## SASAK: DESAIN VISUAL DAN KOMUNIKASI
Vol. 5  No. 1 (Mei 2023), e-ISSN.2685-4120 https://journal.universitasbumigora.ac.id/index.php/sasak/workflow/index/868/5 ❒ 57
Analisis Formalistik pada Poster Film Cut Nyak Dhien 1988

## Formalistic Analysis on Poster of Cut Nyak Dhien’s 1988 Movie
Asrinaldi * , Fentisari Destri Sucipto 2
1,2 Institut Seni Budaya Indonesia Aceh, Aceh, Indonesia
Article Info ABSTRAK Genesis Artikel: Diterima, 4- 5- 2023 Direvisi, 11- 5- 2023
Disetujui, 29-5-2023
Film Cut Nyak Dhien 1988 telah direstorasi dan merilis poster dengan desain yang baru sebagai media  promosinya.  Poster  pada  film  berfungsi  untuk menyampaikan  informasi relevan terkait dengan film. Perubahan poster pada film Cut Nyak Dhien mewakili pesan yang mungkin berbeda dari film sebelumnya. Oleh karena itu perlu dilakukan kajian formalistik terhadap poster film Cut Nyak Dhien yang telah direstorasi Tujuan dari penelitian ini adalah untuk mendeskripsikan poster film  Cut  Nyak  Dhien  menggunakan  analisis  formalistik.  Metode  penelitian  yang  digunakan adalah  kualitatif  deskriptif.  Hasil  dari  penelitian  ini  menunjukkan  bahwa  poster  tidak merepresentasikan adegan yang ada pada Film Cut Nyak Dhien. Poster ini menggunakan warna sepia yang memberikan informasi kepada penonton bahwa film tersebut telah lama diproduksi sekaligus  menandakan  bahwa  film  tersebut  adalah  film  bertemakan  sejarah. Layout poster menunjukkan adanya unsur dinamis, keseimbangan dan emphasis .
Kata Kunci:
Analisis Formalistik Cut Nyak Dhien
Film
Poster

## ABSTRACT
Keywords: Cut Nyak Dhien Film Formalistic Analisys
Poster
The Cut Nyak Dhien Movie in 1988 has been restored and released a movie poster using a new design as a one of its promotion media. Poster on movie serve to conver relevant information related to its movie. The research problem in this study is how formalistic analysis uses  design elements.  The  purpose  of this  research is to describe  the  Cut  Nyak  Dhien  movie  poster  using formalistic analysis. The research method used is descriptive qualitative. The results of this studi indicate that the poster does not represent the scenes in the Cut Nyak Dhien movie. This poster uses a sepia color which informs the audience that the film has been in production for a long time  as  well  as  indicating  that  the  film  is  a  historical  themed  film.  The  poster  layout  shows dynamic elements, balance and emphasis.
This is an open access article under the CC BY-SA license.
Penulis Korespondensi:
Fentisari Desti Sucipto, Program Studi Desain Komunikasi Visual, Institut Seni Budaya Indonesia Aceh, Email: fentisaridestisucipto@isbiaceh.ac.id

## 1 PENDAHULUAN
Film Cut Nyak Dhien merupakan film kolosal dari Indonesia yang tayang perdana di bioskop Indonesia pada tahun 1988. Film ini disutradarai oleh Eros Djarot direstorasi dan  ditayangkan Kembali pada 20 Mei 2021 melalui Bioskop dan Media digital. Tjoet Nja Dhien adalah film tentang kemerdekaan RI yang berkisah perjuangan pahlawan nasional Tjoet Nja Dhien (Cut Nyak Dhien) saat melawan penjajahan Belanda pada masa Perang Aceh. Film garapan sutradara Eros Djarot tayang perdana di bioskop tanah air pada 22 Desember 1988 dan memiliki durasi 150 menit. Film  Tjoet  Nja  Dhien  berkisah  tentang  perjuangan  gigih  seorang  wanita  asal  Aceh  bernama  Cut  Nyak  Dhien (Christine  Hakim)  dan  teman-teman  seperjuangannya dalam  melawan  tentara  Kerajaan  Belanda  yang  menduduki Aceh  kala  masa  penjajahan  Belanda  pada  zaman  Hindia  Belanda.  Tjoet  Nja  Dhien  juga  berhasil  memenangkan penghargaan Piala Citra sebagai Film Terbaik dalam Festival Film Indonesia 1988. Film Cut Nyak Dhien dibintangi oleh Christine Hakim, Film ini disutradarai oleh Eros Djarot dan menggandeng aktris dan aktor kenamaan tanah air seperti Christine Hakim, Slamet Rahardjo, Piet Burnama, dan Rudi Wowor. [1]
Film  Cut  Nyak  Dhien  yang  telah  direstorasi  pada  tahun  2021  juga  merilis  poster  dengan  desain  yang  baru sebagai media promosinya. Poster ini didesain berbeda dengan poster sebelumnya yang pertama kali film Cut Nyak Dhien rilis. Poster pada film Cut Nyak Dhien ini berfungsi untuk menyampaikan informasi relevan terkait dengan isi film. Oleh karena itu, untuk dapat menyampaikan informasi dan mempersuasi kepada penonton, poster memiliki kemampuan untuk menyampaikan pesan. Poster juga dapat mempengaruhi perasaan penonton dengan efektif. Selain itu, poster pada film dapat mewakili keinginan kreator atau filmmaker dalam memberikan cuplikan adegan di film sehingga penonton dapat mempunyai bayangan mengenai film tersebut.
Poster  film  berperan  penting  dalam  penyebaran  distribusi  dan  memberikan  informasi  dan  memikat  minat penonton.  Poster  adalah  suatu  media  promosi  yang  menggabungkan  atau  mencampurkan  elemen-elemen  visual seperti gambar, warna, dan bentuk, dan elemen teks seperti tulisan, font , dan spasi untuk menyampaikan pesan dan mempengaruhi perasaan dan tindakan audiens atau penerima pesan.  Menurut Rustan, dalam Ramadhanti, (2022)[2] Poster film secara khusus berfungsi sebagai  media promosi sebuah film. Poster film  dapat menggambarkan pesan filmnya dengan semua elemen yang ada saling berkaitan  satu dengan yang lain, sehingga penonton sebagai target audiens dapat tertarik untuk menonton film[3]. Pada poster film biasanya terdapat ilustrasi dari tokoh pemain untuk menggambarkan sinopsis dalam film. Poster film juga terdapat unsur-unsur yang dapat mempresentasikan isi, emosi, tema, dan genre. Tokoh maupun yang digambarkan pada film dapat menjadi identitas dari film itu sendiri.
Poster  film  biasanya  berisi  gambar  dan  teks  mengenai  informasi  pemain,  sutradara,  dan  informasi  lain  yang akan menarik minat masyarakat untuk menonton film tersebut[4] Kehadiran poster film merupakan bagian dari film itu  sendiri.  Dapat  dikatakan  bahwa  poster  film  merupakan  jendela  awal  yang  disuguhkan  kepada  calon  penonton untuk mengetahui isi dari film tersebut.
Permasalahan  yang akan dibahas dalam penelitian ini adalah bagaimana analisis formalistik pada poster film Cut Nyak Dhien. Penelitian ini dalam menganalisis secara formalistik menggunakan unsur-unsur desain, tipografi, warna dan ilustrasi juga prinsip layout . Tujuan penelitian ini adalah untuk mendeskripsikan poster film “Cut Nyak Dhien”  menggunakan analisis formalistik dan layout . Penelitian  ini  serta  bermanfaat  bagi  Peneliti  lain  yang  akan melakukan  penelitian  analisis  atau  kajian  poster  film  sebagai  referensi.  Analisis  poster  ini  akan  memperlihatkan bagaimana  desain,  warna,  teks,  dan  element  visual  lainnya  digunakan  untuk  menyampaikan  pesan  dan mempengaruhi perasaan penonton.
Ramadhani dan Kesumandyoko dalam Jurnal Analisis Formalistik pada Poster Film Bumi Manusia melakukan analisis formalistik pada salah satu poster film karya Hanung Bramantyo. Film ini diadaptasi dari Novel karangan maestro Pramoedya Ananta Toer yang bersifat kontroversial terhadap sejarah. Hasil dari penelitian tersebut adalah adanya dua sequence pada poster yang memiliki warna kekuningan yang mendominasi pada poster sehingga kesan warna yang diciptakan dari poster tersebut menjadi satu-kesatuan yang dinamis[3].
Artikel kedua yang menjadi pembanding dari penelitian ini adalah artikel dari Akbar dan Patria yang meneliti mengenai poster film James Bond karya Andreanus Gunawan. Tujuan dari penelitian tersebut untuk  menjabarkan profil  Andreanus  Gunawan  yang  pernah  berprofesi  sebagai  pelukis  poster  film  bioskop  di  Surabaya  serta menjelaskan  struktur  dari  desain  yang  terdapat  pada  salah  satu  karya  poster  filmya.  Hasil  dari  penelitian  tersebut adalah deskripsi profil dari Andreanus Gunawan serta struktur desain poster pada film James Bond : Diamonds are Forever .  Visualiasi  dari  poster  Andreanus  Gunawan  dapat  mewakili  isi  dan  memberikan  informasi  serta  pesan kepada para penonton[5].
Persamaan  penelitian  pada  artikel  ini  dengan  dua  artikel  sebelumnya  adalah  melakukan  analisis  formalistik pada poster film bioskop. Perbedaannya adalah analisis formalistik pada penelitian ini adalah poster dari film yang telah direstorasi. Metode yang digunakan oleh Akbar dan Patria juga berbeda dari penelitian pada Poster Film Cut Nyak Dhien. Akbar dan Patria melakukan tiga analisis yaitu formalistik, ekspresivistik dan Instrumentalistik.

## 2 METODE PENELITIAN
Penelitian ini fokus pada analisis layout poster film Cut Nyak Dien yang telah direstorasi menggunakan pendekatan kualitatif.  Adapun  kualitatif  menurut  Sugiyono,  dalam  Oktaviani  (2020)[6]adalah  usaha  untuk  menemukan, mengembangkan dan menguji kebenaran suatu ilmu pengetahuan. Pada objek Analisis Formalistik pada Poster Cut Nyak Dhien peneliti adalah sebagai instrumen kunci, teknik pengumpulan data dengan triangulasi data, analisis data bersifat  kualitatif  atau  induktif,  dan  hasil  penelitian  kualitatif  lebih  mengutamakan  makna  daripada  generalisasi. Peneliti  melakukan  rancangan  kegiatan,  diantaranya  dimulai  dengan  pengumpulan  data,  menganalisis  data, menginterprestasi  data,  dan  diakhiri  dengan  sebuah  kesimpulan  yang  mengacu  pada penganalisisan  data  tersebut. Jenis penelitian ini adalah penelitian deskriptif. Menurut menurut Dantes dalam Kusumawati (2022)[7] pengertian metode deskriptif itu sendiri diartikan sebagai suatu penelitian yang berusaha mendeskripsikan suatu fenomena atau peristiwa sesuai dengan apa adanya dan dilakukan untuk memperoleh informasi mengenal keadaan saat ini Untuk mendapatkan  data  yang  relevan,  penulis  melakukan  studi  literatur  yang  mendukung  serta  relevan  dengan  objek penelitian.  Menurut  Putra  dalam  Aryana  (2021)[8]  penelitian  studi  literatur  dengan  mencari  referensi  teori  yang relevan  dengan  kasus  atau  permasalahan  yang  ditemukan.  Referensi  teori  yang  diperoleh  dengan  jalan  penelitian studi  literatur  dijadikan  sebagai  fondasi  dasar  dan  alat  utama  bagi  praktek  penelitian  di  tengah  lapangan.  Penulis mengumpulkan  data  primer  yaitu  poster  dari  film  Cut  Nyak  Dhien  dan  data  yang  relevan  tentang  film  Cut  Nyak Dhien. Data sekunder dari penelitian ini adalah informasi dan teori yang valid serta relevan dengan objek penelitian.
Tahapan dalam penelitian ini terdiri atas pengumpulan data, reduksi  data, penyajian  data, analisis formalistik dan penarikan  kesimpulan.  Tahap  pertama  adalah  pengumpulan  data.  Pengumpulan  data  dilakukan  dengan  dengan observasi pada layout poster film Cut Nyak Dhien dan mendokumentasikan poster serta film Cut Nyak Dhien. Tahap selanjutnya adalah reduksi data. Reduksi data adalah menyimpulkan temuan data dengan penyeleksian data, dengan melakukan  pemfokusan  pada  data  temuan  yang  dirasa  penting  sesuai  dengan  tema  dan  polanya.  Sehingga  dapat ditemukan  data  yang  jelas  memudahkan  penarikan  kesimpulan  oleh  peneliti.  Tahap  ketiga  adalah  penyajian  data. Penyajian  data  berupa  uraian  singkat  bagan,  hubungan  antar  variabel.  Disusun  secara  sistematis  sehingga  mudah dipahami yang berisi data sekumpulan informasi yang diperoleh peneliti. Tahap keempat adalah melakukan analisis formalistik. Jeremy, dalam Ramadhanti (2022)[3] menjelaskan apabila diterjemahkan ke Bahasa Indonesia, Analisis formalistik  adalah  teknik  penting  untuk  mengatur  informasi  visual.  Dengan  kata  lain,  ini  adalah  strategi  yang digunakan untuk menerjemahkan visual apa yang Anda lihat menjadi kata-kata tertulis. Strategi ini dapat diterapkan pada  setiap  karya  seni,  dari  periode  apa  pun  dalam  sejarah,  baik  dalam  bentuk  foto,  patung,  lukisan  atau  artefak budaya.  Barnet dalam Ramadhanti, (2022)[3] menjelaskan bahwa berpikir secara deskriptif dalam penulisan analisis formalistik atau makalah analisis visual merupakan hal sangat penting.  Tahap akhir adalah penarikan kesimpulan dari hasil reduksi data dan tetap mengacu pada permasalahan serta tujuan dari penelitian. Data dari hasil penelitian dari beberapa bab disatukan lalu ditarik kesimpulan sehingga didapatkan jawaban dari rumusan masalah.
Bagan 1 : Bagan Alir Penelitian

## 3      HASIL DAN PEMBAHASAN

## A  Analisis Formalistik
Jeremy,  dalam  Ramadhanti  (2022)[3]  menjelaskan  apabila  diterjemahkan  ke  Bahasa  Indonesia,  Analisis formalistik adalah teknik penting untuk  mengatur informasi visual.  Dengan kata lain, ini adalah strategi yang digunakan  untuk  menerjemahkan  visual  apa  yang  Anda  lihat  menjadi  kata-kata  tertulis.  Strategi  ini  dapat diterapkan pada setiap karya seni, dari periode apa pun dalam sejarah, baik dalam bentuk foto, patung, lukisan atau artefak budaya.  (Barnet dalam Ramadhanti, 2022)[3] menjelaskan bahwa berpikir secara deskriptif dalam penulisan analisis formalistik atau makalah analisis visual merupakan hal sangat penting, makalah ini memang memerlukan  hipotesis.  Terlebih  dalam  makalah  visual  murni,  hipotesis  memberi  makalah  ini  untuk membuktikan,  dengan  demikian  memberikan  pendekatan  analitis  untuk  objek.  Dalam  kajian  analisis  formal, hipotesis itu akan dijelaskan dengan rincian visual dari objek yang ada dalam hipotesis tersebut.  Sebuah poster terdiri dari beberapa elemen visual yang membentuk satu kesatuan karya yang utuh. Elemen visual yang terdapat pada poster film Cut Nyak Dhien restorasi ini adalah ilustrasi, Headline , nama pemeran utama, nama Sutradara, logo inclusi dan credit title .

## Gambar 1 Poster Film Cut Nyak Dhien
Pengumpula n Data Reduksi Data Penyajian Data Analisis Formalistik Penarikan Kesimpulan

## B   Ilustrasi
Menurut epistimologinya, kata ilustrasi berasal dari kata bahasa latin Lustrate yang berarti memurnikan atau  menerangi.  Sedangkan  kata Lustrate merupakan  turunan  kata  dari leuk -  (bahasa  indo-eropa)  yang memiliki arti cahaya. Ilustrasi dibuat untuk menjelaskan atau memperindah sesuatu yang berupa tekstual. Sehingga  tulisan  yang  diubah  menjadi  sebuah  ilustrasi  tersebut  dapat  mudah  dipahami  sesuai  dengan harapan, Menurut Phaidon, dalam Ramadhanti, (2022)[3] Ilustrasi memiliki tiga fungsi, yaitu:
1) Informasi, dalam menerangkan sebuah situasi menjadi media penyampai.
2) Dekoratif, sebagai hiasan
3) Komen, sebagai tanggapan terhadap suatu kejadian
Dalam objek penelitian ini, ilustrasi menjelaskan tentang gambaran cerita dari peranan tokoh yang ada di dalam film Cut Nyak Dhien Ilustrasi menjelaskan beberapa urutan kejadian secara menyeluruh ataupun sebagian  melalui sebuah visual.  Unsur poster film, visual singkat isi film  merupakan hal terpenting film. Kusmiyati dalam Wardani (2012)[9]  mendeskripsikan “penggambaran jalan cerita secara singkat dengan tujuan lebih menjelaskan Sebagian adegan”. Ilustrasi pada sebuah karya desain komunikasi visual terdapat dua bagian yaitu ilustrasi yang dibuat secara manual menggunakan tangan atau gambar dan ilustrasi yang diciptakan secara digital oleh pengambilan gambar dengan kamera (fotografi).
Gambar 2 Objek tokoh dalam ilustrasi Poster Film Cut Nyak Dhien
Sumber : https://www.antaranews.com/
Ilustrasi pada poster ini dibuat dengan metode digital art semi realistic yang memenuhi seluruh bagian layout desain dengan penekanan terang-gelap warna. Poster ini didominasi oleh  warna kuning  keemasan cerah, Sebagian lagi disusun oleh warna merah keunguan, kuning kecoklatan, hijau kebiruan, cokelat, hitam dan putih. Dalam ilustrasi terdapat tiga tokoh yang tersusun secara berjajar dari kiri ke kanan layout . Tokoh pertama ditampilkan sebagai seseorang yang berpakaian baju panjang berwarna merah keunguan, dengan mengenakan  selendang  penutup  kepala  berwarna  hijau  kebiruan.  Bentok  postur  tubuh  dan  pakaian  yang dikenakan mengindikasikan bahwa tokoh yang ada dalam ilustrasi ini adalah seorang wanita. Jika dilihat dari isi film, dapat disimpulkan bahwan tokoh ini adalah Cut Nyak Dhien. Tampak tokoh mengenakan kain songket dengan menggenggam sebilah senjata tajam, dengan gagang berbentuk huruf “L” menggunakan dua buah tangan. Jika dilihat dari gagangnya, Senjata tersebut memiliki kemiripan dengan rencong. Namun,
senjata  yang  ada  pada  ilustrasi  ini  tampak  berbeda  dari  rencong  yang  seharusnya  dimana  seharusnya berukuran lebih kecil. Rencong memiliki kemiripan rupa dengan keris. panjang mata pisau rencong dapat bervariasi dari 10 Cm sampai 50 Cm. Mata pisau tersebut dapat berlengkung seperti keris, namun dalam banyak rencong, dapat juga lurus seperti pedang. Rencong dimasukkan ke dalam sarung belati yang terbuat dari  kayu,  gading,  tanduk,  atau  kadang-kadang  logam  perak  atau  emas.  Dalam  pembawaan,  rencong diselipkan di antara sabuk di depan perut pemakai[10]

## Gambar 3 Senjata Rencong Aceh

## Sumber : Merdeka.com
Berdasarkan  ciri-ciri  yang  terdapat  pada  rencong,  peneliti  belum  dapat  menyimpulkan  secara  jelas, senjata apa yang terdapat pada ilustrasi tersebut. Perwujudan dari ilustrasi ini menggambarkan perlawanan dan perjuangan dari tokoh protagonist (Cut Nyak Dhien) terhadap tokoh antagonis (Serdadu Belanda dan Phang Laot). Cut Nyak Dhien menghadap ke arah kiri depan sehingga tidak menampakkan wajah secara jelas.
Tokoh  kedua  pada  ilustrasi  ini  merupakan  sosok  seorang  laki-laki  dengan  mengenakan  Baju “ Meukeusah ” berwarna krem kehijauan dan celana “ Sileuweu ” dan dilengkapi dengan kain lilit berwarna hitam.  Tokoh  tersebut  juga  mengenakan  kain  penutup  kepala  sambal  memegang  sebilah  rencong  pada tangan  kirinya.  Tokoh  tersebut  berdiri  melihat  ke  arah  sisi  kiri,  namun  tidak  menatap  langsung  kepada tokoh utama (Cut Nyak Dhien). Tokoh ini terlihat sedang dalam keadaan siap siaga dan seolah-olah tampak seperti melerai dan menjadi pihak bagi tokoh yang ada di belakangnya.  Posisi antara tokoh pertama dan kedua dalam ilustrasi menggambarkan sebuah konflik yang terjadi diantara keduanya. Hal ini terkait dengan konflik yang terjadi antara “Pang Laot dengan Cut Nyak Dhien yang diceritakan di dalam film. Terdapat perbedaan pada Warna dari baju yang dikenakan oleh Pang Laot pada ilustrasi poster, serta pada properti yang digunakan, jika merujuk pada pakaian dan property yang dikenakan Pang Laot pada film.

## Gambar 4 Pang Laot dan Agam
Sumber: Tangkapan Layar Film Cut Nyak Dhien Pribadi

## C    Tipografi
Tipografi  menekankan penggunaan bentuk  huruf untuk  mengkomunikasikan secara visual suatu bahasa verbal. Noordyanto, (2016)[11]. Tipografi adalah susunan visual dengan tanda-tanda tertentu yang  berisi  pesan  atau  makna  dan  dapat  dipahami  oleh  orang-orang  yang  melihat  atau  memahami visual tersebut. Susunan visual tersebut  dapat dipahami sebagi teks. Tipografi adalah sarana bentuk visualisasi pada ide yang tertulis. Tipografi merupakan salah satu elemen yang paling penting untuk membentuk  karakter  dan  atribut  yang  dapat  mempengaruhi  emosional  pada  sebuah  desain[12]. Beberapa prinsip tipografi yang akan dibahas dalam analisis visual poster film diantaranya:

## 1. Identifikasi huruf
Beberapa jenis huruf yang ada saat ini namun klasifikasi dibuat bertujuan untuk mempermudah dalam  mengidentifikasi  jenis  huruf  tersebut,  diantaranya Serif  ,  San  Serif,  Script  dan  Display  / Dekoratif
a. Serif
Serif dapat dideskripsikan sebagai ekstensi, tonjolan, atau, lebih tepatnya, sapuan akhir yang memanjang dari ujung karakter. Meskipun sifatnya dekoratif dan bergaya, mereka dikatakan meningkatkan  keterbacaan  dengan  mengarahkan  mata  dari  satu  karakter  ke  karakter berikutnya[13]. Ciri khas karakter huruf serif adalah  memiliki semacam tonjolan atau kait yang terletak di ujung karakter huruf tersebut.
b. San Serif
Font Jenis  ini  adalah  font  yang  memiliki  desain  yang  lebih  sederhana  tanpa tambahan ornament kait atau serif. Putri dalam Kurniawan (2022)[14] menjelaskan bahwa huruf sans serif mengesankan kesederhanaan, lugas, kekinian dan futuristik maka  jenis  huruf  ini  lebih  sering  ditemui  penggunaannya  pada  kebutuhan  digital (layar komputer).
c. Script
Font jenis script adalah font yang dirancang menyerupai tulisan tangan manusia atau kaligrafi.  Font  ini  memiliki  karakter  lebih  santai  dan  sering  dihubungkan  dengan nostalgia masa lalu. Jenis font ini mampu berdiri sendiri menjadi sebuah logo tanpa adanya elemen  lain yang  merepresentasikan produk ataupun jasa. Jenis font Scrift digunakan  karena  bentuknya  yang  unik  dan  memberikan  kesan  individual  dari pembuatnya.  Namun  kadangkala  jenis  font  ini  bisa  juga  nampak  dikombinasikan dengan unsur logo yang lain, dan tetap menunjukkan adanya kesatuan[15]
d. Decorative
Font decorative adalah  jenis  font  yang  sengaja  di  desain  untuk    membawa  kesan expresif dan digunakan untuk membawakan suatu tema tertentu. Sihombing dalam Carina  (2019)[16]  menjelaskan  bahwa  dari  segi  fungsi,  huruf-huruf  dalam klasifikasi  ini  diciptakan  untuk  menarik  perhatian  atau  dapat  diistilahkan  sebagai attention  getter .  Dengan  bentuknya  yang  ornamental  dan  mudah  diidentifikasi, huruf ini cocok digunakan sebagai display text , tetapi tidak untuk body text . Hal ini juga  dipengaruhi  oleh  tingkat  keterbacaan  atau legibility huruf  dekoratif  yang cenderung lebih lemah jika dibandingkan dengan huruf serif ataupun san serif.

## 2. Kesan Huruf
Dalam dunia desain, tipe dan jenis huruf adalah bagian dari penyampaian pesan. Agar pesan tersebut  dapat  tersampaikan  secara  efektif  dan  optimal,  maka  antara  pesan  dengan  jenis  huruf harus  sesuai.  Seperti  contoh  dalam  membuat  poster  film,  jenis  huruf  yang  dipakai  dalam pembuatan judul film harus bisa mewakili ide, konsep, pesan bahkan keseluruhan film tersebut. Agar  pembaca  bisa  memahami  maksud  dan  tujuan  film  tersebut  bahkan  hanya  dengan  melihat judulnya saja.
3. Legibility dan Readability
Legibility adalah  tingkat  kejelasan  dalam  mengenali  dan  membedakan  setiap  huruf, berdasarkan desain huruf, gaya huruf, ukuran huruf, ketebalan huruf, serta besar kecilnya huruf.
Legible disandangkan jika setiap huruf dapat dengan mudah diidentifikasi dengan nyata tanpa ada kerancuan dengan huruf yang mirip bentuknya. Readability berfokus pada keterbacaannya sebuah teks atau kata atau paragraf, berbeda dengan legibility yang hanya dilihat perhurufnya saja. Teks yang legible belum tentu readable jika cara penyusunannya salah, seperti tulisan  yang  disusun secara vertikal, terbalik, berdesakan, atau dalam kondisi menyulitkan lainnya.
Gambar 6 Tipografi sisi  bawah poster
Sumber: https://www.antaranews.com/
Tipografi pada headline “Tjoet Nja Dhien” ditulis menggunakan typeface “ Toledo Serial XBold ” berwarna  putih.  Ditulis  memanjang,  hampir  memenuhi  lebar  ukuran  poster.  Ukuran  tulisan  “Nja’” dibuat berbeda dengan “Tjoet dan Dhien”. Tulisan ini merupakan jenis Serif serta  terlihat jelas dan memiliki  keterbacaan  yang  baik  karena  kontras  dari  warna  tulisan  dengan  ilustrasi  yang  menjadi latarnya. Headline ditulis dengan huruf kapital, dan terdapat perbedaan ukuran huruf pada font “T” dalam kata “Tjoet” dan pada font “D” pada kata “Dhien”. Jenis font ini tampak menyesuaikan dengan isi cerita film yang menggambarkan  keseriusan, terlihat tegas namun dinamis.
Pada  bagian  atas headline terdapat  nama  sutradara  yang  ditulis  dengan  kalimat  “A  FILM  BY ERROS  DJAROT”  ditulis  bersusun  ke  bawah,  dan  dengan  format  rata  tengah  dan  ditulis  dengan typeface “ Sensibility  Extra  Bold ”. Jenis tulisan Sans  Serif dengan  karakter  tegas  dan  sederhana  dan memiliki tingkat keterbacaan yang baik.  Nama sutradara ditulis  dengan  menggunakan  huruf kapital dan tersusun rata tengan ke bawah. Terdapat perbedaan ukuran antara kalimat “ A FILM BY ” dengan kalimat “ERROS DJAROT”.
Pada  bagian  terakhir  terdapat credit  title ,  Menurut  Rustan  dalam  Putri  (2020)[17] credit  title memiliki  fungsi  menampilkan  nama  pemain,  tim  kreatif  atau  semua  orang  yang  terlibat  dalam pembuatan  film  tersebut.  Tulisan  ini  disusun  sebanyak  tiga  baris  dengan  format  rata  tengah  seperti credit title poster film pada umumnya. Credit title ditulis menggunakan warna putih, sehingga terlihat kontras dengan latar belakangnya yang berwarna gelap.

## D   Warna
Menurut Getty dalam Ramadhanti, (2011)[3] warna adalah cahaya yang dipantulkan benda. Warna memiliki  tiga  karakteristik  utama  yaitu hue (merah,  hijau,  biru,  dll.), value (seberapa  terang  atau gelapnya),  dan  intensitas  (seberapa  bersinar  atau  kusam).  Warna  putih  adalah  warna  murni  cahaya sedangkan warna hitam adalah warna ketika tidak adanya cahaya. Warna primer merupakan warna asli (merah,  biru,  dan  kuning)  sedangkan  semua  warna  lainnya  adalah  campuran  warna  primer.  Warna sekunder  adalah  dua  warna  primer  dicampur  bersama-sama  (hijau,  oranye,  ungu).  Warna  menengah, kadang-kadang disebut warna tersier, dibuat dengan mencampur warna primer dan sekunder bersama- sama.  Beberapa  contoh  warna  menengah  adalah  hijau  kuning,  hijau  biru,  dan  ungu  biru.  Warna komplementer  letaknya  berada  saling  berseberangan  pada color  wheel (pengaturan  warna  sepanjang diagram  melingkar  untuk  menunjukkan  bagaimana  mereka  terkait  satu  sama  lain).  Pasangan
komplementer  kontras  karena  mereka  tidak  memiliki  warna  yang  sama.  misalnya,  merah  dan  hijau adalah  pelengkap,  karena  hijau  terbuat  dari  biru  dan  kuning.  Ketika  warna  komplementer  dicampur bersama-sama, kedua warna tersebut mencampur satu sama lain menjadi warna coklat.

## Gambar 5 Pallet Warna Sepia

## Sumber: Paletadecolores.online
Konsep warna pada ilustrasi ini dominan berwarna kuning keemasan dan coklat serta penggunaan kontras pencahayaan yang cukup kuat. Penggunaan warna yang digunakan tampak  mendekati konsep warna Sephia. Sepia adalah salah satu proses foto yang menambahkan tone ke foto hitam putih untuk memberikan kesan yang lebih hangat, Seegehalli, Dalam Alfiyan (2018)[18] efek foto sepia sudah tidak lagi difungsikan untuk mengawetkan foto, tapi lebih untuk memberi kesan nostalgia. Partala, Fylakis, Pramila,  Keskinarkaus,  &  Seppänen,  (2016)[19]  menjelaskan  bahwa  penggunaan  warna  sepia menguatkan konsep poster dari film yang menggambarkan bahwa cerita dalam film terjadi pada masa lampau.

## E   Analisis Layout
Menurut  Kurnianto,  2013[20] layout adalah  sebuah  metode  dalam  menyusun  atau  mengorganisasi keseluruhan  elemen  visual  dalam  desain  yang  terdiri  atas  grafis  ( graphic ),  tipografi  ( tipography ),  dan  ruang ( space ) dalam satu kesatuan desain yang mendukung fungsi media sebagai alat komunikasi. Menurut, Rustan,
(2008)[21]. Layout yang baik tercipta karena menggunakan formula dasar prinsip prinsip pada layout . Prinsip dasar layout dapat dikatakan merupakan prinsip dasar desain grafis, antara lain:
2. Sequence / Urutan
Urutan,  biasanya  disebut  dengan  istilah  hierarki  atau  flow  atau  aliran.  Sequence/urutan  merupakan metode untuk mengutamakan dan mengurutkan mana yang dibaca di awal dengan yang harus dibaca terakhir. sequence/urutan akan membantu audiens dengan otomatis mengurutkan pandangan matanya seperti apa yang diharapkan.  Sequence  terbentuk  dari  penerapan  penekanan  penekanan  tertentu  pada  elemen  visual  yang terdapat pada suatu layout [22]. Sequence yang diciptakan dalam poster film itu berasal dari bentuk bentuk abjad, huruf yang sering digunakan adalah huruf F, Z, L, dan C.

## Gambar 8 Sequence pada poster
Sumber: https://www.antaranews.com/
Sequence pada layout ini disusun dengan alur terurut dari bagian tengah poster, yaitu pada ilustrasi. Hal ini terjadi karena porsi ilustrasi yang dominan. Selanjutnya alur akan menuju pada teks nama sutradara yang posisinya berdekatan dengan ilustrasi. Alur sequence selanjutnya terletak pada headline Poster dengan teks Tjoet Nja Dhien. Headline ini cukup kontras dan memiliki proporsi yang cukup besar pada poster. Susunan teks dengan dinamika tertentu memberikan efek dinamis yang dapat mencuri perhatian audiens. Selanjutnya sequence terarah pada credit title yang berada di bawah headline dan tersusun secara berurutan hingga ke bawah. Jumlah informasi yang banyak pada credit title membentuk kelompok sehingga menciptakan proporsi yang  hamper mendekati ukuran headline. Selanjutnya sequence terarah kembali  ke bagian logo piala citra awards sebagai informasi dari prestasi yang pernah diraih oleh film ini. Logo berwarna hitam terlihat kontras dengan warna latar ilustrasi yang cerah. Terakhir, sequence menuju ke sisi paling atas poster. Terdapat tulisan dari nama dua pemeran utama pada film ini yaitu Christine Hakim dan Slamet Rahardjo
3. Emphasis / Penekanan

## Gambar 9 Emphasis Poster Film Cut Nyak Dhien
Sumber: https://www.antaranews.com/
Emphasis merupakan  penekanan  atau  penegasan  proporsi  visual  pada  area  tertentu  dalam layout . Emphasis adalah teknik yang digunakan untuk menarik perhatian pada elemen desain tertentu. Penerapannya dilakukan  melalui  berbagai  teknik  seperti  penggunaan  warna,  tipografi, white  space ,  dan  visual  lainnya. Tujuan  dari  teknik  ini  adalah  untuk  memastikan  bahwa  elemen  penting  dalam  desain  terlihat  jelas  oleh audiens dan dapat menarik perhatian. Tampak penekanan terjadi pada ilustrasi Tokoh Cut Nyak Dhien yang berukuran cukup besar, dan mendominasi area poster. Selanjutnya penekanan dapat dilihat pada tokoh Pang Laot yang dibuat dengan warna yang kontras dari warna objek sekitar tokoh tersebut. Selanjutnya penekanan juga tampak pada judul film yang memiliki warna yang terang, kontras dengan warna dari objek sekitarnya.

## 4. Balance /Keseimbangan
Rustan dalam Rusyda, (2021)[23] menerangkan bahwa balance merupakan penempatan elemen dalam suatu halaman terlihat seimbang. Keseimbangan  dalam suatu layout tidak berarti keseluruhan layout harus berisikan  objek  yang  mungkin  tidak  perlu,  tetapi  lebih  kepada  bagaimana  dapat  menampilkan  kesan seimbang dalam penggunaan elemen yang diperlukan dengan tata letak yang tepat. Balance / keseimbangan tidak saja mengenai tata letak tetapi terkadang mengenai besar-kecil, warna, arah, dan elemen lainnya.

## Gambar 10 Balance Poster Film Cut Nyak Dhien
Sumber: https://www.antaranews.com/
Balance pada poster ini terbentuk secara informal yang dibangun dari perbedaan proporsi serta kuantitas pada objek ilustrasi. Ilustrasi tokoh Cut Nyak Dhien tampak memenuhi area panjang area di sebelah kanan poster, sementara pada  sisi kiri, terdapat tokoh Pang Laot dengan proporsi yang lebih kecil dengan bayangan tokoh prajurit Belanda di belakangnya. Keseimbangan pada sisi kiri tersebut dibangun dengan memanfaatkan area  kosong  berwarna  cera  yang  menjadi    latar  poster  dan  kontras  dengan  ilustrasi Cut  Nyak  Dhien  yang cenderung  lebih  gelap.  Keseimbangan  dari  area  atas  dan  bawah  poster  terbangun  dengan  memanfaatkan perbedaan warna terang pada bagian atas, dan kontras dengan bagian bawah poster. Meskipun warna gelap pada  area  bawah  poster  dibangun  dengan  proporsi  yang  sedikit,  tetapi  tulisan headline pada  poster  yang memiliki warna terang, mampu memberikan penguatan keseimbangan terhadap area bagian atas poster
5. Unity / Kesatuan Layout
Kesatuan dalam layout memiliki dampak  yang besar pada pembaca, Sebuah layout wajib  memiliki kesan  unity/kesatuan.  Dasarnya  memiliki  persamaan  dan  kesatuan antara  elemen-elemen  desain.  tulisan, ukuran,  warna,  gambar,  letak,  bentuk,  dan  lainnya.  bagian  tersebut  harus  disusun  secara  tepat  sehingga saling  berkaitan.  Asthararianty  (2018)[24] Unity adalah  kesatuan  yang  dapat  membuat  seluruh  desain layout menjadi sebuah kesatuan yang utuh.

## Gambar 11 Unity Poster Film Cut Nyak Dhien
Sumber: https://www.antaranews.com/
Unity pada poster ini terbentuk dengan baik,yang terbentuk dari prinsip penggunaan layout , warna dan komposisi  secara  tepat  dan  konsisten.  dimana  poster  ini  mampu  mempresentasikan  alur  yang  baik  dan menciptakan  penekanan  penekanan  pada  beberapa  elemen  dan  mengatur  keseimbangan  informal  dalam layout nya, sehingga menciptakan kesatuan.

## 4 KESIMPULAN
Poster film Cut Nyak Dhien mengambil konflik penghianatan dari tokoh Pang Laot dengan Cut Nyak Dhien sebagai  gagasan  ilustrasi.  Penggambaran  konflik  dilakukan  dengan  simbol  gestur  tokoh,  ekspresi  wajah, perspektif,  proporsi  dan    permainan  cahaya.  Hasil  penelitian  menunjukkan  bahwa  poster  tidak  menampilkan potongan adegan yang terjadi pada film.  Ditinjau dari busana dan properti yang dikenakan tokoh pada ilustrasi tidak sama dengan yang dikenakan tokoh pada film, namun terdapat pendekatan-pendekatan dari gaya busana tokoh  maupun  properti  pada  ilustrasi  poster  terhadap  film.  Poster  ini  juga  memilih    warna  sepia  yang menguatkan  informasi  kepada  audiens  bahwa  film  tersebut  merupakan  film  yang  sudah  lama  di    produksi sekaligus terkait dengan isi film yaitu cerita sejarah. Poster ini menyusun sequence seolah-olah berbentuk huruf “Z” ditarik dari sisi kiri ke kanan, ke arah bawah dan kembali lagi ke atas poster. Terdapat pola penyusunan tipografi  pada  teks  “Cut  Nja’  Dhien”  yang  membuat  teks  tersebut  terlihat  dinamis.  Penggunaan  warna  putih pada teks memberikan keterbacaan yang baik. Balance pada layout poster ini dibangun dengan keseimbangan informal yang  memanfaatkan proporsi dan komposisi tokoh dalam ilustrasi, serta menhadirkan  white balance yang baik. Penekanan atau Emphasis dalam poster terdapat di titik tengah layout yang berisi ilustrasi Tangan Cut  Nyak  Dhien  yang  menggenggam  senjata,  kemudian  terdapat  pada  ilustrasi  Pang  Laot,  selanjutnya penekanan terarah pada headline film “Cut Nja’ Dhien.

## 5 UCAPAN TERIMAKASIH
Alhamdulillahirabbil a’lamin. Penulis mengucapkan rasa terimakasih  yang tak  terhingga  kepada semua pihak yang telah membantu dalam penulisan ini. Spesial untuk keluarga yang juga terus mendukung dari awal hingga terbitnya tulisan ini. Meskipun  masih banyak  kekurangan, semoga penelitian ini  dapat dikembangkan untuk dibahas lebih lanjut dan mendalam oleh peneliti berikutnya.

## REFERENSI
[1] C. N. Srikandi, “Representasi Sosok Cut Nyak Dien Sebagai Agensi Feminisme Alternatif dalam Film Tjoet Nja’Dhien,” Litera , vol. 20, no. 3, pp. 387–404, 2021, doi: 10.21831/ltr.v20i3.41648.
[2] D. P. Ramadhanti 1 , T. Cahyo, K. 1 jurusan Desain, F. Bahasa, and D. Seni, “Analisis Formalistik Pada Poster Film Bumi Manusia,” J. Barik , vol. 3, no. 2, pp. 57–65, 2022, [Online]. Available: https://ejournal.unesa.ac.id/index.php/JDKV/
[3] D. P. Ramadhanti and T. C. Kusumandyoko, “Analisis Formalistik pada Poster Film Bumi Manusia,” J. Barik , vol. 3, no. 2, pp. 57–65, 2022.
[4] A. M. Rahmanida and A. N. Udjianto, “Analisis Perancangan Visual Poster Film ‘ Kucumbu Tubuh Indahku ,’” Pros. Konf. Mhs. Desain Komun. Vis. 2020 , p. 452, 2020.
[5] D. Akbar and S. Patria, “Analisis Poster Film James Bond Karya Andreanus Gunawan,” J. Pendidik. Seni Rupa , vol. 04, no. 1, pp. 360–364, 2016.
[6] D. Rahmaoktaviani and I. Setiawan, “Pengelolaan Bisnis Sanggar Senam Aerobik di Kabupaten Rembang,” Phys. Educ. Sport , vol. 1, no. 2, pp. 409–413, 2020.
[7] D. N. I. Kusumawati, W. I. Kusumah, and R. W. Wibisono T, “Analisis Desain Kemasan Produk Umkm Makanan Tradisional Lemper Berbahan Alami Memiliki Daya Tarik Dan Ketahanan Mutu Produk,” J. Nawala Vis. , vol. 4, no. 1, pp. 41–49, 2022, doi: 10.35886/nawalavisual.v4i1.340.
[8] S. Aryana, “Studi Literatur: Analisis Penerapan dan Pengembangan Penilaian Autentik Kurikulum 2013 pada Jurnal Nasional dan Internasional,” Pros. Semin. Nas. Pascasarj. , vol. 4, no. 1, pp. 368–374, 2021.
[9] M. Ramdhan Wardani, “Kreasi Gambar Ilustrasi Teknik Digital Pada Buku Doa Sehari-hariUntuk Anak Usia Dini,” Arty J. Seni Rupa , vol. 1, no. 1, p. 2012, 2012, [Online]. Available: http://journal.unnes.ac.id/sju/index.php/arty
[10] S. Waryanti, “Makna Rencong Bagi Ureueng Aceh,” Patanjala  J. Penelit. Sej. dan Budaya , vol. 5, no. 3, p. 403, 2017, doi: 10.30959/patanjala.v5i3.86.
[11] N. Noordyanto, “Studi Tipografi Kawasan Di Yogyakarta,” DeKaVe , vol. 9, no. 1, pp. 65–84, 2017, doi: 10.24821/dkv.v9i1.1659.
[12] N. N. Rahman, R. S. Utami, and A. Z. M. Raden, “Analisis tipografi pada spanduk pemasaran perumahan,” J. Desain , vol. 05, no. 03, pp. 250–257, 2018.
[13] D. Eko Valentino, “Pengantar Tipografi,” Tematik , vol. 6, no. 2, pp. 54–71, 2019, doi: 10.38204/tematik.v6i2.254.
[14] D. Kurniawan, “Analisis Semiotika Tipografi: Eksistensi Helvetica Dalam Karya Desain,” J. Dasarrupa Desain dan Seni Rupa , vol. 4, no. 2, pp. 43–50, 2022, doi: 10.52005/dasarrupa.v4i2.132.
[15] I. G. M. Budiarta, N. Nyoman, S. Witari, and L. B. Sutrisno, “Penerapan Elemen Tipografi Pada Desain Logo Karya Mahasiswa Program Studi Pendidikan Seni Rupa dalam Kuliah Desain Komunikasi Visual,” vol. 13, no. 1, pp. 60–69, 2023.
[16] R. Carina, “Penggunaan Huruf Dekoratif Dalam Tipografi Kinetis,” J. Dimens. DKV Seni Rupa dan Desain , vol. 4, no. 1, pp. 17–32, 2019, doi: 10.25105/jdd.v4i1.4558.
[17] A. Firnanda Putri and A. Surya Patria, “Analisis Formalistik Pada Poster Film Si Doel,” J. Barik , vol. 1, no. 1, pp. 183–193, 2020, [Online]. Available: https://jurnalmahasiswa.unesa.ac.id/index.php/JDKV/
[18] F. Alfiyan, “Penerapan Spatial Mask Untuk Pembentukan Efek Sepia Pada Citra Digital Dengan Modifikasi Nilai Piksel,” Telematika , vol. 11, no. 1, p. 94, 2018, doi: 10.35671/telematika.v11i1.607.
[19] J. Partala, A. Fylakis, A. Pramila, A. Keskinarkaus, and T. Seppänen, “Improving Robustness of Biometric Identity Determination with Digital Watermarking,” J. Electr. Comput. Eng. , vol. 2016, 2016, doi: 10.1155/2016/6390741.
[20] A. Kurnianto, “Analisis Layout Surat Kabar berdasarkan Prinsip-Prinsip Desain melalui Metode Estetika Birkhoff,” Humaniora , vol. 4, no. 2, p. 986, 2013, doi: 10.21512/humaniora.v4i2.3540.
[21] S. Rustan, Layout Dasar & Penerapannya . Jakarta: PT. Gramedia Pustaka Utama, 2008.
[22] E. R. W. Astuti, “Analisis Penerapan Prinsip Layout pada Visual Konten Instagram Penerimaan Mahasiswa Baru Institut Teknologi dan Sains Nahdlatul Ulama Pasuruan Tahun 2021,” Dimensi , vol. 2, no. September, 2021.
[23] M. R. Rusyda M R and F. K. Haeril, “Analisis Strategi Visual Pada Majalah Lazy Susan ‘Gorengan,’” Narada  J. Desain dan Seni , vol. 8, no. 3, p. 341, 2021, doi: 10.22441/narada.2021.v8.i3.006.
[24] A. Asthararianty and F. Lesmana, “Studi Hermeneutik: Desain Layout Buku Biografi Merry Riana,” Nirmana , vol. 18, no. 1, pp. 13–19, 2018, doi: 10.9744/nirmana.18.1.13-19.