古琴发力小论（一）：坐姿坐姿很重要，因为它直接关系到能否顺畅、正确地发力。
记得或是在2009年，黄树志先生来苏，我有幸在平江河畔陪先生品茶受教。当我一曲抚毕，黄先生没有就琴曲、指法等问题做任何评说，而是强调了坐姿的重要性。他说，弹琴，首先自己要舒服，同时还要让其他人听着舒服、看着舒服，并抚琴示范。
黄先生并没有直接批评我的坐姿，但我已经很受伤了，也明白了他的意思，原来多弹了几年琴，我还没有坐好！此后一年内，我就十分注意纠正自己的琴姿，让琴友帮忙看，自己对着穿衣镜纠正，各种方法都用，尽量纠正。次年黄先生再来苏，便没有再提身法一事了。
2009
年，我跟随上海今虞老琴家胡维礼先生习琴，每次与先生对弹前，先生总是要问“音调准了没有？”“坐好了没有？”由此，我也慢慢
我也慢慢养成了习惯，弹琴前必然要先调音，注意一下身姿。
后来我反复琢磨，身法不仅仅是在琴容上，更重要的是正确的身法，直接关系到发力取音（这一点等会再说），这也是我将身法列为“发力”首篇的原因。
那么坐姿的要求是怎样呢？
我们先看一看明代杨表正《重修正文对音捷要真传琴谱》中关于坐姿的阐述：
以琴近案，座以第五徽之间，当对其心，则两方举指法。其心身要正，无