标题：站台
基本信息
片名：站  台Platform(2000)　
影片类型：剧情/历史
片长：154min/Italy:193min(VeniceFilmFestival)/Japan:185min(TokyoFILMeX2000)
国家/地区：中国香港　日本　法国
对白语言：汉语普通话　山西方言
色彩：彩色
幅面：35毫米遮幅宽银幕系统
混音：立体声
级别：Portugal:M/12Argentina:13UK:15France:USwitzerland:10《站台》相关图片(20张)
洗印格式：35mm
上映日期：意大利　Italy
2000年9月4日 ..... (Venice Film Festival) 
加拿大　Canada
2000年9月14日 ..... (Toronto Film Festival) 
日本　Japan
2000年12月24日 ..... (Tokyo FILMeX) 
演员表
角色演员备注Minliang王宏伟----Ruijuan赵涛----Zhong Pin杨天乙----Chang Jun梁景东----
职员表
▪ 制作人：周强；市山尚三；Elise Jalladeau；Kit Ming Li；森昌行；余力为▪ 导演：贾樟柯▪ 编剧：贾樟柯▪ 配乐：半野喜弘
制作发行
制作公司：Artcam International [法国]
Bandai Entertainment Inc. [日本]
胡同制作 Hu Tong Communications [香港]
北野武工作室 Office Kitano [日本]
T-Mark [日本]
发行公司：Ad Vitam [法国] ..... (France)
人造眼 Artificial Eye [英国] ..... (UK)
Empire Pictures Inc. [美国] ..... (2003) (USA) (subtitled)
Primer Plano Film Group S.A. [阿根廷] ..... (Argentina)
Primer Plano Film Group Video S.A. [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
Slovenska Kinoteka [斯洛文尼亚] ..... (2002) (Slovenia) (all media)
剧情介绍
版本一
汾阳县文工团女演员尹瑞娟是崔明亮倾慕的恋人，两人一起参加工作，关系微妙。崔明亮和张军约尹瑞娟看电影，恰巧碰到尹的父亲，因尹父不喜欢崔明亮，大家不欢而散。
心情都不平静的尹瑞娟和崔明亮在街上不期而遇，两人终于表达了爱情。影视截图(15张)
八十年代，张军从广州回到县城，带回了电子表，录音机和一把红棉吉它，崔明亮开始迷上吉它。 
县文团为了适应市场要巡回演出，尹瑞娟因父亲生病不能远行，只得与崔明亮分离。
一辆汽车拉着崔明亮和张军等人向远处驶去，开始了他们的演出之旅。
版本二

上映日期
国家/地区 上映/发行日期(细节) 意大利 
Italy 2000年9月4日......(Venice Film Festival) 加拿大 
Canada 2000年9月14日......(Toronto Film Festival) 日本 
Japan 2000年12月24日......(Tokyo FILMeX) 荷兰 
Netherlands 2001年1月28日......(International Film Festival Rotterdam) 德国 
Germany 2001年2月17日......(Berlin International Film Festival) 中国香港 
Hong Kong 2001年4月7日......(Hong Kong International Film Festival) 阿根廷 
Argentina 2001年4月23日......(Buenos Aires International Festival of Independent Cinema) 新加坡 
Singapore 2001年4月28日......(Singapore International Film Festival) 美国 
USA 2001年7月7日......(New York City, New York) 澳大利亚 
Australia 2001年7月27日......(Melbourne International Film Festival) 澳大利亚 
Australia 2001年7月30日......(Brisbane Film Festival) 荷兰 
Netherlands 2001年8月2日 法国 
France 2001年8月29日 希腊 
Greece 2001年11月14日......(Thessaloniki International Film Festival) 葡萄牙 
Portugal 2002年3月22日 阿根廷 
Argentina 2002年7月11日 英国 
UK 2002年8月2日 美国 
USA 2003年3月14日......(limited) 美国 
USA 2005年5月28日......(Seattle International Film Festival) 罗马尼亚 
Romania 2005年11月4日......(Festival du Film Francophone)
精彩影评
普通人的史诗
《站台》表现的不仅仅是影片中人物不断走穴经历的种种车站，也不是仅仅描写了一段段个人历史的归宿，而是影片展现出来的对普通人的尊重和生活理解，把一些普通小人物当成了重要历史进行描写。而相反的，那些历史却成为了普通人的背景。在没有消失的历史语录里，那些年轻人开始触及到人生的变迁。这让一种历史的背景在影片里发挥着命运的力量。然而正是这种力量，让一些人的命运成为历史。历史不再是伟人们的，而是那些为梦想、生活奔波的小人物。他们才能真正体会历史的转变，构成了历史的真实注解。可以说，这部影片是那些小人物的史诗。
寻找丢失岁月的记忆密码——评《站台》
记忆很容易被易逝的时光所湮灭。那曾有的青春、梦想、躁动、激情蛰伏在意识的底层，亲切而遥远。不知不觉中，我们已随着那长长的列车，离开曾经亲切和遥远的站台，踏上了神往的漂流之旅。蓦然回首，竟又走了这么远！ 
也不知是那里来的兴趣和力量，居然很想看一看那些被搁置了很久的老碟片。夜深人静时，身心俱闲，翻出几年前收藏却一直没看的《站台》、《活着》等碟片，去续接那段丢失和尘封的记忆。
是生灵总是有意识和梦想的，卡菲猫都这样，更何况万物之灵的人类！酸涩、悸动、狂躁的青春记忆里保留着一代人十年的生存密码。很多人没有时间和勇气去解开，贾樟柯却那用他独特的解码器——电影，残酷地还原记忆的真实。《站台》打开了记忆的阀门，让我们再回到从前，看到了那具有鲜活时代特征的“我们”。那些熟悉的场景、人物和那不经意中一直回荡的老歌。很亲切倍至，很不忍回首，很回味期盼！仿佛藏了20来年的生存秘密全被洞穿了，还有些尴尬的滋味。
1979-1989，激变转型的十年。经历过这一时代的人是幸运的，这短短的十年所拥的经历可能丰富过平淡盛世的100岁，但同时也是不幸的，命运有了太多的宕荡和差异，太多的人沉寂庸碌，梦想被无情的车轮碾得粉碎，拾都没处拾。几十年的思想、文化、经济的断层要靠这十年去修复、粘合，怎么能不沉重！
山西保存了全国70%以上的木构文物。封闭和保守总和落后联在一起，但却很好地保存了生存的记忆密码和时代印记。影片以山西汾阳县文工团流动演出为剧情展开的舞台，以崔明亮和伊瑞娟、张军和钟萍两对年青人的感情遭遇为线索，以冷静、逼真、琐屑的叙述方式，以那个时代特有的音画场景，讲述了十年变迁的故事。两对人的心路历程几乎浓缩了那个时代的全部记忆要素。
简单的情节和有些不简单的记忆信息。特别是电影中无处不在的音乐，不论是剧中人物唱的，还是破卡车、电视、收音机放的，所有的歌曲都有那时代特有的症状。火车向着韶山跑、年青的朋友来相会、军港之夜、美酒加咖啡、是否、渴望、路灯下的小女孩、成吉思汗，还有我的心在等待等，甚至还有那柔姿霹雳摇滚太空舞，太容易触动了记忆深处的神经。对经历过那十年的青年，熟悉得不可能无动于衷。对这一代人来说，这可能是成长的印记和心里的秘密。令人难以置信的是，那些再也熟悉不过的东西，现在竟已成了化石和文物，用来证明我们曾经在那个时代生活过，爱过、恨过、闹过、乐过、痛过。
影片让我们沉浸在过去的岁月中，其中充斥了太多的伤痕和反思。当穿时髦红裙的女孩在毛主席画像下伴着西班牙斗牛曲跳起热辣舞时，当穿着紧身裤的文工团女演员在破解放卡车上跳起欢快的舞蹈时，当他们坐在风扬尘飞的卡车上颠簸时，当穿喇叭裤、烫发、画眉、抽烟、抱吉它成为那个时代的前卫时，我每每有种刻骨铭心的痛。
小人物在时代激变中有过太多无奈的叹息。是该爱还是该恨这个时代，抑或是爱恨交加和生涩苦甜混杂。人是容易健忘的，时间越久远恐怕爱会胜过恨，甜会超过苦，至直把所有记忆都变成历史。一切历史都是当代史，变成历史就会有太多的不解和谬误，特别是当经历过的那代人逐渐老去。80年代出生的人看了这影片可能会觉得好笑，但生于70年代初以前的人，恐怕是笑不出来的，因为他们知道这是真实的，并且这一直潜伏在他们的心灵深处，不敢说值得去珍藏，但却难以忘记。
冲破思想和情感的束缚，寻求天性的回归；保存记忆的胶片，留住岁月的刻痕。这一次，我为影片的真实和逝去的岁月泪流满面了。
向前向前向前，我们走大路上。我希望再过20年，还有这样的心境，重新再翻看这部电影，不知又会是怎样的感受？梁小斌说：中国，我的钥匙丢了。贾樟柯说：不要紧，这里有密码，可能可以打开你这把记忆的锁？
贾樟柯谈《站台》
《站台》这个剧本大概是1995年或者1996年开始写的，那时刚刚开始拍短片，实际上《站台》应该是我的处女作。
《站台》有意思的一点应该是它使我真的在一个工业体制里面去工作，以前拍《小武》的时候都是好朋友，15个人，睡起来就拍，拍累了就睡，什么压力也没有，运转非常灵活的一个摄制组。拍《站台》最多时组里有100个人，突然多了很多的部门，人多了事情也多，你怎样来保证精力集中在创作上，你怎样信赖你的制片？这些事情对我都是第一次，都是一个挑战。
以前我是很恐惧工业的，我觉得工业对你的改变，他们的审美，包括他们对电影的认同，我对这些都是一种恐惧。经过《站台》，只要你相信你自己的电影，那么工业里头的人，自有他们的好处。因为你不可能永远在一个业余的状态里面工作，一个有能力的导演应该学会这些，而不是惧怕它、躲避它。
《站台》这首歌是80年代中期年轻人非常喜欢的一首歌，它描写一个人在站台上等待他爱人的到来，是一种期待的情绪。对我来说，它是开启我80年代记忆的钥匙，“站台”是出发的地方，也是回来的地方，它与旅途有关，有一种疲倦而哀伤的生命感觉。
《站台》表现的不仅仅是影片中人物不断走穴经历的种种车站，也不是仅仅描写了一段段个人历史的归宿，而是影片展现出来的对普通人的尊重和生活理解，把一些普通小人物当成了重要历史进行描写。而相反的，那些历史却成为了普通人的背景。在没有消失的历史语录里，那些年轻人开始触及到人生的变迁。这让一种历史的背景在影片里发挥着命运的力量。然而正是这种力量，让一些人的命运成为历史。历史不再是伟人们的，而是那些为梦想、生活奔波的小人物。他们才能真正体会历史的转变，构成了历史的真实注解。可以说，这部影片是那些小人物的史诗。
《站台》里的这段大提琴演奏的音乐非常具有爆发力，短促却饱含深情和力量；这一小节音乐在影片里很谨慎的出现过几次，每一次的出现都和画面以及叙事情感完美的结合在一起，音乐响起，仿佛拨开了影片情感的闸门，影片所要传递的感情就像闸水一样忽的喷涌出来，和观众的情感撞击在一起，激荡澎湃。
让人影响深刻的另一点是演员细节丰富的表演。崔明亮在打完电话后，走出邮电局，一声不吭的站在那里，两手插在裤袋里不停的捣腾，我猜想这是不是演员自己的习惯动作。还有崔明亮在理发店的玩火柴，伊瑞娟在对崔明亮摊牌时的玩橡皮筋，伊瑞娟的一个朋友在她床前玩打火机以及最后伊瑞娟逗小宝宝玩得场景，都非常地细节和特别，非常有真实感。由于所有场景都是长镜头，所以演员的表演是一气呵成的，完全没有了人工修剪的痕迹。导演在这时候只是一个观察者，而非编排者。
这是一部在社会变化中反映人物变化的影片。片中人物从富有理想和热情，渐渐落入平凡生活的成熟，在各种变化中可以体会到人物的情绪和梦想。这是一部充满理想的普通人生活的关照电影。在巨大的社会变迁中，最容易被忽略的一群人，影片用充满深情的眼光注视了他们。用一种深沉缓慢的镜头，记录下一群青年人的流浪生活，这是一群在路上的青年，最又回到了他们的故乡。在新的生命降临后，他们把他们的热情燃烧后，又获得了暂时的平静。正如导演所言：“在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡的生命的喜悦或沉重。”
影片中还有两处独舞的场景，一个是钟萍的西班牙舞，另一个是伊瑞娟在办公室的舞蹈。后者与崔明亮的那一团火相呼应。两个人的内心深处还是渴望不平静。
剧情中的一个支线情节也非常有戏份。崔明亮的表弟为了给妹妹上学，自己去小煤矿工作。导演在表现生活的残酷时分寸掌握得很好。崔明亮的表弟拿着生死契约让他念给他听，崔明亮读完后他表弟就去按手印了。没有过多渲染，却已直指人心。
然后两人蹲在土堆上，崔明亮的表弟从帽子里拿出一张照片递给他，他看后问照片中的人是谁，他表弟不语，然后他夸了句，怪漂亮的。他表弟听后就把照片取回来，放在帽子里戴上，继续在土堆上抽烟。这时候镜头离演员很远，根本看不见表情，但从演员的语气和动作，完全可以看出崔明亮表弟当时的满足。至于照片中的人姓甚名谁，和表弟有什么关系，导演全部略去。这绝对是精彩的手笔。表弟这个戏份不多的角色也因此格外丰满。一个生活在生死线上出卖苦力的人，内心也没有失去对美好的追求。
如此等等，这部影片充满着让人回味的场景。
是啊，站台是守候等待的地方，是离别的地方，是出发远行的地方。
精彩对白
二勇用口琴模仿着呜呜的火车汽笛。
二勇：乌兰巴托是哪儿？
崔明亮：外蒙古首都。
二勇：外蒙古首都？
张军：一直往北走，过了内蒙就是。
二勇：再往北是哪儿呢？
张军：苏修。
二勇：苏修再往北呢？
张军：应该是海了吧？
二勇：海再往北呢？
张军：你麻球不麻球烦？成天问这问那。
崔明亮：再往北就是这儿，就是汾阳，武家巷十八号，张军家。
二勇：闹了半天我们都住在海的北面。
尹瑞娟：哎！你咋画了眉了？
钟萍：好看。
尹瑞娟：张军不在你给谁看？（仔细端详了一下钟萍的脸）真难看！
钟萍回头照了照镜子：不难看，这叫柳叶眉。
尹瑞娟：是难看么。
钟萍：不难看。（看了一眼尹瑞娟，转身从窗台上拿来眉笔）哎！
尹瑞娟警惕地：你不要给我画。
钟萍不由分说按住尹瑞娟硬要给她画。
尹瑞娟伸手去挡：难看死了，你叫我咋去见人。
钟萍还是不依不饶：别说话！我这个难看吗？
尹瑞娟：难看--（还是被钟萍按住了）慢着，轻点。
钟萍：你能不能不说话？（自顾给尹瑞娟画了起来）国外现在最时兴这种眉了---
尹瑞娟：行了行了，这个---
钟萍：别动，别动！马上就好。哎，好---（画完一根，尹瑞娟急着想去照镜子）不用看！一会儿画完了一齐看。 
尹瑞娟：行了行了
获奖记录
2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖
2000年法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖
2001年瑞士佛里堡国际电影节唐吉珂德奖，费比西国际影评人奖
2001年新加坡国际电影节青年电影奖
2001年布宜诺斯艾丽斯国际电影节最佳电影奖
全美影评人协会2000年未在美国公演十大佳片第一名
艺术风格
考虑到山西小城中冬天来临所造成的阴暗的自然景象、古老的城墙和那个特殊的革命时期在人们心中留下的阴影，《站台》全片采用了灰色为主要基调, 场景中活动的人物也主要穿着蓝、深蓝和黑色衣服，白色的厚厚积雪更加重了那种肃杀严寒的感觉。与其他经常出现的色彩相比较，红色在《站台》中出现的次数虽多，但在构成整部影片的镜头画面构图中，只占据了很小的位置，甚至只是一个角落或一一个影子，在整体昏暗略带压抑的氛围中显得特别醒目；其主要代表物品有红色的旗帜、土墙上红色的“为人民服务”、红色的大字报、农民家中的装饰物（如红色的暖水瓶）等等。
从全片的表现内容和整体基调来分析，红色首先是时代的象征和政治风暴的遗留物。在文化大革命刚刚过去四年、思想控制和文化禁锢仍然严重、生产力落后而造成精神物质双重贫困的1979年，中国大陆依然保留着那个特殊时期的产物：灰黄色的土墙上写着大大的“为人民服务”的标语，随处可见用红纸写成的海报、通知，似乎象征着这个新生的社会主义国家在意识形态方面过于外化的倾向性仍然占据着人们的生活和思想；与此相反，生活在这样一个“又红又专”的大地上的人们却过着一种缺乏文化娱乐的贫瘠日子，穿的是黑色、蓝色的粗布裤子和棉衣，戴的是厚厚的黑边眼睛，连异性之间的好感都会被专制的“父权”（一个在军队工作的父亲形象，实际上还有政治压力的隐含意味）所管制、压抑。这样一种红色，代表的不是热情，不是幸福，也不是吉利，而带给人们一种类似于见到流淌的鲜血的恐怖感；虽然片中没有直接的对于肉体的暴力伤害，但是精神上的侮辱、压制和损害是比肉体痛苦更残忍的折磨，因为它限制了人的心灵的自由，破坏了一个人作为具有独立性的个体应该拥有的尊重与被尊重的权利，压抑了人的自然本性的要求。
另一方面，红色在片中又与剧中人物的个人情感形成呼应和对照，揭示人物性格，表现小人物在时代浪潮里受到的情感冲击和对自身命运想要掌握却力不从心的悲哀。最明显的一个场景是当崔明亮与尹瑞娟在积着厚厚白雪的城墙下谈话时，城墙根下燃烧着的一堆红色的火焰。城墙是灰色的，几乎没有被镜头记录的天空也是灰色的，两个人穿的衣服也是深色的（尹土黄，崔黑色），混在阴暗的环境中几乎不能发现他们的存在；惟独那燃烧的火苗照亮了一个小小的角落，但在寒冷的北风的袭击下，这点火苗也在摇晃着，似乎随时可能熄灭。
在这个片段里，红色带点金色的火苗就是崔明亮与尹瑞娟刚刚诞生的一点点爱情的嫩芽。它刚刚来到这个世界，还在两个年轻人的心里模棱两可地颤抖着，怯怯地渴望着彼此之间的交流，就面临着自然界寒冷的冬天的袭击和人世的各种复杂因素的挑战；家庭的重压、事业的不稳定、不知道什么时候能够实现的梦想、生计的困难，以及两人若即若离的心灵距离，都让这点为生命带来一些光彩的火焰处在危险的境地中。毕竟，在那个年代，爱情也是世俗的、政治的产物，个人的情感再怎么充沛、怎么浪漫、怎么伟大和坚贞，也抵挡不住一个阶级成分的划分带来的影响。更何况，穿着被人骂为“流氓”的喇叭裤的崔明亮怎么可能得到尹瑞娟在警察局工作的父亲的欣赏？
钟萍则是一个胆大豪放的姑娘，她曾经在文工团的表演场地里叼着玫瑰花跳西班牙舞；那红黑配色的眩目的长裙表现出她性格里反叛、自信、活泼的一面。她与张军的爱情不同于崔明亮与尹瑞娟的感情：她与张军都是性格比较外向的人，而且有着不完全遵循传统的自我意识，在个人生活上两人没有结婚便开始同居（这在开放程度大大提高的现代社会中仍然不是光彩的事情），张军还去过当时相对先进的广州，带回了吉他，让文工团的青年团员们接触了更多的流行音乐；而崔明亮与尹瑞娟的感情则是温和的，期待能得到传统的认同。相较之下，钟萍的个性更接近现代女性，其生活观念和方式更接近现代社会的价值认定，但尽管如此，时代和地域的限制决定她的反叛仅仅只存在那么一个窄小的范围之内，仅仅只局限于对自我生活中某些方面的颠覆，却无法创造。在影片的故事中，钟萍后来怀孕了，找了关系去做人流，然后又因为未婚同居而被双双抓进派出所。
在进入白得令人心生恐惧的医务室前，那红色的标示牌显得如此生硬而耀眼，钟萍狠狠地打在张军脸上的那一巴掌反映出她愤怒、害怕而又不安的心情：生活对她而言，并没有因为她的反叛就改变了多少。在历史的前进车轮中，她的反叛只是中国的部分年轻人在当时社会条件下精神饥渴的一种外在反映，而这种饥渴又能在哪里寻找到得到满足的站台？和大多数默默无闻的人们一样，她也只是一片随风飘逝的树叶，虽然曾在石阶上短暂停留，最后终于回归尘土。
佛教的文化里有“彼岸”的说法。人生活在此岸，而人的希望和追求都停留在彼岸。此岸与彼岸之间没有可以直接来往的通道，但人们却总是想到达自己希冀的彼岸，去寻求自己的希望或另外的生活。此处的“站台”也有彼岸的意思。人生好比是列车，终点也许是死亡，也许是再生；而在列车行进的过程中，又有无数短暂的停留点，也就是一个个的站台。但是站台毕竟只是站台，只是一个暂时供你休憩、供你留驻的空间；它不是旅途的目的，也不是旅途的终点。或者说，站台只是人们心灵追求的一个与世无争的世外桃源，是年轻和梦想的代名词，也是不切实际的幻想的集合。但是那里是站台呢？它只不过是人们创造的、在贫瘠的生活里继续生存下去的理由，一片开满了鲜花的彼岸的辽阔土地。
除了整个片子的流畅平实，一种暗含刀锋对大时代转变中的无意而为随着影片的行进铺展开来。影片的结构是随着那些我们熟悉的歌曲在高音喇叭里一播，随着剧情所需，随着主人公的哼唱，整个时代的变迁就轻松自然地给解决了。我被震动感动的同时，也想起来自己的生活，在和我一样有着相同阅历的同时代人里，有多少个青春的梦幻者也是想去这么诉说大时代的变化与内容啊，而我们可爱的令人尊敬的贾导却用很流行的音乐将时代的意义以歌言之，感动大众的同时，也使更多音乐人看到了音乐的魅力。
贾的每一部片子都能够在言简意赅中展开他的平铺直述，这似乎是他的风格。作为注解现代乡镇生活内在精神的艺术作品，贾的个人经历注定他成为为这种精神做出最好理解的影像游吟诗人。把贾的电影作品比作鲍布迪农的游吟诗歌与民谣吟唱再恰当不过，通过祭奠青春，游吟生命，歌颂青春，讴歌充满个人理想色彩的英雄主义气节正是他们的相似之处。
对贾而言。对生命纯真的坚持使他的叙事性略带着仓凉荒芜的抒情气质，这气质似乎还原了一种具有中国式的悲情电影风格——这悲情的所在就是对现实生存中某一特定人群的长久注目。而广阔的人格和在对自我寻找的沉静中，使他的记忆始终停留在他的故土也留在他走过的岁月之中。我们都是灵魂的孤独者，因此我们必然相遇必然在爱与力量的夜空绽放出自身的能量。
拍摄地介绍
影片拍摄地包括但不限于汾阳市杨家庄镇杨家庄村、韩家垣村、靳家庄村、高家庄村、磁盆沟村。影片中的汾阳城实际很多镜头是在汾阳临近的平遥县城拍摄。例如一开始崔明亮和尹在一剧院看电影，然后崔遇到了尹的父亲那段，其实是在平遥原大剧院（现在的云锦成演艺中心）。崔和尹经常见面的城下是原来的南门翁城里，很多城墙上的镜头都是拍摄在南城墙上。
场景一：崔告别坐上拖拉机离开，镜头切换后拖拉机进入院内，此院为原杨家庄村村委大院，院内有旧式戏台一座，影片有一头戴安全帽抗梯子走过的人，是本村铁匠真名不知，都叫他“铁锁子”。随后演出开始台上有人宣布来电的人，其实是靳家庄人，但是台词上也说是靳家庄，但实际这个戏台是杨家庄村的。当时院内正在进行核桃仁加工，在随后院内灯光全亮可以证明，现在此处大院已荒废多年，村委会也搬迁别处，但戏台还在。  杨家镇镇政府场景二：拖拉机曾开到一座粮站，此粮站系杨家庄镇靳家庄粮站。
场景三：张军和钟萍从崔的二姨家出来，此处为靳家庄村某村民家，对面那座山上就是韩家垣村，也就是剧中韩三明的家。韩三明后来演出《三峡好人》成为影帝，韩家垣这个村却不得人知。
场景四：拖拉机开过后遇到三明，崔让拖拉机停下来捎三明，三明说自己爬山，这条路正是靳家庄通往韩家垣的必经之路，三明爬山回家这这条小路也的确存在，是韩家垣村民都非常熟悉的小路。
场景五：三明去煤矿打工，此处煤矿是磁盆沟或者高家庄村某煤矿，三明向崔说对面可以看见“孝义”，也的确可以，这是我们当地老人经常对小孩说的一句话。
场景六：崔乘坐拖拉机离开，三明跑下交给崔5元钱交给文英，这里是磁盆沟通往杨家庄村的必经之路，而三明跑下的那个土堆上实际上就是一个土堆而已。现在这些道路因村村通工程都已经硬化。

内容简介
《贾樟柯故乡三部曲:站台》内容简介：《小武》拍完，我在这条道上走得还算顺利，于是两千年顺势拍了《站台》。《站台》，写一个县城文工团80年代的事情。80年代商文工团总有些风流韵事，80年代我从十岁长到二十岁。从那时到现在，中国社会的变化比泼在地上的硫酸还强烈，我搞不清我为什么会如此矫揉造作，内心总是伤感。
作者简介
  贾樟柯贾樟柯，生于1970年，山西省汾阳人。1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，现居北京。主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》，其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。著有《贾想》、《中国工人访谈录》等书。
图书目录
站台
站台文学剧本(工作定稿)
站台(完成影片记录台本)贾樟柯(林旭东整理)
导演的话
没有终点的站台
漂流的中国青春
行走在中国内陆——评贾樟柯的《站台》
缅怀时刻
花花世界真好
致我县城里的兄弟
从《小武》至《站台》
四季中的站台
……

基本信息
歌手：刘鸿
专辑：87狂热
演唱:刘鸿
词:黄蒲生
曲:刘克
歌曲歌词
长长的站台
漫长的等待
长长的列车
载着我短暂的爱
喧嚣的站台
寂寞的等待
只有出发的爱
没有我归来的爱
哦——孤独的站台
哦——寂寞的等待
我的心在等待
永远在等待
我的心在等待
永远在等待
我的心在等待
永远在等待
我的心在等待
在等待