大尾象本文转载自《艺术世界》306期
文/采访/箱
上世纪90年代初，中国由于改革开放，经济爆炸型起飞，广州作为一个临近香港远离政治中心的新型商业城市，在这个期间飞速发展, 最早地出现了诸多代表中国经济发展进程中的问题，如：人口迁徙，文化危机，以及城市环境急剧变化等。成立于1990年底的“大尾象”工作组正是诞生在这种社会环境下，他们在90年代的中国背景中独具勇气，以单薄的力量舆当时的社会主流价值对峙，“大尾象”是中国90年代当代艺术中非常重要的存在，其成员包括陈劭雄, 梁
钜
辉，林一林,和徐坦。
这种由于改革开放而引发的经济刺激和文化震动，赋予了这四位艺术家工作的能量来源，由于当时南方的开放，又或者说，是由于传统的割裂而西方现当代艺术创作逻辑又不成熟，中国当代艺术创作既无法真正体会西方当代艺术运行逻辑之所以然，又承接不了传统中国艺术之精粹，它呈现出来的样貌更像是：这两种文化现象互相嘶咬交战后的残存被揉捏成一团泥，虽不伦不类却可掐扁搓圆。这种前所未有的自由促成了一个不成型的艺术系统，当时的中国术家们并没有像西方艺术家一样经受过新媒介的系统研究，就直接利用来源于生活的日常媒介材料，表达他们所感受到的这种生活与意