黄泽森《何处春江无月明图卷》赏析黄泽森属于探索写实造型与传统笔墨结合的那一元。他的笔墨服从于书法。我看黄泽森的画，特别是大画，在笔墨和造型的结合上，有了笔墨
的“交响”，交有连，碎有整，纷繁里面有充实，整体上造成了交响乐的效果。他既继承岭南画派的传统，又作出了自己的阐发，因此他的画不完全像南国画轻快、明丽，而是有一种厚重感，线条刚劲有力。在模糊清晰之间造型，发挥笔墨。
——薛永年
（薛永年：中央美术学院教授、博士生导师，中国美术家协会理论委员会主任）
我画工笔、小写意，常常由于对形的苛求而影响到笔墨的视野和书写性，黄泽森画得激情，猜想他画画时大汗淋漓，完全投入巅峰状态。他画出写意画
的精气神，尤其是那几张人体写生。我画过很多的人体，由于对于形的苛求
和理智表达，没有他画得那么感性、畅快和准确，那几张人体有非常好的空
间感，他表达的那种亮感、空间感和笔墨的灵巧、意的表达都是非常有意思的，这都不是理性思索可以表达出来的。他的线条果断，以及结构的把握，特别有意思，恰恰是画当中最精辟的地方。
——何家英
（何家英：中国美术家协会副主席，天津画院院长）
何处春江无月明图卷
水墨纸本
34×276㎝
乙未（
2015
）