标题：中国微型诗
中国微型诗的源流
中国是一个诗歌的泱泱大国，有三千多年的诗歌发展史。微型诗不是从天上掉下来的，也不是从地下冒出来的，而是在人间萌生的，最早诞生的许多诗歌恰恰是微型诗，所以我们说微型诗古已有之。如古代的《候人歌》：“候人兮猗！”（一行诗）；《易水歌》：“风萧萧兮易水寒/壮士一去兮不复还”（二行诗）；刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方。[1]”（三行诗）。等等。只不过古代的微型诗是作为古诗的一部分出现的。
现代微型诗自五四以来，伴随新文化运动得到了较快的发展，如冰心《春水》，宗白华《系住》，郭沫若《新月》《白云》。等等。只不过现代微型诗只是作为小诗的一个组成部分出现的。
当代中国微型诗
当代微型诗，自改革开放以来，伴随思想解放运动，社会经济发展，特别是高科技现代网络传媒的广泛应用，以及人们生活节奏的加快，微型诗这一短小灵便的诗歌形式才被提到诗人们的议事日程上来，并得到长足的发展。
1996年重庆《微型诗》刊的诞生，把微型诗从小诗中分离出来，独树一帜，从此，广大诗人有了一个集中发表、学习交流微型诗的园地。
2004年5月《网络微型诗论坛》把微型诗推向网络媒体集中进行创作和宣传，扩大了微型诗的影响。
2004年11月20日《中国微型诗网站》的诞生和2005年1月1日《中国微型诗》（诗刊）的创刊，承先启后，继往开来，开辟了微型诗发展的新纪元。
从1996年至今13年来，微型诗爱者们在主办微型诗刊物的同时，又不断推出微型诗个人专集和微型诗选集，及对微型诗理论进行探索，对微型诗人作品进行评介，成绩卓著，硕果累累，微型诗波澜壮阔，一个个高潮叠起，并由中国大陆波及海外到走向了世界。
13年来，国内外有关微型诗、微型散文诗出版的刊物、专集、论著主要有：
微型诗的刊物《微型诗》刊共出版了70期（1996——2007）；
《网络微型诗》刊出版了几期。
《中国微型诗》（诗刊）共出版13期（2005·1·1——2008·3·1）；
《中国微型散文诗》（2008年1月1日创刊）。
微型诗的诗集《微型诗潮丛书》个人微型诗集30册（1997——2002）；
《华文微型诗丛》个人微型诗集4册（2004）；
《微型诗存》（一、二、三卷）（2001、2005、2007）；
《微型诗500首点评》（穆仁主编、1999年8月重庆出版社出版）；
《新诗中国风》（李忠利著、2006年10月重庆出版社出版，其中第一辑为微型诗）；
《微型诗精品百首》（郭密林主编、寒山石首席评论、2007年4月香港天马出版）；
《中国微型诗300首》（苍山一画编著，湖南人民出版社）
“中国微型诗丛书”：
《中国微型诗萃》（第一卷、华心主编2006年10月香港天马出版）；
个人微型诗集9册（1998·10——2008·1）：李长空著《迷乱的星空》、蔡培国著《啼血的春天》、伊凡著《微雕的诗语》、贾绍玉著《第六季灯笼果》、张明昭著《灯海寻梦》、刘昭福著《繁星闪烁》、厉凯腾著《凯腾微型诗选》、刘有权著《神女峰》、林文葵著《聆听生命》；
《重庆儿童微型诗》（邓芝兰、逮建华主编2007·7）；
微型诗的论著：《微型诗话》（穆仁编著、2004年9月香港天马出版）；
《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》（寒山石著、2006年6月中国图书出版社出版）；
《微型诗论探》（寒山石著，2009年12月现代出版社）
《中国现代诗体论》（吕进主编、2007年1月重庆出版社出版）该书第四章把微型诗作为一种独立的诗体专章论述，约5万字左右；）
《中外诗歌研究》（钱志富著、2007年10月人民文学出版社出版，其中不少篇幅涉及微型诗人及微型诗的评介。）
13年来，国内外还公开出版有巫逖著《天伦乐雪梨》、宁明著《微型诗500首》、唐淑婷著《唐淑婷微型诗三百首》、杨玫著《梦游白石湾》、寒山石著《短笛轻吹》等诗人的微型诗专集和诗集中的微型诗（微型散文诗）专辑；以及《诗刊》、《星星诗刊》、《爱诗者》、《琴与剑小诗》、《小诗原》、《湖南诗人》、《中国风》、《文锦》（原《精彩阅读》）、台湾《葡萄园》、香港《圆桌》、《澳洲彩虹鹦》、新加坡《新风》《世纪风》、美国《新大陆》《长青藤》、加拿大《北美枫》等诗刊选载的微型诗；以及数百上千篇微型诗论点评。
微型诗的概念
微型诗是从小诗分离出来而形成的一种独立的诗体，它的内容是诗，形式是微型，即除题目外1——3行的诗。题目是微型诗的组成部分，也是微型诗内容的重要组成部分。
微型诗的形式是丰富多彩的，作者可以根据自己表达和审美需要而采用1——3行的各种形式。三行诗总字数一般不超过50字为宜，况且微型诗是小诗的一个子集，为此，可以把一部分4行以上的小诗浓缩精炼成1——3行的微型诗。
如果非写成4行以上的小诗不可，那就叫小诗好了，发表的天地还广阔得多呢！
应该指出，排成三行以内的文字不一定是诗，也不一定是微型诗。
微型散文诗的概念
微型散文诗的内容是诗，形式特点是“微”和“散”，即除题目外1——3行（或1——3个自然段）、100字内为宜的诗。微型散文诗比微型诗更宽松自由多了。“形散神不散”应该是微型散文诗的一个重要特征。如果写的散文诗超过100字怎么办？超过一点就超过一点吧。只要是优秀的散文诗总有发表的天地和留存的价值。我们倡导微型散文诗1——3行（或1——3个自然段）、100字内为宜，正是一种有益的探索和不懈的追求，为什么不可以把散文诗也写得更加精短凝练一些呢？当然，我们从来也不反对你把散文诗写上四段以上、几十行、几百数千字，只要写得精彩，我们照样会耐心地读下去。
微型诗和微型散文诗的利弊
任何事物至少是一分为二的。微型诗和微型散文诗也不例外。它们以短小精炼见长，也许这正是它们的短处。有人说，微型诗（微型散文诗）难以表达波澜壮阔的气势，难以抒发作者纷繁复杂的情绪，这也是有道理的。那么你可以依据抒情达意的需要写成小诗、短诗、长诗、甚至史诗。内容确定形式，形式为内容服务，没有人限制你的选择形式的自由，只不过想要发表的时候，应该选择刊物的对象，可以说每个刊物都有它相对的“游戏规则”，只不过宽严要求不同罢了。
新诗的本质及标准问题
有人问什么是诗？好说。凡是具有诗的内容和形式特征的语言文字就是诗。
有人问诗是什么？就像问我美是什么或禅是什么一样，难说。我也只能说“诗是难的”，或者用鲁迅先生关于灵魂有无的话说，诗是“说不清”的。如果说清了，我们可以用现代科技制造出一个“机器诗人”，诗歌就会像泉水般喷涌、火山般爆发出来，还需要诗人写诗么？诗歌是创作，不是造作，更不是炒作。
新诗的标准及中学生该读什么诗的问题，北京《诗刊》讨论过，四川《星星诗刊》也讨论过，诗人诗评家也只能各抒己见，求同存异罢了。
相对来说，诗歌作为一种文学的独特样式，其内容和形式自有其主要特征。但诗歌的主要特征又不是诗歌的惟一特征，比如诗、书、画相通相契就是一例。“诗言志”也好，“诗缘情”也罢，总是通过分句、分行、分段的有一定节奏或韵律的语言形式来表现诗人感悟的情志美，首先感动了诗人自己，才有可能引起读者的共鸣。古今优秀诗歌，情浓、志远、优美基本上可以概括了。
诗无达诂。新诗的本质及其标准从来就没有一个共同的标准，只有多数人，或少数人，或几个人相同的标准。历史有历史的标准，现实有现实的标准，将来有将来的标准。正因为学无止境，诗无止境，古人才说“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”“语不惊人死不休。”现代真正的诗人才爱诗如命，爱诗如病，为诗而生，为诗而死。
诗歌的数量和质量问题
诗歌的数量和质量是一个相对的辩证统一。没有大量的作品，怎会有少量的佳作？没有少量的佳作，怎会有极少的精品呢？而佳作和精品也是比较而言的，不是一层不变的，也是不断认识的。这里，我看至少也有三、四个标准。作者有作者的标准，编者有编者的标准，读者有读者有标准，还有一个用时间来检验的谁也说不准的标准。大浪淘沙，留存下来流传下去的才是诗歌闪亮的金子。所以，只有不断创作，才能不断提高创作水平和鉴赏水平，也才能创作出更多的优秀作品。
微型诗好写，但写好难，写精难，写绝难。难在出奇思，出妙想，出新意。诗人一生写了那么多的诗歌，如果有几首或几句精彩绝妙的微型诗，诗心足矣，也可以百世流芳了。