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刘国松在八十年代曾影响过我的一位画家。
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--朱颂民
《对于绘画而言，创新不一定能留得下来，但是不创新一定留不下来》
文 / 朱颂民
近30年来，中国画已形成了多元发展的态势，当初被认为和自认为边缘国画的水墨画和彩墨画都已成为中国画坛的重要组成部分，传统意义上的笔墨是构成中国画的重要因素，但他不是当代中国画的唯一，不是中国画之所以为中国画的终极，它不能涵盖所有历史上和今天的中国画，它是可离可分的，画家为艺术观念的反思和选择朝思暮想，或患”固质症”，或患”忧郁症”，那些我行我素自得其乐的人是有福之人，艺术的高境界应是随心所欲，无需设定一个框框让自己钻进去，也不用被一些高深莫测的理论术语所迷惑，当今中国画的笔墨探索及成果繁花似锦，好一派浪漫景象，今日众多的实验笔墨中较好地保留有昨日传统笔墨，今日非传统笔墨安之其不也成为明日的传统。
绘画作品无新旧，只有好与坏，许多人评价的观点都是立足自己的位置去看问题，正是