## MOTIF KERAWANG GAYO
PADA BUSANA ADAT PENGANTIN DI ACEH TENGAH

## Ferawati
ISI Padangpanjang, Pascasarjana. Jl. Bahder Johan Padangpanjang 27128 Sumatera Barat Hp.: 081267016758. E-mail: ferarz-craftisi@yahoo.co.id
Abstrak: Kerawang Gayo adalah nama motif hias dan nama pakaian adat Gayo di Aceh Tengah. Berbagai jenis motif diukirkan ke banyak media dalam kehidupan masyarakat, diantaranya pada busana adat pengantin Gayo. Motif-motif tersebut mencerminkan sistem pola pikir masyarakat. Sebagai warisan seni budaya, ia cermin kehidupan yang memiliki kedudukan strategis dalam sistem adat-budaya Gayo. Pesan budaya yang terkandung diekspresikan melalui simbol berupa motif hias [khas] disebut “kerawang Gayo”.
Kata Kunci: Motif , busana pengantin, aceh tengah.

## PENDAHULUAN
Kerawang Gayo adalah sebutan terhadap motif-motif ukir Gayo Provinsi Aceh. 1 Motif  hias dapat ditemukan pada kayu bangunan rumah, gerabah, bahan anyaman, logam, dan kain. Dalam perkembangannya, motif hias Gayo diukir pada gading dan kayu sebagai hiasan untuk melengkapi rumah adat suku Gayo.  Hal ini masih ditemui pada rumah tempat tinggal maupun bangunan perkantoran di wilayah Kabupaten Aceh Tengah dan Kabupaten Bener Meriah.
1 Mahmud Ibrahim dan AR. Hakim Aman Pinan, Syariat dan Adat Istiadat, Jilid II, Cetakan ke tiga (Takengon: Yayasan Maqamammahmuda, 2009), 186-187.
Terdapat dua pengertian masyarakat terhadap kata kerawang Gayo, yakni (1) sebagai penamaan terhadap motif hias tradisional Gayo, (2) dan untuk menamakan pakaian adat Gayo yang dikukuhkan dalam Qanun atau Undang-undang Kabupaten Aceh Tengah No. 09 Tahun 2002 tentang Hukum Adat Gayo.  Dalam pasal 26 ayat 1 Qanun dijelaskan, bahwa pakaian adat suku Gayo disebut dengan Kerawang Gayo. 2 Selain itu, pemakaian motif kerawang Gayo dapat dilihat pada kain dalam bentuk sulaman, yang awalnya dilakukan secara tradisional dengan menggunakan jarum tangan. Pakaian
2 ibid.
adat kerawang Gayo wajib dikenakan dalam acara adat masyarakat, antara lain sebagai busana pengantin dalam upacara  kerje mungerje (pernikahan adat Gayo), upacara menyambut tamu, upacara petaweren (tepung tawar).  Hal ini tertera pada pasal 26 ayat 1 Undang-undang Kabupaten Aceh Tengah tentang Hukum Adat Gayo. 3 Di masyarakat Gayo, awalnya pembuatan kain kerawang atau membordir dilakukan oleh kaum laki-laki. 4
Kegiatan ini merupakan aktifitas sampingan yang dilakukan pada waktu musim turun ke sawah usai dan ketika pekerjaan berkebun kopi selesai.
Di samping unsur keindahan, motif hias kerawang Gayo memiliki arti dan perlambang yang erat kaitannya dengan makna dan kehidupan masyarakat. Makna tersebut berhubungan dengan agama, hukum, dan kehidupan masyarakat.  Penerapan motif kerawang pada kain
3 Barbara Leigh, Hands of Time the Crafts of Aceh, terjemahan Latifa Thajeb Tirtosudiro, Tangan-tangan Trampil Seni Kerajinan Aceh (Jakarta: Penerbit Djambatan, 1989), 132. 4 C. Snouck Hurgronje, Het Gajoland en Zijne Bewoners, terjemahan Hatta Hasan Aman Asnah, Gayo: Masyarakat dan Kebudayaannya Awal Abad ke-20 (Jakarta: Balai Pustaka, 1996), 267.
menggambarkan pikiran masyarakat Gayo dalam hubungannya dengan manusia maupun dengan penciptanya. Lambang yang diungkapkan merupakan pencerminan kebudayaan dalam arti nilai yang menjadi pedoman pola tingkah laku masyarakat Gayo. Warna maupun motif  kerawang tidak hanya sebagai hiasan. Akan tetapi sebagai sarana penyampaian simbolik dan penyampaian pesan magis yang berkaitan dengan adat dan kebudayaan masyarakat Gayo.
Busana pengantin dengan kelengkapannya menggambarkan karakter, sifat, dan budaya masyarakat Gayo.  Aman mayak (mempelai laki- laki) memakai busana yang terdiri atas baju  bunge sede,  jethuih (celana panjang),  pawak (kain sarung), bulang pengkah (tutup kepala), dan ketawak (ikat pinggang), sedangkan inen mayak (mempelai perempuan) pakaiannya berupa baju bunge sede,  ketawak (ikat pinggang),  upuh kerung bekasap yaitu sejenis kain sarung.
Ciri khas busana adat Gayo terletak pada warna dan bentuk motif, serta warna kain latar. Motif yang disulamkan, yakni: emun  berangkat (awan berarak), pucuk ni tuis (pucuk
rebung),  puter tali (pilin berganda), tapak seleman (tapak nabi Sulaiman), peger (pagar), dan ulen (bulan). Struktur motif hias kerawang Gayo berbentuk sulur, relung, dan lingkaran yang membentuk corak geometris. 5
Motif hias kerawang Gayo dijahitkan dengan benang yang mencolok dengan warna putih, merah, kuning, dan hijau, pada latar warna hitam, kuning, merah, atau putih sesuai peruntukannya.

## PEMBAHASAN
Sebagai hasil budaya, kerawang Gayo mengandung nilai-nilai estetik, yakni meliputi nilai intrinsik dan nilai ekstrinsik. 6 Selain memperindah objek, kerawang Gayo juga diperuntukkan bagi kebutuhan  simbolis tertentu dan sebagai representasi alam dan kehidupan masyarakat Gayo yang tertuang pada makna dan filosofi setiap motif. Hal ini sesuai dengan yang dinayatakan Gustami, bahwa karya seni kriya merupakan karya seni yang unik dan karakteristik. Hal tersebut oleh karena di dalamnya mengandung muatan nilai-nilai yang mantap dan
5 Ibrahim, op. cit., 135.
6 Dharsono Sony Kartika,  Estetika (Bandung, Rekayasa Sains, 2007), 13-14.
mendalam menyangkut nilai estetik, simbolik, filosofis, dan fungsionalnya. 7
Sebagai produk budaya kerawang Gayo merupakan penghias dalam mengisi bidang-bidang pada lembaran kain, seperti pakaian adat, pakaian pengantin adat dengan kelengkapannya, upuh ulen-ulen (selimut bulan-bulan), dan pelaminan. Penerapan dan aplikasi tersebut kemudian berkembang lebih luas pada produk fungsional praktis seperti pada payung, tas, kopiah, dan sebagainya yang tetap mencirikan produk budaya masyarakat Gayo. Perkembangan tersebut diikuti bertambahnya jumlah perajin serta berkembangnya sentra kerajinan kerawang Gayo terutama di Desa Bebesen Takengon, sehingga daerah ini ditetapkan sebagai sentra seni kerajinan kerawang Gayo di Aceh Tengah.  Perajin kerawang Gayo umumnya adalah wanita, berbeda dengan dahulu yang didominasi laki- laki.  Pola pewarisan keterampilan ini dapat dibagi dalam dua cara, yaitu melalui para perajin pekerja, dan
7 SP. Gustami, “Filosofi Seni Kriya Tradisional Indonesia”, dalam SENI: Jurnal Pengetahuan dan Penciptaan Seni, II/01 (Yogyakarta: BP ISI Yogyakarta, Januari 1992), 71.
kepada keturunan seperti anak, atau saudara.
Struktur Motif Kerawang Gayo.  Karya seni rupa umumnya terbentuk dari susunan elemen berupa garis, nada, warna, dan bentuk. 8
Kekuatan makna bentuk motif ini di dukung oleh elemen seni rupa lain berupa warna dan nada. Secara umum, di masyarakat Gayo terdapat tiga warna yang menonjol yaitu kuning, hijau, putih dan merah yang berpadu dengan warna hitam.
Warna kuning bermakna sebagai sifat musuket sipet (penuh pertimbangan), mensimbolkan kerajaan. Dalam hal ini, raja diasosiasikan dengan pimpinan pemerintahan, seperti: Bupati, Camat, dan Kepala Gampong (setingkat Kepala Desa) yang mempunyai kewenangan melindungi rakyatnya. Warna  ilang (merah) melambangkan sifat musidik sasat yaitu penuh
keberanian dalam menegakkan kebenaran. Warna putih melambangkan perlu sunet yaitu kemampuan dalam membedakan hal yang baik dan buruk, dan kesucian.  Warna ijo (hijau)
8 Read, op. cit., 18-27.
bermakna sebagai genap mupakat (musyawarah). 9 Selain itu warna dasar baju yang biasa digunakan yaitu kain warna hitam melambangkan bumi. 10
Aplikasi motif  kerawang Gayo pada busana pengantin disusun berdasarkan tata paduan yang harmonis.  Penempatan setiap motif yang diterapkan disesuaikan dengan bentuk dan kondisi bidang yang diisi dengan pertimbangan keselarasan antara motif dengan bidang penempatannya, sehingga adakalanya satu jenis motif hadir dalam beberapa warna yang berulang. Setiap bidang yang dihias selalu menggunakan komponen motif yang sama, yaitu emun berangkat, putar tali, tapak seleman, pucuk ni tuis, dan peger. Pada Gambar 1 dapat dilihat busana pengentin bermotif kerawang Gayo.
9 Wawancara, dengan ibu Sa’diah tanggal 16 September 2009, di Bebesen, Takengon Aceh Tengah.
10 Wawancara, dengan H. Keramat Mupakat, tanggal 15 Agustus 2010, di Takengon.

## Gambar 1
Sepasang pakaian adat pengantin bermotif Kerawang Gayo (Dok.Yusuf Wijaya, Pondok Baru, 2006)
Pengantin laki-laki disebut aman mayak, sedangkan inen mayak merupakan sebutan bagi pengantin perempuan. Adapun dalam pelaksanaan resepsi kerje mungerje ke dua mempelai memakai pakaian kebesaran mereka berupa baju bunge sede dengan kelengkapannnya masing-masing. 1. Aman mayak (Busana pengantin laki-laki)

## Gambar 2
Pakaian aman mayak (pengantin laki- laki) dalam adat Gayo. (Sumber: Riswel Zam, 2010)

## Gambar 3
Ketawak atau ikat pinggang, berukuran lebih kurang 15 x 120 cm mempunyai bentuk yang sama. (Foto: Ferawati, Agustus 2010)

## Gambar 4
Pawak yang dililitkan pada pinggang
Destar Baju bunge sede Ketawak Pawak Jethuih (celana)
hingg
De (Foto: 2. Inen perem Pakaian p su (Gam a lutut peng Gamb estar (penut : Ferawati, A mayak  (B mpuan) Gamb pengantin p ulaman mot mbar: Riswe Baj Ket Upu bek Belg gantin laki-l ar 5 tup kepala) Agustus 20 Busana pe ar 6 perempuan d if kerawang el Zam, 201 ju bunge sede tawak uh kerung kasap gong laki 10) ngantin dihiasi g Gayo
10)
p s k s ju p b g b h r b y p p 1 (B P 2
Upuh Keru pen (Dok. Ris
Perh pengantin pe soenting  (su kewanitaan samping un
uga dipaka pada  bulan
biasanya guntingan  h beberapa  w hijau, dan rotan dan bunga. 11
Akse yang um perempuan. pengantin ad
1 Rusdi Sufi, (Banda Ac
Permuseuman
22.
Gambar
ung Bekasap ngantin pere swel Zam, A iasan dan
erempuan a unting) meru
dan kem ntuk perem
ai oleh pen
ng pengka dibuat da halus kertas
warna yaitu putih yang n dibentu esoris lain a mum digu Perhiasan dat Gayo u
dkk.,  Perhia ceh: Proyek n Daerah Istim
r  7
p pada paka empuan Agustus 201
n tutup k adat Gayo b rupakan lam
megahan. mpuan,  soe ngantin lak ah.  Soe ari guntin minyak de
merah, ku g dililitkan uk menye adalah perh unakan k yang digun umumnya te asan Wanita k Pengemb mewa Aceh,
aian
10) kepala erupa mbang Di
enting ki-laki enting ngan- engan uning, pada erupai
hiasan kaum nakan erbuat
Gayo bangan 1984),
dari logam, akan tetapi tidak dihiasi dengan motif kerawang Gayo. Perhiasan tersebut, seperti ilung-ilung (anting), tekan kune (kalung),  tengang (kalung ringgit), dan gelang yang terdiri dari beberapa bentuk dan ukuran.
Selain pakaian dan aksesoris yang dipakai ke dua pengantin, dalam prosesi pernikahan juga menggunakan upuh ulen-ulen (selimut bulan-bulan) dan upuh jerak, berupa selendang berukuran besar dengan motif utama yaitu  ulen (bulan) terletak pada bagian tengah kain.  Kain ini tidak digunakan sehari-hari, akan tetapi hanya pada saat-saat tertentu atau apabila dipandang perlu seperti dalam menerima tamu dan pernikahan. Tahun 2010,  upuh jerak sudah mulai jarang digunakan. Ke dua pengantin hanya menggunakan  upuh ulen-ulen dengan cara melingkupi ke dua pengantin pada saat bersanding di pelaminan. Hal ini merupakan simbol penyatuan ke dua pasangan yang baru menikah. 12 Ulen- ulen dapat dilihat pada Gambar 8 berikut.
12 Mupakat, op. cit., 15 Agustus 2010.

## Gambar 8
Upuh ulen-ulen (ukuran 100 x 200 cm) (Foto: Riswel Zam, September 2009)
Komposisi motif pada Gambar 8 terdiri dari motif utama berupa ulen pada bagian tengah.   Motif ulen merupakan komposisi beberapa motif yang terstruktur dalam bentuk lingkaran. Makna filosofi yang tertuang terkait dengan kehidupan masyarakat Gayo “beloh sara lolotan, mewen sara temunen, yang berarti pergi bersama- sama dan berkumpul serta bersatu membentuk kelompok agar tidak bercerai-cerai”. 13 Makna filosofi tersebut adalah mencerminkan kebersamaan dalam kehidupan yang berpegaruh terhadap pelapisan sosial pada masyarakat adat yang terdapat di daerah Aceh.
Pemakaian kain kerawang Gayo pada upacara perkawinan terdapat beberapa perbedaan, yang didasarkan atas warna kain dasar yang digunakan sebagai bahan pakaian, seperti yang
13 Latief, op. cit., 36.
diatur dalam Qanun No. 09 Tahun 2002 pasal 27 tentang Hukum Adat Gayo. 14 Pemakaian dan penempatan motif tidak ada perbedaan, seperti yang ditegaskan dalam Qanun tentang Hukum Adat Gayo pasal 26 ayat 2 yang menjelaskan bahwa baju adat Gayo bermotifkan emun berangkat (awan berangkat/berarak), puter tali (putar tali/tali berpilin), pucuk ni tuis (pucuk rebung),  dan tapak seleman (tapak nabi Sulaiman). 15 Persamaan dalam penggunaan ini sejalan dengan filososfi  beloh sara lolotan, mewen sara temunen.
Makna Simbolik Motif Kerawang Gayo. Pengaruh alam dalam motif kerawang Gayo mempunyai arti yang sangat penting, sebab corak tradisi dan makna simbolik ragam hiasnya berangkat dari sikap masyarakat Gayo khususnya.  Sikap tersebut kemudian dilahirkan melalui simbol-simbol yang mengandung makna. Makna dan pesan yang tersimpan dari motif kerawang Gayo disampaikan dalam bentuk kiasan atau perumpamaan melalui petatah petitih yang dikenal dengan hikmah Gayo.
14 Ibrahim, op. cit.,  92. 15 Ibid., 91.
Lebih jauh dapat diartikan simbol-simbol yang dinukilkan pada kain kerawang Gayo berfungsi menginterpretasikan makna yang terkandung dalam motif kerawang Gayo sesuai dengan falsafah i langit bintang tujuh, i bumi kal pitu mata. Nilai-nilai adat Gayo terhimpun dalam hikmah Gayo yang dalam penyampaian dan penjabarannya penuh dengan kata- kata kiasan. Selanjutnya akan diurai makna motif yang terdapat pada motif kerawang Gayo pada upacara kerje mungerje (perkawinan) yaitu motif mun  berangkat (awan berarak), puter tali (pilin berganda), pucuk ni tuis (pucuk rebung), tapak seleman (tapak nabi Sulaiman), peger (pagar), ulen (bulan).

## Motif “Emun
Berangkat/Emun beriring” (awan berarak).  Motif  emun berangkat merupakan representasi dari awan, yang senantiasa hadir silih berganti dalam bentuk gumpalan dinamis, selalu bergerak dan berubah bentuk. 16
Masyarakat Gayo menginterpretasikan gumpalan awan ke dalam rangkaian
16 Wawancara, dengan Bapak H. Mahmud Ibrahim, tanggal 17 September 2009, di Kampung Baru, Takengon.
pengulangan garis lengkung dengan stilisasi.  Motif ini merupakan simbol kesatuan, kerukunan dan kesepakatan. Makna motif ini selaras dengan falsafah hidup masyarakat beloh sara lolotan, mewen sara temunen.
Dalam aplikasinya motif emun berangkat dipolakan dari garis bergelombang ke dalam bentuk desain non geometris, repetitif atau berulang serta disusun satu interval.  Motif ini diterapkan pada setiap bagian dari pola hias pakaian pengantin.

## Gambar 10
Detail dan pola motif emun berangkat (Foto: Ferawati, Agustus 2010)
Motif Puter Tali.  Puter tali bermakna tali berpilin. Bagi masyarakat Gayo tali memiliki filosofi dan makna sebagai berikut: (a) Dalam masyarakat Gayo biasa disebut tali puter tige (tali berpilin tiga).   Dalam kalimat tersebut terkandung makna dikelola atau diselesaikan lebih dahulu tiga buah tali, selanjutnya ke tiga tali ini dijalin menjadi satu. (b) Sebuah tali
terdiri dari pangkal dan sebuah ujung, dalam masyarakat Gayo disebut dengan idung bertetunung tali puter tege, awal berpemulon, maksudnya setiap perbuatan atau pekerjaan dimulai dengan awal dan disudahi dengan akhir.  (c) Tali terbentuk dari bahan pembentuknya yang menjadi satu dan menjelma menjadi kekuatan. Penjelasan tersebut menunjukkan sifat tolong menolong antara sesama, kekokohan, kesatuan dan persatuan dalam masyarakat. (d) Sebuah tali berbentuk dasar memanjang dan lurus. Dalam perumpamaannya diharapkan setiap insan untuk bertindak lurus, jujur, benar, dan ikhlas dalam berbagai kegiatan, sebagai makna dari   hikmah Gayo  gere nguk i deret limus, was mukerebe 17 .

## Gambar 11
Detail dan pola motif puter tali (Foto: Ferawati, Agustus 2010)
Motif  Pucuk ni Tuis (Pucuk Rebung).  Tuis  dalam bahasa Gayo
berarti rebung yang merupakan cikal bakal bambu.  Pola bentuk motif pucuk ni tuis menyerupai piramida atau segitiga. Dalam falsafah masyarakat Gayo  pucuk ni  tuis (pucuk rebung) memiliki hakikat nilai-nilai berupa harapan agar masyarakat Gayo harus teguh berpendirian, kuat beriman dan bertaqwa, rendah hati, serta berakhlak baik.
Motif ini melambangkan generasi muda, pertumbuhan, atau regenerasi, sejalan dengan sifat rebung yang terus tumbuh dan selalu berganti dengan tumbuhnya cikal rebung yang baru. 18 Seiring dengan itu dapat diambil makna bahwa dalam kehidupan masyarakat Gayo akan selalu tumbuh atau lahir generasi muda yang beriman, bertaqwa, berakhlak baik, dan berguna bagi masyarakat serta bermakna dalam hidupnya.

## Gambar 12
Detail dan pola motif pucuk ni tuis (Pucuk Rebung)
(Foto: Ferawati, Agustus 2010)
Motif  Tapak Seleman (tapak nabi Sulaiman). Motif  tapak seleman diilhami dari Rasul Allah SWT Nabi Sulaiman a.s. Keagungan dan mukjizatnya adalah dapat berbicara dengan segala makhluk yang hidup dan yang mati, serta mampu mendengar berbagai bisikan jarak dekat maupun yang jauh. Masyarakat Gayo memberi makna motif tapak seleman sebagai simbol alam gaib, kemegahan, kekuasaan, keadilan dan pengayoman. 19

## Gambar 13
Detail dan pola motif Tapak Seleman (Foto: Ferawati, Agustus 2010)
Motif Peger (pagar). Sesuai dengan namanya, penempatan motif peger adalah sebagai batas antara satu motif dengan motif lainnya. Bagi masyarakat Gayo motif peger
merupakan simbol pertahanan dan ketertiban sosial masyarakat.

## Gambar 14
Detail dan pola motif peger (Foto: Ferawati, Agustus 2010)
Motif Ulen (bulan). Motif ulen merupakan representasi dari bulan yang merupakan simbol kekuatan dan memberi penerangan pada dunia. 20
Pola motif ulen adalah komposisi motif dalam wujud suatu desain geometris dengan pola memancar.  Motif tersebut adalah puter tali, emun berangkat, pucuk rebung, tapak seleman dan peger.  Dalam penggunaannya motif- motif tersebut tidak selalu berurutan secara baku.
20 Wawancara dengan Mahmud Ibrahim, tanggal 17 September 2009, di Kampung Baru, Takengon Aceh Tengah.

## Gambar 15
Detail dan pola motif ulen (Foto: Ferawati, Agustus 2010)

## PENUTUP
Motif kerawang Gayo memiliki nilai-nilai dan ajaran tentang agama, adat dan kehidupan.  Nama dan bentuk ragam hias kerawang Gayo yang berorientasi dari alam seperti dari flora, fauna, dan dari alam benda lainnya tidak lepas dari falsafah i langit bintang tujuh, i bumi kal pitu mata.  Penjabaran dari makna yang disimbolkan melalui motif ragam hias diuraikan melalui petatah petitih seperti halnya dalam masyarakat tradisi, di dalamnya berisi nilai-nilai kebaikan dan tatacara kehidupan yang sesuai dengan ajaran adat.

## BIBLIOGRAFI
Gustami, SP. 1992. “Filosofi Seni
Kriya Tradisional Indonesia”,
dalam
SENI: Jurnal Pengetahuan dan Penciptaan Seni, II/01. Yogyakarta: BP ISI
Yogyakarta, Januari.
Hurgronje, C. Snouck. 1996. Het Gajoland en Zijne Bewoners, terjemahan Hatta Hasan Aman Asnah,  Gayo: Masyarakat dan Kebudayaannya Awal Abad ke- 20. Jakarta: Balai Pustaka.
Ibrahim, Mahmud dan A.R. Hakim Aman Pinan. 2005. Syariat dan Adat Istiadat, Jilid III,
Takengon: Yayasan Maqamammahmuda.
Kartika,  Dharsono Sony. 2007. Estetika. Bandung: Rekayasa Sains.
Leigh, Barbara. Hands of Time the Crafts of  Aceh, terjemahan Latifa Thajeb Tirtosudiro. Tangan-tangan Trampil Seni Kerajinan Aceh. Jakarta:
Penerbit Djambatan. Sufi, Rusdi, Nasruddin Sulaiman, dan Muhammad Ibrahim. 1984. Perhiasan Wanita Gayo. Banda Aceh: Proyek Pengembangan Permuseuman Daerah Istimewa Aceh. Wawancara dengan H. Mahmud Ibrahim, tanggal 17 September 2009 di Kampung Baru, Takengon. Wawancara dengan H. Keramat Mupakat, tanggal 15 Agustus 2010 di Takengon. Wawancara dengan ibu Hj. Sa’diah tanggal 16 September 2009 dan 21 Agustus 2010 di Bebesen, Takengon Aceh Tengah.