王春辰｜意义与骨骼：谈杨锴对身体性的探索《魔尊：一切都是平的》220×600cm 2联 布上油画 杨锴2011
意义与骨骼
——谈杨锴对身体性的探索
Significance and Bones
-
About Yang Kai’s Exploration of Bodyness
文/王春辰
如今，绘画遇到的瓶颈是，任何一种方法似乎都有人使用过，绘画的路径好像已经到头。批评界对绘画的现状与发展也是争论不休，同时也更期待绘画再创造出新的感觉、新的样式。
第一次看到杨锴的作品，很吃了一惊。如果不说他才是大四的学生，还会以为是绘画上已经磨练了多年的成熟画家。他果断、在做深入思考，从他的画面上可以体会到他面对画布时脑海里涌现的思绪远远比画面呈现的要多。如果不是想了很久，他做不到果断；果断是因为他放弃了画布被赋予的二维幻觉主义绘画语言体系，而直接呈现画布属性、颜料的物质属性，在直接的倾述中又寻找着某种东西。这在新一代的年轻画家中是难能可贵的自我标准：不追求流行、不放弃自我、以思考面对画布。
杨锴的画，虽然消解了视觉物象的一般构成，但在粗放中隐匿着意义的追寻，它们成为杨锴解读世界的方式，读者在面对他的作品时也要用这独特方