夫耕画作：格法入理意境高华人作批评文章，羞于奉承之辞。当然，如偶见满意之作也会情不自禁写上几句，以表内心激赏之情。我与夫耕先生未曾谋面，只拜读过他的画作，为之欣喜。窃以为其画作格法入理，意境高华。适逢其《夫耕书画作品集》即将付梓，嘱余为之作序，乃欣然提笔。
或许是长期从事美术史论研究使然，看问题有点“教条”，总是从美术史的角度上思考问题。我曾再三强调一个观点：从辉煌时期山水画人作品可知，他们之所以成为山水画大师 、山水画开派或者画风继承者，均具备三种能力：一、造景造型能力；二、用笔用墨能力；三、营造作品气韵能力。无论五代荆关董巨、南宋刘李马夏、元四家、明四家抑或清初诸家无不如此。他们造景千变万化，构图新颖奇巧，用笔奇肆多变，用墨有韵有味。而今画坛鱼龙混杂，尤其“85新潮”之后，或有造型能力而无笔墨能力，或有笔墨能力而无营造气势气韵能力，或什么能力皆无，不过他们功夫在画外，靠吆喝也能出人头地。表面上他们追求革新，但不建立于对传统研究基础之上，而是标新立异想“一超直入如来地”（董其昌《画禅室随笔》），岂不知董其昌在此之前已扎扎实实地积累了大半辈子功力。近日观夫耕先生画作不觉眼睛为之一亮，其画作一图一景，少有雷同，