【艺评】周洁：“我行于野”的指向（完整版）吴楚宴作品
《碧水春风野外昏》
尺寸： 60cmX80cm
材料：布面油画
2015年5月到12月
局部↓↓
“我行于野”的指向
——对吴楚宴新近油彩风景画探索的沉思
文/周洁
奇怪，两千多年前，传说《诗经》里的许穆夫人在《载驰》中绝望地哀唱“我行其野，芃芃其麦”，似乎成了一种神秘的隐喻，即一些人只有在失去自己赖于生长的故土之后，才真正看到那片土地上强劲的生命力，进而理解根基生长的意义。这隐喻仿佛成了某种说不清的命数，既喻示着盲目的人们“前赴后继”之悲剧，也指引着某些知命的人走进那片深不可测的原野去领悟其中隐秘指示的方向。
数千年后的今天，我们还有机会和能力去领略“野”的“芃芃”吗？
山川原野自诞生之日便顺着上苍的节奏自行运转，诸多生命自由生长，自然消失，成就了沃野旺盛的生命力和贫瘠土地的坚韧，体现野性生长的逍遥与拘束，拉近了大千世界中万物的关系，造就了一草一生命一花一世界的神奇；晨风中带着露滴迎着阳光微笑的花朵，早已在颤抖的沧桑中退去浪漫的色彩，用它破碎的花瓣诉说它在深夜空气中触摸到的岩壁的锋利、土地的粗砾、大漠的荒凉、大海的粗犷、夜晚的神秘……
那残破花瓣的低语飘