## PENERAPAN KESELARASAN RANGKAIAN ALUR (NARASI) DAN PENGALAMAN RUANG DALAM PSIKOLOGI ARSITEKTUR
Rafi Mentari 1 , Sarah Aisha 2 , Marselly Dwiputri 3
1 Universitas Indraprasta PGRI, Program Studi Arsitektur rafimentari@gmail.com
2 Universitas Indraprasta PGRI, Program Studi Arsitektur sarachaisha@gmail.com
3 Universitas Indraprasta PGRI, Program Studi Arsitektur marselly_dwiputri@yahoo.com
Abstract : In this increasingly advanced era, there are more and more developments in architectural spaces that provide a variety of experiences for the users. These architectural spaces are generally created from the elements in the form of the surface (floor), the wall (barrier), and the roof (ceiling) which are combined with accessibility for user movement. The purpose of these elements is to fulfill space  requirements  that  can  provide  a  specific  experience  for  the  user.  These  developments  are further  explored  in  the  article,  in  term  of  psychological  and  its  relation  to  architecture,  that  the alignment of a series of plot (narrative) and spatial experiences can evoke positive emotions and feelings. This article aims to analyze the processing of a series of plot (narrative) in space so that later  alignment  can  provide  a  different  experience  individually  by  emphasizing  the  supporting elements.
Key Words: plot, experience, user, space, psychology architecture
Abstrak : Di era yang semakin maju ini, semakin banyak perkembangan ruang-ruang arsitektural yang memberikan ragam pengalaman bagi pengguna ( user ) yang berada didalamnya. Ruang-ruang arsitektural  tersebut  secara  umum  terbentuk  dari  pengolahan  elemen-elemen  berupa  bidang  alas (lantai),  bidang  dinding  (pembatas),  dan  bidang  atap  (langit-langit)  yang  dikombinasikan  dengan rangkaian alur bagi pergerakan pengguna dalam ruang. Pengolahan elemen-elemen tersebut sebagai pemenuhan  kebutuhan  ruang  yang  mampu  memberikan  pengalaman  tertentu  bagi  pengguna. Perkembangan-perkembangan ini kemudian ditelusuri  lebih lanjut  dalam artikel, secara psikologi dan kaitannya dengan arsitektur, keselarasan rangkaian alur (narasi) dan pengalaman ruang dapat membangkitkan emosi dan perasaan yang bersifat positif. Artikel ini bertujuan untuk menganalisis pengolahan rangkaian alur (narasi) pada ruang sehingga nantinya tercipta keselarasan yang dapat memberikan pengalaman berbeda secara individu dengan penekanan pada elemen pendukung. Kata Kunci : alur, pengalaman, pengguna, ruang, psikologi arsitektur

## PENDAHULUAN
Arsitektur dapat dilihat sebagai salah satu pembentuk ruang dimana secara jelas (baik secara fisikal  maupun  sosial)  dapat  memberikan pengalaman  bagi  penggunanya  Berkembangnya bentuk  dan  jenis  ruang  sebagai  wadah  bagi manusia sebagai suatu eksplorasi yang memberikan beragam pengalaman tertentu, secara psikologi  dan  kaitannya  dengan  arsitektur,  yang bersifat  positif.  Fenomena  ini  menjadi  menarik untuk ditelusuri dan dianalisis  lebih lanjut terkait pengolahan rangkaian alur (akses dan pergerakan) pada ruang sehingga nantinya tercipta keselarasan yang  dapat  memberikan  pengalaman  meruang secara  naratif,  sehingga  dapat  memprediksi outcome yang  dapat  terjadi  (potensi)  dan kemungkinan  intervensi  arsitektural  (oportunitas) menjadi suatu gagasan ide yang berkaitan dengan psikologi arsitektur.
Psikologi arsitektur adalah sebuah bidang studi yang mempelajari hubungan antara lingkungan  binaan  dan  pengaruhnya  terhadap perilaku  manusia  yang  ada  di  dalamnya. Merupakan sebuah kajian khusus yang berorientasi  pada  kondisi  psikologis  sekelompok pengguna  bangunan  dengan  karakteristik  sejenis (Halim,  2005).  Oleh  karena  itu,  suatu  ruang arsitektural  tidak  dilihat  hanya  sebagai  wadah bernaung, melainkan sebuah tempat yang memberi respon positif bagi penggunanya.
Menganalisis  fenomena  yang  terjadi disekitar,  maka  akan  mengimplikasi  keterkaitan yang memberikan beragam potensi dan oportunitas, seperti pada minat dan aktivitas akan memunculkan  kemungkinan  terhadap  struktur sosial,  atau  pada  elemen  dan  fungsi  akan memunculkan  kemungkinan  organisasi  penataan (Schmidt  &  Wagner,  2001)  dan  juga  untuk
menyerap  informasi  yang  didapat  agar  dapat diproses secara efisien (Raffestin, 1980).  Dengan menggambarkan secara visual tentang garis besar suatu  konteks  dimana  manusia  berinteraksi,  serta dimana  tindakan  menciptakan  reaksi,  akan meningkatkan  pemahaman  tentang  hubungan antara  keadaan  (aktivitas  dan  keseharian)  yang terjadi di dalam konteks dan manusia yang terlibat (Patchett &Wilhelm, 1995). Pengalaman meruang akan  menggali  oportunitas  atau  mengembangkan potensi  berupa  ruang  interaksi  hubungan  sosial. Dipengaruhi oleh kemudahan akses bagi pengguna yang terlibat dan orientasi terhadap berapa banyak orang  yang  dapat  terhubung  kedalam  ruang lingkup tersebut (Yatmo et al., 2013).
Dari hal-hal diatas, artikel ditulis sebagai penelitian untuk memahami pembentukan keselarasan antara rangkaian alur untuk memberikan  pengalaman  yang  berbeda,  serta berkesan,  bagi  pengguna  ruang.  Bukan  hanya sekedar  menggunakan  ruang,  tetapi  lebih  kepada pengalaman  ruang  secara  emosional  dalam lingkup psikologi arsitektur.

## METODOLOGI
Metode  yang  digunakan  adalah  Metode Kualitatif  ( Qualitative  Method ),  yaitu  metode pengumpulan data, analisis, dan penulisan laporan (Creswell, 2002). Metode ini kemudian disandingkan  dengan  pendekatan  berbasis  narasi. Mengutip  Patridge  (1977)  narasi  disini  memiliki pengertian “ to tell the particulars of an event or an act” yang  diartikan  untuk  memberi  tahu  hal-hal khusus  dari  suatu  peristiwa  atau  tindakan. Pendekatan  ini  diperkuat  oleh  pernyataan  De Certeau  (1984),  dimana  dijelaskan  bahwa  narasi didalam  arsitektur  itu  sendiri,  terbentuk  dalam dimensi  ruang  dan  waktu,  yang  mana  proses melihatnya berdasarkan pengalaman..

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Penerapan  keselarasan  antara  rangkaian alur  dan  pengalaman  terhadap  ruang  dalam psikologi  arsitektur  mengambil  studi  analisis galeri seni. Berdasarkan Oxford Dictionary, secara umum, gallery memiliki  definisi “a  room  or building  for  the  display  or  sale  of  works  of  art” sedangkan  art  merupakan “the  expression  or application  of  human  creative  skill  and imagination,  typically  in  a  visual  form  such  as painting  or  sculpture,  producing  works  to  be appreciated  primarily  for  their  beauty  or emotional power” .
Sehingga,  dapat  diartikan  bahwa  galeri seni  merupakan  sebuah  ruangan  atau  gedung,
dimana  berbagai  bentuk  karya  seni  ditampilkan kepada  publik  dan  dapat  juga  diperjual  belikan. Dalam galeri seni, bagian yang paling penting atau yang paling ditonjolkan adalah ruang pamerannya. Dalam  proses  mendesain,  ruang  pameran  perlu mendapatkan  perhatian  khusus,  karena  ruang pameran merupakan ruang inti dari sebuah galeri seni  yang  berfungsi  untuk  memamerkan  karya- karya seni.
Francis  D.K.  Ching  (2012)  menuliskan bahwa  ruang  terbentuk  dari  adanya  hubungan majemuk antara ruang dan unsur-unsur lain yang mendukung,  seperti;  bidang  alas  (lantai),  bidang dinding  (pembatas),  dan  bidang  atap  (langit- langit). Hal-hal tersebut kemudian diolah sebagai pemenuhan  kebutuhan  ruang  yang  mampu membangkitkan emosi. Disini penelitian memfokuskan  pengolahan  rangkaian  alur  pada ruang,  sehingga  tercipta  keselarasan  yang  dapat memberikan pengalaman berbeda secara tersendiri bagi  pengunjung  galeri  seni  dengan  memberikan penekanan pada unsur-unsur  pendukungnya.

## Gambar 1 Hubungan majemuk antara ruang dan unsur- unsur lain yang mendukung (Ching, 2012)
Berangkat  dari  hal-hal  diatas,  dilakukan eksplorasi  terhadap  proses  pencarian  tipologi untuk  kebutuhan  pengetahuan  dalam  penerapan keselarasan  antara  rangkaian  alur  dalam  ruang- ruang  pameran  di  galeri  seni  untuk  memberikan pengalaman  yang  berbeda.  Pencarian  tipologi yang  dilakukan  bertujuan  untuk  memahami  dan mempelajari  konteks  yang  ada,  terkait  dengan ruang-ruang standar yang dibutuhkan untuk galeri seni (Colquhoun, 1996).
Hasil  pencarian  tipologi  tersebut  sebagai pemahaman  makna  dari  tipe-tipe  suatu  arsitektur tertentu,  dimana  posisi  dan  tujuan  dalam mempelajari  tipe-tipe  yang  ada  hanya  untuk sekedar  memahami  kekhasan  yang  ada  pada tipologi  galeri  seni,  yang  nantinya  akan dikembangkan  untuk  menjadikannya  sebagai sesuatu  yang  memberikan  rasa  ruang  dan pengalaman beragam bagi pengunjung galeri seni.
Gambar 2 Mondecor Art:1 di Jakarta. (sumber foto: http://www.mondecor.com/)
Pada  Gambar  2.  dapat  terlihat  bahwa diantara  ruang-ruang  pameran  yang  tidak bersudut,  ada  satu  ruang  pameran  yang  memiliki sudut, seperti yang tertera di Gambar 2. paling atas menjadikan rangkaian alur berubah menjadi terasa kaku  sehingga  pengalaman  ruang  yang  tadinya mengalir menjadi terasa tidak mengalir kembali.
Selain itu, pencahayaan  pada  Gambar 2. paling  atas  berbeda  dengan  pencahayaan  pada ruang-ruang  lain,  sehingga  pengalaman  yang didapat akan berubah karena kurangnya keharmonisasian pada pencahayaan.
Gambar 3 Des Moines Art Center, di Iowa. (sumber foto: http://www.desmoinesartcenter.org/)
Sementara  itu,  pada  Gambar  3.  terlihat tipologi  yang  berbeda  dari  sebelumnya,  karena rasa  ruang  yang  berskala  monumental,  sehingga bersifat megah. Akan tetapi, apa yang terlihat pada bagian  kanan  atas  dan  kanan  bawah,  kemegahan tersebut  hilang  dan  memberikan  narasi  yang berkesan  sempit,  meskipun  skala  yang  diberikan merupakan  skala  monumental  karena  peletakan karya seni yang berhimpitan.
Disini  dipahami  bahwa  kedua  tipologi memiliki  kualitas  ruang  yang  berbeda.  Hal-hal tersebut dapat dijadikan sebagai bahan pembelajaran karena masing-masing ruang pameran  memiliki  skala  ukuran  terhadap  bentuk karya  seni  yang  berbeda.  Menurut  Francis  D.K. Ching  (2012)  arsitek  merangkai  elemen-elemen yang  membentuk  ruang  dari  adanya  hubungan majemuk antara ruang dan unsur-unsur lain yang mendukung, kemudian diolah sebagai pemenuhan kebutuhan  ruang  yang  mampu  membangkitkan emosi.  Disini,  pemahaman  emosi  merupakan peranan  psikologi  arsitektur  dimana  emosi seseorang dapat meningkat atau menurun ketika ia berada  di  dalam  suatu  ruangan  dengan  berbagai pengaruh atau kondisi.
Sehingga,  sudah  tentu  jika  ruang-ruang yang dibutuhkan untuk satu macam karya seni dan karya seni lain yang memiliki skala berbeda, pasti memiliki kebutuhan ruang yang berbeda. Namun, bukan  berarti  ruang  yang  akan  diciptakan  harus menyesuaikan bentuk karya seni, melainkan lebih kepada  bagaimana  narasi  rangkaian  alur  dan pengalam  ruang  yang  didapat  oleh  pengunjung saat menikmati karya seni yang beragam.
Pemahaman  yang  didapat  dari  tipologi kemudian dihubungkan dengan rangkaian alur dan pengalaman  manusia.  Bukan  hanya  berasal  dari memahami pengalaman rasa ruang yang didapatkan dari indera penglihatan saja, tapi juga berasal  dari  pengalaman  terhadap  dua  (2)  hal yaitu: alur (narasi) dan perjalanan ( tour ). Dimana menurut  pemahaman  dijelaskan  bahwa  alur (narasi) yang terbentuk dalam dimensi ruang dan waktu  dimana  proses  melihatnya  berdasarkan perjalanan ( tour ) yang dilakukan dalam mengelilingi galeri seni.
Selama melakukan perjalanan, tentu skala dan proporsi  ruang  akan  mempengaruhi  pengalaman yang  dirasakan  oleh  pengunjung,  bukan  hanya sekedar  hubungan  antara  lantai,  dinding,  dan langit-langitnya,  tetapi  harus  dipikirkan  juga bagaimana  sirkulasi,  serta  lebar  dan  panjang ruang,  dan  ketinggian  langit-langit  yang  kiranya sesuai.  Pengolahan  elemen-elemen  tersebut sebagai pemenuhan kebutuhan ruang yang mampu memberikan  pengalaman  tertentu  bagi  pengguna. Serta,  memaksimalkan  manfaat  dari  fungsi ruang  yang dicapai  dengan  fokus  pada  bentuk, ruang,  dan  tatanan  secara  arsitektur  agar  ruang memberi kesan psikologis yang positif.

## PENUTUP Simpulan
Desain ruang akan mempengaruhi manusia  (pengunjung)  ketika  mereka  bergerak melalui  ruang  (galeri  seni).  Adanya  pergerakan dan  observasi  manusia  dalam  ruang,  dapat menciptakan  keselarasan  antara  rangkaian  alur dalam ruang-ruang pameran di galeri seni.
Ketika  pengunjung  memasuki  ruang- ruang  yang  ada  pada  galeri  seni,  secara  sadar ataupun  tidak  sadar,  mereka  memberi  respon terhadap  unsur-unsur  yang  ada  pada  ruang,  yang mana  hal  tersebut  memberikan  pengalaman  yang berbeda  bagi  setiap  individu,  namun  tetap memiliki satu inti, yaitu keselarasan.
Dari  hal-hal  diatas,  saya  mengangkat sirkulasi  yang  berlanjut  atau  sirkulasi  kontinuitas ( continuity circulation ) sebagai temuan untuk ide utama penerapan  keselarasan  rangkaian  alur
(narasi)  dan  pengalaman  ruang  dalam psikologi arsitektur .
Sirkulasi  kontinuitas  diciptakan  dimana pengunjung  berjalan  melalui  area  ruang  pamer pada  galeri  seni  yang  mengalir,  ada  space  untuk berbelok  secara  halus  (tidak  tiba-tiba)  atau berjalan terus tanpa harus memutar arah, dan tidak menemui  jalan  buntu  ( dead  end )  sehingga  para pengunjung dapat terus menikmati observasi dari pameran  karya  seni  yang  dipajang  secara  terus menerus, dimulai dari ketika mereka pertama kali mengawali perjalanan hingga mengakhiri perjalanan dengan santai.

## Saran
Penelitian  ini  merupakan  penelitian terhadap  perancangan  dan  perencanaan  dalam desain  arsitektur  terkait  fungsi  dan/atau  jenis bangunan galeri  seni,  namun  kedepannya penelitian  ini  dapat  dikembangkan  untuk  fungsi dan/atau jenis bangunan diluar galeri seni. Karena keselarasan  antara  rangkaian  alur  sirkulasi kontinuitas  dengan  pengalaman  narasi  arsitektur yang  didapatkan  dari  observasi  dan  perjalanan itulah  yang  membuat  orang  merasa  terhubung dengan ruang yang telah dilalui.

## DAFTAR PUSTAKA Buku
Creswell, J. 2002. Educational research:
Planning,  conducting,  and  evaluating quantitative  and  qualitative  research.
Upper Saddle River,  NJ: Merrill  Prentice Hall. de  Certeau,  Michel.  1984. The  Practice  of Everyday  Life. English  Translation  by Stefen F. Rendall. University of California Press.  Berkeley  and  Los  Angeles, California.
Ching, Francis D. K., Binggeli, C. 2012. Interior Design  Illustrated. 3rd  ed.  Canada:  John Wiley and Sons, Inc.
Halim,  Deddy.  2005. Psikologi  Arsitektur Pengantar Kajian Lintas Disiplin . Jakarta
: Grasindo
Oxford  Dictionaries.  Oxford  Dictionary  of English.  Published  by  the  Oxford University Press Oxford University Press.
Patridge, Eric. 1977. Origins: A Short Etymological  Dictionary  of  Modern English. MacMillan Publishing Company, Inc. (NY).
Raffestin,  C.  1980. Pour  une  géographie  du pouvoir. Paris.

## Jurnal
Colquhoun,  Alan.  1996. Typology  and  Design Methods . Kate Nesbitt (Ed), Theorizing A New  Agenda  for  Architecture:  An Anthology of Architectural Theory 1965- 1995. Princeton Architectural Press, 1996. Patchett,  J.  M.,  G.  Wilhelm.  1995. Designing sustainable systems: Second International Green Building Conference and
Exposition. A. H. Fanney, K. M. Whitter, and  T.  B.  Cohn,  eds.  NIST  Special Publication 888. Schmidt,  Kjeld.,  Wagner,  Ina.  2001. Ordering System  in  Architectural  Design  and Planning . Position paper for Workshop on Infrastructures  for  Distributed  Collective Practice, San Diego, 6-9 February 2001. Yatmo,  Yandi  Andri.,  Atmodiwirjo,  Paramita., Paramita,  Kristanti  Dewi.  2013. Whose waste  is  it  anyway? Journal  of  Urban
Design, 18:4, 534-552.