## KAJIAN BAHASA RUPA KARTUN KOMIK BENNY RACHMADI DALAM BUKU PR BUAT PRESIDEN

## Humrotin

## Desain Komunikasi Visual
Fakultas Seni Rupa ISI Yogyakarta
Abstract. Giving  out  facts  or  speaking  through  cartoon  comics  is  one  of  then  many  from  of  social interaction.  By  using  this  method  one  needs  to  understand  the  language  visual  grammar  so  people  will understand.  Benny  Rachmadi  is  one  of  the  successful  cartoonist  which  have  grasps  the  understanding  of using cartoon comics to talk to the public. During the presidential election on July 2014, Benny republish his selected work in a book called “Homework for the President”.
To  understand  the  style  and  form  of  communication  in  Benny  Rachmasdi’s  comic,  this  research  uses qualitative method using the theory of visual language. The theory of visual language is divided to three steps,  wimba  content,  wimba  process,  inner  and  outer  expression.  The  sample  are  chosen  to  represent cartoon comic in non-monologue and non dialogue and also in monologue and dialogue.
This  research  shows  that  wimba  content  of  Rachmadi’s  comic  uses  representations  of  the  actual  figure involved with the topic. Wimba process are taken from the most dominant feature, using thick and thin lines, compact composition and balance layout both visually and verbally. Inner expressions use dramatic and  hyperbolic  expression.  The  metaphoric  concept  is  obtained  through  combing  the  main  thought  with other relevant reference. The outer expression is close to the visual language of east.
Keywords : Cartoon, Comic, Visual language, Benny Rachmadi, Style and Form.
Relevance  to  Visual  Communication  Design  Practice :  This  research  can  be  used  as  visual  language concept paradigm to create cartoon comic.

## A. LATAR BELAKANG MASALAH
Tahun 2014 kemarin, tepatnya pada tanggal 9 Juli,  negara  Indonesia  melaksanakan pemilihan umum presiden dan wakil presiden ke 16. Sejumlah apresiasi publik tampil dalam berbagai  macam  bentuk,  memuat  kritik, saran, harapan, dukungan, maupun penolakan.  Setiap  warga  negara  Indonesia dari berbagai macam latar belakang memiliki cara  masing-masing  dalam  mengekspresikan emosinya  sebagai  wujud  reaksi  atas  momen tersebut.  Para  pekerja  seni,  khususnya desainer  komunikasi  visual  cenderung memilih  jalan  berkarya  untuk  melayangkan kritik kepada pemerintah.
Bukan  perkara  mudah  ketika  bicara komunikasi  desain,  ada  banyak  sisi  yang menjadi  bahan  pertimbangan  dalam mencipta karya, apalagi dalam bentuk kartun komik  yang  memuat  isu-isu  sosial  politik. Sesuatu yang sifatnya serius dan rumit harus dikemas  menjadi  lebih  sederhana,  padat  dan jelas. Pesan maupun kritik harus terasa lebih asyik,  menarik  dan  menggelitik,  terpenting dari  unsur-unsur  tersebut  adalah  bagaimana cara menjadikan karya agar terasa lebih hidup serta tidak menimbulkan salah tafsir.
Meskipun  zaman  sekarang  sudah berbeda  dengan  zaman  dulu,  dimana kebebasan  pers  dibatasi,  bukan  berarti kartunis bisa berekspresi menuruti kehendak
hati.  Sudah  bukan  rahasia  lagi  bahwasannya profesi  sebagai  seorang  kartunis  yang karyanya  memuat  respon  terhadap  tingkah pola  elit  politik  yang  tidak  sedap  dipandang mata  memiliki  konsekuensi  tersendiri.  Kritik yang  tajam  dan  menghujam  masih berpeluang  mengundang  ancaman  bahkan mengantarkan  kartunis  pada  urusan  pidana. Sedangkan  kritik  yang  tampil  lembek cenderung  sulit  dicerna  dan  cepat  dilupakan begitu saja.
Salah  satu  kartunis  terkenal  yang sebelumnya  telah  sukses  melayangkan  kritik adalah Benny Rachmadi. Menyambut pemilu presiden  dan  wakil  presiden,  Benny Rachmadi  kembali  hadir  dengan  sejumlah pekerjaan  rumah  yang  disodorkan  pada presiden terpilih dalam bentuk kartun komik. Benny  merangkum  karya  kartun  opininya dalam  satu  buku  yang  diberi  judul  “PR  buat Presiden”.  Dalam  buku  tersebut  berbagai permasalahan  korupsi,  politik,  ekonomi, bencana  alam,  premanisme,  hukum,  dan kriminal  disajikan  dengan  gaya  khas  Benny. Gaya  Benny  “berbicara”  adalah  resep  yang bisa  menjadi  bahan  pelajaran  bagi  para desainer komunikasi visual dalam menyampaikan pesan terutama pesan berbau kritik  sosial  politik.  Oleh  sebab  itu  perlu adanya pemahaman lebih jauh mengenai cara bertutur seorang Benny Rachmadi dilihat dari kacamata bahasa rupa. Terutama gaya Benny yang sekarang, saat peralihan kekuasaan, saat dimana  harapan  muncul  ke  permukaan  dan permasalahan meminta uluran tangan.

## B. Rumusan Masalah
Bagaimana bahasa rupa kartun komik Benny Rachmadi dalam buku PR buat Presiden ?

## C. Teori dan Metode Penelitian
Analisis  menggunakan  metode  deskriptif kualitatif,  yakni  menuliskan  hasil  penelitian secara  naratif  seperti  orang  sedang  bercerita dari pembahasan umum kemudian ke khusus (indukif)  untuk  mendapat  kesimpulan. Penelitian  ini  akan  dibedah  menggunakan teori bahasa rupa. Teori ini merupakan hasil dari  penelitian  yang  dilakukan  oleh  Primadi Tabrani dalam studi komparasi antara bahasa rupa Barat dengan bahasa rupa Timur dalam konteks bercerita. Objek kajian menggunakan gambar kasatmata dwimatra. Dalam bukunya, Primadi  menyebut  tata  bahasa  rupa  orang Barat  menggunakan  sistem Naturalis Perspektif Moment Opname (NPM), maksudnya adalah menyajikan gambar dalam satu  arah,  satu  tempat  dan  satu  waktu. Sedangkan  tata  bahasa  rupa  Timur menggunakan  sistem  Ruang  Waktu  Datar (RWD),  dimana  gambar  dalam  satu frame menampilkan  aneka  jarak,  aneka  ruang,  dan aneka  waktu,  artinya  gambar  tersebut  dapat bercerita.
Cara analisis bahasa rupa terbagi atas isi wimba,  cara  wimba,  tata  ungkapan  dalam, dan  tata  ungkapan  luar.  Yang  dimaksud dengan  isi  wimba  adalah  objek  yang digambar,  cara  wimba  adalah  bagaimana objek tersebut digambarkan (tampak samping atau  tampak  depan,  besar  atau  kecil  dan sebagainya), tata ungkapan dalam adalah cara menyusun wimba dan cara wimbanya, tetapi penataan  tersebut  memiliki  tujuan  untuk mengungkap  makna  yang  terkandung  dalam satu  bingkai  gambar.  Dan  bagian  terakhir adalah  Tata  ungkapan  luar  yang  merupakan cara  memahami  dan  merangkai  peralihan antar tata ungkapan dalam yang satu dengan tata  ungkapan  dalam  yang  lainnya  sehingga
terbentuk cerita yang utuh. Teori bahasa rupa akan dihubungan dengan pemapamaran Scott McCloud dalam buku Understanding Comics . Hal  ini  dilakukan  mengingat  objek  kajian berupa kartun komik.

## C. Pembahasan
1. ! Kartun Non-Monolog Non-Dialog
Gambar 1 ! Kartun Komik “Adu Otot Kenaikan UMP 2014” (Sumber: Benny Rachmadi, 2014)
a. ! Isi Wimba
Kartun  komik  memperlihatkan  dua  orang pria  sedang  tarik-menarik  tali  tambang.  Pria di  sebelah  kiri  berbadan  atletis,  tangannya berotot,  rambutnya  pendek  warna  hitam, memakai  baju  model  terusan,  kedua  lengan bajunya dilipat sampai di atas siku, memakai helm,  mengantungkan  handuk  di  leher, memakai  sepatu  tali  warna  putih,  dan wajahnya  tampak  geram.  Pria  di  sebelah kanan  berbadan  gemuk,  wajah  bulat,  perut buncit, tangan berotot,  rambut pendek warna hitam,  memakai  kemeja  berkerah,  kedua lengan  baju  dilipat  sampai  siku,  celana panjang,  sepatu,  dasi,  dan  ikat  pinggang.  Di tengah-tengah tali diantara dua pria tersebut tergantung benda persegi panjang bertuliskan
“UPAH”.  Tepat  di  bawah  tulisan  “UPAH”, pada  lantai  pijakan  terdapat  garis  panjang yang  di  samping  kiri  garis  tertera  tulisan “NAIK” dan di samping kanan tertera tulisan “TETAP”.
b. ! Cara Wimba
Konsep  gambar  bercerita  mengenai  tarik menarik tali tambang antara buruh bangunan dan  pengusahan,  keduanya  digambar  dari sudut  paling  karakteristik,  yakni  tiga perempat  tampak  depan  kecuali  sepatu, digambar tampak samping. Dua pemain tarik tambang  terhubung  sebuah  tali  dimana  di tengah-tengahnya tergantung sign bertuliskan “UPAH”, berfungsi sebagai penanda seberapa jauh  pemain  dapat  menarik  lawan.  Tepat  di bawah sign ,  yakni  pada  lantai  terdapat  garis panjang,  berfungsi  sebagai  pembatas  wilayah antar  pemain  sekaligus  identifikasi  pihak “juara” dan pihak yang “kalah”. Kemudian di samping kiri garis tertera teks “NAIK” dan di samping kanan tertera teks “TETAP”, ditulis manual menggunakan huruf sans serif . Garis dan  dua  kata  tersebut  berwarna  putih, disusun  secara  vertikal  dan  digambar perspektif  satu  titik  hilang.  Lantai  berwarna hitam  sedangkan background bergradasi  dari atas  berwarna  gelap  semakin  ke  bawah semakin terang.
Kartun  digambar  menggunakan eye level , long shot , permainan value hitam putih dan  teknik  arsir  untuk  memberikan  kesan trimatra  dan  efek  kontras.  Semua  garis menggunakan  garis  tebal  tipis  yang menjadikan  adanya  kesan  kesatuan  yang harmonis  dan  seirama.  Cara  penataannya membentuk  keseimbangan  simetris  dan memberikan focal  point ( sign ).  Cara  baca dapat dimulai dari berbagai sisi, karena tidak
terdapat  unsur  yang  menerangkan  kejadian awal maupun akhir.
c. ! Tata Ungkapan Dalam
Kartun  komik  ini  merupakan  kartun  komik editorial,  fungsinya  merekam  kejadian teraktual  pada  masa  tertentu.  Berdasarkan penulusuran  pada  situs  resmi  majalah Kontan, kartun komik ini berjudul “Adu Otot Kenaikan UMP 2014”, diposting hari Rabu 23 Oktober  2013.    Konflik  yang  terjadi  pada bulan  tersebut  adalah  tarik-menarik  antara buruh dan pengusaha terkait penetapan upah minimum  provinsi  (UMP).  Menurut  berita dari liputan6.com ,  para  buruh  di  seluruh Indonesia  mengajukan  lima  tuntutan  dan berencana mogok kerja nasional pada tanggal 31 Oktober 2013 dan 1 November 2013.
Konflik  tersebut  divisualkan  dalam wujud  permainan  tarik  tambang.  Konsep tarik  tambang  dianggap  mempunyai kesesuaian  dengan  konflik  buruh  dan pengusaha,  keduanya  sama-sama  harus dilakukan oleh dua pihak dan menuntut para pemain  saling  beradu  untuk  menjatuhkan lawan.  Kedunya  terhubung  satu  kata  kunci, yakni “tarik menarik”.
Menggunakan  tokoh  yang  terlibat langsung  dengan  konflik,  yakni  buruh  dan pengusaha. Berbagai profesi buruh diwakilkan  oleh  buruh  bangunan,  karena buruh  bangunan  adalah  buruh  yang  paling kuat  sehingga  mampu  merepresentasikan kondisi  buruh  pada  saat  konflik  sedang berlangsung. Penempatannya (di sebelah kiri) menjelaskan  buruh  merupakan  pihak  yang memulai  jalannya  konflik.  Kemudian  di sebelah  kanan  ditempati  oleh  wimba pengusaha.
Lima  tuntutan  diwakilkan  oleh  kata “UPAH”.  Menurut  kamus  besar  bahasa Indonesia,  upah  adalah  uang  dan  sebagainya yang  dibayarkan  sebagai  pembayar  jasa  atau tenaga  yang  sudah  dikeluarkan  untuk  suatu pekerjaan.  Hal ini bisa jadi merupakan alasan Benny  tidak  membubuhkan  simbol  uang seperti $ atau “Rp” (rupiah) dalam sign . Gambar  membentuk  keseimbangan simetris,  memberikan  pemaknaan  bahwa wacana mengenai kenaikan upah UMP belum mencapai  final,  kedua  belah  pihak  masih dalam  posisi  sejajar.  Tetapi  disini  Benny sudah  mulai  menerka-nerka  akhir  dari konflik  tersebut  akan  dimenangkan  oleh pihak  buruh.  Tebakan  tersebut  ditunjukkan melalui garis gerak pada siku kiri pengusaha yang dibuat meliuk-liuk (tanda gemetar) dan garis gesture buruh  bangunan  dibuat  lebih miring  ke  belakang  daripada gesture pengusaha,  menandakan  porsi  kekuatan buruh bangunan lebih besar.
2. ! Kartun Dialog
Gambar 2 ! Kartun Komik “Tarik Ulur Harga
BBM” (Sumber: Benny Rachmadi, 2014)
a. ! Isi Wimba
Gambar  dalam  kartun  komik  di  atas  terdiri dari  dua  pria  dewasa  sedang  menerbangkan layang-layang  dan  seorang  rakyat  jelata sedang melihat layang-layang.  Layang-layang tersebut  berada  di  pojok  kanan  atas bertuliskan  “BBM”  dan  tubuhnya  terhubung langsung  dengan  pria  di  pojok  kiri  bawah melalui benang. Pria pertama berada di posisi paling  kiri,  digambar  setengah  badan  dalam tampilan  formal,  berbadan  gemuk,  wajah bulat, kulit putih, rambut hitam, mata melihat ke  layang-layang,  memakai  kemeja,  jas kantor,  dasi  dan  penutup  kepala  bertuliskan “PEMERINTAH”.  Di  atasnya  terdapat  balon ucapan berisi tulisan “Tarik…Ulur…Tarik…”.  Pria  kedua  berada di sebelah kanan pria pertama, penampilannya  tidak  jauh  berbeda  dengan pria  pertama.  Bedanya  pada  lengan  kanan pria kedua ini terdapat belt putih bertuliskan “DPR” dan tidak memakai penutup kepala. Di atasnya terdapat tulisan “Ulur…Tarik…Ulur…”
Di  bagian  kanan  bawah  ditempati rakyat  jelata  yang  sedang  melihat  layang- layang,  digambar  setengah  badan,  tampak dekil,  dua  gigi  maju  ke  depan,  rambut tumbuh  dalam  jarak  yang  berjauhan, memakai  kaos  putih,  tangan  kanannya ditekuk  ke  atas  sambil  memegang  tongkat kayu yang bagian atasnya disambung dengan ranting  pohon.  Tepat  di  atas  kepalanya terdapat  balon  pikiran  berisi  tanda  titik berulang sebanyak enam kali.
b. ! Cara Wimba
Berdasarkan gambar, kartun komik bercerita mengenai  pemerintah  dan  DPR  yang  sedang
menerbangkan layang-layang di depan rakyat jelata.  Bentuk  dasar  layang-layang  yang dimainkan  menyerupai  bidang  segi  empat bertuliskan  “BBM”.  Bentuk  layang-layang tersebut  merupakan  bentuk  yang  paling umum  dan  mudah  dijumpai  di  berbagai tempat.
Wimba  rakyat  jelata,  pemerintah  dan DPR  digambar  dari  sudut  tiga  perempat tampak  depan  di  atas background bergradasi dari gelap ke terang dalam ukuran mid shot . Posisi  pemerintah  dan  DPR  dibuat menumpuk,  membentuk  ruang  di  dalam bidang  dwimatra.  Tata  letak  wimba membentuk keseimbangan asimetris, dimana muatan  di  sisi  kanan  dan  di  sisi  kiri  sama besar tetapi berbeda wujud. Unsur visual dan verbal  kartun  komik  saling  melengkapi kekosongan  informasi  satu  sama  lain ( interdependent ).
Semua  garis  visual  maupun  verbal menggunakan  jenis  garis  tebal  tipis  sehingga terlihat  adanya  kesan  kesatuan.  Semua  teks menggunakan  huruf cursive ,  huruf  yang didesain  berdasar  pada  tulisan  tangan.  Teks dialog menujukkan adanya durasi waktu, oleh sebab  itu  kartun  komik  harus  dibaca  dari waktu yang lebih lampau. Menurut kebiasaan tata bahasa sehari-hari masyarakat Indonesia, kata  “tarik”  diucapkan  lebih  dulu  baru kemudian  dilanjutkan  dengan  kata  “ulur”. Jadi, membaca kartun komik ini dimulai dari kiri ke kanan.
c. ! Tata Ungkapan Dalam.
Kartun  komik  ini  diunggah  di  situs  resmi majalah  Kontan  pada  Senin  19  Maret  2012 dengan  judul  “Tarik  Ulur  Harga  BBM”. Masalah  yang  sebenarnya  terjadi  sekitar maret  2012  adalah  rencana  pemerintah
menaikkan harga BBM bersubsidi. Permasalahan tersebut dikemas kembali oleh Benny dalam kartun komik yang menggelitik. Para  wakil  rakyat  yang  seharusnya  duduk manis  di  kursi  pemerintahan  digambarkan dengan pendekatan parodi, yakni menangani masalah  harga  BBM  bersubsidi  bagaikan bermain layang-layang yang dapat ditarik dan diulur sekehendak hati.
Benny membuat perumpamaan melalui pendekatan  bahasa,  mencari  satu  kata  kunci yang  mewakili  masalah  tersebut  dan  dicari padanannya dengan konteks lain. Kata kunci yang  digunakan  adalah  tarik-ulur,  kata tersebut  kemudian  disandingkan  dengan permainan  layang-layang.  Pemilihan  layang- layang  dikarenakan  permainan  ini  tidak hanya dekat dengan kata tarik dan ulur tetapi juga memperlihatkan kondisi naik dan turun seperti harga BBM.
Layang-layang  dimainkan  oleh  dua orang,  yakni  pemerintah  sebagai  pemegang kendali  layang-layang  dan  DPR  membantu membawa  kaleng  tempat  benang  layang- layang  dililitikan.  Konsep  bermain  ganda biasanya  dilakukan  oleh  pemain  yang  belum mahir  memainkan  layang-layang.  Itu  artinya pemerintah  dan  DPR  diceritakan  sebagai pihak yang tidak cukup ahli dalam mengatur strategi  menghadapi  dilematika  penetapan harga BBM.
Pemerintah  sebagai  pemegang  kendali layang-layang  menujukkan  bahwa  pihaknya mempunyai  kekuasaan  tertinggi  untuk menentukan harga BBM. Pemerintah dibantu oleh  DPR  dalam  memainkan  layang-layang. DPR bertugas membawa kaleng bekas tempat mengulur  dan  melingkarkan  benang  agar tidak  kusut.  Dalam  bahasa  Jawa,  kaleng tempat  benang  disebut bendrong dan  orang
yang membawanya disebut mbendrong . Peran DPR  sendiri  di  dunia  nyata  tidak  jauh berbeda  dengan  perannya  dalam  gambar, yakni  membantu  kinerja  Pemerintah mengelola kehidupan bernegara.
DPR  dan  pemerintah  terlihat  fokus pada  layang-layang,  mereka  mengabaikan rakyat  jelata  yang  berada  dihadapannya. Rakyat  jelata  diwakilkan  oleh  anak  kecil, karena  kondisi  anak  kecil  mirip  dengan rakyat jelata yang sama-sama belum mandiri dan  masih  menggantungkan  hidup  kepada “atasannya”  (anak  kecil  bergantung  pada orang  tua  dan  rakyat  jelata  bergantung  pada kebijakan pemerintah). Tangan kanan rakyat jelata membawa tongkat panjang, menunjukkan  kalau  dia  sedang  menunggu layang-layang  jatuh.  Tepat  di  atas  kepala rakyat  jelata  ini  tergambar  balon  pikiran berbentuk  meliuk  berisi  deretan  enam  titik, sebuah  analogi  dari  kekosongan  dan  tidak berfikir,  atau  jika  dikaitkan  dengan  topik  ini maka  dapat  ditafsirkan  sebagai  ketiadaan rencana jika harga BBM mengalami kenaikan.
3. ! Kartun Monolog (Dilema Rokok)
Gambar 3 ! Kartun Komik “Dilema Rokok” (Sumber: Benny Rachmadi, 2014)
a. ! Isi Wimba
Kartun  komik  memperlihatkan  seorang  pria dengan dua kepala sedang memegang rokok. Pria  ini  digambar  dari  perut  sampai  kepala, menghadap ke kiri, berbadan gemuk, rambut pendek  rapi,  memakai  kemeja  putih,  jas kantor,  dan  berdasi.  Wajah  kanan  dan  kiri kepala mempunyai karakter yang sama tetapi menunjukkan  ekspresi  yang  berbeda.  Raut wajah  dari  kepala  di  sebelah  kiri menunjukkan  mata  setengah  terbuka,  alis diangkat,  dan  mulut  terbuka  dalam  kondisi tersenyum.  Sedangkan  raut  wajah  yang dimiliki kepala sebelah kanan memperlihatkan  mata  melotot,  alis  beradu, dan garis mulut melengkung ke bawah (mulut dalam kondisi terbuka).
Terdapat  dua  balon  ucapan  di  atas kepala pria. Balon ucapan di sebelah kiri atas berbentuk  panjang  meliuk  berisi  tulisan “Kamu  memberi  pemasukan  cukai  yang besar…Menyerap  banyak  tenaga  kerja”. Sedangkan  balon  ucapan  di  sebelah  kanan atas  berbentuk  panjang  bergerigi  dan  berisi tulisan “Kamu merusak kesehatan!! Penyebab berbagai penyakit!! Aturan harus ketat!!!”.
Gambar  rokok  yang  dipegang  pria divisualisasikan  dalam  ukuran  jauh  lebih besar, jika cara mengukur berlandaskan pada anatomi pria tersebut. Selain itu pada bagian filter  rokok  diberi  wajah.  Mata  bulat  rokok melihat ke arah pria,  alis kanan melengkung ke  atas  sedangkan  alis  kiri  dan  garis  mulut melengkung ke bawah.
b. ! Cara Wimba Kartun  komik  memperlihatkan  pemerintah berkepala  dua  sedang  memegang  sebatang rokok  dengan  tangan  kanan  sementara
tangan  kirinya  menunjuk  ke  arah  rokok tersebut  seperti  sedang  memberi  peringatan. Gambar  ini  menggunakan  sudut  pandang mata manusia dan digambar medium close up . Wimba rokok dan wimba pria digambar dari sudut  tiga  perempat  tampak  depan  diatas background polos bergradasi.
Kalimat  ucapan  pemerintah  ditulis menggunakan  huruf cursive .  Adapun kedudukan  teks  sejajar  dengan  kedudukan visual,  atau  yang  disebut  Scott  McCloud sebagai Interdependent .  Semua  garis  yang digunakan baik yang membentuk bidang, teks maupun  garis  gerak  merupakan  jenis  garis tebal  tipis.  Keseragaman  penggunaan  garis memberikan  kesan  kesatuan.  Menggunakan teknik  arsir.  Tata  letak  gambar  membentuk keseimbangan  asimetris,  dimana  bidang muatan  sisi  kanan  dan  sisi  kiri  sama  besar tetapi  berbeda  bentuk.  Dilihat  dari  kata  dan tata bahasa, tidak satupun yang menunjukkan kronologi  waktu.  Artinya  kartun  komik  ini dapat  dibaca  dari  kanan  ke  kiri  atau  kiri  ke kanan.
c. ! Ungkapan Dalam
Kartun  komik  ini  diunggah  di  situs  resmi majalah Kontan pada selasa tanggal 24 April 2012 dengan judul “Dilema Rokok”. Dari data tersebut  dapat  diketahui  bahwa  pada  tahun 2012 pemerintah Indonesia berniat mengkaji ulang  tata  aturan  rokok.  Sayangnya  para pembuat  kebijakan  selalu  saja  dihadapkan dengan  masalah  klasik  namun  sangat mengusik  terkait  dampak  positif  maupun dampak negatif dari rokok yang masih dirasa sama besar.
Problematika  tersebut  direkam  dalam sebuah  cerita  tentang  pemerintah  berkepala dua  yang  sedang  memegang  rokok.  Kepala
kanan  mempunyai  raut  wajah  yang  ramah, matanya  menatap  sayu  ke  arah  rokok, mulutnya  tersenyum  lebar  sambil  berkata “Kamu  memberi  pemasukan  cukai  yang besar…Menyerap  banyak  tenaga  kerja”. Bentuk meliuk memberikan kesan ramah dan santai,  kondisi  ini  seirama  dengan  ekspresi wajah  dan  bagian  kepalanya  (kanan,identik dengan citra positif).
Kondisi  tersebut  jauh  berbeda  dengan raut  wajah  kepala  kiri  yang  tampak  marah sambil  berkata  “Kamu  merusak  kesehatan!! Penyebab  berbagai  penyakit!!  Aturan  harus ketat!!!”. Pemilihan bagian kiri tubuh sebagai tempat  kepala  yang  marah  semakin memberikan  kesan  tidak  ramah,  karena  kiri mempunyai  citra  negatif.  Kemudian gesture jari-jemari  tangan  kiri  menunjukkan  tanda penolakan, peringatan, dan larangan.
Untuk  rokok  yang  dipegang  oleh pemerintah, ukuran tubuhnya digambar jauh lebih  besar.  Cara  penggambaran  yang demikian  (diperbesar)  menunjukkan  bahwa rokok mempunyai posisi penting dan sebagai citra  dari  perannya  yang  cukup  signifikan dalam mempengaruhi kehidupan masyarakat Indonesia.  Bagian  filter  rokok  ditambahkan wajah  dan  ekspresi  kebingungan  yang menunjukkan respon atas apa yang dilakukan oleh pemerintah. Benny membuat benda mati seolah  bernyawa  untuk  menjadikan  gambar lebih hidup dan menguatkan citra hiperbolis yang  sebelumnya  telah  dinyatakan  melalui penggambaran dua kepala dalam satu tubuh.
Narasi  berita  dirangkum  dalam  gaya cerita  sebab  akibat.  Bagian  sebab  (rokok) terletakkan  di  sebelah  kiri  sedangkan  akibat (dilematika  pemerintah)  terletak  di  sebelah kanan.  Poin  utamanya  terletak  di  semua wimba,  baik  ilustrasi,  bentuk  balon  ucapan,
maupun  teks  di  dalamnya.  Pada  intinya, kartun  ini  bicara  langsung  ke  pokok permasalahan melalui tokoh yang diwakilkan.
4. ! Kartun Monolog (Hantu Geng Motor)
Gambar 4 ! Kartun Komik “Hantu Genk Motor” (Sumber: Benny Rachmadi, 2014)
a. ! Panel 1
1) Isi Wimba
Terdiri  dari  tiga  pria.  Pria  pertama  sedang menepukkan  kedua  tangannya,  digambar lebih  besar  dari  yang  lain,  berbadan  gemuk, rambut  hitam  pendek,  mata  melotot,  mulut meringis,  berkumis,  memakai  ikat  pinggang, kemeja  lengan  pendek,  dan  penutup  kepala. Pria  ke  dua  dan  ke  tiga  sedang  menaiki motor.  Keduanya  sama-sama  memakai
kacamata  hitam,  sepatu  hitam,  penutup kepala,  celana  panjang  dan  baju  lengan panjang.  Pria  ke  dua  menghadap  ke  depan dengan mulut meringis sedangkan pria ketiga menoleh  ke  belakang  sambil  menjulurkan lidah dan memeluk pria ke dua. Terdapat teks berbunyi “PLOK!” dan “…. NGUEENG .…”

## 2) ! Cara Wimba
Wimba  polisi  digambar  jauh  lebih  besar dengan  wimba  geng  motor  digambar  dari sudut  tiga  perempat  tampak  depan  di  atas background polos  bergradasi  dari  atas berwarna  gelap  kemudian  ke  bagian  bawah semakin  terang.  Cara  pengambilan  gambar menggunakan long  shot dari  sudut  pandang mata  manusia,  menggunakan  teknik  arsir, garis tebal tipis, dan garis gerak.
Susunan wimba membentuk keseimbangan  asimetris  dan  mengarahkan audience membacanya  dari  kiri  ke  kanan, kesimpulan  ini  berdasarkan  pada  arah  gerak lintasan dari geng motor. Cara penggabungan gambar  dan  teks  termasuk  gambar  spesifik, dimana  unsur  visual  memuat  lebih  banyak informasi dibandingkan dengan unsur verbal.

## 3) ! Tata Ungkapan Dalam
Kasus  tersebut  divisualisasikan  dengan pendekatan  satir,  melibatkan  tokoh  yang terkait  langsung  dengan  jalannya  konflik, yakni  polisi  dan  geng  motor.  Kinerja  polisi dalam  menangkap  geng  motor  digambar seperti  orang  sedang  menangkap  nyamuk. Polisi  digambar  besar  agar  terlihat  menonjol dan  menyatakan  bahwa  polisi  adalah  bagian terpenting.
Geng  motor  sendiri  terlihat  mengejek polisi  dan  bertindak  semaunya.  Meskipun
geng  motor  terkenal  sebagai  pemberontak yang  nekat  dan  pemberani,  mereka  tetap memperhatikan  tingkat  keselamatan  dengan cara  memakai  helm  motor  model open  face. Motor  yang  dikendarai  adalah  motor  bebek. Motor  jenis  ini  lebih friendly ,  cocok digunakan  baik  pria  maupun  wanita, populasinya  mendominasi  jumlah  motor  di tanah air, dan dari segi harga dapat dikatakan murah  sehingga  terjangkau  oleh  banyak kalangan.  Gambar  ini  membantu  merekam jenis motor yang pernah mendominasi pasar di  Indonesia.  Pada  intinya  panel  ini  bicara langsung  ke  pokok  masalah.  Unsur  visual lebih  mendominasi  dan  bercerita  lebih banyak.

## b. ! Panel 2

## 1) Isi Wimba
Terdiri  dari  tiga  pria  dan  seorang  ibu-ibu. Pria  pertama  berwujud  sama  dengan  pria pada panel pertama. Pria ke dua dan ke tiga sedang  menaiki  motor,  keduanya  memakai baju  lengan  panjang  warna  hitam,  celana panjang,  kacamata  hitam,  sepatu,  dan penutup  kepala  pada  pria  ke  dua.  Selain  itu terdapat  teks  berbunyi  “PLOK!”,  “….
NGUEENG  .…”,    “NGREEENG  ….”,  dan kalimat “Waah … Geng motor!!”.
2) ! Cara Wimba
Wimba  polisi  digambar  jauh  lebih  besar dengan  wimba  geng  motor  dan  wimba  ibu- ibu.  Semua  wimba  tersebut  digambar  dari sudut  tiga  perempat  tampak  depan  di  atas background polos  bergradasi  dari  atas berwarna  gelap  kemudian  ke  bagian  bawah semakin  terang.  Cara  pengambilan  gambar menggunakan  teknik long  shot dilihat  dari sudut pandang mata manusia, menggunakan teknik arsir, garis tebal tipis, dan garis gerak. Tata  letak  wimba  membentuk  keseimbangan asimetris  dan  mengarahkan audience membacanya  dari  kiri  ke  kanan  kemudian kanan  ke  kiri,  kesimpulan  ini  berdasarkan pada  arah  gerak  lintasan  geng  motor.  Cara penggabungan gambar dan teks termasuk duo spesifik,  keberadaan  keduanya  saling melengkapi satu sama lain.
3) ! Tata Ungkapan Dalam
Konsep  panel  kedua  serupa  dengan  panel pertama,  melibatkan  tokoh  yang  terkait langsung  dengan  konflik,  yakni  polisi  dan geng motor. Kinerja polisi dalam menangkap geng  motor  digambar  seperti  orang  yang sedang  menangkap  nyamuk.  Polisi  juga digambar  besar  karena  merupakan  bagian terpenting  dalam  kartun  komik.  Pada  panel ini hadir seorang warga yang takut pada geng motor.  Warga  tersebut  diwakilkan  oleh  ibu- ibu  dari  kelas  ekonomi  menengah.  Karakter nyata  dari  ibu-ibu  dianggap  mampu mencerminkan kondisi warga pada masa itu, masa  dimana  warga  dalam  posisi  lemah, membutuhkan uluran tangan dan perlindungan.
Ibu-ibu  ini  merupakan  salah  satu karakter  tetap  dari  Benny  Rachmadi  yang dapat  ditemukan  di  beberapa  kartun  komik lainnya.  Hadirnya  karakter  ini  menguatkan identitas  dan  ciri  yang  membedakan  kartun karya  Benny  dengan  kartun  karya  kartunis lainnya.  Panel  kedua  ini  bercerita  lebih banyak,  bicara  langsung  ke  pokok  masalah dan  perumpamaan  melebur  dengan  pesan utama.  Unsur  visual  dan  unsur  verbal  saling melengkapi  sehingga  diperoleh  informasi yang utuh.
c. ! Tata Ungkapan Luar
Cara  penggambaran  mirip  dengan  cara  yang digunakan pada relief candi Borobudur, cara yang  disebut  Primadi  Tabrani  sebagai  ruang waktu  datar,  dimana  ruang  dan  waktu terekam  dalam  satu  panel.  Polisi  hanya digambar  satu  kali  dan  dibuat  besar  untuk menyatakan  bahwa  polisi  merupakan  bagian terpenting.
Geng  motor  dari  masing-masing  panel digambar  dengan  rupa  dan  lintasan  yang berbeda.  Hal  ini  menujukkan  geng  motor tersebut  berasal  dari  kawanan  yang  berbeda, menunjukkan terjadinya peralihan ruang dan waktu.  Pada  panel  pertama  tokoh  yang terlibat  terdiri  dari  polisi  dan  geng  motor, tetapi  pada  panel  ke  dua,  warga  sipil  mulai terlibat  di  dalamnya.  Pergantian  pemeran semakin  menguatkan  adanya  pergerakan peralihan  ruang  maupun  waktu  dalam  satu panel.
Arah  baca  kartun  komik  ini  zigzag dimulai dari kiri ke kanan, dari kanan ke kiri bawah.  Cara  baca  demikian  mirip  dengan cara  baca  lukisan  di  dinding  pemakaman Mesir  Kuno.  Pada  intinya,  kartun  komik  ini banyak mengadopsi tata bahasa rupa Timur.

## D. Kesimpulan
Selama  proses  penelitian  terhadap  kartun karya Benny Rachmadi dalam buku “PR buat Presiden”  melalui  pendekatan  teori  bahasa rupa  yang  digagas  oleh  Primadi  Tabrani, dapat  dipahami  bahwa  simbol  atau perumpaan  yang  digunakan  kartun  komik tidak perlu terlalu muluk-muluk. Begitu pula dengan  pengemasannya,  ketika  hanya menggunakan  satu  bingkai,  unsur  visual maupun  verbal  yang  dipilih  adalah  unsur terdekat  dari  topik  permasalahan,  dan kadangkala cukup diwakilkan oleh satu objek yang  mampu  merepresentasikan  yang lainnya.  Cara  bertutur  langsung  ke  pokok pikiran  utama  dan  meletakannya  di  semua unsur gambar baik objek utama maupun latar sehingga gambar tampak lebih ringkas, padat, dan jelas. Keberagaman jenis kartun ternyata mempengaruhi  keberagaman  tata  bahasa rupa  yang  digunakan,  penempatan  peran visual  dan  verbal.  Kartun  tanpa  balon  kata akan  lebih  mengandalkan  visual,  sehingga gesture dan  ekspresi  sangat  dibutuhkan. Sedangkan  kartun  dengan  balon  kata  akan lebih  mengandalkan  verbal  dan  visual  secara seimbang.
Penelitian  ini  membawa  pemahaman baru  terkait  salah  satu  teori  yang  dapat dijadikan  sebagai  alternatif  dalam  mengkaji dan memahami sebuah konsep desain berupa kartun komik. Tahap demi tahap yang harus dilalui  pada  dasarnya  tidak  jauh  berbeda dengan  teori-teori  lain,  tetapi  pengalaman dan pelajaran yang diperoleh jauh berbeda.

## DAFTAR PUSTAKA
Buku
[1] ! Ajidarma,  Seno  Gumira.  2012. Antara Tawa  dan  Bahaya  Kartun  dalam  Politik Humor .Jakarta:  Kepustakaan  Populer Gramedia.
[2] ! Dharmamulya, Sukirman dkk.2008. Permainan  Tradisional  Jawa: Sebuah  Upaya  Pelestarian .  Yogyakarta: Kepel Press.
[3] ! Maharsi,  Indiria.2011. Komik:  Dunia Tanpa Batas .Yogyakarta: Kata Buku.
[4] ! Margana, Sri dkk.2014.Kretek Indonesia: Dari  Nasionalisme  Hingga  Warisan Budaya.Yogyakarta: Puskindo.
[5] ! McCloud, Scott.2008. Understanding Comics Memahami Komik .Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia.
[6] ! Rachmadi,  Benny.2014. PR  buat Presiden .Jakarta:  Kepustakaan  Populer Gramedia.
[7] ! Rustan, Surianto.2010. Font dan Tipografi . Jakarta: Penerbit PT Gramedia Pustaka Utama.
[8] ! Santana,  Septiawan.2010. Menulis  Ilmiah Metode  Penelitian  Kualitatif .Jakarta: Yayasan Obor.
[9] ! Tabrani,  Primadi.2012. Bahasa  Rupa . Bandung: Penerbit Kelir.
[10] ! Wibisono, Nuran dan Marlutfi Yoandinas.2014. Kretek:  Kemandirian dan Kedaulatan Bangsa Indonesia. Jakarta:  Koalisi  Nasional Penyelamatan Kretek.
[11] ! Wijana , I Dewa Putu.2004. Kartun: Studi Tentang Permainan Bahasa . Yogyakarta: Penerbit Ombak.
[12] ! Zakaria,  Imam.2014. Kajian  Ikonografi Disain  Grafis  Sampul  Buletin  “Brosur Lebaran”mKotagede  Tahun  1976-2010. Tugas  Akhir  S-1  Disain  Komunikasi Visual,  Fakultas  Seni  Rupa  Institut  Seni Indonesia Yogyakarta.