深思 ： 钢琴教学中几个值得重视的问题一、装饰音
装饰音一直是很复杂的问题：
其一，记号不统一。
其二，对同一个装饰音有几种不同的弹奏法。
其三，由于后人编写的乐谱版本日益增多，给装饰音的研究又增加了难度。
例如车尔尼，这位巴赫之后一百年的 钢琴老师，很容易带上他那个时代的审美情趣来解释巴赫作品的装饰音，因此现在非常强调要考证巴赫作品的原稿，即
Urtext
版。
巴罗克音乐作品中装饰音的种类包括：波音、倚音、双波音、顺滑音、颤音、回音，带各种不同
"
前缀
"
和
"
后缀
"
的颤音等。巴罗克和古典时期弹奏装饰音的基本原则是：
第一，装饰音必须在拍子上开始。
第二，颤音从上方二度音开始，
（这适用于巴罗克时期、海顿、莫扎特和贝多芬的早期作品）。但也有例外：为避免重复，颤音应从本音开始。
古典主义时期海顿、莫扎特的装饰音基本继承了巴赫的传统，但贝多芬的装饰音则略为复杂。第一，颤音从原音开始。第二，颤音的数量较自由，不像巴罗克时期那样严谨，而是采用尽可能快的自由节奏颤音，显示出越来越快的趋势。
当然，以上谈及的只是一些一般规律，要弹好装饰音首先应透彻地研究作品的原稿，其次参考其他各种版本，然后在聆听大师录音的