贾樟柯：漂泊者的归无所归？《山河故人》是贾樟柯继《三峡好人》9年后告别大银幕的情感“回归”之作，自《小武》、《站台》、《任逍遥》之后，贾樟柯就远离了故土汾阳，也作别了“青春期的茫然”与决绝，他开始了都市边缘生活的“漫游”，从《世界》、《三峡好人》到《天注定》，他的漂泊版图在不断扩大，亦如我们这个巨变时代的个人命运，从一个城市辗转到另一个城市，漂泊者最后所归何处？贾樟柯试图给我们一个新的“尤利西斯命题”。
向古典情感的致敬
贾樟柯是“第六代导演”的旗帜性人物，他以作家电影“故乡三部曲”（《小武》、《站台》、《任逍遥》）奠定了他在中国影坛的地位，但社会巨变与全面商业化则促使他不得不从汾阳走向“大都市”，《世界》是他的转型之作，记得剪片时他接受了当时我所在媒体的专访，说到了自己的无奈与坚守。《世界》毁誉参半，却让人看到了“第六代转型的希望”，但接踵而至的“商业大片风潮”把他们仅存的理想也蚕食得一干二净，王小帅曾悲壮地发起了“抵制运动”，贾樟柯巧妙地玩起了“策略”，他们靠国外电影节获取的名气建立起个人口碑，继而获得海外投资并占领海外电影市场，但“讲述本土的故事却无缘内地观众”对他们来说终究是一种心病，贾樟柯说他一直在