Proses Review : 7 - 25 Januari 2019, Dinyatakan Lolos: 29 Januari 2019

## Karakteristik Gamelan Selonding Bebandem Dan Selonding Tenganan “Studi Komparasi Intramusikal”

## I Wayan Pande Widiana
Jurusan Pengkajian Musik, Program Studi Pengkajian dan Penciptaan Seni, Pasca Sarjana Institut Seni Indonesia Surakarta
pande.widiana@gmail.com
Dewasa ini Selonding yang notabena merupakan gamelan yang masuk dalam klasifikasi gamelan golongan tua mulai menunjukkan geliat re-eksistensi. Gamelan yang tergolong kuna ini menjadi alternatif baru da- lam khasanah ruang ekspresi seni karawitan Bali. Keberadaan gamelan ini banyak ditemukan di desa-desa kuna daerah Bali bagian timur (daerah Karangasem dan sekitarnya). Penelitian ini bertujuan untuk membedah karakteristik dari gamelan Selonding Bebandem dan Tenganan sebagai sebuah studi komparasi intramusikal guna memberikan informasi yang lebih mendalam mengenai karakteristik dan perbedaan dari kedua jenis Selonding tersebut, mengingat re-eksistensi dari gamelan ini belum disertai dengan informasi yang memadai terkait style yang ada. Penelitian ini menggunakan metode kualitatif dengan pendekatan intramusikal. Dari hasil penelitian ditemukan bahwa karakteristik yang melekat pada gamelan ini terletak pada bahan dan musi- kalnya. Secara organologi, bilah gamelan Selonding terbuat dari besi dan pelawah terbuat dari kayu. Secara akustik, resonansi Selonding mengunakan sistem gibung yaitu dua bilah nada dalam satu ruang resonan. Seti- ap gamelan selonding yang ada di desa-desa kuna memiliki ciri khas tersendiri seperti halnya Selonding Be- bandem dan Selonding Tenganan. Perbedaan dari kedua jenis Selonding tersebut secara intramusikal terletak pada instrumentasi, susunan nada, teknik permainan, dan repertoar. Selonding Bebandem memiliki ciri khas teknik permainan Lelungidan, Nyogcag, Ngundir dan Ngubit . Sedangkan Selonding Tenganan memiliki ciri khas teknik permainan yaitu gegebug Ngerejeg, Sekati, Nerompong dan Rereongan .

## Kata kunci: karakteristik, selonding, bebandem, tenganan, komparasi

## The Characteristics of Gamelan Selonding Bebandem and Selonding Tenganan “Intamusical Comparative Study”
Today the Selonding which is a gamelan which is included in the classification of the old class gamelan begins to show its stretch of existence again. This ancient gamelan become a new alternative in the treasure of the Balinese karawitan artistic expression space. The existence of this gamelan is found in many ancient villages in eastern Bali (Karangasem and surrounding areas). This study aims to dissect the characteristics of the Sel- onding Bebandem and Tenganan gamelan as a textual comparative study in order to provide more in-depth in- formation about the characteristics and differences of the two types of Selonding, given that the re-existence of the gamelan has not been accompanied by adequate information regarding the existing styles . This study uses a qualitative method with a textual approach. From the results of the study it was found that the inherent char- acteristics of the this gamelan lay in the material and music. Organologically, the Selonding gamelan blades are made of iron and are made of wood. Acoustically, resonance Selonding uses a gibung system, which is two tone blades in a one resonant space. Every selonding gamelan in ancient villages has its own characteristics such as Selonding Bebandem and Selonding Tenangan. The difference between the two types of Selonding is textually located in instrumentation, tone arrangement, game technique, and repertoire. Selonding Bebandem has distinctive techniques of Lelungidan, Nyogcag, Ngundir and Ngubit. Whereas Selonding Tenganan has distinctive techniques, namely gegebug Ngerejeg, Sekati, Nerompong and Rereongan.
Keywords: characteristics, selonding, bebandem, tenganan, comparations

## PENDAHULUAN
Gamelan Selonding merupakan salah satu bagian dari khazanah gamelan Bali yang begitu beragam. Gamelan yang secara populasinya banyak ditemukan di Bali timur (Karangasem dan sekitarnya) memiliki nilai vitalitas bagi keberlangsungan prosesi adat di se- tiap desa yang ada khusunya desa-desa Bali Age (desa Bali kuna). Justru di daerah Karangasem khususnya desa-desa Bali Age, gamelan yang bernuansa Kebyar tidak begitu mendapat peranan yang signifikan dalam prosesi adat, melainkan gamelan-gamelan kuna sep- erti Gambang dan Selonding menjadi sarana musik yang wajib ada disetiap prosesi adat. Keberlangsun- gan kultural dari masyarakat pendukungnya tersebut menjadi alasan masih eksisnya gamelan Selonding di daerah Karangasem.
Selonding  yang  masuk  dalam  klasifikasi  gamelan golongan tua kini menjadi salah satu gamelan yang semakin dilirik. Gamelan kuna ini menjadi media ungkap yang mempunyai daya tarik tertentu bagi penggiat kreativitas dalam wadah komposisi baru. Gamelan yang berbahan besi ini kian eksis di kancah geliat kesenian gamelan dan seolah menjadi warna baru bagi vibrasi bunyi dari gamelan Bali yang pada umumnya berbahan perunggu. Gamelan Selonding yang memiliki sistem nada serta musikal yang khas ibarat menjadi oase yang segar ditengah hirup pikup gamelan Bali yang selama ini didominasi oleh genre Kebyar. Ke-khasan nuansa musikal yang dimili- ki membuat gamelan Selonding menjadi daya tarik yang mampu memikat setiap audiens yang menden- garkannya.
Di Karangasem sendiri gamelan Selonding memili- ki berbagai jenis gaya khas pada setiap daerah mas- yarakat pendukungnya. Meskipun memiliki nama yang sama, gamelan Selonding yang ada di setiap desa kuna memiliki ciri khas yang berbeda seperti halnya gamelan Selonding Bebandem dan Selond- ing Tenganan. Perbedaan dari kedua jenis Selonding tersebut dapat dilihat dari instrumentasi, susunan nada, teknik permainan dan repertoar yang dimiliki oleh masing-masing jenisnya. Perbedaan yang ter- dapat pada kedua jenis Selonding tersebut menjadi ciri khasnya tersendiri sebagai sebuah karakteristik yang selalu melekat.
Dengan keberadaan Selonding di masa kini yang kian eksis, elaborasi secara mendalam mengenai bagaimana karakteristik gamelan Selonding dilihat dari organologi dan akustika? dirasa mampu mem- berikan pengetahuan mendasar mengenai gamelan Selonding, serta perlu dilakukan komparasi secara intramusikal mengenai bagaimana karakteristik Sel- onding Bebandem dan Tenganan dilihat dari susunan
nada, instrumentasi dan teknik permainanya? Guna mendapatkan  data  secara  spesifik  mengenai  karak - teristik dari gamelan Selonding serta ciri khas dari Selonding Bebandem dan Selonding Tenganan. Ha- sil penelitian ini merupakan upaya antisipasi kes- enjangan informasi terkait khazanah yang ada pada gamelan Selonding.

## Karakteristik Gamelan Selonding
Berbicara mengenai karakteristik, setiap objek yang bersifat fisik maupun non fisik memiliki ciri tertentu yang berbeda satu dengan yang lainnya atau memi- liki ciri yang khas. Dalam Kamus Besar Bahasa In- donesia, Karakteristik adalah ciri-ciri khusus atau mempunyai sifat khas sesuai dengan perwatakan tertentu. Definisi karakteristik adalah fitur pembeda dari seseorang atau sesuatu (KBBI online).  Begitu- pun pula pada gamelan, yang tentunya memiliki ciri khas berbed-beda yang menjadi indentitas dari setiap gamelan yang ada.
Gamelan mempunyai tungguhan/instrumen, bentuk, fungsi, repertoar, dan seniman pendukung yang ber- beda-beda. Setiap desa mempunyai perbedaan da- lam penggunaan perangkat gamelan yang minimal berfungsi sebagai pelangkap (pemberi suasana reli- gius) dan kadang-kadang menjadi unsur pokok da- lam pelaksanaan upacaranya (Sukerta, 1997/1998 : 98). Bali memiliki berbagai macam jenis barungan gamelan yang berbeda satu dengan yang lainnya. Se- tiap jenis gamelan yang ada memiliki karakteristikn- ya masing-masing seperti halnya gamelan Selonding. Identifikasi ciri khas setiap gamelan dapat diketahui secara fisik (visual) dan non fisik atau (audio). Melalui pengamatan  fisik  gamelan  selonding  dapat  dilihat dan diidentifikasi melaui komponen-komponen serta indikator pembangunnya. Adapun komponen dan in- dikator tersebut terkonstruksi sedemikian rupa hing- ga memiliki sebuah wujud gamelan Selonding yang utuh. Komponen-komponen dan indikator tersebut dilihat dari bahan, proses pembuatan, instrumentasi, susunan nada, teknik permainan.

## Karakteristik Dilihat dari Bahan dan Proses Pem- buatan
Secara garis besar gamelan Selonding terdiri dari komponen bilah, pelawah, dan likah. Bilah terbuat dari besi, pelawahnya berbahan kayu dan likahn- ya ada yang terbuat dari perunggu, seseh, uyung, kayu. Gamelan selonding adalah satu-satunya jenis gamelan Bali yang bilahnya terbuat dari besi. Hal tersebut menjadi salah satu identitas yang melekat pada gamelan ini. Mengingat hamper semua gamelan selonding yang berada di desa-desa kuna berbahan besi. Menurut I Wayan Widia salah seorang pengrajin yang ikut dalam proyek rekonstruksi dan menekuni pembuatan gamelan Selonding sejak tahun 1998
di Karangasem mengatakan “besi yang digunakan untuk membuat bilah Selonding bukan sembarang besi namun besi yang baik untuk pembuatan bilah Selonding ialah besi yang minim kandungan baja. Pemilihan bahan besi tersebut didasari dengan tek- stut bunyi yang dihasilkan akan lebih lembut meng- gunakan besi yang minim kadungan baja. Besi yang digunakan juga tidak langsung di laras (tuning) me- lainkan melalui proses tempa kembali karena berim- plikasi pada tekstur dan kualitas bunyi yang dihasil- kan” (wawancara tgl 28 Juni 2016). Berdasarkan hal tersebut, keunikan dari bahan besi yang digunakan untuk pembuatan bilah Selonding memiliki warna suara yang berbeda dengan bahan perunggu yang pada umumnya digunakan pada gamelan Bali lainn- ya. Proses penempaan dan pemilihan jenis besi ber- pengaruh pada tekstur bunyi dari bilah Selonding.

## Dilihat dari Bentuk Bilah
Gamelan Bali pada umumnya memiliki dua jenis bentuk bilah yaitu bentuk bilah belahan penyalin atau tundun klipes dan bentuk bilah kalor/usuk (Sukerta, 2010:45).  Namun selonding yang kuna memiliki bentuk bilah yang berbeda dari kedua jenis bentuk bi- lah pada gamelan Bali pada umumnya. Bilah selond- ing berbentuk matun poh (kedua volume sisi atas dan bawah sama ) persegi panjang yang memiliki empat lubang di setiap bilahnya. Bentuk dari bilah tersebut sangat khas yang hanya ada pada gamelan Selond- ing, bentuk tersebut memiliki fungsi jika di pasang terbalik tidak masaalah karena bentuk bilah tersebut membuat tidak masalah jika dipasang terbolak-balik karena proporsi bentuk sisinya sama.
Adanya empat lubang pada bilah Selonding memi- liki sistem tersendiri pada pemasangan bilah dalam tungguhannya. Gamelan Bali Pada umumnya di se- tiap bilah memiliki dua lubang dan cara menyusun bilah tersebut dengan cara digantung menggunakan tali dan lait (penyangga bilah yang berbentuk bulat panjang berukuran kecil dan terletak di bawah lubang bilah). Lait memiliki fungsi pengait tali yang meny- usun bilah pada tungguhan. Berbeda halnya dengan tungguhan di gamelan Selonding yang mengunakan sistem dua lubang di setiap pinggir bilah berfungsi untuk menggantung bilah tanpa harung menggu- nakan lait. Adanya dua lubang menjadikan bilah yang digantung sekan seperti anyaman yang terang- kai dan terjalin satu sama lain. Sistem lubang emapat pada bilah hanya terdapat pada gamelan Selonding dan Gambang.

## Dilihat dari Bentuk Pelawah
Istilah pelawah digunakan untuk menyebut salah satu bagian tungguhan yang berfungsi sebagai tem- pat untuk meletakkan sumber suara baik bentuk bi- lah maupun pencon. Masing-masing jenis tungguhan
mempunyai bentuk pelawah yang berbeda-beda yang dibuat dari kayu (Sukerta, 2010:54) Pelawah Selond- ing berbentuk balok persegi dan persegi panjang ter- gantung pada jenis tungguhannya. Pelawah selond- ing berbahan kayu balok yang dilubangi pada bagian tengah untuk ruang yang berfungsi sebagai resona- tor. Dalam pelawah ini terdapat likah yang berfungsi sebagai penyangga bilah-bilah pasa pelawah.  Salah satu yang unik dari sistem resonansinya menggu- nakan sistem yang disebut dengan gibung yaitu ter- dapat dua buah bilah dengan nada yang berbeda pada satu lubang resonansi. Artinya satu resonansi mewa- dahi dua nada yang berbeda.

## Dilihat dari Tungguhan
Tungguhan adalah satuan dari alat gamelan yang ter- diri atas pelawah dan bagian-bagiannya yang menja- di bentuk utuh dari rangkain bilah dan pelawah, sum- ber bunyi dan resonansi, suber bunyi dan rangkaian penyangganya (Sukerta, 2019:393-394). Gamelan Selonding memiliki dua jenis tunguhan yaitu tunggu- han pat dan tungguhan kutus. Tung guhan pat yaitu tungguhan yang mewadahi empat bilah yang memi- liki ukuran besar dengan tingkatan nada sedang dan rendah. Sedangkan tungguhan kutus yaitu tungguhan yang mewadahi delapan bilah yang memiliki ukuran bilah sedang hingga kecil dengan tingkatan nada se- dang hingga nada tinggi. Tungguhan pat berbentuk balok persegi emapat sedangkan tungguhan kutus berbentuk balok persegi panjang. Perbedaan ukuran dan bentuk tungguhan dikarenakan setiap jenis tung- guhan mewadahi jumblah bilah yang berbeda sehing- ga secara otomatis ukuran tungguhan akan menye- suaikan ukuran berdasarkan kapasitas jumblah bilah yang di wadahi. Walaupun dalam tungguhan Selond- ing ada yang terdiri dari empat dan delpan bilah nada, gamelan Selonding tergolong kedalam gamelan jenis pelog tujuh nada.

## Gamelan Selonding Bebandem
Bebandem adalah salah satu nama desa yang bera- da di wilayah kabupaten Karangasem yang memiliki ragam jenis kesenian salah satunya kesenian gamelan Selonding. Pande Tusan juga pernah menyebutkan keberadaan gamelan selonding di desa Bebandem te- catan pula dalam prasasti Maharaja Jayasakti (1052- 1072 S)(2001:138).  Gamelan ini memiliki peranan yang khusus dalam kehidupan adat setempat. Ke- bermaknaannya sebagai tata nilai yang begitu terke- san mendalam dan khusuk dalam ritual keagamaan. Gamelan ini secara khusus disajiakan dalam upacara Dewa Yadnya pada setiap usaba desa, usaba dalem dan upacara lainnya.
Secara intramusikal gamelan ini memiliki identitas tersendiri. Teks dalam musik mengandung unsur-un- sur instrumen, organologi, repertoar, pelarasan, garap
dan pemain (Sukerta, 2011:4). Dalam perspektif musikal, gamelan selonding Bebandem memiliki ciri khas yang secara eksplisit dapat terlihat dari grafik nada instrumentasi dan teknik permainan yang dimi- liki. Gambelan Selondin Bebandem seluruhnya ber- bentuk bilah sama seperti gambelan Selonding pada umumnya di Bali. Namun dari jumblah bilahnya se- banyak 68 bilah yang terpasang menjadi lima jenis tungguhan dengan susunan nadanya masing-masing. Lima jenis tungguhan yang ada meiliputi tungguhan Suir, Gangsa Pemade, Menanga, Kebyog, dan Jegog. Secara keseluruhan gamelan ini memiliki susunan nada yang sama pada setiap instrumennya kecuali pada Kebyog yang memiliki empat bilah nada. Susu- nan nada setiap tungguhannya dapat dilihat pada ta- bel 1.
Keterangan tabel : Warna yang gelap berada pada wilayah nada rendah Semakin cerah warna pada tabel maka semakin ting- gi wilayah nadanya.
Dari  tabel  grafik  nada  di  atas  menunjukkan  bahwa perbedaan embat (oktaf) nada tersebut terstruktur sedemikian rupa yang berfungsi sebagai cangkupan nada dari yang rendah hingga nada yang paling tinggi. Terdapat lima tingkat gembyang nada pada barungan selonding Bebandem yang dimulai dari tingkat terndah pada tungguhan Jegog hingga tingkat gembyag nada tertinggi pada tungguhan Suir. Seti- ap tungguhannya memiliki nada tumbuk (nada yang frekwensinya sama) yang terletak pada setiap nada 1 yang sekaligus sebagai nada embat yang terdapat pada setiap tungguhan. Setiap tungguhan memiliki susunan nada yang sama yaitu dimulai dari nada 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 1. Nada 1 pada setiap tungguhan men- jadi nada embat (oktaf). Namun susunan nada ber- beda hanya terdapat pada tungguhan Kebyok yang memiliki nada 3,4,5,6 dalam wilayah nada tunggu-

## No Tungguhan
Kepatihan 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1
1 Jegog
2
Menanga
3
G.Pemade
4 Suir
5 Kebyok

## Tabel 1 : grafik susunan nada Selonding Bebandem
han Menanga.  Setiap tingkatan embat pada sistem susunan  nada  tersebut  memiliki  peranan  klasifikasi fungsi dari setiap tungguhan. Tingkatan nada berim- plikasi pada teknik permainan setiap instrumennya. Sajian dari kesatuan permainan pada setiap wilayah embat yang diwakili pada setiap tungguhan yang ada sehingga membentuk suatu kompleksitas dan kehar- monisan musikal.

## Instrumentasi Selonding Bebandem Tungguhan Jegog
Jegog merupakan instrumen terbesar yang terdiri dari dua pasang tungguhan, yaitu Jegog Pengumbang (frekwensinya lebih rendah) dan Jegog Pengisep (frekwensinya lebih tinggi sedikit dari Pengumbang). Tiap instrumen terdiri dari dua tungguh yang memi- liki empat bilah nada pada tiap tungguhnya. Fungsi musikal Jegog sebagai penguat melodi dari reper- toar yang dimaikan, memberikan tekanan – tekanan yang berfungsi sebagai penguat dari melodi yang dimaikan. Jegog memiliki pola tabuhan tersendiri yang pada umumnya memakai teknik gegambangan (teknik permainan dimana satu pukulan jatuh di an- tara tempo setelah ketukan ke tiga dan pukulan se- lanjutnya jatuh tepat pada tempo ketukan ke empat.), namun bisa juga memiliki fungsi yang bervariatif se- suai dengan repertoarnya. Tungguhan ini dimainkan oleh dua orang penabuh (pemain gamelan) dengan menggunakan dua panggul (alat pemukul gamelan). Tungguhan Menanga
Menanga merupakan tungguhan yang ukuranya lebih besar dari Gangsa Pemade. Menanga memiliki dua tungguhan yang terdiri dari Menanga Pengumbang dan Menanga Pengisep. Dalam satu instrumennya terbagi atas dua tungguh yang memiliki empat bilah disetiap tunguhnya. Fungsi musikal Menange secara umum sebagai pengawit dan pemimpin yang menga- tur jalannya dinamika. Menanga dimainkan oleh dua
orang penabuh dengan menggunakan dua panggul pada setiap penabuhnya. Tungguhan ini juga sebagai pemegang melodi pokok pada sebuah repertoar yang dimainkan akan tetapi bisa saja memiliki fungsi in- terloking part (pola jalinan) sesuai dengan lagu yang dimaikan.

## Tungguhan Gangsa Pemade
Gangsa Pemade merupakan tungguhan yang uku- rannya tergolong sedang/medium. Jumlah tunggu- han ini ada dua, yang terdiri dari Gangsa Pemade Pengumbang dan Gangsa Pemade Pengisep. Mas- ing-masing tungguhan memiliki delapan bilah nada, sehingga intrumen yang utuh terdiri dari dua tungguh Pemade. Fungsi musikalnya sebagai orkestrasi dari lagu yang dimainkan, akan tetapi juga bisa sebagai pengawit (awalan) sesuai dengan gending yang di- mainkan. Gangsa Pemade ini juga bias memainkan teknik nyacah dan dimainkan oleh dua orang pen- abuh dengan menggunakan dua panggul pada setiap penabuhnya.

## Tungguhan Kebyog
Kebyog merupakan tungguhan yang memiliki uku- ran lebih besar dari Suir, ukurannya diambil seten- gah dari ukuran Menanga. Kebyok hanya meimiliki empat buah bilah yang terangkai dalam satu  tung- guh. Fungsi musikalnya sebagai nyandetin (pola per- mainan pada sela-sela tempo atau melodi). Walaupun tekniknya sederhana tetapi fungsi Kebyok member- ikan nuansa estetis yang khas pada setiap repertoar yang dimainkan. Tungguhan ini dimainkan oleh satu orang penabuh dengan menggunakan dua panggul

## Tungguhan Suir
Suir merupakan tunguhan terkecil pada barungan gamelan Selonding. Suir jumlahnya ada dua tungguh yang terdiri dari Suir Pengumbang dan Suir Pengi- sep dengan jumlah bilah masing-masing sebanyak delapan buah bilah setiap tungguhnya. Suir berfungsi sebagai penuntun melodi nyacah (suatu istilah teknik permainan yang memainkan pokok melodi saja). Tungguhan ini memakai teknik ngundir (suatu pola jalinan antara polos-sejajar dengan tempo dan sang- sih-diantara/disela-sela tempo dan dimainkan oleh dua orang penabuh dengan menggunakan satu pang- gul
Gegebug (teknik permainan) Selonding Bebandem Dalam khasanah gamelan Bali memiliki beberapa istilah yang esensinya sama dengan teknik permain- an yang disebut dengan istilah gegebug, ubit-ubitan, kotekan, cecandetan . Setiap jenis barungan gamelan mempunyai teknik permainan yang mencermink- an sebauh identitas secara musikalnya. Teknik per- mainan tidak hanya menjadi ciri khas dari sebuah perangkat gamelan, tetapi teknik sejatinya menjadi
pemberi identitas dari masing-masing tungguhan da- lam gamelan. Disamping itu, wujud atau tipe dari se- buah teknik permainan sangat bergantung dari tema musikal yang terdapat dalam sebuah lagu (Bandem, 2013:175-176). Teknik permainan pada gamelan Sel- onding disebut dengan istilah gegebug. Dalam reper- toar barungan Selonding Bebandem memiliki empat jenis gegebug sebagai komponen musikalnya. Ada- pun gegebug yang dimiliki yaitu Lelungidan, Nyog- cag, Ngundir, Ngubit .
Gegebug Lelungidan
1 2 3 4 5 6 7 1
I o e u a
Secara musikal gegebug Lelungidan memiliki pola permainan yang ajeg atau sama antara tungguhan Menanga dan Gangsa Pemade. Pola ritme dan alur nada antara kedua jenis tungguhan tersebut sama tidak ada jalinan di antara keduanya. Sedangkan tunggu- han lainnya memainkan fungsionalnya masing-mas- ing. Jegog sebagai balungan gending yang memberi tekanan nada pada setiap gatra yang berfungsi untuk memperkuat pokok gending dengan pola satu pukal off beat dan disusul denganpukulan on beat . Begitu juga pada tungguhan Suir sebagai balungan gending yang pukulannya on beat . Sedangkan pukulan tung- guhan Kebyok polanya berada diantara pukulan Suir yang berfungsi sebagai pengisi ruang kosong. Kom- posisi yang terdapat pada tabel di atas diambil dari bagian gending Rarawangi.
Gegebug Nyogcag Secara musikal gegebug nyogcag memiliki pola an- tara nada awal dan setelahnya melompati satu nada yang berada diantaranya. Pola pukulannya diawali dari nada embat kemudian mengarah nada-nada ten- gah dalam tungguhan kemudian kembali lagi meng- arah ke nada embat. Pola permainan tersebut dida- hului oleh pola tangan kiri yang berada di on beat dan disusul dengan pola tangan kanan yang berada di off beat. Gegebug Nyongcag terdapat pada pola permaina tungguhan Gangsa Pemade. Tungguhan Menanga memainakn pokok gending. Sedangkan tungguhan lainnya memainkan fungsionalnya mas- ing-masing. Komposisi lagu yang ada di tabel diam- bil dari bagia gending Betara Mabiasa Gegebug Ngundir
1 2 3 4 5 6 7 1
I o e u a
Jegog 3 . . . 4 . 6 . . 7 . 2 . . . 3 . 4 . . 6 Menanga 3 . 43 46 34 63 46 76 43 . 2 24 34 23 42 34 66 36 G. Pemade 3 . 43 46 34 63 46 76 43 . 2 24 34 23 42 34 66 36 Suir 3 . . 4 . 6 . 7 . 2 . 3 . 4 . 6 . Kebyok . 3 6 . 3 6 . 3 6 . 3 6 . 3 6 . 3 6 . 3 6 . 3 6 Jegog . 1 . 1 . 4 . 1 . 1 . 1 . 4 . 1 Menanga . 1 . 1 6 4 6 1 . 1 . 1 6 4 6 1 G. Pemade tangan kanan 2 . 1 . 2 . 1 . 3 . 4 . 3 . 1 . 2 . 1 . 2 . 1 . 3 . 4 . 3 . 1 . G. Pemade Tangan kiri . . 1 . 6 . .1 . 6 . .1 . 6 . 5 . .1 . 6 . .1 . 6 . .1 . 6 . 5 . 6 . .1 Kebyok . 3 6 . . . 3 6 . . . 3 6 . . . 3 6 . . Pola Gebug Lelungidan Pola Gegebug Nyogcag Secara musikal Ngundir merupakan pola permainan yang teriri dari on beat dan off beat dengan struktur nada yang sama. Pola on beat sebagai pokok melodi sedangkan pola off beat juga memainkan melodi yang sama namun jatuhnya belakangan. Jika di analogikan seperti halnya bayangan. Suatu objek yang berger- ak kemanapun akan selalu diikuti oleh bayangann- ya. Pola gegebug Ngundir terdapat pada tungguhan Suir. Tungguhan Menanga memainkan pokok gend- ing dan Jegog memiliki pola satu pokulan pada off beat dan disusul dengan pukulan on beat yang saling bergantian. Jegog memiliki fungsi tekanan nada un- tuk memperkuat pokok gending. Komposisi gending pada tabel diambil dari bagian gending Anda Sahat palet ke dua.
Jegog 2 . . 4 . 6 . . 2 . 4 . . 6 . 2 . . 4 . Menanga 2 . 4 . 6 . 2 . 4 . 6 . 2 . 4 . Suir polos 2 . 2. 4 . 4 . 6 . 6 . 2 . 2 . 4 . 4 . 6 . 6 . 2 . 2. 4 . 4 . Suir Sang- sih . 2 . 2 . 4 . 4 . 6 . 6 . 2 . 2 . 4 . 4 . 6 . 6 . 2 . 2 . 4 . 4 Pola Gegebug Ngundir

## Gegebug Ngubit
1 2 3 4 5 6 7 1
I o e

## u a
Secara musikal gegebug ngubit merupakan pola jalinan yang terdiri dari pola polos dan pola sang- sih yang jalinannya berpedoman pada pokok gend- ing. Ada dua jenis pola jalinan gegebug ngubit yaitu ngubit telu (jalinan yang menggunakan tiga nada) dan ngubit pat (jalinan yang menggunakan empat nada). Ngubit telu pola jalinannya memiliki titik temu di tengah sedangkan ngubit pat pola jalinannya memiliki titik temu di pinggir yang sekaligus men-
Jegog . . .3 6 .3 6 .4 7 .6 4 3 6 Menanga . 6 34 6 34 6 46 7 6 4 34 6 G. Pemade polos 3.34 .3.4 3.34 .3.4 3.34 .4.6 4.46 .64. 64.6 43.4 3.34 . G. Pemade sangsih 767. 676. 767. 676. 767. 678. 878. 7.87 .87. 876. 767. 6 Pola Gegebug Ngubit
jadi ngempat (harmoni). Contoh jalinan diatas ada- lah ngubit pat yaitu nada 3 dan 4 pada pola polos selalu berbenturan atau bersamaan dengan nada 7 dan 8 pada pola sangsih. Sedangkan pola ritme nada lainnya saling menjalin sebagai pengisi ruang kosong pokok gending yang dimainkan. Gegebug Ngubit dapat dilihat pada kolom Gangsa Pemade. Pola jali- nan pada Gegebug ngubit berpedoman pada pokok gending yang dimainkan tungguhan Menanga. Pola jalinannya menyesuaikan pada setiap repertoar yang dimainkan. Potongan gending pasa tabel diambil dari bagian gending Rejang Bug-bug.

## Gamelan Selonding Tenganan
Tenganan ialah sebuah desa yang berada di Keca- matan Manggis, Kabupaten Karangasem. Tenganan merupakan sebuah desa Bali age (asli) yang masih kental dengan tradisi bali Kuna. Tenganan. Pande Tusan mengungkapkan bahwa desa tenganan adalah sebuah desa yang tua. Trengganan adalah sebagai nama kuna dari desa Tenganan yang telah disebut- kan dalam prasasti Ujung tahun 962 S dan prasas- ti Tumbu tahun 1257 S. Tetapi bila dicermati lebih lanjut, sebenarnya situs Tenganan sudah cukup tua dihuni oleh manusia mengingat begitu banyaknya peninggalan-peninggala Meghalitik yang terdapat disana. (2001:351-352).  Keberadaan gamelan Sel- onding di desa tersebut memiliki nilai vitalitas yang tinggi. Bahwasanya setiap kegiatan upacara Ngusaba di desa setempat, Selonding menjadi gamelan yang bersifat primer sebagai pengirirng jalannya upacara. Dilihat dari perspektif intramusikal, gamelan Selond- ing Tenganan memiliki beberapa ciri khas yang men- jadi fundamen karakter dari gamelan tersebut. Secara musikal ciri khas yang terdapat pada Selonding Ten- ganan akan dilihat dari beberapa aspek yaitu instru- mentasi, grafik nada, dan teknik permainan. Sistem garafik  nada  Selonding  Tenganan  memiliki  ciri khasnya trsendiri yaitu susunan nada setiap instru- mennya berbeda-beda. Berikut hirearki nada yang ada pada setiap tungguhan Selonding Tenganan dapat dilihat Tabel 2.
Keterangan tabel : Warna yang gelap berada pada wilayah nada rendah
Semakin cerah warna pada tabel maka semakin ting- gi wilayah nadanya.

## Instrumentasi
Selonding Tenganan terdiri dari 8 jenis tunggu- han yaitu Gong Ageng, Gong Alit, Kempul Ageng, Kempul Alit, Penem, Petuduh, Nyong-nyong Ageng, Nyong-nyong alit.  Salah satu ke-khasan yang ada pada barungan Selonding Tenganan ialah fleksibeli - tas dari rangkaian setiap tungguhannya. Maksudnya setiap fungsi dan rangkaian tungguhan yang ada ti- dak bersifat absolut. Dilihat secara teknik permainan, tungguhan yang satu dengan yang lainnya memiliki fungsi yang berbeda-beda yang disesuaikan dengan repertoar yang disajikan.

## Tungguhan Gong Ageng
Gong Ageng memiliki hierarki nada yang paling rendah dari tungguhan lainnya. Gong Ageng terdiri dari empat buah bilah nada yang memiliki ukuran terpanjang dan sekaligus terbesar dari ukuran bilah tungguhan lainnya. Urutan nada Gong Ageng dimu- lai dari nada 5, 6, 7, 1.

## Tungguhan Gong Alit
Gong alit terletak pada hiararki terendah kedua dari Gong Ageng. Terdiri dari empat bilah nada yaitu 7, 1, 2, 3.  Gong Alit memiliki nada tumbuk dengan Gong Ageng yang terletak pada nada 7 dan 1.

## Tungguhan Kempul Ageng
Terdiri dari empat buah bilah dalam satu tungguhnya. Hirearki nada Kempul Ageng lebih tinggi dari pada Gong alit. Susunan nada Kempul Ageng terdiri dari nada 2, 3, 4, 5 dengan nada tumbuk antara Kempul Ageng dan Gong Alit terletak pada nada 2 dan 3.

## Tungguhan Kempul Alit
Kempul Alit terdiri dari empat buah bilah dalam satu tungguhnya. Hirearki nada Kempur Alit lebih ting- gi dari Kempul Ageng. Susunan nada yang terdapat pada Kempul Alit dimulai dari nada 4, 5, 6, 7 dengan nada tumbuk antara Kempul Alit dan Kempul Ageng terletak pada nada 4 dan 5.
No Instrumen Kepatihan 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 3 4 5 6 7 1 2 1 Gong Ageng
2 Gong Alit
3 Kempul Ageng
4 Kempul Alit
5 Penem
6 Petuduh
7 Nyong2 Ageng
8 Nyong2 Alit

## Tabel 2 : grafik susunan nada Selonding Tenganan
Untuk kelompok Gong dan Kempul susunan bilah nada pengumbang terletak pada dua bilah sebelah kanan dari posisi penabuh (pemain gamelan) di seti- ap tungguhnya dan bilah nada pengisep terletak pada dua bilah nada sebelah kiri dari posisi penabuh pada setiap tungguhnya.

## Tungguhan Penem
Penem merupakan tungguhan yang terdiri dari empat buah bilah dengan susunan nada yang dimulai dari nada 1, 2, 3, 4. Tungguhan ini menjadi satu rangkaian dengan Petuduh

## Tungguhan Petuduh
Petuduh memiliki hirearki nada lebih tinggi dari Pe- nem yang terdiri dari empat buah bilah dengan susu- nan nada yang dimulai dari nada 5, 6, 7, 1. Tunggu- han ini menjadi satu pasang rangkaian dengan Penem dimana bilah nada tertinggi dari Petuduh (nada 1 oktaf) menjadi satu gembyang (oktaf) dengan nada terendah tungguhan Penem (nada 1).  Tungguhan Pe- nem dan Petuduh masuk dalam jenis tungguhan den- gan frekwensi nada pengumbang .
Tungguhan Nyong-nyong Ageng Nyong-nyong Ageng terdiri dari delapan buah bilah dengan susunan nada 7, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Nyong- nyong Ageng memiliki dua nada tumbuk den- gan Petuduh yang terletak pada nada 7 dan 1 yang sekaligus menjadi umbang-ngisep. Frekwensi nada Nyong-nyong Ageng berjenis nada pengisep .
Tungguhan Nyong-nyong Alit Nyong-yong Alit terdiri dari delapan buah bilah den- gan susunan nada 2, 3, 4, 5, 6, 7, 1, 2. Nyong-nyong Alit memiliki nada tumbuk dengan Nyong-nyong Ageng yang terletak pada nada 2, 3, 4, 5, 6, 7. Fre-
kwensi nada Nyong-nyong Alit berjenis nada peng- umbang.
Teknik Permainan Selonding Tenganan Secara musikal identitas suatu barungan gamelan salah satunya dapat dilihat dari teknik permainan yang dimiliki. Selonding Tenganan memiliki ciri khas tersendiri dalam hal teknik permainan. Dilihat dari susunan nada pada Selonding Tenganan memi- liki struktur dan angkepan (nada oktaf pada setiap tungguhan) yang berbeda pada setiap tungguhannya. Hal tersebut yang menjadi dasar implikasi dari se- buah teknik khas yang dimiliki. Selonding tenganan memiliki empat jenis teknik permainan yaitu gege- bug Ngerejeg, Nerompong, Sekati, dan Rereongan .
Gegebug Ngerejeg / grejeg
1 2 3 4 5 6 7 1 o e . u a . i o
Secara musikal gegebug Ngerejeg memiliki pola permainan yang berbeda antara pola tungguhan satu dengan yang lainnya. Pola yang paling khas dari ge- gebug Ngerejeg ini terletak pada penempatan pola Gong Kempul yang nyelingkad yaitu pola pukulan yang titik beratnya tidak berada pada akhir gatra di ketukan keempat melainkan berada pada ketukan satu dan kedua sehingga pola pukulan Gong Kem- pul seakan berada diantara titik berat nada pokok. Pukulan Gong kempul juga berada pada ketukan on beat dan jika dilihat dari struktur nada pukulan Gong Kempur memainkan nada yang membelakangi nada pada akhir gatra pokok gending yang dimain- kan pada tungguhan Nyong-nyong Ageng. Secara
Gong+kempul 7 2 . . 1 7 . . 5 4 . . 2 1 . . Penem .1 2. 41 .1 12 1. 12 4. 42 4. 42 1. 12 1. 21 2. Petuduh 71 .7 .5 7. 57 .5 75 .5 75 .7 57 1. .7 15 71 .5 Nyong2 Ageng 2 2 1 7 7 7 5 4 4 4 7 1 1 1 1 2 Nyong2 Alit 22 22 45 77 77 71 75 44 44 44 57 11 11 15 71 22
detailnya dapat dilihat pada pola permainan melodi Nyong-nyong Ageng dan pola permainan nada Gong Kempul. Nyong-nyong Ageng memainkan pola melodi yang nyahcah yaitu pola balungan yang rapat dan minim vareasi pada pola permainannya. Rang- kaian pola permainan tersebut sejenis dengan pola canon. Pola permainan Nyong-nyong alit memiliki struktur melodi yang khas dimana nada yang berada pada setiap akhir gatra dipukul secara berulang-ulang mengikuti pokok gending.

## Gegebug Nerompong
1 2 3 4 5 6 7 1 u a
i o e
Secara musikal spesifikasi gegebug Nerompong ter- letak pada pola permainan dari penyatuan tungguhan Penem dan Petuduh menjadi satu rangkaian. Pola permainan Nerompong memiliki peranan sebagai pe- megang alur melodi yang menjadi dasar dari pola dan orkestrasi tunguhan lainnya. Gegebug Nerompong bersifat permainan tunggal dimana tungguhan Penem dan Petuduh yang menjadi satu rangkaian dimaikan oleh satu orang penabuh. Gegebung Nerompong merupakan pola variasi dari batang gending (pokok melodi / balungan gending) yang dimainkan secara individu dan sekaligus menjadi pokok gending. Con- toh pukulan di tabel diambil dari bagian gending Sekar Gadung.

## Gegebug Sekati

## Gegebug Ngerejeg / grejeg
Gong+kempul . . . . . . 2 . 3 . . 3 . 2 . . 3 . 5 Penem+Petuduh  . 5 5.53 56 75 6 5 3 3.36 5 3 23 53 5 3.56 5 Nyong2 Ageng 7. 7. 76 56 7..7 .7 65 37 7. 7..7 .7 .7 .6 7. 76 5. Nyong2 Alit 72 .2 76 56 7.2. 27 65 37 72 7.2. 2. 2. 26 72 76 .6 Gegebug Nerompong u a i o e
Secara musikal gegebug Sekati memiliki pola yang khas dari implikasi tunguhan Nyong-nyong Ageng dan Nyong-nyong Alit. Pola jalinan yang mengede- pankan pukulan embat dari kedua tungguhan yang memiliki nada embat yang berbeda yaitu nada embat 7 pada Nn. Ageng dan nada embat 2 pada Nn. Alit. Sehingga pola permainan dari perpaduan kedua tun- guhan tersebut membentuk jalinan yang khas yaitu pola yang sahut menyahut nada embat kedua tunggu- han Nyong-nyong. Gegebug sekatian terdiri dari dua tipe yaitu sekatian yang mempunyai irama ½ dan ¼. Pada permainan irama ¼ disebut dengan pola Gucek . Pola permainan dari kedua tipe tersebut memiliki fundamen yang sama, yang membedakan keduanya hanya pada kelipatan irama. Bentuk orkestrasi seka- tian ini menjadi suatu pola yang khas yang hanya ditemukan pada Selonding Tenganan. Pada teknik permainan ini Penem dan Petuduh menjadi satu rang- kaian tungguhan yang memainkan pokok gending. Tungguhan Gong Kempul berfungsi sebagai penguat melodi pokok yang titik beratnya jatuh di setiap akhir gatra.

## Gegebug Rereongan
7 1 2 3 4 5 6 7 I o e u a i
Secara musikal gegebug Rereongan memiliki pola dari rangkaian ritmen yang lebih komplek. Contoh
Gong+kempul . . . . . . 2 . 3 . 3 . 2 . . 3 . 5 Penem+Petuduh  . 5 5.53 56 75 6 5 3 3.36 5 3 23 53 5 3.56 5 Nyong2 Ageng 7. 7. 76 56 7..7 .7 65 37 7. 7..7 .7 .7 .6 7. 76 5. Nyong2 Alit 72 .2 76 56 7.2. 27 65 37 72 7.2. 2. 2. 26 72 76 .6 Sekati (irama ½) Gong+kempul . . . . . . 2 . 3 . 3 . 2 . . 3 . 5 Penem+- Petuduh . 5 5.53 56 75 6 5 3 3.36 5 3 23 53 5 3.56 5 Nyong2 Ageng 7.76 567. 7.76 .567 .67. 67.7 .765 3567 .67. 67.6 7.67 .7.7 .7.7 .67. 7.76 567. Nyong2 Alit .276 .672 .276 .567 2.72 .727 2765 .567 2.72 .72. 72.7 2.2. 2.2. 2672 .276 .672 Gucek / ngucek (irama ¼)
Gong+kempul . 1 . 7 . 4 5 7 . 1 . 7 . 4 5 7 Penem 2. 1. 21 .1 2. 1. 21 .1 2.
1. 21 .1 2. 1. 21 .1 Petuduh 57 .7 5. 7 57 .7 5. 7 57 .7 5. 7 57 .7 5. 7 Nyong2 Ageng 7 1 1 7 4 2 1 7 7 1 1 7 4 2 1 7 Nyong2 Alit .2 42 .4 24 .2 42 .4 24 .2 42 .4 24 .2 42 .4 24 Rerongan (irama ½) Gong+kempul . 1 . 7 . 4 5 7 . 1 . 7 . 4 5 7 Penem 1.21 .12. 1.21 .12. 1.21 .12. 1.21 .12. 1.21 .12. 1.21 .12. 1.21 .12. 1.21 .12. Petuduh .75. 7.57 .75. 7.57 .75. 7.57 .75. 7.57 .75. 7.57 .75. 7.57 .75. 7.57 .75. 7.57 Nyong2 Ageng 7 1 1 7 4 2 1 7 7 1 1 7 4 2 1 7 Nyong2 Alit 42.4 24.2 42.4 24.2 42.4 24.2 42.4 24.2 24.2 42.4 24.2 24.2 42.4 24.2 42.4 24.2 Rereongan (irama ¼)
di atas adalah pola rereongan dari penggalan gend- ing Nyangjangan. Sistem Rereongan memiliki dua jenis pola jalinan yaitu jalinan tiga (pola interloking part yang menggunakan tiga nada) dan jalinan em- pat (pola interloking part yang menggunakan em- pat nada) Pola yang dipakai dalam sistem rereongan di atas ialah pola jalinan empat. Jalinan empat ini memiliki tipikal dimana dua nada pinggir yang ber- benturan menjadi ngempat (harmoni) dan dua nada pada jalinan tengah saling mengisi ruang kosong dari pokok gending. Benturan ngempat yang dimaksud
bias dilihat dari pada pola ritme nada 2 pada Penem dan nada 5 pada Petuduh selalu bersamaan atau ber- benturan. Sedangkan nada 1 pada Penem dan 7 pada Petuduh selalu saling mengisi satu sama lain. Gege- bung Rereongan memiliki dua jenis permainan irama yaitu irama ½ dan irama ¼. Pola permainan irama tersebut menjadi dua bentuk yang berbeda namun eteap mengacu pada pokok gending yang dimainakn tungguhan Nyong-nyong Ageng. Tungguhan Gong Kempul memainkan pola balungan yang berfungsi sebagai penguat pokok gending. Tungguhan Nyong-
nyong Alit memiliki fungsi yang sama dengan istru- men Penem Petuduh yaitu sebagai interoloking part yang mengisi pola jalinan disesuaikan dengan urutan nada yang dimiliki Nyong-nyong Alit.

## SIMPULAN
Karaktersitik gamelan Selonding secara eksplisit dapat dilihat dari faktor audio dan visual. Gamelan Selonding Tergolong kedalam gamelan dengan laras pelog tujuh nada. Secara audio, Selonding mempu- nyai karakter bunyi yang khas karena bilah Selond- ing terbuat dari bahan besi sehingga tekstur bunyi yang dimiliki berbeda dari gamelan yang berbahan perunggu dan bambu. Bahan besi juga berimplika- si pada reng yang dihasilkan lebih pendek dari reng gamelan yang berbahan perunggu. Pembuatan bilah Selonding melalui proses penempaan guna mendapa- tkan kualitas serta tekstur bunyi bilah yang terdengar pulen/ halus.
Secara visual karakteristik Selonding dapat dilihat dari dari tunguhan dan sistem resonansi. Tungguhan Selonding terdiri dari rangkaian bilah dan pelawah. Pelawah Selonding memiliki ukuran yang pendek, berbentuk kotak persegi panjang dan terdapat lubang yang berfungsi sebagai resonansi. Resonansinya memiliki sistem gibung yaitu satu lubang resonan mewadahi dua bilah nada. Bilah selonding tergolong unik karna memiliki empat lubang yang berfungsi se- bagai tempat tali yang menggantung bilah di atas pel- awah dengan tanpa menggunakan sistem lait seperti gamelan lain pada umumnya.
Hasil komparasi dari barungan Selonding style Be- bandem dan Tenganan menunjukkan bahwa kedua jenis Selonding tersebut memiliki karakteristiknya masing-masing baik dari segi instrumentasi, susunan nada, dan teknik permainan. Secara spesifik jumlah tungguhan Selonding Bebandem lebih banyak yang terdiri dari sembilan jenis tungguhan, sedangkan jumlah tungguhan Selonding Tenganan lebih sedikit yaitu tujuh jenis tungguhan. Susunan nada Selonding Bebandem memiliki pola susunan nada yang sama antara tungguhan satu dengan yang lainnya yaitu dimulai dari nada 1,2,3,4,5,6,7,1, yang berbeda ha- nya pada tungguhan Kebyok yang memiliki empat jenis nada yaitu 3,4,5,6. Susunan nada Seloding Ten- ganan lebih kompleks karena pola susunan nada an- tara tungguhan yang satu dengan yang lainnya tidak sama seperti missal pada tungguhan Nyong-nyong Alit dengan nada 7,1,2,3,4,5,6,7 dan Nyong-nyong Ageng dengan susunan nada 2,3,4,5,6,7,1,2.
Teknik permainan yang dimiliki kedua jenis Selond- ing tersebut juga memiliki ciri khasnya masing-mas- ing. Selonding Bebandem memiliki empat jenis
teknik dasar yaitu gegebug Lelungidan, Nyogcag, Ngundir dan Ngubit . Selonding Tenganan memili- ki empat teknik permainan yaitu gegebug Ngijeng, Sekati, Nerompong dan Rereongan. Secara musikal teknik permainan Selonding Bebandem lebih seder- hana disbanding dengan teknik permainan Selonding Tenganan yang lebih kompleks. Ciri khas yang dimi- liki Selonding Bebandem dan Tenganan sebagai rag- am jenis khazanah yang ada dalam kesenian gamelan Selonding.

## DAFTAR RUJUKAN
Aryasa, I W.M. 1976/1977. Perkembangan Seni Karawitan Bali . Denpasar: Laporan Proyek Sasana Budaya Bali.
Bandem, I Made. 2013. Gamelan Bali Di Atas Pang- gung Sejarah . Denpasar: Badan Penerbit Stikom Bali.
Bandem, Made.1991. Ubit-ubitan : Sebuh Teknik Gamelan Bali. STSI. Denpasar.
Basrowi dan Suwandi. 2008. Memahami Penelitian Kualitatif. Jakarta: PT.Rineka Cipta.
Dibya, I Wayan. 1977/1978. Pengantar Karawitan Bali. Denpasar: ASTI.
Dibya, I Wayan. 2017. Kotekan Dalam Musik Dan Kehidupan Bali . Balimangsi Foundation dan ISI Denpasar.
Sugiartha, I Gede Arya. 2015. Lekesan: Fenomena Seni Musik Bali. UPT.Penerbitan ISI Denpasar.
Sukerta, Pande Made. 2009. Ensiklopedi Karawitan Bali-Edisi Kedua. ISI Press Solo Sukerta, Pande Made. 2010. Tetabuhan Bali I . ISI Press Solo.
Tusan, Pande Wayan. 2001. Slonding Tinjauan Gamelan Bali Kuna Abab X-XIV (Satu kajian Ber- badsrkan Data Prasasti, Karya Sastra dan Artefak). Dinas Ke- budayaan Provinsi Daerah Tingkat I Bali.

## DAFTAR INFORMAN
Tusan, Pande Wayan (67th) Peneliti Selonding (kini sudah menjadi Pendeta), wawancara tanggal 27 Ok- tober 2017 di rumahnya Griya Taman Saraswati,
Banjar Pande Tunggak, Dusun Pande Sari, Beban- dem, Karangasem, Bali.
Widia, I Wayan (42th), Pengrajin Gamelan Selond- ing, wawancara tanggal 23 Oktober 2017 di rumahn- ya, Banjar Pande Tunggak, Dusun Pande Sari, Be- bandem, Karangasem, Bali.
Suardana, I Putu (43th), Penabuh Gamelan Selond- ing, wawancara tanggal 1 Desember 2017 di rumahn- ya, Desa Tenganan Pagringsingan, Manggis, Karan- gasem, Bali.

## DAFTAR DISKOGRAFI
CD Album Salu Ening. 2017 oleh Insitu Recording. Rekaman gending-gending Selonding Bebandem dari Sanggar Sarati Svara.
CD The Best Of Gamelan Slonding Tenganan Pe- gringsingan Karangasem. 2000 oleh Maharani Re- cord. Rekaman gending-gending Selonding Tenga- nan dari Sanggar Guna Winangun