汪采白研究（十）汪采白研究（十）
第三章   汪采白的艺术成就
十六世纪末到十七世纪初期，中国的绘画中心逐渐向安徽的南部转移，其中随着渐江、汪之瑞①、孙逸②、查士标③、程邃④、戴本孝⑤、江注⑥、郑旼⑦等一批创作手法相近、审美情趣相同的画家先后崛起，形成的以渐江为代表的新安画派，出现了一度峥嵘的局面。同时还出现了以梅清为代表的宣城画派和以萧云从为代表的姑熟画派。黄宾虹在为郑午昌的《中国画学全史》的序文这样说过：“古者方技一门，列于志乘，一都一邑之间，绘事传世，代有名人。学风所播，成为流派，画史姓氏，亦既夥颐。”⑧进入十八世纪，新安画派渐成史迹，直到十九世纪初期，新安画派又出现了一个新的发展时期，以黄宾虹、汪采白为代表的一批画家重新筑起了新安画派又一高峰。汪采白“三百年来传法乳”，“披荆斩棘，上继渐公，为新安一派开无数法门。”⑨被称作是“新安画派的殿军”。如果说黄宾虹是将新安画派伟峻沉厚的“北宋风骨”推向高峰，开辟了新安画派新纪元，那么汪采白则是把新安画派清逸萧散的“元人气韵”发挥到了极致，同时把传统的青绿法融入到山水创作中去，为新安画派的丰富和发展做了积极地探索和极大的贡献。胡适在为汪采白《黄海卧游集》序言里写