陈翔：台湾当代水墨的后现代性台湾当代水墨的后现代性
——第三届中国批评家撰稿
陈翔
在中国大陆美术界研究当中，对于现当代这一界面，大部分研究的对象都集中在“实验水墨”或“当代艺术”中，对台湾的当代水墨的研究目前基本上没有什么资料。除了台湾当代水墨之父刘国松先生在大陆山东举办个展和少书画家在北京拍卖之外，真的很难见到台湾当代水墨作品。
本文我将题目取为“台湾当代水墨的后现代性”，一是认为台湾的当代水墨在艺术创作、艺术表征及手法上不会不及中国大陆所倡导的“实验水墨”，并且在创作时间和艺术手法上更加的完善。中国所说的“实验水墨”或者“新水墨”无疑是在强调现当代水墨的创作形式与中国传统水墨不一样，是在中国改革开放以及
85
艺术思潮的影响下诞生的，在经历了
90
年代后期世界一体化、经济全球化以及多元化的文化影响下发展并且成熟的，说是对中国传统水墨与西方当代艺术的这两种不同的艺术创作形式进行柔和创作，诞生的一种新的水墨方式，这种产生的方式被认为是“实验”或者“新”，但我个人不同意这种表述方式，这是一种创作的形式，与水墨画联系在一起，变得毫无意义，应该称之为“当代水墨”更加的确切。二是虽然这种中西结合的水墨画方式在这二