当代隶书中坚批评榜之——王墉当代隶书中坚批评榜之——王墉
郭名高
王墉极聪明。
王墉的作品就摊在面前。
我右手执壶，左手一扬，将一盅绿茶灌进腹中，清气在舌苔里盘旋，与面前弥漫的墨香交错萦绕。我吧嗒着嘴唇，蹲在王墉作品前，品咂这位青年才俊的独白，那是言语之外的叙说，需要细心聆听。
浏览王墉的成绩单，他在中国书协主办的展览中21次入展、获奖，囊括了篆、隶、楷、行、草五体，以篆隶二体最为突出。王墉的隶书师法两汉，又极力摆脱汉碑之皮相，起收、结体与我们熟知的经典都隔了一层。他将几团有异的泥巴揉成一团，因功夫做得扎实，相互间融合得极为自然。在他的作品里，你可以看到十数种碑帖的影子于眼前晃动，有些风格大异，经他之手，竟一下子和谐起来。王墉以笔法的一致性整合了他的审美追求。他的隶书能在展览中脱颖而出，窃以为，少不了以下三个方面：
一、王墉善于经营章法和形式。譬如六届楹联展、二届隶书展和首届篆书展获奖作品，布白有行无列，将正文托于一张大纸上，色泽有异，似烘云托月，于空白处再以行草题跋，疏密有致，装饰诡谲，视觉冲击力很强。有来处，求其难，得其新，切中展厅时代及评选方式诸多特征，故能屡试不爽。
二、王墉善于借鉴新资源，所习者非司