## Pemeranan Tokoh Paijah   dalam Naskah Malam Jahanam Karya Motinggo Boesje dengan Metode Akting Stanislavsky
Ayuni Rachman 1, Meria Eliza 2,, Kurniasih Zaitun 3 1,2,3 Institut Seni Indonesia Padangpanjang
E-mail: ayunirachman201@gmail.com ,  meriaeliza19@gmail.com, tintun_hp@yahoo.com

## A RTICLE I NFORMATION A B S T R A C T
Submitted: 11 Maret  2021
Review: 20 Mei 2021
Accepted: 27 Mei 2021
Published: 29 Mei 2021
Pemeranan  tokoh  Paijah  dalam  naskah Malam  Jahanam karya Motinggo  Boesje  merupakan  bentuk  penciptaan  yang dilakukan oleh pemeran. Perwujudan pemeranan tokoh  Paijah dimulai  dengan  menganalisis  naskah Malam  Jahanam dan melakukan  identifikasi  tokoh  serta  mengkaitkan  hubungan tokoh  dengan  tema  dan  alur.  Perwujudan  dan  pencapaian tokoh Paijah dalam naskah Malam Jahanam diwujudkan dengan menggunakan  metode  akting  Stanislavsky.  Perwujudan  tokoh Paijah  juga  menggunakan  metode  meliputi;  observasi, mengidentifikasi  tokoh,  menubuhkan  tokoh,  menjiwai  tokoh, mengontrol  emosi  tokoh,  dan  mendandani  tokoh.  Melalui pertunjukan  naskah Malam  Jahanam karya  Motinggo  Boesje, pemeran  ingin  memperlihatkan  bahwa  sebuah  penyesalan selalu  datang  di  akhir.  Hal  ini  dapat  dilihat  melalui  tokoh Paijah,  yang  pada  akhirnya  menyesal  karena  berselingkuh dengan  Soleman,  sahabat  suaminya  sendiri.  Naskah Malam Jahanam mengangkat  realitas  kehidupan  yang  umum  terjadi. Jika  Mat  Kontan  tidak  sibuk  dengan  burung-burung peliharaannya  dan  bermain  judi,  mungkin  Paijah  tidak  akan selingkuh.  Kesepian  dan  keinginan  untuk  mendapatkan seorang anak menjadi alasan Paijah melakukan perselingkuhan.

## K EYWORDS /K ATA KUNCI
Pemeranan; Tokoh Paijah; Malam Jahanam; Metode Stanislavsky
C ORRESPONDENCE ayunirachman201@gmail.com

## PENDAHULUAN
Aktor  merupakan  bagian  penting  dalam pertunjukan  teater  di  samping  elemen  lain  seperti musik,  artistik  dan  sebagainya.  Seorang  aktor bertugas  untuk  membawakan  dan  menghidupkan laku  atau  karakter  tokoh  di  dalam  naskah  ke  atas panggung.  Aktor  belajar bagaimana  akting mampu merepresentasikan  nilai-nilai  yang  terkandung  di
dalam naskah drama, sehingga dapat mengantisipasi  perubahan-perubahan  peristiwa, laku dan sikap. Yudiaryani (2002: 10) menyebutkan :
Ketika seorang aktor mampu menyempurnakan  perannya,  berarti  ia mampu  menghidupkan  tokoh  dengan watak,  topeng  atau  perannya  untuk menghadirkan sebuah kehidupan, sementara  si  pelaku  yang  sebenarnya tidak menampakkan kehidupannya.
Upaya yang harus dilakukan untuk mencapai

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
tujuan  di  atas,  seorang  aktor  harus  memiliki pemahaman  terhadap  naskah  sebagai  bahan  dasar dalam  pementasan  teater.  Naskah  drama  memberi acuan-acuan  instrinsik  yang  tergambar  pada nebenteks ,  dan substeks serta  dialog,  sehingga karakter  tokoh  dapat  ditemukan.  Suyatna  Anirun (1998: 55) menjelaskan, bahwa naskah lakon adalah sumber ide bagi seorang aktor. Proses mewujudkan pementasan  teater  memberikan  peluang  bagi pemeran  dalam  melatih  akting  secara  utuh.  Maka dari  itu  pada  saat  pemilihan  naskah  penting  bagi pemeran untuk memperhatikan karakter tokoh yang memiliki kompleksitas tersendiri. Dengan membaca naskah  lakon  secara  efektif  dapat  menimbulkan daya  sentuh  terhadap  makna  perselingkuhan  dan kehidupan  keluarga  masih  konteks  dengan  realitas kehidupan.
Melalui dialog-dialog dalam naskah, pemeran mendapatkan  gambaran  tentang  latar  tempat,  latar waktu,  tema  serta  konflik  dalam  cerita.  Pada  saat melakukan analisis naskah, pemeran juga menemukan bentuk, serta jenis karakter tokoh yang diperankan.  Jadi  jelas  bahwa  naskah  lakon merupakan  bahan  dasar  dalam  pementasan  teater dalam  mengungkap  makna,  yang  kemudian menjadi suguhan bagi penonton pertunjukan teater. Kreativitas  seorang  aktor  mampu  mencapai  pada titik  yang  tepat  jika  didasari  oleh  ketertarikan terhadap naskah lakon yang diperankanya.
Naskah Malam  Jahanam karya  Motinggo Boesje menjadi pilihan penulis sebagai wujud tugas akhir  di  Prodi  Seni  Teater.  Penulis  memilih  tokoh Paijah  untuk  diperankan,  karena  tertarik  dengan tema yang diangkat dalam naskah tersebut. Naskah Malam  Jahanam merupakan  salah  satu  naskah  yang mengangkat realitas keseharian, seperti permasalahan  rumah  tangga  dan  perselingkuhan.
Realitas  yang  dimaksud  adalah  suatu  persoalan kehidupan  manusia  yang  hidup  miskin  di  pesisir pantai  Kalianda  Teluk  Betung,  daerah  Lampung. Suara mereka yang keras dan gurauan kasar mereka seolah  mengambarkan  mereka  kurang  ajar,  kain sarung  yang  terselempang,  berkopiah  dan  mata yang tajam memberi kesan darah yang keras mereka semuanya  berbicara  kasar.  Manusia  sering  terjebak dalam  berbagai  masalah  kehidupan,  diantaranya masalah  ekonomi,  politik,  sosial,  dan  asmara  yang mengakibatkan seorang manusia membawa masalah  bagi  manusia  lainnya,  baik  beban  mental maupun  beban  moral.  Munculnya  konflik  dipicu dari berbagai faktor dalam kehidupan manusia, baik konflik dengan diri sendiri maupun konflik dengan lingkungan.
Naskah Malam  Jahanam karya  Motinggo Boesje menggambarkan berbagai masalah kehidupan  dengan  diri  sendiri  dan  juga  dengan lingkungan. Ketimpangan kehidupan sosial mengakibatkan  manusia  lupa  atas  tindakan  yang sering  menyebabkan  malapetaka  bagi  dirinya  dan orang  disekelilingnya.  Hal  di  atas  merupakan gambaran  umum  yang  terdapat  dalam  naskah Malam  Jahanam karya  Motinggo  Boesje.  Tokoh  Mat Kontan  yang  beristrikan  Paijah  memberikan gambaran  ketidakpedulian  atas  orang  yang semestinya  diperlakukan  sebagai  seorang  istri. Selain sibuk mengurusi burung peliharaanya, tokoh antagonis  ini  juga  mewarisi  sifat  sombong  yang sering  membanggakan  apa  yang  dimilikinya  dan tidak  menghargai  orang  lain.  Tanpa  ia  ketahui, kesombongan  itulah  yang  membuat  Mat  Kontan dikhianati istrinya.
Perselingkuhan  atau  hubungan  gelap  yang dilakukan  oleh  tokoh  Paijah  pada  naskah Malam Jahanam karya  Motinggo  Boesjea  dalah  suatu hubungan  yang  ia  lakukan  bersama  tetangganya

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
bernama  Soleman.  Akibat  dari  perselingkuhan tersebut  lahirlah  seorang  bayi  laki-laki.  Hal  ini dipicu  oleh  kurangnya  perhatian  dari  Mat  Kontan suaminya.  Naskah Malam  Jahanam memiliki  ruang dan  waktu  yang  teridentifikasi  dengan  jelas. Struktur dramatiknya jelas dan rapi, serta memiliki ciri-ciri well  made  play atau  drama  yang  tersusun dengan baik dalam teater modern. Ciri-ciri well made play adalah penggambaran karakter dan situasi jelas.
Perkembangan  kejadian  yang  diatur  secermat- cermatnya, penuh kejutan-kejutan yang logis, penuh suspense dan  ketegangan,  kesimpulan  akhir  yang masuk  akal  dan  dapat  dipercaya(Soemardjo,  1993: 80).
Kutipan  di  atas  memberikan  gambaran  yang sesuai  dengan  tafsir  atas  fenomena  sosial  yang terdapat  pada  naskah Malam  Jahanam karya Motinggo Boesje. Penegasan atas situasi, kesimpulan  dan  ketegangan  masing-masing  tokoh juga  memberikan  dorongan  kuat  bagi  pemeran dalam  menentukan  pilihan  atas  naskah  ini.  Selain hal tersebut, tema yang menjadi pokok permasalahan pada naskah ini dapat dijumpai pada kondisi  sekarang  ini.  Hal  yang  menjadi  penyakit masyarakat  dan  ketimpangan  perilaku  sosial  di masyarakat  tentunya  mempunyai  daya  tarik tersendiri  untuk  disajikan di  atas  panggung karena permasalahan  tersebut  sering  dijumpai  pada  saat sekarang ini.
Berangkat  dari  penggambaran  muatan  tema yang  terdapat  dalam  naskah Malam  Jahanam karya Motinggo Boesje, pemeran tertarik untuk menjadikan naskah ini sebagai sumber utama dalam proses kreatif pemeranan. Melihat dari tafsir secara keseluruhan,  naskah Malam  Jahanam karya Motinggo  Boesje  masih  memiliki  konteks  untuk dipentaskan  saat  ini.  Permasalahan  sosial  yang terjadi  menjadi  suatu  persoalan  yang  sangat  dekat
dengan  masyarakat  hari  ini.  Selain  dari  tokoh  Mat Kontan  dan  Soleman,  naskah Malam  Jahanam karya juga  memiliki  tokoh  lainya  yaitu  Utai  dan  Tukang Pijit  yang  menjadikan  naskah  ini  menjadi  lebih kompleks  dalam  membawa  tangga  dramatik menuju  puncak  klimaks  yang  terbangun  pada naskah  ini.  Utai  menjadi  tokoh  yang  mengetahui kebenaran  tentang  siapa  membunuh  burung  beo milik Mat Kontan. Namun dengan karakternya yang pandir,  sulit  bagi  Mat  Kontan  untuk  mempercayai apa yang dikatakan oleh Utai.
Tokoh  Paijah  pada  naskah Malam  Jahanam karya  Motinggo  Boesje  memiliki  peranan  penting dalam  membawa  alur  menuju  klimaks.  Perlakuan Mat  Kontan  yang  tidak  bertanggung  jawab  atas kehidupannya  menjadikan  penyebab  terjadinya perselingkuhan. Perselingkuhan itu juga dipicu oleh tingkah laku Mat Kontan yang lebih mementingkan dirinya sendiri seperti terlelap dalam perjudian dan burung  kesayangannya.  Tingkah  laku  Mat  Kontan yang  demikian  sesungguhnya  adalah  cara  Mat Kontan  menutupi  kelemahan  dirinya  yang sebenarnya  penakut  dan  tidak  dapat  menjalankan ‘tugas seorang suami’.
Tokoh  Paijah  membawa  pesan  moral  yang mesti  diterima  dalam  rumah  tangga.  Pesan-pesan yang  terhimpun  dalam  tema  tersebut  merupakan suatu  bentuk  protes  atas  perlakuan  yang diterimanya dari Mat Kontan. Selain sebagai protes perselingkuhan  itu  atau  tindakan  dari  Paijah  juga dampak  dari  rasa  kesepian  tekanan  bathin  yang dialaminya.  Perselingkuhan  tersebut  terjadi  karena tidak  hanya  sekedar  bertolak  dari  hasrat keperempuanan Paijah tetapi juga karena sikap Mat Kontan  itu  sendiri.  Naskah Malam  Jahanam karya Motinggo  Boesje  juga  memiliki  karakter  yang mampu  menggerakkan  alur  dramatik  sampai menuju  puncak  klimaks.  Terlihat  dari  sebab  dan

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
akibat  yang  lahir  dari  setiap  adegan  yang  dibuat. Selain  menggerakkan  alur  dramatik,  tokoh  Paijah memiliki  posisi  penting  menjadi  kesatuan  yang saling  mengikat  dengan  tokoh-tokoh  lain  yang terdapat pada naskah ini.
Ketertarikan  pemeran  untuk  memerankan tokoh  Paijah  yang  terdapat  pada  naskah Malam Jahanam karya  Motinggo  Boesje,  karena  menurut pemeran  tokoh  ini  memiliki  karakter  yang kompleks. Terlihat hubungan antar tokoh itu dapat disimak dari emosi yang berbeda antara Paijah saat berdialog  dengan  tokoh  yang  terdapat  dalam naskah  ini.  Paijah  adalah  perempuan  yang  tersia- siakan  oleh  suaminya,  sementara  Soleman  adalah seorang  bujangan  yang  sangat  hangat  dan  peduli. Dua kondisi yang kontras inilah yang menyebabkan terjadinya perselingkuhan Paijah. Hal ini menunjukan  bahwa  segala  konflik  dan  runyamnya persoalan  bermuara  pada  kegelisahan  dan kegalauan Paijah.
Alasan  selanjutnya  dilihat  dari  perwatakan, pemeran mengamati tokoh Paijah adalah tipe round character (karakter  yang  bulat).  Hal  ini  tergambar dari  bagaimana  Paijah  menggunakan  emosi  yang berbeda  pada  saat  berhadapan  dengan  tokoh  lain. Perbedaan  karakter  yang  lahir  dari  tokoh  ini menjadi suatu tantangan bagi pemeran diwujudkan ke  atas  panggung.  Tantangan  untuk  mampu mengendalikan emosi pada saat berhadapan dengan lawan  main  yang  berbeda.  Alasan  subjektif  dari latar peristiwa (Pesisir) yang terdapat dalam naskah Malam Jahanam karya Motinggo Boesje juga menjadi tantangan  bagi  pemeran  untuk  memerankannya. Mengingat  bahwa  tempat  tinggal  pemeran  yang berada  di  dataran  tinggi.  Hal  ini  tentunya  menjadi tantangan  dan  kerja  utama  dalam  proses  kreatif pemeran  untuk  memerankan  tokoh  tersebut.  Aktor atau  pemeran  merupakan  tulang  punggung  yang
menggerakkan cerita, oleh karena itu aktor dituntut berperan secara total. Totalitas aktor tercermin  dari kemampuan  dalam  menciptakan  atau  membangun dramatik, suasana, alur, spektakel, dan tempo/irama  pemainan.  Dengan  demikian  dalam mewujudkan  pertunjukan  secara  maksimal,  aktor harus  memiliki  vokal,  emosi,  dan  tubuh  (gestur) yang  terlatih.  Suyatna  Anirun  dalam  buku Menjadi Aktor menjelaskan bahwa:
Seorang  aktor  dalam  penampilannya,  harus melihat  bagaimana  instrumen  tubuhnya digunakan  secara  optimal  melalui  berbagai pelatihan  terhadap  tubuh,  selain  itu  seorang aktor juga harus dapat melakukan interprestasi terhadap lakon dan bekerjasama dalam tim produksi (2002:16).
Pemeran berupaya untuk memerankan tokoh Paijah  ke  dalam  wujud  pementasan  secara maksimal. Agar dapat menubuhkan tokoh, pemeran menggunakan  metode  akting  Stanislavsky  yang digunakan untuk menunjang cara kerja mewujudkan  tokoh  tersebut  ke  atas  panggung. Metode  akting  tersebut  adalah  akting  yang  sesuai dengan  apa  adanya,  atau  sesuai  dengan  realitanya. Metode  ini  juga  dijelaskan  Stanislavsky  dalam bukunya Persiapan Seorang Aktor yaitu:
Secara garis besar aku telah menjelaskan pada kalian  hari  ini  apa  yang  bagi  kita  bersifat pokok.Pengalaman  membuat  kita  yakin, bahwa  hanya  seni  yang  berendam  dalam pengalaman  hidup  manusia,  yang  dapat mereproduksikan secara artistik warna-warna dan  ke  dalaman  hidup  yang  tidak  mudah dipahami.  Hanya  seni  yang  seperti  ini  yang dapat memukau penonton  selengkapnya dan membuatnya  mengerti  serta  menghayati secara  rohaniah  kejadian-kejadian  di  atas panggung, yang dapat memperkaya kehidupan batinnya, dan yang bisa meninggalkan  kesan-kesan  yang  tidak  akan pudar oleh waktu (Stanislavski, 1980:27).

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
VOL. 3 NO. 1 MEI 2021. E-ISSN 2715-5412
Kedalaman  akting  terlihat  dengan  keadaan aktor  yang  mampu  menghayati  pengalaman pribadipemeran,  untuk  dapat  dimainkan  ke  atas panggung sebagai emosi yang sama dengan kondisi tokoh  yang  diperankan.  Konsep  akting  yang dikemukakan  oleh  Stanislavsky  merupakan  satu- satunya  konsep  yang  akan  digunakan  untuk memerankan  tokoh  Paijah  dalam  naskah Malam Jahanam karya Motinggo Boesje.

## PEMBAHASAN

## A. Konsep Pemeranan
Aktor  adalah  orang  yang  bertugas mengaplikasikan  penafsiran  seorang  pengarang dengan  baik  dan  menyampaikannya  kepada penonton  melalui  bahasa  verbal  ataupun  non- verbal. Seorang aktor perlu persiapan yang matang dan  prima  untuk  menunjang  keaktorannya  di  atas panggung.Hal  ini  bertujuan  agar  pertunjukan  yang berlangsung  di  atas  panggung  berjalan  dengan lancar.  Kreativitas  dalam  keaktoran  seringkali berparameter  dari  ketertarikan  pemeran  pada karakter  tokoh  tertentu  dalam  sebuah  naskah. Keinginan  dan  ketertarikan  memiliki  arti,  yaitu adanya  tafsir  tersendiri  dimiliki  pemeran  terhadap tokoh  yang  menjadi  dasar  atas  pemilihan  naskah lakon.  Pemilihan  tokoh  akan  berimplikasi  pada penawaran bentuk laku terhadap tokoh yang berada dalam naskah tersebut. Di samping memilih tokoh, pemeran  juga  dituntut  untuk  memahami  masalah dalam  naskah  drama  yang  dimainkan.  Pemilihan tokoh  juga  berkaitan  dengan  pemilihan  karakter yang  menarik  dan  sesuai  dengan  pilihan  pemeran untuk diperankan.
Memerankan  sebuah  karakter  tokoh  yang ada pada naskah membutuhkan sebuah perancangan  yang  matang.  Metode  Akting Stanislavsky dipusatkan pada pengembangan watak
dan  dunia  panggung  yang  realistis.Para  aktor diajarkan untuk memanfaatkan memori afektif agar dapat  secara  wajar  menggambarkan  emosi  tokoh. Untuk  melakukan  hal  itu,  para  aktor  dituntut memikirkan  sebuah  momen  dalam  hidup  mereka sendiri  ketika  mereka  merasakan  emosi  yang diinginkan  dan  kemudian  memainkan  kembali emosi  tersebut  di  dalam  peran  guna  mencapai penampilan  yang  lebih  maksimal.  Dalam  hal  ini pencapaian  memerankan  tokoh  Paijah  harus mampu  menghadirkan  sebuah  keaktoran  yang menyatukan karakter tokoh Paijah dengan karakter yang  ada  didalam  diri  pemeran.  Pencapaian tersebut  akan  terlihat  ketika  akan  keberhasilan pemeran  dalam  memerankan  tokoh  Paijah  dengan karakter dengan karakter pada situasi yang dialami oleh tokoh dalam naskah.
Pemeran  menghadirkan  tokoh  Paijah melalui  pertunjukan  naskah Malam  Jahanam karya Motinggo  Boesje  dengan  menggunakan  konsep realisme. Hal ini didasari oleh pemahaman tentang realisme  itu  sendiri,  dimana  tema  yang  diangkat tidak terlepas dari permasalahan sehari-hari seperti permasalahan  politik,  ekonomi.  Tokoh  Paijah  yang mudah  terindetifikasi  melalui  naskah,  dihadirkan sesuai  dengan  keinginan  pengarang.  Pemeran menghadirkan  karakter  tokoh  Paijah  secara  apa adanya  tanpa  melakukan  penambahan  yang nantinya  dapat  menyebabkan  adanya over  acting. Setting panggung, kostum, properti dan akting yang menjadi  suguhan  bagi  penonton  adalah  suatu bentuk  pertunjukan  realis  yang  dikemas  dalam kesatuan pertunjukan.

## B. Metode Penciptaan Pemeranan
Pemilihan  naskah  lakon  merupakan  proses awal  yang  dilakukan  oleh  pemeran,  terutama ketertarikan  pemeran  terhadap  konflik  dan

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
VOL. 3 NO. 1 MEI 2021. E-ISSN 2715-5412
mempunyai  kekuatan  dalam  akting.  Selain  itu, pemeran  menafsirkan  identifikasi  tokoh  tentang hubungan  dengan  tema  dan  alur.  Metode pemeranan  yang  pemeran  jadikan  acuan  adalah metode  akting  Stanislavsky  dalam  bukunya Persiapan  Seorang  Aktor ,  yang  diterjemahkan  oleh Asrul  Sani.  Konstantin  Stanislavsky  membagi penciptaan  perannya  yang  meliputi  ;  relaksasi, konsentrasi  dan  observasi,  satuan  dan  sasaran, keyakinan  terhadap  kebenaran,  emosi  efektif,  dan bermain  ansamble.  Berikut  penjelasan  metode akting  Stanislavsky dalam  proses  menunjang  cara kerja  untuk  memerankan  tokoh  Paijah  yang terdapat  pada  naskah Malam  Jahanam karya Motinggo Boesje.

## 1.  Observasi
Observasi dilakukan dengan cara mengamati  kehidupan  tertentu  dalam  masyarakat yang  memiliki  kesamaan  kehidupan  dengan  tokoh Paijah.  Setelah  melakukan  observasi,  pemeran melakukan  pencarian  tindakan  dominan  dalam berlaku secara keseharian. Gaya bicara, cara berjalan dan  gaya  berpakaian  adalah  unsur-unsur  penting yang  mesti  menjadi  titik  observasi  dalam memperkuat  karakter  tokoh  Paijah.  Pemeran  juga mencoba  untuk  melakukan  observasi  melalui  film yang  memiliki  karakter  sama  atau  hampir mendekati dengan  tokoh  yang diperankan. Melalui observasi,  pemeran  melakukan  analisa  seperti memperhatikan  cara  berdialog,  gestur  tubuh  dan kebiasaan  seorang  perempuan  yang  telah  berumah tangga dan tinggal di tepi pantai. Setelah melakukan analisa,  pemeran  menerapkan  bagian-bagian  yang ‘mirip’ dengan tokoh paijah.

## 2.  Mengidentifikasi Tokoh
Tahap  identifikasi  adalah  tahapan  yang
pemeran  lakukan  untuk  menentukan  identitas tokoh  Paijah.  Identifikasi  juga  meliputi  usaha menganalisa  dan  mengimajinasikan  tokoh  dengan tajam  untuk  menentukan  karakteristik  tokoh  yang jelas.  Tahap  ini  juga  akan  menentukan  tafsir pemeran  atas  emosi,  diksi,  intonasi,  motivasi,  dan tempo  permainan.  Identifikasi  menjadi  penting karena  tahap  ini  adalah  usaha  pemeran  untuk menentukan  karakter  tokoh  Paijah  yang  lebih spesifik  dan  kompleks,  kemudian  mulai  meraba- raba  dan  merasakan  tindakan  dan  lakuan  tokoh serta  emosi-emosi  yang  diwakili  tokoh  itu  sendiri. Pada  tahap  mengidentifikasi  tokoh,  pemeran membaca  naskah  secara  berkali-kali  hingga  akhir. Dengan  membaca  naskah,  pemeran  menemukan informasi-informasi  yang  berhubungan  dengan tokoh yang diperankan. Pemeran melakukan analisa pada  setiap  dialog  di  dalam  naskah,  agar  dapat memahami cerita dalam naskah secara keseluruhan.

## 3.  Menubuhkan Tokoh
Menubuhkan  tokoh  Paijah  yang  hadir  di atas panggung sebagai sebuah kebenaran presentatif,  dibutuhkan  tidak  hanya  mengenali keadaan  batiniah  namun  juga  keadaan  lahiriah tokoh. Bentuk lahiriah adalah upaya pemeran untuk mengenali  dan  menciptakan  tindakan  dan  ekspresi tokoh.  Tahap  ini  artinya  usaha  pemeran  mengenali dan  menetapkan  fisik  tokoh  mulai  dari  ekspresi, cara berjalan, bergerak, cara berpakaian, dan lainya yang  sesuai  dengan  emosi  dan  motivasi  yang menggerakannya.  Tahapan  yang  pemeran  lakukan dalam  menubuhkan  tokoh  Paijah  adalah  dengan membaca  dan  menganalisis  naskah  berdasarkan karakter  tokoh  yang  diperankan.  Setelah  pemeran mampu  mengidentifikasi  siapa  tokoh  Paijah, pemeran  mencoba  untuk  menjadi  tokoh  Paijah dengan  metode magic  if. Pemeran  membayangkan

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
bagaimana  jika  berada  di  posisi  Paijah,  apa  yang pemeran  lakukan  atau  rasakan.  Untuk  mencapai dua hal tersebut pemeran juga mencoba menjemput kembali  ingatan  emosi  pemeran.  Ingatang  emosi yang  diambil  adalah,  ingatan  yang  memiliki kesamaan dengan karakter tokoh yang diperankan.

## 4.  Menjiwai Tokoh
Tahapan ini menjadi penentu bagi pemeran untuk  harus  benar-benar  merasakan  emosi  dan sensasi  yang  dialami  tokoh  Paijah.  Hanya  dengan merasakan, pemeran dapat mendekati kondisi tokoh yang  seharusnya.  Kekuatan  untuk  menjadi gambaran  realita  tokoh  di  atas  panggung  yang berlansung secara wajar akan menjadikannya suatu kebenaran.  Artinya,  pada  tahap  ini  pemeran  telah sampai pada titik sentuh Paijah, dimana emosi dan lakuan  pemeran  mewakili  tokoh  Paijah  itu  sendiri. Aktor  dilatih  kebenaran  aksinya  dengan  metode magic if yang menggunakan kekuatan daya imajinasi yang  hanya  dapat  ditumbuhkan  melalui  ‘ingatan emosi’.  Latihan  paling  efektif  dalam  mengasah ingatan  emosi  adalah  membuka  memori  pribadi pemeran dengan bantuan aspek musikal.
Pemeran juga mencoba untuk membayangkan ‘bagaimana jika seandainya pemeran  adalah  si  tokoh’.  Seperti,  pemeran membayangkan  diri  pemeran  sebagai  seorang wanita  berumur  28  tahun  dan  memiliki  seorang anak  yang  masih  bayi.  Tidak  hanya  itu,  pemeran juga mencoba menghadirkan emosi sebagai sebagai seorang  istri  yang  hidup  dengan  seorang  suami yang  tidak  peduli  dengan  keluarga.  Muatan  emosi tersebut pemeran hadirkan dengan cara membayangkan ‘seandainya’ atau ‘bagaimana jika’, sehingga  pemeran  mampu  memberikan  ingatan emosi  yang  pemeran  miliki  untuk  diterapkan  pada karakter yang akan diperankan.

## 5. Mengontrol Emosi Tokoh
Tokoh  yang  sudah  sampai  pada  tahapan identifikasi  penumbuhan  dan  pejiwaan  perlu sekiranya melakukan pengontrolan emosi.
Permainan yang tidak terkontrol akan menghancurkan  emosi  pemeran,  yang  pada akhirnya  membuat  pertunjukan  tidak  bersih, monoton  dan  tidak  terkendali.  Pemeran  terlebih dahulu  melakukan  pemilihan  dengan  membuang semua  bentuk  gestur-gestur  yang  berlebihan  dan menggali lagi kemungkinan yang sesuai. Kemudian menetapkan  dan  mengendalikan  tokoh  Paijah  agar permainan  di  atas  panggung  menjadi  wajar  dan jujur  dengan  emosi  yang  terkontrol,  sehingga terhindar dari pola-pola permainan yang berlebihan.  Adapun  tahapan  lain  yang  pemeran lakukan  dalam  mengontrol  emosi  adalah  mencoba untuk tenang dan tetap sadar bahwa yang pemeran lakukan hanyalah akting di atas panggung.

## 6.  Mendandani Tokoh
Mendandani  tokoh  merupakan  langkah yang  harus  dilewati  oleh  pemeran,  mendandani tokoh  tidak  hanya  berhubungan  dengan  visual tokoh  (rias,  kostum)  melainkan  lebih  kepada  laku dari tokoh Paijah seperti cara berbicara dan bergerak atau  gestur.  Perancangan  kostum  tokoh  Paijah merupakan  penunjang  aspek  visual  yang  penting. Kostum  yang  digunakan  akan  menggambarkan identitas  tokoh  Paijah,  baik  dari  segi  umur, kebangsaan,  dan  status  sosial.  Bahkan  kostum mampu  menunjukkan  hubungan  psikologisnya dengan tokoh-tokoh lain. Selanjutnya, rias berfungsi untuk  menghidupkan  perwatakan  laku  tokoh Paijah,  dengan  mengubah  wajah  pemeran  sesuai dengan  usia,  ras  ataupun  bentuk  wajah.  Hal  ini memberikan  penegasan  bahwa  tokoh  Paijah  yang

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
wajar.  Perancangan  rias  akan  disesuaikan  dengan analisis  penokohan  secara  sosiologis,  fisiologi, maupun psikologis.

## C. Proses Latihan

## 1) Reading
Reading merupakan  tahapan  awal  dalam proses  latihan.  Proses  ini  bermanfaat  untuk memahami  teks  lakon  tentang  gambaran  emosi, karakter,  suasana,  dan  durasi  perpaduan  antar tokoh. Reading juga dimaksudkan untuk menyatukan  penafsiran  naskah  dalam  bimbingan sutradara.  Selain  mengantarkan  pada  pemahaman naskah, reading pada  akhirnya  difungsikan  untuk menemukan  karakter  dan  perubahan  emosi  dari setiap tokoh dalam naskah.
Proses  latihan reading mulai  dilakukan dengan  cara  membaca  keseluruhan  teks  dalam naskah  dilengkapi  dengan  seluruh  aktor  yang terlibat.  Hal  ini  bertujuan  agar  lebih  mudah  untuk memahami dialog dengan lawan main. Pada proses reading pemeran lakukan pada dua minggu pertama latihan.  Sebelum  melakukan reading pemeran melakukan  pemanasan  vokal  terlebih  dahulu, dengan  cara  mengucapkan  huruf  vocal  a,  i,  u,  e,  o dengan  suara  dan  intonasi  yang  berbeda-beda. Capaian  pemeran  pada  saat  melakukan  proses reading, yang  pertama  yaitu  untuk  memperhatikan setiap  intonasi  dan  artikulasi  pengucapan  dialog. Proses  ini  membuat  pemeran  mulai  memahami maksud  dari  dialog  perdialog  yang  diucapkan dengan  lawan  main.  Pada  proses reading pemeran juga langsung memasuki emosi dan karakter tokoh, hal  ini  disebut  dengan  dramatik reading. Untuk proses dramatik reading pemeran lakukan pada saat proses reading yang  ketiga.  Hal  ini  bertujuan  agar pemeran  lebih  cepat  menemukan  karakter  tokoh dalam naskah.

## 2) Blocking
Blocking adalah  tata  gerak  aktor  di  atas panggung  dan  juga  teknik  pengaturan  langkah- langkah para pemain untuk membentuk pengelompokan  dikarenakan  perubahan  suasana dalam  naskah.  Dalam  tahap  ini  sutradara  mulai memberikan  bentuk blocking sesuai  dengan penafsiran sutradara, dan pemeran juga memberikan  penawaran  atas  kemungkinan blocking untuk kenyaman ketika berdialog.
Tahapan  pertama  dalam  proses blocking adalah blocking kasar,  dilakukan  pemeran  selama dua belas kali pertemuan. Proses blocking kasar juga digunakan  untuk  mengukur  kemampuan  dramatik aktor-aktor  yang  terkait  dengan  kesadaran  ruang dan kelenturan tubuh dalam mengukur kemampuan  berucap  yang  disertai  kemampuan tubuh. Pada tahap pencarian blocking kasar pemeran memberikan  tawaran-tawaran  demi  kenyamanan pemeran dalam bergerak dan melakukan perpindahan.  Pemeran  mencoba  mencari  sendiri sesuai tafsiran pemeran dan kemudian mendiskusikannya kepada sutradara.
Tahapan  selanjutnya  dari  proses blocking adalah blocking halus. Blocking halus  merupakan tahapan  latihan  yang  bertitik  tolak  dari blocking kasar.  Tahapan blocking ini  sutradara  telah mematangkan blocking yang  digunakan  pada  saat pertunjukan.  Tahapan blocking halus  pemeran lakukan  selama  enam  belas  kali  pertemuan.  Secara keseluruhan blocking halus  bertujuan  untuk mengembangkan penghayatan peran, agar merasakan  setiap  pergerakan  yang  telah  disepakati agar  setiap blocking yang  diciptakan  tidak  terasa dibuat-buat  dan  lebih  natural.  Berikut  adalah gambaran blocking dalam  pertunjukan Malam Jahanam karya Motinggo Boesje.

## 3) Rancangan Artistik
Teater  dikatakan  seni  yang  objektif  sebab secara  karakteristik  teater  menghadirkan  sekaligus baik  pengalaman  luar  maupun  pengalaman  dalam hidup manusia melalui kemampuan akting seorang pemeran.  Seperti  halnya  kehidupan,  penontonakan menyaksikan  sebuah  pengalaman  utuh  manusia melalui  penglihatan  mereka.  Pemahaman  dan motifasi  tokoh  dapat  diketahui  melalui  apa  yang dikatakan,  dilakukan  dan  disampaikan  aktor kepada  para  penonton.  Aktor  harus  mampu menunjukan  kedahsyatan  ‘dunia  dalam’  melalui ‘tanda-tanda  luar  tubuh’  mereka.  Karakteristik  ini menunjukkan bahwa teater mampu mengungkapkan  kehidupan  yang  sebenarnya dibandingkan dengan bentuk kesenian lainnya. Hal ini  akan  ditransformasikan  melalui  aktor  ke panggung teater melalui sebuah naskah.

## a. Rias dan Kostum
Kostum  dan  rias  dalam  suatu  pertunjukan teater  merupakan  kelengkapan  untuk  memperjelas perbedaan wujud dan karakter antar tokoh.Kostum dan  rias  ini  bertujuan  untuk  mempertajam  dan memperjelas  karakter  tokoh.  Pada  naskah Malam Jahanam karya Motinggo Boesje tokoh Paijah berasal dari  kalangan  ekonomi  menengah  ke  bawah,  dan merupakan  seorang  ibu  rumah  tangga.  Kostum yang digunakan Paijah adalah sebuah kebaya merah jambu yang sederhana dengan rok batik putih biru yang sedikit lusuh. Sedangkan rias yang digunakan oleh  Paijah  adalah  rias  cantik  sehari-hari.  Paijah tidak  menggunakan  aksesoris  apapun,  hal  ini dikarenakan  pemeran  menyesuaikannya  dengan latar ekonomi tokoh. Adapun rias dan kostum tokoh Paijah  pada  pertunjukan Malam  Jahanam karya Motinggo Boesje dapat dilihat pada gambar berikut :
Gambar 1. Kostum dan rias tokoh Paijah (Foto. Alhadi, 2021 )
b. Property dan Handproperty
Properti merupakan peralatan yang menunjang  seorang  aktor  dalam  berakting. Pembagian  properti  dalam  naskah Malam  Jahanam karya  Motinggo  Boesje  terbagi  2  (dua)  yaitu handproperty dan sett  property . Handproperty merupakan perlengkapan yang dipegang oleh aktor dan bisa dimainkan  oleh aktor. Handproperty dalam pertunjukan Malam Jahanam karya Motinggo Boesjea dalah  senter,  sangkar  burung,  kain  sarung,  rokok, tongkat,  kain  jemuran,  kain  gendong  bayi,  golok, dan korek api. Semua properti tersebut merupakan penunjang  aktor  untuk  bermain  lepas  di  atas panggung,  sekaligus  sebagai  motivasi  aktor  untuk mengucapkan dialog- dialog yang disampaikan. Sett property merupakan  pelataran  dua  rumah  yang bersebelahan  yang  dilengkapi  dengan  beranda depan.  Berikut  adalah  gambaran sett  property pementasan Malam Jahanam karya Motinggo Boesje.
Gambar 2. Sett property jemuran kain milik Paijah dan perahu milik Soleman (Foto. Alhadi, 2021 )
Gambar 3. Sett property sangkar burung milik Mat
Kontan, dan rokok, korek api kayu milik Soleman (Foto. Alhadi, 2021 )

## c. Musik
Musik  sangat  berguna  dalam  pertunjukan teater  sebagai  penguat  suasana  baik  bagi  pemeran maupun  bagi  penonton.  Proses  diawali  dengan memberikan  gambaran  naskah  kepada  penata musik,  kemudian  penata  musik  melakukan pencarian  agar  dapat  menciptakan  musik  sesuai dengan  suasana  pada  setiap  adegan.  Proses penataan  musik  disesuaikan  dengan  arahan sutradara,  hal  ini  bertujuan  untuk  memudahkan

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
penata  musik  dalam  proses  penciptaan.  Pemeran melakukan  latihan  dengan  musik  dua  minggu sebelum pertunjukan,
Adapun  instrumen  yang  pemeran  gunakan adalah  seruling,  suling  sunda,  kecapi  sunda  dan gitar  akustik.  Instrumen  tersebut  digunakan  untuk membangun  suasana  yang  dibutuhkan  dalam pertunjukan. Melodi-melodi utama dibawakan oleh seruling dan suling sunda, sementara kecapi sunda dan  gitar  akustik  sebagai  pengiring  dari  dua intrumen sebelumnya. Hal ini bertujuan agar melodi yang  dimainkan  oleh  seruling  dan  suling  sunda dapat  terdengar  lebih  bervariasi  dan  membangun bermacam-macam suasana yang dibutuhkan dalam pertunjukan.
Musik  hanya  dihadirkan  pada  adegan- adegan  tertentu,  pada  saat  pertunjukan.  Adapun beberapa  adegan  yang  dihadirkan  menggunakan musik  adalah  pada  adegan  pertama  sebagai pembuka,  kemudian  adegan  ke  tiga  pada  saat Tukang  Pijat  lewat.  Kemudian  pada  adegan  ke empat,  saat  Soleman  mengingatkan  Mat  Kontan tentang kejadian yang hampir merenggut nyawanya. Selanjutnya pada adegan ke enam, pada saat  Soleman  sedang  berdua  dengan  Paijah,  dan pada  adegan  kesembilan  saat  Mat  Kontan  pergi meninggalkan  Paijah.  Musik  juga  dihadirkan  pada adegan  terakhir  saat  Paijah  berteriak  bahwa anaknya telah mati.

## d. Setting
Setting panggung sebagai unsur penting agar penonton  semakin  yakin  bahwa  pertunjukan  yang disaksikannya  adalah  seperti  kenyataan. Setting panggung  dari  naskah Malam  Jahanam karya Motinggo  Boesje  dibuat  sesuai  tahun  naskah  itu sendiri, setting terdiri  dari  dua  buah  rumah berbentuk  sederhana  yang  saling  bersebelahan.  Di depan  masing-masing  rumah  terdapat  sebuah
bangku kayu yang digunakan untuk duduk, adapun perahu  disamping  rumah  Sulaiman  sebagai penanda  naskah  ini  berlatar  di  pesisisr  dan berprofesi sebagai nelayan. Sedangkan pada bagian tengah  panggung  terdapat  sebuah  jemuran,  yang biasa  digunakan  Paijah  untuk  menjemur  pakaian. Berikut setting dalam  pertunjukan  naskah Malam Jahanam digambarkan sebagai berikut :
Gambar 4. Desain Setting Panggung tampak depan (Foto. Alhadi, 2021)
e. Tata Cahaya / Lighting
Tata  cahaya  atau lighting adalah  penataan peralatan  cahaya  yang  berguna  untuk  menerangi panggung  sebagai  sebuah  pendukung  dalam  suatu pertunjukan.  Menurut  Harymawan  (1986  :  146), tujuan lighting adalah  menerangi  dan  menyinari pentas dan aktor, efek lighting alamiah, artinyaialah menentukan  keadaan  jam,  musim,  dan  cuaca. Penataan cahaya dalam pertunjukan Malam Jahanam karya  Motinggo  Boesje  disesuaikan  dengan  latar waktu  dalam  naskah,  serta  fungsi  dan  kebutuhan pemeranan. Lighting dihadirkan  sebagai  penanda perubahan  waktu  seperti  siang  dan  malam. Pertunjukan Malam  Jahanam karya  Motinggo  Boesje mengambil latar  waktu  pada  malam  hari,  sehingga pencahayaan  yang  dihadirkan  tidak  begitu  terang. Dengan menggunakan lampu par yang general, efek pencahayaan  dibuat  sedikit  remang  untuk mendapatkan suasana pada malam hari. Sedangkan pada  beberapa  adegan  diberikan  efek  pencahayaan
dengan  menggunakan filter warna  merah  dan  biru.
Efek  tersebut  dihadirkan  pada  adegan-adegan dengan  suasana  yang  penuh  ketegangan.  Hal  ini bertujuan  agar  suasana  pada  pertunjukan  terasa secara  nyata  dan  tersampaikan  kepada  penonton.
Adapun  desain lighting  plot pertunjukan Malam Jahanam karya  Motinggo  Boesje  dapat  dilihat  pada gambar berikut:
4) Finishing
Finishing merupakan  latihan  terakhir  yang diformat  menyerupai  pertunjukan  sesungguhnya. Pemeran  bermain  dengan setting yang  utuh  sesuai dengan  konsep  artistik.  Latihan  terakhir  ini dilengkapi  dengan  elemen-elemen  pendukung secara  lengkap  seperti setting, properti,  musik,  rias, kostum,  dan  dilengkapi  dengan  tata  cahaya . Pada tahapan  ini  pemeran  dan  sutradara  telah memfokuskan  pada  detail-detail  garapan.  Detail- detail  permainan  yang  dimaksud  adalah  berbagai respon  pemeran  terhadap  keberadaan  elemen- elemen pementasan.

## 5) Pementasan
Pementasan merupakan hari penentuan saat seluruh kemempuan pemeran yang telah dilatihakan dituangkan secara langsung di hadapan penonton.  Kejadian-kejadian  tak  terduga  diluar proses  dapat  saja  terjadi,  hal  inilah  yang  menuntut kecerdasan berfikir dan ketepatan seorang pemeran. Para  pemeran  juga  harus  mampu  mengambil tindakan  antisipasi  (improvisasi)  untuk  kesalahan- kesalahan  sebelum  diketahui  penonton  agar pertunjukannya  terus  berlangsung.  Berikut  adalah dokumentasi  pemeranan  tokoh  Paijah  dalam pertunjukan Malam Jahanam karya Motinggo Boesje, yang  berlangsung  pada  tanggal  18  Juni  2021  di Gedung  Teater  Arena  Mursal  Esten  ISI  Padang Panjang.
Gambar 5. Paijah merasa menyesal karena telah berselingkuh dengan Soleman. (Foto.Alhadi, 2021)
Gambar 6. Paijah melarang Soleman untuk mengejar Mat Kontan (Foto.Alhadi, 2021)
Gambar 14. Mat Kontan masih mau menerima Paijah dan anaknya (Foto.Alhadi, 2021)

## PENUTUP
Aktor  merupakan  bagian  penting  dalam pertunjukan  teater  di  samping  elemen  lain  seperti musik,  artistik  dan  sebagainya.  Aktor  belajar bagaimana  akting  mampu  merepresentasikan  nilai- nilai  yang  terkandung  dalam  naskah  drama, sehingga dapat mengantisipasi perubahan- perubahan peristiwa, laku dan sikap. Secara umum, lakon Malam  Jahanam k  arya  Montinggo  Boesje  juga mengetengahkan  konflik  yang  dialami  tokoh.  Mat

## AYUNI RACHMAN  / Creativity And Research Theatre Journal
Kontan  yang  impoten  memilih  untuk  memelihara burung.  Dia  lebih  mementingkan  burungnya  dari pada anak dan istrinya. Paijah, istrinya yang merasa kurang  mendapat  perhatian  memilih  berselingkuh dengan  Soleman,  teman  Mat  Kontan.  Inilah  jalinan konflik  yang  kemudian  akan  dipaparkan  dalam wujud  pementasan  dengan  pendekatan  presentasi (realisme).  Pendekatan  presentasi  tersebut  pada akhirnya  akan  membingkai konsep  lakuan  menjadi sebuah gaya pementasan yang presentatif pula.
Tokoh  Paijah  pada  naskah Malam  Jahanam karya  Motinggo  Boesje  memiliki  peranan  penting dalam  membawa  alur  menuju  klimaks.  Perlakuan suaminya  (Mat  Kontan)  yang  tidak  bertanggung jawab  atas  kehidupan  menjadikan  suatu  penyebab terjadinya perselingkuhan yang terjadi.
Perselingkuhan  itu  juga  dipicu  oleh  tingkah  laku Mat  Kontan  yang  lebih  mementingkan  dirinya sendiri  seperti  terlelap  dalam  perjudian  dan perawatan  pada  burung  kesayangannya.  Tingkah laku  Mat  Kontan  yang  demikian  itu  sesungguhnya adalah  cara  Mat  Kontan  menutupi  kelemahan dirinya  yang  sebenarnya  penakut  dan  tidak  dapat menjalankan  ‘tugas  seorang  suami.  Agar  dapat menumbuhkan  tokoh,  pemeran  menggunakan metode  akting  Stanislavsky  yang  digunakan  untuk menunjang  cara  kerja  mewujudkan  tokoh  tersebut ke  atas  panggung.  Metode  akting  tersebut  adalah akting yang sesuai dengan apa adanya, atau sesuai dengan realitanya.
Melalui  pertunjukan Malam  Jahanam karya Motinggo  Boesje,  pemeran  ingin  memperlihatkan bahwa  sebuah  penyesalan  selalu  datang  di  akhir. Pada  akhirnya  Paijah  merasa  menyesal  karena berselingkuh  dengan  Soleman.  Jika  ia  tidak selingkuh,  mungkin  burung  beo  Mat  Kontan  tidak akan  melihatnya.  Jika  Paijah  tidak  selingkuh, burung  Mat  Kontan  tidak  akan  mungkin  mati.
Hingga akhir cerita penonton diberi kejutan, dimana Mat Kontan masih menerima dan memaafkan Paijah walaupun ia tahu bahwa anak tersebut adalah anak Soleman.  Pertunjukan  ini  juga  mengajarkan penonton  betapa  pentingnya  komunikasi  dalam berumah tangga.

## DAFTAR PUSTAKA
Anirun,  Suyatna, Menjadi  Aktor,  Pengantar  Kepada Seni  Peran  untuk  Pentas  dan  Sinema,
Bandung: PT. Rekamedia Multi Prakarsa, 1998. Cahyaningrum  Dewojati, Drama;  Sejarah,  Teori  dan Penerapannya, Yogyakarta: Gadjah Mada University Press, 2010.
Harymawan, Dramaturgi, Bandung: CV. Rosdakarya, 2002.
Herman  JWaluyo, Drama:  Teori  dan  Pengajarnya,
Yogyakarta:  Hanindita  Graha  Widya, 2002.
Konstantin  Stanislavsky  Terjemahan  Asrul  Sani,
Persiapan Seorang Aktor , Jakarta: Pustaka Jaya, 1980.
Konstantin Stanislavsky, Membangun Tokoh , Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia, 2008.
Mitter, Shomit, terjemahan Yudiaryani, Stanislavsky, Brecht, Grotowsky, Brook : Sistem Pelatihan Lakon ,  MSPI  dan  Arti  Yogyakarta,
Yogyakarta, 2002.
Rikrik  El  Saptaria, PanduanPraktisAktingUntuk  Film &Teater , Jakarta: RekayasaSains, 2006.
Sumardjo,  Jakob, Perkembangan  Teater  dan  Drama Indonesia, Surakarta:  LPP,  dan  UNS,
2007.