花鸟画技法的衍变文/于非闇
注：本文节选自于非闇所著《我怎样画工笔花鸟画》。本文只用作学术研究，若需转载，请务必注明出处。
为了表现花鸟的形和神所使用的技法——包括用笔、运墨和着色各方面的技法，随着画家创作的本身，画家对花和鸟一些各自不同的看法，以及审美观点的转移等，在描绘技法上，也就各有不同。这些技法的衍变，到目前为止，虽仍被花鸟画家们继承着，但在风格上各个画家却还有他自己的一套。今约略地叙述如下。
果熟来禽图 南宋 林椿 册页 绢本设色 
26.5cm×27cm 故宫博物院藏
甲 勾勒法 这是从写生提炼得来的线条，用淡墨勾出了形象的轮廓，然后着色，着色完了后，再用比较重色或是重墨，重复地再“勒”出各随各形象的线，这线不单是代表轮廓，还要表达出花叶翎毛等质感，使得形象更加生动明快。唐五代和宋多用这种技法，后来的民间画家仍用这方法。
乙 勾填法 这法又叫“双勾廓填”。从写生提炼得来的线条，用重墨双勾出形象的各自不同的质感，这双勾法和前面所说的“勒”法完全一致，不过，“勒”法所使用的线条，不一定是墨，而是比较重的颜色。“勒”法是在着色终了进行的，双勾是先用重墨勾出，然后再填色，这是它们的区别。这方法主要的是色不