沃兴华：论书法创作学习书法四十多年，一路走来，感觉越写越难，颜真卿在《争座位帖》中说：“
行百里者半九十，言晚节末路之难
”，确是知言。看看身边有许多书法家在九十里处停滞不前了，不由得不考虑自己该怎么继续学习和精进，我知道一如既往的专心致志和不断努力是必须的，这很重要，但是越来越多的现象和例子告诉我，这还不够，书法艺术越往高走越要一个正确的创作观。这几年我很重视书法创作的基本理论问题，这次借办展览会和出作品集的机会，又认认真真地作了一番研究和梳理，更加深切地体会到创作观的重要性，
关于书法创作的基本理论问题，历史上大致有三种说法。
最流行的说法是“
意在笔先
”，王羲之讲过，孙过庭讲过，欧阳询讲过，其中讲得最详细的是唐代韩方明，他在《授笔要说》中说：“夫欲书，先当想，看所书一纸之中是何词句，言语多少，及纸色目，相称以何等书，令与书体相合，或真或行或草，与纸相当。然意在笔前，意居心后，皆须存用笔法，想有难书之字，预于心中布置，然后下笔，自然容与徘徊，意态雄逸，不得临时无法，任笔所成，则非谓能解也”。
“意在笔先”的理论走到极端，要求动笔之前，把点画、结体和章法一切都设计好了
。
第二种讲法叫“
澄怀观道
”。东