《中国书画人物微刊》第42期：艺术与精神的张力——浅议吴银杉艺术的意义﻿
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艺术与精神的张力
——浅议吴银杉艺术的意义
从某种意义上说，吴银杉在1988年创作，并于1989年参加了第七届全国美展的油画作品《脊背》，是他油画艺术真正走向成熟的开端。在这一作品中，艺术家描绘了三位背向观众，面对黄土高坡，脱去了上衣，露出脊背的西北老农。而顶天立地的人物形象，纪念碑式的构图，天、地、人融为一体的黄色调，也充分体现了艺术家对美学上的崇高感的追求。而从今天的角度看，这一作品则仍然回响着上世纪八十年代强有力的文化理想主义的声音。我这样说的原因是，大约从1985年开始，对文革的批判和否定，以及改革开放之后西方文化的猛烈冲击，使中国文化界开始从两个完全相反的方向，反思整个中国传统文化的意义和价值。一个方向是否定中国传统文化的价值，提倡全盘西化，也即所谓从代表中国古代的黄色文明，走向以西方文明为代表的蓝色文明的道路；另一个方向是通过寻找中国文化之根，肯定中国文明在西方文化冲击下的主体地位。正是后一种文化反思和艺术追求，使当时的艺术界涌现出了一大批表现西北题材的文艺作品。