回归山水------“随类赋彩”赵家富教授山水油画序 言
文/鲁虹
风景画的概念是从西方传入中国的，从艺术史的角度看，这一画种到了17世纪才趋向成熟。此前，其不过是人物画的背景而已。当时有代表性的艺术家有荷兰画派的荷贝马、法国古典主义画家普桑与洛兰。相对而言，荷兰画派更强调表现世俗化或市民化的风景；法国古典主义画家则往往会根据宗教与神话故事对来自现实的素材做理想化的处理。到了19世纪，英国艺术家庚斯泰勃尔的出现，使风景画最终确立了直接描绘自然的写生态度。按英国艺术史家贡布里希的说法，其中很重要的因素是艺术家们在创作中运用了“物理学般的眼睛”。与此相关，一些科学的方法，如透视法、光影法，还有色彩学的相关理论也逐渐进入到具体的风景画创作中，竟至形成了一整套表现系统。事实足以证明，这一表现系统借助于教育、展览与印刷体系，不仅主导了西方近世的风景画创作，也深刻影响了中国近世的风景画创作。
正是基于以上背景，我感到赵家富的油画山水创作极具个人特点与意义。恰如大家所见，他画面上的素材并不是来自于纯粹的写生法与照片，而是来自于他对现实的深切感受与对传统山水画图式的借用，然后，他又将来自于西画的色彩表现法、画面构成法等巧妙地