中国的纪录片“运动”（二）中国的独立影片制作始于1980年代到90年代的文化转折期。美国的独立影片制作曾在1950年代随着
制作室体系
的解体和好莱坞影片分道扬镳
，然而
两国的社会背景完全不同。继陈凯歌、张艺谋为代表的“第五代”导演
之后出现的
“第六代
”
导演成为独立制作
故事片
的主力军。
“
第六代
”
导演实际上和
“
第五代
”
一样大多出身北京电影学院，在此意义上可以说他们都属于原有电影体制。
1990年，张元和同学王小帅合作完成剧本《妈妈》，自筹资金拍摄了这部黑白片。1993年，张元和摇滚歌手崔健共同制作了《北京杂种》，王小帅则同样自筹资金拍摄了以画家
刘
小东为影片主人公的《冬春的日子》。被称为
“地下电影”
的这一系列影片，与
“
第五代
”
导演的审美情趣及批判社会现状的寓意式手法不同，他们更加个
人
化，更加直接地展现了中国的社会现实。这种对现实的强烈追求和纪录片制作的走向不谋而合。
吕新雨
把兴起于1980年代到90年代的新
的
纪录片制作命名为
“
新纪录运动
”
，把之所以称为
“
运动
”
的原因分析为其反映了共同的时代精神，不同的作者
“
不约而同
”
地开始了纪录片拍摄等