## PENDAHULUAN
Seni  grafis  secara  konven- sional dikenal memiliki empat teknik utama  yaitu  cetak  tinggi  (relief print),  cetak  dalam  (intaglio),  cetak
datar  (planografi),  dan  cetak  saring (serigrafi).  Kemunculan  seni  grafis di  Indonesia  dimulai  pada  masa menjelang  kemerdekaan  yang  di- buat  dengan  tujuan  menyebarkan
propaganda  untuk  menumbuhkan semangat dalam merebut kemerde- kaan.  Para  perintis  seni  grafis  ada- lah  perupa,  pelukis  dan  pematung, yang  menemukan  alternatif  dalam kesenian mencetak.
Baharoedin  M.S  di  Jakarta dan  Mochtar  Apin  di  Bandung,  mi- salnya,  yang  membuat  sekumpulan karya  grafis  untuk  dikirimkan  ke- pada  negara-negara  sahabat  yang telah  mengakui  kedaulatan  Indone- sia  pada  1946  adalah  para  pelukis. Mereka  ditugaskan  untuk  memper- siapkan  karya-karya  grafis  itu  oleh “Oeroesan Pemoeda Perhoeboeng- an  Loear  Negeri”  yang  merupakan bagian  dari  Sekretariat  Negara (Mulyadi,  2000:  8).  Momentum  ini- lah  yang  dianggap  sebagai  penan- da lahirnya seni grafis di Indonesia. Pada  masa  selanjutnya  di  Yogya- karta  muncul  nama-nama  seperti Suromo,  Abdul  Salam,  dan  Wida- yat, kemudian hadir pula nama Sun Ardi,  Eka  Suprihadi,  dan  Edi  Su- naryo  hingga  pada  generasi  be- rikutnya  muncul  nama  Agung  Kur- niawan  serta  Yamyuli  Dwi  Imam yang  makin  memperkuat  pertum- buhan  seni  grafis,  khususnya  di Yogyakarta.  Institusi  pendidikan khususnya  Perguruan  Tinggi  seni memiliki peranan yang cukup besar dalam  pertumbuhan  seni  grafis  se-
bagai  penyelenggara  program  pen- didikan  dan  penyedia  fasilitas  stu- dio/  laboratorium  praktek  baik  da- lam  hal  pengetahuan  teoritik  mau- pun  dalam  hal  teknik  penciptaan karya.  Dalam  kurun  waktu  antara tahun  2000  –  2010  muncul  be- berapa  komunitas seni  grafis  di  ko- ta  Yogyakarta.  Walaupun  lahir  di dalam  lingkup  kampus  Institut  Seni Indonesia  Yogyakarta  namun komu nitas-komunitas  tersebut  dapat  di- sebut  mewakili  komunitas  seni  gra- fis  Yogyakarta,  karena  selain  ISI Yogyakarta  sebagai  satu  -  satunya Perguruan Tinggi  seni  tempat  lahir- nya  komunitas-komunitas tersebut juga  tidak  terdeteksi adanya  komu- nitas  seni  grafis  yang  lahir  dari per- guruan tinggi lain di kota Yogyakarta.
Tujuan  dari  kegiatan  ini  ada- lah  melakukan  pemetaan  dan  pene -litian  terhadap  keberadaan  komu- nitas  seni  grafis  tersebut  mulai  dari semangat, aktifitas, karakteristik ko- munitas,  hal-hal  yang  mendukung atau  yang  menghambat  keberada- an  (eksistensi)  komunitas  tersebut, dan  pengaruhnya  dalam  perkem- bangan  seni  grafis  di  Yogyakarta. Fenomena  tersebut  dirasa  penting untuk  diteliti  lebih  jauh  karena  pa- ling tidak ada tiga alasan. Pertama, belum  pernah  ada  kegiatan  pe- metaan  terhadap  komunitas  seni
grafis  yang  muncul  beserta  segala aktifitasnya.  Setiap  pembicaraan mengenai  seni  grafis  selalu  meng- arah  pada  diri  seniman  secara personal  beserta  capaian  estetik dalam berkarya seni grafis. Adanya Trienal  Seni  Grafis  Indonesia  yang diselenggarakan  oleh  Bentara  Bu- daya  sebanyak  5  kali  (tahun  2003, 2006,  2009,  2012,  dan  pada  tahun 2015  menjadi  kompetisi  internasio- nal)  juga  tidak  diikuti  dengan  pe- metaan  daerah  mana  saja  terdapat seniman  atau  komunitas  yang  aktif dalam seni grafis di Indonesia.
Kedua,  bahwa  sangat  penting ada  kesadaran  bersama  di  kalang- an  mahasiswa  untuk  membangun komunitas  di  dalam  kampus  yang difungsikan  sebagai  wadah  untuk belajar,  berkarya,  dan  melakukan pergerakan  bersama  secara  man- diri untuk “menghidupkan” seni gra- fis untuk disosialisasikan secara ma -sif  kepada  masyarakat  supaya  di- kenal, diketahui, dan diapresiasi.
Ketiga,  di  Jurusan  Seni  Rupa Murni  FSRD  ISI  Surakarta  telah dirintis  adanya  peminatan  mahasis- wa ke dalam Minat Utama Seni Lu- kis,  Seni  Patung,  dan  Seni  Grafis, maka  penelitian  ini  sebagai  upaya peningkatan  kualitas  kekaryaan  ma -hasiswa,  menciptakan  atmosfer berkarya di studio kampus, mening-
katkan  pengetahuan  tentang  seni grafis.

## Kajian Literatur
Dalam penelitian ini dilakukan studi tentang pustaka yang telah di- tulis  sebelumnya  sebagai  referensi tambahan  dalam  membedah  per- masalah  yang  dirumuskan  dalam penelitian  ini,  referensi  tersebut  di antaranya adalah:
(1)  Seni  Grafis  Yogyakarta Dalam  Wacana  Seni  Kontemporer, Wiwik  Sri  Wulandari,  ITB  Jornal  of Visual  Art  &  Design,  Vol.  2  No.1, Maret 2008, h. 99-111.
Dalam  tulisan  ini  dijelaskan mengenai  dinamika  kesenian  yang bergerak  di  kota  Yogyakarta  juga memberi  dampak  positif  bagi  per- kembangan  seni  grafis  Yogyakarta, yaitu  perluasan  menuju  pada  pola- pola kerja non-kovensional dan ada kecenderungan  untuk  ‟meruntuh- kan  batas-batas‟  pemahaman  tek- nis  konvensional.  Selain  hal  ter- sebut  upaya-upaya  ruang  alternatif (baik seniman/ pegrafis secara per- orangan  maupun  studio  komunitas) merupakan  terobosan  untuk  meng- gali  potensi  teknik  grafis  alternatif, mensosialisasikan  seni  grafis  seca- ra  lebih  kepada  masyarakat  seba- gai  upaya  membangun  apresiasi masyarakat  semakin  menguat  ter-
hadap seni grafis.
(2)  Eksistensi  Seni  Grafis Monoprint  dalam  Kesenirupaan Yogyakarta, Bayu Aji Suseno, Jour- nal  Of  Urban  Society‟s  Art,  Vol.1 No.2, Oktober 2014, h.110-120.
Dalam  tulisan  ini  diulas  me- ngenai  fenomena  seni  pada  paruh tahun  2007  Indonesia  kembali  me- ngalami  booming  harga  lukisan  se- cara  tidak  wajar,  melejit  tinggi  se- perti  tidak  terkendali.  Sampai  pada gilirannya  seni  bukan  lagi  merupa- kan  satu  pencarian  jati-diri,  namun sebagai  alternatif  bentuk  komodi- tas,  bahkan  investasi.  Kemunculan seni  grafis  monoprint  memang  di- pengaruhi  oleh  booming  seni  lukis. Pengaruh pasar yang dikuasai oleh kaum elite (kolektor) tentu mengge- mari  dan  memburu  eksklusivitas demi menjaga prestise dari karya itu sendiri.  Setelah  booming  seni  rupa 2007  di  kota  Yogyakarta  ber- munculan  pegrafis  yang  produktif dan konsisten  menekuni  seni  grafis monoprint  walaupun  proses  kreatif mereka  dianggap  sebagai  penyim- pangan terhadap konvensional seni grafis  karena  penyajiannya  cende- rung  menyerupai  lukisan,  seperti  ti- dak  mencantumkan  keterangan  e- disi  cetak,  teknik  pewarnaan hand- colouring ,  dan  medium  cetak  kan-
vas.
(3)  Komodifikasi  Karya  Seni Grafis  Sri  Maryanto,  Bayu  Widodo, dan  Muhammad  Yusuf  Di  Yogya- karta, Emmanuel Putro Prakoso, Te -sis  Program  Pascasarjana  Univer- sitas  Sebelas  Maret  Surakarta,  20 15.
Dalam  Tesis  ini  menjelaskan uraian  bahwa  komodifikasi  seni grafis di Yogyakarta adalah sebuah proses  perubahan  nilai  guna  karya seni  grafis  konvensional  menuju pada  nilai  tukar  atas  tujuan  komer- sil.  Ditandai  dengan  adanya  per- ubahan fisik dari karya tersebut me- liputi  warna,  ukuran,  media,  teknik, dan  hilangnya  identitas  konvensi dalam  karya  seni  grafis  tersebut. Sedangkan perubahan non fisik me -liputi  jumlah  karya  yang  dicetak, munculnya  nilai  tambah  ekonomi dalam karya, perubahan nilai harga karya dan kemudahan dalam mem- peroleh  karya  tersebut.  Proses  ko- modifikasi  ini  menujukkan  adanya sistem  dan  runtutan  yang  panjang untuk menciptakan bentuk baru dari karya  seni  grafis  sebagai  upaya terobosan  untuk  memperkenalkan seni grafis secara lebih luas kepada masyarakat  dan  memperoleh  apre- siasi yang lebih tinggi pula.

## Metode Penelitian
Penelitian  ini  lebih  mengarah  pada
aspek  pemetaan  komunitas  seni grafis  beserta  pergerakannya  da- lam  upaya  pengembangan  dan  so- sialisasi  seni  grafis  kepada  masya- rakat. Menggunakan kajian deskrip- tif  kualitatif  bertujuan  untuk  meng- kaji  gambaran  lengkap  secara  sis- tematis,  fakual,  dan  akurat  menge- nai  pentingnya  peran  pergerakan komunitas  dapat  dipahami  secara detail.
Penelitian dilaksanakan di ko- ta  Yogyakarta  di  mana  seni  rupa bergerak  dan  berkembang  sangat dinamis,  banyak  karyakarya  baru bermunculan,  banyak  kegiatan  seni rupa  diselenggarakan,  banyak art space didirikan,  begitu  banyak  ko- munitas  seni  tumbuh  dengan  pilih- an  konsep,  ideologi,  jalur  kekarya- an,  dan  karakteristiknya.  Demikian pula  komunitas  seni  grafis  banyak lahir  dan  diiringi  dengan  spirit  yang kuat  untuk  mengembangkan  teknik dalam  seni  grafis  dan  selalu  ingin menciptakan  karya-karya  baru  ser- ta  semangat  melakukan  eksperi mentasi  dan  eksplorasi  dalam  upa- ya  pengembangan  potensi  seni  gra -fis  untuk  lebih  dapat  diapresiasi oleh masyarakat secara lebih luas.
Bahan  utama  penelitian  ber- asal  dari  partisipan  yang  berasal dari  masing-masing  komunitas  seni grafis  yang  dibentuk  pada  kurun
waktu  tahun  2000-2010  di  Yogya- karta.  Data  lisan  sekaligus  sebagai data  primer  didapat  dengan  mela- kukan wawancara mendalam deng- an  para  personil  dari  komunitas. Data  pendukung  diperoleh  dari  do- kumen-dokumen  publikasi  atau  li- putan  dari  lembaga  lain  terkait  ak- tifitas yang dilaksanakan oleh komu nitas-komunitas tersebut.
Burham  Bungin  berpendapat metode  observasi  menjadi  amat penting dalam tradisi penelitian kua -litatif.  Melalui  observasi  itulah  di- kenali  berbagai  rupa  kejadian,  pe- ristiwa,  keadaan,  tindakan  yang mempola dari hari ke hari di tengah masyarakat  (Bungin,  2005:  65). Diharapkan  dari  observasi  secara terus  menerus  diperoleh  sebuah pemetaan  yang  lengkap  mengenai fenomena  pertumbuhan  komunitas seni  grafis,  pengaruh  keberadaan mereka  dalam  perkembangan  seni grafis  di  Yogyakarta,  dan  nilai-nilai positif  yang  dapat  dikembangkan sebagai  bahan  pembelajaran  bagi mahasiswa  seni  grafis  di  ISI  Sura- karta.
Analisis  data  dalam  penelitian kualitatif  ini  dilakukan  berbarengan dengan  pengumpulan  data  secara terus menerus mulai dari awal hing- ga  akhir  penelitian.  Mengacu  pada teknik analisis data model Spradley
(Sugiyono,  2017:  255)  maka  yang dilakukan adalah sebagai berikut: 1)  Analisis  Domain,  untuk  memper- oleh  gambaran  yang  umum  dan menyeluruh  dari  komunitas-ko munitas  seni  grafis  yang  muncul dalam  kurun  waktu  tahun  2000- 2010  di  Yogyakarta.  Untuk  me- nemukan  kategorikategori  dari situasi  yang  dihadapi/  dialami oleh masing-masing komunitas.
2)  Analisis  Taksonomi,  dimana  do- main-domain  yang  dipilih  terse- but dijabarkan lebih rinci dengan melakukan  pengamatan  sepan- jang jangka waktu penelitian. Di- barengi  dengan  pengumpulan dokumentasi  berupa  dokumen tertulis,  foto  dan  video,  katalog, dan  poster/  publikasi  kegiatan komunitas  -  komunitas  tersebut. Tujuannya  untuk  memperoleh gambaran lengkap mengenai ak- tifitas  dan  pergerakan  yang  di- lakukan.
3)  Analisis  Komponensial,  untuk
mencari  ciri  spesifik  pada  setiap unsur  internal  dengan  mengkon- traskan  antar  elemen.  Wawan- cara  terus  menerus  dilakukan untuk memperoleh informasi spe sifik  sebagai  perbandingan  antar komunitas tersebut mengenai la- tar  belakang  dibentuk,  karakteris -tiknya, landasan pergerakan, ke
giatan,  perkembangan  dan  eksis -tensinya pada masa sekarang. 4)  Analisis  Tema  Kultural,  dilaku- kan  untuk  menemukan  benang merah  atau  hubungan  masing- masing  objek  dan  disusun  men- jadi  sebuah  konstruksi  tertentu yaitu  peran  serta  komunitas-ko- munitas  seni  grafis  tersebut  da- lam  perkembangan  seni  grafis Yogyakarta.

## PEMBAHASAN
Pada  tahap  penelusuran  awal hasil  korespondensi  dengan  nara- sumber perwakilan (mantan) maha- siswa  Minat  Utama  Seni  Grafis  di Jurusan Seni Rupa Murni FSRD ISI Yogyakarta  angkatan  tahun  2000- 2010  diperoleh  data  bahwa  tidak pada  semua  tahun  angkatan  ter- sebut  mahasiswa  berhasil  mem- bentuk  satu  Komunitas.  Informasi yang  diperoleh  dari  hasil  observasi adalah sebagai berikut:
Sebanyak  6  (enam)  angkatan tidak  membentuk  komunitas,  yaitu pada  angkatan  tahun  2002,  2003, 2004,  2005,  2006,  dan  2008.  Be- berapa ada yang mendirikan komu- nitas namun belum sempat melaku- kan aktifitas bersama, ada yang se- ngaja  membentuk  komunitas  yang bergerak  dalam  ranah  seni  visual yang lebih luas, dan ada yang tidak
membentuk  komunitas  angkatan. Sebanyak  5  (lima)  angkatan  ber- hasil  membentuk  dan  melakukan pergerakan  secara  khusus  pada seni  grafis  ditambah  satu  komu- nitas  lagi  yang  dibentuk  secara  ko- lektif oleh beberapa mahasiswa da- ri  beberapa  angkatan  (1997-2000) dan  dideklarasikan  sebagai  komuni -tas  “di  luar  kampus”  pada  tahun 2001  dan  masih  aktif  hingga  se- karang.
Berdasarkan  temuan  awal tersebut  penulis  lebih fokus  melaku -kan  penelitian  terhadap  6  (enam) komunitas  yang  berhasil  dibentuk, maka pemetaan mengenai Komuni- tas  Seni  Grafis  di  kota  Yogyakarta beserta  pergerakannya  adalah  se- bagai berikut:

## 1. Tumor Ganas (Angkatan tahun
2000)
Konsep  namanya  dirumuskan bersama makna dari “Tumor
Ganas”  adalah  bahwa  seperti halnya  penyakit  tumor  meskipun seni  grafis  ini  masih  kecil  tetaplah ganas  dan  mematikan.  Secara struktural,  kepengurusan  terdiri  dari Ketua,  Sekretaris  dan  Bendahara, namun  hirarki  dalam  organisasi diurai  agar  menjadi  lebih  mudah. Kegiatan  “Tumor  Ganas”  tidak hanya  dikomando  oleh  ketua  tetapi
lebih  ke  penunjukan  siapa  yang menjadi  koordinator  pada  masing- masing project. Koordinator ini nanti yang  membentuk  tim  kerja  dan anggota  lain  akan  turut    men- dukung.  Sistem  ini  disepakati    ber- sama  sebagai  jalan  untuk  saling belajar, saling bergantian atas jenis kerja  yang  berbeda,  agar  nantinya masing-masing  dari  anggota  bisa merasakan  bagaimana  cara  hidup dan  menjalankan  sebuah  komuni- tas  seni.  Visi  misi Tumor Ganas le- bih  pada  pergerakan  untuk  men- sosialisasikan  seni  grafis  kepada masyarakat,  baik  lewat  pameran atau workshop.
Kekuatan  yang  dimiliki  oleh komunitas  ada  pada  sikap  saling berbagi  ilmu  antar  individu,  per- saingan  yang  sehat  dengan  cara membentuk  kelompok-kelompok  ke -cil  di  dalam  komunitas  untuk  ber- pameran,  tujuannya  agar  masing- masing  anggota  termotivasi  untuk berkarya  seni  pula.  Sedangkan factor  penghambat  adalah  bahwam “Ketua”  selalu  jadi  kambing  hitam atas  kegagalan  suatu  proyek  atau mandegnya organisasi.
Sepanjang masa aktifnya anta -ra  tahun  2000  hingga  tahun  2006 Tumor  Ganas  pernah  mengadakan workshop  dan  pameran  di  Ambulu, Jember;  workshop  seni  rupa  di
UKM  Seni  Rupa  di  Universitas  Ga- jah  Mada  Yogyakarta;  Ramadhan Fair  with  Tumor  Ganas  di  Sasono Hinggil  Keraton  Kasultanan  Yogya- karta;  Pameran  Seni  Grafis  di  50 titik  jalan  di  kota  Jogja;  hingga  Pa- meran  CP  Open  Biennale.  Sangat disayangkan,  menurut  salah  satu anggota  anggota  Tumor  Ganas menyatakan,  semua  arsip  dan  do- kumen  dari Tumor  Ganas yang ter- simpan  dalam  satu  almari  lenyap karena  terbawa  banjir  yang  pernah melanda  kabupaten  Sleman,  tem- pat  tinggal  anggota  yang  menyim- pan  arsip-arsip  tersebut.  Pada  ma- sa  selanjutnya  komunitas  ini  men- jadi  mengambang,  tidak  terarah, masingmasing  anggota  sibuk  men- capai  kelulusan  studinya,  juga  ma- sing-masing  sudah  mulai  memiliki pilihan  dan  menjalani  jalur  keseni- manannya  sendiri.  Tumor  Ganas auto  pilot  sampai  masing-masing satu  persatu  lulus  kuliah.  Sekarang keberadaan  komunitas  Tumor  Ga- nas masih mengambang, tidak mau dibilang mati tetapi juga belum ber- gerak  dan  beraktifitas  lagi  sebagai satu komunitas.

## 2. Pisangseger (Angkatan tahun
2001)
Nama  “Pisangseger”  memiliki kepanjangan  yaitu  Pisuhan  Sema-
ngat  Seni  Grafis.  Latar  belakang pendirian  kelompok  ini  untuk  me- lanjutkan  tradisi  mendirikan  kelom- pok  angkatan.  Pemilihan  nama  ter- sebut  berdasarkan  ada  komentar yang  mengatakan  bahwa  anggota kelompok  ini  sering  mengeluarkan kata  makian  (Jawa:  pisuhan)  maka disepakati  bersama  menetapkan nama  Pisangseger.  Selanjutnya  di- buatkan  konsep  pengartian  nama tersebut  yaitu  bebas  memaki-maki secara  cerdas  dengan  media  seni cetak  grafis.  Struktur  organisasinya tidak  terlalu  hirarkis  dan  sistematis, semua  keputusan  diambil  berdasar kesepakatan  bersama  secara  mu- syawarah  termasuk  pada  pembagi- an tugas dan kerja. Semua anggota memiliki  tanggungjawab,  beban, dan  peran  serta  yang  sama  ter- utama  jika  sedang  mengerjakan suatu proyek tertentu. Visi dan misi Pisangseger  pada  mulanya  hanya mengerjakan  tugas-tugas  kuliah  di studio bersama-sama. Namun pada akhirnya  beraktivitas  dengan  se- mangat  printmaking  baru,  yaitu  de- ngan  menerbitkan  kompilasi  karya cetak yang kemudan dijual ataupun dibagi-bagikan  kepada  masyarakat umum  sebagai  upaya  untuk  mem- perkenalkan  dan  mempoulerkan  se -ni  grafis  secara  luas.  Semangat yang  mendasari  kelompok  ini  tetap
solid  adalah  rasa  kekeluargaan,  di- mana  anggota  yang  beraal  dari berbagai  daerah  saling  merasakan sebagai  satu  keluarga  yang  saling loyal  dan  menguatkan  satu  sama lain.  Selain  itu  persamaan  minat dan  aktifitas  berkesenian  dengan medium  seni  cetak  grafis  yang mejadi  pengikat  batin  untuk  selalu bertemu,  berkumpul,  bersama-sa- ma berkarya dan pergerakan.

## Gambar 1
“Dari Pisangseger Untuk Pramekers” Project on the Move di atas KA Pramex, Biennale Jogja X, 2009 (Dok: Pisangseger)
Faktor  yang  disadari  sebagai kelemahan yang masih harus diper- baiki adalah dalam hal menyelaras- kan  ego  dan  idealisme  tiap  per- sonil,  karena  pada  kelanjutannya setiap  anggota  Pisangseger  me-
miliki keinginan dan tujuan yang ber -beda-beda.

## 3. Tangan Reget (Angkatan tahun 2007)
Konsep dari penamaan kelom -pok  Tangan  Reget  adalah  bahwa secara  harafiah  “tangan  reget”  (ba- hasa  Jawa)  berarti  “tangan  kotor” adalah  hal  yang  tidak  diperkenan- kan  dalam  praktik  seni  grafis,  yang dituntut bersih, rapih dan sempurna dalam  menghasilkan  karya  cetak yang  layak  untuk  dipresentasikan. Berangkat  dari  situlah  kelompok yang  saat  itu  baru  menekuni  seni grafis  ini  berusaha  mengesamping- kan  aturan-aturan  atau  kebiasaan, dan  mengolah  daya kreatifitas  ang- gota-anggotanya  secara  bebas  dan mandiri,  sehingga  bahwa  tangan yang  kotor  dalam  berkarya  adalah sebuah  proses  dan  niscaya  di- perlukan  penghayatan,  pergaulan dan  improvisasi  yang  intensif  na- mun  selalu  berusaha  menyajikan karya terbaik.
Tujuan  awal  didirikan  kelom- pok  ini  adalah  untuk  berkarya  seni grafis  bersama,  sedangkan  visi-mi- sinya yaitu mewadahi proses kreatif dalam  berkarya  seni  grafis,  tempat diskusi  dan  berbagi  mengenai  pen- capaian  artistik  dalam  kekaryaan. Konsep  organisasinya  adalah  se-
mua  personil  individu  adalah  ketua sekaligus  anggota.  Kelompok  ini meyakini  dengan  begitu  setiap  ke- pala  yang  ada  di  Tangan  Reget adalah  penting  dan  memiliki  hak serta  kewajiban  yang  sama.  Apli- kasinya adalah, setiap kali ada per- temuan  untuk  membicarakan  suatu program  maka  bagi  personil  yang gagasannya  diterima  oleh  kelom- pok  untuk  dilaksanakan,  otomatis menjadi  ketua  pelaksana  (koordi- nator) kegiatan tersebut. Beranggo- takan  24  orang  namun  setelah mengalami  seleksi  alam  sekarang tersisa  5  orang  yang  masih  intensif melakukan  komunikasi  dan  ber- karya grafis bersama.
Gambar 2 Poster Pameran Seni Grafis Komunitas Tangan Reget “Dear Print” Jogja Contemporary, tahun 2017 (Dok: Tangan Reget)
Semangat  yang  dibangun  Ta- ngan  Reget  adalah  bahwa  semua yang  dilakukan  didasari untuk  mem- presentasikan  seni  grafis,  dan  bagi anggotanya  bila  berpameran  tetap menggunakan  atribut/  mengatas- namakan “Tangan  Reget”  walaupun tidak  melibatkan seluruh  anggota secara  utuh.  Hal  yang menjadi  ke- kuatan  utama  kelompok  ini  adalah kekeluargaan,  sedangkan  kelemahan yang terus  menerus  berusaha  diper- baiki  adalah sikap  profesionalisme sebagai  kelompok  seni grafis  harus diperkuat.
Aktifitas  yang  dilakukan  oleh Tangan Reget di antaranya adalah: “Kupu-kupu  Cukil  Kayu”,  di  Srisa- santi  Gallery  Yogyakarta,  tahun 2007; “ Seniku Tak Berhenti Lama“, di  Taman  Budaya  Yogyakarta, tahun  2008;  BIENALE  JOGJA  X “ Jogja  Jamming ”:  Instalasi”  dan “ Public  On  The  Move ”,  Alun-Alun Kidul  Yogyakarta,  tahun  2009; “Jogja  Dunia  Boneka”  bersama Tangan  Reget,  di  Taman  Pintar Yogyakarta,  tahun  2010;  “ In-Flux ”, di  Jogja  Gallery  Yogyakarta,  tahun 2011;  FKY  “ Future Of  Us ”,  Gedung Bank  Indonesia  Yogyakarta,  tahun 2012;  “Bukan  Musik  Bukan  Seni Rupa”,  di  Gedung  Ajiyasa  ISI  Yog- yakarta,  tahun  2013;  Pameran “Su- geng Rawuh #3”, di Survive Garage
Yogyakarta,  tahun  2014;  Pameran
“ Dear Print ”, di Jogja Contemporary Yogyakarta, tahun 2017.

## 4. Bertulang (Angkatan tahun 2007)
Terbentuknya  komunitas  ini bersamaan dengan perhelatan Seni Grafis  berjudul  “ Hi  Grapher ”  pada tahun  2010,  dari  event  ini  bersama beberapa mahasiswa yang lebih se- nior  dari  angkatan  2005,  belajar bagaimana  cara  berorganisasi  dan belajar  menggelar  suatu  pameran. Nama  Bertulang  sendiri  kami  ambil dari  musyawarah  dengan  anggota. Bertulang mempunyai berbagai mak -na  positif  untuk  komunitas,  diambil dari kata “tulang” yaitu bagian tubuh yang  paling  kokoh  dan  kuat  se- hingga  diharapkan  komunitas  ini menjadi kuat dan tidak cepat bubar. Kemudian sebagai mahasiswa baru dengan  latar  belakang  yang  ber- beda  –  beda  lalu  menarik  satu  me- tafora tentang “tulang” satu manusia maka  “Bertulang”  memiliki  arti  kita adalah kumpulan tulang yang saling menguatkan  satu  tubuh  (organi- sasi).
Visi  organisasi  secara  umum seperti  kelompok  lain  berusaha supaya nama komunitas “Bertulang” dikenal oleh publik dengan berbagai aktifitas  yang  bersifat  positif  ter- utama  dalam  bidang  seni  grafis.
Misinya adalah untuk memperkenal- kan  pada  khalayak  umum  tentang apa  itu  seni  grafis.  Kelompok  ini  ti- dak memiliki struktur organisasi, ha- nya ketika akan mengerjakan suatu project maka baru dibentuk struktur pelaksananya  sehingga  pada  ma- sing-masing  kegiatan  akan  terjadi struktur  yang  berbeda-beda  pula. Tujuan dibentuknya kelompok ini ju- ga  sederhana,  awalnya  hanya  se- batas  mempermudah  komunikasi antar anggotanya dan berkoordinasi dalam upaya berbagi dengan orang lain  tentang  ilmu  seni  cetak  grafis dengan cara beberapa workshop.
Kekuatan  yang  dimiliki  Komu- nitas  Bertulang  terletak  pada  rasa kekeluargaan  yang  sangat  erat,  di- tambah  solidaritas  antar  angggota pada  waktu  itu  yang  cukup  baik sehingga  mempermudah  melaksa- nakan  proyek-proyek  kesenian.  Se- dangkan  faktor  penghambat  yang dirasakan  adalah  sulitnya  memper- tahankan keaktifan seluruh anggota yang  disebabkan  mungkin  karena kelompok  ini  terbentuk  dalam  satu lingkup  kampus,  sehingga  setelah selesai  masa  studi  antar  anggota menjadi sulit sekali untuk bertemu.
Beberapa  kegiatan  yang  per- nah diselenggarakan oleh Bertulang antara  lain  adalah:  „ Hi  Grapher’ ,  di Jogja  National  Museum,  Yogya-
karta,  tahun  2010  (pameran  seni grafis  5  kota:  Jogja,  Solo,  Bali,  Ja- karta,  Bandung);  “Potret  Langkah Awal”,  di  Galery  Biasa  Yogyakarta, tahun  2010  (pameran  perdana  ke- lompok  Bertulang);  “Pasar  Senen  – Lempuyangan”,  pameran  2  Kota  4 Institusi, di Tujuh Bintang Art Space Yogyakarta  (Bertulang  berelasi  de- ngan kelompok seni grafis dari kam- pus-kampus kota  lain),  tahun  2012; “Why  Blues”,  Bertulang  feat.  Titik Lenyap,  di  Jogja  National  Museum Yogyakarta, tahun 2012; “Kasih Sa- yang  Itu..”,  Udieen  Aee  feat.  Ber- tulang,  Studio  Bertulang  Yogya- karta,  tahun  2012;  “Lempuyangan- Pasar  Senen”,  di  Galery  Cipta  II, Taman  Ismail  Marzuki  Jakarta, tahun 2013.

## 5. PrintMaking Remedy (Angkatan tahun 2010)
Latar belakang pemilihan nama  tersebut  adalah  bahwa  kata “Remedy”  berarti  “penyembuhan/ pengobatan”,  dimaksudkan  untuk terus menerus mampu menemukan cara  ungkap  atau  pengobatan  atas berbagai  kegelisahan/  persoalan/ permasalahan  dalam  pilihan  jalan kesenian  derngan  menggunakan teknik  “Printmaking”  (seni  cetak grafis) sehingga setiap anggota da- lam  proses  berkarya  selalu  men-
dapatkan  hasil  yang  maksimal.  Di- dirikan  atas  dorongan  untuk  meng- ikuti tradisi di kampus bahwa setiap angkatan  tahun  ajaran  mahasiswa sadar untuk membentuk sebuah ke- lompok.  Tujuan  dibentuk  kelompok ini pada awalnya adalah untuk lebih saling  mengenal  karakter  satu personal  dengan  yang  lainnya  da- lam  satu  angkatan,  mengkoordinir kerja  studio  pada  saat  perkuliahan, menjalin ikatan dalam satu angkatan  yang  sama-sama  belajar tentang  seni  grafis  (terutama  peng- gunaan  material  dan  teknik  dalam seni  grafis),  kemudian  untuk  meng- adakan  pameran  bersama  dalam satu angkatan. Semangat yang men -dasari  dibentuknya  PMR  adalah terus menerus berkarya dan bekerja di  studio  dibarengi  dengan  upaya untuk lebih mengenalkan seni grafis kepada khalayak ramai.
PMR belum pernah menyusun struktur  organisasi  yang  baku,  di- karenakan  pada  awal  berdiri  hanya didasari  semangat  dalam  proses berkarya  dan  berpameran.  Dalam menjalankan  aktifitasnya  mengan- dalkan  pada  semangat  komunal (bersama-sama)  dan  loyalitas  (rasa memiliki  dan  tanggungawab)  ter- hadap  nama  PMR.  Namun  demiki- an  untuk  menentukan  arah  perge- rakannya PMR menetapkan visi dan
misi organisasi sebagai berikut: -  Visi:  turut  serta  memberi  warna terhadap  komunitas  seni  grafis  di dalam maupun di luar akademis. -Misi:  membangun  solidaritas  dan rasa kekeluargaan sesama anggota dan komunitas antar angkatan.
Kekuatan  yang  dimiliki  oleh kelompok  PMR  adalah  rasa  ke- bersamaan  pada  anggota-anggo- tanya  untuk  tetap  menjaga  komu- nikasi  dan  relationship,  ditambah dengan potensi daya kreatifitas ma- sing-masing  individu  yang  memiliki pilihan tersendiri dalam teknik mau- pun  gaya  berkarya  dan  menguasai pilihan  jalur  keseniannya  dengan sangat  ahli.  Namun  demikian  di- sadari pula adanya kelemahan yang dimiliki, salah satunya adalah dalam hal struktur organisasi.
Harapan  kelompok  seni  grafis yang  terdiri  dari  bermacam-macam karakter  individu  yang  beragam  ini dapat  mengobati  keinginan  memvi- sualisasikan  gagasan,  pemikiran ataupun suatu ekspresi yang dimiliki lewat seni grafis. Aktifitas yang per- nah dilakukan oleh PrintMaking Re- medy antara lain:
“FUTURE OF US FKY XXIV”, work- shop  cukil  &  Pameran  kelompok PMR  feat.  Saki,  di  Museum  Bank Indonesia  Yogyakarta,  tahun  2012; “ARTIST  PROOF”,  pameran  Seni
Grafis,  di  Tembi  Rumah  Budaya Yogyakarta,  tahun  2012;  Workshop ”Kampungku  Mencukil”,  di  Kam- pung  Saki  Yogyakarta,  tahun 2012;  “ LET'S  START !”,  Performan- ce  Art  Komunitas    PrintMaking  Re- medy, Consignment  Young  Talen- ted  Artists  Exhibition ,  di  Waterbank Café  Yogyakarta,  tahun  2013; Performance  Fadeout  DJ  PLAY  & printmaking demo in conjuction with Pra  Biennale,  Waterbank  Café Yogyakarta,  tahun  2013;  “WASH  # 8”  Alfin  Agnuba  „OPEN  STUDIO‟, belakang  pasar  Niten  Yogyakarta, tahun  2013;  “JOGJA  KREATIF#  6 ( Car  Free  Day )  ”,  Performance  Art Komunitas  PrintMaking  Remedy, Kampanye  Pra  Biennale  Yogya- karta,  tahun  2013;  “Jogja  Interna- tional Mini  Print Festival  2013”,  di sepanjang  Jalan  Jendral  Sudirman (depan kantor Harian Tribun Jogja), Yogyakarta,  tahun  2013;  “BUKAN MUSIK  BUKAN  SENI  RUPA”, Pameran  bersama  kelompok  PMR, di  Gedung  Ajiyasa,  kampus  ISI Yogyakarta, tahun 2013.
PMR  berencana  melakukan pendataan ulang bagi anggota yang masih  tinggal  di  Yogyakarta karena kebanyakan anggota PMR dari  luar kota  (Yogyakarta-pen.)  untuk  nanti- nya  mengembangkan  kelompok  ini menjadi  lebih  memiliki  bentuk  dan
pergerakan yang jelas.

## 6. Studio Grafis Minggiran
Studio  Grafis  Minggiran,  ber- basis  di  Kota  Yogyakarta,  adalah kelompok  seni  yang  didirikan  seba- gai tempat kerja atau studio praktek yang berfokus pada pengembangan teknik  seni  cetak  grafis  (print- making).  Studio  grafis  minggiran dibentuk  pada  tahun  2001,  oleh kelompok seniman yang pada  wak- tu itu, masih berstatus sebagai ma- hasiswa Seni Grafis di Fakultas Se- ni  Rupa,  Institut  Seni  Indonesia Yogyakarta.  Deklarasinya  ditandai pada  tanggal  1  September  2001 dalam  sebuah  pameran  seni  grafis secara  kelompok  oleh  beberapa mahasiswa  seni  grafis  angkatan 1997  yang  menjadi  pendiri  awal ( founders )  dengan  judul  “Cerita- Cerita”  di  Galeri  Gelaran  Budaya, Yogyakarta.
Pada  awalnya  Grafis  Minggir- an  masih  berupa  kelompok  kolektif (komunitas)  yang  melakukan  akti- fitasnya  baru  sebatas  pada  pamer- an  dan  workshop  bersama,  kemu- dian  timbul  gagasan  untuk  meng- kembangkan  diri  menjadi  sebuah lembaga  mandiri  yang  lebih  pro- gresif  dan  bekerja  bersama  dalam upaya  pengembangan  baik  dalam hal  teknik  seni  grafis  maupun  be-
rupa  produksi  seni  lainnya  dengan orientasi kegiatan berupa: Open stu -dio,  Workshop  seni  grafis,  Repro- duksi  karya  seni  grafis,  Tinjauan karya  seni  (apresiasi),  Rancang Grafis,  Komik  studio,  Mural  ( Wall painting ),  dan Art  on  T-shirt .  Pada perkembangan  selanjutnya  Studio Grafis  Minggiran  lebih  fokus  men- jadi  ruang  kerja  kreatif  yang  dapat diakses  oleh  publik  umum  ( open studio )  dan  memfasilitasi  orang yang  tertarik  pada  wacana  menge- nai  atau  praktek  cetak  grafis  di Indonesia  baik  melalui  program kursus  singkat  ( short  course )  atau residensi.
Studio  Grafis  Minggiran  me- lakukan beragam kegiatan pameran dan  workshop  seni  grafis  seperti pameran  program  apresiasi  karya, proyek-proyek  khusus  dan  work- shop  pada  lingkup  yang  lebih  luas untuk  menyebarluaskan  teknik  seni grafis  kepada  siswa  mulai  Sekolah Dasar  hingga  Perguruan  Tinggi, termasuk seniman, dan masyarakat umum. Studio Grafis Minggiran juga berupaya  menjadi  pusat  informasi dan  dokumentasi  mengenai  per- kembangan  seni  cetak  grafis  di  In- donesia, selalu berusaha untuk me- jalin  kerjasama  dan  membangun jaringan  dengan  lembaga  dan  seni kelompok  masyarakat  yang  ada  di
Indonesia maupun luar negeri.
Berbagai  aktifitas  yang  telah dilaksanakan  oleh  Studio  Grafis Minggiran  antara  lain  adalah:  Pa- meran “Cerita - Cerita”, Printmaking Exhibition , di Gelaran Budaya, Yog- yakarta,  tahun  2001;  “ Open  Stock ” Room  Showcase by  Studio  Grafis Minggiran,  di  Kedai  Kebun  Resto, Yogyakarta,  tahun  2004;  “ OPEN STUDIO ”,  Grafis  Minggiran Exhi- bition  and  Workshop ,  di  Cemeti  Art House/Via-Via  Café,  Yogyakarta, tahun  2006;  “Jogja Printmaking Networ k”, Exhibition and Workshop , di  Taman  Budaya  Yogyakarta, tahun  2007;  “Aku  Lirik”  pameran Studio  Grafis  Minggiran  vs  Korn- chonk  Chaos,  di  Galeri  LIP,  Yog- yakarta, tahun 2008; “Ooh Messias” Printmaking  Exhibition ,  di  Bentara Budaya  Yogyakarta,  tahun  2008; Project  On  The  Move „Biennale Jogja‟, di Kampung Gampingan dan Taman  Budaya  Yogyakarta,  tahun 2009;  “ Sin  City  (Earth  Project) ”, at
Indonesian  National  Gallery ,  Jakar ta,  tahun  2010;  “ Here  And  There,
Now  And  Then (HATNAT)”, Print making  Project, di  Langgeng  Art
Foundation  Yogyakarta,  tahun  20-
12;  “ Print    Parade  #01 ”,  di  Studio Grafis Minggiran, Yogyakarta, tahun 2013; “ Yogya Open Studio”, Antena Project, Yogyakarta,  tahun  2014;
“ Print Parade #02 ”, di Studio Grafis Minggiran, Yogyakarta, tahun 2016; “ Art  Exhibition  :  Art  by Arnoldii  Arts Club”,  Featuring  prints  by  Grafis Minggiran ,  Symphony  II  &  III,  Level 2, Rendezvous Hotel, Singapore, ta -hun  2016;  “ A  Gilman  Affair”, showcase  of  selected  prints  by Grafis  Minggiran,  Block  7,  Art  Day Out!  at  Gillman  Barracks,  Singa- pore,  tahun  2016;  “Collective    So- ciety”, BEKRAF SPACE, Art  Stage 2016,  Sheraton  Grand,    Jakarta, tahun  2016;  “ Peek  x Grafis  Ming- giran”,  Intaglio  Exhibition,  Dong  Po Colonial  Cafe,  Singapore,  tahun 2017;  “Pekan  Seni  Grafis    Yogya- karta  2017”,  Jogja  National  Mu- seum, Yogyakarta, tahun 2017.

## Gambar 3
Pelatihan seni grafis dengan metode cukil di Studio Minggiran (Doc: studio grafis minggiran)

## SIMPULAN
Dari penelitian yang dilakukan diperoleh hasil bahwa semua komu- nitas yang didirikan pada kurun wak
-tu  tahun  2000-2010  tersebut  me- miliki  tujuan  yang  sama  dalam  per- gerakannya  yaitu  untuk  memper- kenalkan  pengetahuan  dan  karya seni  cetak  grafis  kepada  masyara- kat  secara  lebih  luas  untuk  men- dapatkan  apresiasi  yang  lebih  baik pula.
Faktor yang dianggap sebagai kekuatan  utama  adalah  rasa  ke- keluargaan,  kebersamaan,  solidari- tas,  dan  kecintaan  terhadap  seni cetak grafis. Sedangkan yang men- jadi faktor penghambat adalah kare- na tidak disusun struktur yang jelas, tanpa  program  yang  terarah  (lebih mengandalkan  ide  spontan),  sikap profesionalisme  anggota  terkait  ku- rangnya  rasa  tanggungjawab  untuk mengelola  keberlangsungan  komu- nitas. Terkecuali untuk Studio grafis Minggiran  yang  memang  dibentuk dengan struktur kepengurusan yang jelas  dan  semakin  lama  berkem- bang  dengan  program-program yang terencana baik dalam hal akti- fitas  yang  bersifat  edukasi  dan  se- bagai  laboratorium  pengembangan seni  cetak  grafis,  maupun  dalam usaha  yang  sifatnya  komersial  se- bagai upaya pemenuhan kebutuhan finansial  dalam  menjalankan  akti- fitas komunitas  maupun  studio.  Ke- beradaan  komunitas-komunitas  ter- sebut  sangat  berpengaruh  sebagai
salah  satu  infrastrukur  dalam  per- kembangan seni grafis di kota Yog- yakarta.  Berbagai  aktifitas  yang  di- lakukan  oleh  komunitas-komunitas tersebut  secara  terus  menerus dengan  pameran,  workshop,  kam- panye  membuahkan  hasil  bahwa masyarakat  dari  berbagai  kalangan telah  mengenal  karakteristik  seni cetak  grafis  yang  beragam  dan unik,  banyak  kalangan  yang  ber- minat untuk mempelajari seni grafis, dan  semakin  banyak  pula  pecinta seni  yang  mengkoleksi  karya-karya seni grafis.
Seni  grafis  di  kota  Surakarta baru  dikenal  pada  kalangan  yang berasal  dari  institusi  pendidikan  se- ni,  maka  berbicara  mengenai  seni grafis  harus  pula  membicarakan institusi  seni  sebagai  penyeleng- gara pembelajaran dan penyedia fa- silitas  sarana  dan  prasarana  yang tepat  bagi  mahasiswa  dalam  men- jelajahi  pencapaian  karakteristik  vi- sual  karya  seni  grafis.  Semangat berkomunitas  perlu  dibangun  dan peran  pentingnya  membentuk  ko- munitas  perlu  ditanamkan  bagi  ma- hasiswa  minat  utama  seni  grafis FSRD  ISI  Surakarta  sejak  awal menjalani  masa  studi.  Suatu  ko- munitas sangat penting dibentuk se- bagai  wadah  untuk  belajar,  ber- karya  bersama,  dan  berkompetisi
secara positif meningkatkan kualitas diri sekaligus juga belajar menjalan- kan organisasi. Berlatih menyeleng- garakan  suatu  kegiatan  bersama seperti  pameran,  workshop,  dan lain-lain  dan  mengatur  diri  sendiri untuk  memiliki  satu  perencanaan dan  penjadwalan  supaya  terlatih menjadi  disiplin.  Namun  yang  lebih penting  lagi  adalah  memupuk  rasa kecintaan  mahasiswa  tehadap  seni grafis,  memberi  pemahaman  akan manfaat menjalani aktifitas bersama komunitas,  memberi  wawasan  ter- hadap  pilihan  terhadap  masa  de- pan,  dan  mendorong  pergerakan mahasiswa  dalam  mempopulerkan seni grafis kepada masyarakat kota Surakarta  dengan  cara  yang  me- nyenangkan.

## DAFTAR PUSTAKA
Bungin, Burhan. 2005. Analisis Data Penelitian  Kualitatif,  Pemahaman Filosofis  dan  Metodologis  ke  Arah Penguasan Model Aplikasi (edisi 3). Raja Grafindo Persada,. Jakarta.
Mulyadi,  F.X,  dkk.  2000.  Utang Kepada  Apin,  Baharoeddin,  dan Soeromo,  Katalog  Setengah  Abad Seni Grafis Indonesia. Kepustakaan Populer Gramedia. Jakarta.
Sugiyono.  2017.  METODE  PENE LITIAN  Kuantitatif,  Kualitatif,  dan  R & D (Cet. Ke- 25). C.V ALFABETA.
Bandung.
Wiwik  Sri  Wulandari,  Seni  Grafis Yogyakarta  Dalam  Wacana  Seni Kontemporer,  ITB  Jornal  of  Visual Art  &  Design,  Vol.  2  No.1,  Maret 2008, h. 99-111.
Bayu  Aji  Suseno,  Eksistensi  Seni Grafis  Monoprint  dalam  Keseni rupaan  Yogyakarta,  Journal  Of Urban Society‟s Art, Vol.1 No.2, Oktober 2014, h.110-120.
Emmanuel Putro Prakoso, Komodifikasi  Karya  Seni  Grafis  Sri Maryanto,  Bayu  Widodo,  dan
Muhammad  Yusuf  Di  Yogyakarta, Tesis Program Pascasarjana Univer sitas  Sebelas  Maret  Surakarta, 2015