紫陶残帖与锦灰堆，千丝万缕说不清从传世品看，建水紫陶“残帖”装饰最早出现在清光绪年间(1875-1908年)，研究者多据地方志关于王永
清“好作‘断简残篇’得翻卷残破之势，摹篆颖隶真草于其上，无不逼肖，所谓补衮图也。初作小品扇面，人争宝之，后乃专施于陶器，遂相沿成风”(民国《建水志稿·人物》)的记载，认为“残帖”是王永清发明的。
其实，关于王永清“独创”“开创”或者“发明”“残帖”的说法都是值得商榷的。
“残帖”是传统审美艺术在建水紫陶装饰中的继承和发展。残缺美属于美学范畴中的一种特殊形态，早在先秦时期，人们就用“书不尽言，言不尽意”来表达“残缺之美”。老子甚至主张“大成若缺”，即缺处就是美处。传统书法、绘画中的“布白”，篆刻中的“残边”，“马一角”、“夏半边”的“不全之全”，唐诗宋词的残句，造型艺术中的断桥残雪，以及“锦灰堆”、“八破纹”等等，无一不体现着对“残缺”美的追求。
建水紫陶装饰中的“残帖”，正是传统文化中“大成若缺”、“形残神存”、“未尽之美”的体现，是对陶器装饰中“残缺美”审美价值的继承与发扬。那层层迭压的色区和色区上不同的书体，以及由残缺不全的金石铭文、诗词、名句内容构成的断简残篇般的“烂简