剧场始终是绝望之地，让人习惯告别-王墨林《哈姆雷特机器诠释学》上海纪行剧场始终是绝望之地，让人习惯告别
—— 王墨林《哈姆雷特机器诠释学》上海纪行
刊于《PAR表演艺术》278期（2016.2）
摄影：许斌
文/ 薛西 [台湾]
表演艺术评论台项目评论人、澳门《剧场‧阅读》副刊编辑、柳春春剧社现任团长。
文件展现场
去年12月，上海干冷，易咳，足足一周，日日例行，从住处走十五分钟到发电厂改造的上海当代艺术博物馆（PowerStation ofArt，PSA），固定经过两个书报摊（怎么都没见着《南风窗》？），用饿了吗APP叫来的饭盒让人吃得很撑，每晚返回，总有各方来友，相聚高谈，从行为艺术与剧场的交汇谈到社会主义，胀满的腹部与讲堂级的言论密度，身与心暂时分开原来是为了补充彼此的消耗。
2015年，原为澳门委制的《长夜漫漫路迢迢》来到台北，一班澳门演员操着粤语，给了我们比西方还陌生的语言声韵、文化情感。那齣戏上演期间更受关注的是，王墨林宣示这是他的台湾戏剧封箱作。那么，相隔八个月的《哈姆雷特机器诠释学》又算什么？
开演前，即已沉入气氛
先回头来说说上海这个场合罢。《哈机》参加的是首届「PSA│实验表演：聚裂（Re