视线│王璜生：中央美术学院美术馆《中国美术》杂志2016年第2期“视线”栏目
中央美术学院美术馆馆长王璜生
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让美术馆成为文化民主化的推动者
文/王璜生
作为一家大学美术馆，中央美术学院美术馆一直在思考它的社会角色，或者说这种社会角色如何成为未来美术馆应该努力方向的问题。从央美美术馆过去的实践看，它趋向成为一个“文化民主化”的推动者。“这个定义源于法国作家马尔罗“让更多的人接近艺术品和精神产品”的理念，而央美美术馆更进一步，希望“让更多的人能够以主动的姿态和最佳的状态接近艺术品和精神产品”——一方面观众在进入美术馆时能有更主动的选择与参与，另一方面美术馆为公众提供一个从观看角度、环境角度等来说都是最佳的平台。例如2013年在举办博伊斯展览时，央美美术馆采用了博伊斯著名的“社会雕塑”作为展览名，同时在整个布展与策展过程中都注重呈现“人人都是艺术家”的观念，力求使每位观众都可能成为艺术家，或成为能与艺术家平等交流的角色。
美术馆首先应该成为一个“知识生产者”。“知识”本身就是一种结构，这种结构在建构与解构中形成。研究怎样在美术馆中形成一种知识体系，是央美美术馆早期学术工作的核心。在早期研究中，馆藏是诠释本馆