宋代山水画中的移动视像构图李唐 《江山小景图》
郭熙 《早春图》
宋代的山水画分为全景山水和边角山水两种绘画风格，在形式上为立轴和手卷，这两种形式都是为了内容的表达，手卷作品多采用游移的视点，使画面的景物向左右或上下方向自由发展，能够达到万里江山尽收眼底的艺术效果。宋代山水画的构图不局限于焦点透视和固定的视点，不局限在同一视域范围内截取画面，它突破了时间、空间的局限，可以把不同空间的物象集中表现在一幅画里，形成山水画独特的空间表现形式。
移动视象的构图原理
宋代山水画的视点没有固定的位置，画家创作时也不受透视的局限，而是依据画家表达主题内容的要求来组织画面构图，这种表现手法称为移动视象法。
宋代山水画是运用散点透视法布置画面的，美国鲁道夫
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阿恩海姆在《艺术与视知觉》中谈道：“在中国画中，即使山峰与山峰之间和山峰与白云之间在纵深的相对位置，也都是通过重叠的方式建立起来的。那山峰的形体往往被描写成犬牙交错的峭壁或阶梯组成的构架。这样就通过使正面的各个不同深度的平面重叠构成一个整体，这个整体看上去是一个具有复杂的弯曲的固体物。”只有这些论点是不能全面解释宋代山水画空间经营的实质，因为宋代山水画除了外在的形式，还