周韶华的图式个性与精神诉求点击上方
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相对于吴冠中、黄永玉对于水墨绘画的领新，周韶华更鲜明地从变革中国画的角度进行形式语言的研究与探索。在审美资源上，他撇开了元、明、清文人画集中表现的太湖流域的山水地貌，而向中国西部那些浩瀚荒芜的大山大川探求，“大河寻源”是他寻找新的审美载体，表现壮丽辽阔、雄伟崇高审美品格的拓荒之旅。在审美观念上，他放弃了完整精巧的传统笔墨语系，“横向移植”是他借鉴抽象主义、表现主义、象征主义脱离山水画的自然形貌而具有抽象符号化特征的变革武器。他是新时期山水画现代语言探索的倡导者与开拓者，他积极推动了山水画从笔墨个性向图式的个性的转换。以他为代表，图式个性的追求已俨然成为现代山水画现代性的一个重要价值尺度，对于画面内在视觉形式的整合与凸显也已成为现代山水画发展的一种自觉追求。
天池 纸本水墨 96cm×178cm 1987年
山耶云耶远莫知 纸本水墨
68cm×136cm 1987年
那么，以最大限度追求视觉震撼的周韶华，在文化寻源与西部山水的开拓中究竟形成了怎样的图式个性呢？他的水墨作品仍然可以归结到中国画山水画科而没有完全跨越到现代水墨的范畴，他又是如何处理笔墨