中国延边，全永杰——《雪之梦》欢
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“新当代”
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全永杰
山水与风景之间
——评全永杰《雪之梦》
风景画与山水画，可谓是从古至今艺术家们颇为喜爱的素材之一。它似乎已经超越了单纯的勾画，不断地被探索和挖掘。虽然两者都以自然为表现对象，但西方的称为‘风景画’，东方的称之为‘山水画’，因为‘风景’是把客观存在的自然盛载于画幅之中，引入室内，作为‘占有之物’。而‘山水’欲使自然置于室内，融于其中，即体现了天人合一的自然观。换句话说，西方的风景画将自然视为征服的对象，而山水画则注重人与自然的合一，主张‘物我一体’思想。当然，这只是原则上的区别。不过，皆以自然物为表现对象，而表现形式截然不同也源于此。
全永杰的作品可以说是上述两种不同价值体系与造型原理的融合及折中。他代替宣纸使用了油画布，宛如想通过材料的层面抹消国画与西洋画的硬性区别，在西洋画的材料之上利用东方的画论展开质料性实验。
在他的作品中可以发现所谓看似相反的“国画”方法论和“西洋画”媒介，互不相克，有效地和谐为一体。一眼能得知画家所采取的方式是国画的经营位置，因此对于熟悉山水画章法布局的观者来说他的画给人一种亲切感。画面中摆置的多视点使得观