## Jurnal Ekspresi Seni

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
Available online at: https://journal.isi-padangpanjang.ac.id/index.php/Ekspresi
Transformasi Pada Corak Kain Songket Sasak Lombok Sebagai Tipografi Identitas
I Nyoman Yoga Sumadewa 1 , Hasbullah 2
1 , 2 Universitas Bumigora, Indonesia. E-mail: yoga@universitasbumigora.ac.id, E-mail: hasbullah@universitasbumigora.ac.id

## A RTICLE I NFORMATION

## ABSTRACT
Submitted: 2021-08-16
Review: 2021-08-25 Review: 2021-09-16
Accepted: 2021-11-03 Published: 2021-11-05
The  Lombok's  Sasak  Songket  cloth  has  a  unique  visual  style  and  has spiritual and cultural values. Through this uniqueness, the problem in this paper  is  about  how  the  process  of  transforming  the  Lombok's  Sasak Songket  pattern  into  a  typographic  identity.  The  aim  is  to  describe  the process  of  transforming  the  unique  patterns  of  the  Lombok's  Sasak Songket cloth into a typographic identity. The method used in this design process  is  Design  thinking,  namely  empathize  (get  an  empathic understanding of the problem being solved), define (analyze observations and  synthesize  to  determine  the  identified  problem),  ideate  (generate several ideas to solve the problem), prototype (produce several quantities prototype), and test (testing the complete product using the best solution) based  on  Agus  Sachari's  transformation  theory.  Data  collection  was carried  out  through  observation  and  literature  study.  In  conclusion, through  the  process  of  transformation,  the  patterns  of  the  Lombok's Songket Sasak are grouped into four typefaces. The  first face  consists of an  uppercase  letter  (uppercase);  The  second  face  consists  of  lowercase letters  (lowercase);  The  third  face  consists  of  numbers  and  the  last  face consists of punctuation marks.

## K EYWORDS
Transformation; Songket; Sasak, Identity; Typography.

## C ORRESPONDENCE
E-mail: yoga@universitasbumigora.ac.id

## PENDAHULUAN
Sasak  sebagai  salah  satu  suku  bangsa yang  mendiami  pulau  Lombok,  memiliki berbagai  kesenian  tradisi  budaya  yang  unik. Tradisi  kesenian  dan  budaya  tersebut,  di antaranya  terdapat  suatu  lokasi  atau  desa  yang memiliki  view  yang  menarik.  Baik  dari  segi atraksi budaya, kerajinan, maupun tradisi-tradisi yang  memiliki  nilai  spiritual.  Tradisi  spiritual
inilah yang menjadi pengaruh dari terbentuknya corak-corak  yang  unik.  Keunikan  corak  dalam kerajinan  kria  yang  diterapkan  dalam  keahlian menenun  masyarakat  Sasak.  (Jayadi,  2016) dalam  tulisannya  mengungkapkan  bahwa  cara yang  digunakan  oleh  masyarakat  suku  Sasak untuk  mengekspresikan  budayanya  ke  dalam bentuk  warisan  yang  terbagi  menjadi  2  jenis yakni  warisan  bukan  benda  seperti  Upacara Adat  Nyongkolan,  Rudat,  Peresean  dan  lain-
lain,  dan  jenis  yang  berikutnya  warisan  yang berbentuk  benda  seperti  Masjid  Kuno  Bayan, Pura  Miru,  Makam  Keramat,  Taman  Narmada,
Gendang Beleq, dan Songket Sasak. Kebudayaan  demikian  di  pengaruhi  oleh kebudayaan Melayu. Menurut (Zulfahmi, 2016), Perkembangan  kebudayaan  Melayu  di  seluruh Nusantara  dominan  dipengaruhi  oleh  adanya kesamaan  umum  identitas  yang  dimiliki dilandasi  oleh  berbagai  interaksi  dan  interelasi. Interaksi  dan  interelasi  menjadi  tradisi  yang melekat  dilapisan  masyarakat  Sasak.    Berawal dari  tradisi  menenun  masyarakat  Sasak  inilah terciptanya corak yang unik.
Keunikan  corak  yang  diciptakan  dari hasil  tenunan  masyarakat  Sasak,  yang  selalu bersyukur  ketika  sudah  selesai  menenun mengucapkan  “Subhanale”.  Hal  demikan  dapat diartikan  dengan  sebutan  “Subhanallah”  yang artinya  maha  suci  tuhan,  bagi  kaum  muslim dilapaskan sebagai kalimat tasbih. Namun tidak kalah pentingnya corak ini membentuk lekukan yang  indah. Seiring  perjalan  waktu  kerajinan tenun  songket  telah  dianggap  menjadihasil kebudayaan  bangsa  Indonesia  (Viatra  & Triyanto,  2014).  Lekukan  yang  indah  tersebut memiliki  makna  dan  filosofi  dari  ciri  khas  dari masyarakat Sasak. Pengungkapan makna melalui budaya, merupakan jalan yang mendekatkan  pemahaman  masyarakat  bagi simbol-simbol  kearifan  local  (Hasbullah  et  al., 2020).  Konteks  Lombok  sebagai  daerah pariwisata menempatkan kain tenun Sasak salah satu  produk  keunggulan/ciri  khas  oleh-oleh.
Alasannya  kain  tenun  ini  dibuat  secara  manual dan memiliki corak yang unik dan estetik. Akan tetapi,  ciri  khas  tipografi  atau  teks  yang mencirikan corak Songket Sasak tersebut belum pernah  ada  yang  menjadi  brand  khas  Lombok. Beberapa  penelitian  yang  terkait  dengan  kain tenun Songket Sasak Lombok:
Penelitian  dengan  judul  “Perancangan Fotografi  Fashion  Sebagai  Media  Publikasi Kain  Tenun  Lombok  Nusa  Tenggara  Barat” yang  dilakukan  oleh  (Rizky  et  al.,  2020). membahas  tentang  visual  kain  tenun  Songket Sasak  dalam  fotografi  fashion.  Kekurangannya tidak secara detail membahas tentang penerapan kain  tenun  Songket  Sasak  dalam  terapan perancangan  karya  desain  komunikasi  visual yang  lain.  Bedanya  dengan  penelitian  yang penulis  lakukan  terletak  pada  media  penerapan corak  kain  tenun  Songket  Sasak  pada  face tipografi.
Penelitian berjudul “Perancangan Media Promosi  Kain  Tenun  Lombok  Nusa  Tenggara Barat” yang di tulis oleh (Carolina et al., 2019). Penelitian  ini  menulis  tentang  perancangan media  promosi  sebagai  sentra  pemasaran  atau digital marketing kain tenun tersebut. Penelitian ini  mengaitkan  tentang  bagaimana  merancang media  promosi  berupa  website  sebagai  sentra pemasaran  kain  tenun  songket  Lombok. Persamaan  dengan  penelitian  yang  dilakukan terletak  pada  objek  kain  tenun.  Sedangkan perbedaan  atau  kekurangannya  pada  sisi perancangan,  penelitian  ini  tidak  sedikitpun
membahas tentang perancangan typografi sebagai teks dalam media promosi (website).
Penelitian  berjudul  “Tinjauan  Tentang Tenun  Tradisional  Dusun  Sade  Desa  Rambitan Kecamatan  Pujut  Kabupaten  Lombok  Tengah” yang  di  tulis  (Trisna  Nurmeisarah,  I  Gede Sudirtha1,  2015).  Penelitian  ini  menuliskan tentang  ragam  hias  atau  corak-corak  yang  ada pada kain tenun Songket Lombok yang ada pada Desa  Sade.  Persamaan  penelitian  ini  dengan penelitian yang dilakukan adalah pada pembahasan  corak/ragam  hias  kain  songket Sasak  di  Lombok.  Akan  tetapi,  perbedaannya dengan  penelitian  yang  dilakukan  terletak  pada penerapan  corak  Songket  Sasak  Lombok kedalam face tipografi.
Bidang  ilmu  desain  komunikasi  visual menjadikan  masyarak  untuk  lebih  paham  akan informasi  yang  disampaikan  melalui  visual huruf. Menurut (Anggraini S., 2014) menyatakan dalam bukunya Desain Komunikasi Visual  Dasar-dasar  Panduan  untuk  Pemula, bahwa  hampir  semua  karya  yang  berhubungan dengan  desain  komunikasi  visual  mempunyai unsur  tipografi  di  dalamnya.  Hal  demikian memperjelas,  bahwa  peranan  tipografi  atau huruf  dalam  karya  desain  komunikasi  visual sangatlah  penting,  karena  dapat  mempengaruh kejelasan komunikasi dalam karya.
Promosi  memiliki  kata  asal promote yang  berarti  bermakna  memiliki  tujuan  untuk meningkatkan  atau  menyampaikan  pesan  dari sesuatu  yang  tidak  dikenal  menjadi  lebih dikenal.  Berdasarkan  hal  tersebut  di  atas  dapat
dibuat  sebuah  kesimpulan  jika  iklan  adalah semua  bentuk  presentasi  non-personal  yang memiliki tujuan untuk mempromosikan gagasan,  dan  atau  memberikan  informasi mengenai  keungulan  suatu  produk  kepada masyarakat.
Tipografi  bekerja  sebagai  suatu  ilmu menata  dan  menyusun  huruf  menjadi  memiliki nilai  keindahan  dengan  mempertimbangkan bentuk  dan  ukuran.  Hal  senada  disampaiakan (Anggraini  S.,  2014),  bahwa  tipografi  sebagai merupakan ilmu yang memiliki strategi melibatkan  metode  kerja  penataan  layout, bentuk,  ukuran  dan  sifat  yang  semuanya memiliki  tujuan  tertentu.  Artinya,  tipografi mejadi  salah  satu  bagian  terpenting  dalam menyampaikan  sebuah  informasi,  baik  melalui visual maupun secara tulisan.
Berangkat dari pengertian tersebut, maka perancangan tipografi dengan pendekatan corak kain tenun Songket Sasak Lombok sangat perlu dilakukan, karena dapat menciptakan visual atau jenis  font  huruf  yang  baru,  sehingga  dapat menciptan  identitas  atau  mewakili  daerah tersebut.  Atas  dasar  itulah  ketertarikan  penulis untuk  merancang  sebuah  face  font  yang  baru. Hal  ini  menjadikan  indentitas  suatu  daerah dapat  dikenal  di  kancah  pariwisata  dalam maupun luar negeri.
Namun, dalam hal ini penulis melakukan beberapa  tahapan  dalam  perancangan  tipografi dengan melibatkan tranformasi/perubahan corak menjadi  face  huruf.  Oleh  karna  itu,  dengan adanya  identitas  berupa  huruf  dengan  sentuhan
corak  tipografi  ini,  perlu  dijadikan  ikon  atau brand  tipogrfi  yang  mewakili  pariwisata  di Lombok.  Hal  tersebu  dilakukan,  agar  Lombok menjadi  salah  satu  destinasi  wisata  Indonesia memiliki  identitas  yang  mengomunikakan budaya atau ciri khas daerah itu sendiri

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Melalui  tahapan  pengumpulan  data  dan hal  yang  terkait  dengan  literasi  tantang  kain Songket  Sasak  Lombok,  maka  dalam  hal  ini perlu  di  siapkan  metode  dalam  perancangan tipografi  ini.  Metode  yang  digunakan  dalam penelitian  ini  adalah  Design  Thinking  yang menurut  Nursyawan  (2018)  dalam  (Baskoro  & Haq, 2020) merupakan sebuah model pembelajaran  yang  dianggap  efektif  untuk melatih  kemampuan  dalam  pemeahan  sebuah masalah atau problem solving. Design Thinking merupakan  memiliki  tujuan  untuk  menawarkan solusi  bagi  kebutuhan  masyarakat  dengan mengutamakan  kedekatan  tujuan  dan  proses. Dalam  penggunaannya  metode  ini  berfokus pada pengguna (user). Metode ini memiliki lima tahapan  menurut  The  Standford  University dalam (Carroll, 2015) yakni :
a. Emphatize
Pada  tahap  ini  penulis  melakukan observasi masalah yang terjadi dalam lingkungan,  lombok  memiliki  berbagai  macam identitas  seperti  pulau  seribu  masjid,  pantai Kuta  lombok,  Islamic  Center,  dan  beberapa tokoh  islami,  namun  dari  berbagai  macam identitas tersebut tidak ada yang mengarah pada
huruf  atau  typeface.  Masalah  terbutlah  yang diangkat dalam penelitian ini.
Penulis  telah  melakukan  pengumpulan data terkait dengan topik yang diangkat sebagai pondasi penelitian. Penulis mengumpulkan data melalui  studi  pustaka  melalui  buku,  jurnal,  dan artikel.  Data  yang  diperoleh  berupa  data kuantitatif  dan  kualitatif  mengenai  font/huruf dan target audiens.
b. Define

## -
Analisis Data
Proses analisis data telah dilakukan pada penelitian  ini  menggunakan  analisis  5W+1H dan  SWOT.  Dalam  merancang  analisa  SWOT digunakan  agar  peneliti  mengetahui  kelebihan dan  kekurangan  produk  maupun  jasa  yang ditawarkan agar dapat memaksimalkan pembuatan  ide,  warna,  konsep  dan  gagasan dalam  membuat  sebuah  iklan.  Berikut    SWOT dari tipografi yang dirancang :
•  Strengths/kekuatan:  tipografi  berisikan motif  songket  yang  khas,  sehingga  para pembaca dapat memahami dan mengerti bahwa font tersebut mencirikan
Lombok.
• Weaknesses/kelemahan: kelemahan terdapat  pada  hasil  akhir  hanya  berupa tipografi, yang hanya dapat diengerti dan dipahami ketika sudah dipublikasikan.
•     Opportunities/peluang: Peluang, tipografi sangat besar untuk di minati.
•    Threats/ancaman:  ancamannya  adalah berupa adanya pelagiat terhadap tipografi serupa yang dibuat.
- User (terget Audiens):
• Geografis  jangkauan  Wilayah  :Pulau lombok dan NTB
• Demografis Usia : 18-35 Tahun.
• Jenis Kelamin : Laki-Laki dan Perempuan
• Tingkat Pendidikan : Kuliah
• Pekerjaan : Desainer Grafis
• Psikologis  :  memiliki  rasa  ingin  tahu  yang tinggi,  senang  dengan  sesuatu  yang  baru, suka membuat desain, dll
- Spesifikasi perangkat keras yang digunakan yaitu, sebagai berikut:
• Laptop Lenovo
• Processor Intel Core i5
• Graphic Card NVIDIA Geforce 920 M
• RAM 12 Gb
• SSD 250 Gb
• Apple Ipad 7
• Apple Pencil gen 1
- Sedangkan  Spesifikasi  Perangkat  Lunak yang digubakan dalam yaitu, sebagai berikut:
• Sistem Operasi Windows 10 pro 64 bit
• Corel Draw XVIII
• Procreate
- Need (Kebutuhan)
Seorang  Desainer  Grafis  memerlukan
sebuah  huruf/typeface  yang  dirancang  dengan memiliki identitas Lombok dan mampu diterapkan  dalam  berbagai  desain  sehingga memberikan kesan khas pulau Lombok.
- Urgensi Penelitian
Tingkat ketergantungan masyarakat terhadap  penggunaan  huruf  Latin  sangatlah tinggi.  Hal  tersebut  juga  harus  diikuti  oleh
banyaknya  kreasi  jenis  huruf/typeface/tipografi yang  memiliki  ciri  khas  lokal.  Ini  juga berpengaruh  terhadap  industry  yang  ada  di daerah  Lombok  khususnya  daerah  pariwisata agar memiliki ciri khas yang dapat menggabarkan identitas Lombok dalam industrinya.  Oleh  sebab  itu  penelitian  ini diharapkan dapat membantu terwujudnya rancangan identitas merek bagi industri kecil  di Lombok.
- Tujuan
Alat komunikasi dan koordinasi: Tujuan sebagai  alat  komunikasi  untuk  memberikan kemudahan  pada  pihak-pihak  yang  terlibat, seperti  pengiklan  (klien),  team  kreatif, account executive,  designer ,  pengguna,  penerima  pesan, dan  pengirim  pesan  untuk  saling  berkoordinasi dan  berkomunikasi.  Membantu  koordinasi antara setiap individu maupun kelompok. c. Ideate Setelah  melakukan  analisis  didapatkan pernyataan masalah yakni “bagaimana merancang sebuah typeface yang dapat digunakan sebagai identitas”

## Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
- Ide Utama
Ide  utama  yang  digunakan  yakni memperkenalkan  sebuah  typeface  yang  dapat digunakan  sebagai  salah  satu  identitas  dari pulau  lombok  yang  dapat  digunakan  dalam berbagai hal seperti desain, promosi, komunikasi dll.
Adapun  beberapa  hal  penting  yang mnejadi pertimbangan dalam pembuatan typeface  yakni,  Informing  yakni  typeface  yang dirancang  mampu  memberikan  informasi, remainding  yakni  mampu  memberikan  bujukan terhadap  para  pembaca  mengenai  pesan  yang akan  disampaikan.  Hal  tersebut  pula  harus mengacu  pada  prinsip  tipografi  yakni legibility yang  merupakan  kualitas  huruf  yang  dapat terbaca dengan jelas, kemudian readability yang merupakan  kualitas  teks  yang  mudah  untuk dibaca  secara  jelas, visibility yang  merupakan prinsip  teks  dapat  terlihat  dalam  jarak  tertentu, serta clarity yang merupakan kualitas huruf dan teks yang dapat dimengerti dengan jelas.
Proses  transformasi  dari  bentuk  corak kain  Songket  Sasak  Lombok  menjadi  Typeface yang  digunakan  sebagai  identitas  huruf  yang bercitrakan khas budaya Sasak.
Gambar 2. Transformasi corak Songket ke typeface

## Sumber Gambar: Achjadi. 2009 dan dokumen pribadi
Perpindahan bentuk corak Songket  yang di  pengaruhi  huruf  latin  melalui  proses perumusan ide menjadi bentuk huruf yang lebih estetik.  Pergeseran  bentuk  yang  dipengaruhi oleh  dialog  budaya  antara  Sasak  dengan  abjad yang dominan sebagai budaya simbol komunikasi.  Sebagaimana  dikatakan  Umar
Kayam dalam (Sachari, 2001), bahwa transformasi  merupakan  suatu  proses  panjang yang  didahului  oleh  terjadinya  akulturasi, inkulturasi,  proses  dialog,  dan  sintesis  budaya. Sementara  menurut Naoto  Higuchi  &  Nanako Inaba  dalam  (Bahren  et  al.,  2014),  bahwa hubungan  kultur  budaya  dengan  keadaan geografis  suatu  daerah  memberi  perhatian  pada hubungan transnasionalisme.
Dialog  budaya  yang  terjadi  pada perancangan  typeface  tersebut,  yaitu  melalui proses akulturasi dengan penggunaan abjad atau huruf  latin  yang  menjadi  simbol  bahasa komunikasi bagai semua orang yang dipengahuri  dengan  proses  inkulturasi  yakni dengan budaya tradisional Sasak.
Gambar 3. Transformasi motif tenun kedalam bentuk huruf Sumber Gambar: dokumen pribadi
Budaya  menenun  yang  ada  pada kehiduapan  masyarakat  Sasak,  tidak  lepas  dari pengaruh  kehidupan  anak  generasi  milenial yang pada dasarnya di suatu daerah di Lombok. Proses  penciptaan  karya  seni  dan  desain komunikasi  visual  berdasarkan  jiwa  atau  ide yang  di  transformasikan  melalui  bentu  alam. Hal demikian senada di sampaikan (Patriansyah, 2015),  bahwa  proses  ide  penciptaan  yang bersifat  kejiwaan  dari  seorang  seniman  dalam merespon  dunia  dan  alam  sekitar  dimana  kita hidup.  jika  anak  gadis  yang  belum  bisa menenun, maka belum boleh menikah.
Adanya  budaya  menenun  membuat membuat  sebagaian  besar  masyarakat  di sekitaran  Lombok  memilih  untuk  belajar menenun.  Hal  demikian  dikarenakan  ada kolerasi  antara  budaya  menenun  dengan merariq,  jika  anak  remaja  yang  perempuan kalau  belum  bias  menenun  belum  ada  izin  di larikan  untuk  dinikahi.  Jika  anak  remaja perempuan sudah mampu untuk menenun maka sudah  memiliki  ijin  untuk  menikah.  Kaitannya dengan  corak  di  atas,  maka  perlu  adanya  latar belakang terciptanya corak tersebut.
Menurut  Gustami  dalam  (Mubarat, 2015),  bahwa  terciptanya  corak  atau  motif dalam face tipografi tersebut, dilakukan melalui proses  perancangan  atau  visualisasi  dengan teknik  dan  struktur  dan  sitematis.  Namun, visualisasi  motif  tenun  Sasak  akhir-akhir  ini semakin bervariasi seiring dengan
perkembangan  teknologi.  Semakin  banyak generasi  penenun di Lombok,  membuat keberadaan corak Subahnale ini makin dikembangkang di berbagai media.
-
Media
Yang  akan  digunakan  yakni  sebuah typeface  yang  dapat  diterapkan  dalam  berbagai media  lain  seperti  totebag,  kartu  nama,  desain poster, desain spanduk.
- Nama Typeface
Nama  dari  typeface  yang  dirancang  ini adalah  “Songketies”  yang  diambil  dari  kata songket dan pieces  yang berarti satuan karakter huruf,  angka  dan  tanda  baca  yang  berbentuk corak songket.

## d. Prototype
Gambar 4. Sketsa Prototype A Sumber gambar: dokumen pribadi
Gambar 5. Sketsa Prototype B Sumber gambar: dokumen pribadi
- Format
Typeface ini menggunakan format Open Type  (OTF)  yang  merupakan  sebuah  format standar  typeface  pada  sistem  operasi  windows dan mac os.
- Gaya Visual
Typeface  ini  menggunakan  gaya  visual sederhana  dan  jenis  dekoratif  dengan  tetap mempertahankan  identitas  dari  corak  songket tetapi  dengan  mempertahankan  readibility  atau keterbacaan huruf.

## Gambar 6. Sketsa Gaya Visual Sumber gambar: dokumen pribadi

## e. Tes
Hasil dari perancangan akan menghasilkan 4 set typeface,  satu  set  pertama  terdiri  dari  huruf besar/kapital  (uppercase),  set  kedua  terdiri  dari huruf  kecil  (lowercase),  set  ketiga  terdiri  dari angka dan set terakhir terdiri dari tanda baca.

## Gambar 7. Huruf Lowercase dan uppercase Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Pada  Bagian  hasil  perubahan  yang terjadi  dari  hasil  persilangan  budaya  melalui corak  Songket  Lombok  dengan  budaya  barat, maka  mendapatkan  hasil  seperti  bentuk  huruf atau  abjad  yang  estetik.  Hal  demikian  senada dikatakan  (B.  Parmadie,  2016)  sebagai  suatu proses  perkembangan  estetis,  intelektual,  dan spiritual;  melainkan  budaya  yang  dipahami sebagai  teks  dan  praktik  hidup  sehari-hari. Praktik  menenun  yang  dilakukaan  oleh  kaum perempuan di Lombok menjadi sebuah perkembangan  estetis  yang  mengacu  pada  teks dan  konteks.  Karya  yang  estetitis  menurut (Mudra,  2021)  jika  unsur-unsur  estetika  dipadu secara  berdampingan  maka  akan  timbul kombinasi  tertentu  dan  timbul  keserasian. keserasian  Teks  dan  Konteks  tersebut  terjadi akibat  pengaruh  luar  dan  pengaruh  dari  dalam budaya itu sendiri.
Gambar 8. Huruf Lowercase

## Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Perubahan yang dipengaruhi oleh dialog budaya  luar  dengan  budaya  menenun  Lombok mengahasilkan  bentuk  perancangan  abjad  atau huruf  yang  baru.  Bentuk  huruf  yang  baru  akan di  terapkan  dan  sebagai  salah  satu  karya  visual yang  memiliki  simbol-simbol  budaya  Sasak. Simbol  budaya  Sasak  yang  ada  pada  typeface tersebut, memiliki nilai komunikasi visual  yang mengarah  pada  rasa  syukur  terhadap  nikmat yang  telah  diberikan  tuhan.  Sebagaimana  nama corak  yang  ada  pada  kain  tenun  Songket  yakni Subahnale atau dalam lapas islami
“Subhanallah”  yang  artinya  mahasuci  Allah (tuhan yang maha esa).
Gambar 9. Perapan Pada face Angka Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Penempatan  pada  angka  juga  perlu dilakukaan,  karena  huruf  dan  angka  memiliki nilai  kesatuan  yang  saling  memiliki  peran sebagai  simbol  bahasa  komunikasi.  Perubahan simbol  pada  typeface  memiliki  ruang  sebagai tanda  yang  dirancang  secara  mandiri  dan menghasilkan  bentuk  yang  baru  menurut Desmawati  dan  Firdaus  (Wira  et  al.,  2020), bahwa  Perubahan  dalam  transformasi  juga bermaksud  untuk  menghasilkan  sesuatu  yang baru  tanpa  menghilangkan  unsur  keasliannya. Melalui proses yang kreatif (tanda kreatif) yang di  dalamnya  terdapat  tanda,  simbol  dan  citra yang dikembangkan secara mandiri tak terikat.
Gambar 10. Penerapan pada Tanda baca Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Gambar 11. Penerapan pada Tanda baca Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Begitu  juga  simbol  atau  tanda  baca dalam huruf yang dihasilkan melalui transformasi  bentuk  dalam  typeface.  Bentuk atau  wujud  corak  kain  tenun  Songket  Sasak yang  dipindahkan  ke  bentuk  atau  wujud  tanda baca yang digambar. Pemindahan wujud (trans) corak  Songket  menjadi  objek  baru  yang dibentuk  menjadi  tanda  baca  (Kartika,  2017). Artinya,  tanda  baca  yang  ada  pada  gambar tersebut  manggambarkan  hasil  perpindahan corak  kain  songket  yang  dipengaruhi  adanya tanda atau simbol bahasa atau kata.
f. Aplikasi Media Adapun beberapa aplikasi huruf/typeface telah  dibuat  kedalam  media  lain  untuk memperlihatkan hasil dari penelitian seperti:
Gambar 12. Transformasi corak Songket ke Typeface Poster Film Animasi

## Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Penerapan  pada  Poster  animasi  Denda Winangsia  sebagai  bagian  dari  media  promosi film animasi yang akan di produksi. Visual yang ditampilkan  pada  komunikasi  film  animasi menggambarkan  apa  yang  menjadi  cerita  yang diangkat  adalah  bagian  dari  cerita  daerah Lombok.  Cerita  yang  mengisahkan  kehidupan atau  legenda  dalam  sebuah  lontar.  Cerita  yang diangkat  dalam  Lontar  Moyeh  sebagai  salah satu  lontar  tertua  yang  ada  di  Nusa  Tenggara Barat.  Sebagai  salah  satu  peninggalan  menjadi unsur  kebudayaan  tersebut  menjadikan  sebuah pemahaman secara visual sebagai lambang atau identitas budaya Nusa Tenggara Barat
(Hasbullah,  SST.,  M.Sn.  dan  Dr.  Hendra Santosa, S.Skar., 2020). Lambang atau identitas mencirikan  sebuah  visual  dalam  sebuah  karya seni  atau  desain.  Ciri  dalam  sebuah  visual  di lihat  pada  permukaan  (face)  sebagai  khas  yang menyimbolkan  sebuah  kearifan  lokal  dalam karya seni atau desain.
Gambar 13. Transformasi corak Songket pada totebag Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Gambar 14. Transformasi corak Songket pada Signage Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Karya  seni  atau  desain  yang  tercipta melalui  nilai  kelokalan atau  khas  budaya  Sasak yakni,  motif  kain  tenun  Sasak  yang  di transformasikan  ke  dalam  bentuk typeface.
Huruf  sejenis  ini  tampak  lebih  ekspresif  dan komunikatif  sehingga  dapat  difungsikan  untuk menyampaikan  pesan  atau  informasi (Carina, 2019) . Pesan  atau  informasi  yang  disampaikan melalui visual dekoratif yang menyimbolkan ke lokalan  masyarakat  Sasak  dapat  dilihat  melalui face dalan  setiap  huruf  yang  melengkung  dan memiliki kesan lancip.
Gambar 15. Transformasi corak Songket pada baju oleh- oleh Lombok Sumber Gambar : Dokumen Pribadi
Kesan  lancip  dalam  aturan  ilmu  dasar desain  memiliki  simbol  atau  melambangkan semangat  kesatuan  yang  dinamis.    Menurut (Sanyoto,  2010),  hal  demikian  melambangkan gerak  semangat  dan  bergairah.  Artinya,  bentuk atau  kesan  lancip  dalam  karya  typeface melambangkan  semangat  yang  dinamis  serta bergairah.
Prinsip Pokok Tipografi Legibility Penggunaan  warna  dasar  hitam pada  background  putih  sangat kontras  sehingga  hal  ini  dapat membuat tingkat legibility lebih tinggi. Readibility Interval  ruang  pada  susunan setiap huruf dibuat sedikit rapat tetapi  dengan  memperhatikan Kerning  atau  jarak  antar  huruf yang  sudah  tepat  sehingga
memudahkan  para  pembaca,
hal  tersbut  juga  menimbulkan kesan sederhana dan memberikan ciri khas Lombok. Visibility Visibility  pada  tipografi  yang dirancang  dapat  terlihat  baik dalam  ukuran  kecil  maupun besar. Clarity Tanpa  adanya  efek  visual  yang berlebihan  membuat  tipografi tersebut semakin sederhana dan bersih  sehingga  pesan  yang disampaikan  dapat  dimengerti dengan jelas.

## PENUTUP
Transformasi  corak  kain  tenun  Songket Sasak  Lombok  menjadi  bentuk  typeface. Pengaruh  perubahan  bentuk  corak  yang  di dasarkan  oleh  adanya  akulturasi  dari  budaya barat  berupa  huruf latin  dengan  inkulturasi  dari budaya  menenun  masyarakat  Lombok.  Tanda dan  simbol  budaya  yang  dihasilkan  dari  kreatif menciptakan  corak,  maka  masyarakat  Sasak menyebut  corak  yang  ada  pada  kain  tenun Songket adalah “Subahnale”. Subahnale sebagai nama  corak  menggambarkan  rasa  syukur  sang pencipta  corak  yang  mengucapkan  Subhanallah (maha suci Allah tuhan yang maha kuasa). Hasil transformasi  corak  Songket  Sasak  tersebut menjadi  bentuk  typeface:  Huruf  Lowercase, Uppercase,  Angka,  dan  tanda  baca.  Hasil transformasi tersebut kemudian diterapkan salah satunya  pada  poster  film  animasi  Denda Winangsia.

## KEPUSTAKAAN
Anggraini  S.,  L.  &  K.  N.  (2014). Desain Komunikasi  Visual:  Dasar-Dasar  Panduan Untuk Pemula . Nuansa Cendikia.
B.  Parmadie.  (2016).  Cultural  Studies:  Sudut Pandang  Ruang  Budaya  Pop. Jurnal  Studi Kultural , 1 (1), 50–57. https://journals.an1mage.net/index.php/ajsk/arti cle/view/49
Bahren,  B.,  Hidayat,  H.  N.  N.,  Sudarmoko,  S.,
& Setyaka, V. (2014).  Industri  Kreatif Berbasis Potensi  Seni  Dan  Sosial  Budaya  Di  Sumatera Barat. Ekspresi Seni , 16 (1), 133. https://doi.org/10.26887/ekse.v16i1.24
Baskoro,  M.  L.,  &  Haq,  B.  N.  (2020). Penerapan  Metode  Design  Thinking  Pada  Mata Kuliah  Desain  Pengembangan  Produk  Pangan.
Jurnal IKRA-ITH Humaniora , 4 (2), 83–93.
Carina, R. (2019). Penggunaan Huruf Dekoratif Dalam  Tipografi  Kinetis. Jurnal  Dimensi  DKV Seni Rupa Dan Desain , 4 (1), 17. https://doi.org/10.25105/jdd.v4i1.4558
Carolina,  A.  S.,  Damajanti,  M.  N.,  & Muljosumarto,  C.  (2019).  Perancangan  Media Promosi  Kain  Tenun  Lombok  Nusa  Tenggara Barat. Jurnal  DKV  Adiwarna , 1 (14),  1–10. http://publication.petra.ac.id/index.php/dkv/artic le/view/8637
Carroll, M. (2015). Stretch, Dream, and Do  - A 21st  Century  Design  Thinking  &  STEM Journey. Journal  of  Research  in  STEM Education , 1 (1), 59–70. https://doi.org/10.51355/jstem.2015.9
Hasbullah,  SST.,  M.Sn.  dan  Dr.  Hendra Santosa,  S.Skar.,  M.  H.  (2020). “Si  Meton” Berkomunikasi .  Pusat  Penerbitan  LP2MPP Institut Seni Indonesia Denpasar.
Hasbullah,  H.,  Santosa,  H.,  &  Swandi,  I.  W. (2020).  Makna  Desain  Karakter  “Si  Meton” Pada  Maskot  Pilkada  Ntb  Tahun  2018. ANDHARUPA:  Jurnal  Desain  Komunikasi
Visual & Multimedia , 6 (02), 173–186.
https://doi.org/10.33633/andharupa.v6i02.3440
Jayadi, S. (2016). Rasionalisasi Tindakan Sosial Masyarakat  Suku  Sasak  Terhadap  Tradisi Perang  Topat .  Universitas  Islam  Negeri  Sunan Kalijaga.
Kartika,  D.  S.  (2017). Seni  Rupa  Modern (Revisi). Rekayasa Sain.
Mubarat,  H.  (2015).  Aksara  Incung  Kerinci Sebagai  Sumber  Ide  Penciptaan  Seni  Kriya.
Ekspresi Seni , 17 (2).
https://doi.org/10.26887/ekse.v17i2.101
Mudra,  I.  W.  I.  G.  M.  R.  I.  W.  S.  (2021). Estetika  Visual  Kriya  Keramik  Berornamen Wayang  Khas  Bali. Gondang:  Jurnal  Seni  Dan Budaya , 5  (1) ,  53–63.  https://doi.org/DOI: https://doi.org/10.24114/gondang.v5i1.21036
Patriansyah, M. (2015). Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni JURNAL EKSPRESI  SENI  Jurnal  Ilmu  Pengetahuan  dan
Karya  Seni. Ekpresi  Seni.  Jurnal  Ilmu
Pengetahuan Dan Karya Seni , 17 (1), 20–40.
Rizky,  R.,  Karnadi,  H.,  &  Renaningtyas,  L.
(2020). Perancangan Fotografi Fashion Sebagai  Media  Publikasi  Kain  Tenun  Lombok
Nusa Tenggara Barat .
Sachari,  A.  dan  Y.  S.  (2001). Transformasi Budaya . ITB.
Sanyoto,  S.  E.  (2010). Nirmana :  Elemen- Elemen Seni dan Desain . Jalasutra.
Trisna Nurmeisarah, I Gede Sudirtha1, M. D. A. (2015).  Tinjauan  Tentang  Tenun  Tradisional Dusun  Sade  Desa  Rambitan  Kecamatan  Pujut Kabupaten Lombok  Tengah. Journal  of
Chemical Information and Modeling , 10 , 1–12.
Viatra,  A.  W.,  &  Triyanto,  S.  (2014).  Seni Kerajinan
Songket Kampoeng Tenundi
Indralaya,  Palembang. Ekspresi  Seni , 16 (2),
168. https://doi.org/10.26887/ekse.v16i2.73
Wira, K., Mahardika, A., Santosa, H., & Ardini, N.  W.  (2020).  Transformasi  Lagu  “  Kacang
Dari ” ke Dalam
Chamber Music Transformation  of  The  Song  “  Kacang  Dari  ” Into  A  Chamber  Music. Gondang:  Jurnal  Seni Dan Budaya , 4 (2), 96–108.
Zulfahmi, M. (2016). Interaksi Dan Inter Relasi Kebudayaan  Seni  Melayu  Sebagai  Sebuah Proses  Pembentukan  Identitas. Ekspresi  Seni ,
18 (2). https://doi.org/10.26887/ekse.v18i2.99