Christian Budiman, dkk. Retorik dan Makna dalam Film Opera Jawa Nur Sahid , Konvensi-Konvensi dalam Drama dan Teater Rendra Maria Oktavia Rosiana Dewi , Minimax, Uwek-Uwek, dan 100 ABG BaBu Yohanes Don Bosko Bakok , Musik Inkulturasif Gereja Ganjuran Nur Rochmat , Pewarisan Tari Topeng gaya Dermayon Lalan Ramlan , Jaipongan: Genre Tari Generasi Ketinga Sudarko , Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta Vol. 14 No. 1, Juni 2013: 56-70

## Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta: Studi Kasus Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman
Sudarko 1
Jurusan Pedalangan, Fakultas Seni Pertunjukan, Institut Seni Indonesia Surakarta

## ABSTRAK
Penelitian ini bertujuan untuk mencari penjelasan tentang ragam sulukan wayang kulit purwa gaya Yogyakarta versi Timbul Hadi Prayitno, Hadi Sugito, dan Suparman.  Penjelasan itu didapat dengan jalan mencari  persamaan dan perbedaan sulukan tiga dalang itu. dalam mencari persamaan dan perbedaan sulukan tiga dalang tersebut.  Dalam mencari sebab-sebab terjadinya perbedaan sulukan digunakan landasan pemikiran Koentjaraningrat mengatakan bahwa  segala bentuk perubahan yang terjadi dalam tata kehidupan masyarakat di antaranya disebabkan oleh tiga faktor pokok yakni: (1) ketidakpuasan terhadap hasil yang telah ada, (2) kemampuan di dalam bidangnya, dan (3) keinginan mendapatkan imbalan. Berdasarkan penelitian dapat disimpulkan bahwa persamaan sulukan tiga dalang terletak pada pathet , jenis, fungsi, hubungan cakepan dengan lagu, hubungan gendhing dengan sulukan . Sementara itu perbedaan sulukan terletak pada: (1) jenis lagon, suluk , dan kawin terletak pada wilet . (2) Jenis ada-ada yakni perbedaan pada wilet dan cakepan dan letak pada lagu pokok.
Kata kunci: ragam, sulukan , Yogyakarta.

## ABSTRACT
The Various Mood Song of Yogyakarta Shadow Puppet Theater: A Case Study on Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman’s Work. This paper is intended to look for the explanations about the various kinds of puppet sulukan (mood song) in Yogyakarta style especially sulukan of Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, and Suparman. The explanation was obtained by seeking similarities and differences of the three puppeteer’s sulukan. In order to search for similarities and differences of sulukan, the comparative approach was used. Moreover, in searching for the causes of differences of sulukan, the theoritical framework by Koentjaraningrat was used. It says that any changes happened in the governance of community life of which they are caused by three main factors, namely: (1) dissatisfaction to the existing results, (2) the capabilities in one’s ﬁ eld, and (3) the desire to get rewards. The similarities to the three puppeteers’ sulukan lie on pathet, type, function, cakepan relationship with the song, and the relationship of gendhing with sulukan. Meanwhile, the differences of the three puppeteer’s sulukan are on: (1) the type of lagon, suluk, and kawin which lies in wilet. (2) the type of ada-ada, namely the difference lies in wilet and cakepan and the difference lies in the basic song, wilet, and cakepan.
Keywords: mood song, pupputry, wayang

## Pendahuluan
Pedalangan gaya Yogyakarta mempunyai dua ragam gaya pedalangan yaitu ragam gaya Keraton Kasultanan yang disebut juga Habirandha , dan ragam gaya kerakyatan (desa). Ragam habirandha muncul karena pengaruh sekolah dalang Habirandha (Hambiwarakaké Rancangan Andhalang) yang didirikan tahun 1925 atas perintah Sultan Hamengku Buwana VIII. Pedalangan ragam gaya Habirandha di Yogyakarta tidak didukung oleh dalang-dalang yang ada di desa.  Ragam gaya pedalangan ini hanya didukung oleh dalang-dalang keraton (kota).  Dalang-dalang di desa masih tetap menggunakan gayanya sendiri- sendiri yakni warisan dari orang tuanya.  Hal ini dapat dilihat dari dalang-dalang yang pentas di
desa-desa, jarang  atau bahkan tidak ada yang menggunakan ragam gaya Habirandha . Banyak terjadi dalang-dalang lulusan Habirandha , kalau mendalang malah menggunakan ragam gaya di luar keraton dengan jalan meniru dalang-dalang terkenal seperti Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman.  Tiga dalang itu menjadi panutan bagi dalang muda pada zamannya, karena masing-masing mempunyai ciri khas pedalangannya sendiri. Ciri khas yang sangat menonjol dari tiga dalang itu terutama pada sulukan .  Adanya ciri khas sulukan dari masing- masing dalang inilah yang menjadi alasan penulis untuk mengkaji sulukan.
Tulisan ini akan dibatasi pada sulukan dari tiga dalang yakni Timbul Hadiprayitno, Hadi
Sugito, dan Suparman. Pemilihan tiga dalang itu didasarkan atas pertimbangan sebagai berikut: (1) Tiga dalang itu masing-masing mempunyai ciri khas di dalam sulukan . (2) Tiga dalang itu merupakan dalang tenar di Yogyakarta. (3) Tiga dalang itu masing-masing mempunyai penggemar dan pengikut sehingga menjadi panutan bagi dalang muda. Pertanyaan yang diajukan adalah (1) Bagaimana persamaan dan perbedaan sulukan dari tiga dalang tersebut? (2) Mengapa sulukan tiga dalang itu berbeda?
Upaya membandingkan sulukan Timbul Hadi prayitno, Hadi Sugito, dan Suparman akan dilakukan dengan pendekatan komparatif dengan cara menunjukkan persamaan dan perbedaan antara dua obyek atau lebih yang menggunakan dasar-dasar tertentu. Dasar mengadakan perban- dingan adalah menempatkan sesuatu yang belum diketahui atau belum dikenal dalam rangka suatu hal atau barang yang sudah dikenal oleh pembaca atau pendengar.  Membandingkan kedua hal itu berarti menempatkan obyek garapan perbandingan untuk mengetahui persamaan dan perbedaan (Gorys Keraf, 1982: 16).
Dalam mencari persamaan dan perbedaan sulukan Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman dilakukan dengan cara membandingkan hal-hal yang sejenis di antaranya tentang: pathet , jenis, fungsi, hubungan cakepan (syair) dengan lagu, dan hubungan gendhing dengan sulukan. Konsep yang digunakan untuk menelusuri konteks sosial budaya yang melatarbelakangi adanya perbedaan sulukan tiga dalang sebagaimana yang dikemukakan oleh Koentjaraningrat adalah bahwa segala bentuk perubahan yang terjadi dalam tata kehidupan masyarakat di antaranya disebabkan oleh tiga faktor yakni: (1) ketidakpuasan terhadap hasil yang telah ada, (2) kemampuan dalam bidangnya, dan (3) keinginan mendapatkan imbalan.
Tiga dalang  tersebut masing-masing berusaha memberikan sumbangan berupa sulukan .  Hal ini akan dicoba didekati dengan melalui pemikiran Maurice Duverger  (1981: 356) yang mengatakan bahwa setiap generasi tidak akan puas dengan hanya mewariskan pusaka, dalam hal ini seni yang diterimanya dari masa lalu, tetapi akan berusaha untuk membuat sumbangannya sendiri.

## Suluk dalam Pertunjukan Wayang
Ada beberapa pendapat yang memberi arti kata suluk. Sangkana Tjiptowardojo menjelaskan bahwa sulukan berasal dari kata suluk mendapat akhiran an yang berarti lampah .  Sedangkan sulukan artinya suatu istilah di dalam pedalangan yang terdiri atas lelagoning dalang. Soepomo Poedjosoedarmo (1986: 127) juga menerangkan bahwa suluk adalah bentuk syair yang ditembangkan oleh dalang dengan diiringi beberapa alat musik gamelan, yakni gender, rebab, suling, dan gong.
Menurut Bambang Murtiyoso (1983: 17) sulukan adalah golongan atau jenis lagu vokal yang biasanya disuarakan oleh dalang untuk membantu memberikan efek suasana tertentu di dalam pakeliran. Poerwadarminta (1951: 571) mengatakan bahwa suluk berarti (1) tetembangan,
(2) kekidunganing dalang arep nyritakaké (ngocapaké) wayang, (3) laguning tembang sing ngemot piwulang (ngelmu) gaib.
Sangkana Tjiptowardojo mendeﬁ nisikan suluk sebagai berikut.
“Sulukan inggih punika sedaya lelagoning dhalang ingkang awujud: lagon, kawin, ada-ada, sendhon, lan sapanunggilanipun, ingkang minangka rerangkèning pakeliran, ingkang dipun tindkaken ing sasuwuking gangsa utawi ing salebeting pocapan kanggé ngisi raos jumbuhipun lan kawontenan, sarta kanggé ngombangi ungeling gangsa lan sapiturutipun. Ingkang punika lajeng kalimrah dipun wastani suluking dhalang.” (“ Sulukan adalah semua nyanyian dalang yang berujud lagon, kawin, ada-ada, sendhon , kombangan , dan sebagainya, yang penggunaannya merupakan kelengkapan pakeliran , yang dilakukan sesudah suara gamelan selesai atau di dalam narasi untuk membentuk suasana, serta untuk ngombangi suara gamelan dan sebagainya.  Hal itu biasanya disebut suluking dhalang ) .
Dalam tulisan ini suluk dalam pakeliran wayang kulit purwa diartikan sebagai  nyanyian dalang yang diiringi oleh beberapa ricikan gamelan dan atau suara kotak yang dipukul dengan cempala untuk menimbulkan dan memantapkan suasana dalam pakeliran. Pakeliran yang dimaksud adalah suatu bentuk seni pertunjukan yang menggarap cerita dengan boneka-boneka wayang sebagai pengganti tokoh-tokohnya, sedang gerak beserta
Christian Budiman, dkk. Retorik dan Makna dalam Film Opera Jawa Nur Sahid , Konvensi-Konvensi dalam Drama dan Teater Rendra Maria Oktavia Rosiana Dewi , Minimax, Uwek-Uwek, dan 100 ABG BaBu Yohanes Don Bosko Bakok , Musik Inkulturasif Gereja Ganjuran Nur Rochmat , Pewarisan Tari Topeng gaya Dermayon Lalan Ramlan , Jaipongan: Genre Tari Generasi Ketinga Sudarko , Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta
percakapannya dilakukan oleh dalang dengan dukungan karawitan sebagai iringan (Murtiyoso, 1982: 5). Pakeliran gaya Yogyakarta adalah pakelir- an wayang kulit purwa yang mempunyai ciri-ciri tertentu dan hidup di daerah budaya Yogyakarta.
Berdasarkan uraian di depan, yang dimaksud dengan ragam sulukan wayang kulit purwa gaya Yogyakarta adalah bermacam-macam nyanyian dalang yang diiringi oleh beberapa ricikan gamelan dan atau suara kotak yang dipukul dengan cempala untuk menimbulkan, memantapkan suasana di dalam pergelaran atau pertunjukan yang pelakunya dibuat dari kulit dan ceritanya mengambil dari Mahabarata, Ramayana, dan Arjunasasrabahu, sedangkan gerak dan percakapan dilakukan oleh dalang serta dengan dukungan karawitan sebagai iringan yang mempunyai ciri-ciri tertentu dan hidup di daerah budaya Yogyakarta.

## Persamaan dan Perbedaan Sulukan Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan
Suparman

## Persamaan
Sulukan Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman mempunyai persamaan dalam hal pathet , jenis, fungsi, hubungan cakepan (syair) dengan lagu, dan hubungan gendhing dengan sulukan.

## Pathet
Sulukan wayang kulit purwa gaya Yogyakarta versi Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman terdiri atas tiga pathet yakni pathet nem , sanga , dan manyura . Adapun yang dimaksud pathet adalah pembagian waktu berdasarkan garap iringan yang terdiri atas tiga bagian ( pathet nem, sanga , dan manyura ) (Sudarko, 1994: 54).
Jenis sulukan
Menurut jenisnya, sulukan wayang kulit purwa gaya Yogyakarta terdiri atas empat jenis yakni: lagon, suluk, kawin , dan ada-ada . Lagon adalah nyanyian dalang yang diiringi oleh beberapa ricikan gamelan seperti rebab, gender, gambang, suling, dan gong. Suluk adalah nyanyian dalang yang diikuti oleh ricikan rebab, gender, gambang, dan gong. Kawin adalah nyanyian dalang yang diiringi ricikan gender, kempul, dan gong, serta
diikuti dhodhogan kotak mbanyu tumetes .  Adapun ada-ada adalah nyanyian dalang yang diikuti ricikan gamelan gender dan diikuti oleh dhodhogan kotak yang dipukul dengan cempala .
Fungsi sulukan
Sulukan di dalam pakeliran gaya Yogyakarta mempunyai dua fungsi yakni: fungsi struktural dan fungsi estetis. Fungsi struktural berkaitan dengan sulukan itu digunakan. Adapun fungsi struktural itu adalah sebagai berikut: (a) Lagon Nem Wetah digunakan di dalam jejer pertama setelah gendhing suwuk (selesai). (b) Lagon Nem Jugag , digunakan di dalam jejer pertama sebagai pengantar untuk mengalihkan pembicaraan dari bahasa yang selalu sama (Jawa: Bagongan ) kepada inti pembicaraan. (c) Lagon Sanga Wetah digunakan menjelang perubahan pathet dari Pathet Nem ke Pathet Sanga yang di dalam kalangan pedalangan sering disebut petunjuk.  Selain itu dapat pula digunakan pada adegan pendhitan di dalam Pathet Sanga , atau pada adegan satria di tengah hutan. (d) Lagon Sanga Jugag , dapat pula digunakan seperti pada Lagon Sanga Wetah kalau waktu telah mendesak. (e) Lagon Manyura Wetah , digunakan menjelang perubahan pathet dari Pathet Sanga ke Pathet Manyura .  Selain itu dapat juga digunakan setelah gendhing suwuk di dalam adegan Pathet Manyura . (f ) Lagon Manyura Jugag , dapat digunakan seperti pada Lagon Manyura Wetah , kalau waktu telah mendesak. (g) Suluk Plencung Wetah digunakan menjelang jejer ke dua. (h) Suluk Plencung Jugag , digunakan kalau di dalam jejer pertama ada tamu, yakni setelah gendhing suwuk . Selain itu juga digunakan dalam jejer ke dua (bukan raja raksasa) setelah gendhing suwuk . (i) Suluk Galong , digunakan pada jejer terakhir setelah gendhing suwuk . (j) Kawin Girisa , digunakan pada jejer pertama, selain Negara Astina yakni setelah Lagon Nem Wetah selesai. (k) Kawin Sikarini , digunakan pada jejer pertama Negara Astina yakni setelah Lagon Nem Wetah selesai. (l) Ada-ada Nem Wetah, Jugag dan Cekak , digunakan pada wayang perang  dalam Pathet Nem. (m) Ada-ada Sanga Wetah, Jugag dan Cekak digunakan pada wayang perang dalam Pathet Sanga . (n) Ada-ada Manyura Wetah, Jugag dan Cekak digunakan pada wayang perang pada Pathet Manyura . (p) Ada-ada Galong , digunakan pada wayang perang menjelang akhir pertunjukan.
Fungsi estetis, yakni sulukan berfungsi sebagai pemantap dan membuat serta mendukung suasana supaya pakeliran terasa lebih mantap dan lebih hidup.  Adapun fungsi estetis itu adalah sebagai berikut: (a) Memantapkan keadaan jiwa, umpama keadaan suka menjadi lebih suka, digunakan sulukan lagon wetah .  Keadaan marah menjadi lebih marah, dan suasana tegang menjadi lebih tegang digunakan sulukan ada-ada .  (b) Membuat suasana, umpama membuat suasana marah menjadi tidak marah, membuat suasana sedih menjadi suasana suka, digunakan suluk lagon jugag .  Membuat suasana lego, lerem , dan udhar, digunakan lagon jugag .  Membuat suasana suka, digunakan sulukan lagon wetah atau jugag.  Membuat suasana sedih, tangisan , trenyuh dan kasihan, digunakan sulukan suluk tlutur . Membuat suasana prenes, digunakan sulukan lagon wetah .  Membuat suasana sereng , tegang dan marah, digunakan sulukan ada-ada . Membuat suasana émeng , digunakan sulukan lagon jugag .  Membuat suasana regu , digunakan sulukan lagon nem wetah . Membuat suasana ngunggar manah , digunakan sulukan Suluk Plencung Wetah .
Membuat suasana padhang , digunakan sulukan Lagon Sanga Wetah , Lagon Manyura Wetah dan Suluk Galong .  Membuat suasana menep, digunakan sulukan Suluk Jingking Wetah .
Hubungan cakepan (syair) dengan lagu.
Berdasarkan penelitian terhadap sulukan versi Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman, dapat diketahui bahwa cakepan dan lagu mempunyai hubungan yang kuat.  Adapun hubungan itu dapat diperinci menjadi Cakepan dan lagu mempunyai hubungan tetap dan tidak tetap.
1. Cakepan dan lagu mempunyai hubungan tetap.
Pengertian cakepan dan lagu mempunyai hubungan tetap ialah cakepan dan lagu menyatu tidak dapat dipisahkan.  Pada aspek ini terdapat kesesuaian antara kesan rasa yang ditimbulkan oleh lagu dengan kesan suasana yang dibangun oleh kalimat cakepan. Kalimat cakepan membuat dan/atau menguatkan suasana tertentu. Cakepan di sini tidak pernah dilagukan dengan lagu sulukan lain.  Hal ini berlaku untuk sulukan tiga dalang itu.  Berikut beberapa Lagon yang dibawakan oleh para dalang.
Lagon Nem Wetah , selalu dibawakan pada jejer pertama setelah Gendhing Karawitan suwuk Versi Timbul Hadiprayitno.

## 3        3        3        3        3        32       2.32323
Sri  -  ti   -   non     pa  -  sé   -   wa   -  kan
2        2        2        2        2        2        2.3535     3.5     6..5.65353 Bu -   sa  -    na      ma -  né  -    ka,     war    -     na,     O--- 2 2 2 2 2 2 21 1 21212 6          6        6        6        6        6532        2        3535      3.5 Myang pan- jrah     ing -   kang   sar    -      wa     ruk   -     ma 5.353   3        3        3        3        3        3.5656      56 @..!@#!@!6 Reng- gèng    ma -  nik      na  -  ra,      wa      -      ta,       O--- 3       3        3        3        3        3        35       3.232 A  -  bra     pra   -  ba -  nya      su  -   mi  -   rat 6        6        6        6        6        6        2         2        23       3.53535 Ku -   me -  nyar- ing      té  -    ja,      le    -   li   -    we  -   ran 2        2        2        2       2        25       3.532       235.32 y  1..yt Lir     ki  -   lat       si  -   si,       lir  -    ing           tha    -       thit,    O--- 5        5        5        5        56       3        3        35.3.2 1.y Wim-buh    ge  -   gan -   da,      a   -   mrik    mi    -       nging 3..5321        1         1        1        3.53232        2       1. 21y     t.ete
Ka      -       tyup -  ing      ma,     ru        -       ta,     man    -            dra
2        2        2        2        2        2        5..32 1    2.1y   e     w
Se -    pa  -  ran      ma – ngam-bar,     ko   -   ngas,   ha            ha       ha
Lagon Sanga Wetah yang selalu dibawakan menjelang perubahan dari Pathet Nem ke Pathet Sanga versi Hadi Sugito.
2        2        2        2        2        2        2        2        2        2        2
Sa  -  ya       da  -   lu       a   -    ra   -  ras      a   -   byor    so  -  rot 2        2        2        21       2.121 lin – tang   ku  -   me  -   dhap
3        323532        2        2        2        2        2        2
Ti  -    ti                 so  -  nya     ma -   dya     ra  -   tri

## 2.35    5        5        5        5        5        5        5
Christian Budiman, dkk. Retorik dan Makna dalam Film Opera Jawa Nur Sahid , Konvensi-Konvensi dalam Drama dan Teater Rendra Maria Oktavia Rosiana Dewi , Minimax, Uwek-Uwek, dan 100 ABG BaBu Yohanes Don Bosko Bakok , Musik Inkulturasif Gereja Ganjuran Nur Rochmat , Pewarisan Tari Topeng gaya Dermayon Lalan Ramlan , Jaipongan: Genre Tari Generasi Ketinga Sudarko , Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta
Lu -   mrang gan -  da  -  ning   pus -   pi  -    ta
!..6!.65.3.232 2

## O     ---                         na

## 1    1    1   1.y    y   y    y
Kar  -  na  -    ning     pu    -    dya   -  ni  -   ra
2.121           1        1        1        1        1        1        1
Sang           dwi -   ja  -    wa  -  ra     mbre- nge – ngeng

## t   1   2    2    2   1   1.y1y   y   y
Lir     ku   -  ma  -  ra  -   ning    ma -   du           brang- ta

## 3..23.2.1.t
O---
Jineman

## t   1.y1  2  2    5  32   321   y
Bo -   cah       ba  -  jang   nggi- ring     a   -    ngin 35       2         5        3        2       32

## 1    y
A   -    na   -   wu     ba  -   nyu    se   -   ga  -    ra

## 3   3    5   5.6!  5  5    5.3    2
Ngon  i    -  ngo -   é           ke   -   bo    dhung - kul

## 5.!  6   1    6   2    31    y    t
Sak -   si  -   sih       sa   -    pi         gu -    ma - rang
Lagon Manyura Wetah , yang selalu dibawakan pada waktu menjelang perubahan dari Pathet Sanga ke Pathet Manyura versi Suparman.
3        3        3        3        3        3        3        3        3        3       3
Mèh   ra  -   hi  -    na      se  -   mu  - bang Hyang  Ha  -  ru  -  na
3.232           2        2        2        2        2        2        212     2
Ka       -       di       né  -  tra  -  ning    ang -  ga       ra   -   puh
1.23   3        3         3        323     3 Sab -  da  - ning     ku  -   ki   -    la 3.56   6        6        6        6        6         656       6
Ring   ka  -  ni  -    ga  -   ra       sa -     ke    -    ter
@.!@!6.535.3
O ---

## 2   2   2    2    1y1   y1
Ke -   ki  - dung -  an       ning -    kung
y.12   2 2   2   2   2   212    2
Lir       wu -  wus –ing     pi   -   ni  -   pan   -     ca

## 3.21..212.1y

## É---
3        3        3        3        3532      1        1         1
Pa -   pe  -   tog -   ing      a      -   yam     wa  -   na

## 2..1232         y.te    y
É---               ha         ha
Suluk Plencung Wetah , selalu dibawakan pada waktu menjelang jejer ke dua versi Timbul Hadiprayitno.

## 6       6        6        6        6       6        6        53       5.65656
Sri -  ti   -   non     la  -  ngen- ing     pa  -   mi   -   yat
2   2   2    2   2    2    21   1.y1y
Bu -   sa   -  na       ma -   né  -  ka       war  -   na
2.35    5        5       53       56      5        5       3232
Reng-gèng  ken -   ca  -    na     ret  -   na      bra

## 6        6        6        6        6        6        56       5.32
Ban – dé  -   ra       la  -   yu      ku  -    mi  -   tir

## y   2    3   3.5  1   1   12   1.y1y
Si  -  nrang  pan -  dres    ing      ma -   ru   -    ta
6.!  !   @...!@!6
Sir  -   na      O---
6        6        6        6        6        5.353
Ku -   ma -   ra  -   ning   wi  -   yat
@#   #..@,!6    2   2   2   2   21
Man – tyan                 ku  -   mlè -  bèt -  ing     dwa  -  ja,
35       5        5        3       3     3       3     3        3          3
Suh    bras – tha     suh bras –tha    ka – yu     pang     ke

## 3    56    3   3    3   3   321  21  1
Pus -   pi   -    ta         an  -  jrah – ing       si     -   ti,      ha Singgetan

## 2        2        2        2        3        5        32        3
Ron   ma -   wur    ka  -  tyup-  ing      a   -    ngin

## 2    2    21   1    2 3   2.1y   y
Ku   -  ki   -    la        am -  byar  su   -    me  -    bar
2. Cakepan dan lagu mempunyai hubungan tidak tetap.
Pengertian cakepan dan lagu mempunyai hubungan tidak tetap ialah cakepan bisa dilagukan dengan lagu sulukan lain, di samping lagu yang biasa diikutinya.  Sebagai contoh bahwa suatu cakepan dapat digunakan pada Lagon Sanga Wetah maupun Suluk Plencung Jugag , yang cakepan nya sebagai berikut:
Wanodya ayu utama mangambar arum, O--- Mangambar aruming kusuma Yèn ngendika èsmunya anggigit lathi Sembada genging salira Leléwané milangeni, O--- Liringé nétra singa mulat leng-leng brangta.
Selain itu suatu cakepan dapat digunakan pada jenis ada-ada dan jenis suluk , Adapun cakepan nya sebagai berikut:
Togog malegag legog, O--- Trembilung kang sabuk bandhil Mbreguguk ngutha waton Téjamaya Téjamantri, O--- Ngélingana déwa kang kamanungsan, ha---
3.   Hubungan cakepan dengan lagu karena suasana tertentu dengan menyebut nama tokoh.
Suasana tertentu menyebabkan jenis sulukan yang dipilih adalah yang suasana itu, begitu juga cakepan nya.  Misal tokoh dalam keadaan marah maka dipilih sulukan jenis ada-ada yang cakepan nya tentang tokoh itu.  Sebagai contoh, Cakepan Ada- ada Nem Jugag oleh Timbul Hadiprayitno dengan menyebut nama tokoh Sencaki.
Sencaki tinulu wirang tumandang Kadi setyan garwanira Sencaki Mandra- atmaja, O--- Sedyaning prang kontit saliranira Winewes riya Burisrawa, ha---
Cakepan Ada-ada Nem Wetah oleh Hadi Sugita dengan menyebut nama tokoh Durna.
Durna panalinganira Lumajaring ratri, O--- Cinandhak Risang Trusthajumena kapisa- nan Linenggak jangga tinigas mustaka Binuncang sunundhul ing akasa, O--- Ngélingana duk patiné Sang Hèstitama, ha---
Cakepan Ada-ada Nem Jugag oleh Suparman dengan menyebut nama tokoh Baladéwa
Baladéwa setiti nenggalanira pamuk Sri Baladéwa narpati tinarswala Kresna Langkung ing tresnanira marang Dyah Banoncinawi, ha---
4.   Hubungan cakepan dengan lagu karena suasana tertentu dengan tidak menyebut nama tokoh.
Cakepan Suluk Plencung Jugag Timbul Hadiprayitno.
Wanodya ayu mangambar arum, O--- Mangambar aruming kusuma Yèn ngendika èsmunya anggigit lathi
Christian Budiman, dkk. Retorik dan Makna dalam Film Opera Jawa Nur Sahid , Konvensi-Konvensi dalam Drama dan Teater Rendra Maria Oktavia Rosiana Dewi , Minimax, Uwek-Uwek, dan 100 ABG BaBu Yohanes Don Bosko Bakok , Musik Inkulturasif Gereja Ganjuran Nur Rochmat , Pewarisan Tari Topeng gaya Dermayon Lalan Ramlan , Jaipongan: Genre Tari Generasi Ketinga Sudarko , Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta
Sembada genging salira Leléwané milangeni, O--- Liringé nétra singa mulat leng-leng brangta.
Cakepan Ada-ada Nem Jugag Hadi Sugito Mundur saking ayuda Mulat ponang pra wadyabala Jaja bang mawinga-winga, ha---
Cakepan Ada-ada Nem Wetah Suparman Mijil saking jroning praja Kondhanging pra wadya sawéga, O--- Puksur tambur myang suling pepandhèn daludag Miwah bandéra kekandha warna-warna Pindha jaladri asri kawuryan, O---
Hubungan gendhing dengan sulukan dari dalang Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman adalah sama, dapat diperinci sebagai berikut: (1) Gendhing dan sulukan mempunyai hubungan tetap, artinya bahwa gendhing X sulukan nya tentu Y.  Hal ini dapat dilihat pada jejer pertama, jejer negara manapun tentu menggunakan Gendhing Karawitan. Gendhing Karawitan ini digunakan sebagai iringan janturan (narasi).  Setelah janturan selesai, gendhing disuwuk kemudian selalu dilanjutkan dengan sulukan Lagon Nem Wetah . (2) Gendhing dan sulukan mempunyai hubungan tidak tetap.  Artinya bahwa Gendhing X belum tentu disuluki dengan Y, akan tetapi dapat dengan sulukan lain, misalnya Srepeg suwuk dapat disuluki dengan ada-ada , dan dapat juga disuluki dengan lagon , tergantung pada suasana yang akan dicapai.

## Perbedaan Sulukan
Pada awal uraian telah dikemukakan, bahwa sulukan Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman terdiri atas empat jenis yakni: lagon, suluk, kawin , dan ada-ada .  Pada jenis lagon, suluk , dan kawin pada dasarnya lagu pokok sulukan sama, sedangkan perbedaannya terletak pada wilet . Adapun yang dimaksud dengan lagu pokok adalah nada pada awal baris dan akhir baris. Sedangkan yang dimaksud dengan wilet adalah banyaknya nada pada setiap suku kata.  Agar lebih jelas akan dicontohkan Lagon Nem Wetah dari tiga dalang itu pada baris pertama, ke dua, tiga, ke empat, dan ke lima sebagai berikut.
Baris pertama Lagon Nem Wetah

## Timbul Hadiprayitno

## 3      3      3      3       3     32      2.32323
Sri -  ti - non   pa -  sé -  wa -  kan

## Hadi Sugito
3      3      3      3      3      3       3      23
Sri - ti -  non   ing   pa -  sé  -  wa -  kan

## Suparman

## 3      3      3      3      3      3      32     2.123
Sri - ti  - non  ing   pa -  sé  -  wa -  kan
Lagon Nem Wetah baris pertama dari ketiga dalang itu berawal dari nada 3 dan berakhir pada nada 3.  Inilah yang dimaksud dengan lagu pokok tiga dalang itu sama. Adapun perbedaannya terletak pada wilet . Wilet adalah banyaknya nada setiap suku kata. Pada baris pertama Lagon Nem Wetah Timbul Hadiprayitno, suku kata menjelang akhir baris terdiri atas dua nada (32 dengan cakepan wa ), dan suku kata pada akhir baris terdiri atas enam nada (2.32323 dengan cakepan kan ). Sedangkan baris pertama versi Hadi Sugito, pada akhir baris terdiri atas dua nada (23 dengan cakepan kan ).  Adapun baris pertama versi Suparman, pada suku kata menjelang akhir baris terdiri atas dua nada (32 dengan cakepan wa ) dan suku kata pada akhir baris terdiri atas empat nada (2.123 dengan cakepan kan ).  Selain itu pada cakepan Timbul Hadiprayitno ada perbedaan sedikit dengan lainnya yakni tanpa kata “ing”.

## Baris ke dua Timbul Hadiprayitno
2    2    2    2    2    2    2.3535    35     6..5.653532
Bu-sa-na ma-né-ka,  war      -  na    o....

## Hadi Sugito
2    2    2    2    2    2    2.3    5     6.53..5.32
Bu-sa-na  ma-né-ka,   war -na,   o...

## Suparman
2.35  5   5     5     5     5        535    5    6…56.53..535..32
Bu - sa-na ma-né- ka war-na, o...
Pada baris ke dua tiga dalang berawal dari nada 2 dan berakhir dengan nada 2.  Adapun perbedaan yang mencolok terletak pada wilet . Sulukan Timbul Hadiprayitno, suku kata ketujuh terdiri atas lima nada (2.3535 dengan cakepan war ), dan suku kata kedelapan terdiri atas dua nada (35 dengan cakepan na ), serta suku kata ke delapan terdiri atas delapan nada (6..5.653532 dengan cakepan O ).  Sedangkan sulukan Hadi Sugito, suku kata ke tujuh terdiri atas tiga nada (2.35 dengan cakepan war ), dan suku kata terakhir terdiri atas enam nada (6.53.5.32 dengan cakepan O ).  Adapun sulukan Suparman pada suku kata pertama terdiri atas tiga nada (2.35 dengan cakepan bu ), dan pada suku kata ke tujuh terdiri atas tiga nada (535 dengan cakepan war ), serta pada suku kata terakhir terdiri atas sepuluh nada (6…56.53..535..32 dengan cakepan O ).
Baris ke tiga Timbul Hadiprayitno
2     2      2      2     2         2      21   1.21212
Se-bak    pus- pi - tèng    hu - dya - na...
Hadi Sugito
y.12 2    2      2      2      2      3..212     2
Sé   -  bak  pus-pi- tèng     hu - dya -       na

## Suparman

## y.12 2 2       2       2       2      212    2
Sé  -  bak    pus  -  pi  -  tèng   hu - dya - na
Pada baris ke tiga versi Timbul Hadiprayitno diawali dengan nada 2, sedangkan Hadi Sugito dan Suparman diawali dengan nada 6.  Pada akhir baris tiga dalang mengakhiri dengan nada 2. Adapun perbedaan wilet adalah sebagai berikut. Sulukan Timbul Hadiprayitno pada suku kata ke tujuh terdiri atas dua nada (21 dengan cakepan dya ),  dan suku kata terakhir terdiri atas enam nada (1.21212 dengan cakepan na ).  Sedangkan
sulukan Hadi Sugito pada suku kata awal terdiri atas tiga nada (6.12 dengan cakepan sé ), dan pada suku kata ke tujuh terdiri atas empat nada (3..212 dengan cakepan dya ).  Adapun sulukan Suparman pada suku kata awal terdiri atas tiga nada (6.12 dengan cakepan sé ), dan pada suku kata ke tujuh terdiri atas tiga nada (212 dengan cakepan dya ). Cakepan Timbul Hadiprayitno sedikit berbeda dengan ke dua dalang lainnya yakni pada kata yang pertama Timbul Hadiprayitno mengatakan sobak sedangkan ke dua dalang lainnnya mengatakan sébak.

## Baris ke empat
Timbul Hadiprayitno

## 6           6     6      6     6    6532  2   3535   3.5
Myang pan-jrah ing-kang  sar-wa   ruk-ma

## Hadi Sugito
6          6      6      6     6     532.35   5
Myang pan-jrah  sar-wa   ruk   -  ma

## Suparman
6            6       6     6     6..56   5   53   35
Myang  pan-jrah-ing    sar - wa  ruk-ma
Pada baris yang ke empat ini lagu pokok tiga dalang sama yakni diawali dengan nada 6 dan berakhir dengan nada 5. Sedangkan wilet nya tidak sama yakni sebagai berikut. Sulukan Timbul Hadiprayitno pada suku kata ke enam terdiri atas empat nada (6532 dengan cakepan sar ), dan pada suku kata ke delapan terdiri atas empat nada (3535 dengan cakepan ruk ),  serta pada suku kata yang terakhir terdiri atas dua nada (3.5 dengan cakepan ma ). Sulukan Hadi Sugito pada suku kata ke enam terdiri atas lima nada (532.35 dengan cakepan ruk ).  Adapun sulukan Suparman pada suku kata ke lima terdiri atas empat empat nada (6..565 dengan cakepan sar ), dan pada suku ke tujuh terdiri atas dua nada (53 dengan cakepan ruk ). Serta pada suku kata terakhir terdiri atas dua nada (35 dengan cakepan ma ).
Cakepan di dalam baris ke empat ini tiga dalang ada perbedaan sedikit sebagai berikut. Sulukan Timbul Hadiprayitno pada suku kata ke empat ada cakepan ingkang , sedangkan sulukan
Christian Budiman, dkk. Retorik dan Makna dalam Film Opera Jawa Nur Sahid , Konvensi-Konvensi dalam Drama dan Teater Rendra Maria Oktavia Rosiana Dewi , Minimax, Uwek-Uwek, dan 100 ABG BaBu Yohanes Don Bosko Bakok , Musik Inkulturasif Gereja Ganjuran Nur Rochmat , Pewarisan Tari Topeng gaya Dermayon Lalan Ramlan , Jaipongan: Genre Tari Generasi Ketinga Sudarko , Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta
Hadi Sugito tanpa cakepan ingkang , dan sulukan Suparman hanya menggunakan cakepan ing saja tanpa kang .

## Baris ke lima
Timbul Hadiprayitno
5.353     3      3     3     3     3     3.5656     56 Reng - gèng  ma-nik   na- ra    wa   -        ta

## Hadi Sugito

## 53       3       3      3      3      3     356      6
Reng-gèng  na- nik     na - ra    wa  -    ta

## Suparman

## 5.353   3     3      3     3     3     3.56    6
Reng-gèng ma-nik    na-ra      wa -   ta
Pada baris ke lima, lagu pokok tiga dalang sama yakni diawali dengan nada 5 dan berakhir dengan nada 6.  Sedangkan wilet- nya tidak sama yakni sebagai berikut. Sulukan Timbul Hadipratitno pada awal baris terdiri atas empat nada (5.353 dengan cakepan reng ), dan pada suku kata ke tujuh terdiri atas lima nada (3.5656 dengan cakepan wa ), serta pada akhir baris terdiri atas dua nada (56 dengan cakepan ta ). Sulukan Hadi Sugito permulaan baris terdiri atas dua nada (53 dengan cakepan reng ), dan pada suku kata ke tujuh terdiri atas tiga nada (356 dengan cakepan wa ).  Adapun sulukan Suparman pada permulaan baris tediri atas empat nada (5.353 dengan cakepan reng ), dan pada suku kata ke tujuh terdiri atas tiga nada (3.56 dengan cakepan wa ).
Sulukan jenis ada-ada dapat diperinci menjadi dua macam yakni: (1) Lagu pokok sama, perbedaannya pada wilet dan cakepan .  Contoh: Ada-ada Nem Jugag dari tiga dalang sebagai berikut.
Versi Timbul Hadiprayitno

## 2     2     2      2     2    2     2     2
Di-pa  kang  ke- ba-wat   ma- ja
3     3     3      3     3      3      3     3     3     3
Ku-me-pruk   ti-  ba - ning  ra-raga  ra-ga
3        3        3        3        3        3        2…163
Ma -  ti        ke  -   pa  -  nas -   an      o...

## 2        2        2        2        2        32 y
Ma -  ti   -   né  -   nga -   la  -    ga,    ha

## Versi Hadi Sugito

## 2      2     2    2    2    2    2         2   2    2
Pan-dhi-ta   ki-nar- ya   wang-sit  pin-dha
2      2
kom–bang

## 6      6     6     6     6     6     6     6     6    6
Ne-sep-  a    ma- du    sa- ri- ning   ta-wang
@..!@..!6..5.35.3
o..................
2      2      2     2      2     2       2     2.121    1
Me-dhar-na   ngèl-mu  kang  sa - nya -   ta

## 3…21212    y
o........              ha......

## Versi Suparman
2        2        2        2        2        2        2        2
Ri  - kat  -    a      Sang   Ga  - thut  -  ka   -  ca
2        2        2        2
ki  -  nèn      ma -  pag

## 1        2        3        3        3        3        3        3
Ki  -  nèn     ma -  pag     ar  -    ka      su  -   ta 3        5
ar  -    ka
323  53  @..!@!6.535.3
su   -   ta,      o..................

## y    1  2    3   212  12   y
Te -   kap -   i    -   ra       Kres-  na,     ha---
Lagu pokok, wilet , dan cakepan tidak sama.
Ada-ada Sanga Wetah untuk gara-gara.
Versi Timbul Hadiprayitno.
@      @.!@#@
o.........      oo..........
!    !   !  !6!  6.!6!6!
Su  -  kra   mang – ka    -    ra
!  !   !   !   !   !   !    !6  !6
Su-kra   mang  ka  -  ra      num – pak   mén  -   da
5        5        5        323      23.21235 @!@!6
Ti   -  tik  -   an      na   -    ba            o..........

## 5        5        5        5        5        5        5
Ti  -   tik  -   an      na   -  ba      so  -   ma
5 5.32    5   1.21 @!@!6
war - ji  -   ta    ha      o.......

## 2   3    3   3   35   32   2   2
Ang – ga  -  ra       re  -    ka  -    tha      bu  -  da

## 2   21   1yt
ma  -  é    -    sa
2  2  2  2  2  232 3.21 t  @ Ba-nas   pa-  ti    min – tu -   na,     ha.... o

## Versi Hadi Sugito

## 5   6  !  !  !  !   !   !
Ka - yon   ka - ti - yup - ing    a  -  ngin
6     6       6      6     6     6     6.532     2     2.35
Su-myak  swa-ra-ning   ka    re  -  ngyan   sa  -
5      5      5
mi - ra -  na
2      5.35   6     6      6      6      6        6
Sa -  mi  -  ra - na    a  -  wor   ku  -  la
6        6        6 !.6!.65.3.23.2
-wan  ri  -   ris    o............

## t   y   1   1  1   1   1   1
Lu – mrang gan- da - ning   pus -  pi  -    ta
6        6        6        6        6        6        6.532
Ti   -  ti        so  -  nya     ma -  dya      ra    - 2 5.3532.y.t
tri,     o.........

## 2        2        2        2        2        2        2 1y
Ra -  ras      ru   -  men – dhèng ing    a   -   ka

## 12   2.3.2321   t
-sa,      o............            ha....

## Versi Suparman
@   @   @    @   @
Su -  kra   mang -  ka  -   ra
@.!@!   !   65   56!
Tum    -      pak    mén -   da

## 6   6  6  6  6 6  6!@ @ @
Tum-pak  mén-da  dé-dé    ka - la  -  ba
6        6        6       535    3.53535
So  -  ma    wer  -  ji   -    ta
@..!@.!6
o.............

## 5        5        5        5        5.32        2
Ang-ga   -   ra        re  -   ka   -       tha

## 1   1    2  1y1  y.1y1y1  y
Bu -   ta       ma  -  é    -    sa,               ha.........
Christian Budiman, dkk. Retorik dan Makna dalam Film Opera Jawa Nur Sahid , Konvensi-Konvensi dalam Drama dan Teater Rendra Maria Oktavia Rosiana Dewi , Minimax, Uwek-Uwek, dan 100 ABG BaBu Yohanes Don Bosko Bakok , Musik Inkulturasif Gereja Ganjuran Nur Rochmat , Pewarisan Tari Topeng gaya Dermayon Lalan Ramlan , Jaipongan: Genre Tari Generasi Ketinga Sudarko , Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta

## 5   5  5   5  5.356   3.232.1y1y
Res - pa -  ti      min  -  tu      -      na

## 2..3.1212.1  t
é                            ha.......
Selain itu ada perbedaan-perbedaan yang akan dikemukakan sebagai berikut. Timbul Hadiprayitno dan Suparman membedakan sulukan yang digunakan pada jejer pertama.  Pada jejer pertama Negara Astina, setelah Lagon Nem Wetah dilanjutkan dengan Kawin Sikarini , sedangkan untuk selain jejer Negara Astina menggunakan Kawin Girisa .  Berbeda dengan Hadi Sugito, ia tidak membedakan jejer pertama Negara Astina atau negara selain Astina, akan tetapi negara manapun menggunakan Kawin Girisa .  Menurut Hadi Sugito, penggunaan Kawin Girisa untuk semua negara itu didasarkan atas pertimbangan bahwa Kawin Girisa lebih netral, bisa digunakan untuk negara manapun, dengan hanya mengganti nama raja.
Timbul Hadiprayitno dan Suparman mem- punyai sulukan Lagon Sanga Ngelik , mengambil dari Surakarta yang penyajiannya disesuaikan dengan kemantapannya. Sedangkan Hadi Sugito tidak mempunyai sulukan Lagon Sanga Ngelik. Hadi Sugito dan Suparman tidak pernah menampilkan sulukan Suluk Galong .  Dalam hal ini Hadi Sugito memberi alasan teknis yakni karena waktu telah habis ( karahinan ) sehingga tidak sempat untuk menampilkan Suluk Galong , akan tetapi langsung menampilkan Ada-ada Galong .  Lain dengan Timbul Hadiprayitno, ia tetap menampilkan Suluk Galong.
Hadi Sugito dalam menyajikan sulukan Lagon Sanga Wetah untuk perubahan pathet dari Pathet Nem ke Pathet Sanga , dilanjutkan dengan jineman , dengan cakepan : “Bocah bajang nggiring angin, anawu banyu segara, ngoningoné kebo dhungkul, saksisih sapi gumarang ”, sedangkan Timbul Hadiprayitno dan Suparman tidak menampilkan jineman .
Berdasarkan uraian di depan dapat ditentukan ciri-ciri sulukan Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman sebagai berikut.
Ciri-ciri sulukan Timbul Hadiprayitno
1. Wilet
a)   Suku kata menjelang akhir baris terdiri atas  tiga  nada  dan  suku  kata  akhir  baris terdiri atas enam nada.  Contoh sebagai berikut.
3.56    6     6     6    6    6    656     5.65656
Ring -ka - ni -  ga -ra   sa -  ke -  ter
b). Pada cakepan O terdiri atas enam nada.
Contoh sebagai berikut.
#%#.@#@
o.......
c)  Suku kata menjelang akhir baris terdiri atas nada dan pada suku kata terakhir terdiri atas sebelas nada.  Contoh sebagai berikut.
6        6        6       6        6       6        6.532
Pat  -  u  -    pat  -  é        u   -  la        la 56.5353.53535
-  nang
d)  Suku kata menjelang akhir baris terdiri atas dua nada dan suku kata pada akhir baris terdiri atas empat nada. Contoh sebagai berikut.
6        6        6        6        6 65  !.6!6
Wi  - sik  -   an      ma  -  gu  -   ling -    an 2.   Cakepan
Cakepan suluk Tlutur Wetah O, ha, ha
Ana dhandhang saka sabrang apa Rupaning dhangdhang Cucuk  wesi pulosrani Laring pedhang aja nucuk sri sedana Nucuka sarap swané wong sukerta Adohna tekan segara kidul, ha Pujèkna teguh wiyana slamet, ana, ha.
3.   Sulukan
Sulukan Ada-ada Sanga Wetah, untuk perang kembang
!    #@!
o ........  o.........

## 3       3      3        3       3        3       3        3
Nut -  ti  -   nang   ka  -  rang    a   -  bang   na
3       3      3        3        3 !..@!.65
-   gih    u   -  tang   pa  -   ti o..........

## 2      2      2      2      2     3      5      212     2
Lu - di -  ra    kang ma-nyem-bur  nyem-bur
#.%@#@!
o..........

## 1       2      3       3      3       3        3       3
É  -   ka    si   -  ji      dwi   wa  -  tak    nung-
3       3        3        3        3        3        323    3
gal    bu  -   mi  -  nya   kang  gu -   ming-sir

## 2        2        2        2       2        2        2       2        2
A  -    na      pe  -  teng   du  -   du     we  - ngi      a 2       2        2        2        2        2        2
-na   pa - dhang  du -   du      ri   -   na

## 1  1   1   1  1   1   1   1y1
Ya    i   -   ku      pe - teng – ing    an  -  ta

## 21    12..32323
- ka,       ha
Ciri-ciri sulukan Hadi Sugito
1. Wilet
a)   Pada cakepan O terdiri atas sembilan nada, contoh sebagai berikut.
@..!@.!6.5.35.3
o.............
b)   Pada cakepan O menjelang akhir sulukan yang  terdiri  atas  enam  nada  dan  dimulai dari nada 1.  Contoh sebagai berikut.
1.21212
o........
c)   Pada cakepan O menjelang akhir sulukan yang terdiri atas enam nada dan dumulai dari nada 3.  Contoh sebagaiberikut.
3..5.35.32
O .........
d)   Pada cakepan O menjelang akhir sulukan yang terdiri atas 15 nada.  Contoh  sebagai berikut.
@..!@.!6.5.35.3    3.535.32
O.....                                       O.......

## 2.   Cakepan
a) Cakepan Suluk Tlutur Wetah Balé lumut ambreganggeng, O---
Suksma ilang kontrang-kantringan Oncaté suksma dhedhèncèngan Lir ganggeng kulawan lumut Manut ilining tirta Lelambat tumekèng samodra Lebur katiyuping mandra, ha
b) Cakepan Ada-ada Sanga Wetah , untuk gara-gara menggunakan cakepan sebagai berikut.
O ...... Kayon katiyuping angin
Sumyak swaraning karengyan samirana Samirana awor kulawan riris O ....... Lumrang gandaning puspita
Titi Sonya madya ratri, O ....... Raras rumendhèng ing akasa, O ......, ha
c) Cakepan Ada-ada Sanga Jugag Macan mudhun sangka nggunung Manut ilining tirta tumuruning jurang Wusnya manjing thelenging wana kumrasak swaraning jaladri
Wusnya kang tumibèng talaga Surup ratri sima kang nginum warih,ha

## 3. Sulukan
Pada Sulukan Lagon Sanga Wetah untuk perubahan pathet dari Pathet Nem ke Pathet Sanga , ditambah jineman dengan cakepan
Christian Budiman, dkk. Retorik dan Makna dalam Film Opera Jawa Nur Sahid , Konvensi-Konvensi dalam Drama dan Teater Rendra Maria Oktavia Rosiana Dewi , Minimax, Uwek-Uwek, dan 100 ABG BaBu Yohanes Don Bosko Bakok , Musik Inkulturasif Gereja Ganjuran Nur Rochmat , Pewarisan Tari Topeng gaya Dermayon Lalan Ramlan , Jaipongan: Genre Tari Generasi Ketinga Sudarko , Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta
“Bocah bajang nggiring angin. anawu banyu segara, ngoningoné kebo dhungkul, saksisih sapi gumarang .”
Ciri-ciri Sulukan Suparman
1 Wilet
a)   Pada cakepan O tediri atas 10 nada. Contoh sebagai berikut.
@.!@!.6.5356.3
O........
b)   Pada cakepan O menjelang akhir sulukan yang  terdiri  atas  tujuh  nada.    Contoh sebagai berikut.
3.52323.2 O........
2.   Cakepan
a)   Ada-ada Nem Jugag
Dhuh wayah non tumon wong aprang yèn kasasaran
Kasasaran nèng madyaning ngalaga
Lumadya angroning sekar manglir bawan lamun mangsah
mba lir juladri samodra hangron, ha
b)  Ada-ada Nem Jugag
Marpating angin-angin upayanen tribawana
O---
Kadi nganing awang-awang Padhang dudu raina peteng dudu wengi, O, ha.
c)   Ada-ada Manyura Jugag
Ratu gumulung pangruwating waja, ha
Kandheg krendha taranbaya Tan kilat-kilating wasta Gumregut magut mangajap, O, ha.
Perbedaan Sulukan Timbul

## Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan
Suparman
Tiga dalang yakni Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman merupakan dalang yang kreatif.  Mereka tidak puas hanya mendapatkan warisan berupa pedalangan khususnya sulukan dari orang tuanya.  Selain sulukan didapatkan dari orang tua, mereka juga mengembangkan dengan
cara selalu melihat pertunjukan wayang di mana berada dengan tidak membeda-bedakan dalang siapa yang tampil.  Hal ini terjadi karena mereka berpendapat bahwa sejelek-jeleknya seorang dalang tentu ada kelebihannya pada ssi yang lain. Oleh karena itu kelebihannya yang diambil.
Pakeliran Timbul Hadiprayitno dapat dikata- kan sebagai ramuan dari tiga dalang yakni Ban cak, Gondomargono, dan Nartosabdo. Khusus sulukan, ia memadukan dari Bancak dan Gondomargono yang kemudian diolah menjadi sulukan khas Timbul Hadiprayitno. Sedangkan Hadi Sugito tidak mempunyai idola, ia menganggap bahwa semua dalang tentu ada kelebihannya dan kekurangannya, sehingga yang harus diambil adalah kelebihannya. Adapun Suparman mempunyai idola yakni dalang Jayèng.
Tiga dalang itu tidak begitu saja menerima warisan dari orang tuanya apa adanya, akan tetapi mereka berusaha mengubah warisan itu supaya tetap hidup pada zamannya.  Hal itu menunjukkan bahwa mereka ingin memberikan sumbangan warisan budaya pada zamannya dan generasi berikutnya.  Seperti yang dikemukakan oleh Maurice Duverger (1981: 256) bahwa: “Tidak ada generasi yang puas dengan warisan pusaka, dalam hal ini sulukan yang diterimanya dari masa lalu, ia membuat sumbangannya sendiri.”
Timbul Hadiprayitna dalam mengembangkan sulukan mengambil dari gaya (1) Habirandha , (2) dari luar Habirandha , dan (3) dari Surakarta. Sulukan Habirandha yang diambil terutama jenis lagon seperti Lagon Nem Wetah , Lagon Sanga Wetah , dan Lagon Manyura Wetah .  Hal ini dimungkinkan karena ia pernah kursus di Habirandha pada tahun 1957, walaupun ia telah menjadi dalang.  Sedangkan sulukan jenis ada-ada diambil dari luar Habirandha .
Hadi Sugito dalam mengembangkan sulukan, selain didapat dari orang tuanya juga meniru dari dalang-dalang lainnya dan dari membaca buku, serta dari fenomena alam, misal Ada-ada Sanga Jugag yang cakepan nya sebagi berikut:
Macan mudhun sangka nggunung Manut ilining tirta, tumuruning jurang Wusnya manjing thelenging wana kumrosak swaraning jaladri Wusnya kang tumibèng talaga Surup ratri sima kang nginum warih.
Suparman, kecuali sulukan- nya diterima dari orang tuanya, kemudian dikembangkan dengan cara meniru dalang yang menjadi idolanya dan mengambil dari Habirandha terutama pada jenis lagon .  Selain itu ia paling banyak mengambil sulukan Surakarta  dibandingkan dengan Timbul Hadiprayitno dan Hadi Sugito.  Misalnya, Lagon Sanga Ngelik lagu dan cakepan- nya mengambil dari Surakarta. Selain itu banyak cakepan yang diambil dari Surakarta seperti:
Cakepan Ada-ada Nem Wetah
Tan samar pamoring suksma Sinuksmaya ywa hasepi Sinimpen thelenging kalbu Pambukaning warana Tarlèn tyas liyep layaping aluyup Pindha pesating sumpena Sumusuping rasa jati.

## Cakepan Ada-ada Nem Wetah
Mundur sang rekyana patih Undhanging pra wadya bala sawéga Umyung swaraning bendhé bèri Pa pa gurnang kalawan Puksur tambur myang suling pepandhèn da- ludag Miwah bandéra kakandha warna-warna. Cakepan Ada-ada Girisa
Yaksa gora risedheng naréndra Yaksa lelaku kan wal walèngkang Gambira rangah angisis siyung Metu prabawa lésus prakempa Gora mawalikan Singa pawalta curnaning lawan Tuwi wira, rodra.
Selain tidak puas terhadap hasil yang telah ada, tiga dalang memang orang yang ahli dalam bidang pedalangan. Ini tidak mengherankan karena mereka adalah turun dalang. Sejak kecil sudah terbiasa dan terlatih dengan wayang, karena setiap ayahnya mendalang anaknya tentu ikut. Dengan demikian mereka terbiasa mendengarkan suara gamelan yang berlaras slendro dan pelog, terbiasa mendengarkan perbedaan suara wayang satu dengan yang lain, terbiasa mendengarkan janturan , dan terbiasa mendengarkan sulukan . Dengan dasar yang kuat ini tidak mustahil pada gilirannya tumbuh dan berkembang menjadi dalang yang potensial dan berkembang luar biasa.
Tiga dalang tersebut tentunya tidak dapat lepas dari keinginan mendapatkan imbalan. Imbalan yang mereka harapkan ada dua macam yakni imbalan berupa materi  dan imbalan berupa nama. Imbalan yang berupa materi ini dapat dilihat bahwa tiga dalang merupakan dalang yang laris di daerah Yogyakarta.  Dengan kelarisannya itu mereka menjadi kaya dan banyak uang. Imbalan yang lain adalah berupa nama atau penghargaan. Dengan kemampuannya mereka menjadi dalang yang laris, sehingga kemudian mempunyai status sosial tinggi.  Selanjutnya masyarakat khususnya pendukung pedalangan akan menghargainya.

## Penutup
Berdasarkan pembahasan di depan dapat disimpulkan bahwa pakeliran gaya Yogyakarta mempunyai beberapa ragam gaya seperti ragam gaya keraton ( Habirandha ) dan ragam gaya di luar keraton atau ragam gaya kerakyatan, seperti pakeliran Timbul Hadiprayitno, Hadi Sugito, dan Suparman.
Pakeliran tiga dalang yang diteliti mempunyai ciri-ciri tersendiri, yang paling menonjol terletak pada sulukan.  Sulukan tiga dalang itu mempunyai persamaan dan perbedaan.  Adapun persamaannya terletak pada (1) pathe t ( nem, sanga, mnyura ), (2) Jenis ( lagon, suluk, kawin , dan ada-ada ), (3) fungsi (struktural dan estetis), (4) hubungan cakepan dengan lagu, (5) hubungan gendhing dengan sulukan . Apapun perbedaannya terletak pada (1) wilet (2) Timbul Hadiprayitno dan Suparman pada jejer pertama menggunakan sulukan Kawin Sikarini untuk Negara Astina dan untuk negara selain Astina menggunakan sulukan Kawin Girisa . Akan tetapi pada sulukan Hadi Sugito, pada jejer negara manapun digunakan Kawin Girisa.

## Kepustakaan
Murtiyoso, Bambang. 1982/1983. Pengetahuan Pedalangan .  Surakarta: Proyek Pengembangan IKI Sub Proyek ASKI.
Clara Van Groennendael, Victoria M.  1987.
Dalang di Balik Wayang. Jakarta: Pustaka Utama Graﬁ ti.
Duverger, Maurice.  1981. Sosiologi Politik. Terje- mah an Daniel Dhakidae. Jakarta:  Rajawali.
Gorys Keraf.  1982. Eksposisi dan Diskripsi. Ende: Nusa Indah.
Christian Budiman, dkk. Retorik dan Makna dalam Film Opera Jawa Nur Sahid , Konvensi-Konvensi dalam Drama dan Teater Rendra Maria Oktavia Rosiana Dewi , Minimax, Uwek-Uwek, dan 100 ABG BaBu Yohanes Don Bosko Bakok , Musik Inkulturasif Gereja Ganjuran Nur Rochmat , Pewarisan Tari Topeng gaya Dermayon Lalan Ramlan , Jaipongan: Genre Tari Generasi Ketinga Sudarko , Ragam Sulukan Wayang Kulit Purwa Gaya Yogyakarta
Harahap. E. St. 1951. Kamus Indonesia. Bandung: Kalfeko.
Holt, Clair. 1992. Seni di Indonesia Kontinuitas dan Perubahannya. Yogyakarta: Institut Seni Indonesia Yogyakarta.
Koentjaraningrat. 1983. Pengantar Ilmu Antro- pologi. Jakarta: Aksara Baru.
Mudjanattistomo, dkk. 1977. Pedalangan Ngayog- ya karta Jilid I. Yogyakarta: Habirandha.
Nojowirongko al. Atmotjendono.  1958. Serat Tuntunan Pedalangan Tjaking Pakeliran Lam- pah an Irawan Rabi. Yogyakarta : Tjabang Bagian Bahasa Yogyakarta Djawatan Kebuda- jaan Kementrian P.P. dan K.
Prawiro Atmodjo.  1994. Bau Sastra Jawa. Sura- baya: Djajabojo.
Purwadarminto W.J.S.1939. Bau Sastra Jawa. Gro ningen:  J.B.  Wolters
Soedarso Sp.  1990. Tinjauan Seni. Yogyakarta: Suku Dayar Sana Yogyakarta.
Sri Mulyono. 1989. Wayang Asal Usul, Filsafat dan Masa Depannya. Jakarta: Haji Masagung.
Sudarko.  2003. Pakeliran Padat Pembentukan dan Penyebaran. Surakarta: Citra Etnika.

## Audio
Hadiprayitno, Timbul. Lakon Kresna Duta . (Kaset), Fajar Record .
Hadiprayitno, Timbul. Rama Nitik. (Kaset), Fajar Record.
Sugito, Hadi. Durno Picis. (Kaset), Fajar Record.
Sugito, Hadi. Anoman Lair. (Kaset), Fajar Record . Suparman. Sadewa Ratu . (Kaset), Kusuma Record . Suparman. Pramusinto Takon Bapa . (Kaset), Dahlia Record .