笔精墨妙写新生艺术——郭庆志众所周知，传统的中国山水画起源于晋代，士大夫为了回避政治的干扰，而又基于对华夏民族传统的山河之恋，将山水画作为超越尘世困扰、摆脱功利羁绊的精神园圃，表现为完美人格或抒发情志的需要。换言之，作为第二自然的山水画，乃画家寄托人生情怀的林泉高致，表达憧憬理想的追忆补充。
然而，在上个世纪的大部分时间里，传统的中国文人山水画曾受到过举国上下几乎一致的批判，这种批判在当时特定的社会范畴内有一定的合理性，但在时空背景更为广阔的艺术学范畴内枘圆凿，缺乏充分的依据。其原因有：第一，中国画自成体系，具有与西方绘画不同的艺术精神和审美趣味。一味地乞灵于外援，照搬西方绘画的模式，其结果只能丧失中国画的艺术特质，改变中国画的文化身价。第二，作为人类反映客观世界、表达主观情感、寄托精神理想的形象化手段，绘画有着艺术和技术的双重属性，其艺术的一面固然于独创，而技术的一面却需要传承。第三，最重要的是中国传统的“忠孝”思想；直接影响到衡量艺术品的“创新”还是“守旧”，而这种思想却一直占据着画坛的主导地位。
石涛先生说“笔墨当随时代”，然而面对中国画从传统向现代转型的过程中，山水画无疑是难度最大的、障碍最多的一种画