艺术品份额化交易的风险再思考2010至2012年，艺术品份额化交易经历了一个“速兴骤亡”的过程：从初期的火爆争购，到中期在争议中转入平淡，再到最后因为政府整改而几乎销声匿迹。而由于艺术品标的物一般总值相对较小，很容易被个别大户和游资操纵，这种风险被放大了。
2010至2012年，艺术品份额化交易经历了一个“速兴骤亡”的过程：从初期的火爆争购，到中期在争议中转入平淡，再到最后因为政府整改而几乎销声匿迹。在其似乎已盖棺定论的今天，笔者对这次文化金融实验中产生的风险和教训进行了深入反思。
艺术品份额化交易在运作中涉及的利益主体众多，主要可分为作为艺术品提供方的持有人、艺术家和艺术品一级、二级市场；作为交易准备方的艺术品确权、鉴定、价值评估、保险、托管等机构；作为资产包发行和担保方的发售代理商和交易公证机构；作为交易参与方的投资者。各利益主体依靠文交所联结在一起，而文交所在理论上并不参与交易，只作为一个独立的第三方平台而存在。通过分析这些利益主体和其运行机制，可以总结出以下六大风险。
一是盈利模式风险。以天津文交所为代表的艺术品份额化交易，其初期产品价格之所以持续暴涨却无法控制，除了游资热炒，最大的原因在于其单一的盈