罗藏旦巴上师的唐卡绘画教学欢迎莅临
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罗藏旦巴上师的唐卡绘制现场持续走热，每一次总有许多观者安安静静地待在一旁，观赏罗藏旦巴上师流动的笔尖。这次，有名观者却与众不同，只见她在上师旁边轻轻就坐，旋即从背包里取出练习本、铅笔、圆规等，竟开始现场描摹起底稿来。
她一边观察罗藏上师的运笔，一边低头在画纸上细心描画，慢慢地，一幅释迦摩尼底稿就真的出现了。在上师休息的间隙，她毕恭毕敬地请求上师予以指导，罗藏上师倒并不推辞，接过画纸就认真看了起来，然后笑笑说，“还得再改改，肩膀画宽了，佛祖身体每一个部位均有其比例，这个很难掌握，要多多练习。”说着就取来铅笔和橡皮，在其底稿上修改起来。
说到佛造像的比例，藏传佛教典籍里最早讲到这些内容的是《开示佛像纵广平等如无节树相制经》，后经蒙古僧人工布查布系统地整理归纳，编辑成佛造像比例专著《造像量度经》，汉文本亦由工布查布译出，并加有经解和续补，从此得以在汉地流传。唐卡对佛像的比例有严格要求，决不允许擅自“造像”，每一位唐卡画师都会严格遵守，“合乎比例”