【ArtChina | 现场】诗化的喻体 | 《艺术当代》2016-3普鲁斯特说：“没有隐喻就没有真正的记忆，这一句判断是深刻的片面，为了全面需要补上—没有转喻，就没有记忆的联系，没有故事，没有小说。”诚如展览喻体—幻像，喻体指代特定时期的人物，多角度地描绘中国香港在远离内地背景之下，殖民地文化孕育出港人特有的脸谱，从身体、个体到群体。
摄影在配合着历史语境，事实上这很危险，展览的着眼点放置在文化的交融上，对社会的不公和贫富差距保持沉默，我认为这是转喻能力丧失的一种反应。中产阶级趣味使其只看到自己和身边，而不见更广阔的空间和更广阔的生存背景。战后三十余年的建设，香港开始工业化和经济多元化，20世纪70年代贫富差距开始持续扩大，没有奶油咖啡的甜腻芳馨，血汗工厂中手工业生产者原始资本的积累才是港人生存境遇和生存方式的可能性探讨，他们被“暗杀”后自然出现了殖民地幻象的视角。此次展览讨论和构建的是一个诗性的复合体。这种精致的“甜点”似乎成为了点缀和装饰消费至上这一命题的古彩戏法。
▲ 何藩 罗伯特· 雷肖像（1956）
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何藩《摄影大师邓雪峰》（1952）
何藩以拍摄城市街道见长，他的“城市”并非手指无意中滑到的，