## ORNAMEN  JEPARA SEBAGAI UNSUR HIAS KURSI MAKAN

## Nilam APMN.Jati Widagdo
Politehnik industry fornitur dan pengolahan kayu Kendal. ProgramStudiDesain Produk Fakultas SainsdanTeknologiUNISNU Jepara Nilamazki28@gmail.com jati.widagdo33@gmail.com
Abstrak
Katakunci:
Desain, kursi makan dan Ornamen jepara
Keyword:
Design, Terrace and Chairs
Korsi  makan    sebagai  fasilitas  pelengkap  ruang  perlu desain yang nyaman dan estetis, dalam hal ini ornamen Jepara sebagai ide dasar penciptaan kursi makan yang mengedepankan fungsi serta nilai estetika .
Tujuan  pembuatan  desain  adalah  menciptakan  meja makan    dengan  ornamen  Jepara  sebagai  ide  bentuk  untuk menciptakan  kursi  makan  secara  kreatif  dan  inovatif.  Kursi makan    merupakan  fasilitas  pelengkap  rumah  yang  terdapat pada ruang makan
Ornamen Jepara merupakan setilirisasi dari bentuk buah wuni yang memiliki  ciri  khas  dengan  buah  terletak  di  antara daunnya    Ornamen  Jepara  sebagai    unsur  hias  pada penciptaan  kursi  makan  merupakan  desain  yang  kreatif  dan inovatif. Fungsi utama dari kursi makan  adalah,sebagai sarana untuk makan dan sebagai salah satu  pelengkap ruang makan

## Abstract
Dining  chairs  as  complementary  facilities  need  a comfortable  and  aesthetic  design,  in  this  case  the  Jepara ornament  as  the  basic  idea  of  creating  a  dining  chair  that emphasizes  function  and  aesthetic  value.  The  purpose  of making  this  final  project  is  to  create  a  dining  table  with  Jepara ornaments  as  a  form  idea  to  create  creative  and  innovative dining chairs.
The  purpose  of  making  the  design  is  to  create  a  dining table with Jepara ornaments as a form of idea to create creative and  innovative  dining  chairs.  The  dining  chair  is  a complementary facility for the house in the dining room
The  Jepara  ornament  is  a  stylization  of  the  wuni  fruit shape which has a characteristic with the fruit located between the leaves. The Jepara ornament as an ornamental element in the  creation  of  a  dining  chair  is  a  creative  and  innovative design. The main function of the dining chair is, as a means to eat and as a complement to the dining room
Vol.2 No.2

## Pendahuluan
Kecendrungan seseorang untuk menggemari  kembali  keindahan  benda- benda  yang mempunyai  unsur  etnik  telah ada  pada  zaman  dahulu  yang  memiliki estetika tersendiri, tidak diragukan kualitasnya,  serta bernilai tinggi.
Banyak  usaha-usaha  yang  telah dilakukan  oleh    seorang  desainer  untuk memenuhi  selera  pasar,  bermacam- macam  pilihan  dari  setiap  keaneka ragaman  dari  model  dan  bentuk  telah dibuat dengan maksud untuk memberikan kepuasan  dan  memenuhi  kebutuhan konsumen terhadap salah satu perlengkapan  rumah  tangga  yaitu  mebel namun  tentu  saja  masih  ada  konsumen yang  menggemari  produk  desain  yang menampilkan  unsur  etnik  sebagai  ide penciptaanya.
Sebagai pelengkap interior, kehadiran mebel merupakan sarana  yang cukup  penting.  Hal  ini  didukung  oleh semakin  meningkatnya  aktifitas  manusia itu sendiri, sehingga menuntut pemenuhan  kebutuhan  manusia  akan fasilitas  untuk  memenuhi  kehidupanya yang  beraneka  ragam.  Adapun  fasilitas tersebut  telah  dikelompokkan  menurut kebutuhannya  masing-masing,  termasuk penyediaan  mebel  sebagai  alat  maupun tempat untuk
meletakkan  sarana  makan.  Adapun salah  satu  elemen  itu  adalah  kursi  dan meja makan yang diletakan  pada ruang makan. Hal tersebut, menjadikan penulis untuk menciptakan desain mebelyang mendukung dalam pemenuhan  kebutuhan    sarana  makan. Dengan demikian sarana makan berupa kursi dan meja makan  memberi ide dan gagasan kepada penulis untuk merancang desain perabot mebel berupa  produk  yaitu  kursi  dan  meja makan,  agar  kursi  dan  meja  makan yangdibuat  penulis    mempunyai  nilai etnik maka memasukan unsur hias ialah ornamen Jepara sehinga penulis merancang  korsi  makan  yang  unsur hiasnya  adalah  ornamen  Jepara  yang diletakkan pada ruang makan. Kreatifitas serta inovasi diperlukan munusia,  untuk  menciptakan    produk mebel yang mampu memberikan kemudahan  serta  memenuhi  tuntutan gaya  hidup,  sehingga  mebel  yang penulis buat mempunyai bentuk tersendiri  dan  orisinal  karena  mebel yang  penulis  buat  belum  pernah  ada dipasaran,  kreasi    diperlukan  dalam penciptaan  kursi  makan  yang  penulis buat agar terlihat lebih indah.
Beranjak  dari  latar  belakang,  maka penulis  tertarik  mengangkat  salah  satu kenanekaragaman  ornamen  nusantara. Salah  satu  keanekaragaman    ornamen nusantara  yang  menjadi  inspirasi  dalam penciptaan  kursi  makan  yang  penulis ciptakan  adalah ornamen Jepara

## Rumusan Masalah
Setiap bentuk desain sangat menentukan  pada  suatu  nilai  produk perabot  mebel,  oleh  karena  itu  penulis mencoba mengaplikasikan ornamen
Jepara  sebagai  unsur  hias    pada  desain kursi  makan.  Meskipun  sudah  banyak desainer  mengangkat  ornamen  Jepara sebagai  unsur  hias  namun  apa  yang disajikan  penulis    jelas  berbeda,  hal  ini dikarenakan    ornamen  Jepara  hanya diambil  unsur  dasarnya  saja  yaitu  daun berbentuk  segitiga,  hal  tersebut  penulis lakukan agar  desin yang penulis ciptakan berbeda  dan  menghindari  kemiripan maupun  kesamaan  dengan  bentuk  karya yang  telah  ada,  bentuk  yang  berbeda yang  penulis  lakukan  karena  penulis sadar  pada  dasarnya  setiap  manusia memiliki  rasa  bosan  dan  jenuh,  dengan melihat  sarana  perabot  mebel  terdapat  di lingkunganya pada bentuk-bentuk perabot
yang  pakem  dan  pasaran.  Dengan mewujudkan  sarana  perabot  mebel yang  lebih  unik  dan  kreatif  sebagai solusi pemecahan masalah yang nantinya  dapat  dimanfaatkan  dalam kehidupan sehari-hari.

## LANDASAN TEORI

## Sejarah Ornamen
Sejak hadirnya peradaban manusia,  manusia  sudah    mempunyai hasrat  untuk  menghias  benda-benda yang  mereka  pakai,  rumah    yang mereka  tinggali,  bahkan  di  badan mereka. Kreatifitas tersebut akan muncul  pada  setiap  periode  serta  di setiap peradaban selama ratusan bahkan  ribuan  tahun.  ornamen  yang mereka  buat  dan  yang  mereka  pakai untuk menghiasi lingkungannya tersebut dikenal  dengan  nama  ornamen.  (Van der hoop, 1942:12)
Sejak  jaman  prasejarah  (sampai kini)  motif  dasar  ornamen  telah  hadir dalam ribuan jenis yang diterapkan pada keramik  dan  barang  lainnya.  Pada  era Perunggu,  mereka  memakai  lingkaran, spiral,  dan meander .  Namun  Bangsa Mesir  menyenangi  motif  teratai,  dan bangsa Babylon menghias bangunan
mereka  memakai  ornament  binatang- binatang  ditambah hiasan  tepi  ( border ) berupa  motif  palma  dan rosette .Pada relif-relif  peninggalan  bangsa  Persia, Hititte,  dan  bangsa  Timur  Tengah lainnya,  Wujut  binatang,  orang  ,  dan tumbuhan  digabung  menjadi  suatu kesatuan  ornamen  yang  monumental. Bangsa Yunani, Romawi, dan Etruska, menghias  gedung  dan  jambangan- jambangan  dengan  motif  geometrik dan  alamiah  (daun palma dan  daun acanthus ) yang sering kali keduannya digabung  menjadi  suatu  ornamenasi yang indah. . (Van der hoop,1942:22)
Perkembangan  ornamen  Ottoman didapati pada masjid-masjid di Persia dan Timur  Tengah  tidak  bisa  diabaikan keindahannya. Ajaran Islam yang melarang    penggambaran  mahluk  hidup
telah  melahirkan  suatu  seni  ornamen yang bermutu tinggi. ( Sumarjo,26:2002)
Tentu ornamen tidak bias dilenyapkan  dari  kehidupan  manusia walaupun peradaban telah maju di karena dalam  diri  setiap  dirimanusia  terdapat kemampuan  berkreasi  yang  dibawa  sejak lahir  serta  suatu  kebutuhan  terhadap irama yang terungkapkan lewat tarian,nyanyian
dan  gerakan  serta  dalam  ornamenasi. Seperti diungkapkan oleh Robert Jensen dan Patricia Conway bahwa : “ At the heart of the Ornamenal movement is an  awakening  of  the  long-surpressed decorative  impulse  and  a  desire  to reassert  the  legitimate  pleasures  that flow from that impulse.”( Durant 1986:292).

## Tinjauan Desain
Desain adalah  proses yang dapat dikatakan telah seusia dengan keberadaan  manusia  di  bumi.  Hal  ini sering  kali  tidak  di  sadari.  Akibatnya, sebagian  orang    mempunyaipendapat seolah-olah  desain  baru  dikenal  sejak era  modern  serta  merupakan  bagian dari kehidupan modern.
Arti  desain  dapat  dilihat  dari berbagai sudut pandang dan konteksnya. Desain bias diartikan sebagai  suatu  kreatifitas  seniman  untuk memenuhi  kebutuhan  tertentu  dan  cara tertentu pula. Desain juga dapat merupakan pemecahan masalah dengan  suatu  capaian  yang  jelas (Archer,  1965).  Sedangkan  Alexander berpendapat  (1963)  desain  adalah temuan elemen fisik yang paling objektif. Atau desain merupakan tindakan dan
inisiatif  untuk  merubah  karya  manusia (Jones, 1970).
Jika  istilah  „desain‟  maknanya adalah  „rencana‟,  maka  „rencana‟  adalah bendanya  (benda  yang  dihasilkan  dalam proses perencanaan). Tindakannya disebut‟ merencana‟
atau „mencananakan‟.  Pelaksananya  disebut „perencana‟,  sedangkan  segala  sesuatu yang  berkaitan  erat  dengan  proses pelaksanaan  pembuatan  suatu  rencana, disebut „perencanaan‟.
Jadi kata
„mendesain‟  mempunyai  makna  yang
lebih umum sebanding dengan
„merencana, merancang, rancang bangun,  atau  rekayasa,  yang  maknanya setara  dengan  istilah  „to  design‟  atau „designing‟  (Bahasa  Inggris).  Istilah mendesain  memiliki  arti :  „melakukan kegiatan/ aktivitas/proses guna menghasilkan  suatu  desain  (Palgunadi, 2007).

## Tinjauan Ragam Hias Jepara
Ragam  hias  Jepara  memiliki  ciri-ciri kedaerahan atau gaya kedaerahan, pemberian  gayanya  pun  disesuaikan dengan nama daerah tertentu seperti Bali,
Madura,  Cirebon,  Surakarta  dan  lain sebagainya. Disamping itu juga pemberian nama gaya berdasarkan atas
nama  kerajaan  yang  saat  itu  berkuasa seperti  Mataram,  Pajajaran,  dan  lain- lain.
Ragam  hias  Jepara  berkembang sejak  jaman  R.  A.  Kartini,  bahkan kreator seni ragam hias Jepara tersebut adalah  R.  A.  Kartini  sendiri.  Seperti diketengahkan  oleh  Abdul  kadir  dan kawan-kawan sebagai berikut:
“ R A Kartini juga membuat desain ukir,  motif  yang  ini  ternyata  sangat digemari  oleh  masyarakat,  motif  yang disenangi  adalah  lunglungan  bunga. Motif  ciptaan  Kartini  ini  kemudian menjadi motif asli Jepara”. (1990 : 8)
“…………R  A  Kartinilah  yang membuat desainnya, Motif yang disenangi ialah Motif lunglungan bunga ( semacam  sulaman  ).  Motif  ini  ternyata digemari  oleh  masyarakat,  sehingga perkembangan  selanjutnya  motif  ini dinamakan  Motif  Jepara  Asli  yang  tetap ada  sampai  sekarang  “.  (Abdul  Kadir dkk . 1980 : 50)
Selanjutnya  ciri-ciri  pokok  ragam hias  Jepara  yang  dikembangkan  oleh penduduk Jepara yaitu :
a.  Pokok
Ornamen    inisecara  garis  besar berbentuk  prisma  segi  tiga  yang melingkar-lingkar dan dari
penghabisan lingkaran berpecah- pecah  menjadi  beberapa  helai  daun, teruju  kepada  lingkaran  gagang  atau pokok dan bercawenan seirama
dengan ornamen tersebut .
b.  Buah
Ialah  bagian  dari  sudut  pertemuan lingkaran terbentuk lingkaran kecil-kecil tersusun seperti buah wuni.
c.  Pecahan
Ialah  cawenan  berbentuk  sinar  dari sehelai daun
d.  Lemahan
Ialah  dasar,  dalam  prakteknya  tidak begitu dalam ada juga yang dikrawang atau tembus.(  Abdul Kadir dkk. 1980 : 20 )
Gambar 1: Ornamen Jepara Sumber: Dokumentasi jati W

## Tinjauan  Kursi
Tempat duduk merupakan
sesuatu yang menentuan
kenyamanan  ruang. Untuk  itu,  sebagai
sebuah  tempat  duduk  harus  dipilih dengan tepat sehingga dapat memberikan  kenyamanan  duduk  dan bahkan dapat digunakan untuk mempercantik rumah.
Kursi  secara leksikal mempunyai  arti yaitu  tempat  duduk  yang  berkaki  dan bersandar  (Tim  penyusun  pusat  pembinaan dan pengembangan bahasa, 1996: 546). Kata kursi  sendiri  berasal  dari  bahasa  Arab, kursiyun  (Jamaludin,  2007:  43).  Jenis  kursi umumnya  menunjuk  pada  penamaan  kursi berdasarkan  kegunaan  atau  fungsi  utama kursi  dan  tempat  kursi  tersebut  diletakkan (Jamaludin, 2007: 47).
Banyaknya jenis bentuk kursi yang ada dipasaran, memungkinkan
pemilihan  tempat  duduk  yang  sesuai selera  dan  kebutuhan.  Berdasarkan buku  tata  ruang  Wilkening,  Fritz.(  1983. 93-94)  dijelaskan  tipe  dasar  perabot duduk sebagai berikut:
Kursi  Tanpa  Jok,  Kursi  dengan jok,  Kursi  dengan  sandaran  tangan, Kursi  rotan.Kursipipa  baja  dan  kursi logam,  Kursi  cocktail,  Kursi  tamu dengan sandaran lengan, Kursi tunggu,
Vol.2 No.2
Kursi  putar  bersandaran  tinggi,  Kursi elemen, Kursi malas.
Sedangkan  desain  kursi  makan  yang penulis  desain  ialah  kursi  tanpa  jok  seta tanpa  sandaran  tangan  dengan  bahan utama  bukan  logam  juga  bukan  baja melainkan  menggunakan  bahan  utama katu jati.

## Tinjauan  Kursi Makan
Dalam  mendesain  suatu  produk sangat dibutuhkan ketetapan atau standarisasi  guna  mencapai  nilai  fungsi yang  maksikmal  pada  aktivitas  manusia. Jadi,  usaha  dalam  mewujudkan  suatu desain  harus  menetapkan  norma-norma umum.  Yang  dimaksud  norma-norma umum adalah ketentuan anatomi, penanganan yang banyak berkaitan dengan  fungsi  dan  pemakaian  perabot dalam mendukung aktivitas manusia perlu diperhatikan, supaya tujuan-tujuan perabot  sebagai  penunjang  aktivitas benar-benar berfungsi dengan baik.
Faktor  ergonomik  dan  antropometri juga  tidak  kalah  penting  untuk  perlu dipertimbangkan dalam pembuatan
produk  karena  kudua  hal  tersebut  juga besar  perananya  dalam  menentukan kualitas dan fungsi produk.
Untuk mencapai standarisasi produk  yang  tepat  haruslah  disesuaikan dengan  proporsi  dan  anatomi  manusia supaya nyaman,  serasi,  dan  fungsional.  ( M.Gani Kristanto, 1993 : 68 ).
Anatomi  merupakan  ilmu  yang mengenai  struktur  dan  organ  tubuh manusia normal. (
W.J.S.
Poerwadarminta, 1996 : 38 ).
Membuat  desain  sebuah  Kursi makan  tidak  hanya  dibutuhkan  imajinasi sehingga melahirkan unsur estetika visual dalam  hal  warna,  bentuk  dan  garis  yang cantik.  Di  samping  hal  tersebut  serta merupakan  sesuatu  hal  yang  amat penting  adalah  pengetahuan  tentang ukuran standar sebuah furniture.
Standar ukuran yang diambil desainer  adalah  berasal  dari  rata-rata 90%  ukuran  tubuh  populasi  manusia. Berikut  ini  beberapa 'guidelines' dalam menciptakan sebuah desain kursi.
a.  Pengguna  harus  dapat  secara  mudah duduk  dan  beranjak  dari  kursi  tidak masalah.
b.  Apabila didapati armrest /tanganan,
ketinggian armrest harus  sedemikian rupa  sehingga  pemakai    tidak  perlu menaikkan bahunya pada saat meletakkan  tangannya  pada armrest
tersebut.
Vol.2 No.2
c.  Ketinggian armrest
dari lantai seharusnya  sesuai  dengan  ruang bebas  di  bawah  meja,  sehingga  kursi dapat  dimasukkan  di  bawah  meja ketika tidak dipergunakan.
d.  Seluruh  kaki  kursi  harus  menyentuh
lantai agar  stabil.
e.  Jarak  dudukan  kursi  dari  belakang  ke
depan (kedalaman dudukan) yang baik tidak  lebih  panjang  dari  jarak  bagian belakang lutut ke punggung pengguna. Jika  terlalu  dalam  akan  membuat punggung  pemakaisakit  karena  tidak nyaman,  tetapijika  terlalu  pendek  akan menjadikan  kursi  tidak  stabil  serta mudah jatuh.
f.  Lebar dudukan depan wajip lebih lebar
sekitar 5-7 cm untuk ruang kaki.
g.  Untuk kursi santai, dudukan kursi harus dibuat  miring  dengan  sudut  sekitar  5°- 8°,  sedangkan  kursi  kerja  memiliki sudut lebih lurus.
h.  Begitu  pula  dengan  sandaran  kursi, sudut  kemiringan  sekitar  10°  hingga 15°.
i. Ketinggian  sandaran  kursi  yang normal  dan  ideal  adalah  30  -  40  cm (12" - 16"). Untuk mencapai idealisme desain, kursi makan biasanya  melebihi  standar  tersebut namun masih tetap
mempertahankan  sudut  kemiringan sandaran.

## PENGEMBANGAN DESAIN

## Sketsa Awal
Sketsa  awal  merupakan  tahap awal  dalam  memvisualisasikan  ide  atau gagasan  awal  desain  yang  dituangkan dalam  bentuk  gambar  sebagai  alternatif pemecahan  masalah  yang  ada  di lapangan. Sketsa diperoleh berdasarkan `analisa  studi  lapangan  dan  studi literatur yang kem``udian ditarik kesimpulan  sebagai  dasar  penciptaan produk.
Pengembangan sketsa desain sangat penting dalam upaya
memperoleh desain yang diinginkan dan sesuai  dengan  permasalahantersebut. Berdasarkan  pengambangan  sketsa- sketsa  tersebut  yang  nantinya  menjadi keputusan desain sebagai solusi pemecahan masalah. Berikut dibawah
Vol.2 No.2
ini sketsa-sketsa desain alternatif pemecahan masalah:
Gambar 1: Seketsa1 (Sumber: Koleksi Jati widagdo.2020)
Gambar 2: Seketsa2 (Sumber: Koleksi Jati widagdo.2020)
Gambar 3: Seketsa3 (Sumber: Koleksi Jati widagdo.2020)

## Keputusan Desain
Setelah melalui beberapa tahapan yaitu  dengan  adanya  alternatif  desain, kemudian  diambil  salah  satu  dari beberapa macam alternatif  yang sesuai atau  desain  yang  diharapkan,  jika memperhitungkan  tujuan  dari  judul  lalu diambil  dari  desain  yang  terbaik  dari desain  alternatif,  selanjutnya  adalah
mengadakan studi sebagai
pengembangan  desain  terpilih  guna menentukan  final  desain  dan  gambar kerja setelah melalui pengumpulan data- data literatur dan observasi pasar. ( lihat pada gambar)

## Gambar 4: desain terpilih
(Sumber: Koleksi Jati widagdo.2020)

## Gambar Kerja
Gambar  kerja  berfungsi  sebagai acuan  dalam  membuat  komponen  pada pengerjaan produk di bengkel kerja. Pada gambar  ini  dicantumkan  secara  lengkap seluruh keterangan obyektif berupa notasi atau lambang-lambang yang sesuai dengan  aturan  dan  standar  gambar teknik.  Fungsi  gambar  teknik  dalam perancangan produk antara lain :
1.  Membantu pelaksana dalam produksi.
2.  Sebagai  bahasa  gambar  yang  mudah dimengerti.
3.  Menghindari  salah  satu  pengertian antar desainer dan pelaksana.
4.  Meningkatkan ketepatan atau akurasi
dalam ukuran dan proporsi.
Gambar proyeksi menyajikan
gambar  suatu  objek  dengan  skala  yang tepat, ukuran yang terdapat pada bidang proyeksi  adalah  ukuran  yang  terlihat dalam  kenyataannya.  Untuk  itu  penulis menggunakan  Proyeksi  Ortogonal  dan Proyeksi Perspektif.
Proyeksi Ortogonal digunakan untuk menyajikan gambar berupa tampak depan, tampak samping, tampak  atas,  tampak  potongan  serta gambar-gambar detail sedangkan
Proyeksi  Perspektif  digunakan  untuk
menyajikan gambar supaya dapat terlihat seperti pandangan kenyataannya.
Berikut  adalah  gambar  kerja  meja
dan kursi makan:
Gambar 5: gambar kerja (Sumber: Koleksi Jati widagdo.2020)
Gambar 6: gambar prototype 1:1 (Sumber: Koleksi Jati widagdo.2020)

## PENUTUP
Dari  berbagai  pembahasan  pada laporan  Tugas  Akhir  ini,  penulis    dapat mengambil  beberapa  kesimpulan  dan saran  tentang  produk  kursi  teras  ini. Adapun kesimpulan:
1.  Penciptaan  kursi  dan  meja  teras melalui  eksplorasi  struktur  bunga
teratai menambah nilai estetis produk. 2.  Perancangan  desain  kursi  dan  meja teras  sesuai  standarisasi  ergonomi dan antropometri memberikan kenyaman pemakaian.
3.  Proses  pembuatan  dimulai  dari  ide
dasar, kemudian dikembangkan melalui  sketsa  alternatif  ,  gambar
kerja.  Proses  produksi  dimulai  dari
pemilihan bahan, pembuatan komponen, pembuatan kontruksi, perakitan, finishing dan control
kualitas.
4.  Pemilihan  warna  berdasarkan  jenis teratai  memberikan  kesan  real  pada produk.
Vol.2 No.2

## DAFTAR PUSTAKA
AbdulKadir, RisalahdanPerkembangan Datatentang Perkembangan Seni UkirJepara. PemdaTingkatIIJepara .1979.
AgusSachari, ParadigmaDasarIndonesia
,Jakarta,1984.
AgusSunaryo, RekaOlesMebelKayu ,Kani sius,Yogyakarta,1997.
AtisahSipahelutdanpetrussumadi, Dasar- DasarDesain ,CetakanI,Depdikbut, Jakarta,1991.
Eddy    S.  Marizal, Teknik    Merancang Desain Kreatif , Madia Pressindo, Yogyakarta,2005.
FritzWilkening, TataRuang ,Kanisius,Yogy akarta,1987.
Furniture AndCraft, Bahan Baku
Alternatif  DiMasaSulit ,    Asmindo Image, Jakarta,2006.
GorysKeraft, Komposisi ,Edne,NusaIndah,
1980.
ImamBuckoriZaenuddin, PerananDesain DalamPeningkatanMutuProduk , ParadigmaDisainIndonesia,Bagian Pertama.
JB.Janto, PerlengkapanPertukangan ,Ka nisius,Yogyakarta,1997. JF.Dumanau, MengenalKayu ,Kani sius,Yogyakarta,1983.
Koentjoro  Ningrat  (ed  ), Metode-Metode Penelitian  Masyrakat ,  Cetakan  V
Gramadia,Jakarta,1984.
SP.  Gustami, Seni    Kerajinan    Mebel Ukir    Kayu ,    Kajian    Estetis
Melalui PendekatanMultidisiplin,Kanisius,Y
ogyakarta,2002.
Soeratno &LincolinArysad,
Metode
Penelitian ,  Cetakan  III,  (UPP )AMP, YKPN,1999.
SuharsiniArikunto, MenejemenPenelitian,
RinekaCipta,Jakarta,2005.
W.J.S.Purwodarminto, KamusBesarBah asaIndonesia ,EdisiII,BalaiPusta ka, 1996.