失落二十年后的日本当代艺术市场对许多不大关注日本当代艺术的人来说，谈及日本当代艺术市场，脑中首先浮现的通常是村上隆(MurakamiTakashi)、草间弥生(YayoiKusama)、奈良美智(NARAYoshitomo)这三位蜚声国际的当代艺术家以及1989年日本艺术市场泡沫的破裂。的确，经历了“失落的二十年”和中国当代艺术的井喷后的空间压缩，除了少数几位日本艺术家还持续活跃外，日本当代艺术在2000年之后似乎变得毫无声响，给人的印象越发固定在“卡通”、“超扁平”等概念上。
2015年10月，村上隆将带着他2012年的作品“500罗汉”系列到森美术馆举办个展，这也是村上隆在近14年时间里首次在日本举行如此大规模的个展
其实日本当代艺术市场也经历过短暂繁荣，出现过一批在世界上具有影响力的当代艺术家，但由于日本本土的当代艺术市场过于脆弱，话语权和定价权的旁落致使日本当代艺术市场一直不温不火。目前，日本虽然有大大小小的当代艺术画廊以及数量众多的美术馆，但二级市场的缺失，使得当代艺术市场这一产业链未能活跃起来，本国民众对当代艺术的热情远远不及对西方艺术抱有的兴趣，这一切导致了日本当代艺术主要靠海外藏家支撑，国内缺