潘天寿的指墨画也可以这样任性潘天寿：“余作毛笔画外，间作指头画。何哉？
为求指笔间运用技法之不同，
笔情指趣之相异，互为参证耳。
运笔，常也；运指，变也。
常中求变以悟常，亦系钝根人之钝法欤？”
潘天寿 松鹰 1948年作 149×40.5cm 纸本水墨设色
中国美术馆藏
原来，潘天寿用指头作画，是为了在平常用的毛笔上发生变化，通过这种变化，找到毛笔与指头之间的不同技法和情趣，从而打破毛笔作画的常规，最终还是为了使自己的艺术得以开拓和创新。他深知“有常必有变”的道理，但是“常”易“变”难，变革越难，他越要往前走，尽管他谦虚地称自己是“钝根”之人用钝办法变革。
潘天寿 鹫鹰磐石图 潘天寿纪念馆藏（指画）
潘天寿是一位现代山水花鸟画大师和杰出的美术教育家，对自然之美尤为崇拜。他拜大自然为师，以博大的宇宙精神，永恒的禅学意味，俱臻妙境，使花鸟画达到至高的审美境地和哲学的境界，创作了许多佳作，成为缔造自然美的艺术大师。
潘天寿 1962年作 鹰石图（指画）
潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，结构险中求平衡，形能精简而意远，聚含着天地人文之大道。
潘天寿 秃鹫 （拍品，同潘天寿纪念馆藏