## JURNAL
SOSAINS

## JURNAL SOSIAL DAN SAINS
VOLUME 2 NOMOR 6 2022 P-ISSN 2774-7018, E-ISSN  2774-700X

## FILM GUNDALA (2019) SEBAGAI BENTUK PERLAWANAN HEGEMONI HOLLYWOOD DI INDONESIA
Novita Sari 1 dan Rika Astimi Efendi 2
1,2 LSPR Communication & Business Institute, Jakarta, Indonesia Corresponding Author : Rika Astimi Efendi Email : 20172340028@lspr.edu, 20172340034@lspr.edu
Info Artikel : Diterima : 27 April 2022 Disetujui : 09 Juni 2022 Dipublikasikan : 15 Juni 2022 Kata Kunci: Soft power, Hegemoni, Counter hegemony Keywords: Soft power, Hegemony, Counter hegemony

## ABSTRAK
Latar  Belakang: Hegemoni perfilman Hollywood di  Indonesia  terlihat  secara  nyata dan dapat diyakini bahwa film sebagai bentuk soft power yang rentan dengan berbagai kepentingan,  salah  satunya  kepentingan  politik. Genre  super  hero merupakan kesuksesan  penyebaran  kepentingan  politik  Amerika  ke  seluruh  belahan  dunia, termasuk  ke  Indonesia. Tujuan: Penelitian  ini  bertujuan  untuk  membongkar  praktik hegemoni  pada  dunia  perfilman  Indonesia  dan  yang  terpenting  mendalami  berbagai gerakan  counter  hegemony  berupa  lahirnya  film  bergenre  superhero  Gundala  sebagai bentuk emansipatoris akan cengkraman klas hegemon pada dunia perfilman Indonesia . Metode: Penelitian  ini  menggunakan  metode  literature  review. Hasil: Peneliti membedah  film  Gundala  dan perfilman Indonesia  sebagai  gerakan counter hegemony . Paradigma  kritis  dengan  pendekatan  kualitatif  menjadi  dasar  penelitian  ini  sehingga berhasil  menghasilkan  temuan  bahwa  adanya  krisis hegemoni ada  perfilman Hollywood berupa  masyarakat Indonesia saat ini lebih  menyukai menonton film lokal Indonesia,  adanya  perubahan  naskah skrip asli  oleh  pihak  rumah  produksi  ataupun sutradara Hollywood ,  serta  menangnya  film Parasite dalam Oscar ,  masyarakat  mulai mempercayai kualitas perfilman Indonesia,  namun masih ada kendala berupa Undang- Undang  Perfilman tidak dijalankan dengan baik. Kesimpulan: Film Gundala menjadi permulaan  dari  gerakan counter  hegemony yang  dilakukan  oleh  Indonesia  terhadap hegemoni perfilman Hollywood di  Indonesia  khususnya  pada  film  yang  bertemakan superhero.

## ABSTRACT
Backround: The  hegemony  of  Hollywood  cinema  in  Indonesia  can  be  seen  clearly and it  can  be believed that  films  are  a  form  of soft  power that is vulnerable to  various interests,  one  of  which  is  political  interests.  The  super  hero  genre  is  the  success  of spreading  American  political  interests  to  all  parts  of  the  world,  including  Indonesia. Purpose: This  study  aims  to  dismantle  the  practice  of  hegemony  in  the  Indonesian film  industry  and  most  importantly  explore  various  counter  hegemony  movements  in the  form  of  the  birth  of  the  superhero  film  Gundala  as  an  emancipatory  form  of  the grip  of  the  hegemonic  class in the Indonesian film industry. Method: This  study uses the  literature  review  method. Results: Researchers  dissect  the  Gundala  film  and Indonesian  films  as  a  counter  hegemony  movement.  The  critical  paradigm  with  a qualitative approach became the basis of this research so that it succeeded in producing
findings  that  there  is  a  crisis  of  hegemony  in  Hollywood  films  in  the  form  of Indonesian people currently preferring to watch local Indonesian films, changes in the original script by Hollywood production houses or directors, and the victory of Parasite in the film. Oscar, people are starting to believe in the quality of Indonesian films, but there  are still  obstacles in the  form  of the Film Law  not being implemented properly. Conclusion: The  Gundala  film  became  the  beginning  of  the  counter  hegemony movement  carried  out  by  Indonesia  against  the  hegemony  of  Hollywood  films  in Indonesia, especially in films with superhero themes .

## PENDAHULUAN
Film  menjadi soft  power Amerika  dengan  cara  memasarkan  film-film Hollywood ke  seluruh  dunia.  Film Hollywood menjajakan  konsep  kesuksesan,  romansa  dan kepahlawanan  Amerika  melalui  kisah-kisah  kemenangan  individu  dalam  menghadapi kesulitan,  kisah-kisah  penebusan  dan  pertempuran  fantastis  antara  kebaikan  melawan kejahatan  (Brook,  2014). Hollywodization muncul  dan  menjadikan  film Hollywood memiliki pengaruh terhadap industri film di beberapa negara. Contohnya film Bollywood awalnya  film Bollywood berfokus  pada  lagu-lagu  dan  tarian  tradisional  India  dan  alur cerita cinta,  namun  setelah terjadi Hollywoodization , Bollywood mulai  menyentuh  lebih banyak pada adegan cinta dan adegan seks. Film Hong Kong yang mengikuti dan meniru gaya  produksi Hollywood .  Industri  film  Korea  telah  berusaha  mengembangkan kemampuan  produksinya  dalam  memproduksi  film  action,  agar  lebih  mirip  dengan Hollywood dengan  menggunakan  citra  digital  yang  lebih  rumit  dan  efek  khusus.  Film Thailand  merilis Beautiful  Boxer pada  tahun  2003  yang  sutradaranya  mengadopsi  gaya action-drama untuk membuat film ini ( Maisuwong, 2012 ).
Untuk menjalankan misi hegemoninya, Amerika memproduksi film bergenre super hero yang memiliki fantasi, fiksi dan peperangan sebagai bentuk film yang cukup banyak dibuat  yang  berperan  melahirkan  budaya  populer,  budaya  populer  lahir  seiring denganmasuknya  era  globalisasi  dengan  teknologi  media  baru (Rakhmawati,  2016) . Peningkatan terus terjadi pada pembuatan film super hero Hollywood ini diantaranya pada tahun 2018 Amerika membuat enam film andalan super hero yang meperoleh pendapatan cukup  banyak  diantaranya, Aquaman , Ant-Man  and  The  Wasp , Deadpool  2 , Venom , Black  Panther dan Avanger : Infinity  War (Kasih,  2018) .  Dan  produksi  film  super  hero Hollywood semakin  bertambah  pada  tahun  2019  diantaranya Captain  Marvel , Shazam , Hellboy , Batman , Hush , Avenger , Endgame , X-Men , Dark  Pheonix , Spider  Man , Far From  Home , The New  Muntants , Justice  Leage vs The  Fatal  Five dan Wonder Women , The Bloodlines (Kasih, 2019) .
Namun  film  genre super  hero asli  Indonesia  sudah  lama  redup  dan  terkalahkan ketenarannya  dengan  film  dan  tokoh super  hero dari  barat  yang  terus-menerus  dibuat sekuel dan  pembaharuan  setiap  tahunnya.  Tokoh  pahlawan  super  asli  Indonesia  muncul pada  tahun  1968  yang  bernama Aquanus karya Wid  Ns,  1969  Wid  Ns membuat  karya tokoh super hero bernama Godam , 1969 muncul juga tokoh super hero bernama Gundala Putra  Petir  karya  Hasmi,  Hasmi  pada  tahun  1974  memunculkan  tokoh  Sembrani,  tahun yang  sama  1974  film  Rama  Superman  Indonesia  muncul,  selanjutnya  pada  tahun  1980 film Darna Ajaib (Dian, 2017) . 1992 Ahmad Thoriq menciptakan tokoh Caroq, kemudian Saras  008  muncul  pada  tahun  1998,  selanjutnya  pada  tahun  1999  muncul  tokoh  Panji Manusia  Millenium  dan  sampai  pada  2012  muncullah  tokoh super  hero Volt (Sejati, 2015). Dengan begitu, perfilman Indonesia yang bertemakan pahlawan super terkalahkan popularitasnya  dengan  film Hollywood karena  pembuatan  filmnya  yang  dilakukan  tidak berulang setiap tahunnya.
Volume 2, Nomor 6, Juni 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
Untuk  membangkitkan  kembali  film  superhero  Indonesia  yang  telah  lama  redup dan sepi dari penonton, maka dibuatlah film Gundala sebagai titik kembalinya perfilman super  hero di  Indonesia  yang  dapat  menarik  masyarakat  untuk  menonton  kembali  film superhero asli Indonesia. Film Gundala Negeri ini butuh patriot yang tayang pada tanggal 29  Agustus  2019  dan  disutradarai  oleh  Joko  Anwar  adalah  film  yang  di  adaptasi  dari serial komik Gundala Putera Petir karya Harya Suraminata yang dirilis pada tahun 1969 ( Rea,  2019 ).  Film  Gundala  masuk  kepada  beberapa  film  festival  diantaranya  Film Gundala masuk dalam Toronto International Film Festival (TIFF) 2019 dan masuk dalam katagori Midnight Madness dan  memiliki antrian  yang  pajang dalam  pemutaran  filmnya pada festival tersebut (Hasibuan, 2019). Film Gundala masuk dalam film terlaris ke 10 diI ndonesia dengan jumlah penonton 1.669.433 juta penonton (Film Indonesia, 2020) . Menurut  Undang-Undang  Nomor  33  Tahun  2009  Pasal  23  Tentang  Perfilman menyebutkan  bahwa “wajib  mempertunjukkan  film  Indonesia  sekurang-kurangnya 60% (enam  puluh  persen)  dari  seluruh  jam  pertunjukan  film  yang  dimilikinya  selama  enam bulan  berturut-turut”.  Namun  kenyataannya  selama  bulan  Agustus  2019  saat pertunjukkan  film  Gundala  berlangsung,  komposisi  penayangan  film  Indonesia  lebih sedikit dari penayangan film Hollywood dibioskop Indonesia. Pada bulan Agustus 2019, film  Indonesia  yang  tayang  dibioskop  berjumlah  13  buah  film (Prayitno,  2019) . Sedangkan  film Hollywood yang  tayang  dibioskop  Indonesia  pada  Agustus  2019 berjumlah  15  film (Priyatno,  2019) .    Dengan  begitu  kesenjangan  penanyangan  film Indonesia  dan  film Hollywood di  bioskop  Indonesia  masih  terjadi  walaupun  sudah  ada Undang-Undang Nomor 33 Tahun 2009 yang mengatur tentang jumlah penanyangan film Indonesia yang seharusnya lebih banyak 60% dibandingkan film luar negeri. Banyaknya penanyangan  film Hollywood di  Indonesia  bisa  menyebabkan  sulitnya  film-film  buatan negeri bersaing melawan hegemoni dari film Hollywood itu sendiri. Hegemoni itu  sendiri  sederhananya adalah  penguasaan klas hegemon dengan cara yang halus melalui consensus , menurut Ikhsano & Stellarosa (2020) : ” Hegemony can be interpreted  as  a  dominating  action  through  various  aspects,  especially  in  research carried out through culture by the dominant (western) people to the inferior (Indonesian society) so that various kinds of cultures are imposed globally such as fashion, food, life style, music, films and so on ”. Sudah banyak penelitian yang berlandaskan pada hegemoni Gramsci ,  namun  masih  relatif  sedikti  penelitian  mengenai counter  hegemony ,  padahal counter hegemony adalah upaya emansipatoris untuk keluar dari cengkraman hegemoni . Melihat  masih  relatif  sedikitnya  penelitian counter  hegemony ,  maka  penelitian  ini dirasakan  sangat  penting  untuk  dapat  diteruskan dan  memiliki  nilai novelty yang  cukup tinggi untuk pengembangan teori sehingga penelitian ini menitikberatkan permasalahannya berupa, bagaimana Film Gundala menjadi bentuk perlawanan hegemoni perfilman superhero Hollywood yang ada di Indonesia.
Hegemoni menurut Fauziyah  &  Nasionalita  (2018) Hegemoni adalah  upaya  atau cara yang dilakukan agar membuat suatu kelompok terpengaruh atau mengikuti cara-cara berpikir  kelompok  tertentu  dengan  cara  memberikan  pemahaman  yang  dianggap  benar sehingga  kelompok  yang terhegemoni menganggap  bahwa  pemahaman  yang  diberikan kelompok  itu  benar  saja  dan  sah-sah  saja  diterapkan  (p.  83). Hegemoni dalam  bahasa Yunani  kuno  disebut  ‘ eugemonia ’.  Dan  dalam  ensiklopedia  Britania  Raya  dalam prakteknya  di  Yunani,  diterapkan  untuk  menunjukkan  dominasi  posisi  yang  dilakukan oleh kota Athena dan Sparta, terhadap negara lainnya yang sejajar (p.115).
Tujuan dari kegiatan hegemoni oleh klas  yang  berkuasa kepada klas yang dikuasi adalah  konsensus.  Konsensus  menurut Gramsci adalah  tercipta  karena  ada  dasar persetujuan. Konsensus sendiri ialah masyarakat atau subjek yang dihegemoni memahami dan mengikuti aturan yang dibuat oleh klas yang berkuasa. Sehingga klas yang dikuasai
secara  sadar  dan  sukarela  menerima  akan  pengaruh  dan  pengajaran  dari klas yang berkuasa. Konsep hegemoni harus dipahami sebagai percampuran kepentingan ekonomi, politik dan kepemimpinan ideologis dari kelas fundamental sehingga dalam menjalankan suatu hegemoni , terdapat struktur yang terbagi menjadi dua bagian yaitu masyarakat sipil ( civil  society )  dan  negara  ( political  society ).  Masyarakat  sipil  menurut Gramci adalah organisasi  diluar  bagian  dari  negara,  sebuah  institusi  religius  dan  keluarga  atau masyarakat. Sedangkan political society adalah negara atau sebuah pemerintahan. Gerakan counter  hegemony menurut  Antonio  Gramsci  adalah  gerakan  yang berawal  dari  adanya  pemikiran  yang  tidak  sah/tidak  tepat  didalam  masyarakat  dan pengonstruksi pikiran yang baru berdasarkan pikiran yang rasional dan kondisi yang real (Wahid, 2014, p. 60) . Counter hegemony adalah upaya untuk menolak adanya hegemoni . Menurut Gramsci untuk melawan adanya hegemoni ( counter hegemoni ) dapat dilakukan dengan  menitikberatkan  pada  sektor  pendidikan. Counter  hegemony sendiri  muncul setelah hegemoni menyerang. Counter atau  tandingan  merupakan  sebuah  kontra  yang muncul  akibat  adanya  sebuah  kondisi  yang  dominan.  Tandingan  bisa  dikatakan  sebuah kritik  terhadap  hal  yang  mendominansi  dilingkungan  tersebut (Fauziyah  &  Nasionalita, 2018) . Keberhasilan counter  hegemony dalam  prespektif  Antonio  Gramsci  terjadi  saat kebangkitan  kelas  minoritas.  Namun  kebangkitan  kaum  minoritas  tidak  terjadi  dengan mudah,  kebangkitan  itu  harus  berjalan  terus-menerus  dengan  bantuan  kaum  intelektual sampai  ditemukannya  titik  terang.  Gramsci  mengklasifikasikan  dua  jenis  intelektual dalam masyarakat yaitu intelektual tradisional dan intelektual organik. Kaum Intelektual organik  adalah  seseorang  yang  membuat  ide,  menanamkannya  dibenak  masyarakat  dan ikut berkontribusi langsung dalam melawan kekuasaan kaum dominan/penguasa (Ikhsano &  Stellarosa,  2015,  p.  14) yang  dalam  penelitian  ini,  intelektual  organik  adalah  para sineas Indonesia  yang  mencoba  menawarkan  film  Gundala  sebagai  salah  satu  bentuk perlawanan.

## METODE PENELITIAN
Berbasis  pada  paradigma  kritis  dengan  pendekatan  kualitatif,  peneliti  bertujuan untuk  membongkar  praktik hegemoni pada  dunai  perfilman  Indonesia  dan  yang terpenting mendalami berbagai gerakan counter hegemony berupa lahirnya film bergenre superhero Gundala  sebagai  bentuk emansipatoris akan cengkraman  klas  hegemon pada dunia  perfilman  Indonesia.  Bentuk  pengumpulan  data  berupa  wawancara  secara mendalam dengan beberapa narasumber, yaitu Ahmad Mahendra, S.Sos. selaku Direktur Perfilman,  musik  dan  media  baru  kementerian  kebudayaan.  Imansyah  Lubis,  selaku Manager  of  Production  Bumilangit  Entertainment . Wim  Berlinawan ,  selalu General Manager  of  Bumilangit  Entertainment dan  Dicky  Wahyu  Purnomo,  selaku Head  of Marketing Screenplay Film diharapkan mampu menjabarkan secara mendalam dan detail mengenai  gerakan counter hegemony yang dilakukan oleh film Gundala dalam melawan hegemoni perfilam Hollywood .
Berbekal  pada  penyadaran ( conscientization ), situasi historis ( historical stitua de ness )  dan  kesatuan  teori  dan  praksis  ( unity  of  praxis )  menjadi  suatu  bentuk  kualiatas penelitian  ( Goddness  Criteria )  bagi  penelitian  berbasis  paradigma  kritis.  Adapun  fokus penelitian ini berupa :
Volume 2, Nomor 6, Juni 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
Tabel 1. Fokus Penelitian Teori Elemen Evidensi Counter Hegemony Crisis Hegemony Film Hollywood 1. Masyarakat  Indonesia  lebih  menyukai menonton  film  Indonesia  dibanding Film Hollywood 2. Kritikan pada Film Hollywood 3. Box  Office Tiongkok  mendapatkan pendatan  lebih  besar  dari  Amerika Utara  dan  menangnya  Film Parasite asal Korea di Piala Oscar War of Position Civil Society 1. Kurangngnya  sumber  daya  manusia atau  jumlah  produser  film  Indonesia yang sedikit. 2. Kekurangan penulis skenario berbakat. 3. Kekurangan  kru  untuk  produksi  film Indonesia. 4. Kurangnya pemain film yang berkompeten. 5. Undang-Undang perfilman yang sudah usang dan tidak relevan lagi. 6. Masyarakat Indonesia kurang mempercayai kualitas film Indonesia 7. Hubungan  yang  baik  anatara sineas Indonesia dengan pihak luar negeri Political Will 1. Penyelenggaraan  FFI  (Festival  Film Indonesia) memberikan semangat terhadap produksi perfilman Indonesia 2. Pemerintah mengatakan  perfilman Indonesia  semakin  berkembang  dan akan meningkatkan perekonomian. 3. Kurangnya  sinergitas  pemerintah  dan sineas . 4. Kurangnya bantuan dana atau produksi dari pemerintah 5. Pajak perfilman yang tinggi Sumber: Data Olahan Peneliti, 2019.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
1. Crisis Hegemoni Film Hollywood
Menurut  Antonio  Gramsci, krisis  hegemoni  diawali  dengan  adanya krisis  otoritas di mana adanya kelas-kelas sosial yang terlepas dari partai-partai politik mereka sehingga kelas tersebut tidak lagi mengenal siapa yang akan memimpin partai politik mereka. Jika hal  ini terjadi  maka  akan  menimbulkan  kekerasan  yang  digunakan  sebagai  solusi  untuk memecahkan  masalah  yang  terjadi.  Kemudian  ada  beberapa  faktor  yang  yang  memicu krisis  hegemoni  yaitu  faktor  ekonomi  dan  terjadinya  ancaman  pada kepentingan pribadi dari kelas  musuh  serta  sulitnya  kembali  kesituasi  normal dengan  menggunakan alat-alat yang  legal (Ikhsano,  2020,  pp.  30-32) .  Dalam  penelitian  ini,  peneliti  menemukan  krisis hegemoni  terjadi  pada  perfilman  Hollywood,  baik  dalam  sektor  konsumsi  oleh masyarakat  Indonesia,  proses  produksi  yaitu  maraknya  perubahan  naskah  asli  oleh sutradara  ataupun  pihak  rumah  produksi  dan  masuknya  film  Asia  non-bahasa  inggris
kedalam Oscar serta box  office China  yang  mendapatkan  pendapatan  lebih  besar dibandingkan box office Amerika Utara.
2. Masyarakat Indonesia lebih menyukai menonton film Indonesia dibanding Film Hollywood
Hegemoni  Hollywood pada  tahun  2000-an  dirasakan  sangat  kuat  di  Indonesia, khususnya pada tahun 2015 masyarakat Indonesia terutama remaja yang menjadi mangsa pasar penjualan tiket bioskop di Indonesia lebih memilih untuk menonton film Hollywood dengan  presentase  sebesar  21.3%  dari  jumlah  koresponden  yang  sebanyak  505  orang koresponden  menonton  film Hollywood sebanyak  lebih  dari  12  kali  dalam  satu  tahun sedangkan  yang  menonton  film  Indonesia  lebih  dari  12  kali  selama  satu  tahun  hanya terdapat  1%  saja  dan  ada  sebanyak  31.3%  koresponden  yang  tidak  pernah  sama  sekali menonton  film  Indonesia  selama  satu  tahun.  Dalam  survei  yang  dilakukan  oleh  SMRC pada  tahun  2015  tersebut  menyatakan  bahwa  98.2%  koresponden  lebih  menyukai  film Hollywood (Pasaribu, 2015) .
Kemudian  krisis  hegemoni  pada  konsumsi  film Hollywood di  Indonesia  mulai dirasakan  saat  ini,  dimana  pada  tahun  2019,  SMRC  kembali  melakukan  survei  pada masyarakat  yang  menonton  film  Indonesia  dan Hollywood .  Survei  dilakukan  sebanyak dua  kali,  pada  survei  yang  pertama  menghasilkan  bahwa  ada  9.3%  dari  1.220 koresponden  yang  menonton  film  lokal  Indonesia  dan  ada  8.2%  koresponden  yang menonton  film  asing.  Lalu  pada  survei  kedua  yang  dilakukan  oleh  SMRC,  dinyatakan bahwa  ada  67% dari  1.000 koresponden  lebih  menyukai  menonton  film  lokal  Indonesia sedangkan  ada  55%  koresponden  yang  lebih  menyukai  menonton  film  asing (Pasaribu, 2015) . Pada survei IDN Times, dinyatakan dalam satu bulan masyarakat yang menonton film Indonesia sebanyak satu kali ada sebanyak 45,3% dari jumlah koresponden sebanyak 441  orang. Penonton  bioskop  di  Indonesia  juga  didominasi  oleh  mahasiswa  dan  pelajar (Azasya,  2019) .  Data-data  diatas  mengarah  pada  adanya  pergeseran  pola  menonton masyarakat  Indonesia,  yang  tadinya  lebih  diominan  menonton  fil-film Hollywood , sekarang  sudah  mulai  berubah  dan  berlih  menonton  film-film  nasional,  hal  ini menunjukkan  bahwa  adanya  krisis hegemoni yang  telah  terjadi  pada  dunia  perfilman Hollywod di Indonesia.
3. Naskah  skrip  asli  seringkali  diubah  oleh  sutradara  sehingga  hasilnya  tidak sebagus naskah skrip asli
Disamping  pergeseran  pola  menonton  masyarakat  Indonesia,  krisis hegemoni perfilman Hollywood juga ditandai dengan adanya intensitas terjadinya perubahan naskah asli  hasil  karya  penulis  oleh  pihak  sutradara  maupun  rumah  produksi  di Hollywood ,  hal ini  tentu  menyebabkan  kekecewaan  bagi  para  penulis  naskah  dan  membuat  naskah tersebut kehilangan identitas aslinya. Perubahan pada naskah tersebut membuat alur cerita dan  inti  dari  cerita  tersebut  berubah,  tidak  hanya  itu,  hasil  akhirnya  film  tersebut menampilkan  banyak kekeliruan karena  perbedaan  pola  pikir dari  penulis  dan  sutradara. Pada akhirnya ketidaksepahaman antara penulis dan sutradara ataupun rumah produksi di Hollywood menyebabkan minimnya penonton pada film tersebut dan banyaknya kritikan yang masuk pada kolom reviewnya (Lambie, 2015) .
4. Masuknya  Film  Tiongkok  atau  Mandarin  ke  dalam Box  Office dan  menangnya Film Parasite asal Korea di Piala Oscar Acara  penghargaan Piala  Oscar yang  mempunyai  stigma  bahwa  masyarakat  Asia dan  masyarakat  yang  berkulit  hitam  jarang  sekali  memenangkan  nominasi  dalam  acara piala  penghargaan  tertinggi  bagi  insan  perfilman  tersebut.  Tidak  hanya  itu  terjadinya
Volume 2, Nomor 6, Juni 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
bullying pada  acara  tersebut  membuat  warganet  geram  dan  mempopulernya  tagar #OscarSoWhite pada  salah  satu platform sosial  media,  Twitter (Indra,  2016) .  Namun dengan  menangnya  film Parasite asal  Korea  Selatan  dalam  nominasi  film  terbaik  pada acara  penghargaan  Oscar  tersebut,  menyebabkan  perubahan  pola  pikir  masyarakat  Asia yang awalnya berpikir sulitnya untuk memenangkan piala penghargaan tersebut menjadi akan ada kemungkinan film non-bahasa inggris memenangkan nominasi film terbaik pada acara  penghargaan  tersebut.  Hal  serupa  juga  dikatakan  oleh  Direktur  Film,  musik  dan media baru kementerian kebudayaan yaitu Ahmad Mahendra yang menyatakan bahwa:
“menangnya  film  asal  Korea  Selatan  tersebut  memberikan  dampak  positif  bagi perfilman  Asia  terutama  perfilman  Indonesia  bahwasanya  perfilman  Indonesia juga  mempunya  kesempatan  untuk  memenangkan  penghargaan  kelas  dunia  (A. Mahendra, wawancara data primer, 12 April 2020).”
Tidak  hanya  itu,  pada  tahun  2018  pendapatan box  office Tiongkok  mengalahkan pendapatan dari box office Amerika Utara yaitu Amerika Serikat dan Kanada. Dalam tiga bulan  pertama  di  tahun  2018, box  office Tiongkok  sudah  mendapatkan  keuntungan sebesar  3,14 milliar  dollar dan  pada  akhir  tahunnya  secara  keseluruhan box  office Tiongkok  menghasilkan  pendapatakn  kotor  sebesar  9,2 milliar  dollar .  Hal  ini  terjadi karena  banyaknya  pembangunan  bioskop  baru  pada  daratan  Tiongkok  dan  pembuatan film lokal yang berkualitas sehingga film lokal Tiongkok mendominasi box office China dan mengalahkan film Hollywood (Ming, 2018) . Penghargaan piala Oscar sebagai bentuk ajang  tertinggi  bagi  insan  perfilman  dunia  yang  dimenangi  oleh  film  korea  dan  juga peningkatan box  office film-film  Tiongkok  menandakan  titik-titik  krisis hegemoni perfilman Hollywood didunia.
Perang Posisi ( War of Position) Civil Society Dalam  penelitian  ini, civil  society yang  diteliti  adalah  instansi  pembuat  karakter komik  Bumi  langit Entertainment dan  juga  rumah  produksi Screenplay Film  sebagai kaum intelektual organik yang sudah terdidik untuk melawan hegemoni film Hollywood di  Indonesia.  Terdapat  beberapa  elemen  yang  peneliti  teliti  dalam civil  society , diantaranya sumber daya manusia yang dimiliki perfilman Indonesia, antusias masyarakat dalam  menonton  film  lokal  Indonesia  dan  juga  pemberlakuan  Undang-Undang  yang berkaitan dengan perfilman Indonesia.

## Kurangnya SDM seperti kurangnya jumlah produser film, pemain, penulis dan kru film
Sampai  saat  ini,  memang  dinyatakan  bahwa  sumber  daya  manusia  di  Indonesia dalam  bidang  perfilman  masih  kurang  tereksplor  dan  dirasa  masih  sulitnya  ditemukan kecocokan antara pihak rumah produksi maupun pembuat karakter komik dengan pihak- pihak  yang  akan  membantu  produksi  suatu  judul  film  seperti  sutradara,  aktor/aktris, penulis naskah, serta kru-kru film. Hal ini yang menyebabkan perfilman Indonesia terlihat seperti  kekurangan  sumber  daya  manusia.  Tidak  hanya  masalah  kurangnya  kecocokan dalam  membuat  tim  produksi,  di  Indonesia  juga  kekurangan  sekolah  perfilman  yang dapat menciptakan insan perfilman yang mumpuni dalam membuat film yang berkualitas baik. Hal ini dinyatakan melalui wawancara yang dilakukan dengan Imansyah Lubis dari Bumilangit  Entertainment:  “Iya,  masih  kurang  banget.  Masih  harus  disiapkan  generasi muda aktor dan aktris yang baru”. Dilanjutkan dengan pernyataan dari Wim Berlinawan
dari  Bumilangit  Entertainment  yang  menyebutkan  bahwa  sulit  menemukan  tim  yang cocok:
“Karena  industri  ini  syarat  dengan teamwork antara  pemain  dan  sutradara.
Banyak  orang  yang  punya  talenta ataupun skills yang  bagus  tapi kalau dia  tidak kompeten  untuk  bekerjasama  itu  pasti  tidak  terpakai.  Kekurangan  sumber  daya manusia  ini  karena  kurangnya  masyarakat  yang  ingin  mencoba  masuk  kedalam dunia  perfilman  karena  pertimbangan    berbagai  atau  banyak  juga  yang  coba masuk tapi tidak kuat dan tidak cocok.”
Masalah  lainnya  yang  menyebabkan  perfilman  Indonesia  sepi  dari  pekerja adalah tingginya  tingkat  pelecehan  seksual  pada  perempuan  dan  laki-laki  saat  proses  produksi berlangsung.  Hal  ini  menyebabkan  banyaknya  pekerja  dibidang  perfilman  yang  hanya melakukan  satu  produksi  film  kemudian  berhenti  dan  tidak  ikut  dalam  produksi  film selanjutnya (Bekraf,  2019) .  Untuk  menyelesaikan  masalah  ini,  Kemendikbud  selaku instansi  pemerintah  yang  juga  menaungi  perkembangan  perfilman  Indonesia  sedang melakukan  perkembangan  potensi  sineas  dengan  mengadakan master  class yang mendatangkan narasumber dari Hollywood .
Undang-Undang  Perfilman  No.  33  Tahun  2009  tidak  dijalankan  dengan  baik  dan sudah tidak relevan
Melalui wawancara yang dilakukan oleh peneliti, saat ini Undang-Undang tentang perfilman  yang  sudah  disahkan  oleh  pemerintah  Indonesia  dirasa  sudah  dijalankan dengan  baik.  Hal  ini  disampaikan  oleh  rumah  produksi Screenplay Film  dan  juga pembuat  karakter  komik  asli  Indonesia  Bumilangit Entertainment bahwasanya  pada bioskop  Indonesia  saat ini,  film  Indonesia  yang  diputar lebih  banyak  dibandingkan  film Hollywood dan  juga  ada  4  judul  film  lokal  Indonesia  baru  yang  ditayangkan  setiap minggunya.  Pemerintah  Indonesia  menyatakan  hal  serupa  dan  juga  turut  andil  dalam mengawasi  jalannya  penayangan  film  di  bioskop  dibantu  dengan  perhatian  dan  peranan dari masyarakat.

## Masyarakat Indonesia kurang mempercayai kualitas film Indonesia
Antusiasme masyarakat  Indonesia  terhadap  film  lokal  Indonesia  meningkat  setiap tahunnya, hal ini berarti keterpercayaan masyarakat Indonesia terhadap kualitas perfilman Indonesia  pun  sudah  meningkat.  Setiap  tahunnya  pendapatan  kotor  suatu  judul  film Indonesia  terus  meninggkat.  Pada  tahun  2008  pendapatan  kotor  satu  judul  film  hanya 8.000/penonton  namun  pada  tahun  2019  meningkat  hingga  40.000/penonton. Keterpercayaan  masyarakat  Indonesia  terhadap  kualitas  perfilman  Indonesia  juga dirasakan  saat  diadakannya  nonton  bareng  disuatu  bioskop  di  Indonesia  maupun  luar negeri, banyaknya penonton yang datang menampilkan keterpercayaan tinggi masyarakat kepada perfilman Indonesia saat ini.

## Political Society
Pemerintah membuat FFI (Festival Film Indonesia) namun sistem penyelenggaraan FFI belum terorganisir dengan baik
Penyelenggaraan  Festival  Film  Indonesia  sudah  kurang  popular  untuk  saat  ini, kurangnya  publikasi  melalui  berita-berita  atau  saluran  televisi  swasta  menyebabkan kurangnya antusiasme masyarakat terhadap pemenang-pemenang dari acara penghargaan asli Indonesia ini.  Seperti yang dinyatakan oleh Dicky Wahyu Purnomo dari Screenplay Film:
Volume 2, Nomor 6, Juni 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
“Respon  dari  penonton  atau  publiknya  untuk  yang  memenangkan  Piala  Citra kurang  ya,  kalau  dulu  orang-orang  nonton  hanya  dari  TVRI  jadi  orang  kaya nunggu-nungguin  siapa  yang  menang  piala  citra. Tapi  sekarang  orang  ya lewat- lewat aja  kaya  ga  peduli  siapa  yang  menang  piala  citra.  Ga  terlalu  signifikanlah kesana”.
Piala  Citra  Indonesia  disiarkan  hanya  pada  stasiun  televisi  nasional,  TVRI.  Lalu, banyaknya  kritik  terhadap  kurangnya  transparansi  kepada  masyarakat  perihal  siapa  saja juri  yang  melakukan  penilaian terhadap  nominasi-nominasi  dari Piala  Citra tersebut  dan juga  bagaimana  film  tersebut  dapat  masuk  dan  memenangkan  suatu  nominasi.  Panitia- panitia dalam FFI juga sulit ditemui oleh wartawan yang menyebabkan semakin buruknya sistem  penyelenggaraan  Festival  Film  Indonesia  ini  (Ratnasari,  2017).  Pemerintah Indonesia mengatakan selalu mengevaluasi sistem Festival Film Indonesia untuk menjadi lebih baik kedepannya.
Seperti  yang  dinyatakan  oleh  Ahmad  Mahendra  selaku  Direktur  Film,  Musik  dan Media Baru Kementerian Kebudayaan menyatakan bahwa:  “Sistem penyelenggaraan FFI setiap tahunnya secara umum sama saja, tetapi Kemendikbud selalu mengevaluasi untuk mengupayakan yang terbaik”.
Pemerintah mengatakan  perfilman  Indonesia  semakin  berkembang  dan meningkatkan perekonomian Indonesia
Perkembangan  dunia  perfilman  Indonesia  yang  terjadi  saat  ini  juga  membantu beberapa  aspek  perekonomian  di  Indonesia  yang  ikut  terkena  dampak  perkembangan perfilman  Indonesia.  Dampak  positif  yang  muncul  setelah  terjadinya  perkembangan  di industri  perfilman  Indonesia  adalah  meningkatnya industri  makanan,  peningkatan  dalam industri  bioskop  khususnya  pada  segi  penjualan  tiket  dan  meningkatnya  produksi  film pada suatu rumah produksi dan juga menumbuhkan rumah produksi baru yang tentu saja menambah  lapangan  pekerjaan  di  dunia  perfilman  Indonesia (Yunelia,  2019) .  Semakin berkembangnya  perfilman  Indonesia  menumbuhkan  semangat  rumah  produksi  untuk memproduksi  banyak  film  setiap  tahunnya,  dikatakan  oleh  Dicky  yang  awalnya  rumah produksi  hanya  memprodukasi  tiga  judul  film  dalam  setahun  lalu  sekarang  meninggkat menjadi delapan judul film per tahun.
Pemerintah  mengatakan  perkembangan  perfilman  Indonesia  saat  ini  juga  dapat dilihat  dari  banyaknya  film  Indonesia  yang  ikut  bersaing  pada  bebagai  festival internasional.  Tidak  hanya  dari  produksi  film  yang  semakin  banyak,  perkembangan perfilman  Indonesia  saat  ini  juga  mendorong  pembangunan  bioskop  baru  diberbagai daerah  di  Indonesia.  Sehingga  perfilman  Indonesia  sudah  menjadi  bagian  dari  sektor penting perekonomian Indonesia.

## Kurangnya sinergitas pemerintah dan sineas
Sinergitas  anatara  pemerintah  Indonesia  dan sineas Indonesia  saat  ini  sedang  ada dalam jenjang hubungan yang baik. Baik dari sisi pembuat karakter komik maupun rumah produksi merasakan hal tersebut. Pemerintah Indonesia saat ini sangat mendukung insan perfilman  Indonesia  untuk  menciptakan  film  Indonesia  yang  berkualitas.  Hal  ini  dapat dilihat dari  pemerintah  yaitu  Kemendikbud  membuat  program masterclass untuk sineas Indonesia  dalam  rangka  menambah skill mereka  dalam  dunia  perfilman,  dan  juga mengadakan  rapat  dengan  sineas  dan  pemangku-pemangku  jabatan  di  dunia  perfilman Indonesia untuk membicarakan masa depan perfilman Indonesia (Zuhriyah, 2019) . Sineas
Indonesia juga merasa dibantu oleh pemerintah dengan memudahkan perizinan film dan mendaftarkan film lokal Indonesia kefestival film internasional.

## Kurangnya bantuan dana atau produksi dari pemerintah
Pemerintah Indonesia saat ini belum memberikan bantuan dana secara luas kepada seluruh genre film Indonesia yang akan diproduksi. Namun untuk genre film dokumenter tentang  kebudayaan  Indonesia  pemerintah  akan  membantu  pendanaanya  namun  dalam nominal  yang  tidak  besar.  Bantuan  dana  juga  dilakukan BEKRAF melalui  investor- investor  yang  sudah  bekerjasama  dengan BEKRAF melalui  acara  Akatara  Film  Market dan Business Forum 2019 kepada pemenangnya yaitu film Senandung Senyap sebanyak 30.000.000  rupiah (Aquira,  2019) .  Pemerintah  Indonesia  melalui  Kemendikbud  saat  ini lebih mengutamakan membantu dalam aspek produksi film dengan bantuan seperti mobil bioskop keliling, alat pemutar film dan alat produksi film. Tidak hanya itu Kemendikbud ikut  memberikan  bantuan  pada sineas dalam  tiga  tahap  produksi  yaitu  praproduksi, produksi dan pasca produksi (Kementerian Pendidikan dan Kebudayaan, 2018) .

## Pajak perfilman yang tinggi
Saat ini dirasakan  memang  pajak  perfilman  Indonesia  masih  tinggi terutama  pada pajak  daerah  yang  berbeda  beda  mulai  dari  kisaran  10%  sampai  25% (Sari,  2018) . Tingginya  pajak  perfilman  Indonesia  juga  dirasakan  oleh  sutradara  maupun  para pengusaha  bioskop  di  Indonesia.  Untuk  memproduksi  satu  judul  film,  rumah  produksi harus  membayar pajak berlipat, seperti pajak artis, pajak sewa alat produksi, pajak sewa tempat dan lain lain. Hal serupa juga dirasakan oleh pengusaha bioskop dengan tingginya pajak perfilman menyebabkan tingginya biaya operasional di bioskop tersebut dan untuk menutupi  tingginya  biaya  operasional  maka  biaya tersebut dibebankan  kepada  penonton yang  menyebabkan  tingginya  harga  tiket  bioskop (Wirastama,  2018) .  Untuk menanggulangi  hal  tersebut,  maka  pemerintah  Indonesia  saat  ini  sedang  mengkaji  untuk menurunkan  pajak  pada  industri  perfilman  Indonesia  dengan  melakukan  sistem pengambilan dana dari Anggaran Pendapatan dan Belanja Negara, dana Corporate Social Responsibility ,  ataupun  pungutan  pajak  yang  diambil  dari sineas dan  dikembalikan  lagi setelahnya (Prabowo, 2019).

## Film Gundala
Film Gundala sendiri mendapatkan peringkat ketujuh dalam sepuluh film Indonesia dengan  jumlah  penonton  terbanyak  pada  2019 (Film  Indonesia,  2020) .  Kemudian  film Gundala  juga  memenangkan  tiga  nominasi  dan  masuk  dalam  beberapa  nominasi- nominasi  diacara  penghargaan  Festival  Film  Indonesia (Aditia, 2019) . Antusiasme yang tinggi  dari  masyarakat  terhadap  film superhero asli  Indonesia  ini  juga  dirasakan  oleh pembuat  karakter komik  Gundala  itu  sendiri. Creator karakter komik dan  film  Gundala menyatakan  setelah  film  ini  ditayangkan  dibioskop  Indonesia  terjadi  peningkatan wawasan  masyarakat  Indonesia  terhadap  Bumilangit Entertainment itu  sendiri  sebagai wadah  karakter  komik  pahlawan  super  asli  Indonesia  dan  masyarakat  juga  mengetahui bahwasanya Indonesia memiliki karakter pahlawan super yang asli dari Indonesia.
Tidak hanya itu, film Gundala juga memasuki beberapa festival film internasional seperti Toronto  International Film  Festival  (TIFF)  2019, Paris  International  Fantastic Film  Festival  (PIFFF)  2019  dan  Tokyo  International  Festival  Film  (TIFF)  2019.  Film Gundala  juga  ditayangkan  dibioskop  Malaysia  pada  bulan  Desember  2019.    Setelah penanyangan film Gundala pada Agustus 2019, pada tanggal 7 Mei 2020 Gundala resmi berkolaborasi dengan Chess Rush salah satu mobile gaming international yang dibuat oleh Tiongkok (Firdaus, 2019) .
Volume 2, Nomor 6, Juni 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
Gerakan Counter Hegemony dapat dijalankan dengan baik jika adanya penyadaran dikalangan  masyarakat  sipil (Ikhsano,  2020,  p. 35) .  Setelah  penayang  film  Gundala ini, kesadaran  dan  pengetahuan  masyarakat akan adanya  film  pahlawan  super  asli  Indonesia pun  meningkat.  Namun  gerakan counter hegemony dilakukan  secara  perlahan dan  tidak bisa secara tiba-tiba, oleh karena itu Film Gundala adalah permulaan dari penyamarataan pemikiran  masyarakat  bahwasanya  film  pahlawan  super  asli  Indonesia  juga  mempunyai kualitas  yang  bagus  dan  dapat  dibanggakan  kedunia  internasional. Civil  society dan political  society pada  penelitian  ini  menjadi  satu-kesatuan  karena  mereka  adalah  kaum yang  ditindas  oleh hegemoni dari  perfilman Hollywood .  Hubungan  dan  kinerja  yang selaras  antara  pemerintah  Indonesia  dan sineas Indonesia  akan  memberikan  pencerahan kepada  masyarakat  sipil  sehingga  terjadinya  penyamaan  pola  pikir  yang  akan  membuat gerakan counter hegemony ini berhasil.
Dengan  terjadinya  peningkatan  jumlah  penonton  film  lokal  Indonesia  dan perkembangan  dalam  industri  perfilman  Indonesia  saat  ini  membuat  kesadaran masyarakat  Indonesia  akan  kualitas  perfilman  Indonesia  pun  meningkat  sehingga masyarakat mulai mempercayai kembali kualitas dari film Indonesia. Hal ini merupakan keberhasilan  dari  kaum  intelektual  organik  pada  penelitian  ini  yaitu  pemerintah Indonesia,  rumah  produksi,  pembuat  karakter  komik  dan  masyarakat  yang  peduli  akan perfilman Indonesia karena bisa meningkatkan kepercayaan masyarakat sipil lainnya dan menumbuhkan pikirian-pikiran yang sama yaitu perfilman Indonesia khususnya pahlawan super  asli  Indonesia  itu  berkualitas  dan  bisa  merajai  perfilman  dinegaranya  sendiri.

## KESIMPULAN
Setelah  lamanya  film  yang  bertemakan  pahlawan  super  asli  indonesia  ini  vakum dari  peredaran,  film  Gundala  hadir  pada  tahun  2019  mengisi  kekosongan  yang  terjadi selama  bertahun-tahun  untuk  memberikan  pengetahuan  kepada  masyarakat  Indonesia bahwasanya  Indonesia juga memiliki karakter pahlawan super asli Indonesia yang layak bersaing  di  dunia  internasional.  film  Gundala  menjadi  permulaan  dari  gerakan counter hegemony yang  dilakukan  oleh  Indonesia  terhadap hegemoni perfilman Hollywood di Indonesia  khususnya  pada  film  yang  bertemakan superhero .  Untuk  melawan hegemoni perfilman Hollywood di  Indonesia,  gerakan counter  hegemony dilakukan  oleh  banyak pihak  diantaranya  para creator karakter  komik,  rumah  produksi  dan  juga  masyarakat yang  peduli  akan  perfilman  Indonesia,  mereka  disebut  sebagai civil  society .  Kemudian, pemerintah  Indonesia  juga  ikut  berperan dalam  gerakan counter hegemoni yang disebut sebagai political  society .    Untuk  melakukan  gerakan counter  hegemony harus  adanya krisis  dalam hegemoni tersebut,  krisis  pada  perfilman Hollywood adalah  masyarakat Indonesia saat ini lebih memilih untuk menonton film lokal, sering terjadinya perubahan naskah skrip asli pada perfilman Hollywood yang menimbulkan kekecewaan bagi penulis skrip  aslinya  dan  seringkali  menyebabkan  film  tersebut  tidak  sesuai  dengan  rancangan awal, lalu  menangnya  film Parasite  asal  Korea  Selatan diacara  penghargaan Piala  Oscar yang menumbuhkan semangat bagi insan perfilman Asia yang membuat film non-bahasa inggris  untuk  mengikuti  jejak  film Parasite dan  juga  adanya  peningkatan  pada pendapatan box office China  pada  tahun  2018  yang  mengalahkan  pendapatan box  office Amerika Utara khususnya Amerika Serikat dan Kanada.  Melalui civil society penelitian ini  menyimpulkan  bahwa  Indonesia  masih  kekurangan  sumber  daya  manusia  yang kompeten  pada  bidang  perfilman  sehingga  pemerintah  sedang  mengembangkan  potensi- potensi insan perfilman Indonesia, Undang-Undang Perfilman No. 33 Tahun 2009 sudah dijalankan  dengan  baik  oleh  pemerintah  dan  diawasi  oleh  masyarakat  dan  juga  oleh
sineas Indonesia,  lalu  masyarakat  Indonesia  saat  ini  sudah  mempercayai  kualitas perfilman  Indonesia  sehingga  terjadinya  peningkatan  jumlah  penonton  dan  peningkan pendapatan  pada  penjualan  tiket  dibioskop.  Selanjutnya  penelitian  yang  dilakukan  pada political  society menyimpulkan  bahwa  Festival  Film  Indonesia  sebagai  ajang penghargaan  bagi  insan  perfilman  Indonesia  saat  ini  kurang  diminati  oleh sineas Indonesia  karena  kurangnya  respon  dari  masyarakat  dan  sulitnya  wartawan  untuk mendapatkan informasi tentang FFI oleh sebab itu pemerintah melakukan evaluasi setiap tahunnya, sinergitas yang baik sudah terjadi antara sineas Indonesia dan juga pemerintah guna  mengembangkan  perfilman  Indonesia,  pemerintah  khususnya  Kemendikbud membantu sineas Indonesia  dalam  bidang  produksi  baik  dari  pra  produksi  sampai  ke pasca  produksi dan  pajak  perfilman  Indonesia  saat ini  masih  menjadi  beban  bagi sineas Indonesia  oleh  karena  itu  pemerintah  Indonesia  melalui BEKRAF dan LIPI sedang melakukan kajian untuk mengurangi pajak perfilman Indonesia.

## BIBLIOGRAFI
Aditia,  A.  (2019,  Desember  19) .  Daftar  Lengkap  Pemenang  Piala  Citra  FFI  2019.
Diperoleh pada 17 April, 2020, dari: kompas.com: https://www.
kompas.com/hype/read/2019/12/09/083200866/daftar-lengkap-pemenang-piala- citra-ffi-2019?page=all
Aquira, V. (2019, September 21) . Pengumuman Proyek Film yang Mendapatkan Bantuan
Investor  di  Penutupan  Akatara  2019.  Diperoleh  pada  17  April  2020,  dari: bekraf.go.id: https://www.bekraf.go.id/berita/page/8/pengumuman-proyek-film- yang-mendapatkan-bantuan-investor-di-penutupan-akatara-2019
Azasya, S. (2019, Juli 26) . [Infografis] Minat Penonton Terhadap Film Indonesia, Banyak Gak  Sih?  Diperoleh  pada  4  April  2020,  dari:  idntimes.com:  https://  www. idntimes.com/hype/entertainment/stella/infografis-minat-penonton-terhadap-film- indonesia/full
Bekraf.  (2019) .  Pemandangan  Umum  Industri  Perfilman  Indonesia.  Diperoleh  pada  8 April 2020, dari: bekraf.go.id: file:///C:/Users/Novita/Downloads/1910963-analisis- data-kajian-pemandangan-umum-industri-film-2019.pdf
Dian, A. (2017) . Jadul Hingga Paling Baru, 5 Film Superhero Indonesia Ini Bikin Marvel dan  DC  Seolah  Biasa-Biasa  Saja.  Retrieved  oktober  08,  2019,  from  boombastis. com: https://www.boombastis.com/film-superhero-indonesia/109651
Fauziyah,  S.,  &  Nasionalita,  K.  (2018) . Counter  Hegemoni  Atas  Otoritas  Agama  Pada Film  (Analisis  Wacana  Kritis  Fairclough  Pada  Film  Sang  Pencerah.  Informasi: Kajian Ilmu Komunikas, 81,83,84,86.
Film  Indonesia.  (2020) .  Data  Penonton.  Retrieved  oktober  16,  2019,  from filmindonesia.or.id: http://filmindonesia.or.id/movie/viewer#.XabSYHduLIV Firdaus,  A.  S.  (2019,  Oktober  29) .  Apa  Itu  Chess  Rush?  Diperoleh  pada 10 Mei  2020, dari: esportnesia.com: https://esportsnesia.com/game/chess-rush/apa-itu-chess-rush/ Ikhsano,  A.  (2020) .  Melawan  Hegemoni  Perfilman  Hollywood.  Tanggerang:  Indigo Media.
Ikhsano, A., & Stellarosa, Y. (2015) . The Resistance of Hollywood Movie Hegemony in Indonesia:. TIIKM Journal of Film, Media and Communication, 14. Ikhsano, A., & Stellarosa, Y. (2020) . Restrictions on Some Western Songs: a Counter Indra, P. A. (2016, November 18) . Oscar untuk Jackie Chan, Oscar untuk Asia. Diperoleh pada  27  April  2020,  dari:  tirto.id:  https://tirto.id/oscar-untuk-jackie-chan-oscar-
Volume 2, Nomor 6, Juni 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
untuk-asia-b5gh Kasih, J. (2018, Desember 26) . Dari Marvel hingga DC, Ini Film-Film Superhero Terlaris 2018. Retrieved oktober 16, 2019, from Gramedia Blog: https://www.gramedia.com/blog/kaleidoskop-film-superhero-terlaris-tayang- 2018/#gref Kasih,  J.  (2019,  januari  19) .  Dari  Marvel  hingga  DC,  Ini  Para  Superhero  yang  Akan Beraksi  di  Tahun  2019.  Retrieved  oktober  16,  2019,  from  Gramedia  Blog: https://www.gramedia.com/blog/daftar-film-superhero-tayang-2019-dari-marvel- hingga-dc-comic/#gref
Kementerian Pendidikan dan Kebudayaan. (2018, Maret 2) . Kemendikbud Fasilitasi Tiga Jenis  Bantuan Perfilman.  Diperoleh  pada 17  April 2020, dari: kemendikbud.go.id: https://www.kemdikbud.go.id/main/blog/2018/03/kemendikbud-fasilitasi-tiga-jenis- bantuan-perfilman
Lambie,  R.  (2015,  Juni  18) .  8  Big  Movies  Whose  Scripts  Dramatically  Changed. Diperoleh  pada  24  April  2020,  dari:  denofgeek.com:  https://www. denofgeek.com/movies/8-big-movies-whose-scripts-dramatically-changed/
Maisuwong, W. (2012) . The Promotion of American Culture through Hollywood Movies to the World. International Journal of Engineering Research & Technology (IJERT), 2-3.
Ming, C. (2018, Mei 24) . China’s box office recently beat the US, and is now on the cusp of  a  ‘new  growth  cycle’.  Diperoleh  pada  27  April  2020,  dari:  cnbc.com: https://www.cnbc.com/2018/05/24/china-beats-us-box-office-in-q1-and-is-entering- new-growth-cycle-hsbc.html
Pasaribu,  A.  J.  (2015,  November  10) .  SMRC  Survei  Penonton  Film,  Oktober  2015. Diperoleh  pada  8  April  2020,  dari:  slideshare.net:  https://www.slideshare.net/ AdrianJonathanPasari/smrc-survei-penonton-film-oktober-2015
Prayitno, N. A. (2019, agustus 02) . 13 Film Indonesia yang Rilis Agustus 2019. Retrieved oktober  09,  2019,  from  popbela.com:  https://www.popbela.com  /career /inspiration/niken-ari/film-indonesia-agustus/full
Prabowo, P.  (2019,  November  27) . BEKRAF  Ingin Pajak  Film  Diturunkan Menjadi 10 Persen.  Diperoleh  pada  20  April  2020,  dari:  indonesiainside.id:  https:// indonesiainside.id/news/nasional/2019/11/27/bekraf-ingin-pajak-film-diturunkan- menjadi-10-persen
Ratnasari, Y. (2017, Oktober 25) . Panitia FFI 2017 Dinilai Kurang Transparan Pilih Film "Posesif".  Diperoleh  pada  20  April  2020,  dari:  tirto.id:  https://tirto.id/panitia-ffi- 2017-dinilai-kurang-transparan-pilih-film-posesif-cy1i
Rakhmawati,  Y.  (2016) ,  Hibriditas  New  Media  dan  Homogenisasi  Budaya,  Jurnal Komunikasi Univeristas Trunojoyo Madura Vol 10, No. 2
Rea.  (2019,  Agustus  28) .  Sinopsis  'Gundala',  Patriot  Pertama  dari  Jagat  BumiLangit. Retrieved  Oktober  8,  2019,  from  CNN  Indonesia:  https://www.cnnindonesia.com/ hiburan/20190828080610-220-425265/sinopsis-gundala-patriot-pertama-dari-jagat- bumilangit
Sari, F. (2018, Maret 24) . Pajak daerah bikin harga tiket bioskop mahal. Diperoleh pada 20  April  2020,  dari:  industri.kontan.co.id:  https://industri.kontan.co.id/news/pajak- daerah-bikin-harga-tiket-bioskop-mahal
Sejati,  L.  S.  (2015,  april  23) .  Masih  Ingat  Dengan  10  Superhero  Asli  Indonesia  ini? Retrieved  oktober  08,  2019,  from  tokopedia.com:  https://www.tokopedia.com /blog/masih-ingat-dengan-10-superhero-asli-indonesia-ini/
Wahid,  U.  (2014) .  Counter  Hegemoni  Antonio  Gramsci  sebagai  Kekuatan  Masyarakat Sipil.  In  M.  Dr.  Umaimah  Wahid,  Risalah  Politik  Perempuan:  Media  Massa  dan
Gerakan Counter Hegemony (pp. 53,54). Banten: Empat Pena Publishing. Wirastama,  P.  (2018,  Maret  30) .  Robert  Ronny  Keluhkan  Aneka  Pajak  Perfilman  dan Ajak  Sineas  Introspeksi.  Diperoleh  pada  20  April  2020,  dari:  medcom.id: https://www.medcom.id/hiburan/film/MkMnE5VK-robert-ronny-keluhkan-aneka- pajak-perfilman-dan-ajak-sineas-introspeksi
Yunelia,  I.  (2019,  Maret  29) .  Perkembangan  Perfilman  Indonesia  Kian  Menjanjikan. Diperoleh pada 17 April 2020, dari: medcom.id: https://www. medcom.id/pendidikan/news-pendidikan/8N0M115b-perkembangan-perfilman- indonesia-kian-menjanjikan
Zuhriyah,  D.  A.  (2019,  Maret  19) .  Pemerintah  dan  Sineas  Harus  Bersinergi  Demi Perfilman  Nasional.  Diperoleh  pada  17  April  17,  2020,    dari:  ekonomi.  bisnis. com:https://ekonomi.bisnis.com/read/20190319/12/901422/pemerintah-dan-sineas- harus-bersinergi-demi-perfilman-nasional
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-ShareAlike 4.0 International License.