论黄庭坚书法的艺术特色黄庭坚作为一位文学家在文学史上是非常成功的，同时，他在中国书法史上也有重要地位。他曾自诩：“惟张长史、永州狂僧怀素及余三人悟”书法之道。尤其其草书，从唐代狂草抒狂放于顿挫、发性情于笔墨变为用浓墨书写，理性布局，他的书法被后世如唐高宗、文征明等同样为书坛泰斗的人物所借鉴。
要研究黄庭坚的书法特征，其书法理论是不可回避的。单从书法技法方面来看，他在书论中主要提倡“清气”、“笔圆”、“生动”、“瘦劲有力”。
作者 朱卿菱（广西师范大学美术学院）
一 清气
“清”被广泛应用于中国古代哲学和美学的重要范畴。有学者研究，汉魏六朝的书画作品中多包涵所谓的“清气”，从艺术和审美的内涵讲，可以归纳为简、淡、远，即作品运用简练的笔触描绘淡省的意味和深远的意境。这或许是黄庭坚书法所追求的，因他对其他书家的书法也多用“清”字来形容：“鲁公《宋开府碑》瘦健清拔”“《蔡明远帖》，笔意纵横，无一点尘埃气”“蔡君谟书如《胡笳十八拍》，虽清气顿挫，时有闺房态度”“字法清劲，但不入俗人眼耳”……从这几句点评来看，我们可以理解为黄庭坚认为上述几位书家具有魏晋书法的清气，即通过“沉着痛快”的用笔，能看清“回腕余势”的淡墨笔意，