中国当代壁画的“缺席”与“在场”中国当代壁画的“缺席”与“在场”
高蕾
内容摘要:
在中国当代艺术的快速发展中，中国当代壁画却境遇尴尬，经常处在一种“失语”和“缺席”的边缘状态——现代建筑对装饰的排斥、壁画艺术现代主义的“贵族”姿态、对公共空间中场所特定性的忽视、主题的单调性、形式的浅显性、缺乏创造性等都是造成当前现实的原因。对这些问题的反思和批判正是中国当代壁画获得在当代艺术中的前沿“出场”的必要前提。
关键词:
缺席 现代主义 公共空间 中国当代壁画 在场
壁画，这个曾经在中外古典艺术里占据重要位置，在公共空间及公众生活中曾经发挥巨大作用的艺术样式，在中国当代艺术的快速发
展中，却境遇尴尬，经常处在一种“失语”和“缺席”的边缘状态。
一、现代主义与壁画的衰微
显然，当代壁画艺术的衰微与“缺席”无疑与现代主义设计主张——“少即是多”、“装饰就是罪恶”不无关系。“现代主义一向反对装饰，现代主义的基本原则之一就是反装饰，因为装饰造成不必要的额外开支，从而使大众无法享用，所以，装饰主义在现代主义时期是一种被视为敌人的因素而反对的……”[1]这场国际主义的运动使得建筑将柯布西耶的“国际家园理论联盟（CIMA）”的理