【重彩油画·焦点】殊途同归，各放异彩——中西方绘画融合之路（五）马蒂斯
20世纪初出现的野兽派以注重色彩、线条动力和节奏著称。领袖人物马蒂斯的油画线条就是以勾线平涂的中国重彩画形式出现的。他善于吸收各种艺术门类的优点，比如阿拉伯特有的纹饰、东方艺术的平面表现方法、黑人雕塑、新印象的点彩法等等，还从高更的用阿拉伯式线条分隔平面色彩区域组合中提取了一种装饰风格，以此解决色彩与线条的冲突问题。马蒂斯用简练的线条和鲜明的色彩塑造出他所构想的一切。
《窗户》马蒂斯 146×117cm 油画 1916年
《金鱼》马蒂斯 146×97cm 油画 1912年
欣赏他的画作，你只会被大面积的平涂、纷繁的色彩和奔放而具有律动感的线条所吸引，陶醉于单纯却充满韵味的画面景象，而不会去注意是否符合科学的空间感和光影的表达，或是人体结构是否正确这些在过去的西方绘画中非常重视的因素。
《鲁特琴》马蒂斯 59.5×79.5cm 油画 1943年
《懒散的后宫佳丽》马蒂斯 65×50cm 1923年
克里姆特
维也纳分离派大师克里姆特是一个中国艺术迷，他对中国绘画元素的运用更为丰富。克里姆特吸收了中国木版年画和日本浮世绘的装饰要素和线条的表现