从齐白石对文人画的思考谈起齐白石与他相近时代的许多优秀的文人画家相比，其艺术成就更具有时代的象征性。艺术的高下雅俗都是比较的结果，如果从比较学的角度来看，我曾经多次与学术界的朋友谈起，将近现代海派的三大花鸟画家——以书入画的吴昌硕、以写生气息清新著称的任伯年及以构思和用笔上颇有拙趣的虚谷作比较，可以说加起来还不如一个齐白石。
齐白石《雨后》
文人画作为封建时代农耕社会的一种文化现象，已经失去了它赖以生存的时代背景，但它传承下来的许多优秀作品中的优秀艺术又是中国绘画艺术的瑰宝和象征，所以对它的认识就有一个批判和继承的学术问题。中国绘画由早先的民间画家到北宋以后米芾提出了“墨戏”的概念及苏轼的《枯木竹石图》的创作以后，文人开始参与绘画活动。尤其到了南宋以后，皮纸和宣纸的出现，这种逐渐渗透的绘画材料使笔墨得到了丰富的表现天地，使文人画家有一个更易宣泄自己情感的笔墨空间。这时，元代的中国文人画达到了艺术的顶峰，但绘画的创作者又逐渐从职业画家到了以文人为主的群体，艺术创作从民间到了书斋，他们又囿于书斋，表现的对象越来越脱离生活的广阔天地，特别到了明以后，这种书斋式的艺术创作，逐渐地走向了形式主义，这在山水画中尤为典型，