梁铨--在淡墨中寻找空白的秩序1
上世纪80年代初国门重开，梁铨带着惊奇的目光，赴美国学习三年。难得的留学经历，使其作品一直闪烁着西方文化中思索的光芒，但另一方面，对于中国传统文化的热爱，又使其漫溢着一种因克制与理性而带来的东方高贵气质。
“一直
以来都以禅宗的信徒自居，但真正将之印证到自己的创作上，也就是这几年的事。翻
看十多年前的作品，如烟的往事虚无缥缈得就好像没有发生过一样，那些五彩斑斓的经营位置和年轻时的豪情
壮志，遥远得好像是别人的事。我已经从一个阶段迈向了另一个阶段。我的画面不再固守于面面俱到的‘满’，而转向对于‘空’的追求，风格转变之时，我的心情很平静，甚至没有任何心情。”这是
梁铨在十余年前《自述》中的一段话，其时他的作品呈现出我们熟悉的轻逸和空寂的“梁铨风格”。
令人惊叹的是，他的作品所传达出来的这种克制与理性，却是由涂鸦与拼帖这种随意性极大的形式完成的。抽象水墨作为一种全新的艺术风尚出现在上世纪90年代，而梁铨老师则是推动这股水墨新风的代表人物之一。甚至可以说，他是当代水墨领域“出走”得最远的一个画家，因为其作品完全超越了传统水墨的笔墨程式与图式系统，就连构成水墨画基本条件的线条与墨韵这两