二十世纪指挥大师——卡拉扬（2）谈谈我心中的卡拉扬
指挥家们可粗略地分为两类：
一类指挥认为：音乐就是乐谱。照着乐谱的标记，准确无误地把音准、速度、力度和表情等要素表现出来，那就是好的演奏，反之就是不好的演奏。另一类指挥则认为：音乐超越乐谱。乐谱固然重要，但音乐并不只是乐谱上的标记。这之间的区隔反映了音乐指挥在理念和风格上的两大流派，它们之间的此消彼长、此起彼伏以及相互渗透、相互融合构成了过去一百年的指挥艺术史，并决定了艺术潮流的演变和分期。卡拉扬曾经自称其理想就是融合二者。
在一方面，卡拉扬的确继承了托斯卡尼尼的“客观理性”风格。他把柏林爱乐打磨到无比的精良，使得乐团在技术精准上达到超一流的水准（当时独步天下，现在则已不然）。卡拉扬也的确忠实于乐谱，把很多作品演奏得飞快，因为乐谱上就是这么写着的。然而，另一方面，卡拉扬也部分继承了富特文格勒的 “主观即兴” 风格，他会按照他对音乐的理解来“做”音乐。出于对工程技术的偏好，他有时甚至会在录音室里亲自操刀，参与后期制作。但无论如何，这与富特文格勒的主观即兴风格还是有极大的不同。
这位可称得上是一代霸主的音乐家指挥家，将音乐演绎的淋漓尽致，最后送上卡拉扬指挥的《蓝