薛永年：张璪传统与当代逸品 --论尤无曲山水画艺术张璪传统与当代逸品
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论尤无曲山水画艺术
薛永年
二十年前，黄秋园和陈子庄人亡业显，新世纪之初，望百老人尤无曲由隐而彰。这几位靠开掘传统潜力取得突出成就中国画家，被研究者归为传统派。诚然，黄秋园、陈子庄和尤无曲，确实既不同于融合中西一派，也有别于与时浮沉的浅学者流，他们对民族艺术传统的深入把握，对临摹前人作品的高度重视，对意境笔墨的刻意讲求，对山水画功能的全面理解，都深入肤理。然而，当我来到南通光朗堂之后，通过系统观赏尤无曲的精品，认真拜读家藏的详尽资料，聆听家属的述说，我发现尤无曲大器晚成的艺术，特别是其天人合一的境界与笔墨水融的创造，提供的宝贵启示是无可替代的。
中得心源与艺术境界
黄秋园的作品多画庐山胜境，繁密的笔墨，透露着峰岭的隐现，望之满眼朴茂生机，不免想走进画中寻幽揽胜。陈子庄的作品多画蜀中小景，简洁的图式，左右着笔墨的省减，望之一片江南的平淡天真，似乎可以呼吸到浓郁的生活气息。而尤无曲晚年的山水画，笔墨图式既综合了前人的成就，又因巧妙的水融而不落痕迹；画中隐显着山间的溪流，岭上的白云，苍茫的云树，流动的岚气，有山居的隐现，有白云苍狗的变化，有