Volume 10 Nomor 1, April 2020 Halaman 27 - 40

## DEVIASI FORMULASI ROMANCE DALAM NOVEL ELLE ET LUI KARYA MARC LÉVY
Tania Intan Universitas Padjadjaran tania.intan@unpad.ac.id
Ferli Hasanah Universitas Padjadjaran ferli.hasanah@unpad.ac.id

## Abstrak
Penelitian ini bertujuan untuk mengungkap adanya deviasi formulasi romance pada novel Elle et  Lui karya  Marc Lévy. Pendekatan  metodologis  yang digunakan adalah  analisis struktural dengan perspektif kajian sastra feminis. Landasan teoretis yang menjadi kerangka penelitian ini di antaranya gagasan Radway, Modlesky, serta Gill dan Herdierckerhoff, yang diapropriasi untuk mengupas aspek-aspek naratif romance yang meliputi alur, tokoh, dan sudut pandang. Hasil penelitian menunjukkan bahwa ada penyimpangan formulasi terutama pada komponen alur dan sudut pandang meskipun novel ini berakhir bahagia sesuai dengan pola romance . Bila genre romance umumnya  berfokus  pada  protagonis  perempuan  seabagai  penggerak  cerita, novel Elle et Lui (dan juga ternyata pada novel-novel Marc Lévy lainnya) cenderung berpusat pada  protagonis  laki-laki  yang  meskipun  digambarkan  memiliki  kelemahan,  namun  tetap berkarakter  pahlawan  dan  teladan.  Narator  pada  novel  tersebut  merupakan  orang  ketiga tunggal yang maha tahu dan dapat berada di beberapa tempat sekaligus, sehingga tidak sesuai dengan  formulasi romance standar.  Deviasi  yang  terjadi  dapat  diargumentasikan  sebagai strategi  Marc  Lévy  untuk  keluar  dari  formulasi  standar  sebuah  novel romance yang  pada umumnya  ditulis  oleh  perempuan,  dan  juga  karena  karakter  penulisannya  yang sinematografis.
Kata kunci: deviasi, formulasi romance , Marc Lévy

## Abstract
This study aims to reveal the deviation of the romance formulation in the novel Elle et Lui by Marc Lévy. The methodological approach used is structural analysis with the perspective of feminist literary studies. The theoretical basis of this research framework includes the ideas of Radway, Modlesky, and Gill and Herdierckerhoff,  which  are  appropriated  to  explore  aspects  of  narrative  romance  which  include  plot, character, and point of view. The results showed that there was a deviation in the formulation especially in the flow and point of view component even though the novel ended happily according to the pattern of romance. Whereas the romance genre generally focuses on female protagonists as story movers, Elle et Lui (and also turns out to be on other Marc Lévy novels) tends to focus on male protagonists who, despite being described as having weaknesses, are still characterized by heroes and role models. The narrator in the novel is an all-knowing third person and can be in several places at once, so it is not in accordance with standard romance formulations. Deviations that occur can be argued as Marc Lévy's strategy to come out of the standard formulation of a romance novel that is generally written by women, and also because of its cinematographic writing character.
Keywords : deviation , romance formulation , Marc Lévy
Deviasi Formulasi Romance dalam Novel Elle Et Lui Karya Marc Lévy

## I. PENDAHULUAN
Pada  masa  lalu, romance, menurut  kajian  Regis  yang  dikutip  Lee  (2008:  53), merupakan  karya  fiksi  yang  menceritakan  kisah  percintaan  atau  pertunangan seorang  atau  beberapa  tokoh  perempuan.  Namun  kini, romance cenderung mengisahkan  perjuangan  pasangan  untuk  dapat  hidup  bersama.  Genre romance berasal  dari  kultur  Eropa  dan  hingga  saat  ini  masih  sangat  digemari  oleh  banyak kalangan, termasuk di Perancis.
Marc  Lévy  adalah  salah  satu  penulis  laki-laki  Perancis  yang  paling  terkenal selain Guillaume Musso, Thierry Cohen, dan Laurent Gounelle. Ia lahir pada tanggal 16 Oktober 1961 di Boulogne-Billancourt. Sebelum mulai menulis novel pada usia 37 tahun,  ia  bekerja  sebagai  arsitek,  dan  kemudian  menjadi  aktor  dan  produser  film. Marc Lévy merupakan penulis novel bertema percintaan yang sangat produktif. Ia menerbitkan satu novel untuk setiap tahunnya sejak tahun 2003, dan mendapatkan penghargaan sastra seperti Prix Goya du premier roman untuk novelnya Et si c’était vrai (2000) yang telah diterjemahkan ke dalam 49 bahasa dan dicetak sebanyak 35 juta kopi.  Novel  tersebut  kemudian  difilmkan  pada  tahun  2005 dengan  judul Just  Like Heaven dengan sutradara Steven Spielberg . Di usianya yang ke 53 tahun, Marc Lévy telah menjual lebih dari 33 juta eksemplar novelnya ke seluruh dunia (Garcia, 2015). Ia  juga  dinobatkan  sebagai  penulis  nomor  satu  Perancis  dalam  sepuluh  tahun berturut-turut dari thun 2003-2013 oleh Le Figaro (Sari, 2019: 3).
Karya Marc Lévy lainnya yang terkenal di antaranya Où es-tu? (2001), Sept jours pour une éternité … (2003), Toutes ces choses qu’on ne s’est pas dites (2008), La Première Nuit (2009), Un sentiment plus fort que la peur (2013), Elle et lui (2015), dan Une fille comme elle (2018). Beberapa penghargaan lain yang pernah diraihnya adalah Prix Littéraire Lucien  Barrie ̀ re  du  Festival  du  Cinéma  Américain  de  Deauville  (2000),  Prix  Yves Gibeau (2004), Prix Evasion (2005), Prix Emotion (2006), dan Prix International (2010). Novel-novel  karya  Marc  Lévy  yang  selalu  menjadi best-sellers adalah  bacaan  yang ringan dengan mengangkat tema yang sederhana seperti percintaan, keluarga, dan persahabatan. Meskipun demikian, publik Perancis pada umumnya sangat menyukai karyanya yang berkarakteristik romance modern dan selalu masuk dalam daftar karya yang paling banyak dibaca (Astuti, 2017: 2).
Dalam konteks karya sastra populer, Regis (2003: 1) mendefinisikan romance sebagai genre le plus populaire et le moins respecté ‘genre yang paling populer dan yang paling  tidak  dihargai’.  Dibandingkan  dengan  genre  novel  populer  lainnya  seperti novel detektif, science-fiction , atau kisah fantastik, kritik terhadap genre ini memang lebih gencar [dan pedas] terutama karena alasan suspens yang minim di dalamnya (Gray, 2000). Ceritanya pun mudah ditebak menurut Pritchard (Hall, 2004), karena selalu  berakhir  bahagia (Happily  Ever  After) .  Namun,  menurut  Lévy  (2010),  yang dikutip Garcia (2015), [sebagai penulis laki-laki] ia tidak berkeberatan menulis kisah sederhana bertema percintaan karena baginya, “ l’amour compte plus que le Goncourt” ‘cinta lebih berarti daripada [penghargaan sastra] Goncourt’.
Sesederhana apapun, Michaels (2007: 1) berargumentasi bahwa sebuah romance selalu menarasikan kisah seorang perempuan  ‘ héroine ’ dan seorang  laki-laki ‘ héros ’ yang berusaha untuk bersama walaupun ada masalah yang membuat mereka harus berpisah. Cinta yang mereka rasakan satu pada yang lainnya adalah jenis yang hanya muncul sekali dalam seumur hidup ‘ the love they feel for each other is the sort that comes

## Tania Intan dan Ferli Hasanah
along  only  once  in  a  lifetime’ .  Kesadaran  tentang  hal  inilah  yang  mengarahkan keduanya pada komitmen dan harapan untuk hidup bahagia selamanya sampai akhir hayat mereka. Konsep tersebut melekat erat sebagai formulasi romance , sebagaimana dinyatakan  Sabudu  (2017:  2)  dengan  mengutip  rumusan  dari Romance  Writers American ( 2010-2013). Dalam romance standar,  menurut  Modleski  (1996:  36),  alur  cerita  selalu ditampilkan  sebagai  berikut:  seorang  perempuan  muda,  tidak  berpengalaman, berpenampilan ‘biasa’ bertemu dengan seorang laki-laki tampan, kaya, berumur 10 atau 15 tahun lebih tua darinya. Karena sebab-sebab yang bervariasi, tokoh laki-laki biasanya  mengolok-olok,  sinis,  menghina,  memusuhi  dan  bahkan  bersikap  brutal sehingga  membuat  tokoh  perempuan  bingung.  Pada  akhirnya  tokoh  laki-laki  ini mengungkapkan cinta pada tokoh perempuan. Tokoh perempuan menerimanya dan kesalahpahaman pun diselesaikan.
Kisah  seperti  ini  biasanya  diatur  untuk  terjadi  dalam  "ruang  sihir"  yang menjadi latar tempat bagi tokoh perempuan secara sosial mengalami masalah hingga harus  pergi  jauh  dari  teman  dan  keluarga  untuk  pulih  dari  trauma  atau  mungkin terbangun dari koma (yang menempatkan dirinya berada di sebuah villa atau kastil). Cerita kemudian dibangun di sekitar serangkaian rintangan yang harus diatasi agar tokoh laki-laki dan tokoh perempuan itu saling jatuh cinta walaupun ada perbedaan kelas, bangsa, atau ras yang mengganggu, termasuk sifat keras kepala keduanya yang membuat  mereka  menjadi  saling  membenci  (Gill,  R., &  Herdieckerhoff,  2006: 490). Narasi  romantis  lalu  berkembang  melalui  tahap  permusuhan,  perpisahan,  dan rekonsiliasi yang membawa serta perubahan pribadi seorang laki-laki tegar menjadi emosional  dalam  menyatakan  cinta  pada  tokoh  perempuan,  yang  kemudian berdampak pada pemulihan identitas sosial baru bagi tokoh perempuan (Pearce, L., & Stacey, 1995).
Secara substansial, tahap pengaluran tersebut dapat berdialog dengan skema naratif  khas  novel  bertema  percintaan  yang  disusun  Radway  (Radway,  2006:  134) sebagai berikut: (1) awalnya identitas sosial tokoh perempuan rusak, (2) kemudian tokoh  perempuan  itu  bereaksi  secara  antagonis  terhadap  seorang  bangsawan.  (3) Laki-laki  bangsawan  menanggapi  kemarahan  tokoh  perempuan  dengan  sikap ambigu,  (4)  yang  ditafsirkan  tokoh  perempuan  sebagai  bukti  minat  seksual  murni terhadap dirinya. (5) Tokoh perempuan kemudian menanggapi perilaku tokoh laki- laki itu dengan marah atau dingin. (6) Tokoh laki-laki membalas dengan menghukum tokoh  perempuan,  sehingga  (7)  tokoh  laki-laki  dan  tokoh  perempuan  secara  fisik dan/  atau  emosional  dipisahkan.  (8)  Tokoh  laki-laki  tersebut  lalu memperlakukan tokoh  perempuan  dengan  lembut,  dan  (9)  tokoh  perempuan  menanggapi  dengan hangat  tindakan  tokoh  laki-laki.  (10)  Tokoh  perempuan  itu  menafsirkan  kembali perilaku ambigu tokoh laki-laki sebagai dampak dari luka sebelumnya. (11) Tokoh laki-laki  tersebut  secara  terbuka  menyatakan  cintanya  dan  menunjukkan kesungguhannya kepada tokoh perempuan dengan tindakan yang sangat  lembut. (12) Tokoh perempuan merespons secara seksual dan emosional, (13) dan akhirnya identitas tokoh perempuan dipulihkan.
Menurut  Radway  (2006:  140),  ada  dua  perspektif  standar  yang  selalu dihadirkan pada tokoh laki-laki dalam romance . Pertama, dia harus memiliki status teladan atau luar biasa untuk menjadi pahlawan. Kedua, laki-laki itu pada awalnya jahat dan kemudian bertobat karena mengalami pembelajaran. Hal ini membentuk
Deviasi Formulasi Romance dalam Novel Elle Et Lui Karya Marc Lévy
pola harapan yang menyiratkan suatu kenyataan tentang suami atau pasangan dalam perkawinan para perempuan pembaca. Karena sebagian besar pembacanya adalah perempuan, romance pada  umumnya  diceritakan  dari  sudut  pandang  tokoh perempuan,  baik  sebagai  pencerita  orang  pertama  atau  ketiga  (Shepherd,  2007). Narator  ikut  berperan  di  dalam  cerita  sebagai  tokoh,  sehingga  ia  tidak  bersifat omniscient ‘maha  tahu’  atau omnipresent  ‘ hadir  di  mana saja’,  pengetahuannya  pun terbatas hanya pada apa yang ia lihat, dengar, atau pelajari. Dengan demikian, sifat penceritaannya berkesan intim, subjektif, dan dapat bersifat konfesional/ pengakuan layaknya sebuah buku harian atau otobiografi.
Penelitian ini selanjutnya akan menganalisis salah satu novel Marc Lévy yang berjudul Elle  et  Lui. Novel  tersebut  telah  menjadi  objek  penelitian  Hidayat  (2015) dengan  pendekatan  psikologi  sastra,  dengan  mengkaji  penyebab  kecemasan  pada dua  tokoh  utama  dan  manifestasi  pertahanan  diri  yang  dilakukan  untuk mengendalikan  kecemasan  tersebut.  Hasil  penelitian  menunjukkan  pemicu kecemasan  yaitu  pertentangan  Id  dan  Super  Ego,  serta  tidak  terpenuhinya  kasih sayang  sebagai  salah  satu  kebutuhan  dasar  manusia.  Untuk  mengendalikan kecemasan,  tokoh  utama  melakukan  mekanisme  pertahanan  diri  substitusi, sublimasi, represi, dan reaksi formasi. Kajian lain dalam bidang linguistik dilakukan Sari (2019) pada novel Elle et Lui namun tidak memiliki relevansi dengan penelitian ini.
Berbeda  dengan  penelitian-penelitian  terdahulu  tersebut,  penelitian  ini dilakukan untuk mencermati adanya deviasi pada formulasi romance di dalam novel Elle et Lui . Permasalahan penelitian difokuskan pada elemen-elemen konstruktif dari teks  naratif  di  dalam  novel  tersebut  dan  melihat  kesesuaiannya  [atau  ketidak sesuaiannya] dengan formulasi standar dari sebuah novel bertema percintaan. Kajian romance ini diharapkan dapat memberi nilai kebaruan khususnya dalam penelitian dengan perspektif sastra feminis.

## II. METODE PENELITIAN
Penelitian  ini  mengkaji  novel Elle  et  Lui ,  karya  keenam  Marc  Lévy  yang diterbitkan pada tanggal 5 Februari 2015 oleh penerbit Robert Laffont-Versilio dengan jumlah  350.000  eksemplar.  Novel  seharga  21,5-euro  yang  terdiri  dari  166  halaman versi  elektronik  ini  berkisah  tentang  kisah  romantis  seorang  laki-laki  dan  seorang perempuan yang berada dalam relasi pertemanan namun kemudian terjebak dalam perasaan  cinta  dan  terkendala  dalam  pengungkapannya.  Latar  tempat  yang digunakan dalam novel ini adalah kota-kota besar seperti London, New York, Paris, dan Seoul. Elle et Lui termasuk ke dalam novel yang paling banyak dicari pembaca di Perancis dan menjadi best-seller tahun 2015 (Sari, 2019: 3).
Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  analisis  deskriptif kualitatif dengan pendekatan kajian struktural dan perspektif sastra feminis sesuai landasan teoretis yang digunakan.
Data untuk penelitian dikumpulkan dari kata, frasa, dan kalimat yang dikutip dari  novel  yang  telah  dipilih.  Setelah  dikategorisasi  sesuai  dengan  pembagian bahasan yaitu alur dan tokoh, selanjutnya dilakukan penerjemahan, dan dieksplorasi dalam analisis dengan menggunakan teori yang relevan.

## Tania Intan dan Ferli Hasanah

## III. HASIL DAN PEMBAHASAN
Bagian analisis ini diuraikan menjadi dua bagian, yaitu: konstruksi narasi novel dengan  tema  percintaan  untuk  membahas  aspek  alur  dan  sudut  pandang,  serta karakteristik romance pada aspek tokoh dan latar yang mempelajari bagaimana para tokoh utama ditampilkan dan ruang tempat mereka dipertemukan.

## 3.1 Konstruksi Narasi Novel dengan Tema Percintaan
Hidayat  (2015:  1)  memaparkan  bahwa  melalui  interaksi  di  antara  manusia [heteroseksual  atau  homoseksual],  dapat  terjalin  hubungan  pertemanan  yang selanjutnya  berpotensi  menimbulkan  kedekatan  dan  ketertarikan  antarpersonal. Perasaan tersebut jika dikembangkan dapat mengarah pada persahabatan, keintiman, dan juga hubungan romantis. Guerro dan Mongeau (2008) menjelaskan bahwa relasi percintaan  memang  dapat muncul dari  berbagai  macam  situasi  seperti  perkenalan secara tiba-tiba atau dari hubungan pertemanan yang telah lama dijalin.
Pada setiap romance ‘standar’, cerita biasanya dibangun melalui tokoh utama perempuan, namun pada novel Elle et Lui , yang lebih dominan justru adalah peran tokoh   utama   laki-laki.   Paul   ( Lui ‘dia   laki-laki’)   adalah   seorang   penulis   novel berkebangsaan Amerika yang memutuskan pindah ke Paris. Ia berpacaran dengan penerjemahnya,  Kyong,  namun  mereka  jarang  sekali  bertemu  karena  kesibukan masing-masing.  Sementara  itu,  di  Inggris,  seorang  aktris pendatang  baru  bernama Mia ( Elle ‘dia perempuan’), mulai jenuh dengan kehidupannya karena hubungannya yang hambar dengan sang suami, David. Mia memutuskan pergi ke Paris dan tinggal bersama  Daisy,  sahabatnya.  Paul  dan  Mia  dipertemukan  oleh  sebuah  situs perkenalan  di  internet,  dan  masing-masing  berkomitmen  untuk  tidak  saling  jatuh cinta meskipun keduanya benar-benar saling menyukai.
Dari  ringkasan  cerita  tersebut,  berikut  ini  telah  disusun  13  sekuen  dari formulasi romance menurut  Radway  (2006:  134),  dan  sekaligus  kesesuaian  atau ketidaksesuaiannya dengan sekuen-sekuen pada novel Elle et Lui.
Tabel 3.1.1 Formulasi Romance dalam Alur Cerita Novel Elle et Lui
No.
Sekuen Sekuen dengan Formulasi Romance Sekuen dalam Novel Elle et Lui
1 Identitas sosial tokoh perempuan rusak.
2 Tokoh perempuan itu bereaksi secara antagonis terhadap seorang bangsawan.
Mia,  seorang  aktris  terkenal  dari  Inggris, merasa  sangat  jenuh  dengan  hidupnya. Hubungannya  dengan  suaminya,  David, juga tidak harmonis. Mia pun melarikan diri ke Paris, untuk tinggal bersama sahabatnya, Daisy  dan  bekerja  sebagai  juru  masak  di sebuah restoran.
Secara  tidak  sengaja,  Mia  dan  Paul dipertemukan  di  situs  perkenalan.  Paul adalah  seorang  penulis  Amerika  yang sedang  berada  di  Paris  untuk  mencari inspirasi.  Paul  sudah  memiliki  kekasih, Kyong,  yang  juga  adalah  penerjemahnya, namun mereka sangat jarang bertemu. Pada
Deviasi Formulasi Romance dalam Novel Elle Et Lui Karya Marc Lévy
pertemuannya  dengan  Paul,  Mia  dengan antusias  menanyakan  hal-hal  pribadi sehingga  membuat  laki-laki  itu  canggung. Mia pun merasa malu dan memutuskan untuk pergi.
3 Laki-laki bangsawan menanggapi kemarahan tokoh perempuan dengan sikap ambigu.
Paul  memperbaiki  sikapnya  dan  kesalah pahaman  di  antara  mereka  pun  berakhir. Selanjutnya     mereka     dapat    berbincang dengan  lebih  nyaman.  Setelah  pertemuan itu, mereka pun bertemu lagi beberapa kali.
4 Tokoh perempuan menafsirkan tanggapan itu sebagai bukti minat seksual murni tokoh laki-laki terhadap dirinya.
Mia  menyadari  dirinya  yang  tertarik  pada Paul,  demikian  juga  halnya  dengan  Paul. Namun,  keduanya  terhalang  oleh  situasi masing-masing, Mia sudah memiliki suami di  Inggris,  dan  Paul  memiliki  kekasih  di Korea.  Mia  dan  Paul  pun  berusaha mempertahankan hubungan pertemanan di antara mereka dan meyakinkan diri bahwa mereka tidak saling mencintai.
5 Tokoh perempuan kemudian menanggapi perilaku tokoh laki- laki itu dengan marah atau dingin.

## Tidak terjadi.
Pada pertemuan yang kesekian kalinya, Mia bersiap  untuk  pergi  ke  apartemen  Paul, namun ternyata David menjemputnya. Mia pun  pergi  dengan  suaminya  itu.  Namun kemudian  Mia  melarikan  diri  lagi  dan menyusul Paul ke Korea untuk  menghadiri publikasi novel terbarunya.
6
Tokoh laki-laki membalas dengan menghukum tokoh perempuan.

## Tidak terjadi.
Di  Korea,  Paul  menyadari  bahwa  Kyong, penerjemah  sekaligus  kekasihnya  itu,  telah mengubah  isi  novel  yang  ia  tulis  menjadi sama  sekali  berbeda.  Dengan  demikian, karya  yang  telah  dicetak  dan  meledak  itu bukan benar-benar karyanya. Diwarnai oleh pertentangan  batin  tersebut,  Paul  terus didampingi oleh Mia.
7 Tokoh laki-laki dan tokoh perempuan secara fisik dan/ atau emosional dipisahkan.
Setelah  acara  itu  berakhir,  Mia  yang cemburu  karena  kedekatan  Paul  dengan Kyong,  meninggalkan  laki-laki  itu  dengan pesan  berisi  ucapan  terima  kasih  atas kebersamaan  mereka  selama  ini.  Mia menyatakan  keharusan  bagi  mereka  untuk berpisah karena ia tidak ingin mengganggu
Paul dengan kehidupannya yang rumit. 8 Tokoh laki-laki tersebut lalu Paul segera mencari Mia  di Paris, di semua tempat    yang    pernah    mereka   kunjungi

## Tania Intan dan Ferli Hasanah
memperlakukan tokoh perempuan dengan lembut. bersama,  tapi  perempuan  itu  ada  di manapun. Editor Paul kemudian menunjukkan surat kabar yang memuat foto
Paul dan Mia yang menyatakan bahwa Mia adalah  aktris  terkenal  Inggris  yang diketahui  berselingkuh.  Paul  yang  baru menyadari  situasi  Mia  yang  sebenarnya menemui Daisy untuk  menyampaikan pesan. 9 Tokoh perempuan menanggapi dengan hangat tindakan tokoh laki-laki.

## Tidak terjadi.
Mia  tidak  pernah  lagi  datang.  Paul  hanya mendapat kabar dari Daisy bahwa Mia telah pulang ke
Inggris dan mengurus perceraiannya  dengan  David.  Selain  itu, Daisy menyatakan ada foto yang menunjukkan Mia sedang mengantre  di Museum Louvre. 10 Tokoh perempuan
itu menafsirkan kembali perilaku ambigu tokoh laki- laki sebagai dampak dari luka sebelumnya.

## Tidak terjadi.
Paul  terus  mencari  perempuan  yang dicintainya  itu  ke  semua  tempat  yang mungkin didatangi Mia, tapi tidak ada hasil. Paul  justru  mendapat  berita  bahwa novelnya akan mendapatkan penghargaan sastra bergengsi.
11
Tokoh laki-laki tersebut secara terbuka menyatakan cintanya dan menunjukkan kesungguhannya kepada tokoh perempuan dengan tindakan yang sangat lembut.

## Tidak terjadi.
Yang  terjadi  adalah  Paul  datang  ke  acara penghargaan itu dan menyampaikan bahwa novel  itu  bukan  benar-benar  karyanya. Novel itu lebih tepat disebut ditulis kembali oleh  Kyong,  penerjemahnya.  Paul  pun merasa lega dengan pengakuannya itu.
12 Tokoh perempuan merespons secara seksual dan emosional. Pada  akhirnya,  Mia  menemui  Paul  dan mengungkapkan rasa cintanya. Sebaliknya, Paul juga menyatakan cinta dan menerima Mia apa adanya. 13 Identitas sosial tokoh perempuan dipulihkan. Mia  menyatakan  telah  bercerai  dengan David,  sehingga  dirinya  dan  Paul  dapat bersama. Mereka pun pergi ke San Francisco untuk memulai hidup baru.
Dari tiga belas sekuen yang harus hadir untuk mengonstruksi sebuah romance standar menurut Radway, tabel 3.1.1 menunjukkan adanya penyimpangan dengan ketidak hadiran lima sekuen yaitu sekuen-sekuen nomor 5, 6, 9, 10, dan 11.
Deviasi Formulasi Romance dalam Novel Elle Et Lui Karya Marc Lévy
Situasi  awal  dan  akhir  dari  novel Elle  et  Lui memang  telah  memenuhi  kriteria sekuensial romance, yang dimulai dari rusaknya identitas sosial tokoh perempuan (1) dan berakhir pada pulihnya identitas sosial tokoh tersebut (13). Adapun lima sekuen yang  tidak  terpenuhi  merupakan  bagian  dari  serangkaian  rintangan  yang  harus diatasi agar tokoh laki-laki dan perempuan itu dapat bersama, yaitu narasi tentang perpisahan dan rekonsiliasi.
Dari  tabel  sekuen  tersebut  juga  terungkap  dominasi  peran  tokoh  laki-laki dibandingkan  dengan  tokoh  perempuan.  Paul  digambarkan  lebih  bersikap  aktif dalam menghadapi masalahnya, yang berkaitan dengan proses penulisan novelnya yang terhambat karena kekurangan ide (2, 6, 11), hubungannya dengan Kyong yang tidak kondusif (sekuen 2,  6), dan perasaannya pada Mia yang tidak terungkapkan dengan baik (sekuen 3, 4, 5, 8, 9, 10, 12).
Tabel  3.1.1  juga  memperlihatkan  bahwa  perjuangan  untuk  dapat  hidup bersama  tidak  hanya  dilakukan  oleh  Paul  tapi  juga  Mia.  Tokoh  perempuan  ini memperlihatkan  upaya  untuk  dapat  hidup  bersama  dengan  laki-laki  yang dicintainya itu baik sebagai teman (2, 3, 4, 5, 6, 7) maupun sebagai kekasih (12, 13). Upaya kedua tokoh untuk dapat bersama ini memungkinkan cerita diakhiri dengan bahagia, sesuai dengan formula standar romance dan kriteria fin heureuse ‘akhir cerita yang bahagia’ yang disyaratkan Peyroutet (2001: 8).
Romance pada umumnya diceritakan dari sudut pandang tokoh perempuan, baik  sebagai  pencerita  orang  pertama  atau  ketiga  (Shepherd,  2007),  karena  pada umumnya ditulis oleh perempuan untuk publik perempuan. Akan tetapi, pada novel Elle  et  Lui terungkap  bahwa  narator  adalah  sosok  maha  tahu  yang  berada  di  luar cerita. Dari judul novel, telah terlihat jelas bahwa pencerita menggunakan kata ganti elle (dia, perempuan) yang merujuk pada tokoh Mia dan lui (dia, laki-laki) pada Paul. Walaupun menjadi berkesan netral/ tidak berpihak, narator ini cenderung mewakili pikiran-pikiran yang berasal dari protagonis laki-laki. Dengan jenis sudut pandang ini, narator  mengetahui semua fakta yang  ada, peristiwa yang dialami para tokoh, maupun pemikiran dan perasaan mereka. Une focalisation zéro atau vision par en-dessus seperti ini dapat digunakan oleh Marc Lévy karena cerita menjadi berkesan hidup, tidak monoton, dan potensial untuk dikembangkan secara sinematografis.
Dari  pembahasan  terhadap  alur  ini,  dapat  disimpulkan  bahwa  terdapat deviasi pada alur novel Elle et Lui yang tidak memenuhi setiap sekuen yang wajib hadir  dalam  sebuah romance .  Demikian  pula  dengan  narasi  yang  dibawakan  oleh orang ketiga tunggal, yang berdampak pada karakter penceritaan.

## 3.2 Karakteristik Romance pada Aspek Penokohan
Bila  pada  umumnya romance berfokus  pada  protagonis  perempuan  sebagai penggerak  cerita,  novel-novel  yang  ditulis  pengarang  laki-laki  cenderung  lebih terpusat  pada  protagonis  laki-laki.  Tokoh  Paul  Barton  sebelumnya  telah  muncul sebagai tokoh pendukun pada novel pertama Marc Lévy, Et si c’était vrai … (2000) dan Vous  revoir (2005)  yang  sengaja  dimunculkannya  kembali par  désir  et  par  plaisir ‘keinginan  dan  kesenangan’  pribadi  si  penulis  (Orieul,  2015).  Protagonis  ini  pun secara langsung diasosiasikan dengan dirinya dan pengalamannya sebagai penulis. Seperti Marc Lévy, Paul Barton juga adalah seorang arsitek yang kemudian memilih untuk menulis novel bertema romantis.

## Tania Intan dan Ferli Hasanah
Après  avoir  publié  son  premier  roman,  Paul  avait  décidé  de  mettre  sa  carrière d'architecte entre parenthèses. E ́ crire lui avait offert une liberté insoupc ̧ onnable. Rien dans sa démarche n'avait été préme ́ dité. Il avait simplement pris plaisir à noircir des pages, près de trois cents lorsqu'il avait tapé le mot « fin ». (Lévy, 2015: 16)
Setelah  menerbitkan  novel  pertamanya,  Paul  memutuskan  untuk menghentikan karirnya sebagai arsitek. Menulis menawarinya kebebasan yang tak  terbayangkan.  Tidak  ada  yang  direncanakan.  Dia  hanya  menikmati menghitamkan  halaman,  hampir  tiga  ratus  ketika  ia  mengetik  kata  "tamat" (Lévy, 2015: 16)
Selama tinggal di Paris, alih-alih merasa bahagia dan dapat menulis dengan lancar,  Paul  justru  digambarkan  mengalami  kesepian  akut.  Ia  memang  berhasil menulis  lima  buah  novel,  tapi  hal  itu  tidak  membuatnya  senang.  Paul  justru merindukan  pekerjaan  lamanya  sebagai  arsitek  dan  kehidupannya  yang  dulu menyenangkan  bersama  teman-temannya.  Ia  juga  memilih  menjauhi  kehidupan glamor  sebagai  penulis  terkenal  (hal.  21).  Hubungan  cintanya  dengan  Kyong  juga tidak  terjalin  baik  karena  mereka  sangat  jarang  bertemu,  hanya  empat  belas  hari dalam setahun (hal. 22).
Sebuah romance standar,  menurut  Modleski  (1996:  36),  selalu  menggunakan alur cerita yang mempertemukan seorang perempuan muda, tidak berpengalaman, berpenampilan ‘biasa’ bertemu dengan seorang laki-laki tampan, kaya, berumur 10 atau 15 tahun lebih tua darinya. Hal yang berbeda ditunjukkan novel Elle et Lui. Mia, atau  nama  aslinya  Mélissa  Barlow,  adalah  seorang  aktris  yang  tidak  dijelaskan penampilannya, namun cerdas dan sensitif (hal. 8). Ia telah menikah dengan David, seorang aktor ternama, namun tidak merasa bahagia. Mia juga tidak terlalu antusias dengan pekerjaannya sebagai aktris yang mengharuskannya selalu hidup di dalam kepura-puraan (Hidayat, 2015: 27).
Tu  commences  à  être  appreéciée  un  peu  partout  sur  le  continent,  tes  cachets  sont indécents par les temps qui courent et si ce film obtient le succès que je suppose, tu seras bientôt l'actrice la plus cotée de ta génération. Alors, un peu de patience, je t'en prie. Nous  sommes  d'accord?  Dans  quelques  semaines  les  propositions  américaines tomberont comme cette pluie. Tu vas entrer dans la cour des grandes. (Lévy, 2015: 2)
Kamu  mulai  dikenal  di  hampir  seluruh  tempat  di  Inggris,  honormu  akan membaik  seiring  berjalannya  waktu  dan  jika  film  ini  sukses  seperti  yang seharusnya, kamu akan menjadi aktris papan atas pada generasimu. Jadi, sabar sedikit,  aku  mohon  padamu.  Kita  sepakat,  kan?  Dalam  beberapa  minggu permintaan dari Amerika akan berjatuhan seperti hujan ini. Kamu akan masuk dalam jalur kesuksesan. (Lévy, 2015: 2)
Mia  digambarkan  sebagai  pribadi  yang  mendambakan  kebebasan  tanpa halangan  dari  profesinya  sebagai  artis  dan  perkawinannya  yang  membosankan. “Désobeir est une chose que je n’ai guère eu le loisir de faire depuis deux ans.” “Tidak patuh adalah kesenangan yang tidak lagi aku dapatkan sejak dua tahun lalu.” (hal. 52) Ia
Deviasi Formulasi Romance dalam Novel Elle Et Lui Karya Marc Lévy
pun tinggal  bersama  sahabatnya  Daisy,  dan  bekerja  sebagai  juru  masak  di  sebuah restoran untuk lari dari permasalahannya. Perubahan profesi dari aktris menjadi juru masak ini menegaskan adanya hasrat yang kuat pada diri protagonis perempuan itu untuk  beralih  dari  ruang  publik  ke  ruang  domestik  dengan  tujuan  menghindari sorotan media.
Kondisi  Paul  yang  tidak  puas  dengan  keadaannya  karena  hambatan  dalam menulis dan merasa kesepian, serta Mia yang tidak bahagia dengan pekerjaan dan perkawinannya ternyata mempertemukan mereka berdua. Vavasseur (t.t.) kemudian menautkan kedua tokoh, sebagaimana ditulisnya sebagai review untuk novel tersebut.
Elle est actrice. Lui, écrivain. Elle s'appelle Mia. Lui, Paul. Elle est anglaise. Lui, américain. Elle se cache à Montmartre. Lui vit dans le Marais. Elle a beaucoup de succès. Lui, pas vraiment. Elle est même une star. Mais lui ne le sait pas. Elle se sent seule. Lui aussi. Il la fait rire. Elle enchaîne les maladresses. Elle ne doit pas tomber amoureuse. Lui non plus.
Dia (perempuan) seorang aktris. Dia (laki-laki), penulis. Dia (perempuan) bernama Mia. Dia (laki-laki), Paul. Dia (perempuan) orang Inggris. Dia (laki-laki), orang Amerika. Dia (perempuan) bersembunyi di Montmartre. Dia (laki-laki), hidup di Le Marais.
Dia (perempuan) sangat sukses. Dia (laki-laki), tidak terlalu. Dia (perempuan) bahkan adalah seorang bintang. Namun, dia (laki-laki) tidak mengetahuinya.
Dia (perempuan) merasa sendiri. Dia (laki-laki), juga. Dia  (laki-laki)  membuatnya  tertawa.  Dia  (perempuan)  melakukan kecerobohan.
Dia (perempuan) tidak boleh jatuh cinta. Dia (laki-laki) juga tidak boleh.
Dari kutipan di atas, telah terlihat bahwa di antara Mia dan Paul lebih banyak terdapat  perbedaan,  mulai  dari  profesi,  kebangsaan,  latar  sosial,  serta  kesuksesan. Yang  menjadi  kesamaan  dan  mempersatukan  mereka  adalah  rasa  kesepian, keinginan  untuk  dapat  saling  menghibur,  dan  kesadaran  bahwa  situasi  masing- masing tidak mengizinkan bagi mereka untuk berhubungan lebih dekat.
Pasangan dalam romance biasanya dipertemukan dalam ‘ruang sihir’ (Gill, R., & Herdieckerhoff, 2006: 490), yang dalam konteks novel Elle et Lui adalah sebuah situs perjodohan. Dua orang yang sedang merasa kesepian itu membutuhkan suatu tempat untuk  berinteraksi  dengan  campur  tangan  takdir.  Pada  ruang  maya  itulah,  kedua individu dapat menampilkan sisi terbaik dirinya demi mendapatkan pasangan yang diinginkan.

## Tania Intan dan Ferli Hasanah
– Vous croyez qu'une femme et un homme peuvent devenir amis sans qu'il y ait entre eux la moindre ambiguit ̈ é?
– Si l'une sort à peine d'une histoire et que le coeur de l'autre est pris, je pense que oui...  En  tout  cas,  raconter  sa  vie  à  une  inconnue  sans  craindre  d'être  jugé  est agréable. (Lévy, 2015: 61)
– Anda percaya kalau seorang perempuan dan seorang laki-laki bisa menjadi teman tanpa ada sesuatu yang sedikit ambigu di antara mereka?
– Jika salah satu baru saja keluar dari masalah di masa lalunya dan satu orang lagi  hatinya  sudah  dimiliki  orang  lain,  saya  pikir  ya  ...  lagi  pula, menyenangkan  bisa  menceritakan  kehidupanmu  pada  seseorang  yang  tak dikenal tanpa harus takut dihakimi. (Lévy, 2015: 61)
Pada  awalnya,  relasi  yang  dibangun  di  antara  kedua  protagonis  adalah pertemanan, namun ternyata berkembang menjadi hubungan yang lebih intim. Pada pertemuan  mereka  yang  pertama,  Mia  memilih  untuk  membayar  makanannya sendiri dan menjaga jarak (hal. 61). Namun sikap seperti itu berubah dan berkembang menjadi  perasaan  cinta  dan  nyaman  saat  berdua dengan  Paul.  Rasa  cemburu  pun muncul  saat  Mia  melihat  laki-laki  itu  membahas  novelnya  secara  intens  dengan Kyong (hal. 147).
Dalam  konteks romance ,  karakter  Paul  sebagai prince  charming yang  datang untuk menyelamatkan ‘sang putri’ Mia dari berbagai permasalahan terungkap dari tindakan-tindakan  penyelamatan  yang  ia  lakukan.  Aksi  ‘heroik’  yang  ditampilkan protagonis  laki-laki  itu  di  antaranya:  mengembalikan  harga  diri  Mia  yang  merasa malu saat pertemuan pertama (hal. 59), memutuskan untuk melupakan Kyong (hal. 143), mencari Mia ke setiap tempat yang pernah mereka kunjungi (hal. 145-146), dan meninggalkan  Paris  untuk  pergi  ke  San  Francisco  bersama  perempuan  yang dicintainya  itu  (hal.  166).  Keteladanan  juga  ditunjukkan  Paul  yang  dengan  jujur mengakui  penghargaan  sastra  untuk  karyanya  seharusnya  ditujukan  pada  Kyong, bukan dirinya. Ia juga ditampilkan mampu keluar dari berbagai masalah pribadinya tanpa menimbulkan [banyak] konflik.
Adapun wacana perselingkuhan dalam novel Elle et Lui yang [kemungkinan besar]  ditujukan  pada  tokoh  Mia  dan  Paul  tidak  berkembang  dan  justru  menjadi ambigu.  Secara  eksplisit,  di  dalam  teks  dinyatakan  bahwa  masing-masing  dari pasangan mereka, yaitu David dan Kyong, jauh dari sikap jujur dan setia. Apabila David  kerap  berselingkuh,  maka  Kyong  berlaku  curang  dengan  memanfaatkan karya-karya  Paul  untuk  menceritakan  kisahnya  sendiri  melalui  novel  hasil terjemahannya. Perempuan itu menguraikan cerita kekejaman rezim Kim Jong-Un di Korea Utara, tempat Kyong tumbuh besar bersama keluarganya.
Sebuah romance tidak akan memberi kemudahan pada pasangan yang sedang jatuh cinta untuk begitu saja hidup bersama selamanya. Dalam kajian Hidayat (2015: 46-68), ada  beberapa  penghambat  dalam  relasi  percintaan  di  antara  Paul dan Mia. Dari sisi protagonis perempuan, ada kebimbangan terhadap status perkawinannya dan  kecemasan  pada  masa  depan  hubungannya  dengan  Paul.  Dari  sisi  protagonis laki-laki, juga ada ketidak mampuan untuk melupakan kekasihnya dan kebingungan dalam  menghadapi  sikap  tertutup  Mia.  Namun  semua  hambatan  tersebut  dapat diatasi karena kesungguhan cinta di antara keduanya. Hal ini sangat penting
Deviasi Formulasi Romance dalam Novel Elle Et Lui Karya Marc Lévy
terealisasi, karena formulasi romance mengharuskan hadirnya akhir cerita yang membahagiakan bagi semua pihak, terutama para pembaca.

## IV. PENUTUP
Penelitian  ini  menunjukkan  bahwa  formulasi romance tidak  [harus]  selalu berlaku sepenuhnya pada novel bertema percintaan. Seluruh pembahasan yang telah dipaparkan memperlihatkan adanya deviasi atau penyimpangan formulasi romance yang  relatif  besar  pada  novel Elle  et  Lui ,  mulai  dari  aspek  alur,  sudut  pandang, maupun  tokoh.  Hal  tersebut  terungkap  dari  temuan-temuan  bahwa  tidak  semua sekuen formulasi standar romance dapat dipenuhi novel tersebut. Ada penyimpangan terutama  pada  komponen  alur  dan  sudut  pandang  meskipun  novel  ini  berakhir bahagia  sesuai  dengan  pola romance .  Bila  genre romance umumnya  berfokus  pada protagonis perempuan seabagai penggerak cerita, novel Elle et Lui (dan juga ternyata pada novel-novel Marc Lévy lainnya) cenderung berpusat pada protagonis laki-laki yang  meskipun  digambarkan  memiliki  kelemahan,  namun  tetap  berkarakter pahlawan dan teladan. Narator pada novel tersebut merupakan orang ketiga tunggal yang  maha  tahu  dan  dapat  berada  di  beberapa  tempat  sekaligus,  sehingga  tidak sesuai dengan formulasi romance standar.
Marc  Lévy  menyatakan  bahwa  dalam  setiap romance yang  ditulisnya,  tidak akan ada kejutan besar apapun karena semua kisah cinta sudah seharusnya berakhir bahagia ( fin heureuse ). Tema percintaan juga merupakan hal yang sederhana namun dapat  menjadi  menarik  bila  disampaikan  dengan  jujur  oleh  penulisnya.  Ia berpendapat, bahwa yang terpenting dari sebuah romance “ n’est pas la destination, mais bien le voyage ‘’ ‘bukanlah tujuan, tapi yang benar (adalah) perjalanannya’.

## DAFTAR PUSTAKA
Astuti, N. D. (2017). Analisis Struktural-Semiotik Roman Mes Amis Mes Amours karya Marc Lévy . Universitas Negeri Yogyakarta.
Garcia, V. (2015). Elle et Lui, de Marc Levy, passe le test de la page 99. Retrieved April 6, 2020, from https://www.lexpress.fr/culture/livre/elle-lui-de-marc- levy-passe-le-test-de-la-page-99_1648210.html
Gill, R., & Herdieckerhoff, E. (2006). Rewriting the Romance. Feminist Media Studies ,
6 (4), 478–504. https://doi.org/10.1080/14680770600989947 Gray, P. (2000). Passion on the Page. Time .
Guerrero, L. K., & Mongeau, P. A. (2008). On becoming “more than friends”: The transition from friendship to romantic relationship. In Handbook of relationship initiation (In S. Spre, pp. 175–194). London: Psychology Press.
Hall, M. M. (2004). Wickedly Savage Passions. Hidayat, R. (2015). Pengendalian Kecemasan Dua Tokoh Utama dalam Novel Elle et Lui karya Marc Lévy . Universitas Padjadjaran.
Lee, L. J. (2008). Guilty Pleasures: Reading Romance Novels as Reworked Fairy Tales. Marvels & Tales , 22 (1), 52–66. Lévy, M. (2015). Elle et Lui . Paris: Robert Laffont-Versilio. Michaels, L. (2007). On Writing Romance How to Craft a Novel That Sells: The Essential

## Tania Intan dan Ferli Hasanah
Elements of Writing a Romance Novel (Writer’s D). Ohio. Modleski, T. (1996). Loving with a vengeance: mass-produced fantasies for women . New York: Routledge.
Orieul, A. (2015). Elle et Lui: Marc Levy renoue (enfin) avec la comédie romantique.
Retrieved April 6, 2020, from https://www.terrafemina.com/culture/livres/articles/53963-elle-et-lui-marc- levy-renoue-enfin-avec-la-comedie-romantique.html Pearce, L., & Stacey, J. (1995). Romance revisited . New York: New York University Press. Peyroutet, C. (2001). La Pratique de l’Expression Ecrite . Paris: Nathan. Radway, J. A. (2006). Reading the romance: women, patriarchy, and popular literature; with a new introduction by the author . Chapel Hill: Univ. of North Carolina Pr.
Regis, P. (2003). A Natural History of the Romance Novel . Philadelphia.
Sabudu, D. (2017). The Formula of Romance (A Study on Erick Wilson’s Fire Proof).
Kompetisi , 15 (2), 1–13. Sari, F. B. . (2019). Bentuk dan Makna Kata Argot dalam Roman Elle et Lui karya Marc Levy . Universitas Negeri Yogyakarta.
Shepherd, L. (2007). How To Write a Romance Novel: Romantic Fiction Writing Tips, Understand What’s Needed to Write a Romantic Love Story. Retrieved July 28, 2019, from How to do things website:
http://www.howtodothings.com/hobbies/a4587-how-to-write-a-romance- novel.html Vavasseur, P. (n.d.). Elle et Lui (Best) (French Edition). Retrieved April 6, 2020, from https://www.amazon.com/Elle-Lui-Marc-Levy/dp/2266290746.