李向明︱抽象艺术当下的出口与方法 ——评述黄君辉的艺术取向抽象艺术当下
的
出口与方法
——评述黄君辉的艺术取向
文/李向明
抽象主义艺术，在西方理论界、史学界将其归类于传统的现代主义范畴。而从我们自己的国情来讲，却依然扮演着比较前卫的角色。抽象作品在国人面前依然常常受到冷遇与尴尬。尽管抽象艺术在中国近三十年的发展，也有了一点点“市场”的份额，但基本是圈子里面热闹的“游戏”，自己玩得开心。国人对抽象艺术的接受程度，可能不到百分之一、二。在全国性的官方展览上依然是凤毛麟角。2014年的国展上出现综合材料的展区，还得名曰“综合材料绘画”，这是一种文字游戏。我们的庙堂不接受抽象的“材料”，只接受“绘画”，主持人为了打动庙堂众神，所以就讨巧地发明了这种莫名其妙的文字组合。就这么一点点变化，同行们付出了多大的努力啊！因此，我强调其在中国的前卫性一点都不过分。
对抽象艺术的接受程度，至少是审美水准的证明与检测。人类文明史的长河发展至当下，你可以没有专业的美学知识，但不可没有审美感知的功能。如果一个国家一个民族在这个问题上是缺失的，那就不可能承载或担当人类现代文明史的主流。站在这个层面上说，走上抽象方位的艺术家，首先体现了