展评 |李辉武:与姚益青、袁霆轩不是一幅画的距离与姚益青、袁霆轩不是一幅画的距离
文/李辉武(策展人/艺评人)
看旁人的画展，多可从作品主题、画面故事、艺术语言等方面解读作者的意图，但进入姚益青、袁霆轩双人展的现场，却很难从其画面本身透析作者意图。观者与他们之间不是一幅画的距离，而隔着其图式方法论的万水千山。
这个方法论的规模包含了姚益青、袁霆轩在知识背景、话语判别、身体体验与视觉造型等多方面的信息。在《蚩尤小景》系列里，姚益青将故乡骂人的俚语画成了油画。他为何选择骂人的故乡俚语，而非诗意典故？他为何是对发声冲程的形状敏感，而非对景写生？他为何以几何图像与色彩渐变表达身体体验，而非对本体语言推进的价值判断？他长期浸润于后认识论时代的艺术思潮，结构主义与社会意识、存在主义与身体意识、现代史观与政治意识、后现代主义与艺术语言等共同构成了他的知识背景与思维结构。他选择故乡俚语暗藏了其或象征或暗示或反讽的社会学意图。他发动身体语音系统的所有感官潜力对俚语的发声冲程进行造型感受，以油画语言的手法表现出来。这就构成了他的创作方法论雏形，一套将蕴含价值判断的话语语音，通过训练其身体对发声冲程的形体敏感，并用艺术语言生产视觉