Jurnal Ilmu Budaya

## TRANSFORMASI NOVEL SABTU BERSAMA BAPAK KARYA ADITYA MULYA MENJADI FILM SABTU BERSAMA BAPAK KARYA MONTY TIWA: KAJIAN EKRANISASI

## Selly Dwi Carmila, Mursalim, Alfian Rokhmansyah
Program Studi Sastra Indonesia, Fakultas Ilmu Budaya Universitas Mulawarman Pos-el: shellybolobolo@yahoo.com

## ABSTRAK
Penelitian ini bertujuan untuk mendeskripsikan bentuk penciutan, penambahan, perubahan bervariasi  pada  alur,  tokoh,  dan  latar  dalam  bentuk  novel  ke  bentuk  film Sabtu  Bersama Bapak karya  Monty  Tiwa  dan  Adhitya  Mulya.  Jenis  penelitian  yang  digunakan  adalah penelitian  struktural.  Pendekatan  penelitian  yang  digunakan  adalah  kualitatif  deskriptif. Sumber data penelitian ini adalah novel Sabtu Bersama Bapak karya Adhitya Mulya dan film Sabtu  Bersama  Bapak karya  sutradara  Monty  Tiwa.  Fokus  penelitian  berupa  proses transformasi  alur,  tokoh,  dan  latar  dalam  kajian  ekranisasi. Data  diperoleh  dengan teknik observasi, teknik mencatat, teknik transkripsi dan klasifikasi. Teknik analisis data diperoleh dengan  melakukan  pembacaan,  melakukan  pembedahan  novel  dan  film,  mengamati  film, membandingkan  alur,  tokoh  dan  latar  pada  novel  dan  film,  dan  mengamati  gejala-gejala atau  indikasi  transformasi  yang  terdapat  pada  novel  dan  film.  Hasil  penelitian  ini  berupa pendeskripsian  bentuk  penciutan,  penambahan,  dan  perubahan  bervariasi  dari  novel  dan film pada alur, tokoh dan latar.
Kata kunci : transformation, ekranisasi, novel, film

## ABSTRACT
This  research  purpose  to  describe  the  form  of  decrease,  addition,  varied  changes  in  plot,  figure,  and background in the form of a novel to the film form together with Monty Tiwa and Adhitya Mulya. The kind of research used is structural research. The research approach used is qualitative descriptive. The source of  this  research  data  is  the  novel  of  Sabtu  Bersama  Bapak  by  Adhitya  Mulya  and  the  film  Saturday Bersama  Bapak  by  director  Monty  Tiwa.  The  focus  of  research  is  the  process  of  transforming  the  plot, figure,  and  the  background  in  the  study  of  recrimination.  Data  were  obtained  by  observation  technique, recording technique, transcription technique and classification. Data analysis techniques were obtained by reading, performing novel and film operations, observing films, comparing plots, characters and backgrounds on novels and films, and observing the phenomenons or indications of transformations found in novels and films. The results of this research are descriptions of decrease, addition, and varied changes from novels and films to plot, figure and background.
Keywords: transformation, ecranization, novel, film
Jurnal Ilmu Budaya

## A. PENDAHULUAN
Fenomena perubahan karya sastra ke dalam bentuk film telah terjadi sejak beberapa dekade.  Sejumlah  film  yang  sukses,  khususnya  dari  segi  jumlah  penonton  dan  apresiasi masyarakat, merupakan film yang diangkat dari karya sastra khususnya novel. pemindahan novel  ke  layar  putih mau  tidak  mau mengakibatkan  timbulnya berbagai  perubahan.  Oleh sebab  itu  dapat  dikatakan,  ekranisasi  adalah  proses  perubahan.  Dalam  melakukan perubahan terhadap novel yang diadaptasi menjadi film tentu membutuhkan proses kreatif. Ekranisasi sebagai alih wahana yaitu pengalihan karya seni dari satu wahana ke wahana lain dengan  demikian  dapat  dikatakan  ekranisasi  sebagai  pengadaptasian  karya  sastra  ( teks )  ke dalam  film  ( audio  visual ) . Film  yang  diadaptasi  dari  novel  atau  cerita  pendek  tentu  saja mengalami  perubahan  fungsi.  pemindahan  novel  ke  layar  putih  mau  tidak  mau mengakibatkan  timbulnya  berbagai  perubahan.  Oleh  sebab  itu, ekranisasi adalah  proses perubahan.
Perbedaan-perbedaan tersebut dilakukan tentu bukan tanpa alasan, faktor film yang terikat dengan durasi menyebabkan para pekerja film harus kreatif untuk dapat memilih dan memilah  peristiwa-peristiwa  yang  penting  untuk  difilmkan.  Proses  kreatif  dalam pengangkatan  novel  ke  layar  lebar  dapat  berupa  penambahan,  penciutan,  maupun perubahan  jalan  ceritanya.  Hal  tersebut  terkait  dengan  faktor  narasi  tetapi  dengan  tidak mengesampingkan  faktor  estetik.  Proses  kreatif  tersebut  yang  diterapkan  oleh  sutradara Monty Tiwa dalam pengangkatan novel ke layar lebar yang berjudul Sabtu Bersama Bapak. Proses  adaptasi  dari  novel  karya  Adhitya  Mulya  ke  bentuk  film  garapan  sutradara Monty  Tiwa  inilah  yang  akan  menjadi  objek  dalam  penelitian  ini.  Sebuah  novel  dengan halaman sebanyak 278 yang diangkat menjadi sebuah film dengan durasi selama satu jam, setelah diangkat ke layar lebar pastinya mengalami perubahan. Beberapa perubahan tersebut yang nantinya akan dibahas dalam penelitian ini, maka dari permasalahan inilah yang akan menjadi  hal  sangat  menarik  untuk mengetahui  terjadinya  perubahan  novel  dan  film Sabtu Bersama Bapak dalam bentuk penciutan, penambahan, perubahan bervariasi, pada alur,tokoh dan latar dengan tidak menghilangkan inti dan maksud tujuan cerita tersebut.

## B. LANDASAN TEORI

## 1. Novel
Novel termasuk salah satu jenis karya fiksi berupa prosa. Fiksi disebut juga dengan istilah  prosa  cerita,  prosa  naratif,  dan  cerita  berplot.  Novel  sebagai  sebuah  karya  fiksi menawarkan  sebuah  dunia  berisi  model  kehidupan  yang  diidealkan,  dunia  imajinatif  yang dibangun  lewat  berbagai  unsur  intrinsiknya,  seperti  peristiwa,  plot,  tokoh,  latar,  sudut pandangan yang bersifat imajinatif (Nurgiyantoro, 2010: 4).

## 2. Film
Film  adalah  jenis  kesenian  yang  paling  muda,  sebelum  adanya  televisi  (Damono, 2012:91).  Televisi  itu  sendiri  pada  dasarnya  adalah  film,  yakni  gambar  bergerak  yang  kita tonton  dilayar.  Film  lebih  dekat  ke  seni  pertunjukan  seperti  drama  modern,  dua-duanya membutuhkan  teks  verbal,  dipentaskan  di  hadapan  khalayak  ramai,  dan  memerlukan pemain.

## 3. Unsur Naratif
Teks naratif ialah semua teks yang tidak bersifat dialog dan isinya merupakan suatu kisah sejarah, sebuah deretan peristiwa. Bersamaan dengan kisah dan deretan peristiwa itu
Jurnal Ilmu Budaya
hadir sebuah cerita (Luxemburg,dkk, 1984:48). Sastra jenis naratif biasanya terdapat dalam teks  roman,  novel,  prosa,  lirik,  dan  cerita  pendek  (cerpen).  Menurut  Stanton  (dalam Nurgiyantoro,  2010:13).  Menurut  Sayuti  (2000:32),  struktur  alur  sebuah  fiksi  dapat  dibagi secara  kasar  menjadi  tiga  bagian,  yaitu  awal,  tengah,  dan  akhir.  Jalannya  peristiwa  yang membentuk  sebuah  cerita  terjadi  dalam  sebuah  struktur  atau  urutan  waktu.  Dalam mengurutkan  susunan  tersebut  dikenal  tiga  jenis  alur  yakni  alur  maju (kronologis )  dan  alur mundur  ( flashback) ,  serta  alur  campuran  atau  gabungan.  (Nurgiyantoro,  2010:153-156). Dalam  pembicaraan  sebuah  fiksi,  sering  mempergunakan  istilah-istilah  seperti  tokoh  dan penokohan, watak dan perwatakan, atau karakter dan karakterisasi secara bergantian dengan menunjukkan  pengertian  yang  sama  dan  hampir  sama.  Terdapat tokoh  utama  dan  tokoh penambahan, tokoh protagonis dan tokoh antagonis.

## 4. Transformasi
Transformasi menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI ) Edisi ke V, diartikan sebagai perubahan rupa (bentuk, sifat, fungsi dan sebagainya). Damono memiliki istilah alih wahana  untuk  membicarakan  transformasi  dari  satu  ke  yang  lain.  Istilah  ini  hakikatnya memiliki cakupan yang lebih luas dari ekranisasi. Damono menjelaskan bahwa alih wahana adalah perubahan dari satu jenis kesenian ke jenis kesenian lain (Damono, 2009:121).

## 5. Ekranisasi
Menurut Eneste (1991:60) ekranisasi adalah pelayarputihan atau pemindahan sebuah novel ke layar film. Eneste juga menyebutkan bahwa pemindahan dari novel ke layar putih mau tidak mau mengakibatkan timbulnya berbagai perubahan. Oleh karena itu, ekranisasi juga  bisa  disebut  sebagai  proses  perubahan  bisa  mengalami  penciutan,  penambahan,  dan perubahan variasi.

## a. Konsep Ekranisasi
Eneste  mendefinisikannya  sebagai  pelayarputihan,  pemindahan/pengangkatan sebuah  novel  (karya  sastra)  ke  dalam  film.  Sementara  itu,  Damono  mendefinisikan ekranisasi sebagai alih wahana, yaitu pengalihan karya seni dari satu wahana ke wahana lain. Ekranisasi,  dengan  demikian,  secara  sederhana  dapat  dikatakan  sebagai  pengadaptasian karya  sastra  (wahana  tulis)  ke  dalam  film  (wahana  audio-visual).  Di  dalam  ekranisasi, pengubahan  wahana  dari  karya  sastra  ke  wahana  film,  berpengaruh pula  pada  perubahan bahasa atau kata-kata, ke dalam sebuah film yang bersifat audio visual. Jika di dalam novel ilustrasi  dan  penggambaran  melalui  bahasa  atau  kata-kata,  di  dalam  film  semua  itu digambarkan melalui wujud bergerak atau audio visual yang menghadirkan suatu peristiwa.

## b. Unsur Ekranisasi
Eneste  (1991:61-66)  menjelaskan  bahwa  perubahan  yang  terjadi  dalam  ekranisasi adalah  sebagai  berikut.  Pertama,  penciutan  dalam  novel  ke  film  berarti  pula  apa  yang dinikmati berjam-jam atau berhari-hari, harus diubah menjadi apa yang dinikmati (ditonton) selama sembilan puluh sampai seratus dua puluh menit. Dengan kata lain, novel-novel tebal mau  tidak  mau  harus  mengalami  pemotongan  atau  penciutan  bila  hendak  difilmkan. Artinya,  tidak  semua  hal  yang  diungkapkan  dalam  novel  akan  dijumpai  pula  dalam  film. Kedua,  penambahan  adalah  perubahan  dalam  proses  transformasi  karya  sastra  ke  bentuk film. Seperti halnya dalam kreasi pengurangan, dalam proses ini juga bisa terjadi pada ranah cerita, alur, penokohan, latar, maupun suasana. Penambahan yang dilakukan dalam proses
Jurnal Ilmu Budaya
ekranisasi  ini  tentunya  memiliki  alasan.  Ketiga,  perubahan  novel  ke  layar  putih,  berarti terjadinya perubahan pada alat-alat yang dipakai, yakni mengubah dunia kata-kata menjadi dunia  gambar-gambar  yang  bergerak  berkelanjutan.  Sebab  di  dalam  film,  cerita,  alur, penokohan,  latar,  suasana  dan  gaya  di  ungkapkan  melalui  gambar-gambar  yang  bergerak berkelanjutan. Apa yang tadinya dilukiskan atau diungkapkan dengan kata-kata, kini harus diterjemahkan ke dunia gambar-gambar.

## C. METODE PENELITIAN
Jenis  penelitian  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  penelitian  struktural. Penelitian ini pendekatan yang digunakan adalah penelitian kualitatif, dan metodenya adalah metode deskriptif. Sumber data dalam penelitian ini adalah novel Sabtu Bersama Bapak dan film  Sabtu  Bersama  Bapak.  Teknik  pengumpulan  data  yang  digunakan  yaitu,  observasi, mencatat,  transkripsi,  klasifikasi,  dan capture .  Teknik  analisis  data  dalam  penelitian  yaitu, melakukan  pembacaan  pada  novel,  melakukan  pembedahan  pada  novel,  mengamati  film dan membandingkan alur, tokoh, latar dengan novel, menganalisis kedua karya tersebut dan memasukkannya ke dalam aspek penciutan, penambahan dan perubahan bervariasi.

## D. HASIL PENELITIAN

## 1. Transformasi Penciutan dalam Novel ke Film
Kategori  pertama  dalam  bentuk  penciutan  dari  novel  ke  film  yaitu  alur.  Aspek penciutan  alur  merupakan  hasil  penghilangan  bagian-bagian  dalam  novel,  artinya  ada bagian-bagian  dalam  novel  yang  tidak  ditampilkan  dalam  film.  Kategori  kedua  dalam bentuk penciutan dalam novel ke bentuk film yaitu tokoh. merupakan penghilangan tokoh dalam  novel  artinya  ada  beberapa  tokoh  yang  tidak  ditampilkan  ke  dalam  film.  Kategori ketiga  dalam  bentuk  penciutan  dari  novel  ke  film  yaitu  latar.  penciutan  latar  merupakan penghilangan  latar  dalam  novel,  artinya  ada  beberapa  kejadian  dalam  novel  yang  tidak ditampilkan dalam film. Penciutan atau penghilangan yang pertama yaitu pada awal cerita bagian ke 2 halaman 3 dalam novel Sabtu Bersama Bapak tidak terdapat dalam film, tahap awal  dalam  novel  menceritakan  Ibu  Itje  yang  baru  ditinggal  meninggal  suaminya  sedang menggendong  cakra  yang  sedang  menangis  dan  menggandeng  Satya  menuju  ke  sebuah ruangan untuk menyaksikan video player . Seperti yang ditunjukkan pada kutipan di bawah ini.

## a. Penghilangan Alur dalam Novel
Urutan  alur  baik  dalam  novel  dan  film  sama-sama  menggunakan  teknik  campuran, karena  dapat  ditinjau  dari  segi  penyusunan  alur  yang  sama-sama  dimulai  dari  tahap  awal kemudian  mundur  dan  maju  lagi,  tahap tengah  (konflik  dan  klimaks),  kemudian  berakhir pada  tahap  akhir/penyelesaian.  Dari  hasil  penelitian  yang  telah  dilakukan,  untuk  kategori aspek  penciutan  terdapat  16  deskripsi  bagian.  Kategori  tersebut  dilihat  dari  tidak ditampilkannya bagian-bagian dalam novel ke dalam film.

## b. Penghilangan Tokoh dalam Novel
Dalam  novel Sabtu  Bersama  Bapak terdapat  tokoh  yang  diceritakan,  antara  lain:  Pak Gunawan, Ibu Itje, Satya, Cakra, Risa, Ayu, Ryan, Miku, Dani, Bibi, Salman, Wati, Firman, Ivan,  Bambang,  Ibu  Tyas,  Bapak  Tyas,  Clause,  Cisse,  Pak  Dadang,  Pak  Ustad,  Adik Sepupu, Krisna, Rizky, Dani, doktor, perawat RS, pramusaji, Ghunter, Lars, Ibnu, sepasang suami  istri,  supir taksi,  penjual  obat,  sepasang  kekasih,  adik  sepupu.  Tokoh  utama  dalam novel  dan  film Sabtu  Bersama  Bapak yaitu  Bapak  Gunawan,  Ibu  Itje,  Satya,  Cakra,  Rissa,
Jurnal Ilmu Budaya
Ayu,  karena  dari  awal  cerita  sampai  akhir  tokoh  tersebut  yang  paling  banyak  diceritakan meskipun  ada  sebagian  cerita  beberapa  tokoh  tidak  dimunculkan.  dari  tokoh-tokoh  yang terdapat  dalam  novel  dan  film  dapat  dilihat  bahwa  dalam  proses  transformasi  novel  ke dalam film juga melakukan penghilangan tokoh. Dalam visualisasi film, ada beberapa tokoh dalam  novel  yang  mengalami  penciutan.  Artinya  ada  beberapa  tokoh  dalam  novel  yang tidak ditampilkan dalam film. Berikut beberapa proses transformasi penciutan tokoh.

## c. Penghilangan Latar dalam Novel
Dalam  hasil  penelitian  yang  telah  disajikan  di  atas,  untuk  kategori  aspek  penciutan latar  berjumlah  11  latar.  Penciutan  latar  tersebut  terdapat  11  bagian  yang  berbeda  dalam novel. Bagian-bagian tersebut antara lain: Rumah Cakra pada bagian 3, Kilang Minyak pada bagian 4, Masjid pada bagian 5, Kampus pada bagian 7, Kuburan pada bagian 11, Stasiun Kereta  Api  pada  bagian  16,  Dapur  kilang  minyak  B21  Meriam  Jagur  pada  bagian  27, Kopenhagen pada bagian 30, Wisata Kota Tua pada bagian 31, Pekarangan Rumah Sakit pada bagian 36. Kategori aspek penciutan latar dilihat dari tidak ditampilnya bagian novel tersebut dalam film.

## 2. Penambahan dalam Novel ke Film
Hasil  penelitian  yang  dilakukan  terhadap  proses  transformasi  bentuk  penambahan dalam  novel  ke  film  Sabtu  Bersama  Bapak.  Kategori  pertama  dalam  proses  transformasi bentuk penambahan dari novel ke film yaitu alur. Penambahan alur merupakan bentuk dari penambahan  ke  dalam  cerita  film,  artinya  ada  penambahan  cerita  dalam  film  yang  tidak terdapat dalam novel. Kategori kedua yaitu penambahan tokoh, artinya ada beberapa tokoh tambahan  dalam  film  yang  tidak  ada  dalam  novel.  Kategori  ketiga  dalam  proses transformasi bentuk penambahan yaitu latar. artinya ada beberapa latar di dalam film tidak yang terdapat dalam novel.

## a. Penambahan Alur dalam Film
Saat Ibu Itje dan Bapak menangis di dapur pada S1 S3 S8 S40. Pada S1 di dapur Ibu Itje  memikirkan  suaminya  yang  tidak  lama  lagi  akan  meninggalkannya  setelah  membaca surat  diagnosis  dari  dokter.  adegan  Ibu  Itje  menangis  sambil  memotong  lombok  juga terdapat  pada  S3.  Pada  S8  Bapak  menghampiri  Ibu  yang  sedang  menangis,  dan  Bapak mengatakan kepada Ibu bahwa dia akan merindukan masakan ini. Saat Ibu duduk di sofa dia teringat perkataannya pada suami saat di dapur dulu terdapat dalam S40.

## b. Penambahan Tokoh pada Film
Dalam  novel Sabtu  Bersama  Bapak terdapat  tokoh  yang  diceritakan,  antara  lain:  Pak Gunawan, Ibu Itje, Satya, Cakra, Risa, Ayu, Ryan, Miku, Dani, Bibi, Salman, Wati, Firman, Ivan,  Bambang,  Ibu  Tyas,  Bapak  Tyas,  Clause,  Cisse,  Pak  Dadang,  Pak  Ustad,  Adik Sepupu, Krisna, Rizky, Dani, perawat RS, dokter, pramusaji, Ghunter, Lars, Ibnu, sepasang suami istri, supir taksi, penjual obat, sepasang kekasih, adik sepupu.
Adapun  dalam  Film Sabtu  Bersama  Bapak tokoh  yang  diceritakan  antara  lain:  Pak Gunawan,  Ibu  Itje,  Satya,  Cakra,  Rissa,  Ayu,  Tyas,  Ryan,  Miku,  Bibi,  Ibu  Tyas,  Wati, Firman, Salman, Clause, dokter, penjual ayam, Tante Ika, Ivan Marpaung, penculik, petugas keamanan, penjual obat, Clause, sepasang kekasih.
Dari  tokoh-tokoh  yang  terdapat  dalam  novel  dan  film,  dapat  dilihat  bahwa  dalam proses  ekranisasi  novel  ke  dalam  bentuk  film  juga  melakukan  perubahan  pada  tokoh.
Jurnal Ilmu Budaya
Dalam  visualisasi  film,  ada  beberapa  tokoh yang  mengalami  penciutan  atau pemotongan. Artinya  ada  beberapa  tokoh  dalam  novel  yang  tidak  ditampilkan  dalam  film.  Selain  itu terdapat  pula  penambahan  tokoh  yang  ditampilkan  dalam  film  dan  tokoh  tersebut  tidak terdapat dalam novel.

## c. Penambahan Latar dalam Film.
Dalam  hasil  penelitian  yang telah  disajikan,  untuk kategori  aspek  penambahan  latar berjumlah 9 latar. Penambahan 9 latar tersebut terdapat pada scene 12 yang berbeda dalam film.  pembagian  scene  yang  menunjukkan  adanya  penambahan  latar  antara  lain:  halaman rumah bapak sebanyak 2 scene, rumah makan Ibu Itje sebanyak 1 scene, musola sebanyak 2 scene, toko ayam sebanyak 2 scene, apartemen Tante Ika sebanyak 1 scene, taman bermain 1 scene, kamar Satya 1 scene, dan depan hotel sebanyak 1 scene, kamar hotel sebanyak 1 scene.  Kategori  aspek  penambahan  latar  ini  dilihat  dari  munculnya  latar  dalam  film  dan latar tersebut tidak terdapat dalam novel.

## 3. Perubahan Bervariasi Berdasarkan Alur, Tokoh, dan Latar.
Kategori  pertama  dalam  proses  transformasi  bentuk  perubahan  bervariasi  dalam novel  ke  film  yaitu  alur.  Aspek  perubahan  bervariasi  alur  merupakan  variasi-variasi penggambaran  alur  yang  dilakukan  dalam  visualisasi  dari  novel  menjadi  film.  Kategori kedua  dalam  proses  transformasi  bentuk  perubahan  bervariasi  dalam  novel  ke  film  yaitu tokoh.  Aspek  perubahan  bervariasi  tokoh  merupakan  variasi  penggambaran  tokoh  yang dilakukan  dalam  visualisasi  dari  novel  ke  film.  Kategori  ketiga  dalam  proses transformasi bentuk perubahan bervariasi dalam novel dan film yaitu latar. Aspek perubahan bervariasi latar merupakan variasi penggambaran latar yang dilakukan dalam visualisasi dari novel ke film.

## a. Perubahan Bervariasi Alur dari Novel ke Film
Dalam  hasil  penelitian  yang  telah  disajikan,  untuk  kategori  aspek  perubahan bervariasi  pada  alur  berjumlah  14  variasi.  Dalam  novel,  terdapat  14  bagian,  yaitu  bagian mengalami  perubahan  bervariasi  saat  divisualisasikan  ke  dalam  film.  Penggambaran visualisasi tersebut terdapat pada 18 scene Kategori aspek perubahan bervariasi ini dilihat dari adanya perubahan penggambaran cerita yang sama dalam visualisasinya ke bentuk film.

## b. Perubahan Bervariasi Tokoh dari Novel ke Film
Dalam  hasil  penelitian  yang  telah  disajikan,  untuk  kategori  aspek  perubahan bervariasi  berjumlah  1  tokoh.  Kategori  aspek  perubahan  bervariasi  dilihat  dari  adanya perubahan penggambaran tokoh dalam film..

## c. Perubahan Bervariasi Latar dari Novel ke Film
Dalam  hasil  penelitian  yang  telah  disajikan,  untuk  kategori  aspek  perubahan bervariasi  latar  berjumlah  4  variasi  latar.  Kategori  aspek  perubahan  bervariasi  dilihat  dari adanya perubahan penggambaran latar dalam film.

## E. PENUTUP
Berdasarkan  hasil  penelitian  dan  pembahasan  tentang  proses  transformasi  dalam kajian ekranisasi, pada novel Sabtu Bersama Bapak karya Adhitya Mulya ke bentuk film Sabtu Bersama Bapak karya sutradara Monty Tiwa, dapat disimpulkan. Proses transformasi bentuk penciutan  dalam  novel  ke  bentuk  film Sabtu  Bersama  Bapak untuk  kategori  aspek  alur
Jurnal Ilmu Budaya
sebanyak  16  penciutan,  kategori  aspek  penghilangan  tokoh  dalam  novel  sebanyak  15 penciutan, dan untuk kategori aspek penghilangan latar dalam novel sebanyak 11 penciutan. Proses  transformasi  penambahan  dalam  novel  ke  bentuk  film Sabtu  Bersama  Bapak untuk kategori  aspek  alur  sebanyak  22  penambahan,  kategori  aspek  tokoh  sebanyak  4 penambahan, kategori aspek latar sebanyak 9 penambahan. Proses transformasi perubahan bervariasi  dalam  novel  ke  bentuk  film Sabtu  Bersama  Bapak untuk  kategori  aspek  alur sebanyak 14 perubahan bervariasi, kategori aspek tokoh sebanyak 1 perubahan bervariasi, kategori aspek latar sebanyak 4 perubahan bervariasi. perubahan bervariasi cerita dalam alur yang dilakukan juga tidak jauh berbeda seperti apa yang diceritakan dalam novel.

## DAFTAR PUSTAKA
Barthes, Roland.2010. Imaji Musik Tekks. Yogyakarta: Jalasutra.
Damono, Sapardi Djoko. 2009. Sastra Bandingan . Ciputat: Editum
Damono, Sapardi Djoko. 2012. Alih Wahana. Jakarta: Editum.
Endraswara, Suwardi.2013. Metodologi Penelitian Sastra . Jakarta: PT Buku Seru
Eneste, Pamusuk. 1991. Novel dan Film . Yogyakarta: Nusa Indah.
Faruk. 2012. Metode Penelitian Sastra: Sebuah Penjelajah Awal . Yogyakarta: pustaka pelajar.
Koentjaraningrat. 1997. Metode-Metode Penelitian Masyarakat. Jakarta: PT. Gramedia Pustaka Utama.
Laxsemburg, Jan Van, Mike Bal, dan Willem G. Weststeijn. 1989. Tentang Sastra . Jakarta.
Mahanani, Bangkit Setia. 2013. Kajian Transformasi Novel Laskar Pelangi Karya Andrea Hirata Ke Film Laskar Pelangi Karya Riri Reza . Tesis S1. Yogyajarta: Program Pascasarjana,
Universitas Yogyakarta.
Moleong, Lexy J. 2005. Metodologi Penelitian Kualitatif . Bandung: Remaja Obor Indonesia.
Nazir, Moh. 2005. Metode Penelitian . Bogor: Ghalia Indonesia.
Nurgiyantoro,  Burhan.  2010. Teori  Pengkajian  Fiksi .  Yogyakarta:  GadjahMada  University Press.
Nugroho, Garin 1995. Kekuasaan dan Hiburan. Yogyakarta: Bentang Budaya.
Ratna,  Nyoman  Kutha.  2009. Teori,  Metode,  Dan  TeknikPenelitian  Sastra .  Yogyakarta:
PustakaBelajar.
Rokhmansyah, Alfian. 2014. Studi dan Pengkajian Sastra: Perkenalan Awal terhadap Ilmu Sastra.
Yogyakarta: Graha Ilmu.
Sayuti, Sumianto A. 2000. Berkenalan dengan Prosa Fiksi . Yogyakarta: Gama Media.
Semi, Atar. 2012. Metode Penelitian Sastra . Bandung: Angkasa.
Singarimbun, Masri dan Sofian Effendi (ed.). 2011. Metode Penelitian Survey. Jakarta: LP3ES.
Suseno. 2011. Filmisasi Karya Sastra Indonesia: Kajian Ekranisasi pada Cerpen dan Film “Tentang Dia. http://indonesia.unnes.ac.id. Diakses pada 6 Agustus 2017.
Jurnal Ilmu Budaya
Teeuw, A. 1998. Sastra dan Ilmu Sastra. Jakarta: PT. Dunia Pustaka Jaya.
Wellek, Rene dan Austin W. 2016. Teori Kesusastraan . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.