陈翔：从“山寨”到“前卫” －－与中国当代艺术观念误解说再见从“山寨”到“前卫” －－与中国当代艺术观念误解说再见
· 陈翔
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【摘要】：
纵观中国改革开放之后，通俗的、典雅的、平民性、写实性的大众艺术文化逐渐开始淡化，各种表现、抽象甚至扭曲的艺术绘画形式逐渐走向了主流的舞台，被称作为“当代艺术”。从艺术诞生到
1719年查理森（Jonathan Richardson,1665-1745)艺术形成独立体系建立艺术史学科再发展到今天的多元化，艺术观念与艺术价值一直成为评判的方法论，在中国这个艺术发展的肥沃国度当中，当代艺术的当代性从语义上发生了转换，由目的与意图的艺术性取代了技法与形象的后觉性。在这种语境下衍生出的“题材决定论”或者“工具论”成为中国市场当中的诟病，艺术观念理解的“偷窃”与价值取向的“扭曲”，让艺术成为“山寨艺术”的产业地。这种艺术就恰巧符合了中国国民的价值取向，廉价的物质利益导致艺术取向的扭曲。本文以活跃在当代艺术圈当中的艺术家的个案，采用图像和符号学的分析方法，来探讨中国当代艺术当中的“观念问题”，笔者试图通过对当代艺术现象与问题根源的解刨，能够对艺术家正确理解和创作提供必要