张大千、刘海粟、谢稚柳、宋文志四位大师的泼彩大作赏析彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后，对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了大泼墨、大泼彩的新技法，不仅在驾驭笔、墨、色
、水、纸等方面达到了出神入化的境地，而且为中国画开辟了新的表现道路。
一、张大千的泼彩作品
张大千的泼墨山水开始於上世纪五六十年代居住巴西时期，虽未接受过正式西洋画训练，但张大千的接受性和领悟力强，将前中国画家曾用过的泼墨法
，变化成层层的泼彩，水份控制得宜，保留一些空白。
画家於1949年前在大陆所写的山水，都是游览名山伟川後有感而作，很多都有画家入山之细腻描写，离开大陆後，改变形式，以西方抽象手法表现山水
，层层泼彩，好像隔著画家与山的一片薄雾，张大千不再进入山中，而是在远方张望，超出尘外。
张大千 幽谷图 1970年
张大千 幽谷图 1965年作
深山幽谷，森森烟岚，沉厚的山势，隐隐地露出深邃宝石般的颜色。
此《泼墨山水》正是张大千泼彩山水的典型风格，除了山顶少数的屋宇、
林木，多以幻化的墨色和矿物彩揉合在一起，近景大树只占整幅画高度的九分之一，衬托出烟岚之上的山口是那麽的高耸，中景的白云横锁山腰，趁著水份未乾之际，以白