京剧、昆曲大师也爱琴中国艺术研究院音乐研究所的藏琴中，有一张明代的仲尼式“浣尘”琴，通体髹黑漆，呈蛇腹断纹。若非特地标注，很少会有人想到，这张琴原先的收藏者竟然是京剧大家程砚秋。
另一位京剧大家梅兰芳，最注意学习和汲取其他艺术融汇到京剧中来，连洋人的小提琴都要摸一摸，更不必说自家的古琴了。一九三五年，他去苏联演出，行李中就有古琴。没想到在过海关的时候，此琴的琴囊引起了海关人员的怀疑 ，不但拆开查了又查，还翻箱倒篋，查遍所有行李，后来还是靠一摞梅兰芳戏装照解了围。一九三一年，他留下了一张操缦小影，其珍贵程度，不言而喻。
据掌故家郑逸梅说，梅兰芳还和齐如山考订合辑过一本《缀玉轩制中国戏剧图画留影》，其中服饰道具之属固有之，却还有乐器三百余件，又有“工尺谱、琵琶谱、唐宋词谱、琴谱、宫谱、律谱、锣鼓谱、僧经旧谱、什么都备”。
昆曲大家俞振飞学琴是见诸记载的。那是大约一九四零年代，古琴大家吴宗汉的太太王艺慈拜在他门下学昆曲，他则跟着吴宗汉学琴——这对《琴挑》的演出或许不无助益罢。
戏曲学家学琴，通常都是出于演剧的需要，并不深研。一些著名票友就不同：红豆馆主、张充和、樊伯炎……都精通琴艺，有的置之古琴家中亦毫无愧色。
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