何桂彦 ：“新潮美术”时期是中国批评界的黄金时代点击上方
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“1980年代，尤其是“新潮美术”时期，也是中国批评界的黄金时代。“新潮”的辉煌与当时那批青年批评家的推动和贡献是密不可分的”。青年批评家何桂彦如此说到。2007年前尤伦斯当代艺术中心的开馆展也因为费大为策划的“’85新潮：中国第一次当代艺术运动”掀起了一阵纪念85的热潮。8年过去，回顾的热情似乎在日渐消散，展览不是多了，反而少了。而对’85新潮三十周年的回顾也被个体的记忆替代了过去的集体追忆，零星地散落在专题性质的展览中。
何桂彦：策展人
Hi艺术＝Hi 何桂彦＝何
即便语言不成熟，也仍有价值
Hi:9月底在艺•凯旋艺术空间策划的“形式乌托邦”，为什么将线索扩展到了80年代？
何：“形式”或者说艺术本体的回归需要放在“文革”结束与改革开放之后文艺复苏的历史语境下讨论。70年代末到80年代初，吴冠中提出的“形式美”、机场壁画、包括那个时期的“无名画会”等，艺术家强调艺术本体的价值，实质是对此前集体主义时期文艺创作的反拨，艺术在此前很长的一段时间里仅仅只是政治意识形态的工具，是一种附庸，语言、形式自身的价值完全丧失。从这个角度讲，