## PENDAHULUAN
Kemajuan  teknologi  telah  membuat perubahan  besar  bagi  dunia  fotografi.  Saat  ini teknologi  digital  telah  merambah  sendi-sendi kehidupan, tidak terkecuali fotografi. Sistem digital yang  menjadi main  stream fotografi  abad  ke-21 telah  membuat  kegiatan  memotret  dan  mencetak

## MEDIA FOTOGRAFI ABAD KE-19: DAGUERREOTYPE ,

## CALOTYPE , DAN COLLODION

## Pitri Ermawati
Dosen Jurusan Fotografi, Fakultas Seni Media Rekam, ISI Yogyakarta Jalan Parangtritis Km 6,5 Bantul, Yogyakarta
No. HP .: 085600001075, E-mail : ermapiet12@gmail.com

## Abstrak
Artikel ini bermaksud menjelaskan tiga medium fotografi yang lazim digunakan pada abad ke-19,  yaitu daguerreotype,  calotype, dan collodion .  Pembahasan  ketiga  medium  tersebut dititikberatkan  pada  sejarah  kemunculan,  teknik  pembuatan,  dan  karakteristik  imaji.  Baik daguerreotype,  calotype, maupun collodion memiliki  sejumlah  karakteristik  yang  khas; di  samping  memiliki  kekurangan  dan  kelebihannya  masing-masing. Daguerreotype yang ketajaman imajinya sangat memukau itu memiliki kekurangan pada cetakannya yang tidak dapat diperbanyak. Kekurangan tersebut dapat teratasi oleh calotype yang dapat diperbanyak sampai  dengan  tidak  terhingga.  Adapun  kekurangan calotype yang  berdetail  tidak  tajam, teratasi oleh collodion yang berdetail tajam sekaligus dapat diperbanyak. Lambat laun setelah dipraktikkan oleh masyarakat, disimpulkan bahwa kekurangsempurnaan medium yang muncul lebih awal akhirnya menjadi penyebab berakhirnya masa kejayaan medium tersebut karena telah hadir medium baru yang bisa mengompensasi kekurangan yang ada.
Kata kunci: fotografi, abad ke-19, daguerreotype, calotype, collodion

## Abstract
Photography  Media  in  the  19 th Century: Daguerreotype,  Calotype,  dan  Collodion .    This article  intends  to  explain  three  kinds  of  main  stream  media  in  the  19th  century;  they  are daguerreotype,  calotype,  and  collodion.  The  explanation  of  the  three  media  is  focused  on the  origin  of  the  media,  the  techniques  of  the  media,  and  the  characteristics  of  the  image made  by  each  medium.  There  are  some  typical  characteristics  in  daguerreotype,  calotype, and collodion; they have their own deficiency and excellence. Daguerreotype is amazing in sharpness but lack of reproduction ability. Calotype which came later in public could overcome that lackness because one calotype negative was able to produce unlimited positive images. On the other side, calotype which is less sharp in detail could be solved by the characteristic of the latest medium called collodion which has sharp details and also could be reproduced. Thus, time by time, after being practiced by people, it could be concluded that the imperfect media which had come earlier finally resulted in the elapse of those media because a new medium emerged and was able to compensate the lackness.
Keywords: photography, 19th century, daguerreotype, calotype, collodion
foto menjadi demikian mudah dan praktis.  Sekali bidik,  foto  pun  langsung  jadi,    dan  hasilnya  dapat langsung  dilihat  di  layar  monitor.  Jika  foto  belum memuaskan,  fotografer  dapat  dengan  mudah menghapusnya,  kemudian  mengulangi  pemotretan lagi, tanpa repot dan tanpa biaya.
Pitri Ermawati , Media Fotografi Abad Ke-19: Daguerreotype, Calotype, dan Collodion
Berbeda  dengan  era  sekarang  yang  hanya mengenal  satu  media main  stream yakni  fotografi digital,  pada  era  awal  eksistensi  fotografi  yakni abad  ke-19  dikenal  sejumlah  media main  stream yang  umum  digunakan  untuk  fotografi  praksis, seperti daguerreotype,  calotype, dan collodion . Ketiga  media  tersebut  memiliki  tingkat  kesulitan sekaligus  kerumitannya  sendiri-sendiri.  Secara umum, kesulitan dijumpai manakala seseorang tidak mengetahui  cara  mengoperasikan  kamera,  tidak mengerti  bagaimana  mengerjakan  proses  kamar gelapnya, tidak memahami komposisi bahan-bahan kimia  yang  mesti  digunakan,  tidak  mengetahui berapa  lama exposure  time ,  atau  tidak  memahami sifat dan karakter media. Selain harus menghadapi kesulitan dan kerepotan, pelaku fotografi masa lalu pun harus menanggung risiko gangguan kesehatan karena  selalu  bersinggungan  dengan  bahan-bahan kimia di tempat kerja yang berwujud kamar gelap sempit dan pengap.

## LANDASAN TEORI

## Rintisan Awal Fotografi
Konsep  merekam  gambar  menggunakan cahaya (by  the  action  of  light) pada  permukaan benda  sudah  ada  sejak  zaman  Sebelum  Masehi, walaupun  keberhasilannya  baru  dicapai  setelah berabad-abad  kemudian.  Eksperimen  dan  inovasi terus-menerus  dilakukan  oleh  para  pioner  dalam rentang waktu yang sangat panjang, yang berkaitan dengan  tiga  ranah:  (1) machinal: kamera,  tempat terjadinya imaji; (2) optical: lensa, prinsip proyeksi imaji;  dan  (3) chemical: media/film  dan  bahan- bahan kimia pemroses imaji.
Artikel  ini  membahas  sebagian  dari  ranah chemical dalam hal tiga media main stream . Pada 1725,  seorang  profesor  anatomi  dan  ahli  fisika Jerman  Johann  Heinrich  Schulze,  menemukan substansi  peka  cahaya silver  salt yang  kelak  akan menjadi material yang vital untuk fotografi. Dalam
percobaannya, Schulze mengamati bahwa substansi ini  akan  bereaksi  dan  menghitam  karena  terkena cahaya; bukan karena terkena panas ataupun terpapar udara (teroksidasi). Ini merupakan tonggak sejarah penting  dalam  fotografi  karena  bahan  kimia  peka cahaya cikal-bakal perekam imaji sudah ditemukan. Schulze  pun  dikenal  sebagai  peletak  kimia  dasar fotografi (Editor Time-Life Books, 1970).

## Foto Pertama
Berselang  seratus  satu  tahun  sejak ditemukannya silver salt, foto pertama pun tercipta pada tahun 1826. Logam merupakan media pertama yang  berhasil  digunakan  untuk  merekam  imaji secara fotografis itu. Sejarah mencatat “View from The  Wndow  at  Le  Gras” karya  Joseph  Nicephore Niepce  dari  Perancis  sebagai  foto  pertama  yang berhasil  diciptakan  oleh  manusia  (Badger,  2007), (Gernsheim,  1986),  dan  (Hacking,  2012).  Karya yang oleh penciptanya disebut sebagai heliographie yang  berarti  gambar  matahari  ini  bermedia  plat logam  berjenis pewter; campuran  timah  putih  dan timah  hitam.  Plat  ini  dilumuri  dengan  apa  yang disebut  sebagai bitumen  Judea, substansi  padat sejenis  aspal,  sebagai  materi  pelekat  bahan-bahan kimia  peka  cahayanya. Exposure  time -nya  sangat panjang, sekitar delapan jam.
Gambar 1. Foto pertama di dunia “View from The Wndow at Le Gras” Karya Joseph Nicephore Niepce (1826)
Subjek  foto  ini  berupa  pemandangan yang  diambil  dari  jendela  ruang  kerja  Niepce di  rumahnya,  di  pedesaan  dekat  Chalon-sur- Saone,  Perancis  (Badger,  2007).  Karena  masih rendahnya  kualitas  imaji,  foto  monokrom  yang tampak  samar-samar  ini  tidak  mudah  dikenali  apa saja  yang  menjadi  subjeknya.  Helmut  Gernsheim mendeskripsikan  bagian  per  bagian  dari  visual foto tersebut. Disebutkan olehnya bahwa subjek di sebelah kiri itu adalah rumah burung dara, sebatang pohon pir dengan sekelumit langit yang muncul di antara  gerumbul  dedaunannya;  di  bagian  tengah adalah  atap  miring  dari  sebuah  gudang;  dan  di sebelah  kanan  itu  adalah  sebagian  sisi  sayap  dari rumah tempat tinggal Niepce (Gernsheim, 1986).

## Kamar Gelap
Fotografer  abad  ke-19  tidak  dapat dipisahkan  dari  kamar  gelap (dark  room) .  Kamar gelap  merupakan  ruangan  sejenis  laboratorium, tempat  fotografer  bekerja  dengan  bahan-bahan kimia.  Karena  bahan-bahan  kimia  yang  dipakai bersifat  reaktif  terhadap  cahaya,  ruangan  tersebut sengaja dibuat gelap. Di dalam ruangan ini, selain memproses  film  menjadi  foto,  fotografer  pun menyiapkan plat atau lembaran kertas untuk dibuat peka/sensitif  cahaya,  dan  menjadi  sebuah  film. Adapun  perlengkapan  standar  kamar  gelap  seperti yang disebut oleh Nugroho (2006) terdiri atas alat pembesar (enlarger), lampu  aman (safe  lamp), perangkat pengembang (developing and processing equipment), dan bahan-bahan kimia lainnya.

## Prinsip Kerja Fotografi Kimiawi
Untuk  memahami  bagaimana  fotografi abad ke-19 , cara mendapatkan foto dengan proses kimiawi  perlu  dijelaskan.  Fotografi  kimiawi  yang dimaksud  pada  subjudul  di  atas  merujuk  pada penggunaan  bidang  datar/plat/lembaran  tempat menyimpan imaji (film), substansi pemuncul imaji
(developer), substansi  penetap  imaji (fixer) ,  dan plat/lembaran foto jadi, yang tidak dapat dipisahkan dari penggunaan bahan-bahan kimia.

## 1. Film
Film  merupakan  media  peka  cahaya  yang digunakan  untuk  merekam  imaji.  Permukaan  film yang  menghadap  ke  arah  cahaya  mengandung lapisan  atau  emulsi  peka  cahaya,  yang  umumnya bermaterikan  perak-perakan  atau  garam-garaman, seperti silver chloride dan silver salt . Lembaran film pada era modern abad-20 sampai dengan abad ke- 21 menggunakan bahan dasar pita seluloid. Adapun lembaran  film  pada  era  abad  ke-19  bermacam- macam  jenisnya;  ada  yang  berupa  logam  seperti yang  digunakan  dalam  proses daguerreotype dan tintype  collodion; kertas  seperti  yang  digunakan dalam calotype dan wax paper negative; serta ada yang  berupa  kaca  seperti  yang  digunakan  dalam proses ambrotype collodion dan albumen negative .
2. Developer
Pada fotografi analog, film yang tercahayai di  dalam  kamera  saat  pemotretan  membentuk imaji  laten.  Imaji  ini  kemudian  dikembangkan dengan  bahan  penimbul  imaji  yang  disebut dengan developer .  Dalam  proses  fotografi dengan  film, calotype, dan collodion,  developer ini  berwujud  larutan  kimiawi;  sedangkan  dalam proses daguerreotype berwujud  uap  merkuri  yang didapatkan  dengan  cara  memanaskan  merkuri dengan  pelita.  Pekerjaan  menimbulkan  imaji  laten ini dilakukan di dalam ruangan yang kedap cahaya bernama kamar gelap (dark room) .
3. Fixer Imaji yang muncul dari proses pengembangan (developing) perlu  di- fix -kan atau  ditetapkan,  supaya  tidak  “hangus  terbakar” manakala  terus-terusan  terpapar  cahaya.  Sama dengan developer, fixer ini berwujud larutan. Film yang  sudah  dikembangkan  selanjutnya  di- fix -kan
Pitri Ermawati , Media Fotografi Abad Ke-19: Daguerreotype, Calotype, dan Collodion
dengan cara dibasuh atau direndam dengan larutan fixer ini.  Setelah  proses  ini,  foto  yang  tercipta sudah “aman” dari paparan cahaya, tidak akan lagi mengalami penghitaman.
4. Foto
Hasil  akhir  proses  fotografi  adalah  foto (photo), yang berupa imaji positif dua dimensi. Foto abad ke-19 hanya terdiri atas dua warna, yaitu hitam dan  putih,  belum  berwarna.  Walaupun  sama-sama hitam putih, namun hitam putih pada daguerreotype, calotype, dan collodion, memiliki color  cast yang berbeda-beda.

## PEMBAHASAN
Daguerreotype (1839 – Pertengahan 1850-an)
1. Kemunculan Daguerreotype
Berhasil dibuatnya foto pertama oleh Joseph Nicephore  Niepce  sebagaimana  telah  disebutkan dalam bab terdahulu telah menarik perhatian Louis Jacques  Mande  Daguerre,  seorang  pengusaha seni  pertunjukan  dan  pelukis  diorama  dari  Paris, Perancis.  Ia  selanjutnya  berkorespondensi  dengan Niepce untuk menawarkan kerja sama. Kesepakatan pun  tercapai  dengan  ditandatanganinya  kontrak kerja pada tahun 1829. Inti kontrak kerja itu adalah upaya  memperbaiki  kualitas  imaji heliographie (Gernsheim, 1986). Sebelum proyek  kerja sama ini selesai,  pada  tahun  1833  Niepce  wafat  (Hacking, 2012).  Proyek  pun  akhirnya  dilanjutkan  oleh Daguerre seorang diri.
Obsesi  Daguerre  demikian  besar  untuk dapat membekukan fleeting image yang berasal dari proyeksi  lensa.  Pada  masa  itu,  hal  ini  merupakan sesuatu yang dianggap mustahil dan mengada-ada. Setelah  melakukan  percobaan-percobaan  dengan berbagai macam material dan bahan kimia, Daguerre akhirnya  mendapatkan  hasil.  Ia  berhasil  membuat foto  bermedia  tembaga  yang  diberi  nama  sesuai dengan namanya: “daguerreotype” . Fotografi telah berhasil  mencapai  kualitas  gambar  sebagaimana
yang  diinginkan  olehnya,  dan  oleh  masyarakat pada  umumnya,  yakni  jelas  dan  tajam.  Pada  19 Agustus 1839, daguerreotype resmi diumumkan ke publik oleh pegawai pemerintah Perancis bernama Francois Arago. Pemerintah Perancis membeli paten daguerreotype, dan atas penemuannya yang begitu berguna  untuk  masyarakat  luas  ini,  Daguerre  dan juga Isidore Niepce, anak Joseph Nicephore Niepce mendapatkan  sejumlah  imbalan  materi  dan  uang pensiun  dari  pemerintah  Perancis. Daguerreotype pun berhasil secara komersial dan kepopulerannya cepat  menyebar  ke  negara-negara  lain  di  Eropa hingga  Amerika,  kecuali  Inggris  dan  Wales  yang terikat hak paten.
Badger  (2007)  menyebut  rival  utama daguerreotype adalah calotype ciptaan  William Henry Fox Talbot; mirror of nature versus photogenic drawing .  Meskipun  unggul  dalam  hal  detail, daguerreotype kalah  dalam  hal  ketidakmampuan reproduksi foto. Sebaliknya, meskipun kalah dalam kecemerlangan  imaji, calotype mampu  memenuhi kebutuhan dan keinginan manusia modern dalam hal jumlah foto; karena selembar kertas negatif calotype bisa  menghasilkan  foto  positif  yang  banyak,  dan bahkan  tidak  terbatas  jumlahnya  selama  negatif tersebut  masih  ada.  Dikatakan  lagi  oleh  Badger (2007)  bahwa  faktor  gemilangnya  kemampuan repoduksi foto inilah yang pada akhirnya membuat calotype menggantikan eksistensi daguerreotype .
2. Teknik dan Karakteristik Daguerreotype Langkah-langkah  proses daguerreotype sebagaimana  tertulis  dalam  buku  petunjuk daguerreotypie “ Historique  et  Description  des Procedes  du  Daguerreotype  et  du  Diorama” (Gernsheim, 1986) adalah: (1) plat tembaga berlapis perak (silver-plated copper), diberi zat peka cahaya uap iodine, membentuk silver  iodide pada  plat; (2)  plat  dipasang  pada  kamera;  (3)  pemotretan, muncul imaji laten; (4) dikembangkan dengan uap
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 2 - Oktober 2017
merkuri  yang  dipanaskan  dengan  lampu  spiritus; (5) ditetapkan dengan soda hyposulphite (hipo); (6) dibilas dengan air suling; dan (7) hasil: imaji positif berdetail sangat bagus/tajam.
Daguerreotype merupakan foto monokrom hitam-putih bermedia plat tembaga berlapis perak, dengan  nuansa  kebiruan-keperakan  atau silvery bluish .  Detail  subjek  di  dalam  foto daguerreotype tampak  sangat  tajam  dan  jelas.  Detail  imaji  yang sangat  tinggi  pada  permukaan glossy itu  mampu memukau  orang-orang  yang  melihatnya.  Selain faktor monokromnya yang mengurangi kerealistisan gambar, bisa dikatakan imaji daguerreotype sangat persis dengan objek aslinya, ibarat melihat bayangan di  cermin.  Hal  ini  sejalan  dengan  yang  dikatakan oleh  Badger  (2007),  bahwa  imaji daguerreotype memiliki tingkat kejernihan dan detail yang ekstrim.
Di samping keunggulan tersebut, daguerreotype juga  memiliki  kekurangan  yang disebut  dengan cul  de-sac  in  photography: foto daguerreotype tidak  dapat  diperbanyak.  Gambar yang didapatkan dari plat logam yang diekspos di dalam  kamera,  kemudian  dikembangkan  dan  di- fix -kan  itulah  yang  menjadi  satu-satunya  fotonya. Jika  menghendaki  lebih  dari  satu  foto,  orang harus  memulai  lagi  prosesnya  dari  awal,  dari mempersiapkan plat logam lainnya, mengeksposnya, mengembangkannya,  hingga  mem- fix -kan  imaji yang muncul pada permukaan plat logam tersebut.
Cara  orang  menangani  dan  menyimpan daguerreotype sungguh  spesial.  Permukaan daguerreotype yang glossy memang  berhasil menyajikan  imaji  dengan  ketajaman  yang mengagumkan,  tetapi  hal  ini  sekaligus  menjadi kekurangannya. Daguerreotype riskan  terhadap goresan  dan  sentuhan,  bahkan  sentuhan  ujung  jari sekalipun. Maka dari itu, foto daguerreotype perlu diperlakukan  dengan  sangat  berhati-hati,  biasanya dikemas  dengan  bingkai  berpenutup.  Untuk memberikan  kesan  elegan  dan  mewah,  umumnya bingkai  tersebut  diberikan  ukir-ukiran  berwarna emas,  diberi  kaca,  dan  dikemas  dengan  wadah berbentuk  album  mini  berbahan  kulit.  Album tersebut  biasanya  diberi  tulisan  serta  ukir-ukiran bertinta emas.
Gambar 4. Portret daguerreotype yang diwarnai dengan tangan, disimpan di dalam wadah kulit berembos “Beard’s Photographic Institution”
Gambar 2. Foto daguerreotype yang berdetail tajam
Gambar 3. Potret daguerreotype seorang anak yang tampak realis dengan detail tinggi
Pitri Ermawati , Media Fotografi Abad Ke-19: Daguerreotype, Calotype, dan Collodion
Para pemilik foto daguerreotype cenderung menyimpan  foto  mereka  dengan  cara  tersebut  di atas,  dan  tidak  memasangnya  di  dinding  sebagai pajangan.  Imaji daguerreotype yang  brilian berkilauan itu memiliki kekurangan yang tidak dapat diatasi: ketika seseorang melihat ke arah foto, imaji bisa tampak negatif, positif, atau bahkan kombinasi keduanya;  tergantung  pada  sudut  pandang  orang tersebut dan arah cahaya yang jatuh pada foto. Oleh sebab itu, foto daguerreotype tidak dapat dinikmati dengan cara digantungkan di dinding seperti halnya lukisan.
Calotype (1841 – Akhir 1850-an)

## 1. Kemunculan Calotype
Pada  masa  yang  bersamaan  dengan percobaan-percobaan  fotografis  yang  dilakukan oleh  Daguerre,  di  Inggris,  seorang  tuan  tanah kaya  dan  terpelajar  bernama  William  Henry  Fox Talbot melakukan sejumlah percobaan pula dengan bahan-bahan  kimia  peka  cahaya  bermedia  kertas. Percobaan  tersebut  menghasilkan  proses  fotografi yang  oleh  para  kolega  Talbot  disebut  sebagai talbotype. Talbot  sendiri  menyebut  penemuannya ini dengan “ calotype” ; yang diambil dari kata-kata berbahasa Yunani “kalos” yang berarti “indah”, dan “typos” yang  berarti  “impresi”  (Editor  Time-Life Books,  1970).  Ini  merupakan  sebuah  penemuan besar  yang  menjadi  dasar  bagi  sistem  fotografi modern, dengan kemampuannya mereproduksi foto positif yang tidak terbatas jumlahnya.
Tidak seperti daguerreotype yang patennya dibeli  oleh  pemerintah  Perancis,  untuk  kemudian dibebaskan penggunaannya bagi masyarakat, Talbot mendaftarkan  patennya  pada  1841  dengan  nomor 8842  (medley.co.uk,  diakses  pada  12  November 2016,  pukul  17.14 WIB).  Dengan  demikian,  siapa saja  yang  memanfaatkan  penemuannya  itu  untuk kepentingan  komersial  dikenakan  sejumlah  biaya. Empat belas tahun berselang, pada tahun 1855 paten
ini  mulai  terusik  oleh  kehadiran  teknik  fotografi baru yang dipopulerkan oleh sesama orang Inggris bernama  Frederick  Scott  Archer,  yang  disebut dengan collodion atau teknik wet  plate  collodion . Mirip  dengan calotype ,  penemuan Archer  ini  pun berupa  imaji  negatif,  tetapi  pada  permukaan  kaca, bukan  kertas.  Eksistensi calotype pun  melemah dan akhirnya tergantikan seiring dengan kehadiran teknik wet  plate  collodion yang  bebas  paten  serta memiliki kecemerlangan gambar yang lebih tinggi.
2. Teknik dan Karakteristik Calotype
Pada  8  Februari  1841 Talbot  mematenkan “calotype” atau “talbotype” (Gernsheim,  1986) yang prosesnya adalah: (1) kertas tulis berkualitas baik,  dilapisi  larutan silver  nitrate & potassium iodide, yang  menjadi silver  iodide ,  ditambah kepekaannya  dengan  larutan gallic  acid & silver nitrate; (2) pemotretan; muncul imaji laten; (3) imaji laten  dikembangkan  dengan  larutan  perak gallo nitrate; (4)  dihangatkan  dengan  api  1  –  2  menit, gambar  laten  menjadi  tampak;  (5)  hasil  berupa negatif di- fix -kan  dengan potassium  bromide;
(6)  dibilas  dengan  air;  (7)  hasilnya  berupa  kertas berimaji  negatif;  (8)  untuk  menghasilkan  maji positif, kertas negatif ditumpukkan pada photogenic drawing paper , ditindih kaca transparan, kemudian disinari di bawah sinar matahari tanpa membutuhkan proses pengembangan lagi; dan (9) gambar positif dapat diperbanyak dengan jumlah tak terhingga.
Badger  menyebut calotype ciptaan  Talbot sebagai “rival” bagi daguerreotype ciptaan Daguerre yang  sudah  eksis  terlebih  dahulu.  Secara  singkat, tekniknya dimulai dari menyiapkan kertas tulis biasa, membuatnya  peka  cahaya  dengan  larutan  kimia, mengeksposnya di dalam kamera, mengembangkan dan  menetapkan  imaji,  kemudian  bermuara  pada hasil imaji yang terbalik tonal alaminya. Hasil proses pertama ini disebut dengan “negatif” (Badger, 2007). Untuk  membuat  foto  positif,  perlu  dilakukan  satu
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 2 - Oktober 2017
kali  lagi  proses  yakni  proses  mencetak  foto  secara kontak atau contact print .
Kamus Fotografi mengartikan contact print sebagai suatu cetakan foto yang dihasilkan dengan cara  mengontak  (menempelkan)  langsung  negatif (klise)  pada  kertas  cetak  foto  secara  rapat,  lalu disinari (Nugroho, 2006). Sama halnya dengan itu, Badger menerangkan kelanjutan proses pertama tadi bahwa cetakan foto dibuat dengan cara menyiapkan lagi  selembar  kertas  peka  cahaya,  kemudian menumpuknya dengan kertas negatif yang bertonal terbalik  tadi,  lalu  mengeksposnya  dengan  cahaya (Badger,  2007).  Istilah  “negatif”  dan  “positif” sendiri  tidak  dicetuskan  oleh  Talbot,  tetapi  oleh seorang Inggris lainnya bernama Sir John Herschel (Turner, 1987).
Gambar 5. Salted paper print dari negatif calotype Karya William Henry Fox Talbot (1843) ini berjudul
The Open Door
Kualitas  imaji calotype tidak  secemerlang dan  setajam daguerreotype .  Hal  ini  bisa  demikian karena dipengaruhi oleh kualitas kertas yang dipakai sebagai mediumnya. Baik ketas film maupun kertas foto memiliki serat atau tekstur. Foto yang terbentuk menjadi  jauh  lebih soft dibandingkan  dengan  foto daguerreotype yang berpermukaan licin mengkilap. Garis-garis subjek kehilangan tepiannya yang tegas, detailnya pun mengabur.
Walaupun demikian, dari satu kertas negatif yang  tercipta  dalam  proses  pertama,  foto calotype dapat diperbanyak sejumlah yang diinginkan, sampai tak terhingga jumlahnya. Hal ini menjadi kelebihan calotype dibandingkan dengan daguerreotype .
Kelebihan  lainnya,  karakter  kertas  yang ringan  dan  tipis  membuatnya  dapat  dimasukkan ke dalam buku, sehingga buku pun bisa dilengkapi dengan  gambar  berwujud  foto  yang  memiliki tingkat  realitas  tinggi  dibandingkan  gambar tangan.  Dengan  demikian,  gambar calotype pada buku  mampu  membantu  pemahaman  pembacanya akan  suatu  hal  yang  membutuhkan  gambar  realis. Selain  itu,  persebarannya  melalui  buku  membuat imaji  foto calotype relatif  lebih  mudah  dinikmati, dan  eksistensi calotype pun  menjadi  lebih  mudah tersebarluaskan. The  Pencil  of  Nature adalah
Gambar 7. Calotype negatif berwarna cokelat hangat Karya berjudul Latticed Window (1835) ini merupakan negatif foto pertama di dunia
Pitri Ermawati , Media Fotografi Abad Ke-19: Daguerreotype, Calotype, dan Collodion
buku  komersial  pertama  yang  berilustrasikan foto  hasil  pemotretan  dengan  kamera  (24  gambar calotype) yang dibuat oleh Talbot pada tahun 1844 (Gernsheim, 1986).
Eksistensi calotype mulai  terusik  saat Frederic  Scott  Archer  mulai  memasyarakatkan proses  fotografi  plat  basah  dengan collodion.
Hal  ini  membuat  Talbot  gusar.  Pada  1855  Talbot mengajukan  keberatan  atas  penemuan  Archer tersebut  yang  dianggapnya  menyerupai calotype karena  sama-sama  menghasilkan  gambar  negatif dari  material  transparan  yang  gambar  positifnya bisa  diperbanyak.  Hal  ini  dianggapnya  melanggar hak  paten  atas calotype .  Meskipun  demikian, pengadilan  Inggris  tidak  mengabulkan  keberatan Talbot.  Ini  dikarenakan  oleh  faktor  pembedanya yang  signifikan  dalam  hal  bahan,  proses,  dan hasilnya,  yang  walaupun  ada  kemiripan  namun sejatinya  berbeda  (www.medley.co.uk,  diakses pada  12  November  2016,  pukul  17.14  WIB). Proses collodion yang bebas paten membuat semua kalangan  masyarakat,  baik  dari  ranah  komersial maupun amatir bebas berfotografi. Kecemerlangan imaji collodion yang  bebas  dari  pengaruh  serat kertas  pun  membuatnya  menjadi  kian  populer, hingga lambat laun memupus eksistensi calotype .
Collodion (1851 – Awal 1880-an)
1. Kemunculan Collodion Collodion yang  dalam  bahasa  Yunani berarti lem (Prakel, 2010) adalah bahan kimia cair yang  bertekstur  lengket  seperti  sirup.  Substansi ini  digunakan  untuk  melapisi  plat  atau  lembaran medium  supaya  bahan-bahan  kimia  peka  cahaya dapat  menempel  pada  medium  tersebut.  Disebut wet  plate  process atau  proses  plat  basah  karena plat berlapis collodion hanya bisa digunakan untuk memotret selagi masih basah; karena plat yang masih basah  memiliki  sensitivitas  yang  baik  terhadap cahaya.  Jika  didiamkan,  semakin  lama  plat  akan
semakin mengering dan kehilangan sensitivitasnya terhadap  cahaya.  Selain  itu,  pascapemotretan, selagi masih basah, plat juga harus segera diproses; karena jika tidak, imaji latennya akan memudar dan menghilang seiring dengan keringnya plat.
Selama  12  tahun  pertama,  fotografi didominasi oleh daguerreotype dan calotype . Pada 1851  Frederick  Scott  Archer,  pria  berkebangsaan Inggris  memperkenalkan  sebuah  improvisasi, yakni wet-plate  collodion  process atau proses collodion plat  basah .  The  Chemist edisi  Maret 1851  memuat  publikasi  tersebut.  Gernsheim (1986)  menambahkan  bahwa  sebetulnya  sebelum itu, Robert J. Bingham dan Gustave Le Gray telah disebut-sebut sebagai orang yang secara independen meyakini  tentang  kemungkinan  digunakannya collodion untuk  fotografi,  namun  mereka  sendiri belum pernah mempublikasikan satu pun percobaan yang  berhasil.  Archer  sendiri  adalah  seorang pemahat  yang  juga  belajar  membuat calotype. Ia  memanfaatkan calotype untuk  memotret  para sitter- nya sebagai  bahan  studi  pahatannya.  Selain itu,  melalui  percobaan-percobaan  kimiawinya,  ia mengupayakan  perbaikan  kualitas  kertas calotype dengan  cara  melapisinya  dengan  berbagai  macam substansi,  termasuk collodion yang  belum  lama ditemukan.  Ide  menggunakan collodion sebagai pengganti kertas pun akhirnya muncul.
Tidak  seperti  media-media  pendahulunya, yakni daguerreotype dan callotype yang dipatenkan; oleh  Archer  proses collodion ini  dibebaskan  dari paten sehingga semua orang bisa berfotografi dengan collodion .  Kepopuleran collodion pun  semakin meningkat, bahkan proses fotografi collodion dapat terus bertahan selama 30 tahunan, dari awal tahun 1850-an hingga tahun 1880-an.
Meskipun  begitu,  kekurangan  proses collodion yang  mengharuskan  “proses  cepat  di tempat” tidak dipungkiri telah membuat repot dan tidak  nyaman  para  pelaku  fotografi.  Kerepotan
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 2 - Oktober 2017
lebih  dirasakan  oleh  fotografer outdoor yang hendak  memotret landscape atau  bangunan. Mereka  harus  membawa  serta  tenda  kamar  gelap beserta seperangkat alat untuk memproses fotonya ke  mana  pun  mereka  pergi.  Ini  berarti,  fotografer harus  membawa  plat  kaca  yang  berat  dan  rentan pecah;  botol-botol  berisi  air, developer, dan fixer ; serta  tenda  dan  kamera.  “Terbenamnya  fotografer di  dalam  pakaian  kamar  gelapnya”  ini  merupakan kekurangan utama collodion . Mereka menginginkan proses yang lebih nyaman dan praktis. Percobaan- percobaan  pun  dilakukan  di  mana-mana,  oleh siapa  saja  yang  tertarik  dengan  fotografi.  George Eastman, seorang warga Amerika Serikat termasuk salah  satu  di  antaranya.  Percobaan-percobaannya pada  1880-an  awal  akhirnya  membuahkan  hasil berupa  film  dengan  emulsi  gelatin  kering  yang ringan dan praktis. Ditunjang dengan penemuannya berikutnya yang berupa kamera box merk “Kodak” yang simple dan  kecil  pada  1888,  dan  layanan jasa proses cuci film dan cetak foto, fotografi pun akhirnya menjadi semakin mudah dan praktis. Tidak hanya para profesional dan penghobi serius, namun para amatir  tidak terkecuali anak kecil dan ibu-ibu bisa berfotografi. Era fotografi amatir pun menjadi terbuka  lebar.  Secara  pelan  namun  pasti,  akhirnya proses collodion pun akhirnya tergantikan.
2. Teknik dan Karakteristik Collodion
Berikut  ini  adalah  langkah-langkah  proses fotogafi collodion yang diperkenalkan oleh Archer, sebagaimana dituliskan oleh Gernsheim (1986): (1) collodion berupa potassium  iodide ,  ditumpahkan merata pada plat kaca dengan cermat dan berhati- hati;  (2)  proses  sensitivasi:  plat  dicelupkan  de dalam larutan silver nitrate; (3) pemotretan, muncul imaji  laten  (harus  segera  disinari/digunakan  untuk memotret  selagi  basah,  karena  sensitivitas  akan semakin  berkurang  jika collodion mengering);  (4) dikembangkan dengan pyrogallic acid atau ferrous
sulphate (harus  langsung  dikembangkan,  karena imaji laten akan menghilang seiring mengeringnya plat);  dan  (5)  gambar  di- fix -kan  dengan  soda hyposulphite atau potassium cyanide .
“Collodion  was  a  gluey  liquid” (Sandler, 2002). Collodion adalah  bahan  cair  yang  lengket. Badger  melengkapi  deskripsi  yang  diberikan  oleh Sandler  itu  bahwa collodion merupakan  benda cair  lengket  semacam  sirup  yang  berbahan  dasar gun cotton yang dijual di pasaran bebas, dilarutkan dengan ether atau alkohol, dan ditambahkan iodide salts (Badger,  2007).  “Sirup”  ini  digunakan  untuk melapisi plat yang berfungsi sebagai “fondasi” film, supaya  dapat  mengikat  emulsi  peka  cahaya  yang diratakan di atasnya.
Bahan  utama  pembentuk collodion adalah gun cotton, yang memiliki nama lain nitrocellulose, cellulose nitrate , atau flash paper, yang merupakan campuran  kimiawi  yang  mudah  terbakar,  yang dihasilkan dengan cara menitratkan selulose dengan zat pembuat nitrat, semisal nitric acid (asam sitrat). Bahan  lainnya  berupa ether ,  yang  merupakan substansi berwujud cairan transparan tanpa warna, yang mudah menguap bila terpapar udara.
Tidak seperti foto calotype yang ketajaman gambarnya tidak sempurna karena pengaruh tekstur serat kertas yang tidak bisa disembunyikan, foto dari wet  collodion  process memiliki  detail  yang  tajam. Ketajaman  detail  ini  diperoleh  dari  permukaan
Gambar 8. Collodion ditumpahkan di atas plat kaca Sumber: www.tintypeforever.com Diakses pada 22 September 2016, pukul 12.43 WIB
Pitri Ermawati , Media Fotografi Abad Ke-19: Daguerreotype, Calotype, dan Collodion
materi  kaca  atau  logam  berlapis  “sirup” collodion yang glossy ,  sebagaimana glossy -nya  permukaan daguerreotype; bahkan  ketajamannya  dianggap sejajar dengan daguerreotype itu sendiri.
3. Varian Foto Collodion
Berbeda  dengan daguerreotype dan calotype yang masing-masing memiliki satu varian saja,  proses collodion memiliki  dua  varian  yang populer:  plat  kaca  atau ambrotype, dan  plat  besi atau ferrotype alias tintype. Sebetulnya  ada  satu varian lagi namun dianggap kurang populer, yakni artrograph yang  bermedia  kulit  atau  kertas  yang diwarnai hitam. Penelitian ini membahas dua varian yang  populer  saja  yang  disebutkan  di  awal,  yaitu ambrotype dan tintype.
a. Ambrotype Ambrotype merupakan  sebuah  variasi dari  proses collodion, sebagai  hasil  kolaborasi Archer  dan  Peter  Wicken  Fry.  Adapun  istilah “ambrotype” diberikan  oleh  Marcus  A.  Root, fotografer daguerreotype Philadelphia  yang  juga tinggal  di  Inggris. Menurut  (Editor  Time-Life Books, 1970), istilah ambrotype berasal dari bahasa Yunani “ambrotos” yang berarti abadi (immortal), dan “typos” yang berarti imaji (image).  Ambrotype merupakan  foto  positif  langsung  pada  kaca,  yang didapatkan  dengan  cara  mem- bleaching negatif collodion yang underexposed ,  dan  menjadikannya tampak sebagai gambar positif dengan memberikan latar belakang gelap, dilihat dengan cahaya pantulan. Jadi, satu plat bisa dilihat sebagai negatif (klise) dan positif (foto) sekaligus, tergantung pada bagaimana cara melihatnya.
Ambrotype memiliki  kesamaan  dengan calotype dalam  hal  kemampuannya  menghasilkan klise (imaji negatif) dan foto (imaji positif), namun berbeda dalam hal plat kaca sebagai filmnya. Foto bisa dihasilkan dengan melakukan satu langkah lagi, yaitu  mencetak  kontak  klise  kaca  tersebut  dengan
kertas  peka  cahaya,  biasanya  berupa albument paper atau salted  paper .  Kertas  tersebutlah  yang menjadi hasil akhir foto positifnya, yang jumlahnya bisa dibuat dalam jumlah tidak terbatas.
b. Tintype
Selain ambrotype ,  terdapat  teknik  lain yang  populer  di  kalangan  masyarakat  khususnya golongan menengah ke bawah, yakni memakai film yang terbuat dari logam yang sudah disepuh hitam. Teknik ini terkenal dengan sebutan “ferrotype” atau “tintype” yang menghasilkan imaji positif langsung (direct positive) . Disebut “ferrotype” karena teknik ini  menggunakan  bahan ferrum atau  besi;  disebut “tintype” karena  teknik  ini  menggunakan  bahan tin atau  timah/kaleng/blek  sebagai  mediumnya.
Dibandingkan  dengan daguerreotype yang  sama- sama  menggunakan  plat  tembaga  berlapis  perak, tintype ini  berbiaya  rendah  sehingga  membuat fotografi  dapat  dijangkau  oleh  kalangan  pekerja marjinal dan rakyat jelata pada umumnya.
Editor Time-Life Books (1970) menyebut, pada  tahun  1850  setelah  diperkenalkannya ambrotype yang  ekonomis,  Hannibal  L.  Smith, profesor  kimia  di  Kenyon  College,  mematenkan
Gambar 9. Sebuah foto collodion dilihat dengan dua cara: tanpa background gelap yang tampak negatif (kiri), dan dengan background gelap yang tampak positif (kanan).
quick-service tintype, yang  juga  berbiaya  murah. Proses tintype ini  bahkan  lebih  cepat  daripada ambrotype dalam  hal  sampainya  foto  ke  tangan pelanggan.    Kecepatan  pelayanan  itu  didapatkan dari  formula  baru  larutan-larutan  pemroses,  yang merupakan  penentu  biaya  murah tintype .  Sama halnya dengan ambrotype, tintype juga merupakan wet-plate  collodion  negative di  atas background gelap, yang menghasilkan imaji positif. Hanya saja, plat kaca ber- background kain gelap atau bervernis gelap  digantikan  dengan  lembaran  metal,  yang biasanya  berupa  besi  tipis  yang  berenamel  hitam atau coklat gelap, sebagai penyangga collodion .
Murahnya tintype dengan  cepat  mewabah di masyarakat pada era itu. Usahawan tintype pun bermunculan  di  mana-mana.  Mereka  acap  kali tampak  sedang  mengambil  gambar  anak-anak  di taman, keluarga-keluarga yang sedang piknik, dan pasangan  pengantin  yang  baru  saja  menikah  di sekitar gereja. Ratusan ribu pemuda pun secara sadar berpose dengan gagahnya di depan kamera tintype sebelum mereka berangkat ke Civil War. Foto-foto yang  dihasilkan  umumnya  mentah  dan  sederhana, tetapi di tangan fotografer berbakat, proses tintype pun dapat menghasilkan potret yang menakjubkan.
Foto tintype konvensional  tidak  dapat diperbanyak.  Untuk  menyiasati  hal  tersebut,  para
fotografer  menggunakan  kamera  multilensa  untuk mendapatkan  beberapa  gambar  dengan  sekali bidik,  guna  mengakomodasi  siapa  saja  yang  ingin memiliki foto diri dalam jumlah ekstra.

## SIMPULAN
Sebagai media fotografi main stream abad ke-19,  baik daguerreotype,  calotype, maupun collodion memiliki sejumlah karakteristiknya yang khas.  Masing-masing  medium  juga  memiliki  sisi kelebihan  dan  kekurangan.  Foto  berbasis  tembaga bersepuh  perak daguerreotype yang silvery  bluish dikagumi karena detail imajinya yang tajam, namun memiliki kelemahan, yaitu tidak dapat diperbanyak. Hal ini berbanding terbalik dengan calotype. Dengan hasil  foto  berbasis  kertas  yang  berpermukaan matte, calotype tidak memiliki detail bagus, namun jumlah foto dapat diperbanyak hingga tak terbatas. Calotype dipandang sebagai medium yang mampu memenuhi kebutuhan manusia modern. Keuntungan yang  didapatkan  dari  proses calotype itu  lambat laun  menggerus  eksistensi daguerreotype .  Begitu pula  dengan collodion yang  bermedia  kaca  dan logam  murah,  sebagai  medium  yang  paling  muda di  antara  ketiganya. Collodion yang  bebas  dari hak  paten  memiliki  ketajaman  gambar  yang dapat  disandingkan  dengan daguerreotype .  Pada ambrotype atau collodion berbasis kaca, jumlah foto pun dapat diperbanyak. Ini merupakan keunggulan collodion yang  pelan  namun  pasti  menggerus eksistensi calotype . Walaupun demikian, collodion memiliki  kelemahan,  yaitu  riskan  pecah  dan  tidak praktis. Collodion pun  akhirnya  tersingkirkan pula dengan hadirnya medium albumen paper dan medium film berbasis emulsi gelatin buatan Kodak yang  ringan,  lebih  mudah  penggunaannya,  serta praktis. “Gelatin has been the medium of choice in which to disperse and coat photographic materials for well over 100 years,” sebut Rogers (2007). Film gelatin  inilah  yang  pada  akhirnya  bertahan  paling
Gambar 10. Potret tintype dengan nuansa abu-abu yang kuat
lama hingga seratus tahunan, hingga memasuki era fotografi digital pada abad ke-21.

## KEPUSTAKAAN
Badger,  G.  (2007). Light  and  Film .  London:
Quadrille.
Editor  Time-Life  Books.  (1970). Light  and  Film .
Mallorca: Time-Life Books.
Gernsheim,  H.  (1986). A  Concise  History  of Photography . New York: Dover Publication.
Hacking, J. (2012). Photography, The Whole Story .
London: Thames & Hudson. Nugroho, A. (2006). Kamus Fotografi . Yogyakarta:
Penerbit Andi.
Prakel,  D.  (2010). The  Visual  Dictionary  of
Photography . Case Postale: Ava Publishing.
Rogers, D. (2007). The Chemistry of Photography .
Middlesex: Danercon Ltd. Sandler, M. W. (2002). Photography: An Illustrated History . New York: Oxford University Press.
Turner,  P.  (1987). History  of  Photography .
Greenwich: Brompton.