何光锐评曾锦德：独辟真境 直抒性灵▲
赏雨茅屋  70年代  34x34厘米
这是一个很特别的展览。很多艺术家的展览通常看过几张之后，就能看出他创作的模式或创作的风格上有一种定式。
但是在观看今天这个展览的时候，看了这一张还期待下一张他怎们画，看了下一张之后你会感受到一种惊奇，他每一张画给你一种启发，这种在画家之中是很少见的。
因为当初傅雷先生在给黄宾虹张罗第一次画展的时候，他其实已经遇到困境了，虽然黄宾虹先生的笔墨进入化境，但是把他的画几十张上百张陈列在一起的时候，就会出现黑压压的一片。一个画家在办一次展览，能让人每张感受到一种惊喜一种启发，这是非常难的。
所有的艺术门类里面都有两大路线，一种是直抒性灵的，把内心真实的感受第一时间把他表达出来，天然去雕饰。另外一种是雕琢成自然，他是从法度中间来的，法度到成熟之后，内心才能出来。
这两种在诗歌里面就很明显，在唐代开始就有所谓的苦吟派，每一个字都要雕琢，两句三年得，一吟双泪流，这是一种流派。另一种叫性灵派，性灵派的主张是，我这诗如果不是从胸中流出来的我就不肯下笔。
我们反过来看曾锦德先生的画
，显然他是属于性灵派这一路的。因为他的画册里面有篇文章提到：“面对笔下