标题：艺术美学
定义
艺术美学是哲学的一个重要分支，也称为艺术哲学。其美学思想是建立在其“同一哲学”基础上的。它从客观唯心主义的立场出发，强调美和艺术是绝对的象征和体现，声称艺术哲学是对源自“绝对”的艺术作本质的探讨，认为“在艺术哲学划定的哲学的特殊领域里，我们可以看到永恒的美和一切美的原型。”在谢林看来，最高的理性活动是包括一切理念的审美活动，真和善只有在审美中才能接近，而美把真的科学知识和善的道德行为综合实现于艺术之中，因此，艺术高于哲学。正是在审美直观中，而不是在数理逻辑的推演中，哲学家才领悟到了宇宙的奥秘。它提出“构造说”，认为宇宙是作为一个绝对的宇宙精神。正是由于这种绝对的驱使，艺术家的创作活动“仅仅成了满足他们天赋本质中的一种不可抗拒的冲动”；而这种“天才”（灵感）乃是“上帝的绝对性的一个片断”。在这种灵感，亦即审美直观中，作者突破了有限的感性形式的束缚乃与无限的宇宙本体相汇合，把握到了“整个生存的根本”。也由此推出艺术与美的本质在于体现了“绝对同一性”的真与善、必然与自由、实在与理想、感性与理性的统一。在美学史上艺术哲学有艺术按照从感性过渡到精神、精神性逐步超越物质性的方向形成一个依次的类别系统的原则。并把艺术分为实在的与理想的两大系列：实在系列包括音乐、建筑、绘画和雕刻，而理想的系列则包括文学的各种形式：抒情诗、史诗和戏剧。在每个系列中最后都将趋于统一。艺术美学思想对以后的黑格尔等美学家及流派影响深远。 艺术是美，美也是艺术：从哲学上来看。艺术美学就是要比美丽还美丽的一种存在。说白了，就是把所有的东西向美的方面发展，直到比美更胜一筹！然后美是需要学才能掌握的，所以说为什么现今那么多人从事了艺术学方面的工作，也就是看法与众不同吧，也就是比众人看得更远，说得新颖了，也就成了焦点。
版权信息
书 名: 艺术美学 
作　者：杨成寅
出版社： 学林出版社
出版时间： 2008
开本： 16
定价: 56.00 元
内容简介
《艺术美学》是作者继《太极哲学》和《石涛画学》之后推出的另一本自成体系的美学专著。
《艺术美学》以辩证唯物主义和历史唯物主义为方法论，兼用中国传统太极和谐辩证法，以犀利的笔锋和严密的逻辑，论述有关审美本质和艺术本质的许多基本问题，从各个层面和角度揭示美的规律和艺术规律的奥秘。作者在对当代中西艺术发展中出现的诸多艺术问题和美学问题的论辩中，又使美的规律和艺术规律的力量得以具体充分地展现。《艺术美学》的出版，将有助于中国当代艺术和美学深入健康的发展，它既可作为我国各艺术院校美学教学的参考资料，也可成为广大艺术爱好者提高美学修养的有学术价值的读物。
作者简介
杨成寅，1926年生，河南省南阳市镇平人，美术理论家、雕塑家。1954年毕业于中央美术学院华东分院雕塑系，1956年毕业于该院研究生班并留校任教。曾任《美术理论资料》《新美术》《美术译丛》等学术刊物编辑。现为中国美术学院教授，浙江省美学学会原会长。中国美术家协会会员。20世纪50年代，曾翻译前苏联、法国和英国的美学著作和美术理论文章，引进和介绍国外优秀文艺作品和美学理论。80年代后，积极投入当代美术评论和美学理论的研究活动，撰写数十篇在全国美术界具有影响的评论文章，为推动美术界美学理论研究、促进美术创作的健康发展作出了贡献。同时创作了不少优秀雕塑作品，如《晨读》《经亨颐像》《谢文锦像》《汤显祖像》《冲浪》《群马争跃》等。主要著作有Ⅸ石涛画学本义》《艺术概论教程》《美学范畴概论》《现代汉语句型概论》《太极哲学》及译著《艺术概论》《马克思列宁主义美学概论》（前苏联）、《美学概论》（法国）、《美的分析》（英国）等。对丙烯画进行了成功探索，于2000年在法国巴黎国际艺术城举行画展。杨成寅1992年获国务院颁发的在文化艺术上有突出贡献的专家证书并获政府特殊津贴，2000年获法国巴黎市政府和中国驻法大使馆联合颁发的法中文化交流特别荣誉奖，2002年获浙江省有突出贡献的老文艺家金质奖章和证书，2004获中国美术家协会授予的“卓有成就的美术史论家”称号。同年，所著《太极哲学》获浙江省社会科学第十二届优秀成果著作一等奖。
编辑推荐
《艺术美学》是作者数十年来探讨艺术理论和美学问题的小结。全书共分四编。第一编各章联系艺术现象来研究审美活动的本质，特别是美的问题。第二编各章研究艺术的本质，特别是美术即造型艺术的审美本质和特征问题。第三编各章就论题看虽然是涉及近三十年来我国美术发展中的一些具体的理论问题、美学问题和实践问题，但几乎所有的文章都是从艺术美学的角度和层面上进行论析的。第四编各章也基本上联系中国当代艺术的发展，用鲁迅先生所提倡的“拿来主义”观点评论西方当代艺术的现状和主要流派与思潮。这本《艺术美学》的撰写和出版，希望能够在一定程度上揭示出美的规律和艺术规律的某些方面，也希望有助于中国文化艺术朝着正确健康的方向发展。
目录
前言
第一编　审美本质论
第一章　美学范畴体系论
一、对美学体系的自觉追求
二、美学体系的立体性、层次性、整体性
三、美学体系与审美观和艺术观
四、美学体系的逻辑起点
五、对美学范畴体系的构想
第二章　审美对象论
一、审美对象与关系概念
二、从比较中看审美对象
三、审美对象的形象性
四、审美对象的表情性
五、审美对象的生活内容
六、审美对象的独特精神价值i
七、审美对象的整体性
八、美的定义
第三章　审美关系论
一、人与现实的关系的多样性
二、审美关系的特征
三、审美关系的起源与发展
四、审美与艺术
第四章　审美规律论
一、审美规律与自然以及人对现实的审美关系
二、人与现实的和谐统一
三、真善美与美的规律
第五章　审美意识论
一、审美意识的内涵
二、审美需要
三、审美感受
四、审美直觉
五、审美意象
六、审美情感
七、审美趣味
八、审美理想
九、审美判断
十、审美享受
第六章　美感论
一、美感与美
二、对美的反映、反应和享受的统一
三、美感的深浅层次
四、美感的直觉性、评价性、情感体验性和愉悦性
第七章　天然画图论
一、自然美的客观性
二、自然美的构成因素
三、自然美的审美价值
四、自然美的社会性问题
第八章　社会学派的美论
一、审美属性的特征
二、美的社会历史本质
三、美的客观性
四、自然美
第九章　美是审美意象论
一、艺术美由欣赏者创造说的自相矛盾
二、主观与人类社会实践的混淆
三、评物甲物乙论
第十章　抽象美论
一、抽象美的概念
二、现实中有无抽象美
三、抽象美与形式美
四、几何图案与抽象派绘画
五、具象与抽象
六、艺术家的异化与抽象艺术
七、几点结论
第二编　艺术本质论
第十一章　美术本体论
一、美术作品的相关诸属性
二、形式主义美术本体论
第十二章　艺术形象论
一、艺术形象的概念
二、艺术形象的多样统一辩证法
三、视觉艺术形象中的抽象与具象统一观
第十三章　装饰形象论
一、装饰形象的种类
二、装饰性的概念
三、加强装饰性的主要手段
四、作为装饰形象的装饰纹样
五、装饰构图
六、装饰色彩
七、装饰意境
第十四章　艺术功能论
一、精神上的影响
二、寓教于乐
三、认识、教育在审美上的统
四、艺术功能在多样统一中有主次
第十五章　形象思维论
一、形象思维问题
二、美学范畴形象思维的产生
三、形象思维的主客观基础
四、审美直观与形象思维
五、想象与形象思维
六、形象思维是一种特殊的认识形式
第十六章　现实主义论
一、现实主义概念的产生
二、19世纪欧洲美术中的现实主义
三、19世纪俄罗斯的现实主义理论
四、马克思主义美学中的现实主义
五、现实主义的基本内涵
第十七章　形式主义论
一、当代先锋派电影中的形式主义
二、西欧音乐美学中的形式主义
三、克莱夫?贝尔美学中的形式主义
四、美学中的形式主义在中国当代的影响
第十八章　艺术美的分析
一、艺术美与艺术形象
二、艺术美与实际创造和创造性
三、艺术美与审美反映
四、艺术美与审美理想的表现和审美判断
……
第三编　艺术评论中的美学
第四编　西方当代美术与美学