郭名高书画评论： 姚杰书画简述习古不泥，性随意出
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—姚杰书画简述
郭名高
这天午后，我斟了茶，独对西窗，窗外梧桐树叶业已落尽。无风雪的深冬，空气有些干燥。迎着煦日，品赏姚杰书画近作，其作品流露出的才情、功力以及旁逸斜出的豪迈气象使我惬意和感动。
古人论书常谈“习性”二字，“习”者谙熟绳墨规矩，然欲超逸绝尘，非“性”不能。所以杨巨说：“习而无性者其失也俗；性而无习者其失也狂。”
姚杰以篆隶大草见长。篆书取法金文，对《散氏盘》、《毛公鼎》、《墙盘》皆有研究，字法上偶尔会现出殷商中期金文或甲骨文些许影子。当然，对清以降包括吴大徵、曾熙以及后来的黄宾虹等大家的取法是其审美主流。这类作品强调线条的粗细对比，线质灵动多变，惯以绞锋为之，结字纵横交错，方圆兼备，其行草笔意的些许介入和墨色的润燥对比，极有效地提升了作品的节奏感和抒情意味。
姚杰隶书取法广泛，以风格论，大体划分三类：首先，以篆籀笔意写隶，转折兼顾，古意弥漫；次之，以《张迁》笔法驭之，参以当代审美诸多程式，热衷于线条的多向度表达；再者，以汉砖和汉碑额为师法对象，旁参齐璜一些东西，取其朴茂方整之姿，多见于其画跋
如果说：“由篆而隶，一画分作数画，是由合而分；由