标题：寿昌公主
唐睿宗女寿昌公主
人物生平寿昌公主（？—？），唐睿宗李旦女，母不详。寿昌公主下嫁崔真。相关史料《新唐书 列传第八》
睿宗十一女。
寿昌公主，下嫁崔真。
安兴昭怀公主，蚤薨。
荆山公主，下嫁薛伯阳。
淮阳公主，下嫁王承庆。
代国公主名华（李华），字华婉(一说花婉），刘皇后所生。下嫁郑万钧。
凉国公主字华庄（一说花庄），始封仙源（仙源公主）。下嫁薛伯阳。
薛国公主，始封清阳（清阳公主）。下嫁王守一。守一诛，更嫁裴巽。
鄎国公主，崔贵妃所生。三岁而妃薨，哭泣不食三日，如成人。始封荆山（荆山公主）。下嫁薛儆，又嫁郑孝义。开元初，封邑至千四百户。
金仙公主，始封西城县主。景云初进封。太极元年，与玉真公主皆为道士，筑观京师，又方士史崇玄为师。崇玄本寒人，事太平公主，得出入禁中，拜鸿胪卿，声势光重。观始兴，诏崇玄护作，日万人。群浮屠疾之，以钱数十万赂狂人段谦冒入承天门，升太极殿，自称天子。有司执之，辞曰：“崇玄使我来。”诏流岭南，且敕浮屠、方士无两竞。太平败，崇玄伏诛。
玉真公主字持盈，始封崇昌县主。俄进号上清玄都大洞三景师。天宝三载，上言曰：“先帝许妾舍家，今仍叨主第，食租赋，诚愿去公主号，罢邑司，归之王府。”玄宗不许。又言：“妾，高宗之孙，睿宗之女，陛下之女弟，于天下不为贱，何必名系主号、资汤沐，然后为贵、？请入数百家之产，延十年之命。”帝知至意，乃许之。薨宝应时。
霍国公主，下嫁裴虚己。

人物生平
寿昌公主（？—？），唐代宗李豫女，母不详。下嫁光禄少卿窦克良。薨贞元时。
相关史料
《新唐书 列传第八》
代宗十八女。
灵仙公主，蚤薨，追封。
真定公主，蚤薨，追封。
永清公主，下嫁裴仿（仿应为亻放）。
齐国昭懿公主，崔贵妃所生。始封升平（升平公主）。下嫁郭暧。大历末，寰内民诉泾水为硙壅不得溉田，京兆尹黎干以请，诏撤硙以水与民。时主及暧家皆有硙，丐留，帝曰：“吾为苍生，若可为诸戚唱！”即日毁，由是废者八十所。宪宗（唐宪宗）即位，献女伎，帝曰：“太上皇不受献，朕何敢违？”还之。薨元和时，赠号国，赐谥。穆宗（唐穆宗）立，复赠封。
华阳公主，贞懿皇后（独孤皇后）所生。韶悟过人，帝爱之。视帝所喜，必善遇；所恶，曲全之。大历七年，以病丐为道士，号琼华真人。病甚，啮帝指伤。薨，追封。
玉清公主，蚤薨，追封。
嘉丰公主，下嫁高怡。与普宁公主同降，有司具册礼光顺门，以雨不克，罢。薨建中时。
长林公主，下嫁卫尉少卿沈明。贞元二年具册礼，德宗（唐德宗）不御正殿，不设乐，遂为故事。薨元和时。
太和公主，蚤薨，追封。
赵国庄懿公主，始封武清（武清公主）。贞元元年，徙封嘉诚（嘉诚公主）。下嫁魏博节度使田绪，德宗幸望春亭临饯。厌翟敝不可乘，以金根代之。公主出降，乘金根车，自主始。薨元和时，赠封及谥。
玉虚公主，蚤薨。
普宁公主，下嫁吴士广。
晋阳公主，下嫁太常少卿裴液。薨大和时。
义清公主，下嫁秘书少监柳杲。
寿昌公主，下嫁光禄少卿窦克良。薨贞元时。
新都公主，贞元十二年下嫁田华，具礼光顺门，五礼由是废。
西平公主，蚤薨。
章宁公主，蚤薨。

人物生平
寿昌公主（？—？），后梁末帝朱友贞次女。母不详。公主于贞明元年（915年）九月二十三日封。
相关史料
《旧五代史 卷十一（梁书） 列传一》
末帝德妃张氏（张德妃）。《五代会要》云：少帝妃张氏，乾化五年九月二十四日，册为德妃，其夕薨。案《欧阳史次妃郭氏传》云：晋天福三年，诏太社先藏罪人首级，许亲属收葬，乃出末帝首，遣右卫将军安崇阮与妃同葬。妃卒洛阳。又案：《五代史》无外戚传。《五代会要》云：梁太祖（后梁太祖）长女安阳公主，降罗廷规，开平二年八月追封。长乐公主，降赵岩，开平元年五月十一日封。普宁公主，降昭祚王氏（王昭祚），开平元年五月十一日封。金华公主，开平二年十月封。真宁公主，乾化三年十月五日封。少帝长女寿春公主，乾化三年四月五日封。第二女寿昌公主，贞明元年九月二十三日封。今考《通鉴考异》引《梁功臣列传》云：罗廷规尚安阳公主，又尚金华公主。是书《罗绍威传》亦载开平四年，诏金华公主出家为尼。是金华公主实归罗氏，《五代会要》阙载。

出处
《红楼梦》第五回写贾宝玉来到了秦可卿房中，只见铺陈华丽。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的连珠帐。
按：甲戌本、己卯本、杨继振藏《红楼梦稿》本、蒙古王府本及戚蓼生序本，都作“寿昌公主”。庚辰本作“寿昌公”，其下漏－“主”字。舒元炜序本作“寿长主”，“长”下旁添“公”字。梦觉主人序本、程伟元、高鹗序本也作“寿昌公” 
今存各种刻本，包括解放后出版的多种校本，无一不错。这“寿昌公主”实是“寿阳公主”之讹误。《太平御览》卷三十“时序部”引《杂五行书》云：“宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时。经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。”宋代程大昌《演繁露》有“含章梅妆”条，记载与此同，文字稍简。著名词人姜夔在《疏影》中写道：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”，即用此事。 
曹雪芹所写的“于含章殿下卧的榻”，也是自寿阳公主梅花妆的故事蜕化而出。这榻当然高贵华美，然而却是没有专门名称的。至于“连珠帐”则不然，它出于唐代苏鹗的《杜阳杂编》：“同昌公主堂中设连珠之帐，绩真珠为之也”。
千古梅花妆
《红楼梦》中的史湘云，人生最美的瞬间就是醉卧花丛。寿昌公主的人生也是这样，她几乎是没有“生平”的，但却因为一次醉卧，在诗歌注释中出现了无数次。
某天，冬日很暖，寿昌公主在含章殿的屋檐下摆了一张榻，白日而卧。殿前有几棵腊梅树，有几朵梅花飘下来了，其中一朵轻柔地打着旋儿，落到寿昌公主的额头上。寿昌公主看来跟史湘云一样，是娇憨的姑娘。她醒来之后，对额头上的梅花浑然不觉，顶着它走来走去。宫女们笑着上来帮她摘掉花瓣，但是公主的额头上已经印上了花痕，就像投影上去一样，栩栩如生，洗也洗不掉，三天后，才渐渐淡了。
宫女们觉得额头上装饰几朵梅花花瓣，更显娇俏，也学着在额头上粘花瓣。这种妆就成了宫廷日妆。但腊梅不是四季都有，于是她们就用很薄的金箔剪成花瓣形，贴在额上或者面颊上，叫做“梅花妆”。这种装扮传到民间，世间女子都学了起来，像《木兰诗》中木兰恢复女儿身后，“当窗理云鬓，对镜贴花黄”，花黄就是面部的贴花，又称花钿。
“梅花妆”后来有所发展，不只是黄色，还有红色绿色；也不只是梅花形，也有动物形，比如小鸟小鱼小蝴蝶；材料也不只是金箔，还有纸片、玉片、干花片、鱼鳞片，最妙的是用蜻蜓翅膀。宋人陶谷在《潸异录》上说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。”“花子”就是贴花，把蜻蜓翅膀剪成花瓣形，涂上金粉，贴在额上，比金片更轻薄精致。到宋代以后，女子渐渐不贴花钿了，但后来只要形容艳妆或精致的妆容，就用“梅花妆”一词。
再说回寿昌公主。传说就是传说，经常传着传着，就背离了事实。且不说含章殿是宫廷正殿，大臣太监出来进去的，大姑娘躺在那里实在不太可能。而且大冬天的，一躺就睡过去了，宫女们也不照料唤醒，任她着凉，也不太可能。花痕洗之不去，就更不可能了。
那么，“梅花妆”只能是寿昌公主有意为之，也许是掩盖水痘疤痕什么的——算了，破坏传说是煞风景的行为，现在还是来探讨另外两个话题。
一是“梅花妆”为什么会流行起来？寿昌公主是宋武帝的女儿，这个“宋”是六朝（东吴、东晋、南北朝时期宋齐梁陈）的那个“宋”。六朝的社会审美就是喜欢绮靡之风，衣裙多繁复装饰，甚至织进金线。金、翠、红是主色调，头饰和衣饰是搭配的。在这样的艳妆之下，寡淡着一张脸显然很不协调，所以社会审美迅速认可了在面部也贴金描翠的方式。隋唐两代延续了这种审美，特别是唐代，贴花钿的风气很强劲。花钿变得很大只，一张脸甚至贴好几片——大约唐代女子的脸胖大，不多贴些显得太空旷。到了宋代，女子的服装色彩渐渐素淡，“梅花妆”就渐渐消失了。
二是为什么要在面部贴花？这其实有动物的求偶特征。大凡动物，面部都有对称的花纹。六朝以来直到唐代，女子的求偶环境比较宽松，特别是未婚女子，贴上花钿，等于在脸上写了征婚启事。尽管没有明文规定说已婚女子不可以贴花，但“黄花闺女”——只有闺女，才可以贴黄花，成为约定俗成。现代女孩子也有在脸上贴星形亮片的，但中年妇女贴亮片就有点神经了。
到了晚唐，面部贴花似乎越来越红火，而且是以翡翠玉片（一说翠鸟羽毛）为主——“脸上金霞细，眉间翠钿深”，“翠钿贴靥轻如笑，玉凤雕钗袅欲飞”。玉片是有点重量的，用米饭粘肯定不行，劳作出汗还会掉下来，很麻烦，容易让人分神。唐李复言《续玄怪录·定婚店》里说，韦固妻“眉间常贴一钿花，虽沐浴、闲处，未尝暂去”。可见贴花钿的胶粘性很强，用的是方便的“呵胶”——刷在贴花背面，呵口气就有了黏性，比贴邮票还方便。呵胶是用鱼鳔捣熬制成，叫鱼鳔胶，粘家具木器都不成问题，贴在脸上对皮肤也没伤害（还有丰富的胶原蛋白呢），用热水泡一下就自行脱落了。
宋武帝女寿昌公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竟效之，今梅花妆是也。
——《太平御览·杂五行书》