Kritik Sosial dalam Film Mencuri Raden Saleh Karya Angga Dwimas Sasongko (Kajian Sosiologi Sastra)
Annisa Rachmawati 1 , Moh Muzakka 2 , Marta Widyawati 3
Sastra Indonesia, Fakultas Ilmu Budaya, Universitas Diponegoro rachannisa16@gmail.com; muzakkamoh@yahoo.co.id; martawidyawati@lecturer.undip.ac.id

## Abstract
This research is important to carry out because irregularities in current social problems can potentially have  a  negative  impact  on  people's  lives  themselves.  This  research  aims  to  explain  the  narrative structure  of the  film  and the  form  of  social  criticism in  the  film  “Mencuri  Raden  Saleh”  by  Angga Dwimas Sasongko. The theories used in this research are film narrative structure, literary sociology, and social criticism. The method of providing data used is the literature study method, which is carried out by watching, listening, and taking notes. The data analysis method used is a qualitative descriptive method with a literary sociology approach. Meanwhile, the presentation of the results of data analysis uses an informal method, namely the data will be presented descriptively accompanied by pictures and quotes from character dialogue. The research results show that several forms of social criticism that appear in the film are mostly directed at the government and political figures. Points of social criticism aimed at the government include the lack of supervision over valuable and historical objects belonging to the state, the law enforcement officials' lack of seriousness in handling crime cases, and the weak cyber security system for government websites. Meanwhile, points of social criticism aimed at political figures  include  threats  by  political  figures  against  the  people,  bribery  by  political  figures,  political revenge by political figures, as well as lower-class people who are seen as weak. Another point of social criticism that arises is the absence of the family's role in children's lives.
Keywords: film, social criticism, sociology of literature.

## Abstrak
Penelitian ini penting untuk dilakukan karena ketidakberesan atas permasalahan-permasalahan sosial yang sedang terjadi saat ini dapat berpotensi memberikan dampak buruk bagi kehidupan masyarakat itu sendiri. Penelitian ini bertujuan untuk menjelaskan struktur naratif film dan wujud kritik sosial yang ada  di  dalam  film  Mencuri  Raden  Saleh  karya  Angga  Dwimas  Sasongko.  Teori  yang  digunakan  di dalam penelitian ini adalah struktur naratif film, sosiologi sastra, dan kritik sosial. Metode penyediaan data yang digunakan adalah dengan metode studi kepustakaan, yang dilakukan dengan cara menonton, menyimak,  dan  mencatat.  Metode  analisis  data  yang  digunakan  adalah  metode  deskriptif  kualitatif dengan  pendekatan  sosiologi  sastra.  Sedangkan  penyajian  hasil  analisis  data  menggunakan  metode informal, yakni data akan disajikan secara deskriptif yang disertai gambar dan kutipan dialog tokoh. Hasil penelitian menunjukkan bahwa beberapa wujud kritik sosial yang muncul di dalam film tersebut sebagian besar ditujukan kepada pemerintah dan tokoh politik. Poin kritik sosial yang ditujukan kepada pemerintah di antaranya tentang rendahnya pengawasan pada benda berharga dan bersejarah milik negara, ketidakseriusan aparat penegak hukum pada penangan kasus kejahatan, serta lemahnya sistem keamanan siber situs web pemerintah. Sementara poin kritik sosial yang ditujukan kepada tokoh politik di antaranya tentang pengancaman oleh tokoh politik terhadap rakyat, penyuapan oleh tokoh politik, politik balas dendam oleh tokoh politik, serta tentang masyarakat kelas bawah yang dipandang lemah. Poin kritik sosial lainnya yang muncul adalah tentang ketidakhadiran peran keluarga dalam kehidupan anak.
Kata Kunci: film, kritik sosial, sosiologi sastra.

## 1. Pendahuluan
Adanya  ketidaksesuaian  antara  keinginan  dengan  realitas  di  kehidupan  masyarakat  dapat menimbulkan masalah sosial. Sebagaimana Gillin dan Gillin (1942: 740) berpendapat bahwa masalah sosial  ialah  ketidaksesuaian  unsur-unsur  kebudayaan  yang  membahayakan  kehidupan  sosial  atau terhambatnya pemenuhan harapan-harapan pokok anggota kelompok sosial yang dapat mengakibatkan kepincangan  hubungan  sosial.  Untuk  mengontrol  hal  tersebut,  salah  satu  cara  yang  dapat  dilakukan ialah dengan mengkritik.
Astrid  Susanto  (1977:3)  menyatakan  bahwa  kritik  sosial  adalah  penilaian  ilmiah  terhadap  situasi masyarakat pada suatu zaman. Kritik sosial bisa ditemukan di karya sastra, seperti novel, cerita pendek atau  cerpen,  puisi,  dan  drama.  Suarta  dan  Dwipayana  (2014:10)  menyatakan  bahwa  sastra—sebagai sebuah wadah—berfungsi untuk menyampaikan ide-ide atau gagasan-gagasan pengarang prosa, puisi, maupun drama.
Film Mencuri Raden Saleh (2022) karya Angga Dwimas Sasongko menjadi salah satu film Indonesia yang penuh dengan kritik sosial. Film ini menyajikan alur cerita yang erat kaitannya dengan masalah- masalah sosial. Permasalahan yang cukup menonjol dalam alur cerita film ini kuat akan intrik politik. Masalah-masalah  sosial  seperti  pencurian,  penyalahgunaan  kekuasaan,  keluarga,  hingga  persoalan sistem pertahanan siber (cyber defense)—seperti yang ada di dalam film—agaknya masih marak terjadi di dalam realitas sosial masyarakat hingga saat ini.
Menurut Saini (1986: 1-3), kreativitas manusia lahir karena dua unsur, yakni kesadaran manusia dan realitas.  Di  dalam  konfrontasinya  dengan  realitas,  kesadaran  manusia  dapat  mengambil  dua  pilihan (alternatif),  yakni  menolak  atau  menerima  realitas  tersebut.  Menolak  artinya  prihatin  terhadapnya, menyanggah, dan mengutuk. Ketiga keterarahan ini berada dalam lingkungan tindak protes. Menerima artinya bergembira, menyutujui, menyanjung, dan memuja. Keterarahan yang terakhir ini berada dalam lingkungan tindak merayakan (celebration). Penjelasan Saini tentang tindak protes terhadap realitas atau protes sosial dikenal juga dengan istilah kritik sosial.
Dalam melakukan penelitian sastra, salah satu pendekatan yang biasa digunakan adalah pendekatan sosiologi  sastra.  Wiyatmi  (2013:  5-6)  mengatakan  bahwa  sosiologi  sastra,  jika  dikaitkan  dengan persoalan  memahami  fenomena  sastra  dan  aspek  sosial  yang  ada  di  dalamnya,  adalah  sebuah pendekatan  atau  cara  membaca  sastra  secara  interdispliner.  Wellek  dan  Warren  (1990:111) mengklasifikasikan masalah sosiologi sastra menjadi tiga, yakni sosiologi pengarang, sosiologi karya sastra,  dan  sosiologi  pembaca.  Penelitian  ini  menggunakan  pendekatan  sosiologi  karya  sastra,  yakni pendekatan yang berfokus menganalisis isi, tujuan, dan berbagai hal tersembunyi lainnya karya sastra dan berkaitan dengan permasalahan sosial.
Penelitian ini bertujuan untuk menjelaskan struktur naratif film Mencuri Raden Saleh karya Angga Dwimas Sasongko dan menjelaskan wujud kritik sosial dalam film tersebut. Struktur naratif film akan
dinalisis menggunakan teori struktur naratif film Himawan Pratista, yang meliputi empat aspek, yakni cerita  dan  plot,  hubungan  naratif  dengan  waktu,  hubungan  naratif  dengan  ruang,  dan  elemen  pokok naratif.  Adapun  penelitian  ini  menggunakan  menggunakan  pendekatan  sosiologi  karya  sastra  untuk mengkaji kritik sosial yang ada di dalam film Mencuri Raden Saleh karya Angga Dwimas Sasongko.

## 2. Metode
Jenis penelitian ini adalah penelitian kualitatif. Moleong (2007: 6) menyebutkan bahwa penelitian kualitatif  ialah  penelitian  yang  bertujuan  untuk  memahami  fenomena  yang  dialami  oleh  subjek penelitian,  seperti  perilaku,  persepsi,  motif,  tindakan,  dll.,  secara  holistik  dan  pendeskripsiannya berbentuk kata-kata dan bahasa dalam suatu konteks khusus dengan memanfaatkan metode alamiah. Penelitian ini menggunakan dua jenis sumber data, yakni data primer dan data sekunder. Sumber data primer  penelitan  ini  terdiri  dari  objek  formal  dan  objek  material.  Objek  formal  penelitian  ini  adalah kritik  sosial,  sementara  objek  material  penelitian  ini  adalah  film  Mencuri  Raden  Saleh  karya  Angga Dwimas Sasongko.
Teknik pengumpulan data yang digunakan dalam penelitian ini adalah teknik menonton, simak, dan catat. Penulis  menonton film Mencuri Raden Saleh berulang kali, kemudian  menyimak berbagai dialog  tokoh,  serta  mencatat  data-data  penting  berkait  dengan  struktur  naratif  film  dan  wujud  kritik sosial dalam film Mencuri Raden Saleh.
Dalam  proses  analisis  data,  penelitian  ini  menggunakan  metode  deskriptif  kualitatif.  Tahap analisis  awal  dilakukan  dengan  mengelompokkan  data-data  yang  telah  dikumpulkan  sesuai  dengan rumusan  masalah  yang  telah  disusun.  Selanjutnya,  menyeleksi  berbagai  data  seperti  kata,  kalimat, maupun  potongan  adegan  yang  layak  untuk  dianalisis.  Kemudian,  penulis  menganalisis  lebih  lanjut terhadap data-data yang telah diseleksi. Tahap terakhir adalah penarikan kesimpulan.
Teknik penyajian data yang digunakan dalam penelitian ini adalah teknik deskriptif analisis. Ratna (2012: 53) mengatakan bahwa metode deskriptif analitik dilakukan dengan mendeskripsikan fakta-fakta yang  disusul  dengan  analisis.  Penyajian  data  dalam  penelitian  ini  dilakukan  dengan  cara mendeskripsikan data-data tentang struktur naratif film dan wujud kritik sosial yang ada di dalam film Mencuri Raden Saleh karya Angga Dwimas Sasongko, yang disertai potongan adegan berupa gambar (screenshot) dan kutipan dialog tokoh.

## 3. Hasil dan Pembahasan
Analisis Struktur Naratif Film Mencuri Raden Saleh Karya Angga Dwimas Sasongko

## Cerita dan Plot

## Cerita
Pratista (2008: 34) mengemukakan bahwa cerita adalah keseluruhan rangkaian peristiwa, baik yang  disajikan  maupun  tidak.  Film Mencuri  Raden  Saleh karya  Angga  Dwimas  Sasongko
menceritakan tentang pencurian lukisan yang melibatkan anak muda dan penguasa. Piko, anak muda yang memiliki kemampuan untuk memalsukan lukisan para maestro ternama itu, dijebak oleh  Permadi—mantan  presiden—untuk  mencuri  lukisan  asli Penangkapan  Pangeran Diponegoro karya Raden Saleh di Istana Negara.

## Gambar 1

## Piko dan teman-temannya. (56:23)
Akibatnya,  Piko  melibatkan  teman-temannya  yang  lain  seperti  Ucup,  Fella,  Sarah, Gofar, dan Tuktuk untuk melancarkan pencurian. Berbagai masalah muncul ketika Piko dan teman-teman  menjalani aksi tersebut. Namun, pada akhirnya,  mereka tetap berhasil  mencuri lukisan asli Penangkapan Pangeran Diponegoro.

## Plot
Pratista  (2008:  34)  mengatakan  bahwa  plot  merupakan  rangkaian  peristiwa  yang  dikemas dalam bentuk visual maupun video dalam film. Secara garis besar, rangkaian plot film Mencuri Raden Saleh dapat dilihat pada gambar berikut.

## Gambar 2
Berdasarkan rangkaian plot di atas, dapat diketahui bahwa dalam film Mencuri Raden Saleh terdapat beberapa adegan flashback dan kilas balik. Adapun adegan Piko yang dijebak Permadi  menjadi  penyebab  yang  cukup  berpengaruh  atas  munculnya  adegan-adegan  lain, utamanya  yang  berkaitan  dengan  tindakan  atau  aksi  yang  dilakukan  oleh  Piko  dan  teman- teman.

## Hubungan Naratif dengan Waktu

## Urutan Waktu
Urutan waktu dalam film Mencuri Raden Saleh berpola linier. Pratista (2008:36) menyebutkan bahwa pada pola linier, waktu berjalan seperti urutan aksi peristiwa dan tidak diinterupsi oleh waktu yang signifkan.

## Durasi Waktu
Disebutkan oleh Pratista (2008: 38) bahwa seorang sineas dapat memanipulasi durasi waktu cerita film sesuai dengan tuntuan naratif. Film Mencuri Raden Saleh berdurasi 2 jam 34 menit. Sementara durasi alur cerita film berlangsung hingga berminggu-minggu.

## Frekuensi Waktu
Secara umum, sebuah adegan di dalam film hanya ditampilkan satu kali. Namun, di beberapa kasus, sineas dapat memunculkan adegan yang sama hingga berkali-kali menggunakan teknik kilas-balik atau kilas-depan—untuk kepentingan cerita film (Pratista, 2008:  38). Dalam  film Mencuri  Raden  Saleh, terdapat  satu  adegan  yang  dimunculkan  dua  kali,  yakni  adegan  Piko yang  melihat  lukisan  karya  Agus  Suwage—sebagai  awalan  rencana  kontingensi.  Perbedaan intensitas  adegan  ini  dengan  adegan  lainnya  ialah  untuk  menunjukkan  betapa  pentingnya rencana kontingensi dalam alur cerita film tersebut.

## Hubungan Naratif dengan Ruang
Ruang adalah tempat para pelaku bergerak dan beraktivitas di dalam cerita (Pratista, 2008: 35). Cerita film Mencuri Raden Saleh didominasi dengan penggunaan latar Kota Jakarta.

## Gambar 3

## Elemen ruang jalanan ibukota Jakarta. (01:09:42)
Adapun beberapa ruang yang dominan digunakan dalam alur cerita film, di antaranya adalah lembaga pemasyarakatan atau penjara, tanah dan bangunan sengketa, bengkel, tempat tinggal Piko, jalanan, kantor polisi, dan rumah Permadi.

## Elemen Pokok Naratif

## Pelaku Cerita atau Tokoh
Di dalam  sebuah  film, terdapat  pelaku cerita atau tokoh, yang kemudian dibagi-bagi  lagi ke dalam  beberapa kelompok (Pratista, 2008:  43-44). Tokoh utama dalam  film Mencuri  Raden Saleh adalah Piko dan Ucup. Piko menjadi tokoh utama sebab permasalahan dan konflik dalam cerita berpusat pada dirinya. Adapun Ucup menjadi tokoh utama lainnya sebab hampir seluruh adegan film selalu menunjukkan kebersamaan tokoh Ucup dan Piko. Tokoh pendukung dalam film Mencuri Raden Saleh ialah Sarah, Fella, Gofar, Tuktuk, Budiman, Dini, dan Permadi.

## Permasalahan dan Konflik
Konflik merupakan masalah atau penghalang yang harus dihadapi oleh sang tokoh protagonis dalam  menggapai  tujuan  (Pratista,  2008:44).  Dalam  film Mencuri  Raden  Saleh, terdapat beberapa  permasalahan  dan  konflik  yang  dialami  para  tokoh.  Dua  di  antara  permasalahan tersebut ialah tentang Piko yang membutuhkan uang dua miliar untuk membuka kembali kasus yang  menyebabkan  sang  ayah  dipenjara,  serta  tentang  Piko,  Ucup,  dan  Sarah  yang  dijebak Permadi. Dua permasalahan dan konflik tersebut menjadi awal mula mengapa Piko dan teman- teman mendapatkan permasalahan dan konflik lain.

## Tujuan
Harapan  atau  keinginan  yang  ingin  digapai  oleh  tokoh  utama  di  dalam  fim  disebut  sebagai tujuan (Pratista, 2008:44). Tujuan yang ingin dicapai Piko dan teman-teman adalah tujuan fisik (materi), yakni mendapatkan uang.
Analisis Kritik Sosial dalam Film Mencuri Raden Saleh Karya Angga Dwimas Sasongko
Kritik  Sosial  terhadap  Rendahnya  Pengawasan  pada Benda  Berharga  dan  Bersejarah Milik Negara
Dalam  film Mencuri  Raden Saleh, diketahui  bahwa Piko dan teman-teman berhasil  mencuri lukisan asli Penangkapan Pangeran Diponegoro karya Raden Saleh, sebagaimana dapat dilihat pada gambar berikut.
Gambar 4
Piko dan teman-teman berhasil mencuri lukisan. (02:23:07)
Pencurian  terhadap  benda  berharga  dan  bersejarah  di  dalam  realitas  sosial  pada dasarnya sudah beberapa kali terjadi. Munculnya kritik sosial ini merupakan upaya penyadaran bagi  pemerintah  dan  masyarakat  untuk  menjaga  benda-benda  berharga  dan  bersejarah  milik negara.

## Kritik  Sosial  terhadap  Ketidakseriusan  Aparat  Penegak  Hukum  pada  Penanganan Kasus Kejahatan
Poin kritik sosial ini ditunjukkan pada adegan ketika Sita—detektif polisi—melaporkan dugaan kasus  pemalsuan  lukisan  kepada  Arman,  atasannya.  Berikut  adalah  kutipan  dialog pembuktiannya.
Arman :  “Kalau  gitu  enggak  bisa  jadi  kasus,  Sit.  Bukan  kapasitas  kita  juga  buat nyelidikin lukisan palsu.”
( MRS, 13:31-13:38) Kutipan dialog di atas menunjukkan bahwa sikap Arman seolah-olah meremehkan kasus kejahatan  tersebut.  Di  dalam  realitas  sosial,  kasus  seperti  itu  seringkali  terjadi.  Munculnya kritik sosial tersebut menjadi upaya penyadaran untuk aparat penegak hukum, termasuk polisi, agar tetap profesional dalam menjalani tugas.

## Kritik Sosial terhadap Pengancaman oleh Tokoh Politik pada Rakyat
Dalam alur cerita film, diketahui bahwa Piko dijebak oleh Permadi, mantan presiden, dengan menjadikan  nyawa  Budiman—ayah  Piko—sebagai  ancaman  apabila  Piko  tidak  menuruti keinginannya. Hal tersebut dibuktikan dengan dialog berikut.
Piko : “Ya terus harus apa, Sar?! Hm?! Mantan presiden di sini tuh Permadi! Dia ‘kan yang punya kuasa?! Kita…? Kita tuh apa, sih?! Sipil, anjing! Kita…enggak punya apa-apa!”
( MRS, 39:40-39:58) Dalam realitas sosial yang ada, kasus pengancaman tokoh politik terhadap rakyat sudah beberapa  kali  terjadi.  Munculnya  kritik  sosial  ini adalah  upaya  penyadaran  agar  para  tokoh
politik  tidak  menyalahgunakan  kekuasaan  mereka  untuk  mengancam  rakyat  biasa  demi memenuhi kepentingan pribadi atau korporasi.

## Kritik Sosial terhadap Politik Balas Dendam oleh Tokoh Politik
Dalam alur cerita film, diketahui bahwa Permadi sempat mengambil lukisan asli Penangkapan Pangeran Diponegoro melalui bantuan Dini. Adapun hal ini dilakukan sebagai bentuk balas dendamnya terhadap negara. Berikut ini adalah kutipan dialog pembuktiannya.
Permadi: “Ini bukan soal lukisannya, Dini. Negara sudah merenggut karir politik saya dan Rama, anak saya. Ini adalah hari pembalasan.”
( MRS, 01:33:44-01:33:54) Apa yang dilakukan Permadi merupakan tindakan politik balas dendam. Dalam realitas sosial  saat  ini,  kasus  seperti  itu  beberapa  kali  terjadi.  Pada  dasarnya,  balas  dendam  bisa menimbulkan konflik. Munculnya kritik sosial ini menjadi upaya penyadaran bahwa tindakan politik  balas  dendam  bisa  membawa  kerugian,  baik  bagi  diri  sendiri,  orang  lain,  bahkan negara.

## Kritik Sosial terhadap Penyuapan oleh Tokoh Politik
Dalam  film,  diketahui  Permadi  memberikan  sejumlah  uang  kepada  Dini  yang  telah membantunya untuk mengambil lukisan asli Penangkapan Pangeran Diponegoro. Berikut ini adalah pembuktiannya.
Permadi : “Oh, ya, uang kamu bisa diambil di deposit box seperti biasanya.”
( MRS, 01:33:57-01:34:01) Apa  yang  dilakukan  oleh  Permadi  terhadap  Dini  adalah  tindakan  korupsi,  yakni penyuapan. Di Indonesia, kasus korupsi, termasuk penyuapan, yang melibatkan tokoh politik hingga  saat  ini  masih  marak  terjadi.  Kritik  sosial  ini  ditujukan  agar  “budaya  korupsi”— termasuk penyuapan—tidak terus merebak di kehidupan masyarakat.

## Kritik Sosial terhadap Lemahnya Sistem Keamanan Siber Situs Web Pemerintah
Diketahui  bahwa  di  dalam  film,  Ucup  memberika  data-data  restorasi  lukisan Penangkapan Pangeran  Diponegoro kepada  Piko  dengan  cara  membobol  server  milik  Galeri  Nasional. Berikut ini kutipan dialog pembuktiannya.
Ucup  : “Yaah … gimana, ya? Server Galnas gampang banget dibobol! Ya udah, gua ambil aja semua! Gimana? Cukup?”
( MRS, 23:48—23:55) Kutipan  dialog  di  atas  menunjukkan  bahwa  server  Galeri  Nasional  masih  belum memiliki sistem keamanan siber yang kuat. Dalam realitas sosial, kasus peretasan, utamanya pada  situs  web  pemerintah,  sudah  beberapa  kali  terjadi.  Munculnya  kritik  sosial  ini  adalah upaya  menyadarkan  pihak  pemerintahan  agar  meningkatkan  sistem  keamanan  siber  yang mereka miliki, terutama pada situs web pemerintah.

## Kritik Sosial terhadap Masyarakat Kelas Bawah yang Dipandang Lemah
Diketahui dalam film bahwa Permadi mengatakan Piko anak yang bodoh dan mudah diperalat kepada Budiman. Berikut ini adalah kutipan dialog pembuktiannya.
Permadi: “Heh, anak itu…hm…pemalsu lukisan yang hebat. Tapi, ya… anak muda yang bodoh dan gampang diperalat!”
( MRS, 01:39:29-01:39:39) Meskipun dianggap remeh oleh Permadi, nyatanya Piko dan teman-teman  melakukan perlawanan. Aksi perlawanan tersebut memiliki kesamaan dengan sejarah munculnya lukisan Penangkapan  Pangeran  Diponegoro yang  dibuat  Raden  Saleh.  Adapun  kritik  sosial  ini muncul sebagai upaya untuk menghilangkan label lemah yang selalu “lekat” pada masyarakat kelas bawah dan penguasa tidak lagi bertindak semena-mena lagi terhadap diri mereka.

## Kritik Sosial terhadap Ketidakhadiran Peran Keluarga dalam Kehidupan Anak
Dalam  film,  Piko,  Ucup,  Sarah,  Fella,  Gofar,  dan  Tuktuk  sama-sama  merasakan ketidakhadiran peran keluarga, utamanya secara emosional, yakni dalam bentuk kasih sayang, perhatian,  dan  sebagainya.  Salah  satu  pembuktiannya  dapat  dilihat  pada  kutipan  dialog berikut.
…
Ucup:  “Nyokapnya  meninggal  dari  dia  kecil.  Bokapnya…beberapa  tahun  yang  lalu masuk  penjara  karena  kasus  pembobolan  bank.  Tadinya  gua  pikir  hidup  gua  yang paling hancur. Hah…muncul Piko dengan semua masalahnya.”
( MRS, 01:20:03-01:20:26) Ketidakhadiran peran keluarga yang dirasakan oleh Piko dan teman-teman berdampak pada  timbulnya  tindakan  penyimpangan,  seperti  berjudi,  meretas,  bahkan  hingga  mencuri
lukisan milik negara. Munculnya kritik sosial ini adalah upaya  menyadarkan para orang tua untuk selalu menjalankan peran dan tugas mereka dengan baik terhadap anak agar kelak anak- anak  mereka  tidak  merasakan  dampak-dampak  buruk  di  kehidupan,  salah  satunya  adalah melakukan tindakan menyimpang.

## Simpulan
Melalui  analisis  keempat  struktur  naratif  film Mencuri  Raden  Saleh, diketahui  bahwa  film tersebut  menceritakan  tentang  pencurian  lukisan Penangkapan  Pangeran  Diponegoro karya Raden  Saleh  oleh  para  anak  muda  sekaligus  perlawanan  terhadap  penguasa.  Permasalahan- permasalahan yang dialami oleh para tokoh pada dasarnya erat kaitannya dengan permasalahan sosial dalam kehidupan nyata, yang kemudian hal tersebut dimunculkan di dalam film Mencuri Raden Saleh sebagai sebuah pesan kritik sosial.
Terdapat delapan poin kritik sosial yang ditemukan di dalam film Mencuri Raden Saleh . Poin kritik sosial dalam film tersebut sebagian besar ditujukan kepada pemerintah dan tokoh politik. Munculnya kritik sosial dalam film tersebut merupakan salah satu respon atau reaksi sutradara terhadap ketidaksesuaian atas realitas sosial yang ada saat ini.
Pesan kritik sosial yang muncul dalam film juga memberikan gambar bahwa saat ini, film tidak hanya sekadar dibuat untuk dinikmati oleh para penontonnya, tetapi film juga dapat digunakan  oleh  pihak-pihak  tertentu  sebagai  media  untuk  menyampaikan  ketidakberesan berkait  dengan  masalah-masalah  sosial  yang  sedang  terjadi  dalam  kehidupan  masyarakat  di suatu zaman.

## 4. Simpulan
Melalui  analisis  keempat  struktur  naratif  film Mencuri  Raden  Saleh, diketahui  bahwa  film tersebut  menceritakan  tentang  pencurian  lukisan Penangkapan  Pangeran  Diponegoro karya Raden  Saleh  oleh  para  anak  muda  sekaligus  perlawanan  terhadap  penguasa.  Permasalahan- permasalahan yang dialami oleh para tokoh pada dasarnya erat kaitannya dengan permasalahan sosial dalam kehidupan nyata, yang kemudian hal tersebut dimunculkan di dalam film Mencuri Raden Saleh sebagai sebuah pesan kritik sosial.
Terdapat delapan poin kritik sosial yang ditemukan di dalam film Mencuri Raden Saleh . Poin kritik sosial dalam film tersebut sebagian besar ditujukan kepada pemerintah dan tokoh politik. Munculnya kritik sosial dalam film tersebut  merupakan salah satu respon atau reaksi sutradara terhadap ketidaksesuaian atas realitas sosial yang ada saat ini.
Pesan kritik sosial yang muncul dalam film juga memberikan gambar bahwa saat ini, film tidak hanya sekadar dibuat untuk dinikmati oleh para penontonnya, tetapi film juga dapat digunakan  oleh  pihak-pihak  tertentu  sebagai  media  untuk  menyampaikan  ketidakberesan berkait  dengan  masalah-masalah  sosial  yang  sedang  terjadi  dalam  kehidupan  masyarakat  di suatu zaman.

## Daftar Pustaka
Gillin, John Lewis dan John Philip Gillin. (1942). Cultural Sociology. Kanada: The Macmillan Company of Canada.
Moleong, Lexy J. (2007). Metode Penelitian Kualitatif. Bandung: Remaja Rosdakarya.
Pratista, Himawan. (2008). Memahami Film . Yogyakarta: Homerian Pustaka.
Ratna,  Nyoman  Kutha.  (2012). Teori,  Metode,  dan  Teknik  Penelitian  Sastra. Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Saini K. M. (1986). Protes Sosial dalam Sastra. Bandung: Angkasa.
Suarta, I Made dan I Kadek Adhi Dwipayana. (2014). Teori Sastra. Jakarta: Rajawali Press.
Susanto,  Astrid.  (1977).  “Makna  dan  Fungsi  Kritik  Sosial  dalam  Masyarakat  dan  Negara”.
Prisma, 3.
Wellek, Rene dan Austin Warren. (1990). Teori Kesusastraan. Jakarta: PT Gramedia.
Wiyatmi. (2013). Sosiologi Sastra. Yogyakarta: Kanwa Publisher.