## HEGEMONI DAN DOMINASI PERUSAHAAN SEMEN TERHADAP PENDUDUK DI WILAYAH PEMBANGUNAN PABRIK SEMEN DALAM SAMIN VS SEMEN
3
Fredy Nugroho Setiawan 4

## ABSTRACT
Samin  vs  Semen is  a  documentary film  portraying  efforts  of  cement  companies – supported by the government – to build cement plants near the Samin followers’ lands against resistance from Samin followers and nearby villagers who believe the activities of cement factories will harm their farmlands. Regarding Gramscian premises on hegemony and domination, this study describes some actions undertaken by the cement companies to cope with the resistance. The results of the study show that the cement companies, assisted by the government through its “apparatus of state coercive power”, attempt to dominate and  hegemonize  the  local  villagers.  The  domination  of  cement  companies  can  be  seen through  a  series  of  coercive  measures  of  government  apparatuses  in  handling  the resistance.The hegemony, on the other hand, is yet to be proven due to the limitation of data  from  the  film,  which  only  takes  the  viewpoint  of  Samin  followers  and  their proponents. Nevertheless, indications leading to hegemony exist although consent of the people remains subtle.
Keywords : domination, hegemony, coercive, consent

## PENDAHULUAN
Sejalan dengan semakin meningkatnya jumlah penduduk, kebutuhan akan  bahan  baku  pembuatan  infrastruktur,  seperti  rumah,  gedung,  dan pertokoan, juga semakin meningkat. Salah satu bahan baku yang dimaksud adalah semen. Pencarian sumber daya alam sebagai material pembuat semen mendorong  perusahaan-perusahaan  semen  untuk  melakukan  eksplorasi wilayah-wilayah pegunungan karst . Sebagai contoh, menurut informasi dari walhi.or.id,  antisipasi  terjadinya  kekurangan  semen  dalam  negeri  menjadi dasar  PT  Indocement  berencana  membangun  pabrik  semen  di  Pati  (Fitri, 2014:2).  Realisasi  rencana  tersebut  berpotensi  membuka  lapangan  kerja berupa penyerapan tenaga kerja pabrik dan menaikkan pendapatan daerah. Akan  tetapi  terdapat  kekhawatiran  para  petani  yang  resah  karena  dampak
3 Tulisan  ini  merupakan  kontribusi  penulis untuk  tim  penelitian  BOPTN  Fakultas  Ilmu Budaya Universitas Brawijaya tahun 2015 yang tidak dipublikasikan.
4 Pengajar di Program Studi Sastra Inggris Fakultas Ilmu Budaya Universitas Brawijaya
lingkungan  yang  akan  diakibatkan  oleh  aktivitas  penambangan  pabrik semen.  Mereka  melakukan  resistensi  terhadap  eksploitasi  lahan  untuk penambangan  yang  dinilai  akan  merusak  ladang  pertanian  dan  mencemari sumber mata air. Persoalan tersebut didokumentasikan dalam film Samin vs Semen (2015) arahan Dandhy Dwi Laksono.
Melalui Samin  vs  Semen usaha-usaha  perlawanan  para  petani – khususnya  para  pengikut  Samin – di  daerah  Sukolilo,  Pati  terhadap pembangunan  pabrik  semen  dapat  disampaikan  dengan  konkret.  Hal tersebut  dimungkinkan  karena  keunikan  film  sebagai salah  satu  sarana berekspresi. Menurut Petrie & Boggs (2012:3),
“…film is unique…Unlike the stage play, film can provide a continuous, unbroken flow,  which  blurs  and  minimizes  transitions  without  compromising  the  story’s  unity. Unlike  the  novel  and  the  poem,  film  communicates  directly,  not  through  abstract symbols like words on a page but through concrete images and sounds .”
Film  yang  menyajikan  gambar  dan  suara  secara  mengalir menawarkan  dimensi  yang  lebih  lengkap  untuk  dicerap  secara  inderawi apabila dibandingkan  dengan  drama,  novel,  dan  puisi.  Dengan  demikian film  dapat  dinikmati  dan  dipahami  oleh  berbagai  segmen  masyarakat, terutama  apabila  menceritakan  fenomena  sosial  yang  nyata  atau  sekadar tampak nyata.
Dalam  kasus Samin  vs  Semen film  diposisikan  sebagai  alat  untuk menangkap  dan  menginformasikan  fenomena  sosial  nyata  yang  ada  di daerah konflik antara perusahaan semen dan para pengikut Samin dengan menekankan  pada  sudut  pandang  orang  Samin.  Dalam  film  digambarkan bagaimana  masyarakat  Samin  dan  tetangga  desa  mereka  melakukan perlawanan  dengan  melakukan  demonstrasi.  Perlawanan  tersebut  diinisiasi oleh  tokoh-tokoh  intelektual  Samin  yang  melakukan  persuasi  terhadap warga  sekitar  untuk  mempertahankan  tanah  mereka  dan  menolak pembangunan  pabrik  semen.  Di sisi  lain,  digambarkan  pula  bagaimana usaha  perusahaan  semen  yang  memperoleh  dukungan  dari  pemerintah berusaha  mengendalikan  perlawanan  warga  dengan  memanfaatkan  aparat negara.  Sekilas  juga  ditampilkan  kelompok  warga  yang  mendukung dibangunnya pabrik semen di wilayah mereka.
Pertentangan  yang  terjadi  antara  para  pengikut  Samin  dan perusahaan  semen  tidak  hanya  soal  konfrontasi  fisik  tetapi  juga  ideologis. Kedua pihak sama-sama berusaha mempertahankan prinsip yang melandasi tindakan mereka. Meskipun demikian dalam film terlihat perusahaan semen lebih  agresif  dalam  melakukan  usaha-usaha  mendominasi  melalui law enforcement .  Selain  itu  terdapat  indikasi  bahwa  tindakan  hegemonik perusahaan  semen  telah  berhasil  menarik  sebagian  warga  setempat  untuk
mendukung  mereka  mendirikan  pabrik.  Oleh  karena  itu,  penelitian  ini berusaha untuk mendeskripsikan bagaimana bentuk hegemoni dan dominasi perusahaan  semen terhadap  penduduk  di wilayah  pembangunan  pabrik semen .

## TINJAUAN PUSTAKA Dominasi dan Hegemoni
Bertolak  dari  tradisi  Marxist,  Antonio  Gramsci  mengembangkan konsep tentang bagaimana suatu kelas dapat berkuasa. Gramsci berpendapat bahwa  kelas  penguasa  tidak  hanya  memanfaatkan  cara  koersif  dalam memperoleh kekuasaan tetapi juga menanamkan ideologi dengan cara-cara yang tidak  kentara.  Untuk  melanggengkan  kekuasaan,  dominasi  yang diperoleh melalui koersi fisik didukung oleh kontrol yang diperoleh dengan cara subtle sehingga dapat diterima oleh kelompok tersubordinasi. Saat yang dikuasai  mematuhi  kendali  penguasa  dan,  disaat  yang  sama,  mereka menyetujui subordinasi atas diri mereka, maka hegemoni bekerja. Hegemoni mengacu  pada  kontrol  ideologis  dan consent yang  terinternalisasi  dalam struktur nilai, sikap, keyakinan dan moral.
Mengenai ideologi yang ditanamkan dalam sebuah struktur, Gramsci mengatakan:
“...they 'organize' human masses, they form the terrain on which men move, acquire consciousness of their position, struggle, etc. (Forgacs (Ed.),2000, 199)
Dengan  demikian,  kelompok  masyarakat  yang  terhegemoni memiliki  konsep  diri,  bergerak,  dan  bertindak  dalam  wilayah  ciptaan ideologi  yang  menguasainya.  Keadaan  tersebut  menempatkan  ideologi dominan pada posisi status quo .
Meskipun  ideologi  dominan  didukung  oleh  aparatus  koersif  dan konsensus antara penguasa-terkuasa, posisi status quo -nya berpotensi untuk digulingkan  oleh  ideologi-ideologi  lain  yang  menjadi  minoritas.  Dalam  hal ini,  peran organic  intellectuals ideologi  minoritas  yang  ingin  berkontestasi dengan  ideologi  dominan  diperlukan  untuk  melakukan counter-hegemony . Terkait hal tersebut, Carroll mengatakan,
“Gramsci envisages the constitution of a collective will encompassing a wide range of identities and democratic aspirations, posing an alternative social vision, a socialist way of life – what we now call counter-hegemony” (2010, p. 174).
Oleh  karena  itu,  salah  satu  syarat  terjadinya counter-hegemony adalah gerak  nyata  dari  aktivis,  organisator,  dan  pembujuk  yang  tindakan- tindakannya  berakar  dari  pengalaman-pengalaman  subordinasi  dan resistensi.
Dalam  penelitian  ini,  fokus  ditujukan  pada  hegemoni  perusahaan semen yang didukung oleh pemerintah untuk membangun pabrik semen di daerah  sekitar  pemukiman  para  pengikut  Samin  dan  penduduk  desa tetangga  mereka.  Fokus  juga  diarahkan  pada  dominasi  perusahaan  semen yang telah mendapatkan legitimasi dari pemerintah dalam bentuk dukungan aparat  keamanan  untuk  menertibkan warga  yang  berdemonstrasi  menolak pembangunan pabrik semen di daerah mereka.

## Studi Film
Menurut  Klarer,  film  merupakan  genre  semi-tekstual  yang dipengaruhi  dan  mempengaruhi  sastra  dan  kritik  sastra.  Film  dilandasi dengan  teknik  sastra  dan,  sebaliknya,  praktik  sastra  berkembang  di  bawah pengaruh film (2004:56). Dengan demikian dapat dikatakan bahwa film dan karya  sastra  bersimbiosis  mutualisme  sehingga  memungkinkan  keduanya berdampingan dan saling bertukar unsur.
Fim Samin vs Semen merupakan film berjenis dokumenter. Menurut Phillips,
“...a documentary film presents a version of events that viewers are intended to accept not primarily  to  as  the  product  of someone’s  imagination  but  primarily  as  fact” (1999:311).
Dengan  demikian,  metode  dan  motivasi  pembuatan  film Samin  vs
Semen sebagai  film  dokumenter  berbeda  dengan  pembuatan  film  fiksi. Terkait  dengan  motivasi  pembuatan  film  dokumenter,  Phillips  (1999:311- 312)  berpendapat  pembuatan  film  dokumenter  dapat  dimotivasi  oleh:  (1) keinginan  untuk  mengkomunikasikan  wawasan,  menyampaikan  keindahan dan  menawarkan  pemahaman;  (2)  memperbaiki  kondisi  politik,  ekonomi, dan sosial.
Terdapat berbagai macam aspek yang dapat dijadikan pijakan sudut pandang untuk menganalisis sebuah film. Adapun unsur-unsur dalam film dapat  dapat  dikategorikan  dalam  dimensi  spasial,  dimensi  akustik,  dan dimensi  temporal  (2004:59-60).  Terkait  hal  tersebut,  dimensi  dalam  film Samin  vs  Semen yang  akan  dijadikan  data  dukung  dalam  analisis  adalah dimensi  spasial,  khususnya  aspek mise-en-scene . Dalam  film, mise-en-scene digunakan  sebagai  istilah  umum  untuk  berbagai  elemen  yang  membentuk
frame termasuk jarak kamera, sudut kamera, lensa, pencahayaan, serta posisi orang dan objek dalam hubungan satu sama lain (Klarer, 2004:61). Menurut Villarejo  (2007:29), mise-en-scene menggambarkan  “realitas”  dunia  nyata dalam dunia film melalui gaya visual.
Dalam  penelitian  ini  teknik  kamera  yang  digunakan  dalam  film ” Samin  Versus Semen ”  akan  dianalisis,  khusunya  ketika  kamera  menyorot aktivitas tokoh-tokoh di film tersebut. Kamera mewakili mata penonton dan merupakan salah satu sarana penyampaian pesan diskursif film. Oleh karena itu,  diperlukan  pemahaman  terhadap implementasi  teknik  kamera  dalam sebuah  film  untuk  komprehensi  analisis. Secara  rinci , teknik  kamera  yang dikaji  dalam  penelitian  ini  adalah  mengenai lenses , camera  distance,  angles  & point of view shots, dan perspectives (Phillips, 1999:86-105).

## METODE
Penelitian  ini  merupakan  penelitian  kualitatif-interpretatif  untuk mengetahui hegemoni dan dominasi perusahaan semen terhadap penduduk di wilayah  pembangunan  pabrik  semen  dalam Samin  vs  Semen .  Yang dimaksud  dengan  kualitatif  adalah  rancangan  penelitian ini  menerapkan kaidah-kaidah  dalam  penelitian kualitatif  yang  meliputi:  penentuan  fokus penelitian,  penentuan sumber data penelitian,  penentuan  tahap-tahap penelitian,  teknik  penelitian,  pengumpulan  dan  pencatatan  data  dan pelaksanaan analisis data (Moleong 2004:236-241). Adapun yang dimaksud interpretatif  adalah  mengacu  pada  analisis  objek  kajian  dengan mengaplikasikan  premis-premis  Gramsci,  khususnya  mengenai  dominasi dan hegemoni.
Terkait sumber data, penelitian ini mengkaji sumber data primer dan sekunder. Data primer adalah data yang diperoleh dari film Samin vs Semen arahan Dandhy Dwi Laksono yang diproduksi oleh Watchdoc pada tahun 2015, terutama data tentang tindakan-tindalkan hegemonik dan usaha-usaha mendominasi  yang  dilakukan  oleh  perusahaan  semen dan  pendukungnya terhadap  penduduk  setempat.  Adapun  data  sekunder  adalah  data  yang diperoleh dari referensi-referensi berupa buku, jurnal, artikel, dan lain-lain yang terkait dengan objek material penelitian.
Secara  rinci,  langkah-langkah  penelitian  yang dilakukan  adalah sebagai  berikut.  Pertama,  menentukan  objek  material  dan  objek  formal penelitian. Kedua, menyaksikan film Samin vs Semen , sebagai objek material, dan melakukan kategorisasi terhadap scenes yang berkaitan dengan hegemoni dan  dominasi  perusahaan  semen terhadap  penduduk  di wilayah pembangunan  pabrik  semen,  sebagai  objek  formal. Document  review juga dilakukan  untuk  memperoleh  data  dukung  dari  sumber  data  sekunder. Ketiga,  menyusun  masing-masing scenes yang  telah teridentifikasi  ke  dalam
unit-unit  analisis.  Keempat,  menganalisis  dan  menginterpretasi  data  yang sudah tersusun dengan mengaplikasikan premis-premis Gramsci mengenai hegemoni dan dominasi. Referensi mengenai teknik pengambilan scenes juga digunakan  dalam  tahap  ini  untuk  memberikan  penjelasan  mengenai scenes yang dipilih dan kontribusinya dalam mendukung interpretasi hegemoni dan dominasi. Kelima, membuat kesimpulan atas analisis yang telah dilakukan.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Bagian  awal  film Samin  vs  Semen ,  antara  menit  00:01:28-00:02:48, memberikan  informasi  singkat  mengenai  dua  perusahaan  semen,  yaitu  PT Semen  Indonesia  dan  PT  Indocement  Group  yang  berusaha  membangun pabrik semen di daerah Rembang dan Pati. Pada adegan-adegan selanjutnya, sampai dengan film berakhir, Samin vs Semen lebih menunjukkan konfrontasi antara  warga  anti  pabrik  semen  dengan  PT  Semen  Indonesia  saja;  selain tentu  saja  memperlihatkan  pemikiran-pemikiran  pengikut  samin  mengenai kearifan  lokal  dan  ekspansi pabrik semen  ke  wilayah  mereka.  Terkait  hal tersebut, dapat dikatakan bahwa konflik yang ditampilkan dalam film adalah antara  PT  Semen  Indonesia  dan  warga  pengikut  saminisme.  PT  Semen Indonesia adalah Persero, yang merupakan BUMN, dengan 51% sahamnya dikuasai  oleh  pemerintah  dan  sisanya  milik  publik 5 .  Merujuk  pada  istilah Gramsci, maka  kombinasi  PT  Semen  Indonesia – pemerintah serupa class alliance yang  dominan, gabungan  antara  pemerintah  dan  publik  pemilik modal (pemilik saham) yang berusaha melakukan hegemoni.
Hegemoni beroperasi melalui media yang kompleks, lembaga yang beragam,  dan  proses  yang  dinamis,  sebagaimana  dikatakan  Buttgieg (1995:7),
“… hegemony is pursued through extremely complex mediums, diverse institutions, and constantly changing processes .”
Pada  akhirnya,  hegemoni  dicapai  melalui consent ,  persetujuan,  dari masyarakat  yang  terhegemoni.  Oleh  karena  itu,  untuk  mengetahui  bentuk hegemoni PT Semen Indonesia dan pemerintah terhadap masyarakat yang tinggal di daerah pembangunan pabrik semen, diperlukan analisis terhadap bukti rekaman audio visual tentang tanggapan warga pendukung pemerintah mengenai  pabrik  semen  yang  sudah  dan/atau  akan  dibangun  di  daerah mereka. Tanggapan mereka akan menunjukkan bagaimana kontrol ideologis PT Semen Indonesia dan pemerintah terinternalisasi dalam pernyataan dan
5 Data terakhir tahun 2010, disarikan dari http://www.semenindonesia.com/page/get/profil-perusahaan-9
sikap. Akan tetapi, hal tersebut tidak dapat dilakukan karena mereka tidak bersedia difilmkan.

## Screenshot 1
Screenshot 2 Gambar  1.  Warung  makan  milik  warga  pendukung  pembangunan pabrik  semen  (Screenshot  1, Samin  vs  Semen ,  2015:  00:07:29) dan informasi mengenai warga pendukung yang tidak bersedia difilmkan (Screenshot 2, Samin vs Semen , 2015: 00:07:36)
Dalam  gambar  1, screenshot 1 diambil  dengan  teknik medium  shot sehingga objek tulisan jelas memberikan informasi bahwa terdapat warga di sekitar lokasi pembangunan pabrik semen yang mendukung pemerintah dan PT  Semen  Indonesia.  Pada screenshot 2,  latar  hitam  dan  tidak  natural  yang dipilih  untuk  menampakkan  objek  tulisan  yang  menyatakan  warga  pro- semen  tidak  bersedia  difilmkan  memberikan  kesan  figuratif  misterius dan gelap 6 , menegaskan kebuntuan informasi yang ingin didapatkan. Meskipun demikian, indikasi adanya hegemoni muncul karena narasi “Warung Makan Pro  Semen”  dalam  spanduk  yang  dipasang  di  depan  warung  makan  milik warga ( screenshot 1). Artinya, terdapat petunjuk yang mengarah pada consent terhadap eksploitasi lahan penduduk untuk pembangunan pabrik semen.
Apabila  justifikasi  hegemoni  dengan  cara subtle belum  bisa dibuktikan lebih lanjut dengan data-data yang ada di film, upaya dominasi dengan  cara  koersif  lebih  jelas  ditampilkan  dalam  film.  Cara  tersebut ditempuh  PT  Semen  Indonesia  dan  pemerintah  sebagai  upaya  untuk membubarkan warga yang menolak pembangunan pabrik semen. Tindakan- tindakan tegas, keras, dan kasar dilakukan oleh apparatus of state coercive power , yaitu polisi, tentara, dan hansip dalam menanggapi demonstrasi penduduk yang  menolak  kehadiran  pabrik  semen  di  daerah  mereka.  Dalam  hal  ini, posisi mereka adalah para aktor dari political society 7 .
6 Lihat: Villarejo (2003:29-33), mengenai latar dan pencahayaan.
7 Gramsci  menggunakan  istilah political  society untuk  perangkat  koersif  yang dimaterialisasikan dalam bentuk aneka institusi negara – angkatan perang, polisi, lembaga

## Screenshot 1
Screenshot 2 Gambar  2.  Aparat  berkumpul  mengamankan  jalan  menuju  lokasi pembangunan  pabrik  semen  (Screenshot  1, Samin  vs  Semen , 2015 : 00:04:20) dan  memberikan  peringatan  keras  kepada  warga  yang melawan (Screenshot 2, Samin vs Semen , 2015: 00:05:13)
Gambar 2, yang berisi dua screenshots diambil dengan teknik long shot , menunjukkan  bagaimana  para  aparat  pemerintah  mempersiapkan  diri ( screenshot  1 ) dan  “mengamankan”  demonstrasi  warga  ( screenshot  2 ). Teknik long shot memungkinkan  untuk menampilkan banyak orang sekaligus dengan latarnya, sehingga orang-orang yang dijadikan objek terlihat kecil meskipun tetap  jelas  teridentifikasi  (Villarejo,  2007:38) . Khusus  screenshot  2  dapat dilihat  bahwa  mayoritas  demonstran  berhasil  diposisikan  untuk  jongkok, yang  menandakan  inferioritas  mereka  dihadapan  aparat.  Pada  saat  yang sama seorang pimpinan polisi (berbaju putih, berada di tengah) memberikan pemberitahuan dan peringatan dengan nada ancaman.
…Sampai saat ini Polres Rembang tidak pernah menerima pemberitahuan atas kegiatan yang dilakukan pada pagi hari ini. Maka atas nama undang- undang ibu-ibu saya minta untuk berlaku tertib menyampaikan pendapat. Kalau ibu-ibu melakukan blokir seperti ini, saya tangkap! ( Samin vs Semen , 2015: 00:05:08-00:05:25)
Ujaran  pimpinan  polisi  tersebut  menunjukkan  legitimasi tindakan koersi  aparat  pemerintah  dengan  dasar  undang-undang.  Kalimat  terakhir, khususnya, menegaskan kuasa aparat untuk mendisiplinkan warga yang tidak bersedia diatur. Hal tersebut adalah realisasi fungsi dari aparat sebagaimana dikatakan oleh Gramsci,
peradilan, lembaga administratif, dan lain-lain yang digunakan sebagai alat koersi. (Simon, 2015:72)
“ The apparatus of state coercive power 'legally' enforces discipline on those groups who do not 'consent' either actively or passively” (Forgacs, 2000:307).
Tindakan  koersif  aparat  untuk  mendukung  dominasi  PT  Semen Indonesia dalam Samin vs Semen dapat dilihat secara langsung maupun tidak langsung. Langsung berarti berdasarkan perilaku para aparat ( figure behaviour ) yang  mereka  tunjukkan  dalam  film.  Perilaku  yang  dimaksud  adalah  ketika mereka berkonfrontasi dengan warga yang menentang pembangunan pabrik semen  dan  dengan  beberapa  jurnalis  yang  meliput  demonstrasi  warga. Sedangkan tidak langsung berarti berdasarkan ujaran warga masyarakat yang menjadi  objek  tindakan  koersif.  Komentar  mereka  dijadikan  acuan  untuk melakukakan penilaian perilaku para aparat.
Screenshot 1 Screenshot 2 Screenshot 3
Screenshot 4
Gambar  3.  Aparat  memaksa  warga  untuk  tidak  menghalangi  jalan (Screenshot 1 dan 2, Samin vs Semen , 2015: 00:06:30 dan 00:14:32) dan melarang  jurnalis  untuk  meliput  demonstrasi  (Screenshot  3  dan  4, Samin vs Semen , 2015: 00:04:20 dan 00:05:13)
Gambar 3 menunjukkan tindakan koersif langsung aparat terhadap demonstran dan jurnalis. Gambar tersebut terdiri dari empat screenshots yang diambil dengan camera distance yang berbeda. Screenshot 1 dan 2 menampilkan tindakan  koersif  polisi  terhadap  ibu-ibu  yang  melakukan  demonstrasi. Screenshot 1 diambil dengan teknik long shot untuk menangkap banyak objek, yaitu  para  aparat  dan  sekumpulan  warga.  Dalam screenshot tersebut  terlihat seorang polisi yang menarik paksa seorang ibu-ibu demonstran. Screenshot 2 diambil  dengan  teknik medium  long  shot yang  memungkinkan  untuk menampilkan  figur  objek  sampai  sekitar  bagian  kaki  (Villarejo,  2007:38). Screenshot tersebut menunjukkan bagaimana dua orang aparat (seorang polisi dan  seorang  tentara)  memaksa  untuk  merebut  sebatang  kayu  yang digunakan seorang ibu demonstran untuk memblokir jalan.
Selanjutnya, screenshot 3  dan  4  menampilkan  tindakan  koersif  polisi terhadap jurnalis yang meliput. Keduanya diambil dengan teknik medium shot untuk menangkap figur objek dari kepala sampai sekitar pinggang (Villarejo, 2007:38). Screenshot 3 menunjukkan seorang jurnalis yang dikepung beberapa orang  polisi  dengan  salah  seorang  diantaranya  berusaha  merebut  alat perekam  dan  sambil  menunjuk  wajah  jurnalis  dengan  agresif. Screenshot 4 menunjukkan  seorang  polisi  yang  berusaha  mendekati  seorang  jurnalis dengan  bahasa  tubuh  yang  intimidatif,  berekspresi  dingin  dengan membusungkan  dada.  Jurnalis  mengangkat  tangan  ke  arah  polisi  tersebut dan membuka lebar jari-jari tangan kirinya mengindikasikan ketakutan.
Gambar 2 dan 3 memperlihatkan dengan jelas bahwa aparat negara sedang  menjalankan  fungsinya  sebagai  perangkat  koersif.  Strategi  koersif digunakan oleh ideologi dominan, dalam hal ini mengacu pada orientasi PT Semen  Indonesia  untuk  ekspansi  pembangunan  pabrik  semen,  untuk mendominasi masyarakat sipil ( civil society ) yang berusaha untuk melakukan perlawanan, dalam  hal  ini  adalah  penduduk  desa  yang  menolak pembangunan pabrik semen. Hal tersebut dilakukan karena consent terhadap ideologi  dominan  tidak  terjadi  pada  penduduk  desa  karena  munculnya hegemoni tandingan yang digagas para pengikut samin. 8
Bukti  tindakan  koersif  aparat  juga  ditunjukkan  melalui  pengakuan beberapa  orang  petani  asal  Tuban  yang  lebih  dulu  merasakan  dampak pembangunan  pabrik  semen.  Pada  adegan  ini,  ada  tiga  orang  petani  yang bersedia  memberikan  informasi  mengenai  proses  pembelian  lahan  mereka oleh  perusahaan  semen.  Dalam  gambar  4  berikut  ditampilkan  dua  orang petani yang diwawancarai oleh Gunretno (seorang pengikut Samin).
8 Masyarakat sipil merupakan ranah dimana kelompok sosial dominan membangun consent dan menancapkan hegemoni. Di sisi lain, masyarakat sipil juga menjadi tempat kelompok sosial  yang  terdominasi  untuk  menggagas  perlawanan  dan  mengajukan  hegemoni alternatif (Forgacs, 2000:420).

## Screenshot 1
Screenshot 2 Screenshot 3 Screenshot 4
Gambar  4.  Dua  orang  petani  Tuban  menjelaskan  pada  Gunretno (pengikut  Samin)  mengenai  pembelian  lahan  mereka  oleh  pihak semen  ( Samin  vs  Semen ,  2015: 00:32:54,  00:32:59,  00:33:01,  dan 00:33:11 )
Keempat screenshot di  gambar  4  diambil  dengan  teknik long  shot dengan  fokus  pada  dua  petani  yang  melakukan  testimoni.  Kedua  petani tersebut  bukan  orang  Samin.  Akan  tetapi,  penggunaan  teknik long  shot memungkinkan  sosok  Gunretno  untuk  masuk  dalam frame dan  terlihat melakukan  aktivitas wawancara  dengan  mereka  mengenai  nasib  petani petani  pasca  pembangunan  pabrik  semen. Dengan  demikian,  relevansi  isu upaya  perlawanan  orang  Samin  terhadap  pabrik  semen  tetap  terjaga meskipun latar sudah berpindah dari wilayah orang Samin di Rembang ke Tuban. Adapun transkrip percakapan antara mereka adalah sebagai berikut.
Gunretno : …dipekso kon ngedol?....lajeng wedi ngoten, nggih? Petani 1* : Nggih…wong ndek jaman sakmonten niku wonten Babinsa niku turene, “nek’e ora didol, nggone ning tengah, ape metu endi leh nggarap?” Ngoten…dadose kulo niku…nggih….
Petani 2* : …tambah ajrih, Pak… wong ndek riyin niku…nek sakniki nggih…tiyange nggih…duka… ( Samin vs Semen , 2015: 00:32:54-00:33:11)
*Keterangan: Petani 1: posisi jongkok, memakai caping Petani 2: posisi berdiri, menaiki motor
Terjemahan percakapan  tersebut  menurut  versi Samin  vs  Semen adalah sebagai berikut.
Dipaksa untuk menjual tanah? Iya. Kalau tidak mau jual, takut?
Iya. Dulu ada Babinsa bilang, “Kalau gak dijual, mau lewat mana kalau  ke  sawah?”  Semua  takut.  Jaman  dulu  (orde  baru)  orang takut. Entah bila terjadi sekarang.
( Samin vs Semen , 2015: 00:32:54-00:33:11)
Selain  dengan  kedua  petani  tersebut,  Gunretno juga  melakukan wawancara  dengan  seorang  petani  lain  yang  kebetulan  melintas  di  lokasi. Wawancara kedua ini dapat dilihat di gambar 5 berikut.
Screenshot 1 Screenshot 2 Screenshot 3
Screenshot 4
Gambar  5.  Seorang  petani  Tuban  menjelaskan  pada  Gunretno (pengikut  Samin)  mengenai  pembelian  lahannya  oleh  pihak  semen ( Samin vs Semen , 2015: 00:36:54, 00:36:59, 00:37:12, dan 00:37:14 )
Gambar 5 terdiri dari empat screenshot yang diambil. Dalam screenshot 1 dan 2 digunakan teknik medium close-up sehingga objek terlihat dari bagian kepala  sampai  sekitar  dada  (Villarejo,  2007:38).  Dengan  teknik  tersebut ekspresi wajah  petani  jelas  terlihat.  Sedangkan screenshot 3  dan  4 memanfaatkan medium  shot dengan  memperluas  fokus  pada  pakaian  yang dikenakan  dan  sepeda  tua  yang  ia  dorong.  Teknik  tersebut  berhasil menampilkan  kaos warna  hijau  berlogo  Semen  Gresik  dan  bertuliskan “Semen  Gresik  Peduli  Penghijauan”.  Unsur  hegemonik  Semen  Gresik (sekarang  PT  Semen  Indonesia)  jelas  terrepresentasi  dalam  kaos  yang dikenakan petani  tersebut.  Dengan  demikian,  dapat  disimpulkan  bahwa perusahaan semen yang menambang di daerah Tuban sejak dua puluh tahun yang  lalu,  sebagaimana  disinggung  dalam  pembukaan  adegan  wawancara dengan para petani Tuban, adalah PT Semen Indonesia.
Transkrip percakapan antara Gunretno dengan petani ketiga yang ia temui adalah sebagai berikut.
Gunretno : Sing medeni sinten, mbah, riyin? Petani 3 : Sing medeni nggih tiyang gede-gede klambi ijo niku… Gunretno : Ijo kados jenengan niku? Petani 3 : Nggih,  wong  teng  mriki  men  rong  montor…meden- medeni…Ah…nek ngoten nggih sampean tumbas…boten enten dalan nggih medal pundi. Gunretno : Dadi  mergo  wedi  ora  dike’i  dalan,  akhire  sing  ora  didol didol? Petani 3 : Pancene wong cilik nggih ngoten niku. ( Samin vs Semen , 2015: 00:36:54-00:37:14)
Terjemahan percakapan  tersebut  menurut  versi Samin  vs  Semen adalah sebagai berikut.
Yang menakut-nakuti dulu siapa? Badannya besar-besar pakai baju hijau. Berbaju hijau seperti anda?
Mereka datang dua mobil dan menakut-nakuti. “Kalau begitu  kalian  beli  saja  tanah  saya”.  Kalau  memang tidak diberi akses jalan ke lahan mau lewat mana kami.
Jadi karena takut tak diberi akses jalan, yang tadinya tak dijual terpaksa dijual?
Memang kami orang kecil diperlakukan begitu.
( Samin vs Semen , 2015: 00:36:54-00:37:14)
Percakapan  antara  Gunretno  dengan  tiga  petani  Tuban menunjukkan koersi dari institusi negara yang mereka alami. Terdapat unsur pemaksaan  dalam  pembelian  lahan  pertanian  petani.  Akibatnya,  mereka terpaksa  menjual  tanah  karena  ketakutan.  Yang  juga  perlu  digarisbawahi
adalah keluarnya ujaran dari petani ketiga, Pancene wong cilik nggih ngoten niku (Memang  kami  orang  kecil  diperlakukan  begitu.)( Samin  vs  Semen ,  2015: 00:37:1).  Ujaran  tersebut  menandakan  kepasrahan  dan  penerimaan  petani sebagai rakyat yang biasa diperlakukan tidak adil oleh penguasa. Konsepsi mengenai wong cilik yang dikatakan petani tersebut telah membentuk common sense petani  tersebut  sehingga  mengganggap  tindakan  subordinasi  oleh penguasa adalah sesuatu yang lazim, natural. 9

## KESIMPULAN
Hegemoni  perusahaan  semen  terhadap  penduduk  Sukolilo,  Pati, tidak  dapat  secara  jelas  diidentifikasi  karena Samin  vs  Semen tidak memaparkan rekaman audio visual yang menunjukkan ujaran dan tindakan warga pendukung pembangunan pabrik semen, meskipun terdapat satu scene yang menunjukkan spanduk dukungan terhadap pabrik semen. Hal tersebut berbeda  dengan  usaha  dominasi  perusahaan  semen  yang  ditunjukkan  di beberapa scenes. Dominasi terlihat ketika konfrontasi antara aparat keamanan dan  warga  Sukolilo  yang  sedang  berdemonstrasi.  Keberadaan  aparat keamanan  yang  menandakan  legitimasi  dukungan  pemerintah  kepada  PT Semen  Indonesia  berhasil  mengendalikan  demonstrasi  warga  dengan tindakan koersif .
Dominasi  dengan  cara  serupa  juga  dilakukan terhadap  beberapa petani di Tuban. Melalui cara tersebut, perusahaan semen berhasil mencapai tujuannya.  Berdasarkan  temuan  tersebut  dapat  dikatakan  bahwa Samin  vs Semen menekankan pada potret arogansi perusahaan semen, dan pemerintah, yang tidak bersedia berkompromi dengan dinamika yang terjadi di kalangan petani. Alih-alih melakukan persuasi, tindakan opresif dipilih karena consent dari para petani tidak didapatkan.
.

## DAFTAR PUSTAKA
Carroll,  William  K. (2010). Crisis,  Movements,  Counter-Hegemony. Interface:  A Journal for and about Social Movements, Volume 2 (2): 168 - 198 (November 2010)
9 Menurut Gramsci,  setiap  orang  memiliki  serangkaian  konsepsi  mengenai  dunia  dan mayoritas  konsepsi  tersebut  ditanamkan  dari  lingkungan,  atau  dari  masa  lalu,  dan diterima,  dijalani  apa  adaanya.  Konsepsi-konsepsi  itulah  yang  membentuk common  sense . Pada  kenyataannya,  banyak  unsur  dalam common  sense populer  yang  turut  andil  dalam subordinasi  masyarakat  sehingga  mereka  mengganggap  situasi  ketidakadilan  dan penindasan  yang  mereka  alami  adalah  sesuatu  yang  biasa  dan  tak  terelakkan  (Forgacs, 2000:421).
Fitri,  Ning.  (2014). Rencana  Pembangunan  Pabrik  Semen,  Penambangan  Batu Kapur dan Tanah Liat oleh PT Indocement di Kabupaten Pati Propinsi Jawa Tengah . Diunduh dari www.walhi.or.id
Forgacs, David (Ed.). (2000). The Gramsci Reader: Selected Writings 1916-1935 . New York: New York University Press.
http://www.semenindonesia.com/page/get/profil-perusahaan-9 ,  diakses tanggal 17 November 2015
Klarer,  Mario. (2004). An  Introduction  to  Literary  Studies  (Second  Edition) . London & New York: Routledge
Moleong,  Lexy  J.  (2004). Metodologi  Penelitian  Kualitatif .  Bandung:  Remaja Rosdakarya.
Petrie,  Dennis  & Joseph  Boggs.  (2012). The  Art  of Watching  Films  (Eighth Edition) . New York: McGraw-Hill Phillips,  William  H. (1999). Film:  An  Introduction .  Boston  &  New  York: Bedford/St. Martin’s.
Simon,  Roger.  (2015). Gramsci’s  Political  Thought – An  Introduction  (Revised Edition). London: Lawrence & Wishart
Villarejo,  Amy.  (2007). Film  Studies – The  Basics .  London  &  New  York: Routledge.