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“徽风堂书画”
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徽州国画的土壤太厚实了，许多脸朝黄土背朝天的农民们，放下锄头休息时，也拿起毛笔来“舞文弄墨”，竟也取得不少成绩。比如梅华、吴皖生、凌家如、凌达等。徽州墨林亦不能忘记他们。
翻开《中国美术辞典》就能找到这样的词条：“梅华，亦称梅万金，安徽歙县农民，生前为中国美术家协会会员。
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这一本很有权威的辞典，来不得半点假的。众所周知，中国解放以后，由于政治鼎革，“国粹”派渐趋式微，中国画进入了“民族虚无主义”阶段，这阵风也同样席卷徽州，根据“政治标准第一，艺术标准第二”的原则，使徽州画坛也趋于“变态”状况。人物画方面，传统题材几乎绝迹，山水画方面，是在传统山水中添加汽车、电线杆、轮船、红旗等，变得不伦不类。花鸟画，诸如“红梅赞”、“葵花朵朵向太阳”、“粮食大丰收”“毛竹大丰收”等具有鲜明政治色彩的题材盛行一时。梅华做为这个时代的名家，同样画出许多这样的政治画，而且还喜欢盖上“徽州公社梅华”之印。但他依然保持着清醒头脑，苦学传统，并在传统基础上创新，出现一大批“与众不同”的国画精品，深得黄宾虹、孙小瑜、肖龙士、张建中等名家的赞许，并由此加入中国美协，在当时，一个农民有