东方美术报 | 收藏，拷问游戏背后的社会形态（文/武少宁）收藏，拷问游戏背后的社会形态
（文/武少宁）
收藏界的潮起潮落，时刻波及着画家、画廊和藏家等全产业链条中任何环节的荣辱兴衰。自古到今，没有收藏的繁荣就谈不上艺术品市场的繁荣，从而也谈不上艺术品行业链条中任何环节的繁荣，而以上的所有繁荣，都是建立在社会经济的繁荣基础之上的。
以广州为例，如果没有浩浩荡荡的改革开放大潮，广州的经济就不会繁荣，收藏热就不会如约而至并影响深远。现在，很多经历了上世纪90年代末、本世纪前十几年火爆的艺术品市场发展的收藏家们，深刻怀念着那个遍地是金子的年代，也正是那个年代，一大批收藏家实现了他们的梦想，而见证了广州收藏业三十年繁荣的收藏家麦旭明、李子豪、黄健熙等，都是在汹涌澎拜的收藏浪潮洗礼时身处其中的一份子。
对麦旭明来说，是艺术品收藏拯救了他。
本来，改革开放是麦旭明人生舞台上的第一次精彩亮相，火热的市场经济令刚刚辞职下海的麦旭明很快就掘得了第一桶金。然而，不测的风云变换，令麦旭明还没来得及数清楚那桶沉甸甸的“金子”时，就因某项投资的失败而损失殆尽，麦旭明一夜间又回到了“旧社会”，他只好狼狈不堪地收拾着残局，焦急地等待这第二次