探寻群体情绪在慕尼黑室内剧院排演《非常高兴》（
Totally Happy
）时，导演兼编舞田戈兵就一再强调要“寻找情绪”，一个典型的例子是：表演者和舞蹈演员共同表现家庭成员集体自杀的场景。情节十分简单：舞蹈演员王亚男是剧情的讲述者，组织剧中事件、分配角色，其他表演者则饰演家庭成员；他们在一张全家福上找到了自己，最后照片被毁坏，从窗口跳下去之前所有人都有一句台词。导演提示说：“如果你们跟着亚男走，就要接近她的情绪。”“寻找情绪”其实是放在一个整体的情境中去，这里重要的是集体的情绪，有时甚至是全体演员的情绪，在这里几乎不强调演员个体。
在一个由中国舞蹈演员（北京纸老虎剧场）和欧洲表演者（慕尼黑室内剧院）组成的表演团队里，会产生很多误解。起初欧洲表演者误认为导演要求增加个体的感情强度，他们夸大了个人的情绪表达，大肆渲染整个情境，整个表演团队的集体感情就变得不均衡了。这样一来，结果就和导演设想和探寻的目标完全相反了。这样（及其他）的误解是跨文化剧作的一个重要组成部分，通常也是创作的催化剂。这些误解可以为表演打开一个空间，在这个空间里演员可以不去思考自身的、通常是想当然的动作，而是对一种完全陌生的文化进行相同的肢体体