彩色水墨——让世界走向中国艺术杨佴旻的画曾在欧美诸地展出，盛誉之下奠定和夯实了他作为“新水墨画的开拓者”地位。
杨佴旻《太行秋色》 115X80cm 2006年 纸本设色
杨佴旻 《拒马河》 2016年 68x68cm 纸本设色
近代以降，传统水墨固本图新，在形式、观念、技术、材料等方面寻求着与时代的互动，在众声喧哗的嬗变中挖掘着艺术语言的可能性，或写意或写实或表现或抽象，此起彼伏，此消彼长，素墨文人画早已不是独尊，新文人画一衣带水，从80年代饱受诟病的现代水墨到徘徊在90年代艺术边缘的实验水墨，传统的笔墨语言输入了现时的血液，分流爬梳，嗣后派生出非具象水墨、观念水墨、都市水墨、装置水墨、水墨波普、行为水墨、超写意种种，有乌托邦式的激进，有后现代性的解构，迄今利用影像、多媒体、数码科技、现代图式等形成的泛水墨作品，无论是意大于形，还是形重于神，似乎都在显示水墨的标新立异，也仿佛是水墨的浴火重生。
然而，这个时代的水墨并没有真正地走进世界性的艺术话语。如果说20世纪初徐悲鸿主创（创立）的写实水墨是西风东渐的现实主义尝试，林风眠倡导的表现水墨是现代主义的奠基，并由此开启了中国水墨与西方艺术的接轨，那么80年代中西