标题：寄远
作品原文
寄远
【其一】
三鸟别王母
衔书来见过 ( 见一作相 )
肠断若剪弦
其如愁思何
遥知玉窗里
纤手弄云和
奏曲有深意
青松交女萝
写水山井中
同泉岂殊波
秦心与楚恨
皎皎为谁多
【其二】
青楼何所在
乃在碧云中
宝镜挂秋水 ( 水一作月 )
罗衣轻春风
新妆坐落日
怅望金屏空 ( 金一作锦 )
念此送短书 ( 念此一作剪彩 )
愿同双飞鸿 ( 同一作因 )
【其三】
本作一行书
殷勤道相忆
一行复一行
满纸情何极
瑶台有黄鹤
为报青楼人
朱颜凋落尽
白发一何新
自知未应还
离居经三春 ( 居一作君 )
桃李今若为
当窗发光彩
莫使香风飘
留与红芳待
【其四】
玉箸落春镜
坐愁湖阳水
闻与阴丽华
风烟接邻里
青春已复过
白日忽相催
但恐荷花晚 ( 荷一作飞 )
令人意已摧
相思不惜梦
日夜向阳台
【其五】
远忆巫山阳
花明渌江暖
踌躇未得往
泪向南云满
春风复无情
吹我梦魂断
不见眼中人
天长音信短
【其六】
阳台隔楚水
春草生黄河
( 上二句一作
阴云隔楚水
转蓬落渭河)
相思无日夜
浩荡若流波
流波向海去
欲见终无因 ( 一作定绕珠江滨 )
遥将一点泪
远寄如花人
【其七】
妾在舂陵东
君居汉江岛
一日望花光
往来成白道
( 上二句一作
日日采蘼芜
上山成白道)
一为云雨别
此地生秋草
秋草秋蛾飞
相思愁落晖
何由一相见
灭烛解罗衣
( 上二句一作
昔时携手去
今日流泪归
遥知不得意
玉箸点罗衣)
【其八】
忆昨东园桃李红碧枝
与君此时初别离
金瓶落井无消息
令人行叹复坐思
坐思行叹成楚越
春风玉颜畏销歇
碧窗纷纷下落花
青楼寂寂空明月
两不见
但相思
空留锦字表心素
至今缄愁不忍窥
【其九】
长短春草绿
缘阶如有情
卷施心独苦
抽却死还生
睹物知妾意
希君种後庭
闲时当采掇
念此莫相轻
【其十】
鲁缟如玉霜
笔题月氏书 ( 笔一作剪 )
寄书白鹦鹉
西海慰离居
行数虽不多
字字有委曲
天末如见之
开缄泪相续
泪尽恨转深
千里同此心
( 上二句一作
千里若在眼
万里若在心)
相思千万里
一书值千金
【其十一】
爱君芙蓉婵娟之艳色
色可餐兮难再得
怜君冰玉清迥之明心
情不极兮意已深
朝共琅玕之绮食
夜同鸳鸯之锦衾
恩情婉娈忽为别
使人莫错乱愁心
乱愁心
涕如雪
寒灯厌梦魂欲绝
觉来相思生白发
盈盈汉水若可越
可惜凌波步罗袜
美人美人兮归去来
莫作朝云暮雨兮飞阳台[1]
作者简介
李白（701～762），字太白，号青莲居士。是中国文学史上继屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。

作品信息
【名称】《寄远》 
【年代】
作品原文
寄远
欲忘忘未得，欲去去无由。
两腋不生翅，二毛空满头。
坐看新落叶，行上最高楼。
暝色无边际，茫茫尽眼愁。
作品译文
想忘也忘不了，想离去也没有理由，身上长不出翅膀，黑白相间的头发长满了头，因为看新落的树叶，我上了最高的楼，傍晚的颜色没有边际，两眼茫茫然充满了愁绪。
作者简介
  白居易像白居易
（772-846）唐代杰出的现实主义诗人。字乐天，号香山居士，河南新郑（今郑州新郑）人，祖籍山西太原。晚年官至太子少傅，谥号“文”，世称白傅、白文公。在文学上积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，诗歌合为事而作”，写下了不少感叹时世、反映人民疾苦的诗篇。他的诗文流传极为广泛，不仅在中国文学史上占有重要地位，而且对日本、韩国、新加坡等东亚和东南亚国家的文化都产生了深远影响。白居易和元稹并称“元白”，和刘禹锡并称“刘白”，与李白、杜甫一起被后人并称为唐代“三大诗人”，有“诗魔”和“诗王”之称。现存诗有2800多首，为唐代存诗数量最多的诗人。有《白氏长庆集》。[1]

作品信息
【名称】《寄远》 
【年代】中唐
【作者】贾岛
【体裁】五言古诗
作品原文
寄远
别肠长郁纡，岂能肥肌肤？
始知相结密，不及相结疏。
疏别恨应少，密别恨难祛。
门前南去水，中有北飞鱼。
鱼飞向北海，可以寄远书。
不惜寄远书，故人今在无？
华山岹峣形，遥望齐平芜。
况此数尺身，阻彼万里途。
自非日月光，难以知子躯。[1]
作品鉴赏
这首五言古诗，以《寄远》为题，抒写了对远方友人的思念之情。
全诗可分三个层次。第一层，写思念友人，别情郁忧。诗人开笔就写得十分生动。他说，人有了别肠在腹中长期郁忧曲折的话，哪里能长胖呢！出语形象，词意深蕴。这不仅将整日对故人牵肠挂肚的思念的情状表现了出来，而且也体示了诗人与故人之间的亲密关系和深情厚谊。接着，诗人对与朋友相交甚密和关系相疏的情景作了比较。表面上说过于亲密不及疏远一点好，实际上正从反面强调了因与故人关系亲密造成了“恨难祛”的相别离情。这里，“始知”表明诗人是从自己体验来说的。同时，又通过正反映衬的方法，突出了对友人思念的情意。第二层，写思念友人，寄书问候。古代传说，鲤鱼能够传递书信。古乐府《饮马长城窟行》有云：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”此后有“鱼书”之说。这里，诗人由情及景来写。由思念故人想到门前流水，由“南去水”想到“北飞鱼”，再由鱼想到“可以寄远书”。诗人言鱼，不用“游”而用“飞”，不仅状其迅疾之貌，而且表达了诗人渴望与友人沟通信息的迫切心情。诗人借用传说，发挥想象，使人意会到他对友人的思念之情，就像那“南去水”一样悠悠不绝；而他渴念友人，又多么希望“北飞鱼”能速递远书。这样，诗的情调便由原先的思念一转而为渴想了。第三层，写思念故人，虑其存亡。诗人承续上面的诗意，又觉得寄书问候是可以的，但是又不知道友人是否还活在人世间。“故人今在无？”的疑惑，就是表达了这种情思。这也是对友人过分渴想而引发的一种必然的心理活动。在古代，亲友之间音信的断绝，皆为交通不便所造成。因此，诗人从空间着笔来写。“岹峣”，高峻貌。说华山的形势固然十分高峻，但是远远望去也不过与杂草丛生的地面相齐。这是因为距离遥远，从视觉上得到的印象。而与此相比，暌隔“万里途”的“数尺身”的友人，那就更加微乎不见了。最后诗人以无奈的语气说：“自非日月光，难以知子躯”。结尾处与开头“别肠长郁纡”呼应。一方面委婉地倾诉了自己别恨难遣、离情萦怀的心曲；另一方面也道出了对故人的深切挂念，隐含着无限的担虑。至此，诗的情调又从思念一转而为挂虑了。这首诗在艺术上有自己的突出特点。一是把对故人思念之情写得缠绵宛转，回旋往复，细致地表现出诗人思念故人时心潮起伏的情状。这正如诗人那郁纡的别肠一样，情思萦纡，感情深沉。二是运用对比映衬的方法。诗人以相交甚深与关系疏远相比，以“岹峣形”的华山与“数尺身”的故人比较，以“日月光”与诗人目力比较等等，既突出了抒情的内容，又增强了抒写的感情色彩。[1]
作者简介
  贾岛像贾岛
（779～843）唐代诗人。字浪仙。范阳（今北京房山）人。早年出家为僧，号无本。公元810年（元和五年）冬，至长安见张籍。次年春，至洛阳，始谒韩愈，以诗深得赏识。后还俗，屡举进士不第。文宗时因飞谤贬长江（今四川蓬溪）主簿。公元840年（开成五年）迁普州司仓参军。在普州去世。贾岛诗在晚唐形成流派，影响颇大。唐代张为《诗人主客图》列为“清奇雅正”升堂七人之一。晚唐李洞、五代孙晟等人十分尊崇贾岛。贾岛著有《长江集》10卷，通行有《四部丛刊》影印明翻宋本。[2]

作品信息
【名称】《寄远》 
【年代】晚唐
【作者】杜牧
【体裁】七言绝句
作品原文
寄远（又名 南陵道中）
南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。　　正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼？
寄远
前山极远碧云合，清夜一声白雪微。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。
      
寄远
只影随惊雁，单栖锁画笼。
向春罗袖薄，谁念舞台风？
作品译文
南陵的水面澄清,江水悠悠漫过,风吹得紧了，云变得轻了，秋天就要到了。正在客人内心孤寂回转的时候,那是谁家的女子在江边的楼上倚栏眺望呢?
作品鉴赏
这首诗收入《樊川外集》，题一作“南陵道中”。杜牧在文宗开成年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。
题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎切当一些。前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。　
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。但这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是象温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢？这一点，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。
在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉我们，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
作者简介
  杜牧像杜牧
（803－853）晚唐杰出诗人。字牧之，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。大和进士，授宏文馆校书郎。多年在外地任幕僚，后历任监察御史，史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。诗以七言绝句著称，晚唐诸家让渠独步。人谓之小杜，和李商隐合称“小李杜”，以别于李白与杜甫。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷。[1]