从“燕赵春鸟鸣”探河北梆子生行的发展之路田春鸟先生是我省河北梆子杰出的表演艺术家，国家级非遗项目河北梆子传承人，在六十余年的舞台生涯中，工文武小生。他的唱功真假声融汇贯通谐为一体，嗓音刚劲清脆具有金属般的色彩。虽然已是耄耋之年，但仍活跃于舞台，身段还是那样轻盈潇洒，唱腔还是那样充满着青春的活力，这在河北梆子百余年的发展史中堪称奇迹。
河北梆子生行的音区高唱法技术难度大，致使人才短缺且难于培养，一直是制约河北梆子生行发展的瓶颈。通过田春鸟先生在生行的突破，研究燕赵春鸟为什么能鸣唱到今天，对我们探索河北梆子生行的发展之路有着现实的指导意义。
我所从事的专业是声乐演唱，隔行如隔山，应属于业外人士，但基于对戏曲事业的热爱和受“珍重人民情，振兴家乡戏”的感召，愿意通过声乐方面的一些理论和实践，对田春鸟先生的嗓音及唱功试作解析。他山之石，能否攻玉，供业内专家参考。
一．关于生行的音区
关于河北梆子生行的音区我听到最多的话是“与旦角同腔同调，调门儿太高”，这两句话需要弄清的是同腔的“腔”指的是什么？同调提法的含义是什么？“调门儿太高”只是一句形容词，它究竟高到什么程度有具体的数据吗？这些问题都需要我们先行探讨。
“腔”在戏