2013年度艺术新星获得者黄丹松作品欣赏（第四辑 · 重彩）冷月无声 180×180cm 纸本
黄丹松的工笔花卉，有很强的岭南特征——饱和的色彩、丰满的构图，充满张力的花卉，犹如岭南的植物，肆意生长。这是一种独特的画面体验，与江浙中国画的趣味、北方中国画的厚重不太一样。它往往在装饰性中强调色彩的对比、在构成感中显现图像的设计。正如他
2010
年创作的《红点点》，一枝斜曳而出的长春花，繁茂的花叶完全不曾顾忌枝干的承受，在重复与穿插的构成中，形成画面自身的“重量”——可以脱离对象真实性的视觉存在。很显然，画面并不在意于“重复”自然，而更倾向绘画语言的自身体验。为了配合语言自身的“重量”，石色运用的强化对黄丹松而言，是一个自然而言的结果。浏览他的作品，我们会发现：色彩的厚重并非源于敷色的层次，而是因为石色的物质感与累积感。这种对颜料自身物质属性的直接运用，也是受到民间传统影响的近世工笔画较为普遍的方式。甚至工笔重彩之类的概念，有时都以矿物质颜料的运用为重要指标。就此而言，黄丹松的绘画习惯，一方面与岭南特殊的视觉经验有关，一方面也与流行于学院教育的近世工笔画传统有关。
萌  28×38cm 纸本
红叶片片 34×3