梁祝墓前，那一双带泪的蝴蝶梁山伯与祝英台的爱情悲剧，是最经典的爱情悲剧……
找不到元凶的悲剧，才更具有悲剧色彩。找不到元凶，除了怨点儿背，就是怨社会。而我们恰恰生活在“社会”中，在复杂的重叠的各种社会角色定位中，个人是一点办法都没有。
每次去凭吊梁山伯墓，都颇有感慨。梁山伯与祝英台的爱情悲剧，是最经典的爱情悲剧，它不同于一般的爱情悲剧。
第一、没有“坏人”使坏。没有直接作恶的爱情干预势力。白蛇许仙悲剧中，有法海使坏；孟姜女悲剧中有上至秦始皇下至监工头的横暴；牛郎织女、七仙女董永悲剧中有王母娘娘、玉皇大帝的干预；“孔雀东南飞”焦仲卿刘兰芝悲剧中有婆婆焦母作恶。凡此种种，神权、政权、族权，等等，横加干涉，乃有悲剧发生。而在“梁祝”悲剧中，却没有强力干预势力。马家祝家都难得开明，祝员外在不知道女儿私订终身的前提下给女儿找了婆家。此前允许女儿外出读书，此后允许闺女的前情人来家里探望、幽会，作为封建老爷子已属难得。
第二、出现“情敌”竞争。更为关键的是，此“情敌”马文才，并非象《罗密欧与朱丽叶》中的情敌提拔特那样，是不择手段的小人，更不象高衙内那样，是强抢民女的恶霸。虽然也渲染马家的权势，但剧中绝对没有马家仗势欺人的意