ANALISIS MATCH CUT DALAM MEMBANGUN PENCERITAAN DALAM FILM EVERYTHING EVERYWHERE ALL AT ONCE

## William Sanjaya
Program Studi Desain Interaktif, Fakultas Teknologi dan Desain Universitas Bunda Mulia
Jalan Jalur Alam Sutera Barat Kav 7 – 9, Alam Sutera, Tangerang 15143 No. Hp .: 081216197879, E-mail: williamsanjaya1993@gmail.com

## ABSTRAK
Film Everything Everywhere All at Once (2022) merupakan film tentang seorang ibu rumah tangga, Evelyn, yang dibawa ke semesta lain ketika ia dihadapkan dengan berbagai masalah pekerjaan dan keluarganya. Film Everything Everywhere All at Once (2022) bertemakan keluarga dan dikemas dengan kompleksitas perpindahan lokasi atau semesta. Film Everything Everywhere All at Once (2022) memiliki transisi match cut yang menarik untuk diangkat. Film Everything Everywhere All at Once (2022) juga berhasil mendapatkan 7 dari 11 nominasi penghargaan, salah satunya adalah Best Film Editing dari Academy Awards. Oleh karena itu, penelitian ini dilakukan untuk mengetahui penggunaan match cut dalam membangun tahap penceritaan dalam film Everything Everywhere All at Once (2022). Metode yang digunakan adalah metode kualitatif dengan menggunakan teori match cut oleh Gael Chandler dan teori struktur 5 babak oleh John Yorke. Dari penelitian yang dilakukan, disimpulkan bahwa terdapat penerapan match cut yang terjadi pada tahap complications , climax , falling action, dan resolution dalam cerita. Penerapan match cut ditunjukkan dengan kesamaan frame , aksi, dan suara di beberapa transisi dalam beberapa adegan. Penerapan match cut juga menunjukkan perpindahan ruang semesta ketika karakter berpindah dari satu tempat ke tempat lainnya. Match cut juga mengarahkan perhatian penonton sehingga penonton mampu memahami tindakan karakter utama ketika berpindah-pindah semesta di beberapa adegan sesuai dengan tahap cerita. Dengan demikian, match cut memiliki peran dalam membangun penceritaan dalam film Eveything Everywhere All at Once .
Kata kunci: everything , everywhere , match cut , cerita, struktur

## ABSTRACT
Match Cut Analysis to Build Story in Film of Everything Everywhere All at Once . Everything Everywhere All At Once (2022) is a film about a housewife, Evelyn, who is transported to another universe when she is faced with various work and family problems. Everything Everywhere All At Once (2022) is a film promoting a family theme, packed with the complexity of moving locations or universes. The film Everything Everywhere All At Once (2022) has an interesting match cut transition to present. Everything Everywhere All At Once (2022) also managed to get 7 out of 11 award nominations, one of which was Best Film Editing from the Academy Awards. Therefore, this research was conducted to find out the use of match cuts in developing the storytelling stage in the film Everything Everywhere All At Once (2022). The method used is a qualitative method using match cut theory by Gael Chandler and 5-act structure theory by John Yorke. From the research conducted, it was concluded that there is an implementation of match cut that occurred at the complications, climax, falling action and resolution stages of the story. The application of match cut is used to show similarity of frames, action and sound in several transitions. Apart from that, the match cut also shows the change of the universe where the characters move from one place to another. Match cut also directs the audience's attention so that the audience is able to understand the main character's actions when changing universes in several scenes according to the stages of the story. Thus, match cuts have a role in building the story in Everything Everywhere All At Once (2022).
Keywords: everything, everywhere, match cut, story, structure

## PENDAHULUAN
Karya sastra merupakan media yang digunakan untuk menyampaikan ide, pemikiran, pengalaman, dan saran kepada penikmatnya. Salah satu jenis karya sastra adalah film (Mulyati, 2020). Karya sastra berupa film menyampaikan pesan dalam bentuk audiovisual (Rismawati, 2022). Film ditayangkan melalui sebuah layar yang memiliki berbagai tujuan, seperti hiburan, persuasi, informasi, dan edukasi bagi masyarakat ( Khasanah & Suryani, 2022 ) . Pada dasarnya, unsur tersebut dibagi menjadi dua, yaitu unsur naratif dan sinematik (Hidayat et al., 2019). Film memiliki berbagai jenis, salah satunya adalah film fiksi. Film fiksi memiliki cerita yang digambarkan dengan perjalanan seorang karakter sebagai pengantar cerita (Widhi, 2022). Film memiliki berbagai genre yang dikelompokkan menjadi dua kelompok, yaitu genre induk primer dan genre induk sekunder. Genre induk primer meliputi drama, aksi, fantasi, thriller , horor, epik, sejarah, komedi, kriminal dan gangster , musikal, petualangan, dan perang. Genre-genre tersebut populer sejak awal perkembangan sinema pada tahun 1900-1930’an. Sementara itu, genre induk sekunder meliputi genre bencana, biografi, dan film-film yang digunakan untuk studi ilmiah ( Nor & Rahman,
2019). Film dengan genre drama merupakan film yang menunjukkan emosi dan hubungan antara karakter dalam ceritanya (Sanjaya, 2022). Adapun film dengan genre komedi memberikan adegan-adegan yang lucu di dalamnya (Sanjaya, 2021). Selanjutnya, genre petualangan atau adventure digambarkan dengan aksi-aksi yang penuh dengan risiko. Selain itu, film bergenre petualangan juga memiliki rangkaian
peristiwa yang melibatkan banyak tempat (Pratama et al., 2022). Film petualangan seringkali muncul dengan genre-genre lain, seperti genre fantasi yang berhubungan dengan unsur magis, mitos, negeri dongeng, halusinasi, imajinasi, dan mimpi di dalamnya (Oktaviani, 2019).
Film Everything Everywhere All at Once (2022) merupakan film yang menceritakan seorang ibu rumah tangga, Evelyn, yang memiliki berbagai masalah keluarga dengan suaminya, Waymond; ayahnya, Gong – Gong; dan anaknya, Joy. Evelyn juga memiliki masalah izin perpajakan laundry- nya (Wahyudiputra &
Purnomo, 2022). Film Everything Everywhere All at Once (2022) mendapatkan 7 penghargaan dan 11 nominasi dari Academy Awards 2023. Beberapa penghargaan yang didapatkan adalah Best Original Screenplay dan Best Film Editing . Selain memiliki penceritaan yang sangat baik, yang dikemas dengan berbagai konflik dalam berbagai dunia paralel, film tersebut juga memiliki teknik pengeditan yang sangat baik. Dengan menggunakan berbagai transisi yang unik, film Everything Everywhere All at Once mampu menyampaikan pesan dalam struktur naratif yang dapat dipahami oleh penontonnya (Christy Dena & Ooi, 2022). Dari penggunaan transisi yang unik tersebut, peneliti tertarik untuk melakukan penelitian terhadap peran transisi dalam membangun penceritaan di dalam film Everything Everywhere All at Once (2022).
Dalam sebuah film, terdapat unsur-unsur pendukung di dalamnya (Sanjaya, 2022). Pada dasarnya, terdapat dua unsur pembangun yang meliputi unsur naratif dan unsur sinematik yang bersifat saling melengkapi dalam menyajikan sebuah film (Putri & Oemiati,
2021). Unsur naratif merupakan suatu peristiwa yang berhubungan satu sama lain dan terikat dengan kasualitas atau sebab akibat dalam suatu ruang maupun waktu (Situmorang & Alfathoni, 2020). Unsur tersebut meliputi ide cerita, premis, alur, tokoh, struktur naratif dan unsur-unsur lainnya (Prayoga & Br. Sembiring, 2022). Dalam struktur naratif, terdapat struktur cerita yang populer, yaitu struktur klasik Hollywood (Akbar, 2017). Dalam kata lain, sebutan dari struktur klasik Hollywood disebut juga struktur tiga babak yang meliputi permulaan, pertengahan, dan penutupan dalam sebuah cerita (Darma, 2022). Dalam struktur tiga babak, terdapat babak 1, 2, dan 3 (Juwita, Lira Rahma; Minawati, Rosta; Karyadi, 2021). Dalam buku Into the Woods , John Yorke menjelaskan bahwa babak pertama disebut juga tahap set-up . Dalam tahap set-up , terdapat kejadian yang menggambarkan kebutuhan karakter. Tahap set-up juga menampilkan inciting incident , yaitu karakter utama memasuki jebakan yang membuatnya masuk ke dalam sebuah perjalanan untuk menyelesaikan masalah. Dalam babak kedua, terdapat tahap confrontation . Dalam tahap confrontation , karakter utama berusaha untuk kembali ke dalam dunia awalnya, namun tidak bisa. Justru, karakter utama belajar berbagai hal untuk menghadapi masalah-masalah dalam perjalanannya. Dalam babak ketiga, terdapat tahap resolusi. Tahap resolusi digambarkan dengan kejadian krisis yang membuat karakter utama berada di titik terendahnya. Dalam kejadian krisis, karakter utama harus memiliki pilihan untuk menyerah atau bangkit dan melawan masalah terbesarnya dengan pelajaran-pelajaran yang ia telah dapatkan di sepanjang
perjalanannya.
Gambar 1 Struktur 5 Babak oleh John Yorke Selanjutnya, terdapat kejadian klimaks ketika karakter utama melawan masalah terbesarnya. Hasil dari kejadian klimaks tersebut digambarkan di resolusi dalam sebuah cerita film (Yorke, 2015).
Struktur penceritaan 3 babak tersebut dikembangkan ke dalam struktur 5 babak. Berbeda dengan struktur 3 babak, struktur 5 babak membedah babak ke-2 menjadi 3 bagian ke dalam 3 tahap. Dalam struktur lima babak, terdapat 5 tahap yang meliputi exposition , complications , climax , falling action, dan catastrophe .
Dalam tahap expositions , terdapat kejadian yang memperkenalkan kehidupan awal dari karakter utama. Tahap exposition juga menggambarkan tempat, waktu, dan bibit-bibit konflik yang mulai muncul. Sementara itu, tahap complications menggambarkan perjuangan karakter dalam menghadapi masalah-masalah yang muncul dan semakin meningkat kesulitannya. Masalah-masalah tersebut memuncak ketika karakter utama menghadapi masalah terbesarnya dalam tahap climax . Adapun tahap falling action menggambarkan konsekuensi yang karakter hadapi dari tahap klimaks. Hingga pada tahap catastrophe , digambarkan dengan penyelesaian masalah utama yang dihadapi karakter utama. Karakter utama mengalami
kemenangan atau kekalahan (Yorke,
2015). Terdapat berbagai aspek sinematografi yang mendukung unsur sinematik dalam sebuah film (Linando et al., 2022). Salah satu unsur sinematik dalam mendukung dan membangun unsur naratif agar cerita dapat tersampaikan dengan baik adalah aspek editing . Salah satu metode editing film adalah continuity editing (Fauzan et al., 2019). Arti kata
dari continuity adalah kelanjutan atau kesinambungan (David et al., 2022). Continuity editing merupakan konsep editing yang seringkali digunakan untuk filmmaker agar penonton dapat merasa nyaman dan memahami kesinambungan antara- shot (Sugihartono, 2015). Metode
continuity editing tersebut seringkali diterapkan oleh seorang editor dalam tahap paskaproduksi dengan melakukan proses cutting atau pemilihan gambar (Kurniaty & Wahyuni, 2020). Dalam proses editing , editor dapat memberikan transisi di setiap potongan shot yang telah dipilih. Transisi merupakan efek animasi yang digunakan dalam perpindahan dari satu video ke video lainnya agar lebih menarik perhatian penonton. Transisi juga memberikan efek perpindahan antar- shot , scene, dan sequence (Khairi et al., 2023). Cutting merupakan perpindahan antara shot ke shot lainnya secara langsung.
Cutting terdiri dari berbagai jenis cut , seperti jump cut , straight cut , smash cut, dan match cut (Anggraini & Triadi, 2020).
Match cut merupakan penggabungan
antara banyak shot yang terpotong, kemudian diolah secara halus sehingga penonton menikmati kesinambungan tanpa adanya potongan (Zuhendi & Sya’dian, 2021). Dalam penelitiannya, Boris Chen, et. al. menjelaskan bahwa
match cut merupakan transisi dari
sepasang shot yang menggunakan teknik framing , komposisi, dan aksi yang halus dari satu adegan ke adegan berikutnya. Match cut seringkali digunakan dalam film, televisi dan iklan (Chen et al., 2023).
Sementara itu, Giuseppe
Pagano menjelaskan bahwa match cut dapat diartikan dengan perpindahan antara kedua shot dengan mencocokkan aksi subjek, konten grafis, kontak mata karakter, dan elemen-elemen lainnya (Pagano, 2014).
Dalam buku Film Editing: Great Cuts Every Filmmaker and Movie Lover Must Know , Gael Chandler menjelaskan bahwa match cut digunakan dengan mencocokkan berbagai elemen seperti arah layar ( screen direction ), arah pandang karakter ( eyeline ), arah kamera ( camera angle ), framing , property , suara, cuaca, wardrobe , hair , make-up ,
pencahayaan, warna, dan aksi. Match cut juga digunakan untuk mendukung penceritaan dan kontinuitas relasi antar- shot (karakter, properti, background , dll.) (Chandler, 2009). Oleh karena itu, match cut digunakan untuk mendukung jalan cerita sehingga audiens tidak memerhatikan potongan antara cut ( invisible cut ) (Rosenberg, 2011). Match cut juga memerhatikan kontinuitas pergerakan dan gestur antar- shot
(Dancyger, 2019). Dalam editing , Luis Ferdinando Morales Morante menjelaskan bahwa adegan berhubungan dengan aksi yang terjadi dalam waktu dan tempat. Adegan terdiri dari kelompok shot . Durasi dari setiap adegan tergantung dari kebutuhan cerita yang diperlukan dalam sebuah medium film (Morales Morante, 2017).
Sementara itu, David Bordwell menjelaskan bahwa adegan merupakan sebuah bagian dari unsur naratif dalam
sebuah film yang menunjukkan ruang dan waktu. Adegan menggunakan metode parallel editing untuk menunjukkan dua atau lebih aksi (Bordwell et al., 2021).
Tujuan dari penelitian ini adalah mengetahui penggunaan salah satu metode editing , yaitu continuity editing yang mengacu pada transisi match cu t, dalam membangun penceritaan dalam film Everything Everywhere All at Once (2022).

## METODE PENELITIAN
Penelitian ini menggunakan metode kualitatif
deskriptif dengan menggunakan sumber referensi sebagai bahan analisis secara akurat. Sumber referensi utama yang digunakan adalah teori penjelasan match cut yang dikemukakan oleh Gael Chandler. Match cut merupakan salah satu dari teknik editing yang digunakan untuk mendukung penceritaan dan kontinuitas sehingga terdapat relasi dari perpindahan satu shot ke shot lainnya. Analisis match cut dilakukan dengan memilih beberapa transisi match cut yang menonjol di beberapa bagian dalam film. Penjabaran match cut dilakukan dengan pengambilan
gambar di beberapa adegan yang memiliki kesamaan aspek kontinuitas, seperti aksi, suara, frame, dan kesamaan aspek lainnya. Urutan dari beberapa tangkapan gambar
tersebut disusun berdasarkan timecode adegan pada awal hingga akhir tahap cerita. Sementara itu, penjabaran ceritanya didasarkan pada teori penceritaan struktur 5 babak yang dikemukakan oleh John Yorke. Dari penjabaran cerita tersebut, peneliti membahas bagian-bagian dari match cut yang muncul pada tahap cerita. Dengan adanya penjelasan match cut pada tahap cerita, peneliti juga menjabarkan fungsi
match cut sebagai pembangun penceritaan di film Everything Everywhere All at Once .
HASIL DAN PEMBAHASAN Analisis Match Cut dalam Film Everything Everywhere All at Once
Film Everything Everywhere All at Once (2022) bercerita tentang seorang ibu rumah tangga, Evelyn yang menghadapi berbagai masalah keluarganya. Evelyn mendapatkan gugatan cerai dari suaminya, Waymond. Ia juga mendapatkan banyak tuntutan dari ayahnya, Gong – Gong serta hubungan lesbian anaknya, Joy. Dalam pekerjaannya, Evelyn juga harus mengurus berbagai masalah perizinan usaha laundry yang dijalani. Film Everything Everywhere All at Once (2022) memiliki transisi match cut dalam beberapa adegan. Match cut tersebut dapat dijabarkan dalam deskripsi sebagai berikut.
Tabel 1 Match Cut dalam Film Everything Everywhere All at Once Timecode Gambar Keterangan 00:18:44 – 00:18:45 Terdapat kesamaan aksi dan framing . Pada aksinya, digambarkan dengan Evelyn yang tertarik dari kursinya, sedangkan framingnya berada di tengah. Match cut tersebut memberikan kesan bahwa karakter memasuki alam semesta lain. 00:18:56 – 00:18:58 Terdapat kesamaan arah layar dan aksi ( screen direction ) ketika Evelyn memandang ke arah samping. Pada aksinya, Evelyn ditarik ke semesta lain. Match cut tersebut menggambarkan pergantian semesta lain dalam pikiran Evelyn.
00:19:12 – 00:19:18 Terdapat persamaan framing yang menggambarkan usaha Evelyn untuk kembali ke alam awalnya. 00:19:59 Terdapat persamaan suara Deirdre saat memanggil Evelyn. Suara panggilan tersebut menarik Evelyn ke alam awalnya. 00:22:32 – 00:22:33 Terdapat persamaan framing dan aksi. Framing digambarkan dengan subjek yang pada di tengah frame, sedangkan aksi karakter Evelyn mendengarkan Alpha Waymond dan Deirdre. Transisi tersebut memberi kesan pergantian alam.
00:23:32 – 00:23:33 Terdapat persamaan aksi dan framing . Dalam aksinya, Evelyn merasakan kesakitan ketika dipukul, sedangkan framingnya , subjek berada di sisi kanan layar, walaupun memiliki angle yang berbeda. Transisi tersebut memberi informasi tentang kesakitan karakter yang dialami di alam yang berbeda-beda. 00:31:36 Terdapat persamaan framing dan komposisi pada objek. Transisi match cut menonjolkan perpindahan semesta lain. 00:32:32 – 00:32:36 Terdapat persamaan framing dan aksi pada subjek. Aksi tersebut digambarkan dengan Evelyn yang berteriak. Transisi match cut berfungsi sebagai penekanan tekanan yang dialami karakter Evelyn.
00:32:37 Terdapat persamaan makna dan suara ketika terdapat ledakan dan percikan darah pada buah dan karakter. Menggambarkan kematian Evelyn dari semesta lain. 00:33:10 – 00:33:11 Terdapat persamaan aksi dan framing pada subjek. Transisi match cut digunakan untuk menunjukkan kemampuan Jobu Tupaki dalam berpindah semesta. 00:34:37 Terdapat persamaan framing pada subjek. Match cut digunakan untuk menunjukkan perpindahan semesta. 00:42:31 – 00:44:34 Terdapat persamaan aksi yang menggambarkan usaha Evelyn untuk lari dari Deirdre di semesta lain.
00:45:23 – 00:45:25 Terdapat kesamaan aksi yang menunjukkan Evelyn terlempar ke semesta lain. 00:46:19 Terdapat persamaan aksi yang menggambarkan perpindahan semesta lain. 00:48:15 – 00:48:20 Terdapat persamaan aksi ketika Evelyn menatap ke arah luar untuk pindah ke semesta lain.
00:50:28 – 00:50:35 Terdapat persamaan aksi Jobu Tupaki yang menunjukkan perpindahan alam semesta. 00:51:09 – 00:52:27 Terdapat persamaan aksi dan framing ketika karakter Evelyn berpindah dari satu semesta ke semesta lainnya. 00:54:55 – 00:54:56 Terdapat persamaan aksi dan framing yang menunjukkan kemampuan Jobu Tupaki. 00:57:25 – 01:09:59 Terdapat persamaan aksi yang menggambarkan Evelyn yang belajar menguasai kemampuan untuk
pindah ke semesta lain. 01:10:14 – 01:12:23 Terdapat persamaan aksi dan framing yang menunjukkan usaha Evelyn untuk mengasah kemampuannya untuk melawan musuhnya. 01:13:03 – 01:13:54 Terdapat persamaan framing dan aksi yang menunjukkan usaha karakter Evelyn untuk belajar kemampuan untuk melawan musuhnya. 01:14:27 – 01:14:45 Terdapat persamaan aksi yang menggambarkan perlawanan Evelyn dengan kemampuan bela dirinya.
01:16:20 – 01:21:23 Terdapat persamaan aksi yang menggambarkan pertengkaran karakter Evelyn dengan lawannya. 01:27:34 – 01:27:35 Terdapat persamaan aksi dan framing pada subjek. Transisi tersebut menggambarkan Evelyn yang menguasai kemampuan untuk melawan musuhnya. 01:29:15 – 01:29:59 Terdapat persamaan aksi yang menggambarkan pertengkaran Evelyn dan Jobu Tupaki.
01:33:59 – 01:34:05 Terdapat persamaan framing ketika subjek ada di bagian tengah layar. Menggambarkan kemarahan Evelyn. 01:37:23 – 01:37:27 Terdapat persamaan framing di bagian tengah. Match Cut tersebut menggambarkan berbagai perasaan Waymond di berbagai semesta. 01:39:05 – 01:39:51 Terdapat persamaan framing dan aksi yang menggambarkan kemarahan Evelyn dengan kekuatannya yang dapat berganti di semesta lain. Match cut berfungsi sebagai penekanan kekuatan karakter Evelyn.
01:42:52 – 01:43:10 Terdapat persamaan framing di posisi Evelyn dan Jobu Tupaki. Match Cut digunakan untuk menunjukkan perpindahan semesta. 01:47:24 – 01:59:57 Terdapat persamaan aksi pada subjek. Match Cut digunakan untuk menunjukkan kebaikan Evelyn saat melawan musuhnya. 02:02:12 – 02:09:07 Terdapat persamaan aksi yang menunjukkan pertengkaran Evelyn dan Jobu Tupaki. Match Cut digunakan untuk menggambarkan perpindahan semesta. Struktur 5 Babak dalam Film Everything Everywhere All at Once Film Everything Everywhere All at Once memiliki penceritaan struktur 5
babak yang dijabarkan berdasarkan penjelasan sebagai berikut:
1. Exposition
Exposition merupakan tahap yang menunjukkan aktivitas sehari-hari dari karakter. Dalam tahap ini, bibit-bibit
masalah muncul. Bibit-bibit masalah tersebut membawa karakter masuk ke dalam tahap complications . Dalam film Everything Everywhere All at Once (2022), Evelyn menjalani kesehariannya untuk mengurus berbagai macam kesibukan perpajakannya. Evelyn juga berhadapan dengan Waymond yang mengajaknya untuk berbicara. Evelyn juga berhadapan dengan Joy yang
memiliki pacar sesama jenis. Namun, Evelyn terus fokus terhadap berbagai macam masalah pekerjaan laundry- nya.
Evelyn juga berhadapan dengan ayahnya yang memiliki banyak pertanyaan terkait keluarganya. Di akhir tahap exposition ,
Evelyn bertemu dengan Alpha Waymond yang membawanya ke semesta lain. Di sisi lain, Evelyn juga bertemu Deirdre Beaubeirdre untuk mengurus perpajakannya. Bibit-bibit masalah Evelyn muncul dari semua orang yang ada di sekitar Evelyn, yaitu keluarga dan teman-temannya. Tahap
exposition dijabarkan dalam tabel sebagai berikut:
Tabel 2 Tahap Exposition dalam Film Everything Everywhere All At Once No. Timecode Adegan 1 00:00:00 –00:03:1 3 Waymond mengajak Evelyn untuk berbicara tentang gugatan cerainya. Namun, Evelyn menolak. 2 00:03:13 – 00:03:59 Becky menyapa Joy 3 00:03:59 – 00:05:18 Evelyn menyiapkan makaan untuk Joy dan Becky. Joy 4 00:05:18 – 00:07:05 Joy menjelaskan hubungannya dengan Becky, namun Evelyn sibuk dengan kerjaannya. 5 00:07:05 – 00:08:14 Joy mengajak Evelyn untuk mendiskusikan Becky, namun Evelyn terus mengeluh. 6 00:08:14 – 00:10:33 Evelyn tidak mengakui Becky di hadapan Gong – Gong. 7 00:10:33 – 00:11:30 Evelyn menegur Joy. 8 00:11:30 – 00:11:46 Joy menatap jalan dengan kesedihan. 9 00:11:46 – 00:12:34 Evelyn, Waymond dan Gong – Gong menuju ke rumah sakit. 10 00:12:34 – 00:13:05 Gong – Gong menegur Evelyn karena lisensi usahanya.

## 2. Complications
Complications menunjukkan masalah -masalah yang muncul pada awal cerita. Karakter utama menghadapi masalah tersebut di sepanjang perjalanannya. Selanjutnya, karakter utama juga mempelajari berbagai kemampuan untuk menyelesaikan masalah-masalahnya. Dalam film Everything Everywhere All at Once (2022), Evelyn menghadapi berbagai masalah ketika ia masuk ke semesta lain. Masalah utamanya adalah berbagai
musuh yang muncul di semesta lain.
Untuk menghadapinya, Evelyn mendapatkan dukungan dari Alpha Waymond. Evelyn juga mempelajari berbagai kemampuan dengan berpindah ke semesta lain. Tahap complications dijabarkan dalam tabel sebagai berikut:
Tabel 3 Tahap Complications
dalam Film Everything Everywhere All at Once No. Timecode Adegan 11 00:13:05 – 00:16:04 Alpha Waymond mengaktifkan pikiran Evelyn. 12 00:16:04 – 00:18:44 Deirdre menanyakan berbagai hal tentang usaha Evelyn. 13 00:18:44 – 00:25:07 Alpha Waymond menjelaskan Evelyn tentang semesta lain. Deirdre terus menyalahkan Evelyn. 14 00:25:07 - 00:31:36 Alpha Waymond melawan polisi-polisi kantor. 15 00:31:36 – 00:33:11 Jobu Tupaki membunuh Evelyn dari semesta lain. 16 00:33:11 – 00:33:32 Jobu Tupaki mencari Evelyn di semestanya. 17 00:33:32 – 00:35:49 Alpha Waymond menjelaskan semesta lain dan Jobu Tupaki. 18 00:35:49 – 00:37:25 Alpha Warmond menjelaskan Jobu Tupaki. 19 00:37:25 – 00:43:35 Alpha Waymond dan Evelyn melawan Deirdre. 20 00:43:35 – 00:47:57 Evelyn mengalahkan Deirdre. 21 00:47:57 – 00:51:09 Alpha Waymond menjelaskan Jobu Tupaki, semesta Alpha, dan semesta lain.
22 00:51:09 - 00:52:27 Evelyn bertemu dengan Waymond di semesta lain. 23 00:52:27 – 01:02:20 Jobu Tupaki menemukan Evelyn. Namun, Alpha Gong – Gong menyelamatkann ya. 24 01:02:20 – 01:10:28 Alpha Gong – Gong mendorong Evelyn untuk membunuh Joy. 25 01:10:28 – 01:15:22 Evelyn mempelajari kemampuan untuk melawan anak buah Alpha Gong – Gong 26 01:15:22 – 01:21:06 Evelyn melawan Anak Buah Alpha Gong – Gong dengan Kung Fu 27 01:21:06 – 01:25:09 Jobu Tupaki membunuh Alpha Waymond. 3. Climax Climax merupakan tahap puncak ketika karakter utama menghadapi masalah terbesarnya. Evelyn menghadapi lawan-lawan yang lebih tangguh, yaitu
seluruh anak buah Jobu Tupaki. Pada akhir tahap, Evelyn dihadapkan dengan Jobu Tupaki. Tahap climax dijabarkan dalam tabel sebagai berikut:
Tabel 4 Tahap Climax dalam Film Everything Everywhere All at Once No. Timecode Adegan 28 01:25:09 – 01:27:35 Evelyn kembali ke semesta awal. 29 01:27:35 – 01:31:55 Evelyn melawan Jobu Tupaki di berbagai semesta. 30 01:31:55 - 01:34:05 Jobu Tupaki menunjukkan bagel . 31 01:34:05 – 01:39:38 Evelyn menunjukkan kemarahannya. 4. Falling Action
Tahap falling action merupakan tahap ketika karakter utama memutuskan untuk terus melawan masalah utamanya setelah mengalami kegagalan. Evelyn mengalami kegagalan dalam menghadapi Jobu Tupaki ketika ia menunjukkan kemarahannya. Semua itu berbalik ketika Evelyn mengetahui ada kebaikan dalam diri Waymond yang ia dapat pelajari. Dengan kebaikannya, Evelyn menghadapi seluruh lawan dengan
kebaikan. Tahap falling action dijabarkan
dalam tabel sebagai berikut:
Tabel 5 Tahap Falling Action dalam Film Everything Everywhere All at Once No. Timecode Adegan 31 01:39:38 – 01:49:11 Evelyn melihat kebaikan Waymond. 32 01:49:11 – 02:10:09 Evelyn melawan anak buah Jobu Tupaki dan Jobu Tupaki dengan kebaikan. 5. Catastrophe Catastrophe merupakan resolusi dalam sebuah cerita. Resolusi tersebut merupakan hasil akhir cerita yang menunjukkan keberhasilan atau kegagalan karakter utama dalam mencapai tujuannya. Dalam film Everything Everywhere All at Once , Evelyn
berhasil mencapai tujuan utamanya, yaitu mengalahkan Jobu Tupaki. Dengan kemenangan tersebut, Evelyn berhasil menyatukan keluarganya. Ia tidak lagi sibuk dengan pekerjaannya sehari-hari, namun lebih berorientasi pada keluarganya. Tahap
catastrophe
dijabarkan dalam tabel sebagai berikut:
Tabel 6 Tahap Catastrophe dalam Film Everything Everywhere All at Once No. Timecode Adegan 33 02:10:09 – 02:10:32 Evelyn dan keluarganya mempersiapkan dokumen perpajakan. 34 02:10:32 – 02:19:19 Evelyn dan keluarganya mengurus perpajakan.

## SIMPULAN
Terdapat berbagai match cut yang terjadi pada tahap cerita, yaitu complications , climax , falling action, dan resolution . Match cut tersebut menunjukkan kesamaan frame , aksi, dan suara di beberapa transisi. Match cut tersebut digunakan untuk menunjukkan perpindahan karakter utama dari satu semesta ke semesta lain. Dengan adanya match cut , penceritaan yang menggambarkan perjalanan karakter utama dapat dipahami dengan baik. Match cut juga membantu penonton untuk memahami aksi yang diiringi dengan perpindahan lokasi atau tempat. Dengan demikian, match cut membantu pembangunan struktur penceritaan dalam sebuah cerita sehingga penonton dapat memahami perjalanan karakter dengan baik.

## KEPUSTAKAAN
Akbar, B. (2017). Struktur Film. Jurnal Avant Garde , 5 (2), 111.
Anggraini, N., & Triadi, S. (2020). Penerapan Teknik Editing Smash Cut
pada Penciptaan Film Jabang. Jurnal
FSD , 1 (1), 1–12. https://e-journal.potensi-utama.ac.id/o js/index.php/FSD/article/view/733 Bordwell, D., Thompson, K., & Smith, J. (2021). ISE Film Art: An Introduction. In McGraw-Hill Interamericana de España S.L. (12th ed.). McGraw-Hill Interamericana de España S.L. https://www.amazon.com/Film-Art-In troduction-David-Bordwell/dp/12605 65661/ref=d_pd_sbs_sccl_1_1/137-0 024385-7142915?pd_rd_w=lr2Fd&co ntent-id=amzn1.sym.3676f086-9496- 4fd7-8490-77cf7f43f846&pf_rd_p=3 676f086-9496-4fd7-8490-77cf7f43f8 46&pf_rd_r=T29BFE0Q03AH6M
Chandler, G. (2009). In Film Editing: Great Cuts Every Filmmaker and Movie Lover Must Know (pp. 2–8, 15–20).
Chen, B., Ziai, A., Tucker, R. S., & Xie, Y.
(2023). Match Cutting: Finding Cuts with Smooth Visual Transitions. Proceedings - 2023 IEEE Winter Conference on Applications of Computer Vision, WACV 2023 ,
2114–2124.
https://doi.org/10.1109/WACV56688.
2023.00215
Christy Dena, & Ooi, Y. (2022). A Journey to the Narrative Design in Everything Everywhere All at Once . Vector-Bsfa.Com. https://vector-bsfa.com/2022/10/21/a-
journey-to-the-narrative-design-in-ev erything-everywhere-all-at-once/?fbcl id=IwAR2pS4XOmM2Tdeu-_L8
Dancyger, K. (2019). The Technique of Film and Video Editing: History,
Theory, and Practice. In The Technique of Film and Video Editing:
History, Theory, and Practice, Fourth
Edition (5th ed.). Routledge; 5th edition.
Darma, S. (2022). Struktur Cerita pada
Film Pendek “Lenyap dalam Sunyi.” PROPORSI : Jurnal Desain, Multimedia dan Industri Kreatif , 7 (2), 187. https://doi.org/10.22303/proporsi.7.2. 2022.187-197
David, Y., Panjaitan, R., Hasanah, N., & Kom, S. (2022). Analisa Teknik Sinematografi pada Film Parasite. Journal of Information System and Technology , 03 (01), 10–36. Fauzan, A., Haryanto, D., & Zamroni, M. (2019). Analisis Penerapan Continuity Cutting Berdasarkan Adegan dalam Mendukung Unsur Naratif pada Film CHEF. Rolling: Jurnal Pengkajian dan Penciptaan Film, Televisi dan Media Kontemporer , 2 (1).
Hidayat, D., Rosidah, Z., Retnasary, M., &
Suhadi, M. (2019). Nilai-nilai kearifan lokal pada unsur naratif dan sinematik film Jelita Sejuba. ProTVF , 3 (2), 113–125.
Juwita, Lira Rahma; Minawati, Rosta;
Karyadi, Y. (2021). Penciptaan Skenario Film Fiksi Sibilah Lantai dengan Menerapkan Struktur Tiga Babak dalam Meningkatkan Suspense. Film and Television Journal , 1 (1), 1–8. http://journal.isi-padangpanjang.ac.id/ index.php/OS/article/view/2184 Khairi, A. S., Amri, H., Bancin, H., & Ikhwan, A. (2023). Analisis Penggunaan Teknik Editing pada
Music Video Stray Kids Thunders. Jurnal Jurnal Sains dan Teknologi (JSIT) , 3 (1), 1–6.
Khasanah, M., & Suryani, Y. (2022).
Deiksis dalam Film Yuni Karya Kamila Andini. BELAJAR BAHASA: Jurnal Ilmiah Program Studi Pendidikan Bahasa Dan Sastra Indonesia , 7 (2), 247–260.
Kurniaty, S., & Wahyuni, S. (2020).
Penerapan Teknik Cutting pada Penciptaan Film “JUARA.” Jurnal Mahasiswa Fakultas … , 1 (1), 427–437.
Linando, S. I., Prasetyo, M. E., & Winnie, W. (2022). Komposisi Visual dan Tata Cahaya pada Film Netflix Berjudul Squid Game. Jurnal Bahasa Rupa ,
6 (1), 20–32. https://doi.org/10.31598/bahasarupa.v 6i1.1139 Morales Morante, L. F. (2017). Editing and montage in international film and video: Theory and technique. In Editing and Montage in International Film and Video: Theory and Technique . https://doi.org/10.4324/97813152771 41 Mulyati, S.-. (2020). Analisa Karakter Tokoh Andrea dalam Film the Devil Wears Prada Berdasarkan Pendekatan Humanistik. Wanastra: Jurnal Bahasa dan Sastra , 12 (1), 50–57.
https://doi.org/10.31294/w.v12i1.750 3 Nor, S., & Rahman, T. (2019). Kekerasan dalam Film Thriller. Jurnal Penelitian Sosial Keagamaan , 9 (2),
48–62.
Oktaviani, D. D. (2019). “Konsep Fantasi dalam Film.” REKAM: Jurnal Fotografi, Televisi, dan Animasi , 15, No. 2 , 125–136.
Pagano, G. (2014). How continuity editing is achieved through match cuts .
March .
Pratama, D. A., Satiakemala, S., & Satiakemala, S. (2022). Karakteristik Novel Petualangan dalam Novel Le Petit Prince Karya Antoine De Saint-Exupéry. Jurnal Ilmu Budaya ,
10 (2), 121–129.
Prayoga, M., & Br.Sembiring, E. (2022).
Naskah Film Animasi “Masa Kecilku dengan Dunia Lainku.” Journal of Applied Multimedia and
Networking (JAMN) , 6 (1).
Putri, C. W., & Oemiati, S. (2021). Struktur Naratif Film Karera Ga Honki De Amu Toki Wa Karya Naoko Ogigami . Penguatan Literasi Melalui Pengajaran Bahasa Dan Sastra. Rismawati, E. (2022). Analisis Perbandingan Karakter Tokoh Utama dalam Film Laskar Pelangi dan
Freedom Writers. Jurnal Pembahsi (Pembelajaran Bahasa dan Sastra Indonesia) , 11 (2), 101–108. https://doi.org/10.31851/pembahsi.v 11i2.6762
Rosenberg, J. (2011). The Healthy Edit:
Creative Editing Techniques for Perfecting your Movie. In The Healthy Edit . Sanjaya, W. (2021). Analisis Perubahan Sifat Karakter di Sepanjang Perjalanannya Berdasarkan Pola Kejadian dan Plot Segment dalam
Film “Green Book.” Rekam , 17 (1), 77–86.
https://doi.org/10.24821/rekam.v17i1 .4433 Sanjaya, W. (2022). Analisa 10 Unsur dan Peta Perjalanan pada Karakter-Karakter dalam Film “Lion.” Titik Imaji , 5 (2). http://journal.ubm.ac.id/index.php/tit ik-imaji/
Situmorang, L. U., & Alfathoni, M. A. M.
(2020). Analisis Makna Unsur Naratif pada Video Klip Bts “on.”
PROPORSI : Jurnal Desain, Multimedia Dan Industri Kreatif , 6 (1), 01–10.
https://doi.org/10.22303/proporsi.6.1 .2020.01-10
Sugihartono, R. A. (2015). Teknik Editing
pada Film Rectoverso dalam Mewujudkan Cerita. Capture :
Jurnal Seni Media Rekam , 6 (2).
Wahyudiputra, A., & Purnomo, A. R. P.
(2022). Chinese-American Liminality in Everything, Everywhere All at Once (2022). ELS Journal on Interdisciplinary Studies in Humanities , 5 (4), 643–655. https://doi.org/10.34050/elsjish.v5i4. 24158
Widhi, D. P. N. (2022). Analisis Struktur Film; Narrative dan Narration pada Film Lamun Sumelang. Askara , 1 (2).
Yorke, J. (2015). Into the Woods. In North American Review (1st ed., Vol. 291, Issue 2).
Zuhendi, F., & Sya’dian, T. (2021).
Editing Film Pendek Berjudul “Filosofi Congklak” dengan Teknik Match Cut. Jurnal Mahasiswa Fakultas … , 2 (1), 199–207.
http://e-journal.potensi-utama.ac.id/o js/index.php/FSD/article/view/1202 %0Ahttp://e-journal.potensi-utama.a c.id/ojs/index.php/FSD/article/viewF ile/1202/1658