## PEMERANAN TOKOH SINAN DALAM NASKAH LAKON PEREMPUAN SALAH LANGKAH

## KARYA WISRAN HADI

## Rika 1
1 Institut Seni Indonesia Padangpanjang, Indonesia. E-mail: rika220994@gmail.com

## A RTICLE I NFORMATION

## A B S T R A C T
Submitted: Januari 2019 Review: Januari 2019 Accepted: April 2019 Published: Mei 2019
Perempuan  Salah  Langkah  karya  Wisran  Hadi mempersentasikan  perempuan  Minangkabau  hari ini  yang  mengalami  keterpengaruhan  pemikiran dari  perempuan  di  luar  Minangkabau  yang menganut sistem patriarki. Para perempuan hari ini banyak  yang  ingin  memperjuangkan  kesetaraan haknya  dengan  laki-laki.  Pengarang  naskah menggambarkan bagaimana perempuan Minangkabau  mengalami  pergeseran  pemahaman tentang  dan  fungsi  perempuan  di  Minangkabau. Mewujudkan  tokoh  dan  karakter Sinan dalam naskah Perempuan Salah Langkah karya Wisran Hadi penulis  menggunakan  metode  akting  Stanislavsky diantaranya  rileksasi,  imajinasi,  satuan  dan  saran, konsentrasi  dan  ingatan  emosional.  Tahapan- tahapan  dari  metode  yang  dipilih,  penulis mewujudkan  untuk  membius  penonton  dengan wujud  nyata  kehidupan  yang  direfleksikan  tokoh Sinan melalui analisis tokoh yang terdiri dari tema, aktor,  latar,  hal  ini  dhadirkan  di  atas  panggung dalam  wujud  pertunjukan  yang  utuh  di  dukung penyajian  artistik,  bentuk  setting/ Property, kostum, rias, musik, lighting.
K EYWORDS /K ATA KUNCI
"Tokoh Sinan, Perempuan Salah Langkah, Wisran Hadi"

## C ORRESPONDENCE
Phone: - E-mail: rika220994@gmail.com

## GAGASAN PENCIPTAAN
Naskah Perempuan  Salah  Langkah yang  ditulis  oleh  Wisran  Hadi  pada  tahun 2000-an mengangkat cerita tentang keadaan sosial masyarakat di Minangkabau. Naskah tersebut  menceritakan  tentang  sepasang suami istri yang memperdebatkan
pemahaman kesetaraan hak antara laki-laki dan  perempuan.  Lebih  dari  sepuluh  tahun
Sinan yang merupakan istri Ilau meninggalkan Ilau karena Sinan
beranggapan  kalau  selama  ini  dia  merasa diperbudak  oleh  suaminya  sendiri  dan memutuskan untuk meninggalkan suaminya untuk mencari sebuah kesetaraan
agar  mampu  mewujudkan  keinginannya menjadi seorang pemimpin. Untuk mewujudkan  keinginannya  tersebut Sinan berambisi  untuk  mencari  keris  pusaka keturunan  nenek  moyangnya. Sinan percaya  bahwa  keris  tersebut  akan  dapat menjadikannya  seorang  pemimpin.  Untuk membuktikan keinginanya Sinan mencoba memperdebatkan tentang silsilah
keturunan
raja-raja untuk dapat membuktikan  bahwa  dia  keturunan  dari seorang    raja  melalui  pertolongan  seorang dukun.  Pada  bagian  akhir  cerita Sinan menyadari dan menyesali bahwa apa yang dilakukan  selam  ini  hanya  sia-sia, keinginan Sinan untuk  kesetaraan  hak dengan  laki-laki  tidak  akan  berarti  tanpa kehadiran suaminya.
Naskah Perempuan  Salah  Langkah ditulis  Wisran  Hadi  karena    keresahannya terhadap keadaan perempuan Minangkabau yang mengalami keterpengaruhan pemikiran dari
perempuan  di  luar  Minangkabau  yang menganut sistem patriarki. Dimana fenomena hari ini para perempuan banyak yang  ingin  memperjuangkan  kesetaraan haknya dengan laki-laki. Wisran Hadi ingin memperlihatkan  bergesernya  pemahaman perempuan  Minangkabau  saat  ini  tentang peran  dan  fungsi  perempuan  di  zaman modern  ini.  Ambisi  perempuan  untuk
menyamakan kedudukannya dengan kaum laki-laki  dan  menjadi  seorang  pemimpin, membuat  dia  lupa  akan  arti  matrilineal  di Minangkabau.    Pada  dasarnya  perempuan Minang  sudah  ditinggikan  derajatnya sesuai  aturan  adat-adat  yang  telah disepakati.  Perempuan  di  Minangkabau mempunyai  sifat  penentu,  perempuan memiliki  peran  dalam  banyak    hal, perempuanlah  yang  menyimpan  benda atau pusaka kebesaran.
Naskah Perempuan  Salah  Langkah tergolong  dalam  naskah  tragedi  yang menceritkan perdebatan suami istri tentang upaya  istri  untuk  kesetaraan  hak  dengan laki-laki  yang  berkeinginan  untuk  menjadi seorang  pemimpin.  Konflik  dalam  naskah perempuan  salah  langkah ini  terjadi  ketika upaya  yang  dilakukan Sinan sudah  jauh melampaui  batas,  suaminya Ilau mencoba menegur  dan  meluruskan  pemikiran- pemikiran Sinan ,  usaha  tersebut  direspon negatif  oleh Sinan karena  ia  beranggapan bahwa  suaminya  selalu  meremehkan usaha-usahanya  sehingga  dengan  amarah yang memuncak dia menjatuhkan suaminya yang duduk di kursi roda ke atas pentas.  Melihat Ilau yang  tergeletak berlumuran  darah  membuat Sinan sadar dan  menyesali  bahwa  apa  yang  dilakukan selama ini salah.
Naskah PerempuanSalahLangkah ini bergaya  surealisme,  dimana  apa  yang diinginkan Sinan untuk  kesetaraan  hak dengan  laki-laki  serta  menjadi  seorang pemimpin  hanya  mimpi-mimpi,  hayalan- hayalan Sinan yang  terlalu  besar  untuk menjadi seorang raja perempuan.
Ketertarikan penulis terhadap naskah Perempuan  Salah  Langkah karya Wisran  Hadi  yang  pertama  dikarenakan latar  budaya  Minangkabau  yang  di gambarkan  oleh  pengarang.  Wisran  Hadi sebagai  penulis  tokoh Sinan lahir  dan dibesarkan di Minangkabau cukup tertarik untuk  mengangkat  kearifan  lokal  daerah asal.  Ketertarikan  penulis  selanjutnya adalah pada tema dari naskah yang  secara tematik  membahas  tentang  perempuan Minangkabau  terasa  sangat  akrab.  Hal  ini bagi  penulis  merasa  sangat  akrab  karena penulis  sekaligus  akan  memerankan  tokoh Sinan sebagai interpretasi tentang perempuan Minangkabau hari ini.

## DESKRIPSI DAN PROSES PENCIPTAAN
Tokoh Sinan dalam  Naskah Perempuan  Salah  langkah    karya Wisran Hadi menggambarkan seorang perempuan yang  memperjuang  kesamaan  haknya dengan laki-laki. Sinan selalu mempertanyakan  tentang  bagaiman  fungsi perempuan  berdasarkan  sistem  matrilineal
yang  di  anut  oleh  masyarakat  di Minangkabau,  tokoh  ini  berusia  kurang lebih  30  an  tahun.  Tokoh Sinan
memperlihatkan seorang perempuan Minangkabau yang
pemberani, percayadiri,  pemarah  dan  disisi  lain  juga memiliki  jiwa  yang  sabar  dan  penyayang terhadap  suaminya.  Psikologi  tokoh Sinan yang  ambisius,  terlihat  ketika  ia  ingin mewujudkan  ambisinya  yang  besar  untuk menyamai  kedudukan  dengan  laki-laki. Strata sosial Sinan dalam naskah Perempuan Salah Langkah tergolong pada kalangan atas dibuktian  pada  naskah  pada  bagian pertama  kalau Ilau membuka  pintu menggunakan  remot  kontrol.  Hal  ini membuktikan  bahwa  pintu  rumah Sinan dan Ilau bisa dekendalikan dengan remot. Perjuangan dan pengorbanan untuk  menyamai  kesetaraan  dengan  laki- laki yang dilakukan Sinan membuat ia rela meninggalkan  suami  dan  rela  membuang rahimnya  demi  mewujudkan  keinginan untuk menjadi seorang pemimpin. Persoalan  ini  lah  yang  membuat  penulis sangat  tertarik  memerankan  tokoh Sinan dalam  naskah Perempuan  Salah  Langkah karya Wisra Hadi. Penulis ingin merasakan ironinya karakter
Sinan untuk memperjuangkan  kesetaraan,  sekaligus ingin  merasakan  kepahitan  yang  dialami Sinan ketika  ia  harus  kehilangan  rahim
sebagai resiko kesetaraan
yang
diperjuangkannya.
Penulis ingin menyampaikan  maksud  dan  pesan  naskah tersebut  kepada  penonton  bahwa  pada dasarnya  wanita  Minangkabau  belum sepenuhnya  memiliki  pemahaman  tentang matrilineal.  Di  Minangkabau  hak  antara antara  laki-laki  dan  perempuan  sudah disamakan.
Untuk mewujudkan karakter tokoh Sinan akan  menggunakan  pendekatan akting  representasi  agar  penulis  bisa mengimitasikan dan mengilustrasikan tingkah laku karakter yang akan diperankan.  Bentuk  karakter  diciptakan dapat  dilihat  dan  dieksekusi  di  atas panggung,  akting  representasi  berusaha memindahkan  jiwanya  sendiri  untuk mengilustrasikan  tingkah  laku  karakter yang  dimainkan    sehingga  penonton teralienasi dari si aktor (Sitorus, 2002:19).
Melalui akting representasi tersebut  maka  sasaran  akting  untuk mampu  mewujudkan  tokoh Sinan sesuai keinginan  pengarang,  selain  itu  penulis juga  mampu  bermain  dengan  nyata  dan mampu  meyakini  serta  menyampaikan makna  dan  pesan  dari  naskah  tersebut kehadapan penonton. Teater
membutuhkan penonton,
sutradara memperhitungkan penonton, ternyata
semua  itu  adalah  teori  yang  sungguh- sungguh  mendudukkan  penonton  pada peran  yang  menentukan.  Panggung pertunjukan,  tidak  hanya  menarik  bagi pemain  maupun  sutradara,  tetapi  ternyata menarik  juga  bagi  penonton.  Penonton kadang  juga  ingin  mengambil  bagian  dari pertunjukan  yang  ditontonnya  (Zaitun, 2016).    Hal  Mewujudkan  akting  tersebut maka penulis juga menggunakan beberapa metode  agar  karakter  tokoh  yang dimainkan  terlihat  lebih  maksimal  dan nyata,  metode  yang  digunakan    adalah metode Stanislavsky.
Stanislavsky memutuskan diri pada pelatihan keaktoran dengan pencarian laku secara  pisikologis.  Untuk  berakting  realis penulis  harus  mampu  meyakinkan  bahwa apa  yang  dilakukan  penulis  adalah  akting yang sebenarnya. Stasnislavsky menjelaskan  bahwa  seorang  aktor  harus memiliki keyakinan untuk meyakinkan dan membuat  penonton  percaya  (Yudiaryani, 2002:19).
Tahapan-tahapan  yang  dilakukan penulis  dalam  menciptakan  peran  yang akan dimainkan adalah bagaimana penulis dapat menciptakan imajinasi dalam berperan,  menciptakan  keyakinan  dalam kebenaran,  kosentrasi,  merasakan  dan membangun ingatan emosi.

## Penciptaan  tokoh
Sinan dalam
naskah Perempuan  Salah  langkah karya Wisran  Hadi  menggunakan  Pendekatan akting  representasi  dengan  metode  akting Stanislavsky  menjelaskan  bahwa  seorang aktor  haruslah  memiliki  keyakinan  untuk membuat  penonton  percaya.  Beberapa prinsip  metode  akting  Stanislavsky,  yaitu: aktor menguasai kekuatan posisinya untuk menghadirkan  imajinasi,  suasana  dan kekuatan panggung, aktor harus mendalami  pelatihan  dari  penampilan peran,  aktor  harus  membangun vocal agar mampu  membangun  tokoh  (Yudiaryani, 2002: 224).

## 1. Relaksasi (pengenduran urat)
Relaksasi  merupakan  cara  yang dilakukan  untuk  melatih  tubuh  dan vocal  agar  selalu  dalam  keadaan  lentur dan merespon imajinasi yang berkembang sampai pada respon sekecil apapun.  Dalam  tahapan  ini  penulis berlatih  untuk  tercapainya  tujuan  laku dan  ucapan  dalam  dialog  yang  terlihat natural.  Wujud  kongkrit  dari  latihan  ini adalah  dengan  melakukan  olah  tubuh, olah  vokal  serta  senam  wajah.  Pada proses pengaplikasiannya penulis melakukan  olah  tubuh  pertama  penulis melakukan stretching untuk meregangkan otot-otot untuk
meningkatkan  kelenturan  otot  dan
jangkauan gerakan persendian, peregangan, hal ini dilakukan agar tidak terjadinya  resiko  kecelakaan  dan  nyeri otot. Selanjutnya penulis melakukan lari mengelilingi pentas sambil menggerakkan  setiap  persendian  baik itu kepala, siku, lutut, jari maupun mata kaki. Selain untuk meregangkan otot lari juga  dapat  melancarkan  aliran  darah serta  melatih  pernafasan,  selanjutnya penulis  melakukan  olah  vokal  dengan mengucapkan dialog-dialog sesuai dengan  penghayatan  penulis  terhadap naskah.

## 2. Imajinasi
Sebuah  tokoh  dimulai  dengan sekiranya,  untuk  menaikan  cara  aktor dari dunia keseharian menjadi  imajiner, setiap kata, gerak yang di hasilkan aktor di atas panggung adalah imajinasi, maka dari  itu  penulis  akan  berakting  dengan memikirkan  sesuatu  yang  berkaitan dengan akting sehingga penonton dapat dengan mudah menafsirkannya.
Mengimajinasikan  tokoh Sinan merupakan  cara  bagi  penulis  untuk mendekati  pikiran  dan  perasaan  tokoh Sinan yang  akan  dimainkan,  sehingga dapat  dapat  menepatkan  diri  penulis dalam  situasi  yang  dialami  tokoh Sinan. Metode  ini  merupakan  proses  imajinasi dimana  penulis  melakukan  identifikasi
karakter  tokoh  Sinan  yang  membantu penulis  untuk  menemukan  hal-hal  baru agar  dapat  diwujudkan  ke  atas panggung.
Dalam  proses  latihan  penulis selalu mengimajinasikan, membayangkan dan merasakan bagaimana  penulis  berada  dalam  posisi Sinan .  Penulis  dituntut  menjadi  seorang yang keras kepala, percaya diri, pemarah dan  dilain  sisi  juga  memiliki  sifat  yang cengeng.  Dalam  naskah Perempuan Salah Langkah penulis  dituntut  menjadi seorang yang keras kepala, percaya diri,
pemarah dan cengeng, untuk mewujudkannya penulis mencoba mengimajinasikan  kemarahan Sinan dengan  membayangkan  diri  si  penulis berada  pada  kemarahan  yang  sangat memuncak dan meluapkannya pada saat proses  latihan,  ada  beberapa  bagian penulis dituntut untuk sedih, dan untuk mewujudkanya penulis mencoba membayangkan  orang  tua  penulis  saat dalam  keadaan  sakit,  ingatan  tersebut akan mampu membuat penulis
merasakan suasana sedih yang dirasakan tokoh Sinan.
3. Satuan dan Sasaran
Penulis tidak seharusnya bermain  secara  umum.  Penulis  harus bermain  secara  detail  sesuai  dengan detail  konkrit  aksi  mereka.  Mulai  dari reaksi yang kecil-kecil untuk menimbulkan  rasa  percaya  diri.  Rasa percaya  diri  tersebut  adalah  upaya penulis  untuk  meyakini  penghayalan daya  imaji  yang  telah  penulis  temukan. Hal  ini  yang  menjadikan  akting membutuhkan sasaran yang tepat. Suatu sasaran yang di dapat dari tujuan-tujuan terciptanya  laku.  Wujud  nyata  dari latihan  ini  adalah  membangun  motif dibalik  respon  sesuatu  yang  terdapat  di luar  diri  si  penulis,  termasuk  respon ruangan  dan setting dalam  pertunjukan. Maka  dari  itu  penulis  akan  melakukan bisnis  akting  untuk  dapat  menemukan sasaran  yang  tepat  dalam  membangun Suasana  pada  pertunjukan  tersebut,  di sini  penulis  akan  melakukan  bisnis akting  sepreti  membersihkan  ruang, membaca  buku,  membaca  silsilah- silsilah dan masih banyak lagi.

## 4. Kosentrasi
Konsentrasi  adalah  penemuan penghayatan  yang  berjalan  secara konsisten  dan  tidak  terputus-putus. Dalam  kaitan  ini  penulis  perlu
menemukan  objek  konsentrasi  di  atas panggung agar tidak mengalami ketegangan.  Dengan  cara  ini  penulis dapat merasakan kesendiriannya di atas panggung walaupun berhadapan dengan  banyak  penonton.  Konsentrasi yang diberikan terhadap dialog dan aksi lawan  main  akan  menimbulkan  reaksi yang berkesinambungan.
Konsentrasi  merupakan  kunci untuk  mencapai  susunan  kreatif  di  atas panggung.  Seorang  aktor  harus  bisa berkonsentrasi  pada  objek-objek  pentas untuk  menghindari  panggung  yang dapat  menghilangkan  karakter  yang sedang  diperankan  di  atas  panggung. Dalam mewujudkan tokoh Sinan penulis mencoba menumbuhkan kosentrasi untuk  dapat  merasakan  akting  yang akan di mainkan, hal tersebut dilakukan penulis ketika saat-saat latihan, selain itu penulis  sudah  mulai  membangun  rasa serta  membayangkan  kejadian  tersebut benar-benar terjadi di kehidupan sehari- hari si penulis, hal ini dapat membangun konsentrasi  penulis  di  saat    proses latihan.

## 5. Ingatan Emosional
Ingatan  emosi  penulis  gunakan untuk  memanggil  kembali  masalah- masalah  pribadi  yang  terjadi  dalam kehidupan  penulis  yang  memiliki
relevensi  dengan  masalah  yang  dialami, metode  ini  membantu  penulis  untuk memanggil  kembali  ingatan  masa  lalu kemudian  dikeluarkan  sesuai  tekanan emosi  yang  akan  diperankan.  Ingatan emosi  seperti  itu  berguna  bagi  penulis untuk  menciptakan  hubungan  yang lebih pribadi dengan tokoh Sinan.
Untuk  mewujudkan  karakter tokoh Sinan penulis mencoba merasakan bagaimana  dapat  merasakan  kegigihan tokoh Sinan saat  berangan-angan  untuk menjadi  seorang  pemimpin.  Hal  ini penulis  lakukan  dengan  cara  mencoba membayangkan  kejadian  masa  lalu  di saat  penulis  berangan-angan  menjadi seorang polwan. Untuk mewujudkannya penulis  melakukan  berbagai  hal  seperti belajar  renang,  lari  setiap  sore  dan lainnya.  Hal  ini  dilakukan  agar terwujudnya  karakter  tokoh Sinan seperti  yang  diharakan  penulis.  Dengan ingatan  masa  lalu  penulis  mencoba membangunkan  kembali  rasa  kegigihan masa  lalu  dan  mewujudkannya  ke  atas panggung.   Selain itu penulis juga harus mampu  meluapkan  emosi  yang  di rasakan Sinan ketika  menghadapi tikaman-tikaman kata-kata yang
dilontarkan Ilau penulis  mencoba membayangkan  rasa  sakit  bercampur marah  saat  diremehkan  dan  dicemooh
teman  sekelas  pada  saat  penulis  masih bersekolah.  Rasa  sakit  dan  marah tersebutlah  yang  akan  di  bangun  untuk mewujudkan karakter tokoh Sinan . pada bagian  akhir  penulis  harus  mampu merasakan kesedihan terhadap penyesalan Sinan di  saat  ia  harus mengorbankan rahimnya dari perjuangan  kesetaraan  gender  yang dilakuknnya. Sinan beranggapan  bahwa kesetaraan  tidak  memerlukan  rahim, pengorbanannya  itu  membuatnya  larut dalam kesedihan dan penyesalan. Untuk mewujudkan  karakter  tokoh  tersebut penulis mencoba membayangkan kesedihan  merelakan  benda  kesayangan milik penulis terjual demi kelangsungan hidup  keluarga.  Rasa  sedih  tersebut yang  akan  penulis  luapkan  ke  atas panggung.

## PENUTUP
Berdasarkan  tulisan  yang  terdapat bab-bab sebelumnya maka diambil beberapa kesimpulan  yang  terdapat dalam laporan  penulis  tokoh Sinan dalam  naskah Perempuan  Salah  Langkah karya  Wisran
Hadi, adapun kesimpulan tersebut dijelaskan sebagai di bawah ini.
Dalam  proses  analisis  penokohan naskah  lakon Perempuan  Salah  Langkah karya  Wisran  Hadi  penulis  memperoleh pemahaman  terhadap  keseluruhan  unsur-
unsur  analisis  nashah  yang  terdiri  dari biografi  pengarang,  sinopsis,  analisis penokohan  yang  terdiri  dari:  fisiologis, psikologis,  sosiologis,  hubungan  antar tokoh,  hubungan  tokoh  dengan  tema, hubungan  tokoh  dengan  alur,  hubungan tokoh  dengan  latar/  setting  dari  unsur dramatik  dalam  naskah Perempuan  Salah Langkah karya  Wisran  Hadi.  Wisran  Hadi dalam naskahnya
mencoba menggambarkan keresahan terhadap keadaan  perempuan  Minangkabau  yang mengalami  keterpengaruhan  pemikiran dari perempuan di luar Minangkabau yang menganut sistem patriarki. Dimana fenomena hari ini para perempuan banyak yang  ingin  memperjuangkan  kesetaraan haknya  dengan  laki-laki.  Dalam  hal  ini Wisran Hadi ingin memperlihatkan
bergesernya pemahaman perempuan Minangkabau  saat  ini  tentang  peran  dan fungsi  perempuan  di  zaman  modern  ini. Ambisi  perempuan  untuk  menyamai kedudukannya  dengan  kaum  laki-laki  dan menjadi  seorang  pemimpin,    membuat  dia lupa  akan  peranan  dan  sistem  matrilineal di Minangkabau. Pada dasarnya perempuan  Minang  sudah  ditinggikan derajatnya  sesuai  aturan  adat  yang  telah disepakati.  Perempuan  di  Minangkabau mempunyai  sifat  penentu,  perempuan memiliki  peran  dalam  banyak    hal  dan
perempuan  di  Minangkabau  memiliki  hak untuk  menjaga  benda  atau  pusaka kebesaran.

## KEPUSTAKAAN
Dewojati,  Cahyaningrum  2010 .  Drama Sejarah, teori, dan penerapannya , Gajah
Mada University press
Dirajo Sangguno Datuk, 1987. Curaian Adat Alam Minangkabau, Pustaka
Indonesia                   Bukittinggi.
Harimawan
,DRA.1978. Dramaturgi.
Bandung: CV. Rosdakarya.
Kurniasih  Zaitun,  Wirma  Surya,  Bayu Mahendra, D. S. P. M. D. B. B. P. D. G. S.-B. (2016). No Title.
PELATIHAN
MENDONGENG  DAN  BERCERITA  BAGI PELAJAR  DAN  GURU  SE-  BUKITTINGGI , 1 , 31–44. Retrieved from http://journal.isi- padangpanjang.ac.id
Latif,  Bandaro,  2002. Etnis  dan  Adat Minangkabau , Angkasa: Bandung.
Mitter,  Shomit.  2002. Sistem  Pelatihan Stanivlasky,  Peter  Brook,  dan  Brecht .
MSPI Arti: Yogyakarta.
Riffandi Nandi, 2002. Intrkulturalisme Teater
Moderen  Indonesia, Perpustakaan
Nasional     RI.
Sahid, Nur. 2008. Sisiologi Teater.
Yogyakarta : Penerit Pratista
Sitorus, D Eka, 2002. The Art of Akting, seni peran  untuk  Teater,  Filemdan  TV, Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
Sumarjo,  jacob  dan  saini  K.M.1994. Iktisar Sejarah  Teater  Barat. Bandung: percetakan Angkasa
Waluyo,  J  Herman.  2003. Drama  Teori  dan
Pengajarannya.
Yogyakarta:
Hanindita Garaha Wijaya.
Yudiaryani, 2002. Panggung Teater
Dunia,perkembangan  dan  perubahan Konvensi, Pustaka  Gondho  Suli: Yogyakarta.

## DOKUMENTASI PERTUNJUKAN

## Gambar 2.
Pertunjukan Perempuan Salah Langkah karya Wisran Hadi Foto. Zahra Yuni Alda.2018
Gambar 2. Pertunjukan Perempuan Salah Langkah karya Wisran Hadi Foto. Zahra Yuni Alda.2018

## Gambar 3.
Pertunjukan Perempuan Salah Langkah karya Wisran Hadi Foto. Zahra Yuni Alda.2018