莫彷徨——新加坡《范曾新作画集》自序中国画正在十字路口徘徊，面临着挑战和选择。
所谓走向世界，是否意味着中国画改头换面、趋附时尚，向国际市场投标竞值；还是坚其内质、独立特行，于世界艺坛一显身手？
世界艺术新潮云者，历尽一世纪之翻云覆雨，已呈颓萎之势。自法国杜桑以尿器为雕刻，德国波依斯以啤酒罐为杰作之后，垃圾与艺术齐飞，说梦共玄想一色。人们不禁怅然回顾自塞尚、梵谷以还，始而在印象中惊诧，继而在前卫中颤憟，最后发现坠入艺术嘻皮士的恶作剧中，它使你五内溷浊，莫名所遭。中西艺坛不乏睿智儒雅之士，他们开始觉得艺坛的评论家所驰骛以逐的“新”字，早已面目全非。当初梵谷、戈雅的痴迷不同于趋附时尚的作态，艺术的大敌莫甚于矫情。天下所有能真正惊世骇俗的大艺术，皆由于有真诚的内核在，舍此，你只能装腔作势、只能故弄玄虚。同时人们开始醒悟，衡量艺术亘古不变的标准是好和坏，而不仅仅是新和旧。
据某些人说，东方的文明，包括它的哲理、文学、艺术已然处于胶着状态，前景黯淡，乏善可陈。这些“深刻”的反思和悲叹，大体来源于自身翦陋，对传统文化浅涉则止的人们，他们的忧思于世无补，而危害至巨。
中国的古典文明之精华，包含了东方哲学对宇宙本体和人生的敏