隶书微课堂--   试谈《肥致碑》的结体试谈《肥致碑》的结体
郭名高
研习书法，结体是绕不开的元素。董其昌《画禅室随笔》云：“晋唐人结字，须一一录出，时常参取，此最关要。”所谓的“结体”，是指字的点画长短、粗细、俯仰、向背，空间疏密，各偏旁间的大小、开阖以及字与字之间的大小、纵横、正敧、虚实等处理方式。朱和羹《临池心解》曰：“临池之法，不外结体、用笔，结体之功在学力，而用笔之妙关性灵。”当我们向某一碑帖靠近时，字法的积累是必要的，但它的终极目标不是让这些字法夯在大脑里，信手拈来即是一些熟面孔。窃以为，当结体忽视了字与字、行与行的协调意识，那便失去了魅力所在。在结体的定义上，我强调字与字的经营，若能随形势而衍变，且吻合某碑帖之法则，那才算吃透了传统之一角。
与《曹全》《礼器》《张迁》乃至《石门颂》不同，《肥致碑》在字形框架的经营上，要平和得多，整体上以方框轮廓为主，主笔长画在已经夸张的其它偏旁部首面前，少了些突兀或骄纵。行列之间的纵横、大小对比也不甚明显，但有错落。它的错落常在于挪动字在界格中的重心位置。譬如“抱”与“待”，都属左右结构，将“抱”字位置略朝下沉，与紧邻二字就多有了起伏变化。当然，此类现象还有正、