标题：瑟吉欧·莱昂
个人简介
  瑟吉欧·莱昂（ Sergio Leone，1929年1月3日——1989年4月30日），出生于意大利罗马，编剧，导演，演员。
别名昵称：赛尔乔·莱翁（别名）、沙治奥·李昂尼（译名）、塞尔吉奥·李奥尼（译名）、塞吉奥·李安尼（译名）、瑟吉欧·莱昂内（译名）、赛尔乔·莱昂内（译名）。
生平
意大利导演，是意大利默片时代名导演罗伯托·罗贝提和明星贝迪尼的儿子。赋予其美国西部梦想一种独  《教父》特的史诗风格，创造了自成一格的西部片。尽管仅执导了七部作品，但影响深远，传人包括毕金帕、吴宇森和塔伦蒂诺。伊斯特伍德更是因主演他的意大利西部片而走红。
18岁学电影，多年从事助理导演工作，尤其是参与在意大利拍摄的好莱坞巨制。他担任副导演的片子至少在五十部以上。导演处女作是1961年的《洛特岛要塞》。1964年他把黑泽明的《大镖客》改编为《荒野大镖客》，空前轰动，开创了意大利西部片热潮。其后他继续导了数部意大利西部片，甚至压倒了本家的美国西部片。《镖客三部曲》成功后，应邀到好莱坞拍片，但出师不利，谢绝了导演《教父》的机会。
三部美国片对他的影响很深：罗伯特·怀斯的《木马屠城记》、威廉·惠勒的《宾虚》和弗雷德·金尼曼的《修女传》。1984年的《美国往事》让他达到创作最高峰。
  《美国往事》罗伯特德尼罗
导演风格
悬念瑟吉欧·莱昂认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在瑟吉欧·莱昂内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。这种潜在的恐惧感被瑟吉欧·莱昂当作悬念来发挥运用。瑟吉欧·莱昂有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，瑟吉欧·莱昂一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《独行侠边环夺命枪》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。
道具瑟吉欧·莱昂最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《ColossodiRodi，Il》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《Genio，duecompari，unpollo，Un》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓有时，瑟吉欧·莱昂用物体的特写来提示影片的核心场景，早在片头的酒会上，瑟吉欧·莱昂就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔；《ColossodiRodi，Il》是运用道用最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。瑟吉欧·莱昂用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《革命怪客》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《革命怪客》还有一个最重要的线索道具——罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。其它比较著名的道具有：爱丽丝的手套、查理舅舅送的戒指、海恩斯的打火机，以及《AnOperaofViolence》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。
幽默瑟吉欧·莱昂的幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《独行侠江湖伏霸》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚步，然后用来撬开死尸手指的刀被折断——这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。中间有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。
作品
演员作品《偷自行车的人/偷单车的人》Ladridibiciclette  独行侠边环夺命枪《独行侠江湖伏霸》Perqualchedollaroinpiù
《银海万花筒》AlmostPerfectAffair,An
《AnOperaofViolence》
《Kinokolossal-Herkules,Maciste&Co》
导演作品天火焚城录SodomandGomorrah
美国往事Once Upon a Time in America （1984） 
革命怪客Giu la testa （1971） 
西部往事C'era una volta il West （1968）　
黄金三镖客 Buono,il brutto,il cattivo,Il（1966） 
黄昏双镖客（独行侠江湖伏霸）Per qualche dollaro in più （1965）
  黄金三镖客荒野大镖客（独行侠边环夺命枪） Per un pugno di dollari （1964）
编剧作品美国往事 Once Upon a Time in America （1984）
革命往事（革命怪客） Giu la testa （1971） 
西部往事（狂沙十万里 ）C'era una volta il West （1968） 
黄金三镖客 Buono,il brutto,il cattivo,Il （1966） 
黄昏大镖客（独行侠江湖伏霸） Per qualche dollaro in più （1965） 
荒野大镖客（独行侠边环夺命枪） Per un pugno di dollari （1964）
制片人作品《MionomeèNessuno,Il》  西部往事《Genio,duecompari,unpollo,Un》
《Saccobello,Un》
《Bianco,rossoeVerdone》
《Troppoforte》
助理导演作品《偷自行车的人/偷单车的人》Ladridibiciclette 
《暴君焚城录》QuoVadis
《木马屠城记》HelenofTroy
《宾虚/宾汉/宾虚传》Ben-Hur
《修女传》Nun'sStory,The
《UltimigiornidiPompei,Gli》
《天火焚城录》SodomandGomorrah
《MionomeèNessuno,Il》  美国往事
人物评价
瑟吉欧·莱昂做过多年电影工作，早已在影坛占有一席之地，在影片《美国往事》中，瑟吉欧·莱昂是导演，也是编剧。影片的艺术水准完全出自他的手笔，那么多年观众对电影的肯定与欣赏已经彰现出瑟吉欧·莱昂在影视上独特的魅力。橘色的阳光，漫步在大街上的少年，依稀的倒影与少年间无邪的话语总能让观众回忆起往事，回忆曾经的岁月。
电影在格调上的设置恰恰把握了此点，以一种怀旧的色彩作为电影基调，使观众有回忆的感觉。在此基础上运用双层复线叙事结构，以一种紧凑的节奏来陈述当前的故事。叙事风格的设置也产生了两种寓意：一是寓意现在与曾经两种不同的现实状态，营造出往事的可贵，让观众对往事产生感情上的同情；一是寓意梦想与现实，无庸置疑，现实与梦想的差距是人类最难以逾越的鸿沟。
导演将Noodles与伙伴少年时代的感情传达为梦想，现实中的杀戮与分裂是现实，影片叙事即剧情推进的过程中梦想与现实的差距逐渐凸现。观众也在双层叙事的线索中深入到剧情中，同时思想上引起一种关于理想与现实的差距的共鸣。《美国往事》在叙事上电影结构上作出的探索与取得的成绩是值得肯定和众多影视工作者仿效的，瑟吉欧·莱昂的功力由此也可见一斑！
瑟吉欧·莱昂在进行影片叙事中所设置的角色也是可圈可点的。Noodles，马克西，黛布拉等等角色的设置都具有及其鲜明的性格特点，能够延伸出人性甚至社会大环境的很多关于梦想与追求，真诚与背叛等的内容。此刻在他面前作出自己的判断，影片以回忆与遭遇作为故事展开的线索，电影的所有故事都围绕角色展开。
Noodles具有人性中让大众肯定的真诚，对待朋友和爱情执着让观众铭刻在心。因为自己伙伴的遇害动手杀人并因此遭遇牢狱的生活。而牢狱的生活中每时每刻对黛布拉思念也表达了角色对于爱情的忠诚。甚至于影片最后角色不承认马克西的叙述，依然坚持面对朋友的赤诚！金钱与名利他需要，但比起金钱名利他更需要朋友等可以用心灵来交往的情感！苍老的老人，财富对其已经无所谓，如果白发苍苍的他能拥有曾经的伙伴相伴，幸福，不仅仅是一个词语！但现实呢？观众明了。由此也彰现出了影片的主旨。