标题：古钱辨制作法
古钱辨制作
我国钱币铸造技术
了解各个时代钱币铸造技术对鉴定钱币来说，是一个不容忽略的方面。
我国钱币铸造在唐以前采用的是范铸法，唐以后采取的则是母钱翻砂法。唐以前的钱范有几种质地：泥陶范、石范和铜范，它们并不是同时被使用的，而且一个范能够铸多少数量的钱币也经历了一个发展过程。最早出现的泥陶范，起先是一范铸一钱。战国时期开始使用石范和铜范，布币石范通常是一范铸两钱，即在一块钱范上刻有两枚布币型腔。  古钱而一块刀币石范能铸造的数量就不止这些了，通常在三至五枚。就石范铸造技术而言，钱币面范为石范、背为泥陶范共同使用的技术，较好地解决了范体热变的问题。就目前而言，先秦时代对于铜范的使用仅见于齐刀和蚁鼻钱，尽管以前著录中有布币铜范，但实物未见。齐力铜范铸钱采用的是立式叠铸技术，它不直接用于铸钱，铸钱时仍需翻制泥陶范。蚁鼻钱铜范在当时被直接用于铸造，据说目前蚁鼻钱铜范仅发现五件，其中，1982年2月安徽繁昌县文物组在横山采购站拣选到的两件，相当精美与完整，一次可铸币分别为66枚和67枚。秦汉六朝时期泥陶范、石范、铜范同时得到使用，并且一次铸币数量大大增加，1986年5月在山东省博兴县贤城村发现的一块榆荚半两钱范一次可铸钱176枚，实属罕见。
母钱翻砂法
隋唐时期货币的铸造量大大提高，可是从没有发现过用于铸造钱币的诸如钱范之类的工具，上海博物馆藏有一枚被鉴定为母钱的唐代乾元重宝钱，表明当时已经开始使用母钱翻砂法的铸造工艺，这种工艺直接影响到以后历代铸币技术。根据明代宋应星《天工齐物》的记载，我们了解到古代母钱翻砂铸钱的大致工艺过程：用四根木条作空框，中间填上土，上面放若干母钱，再把同样一框合在上面，即成钱的背面，这样完成数十框，上面留出浇口，用绳捆紧加固，将熔化的铜液浇注进去，待冷却后开框，则成树枝形的钱，然后逐一摘断磨锉加工，便完成了一枚一枚的铜钱。在这里，母钱实际上充当的是钱模的作用，它事先用铜、锡原料精铸而成，由中央颁发到各地，各地据此翻砂铸钱。母钱之上是雕母。所谓雕母，就是在一块铜材原坯上人工琢刻加工成的钱币样式，现存最早的雕母是南京博物院所藏的明代嘉靖通宝当十雕母大钱。母钱之下是样钱，样钱是用母钱翻砂铸成的，是正式大量铸造流通钱币之前铸造的样品。清代的样钱分为两种：一种是部颁样钱，一是进呈样钱。对于母钱翻砂法的工艺流程，张世南的《游宦纪闻》中也有记载：其用工之序有之：曰“沙模作”，次曰“磨钱作”，末曰“排整体”。 
虽然隋唐以后我国铸钱普遍采用了母钱翻砂法，但也有例外的。就目前所知，五代十国时期王审知铸“永隆通宝”使用的是范铸法。几年前，北京曾发现过一块同治重宝当十砖范，说明清代铸钱也有偶用钱范的情况。 
在基本了解了我国每个历史阶段铸币工艺的大致情形之后，我们回过头来再看一下伪钱的制作水平，就能比较清晰地作一对比。
我国古代铸币的主要工艺法
翻砂法翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代开始，则采取母钱翻砂的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。
制造伪钱一般采用母钱翻铸的方法，极少有用钱范作伪的。古代铸钱，放入砂箱中的母钱不止一枚，而是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，同样是母钱翻铸，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。
古代铸钱从砂模中取出的钱币毛坯往往成树形，需要加工打磨，由于古钱形制是方孔圆形，所以翻铸出来的钱币毛坯被串在同一根方棒上，同时旋转打光，钱币边上留下的锉痕并不成直线状，而成弧线形，与钱边平行，从清代咸丰钱中的一些大钱还可以隐约地观察到，即使如此，由于年代的久远，钱边的锉痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作伪者锉毛坯时只知道反复锉磨，使钱边光滑就行了，形成钱边的锉痕杂乱无章，或者呈直线状，使人有一种全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布币的加工方法与众不同，它们被加工时尽管也可能数十枚地串在一起，由于形制上并不是圆的，所以锉磨的痕迹或与钱面垂直，或与钱面成一定的斜交，成直线状。而赝品一般并不注意这些，大多留有合模范线。
鉴定钱币，钱穿即钱币的方孔也是应注意的地方，这是作伪者往往忽略的地方，古代的钱币加入商品流通领域之后，人们使用时是用绳索之类的工具将钱币串在一起的，所以，随着钱币流通时间的增加，钱穿经自然磨损已不再像新出炉的钱币那样棱角分明了，有的甚至会造成钱穿变形。伪钱却不同，钱穿方整有棱，留有新锉痕迹。
由于作伪者使用真钱翻制砂模时用力不匀，不但使钱币厚薄不同，而且容易造成钱币文字的高低也会不同，这种情况在真正的古钱中不多见。
由于用翻砂法作伪会带来如此多的麻烦，容易被识别，因此，作伪者常常会加上一些铜锈来加以迷惑，这就需要我们具备多方面的鉴定知识，而不单单从翻砂这一点来推敲是否作伪。失蜡铸造法无论多么高的技术，总有攻克不了的难题。虽然分范定型技术可以铸出很复杂的青铜器，但太费工费力了，对于那些精度要求很高特别是有大面积镂孔雕饰的器皿来说，很难用陶范来浇铸。人们为此发明了失蜡铸造法。
失蜡铸造法，又有熔模法、拔蜡法、出蜡法等多种称谓，原理很简单，就是人们用了逆向思维——不是青铜器很复杂，做模翻范很困难嘛，那么就先用蜂蜡一类的虫蜡，做出一个与计划铸造出的青铜器一模一样的蜡样，由于蜡很软，可以雕琢得很精细；蜡样加工满意后，再在蜡样外面一遍遍胡涂细细的泥浆，慢慢地，蜡样便被严实地包裹住了，这层厚厚的泥也就成为了外范。待整个外范晾干了以后，便可将铜液通过注口倾泻到范中，随着高温铜液的注入，弥合在泥范中的蜡模便迅速融化，化为一缕青烟消失了，铜液则占据了蜡模的空间。冷却之后，去掉外范，与蜡模一模一样的青铜器就诞生了。
失蜡法铸造，制模工序简便，能够“所见即所得”，保证铸出后的铜器与原有蜡模一致，而且多么难做的青铜器也能铸出来。同样十分重要的是，用失蜡法铸造的铜器表面光滑，精度高，无需再打磨加工。因此，人们把失蜡法当作是冶铸史上的一项十分重要的发明。就是在今天，人们还采用失蜡法铸造飞机零件等精密构件。
别看失蜡法工艺简单，但捅破这层窗户纸还是很困难的。据研究，欧洲发明失蜡法不过1000年。中国则要较欧洲早得多，不过有关失蜡法的最早文献记载却晚至公元7世纪的唐代。唐代初年，欧阳询向唐高祖李渊进献“开元通宝”的蜡样时，文德皇后用指甲在蜡样上掐了一下，从此开元通宝钱上就有了一个月牙形的印迹。故此，一些外国学者认为中国的失蜡法是随佛教传播从印度或者是两河流域传入的。其实，出土实物已无可辨驳地昭示出，失蜡法是中华先民的伟大发明，至迟在两千五六百年前的春秋晚期就已经发明了。保利艺术博物馆的虎耳蟠龙纹壶就是目前所见中国最早的采用失蜡法铸造的青铜器实物之一。
这对春秋晚期铜壶，上面均盖有一个大盖子。这个盖子由两部分组成，外周是一个圆盆形镂空的装饰件，装饰件中心圆孔上再套一个实心的盖子，可惜中间实心的盖子已经不知下落。这个圆盆形的装饰件由数百条蟠卷身形的小龙扭结构成；由于镂空，条条小龙予人以灵动鲜活之感。它们工艺十分复杂，非失蜡法不能铸造出来。
这对壶的其它装饰也相当精彩。器体上以五道凸起很高的绳索状的花纹作分隔，中间再装饰蟠龙图案。壶的颈部两侧还各伏卧一只老虎作双耳，老虎回首卷尾，口吐长舌，作向上攀爬之状，格外生动活泼。能够用这套装饰豪华精美的铜壶盛酒的，必然是诸侯国国君或大贵族一类的显贵。
关于这对铜壶还有一个小故事。由于目前所发现的这类带有圆盆形盖子的铜壶数量极少，许多人并不知道圆盆形盖子的真正用途。1999年，当保利艺术博物馆的专家在海外发现这对铜壶时，只看到光光的两个壶身，圆盆形盖子则被单独放在一个小脚落里，货主根本没有想到它们竟然是壶的盖子，还以为它们是古代帝王出行时大伞上的装饰呢。保利艺术博物馆的专家窃喜，在向货主提出购藏这对铜壶后表示：既然它们是与这对铜壶一同发现的，不如附带着送给保利好了。货主一想，既然它们没有什么用，把它们送给保利还落个人情，便欣然应允了。就这样，保利艺术博物馆花了两个壶的钱，白赚了两个壶盖。要知道，有这样盖子的铜壶，都是不可多得的艺术珍品，比一般的铜壶不知要提高多少个档次？！