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傅抱石有“南石斋”一印，此印文出自郭沫若先生对他的评价：“中国画坛有南北二石，北有齐白石，南有傅抱石”。傅抱石的山水画，开创了中国现代美术史的崭新面貌，其地位堪称新中国山水画的里程碑。而对于人物画，傅抱石亦在年轻时即用功甚勤，其人物画在美术史中的地位应当与其山水画等量齐观。
傅抱石的屈原情结
傅抱石 云中君和大司命
镜心 设色纸本 114×315cm  1954年
傅抱石年轻时就有屈原情结，取“抱石”之名，就是“屈子抱石”之意的说法。1933年，在日本留学的傅抱石与流亡日本的郭沫若相识，并成为挚友，二人除了探讨书画史论以外，文学也是重要的共同语言，其中屈原及其作品，更是二人兴趣的焦点。至全面抗战爆发，二人辗转重庆，对于屈原的热爱已经由自身的审美偏好，融入了更多的家国情怀。毕竟，此时的屈原对于中华民族来说，是一种象征着责任感和使命感的独特存在。
1942年，郭沫若以创作话剧《屈原》激励抗战，鼓舞群众；同样是在1942年，傅抱石壬午画展在重庆举行，总计展出画作百余幅，其中大量与屈原和《楚辞》相关，同样是紧扣时代的文化宣传。傅抱石的“金刚坡时期”，是傅、郭二人创