书法三要素均有整体和局部两重性书法艺术的发展机制是内部推动力和外部推动力共同作用的结果。从书法的内部调整式发展过程来看，点划、结体、章法这3个要素均有整体和局部的两重性：点划的起笔、行笔、收笔是3个部分，但也是一个整体，它们共同作用，我们从中可以获得审美价值；结体从部分看是章法的局部，但它又是点划的组合；章法是字的组合，但从整体来看，它还需要面对展示空间的问题，它必须与展示环境相结合。这个创作上的矛盾，也是书法的基本属性——它要求创作者在创作中要平衡统一各个因素，又要在处理每一个因素时有意识地照顾它的独特性和排它性。
以近代碑学的演变为例：邓石如用刻印用刀的方法改变点划的写法，写出碑版的精气神，但这样的改变需要结体的开张，他也注意到这一点，从而宣扬点划要“密不透风”，而结体要“疏可走马”，他的作法是拉长字形，但这样做反而使结体拘谨了；随后，赵之谦、康有为等人在字形结构上横向走，取得开阔气势，但章法松散；在章法的处理上，于右任等书法家开始让字形不稳定，左右摇摆，寻找到点划、结体、章法三者的配合，只有它们“不统一”，才能融入到整体之中。
这样的创作理论，与生物学界的全息理论有着非常大的相似性。比如欧阳询和颜真卿的