周星驰电影里的爱和死周星驰
文/沈嘉柯
有人说《西游降魔篇》不是开头说以爱收服，儿歌三百吗？怎么最后还是太空一掌，暴力降伏了妖怪们。他们忘了这电影还要呼应那漫长取经路途的磨叽。一个领悟到爱无分别大小的和尚，已经成佛了。但他不止自己会意，还要天下人都如此。猴子、猪和鱼妖，就是他的试验品。
周星驰需要女人唤醒他内心的爱，但女人一旦唤醒爱，还要索取爱。在大话西游里他要失去紫霞，在降魔篇里玄奘要失去段小姐，在《功夫》里，打败火云邪神的阿星(连名字都直接取自周星驰真名)，等来了爱慕的美丽哑女，这时在画面中，他们返回童年，成为男孩和女孩，手牵手在一起。童年未曾填饱的孤独心灵，趴在窗台上观察路人的男孩，父母吵架离异，对爱与温暖永远饥饿，永远疑惧。所以，渗透了他的意识的电影，势必走向共同的三段论。
爱上一个女人，然后这个女人主动牺牲，引导他。假如成功得到了心动向往的女人，那神圣的幻象必须幻灭。
《唐伯虎点秋香》里，唐伯虎初见秋香，惊若天人，因为秋香闪耀了无条件之爱的圣洁。路边肮脏的乞丐，大白馒头一抓五个乌黑指印，秋香却毫不嫌弃，仿佛圣母爱着大地众生。于是他写了卖身契，顶头四个字“我为秋香”。
最后千辛万苦地他抱得美人归，这个