在艺术中重审那些危险的思想刘玉君油画作品  雾霾五
毫无疑问，许多思想危险却又迷人。说它们危险，并非指它们是被禁止的或根本就在媒体上消失。而是说，有些思想倘若直接被拿出来讨论，就会伤害到许多人的感情。
历史给各种人群所造成的伤口，很多时候并不会随着时间的流逝而被抚平。恰恰相反，历史的伤口会在很多人身上发酵，变成某种难以描述和厘清的复杂情感。从纳粹到前苏联的文化政策，从社会主义现实主义到商业艺术，从互联网生态到恐怖主义，当其中的某些概念被抛出的时候，往往激起的不是人们对事情本身的讨论，而是带着哭腔的彼此争斗。去日未远，历史也难以沉淀。
但我们依旧需要谈论这些问题。尤其是带着冷静和客观，主动隔开一定距离，去考察一些危险思想在其诞生之初的复杂性与矛盾性——即使再危险再荒诞的思想，也合乎着某种理性的选择。这种局面下，艺术恰好是一条历史的隔离带，将我们与那些疯狂的时代、疯狂的人隔开，让我们能够冷眼旁观，端正自己的态度，进而用我们自己的理性去理解他们的痛楚与无奈。
鲍里斯·格罗伊斯的文章就是很好的例子。在刚刚出版不久的他的文集《艺术力》中，收录了许多甚至在美国的政治学研究中都颇为敏感的话题。例如，政治中的“英雄主义”固然