颜真卿书法的正大气象与生动活脱之美苏轼《
书吴道子画后》
云：“
故诗至于
杜子美
，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于
吴道子
，而古今之变，天下之
能事毕矣
。
”
范文澜
曾云
：“初唐的欧、虞、褚、薛，只是‘二王’书体的继承人，盛唐的颜真卿才是唐朝新书体的创造者”。
（范文澜《中国通史》）苏轼将颜真卿的书法看成是集古今大成者，而范文澜则将颜真卿书法视为盛唐书法的代表。颜体书法自唐后
，
历代书家研习效法不衰，但许多人
机械地
将
其写成
呆板、粗大笨、丑拙，亦有称颜体为丑陋叉脚汉，或恶札之祖。此显为不识颜书之妙之所至。那么颜真卿书法的审美特征和艺术精髓到底若何？颜真卿一生书作
、
写碑丰硕，风格
丰富
多样，他的书艺探求流变历程又是如何？下面我们也就对其奥秘进行的尝试解读。
一、
丰富灿烂、风格多变的颜真卿书法
颜真卿书迹流传后世，宋府达800余件，当代《中国书法全集 颜真卿卷》收其碑帖52件，可谓浩富。且其风格繁丰，面目多样，楷
、
行
、
草兼善。而尤以楷书，最能体现盛唐精神气象。我们这里对其主要碑刻书迹做一不同风格美的浏览。
《王琳墓志》为其33岁所书，清瘦虚和，点画灵动；
《郭虚己墓志》为其4