Jurnal RISA (Riset Arsitektur) ISSN 2548-8074, www.journal.unpar.ac.id Volume 02, Nomor 04, edisi Oktober 2017; hal 376-393

## PAUL RUDOLPH’S DESIGN PRINCIPLES ON HIGH-RISE OFFICE BUILDINGS IN INDONESIA
CASE STUDY: WISMA DHARMALA SAKTI JAKARTA AND

## WISMA DHARMALA SAKTI SURABAYA
1 Nabila Qirala Sukada. 2 Dr. Ir. Purnama Salura, M.M, M.T.
¹ Student in the Bachelor’s (S-1) Study Program in Architecture
at Parahyangan Catholic University
² Senior lecturer in the Bachelor’s (S-1) Study Program in Architecture
at Parahyangan Catholic University
Abstract- Many of high-rise office buildings in Indonesia applies efficiency and  effectivity of building form, cost, and time for construction as a number one priority. As a result, high-rise office buildings appears with a minimum- articulated form, and show the dominance by using glass materials as a facade. However, there are also high-rise office buildings that have an articulated form and its facades that are not dominated by glass, although they appear in small numbers. Wisma Dharmala Sakti Jakarta and Wisma Dharmala Sakti Surabaya are one of them. Moreover, both  buildings  were  designed  by  foreign  architect,  Paul  Rudolph.  Based  on  the  potentials  of  both  buildings,  this research  focused  on  Paul  Rudolph’s  principles  in  designing  high-rise  office  buildings  in  Wisma  Dharmala  Sakti Jakarta and Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Looking at the phenomena of high-rise office buildings in Indonesia as described earlier, this small number and the articulated form of high-rise office buildings designed by Paul  Rudolph  in Indonesia  are interesting to  be understood even more. The main purpose of this research is to reveal the relationship between Paul Rudolph’s design principles with buildings, which are Wisma Dharmala Sakti Jakarta and Wisma Dharmala Sakti Surabaya.
Using  an  interpretative  method  in  a  qualitative  research,  this  research  utilized  theories  that  helps understanding of an office building, theories that related to Paul Rudolph’s background and common thought about architecture, and also Paul Rudolph’s theory about determinants of architectural form as a literature study. Building’s Anatomy  Theory  is  used  as  a  surgical  tool to  disect  the  study  cases,  which  happens  to  be  Wisma Dharmala  Sakti Jakarta and Wisma Dharmala Sakti Surabaya.
Result of this research are six points of Paul Rudolph’s principles in designing high-rise office building which are: repetition, space, scale, rotation, light, and context. Implementation of Paul Rudolph’s design principles in both study cases can be seen in the dominance of rotation and repetition of building elements. The application of these two principles can fulfill all the three aspects of Paul Rudolph’s design ideal, which are form, context, and cycle.
Benefit of  this research is to  enrich architectural  vocabulary about  design  principles of  a high-rise office buildings in Indonesia for the concerned educational institution, as a consideration and input to architects and the stakeholders to be more sensitive and critical in designing high-rise buildings in Indonesia, as a reference and study case about design principles of a high-rise office buildings for students, academics, architects, and the public with the focus of study concerned, and enrich the knowledge about Paul Rudolph’s design principles especially in designing high-rise office buildings in Indonesia for researcher.
Keywords:  Paul  Rudolph,  Design  Principles,  Office,  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta,  Wisma  Dharmala  Sakti Surabaya.

## PRINSIP PERANCANGAN PAUL RUDOLPH PADA BANGUNAN PERKANTORAN BERTINGKAT TINGGI DI INDONESIA
1 Corresponding Author: nabila.qirala@hotmail.com

## KASUS STUDI: WISMA DHARMALA SAKTI JAKARTA DAN WISMA DHARMALA SAKTI SURABAYA
1 Nabila Qirala Sukada. 2 Dr. Ir. Purnama Salura, M.M, M.T.
¹ Mahasiswa S1 Program Studi Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan. ² Dosen Pembimbing S1 Program Studi Arsitektur Universitas Katolik Parahyangan
Abstrak- Mayoritas bangunan perkantoran bertingkat tinggi di Indonesia mengutamakan efisiensi dan efektifitas baik  dari  segi  ruang,  waktu,  dan  biaya  pembangunan.  Akibatnya  muncul  bentuk-bentuk  bangunan  perkantoran bertingkat tinggi yang minim artikulasi bentuk dan fasadnya yang di dominasi kaca  telanjang. Walaupun demikian, terdapat  pula  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  yang  memiliki  artikulasi  bentuk  serta  fasad  yang  tidak didominasi  penggunaan  kaca,  walaupun  jumlahnya  relatif  sedikit.  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta  dan  Wisma Dharmala Sakti Surabaya adalah salah satunya. Terlebih, kedua bangunan ini dirancang oleh arsitek asing, yaitu Paul Rudolph.  Berdasarkan  potensi-potensi  yang  terdapat  pada  kedua  bangunan,  penelitian  ini  difokuskan  pada  prinsip Paul  Rudolph  dalam  merancang  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta  dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya.
Melihat  fenomena  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  di  Indonesia  seperti  diuraikan  sebelumnya, jumlahnya  yang  sedikit  dan  artikulasi  bentuknya  yang  variatif  membuat  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi rancangan  Paul  Rudolph  di  Indonesia  menjadi  menarik  untuk  dibahas  dan  dipahami  lebih  dalam.  Penelitian  ini bertujuan  untuk  mengungkap  seluruh  hubungan  yang  terjalin  antara  prinsip  perancangan  Paul  Rudolph  dengan bangunan Wisma Dharmala Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya.
Menggunakan  metode  kualitatif-interpretatif,  penelitian  ini  menggunakan  teori  terkait  pemahaman  fungsi perkantoran, serta teori terkait latar belakang dan dasar pemikiran Paul Rudolph, serta teori perancangan menurut Paul Rudolph  sebagai  studi  literatur.  Teori  Anatomi  bangunan  digunakan  sebagai  alat  bedah  kasus  studi,  yaitu  Wisma Dharmala Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya.
Hasil  dari  penelitian  ini  adalah  enam  butir  prinsip  perancangan  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi menurut  Paul  Rudolph  yaitu  pengulangan  bentuk  elemen  bangunan,  hubungan  antar  ruang,  kontrol  psikologis manusia, rotasi elemen bangunan, pencahayaan pada bangunan, dan citra atau aksen kawasan. Penerapan prinsip Paul Rudolph pada kedua kasus studi dapat dilihat dominasinya pada rotasi dan pengulangan  bentuk elemen  bangunan. Penerapan  kedua  prinsip  tersebut  dapat  memenuhi  ketiga  aspek  perancangan  Paul  Rudolph  yaitu  aspek  bentuk, konteks, dan siklus.
Manfaat dari diselesaikannya penelitian  ini adalah untuk menambah pembendaharaan arsitektur mengenai prinsip  perancangan  perkantoran  bertingkat  tinggi  di  Indonesia  bagi  institusi  pendidikan  terkait,  menjadi  bahan pertimbangan  dan  masukan  agar  para  arsitek  dan  pemangku  kepentingan  lebih  peka  serta  kritis  dalam  merancang bangunan tinggi di Indonesia, menjadi referensi dan bahan studi mengenai prinsip perancangan bangunan perkantoran bertingkat tinggi  bagi  mahasiswa, akademisi, arsitek, dan  masyarakat dengan  fokus  studi  yang  bersangkutan, serta menambah  wawasan  mengenai  prinsip  perancangan  Paul  Rudolph  khususnya  dalam  merancangan  perkantoran bertingkat tinggi di Indonesia bagi peneliti.
Kata-kata kunci : Paul Rudolph, Prinsip Perancangan, Perkantoran, Wisma Dharmala Sakti Jakarta, Wisma Dharmala Sakti Surabaya

## 1. PENDAHULUAN
Perkembangan  Perekonomian  di  Indonesia  menyebabkan  peningkatan  kebutuhan masyarakat  akan  tempat  yang  dapat  mewadahi  kegiatan-kegiatan  perekonomian,  khususnya perkantoran.  Pada  saat  yang  bersamaan,  terjadi  keterbatasan  lahan  akibat  ketidakseimbangan antara pertambahan penduduk yang terus meningkat dengan lahan yang tetap (tidak bertambah). Keterbatasan lahan yang terutama terjadi di pusat-pusat kota ini kemudian melahirkan perkantoran dalam wujud bangunan bertingkat tinggi ( high-rise building) sebagai bentuk efisiensi lahan.
Mayoritas  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  di  Indonesia  mengutamakan  efisiensi dan  efektifitas  baik  dari  segi  ruang,  waktu,  maupun  biaya  pembangunan.  Akibatnya,  muncul bentuk-bentuk bangunan perkantoran bertingkat tinggi yang minim artikulasi bentuk dan fasadnya yang didominasi kaca telanjang.
Walaupun  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  yang  didominasi  penggunaan  kaca merupakan hal yang tidak asing lagi, bukan berarti tidak terdapat bangunan perkantoran bertingkat tinggi dengan desain yang berbeda. Terdapat pula bangunan perkantoran bertingkat tinggi  yang memiliki artikulasi bentuk serta memiliki fasad yang tidak didominasi penggunaan kaca, walaupun jumlahnya relatif sedikit.
Dari sedikit bangunan perkantoran bertingkat tinggi yang memiliki artikulasi bentuk dan fasad  yang  tidak  didominasi  penggunaan  kaca,  Wisma  Dharmala  di  Jakarta  dan  di  Surabaya memiliki  artikulasi  bentuk  yang  lebih  variatif.  Kasus  studi  ini  menjadi  menarik  untuk  dibahas, terlebih  arsitek  yang  merancang  kedua  bangunan  ini  adalah  arsitek  asing,  yaitu  Paul  Rudolph. Dikutip dari wawancara Paul Rudolph oleh Robert Breugmann tahun 1993, titik berangkat Paul Rudolph  dalam  merancang  Wisma  Dharmala  adalah  karena  melihat  fenomena  bangunan bertingkat  tinggi  di  Indonesia  yang  fasadnya  didominasi  kaca.  Ia  merasa  Indonesia  memiliki potensi  arsitektur  yang  sangat  berkarakter  dan  unik,  sehingga  ia  ingin  merancang  bangunan perkantoran bertingkat tinggi di Indonesia yang unik dan khas Indonesia, yang tidak dapat ditemui di negara lain.
Berdasarkan potensi-potensi yang terdapat pada bangunan Wisma Dharmala Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya rancangan Paul Rudolph, prinsip perancangan Paul Rudolph dalam  merancang  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  di  Indonesia  menjadi  penting  dan menarik untuk dipelajari lebih dalam.
Penelitian ini secara umum difokuskan pada prinsip perancangan bangunan perkantoran bertingkat tinggi di Indonesia. Secara spesifik, penelitian ini difokuskan pada prinsip Paul Rudolph dalam  merancang  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta dan  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya.  Tujuan  dari  penelitian  ini  adalah  mengungkap  seluruh hubungan  yang  terjalin  antara  prinsip  perancangan  Paul  Rudolph  dengan  bangunan  Wisma Dharmala Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya.

## 2. KAJIAN TEORI
Fungsi  Perkantoran. Menurut  Pusat  Bahasa  (2011),  kantor  didefinisikan  sebagai  balai (gedung,  rumah,  ruangan)  tempat  mengurus  pekerjaan  atau  tempat  bekerja,  sedangkan  sewa didefinisikan  sebagai  kegiatan  memakai  sesuatu  dengan  membayar  atau  membayar  karena memakai atau meminjam sesuatu.
Berdasarkan Peraturan Daerah Kotamadya Daerah Tingkat II Bandung No.14 Tahun 1998 tentang  Bangunan,  bangunan  perkantoran  adalah  bangunan  atas  bagian  dari  bangunan  yang diperuntukkan untuk pengurusan administrasi atau perdagangan (tetapi bukan toko, gudang, atau pabrik) dan bagian-bagian perkantoran dari bangunan tiap kelas penghuninya dan membutuhkan sistem alarm otomatis.
Menurut Hunt (1993) Kantor sewa adalah suatu bangunan yang mewadahi transaksi bisnis dengan pelayanan secara profesional. Ruangan di dalamnya terdiri dari ruang-ruang dengan fungsi yang  sama,  yaitu  fungsi  kantor  dengan  status  pemakai  sebagai  penyewa  atas  ruang  yang digunakanya.
Dari  definisi-definisi  di  atas,  perkantoran  dapat  disimpulkan  sebagai  ruang  atau bangunan/gedung  yang  digunakan  sebagai  tempat  untuk  melaksanakan  kegiatan  bekerja  bagi setiap  perusahaan  atau  pemakai,  yang  pengadaannya  dimaksudkan  untuk  disewakan  kepada perusahaan/pemakai.  Dengan  demikian  segala  bangunan/ruang  yang  berfungsi  sebagai  wadah yang  menampung  kegiatan  pekerja  kantor  yang  dapat  digunakan  dengan  cara  membayar,  dapat dikatakan sebagai kantor sewa.
Pentingnya aspek efisiensi dalam perancangan kantor memiliki dampak sebagai berikut: (1) perancangan yang efisien dari sisi pembiayaan pembangunan. (2) penataan ruang dalam yang efisien dan memaksimalkan ruang sewa untuk mendapatkan keuntungan. (3) bangunan menjadi efektif  karena  dapat  menyesuaikan  dengan  fungsi  dan  kegiatan  yang  diwadahi  sehingga meminimalkan  ruang  non-fungsional.  (4)  penataan  ruang,  jalur  sirkulasi,  dann  fasilitas  layanan harus merata agar dapat memenuhi tuntutan seluruh penyewa. (5) perancangan didasarkan pada factor kebutuhan ekonomi melalui analisa keburuhan dan ekonomi konsumen yang akan menjadi sasaran penyewa.
Dari uraian di atas dapat disimpulkan bahwa dalam merancang fungsi perkantoran, aspek efisiensi  dan  efektifitas  ruang,  biaya,  dan  waktu  menjadi  prioritas  utama  dalam  perancangan. Aspek efisiensi dan efektifitas ini kemudian menghasilkan suatu modularitas dalam perancangan fungsi  perkantoran.  Penataan  ruang  yang  bersifat open  plan juga  dapat  menjawab  fleksibilitas bangunan guna menjawab efisiensi dan efektifitas ruang mengingat penggunaannya hanya bersifat sementara dan kebutuhannya dapat berbeda-beda, tergantung kebutuhan tiap penyewa/penggunanya.
Arsitek Paul Rudolph. Paul Marvin Rudolph atau lebih dikenal sebagai Paul Rudolph lahir di Elkton, Kentucky pada tanggal 23 Oktober 1918. Ketertarikannya pada bangunan sejak usia muda mendorong Paul Rudolph untuk meneruskan studinya di jurusan arsitektur Alabama Polytechnic (sekarang  berganti  nama  menjadi  Auburn  University).  Selanjutnya,  Paul  Rudolph  sempat menempuh studi lanjutannya di Harvard sebelum akhirnya menjadi seorang perwira di Brooklyn Navy Yard selama Perang Dunia II.
Setelah  berakhirnya  Perang  Dunia  II,  Paul  Rudolph  kembali  ke  Harvard  di  bawah bimbingan  Walter  Gropius,  sang  penggagas  Bauhaus,  dan  lulus  tahun  1947.  Paul  Rudolph memulai karirnya di Sarasota, Florida, sesaat setelah lulus dimana ia kemudian menjadi salah satu orang penting di Sarasota School of Architecture. Tahun 1956, Paul Rudolph menjadi dekan dari Yale School of Architecture. Saat itulah ia menemukan gaya khasnya dengan menggunakan beton yang  ia  tarik  dari  berbagai  sumber  termasuk  Frank  Lloyd  Wright  dan  Le  Corbusier  ditambah dengan imajinasinya yang luar biasa dalam mengeksplorasi modularitas dan fungsionalitas. Pada pertengahan  tahun  1950-an,  ia  menjadi  salah  satu  arsitek  yang  paling  terkenal  dan  dicari  di Amerika Serikat. Paul Rudolph kemudian meninggalkan Yale pada tahun 1965 untuk berkiprah di New York.
Pada tahun 1965 karirnya mulai menurun, namun meningkat drastis pada awal tahun 1970. Ia mulai mendapat perhatian dari pengembang di negara-negara berkembang di Asia Tenggara dan menerima proyek-proyek skala besar di Singapura, Hongkong, dan Indonesia.
Pada  dekade  terakhir  dalam  hidupnya,  Paul  Rudolph  mengeksplorasi  pengaplikasian bangunan tradisional dengan gaya modernnya di Asia Tenggara. Paul Rudolph meninggal akibat kanker asbes pada tanggal 8 Agustus 1997 di New York.
Dasar  Pemikiran  Paul  Rudolph. Pengalaman  hidup  dan  pemikiran-pemikiran  Paul  Rudolph yang  terbentuk  semasa  hidupnya  membentuk  sebuah  dasar  pemikiran  yang  digunakan  Rudolph sebagai  dasar  filosofi  berarsitekturnya.  Dasar-dasar  pemikiran  tersebut  kemudian  dapat dikelompokkan menjadi gaya perancangan, penataan ruang, konsep kesatuan, dan pandangannya mengenai respon terhadap tapak. Dasar pemikiran Paul Rudolph antara lain:
Gaya Perancangan: Paul Rudolph berada di bawah pengaruh Walter gropius, sehingga di awal masa perancangannya international style menjadi gaya merancangnya yang cukup kuat. Ia kemudian mempelajari bangunan bersejarah yang memiliki kontrol akan cahaya dan ruang antara bidang masif dan rongga dengan cara yang lebih menarik dan mampu menciptakan suasana  yang lebih dinamis. Ia juga merasa bangunan seharusnya memiliki ruang-ruang dengan  skala  manusia,  yang  mana  ia temui  pada  karya-karya  Frank  Lloyd  Wright.  Saat itulah ia memutuskan untuk menggabungkan konsep international style dengan penataan ruang Frank Llyod Wright.
Penataan Ruang: dalam merancang ruang, Paul Rudolph kerap kali membentuk ruang-ruang interior  dan  eksterior  yang  saling  memiliki  hubungan  satu  sama  lain  dan  menekankan bahwa  ruang  pada  arsitektur  harus  menarik  secara  visual.  Ia  menghasilkan  sebuah rancangan sebagai bentuk seni. Pendekatan rancangannya banyak terinspirasi dari Frank Lloyd  Wright  yang mengutamakan perancangan ruang dalam sehingga hubungan antara ruang dalam dan luar menjadi lebih baik.
Konsep  kesatuan:  Menurut  Paul  Rudolph,  konsep  utama  mengenai  kesatuan  dapat  dicapai dengan  menggunakan  sistem  pengulangan  yang  dirancang  khusus  untuk  setiap  proyek. Sistem ini terdiri dari bentuk berulang, detail struktur yang sama, dan usaha untuk memberi komponen yang identik.
Respon Terhadap Tapak: Menurut Paul Rudolph, terdapat dua hal penting dalam desain, yaitu pengendalian  cahaya  dan  ruang  interior,  serta  pengaruh  eksterior  dengan  konteks lingkungan sekitar. Paul Rudolph selalu melihat tapak dimana bangunannya akan didirikan dan bagaimana lingkungan sekitarnya, termasuk kondisi cuaca dan iklimnya. Tempat yang berbeda  akan  menghasilkan  karakter  desain  yang  berbeda  karena  harus  menyesuaikan dengan keadaan lingkungannya.
Teori  Perancangan  Menurut  Paul  Rudolph. Dalam    salah  satu  tulisannya  yang  berjudul Six Determinants  of Architectural  Form (Rudolph,  1956:  53-58),  Paul  Rudolph  menjabarkan teori- teori perancangannya. Berikut adalah keenam poin dari teori perancangan menurut Paul Rudolph:
a. Hubungan Bangunan dengan Tapak dan Bangunan di Sekitarnya: menurut Paul Rudolph, untuk  membuat  bangunan  yang  dapat  diakui  keberadaannya,  bangunan  tersebut  perlu melebur dengan lingkungan sekitarnya (termasuk dengan bangunan-bangunan yang ada di sekitarnya). Peleburan tersebut dapat dicapai dengan penyesuaian skala proporsi baik fisik bangunannya  itu  sendiri  maupun  skala  proporsi  ruang-ruang  yang  terbentuk  di  antara bangunan.
Fungsi  Bangunan  Sebagai  Dasar  Pertimbangan  Perancangan:  dalam  merancang  sebuah bangunan dengan fungsi tertentu, prinsip perancangan perlu dihasilkan dari kajian aspek fungsi dan tujuan dari bangunan itu sendiri. Paul Rudolph sendiri masih menganut paham bahwa bentuk dihasilkan dari fungsi ( form follow function ).
Kondisi  Lingkungan Sekitar: pengamatan dan analisis terhadap iklim, lansekap, dan kondisi pencahayaan alami perlu dilakukan sebagai bahan pertimbangan dalam merancang suatu bangunan.  Hasil  dari  pengamatan  tersebut  kemudian  harus  dapat  diterjemahkan  sebagai
solusi rancangan sebanyak-banyaknya. Hal ini ditujukan agar bangunan betul-betul sesuai dengan konteks lingkungannya.
Penggunaan  Material  yang  Sesuai:  setiap  material  memiliki  sifat  materi  atau  ciri  khasnya masing-masing  ( properties ).  Pemilihan material  bangunan  harus  terintegrasi  baik  secara lingkungan  maupun  secara  fungsi.  Penggunaan  material  yang  tepat  akan  menjamin keberlangsungan dan keberlanjutan bangunan baik secara fisik bangunan maupun fungsi yang ditampung.
Kontrol Psikologis Ruang: kontrol psikologis ruang dapat dicapai melalui bentuk bangunan secara  keseluruhan,  maupun  melalui  tiap  elemen  ruang  dan  hubungan  antar  ruangnya. Sedangkan  kontrol  psikologis  manusia  terhadap  ruang  itu  sendiri  dapat  dicapai  dengan memperhatikan skala manusia dan proporsi bangunan.
Spirit Bangunan yang Tak Lekang oleh Waktu: poin mengenai waktu ini adalah poin terpenting dari keseluruhan enam poin teori perancangan menurut Paul Rudolph. Spirit waktu inilah yang  seharusnya  bisa  menghasilkan  ekspresi  arsitektur  yang  lebih  kaya.  Tercapainya kelima poin teori sebelumnya dapat mendukung tercapainya poin yang terakhir ini. Spirit waktu  berbicara  mengenai  keberlangsungan  dan  keberlanjutan  sebuah  bangunan,  baik secara fisik bangunan itu sendiri maupun secara fungsi.
Dari  keenam  poin  teori  perancangan  menurut  Paul  Rudolph  di  atas,  dapat  dikaji  bahwa sejatinya  terdapat  empat  aspek  penting  yang  perlu  diperhatikan  dalam  merancang  sebuah bangunan. Keempat aspek tersebut adalah aspek fungsi, aspek bentuk, aspek konteks, dan aspek siklus.  Apabila  dikelompokkan,  maka  aspek  fungsi  terdiri  dari  poin  nomor  dua  yaitu  fungsi bangunan  sebagai  dasar  pertimbangan  perancangan  ( program ).  Aspek  bentuk  terdiri  dari  poin nomor empat dan lima yaitu penggunaan material yang sesuai ( material ) dan kontrol psikologis ruang  ( form  and  space ).  Aspek  konteks  terdiri  dari  poin  nomor  satu  dan  tiga  yaitu  hubungan bangunan dengan tapak dan bangunan di sekitarnya ( site context ), dan kondisi lingkungan sekitar ( environmental context ). Sedangkan aspek siklus terdiri dari poin nomor empat dan enam yaitu penggunaan material yang sesuai (material) dan spirit bangunan yang tak lekang oleh waktu ( spirit of time ).
Kaitan  Dasar  Pemikiran  dan  Teori  Perancangan  Paul  Rudolph. Dari  dasar  pemikiran  Paul Rudolph  dapat  ditarik menjadi  dua  aspek  besar,  yaitu  bentuk  dan  konteks.  Dimana  porsi  aspek bentuk lebih besar daripada aspek konteks itu sendiri, hal ini dikarenakan yang menjadi prioritas utama dalam arsitektur bagi seorang Paul Rudolph adalah keindahan visualnya.
Dalam  aspek  bentuk  Paul  Rudolph  berbicara  mengenai  kesatuan  yang  dapat  dicapai melalui  pengulangan  bentuk  elemen  bangunan,  hubungan  antar  ruang,  dan  bagaimana  skala manusia  bisa  sangat  berpengaruh  pada  suatu  arsitektur.  Dalam  teori  perancangannya,  Paul Rudolph merangkum aspek bentuk ini sebagai kontrol psikologis ruang, yang mana dapat dicapai melalui  bentuk  bangunan  secara  keseluruhan  dan  elemen  ruang  termasuk  hubungan  antar ruangnya.  Selain  itu,  modularitas  yang  menjadi  tuntutan  dalam  langgam international  style sehingga  bangunan  dapat  diproduksi  secara  massal  tetap  mengakar  dalam  diri  Paul  Rudolph. Hanya  saja,  modularitas  ini  dikembangkan  dengan  penggunaan  bentuk-bentuk  geometri.  Pada aspek  konteks,  Paul  Rudolph  banyak  berbicara  mengenai  bagaimana  memaksimalkan  cahaya alami ke dalam bangunan dan bagaimana pembayangan berperan pada eksterior bangunan serta bagaimana kaitan bangunan dengan iklim dan lingkungan fisiknya. Pada teori perancangannya,
Rudolph  mempertajam  aspek  ini  dengan  mengelompokkan  aspek  konteks  menjadi  dua,  yaitu konteks secara tapak, dan konteks secara lingkungan yang lebih besar.
Apabila  pada  dasar  pemikirannya  Rudolph  hanya  berbicara mengenai aspek  bentuk  dan aspek  konteks,  dalam  teori  perancangan  yang  ditulisnya  pada six  determinants  of  architectural form (Rudolph, 1956: 53-58), Rudolph mengembangkan dasar pemikirannya. Rudolph tidak lagi hanya berbicara mengenai aspek bentuk dan konteks, namun diperluas dengan aspek fungsi dan juga aspek siklus. Aspek fungsi ini sangat berpengaruh terhadap bentuk bangunan, bahwa fungsi (aktivitas) seharusnya menentukan bentuk bangunannya (wadah). Sedangkan pada aspek fungsi, Rudolph berbicara mengenai spirit bangunan yang tak lekang oleh waktu.
Dari  penjabaran  dasar  pemikiran  Paul  Rudolph  di  atas  dapat  disimpulkan  bahwa  teori perancangan  menurut  Paul  Rudolph  merupakan  pengembangan  dan  intisari  dari  dasar-dasar pemikirannya.  Teori  ini  adalah  teori  yang  memungkinkan  terciptanya  arsitektur  yang  ideal menurut Paul Rudolph sebagaimana dijabarkan dalam tulisannya, six determinants of architectural form (Rudolph, 1956: 53-58).
Teori  Anatomi  Bangunan. Untuk  mengkaji  anatomi  bangunan  kedua  kasus  studi,  digunakan pendekatan  Ruang  Lingkup  Bangunan  (Salura,  2015).  Dalam  bukunya,  Arsitektur  yang Membodohkan,  Salura  mengkaji  prinsip  penataan  arsitektur  yang  ada  pada  perancangan  karya arsitektur.
a. Lingkup  Lingkungan  Sekitar:  Aspek  yang  dapat  dilihat  dalam  lingkup  ini  adalah bagaimana  penataan  tapak  terhadap  lingkungan  serta  bagaimana  ruang-ruang  yang terbentuk akibat adanya objek studi. Selain itu, yang perlu diperhatikan juga dalam lingkup ini adalah bagaimana bangunan/objek studi merespon lingkungannya.
b. Lingkup  Tapak:  Kesesuaian  dalam  lingkup  tapak  mencakup  aspek-aspek  perancangan tapak,  yang  terkait  dengan  aspek  akses,  orientasi,  zonasi,  dan  penyikapan  terhadap lingkungan di luar tapak. Penetapan zonasi dan sirkulasi menjadi penting dalam lingkup ini. Lingkup tapak juga mencakup kaitan antara ruang-ruang pada tapak dan ruang di luar tapak.
c. Lingkup  Bentuk:  Konsep  utama  dalam  lingkup  bentuk  adalah  mengenai  kesesuaian hubungan  ruang,  pelingkup  ruang,  dengan  elemen-elemen  pembentuknya.  Elemen pembentuk yang dimaksud disini adalah struktur dan konstruksi bangunan. Ornamen pun berperan dalam lingkup bentuk ini (apabila ada).
d. Lingkup Sosok: Konsep utama dalam lingkup sosok membahas mengenai relasi bangunan dengan  konteksnya,  dari  tingkat  terebukaan  atau  ketertutupan  batas  antara  kegiatan  di dalam  bangunan  dan  kegiatan  di  luar  bangunan.  Kuantitas  dan  kualitas  batas  perlu diperhatikan,  yaitu  bentuk,  sifat  ( barrier,  filter,  switch, dan connector ),  dan  jumlah pembatas.
e. Lingkup  Siklus:  Lingkup  siklus  membahas  mengenai  konsep  keberlangsungan  dan keberlanjutan bangunan dalam sebuah perancangan arsitektur ( sustainability ).
Setelah  melihat  fokus  penelitian  adalah  prinsip  perancangan  Paul  Rudolph  terhadap bangunan, dan melihat kasus studi yang digunakan, maka ruang lingkup bangunan yang dipakai dalam penelitian ini adalah lingkup lingkungan sekitar, lingkup bentuk, lingkup sosok dan lingkup siklus karena pertimbangan relevansinya terhadap penelitian ini.

## 2.1 KASUS STUDI
Kasus Studi yang digunakan pada penelitian ini adalah bangunan perkantoran bertingkat tinggi karya Paul Rudolph di Indonesia yaitu Wisma Dharmala Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya.
A. Wisma Dharmala Sakti Jakarta
B. Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Figur 1. Kasus Studi yang Digunakan. (Sumber: A. www.skyscrapercity.com , diakses 5 Maret 2017 Pk. 19:46 WIB. B. www.mapio.net, diakses 6 Maret 2017 Pk. 01:12 WIB

## 3. METODA PENELITIAN
Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  metode  kualitatif  dengan  langkah- langkah: (1) pemilihan kasus studi. (2) melihat dan mengelompokkan fakta. (3) menentukan fokus penelitian.  (4)  melakukan  studi  literatur  yang  berkaitan  dengan  penelitian.  (5)  menentukan indikator  penelitian  berdasarkan  hasil  studi  literatur.  (6)  survey  dan  observasi  lapangan.  (7) mendeskripsikan  kasus  studi.  (8)  melakukan  analisis.  (9)  mendapatkan  hasil  analisis.  (10) menyimpulkan penelitian.

## 4. ANALISA
4.1 PRINSIP PERANCANGAN

## PAUL RUDOLPH PADA BANGUNAN PERKANTORAN BERTINGKAT TINGGI
Fungsi  Perkantoran  Menurut  Paul  Rudolph. Dalam  uraian  sebelumnya,  disebutkan bahwa dalam perancangan fungsi perkantoran yang menjadi prioritas utama adalah aspek efisiensi dan  efektifitas  ruang,  biaya,  dan  waktu  pembangunan.    Hal  ini  dapat  dicapai  dengan  sistem modularitas dan pengulangan dalam suatu perancangan fungsi perkantoran.
Secara  general,  pada  fungsi  perkantoran  bertingkat  tinggi  di  Indonesia  Paul  Rudolph menggunakan  bentuk-bentuk  geometrik  dengan  sistem  grid  yang  dikembangkan  menggunakan rotasi. Pada Wisma Dharmala Sakti Jakarta, Paul Rudolph memaksimalkan modularitas melalui penggunaan tiga tipe lantai tipikal yang disusun berulang dengan grid diagonal. Sedangkan pada Wisma Dharmala Sakti Surabaya, modularitas hanya dapat terlihat pada grid struktur dan tidak dapat  terlihat  pada  penggunaan  lantai  tipikal.  Sedangkan  pengulangan  dapat  dilihat  pada pengulangan elemen bentuk massa bangunan yang disusun secara horizontal.
Apabila  mayoritas  melihat  efisiensi  dan  efektifitas  bangunan  perkantoran  pada  ruang, biaya,  dan  waktu  pembangunan,  Paul  Rudolph  mempunyai  pandangan  yang  berbeda  mengenai efisiensi  dan  efektifitas  bangunan  perkantoran.  Baginya,  yang  menjadi  penting  pada  fungsi perkantoran bertingkat tinggi adalah efisiensi dan efektifitas energi.
Hal  ini  diperkuat  dengan  hasil  wawancara  yang  menyatakan  bahwa  bangunan  Wisma Dharmala Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya kurang efisien secara ruang (dimana data  menunjukkan  efisiensi  bangunan  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta  hanya  sebesar  65%). Menurut  Bapak  Rudy  Kuntoaji,  Direktur  Hospitality  dan  Manajemen  Properti  PT.  Intiland Development Tbk (pengelola gedung), masih banyak ruang tidak terpakai pada kedua bangunan, khususnya ruang luar yang berupa teras-teras.
Walaupun demikian, secara efisiensi energi, Paul Rudolph dapat dikatakan berhasil. Teras- teras  besar  yang  dikatakan  tidak  efektif  digunakan  tersebut  juga  berfungsi  sebagai  teritis  yang memberikan pembayangan pada keseluruhan bangunan. Dengan adanya teritis ini, sinar matahari langsung yang masuk ke dalam bangunan dapat disaring. Hal ini menyebabkan suhu panas tidak terlalu  banyak  masuk  ke  dalam  bangunan.  Dengan  demikian,  penggunaan  penghawaan  buatan dapat diminimalisir. Selain itu, penggunaan skylight untuk memasukkan pencahayaan alami juga menyebabkan pencahayaan buatan dapat diminimalisir, terutama pada siang hari. Sesuai dengan tujuan Paul Rudolph merancang bangunan Wisma Dharmala baik di Jakarta maupun di Surabaya dengan teritis-teritis, hasil wawancara dengan pengelola gedung juga menyatakan bahwa kedua bangunan  berhasil  menghemat  penggunaan  listrik  untuk  penghawaan  buatan  dan  pencahayaan buatan sebesar 20%.
Filosofi  Perancangan  Paul  Rudolph. Bagi  Paul  Rudolph,  insting  manusia  dalam  menghadapi alam  adalah  kemampuan  manusia  yang  terbesar.  Inilah  yang  menjadi  alasan  mengapa  respon terhadap konteks menjadi penting bagi Paul Rudolph. Respon terhadap konteks  yang dimaksud oleh  Rudolph  tidak  hanya  terbatas  pada  pemilihan  material  bangunan  saja,  tetapi  juga  pada karakteristik bentuknya.
Bagi  Paul  Rudolph  mengembangkan  potensi  tapak/kawasan  tempat  sebuah  arsitektur berdiri  adalah  sesuatu  yang  sangat  esensial.  Menurutnya,  sudah  seharusnya  setiap  kota,  atau kawasan memiliki identitas arsitekturnya sendiri yang unik. Identitas ini dapat dipengaruhi oleh budaya masyarakatnya, material lokal yang ada, dan karakteristik bangunan vernakularnya.
Hal ini diperkuat dengan tulisannya mengenai regionalisme (Paul Rudolph, 2004: 43-45), Paul  Rudolph  berkata  bahwa  penghawaan  buatan  adalah  musuh  dari  regionalisme  yang meniadakan pertimbangan iklim. Menurutnya, orientasi bangunan, pembayangan, pertimbangan arah perubahan angin, dan kelembaban merupakan salah satu cara menghadirkan arsitektur yang kontekstual,  bahwa  mengendalikan  udara  di  dalam  ruang  secara  alami  juga  sama  pentingnya. Pengadaan penghawaan buatan berdampak pada penggunaan energi. Hal ini lah yang sebenarnya diminimalisir oleh Paul Rudolph, bahwa suatu bangunan harus dapat menggunakan kondisi iklim sebagai solusi rancangannya.
Selain  filosofinya  mengenai  respon  bangunan  terhadap  konteks  yang  sangat  kuat,  Paul Rudolph juga menyatakan secara tegas bahwa setiap bangunan rancangannya harus menarik secara visual. Hal ini terbukti dengan kedua bangunan rancangannya di Indonesia, Wisma Dharmala di Jakarta dan di Surabaya. Kedua bangunan ini memberikan kesan sculptural layaknya karya seni. Pada  kedua  bangunan  Wisma  Dharmala,  kajian  fungsi  dilakukan  di  awal,  namun pertimbangan fungsi bukanlah prioritas utama dalam merancang kedua bangunan ini. Hal ini dapat
terlihat dari kedua bangunan Wisma Dharmala yang sangat kaya akan artikulasi bentuk, dimana tiap  sudut/elemen  bentuk  menjalankan  fungsi  nya  masing-masing,  tanpa  ada  yang  berperan sebagai  ornamen  belaka.  Dari  sanalah  dapat  disimpulkan  bahwa  Paul  Rudolph  adalah  seorang arsitek yang bergerak melalui bentuk sebagai prioritas, baru setelah itu fungsi yang menyesuaikan.
Pencahayaan  dan  Pembayangan  Sebagai  Respon  Terhadap  Konteks. Terdapat  dua  aspek utama dalam usaha Paul Rudolph merespon konteks pada bangunan perkantoran bertingkat tinggi. Kedua  aspek  ini  sama-sama  berbicara  mengenai  penggunaan  cahaya  dan  pembayangan  pada bangunan.  Paul  Rudolph  mengatakan  bahwa  usahanya  dalam  menghasilkan  bangunan  yang merespon tapak berbicara mengenai bagaimana memasukkan cahaya alami semaksimal mungkin ke ruang dalam bangunan dan bagaimana cahaya dan pembayangan memberikan eskpresi pada eksterior bangunan.
Dalam memasukkan cahaya ke dalam bangunan, Paul Rudolph membuat banyak bukaan pada kedua bangunan, baik Wisma Dharmala Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya. Hampir seluruh pelingkup bangunan berupa bukaan jendela kaca. Selain itu, Paul Rudolph juga membuat void-void dengan skylight sehingga cahaya dapat masuk dan menerangi tidak hanya satu lantai melainkan beberapa lantai sekaligus. Hal ini ditujukan untuk mengurangi penggunaan lampu (pencahayaan buatan) pada siang hari.
Paul  Rudolph  mempelajari  bangunan-bangunan  bersejarah  yang  menurutnya  memiliki kontrol akan cahaya.  Dari  sanalah  ia  menyadari  bahwa  permainan  gelap-terang  dapat  membuat banguan rancangannya lebih dinamis dan menarik secara visual.
Kedua  bangunan  Wisma  Dharmala,  baik  di  Jakarta  maupun  di  Surabaya  sama-sama memanfaatkan  cahaya  dan  pembayangan  sebagai  elemen  pembentuk  fasadnya.  Teritis-teritis sekaligus teras pada kedua bangunan menciptakan permainan maju-mundur dan gelap-terang yang dramatis pada fasad bangunan. Kontrol cahaya pada eksterior bangunan ini juga ditujukan untuk menunjukkan skala bangunannya yang manusiawi, dimana pengamat dapat melihat lapisan lantai dengan jelas akibat adanya permainan gelap-terang dan maju-mundur tersebut. Lapisan lantai ini menstimulasi otak pengamat untuk menyesuaikan skala bangunan dengan skala manusia.
Kedua aspek di atas dapat dicapai melalui rotasi elemen bentuk dan pengulangan. Rotasi elemen bangunan dan pengulangan penyusunan elemen bangunan dapat menciptakan teritis-teritis yang  berfungsi  sebagai  pembayangan.  Dengan  demikian,  membuat  bukaan  besar  untuk memasukkan cahaya alami tidak menjadi masalah.
Selain  itu,  rotasi  dan  pengulangan  bentuk  elemen  bangunan  juga  menghasilkan  bentuk bangunan yang memiliki artikulasi bentuk yang baik. Artikulasi bentuk inilah yang menentukan permainan gelap-terang yang jatuh pada bangunan dan menciptakan suasana fasad bangunan yang lebih dinamis.
Prinsip  Perancangan  Bangunan  Perkantoran  Bertingkat  Tinggi  Menurut  Paul  Rudolph. Dalam  salah  satu  tulisannya  yang  berjudul Six  Determinants  of  Architectural  Form (Rudolph, 1956:  53-58),  Paul  Rudolph  menjabarkan  teori-teori  perancangannya.  Seperti  telah  dijabarkan pada  bab  sebelumnya  bahwa  keenam  teori  perancangan  ini  dapat  disimpulkan  menjadi  empat aspek yaitu aspek fungsi, aspek bentuk, aspek konteks, dan aspek siklus.
Teori  perancangan  ini  kemudian  akan  menghasilkan  prinsip  perancangan  yang  spesifik dengan  fungsinya,  yaitu  perkantoran  bertingkat  tinggi.  Berdasarkan  pembahasan  sebelumnya, rancangan Paul Rudolph (termasuk bangunan perkantoran) tidak terikat dengan gaya internasional,
melainkan  dikembangkan  dengan  menggunakan  bentuk-bentuk  yang  disesuaikan  dengan  lokasi maupun budaya tempatnya berdiri, karena respon terhadap konteks adalah salah satu nilai penting bagi  Paul  Rudolph.  Selain  itu,  karena  bentuk  adalah  prioritas  utama  Paul  Rudolph  dalam merancang, maka setiap rancangan perkantoran harus memiliki komposisi bentuk massa bangunan yang  menarik  secara  visual  dengan  memperhatikan  efisiensi  ruang  yang  dapat  dicapai  dengan modularitas dan pengulangan elemen bentuk bangunan. Oleh karena itu, prinsip perancangan Paul Rudolph pada bangunan perkantoran bertingkat tinggi dititikberatkan pada aspek bentuk dan aspek konteks.
Prinsip  perancangan  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  ini  adalah  kajian  dari  teori perancangan  Paul  Rudolph  ketika  digabungkan  dengan  fungsi  perkantoran  bertingkat  tinggi. Berikut  adalah  penjabaran  lebih  lanjut  mengenai  poin-poin  pada  aspek  bentuk  dalam  prinsip perancangan Paul Rudolph:
a. Pengulangan Bentuk Elemen Bangunan ( repetition ): Pengulangan elemen bangunan dapat menghasilkan  kesatuan  serta  keunikan  bentuk.  Pengulangan  dapat  dilakukan  pada  tipe bentuk massa bangunan maupun pengulangan elemen-elemen tampak bangunan.
b. Hubungan Antar Ruang ( space ): Ruang dalam dirancang open plan untuk memaksimalkan penggunaan  ruangan.  Pola  denah  perlu  dirancang  sedemikian  rupa  agar  ruangan  dapat memiliki hubungan antar ruang yang baik dan beragam.
c. Kontrol Psikologis Manusia ( scale ): Rancangan harus memiliki kontrol psikologi dengan memperhatikan  skala  manusia  dan  proporsi  bangunan.  Hal  ini  ditujukan  untuk menghadirkan  bangunan  yang  nyaman  apabila  dilihat  dari  sudut  pandang  manusia. Proporsi bangunan juga perlu disesuaikan dengan bangunan-bangunan di sekitarnya.
d. Rotasi Elemen Bangunan ( rotation ): Dalam upaya menghasilkan komposisi bentuk massa yang menarik secara visual, dalam perancangannya Paul Rudolph kerap kali menggunakan pendekatan rotasi. Hal ini ditujukan agar bangunan memiliki artikulasi bentuk yang baik.
Pada  aspek  konteks  yang  termuat  di  dalamnya  adalah  pencahayaan  pada  bangunan,  dan citra atau aksen kawasan. Berikut adalah penjabaran lebih lanjut mengenai poin-poin pada aspek konteks dalam prinsip perancangan Paul Rudolph:
a. Pencahayaan  pada  Bangunan  ( light ):  Rancangan  perkantoran  memiliki  kontrol  terhadap pencahayaan interior  bangunan dan pembayangan pada eksterior bangunan. Pembayangan berfungsi untuk mengurangi panas matahari yang masuk ke dalam bangunan dan berfungsi memberi tekstur gelap-terang pada tampak bangunan.
b. Citra  atau  Aksen  Kawasan  ( context ):  Kesesuaian  dengan  konteks  dapat  dicapai  dengan meleburkan bangunan dengan lingkungan dan keadaan sekitarnya. Dengan melihat konteks tempat dan lokasi (termasuk lingkungan) bangunan akan menjadi lebih sesuai dengan alam dan iklim setempat, dan memungkinkan bangunan untuk bertahan lama. Setiap rancangan perlu menggambarkan citra kawasannya, atau menjadi aksen pada kawasannya.

## 4.2 PRINSIP PERANCANGAN PAUL RUDOLPH PADA KASUS STUDI 4.2.1  ASPEK BENTUK
Pengulangan  Elemen  Bentuk. Pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta,  pengulangan terdapat pada penggunaan bentuk dasar yang berulang (persegi) sehingga membuat ketiga denah tipikal memiliki kesan kesatuan yang kuat. Pengulangan juga terjadi pada penyusunan ketiga tipe lantai tipikal secara berselang-seling. Pengulangan ketiga tipe tipe lantai tipikal berdampak pada pengulangan fasad.
Pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya,  pengulangan  dilakukan  pada  kedua  tipe  bentuk massa bangunan yang kemudian disusun berulang secara selang-seling. Pengulangan penyusunan dilakukan dengan orientasi horizontal. Hal ini menyebabkan bangunan tidak memiliki lantai tipikal
A. Wisma Dharmala Sakti Jakarta
B. Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Figur 2. Pengulangan Penggunaan Bentuk Geometrik dan Pengulangan Penyusunan yang Berselang-seling. (Sumber: B. Library of Congress, diakses 6 Maret 2017 Pk. 00:07 WIB
Hubungan Antar Ruang. Pada Wisma Dharmala Sakti Jakarta, ketiga tipe lantai tipikal diracang menggunakan  sistem  penataan open  plan .  Hal  ini  ditujukan agar  ruangan  memiliki  fleksibilitas yang tinggi mengingat fungsinya sebagai kantor sewa. Ruang dalam dan ruang luar dihubungkan dengan penggunaan teras-teras yang sekaligus berfungsi sebagai teritis dan elemen tampak.
Walaupun  tidak  terdapat  lantai  tipikal  pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya,  seluruh lantai yang difungsikan sebagai kantor sewa dirancang menggunakan sistem penataan open plan . Ruang dalam dan ruang luar dihubungkan dengan penggunaan teras-teras yang dilengkapi dengan sirip-sirip horizontal yang berfungsi sebagai pembayangan ruang di dalamnya.
A. Wisma Dharmala Sakti Jakarta B. Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Figur 3. Ruang Kantor Sewa Dengan Sistem Penataan Open Plan (Sumber: A-B. PT. Intiland Development, Tbk 16-21 Februari 2017)
Skala  (Kontrol  Psikologis  Manusia). Pada  Wisma  Dharmala  Sakti Jakarta,  kontrol  psikologis diterapkan  dengan  penggunaan  teras-teras  untuk  memperlihatkan  lapisan  lantai  sehingga bangunan tidak terlihat gigantic . Selain itu, teras juga ditujukan untuk memberikan kenyamanan landed-architecture . Pada ruang dalam, skala ruang diatur dengan penyesuaian ketinggian langit- langit berdasarkan aktivitas yang ditampungnya.
Pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya,  kontrol  psikologis  diterapkan  dengan memperlihatkan  lapisan  lantai  melalui  penggunaan  teras-teras  dan  sirip-sirip  penangkal  sinar matahari yang disebut spandrel . Penggunaan langit-langit disesuaikan dengan aktivitas. Terdapat void besar pada lobby utama untuk memberikan kesan nyaman ketika ruangan dipenuhi pengguna.
A. Wisma Dharmala Sakti Jakarta
B. Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Figur 4. Teras/teritis Memperlihatkan Lapisan Lantai Sehingga Bangunan tidak Terkesan Gigantic (Sumber: A. PT. Intiland Development, Tbk 16 Februari 2017)
Rotasi. Pada Wisma Dharmala Sakti Jakarta, rotasi dilakukan pada bentuk dasar (persegi) ketiga tipe denah  lantai tipikal. Rotasi dilakukan dengan orientasi horizontal. Rotasi ketiga tipe denah inilah yang mempengaruhi bentuk dan fasad bangunan sehingga memiliki artikulasi bentuk yang baik.
Pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya,  artikulasi  bentuk  terjadi  karena  adanya  rotasi secara  vertical  pada  massa  bangunan  yang  menggunakan  bentuk  dasar  trapesium  sama  kaki. Bentuk trapezium yang dirotasi secara vertikal menimbulkan kesan maju-mundur pada bangunan. bentuk trapesium tersebut dikobinasikan dengan bentuk jajargenjang.
A. Wisma Dharmala Sakti Jakarta B. Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Figur 5. Proses Rotasi Horizontal (Wisma Dharmala Sakti Jakarta) dan Rotasi Vertikal (Wisma Dharmala Sakti Surabaya)

## 4.2.2  ASPEK KONTEKS
Pencahayaan. Pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta,  untuk  memaksimalkan  masuknya cahaya matahari ke dalam ruangan, maka dinding-dinding bangunan yang bersinggungan langsung dengan  bagian  luar  bangunan  dirancang  menggunakan  bidang  transparan  (kaca).  Selain  itu, penggunaan skylight pada lobby dan griya tawang juga ditujukan untuk memasukkan cahaya alami ke dalam bangunan. Pencahayaan buatan pada Wisma Dharmala Sakti Jakarta selalu dilengkapi dengan  lempeng  perunggu.  Lempeng  perunggu  ini  ditujukan  untuk mengurangi  rasa  silau  yang berlebihan, sekaligus memberikan suasana ruang yang lebih hangat (memantulkan warna coklat- keemasan).
Pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya,  dinding-dinding  yang  bersinggungan  langsung dengan bagian luar bangunan juga dirancang menggunakan kaca untuk memasukkan cahaya alami
ke  dalam  bangunan.  Perbedaannya  adalah  bidang-bidang  ini  memiliki  sirip-sirip  horizontal penangkal  sinar  matahari.  Bentuk  massa  yang  miring  dan  berundak  sekaligus  berperan  sebagai pembayangan bagi ruang di dalamnya. Ditemukan hal serupa mengenai pencahayaan buatan pada bangunan ini, yaitu penggunaan lempeng perunggu.
A. Wisma Dharmala Sakti Jakarta
B. Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Figur 6. Bukaan-bukaan dan Skylight Untuk Memasukkan Cahaya Alami
Citra atau Aksen Kawasan. Pada awal masa berdirinya, Wisma Dharmala Sakti Jakarta adalah bangunan bertingkat tinggi yang memiliki ketinggian paling tinggi dibanding dengan bangunan- bangunan  di  sekitarnya  yang  hanya  berkisar  10-12  lantai  (Wisa  Dharmala  memiliki  24  lantai termasuk  griya  tawang).  Bentuk  dan  ketinggiannya  menjadikan  Wisma  Dharmala Sakti  Jakarta sebagai aksen pada kawasan pada saat itu.
Wisma Dharmala Sakti Surabaya  dirancang tidak setinggi Wisma Dharmala Sakti Jakarta karena menyesuaikan dengan tinggi bangunan di sekitarnya  yang kebanyakan adalah bangunan bertingkat  rendah.  Dalam  hal  ini,  sebagai  fungsi  perkantoran  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya kurang efisien karena terbatasnya jumlah lantai yang dapat disewakan.
A. Wisma Dharmala Sakti Jakarta B. Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Figur 7. Wisma Dharmala Sakti Jakarta Sebagai Aksen Kawasan dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya yang Melebur dengan Kawasan
(Sumber: A. PT. Intiland Development, Tbk B. Google Maps, diakses 25 April Pk. 05:25 WIB)

## 4.2.3  ASPEK SIKLUS
Material  dan  Fisik  Bangunan. Pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta,  seluruh  fasad bangunan dilapisi dengan keramik putih. Penggunaan keramik ditujukan untuk memperpanjang umur beton karena melindungi beton dari air sehingga menurunkan potensi tumbuhnya jamur yang dapat  merusak/mengurangi  kekuatan  beton.  Untuk  membuat  bangunan  tak  lekang  oleh  waktu, Wisma  Dharmala  Sakti Jakarta  mengadopsi  budaya landed-architecture yang  ada  di  Indonesia.
Hal  ini  merupakan  salah  satu  usaha  yang  ditujukan  agar  bangunan  tidak  menyebabkan sick building syndrome.
Pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya,  struktur  dan  fasad  beton  tidak  dilapisi  dengan keramik putih. Untuk membuat bangunan tak lekang oleh waktu, Wisma Dharmala Sakti Surabaya juga mengadopsi budaya landed-architecture. Kenyamanan termal karena adanya teritis/teras dan pembayangan  yang  baik  juga  ikut  berperan  untuk  menurunkan  potensi  terjadinya sick  building syndrome pada pengguna bangunan.
A. Wisma Dharmala Sakti Jakarta B. Wisma Dharmala Sakti Surabaya
Figur 7. Fasad Bangunan yang Dilapis Keramik dan Tidak Dilapis Keramik (Sumber: B. Game Edukasi, diakses 25 April Pk. 04:25 WIB)
Aktivitas. Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta  berada  di  Jl.  Jenderal  Sudirman,  sedangkan  Wisma Dharmala  Sakti  Surabaya  berada  di  Jl.  Panglima  Sudirman.  Kedua  lokasi  ini  merupakan  pusat kota. Kawasan tersebut juga merupakan pusat bisnis dan perekonomian sehingga dipadati dengan bangunan perkantoran lain dan fungsi-fungsi pendukung lainnnya. Hal ini turut berperan dalam menjamin keberlangsungan dan keberlanjutan fungsi yang ditampung.

## 5. KESIMPULAN
Pada  latar  belakang  penelitian,  penulis  menyatakan  dua  buah  pertanyaan  penelitian mengenai  bagaimana  prinsip  Paul  Rudolph  dan  penerapannya  pada  bangunan  perkantoran bertingkat tinggi di  Indonesia.  Pertanyaan tersebut kemudian menuju kepada sebuah hasil yang ingin dicapai dari penelitian ini. Berikut adalah kesimpulan penelitian yang berupa jawaban atas pertanyaan penelitian tersebut:

## Bagaimana  Prinsip  Paul  Rudolph  dalam  Merancang  Bangunan  Perkantoran  Bertingkat Tinggi?
Berdasarkan hasil analisis pada bab 4, sistem modularitas dan pengulangan sebagai cara untuk mencapai efisiensi ruang/bentuk, biaya dan waktu pembangunan tetap dipegang erat oleh Paul  Rudolph  dalam  merancang  bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi.  Namun,  sistem modularitas  ini  dikembangkan  dengan  menggunakan  rotasi  sehingga  dapat  menghasilkan bangunan dengan artikulasi bentuk yang baik.
Namun, bagi Paul Rudolph, efisiensi bangunan perkantoran bertingkat tinggi bukan berada pada ruang, biaya, dan waktu pembangunan, melainkan efisiensi penggunaan energi listrik untuk pencahayaan  dan  penghawaan  buatan  yang  digunakan  pada  bangunan.  Hal  ini  dicapai  melalui pemanfaatan  cahaya  alami  dan  pembayangan.  Menurutnya,  bangunan  yang  merespon  terhadap tapaknya  akan  memiliki  keberlangsungan  dan  keberlanjutan  yang  baik  sekaligus  memiliki keindahan visual yang baik pula.
Selain  pandangannya  yang  berbeda  mengenai  efisiensi  bangunan  perkantoran,  prinsip dasar  perancangan  bangunan  perkantoran  tetap  diterapkan,  salah  satunya  penggunaan  sistem penataan ruang open plan, kesesuaian modul struktur dengan modul ruang, dan efisiensi struktur. Kesesuaian  modul  struktur  dan  modul  ruang  pada  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta  kurang diperhatikan karena terdapat beberapa lantai tipikal yang memiliki penataan ruang dengan modul yang tidak sesuai dengan modul struktur sehingga kurang efisien. Wisma Dharmala Sakti Jakarta dapat dikatakan lebih efisien apabila dipandang dari sisi kesesuaian modul struktur dengan modul ruang.  Efisiensi  struktur  dilakukan  dengan  penggunaan  core.  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya memiliki efisiensi struktur yang lebih baik dengan diletakkannya core pada kedua sisi bangunan, sedangkan  Wisma  Dharmala  Sakti  Jakarta  hanya  terdapat  pada  salah  satu  sudut  bangunan  saja dengan pertimbangan efisiensi ruang.
Selain itu, Paul Rudolph juga merasa bahwa respon terhadap konteks (baik konteks secara fisik  dan  budaya  maupun  konteks  alam/iklim)  dimana  suatu  bangunan  berdiri  juga  merupakan sesuatu yang esensial. Menurutnya, tiap kota atau kawasan harus memiliki identitas arsitekturnya sendiri yang unik. Dalam merespon konteks Indonesia, Paul Rudolph menggunakan pencahayaan alami semaksimal mungkin pada ruang dalam bangunan melalui bukaan-bukaan dan skylight serta menggunakan  cahaya  dan  pembayangan  dalam  mendefinisikan  eksterior  bangunan  sehingga memiliki kesan yang dinamis.
Kedua cara Paul Rudolph dalam merespon konteks ini dicapai dengan rotasi bentuk dan pengulangan elemen bentuk bangunan. Selain itu, rotasi bentuk dan pengulangan elemen bentuk bangunan  ini  juga  ditujukan  untuk  menjawab  modularitas  yang  dijunjung  pada  bangunan perkantoran bertingkat tinggi.
Dari sanalah, dapat ditarik kesimpulan bahwa prinsip perancangan bangunan perkantoran bertingkat  tinggi  di  Indonesia  menurut  Paul  Rudolph  yaitu:  aspek  bentuk  yang  terdiri  dari pengulangan  bentuk  elemen  bangunan  ( repetition ),  hubungan  antar  ruang  ( space ),  kontrol psikologis manusia ( scale ), rotasi elemen bangunan ( rotation ); dan aspek konteks yang terdiri dari pencahayaan pada bangunan ( light ) dan citra atau aksen kawasan ( context ). Selain itu terdapat pula aspek siklus yang diambil dari teori perancangan menurut Paul Rudolph.
Dengan  demikian  dapat  disimpulkan  bahwa  prinsip  perancangan  Paul  Rudolph  pada bangunan  perkantoran  bertingkat  tinggi  di  Indonesia  berjalan  sinergis  dengan  prinsip  dan pertimbangan perancangan bangunan perkantoran bertingkat tinggi secara umum.

## Bagaimana  penerapan  prinsip  perancangan  Paul  Rudolph  di  Wisma  Dharmala  Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya?
Berdasarkan hasil  analisis pada bab 5, pada aspek bentuk: prinsip pengulangan elemen bentuk  bangunan  dicapai  melalui  penggunaan  bentuk  geometrik  untuk  menciptakan  kesatuan bangunan.  Yang  berbeda  pada  kedua  bangunan  adalah  orientasi  pengulangannya.  Pada  prinsip hubungan antar ruang, antar ruang dalam diselesaikan dengan sistem penataan ruang secara open plan sedangkan hubungan ruang dalam dengan ruang luar diselesaikan dengan penggunaan teras yang  sekaligus  berfungsi  sebagai  terirtis.  Prinsip  psikologis  manusia,  pada  eksterior  bangunan diterapkan  dengan  memperlihatkan  lapisan  lantai  sehingga  bangunan  tidak  memberikan  kesan raksasa, sedangkan pada interior bangunan tinggi langit-langit disesuaikan dengan aktivitas yang ditampungnya.  Selain  itu,  penggunaan  teras  juga  ditujukan  agar  pengguna  bangunan  merasa seperti  tidak  berada  di  bangunan  bertingkat  tinggi  dan  terhindar  dari sick  building  syndrome . Prinsip  rotasi  elemen  bangunan  diterapkan  dengan  menggunakan  rotasi  sebagai  upaya
mengkomposisikan  gubahan  massa.  Yang  berbeda  pada  kedua  bangunan  adalah  orientasi rotasinya.
Pada  aspek  konteks:  prinsip  pencahayaan  pada  bangunan  diterapkan  dengan memaksimalkan bidang-bidang trasnparan pada setiap dinding yang berbatasan langsung dengan ruang luar dan adanya skylight. Selain itu setiap pencahayaan buatan dilengkapi dengan lempeng perunggu  untuk  menciptakan  suasana  hangat.  Pada  eksterior  bangunan,  artikulasi  bentuk menciptakan  permainan  gelap  terang  yang  dinamis.  Selain  itu,  kedua  bangunan  sama-sama menggunakan warna putih untuk memantulkan panas matahari yang berlebih, hanya saja berbeda materialnya.  Dalam  mengendalikan  pemantulan,  digunakan  tanaman  rampat  pada  beberapa bagian. Prinsip citra atau aksen kawasan diterapkan dengan gubahan bentuk yang kaya artikulasi dan fasad yang tidak didominasi kaca sehingga kedua bangunan mudah dikenali. Wisma Dharmala Sakti Jakarta dirancang menjadi citra kawasan dengan tinggi bangunan yang lebih tinggi daripada sekitarnya  (sekarang  sudah  tidak  seperti  itu),  sedangkan  Wisma  Dharmala  Sakti  Surabaya dirancang menyesuaikan tinggi dengan bangunan-bangunan sekitarnya.
Dengan  demikian  dapat  ditarik  kesimpulan  bahwa  yang  menjadi  dominan  pada  prinsip perancangan Paul Rudolph di Indonesia (ditinjau dari kasus studi Wisma Dharmala Sakti Jakarta dan Wisma Dharmala Sakti Surabaya) adalah penggunaan rotasi dan pengulangan. Dengan rotasi dan  pengulangan,  Paul  Rudolph  berhasil  menjawab  seluruh  permasalahan  rancangan  terkait hubungan antar ruang, skala ruang, dan iklim khususnya pencahayaan dan citra/aksen kawasan.
Rotasi dan pengulangan yang digunakan Paul Rudolph pada kedua kasus studi  memiliki orientasi yang berbeda. Pada Wisma Dharmala Sakti Jakarta digunakan rotasi horizontal dengan pengulangan vertikal, sedangkan pada Wisma Dharmala Sakti Surabaya digunakan rotasi vertikal dengan  pengulangan  horizontal.  Walaupun  berbeda  orientasinya,  rotasi  dan  pengulangan  ini menciptakan artikulasi bentuk yang baik sehingga dapat merespon terhadap iklim di Indonesia. Hal  ini  menunjukkan  bahwa  orientasi  rotasi  maupun  pengulangan  tidak  berpengaruh  pada keberhasilan Paul Rudolph dalam merancang bangunan perkantoran bertingkat tinggi di Indonesia.

## 6. DAFTAR PUSAKA
Breugmann, Robert. 1993. Interview with Paul Rudolph . Chicago: The Art Institute of Chicago de Alba, Roberto. 2003. Paul Rudolph: the Late Work. New York: Princeton Architectural Press Marlina, Endy. 2008. Panduan Perancangan Bangunan Komersial. Yogyakarta: Andi Publisher. Menzel, Lara. 2009. Architecture & Design Office. Braun Publishing AG. Monk, Tony. 1999. The Art and Architecture of Paul Rudolph . United State: Willey Publishing. Rudolph, Paul  Marvin.  1977.  ‘ Enigmas of Architecture’ A+U Architecture and Urbanism. Tokyo:  A+U Publishing Co, Ltd.
Rudolph, Paul Marvin. 1971. Paul Rudolph , with introduction and notes by Rupert Spade. London: Thames and Hudson.
Rudolph, Paul Marvin. 1970. Architecture of Paul Rudolph. London: Thames and Hudson Rudolph, Paul Marvin. 1974. The Six Determinants of Architectural Form: Paul Rudolph, 1956. New York: Praeger Publishers
Rudolph, Paul Marvin. 1974. Paul Rudolph: Architectural Drawings. London: Lund Humphries Publishers Ltd.
Rudolph, Paul Marvin. 1957. Perspecta: Regionalism in Architecture. P.12-19. Salura, Purnama. 2010. Arsitektur yang Membodohkan . Bandung: CSS Publishing
‘ Remembering Paul Rudolph ’ di Oculus 60(2). Oktober 1997. Hal. 16-17
‘Interview: Paul Rudolph’ artikel oleh Ross Miller. di Progressive Architecture 71. Desember 1990. Hal. 90-92
‘Paul  Rudolph  in  Indonesia  =  Paul  Rudolph  at  Jakarta’ di  Architettura:  Cronache  e  Storia  (36). Juli/Agustus 1990. Hal. 562-564
Peraturan Daerah Kotamadya Daerah Tingkat II Bandung No. 14 Tahun 1998
http://www.paulrudolph.com (diakses 22 januari 2017)