浮世多梦人若狂－－日本浮世绘艺术与审美（上）浮世绘的“浮世”一词，源于宽政年间（1661-1672年）。那时人们将流行器物的名称都冠以“浮世”二字，比如“浮世袋”，“浮世席”，“浮世伞”等，“浮世绘”也是如此。换言之，也就是时尚和流行之意思。
“浮世”原本写作“忧世”，源于佛教用语“浮世间多忧”。
到了桃山时代，出现了“浮世若梦人欲狂”等语句，明显看出，“浮世”亦指“现实社会”。
到了德川时期，日本人生活在严格的等级社会制度中，“浮世”开始专指用于享乐歌舞伎与消遣的场所。
由于浮世绘是将世俗社会视觉化的风俗画，于是“浮世绘”的名称便应运而生了。
1.喜多川歌麿－－江户宽政年间三美人
中间是富本丰雏，右为阿北，左为阿久。这幅作品将三大美人尽收一图，不仅是喜多川歌麿的代表作之一，更堪称集和歌美人图样式的诸多要素于一身的大作。图中出现的三位女性形象，都是日本宽政年间（1789-1800年）江户数一数二的美女。丰雏是花街吉原艺妓。在那个时期，多被戏剧说唱者使用的“富本节”也开始经常出现在艺妓们演唱的酒会上。大概由于时值富本节的全盛时期，所以像丰雏那样以富本节为擅长的艺人才受到当时日本人的如此普遍欢迎。
阿北是浅草观音