## PEMANFAATAN DAUN JATI, DAUN JARAK WULUNG DAN DAUN MARENGGO SEBAGAI IDE PENCIPTAAN WARNA DAN MOTIF SELENDANG
Tri Wulan Ayu Insyiah, Tiwi Bina Affanti
Program Studi Kriya Tekstil, Fakultas Seni Rupa dan Desain Universitas Sebelas Maret Surakarta winayydesign@gmail.com tiwibina@staff.uns.ac.id
Abstrak
Katakunci: Pewarna alami, batik tulis, eco print.
Keyword: Natural dyes,  batik, eco print
Pemanfaatan  tanaman  di  sekitar  hunian  sebagai  inovasi  penggabungan teknik  batik  dan eco  print ke  dalam  karya  seni  tekstil.  mengangkat  potensi tumbuhan  selain  sebagai  pewarna  alami  juga  sebagai  motif  batik,  dengan menambahkan  objek  lain  agar  motif  batik  terlihat  indah.  Pengembangan  ini memungkinkan hasil garapan baru dalam visual tekstil yang unik. Perancangan ini menggunakan teknik batik dan eco print dengan pewarna alam dan motif dari daun jati, jarak wulung, dan marenggo. Jeruk nipis dan kapur adalah jenis fiksator yang akan  digunakan,  karena  fiksator  tersebut  membuat  warna  dai  tanaman-tanaman ini  menjadi  pekat  dan  unik.  Bahan  katun  sutera  dipilih  karena  daya  serap pewarnanya  cukup  bagus  untuk  pewarnaan  alam.  Teknik  batik  yang  digunakan adalah  deformasi  dan  teknik eco  print yang  digunakan  adalah  teknik eco  print p ounding yang nantinya akan diwujudkan dalam bentuk selendang ukuran 200x75 cm.

## Abstract
The use of plants around the home was an innovation of batik techniques and eco prints into textile works. Enhancing the plant's potential as a natural color also  as  a  motif  for  batik,  adding  another  object  to  make  it  look  beautiful.  This development provided new production in unique textile visuals. The design is batik and  eco  print  with  natural  dyes  and  motifs  of  Teak  Leaves,  Black  Physicnut,  and Marenggo leaf. Lime and limestone are a kind of bulbs to be used, as they give the plant  a  deep  and  unique  color.  Silk  cotton  is  chosen  because  the  fibers  are  good enough for natural dye. The batik technique used is deformation and the eco print technique used is the eco print pounding technique which will be incorporated into a shawl of 200x75 cm.

## A.  Pendahuluan
Pengembangan  teknik  pada  tekstil saat  ini  sedang  marak  dilakukan.  Seperti contohnya batik dengan ecoprint.
Pengembangan  ini  memungkinkan  hasil garapan  baru  dalam  visual  tekstil  yang unik.  Namun  hal  ini  tidak  mudah dilakukan,  karenanya  pengembangan  ini belum banyak diterapkan. Potensi melimpah  tanaman  di  lahan  sekitar sebagai  pewarna  alami  untuk  tekstil tersebut,  mendorong  penulis    untuk melakukan perancangan batik untuk tekstil pakaian.  Timbulnya  gerakan  kembali  ke alam, merupakan ketakutan akan pengaruh  buruk  oleh  zat  pewarna  sintetis yang  menyebabkan  kanker  dan  adanya keinginan menghasilkan produk yang unik mendorong  bangkitnya  penggunaan  zat pewarna alami (D. Pringgenies,2013: 8).
Keindahan  visual  batik,  salah  satunya melalui  garapan  motifnya.  Motif  batik banyak  terinspirasi  dari  alam  lingkungan. Perancangan motif batik kali ini mengangkat  potensi  tumbuhan  selain sebagai pewarna alami juga sebagai motif batik,  dengan  menambahkan  objek  lain agar motif batik terlihat indah.
Perancangan  ini  diwujudkan  dengan  tiga tahap  langkah  penciptaan  seni  kriya. Pertama  tahap  eksplorasi  yang  meliputi pengamatan, dan pencarian sumber pustaka. Kedua, tahap perancangan yaitu membuat beberapa sketsa, dan pembuatan  gambar  teknik.  Tahap  ketiga, perwujudan  yaitu  proses  pembentukan,
dan  dilanjutkan  penilaian  dan  evaluasi karya yang telah jadi” (Gustami, 2004). Mengeksplorasi  dan  menggabungkan teknik ecoprint dan  batik  ke  dalam  karya seni  tekstil.  Bila  dilihat  dari  jenis  teknik pembuatannya, ecoprint dan batik merupakan  hasil  dari  rekalatar.  Rekalatar ecoprint  adalah  kain  dari  hasil  reka  latar melalui  cetak  dari  bagian  tumbuhan tertentu  secara  langsung  melalui  proses hammer dan atau steaming.
Perancangan ini diharapkan memberikan informasi positif bagi sebagian  pelaku  batik  untuk  melihat manfaaf besar potensi alam yang melimpah  dari  tanaman  di  sekitar  hunian, sebagai  pewarna  alami  yang  murah namun  bisa  menghasilkan  karya  indah yang memiliki nilai jual tinggi.

## Teori Penciptaan SP. Gustami
Proses  penciptaan  karya  seni dapat  dilakukan  melalui  metode  ilmiah yang  direncanakan  secara  seksama, analitis,  dan  sistematis.  Dalam  kontek metodologis terdapat tiga tahap penciptaan  karya  seni  yaitu  Eksplorasi, Perancangan, dan Perwujudan.

## Batik
Sesuai SNI 0293:2014 yang dimaksud  batik  adalah  “kerajinan  tangan sebagai hasil pewarnaan secara perintangan  menggunakan  malam  (lilin batik)  panas  sebagai  perintang  warna dengan  alat  utama  pelekat  lilin  batik
berupa  canting  tulis  dan  atau  canting  cap untuk  membentuk  motif  tertentu  yang memiliki makna”.

## Ecoprint
Disebutkan  oleh  India  Flint  (2008), teknik ecoprinting diartikan  sebagai  suatu proses  untuk  mentransfer  warna  dan bentuk  ke  kain  melalui  kontak  langsung. Flint  mengaplikasikan  teknik  ini  dengan cara menempelkan tanaman yang memiliki pigmen warna ke kain, menggulung  dan  mengikatnya,  kemudian direbus  di  dalam  kuali  besar.  Sebuah teknik menempatkan zat warna tumbuhan ke  serat  kain  alami  (selulosa/protein) melalui  pengelompokan  dan  pengolahan tumbuhan alami sehingga dapat meninggalkan cetakan organik yang indah.

## Pewarna Alami
Zat  warna  alam  merupakan  zat warna yang diperoleh dari alam/ tumbuhan-tumbuhan  yang  berasal  dari daun,  kayu,  buah,  bunga,  dan  tumbuhan- tumbuhan lainnya. Potensi zat warna alam ditentukan  oleh  intensitas  warna  yang dihasilkan  dan  tergantung  pada coloring matter yaitu  subtansi  yang  menentukan arah warna alam berupa senyawa organik yang  terkandung  dalam  sumber  zat warna.  Berdasarkan  jenisnya coloring matter zat pewarna alam dibagi menjadi 4 golongan yaitu,  zat warna mordan (alam),
zat  pewarna  direk,  zat  warna  asam/basa, dan zat warna bejana.

## Selendang
Menurut Dictionary of Fashion , “selendang merupakan aksesoris yang dipakai dengan  dilingkarkan  sekitar  leher,  bahu, atau atas kepala sebagai penghangat dan hiasan. Bentuk persegi, membujur, segitiga,    dibuat    dengan    sulam,    dirajut juga    ditenun    (Charlotte  Mankey Calasibeta, h: 480).

## B.  METODE PERANCANGAN
Pada proses eksplorasi yang dilakukan  antara  lain  yaitu  pencarian tanaman yang bisa dimanfaatkan sebagai pewarna  alam,  dengan  mencari  tahu kandungan pada tanaman tersebut. Kemudian  menentukan  cara  bagaimana menggabungkan  teknik  batik  dengan ecoprint sehingga  dapat  menghasilkan visual  yang  unik.  Langkah  selanjutnya yaitu  bagaimana  membuat  motif  yang bagus pada selendang. Bahan katun sutra dipilih  karena  daya  serap  terhadap  zat pewarna alam sangat tinggi juga permukaan kainnya yang terlihat mengkilat  dan  jatuh  membuat  produk semakin menarik.
1. Analisis Permasalahan
Berdasarkan  pada  permasalahan yang  telah  diuraikan  di  atas,  maka diperlukan  analisis  pada  permasalahan tersebut;  analisa  yang  pertama  diperoleh
dengan  pendalaman  dan  pemahaman yang berkaitan dengan tanaman di sekitar hunian  yang  berpotensi  dan  efektif  untuk bisa  digunakan  sebagai  zat  pewarna alam, dalam hal ini daun jati, jarak wulung, juga  marenggo  berpotensi  untuk  menjadi zat  warna  alam.  Warna  yang  dihasilkan akan beraneka macam tergantung dengan penggunaan  fiksator  yang  digunakan seperti:  tawas,  tunjung,  kapur  dan  zat asam  (jeruk  nipis,  cuka,  dan  blimbing wuluh).
Semua zat fiksator akan memunculkan  warna  yang  berbeda-beda tergantung takaran yang digunakan.
Analisa kedua, penggabungan teknik batik dan ecoprint. Bagaimana  memunculkan hasil visual yang unik dalam penggabungan teknik tersebut, dan menjadikan  produk  inovasi  baru  yang akan  diterapkan  pada  selendang.  Ketiga, pendalaman dan pemahaman yang berkaitan dengan perancangan batik tulis.
Selain  memahami  proses  pembuatannya, harus  dipahami  juga  penerapan  dan pengkomposisian warna yang telah dibuat pada  motif  batik  yang  telah  dirancang sebelumnya.  Dalam  perancangan  tekstil pakaian  penerapan  warna,  motif  dan teknik merupakan hal yang harus dipertimbangkan  dalam  perancangan  ini. Analisis  keempat  , pemahaman  serat tekstil.  Pemilihan  bahan  kain  yang  dapat menyerap zat pewarna alam dengan baik.
2. Strategi Pemecahan Masalah
Mengacu pada analisis permasalahan  di  atas  dapat  disusun beberapa  strategi  yang  dilakukan  untuk menyelesaikan  permasalahan  tersebut. Pertama,  langkah  awal  perancangan  ini mengumpulkan  data  hasil  wawancara, hasil  observasi,  dan  literatur  berkaitan dengan  topik.  Permasalahan  tersebut dibutuhkan  strategi  pemecahan  masalah dengan  menggunakan  teori  perancangan Gustami  yang  dimulai  dengan  tahap eksplorasi. Dimulai dengan mengumpulkan  data-data  menganai  daun jati, jarak wulung, dan marenggo.
Kemudian  menentukan  bahan  yang  tepat agar  pewarna  alam  bisa  menyerap dengan sempurna. Fiksator juga merupakan  hal  yang  penting  dalam pewarna alam agar warna yang dihasilkan sesuai.  Penentuan  teknik,  dalam  hal  ini batik  dan ecoprint dipilih  agar  dapat menjadi suatu produk baru dipasaran.
Tahap  kedua  yaitu  perancangan, Perancangan  ini  menggunakan  teknik batik  dan ecoprint dengan  pewarna  alam dan motif dari daun jati, jarak wulung, dan marenggo.  Jeruk  nipis  dan  kapur  adalah jenis  fiksator  yang  akan  digunakan, karena  fiksator  tersebut  membuat  warna dai  tanaman-tanaman  ini  menjadi  pekat dan  unik.  Bahan  katun  sutera  dipilih karena  daya  serap  pewarnanya  cukup bagus  untuk  pewarnaan  alam.  Teknik batik  yang  digunakan  adalah  deformasi dan  teknik ecoprint yang  digunakan adalah teknik ecoprint pounding.
Vol.5 No.1
3. Uji Coba Pewarnaan
Pengolahan mengacu pada jenis bahan baku pewarna alami yang digunakan,  pada  uji  coba  kali  ini  bahan baku untuk zat pewarna alam menggunakan daun jati, jarak wulung, dan marenggo.  Yang  kualitasnya  sedang (tidak  terlalu  tua/muda),  dan  jenis  fiksator yang  digunakan  kapur  dan  jeruk  nipis. Percobaan  pada  bahan  tekstil  akan mengarah  pada  bahan  katun  sutera, menggunakan  bahan  tersebut  karena bahan sutera dan katun yaitu bahan tekstil yang  terbuat  dari  serat  alam,  tanpa adanya  unsur  sintetis  yang  terkandung didalamnya.
a.   Proses Pewarnaan Alam 1)   Proses Mordant Komposisi yang diperlukan :
- Takaran perbandingannya yaitu 6 gr
Tawas : 2 gr Soda Abu : 1 ℓ Air.
- Untuk  ukuran  1  potong  kain  ukuran 2,5  m  dengan  berat  ±500  gr memerlukan 6 ℓ air.
2)   Proses Membatik
Memberi motif pada kain dengan  menggunakan  lilin  atau  malam sebagai  perintang  atau  pelindung  agar motif  yang  sudah  di  beri  malam  tidak terkena warna dan mendapatkan ragam hias diatas kain.
3)   Proses Ekstraksi
Proses ekstraksi atau pengambilan colouring  matter ,  maksudnya  yaitu pengambilan warna dengan cara
perebusan bahan baku. Dalam perancangan  ini  bahan  baku  yang digunakan yaitu daun jati, jarak wulung, marenggo.
Komposisi yang diperlukan :
a)  Daun Jati (500 gram bahan pewarna untuk 5 ℓ air, menghasilkan ekstraksi 2,5 ℓ)
b)  Daun  Jarak  Wulung  (250  gram bahan  pewarna  untuk  2,5  ℓ  air, menghasilkan 1,5 ℓ)
c)  Daun  Marenggo  (500  gram  bahan pewarna  untuk  5  ℓ  air,menghasilkan ekstraksi 2,5 ℓ)

## Proses ekstraksi
a)  Bahan  baku  dicampur  dengan  air dalam sebuah panci, (sesuai dengan komposisi)
b)  Panaskan  diatas  api  90ºC  sampai mendidih,
c)  Setelah  mendidih,  rebus  (dengan suhu  50ºC  )  sampai  1  jam  dihitung dari  mulai.  mendidih.  D)  Setelah  1 jam, matikan api dan saring.
d)  Tunggu  6  jam,  hasil  ekstraksi  siap digunakan.
4) Proses Pencelupan
Proses pencelupan dilakukan sebanyak  ±  5-10  kali  (sesuai  yang dikehendaki).  Dengan  cara  celup, rendam  sesaat,  tiriskan,  kemudian diangin–anginkan, begitu seterusnya.
5) Proses Fiksasi
Jenis  fiksator  yang  digunakan untuk mengunci warna yaitu tawas, dan zat asam  jeruk nipis.
Fiksasi Kapur :
50  gr/  ℓ  air  dengan  temperatur kamar/dingin. Rebus bahan baku tawas dengan  air  sampai  larut.  Setelah dingin,  larutan  dapat  dipakai  Proses fiksasi dengan kapur:
a. Kain yang sudah dicelup pewarna alam
dan  sudah  dikeringkan,  dimasukkan dalam larutan bening fiksator
b. Diamkan selama 5-7 menit
c. Lalu tiriskan dan cuci dengan air bersih
d. Kemudian  dikeringkan  ditempat  yang teduh.

## Fiksasi Jeruk Nipis:
1,5  kg/  1  ℓ  air  dengan  temperatur
kamar/dingin. Belah jeruk nipis menjadi dua bagian, Kemudian peras dan ambil cairannya  dan  dapat  digunakan.  Air perasan jeruk nipis dicampur dengan 1 ℓ air biasa. Proses fiksasi dengan jeruk nipis:
a. Kain yang sudah dicelup pewarna alam dan  sudah  dikeringkan,  dimasukkan dalam larutan fiksator
b. Diamkan selama 5-7 menit
c. Lalu tiriskan dan cuci dengan air bersih
d. Kemudian  dikeringkan  ditempat  yang teduh.
p
e Vol.5
Jenis  fiksator  yang  digunakan untuk mengunci warna yaitu tawas, dan
ℓ  air  dengan  temperatur kamar/dingin. Rebus bahan baku tawas dengan  air  sampai  larut.  Setelah at  dipakai  Proses
Kain yang sudah dicelup pewarna alam dan  sudah  dikeringkan,  dimasukkan
dalam larutan bening fiksator 7 menit
Lalu tiriskan dan cuci dengan air bersih Kemudian  dikeringkan  ditempat  yang
ℓ  air  dengan  temperatur kamar/dingin. Belah jeruk nipis menjadi dua bagian, Kemudian peras dan ambil cairannya  dan  dapat  digunakan.  Air perasan jeruk nipis dicampur dengan 1 ℓ air biasa. Proses fiksasi dengan jeruk
ain yang sudah dicelup pewarna alam dan  sudah  dikeringkan,  dimasukkan
7 menit
Lalu tiriskan dan cuci dengan air bersih
Kemudian  dikeringkan  ditempat  yang
Tabel 1. Uji Coba Pewarnaan pada Kain No. Hasil Keterangan 1 Menggunakan daun jati dan fiksasi jeruk nipis, dengan 5 kali pencelupan masing masing 1 jam perendaman. 2 Menggunakan daun jati dan fiksasi jeruk nipis. Sesudah pelorodan tanpa soda ash 3 Menggunakan daun jati dan fiksasi jeruk Sesudah pelorodan dengan soda ash 4 Menggunakan daun jarak wulung dan fiksasi kapur, dengan 5 kali pencelupan masing perendaman. 5 Menggunakan daun jarak wulung dan fiksasi kapur. Sesudah pelorodan tanpa soda ash. 6 Menggunakan daun jarak wulung dan fiksasi kapur. Sesudah pelorodan dengan soda ash. 7 Menggunakan daun marenggo dan fiksasi kapur, dengan 5 kali pencelupan masing perendaman. 8 Menggunakan daun marenggo dan fiksasi kapur . Sesudah soda ash. 9 Menggunakan daun marenggo dan fiksasi kapur. Sesudah pelorodan dengan soda ash.
Sources: Tri Wulan Ayu Insyiah
Vol.5 No.1

## Uji Coba Pewarnaan pada Kain

## Keterangan
Menggunakan daun jati dan fiksasi jeruk nipis, dengan 5 kali pencelupan masing- masing 1 jam perendaman.
Menggunakan daun jati dan fiksasi jeruk nipis. Sesudah pelorodan tanpa soda ash Menggunakan daun jati dan fiksasi jeruk nipis.
Sesudah pelorodan dengan soda ash Menggunakan daun jarak wulung dan fiksasi kapur, dengan 5 kali pencelupan masing-masing 1 jam perendaman.
Menggunakan daun jarak wulung dan fiksasi kapur. Sesudah pelorodan tanpa soda ash.
Menggunakan daun jarak wulung dan fiksasi kapur. Sesudah pelorodan dengan soda ash.
Menggunakan daun marenggo dan fiksasi kapur,
dengan 5 kali pencelupan masing-masing 1 jam perendaman.
Menggunakan daun marenggo dan fiksasi kapur .
Sesudah pelorodan tanpa soda ash.
Menggunakan daun marenggo dan fiksasi kapur. Sesudah pelorodan dengan soda ash.

## Tri Wulan Ayu Insyiah

## C. Tinjauan Pustaka
1.  Buku  karangan  Deden  Dedi  S. 2017  “Sejarah  Batik  Indonesia” berkaitan  dengan  sejarah  dan perkembangan batik.
2.  Buku  karangan  Neneng  Iskandar
2008 3.  “Batik Indonesia & Sang Empu: Go Tik Swan Panembahan Hardjonagoro”  berkaitan  dengan koleksi motif batik Nusantara.
4.  Buku  karangan  Didik  Riyanto,  SE
1997
5.  “Proses  Batik  berkaitan  dengan praktek pewarnaan batik klasik dan batik modern.”
6.  Buku  karangan  Nanang  Rizali
2012
7.  “Metode Perancangan Tekstil
berkaitan”  dengan  perancangan
tekstil.
8.  Buku  karangan  Ratna  Saraswati, dkk 2019
9.  “Pemanfaatan Daun untuk Ecoprint dalam Menunjang Pariwisata” berkaitan dengan Ecoprint.
10. Laporan  penelitian  M.  Ma’sum Amirudin 2011
11. ”Pemanfaatan  Daun  Jati  (Tectona Grandis)  Sebagai Zat  Pewarna
Alami  Tekstil”  berkaitan  dengan pewarnaan alami dari daun jati.
12. Laporan penelitian Achmad
Chafidz  dan  Ajeng  Yulianti  Dwi Lestari
13. “Pengenalan  Teknologi  Ekstraksi
Zat  Warna  Alam  untuk  Pewarna Alami  Batik  di  UKM  Batik  Tulis “Kebon  Indah”,  Bayat,  Klaten” berkaitan dengan pewarna alami. 14.  Laporan  penelitian  Sitti  Nuraeni 2020
15. “Eksplorasi  Pewarna  dan  Motif Alami  Pada  Kain  Sutera  Dari Vegetasi  Hutan”  berkaitan  dengan data  warna  yang  dihasilkan  dari beberapa tanaman untuk ecoprint . 16. Laporan  penelitian  Nida  Hayu
Prabowoningsih,dkk 2018 17. “Faktor-Faktor Yang Mempengaruhi Ketersediaan Ruang  Terbuka  Hijau  Pada  Setiap Dominasi Penggunaan Lahan (Studi  Kasus:  Kota  Surakarta)” berkaitan  dengan  data  ruang terbuka  hijau  dan  lahan  tidak terpakai di Surakarta.

## D. Hasil Dan Pembahasan
Mengangkat  Tema  tanaman  di sekitar hunian sebagai inovasi penggabungan  teknik  batik  dan ecoprint untuk  motif  tekstil  agar  lebih  beragam sekaligus memperkuat konsep pewarnaan alam.  Disamping  produk  yang  ramah lingkungan  produk  ini    juga  sudah  turut melestarikan  alam  dengan  menggunakan zat pewarnaan alam sebagai bahan utama pewarnaannya, yang nantinya akan diwujudkn dalam bentuk selendang ukuran  200x75  cm.  Perancangan  tekstil
akan  menggunakan  zat  warna  alami  dari daun  jati,  jarak  wulung,  dan  marenggo sebagai  zat  pewarnaan  utama,  dan dikembangkan  dengan  berbagai  fiksator yang  akan  membuat  hasil  warna  menjadi beraneka ragam.

## Pemecahan visual
Tabel  2. Hasil  Sketsa  Dari  Tanaman  di sekitar hunian Menjadi Visual Motif Batik
No  Tanaman Hasil 1 Daun Marenggo 2 Jarak Wulung
p e Vol.5
akan  menggunakan  zat  warna  alami  dari daun  jati,  jarak  wulung,  dan  marenggo sebagai  zat  pewarnaan  utama,  dan dikembangkan  dengan  berbagai  fiksator yang  akan  membuat  hasil  warna  menjadi
Hasil  Sketsa  Dari  Tanaman  di sekitar hunian Menjadi Visual Motif Batik
3 Daun Jati Sources: Tri Wulan Ayu
Tabel 3. Hasil Eco print pounding di sekitar hunian
Tanaman Hasil Daun Marenggo Jarak Wulung Daun Jati Daun Ketepeng kebo
Sources: Tri Wulan Ayu Insyiah
Vol.5 No.1

## Tri Wulan Ayu Insyiah
print pounding Dari Tanaman
Hasil
Pemecahan  visual  perancangan dari  permasalahan  produk  tekstil  yang ramah lingkungan berkaitan dengan kenyamanan bahan. Bahan yang digunakan kain berdaya serap tinggi yaitu kain katun  sutera  dengan  bahan  pewarna alam  daun  jati,  jarak  wulung  dan marenggo. Sedangkan pemecahan permasalahan penggunaan pewarna alam berkaitan dengan jenis fiksator yang akan digunakan  dan  visual  permukaan  kain. Jenis  fiksator  yang  akan  digunakan  yaitu kapur  dan  jeruk  nipis.  Sedangkan  untuk visual  permukaan  kain  terinspirasi  dari tanaman di sekitar hunian yang digunakan sebagai  pewarna  alam.  Teknik  diawali memberikan  warna  dari  daun  marenggo sebagai  warna  dasar,  kemudian  kain diberi warna bayangan dengan teknik eco print.
Langkah  selanjutnya  memberikan malam  pada  selembar  kain  dengan menggunakan  canting  kemudian  diwarna dan dicelup dengan pewarnaan alam daun jati  dan  daun  jarak  wulung,  fiksasi,  dan penutupan bagian yang diinginkan dengan malam,  hal  tersebut  dilakukan  berulang kali  sampai  mendapatkan  hasil  sesuai dengan desain. Berdasarkan teknik pencelupan  maka  warna  yang  dihasilkan yaitu  kuning  muda,  ungu  muda,  dan cokelat.
Pemecahan visual selanjutnya pada  pengolahan  corak  dan  proses- proses yang mendukung guna memunculkan  visual  sehingga  dapat merealisasikan  ide,  gagasan,  dan  konsep
perancangan.. Visualisasi corak diarahkan pada motif-motif kontemporer. Motif utama yaitu  tanaman  jati,  jarak  wulung,  dan marenggo,  sedangkan  motif  pendukung berupa  isen-isen  berupa  cecek  telu,  dan kembang jeruk.

## Visualisasi
Figure  1: Tri  Wulan  Ayu  Insyiah, Citrapata, 2021.
Figure  2: Tri  Wulan  Ayu  Insyiah, Citrapata,
Desain  pertama  berjudul  Citrapata dalam  bahasa  sansekerta  memiliki  arti “lembaran hidup”. Segi estetis dari desain Citrapata terlihat pada pengolahan komposisi  motif.  Motif  distrukturkan  dari unsur  motif  daun  dan  batang  dari  pohon jati sebagai motif utama. Sedangkan untuk motif pendukungnya berupa daun marenggo dan jarak wulung.
Warna  yang  digunakan  adalah daun  jati  sebagai  warna  latar,  dan ecoprint .  Proses  produksi  yang  dilakukan pada  desain  pertama  adalah  dimulai dengan  mencuci  kain  katun  sutra  dengan TRO.  Proses  selanjutnya  dimulai  dengan mordanting kain dengan takaran tawas 25 gram  5  liter  air  dalam  waktu  60  menit perebusan  dengan  temperatur  80o  C. Proses  berikutnya  pewarnaan  pertama yakni  daun  marenggo  untuk  warna pink muda muda dengan 3 kali pencelupan dan fiksasi  tawas.  Kemudian  menggambar diatas  kain  (molani)  kemudian  membatik motif  sesuai  dengan  pola,  kemudian menutup  dengan  lilin  pada  bagian-bagian yang  akan  diwarna pink muda.  Lalu pewarnaan  kedua  yaitu  daun  jati  untuk warna  ungu  muda  sebanyak  5  kali pencelupan  masing-masing  30  menit dengan  fiksasi  jeruk  nipis,  lalu  dilorod untuk menghilangkan  lilin.  Proses terakhir yaitu ecoprint teknik pounding pada  motif tertentu sebagai pewarna motif.
Figure  3: Tri  Wulan  Ayu  Insyiah, Danakirti, 2021
Figure  4: Tri  Wulan  Ayu  Insyiah, Danakirti, 2021
Desain yang kedua berjudul Danakirti dalam bahasa sansekerta memiliki  arti  “kemasyhuran”.  Desain  ini distrukturkan  dari  unsur  motif  tanaman jarak wulung, dari daun, buah, dan bunga
Vol.5 No.1
sebagai  motif  utama.  Sedangkan  untuk motif pendukungnya berupa daun marenggo  dan  buah  pohon  jati  yang terbelah.  Dengan  isen-isen  yaitu  cecek pitu.  Pengolahan  visual  tanaman  ini dengan  penggayaan  stilasi.  Cecek  pitu pada  latar  desain  ini  disusun  menyerupai pointilis yang menyebar, yang mengibaratkan  menebarkan  kasih  pada sesama.  Desain  ini  diarahkan  ke  dalam pengolahan desain panel..
Warna  yang  digunakan  adalah daun  jarak  wulung  sebagai  warna  latar, dan ecoprint .  Proses  produksi  yang dilakukan  pada  desain  pertama  adalah dimulai  dengan  mencuci  kain  katun  sutra dengan  TRO.  Proses  selanjutnya  dimulai dengan  mordanting  kain  dengan  takaran tawas  25  gram  5  liter  air  dalam  waktu  60 menit  perebusan  dengan  temperatur  80o C.  Proses  berikutnya  pewarnaan  pertama yakni  daun  marenggo  untuk  warna pink muda muda dengan 5 kali pencelupan dan fiksasi  tawas.  Proses kedua  menggambar diatas  kain  (molani)  kemudian  membatik motif  sesuai  dengan  pola.  Kemudian menutup  dengan  lilin  pada  bagian-bagian yang  akan  diwarna pink muda.  Lalu pewarnaan kedua yaitu daun jarak wulung untuk  coklat  sebanyak  5  kali  pencelupan masing-masing  30  menit  dengan  fiksasi kapur,  lalu  dilorod  untuk  menghilangkan lilin.  Proses  terakhir  yaitu ecoprint teknik pounding pada  motif  tertentu  sebagai pewarna motif.

## E. Penutup
Mengangkat  tema  tanaman  di sekitar  hunian  sebagai  sumber  ide  motif dan  warna  dalam  eksplorasi  teknik  batik dan ecoprint menjadi  suatu  produk  yang ramah lingkungan.
Dalam perancangannya menerapkan teori perancangan  Metode  pendekatan  yang digunakan  yaitu  metode  penciptaan  seni kriya  menurut  Gustami,  yang  mencakup tiga tahap yaitu tahap eksplorasi(penggalian sumber ide, pengumpulan  sumber  referensi,  untuk mendapatkan material solusi dalam perancangan, tahap perancangan
(visualisasi gagasan dalam bentuk deskripsi verbal dengan beberapa pertimbangan dari berbagai aspek meliputi aspek  material,  aspek  teknik,  aspek estetika,  aspek  fungsi  dan  diteruskan dalam  bentuk  6  sketsa  alternatif)  dan tahap  perwujudan(mewujudkan  2  sketsa alternatif kedalam bentuk karya).
Tanaman  di  sekitar  hunian  yang dapat  dimanfaatkan  sebagai  zat  pewarna alam pada lahan sekitar hunian antara lain daun  jati,  marenggo,  dan  jarak  wulung. Efek visual yang dihasilkan dari penggabungan  teknik  batik  dan ecoptint sangat unik. Teknik ecoprint memunculkan efek gradasi dan bisa untuk alternatif  warna  sehingga  motif  tidak terkesan  monoton.  Penyerapan  warna pada  kain  katun  sutra  sangat  baik, sehingga  memudahkan  penulis  dalam
melakukan proses pewarnaan. Perancangan ini dibuat untuk memanfaatkan  tanaman  disekitar  menjadi sesuatu  yang  lebih  bernilai  tinggi,  juga mengurangi pencemaran lingkungan yang disebabkan  oleh  limbah  dari  pewarna sintesis.

## KEPUSTAKAAN
Alamsyah.  (2018).  Kerajinan  Batik  Dan Pewarnaan Alami. Jurnal Ilmiah Kajian Antropologi , 139-141.
Amirudin,  M.  (2011).  Pemanfaatan  Daun  Jati
(Tectona Grandis) Sebagai Zat Pewarna  Alami  Tekstil. Adoc.Pub ,  13- 21.
Deden Dedi S. (2007). Sejarah Batik Indonesia . Bandung:  PT  Sarana  Panca  Karya Nusa.
Didik Riyanto. (1997). Proses Batik . Surakarta: C.V Aneka.
Flint,  I.  2008.  Eco  Color  :  Botanical  Dyes  For Beautiful  Textiles  .  United  Stated: Interwave Press Inc.
Gustami, Sp. 2007. Butir-Butir Mutiara Estetika Timur. Yogyakarta. Prasista.
Nanang  Rizali.  (2012). Metode  Perancangan Tekstil . Surakarta: UNS Press.
Neneng  Iskandar.  (2008). Batik  Indonesia  & Sang
Empu: Go Tik Swan Panembahan Hardjonagoro” berkaitandengan  koleksi  motif  batik
Nusantara. Jakarta: Tim Buku Srihana
Nida Hayu Prabowoningsih. Rufia Andisetyana Putri,  E.  F.  (2018). Faktor-  Faktor Yang  Mempengaruhi  Ketersediaan Ruang  Terbuka  Hijau  Pada  Setiap Dominasi  Penggunaan  Lahan  (Studi Kasus:  Kota  Surakarta) . Region ,  139- 146.
Ratna  Saraswati,  dkk.  (2019). Pemanfaatan Daun untuk Ecoprint dalam Menunjang Pariwisata” berkaitan dengan Ecoprint . Jakarta: Universitas Indonesia.
Setyaningsih,  F.  (2014). Perancangan  Tekstil Pewarnaan  Alam  Daun  Mangga  Pada Batik Tulis. Surakarta: Digilib.Uns.Ac.Id. Sitti  Nuraeni,  D.  (2020).  Eksplorasi  Pewarna
Dan Motif Alam Pada Kain Sutera Dari Vegetasi Hutan. Perennial , 54-58.