e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4

## EKRANISASI NOVEL TEMAN TAPI MENIKAH KARYA AYUDIA BING SLAMET DAN DITTO PERCUSSION MENJADI FILM TEMAN TAPI MENIKAH SUTRADARA RAKO PRIJANTO
Febria Safitri, Dahri D, Bayu Aji Nugroho Program Studi Sastra Indonesia Fakultas Ilmu Budaya Universitas Mulawarman Pos-el: febria073@gmail.com

## ABSTRAK
Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mendeskripsikan  penciutan,  penambahan,  dan  perubahan bervariasi novel Teman Tapi Menikah karya Ayudia Bing Slamet dan Ditto Percuss ion menjadi film Teman Tapi Menikah sutradara Rako Prijanto. Penelitian ini difokuskan pada permasalahan  yang  berkaitan  dengan  bentuk  perubahan  novel  menjadi  film . Penelitian  ini merupakan  penelitian  deskriptif  kualitatif.  Data  dalam  penelitian  berupa  kutipan  (frasa, klausa,  atau  kalimat)  yang  terdapat  dalam  novel  dan  film Teman  Tapi  Menikah serta screenshoot adegan dalam film. Sumber data dalam penelitian ini adalah novel Teman Tapi Menikah karya  Ayudia  Bing  Slamet  dan  Ditto  Percussion  dan  film Teman  Tapi  Menikah sutradara  Rako  Prijanto.  Teknik  pengumpulan  data  menggunakan  teknik  membaca, menonton, dan mencatat. Teknik analisis data menggunakan analisis deskriptif terhadap data yang  dikumpulkan  melalui  tahapan  membaca  dan  menonton  film Teman  Tapi  Menikah , mencatat  data  penting  berupa  kutipan  dan  dialog,  membandingkan  novel  dan  film Teman Tapi Menikah , mengamati gejala-gejala atau indikasi transformasi yang muncul antara novel dan  film Teman  Tapi  Menikah ,  kemudian  memasukannya  dalam  aspek  penciutan, penambahan,  dan  perubahan  bervariasi.  Hasil  penelitian  menunjukkan  bahwa  proses ekranisasi  yang  terjadi  dari  novel  ke  film Teman  Tapi  Menikah yaitu:  1)  Penciutan  atau pengurangan  alur  cerita  dari  novel  ke  film Teman  Tapi  Menikah sehingga  munculnya perbedaan alur cerita baik dari segi alur, tokoh maupun latar dalam cerita. 2) Penambahan dari  novel  ke  film Teman  Tapi  Menikah dilakukan  sehingga  muncul  perbedaan  dari  segi alur, tokoh dan latar. 3) Perubahan Variasi dilakukan pada alur, tokoh, dan latar dari novel ke film Teman Tapi Menikah.
Kata Kunci: ekranisasi, novel, film.

## ABSTRACT
This study aims to describe the reduction, addition, and various changes in the novel Teman Tapi  Menikah  by  Ayudia  Bing  Slamet  and  Ditto  Percussion  into  the  film  Teman  Tapi Menikah  by  director  Rako  Prijanto.  This  research  focuses  on  problems  related  to  the transformation of the novel into a film.This research is a qualitative descriptive study. The data in this study are in the form of quotes (phrases, clauses, or sentences) contained in the
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4
novel  and  film  Teman  Tapi  Menikah  as  well  as  screenshots  of  scenes  in  the  film.  The sources of data in this study are the novel Teman Tapi Menikah by Ayudia Bing Slamet and Ditto  Percussion  and  the  film  Teman  Tapi  Menikah  by  director  Rako  Prijanto.  Data collection techniques used reading, watching, and note-taking techniques. The data analysis technique used descriptive analysis of the data collected through the stages of reading and watching the film Teman Tapi Menikah, recording important data in the form of quotes and dialogues, comparing the novel and film Teman Tapi Menikah, observing the symptoms or indications  of  the  transformation  that  emerged  between  the  novel  and  film  Teman  Tapi Menikah, then include it in various aspects of shrinking, adding, and changing. The results showed that the process of ecranisation that occurred from the novel to the film Teman Tapi Menikah, namely: 1) The reduction or reduction of the storyline from the novel to the film Teman  Tapi  Menikah  so  that  there  were  differences  in  storylines  both  in  terms  of  plot, characters, and background in the story. 2) The addition of the novel to the film Teman Tapi Menikah  is  done  so  that  there  are  differences  in  terms  of  plot,  character,  and  setting.  3) Variations were made to the plot, characters, and settings from the novel to the film Teman Tapi Menikah.
Key words: ecranisation, novel, film.

## A. PENDAHULUAN
Perubahan  bentuk  karya  seni  dari  satu  jenis  ke  jenis  yang  lain  tampaknya  sudah menjadi trend saat ini, termasuk perubahan dari novel menjadi film yang cenderung paling sering  dilakukan  oleh  para  pelaku  perfilman.  Hal  ini  bisa  dimaklumi  karena  keduanya memiliki  unsur  utama  yang  sama,  yaitu  cerita.  Hanya  saja  pada  pengolahan  cerita  yang berbeda,  karena  medium  utama  dalam  penyampaiannya  pun  berbeda  novel  memanfaatkan media bahasa (kata-kata) sedangkan film menggunakan media gambar.
Di Indonesia sudah banyak novel yang ditransformasikan ke dalam bentuk film, seperti novel Ayat-Ayat  Cinta (2004) karya  Habiburrahman  El  Shirazy  (Republika-Basmala)  dan sutradara  Hanung  Bramantyo  (2008) ,  Laskar  Pelangi (2005) karya  Andrea  Hirata Dhirgantoro  (Grasindo)  dan  sutradara  Rizal  Mantovani  (2012) ,  Assalamualaikum  Beijing (2013) karya  Asma  Nadia  (Noura  Books)  dan  sutradara  Guntur  Soehardjanto  (2014),  dan lain sebagainya.
Penelitian ini menggunakan novel Teman Tapi Menikah karya Ayudia Bing Slamet dan Ditto  Percussion.  Novel Teman  Tapi  Menikah diterbitkan  pada  tahun  2016  masih  hangat diperbincangkan  di  kalangan  masyarakat terutama  kalangan  remaja  sampai  saat  ini.  Novel tersebut  dicetak  sampai  8  kali  dan  merupakan  salah  satu  novel best  seller. Novel Teman Tapi  Menikah ini  ditulis  dengan  kalimat-kalimat  yang  sangat  mudah  dipahami  oleh pembaca.
Isi dari novel ini merupakan kisah nyata yang menceritakan tentang persahabatan  dan cinta antara Ditto dan Ayu sejak SMP hingga berlabuh dalam ikatan pernikahan, dan selaku tokoh utama dalam novel tersebut. Pembuatan film yang diangkat dari sebuah karya sastra (novel)  mengalami  banyak  perubahan,  seperti  halnya  pada  jalan  cerita  yang  tidak
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4
seluruhnya  dimasukkan  ke  dalam  film,  serta  beberapa  tokoh  yang  tidak  dimasukkan  ke dalam film tersebut, karena dianggap tidak penting dan tentunya penambahan, pengurangan, serta perubahan variasi tentunya banyak terdapat dalam film Teman Tapi Menikah tersebut . Hal  ini  yang  nantinya  akan  dibahas  pada  penelitian  ini.  Dalam  penelitian  ini  akan mengkaji  unsur  intrinsik  pada  novel Teman  Tapi  Menikah karya  Ayudia  Bing  Slamet  dan Ditto  Percussion  dan  film Teman  Tapi  Menikah sutradara  Rako  Prijanto  dan  perubahan bentuk yang terjadi setelah mengalami proses ekranisasi. Beberapa alasan tersebut membuat peneliti tertarik untuk mengkaji novel dan film dengan judul yang sama tersebut, dan lebih memfokuskan penelitian pada proses ekranisasi novel ke dalam bentuk film.

## B. LANDASAN TEORI

## 1. Novel
Novel merupakan bentuk karya sastra yang sekaligus disebut fiksi. Novel adalah salah satu  karya  sastra  bersifat  kreatif  dan  imajinatif  yang  mengemas  persoalan  kehidupan manusia  secara  kompleks  dengan  berbagai  konflik,  sehingga  pembaca  memperoleh pengalaman  baru  tentang  kehidupan.  Abrams  (melalui  Nurgiyantoro,  1995:9)  menyatakan bahwa  kata  novel  berasal  dari  bahasa  Italia  yaitu novella .  Secara  harfiah,  novella  berarti sebuah barang baru yang kecil dan kemudian diartikan sebagai cerita pendek dalam bentuk prosa.

## 2. Film
Menurut Eneste (1991: 18) “Film merupakan hasil kerja kolektif atau gotong royong”. Baik  dan  tidaknya  sebuah  film  akan  sangat  bergantung  pada  keharmonisan  kerja  unit-unit yang  ada  didalamnya  (produser,  penulis  skenario,  sutradara,  juru  kamera,  penata  artistik, perekam  suara,  para  pemain,  dan  lain-lain).  Pratista  (2008:  3)  mengatakan  “Bahasa  film adalah kombinasi antara bahasa suara dan bahasa gambar”. Melalui pengalaman mental dan budaya  yang  dimilikinya,  penonton  berperan  aktif  secara  sadar  maupun  tidak  sadar  untuk memahami  sebuah  film.  “Secara  umum  terdapat  dua  unsur  pembentuk  film,  yaitu  unsur naratif dan unsur sinematik” (Pratista, 2008: 1).

## 3. Ekranisasi
Transformasi dari karya sastra ke bentuk film dikenal dengan istilah ekranisasi. Istilah ini  berasal  dari  bahasa  Prancis,  écran  yang  berarti  ‘layar’.  Selain  ekranisasi,  yang menyatakan proses transformasi dari karya sastra ke film ada pula istilah lain, yaitu filmisasi (Eneste, 1991:60). Lebih lanjut menurut Eneste (1991:60), ekranisasi adalah pelayarputihan atau pemindahan sebuah novel ke dalam bentuk film. Pemindahan novel ke layar putih akan mengakibatkan  munculnya  sebuah  perubahan.  Santoro  (melalui  Rokhmansyah,  2014:  178) menjelaskan  bahwa  media  sinematik  mengungkapkan  berbagai  macam  kode  (tanda)  yang memungkinkan  pemirsanya  membangun  pengalaman,  penafsiran,  dan  kehendak  untuk menkontruksi teks. Sebagai sebuah produk karya adaptasi merupakan sebuah perluasan dan pemindahan  kode  tertentu  ( transcording )  sehingga  proses  penciptaan  dan  penerimaan  dari aspek-aspek  yang  lain  perlu  dipertimbangkan.  Sebagai  sebuah  proses,  karya  adaptasi
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4
merupakan  suatu  reinterpretasi  kreatif  dan  intertekstualitas.  Eneste  (1991:61-66)  juga mengatakan  pemindahan  dari  novel  ke  layar  lebar  atau  film  mau  tidak  mau  akan menimbulkan berbagai perubahan dalam film, perubahan tersebut sebagai berikut.

## a. Penciutan atau Pengurangan
Ada  beberapa  kemungkinan  mengapa  dilakukan  adanya  penciutan  atau  pemotongan. Eneste (1991:61-64) menyatakan Pertama, dalam pemilihan peristiwa ada beberapa adegan yang  dirasa  tidak  penting  untuk  ditampilkan  sehingga  sutradara  menghilangkan  beberapa adegan yang ada dalam film. Kedua, dalam pemilihan tokoh pun terjadi hal yang sama. Ada beberapa  tokoh  dalam  novel  yang  tidak  ditampilkan  dalam  film  karena  dianggap  tidak penting  dan  hanya  menampilkan  tokoh-tokoh  yang  dianggap  penting  saja  karena keterbatasan  teknis  maka  yang  ditampilkan  hanyalah  tokoh  yang  memiliki  peran  penting dan  memiliki  pengaruh  jalannya  cerita.  Ketiga,  dalam  hal  latar  juga  biasanya  tidak  semua latar akan ditampilkan dalam film karena kemungkinan besar jika semua latar ditampilkan durasi  penayangannya  pun  menjadi  sangat  panjang.  Ekranisasi  latar  mengalami  penciutan, oleh  sebab  itu  yang  ditampilkan  dalam  film  hanyalah  latar  yang  penting-penting  saja  atau yang mempunyai pengaruh dalam cerita.

## b. Penambahan
Menurut  Eneste  (1991:64-65),  penambahan  dalam  proses  ekranisasi tentu  mempunyai alasan.  Misalnya,  dikatakan  bahwa  penambahan  itu  penting  jika  dilihat  dari  sudut filmis . Selain itu, penambahan dilakukan karena masih relevan dengan cerita secara keseluruhan.

## c. Perubahan Bervariasi
Perubahan  bervariasi  adalah  terjadinya  variasi  dalam  transformasi  dipengaruhi  oleh beberapa  faktor,  antara  lain  media  yang  digunakan,  persoalan  penonton,  durasi  waktu pemutaran.  Eneste  (1991:67)  menyatakan  bahwa  dalam  mengekranisasi,  pembuat  film merasa  perlu  membuat  variasi-variasi  dalam  film,  sehinga  terkesan  film  yang  didasarkan atas novel itu tidak seasli novelnya serta meluruskan pendapat pembaca yang menganggap film yang diangkat dari novel tidak selalu sama dengan aslinya.

## C. METODE PENELITIAN
Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  metode  penelitian  deskriptif kualitatif  karena  peneliti  ingin  menggambarkan  atau  melukiskan  fakta-fakta  atau  keadaan ataupun gejala yang tampak dalam novel Teman Tapi Menikah karya Ayudia Bing Slamet dan  Ditto  Percussion  dan  film Teman  Tapi  Menikah sutradara  Rako  Prijanto  berupa  unsur intrinsik  yang  digunakan  oleh  pengarang,  yaitu  metode  langsung  dan  metode  tidak langsung.  Penelitian  deskriptif  kualitatif  adalah  penelitian  yang  menggambarkan  atau melukiskan objek penelitian berdasarkan fakta-fakta yang tampak atau sebagaimana adanya. Nawawi  dan  Martini  (1996:  73).  Penelitian  deskriptif  kualitatif  berusaha  mendeskripsikan seluruh  gejala  atau  keadaan  yang  ada,  yaitu  keadaan  gejala  menurut  apa  adanya  pada  saat
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4
penelitian dilakukan. Mukhtar (2013: 28). Peneliti menjadikan metode langsung dan metode tidak langsung, sebagai keadaan yang sebenarnya dalam novel dan film.

## D. HASIL DAN PEMBAHASAN
1. Proses Ekranisasi Novel menjadi Film Teman Tapi Menikah
a. Penciutan/Pengurangan

## 1. Masa SMP
Dalam  novel  diceritakan  secara  detail  cerita  semasa  SMP  Ayu  dan  Ditto.  Sedangkan dalam  film  hanya  beberapa    peristiwa  yang  dianggap  penting  untuk  divisualkan  sebagai pengenalan cerita. Adegan flashback Ditto ketika pertama kali melihat Ayu saat MOS SMP, berkenalan di dalam kelas dan menjadi teman sebangku, lalu makin dekat dan bersahabat, kemudian divisualkan adegan Ditto dan Ayu sedang latihan band. Dalam film, hal tersebut dapat dilihat pada gambar berikut.
Pertama kali Ditto melihat Ayu

## Berkenalan dengan Ayu
Gambar D.a.1 Pengurangan yang terjadi dalam Film Teman Tapi Menikah
Film mengurangi beberapa bagian yang ada pada novel yaitu mengenai tradisi mereka ketika di antara mereka sedang berulang tahun, kegiatan band dan  latihan untuk persiapan turnamen band, kisah percintaan Ditto dan Ayu yang disebutkan dalam novel suka berganti- ganti  kekasih,  kenakalan  Ayu  dan  Ditto  yang  suka  bolos,  Ditto  yang  suka  bermain friendster, teman-teman mereka semasa SMP tidak divisualkan dalam film .

## 2. Masa SMA
Dalam  novel  bercerita  tentang  masa  SMA  Ayu  dan  Ditto  yang  beberapa  mengalami pengurangan pada film. Ada beberapa adegan yang divisualkan yang dianggap penting dan cukup  mewakili  cerita  dibagian  masa  SMA  yaitu,  tentang  Ditto  yang  bermain  sepak  bola dengan teman-temannya, Ayu yang suka meminjam PR Ditto, dan Ditto yang mencalonkan diri menjadi ketua OSIS, dalam film adegan tersebut dapat dilihat pada gambar berikut.
Ditto bermain sepak bola
Ayu meminjam PR Ditto
Gambar D.a.2 Pengurangan yang terjadi dalam Film Teman Tapi Menikah
Film  mengurangi  beberapa  bagian  yang  ada  pada  novel,  pengurangan  tersebut  dapat dilihat pada kutipan berikut.
1) “Kalau dulu mereka bertemu di SMP karena satu kelompok di MOS, saat MOS kali ini berlangsung mereka pun beda kelompok. Jadi mereka hanya benar-benar bertemu lagi di saat jam pulang sekolah (Ayudia, 2017:50).”
2) “Akhirnya,  selesai  juga  MOS  itu,” gerutu  Ayu  saat  akhirnya  mereka  makan bersama  di  hari  terakhir  MOS. “Udah  resmi  sekarang  kita  jadi  anak  SMA (Ayudia, 2017:51).”
Kutipan (1) dan (2) menggambarkan bahwa di SMA mereka tidak satu kelompok saat MOS seperti awal mereka kenal dahulu di SMP, sekarang di SMA mereka beda kelompok dan  hanya  bisa  bertemu  di  saat jam  pulang  sekolah.  Di  hari  terakhir  MOS  mereka  makan bersama. Hal ini tidak divisualkan dalam film, di film hanya visual saat Ditto bermain sepak bola bersama teman-temannya di lapangan sekolah dan Ayu menonton di pinggir lapangan bersama teman-teman  yang  lain.  Adegan  tersebutlah  yang menandai  bahwa  mereka  sudah SMA.

## 3. Masa Kuliah
Dalam  novel  masa  kuliah  Ayu  dan  Ditto  juga  mengalami  pengurangan  di  beberapa bagian. Film hanya memvisualkan beberapa adegan yang cukup mewakili bagian tersebut. Novel  menceritakan  tentang  bagaimana  kisah  Ditto  dan  Ayu  selama  berkuliah,  Ditto berkuliah  di  Bandung  sedangkan  Ayu  di  Jakarta.  Hanya  pada  saat  kuliah  sajalah  mereka berpisah yang semenjak SMP sampai SMA tidak pernah pisah banyak cerita yang mereka alami selama tidak bersama. Dan beberapa bagian cerita yang divisualkan dalam film dapat dilihat sebagai berikut.

## Ditto sedang berkuliah di Bandung
Gambar D.a.3 Pengurangan yang terjadi dalam Film Teman Tapi Menikah Pada gambar tersebut memperlihatkan sosok Ditto sedang berada di dalam kelas di hari pertamanya  berkuliah  di  Bandung.  Film  mengurangi  beberapa  bagian  dalam  novel, pengurangan tersebut dapat dilihat pada kutipan berikut.
3) “Malam ini seperti malam Minggu yang biasa dihabiskan Ditto dan Ayu, masing- masing dari mereka sibuk dengan pekerjaan. Sejak kuliah di Bandung, tiap akhir pekan Ditto pulang ke Jakarta untuk manggung (Ayudia, 2017:118-119).”
Kutipan tersebut menggambarkan Ditto selalu pulang  ke Jakarta karena pekerjaannya sebagai  pemain  musik  dan  manggung  di  Jakarta  yang  mengharuskannya  untuk  pulang setiap akhir pekan.
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4

## b. Penambahan

## 1. Visualisasi Awal Cerita
Adanya  penambahan  dalam  film  yaitu  terdapat  pada  awal  cerita,  dalam  film menampilkan  adegan  Ditto  sedang  menunggu  Ayu  dengan  gelisah  di  sebuah  kafe,  dan menjadikan  adegan  tersebut  sebagai  awal  pembukaan  cerita.  Di  film  menceritakan  bahwa Ditto mengajak Ayu untuk bertemu di kafe tersebut karena ada yang ingin disampaikan Ditto kepada Ayu perihal perasaannya yang disimpannya bertahun-tahun sejak mereka masih SMP. Namun belum sempat Ditto berbicara hal tersebut, Ayu malah bercerita duluan tentang Rifnu yang  mengajaknya  untuk  serius,  Ditto  terkejut  dan  merasa  tidak  percaya  yang  akhirnya membuat Ditto terdiam, dan tidak lama kemudian Ayu menerima telepon dari Rifnu dan izin permisi  kepada  Ditto  untuk  mengangkat  telepon  tersebut  dan  berjalan  jauh  keluar  kafe. Sementara itu Ditto terdiam dan melamun, flashback ke awal perkenalannya dengan Ayu di SMP dahulu. Proses penambahan tersebut terjadi sebagai pemfokusan hubungan antara Ditto dan Ayu. Hal tersebut dapat dilihat pada gambar berikut.

## Ditto dan Ayu bertemu di sebuah cafe

## Gambar D.b.1 Penambahan yang terjadi di Awal Cerita
Hal ini tidak terdapat pada novel, awal cerita dalam novel yaitu Ayu menelepon Ditto dan  mengucapkan  selamat  ulang  tahun  kepada  Ditto  dan  Ayu  meminta  ditraktir  makan  mi ayam  kepada  Ditto.  Hal  ini  menjadi  tradisi  bagi  persahabatan  mereka  yang  pada  saat  itu sudah menjalin persahabatan selama dua tahun setelah pertemuan mereka pada awal MOS.

## 2. Bintang Tamu
Adanya  penambahan  dalam  film  yaitu  terdapat  bintang  tamu  yang  mengisi  beberapa scane  yaitu  Ridwan  Kamil,  Sarah  Sechan,  dan  Iqbal  Ramadhan.  Adanya  bintang  tamu tersebut  sebagai  penarik  minat  penonton  terhadap  film.  Dalam  film Teman  Tapi  Menikah kehadiran  beberapa  sosok  tersebut  cukup  berpengaruh  dalam  menarik  penonton  walaupun perannya  tidak  banyak  kehadiran  mereka  cukup  memberikan  hiburan.  Adapun  peran  yang diperankan beberapa bintang tamu tersebut dapat dilihat pada gambar berikut.
Ridwan Kamil
Sarah Sechan
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4

## Iqbal Ramadhan

## Gambar D.b.2 Penambahan terjadi pada Bintang Tamu
Dalam  film  Ridwan  Kamil  berperan  sebagai  dosen  Ditto,  adegannya  hanya  sebentar pada saat Ditto kuliah walaupun begitu perannya cukup ditunggu para penonton. Kemudian dalam film Sarah Sechan berperan sebagai host di acara talkshow, Ditto sebagai co-host dan band-nya  menjadi band  house di  acara  talkshow  tersebut.  Dalam  film  Sarah  Sechan melemparkan pertanyaan kepada penontonnya tentang tema yang dia bawakan yaitu sahabat jadi  cinta,  lalu  di  antara  penonton  tidak  ada  yang  mengalami  persahabatan  yang  menjadi cinta.  Kemudian  pertanyaan  tersebut  dilemparkan  kepada  Ditto  dan  dijawab  Ditto  dengan menceritakan  pengalamannya  bersama  Ayu.  Kemudian  peran  Iqbal  Ramadhan  juga  cukup ditunggu-tunggu  penggemarnya,  dalam  film  Iqbal  Ramadhan  sebagai  musisi  yang mengadakan  tur  di  Bali.  Ditto  dan  band-nya  sebagai  band  pengiring.  Dalam  novel  peran bintang tamu ini tidak diceritakan.

## c. Perubahan Bervariasi
1. Visualisasi Awal Perkenalan Ditto dan Ayu
Dalam  film  menjelaskan  mengenai  awal  perkenalan  Ditto  dan  Ayu  yang  dijelaskan pula  dalam  novel Teman  Tapi  Menikah halaman  sembilan  belas  sampai  dua  puluh  satu. Namun dalam film sebelum adegan Ditto dan Ayu berkenalan di dalam kelas visualisasinya tersebut mengalami perubahan variasi. Hal tersebut dapat dilihat pada gambar berikut.

## Visualisasi Ditto kecil sedang menonton sinetron Ayu
Gambar D.c.1 Ditto saat masih kecil dalam Film Teman Tapi Menikah
Gambar  di  atas  memperlihatkan  adegan  Ditto  yang  sedang  menonton  Ayu  dalam sinetronnya, Ditto tampak sekali mengagumi Ayu, baginya Ayu seperti malaikat.

## 2. Visualisasi Ditto Mengatakan Perasaan pada Ayu
Dalam  film  proses  perubahan  dilakukan  pada  bagian  Ditto  mengatakan  perasaannya kepada Ayu. Hal tersebut dapat dilihat pada gambar berikut.
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4
Ditto mengatakan perasaannya pada Ayu

## Visual Ayu galau dan merasa stress setelah mendengar pengakuan Ditto
Gambar D.c.2 Perubahan Variasi pada saat Ditto Mengatakan Perasaannya kepada Ayu

## 3. Visualisasi Akhir Cerita
Dalam  proses  perubahan  variasi  yang  terjadi  pada  film  yaitu,  Ditto  melamar  Ayu  di pantai Bali setelah manggung bersama band-nya sebagai band pengiring penyanyi lain yaitu Iqbal  Ramadhan.  Sedangkan  dalam  novel  peristiwa  itu  tidak  ada,  dijelaskan  dalam  novel bahwa  setelah  resmi  pacaran,  Ditto  dan  Ayu  pergi  liburan  ke  Bali.  Setelah  mereka menikmati sunset di pantai Bali tersebutlah Ditto melamar Ayu. Hal tersebut dapat dilihat pada gambar berikut.
Ditto melamar Ayu- Ditto-Ayu menika Gambar D.c.3 Perubahan Variasi terjadi di akhir cerita

## E. PENUTUP
Berdasarkan  hasil  penelitian  yang  telah  dilakukan  pada  bab  sebelumnya,  maka penelitian ini dapat disimpulkan sebagai berikut:
Proses  ekranisasi  dalam  novel  ke  film Teman  Tapi  Menikah untuk  aspek  penciutan sebanyak  44  data,  aspek  penambahan  sebanyak  5  penambahan,  aspek  perubahan  variasi sebanyak  5  perubahan  variasi.  Proses  ekranisasi  yang  dilakukan  dalam  visualisasinya  ke film secara keseluruhan masih wajar dilakukan. Cerita tersebut tidak jauh berbeda dari apa yang digambarkan dalam novel. Film secara keseluruhan masih relevan dengan cerita yang ada dalam novel, hanya saja pada visualisasi dalam film dibuat lebih menarik. Ada konflik dan  drama  yang  dimunculkan  sehingga  cerita  dalam  film  tidak  monoton  seperti  novel. Drama persahabatan, percintaan, dan karier dalam cerita memberikan esensi film sehingga
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4
penonton  akan  terbawa  masuk  dalam  cerita.  Terlebih  lagi  dalam  penambahan  cerita  ada bintang  tamu  yang  dihadirkan  yang  membuat  film  tersebut  ditunggu-tunggu  penontonnya. Perubahan-perubahan  yang  terjadi  masih  wajar  untuk  dilakukan  dalam  visualisasi,  entah dari  penciutan/pengurangan,  penambahan,  perubahan  variasi  pada  tema,  alur,  tokoh,  dan latar dalam novel ke film.
Antara  novel  dan  film  sudah  tentu  berbeda,  novel  menggunakan  media  bahasa sedangkan film menggunakan media audio visual, novel yang menggunakan media bahasa atau kata-kata tidak terikat oleh waktu, membuat pembaca memiliki ruang yang lebih luas agar  dapat  memahami  isi  keseluruhan  cerita.  Sedangkan  film  menggunakan  media  audio visual  dengan  durasi  waktu  yang  terbatas  membuat  penonton  perlu  lebih  teliti  agar  dapat memahami  isi  keseluruhan  cerita  dalam  film.  Namun,  antara  kedua  karya  tersebut  tidak perlu  fokus  membandingkan  perbedaannya.  Transformasi  novel  ke  film  dapat  dilakukan dengan  kajian  ekranisasi  dengan  memahami  perubahan  yang  terjadi  pada  setiap  bagian cerita.
Penelitian  ini  mengacu  pada  perubahan  yang  terjadi  setelah  novel  dilayarputihkan  ke film, memiliki dasar yang sama namun dengan penyampaian yang berbeda. Selain menjadi referensi untuk penelitian selanjutnya, penelitian ini tentunya dapat memberikan kontribusi untuk  menambah  wawasan  dan  apresiasi  para  penikmat  karya  baik  karya  sastra  maupun karya seni yang ada di Indonesia.

## DAFTAR PUSTAKA
Adi, Ida Rochani. 2016. Fiksi Populer Teori & Metode Kajian . Yogyakarta: Pustaka Pelajar. Ahmad  Iskak,  Yustinah. Bahasa  Indonesia  Tataran  Unggul  untuk  SMK  dan  MAK Kelas XII . Jakarta: Erlangga. 2008
Arry Yanti, Devi Shyviana. 2016. “Ekranisasi Novel Ke Bentuk Film 99 Cahaya Di Langit  Eropa  Karya  Hanum  Salsabiela  Rais  Dan  Rangga  Almahendra”. Skripsi Universitas Negeri Yogyakarta. Tidak diterbitkan.
Atmazaki.  2007. Ilmu  Sastra  :  Teori  dan  Terapan. Padang  :  Universitas  Negeri  Padang Press.
Damono, Sapardi Djoko. 2012. Alih Wahana . Jakarta: Editum.
Damono, Sapardi Djoko. 2018. Alih Wahana . Jakarta: PT Gramedia Pustaka Utama. Endraswara, Suwardi. 2014. Metodologi Penelitian Sastra Bandingan . Jakarta:Buku POP.
Eneste, Pamusuk. 1991. Novel dan Film. Flores: Nusa Indah. Esten,  Mursal.  2013. Kesusastraan  Pengantar  Teori  dan  Sejarah .  Bandung:  Angkasa Bandung.
Faruk.  2012. Metode  Penelitian  Sastra:  Sebuah  Penjelajahan  Awal .  Yogyakarta:  Pustaka Pelajar.
Hadari Nawawi dan Mini Martini. Penelitian Terapan . Yogyakarta: Gajah Mada University Press, 1996 http://fkipunram.rf.gd/uploads/E1C112018.pdf https://www.google.com/search?safe=strict&client=firefox-b d&ei=2GytXNuXHq24mAXCkJOoCw&q=ekranisasi+99+cahaya+lang
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4
t+eropa&oq=ekranisasi+99+cahaya+langit+eropa&gs_l=psy- ab.3...2427.16623..17273...4.0..0.439.5336.6j14j6j2j2......0....1..gws- wiz.......0i22i30j0j0i30j33i160j33i21.LycjdZq_avo Marahimin, Ismail. 2004. Menulis secara popular. Jakarta: pustaka jaya. Muhardi Dan Hasanuddin Ws. 1992. Prosedur Analisis Fiksi . Padang: Ikip. Mukhtar. 2013. Metode Penelitian Deskriftif Kualitatif . Jakarta : GP Press Group Nurgiyantoro,  Burhan.  (2013). Teori  Pengkajian  Fiksi .  Yogyakarta:  Gadjah  Mada University Press.
Nurgiyantoro,  Burhan.  2015. Teori  Pengkajian  Fiksi .  Yogyakarta:  Gajah  Mada  University Press.
Pratista, Himawan. (2008). Memahami Film . Yogyakarta: Homerian Pustaka. Rachmawati,  Fajar.  2009. Identifikasi  Unsur  Intrinsik  Karya  Sastra .  Yogyakarta: PT  Citra Aji Parama.
Rampan, KorrieLayun. 2013. Antologi Apresiasi Sastra Indonesia Modern . Jakarta:
PT. BukuSeru.
Rokhmansyah, Alfian. 2014. Studi dan Pengkajian Sastra Perkenalan Awal terhadap Ilmu Sastra . Yogyakarta. Graha Ilmu. Sayuti, Suminto. 2000. Evaluasi Teks Sastra . Yogyakarta: Adicita Karya Nusa Semi, M. Atar. 2012. Metode Penelitian Sastra. Bandung: Angkasa. Siswantoro.  2016. Metodologi  Penelitian  Sastra  Analisis  Struktur  Puisi .  Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Stanton, Robert. 2012. Teori Fiksi Robert Stanton . Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Sudjiman, Panuti. 1990. Memahami cerita Rekaan . Jakarta: Pustaka Jaya. Wellek, Renne Dan Austin Warren. 1990. Teori Kesusastraan (Diterjemahkan Oleh Melani Budianta) . Jakarta: Pustaka Jaya.
Yamin, Buni. 2016. “Kajian Ekranisasi Novel 5 Cm Karya Donny Dhirgantoro Dan Film 5 Cm    Karya  Sutradara  Rizal  Mantovani”.Skripsi  Universitas  Mataram.  Tidak diterbitkan.
e-ISSN 2549-7715 | Volume 7 | Nomor 4 | Oktober 2023 | Hal: 1151-1162 Terakreditasi Sinta 4