【展评】“小王音”们的布莱希特式假象汤大尧作品
王音作品
龚剑作品
最近，从微信的刷屏情形来看，架上绘画似乎慢慢回归到主流的视野之中，抑或仅仅是借由某些艺术家以及策展人、评论家的个人影响力所致的假象？从汤大尧、王音到龚剑，所谓的“观念绘画 ”凭借展览和相关文案终于有幸成为了艺术圈微信刷屏的诸多事件中的一部分，但是在这些架上绘画呈现的背后究竟是所谓的艺术家个人自觉的“观念”先行，还是策展人们过度包装的假象乃至艺术生产者们追求卖相的跟风模仿？
“朋友圈+新媒体”的模式是今天艺术圈推销的通用模式，当作品还在画廊的仓库之时，有关展览的信息已经在朋友圈漫天飞了，今日朋友圈的传播力是任何之前的媒介所难以企及的，当我们每天下意识地打开微信浏览信息时，相似的文案，如同垃圾般逼迫你的眼球不得不接受这些和自己毫不相干的展讯、评论以及现场的照片。然而问题在于，如同这些单一、雷同、乏味的展览报道一样，时下流行的架上绘画同样呈现出单一、雷同的问题。
当王音的作品和最近他在UCCA的个展《礼物》作为图像和信息广泛传播于微信朋友圈之际，却不免给人以一种“倒置”的感觉，这种倒置并非对他个人作品的评价，而是基于一系列类似的展览和作品的对比。想