## KONTEN FOTOGRAFI JURNALISTIK YANG MENJADI VIRAL DI INTERNET

## Ellen Agustine Saputra
Dosen Desain Komunikasi Visual Universitas Ciputra Surabaya ellen.saputra@ciputra.ac.id
Abstract. With the presence of the Internet, journalistic photography can provide an opportunity to be more noticed  by  various  societies.  Social  media  and  other  online  media  accessed  by  billions  of  people  each  day therefore the spread of journalistic photography are wider. In this case the role of photojournalists becomes more  crucial,  Rothman  (2012)  explains  that  the  beginning  of  motivational  photojournalist  plunge  in  the world  of  journalism  due  to  the  insistence  in  their  hearts  to  announce  something  that  is  so  important therefore they want to make a change. In this research will be discussed some journalistic photography that raised certain themes using content and structure of journalistic photography with significant results, then become viral on the internet. Some journalistic photography can be viral and some are not. The focus of this research is to find out the reasons and similarities in some journalistic photography that became viral on the Internet.
This research uses qualitative content analysis method. Samples were selected based on the virality factor, 4 journalistic photography were taken from various sources and photographed by photographer with different background  too.  The  first  photo  has  been  mentioned  for  1,890,000  times;  the  second  photo  has  been mentioned  for  32,900,000  times;  the  third  has  been  accessed  for  22,600,000  times  and  the  last  has  been accessed for 25,270,000,000 times. All four will be discussed based on the theory of journalistic photography, associated with the theory of virality.
Keywords : Photojournalistic, viral, content.
Relevance  to  Visual  Communication  Design  Practice :  Konten  fotografi  jurnalistik  khususnya  yang menjadi viral di internet dapat menjadi sumber pengetahuan serta referensi baik untuk fotografer, jurnalis, mahasiswa serta masyarakat pada umumnya.

## PENDAHULUAN
Dalam  dunia  modern,  kehadiran kamera  35  mm  Leica  di  Jerman  pada pertengahan  tahun  1920  mengubah  fungsi sebuah foto pada media massa. Argles (2012) mengemukakan  bahwa  fotografi  jurnalistik adalah  ilustrasi  dari  rangkaian  kejadian  yang tertuang  dalam  sebuah  foto,  dikombinasikan dengan teks. Fotografi jurnalistik mengabarkan  berita  atau  peristiwa  penting yang  kebanyakan  bersifat  polemik.  Dengan kehadiran  internet,  fotografi  jurnalistik
memiliki kesempatan untuk lebih diperhatikan  oleh  berbagai  kalangan.  Sosial media  dan media online lainnya diakses oleh milyaran  orang  setiap  harinya,  sehingga penyebaran  fotografi  jurnalistik  semakin meluas.  Disini  peran  fotojurnalis  menjadi semakin krusial, Rothman (2012)
menjelaskan  bahwa  awal  mulanya  motivasi fotojurnalis  terjun  dalam  dunia  jurnalisme dikarenakan  desakan  dalam  hati  mereka untuk  menceritakan  sesuatu  yang  begitu penting  sehingga  mereka  ingin  membuat
perubahan.  Dapat  disimpulkan,  sebenarnya visi  seorang  fotojurnalis  lebih  dari  sekedar memberitakan  kabar  atau  informasi  terkini, melainkan  juga  menjadi  advokat.  Untuk menjadi seorang advokat, seorang fotojurnalis harus  memiliki  sensitivitas  dan  emosi  untuk mendorong  mereka  berkarya.  (SNAPSHOT, 2016)

## ISU LINGKUNGAN
Isu  pencemaran  sampah  di  laut  sudah menjadi perbincangan global sejak dipublikasikannya  hasil  penelitian  Jambeck et.al, tahun 2015. “Berdasarkan data Jambeck (2015),  Indonesia  berada  di  peringkat  kedua dunia  penghasil  sampah  plastik  ke  laut  yang mencapai sebesar 187,2 juta ton setelah China yang mencapai 262,9 juta ton. Lebih dari satu juta  kantong  plastik  digunakan  setiap menitnya, dan 50 persen dari kantong plastik tersebut  dipakai  hanya  sekali  lalu  langsung dibuang.”  (Wahyuni,  2016).  Kondisi  ini sangat  memprihatinkan,  bahkan  Pemerintah masih  berembuk  untuk  mencari  solusi sampah  plastik  di  laut.  (Oktara,  2017)  Telah diberitakan  bahwa  Pemerintah  melibatkan kementrian,  lembaga  serta  institusi  dalam negeri  lainnya  mengenai  perencanaan  aksi nasional  penanganan  sampah  di  laut,  di samping  itu  Pemerintah  juga  berencana untuk  bekerja  sama  dengan  negara  lain  yang memiliki masalah serupa.
Solusi  yang  sedang  dibahas  dalam jajaran  Pemerintah  tidak  akan  mengurangi jumlah sampah plastik ke laut setiap harinya, sehingga  diperlukan  kepedulian  dan  peran aktif  masyarakat  untuk  tidak  membuang sampah ke sungai dan mengelola sampah dan mewujudkan Indonesia Bersih Sampah 2020.

## ISU PERANG
Peperangan  memberikan  dampak  yang besar  tidak  hanya  bagi  dewasa,  melainkan juga  anak-anak.  Perang  merusak  ekonomi lokal,  agrikultur,  industri,  pekerjaan  serta infrastuktur,  dan  kenyataan  yang  terjadi adalah negara-negara yang sedang mengalami peperangan  adalah  negara  miskin.  Sehingga dampaknya  semakin  tidak  tertolong.  Anak- anak  tidak  mendapat  akses  atas  edukasi, bahkan  mereka  berakhir  di  jalanan  dengan kemiskinan akut. (UNHCR, 2006)
Menurut statistik, puluhan ribu anak di bawah  umur  18  tahun  direkrut  sebagai tentara  perang.  Dampaknya,  anak-anak  ada yang  kehilangan  salah  satu  bagian  tubuhnya, ataupun  kemampuan  berpikir.  Mereka menjalani  sebuah  pengalaman  traumatik. (Burhani, 2017) Perang merusak rumah sakit dan klinik, jutaan anak-anak yang membutuhkan perawatan akhirnya meninggal karena sakit diare, malaria, kolera, dan lain sebagainya.
Tidak  sedikit  juga  anak-anak  yang mengalami  PTSD, post-traumatic  stress disorder , secara psikologis mereka berkembang dan bertumbuh tanpa mengetahui  apa  yang  sebenarnya  terjadi terhadap  mereka.  Efeknya  sungguh  sangat mengerikan  dibandingkan  apabila  terjadi kepada  orang  dewasa.  Mereka  bertumbuh mengalami  diskoneksi  dengan  orang  dewasa, tidak  bisa  membangun  hubungan  yang  baik dengan  siapapun,  serta  memilih  alkohol  dan obat-obatan sebagai bentuk pelarian.
Peran  fotojurnalis  masih  dibutuhkan terutama  pada  keadaan  dunia  yang  bobrok seperti  ini.  Isu  sosial  seperti  isu  lingkungan pun  tidak  mudah  mendapatkan  solusi. Terorisme,  peperangan,  dan  kekerasan  terus
terjadi tanpa henti, sehingga dibutuhkan lebih banyak  lagi  agen  ganda  seperti  fotojurnalis, yang  juga  berperan  sebagai  advokat.  Melalui tanggung  jawab  mereka  memotret  realita, diharapkan kehadiran mereka diapresiasi dan praktik  advokasi  mereka  diturunkan  kepada generasi  selanjutnya.  Dalam  penelitian  ini akan  dibahas  beberapa  fotografi  jurnalistik yang mengangkat tema-tema tertentu menggunakan konten serta struktur fotografi jurnalistik  dengan  hasil  yang  signifikan,  lalu menjadi  viral  di  internet.  Beberapa  fotografi jurnalistik  ada  yang  bisa  viral  dan  ada  yang tidak.  Fokus  penelitian  ini  adalah  mencari alasan serta kesamaan pada beberapa fotografi jurnalistik yang menjadi viral di internet.

## LANDASAN TEORITIS

## FOTOGRAFI
Roland  Barthes  pernah  mengatakan sesuatu yang sering dilihat untuk mendapatkan informasi mengenai dunia ini – yang  juga  disebut transparent  envelope – adalah foto. Tetapi  sebenarnya fotografi, seni atau  proses  yang  menghasilkan  gambar  dan cahaya  yang  hasilnya  lebih  dikenal  dengan istilah foto, tidak hanya memiliki makna dan fungsi  sebatas  itu. Menurut Kriebel, fotografi adalah  sebuah  rekaman  dari  realita  ataupun ekspresi  seorang individu yang  dibentuk dari kemampuan dan kepekaan dalam menafsirkan suatu obyek. Sedangkan menurut Baudelaire yang dikutip dalam buku Theories  of  Photography ,  fotografi  adalah sebuah  alat  penyimpan  memori,  layaknya sebuah arsip memori.

## JURNALISTIK
Jurnalistik  berkaitan  dengan  berita  dan informasi.  Jurnalistik  adalah  proses  menggali data,  menyusun,  membuat  keputusan  atas fakta  mana  saja  yang  harus  disertakan  dan mana  saja  yang  harus  dibuang.  Dalam  dunia jurnalistik,  dibutuhkan  kemampuan  teknis dan  intelektual  dari  seorang  jurnalis  untuk mengemas  sebuah  informasi  yang  menarik. Pengetahuan  praktis  dan  teoritis  tersebut akan  sangat  membantu  seorang  jurnalis dalam  menganalisa  sebuah  peristiwa  dan kejadian yang sedang terjadi. (Herbert, 1998)

## FOTOGRAFI JURNALISTIK
Gambar,  spesifiknya  foto  memberikan pengaruh  yang  berbeda  daripada  teks. Lashmar  &  Hill  (2014)  menuturkan  bahwa foto  memicu  emosi  positif  ataupun  negatif kepada  siapapun  yang  mengkonsumsinya. Evans  (1997)  dikutip  oleh  Lashmar  &  Hill (2014)  menjelaskan  pembaca  seolah-olah merasakan apa yang tertuang di dalam sebuah foto.  Dalam  sebuah  foto  kondisi  sedang berperang,  pembaca  bisa  merasakan  dirinya berada  di  tengah-tengah  perjuangan  para tentara.  Subyek  serta  tema  sebuah  foto  dapat merangsang  keseluruhan  indera  manusia, itulah  hebatnya  pengaruh  sebuah  fotografi jurnalistik. Fotografi jurnalistik sering digunakan karena terkadang sebuah rekaman kejadian  tidak  selalu  bisa  diungkapkan melalui kata-kata.
Elemen penting dalam fotografi jurnalisitik  yang  diteliti  dalam Through  the Objective  Lens:  The  Ethics  of  Expression  and Repression  of  High  Art  in  Photojournalism adalah sebagai berikut:

## STAGING
Perdebatan akan kode etik seorang fotojurnalis  dalam  memotret  sebuah  realita hingga  saat  ini  belum  usai.  Fotojurnalis memiliki  tanggung  jawab  tinggi  untuk berkomitmen terhadap obyektivitas, sedangkan  teknik staging kerap  dibutuhkan dalam proses mendapatkan potret kebenaran. Adolph  Ochs  menyebut  teknis  tersebut sebagai directional  function  of  photography, yaitu  memiliki  kontrol  penuh  dalam mengatur properti, setting , aktor, usaha dalam menentukan  apa  yang  akan  terlihat  pada gambar tersebut. (Bowers, 2008)
Gambar 1 Oleg Saphiro, 54 tahun (kiri) dan Dima Bognanovich, 13 tahun (kanan) Sumber: What Matters (2008)
Pada  contoh  foto  di  atas,  foto  tersebut diambil oleh Gerd Ludwig di Minsk, Belarus. Foto  tersebut  efektif  dalam  penggunaan medium  shot ,  teknik staging ayah  melihat  ke arah  kiri  dan  anak  melihat  ke  arah  kanan menjelaskan arti simbolik mengenai disorientasi  mental.  Emosi  pasrah,  bingung, ataupun  sedih  tercermin  dalam  muka  kedua orang tersebut. Foto ini langsung mengundang  simpati  dan  menimbulkan pertanyaan  mendasar  bahwa  apa  yang
sebenarnya terjadi kepada keduanya. Pembaca  tidak  memiliki  petunjuk  mengenai lokasi  ayah  dan  anak  ini  dan  fotografer sengaja fokus kepada keadaan ayah dan anak pada  momen  itu,  tetapi  pembaca  mengerti bahwa  hal  yang  sama  terjadi  kepada keduanya.
Dalam  buku  yang  berjudul What Matters ,  fotografi  milik  Gerd  Ludwig  ini dibahas  dalam  bab  tragedi  Chernobyl. Dengan caption foto  tersebut  berbunyi demikian  “ Suffering  from  Thyroid  Cancer , Oleg Saphiro 54 tahun, dan Dima Bognanovich, 13 tahun, menerima perawatan intensif  di Thyroid  Center ,  Minsk,  Belarus. Sebagai seorang likuidator, Shapiro terekspos radiasi yang sangat tinggi sehingga penyakitnya  juga  menyebabkan  anaknya mengalami down  syndrome atau  kondisi abnormal lainnya.
Fotojurnalis  ketika  dalam  lokasi pemotretan,  sangatlah  mempertimbangkan apa  yang  ada  dan  tidak  dalam  sebuah  foto. Teknik ini disengaja dengan tidak memasukkan suasana lingkungan di sekitarnya, serta teknik staging
memungkinkan fotojurnalis memiliki kontrol sehingga  subyek  foto  membayangkan  tragedi yang  dialaminya  sehingga  menghasilkan  foto yang lebih dramatis. Bowers (2008) memberikan  kesimpulan,  praktik staging bukan  sesuatu  yang  manipulatif  atau  korup. Jika  teknik  tersebut  digunakan  untuk menghasilkan  sesuatu  yang  memiliki  cerita serta  kuasa  untuk  menggugah  hati  pembaca, maka  integritas  fotojurnalis  selama  ini  tidak salah.

## KOMPOSISI
Elemen  utama  dalam  sebuah  gambar
yang  menarik  adalah  garis,  tekstur  dan cahaya. Garis adalah bentuk yang menentukan  aspek  estetika  sebuah  gambar, karena  melalui  garis,  fokus  mata  kita  tertuju kemana garis itu mengarah.
Gambar 2 The Falling Man Sumber: What Matters (2008)
Berikut  adalah  contoh  yang  sangat bagus  dalam  penerapan  prinsip  garis  untuk penekanan  komposisi.  Foto  ini  diambil  oleh Richard  Drew  tepat  pada  tragedi  9/11 World Trade  Center .  Pola  garis  horisontal  pada gedung  sebagai background pendukung  dan seorang  pria  bunuh  diri  dengan  kepala menghadap  ke  bawah  sebagai foreground utama memusatkan mata kita kepada subyek utama  foto  yaitu the  falling  man. Junod (2016)  mengatakan bahwa tidak  ada seorangpun  yang  tidak  terdiam  sejenak melihat  foto  dengan  permainan  garis  ini, karena  efek  vertikalitas  dan  simetrikal  dalam foto ini memiliki tema yang cukup tragis.

## TEKSTUR
Elemen  penting  selanjutnya  adalah  tekstur.
Elemen  tekstur  memberikan  efek  realisme dalam  sebuah  foto,  dan  elemen  tersebut sejalan  dengan  tujuan  utama  fotografi jurnalistik  yaitu  memaparkan  kejadian faktual, kejadian yang bersifat nyata.
Gambar 3 Kondisi emergency feeding center di Somalia Sumber: What Matters (2008)
Melihat  tekstur  tulang  pada  badan wanita  yang  tampak  di  sebelah  kiri, memunculkan  empati  bagi  pembacanya. Tanpa caption yang terlalu panjang, pembaca dapat langsung menangkap isu kelaparan dan kemiskinan  di  Somalia.  Selain  tekstur  tulang pada  badan  wanita,  tekstur  tanah  melebur dengan  tekstur  alas  dan  selimut  pada  wanita di  sebelah  kanan.  Meskipun  tidur  dengan alas,  pembaca  dapat  mengamsusikan  bahwa tidak  ada  bedanya  tidur  di  atas  alas  dengan tidur  di  atas  tanah.  Yang  terakhir  adalah elemen  cahaya,  penerapan  elemen  ini  ada dalam  penekanan  cahaya  terang  dan bayangan. Pada foto yang diambil oleh James Nachtwey  di  Somalia,  penggunaan  warna hitam  dan  putih  adalah  salah  satu  cara penekanan cahaya terang dan bayangan. Efek karakter yang cenderung  gelap  dibandingkan dengan  warna  terang  latar  memancing kegundahan  hati  nurani,  memberikan  efek kosong  dan  ketidakberdayaan  bagi  pembaca.
Garis, tekstur dan cahaya dapat menciptakan komposisi  yang  mengkomunikasikan  realita dan  tidak  bersifat  statik  melainkan  dinamis sesuai dengan kenyataan dunia ini.

## TEMA DAN KONTEN
Elemen terakhir yang sering digunakan  dalam  fotografi  jurnalistik  adalah referensi terhadap tema atau konten tertentu. Penggunaan  metafor  dan  alegori  adalah  cara dalam  menyampaikan  tema  tertentu.  Salah satu  contoh  yang  akan  peneliti  bahas,  foto milik  James  Nachtwey  yang  diambil  di Nikaragua.
Gambar 4 Tentara yang terluka dalam peperangan di hutan Sumber: James Nachtwey https://www.worldpressphoto.org/collection/photo/1985/s pot-news/james-nachtwey. Date accessed: 23 September 2017
Foto  tersebut  menonjolkan  tema religius  dan konten yang cukup ikonik, yaitu perang  dan  penyaliban.  Tentara  yang  terluka
itu  seperti  baru  saja  disalibkan  dan  secara tidak  langsung  memberikan  referensi  kepada Yesus Kristus.
Ketiga  elemen  tersebut  mewarnai praktik  fotografi  jurnalistik  hingga  sekarang, Sebagai fotojurnalis, seseorang harus memiliki  pengetahuan  teknik  visual  yang kreatif  sehingga  membuat  mereka  dapat memotret kejadian yang unik serta menggugah emosi, bukan hanya informasional. Arizone State University memperkenalkan  sebuah  metode  yang bernama  EDFAT,  yang  kemudian  dijadikan pedoman dalam pemotretan fotografi jurnalistik  oleh  banyak  fotografer.  Tahapan yang  dilakukan  dalam  metode  EDFAT  akan dideskripsikan dalam poin-poin di bawah ini:
• E ( Entire ). Dikenal sebagai established shot , yaitu  suatu  keseluruhan  pemotretan  yang dilakukan  begitu  melihat  suatu  peristiwa atau  bentuk  penugasan  lain  untuk mengintai  bagian-bagian  untuk  dipilih sebagai obyek.
• D  ( Detail ).  Suatu  pilihan  atas  bagian tertentu  dari  keseluruhan  pandangan terdahulu  ( entire ),  tahap  ini  adalah  suatu pilihan  pengambilan  keputusan  atas sesuatu  yang  dinilai  tepat  sebagai point  of
interest .
• F  ( Frame ).  Suatu  tahap  dimana  fotografer membingkai suatu detail yang telah dipilih. Fase  ini  mengantar  fotografer  mengenal arti  komposisi,  pola,  tekstur  dan  subyek pemotretan  dengan  akurat.  Rasa  artistik semakin penting dalam tahap ini.
• A  ( Angle ).  Tahap  dimana  sudut  pandang menjadi dominan, memotret dari ketinggian ( high angle ), bawah ( low angle ), sejajar ( human eye level ).
• T  ( Time ).  Tahap  penentuan  penyinaran dengan  kombinasi  yang  tepat  antara diafragma  dan  kecepatan.  Pengetahuan teknis atas keinginan membekukan gerakan  atau  memilih  ruang  tajam  adalah salah  satu  persyaratan  yang  sangat diperlukan. (Cruz, 2013)

## KONSEP VIRALITAS
Perkembangan teknologi memunculkan berbagai  macam  media  komunikasi  baru, Internet  adalah  salah  satu  fenomena  yang mengubah  cara  berkomunikasi  manusia hingga  hari  ini.  Kehadiran  Internet  sebagai pusat  infrastruktur  informasi  jaman  modern menjadikan  konten  apapun  dapat  dengan mudahnya  diakses  baik  melalui  komputer atau  handphone.  Konten  online,  seperti video,  gambar  ataupun  artikel  disebut gone viral jika konten tersebut telah tersebar cepat dan luas di Internet. Menurut penelitian yang berjudul The  Structural  Virality  of  Online Diffusion, mekanisme broadcast berbeda dengan  mekanisme  viralitas.  Umumnya diketahui,  bahwa  dalam  praktik broadcast , informasi  sengaja  disebarkan  secara  luas  dan dapat  langsung  diterima  masyarakat  melalui media  massa.  Konsep  viralitas  mengusung struktur yang agak sedikit berbeda, mekanisme  viralitas  dapat  digambarkan seperti  proses  difusi  dari  bahasan  biologi. (Goel, Anderson, Hofman, & Watts, 2015)
Gambar 5 Perbandingan mekanisme broadcast (kiri) dan struktur viralitas (kanan) Sumber: Management Science (2015)
Dalam  gambar  tersebut,  terlihat  jelas
bagaimana  struktur  viralitas  terjadi.  Salah satu  persamaan  konsep broadcast dan viralitas  yaitu  sama-sama  dimulai  ketika  satu sumber  utama  menyebarkan  sebuah  konten. Sebuah  konten  online,  contohnya  ketika seseorang menulis post di Facebook, kegiatan tersebut  berpotensi  menjadi  titik  permulaan struktur  viralitas.  Kemudian,  mekanisme viralitas benar terjadi ketika satu individu lain menyebarkan lalu direspon oleh minimal tiga individu lainnya dan tiga individu berikutnya meneruskan  serta  begitu  seterusnya.  Ada proses  penyebaran  seperti  virus  yang menekankan  perbedaan  konsep  viralitas  dan broadcast . Viralitas juga melibatkan hubungan kuat antara influencer dan follower . Beberapa  penelitian  lainnya  mengemukakan bahwa influencer atau  seseorang  yang memiliki pengaruh besar terhadap sekelilingnya, contohnya seperti artis, politikus,  aktivis,  ataupun  kritikus,  dimana mereka telah memiliki banyak follower, dapat digolongkan  sebagai  pemicu  viralitas  di Internet. Melalui kemampuan alamiah public figure tersebut dalam menyampaikan informasi langsung secara cepat dan diterima apa  adanya  secara  luas  oleh  pengikutnya, influencer memiliki  jaringan  sosial  yang sangat  besar  sehingga  pengaruh  mereka tersebut berpotensi memulai viralitas. (Berger & Milkman, 2009)
Menariknya melalui data yang dikumpulkan dalam penelitian Goel,
Anderson,  Hofman,  &  Watts  (2015), ditemukan  bahwa  99%  konten  viral tidak terjadi  dalam  multi  generasi.  Penyebaran terjadi  dalam  satu  generasi.  Korelasi  antara popularitas  dan  viralitas  juga  cenderung rendah.

## KONTEN FOTO VIRAL DI INTERNET
Berdasarkan  penelitian  yang  berjudul What  Makes  Online  Content  Viral ;  penulis membahas karakteristik konten yang menyebabkan  viralitas.  Konten  online gone viral memiliki  kapasitas  pembangkit  emosi yang  tinggi,  contohnya  emosi  kebahagiaan atau  ketakutan.  Skala  emosi  berbeda-beda, sebagai  contoh,  kapasitas  emosi  bervariasi mulai  dari  emosi  yang  negatif  hingga  emosi yang  positif.  Ketakutan  adalah  kapasitas emosi negatif, sedangkan kebahagiaan adalah ciri  kapasitas  emosi  positif.  Tingkatan  energi emosi  yang  tinggi  contohnya  kemarahan, sebaliknya  tingkatan  energi  emosi  yang rendah  adalah  ketakutan.  Level  dominansi sebuah  emosi  juga  bervariasi,  bergantung pada  seberapa  besar  kontrol  yang  dimiliki oleh  seorang  individu.  Emosi  kekaguman merupakan emosi dengan level dominan yang tinggi,  dan  emosi  ketakutan  merupakan emosi  dengan  level  dominan  yang  rendah. Konten viral tidak selalu memiliki karakteristik  konten  yang  positif,  tetapi konten  tersebut  selalu  membangkitkan kapasitas,  energi  serta  dominasi  emosi manusia. (Jones, Libert, & Tynski, 2016)
Dari ketiga karakteristik emosi: kapasitas,  energi  serta  dominansi  emosi, faktor  kapasitas  emosi  menjadi  faktor terlemah  dalam  kontribusinya  terhadap viralitas.  Kedua  faktor  lainnya  memberikan sumbangsih  terhadap  kesuksesan  sebuah viralitas,  tetapi  data  membuktikan  bahwa kapasitas  emosi  negatif  lebih  berperan  pada konsep gone viral .
Kombinasi  pembangkit  energi  serta dominansi  emosi  adalah  penentu  konten online  bisa  menjadi  viral  atau  tidak.  Berikut akan dipaparkan hasil emosi melalui diagram
kombinasi pembangkit energi dan dominansi emosi:
Gambar 6 Perbandingan mekanisme broadcast (kiri) dan struktur viralitas (kanan) Sumber: Harvard Business Review (2016)
Ketika  energi  menjadi  tinggi  dan dominansi  juga  menjadi  tinggi,  maka memunculkan element  of  surprise dari  emosi tersebut.  Kekaguman, kebahagiaan dan cinta adalah respon emosi yang paling populer.

## METODE PENELITIAN
Penelitian  ini  menggunakan  metode analisa  isi.  Analisa  isi  merupakan  analisa mendalam  dan  terinci,  menggunakan  teknik kualitatif.  Jenis  analisis  yang  digunakan adalah  analisa  isi  komunikasi,  khususnya fotografi  dimana  isinya  dikategorikan  dalam karakteristik  tertentu  secara  obyektif  dan sistematis.
“Berelson dalam Kerlinger (1973) menyebutkan,  dalam  konstruksi  kategori, perumusan kategori berhubungan erat dengan  variabel  penelitian  dan  tujuan penelitian.” (Kurniawan, 2006)
Menurut White & Marsh (2006), sample dipilih berdasarkan keunikan serta ketertarikan peneliti. Selama proses penelitian,  analisa  mendalam  mengenai konteks  masing-masing  fotografi  jurnalistik dapat  memunculkan  berbagai  interpretasi.
Setiap sample tidak harus memiliki persamaan  dan  bobot  yang  seimbang,  tetapi keduanya harus berhubungan.
Pengumpulan  data  pada  penelitian  ini dilakukan melalui proses pengamatan terhadap  obyek  penelitian.  Pengamatan diawali dengan mengamati beberapa fotografi jurnalistik  yang  viral  di  internet,  kemudian dipilah berdasarkan topiknya.
Sumber  data  teoritis  diambil  dari  pokok bahasan fotografi, jurnalistik, fotografi jurnalisitik  serta  viralitas  dari  jurnal  atau buku.  Sedangkan  sumber  data  fotografi jurnalistik  diambil  dari  Internet.  Teknik analisa data menggunakan 4 fase utama yang dipaparkan  oleh Seuring  &  Gold  (2012), usaha  mengutip  dari  Kassarjian  (1977); Krippendorff (1980), dan Mayring (2000):
• Data  yang  dianalisa  telah  ditentukan jumlahnya  serta unit  of  analysis telah diputuskan (fase material collection )
• Data  dibedah  dan  dideskripsikan  secara rinci  berdasarkan  latar  belakang  dan sebagainya (fase descriptive analysis )
• Struktur dan kategori data telah
dikelompokkan berdasarkan seleksi
tertentu (fase category selection )
• Data dianalisa kembali sesuai dalam ranah kategori  yang  telah  ditentukan  (fase material evaluation )

## PEMBAHASAN
Dalam  penelitian  ini  yang  dianalisa adalah fotografi jurnalistik yang masuk dalam kategori  viral  di  internet.  Foto  pertama memiliki  kata  kunci Seahorse  and  a  Q-Tip , karya  milik  Justin  Hoffman  dan  foto  kedua dengan  kata  kunci Trash  Wave ,  karya  milik Zak  Noyle.  Keduanya  memiliki setting yang
sama, karya milik Justin Hoffman dipotret di lautan  Sumbawa  sedangkan  karya  milik  Zak Noyle  dipotret  di  lautan  Jawa.  Peneliti memilih  keduanya  dikarenakan  relevansi akan  konsep  viralitas,  di  internet,  foto Seahorse  and  a  Q-Tip telah  disebut  sebanyak 1,890,000  dan  foto Trash  Wave telah  disebut sebanyak  32,900,000,  berdasarkan  data  yang Google  berikan.  Foto  ketiga  yang  berjudul Iraqi Girl at Checkpoint karya Chris Hondros, diakses  22,600,000  kali  sedangkan  foto keempat  yang  berjudul Surrendering karya Osman Sagirli, diakes 25,270,000,000 kali.
Pada  bab  ini  akan  dibahas  4  fotografi jurnalistik yang telah dikategorikan menjadi 2 bagian,  yang  pertama  mengangkat  isu lingkungan,  dan  yang  kedua  mengangkat  isu perang.  Keduanya  akan  dibahas  berdasarkan teori  fotografi  jurnalistik,  dikaitkan  dengan teori viralitas.

## SEAHORSE AND A Q-TIP DAN TRASH WAVE
Gambar 7 Seahorse and a Q-Tip Sumber: google.com
Gambar 8 Trash Wave Sumber: google.com
Kedua  foto  di  atas  mengangkat persoalan  yang  sama,  yaitu  sampah.  Pertama pada  foto Seahorse  and  a  Q-Tip ,  fotojurnalis menggunakan angle sejajar  dengan  mata manusia,  seolah  pembaca  berada  di  dalam laut. Komposisi ukuran cotton bud yang lebih besar daripada kuda laut, mengartikan sebuah pesan  yang  ironis,  sampah  yang  dianggap sepele  oleh  manusia  merupakan  ancaman besar  bagi  biota  laut,  karena  biasanya  kuda laut  akan  melilitkan  ekornya  hanya  pada karang  atau  rumput  laut.  Kontras  warna subject  matter dengan  warna  biru  laut, membuat  pembaca  fokus  kepada  kuda  laut dan cotton  bud serta  tidak  mementingkan elemen  yang  lain.  Emosi  kaget,  marah  serta takjub  pada  foto  ini,  menjelaskan  salah  satu alasan  kenapa  fotografi  ini  bisa  viral  di internet. Foto kedua, yang akan peneliti bahas adalah  foto Trash  Wave .  Memiliki  makna yang  sama,  foto  ini  langsung  mengundang perasaan jijik bagi siapapun yang melihatnya. Sampah yang bertebaran menguasai komposisi foto tersebut, letak surfer di bagian kiri  bawah frame, menjelaskan  kepada pembaca  bahwa  sampah  yang  berada  di lautan  sudah  sangat  banyak.  Ke  arah manapun surfer itu  mengarungi  lautan,  akan
ditemukan
sampah dimana-mana. Perbandingan  warna  biru  laut  pada  gambar sebelah  kiri  dan  sebelah  kanan  juga  cukup signifikan,  warna  biru  laut  pada  foto  sebelah kanan  memiliki  kandungan  warna  hijau  dan kuning  lebih  tinggi  sehingga  menimbulkan efek mual. Kedua foto di atas memperhatikan timing yang  sangat  tepat,  jikalau  dipotret berbeda  sepersekian  detik  dari  hasil  yang didapatkan sekarang, jelas akan berbeda pula makna  dan  pengaruhnya.  Yang  menariknya lagi adalah kedua foto tersebut menggunakan visual  sebab  akibat,  relasi  manusia  dengan sampah atau biota laut dengan sampah. Selalu ada dua obyek utama yang disandingkan pada masing-masing foto. Apakah akan menimbulkan  pengaruh  yang  sama  jika  yang dipotret  hanyalah  keadaan  laut  yang  penuh sampah? Peneliti rasa tidak. Dikaitkan dengan teori  viralitas  yang  sudah  dibahas  pada  bab sebelumnya, keduanya membangkitkan emosi yang  tidak  jauh  berbeda.  Ada  gabungan  dari perasaan  takjub,  kecewa,  tidak  percaya,  jijik hingga  terkejut  ketika  mengamati  dua  foto tersebut.

## SURRENDERING DAN IRAQI GIRL AT CHECKPOINT
Gambar 9 Surrendering Sumber: google.com
Gambar 10
Iraqi Girl at Checkpoint

## Sumber: google.com
Foto di atas mengangkat isu yang sama, yaitu perang. Foto sebelah kiri terjadi di Syria dan foto sebelah kanan terjadi di Irak. Kedua foto tersebut memaknai arti tragedi, melibatkan anak-anak di bawah umur sebagai subject matter dalam topik yang mencengangkan. Trauma dan kondisi ketakutan  mereka  tercermin  dalam  aksi  dan reaksi,  tangisan  ataupun  tangisan,  keduanya menyedihkan. Foto Surrendering tidak menjelaskan secara eksplisit apa yang  terjadi, sampai  dimana  fotografer  menceritakan  di surat kabar online bahwa anak Syria tersebut menganggap  kamera  yang  dibawa  fotografer adalah sebuah senjata.  Cerita foto kedua pun tidak sepenuhnya dimengerti, sampai dimana fotografer  menceritakan  bahwa  itu  adalah reaksi  seorang  anak  kecil  ketika  mendapati ayahnya  mati  tertembak  di  bangku  setir ketika mereka sedang berkendara. Raut muka dari  anak-anak  tersebut  membangkitkan emosi  naik  turun  untuk  para  pembacanya. Foto  sebelah  kanan  dengan  cipratan  darah menekankan situasi tragis yang sedang terjadi di  Irak,  banyak  anak-anak  kehilangan  orang tuanya  di  saat  yang  tidak  terduga.  Keduanya memperlihatkan  sosok subject  matter yang lemah  dan  tidak  berdaya.  Selain  itu,  muatan
artikel  pendek  yang  menjelaskan  kondisi setiap  foto  tersebut  merupakan  pendukung kenapa konten fotografi ini bisa menjadi viral di internet.

## DAFTAR PUSTAKA
[1] Argles,  M.  (2012,  November  16). Photojournalism. The Guardian . Retrieved from https://www.theguardian.com/artanddesi gn/2012/nov/16/martin-argles- photojournalism
[2] Berger,  J.,  &  Milkman,  K.  L.  (2009). Social  Transmission  and  Viral  Culture, 1–37. https://doi.org/10.3386/w19846
[3] Bowers,  P.  J.  (2008).  Through  the Objective Lens: The Ethics of Expression and  Repression  of  High  Art  in Photojournalism. American Communication Journal , 10 (1).
[4] Burhani,  R.  (2017).  UNICEF  Soroti Dampak  Mengejutkan  Perang  Suriah Pada  Anak-Anak. ANTARA  News .
Retrieved from https://www.antaranews.com/berita/649
056/unicef-soroti-dampak-mengejutkan- perang-suriah-pada-anak-anak
[5] Cruz, R.  (2013). EDFAT and The Art of Seeing.  Retrieved  September  29,  2017, from https://www.lomography.com/magazine/
250978-edfat-and-the-art-of-seeing
[6] Goel,  S.,  Anderson,  A.,  Hofman,  J.,  & Watts,  D.  J.  (2015).  The  Structural Virality of Online Diffusion. Management  Science , 62 (1),  180–196. https://doi.org/10.1287/mnsc.2015.2158
[7] Herbert,  J.  (1998).  Working  Towards  a Practical  Theory  of  Journalism. Asia Pacific Media Educator , 5 (12), 137–143.
[8] Jambeck,  J.  R.  (2015).  Plastic  Waste Inputs  from  Land  to  Ocean. Plastic Waste  Inputs  from  Land  into  the  Ocean ,
347 (January), 1655–1734.
https://doi.org/10.1017/CBO9781107415 386.010
[9] Jones, K., Libert, K., & Tynski, K. (2016). The Emotional Combinations That Make Stories Go Viral. Retrieved September 28, 2017,
from https://hbr.org/2016/05/research-the-
link-between-feeling-in-control-and- viral-content
[10] Junod,  T.  (2016).  The  Falling  Man:  An
Unforgettable Story. Retrieved September 20, 2017, from http://www.esquire.com/news- politics/a48031/the-falling-man-tom- junod/
[11] Kurniawan,  E.  (2006). Studi  Analisis  Isi Pemberitaan  Media  Massa  Tentang Lingkungan  Hidup  dan  Implikasinya Terhadap Kebijakan Pengelolaan Lingkungan  di  Kabupaten  Bangka .
Universitas Diponegoro.
[12] Lashmar,  P.,  &  Hill,  S.  (2014). Online Journalism: The Essential Guide . London: SAGE Publications Ltd.
[13] Oktara, D. (2017, February 6). Pemerintah  Berembuk  Cari  Solusi
Sampah  Plastik  di  Laut. TEMPO .
Retrieved from
https://bisnis.tempo.co/read/843491/pem erintah-berembuk-cari-solusi-sampah- plastik-di-laut
[14] Rothman,  L.  (2012,  May  11).  The  New Photojournalistic Social Advocacy: Nuru
Project. TIME . Retrieved from http://time.com/3788456/nuru/
[15] Seuring,  S.,  &  Gold,  S.  (2012). Conducting Content - Analysis Based Literature  Reviews  in  Supply  Chain Management. Supply Chain Management:  An  International  Journal , 17 (5), 544–555.
https://doi.org/10.1108/13598541211258
609
[16] SNAPSHOT.  (2016).  Menyelami  Foto Jurnalistik:  Wawancara  Bersama  Mithila
Jariwala.  Retrieved  September  23,  2017, from https://snapshot.canon-
asia.com/indonesia/article/id/exploring- photojournalism-an-interview-with- mithila-jariwala
[17] UNHCR. (2006). The Impact and Effects of War on Children .
[18] Wahyuni,  T.  (2016,  February  23). Indonesia  Penyumbang  Sampah  Plastik Terbesar  Kedua  Dunia. CNN  Indonesia . Retrieved
from https://www.cnnindonesia.com/gaya- hidup/20160222182308-277- 112685/indonesia-penyumbang-sampah- plastik-terbesar-ke-dua-dunia/
[19] White,  M.  D.,  &  Marsh,  E.  E.  (2006). Content Analysis: A
Flexible Methodology. Library Trends , 55 (1), 22– 45. https://doi.org/10.1353/lib.2006.0053