中国国画的战略制高点谈谈画家邱汉桥的学术理论体系国画大师中国国画的领军人物邱汉桥旗帜鲜明的提出：中国国画一定要跨越“明清”显当代，要敢于并且善于与西方主流文化进行正面的撞击，这样才有益于我国国画的大发展，才有益于东西方文化的有机融合，才能让我国的国画成为主导世界文化发展潮流的领军者。而要达到这个目标，我们从现在开始就要思考一个问题，我们如何才能让中国国画站在世界文化大格局的战略制高点？
中国国画又称水墨画，汉唐以后便成为中华民族的国粹流传至今，并且不断发展升华，现已成为中国文化的一种象征，为广大百姓所喜爱和珍视。一代一代的国画大家为我们流下了许多令人惊赞的国画墨宝，同时，又深刻的影响了一代代国人，丰富并且不断提高着人民的文化素养和艺术鉴赏力，并在世界历史和文化大舞台上占据着重要的一席之地。现在《富春山居图》、《清明上河图》、徐悲鸿的《马》、齐白石的《虾》、李可染的《万山红遍》等等国画名作，早已为国内外各届人士所熟知，并赢得无数的赞赏声。
国画以墨作主色调，明清以来绘画强调留白，就是说，在洁白的宣纸上，不论是工笔画还是写意画，不论是画山水还是画动物，不论是画飞鸟还是画人物，都应该留下大片的空白，主张黑白相间，让