【艺谭】张火丁在任何时代都是少数派在刚刚过去的这个周末，张火丁用新编剧目《梁祝》和经典之作《锁麟囊》宣告了她的回归。等待了四年之后，“痴情”的戏迷在长安大戏院里成为两个狂欢夜晚的主角，他们的表现也再次证明了“张火丁现象”在戏曲遇冷的当下，是多么奇妙且值得研究的话题，而比这两天千元难求的戏票更加宝贵的是，在张火丁爆红的个案中，能够找出一些有助于传统文化回温的普遍意义。
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燕子
对话人：傅谨（中国戏曲学院学术委员会主任、教授）
北青报：从专业角度上分析，张火丁受到如此追捧的原因是什么？
傅谨：在几年以前，张火丁就已经有非常强的市场号召力，其程度在戏曲界非常少见。我们都很难简单地分析出为什么她有那么强的市场号召力，这是一个很复杂的现象，很多人问过我这个问题，但是我很难回答，她也不是明星型的演员，但从市场的效果来说，那么多的铁杆粉丝追着她，显然又是具有明星效应的演员。在这个时代，很多人都觉得京剧已经不是年轻人所喜欢的艺术样式了，而张火丁的出现让我们重新好好地反思，我们以前对这个社会的看法、对年轻人审美趣味的看法、对社会主流的美学倾向的看法，是不是有一些失误。我们都会觉得，传统的戏曲大家都不喜欢了，所以要搞一些