海上“虹”影——黄宾虹上海三十年艺术活动之雪泥鸿爪（四）《古画微》之空谷足音
“中画纯以笔墨为要，章法次之。笔法、墨法，前清一代不逮古人远甚，以清代重文轻艺故耳。四王、吴、恽以下能得古人之法完全者已罕。鄙人近拟将其坠绪，逐一发明于文字中”——民国十四年，沪上篆刻名家吴载和接到友人来书，书中自称“鄙人”者为谁，对于中国画学具有如此之真知灼见？
黄宾虹作品之六
民国十四年，即1925年，从民国初来至上海而后进入的上世纪20年代中期，黄宾虹对于中国画学之探索已经渐入佳境矣。这一年，注定为黄宾虹振兴中国画学十分忙碌而又卓有成效之年；乃其与志同道合之友“咸思振作精神，表扬国画特色，共加研究”之年，亦是中国画学之曙光闪耀于东方之地平线之年。
黄宾虹作品之七
是年，乃黄宾虹两次贵池之游后绘画审美思想发生转变之始。当此际，黄氏之绘画创作由注重用笔而为笔墨并重，“黑宾虹”孕育于其由新安画派之清逸疏淡转向元人吴仲圭绘画黑密厚重之中，因而十分喜爱运用积墨法而令画面沉厚圆浑；其时之绘画代表作品，如《登高望远图》《湖山深邃图》《乌渡湖上》，以及为友人易孺所作《嘉陵山水图》等诸作，画面之上墨色浓重而景物豁然，已经有其源于对吴镇、沈周与龚