一部《黄金时代》无法展现真实的萧红熟悉中国电影市场的人都知道，国庆这样的长假，国外大片是不能进入院线的。喧嚣扰攘中，《黄金时代》以其题材的深邃澄幽、叙述的冗长克制在一众国产影片中显得格格不入，在这个国庆，它给人带来了片刻的宁静与思索。可惜不是所有人都有耐心去梳理民国文坛错综复杂的纠葛，于是乎，票房惨淡也属情理之中。
影片围绕着萧红的三段感情展开，其实，核心只有和萧军的这段。被汪恩甲遗弃，是为了遇见萧军，与端木蕻良结合，某种程度上是对萧军爱的延续。片中，萧红自述：与萧军分开，是一个问题的结束，而与端木结合，则是另一个问题的开始。笔者更愿意把这句话改成：与萧军分手，是问题表面的结束，与端木结合，则是问题的深层展开。萧红、萧军这对民国文坛伉俪，在中国现代文学史上堪称传奇。一个在最好的年华，含恨放下了笔，离开人世;另一个则伴着风云际会，老来借回忆对方打发余生，寿终正寝。
影片太过注重萧红的情感变幻与传奇经历，而忽略了其个人遭际与文学创作的互文关系。简言之，影片对萧红的文学天赋，特别是其强悍的苦难感受力，语焉不详。鲁迅、胡风、蒋锡金等人浮于表面的溢美之词，根本无力说明一个被时代洪流裹挟的年轻弱女子何以能够写出《生死场》