## MEMBANGUN PEMAHAMAN TERHADAP KARYA SASTRA BERBENTUK FIKSI (TELAAH SIFAT DAN RAGAM FIKSI NARATIF)
Siti Musyarofah
S ekolah Menengah Pertama Negeri 3(SMPN3) Babat Kab.Lamongan Telp.(0322) 452725/085231020040 Email: siti.musyarofah17@yahoo.coom
Abstract: Some people who appreciate literature still discuss about the real of each terms which often appear in literary works especially in narrative fiction, such as plot, story,  character,  characterization,  and  conflict.  Eventhough,  there  are  some  people who appreciate literature who are not able to differentiate those terms. That is why, the  purpose  of  this  article  is  to  explain  the  position  of  literary  works  in  fiction, especially narrative fiction. Because of characteristic of fiction include all the aspects of story so in this article explain about story, plot, and conflict. Story as an even which followed by other even, then followed by another even, and so on, while plot as even series which is composed by cause and  effect. Meanwhile, conflict is created by the interaction of each character. Without interaction, a conflict could not be created. So that is why, a conflict as a part of integral that should be stated in. Good or bad o a conflict depend on the criteria of conflict itself.
Keywords: fiction, narrative, plot, story, character, characterization, conflict.
Abstrak: Sebagian penikmat sastra masih mempertanyakan tentang kejelasan masing- masing istilah yang sering muncul dalam karya sastra berbentuk fiksi naratif, semisal plot, cerita, tokoh, penokohan, watak, perwatakan, karakter, karakterisasi dan konflik. Bahkan, ada di antara penikmat sastra tersebut yang tidak mampu membedakan istilah- istilah tersebut. Oleh karena itu, artikel ini bertujuan untuk menjelaskan posisi karya sastra berbentuk fiksi, terutama fiksi naratif. Oleh karena sifat fiksi naratif mencakupi semua unsur penceritaan maka dalam artikel ini dijelaskan tentang keberadaan cerita, plot, dan konflik. Cerita merupakan sebuah peristiwa yang diikuti oleh peristiwa lain, lalu diikuti oleh peristiwa lagi, dan seterusnya, sedangkan plot merupakan rangkaian peristiwa yang diikat oleh sebab akibat. Konflik sementara itu, tercipta karena interaksi antartokoh.  Tanpa  interaksi  konflik  tidak  akan  tercipta.  Oleh  karena  itu,  konflik merupakan bagian integral yang harus ada. Baik buruknya sebuah konflik ditentukan oleh kreteria konflik sendiri.
Kata kunci: fiksi naratif, plot, tokoh, konflik

## PENDAHULUAN
Apresiasi    terhadap    karya    sastra yang  berbentuk  fiksi  naratif  tidak  begitu banyak dibandingkan dengan karya sastra bentuk  lain,  semisal  pantun,  puisi, gurindam  dan  lain-lain.  Demikian  pula
teori  dan  kritik  sastra  yang  membahas novel,  lebih  sedikit  dan  lebih  rendah mutunya  dibandingkan  dengan  teori  dan kritik     puisi     (Wellek     dan     Warren, 1993:276),  dan  para  sastrawan  yang mengambil   jalan   sebagai   kritikus   pun
jarang  kita  jumpai  dalam  kritiknya terhadap  karya  sastra  berbentuk  fiksi naratif.  Menurut  Wellek  dan  Warren (1993:276)  penyebab  semua  itu  karena asosiasi   yang   parsial   terhadap   karya sastra    yang    berbentuk    fiksi    naratif. Selama  ini  karya  sastra  semacam  novel dianggapnya sebagai  karya  sastra hiburan dan  pelarian,  bukan  dianggap  sebagai karya sastra yang serius. Mereka menyamaratakan  novel-novel  besar  karya orang-orang terkenal dunia dengan novel- novel    yang    berorientasi    pasar,    dan banyak kita jumpai di toko buku  pinggir- pinggir jalan.
Di Amerika persepsi negatif terhadap  karya  sastra  fiksi  pun  (secara umum),  telah  menjadi-jadi.  Para  guru  di Amerika  memberikan  stigma  sangat negatif terhadap karya sastra ini. Dianggapnya  karya  sastra  bentuk  fiksi sebagai  karya  sastra  yang  tidak  baik,  dan hanya  akan  mengobsesi  pada  sikap  yang malas-malasan.    Pandangan    yang demikian  ini  dikuatkan  oleh  sikap  para kritikus  yang  menonjol  di  Amerika, semisal  Lowell  dan  Arnold  (Wellek  dan Warren, 1993:276).
Di    sisi    lain    sebaliknya,    ada sebagian  orang  mempersepsi  berlebihan terhadap karya sastra bentuk ini. Semisal, mereka  menafsirkan  novel  terlalu  serius dengan  cara  yang  keliru.  Novel  dianggap sebagai  dokumen  atau  kasus  sejarah, karena  ditulis  dengan  serius  dan  sangat meyakinkan    sebagai    sebuah    cerita kejadian    yang    sebenarnya,    sebagai sejarah  hidup  seseorang  dan  zamannya. Persepsi  yang  demikian  itu  jelaslah berlebihan,  dan  mereka  tidak  memahami dengan  benar  karakter  dari  karya  sastra, terutama  karya  sastra  berbentuk  fiksi naratif.  Tentu  saja  karya  sastra  harus ditulis  dengan  menarik,  memiliki  struktur dan  tujuan  estetis,  koherensi  secara keseluruhan  dan  ada  efek  tertentu  yang ditimbulkan.    Ketika    membaca    karya
sastra, mereka harus menyadari bahwa, ia telah  berada  di  alam  (dunia)  lain,  yakni dunia  yang  tidak  nyata,  di  mana  hukum dunia   tidak   berlaku   lagi,   hewan   bisa bercakap,  pohon  bisa  bergerak,  si  anak kecil  bisa  mengalahkan   harimau,   yang adil dihukum dan yang durhaka mendapat ganjaran,   yang  benar   bisa  melenggang dan   yang   salah   dipenjara,   singkatnya dunia  bisa  kita  ciptakan,  serta  awal  dan akhir  dari  kehidupan  dunia  bisa  kita tentukan,  lain  halnya  dengan  dunia  nyata yang  tidak  berawal  dan  berakhir  dengan jelas (cf. Teew, 1983:16).
Untuk  memberi  pengertian  dan hakikat  tentang  fiksi  naratif,  sebelumnya kita  tengok  terlebih  dahulu  makna  dari kedua  kata  itu.  Kata  fiksi  dalam  kamus sastra  diartikan  sebagai  khayalan  atau sesuatu  yang direka  (Sujiman,  1990:321). Jika  ditautkan  dengan  karya  sastra,  fiksi diartikan  sebagai  karya  sastra  yang  berisi kisahan  yang  direka,  dan  pada  umumnya terdapat dalam tulisan  yang berupa prosa. Bahkan,  Nurgiantoro  (2005:2)  menyebut fiksi  tidak  hanya  cerita  rekaan  atau  cerita khayalan,  tetapi  setiap  prosa  dalam pengertian  kesastraan  disebutnya  dengan fiksi.
Sementara  itu,  naratif  adalah  kata sifat  yang  berasal  dari  kata  narasi  dan mengandung  arti  sebagai  suatu  bentuk wacana,  dan  sasaran  utamanya  adalah tindak-tanduk yang dijalin dan dirangkaikan  menjadi  sebuah  peristiwa yang  terjadi  dalam  suatu  kesatuan  waktu, atau  dapat  pula  diartikan  sebagai  bentuk wacana  yang  berusaha  menggambarkan dengan  sejelas-jelasnya  kepada  pembaca suatu  peristiwa  yang telah  terjadi  (Keraf, 1985:136).  Lain  lagi  dengan  pendapat Luxemburg  (1989:119)  bahwa,  naratif dimaknai  sebagai  teks  yang  tidak  bersifat dialog,   yang   isinya   merupakan   suatu kisah  sejarah,  sebuah  deretan  peristiwa. Lebih  lanjut  dikatakan  bahwa  yang dikategorikan sebagai naratif tidak hanya
karya  yang  berbentuk  sastra,  tetapi  dapat pula  berupa  warta  berita,  laporan  dalam surat kabar atau televisi, berita acara, dan sebagainya.
Merujuk  dari  pengertian  kedua  kata tersebut  dapat  disimpulkan  bahwa  yang disebut  dengan  fiksi  naratif  adalah  suatu karya    imajiner    yang    isinya    tidak menyaran  pada  kebenaran  sejarah,  tetapi menyaran  pada  sesuatu  yang  bersifat rekaan,  khayalan,  sesuatu  yang  tidak  ada dan tidak terjadi sungguh-sungguh, sehingga  tak  perlu  dicari  kebenarannya pada dunia nyata. Fiksi selalu dipertentangkan    dengan    fakta.    Oleh karena  fiksi  adalah  khayalan,  maka  fakta adalah  realita,  yakni  sesuatu  yang  benar ada  dan  terjadi  di  dunia  nyata,  sehingga kebenarannya pun dapat dibuktikan dengan     data     empiris     (Nurgiantoro, 2005:2).
Sebagai   sebuah   karya    imajiner, fiksi  menawarkan  berbagai  permasalahan manusia  dan  kemanusiaan,  hidup  dan kehidupan.  Di  sinilah  para  sastrawan menghayati  dengan  seksama  kehidupan alam nyata ini dengan berdialog,
berkontemplasi  serta  berintraksi  dengan lingkungan kehidupan,
berikutnya disuguhkan kembali melalui paparan fiksi sesuai  dengan  pandangan  mereka  tentang kehidupan   ini.   Oleh   karena   itu,   tak kurang   dari   seorang   Altenbernd   dan Lewis    (1966:14,    dalam    Nurgiantoro, 2005:2)  memberikan  pengertian  tentang fiksi  naratif  sebagai  prosa  naratif  yang bersifat  imajinatif,  tetapi  mengandung kebenaran yang masuk akal (rasional).
Untuk memberikan simpulan terhadap pengertian dan hakekat dari fiksi naratif tersebut, kita perlu mengklasifikasikannya berdasarkan
beberapa  ciri-ciri  yang  dimiliki.  Bahwa, semua  karya  sastra  yang  berbentuk  prosa dan    ditulis    dalam    cerita    rekaan    maka dapat  kita  masukkan  dalam  kategori sebagai        fiksi        naratif.        Menurut
Nurgiantoro (2005:2) ada beberapa kategorisasi  dari  fiksi  naratif,  yaitu:  1) merupakan  karya  imajiner  dan  estetis. Artinya    fiksi    naratif    merupakan    karya yang  bersifat  imajinatif  atau  khayalan belaka  dan  mengandung  keindahan  di dalamnya.  Sebagaimana  yang  dilontarkan oleh  Horace  (Horatius)  bahwa  karya  seni yang  baik,  termasuk  karya  sastra,  harus selalu  memenuhi  dua  butir  kriteria,  yakni dulce  et  utile (indah  dan  berguna). Maksudnya  karya  sastra  harus  bagus, menarik  dan  memberi  kenikmatan.  Tentu saja  kenikmatan  ini  hanya  dimiliki  oleh pembaca  yang bermutu (Darma, 2004:9). 2)    kebenaran    fiksi.    Maksudnya, kebenaran  dalam  dunia  fiksi  adalah kebenaran  menurut  pengarang,  tentu kebenaran  yang  telah  diyakini  sebagai kebenaran  yang  ”absah”  sesuai  dengan pandangan  pengarang  terhadap  masalah hidup  dan  kehidupan,  dan  kebenaran dalam  karya  fiksi  tidak  harus  sejalan dengan  kebenaran  yang  berlaku  di  dunia nyata.   Sesuatu    yang   tidak   mungkin terjadi  dan  tidak  dianggap  benar  dalam dunia  nyata,  dapat  saja  terjadi  dan dianggap benar dalam dunia fiksi.
Sementara  itu,  menurut  Luxemburg setidaknya  ada  tiga  aspek  dalam  teks naratif  yang  perlu  mendapat  atensi  dari pembaca.   Ketiga   aspek   itu   ialah:   1) situasi  bahasa  yang  tidak  homogen. Artinya  bahwa,  dalam  karya  naratif terdapat    penutur    primer    dan    sekunder yang  merupakan  ciri  khas  bagi  jenis  ini; 2)    wajah    dunia    (fiktif),    bahwa    karya sastra  naratif  berpijak  pada  dunia  khayal si    juru    cerita;    dan    3)    susunan    dunia (fiktif),  adaya  deretan  peristiwa  yang menyangkut hubungan antara para pelaku dengan  peristiwa  yang  terkait  dengan mereka.
Oleh    karena    itu,    artikel    ini bertujuan  untuk  menjelaskan  posisi  karya sastra  berbentuk  fiksi,  terutama  fiksi naratif.   Oleh   karena   sifat   fiksi   narati
mencakupi    semua    unsur    penceritaan maka  dalam  artikel  ini  dijelaskan  tentang keberadaan cerita, plot, dan konflik.

## SIFAT FIKSI NARATIF
Menurut     Wellek     dan     Warren (1993:282)  pola  utama  fiksi  naratif sifatnya  yang  mencakup  semua  unsur penceritaan.  Unsur  penceritaan  dalam suatu    fiksi    naratif    merupakan    struktur dari  pembentuk  cerita.  Unsur-unsur  itu meliputi, plot (alur), penokohan, dan latar (Wellek dan Warren, 1993:283), sedangkan, menurut Nurgiantoro (2005:10)  unsur-unsur  pembangun  cerita meliputi  plot  (alur),  tema,  tokoh,  latar, kepaduan, dan lain-lain.
Untuk memahami
bagaimana keberadaan  unsur-unsur  tersebut,  berikut ini uraian selengkapnya.

## Plot (Alur)
Plot    (alur)    dalam    fiksi    naratif disebut juga jalannya cerita, yakni sebuah peristiwa  yang  susul-menyusul,  atau sebuah  peristiwa  yang  diikuti  oleh peristiwa  lain,  lalu  diikuti  oleh  peristiwa lain     lagi,     dan     seterusnya     (Darma, 2004:13).  Namun,  plot  oleh  sebagian orang  sering  disamakan  dengan  cerita. Kendati  dalam  praktik  cerita  dapat bermakna  plot,  tetapi  keduanya  terdapat perbedaan.  Jika  cerita  merupakan  sebuah peristiwa  yang diikuti oleh peristiwa lain, lalu  diikuti  oleh  peristiwa  lain  lagi,  dan seterusnya,  maka  plot  sementara  itu, merupakan   rangkaian   peristiwa    yang diikat oleh sebab-akibat.
Untuk  membedakan  antara cerita dengan plot dapat kita lihat dalam contoh berikut ini.
Contoh cerita :   Ketika   Ali   berangkat dari rumah menuju ke  hutan,  matahari masih  sepenggalah.  Sesampainya  di hutan  posisi  matahari  sudah  di    atas kepala,  kemudian  ia langsung mencari kayu bakar hingga matahari condong ke barat, lalu ia beristirahat sejenak untuk melepas lelah. Selanjutnya, ia bergegas meneruskan    mencari    kayu      bakar tersebut,
setelah  dirasa  cukup,  lalu  ia  pulang. Sesampainya di rumah ia istirahat sejenak untuk  mengeringkan keringat,  lalu  mandi dan makan malam, dan seterusnya. Contoh plot :  Sang  Jenderal  sakit,  karena itu  dokter  segera  dipanggil.  Namun, ternyata dokter tidak sanggup menyembuhkan, dan karena itu dipanggillah  dokter    terkenal    dari  luar negeri.  Ternyata  dokter  ini  pun  tidak sanggup   menyembuhkan  sang   jenderal. Sangkit sang jenderal semakin parah, dan karena  itu  sang  istri  makin  sedih.  Pada suatu  hari  setelah  melalui  masa-masa kritis, sang jenderal  wafat.  Karena  sang jenderal    wafat  sang    istri    bertambah sedih,    dan    akhirnya  ia  pun  meninggal juga.
Menurut  Budi  Darma  (2005:13), karya  sastra  yang  baik  bukan  sekedar cerita,  melainkan  plot,  yakni  antara  satu peristiwa  dan  peristiwa  lain  diikat  oleh hukum  sebab  akibat,  sedangkan  kunci penting  sebab  akibat  tidak  lain  adalah konflik,  dan  kunci  penting  dari  konflik adalah tokoh atau penokohan.
Nurgiantoro (2005:12) menambahkan,   bahwa   plot   atau   alur cerita   tidak   harus   berisi   penyelesaian yang jelas, tetapi penyelesaian diserahkan kepada  interpretasi  pembaca.  Demikian pula  urutan  peristiwa  dapat  dimulai  dari mana  saja  tidak  harus  dimulai  dari perkenalan para tokoh atau latar, tetapi bisa juga  dimulai  dari  konflik  yang  telah meningkat.
Menurut  Keraf  (1985:148)  alur merupakan  dasar  yang  sangat  penting dalam  kisah.  Alur  mengatur  bagaimana tindakan-tindakan  harus  bertalian  satu sama  lain,  bagaimana  suatu  insiden mempunyai   hubungan   dengan   insiden lain, bagaimana tokoh-tokoh digambarkan dan berperan dalam tindakan-tindakan  itu,  dan  bagaimana situasi   dan   perasaan   karakter   (tokoh) yang terlibat dalam tindakan-tindakan itu, dan  yang  terikat  dalam  suatu  kesatuan waktu.   Oleh   karena   itu,   baik   tidaknya
penggarapan  plot  dinilai  dari  keterjalinan setiap insiden.

## Tokoh (Penokohan)
Menurut   Nurgiantoro   (2005:165), istilah  ”tokoh”  menunjuk  pada  orangnya, sedangkan watak, perwatakan, dan karakter  lebih  menunjuk  pada  sifat  dan sikap  para  tokoh  seperti  yang  ditafsirkan oleh  pembaca,  dan  lebih  menunjuk  pada kualitas  pribadi  seorang  tokoh.  Adapun penokohan  adalah  pelukisan  gambaran yang jelas tetang seseorang yang ditampilkan dalam sebuah cerita.
Bentuk  penokohan  yang  paling sederhana adalah pemberian nama. Setiap sebutan  adalah  sejenis  cara  memberi kepribadian. Ada banyak ragam penokohan  dalam  fiksi  naratif.  Seperti yang   dilakukan   oleh   seorang   novelis Scot,  ia  memperkenalkan  setiap  tokoh dalam  satu  alinea  yang  menguraikan secara  rinci  penampilan  fisik  tokoh,  dan satu  alinea  lagi  untuk  mengenali  sifat moral  dan  psikologi  tokoh.  Lain  halnya dengan  novelis  Dikens,  dalam  novelnya setiap  kali  seorang  tokoh  muncul  selalu disertai  dengan  lagak,  gerak,  dan  cara berbicara  khas  yang  mengikutinya,  yang berfungsi  untuk  menandai  watak  tokoh. Namun, kadang-kadang ciri yang digunakan  untuk  menandai  tokoh-tokoh bisa    saja    dengan    tanda    yang    harfiah, misal,  seorang  tokoh  yang  bernama  Aryo Penangsang dalam lakon ”Aryo Penangsang  Gugur”,  selalu  dekat  dengan pusaka  Bromot  Setan  Kobernya,  tokoh yang  bernama  Kiyai  Karnawi  dalam cerpen  ”Kuburan  Kyai  Karnawi”  semasa hidupnya  tidak  pernah  melepaskan  tasbih dalam genggaman tangannya, dan sebagainya.  Pusaka  Bromrot  Setan  Kober yang  selalu  bersama  dengan  Aryo Penangsang   dan   Tasbih   yang   selalu dalam  genggaman  Kyai  Karanawi  adalah tanda  harfiah  yang  dipunyai  oleh  kedua tokoh tersebut.
E.M.  Foster  (Darma,  2004:14) membagi    tokoh    dalam    fiksi    naratif menjadi  dua,  yaitu  tokoh  bulat  ( roud character ) dan tokoh pipih ( flat character ). Demikian  pula  Wellek  dan  Warren (1993:288),  mereka  memilah  penokohan dengan  sebutan  penokohan  statis  dan penokohan  dinamis  atau  berkembang. Tokoh bulat ( round character ) atau tokoh dinamis (berkembang)
mempunyai kemampuan  untuk  berubah,  belajar  dari pengalaman,  dan  menyesuaikan  diri dengan  keadaan,  sedangkan  tokoh  pipih ( flat character ), atau tokoh statis sebaliknya, tidak mempunyai  kemampuan untuk  berubah,  belajar  dari  pengalaman. Mulai dari awal sampai  akhir  tokoh  pipih tidak  mengalami  perubahan  watak  sama sekali.  Namun,  dalam  sastra  dunia  ada tokoh- tokoh  yang tampaknya tidak dapat berubah,  tetapi  pada  hakekatnya  berubah. Ini  dapat  kita  baca  dalam  tokoh  sentral tragedi  Shakespeare  Macbeth,  misalnya, sejak awal sampai akhir tetap serakah dan kejam.  Namun,  titik  berat  keserakahan dan  kekejaman  terletak  pada  sifat  buruk dia,  yaitu  ambisi  yang  berlebihan.  Dia ingin  menjadi  raja,  dan  karena  itu  semua orang  yang  dianggap  dapat  menghalangi keinginannya harus dimusnahkan.
Ambisi    Macbeth    baru    tampak ketika  tiga  peri  meramalkan  dia  akan menjadi  raja  pada  suatu  saat  kelak. Seandainya  dia  tidak  pernah  bertemu dengan tiga peri itu, ambisinya akan tetap berkobar,    kendati    mungkin    dengan bentuk      dan     proses     lain.      Kemudian, dengan  cerdik,  tetapi  juga  licik,  bersama isterinya  dia  membuat  rencana  dengan cermat  untuk  menghabisi  semua  pihak yang ingin menghalangi ambisinya. Tindakan  dia  bersama  isterinya  untuk membunuh  mereka  menunjukkan  bahwa dia  belajar  dari  keadaan,  dan  karena  itu dia bukan tokoh pipih.
Tokoh  bulat  yang  baik  harus konsisten  dalam  setiap  perubahannya  dan harus  mempunyai  motivasi  yang  kuat untuk  berubah.  Konsistensi  Macbeth terletak   pada   ambisinya,   dan   ambisi inilah  salah  satu  kunci  kekuatan  dia sebagai tokoh bulat. Tanpa intraksi antara tokoh,  konflik  tidak  akan  tercipta.  Oleh karena konflik merupakan bagian integral yang  harus  ada,  maka  lahirlah  berbagai kreteria  untuk  menilai  sebuah  konflik  itu buruk  atau  tidak.  Dari  berbagai  kreteria itu   dapat   disimpulkan   bahwa   konflik yang  baik  adalah  konflik  dilematis. Artinya  tokoh  berhadapan  dengan  dilema yang benar-benar tidak memberi kesempatan untuk melarikan diri.
Contoh  konflik  yang  sangat  baik dalam  sastra  dunia  tampak  dalam  drama tragedi  Yunani  Kuno Antigone ,  karya Sophocles.  Kilasannya  cerita  sebagai berikut.
Raja  Creon  dari  Thebes  dikisahkan mempuyai dua anak laki-laki dan dua anak perempuan. Dua anak laki-laki ini bermusuhan  dalam  perang      saudara,     dan akhirnya      dua-duanya  tewas    dalam peperangan.    Oleh    Creon    salah  satu anaknya  yang  tewas  tersebut  dianggap pahlawan,  sedangkan  anaknya  yang  lain dianggap  pengkhianat.  Mayat  anak  yang dianggap  pahlawan  harus  dimakamkan dengan  upacara    kebesaran,    sedangkan mayat    anak  yang  dianggap  sebagai pengkhianat  harus  dilemparkan  ke  padang terbuka  untuk  menjadi  makanan  burung- burung  liar,  tanpa  upacara  sama  sekali. Antigone, anak perempuan tertua, menganggap  bahwa  dua  saudara  laki- lakinya  harus  dimakamkan  dengan  layak, dan  karena  itu  dia  mempersiapkan  sebuah upacara  pemakaman  untuk  menghormati abangnya  yang  mayatnya  akan  dibuang  ke padang  terbuka  tersebut.  Creon  melarang, dan  ia  tetap  pada  pendirianya.  Konflik dilematis  harus  dihadapi  oleh    Antigone: kalau  dia    menuruti  kehendak  ayahnya, maka  salah  satu  mayat  abangnya  akan dinistakan, dan kalau ia melanggar larangan itu ia akan dihukum dengan hukuman mati.
Konsistensi    dan    motivasi    Raja Creon amat     jelas,     demikian     pula konsistensi dan motivasi Antigone. Sebagai tokoh bulat, Raja Creon dan Antigone sangat memenuhi persyaratan  estetika  sastra.  Konflik  dalam drama  tragedi  ini  juga  tinggi  nilai  estetika sastranya,  karena  dilema  Antigone  benar- benar tidak mungkin  diatasi kecuali dengan jalan  kompromi,  dan  dia  menolak  untuk berkompromi.
Sebagai konsekuansi keharusan adanya    konflik,    muncul    tuntutan    lain, yaitu      klimaks      sebagai      penutup      plot. Makin  tinggi  nilai  estetika  sebuah konflik, makin  tinggi  pula  nilai  estetika  sebuah klimaks.  Oleh  karena  klimaks  memegang kunci   penutup   plot,   maka karya  sastra dengan    konflik    yang    baik  dan  klimaks yang  baik  juga  akan  mempunyai  penutup yang baik pula. Contoh  klimaks  yang baik tampak  antara  lain  dalam  cerpen  Guy  de Maupassant  dalam    ”Kalung”.    Kilasan ceritanya sebagai berikut.
Mathilda,  tokoh  sentral  dalam  cerpen ini  bukanlah  seorang  kaya,  tetapi  terkenal sebagai  wanita  rupawan  dan  selalu berpenampilan  menarik.  Gaji  suaminya tidaklah seberapa. Merasa kurang beruntung  karena  tidak  mungkin  hidup mewah,  dia  berusaha  keras  untuk  bergaul dengan  kelas  atas,  sebuah  kelas  yang sebetulnya  berada  di  luar  jangkauannya. Dengan  kepiawaiannya  dia  dapat  diterima dengan baik oleh komunitas kalangan atas. Pada  suatu  ketika  dia  mendapatkan undangan  untuk  menghadiri  pesta  mewah sebuah  keluarga  kelas  atas.  Agar  dalam pesta  itu  tampak  anggun,  dia  meminjam sebuah kalung.  Dengan mengenakan kalung pinjaman itu, datanglah dia ke pesta, dan,  sesuai  dengan  harapannya,  semua orang mengaggumi keanggunannya. Namun,  tanpa  diduga,  kalung  itu  hilang. Sebagai  seseorang  yang  berpenampilan anggun dan tampak kaya, dengan sendirinya dia  tidak  mau  mengaku kepada pemilik kalung bahwa dia telah menghilangkan kelungnya.  Diam-diam dia berhutang  ke  sana  kemari  untuk  membeli sebuah  kalung  yang  sangat  mahal  itu
dan  untuk    dikembalikan    kepada pemiliknya. Untuk mengembalikan hutang- hutangnya, dia harus bekerja keras siang dan malam  selama  bertahun-tahun.    Sekarang dia      tampak    tua  kulitnya  yang  dahulu mulus  kini  tampak  keriput  semua,  dan tubuhya  pun  kini  kurus  kering.  Secara kebetulan  pada  suatu  hari  pemilik  kalung melihat  dia  sedang  bekerja  keras  menyapu di  pinggir  jalan.  Kendati dia sudah banyak berubah, tetapi pemilik kalung mengenalinya  kembali.  Pemilik  kalung bukan haya terperanjat
melihat penampilannya sekarang, tetapi juga kisahnya mengenai Mathilda sampai menderita seperti itu.
Kalung  yang  dahulu  itu  sebenarnya hanyalah kalung imitasi, bukan kalung yang sebenarnya.  Oleh  karena  itu,  ketika Mathilda  dulu  mengembalikan  kepada pemiliknya  pantaslah  pemiliknya  tidak begitu      peduli.      Demikianlah,      Mathilda telah menyengsarakan dirinya  karena menyangka bahwa kalung yang dihilangkannya  dulu  itu  asli,  dan  untuk mempertahankan  martabatnya  dia terpaksa menggantinya      dengan    kalung  asli  yang sangat mahal.
Klimaks  terjadi  ketika  kalung hilang. Seandainya  kalung  tidak  hilang, penutup plot    tentu    akan    berbeda.  Klimaks, sementara itu, sebagai ekoran dari penokohan  yang  baik  dan  konflik  yang baik,      merupakan      suatu      kreteria  untuk menentukan  apakah  sebuah  karya  sastra mutu dari estetikanya
dapat dipertanggungjawabkan atau tidak.
Ada satu hal penting lain pada penutup plot cerpen tersebut, yaitu surprise. Mathilda dan  pembaca  tidak  menduga  sama  sekali bahwa  kalung  itu  hanyalah  imitasi,  dan karena itu, baik Mathilda maupun pembaca merasa  terkecoh.  Sementara  itu,  pemilik kalung  juga  tidak  menduga  bahwa  kalung yang  dikembalikan  Mathilda  benar-benar asli dan harganya mahal sekali.
Tokoh  bulat,  konflik,  dan  klimaks merupakan tuntutan yang harus   dipenuhi oleh  sebuah  karya  sastra  yang  baik. Namun,    suprise    bukan    merupakan tuntutan  mutlak.  Apakah  sebuah  surprise dapat menambah nilai estetika atau tidak,
tergantung  pada  hakikat  masing-masing karya   sastra.   Beberapa   pendapat   justru menunjukkan  bahwa  surprise  dianggap sebagai  sebuah  kelemahan  dalam  karya sastra.  Sebagaimana  yang  disinyalemen oleh  Kuntowijoyo  (Darma,  2004:18) bahwa,  salah  satu  kelemahan  sastra Indonesia adalah lemahnya konflik.
Menurutnya  pengarang  tidak  mampu menciptakan  konflik  yang  bermakna.  Hal ini  tidak  lain  karena  pengarang  adalah produk masyarakat Indonesia. Sebagaimana kita ketahui bahwa, masyarakat Indonesia cenderung menghindari  konflik,  sehingga  berbagai masalah yang seharusnya dapat
diselesaikan, tetapi tidak pernah diselesaikan  dan  dibiarkan  berlarut-larut sampai  hilang  dengan  sendirinya.  Contoh konflik yang lemah dapat kita lihat dalam novel  Nh.  Dini,  ”Namaku  Hiroko”. Kilasannya cerita sebagai berikut.
Hiroko adalah seorang gadis desa, melarat, tetapi  cantik.  Tujuan  hidupnya  tak  lain hanya  satu,  yaitu  hidup  dengan  mudah, mempunyai  banyak  uang,  tanpa  bekerja keras.  Dia  sama  sekali  tidak  mempunyai pertimbangan moral, ketika dia menyerahkan  diri  kepada  sekian  banyak lelaki   untuk   mendapatkan   uang, dengan sendirinya dia sama sekali tidak mengalami  konflik  batin.  Seandainya Hiroko  mempunyai  prinsip  moral  yang sangat  kuat,  tentu  dia    tidak  akan    mau menyerahkan  diri  pada  lelaki  yang  akan menjadikannya  perempuan      simpanan. Kalau  dipaksa  untuk  menjadi  perempuan simpanan tanpa kemampuan untuk melawan  pasti  dia  akan  dilanda  konflik batin  yang  hebat.  Oleh  karena  Hiroko tidak  mengalami  konflik,  maka klimaks dan penutup plot yang bermakna pun tidak ada. Dalam fiksi naratif, nilai puitik sangat menentukan  baik  tidaknya  suatu  karya sastra.    Nilai  puitik  drama  tregedi misalnya,  ditentukan  oleh  tiga  faktor utama   yang   menjadi   ukuran.   Ketiga faktor  itu  ialah: pity,  terror dan catharsis (Darma,   2004:8). Pity adalah  rasa  iba atau kasihan penonton atau pembaca pada cerita,   terutama   tokoh     utama   dalam cerita.  Biasanya  tokoh  utama  mengalami
penderitaan  atau  penyiksaan.  Tokoh Oedipus misalnya, ketika dia dihanyutkan ke  dalam  sungai  akan  menimbulkan pity dari   penonton   atau   pembaca. Terror adalah  rasa  diteror,  rasa  takut,  rasa  ngeri dan  sebagainya.  Tokoh utama  mengalami ketakutan, diteror, atau mengalami kengerian  dalam  perjalanan  hidupnya. Seorang Oedipus ketika mengalami malapeta    termasuk    ketika    dia membutakan matanya sendiri, menimbulkan terror .    Kemudian, catharsis adalah  rasa  lega,  atau  terbebas dari pity dan terror .
Dalam    penokohan,    pembedaan tokoh  selain  yang  sudah  disebutkan  di atas  masih  ada  beberapa  jenis  penamaan lagi berdasarkan dari sudut mana penamaan  itu  dilakukan.  Berdasarkan sudut    pandang peran    tokoh-tokoh , seorang  tokoh menurut Nurgiantoro (2005:176-178)  masih  dibedakan  atas tokoh   utama   ( central   character )   dan tokoh   tambahan (peripheral  character ),
sedangkan
berdasarkan fungsi penampilan  tokoh ,  dibedakan  atas  tokoh protagonis  dan  tokoh  antagonis.  Lebih lanjut  Nurgiantoro  menjelaskan  bahwa, yang    disebut    dengan    tokoh    utama ( central  character )  adalah  tokoh  yang diutamakan  penceritaanya  dalam  sebuah novel  (fiksi  naratif)  yang  bersangkutan. Ia  merupakan  tokoh  yang  paling  banyak diceritakan,  baik  sebagai  pelaku  kejadian maupun    yang    dikenai    kejadian, sedangkan  yang  disebut  tokoh  tambahan (peripheral character) dalam keseluruhan cerita    lebih    sedikit    dan    tidak dipentingkan,  serta  kehadirannya  hanya jika  ada  keterkaitan  dengan  tokoh  utama, secara  langsung  maupun  tidak  langsung. Sementara itu, yang disebut dengan tokoh protagonis  adalah  tokoh  yang  dikagumi atau  tokoh  populer  (hero).  Keberadaanya merupakan pengejawantahan norma- norma,  nilai-nilai,  yang  ideal  bagi  kita (Altenberd   dan   Lewis,   1966:56,   dalam
Nurgiantoro, 2005:178), dan selalu menampilkan  sesuatu  yang  sesuai  dengan pandangan  kita,  harapan-harapan  kita (pembaca). Bahkan, kita sering menempatkan    diri    seakan-akan    sebagai dia (tokoh utama). Semua persoalan  yang dihadapi, seolah-olah juga sebagai permasalahan  kita,  demikian  pula  halnya dalam  menyikapinya,  sedangkan  tokoh antagonis  sering  disebut  sebagai  tokoh oposisi,  atau  tokoh  penyebab  terjadinya konflik.
Dalam  sebuah  fiksi  naratif  tokoh antagonis  adalah  tokoh  yang dibenci  oleh pembaca,    karena    dianggap    sebagai sumber petaka dan sumber bencana.
Latar ( Setting )
Latar    adalah    segala    keterangan mengenai  waktu,  ruang,  dan  suasana terjadinya lakuan dalam  karya  sastra (Sujiman,  1990:48).  Keberadaan  latar dapat    menimbulkan    kesan    tertentu kepada    pembaca.    Misalnya,    suasana rumah yang bersih, teratur, rapi, tidak ada benda-benda yang
mengganggu pandangan,  maka  akan  menimbulkan kesan  bahwa      pemilik  rumah  itu  adalah orang  yang  cinta  kebersihan,  lingkungan, teliti,  teratur  dan  sebagainya.  Sebaliknya, rumah  yang  kotor,  jorok,  barang-barang berserakan di rumah, maka akan memberikan  kesan  bahwa  si  pemilik rumah  adalah  tipe  orang  yang  awut- awutan,    dan    kepribadiannya    pun    tidak jauh dari itu.
Menurut  Nurgiantoro  (2005:227) latar dapat dibedakan ke dalam tiga unsur pokok.  Ketiga  unsur  itu  ialah:  1)  latar tempat; 2) latar waktu; dan 3) latar sosial. Latar  tempat  menyaran  pada  lokasi terjadinya  peristiwa  yang  diceritakan. Latar    waktu    berhubungan    dengan masalah    ”kapan”    peristiwa-peristiwa yang    diceritakan    itu    terjadi,    dan    latar sosial  menyaran  pada  hal-hal  yang berhubungan  dengan  perilaku  kehidupan
sosial  masyarakat  di  suatu  tempat  yang diceritakan  dalam  karya  fiksi  tersebut. Dalam  latar  sosial  tata  cara  kehidupan masyarakat tercakup di dalamnya. Misalnya,  kebiasaan  hidup,  adat  istiadat, tradisi,  keyakinan,  pandagan  hidup,  cara berpikir, bersikap, dan sebagainya.

## RAGAM FIKSI NARATIF
Bila  kita  mengacu  pada  pengertian fiksi naratif, maka tidaklah sulit bagi kita untuk    mengidentifikasi    ragam    fiksi naratif    tersebut.    Sebagaimana    yang disebut    dalam    paparan    sebelumnya bahwa,  fiksi  naratif  adalah  suatu  karya imajiner yang isinya tidak menyaran pada kebenaran  sejarah,  tetapi  menyaran  pada sesuatu  yang  bersifat  rekaan,  khayalan, sesuatu  yang  tidak  ada  dan  tidak  terjadi sungguh-sungguh. Dengan demikian, jenis-jenis   karya   rekaan   yang   ditulis dalam bentuk prosa maka dapat digolongkan ke dalam ragam fiksi naratif. Novel  (roman),  cerita  pendek,  drama, malahan puisi  pun  yang berbentuk naratif dianggap sebagai ragam fiksi  naratif.
Untuk  mengetahui  masing-masing bentuk  kategori  fiksi  naratif  tersebut selengkapnya  dijelaskan  dalam  paparan berikut ini.

## Novel
Menurut  Sujiman  (1990:55)  novel diartikan  sebagai  prosa  rekaan  yang panjang,  yang  menyuguhkan  tokoh-tokoh dan  menampilkan  serangkaian  peristiwa dan  latar  secara  tersusun.  Lebih  lanjut Sujiman mengatakan bahwa, novel dianggap  sebagai  istilah  lain  dari  roman. Novel  bersifat  realistis,  dan  berkembang dari bentuk-bentuk naratif nonfiksi, misalnya  surat,  jurnal,  memoar  atau biografi,  kronik  atau  sejarah.  Novel mementingkan  detil  dan  bersifat mimesis (Wellek dan Warren, 1993:283).
Selain itu, tokoh-tokoh dalam novel biasanya    ditampilkan    secara    lengkap,
misalnya,  yang  berhubungan  dengan  ciri- ciri  fisik,  keadaan  sosial,  tingkah  laku, sifat,  kebiasaan,  dan  lain-lain,  termasuk bagaimana  hubungan  antartokoh  itu,  baik dilukiskan secara langsung maupun tidak. Novel   tidak   terikat   pada   panjangnya cerita.  Pengarang  diberi  kebebasan  untuk menuangkan  segala  gagasan  tanpa  batas. Umumnya  novel  tidak  hanya  satu  plot, tetapi  dapat  terdiri  dari  satu  plot  utama dan sub-subplot. Plot utama berisi konflik utama  yang  menjadi  inti  persoalan  yang diceritakan    sepanjang    karya    itu, sedangkan  sub-subplot  adalah  berupa munculnya    konflik-konflik    tambahan yang  bersifat  menopang,  mempertegas, dan mengidentifikasi konflik utama untuk sampai    ke    klimaks.    Plot    tambahan tersebut berisi konflik-konflik yang mungkin tidak sama kadar kepentingannya  atau  perannya  terhadap plot utama. Masing-masing subplot berjalan    sendiri-sendiri,    malahan mungkin  sekaligus  dengan  penyelesaian sendiri  pula,  tetapi  tetap  berkaitan  antara satu  dengan  yang  lain,  dan  tetap  dalam hubungannya dengan plot utama.
Novel umumnya terdiri dari sejumlah  bab  dan  masing-masing  bab berisi  cerita  yang  berbeda.  Hubungan antarbab, kadang-kadang merupakan hubungan  sebab  akibat,  atau  hubungan kronologis biasa. Bab yang satu merupakan  kelanjutan  dari  bab-bab  yang lain.  Oleh  karena  itu,  membaca  satu  bab dalam  novel  secara  acak,  maka  kita  tidak akan mendapatkan cerita yang utuh, karena keutuhan cerita sebuah novel berada dalam keseluruhan bab.
Tambahan  lagi,  banyak  orang  ingin mengklasifikasikan  jenis  novel  ke  dalam novel serius dan novel populer atau novel hiburan.  Namun,  pembedaan  itu  hanya akan    menghasilkan    sesuatu    yang subjektif   saja.   Menurut   Budi   Darma 1 ,
karya  sastra  jenis  pop  (populer)  maupun karya  sastra  serius  (sastra  interpretatif) adalah    sama-sama    karya    sastra. Keduanya  tetap  dianggap  sebagai  karya sastra.  Bahkan,  dalam  kajian  ekstrinsik juga  tidak  menafikan  sastra  pop,  sebab bagaimanapun  sastra  pop  lebih  langsung menggambarkan realita masyarakat daripada  sastra  serius  pada  umumnya (Darma,  2004:23).  Bahkan,  sastra  pop, masih  menurut  Budi  Darma,  biasanya menggambarkan  kehidupan  yang  mudah dan    mewah,    tidak    lain    adalah pencerminan  mimpi  pembaca  mengenai kehidupan,  yang dalam kehidupan sehari- hari sulit dicapai. Sebagaimana dijelaskan oleh beberapa ahli sastra bahwa, di antara fungsi  sastra  adalah  sabagai  sarana  untuk melarikan  diri  dari  kepahitan  hidup, kejenuhan hidup, dan sebagainya. Sungguhpun  demikian,  perbedaan  dari kedua  karya  sastra  itu  tetap  saja  ada. Kebiasaan  yang  dapat  kita  kenali  dari perbedaan  kedua  karya  sastra  tersebut terletak  pada  kedalaman  isi.  Karya  sastra serius  atau  sastra  interpretatif  mendorong pembaca  untuk  termenung.  Lihat  saja dalam  cerpen  Leo  Tolstay  ”Tuhan  Tahu, Tetapi  Menunggu”.  Singkat  ceritanya sebagai berikut.
Seorang  saudagar  yang  berhati  mulia besok  pagi  harus  pergi  ke  sebuah  kota yang jauh untuk memenuhi janji. Tiba-tiba istrinya ditimpa oleh sebuah mimpi buruk. Dalam  mimpinya  suaminya  melakukan perjalanan jauh dan ditimpa oleh musibah, dan  akhirnya  meninggal      dengan      tidak hormat.      Karena  mimpi  itu,  istrinya memohon  kepada  sang  suami  untuk membatalkan niatnya  pergi  jauh. Namun, bagi  saudagar  itu,  janji  adalah  janji dan mau  tidak  mau  harus  dipenuhi.  Maka, dengan  mengabaikan  nasihat  istrinya berangkatlah dia  dengan  naik  kuda.  Pada suatu malam   ketika   dia   sedang   tidur dengan  nyenyak di sebuah  rumah penginapan,  terjadilah  sebuah  peristiwa yang  sangat  mengerikan  dan  akan mengubah perjalanan hidupnya. Seseorang telah mati dibunuh, dan orang-
orang  menemukan  pisau  bersimbah  darah di  bawah  bantal  saudagar  itu.  Dia ditangkap,      diadili,      dan      dijatuhi hukuman  seumur  hidup,  karena  telah menghilangkan  nyawa  seseorang.  Semua orang,  termasuk  sahabat  dan  keluarganya benar-benar  percaya  bahwa  dia  yang berlagak sebagai orang yang berhati mulia ini  tidak  lain  adalah  seorang  pembunuh. Oleh  karena  itu,  dia  harus  dijauhi.  Maka, di  dalam  penjara  dia  tidak  pernah dikunjungi  siapapun,  termasuk  istri  dan anak-  anaknya.  Waktu  berjalan  terus,  dan saudagar  yang  baik  ini  pun  akhirnya menjadi  uzur.  Oleh  karena  selama  dalam penjara  dia  selalu  menunjukkan  perilaku baik,  maka  dia  mendapat  remisi  untuk dibebaskan.  Dia  akan  keluar,  bebas kembali, tetapi akan kemanakah dia  pergi. Semua    sahabat    karib    dan  keluarganya sudah bercerai-berai, dan andaikata bertemu    pun,    mereka    tidak    akan  sudi menolong dia,  sebab dia  tidak lain adalah seorang  pembunuh.  Tepat  pada  saat  dia meninggalkan  penjara karena sudah dibebaskan, seorang yang lain dimasukkan ke  dalam  penjara.  Begitu  sang  saudagar melihat  orang  itu  taulah  dia  bahwa  orang itu tidak lain adalah pembunuh sebenarnya.  Namun,  karena  sudah  lama memaafkan  pembunuh  yang  sebenarnya ini,  dia  diam,  dan  sekejab  berikutnya  dia meninggal. Dia meninggal sebagai seorang pembunuh  yang  akan  dibebaskan  dari penjara karena selama di penjara dia selalu berperilaku baik.
Mengapa  orang  yang  begitu  mulia hatinya  harus  kehilangan  segala-galanya, termasuk  keluargaya  sendiri.  Pertanyaan ini, ditambah dengan cara Tolstay bercerita dan  juga  dengan  penggunaan  bahasanya yang  sangat  bagus,  mau  tidak  mau  akan memancing pembaca untuk merenung, dan pembaca,  dengan  demikian,  terpancing untuk  menafsirkan  makna    cerita    pendek ini    dari    berbagai  segi,  sebagaimana misalnya, agama, filsafat, hukum, dan lain- lain. Biasanya karya  sastra  yang  demikian ini  tidak semua orang bisa memahami
untuk    dipahami,    dan    karena    itu    pula, sastra  jenis  ini  bisa  dikonsumsi  oleh siapapun tidak terkecuali kalangan awam.

## Cerita Pendek (Cerpen)
Cerita  pendek  atau  sebagian  orang meyamakan    dengan    novela    adalah kisahan pendek  (kurang dari 10.000 kata) yang  dimaksudkan  memberikan  kesan tunggal      yang      dominan      (Sujiman, 1990:15).  Cerita pendek  memusatkan  diri pada  satu  tokoh  dalam  satu  situasi  pada satu    ketika.    Meskipun    persyaratan    ini tidak  terpenuhi,  cerita  pendek  tetap memperlihatkan kepaduan sebagai patokan.   Cerita   pendek    yang   efektif terdiri  dari  tokoh  atau  sekelompok  tokoh yang  ditampilkan  pada  satu  latar  atau latar  belakang  dan  lewat  lakukan  lahir atau  batin  terlibat  dalam  satu  situasi.  Inti dari    cerita    pendek    adalah tikaian dramatik ,  yaitu  benturan  antara  kekuatan yang berlawanan.
Dalam  cerita  pedek  plot  atau  alur pada umumnya tunggal, hanya terdiri dari satu  urutan  peristiwa  yang  diikuti  sampai cerita  berakhir  (bukan  selesai,  sebab banyak  cerpen  juga  novel,  yang  tidak berisi penyelesaian yang jelas,
penyelesaian diserahkan kepada
interpretasi  pembaca).  Demikian  pula penokohan  dalam  cerita  pendek  juga terbatas,  apalagi  yang  berstatus  sebagai tokoh utama. Selain itu, cerita pendek tidak memerlukan  detil-detil  khusus  tentang keadaan      latar.      Cerita      pendek  hanya memerlukan  pelukisan  secara  garis  besar saja,  atau  malahan  hanya  secara  implisit, asal  telah  mampu  memberikan  suasana tertentu yang dimaksudkan.

## Drama
Drama  adalah  bentuk  karya  sastra  yang bertujuan menggambarkan kehidupan dengan    mengemukakan tikaian dan emosi  lewat lakuan  dan  dialog (Sujiman,
1990:22).  Drama  lazimnya  dirancang untuk pementasan di panggung.
Seperti  halnya  novel  dan  cerpen, drama    juga    memiliki    plot,    tokoh    dan latar. Hanya saja yang disebut terakhir ini agak  berbeda  dibandingkan  dengan  yang disebut  kedua sebelumnya. Dalam drama, latar  dapat  digambarkan  secara  verbal. Artinya,  latar  ditunjukkan  oleh  petunjuk pementasan  yang  menyangkut  dekorasi dan  peralatan  panggung  (Wellek  dan Warren, 1993:290).
Masalah  utama  yang  menandai perbedaan  antara  drama  dengan  fiksi naratif  lain  yang  menyangkut  pengarang adalah:    pengarang    pada    drama menghilang    di    belakang    layar. Maksudnya,  pengarang  sudah  tidak  lagi terlibat  langsung  dalam  pementasan. Semua  yang  diskenario  telah  dijalankan oleh pelaku-masing-masing dengan kemampuan acting masing-masing  pula. Bahkan,  kadang-kadang  pelaku  dapat menambah  atau  mengurangi  tampilan dalam acting dari  tampilan  yang  telah diskenario  oleh  pengarang.  Penambahan dan  pengurangan  tampilan  dalam acting sama  sekali  tidak  mengurangi  isi  dari skenario yang  dibuat,  justru dapat menambah  keadaan  lebih  sesuai  atau serasi.
Drama  disebut  juga  sebagai  fiksi naratif  yang  mengikuti  metode  objektif. Keobjektifannya  terletak  pada  absennya sang  pengarang  dari  prosesi  panggung yang  dibawakan  oleh  para  pelaku  dalam drama   tersebut   (Wellek   dan   Warren, 1993:295).

## SIMPULAN
Karya  sastra  yang  berbentuk  fiksi naratif  dianggap  sebagai  karya  sastra mimesis ,  karena  menampilkan  tiruan kenyataan  dari  suatu  peristiwa.  Kendati kebenaran  yang  dimiliki  bergantung  dari sudut pandang pengarang, tetapi kebenaran fiksi     naratif     merupakan
kebenaran   berupa   sindiran   kenyataan yang amat dalam dari kecerdasan pengarang  menangkap  makna  kehidupan. Menurut    Saini    (1990)    untuk menjelmakan  kreativitas,  diperlukan  dua unsur  yang  tidak  dapat  dipisahkan,  yaitu kesadaran    manusia    yang    berupa kepekaan,  pikiran,  perasaan  dan  hasrat, dan  yang  kedua  realita  yang  berupa rangsangan-rangsangan, dan  masalah- masalah  yang  melingkupi,  dan  yang senantiasa menggiatkan kesadaran manusia.  Dua  alasan  itu  cukup  dapat meyakinkan  bahwa  karya-karya  sastra yang  diwujudkan  oleh  para  pengarang, bukanlah  karya-karya  yang ngawur.  Oleh karena itu, karya-karya sastra berupa fiksi naratif  ini  sering  disebut  sebagai  bentuk kritik yang santun.
Kumpulan  cerpen  karya  M.  Shoim Anwar  yang  tersaji  dalam  cerpen Pot dalam  Otak  Kepala  Desa,  Musyawarah Para  Bajingan, dan Oknum dianggap sebagai  simbul  perlawanan  terhadap kekuasaan.  Kritik  terhadap  ketimpangan ekonomi,   sosial,   hukum   dan   lain-lain dapat  diperankan  melalui  karya-karya berupa  fiksi  naratif  dari  para  pengarang
yang cerdas dan peka terhadap hidup dan kehidupan.

## DAFTAR PUSTAKA
Darma,   Budi.   2004. Pengantar   Teori Sastra . Jakarta: Pusat Bahasa.
Keraf,   Gorys.   1985. Argumentasi   dan Narasi . Jakarta: PT Gramedia. Luxemburg,  Jan  Van.  1989. Pengantar Ilmu Sastra . Jakarta: PT Gramedia Nurgiatoro, Burhan. 2005. Teori
Pengkajian    Fiksi .    Yogyakarta:
Gajah Mada University Press
Sujiman,  Panuti.  1990. Kamus  Istilah Sastra . Jakarta: Penerbit Universitas Indonesia.
Saini    K.M. Apresiasi    Kesusastraan . Jakarta:    PT    Gramedia    Pustaka Utama.
Wellek,  Rene  &  Austin  Warren.  1993. Teori   Kesusastraan .   Jakarta:   PT Gramedia.