影像志 | 从喜马拉雅风格到藏地“新浪潮”（节选）本文节选自《影像志|从喜马拉雅风格到“藏地新浪潮”》，原文发表于《西藏人文地理》杂志2016年3月刊“风尚西藏”专辑。未经许可，不得以任何形式转载。
前言
2015年3月，从《第三极》、《八万里》到《河》、《塔洛》，中国境内每一个涉藏影像的出现，均引发不同范围内的热烈反响，它们的聚合群像，代表着当今藏地影像从题材、拍摄到推广、营销等领域内的不同面向，由这些不同面向构建的藏地影像的文化地理空间，或符合一贯期待，或超乎思维定势，于本体发展及外向反馈的双重作用中，自成风尚。
透过影像的媒介，藏地获得更多元与多维的视角审视，在撷取“西藏元素”为卖点或噱头的各种流行风潮中，影像是不可或缺的重要组成部分。毕竟在人性与神性并存的“极地高原”，借助不同视觉与观念镜语的呈现，影像的创作谱系提供了最直接的关照现场。
万玛才旦导演《塔洛》
永恒的世界风尚：喜马拉雅风格影像
《第三极》正在热播的时候，执行制片杜兴发给我一篇名为《“第三极”八大看点》的文章作为了解。在文中精心罗列的最能吸引观者目光的几大因素中，不乏当代流行话语的嵌入，如萌物、气候变暖、生态旅行指南等，而仔细观赏该片，则