从市场现象到艺术特征 ——漫谈胡翘然绘画的赏析方法从市场现象到艺术特征
――漫谈胡翘然绘画的赏析方法
丁鼎
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引言
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从市场说起
若纯谈艺术欣赏，似乎不应从市场说起，因为大多时候，人们会认为市场是商业行为，入市便沾染上了市侩气，不雅。
事实上，绘画发展史，应该是分上下两部分，上部，写艺术家的生活、艺术理想、创作态度，及产生的作品。下部，写艺术家背后的收藏家，写有关他们的艺术趣味、收藏事迹、以及审美观念。这样的画史才是完整的，审美意识和作品传承，才是清晰有序的。而事实上，除了象项子京、梁清标、庞莱臣、张葱玉等一些个别富可敌国的大收藏家、以及赵明诚与李清照、张伯驹和潘素这样夫妻收藏为世人所乐道以外，余者都被时光隐去或尘埃遮蔽着的，但他们的历史作用确是不能被抹去的。比如，由明代“吴门画派”引起收藏之风，它直接上溯宋元，不仅使黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇（元四家）这样的画家从几乎消失浩渺的烟波中现出“元身”，更重要的是其作品的“元神”，能有条件获得了诸如沈周题倪云林画中所谓的：“江东人家以有无为清浊”的最高品藻。
无独有偶，后来的松江画派，黄山画派，娄东画派，扬州画派，岭南画派，海上画派，京津画派等等。这些画派都是区