朱建忠的孤松：遗世独立与凝聚烟霞朱建忠的孤松：
遗世独立与凝聚烟霞
文
／夏可君
张彦远曾经这样描绘过当时了不起的画家张璪：“唐张璪员外画山水松石名重于世。尤于画松，特出意象，能手握双管，一时齐下，一为生枝，一为枯干。势凌风雨，气傲烟霞。”
这一段评语让我对当代画家朱建忠的作品有了历史谱系学的理解，似乎张璪就是他的前生！在山水画刚刚兴起的唐代，只要一根松枝，或生润或枯干，就可以势凌风雨，气傲烟霞，那一个当代的画家，如果也仅仅凭借一株老松，如何表达自己当代性的个性与气格？还具有绘画的逸格？
朱建忠的画面，很多时候就是一株老松，伴以一块孤石，或一座空亭，但显然并非就是具象可见的一株孤松而已，尽管画面上一般确实只有一棵孤松屹立着，或挺立，或斜倚，带着细谨的针叶，这株松也并非道德的象征，而是有其“气骨”与“逸思”，其“格高”而“古雅”的情调一下子就迷住我们，但就其自身而言，其整个身躯似乎保持着所有毛孔的警觉，但又异常安静自在。
一棵松为何被孤立出来？并成为绘画的对象？足以让水墨获得新的格韵？朱建忠的单一（时常仅仅一棵松）与单色的绘画（青绿设色），如此简约，可以给当代水墨什么样的启发？
传统绘画离不开儒释道的自然观：儒