵扔到救生艇中去喂鬣狗，他侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，于是，他开始了在海上漂泊227天的历程，与他同时处在救生艇中的，除了那只鬣狗外，还有一只断了一条腿的斑马、一只猩猩以及一只成年孟加拉虎，由于海关官员的失误，这只孟加拉虎注册了一个正儿八经的绅士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，理查德·帕克咬死了鬣狗。接着，16岁的少年帕特尔海上生存的故事，就是如何对付理查德·帕克的故事。
一开始，帕特尔满脑子想的是如何把老虎置于死地，夺回他在救生艇上的生存空间，他想了六种对付老虎的计策，第一，把它推下救生艇；第二，用救生艇储藏室中的六针吗啡把它置于死地；第三，用所有能弄到手的武器来攻击它；第四，用东西把它噎死；第五，给它下毒，在它身上放火，电死它；第六，与它打消耗战。然而，仔细考虑后，这六点都没有用。帕特尔意识到，如果和理查德·帕克斗争，输的只是他自己；他注意到，老虎在海浪平静吃饱了救生艇上的动物残骸之后，竟然如同一只可爱的大猫一样向他表示友善。最后，帕特尔得出结论，他的生路只有一条，那就是要保证理查德·帕克的食物和饮水，只要老虎不饿，他就没有危险。帕特尔从救生艇储藏室中找出钓竿，取出海水淡化器，这位生来素食长大的少年开始成为海上垂钓解剖海龟和大小鱼类的能手。此外，帕特尔还根据他从小在动物园中长大所积累的经验，开始了驯虎的过程，他一是利用老虎晕船的短处，二是让老虎明白，他是食物和水的来源，他甚至通过把玩理查德·帕克的粪便来打败老虎耀武扬威的士气，逐渐，理查德·帕克终于明白了在救生艇中帕特尔是老大，他是老二。马特尔关于驯虎的描绘经过最细致的调查研究，读后让你油然而生想当马戏团驯兽员的欲望。更重要的是，这驯虎的过程也是少年帕特尔演变成成年男人的过程。
读者书评
作者在印度挣扎着寻找写作灵感的时候，有人告诉他可以去多伦多找一个叫皮辛．墨利多．帕帖尔的人，因为他有一个精彩的故事。皮辛(后来改名Pi)的父亲是印度朋迪榭里动物园的园长，所以皮辛有很多机会跟动物接触，他对动物的习性深感兴趣；而一家四口之中，没有人对宗教感到兴趣，除了皮辛之外。由于甘地夫人执政之后采取高压统治政策，造成国家局势动荡，于是皮辛一家人决定卖掉动物园，移民到加拿大。他们随着转卖到国外的动物搭乘油轮，没想到发生船难，只有皮辛他一个人被抛在救生艇上，跟着鬣狗、红毛猩猩、受伤的斑马和孟加拉虎---理查．帕克在海上漂流着。可是，在一望无际的海洋中，到底要怎么样才能让一只大老虎听话呢？三个宗教的神会如何解决他的困境？
遇见少年Pi
打开序言的部分，作者先自述这本书是怎么写出来的。就像是毛线球的线头，它可以告诉你这团毛线球是什么颜色，材质是合成纤维或是纯羊毛。序言带出了几个线索，故事的主人翁Pi原先生长在印度，跟动物园有关系，后来居留在加拿大的多伦多。而且故事会「让你相信上帝真的存在」---胡萝卜已经吊在眼前，就等着读者用驴一般的专注往前走，看看最后是否会吃到「遇见神」这根通往永生的胡萝卜。
序言生动地写出志在从事文学创作的人，在创作时灵感便秘、作品乏人问津的无奈，「书店里的展示架上一排排的书籍整齐罗列，就像排队准备参加棒球赛或足球赛的小孩，而我的书就是那种没有运动细胞笨手笨脚的小孩，谁也不想选他当队友。」这是我读过关于作品滞销时最生动有趣的形容词。
虽说是「自序」，但故事里的叙事者是否就是Yann Martel本人，我们无法得知。Yann Martel 在此用了一个高明的技巧，序言中提到作者第一本出版的书籍销量惨淡，二次跑去印度寻找写作灵感，这都是Yann Martel本人的亲身经历，因此让书中后来传奇故事显得似真似假，Pi 到底是出于Yann Martel的想像，还是真有其人其事？
真实的故事有时比小说还要来得传奇，而传奇故事中也时常脱胎自真实生活中的荒谬处，读者愿意相信哪一个呢？关于何谓真实的议论，在故事的第三部有极精彩的对照，成为这个故事贯串前后的重要主题之一。
进入故事本文之后，很快的主角Pi就以第一人称成为主要的叙事者，作者则退居为纪录的人，偶尔出现插个话，为读者形容他眼前的Pi是什么样子，会煮哪些菜，家庭生活如何等等。
成年的Pi进入大学选修动物学与宗教研究，这样的选择与他少年时代的生活、那次海难劫后余生的经验习习相关。没有浪费多余的口舌，作者让我们雱皉a就进入Pi在印度的生活当中，像是Pi的名字由来---涉及到他为什么后来要改名为Pi，学习游泳---日后他在海上漂流时必备的本领，在自家动物园观察动物的心得---在救生艇上驯服理查．帕克的理论基础，宗教经验的启蒙和天马行空的探索---海难中生存下去的动力，还有，理查．帕克到底是谁？为什么Pi要想念他？
Yann Martel 对于人物设定和时空背景十分留意，所写的每一个部分都是为后面的故事仔细铺路，力求不让传奇的海上求生全然变成天外飞来一笔。Yann Martel把Pi的武器都添足了之后，才让他上战场。Pi的性格调性以及人生所关注的话题一直就是动物和宗教，此二者形成了Pi的独特宇宙，船难带给他生命的逆转，诚如他自己所言:「我是个相信形式、相信秩序的人」Yann Martel没有让Pi最后成为研究船只安全的科学家、或是始终无法抚平伤痛过正常日子的生还者，因为他所塑造的Pi是个有信念的人(无论其信念是否获得读者的认同)，他没有背叛笔下的人物，紧抓住前面所铺陈的脉络，个人以为这是值得嘉许的地方。小说家的恶梦之一就是人物逐渐变形，最后完全脱离掌控，变成完全的陌生人。
从皮辛到Pi
Pi的原名是Piscine Molitor Partel，直接音译为皮辛．墨利多．帕帖尔，Piscine是法文中游泳池的意思，不过由于发音近似于英文Pissing(Piss原意是「小便」)，所以他常常被同学取笑，繁体中文版的译者翻成「屁腥」，不但音近于原名，而且也翻译出之所以会被取笑的那种尴尬。后来，皮辛在一次自我介绍中，他决定替自己改名为Pi，原来名字的前两个字母， 也是希腊字π的拼音。
π，有无法整除的小数点，宇宙中一个神秘而无尽的数字，无可避免的不完美。
Pi说：「我最讨厌我的绰号的地方就是无法整除的小数点。把每一件事情都做个妥当的了结，这是生命中的大事，唯有如此你才能松手，否则你就会永远都有该说却未说出口的话， 你的心会充满懊悔。」
生命中不是每一次都有机会做个完美的了结，就像π这个数字一样。Pi的生命不也是遗憾重重吗？对于完美的期待或是幻想，是人类沉重的负担，如同夸父追日的神话，以死亡做为追逐的代价，之后，由夸父的血肉化育的山水生灵，顶多只能让后羿射掉十一个多余的太阳，顶多只能让美国人到月球的广寒宫插面国旗以示到此一游。
因为除不尽，所以不完美；然而就是因为无尽，也象征生命以不完美形式延续下去，一如Pi的信仰让他从船难中生存下来。奇迹无法任人予取予求，所以显得格外稀有，难以解释， Pi不是用信仰去换取奇迹，只是刚好奇迹回应他的信仰。
动物园---自由重要，还是生存重要？
Yann Martel花了不少篇幅在描写Pi眼中的动物园，除了塑造Pi与动物之间的情感连结之外，笔者以为他还意欲借着动物园是否有存在价值的这个议题，来讨论生态失衡、何谓自由等等。
「有关动物园的胡扯，我听过的差不多就跟人家讲的关于上帝或宗教的胡扯一样多。本意良 善但资讯错误的人认为动物在野外更『快乐』，因为可以过『自由』的生活。……其实大谬不然。野生动物过的是一种不得不然的强制生活，社会阶级分明，步步危机，经常挨饿，随时需要保卫自己的领土，一辈子都有赶不走的寄生虫。这种环境就算自由又如何？」接着他以动物有固定活动的领域，不喜欢变动或意外的情形发生，动物住进动物园，就像人类买个房子住进去一样，动物园里有人清洁环境，提供食物，因此如果动物有智慧，它们会宁愿住进动物园，更何况动物天性就是有什么将就什么……之类的理论来推断，动物园其实也不是那么糟。然而这样的立论基础有许多值得被讨论的空间。
首先，不是每个动物园都有占地千顷的空间。Yann借着Pi说出「动物在野外只走固定的路线，一季又一季，为了同样迫切的理由」，在野外所谓「固定的路线」可能长达几千公里(如侯鸟)，短则几公里，绝对不是动物园里几百公尺的活动范围可与之相比，特别是对大型的野生动物，不管它们是出于嬉戏或是生理结构，都需要广大空间让它们活动，划分范围。如果Pi(或是Yann)有机会来野柳，看看一间单人套房大小的笼子关上四、五只孟加拉虎的情形， 也许他的想法会有所改变。
再来是，人住进房子，是出于自己的决定，以及对遮风避雨的基本生存需求，因为人没有厚厚的毛皮，不能冬眠，五官不如野生动物敏锐等等，但是有多少野生动物是一开始自愿闯进动物园让人关着？蟒蛇需要遮风避雨吗？北极熊需要吹冷气吗？野生动物不像已经驯化的动物如猫狗等，后者历经许多年代，调整其体型和其它生理结构，才终于能习惯人类豢养的生活，可以接受圈养，甚至会主动表现出希望被豢养的愿望。
谈到自由行动，对于家中宠物是否适合被放它们自行出外活动，在国外有两大派阵营持相左的态度。赞成的人，主张即便是家庭宠物，也必须让它们保有一点动物想到户外活动的需求；持反对意见的人则认为，尤其是在大都市，让宠物自行外出，特别是只不过是满足主人自以为是的幻想，事实上，宠物出去可能会面临几个严重的问题：传染病、跳蚤、其它动物的骚扰或攻击、走失、车祸、造成更多猫狗的意外繁殖，攻击他人饲养的宠物等等，既然它们已经是驯化了，就不要再把它们视作野生动物。
许多救援野生动物的机构，其成立的最终的目的，不在于将濒临绝种的动物豢养在人造空间里，而是暂时提供它们复育的时间和空间，并且帮助它们重新学习野外谋生的本能。这是一种尊重大自然赋予野生动物的本能，尽可能还原到人类不妄加干涉的状态，这些保育人士知道，人类一旦完全插手介入野生动物的生命，无论出于何种考量，只不过是另外一种形式的灾难，就算人类是所谓的万物之灵，人对自然的主权不能无限上纲。
如果说，以为动物喜欢在大自然里风吹雨打挨饿受冻是一种误读动物的谬思，那么，反过来问，认为动物完全只受生物本能的趋使，而愿意待在饭来张口茶来伸手的有限空间，这何尝不是另一种谬思呢？子非鱼，安知鱼之乐？更何况，Pi自己也发现「动物园里最危险的动物就是人类」，动物就算关在动物园里，还是会有人想尽办法闯进去虐杀它们。关于这方面的发现，Yann用一种滑稽中见荒凉的笔法为读者缓缓道来。
不过，Pi有一点没有说错，在这个日渐恶化的星球上当只野生动物是越来越困难了，如果只着眼在动物的物种生命能存续下去的话，未来恐怕动物园是主要管道之一。
自由无法确保快乐，某些限制反而延续生命。「说了那么多我并不是在帮动物园说话，坚持动物园有多好。只要你们喜欢，尽管把动物园都关闭。（只希望残存的野生动物能在日益缩小的自然世界里苟涎残喘。）我知道现代人对动物园的好感是愈来愈少了。宗教也面临相同的困境。某些对自由的幻想不仅损害了动物园， 也损害了宗教。」
不清楚作者他所谓「对自由的幻想」指的是什么？每个人对于自由的定义不尽相同，因此，当你的自由踏进我的界线时，到底是我的自由重要？还是你的自由重要？当何春蕤以学术研究自由为由在网站上放人兽性交的照片时（动物选择在适当期间，与自己同类交媾的自由在哪里？），当日本人以「进出」二字取代侵略行径时（有谁说你可以自由进出别人的领土？ 你家愿意开放让别人进出吗？你家妇孺愿意让他人自由凌辱吗？），当妇运团体以法律无法禁绝婚外情、为婚外性去污名化、颠覆父权性政治等等为由请求通奸除罪化时（因为禁不了， 所以就不禁吗？那盗版要不要禁？原配要告配偶或是第三者，其间涉及的原因太多，如何能以“女人何苦为难女人”，避免最后通奸罪都只有告第三者？那第三者何苦为难元配？原配没有决定要告哪一个人的自由吗？）……他者的自由在哪里？如果「对自由的幻想」指的是「依凭个人意志标准来决定」的自由，那么，损害的不止只有动物园和宗教了。
谁的上帝才是上帝？
Pi随着家人到穆拿的茶园度假时，看见外围有三座山峰，山峰上各有一种宗教的敬拜场所，在分别是天主教的教堂、印度神庙、清真寺。Pi在山上认识了天主教的神父、信奉回教苏菲教派的面包师傅和印度教师尊。这三个宗教虽然让Pi时有困惑，特别是天主教：
「是个很好听的故事。我的第一个反应是不相信。什么？人类犯罪的结果却由上帝之子付出 代价？我在心里想像爸爸跟我说：『皮辛，今天有狮子溜进了骆马栏，咬死了两头骆马。昨天有头狮子咬死了一只黑羚羊。上礼拜又吃了一头骆驼，上上礼拜是彩鹳和灰鹭。谁敢说吃掉我们的金蹄鼠的不是这两头畜生？不能再这样下去了，依我看要让那两头狮子悔过只有一个办法，就是把你拿去喂狮子。』『好，爸爸，只有这么做才合情合理。给我一分钟去梳洗一下。』『哈利路亚，儿子。』『哈利路亚，爸爸。』什么跟什么嘛，哪有这么奇怪的心态？」但三个宗教同样让Pi深深感动，因此他每日五次向麦加的方向祷告，周四去印度庙堂，周五去清真寺学习可兰经，周六去天主教堂听讲道。
有一次阴错阳差，三名智者都跑来找他，因而意外发现Pi特殊的宗教信仰。Yann用近似闹剧的方式描写了这三名智者见面时的尴尬以及护教时的种种争论。
当三位智者要求Pi只能选择一个宗教时，Pi以「所有的宗教都是真的，我只想要崇爱神」 争取他相信三个宗教的权利，后来三个智者都不让Pi进入他们的会堂做宗教崇拜， Pi认为他们「心胸狭窄」。
「而我一辈子都是印教徒。心中怀有印度教，我才看清自己在宇宙中的定位。但我们不该执 着！……印度教徒的博爱精神确实和基督徒不相上下，两者都认为上帝存在于万事万物之中，正如回教徒也是蓄胡的印度教徒，而基督徒，他们对上帝的虔敬也让他们成了戴帽子的 回教徒。」这就是Pi的宗教观---众多对神的指称，最后都会归依到同一个对象，那么，不妨异中求同，无须拘泥在单一的宗教信仰？重点是信仰神、在万事万物中感受神的同在，与大化宇宙合为一体，不是吗？
谈到宗教这种「大哉问」的议题，恐怕不是在这里三言两语就能代过，因而我做的只是先标记出Pi 的宗教信仰。
身为船难之后唯一的生还者（如果理查．帕克不算在内的话），在海上漂流等于一种令人绝望的隔离状态---与人类社会隔离，缺乏文明物质，生命朝不保夕，除了一本求生求册之外， 没有任何东西可以帮助排解精神上的无聊，漂荡，失去方向，不知结局，人生中，偶然就会有这般被弃绝的状态。Pi在船上保持着祷告的习惯，是的，向不同的神。
老虎来了
全书充满譬喻生动的哲学思考，以及故弄机巧和恶作剧式的幽默。
谈到死亡，「死亡紧缠着生命不放，这在生物学上并不是必然的结果，真正原因不外是嫉妒。生命太窈宨多娇，让死亡爱得无法自拔，嫉妒的占有的爱，只要能抓到手的就决不放过。」， 第二句的原文更为简链：“Life is so beautiful that death has fallen in love with it，a jealous， possessive love that grabs at what it can． ”
谈到观察自己的苦难：「我要活下去！我把自己的生命和宇宙的生命混淆在一起是身不由己！生命是一个窥视孔，进入无限宽阔的一个小入口---我怎么可能有办法超越这种短暂褊狭的视线？我有的就只这个窥视孔啊！」
有时候当新的动物要出场时，Yann都不以「它」做为动物的指称词，而时常改用「他」 或「她」，因而当真相大白时，往往让读者哭笑不得。
例如理查．帕克第一次出现时（第23页），作者是这么写的：
「理查．帕克一直在我心头。我忘不了他。我能说想念他吗?？没错，我的确想念他。我仍在梦里看见他，大部分虽然是恶梦，但惊骇中仍带着爱意。」看起来很想在怀念老友或是旧情人，不是吗？
对照着第113页，他在心里为理查．帕克加油，甚至跟他谈到
「老天爷你一句话也不说就让我白白受苦吗？」 「我们现在九死一生却还在害怕不朽。」 之类的哲学宗教议题。 到了第114 页 「滚开。淹死你！淹死你！……我的老天爷啊！我的救生艇上来了一只湿淋淋、全身颤抖、饱了海水、上气不接下气、咳嗽连连的三岁孟加拉虎。」理查．帕克是何许人也，在此向读者揭露。还有第125页，
「她站在一座香蕉岛上漂来，头上一圈光环，就像圣母玛丽亚一样可爱…… 喔，伟大的圣母，朋迪榭里的生育女神，母奶和母爱的供应者，提供慰藉的神奇怀抱，壁虱 克星，哭泣幼儿的拥抱者……我爱你。哎哟，别连蜘蛛也上来了。」这段有如咏叹调的描写，到底指什么呢？且让我暂时卖个关子，以免剥夺各位读者阅读此书时特别的乐趣。 谈到理查．帕克这只孟加拉虎，我个人以为它的存在，应该不只是单纯做为一个危机因子，从书中的对白推敲，它也许可以象征生命中的各种恐惧、危险、痛苦、试炼。
原本Pi制定了6个策略，打算把理查．帕克弄死，以便消除这只450磅的巨大威胁，但是仔细分析过后，好像每一项策略都是异想天开。紧接着Pi说要先来谈谈恐惧这件事。
「在你面对死亡时感受到的恐惧，就像个坏疽隐藏在你心底，伺机腐化你的一切……你必须 尽一切力量把光明照耀到它身上，因为不然的话，你的恐惧就会变成你想逃避……甘此一来 你就等于放任恐惧随时来攻击你，因为你并没有真正打败那个击溃过你的敌人。」这段话说完后，Pi意识到「让我平静下来的竟然是理查．帕克……找回了目的，甚而找回了完整。」所以Pi制定出策略7---不能让它死！
Pi一边想办法捕鱼给老虎吃，不去侵犯它的活动区域（把光明照耀在他身上），另外也想办法训练它听懂警告的哨音，要不然Pi会摇晃救生艇让它严重晕船（打败那个击溃过你的敌人）。
因为有恐惧的陪伴，因为找到了与恐惧共处的方法，所以Pi得以找到免除被老虎吞吃的危机， 同时在漫长的漂流生活中，让老虎的陪伴他成为活下去的动力之一。
不会发酵的实事求是---何谓真实？
在故事的一开始，我们就已经知道Pi已经在加拿大展开新生活，因此海上漂流记的结果肯定是获救。书中最后一部「墨西哥班尼多胡阿瑞兹医院」讲的是Pi获救后，有两名日本人来找他，想要了解船难发生的真正原因。
Pi告诉日本人事情的始末，可是日本人不相信，他们不要鬼动物和吃人岛的故事，于是
Pi把故事里的动物换成人，拿掉岛屿和狐?，然后问日本人第2个版本有没有比较好？还有没有令人难以置信的地方？日本人隐约知道这2个版本的故事几乎是换汤不换药，可是他们搞不定这个聪明的印度人。
日本人用「难以置信」回应第1个故事版本时，Pi心情非常激动。
「爱难以置信，你去问问恋爱中的人。生命难以置信，去问随便哪个科学家。上帝难以置信， 去问随便哪个有信仰的人。你到底为什么会那么难以置信？」「我们只是想理智一点。」 「我也是啊！我无时无刻不在运用自己的理智。理智在找食物、找衣服、找遮蔽的时候很管 用，理智是最好的工具箱。要让老虎不攻击你，没有什么比理智更有用的了。可是理智过了头你就可能会把宇宙跟洗澡水一起放掉……因为在你们狭窄有限的经验里，这三者从来没有 会合在一起过，所以你们怎么也不相信。但事实真相很简单，奇桑号把这三者聚集在一起，然后沉没了。」所以，这两个版本的故事，你选哪一个？是选择皮辛试图在一整本书中带领去看的版本？还是另一个比较合乎常态经验的版本？
什么是真实？是感官所感知到的吗（即眼见为凭）？还是透过心灵（信念、理性、感性） 所解释、分析过的呢？每个人的标准不一，难道不会有认知上的错误吗？[3]
成就与影响
《少年Pi的奇幻漂流(插图珍藏版)》获得诸多奖项，备受推崇，被誉为当代经典。全球热销七百万册，获得英国布克奖、德国国家图书大奖等6项国际大奖----2002年度英国布克奖；被评为亚马逊网站2002年度最佳图书、《纽约时报》年度杰出图书、《出版家周刊》年度最佳图书、《洛杉矶时报》年度最佳小说；2004年又获德国图书奖。《中国时报》开卷好书奖等7项年度好书推荐！在台湾出版后获杨照、九把刀、南方朔等各界名人推荐。2005年译林社推出该书后，受到诸多名人如周国平、叶兆言、李敬少年Pi的奇幻漂流(7张)泽等人推荐。
2012年11月下旬，国际导演李安执导的同名3D电影即将全球上映。早前在电影节放映后获得压倒性好评，被誉为“下一个《阿凡达》”。影评人称其有“《泰坦尼克号》的视觉特效、《阿凡达》的3D技术革命”。藉由电影的影响力，有望吸引更多的观众在走出影院后捧起原著小说，感受影像背后的文字之美。
《少年Pi的奇幻漂流(插图珍藏版)》独家收入欧洲著名插画家精心绘制的数十幅全彩插图，极具珍藏价值。插画家以“罕见的优美画风”脱颖而出，赢得为《少年Pi的奇幻漂流(插图珍藏版)》绘制插图的机会。插图色彩丰富，极具表现力，极好地传达了文字的意向，呈现出精致的文学质感。如真似幻的海上历险！天真与残酷并存的人性矛盾！奥巴马、李安挚爱的勇气之书，同名电影全球热映。[1]
入围奥斯卡
[4]1月11日电 据台湾“中广新闻网”报道，电影《少年PI的奇幻漂流》入围奥斯卡多项大奖，协助拍摄的台中市政府与有荣焉。台中市长胡志强说，令人振奋，这是还李安公道，希望吸引更多好莱坞大片到台湾拍摄。
[4]台中市新闻局长石静文则说，台中补助近新台币两亿，打造高科技造浪池，李安拍片期间，台中承受很多压力，如今证实胡志强眼光精准，台中市建置“中台湾电影文化园区”更有信心。
[4]李安《少年PI的奇幻漂流》，主要场景全在台湾拍摄，海上漂流画面更在台中水湳搭设人工造浪池，再透过特效后制完成，美国电影艺术与科学学院公布，今年奥斯卡入围名单，《少年PI》获得最佳影片、最佳导演等11项提名。协助拍摄的台中市新闻局长石静文说，台中市与有荣焉，最高兴的除了李安夫妇，还有市长胡志强，已透过简讯，表达祝贺与感谢。
[4]石静文说，李安在台中留下一座造浪池，随着影片热卖，也引起国际影坛关注，原址将打造成“中台湾电影园区”，有开放大众参观的电影院、体验馆与电影资料馆，原先规划的专业拍摄园区，目前正评估要搬到腹地更大的地区，如果确定要搬，造浪池也会迁移重建。
作者简介
扬·马特尔（Yann Martel），加拿大作家，1963年出生于西班牙，父母是加拿大人。他在哥斯达黎加、法国、墨西哥和加拿大等地生活并长大。大学哲学系毕业后  扬·马特尔，他做过洗碗工、植树工和保安。之后他开始写作。当他不住在别处的时候，就住在蒙特利尔。[1]

基本信息
  少年派的奇幻漂流
[1]导演：李安(Ang Lee)
编剧：扬·马特尔（Yann Martel）/大卫·麦基（David McKee）
主演：苏拉·沙玛(Suraj Sharma)/拉菲·斯波(Rafe Spall)/伊尔凡·可汗(Irfan Khan)/杰拉尔·德帕迪约(Gérard Depardieu)/ 塔布 /阿迪勒·侯赛因/阿尤什·坦东/ Shravanthi Sainath[2]
类型：奇幻/剧情 /冒险　　
制片国家/地区：美国
语言：英语[3]
格式：IMAX+3D版本/3D版
上映日期：2012-09-28(纽约电影节) / 2012-11-21(美国) / 2012-11-22(中国大陆)
片长：127分钟
又名：少年Pi的奇幻漂流 / 漂流少年Pi
《少年派的奇幻漂流》唯美剧照(20张)李安凭《少年派的奇幻漂流》[4]提名第85届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳配乐、最佳剪辑、最佳改编剧本、最佳视觉特效、最佳艺术指导等十一项提名。并一举夺得最佳导演奖[5]、最佳摄影奖[6]、最佳视觉效果奖和最佳原创音乐奖4项奖项。[2][7]

电影剧情
基本剧情 《少年派的奇幻漂流》预告片故事开始于蒙特利尔，也结束于蒙特利尔。一名在找寻灵感的作家（拉菲·斯波 Rafe Spall 饰）无意间得知派·帕帖尔（伊尔凡·可汗 Irrfan Khan 饰）的传奇故事。派的父亲（阿迪勒·侯赛因 Adil Hussain 饰）开了一家动物园。因这样特殊的生活环境，少年派（苏拉·沙玛 Suraj Sharma 饰 ）对信仰与人的本性自有一套看法。在派17岁那一年，他的父母决定举家移民加拿大以追求更好的生活，而他也必须离开他的初恋情人。
主人公派的父亲经营着一个动物园，使得他从小就很了解动物的习性。在后来举家迁往加拿大时，在船上他们遇见一位残忍成性的法国厨师（杰拉尔·德帕迪约 Gérard Depardieu 饰），与他们同船的还有动物园里的一些动物，因为父亲打算把它们趁机以高价卖掉。然而货船中途沉没，派的家人全部遇难。
日本货轮失事，派和救生艇被船上掉落的斑马砸进海里，他侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存。于是，他开始了在海上漂泊227天的历程，与他同时处在救生艇中的，除了那只断了一条腿的斑马外，还有一只鬣狗、一只猩猩以及一只成年孟加拉虎。由于动物园管理人员的失误，这只孟加拉虎注册了一个正儿八经的绅士的名字：理查德·帕克。在救生艇上的最初三天，鬣狗咬死了斑马，咬死了猩猩，理查德·帕克又杀死了鬣狗。接着，17岁的少年派海上生存的故事便这样开始了，他由最初的与理查德·帕克相互提防，想要杀死对方的心理逐渐变为相互依赖，也变成了派生存下去的一种动力。老虎的名字理查德·帕克是一桩真实吃人船难故事中的17岁主人公的名字。1884年，Mignonette号沉没，4名船员被困在南大西洋，除了3名船务人员，还有个名叫理查德·帕克的男仆。漂流中，3名成年船员理性泯灭，杀死了帕克，分食他求生。
在英语一些语境下，“理查德·帕克”常和海难联系在一起，意味着漂流、自相残杀。[8]故事寓意影片讲述了少年派和一只名叫理查德帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天的历程。影片上映之后即在内地掀起了观影热潮。而关于片末少年派给出的两个不同版本的“漂流故事”孰是孰非的激烈讨论更是引人思考。
成年派的演员伊尔凡可汗在接受采访时说过：“这部电影表面上看是一个少年的冒险《少年派的奇幻漂流》各版海报(8张)故事，实际上隐藏着很多隐喻，它有许多平行空间，很多层次。”
作家马伯庸在影评《李安的隐喻森林与少年派的三个故事》中就提出了自己的看法，认为其实第一、二个故事都存在破绽，第一个故事太虚幻而不真实，但是第二个故事也有自己的破绽派在逃避关于母亲的去向问题。故马伯庸提出了自己的“第三个故事”：派其实吃了自己的母亲。[9]
第一个故事：人与虎的漂流是虚幻的
第一个故事是关于派与老虎之间的 “漂流奇事”，在影片中也是花费了大量手笔进行描写的。
派是一个生于印度并且同时信仰基督教、伊斯兰教和印度教的少年，他的父亲经营着一个动物园。在派举家迁往加拿大的途中，他们所乘坐的轮船遭遇了暴风雨并且在海上沉没了。在这场灾难中，派的家人全部遇难，而派侥幸落在救生艇的舱盖布上得以生存，与他同处一艇的还有一条鬣狗、一只断了一条腿的斑马、一只母猩猩，以及一只成年孟加拉虎“理查德帕克”。
在漂流的最初3天，鬣狗咬死了猩猩，活吃了斑马，老虎又杀死了鬣狗，只剩下派和老虎相处。自知无法战胜老虎的派最终选择与它一起面对漂流生活。7个月中，他要收集淡水、捕鱼捉虾，他要使用一切海上生存技能喂饱老虎，也让自己活下来。在他们历尽各种挑战和磨难后，在墨西哥的海滩上获救，而那只老虎却头也不回地消失了。
如果这部《少年派的奇幻漂流》情节发展到此为止，确实是乏善可陈了。但是直到少年派讲出最后那个所谓少年派的奇幻漂流(6张)杜撰出来的第二个故事：救生艇上并没有动物，只有一个厨子、一个断了腿的水手、派和他的母亲。厨子杀害并吃掉了水手，然后又杀死了母亲，派忍无可忍同样地杀害并吃掉了厨子，最终活了下来。往复的镜头一幕一幕在脑海中闪现，之前好像并无深意的打趣细节都成为了伏笔，整个故事串联起来，打破了原本和谐并且奇幻的冒险故事，一个有些残酷无情的血淋淋的故事展现在眼前。
换句话说，第一个故事里的人与虎，是第二个故事人性与兽性之间天人交战的投影。派不愿正视吃人的现实，只得一分为二，变成人与虎的奇幻漂流。[9]
第二个故事：母亲的真实下落被隐瞒
第二个故事的过程：派、母亲、水手和厨师登上救生艇。水手受伤，很快死去。厨师将其吃掉。然后派不小心放跑了一只海龟，被厨师殴打。母亲与厨师争执，被厨师所杀。厨师把母亲的尸体扔进大海喂鲨鱼。派出于愤怒杀了厨师，并吃掉了他。
在这个故事里，各种元素和第一个故事完美对应，母亲=猩猩，厨师=鬣狗，水手=斑马少年派的奇幻漂流剧情截图(26张)，老虎=派的本能，看似完美无缺，合乎情理，连最理性的保险公司都快要认同，但其中却存在着两个破绽。
第一个破绽，是香蕉。当派讲述第一个故事的时候，说猩猩坐着漂浮的香蕉而来。保险调查员立刻指出，香蕉不会漂浮。当派讲述第二个故事时，对这个细节居然没有修改，仍旧坚持说妈妈坐着漂浮的香蕉前来。香蕉在现实里能否漂浮，并不重要。在电影的世界里，保险调查员指出香蕉不能漂浮，这代表了一种常识，它的功能是用来牵出派讲的故事里反常识的地方，内在逻辑是自洽的。
第二个破绽，是妈妈的死。厨师是一个对食物很执著的人，他会吃老鼠，会把水手杀掉用肉做鱼饵。对他来说，每一块肉都是极其宝贵的。可是妈妈死后，厨子没吃掉她，扔到了海里喂了鲨鱼这是一种浪费，尤其是厨师已经吃过了水手，对他来说，最大的心理障碍已经消除，没理由会做这种浪费行为。
第二个故事本身已经非常圆满，却多了这两个颇为醒目的蛇足。实际上，它们也是刻意被保留下来的标签，用来提醒观众第二个故事也并非真实，至少隐瞒了一部分真实。
这两个破绽，都与母亲有关。毫无疑问，第二个故事隐瞒的真实，就是母亲的下落。”[9]
第三个故事：是派吃了自己的母亲
李安喜欢用各种比喻反复强化本喻关系。少年派和老虎是其中最醒目的一对，但还有一对本喻很容易被忽略。
母亲与莲花。莲花与母亲之间的关系非常密切，在此之前已经有两次显著暗示。一次是在开头，母亲在地板上用粉笔画莲花给派看。一次是电影中段，派俯瞰海底，先是鱼形成莲花，然后又变成母亲的容貌，最后叠加到了沉船。所以准确地说，莲花代表的是派对母亲的思念和爱。
与此同时，李安还特意安排了阿南蒂给派讲解舞蹈，引出一个关于莲花的重要比喻：林中莲  电影中出现的獴哥[9]花。在派问阿南蒂林中莲花是什么意思时，她没有回答。直到我们进入整个电影最关键的一段情节：食人岛，才恍然大悟。派在夜晚的林中摘下一朵莲花，打开以后，里面是一颗人牙。于是“林中莲花”这个比喻和指向，在这里得以完成。
第一个故事是派的幻想。那么他在岛上的动作，肯定是对各种现实发生的投射。莲花是派对母亲的思念；莲花中的人牙，代表了母亲的遗骸，也即死亡。而母亲的躯体，实际上就是整个食人岛。
岛是母亲，而岛下涌起的酸潮，则是母亲的下场。
酸潮是一个意义异常清晰也异常恐怖的比喻。如果想表达母亲死亡的意象，有很多种办法，最简单的比如说潮水慢慢淹没岛屿，代表母亲的溺水；或者鲨鱼啃噬小岛的根茎，代表葬身鲨腹，等等……可李安选择的是一个非比寻常，几乎和海洋没有一点关系的比喻：酸。这个酸，自然就是人的胃酸。酸潮扑上小岛，这个意象表明母亲是被吃掉的，被胃酸所消化，所以遗骸的代表物是牙齿。
派在岛上吃了植物根茎，老虎吃了狐，这是食母的暗喻。有一种说法认为，根茎和狐代表尸体的肌肉纤维和蛆虫，代表了吃人，这两个比喻在电影里找不到可参照的点。李安如果要设一个比喻，一定不会只设一次，一定会重复多次，或者找另外一个参照点，所以这个猜想是否成立，需不需要影射到如此细致，有待商榷。但食母是确凿无疑的。”
还有一种说法，认为关于母亲的下场还有一处暗喻。影片前半部分，派的童年时期，母亲曾向派讲述印度教克利须那神（亦称“黑天”）吃泥土的故事中讲道：黑天的嘴里“含着整个宇宙”。电影中段，派与老虎一同俯瞰海底，鱼和水母、珊瑚不断变幻，状似宇宙，然后形成莲花，又变成母亲的容貌以及沉船。这不仅是吃下了母亲的意象，沉船似乎也代表派认为自己未为了生存吞噬了整艘船的生存机会，有一种对兽性反思的意味。
马伯庸在影评的最后说道：“李安把第一个故事描绘得极为精美，对第二个故事却吝啬到一个镜头都没有，对第三个故事甚至只肯用隐喻来承载。他把现实包裹在美好的糖衣之内，又在现实里放入残酷夹心，递给大家。作家和保险公司相信了第一个故事，派本人相信的是第二个。至于观众愿意剥开几层糖纸，则取决于他们自己。
当李安在采访时被问起关于第二个故事，他的回答避重就轻，说故事拍完就交给观众了，这是个聪明的做法，他放弃了最权威的导演阐释权，让观众保持争论。莫衷一是是电影保持长久魅力的不二法门。所以我们不必奢望从他那里得到明确的答案，相信自己的本心就好。”[9]

演职员表
演员表角色演员配音备注Piscine Molitor'Pi' Patel苏拉·沙玛/Suraj Sharma路知行----The Writer拉菲·斯波/Rafe Spall崔晓东----Older Pi伊尔凡·可汗/Irfan Khan张云明----Pi's father阿迪尔·胡山/Adil Hussain凌 云----Young Pi阿尤什·坦东/Ayush Tandon伍凤春----The Priest杰拉尔·德帕迪约/Gérard Depardieu张瑶函----a chinese sailor王柏杰/Bojie Wang--------Priest安德里亚·迪·斯戴法诺/Andrea Di Stefano--------AnandiShravanthi Sainath--------职员表▪ 制作人：吉尔·内特▪ 原著：扬·马特尔▪ 导演：李安▪ 副导演（助理）：Ben Lanning▪ 编剧：扬·马特尔；大卫·马戈▪ 摄影：克劳迪奥·米兰达▪ 剪辑：蒂姆·史奎尔▪ 选角导演：艾薇·考夫曼▪ 艺术指导：戴维·葛罗普曼▪ 美术设计：Al Hobbs▪ 服装设计：Arjun Bhasin▪ 视觉特效：比尔·威斯登霍佛▪ 布景师：Anna Pinnock国内公映译制名单美国二十世纪福克斯公司出品
苏拉·沙玛 饰 派[10]
配音 路知行
伊尔凡·可汗 饰 成年派
配音 张云明
塔布 饰 派母亲
配音 杨 莹
拉菲·斯波 饰 作家
配音 崔晓东
杰拉尔·德帕迪约 饰 法国人
配音 张瑶函
阿迪尔·胡山 饰 派父亲
配音 凌 云
阿尤什·坦东 饰 年轻派
配音 伍凤春
其他配音演员
高增志 陈 哲 王 言
译制职员
翻 译 张臣政
导 演 张云明
混合录音 裴东峰
对白录音 王 冲
制片主任 杨和平
制 片 廖 林
中国电影集团公司
进 口
中国电影股份有限公司
译 制
中国电影股份有限公司
华夏电影发行有限责任公司
联合发行

角色介绍
苏拉·沙玛(Suraj Sharma)，出生于新德里(New Delhi)，印度演员，代表作品： 2012年 《少年派的奇幻漂流》。
从小生长于印度新德里(New Delhi)郊区的中产家庭，父亲是软件工程师，母亲是经济学者，苏拉是家中长子，有一个弟弟和一个妹妹。2010年《少年派的奇幻漂流》的制作团队在印度举办试镜，寻寻觅觅好几个月後，当时17岁的苏拉·沙玛出乎自己的意料、打败3千多名挑战者，获得主演这部电影的千载难逢的机会。
苏拉·沙玛过去并没有任何演戏经验。然而享誉国际影坛多年、得奖无数的导演李安，看出了这个迷人又有天赋的新德里男孩的潜能，并起用他担任男主角Pi。 　李安导演表示：「我们找遍全印度，想要找一个男孩，他的纯真能够吸引我们、他的深沉能够令我们心碎、而他的体格又能诠释漂流中的PI。在试镜时，苏拉·沙玛流露出丰沛的情感，而且大多是以眼神传达。他能够相信并置身故事中的世界，这种天赋非常难能可贵。
中文姓名： 苏拉·沙玛  苏拉·沙玛
外文姓名： Suraj Sharma 
专长：空手道、足球、印度声乐、吉他、印度武术 
国籍： 印度 
代表作品： 2012年 《少年派的奇幻漂流》 
生日： 1993年3月21日 
学历：德里大学的圣史帝芬学院哲学系(在学中)拉菲·斯波拉菲·斯波的父亲是在《哈利波特》系列中出演小矮星彼得的蒂莫西·斯波，外形独特的后者也可谓是迈克·李导演的御用演员。拉菲小时候身材比较肥胖，加上人又很懒，在学校并不受欢迎，个性腼腆的他甚至不好意思对别人道出自己想像父亲一样成为演员的想法，但这确实是他唯一感兴趣的事。16岁离开学校后他进入了英国国家青年剧院，尽管舞台上表现不俗，但体重问题依然困扰着他。2004年他在《僵尸肖恩》中扮演过西蒙·佩吉家电商场一个不服管理的小罗罗，还厚颜无耻地说自己只有17岁，正当人们以为他义无反顾地朝着搞笑特色演绎之路迈进时，他却另有想法，之后曾试镜詹姆斯·麦卡沃伊主演的青春片《恋爱学分》，但没有成功。正是从那时起拉菲立志减肥，并且很快见到了成效。2006年他成为BBC的电视电影《查泰莱事件》的男主角，影片讲述60年代Penguin出版《查泰莱夫人的情人》引发非议的著名事件。此后在编剧新版《看得见风景的房间》时，戴维斯为斯波父子量身定做了一对父子角色。
  拉菲·斯波
中文名：拉菲·斯波 
英文名：Rafe Spall 　
性别: 男 　
星座: 双鱼座 　
出生日期: 1983-03-10 　
出生地: 英国,伦敦,东达利奇 　
职业: 演员 　
更多外文名: Rafe Joseph Spall (本名) 　
更多中文名: 拉菲·斯帕尔 　
imdb编号: nm1245863伊尔凡·可汗英文名：Irfan Khan，印度演员，代表作：少年Pi的奇幻漂流 ，超凡蜘蛛侠等。
可汗出生于斋浦尔的一个穆斯林帕坦纳瓦布家庭。可汗的母亲Sayeeda Begum来自Tonk Hakim family家族。可汗的父亲late Jagirdar来自Tonk区附近的Khajuriya村，是跑轮胎业务的。1984年可汗在新德里国家戏剧学院(NSD)考取M.A.学位时他赢得了奖学金。  伊尔凡·可汗
中文名：伊尔凡·可汗(伊尔凡·汗) 　
英文名：Irfan Khan 　
性别：男 　
日期：1962年11月3日 　
星座： 天蝎座　 　
身高：185cm 　
国籍：印度 　
职业：演员

精彩对白
1、If every unfolding we experience takes us further along in life, then, we are truly experiencing what life is offering.如果我们在人生中体验的每一次转变都让我们在生活中走得更远，那么，我们就真正的体验到了生活想让我们体验的东西。
2、All of life is an act of letting go, but what hurts the most is not taking a moment to say goodbye. 人生就是不断的放下,但最遗憾的是,我们来不及好好告别!
3、When you understand life and self are not used to overcome but to get along! You will understand some things although not reasonable, but you must believe, they are strong, you must rely on!当你明白.人生和自我都不是用来战胜而是用来相处的!你就会明白有些东西虽然并不合理,但你必须相信,它们很牢固,你必须依靠!
4、I must say a word about fear. It is life’s only true opponent. Only fear can defeat life. 这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。
5、Don't be deceived by these things and scenery, children, the society is very complicated.别被这些事物和光景蒙骗了，孩子们，社会很复杂。
6、Faith is like a house, can have a lot of room.信仰就像房子，可以有很多房间。
7、At the same time letter of different religions is not what to teach letter.同时信不同的宗教就等于什么教都没信。
8、Animal and person have substantial distinction, forget that some people will die.动物和人有本质区别，忘记那一点的人就会没命。
9、We like the same voyage kolumb.我们就像哥伦布一样远航。
But Kolumb is not to find India?但是哥伦布不就是来寻找印度的吗？
10、Suspected enormous effect, it makes the religion activity.怀疑作用巨大，它使信仰永葆活力。
11、The most important thing is don't lose hope .最重要的是不要绝望。
12、God, thank you for giving me life, I'm ready now.上帝，感谢你给我生命，我准备好了。
13、Language is our last lifeline.语言是我们最后的救命索。
14、Have taken place, why must be meaningful.发生了就发生了，为什么一定要有意义。
15.Then Richard Parker, companion of my torment, awful, fierce thing that kept me alive, moved forward and disappeared forever from my life. 然后，那个让我生存下来的理查德·帕克，那个让我痛苦、使我害怕的凶狠的伙伴，径直向前走没有回头，永远消失在我的生命里。
16.I lost my family. I lost everything. I surrender. What do you want? 我失去了家人，我失去了一切，我臣服，你还想要什么？ 
17.I must say a word about fear. It is life’s only true opponent. Only fear can defeat life. It is a clever, treacherous adversary, how well I know. It has no decency, respects no law or convention, shows no mercy. It goes for your weakest spot, which it finds with unerring ease. It begins in your mind, always. 
这里必须说说恐惧，它是生活惟一真正的对手，因为只有恐惧才能打败生活。我非常清楚地知道，恐惧是狡黠危险的敌人，它不懂情理，无视法规，也毫不留情；它轻轻松松毫无差错就能找到并攻击你的软肋。恐惧永远都源自你的内心。
18.The animal in front of you must know where it stands, whether above you or below you. Social rank is central to how it leads its life. Rank determines whom it can associate with and how; where and when it can eat; where it can rest; where it can drink; and so on. Until it knows its rank for certain, the animal lives a life of unbearable anarchy. It remains nervous, jumpy, and dangerous. Luckily for the circus trainer, decisions about social rank among higher animals are not always based on brute force. 
动物在你面前时它必须知道自己的地位是高于你还是低于你，它所过的生活取决于它的社会级别。这个级别决定了它会与谁为伴、以何种方式交往、何时何地可以进食，何处可以休息和饮水等等。没有确定自己的级别之前，它的生活会混乱不堪，它会一直紧张、躁动并充满威胁。好在对马戏团的驯兽员来说，更高等动物之间的社会级别并不总是以兽性的强力决定。
19.李安谈《少年派的奇幻漂流》：
I would like people to get surprised about my work, instead of it being over-hyped. That’s what I’d be more comfortable with. But it’s a big picture. I have to go with the flow.
我宁愿人们对我的作品感到惊喜，而不愿我的作品被大肆吹捧。这是我更习惯的方式。但是，这是大片，我不得不随大流。
20.《少年派的奇幻漂流》作者在书籍开篇的话：
If we citizens do not support our artists, then we sacrifice our imagination on the altar of crude reality and we end up believing in nothing and having worthless dreams.
如果老百姓不支持艺术家，那么艺术家只能在残酷的现实面前牺牲自己的想象力，于是到最后，我们什么都不相信，也没有什么有价值的梦想了。

原声资料
《少年派》配乐出彩被赞11月19日全球发数字原声大碟
麦克·唐纳为《少年派的奇幻漂流》所创作的原声音乐感情敏锐、演奏乐器的表现独具一帜，彰显了电影独特个性魅力，也得到观众的广泛赞扬，看过该片的影评人和记者称，当音乐响起来的时候振奋人心，激动得想落泪，一下子就让人进入到那个情境中。麦克·唐纳表示：“电影引导观众对于人性与哲学的问题进行思考，音乐则通过营造情感的共鸣带领观众度过电影的每时每刻。”
在《少年派》中，麦克运用了精心安排的乐器配乐构建电影的整体架构。比如，与少年派有关的音乐是由印度竹笛吹奏，老虎的情节则是波斯奈伊笛独特神秘的木管音色。配乐不仅有管弦乐团的演奏，印尼管弦乐器加麦兰、法式钟琴及手风琴、印度式的锡塔尔琴、打击乐和曼陀罗合唱均有充分发挥，将电影故事的文化背景加以音乐处理。
除了电影原声音乐的创作之外，麦克·唐纳与印度歌唱家贾亚什力共同谱写电影原创歌曲《少年派的摇篮曲》，贾亚什力以泰米尔语倾情演唱，并收录于电影原声带中。据悉，该片的数字原声大碟将于11月19日全球同步发布，届时中国的乐迷和期待该片的影迷也能第一时间一饱耳福。
《少年派的奇幻漂流》电影原声带28首完整曲目清单:
01. Pi's Lullaby
02. Piscine Molitor patel
03. Pondicherry
04. Meeting krishna
05. Christ in the Mountains
06. Thank you Vishnu for Introducing me to Christ
07. Richard Parker
08. Appa's Lesson
09. Anandi
10. Leaving India
11. The Deepest Spot on Earth
12. Tsimtsum
13. Death of the Zebra
14. First Night, First Day
15. Set Your House in Order
16. Skinny Vegetarian Boy
17. Pi and Richard Parker
18. The Whale
19. Flying Fish
20. Tiger Training
21. Orphans
22. Tiger Vision
23. God Storm
24. I'm Ready now
25. The Island
26. Back to the World
27. The Second Story
28. Which Story do you Prefer?

影片花絮
李安的新挑战
改编自热卖700万本、长年盘踞畅销书排行榜的同名小说，《少年派的奇幻漂流》的故事横跨三大洲、两大《少年派的奇幻漂流 》花絮(6张)洋、数十年岁月与浩瀚无垠的想象世界。李安的眼界在惊人的3D视觉效果加持下，将一部长期被视为“拍不出来”的小说，转化成故事内容精彩、主题强烈又引人深思的大胆创作。
自从4年前加入本片的拍片计划，李安就致力于为原作者扬·马特尔这个充满勇气、毅力、鼓舞力量与希望的故事，创造一个独一无二的世界。这部电影带我们经历一名少年的精彩冒险，时而刺激又充满灵性、时而痛苦又令人欢欣、时而幽默并发人深省。
此外，李安也不断将电影最新技术的界线向前推进。《少年派的奇幻漂流》标志了电影工业的科技与艺术向前跃进的一刻，就像《泰坦尼克号》的视效、《阿凡达》的3D革命、以及在《猩球崛起》中，让凯撒一角有了丰沛的情感与空前深度的计算机动画作业。而一如凯撒，《少年派的奇幻漂流》中的理查德帕克也是一个完美呈现、彷佛触手可及的角色，观众会相信它真的在救生船上，与苏拉沙玛所饰演的派在一起。
《少年派的奇幻漂流》是李安的3D电影初试啼声之作，而其实早在《阿凡达》上映之前，他就设想要以3D拍摄这个故事。利用3D技术，李安拓展了这部电影的格局，让观众沉浸在派的艰辛旅程中、一颗心完全受到故事情感的牵动。李安说：”我希望这部片给人的体验，跟杨马特尔的小说一样独特，因此也就必须在另一个次元里创作这部电影。3D是新的电影语言，在《少年派的奇幻漂流》里，它不只让观众陶醉在浩大的规模与冒险之中，也沉浸在剧中人物的情感世界里。“
关于故事
《少年派的奇幻漂流》的旅程，始于扬·马特尔备受喜爱的同名著作，这本书也是近10年来出版界的大事件之一。这部小说赢得著名的曼布克奖，并在纽约时报的畅销书排行榜上停留长达1年多。
而这个故事立刻吸引了制片吉尔·内特。内特说这个故事“有电影该有的所有卖点，也有别处得不到的体验。”内特与福斯制作部总监伊莉萨白·盖布勒，花了几年的时间发展这个计划，并等待对的导演出现，来接受这个计划的巨大挑战与机会。内特说道：“李安是个艺术家，我早就向往与他共事，他也是个能够精彩处理这个题材的厉害导演。”盖布勒补充道：“这部电影的格局庞大，而李安则是个梦想家，如果不是让他害怕、具有开创性的计划，他还不会考虑。就像派和理查德·帕克，李安最初的恐惧演变成了战胜看似无法克服的挑战。“
马特尔则是另一位长期欣赏李安的作品的人，他补充道：“李安是完美的选择，因为他都拍情感强烈的电影。他的电影从私密的小品到豪华大片都有。从《理性与感性》、《断背山》到《冰风暴》和《卧虎藏龙》，他的作品非常多变。《少年派的奇幻漂流》就需要这样的导演，因为这是一名少年很私密的故事，他失去家人、必须在壮丽的大自然之中面对无法想象的挑战。要拍出这个部分、又维持住情感的核心是极为复杂的，而李安和他的剧组有那个技术、决心和创造力能做到。”看着自己的书被诠释成电影，对马特尔来说是个兴奋的经验，他说“《少年派的奇幻漂流》被翻译成四十二种语言。看见它被转化成电影就像第四十三种。电影的语言是世界通用的语言，看到故事被转换成电影实在很兴奋。”
马特尔的原著内容丰富而意义深远，结合了深奥与怪诞、史诗冒险与深刻的自省；而改编原著这个艰巨的苦差事，则指派给了大卫·马戈（《寻找梦幻岛》）。马戈坦承在扛下编剧一职之前，他就纯欣赏地看过这本书；接下这份工作之后，他还纳闷“怎样才能把它转化搬上大银幕。”最后他决定，关键就是单纯的用一个故事去说另一个故事。马戈说：“在书中，派在对作家这个角色说一个故事，同样的，李安也在用电影对我们说一个故事。”
李安说：“《少年派的奇幻漂流》是一则规模很大的、信仰的寓言。在许多方面，它所传达的重点，都是说故事的价值、以及分享故事的价值。”
成为派
《少年派的奇幻漂流》中那强烈的情感连结，需要演员出色的演技加以诠释，尤其是扛起派一角的新手演员。在印度进行3千多人的大规模试镜后，李安、选角指导艾薇·考夫曼和她的团队，决定由17岁的苏拉·沙玛来饰演派帕帖尔。苏拉是个学生，当时与家人住在印度德里。（恰巧苏拉的父母都是数学家，而他们的儿子出饰的第一个电影角色，名字就叫作派——π，一个无限长的无理数。）
苏拉原本甚至没打算去参加试镜，要参加试镜的是他的弟弟。在6个月的过程中，苏拉通过四轮的甄试，他觉得这个过程很令人兴奋，因为在此之前，他一直是个普通的青少年。他回忆道：“我非常紧张，尤其是最后一轮甄试，我真的全身发抖。我跟李安聊了5分钟，而他有个特质，就是只要在他身边，你的心情就会变得很平静。李安让我冷静下来，然后我们试了戏。我并不满意我的表现，因为我还是有一点点紧张。李安又跟我聊了10分钟，然后我们又试了一次戏。不知道是怎么了，不过那差不多就是我在整个甄选过程中表现最好的一次。在场的人看起来都很满意。”
在这个最后阶段，苏拉念了一段感人的独白，他那深切的情感、温暖的特质与天赋，赢得了李安与制作团队的心。李安说：“我们想找一个男孩，他的纯真能够吸引我们的注意、他的深沉能够令我们心碎、而他的体格又能诠释漂流中的派。在试镜时，苏拉流露出丰沛的情感，而且大多是以眼神传达。他能够相信并置身故事中的世界，这种天赋非常难能可贵。”“苏拉对故事的投入，让我们相信不管面临什么挑战，这部电影都拍得成。我们看到苏拉也就看见了这部片。”
为了儿子即将进入表演与电影拍摄的新世界（就像派发现自己展开一场做梦都想不到的冒险），苏拉的母亲举行了一个小小的仪式，委托李安担任儿子的导师。向来谦逊的李安，第一个念头是他不配接下这样一个重责大任。不过他说那个仪式“打动了我”，并答应会努力不负所托。
然而在摄制工作持续进行过程中，反而是苏拉成了现场的精神领袖。李安对苏拉的纯真与努力惊叹不已，他说：“我们都经验老道得也许有一点疲乏了。苏拉让我们想起拍电影的初衷。每一天每一天都是个奇迹。”
苏拉拍《少年派的奇幻漂流》的种种新体验，包括学游泳这个令人却步却绝对必要的任务。由于派在故事中几乎都与水为伍，使水上训练变得至关紧要。在李安的注目下，苏拉接受特技指导查理克罗夫·威尔、特技演员卡麦隆·克罗夫威尔的严格训练，成为一名出色的游泳健将，并且以过人的耐力与干劲，学着亲自上阵动作场面。
为了配合派的体格变化，苏拉必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。（汤姆·汉克斯在《浩劫重生》里暴瘦，其实是拍摄中断1个月的成果。）透过严格的饮食控制与体能训练，克罗夫威尔父子让苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过程中，他们又让他的体重锐减至130磅，来体现派的艰辛。
为了进一步诠释派的转变，苏拉还学了求生技巧。史提夫·卡勒恩是本片的求生与航海技术指导。制片戴维·沃马克解释道：“史提夫写了《漂流》这本书，书中描述他在海上漂流77天活下来的经历。他和李安共同制定了一个训练计划，教苏拉捕鱼、架设船帆、收集淡水，所以片中看到的这些情节，都是他必须接受的挑战，而这些挑战又成为他表演的一部分。”
苏拉在摄制过程中，几乎都待在特地为这部片建造的、全世界最大的全自动波浪装置水槽里。这个水槽位于台湾台中的水湳机场，有70呎长、30呎宽、4呎深，可容纳1千7百加仑的水量，让剧组得以制造出各式各样的水波。至于奇桑号的沉船戏、与“暴风雨之神”的壮阔场面，则利用计算机动画来绘制汹涌的波涛。苏拉说：“水槽后来变得跟我的家一样。”他大部分对海的认知，都来自待在水槽里的经验。他说：“正如电影中所见，大海也有情绪。有时候凶猛如怪兽，有时候又平静如镜。它既是凶手也是救星。海洋真的非常美丽。”  
派的这趟海上漂流之旅的同伴——理查德·帕克，是最先进的计算机动画魔法的产物。本片的视效总监为比尔·威斯登霍佛（《纳尼亚传奇》）。以《猩球崛起》的革命性计算机动画成果为基础所发展出来的数字魔法，其创造出来的理查德·帕克，栩栩如生的程度，完全不亚于现场做为参考用的四头皇家孟加拉国虎。视效团队努力维持细微处的统一，并避免将这头猛虎人格化。
威斯登霍佛归功剧组所拍摄的、数百个小时的孟加拉国虎影片，为计算机动画的制作提供了珍贵无比的参考。此外这四头老虎也对表演部分做了些许贡献。动物训练师希瑞拉·波提耶（《角斗士》）在法国找到三头孟加拉国虎、在加拿大找到第四头。它们的名字分别为国王、明、西默斯和强纳斯。国王因符合李安心目中的理查德帕克的形象而入选，并成为这个角色的主要实体模特儿。
制作过程
《少年派的奇幻漂流》主要在印度与台湾进行拍摄。印度大陆让全体剧组人员都留下难忘的印象。原著作者扬·马特尔说：“印度是个许多事情都有可能的地方。是个有无穷尽的故事的地方。神奇的故事、现实的故事。印度是故事的宝山。”
李安则是从来没有考虑要在别的地方，拍摄派童年时期在印度朋迪榭里的戏。“在处理脚本的期间，我勘过景，法属印度真的是无与伦比。那里很独特，又不太为世人所熟悉。你可以把摄影机随地一摆就开始拍摄，画面照样美丽。”
制作团队进驻了城里历史悠久的穆斯林区附近、一个占地20万平方英呎的摄影棚兼办公区。摄制工作在朋迪榭里市内和近郊共十八个地点出外景，光是电影一开始的几场戏，就动用了六百名工作人员，其中近半数为当地人；此外还出动了大约五千五百名当地居民担任临时演员。
因应片中需求，城内的植物园被改造成虚构的朋迪榭里动物园。美术设计戴维·葛罗普曼说明了经过：“李安一到朋迪榭里，第一个想看的就是杨马特尔在书中所描写的动物园。但是朋迪榭里从过去到现在，都不曾有过动物园。倒是有一个植物园，是法国人在世纪交替的前后盖的，于是李安想出一个主意：故事中的动物园原本是植物园，派的父亲发现以后，决定将它改成民营动物园。这个构想的美妙之处，在于引导我们在片中加入法国建筑与法国植物园的影响，并融入印度的审美观。我们就这样遵照李安的指示。创造出这个动物园。”
另外制作团队还获得许可，进入有千年历史的维瑞安努尔庙进行拍摄。除了有两千名精心梳化的临时演员熬夜参与拍摄到日出，还有总数高达两万盏的传统包叶烛灯彻夜点燃，而在场的所有工作人员则持续留意火烛。另外一场帕帖尔家全家出游的戏，则是在穆拿进行拍摄。穆拿位于印度西南岸的卡拉拉邦，是个地方虽小却受到欢迎的避暑山城。
期间在千里之外的台湾台中，专为一部电影所建造、全世界最大的全自动波浪装置水槽已经接近完工。此外在台湾地方政府的慨然支持下，李安与他的制作团队，将台中水湳机场的设施与机棚全面改建成功能齐全的电影摄影棚。代表李安口中的”国际大融合制作“的旗帜，在水槽的巨大绿墙顶端傲然飘扬。
故事中住着无数狐獴、既超现实又神秘的浮岛，乃是结合实景拍摄、美术设计与数字技术的成果。实景拍摄部分，是在台湾垦丁的白榕园深处取景。美术设计葛罗普曼表示，白榕园这个外景非常关键：”我原本就相信，我们能在台湾找到狐獴岛的场景的灵感。最大的挑战之一就是实景以及浮岛本身的设计。同时我也认为，要是不从大自然当中汲取灵感，我们就无法把这座岛创造得令人信服。李安知道垦丁有一个榕树保护园，他就带我们去看。那个保护园成了神秘浮岛的样貌的灵感来源。浮岛跟那棵榕树一样，是一个巨大的有机体，而榕树也是印度常见的原产树木。派会认得这种树这一点，实在是太完美了。“
主要拍摄作业完成以后，便进入漫长的后制阶段。《少年派的奇幻漂流》的剪辑为蒂姆·史奎尔、配乐为麦切尔·丹纳，此外还有关键的视效作业。在此同时，本片的耀眼新星也准备迎接人生旅程的新篇章－进入德里大学的圣史蒂芬学院学电影。不过苏拉沙玛表示，不管未来有什么刺激的冒险在等着他，演出《少年派的奇幻漂流》都将是他永生难忘的经历。“我从这部电影所得到的收获，根本是多到说不上来。就跟派一样，我觉得我经历了一件很了不起的事－在情感上、身体上、心态上和精神上都是。”“演出《少年派的奇幻漂流》，让我得以从不同的观点去看待事物。我现在坚强多了，而且我知道我现在能做到的事，比我过去所以为的要多得多。过去这一年对我来说，可以说比什么都重要。”
花絮
本片改编自著名作家扬·马特尔的同名小说。
本片是李安的首部3D电影。
本片主要在印度与台湾进行拍摄。
为了配合派的体格变化，男主角苏拉·沙玛必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。透过严格的饮食控制与体能训练，特技指导查理克罗夫·威尔父子让苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过程中，他们又让他的体重锐减至130磅，来体现派的艰辛。
影片将在2012年11月10日的金马影展上举行也别展映。作为导演李安的家乡，影片幸运地成为本届金马影展的最后一部入围展映作品。

影片评价
总体评价由于《少年派》IMAX-3D版本密钥有效期仅有7天，将于11月28日到期，让不少影迷大呼不过瘾。
《少年派》两日票房超3000万 或止步2亿元大关
2012年11月22日起，李安最新作品《少年派的奇幻漂流》以3D和IMAX-3D形式正式登陆内地。这部长达127分钟的电影在国内观众中取得的好评几乎是99%，但也正如很多业内人士之前的担忧一样，《少年派》的票房不温不火。有院线人士估算，《少年派》上映头两日票房共计超过3000万，目前IMAX-3D版本最受追捧。但11月28日IMAX版本将下线，《少年派》的票房很可能止步2亿元大关。
目前《少年派的奇幻漂流》上映首日具体数据依然尚未出炉，记者从院线人士处获悉，头两日累计票房约在3000万元人民币以上，但IMAX-3D产出票房也没有确切数字。《少年派》上映后，由于IMAX版本仅上映七天，再加上IMAX版本的视效更加完美，所以备受追捧。而在拥有IMAX银幕的影城中，《少年派》的IMAX占比也高得令人咂舌。  少年派的奇幻漂流日本宣传海报
一般含IMAX版本的影片IMAX占比，在北美平均占11%-18%，而《少年派》这样的IMAX占比一方面显示出IMAX版本的大受欢迎，也凸显出普通3D版本受到了观众冷落。业内人士表示，由于IMAX版本上映仅7天，所以肯定是不少观众的首选。不过，《少年派》毕竟是李安呕心沥血四年的大作，即便是普通3D版本也非常值得观赏。2012内地票房显示：《少年派的奇幻漂流》5.6亿元。
《少年派》首周票房过亿 明星口碑与IMAX成卖点
备受瞩目的李安3D新作《少年派的奇幻漂流》已于11月22日登陆内地院线，首周末票房快速攀升，四天票房已经累计过亿。由于影片主打3DIMAX的版本，并且该片IMAX版本只在院线上映一周，引发了影迷的观影热潮。在一亿的票房之中，IMAX的票房占到了20%。
据业内人士解读，平时IMAX票房在总票房中所占比例平均为10%，而这次周六的单日IMAX票房就高达500多万。
《少年派的奇幻漂流》排片和票房能够一路飙升，网络上的超高口碑功不可没。除了  普通观众和影评人，王力宏、刘嘉玲、舒淇、赵文瑄等明星观影后也在微博上盛 赞该片，刘嘉玲说：“感谢李安导演在感恩节送给了我们一部充沛动人的情感电影!影片除了展现冒险、生存、希望、惊奇，还给了观众灵性与信念。当然还有震撼 的3D画面。”王力宏与李云迪一同观看本片被网友抓包，还成为一时娱乐话题。
另外，《少年派的奇幻漂流》大卖也提升了杨·马特尔同名原著小说的名气，在当当网、亚马逊等网络书店上，译林出版社将于11月28日推出的插图珍藏版《少年派》已经登上了预售榜的首位。
  在排片方面，《少年派》在上应收排片量持续上扬，在很多主要影院占到总排片的一半以上。影院经理表示，《少年派》排片和票房能够快速上扬，跟网络上的超高口碑有关。加上诸多影评人、明星，如：王力宏、刘嘉玲、舒淇等在观影后纷纷在网络上盛赞，更引发了观众的观[11]影热情。
《少年PI的奇幻漂流》小说作者杨·马特尔披露创作心路
小说《少年PI的奇幻漂流》赢得英语小说界的最高奖项布克奖，根据小说改编的电影也刚刚获得包括李安的最佳导演在内的四项奥斯卡大奖，但已身为加拿大总理文学顾问的杨·马特尔在功成名就后却依然低调。他觉得自己仍旧只是十多年前那个热爱写作的人，一如他在接受《东方教育时报》访问时所说的：“名声一直在我的心门之外，我只是比以前更忙碌了一些而已。”“把你要写的题材全部忘掉。”这是小说《少年PI的奇幻漂流》的作者杨·马特尔自认的写作诀窍。在马特尔眼中，写作就是天马行空，肆意流淌，不受任何拘束。[12]网友影评梦里依旧：　　今天看完了《少年派的奇幻漂流》，触动很深，我深深地为少年“派”的这次奇幻旅行感到敬佩和惊讶：人生就那么几年，我们能做的又有多少呢，我们又是为了什么活着呢？《少年派的奇幻漂流》又能告诉我们什么呢?　　hexiaoqin:　　电影讲的不是religion是God，虎在某种程度上是God的化身。不视之为一次奇遇，而是痛苦的人生淬炼，也因此改写了两个故事的给出方式。与小说不同，电影要提炼整个环境，最难的是心理外化，由此产生所谓奇观。着意减少了趣味性，探索影像层次的可能。　　纸媒谈电影：　　
“如果没有特效团队，《少年派》里跟派同船漂流的就是一只简陋的布老虎；如果没有特效团队， 波澜壮阔的太平洋不过是个巨大的游泳池。但在资源配置全球化的今天，原本属于R&H们的“派”随时可能被抢走。”
奥斯卡上举起最佳导演小金人的李安成了R&H公司的出气筒，虽然李安有点冤——这毕竟是美国整个特效行业的一笔整体烂账，但是，R&H团队的火冒三丈也是合情合理的，特效行业都惨淡成这样了，奥斯卡典礼却只放大那些表面的荣光，对于特效行业的生存困境如此冷面漠视，这种普遍的不尊重让特效人心悸、心寒。
　　didu123：　　这部电影是插入我心脏的一把刀子，刀刃冰冷锐利，可是侧面却光滑精致。[13]

获奖记录
[14] [15]
2013年第85届奥斯卡最佳导演
2013年第85届奥斯卡最佳配乐奖
2013年第85届奥斯卡最佳视觉效果
2013年第85届奥斯卡最佳摄影
　　
2012年金球奖最佳剧情片提名[16]
2012年金球奖最佳导演提名（李安）
2012金球奖荣获电影类-最佳电影配乐麦切尔·丹纳 Mychael Danna 
2012年导演工会奖提名（李安）
2012年制片人工会奖提名
2012年编剧工会奖最佳改编剧本提名
2012年第85届奥斯卡最佳影片提名
2012年第85届奥斯卡最佳导演提名
2012年第85届奥斯卡最佳改编剧本提名
2012年第85届奥斯卡最佳摄影提名
2012年第85届奥斯卡艺术指导/道具布景提名
2012年第85届奥斯卡最佳电影剪辑提名
2012年第85届奥斯卡最佳音响剪辑提名
2012年第85届奥斯卡最佳混音提名
2012年第85届奥斯卡最佳视觉效果提名
2012年第85届奥斯卡最佳歌曲提名
2012年第85届奥斯卡最佳配乐提名

影片制作
创作背景阔别4年大导演李安的《少年派的奇幻漂流》终于千呼万唤始出来，此前该片凭借完美的少年派的奇幻漂流 剧照(10张)3D效果、炫丽的视觉奇观以及震撼人心的故事在纽约影展获得盛赞，影片改编自“最不可能被影像化”的全球同名畅销小说。继日前首支中文制作特辑曝光后，片方二十世纪福克斯再发布了影片的首支中文片段，同时曝光的还有影片的中国台湾版和英国版新款海报，巧的是这两款海报主打的也是少年与老虎的对峙。
《少年派的奇幻漂流》的故事来自扬·马特尔畅销700万册风靡全球的同名小说，由曾凭借《寻找梦幻岛》入围过第77届奥斯卡最佳改编剧本奖项的编剧大卫·马戈操刀改编。讲述了一个叫派的印度少年遭遇船难，在海上漂流227天，如何面对困境获得重生的故事。影片通过3D技术带领观众展开如真似幻的海上历险，少年派与他的同伴孟加拉国虎在漂流期间所培养出的珍贵情谊，也将通过大银幕震撼人心。
17岁的印度男孩苏拉·沙玛挑起了少年派这个重磅角色，他表示：“派必须在太平洋上与一只老虎生存下来，这是一个如何在最疯狂和混乱的状态下找到希望的故事，拍摄这个电影对我来说都是新  少年派的奇幻漂流的尝试。”据悉为了拍摄该片，苏拉在台湾接受了高强度的特训，包括游泳以及平衡训练，平衡训练能帮助苏拉在面临海上风暴时也能在船上站稳。与少年同舟的成年孟加拉老虎则是本片的另一大主角，然而由于本片中有许多少年与老虎的互动，使用真老虎显然无法满足全部拍摄的需要，因此CG制作的老虎，就成为了影片的另一大挑战。为此，李安请来了奥斯卡金奖特效大师比尔·威斯坦霍佛加盟，光老虎的毛发就有超过15名动画师参与工作，力求让CG老虎更逼真生动。[17]拍摄过程李安：我从3000个孩子里选中他 
《少年派的奇幻漂流》是根据全球畅销小说家扬·马特尔的同名小说改编而成，故事叙述一位少年“派”遭遇船难，在海上与一只孟加拉虎一同漂流227天，如何面对困境获得重生的故事。饰演“派”的人选尤为重要，更多的是需要靠眼神来传达角色的心理，在极度恶劣的条件下，“派”如何表现出脆弱但同时不丢失希望，这样有深度的角色落在了一个没有演戏经验的17岁印度男孩苏拉·沙玛身上。
李安说：“我从3000个孩子中选中了他。”整个选角过程大约6个月，李安办了三轮试镜，最后少年派的奇幻漂流(7张)剩下十二个人选。在跟每一个孩子一一单独试戏的时候，苏拉·沙玛念独白表现出的深切的情感、温暖的特质与天赋打动了导演，“他将自己完全投入故事情境中，而且是浑然天成。那次独白念到最后，他哭了。他的表现令人心碎。从那一刻起我就说就是这孩子了，我赌他！”
“派”苏拉沙玛：李安导演教我用冥想来把握角色 
谈起如何拿到“派”整个角色，苏拉沙玛称这是个美丽的意外，陪弟弟去试镜的他  《少年派的奇幻漂流》杜比全景声版本海报意外中选，得到了这个令人羡慕的角色。“派必须在太平洋上与一只老虎生存下来，这是一个如何在最疯狂和混乱的状态下找到希望的故事，拍摄这个电影对我来说都是新的尝试。”谈到李安导演，苏拉透露，“派”这个角色需要经历多种情绪，李安导演会引导他投入：“他一开始帮我上表演课，其中经常要运用到冥想。他会叫我回到过去的某些时期、某些情境，去感受跟我要诠释的情感最接近的情绪，以此为基础去酝酿。派要经历海上漂流的寂寞，我借重各种回忆的帮助。我想象让我难过的事情。当派失去家人时，我会想我的爸妈和弟弟妹妹。我想象失去他们的感受，想那种事谁都会哭。有导演在，一切都不会有问题。”
为了拍摄该片，苏拉在台湾接受了高强度的特训，包括求生技巧、游泳以及平衡训  少年派的奇幻漂流练，平衡训练能帮助苏拉在面临海上风暴时也能在船上站稳。为了配合派的体格变化，苏拉必须先增重、再甩掉多余的赘肉，而且是与拍摄同步进行、毫无间断。透过严格的饮食控制与体能训练，苏拉从150磅重的瘦男生，变成167磅重的肌肉男。然后在拍摄过程中，他的体重又必须锐减至130磅，来体现“派”的艰辛。[18]音效制作影片《少年派的奇幻漂流》采用了杜比全景声(Dolby Atmos）进行混音和放映。杜比全景声是全新的音频平台，为娱乐音频体验带来了革命性提升。投资宣传北京发布
2012年11月2日，奥斯卡金奖华人导演李安携3D新片《少年派的奇幻漂流》在京举行新闻发布会，并现场放映了近20分钟的3D片段。4年多没来中国的李安当天亲临现场，并透露这部原著被誉为“不可能被影像化的小说”的同名3D电影，是自己与3000个工作人员耗时5年精雕细琢出来的成果。  少年派的奇幻漂流
“3D以前大多被用来拍动作片，没人拍过3D艺术片。”李安表示，这部电影不仅是3D的艺术片，更将“水、小孩、动物”这电影界公认最难拍的三大元素一网打尽并放到了一起。为了配合水上场景，李安在台湾打造了全世界最大的全自动波浪装置水槽，用来模拟各种海上环境。此外李安又请了最好的驯兽师训练了4只老虎，不仅学会了很多动作，更能模仿人的意志。制作公司：Fox 2000 Pictures[美国]
Rhythm & Hues[美国]
Haishang Films发行公司：二十世纪福斯电影公司[美国]
Fox 2000 Pictures[美国]
二十世纪福斯公司[新加坡]
Forumcinemas
Twentieth Century Fox C.I.S.
20世纪福克斯荷兰分公司[荷兰]
Big Picture 2 Films
华纳兄弟公司[荷兰]
20世纪福克斯公司[法国]
20th Century Fox
20世纪福克斯公司[日本][19]

最新新闻
第43届印度国际电影节11月30日在印度西南沿海著名旅游胜地果阿邦首府帕纳吉闭幕，《少年派的奇幻漂流》无缘世纪奖，印度影片《盲马的救济品》获得最佳影片奖金孔雀奖。
《少年派》再捧小金人 获最佳视觉特效奖
北京时间2013年2月25日，洛杉矶当地时间2月24日，第85届奥斯卡（85th Annual Academy Awards）颁奖礼举行，《少年派的奇幻漂流》夺得最佳视觉特效奖。[20]
上周上映的李安新片《少年派的奇幻漂流》依旧强势，以七天近1.7亿的成绩延续了上周的好成绩，影片目前累计2.7亿，观影人次约650万。
影院人士介绍，“少年派”首日上映的时候，遇到了3D版《2012》的竞争，票房仅1200万，但随着影片口碑的推动，使得“少年派”在首周完成“逆袭”，在票房过亿的同时也将3D版《2012》拉下马。尽管在本周，影片的排映被削减了一部分，但是票房依旧不断高涨，目前已经创下了李安电影在内地的最好成绩。
值得一提的是，《少年派的奇幻漂流》同期在美国上映，目前累计票房是4836万美元，约合3亿人民币。考虑到“少年派”在内地市场的强劲势头，这部电影可能成为今年继《泰坦尼克号3D》之后，又一部内地票房超过北美票房的好莱坞电影。
入选《时代周刊》评出年度十佳电影
李安执导的《少年派的奇幻漂流》列为2012年十大好片中的第3位，《时代》给予这部电影极高评价：李安的拍摄手法让3D电影继《阿凡达》与《猩球崛起》之后，再次大幅提升，是魔幻现实主义的迷人壮举。李安因此还获得了国际3D电影协会的哈罗德·罗伊德大奖。此奖专门用来颁给那些在3D电影上做出杰出贡献的人，詹姆斯·卡梅隆也曾获该奖。
影片目前在北美上映13天收入近5000万美元票房，表现只能算一般，但是该片在内地表现火爆，在失去IMAX厅的情况下勇猛逆袭。据统计，《少年派》在内地目前已经掘金2.7亿，直奔3亿而去。按照目前趋势，《少年派》超越以3.2亿位居第10的《超凡蜘蛛侠》只是时间问题。如若影片票房最终破4亿，它将越过3.6亿的《地心历险记2》，成为年度第七名。票房黑马取景台湾致台湾自由行升温  《少年派的奇幻漂流》取景《少年派的奇幻漂流》以1.63亿的周票房实现三连冠，《一九四二》收1.476亿两连亚，比首周高出7%，前者《少年派》有望在本周跨过5亿线，到达《2012》和《盗梦空间》都未曾到达的境界。这个跨年混战，观众的支持很给力。
随着电影《少年派的奇幻漂流》的热映，电影场景中许多台湾景点被大家关注，台旅会上海办事处的咨询量也随之上升。　申彗星新曲MV与电影《少年派》的相遇  歌手申彗星与即将在2013年1月1日韩国首映的电影界最佳期待作品《少年派》相遇。12月4日发售的申彗星特别专辑《WINTER POETRY》中的收录曲《再一步》MV将作成电影《少年派》影像，这成为网友们的关注。入围85届奥斯卡提名美国当地时间1月10日清晨，第85届奥斯卡奖揭晓提名名单。斯皮尔伯格执导的《林肯》获得包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角等主要奖项在内的12项提名，李安导演的《少年派的奇幻漂流》位居第二，获得包括最佳影片、最佳导演在内的11项提名。
今年共有9部电影入围最佳影片提名，分别是：《林肯》、《猎杀本·拉登》、《逃离德黑兰》、《被解放的迪亚戈》、《悲惨世界》、《少年派的奇幻漂流》、《南国野兽》、《乌云背后的幸福线》、《爱》。[21]
《少年派的奇幻漂流》获英国影艺学院电影奖9项提名
据台湾媒体报道，有英国奥斯卡奖之称的英国影艺学院电影奖(the British Academy Film Awards) 9日公布入围名单。台湾导演李安执导的《少年PI的奇幻漂流》(Life of Pi)获得9项提名。
于去年上映的《少年Pi》全球票房已接近4亿美元。不仅如此，该影片在新一年的各大电影奖项中也显示出较强的竞争力。除入围美国编剧人公会最佳改编剧本、第70届金球奖外，路透社/易普索(Reuters/Ipsos)的最新民调还显示，在美国民众心中，《少年Pi的奇幻漂流》和《林肯》、《悲惨世界》一样，都有希望赢得下月奥斯卡奖最佳影片殊荣。英国影艺学院电影奖将于2月10日在伦敦颁奖，距离美国奥斯卡奖颁奖约2个星期。[22]

导演接受采访
记者：《少年派的奇幻漂流》在国内引发的解读很多，您怎么看这种现象?
李安：不管是西方还是东方大家都会问，到底真的意思是什么，拍的时候是什么想法。我觉得把我的想法讲出来会有标准答案的感觉，限制了观众的想象，跟书或者是电影本身的创意不太合，不管解读的是不是我心里想的东西，我都觉得很贴心和鼓舞，因为影片给了他们共鸣。对电影创作者来讲，很喜欢看到观众这么强烈的解读热情，其实也反映到本身的求知欲、观影欲，这是一个好现象，我很珍惜的，这是我跟观众的缘分。
我要讲的是心灵的追求
记者：主人公“派”有三个信仰，他说信仰就像一栋房子，里面有好几层，每层有屋子，其中还有怀疑的空间。这是您的信仰观么?
李安：我觉得信仰对人生很重要的，因为人生可以用科学证明，可是手眼能够触及到的东西非常有限，你不能证明精神层面上的东西，理想和感性需要结合，不然人生是非常空洞的，破碎的，是混乱的。在经历了身体的困境后，心灵上最后怎么不发疯、不绝望、不沮丧，怎么熬过这个，我觉得不只是海上漂流存活的故事，更是对人生的隐喻。这个旅程是比较抽象的东西，结尾有一个反转，有一个思索，一个讨论，这个东西才是片子的主题。我要讲的其实是在心灵上的追求。
3D的成熟还需要很多年
记者：您在片中使用了3D，但您没有像很多电影那样去炫技，您对3D理解是什么?
李安：这个电影用2D拍不出来，3D可以把观众带到跟派一样的环境中，投入感更强。3D发人深省，它是新的视觉语言，要怎么样处理，怎么样让那个东西跟观众沟通，摄影机看到的就是事实，可是观影是用心在看。我当3D是一个新的电影语言，我觉得还需要很多年，大家才会完全认同这种新的电影语言。

票房信息
《少年派》全球票房破6亿美元为成本五倍　　

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