【791艺术街区 | 艺术评论】黑泽明电影——《生之欲》《生之欲》
影片大致可以分为两大部分，以渡边的死作为中线。
影片的结构是其极其出彩的一个方面，而这主要归功于黑泽明的御用编剧，小国英雄的功劳。
小国否决了黑泽明线性讲述故事的方案，而坚持多角度讲述，并且让渡边在影片的中段死去的叙事结构。最后黑泽明采纳了小国的提议，并且渐渐地喜欢上了这种结构，将其运用到了他许多以后的作品中。
按照《武士的摄像机：黑泽明的电影》一书的作者，斯蒂文·普林斯所言，这部影片“从内深入人物的内心，从外关注战后的日本社会。”
整部影片充满了无情而感伤的嘲讽，辛辣而诚实的批判。而这些都是黑泽明本人的特点，是他性格上的辩证主义。
虽然是描述一个临死的人的影片，但是整部片子却并不让人觉得多愁善感。影片一开始的旁白是那么的冷漠，无情，甚至充满了调侃。而黑泽就用这样的旁白作为一种保持冷静客观态度的工具。
影片的第一个画面是渡边生了癌症的胃部X光片。根据斯蒂文的介绍，腹部在日本是作为心而存在的。人所有的感情，精神，思想等等在日本人看来都是在腹部的。而剖腹自杀除了表明武士坚强的意志品质之外，更是一种说真话的象征。而这里渡边在腹生病，也就意味着是他的