景观塑绘 天津美术学院青年艺术燕赵交流展无须否认，我们已经身在一个真切的景观社会中。法国思想家居伊·德波在其名著《景观社会》中认为“世界已经被拍摄”，当代社会已进人影像物品生产与物品影像消费为主的景观社会，景观已成为一种物化了的世界观，而景观本质上不过是“以影像为中介的人们之间的社会关系”，“景观就是商品完全成功的殖民化社会生活的时刻”。
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年代以来，中国消费社会逐渐成为了德波意义上的景观社会，艺术、精神、灵魂无不沦陷塌方，异化在虚无与世俗之中。
景观社会因此构成了当代艺术的场域和处境，在今天更是需要反思的社会背景，而并非社会认同。无疑，最近二十多年的当代艺术成功学建立在对景观社会价值观的认同之上，但是今天，景观并不必然呈现为审美与正义的典范，相反却日益固化为权力与资本的硬壳，无情地嘲笑着真诚仰视艺术的人们。
大学以及大学艺术教育遭遇了前所未有的困境，当精致的利己主义逻辑成为风尚，美术学院的艺术教育首先要解剖以至刺穿的就是景观社会的冠冕堂皇，看到它皇帝新装之下永恒价值的失落。这是一场迫在眉睫的艺术价值之战，不仅在艺术教育的场域展开，更是整个艺术世界的职责使然。
大学和美术馆——艺术世界的中坚力