东川\\: 唤醒那些艺术“挪用”的小清新唤醒那些艺术“挪用”的小清新
·东川（陈翔）
对于中国的当代艺术，目前并没有一个统一的界定，不同身份的人对其有不同的解答。历史学家对于中国的当代艺术认为是在
1949
年
10
月
1
日新中国成立之后所发生的艺术都成为是当代艺术，很明显，这种是按照社会制度的变革和民族的独立为依据划分的。在艺术界当中，这种划分的标准并没有多大的影响。批评家们按照艺术创作的本体与自律性将首次追求自由和开放，具有现代主义气息的“星星画会”作为当代艺术的开端，这确实具有很强的说服力。但今天我所说的当代艺术是从艺术审美的角度上出发，特指的是
20
世纪
90
年代之后的艺术，为了艺术观点不能发生混淆，特在这里进行说明。
从
90
年代到现在，中国的当代艺术已经走过了
25
年的历程。在这段时间当中，西方的当代艺术是中国当代艺术的老师，虽然给中国的当代艺术的发展给予了很多的启蒙，但更多的为中国当代艺术的发展限定了框条，让中国的当代艺术包含了太多的西方艺术成分。在术成分由于失去了西方审美思想的语境，在中国找不到这样的生存语境，因此不能被大众所理解，失去了观众的欣赏，这对于当代艺术的发展不利的。在今