【吴德文谈艺录连载2】画面的空白与飞白【编者按】
吴德文老师离开我们已经8年了，先生为山西美术事业的发展做出了卓越贡献。今年9月28日至10月2日，吴老师学生、家属以及有关方面将举办“德厚载艺  文墨留香——吴德文先生遗作展”，各项工作正在紧张筹备中。为了缅怀吴先生，并更好地继承先生的艺术思想，本平台连载《吴德文谈艺录》，希望同道珍藏，学习，让先生的艺术更加发扬光大。
乾坤虽小房栊大 不足回旋睡有余
画面的空白与飞白
如果说《老子》中所云“有之以为利，无之以为用”从哲学高度，阐明“有”与“无”这一对偶范畴之间互为表里，相互依存的辩证关系，那么中国传统绘画中之“黑”、“白”则是这一对偶范畴的形象表现。正因如此，中国历代画家莫不将“黑”与“白”的巧妙处理，视为自己的心迹，谨以落墨，慎以留白。在具体作画过程中，仅以“黑”为实，有色之形；以“白”为虚，无色有形为宗旨统筹黑白关系，难免失于察其未周。
国画大师黄宾虹老先生在经营画面位置时，强调善于“知白守黑”这真是独具慧眼，深具哲理的见解。有人在作画时，只知对所画部分不厌其烦、精雕细啄，而对于画面无具体物象的空白处却毫不介意，听之任之。结果，势必造成画面结构散乱，主次不