## Yofi Irvan Vivian – Karakteristik Musikal pada Album Kompilasi

## KARAKTERISKTIK MUSIKAL PADA ALBUM KOMPILASI KARYA KOMUNITAS JAZZ JOGJA

## Yofi Irvan Vivian
Program Studi Etnomusikologi Fakultas Ilmu Budaya Universitas Mulawarman yofiyochi@yahoo.com

## ABSTARCT
The  musician  and  jazz  musical  lovers  in  Yogyakarta  are  stated  in  a music  group  named  Jogja  Jazz  Community.  Jogja  Jazz  Community community often presents the shows that are showed every week (Jazz Mben  Senen  and  Etawa  Jazz)  and  every  year  (NgayogJazz).  This community existence isn’t only performed in live concert, but also by producing compilation album every year. Compilation album consists of  some  projects  which  participate  in  it.  This  research  focuses  on compilation album entitled Jazz Basuki Mawa Bea (2009) and Jazzing Java Sasarengan (2010). The second concept dynamics of this album can be seen from the musical characteristic.
Keywords: Jogja Jazz Community, compilation album, musical characteristic

## ABSTRAK
Musisi dan pecinta musik jazz di Yogyakarta tergabung dalam sebuah kelompok yang bernama Komunitas Jazz Jogja (KJJ). Komunitas Jazz Jogja  sering  mengadakan  pertunjukan  yang  diadakan  setiap  minggu ( Jazz  Mben  Senen dan Etawa  Jazz )  dan  tahun  ( NgayogJazz ). Eksistensi  komunitas  ini  tidak  hanya  diwujudkan  pada  pertunjukan secara live saja,  tetapi  juga  dengan  memproduksi  album  kompilasi ( audio )  setiap  tahunnya.  Album  kompilasi  terdiri  dari  beberapa project (band)  yang  ikut  berpatisipasi  didalamnya.  Penelitian  ini terfokus pada album kompilasi yang berjudul Jazz Basuki Mawa Bea (2009) dan Jazzing Java Sasarengan (2010). Dinamika konsep kedua album ini dapat terlihat dari karakteristik musikal.
Kata  Kunci: Komunitas  Jazz  Jogja,  album  kompilasi,  karakteristik musikal

## 1. PENGANTAR
Jazz  sering  dikatakan  musik  elit,  hal  ini  dikarenakan  pertunjukannya  kerap ditampilkan  ditempat  mewah  dan  harga  tiket  yang  mahal.  Secara  historis,  musik jazz  diciptakan  oleh  orang-orang  Afrika  yang  menjadi  budak  di  Amerika  (Afro- Amerika).  Pada  dua  pernyataan  diatas  dapat  dikorelasikan,  bahwa  musik  jazz mengalami  transformasi  yang  esensial  menurut  perspektif  sosial.  Secara etimologis, kata “jazz” pada awalnya berkonotasi negatif yaitu istilah vulgar yang digunakan untuk  aksi  seksual.  Kata  “jazz”  menurut  Henry  Martin  dan  Keith Waters dalam buku Jazz: The First 100 Years , menyatakan bahwa:
Some have pointed to a French origin from the verb jaser, which means to  chatter  or  gossip;  other  have  said  that  the  word  is  a  synonym  for sexsual intercourse. Variously spelled Jas, Jass, Jaz, Jasz, and Jascz. The word is African in origin…. 1
Penggunaan  kata  “jazz”  dari  Afrika  terus  berubah,  seperti: Jas,  Jass,  Jaz, Jasz,  and  Jascz .  Istilah  “Jazz”  baru  menjadi  populer  sejak  munculnya  rekaman dari Original Dixieland Jazz Band pada tahun 1917. 2
Musik  jazz  yang  dulunya  diciptakan  oleh  para  budak  Afro-Amerika  kini mampu  menjadi  fenomena  budaya  terbesar.  Hal  ini  dikarenakan,  musik  jazz mampu diterima dan menyebar luas ke seluruh penjuru dunia termasuk Indonesia. Perkembangan musik jazz sampai ke Indonesia dibawa oleh kolonial Belanda, dan dimainkan  di  daerah  perkebunan.  Mengenai  hal  tersebut,  Arifianto  menyebutkan bahwa:
Secara  historis  musik  jazz  di  Indonesia  dibawa  dan  dikembangkan  oleh kebudayaan Barat,  yakni oleh Kolonial Belanda, pada akhir tahun 1928- 1930-an.  Musik  jazz  masuk  pertama  kali  di  Indonesia  dari  daerah perkebunan.  Di  berbagai  perusahaan  perkebunan  itu  oleh  penjajah dibentuk  hiburan  salah  satu  diantaranya  musik  jazz.  Musik  jazz  yang masuk  ke  Indonesia  cenderung  ke  arah  musik  jazz  versi  dansa,  yang biasa digunakan oleh perkumpulan kaum pedagang Belanda ketika itu. 3
Hal  ini  juga  dikemukakan  oleh  Yapi  Tambayong  dalam  karyanya  yang berjudul 123 Ayat tentang Seni, meyebutkan:
1 Henry  Martin  dan  Keith  Waters, Jazz:  The  First  100  Years ,  3 rd Edition  (Boston:  Clark  Baxter, 2012), 59.
2 Bambang Sugiharto (ed), Untuk Apa Seni? (Bandung: Matahari, 2013), 299.
3 Diunduh dari laman http://balitbang.kominfo.go.id/balitbang/aptika-
ikp/files/2013/02/PERKEMBANGAN-MUSIK-DANGDUT-DAN-JAZZ.pdf, diakses pada tanggal 25 Febuari 2014, halaman 7.

## Yofi Irvan Vivian – Karakteristik Musikal pada Album Kompilasi
Jazz  sendiri  sudah  menjadi  pilihan  musik  hiburan  di  Indonesia  sejak 1920an.  Salah  seorang  tokoh  penting  di  bidang  ini  yang  diapresiasikan masyarakat  dari  sudut  pandang  kebangsaan  adalah  Wage  Rudolf Supratman,  pencipta  lagu  Indonesa  Raya.  Sejak  1925  Wage  bermain musik  jazz  dengan  bandnya Black  and  White di  kazerne  Makasar mengiringi  dansa  para  perwira  tentara  Belanda.  Salah  satu  lagu  yang dimainkan secara jazz dengan Wage adalah bahasa Belanda-Indo “ lekka- lekka,  pinda-pinda ”,  artinya  “enak-enak,  kacang-kacang”.  Dari  lagu  ini pula  Wage  mengubahnya  menjadi  “Indoness,  Indoness”  dan  sempat direkam  sebagai  piringan  hitam  pada  1927  di  Hongkong.  Sebelum diperdengarkan  dalam  Kongres  Pemuda  pada  tahun  1928,  Bung  Karno mengusulkan untuk mengubahnya menjadi Indonesia Raya . 4
Musik  jazz  sampai  di  Indonesia  dibawa  oleh  para  koloni  Belanda.  Mereka mengggunakan  musik  jazz  sebagai  musik  hiburan  bagi  kaum  pedagang  dan perwira Belanda yang ada di Indonesia. Korelasi antara orang Belanda dan orang Indonesia  dalam  bermusik  membawa  dampak  pada  lagu  kebangsaan  Indonesia. Secara  historis,  asal  muasal  lagu  Indonesia  Raya  yang  merupakan  musik  jazz bergenre Swing dengan semangat march .
Perkembangan  musik  jazz  di  Indonesia  sampai  di  Yogyakarta  pada  masa kolonial  Belanda.  Pada  masa  kolonial  Belanda,  jazz  di  Yogyakarta  juga  tidak terlepas  dari  bias  elit.  Jazz  dimainkan  disela-sela  perang  gerilya,  di  hotel berbintang,  dan  gedung societet (bangunan  lama  di  Yogyakarta  yang  sering menjadi ruang pertunjukan musik jazz). 5
Pada  perkembangannya,  Komunitas  Jazz  Jogja  melakukan  kontradiksi  pada musik  jazz  itu  sendiri.  Ideologi  Komunitas  Jazz  Jogja  adalah  menyosialisasikan musik  jazz  dengan  cara  mendobrak  citra  jazz  yang  erat  dengan  bias  elit. Maksudnya,  Komunitas  Jazz  Jogja  membuat  suatu  perlawanan  terhadap pertunjukan  musik  jazz  yang  elit.  Perlawanan  Komunitas  Jazz Jogja  terlihat  dari pertunjukan  musik  jazz  yang  sederhana  dan  merakyat,  semisal:  acara Jazz  Mben Senen .  Acara  ini  diadakan  di  halaman  parkir  (pinggir  jalan)  Bentara  Budaya Yogyakarta  (BBY).  Setiap  orang  bisa  melihat  dan  menikmati  pertunjukan  musik jazz dengan gratis. Acara yang dibuat Komunitas Jazz Jogja membuktikan bahwa musik  jazz  dapat  dipertunjukkan,  dikonsumsi,  dan  diapresiasi  oleh  semua kalangan tanpa memandang kasta.
4 Yapi Tambayong, 123 Ayat Tentang Seni (Bandung: Nuansa Cendekia, 2012), 99.
5 Oki  Rahadianto  Sutopo,  “Transformasi  Jazz  Yogyakarta:  Dari  Hibriditas  Menjadi  Komoditas,”
Jurnal Sosiologi Masyarakat , Vol. 17, No. 1, Januari 2012: 72.
Gambar 1.
Logo Komunitas Jazz Jogja 6
Komunitas  Jazz  Jogja  juga  mengaktualkan  diri  melalui  album  kompilasi. Album  kompilasi  karya  Komunitas  Jazz  Jogja  mengalami  perubahan  konsep disetiap  albumnya  sehingga  mempengaruhi  karakteristik  musikalnya.  Pada penelitian ini, peneliti terfokus pada album kompilasi pertama dan kedua. Album pertama  berjudul Jazz  Basuki  Mawa  Bea ,  merupakan  album  yang  terwujud  dari dari  buah  pikir  ingin  berkarya  dalam  musik  jazz.  Album  kompilasi  kedua  yang berjudul Jazzing  Java  Sasarengan .  Kedua  album  inilah  yang  menjadi  objek penelitian menggunakan studi musikologi.

## 2. PEMBAHASAN
Musik  jazz  memiliki  karakteristik  yang  berbeda  dengan  musik  lainnya. Karakteristik musik jazz itu sendiri adalah memiliki bagian improvisasi, swinging, dan dipengaruhi oleh blue tonality . 7 Improvisasi adalah seni mengkomposisi saat bermain,  tanpa  notasi,  berkreativitas  secara  musikal,  dan  spontan. 8 Swinging merupakan  ritmis  yang  mengayun,  secara  musikal  dapat  terlihat  pada  ketuknya menjadi triplet atau triol. Bluetonality atau blue note adalah nada yang digunakan sebagai  warna  melodi  di  luar  dari  not  utamanya  (solmisasi). 9 Karakteristik  yang paling  kuat  dalam  musik  jazz  adalah swinging .  Pono  Banoe  menyebutkan karakteristik  musik  jazz  yaitu  musik  yang  penuh  dengan  perubahan  aksen ( sincope )  dan  kelebihannya  untuk  berimprovisasi. 10 Pada  bagian  ini,  peneliti
6 diunduh dari laman https://www.facebook.com/komunitasjazzjogja/music
7 John  F.  Szwed, Memahami  dan  Menikmati  Musik  Jazz, terj.,  Tubagus  Heckman  (Jakarta:  PT Gramedia Pustaka Utama, 2000), 15.
8 Szwed, 34.
9 Diunduh dari laman http://refa-tulisan.blogspot.com/2011/06/blue-note.html, diakses pada tanggal 15 Juli 2014.
10 Pono Banoe, Kamus Musik (Yogyakarta: Kanisius, 2003), 202.

## Yofi Irvan Vivian – Karakteristik Musikal pada Album Kompilasi
menganalisis  karakteristik  musikal  guna  melihat  perubahan  album  menggunakan perspektif musikologi.
Album  kompilasi  merupakan  wujud  karya  musikal  dari  Komunitas  Jazz Jogja. Album kompilasi pertama yang berjudul Jazz Basuki Mawa Bea merupakan album yang terwujud dari dari buah pikir ingin berkarya dalam musik jazz. Album kompilasi  kedua  yang  berjudul Jazzing  Java  sasarengan merupakan  wujud akulturasi gaya musik jazz dengan gaya Indonesia. Terlihat perbedaan dari kedua album kompilasi dilihat dari karakteristik musikalnya.
Pada  penelitian  ini,  peneliti  menggunakan  tiga  karakteristik  jazz  untuk melihat  karakteristik  musikal  pada  album  kompilasi,  yaitu:  Improvisasi, Blue Note,  Swinging (triol  dan sincope ).  Peneliti  menuliskan  karakteristik  pada  lagu (mp3) yang mewakili konsep album kompilasi pertama dan kedua kedalam bentuk notasi  (not  balok).  Pemilihan  lagu  untuk  dikaji  berdasakan  unsur  musikal  yang paling kuat pada album pertama dan kedua.

## 2.1. Jazz Basuki Mawa Bea (2009)
Album  kompilasi Jazz  Basuki  Mawa  Bea merupakan  album  kompilasi pertama yang dibentuk oleh Komunitas Jazz Jogja. Pada album ini, setiap project bebas  dalam  membuat  karya  (lagu).  Tidak  ada  batasan  (bentuk  dan  gaya  musik) dalam  pembuatan  karyanya.  Terlihat  dari  lagu-lagu  yang  dibawakan  oleh  setiap project ada yang membawakan musik jazz dan musik jazz gaya Indonesia.
Gambar 2.
Cover Album Kompilasi pertama (Dokumentasi: Yofi, 12 Juli 2014)
Album  ini  terdiri  dari  tujuh project ,  yaitu The  Quartet,  Das  Smoothly,  Mio Season,  Living  Room,  Yovia  Project,  Mr.  Dance  and  The  Jazz  Legacy, dan Funkyman ( Booklet album kompilasi Jazz Basuki Mawa Beya, 2009). Dari album
ini, karya setiap project merupakan hasil ciptaan project atau karya sendiri. Pada album ini, diambil dua contoh  untuk  mewakili  album pertama,  yaitu project  The Quartet dan Funkyman .

## 2.1.1. The Quartet
The  Quartet menciptakan  satu  lagu  yang  judul Childhood. Lagu  ini merupakan  lagu  instrumen  dimainkan  pada  Do  =    G  yang  merupakan  lagu  1 bagian (A¹ – A²), notasinya sebagai berikut:
Gambar 3.
Notasi Tema lagu Childhood bagian A¹
Tema pada lagu ini masih dalam tangga nada G Mayor, birama 1 – 2 diulang kembali pada birama 5 – 6. Perbedaan frase antiseden dengan konsekuen terlihat pada birama 3 – 4 dengan 7 – 8. Pada frase antiseden , diakhiri dengan nada berada di “d¹ – e¹”. Frase konsekuen diakhiri di nada “g¹ – d²”.
Pada birama 67 – 90 digunakan keyboardist untuk improvisasi dan di birama 91 – 101 gitaris berimprovisasi. Ada banyak blue note yang digunakan, khususnya pada bagian improvisasi, salah satunya pada birama 67-70, yaitu:
Gambar 4.
Notasi blue note dan triol pada bagian improvisasi

## Yofi Irvan Vivian – Karakteristik Musikal pada Album Kompilasi
Notasi di atas terlihat lingkaran merah yang menunjukan blue note pada nada Bes (Bb). Hal ini disebabkan nada Bes di luar nada pada tangga nada G mayor.
Ritmis swing  feel terlihat  pada  permainan sincope di  notasi  bagian improvisasi.  Lingkaran  berwarna  hijau  merupakan  keterangan  mengenai  not seperdelapan dimainkan  secara triol.  Hal  ini membuat  unsur swinging terasa dan terlihat.

## 2.1.2. Funkyman
Project yang  mengusung  musik  jazz  gaya  Indonesia  yaitu Funkyman dalam karya instrumennya berjudul Touch of Slendro . Lagu ini merupakan lagu 2 bagian A (A¹ – A²) dan B. Lagu ini dimainkan menggunakan nada dasar do = Bes, pada birama ke-42 sampai ke-69 terjadi modulasi ke do = G dan kembali ke nada awal do = Bes pada birama 109 sampai selesai.
Fungkyman memberikan  judul  lagunya  yaitu Touch  of  Slendro dapat diperkirakan lagu ini menggunakan Laras Slendro menggunakan nada: 1 – 2 – 3 – 4  –  5  –  6,  tetapi  melodi synthesizer (meniru  suara  gamelan)  dan  gitar  banyak menggunakan  nada  7.  Hal  ini  terlihat  di  bagian  A¹  pada  lagu Touch  of  Slendro birama 8-16, yaitu:
Gambar 5. Notasi pada tema lagu Touch of Slendro bagian A¹
Nada yang digunakan dalam lagu ini adalah 3 – 4 – 5 – 7 – 1, kelima nada ini merupakan Laras Pelog .  Ada  perbedaan  antara  judul  dan  nada  yang  digunakan. Penulis  mewawancarai  Hanry  Haposan  yang  berada  di  Jakarta  menggunakan media sosial, ia berkata bahwa:
“ Sorry... judulnya  seharusnya Touch  of  Pelog , saya  salah bikin judul waktu tahun 2009. Selendronya ga ada, ceritanya saya waktu itu direvisi dosenku  di  ISI  jurusan  musik  dan  krawitan.  Intro  disambung pake synthsizer suara  gamelan,  di  bagian  improv  bagian  pertama  juga  ada synthsizer gamelan.  Gitar  saya,  bass  Victor  Prabowo,  dan  musik  pake program fruityloop 9 buatan saya” . 11
Pada  bagian  improvisasi  dimainkan  pada  nada  dasar  do  =  G.  Bagian improvisasi  banyak  menggunakan blue  note ,  melodi  yang  menggunakan blue note, salah satunya pada birama 68-69, yaitu:
Gambar 6. Notasi blue note bagian improvisasi pada lagu Touch of Slendro
Pada  gambar  notasi  di  atas,  terdapat  lingkaran  merah  yang  merupakan  nada blue  note. Tangga  nada  G  Mayor  berisi  nada  G  –  A-  B  –  C  –  D  –  E  –  F#  -  G, notasi yang dilingkari yaitu Bb. Nada Bb di luar dari tangga nada G Mayor, sebab itu  disebut blue  tone .  Karakterisstik  jazz-nya  yaitu swinging masih  terlihat  pada partitur  partitur  di  atas  (yang  dimainkan  oleh  gitaris),  terdapat  not-not  triol  dan sincope.
Karakteristik  musikal  pada project  The  Quartet dan Funkyman terdapat perbedaan  yang  bisa  dilihat  dari  ritmis  dan  nada  yang  digunakan .  Project  The Quartet membawakan komposisi musik jazz, sedangkan Funkyman membawakan komposisi  jazz  gaya  Indonesia.  Hal  ini  membuktikan  bahwa  konsep  pada  album pertama adalah bebas dalam bentuk atau gaya musiknya.
2.2. Jazzing Java Sasarengan (2010)
Album kompilasi kedua merupakan perkembangan dari album pertama. Kata sasarengan berarti bersama-sama atau kebersamaan. Hal ini merupakan ide dalam
11 Wawancara dengan Hanry Haposan, pada tanggal 7 Juli 2014.

## Yofi Irvan Vivian – Karakteristik Musikal pada Album Kompilasi
konsep album kompilasi kedua. Semangat kebersamaan, keterbukaan, dan gotong royong  yang  tercermin  dalam  pembawaan  lagu-lagu  daerah  Jawa  dengan interpretasi masing-masing project yang mengisi dalam album ini ( Booklet album kompilasi Jazzing Java Sasarengan : 2010).
Gambar 7.
Cover Album Kompilasi kedua (Dokumentasi: Yofi, 12 Juli 2014)
Pada  album Jazzing  Java  Sasarengan, terdapat  tujuh project yang berpatisipasi  dalam  album  ini,  yaitu: Chick  Yen  Qwartet,  Yovia  Project,  Erwin Zubiyan Quintet, DannyBASS Project, Keni & Mr. Dance, Muchichoir, dan Jay & The Bangers.

## 2.2.1. Keni & Mr. Dance
Salah  satu  contoh  lagu  dalam  album  ini  adalah Menthok-menthok yang dibawakan oleh Keni & Mr. Dance . Penulis mencantumkan partitur lagu Mentok- mentok yang  asli  dengan  tujuan  dikomparasikan  untuk  melihat  perubahan  atau aransemen dari Keni & Mr. Dance . Notasi lagu Mentok-mentok, yaitu:
Gambar 8.
Notasi (not angka) lagu Mentok-mentok 12
12 diunduh dari laman http://hadisutrisno.com/wp-content/uploads/2009/12/partitur-lagu-mentok- mentok.jpg, diakses pada tanggal 15 Juli 2014
Lagu tersebut merupakan lagu 2 bagian (A – B), yang dimainkan pada Do = G.  Lagu  ini  diaransemen  oleh Keni  &  Mr.  Dance .  Hal  ini  terlihat  pada  melodi vokalnya dan chord -nya yaitu:
Gambar 9. Notasi tema lagu Mentok-mentok aransemen Keni & Mr. Dance
Pada  partitur  di  atas  terlihat  aransemen Keni  &  Mr.  Dance ,  merubah  meter yang  aslinya  2/4  menjadu  4/4  dan  tetap  mempertahankan Laras Pelog .
Improvisasi  dilakukan pada birama 45  –  76 oleh trombone dan birama 77  –  100 oleh saxophone . Blue  note dapat  terlihat  pada  bagian  improvisasi,  di  antaranya pada improvisasi saxophone pada birama 84-86, adalah:
Gambar 10. Notasi blue note bagian improvisasi pada lagu Mentok-mentok
Penulisan  notasi  instrumen  tenor saxophone menjadi  Do  =  A  karena saxophone merupakan  instrumen transpose. Tenor saxophone sama  dengan saxophone in  Bes,  jadi  lagu  ini  dimainkan  oleh  pemain  saxohpone  di  Do  =  A.
Notasi  di  atas terdapat  nada G#  yang di pugar menjadi nada G  yang merupakan

## Yofi Irvan Vivian – Karakteristik Musikal pada Album Kompilasi
salah  satu blue  note dalam  lagu  ini,  karena  nada  G  di  luar  dari  tangga  nada  A Mayor (A – B – C# - D – E – F# - G# - A). Improvisasi masih tetap dalam tangga nada A Mayor.
Swinging pada  lagu  ini  bisa  dilihat  dari sincope pada  bagian  intro  yang dimainkan secara tutti . Bagian intro pada birama 1 dan 2 menggunakan sincope , yaitu:
Gambar 11.
Notasi bagian sincope pada lagu Mentok-mentok
Swinging pada lagu sangat terasa dari awal sampai akhir lagu, hal ini terlihat juga  ada sincope dimainkan  secara tutti .  Pada  album  ini  memiliki  konsep  yaitu lagu  Jawa  yang  diaransemen  jazz.  Hal  ini  terlihat  karya  salah  satu project yaitu Kenny & Mr. Dance yang mengaransemen lagu Mentok - mentok .

## 3. SIMPULAN
Ketiga lagu yang menjadi sampel penelitian, dipilih berdasarkan kepemilikan unsur musikal  yang paling kuat pada setiap albumnya.  Ketiga sampel lagu dikaji melalui  pendekatan  musikologi  dengan  melihat  karakteristik  jazz.  yaitu Improvisasi, Blue  Note, dan Swinging (triol  dan sincope ).  Bagian  improvisasi, blue  note, dan swinging (triol  dan sincope ),  dituangkan  pada  notasi  (not  balok) guna memperjelas karakteristik jazz pada ketiga lagu tersebut.
Komunitas  Jazz  Jogja  sering  melakukan  kegiatan jamming dan  mengadakan festival  jazz  di  Yogyakarta.  Salah  satu  produk  dari  Komunitas  Jazz  Jogja  yaitu album  kompilasi.  Kebebasan  berkarya  pada  album  pertama  dibuktikan  pada  dua sempel  lagu  yang  memeiliki  gaya  jazz  yang  berbeda  (gaya  jazz  dan  jazz
Indonesia).  Konsep  pada  album  kedua  yaitu  mengejazzkan  lagu  tradisi  Jawa. Kecintaan  Komunitas  Jazz  Jogja  terhadap  musik  jazz  tidak  melarutkan  rasa  seni gaya Indonesia. Mereka telah sampai puncaknya dalam perkembangan musik jazz yaitu World  Jazz ,  yaitu  memainkan  musik  jazz  dengan  menggabungkan  unsur tradisi.  Kecintaan  pada  musik  jazz  tidak  menghilangkan  kesenian  tradisi  yang dimiliki oleh Bangsa Indonesia.

## DAFTAR PUSTAKA
Arifianto.  2013.  “Perlembangan  Musik  Dangdut  dan  Jazz”.  Diunduh  dari  laman http://balitbang.kominfo.go.id/balitbang/aptika- ikp/files/2013/02/PERKEMBANGAN-MUSIK-DANGDUT-DAN- JAZZ.pdf. Diakses pada tanggal 25 Febuari 2014.
Banoe, Pono. 2003. Kamus Musik. Yogyakarta: Kanisius.
Booklet album kompilasi Jazz Basuki Mawa Beya. 2009.
Booklet album kompilasi Jazzing Java Sasarengan. 2010.
Fernando,  Refael.  2011. “Blue  Note ”.  Diunduh  dari  laman  http://refa- tulisan.blogspot.com/2011/06/blue-note.html.  Diakses  pada  tanggal  15 Juli 2014.
Martin,  Henry  dan  Keith  Waters.  2012. Jazz:  The  First  100  Years ,  3 rd Edition.
Boston: Clark Baxter.
Sugiharto, Bambang (ed.). 2013. Untuk Apa Seni? Bandung: Matahari.
Sutopo,  Oki  Rahadianto.  2010.  “Dinamika  Kekuasaan  dalam  Komunitas  Jazz Yogyakarta  2002-2010,”  dalam Ilmu  Sosial  dan  Politik ,  Volume  14 Nomor 1 Juli 2010.
Szwed,  John  F.  2000. Memahami  dan  Menikmati  Musik  Jazz. Terj.,  Tubagus Heckman. Jakarta: PT Gramedia Pustaka Utama.
Tambayong, Yapi. 2012. 123 Ayat Tentang Seni. Bandung: Nuansa Cendekia.