晚清的五根半柱子。柯文辉说
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要理清20世纪的中国美术史，要有哲学家气质的学者。上世纪80年代以后的研究生、博士、只懂些洋八股。人在中国，说的却是西话。学院的教育方式，是把天才和无才者都造成中下等的画家。庸才循序渐进，天才则是跳跃性进步，但他们同在一个班级，按同样的教学进度，结果变成了冬青树，一样高。
就晚清
一段美术史，柯文辉是这样的观点：
晚清的中国书画看似繁荣，其实创造力衰退，全靠五根柱子撑起门面：
任伯年
、
赵之谦
、
虚谷
、
蒲华
、
吴昌硕
五个，还有
陆恢
可以算半个，应该说晚清有五根半大柱子，所以说晚清书画柱子比房屋高，柱子一拆你看房子其实很矮，当时蔡元培、康有为主张派学生去西洋学画，试图改变我们文化教育中陈陈相因的东西。可是当年出洋留学的学生，大都家境贫苦（如李毅士是木匠出身），没有国学根底，那些进了法兰西学院或英国皇家学院学画的留学生，如冯钢百、徐悲鸿、潘玉良等，都没有完成汉文化基本教育。只有李铁夫是个例外，他属于知识分子出身，中国文化修养较好，做到了学贯中西，可是不被重视，作品流失，留下的才不到40幅。
柯文辉，男，1935年1月25日生于安徽省安庆市，当代著名书画评论家、鉴赏家、