眼下要找唐文化，只有往日本去本文部分引自
《行云纪: 刺客聂隐娘拍摄侧录》
，作者谢海盟，台湾编剧、作家，电影《刺客聂隐娘》编剧之一。
有方
“
镜龛中的山水：
日本古典庭园·第3期（2016年7月23日-30日）
”
由中国美术学院建筑艺术学院讲师
王欣
随行解读，且行东瀛。在京都的庭园楼阁间，遥想唐朝风物，体味穿越千年的时代气息，仿佛也能感受“聂隐娘”所承载的故国忧思、武侠情怀。
2012年9月25日，《刺客聂隐娘》剧组在台北中影文化城举行开镜仪式，侯孝贤带领全体工作人员祭拜神明，祈求拍摄工作一切顺利。2014年1月13日杀青，1年三个月的拍摄，至2015年8月27日大陆上映引发热议。算上影片筹备的7年，9年的时间，“聂隐娘”终于眉目清晰。为什么侯孝贤要拍这样一部电影？除了本身怀有的武侠梦想，恐怕还有对于唐代风物的故国忧思。只是必须远赴日本拍摄的“故国”是否能够还原一个理想中的“唐”？而盘桓于观者心中的问题也许是：为什么聂隐娘只能出现在京都的庭园楼阁间？
在河北涿州影视城拍摄的追逐打戏。
在接受《界面》采访时，谢海盟说道，“片中约有十五场左右在日本拍摄，借用京都的大觉寺、高台寺、东福寺、平安神宫的水上泰平