标题：桃花扇
剧目简介
  桃花扇共有44出，舞台上常有《访翠》、《寄扇》、《沉江》等几折。通过男女主人公侯方域（朝宗）和李香君的爱情故事反映明末南明灭亡的历史戏剧。所谓“借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据。”当时清初正是考据学极盛时期，影响了作者忠于历史的态度，剧本中绝大部分人物是真人真事，剧本所写的一年中重大历史事件甚至考证精确到某月某日，但由于并不是历史书籍，剧中加入故事情节，人物感情刻画，从深度和广度反映现实，并且有很高的艺术表现力，是一部对后来影响很深的历史剧。  田沁鑫认为：“欧阳予倩先生当时怀着强烈的爱国热情改编了这出戏，有着极强的影射和借古讽今意味，后人大都追随并沿袭了这一版本。可以说《桃花扇》曾被各种颜色调和了很长时间，而我们则是想恢复其本真和古朴的原貌。我想我们最多能够整理出七八出，我想用一晚上演完。其实整理出多少都没有关系，关键是如何取舍，如果舍得有意思，相信会是另一番风貌。”田沁鑫所说的恢复《桃花扇》“原貌”，在情节上主要体现在结尾。欧阳予倩版的电影广为流传，结尾是李香君自尽，侯方域降清。事实上，在孔尚任的原作中，结尾是侯、李二人在国破家亡后出家。
故事背景
桃花扇一事主要在侯方域的家乡商丘（今商丘）和李香君的家乡金陵（今南京）两地之间演绎。
历史背景
当时正处  于明朝末年，李闯王攻陷北京，崇祯皇帝上吊自杀殉国。吴三桂勾引清兵入关，攻下北京，中国北方大乱。凤阳总督马士英在南京拥立福王为皇帝，取年号“弘光”建立南明。当时清兵不过有十多万，如果励精图治，完全可以如同南宋一样自保，偏安江南。但南明皇帝耽于声色；朝臣卖官鬻爵，搜刮钱财；武将拥兵自重，互相打内战，只有史可法带领三千残兵坚守扬州，结果不到一年，扬州陷落，南明王朝土崩瓦解。
明朝人明白亡国与亡天下的不同，普通百姓奋起反抗。满清推行剃发易服，不屈死难者数千万。主人公李香君就是一个有着民族气节的女子。
出场人物
全剧只有30名出场演员，作者将其分为“色部”、“气部”和“总部”。 
色部是贯穿全剧表现“离合之情”故事主要情节的人物，又分为以男主角侯方域为首的及其周围人物的“左部”和以女主角李香君为首的及其周围人物的“右部”，共16人。 
气部是表现背景历史“兴亡之感”的人物，又分为以史可法为首的忠臣的“奇部”和以马士英等为首的奸臣“偶部”，鉴于历史上不敢骂皇帝，将弘光皇帝分在奇部，共12人。 
总部只有两人；“经星”张瑶星道士，“纬星”南京太常寺老赞礼，作为全剧幕中穿插，介绍背景，以情节外人补充交代叙事的人物。
情节梗概
明代末年，曾经是明朝改革派的“东林党人”侯方域逃难到南京，重新  组织“复社”，和曾经专权的太监魏忠贤余党，已被罢官的阮大铖斗争。结识李香君，并与其“梳栊”（和妓女结婚非正式叫梳栊）。阮大铖匿名托人赠送丰厚妆奁以拉拢侯方域，被李香君知晓坚决退回。阮大铖怀恨在心。弘光皇帝即位后，起用阮大铖，他趁机陷害侯方域，迫使其投奔史可法，并强将李香君许配他人，李坚决不从……南明灭亡后，李香君入山出家。扬州陷落后侯方域逃回寻找李香君，最后也出家学道。 
全剧其中穿插当时历史事件，南明君臣如何花天酒地，四镇带兵打内战，史可法坚守扬州城破投河自尽等。
创作原则
《桃花扇》是一部最接近历史真实的历史剧。孔尚任在创作中采取了证  实求信的原则，他在《桃花扇·凡例》中说：“朝政得失，文人聚散，皆确考时地，全无假借。至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非乌有子虚之比。”所以，全剧以清流文人侯方域和秦淮名妓李香君的离合之情为线索，展示弘光小王朝兴亡的历史面目，从它建立的历史背景，福王朱由崧被拥立的情况，到建立后朱由崧的昏庸荒佚，马士英、阮大铖结党营私、倒行逆施，江北四镇跋扈不驯、互相倾轧，左良玉以就粮为名挥兵东进，最后史可法孤掌难鸣，无力回天，小王朝迅速覆灭，基本上是“实人实事，有根有据”，真实地再现了历史，如剧中老赞礼所说：“当年真如戏，今日戏如真。”（《桃花扇·孤吟》）只是迫于环境，不能直接展现清兵进攻的内容，有意回避、改变了一些情节。孔尚任对剧中各类人物作了不同笔调的刻画，虽然忠、奸两类人物的结局加了点虚幻之笔，如剧中柳敬亭说的，“这些含冤的孝子忠臣，少不得还他个扬眉吐气，那些得意的奸雄邪党，免不一厂加他些人祸天诛”，以达到“惩创人心”的艺术目的，但总的说，作者的褒贬、爱憎是颇有分寸的，表现出清醒、超脱的历史态度。[1]
人物形象
《桃花扇》中塑造了几个社会下层人物的形象，最突出的是妓女李香君和艺人柳敬亭、苏昆生。照当时的等级贵贱观念，他们属于为衣冠中人所不齿的倡优、贱流，在剧中却是最高尚的人。李香君毅然却奁，使阮大铖卑劣的用心落空，孤身处在昏君、权奸的淫威下，誓不屈节，敢于怒斥权奸害民误国。柳敬亭任侠好义，奋勇投辕下书，使手握重兵又性情暴戾的左良玉折服。在《桃花扇》稍前演忠奸斗争的戏曲中出现过市井细民的正面形象，但多是忠于主人的义仆，如《一捧雪》中的莫诚，或者是支持忠良的义士，如《清忠谱》中的颜佩韦五人，都还是处在配角的位置上。《桃花扇》中的李香君、柳敬亭等，都是关心国事、明辨是非、有着独立人格的人物，使清流文人相形见绌，更不要说处在被批判地位的昏君、奸臣。这自然是有现实的依据，反映着晚明都会中部分妓女的风雅化以至附庸政治的现象，这种现象在诗歌、传记、笔记中反映出来，但剧中形成的贵贱颠倒的对比，不只是表明孔尚任突破了封建的等级贵贱观念，其中也含有他对尊贵者并不尊贵，卑贱者并不卑贱的现实的愤激情绪，以及对此所做出的思索。这是当时许多旨在存史、寄托兴亡之悲的稗史所不具备的。
《桃花扇》创作的成功还表现在人物形象众多，但大都人各一面，性格不一，即便是同一类人也不雷同。这显示出孔尚任对历史的尊重，如实写出人物的基本面貌，如同是武将，江北四镇都恃武逞强，行事、结局却不同：高杰无能，二刘投降，黄得功争位内讧，却死不降北兵；左良玉对崇祯皇帝无限忠心，但骄矜跋扈，缺少谋略，轻率挥兵东下。侯方域风流倜傥，有几分纨绔气，却关心国事。这其中也反映出孔尚任对人物性格的刻画较其他传奇作家有着更自觉的意识，要将人物写活。如同是权奸，马士英得势后横行霸道，而阮大铖则奸诈狡猾，都表现得淋漓尽致，从而在剧中营造出生动的场面和气氛。杨龙友的形象尤有特色。他周旋于两种力量之间，出面为阮大铖疏通复社文人，带人抓走李香君的假母，在马士英、阮大铖要逮捕侯方域时，又向侯方域通风报信；他趋从、奉迎马士英、阮大铖，在李香君骂筵中面临来身之危时，又巧言救护李香君，诚如《桃花扇·媚座》批语所说：“作好作恶者，皆龙友也。”他多才多艺，八面玲珑，表现一副政治掮客的圆滑嘴脸和老于世故的复杂性格。[1]
主题思想
尽管孔尚任对人物的褒贬还是使用传统的道德术语，如“孝子忠臣”之类，但其褒贬标准却扩大了“忠”的内涵，  由以朝廷、皇帝为本变为以国家为根本。福王朱由崧监国，代表着国家，但他关心的只是“天子之尊”，“声色之奉”，忘记了为君的职责，国家亡了，也就失去了为君的依托，连性命也不保了。马士英、阮大铖之徒，乘国家败亡之机拥立朱由崧，说是“幸遇国家大变，正我们得意之秋”（《桃花扇·迎立》），拥立得势后，阮大铖说“天子无为，从他闭目拱手；相公（指马士英）养体，尽咱吐气扬眉”（《媚座》）。他们把国家、朝廷的不幸当作自己的大幸，窃权滥为，谋千秋富贵，招致国家败亡，朝廷不存，他们也就失去了权势、富贵、性命。清流文人以风流自许，饮酒看灯，欣赏戏曲，寻访佳丽，出于门户之见揭发阀党馀孽，为保护门户请左良玉东下，移兵堵江，江北一空，国家覆亡，陈贞慧、吴应箕才恍然大悟：“日日争门户，今年傍哪家？”（《沉江》）由此，孔尚任最后离开了征实的原则，虚构了《入道》一出，让张瑶星道土喝斥了在国破家亡之后重聚的男女主人公：“呵呸！两个痴虫，你看国在哪里？家在哪里？君在哪里？父在哪里？偏是这点花月清根，割它不断么！”侯方域和李香君听了“冷汗淋漓，如梦忽醒”，双双入道。孔尚任措张道士之口说的这番话，实际上也就是孔尚任观照南明兴亡的基本点，这对晚明崇尚情欲的思潮是一个反拨、修正，但也不是回归到以君臣之义为首要的封建伦理中，而是把国家放在了人伦之最上，以国家为君、臣、民赖以立身的根本。这同黄宗羲在《明夷待访录》中所发表的关于君、臣与天下万民之关系的意见，角度虽然不同，而精神是一致的。因此，《桃花扇》的艺术世界所展示出的国家与君、臣、民的关系，由张瑶星说出的“皮之不存，毛将焉附”的道理，其意义也就超越了明清易代的兴亡之悲。[1]
历史影响
  桃花扇一剧形象地刻画出明朝灭亡前统治阶层腐化堕落的状态，中国各代王朝的灭亡实际和明代是如出一辙，“以史为鉴，可以知兴亡”，剧本脱稿后立即引起社会的关注，在舞台上经常演出。康熙皇帝专门派内侍向孔尚任索要剧本，看到其中描述南明皇帝耽于声色的情节，常皱眉顿足说：“弘光弘光，虽欲不亡，其可得乎！”。　
20世纪之初，王国维自1908年至1912年钻研中国戏曲，曾极口称赞元剧之文章，但却认为不及《桃花扇》。他在《文学小言》中说：元人杂剧，辞则美矣，然不知描写人物为何事。至国朝之《桃花扇》，则矣！王氏指出，在刻画人物性格方面，《桃花扇》是中国戏曲史上无与伦比的杰作。1915年，吴梅为暖红室校订《桃花扇》后，写了一篇题识，并在所著《顾曲麈谈》中赞扬此剧不独词曲之佳，即科白对偶，亦无一不美。1918年7月，他又写了《桃花扇传奇跋》，专论其艺术成就说：东塘此作，阅之久，凡三易稿而成。自是精心结撰，其中虽科诨亦有所本。观其自述本末，及历记考据各条，语语可。自有传奇以来，能细按年月确考时地者，实自东塘为始，传奇之尊，遂得与诗文同其声价矣。王国维是20世纪中国戏曲史学科的开创者，他俩对《桃花扇》的艺术评价很高，但都没有触及孔尚任的身世的思想内容。在清末民初，能结合文艺思潮来探索孔尚任《桃花扇》主旨的学者，当推梁启超为第一人年，他在《小说丛话》中首先揭示了《桃花扇》的民族主义实质，他说：“《桃花扇》于种族之戚，不敢十分明言，葢生于专制政体下，不得不尔也。然书中固往往不能自制之使人生故国之感。……读此而不油然生民族主义之思想者，必其无人心者也。”（注：阿英编：《晚清钞·小说戏曲研究卷》，中华书局，1960年版，第314页。） 
在抗日战争时期，著名剧作家欧阳予倩先生曾改编过这部剧本，将结尾改成侯方域剃发留辫，改换清服入仕，找到李香君后，李香君愤而和其断交，以讽喻当时的卖国汉奸汪精卫之流，（其实历史上真实的侯方域确实在顺治年间回河南参加了乡试）。1964年剧作家梅阡、孙敬把它改编成电影剧本，采用的是欧阳予倩剧本的结尾，由著名演员王丹凤和冯喆主演，并以昆曲曲调作插曲，有的唱段选了牡丹亭的词，更烘托出悲壮的气氛。但由于写的是末代王朝，文化大革命中被无端指责为“怀念失败的国民党政府”而受到严厉的批判，文革后被平反。
作品鉴赏
鉴赏之一桃花扇是侯方域、李香君定情之物。孔尚任以此记录着男女主人公的沉浮命运，又用它勾连出形形色色的人物活动。一把纤巧的扇子，在孔尚任手中不仅串络着纷乱的历史人物与事件，并雄辩地展示出它们的破灭的必然性。在民族沦落、社稷倾圮的时代，作者把高尚的人格给予身为妓女的李香君，把一个孱弱的灵魂赋予了享有盛名的才子。而将最深沉的同情寄予在社会地位卑微的民间艺人身上。孔尚任借助他们的口，抒发了对末世既临的无可奈何、无可挽回的叹息。 
苏昆生的悲歌，不仅是对回光返照的南明王朝的凭吊，不仅是对三百年大明江山一旦覆亡的伤感，也不仅是对瞬息万变的历史兴亡的慨叹，在这些凭吊、伤感、慨叹的深处，涵蕴着对封建社会“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”的历史趋势的预感，唱出了封建末世的时代哀音!……在这种时代哀音中，流溢着封建末世文人心中破败感、失落感、忧患感交织躁动的感伤情怀。鉴赏之二《桃花扇》是一部伟大的现实主义历史剧。剧作的主题正如孔尚任自己所说的，是“借离合之情，写兴亡之感”。作品通过侯朝宗与李香君悲欢离合的爱情故事，反映了明末动荡的社会现实及统治阶级内部的派系斗争，从而揭示了南明覆灭的根本原因。作者从沉痛的故国哀思出发，无情地揭露了统治阶级丑恶的本质，严厉地遣责了他们祸国殃民的罪行；同时，以激昂的爱国热情歌颂了民族英雄和热爱祖国的下层人民。孔尚任在《桃花扇·小引》中明确地提出了自己的创作意图：
《桃花扇》一剧，皆南朝新事，父老犹有存者，场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何也？不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣。
它说明，《桃花扇》是以侯朝宗和李香君坚贞不屈的爱情故事为线索，并把他们爱情生活上的波折与国家兴亡的命运结合起来，实际上是以生花之妙笔，写亡国之痛剧，抒发了崇高的爱国主义情怀。
作品展现了明末广阔的社会图景：朝政黑暗，统治阶级内部派系斗争尖锐，不可调和的阶级矛盾导致了农民起义的爆发，明朝垮台，清兵入关，马士英、阮大铖等勾结四镇拥立福王，建立了南明王朝。但福王不思收复失地，反而贪恋声色。马士英、阮大铖以迎立有功，操纵朝政，狼狈为奸，卑鄙地宣称：“幸遇国家多故，正我辈得意之秋”，排挤忠良。一些武将“没有阵上逞威风，早已窝里相争斗”，整个王朝君是昏君，臣是佞臣。剧作以具体的艺术形象揭露了南明统治集团的荒淫无耻和日益走向腐朽的丑恶本质。
与此相反，作者以无限崇敬与沉痛的心情，塑造了史可法这个不朽的形象。他在被马士英、阮大铖排挤，四镇将领不听调动万分困难的条件下，坚持抗敌，死守孤城，最后怀着满腔悲愤以身殉国。
《桃花扇》的伟大成就，还表现在热情地歌颂了下层人民的忠心坚贞和爱国主义精神，塑造了为封建统治阶级所鄙视的歌妓、艺人的优美形象。
李香君，这个温柔、美丽、多才多艺的少女，她虽是秦淮歌妓，但与之交往的多是复社领袖，受到了进步思想影响。她有着清醒的政治头脑和爱憎分明的感情，秉性正直、善良、刚强，不贪富贵，不畏强权，深明大义，嫉恶如仇。当她知道阮大铖送来妆奁时，义正词严地责备侯朝宗：
官人是何说话，阮大铖趋附权奸，廉耻丧尽；妇人女子，无不唾骂，他人攻之，官人救之，官人自处于何处也？
官人之意不过因他助俺妆奁，便要徇私废公，那知道这几件钗钏衣裙，原放不到我香君眼里！
在这之前，李香君还只是有清醒的政治头脑，这之后，她把自己的命运紧紧地跟侯朝宗、跟复社文人联系在一起，因而成为阮大铖迫害的对象。她与迫害自己的黑暗势力展开不妥协的斗争。她坚决拒绝嫁田仰，公开声称：“奴是薄福人，不愿入朱门”。坚定的生活理想，志同道合的爱情，给她以“碎首淋漓不肯辱于权奸”的勇气和力量。李香君的形象在中国文学史上是一个放射出特殊光辉的妇女形象。
柳敬亭，这个白髯飘飘、神采奕奕的民间老艺人的形象，也塑造得相当成功。他技艺超群，但更可贵的是他有着强烈的正义感，痛恨权奸邪恶，深明大义。当他知道阮大铖是阉党后，便马上拂衣离开舒适的阮家，宁愿“闲坐街坊吃冷茶”，并以说书为武器，宣扬公道，打击邪恶。他对祖国的感情极其深沉。当大敌压境，需要团结一致共同对敌，而左良玉要领兵东下南京时，他不怕吃百般苦地跋涉千里万里，去阻止左良玉的轻举妄动。明亡后，他泛舟江湖，做归隐的渔翁，而不甘心做顺民，并经常与朋友在一起，痛悼祖国之衰亡，倾吐怀念祖国的深情。这些品质都有着强烈的艺术感染力。作家通过柳敬亭的形象，热情地讴歌了下层人民优秀的品质，赞颂了他们的爱国情怀，展示了他们的美好灵魂。
作者简介
孔尚任（1648~1718年），字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子六十四代孙,清初诗人、戏曲作家
他的一生大概可以分为三个阶段。  孔尚任一、仕前阶段：三十七岁前，在家过着养亲、读书的生活。他接触了一些南明遗民，了解到许多南明王朝兴亡的第一手史料和李香君的轶事。对写一部反映南明兴亡的历史剧萌发浓厚兴趣，开始了《桃花扇》的构思和试笔，但“仅画其轮廓，实未饰其藻采也”（《桃花扇本末》）。
二、出仕阶段：1684年康熙南巡北归，特至曲阜祭孔，三十七岁的孔尚任在御前讲经，颇得康熙的赏识，破格授为国子博士，赴京就任。三十九岁，奉命赴江南治水，历时四载。这个时期，他的足迹几乎踏遍南明故地，又与一大批有民族气节的明代遗民结为知交，接受他们的爱国思想，加深了对南明兴亡历史的认识。他积极收集素材，丰富创作《桃花扇》的构思。康熙二十九年（1690年），奉调回京，历任国子监博士、户部主事、广东司外郎。经过毕生努力，三易其稿，康熙三十八年，五十二岁的孔尚任，终于写成了《桃花扇》。一时洛阳纸贵，不仅在北京频繁演出，“岁无虚日”，而且流传到偏远的地方，连“万山中，阻绝入境”的楚地容美（今湖北鹤峰县），也有演出（《桃花扇本末》）。次年三月，孔尚任被免职，“命薄忍遭文字憎，缄口金人受诽谤”（《容美土司田舜年遣使投诗赞予〈桃花扇〉传奇，依韵却寄》），从这些诗句看，他这次罢官很可能是因创作《桃花扇》得祸。
三、隐居阶段：罢官后，孔尚任在京赋闲两年多，接着回乡隐居。康熙五十七年（1718年）这位享有盛誉的一代戏曲家，就在曲阜石门家中与世长辞了，年七十岁。他的作品.还有和顾采合著的《小忽雷》传奇及诗文集（湖海集》、《岸堂文集》、《长留集》等，均传世。 
孔尚任年谱 
顺治五年（1648年），一岁 
九月十七日，生于山东曲阜 
顺治十五年（1658年），十岁 
读书于曲阜北石门山中。 
少年时期，博采遗闻，准备写一部反映南明一代兴亡的戏曲。 
康熙八年（1669年），二十一岁 
此前，应童子试，为诸生。 
康熙十七年（1678年），三十岁 
前往济南应试，未中。 
康熙二十年（1681年），三十三岁 
用田产捐国子监生。 
康熙二十二年（1683年），三十五岁 
应孔毓圻之聘请，参加修编《孔氏家谱》及《阙里志》。 
并训练礼生、乐舞生，监造礼乐祭器。 
康熙二十三年（1684），三十六岁 
康熙帝南巡，路过曲阜，祭孔子。 
孔尚任受荐于御前讲经，受康熙帝赏识。 
康熙二十四年（1685年），三十七岁 
破格任为国子监学士 
康熙二十五年（1686年），三十八岁 
随工部侍郎孙在丰出差维扬，疏浚黄河海口。 
于扬州登梅花岭，拜访史可法衣冠冢。 
于南京登燕子矶，游秦淮河，拜明孝陵，于栖霞山白云庵访道士张瑶星。 
康熙二十八年（1689年），四十一岁 
回京。 
康熙三十二年(1693年),四十五岁 
奉旨回曲阜，送御书“万世师表”匾额，参加曲阜孔庙落成的祭祀典礼。 
康熙三十三年（1694年），四十六岁 
升户部主事，职务为宝泉局监铸。 
与顾天石合作，创作传奇《小忽雷》。 
康熙三十八年（1699年），五十一岁 
《桃花扇》创作经十余年，终于脱稿。上演，反响热烈。 
宫中内侍索要《桃花扇》剧本。 
康熙三十九年（1700年），五十二岁 
升户部广东司员外郎，不到一月即被罢官。 
康熙四十年(1701年)，五十三岁 
逗留北京。 
康熙四十一年（1702年），五十四岁 
回曲阜石门山老家。 
康熙四十五年（1706年），五十八岁 
到河北访友，观演《桃花扇》。 
康熙四十八年（1709年），六十一岁 
因津门诗人佟蔗村资助，《桃花扇》刻版印行。 
康熙五十四年（1715年），六十八岁 
到淮南访问刘延玑，合编《长留集》。 
康熙五十七年（1718年），七十岁 
卒于曲阜石门山家中。
诞生地方
《桃花扇》诞生的地方
张宝申 
从琉璃厂西街西口往北，有一条斜向通往宣武门内大街的胡同叫“海柏胡同”，因胡同内有庙宇“海波寺”，明清时称“海波巷”、“海波寺街”。三百多年前，在这条不起眼的小胡同里，孔尚任在他的“岸堂”寓所，创作了《桃花扇》，并让“伶人”在此进行了“首演”，在北京的戏剧史上写下了辉煌的一页。
孔尚任(1648－1718)，字聘之，号东塘，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子第六十四代孙。他早年在家乡时，就听到过“李香君血溅诗扇”及南明王朝灭亡的故事，感慨颇多，萌发了“借离合之情，写兴亡之感”的创作冲动，有了《桃花扇》最初的构思。康熙二十五年(1686年)，康熙皇帝南巡归来路经山东，到曲阜祭孔，孔尚任被举荐在御前讲经，并做了皇帝游览孔府的向导，深得康熙赏识，被“破格”任命为国子监博士。此后，他曾奉命到江淮了解民情，治理水患，还到过南京、扬州一带寻访，对明王朝阉党专权，官吏腐败，导致灭亡有了更多感触，为他创作《桃花扇》积累了鲜活的素材。
康熙二十八年(1689年)，孔尚任到京城为官，买下了海波巷的一处宅院，将书斋命名“岸堂”。“海波巷里红尘少，一架藤萝是岸堂。”经过多年的生活积累和创作准备，孔尚任全身心地投入到剧本的创作。北京是元杂剧的发祥地，发展到明清传奇，戏剧活动在京城已十分活跃。在这种良好的大环境中，孔尚任借鉴了前人的经验，经过十多年的艰辛努力，三易其稿而创作出了不朽的名剧《桃花扇》。《桃花扇》通过江南名妓李香君与复社文士侯朝宗的爱情故事，反映了南明王朝的兴亡。孔尚任在《桃花扇小引》中，直抒胸臆:“不独使观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救。”1700年正月初七，孔尚任邀集了名士挚友18人在岸堂相聚，酒席宴前，让伶人清唱《桃花扇》新曲，众友人无不称快，忘乎所以。“词人满把抛红豆，扇影灯花闹一宵。”此后，《桃花扇》又在菜市口胡同的碧山堂大戏台，由著名昆曲班社连演数场，一时轰动京城。这一动静，很快传入宫内，康熙皇帝闻讯索阅了《桃花扇》稿本。因《桃花扇》颂扬了史可法、左良玉等明朝抗清人物，引起了康熙及满族大臣们的反感，不久，孔尚任就被借故罢了官，回曲阜老家去了。
三百多年来，《桃花扇》曾被多个剧种上演。抗日战争时期，欧阳予倩将《桃花扇》改为话剧，广泛上演，鼓舞了人民群众爱国抗日的斗志。解放后，中央实验话剧院几度将《桃花扇》搬上舞台，在国内外演出。著名导演谢晋曾将《桃花扇》搬上银幕。上海电视台也曾将《桃花扇》改编成电视连续剧《李香君》。海柏胡同里的孔尚任“岸堂”，现已难寻旧迹，但在这里诞生的《桃花扇》，已成为中国戏剧史上的一块丰碑。
桃花扇题
秦淮无语话斜阳， 家家临水应红妆。
春风不知玉颜改， 依旧欢歌绕画舫。
谁来叹兴亡！
青楼名花恨偏长， 感时忧国欲断肠。
点点碧血洒白扇， 芳心一片徒悲壮。
空留桃花香。
反串艺人欧阳青首支个人单曲《桃花扇》，引用清初作家
内容简介
《桃花扇》是一部表现亡国之痛的历史剧。作者将明末侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡之感都得到哲理性的升华。 
《桃花扇》是中国清代著名的传奇剧本，作者是孔尚任，是他经历十余年三易其稿而完成的。此剧表现了明末时以复社文人侯方域、吴次尾、陈定生为代表的清流同以阮大铖和马士英为代表的权奸之间的斗争，揭露了南明王朝政治的腐败和衰亡原因，反映了当时的社会面貌。即作者自己所说：借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据。通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，表现南明覆亡的历史，并总结明朝300年亡国的历史经验，表现了丰富复杂的社会历史内容。
剧本目录
桃花扇小引 
桃花扇小识 
桃花扇本末 
桃花扇序 
卷一  剧本《桃花扇》试一出 先声 
第一出 听稗 
第二出 传歌 
第三出 哄丁 
第四出 侦戏 
第五出 访翠 
第六出 眠香 
第七出 却奁 
第八出 闹榭 
第九出 抚兵 
卷二 
第十出 修札 
第十一出 投辕 
第十二出 辞院 
第十三出 哭主 
第十四出 阻奸 
第十五出 迎驾 
第十六出 设朝 
第十七出 拒媒 
第十八出 争位 
第十九出 和战 
第二十出 移防 
闰二十出 闲话 
卷三 
加二十一出 孤吟 
第二十一出 媚座 
第二十二出 守楼 
第二十三出 寄扇 
第二十四出 骂筵 
第二十五出 选优 
第二十六出 赚将 
第二十七出 逢舟 
第二十八出 题画 
第二十九出 逮社 
卷四 
第三十出 归山 
第三十一出 草檄 
第三十二出 拜坛 
第三十三出 会狱 
第三十四出 截矶 
第三十五出 誓师 
第三十六出 逃难 
第三十七出 劫宝 
第三十八出 沉江 
第三十九出 栖真 
第四十出 入道 
续四十出 余韵
歌曲
《香凝桃花扇》
李香君与侯方域的爱情故事早以为世人所熟知。。尤其是那柄为香君之血所染凭借侯方域之故友杨龙友起笔所勾绘出的桃花扇。。以香君为情为爱不惜坠于媚香楼以反抗恶霸强娶之势所溅鲜血为底蕴。。终成就了桃花扇这柄象征着对爱情忠贞不二的传世之物。。鲜血自然是会泛着腥味的然而对于爱情的赤诚和忠贞以及为之的付出不犹使人淡忘血本为污秽。。再经由桃花扇故事的传播无形之中早以暗暗将这为奇女子之血烙印上了香的字眼！——记秦淮八艳之李香君。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
原唱：落红逐青裙
伴奏：《知心爱人》古筝版
词：樱花树下的羁绊
绢扇开出满屏桃花，
来点缀扇颊。
因血融墨牵引笔画，
遂难分真假。
若满屏桃花纷然叩下,
则拂动丝发。
若反其道被收押，
则难以再现潇洒。
绢扇凭生满目桃花，
谴风颂清雅。
以血和墨将情克化，
遂酿就佳话。
若满目桃花争相喧哗，
则微风无暇。
若反其道充聋哑，
则难以再展芳华。
桃花扇扇生香。
香味爱夹带思绪缓缓流淌，
淌起千种柔肠，
皆泛着思量同来叨唠梦乡。
梦乡隐含浓情催齿颊生香，
香味总喜将过往偷偷埋葬，
葬下故事流芳。
绢扇扇起人面桃花，
相映度寒腊。
凭血研磨色若朱砂，
遂好似云霞。
若人面桃花舞于盛夏，
则雨声嘈杂。
若反其道而萧飒，
则难以再演风华。
桃花扇扇生香。
香味爱夹带思绪缓缓流淌，
淌起千种柔肠，
皆泛着思量同来叨唠梦乡。
梦乡隐含浓情催齿颊生香，
香味总喜将过往偷偷埋葬，
葬下故事流芳。
桃花扇扇生香。
香味爱夹带思绪缓缓流淌，
淌起千种柔肠，
皆泛着思量同来叨唠梦乡。
梦乡隐含浓情催齿颊生香，
香味总喜将过往偷偷埋葬，
葬下故事流芳。

黄梅戏:桃花扇
黄梅戏以抒情见长，韵味丰富、优美、动听，其唱腔如行云流水，委婉清新、细腻动人，是我国五大剧种之一，世界教科文组织评定的世界非物质文化遗产。黄梅戏《桃花扇》在原剧本的基础上做了一些改动。改编古典  名著，要尊重原作又高于原作。在这方面，黄梅戏《桃花扇》改编本提供了丰富的经验，将原著中苏、柳两位艺人综合成一位柳敬亭，使人物更集中，线条更清晰。又如一些淡化民族矛盾的处理也是符合当今时代精神的。再如当秦淮歌妓哭丧大明王朝的覆灭时，柳敬亭一声怒斥：“大明朝对你们有什么好处?大明朝在，你们就不做妓女?就能从良?”这番话狠狠地鞭挞了我国封建社会的盲从意识，既痛又快。这话也只有柳敬亭说才合适。他是说书人，可以通观古今；他是卖艺人，没有乌纱，不怕丢官。既深刻又合情理。这样改编，比原著立意更高。加上黄梅戏本身的平词具有委婉抒情、细腻动人的特点，黄梅戏《桃花扇》听起来更加凄婉伤感、缠绵动人。所以该剧一出便好评如潮，获得第十届《大众电视》“金鹰奖”最佳戏曲片创新奖。
黄梅戏桃花扇
剧情简介
清代著名的传奇剧本。作者孔尚任通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，表现了明末时期复杂的权奸之争，以及南明覆亡的历史戏剧；侯方域在南京旧院结识了秦淮名妓李香君，两人萌发爱情，订婚之日，方域题诗扇以赠香君，作为信物。曾经投靠魏忠贤的阮大铖得知侯手头拮据，暗送财物用于拉拢，定情次日，香君向朝宗问及妆奁花销，闻系龙友所赠，颇感诧异。适逢龙友来访，询问后方知阮大铖所赠，香君立时摘下珠翠，卸下罗衫，请杨龙友退还阮大铖。由于先前复社人对阮大铖的责骂与殴打，如今香君又退还妆奁花销，因此阮大铖怀恨于心。之后侍机诬告侯方域与叛军书信来往，因忠得罪。迫使侯方域逃离南京，与香君别离，去投奔扬州督师史可法，只恨并蒂初结却风雨倾。1644年5月，崇祯吊死煤山，阮大铖勾结凤阳总督马士英拥立福王在南京继位，大权在手，得势后的阮大铖强迫香君改嫁，香君不从，血溅定情诗扇之上。杨友龙将扇上的血迹染成折枝桃花，故名桃花扇。后南明灭亡，清兵入关，侯李再次重逢，但国已破，何为家？……
戏词  黄莺树上声声唱
黄梅戏桃花扇盐
(男)黄莺树上声声唱
(女)才觉楼前好春光
(男)儿女相恋如花酿  
(女)河边杨柳更芬芳
(男)恩深义重嫌夜短
(女)浓情似蜜才从梦里尝
(女)桃花含苞迎春芳
为郎对镜巧梳妆
帘动城摇花枝俏
贺我今朝遇才郎
(男)我为你珠花戴两朵
我为你披上霓罗衫
人说孔雀最艳丽
你赛过那孔雀与凤凰
(女)官人休要多夸奖
香君怎能比凤凰
衣着雄姿添俊秀
山花借得玉兰香
  

基本资料
电  中国电影《桃花扇》连环画封面影名称：桃花扇（1963） 　
英文名称：Peach Blossom Fan 　
出品：西安电影制片厂　
色彩：黑白 　
出品时间：1963年 　
本片根据清代孔尚任《桃花扇传奇》和当代剧作家欧阳予倩《桃花扇》话剧剧本改编职员表▪ 导演：孙敬▪ 副导演（助理）：罗真▪ 编剧：梅阡；吕万营▪ 摄影：王志雄；宋国毅▪ 配乐：樊步义；魏瑞祥▪ 剪辑：薛效强▪ 美术设计：董萍；胡强生；孙超德▪ 动作指导：油达民；龚万里▪ 造型设计：孙超德；柏顺富；程克林；李恩德▪ 服装设计：王秀英▪ 录音：洪嘉惠；孟福印▪ 剧务：金紫光▪ 布景师：陈清甫▪ 发行：西安电影制片厂  中国电影《桃花扇》李香君饰演者王丹凤  中国电影《桃花扇》VCD封面
主要演员
演员表角色演员备注李香君王丹凤----侯朝宗冯喆----阮大铖韩涛----柳敬亭周文彬----李贞丽易东林----小红马长春----寇白门金馥丽----郑妥娘虞俊芳----杨龙友郑大年----吴次尾丛肇桓----
剧情简介
西  中国电影《桃花扇》拍摄现场安电影制片厂1963年拍摄完成的《桃花扇》，系根据清代孔尚任的同名传奇以及现代戏剧家欧阳予倩（1889—1962）的同名话剧改编，通过复社文人侯朝宗（侯方域，1618—1654）与秦淮歌妓李香君的一段悲欢离合爱情故事，真实而形象地反映了明朝末年江南一带动荡的社会局势和复杂的政治斗争，一定程度上探索了明王朝覆亡的原因。 　
电影讲述的故事发生在明朝末年，在银幕上，文人组织“复社”领袖书生侯朝宗，因刚正耿直、痛斥奸臣阮大铖而赢得秦淮名妓李香君的爱慕；侯朝宗题诗扇上赠与李香君，作为定情之物。时事动荡，八年后，几经反乱，当香君得知侯朝宗已变节投清时，严词斥责，撕碎桃花扇，入庵隐居，断绝与侯朝宗的一切往来。 　
这部电影突出了正义与邪恶，爱国主义与卖国主义的思想斗争，塑造了一位富有反抗性格，具有坚贞爱国情操的风尘女子李香君的形象。 　
孔尚任的《桃花扇》是借李香君和侯朝宗的离合之情，写南明王朝的兴亡之感。李、侯之间的爱情描写，不同于以往的《西厢记》、《牡丹亭》，也不同于当时与孔尚任比肩的洪升的《长生殿》，除了描写男女双方在才华上、容貌上互相倾慕外，还在政治态度上互相影响。显然思想性是以前的儿女风情戏所少有的。尤其结尾不落窠臼 ，打破了大团圆的结局，使得该作品意境深远，独树一帜。 　
中国著名电影演员王丹凤（1924—）饰秦淮名妓李香君，冯喆（1921—1969）饰男主角“明末四公子”之一复社中坚侯朝宗。 　
《桃花扇》是著名演员冯喆60年代最后数部电影之一，多年的艺术积累使其演技达到炉火纯青的阶段，可惜此片也直接导致他后来在“文化大革命”中被迫害致死，艺术生命就终结在42岁。
幕后花絮
精心制作拍名著  中国电影《桃花扇》剧组全体合影（1963年）西安电影制片厂1963年拍摄完成的《桃花扇》，系根据清代孔尚任的同名传奇以及现代戏剧家欧阳予倩的同名话剧改编，通过复社文人侯朝宗与秦淮歌妓李香君的一段悲欢离合爱情故事，真实而形象地反映了明朝末年江南一带动荡的社会局势和复杂的政治斗争，一定程度上探索了明王朝覆亡的原因。 　
作为其时尚属新建的西影厂，能问津在中国戏剧史上居于极高地位的《桃花扇》，与特定文艺领域调整形势的推动有关。1960年底，中央为了扭转国民经济的困难局面，制定了“调整、巩固、充实、提高”的方针，开始全面纠正大跃进以来的“左”的错误，文艺战线也在全面调整中有了一定程度的复苏。1961年初，时为文化部电影局副局长的陈荒煤来到西影传达中央调整文艺政策的精神，出席了西影专门召开的为期一周的创作会议，就如何贯彻双百方针、千方百计提高影片质量等问题作了详细阐述。随后他在西安召开了新电影厂（西安厂、内蒙厂、昆明厂、峨眉厂）厂长会议，传达了周恩来、周扬、林默涵等关于艺术创作的指示，并特意安排西影的导演、摄影、演员参加。 　
此时正值孙敬执导的戏曲片《三滴血》公映颇获好评，他对古装片拍摄兴犹未尽，经过创作会议学习讨论，有感于重提“双百”方针，倡导创作民主，重视提高质量，这位曾参与建厂的“元老”级资深导演，便一鼓作气提出将心仪已久的古典戏曲名著《桃花扇》搬上银幕的计划，得到厂领导支持，决定把它作为提高全厂艺术质量的“翻身仗”，倾力将其拍成一部“故事好、演员好、镜头好、音乐好”的影片，改变当时西影尚无在全国有影响电影的状况。结尾处理遇难题  中国电影《桃花扇》经典剧照厂里正式批准《桃花扇》拍摄后，孙敬专门前往北京搜集改编资料，并为拍摄工作进行相关准备。适逢中央戏剧学院实验话剧院又一次在首都公演欧阳予倩改编的话剧《桃花扇》，北影与长影不约而同看中了这一题材，竞相向文化部电影局表达了拍摄意向，西影闻讯后坚决力争拍摄该剧。此时已任文化部电影局局长的陈荒煤亲自出面协调，为西影最终取得该片拍摄权投了赞成票。 　
1962年春孙敬再度赴京，正式邀约时在北京人民艺术剧院任导演的梅阡共同改编剧本。在改编过程中，他们既参考了欧阳予倩的话剧本，也着重研究了孔尚任的原作，但在结尾的处理上碰到了难题：南京陷于清兵后，历经南明离乱的李香君与侯朝宗是聚抑或是离？ 　
孔尚任所著《桃花扇》的结尾，是李香君和侯朝宗在白云庵道观为明思宗修斋追荐讲堂巧遇，历经劫难的一对恋人百感交集泪眼相对，正要互诉情怀，被已先入道的张瑶星一声喝断：“呸呸！两个痴虫，你看国在哪里，家在哪里，君在哪里，父在哪里，偏是这点花月情根割他不断么？”侯、李猛然醒悟，认清眼前国破家亡的严峻现实，遂回到各自暂留栖身的葆真庵与采真观，分别拜师学道、修真出家去了。这样结尾与史实是符合的，晚年李香君正是依卞玉京所在栖霞山庵中以终老，侯朝宗深入道山淹没无闻。当初孔尚任为写作此剧曾悉心考证并严格遵循历史事实，而且以侯李分手并未再聚结尾，在传统戏曲的创作上也独具特色，没有落入大团圆的俗套，诚如作者所谓使它“脱去悲欢离合之熟径”。  中国电影《桃花扇》精彩剧照欧阳予倩话剧本的结尾，则写他们在离乱后再度相见，侯朝宗眷恋旧情，到栖霞山卞玉京的道庵里再访香君，希冀重续旧好。香君见其已脱去南明衣冠改着清装，认为他丧失了民族气节大失所望，愤而撕碎了溅血的桃花扇抱恨而终。 　
这一结尾增加了故事情节的曲折，渲染了全剧的悲剧气氛。虽然出于虚构，但所写侯朝宗并未深入道山，且着了清装，也有一定的历史依据。 　
按照有关史实，侯朝宗回到故乡商邱，由于清廷搜求前明隐逸，父亲被捕入狱，他因此应顺治癸卯“秋试”以求自保，且仅中副榜，连个举人也没中，清初曾有题《桃花扇》“两朝应举侯公子，忍对桃花说香君”诗句，以惋惜之情道出侯朝宗的下落。而且清初执行镇压政策，“扬州十日”、“嘉定三屠”均对不削发的明末遗民以杀头严惩，旧时沿街走动的剃头挑子一头必矗旗竿，就是为悬挂抗拒剃发者人头而沿袭下来的。欧阳予倩剧本最后一幕让侯朝宗削发清装是不违史实的。 　
面对这两种不同的结尾，电影怎么表现呢？梅阡与孙敬反复进行了研究，还是很为欣赏孔著的不落俗套，于是以此作为结束完成初稿。但在提交西影艺委会召集全厂创作人员讨论时，却对这样的结尾提出了不同看法，认为影响李香君的艺术形象和影片的思想意义，建议改为欧阳予倩话剧本的悲剧结局处理，以突出李香君的民族气节和高尚品格。孙敬、梅阡仔细再加斟酌，觉得原来的结尾确也存在“仍涉虚幻”、“淡而无味”问题，遂放弃原有的结尾，仍根据话剧为蓝本重新修改，形成后来影片的结尾。红花绿叶总相宜中国电影《桃花扇》精彩剧照集锦(10张)1962年底，经陕西省委宣传部、省文化局同意，《桃花扇》正式开拍。依西影当时的力量和条件，拍摄这样一部思想和艺术水准要求均相当高的历史题材影片，确实具有不少为难之处，但厂里下决心提出了“拍好《桃花扇》，打好翻身仗”的响亮口号，不仅集中投入全厂的人力、物力，而且努力借助和发挥外援的作用，采取了跨行协作、强强联合的做法。 　
还在孙敬与梅阡着手改编剧本之际，就商议谋划了影片拍摄的两大举措：一是用昆曲的曲调配乐。这不仅因为《桃花扇》原本就以昆曲为载体问诸于世的，实际也是着眼于独具特色、别树一帜，因为昆腔中有很多优美动听的曲调，在电影配乐中还很少见。摄制组特意约请北方昆曲剧院副院长金紫光和作曲樊步义担任音乐顾问、配乐，精心选取清新绵邈、婉转悠扬的宫调用于片中音乐唱腔，十分契合“兴亡”铺叙与“离合”抒情交织的古雅悲壮风格，对主题表达、人物刻画、情绪渲染起到了推动作用。二是邀请北方昆曲剧院的演员出演；因为他们深谙戏曲表演艺术，适宜古装题材和人物塑造，以此试验戏曲与电影表演的有机结合，这也是个大胆创新的念头。后来这一点没有完全做到，因最后还是确定王丹凤和冯喆担任主角，但片中的其他角色大多还是北昆演员饰演的，他们熠熠生辉的演技为影片增色甚多。 　
对李香君、侯朝宗两个主要角色的挑选，孙敬从厂里同意拍摄该片时就开始留心了。最早在北京看到中央戏剧学院实验话剧院重排上演话剧《桃花扇》时，他就为在剧中饰演李香君的郑振瑶所吸引。虽然此时郑振瑶还只是一个初出茅庐的青年演员，但已相继成功主演了《大雷雨》、《文成公主》《桃花扇》三出大戏，可惜的是临近筹拍郑振瑶怀孕在身只好放弃。后来梅阡提议可由北方昆曲剧院组成演员班底，该院系遵照周恩来指示建立，实行以演出为主、培养继承人并结合进行传统剧目发掘、整理和研究工作的方针，由梅兰芳、欧阳予倩等担任艺术顾问，虽然建院仅三年，但在北方昆曲名宿精心传授下，已锻炼出一批优秀青年昆曲演员。孙敬予以认同，从中遴选出了习闺旦的李倩影与工小生的丛肇桓，内定为饰演李香君、侯朝宗的人选。他们原来都是中央实验歌剧院的青年歌剧、舞蹈演员，专门抽调出来作为北方昆曲表演艺术继承人重点培养，属于难得的“戏曲团体里的新文艺工作者”，形象、气质、素养及表演技能等各方面条件都很不错。历经风雨更芬芳  中国电影《桃花扇》主演王丹凤（1924—）1963年底影片拍摄完成，即报送文化部电影局审查，受到各方面好评，认为剧本、导演处理、演员表演、摄影都很好，服装布景也较为考究，准备排为春节上映。就在这时，政治空气突然紧张起来，文化部电影局在正式下达该片审查通过令时，又决定暂时不在国内发行，但可输往东南亚、港澳、朝、越、日，对西欧、拉美、非州等地，不作主动推荐，如对方主动索要则可供给。 　
半年之后，政治形势更加紧张。当时中央负责意识形态的“理论权威”康生闻风而动，耍弄翻手为云、覆手为雨的卑劣手法，一反当初赞赏、支持的态度，协助江青围攻“坏戏”典型——北方昆曲剧院排演的孟超新编昆曲《李慧娘》，被扣上“用死鬼来推翻无产阶级专政”、“反党反社会主义大毒草”罪名，由此殃及到电影《桃花扇》。在批判《李慧娘》的一个座谈会上，提及北昆参加了《桃花扇》的拍摄，康生板起面孔训斥道：“演《桃花扇》这出戏，是什么意思？这里有政治目的，它是为投降主义变节开脱的，可以送给台湾、赫鲁晓夫去看。”并说他曾提出过不同意西影拍《桃花扇》，并且写过信，还火冒三丈地发出狠话：“北昆成立时，我是支持的，现在我主张把它解散。” 　
康生确实就《桃花扇》拍摄写过信，却非表示“不同意”而是明确予以支持。当初电影改编剧本刚刚脱稿，曾送请有关方面负责人和专家征求意见，康生很快就给梅阡、孙敬亲笔写了详细复信，以学术探讨的口气，就孔本《桃花扇》的评价、孔尚任的为人、侯朝宗的降清、阮大铖的评价、阮之死等五个问题，提请两位改编者进一步考虑，并表示“将孔剧研究清楚，把存在的一切问题真弄个明白，那也许对于改编此剧会有好处。”  中国电影《桃花扇》主演冯喆（1921—1969）孙敬回厂后即以此信向厂汇报，并在艺委会上宣读，认为是得到中央领导的支持。岂料政治形势发生变化，康生为给自己披上“一贯正确”、“先知先觉”的伪装，竟出尔反尔变脸棒杀这个片子。 　
在这样的形势下，《桃花扇》难免厄运。文化部慑于压力，于1964年9月又撤回了该片的输出发行权。在随后开展的“四清”运动中，它在省内受到批判，西影厂党委专门作了检查。 　
“文革”之初更遭彻底否定，以骇人听闻的“配合蒋介石反攻大陆的反革命复辟宣言”的莫须有罪名，成为全国上下大加挞伐的“靶子”。
电影《桃花扇》的主创人员悉遭株连，梅阡首当其冲被点名批判，主演王丹凤被关进“牛棚”，冯喆于1969年惨死在“学习班”，丛肇桓以“反革命”罪整整坐牢八年，导演孙敬更是不堪七批八斗服毒自杀幸被抢救过来…… 　
直到“文革”结束，他们才获得彻底平反恢复名誉，这株植根于古典戏剧沃土的影坛“红桃”，迭经风雨洗礼更显芳芬。　

《桃花扇》介绍
媒体介绍欧阳青2006年从湖南台《谁是英雄》脱颖而出，近日以特邀嘉宾身份录制了中央三台《与您相约》及北京台《喜来坞》栏目。一段精彩的节目视频被网友拿来PK中国第一男旦李玉刚而成为视频网站的红人，也因此备受关注。  胡杨林与欧阳青《桃花扇》是欧阳青的首支个人单曲，由新锐制作人舒鸣历时三个月为其量身打造。歌曲引用清初作家孔尚任经典之作《桃花扇》的爱情典故，歌词颇具古代诗词的韵味。欧阳青在歌曲《桃花扇》中展示了反串艺术的神奇魅力，一人分饰两角，将男性的刚毅与女性的柔美在这首歌中演绎得相当完美。欧阳青的男声音色干净清亮，酷似“小哥”费玉清；而女声则带有黄梅戏中挥笑百媚的韵脚，完美的搭配在由古筝、琵琶、笛子等古典民乐组成江南小调的配器中，将中国风的唯美展露无疑。[1]
背景资料孔尚任经典之作《桃花扇》的爱情典故。欧阳青在歌曲《桃花扇》 中展示了反串艺术的神奇魅力，一人分饰两角，将男性的刚毅与女性的柔美在这首歌中演绎得相当完美。欧阳青的男声音色干净清亮，酷似费玉清；而女声则带有黄梅戏中挥笑百媚的韵脚，完美的搭配在由古筝、琵琶、笛子等古典民乐组成江南小调的配器中，将中国风的唯美展露无疑,由新锐制作人舒鸣为其量身打造。 
基本信息
词曲/编曲：舒鸣 
演唱：欧阳青 
相思声色在阁楼的模样  欲见花容而彻夜惹惆怅 
听风吹雨婉而美若诗句 
写叙用折页芬芳赠你 
春色已去冷秋月悟单影 
落叶散尽念你灵秀清逸 
别时相望隔山伤心几许 
等你相逢在冬化烟雨 
风借残月隔山凝望你 
寄思几缕随心随雨落满地 
吾虽被风尘所衣 风尘蜕去还楼里 
楼里多风情 却只等你 
风借残月隔山凝望你 
寄思几缕随心随雨落满地, 
血溅桃花灼成扇 扇去人空几时还 
烟雨间 莫太晚[2]

基本信息
游戏名称：桃花扇[1]
游戏类型：装扮小游戏
游戏大小：842K
游戏介绍
  桃花扇游戏画面充满桃花，桃花中站立着一位小姑娘，不同于其他古装美人，这款游戏主人公形象较为Q版，玩家的任务就是打扮她。
操作指南
如何开始游戏加载完毕，点击Play game即可开始游戏。
操作方法鼠标点击拖动服饰装扮。游戏目标打扮漂亮，将作品发表到作品区。

图书信息
  图书《桃花扇》[1]桃花扇 [平装] 
~ 孔尚任 (作者) 
市场价: ￥ 19.00 
出版社: 金盾出版社; 第1版 (2008年1月1日) 
丛书名: 中国古典戏曲名著 
平装: 298页 
ISBN: 9787508252889 
条形码: 9787508252889 
商品尺寸: 20.6 x 14.2 x 1.8 cm 
商品重量: 322 g 
ASIN: B001N6R3AK 
内容简介
《桃花扇》是一部表现亡国之痛的历史剧。作者将明末多士侯方域与秦淮艳姬李香君的悲欢离合同南明弘光朝的兴亡有机地结合在一起，塑造了一系列栩栩如生的生物形象，悲剧的结局突破了才子佳人大团圆的传统模式，男女之情与兴亡之感都得到哲理性的升华。 
编辑推荐
《桃花扇》是中国清代著名的传奇剧本，作者是孔尚任，是他经历十余年三易其稿而完成的。此剧表现了明末时以复社文人侯方域、吴次尾、陈定生为代表的清流同以阮大铖和马士英为代表的权奸之间的斗争，揭露了南明王朝政治的腐败和衰亡原因，反映了当时的社会面貌。即作者自己所说：借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据。通过侯方域和李香君悲欢离合的爱情故事，表现南明覆亡的历史，并总结明朝300年亡国的历史经验，表现了丰富复杂的社会历史内容。 
作者简介
作者：(清)孔尚任 
图书目录
桃花扇小引 
桃花扇小识 
桃花扇本末 
桃花扇序 
卷一 
试一出 先声 
第一出 听稗 
第二出 传歌 
第三出 哄丁 
第四出 侦戏 
第五出 访翠 
第六出 眠香 
第七出 却奁 
第八出 闹榭 
第九出 抚兵 
卷二 
第十出 修札 
第十一出 投辕 
第十二出 辞院 
第十三出 哭主 
第十四出 阻奸 
第十五出 迎驾 
第十六出 设朝 
第十七出 拒媒 
第十八出 争位 
第十九出 和战 
第二十出 移防 
闰二十出 闲话 
卷三 
加二十一出 孤吟 
第二十一出 媚座 
第二十二出 守楼 
第二十三出 寄扇 
第二十四出 骂筵 
第二十五出 选优 
第二十六出 赚将 
第二十七出 逢舟 
第二十八出 题画 
第二十九出 逮社 
卷四 
第三十出 归山 
第三十一出 草檄 
第三十二出 拜坛 
第三十三出 会狱 
第三十四出 截矶 
第三十五出 誓师 
第三十六出 逃难 
第三十七出 劫宝 
第三十八出 沉江 
第三十九出 栖真 
第四十出 入道 
续四十出 余韵 

基本信息
  汪苏泷《万有引力》专辑封面作词：马寅生
作曲：汪苏泷
编曲：陈迪
录音、 混音：任寒冰
吉他：谷僳
昆曲：顾卫英
说明：网络当红歌手汪苏泷5月最新发行中国风单曲。
歌曲歌词
近花外楼 柳下舟 
词一首 花满袖
那女儿家 心事让 两眉羞
绸缎与折扇的凭肩游
谁又笑涡红透 
暮雨入画 将离愁 
绘入这 纸深秋
将那陈词 也唱出 了新愁
那日你折尽长安的柳
有明月怕登楼 愁不肯休
诗意散落在街头 
诗人在城市漂流
虚荣是个杀手 
无形引诱只需个借口
谁在意送的红豆 
虽是你整个宇宙
天长地久今生竟然变成了 
片甲不留
有没有勇气远走 
带着满身的伤口
王侯将相看透 
夜半饮酒消不尽那愁
通往长安的码头 
精致用词为谁候
谁是香君解释持子之手
近花外楼 柳下舟 
词一首 花满袖
那女儿家 心事让 两眉羞
绸缎与折扇的凭肩游
谁又笑涡红透 
暮雨入画 将离愁 
绘入这 纸深秋
将那陈词 也唱出 了新愁
那日你折尽长安的柳
有明月怕登楼 愁不肯休
昆曲唱段：世间何物似情浓
RAP：霓虹灯闪如春昼
春情散不收
谁还会演绎长相厮守 
用生命演奏
扇面诗成为她的宇宙 
到死不肯放手
今生有谁泪为此流 
我要穿越千年不回头
对你笑着挥挥右手 
让你等了好久
丢失在前世的行李 
是否今生已忘记
那场书院细雨如你呼吸 
与何人说起
桃花扇唯美诗句 
我学戏隔世望你
千年的等候今生终再续
近花外楼 柳下舟 
词一首 花满袖
那女儿家 心事让 两眉羞
绸缎与折扇的凭肩游
谁又笑涡红透 
暮雨入画 将离愁 
绘入这 纸深秋
将那陈词 也唱出 了新愁
那日你折尽长安的柳
有明月怕登楼 愁不肯休
再回长安酒意里
你笑送我诗四句
只愿梦不醒满城柳絮纷飞 
管我是谁
近花外楼 柳下舟 
词一首 花满袖
那女儿家 心事让 两眉羞
绸缎与折扇的凭肩游
谁又笑涡红透
暮雨入画 将离愁 
绘入这 纸深秋
将那陈词 也唱出 了新愁
那日你折尽长安的柳
有明月怕登楼 愁不肯休
昆曲唱段：整一片断魂心痛[1]
歌曲赏析
《桃花扇》借穿越的手法，诗化的歌词横跨千年，用写意的手法讲述一个守护纯爱的故事。对比古代与现代的爱情。歌词不断提及现代爱情的残酷、现实；以及前世里面爱情的单纯、忠贞。希望现代人能更单纯的对待任何事物。[2]
歌手简介
  汪苏泷，是目前（截至2012年5月）最受欢迎的男歌手，浑身洋溢着蓬勃朝气。 2010年相继推出了《弗斯特》、《七夕情人节》、《慢慢懂》等深受欢迎的专辑 。朋友缘很好、喜欢听人倾诉，沟通能力强，只不过有犹豫不决的大毛病。自己的音乐天赋不断被网友认可，音乐作品受到众多网友的赞誉。短时间内走红于网络，网络当红程度相当于独忆，他的嗓音温馨脱俗。极易让人受感染，歌曲创作让人钦佩不已。给人琅琅上口的感觉。另外，他可爱而绅士的形象历来为人们津津乐道。[2]

基本信息
剧名：桃花扇
题材：古代传奇
集数：40 集
制作单位：凤凰传奇影业有限公司
开机时间：2012.12
剧情简介
明代末年，复社文人侯方域寓居南京，经杨友龙牵线，结识了秦淮名妓李香君，并与其“梳栊”。魏忠贤余党阮大铖匿名托人赠送丰厚妆奁以拉拢侯方域，被李香君知晓后坚决退回。阮大铖因此怀恨在心。崇祯帝自缢煤山后，江南拥立弘光小朝廷，马士英、阮大铖大权在握，大力打击东林党。侯方域来到南京，打算刺杀祸国奸佞马士英，强命南明皇帝救援史可法孤军，唤起举国抗清士气。李香君等帮助侯方域完成使命，周旋于权臣之间，以弱女子的鲜血点化了桃花扇。[1]