希拉·贝歇 像冷却塔一样沉寂丨2015逝者与萨尔加多来华受到的追捧相比，希拉·贝歇的离开显得过于冷落，却又像极了他们拍摄的工业冷却塔，沉寂，具有纪念碑感。
文｜Art289记者 海杰 发自北京
Art289编辑_鞠青
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本文选自《289艺术风尚》2016年1&2月合刊
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希拉·贝歇镜头下的工业建筑
1999年，艺术家托马斯·鲁夫（Thomas Ruff）推出系列作品《裸体》（Nudes），这是他从色情网站上下载色情照片后进行数字化模糊处理而成的作品。那一年，他41岁，忠诚于以贝歇夫妇（Bernd & Hilla Becher）为主体的贝歇流派多年，却在这一年被不少人认为是彻底背叛了贝歇流派。首先是因为他看上去脱离了贝歇流派惯用的类型学轨道，反客观、不够清晰和序列化，甚至不严肃。
这一认定释放出两个信息：一个信息是鲁夫敢于颠覆既有的语言程式而去尝试对于图像新的认知和探索，另一个信息则是显示出贝歇夫妇所发扬光大的类型学摄影美学持久的统治力，这统治力多年来依然在世界范围内生效。
本文所要叙述的希拉·贝歇，就是这个被艺术界所运用为特定学术名词的“贝歇夫妇”中的那个“她”，类型学摄影的半壁江山。