展评 | 新艺术生产方式的“闪回”式阳谋新艺术生产方式的“闪回”式阳谋
从历史文脉浅析姚益青、袁霆轩作品的观念路径
（节选）
文 | 刘洵（湖南省实验艺术委员会主任）
毋庸讳言，西方艺术自身流变的过程充满线性轨迹，从农耕时代的哲学宗教背景，到现代机器复制时代的种种新理念、新哲学思潮的推波助澜，西方艺术以跳跃式蜕变回应着快速变化的社会文化现实。时至当代，二战后的中心位移，六十年代的媒体拓进，九十年代后冷战格局的全球化多元叙事，都使得当下的艺术书写不再是僵化的和单线条的，而是进入非线性的“棱镜”状态。
这种境况，使艺术品的生产方式，大幅度发生着逆转。不消说，农耕时代的艺术品生产，大多是被动的功能化使用，古典时代的艺术家忙于教皇订件或为权贵装点门面需要，艺术的创造自觉总在有限的画框之内。即便为宗教服务的各种故事图解绘画，它的生产机制完全依赖于宗教的流布与推广，大师们的独门秘笈，只是同行竞争、比拼中，可能胜出的一种法门。
当新兴资产阶层兴起，逐渐替代了皇权贵族和宗教对于艺术的需要时，艺术家不再是处于被御用位置，艺术家不再为固定的消费群生产，或曰艺术家身份从依附位置，开始放任于世俗江湖。大凡现代艺术家，几乎都远离沙龙传