青春文学下的镜像——活在张悦然笔下的小菊不客气的说，如果青春小说仅仅以描绘小资产阶级的精致生活和纠结情绪为主，那样的文字美则美矣、毫无生气，更有些无病呻吟的小家子气。小菊的闯入使得张悦然的写作习惯有了改变，也让她所青春文学多了些
不一样的思考
。
我一直在想《家》这篇文章的主角是谁？裘洛？前文大幅写了她离家的心理、准备，但自出走之后她只在电视画面上一闪而过；井宇？我觉得与其说他是个人物，倒更像是被引用的大量文字；小菊？她在故事中的发展都是被动的、被裘洛还有地震牵引。
割裂开来看，每一个人都不足以成为主角。
但是不妨把小菊和裘洛放到一起，理解小菊绕不过裘洛。
从小菊身上，可以明显看到裘洛的影子。
二者形象的重叠
，首先因为裘洛与小菊有过一定时间的相处、小菊向往成为裘洛那样的小资产阶级。小菊的行为揭示了人们潜伏在现实生活后的蠢蠢欲动，表面上安于日常，实际只需要一个契机，就能立刻动摇推翻现状、开启对于新境界的追求。
这是时代里年轻人自觉精神遭到禁锢、无处安放生命意义的写照，极度渴望一场出走、渴望一场救赎
，像个炮仗、一点就炸。
同时两人本应的结局也是相似的。
小菊在入驻裘洛家后经济拮据，根本无法继续维持她从裘洛那里