2548-1398 Published by: Ridwan Institute
Syntax Literate: Jurnal Ilmiah Indonesia p–ISSN: 2541-0849 e-ISSN: 2548-1398 Vol. 7, No. 8, Agustus 2022

## ANALISIS  LAGU  HARI  MERDEKA  KARYA  H.  MUTAHAR  ARANSEMEN SINGGIH SANJAYA DALAM GUBAHAN PADUAN

## Nursilah, Tengku Ritawati
Fakultas  Keguruan  dan  Ilmu  Pendidikan  Universitas  Islam  Riau  (UIR),  Pekanbaru, Riau, Indonesia Email: nshila77@gmail.com, tengku.ritawati@edu.uir.ac.id

## Abstrak
Penelitian  ini  didasari  oleh  keinginan  peneliti  untuk  menganalisis  bentuk  dan struktur  lagu  serta elemen-elemen  musik Lagu  Hari  Merdeka  Ciptaan  H.  Mutahar aransemen  Singgih  Sanjaya  dalam  gubahan  paduan  suara,  dimana  syairnya menceritakan sejarah Hari Kemerdekaan RI yang mengisyaratkan pesan  semangat patriotik,  cinta  tanah  air  dan  kesetiaan  dalam  mempertahankan  kemerdekaan. Aransemen  yang  cukup  menarik  oleh  Singgih  Sanjaya  menjadikan  lagu  ini mendapat  kehormatan  untuk  dinyanyikan  pada  upacara  hari  Kemerdekaan  RI  di Istana  Negara  oleh  paduan  suara  Gita  Bahana  Nusantara.  Penelitian  ini  bertujuan mendeskripsikan  analisis  Lagu  Hari  Merdeka  Ciptaan  H.  Mutahar  aransemen Singgih  Sanjaya  dalam  gubahan  paduan  suara.  Penelitian  ini  menggunakan  teori Prier (1996) yang melihat dari aspek bentuk dan struktur musik serta Schneck dan Berger  (2006)  yang  menyatakan  elemen-elemen  musik  terdiri  dari  ritme,  melodi, harmoni, timbre, dinamika dan bentuk. Metode penelitian deskriptif analisis dengan data  kualitatif.  Data  yang  diperoleh  diolah  dengan  teknik  analisis  data  melalui prosedur  mencari  dan  menyusun  hasil  observasi,  dokumentasi,  wawancara  dan studi  Pustaka  yang  dilakukan  secara  sistematis.  Narasumber  penelitian  adalah Singgih  Sanjaya  selaku  arranger  Lagu  Hari  Merdeka  sebagai  subjek  penelitian. Hasil  penelitian  menunjukkan  bahwa Lagu  Hari  Merdeka  terdiri  dari  85  birama merupakan lagu bentuk 2 bagian A (a x) dan B (a’ y y’).   Aransemen lagu dalam tangganada  D  Mayor  yang  dinyanyikan  dengan  satu  suara  ( unisono )  kemudian modulasi  ke  tangganada  F  Mayor  dengan  harmoni  empat  suara  (SATB).  Tanda sukat ( time signature ) 4/4, dengan tempo satu satuan menit, 120 nada seperempatan atau  not  1  ketuk.  Lagu  menggunakan  gaya Marcia  Spiritoso .  Teknik  permainan dinamika, forte, fortesimo dan fortesisimo. Struktur harmoni empat Suara (SATB) secara keseluruhan mengalir secara vertikal yakni membentuk akord.
Kata Kunci : analisis, lagu Hari Merdeka, Singgih Sanjaya, aransemen, paduan suara.

## Abstract
This research is based on the researcher's desire to analyze the form and structure of the song as well as the musical elements of the Hari Merdeka song created by H. Mutahar,  the  arrangement  of  Singgih  Sanjaya  in  a choral  composition,  where  the poem tells the history of Indonesian Independence Day which implies a message of patriotic  spirit,  love for  the  homeland  and  loyalty. in  defending independence.  An interesting arrangement by Singgih Sanjaya made this song the honor to be sung at
the Indonesian Independence Day ceremony at the State Palace by the Gita Bahana Nusantara choir. This study aims to describe the analysis of the song Hari Merdeka by H. Mutahar, the arrangement of Singgih Sanjaya in a choral composition. This study  uses  the  theory  of  Prier  (1996)  which  looks  at  the  aspects  of  the  form  and structure of music and Schneck and Berger (2006) which states that the elements of music  consist  of  rhythm,  melody,  harmony,  timbre,  dynamics  and  form.  The research  method  is  descriptive  analysis  with  qualitative  data.  The  data  obtained were  processed  by  data  analysis  techniques  through  procedures  for  finding  and compiling the results of observations, documentation, interviews and library studies which  were  carried  out  systematically.  The  research  resource  person  is  Singgih Sanjaya  as  the  arranger  for  Hari  Merdeka  as  the  research  subject.  The  results showed that the song Hari Merdeka consists of 85 bars which are songs in the form of 2 parts A (a x ) and B (a' y y'). Arrangement of songs in the D Major scale which is sung in one voice (unisono) then modulated to the F Major scale with four voice harmony (SATB). 4/4 time signature, with a tempo of one minute, 120 quarter notes or  1  beat  notes.  The  song  uses  the  style  of  Marcia  Spiritoso.  The  technique  of playing dynamics, forte, fortesimo and fortesimo. The four-voice harmony structure (SATB) as a whole flows vertically, forming a chord.

## Keywords: analysis, independence Day Song, Singgih Sanjaya, arrangement, choir

## Pendahuluan
Musik  adalah  suatu  hasil  karya  seni  berupa  bunyi  dalam  bentuk  lagu  atau komposisi yang mengungkapkan pikiran dan perasaan  penciptanya melalui unsur-unsur pokok musik yaitu irama, melodi, harmoni, dan bentuk atau struktur lagu serta ekspresi sebagai  suatu  kesatuan  (Jamalus,  1988).  Berdasarkan  pengertian  tersebut  dapat disimpulkan  bahwa  musik  merupakan  seni  yang  timbul  dari  perasaan  atau  pikiran manusia sebagai pengungkapan ekspresi diri, yang  diolah dalam suatu nada-nada atau suara-suara yang harmonis.
Musik  dapat  dikelompokkan  dalam tiga bagian,  yakni  musik  vokal,  instrumental dan  gabungan  antara  keduanya.  Musik  vokal  merupakan  musik  yang  dihasilkan  dari suara  manusia,  musik  instrumental  adalah  komposisi  musik  tanpa  syair  sedangkan musik gabungan yakni kolaborasi antara vokal dan instrumen. Khusus  dalam penyajian, musik  vokal  dapat  dilakukan  secara  solo,  duet,  trio  ataupun  kwartet.  Disamping  itu, penyajian vokal juga dapat  dilakukan secara besar yang disebut  dengan paduan suara.
Paduan  suara  atau  dalam  bahasa  Belanda koor merupakan  istilah  yang  merujuk kepada  ansambel  musik  yang  terdiri  atas  penyanyi-penyanyi  maupun  musik  yang dibawakan  oleh  ansambel  tersebut  (Soeharto  dalam  Arsila,  2016).  Paduan  suara  telah tumbuh  menjadi  genre  yang  cukup  penting  di  Indonesia,  yang  ditandai  dengan munculnya  grup-grup  paduan  suara    seperti Small  Choir maupun Mixed  Choir yang tersebar di seluruh Indonesia.
Salah  satu  paduan  suara  Nasional  yang  cukup  dikenal  di  Indonesia ialah  paduan suara Nasional Gita Bahana Nusantara yang dibentuk pada tahun 2003, beranggotakan putera-puteri Bangsa yang berasal dari seluruh provinsi yang ada di Indonesia. Adapun tujuan pembentukannya adalah dalam upaya untuk menanamkan nilai-nilai budaya dan
meningkatkan  apresiasi  seni  suara  dikalangan  generasi  muda.  Disamping  itu,  melalui Gita Bahana Nusantara diharapkan akan  tumbuh kembali kecintaan terhadap lagu-lagu wajib  Nasional  sebagai  upaya  pelestarian  yang  sarat  akan  semangat  Patriotisme  dan penghargaan  terhadap jasa para pahlawan.
Lagu-lagu  Nasional  yang  dipersembahkan  dalam  hal  ini  telah  diaransemen  oleh seorang  arranger  yang  terpilih  dan  terpercaya  diantaranya  ialah  Singgih  Sanjaya. Singgih  Sanjaya  diberi  kepercayaan  menjadi  kondaktor  utama  pada  2010-2013, sekaligus arranger untuk  Orkestra  Nasional  Gita  Bahana  Nusantara  dari  tahun  2003- 2017  dalam  acara  kenegaraan  pada  Peringatan  Hari  Ulang  Tahun  Kemerdekaan  RI  di Istana  Negara.  Selain  itu,  ia  juga  menjadi arranger ,  kondaktor  dan  komposer Light Keroncong  Orchestra pada  Solo  Keroncong  Festival-Surakarta,  dan  masih  banyak prestasi lainnya.
Pengalaman dan profesionalitas Singgih Sanjaya sudah tidak dapat diragukan lagi. Dengan  tangan  dinginnya,  beliau  banyak  menghasilkan  karya-karya  musik  yang gemilang  salah  satu  diantaranya  ialah  aransemen  lagu  Hari  Merdeka  ciptaan.  H Mutahar.  H.  Mutahar  adalah  sosok  yang  dikenal  sebagai  komponis  lagu-lagu Kebangsaan  dan  anak-anak  yang  cukup  populer  hingga  saat  ini.  (diperoleh  dari http://style.tribunnews.com diunduh pada 20 November 2017).
Lagu  Hari  Merdeka  diciptakan  pada  tahun  1964.  Dalam lirik  lagu  Hari  Merdeka menggambarkan  suatu  semangat  patriotik  dan  keteguhan  sikap,  ketetapan  hati  untuk membaktikan diri demi Nusa dan Bangsa. Pesan yang tersirat dalam lagu perjuangan ini adalah  kewajiban  kita  sebagai  bangsa  Indonesia  untuk  mencintai  Tanah  Air, mempertahankan  Kedaulatan  Negara,  dan  juga  mensyukuri  rahmat  dari  Tuhan  Yang Maha Kuasa dengan Kemerdekaan yang telah diperjuangkan.
Penelitian ini didasari oleh keinginan untuk memahami Lagu Hari Merdeka dalam gubahan paduan suara oleh Singgih Sanjaya, yang mengandung konsep-konsep musikal komposisi  yang  unik  dan  menarik.  Pada  lagu  Hari  Merdeka  versi  asli  dinyanyikan dalam      tangganada  Es  Mayor  (Es=do),  tanpa  ada  pengulangan  lagu  dan  modulasi. Singgih  Sanjaya  mengaransemen  lagu  tersebut  dalam    tangganada  D  Mayor  yang dinyanyikan  dengan  satu  suara,  kemudian  modulasi  ke  tangganada  F  Mayor  dengan harmoni  4  suara.  Struktur  harmoni  yang  di  dalamnya  terdapat  teknik-teknik  yang digunakan  untuk  suatu  komposisi.  Misalnya  dalam  menangani  akord,  banyak menggunakan akord balikan. Dengan tempo Marcia-spiritoso , lagu ini terdengar hikmat walaupun  bertempo  cepat.  Alur  melodi  terdapat  teknik  permainan  dinamika  seperti forte, fortesimo dan fortesisimo.
Berdasarkan  alasan  diatas,    penulis  tertarik  untuk  melakukan  studi  analisis  lagu Hari  Merdeka  karya  H.  Mutahar  yang  diaransemen  oleh  Singgih  Sanjaya  dalam gubahan paduan suara dengan cara menganalisis karya tersebut meliputi bagian-bagian musik    yang    mencakup  penguraian  bagian-bagian  sebuah  lagu  seperti,  motif,  frase, kalimat lagu atau periode lagu, bentuk lagu dan lain sebagainya.
Analisis musik dianggap penting karena kita dapat mengetahui bagaimana bentuk, struktur lagu, struktur harmoni dan interpretasi dari sebuah karya musik, dalam hal ini
lagu  Hari  Merdeka,  yang    belum  pernah diteliti  sebelumnya.    Ditambah  lagi  teks atau lirik  lagu  yang  terkandung  memiliki  nuansa  semangat  patriotisme  yang  tentunya memiliki pengaruh penting bagi bangsa Indonesia guna memupuk rasa cinta Tanah Air dan  rasa Nasionalisme.

## Metode Penelitian
Penelitian ini adalah penelitian kualitatif dengan menggunakan metode deskriptif analisis,  yaitu  merupakan  metode  penelitian  yang  bertujuan  untuk  menggambarkan secara sistematis dan akurat mengenai faktor-faktor dan sifat-sifat tertentu yang terdapat dalam  objek penelitian (Iskandar, 2008).
Dalam  penelitian  ini  penulis  mengunakan  pendekatan  analisis  data  kualitatif. Sebagai implementasi pendekatan ini penelitian telah dimulakan dengan membaca dan mempelajari  bahan-bahan  tulisan    yang  cukup  signifikan  sebagai  rujukan  terutama untuk  pembahasan  kajian  analisis  lagu  Hari  Merdeka  ciptaan  H.Mutahar  aransemen Singgih  Sanjaya  dalam    gubahan  paduan  suara.  Data  yang  diperoleh  diolah  dengan teknik  analisis  data    melalui  prosedur  mencari  dan  menyusun  hasil  observasi, dokumentasi,  wawancara  dan  studi  Pustaka  yang  dilakukan  secara  sistematis  guna menjawab  persoalan  kajian  yang  ada.  Narasumber  penelitian  adalah  Singgih  Sanjaya selaku  arranger  Lagu  Hari  Merdeka  sebagai  subjek  penelitian.  Dapatan  kajian  akhir memberi  kepastian  apakah  kesimpulan-kesimpulan  tersebut  sesuai  dengan  tujuan penelitian yang diharapkan.

## Hasil dan Pembahasan

## Lagu Hari Merdeka Ciptaan H. Mutahar
Lagu  Hari  Merdeka  karya  H.  Mutahar  yang  diciptakan  tahun  1946.  Lagu  ini telah menjadi lagu wajib nasional  Bangsa Indonesia yang menjadi lambang negara dan menjadi  simbol  persatuan  dan  kebangsaan  masyarakat  Indonesia.  Sesuai  dengan namanya, masyarakat Indonesia wajib untuk menyanyikannya disetiap hari kebangsaan (https://idkuu.com/apa-tujuan-pencipta-lagu-nasional).
H.  Mutahar  merupakan  sosok  komponis  pencipta  lagu  kebangsaan  dan  anak- anak. Teks atau lirik lagu Hari Merdeka  membawa pesan sejarah Hari Kemerdekaan RI yang  mengisyaratkan  pesan    semangat  patriotik,  keteguhan  sikap,  cinta  tanah  air, nasionalisme dan kesetiaan dalam mempertahankan kedaulatan negara serta mensyukuri rahmat dari Tuhan Yang Maha Kuasa dengan Kemerdekaan yang telah diperjuangkan.
Pada lagu  Hari Merdeka  karya H. Mutahar dinyanyikan dalam  tangganada Es Mayor (Es = do), tanda sukat 2/4, terdiri dari  41 birama dan gaya yang digunakan ialah Con Brio (semangat, berapi-api) seperti yang terlihat pada karya H. Mutahar di bawah ini:

## Notasi 1: Fullscore Lagu Hari Merdeka Versi Asli
(Sumber: Diktat Herwin Yogo Wicaksono)

## Analisis  Bentuk  Lagu  Hari  Merdeka  Ciptaan  H.  Mutahar  Aransemen  Singgih Sanjaya dalam Gubahan paduan suara
Dalam kajian ini, fokus penelitian adalah menganalisis partitur lagu Hari Merdeka aransemen  Singgih  Sanjaya  dalam  gubahan  paduan  suara.  Lagu  Hari  Merdeka merupakan  lagu  yang  cukup  populer  yang  selalu  dinyanyikan  pada  upacara memperingati hari kemerdekaan RI oleh paduan suara Gita Bahana Nusantara di Istana Negara.    Lagu  ini  terdiri  dari  85  birama,  yang    dibuat  dengan  tanda  sukat  4/4    dalam tangganada D Mayor  dinyanyikan dengan satu suara ( unisono ) kemudian modulasi ke tangganada F Mayor dalam harmoni 4 suara (Sopran, Alto, Tenor dan Bas). Disamping itu,  terdapat  sedikit  bagian  lagu  yang  menjadikan  suara  Alto,  Tenor  dan  Bas  dibagi menjadi  dua  yaitu  Alto  1  dan  Alto  2,  Tenor  1  dan  Tenor  2,  Bas  1  dan  Bas  2.  Tanda tempo satu satuan menit, terdapat 120 nada seperempatan atau not 1 ketuk, dengan gaya Marcia-spiritoso yang berarti: Marcia (mars ) lagu untuk berbaris, sedangkan Spiritoso berarti dengan penuh semangat.
Alur  melodi  terdapat  teknik  permainan  dinamika  seperti forte,  fortesimo dan fortesisimo. Lagu  Hari  Merdeka  aransemen  Singgih  Sanjaya  terdiri  dari  dua  bagian yaitu: bagian A (a x) memiliki 11 motif dan bagian B (a’ y y’) memiliki 12 motif.
Struktur  harmoni  4  Suara  lagu  Hari  Merdeka  aransemen  Singgih  Sanjaya  secara keseluruhan mengalir secara vertikal yakni membentuk akor. Hal ini dapat terlihat jelas dimana  sopran,  alto,  tenor  dan  Bas  sama-sama  berfungsi  sebagai  pembawa  melodi. Namun  demikian  juga  terdapat  beberapa  bagian  struktur  harmoni  lagu  ini  mengalir secara  horizontal  yakni  membentuk  melodi  sesuai  progresi  akor.    Urutan  bagian  pada tangganada F Mayor yakni A (a x) – B (a’ y y’) – B (y y’) – Coda .

## Kalimat A (a x)
Kalimat  A  sepanjang  10  birama  dimulai  pada  ketukan  ke  3  birama  12  hingga birama  21  dengan  frase  tanya    (anteseden)  empat  setengah  birama  dan  Frase    jawab (konsekwen) lima setengah birama. Perhatikan notasi dibawah ini.

## Notasi 2: Kalimat A (a x) pada lagu Hari Merdeka Birama 12-21
Frase  anteseden  dan  konsekwen  pada  kalimat  A  diatas  terdiri  dari  potongan- potongan  motif  yang  berkaitan  menjadi  kesatuan.  Prier  (1996:27)  mengatakan  motif muncul  sebagai  unsur  yang  terus  menerus  dikembangkan,  dimainkan  dan  diolah. Terdapat  tujuh  cara  pengolahan  motif,  yaitu  ulangan  Harafiah,  ulangan  pada  tingkat lain,  pembesaran  dan  pemerkecilan  interval,  pembesaran  dan  pemerkecilan  nada  serta pembalika.
Pada kalimat A lagu Hari Merdeka ditemukan 11 motif yang diilustrasikan dengan huruf  dan  angka  yakni:  motif  asli  (m),  m1,  m2,  m3,  m4,  m5,  m6,  m7,  m8,  m9,  m10. Pada  bagian  ini  vokal  dinyanyikan  dengan  indah  secara  unisono.  Perhatikan  motif dibawah ini.

## Kalimat B (a’ y y’)
Kalimat B terdiri dari 12 birama dimulai pada ketukan pertama birama 22 hingga birama  33,  dengan  frase  tanya  tiga  setengah  birama  dan  frase  jawab  empat  setengah birama (y) kemudian diulang kembali (y’). Perhatikan notasi dibawah ini.

## Notasi 4: Kalimat B (a’ y y’) pada lagu Hari Merdeka Birama 22-33
Frase  anteseden  dan  konsekwen  pada  kalimat  B  diatas  terdiri  dari  potongan- potongan  motif  yang  berkaitan  menjadi  kesatuan.  Pada  kalimat  B  lagu  Hari  Merdeka ditemukan 13 motif yang diilustrasikan dengan huruf dan angka yaitu: m1, m2, m3, m4, m5,  m6,  m7,  m8,  m9,  m10,  m11,  m12  dan  m13.  Pada  bagian  ini  vokal  dinyanyikan dengan indah secara unisono. Perhatikan motif dibawah

## Notasi 5: Motif Kalimat B (a’ y y’) birama 22-33

## Kadens
Hanna Sri Mudjilah (2010;72) menyatakan secara umum Kadens dibagi dalam 2 jenis yaitu Kadens Authentic ( Authentic Cadence ) dan Kadens Plagal ( Plagal Cadence ). Jika dilihat dari notasi, maka kadens pada kalimat A SATB unisono yaitu kadens plagal
tidak  sempurna  ( imperfect  plagal  cadence ):  IV  –  I.  Mengingat  kedua  triad  (IV  dan  I), sudah  dalam  posisi  dasar  ( root  potition ),  tetapi  terts  dari  triad  terakhir  (I),  di  suara sopran. Selanjutnya yaitu kadens setengah yaitu  Supertonika  - Dominan (II – V) pada frase jawab. (Untuk lebih jelas dapat dilihat pada notasi 2, diatas).
Demikian  juga  pada    kalimat  A  SATB    empat  suara  yaitu  kadens  autentik  tidak sempurna ( imperfect authentic cadence ) :  V – I. pada kadens autentik tidak sempurna, kedua  triad  (V  dan  I)  dalam  posisi  dasar,  yaitu  pada  akord  V  =  C7  nada  dasar  Bas adalah C, dan pada akord I = F nada dasar Bas adalah F. Kuint dari triad terakhir (I), di suara  sopran.  Selanjutnya  yaitu  kadens  setengah  yaitu  Supertonika-Dominan  (II  –  V) pada frase jawab.
Pada kalimat B  yaitu pada kalimat tanya (a’) ialah Kadens autentik sempurna (V – I)  karena kedua triad (V dan I), dalam posisi dasar, dan tonika dari triad terakhir (I), di  suara  sopran.  Pada  frase  jawab  (y),  ialah  kadens  autentik  setengah  (IV  –  V).  Frase jawab  (y’)  terdapat  kadens  autentik  sempurna  (V  –  I)    karena  kedua  triad  (V  dan  I), dalam posisi dasar, dan tonika dari triad terakhir (I), di suara sopran. (Untuk lebih jelas dapat dilihat pada notasi  4, diaatas).
Pada  kalimat  B  SATB  harmoni  empat  suara  yaitu  pada  kalimat  tanya  (a’) menggunakan  Kadens  autentik  sempurna  ( perfect  authentic  cadence )  :  V  -  I    Pada kadens  autentik  sempurna,  kedua  triad  (V  dan  I),  dalam  posisi  dasar,  dan  tonika  dari triad terakhir (I), di suara sopran.
Selanjutnya  kadens  pada  jawaban  (y)  yaitu  Kadens  autentik  setengah  ( authentic half cadence ) : IV – V. Pada kadens autentik setengah, kedua triad dalam posisi dasar. Kadens  Setengah  (Dominan):  IV  –  V,  II –  V,  I  –  V.  Sedangkan  kadens  pada  jawaban (y’)  ialah  Kadens autentik  sempurna  ( perfect  authentic  cadence )  :  V  -  I    Pada  kadens autentik  sempurna,  kedua  triad  (V  dan  I),  dalam  posisi  dasar,  dan  tonika  dari  triad terakhir (I), di suara sopran.

## Rhythm (Ritme)
Schneck dan Berger (2006:34-35), menyatakan bahwa rhythm (ritme) merupakan kombinasi  kompleks  dari  tiga  sifat  yang  berbeda  dan  bekerja  secara  serentak,  yaitu: pulse, pace (kecepatan) dan Patern (pola).
Pulse (nadi dalam musik), yaitu komponen musik yang kompleks berupa “ beat ”. sering  juga  disebut  dengan  ketukan.  Perhatikan pulse pada  notasi  kalimat  A  SATB Unisono birama 12 sampai 21 dibawah ini.
Notasi 6: Pulse kalimat A pada Birama 12-21 suara SATB Unisono.
Perhatikan pulse kalimat B pada Birama 22-25 dibawah ini.
Notasi 7: Pulse kalimat B pada Birama 22-25 suara SATB Unisono.
Pada  lagu  Hari  Merdeka  ditemukan pulse pada  kalimat  A  dan  kalimat  B  SATB dalam  harmoni  empat  suara,  hampir  sama  dengan pulse pada  SATB unisono .  Hanya sedikit  perbedaan  pada  suara  Tenor  dan  Bas  pada  birama  60-62.    sedangkan Pace (kecepatan) lagu  adalah 120 "tik" per menit, dengan gaya Marcia-Spiritoso . Patern (pola) pada kalimat A dapat diamati pada notasi dibawah ini.
Notasi 8: Patern kalimat A pada Birama 12-21.
Patern (Pola) pada  kalimat  B  Lagu  Hari  Merdeka  aransemen  Singgih  Sanjaya dapat dilihat dibawah ini.

## Notasi 9: Patern pada kalimat tanya B (a’) SATB Unisono
Pola ritme kalimat tanya B (a’) SATB Unisono dari birama 22 sampai 25 terdapat tiga  pola  ( pattern ).  Pada  SATB  Harmoni  empat  suara,  pola  ritme  masih  tetap  sama tanpa ada perubahan, baik sopran, alto, tenor maupun bas.
Notasi 10: Patern pada kalimat Jawab B (y y’) SATB Unisono
Pola  ritme  kalimat  jawab  B  (y  y’)  SATB Unisono dari  birama  25  sampai  33 terdapat lima pola ( pattern ). Pada SATB Harmoni empat suara, pola ritme masih tetap sama untuk sopran dan alto tanpa ada perubahan, namun terdapat sedikit perbedaan pola untuk suara tenor dan Bas. Sedikit perbedaan pola tersebut terdapat pada SATB empat suara  (Tenor  dan  Bas)  tepat  pada  birama  60  sampai  62.  Perhatikan  perbedaan  notasi dibawah ini.

## Notasi 11: Patern pada Birama 60-62 suara Tenor dan Bas SATB empat suara

## Melodi
Schneck  dan  Berger  (2006:166)  menyatakan  bahwa  “ Melody  is  the  sequential linking  of  one  pitch  to  another,  and  another ...” yang artinya Melodi adalah sekuensial menghubungkan  satu  nada  ke  yang  lain,  dan  yang  lainnya  ...”.  Unsur  melodi mewujudkan  empat  karakteristik  yang  saling  terkait  (empat  kata  “P”),  yaitu  meliputi Pitch, Prosody, Phrase, dan Profil (Kontur Melodi).
Pitch (nada)  kalimat  A  (a  x),  SATB unisono berada  pada  birama  12  -  21, Sedangkan  Kalimat  B  (a’  y  y’)  birama  22-33  memiliki).  Nada-nada  yang  digunakan
dalam  lagu  ini  adalah  D,  E,  Fis,  G,  A,  B  dan  Cis  dengan  variasi  not  bernilai  ¼  ketuk (beat), ¾ ketuk, 1 ketuk, 2 ketuk dan 4 ketuk.
Pada kalimat A (a x)  SATB empat suara  birama 43-52 dan kalimat B (a’ y y’) birama  53-64  pada  suara  Sopran  tidak  terdapat  perbedaan  interval  maupun  nilai  nada, hanya saja perpindahan tangganada dari D = do, menjadi F = d, untuk itu solmisasi tetap sama.  Sedangkan    nada  yang  digunakan  pada  bagian  suara  Alto,  Tenor  dan  Bas diaransemen  secara harmoni.   Nada-nada yang digunakan F, G, A, Bb, B, C, D dan E dengan variasi not bernilai ¼ ketuk ( beat ), ¾ ketuk, 1 ketuk dan 2 ketuk.
Prosody menyampaikan pola ritmik, kecepatan dan fitur lain yang menjadi suatu ciri emosi yang melekat dalam serangkaian nada. Artinya, hubungan antara nada-nada, irama  dengan  lirik,  atau  sering  dikatakan  “perkawinan  antara  lirik  dengan  nada”. Misalnya lirik yang mengandung makna lebih dalam apakah bernada tinggi atau rendah.
Berdasarkan  pengertian  diatas prosidy notasi  kalimat  A  dapat  diilustrasikan seperti dibawah ini.
Notasi 12: Prosody Kalimat A SATB Unisono Birama 12-21.
Jika di hubungkan dengan liriknya, ini sangat sesuai prosodynya, karena lirik pada kalimat A rangkaian melodi tersebut ialah “itulah hari kemerdekaan kita ”. dalam lirik tersebut  komposer  terlihat  sangat  ingin  meyakinkan  bahwa  itulah  hari  yang  agung. Selanjutnya coba perhatikan interval nada terakhir dari birama 16 menuju ke nada awal birama  17,  tepatnya  pada  lirik  “Hari  Merdeka  ”,  terdapat  interval  sekst  besar  yang memberi kesan rasa gembira. Selain itu, jika kita perhatikan tanda gaya yang digunakan ialah Marcia – spiritoso. Gaya spiritoso artinya dengan semangat.
Prosidy kalimat B diilustrasikan sebagai berikut.

## Notasi 13: Prosodyalimat B SATB Unisono Birama 22-33
Penulis akan menganalisis pada bagian lirik-lirik yang dirasa menunjukkan makna yang lebih dalam saja. Pada birama 23, potongan lirik merdeka lirik “de-ka” nada yang memenuhi  ialah  berinterval  oktaf  sehingga  terdapat  kesan  meyakinkan,  agung  dan megah.  Tentu  artinya  terdapat prosody yang  tepat.  Kemudian  coba  perhatikan interval nada pada lirik “ se-tia” menunjukkan interval kwint yang memberi kesan seperti terts, yakni  kuat  dan  meyakinkan.  Jika  di  hubungkan  dengan  liriknya,  ini  sangat  sesuai prosodinya,  karena lirik  pada  rangkaian melodi tersebut ialah  “  setia  ”  melambangkan suatu keharusan sikap setia terhadap bangsa Indonesia. Akan tetapi pada lirik “se-dia” menunjukkan  interval  terts  kecil,  sedangkan  menurut  Prier  bahwa  kesan  dari  interval terts kecil ialah sedih, padahal lirik disini sama sekali tidak melambangkan kesedihan. Namun  walaupun  begitu,  dikarenakan  penggunaan  akord  mayor  G-B-D  sehingga  lagu tersebut tetap terdengar gembira dan meyakinkan.
Selanjutnya  coba  perhatikan  interval  nada  terakhir  dari  birama  28  dan  32  tepat pada  lirik  “mem-per-ta-han-kan”  dan  “mem-be=la”  terdapat  interval  sekst  besar  yang memberi  kesan  rasa  gembira.  Dapat  kita  simpulkan  bahwa  interval  yang  digunakan memang benar sesuai dengan nada yang digunakan, hanya terdapat beberapa yang tidak sesuai,  akan  tetapi  masih  dapat  ditutupi  dengan  akord  mayor,  karena  kita  tahu  bahwa lagu Hari Merdeka ini memiliki kesan gembira.
Profil  (kontur  melodi)  pada  kalimat  A  dan  kalimat  B  dapat  dicermati  bahwa kontur  melodi  sopran  sama  seperti  kontur  melodi  pada  kalimat  SATB Unisono, sementara  kontur  melodi  bagian  suara  Alto,  Tenor  dan  Bas    mengalir  membentuk jalannya  lagu  dengan  gerakan  melangkah  dan  melompat.  Sebagai    salah  satu  contoh dapat dilihat notasi dibawah ini.
Kontur melodi Kalimat tanya A (a) SATB Unisono /Sopran
Gambar 1: Kontur Melodi Kalimat Tanya A (a )

## SATB Unisono Birama 12 sampai 21
Kontur Melodi Kalimat Tanya B (a’) SATB Unisono /Sopran:

## Gambar 2: Kontur melodi kalimat jawab B (y) SATB Unisono

## Harmoni
Prier (2006) menjelaskan dalam tatanan paduan suara format paduan empat suara yakni suara wanita dan suara pria adalah merupakan harmoni yang paling lengkap atau paling baik. Pada kalimat A dan B, suara yang menjadi nada dasar triad itu sendiri ialah Bas, sedangkan pembawa melodi utama tetap suara sopran, sehingga alto, tenor dan Bas membentuk  akord  dengan  susunan  empat  suara.  Pada  SATB unisono ,  nada-nada  yang dibunyikan  secara  horizontal  tidak  banyak  membentuk  akord,  namun  secara  vertikal suara  SATB  hanya  seperti  pelengkap  akor,  sebab  SATB  hanya  pada  satu  nada  saja. Sedangkan  notasi  SATB    kalimat    A  dan  B  empat  suara  jelas  bahwa  secara  vertikal SATB benar-benar membentuk akord dengan empat suara,
Prier  (2001:  12)  menyatakan  bahwa  nada  terendah  atau  nada  Bas  harus  sama dengan nada dasar atau akord yang bersangkutan. Namun dapat terjadi bila akord yang sama  berulang  kali  dipakai  dapat  membosankan  jika  terus  diulang  (musiknya  menjadi mati).  Maka,  sebagai  variasi  pertama  dalam  mewujudkan  akord,  yakni  dengan membalikkan  akordnya  seperti  nada  terts  menjadi  Bas,  nada  kwint  menjadi  Bas, maupun nada septim menjadi Bas. Skema progresi akord pada kaliamt A dan B adalah sebagai berikut:
Kalimat A SATB unisono : // D - / D - A - / D - - - / D - G - /
/ D - - - /  G - A - / D - - - / D - E 9 - /
/ A - A - / A - A - /
Kalimat B  SATB unisono :
// D - A - / D - - - / D - A - / D - - - /
/ D - A - / D - G - / D - - - / G - A - /
/ D - A - / D - G - / D - A - / D - - - /
Kalimat A SATB empat suara: // F - / F - C - / F - - - / F – C 7 - /
/ F - - - / B b - C - / F - - - / F - G 9 - /
/ C - C - / C 7 - C - /
Kalimat B SATB empat suara:
// F - C - / F - - - / F - C - / F - - - / / F - C - / F - B b - / F - - - / C 7 - C - / / F - C - / F - B b - / F - - - / C 7 - F - /

## Timbre
Timbre atau tekstur suara pada lagu Hari merdeka Kalimat A  dan kalimat B ialah suara Sopran. suara Alto, suara Tenor dan  Bas. Secara keseluruhan volume suara yang berimbang  dalam  arti  kwantitas,  merupakan  hasil,  dimana  semua  kelompok  menyanyi dalam “ dynamic level ” (takaran dinamik) yang sama.

## Dinamika
Tanda dinamika pada Kalimat A (a x) SATB unisono maupun SATB empat suara terdapat pada awal  masuk lirik lagu yaitu forte yang berarti keras. Pada lirik “Mer-de- ka”  terdapat  simbol  dibagian  atas  yang  merupakan  bagian  dari phrasering dan artikulasi,  yakni  simbol  aksen    yang  menunjukkan  bahwa  nada  tersebut  mendapat tekanan . Accent juga dapat berbentuk simbol ( ) yang terletak tepat diatas sebuah nada.
Pada  Kalimat  B  (a’  y  y’)  SATB unisono tidak  terdapat  tanda  dinamika,  hanya terdapat  teknik  artikulasi  pada  birama  25,  yakni molto  accent. Hanna  Sri  Mudjilah (2010:85)  menyatakan  bahwa molto  accent merupakan  bagian  dari phrasering dan artikulasi.  Sedangkan  pada  SATB  empat  suara  terdapat  dinamikan fortesisimo (sangat keras) yaitu pada birama 63.

## Modulasi
Prier  (2001:  60),  menyatakan  bahwa  Modulasi  berarti  akord  pusat  (Tonika) ditinggalkan dan diganti dengan akord pusat yang baru (Tonika yang baru). Pada lagu Hari Merdeka aransemen Singgih Sanjaya, terdapat modulasi tetap,  yakni dari D = do, menjadi F = do. Untuk menuju ke tanda kunci yang baru (F Mayor), terdapat jembatan berupa  akord-akord  perantara.  Perhatikan  notasi  dibawah  ini,  terdapat  akord  jembatan yakni  akord  IIm7  dan  V7  (dari  tanda  kunci  tujuan),  yakni  akord  Gm7,  dan  C7. Kemudian  perhatikan  melodi  pada  violin,  pergerakan  melodi  pada  tanda  kunci  baru menyesuaikan melodi pada sebelum modulasi.
Notasi 14: Modulasi pada Lagu Hari Merdeka aransemen Singgih Sanjaya

## Coda
Menurut Prier (1996: 23), ‘ Coda ’ adalah suatu tambahan singkat pada akhir lagu misalnya untuk menutup sebuah lagu instrumental atau karya besar untuk paduan suara. Pada  lagu  Hari  Merdeka  aransemen  Singgih  Sanjaya  dalam  gubahan  paduan  suara, terdapat Coda pada akhir lagu. Perhatikan notasi dibawah ini.

## Notasi 15: Coda pada Lagu Hari Merdeka Aransemen Singgih Sanjaya
Pada birama 78, terdapat perintah kembali mengulang ke bagian H, yakni bagian kalimat  jawab  B.  Pengulangan  kalimat  jawab  (y’),  pada  lirik  “ tetap  setia..  mem... ” berhenti  sampai  disitu  disambung  dengan Coda . Coda disini  merupakan  pengulangan akhir kalimat jawab B (y’). Namun, pengulangan pada Coda terdapat sedikit perubahan nada, dengan ritme yang sama. Perhatikan harmoni pada Coda dibawah ini.
Notasi 16: Harmoni Coda pada Lagu Hari Merdeka Aransemen Singgih Sanjaya
Pada Coda terdapat simbol accent , artinya artikulasinya diberi tekanan tepat pada birama  terakhir Coda .  Kemudian  setelah  lagu  selesai,  terdapat  perintah  “Teriak” dengan  mengucakan  kata  “MERDEKA”  yang  berdinamika fff ( fortesisimo) sangat keras.

## Kesimpulan
Pada lagu Hari Merdeka versi asli dinyayikan dalam tangganada Es Mayor ( Es = do),  tanda  sukat  2/4,  dan  gaya  yang  digunakan  ialah  Con  Brio  (semangat,  berapi-api). Singgih  Sanjaya  mengaransemen  lagu  tersebut  dalam  tangganada  D  Mayor  yang dinyanyikan  dengan  satu  suara  (unisono)  kemudian  modulasi  ke  tangganada  F  Mayor dengan  harmoni  4  suara.  Tanda  sukat  ( time  signature )  yang  digunakan  ialah  4/4. Dengan  tanda  tempo  satu  satuan  menit,  terdapat  120  nada  seperempatan  atau  not  1 ketuk. Pada partitur Lagu hari merdeka aransemen Singgih Sanjaya menggunakan gaya Marcia-spiritoso . Marcia, yang berarti mars, lagu untuk berbaris. Sedangkan Spiritoso berarti  dengan  penuh  semangat.  Teknik  permainan  dinamika, forte,  fortesimo  dan fortesisimo . Struktur harmoni empat Suara (SATB) secara keseluruhan mengalir secara vertikal yakni membentuk akord.
Lagu  Hari  Merdeka  terdiri  atas  2  bagian  A  (a  x),  dan  B  (a  y  y’).  Aransemen paduan  suara  dengan  harmoni  empat  suara  dimulai  setelah  modulasi  dari  D  Mayor menjadi  F  Mayor.      Struktur  harmoni  4  Suara  lagu  “Hari  Merdeka”  yang  telah diaransemen  Singgih  Sanjaya  secara  keseluruhan  mengalir  secara  Vertikal  yakni membentuk Akord. Urutan bagian pada tangganada F Mayor yakni A (a x) – B (a’ y y’) – B (y y’) – Coda.
Kadens  pada  kalimat  A  yaitu  Kadens  plagal  tidak  sempurna  ( imperfect  plagal cadence ) sedangkan Kadens pada kalimat B yaitu pada kalimat tanya (a’) ialah Kadens autentik  sempurna  (V  –  I).  Pada  frase  jawab  (y),  ialah  kadens  autentik  setengah  (IV  – V). Frase jawab (y’) terdapat kadens autentik sempurna (V  – I).  Pada SATB harmoni empat suara, terdapat perbedaan kadens yang digunakan.
Kadens  pada  kalimat  B  SATB  empat  suara  yaitu  pada  kalimat  tanya  (a’) menggunakan  Kadens  autentik  sempurna  ( perfect  authentic  cadence ).  Selanjutnya kadens  pada  jawaban  (y)  yaitu  Kadens  autentik  setengah  ( authentic  half  cadence )
Kadens  Setengah  (Dominan).  Sedangkan  kadens  pada  jawaban  (y’)  ialah  Kadens autentik sempurna ( perfect authentic cadence ).
Pada  lagu  Hari  Merdeka  aransemen  Singgih  Sanjaya,  terdapat  modulasi  tetap, yakni dari D = do, menjadi F = do. Untuk menuju ke tanda kunci yang baru (F Mayor), terdapat  jembatan  berupa  akord-akord  perantara.  Pada  lagu  Hari  Merdeka  aransemen Singgih Sanjaya dalam gubahan paduan suara, juga terdapat Coda pada akhir lagu. y’), pada lirik “tetap setia.. mem...” berhenti sampai disitu disambung dengan Coda. Coda disini  merupakan  pengulangan akhir  kalimat jawab  B  (y’).  Namun,  pengulangan pada Coda terdapat sedikit perubahan nada, dengan ritme yang sama.

## BIBLIOGRAFI
Florentina,  Yohanna,  I.  (2016). Sosok  Multitalenta  Bagi  Indonesia. Diperoleh  dari http://style.tribunnews.com/2016/08/16/hut-kemerdekaan-ri-mengenal-h- mutahar-pencipta-lagu-hari-merdeka-dan-bapak-paskibraka  pada  7  November 2017 (10.13).
https://idkuu.com/apa-tujuan-pencipta-lagu-nasional).
Jamalus.  (1988). Pengajaran  Musik  Melalui  Pengalaman  Musik. Jakarta  Pusat:  PT Dunia Pustaka Jaya
Kementerian  Pariwisata  dan  Ekonomi  Kreatif  RI.  (2013). Gita  Bahana  Nusantara . Jakarta.
Kumpulan Lagu Karya H. Mutahar. Diperoleh dari https://studinusantara.com/indeks/h- mutahar/ pada 7 November 2017 (pukul 21.50)
Makna  Lagu  Hari  Merdeka.  Diperoleh  dari    http://www.empetilu.top/2016/07/apa- makna-yang-terkandung-pada-lagu-hari-merdeka.html  pada  7  November  2017 (pukul 19:45).
Mudjilah,  Hanna  Sri.  (2010). Teori  Musik  1 .  Bahan  Ajar.  Fakultas  Bahasa  dan  Seni Universitas Negeri Yogyakarta
Paz, Farhan Reza. (2015). Analisis Musik Medley “The Phantom Of The Opera” Untuk Paduan  Suara  Karya  Andrew  Lloyd  Webber  Aransemen  Ed  Lojeski.  Skripsi. Universitas  Pendidikan  Indonesia.  Bandung. http://repository.upi.edu/16875. 12 Oktober 2017 (15.23).
Prier SJ, Karl Edmund. (1994). Ilmu Melodi. Pusat Musik Liturgi Yogyakarta.
Prier SJ, Karl Edmund. (1996). Ilmu Bentuk Musik. Pusat Musik Liturgi Yogyakarta.
Prier  SJ,  Karl  Edmund.  (2001). Ilmu  Harmoni .  Cetakan  keduabelas.  Pusat  Musik
Liturgi. Yogyakarta.
Sanjaya, Ade. (2015). Pengertian Lagu dan Musik. Diperoleh dari http://www.landasanteori.com/2015/09/pengertian-lagu-musik- definisi.html?m=1 pada 2 November 2017 (20.00).
Sari, Dian Arsila. (2016). Teknik Vokal Paduan Suara pada Lagu Ku Bahagia di Gereja HKBP  Beringin  Indah  Pekanbaru  Provinsi  Riau. Skripsi. Universitas  Islam Riau.Pekanbaru
Schneck,  DJ    Berger,  DS.  (2006). The Music  Effect:  Music Physiology  And  Clinical Appkications. London: Jessica Kingsley Publisher
Sinaga,  T.  (2014). Teknik  Menyanyi  Dalam  Paduan  Suara .  Jurnal  Generasi  Kampus. Universitas Negeri Medan.
Singgih  Sanjaya  Arranger  Sederhana  dengan  Segudang  Prestasi.  Diperoleh  dari https://posfilm.com/singgih-sanjaya-arranger-sederhana-dengan-segudang- prestasi/ pada 20 Oktober 2017 (pukul 14.50)
Copyright holder: Nursilah, Tengku Ritawati (2022)
First publication right: Syntax Literate: Jurnal Ilmiah Indonesia
This article is licensed under: