空艺术｜毛旭辉——剪刀、椅子与圭山云南的阳光，没有南方的温和，也没有北方的羞涩，它像极了一个正在叛逆的少年，直接、纯粹、充满着愚钝的尖锐。让生活在这片阳光下的人们，不自觉的和它互动了起来，对于敏感的艺术家来说，这片阳光更是弥足珍贵。
毛旭辉就成长在这片叛逆的阳光下。
毛旭辉
毛
旭辉是‘85美术新潮时期“新具像”和“西南艺术群体”的领军人物。‘85时期，毛旭辉以对艺术敏锐的洞察力，提出过一个关于绘画形式的新概念，即“新具象”。
1985年，新具象画展 左起：杨刚 毛旭辉 侯文怡 潘德海 南京
毛旭辉曾警觉的感受到当时艺术风潮的某种缺失：“当具象绘画在今天看来是缺乏真实性和充满欺骗性的，抽象绘画又因使人感到过分的纯粹而导致冷漠；当具象绘画的图解性、说明性、介绍性以及那种表面的逼真性令人感到乏味和疲劳时，抽象绘画又由于过分的物理性刺激作用于视觉，过分的主观性阻断了企图介入它的心灵。
毛旭辉说，1985年对他来说是整个80年代的高峰，为了能在昆明之外的地方发声，他和张晓刚等人筹集“巨款”也要把作品运到上海去，运作品去火车站的都是三轮车板车。我一直想为什么在市场中谈论“85”令人厌倦，但面对这些鲜活的生命时，依旧心潮