不矫情的轮回与消亡——《冬》从那条鱼跳上岸开始，一切的机缘开始。
命运不禁呢喃，说多了都是虚幻。
7天，一个轮回里，从一只鸟开始，到一只鸟结束，这就是隐藏在《冬》里的轮回。
跟随镜头中强有力的黑白、虚实的对比，灵魂被轮回之中清晰的痛苦震撼而落泪，这种痛苦存在在每一个人的生命中，或是感同身受，或是浮想联翩。
这种无声的叙述，体现出电影和演员及其高超的表现手法，对《冬》的喜爱，并不是偶然，如果非要说有偏爱，那就是对水墨渲染般的画面。
水墨的表现方式是轻巧而达心的，许多静中有动的镜头，仿佛冻结了时间的叙述，流逝的时间随风随影，却又定格在那个空间里，这种安静的叙述方式，加上黑白对比极强的视觉效果，在观者内心拉开一个巨大的联想与感悟的空间。
如诗般的画面叙述方式，为王德顺默剧式的表演创造了张力空间，使得细节的叙述能够更加具体。
全剧两段古琴配乐刚好画龙点睛地显现出了孤独的主题，从伯牙子期开始，高山流水就是孤独的中式之诗，每一个音，每一次弦颤，都不能有多余。
从诗的角度而言，《冬》的表现可谓是无懈可击，故事情节毫不累赘和做作，如果非要挑刺，那就是不够矫情，不够接地气，所以有观众睡着了。
可是没关系，还有很多人，哭了。