Volume 2, Nomor 1, Januari 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
EKRANISASI NOVEL NORWEGIAN WOOD KARYA HARUKI MURAKAMI MENJADI FILM NORWEGIAN WOOD KARYA TRAN ANH HUNG
Ulfah Dwi Januarti Universitas Diponegoro, Indonesia
E-mail: ulfahdwijanuarti@gmail.com
Diterima:
28 Desember 2021 Direvisi: 08 Januari 2022 Disetujui: 15 Januari 2022

## Abstrak
Latar  Belakang  : Karya  sastra  lahir,  dinikmati  dan  dihargai dalam  masyarakat.  Penghargaan  sebuah  karya  sastra  sangat dipengaruhi oleh masyarakat penikmat karya sastra tersebut. Film Norwegian Wood tidak begitu popular. Akan tetapi, film tersebut memenangkan  beberapa  festival  film. Tujuan  : Penelitian  ini bertujuan  untuk  mengungkapkan  perubahan-perubahan  yang ditimbulkan dari ekranisasi novel Norwegian Wood menjadi film Norwegian  Wood. Metode  : Metode  yang  digunakan  yaitu deskripsi analisis teks. Berdasarkan pembahasan ekranisasi yang telah dilakukan terhadap novel dan film Norwegian Wood dengan menggunakan kernel dan satelit maka dapat dilihat bahwa kernel dan  satelit  dalam  film  tersebut  mengalami  pengurangan, penambahan  dan  perubahan  bervariasi. Hasil  : film  Norwegian
Wood  dibuat  untuk  menegaskan  alur  yang  ada  dalam  novel Norwegian  Wood.  Novel  Norwegian  Wood  dibuat  dengan memperhatikan  berbagai  macam  dimensi,  yakni  psikologis, sosial,  dan  kultural.  Sedangkan  film  Norwegian  Wood  dibuat hanya  untuk  memenuhi  satu  dimensi  yakni  unsur  psikologi Watanabe yang ditinggal mati oleh Naoko. Kesimpulan : Maka dari  itu,  karena  film  Norwegian  Wood  hanya  menggambarkan satu  dimensi  saja,  membuat  film  ini  menjadi  tidak  popular terutama di kalangan para pembaca novel Norwegian Wood.
Kata kunci: Ekranisasi, Karya Sastra, Novel Norwegian Wood

## Abstract
Background : Literary works are born, enjoyed, and appreciated in  society.  The  appreciation  of  a  literary  work  is  strongly influenced  by  the  community  who  enjoys  the  literary  work. Norwegian Wood films are not very  popular. However, the film won several film festivals. Purpose : This study aims to reveal the changes  that  have  resulted  from  the  ecranization  of  the Norwegian Wood novel into the Norwegian Wood film. Method : The  method  used  is  descriptive  text  analysis.  Based  on  the ecranization  discussion  that  has  been  carried  out  on  the Norwegian Wood novels and films using kernels and satellites, it can  be  seen  that  the  kernels  and  satellites  in  the  film  undergo various reductions, additions, and changes. Results : Norwegian Wood  film  was  made  to  emphasize  the  plot  in  the  Norwegian Wood novel. The Norwegian Wood novel was made by taking into account  various  dimensions,  namely  psychological,  social,  and cultural. Meanwhile, the Norwegian Wood film was made only to fulfill  one  dimension,  namely  the  psychological  element  of
Watanabe  who  was  left  behind  by  Naoko.  Conclusion  : Therefore,  because  the  Norwegian  Wood  film  only  depicts  one dimension,  it  makes  this  film  unpopular,  especially  among readers of the Norwegian Wood novel.
Keywords: Ecranization, Literature, Norwegian Wood Novel

## Pendahuluan
Karya  sastra  yang  tidak  mendapat  penghargaan  dari  masyarakat  tentu  tidak  akan mampu bertahan lama  (Geriai, 2010) dan akan tersisih oleh keberadaan karya sastra lain yang  lebih  mendapat  dukungan  dari  masyarakat  (Uniawati,  2012).  Hal  tersebut  menjadi perhatian serius di kalangan produsen karya  sastra (Ardila, 2021). Produsen karya sastra harus  berusaha  menjangkau  konsumen  lebih  luas  untuk  mendapat  penghargaan  dari masyarakat  (Sari, 2021) dan pada akhirnya  mendapat keuntungan finansial lebih banyak (O Ryan, 2021). Motivasi tersebut mendasari munculnya berbagai fenomena alih wahana karya sastra di masyarakat.
Damono dalam bukunya yang berjudul Sastra Bandingan  mengatakan bahwa alih wahana adalah perubahan dari satu jenis kesenian ke jenis kesenian yang lain (Indah, 2018). Karya  sastra  tidak  hanya  bisa  diterjemahkan,  yaitu  dialihkan  dari  satu  bahasa  ke  bahasa lain,  tetapi  juga  dialihwahanakan,  yaitu  diubah  menjadi  jenis  kesenian  lain  (Ichdatus Saputri,  2016).  Selanjutnya  Damono  memberikan  contoh  bahwa  yang  dimaksud  dengan alih wahana misalnya cerita rekaan diubah menjadi tari, drama, atau film, sedangkan puisi diubah menjadi lagu atau lukisan. Dalam perkembangannya fenomena alih wahana karya sastra  kemudian  dikenal  dengan  istilah  adaptasi,  transformasi,  ekranisasi,  novelisasi, komikalisasi,  dan  musikalisasi  tergantung  dari  bentuk  perubahan  wahananya  (Damono, 2018).
Ekranisasi  adalah  proses  pemindahan  atau  perubahan  bentuk  dari  novel  menjadi film. Pemindahan tersebut melibatkan peristiwa dalam novel menjadi adegan-adegan yang terdapat dalam film (Martin, 2017). Ekranisasi merupakan pelayar putihan novel menjadi film (Devianita, 2013). Definisi tesebut merujuk pada kata dasar ecran yang berarti layer. Ekranisasi merupakan proses pemindahan teks novel menjadi adegan-adegan dalam film. Perpindahan  dari  wahana  novel  menjadi  bentuk  film  menyebabkan  bentuk  perubahan. Eneste menjelaskan bahwa pada proses pemindahan novel ke layer putih, perubahan terjadi pada  penceritaan,  alur,  penokohan,  latar  atau  suasana,  tema,  dan  amanat  (Mursih  & Nursalim, 2019). Perbedaan tersebut tidak dapat dilepaskan dari pembacaan para pekerja film terhadap novel. Iser menyatakan bahwa:
The text is the whole system of such processes, there must be the place market by the gaps in text. It consist in the blanks which the reader is to fill in, they cannot be filled in by the  system  itself,  so  they  can  only  be  filled  in  by  another  system.  Whenever  the  reader bridges  the  gaps,  communication  begins.  The  blanks,  then,  stimulate  the  process  of  the ideation to be performed by the readers on term set by the text.
Kutipan  tersebut  menjelaskan  bahwa  teks  merupakan  keseluruhan  sistem  yang  di dalamnya terdapat blank. Blank tersebut tidak dapat diisi oleh yang terdapat dalam teks itu sendiri, tetapi harus diisi oleh pembaca dengan interpretasinya. Ketika pembaca mengisi blank  tersebut,  maka  terjadi  komunikasi  antara  teks  dengan  pembaca  itu  sendiri.  Blank itulah  yang  merangsang  ide  pembaca  teks  (Pahrun,  2021).  Oleh  karena  itu,  interpretasi karya sastra antara pembaca satu dengan pembaca lainnya berbeda.
Perbedaan-perbedaan  yang  terjadi  antara  film  dan  novel  tersebut  menurut  Eneste, merupakan  proses  kreatif  yang  dapat  dilakukan  oleh  sutradara  dengan  cara  mengadakan penambahan, pengurangan, dan pemunculan variasi-variasi alur cerita (Ayu, 2020).  Salah satu  ekranisasi  dalam  sastra  Jepang  yang  menarik  perhatian  peneliti  adalah  novel
Norwegian  Wood.  Novel  tersebut  merupakan  karya  Haruki  Murakami  yang  terbit  pada tahun 1987. Novel ini diterjemahkan ke dalam Bahasa Indonesia oleh Jonjon Johana dan pertama  kali  diterbitkan  pada  tahun  2005  oleh  Kepustakaan  Populer  Gramedia.  Novel tersebut kemudian dialihwahanakan menjadi film Norwegian Wood yang diproduksi tahun 2010 karya sutradara sekaligus penulis naskah Tran Anh Hung.
Novel  Norwegian  Wood  mendapatkan  popularitas  yang  sangat  besar  di  Jepang. Linquist  menyebutkan  bahwa  novel  tersebut  “ hugely  popular  with  Japanese  youth  and made  Murakami  something  of  superstar  in  his  native  country .”  Kutipan  tersebut menjelaskan  bahwa  novel  Norwegian  Wood  sangat  terkenal  di  Jepang  dan  menjadikan Murakami sebagai idola di kalangan pemuda Jepang setelah novel tersebut diterbitkan. “di Jepang,  pada  awal  terbitnya  novel  ini  (Norwegian  Wood) mendapat  sambutan  yang  luar biasa  dan  memunculkan  fenomena  Murakami  Boom  atau  demam  Murakami  Haruki, terutama di kalangan pemuda Jepang.” Film Norwegian Wood tidak begitu popular. Akan tetapi,  film  tersebut  memenangkan  beberapa  festival  film.  Norwegian  Wood  karya  Tran Ahn  Hung  memperoleh  penghargaan  sebagai  film  terbaik  Asia  pada  7th  Dubai International Film Festival (Festival Film Internasional Dubai ke-7). Cinematografi terbaik pada 5th Asian Film Awards (Anugrah Film Asia ke-5), dan film terbaik pada 30th Istanbul International Film Festival (Festival Film International Istanbul ke-30).
Penjelasan  singkat  mengenai  novel  dan  film  Norwegian  Wood  memberikan gambaran bahwa terdapat perbedaan antara novel dan film itu. Perbedaan tersebut adalah novel  Norwegian  Wood  merupakan  novel  yang  popular  akan  tetapi  tidak  mendapat penghargaan  dari  kritikus;  di  lain  pihak,  film  dengan  judul  yang  sama  mendapatkan penghargaan  dari  kritikus  film,  akan  tetapi  tidak  mendapatkan  popularitas  yang  sama dengan  novel  yang  diadopsinya.  Perbedaan  lainnya  adalah  hilangnya  beberapa  peristiwa dan tokoh yang terdapat dalam film tersebut. Peristiwa-peristiwa dan tokoh-tokoh dalam novel  Noruwei  no  Mori  jauh  lebih  banyak  apabila  dibandingkan  dengan  peristiwa- peristiwa  dan  tokoh-tokoh  dalam  film  Norwegian  Wood.  Oleh  karena  itu  peneliti  ingin mengungkapkan perbedaan-perbedaan antara novel dan film tersebut.
Peneliti menempatkan novel Noruwei no Mori dan film Norwegian Wood sebagai sebuah  sistem  sastra  dan  sistem  film.  Sistem  yang  dianalisis  adalah  naratif  keduanya, ditinjau  dari  kernel  dan  satelitnya.  Dengan  cara  tersebut,  peneliti  meyakini  bahwa perbedaan antara novel Noruwei no Mori dan film Norwegian Wood dapat dilihat dengan jelas.  Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mengungkapkan  perubahan-perubahan  yang ditimbulkan  dari  ekranisasi  novel  Norwegian  Wood  menjadi  film  Norwegian  Wood. Perubahan  yang  dimaksud  dilihat  dari  unsur  intrinsik  yang  ada  di  dalam  novel  yang didominasi oleh narasi menjadi film yang berupa audio-visual sebagai unsur utamanya.
Penelitian ini mempunyai dua manfaat, yaitu manfaat teoretis dan manfaat praktis. Manfaat  hasil  penelitian  ini  secara  teoretis  adalah  memberikan  informasi  tentang perubahan  unsur  yang  ada  di  dalam  novel  Norwegian  Wood  setelah  dialihwahanakan menjadi  film  Norwegian  Wood,  sehingga  menjadikan  film  tersebut  sebagai  karya  baru yang  berbeda  dengan  novel  Norwegian  Wood  sebagai  karya  asalnya.  Manfaat  hasil penelitian ini secara praktis dapat digunakan untuk memperkaya studi tentang alih wahana memperkaya studi tentang narasi dan memperkaya studi ekranisasi khususnya untuk karya sastra Jepang.

## MetodePenelitian
Metode yang digunakan yaitu metode deskripsi analisis teks yang digunakan untuk mengidentifikasi  bentuk  perubahan  yang  terjadi  pada  pengalihwanaan  objek  material tersebut. Metode ini membatasi kegiatannya hanya pada bahan-bahan koleksi kepustakaan
2022
saja tanpa memerlukan riset lapangan. Langkah kerja penelitian terdiri atas pengumpulan data, pengolahan data, dan penyajian hasil analisis.

## Hasil dan Pembahasan
Hasil dan pembahasan ini terdiri dari tiga bahasan yaitu mengenai kernel dan satelit novel  Norwegian  Wood,  kernel  dan  satelit  film  Norwegian  Wood,  dan  penambahan, pengurangan,  perubahan  bervariasi  dalam  ekranisasi  Norwegian  Wood.  Novel  berjudul Kernel dan Satelit Novel Norwegian Wood yang merupakan terjemahan Norwegian Wood edisi Bahasa Indonesia memiliki lima ratus lima puluh (550) halaman yang terbagi menjadi sebelas (11) bab. Novel tersebut menggunakan  sudut pandang orang pertama. Watanabe merupakan  tokoh  utama  yang  mengalami  peristiwa  sekaligus  menceritakan  peristiwa dalam  novel  tersebut.  Novel  tersebut  diedarkan  di  Indonesia  oleh  Kepustakaan  Populer Gramedia atas persetujuan The Sakai Agency. Novel tersebut pertama kali diterbitkan di Jepang pada tahun 1987 oleh Kodansha Limited. Novel tersebut diterjemahkan dari bahasa Jepang oleh Jonjon Johana.
Kernel dan  Satelit dalam film Norwegian Wood yang merupakan film  Norwegian Wood merupakan film berbahasa Jepang yang dilengkapi dengan teks ( subtitle ) berbahasa Inggris. Film tersebut terdiri dari dua CD ( Casette Disc ) dengan durasi 2 jam 13 menit 50 detik (Soenyoto, 2017). CD pertama mempunyai durasi 1 jam 3 menit 9 detik, sedangkan CD berikutnya mempunyai durasi 1 jam 10 menit 41 detik. Peneliti mengunduh berkas film tersebut  melalui  penyedia  pertukaran  berkas  di  dunia  maya  yang  bernama  Indowebster. Pihak  yang  memberikan  berkas  film  tersebut  ke  Indowebster  adalah  pengguna  situs tersebut yang bernama Mr. Lokal.
Film tersebut terdiri dari adegan-adegan yang terangkai menjadi sebuah cerita yang utuh. Peneliti mengelompokkan adegan-adegan tersebut menjadi kernel (peristiwa besar) dan satelit (peristiwa kecil) yang mengitari peristiwa besar tersebut.
Volume 2, Nomor 1, Januari 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
Gambar 1. Diagram Kernel dan Satelit Novel dan Film Norwegian Wood . Keterangan A = Kernel dan Satelit Novel Norwegian Wood ; B = Kernel dan satelit Film Norwegian Wood.
Diagram tersebut menunjukkan bahwa terdapat perbedaan jumlah kernel dan satelit. Kernel  dalam  novel Norwegian  Wood berjumlah  18  sedangkan  kernel  dalam  film Norwegian Wood berjumlah 14. Satelit dalam novel dan film tersebut juga menunjukkan perbedaan yang encolok. Satelit dalam setiap kernel dalam novel jauh lebih banyak apabila dibandingkan  dengan  yang  ada  dalam  film.  Hal  tersebut  menunjukkan  bahwa  film Norwegian Wood menyederhanakan novel Norwegian Wood .
Peneliti  memilih  memakai  kata  “menyederhanakan”  karena  tidak  ada  perbedaan berarti antara  alur novel dan film Norwegian Wood . Alur novel dan film tersebut adalah sebagai berikut:
A A
Gambar 2. Diagram Alur Novel dan Film Norwegian Wood .
Gambar  tersebut  menunjukkan  bahwa Incentive  Moment, Rising  Action,  Climax, Falling  Action ,  dan Resolution berada  dalam  urutan  kernel  yang  sama.  Kernel  yang menyangkut peristiwa inti tidak dihilangkan. Kernel yang dihilangkan hanya kernel yang tidak terlalu berpengaruh terhadap laju alur. Kernel yang dimaksud adalah kernel mengenai cerita  kehidupan  Reiko,  cerita  mengenai  Nagasawa,  dan  cerita  mengenai  kehidupan Midori.
Gambar 3. Penegasan Kesedihan Watanabe.
Gambar tersebut menggambarkan Watanabe yang sedang menangis tersedu-sedu akibat  mengingat  kenangan  tentang  Naoko.  Hal  tersebut  menjadi  penegasan  bahwa Watanabe  benar-benar  mencintai  Naoko  dan  sangat  terpukul  karena  kematiannya. Pengurangan  pertama  adalah  pengurangan  kernel  novel  nomor  1  yakni  kernel  mengenai Watanabe mendarat di Jerman. Kernel tersebut terdapat pada bab I halaman pertama novel Norwegian Wood. Kernel tersebut menceritakan tentang pendaratan Watanabe di bandara Jerman. Watanabe mendengarkan lagu Norwegian Wood dari The Beatles. Lagu tersebut mengingatkan Watanabe pada pengalaman cintanya dengan Naoko. Kernel yang ada dalam novel  tersebut  hilang  dalam  film  dan  digantikan  oleh  visualisasi  pertemanan  Watanabe, Kizuki, dan Naoko. Visualisasi tersebut dapat dilihat melalui gambar berikut:
Gambar 4. Visualisasi pertemanan Watanabe, Kizuki, dan Naoko (CD 1, detik ke-29).
Visualisasi  tersebut  menjelaskan  bahwa  Watanabe,  Kizuki,  dan  Naoko  telah berteman sejak kecil. Visualisasi tersebut merupakan satelit dari kernel berikutnya yakni kernel  mengenai  Watanabe  yang  menceritakan  kehidupan  kampusnya.  Hal  tersebut menunjukkan bahwa kernel mengenai pendaratan Watanabe di Jerman dihilangkan dalam film  Norwegian  Wood.  Pengurangan  ke-2  adalah  pengurangan  satu  satelit  dari  kernel Watanabe  menceritaka  n  masa  perkuliahannya.  Satelit  yang  hilang  adalah  peristiwa penceritaan Kopasgat oleh Watanabe. Kopasgat merupakan teman sekamar Watanabe yang mempunyai  porsi  amat  besar  akan  tetapi  dihilangkan  dalam  film  Norwegian  Wood. Pengurangan  ke-3  adalah  pengurangan  kernel  Watanabe  menceritakan  pertemanannya dengan  Nagasawa.  Nagasawa  merupakan  seorang  mahasiswa  dalam  kampus  Watanabe yang menyukai sastra barat sehingga kesamaan tersebut mendekatkan mereka.
Pengurangan  ke-4  adalah  pengurangan  satelit  dalam  kernel  Watanabe  bertemu dengan  Midori.  Satelit  yang  hilang  adalah  peristiwa  masuknya  polisi  di  dalam  kampus untuk menangkap aktivis mahasiswa yang berunjuk rasa. Pengurangan ke-5 masih dalam kernel yang sama, yakni pengurangan satelit yang menceritakan kepergian Kopasgat dari asrama. Pengurangan ke-6 masih dalam kernel yang sama, yakni pengurangan satelit yang memperlihatkan  pertemuannya  dengan  Nagasawa  sebelum  bertemu  dengan  Midori. Pengurangan  ke-7  masih  dalam  kernel  yang  sama,  yakni  pengurangan  yang memperlihatkan pengusiran dosen oleh aktivis mahasiswa. Pengurangan ke-8 masih dalam kernel  yang sama yakni Midori menceritakan tentang tempat tinggalnya yaitu toko buku Kobayashi.
Pengurangan ke-9 adalah pengurangan satelit dalam kernel Watanabe mengunjungi rumah  Midori.  Satelit  yang  hilang  adalah  ketika  Watanabe  menceritakan  keadaan  toko buku  Kobayashi  (rumah  Midori).  Lantai  dasar  rumah  tersebut  merupakan  sebuah  toko buku,  sedangkan  lantai  satu  adalah  rumah  yang  ditempati  oleh  Midori  dan  keluarganya. Pengurangan ke-10 yakni pengurangan satelit dalam kernel yang sama. Satelit yang hilang itu adalah ketika Watanabe menunggu Midori yang sedang memasak. Pengurangan ke-11 adalah  ketika  satelit  yang  menceritakan  tentang  kecintaan  Midori  pada  memasak  tidak diperlihatkan  dalam  film.  Pengurangan  ke-12  adalah  ketika  satelit  yang  menceritakan tentang  Watanabe  dan  Midori  sedang  melihat  kebakaran  tidak  diperlihatkan  dalam film.dalam novel diceritakan bahwa Watanabe dan Midori bergegas ke atap rumah untuk melihat kebakaran yang dialami oleh rumah tetangga. Pengurangan
ke-13  merupakan  penghilangan  satelit  yang  menceritakan  pencarian  gadis  yang  gagal dilakukan oleh Watanabe dan Nagasawa. Pengurangan ke-14 adalah penghilangan satelit yang menceritakan bahwa Watanabe bertemu dengan dua orang gadis dan bercinta dengan salah  satu  dari  mereka.  Pengurangan  ke-15  adalah  pengurangan  satelit  dalam  kernel Watanabe  mengunjungi  asrama  Ami.  Satelit  yang  hilang  tersebut  adalah  satelit  yang menceritakan  tentang  Watanabe  yang  mengisahkan  teman  sekamarnya  yang  bernama Kopasgat.  Pengurangan  ke-16  adalah  pengurangan  satelit  yang  menggambarkan  Naoko yang sedang menceritakan alasannya yang tidak bercinta dengan Kizuki.
Pengurangan  ke-17  adalah  kernel  Reiko  menceritakan  masa  lalunya  yang  tidak Nampak dalam film. Kernel tersebut menceritakan asal mula gangguan jiwa yang dialami oleh Reiko. Kernel tersebut juga menceritakan tentang suami dan anak Reiko. Pengurangan ke-18  adalah  pengurangan  satelit  dalam  kernel  Naoko  memberikan  oral  seks  kepada Watanabe.  Satelit  yang  dimaksud  adalah  ketika  Naoko  menceritakan  tentang  kakaknya yang melakukan bunuh diri. Kakak Naoko melakukan bunuh diri dengan cara gantung diri di kamarnya, dan Naoko adalah orang pertama yang menemukannya. Pengurangan ke-19 adalah pengurangan satelit yang menceritakan keinginan Watanabe untuk tinggal bersama Naoko. Watanabe mengatakan kepada Naoko bahwa  dia akan meninggalkan asrama dan akan menyewa rumah untuk ia dan Naoko. Pengurangan ke-20 adalah pengurangan satelit yang  menjelaskan  penghuni  asrama  Ami  yang  mengitari  api  unggun  di  malam  hari. Pengurangan  ke-21  adalah  satelit  yang  menceritakan  tentang  Reiko  yang  berkisah mengenai masa lalunya.
Pengurangan  ke-22  adalah  satelit  yang  dikurangi  dalam  kernel  Watanabe mengunjungi  ayah  Midori  di  rumah  sakit.  Satelit  yang  dikurangi  dalam  kernel  tersebut adalah satelit mengenai pengalaman Midori yang pernah masuk dalam organisasi komunis. Pengurangan  ke-23  adalah  ketika  Watanabe  menyuapi  ayah  Midori  dengan  mentimun. Pengurangan  ke-24  adalah  pengurangan  satelit  dalam  kernel  Watanabe  bertemu  dengan Hatsumi.  Pengurangan  satelit  tersebut  adalah  ketika  Hatsumi  bermain  biliar  dengan Watanabe.  Pengurangan  ke-25  adalah  satelit  ketika  Hatsumi  menceritakan  tentang  masa lalunya.  Cerita  tersebut  dicurahkan  ketika  Hatsumi  bermain  biliar  dengan  Watanabe. Pengurangan  ke-26  adalah  satelit  yang  menjelaskan  tentang  Hatsumi  yang  mengajak Watanabe  ke  apartemennya.  Pengurangan  ke-27  adalah  ketika  Hatsumi  merawat  luka Watanabe  di  apartemennya.  Pengurangan  ke-28  adalah  ketika  Watanabe  menulis  surat kepada Naoko.
Pengurangan  ke-29  adalah  pengurangan  kernel  yang  menceritakan  tentang Watanabe yang tidur bersama Midori. Kernel tersebut menceritakan tentang Watanabe dan Midori yang berada di atap sebuah toko serba ada. Mereka di tempat tersebut, berciuman di  tengah  hujan.  Setelah  basah  kuyup  mereka  pulang  ke  rumah  Midori.  Mereka  tidur bersama  di  kamar  Midori.  Kemudian  Midori  memberikan  oral  seks  kepada  Watanabe. Pengurangan  ke-30  adalah  pengurangan  kernel  yang  menceritakan  tentang  Watanabe mengungkapkan bahwa dia mencintai Midori. Kernel tersebut menceritakan bahwa Midori marah  dan  menjauhi  Watanabe.  Setelah  dijauhi  oleh  Midori,  Watanabe  kemudian menyadari  bahwa  ia  mencintai  Midori.  Watanabe  menulis  surat  kepada  Reiko  yang mengungkapkan bahwa ia mencintai Midori.
Pengurangan  ke-31  adalah  pengurangan  satelit  dalam  kernel  Naoko  bunuh  diri. Satelit  yang  mengalami  pengurangan  adalah  Watanabe  yang  melakukan  perjalanan  ke kota-kota  di  Jepang.  Satelit  tersebut  tidak  muncul  dalam  film  Norwegian  Wood.  Dalam film tersebut, perjalanan Watanabe hanya berada di tepi pantai. Hal tersebut dapat terlihat melalui gambar berikut:
Gambar 5. Perjalanan Watanabe setelah kematian Naoko (CD 2, menit ke-46, detik ke-45).
Pengurangan  ke-32  masih  berhubungan  dengan  perjalanan  Watanabe  setelah kematian  Naoko.  Dalam  novel  diperlihatkan  bahwa  Watanabe  bertemu  dengan  seorang nelayan dan berbincang-bincang sedangkan dalam film, Watanabe tidak bertemu dengan siapapun dalam perjalanannya.
Pengurangan ke-33 terjadi dalam kernel Watanabe dan Reiko melakukan hubungan seksual .  Satelit  yang  mengalami  pengurangan  yakni  Reiko  tidak  menelpon  Watanabe ketika hendak menemuinya di Tokyo. Pengurangan ke-34 yakni satelit tentang Reiko yang menemui  induk  semang  Watanabe  dan  mengatakan  bahwa  ia  adalah  bibi  Watanabe. Pengurangan ke-35 adalah satelit tentang Reiko yang memasak makanan untuk Watanabe. Pengurangan ke-36 adalah satelit yang menjelaskan bahwa Reiko menceritakan kronologi kematian Naoko kepada Watanabe. Pengurangan ke-37 adalah satelit yang menceritakan bahwa Watanabe mengantarkan Reiko ke stasiun kereta. Dalam film, satelit tersebut hilang karena  Reiko  tidak  mau  diantarkan  menuju  stasiun  kereta.  Reiko  memilih  untuk  diantar sampai depan rumah saja.
Gambar 6. Watanabe mengantar Reiko sampai halaman rumah (CD 2, menit ke-60, detik ke-48).
Pengurangan ke-38 adalah ketika Watanabe mencium Reiko di stasiun kereta. Satelit tersebut  otomatis  hilang  karena  Watanabe,  dalam  film,  tidak  mengantarkan  Reiko  ke stasiun  kereta.  Film Norwegian  Wood mengalami  penambahan  kernel.  Penambahan pertama  terjadi  ketika  film  dibuka  dengan  peristiwa  yang  menggambarkan  persahabatan Watanabe, Kizuki, dan Naoko.
Gambar 7. Persahabatan Watanabe, Kizuki, dan Naoko (CD 1, menit ke-1, detik ke-32).
Kernel  dalam  film  tersebut  sebenarnya  adalah  satelit  dari  dari  kernel Watanabe menceritakan masa perkuliahannya , yang kemudian mengalami perluasan dan diletakkan pada  peristiwa  awal  dalam  film.  Penambahan  ke-2  adalah  ketika  Watanabe  menangis tersedu-sedu dalam perjalanan setelah kematian Naoko. Dalam novel, diceritakan bahwa perjalanan selama satu bulan yang dilakukan Watanabe merupakan perjalanan yang rutin dia lakukan. Dalam film, perjalanan tersebut digambarkan sebagai upaya Watanabe untuk menghilangkan  kesedihan  karena  kematian  Naoko.  Satelit  dalam  film  tersebut menambahkan bahwa Watanabe menangis tersedu-sedu mengingat kematian Naoko, akan tetapi di dalam novel tidak terdapat satelit yang menjelaskan bahwa Watanabe menangis karena kematian Naoko.
Gambar 8. Watanabe Menangis Karena Kematian Naoko (CD 2, menit ke-47, detik ke-32).
Gambar tersebut memperlihatkan bahwa Watanabe menangis hingga mengeluarkan air liur dari mulutnya. Hal tersebut menunjukkan bahwa ia merasakan kepedihan yang amat dalam karena kematian Naoko. Peristiwa dalam film tersebut tidak terdapat dalam novel Norwegian Wood . Dalam novel tersebut tidak menggambarkan Watanabe yang menangis karena kematian Naoko.
Penambahan  ke-3  adalah  penambahan  satelit  yang  menyatakan  bahwa  seiring berjalannya waktu, Watanabe merasa semakin menjauh dari kematian. Serta menganggap bahwa selamanya Kizuki masih berusia 17 tahun dan Naoko masih berusia 21 tahun. Satelit tersebut terjadi pada akhir dan menjadi penutup film Norwegian Wood .
Gambar 9. Watanabe Menganggap Kizuki Dan Naoko Masih Tetap Hidup (CD 2, menit ke-63, detik ke-32).
Perubahan bervariasi pertama yang terjadi dalam ekranisasi Norwegian Wood adalah adegan Watanabe dan Midori yang sedang berciuman. Dalam novel, Watanabe dan Midori berciuman di atap rumah Midori (toko buku Kobayashi). Sedangkan dalam film, mereka berciuman di balkon rumah Midori.
Gambar 9. Watanabe Berciuman dengan Midori (CD 1 menit ke-37, detik ke-38).
Perubahan  tersebut  merupakan  perubahan  tempat  peristiwa  ciuman  berlangsung. Dalam novel, ciuman tersebut terjadi di atap rumah Midori. Sedangkan dalam film, ciuman tersebut  terjadi  di  balkon  rumah  Midori.  Perubahan  tersebut  tidak  terlepas  dari penghilangan satelit tentang Watanabe dan Midori yang melihat kebakaran rumah tetangga dari atap rumah Midori.
Perubahan  bervariasi  ke-2  terjadi  dalam  kernel Midori  marah  kepada  Watanabe . Semua satelit dalam kernel tersebut mengalami perubahan karena perbedaan dalam asumsi kemarahan Midori. Dalam novel, Midori marah kepada Watanabe karena Watanabe tidak fokus  ketika  bersama  Midori.  Alasan  Watanabe  tidak  fokus  adalah  karena  ia  sedang memikirkan  Naoko.  Dalam  film,  asumsi  kemarahan  Naoko  adalah  karena  dia  dilarang berkata jorok ketika bersama dengan Watanabe.
Gambar 10.  Watanabe Melarang Midori Untuk Berbicara Jorok (CD 2, menit ke-22, detik ke-54).
Midori  berkata  jorok  karena  ia  ingin  melakukan  hubungan  seksual  dengan Watanabe.  Midori  mengatakan  demikian  karena  ketiaka  ia  berlibur  dengan  pacarnya  ke Nara  dan  Aomori,  mereka  berencana  untuk  melakukan  hubungan  seksual  di  sela-sela liburan. Namun rencananya gagal karena tepat di hari Midori mengalami menstruasi. Oleh karena itu, ia bertengkar dan pacarnya memutuskan hubungan mereka. Midori mengatakan bahwa  dia  sangat  ingin  melakukan  hubungan  seksual  dengan  Watanabe.  Midori
mengatakannya  dengan  keras.  Lantas  Watanabe  mengingatkan  bahwa  kata-kata  tersebut tidak layak dikatakan di tempat umum. Midori kemudian marah dengan respon Watanabe saat itu.
Perubahan ke-3 adalah tempat bermalam Watanabe ketika melakukan perjalanan. Dalam novel, Watanabe bermalam di tepi pantai berpasir, akan tetapi dalam film, Watanabe bermalam di sebuah gua di tepi pantai.
Gambar 11. Watanabe Bermalam di Sebuah Gua di Tepi Pantai (CD 2, menit ke-47, detik ke-46).
Gambar  tersebut  adalah  penggambaran  tempat  bermalam  Watanabe  ketika melakukan  perjalanan.  Tempat  tersebut  mengalami  perubahan  karena  di  dalam  novel, Watanabe bermalam di pantai berpasir. Sedangkan di film, Watanabe bermalam di sebuah gua di tepi pantai. Perubahan tersebut juga berkaitan erat dengan pengurangan satelit yang menjelaskan bahwa Watanabe melakukan perjalanan ke kota-kota di Jepang. Dalam film, Watanabe hanya melakukan perjalanan ke sebuah pantai. Hal tersebut dapat dilihat pada peralatan  hidup  yang  tergeletak  di  dalam  gua.  Dalam  novel,  peralatan  hidup  Watanabe hanya sebuah tas, akan tetapi dalam film, Watanabe memiliki banyak peralatan hidup yang ditaruh di sebuah gua di tepi pantai.
Perubahan  ke-4  adalah  perubahan  satelit  dalam  kernel  Watanabe  melakukan hubungan  seksual  dengan  Reiko.  Sebelum  melakukan  hubungan  seksual,  Reiko  dan Watanabe makan malam bersama. Di dalam novel, mereka menyantap sukiyaki dan nasi putih, sedangkan di dalam film mereka menyantap mie instan.
Gambar 12. Watanabe Menyantap Mie Instan Bersama Reiko(CD 2, menit ke-53, detik ke-15).
Perubahan tersebut tidak terlepas dari penghilangan satelit tentang Reiko yang datang ke rumah sewa Watanabe, mengaku sebagai bibi Watanabe, pergi bersama Watanabe ke pasar, dan memasak sukiyaki.
Perubahan  ke-5  adalah  perubahan  satelit  yang  menceritakan  hubungan  seksual antara  Watanabe  dan  Reiko.  Dalam  novel  diceritakan  bahwa  Watanabe  sudah  tertarik kepada Reiko jauh sebelum Reiko datang ke rumah Watanabe. Akibatnya adalah Watanabe sangat bernafsu ketika berhubungan seks dengan Reiko.
Gambar 13. Watanabe Ragu Ketika Akan Berhubungan Seksual dengan Reiko (CD 2, menit ke-57, detik ke-32).
Gambar di atas menjelaskan bahwa Watanabe ragu  ketika akan berhubungan seks dengan Reiko. dia bahkan harus mempertanyakan keinginan Reiko. Keraguan Watanabe tersebut termanifestasikan menjadi hubungan seksual yang kaku. Watanabe seperti hanya memuaskan nafsu dari Reiko.
Gambar 14. Reiko Mengucapkan Terima Kasih Setelah Selesai Berhubungan Seksual (CD 2, menit ke-57, detik ke-42).
Reiko mengucapkan terima kasih setelah Watanabe memuaskan nafsu seksualnya. Dalam  film,  Watanabe  digambarkan  hanya  menolong  Reiko  agar  birahinya  tersalurkan. Hal  tersebut  berbeda  dengan  peristiwa  yang  terjadi  di  dalam  novel.  Di  dalam  novel, Watanabe  memiliki  ketertarikan  kepada  Reiko.  Dia  menikmati  dan  menginginkan hubungan seksual dengan Reiko (Kurnia, 2016).
Aku angkat pinggangnya, setelah masuk ke bagian terdalam aku putarkan tubuhku menikmati sentuhannya, setelah sampai pada puncak kenikmatan aku keluarkan spermaku. Malam  itu  kami  melakukannya  empat  kali.  Reiko-san  memejamkan  matanya  dalam pelukakanku, menghela nafas panjang, dan beberapa kali badannya gemetaran. Watanabe di  dalam  novel  sangat  menikmati  hubungan  seksual  dengan  Reiko  sehingga  dia melakukannya hingga empat kali. Watanabe juga berulang kali memuji wajah dan tubuh Reiko.  Watanabe  melakukan  hubungan  seksual  bersama  Reiko  dengan  gembira.  Dia berhubungan seks sambil berbincang dan bercanda dengan Reiko.

## Kesimpulan
Berdasarkan pembahasan ekranisasi yang  terlah dilakukan terhadap novel dan film Norwegian Wood dengan menggunakan kernel dan satelit maka dapat dilihat bahwa kernel dan  satelit  dalam  film  tersebut  mengalami  pengurangan,  penambahan,  dan  perubahan bervariasi. Pengurangan berkaitan erat dengan perbedaan wahana kernel dan satelit dalam film dikurangi atas dasar pertimbangan durasi dan alur. Pertimbangan durasi maksudnya adalah mengakomodir terbatasnya durasi tayang sebuah film Kernel dan satelit yang tidak terlalu merusak arah utama logika akan dihilangkan. Kernel dan satelit yang dihilangkan merupakan  kernel  dan  satelit  yang  merupakan  kemungkinan  arah  utama  logika  cerita. Penambahan  kernel  dan  satelit  dalam  film  Norwegian  Wood  dimaksudkan  untuk mempertegas  arah  utama  logika  cerita.  Penambahan  kernel  dan  satelit  ditempatkan  pada incentive moment, rising action, climax, falling action , dan resolution yang berfungsi untuk memperjelas urutan peristiwa. Kernel dan satelit yang ditambahkan menggambarkan cinta Watanabe kepada Naoko yang begitu besar. Penambahan tersebut juga dimaksudkan untuk menegaskan cinta Watanabe kepada Naoko.
Perubahan bervariasi dalam film Norwegian Wood dimaksudkan untuk melakukan kompromi  terhadap  wahana  film.  Maksud  perubahan  tersebut  untuk  mempermudah pengambilan  gambar  latar,  memperpendek  durasi  dan  memperjelas  alur.  Mempermudah pengambilan  latar  maksudnya  adalah  beberapa  latar  tempat  digabung  menjadi  satu sehingga  pengambilan  gambar  latar  hanya  satu  kali.  Memperpendek  durasi  maksudnya adalah beberapa satelit digabung menjadi satu sehingga waktu penceritaan menjadi lebih singkat.  Memperjelas  alur  maksudnya  adalah  beberapa  satelit  didramatisasi  untuk memperjelas  alur  cerita.  Berdasarkan  pembahasan  yang  telah  dilakukan,  maka  peneliti menyimpulkan  bahwa  film  Norwegian  Wood  dibuat  untuk  menegaskan  alur  yang  ada dalam  novel  Norwegian  Wood.  Novel  Norwegian  Wood  dibuat  dengan  memperhatikan berbagai macam dimensi, yakni psikologis, sosial, dan kultural. Sedangkan film Norwegian Wood dibuat hanya untuk memenuhi satu dimensi yakni unsur psikologi Watanabe yang ditinggal  mati  oleh  Naoko.  Maka  dari  itu,  karena  film  Norwegian  Wood  hanya menggambarkan  satu  dimensi  saja,  membuat  film  ini  menjadi  tidak  popular  terutama  di kalangan para pembaca novel Norwegian Wood.
Sebuah  film  adaptasi  novel  akan  memberikan  visualisasi  yang  selama  ini  hanya berada di dalam ranah imajinasi dan interpretasi pembaca novel. Namun demikian, novel dan film adalah dua media cerita yang berbeda. Keduanya mempunyai teknik, kebiasaan, kesadaran dan sudut pandang sendiri-sendiri. Sebuah novel memiliki banyak bahan yang tidak mungkin dapat dicakup atau tergambar secara keseluruhan dalam sebuah film. Yang
perlu  digarisbawahi  adalah  bahwa  karya  film  adaptasi  novel  bukanlah  penggambaran mutlak novel tersebut. Keduanya memiliki ‘nyawa’ masing-masing meskipun mengandung inti  dan  benang  merah  yang  sama.  Lebih  jelasnya,  sebuah  film  lebih  pada  penceritaan kembali  sebuah  novel.  Jadi,  sebuah  film  tidak  bisa  dikatakan  tidak  bagus  hanya  karena tidak  sesuai  dengan  novel.  Namun,  seperti  yang  banyak  kita  temui,  masih  saja  banyak penikmat  film  yang  berharap  film  adaptasi  novel  yang  ditontonnya  memiliki  presentasi semirip  mungkin  dengan  novelnya  atau  sesuai  dengan  imajinasi  mereka  saat  membaca novel tersebut.
Bibliografi . Ardila, Mira. (2021). Pesan Moral Kisah Nabi Ayyub As (Studi Tafsi> R Al-Azha> R Karya Hamka) . UIN Fatmawati Sukarno.
Ayu, Imelda Ratih. (2020). Transformasi Novel ke Film 99 Cahaya di Langit Eropa karya Hanum Salsabila dan Rangga Almahendra. Jurnal Pembahsi (Pembelajaran Bahasa Dan Sastra Indonesia) , 10 (2), 173–186.
Damono, Sapardi Djoko. (2018). Alih wahana . Gramedia Pustaka Utama. Devianita,  Putri.  (2013). Transformasi  Novel  Moderato  Cantabile  Karya  Marguerite Duras  Ke  Dalam  Film  Karya  Sutradara  Peter  Brook  (Analisis  Ekranisasi) . Yogyakarta: Universitas Gadjah Mada.
Geriai,  A.  A.  Gde  Alit.  (2010).  Lontar:  Tradisi  Hidup  dan  Lestari  di  Bali. Media Pustakawan , 17 (1&2), 35–42. Ichdatus Saputri, Saputri Ichdatus. (2016). Alih Wahana dari Novel ke Film Surga yang tak Dirindukan karya Asma Nadia . Mojokerto: Universitas Islam Majapahit Mojokerto. Indah, Nikke Permata. (2018). Kajian Alih Wahana Novel Hujan Bulan Juni Ke Film Serta Pemanfaatannya  Sebagai  Buku  Pengayaan  Alih  Wahana  Di  Sma .  Universitas Pendidikan Indonesia.
Kurnia, Anton. (2016). Mencari Setangkai Daun Surga: Jejak-Jejak Perlawanan Manusia atas Hegemoni Kuasa . IRCISOD.
Martin,  Megasari.  (2017).  Ekranisasi  Novel  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  Karya  Asma Nadia  Ke  Film  Surga  Yang  Tak  Dirindukan  Karya  Sutradara  Kuntz  Agus. Skripsi. Universitas Muhammadiyah Sumatera Barat .
Mursih, Mursih, & Nursalim, Misbah Priagung. (2019). Transformasi Novel Ke Film The Perfect Husband Karya Indah Riyana. Jurnal Sasindo UNPAM , 7 (2), 87–101. O  Ryan,  Natalia.  (2021). Legitimasi  pernyataan  efektif  oleh  Otoritas  Jasa  Keuangan terhadap produk reksa dana yang menjanjikan fixed return= Effective statement by the Financial Service Authority on mutual fund promising fixed return . Universitas Pelita Harapan.
Pahrun,  Ratnarti.  (2021).  Penggunaan  media  gambar  untuk  meningkatkan  kemampuan menulis  karangan  deskriptif  pada  siswa  kelas  IV  SDN  28  Kota  Selatan  Kota Gorontalo. Dikmas: Jurnal Pendidikan Masyarakat Dan Pengabdian , 1 (1), 11–22. Sari,  Intan  Kartika.  (2021). Wiro  Sableng  Dalam  Bingkai  Heroisme  Film  Indonesia (Analisis  Semiotika  Representasi  Hero  Indonesia  Dalam  Film  Wiro  Sableng Pendekar Kapak Maut Naga Geni 212) . Universitas Muhammadiyah Yogyakarta.
Volume 2, Nomor 1, Januari 2022 p-ISSN 2774-7018 ; e-ISSN 2774-700X
Soenyoto, Partono. (2017). Animasi 2D . Jakarta: Elex Media Komputindo. Uniawati,  Uniawati.  (2012).  Takhayul  Seputar  Kehamilan  dan  Kelahiran  Dalam Pandangan Orang Labuan Bajo: Tinjauan Antropologi Sastra. Patanjala , 4 (1), 1–13.
This work is licensed under a Creative Commons Attribution- ShareAlike 4.0 International License.