## PILU MEMBIRU MUSICAL FORM ANALYSIS BY KUNTO AJI ANALISIS BENTUK MUSIK PADA LAGU PILU MEMBIRU KARYA KUNTO AJI
Rizkyatul Bazir, Robby Hidayat, Tutut Pristiati Seni dan Desain, Fakultas Sastra, Universitas Negeri Malang Jalan Semarang No.5, Malang, 65145
e-mail : robby.hidajat.fs@um.ac.id Paper received: 2022-07-20 revised: 2022-11-01 accepted: 2022-11-21
Abstract : Musical form is the composition of music in a composition of motifs, themes, and phrases. Musical forms according to the number of sentences is divided into three types, namely one-part musical form, two-part musical form, and three-part musical form. This study aims to describe the musical form of the song "Pilu Membiru" by Kunto Aji. This research uses a qualitative descriptive research method. The data in the research were obtained using observation, interviews, and documentation by testing the validity of the data using triangulation. The results of this research indicate that the song "Pilu Membiru" by Kunto Aji has a complex three-part musical form. In the A complex section, there are 2 main themes and 1 transition theme. In part B complex there are 2 main themes with new themes that are played over and over again. Part C complex is a series of parts A complex and is played with increased dynamics to emphasize the part of the song. The complex three-part form of the song "Pilu Membiru" can be written in the musical form A k (A, A I , B, B I , C) - B k (A II , D, D, D, D, D, D) - C k (B, B I , C).
Keywords : analysis, musical form, pilu membiru song, kunto aji
Abstrak: Bentuk musik merupakan susunan unsur musik dalam sebuah komposisi yang terdiri dari motif, tema, dan frase. Bentuk Musik menurut jumlah kalimat dibedakan menjadi tiga jenis, yaitu bentuk musik satu  bagian,  bentuk  musik  dua  bagian  dan  bentuk  musik  tiga  bagian.  Penelitian  ini  bertujuan  untuk mendeskripsikan bentuk musik pada lagu “Pilu Membiru” karya Kunto Aji. Penelitian ini menggunakan metode  penelitian  deskriptif  kualitatif.  Data  dalam  penelitian  diperoleh  dengan  cara  observasi, wawancara, dan dokumentasi dengan uji keabsahan data menggunakan triangulasi. Hasil penelitian ini menunjukkan bahwa lagu “Pilu Membiru” karya Kunto Aji mempunyai bentuk musik dengan tiga bagian kompleks. Pada bagian A kompleks terdapat terdapat 2 tema pokok dan 1 tema transisi. Pada bagian B kompleks terdapat 2 tema pokok dengan tema baru yang dimainkan secara repetitif. Bagian C kompleks merupakan  pengulangan  dari  bagian  A  kompleks  dan  dimainkan  dengan  dinamika  yang  naik  untuk memberi penegasan pada bagian lagu tersebut. Bentuk musik dengan tiga bagian kompleks pada lagu “Pilu Membiru” dapat ditulis dengan bentuk musik A k (A, A I , B, B I , C) - B k (A II , D, D, D, D, D, D) - C k (B, B I , C).
Kata kunci: analisis, bentuk musik, lagu pilu membiru, kunto aji

## 1. Pendahuluan
Musik adalah bentuk ekspresi jiwa yang diwujudkan melalui nada-nada dengan medium vokal  dan  instrumen  musik  sehingga  menjadi  salah  satu  bagian  penting  dalam  kehidupan manusia.  Musik  adalah  bunyi  yang  teratur,  memiliki  nada,  ritme,  dan  irama.  Musik  menjadi media  hiburan  bagi  setiap  orang,  musik  juga  dapat  memotivasi  semangat  saat  dalam perjuangan, menjadi sarana ungkapan cinta kepada pasangan, keluarga maupun sahabat. Musik berfungsi sebagai media komunikasi antar manusia, yaitu sebagai sarana penyampaian gagasan, ide dan pesan dari pencipta untuk dibagikan kepada orang lain (Jamalus, 1988).
“Pilu  Membiru”  adalah  salah  satu  trek  pada  Album  Mantra  Mantra  yang  dirilis  pada tahun  2018  oleh  Kunto  Aji,  lagu  ini  memiliki  makna  kesedihan  yang  mendalam.  Pada  bulan November 2019 Kunto Aji membuat sosial eksperimen dengan merilis Video Klip Pilu Membiru Experience  di  YouTube.  Dalam  proses  pembuatan  Video  Klip  ini  Kunto  Aji  melibatkan  tiga penggemarnya  yaitu  Dede  Yulia,  Natasha  Hangraini,  dan  Rama  Faishal.  Bersama  Adjie
Sastrosoputro seorang praktisi pemulihan batin, Kunto Aji mengajak mereka untuk bercerita tentang pengalaman hidup mereka, setelah itu lagu “Pilu Membiru” diperdengarkan secara live session  dengan  tambahan  instrumen  biola  sebagai  intronya.  Di  sini  Kunto  Aji  menceritakan tentang bagaimana seseorang dapat bangkit dari luka dimasa lalu untuk kembali tertawa dan berbahagia.
Menurut  Kunto  Aji,  selaku  pencipta  lagu  “Pilu  membiru”  emosi  yang  dibangun  pada notasi vokal dibuat sesuai dengan lirik yang dipilih, lalu ada pengulangan pada bagian bridge lagu yang merupakan proses kontemplasi. Keunikan pada lagu “Pilu Membiru” terdapat pada bentuk lagunya yang kompleks dengan perubahan sukat dan tempo pada bagian bridge lagunya. Selain dimainkan dengan repetitive pada bagian tersebut juga memiliki lirik yang dalam, hal tersebut yang membuat lagu ini menurut Kunto Aji menjadi lebih dalam maknanya. Bagian ini merupakan proses kontemplasi untuk mencurahkan isi hati para pendengarnya.
Secara umum lagu sedih dianggap dapat menyebabkan kita mengalami kesedihan, yang dianggap  sebagai  perasaan  tidak  menyenangkan,  namun  pada  kenyataannya  musik  sedih mendorong mereka untuk merasa lebih romantis, lebih gembira (Kawakami et al. 2013). Lagu yang  dimainkan  pada  tempo  moderato  (82  Bpm)  dengan  melodi  indah  menciptakan  nuansa yang  menenangkan.  Terapi  musik  difungsikan  untuk  memperbaiki  kesehatan  fisik,  interaksi sosial,  hubungan  interpersonal,  ekspresi  emosi,  dan  meningkatkan  kesadaran  diri  (Djohan, 2006:230). Hal ini sejalan dengan pendapat bahwa self healing adalah metode penyembuhan penyakit bukan dengan obat, melainkan dengan cara merilis perasaan atau emosi secara mandiri (Nur Eva, Wawancara 12 November 2021).
Tujuan  dari  penelitian  ini  adalah  mengetahui  bentuk  musik  seperti  apa  yang  dapat memainkan perasaan dan emosi seseorang. Bentuk Musik menurut jumlah kalimat dibedakan menjadi tiga jenis, yaitu bentuk lagu satu bagian, bentuk lagu dua bagian dan bentuk lagu tiga bagian  (Prier,  2015:5).  Lagu  “Pilu  Membiru”  memiliki  bentuk  musik  yang  kompleks  dengan perubahan sukat dan tempo sehingga menciptakan dinamika yang naik pada bagian akhir, hal tersebut dapat membangun emosi pendengarnya untuk menjadi lebih bersemangat. Bagian ini merupakan klimaks lagu yang dimainkan secara repetitif, pengulangan tersebut digunakan pada bagian Development dengan pola ritmik sederhana dengan harmoni yang berdekatan.
Penelitian sebelumnya yang berjudul “Analisis Bentuk dan Struktur Lagu Fantasia On Themes From La Traviata karya Fransisco Tarrega” yang ditulis Ratna Dwi Astra menyebutkan bahwa lagu Fantasia On Themes From La Traviata memiliki mempunyai bentuk lagu A - B - A’. Dalam bagian B muncul tema – tema baru yang tidak ada kaitanya dengan tema-tema pada bagian sebelumnya (Astra, 2015), pada bagian B terjadi perubahan sukat dari 4/4 menjadi 2/4 dan memasuki tema pokok sukat berubah lagi menjadi 6/8. Lagu “Pilu Membiru” karya Kunto Aji memiliki karakteristik yang sama dengan  Lagu Fantasia On Themes From La Traviata karya Fransisco Tarrega. Perubahan sukat pada Bagian Development menciptakan nuansa lagu yang berbeda dari sukat 4/4 yang memiliki ketukan tegas menjadi lebih lembut pada sukat 6/8.
Analisis  struktural  akan  melibatkan  identifikasi  melodi,  harmonik,  dan  satuan  ritmik. Paling  sering,  disarankan  untuk  mengidentifikasi  unit  yang  lebih  besar  terlebih  dahulu  dan melanjutkan ke unit yang semakin kecil (Stein 1995). Penelitian ini akan menganalisis bentuk musik  pada  lagu  “Pilu  Membiru”  karya  Kunto  Aji.  Artinya  kajian  yang  dilakukan  dengan  cara membedah motif, frase dan periode yang digunakan sebagai indikatornya. Pengamatan pada penelitian ini dilakukan dengan cara mentranskripsi audio lagu “Pilu Membiru” ke dalam bentuk partitur.  Peneliti  mendengarkan  audio  kemudian  ditulis  menggunakan  software  Musescore untuk  mentranskrip  lagu  “Pilu  Membiru”.  Proses  transkripsi  lagu  dilakukan  peneliti  untuk menotasikan melodi vokal untuk digunakan sebagai sumber penelitian. Hal ini dilakukan peneliti untuk mempermudah dalam melakukan analisis untuk mengetahui bentuk musik pada lagu “Pilu Membiru”. Analisis adalah proses mengurangi kekompleksan suatu gejala rumit sampai pada pembahasan  bagian-bagian  paling  elementer  atau  bagian-bagian  yang  paling  sederhana
(Chaplin, 2004).
Melihat dari bentuk musik pada lagu “Pilu Membiru” yang kompleks membuat peneliti ingin menganalisis dengan cara membedah setiap bagian pada lagu “Pilu Membiru” karya Kunto Aji. Teori ilmu bentuk musik tiga bagian kompleks oleh Karl-Edmund Prier digunakan peneliti untuk menganalisis lagu “Pilu Membiru” dengan cara mengobservasi transkripsi data audio lagu “Pilu  Membiru”  dalam  bentuk  partitur  untuk  mengetahui  kerangka  lagunya.  Selanjutnya membedah  lagu  “Pilu  membiru”  dari  bagian  terkecil  sampai  terbesarnya  untuk  mengetahui bentuk lagunya.

## 2. Metode
Penelitian  ini  menggunakan  metode  deskriptif  kualitatif.  Penelitian  kualitatif  adalah suatu penelitian yang memanfaatkan wawancara yang terbuka untuk menelaah dan memahami sikap, pandangan, perasaan dan perilaku individu atau sekelompok orang (Moelong, 2014:6). Penelitian ini memperoleh data melalui wawancara dengan narasumber utama, yaitu Kunto Aji Wibisono  sebagai  pencipta  lagu  “Pilu  Membiru”  melalui  pesan  WhatsApp  pada  Rabu,  9 September 2021. Data audio lagu digunakan untuk mentranskripsi lagu Pilu Membiru kedalam bentuk partitur untuk mempermudah peneliti dalam menganalisis lagu.
Proses  wawancara  dilakukan  dalam  rentan  waktu  Juli  hingga  November  2021. Pertanyaan  yang  digunakan  dalam  wawancara  merupakan  pertanyaan  terbuka,  sehingga informan  bisa  menjawab  dengan  lebih  komprehensif.  Dengan  menggunakan  metode wawancara ini, diharapkan bisa mendapatkan informasi primer dan berinteraksi secara langsung dari  informan  dengan  menggunakan  daftar  pertanyaan  yang  bersifat  terbuka.  Wawancara dilakukan dengan 3 narasumber, yaitu (1) Kunto Aji Wibisono (35 th.) selaku pencipta lagu “Pilu Membiru”, (2) Nur Eva (41 th.) Ketua Jurusan Psikologi Universitas Negeri Malang sebagai Ahli Psikologi,  dan  (3)  Kelik  Desta  Rahmanto  (35  th.)  Dosen  Seni  Musik  Universitas  Islam  Negeri Maulana Malik Ibrahim Malang sebagai Ahli Musik.
Observasi  dilakukan  secara  langsung  dengan  cara  mengamati  objek  penelitian    yang merupakan  lagu  “Pilu  Membiru”,  peneliti  mendengarkan  audio  lagu  “Pilu  Membiru”  untuk mentraskripsinya ke dalam bentuk partitur. Transkripsi lagu dibuat secara digital menggunakan aplikasi  musecore  dan  dikerjakan  oleh  peneliti  di  Fakultas  Sastra  Universitas  Negeri  Malang. Setelah data transkripsi selesai dikerjakan, peneliti membawa hasil transkripsi tersebut kepada Kelik Desta Rahmanto seorang Ahli Musik untuk dilakukan koreksi apakah partitur yang dibuat sudah sesuai dengan data audio lagu “Pilu Membiru”. Observasi pengamatan transkripsi lagu dilakukan  peneliti  untuk  menjabarkan  kerangka  lagu  “Pilu  Membiru”  untuk  dianalisis  bentuk lagunya.
Peneliti  mendapatkan  dokumentasi  berupa  data  audio  dengan  cara  mengunduh  dari YouTube  yang  diunggah  oleh  Kunto  Aji  sebagai  pemilik  lagu  “Pilu  Membiru”.  Lagu  “Pilu Membiru”  dirilis  oleh  Kunto  Aji  pada  September  2018  melalui  Juni  Records.  Peneliti mendapatkan keterangan diizinkan menggunakan data audio lagu “Pilu Membiru” oleh Kunto Aji selaku pencipta lagu “Pilu membiru” sebagai bahan analisis penelitian. Lagu “Pilu Membiru” tidak memiliki partitur, untuk melakukan penelitian ini dilakukan proses transkrip audio, dalam proses ini peneliti meminta file audio lagu kepada pemilik lagu yaitu Kunto Aji. Dokumen yang digunakan dalam penelitian ini berupa data tertulis maupun tidak tertulis, dokumen dalam fokus penelitian ini antara lain : (1) Data Audio Lagu “Pilu Membiru”; (2) Video Klip “Pilu Membiru”; (3) Transkripsi Lagu “Pilu Membiru”.

## 3. Hasil dan Pembahasan
Hasil observasi yang dilakukan oleh peneliti terhadap transkripsi dari data audio lagu “Pilu Membiru”, menjelaskan bahwa lagu ini berdurasi 4 menit 11 detik dengan menggunakan nada dasar G Mayor. Lagu ini menggunakan dua sukat dan tempo yang berbeda, yaitu sukat 4/4
dengan tempo 82 bpm pada birama 1 sampai 46 dan sukat 6/8 dengan tempo 124bpm pada birama 47 sampai 83. Analisis bentuk lagu  menggunakan notasi vokal untuk mengetahui motif, frase, periode sebagai instrumen penelitiannya. Penggunaan notasi vokal dipilih oleh peneliti karena  melodi  utama  dan  tema  dari  bagian  lagu  nampak  pada  notasi  vokal.  Analisis menggunakan partitur vokal yang ditranskripsi secara digital menggunakan aplikasi musecore untuk mempermudah peneliti dalam proses pengumpulan data analisis penelitian.
Analisis ini mengacu pada teori bentuk musik dengan tiga bagian kompleks. Bentuk lagu tiga bagian kompleks merupakan bentuk lagu dengan tiga bagian besar. Dari tiga bagian besar tersebut memiliki bagian-bagian lagi di dalamnya (Prier, 2015:16). Lagu “Pilu Membiru” terdiri dari tiga bagian A k , B k , dan C k yang memiliki kalimat-kalimat lagu di setiap bagiannya.

## 3.1 Deskripsi Lagu
Karya  seni  diciptakan  memiliki  tujuan  tertentu.  Bagi  masyarakat  modern,  karya  seni digunakan sebagai ekspresi diri, media pendidikan, industri, terapi, dan media komersial. Bagi seniman,  tujuan  menciptakan  sebuah  karya  seni  digunakan  sebagai  ungkapan  emosi  atau ekspresi  pribadi,  komunikasi  ide,  keindahan,  dan  sebagai  hiburan,  baik  secara  fisik  maupun hiburan secara batiniah (Pristiati, 2018). “Pilu Membiru” adalah lagu yang menjadi salah satu trek pada Album Mantra-Mantra yang dirilis Kunto Aji pada tahun 2018. Dalam pengertiannya “Pilu  Membiru”  berarti  kesedihan  yang  mendalam.  Kunto  Aji  mendapatkan  ide  musikal terciptanya lagu “Pilu Membiru” dari pengalaman pribadi dan cerita orang lain.
“Setiap  manusia  pasti  mengalami  kehilangan,  kehilangan  seseorang  yang  dicintai, keluarga atau hal berharga lainnya. Lagu ini dibuat dengan lirik yang cukup tersirat karena setiap dari kita akan meresponnya berbeda-beda sesuai dengan apa yang kita rasakan. Cara menyusul lirik  sama  seperti  lagu-lagu  pada  umumnya.  Saya  berusaha  untuk  sejujur  mungkin  dengan pengalaman dan yang saya rasakan, dari situ saya dapat lebih lancar untuk menuliskan apa yang saya rasakan” (Kunto Aji, Wawancara 9 September 2021).
Pengalaman  hidup  dalam  melewati  fase  kesedihan  menjadi  inspirasi  dari  Kunto  Aji dalam  menciptakan  lagu  “Pilu  Membiru”,  hal  tersebut  diekspresikannya  dalam  bentuk  karya musik.  Pendekatan  strukturalisme  dimungkinkan  dapat  mengetahui  secara  mendalam  akar budaya yang diekspresikan pertunjukan dalam masyarakat tertentu (Hidajat, 2012). “Yang ingin disampaikan disitu adalah bagaimana orang-orang tersebut merespon memori mereka. Memori tentang kesedihan dan kehilangan sampai pada akhirnya mereka bisa bertahan, bisa menilik memori itu lagi dengan tersenyum walau butuh proses panjang untuk menerima semuanya” (Kunto Aji, Wawancara 9 September 2021).
Pada lagu “Pilu Membiru” terdapat 83 birama dengan durasi 4 menit 11 detik, dengan menggunakan nada dasar G Mayor.  Lagu ini menggunakan dua sukat dan tempo yang berbeda, yaitu sukat 4/4 dengan tempo 82 bpm (Beat per minute) pada birama 1 sampai 46 dan sukat 6/8 dengan tempo 124 bpm (Beat per minute) pada birama 47 sampai 83. Sukat pada lagu “Pilu Membiru”  menciptakan  perpindahan  dinamika  lagu  yang  dapat  membangun  emosi pendengarnya. “Proses aransemennya saya buat mulai dari notasi dan liriknya terlebih dahulu, pemilihan progresi akor lalu pemilihan notasi lagunya. Emosi yang saya bangun sesuai dengan lirik  yang  saya  pilih,  lalu  ada  pengulangan  pada  bagian  bridge  lagu  yang  merupakan  proses kontemplasi. Itu yang membuat lagu ini menurut saya pribadi menjadi lebih dalam maknanya. Terdapat proses kontemplasi untuk menuangkan isi hati” (Kunto Aji, Wawancara 9 September 2021).

## 3.2 Kerangka Lagu
Kerangka lagu “Pilu Membiru” diperoleh dari hasil pengamatan transkripsi audio lagu “Pilu Membiru” yang diperoleh dari cara mengunduh dari YouTube yang diunggah oleh Kunto Aji  sebagai  pemilik  lagu  “Pilu  Membiru”,  hal  ini  dilakukan  karena  lagu  “Pilu  Membiru”  tidak
memiliki partitur. Transkripsi lagu dibuat secara digital menggunakan aplikasi musecore untuk memudahkan  peneliti  untuk  mendapatkan  hasil  transkripsi  yang  benar  dan  sesuai  dengan kebutuhan penelitian. Penamaan bagian ditulis dengan urutan Alphabet, penamaan dari bagian itu antara lain : A k (A, A I , B, B I , C ) – B k (A II , D, D, D, D, D, D) – C k (B, B I , C). Transkripsi adalah menyalin  atau  menulis  ulang  suatu  aransemen  musik  ke  dalam  bentuk  partitur  (Kelik  Desta, Wawancara 9 Oktober 2021).
Tabel 1. Kerangka lagu Tema Birama Tempo Keterangan A 5-11 (82) Moderato Verse pertama , merupakan kalimat tanya pada lagu “Pilu membiru” yang dimainkan pada melodi vokal. A I 13-19 (82) Moderato Verse kedua, lanjutan dari tema A dengan perbesaran interval pada potongan motifnya. B 21-24 (82) Moderato Chorus , merupakan kalimat jawaban pada lagu “Pilu Membiru” yang dimainkan pada melodi vokal. B I 25-28 (82) Moderato Chorus, lanjutan dari tema B dengan perbesaran interval pada potongan motifnya. C 29-33 (82) Moderato Post-Chorus, jembatan dari bagian A k ke bagian B k dengan perubahan dari Akor Pertama ( Tonika) ke Akor Empat (Sub Dominan) A II 35-41 (82) Moderato
Verse ketiga, lanjutan dari tema A I dengan perbesaran interval pada potongan motifnya. D 47-70 (124) Allegro Bridge , bagian lagu yang merupakan proses kontemplasi yang dimainkan secara repetitif dengan ulangan harfiah sebanyak enam kali. Menggunakan Akor Keempat (Sub Dominan) dengan sukat 6/8. B 71-74 (124) Allegro Chorus , merupakan kalimat jawaban pada lagu “Pilu Membiru” yang dimainkan pada melodi vokal dengan sukat 6/8. B I 75-78 (124) Allegro Chorus, lanjutan dari tema B dengan perbesaran interval pada potongan motifnya dengan sukat 6/8. C 79-83 (124) Allegro Post-Chorus, ending dari lagu “Pilu Membiru”  dengan perubahan dari Akor Pertama ( Tonika) ke Akor Empat (Sub Dominan)

## 3.3 Bentuk Musik
Bentuk musik adalah bagian yang tersusun dalam periode. Penelitian tentang bentuk musik membahas tentang bagaimana musik berhubungan satu sama lain dalam suatu periode. Kita  telah  melihat  bahwa  bentuk  suatu  karya  digambarkan  secara  bertahap  oleh  tanda  baca harmoni dan ritmik yang memisahkan satuan-satuan yang berurutan, baik itu motif, tema, frase, dan periode atau bagian (Glenn Spring, 2013). Bentuk Musik menurut jumlah kalimat dibedakan menjadi tiga jenis, yaitu bentuk musik satu bagian, bentuk musik dua bagian dan bentuk musik tiga bagian (Prier, 2015:5). Pengertian istilah bentuk adalah suatu gagasan atau ide yang nampak dalam  penggunaan/susunan  semua  unsur  musik  dalam  sebuah  komposisi  (melodi,  irama, harmoni, dan dinamika) (Zandra, 2019). Dalam penelitian ini rangkaian yang diteliti terdiri dari motif, tema, dan frase. Motif merupakan bagian terkecil dari suatu kalimat lagu, baik berupa kata, suku kata atau anak kalimat yang dapat dikembangkan mirip seperti sastra Bahasa (Banoe, 2003:283).  Tema  merupakan  ide  pokok  yang  mempunyai  unsur-unsur  musikal  utama  pada sebuah komposisi, yang masih harus dikembangkan lagi hingga terbentuknya sebuah komposisi secara utuh (Syafiq, 2003:299). Frase adalah sejumlah ruang birama (biasanya 8 atau 16 birama),
biasanya  sebuah  kalimat  musik/periode  terdiri  dari  dua  anak  kalimat/frase  yaitu  kalimat pertanyaan dan kalimat jawaban (Prier, 2015:2).
Lagu “Pilu Membiru” memiliki bentuk musik dengan tiga bagian kompleks, yaitu bagian A kompleks , B kompleks dan C kompleks, dalam satu lagu termuat tiga kalimat atau periode yang berkontras satu dengan yang lainnya (Prier, 2015:12). Bagian lagu adalah susunan serta hubungan antara unsur-unsur musik dalam suatu lagu sehingga menghasilkan suatu komposisi atau lagu yang bermakna (Jamalus, 1988:35). Bentuk musik tiga bagian kompleks merupakan bentuk lagu dengan tiga bagian besar. Dari tiga bagian besar tersebut memiliki bagian-bagian lagi di dalamnya. Pada dasarnya adalah bentuk lagu tiga bagian yang digandakan sehingga setiap bagian  terdiri  dari  tiga  kalimat  (Prier,  2015:16).  Kunto  Aji  menciptakan  lagu  “Pilu  Membiru” dengan menggunakan dinamika yang naik pada bagian Development dengan perubahan sukat dan  tempo  sehingga  dapat  membangun  emosi  pendengarnya.  Dinamika  adalah  tanda  untuk menentukan keras lembutnya suatu bagian atau frase kalimat lagu dan  keras lembutnya dalam cara memainkan musik (Banoe, 2003:116). Musik dapat mempengaruhi emosi atau perasaan seseorang  dapat  dilihat  dari  unsur-unsur  musiknya.  Seperti  cepat  lambatnya  tempo,  keras lembutnya dinamika, melodi, dan harmoni yang digunakan (Kelik Desta, Wawancara 9 Oktober 2021).
“Saya tidak terlalu teoritis dalam menciptakan lagu ini, semua menggunakan perasaan saja. Secara teori tidak ada yang spesial, saya melakukannya secara natural sesuai apa yang ingin saya  sampaikan.  Secara  teori  dinamika  naik  dan  klimaksnya  ada  pada  bagian  reffnya. Mengulang-ulang bagian bridge dengan lirik “masih banyak yang belum sempat aku katakan padamu”  secara  natural  saya  membuat  lagu  ini  sangat  emosional”  (Kunto  Aji,  Wawancara  9 September 2021).
Pada bagian A kompleks  terdiri dari kalimat lagu A, A I , B, B I , C yang dimainkan pada sukat  4/4  dengan  Akor  Tonika  pada  tempo  moderato.  Bagian  B  kompleks  terjadi  perubahan sukat 4/4 menjadi 6/8 dan tempo 82 bpm menjadi 124bpm pada kalimat lagu AII ke kalimat D, repetisi  dipakai  pada  kalimat  D  sebanyak  enam  kali  pengulangan.  Bagian  C  kompleks  adalah ulangan dari kalimat B, BI, C pada bagian A kompleks dengan  perubahan sukat 4/4 menjadi 6/8 dan tempo 82 bpm menjadi 124bpm, sehingga bagian lagu dapat ditulis dengan bentuk lagu A kompleks (A, A I , B, B I , C ) – B kompleks (A II , D, D, D, D, D, D) – C kompleks (B, B I , C). Menganalisis menggunakan partitur akan menambah akurasi dalam menganalisis, selain dilengkapi dengan data audio dan video saat memainkan instrumen. Notasi secara tertulis atau visual akan mempermudah proses menganalisis struktur lagu. “Menganalisis lagu adalah yang pertama lagunya ditranskripsi dulu ke dalam bentuk partitur, kemudian diidentifikasi bagian- bagiannya berdasarkan teori bentuk musik yang didalamnya terdapat motif, tema, frase dan kadens” (Kelik Desta, wawancara 9 Oktober 2021).
Lagu “Pilu Membiru” ini menggunakan bentuk musik jenis tiga bagian kompleks, yaitu terdiri dari A k -B k -C k , di dalam ketiga bagian tersebut terdapat beberapa kalimat-kalimat. Untuk mempermudah dalam menganalisa pembahasan pada bab ini terdapat symbol sebagai berikut: (1) M = Motif; (2) F = Frase; (3) A k = Bagian A komplek; (4) B k = Bagian B komplek; (5) C k = Bagian C komplek; (6) A I = A aksen; (7) B I = B aksen. Berikut ini adalah bagian-bagian lagu yang terdapat pada lagu “Pilu Membiru” karya Kunto Aji.

## 3.3.1 Bagian A Kompleks
Pada bagian A kompleks terdiri dari beberapa kalimat, yaitu kalimat A, A I , B, B I , C. Berikut ini adalah gambaran dari setiap kalimat-kalimat tersebut.
3.3.1.1 Kalimat A
Kalimat  A  terletak  pada  birama  5-11  dan  memiliki  enam  potongan  motif.  Bagian  ini dimainkan  dengan  menggunakan  tempo  moderato  (82  bpm),  menggunakan  sukat  4/4  dan
dimainkan pada akor pertama (tonika). Untuk penjelasan gambar mengenai Birama 5-11 dapat dilihat pada gambar berikut.

## Gambar 1. Birama 5-11

## M              M                M                 M               M                             M
F

## 3.3.1.2 Kalimat A I
Kalimat  A I terletak  pada  birama  13-19.  Motif  utama  dari  kalimat  A I merupakan pengulangan  harfial  pada  potongan  motif    kesatu  sampai  kelima  dari  kalimat  A  dengan perbesaran interval pada potongan motif keenam. Bagian ini dimainkan dengan menggunakan tempo moderato (82 bpm), menggunakan sukat 4/4 dan dimainkan pada akor pertama ( tonika ).

## Gambar 2. Birama 13-19
M                M                   M                   M                M                                  M

## F

## 3.3.1.3 Kalimat B
Kalimat  B  merupakan  kalimat  baru  yang  terletak  pada  bagian  A  kompleks,  kalimat  B terletak pada birama 21-24 dan memiliki tiga potongan motif. Dalam kalimat ini tempo, sukat dan tangga nada masih sama dengan kalimat A.
Gambar 3. Birama 21-24

## M                         M                          M

## F

## 3.3.1.4 Kalimat B I
Kalimat  B I terletak  pada  birama  25-28.  Motif  utama  dari  kalimat  B I merupakan pengulangan harfial pada potongan motif pertama dan kedua dari kalimat B dengan perbesaran interval  pada  potongan  motif  ketiga.  Bagian  ini  dimainkan  dengan  menggunakan  tempo moderato (82 bpm), menggunakan sukat 4/4 dan dimainkan pada akor pertama (tonika).

## Gambar 4. Birama 25-28

## M                       M                        M

## F

## 3.3.1.5 Kalimat C
Kalimat C terletak pada birama 29-33 dan memiliki empat potongan motif. Bagian ini dimainkan  dengan  menggunakan  tempo  moderato  (82  bpm),  menggunakan  sukat  4/4  dan dimainkan pada akor keempat (sub dominan).

## Gambar 5. Birama 29-33

## M                     M                      M                  M

## F

## 3.3.2 Bagian B Kompleks
Pada bagian B kompleks terdiri dari beberapa kalimat, yaitu kalimat AII, D, D, D, D, D, D. Bagian ini dimainkan menggunakan dua sukat dan dua tempo. Berikut ini adalah gambaran dari setiap kalimat-kalimat tersebut.
3.3.2.1 Kalimat A II
Kalimat  A II terletak  pada  birama  35-41.  Motif  utama  dari  kalimat  A II merupakan pengulangan  dari  potongan  motif  kesatu  sampai  keempat  pada  kalimat  A  dengan pengembangan  motif  baru  pada  motif  kelima.  Bagian  ini  dimainkan  dengan  menggunakan tempo moderato (82 bpm), menggunakan sukat 4/4 dan dimainkan pada akor pertama (tonika).

## Gambar 6. Birama 35-41

## M                M                  M                   M                                           M

## F

## 3.3.2.2 Kalimat D
Kalimat  D  terletak  pada  birama  47-70.  Kalimat  D  memiliki  enam  frase  merupakan pengulangan harfiah dari empat motif pada birama 47-50. Terjadi perubahan sukat dan tempo, kalimat D dimainkan dengan menggunakan tempo allegro (124bpm), menggunakan sukat 6/8 dan dimainkan pada akor keempat (sub dominan).

## Gambar 7. Birama 47-70

## M                M                        M                   M

## F
3.3.3 Bagian C Kompleks
Pada bagian C kompleks terdiri dari beberapa kalimat, yaitu kalimat B, B I , C. Berikut ini adalah gambaran dari setiap kalimat-kalimat tersebut.
3.3.3.1 Kalimat B
Kalimat B terletak pada birama 71-74 dan memiliki tiga potongan motif. Kalimat B pada bagian ini dimainkan dengan menggunakan tempo allegro (124bpm), menggunakan sukat 6/8 dan dimainkan pada akor pertama (tonika). Terdapat perubahan nilai not pada kalimat B pada bagian C kompleks karena adanya perubahan tempo dan sukat pada bagian ini.

## Gambar 8. Birama 71-74

## M                      M                           M

## F

## 3.3.3.2 Kalimat B I
Kalimat  B I terletak  pada  birama  74-78.  Motif  utama  dari  kalimat  B I merupakan pengulangan harfial pada potongan motif pertama dan kedua dari kalimat B dengan perbesaran interval  pada  potongan  motif  ketiga.  Kalimat  BI  pada  bagian  C  kompleks  dimainkan  dengan menggunakan  tempo  allegro  (124  bpm),  menggunakan  sukat  6/8  dan  dimainkan  pada  akor pertama (tonika).  Terjadi perubahan nilai not pada kalimat B I pada bagian C kompleks karena adanya perubahan tempo dan sukat.

## Gambar 9. Birama 74-78

## M                       M                           M

## F

## 3.3.3.3 Kalimat C
Kalimat C terletak pada birama 79-83 dan memiliki empat potongan motif. Bagian ini adalah  ulangan  harfiah  dari  kalimat  C  pada  bagian  A  kompleks  yang  dimainkan  dengan menggunakan  tempo  allegro  (124  bpm),  menggunakan  sukat  6/8  dan  dimainkan  pada  akor keempat (sub dominan). Terjadi perubahan nilai not pada kalimat C pada bagian C kompleks karena  adanya perubahan tempo dan sukat pada bagian ini.

## Gambar 10. Birama 79-83

## M                           M                          M                      M

## F

## 3.4 Pembahasan
Bentuk musik tiga bagian kompleks pada lagu “Pilu Membiru” ditulis dengan penamaan bagian A k (A, A I , B, B I , C ) – B k (A II , D, D, D, D, D, D) – C k (B, B I , C). Bagian-bagian lagu ini memiliki tema  yang  berbeda  pada  bagian  A  kompleks  dan  B  kompleks,  sedangkan  pada  bagian  C kompleks merupakan pengulangan dari bagian A kompleks. Tema merupakan ide pokok yang mempunyai  unsur-unsur  musikal  utama  pada  sebuah  komposisi,  yang  masih  harus dikembangkan lagi hingga terbentuknya sebuah komposisi secara utuh (Syafiq, 2003:299). Tema yang diperlihatkan dalam sub bagian ini biasanya diolah secara dinamis, artinya gagasan dasar dari  pengolahan  tema  dibatasi  pada  satu  atau  beberapa  motif  inti  yang  dikembangkan (Widyawan Paul & Karl Edmund Prier, 2011). Pada lagu “Pilu Membiru” tema yang digunakan pada bagian A kompleks dimainkan kembali pada bagian C kompleks dengan perubahan sukat dan tempo, sehingga terjadi perubahan nilai not. Sedangkan pada bagian B kompleks terdapat tema baru yang merupakan proses kontemplasi pada lagu ini. Untuk penjelasan bagian lagu, dapat dilihat pada tabel bagian lagu berikut.
Tabel 2. Bagian Lagu Bagian Tema Birama Tempo A kompleks A 5-11 Moderato (82 Bpm) (eksposisi) A I 13-19 Moderato (82 Bpm) B 21-24 Moderato (82 Bpm) B I 25-28 Moderato (82 Bpm) C 29-33 Moderato (82 Bpm) B kompleks A II 35-41 Moderato (82 Bpm) ( development ) D 47-70 Allegro (124 Bpm) C kompleks B 71-74 Allegro (124 Bpm) (rekapitulasi) B I 75-78 Allegro (124 Bpm) C 79-83 Allegro (124 Bpm)
Bagian  A  kompleks  dimainkan  dengan  menggunakan  tempo  moderato  (82  bpm), Menggunakan sukat 4/4 dan dimainkan pada akor pertama (tonika) Gmaj7.  Bagian A kompleks merupakan  bagian  verse  pertama,  verse  kedua,  chorus  dan  post-chorus.  Terjadi  perubahan tempo dan sukat pada Bagian B kompleks. Bagian ini merupakan verse ketiga yang dimainkan dengan tempo moderato (82 bpm), sukat 4/4 dan dimainkan pada akor pertama (tonika) Gmaj7. Perubahan  sukat  dan  tempo  terjadi  pada  bagian  brigde  yang  dimainkan  dengan  repetitif, menggunakan  tempo  allegro  (124bpm),  sukat  6/8  dan  dimainkan  pada  akor  keempat  (sub dominan) Cmaj7. Memasuki bagian C kompleks kembali pada bagian chorus dan post-chorus yang dimainkan dengan tempo allegro (124bpm) dan sukat 6/8, Hal ini membuat irama pada bagian A kompleks dan C kompleks menjadi berubah. Repetisi dan dinamika yang naik pada aransemen  lagu  “Pilu  Membiru”  digunakan  untuk  memberi  penegasan  pada  bagian  lagu tersebut (Kelik Desta, Wawancara 9 Oktober 2021).
Tema transisi berfungsi sebagai jembatan antar tema pada bagian lagu, tema utama pada  lagu  “Pilu  Membiru”  adalah  tema  A  dan  B  yang  terdapat  pada  bagian  eksposisi  yang merupakan bagian A kompleks. Tema transisi muncul pada tema C pada birama 29 sampai 33 sebagai  jembatan  pada  bagian  development.  Bagian  ini  dimainkan  menggunakan  tempo
moderato(82  Bpm)  dengan  sukat  4/4  yang  menciptakan  pola  ritmis  tegas.  Bagian  eksposisi adalah premis dari lagu “Pilu Membiru” yang menjadi pembuka lagu, dari premis dikembangkan menjadi cerita utuh yang kemudian diolah dalam bagian development dan eksposisi.
Pada bagian development, dimulai dengan tema A II yang merupakan pengembangan motif dari tema A pada bagian A kompleks.  Selanjutnya muncul tema D yang sama sekali tidak berkaitan dengan tema-tema sebelumnya. Bagian development pada lagu ini adalah bagian B kompleks  yang  merupakan  variasi  dari  tema  A II dan  tema  D.  Tema  transisi  pada  bagian development muncul setelah tema AII pada birama 42 sampai 46 yang menjadi jembatan pada tema  D  dengan  perubahan  sukat  dan  tempo.  Hal  tersebut  menciptakan  nuansa  lagu  yang berbeda  dari  sukat  4/4  yang  memiliki  ketukan  tegas  menjadi  lebih  lembut  pada  sukat  6/8. Repetisi digunakan pada tema D dengan dinamika yang naik menuju bagian rekapitulasi yang menjadi klimaks dan penutup lagu “Pilu Membiru”. Tema D pada birama 40 sampai 70 berfungsi sebagai proses kontemplasi pada lagu “Pilu Membiru” , perenungan dan pelepasan emosi terjadi pada bagian ini. Hal ini dapat membantu pendengar lagu “Pilu Membiru” untuk merilis emosi dan perasaannya.

## Gambar 11. Perpindahan bagian B kompleks
Jembatan menuju tema D
Pada gambar 11 menunjukkan pada bagian B kompleks tema D muncul dengan pola irama  dan  melodi  utama  yang  baru.  Perpindahan  ini  disertai  dengan  perubahan  tempo  dan sukat,  yang  disebut  juga  development  metamorphosis.  Tema  D  dimainkan  secara  repetitif dengan dinamika yang semakin naik menuju bagian rekapitulasi. Pengulangan pada bagian lagu membantu pendengar untuk mengingat melodi utama. Selain itu pengulangan juga memainkan peran penting dalam memberi penegasan dari melodi utama (Caplin, 1998).
Bagian  rekapitulasi  lagu  ini  merupakan  penutup  dari  keseluruhan  lagu,  materi  pada bagian  ini  mirip  dengan  bagian  eksposisi.  Tema  B,  dan  tema  C  muncul  kembali  pada  bagian rekapitulasi,  namun  terjadi  perubahan  tempo  dan  sukat  pada  bagian  rekapitulasi  yang mengubah nilai not dan nuansa lagunya. Bagian ini merupakan penutup lagu “Pilu Membiru” yang  dimainkan  dengan  dinamika  yang  semakin  naik  sehingga  membangun  emosi pendengarnya. Bagian ini merupakan pengulangan ide atau pesan pada bagian eksposisi lagu “Pilu  Membiru”,  pengulangan  atau  repetisi  adalah  teknik  lagu  populer  yang  terbukti  efektif untuk  mendapatkan  banyak  pendengar.  Hal  ini  dilakukan  supaya  pendengar  menjadi  lebih mudah untuk menghafalkan dan mendalami makna dari lagu “Pilu Membiru”.
Akor  dasar  yang  digunakan  pada  lagu  “Pilu  Membiru”  adalah  menggunakan  triad standar pada tangga nada G, progresi akor lagu “Pilu Membiru” menggunakan interval seventh pada triad standar yang banyak diaplikasikan pada musik blues atau jazz. Dengan menambahkan akor  keempat  dari  tangga  nada  mayor  pada  triad  standar  (interval  seventh)    menciptakan harmoni yang kompleks dan lebih dissonant. Lagu “Pilu Membiru” banyak menggunakan akor pertama atau tonika (Cmaj7) pada setiap bagian lagunya, namun ada juga bagian lagu seperti pada  birama  29  sampai  33  menggunakan  akor  keempat  atau  sub  dominan  (Cmaj7)  yang kemudian kembali ke akor pertama (Gmaj7). Bagian-bagian yang menggunakan akor keempat digunakan sebagai jembatan ke bagian berikutnya.
Seorang  pencipta  lagu  atau  komposer  banyak  terinspirasi  dari  pengalaman  dan lingkungan sekitarnya dalam menciptakan sebuah karya seni. Seperti pada lagu Jeux D’eau karya Maurice Ravel yang menghidupkan fenomena alam dalam karya musiknya. Ravel memilih air sebagai  sumber  inspirasinya  (Sektian,  2016),  dia  menggemparkan  bermacam-macam  bentuk permainan  air  dengan  menggunakan  perubahan  tempo  dan  dinamika.  Pesan  yang  ingin disampaikan pada lagu “Pilu Membiru” adalah melihat luka dimasa lalu dan mencoba untuk mengikhlaskannya,  lagu  ini  digambarkan  dengan  menggunakan  lirik  yang  menyayat  dan pemilihan notasi yang menenangkan hati. Sama seperti lagu Jeux D’eau tempo dan dinamika digunakan  untuk  menciptakan  nuansa  musik  yang  berbeda  pada  setiap  bagiannya,  sehingga bentuk  musik  pada  lagu  “Pilu  Membiru”  dapat  mempengaruhi  emosi  dan  perasaan pendengarnya.

## 4. Simpulan
Hasil penelitian menunjukkan bahwa bagian lagu “Pilu Membiru" karya Kunto Aji adalah A kompleks (A, A I , B, B I , C ) – B kompleks (A II , D, D, D, D, D, D) – C kompleks (B, B I , C). Melodi utama dalam lagu “Pilu Membiru” terdapat pada melodi vokal, karakteristik lagu “Pilu Membiru” adalah melankolis dan menenangkan. Karakteristik lagu tersebut bisa muncul selain pengolahan ritme dan irama, juga karena adanya pergantian tempo dengan dinamika yang naik pada bagian akhir lagu. Lagu “Pilu Membiru” terdiri atas  3 bagian kompleks dengan 10 tema didalamnya. Pada bagian A kompleks terdapat 2 tema pokok, yaitu tema A (birama 5-11), tema B (birama 21- 24) dan 1 tema transisi yaitu tema C (birama 29-33). Pada bagian B kompleks terdapat 2 tema pokok, yaitu tema A II (birama 35-41) dan tema D (birama 47-70), terjadi perubahan sukat dan tempo pada tema D (birama 47-70) yang merupakan tema baru yang dimainkan secara repetitif. Pada bagian rekapitulasi terdapat 1 tema pokok dan 1 tema transisi. Tema pokoknya adalah tema B (birama 71-74), sedangkan tema transisinya adalah tema C (birama 79-83). Bagian C kompleks merupakan penuturan kembali dari bagian A kompleks, terdapat dua tema pokok yang sama pada dua bagian tersebut, yaitu bagian chorus dan post chorus lagu yang muncul kembali pada bagian rekapitulasi dengan perubahan nilai not dan pola ritmik.

## Daftar Rujukan
Astra, R. D. (2015). Analisis Bentuk Dan Struktur Lagu Fantasia on Themes from La Traviata Karya Francisco Tarrega. Yogyakarta: Universitas Negeri Yogyakarta.
Banoe, P. (2003). Kamus Musik (1st Ed.). Yogyakarta: PT Kanisius. Caplin, W. E. (1998). Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven. New York: Oxford University Press.
Chaplin, J. P. (2004). Kamus Lengkap Psikologi. Penerjemah. Depok: Rajawali Pers. Djohan. (2006). Psikologi Musik. Yogyakarta: PT Kanisius.
Glenn, S., Hutcheson, J. (2013). Musical Form and Analysis. Long Grove, Illinois: Waveland Press.
Grimonia, E. (2014). Dunia Musik Sains-Musik Untuk Kebaikan Hidup. Bandung: Nuansa Cendekia.
Hardjana, S. (1983). Estetika Musik. Jakarta: Depdikbud. Hidajat, R. (2012). Strukturalisme Sebagai Pendekatan Kajian Seni Pertunjukan. Jurnal Imajinasi, 1(3).
Jamalus. (1988). Pengajaran Musik Melalui Pengalaman Musik. Jakarta: Dirjen Dikti Depdikbud. Kawakami, Ai, Furukawa, K., Katahira K., and Okanoya, K. (2013, June 2013). Sad Music Induces Pleasant Emotion. Frontiers in Psychology 4. doi:10.3389/fpsyg.2013.00311. Mariam, A. (1964). The Anthropology Of Music. Chicago: North Western University Press. Moelong, Lexy J. (2014). Metodologi Penelitian Kualitatif Vol. 53. Bandung: PT. Remaja Rosdakarya.
Prier., Edmund, K. (2015). Ilmu Bentuk Musik. Yogyakarta: Pusat Musik Liturgi. Pristiati, T. (2018). Kajian Karya Performance Art Fenny Rochbeind. Malang: Universitas Negeri Semarang.
Rohidi., Rohendi., T. (2011). Metodologi Penelitian Seni. Semarang: Cipta Prima Nusantara. Sektian, S. (2016). Analisis Bentuk Dan Struktur Lagu Jeux D’eau Karya Maurice Ravel. Jurusan Pendidikan Seni Musik Fakultas Bahasa Dan Seni Universitas Negeri Yogyakarta. Yogyakarta:Universitas Negeri Yogyakarta.
Stein, L. (1995). Structure And Style. DePaul University School of Music. United State: Summy- Birchard.
Sugiyono. (2015). Metode Penelitian Kombinasi (Mix Methods). Bandung: Alfabeta. Sumaryanto, T. (2007). Pendekatan Kuantitatif dan Kualitatif dalam Penelitian Pendidikan Seni.
Semarang: UNNES PRESS.
Syafiq, M. (2003). Ensiklopedia Musik Klasik. Yogyakarta: AdiCita. Widyawan, P., & Prier, K. E. (2011). Roda Musik Liturgi : Panduan Untuk Para Petugas Musik Liturgi / Karl Edmund Prier SJ ; Paul Widyawan. Yogyakarta: Pusat Musik Liturgi.
Zandra., Aprilia, R. (2019). KERONCONG GAYA KEEMPAT (Kajian Bentuk Dan Gaya Penyajian).
JADECS (Journal of Art, Design, Art Education & Cultural Studies), 4(1):39. doi:
10.17977/um037v4i1p39-47.f