标题：晚春
作品原文
晚春　
《晚春》 唐 韩愈
草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚(yú jiá)无才思，惟解漫天作雪飞。[1]
注释译文
注释不久归：将结束。
杨花：指柳絮
榆荚：亦称榆钱。榆未生叶时，先在枝间生荚，荚小，形如钱，荚花呈白色，随风飘落。
才思：才华和能力。
解（jie）：知道。
译文花草树木知道春天即将归去，都想留住春天的脚步，纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪。
作品鉴赏
鉴赏1[2]这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神是值得赞扬了。
这是一首描绘暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。 
说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。 
再细加揣摩，此诗熔景与理于一炉。可以透过景物描写领悟出其中的人生哲理：诗人通过“草木”有“知”、惜春争艳的场景描写，反映的其实是自己对春天大好风光的珍惜之情。面对晚春景象，诗人一反常见的惜春伤感之情，变被动感受为主观参与，情绪乐观向上，很有新意。你看，“杨花榆荚”不因“无才思”而藏拙，不畏“班门弄斧”之讥，为“晚春”添色。这就给人以启示：一个人“无才思”并不可怕，要紧的是珍惜光阴，不失时机，“春光”是不负“杨花榆荚”这样的有心人的。
钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云："此意作何解？然情景却是如此。"的确，仅就描写暮春景色而言，此诗可谓有情有趣，亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》，可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法，不说人之惜春，而说草树亦知春将不久，因而百花争艳，各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚，像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情，诗偏说它们有知，或"斗"或"解"，活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
然而"无才思"三字颇怪异，遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学，不要像杨花那样白首无成；或谓隐喻人之无才，作不出好文章；或言有所讽喻；或言赞赏杨花虽无芳华，却有情趣和勇气。细审诗意，诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。
此诗之寓意，见仁见智，不同的人生阅历和心绪会有不同的领悟。
鉴赏2本篇是一首写晚春景物的诗。作品运用拟人的修辞手法，通过描写花草树木得知春天不久就要归去，于是各逞姿色，争芳斗艳，欲将春天留住，就连那本来没有任何姿色的杨花、榆荚也不甘示弱，化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列，表达了诗人惜春的思想感情,同时也提示人们应抓住时机，乘时而进，创造美好的未来。
作者简介
  韩愈像[3]韩愈（768～824）唐代文学家、哲学家。字退之，河阳（今河南省焦作孟州市）人，汉族。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。他是唐代古文运动的倡导者，主张学习先秦两汉的散文语言，破骈为散，扩大文言文的表达功能。宋代苏轼称他“文起八代之衰”，明人推他为唐宋八大家之首，与柳宗元并称“韩柳”，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。作品都收在《昌黎先生集》里。韩愈还是一个语言巨匠。他善于使用前人词语，又注重当代口语的提炼，得以创造出许多新的语句，其中有不少已成为成语流传至今，如“落井下石”、“动辄得咎”、“杂乱无章”等。在思想上是中国“道统”观念的确立者，是尊儒反佛的里程碑式人物。
这首诗每两句构成一个完整的意思，开头两句“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲”是写花草树木探得消息，得知春天用不了多久就要离去了，为了将春天多留些时日，各自都使出了最大的本事，争芳吐艳，各显美丽姿色。一霎时，万紫千红，春色满园。诗中一个“知”字，一个“斗”字，将花草树木赋予了人的思维，人的情感和人的动作行为，使那些原本没有生命的花草树木有了留春惜时的生命特征。这一拟人手法的运用，极有效地表达了诗人珍惜春天和时光的美好情怀。 
而“杨花榆荚”虽然没有任何姿色，无法像其他花草那样呈现娇艳，但是他们也不自卑，不藏匿自己的短处，加入了“百般红紫”的行列中，将没有姿色的杨花榆荚化作了漫天雪花，翩翩起舞纷飞。这里，“无才思”和“惟解”又一次运用了拟人的修辞手法，赋予了“杨花榆荚”以鲜活的生命力，积极向上的思想激情，进而更好的表达了诗人珍惜春天、珍惜时光的美好愿望。这两句诗从另一角度思考，似乎是在启示读者，“杨花榆荚无才思”尚且能“惟解漫天作雪飞”，我们又有什么理由不能抛弃那点小小的自卑心理，放弃那点微不足道的自尊，抓住时机，利用大好时光投身到为自己、为他人创造美好未来的大环境中呢？ 

基本信息
片名：晚春
时间：1949年　
  晚春海报影片类型： 剧情 
片长：108 min 
国家/地区： 日本 
对白语言： 日语 
色彩： 黑白 
混音： 单声道 
摄制格式： 35 mm 
洗印格式： 35 mm
演职员表
导演：小津安二郎 
编剧：
Kazuo Hirotsu 
野田高梧
小津安二郎 
演员：
杉村春子
笠智众
原节子
杉村春子
Yumeji Tsukioka
Hohi Aoki 
Jun Usami 
三宅邦子 
三岛雅夫
上映日期
日本 1949年9月13日 
美国 1972年7月21日
捷克 2003年7月10日
剧情介绍
大学教授曾宫周早年丧妻，与女儿纪子相依为命住在镰仓。晚春(20张)自母亲死后，纪子就承担起家庭重担，现在二十七岁了还未结婚。曾宫的妹妹田口真纱和纪子的朋友北川绫都非常关心纪子的婚事，但是纪子本人对此很不以为然。曾宫的朋友、京都大学的教授小野寺，一再劝说曾宫再找个妻子，这引起了纪子的反感，没想到姑妈真介绍了一个叫三轮秋子的女人给她的父亲。令纪子意外的是，父亲居然同意了，只是说要纪子找到伴侣之后再会考虑自己的这门婚事。此时纪子才明白，自己的是真的到了该出嫁的时候了。父女二人从京都旅游回来后不久，纪子就出嫁了。其实，父亲欺骗了纪子，他只是为了能让纪子去寻找属于她自己的家庭和幸福，而说了违心话。在那晚春的夜晚，只有父亲一个人孤独地消磨时光。
幕后花絮
该片是日本电影巨匠小津安二郎的重要代表作之一。小津的作品一贯格调淡雅隽永，看后使人感到回味无穷。而小津最具代表性的低位摄影法、黄金分割置景法、超现实主义的黑白对比等独特的艺术特征都在这部作品中充分表现了出来。该片主题仍是以小津一直所关注的写父母与儿女之间的关系和感情为主线。
制作发行
制作公司：松竹映画[日本] 
发行公司：New Yorker Films[美国](1972)[1]

在线观看
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基本信息
  书籍封面书 名: 晚春
作　者：樟叶　
出版社： 作家出版社
出版时间： 2009-7-1
ISBN: 9787506347907
开本： 16开
定价: 28.00元
内容简介
《晚春》立意高远，仰观俯察。作者借小说中人物之口，指点江山，激扬文字，条分缕析了当时的天下局势，理清了这场旷日持久的战争的来龙去脉。书中涉及到三教九流、诸子百家、帝王将相、才子佳人。纵横捭阖，议论风发。龙争虎斗、鼠窃狗偷。秦楼笙管、野寺梵钟。虎将问计于文士，英才筹划于陋室。江山如画，一时多少豪杰；山河破碎，天下无数兵匪。围城内外，有多少阴谋诡计，有多少奇思妙想，有多少豪情壮志，有多少流言蜚语。作者兼用泼墨写意与工笔细描之法，表现了这场战争的整体面貌与局部特写，读罢给我留下震撼印象。作者用大历史的角度，论证了这场战争对北伐战争乃至后来西安事变的重要意义。以议论入小说，是樟叶的长项，这大概与他的职业有关。肯定有人不喜欢他小说中的议论，但我喜欢，因为我感到这些议论的口吻不是说教，而是说书。
《晚春》绘声绘色，手舞足蹈，讲说了一个个血肉横飞、英勇悲壮的战争场面，让我如临其境、如闻其声、如嗅其味。无论是城东北角豁口之战，荐福寺争夺战，还是黄雁村抢粮战，都写得有声有色，扣人心弦。而那些运筹帷幄、斗智斗法的文场，亦是剑拔弩张，杀机四伏，不同凡响。书中众多的人物，从将军到士兵、从酒徒到贩夫、从书生到小姐，从富商到乞丐，都卷入战火中，成为这场历史大戏中的角色。樟叶写人物有他的身家套路，基本上是继承着古典小说之反描手法，间或亦采用西洋小说之心理描写。虽有个别人物如丰裕仓粮店的大公子毕文仲等人的心理刻画略嫌简单，但基本上还是人多有其面貌声口，是那时那境之人，令我信服。
《晚春》用了一个孤儿寻母的结构，如同沿着一条幽巷进入一座神秘古城，读者跟随着寻母的孤儿，从当今的太平盛世进入历史上的围城之役。这应该是一个巧妙的构思，避免正面强攻的难度。由寻母引发出的寻夫、寻子的重重悬念，大大增强了小说的戏剧性与可读性。
图书目录
序：《晚春》读后杂感/莫言
第一章　蓝布包袱
第二章　景云钟
第三章　报告会
第四章　茶铺子
第五章　通过封锁线的老妇人
第六章　激战豁口
第七章　丰裕仓
第八章　南哨门和荐福寺
第九章　潜伏
第十章　问山寻祖
第十一章　女儿
第十二章　饥荒
第十三章　负土祭灵
跋：守望故乡这座城/秋实