装置艺术，将不再是被忽视的“小众群体”！对运输、空间、展示、维护以及学术理论等要求的严苛，让装置艺术的价值尚有所欠缺，收藏难度加大，市场进程相对缓慢。但正所谓物极必反，正在广州美术馆热展的首届“亚洲双年展”，装置艺术的比重达到一半以上，升温效应颇为显著。这种方兴未艾的状态让装置艺术在国内展开了臂膀，走上了一条缓进之路。
装置艺术
“小众群体”的
缓进
迎春路
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市场现升温势头
在很多人印象中，装置艺术的庞大，似乎离我们十分遥远。它不受任何材料的局限，亦不受艺术形式的束缚，绘画、摄影、雕塑等门类都可贯穿其中。简单而言，它就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。艺术家通过对创作材质、材料的把握和调度能力，有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴。这种“庞大且繁琐”的艺术形式而今正缓慢展开臂膀。
徐冰 鸟飞了 （北京保利供图）
装置艺术兴起于20世纪60年代，在西方当代美术馆的展览中，它早已占据了相当重要的位置。比如独立的装置艺术美术馆，像美国旧金山的卡帕街装置艺术中心、英国伦敦的装置艺术博物馆，一些美术院校也纷纷开设装置艺术课程。在国内，上海双年展连续几年将装置作为必选艺术形