荣宝斋木版水印“几能乱真”的背后周恩来、陈毅将木版水印《簪花仕女图》赠送给缅甸总理吴努
上世纪50年代，北京荣宝斋挂着两幅《墨虾》，一幅是齐白石自己画的，另一幅则是荣宝斋木版水印复制品。弟子王雪涛曾问乃师：“墙上挂的两张《虾》，哪张是您画的？”齐白石辨认了许久后说：“真看不出来……”究竟是一种怎样的技艺，让原创者都真伪难辨？日前，在荣宝斋工作40余年，谙熟木版水印技艺的白崇伟先生向记者讲述了荣宝斋木版水印的发展历程、巅峰之作以及制作工序。
我国古老雕版印刷术最早记载于隋代，史称“饾版拱花术”。木版水印技艺正是在中国传统雕版印刷技艺的基础上不断改进发展起来的特殊印刷术。由于在复制中国书画过程中的用料、用色、以水调兑等特殊性，从而定名“木版水印”。
荣宝斋印制的明代《十竹斋笺谱》
名家的水印情缘
荣宝斋的木版
水印技术是从印制诗笺开始的。1933年，鲁迅与郑振铎搜购了各类彩笺、信笺多达四五百种，并从中逐一选样，整编后分两次印了《北平笺谱》，此笺谱被称为“中国木刻史上断代的唯一丰碑”。次年，二人委托荣宝斋翻刻明代《十竹斋笺谱》，“在用什么纸的问题上，鲁迅先生十分关心，当时他身在上海还特意写信给郑振铎先生，选定了与《