从惠山泥人到绿波泥塑艺术之树所以能够常青，是因为有了传承的沃土，以及活力创新的阳光和雨露——这是我从惠山泥人自明中叶以来的发展轨迹中所得到的一点启发。
综观至今已有
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余年文字记载历史的无锡惠山泥人彩塑艺术的发展历程，无论是处于肇始阶段的明弘治初，还是以“手捏戏文”后来居上的清乾隆年间，抑或是因近代民族工商业崛起而能在无锡商品市场上切得一方蛋糕的
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世纪末至
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世纪
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年代，直至新中国成立后由复兴而进入繁荣盛期，都可见出其艺术的不变经典，恰恰就是一个“变”字。这种变，是“接地气”的变，即适应着其所处的社会环境而能在旧的躯壳中破茧而出，或以艺术的升华而入高端殿堂，或以时尚而为大众所喜闻乐见。而在这群往古来今、生生不息的艺术创作群体中，先后涌现的一代宗师和数量更多的名师、
大师们，无不以自己的艺术个性而迸射出群星璀璨的光芒。
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世纪初，无锡泥人研究所陆续来了一群满怀憧憬的年轻人。其中三位：葛晓青在大学学的是法律专业，学艺纯属兴趣爱好；施丽萍进研究所做行政工作，因从事资料收集整理并协助新项目研发而下艺海；卜灿璨在学校学的就是工艺美术，因从业而进一步学艺。后来，葛晓青师从江苏省工艺美术大师马静娟