马骏：理入影迹点击“澍雨画馆”，一键关注，欢迎订阅
马骏作品  50×39cm
理入影迹
文 / 子 仁
经过多年的交往，并对马骏做了一个基本的梳理研究之后，我认为，他到目前为止在中国画的当代探索上主要做了两件事：一是他把握住了中国画自觉阶段就提出的几个基本原则和画法原理，并将其融汇消化，用他常说的关键词就是“精气神”，由他近年来常用的一方闲章“冲和”做了凝练的文字归纳；二是他不盲从、不迷信书画同源、书画用笔同法等金科玉律，在不拒绝文人画传统的宽和状态中，回溯早期中国画的八百年历史，一探绘画内部所要求的本体语言奥秘，在一描一涂中灌注充盈的精气神，重新锻造了由于书法介入所造就的笔法系统而被遮蔽和抑制了的原画法系统。
马骏作品  50×39cm
将这两个方面结合起来看，我以为马骏根本不是时髦的新水墨画家，而是一个自始至终都力图从中国画传统中触发生机的画家，但他又不是那种只知道有文人画而不及其他的画家。特别有趣的是，马骏的作品给人以不离传统面貌的印象之同时，又有一种一时不易说清楚的现代感和当代性。这种感性的获得，一方面当然是直接来自我们的时代眼光对于马骏的包括造型和图式在内的笔墨样式的感受，但另一方面也是更为深层的