标题：赵赵
人物简介
姓 名：赵赵 性别：女  赵赵出生年月：1972 
嗜好：写作 身高：1.72米 
国籍：中国籍贯：北京
代表作：《命犯桃花》《花不棱登》《内衣》等
主要经历
赵赵：北京人；曾做过秘书、文案、企宣、电视编导、编辑，现为自由撰稿人，为多家报刊撰稿人。已出版《命犯桃花》、《花不棱登》、《内衣》、《动什么别动感情》等多部作品。有一本很精准的星座书上说，她生日那天出生的人，注定靠写字和写歌挣钱…… 
《香港风情》编辑。在《南方周末》、《城市画报》、《希望》、《京华时报》、《深圳晚报》、《大众生活》、《天津新报》等十余家报刊开设专栏。为陈明、杨钰莹、屠洪纲、毛宁、甄真、BOB等歌手创作歌曲。
语录
赵赵已过青春之年，且厮混于白领圈子多年，所以阅历颇深，观点务实可鉴；但离更年期又很远，所以又不乏时尚感。作为一个优秀而聪明的专栏作家，在书中有颇多妙语，肯定让男男女女受益颇深。
人之一生，最大的事就是不孤独，就是有一个得心应手的伴侣。所以不要在情事上太过随和，能找月入一万的，就决不能找挣九千九百九的。
咱们要的是你重新自我评估，充分挖掘潜能，高标准严要求自己，不能在婚姻上扶贫。
您是女白领，您不但要发挥自己的价值，而且您担负着创造、训练更高更快更强的下一代的崇高  赵赵任务。您应该既爱自己，又爱家人，更爱祖国，您不能随便找个人草草嫁了，然后糊里糊涂过着吃什么都长肉的日子，您的担子重着呢。
古训，人往高处走，水往低处流。对于女人来说，这句话尤为重要，因为女人如果不找一比自己强大的男人，而是随随便便胡乱嫁个与己相差不多，甚至还要自己来倒贴的男人。依据这句古训，只能说是“下流”。
女人，其实喜欢被人领着。因为，女人比男人更有危机感，因为，她们感受不到保障。都说这是个男人的天下，女人为了给人看到自己于天下的影子，只好站得更高，能有多高有多高。
女人越有文化越孤独，混得越好越寂寞。她需要仰视，仰视一个能让她崇拜的人，那是生存的意义。金老公是被崇拜的底线了，爱情需要一点英雄主义。
嫁人是大事，我们要嫁的，决不仅仅是一个人，还是一种生活。
一个女人的美，看着养眼，也没必要回家养一辈子。美分两种，一种是如花一样的美，这种美，美在明面儿上，谢也谢得快，而且被人目睹了整个过程，殊为残忍；另一种美，是如花的香一样的，美得悠然，沁人心脾，即使花谢，香魂犹存，悠远绵长，这是女白领的美。
因为来自普通的人家，女白领是过日子型的，她们也爱钱，但不会爱得过分，不会把钱全穿在身上；她们爱高水准的生活，因为她们拥有运筹帷幄的手腕，她们能保持一个家的安定团结。
婚前，应当尽量减少性生活。詹妮弗·安妮斯顿怎么嫁给万人迷布拉德·彼特的？就是他们交往之初的九个月里，詹女完全不给小布以近身的机会，摸摸蹭蹭可以，来真格的不行，她最合适地掌握了他对她身体的饥渴，吊足了他的胃口。
作品简介
《动什么别动感情》　
这部长篇小说是根据她创作的同名电视剧改编的。本书是一部好小说。说它是一部好小说并不是说它是多么  赵赵-动什么别动感情鸿篇巨制和“史诗”，而它追求的就是一个“好看”。“好看”也是“好”的一种，这类小说的口号和旗帜十分鲜明：它是面向大众和消费。作者写出了消费时代的中国儿女们的心的新的形态，那就是：感情在生活中正趋于麻木。 
《命犯桃花》　但是，我始终没有忘记，青葱岁月的黄昏，我们在无人的操场上接吻，那是夏天，夕阳把两个人的影子拉得很长，沥青的操场，有一条条巨大的、龟裂的纹。 
我始终没有忘记，他写给我的诗，如果有一天/我的头发全部变白/我会告诉我的孩子/脸上的皱纹/是因为你们奶奶/即使这个奶奶不是你/我也会说/有一个人/我永远的爱。
《花不棱登》　我每两天洗一次澡，他大概是七天，如果不是大嘴巴伺侯着，可能还要更长。 我不是生气，是伤感  赵赵-命犯桃花，我觉得这个人身上的气味，十分可疑。 他越不洗澡，我就越伤感，我觉得这个人身上，还有他以前那些女人的泥儿。有人说男人和女人，是水土关系，一搅和，就成了泥。所以我常常睡不着觉，老能看见那些女人的五四青年似的排着队、举着旗，打我床边吆喝而过。气死我了！
《内衣》　《内衣》这本书是著名作家赵赵继《命犯桃花》、《女白领金老公》、《花不棱登》等之后又推的一部力作，是她的短篇小说精选，由十几篇各有特色的小说组成，有的明媚，有的忧伤，有的刻骨，有的风情……好像女人的内衣，不同款式、不同质地，同样的贴身知心。那些故事里的人物，是你？是我？似乎我们曾经经历过，又似乎我们听说过。赵赵语言十分有特色，轻松幽默，充满人生的智慧，又有一丝玩世不恭的深刻，看完《内衣》，好像好完了一出都市男女的人生大剧。
新京报访问
综述：在新一代编剧之中，赵赵的电视剧作品是被大家认可最早的一个，当年一部《动什么别动感情》耍着嘴皮子，使着小性儿，在没有大明星、大制作的情况下，迅速成为年轻观众最津津乐道的一部电视剧。去年赵赵的电影作品《青春期》也已经拍摄完成，这也使得赵赵成为在万方、王海鸰之后，被影视圈看好的又一位女编剧。
访问：新京报：你小时候是特爱看书，作文特好的孩子吗？ 
赵赵：对，我长到现在，读过的60%的书都是小时候看的，后来就只看杂志了，现在杂志都不看了，就在网上看，就看帖子了。其实我打小就喜欢胡编乱造，我三四岁的时候，有一次我舅妈发现我拿着一本书，一本正经地在给我也没上学的小表哥一页页翻着讲故事，我舅妈很奇怪，因为我上学前连自己名字都不会写  赵赵-内衣，然后她过去一看，书上写的是一回事，我给我小表哥讲的是另一回事，全是自己编的。 
新京报：你是怎么开始当编剧的？ 
赵赵：2003年下半年的时候，王朔来找我弄《动什么别动感情》。在这之前我主要是写专栏，开了不少专栏，一稿多投，所以那时候不爱接全国发行的专栏，省市级的比较好，互相看不见。 
新京报：是把专栏当谋生手段吗？ 
赵赵：当时是。 
新京报：写专栏对后来做编剧有帮助吗？ 
赵赵：有啊，我写专栏属于语不惊人死不休的范儿，生怕别人看不见我的。所以练嘴皮子吧，现在回头看看真汗颜，哗众取宠。写专栏也有好处，为了老有话题，会特别关注各种事件，就能发现很多素材。 
新京报：当时王朔找你写剧本提了什么要求吗？比如语言风格、故事给过你什么建议吗？ 
赵赵：语言风格他没有具体说，他找我就是因为我那种语言风格是他们这个戏需要的。故事就是说要弄个大家庭的戏。 
新京报：你之前对王朔作品的印象怎么样？看他的小说多吗？ 
赵赵：他的小说我都看过，看第一部还是小学五年级的时候。当时觉得他的小说有意思，以前没见着这么写的。 
新京报：你小时候看谁的书比较多？王朔算对你影响最大的作家吗？ 
赵赵：算。如果按量来算的话，可能亦舒三毛更多。因为这俩人太能写了。我给时尚杂志写的那种小说还都是很亦舒的。 
新京报：你觉得编剧和你之前写小说有什么不一样？ 
赵赵：编剧更简单。我写《动什么别动感情》的时候不会写剧本，前边写的还跟小说似的，有很多环境心理描写，其实剧本用不着。我现在写剧本已经不浪费那些字了，直接就是XX，冒号。(是更程式化吗？)其实还真是程式化的，哪里该出事，哪里要煽情，都有。写《动什么别动感情》的时候我不会，完全是傻小子睡凉炕全凭火力壮，因为是第一部戏，在语言上有很多积累，其实那部戏严格来说在戏剧结构上是不成功的，拼的就是台词，现在我在结构搭建上已经进步了，简单说就是会“俗套儿”了，文明地说就是“商业”了。(怎么定义这个“商业”呢？)商业剧基本上就是开头三集节奏要快，关系要乱，然后到一定的时候，该煽情了煽一下，然后适当有点大场面，让观众知道你看我们这戏花了大钱的。 
新京报：你觉得像你这一代编剧和老编剧相比，在创作上有什么不同？ 
赵赵：即便不是从编剧这个职业角度说，从个人角度来说，看待事物的角度，对世界的看法都不同。因为成长的背景不一样，接收到的讯息也不一样，接触的人性也可能会不同。比如，各自作品中的年轻人肯定就不一样。比如张大民，还有《空镜子》里的小陶虹和贺佳期、佳音就不一样。成长环境不一样，张大民还在胡同里想方设法盖房呢，贺佳期这些人是住楼的。 
新京报：是你描写的更加现代，他们的传统因素多一些吗？ 
赵赵：有点吧。我觉得我们和上一代编剧的区别可能就是我们写的年轻人更年轻。 
新京报：但是电视观众一般是中老年人偏多，你觉得你们这些新编剧的作品是主打他们的市场的吗？ 
赵赵：这都说不准，我现在越来越觉得没什么标准，针对不同的戏，可能标准一下就不适用了，我丈夫就说：观众真神秘，你真猜不着他们到底爱看什么。像《动》我爸妈就不爱看。  赵赵-花不棱登新京报：是不是年轻观众更买你们的账？ 
赵赵：就《动》这个戏来说，是这样的，不过我只写自己熟悉的东西，那才有可能写好。一部分人买账，总比想讨好全部人胡写而全不买账强。 
新京报：你写戏的时候会有意识考虑一下各种年纪的观众需要吗？ 
赵赵：不会。我追求的第一是真实，做不到的话就追求有趣。所谓真实就是不概念化，好就特好，坏就特坏。或者说，追求的第一是生动，真实是有点不恰当的，因为真实有时是无趣的。 
新京报：但是生活中的真实，很多都是好坏搀杂，没那么鲜明…… 
赵赵：对，所以要尽量让人物复杂一点，观众其实一直以来都是看概念化的人，你稍微给他一点复杂化的人，他们就会觉得有点震动了，但是不能再复杂了，再复杂观众受不了了。 
新京报：很多人都觉得中国的电视剧好看的总是很少，你觉得这主要是编剧问题吗？ 
赵赵：编剧确实有问题，我知道有些编剧一年写一百集，平均三天一集，这样的你真不能指望他写得好。 
新京报：除了态度问题，你觉得编剧在创作上有什么问题吗，比如，总是把情节写得很假？ 
赵赵：因为大家习惯了单一人物，即使中国编剧想抄国外的剧情，也没戏。比如大家看美剧《疯狂的主妇》，看韩剧《对不起我爱你》，大家都可以接受，你把这情节写成在中国发生，大家就不接受，外国人这么干可以，中国人怎么可能这样呢？他们就会觉得假，整条街在搞婚外情？一男的脑袋里装个子弹到处跑，这可能吗？他们可以信美国人这样，韩国人这样，中国人不能这样。 
新京报：你是说观众有双重标准？ 
赵赵：对，观众有双重标准，所以电视剧这种东西没法抄国外，对海外戏和国内戏的要求不一样，他们那样是真实的，咱们要是那样就是虚假的，找哄呢。 
新京报：你会觉得，随着年纪的增加，总会有一天自己写的东西过时了吗？ 
赵赵：过时也没什么不好，过时有过时的读者，现在人衰老得慢，总之写之前弄清目标读者，不奢求所有人都喜欢看，不要有那么大野心就行。[1]
相关评价
似花还似非花赵赵连出几本随笔集，书名都有个“花”字———春暖花痴、命犯桃花、花不棱登，据说下一本直接“花心四溅”了。花是大雅大俗之物，把握不好，失之毫厘，谬以千里。赵赵敢浑不吝地可劲儿用这字  赵赵，全凭实力衬底。别说，还真够准确———大雅大俗正是赵赵。
《世说新语》里有个段子：某日天寒下雪，东晋名臣谢安（就是那个著名的谢太傅）兴致勃勃地与晚辈们一起，谈文学论写作，他问道：这大雪纷飞，你们用什么来作比拟呢？侄子说：雪落沙沙作响，宛若天空往下撒盐哪。侄女却说：倒像春风吹得柳絮满天飞呀。老头儿听了大乐。
后人钟叔河曾经分析谢老头儿为什么大乐———以撒盐比下雪，以飞絮比下雪花，本来都很形象，无分优劣；不过从文学描写的角度看，空中撒盐断难为真，风吹柳花则是常景，而这种似花还似非花的东西，作为春天的标志，又特别能使人联想到春的温馨和情思，所以更具亲和力。 
这样的分析，可以照搬在赵赵头上，一是说，她写的都是常人常景，柴米油盐，从来不以题材奇巧取胜；写法上也是直话直说，干净利落脆，什么隐喻啦象征啦，简直闻所未闻。二是说，她的随笔，因为篇篇切中一个情字，就变得柳絮一般似花还似非花，叫人读了，忍不住有种春天的萌动，想要问问情为何物。这就挠到了每个时尚青年的心窝口，没有亲和力才怪。
顺便要说，有一批人，反感这类小随笔，认为家长里短小情小调的，缺乏深度。我劝这些人都去读读德国作家聚斯金德的一篇小说：《对深度的强制》。和赵赵差不多年纪的一个女画家，本来才华横溢，前途无量，只因一位批评家说她的画“缺乏深度”，便开始怀疑自己绘画的能力，每天把自己关在画室，  赵赵-结婚进行曲苦思冥想。想不出来呀，苦恼之下，先是闭门不出；后来发展到酗酒终日，总之一蹶不振；直至对生活完全丧失信心，终于坠楼自戗。
一人一个活法，你看赵赵笔下的那些人，不都活得生龙活虎？他们有苦有累有怨有泪有喜有悲，最终有得有失，全在自己承担。生命因此而精彩，社会因此而丰富。深度肯定不是文学———更不是随笔的必需品。更何况这批人说的那个深度，以我看，真有建树者少，画蛇添足者多，所以我坚决支持赵赵这样“浅”下去、家长里短下去。[2]
百变赵赵第一次知道赵赵是七八年前看到她在《南方周末》上写的一篇关于石康小说《晃晃悠悠》的读后感，那篇文章饱含着某种被触动以后的真情流露。当时石康正处于无人喝彩阶段。我问石康看了这篇文章没有，石康说看了。我问这个赵赵是谁？他说不知道。
也就是说这是一篇真正的读后感，而不是为做宣传或碍于朋友面子而写的命题作文，也就是说赵赵是真被《晃晃悠悠》给触动了。由此我大致估摸赵赵是这么一路人：女性，北京孩子，感情细腻，善舞文弄墨，年龄二十七八。
后来见到赵赵，她大致就是这么种状况。
在赵赵之前，对于女作家，尤其是写随笔的女作家，我几乎没有好感，但赵赵一扫我对女作家的恶劣印象。她出手不凡。文字干脆利索，机智幽默；感情细腻兼独特，绝无酸文假醋为赋新辞强说愁那一套；而且她头脑清晰。这份清晰也表现在她的文章定位上，即她是为报纸杂志的副刊而创作，她知道她的潜在读者群是哪一部分人，她还知道她不仅要有才华释放之后的快感，她还要有物质回报。
在之后的几年里，只要翻开时尚报刊，动不动就会读到赵赵的随笔，接下来就是出书，印象中那时聚会，赵赵动不动就会捧着她的新书出现。的确，在随笔这块一亩三分地里，赵赵确实耍得很开。
当然这也带来另外的一个问题，就是，她烦了，尤其赵赵说自己“干什么都很快腻的”。我想这可能也是因为随笔或“小品文”的局限。这种局限性的根本就是：这路文章是受制于某一部分读者茶余饭后的闲趣，至于随笔这种形式，其实并没限制什么。鲁迅前半生写了些小说，博得文学家这顶帽子，后半生一  赵赵直在写随笔（或称杂文），但我们不说他是随笔家，我们说他是思想家、革命家，就是因为他的随笔已不是为满足某一部分人的闲趣了。
赵赵似乎没有做思想家的野心，她的突破方向不是思想意识，也不是趣味，而是形式。于是我们看到了《命犯桃花》中一些类似随笔和小说之间的文章，以及相当多的纯粹小说，赵赵的小说也是时尚杂志的产物，正如十多年前纯文学杂志一手遮天的时候，产生了一大批所谓纯文学作家及作品。
时尚杂志是新的文学阵地。因为新，所以其作者队伍鱼龙混杂，作品良莠不齐，既有雪米莉，也有岑凯伦，还有张承志，既有没心没肺的后庭花，也有咬牙切齿的亡国恨。但比较正的，我以为就是赵赵代表的这一路，她是写给都市的白领看的，时尚杂志是为都市白领办的，他们一拍即合。“即合”的同时，赵赵的小说（及随笔）对白领们还有提升作用，这一点恐怕也只有赵赵能做到，因为白领们只吃她这一套。
我读赵赵的小说是愉快的，也是能被触动的，尤其是她那几篇牵扯到神神鬼鬼的小说，我以为非常精到，让我有点想起汪曾祺，当然论功力赵赵还是比汪曾祺差一截，否则汪老岂不白活了。
赵赵的小说让我想起流行音乐，想起盗版影碟，总之她的文章来自一种新的文化背景，这种文化的基本特征我觉得就是以商业驱动为基础，只有具备了这个基础，才可能发出这新时代的“强音”，而文学似乎天然就不具备“时代强音”的要求，所以赵赵涉足影视也就是自然而然的事了，于是就有了赵赵编剧的《动什么都不能动感情》以及刚参加东京电影节的《青春期》。
从随笔到小说到编剧（我听说她以前还写过流行歌），赵赵似乎总在变，其实以我对她不多的了解，她并不是个嬗变之人，只不过是我们这个花哨嬗变的时代看上了她，谁让她才华横溢呢。[3]
作家赵赵北京作家赵赵连出三本书，最有名的一本叫做《动什么别动感情》，此书脱胎于一个同名电视剧，无论书与戏，都是近年来少有的京派风格，当然，赵赵本人也是与作品一路货色，谈人说事儿听起来好笑且善意、却又一针见血。
认识赵赵大约在99年，当时她还是一个采访我的记者，在幸福花园酒吧，只记得她穿牛仔裤，宽肩，短发，状如小男孩，说话直不楞登的，一双小老鼠眼翻来翻去，问我的问题都是一些大路货，一付公事公办的样子。
3年后，再次见到赵赵，也在幸福花园酒吧，（后来得知，赵赵因与酒吧老板之一有染，总爱盘踞在那里），那时我的朋友正在追求她，我们在那里打台球，打扑克，聊天，消磨时间，赵赵戴棒球帽儿，熟读各种报纸的娱乐版，满嘴八卦新闻，对于男女明星的私事儿了如指掌，并且在男女关系以及市俗生活方面，善于发表私人感悟，这些感悟被一一写进了她的随笔，发表于各种报纸杂志，如果你想看一看，只要上网在搜索引挚中输入赵赵二字，便可看到她的大量千字文，无论吃喝拉撒，还是饮食男女，全在她的笔下活灵活现，以至于我的朋友相中她后，特别兴奋，口口声声直说，“我就喜欢赵赵，我就喜欢特俗的！而且是大红大绿的那一种！”赵赵呢，嘴里不说，心里却喜欢雅的，所以和我的朋友恋爱了，恋爱成功后，两人果然成为雅俗混合型眷属，成家立业，各得其所。
赵赵在恋爱的同时，成为我们的朋友，但仍去幸福花园，有一天，她的前前男友去酒吧看她，俩人就在桌子边上密谈，我正要过去说什么，赵赵一指我，让我离开，并且说：“我们可是正经人，不像你，生活那么糜烂！”那时候我还是单身，无女友，被说成生活糜烂完全无法叫我信服，我抬眼一看，只见酒吧里  赵赵-结婚进行曲竟有三个赵赵的男友，一个现在的，两个以前的，这三人儿相互间不太交流，赵赵在其中穿针引线，如鱼得水，难道这不是生活糜烂的生动写照吗？于是对赵赵说：“一点儿也不客观！你才生活糜烂呢！男朋友那么多！满屋子都是！”
有一次，在闲聊中，赵赵说：“其实谁一追我，我就有点受宠若惊，觉得人家看得上我真不容易，我哪儿好啊？”这句话给我留下很深的印象，听后叫我悄悄感动过，这便是赵赵朴素的情感方式，我想有很多口口声声强调对于生活要敬畏要感恩的知识分子，在行动上却未必做得到，而赵赵的确能做到，而且是尽量有趣地做到，这一点，就是一般人很难望其项背的了，事实上，赵赵是我见过的女性中，可用真诚一词形容的一个，这种真诚，有时会从她的笔端刹那间流出，不信你去看看，有谁会像她那样，笑嘻嘻地以善意的笔调，描绘着芸芸众生的多姿多彩的缺点，并使笔下的人物因其缺点而多彩多姿呢？