书画家的 “三从四得”！书画家的成长道路，常常不是一帆风顺的。特别是经得起市场检验的书画家，在这个群体之中少之又少。造成书画家大量淘汰的原因很多，笔者认为在市场上占有一席之地的书画家，至少需要具备这样的“三从四得”：
一是作品要“从古”，
通俗地说就是认祖归宗。颜筋柳骨，各有面目。学习篆书的，不妨精研《散氏盘》、《石鼓文》等风貌，加以运化。学习汉隶的，在《礼器碑》、《张迁碑》、《曹全碑》、《石门颂》等名碑之间哪怕任意修习一种，脱化而出，都能不同凡响。学习行草书的，王羲之、米芾、王铎等，不管出入于哪一家的路数，都能神采奕奕。关键问题在于，骨子里面必须有“古”的精髓。
二是作品要“从新”，
通俗地说就是推陈出新。仅仅停留在古人面目之间而不能自拔者，也很难得到市场认可。尤其是在这个印刷术已经非常发达的时代，王羲之第二、八大山人第二，是毫无意义的。画家如果不了解当下的趣味和追求，闭门造车，充其量也只是自恋型的自娱自乐。在市场上能够昂首挺胸地走起，没有笔墨不行，只有笔墨也不行。市场的综合性，还体现在营销学、心理学、社会学等各种因素的制约。
三是作品要“从我”，
通俗地说就是自成一家。正如我们熟悉的20世纪书画家，傅抱石