桃花源里可耕田 ——简评陈越胜的“诗酒田园”画境桃花源里可耕田
——简评陈越胜的“诗酒田园”画境
很有幸，
2014
年的仲秋时节，在北京世纪坛世界艺术中心的一楼展厅，观看到了当代著名山水画家陈越胜先生的“湘炎灵韵”山水画展，并蒙陈先生见赠，收藏了他的个人作品集。
观展归来当天，为陈先生精湛的画艺折服，兴之所致，写下了题为《炎陵山水的憩心之旅》的观后感。此后每在俗务劳心之余，翻阅陈先生所赠画册，徜徉在那生意盎然的笔底山水之间，倍觉上文意犹未尽，遂又提笔，试对陈先生的艺术特色作更进一步的思考分析。
倪瓒《寒松幽涧图》
纵览历代山水画，多充满了孤寂、哀愁和清冷的况味。像宋代范宽的《溪山行旅图》，主峰兀立，危岩千仞，巉石挡道，溪流湍急，令人倒吸寒气，顿有“行不得也哥哥”的愁绪；元代钱选的《秋江待渡图》，彼岸山色空翠，茅茨生烟，想是一片花团锦簇之地，而孤旅待渡，江天寥廓，草木染霜，行舟不至，颇感“断肠人在天涯”的惆怅；元代倪云林的《寒松幽涧图》，山寒水瘦，枯松寥落，荒率苍古，凉意侵骨，怎不陡生“念天地之悠悠，独怆然而涕下”的孤独！这些山水画佳作，笔墨不可谓不精，境界不可谓不深，但在笔者这一现代凡人看来，却因其叩问苍穹