图解何谓国画“十八描”一、高古游丝描（极细的尖笔线条，顾恺之用之）；用十分尖毫如曹衣纹，练笔撇捺衣褶，苍老紧穿，古人都为之，最宜以淡墨作白描，颇多情趣。
二、琴弦描（略粗些）；用笔以正锋，腕中无怒降，须一气到底，心手相应，如琴弦然，乱而不断，即书中之一笔书也。
三、铁线描（又粗些）；用正锋下笔宜瘦劲，如以锥划石面，古称为书中之楷，又如画山水之披麻皴，为学者之初步阶级。
四、行云流水描；以正锋雄毫下笔首尾一气，衣纹翻折而如云章 ，穿插而似水纹，疏而不散，密而不乱，风生笔底，故用之以画佛像最为合宜。
五、马蝗描（马和之用之，近似兰叶描）；用正锋尖毫，顿挫波折而成圭角，如蚂蟥系然。
六、钉头鼠尾描；此描法用正锋下笔如钉头，扫笔细长而为鼠尾，以一气贯通为妙。
七、混描；此描宜勾勒纯熟，以大笔淡墨挥洒成衣纹，再以浓墨破之，但要有骨有气。
八、撅头丁（撅，一作橛，秃笔线描，马远、夏圭用之）；以秃笔藏锋而为钉头，一气到底，疾若奔马。
九、曹衣描（有两说，一指曹仲达用之，一指曹不兴用之）；用尖毫下笔瘦劲，其体重叠，衣褶紧穿如蚯蚓描之秀润。
十、折芦描（尖笔细长，梁楷用之）；用尖大之笔，下笔撇捺而转折处细长仿佛芦叶之折。
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