1300年——赵孟頫的“书画同源”和文人画的新走向一
至元二十六年（
1289
）秋，赵孟頫题钱选《八花图》
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，评说此画“虽风格似近体，而傅色姿媚，殊不可得”。赵所谓“虽风格似近体”，可能有两层含义：其一，“虽”字在语气上可判断为是赵对钱画的认可，即“傅色姿媚”的钱选花鸟画，是“殊不可得”的；其二，意在说明钱选的花鸟画在风格上与时代不远的南宋宫廷花鸟有关联，也就是似“近体”，这当是相对于“今体”而言，或许带有微辞成分。从赵孟頫早年的花鸟画《葵花图页》、《幽篁戴胜图》看
（图
1
、
2
）
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，也可以说他曾浸染风格似“近体”的画作，前者“傅色姿媚”，后者毛羽毕现，这与他后来所擅长的以书入画的笔墨写意风格是绝然不同的。
图1 赵孟頫《葵花图页》
图2  赵孟頫《幽篁戴胜图》
与钱选不同的是，
1300
年前后，赵孟頫的花鸟画创作已经完全脱离所谓“近体”风格，而走入以“书画同源”为指导的一种文人画的新方向，并且将这种理念进一步融入到他的山水画、人物画创作中。这种文人画发展的新走向，从表现形式上看，已经由南宋以前的形似再现型向表现型转化——艺术家开始特别强调书法性线条质量的高低。或许，这种转化就是对北