ISSN: Online 2302-3201 (online) http://ejournal.unp.ac.id/index.php/sendratasik/user Diterima 12 08, 2023; Revisi 02 09, 2023; Terbit Online 16 09, 2023
Mengungkap Peran Ilustrasi Musik dalam Membangun Mood, Nuansa, dan Suasana pada Film ‘Tonggak Tuo’
Unveiling the Role of Music Illustration in Creating Mood, Nuance, and Atmosphere in the Film 'Tonggak Tuo'

## Indra Syukma
Prodi Penciptaan dan Pengkajian Seni, Program Pascasarjana, Institut Seni Indonesia Padangpanjang, Indonesia.
(*)  (e-mail) indrasyukma7@mail.com

## Abstrak
Ilustrasi musik sangat berperan penting dalam membangun mood , nuansa, dan suasana pada Film. Pada penelitian ini membahas tentang: 1) bagaimana sutradara dan komposer menerapkan mood, nuansa,  dan  suasana  ilustrasi  musik  pada  adegan-adegan  serta  2) peran  ilustrasi  musik  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ .  Peneliti  ini  menggunakan  metode penelitian kualitatif yang bersifat deskriptif, data disajikan dalam bentuk teks dan grafis. Pembahasan  utama  dalam  penelitian  ini  adalah  peran  Ilustrasi musik pada  Film  sebagai pembangun mood , nuansa, dan suasana berdasarkan teori ilustrasi musik Film menurut Himawan  Pratista.  Pengumpulan  data  untuk  penelitian  ini  dilakukan  dengan  metode telaah dokumentasi, wawancara dan studi pustaka. Penelitian peran musik ilustarsi pada Film ‘ Tonggak  Tuo ’ dilakukan  dengan  mengamati  lansung  terhadap  konten  (isi)nya, karena  pada  dasarnya  metode  ini  merupakan  suatu  teknik  untuk  mengobservasi  dan menganalisis  isi  pesan  yang  terdapat  pada  obyek  yang  diteliti.  Sehingga  teknik  analisis yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  yakni  analisis  konten  dan  interpretatif.  Hasil  dari analisis  ini  membuktikan  bahwa  ilustrasi  musik  berperan  penting  dalam  membangun mood, nuansa, dan suasana pada Film ‘ Tonggak Tuo ’ .
Kata Kunci: Peran; Ilustrasi Musik; Film ‘ Tonggak Tuo ’; Mood; Suasana; Nuansa

## Abstract
Musical  illustration  plays  a  crucial  role  in  establishing  the  mood,  nuances,  and atmosphere  in  films.  This  study  delves  into  two  main  aspects:  1)  how  directors  and composers apply mood, nuances, and atmosphere through musical illustration in various scenes,  and  2)  the  significance  of  musical  illustration  in  the  film  "Tonggak  Tuo."  The researcher  employs  a  qualitative  descriptive  research  method,  presenting  data  in  both textual and graphical forms. The primary focus of this study revolves around the role of music  illustration  in  films  as  a  builder  of  mood,  nuances,  and  atmosphere,  as  per Himawan  Pratista's  film  music  illustration  theory.  Data  collection  methods  encompass document  review,  interviews,  and  literature  review.  Analytically,  this  research  directly observes  the  content  of  "Tonggak  Tuo"  to  investigate  the  role  of  music  illustration, employing content analysis and interpretative techniques. The results affirm that musical illustrations play a pivotal role in constructing the mood, nuances, and atmosphere within the film "Tonggak Tuo."
Keywords: Role; Music Illustration; Milestone Tuo Movies; Moods; Atmosphere; Nuance

## Pendahuluan
Film  berkaitan  erat  dengan  pe non ton  karena  merupakan  kunci  kesuksesan  sebuah Film.  Bila  dipecah  menjadi  beberapa  bagian,  Film  memiliki  sebuah  rantai  yang  saling mengikat satu sama lainnya. Rantai yang dimaksud adalah sutradara terikat dengan Film dan Film  terikat  dengan  pe non ton.  Bila  dipecah  lagi,  sutradara  terikat  dalam  pengolah  unsur naratif  ke  dalam  unsur sinematik dan audio Film.  Sedangkan,  hasil  pengolahan  diikat  oleh pe non ton.  Undang-Undang  no  8  tahun  1992  tentang  perFilman  pada  Bab  1  Pasal  1 disebutkan  bahwa,  Film  adalah  karya  cipta  seni  dan  budaya  yang  merupakan  media komunikasi  massa  pandang,  dengar  yang  dibuat  berdasarkan  asas sinematografi dengan direkam  pada  pita seluloid ,  pita  vidio,  piringan  video,  dan/atau  bahan  hasil  penemuan teknologi  lainya  dalam  segala  bentuk,  jenis,  dan  ukuran  melalui  proses  kimiawi,  proses elektronik,  atau  proses  lainya,  dengan  atau  tanpa  suara,  yang  dapat  dipertunjukan  dan/ atau di tayangkan dengan sistem proyeksi mekanik, elektronik, dan/ atau lainya. Diputuskan kembali dalam dibuat berdasarkan kaidah sinematografi dengan atau tanpa suara dan dapat dipertunjukan (https://www.regulasip.id/book/8567/read, Akses internet 15 Juli 2023).
Beberapa kurun waktu ini terjadi sebuah penolakan antara pe non ton dan unsur audio pada Film. Salahsatu faktor penolakan disebabkan oleh simpang siur antara  informasi yang diolah  melalui sinematik dan audio Film  yang  akan  diterima  oleh  pe non ton.  Sebagaimana yang diketahui, Film merupakan bagian yang terdiri dari unsur audio dan visual . Dua unsur tersebut  merupakan  gabungan  informasi/pesan  yang  akan  diterima  oleh  pe non ton.  Oleh karena  itu, audio dan visual memiliki  perannya  masing-masing  dalam  merangkai  sebuah informasi. Audio dan visual secara bentuk fisik dipisahkan oleh media output yang diterima oleh indra pe non ton menjadi sebuah pesan utuh.
Perdebatan terhadap unsur audio Film, dimulai dari era Film bisu. Manuel menuliskan beberapa alasan tentang musik jadi latar pengiring  Film, antaranya sebagai warisan tradisi teater,  sebagai  peredam  suara  berisik  dari  proyektor  dan  sebagai  pemberi  “kedalaman” pada  gambar  bisu  dua-dimensi  di  layar  (Manuel  &  Huntley,  2005).  Perdebatan  tersebut hingga saat ini berdampak terhadap proses pengelolaan unsur audio pada Film, khususnya
Mengungkap  Peran  Ilustrasi  Musik  dalam  Membangun  Mood,  Nuansa,  dan  Suasana  pada  Film ‘Tonggak Tuo’ -  Indra Syukma
pada  bagian  ilustrasi  musik.  Keseimbangan  antara  suara  dan  gambar  merupakan  kunci untuk  menghadirkan  Film  secara  baik.  Namun  begitu,  pesan  yang  disampaikan  pada  Film terkait  dengan  identitas  atau  karakter  tokoh  dan  penanda  peristiwa  tidak  selalu disampaikan  melalui  gambar.  Suara  juga  mampu,  menyampaikan  hal  tersebut.  Bordwell berpandangan  bahwa  suara  (percakapan,  musik,  dan  efek  suara)  pada  Film  telah  dipilah sejak penggarapannya, seperti pernyataannya berikut.
The sound in the Film has the elements that can be sorted to facililate the process of creation and cultivation. These sound elements are devided into 3 elements, namely: Speech or Conversation, Music, and Sound Effects . (Bordwell, 2008).
Suara dalam Film memiliki unsur-unsur yang dapat dipilah-pilah untuk memudahkan proses penciptaan dan penggarapannya. Unsur-unsur suara ini terbagi menjadi tiga unsur, yaitu: Speech atau percakapan, musik, dan efek suara.
Ketiga unsur suara yang dijelaskan Bordwell mengarahkan pemahaman peneliti bahwa audio merupakan produksi (signal audio ) yang diolah dari input , lalu diproses dalam mixer (prosesor),  hingga  keluar  di loudspeaker baru  jadi  suara.  Berarti, Speech atau  percakapan, musik, dan efek suara merupakan input/ material audio .
Berdasarkan uraian input/ material di atas, peneliti cukup tertarik dengan unsur musik dalam Film, karena peran musik dalam Film bagi peneliti adalah suatu elemen yang sangat penting.  Baik  dari  segi  isi  serta  penempatan  musik  untuk  mendukung, mood ,  nuansa  dan suasana  Film. Musik  menurut Pratista  merupakan  Salahsatu  elemen  yang  sangat berperan penting dalam meperkuat mood, nuansa, serta suasana dalam sebuah Film. Musik dapat di kelompokkan  dalam  dua  macam,  yaitu  musik  ilustrasi  dan  lagu.  Musik  dapat  merupakan bagian  dari  cerita  Filmnya  ( diegetic )  dan  dapat  pula  terpisah  dari  cerita  Filmnya  ( non diegetic ).  Film  cerita  umumnya  menggunakan  musik non  diegetic untuk  mengiring  aksi cerita  Filmnya  sementara  musik diegetic biasanya  digunakan  untuk  jenis  Film  musikal (Pratista,  2017).
Musik  merupakan  suara  yang  sengaja  diciptakan  oleh  manusia  dengan  mengikuti struktur  pembentukan, di  antaranya  irama,  harmoni,  melodi, tempo,  dan  dinamika.  Musik pada  Film  terbagi  dalam  dua  jenis,  yaitu soundtrack dan  ilustrasi  musik. Soundtrack (lagu) adalah suara yang sengaja dibuat oleh manusia dan memiliki aturan-aturan tertentu, seperti irama,  tempo,  ketukan,  lirik,  dan  sebagainya  (Tri  Kuncoro,  2017).  Himawan  menjelaskan Soundtrack (lagu) adalah lagu tema bersama dengan lirikyang digunakan untuk mendukung mood adegan  (Pratista,    2017). Berdasarkan  penjelasan  di  atas  peneliti  memahami  musik yang  terdapat  pada  sebuah  Film  dan  digunakan  sebagai  pengiring.  Tak  hanya  Film, soundtrack juga  bisa  digunakan  pada  acara  televisi  dan  iklan. Soundtrack menggunakan musik yang terdiri dari vokal dan instrumen/disebut sebagai lagu. Berbeda dengan ilustrasi musik,  yang  hanya terdiri  dari  instrumen.  Ilustrasi  musik  adalah  komposisi  asli  yang ditulis oleh  seorang  komposer  untuk  menciptakan  nuansa  dan  suasana  tertentu  untuk  sebuah Film. Ilustrasi musik ini tidak memiliki lirik, agar musik tidak bersebrangan dan bertentangan dengan  dialog.  Jenis  musiknya  bervariasi  mulai  dari  orkestra,  eloktronik,  atau  bahkan kombinasi keduanya.
Diegetic dan non diegetic suara yang dijelaskan pratista, mengarahkan pemahaman penulis  terhadap  genre  sebuah  Film.  Kesimpulan  adalah diegetic di  tujukan  untuk  Film musikalisasi,  dan non  diegetic di  peruntukan  untuk  genre  selain  musikal.  Oleh  sebab  itu,
terjadi  permasalahan  terhadap  prilaku  pengolahan  proses  pemilahan  materi diegetic dan non diegetic untuk proses penciptaan/penggarapan. Dalam tahapan struktur Film terdiri dari empat tahapan, yaitu pra produksi, produksi, pasca produksi, dan distribusi.
Permasalahan muncul pada unsur suara sudah di mulai dari pra produksi Film, karena Film  musikal  materi  mentah  pertama  adalah  musik,  suara,  dan  efek.  Sedangkan  Film non musikal,  suara  di  awali  ketika  proses  produksi,  dan  pada  tahapan  pasca  produksi  elemen musik dan efek suara mulai di kerjakan. Sebagaimana yang di ketahui,  Film di bentuk oleh naratif  dan sinematik .  Unsur  naratif  merupakan  bagian  tekstual  dan  konseptual  pada  Film yang  mana  dalam  bentuk  mentah  dan  unsur sinematik merupakan  hasil  pewujudan  karya seni yang diperoleh dari interpretasi seorang sutradara. Pratista menjelaskan:
Unsur  naratif  adalah  bahan  (materi)  yang  akan  diolah,  sementara  itu  seinematik adalah cara  (gaya)  untuk  mengolah  nya. Dalam fim, unsur  naratif  adalah  perlakuan terhadap cerita Filmnyam sedangkan unsur sinematik merupakan aspek-aspek teknis pembentuk Film (Pratista, 2017).
Unsur sinematik terkait aspek teknis di dalam produksi Film, antara lain Mise en scene , Sinematografi , editing ,  dan audio (suara).  Suara  merupakan  sebuah  fenomena  fisik  yang dihasilkan oleh getaran suatu benda berupa sinyal analog dengan amplitudo yang berubah secara continuity terhadap  waktu  (Tri  Kuncoro,  2017).  Suara  berfungsi  sebagai  unsur pendukung dramatik pada suatu Film, Pratista menjelaskan:
Suara dalam Film dapat kita pahami sebagai seluruh suara yang keluar dari gambar, yakni  dialog,  musik,  dan  efek  suara.  Seperti  yang  kita  ketahui  bahwa  penggunaan suara  (dialog)  dalam  Film  belum  dimungkinkan  sejak  teknologi  suara  ditemukan. Sebelum  era  Film  bicara,  Film  tidak  sepenuhnya  bisu,  namun  sering  diiringi  suara organ,  piano,  gramaphone,  efek  suara,  narato,  hingga  musik  satu  orkestra  penuh (Pratista,  2017).
Suara  diharapkan  memegang  peranan  penting  dalam  penyajian  Film,  animasi,  dan televisi,  oleh  karena  itu  dominasi  tidak  hanya  pada  gambar  akan  tetapi  juga  pada  unsur suara yang digunakan sebagai sarana komunikasi. Peran suara tidak hanya untuk menghibur di awal dan akhir, tetapi juga dapat membantu komunikasi antar adegan. Dengan demikian, pemahaman tentang Film, animasi, dan televisi dapat dipahami sepenuhnya secara gambar dan  suara  sebagai  bentuk  komunikasi.  Ilustrasi  musik  merupakan  hal  yang  tidak  dapat dipisahkan  dari  Film,  dan  juga  ilustrasi  musik  memegang  peranan  penting  dalam  Film. Pratista  menjelaskan  bahwa  ilustrasi  musik  merupakan  musik  latar  yang  bertujuan  untuk mengiring  aksi  selama  cerita  berjalan,  ilustrasi  musik  sering  disajikan  dalam  bentuk  musik tema  yang  bertujuan  untuk  memperkuat mood, cerita,  serta  tema  utama  dalam  Film (Pratista, 2008).
Musik  Film  pada  umumnya  membuat  pe non ton  selalu  terhanyut  dalam  menikmati rangkaian  gambar  bergerak,  dan  memberikan  kesan  halus  untuk  perpindahan  gambar sehingga  gambar  terlihat  tersusun  rapi.  Peran  Ilustrasi  musik  ialah  untuk  menekankan, menggarisbawahi,  menghubungkan,  menafsirkan,  dan  menjadi  bagian  pola  dramatis gambar  dalam  Film.  Musik  Film  tidak  hanya  menggambarkan  sebuah  adegan,  tetapi  juga dapat  secara  tidak  sengaja  memanipulasi  emosi  pe non ton.  Oleh  sebab  itu,  Film  tidak  bisa dilepaskan dari sudut pandang pe non ton. Pada saat sekarang banyak ditemukan penolakan antara  Film  dan  pe non ton.    Terkhususnya,  antara  pe non ton  dan  musik  Film.  Salahsatu
Mengungkap  Peran  Ilustrasi  Musik  dalam  Membangun  Mood,  Nuansa,  dan  Suasana  pada  Film ‘Tonggak Tuo’ -  Indra Syukma
penyebabnya adalah, pe non ton dijadikan manja oleh musik, sehingga pe non ton secara garis besar hanya menikmati musik pada saat pemutaran Film.
Fenomena  di  samping  dipicu  oleh  beberapa  sebab  yang  mengakibatkan  seperti  saat sekarang,  karena  ilustrasi  musik  memiliki  sebuah  kekuatan  yang  dapat  membuat  Film terlihat  bagus  dan  bahkan  dapat  menghancurkan  Film.  Beberapa  penjabaran  di  atas, penelitian  ini  berfokus  pada  ilustrasi  musik  sebagai  kajian,  guna  mengetahui  peran sesungguhnya  dalam  kegunaan  ilustrasi  musik  pada  Film  dan  mengetahui  alasan  kenapa penggunaan  ilustrasi  musik  harus  tepat  pada  setiap  Film  dan  sesuai  dengan  tema  pada sebuah Film.
Musik  mempunyai  peran  aktif  sebagai  unsur  dramatik  dalam  meningkatkan mood pada  Film.  Objek  penelitian  dalam  kajian  ini  adalah  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ ,  Film  ini menceritakan  Mahdi  yang  merupakan  seorang  laki-laki  baik  dan  dia  mempunyai  seorang istri  bernama  Yuih,  Mahdi  mempunyai  seorang  kakak  perempuan  bernama  Suminah. Suminah sendiri merupakan seorang janda yang memiliki 2 orang anak, 1 laki-laki bernama Rudi dan seorang perempuan bernama Rahmi. Mereka berdua merupakan keponakan dari Mahdi.  Mahdi  yang  pada  awalnya  merupakan  seorang  yang  baik  berubah  karena  ada sesuatu  peristiwa  yang  membuat  dia  sangat  kecewa.  Mahdi  yang  sudah  kecewa  terhadap sistem  adat  pengaturan  tentang  harta  pusaka  tinggi  bertambah  kecewa  karena  kematian kakak  perempuan  yaitu  Suminah,  hal  itulah  yang  menyebabkan  Mahdi  berubah.  Setelah sekian  lama  akhirnya  penyebab  kematian  Suminah  diketahui  juga,  Suminah  mati  akibat diracun  oleh  Yuih.  Yuih  melakukan  hal  itu  karena  dia  sangat  berambisi  ingin  menguasai harta pusaka kaum. Setelah membunuh Suminah, Yuih juga ingin membunuh satu-satunya perempuan  yang  tersisa  di  kaum  Mahdi  yaitu  Rahmi.  Sehingga  suaminya  bisa  menguasai harta pusaka tinggi kaum.
Akan tetapi rencana nya tidak semulus yang dia bayangkan, akibat kelalaian yang dia lakukan suaminya tanpa sengaja meminum racun yang dia simpan di dekat bumbu masakan, karena hal itu lah si Mahdi meninggal. Yuih yang depresi akibat suaminya meninggal karena karma dari perbuatan nya, menjadikan dia gila yang membuat dia harus dipasung di sebuah gubuk.  Berdasarkan  latar  belakang  yang  telah  diuraikan  di  atas,  peneliti  mendeskripsikan bagaimana    sutradara  dan  komposer  menerapkan mood, nuansa,  dan  suasana  ilustrasi musik  pada  adegan-adegan  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ dan  Apa  peran  ilustrasi  musik  pada  Film ‘ Tonggak Tuo ’ .

## Metode
Metode penelitian yang digunakan dalam penelitian ini adalah pendekatan kualitatif yang  bersifat  deskriptif.  Karena  pendekatan  ini  dinilai  mampu  untuk  menjawab  rumusan masalah,  penyusunan  kerangka  berfikir,  perumusan  hipotesis,  pengujian  hipotesis,  dan penarik kesimpulan. Sedangkan untuk metode analisis data, menggunakan metode analisis isi  ( content  analysis )  yang  berupa  pembahasan  mendalam  terhadap  isi  suatu  informasi tertulis  atau  tercetak  dalam  media  massa.  Penelitian  dengan  metode  analisis  isi  untuk memperoleh  bagaimana  analisis  peran  ilustrasi  musik  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ yang disampaikan  dalam  bentuk  karya  tulis  dan  memperoleh  suatu  hasil  atau  pemahaman terhadap berbagai  isi  pesan  komunikasi  yang disampaikan  oleh  media  massa  atau  sumber informasi  secara  objektif,  sistematis  dan  relevan.  Selain  itu  penelitian  ini  bersifat  “studi
kasus” mood , nuansa, dan suasana ilustrasi musik pada Film ‘ Tonggak Tuo ’ , bertujuan agar dapat  mengungkap  dan  mengetahui  peran  ilustrasi  musik  sesuai  dengan  teori  yang dipaparkan oleh Himawan Pratista.
Analisis  deskriptif  data  disajikan  dalam  bentuk  teks  serta  grafis  agar  data  mudah dipahami. Bogdan dan Taylor mendeskripsikan metode penelitian kualitatif seperti prosedur penelitian menghasilkan data deskriptif dalam bentuk kata, perhatikan itu berkaitan dengan makna,  nilai,  dan  pengertian  yang  berkualitas  bersifat  holistik,  yaitu  menginterpretasikan data dalam hubungannya pada kemungkinan aspek yang berbeda (Taylor & Bogdan, 1998).

## Hasil dan Pembahasan
A. Deskripsi Film ‘ Tonggak Tuo ’
Film ‘ Tonggak  Tuo ’ disutradarai  oleh  Andrean  dan  diproduksi  oleh  Irabazlea Production.  Film  ini  merupakan  Salahsatu  Film  karya  mahasiswa  kampus  Institut  Seni Indonesia  Padangpanjang  dan Film  ini  juga  telah  mendapat  apresiasi  piagam  penghargaan pada ajang Festival Nanning (ASEAN) yang di adakan di China pada tahun 2017.
Ilustrasi  musik  sekaligus  komposer  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ ini  adalah  Muhammad Zukri  Bin  Mohd Nasir  Salahsatu  mahasiswa  kampus  Institut  Seni  Indonesia  Padangpanjang jurusan seni musik. Selain itu Film ini juga telah menggunakan konsep musik ilustrasi yang berbeda pada tahun 2017, yang membuat peneliti ingin mengetahui peran musik pada Film ini  telah  sesuai  dengan  teori  atau  belum. Film  ini  berdurasi  kurang  lebih  sekitar  30  menit yang berlatar belakang mengenai adat di Sumatera Barat, yaitu tentang harta pusaka tinggi yang ada di Sumatera Barat dengan menggunakan konsep ilustrasi musik gabungan antara tradisi dan modern. Menurut adat Minangkabau, harta pusaka tinggi merupakan harta yang diwariskan  dari  satu  generasi  ke  generasi  berikutnya  menurut  garis  keturunan  ibu  kepada anak perempuannya. Dikarenakan Minangkabau menganut sistem matrilinial.
Film ‘ Tonggak  Tuo ’ mengungkapkan  tentang  keserakahan  seorang  wanita  terhadap harta pusaka milik kaum suaminya, Film ini bercerita tentang si Mahdi dan istrinya bernama Yuih,  di  kaum  Mahdi  terjadi  krisis  perempuan.  Di  kaum  Mahdi  hanya  ada  2  orang perempuan,  yaitu  kakak  si  Mahdi  dan  ponakannya.  Sehingga  membuat  Yuih  istri  si  Mahdi termakan  oleh  hasutan  tetangga  nya  untuk  membunuh  perempuan  yang  ada  di  kaum Mahdi. Ilustrasi musik Film ‘ Tonggak Tuo ’ di bentuk melalui digital audio workstation (DAW) dengan  menggunakan  instrumental PAD , DAW adalah  kategori perangkat  lunak yang digunakan  untuk  merekam  suara,  menyunting audio ,  memanipulasi audio dan midi programming .
Aplikasi DAW dijalankan  menggunakan  komputer  dan  memiliki  pengaturan  yang berbeda-beda  satu  dengan  lainnya,  tetapi  umumnya DAW bekerja  dengan  unit  perangkat elektronik  yang  terintegrasi  ke  aplikasinya,  seperti audio  interface atau konsol  audio . DAW masa  kini  memiliki  kemampuan  yang  memungkinkan  penggunanya  untuk  merekam, mengubah  dan  mencampur  aneka  perekaman  dan  sumber  suara  lainnya  menjadi berkas audio
digital yang sempurna (https://id.wikipedia.org/wiki/Stasiun_kerja_ audio _digital, Akses internet 3 agustus 2023).
Penggunaan  instrumen PAD didasari  oleh  keinginan  sutradara  untuk  mewujudkan musik etnik dengan nuansa modern. Fenomena PAD menjadi daya tarik bagi penulis untuk
Mengungkap  Peran  Ilustrasi  Musik  dalam  Membangun  Mood,  Nuansa,  dan  Suasana  pada  Film ‘Tonggak Tuo’ -  Indra Syukma
meneliti ilustrasi musik, karena ilustrasi musik dengan menggunakan musik elektronik PAD masih  jarang  dijumpai  pada  Film  indie  terkhususnya  Film  indie  di  Sumatera  Barat,  kecuali digunakan sebagai efek suara. Pada Film ‘ Tonggak Tuo ’ komposer menerapkan musik etnik dalam mewujudkan fenomena tentang harta pusaka tinggi pada cerita Film ‘ Tonggak Tuo ’ ke dalam bentuk ilustrasi musik PAD pada Film ini.
Musik  etnik  bila  dikaitkan  dengan  konteks  budaya  masyarakatnya,  sering  memiliki makna-makna  khusus  sesuai  dengan  fungsi  serta  kebutuhan  masyarakat  tersebut.  Makna- makna  itu  sering  harus  digali  sebab  berupa  simbol-simbol  dan  lambang-lambang.  Harus dicari apa makna sebenamya dibalik ekspresi musik yang ada itu. Instrumen talempong , dan bansi ,  merupakan  salahsatu  alat  musik  tradisional  yang  berasal  dari  Minangkabau. Instrumen talempong dan bansi memiliki fungsi tersendiri dalam kebudayaan Minangkabau, Salahsatu  nya talempong di  gunakan  untuk  pergantian  babak  adegan  dalam  permaianan adat  nagari  yaitu randai .  Pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ ,  instrumen talempong juga  difungsikan sebagai  pergantiaan  waktu.  Terkhusus  pada  adegan  pergantian  waktu  Mahdi  berjalan menuju warung, dimana bunyi talempong menjadi musik pengiring adegan.

## B. Tahapan Produksi Ilustrasi Musik Film ‘ Tonggak Tuo ’
Tahapan  proses  produksi  Film,  melalui  lima  tahapan  yaitu development (pengembangan),  pra  produksi,  produksi,  pasca  produksi  dan  distribusi.  Studio  antelope, menerbitkan  lima  tahapan  produksi  Film  pada  sebuah  halaman  artikel.  Studio Antelope merupakan  sebuah  rumah  produksi,  serial  dan  iklan  yang  berbasis  di Jakarta, Indonesia.  Studio  Antelope  didirikan  oleh  sutradara  dan  penulis  skenario Jason Iskandar bersama dengan produser Florence Giovani (https://id.wikipedia.org/wiki/Rumah_produksi. Akses internet 15 Juli 2023).
Hasil observasi pada tahapan, penataan suara. Proses penggarapan suara pada bagian dialog di rekam di lapangan pada saat produksi Film dan bagian proses penggarapan ilustrasi musik  di  lakukan  pada  saat  pasca  produksi.  Hal  ini  menjadi  acuan  peneliti  dalam  meneliti tahapan  proses  produksi  ilustrasi  musik  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ ,  peneliti  menemukan  bahwa penggarapan  penataan  suara  khususnya  ilustrasi  musik  Film  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ di mulai  setelah  gambar pict-lock merupakan  tahapan  final  pemotongan  gambar  dalam susunan  alur  cerita  Film.  Harusnya  ilustrasi  musik  ikut  andil  pada  proses  produksi  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ ,  bukannya  hanya  pada  proses  pasca-produksi  seorang  ilustrasi  musk  ikut dalam proses pembuatan Film dari awal, agar tidak terjadi kekeliruan pada saat pembuatan ilustrasi  musik.  Pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ ilustrasi  musik  mulai  bekerja  ketika  Film  sudah selesai  di  produksi  oleh  tim  dan  sudah  selesai  proses editing .  Butuh  waktu  tiga  minggu untuk  mempelajari  musik  apa  yang  sesuai  dengan  tema  dan  alur  Film,  disini  saya  tawar menawar bersama sutradara musik apa yang dia inginkan.
Peneliti  menguraikan  pada  bagian  latar  belakang,  prilaku  suara  terhadap  Film dibedakan dari segi diegetic dan non diegetic . Karena hal tersebut musik Film diegetic dan non diegetic sangat berbeda jauh dari segi mood , nuansa, dan suasana. Jika prilaku terhadap garapan  disamakan,  maka  ilustrasi  musik  Film  berada  di  titik  yang  sempurna.  Pada  proses pra  produksi  seorang  sutradara  mempunyai  sembilan  pekerjaan  yaitu; 1.  Director treatment.,  2.  Shot  list.,  3.  Script  breakdown.,  4.  Story  board.,  5.  Shooting  schedule.,  6. Location  visit.,  7.  Casting.,  8.  Reahearsal.,  9.  Revisi  story  board .  Tidak  di  temukan,  pada
tahapan pra produksi bahwa sutradara melakukan hal tentang penataan suara. Seharusnya sutradara juga melakukan sound desain pada tahapan pra produksi, tidak hanya membuat shot list dan story board untuk kebutuhan mise-en-scene . Harus nya ilustrasi musik di bawa dari  awal  pra  produksi,  karena  sebelum  membuat  Film  proses  pertama  adalah  membuat sebuah  organisasi/tim, harus  nya pada  tahapan  itu  musik  director  sudah  di  ikut  sertakan  . sehingga  musik  director  ini  yang  akan  memilih  tim  untuk  kebutuhan soundman , boomer , dan sound desain karena fungsi musik director menurut saya dari sana. Jadi dari awal musik director sudah tahu sound seperti apa, suasana bagaimana, data-data dubbing seperti suara pintu atau ambience, bahkan mengakali bunyi noise.  Salahsatu penyebab lagi, jika di kasih setelah proses editing kan lama, karena proses editing tidak cepat.
Beberapa  sumber  yang  menuliskan  tahapan  produksi  Film,  pada  dasar  nya  sumber tersebut persis sama. Akan tetapi peneliti menemukan proses tahapan produksi  Film yang berbeda  ketika  Film  terinspirasi  oleh  musik.  Film  bergenre  musikal,  alur  cerita  Film  di sesuaikan  dengan  tema  musik/ soundtrack .  Sedangkan  Film  bergenre  tidak  musikal,  musik menyesuaikan dengan alur cerita Film. Oleh sebab itu, prilaku terhadap garapan unsur suara tidak di batasi oleh genre Film/ tidak di batasi melalui diegetic dan non diegetic .
C. Spotting Ilustrasi Musik Film ‘ Tonggak Tuo ’
Selain itu dalam ilustrasi musik juga memerlukan spotting music yang tepat. Spotting musik merupakan titik penempatan musik dalam suatu rangkaian picture lock pada sebuah Film  (www.robin-hoffmann.com,  Akses  Internet,  Juli  2023). Picture  lock merupakan  hasil editing gambar  yang  sudah  dalam  keadaan lock (tidak  berubah)  yang  sudah  disetujui  oleh Produser dan sutradara.
Spotting musik  merupakan  hasil  pemikiran  dari  sutradara  dan  penata  musik  dalam menentukan konsep, musik tema, jenis musik, atau instrumentasi yang akan dipergunakan. Pratista  menjelaskan  bahwa  Musik  merupakan  salahsatu  elemen  yang  sangat  berperan penting dalam memperkuat mood , nuansa, serta suasana dalam sebuah Film. Musik dapat merupakan bagian dari cerita Filmnya ( diegetic ) dan dapat pula terpisah dari cerita Filmnya ( non diegetic ). Film cerita umumnya menggunakan musik non diegetic untuk mengiringi aksi cerita  Filmnya  sementara  musik diegetic biasanya  digunakan  untuk  jenis  Film  musikal (Pratista, 2017: 202).
Musik  ilustrasi  adalah  musik  latar  yang  mengiringi  aksi  selama  cerita.  Musik  latar seringkali merupakan musik tema untuk memperkuat dan membentuk suasana hati, cerita, dan  tema  Film.  Ilustrasi  musik  memiliki  karakter  yang  berbeda-beda  tergantung  dari sumbernya (Pratista, 2017:154). Ilustrasi musik Film ‘ Tonggak Tuo ’ , pada umumnya di garap dengan  konsep  musik  etnik.  Pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ Andrean  selaku  sutradara mengungkapkan  bahwa  musik  memang  elemen  terpenting  pada  Film  ini,  sutradara  ingin menampilkan suasana pada settingan tahun 80 an.  Tidak hanya dari segi musik saja tetapi mencoba  mewujudkannya  dari  lokasi,  dan  dari  hasil  riset  yang  dijumpai  dan  paling  kental terhadap  Minangkabau  adalah  suasana  islaminya,  dan  pada  awal  Film  ini    mencoba memberikan suara orang mengaji al-quran untuk membangun nuansa tersebut. Musik dari awal  sampai  ending,  menerapkan  musik  berbau  Minangkabau  dengan  tampilan  sedikit modren pada satu atau dua scene agar tidak monoton saja.
Mengungkap  Peran  Ilustrasi  Musik  dalam  Membangun  Mood,  Nuansa,  dan  Suasana  pada  Film ‘Tonggak Tuo’ -  Indra Syukma
Komposer  pada  Film  ini juga  menyampaikan  kalau  untuk  musik tradisi,  jika  dikaitkan dengan  teori  musik  adalah  nada  yang  diulang-ulang  adalah musik  hipnotis .  Seperti  bunyi talempong tingtingting sekali dengar pasti hafal. Itu yang juga disebut easy listening, seperti lagu pop-pop banyak menggunakan ini.
Ilustrasi  musik  identik  dengan  beberapa  Film,  misalnya  musik  populer  sering digunakan pada Film drama romantis, musik rock klasik sering digunakan pada Film perang, jazz sering  digunakan  pada  Film  detektif.  Musik  tema  Film  menggunakan  jenis  musik tertentu, baik itu pop, rock, jazz, blues, country, yang masing-masing dapat menyampaikan perasaan yang berbeda. Lagu juga dapat meningkatkan karakter dan suasana  Film, seperti halnya ilustrasi musik  Film yang sering memiliki lagu tema (Pratista, 2017: 154). Pada  Film ‘ Tonggak Tuo ’ , sutradara dan komposer menerapkan musik etnik dalam membentuk mood , nuansa, dan suasana.
Musik  etnik  bila  dikaitkan  dengan  konteks  budaya  masyarakatnya,  sering  memiliki makna-makna  khusus  sesuai  dengan  fungsi  serta  kebutuhan  masyarakat  tersebut.  Makna- makna  itu  sering  harus  digali  sebab  berupa  simbol-simbol  dan  lambang-lambang.  Harus dicari  apa  makna  sebenamya  dibalik  ekspresi  musik  yang  ada  itu.  Musik  etnik  dan instrumennya  sering  dipergunakan  untuk  komunikasi  dan  sarana  mengumpulkan masyarakat  pendukung,  serta  fungsi-fungsi  lain  yang  kontekstual  dengan  masyarakat pemilik kebudayaan tersebut. Paradigma referensialisme dari uraian fungsi folklore tampak bahwa  budaya  seni  etnik  termasuk  musiknya  memiliki  nilai-nilai  pendidikan  yang  tinggi, namun  nilai  ini  harus  digali  sehingga  ditemukan  keinginan  masyarakat  kolektifnya  sebagai fungsi  untuk  apa  seni tersebut.  Oleh  karena  itu makna  suatu  karya  seni,  musik  etnik  tidak hanya  dilihat  secara badan  wadah,  wujudnya  saja  namun  juga  kandungan-kandungan  nilai yang tersirat dari seni tersebut, sehingga harus dilihat dari apa yang tersurat dan apa yang tersirat. Makna, arti seni menurut Reimer dapat dilihat sebagai paradigma referensialisme , Sudut pandang referensialisme dijelaskan sebagai berikut:
.... According to this view, the meaning and values of a work of art exist out side of the work it self To find an art work's meaning, you must go to the ideas, emotions. attitudes, events, which the art work  refers you  to the world out side the art work. The  function  of  the  art  work  is  to  remain  you  of.  or  tell  you  about,  or  help  you understand, or make you experience, samething which is extra-artistic, that is some thing  which  is  out  side  the  crated  thing  and  the  artistic  qualities  which  make  it  a created thing.... Every work of art is inflenced by a variety of circumstances impinging on  the  choices  the  artist  made  in  creating  it.  Some  this  stem  of  the  artisthis  or her personal  or  professional  history,  present  life  situation.  characteristic  interest, internalized  influences,  from  ather  atist  and  so  on.  Other  circumstances  stem  from the  culture  within  which  the  artist  work,  the  general  beliefe  system  about  the  arts, important past and present political events, the existing social structure within which the artist plays a part and so on` (Reimer, 1989: 17).
...... Menurut pandangan ini, makna dan nilai sebuah karya seni ada di luar karya itu sendiri.  Untuk  menemukan  makna  sebuah  karya  seni,  Anda  harus  menuju  ke  ide, emosi.  sikap,  peristiwa, yang  mana  karya  seni merujuk  Anda  ke  dunia  di  luar  karya seni.  Fungsi  dari  karya  seni  adalah  untuk  tetap  menjadi  milik  Anda.  atau memberitahu Anda tentang, atau membantu Anda memahami, atau membuat Anda
mengalami,  hal  yang  sama  yang  ekstra-artistik,  yaitu  sesuatu  yang  berada  di  luar benda terbungkus dan kualitas artistik yang membuatnya menjadi benda ciptaan.... Setiap karya seni dipengaruhi oleh berbagai keadaan yang memengaruhi pilihan yang dibuat  seniman  dalam  menciptakannya.  Beberapa  batang  artis  ini  adalah  sejarah pribadi  atau  profesionalnya,  situasi  kehidupan  saat  ini.  minat  yang  khas,  pengaruh yang  terinternalisasi,  dari  ather  atist  dan  seterusnya.  Keadaan  lain  berasal  dari budaya tempat seniman bekerja, sistem kepercayaan umum tentang seni, peristiwa politik  masa  lalu  dan  masa  kini  yang  penting,  struktur  sosial  yang  ada  di  mana seniman berperan dan sebagainya.
Cara melihat referensialisme dalam memaknai karya seni dengan melihat lingkungan dimana  seni  itu  diciptakan,  mempertimbangkan  lingkungan  budayanya,  lingkungan religinya, kejadian saat karya itu diciptakan, melihat suasana politik saat pembuatan karya seni,  melihat  latar  belakang  senimannya,  pergaulannya  dan  sebagainya  sesuai  dengan konteks lingkungan yang mempengaruhinya. Pada Film ‘ Tonggak Tuo ’ , sutradara merupakan anak daerah, sutradara melakukan referensialisme terhadap lingkungan sekitarnya. Andrean mencoba  menarik  sebuah  fenomena  yang  berasal  dari  sekitar  lingkungan,  dan  dituangkan ke  dalam  bentuk  karya  seni  Film.  Sedangkan,  untuk  komposer  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ berasal dari negara Malaysia.
Film  ini  ter-inspirasi  dari  kebudayaan  Minangkabau  dan  sutradaranya  sendiri merupakan  orang  Minangkabau.  Alur  cerita terinspirasi  dari  kehidupan sehari-hari,  seperti hal  nya ‘ Tonggak  Tuo ’ itu  merupakan  sebuah  ‘tonggak’  yang  besar  pada Rumah  Gadang . ‘ Tonggak Tuo ’ pada Rumah Gadang berfungsi sebagai penyangga Rumah Gadang , apa bila termakan masa seperti rayap maka ‘ Tonggak Tuo ’ tidak akan sanggup lagi menahan beban atap Rumah  Gadang .  Jadi  pada  Film  ini,  sutradara  meibaratkan ‘ Tonggak  Tuo ’ itu  sebagai laki-laki di Minangkabau. Begitu juga dengan laki-laki di Minangkabau, apa bila laki-lakinya sendiri tidak bisa memimpin dari dirinya sendiri, keluarga, dan masyarakat maka lingkungan sekitarnya akan rusak.
Pada  salahsatu  adegan  Film ‘ Tonggak  Tuo ’, Mahdi  berjalan  menuju  warung  dengan diiringi  musik talempong .  Pada  umumnya,  instrumen talempong difungsikan  sebagai penggiring  sebuah  tarian  di  Minangkabau.  Instrumen talempong juga  digunakan  untuk menyambut  kedatangan  tamu  istimewa,  dan  instrumen talempong biasanya  digunakan pada upacara adat di Minangkabau. Pada adegan pertama adalah intro talempong dimana ilustrasi  musik  yang  dihadirkan  lebih  membangun  suasana,  yang  menyatakan  bahwa peristiwa ini berlangsung di Minangkabau, karena itu ada bunyi talempong .
Gambar 1. Mahdi menuju warung ( Screenshot Film ‘ Tonggak Tuo ’ )
Penggunaan  instrumen talempong pada  adegan  ini  dinilai  kurang  pantas.  Penilaian hadir  disebabkan  oleh  makna  warung,  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ identitas  warung  telah  di
Mengungkap  Peran  Ilustrasi  Musik  dalam  Membangun  Mood,  Nuansa,  dan  Suasana  pada  Film ‘Tonggak Tuo’ -  Indra Syukma
bangun pada awal cerita sebagai tempat permainan kertas Koa. Selanjutnya pada adegan, terlihat  Mahdi  marah  akan  kekalahan.  Secara  gambar,  adegan  permain  tersebut  tidak ditegaskan  tentang  pejudian,  akan  tetapi  unsur  pejudian  hadir  melalui  dialog.  Oleh  sebab itu, penempatan instrumen talempong pada adegan itu dianggap kurang tepat. Talempong biasanya digunakan masyarakat Minangkabau sebagai sarana upacara ritual, sebagai sajian estetis,  sebagai  musik  hiburan  atau  tontonan,  sebagai  pengintegrasian  masyarakat  dan sebagai  komunikasi  dan  simbolis.  Artinya  penggunaan talempong lebih  menunjukan  kita tentang  suasana-suasana  yang  lebih  ke  arah  tradisi.  Selain  itu  pada randai ,  penggunaan musik talempong difungsikan sebagai pergantiaan babak/ adegan cerita.
Definisi talempong adalah  sebuah  alat  musik  pukul  khas  suku  Minangkabau. Bentuknya  hampir  sama  dengan  instrumen  Bonang  dalam  perangkat  gamelan. Talempong dibuat dengan menggunakan bahan dasar kuningan, tetapi ada pula yang terbuat dari batu dan  kayu.  Namun,  saat  ini talempong dari  jenis  kuningan  lebih  banyak  digunakan ( Talempong -  Wikipedia  bahasa  Indonesia,  ensiklopedia  bebas,  Akses  internet  Juli  2023). Sebagai  mana  juga  dinyatakan  oleh  Syeilendara,  bahwa  fungsi  musik talempong di  dalam masyarakat Minangkabau, secara umum  yaitu; 1) sebagai sarana upacara ritual; 2) sebagai sajian  estetis;  3)  sebagai  musik  hiburan  atau  tontonan;  4)  sebagai  pengintegrasian masyarakat; 5) sebagai komunikasi; 6) dan sebagai simbolis (Syeilendra, 2009).
Alasan  komposer  menerapkan  instrumen talempong ,  yaitu  sebagai  penanda  tempat terjadinya  peristiwa.  Akan  tetapi  instrumen  Minangkabau  tidak  sebatas talempong ,  ada beberapa seperti sarunai , bansi , dan saluang yang bisa dijadikan mewakili adegan tersebut. Pernyataan  tersebut,  peneliti  pahami  dari  fungsi  instrumen talempong yang  indentik dengan  kegembiraan,  sedangkan  pada  umumnya  alat  tiup  di  indentik  dengan  kerisauan. Peneliti  mendapatkan  sebuah  pemahaman,  alangkah  baiknya  jika  seorang  sutradara  harus bisa memahami fungsi musik pada Film dan makna sebuah alat musik yang digunakan pada musik.  Pendapat  ini,  agar  memudahkan  komunikasi  antara  sutradara  dengan  komposer menjadi  ‘klop’  sebelum  membuat  ilustrasi  musik  pada  sebuah  Film.  Sehingga  dapat mewujudkan  bahkan  menghadirkan mood, nuansa  dan  suasana  yang  sesuai  dengan  Film. Pada  Film  ini  kendala  terbesar  komposer  dalam  menggarap  ilustrasi  musik  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ adalah  beda  pemahaman  antara  komposer  dengan  sutradara  pada  bagian modern. Karena secara pribadi, komposer cenderung untuk musik tradisi ya tradisi saja tidak perlu  dicampur  dengan  modren.  Karena  alat  tradisi,  tidak  sebatas talempong ,  masih  ada bansi , saluang , sampelong yang  bisa  saja  untuk  masukkan  ke  dalam  adegan  agar  sesuai. Akan tetapi sutradara tetap ingin meminta unsur modern dihadirkan pada Film ini.
Hasil riset beserta data wawancara terhadap ilustrasi musik pada  Film ‘ Tonggak Tuo ’ pada umumnya diperuntukan untuk pergantian plot cerita. Selanjutnya, dari enam ilustrasi musik yang terdapat pada Film ‘ Tonggak Tuo ’, 5 (lima) diantaranya lebih cenderung kepada efek  suara.  Dari  enam  ilustrasi  musik  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ ,  yang  bisa  dikategorikan ilustrasi musik adalah bagian Ending , karena pada bagian ini dihadirkan chord secara utuh. Terdapat  unsur bansi ,  vocal,  apa  bila  disatukan  menjadi  sebuah harmony lengkap.  Dan ilustrasi  musik  selain  musik ending ,  belum  bisa  di  kategorikan  harmony.  Karena,  itu  masih berupa  suasana  pendukung,  seperti buzzing (berdengung)  dan  stereo  hanya  mendukung perannya. Sebab musik harus butuh nada, pada musik ending nadanya lengkap semua. Ada nada vocal, ada nada bansi , dan chord nya dijelaskan pada bagian tersebut. Yang dimaksud menjelaskan disini adalah ilustrasi musik yang lain pada Film ‘ Tonggak Tuo ’ chord nya hanya
satu - satu note , sedangkan pada bagian ending memakai lebih dari tiga note , sebab untuk menjadikan satu chord itu harus memiliki tiga atau minimal dua note .
Carlson  dalam  (Phetorant,  2018)  menjelaskan korteks  auditoris  kanan terlibat  dalam persepsi  irama  yang  mendasari  musik,  sementara korteks  auditoris  kiri tampaknya  terlibat dalam  persepsi  pola  pola  ritmis  yang  bertumpuk  dengan  irama  ritmis.  Andrean  ingin mewujudkan  sebuah  bunyian  yang  tidak  dapat  ditemukan  pada  alat  musik  konvesional. Keunikan  pada  Film  ini,  dan  membuat  Film  ini  menarik  adalah  adegan-adegan flashback yang  ditampilkan  dengan  musik  yang  membantu  adegan  tersebut  agar  sampai  kepada penontonnya.  Jika  dari  musik  menerapkan  instrument Pad ,  menurut  sutradara  instrumen Pad ini dapat mencapai bunyi-bunyian yang mungkin tidak dapat dicapai dengan instrumen/ alat-alat  musik  lainnya,  sehingga    Filmnya  lebih  berwarna  dari  segi  musik,  dan  penerapan musik pada Film ini. Pada tahun 2017 teutama di kampus peneliti sendiri belum orang yang mencoba menggunakan instrumen Pad ini pada Film maupun di Sumatera Barat.
Timbre adalah  karakteristik  suara  yang  membedakan  suara  yang  satu  dengan  yang lainnya.  Komponis  harus  mempunyai  wawasan  yang  luas  tentang  bunyi.  Baik  itu  bunyi instrument (alat musik), bunyi alam dan yang lain. Timbre dipengaruhi oleh banyak hal, cara memainkan alat musik, perbedaan materi pembuat instrument, perbedaan suhu, dan juga perbedaan  alat  resonansi  maupun  eksperimen  terhadap  suatu  alat.  Selain Timbre , pengetahuan  tentang  ekspresi  juga  penting.  Hude  mendefinisikan  emosi  sebagai  suatu gejala psiko  fisiologis yang  menimbulkan  efek  pada  persepsi,  sikap,  tingkah  laku,  serta mengejawantah  dalam  bentuk  ekspresi  tertentu  (Hude,  2006).  Emosi  dirasakan  secara psikofisik karena berhubungan dengan jiwa dan fisik.
Ekspresi dalam ilmu psikologi, dapat dikaitkan dengan emosi. Pola emosi antara satu orang  dan  yang  lainnya  memiliki  karakteristik  masing-masing  dan  berbeda.  Perasaan senang, sedih, marah, takut seseorang dapat berubah. Proses perkembangan itu didukung oleh  beberapa  faktor, baik  internal  maupun  eksternal.  Usia  dan  keluarga  misalnya,  adalah faktor  internal.  Sedangkan  faktor  eksternal  seperti  teman,  musik,  lingkungan  dan sebagainya. Psikolog mendefinisikan emosi pada tiga komponen perubahan fisiologis yaitu: wajah, otak, dan tubuh.
Manusia  pada  dasarnya  telah  memiliki  emosi  primer  semenjak  mereka  dilahirkan. Emosi  primer  meliputi  rasa  takut,  marah,  sedih,  senang,  terkejut,  jijik,  dan  sebal.  Emosi tersebut  memiliki  pola  fisiologis  dan  ekspresi  wajah  yang  berbeda.  Kesedihan  akan mengikuti  persepsi  kehilangan,  rasa  takut  akan  mengikuti  persepsi  ancaman  atau  disakiti, rasa  marah  akan  mengikuti  persepsi  penghinaan  atau  ketidakadilan  dan  seterusnya. Sedangkan  emosi  sekunder  meliputi  semua  variasi  dan  campuran  berbagai  emosi  yang bervariasi antara satu dengan yang lain. Secara fisik, ekspresi emosi manusia dalam melihat Film dapat terlihat jelas pada raut wajah. Perhatikan saja ekspresi orang saat menonton Film bergenre komedi atau horor. Tentunya ilustrasi musik harus mendukung.
Ilustrasi musik ending Film ‘ Tonggak Tuo ’ merupakan sebuah musik yang lengkap dan penetapan  sekaligus  penempatannya  sesuai dengan  kebutuhan  alur  cerita.  Pernyataan  ini, ditegaskan  oleh  hasil  wawancara  bersama  komposer  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ .  Pada  bagian ending, alur cerita terbentuk antara kejadiaan saat sekarang dan masa lalu yang diperan kan oleh  karakter  Iyuih.  Adegan ending memperjelas  alur  cerita  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ ,
Mengungkap  Peran  Ilustrasi  Musik  dalam  Membangun  Mood,  Nuansa,  dan  Suasana  pada  Film ‘Tonggak Tuo’ -  Indra Syukma
sekaligus memperjelas karakter Yuih yang bercampur aduk atas kehilangan suaminya yaitu Mahdi karena sebab hukum alam yang ia terima yaitu racun.
Gambar 2. Adegan ending ( Screenshot Film ‘ Tonggak Tuo ’ )
Ilustrasi musik pada adegan ini suara terdengar pada menit ke 23 detik 26 hingga Film selesai terdengar bunyi instrumen bansi , piano, dan vokal. Puncak dari cerita Film ‘ Tonggak Tuo ’, dibentuk  dari  unsur  instrumen  etnik.  Suara  alat  tiup bansi ,  menjadi  dominan dalam susunan melodi-melodi yang dicampur dengan alat musik modern pada saat ini. Suara alat tiup bansi ,  melambangkan  kesedihan,  depresi,  dan  fenomena  yang  terjadi  pada  budaya masyarakat  Minangkabau  saat  ini.  Gerakan  melodi  berfokus  pada  pemanfaatan  nada  dan ritme yang sederhana yang kemudian diulang dalam kurun waktu tertentu.
Pengulangan  nada  akan  diubah  melalui  tempo  sehingga  penepatan  rangkaian ketukan  mengatur  nada  dan  mendasari  atau  menompang  ritme,  sedangkan  ritme  selalu mencoba manahan dengan menunjukkan denyut tersirat nada yang lama ditahan perlahan nada baru muncul, yang ditetapkan sebelum keheningan dari sebuah bentuk penggabungan nilai harmoni pada beberapa warna Timbre bunyi yang digaungkan. Tempo 55 Bpm dengan intensitas  lambat,  serta  dinamika  yang  sedikit  lunak  ( mezzo-piano), hingga  menuju  ke dinamika yang sedang ( mezzo-forte). Ilustrasi musik yang terdengar, mengalami perubahan nada  pada  menit  ke  27  detik  30,  yang  mana  ilustrasi  musik  menimbulkan  kesan  suasana kegilaan dan nuansa hipnotis.
Penambahan adlibitum pada  vokal tradisi  bertujuan untuk  memberi  tekanan untuk menekankan  unsur  mewakilkan  peristiwa  kegilaan  yang  sedang  terjadi.  Jika  diperhatikan ending di  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ adalah  klimaks  dari  Film  itu  sendiri.  Musik  yang  dihadirkan adalah musik etnik dan dikombinasi dengan musik modern, serta memberi free “garinyiak” vocal.  Ini  bertujuan  menekankan  musik  tradisional  minang  yang  identik  bernyanyi  dengan cara  "ratok"  (kesedihan).  Musik ending yang  panjang  bertujuan  ingin  mempertahankan momen “ratok” kesedihan penyesalan yang dirasakan istri Mahdi.
Selain itu perubahan dinamika menyebabkan terjadinya perubahan tensi yang terjadi pada  adegan  ini.  Hal  tersebut  dikarenakan  semakin  keras  suatu  musik,  semakin  kuat tegangan  yang  dihasilkan,  dan  sebaliknya,  semakin  lembut  musiknya,  semakin  lemah tegangan  dan  merupakan  kesimpulan  kejahatan-kejahatan  yang  telah  diperbuat  yang  di kemas  dengan  nuansa  mistik.  Ilustrasi  musik  menjadi  pokok  untuk  menyelesaikan permasalahan yang berlangsung dari awal cerita Film ‘ Tonggak Tuo ’ . Sebuah musik orisinal yang khusus dibuat sebagai musik latar untuk mengiringi sebuah Film dari awal hingga akhir.
Ilustrasi  musik  dapat  membuat  suatu  adegan  menjadi  lebih  seru.  Pada  beberapa bagian  tertentu,  sebuah  gambar  belum  dapat  menyampaikan  sebuah  pesan,  atau  makna apa  yang  ingin  pembuat  Film  sampaikan.  Untuk  itu,  ilustrasi  musik  dapat  membantu  apa yang  tidak  dapat  disampaikan  oleh  gambar.  Komponis  Film  adalah  seorang  pendongeng. Komponis  harus  memiliki  kemampuan  untuk  membentuk,  mengubah,  berkomunikasi  atau bahkan mengikuti keinginan pembuat Film. Salahsatu bekal utama yang harus dimiliki oleh Komponis  dalam  pembuatan  Film  adalah  pengetahuan  tentang Timbre .  Dalam  musik, ekspresi  diartikan  sebagai  ungkapan  pikiran  dan  perasaan  yang  mencakup  semua  unsur musik. Di antaranya melodi, dinamik dan harmoni. Melodi merupakan rangkain bunyi musik yang di susun secara berurutan. Dalam Film, melodi dapat digunakan sebagai pengungkapan rahasia  perasaan.  Rasa  bahagia  dan  senang  digambarkan  dengan  melodi  yang  ceria. Pemilihan interval nya  juga  menggunakan konsonan .  Interval  adalah  jarak  antar  dua  nada. Interval konsonan dapat diartikan sebagai pemilihan antar nada yang dapat di‘terima’ oleh masyarakat luas, lagu “Naik-naik ke Puncak Gunung” misalnya. Begitu pula sebaliknya, rasa sedih  atau  takut  diwakili  oleh  melodi  yang  lambat,  melankolis,  dan  penggunaan interval disonan (pemilihan antar nada yang ‘belum’ dapat diterima oleh masyarakat luas).
Ekspresi  tersebut  pada  musik  disebut  efek  gelap  dan  terang  yang  dihasilkan  oleh harmoni musik. Harmoni dapat diartikan sebagai suatu keselarasan antara komponen atau unsur  yang  ada  dalam  suatu  jenis  seni.  Dalam  arti  yang  spesifik,  harmoni  dalam  musik adalah ilmu tentang akord . Efek akord ini sangat mengagumkan, mempengaruhi warna pada score Film.  Umumnya, akord dapat  diklasifikasikan  menjadi tiga,  yaitu akord mayor , akord minor dan akord tujuh . Akord  mayor dapat  digunakan  untuk  membuat  efek  terang;  efek gelap dapat menggunakan akord minor , sedangkan akor tujuh dapat digunakan untuk efek yang  tidak  selesai  (mengambang).  Tidak  menutup  kemungkinan  Komponis  Film  bisa bereksperimen dengan menambahkan beberapa nada tambahan. Perubahan efek tersebut, dari terang ke gelap menimbulkan perasaan seperti sedih, cemas, kasihan. Sedangkan akord mayor membebaskan  kita  dari  perasaan  gelap, akord  mayor memberikan  rasa  tegar, gembira, optimis dan seterusnya.
Akord juga  tidak  bisa  dilepaskan  dari scale (tangganada).  Pada  tangganada  mayor terdapat beberapa nuansa, biasa juga disebut dengan modus . Misalnya modus lidian , modus yang mempunyai nuansa ceria, mengambang, kesannya berada di ruang angkasa. Modus ini dapat  dipilih  sebagai  pilihan  utama  dalam  membuat  score  Film  yang  bertemakan  ruang angkasa. Belum dari scale-scale yang lain, eksotic scale misalnya. Hal ini bisa dipelajari lebih mendalam  bagi  para  Komponis  Film  sebagai  pengetahuan  tambahan.  Melihat  dua  hal tersebut di atas yakni timbre dan ekspresi, score Film bukanlah hal mudah. Juga tidak bisa dipersepsikan  sederhana.  Itulah  kenapa  seorang  Komponis  musik  Film  sangat  di  apresiasi. Sebut saja Hans Zimmer, Thomas Newman, John Williams dan yang lainnya.
Mengungkap  Peran  Ilustrasi  Musik  dalam  Membangun  Mood,  Nuansa,  dan  Suasana  pada  Film ‘Tonggak Tuo’ -  Indra Syukma
Persepsi manusia berkaitan dengan indra pendengaran. Persepsi musik adalah bentuk khusus  persepsi  auditoris.  Persepsi  musik  Film  membutuhkan  pengenalan  urutan-urutan not, aturan yang mengatur pitch , kombinasi harmonis akord dan note , serta struktur ritmis . Hasil analisis yang telah peneliti uraikan di atas menemukan bahwa, ilustrasi Film ‘ Tonggak Tuo ’ ini secara garis besar belum bisa memberikan kesan mood , nuansa dan suasana sesuai menurut  Prastista.  Pernyataan  tersebut  dilandasi  oleh  sebuah  pemahaman  yang  peneliti pahami  terhadap mood ,  nuansa,  dan  suasana  menurut  Pratista.  Dari  hasil  observasi  dan penelitiaan, ilustrasi musik belum memiliki unsur mood , nuansa, dan suasana secara tunggal disebabkan mood ,  nuansa,  dan  suasana  di  ambil  alih/  dominan  melalui  gambar.  Tunggal yang  dimaksud  adalah  peran  musik  seharusnya  mampu  untuk  menarik  dan memperdengarkan  kesan mood ,  nuansa,  dan  suasana  yang  memang  murni  diwakilkan/  di lambangkan melalui suara pada Film.
Musik  mampu  menarik  sebuah  rasa  yang  tersimpan  jauh  dalam  lubuk  hati  manusia, sehingga  musik  mampu  menarik  pengalaman-pengalaman  peristiwa  terhadap  kenangan tubuh  manusia  secara  pengalaman/  rasa  penasaran  manusia  melalui mood ,  baik pengalaman bahagia, sedih, depresi, takut, dan sebagainya. Oleh sebab itu, musik mampu menciptakan dan menghadirkan sebuah rasa dan perasaan tersendiri seperti rasa nostalgia. Selanjutnya nuansa, musik mampu memberikan kesan nuansa hanya dalam satu lambang. Untuk  menghadirkan  nuansa  Islami,  penerapan Arabian  Scale menjadi  pilihan  tepat. Sedangkan  untuk  suasana,  musik  mampu  memberikan  efek-efek  suara  yang  familiar  bagi manusia.  Pada  saat  sekarang sound-scape merupakan  fenomena  terhadap  lingkungan musik, dimana material suara direkam melalui suasana-suasana alam dan atmospher alam.
Penetapan  dan  penempatan  secara  garis  besar  belum  sesuai/  belum  tepat.  Karena, Salahsatu faktor yaitu komposer menggarap ilustrasi musik tanpa dapat memahami isi cerita Film.  Seterusnya,  komposer  merasa  bahwa  waktu  tiga  minggu  terlalu  cepat  untuk memahami  alur  cerita  Film.  Sedangkan  sutradara  menginginkan  unsur  modern  tanpa melakukan  riset  yang  mendalam,  pada  tahapan  penetapan  konsep.  Selanjutnya  sutradara tidak berperan aktif ketika proses pembuatan ilustrasi musik Film ‘ Tonggak Tuo ’.
Kesalahan sebenarnya muncul pada tahap produksi Film itu sendiri, karena ilustrator bekerja  setelah  Film  selesai  pada  tahap editing .  Pada  tahapan  pra-produksi,  wewenang/ tanggung  jawab  sutradara  tidak  ditemukan  mengarah  untuk  tahap  desain  suara.  Akan tetapi,  wewenang  sutradara  ditemukan  untuk  medesain  gambar  secara shot  list dan story board . Oleh sebab itu, peneliti menawarkan; 1) sutradara memikirkan/ mendesain penataan suara pada karya seni yang akan di produksi., 2) Penawaran selanjutnya yaitu devisi penata suara berada di bawah naungan musik director .

## Kesimpulan
Film  fiksi  televisi ‘ Tonggak  Tuo ’ dengan  tema  ‘harta  pusaka  tinggi’.  Permasalahan tentang  ‘harta  pusaka  tinggi’  sangat  sering  terjadi  di  kehidupan  sehari-hari,  persoalan tentang  mengungkapkan  perasaan  kecewa  terhadap  ‘harta  pusaka  tinggi’,  kekecewaan membuat  perubahan.  Dalam  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ hanya  memiliki  satu  jenis  unsur  musik, yaitu  ilustrasi  musik.  Pada  setiap  ilustrasi  musik  yang  dihadirkan  oleh  komposer  memang mengandung  unsur mood ,  nuansa, dan  suasana yang  terbentuk  dari  dinamika  dan  tempo. Namun, Ilustrasi musik pada Film ‘ Tonggak Tuo ’ ini belum berperan aktif dalam membentuk
keselarasan  sinergi  dengan mood gambar,  nuansa  gambar,  dan  suasana  gambar.  Ilustrasi musik yang diterapkan adalah musik etnik yang dikombinasikan dengan musik modern.
Instrumen PAD ,  memang  sebuah  alat  musik  yang  tercipta  pada  era  modern. Penerapan  instrumen PAD pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’, belum  bisa  dikategorikan  modern secara  konteks  konseptual  ide  penciptaan/  perwujudan  karya  Film  secara  isi.  Terjadi bentrokan antara unsur gambar dan suara, Salahsatu faktor yang jelas terlihat yaitu gambar menerapkan  konsep  penataan  tahun  80-an.  Oleh  sebab  itu,  seharusnya  sutradara  lebih memahami  konsep  suara  dengan  cara  diskusi  bersama  komposer  untuk  mewujudkan keinginannya seperti menerapkan musik kreasi baru/ musik world .
Penggunaan  musik  dengan  tempo  yang  lambat/ slow diterapkan  untuk  mendukung suasana sedih, menegangkan, bahagia di dalam Film ‘ Tonggak Tuo ’. Serta penggunaan efek suara  yang  bertujuan  untuk  membuat  penonton  merasakan  sebuah  aksi  kejadian  yang dibentuk  di  dalam  cerita  Film ‘ Tonggak  Tuo ’. Ilustrasi  musik  yang stimulatif lebih  banyak ditampilkan  pada  ilustrasi  musik  Film ‘ Tonggak  Tuo ’. Tidak  ditemukannya  ilustrasi  musik yang  bersifat  sedatif  atau  musik  relaksasi  pada  Film ‘ Tonggak  Tuo ’ .  Dari  ke  enam  adegan yang terdapat ilustrasi musik yang stimulatif, namun kesan yang ditampilkan berbeda-beda sesuai dengan cerita setiap sekuen tersebut.

## Referensi
Taylor, S. J., & Bogdan, R. (1998). Introduction to qualitative research methods: A guidebook and resource (3rd ed.). John Wiley & Sons Inc.
Bordwell, David. Thompson, Kristin. (2008). Film Art in Introduction , Eight Edision. New York: McGraw Hill.
Hude, M.Darwis. (2006). Emosi: Penjelalajahan Religio Psikologis. Jakarta: Erlangga.
London, Kurt. (1970). Film Music The Literature of Cinema Series . New York: Arno Press.
Manuel,  Roger  and  John  Huntley.  (2005). The  Technique  of Film Music .  Jakarta:  Proyek Penterjemahan Yayasan Citra.
Phetorant,  Dimas.  (2020).  Peran  Musik  dalam  Film  Score.  Program  Studi Musik,  Journal  of Music  Science,  Technology,  and  Industry  Vol.  3  No.  1  (2020):  91-102  E-ISSN  2622- 8211, Fakultas Seni Pertunjukan, Institut Kesenian Jakarta
Pratista, Himawan. (2017). Memahami Film Edisi 2 . Yogyakarta: Montase Press.
Reimer, B. (1989). A Philosophy of Music Education (2nd ed.) . Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall.
Mengungkap  Peran  Ilustrasi  Musik  dalam  Membangun  Mood,  Nuansa,  dan  Suasana  pada  Film ‘Tonggak Tuo’ -  Indra Syukma
Syeilendra,  Syeilendra.  (2009).  Instrumen  Musik  Talempong  Minangkabau  dalam  Kajian Organologis.  Komposisi:  Jurnal  Pendidikan  Bahasa,  Sastra,  dan  Seni,  Vol.  10  No.  1. https://doi.org/10.24036/komposisi.v10i1.56
Tri Kuncoro, Yogi. (2017). Modul materi Suara, Workshop PerFilman Tingkat Dasar. Jakarta: Kemdikbud.

## Webtografi
(https://id.wikipedia.org/wiki/Stasiun_kerja_ audio _digital. Akses internet 3 agustus 2023).
(https://id.wikipedia.org/wiki/Rumah_produksi. Akses internet 15 Juli 2023).
(www.robin-hoffmann.com, Akses Internet, Juli 2023)
( Talempong - Wikipedia bahasa Indonesia, ensiklopedia bebas, Akses internet Juli 2023).