『心印寄靜-籍洪達的羅漢畫』﻿
心印寄静：籍洪达的罗汉画
文/魏祥奇
籍洪达的罗汉画，在用笔上多承自李龙眠家法，中锋而出的墨线勾勒罗汉的体态和衣纹轮廓，健拔而清劲；在墨色晕染上淡毫轻墨，几分工致中不失古雅空灵。
可以看到，籍洪达将罗汉与简淡的山水画空间构置在一起，疏林坡岸在一派枯寂萧寒的情境中，与或作沉吟、或作遐思、或作冥想状的罗汉形成一种视觉修辞上的互文关系。在这其中，籍洪达尤为注意在用笔方式上的变化多端，浓淡干湿中润涩相兼相得，通透的淡墨色在笔的叠积中松动而富有“实”的质感，气息秀逸。显而易见的是，籍洪达的绘画空间从传统花鸟画图式中借用而来，这种“简远淡逸”风格的山水通常是明清以来作为鸟兽母题的“配景”被绘制出来，而熟悉籍洪达近年来的花鸟画系列创作者即可知，这些罗汉画与之有着类近的形式与语言调性。
相较于“新水墨”对当代图式与观念的借用与演绎，籍洪达似乎更着重于从传统的绘画资源中，寻找一种激活重新观看和体验的方式。
问题在于，其在绘画观念中所追寻的“虚静”和“超脱”意味，与“当代水墨”创作之间有着怎样的理论逻辑关联？当然，绘画作为一种视觉艺术的语言形式，其“图像性”是为观看与理论生成的基本，而被概念化和符