【云南艺术学院学报·导读】郭玉琼：20世纪戏曲改革视野下的“国剧”理念 研究摘  要
20世纪二三十年代余上沅等人倡导的“国剧运动”、田汉等人发起的“新国剧运动”以及齐如山等人从事的国剧研究和实践在世界戏剧他者的比照之下，肯定中国戏曲独特的美学特征和价值，并在认识其时戏曲弊端的基础上，探索戏曲改革的方案。余上沅、田汉、齐如山等人的“国剧”理念存在差别也有共通处，对今天人们思考戏曲发展
、
未来仍具重要启发意义。
关键词
国剧  国剧运动  新国剧运动  戏曲改革
一
“国剧”一词现今被很多人认为是京剧的代称，这与它最初被提出和使用时的含义
已
相去甚远。1924年末，留美学生余上沅、闻一多、赵太侔等人在纽约组织公演《杨贵妃》大获成功，备受鼓舞，提出和酝酿“国剧运动”，并回国大力提倡、推动，这是“国剧”之所由来处。余上沅1926年中秋日在写给张嘉铸的信中回忆他们其时被成功和理想激扬起的狂喜：“《杨贵妃》公演完了，成绩超过了我们的预料。我们发狂了，……彼此告语，决定回国。‘国剧运动
’
，这是我们回国的口号。”“国剧运动”倡导者在徐志摩主持的《晨报·副刊》上创办《剧刊》，讨论、宣传国剧。《剧刊》从1926年6月1