【后文人主义画家】一鹤大象无形万相生
品青石一鹤绘画有感
文/范洪亮
长安吕耀炜兄携妻远足，至云南丽江，访好友青石一鹤兄，并将一鹤画作发送与我共赏。
其时，我与一鹤兄尚不熟识，看画作落款，青石，一鹤，不知哪个是名，哪个是号？无论名、号，早已给人以闲适，清爽之感。不仅使我联想，潇潇疏雨、碧树凉荫、青苔傍石，孤傲一鹤、离群索居、无忧无虑。名号已具画境，透露出其内心矣。
一鹤山水、人物、花鸟皆能，其画逸笔草草，抛却外形，直取其意。物象无意而为，意象随意生发，笔墨洗练而厚重，色彩浓艳但深沉。观其画，如其名号，清、静、闲、雅。如一缕春风，淡淡清拂而过，吹的我心神荡漾，心猿意马，顿觉春心萌动，使我一见钟情。
一鹤之画，让我想起一宗佛门公案，梁武帝请南朝丹青圣手张僧繇为宝志禅师画像，禅师问梁武帝是要画皮相，还是画法相？梁武帝说当然要画法相。宝志禅师一时兴起，以指端轻轻在朝面门一剺，面庞裂开，露出十二面观音法相，妙相殊丽，或慈或悲。竟使素有第一佛像画家之称的僧繇无法成笔。
一鹤以诗意的情怀，将客观的物象尽量弱化，以拉大画面景物与观者主观认知的距离，他有意将观者的视觉思维放空，来阻隔欣赏绘画过程中对现实景物的联想回归。当观者对