三生万物 “造型的方位——2014上海大学美术美院年度展”述评（三）张克端有两件可相互参看的作品，一个叫《吉利福》，另一个是《一个瓶子》。《吉利福》是一款鞋子，出厂时一双双没有区别，他收集了一批被穿过的旧鞋，虽然款式、尺码相同，由于被人穿过的经历，显然不同了，这既是对雕塑关联身体的隐语，也是对工业化大生产以来的标准化产品的诘问；而《一个瓶子》则宣纸的层层包裹，从最初不改变瓶子的形状，到最后瓶子已面目全非。张克端认为“解释造型艺术就如造型活动本身，有一个很大的口径，确定的与不确定的，当代的造型活动全然不同于传统的东西，已超出既定造型活动本身，解释和探讨造型的走向变得更重要了。”张克端雕塑的观念化倾向是显著的，却不是西方现成样式的生硬套用，正如他回顾了最初挑战现行教学的激进方式多是直接搬用西方现代艺术形式之后说：“我想做的是使雕塑回归其本体的表现力，强调可感性，借助造型的张力表现直接对生活的体验。”
《农民农民》，石膏，雕塑台架，
2011
，张克端
计文于与朱卫兵发现了布的神秘，不是一个简单的纤维。他们对布的道白：“我们选择‘布’的材料，是想通过其温柔、温暖、温馨来抚平人类心灵的创伤；同时，‘布’又是倔强的，不