重申水墨现代性的实践——首师水墨刘进安
现为首都师范大学美术学院院长、教授、博士研究生导师。
中国美术家协会理事；中国国家画院研究员。
全国艺术专业学位研究生教育指导委员会委员。
中国美术家协会中国画艺术委员会委员。
第五届、第六届北京国际双年展策划委员。
北京美术家协会中国画艺委会副主任。
第三届全国中青年德艺双馨文艺工作者。
中央美院中国画学院特聘教授。
从本体的角度看，当西方艺术以巨大的加速度冲向自身的“终结”（1）时，而另一条文化线索下的东方水墨才刚刚步入它的现代性逻辑。这种逻辑是从对传统中国画的辩证式反驳开始的。首先，随着“五四新文化运动”的兴起，新写实主义水墨顺应“科学”世界观在视觉领域的认识，展开了其现代表达的初期阶段，在这一阶段，“写实”实际上是对传统中国画在语言和精神上程式化表达的一种内在反驳，它强调关注“当下”语言和现实的双重实践，这也是水墨画本体走向现代性的第一步。其次在“写实”水墨沦为一种为政治服务的工具之一后，80年代开始了新一轮的现代性水墨探索，这种探索主要呈现出两个方向的努力，一是“新文人画”运动，对“写实”与“政治”混搭融合的水墨现实不满，注重传统文人精神的建构和延伸，是一种“