那些年，重庆建筑师们追过的风90年代初，正是国内经济从计划走向开放、房屋从福利变身商品最富萌动的阶段。在没有经历过工业革命的土地上，也没有经历过民宪立法，在几千年来几乎没有本质改变的社会中，用外来输入作为顺应世界发展的方法，注定了虽然在短短一二十年把西方现代主义及其之后的若干流派、思潮都引了进来，也只能是一种表象的模仿。
九十年代的重庆观音桥
那时的职业建筑师们和学生们都懵懵懂懂地画着玻璃膜墙、或者开心地加上再时髦的阶梯形的墙皮、摆俩柱头，也不乏做些花朵、动物一类形象拟人或者其它什么创意，虽然现在看来几分朴拙可笑，但比起以前的干打垒和幼稚造作的造型总归算是开始有了设计。
这时刚刚进入市场化不久还没啥眼界的开发地产，对能和计划经济时代建筑粗鄙简陋形象形成强烈对比的欧式风格格外喜欢，信手拈来，让还没抖干净泥巴的开发商们、才从小巷里弄里刷完牙出门的街坊们感到从未有过的洋气有派。就像二十世纪三十年代，中国传统不甘向西方文化低头而隆重推出了“中国固有形式”一样，低水平模仿的欧风建筑很快从洋气变成土气，如同江北区烂掉、消亡的“欧式一条街”一样沉寂了。
世纪之初，大概建筑设计界的形体构成水平和装饰能力整体有所提升，夹杂高技