赵无极现象——对话、访谈、言论、书信、文稿集
王以时
出国以来，我给国人的书信中几乎都谈到，中国艺术近百年来从没有被世界艺坛整体地接受过，近年有些出访国外的画家说他的展览如何引起“轰动”，這都是无稽之谈！ 像张大千先生这样被国人视为“神手”的画家，当年虽曾大动干戈，花重金在巴黎租用了最大的霓虹灯广告牌（這在当时是很奢侈的）在法国举办画展，然而得到的效果竟是令法国艺术界视而不见。吕霞光先生曾告诉我一个典故，说1956年他受不少朋友委托，要他出面邀请毕加索去看张大千的画展，毕加索走进展厅一言不发，张先生问毕先生有何意见?毕加索竟惊奇的回答：“您的作品在那里? 我没看见。”这个典故所反映的文化意义，今后我可能将专门议论。
在西方的华人画家中，真正得到世界艺坛普遍承认的讫今只有一个赵无极。他名声赫赫，被西方称为是继康定斯基、蒙德里安之后的世界级抽象画大师。1948年27岁的赵先生第二次来到法国，一住就是五十年，本来就不深厚的母体文化背景已十分微弱，他已完全融入了法国社会。赵无极先生本身就是带着要反叛中国的传统而出国的，他对作家祖慰说：“我出国的愿望是为了摆脱令人的灵感窒息的中国传统。唐宋以后的中国画的规矩，我自小就认