臂搁（二）——明清竹刻臂搁的形制与雕刻艺术在臂搁（一）中，小编为大家追溯了臂搁的源流，了解了明清竹刻风行之前
臂搁
的状况。在本文中，小编将与大家一同欣赏明清竹刻臂搁，了解一下明清时期竹刻臂搁的基本形制、装饰题材的演变、布局以及款识与雕刻风格。
竹刻臂搁在明清时期文人案头必备的辅助用具之一，其基本形制、装饰题材以及布局和款识都有一定的范式，并可大致分为两种雕刻风格：一类清新脱俗、素雅大方，一类精致典雅、浓华妍秀。
清乾隆 竹雕王梅邻刻诗文人物臂搁
自宋出现至元代，臂搁的使用还不是很普及。到了明清，特别是明中后期至清中期之间，在文人的推动下，竹刻盛行，名家辈出，各类器物的形制、雕刻形式、装饰题材、审美理念等也都形成了一定的范式，从而使竹刻上升为一门专门的艺术。在此基础上，竹刻臂搁也迅速在文房中流行起来，成为文人案头必备的辅助用具之一。
清 竹雕诗文臂搁
当时的明清竹刻可笼统地分为实用器和赏玩器两种品类。实用器以文房用具为大宗，而其中除了笔筒之外，数量最多的就是臂搁了。文房实用器因是文人使用，因而大多也兼有赏玩的意味，臂搁就是其中的“佼佼者”。它完美地诠释了竹刻艺术“素雅而精致”的风格特征，是最能体现文人审美要求