油画名家—翁凯旋诗与思、意与境
——翁凯旋与他的风景写生
文|何桂彦
在翁凯旋的个人创作脉络中，“风景”一直是一个重要的母题。
20
世纪
80
年代中期，他将自己的注意力从乡土题材转入都市领域，以重庆旧城区为对象，创作了《老城》系列。这批作品追求形式的表达，画面的基调沉着而苍凉，流露出作者对正在被现代都市所取代的老城的眷恋与幽思之情。
90
年代初，《老城》系列出现了新的变化，画面变得异常的简洁，抒情性的色彩、抽象化的形式将早期的老城转化为现代人所渴望的幻想之城，情感表现上则弱化了此前的压抑、苍凉之感。
90
年代中期，翁凯旋放弃了对“老城”的描绘，创作了一批具有意象化审美特征的自然风景。在《家园》、《印象山野》等作品中，其笔下的田园、山水、房舍、村落、庭院……远离了都市的喧哗，显得恬静、优美。与其说这是一种超越自然物象的带有理想化色彩的风景，不如说这是一种都市人对“田园”幻想式的心灵期盼。
然而，翁凯旋此阶段的创作也面临着一个潜在的危机，因为图式的形式感与意象化的色彩稍不留神便会朝着唯美主义的方向蜕变。出于对当代问题的关注和对艺术语言的矫正，
2000
年前后，翁凯旋着手创作了《废墟》系列。在他看来，人类