名家推介｜神采為上，相容並包——略論恩師招翁桂庵君書法關於招師的書學“淵源”與書風，有兩段話有一定的代表性。
其一、招師在《桂庵翰墨》中的自述：
幼入塾，習《星錄小楷》及趙體。
1951
年得《晚香堂法帖》，朝夕觀摩，浸淫宋三家名作及清代名家題跋，獲益良多，後又受鄭燮、趙之謙、康有為書風影響，服膺“神采為上”之說。書作以行草見長，尤喜熔碑入帖，力求寫出個人面貌。
其二、龐國鐘先生在《桂庵翰墨·序》中所述：
其近年書作形神兼備於趙之謙，頗得於右任氣象，時見康南海風采。直索西漢簡帛書跡碑刻磚瓦文字的佈勢，使觀者感受到招先生已經找到了自己的藝術語言。
面對如此準確而有見地的評語，作為後學的我，還能說些什麼呢？我竟真一時語塞。還是由我寫的那首《題〈桂庵翰墨〉》七律說起吧。詩只是練筆之作，但自問卻還是能說出我對招師書法的觀感的：
素箋未見雲煙起，靈魄殊將奪兩眸。
落落眾星延廣漢，疏疏竹葉伴清流。
鋪街亂石隨緣臥，出岫閑雲自意留。
氣脈相聯何引帶，珠璣熠熠惹簾羞。
招師書作沒有張旭的“滿紙雲煙”，但卻充滿神采。因為杜甫《飲中八仙歌
張旭
》
“揮毫落紙如雲煙”實在是太出名了，還有就是所謂的“筆走龍蛇”。但，這兩個意象卻一