## PEWARNAAN DAN PEMBERIAN MOTIF ALAMI KAIN CELUP IKAT ITAJIME SHIBORI DENGAN EKSTRAK INDIGOFERA DAN TUNJUNG
Aulia Wara Arimbi Putri * , Janessa Angelica 2* , Kirana Kartawidjaja 3*
Program Studi D-III Seni Rupa dan Desain Fakultas Seni Rupa dan Desain Universitas Kristen Maranatha
Jl. Surya Sumantri, No. 65, Sukawarna, Kec. Sukajadi, Kota Bandung, Kode Pos 40164 Jawa Barat. Indonesia
Email: aulia.fiberart@gmail.com, janessanglc@gmail.com, kiranakartawidjaja@gmail.com

## Abstrak
Produk desain khususnya produk fesyen yang ramah lingkungan semakin marak diusung oleh desainer, seniman dan pengerajin dalam rancangannya karena pengaruh tren global dan juga peminat akan produk sustainable  design yang  sudah  semakin  tinggi.  Kain  celup  ikat  itajime  shibori  merupakan  salah  satu teknik penahan bentuk ( shape-resist technique ) dalam olah reka tekstil yang biasanya mempergunakan pewana alami dalam pengaplikasiannya. Tujuan penelitian ini adalah untuk mendeskripsikan proses dan menganalisis hasil eksperimen pewarnaan dan pemberian motif alami dari perpaduan ekstrak indigofera dengan larutan tunjung terhadap kain katun sutera dengan teknik celup ikat itajime shibori. Metode yang digunakan  dalam  penelitian  adalah  eksperimen  terhadap  perlakuan  yang  berbeda  untuk  mengetahui pengaruh yang ditimbulkan dari efek pencelupan larutan tunjung dan ekstrak indigofera yang diamati sebagai proses pembuatan ragam hias kain celup ikat dengan teknik itajime shibori untuk mendapatkan unsur  perubahan  warna  dan  pembentukan  motif  sebagai  komponen  data  penelitian  yang  diamati menggunakan pengamatan visual dari hasil perendaman kain dalam larutan tunjung semalaman dengan durasi pencelupan pada ekstrak indigofera selama 15 menit dalam 3 tahapan celup setiap 5 menit yang setelahnya dilakukan perlakuan celup secara bergantian antara larutan tunjung dan ekstrak indigofera selama  1  tahapan  celup  yaitu  (1)  indigo-tunjung,  (2)  tunjung-indigo,  (3)  tunjung-indigo-tunjung,  (4) tunjung-indigo-indigo,  (5)  tunjung-indigo-tunjung-indigo,  (6)  tunjung-indigo-indigo-tunjung  dan  (7) tunjung-indigo-tunjung-indigo-tunjung yang menunjukkan bahwa terdapat pengaruh perbedaan warna dalam  tahapan  celup  larutan  tunjung  dan  ekstrak  indigofera  mulai  dari  warna  kain  berwarna  putih gading  hingga cokelat  muda  dan  warna  motif  biru tua  menjadi hijau  kecoklatan terhadap kain  katun sutera pada proses pencelupan yang paling banyak dan diakhiri dengan larutan tunjung.
Kata Kunci: berkelanjutan, indigofera, itajime, shibori, tunjung.

## Abstract
The Increase in environtmentally friendly design products  especially in fashion created by designers, artist and craftsmen in their work due to global trends and high demand for sustainable design products. Itajime  shibori  tie  dyeing  is  one  of  the  shape-resist  techniques  in  textile  design  which  usually  using natural dyes in its application. The purpose of this research is to describe the process and to analyze the experimental result of natural dyeing and pattern from the combination of indigofera and tunjung extract on cotton silk fabrics with itajime shibori tie dyeing technique. The method used in this research is an experiment on different treatments to determine the after effect from tunjung and indigofera extract dipping which observed as the process of making new variation of dyed tie cloth with itajime shibori technique to obtain color change and pattern formation data using visual observations from soaking cloth  in  a  tunjung  solution  overnight  then  in  indigofera  extract  for  15  minutes  in  3  stages  (every  5 minutes) after that cloth ready for the final dyeing treatments which alternated between tunjung solution and indigofera extract for 1 stage of dipping (1) indigo-tunjung, (2) tunjung-indigo, (3) tunjung-indigo- tunjung,  (4)  tunjung-indigo-indigo,  (5)  tunjung-indigo-tunjung-indigo,  (6)  tunjung-indigo-indigo- tunjung dan (7) tunjung-indigo-tunjung-indigo-tunjung, the process shows  there is an effect of color diggerences in stages of cloth dyeing between tunjung solution and indigofere extract from the fabric color from ivory white to light brown and the pattern color which change from dark blue to brownish green on the surface of cotton silk fabric which have the most dipping stage and ended it with tunjung.
Keywords: indigofera, itajime, shibori, sustainable, tunjung.

## Gorga : Jurnal Seni Rupa
Volume 10 Nomor 02 Juli-Desember 2021 p-ISSN: 2301-5942 | e-ISSN: 2580-2380

## PENDAHULUAN
Dalam  pandemi  Covid-19  ini  masyarakat  semakin disadarkan  akan  pentingnya  pelestarian  alam  dan lingkungan sekitar tempat tinggalnya. Ragam gerakan akan dukungan green living, eco design dan zero waste makin  disosialisasikan  khususnya  dalam  industri fesyen.  Banyaknya  pelaku  industri  fesyen  yang  telah memulai  mengusung  tema sustainable  fashion dalam proses  perancangan  desain  dan  marketing  mereka untuk  mendukung  adanya  perubahan  gaya  hidup  ini. Lebih  dari  satu  dekade  yang  lalu,  tren  akan  gerakan slow and organic food memberikan informasi akan apa yang  kita  makan  dan  juga  merenungkan  konsekuensi terhapat  industrialisasi  makanan  dan  saat  itu  hal tersebut  masih  belum  terjadi  secara  meluas  terhadap industri fashion. Namun para pembuat perubahan mode terus  berusaha  untuk  mengangkat  sumber  dan  proses produk fashion kembali ke skala manusia dengan cara mediasi  yang  modern,  banyak  yang  mulai  bekerja menuju sistem yang terintegrasi dengan mempertahankan  selurus  proses  di  satu  lokasi  dan menghindari  masalah  yang  akan  datang  secara  global (Thomas, 2019:17).  Tahun 2020 dijuluki sebagai “the Year of Sustainability” , empat bulan semenjak dekade yang  baru  juga  pengaruh  dari  Covid-19  akan menentukan  jalannya  tahun  tersebut  dan  seterusnya. Salah satu tren yang diprediksikan akan populer dalam decade  baru  ini  adalah “Sustainable  Fashion” yang ramah  lingkungan.  Gerakan  ini  memiliki  misi  untuk membuat  industri  fesyen  semakin  memiliki  etika terhadap  lingkungan  berdasarkan  dari  hasil  limbah yang telah dihasilkan oleh industri fesyen di muka bumi (Kulsum, 2020:426).
Dalam produksi produk fesyen khususnya busana dan aksesori  pelengkapnya  tidak  lepas  dari  pengolahan material kain yang merupakan bahan baku utama baik dalam proses desain warna dan pemberian motif /corak pada  permukaan  kain  yang  biasanya  menggunakan pewarna  sintetis  padahal  Indonesia  yang  kaya  akan keanekaragaman  alamnya  telah  memiliki  banyak tradisi  pengolahan  material  tekstil  yang  ramah lingkungan seperti kain batik, kain ikat, kain tenun dan sebagainya  yang  menggunakan  pengolahan  manual dalam  motifnya  dan  pewarna  alami  tanaman  dalam pewarnaannya.  Berdasarkan  penelitian  yang  telah dilakukan  oleh  Balai  Besar  Kerajinan  dan  Batik, Kementrian  Perindustrian  dan  Perdagangan  terdapat lebih  dari  150  jenis  tanaman  yang  berpotensi  untuk digunakan  sebagai  bahan  pewarna  alami,  namun  baru sekitar  39  jenis  saja  yang  telah  dipelajari  (Edison, 2019).  Penggunaan  pewarna  alam  yang  sudah  ada baiknya diperkenalkan kembali dengan sosialisasi dan pengembangan  prosesnya  dari  penelitian-penelitian
sehingga dapat memperkaya hasil dan juga penerapannya.
Indigo yang berasal dari tanaman indigofera, memiliki julukan  sebagai “the  king  of  dyes” yang  merupakan pewarna alam yang paling tua yang dikenal orang serta mempunyai  peran  besar  dalam  sejarah  pewarnaan alami  dunia  termasuk  di  Indonesia  yang  telah menggunakan  pewarna  indigo  alam  dari  dulu  untuk memberikan warna biru (wedel) pada pembuatan batik tradisional  kuno  yang  memiliki  kualitas  warna  yang bertahan  hingga  ratusan  tahun  lamanya  walaupun kondisi  kain  telah  rapuh  (Lestari,  2004:7).  Shibori merupakan  teknik  pencelupan  tekstil  di  Jepang  yang sudah ada sejak abad ke-8 dengan menggunakan ritme jahitan,  ikatan  hingga  penjepitan  untuk  menimbulkan motif  tertentu  yang  dihasilkan  setelah  proses pewarnaan  alam  khususnya  yang  berasal  dari  ekstrak Indigofera dengan warna kain yang dihasilkan terpaku pada perpaduan gradasi putih ke biru. Teknik ini juga dapat dikatakan memiliki kesamaan dengan membatik, yaitu melakukan perintangan warna agar tercipta motif pada  kain.  Jika  pada  batik  alat  perintang  yang digunakan adalah lilin atau malam, maka pada shibori perintang  warnanya  di  dapatkan  dari  penggunaan berbagai alat seperti karet, benang nilon, penjepit dan sebagainya  (Maziyah,  2019:215).  Pada  penelitian  ini akan dilakukan beragam eksperimen untuk menghasilkan  ragam  hias  motif  dan  warna  yang berbeda dengan teknik itajime shibori pada khususnya dan  penggunaan  larutan  tunjung  sebagai  media eksporasi olah reka tekstil tradisional ini yang nantinya dapat  dikembangkan  kembali  sebagai  alternatif  corak dan  juga  pendalaman  penelitian  bagi  peneliti selanjutnya khususnya mahasiswa tekstil dan fesyen.

## KAJIAN TEORI

## 1. Pengertian Teknik Celup Ikat Itajime Shibori
Teknik  itajime  adalah  teknik  penahan  bentuk kain/ shape-resist  dyeing yang  merupakan  salah  satu jenis  teknik  celup  ikat  kain  shibori  yang  merupakan teknik olah reka tekstil tie dye tradisional yang berasal dari Jepang dengan melipat, menjahit hingga mengikat kain dan mencelupnya kedalam larutan pewarna alami yang ramah lingkungan. Shibori memiliki ragam teknik yaitu  Kanoko  Shibori  ( The  Bound-Resist  Technique ), Arashi  Shibori  ( The  Pole-Wrapping  Technique ), Itajime  Shibori  ( The  Shape-Resist  Technique ),  Kumo Shibori  ( The  Pleat-and-Bind  Technique ),  Miura Shibori  ( The  Looped-Binding  Technique )  dan  Nui Shibori  ( The  Stich-Resist  Technique ).  Teknik  itajime shibori  dipilih  untuk  diterapkan  dalam  penelitian  ini berdasarkan  kesederhanaan  proses  dan  motif  dasar yang ditimbulkan untuk mendukung hasil pengamatan
visual  warna  dan  motif  yang  lebih  mudah  untuk diobservasi.

## 1). Jenis Lipatan Itajime Shibori
Ragam  jenis  lipatan  dalam  teknik  celup  ikat  itajime shibori biasanya memiliki karakteristik bentuk-bentuk dasar  geometri.  Dua  macam  teknik  lipat  yang  paling sering dilakukan dalam itajime shibori adalah:

## (1). Lipatan Persegi
Kain yang dibentangkan rapih dilipat-lipat lurus sama ukuran  dan  dilipat-lipat  membentuk  persegi  yang presisi  dengan  arah  depan  dan  belakang  (tidak membuntal)  secara  bergantian  hingga  membentuk sebuah  tumpukan  lalu  diberikan  pembatas  berupa kardus  tebal  atau  plastik  acrylic  berbentuk  persegi  di sisi  pembatas  depan  dan  belakangnya  dengan  ukuran kurang lebih 2-5cm lebih kecil dari ukuran kain lipatan yang  setelahnya  dapat  dikunci  dengan  cara  diberikan penjepit atau ditali dengan karet gelang atau tali kasur.

## (2). Lipatan Segitiga
Kain dibentangkan dan dilipat lurus dengan cara yang sama  dengan  lipatan  persegi  dan  lalu  dilipat-lipat membentuk  sigita  yang  sama  rata  dengan  arah  depan dan  belakang  secara  bergantian  hingga  membentuk sebuah  tumpukan  lalu  diberikan  pembatas  berupa kardus  tebal  atau  plastik  acrylic  berbentuk  segitiga  di sisi  pembatas  depan  dan  belakangnya  dengan  ukuran kurang lebih 2-5cm lebih kecil dari ukuran kain lipatan yang  setelahnya  dapat  dikunci  dengan  cara  diberikan penjepit atau ditali dengan karet gelang atau tali kasur.

## 2). Material Pembuatan Celup Ikat Itajime Shibori
Material berupa alat dan bahan yang digunakan dalam pembuatan  kain  celup  ikat  dengan  teknik  shibori meliput  ember  bak  celup,  panci,  kompor,  tali  kasur, gunting,  penggaris,  kardus  bekas,  area  jemuran  dan plastik  alas  yang  dapat  dipergunakan  berkali-kali, untuk warna biasanya menggunakan zat pewarna alami khususnya ekstrak indigofera.

## 3). Proses Pembuatan Celup Ikat Itajime Shibori
Pembuatan  kain  celup  ikat  dengan  teknik  itajime shibori memiliki alur sebagai berikut:

## (1). Pre Mordanting dan Mordanting
Persiapan  kain  yang  akan  digunakan  dengan  cara membersihkannya dari residu-residu seperti debu yang menempel  bisa  dengan  larutan  deterjen  biasa  atau menggunakan  TRO  ( Turkish  Red  Oil )  dengan  cara direndam selama semalaman untuk meluruhkan residu dan  membuka  pori-pori  kain,  setelahnya  kain  dapat
dijemur  hingga  lembab/tidak  kering  betul  dan dilanjutkan dengan pencelupan mordan.

## (2). Proses Lipatan Bentuk
Proses  melipat  kain  agar  membentuk  bentuk  yang  di inginkan seperti yang telah dijelaskan dalam poin 1).
Gambar 1. Persiapan Lipatan Kain Berbentuk Persegi (Putri, 2021)

## (3). Proses Pencelupan Pewarna Alami
Proses pencelupan kain yang telah dilipat dan dikunci (jepit/tali)  kedalam  larutan  pewarna  alami.  Proses  ini dapat diulang  berkali-kali  hingga  mendapatkan  warna yang di inginkan, semakin sering dicelup maka warna akan semakin pekat.
Gambar 2. Proses Pencelupan Kain Lipatan pada Larutan Indigofera (Putri, 2021)

## (4). Proses Pengeringan dan Fiksasi
Kain yang dicelupkan dapat dikeringkan dan dilakukan fiksasi dengan mordan yang diinginkan.

## Gorga : Jurnal Seni Rupa
Gambar 3. Proses Fiksasi Kain Hasil Celupan dengan Larutan Tunjung (Putri, 2021)

## 2. Pengertian Ekstrak Indigofera
Tanaman  Indigofera  yang  dikenal  dengan  nama  nila, tom  jawa,  tarum  alum  dan  tarum  yang  berasal  dari Afrika Timur dan bagian Selatan yang dapat dijumpai di  beberapa  bagian  Indonesia  seperti  di  Sumatera, Jawa, Sumba dan Flores. Memiliki kandungan pigmen warna yang memperlihatkan kekekalan yang istimewa terhadap  cahaya  dan  pencucian  sehingga  tanaman  ini dimanfaatkan  secara  luas  sebagai  sumber  pewarna alami  biru  (Adalina,  2010).  Semua  jenis  tanaman infigofera tidak bisa digunakan sebagai bahan pewarna, jenis  yang  dapat  diolah  menjadi  menjadi  pewarna indigo  yaitu  Indigofera  Tinctoria  dan  Indigofera Suffruticosa,  kedua  jenis  tersebut  sudah  lama digunakan  sebagai  pewarna  kain  sejak  ditemukan  di Huaca Prieta (Muhafiz, 2020).

## 1).  Proses  Pengolahan  Ekstrak  Indigofera  sebagai Pewarna Alami
Merendam daun indigofera hingga layu selama 2 hari, saring  larutan  yang  terbentuk  dan  masukkan  larutan kapur  untuk  masuk  kedalam  proses  pengkeburan dengan  menghilangkan  buih-buih  yang  muncul  dan warna  larutan  menjadi  biru,  diamkan  hingga  terdapat endapan berupa pasta indigo didasar wadah, untuk jenis bubuk  maka  endapat  tersebut  harus  melalui  proses pemanasan  hingga  kering  dan  dilanjutkan  dengan proses  fermentasi.  Pemamenan  dilakukan  dengan mengambil daun beserta batang tanaman dengan waktu terbaik memanen yaitu pada pagi hari (Ardana, 2020). Daun  yang  digunakan  dalam  percobaan  adalah  daun yang masih muda dengan umur 2-3 bulan dan segar, hal ini  dikarenakan  semakin  segar  daun  yang  digunakan maka  semakin  banyaklah  glukosida  indikan  yang dikandung  sehingga  hasil  menjadi  lebih  maksimal. Proses  ini  dilakukan  dengan  memisahkan  batang  dan daun karena konsentrasi tersebut berasal pada daunnya (Handayani,  dkk.,  2013:3).  Hasil  limbah  dari  proses ekstraksi tanaman indigofera juga dapat diolah kembali menjadi pupuk organik (Sholikah, 2020).

## 3. Pengertian Tunjung
Tunjung  (FeSO4)  merupakan  zat  alami  yang  sering digunakan  dalam  proses  mordanting  dan  fiksasi pewarnaan alam pada kain dengan teknik batik dan eco print . Kandungan pada tunjung memberikan pengaruh menggelapkan  atau  membuat  warna  pada  hasil  akhir menjadi  lebih  tua  dari  saat  pencelupan  pewarnaan dasar.  Tunjung  menimbulkan  efek  warna  kekuningan dan  bau  besi  ringan  sehingga  berdasarkan  sifat  yang ditimbulkan  tersebut  tunjung  dijadikan  sebagai  zat
pengikat utama dalam penelitian ini untuk mendukung hasil pengamatan visual warna yang lebih mudah untuk diobservasi.  Dengan  sifat  warna  sekunder  hijau  yang ditimbulkan dari gabungan dua warna primer biru dan kuning, penulis ingin  melihat apakah kriteria ini akan muncul  dengan  baik  terhadap  kandungan  zat  warna alami antara ekstrak tumbuhan dan zat besi.

## METODE PENELITIAN
Metode  penelitian  dan  teknik  analisis  data  yang digunakan yaitu metode penelitian dekstriptif kualitatif dengan  menggunakan  teknik  pengumpulan  data berdasarkan dari hasil ekperimen, observasi, dokumentasi  dan  analisis  dibantu  dengan  instrumen penelitian  buku  panduan,  laptop,  handphone, zoom meeting ,  buku  catatan,  alat scanner dan  alat-alat pendukung proses  eksperimen seperti kompor, panci, ember, pengaduk, timbangan dapur dan sebagainya.

## HASIL DAN PEMBAHASAN 1. Hasil
Hasil  warna  pada  motif  dan  dasar  kain  katun  sutera dengan  teknik  itajime  shibori  yang  didapatkan  dari beberapa perlakuan dengan keterangan durasi perlakukan sebagai berikut:
Tabel 1. Jenis dan Durasi Perlakuan Eksperimen (Putri, 2021) Perlakuan Durasi Perendaman Awal Tunjung semalaman Pencelupan Dasar Indigo 15 menit yang terbagi kedalam 3 tahapan pencelupan per 5 menit: 5  menit  pencelupan,  5  menit penjemuran  (tanpa  membuka lipatan) Perendaman  Akhir  /  Kedua- Ketiga  (…dst) Tunjung 5  menit  pencelupan,  5  menit penjemuran  (dengan  membuka lipatan) Pencelupan Kedua-Ketiga (…dst) Indigo 5  menit  pencelupan,  5  menit penjemuran  (dengan  membuka lipatan)
1).  Hasil  Warna  pada  Motif  dan  Dasar  Kain  dari Pengaruh Pencelupan Dasar Indigo  Perendaman Akhir Tunjung
Gambar 4. Hasil Perlakuan Pencelupan Indigo ke Tunjung
(Putri, 2021)
Berdasarkan observasi pada hasil ekperimen pada kain katun  sutera  yang  tanpa  perendaman  awal  larutan tunjung  melainkan  langsung  dilakukan  pencelupan pada  larutan  ekstrak  indigofera  dalam  durasi  5  menit dengan 3 kali tahapan pencelupan (total 15 menit) dan diakhiri  dengan  pencelupan  selama  5  menit  pada larutan  tunjung  di  dapatkan  bahwa  warna  pada  motif lipatan (disini segitiga untuk membedakan tidak adanya perendaman  awal  tunjung)  memiliki  warna  biru  tua pekat khas pencelupan pada pewarna alami indigofera dan  pada  dasar  kain  terdapat  beberapa  bercak kekuningan  yang  membuat  warna  dasar  kain  yang tadinya  putih  menjadi  putih  gading  namun  setelah dicuci  warna  dasar  kain  akan  kembali  memutih dibandingkan dengan yang direndam tunjung semalaman.
2).  Hasil  Warna  pada  Motif  dan  Dasar  Kain  dari Pengaruh Perendaman Awal Tunjung  Pencelupan Dasar Indigo
Berdasarkan observasi pada hasil ekperimen pada kain katun  sutera  yang  dengan  perendaman  awal  larutan tunjung  semalaman  dilanjutkan  dengan  pencelupan pada  larutan  ekstrak  indigofera  dalam  durasi  5  menit dengan  3  kali  tahapan  pencelupan  (total  15  menit)  di dapatkan  bahwa  warna  pada  motif  lipatan  berubah menjadi warna biru tua kehijauan dengan beberapa sisi lipatan  berwarna  cokelat  dan  pada  dasar  kain  warna berubah  menjadi  putih  gading  kecoklatan  yang mengelilingi bagian sisi lipatan.
3).  Hasil  Warna  pada  Motif  dan  Dasar  Kain  dari Pengaruh Perendaman Awal Tunjung  Pencelupan  Dasar  Indigo  Perendaman  Akhir Tunjung
Gambar 6. Hasil Perlakuan Pencelupan Tunjung ke Indigo ke Tunjung (Putri, 2021)
Berdasarkan observasi pada hasil ekperimen pada kain katun  sutera  yang  dengan  perendaman  awal  larutan tunjung  semalaman  dilanjutkan  dengan  pencelupan pada  larutan  ekstrak  indigofera  dalam  durasi  5  menit dengan 3 kali tahapan pencelupan (total 15 menit) dan diakhiri  dengan  pencelupan  selama  5  menit  pada larutan  tunjung  di  dapatkan  bahwa  warna  pada  motif lipatan berubah menjadi hijau kebiruan juga memudar dan  pada  dasar  kain  warna  sudah  menjadi  bercak- bercak  kecoklatan  yang  menyebar,  tidak  lagi mengelilingi hanya di bagian lipatan saja.
4).  Hasil  Warna  pada  Motif  dan  Dasar  Kain  dari
Pengaruh Perendaman Awal Tunjung 
Pencelupan  Dasar  Indigo  Pencelupan  Kedua Indigo
Gambar 7. Hasil Perlakuan Pencelupan Tunjung ke Indigo ke
Indigo (Putri, 2021)
Berdasarkan observasi pada hasil ekperimen pada kain katun  sutera  yang  dengan  perendaman  awal  larutan tunjung  semalaman  dilanjutkan  dengan  pencelupan pada  larutan  ekstrak  indigofera  dalam  durasi  5  menit dengan 3 kali tahapan pencelupan (total 15 menit) dan diakhiri  dengan  pencelupan  kembali  selama  5  menit pada  larutan  ekstrak  indigofera  di  dapatkan  bahwa warna  pada  motif  lipatan  berubah  menjadi  hijau kebiruan  juga  memudar  dan  pada  dasar  kain  warna sudah  menjadi  bercak-bercak  cokelat  kehijauan  yang menyebar menyebabkan warna kain menjadi gelap.

## 5).  Hasil  Warna  pada  Motif  dan  Dasar  Kain  dari
Pengaruh Perendaman Awal Tunjung  Pencelupan  Dasar  Indigo  Perendaman  Akhir Tunjung  Pencelupan Kedua Indigo
Gambar 8. Hasil Perlakuan Pencelupan Tunjung ke Indigo ke
Tunjung ke Indigo (Putri, 2021)
Berdasarkan observasi pada hasil ekperimen pada kain katun  sutera  yang  dengan  perendaman  awal  larutan
tunjung  semalaman  dilanjutkan  dengan  pencelupan pada  larutan  ekstrak  indigofera  dalam  durasi  5  menit dengan 3 kali tahapan pencelupan (total 15 menit) lalu 5  menit  pada  tunjung  dan  5  menit  pada  ekstrak indigofera  kembali  di  dapatkan  bahwa  warna  pada motif  lipatan  menjadi  lebih  biru  (mirip  dengan perlakuan  nomer  1)  dibandingkan  perlakuan  nomer  3 dan  4  dengan  beberapa  sisi  berwarna  cokelat  yang memisah /  tidak  melebur dengan  warna biru sehingga menimbulkan warna hijau. Warna pada dasar kain pun lebih jernih/putih dibandingkan perlakuan pada nomer 3 dan 4 tersebut.
6).  Hasil  Warna  pada  Motif  dan  Dasar  Kain  dari Pengaruh Perendaman Awal Tunjung  Pencelupan  Dasar  Indigo  Pencelupan  Kedua
Indigo  Perendaman Akhir Tunjung
Gambar 9. Hasil Perlakuan Pencelupan Tunjung ke Indigo ke Indigo ke Tunjung (Putri, 2021)
Berdasarkan observasi pada hasil ekperimen pada kain katun  sutera  yang  dengan  perendaman  awal  larutan tunjung  semalaman  dilanjutkan  dengan  pencelupan pada  larutan  ekstrak  indigofera  dalam  durasi  5  menit dengan 3 kali tahapan pencelupan (total 15 menit) lalu dilakukan  pencelupan  ke  4  dan  diakhir  dengan pencelupan  pada  larutan  tunjung  selama  5  menit  di dapatkan  bahwa  warna  pada  motif  lipatan  berubah menjadi  hijau  tua  dengan  intensitas  yang  kuat  (tidak memudar  seperti  hasil  perlakuan  nomer  3  dan  4)  dan pada dasar kain warna berubah menjadi kuning dengan bercak-bercak  cokelat  yang  merata  membuat  kain memiliki  kesan  yang  berbeda  dibandingkan  hasil perlakukan nomer 5.
7).  Hasil  Warna  pada  Motif  dan  Dasar  Kain  dari
Pengaruh Perendaman Awal Tunjung 
Pencelupan  Dasar  Indigo  Perendaman  Kedua Tunjung  Pencelupan Kedua Indigo 
Perendaman Akhir Tunjung
Gambar 10. Hasil Perlakuan Pencelupan Tunjung ke Indigo ke Tunjung ke Indigo ke Tunjung (Putri, 2021)
Berdasarkan observasi pada hasil ekperimen pada kain katun  sutera  yang  dengan  perendaman  awal  larutan tunjung  semalaman  dilanjutkan  dengan  pencelupan pada  larutan  ekstrak  indigofera  dalam  durasi  5  menit dengan 3 kali tahapan pencelupan (total 15 menit) dan dilanjutkan  dengan  beberapa  rangkaian  pencelupan bergantian  antara  larutan  tunjung  dan  indigo  yang diakhir dengan tunjung di dapatkan bahwa warna pada motif  memiliki  warna  hijau  kecoklatan  dan  terdapat perubahan yang signifikan pada warna dasar kain yang berubah menjadi cokelat secara merata.

## 2. Pembahasan
Berdasarkan  observasi  dari  hasil  ekperimen  yang dilakukan  terhadap  perbedaan  perlakukan  pada  kain sutera dengan kombinasi perendaman dan pencelupan larutan tunjung dan ekstrak indigofera bahwa terdapat perbedaan antara yang dilakukan perendaman tunjung terlebih dahulu atau dapat dikatakan sebagai proses pre mordanting pada kain katun sutera selama semalaman dengan  yang  tidak  direndam  sama  sekali  seperti  pada hasil perlakuan nomer 1 (tanpa rendaman tunjung) dan 2  (dengan  rendaman  tunjung)  bahwa  yang  tanpa rendaman  memiliki  warna  motif  dan  dasar  kain  yang hampir  normal  seperti  hasil  pencelupan  kain  pada ekstrak  indigofera  pada  umumnya  hanya  terdapat sedikit  bercak-bercak  tunjung  yang  didapatkan  dari pencelupan akhir atau dapat  dikatakan  sebagai  fiksasi akhir  dibandingkan  dengan  yang  direndam  yang langsung  mengubah  warna  motif  menjadi  hijau  dan dasar  kain  menjadi  kekuningan.  Lalu  pada  tahap eksperimen  dengan  perlakuan  nomer  3  (tunjung  ke
indigo ke tunjung) dan 4 (tunjung ke indigo ke indigo) dapat  dilihat  bahwa  hasil  yang  didapatkan  menjadi sedikit  melebur  dengan  warna  yang  memudar  dan tercampur  antara  satu  sama  lainnya  membuat  warna motif dan dasar kain menjadi kurang jelas dan gelap.
Pada  tahap  eksperimen  dengan  perlakuan  nomer  5 (tunjung ke indigo ke tunjung ke indigo) dan 6 (tunjung ke  indigo  ke  indigo  ke  tunjung)  dapat  dilihat  bahwa terdapat reaksi yang berbeda dengan perlakukan nomer 3 dan 4. Pada perlakukan nomer 5 dan 6 ini warna pada motif dan kain menjadi semakin jelas dan cerah dengan perbedaan antara nomer 5 yang di akhiri dengan indigo mendapatkan  warna  dasar  kain  yang  kembali  menuju ke warna asli kain dibandingkan nomer 6 yang diakhir dengan  tunjung  mendapatkan  warna  dasar  kain  yang berubah  menuju  cokelat  kekuningan  (warna  karat besi/warna  asli  larutan  tunjung).  Sedangkan  pada perlakukan  nomer  7  yang  dimana  terdapat  rangkaian pencelupan secara bergantian antara tunjung dan indigo dengan  diakhiri  larutan  tunjung,  memberikan  hasil perubahan warna yang menyeluruh antara warna motif yang  menjadi  hijau  kecoklatan  dan  warna  dasar  kain yang menjadi cokelat merata.

## KESIMPULAN DAN SARAN 1.Kesimpulan
Berdasarkan deskripsi hasil penelitian pada bab Hasil dan Pembahasan maka di dapatkan kesimpulan bahwa terdapat pengaruh yang signifikan antara warna dasar kain yang mendapatkan perlakukan perendaman awal dengan  larutan  tunjung  dan  yang  tidak  dimana  kain yang  tidak  direndam  tetap  memiliki  warna  asli  kain setelah  dilakukan  fiksasi  akhir,  terdapat  pengaruh antara  hasil  warna  motif  dan  dasar  kain  yang pencelupannya  diakhir  dengan  larutan  tunjung  dan ekstrak  indigofera  yang  dimana  larutan  tunjung membuat warna motif menjadi lebih hijau dan warna dasar kain menjadi lebih kuning menuju cokelat, dan terdapat pengaruh hasil akhir dari semakin banyaknya proses  pencelupan  bergantian  antara  larutan  tunjung dan  ekstrak  indigofera  yang  dimana  semakin  banyak proses  pencelupan  ini  dilakukan  maka  semakin  rata dan  halus  hasil  akhirnya  terutama  pada  warna  dasar kain  yang  tidak  lagi  memiliki  bercak-bercak  dengan warna  pada  motif  yang  semakin  terkunci  sehingga dapat menghasilkan variasi  yang lebih beragam akan hasil  yang  didapatkan  dari  teknik  itajime  shibori dengan pewarnaan alami ekstrak indigofera ini.

## 2. Saran
Berdasarkan kesimpulan diatas akan hasil penelitian ini maka selanjutknya disarankan bahwa pemanfaatan zat pewarna  alami  dengan  teknik  tradisional  masih  dapat
dikembangkan kembali tidak hanya dengan menggunakan  resep  umum  tapi  mahasiswa  diajak untuk  mengolahnya  menjadi  suatu  hal  yang  baru  dan lebih  mendalam  sebagai  peningkatan  suatu  hasil penelitian  terus  berkesinambungan  dan  berkelanjutan untuk  mendukung  kelestarian  lingkungan,  tradisi  dan dukungan  terhadap  produk-produk  yang  ramah lingkungan.  Pemerintah  dan  Universitas  khususnya yang  bergerak  dalam  bidang  tekstil  dan  fesyen  pun dapat  terus  memberikan  sosialisasi  dan  pengajaran pada  masyarakat  luas  akan  manfaat  yang  didapatkan dari pewarnaan alam dan produk eco design .

## DAFTAR RUJUKAN
Adalina, Y., Luciasih, A., & Andi, R. (2010). Sumber Bahan  Pewarna  Alami  Sebagai  Tinta  Sidik
Jari Pemilu.
Pusat
Penelitian dan Pengembangan Hutan dan Konservasi Alam: Badan
Penelitian dan Pengembangan
Kehutanan Departemen Kehutanan. Bogor. Ardana, Arixc. (2020). Budi Daya Indigofera untuk Pewarna Biru Alami Batik. https://www.cendananews.com/2020/05/budi
-daya-indigofera-untuk-pewarna-biru-alami- batik.html (diakses tanggal 28 Oktober 2021). Edison, Lampu. (2019). Mengenal 5 Pewarna Tekstil Alami yang Banyak ditermukan di Indonesia. https://kumparan.com/lampu- edison/mengenal-5-pewarna-tekstil-alami- yang-banyak-ditemukan-di-indonesia- 1rHSvF3jT8z/full (diakses tanggal 28
Oktober 2021).
Handayani, A. P., & Mualimin, A. (2013). Pewarna
Alami  Batik  dari  Tanaman  Nila  (Indigofera) dengan  Katalis  Asam. Jurnal  Bahan  Alam Terbarukan, 2 (1), 1-6.
Kulsum, U. (2020). Sustainable Fashion as The Early Awakening  of  the  Clothing  Industry  Post Corona  Pandemic. International  Journal  of Social Science and Business , 4 (3), 422-429.
Lestari, K., & Riyanto, R. (2016). Pembuatan Pewarna
Biru Dari Tanaman Indigofera tinctoria. Dinamika  Kerajinan  dan  Batik:
Majalah Ilmiah , (21), 7-15. Maziyah, S., Indrahti, S., & Alamsyah. (2019). Implementasi  Shibori  di  Indonesia. Kiryoku Jurnal Studi Kejepangan , 3 (4), 214-220. Muhafiz. (2020). Manfaat Tanaman Indigofera, Alternatif
Pakan
untuk
Ternak . https://www.harapanrakyat.com/2020/07/ma nfaat-tanaman-indigofera/ (diakses tanggal 28 Oktober 2021). Putri, A. W. A. (2021). “Pewarnaan dan Pemberian
Motif Alami Kain Celup Ikat Itajime Shibori dengan  Ekstrak  Indigofera  dan  Tunjung”. Hasil Dokumentasi Pribadi : 20 Agustus 2021, Bandung. Sholikah, Binti. (2020 ). UNS Luncurkan Pupuk Organik  dari  Limbah  Pewarna  Alami. https://www.republika.co.id/berita/qexuf5368 /uns-luncurkan-pupuk-organik-dari-limbah- pewarna-alami  (diakses  tanggal  28  Oktober 2021).
Thomas, Dana. (2019). Fashionopolis: The Price of Fast Fashion and The Future of Clothes . New York: Penguin Press. .