JURNAL AUDIENS VOL. 3, NO. 3 (2022): SEPTEMBER 2022                                                                                                 https://doi.org/ 10.18196/jas.v3i3.12117

## Manajemen Produksi dan Distribusi Film Sugeng Tanggap Warsa

## Handarbe linuwih
Program Studi Ilmu Komunikasi, Universitas Muhammadiyah Yogyakarta abelinuwih2@gmail.com Iradianti Aisiah Munir Program Studi Ilmu Komunikasi, Universitas Muhammadiyah Yogyakarta iradiantiaisiah@gmail.com Thariq Hanif Fakhruddin Program Studi Ilmu Komunikasi, Universitas Muhammadiyah Yogyakarta thariqhaniff@gmail.com Diserahkan: 25 Mei 2021; Direvisi: 29 Juni 2021; Diterima: 21 Juli 2021

## Abstract
Sugeng  Tanggap  Warsa  is  a  film  work  from  students  of  the  Communication  Studies  program  at  the  University  of  Muhammadiyah Yogyakarta batch of 2019 which was produced in 2020 to fulfill the Communication Cinema community work program. The distribution of the Sugeng Tanggap Warsa film is held online (on the network). The purpose of this study was to find out how the management of first year students in producing the film Sugeng Tanggap Warsa with data collection techniques through interviews and the results of observations of the production team archives. The results of the study show how the Sugeng Tanggap Warsa film process started during pre-production, production, and post-production which was carried out before the entry of the pandemic in Indonesia, and the film distribution process carried out by first-year students during a pandemic.
Keywords: Film Production, Distribution, Pandemic

## Abstrak
Sugeng Tanggap Warsa adalah sebuah karya film dari mahsiswa program studi Ilmu Komunikasi Universitas Muhammadiyah Yogyakarta  angkatan  2019  yang  diproduksi  pada  tahun  2020  untuk  memenuhi  proker  komunitas  Cinema  Komunikasi. Pendistribusian  film  Sugeng  Tanggap  Warsa  diadakan  secara online (dalam  jaringan).  Tujuan  dari  penelitian  ini  adalah mengetahui  bagaimana  manajemen  mahasiswa  tahun  pertama  dalam  memproduksi  film  pendek  Sugeng  Tanggap  Warsa dengan  teknik  pengumpulan  data  melalui  wawancara  dan  hasil  dari  observasi  arsip  tim  produksi.  Hasil  penelitian menunjukan bagaimana proses film Sugeng Tanggap Warsa yang dimulai saat pra produksi, produksi, dan pasca produksi yang dilaksanakan sebelum masuknya pandemi di Indonesia, dan proses pendistribusian film yang dilakukan oleh mahasiswa tahun pertama saat adanya pandemi.
Kata kunci : Produksi Film, Distribusi, Pandemi

## PENDAHULUAN
Industri  film  Indonesia  di  era  digital  saat  ini  sedang  naik-naiknya.  Banyak  para  filmmaker  berlomba- lomba  untuk  mengasah  kreatifitasnya  di  dunia  perfilman  Indonesia.  Mahasiswa  yang  tertarik  dengan dunia  perfilman  pun  rata-rata  memutuskan  untuk  masuk  ke  komunitas-komunitas  film  yang  ada  di kampusnya.
Di beberapa kampus di Indonesia menyediakan jurusan khusus perfilman dan adapun kampus yang menyediakan komunitas film untuk sebagai wadah para mahasiswa dalam mengembangkan bakat dan minatnya di perfilman. Universitas Muhammadiyah Yogyakarta (UMY) merupakan salah satu kampus yang memfasilitasi mahasiswa nya untuk mengembangkan skill nya di dunia film.
Di  awal  tahun  2020  mahasiswa  tahun  pertama  UMY  yang  tergolong  mahasiswa  baru  ini  berhasil memproduksi film yang berjudul Sugeng Tanggap Warsa dalam skala komunitas jurusan. Tujuan awal dari produksi film ini adalah untuk memenuhi program kerja komunitas film jurusan ilmu komuniskasi UMY yang menghasilkan empat film. Dari program kerja tersebut Sugeng Tanggap Warsa menjadi satu satunya  film  yang  lolos  dalam  Brawijaya  Movie  Exhibition.  Produksi  film  tersebut  menjadi  produksi pertama  sekaligus  pengalaman  baru  bagi  mahasiswa  baru  ilmu  komunikasi  angkatan  2019  UMY  di industri perfilman. Akan ada tantangan-tantangan dalam manajemen produksi bagi mahasiswa tersebut yang mana pada dasarnya termasuk dalam kategori awam atau pemula di industri film.
Dari  latar  belakang  tersebut,  rumusan  masalah  dari  penelitian  ini  ialah  bagaimana  manajemen mahasiswa tahun pertama dalam memproduksi film pendek berskala komunitas dengan judul Sugeng Tangap  Warsa?  Tujuan  penelitian  ini  ialah  untuk  mengetahui  manajemen  mahasiswa  tahun  pertama jurusan Ilmu Komunikasi UMY dalam memproduksi film pertamanya di skala komunitas.
Pene litian  terdahulu  tentang  produksi  dan  distribui  film  “SITI”  di  lakukan  oleh  Arinta  Agustina dalam  penelitiannya.  Disebutkan  bahwa  pada  tahun  2017,  perfilman  Indonesia  dikejutkan  dengan munculnya fenomena yang dibawa sebuah film indie yang berjudul “SITI” k arya sineas muda Yogyakarta yang disutradari oleh Edi Cahyono, dan mendapatkan penghargaan serta ditahbiskan sebagai film terbaik dalam berbagai festival termasuk dalam Festival Film Indonesia (FFI) tahun 2015, belum lagi ditambah dengan berbagai prestasi dan penghargaan yang diperoleh dari berbagai festival di mancanegara (Agustina, 2017).
Penelitian  yang  dilakukan  oleh  Budi  Dwi  Arifianto  dan  Fajar  Junaedi  yang  membahas  tentang penditribusian  film  sebelum  pandemi  disebutkan  bahwa  Film  bukan  hanya  berkaitan  dengan  ranah produksi saja, namun juga berada pada ranah distribusi dan eksebisi. Berbeda dengan media cetak dan media  penyiaran,  eksebisi  dan  distribusi  film  membutuhkan  mekanisme  yang  lebih  rumit  bernama gedung sinema. Bandingkan dengan koran yang bisa dibaca dimanapun atau televisi yang bisa dengan mudah terdistribuskan melalui frekuensi. (Arifianto & Junaedi, 2014)
Berbeda dengan penelitian terdahulu penelitian yang akan kami lakukan berfokus pada menejemen produksi  dan  distribusi  film  Sugeng  Tanggap  Warsa  (STW)  yang  diproduksi  oleh  mahasiswa  tahun pertama  dan  pendistribusian  film  dilakukan  saat  pandemi  COVID-19.  Penelitian  terdahulu  meneliti produksi  dan  distribusi  film  yang  dilakukan  oleh  seorang  professional  dan  saat  sebelum  pandemi, sedangkan  kami  berfokus  pada  produksi  dan  distribusi  film  yang  dilakukan  oleh  mahasiswa  tahun pertama.

## KAJIAN PUSTAKA
Dalam  ranah  produksi  film  perlu  diketahui  yang  namanya  produksi  film  independen,  hal  ini  tidak terlepas dari pembahasan terkait film independen yang berkembang di Yogyakarta pasca-1998. Kultur Yogyakarta yang mempunyai beberapa komunitas film baik berbasis kampus maupun diluar kampus, yang diikuti  dengan  kehadiran  teknologi  digital  telah  membangkitkan  gairah produksi  film  independen  di
Yogyakarta. Mereka melakukan berbagai siasat dalam produksi film untuk menekan biaya produksi. Kini, beberapa sineas muda Yogyakarta yang berasal dari komunitas film indie sukses melaju ke jalur produksi film komersial yang dieksebisikan di sinepleks.
Dalam sebuah produksi film cerita menjadi hal yang penting untuk ditentukan, bukan sekadar hal teknisi  saja  yang  menjadi  bagian  dari  produksi  tapi  sebuah  ide  cerita  pun  perlu  untuk  diperhatikan. Menentukan sebuah ide cerita bisa bersumber dari kehidupan sosial, budaya daerah masing-masing, dan cerita rakyat, mengingat Indonesia merupakan negara kepulauan yang terdiri dari berbagai pulau dengan banyaknya budaya dan cerita yang berbeda-beda asalnya. Hal ini menjadi menarik bagi para filmmaker untuk membangun sebuah ide cerita yang menarik dan dikemas dalam audio visual.
Untuk mendapatkan cerita yang original, salah satu informan, Ilham, menyatakan bahwa film yang diproduksi  harus  memiliki  lebih  banyak  cerita  tentang  budaya  Indonesia,  cerita  rakyat,  dan  kisah kehidupan sehari-hari. Alasan pertama untuk ini adalah karena Indonesia memiliki kekayaan budaya dari setiap daerah (Permana, Puspitasari, & Indriani, 2019). Beberapa tahapan produksi yang ada di sebuah film memiliki kepentingan masing-masing untuk mencapai kelancaran proses produksi film.  Berbagai tahapan di pra-produksi cukup penting untuk mempersiapkan segala kebutuhan saat produksi dan pasca- produksi  juga  cukup  penting  dengan  merancang  sebuah  potongan  cerita  yang  diambil  saat  proses produksi untuk dijadikan satu kesatuan cerita.
Proses produksi adalah perwujudan dari gagasan yang telah di rencanakan sebelumnya. Transformasi dari  ide  kedalam  bentuk  script  yang  terencana  sesuai  dengan  kepentingan  semua  divisi  produksi. Membahas  soal  produksi  film  tidak  jauh-jauh  dari  yang  namanya  distribusi,  kedua  hal  ini  saling berhubungan karena melaksanakan produksi film perlu melewati tahap distribusi yang mana hasilnya akan dipertotonkan ke masyarakat luas. Tidak kalah penting dengan produksi film, distribusi menjadi tahap yang akan menghubungkan para filmmaker dengan penonton.
Jika  di  Amerika  indikator  film  indie  ditentukan  dari  distributornya,  di  Indonesia,  film  indie merupakan film yang membuat penciptanya merasa bebas mengekspresikan pikiran dan perasaan mereka tanpa ada tekanan atau kepentingan dari pihak luar. Karena apabila kita melihat dari sisi distributornya, seluruh film di Indonesia adalah film indie, karena di Indonesia tidak atau belum ada perusahaan yang khusus dalam menangani distribusi film (Permana, Puspitasari, Indriani, et al., 2019).
Pendistribusian  film  di  Indonesia  biasanya  melalui  festival  film  maupun  lewat  bioskop  komersial. Namun tidak semua film bisa ditayangkan di bioskop, oleh karena itu para sineas memilih jalur festival yang banyak diselenggarakan oleh komunitas-komunitas ataupun kampus yang ada di daerah setempat. Berkaitan dengan jalur distribusinya, film indie tentu tak bisa (langsung) ditayangkan di jaringan bioskop komersial, karena sering menawarkan tema-tema bersegmen khusus yang memiliki penikmat yang tidak umum. Film-film jenis ini butuh wadah sendiri. Dengan adanya layanan pengaliran video (streaming) atau yang berbasis permintaan (video on demand), penikmat film seni dan indie dapat leluasa menonton film-film yang spesifik seperti itu (Permana, Puspitasari, Indriani, et al., 2019).
Festival  film  menjadi  distribusi  alternatif  yang  dipilih  sineas  muda.  Film  pendek  yang  tidak terakomodasi di bioskop, terutama tentu saja di Jaringan21, mendapatkan ruang distribusi, eksebisi dan publisis  melalui  festival  film.  Teknologi  digital  semakin  memudahkan  penyelenggaraan  festival  film (Arifianto & Junaedi, 2014).
Dengan kecanggihan teknologi digital saat ini membantu para sineas dan penonton dapat terhubung melalui festival kampus maupun di luar kampus dengan cara pengaliran video (streaming). Jaringan 21 memiliki kriteria film tertentu untuk menentukan selera budaya yang layak diputar di layar yang mereka miliki. Film yang tidak layak tayang oleh Jaringan 21 biasanya memilih kampus sebagai sebuah sarana atau alternatif distribusi. Kampus menjadi salah satu pilihan alternative distribusi film pendek / film
indie/film alternatif yang tidak bisa masuk ke layar bioskop melalui pemutaran (screening) di lingkungan kampus (Arifianto & Junaedi, 2014).

## METODE PENELITIAN
Metode penelitian yang dipilih dalam penelitian ini adalah dengan memakai metode studi kasus. Metode studi kasus digunakan dalam penelitian ini, dilatarbelakangi bahwa penelitian ini memiliki tujuan untuk menguji pertanyaan dan masalah penelitian. Pengujian terhadap pertanyaan dan masalah penelitian yang tidak dapat dipisahkan antara fenomena serta konteks di mana fenomena tersebut terjadi.
Pemilihan metode penelitian studi kasus dalam penelitian ini dilakukan dengan mempertimbangkan beberapa  hal.  Pertama,  fokus  penelitian  adalah  untuk  menjawab  pertanyaan  “bagaimana”  dan “mengapa”. Kedua, dalam penelitian studi kasus, peneliti tidak boleh melakukan manipulasi terhadap perilaku obyek yang diteliti yang terlibat di dalam penelitian. Ketiga, peneliti ingin menutupi kondisi kontekstual dilatarbelakangi karena peneliti mempunyai keyakinan bahwa hal itu relevan dengan yang diteliti. Terakhir, adanya ketidak jelasan antara fenomena dan konteks yang diteliti (Yin, 2008). Dalam penelitian ini, studi kasus dilakukan dengan meneliti proses produksi film Sugeng Tanggap Warsa.
Metode  pengumpulan  data  studi  kasus  penelitian  ini  dilakukan  denganwawancara  mendalam. Kekuatan utama wawancara sebagai metode adalah kemampuan untuk menjangkau berbagai perspektif tentang  topik  tertentu.  Berbagai  wawancara  dapat  digunakan  untuk  menambah  informasi  dan memperluas sudut pandang, dalam penelitian tentangproduksi dan pendistribusian film Sugeng Tanggap Warsa. Semua wawancara dapat digunakan sebagai perangkat heuristik, karena informasi baru mengarah pada  perspektif  dan  pertanyaan  baru  untuk  subjek  selanjutnya  (Given,  2008)  Dalam  penelitian  ini, wawancara  dilakukan  kepadaHandarbe  Linuwih  dan  Oktavia  Rizky  Pratama,  yang  menjabat  sebagai penulis serta sutradara dan produser di film Sugeng Tanggap Warsa.
Metode kedua adalah dengan studi dokumen dan arsip. Dokumen, bisa berupa surat, memorandum, agenda,  dokumen  administrasi,  artikel  surat  kabar,  atau  dokumen  apapun  yang  erkaitan  dengan penyelidikan. Triangulasi bukti dengan dokumen berfungsi untuk menguatkan bukti dari sumber lain. Dokumen juga dapat dipakai guna menarik kesimpulan pada suatu peristiwa, mengarah pada petunjuk palsu jika peneliti tidak berpengalaman. Dokumen dapat berbentuk arsip, seperti catatan layanan, catatan organisasi, daftar nama, hasil survey (Yin, 2008). Pada penelitian ini, arsip yang diteliti adalah dokumen yang bersumber dari grup chat crew film Sugeng Tanggap Warsa.
Setelah pengumpulan data dilakukan dan data terkumpul, selanjutnya dilakukan proses reduksi data dengan  melakukan  pemilihan  data  yang  bisa  digunakan  dan  data  diabaikan.  Data  yang  terpilih selanjutnya dianalisis dengan menggunakan analisis data studi kasus yang dilakukan dengan melakukan kategori data. Setelah ada kategori data, dilanjutkan dengan mengatur data dengan empat cara, yaitu pencocokan pola, membangun penjelasan, menemukan logika model, dan melakukan analisis timeseries (Yin, 2008) .
Teknik  tambahan  dilakukan  ketika  menggunakan  beberapa  kasus,  disebut  sebagai  sintesis  untuk mencari pengulangan dalam kasus.Produk akhirnya adalah narasi yang menceritakan tentang kasus, yang memungkinkan pembaca sepenuhnya menjadi paham pada pada kasus yang terjadi  (Prihatsanti et al., 2018).

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Film Sugeng Tanggap Warsa di tujukan untuk penonton anak-anak hingga dewasa khususnya mahasiswa. Film ini memiliki cerita yang tidak berat dan nilai yang di sampaikan cocok dengan usia yang dituju. Cara mengimplementasikan segmentasi yang dituju yaitu dengan menghadirkan tokoh anak-anaka dan orang dewasa yang disampaikan dengan acting mereka.
Manajemen film STW ini melalui beberapa tahap produksi, melalui wawancara ini produser film STW menyatakan tahap awal produksi film ini ialah bermula dari tahap pra-produksi. Dalam tahap ini akan dibentuk timeline produksi yang mengatur waktu selama pra sampai post produksi, selain membuat time line, pada tahap ini juga akan dibentuk budgeting produksi. Setelah tahap pra produksi selesai akan di lakukan tahap produksi. Dalam tahap ini sudah terbagi berbagai jobdesk dan setiap orang akan fokus dalam mengerjakan bagiannya masing-masing. Berikut adalah jadwal produksi film STW yang dimulai dari  tahap  pra  produksi,  produksi,  dan  post  produksi  beserta  chat  pemberitahuan  tentang  preview internal film STW oleh producer.
Gambar 1 . Jadwal Produksi Film STW
Dari  hasil  wawancara  yang  didapat,  produser  film  STW  menanggapi  pertanyaan  terkait  dampak pandemi terhadap produksi dan distribusi film tersebut.
“Film STW ini diproduksi sebelum adanya pandemi jadi dalam tahap produksi tidak ada kendala sama sekali. Karena tahap pendistribusian yang dilakukan pada saat pandemi berdampak pada festival-festival yang akan dituju untuk pendistribusian film STW terpaksa diadakan secara online. Akan tetapi karena adanya dampak pandemic tersebut justru mempermudah pendistribusian film karena lebih fleksibel dalam mensubmit ke dalam festival yang akan datang.” (Oktaviani, wawancara, 15 April 2021)
Film Sugeng Tanggap Warsa di latar belakangi oleh program kerja komunitas film yang ditujukan pada  anggota  yang  baru  bergabung.  Film  yang  ditulis  dan  di  sutradarai  oleh  Handarbe  Linuwih  ini bercerita tentang seorang ibu yang ingin mewujudkan keinginan anaknya yang buta untuk pergi ke pantai. Film Sugeng Tanggap Warsa memiliki alur cerita yang ringan sehingga mudah dipahami alur ceritanya bagi anak kecil hingga dewasa.
Manajemen  produksi  film  Sugeng  Tanggap  Warsa  melalui  3  tahap  produksi  yaitu  pra-produksi, produksi, dan post-produksi. Sebelum melalui tahap pra-produksi, crew film STW melakukan development (pengembangan)  naskah  terlebih  dahulu. Development naskah  adalah  tahap  dimana  ide  cerita dikembangkan dan disusun menjadi sebuah naskah film. Dalam tahap pengembangan tersebut crew film menghabiskan waktu 30 hari yang dimulai sejak tanggal 30 Desember 2019 sampai 28 Januari 2020.
Identifikasikan karakter  dalam  cerita, orang  tipe  seperti  apakah  karakter  yang  akan  ditulis, apakah tujuan  yang  ingin  dan  harus  diraihnya. Kemudian, ciptakanlah karakter  yang  masih  mungkin  utuk mencapai    tujuannya    namun    sekaligus    cukup    lemah    dan  sulit    untuk    mencapainya.    Dengan mempertimbangkan hal tersebut, itu akan membuat cerita kuat sejak dari awal (Sasongko, 2013)

## PRA-PRODUKSI
Manajemen pra-produksi merupakan tahap awal setelah development naskah selesai, pada tahap ini dimulai pada tanggal 29 Januari 2020 sampai 17 Februari 2020. Pra-produksi dimulai dari mencari lokasi, talent, dan breakdown script . Setelah mendapatkan hasil dari tahap tersebut kemudian masing-masing jobdesk teknisi  menyusun  segala  kebutuhan  alatnya  dan  jobdesk  lainnya  membuat  perencanaan-perencanaan tertentu untuk hasilnya dibawa ke tahap produksi nanti, mulai dari casting talent, mencari kebutuhan
Pra Produksi Produksi Post Produksi Meeting Script Eksekusi Editing 1 st meeting Meeting Script Final draft Research character Research location Script breakdown Shootlist Time schedule List Equipment & Art Location lock Recce Rehearsal Reading Picthing Shooting day Offline Priview Online Draft & Audio editor Priview Casting and casting lock DEADLINE
properti, pakaian, menyewa alat-alat shooting dan sebagainya. Setelah kebutuhan masing-masing jobdesk diatur dan dipastikan ketersediannya, selanjutnya crew film melakukan recce ( pengintaian ) yaitu sebuah kegiatan pengunjungan dan pengecekan ke lapangan untuk memastikan kesiapan masing-masing jobdesk pada saat hari shooting tidak mengalami kendala. Setelah recce dilakukan biasanya crew film melakukan rapat terakhir untuk mengecek segala kekurangan atau progress dari masing-masing jobdesk, rapat ini disebut dengan final check ppm dan setelah final ppm ini para crew memanfaatkan waktunya untuk mematangkan kesiapannya untuk hari shooting nanti.

## PRODUKSI
Tahap produksi adaah tahap dimana para masing-masing departement merealisasikan apa yang sudah direncanakan pada tahap pra produksi. Dalam tahap ini memiliki beberapa menejemen waktu yang telah direncanakan  pada  tahap  pra  produksi  seperti crew  call , crew  on  loc , talent  on  loc ,  dan on  cam untuk mempermudah berjalannya proses syuting agar selesai tepat waktu. Dalam film STW, tahap produksi dilakukan pada tanggal 18 Februari 2020 dengan crew call yang dilakukan pada pukul 04.00 WIB, crew on loc pada pukul 05.00 WIB, talent on loc pada pukul 05.00 WIB, dan on cam pada pukul 06.00 WIB. Tahap produksi hanya membutuhkan waktu satu hari yaitu hanya pada tanggal 18 Februari 2020 dan selesai pada pukul 00.00 WIB. Tahap produksi ini berjalan tidak tepat waktu dikarenakan kedatangan talent yang juga tidak tepat waktu sehingga berakibat pada pengambilan suara yang banyak noise (kebisingan) saat pengambilan gambar sehingga melakukan pengambilan gambar ulang, yang membuat seharusnya tahap produksi selesai pada pukul 22.00 WIB mundur menjadi Pukul 00.00 WIB.

## PASCA-PRODUKSI
Tahapan  pasca  produksi  adalah  tahap  penyelesaian  akhir  dari  semua  kegiatan  produksi  yang  sudah dilaksanakan sebelumnya. Kesalahan pada waktu syuting sebagian mungkin diselesaikan pada tahap ini. Hasil  dari  proses  produksi  masuk  pada  tahap  editing.  Editing  sebuah  film  membutuhkan  rasa,  oleh karena itu diperlukan konsep yang tepat dan mood yang bagus bagi seorang penyunting gambar, maka ditahap ini diperlukan bantuan seorang Manajer Produksi untuk mengawasi proses berlangsungnya tahap pasca produksi.(Kuncoro et al., 1916)
Pada  tahap  terakhir  adalah  tahap  post-produksi  yang  mana  pada  tahap  iniakan  dilakukan  proses editing. Dalam proses editing akan dikerjakan oleh beberapa editor, namun pada film Sugeng Tanggap Warsa sedikit berbeda. Dengan adanya keterbatasan Sumber Daya Manusia (SDM), film Sugeng Tanggap Warsa hanya dikerjakan oleh satu editor yang kemudian di bantu dalam editing audio oleh salah satu anggota  divisi  audio.  Dalam  tahap  editing  akan  dilakukan raft  cut atau  pemotongan  adegan  dari  tiap footage yang sudah di ambil saat produksi yang kemudian disusun membentuk suatu cerita.
Efek suara, “ soundtrack ” dan efek khusus / “ special eff ect” adalah pendukung penting dalam suatu produksi film. Pada akhirnya suatu karya film juga ditentukan oleh proses akhir, yaitu menempatkan rangkaian adegan, sesuai skenario dan konsep film dalam suatu proses editing, dan ini adalah sebenarnya menunjukkan suatu produk film dipertaruhkan, sebelum “dijual” kepada penontonnya.
Setelah film tersebut selesai, film tidak langsung  didistribusikan keluar, tetapi akan dilakukan screening internal yang  akan  di  lakukan  sebuah  penilaian  apa  saja  yang  kurang  dalam  film  tersebut.  Setelah menerima masukan dan dilakukan editing ulang sesuai dengan masukan-masukan tersebut dan barulah akandidistribusikan keluar.
Setelah  tiga  tahap  diatas  selesai  dan  film  pun  sudah  jadi,  kemudian  selanjutnya  film  tersebut  di kumpulkan  kepada  divisi  distribusi  dari  komunitas  film  tersebut  untuk  siap  ditampung  dan didistribusikan ke beberapa festival film.

## DISTRIBUSI
Sebelum era internet, para pelaku indie dapat berekshibisi melalui festival-festival film, program ekshibisi acara komunitas, serta berbagai kineklub (komunitas film) yang tersebar di kampus dan berbagai tempat, contohnya adalah Kineforum di Taman Ismail Marzuki, Jakarta. Kini mereka bisa juga menggunakan berbagai platform internet se-perti Kineria, Viddsee, Youtube, Vimeo , bahkan bisa melalui aplikasi seperti Instagram .  Merupakan  nilai  tambah  sebuah  film indie ,  jika  penayangan  perdana-nya  terjadi  di  sebuah festival  film.  Apalagi  festival  film  tertentu  memang  memberi  syarat  film  tak  pernah  diputar  di media/tempat lain sebelumnya. (Permana, Puspitasari, Indriani, et al., 2019)
Kampus menjadi salah satu pilihan alternative distribusi film pendek / film indie/film alternatif yang tidak bisa masuk ke layar bioskop melalui pemutaran (screening) di lingkungan kampus. Ada juga yang sebenarnya dilakukan di luar kampus, namun diorganisir oleh mahasiswa sehingga bisa dimasukan dalam kategori pemutaran kampus.(Arifianto & Junaedi, 2014)
Setelah tahap produksi selesai akan dilanjutkan dengan pendistribusian film tersebut. Pendistribusian ini  bertujuan  untuk  memutarkan  dan  mengapresiasi  selaku filmmaker .  Film  Sugeng  Tanggap  Warsa sendiri  diputar  melalui  dua  cara  yaitu online dan offline .  Film  Sugeng  Tanggap  Warsa  diputar  dalam beberapa festival film yang bersifat online contohnya pada Brawijaya Movie Fest, Festival Film lampung dan  Movie  Culture  Universitas  Muhammadiyah  Yogyakarta.  Selain event  yang  diadakan  secara online belum lama ini Sugeng Tanggap Warsa diputar secara offline dalam rangka Grand Opening Reter Coffe yang diadakan pada 29 mei lalu.
Dalam proses pendistribusiannya sendiri juga berbeda, pada Brawijaya Movie Fest dan Festival Film Lampung, film didistribusikan dengan cara men- submit ke festival yang di tuju dan melengkapi berkas- berkas yang antara lain berupa file film, poster, sinopssis, data crew, data pemain dan jika dalam film tersebut terdapat karya non-orisinil, maka harus melampirkan surat pernyataan pada si pembuat karya yang karyanya digunakan pada film dan kemudian di seleksi lalu diputar pada festival tersebut. Berbeda dengan dua festival tadi, Movie Culture diadakan oleh organisasi yang mewadahi film maker sehingga tidak ada seleksi dalam pemutaran Movie Culture. Pada Grand Opening Reter Coffe, pihak Reter Coffe- lah yang mengundang organisasi untuk pemutaran film Sugeng Tanggap Warsa.

## KESIMPULAN
Mahasiswa  Ilmu  Komunikasi  UMY  memanajemen  produksi  film  pertamanya  dengan  melakukan  3 yahapan  yaitu  pra  produksi,  produksi,  dan  pasca  produksi.  Pra  produksi  ialah  tahapan  dimana  film Sugeng Tanggap Warsa di breakdown melalui script yang sudah jadi, breakdown ini dilakukan oleh tiap tiap department, film Sugeng Tanggap Warsa melalui tahap ini mulai dari 29 Januari 2020 sampai 17 Februari 2020. Tahap produksi adalah tahap perealisasian apa yang sudah di rencanakan saat tahap pra produksi, di film Sugeng Tangggap Warsa ini tahap produksi dilakukan pada 18 februari 2020. Tahap psca produksi ialah tahap editing, film Sugeng Tanggap Warsa di edit oleh satu editor dan editor audio dibantu  oleh  sound  recordist.  Setelah  melalui  ketiga  tahap  tersebut  film  Sugeng  Tanggap  Warsa didistribusikan secara online dan offline secara online film Sugeng Tanggap Warsa didistribusikan di Brawijaya Movie Fest, Festival Film lampung dan Movie Culture Universitas Muhammadiyah Yogyakarta. Selain event yang diadakan secara online belum lama ini Sugeng Tanggap Warsa diputar secara offline dalam rangka Grand Opening Reter Coffe yang diadakan pada 29 mei lalu.

## PERSANTUNAN
Terimakasih  kepada  Dr.  Fajar  Junaedi,  S.Sos.,  M.Si  selaku  dosen  program  studi  Ilmu  Komunikasi Universitas  Muhammadiyah  Yogyakarta  yang  telah  membimbing  proses  riset  jurnal  mengenai
Manajemen Produksi dan Distribusi Film Sugeng Tanggap Warsa dari pembuatan hingga akhir selama pandemi Covid-19. Kami juga berterimakasih kepada Oktavia Rizki Pratama selaku producer film Sugeng Tanggap Warsa karena sudah bersedia melakukan wawancara untuk memenuhi data yang dibutuhkan.

## REFERENSI
Agustina, A. (2017). Membaca Pasar Film Indie Lewat Film “SITI” Karya Edi Cahyono. Journal of Urban Society’s Arts , 4 (1), 1 – 10. https://doi.org/10.24821/jousa.v4i1.1486
Arifianto, B. D., & Junaedi, F. (2014). Distribusi dan Eksibisi Film Alternatif di Yogyakarta, Resistensi atas Praktek Dominasi
Film di Indonesia. Jurnal ASPIKOM , 2 (2), 74. https://doi.org/10.24329/aspikom.v2i2.61
Arzul, C. P., Andika, V., & Hamdi, K. (n.d.). Batoboh .
Hutomo,  S.  B.  H.,  Lukmantoro,  T.,  Junaedi,  F.,  Arifianto,  B.  D.,  Setiawan,  L.  D.,  Sokowati,  M.  E., Nuswantoro, R., & Sanjaya, A. R. (n.d.). Menikmati Budaya Layar, Membaca Film . Kuncoro, K. D., Dewa, D. I., Darmawan, M., Si, M., Buda, D. I. K., & Si, M. (1916). Manajemen Produksi dalam Film Pendek “ MARGI .” 1 – 19.
Permana, R. S. M., Puspitasari, L., & Indriani, S. S. (2019). Industri film Indonesia dalam perspektif sineas Komunitas Film Sumatera Utara. ProTVF , 3 (2). https://doi.org/10.24198/ptvf.v3i2.23667 Permana, R. S. M., Puspitasari, L., Indriani, S. S., & Hafiar, H. (2019). Strategi Komunikasi Pemasaran Film Indie: Model Pemasaran Dan Distribusi Film Indie Indonesia. Journal of Urban Society’s Arts , 5 (2), 74 – 86. https://doi.org/10.24821/jousa.v5i2.2120
Prihatsanti, U., Suryanto, S., & Hendriani, W. (2018). Menggunakan Studi Kasus sebagai Metode Ilmiah dalam Psikologi. Buletin Psikologi , 26 (2), 126. https://doi.org/10.22146/buletinpsikologi.38895 Sasongko, H. (2013). Dalam Penulisan Naskah Film . 4 (9), 1176 – 1182. Given, L. M. (2008). The SAGE Encyclopedia of QUALITATIVE RESEARCH METHODS. VOLUME 1 &
2 (p. 886). Singapore: A SAGE Reference Publication. Yin, R. K., & Djauzi Mudzakir, M. (2008). Studi kasus : desain & metode / Robert K. Yin ; penerjemah, M. Djauzi Mudzakir . RajaGrafindo Perkasa.