## Kajian Semiotika Film “Ngenest”
Bobby Halim 1)
1) Desain Komunikasi Visual, Universitas Indo Global Mandiri Jalan Jendral Sudirman no. 629 KM 4 Palembang 30129 Email : bobby_dkv@uigm.ac.id 1)

## Abstract
In  a  film  there  is  a  meaning  that  is  expressed  is  not  straightforward.  Widescreen  movie  entitled  "Ngenest",  has  a duration of  1 hour 35 minutes and displays the main  character of young men and women of different  tribes. The film was  first  aired  in  December  2015.  This  study  examines  the  relationship  of  camera  laying  (angle)  in  influencing  the message  conveyed  by  a  film  and  how  the  background  cinematic  as  visual  rhetoric.  The  study  was  conducted qualitatively  by  analyzing  semiotics  film.  Ngenest  Film  data  is  grouped  into  4  structures,  namely  Visual  Structure, Verbal Structure (Language, Character, Settings, Time), Narrative Structure and Audio Structure. Diachronic analyzed by using sign signifier (signer) and signified (marker). Ultimately, this study reveals the facts of the Ngenest films either express or implied, both positive and negative.
Keyword: Semiotics, Film, Cinematography

## Abstrak
Dalam  sebuah  film  terkadang  terdapat  makna  yang  disajikan  tidak  lugas.  Film  layar  lebar  yang  bertajuk “Ngenest”,memiliki  berdurasi  1  jam  35  menit  dan  menampilkan  tokoh  utama  seorang  pemuda  dan  pemudi  yang berbeda  suku.  Film  ini  pertama  kali  ditayangkan  pada  saat  Desember  2015.  Peneltian  ini  menelaah  hubungan peletakan  kamera  (angle)  dalam  mempengaruhi  pesan  yang  disampaikan  oleh  sebuah  film  dan  bagaimana sinematografi  digunakan  sebagai  retorika  visual.  Kajian  dilakukan  secara  kualitatif  dengan  pendekatan  analisis semiotika  film.  Data  Film  Ngenestdikelompokan  menjadi  4  struktur,  yaitu  Struktur  Visual,  Struktur  Verbal  (  Bahasa, Karakter,  Setting,  Waktu),  Struktur  Naratif  dan  Struktur  Audio.  Dianalisis  secara  diakronik  dengan  menggunakan pandangan signifier (penanda) dan signified (petanda). Pada akhirnya, penelitian ini mengungkapkan fakta-fakta dari film Ngenest baik yang tersurat maupun yang tersirat, baik berbobot positif maupun negatif.
Kata kunci : Semiotika, Film, Sinematografi

## 1. Pendahuluan
Industri film layar lebar di Tanah Air belakangan ini lebih  baik dibanding dekade  lalu. Tidak  hanya dari segi jumlah  film  yang  diproduksi,  tetapi  juga  dari  segi kualitas  yang  ditawarkan.  Terlihat  dari  jumlah  kursi penonton  yang  sangat  banyak  di  setiap  film-film  yang laris.  Banyak  genre  yang  diproduksi  dari  sineas-sineas berbakat  di  Indonesia.  Genre  tersebut  adalah action , petualangan,  drama,  hingga  komedi.  Salah  satu  genre yang  sangat  menjual  di  Indonesia  yaitu  genre  komedi. Banyak  faktor  yang  menyebabkan  genre  komedi termasuk  salah  1  genre  populer.  Menurut  pengamatan penulis,  film  komedi  di  Indonesia  suka  mengangkat masalah-masalah  sosial  dan  politik  yang  erat  dengan kehidupan sehari-hari para penonton.
Salah  1  genre  komedi  yang  sedang  populer  di Indonesia  yaitu stand  up  comedy . Stand  up  comedy (lawak  tunggal)  dimulai  sekitar  tahun  1800an  di Amerika. Wujud pertamanya adalah dalam bentuk teater teater.  Ada  dahulu  kala  di  amerika  ada  sebuah  teater bernama  "The  Minstrel  Show"  yang  diselenggarakan oleh Thomas Dartmouth "Daddy" Rice.
The  Minstrel  show  ini  memulai  "pesona"  nya  tepat sebelum civil war atau perang saudara terjadi di amerika. Acara  ini  walaupun  masih  dalam  bentuk  lawakan  yang simpel  parah,  tapi  mendapat  animo  yang  sangat  besar dari  warga  amerika  pada  saat  itu  (terutama  kalangan menengah ke atas).
Sayangnya acara ini mengandung unsur rasisme yang sangat kental. Tidak  jarang  juga para comic  nya  dengan sengaja meng-hitam-kan mukanya untuk mengejek orang berkulit hitam.
Dan lagi, karena mikrofon belum ada pada waktu itu, para  comic  melucu  dengan  cara  "Slapstick"  atau  yang lebih  dikenal  sekarang  dengan  Physical  joke  macam opeje  walau  begitu,  acara  ini  mampu  bertahan  hingga memasuki abad ke 20.
Perkembangan the  minstrel  show  makin  lama  makin menjurus ke arah teater musikal bertema komedi, tapi itu cuma segmen pertama. Di segmen kedua ada acara yang disebut  "The  Olio"  yang  dibawakan  oleh  group berjumlah  dua  orang  bernama  "The  Endmen"  yang melakukan semacam pidato yang menyindir para politisi atau  sekedar  ngomongin  kehidupan  sehari-hari  dan disinilah tonggak awal kehidupan Stand-Up Comedy !
The Minstrel Show mulai surut, keluar lagi yang baru di  awal  abad  20  sebuah  teater  juga  bernama "Vaudeville",  masih  dengan  format  yang  kurang  lebih sama  dengan  TMS,  namun  merata  ke  semua entertainment. Seperti musik, komedi, sulap, dll. Namun perbedaan mencolok ada di segmen komedi, dimana para pelawak  mulai  melakukan  one  man  show,  walaupun terkadang masih menggunakan "Slapstick". Dikarenakan Belom  ada  MIC  yang  membuat  penonton  nggak  bisa mendengar apa yang diucapkan para Comic.
Di saat yang sama ada sebuah show tandingan untuk Vaudeville, bernama Burlesque. Vaudeville bisa dibilang itu  untuk  kalangan  menengah  ke  atas,  sedangkan burlesque itu untuk kalangan menengah ke bawah!
Burlesque  mengadopsi  segmen  "The  Olio"  dari  The Minstrel  Show,  dimana  para  pelawaknya  menggunakan monolog dan pidato sebagai bentuk melawak, dan setting panggungnya  juga  kecil  dan  lebih  "akrab"  terhadap penonton.
Namun, setelah MIC ditemukan, Vaudeville kembali berjaya  lewat  Comic  Will  Rogers  yang  mana  salah  satu comedian  pertama  yang  menjadi  Political  Stand-Ups. Seiring  perjalanan  dengan  berkembangannya  teknologi Radio  dan  televisi,  Komedi  dengan  format  Stand-Up mulai dikenal luas namun mengalami penurunan, karena pada  saat  itu  orang-orang  lebih  meminati  acara  musik live dan night club. Sampai akhirnya Vaudeville maupun Burlesquet mulai meninggalkan komedi tunggal ini. dan berakhir sebagai cafe musik biasa.
Namun  banyak  para  comic  yang  tidak  mau menyeran.  Lewat  cafe-cafe  dan  semacamnya  orang- orang  mulai  melakukan  komedi  tunggal  dengan  format StandUp.  Hingga  akhirnya  ada  beberapa  stasiun  televisi yang  membuat  acara  dengan  format  StandUp  Comedy seperti, “The Ed Sullivan Show” , “The Tonight Show” , hingga  pada  tahun  1959  muncullah  acara  "The  Steve Allen Show” yang menampilkan seorang comic bernama Lenny Bruce!
Lenny  Bruce  lah  yang  menginspirasikan  George Carlin  untuk  menjadi  seorang  komedian  dan  akhirnya menjadi komedian terbesar dan paling terkenal saat itu. Bahkan,komedian-komedian  saat  ini  juga  banyak  yang terinspirasi  dari  George  Carlin,  seperti  Chris  Rock  dan juga Jerry Seinfeld.
Setelah  perjalan  panjang  itu  lah  akhirnya  StandUp Comedy  bisa  menjadi  seperti  sekarang.  mungkin  tradisi saling  sindir-menyindir  dari  StandUp  Comedy  juga masih  bawaan  dari  acara  The  Minstrel  Show,cuma konteksnya  bukan  rasisme  tapi  lebih  menyuarakan sesuatu yang "besar" dengan cara yang santai.
Maraknya  stand  up  comedy  (lawak  tunggal)  di Indonesia  beberapa  tahun  belakangan  rupanya  berimbas ke  dunia  film.  Ini  bisa  dilihat  sejak  beberapa  tahun belakangan ini, para stand up comedian (comic) semakin mendapat  tempat  untuk  tampil  dalam  film-film Indonesia.  Tren  itu  pun  makin  merajalela  pada  tahun 2015, ketika hampir setiap bulan terdapat film Indonesia yang  menampilkan  sosok  stand  up  comedian  sebagai salah  satu  pemainnya,  baik  dalam  karakter  utama, pendukung, maupun porsi cameo.
Tren  ini  bisa  dibilang  mulai  menanjak  sejak kesuksesan  film  Cinta  Brontosaurus  (2013),  yang dibintangi  oleh  penulis  sekaligus  stand  up  comedian, Raditya  Dika.  Film  yang  juga  menampilkan  salah  satu comic,  Soleh  Solihun,  itu  menjadi  salah  satu  film Indonesia terlaris tahun 2013, dengan menjual lebih dari 890 ribu tiket.
Popularitas  Dika  di  kalangan  muda  dan  status  best- seller  dari  buku  yang  dijadikan  judul  film  ini  bisa dianggap  faktor  pendukung  kesuksesan.  Namun,  sulit dibantah  bahwa  sejak  film  ini,  banyak  komedian  yang tadinya  dikenal  sebagai  stand  up  comedian  yang  biasa tampil di panggung dan TV, kemudian merambah akting di layar lebar.
Lalu, muncullah Comic 8 (2014), film action komedi yang  memang  berkonsep  menampilkan  stand  up comedian sebagai bintang utamanya. Sebagian besar bisa dibilang  nama-nama  baru,  seperti  Arie  Kriting,  Kemal Palevi,  Ernest  Prakasa,  Babe  Cabiita,  Fico  Fachriza, Bintang  Timur,  Mongol,  Mudy  Taylor,  ditambah  stand up  comedian  yang  lebih  senior,  seperti  Pandji Pragiwaksono dan Cak Lontong.
Film  ini  pun  menuai  sukses  dengan  menjual  lebih dari  1,6  juta  tiket  bioskop,  dan  menjadi  film  Indonesia terlaris  tahun  lalu.  Mungkin  kehadiran  para  stand  up comedian  ini  bukan  faktor  kesuksesan  satu-satunya, namun  kemungkinan  tetap  ada  bahwa  ini  berpengaruh pada  banyaknya  stand  up  comedian  yang  kemudian bermain di berbagai film layar lebar Indonesia.
Tahun 2015  bisa dilihat sebagai periode  yang paling terkena dampak  itu. Hingga  Agustus  ini,  setidaknya ada 15  judul  film  Indonesia  yang  menampilkan  stand  up comedian.  Ada  yang  memang  bermain  di  ranah  komedi seperti  Air  &  Api  (Abdur  Arsyad),  Epen  Cupen  the Movie (Babe Cabiita), Lamaran (Arie Kriting, Mongol), Catatan  Akhir  Kuliah  (Muhadkly  Acho),  hingga  Love You...Love You Not... (Kemal Palevi, Fico Fachriza).
Namun,  ada  pula  yang  bermain  dalam  film  lebih dramatis  seperti  CJR:  The  Movie  (Arie  Kriting,  Ernest Prakasa),  LDR  (Muhadkly  Acho),  Toba  Dreams  (Boris Bokir),  hingga  Surga  yang  Tak  Dirindukan  (Kemal Palevi),  walau  rata-rata  mereka  masih  menampilkan pembawaan  komedi  masing-masing.  Ini  pun  belum menghitung yang tampil sekilas atau cameo.
Salah 1 komika Indonesia yang terkenal yaitu Ernest Prakasa, beliau komika Tionghoa pertama. Ernest sudah menerbitkan  beberapa  buku  yang  dapat  dibilang  sukses. Dari beberapa judul buku yang sudah diterbitkannya, ada 1  judul  yang  diangkat  ke  layar  lebar,  yaitu  buku  yang berjudul “Ngenest”.
Penulis  tertarik  untuk  mengkaji  film  “Ngenest”  ini dari  sudut  keilmuan  Semiotika.  Melalui  Semiotika, sebuah  karya  film  dapat  ditelusuri  makna-makna  baik yang tersurat maupun yang tersirat.

## A. Rumusan Masalah
1.  Makna  apa  saja  yang  ditemukan  dari  film “Ngenest”?
2.  Bagaimana  sutradara  mengangkat  isu-isu  melalui film ini?

## B. Batasan Masalah
Penelitian  ini  hanya  mengkaji  visual-visual dari  film Ngenest.

## 2. Pembahasan
Pada  bab  ini  menganalisa  objek  penelitian  secara mendalam  dengan  menggunakan  teori-teori  yang  sudah dipersiapkan  pada  bab  sebelumnya.  Di  samping menggunakan teori yang dijabarkan pada bab sebelumnya, penulis menggunakan teori-teori pendukung  agar  menghindari  opini  pribadi.  Penulis mendekonstruksi objek per adegan dan per elemen, pada
akhirnya  dapat  dikemukakan  makna-makna  lisan  yang ingin disampaikan film Ngenest .

## A. Struktur Visual
1.  Visualisasi Ruang Pada  film Ngenest ini  terdapat  banyak  ruang  yaitu kamar  bersalin,  sekolah,  kantin  sekolah,  gedung terbengkalai,  rumah  Ernest,  angkutan  umum,  gang, kamar  Ernest,  tempat  konser,  restoran,  tempat  kursus, ruang kelas kursus, balkon, bioskop, tempat jajanan kaki lima,  rumah  Meira,  kampus  Universitas  Parahyangan, mobil,  gedung  pernikahan,  kamar  bayi,  ruang  keluarga, kafe, kantor, pasar swalayan, kamar tidur, jalan raya.
2.   Visualisasi Tokoh Terdapat 7 tokoh penting pada film ini:
1. Ernest
2. Meira
3. Patrick
4. Papa Meira
5. Mama Meira
6. Papa Ernest
7. Mama Ernest
3.   Visualisasi Waktu
Terdapat 3 Visuaslisasi waktu pada film Ernest ,yaitu pagi,siang dan malam hari.
Contoh visualisasi waktu pagi hari yaitu pada adegan Ernest kecil mau masuk kelas di sekolah.
Contoh  visuaslisasi  waktu  siang  hari  yaitu  pada adegan  tukang  cilok  menawarkan  barang  dagangannya kepada Ernest.
Contoh visuaslisasi waktu malam hari yaitu pada saat Ernest makan malam bersama keluarga Meira.

## B.  Sinematografi
1.  Jenis Shot Terdapat  4  jenis shot yang  digunakan  pada  film
Ngenest ini:
1. Full Shot
2. Medium Full Shot
3. Medium Shot
4. Close Up
2.   Fokus Terdapat 2 jenis Fokus pada TVC ini:
1. Fokus Luas
2. Fokus Sempit
3.   Pergerakan Kamera Terdapat  7  jenis  pergerakan  kamera  pada  film
Ngenest ini:
Tabel 1

## Jenis Pergerakan Kamera berdasarkan Waktu

## Jenis Pergerakan Kamera
1. Dolly 2. Pan 3. Crab 4. Tilt 5. Arc 6. Follow 7. Pedestal

## C.  Struktur Audio
1.   Dialog
Terdapat  banyak  dialog  maupun  narasi  dalam  film
Ngenest ini.
2.   Musik Film Ngenest memakai  banyak  aransemen  musik dan  efek-efek  suara  untuk  mengisi  bagian  musik  dari bagian awal hingga bagian akhir.

## D.  Struktur Naratif
1.   Penokohan
Tabel 2. Karakter Setiap Tokoh
Tokoh Karakter 1. Ernest Baik Sopan Jenaka 2. Meira Supel Sabar 3. Patrick Setia Jenaka 4. Papa Ernest Pengertian Bijak
5. Mama Ernest Pengertian Baik 6. Papa Meira Konservatif Sayang keluarga 7. Mama Meira Pengertian Berpikiran terbuka
2.   Alur
Film bertajuk “Ngenest” ini menggunakan alur Maju.
Penggunaan  alur  ini  secara  gamblang  tervisualisasi. Berawal  dari  kelahiran  tokoh  Ernest,  beranjak  remaja, dewasa hingga menikah.
Struktur  plot  /  alur  pada  film  ini  menggunakan struktur  konvensional  karena  terdapat  5  bagian  struktur yaitu (1) situation (2) generating circumstances (3) rising action  (4)  climax  (5)  denouement.  Berikut  diagram penjabarannya:

## E.  Film Ngenest
Film  NGENEST  adalah  sebuah  film  komedi  yang tayang  di  Bioskop  Indonesia  pada  31  Desember  2015. Film  NGENEST  -  "Kadang  Hidup  perlu  Ditertawakan"
merupakan  hasil  adaptasi  dari  Trilogi  Novel  yang berjudul sama NGENEST - Ngetawain Hidup Ala Ernest Prakasa  1,  2,  dan  3  karya  Ernest  Prakasa  produksi Starvision Plus.
NGENEST  menceritakan  tentang  Ernest  Prakasa (Sky  Tierra  Solana  - Kevin  Anggara - Ernest  Prakasa), seorang  pria  keturunan  Cina  yang  merasakan  beratnya terlahir  sebagai  minoritas  yang  selalu  dibully  oleh teman-teman sekolahnya sejak dia masih SD.
Menjadi  korban  bully  membuatnya  bertekad  bahwa keturunannya  kelak  tidak  boleh  mengalami  nasib  yang sama.  Untuk  itu,  ia  berikrar  untuk  menikahi  perempuan pribumi,  dengan  harapan  agar  anaknya  kelak  tidak mengalami  kemalangan  yang  ia  alami.  Berhasilkan Ernest  mendapatkan  calon  istri  idaman  dan  memutus mata  rantai  diskriminasi  yang  ia  alami?     Ernest  adalah anak  dari  pasangan  suami  istri  (Ferry  Salim - Olga Lydia) keturunan Cina.
Penampilan  fisiknya  cukup  mencerminkan  orang Cina  kebanyakan.  Kulit  putih,  mata  sipit.  Dan  ternyata, terlahir  dengan  mata  sipit  dan  kulit  putih  menjadi kerugian baginya.
Gambar 1 . Adegan seorang anak Tionghoa di- bully
Signifier Signified Anak Tionghoa berjalan sambal disoraki 2 anak pribumi. diskriminasi terhadap kaum minoritas Shot Visual Dialog Audio FS seorang anak Tionghoa berjalan sambal disoraki oleh 2 anak pribumi. “Cina mau kemana lo..” -
Pada  level  signifier  (penanda)  memvisualisasikan seorang  anak  Tionghoa  berjalan  sambal  disoraki  oleh  2 anak pribumi.
Pada  level signified (petanda)  yaitu  diskriminasi terhadap kaum minoritas.
Signification atau  makna  yang  ingin  disampaikan yaitu  beberapa  belas  tahun  yang  lalu  masih  terjadi diskriminasi  di  kehidupan  masyarakat  yang  majemuk, khususnya terhadap kaum minoritas.
Teknik  pengambilan  gambar  pada scene ini  adalah Full shot, melalui teknik Full shot, film ini menampilkan tokoh-tokoh beserta lingkungannya.
Gambar 2. Adegan suasana foto keluarga di panggung resepsi
Signifier Signified Foto bersama keluarga Ernest dengan keluarga Meira di atas panggung. Raut wajah ceria dari keluarga Ernest & Meira saat foto bersama tamu undangan. Shot Visual Dialog Audio FS Foto bersama keluarga Ernest dengan keluarga Meira di atas panggung.
Tidak ada dialog Musik latar
Pada  level  signifier  (penanda)  memvisualisasikan Foto bersama keluarga Ernest dengan keluarga Meira di atas panggung.
Pada level signified (petanda) yaitu Raut wajah ceria dari  keluarga  Ernest  &  Meira  saat  foto  bersama  tamu undangan.
Signification atau  makna  yang  ingin  disampaikan yaitu keceriaan  bagi pasangan suami  istri pada  saat foto bersama tamu undangan.
Teknik  pengambilan  gambar  pada scene ini  adalah Full  shot,  menampilkan  suasana  panggung  di  resepsi Ernest & Meira.
Gambar 3. Adegan yang menampilkan cover buku Harry Potter Signifier Signified Buku Harry Potter seri “The Ring of Eternity” diangkat oleh Ernest dan diperlihatkan kepada Meira. Sutradara kembali menampilkan judul Harry Potter yang berupa buku,setelah sebelumnya di bioskop. Shot Visual Dialog Audio CU Buku Harry Potter seri “The Ring of Eternity” diangkat oleh
Ernest dan diperlihatkan kepada Meira. Ernest:” Gua percaya ini semua jalannya Tuhan..” Musik latar
Pada  level  signifier  (penanda)  memvisualisasikan Buku Harry Potter seri “The Ring of Eternity” diangkat oleh Ernest dan diperlihatkan kepada Meira.
Pada  level signified (petanda)  yaitu  Sutradara kembali  menampilkan  judul  Harry  Potter  yang  berupa buku,setelah sebelumnya di bioskop.
Signification atau  makna  yang  ingin  disampaikan yaitu  sutradara  menegaskan  Harry  Potter  merupakan kesukaan dari tokoh Ernest.
Teknik  pengambilan  gambar  pada scene ini  adalah close  up,  pandangan  fokus  ke  buku  Harry  Potter  “The Ring of Eternity”.
Gambar 4. Adegan tokoh Ernest sedang berpikir
Signifier Signified Patrick menghampiri Ernest yang sedang kemelut di atap gedung biasa mereka diskusi sejak remaja. Ernest gundah gulana menghadapi kelahiran anak pertamanya. Shot Visual Dialog Audio MS Patrick menghampiri Ernest yang sedang kemelut di atap gedung biasa mereka diskusi sejak remaja. Ernest:”kalo lu cape..ngapain lu kesini..gua ga butuh lu..”
Musik latar
Pada  level  signifier  (penanda)  memvisualisasikan Patrick menghampiri Ernest yang sedang kemelut di atap gedung biasa mereka diskusi sejak remaja.
Pada  level signified (petanda)  yaitu  Ernest  gundah gulana menghadapi kelahiran anak pertamanya.
Signification atau  makna  yang  ingin  disampaikan yaitu  setiap  ayah  pasti  mengalami  kegelisahan  ketika menghadapi kelahiran anak pertamanya.
Teknik  pengambilan  gambar  pada scene ini  adalah medium  shot,  yang  lebih  menekankan  kepada  tokoh Ernest,  sedangkan  tokoh  Patrick  tidak  fokus.  Suasana berada di atas gedung pada malam hari.

## 3.   Kesimpulan
Film menjadi sebuah alternatif dalam menyampaikan pesan-pesan  baik  nilai-nilai  yang  terdapat  di  sebuah daerah/budaya setempat. Dapat juga terkandung  makna- makna negatif baik yang disengaja maupun tidak.
Penelitian  ini  menganalisa  bagaimana  mendekode makna-makna  yang  terkandung  di  dalam  film Ngenest .
Dengan  menggunakan  pendekatan  teori  Saussure  yaitu penanda  (signifier)  dan  petanda  (signified)  juga sinematografi, ditemukan beberapa hal.
Pertama yang ditemukan yaitu masalah SARA masih sering  terjadi  di  Indonesia,  baik  anak-anak,remaja maupun dewasa. Banyak faktor masalah ini masih terjadi dan  sulit  dihilangkan.  Yang  pasti,  isu  SARA  ini merupakan  warisan  pemerintahan  lama,  khususnya  era pemerintahan Soeharto hingga terjadinya kerusuhan Mei 1998  yang  menyebabkan  banyak  pihak  Tionghoa dirugikan.
Kedua yaitu masalah pernikahan lintas suku dan ras. Pernikahan  lintas  suku  bukanlah  perkara  mudah  karena pasti terbentur oleh latar belakang dari kedua belah pihak keluarga. Terlebih  suku Tionghoa, penekanan pada  film ini, Ernest selaku ayah memiliki kecemasan bila anaknya masih  menjadi  korban  penghinaan/ejekan  teman- temannya karena faktor fisik yang diturunkan oleh kedua orangtuanya.
Ketiga,yaitu  Harry  Potter  dipromosikan  di  film  ini. Mungkin  hanya  sebuah  hobi  semata  bagi  tokoh  Ernest, tapi  bukan  hobi  biasa  bila  tidak  ditampilkan  dalam  film ini,  bahkan  sampai  2  kali  ditekankan,  yaitu  saat  di bioskop dan saat melamar.
Keempat  yaitu  menyinggung  soal  pergaulan  bebas yang diutarakan oleh tukang cilok. Hubungan yang tidak lazim seperti hubungan sesama jenis sudah cukup terjadi di  kalangan  muda-mudi  Indonesia.  Hal  ini  seperti gunung  es,  yang  terlihat  hanya  sebagian  kecil,  padahal bisa  lebih  banyak  lagi  penemuan  kasus  ini  hanya  saja tidak terbuka terang-terangan.
Terakhir  yaitu  Sahabat  selalu  memberikan  solusi terbaik di kala kita mengalami permasalahan yang dirasa sudah  sangat  berat.  Kadang  sahabat  lebih  mengerti  kita daripada  keluarga.  Terkadang  diskusi  dengan  pihak keluarga  tidak  menemukan  solusi  yang  tepat,  bahkan malah menimbulkan masalah baru.

## Daftar Pustaka
Ablan,  Dan.  2003. [Digital]  Cinematography  & Directing. Inggris: New Riders Publishing. Hall, Edward T. 1990. The Hidden Dimension . Amerika Serikat: Anchor Books Editions.
Morrisan.  2010. Periklanan:  Komunikasi  Pemasaran Terpadu . Jakarta: Kencana.
Mustakim, Anwar Gani. 2013. “Representasi Perempuan
Dalam Kanji (Analisis Semiotika Terhadap Buku  Kanji  Pictographix)”.  Tesis.  Universitas
Indonesia: Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik. Peransi,  D.  A.  2005. Film/Media/Seni. Jakarta:  FFTV- IKJ Press.
Sa’idin,  Miftachus.  2013.  “Penggunaan  Visual  Rhetoric
Oleh Fotografer Dalam Proses Pembuatan Pesan  Melaui  Media  Foto  Landscape”.  Jurnal.
Universitas Brawijaya
Malang: Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik.
Sobur, Alex. 2003. Semiotika Komunikasi . Bandung: PT Remaja Rosdakarya.
Thwaites,  Tony  dan  Lloyd  Davis  dan  Warwick  Mules.
2009. Introducing Cultural And Media Studies:sebuah  pendekatan  semiotic. Yogyakarta:
Jalasutra. Williamson,  Judith.  2010. Decoding  Advertisements: Ideology and Meaning in Advertising .   Inggris: Marion Boyars. Rawung,  Lidya  Ivana.2013.  ANALISIS  SEMIOTIKA
PADA FILM LASKAR PELANGI. Journal Acta Diurna . Volume 1 : No. 1.
Riduwan,  A.  2010.  Etika  dan  Perilaku  Koruptif  dalam Praktik  Manajemen  Laba. Jurnal  Akuntansi  & Auditing Indonesia 14(2): 121-141.
Undang-Undang  Republik  Indonesia  Nomor  20  Tahun 2003. Sistem  Pendidikan  Nasional .  8  Juli  2003.
Lembaran  Negara  Republik  Indonesia  Tahun  2003 Nomor 4301. Jakarta.