标题：灰熊人
影片信息
相关信息  片名：Grizzly Man

影片介绍
本片由大导演沃纳·赫尔佐格亲自操刀，讲述了动物保护主义者提摩西·崔德威(Timothy Treadwell)传奇的一生。提摩西·崔德威是一位资深的灰熊专家，他毫无戒备地与灰熊在一起生活了13年。在生命最后的五年里，他用摄像机将野外冒险的点点滴滴纪录下来。2003年10月，提摩西与他的女友阿米·哈格纳德的尸体在阿拉斯加野生动物保护公园里被发现，他们是被一只灰熊重击撕咬而死的，这也是第一起在公园中被熊攻击致死的案例(之后那只灰熊被公园管理者击毙)。在这部纪录片中，赫尔佐格不仅展现了大自然神秘的一面，还通过提摩西·崔德威在最后日子里的冒险历程展现了人性神秘的一面。导演提炼了提摩西生前拍摄的录像脚本精华，通过复杂与鲜明的画面，进一步地探讨了人与自然、人力与天意之间的微妙关系。在第21届圣丹斯电影节上，本片作为参展影片赢得了影迷与评论家的一致赞誉。
剧情简介
剧情简介：爱熊者的挽歌
在这部让人灵魂激荡的纪录片中，讲述了野生动物保护主义者蒂莫西·崔德威尔对熊的生死恋歌，在崔德威尔的有生之年里，共有13年丝毫不设防备的同灰熊生活在一起，影片记录了他最后5年的惊险经历。
1989年夏天，蒂莫西·崔德威尔开始了他的第一次阿拉斯加州之旅，他在麦克尼尔河国家狩猎动物禁猎区中宿营时第一次见到了大灰熊，那次经历激发了崔德威尔的疯狂灵感，从此决定将一生都致力于灰熊及其栖息地的保护工作。1992年，崔德威尔开始在卡特迈国家公园及自然保护区独自露营，当熊群在河边狩猎鲑鱼时经常出现他的身影。崔德威尔将最初10年的经历用文字和照片记录下来，同好友兼同事朱尔·帕洛瓦克合著了《遇见大灰熊》(Among Grizzlies)，并成立了“熊人协会”。1999年，崔德威尔开始用摄影机拍摄在卡特迈每天的生活，甚至数千名学童因他的讲解而了解了熊类的特点和习性。
随着崔德威尔的声名日盛，这些大家伙们日常的嬉戏玩耍和滋事打斗的图像也登上了电视荧屏，灰熊种群的生存处境和状况逐渐引起世人的关注。而崔德威尔依然如故的远离人群，同灰熊生活在一起。2003年10月，崔德威尔和女友艾米·胡格纳德的遗体在卡特迈国家公园及自然保护区宿营地附近被人发现，成为发生在该区域第一幕灰熊吃人的惨剧。种种迹象表明，他们遭到灰熊的攻击，肢体已经残缺不全。至此，崔德威尔终于将生命祭献给了穷尽一生的恋熊之爱。
幕后故事
幕后故事：饱受争议的熊人和纪录片大师
作为一名狂热的野生动物保护主义者，除了为保护灰熊以及科研所作的贡献，蒂莫西·崔德威尔在生前死后都不断引起众人的非议和猜测。首先是他的动机，他对灰熊种群的热情和无畏只为保护它们吗？还是因为某些心理因素的作用而致使他远离人类社会，变得孤僻和偏执？是不是他这种不计后果的对熊亲近导致了他的不幸？而该国家公园的官员曾表示，生存在阿拉斯加科迪亚克岛附近的灰熊多达数千只，偷猎丝毫影响不了灰熊的种群数量。其次是他那种近乎疯狂的记录和研究方式，当地人说，崔德威尔如此同熊生活已经打破了人类在阿拉斯加几千年来一直恪守的自然法则，而野生动物学家也一直对此忧心忡忡，他们认为消除野生灰熊对人类的恐惧是很危险的事，崔德威尔曾描绘灰熊就像我们愿意肆意玩耍的同伴，殊不知，这样会对它们造成出乎想象的伤害。此外，关于崔德威尔的很多谜底在其死后才得以揭晓，在他生前一直对朋友隐瞒真实身份，谎称自己是澳大利亚人，而事实上，他出生在纽约的一个中产阶级家庭，在开始保护灰熊之前，他还有过严重的吸毒史和酗酒史，并且多次触犯法律。
本片编剧兼导演沃纳·赫尔佐格曾是德国新浪潮电影的领军人物，并排名美国《娱乐周刊》“世界最伟大导演”的第35位。他于1942年出生在慕尼黑，童年在巴伐利亚的遥远山村度过，从未接触过电视、电影及电话。14岁时，赫尔佐格开始徒步旅行，17岁时第一次拿起电话的话筒。上高中时，为了制作他的第一部电影，赫尔佐格不得不在一家钢厂作夜班的焊接工人。经过不懈的努力，赫尔佐格终于在19岁时完成了他的首部电影，大师级的影坛生涯也从此拉开序幕。迄今为止，他已经拍摄50多类型题材各异的电影，得到不计其数的奖项，其中包括柏林国际电影节的银熊奖，戛纳电影节的评委会大奖和最佳导演奖等，此次的新作《灰熊人》更夺得今年的圣丹斯电影节的阿尔弗雷德·P·斯隆电影奖。
制作花絮
制作花絮：用录影带还原记忆
2004年初夏，赫尔佐格造访制片人艾力克·纳尔逊的制作公司，他在四处寻找老花镜时无意间发现了一篇关于蒂莫西·崔德威尔的文章，读后便被深深吸引，他的直觉告诉自己，他应该将这个传奇式的人物拍成电影，或许人们不该将其看作野兽一般的怪人，在疯狂的举动背后，还隐藏着难能可贵的热情和执迷。此前，探索电视网络(Discovery Networks)也在一直关注着熊人崔德威尔的动向，并曾于1999年同崔德威尔联合拍摄了电视特辑《灰熊日记》，在崔德威尔死后，探索频道正决定将其故事纳入到关于研究灰熊攻击人类的节目中，双方意图一拍即合。
为了抓住拍摄阿拉斯加夏季夏季风景和灰熊活动的最佳时机，赫尔佐格必须率领摄制组马上到阿拉斯加投入拍摄。影片于2004年9月4日开机，野外场景拍摄结束后立即赶往位于佛罗里达的崔德威尔的父母家，最后辗转到加利福尼亚。与此同时，4名工作人员正忙于崔德威尔野外录像的筛选和剪辑工作，由于崔德威尔的录像总共长达100多小时，并且很多都是第一次向外界公开，工作强度相当巨大。赫尔佐格后来说：“所有的画面都太壮美了，未经任何剪辑的才是最好的，不过我们不得不作出艰难的选择。”
最后，到了撕扯心弦的时刻。在崔德威尔遇难的过程中，虽然他的摄影机没打开镜头盖，但声音却被全部记录下来。尽管崔德威尔生前的合作伙伴帕洛瓦克已经同意采用，但赫尔佐格最终还是决定让这一段得到永远的安息。
点评
点评：自得其所的结局
在这部充满悲剧氛围的纪录片里，导演赫尔佐格不仅向观众展现了野生动物的叵测陌生，还揭示出人性的神秘一面。赫尔佐格的高明之处在于完全用崔德威尔自己拍摄的录影带来向观众重塑出崔德威尔的方方面面，尽管导演溶入了自己对熊人的感情色彩，但仍给观众保留了极大的思考余地。
崔德威尔的经历足以让任何人都目瞪口呆，因为在此之前，我们从未见过人类同熊类如此接近。而最关键的是，他竟无视每次出现时熊类所表现出的不快，甚至违反了很多习惯规律，比如不能每周将营地迁移1英里、不能离熊类少于100码。我们看见他站在熊群当中和它们说话，而且曾很多次预想到自己将死在熊的嘴下。虽然他口口声声的维护熊的利益和安全，但我们丝毫看不到对熊的威胁。
他的死让人想起梵高，梵高的最后一幅画是《麦田群鸦》，画面中飞过的大片黑鸟弥漫了整个天空，遮盖了太阳，空气里充满不祥的气氛。就在7月的最后一个星期天，梵高再次走进这片麦田，面向太阳对准自己开了枪。同样，崔德威尔的死也像早就设计好的结局，如同《燃情岁月》结尾的崔斯坦，熊是他的归宿，也许在迷离之际，他依然会看到熊在朝他微笑。
洛杉矶时报对制片人的访谈
乔·罗伯森：在崔德威尔遇难之前，我们已经看到他对基本安全措施的漠视。比如，有这样一个镜头，他脱掉衣服，走进河中，靠近一只正在上岸的灰熊。你认为是什么促使他如此接近灰熊？
赫尔措格：我们只能猜。我想用保护灰熊来解释具有很大的欺骗性，更主要的原因是他被一种负罪感折磨着，他曾经是个酒鬼，还是个吸毒的瘾君子。很可能，他更需要熊的安慰，这超过了熊对他的需要。如果要我来保护那些熊的话，我不会离那么近。在一百多小时的录影中，崔德威尔不停地重复这他是多么爱这些灰熊，一遍又一遍。我想，崔德威尔不是爱那些灰熊，他应该尊敬它们，离他们远一点。
乔·罗伯森：在电影中，科迪亚克岛博物馆的馆长也是这么说的。
赫尔措格：他是一个阿留申人，在科迪亚克岛上一个小村庄里长大，还拿到了哈佛大学的博士学位。他说，自古以来，我们就尊敬灰熊，和它们保持一定的距离。靠的太近对它们来说是一种伤害，是缺乏尊敬，是对人类和灰熊界限的无知。
乔·罗伯森：在电影中，因为崔德威尔和灰熊靠近，造成了很多的紧张场面，他常常谈到死亡，好像他有一种死亡的愿望。
赫尔措格：这就是崔德威尔追求的，因为如果他没有被灰熊杀死，他就不会获得关注。是的，有时候我也有某种追求死亡的愿望。他生命充盈，追寻和谐和救赎，是个伟大的人。
乔·罗伯森：包括你，电影中几个人都声称崔德威尔越过了某种无形的界限，你怎么看待这条界限？
赫尔措格：当置身荒野时，你立刻就会明白的。我想这条界限存在于我们的先天本性之中，但是，因为生长在大城市里的人类没有身处荒野的经验，所以这条界限变得模糊不清了，甚至丢掉了。你要知道，灰熊俱乐部看起来是多么的愚蠢和虚假。在我看来，崔德威尔的自然观有一点伤感，是一种迪斯尼式的看法，这种看待荒野的看法让我非常反感。
乔·罗伯森：你反对崔德威尔对和谐的看法，在电影中谈论着自然压倒性的冷漠，这是你精心构思的吗？
赫尔措格：是的，我花了四十八小时想这个问题。当然，我不是一个被自然母亲迷惑的浪漫主义诗人，对自然，我有本能的怀疑。我相信在这个世界上没有和谐可言，如果注目夜空，那里全部是难以置信的敌意、混乱；如果看到太阳，我感到的是冷淡、危险和不友好，自然母亲对于人类来说是冷漠的。
乔·罗伯森：多年以来，崔德威尔是不是以你刚才谈到的迪斯尼方式，过分地拥抱了大自然。
赫尔措格：我不知道。他越来越狂暴，甚至陷入某种偏执，但同时又保持着心智的健全。他在妄想时是伟大的，失败时也是辉煌的，他是人类的精华，具备所有人类的缺点，就像我们一样。
乔·罗伯森：崔德威尔认为他正在保护灰熊，但是它们在自然保护区内。
赫尔措格：我认为更重要的是保护它们的栖息地，保护栖息地是一个对抗人类破坏的最好办法。问题的真正原因是人类的扩张，我们必须离开那里。
乔·罗伯森：你怎么看待阿拉斯加和其他你拍过的荒野的风景，还有它们对你的影响，比如说亚马逊河和撒哈拉大沙漠。
赫尔措格：我喜欢阿拉斯加的孤寂，那里的空旷和原始，就像这个星球被造后，人类刚刚开始在那里漫游一样。我和儿子在那里度过了两个完整的夏天。我们没有帐篷，只有一些简单的工具和食物，像斧子、米饭和盐什么的。我们搭了一个简单的掩体。你必须自己出去找浆果和蘑菇吃，还能抓住一些鱼。不过我不是一个捕猎者，只是一个找食儿的，就像动物一样。
乔·罗伯森：和具有杀伤性的野兽，比如说狮子、毒蛇，还有鲨鱼，呆在一起似乎有一种魔力。你怎么看待这种吸引力的？
赫尔措格：我认为这很大程度是媒体在追求轰动效应。据记载，一百年来，在阿拉斯加只有十二个人死于灰熊的袭击。最近又多了两个，我想现在有十四个了。灰熊以野草和浆果为生，就像牛一样，不过它们也吃大马哈鱼。一年之中，灰熊有一半的时间在休眠，所以我们不能把它们妖魔化。比起灰熊来，在阿拉斯加，每年死亡人数的百分之八十死于蜜蜂的叮咬，但是没有人告诉过我们这一事实。 
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影片简评
自得其所的结局
在这部充满悲剧氛围的纪录片里，导演赫尔佐格不仅向观众展现了野生动物的叵测陌生，还揭示出人性的神秘一面。赫尔佐格的高明之处在于完全用崔德威尔自己拍摄的录影带来向观众重塑出崔德威尔的方方面面，尽管导演溶入了自己对熊人的感情色彩，但仍给观众保留了极大的思考余地。
崔德威尔的经历足以让任何人都目瞪口呆，因为在此之前，我们从未见过人类同熊类如此接近。而最关键的是，他竟无视每次出现时熊类所表现出的不快，甚至违反了很多习惯规律，比如不能每周将营地迁移1英里、不能离熊类少于100码。我们看见他站在熊群当中和它们说话，而且曾很多次预想到自己将死在熊的嘴下。虽然他口口声声的维护熊的利益和安全，但我们丝毫看不到对熊的威胁。
他的死让人想起梵高，梵高的最后一幅画是《麦田群鸦》 ，画面中飞过的大片黑鸟弥漫了整个天空，遮盖了太阳，空气里充满不祥的气氛。就在7月的最后一个星期天，梵高再次走进这片麦田，面向太阳对准自己开了枪。同样，崔德威尔的死也像早就设计好的结局，如同《燃情岁月》结尾的崔斯坦，熊是他的归宿，也许在迷离之际，他依然会看到熊在朝他微笑。

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