明代吴彬的年轻“导师”潘朗士为何许人明代吴彬的年轻“导师”潘朗士为何许人
□杨景和
刊登于
2013年8月10日《中国书画报》第62期
晚明时期,有一位著名的变形主义画家——吴彬。他的作品，无论人物画还是山水画，都达到了极高境界。当朝皇帝朱翊钧也给予了充分肯定，曾授予中书舍人、工部主事等职。如今艺术拍卖市场上，他的人物画作品《十八应真图》卷创下了
北京保利2009秋季拍卖会
1、69亿元的最高记录。引起了美术界、收藏界的巨大轰动。笔者在撰写有关吴彬绘画艺术风格的学术论文时，发现还有一位“高人”在指导、经营吴彬人物创作，其人便是潘朗士。显然，吴彬绘画对潘朗士的影响至深。
一、吴彬作画受潘朗士点拨的佐证
笔者经过一番努力，终于找到了潘朗士的蛛丝马迹。下面介绍有关学者对吴彬受潘朗士指导的研究成果：
其一，美国著名学者高居翰的《山外山•晚明绘画》在研究吴彬《画楞严二十五圆通册》过程中曾对潘朗士有所提及：“
陈继儒
（1558—1639，字仲醇，号眉公、麋公，华亭人。明代文学家、书画家。有《梅花册》《云山卷》等传世。著有《妮古录》《陈眉公全集》《小窗幽记》。——作者注）
的提跋指出，吴彬画《楞严经》中的圆通像，在中国画