专稿 · 影像 | 关于影像收藏的几个问题编语：上一期专稿为大家讲述了影像收藏家
张莉娸的故事。本期我们得以走近影像收藏，窥探其中最值得关注的几项问题。原来，不独藏家，艺术家也在收藏过程中不断地成长、发现和创造……
关于影像收藏的几个问题
文/谢晋宇
中国大陆影像艺术创作也就开始于1988年，到现在还不到30年时间。这一年，影像艺术最早的实践者张培力制作了自己的第一件录像作品《30×30》，并在1989年“中国现代艺术展”上亮相，成为中国大陆首件影像艺术作品。中国大陆的影像收藏开始得更晚，到现在也很难说为大家接受了。
影像收藏的确带着些许神秘感。在这次蓝顶举办的张莉娸影像收藏展开幕式后的对话环节，成都画院的张颖川老师提到了一个有趣的事情。中国第二代影像艺术家的代表人物陈秋林也供职于这个画院。按照画院的惯例，艺术家每年应向单位提交作品。别的艺术家都交的是看得见实体的“画”。因为创作的是影像作品，秋林交的是刻录了自己作品的DVD。这在画院引起了争议。按理，她提交的作品是自己很花心血的创作，一点不比那些交画的人来得容易，但是在一些人眼里却很难接受。当然，这种争议背后也藏着另外一个问题，就是影像艺术家究竟应该如何提交