考古发现中的三国绘画——想象中的彼岸世界关于三国绘画的记载，唐人张彦远有《历代名画记》，该书是绘画史方面的专门著作。除了曹不兴、杨修和徐邈，张彦远在书中还列出了其他几位“善画者”的名字，包括魏少帝曹髦、大司农桓范，吴主孙权之赵夫人，蜀汉之诸葛亮、诸葛瞻父子等。三国绘画史上有一些有趣的故事，《历代名画记》就转述了梁人吴均《续齐谐记》所载魏国的一个故事：
徐邈，字景山，燕国蓟人……魏明帝游洛水见白獭爱之，不可得。邈曰：“獭嗜鲫鱼，乃不避死。”遂画板作鲫鱼悬岸，群獭竞来，一时执得。帝嘉叹曰：“卿画何其神也！”答曰：“臣未尝执笔，人所作者，自可庶几。”
史书中关于三国绘画的叙述，多是搜神拾遗，只甲片麟，难成篇章。张彦远在编撰《历代名画记》时，三国的绘画真迹已难以见到，当时的绘画更难保存到今天。但借助于田野考古学，从墓砖、墓石板和漆器等介质上，我们依然可以领略到三国时期绘画的魅力。
在汉末中原的战乱中，秦汉帝国延续了数百年的信仰、追求以及与之相关的物质文化被破坏殆尽。“白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠！”曹操大悲大痛的《蒿里行》所描述的，就是当时中原地区萧条的惨状。在鼎迁庙隳的时代，高坟大冢纷遭盗发，十不