书画"仿制"造假辨识:没有"母本""死无对证"提示
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话说到克隆性质的各种赝制术，故然现在它们的仿造程度偏高、欺骗性较强。但任何一件克隆出的伪作，不论其怎
么逼真，只要那件母本原作有朝一日被“曝光”，其真相便“水落石出”。因此，从古到今，就一直有作伪人在实践着一种不借助母本来操作、不留下“铁证”、妄图让赝货形成“死无对证”(收藏界俗话，指仿得好且找不到母本作证明的名家赝品，即使鉴定结论被颠倒也令人难“辩”是非)情形的书画作伪方式，它就是本文探讨的话题——“仿制”造假法。
明确地讲，“仿制”造假法，是指那种总体上不用真迹作参照母本，仅凭造假者个人对某个(或某些)被赝制名家艺术特质的认识和理解作出的效仿与追摹；单靠施伪者“仿功”来造假的一种书画作伪方式。
要说到该种作伪招术的肇始，那一定不是最近几年的事。收藏圈子里的人常常会议论到诸如以往张大千作伪石涛石溪、刘伯年仿华新罗以及江寒汀假造虚谷作品之事(据史料记载，米芾、郑板桥、任伯年等等也做过此等事)。我以为这些都属于书画历史上“仿制”造假嫌疑的“成功”(指蒙骗了许多行家)先例，只是现时期“仿制”作伪行为似乎更为“普