标题：王端淑
人物概述
人物介绍王端淑(1644—1661)，女，字玉映，号映然子、吟红主人，又号青芜子，山阴(今浙江绍兴)人。乡贤王季重（王思任）次女，钱塘（今杭州）贡士丁睿子妻。自幼酷爱读书，学问渊博，能明大义，自经史以至阴符、老庄、内典、稗官野史，无不浏览；对于史学尤为精通；又立志博采众长，诗文诸体，靡不涉笔。其诗端庄娴静，饶有高致。其父赞说：“身有八男，不及一女!”人物性格清顺治（1644—1661年），王端淑才名天下闻，刚刚入关不久的清朝统治者也闻知其才名。因王端淑博览群书，精通史籍，清廷慕其名“欲援曹大家（即汉代才女班昭）故事延入禁中教诸妃主”，进宫廷当妃嫔公主的老师，是个令人羡慕的肥差，若非真才实学，根本不可能胜任。然而，王端淑对此毫无兴趣，这件事终因王端淑“力辞乃止”。人物生平乡贤王季重（王思任）次女，钱塘（今杭州）贡士丁睿子妻。嫁与钱塘贡生丁圣肇（字睿子，号衢间散人）。 
自幼酷爱读书，学问渊博，能明大义，自经史以至阴符、老庄、内典、稗官野史，无不浏览；对于史学尤为精通；又立志博采众长，诗文诸体，靡不涉笔。其诗端庄娴静，饶有高致。其父赞说：“身有八男，不及一女!”。 
  王端淑作品　　清代张庚《画征录》称其工诗文，善画。清代恽珠《闺秀正始集小传》称其天资高迈，楷法二王。清代袁枚《随园诗话》卷二记载王端淑一事，足见其自信自负，才气逼人。当时著名文人毛奇龄为推崇女子诗才，选编闺秀诗作，偏偏独遗有诗名的王端淑诗作。王端淑对此表示不平，便献诗云：”王嫱未必无颜色，争奈毛君笔下何？”自比汉代王昭君，以毛奇龄喻为汉宫画师毛延寿。故袁枚云“一藏其名，一切其姓”，巧妙用典，表达不平，王端淑才情过人由此可见。 　　　曾偕同其夫在明文学家、书画家徐渭的“青藤书屋”里过着与世隔绝、恬静优雅的生活在此期间，王端淑得过且过欣赏到她崇拜的徐渭许多书画作品，尤其是徐渭以水墨作写意花卉奔放淋漓、气势盛旺的风格熏陶了王端淑的笔墨，所以，王端淑擅长花草，涉笔潇洒，天趣抒发，疏落苍秀，具有隽逸清趣。清代女诗人顾春曾有一首《题王端淑碧翠禽》七绝，诗云：风前玉蕊蒙蒙写，天际浮云淡淡遮；小鸟枝头相睡稳，月明初上碧桃花。在当时，王端淑的花鸟画颇为流行，为人们喜爱，与其姐静淑齐名。可谓“双秀”。后又寓居杭州吴山。 
据考，王端淑于清康熙初在世，王端淑编的《名媛诗纬》初编四十卷后集第二卷，有清康熙六年丁末（1667年）精刻本，前有清顺治十八年辛丑（1661年）王端淑序。卒年80有余。王端淑多才多艺，工诗文、善书画、著述甚丰。 王端淑出身名门，其父王思任，字季重，号遂东，明万历进士，明末鲁王监国时，曾任礼部右侍郎。明亡之后，隐居不仕，以书画为乐，史称王思任书画仿米家（即宋代书画家米芾）数点，云林（即元代书画家倪瓒）一抹，饶有雅趣。
王端淑自幼濡染家学，书画兼工，清代张庚《画征录》称其工诗文，善画。清代恽珠《闺秀正始集小传》称其天资高迈，楷法二王。又据清代王士禄《宫闱氏籍芝文考略》载，王端淑酷爱读书，自经史及阴符、老庄、内典、稗官野史，无不浏览淹贯，可谓博览群书，学识渊博，并“以才情学问自负，欲奄有众长，故诗文诸体，靡不涉笔。（见《神释堂脞语》）清代袁枚《随园诗话》卷二记载王端淑一事，足见其自信自负，才气逼人。当时著名文人毛奇龄为推崇女子诗才，选编闺秀诗作，偏偏独遗有诗名的王端淑诗作。王端淑对此表示不平，便献诗云：”王嫱未必无颜色，争奈毛君笔下何？”自比汉代王昭君，以毛奇龄喻为汉宫画师毛延寿。故袁枚云“一藏其名，一切其姓”，巧妙用典，表达不平，王端淑才情过人由此可见。天才出自勤奋，据其丈夫丁圣肇为王端淑《吟红集》题序载，王端淑嫁到丁家后，依然“性嗜书史”，王端淑也是“不废疾书”。明亡，王端淑同丈夫一起离开北京，回到丁圣肇老家，居于“翁园谑庵小楼处，于白马岩田庐数年，得林峦花鸟之情，为帘窥镜感之助，荆布尘甑，鬓舞惊燕淡如也。而诗意盈冉，集曰《吟红》，不忘一十七载黍离子墨迹也。”勤奋刻苦，造就了王端淑的才名，并传扬甚广，盖过了丁圣肇之名，人们先知有王端淑而后才知丁圣肇，可喜的是丁圣肇引此以为自豪，似乎没有男尊女卑的夫权思想。 《清朝野史大观·清人遗事》卷八引吴德旋《初月楼续闻见录》云，王端淑偕同丈夫丁圣肇，曾一度隐居于明代书画家、戏曲家徐渭的故居“青藤书屋”，过起桃花园式的恬静闲雅的隐成生活。此期间，王端淑得过且过欣赏到她崇拜的徐渭许多书画作品，尤其是徐渭以水墨作写意花卉奔放淋漓、气势盛旺的风格熏陶了王端淑的笔墨，所以，王端淑擅长花草，涉笔潇洒，天趣抒发，疏落苍秀，具有隽逸清趣。
清代女诗人顾春曾有一首《题王端淑碧翠禽》七绝，诗云：风前玉蕊濛濛写，天际浮云淡淡遮；小鸟枝头相睡稳，月明初上碧桃花。 在当时，王端淑的花鸟画颇为流行，为人们喜爱，书画之名不亚其父王思任。 清顺治（1644—1661年），王端淑才名天下闻，刚刚入关不久的清朝统治者也闻知其才名。因王端淑博览群书，精通史籍，清廷慕其名“欲援曹大家（即汉代才女班昭）故事延入禁中教诸妃主”，进宫廷当妃嫔公主的老师，是个令人羡慕的肥差，若非真才实学，根本不可能胜任。然而，王端淑对此毫无兴趣，这件事终因王端淑“力辞乃止”。从史料来看，王端淑入清后隐居田园，以诗文书画为精神寄托，在这当时明朝遗民中是较为普遍的。 王端淑的才华还表现在她著书立说方面，她一生著述丰厚。据胡文楷《历代妇女著作考》著录，其著作有《吟红集》三十卷，《留箧恒心无才宜楼诸集》、《名媛诗纬》、《名媛文纬》、《历代帝王后妃考》、《玉映堂集》、《史愚》、《恒心集》、《宜楼集》、《无才集》、《留箧集》等，均著录于清代王士禄《然脂集》，今已不存。王端淑诗句仅于文人文集和笔记中散见，从而得以流传其一麟半爪。
祝嘉《书学史》将其列为清代女书法家予以介绍。对王端淑的多才，清代福建莆田女画家、女诗人林文贞有诗《自题秋兰便画寄映然子》专门称赞。 
一生著作宏富，有《吟红集》30卷，《玉映棠集》、《史愚》和《留箧恒心无才宜楼诸集》；辑有《历代帝王后妃考》；选辑《名缓诗纬》、《名缓文纬》文章、诗稿几乎尽失，惟《然脂集》稿中，有《秋虫赋》、《荷赋》、《菊赋》三赋传世。祝嘉《书学史》将其列为清代女书法家予以介绍。对王端淑的多才，清代福建莆田女画家、女诗人林文贞有诗《自题秋兰便画寄映然子》亦专门称赞。评价清代张庚《画征录》称其工诗文，善画。清代恽珠《闺秀正始集小传》称其天资高迈，楷法二王。清代袁枚《随园诗话》卷二记载王端淑一事，足见其自信自负，才气逼人。当时著名文人毛奇龄为推崇女子诗才，选编闺秀诗作，偏偏独遗有诗名的王端淑诗作。王端淑对此表示不平，便献诗云：”王嫱未必无颜色，争奈毛君笔下何？”自比汉代王昭君，以毛奇龄喻为汉宫画师毛延寿。故袁枚云“一藏其名，一切其姓”，巧妙用典，表达不平，王端淑才情过人由此可见。
作品概述
作品风格曾偕同其夫在明文学家、书画家徐渭的“青藤书屋”里过着与世隔绝、恬静优雅的生活在此期间，王端淑得过且过欣赏到她崇拜的徐渭许多书画作品，尤其是徐渭以水墨作写意花卉奔放淋漓、气势盛旺的风格熏陶了王端淑的笔墨，所以，王端淑擅长花草，涉笔潇洒，天趣抒发，疏落苍秀，具有隽逸清趣。清代女诗人顾春曾有一首《题王端淑碧翠禽》七绝，诗云：风前玉蕊蒙蒙写，天际浮云淡淡遮；小鸟枝头相睡稳，月明初上碧桃花。在当时，王端淑的花鸟画颇为流行，为人们喜爱，与其姐静淑齐名。可谓“双秀”。后又寓居杭州吴山。主要作品一生著作宏富，有《吟红集》30卷，《玉映棠集》、《史愚》和《留箧恒心无才宜楼诸集》；辑有《历代帝王后妃考》；选辑《名缓诗纬》、《名缓文纬》文章、诗稿几乎尽失，惟《然脂集》稿中，有《秋虫赋》、《荷赋》、《菊赋》三赋传世。祝嘉《书学史》将其列为清代女书法家予以介绍。对王端淑的多才，清代福建莆田女画家、女诗人林文贞有诗《自题秋兰便画寄映然子》亦专门称赞。