陈翔：沿袭与解构——论“动作画派”当中的形式批评沿袭与解构
——论“动作画派”当中的形式批评
·陈翔
【摘要】
：在二十世纪
40
年代二战爆发之后，艺术格局开始发生转换，欧洲中心论开始逐渐向美国转向。晚期的立体派画家杰克逊·波洛克
（
Jackson Pollock,
）他是毕加索的狂爱者。直到他
1947年作品《教堂》标着波洛克完全的转为抽象主义画家，再到后来
1948
年德库宁《黑白绘画》的创立，成为“动作画派”产生的标志。而在这一时期，以格林伯格主导的形式主义批评在这一阶段理论构建开始成立。将前卫艺术定位抽象艺术发展的前锋，而《前卫艺术与庸俗文化》（
1939
）、《走向更新的拉奥孔》（
1940
）这两篇论文的发表让其主张有了理论依据，成为抽象艺术的理论基础。在相同的时空维度当中，格氏的形式批评已经受到了沃尔夫林的风格学、罗杰·弗莱的形式审美学、马克思主义文化分析方法的影响，这些来自不同的理论体系，格氏在论述过程当中经常出现前后不一致的语态。因此在格林伯格的形式批评当中要将其放置在一个特定的语态当中，来探讨形式主义批评在绘画当中的发展脉络，我们才能洞悉批评在文化观念和方法当中所产生的不同理论及关系。