## Desain Logo Responsif sebagai Identitas Visual DKV Universitas ‘Aisyiyah Bandung

## Mochammad Faizal
Universitas Telkom, Bandung, Indonesia posel: hai@mf-chan.com
Diterima: 20 September 2020 Direvisi: 2 Oktober 2020 Disetujui: 9 Oktober 2020
Meningkatnya penggunaan internet di Indonesia  khususnya  di  tengah  pandemi Covid-19, telah menjadi pertimbangan khusus dalam  merancang  logo  baru  program  studi Desain Komunikasi Visual Universitas 'Aisyiyah  Bandung  untuk  dapat  eksis  di masyarakat,  terutama  pada  media  digital. Penelitian ini bertujuan untuk merancang logo program  studi  yang  bersifat  responsif  ketika diterapkan di berbagai media, yang menekankan bentuk-bentuk geometri sebagai identitas  visual  keislaman.  Perancangan dilakukan  dengan  menggunakan  strategi desain  linear.  Pengumpulan  data  dilakukan melalui  studi  literatur  dan  observasi  visual terhadap  tiga  buah  logo  yang  sejenis,  dan kemudian  dianalisis  menggunakan  matriks perbandingan.  Hasil  perancangan  adalah sebuah logo program studi Desain
Komunikasi  Visual  Universitas  ‘Aisyiyah Bandung  yang  disusun  dari  bentuk-bentuk geometri  dan  memiliki  golden  ratio,  serta memiliki  beberapa  alternatif  konfigurasi  yang mencerminkan  sifatnya  sebagai  logo  yang responsif di berbagai media digital. Penelitian ini  dapat  menjadi  contoh  untuk  melakukan perancangan  logo-logo  lainnya  yang  serupa, khususnya dalam lingkup Universitas
‘Aisyiyah  yang  dibalut  dengan  nuansa keislaman.
Kata Kunci: Bentuk Geometri; Desain Logo responsif;  Identitas Program Studi; Identitas Visual .

## Mochammad Faizal

## PENDAHULUAN
Dikutip  dari  laman  daring  Sekolah  Tinggi  Ilmu  Kesehatan  ‘Aisyiyah  Bandung  (2020), perguruan tinggi  yang biasa disebut  SAB tersebut  merupakan salah satu  perguruan tinggi di kota Bandung yang didirikan pada 1972. Seiring dengan perkembangan zaman, di tahun 2019  perguruan  tinggi  ini  mempersiapkan  diri  untuk  bertransformasi  menjadi  Universitas ‘Aisyiyah Bandung, atau disingkat Unisa Bandung. Dalam proses perubahan SAB menjadi Unisa  Bandung  di  mana  peneliti  berperan  sebagai  bagian  dari  tim  tersebut,  ada  beberapa program  studi  baru  yang  akan  didirikan,  salah  satunya  adalah  DKV  (Desain  Komunikasi Visual).  Dari  hasil  rapat  koordinasi  persiapan  Unisa  Bandung,  telah  ditetapkan  bahwa program  studi  DKV  Unisa  Bandung  akan  memiliki  visi  untuk  menjadi  program  studi Desain Komunikasi Visual yang unggul di industri kreatif Indonesia dengan berlandaskan teknologi informasi dan komunikasi serta keislaman.
Melihat visi tersebut, tentunya pihak tim transformasi universitas yang membentuk program studi ini telah memperkirakan kondisi yang sedang terjadi di  Indonesia. Dilansir dari  Statista  (Müller,  2019b),  pertumbuhan  pengguna  internet  di  Indonesia  akan  terus meningkat  tiap  tahunnya,  dan  diproyeksikan  pada  tahun  2023  mendatang  akan  mencapai 149.9  juta  pengguna  aktif.  Hal  ini  juga  bersamaan  dengan  meningkatnya  pengakses internet  di  Indonesia  yang  menggunakan  perangkat  mobile,  yang  pada  tahun  2017  hanya sebesar  27%  telah  diproyeksikan  akan  naik  menjadi  36%  pada  tahun  2023  mendatang (Müller, 2019a). Di samping itu, pada awal tahun 2020 sudah mulai terjadi disruptif skala besar yang disebabkan oleh pandemi Covid-19 (Coronavirus Disease 2019) yang akhirnya mendorong  pemerintah  untuk  mengeluarkan  peraturan  agar  masyarakat  menerapkan pembatasan fisik guna meminimalisir penyebaran pandemi tersebut, dan masyarakat harus turut  beradaptasi  dengan  menyiapkan  berbagai  perencanaan  yang  terarah  (Pakpahan, 2020).  Pada  akhirnya,  hal  ini  memacu  peningkatan  yang  signifikan  pada  penetrasi penggunaan akses internet di Indonesia sampai dengan 40%, karena banyak kegiatan yang dialihkan dan dilakukan secara daring (Kemkominfo RI, 2020).
Tim  transformasi  universitas  dari  SAB  yang  akan  merancang  logo  DKV  Unisa Bandung  haruslah  mempertimbangkan  hal-hal  tersebut,  khususnya  eksistensi  program studi pada media digital berbasis internet, sebagai bentuk media yang banyak diakses oleh masyarakat  Indonesia.  Peneliti  kemudian  merumuskan  pertanyaan  penelitian  berupa

## Bandung

## Mochammad Faizal
“Bagaimana  cara  merancang  logo  sebagai  identitas  visual  dari  program  studi  Desain Komunikasi Visual Universitas ‘Aisyiyah Bandung yang berlandaskan teknologi informasi dan komunikasi serta keislaman untuk dapat diimplementasikan dengan baik pada berbagai media digital?”.

## METODE
Penelitian berbasis perancangan ini menggunakan metode desain linear dengan melakukan observasi  dan  studi  literatur  sebagai  teknik  pengumpulan  datanya.  Sebagai  langkah  awal sebelum  melakukan  observasi,  peneliti  mengumpulkan  informasi-informasi  penting  yang didapat melalui studi literatur. Peneliti menggunakan metode desain linear, di mana setiap proses  desain  logo  dilakukan  secara  bertahap  (Sarwono  &  Lubis,  2007,  hal.  28).  Seperti yang  tergambarkan  pada  Gambar  1  di  bawah  ini,  proses  perancangan  dimulai  dari identifikasi  masalah,  studi  literatur  terkait  teori  logo,  observasi  visual  terhadap  logo-logo sejenis,  perumusan  konsep  berdasarkan  hasil  analisis  data,  perancangan  logo  DKV  Unisa Bandung berdasarkan konsep, serta menyimpulkan hasil penelitian dan memberikan saran- saran untuk pengembangan berikutnya.
Gambar 1. Alur perancangan dengan strategi desain linear Sumber : Dokumentasi peneliti
Soewardikoen  (2019),  telah  memaparkan  bahwa  studi  literatur  dapat  dilakukan terkait  hal-hal  yang  akan  diamati  pada  proses  observasi,  maupun  untuk  membentuk landasan  perancangan.  Sementara  itu,  observasi  visual  dilakukan  dengan  cara  mengamati beberapa  karya  visual  yang  serupa  dengan  objek  penelitian.  Untuk  memudahkan  proses serta  analisis  hasil  observasi  visual,  peneliti  dapat  menggunakan  bantuan  matriks perbandingan untuk mengukur objek-objek yang diamati dari suatu tolok ukur yang sama. Hasil analisis yang telah dilakukan akan digunakan peneliti sebagai  suatu landasan untuk

## Bandung

## Mochammad Faizal
merumuskan  berbagai  konsep  bersama  melalui  diskusi  dengan  tim  transformasi Universitas  ‘Aisyiyah  Bandung,  dan  akhirnya  melakukan  kegiatan  perancangan  untuk memecahkan  permasalahan  yang  telah  teridentifikasi  dan  menjadi  tujuan  utama  dalam kegiatan penelitian yang dilakukan.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Berdasarkan metode desain linear yang digunakan, proses perancangan logo program studi Desain Komunikasi Visual Universitas ‘Aisyiyah Bandung adalah sebagai berikut.

## 1. Analisis Data
Untuk  mendapatkan  data-data  yang  dibutuhkan  sebagai  landasan  perancangan  logo  DKV Unisa Bandung, peneliti mengobservasi tiga logo program studi Desain Komunikasi Visual dari  Universitas  Komputer  Indonesia,  Universitas  Telkom,  dan  Universitas  Multimedia Nusantara.  Pemilihan  ketiga  logo  tersebut  adalah  karena  ketiga  program  studi  tersebut merupakan  program  studi  Desain  Komunikasi  Visual  dari  perguruan  tinggi  swasta  di Indonesia yang berlandaskan teknologi informasi dan komunikasi, di samping kemudahan menemukannya  pada  mesin  pencari  Google,  karena  mesin  pencari  tersebut  telah mendominasi market  share dari  seluruh  mesin  pencari  di  dunia  (Clement,  2020).  Hal  ini didasari  oleh  pendapat  Gücük  (2016)  bahwa  logo  yang  baik  adalah  yang  memiliki keterpaparan  yang  baik,  dan  juga  mempertimbangkan  tujuan  dari  kegiatan  perancangan adalah  menghasilkan  logo  yang  memiliki  tingkat  eksistensi  yang  baik  pada  media  digital berbasis internet .  Adapun  hasil  observasi  visual  sudah  terjabarkan  ke  dalam  matriks perbandingan yang dapat dilihat pada Tabel 1.
Logo  yang  kuat  memiliki  fungsi  dasar  dalam  pemberi  identifikasi  dan  juga diferensiasi  dari  suatu  merek  tertentu,  dan  setiap  elemen-elemen  identitas  visual  yang terkandung  di  dalamnya  akan  erat  kaitannya  dengan  unsur  estetika  (Listya  &  Rukiah, 2018).  Namun  seperti  apa  yang  telah  tergambarkan  pada  Tabel  1,  logo  DKV  Universitas Komputer Indonesia dan DKV Universitas Telkom tidak menyertakan nama institusi yang akan  menyulitkan  identifikasi  atas  afiliasi  logo  tersebut.  Peneliti  juga  menemukan  bahwa terdapat  inkonsistensi  kedua  logo  tersebut  pada  laman  daring  maupun  berbagai  media sosial  yang  digunakan.  Selain  itu,  dapat  dilihat  bahwa  ketiga  logo  yang  telah  diamati memiliki  beberapa  kesamaan,  seperti  menghadirkan  gabungan  antara  simbol  dan

## Bandung

## Mochammad Faizal
wordmark dengan  posisi  yang  sama,  serta  penggunaan sans-serif .  Terkait  penggunaan warna, logo DKV Universitas Komputer Indonesia dan Universitas Multimedia Nusantara menggunakan satu warna sebagai warna dominan, tidak seperti DKV Universitas Telkom yang menggabungkan empat warna sekaligus pada logonya.

## Tabel 1. Matriks perbandingan hasil observasi visual
Logo
Aspek
Universitas Komputer Indonesia Universitas Telkom Universitas Multimedia Nusantara Jenis Logo Gabungan simbol dan wordmark Gabungan simbol, wordmark, dan tagline Gabungan simbol dan wordmark Tata Letak Simbol di bagian kiri dan wordmark pada bagian kanan keseluruhan logo Simbol diikuti wordmark dan tagline di bagian kanan dan bawah logo Simbol di bagian kiri dan wordmark pada bagian kanan keseluruhan logo Tipografi Hanya menunjukan tulisan “Desain Komunikasi Visual” dari dengan sans-serif Tulisan utama “Desain Komunikasi Visual” disertai motto dengan jenis sans-serif Tulisan utama “Desain Komunikasi Visual” disertai nama universitas dengan jenis sans-serif Warna Logo menggunakan warna hijau sebagai warna dominan pada penerapan skema analog Logo menggunakan gabungan dari beberapa warna seperti biru, hijau, jingga, dan ungu Logo didominasi warna jingga dengan skema komplementer terhadap warna aksen
Sumber : Dokumentasi peneliti

## 2. Konsep Perancangan
Berdasarkan  hasil  analisis  data  yang  telah  dilakukan,  selanjutnya  peneliti  merumuskan konsep perancangan logo DKV Unisa Bandung seperti yang telah terjabarkan pada  Tabel 2. Adapun konsep ini akan digunakan sebagai landasan untuk melakukan perancangan.

## Tabel 2. Konsep perancangan logo DKV Unisa Bandung
Konsep Keterangan Pesan Logo mencerminkan identitas program studi DKV Unisa Bandung yang berbasis teknologi informasi dan komunikasi serta keislaman Kreatif Logo dirancang dengan menerapkan nilai-nilai logo responsif sehingga dapat disesuaikan penggunaannya pada berbagai media yang dibutuhkan Media Logo diterapkan baik pada media cetak maupun digital, dengan prioritas utama adalah untuk diimplementasikan pada media digital berbasis internet Visual Logo menerapkan penggunaan bentuk-bentuk geometri dan proporsi dengan sistem golden ratio untuk menghasilkan visualisasi yang natural dan estetis Sumber : Dokumentasi peneliti

## Bandung

## Mochammad Faizal
Perancangan  ini  memiliki  konsep  pesan  dalam  menyampaikan  identitas  program studi  Desain  Komunikasi  Visual  dari  Universitas  ‘Aisyiyah  Bandung  yang  berbasis teknologi  informasi  dan  komunikasi  serta  keislaman.  Oleh  karenanya,  logo  disusun menggunakan  implementasi  bentuk-bentuk  geometri.  Dana  Awartani  (dalam  Bouaissa, 2013), telah menjelaskan bahwa bentuk geometri  memainkan peranan penting dalam seni Islam. Setiap elemen seni  Islam saling terjalin dengan proporsi geometris, dengan contoh yang  paling  jelas  dapat  terlihat  pada  desain  arsitektur  Islam  seperti  yang  terlihat  pada Gambar 2. Bentuk-bentuk ini selalu memiliki makna luar dan dalam, tidak ada bentuk atau angka yang digunakan tanpa suatu landasan tertentu. Geometri memiliki peran praktis dan juga simbolis untuk dimainkan dalam suatu karya visual. Bentuk geometri dapat digunakan sebagai suatu bahasa visual yang sangat canggih, dan juga bersifat elegan bagi orang-orang yang memahaminya.
Gambar 2. Bentuk-bentuk geometri pada arsitektur Islam Sumber : Olahan peneliti dari Bonner (2017, hal. 14, 117, 121)
Gambar 3. Penerapan konsep logo responsif Sumber : Olahan peneliti dari Harrison (n.d.)

## Bandung

## Mochammad Faizal
Konsep  perancangan  dibuat  dengan  mengimplementasikan  nilai-nilai  yang terkandung  pada  logo  responsif.  Logo  yang  dirancang  akan  melalui  perubahan  bertahap pada  elemen-elemen  desain  logo,  dengan  menyesuaikan  pada  ukuran  media  yang digunakan untuk menampilkan logo tersebut, dengan tanpa mengorbankan identitas merek yang direpresentasikan. Seperti yang terlihat pada Gambar 3, elemen-elemen desain yang akan  terpengaruh  dari  konsep  ini  adalah  perubahan  detail  elemen  logo,  warna  pada  logo, penyederhanaan  bentuk  yang  digunakan,  posisi  antar  elemen  logo,  dan  lain  sebagainya. Terciptanya  konsep  logo  responsif  ini  adalah  karena  adanya  kebutuhan  praktis  di  mana sebuah  logo  yang  kompleks  tidak  dapat  diimplementasikan  pada  setiap  ukuran  media dengan baik (Ellis, 2018; Ooley, 2019).
Dalam  menentukan  acuan  rasio  dari  logo  yang  dirancang,  peneliti  menggunakan golden ratio . Menurut Akdeniz (2019), golden ratio merupakan sebuah bilangan irasional yang  mengambil  peranan  khusus  dalam  karya-karya  desain  visual  yang  bersifat  estetis. Dengan memanfaatkan golden ratio, perancang dapat menentukan dimensi tata letak yang menarik  secara  visual. Golden  ratio dapat  mengatur  proporsi  keseluruhan  gambar  ketika gambar  tersebut  akan  diperbesar  maupun  diperkecil.  Dalam  tipografi, golden  ratio dapat memberikan  acuan  berapa  perbandingan  antara  besar  teks  dan  tinggi  baris  (Fulkerson, 2018; Hegde, 2017).
Menurut Wheeler (2013, hal. 155), pemilihan tipografi pada sebuah identitas merek didasari  atas  sifat  keterbacaannya,  karakternya  yang  unik,  serta  bobot  dan  lebar  dari tipografi  tersebut.  Dalam  perancangan  ini,  penggunaan  tipografi  pada  bagian wordmark menggunakan jenis Comfortaa, seperti yang terlihat pada Gambar 4. Tipografi ini termasuk pada  jenis geometric  sans-serif sebagai  turunan  dari  keluarga sans-serif ,  serupa  dengan seluruh  sampel  logo  yang  telah  diamati.  Penggunaan  jenis  tipografi  ini  pada  logo  akan memberikan kesan sederhana, jelas, modern, serta berpikiran maju (Peate, 2018).
Gambar 4. Tipografi jenis Comfortaa Sumber : Dokumentasi peneliti

## Bandung

## Mochammad Faizal
Tidak  hanya  tipografi,  peneliti  juga  menentukan  beberapa  warna  yang  akan digunakan  pada  perancangan  logo  DKV  Unisa  Bandung.  Berdasarkan  hasil  studi  yang telah  dilakukan  Khattak  et  al.  (2018),  warna  memainkan  peran  penting  dalam  proses pemasaran. Pihak pengelola haruslah memberi perhatian besar pada warna yang diterapkan pada  merek  maupun  produk  untuk  menarik  banyak  pelanggan.  Warna  juga  dianggap sebagai sebuah alat yang penting karena memiliki dampak pada cara manusia berpikir dan berperilaku,  khususnya  akan  mengarahkan  mata  ke  mana  harus  melihat,  apa  yang  harus dilakukan, dan bagaimana menafsirkan sesuatu (Hauff, 2018).
Terkait  penggunaan  warna,  peneliti  menggunakan  warna  jingga  (#FF9800)  dan abu-abu (#9E9E9E) untuk bagian simbol, serta hitam (#212121) untuk bagian wordmark . Adapun  warna  jingga  memiliki  kesan  psikologis  yang  bersifat  ceria,  memotivasi, memberikan  sikap  positif,  serta  memberikan  sifat  antusiasme.  Secara  keseluruhan,  warna jingga  sangat  bagus  untuk  menghadirkan  rasa  kesenangan  atau  kebebasan  secara  visual (Hauff,  2018;  Khattak  et  al.,  2018).  Di  lain  sisi,  warna  abu-abu  dapat  memberikan  kesan netral,  sementara hitam  merupakan warna terkuat  yang akan menciptakan kesan kuat  dan canggih, serta dapat mendukung warna-warna lain di sekitarnya (Cao, Zieba, Stryjewski, & Ellis,  2015,  hal.  12–13).  Meskipun  yang  sering  diasosiasikan  dengan  teknologi  adalah warna  biru,  warna  utama  yang  dipilih  pada  perancangan  ini  adalah  jingga  karena  warna tersebut  merupakan  warna  terang  yang  komplementer  dengan  warna  biru  (Beaird  & George, 2014, hal. 72; DeSantis, 2019). Hal ini memiliki arti filosofis bahwa DKV Unisa Bandung  merupakan  pelengkap  dari  bidang  teknologi  informasi  dan  komunikasi  yang menjadi  landasannya.  Selain  itu,  pemilihan  ketiga  warna  tersebut  juga  berdasarkan  efek psikologis yang sesuai dengan harapan bahwa para mahasiswa Desain Komunikasi Visual Universitas ‘Aisyiyah Bandung akan tumbuh menjadi pribadi yang selalu kreatif, objektif, serta membawa nilai-nilai positif bagi masyarakat di sekitarnya.

## 3. Hasil Perancangan
Berdasarkan  konsep  yang  telah  dirumuskan  sebelumnya,  peneliti  telah  merancang  logo program  studi  Desain  Komunikasi  Visual  Universitas  ‘Aisyiyah  Bandung.  Adapun konstruksi dari logo tersebut adalah seperti yang terlihat pada Gambar 5 berikut ini.

## Mochammad Faizal
Gambar 5. Konstruksi logo DKV Unisa Bandung
Sumber : Dokumentasi peneliti
Logo tersusun dari bentuk-bentuk geometri yang diadaptasi dari contoh Gambar 2, sehingga membentuk tulisan “DKV” dalam huruf kecil. Agar logo terlihat jelas dan terjaga dari  gangguan  elemen  visual  di  sekitarnya,  logo  yang  dirancang  telah  diberikan  ruang bebas  atau  ruang  kosong  yang  mengelilingi  logo  tersebut  (Setiawan  &  Jayanegara,  2019, hal.  39).  Adapun  ruang  bebas  logo  DKV  Unisa  Bandung  ditetapkan  sebesar  x  di  seluruh sisinya. Proporsi dan ruang bebas dari setiap variasi logo yang telah dirancang dapat dilihat pada Gambar 6.
Gambar 6. Proporsi dan ruang bebas dari variasi logo DKV Unisa Bandung Sumber : Dokumentasi peneliti

## Bandung

## Mochammad Faizal
Tabel 3. Variasi logo DKV Unisa Bandung berdasarkan media yang digunakan
Konfigurasi
Logo Ukuran Media Maksimal (desktop) Sedang (tablet) Minimal (smartphone) Lebar logo >= 250 px Lebar logo >= 150 px
Lebar logo >= 50 px Primer Sekunder Tersier

## Sumber : Dokumentasi peneliti
Peneliti  telah  merancang  beberapa  varian  logo  dari  DKV  Unisa  Bandung  yang dapat  digunakan  dengan  menyesuaikan  media  yang  digunakan.  Penjabaran  varian-varian logo tersebut dapat dilihat pada Gambar 6 dan Tabel 3. Seperti apa yang telah terjabarkan pada Tabel 3, peneliti telah membagi jenis media yang digunakan ke dalam dua dimensi, yakni dimensi ukuran yang terbagi menjadi maksimal, sedang, dan minimal, serta dimensi latar  yang  terbagi  menjadi  konfigurasi  primer,  sekunder,  dan  tersier.  Pemilihan  logo berdasarkan dimensi ukuran akan menyesuaikan dengan lebar media atau layar perangkat yang  digunakan,  misalnya  seperti  pada  layar desktop yang  lebar  akan  menggunakan  logo konfigurasi  maksimal,  pada  layar tablet menggunakan  logo  konfigurasi  sedang,  dan  pada layar smartphone yang kecil akan menggunakan logo konfigurasi minimal.
Di  samping  itu,  pada  Tabel  3  juga  dapat  dilihat  terkait  pemilihan  konfigurasi primer,  sekunder,  dan  tersier,  dengan  menyesuaikan  pada  latar  belakang  dari  media  yang digunakan.  Misalnya,  untuk  latar  belakang  terang  akan  menggunakan  logo  dengan

## Bandung

## Mochammad Faizal
konfigurasi  primer,  pada  latar  belakang  gelap  akan  menggunakan  konfigurasi  sekunder, dan ketika penggunaan konfigurasi primer maupun sekunder tidak memungkinkan karena faktor  estetika  maupun  keterbatasan  lainnya,  konfigurasi  tersier  diperbolehkan  untuk digunakan  pada  media  tersebut.  Sebagai  contoh  sederhana,  ketika  logo  akan  ditayangkan pada laman daring melalui perangkat tablet dan dengan latar hitam, maka konfigurasi yang digunakan  adalah  konfigurasi  logo  sekunder-sedang,  dengan  lebar  logo  tidak  lebih  kecil dari 150 px.
Gambar 7. Simulasi sifat responsif dari logo DKV Unisa Bandung Sumber : Dokumentasi peneliti
Dari  Gambar  7,  terlihat  contoh  penerapan  sifat  responsif  dari  logo  DKV  Unisa Bandung.  Logo  akan  menyesuaikan  dengan  media  yang  digunakan,  dimulai  dari konfigurasi minimal pada layar smartphone , lalu berubah menjadi konfigurasi sedang pada layar tablet ,  dan  akhirnya  akan  berubah  menjadi  konfigurasi  maksimal  ketika  diterapkan pada layar desktop .

## SIMPULAN DAN SARAN
Berdasarkan  penelitian  ini,  peneliti  telah  selesai  melakukan  perancangan  logo  program studi  Desain  Komunikasi  Visual  Universitas  ‘Aisyiyah  Bandung  dengan  memadukan prinsip-prinsip  logo  responsif  dengan  bentuk-bentuk  geometris,  yang  disusun  sedemikian rupa  menggunakan  proporsi golden  ratio ,  dan  didukung  oleh  penerapan  tipografi  serta warna  yang  mengambil  peranan  khusus  dalam  menggambarkan  identitas  organisasi.  Hal ini disesuaikan dengan visinya untuk menjadi program studi yang unggul di industri kreatif

## Bandung

## Mochammad Faizal
Indonesia,  dengan  berlandaskan  teknologi  informasi  dan  komunikasi  serta  keislaman. Kehadiran  beberapa  alternatif  konfigurasi  dari  logo  yang  telah  dirancang  dapat mencerminkan sifatnya sebagai logo yang responsif, dan dapat diimplementasikan dengan baik pada berbagai media digital. Meskipun demikian, masih belum diketahui secara pasti berapa lebar layar dari perangkat desktop , tablet , maupun smartphone dalam  satuan pixel yang dapat menjadi acuan penggunaan varian konfigurasi logo maksimal, sedang, maupun minimal  bagi  para  pengembang  laman  daring.  Hal  ini  dapat  ditelusuri  lebih  lanjut  pada penelian berikutnya.
Diharapkan kegiatan penelitian dan perancangan ini dapat menjadi sebuah referensi dalam  merancang  logo  program  studi  lainnya  yang  serupa,  khususnya  yang  ingin menekankan  nilai-nilai  keislaman  di  dalamnya.  Hasil  dari  kegiatan  perancangan  ini  juga dapat dikembangkan kembali dengan melakukan perancangan buku pedoman identitas dan panduan  aplikasi  untuk  DKV  Unisa  Bandung,  khususnya  dengan  memperhatikan pengaplikasian logo pada berbagai media cetak agar konsistensi pada saat mereplikasi logo dapat dilakukan dengan baik. Selain itu, dapat dilakukan juga perancangan logo-logo untuk program studi lainnya yang tergabung dalam lingkup Universitas ‘Aisyiyah Bandung.

## UCAPAN TERIMA KASIH
Peneliti  mengucapkan  terima  kasih  yang  sebesar-besarnya  kepada  seluruh  anggota  tim transformasi  universitas  dari  Sekolah  Tinggi  Ilmu  Kesehatan  ‘Aisyiyah  Bandung,  serta seluruh pihak yang terlibat dan turut membantu dalam kegiatan penelitian dan perancangan ini.

## REFERENSI
Akdeniz, C. (2019). The Golden Ratio . IntroBooks. Diambil dari https://books.google.co.id/books?id=sQiEDwAAQBAJ&dq=golden ratio
Beaird,  J.,  &  George,  J.  (2014). The  Principles  of  Beautiful  Web  Design (3rd  ed.). Collingwood: SitePoint Pty. Ltd.
Bonner, J. (2017). Islamic Geometric Patterns . New York: Springer.
Bouaissa, M. (2013). The Crucial Role of Geometry in Islamic Art. Diambil 19 Mei 2020, dari http://www.alartemag.be/en/en-art/the-crucial-role-of-geometry-in-islamic-art/
Cao,  J.,  Zieba,  K.,  Stryjewski,  K.,  &  Ellis,  M.  (2015). Color  Theory  in  Web  UI  Design .

## Mochammad Faizal
UXPin.  Diambil  dari  https://www.uxpin.com/studio/ebooks/color-theory-web-ui- design-practical-principles/
Clement,  J.  (2020).  Worldwide  Desktop  Market  Share  of  Leading  Search  Engines  from January 2010 to January 2020. Diambil 19 Mei 2020, dari https://www.statista.com/statistics/216573/worldwide-market-share-of-search- engines/
DeSantis, D. (2019). Technology  Brand Colors : Red, Bright, and Blue.  Diambil  19 Mei 2020, dari https://www.desantisbreindel.com/insights/b2b-tech-brand-colors/
Ellis, M. (2018). Responsive Logos : What They Are and Why You Need One. Diambil 19 Mei 2020, dari https://99designs.com/blog/trends/responsive-logos/
Fulkerson, E. E. (2018). A Guide to the Golden Ratio for Designers. Diambil 17 November 2019, dari https://medium.com/inside-design/a-guide-to-the-golden-ratio-for- designers-b727ce1739ca
Gücük,  B.  (2016).  Responsive  Logos  and  Icons. Recent  Researches  in  Interdisciplinary Sciences , 565–573. Diambil dari https://www.researchgate.net/publication/311952108_Recent_Researches_in_Interdis ciplinary_Sciences
Harrison,  J.  (n.d.).  Responsive  Logos :  An  Exploration  Into  Scalable  Branding  for  the
Digital Age. Diambil 19 Mei 2020, dari http://www.joeharrison.co.uk/projects/responsivelogos
Hauff, A. (2018). Color Psychology in Marketing : The Complete Guide. Diambil 20 Mei 2020, dari https://coschedule.com/blog/color-psychology-marketing/#orange
Hegde,  P.  (2017).  Golden  Ratio :  What  it  is  and  Why  Should  You  Use  it  in  Design.
Diambil 17 November 2019, dari https://blog.prototypr.io/golden-ratio-what-it-is-and- why-should-you-use-it-in-design-7c3f43bcf98
Kemkominfo  RI.  (2020).  Terjadi  Pergeseran  Penggunaan  Internet  selama  Masa  Pandemi. Diambil  19  Mei  2020,  dari  https://kominfo.go.id/content/detail/26060/terjadi- pergeseran-penggunaan-internet-selama-masa-pandemi/0/berita_satker
Khattak,  S.  R.,  Ali,  H.,  Khan,  Y.,  &  Shah,  M.  (2018).  Color  Psychology  in  Marketing.
Journal of Business and Tourism , 4 (1), 183–190. Diambil dari https://www.awkum.edu.pk/jbt/archives/Volume-04-Number-01-Jan-June-2018.html

## Bandung

## Mochammad Faizal
Listya,  A.,  &  Rukiah,  Y.  (2018).  Visual  Branding  Produk  Belimbing  Olahan  UMKM
Depok Melalui Desain Logo. Demandia , 3 (2), 55–74.
https://doi.org/10.25124/demandia.v3i02.1548
Müller, J. (2019a). Mobile phone internet user penetration in Indonesia from 2017 to 2023.
Diambil  19  Mei  2020,  dari  https://www.statista.com/statistics/309017/indonesia- mobile-phone-internet-user-penetration/
Müller, J. (2019b). Number of internet users in Indonesia from 2017 to 2023. Diambil 19
Mei  2020,  dari  https://www.statista.com/statistics/254456/number-of-internet-users- in-indonesia/
Ooley, A. (2019). Responsive Logos & Why Your Business Needs One. Diambil 19 Mei 2020, dari https://www.logomaker.com/blog/2019/03/13/responsive-logos/
Pakpahan, A. K. (2020). Covid-19 dan Implikasi Bagi Usaha Mikro, Kecil, dan Menengah.
Jurnal  Ilmiah  Hubungan  Internasional ,  ([Special  Issue]),  59–64.  Diambil  dari http://journal.unpar.ac.id/index.php/JurnalIlmiahHubunganInternasiona/article/view/3 870
Peate, S. (2018). Font Psychology and Typography Inspiration In Logo Design. Diambil 20 Mei 2020, dari https://fabrikbrands.com/font-psychology-and-typography-inspiration- in-logo-design/
Sarwono,  J.,  &  Lubis,  H.  (2007). Metode  Riset  untuk  Desain  Komunikasi  Visual .
Yogyakarta: Penerbit Andi.
Setiawan, I. N. A. F., & Jayanegara, I. N. (2019). Sistem Tanda Visual Logo STMIK Stikom
Indonesia . Bali: STMIK Stikom
Indonesia. Diambil dari
https://books.google.co.id/books?id=K2-9DwAAQBAJ
Soewardikoen,  D.  W.  (2019). Metodologi  Penelitian  Desain  Komunikasi  Visual . Yogyakarta: PT Kanisius.
Stikes  ’Aisyiyah  Bandung.  (n.d.).  Sejarah  Stikes  ’Aisyiyah  Bandung.  Diambil  19  Mei 2020, dari https://stikes-aisyiyahbandung.ac.id/index.php/public/page/detail/4
Wheeler,  A.  (2013). Designing  Brand  Identity :  An  Essential  Guide  for  the  Whole Branding Team (4 ed.). New Jersey: John Wiley & Sons, Inc.