Pemeranan Tokoh Joseph Garcin Naskah Lakon Pintu Tertutup
Ilham Rifandi 1,
1 Universitas Negeri Medan, Indonesia. E-mail: babandiang@gmail.com

## A RTICLE I NFORMATION

## A B S T R A C T
Submitted: 3 September 2020 Review: 21 Oktober 2020 Accepted: 8 November 2020 Published: 17November 2020 .
Naskah  lakon Pintu  Tertutup karya  Jean  Paul  Sartre terjemahan  Asrul  Sani  merupakan  sebuah  lakon  yang beraliran  absurd.  Naskah  lakon  ini  bermuatan  filsafat eksistensialis  yang  digagas  oleh  Jean  Paul  Sartre.  Sartre mengemukakan  bahwa  neraka  yang  sebenarnya  adalah orang  lain  dan  siksaan  sebenarnya  bukan  dari  alat-alat siksa  melainkan  pandangan  orang  lain  yang  berupa penilaian  negatif  dan  hal  itu  menjadikan  manusia eksistensialis yang berusaha mengobjekan diri orang lain. Sehingga  permasalahan  yang  terjadi  di  dalam  naskah lakon Pintu Tertutup ini adalah pertentangan antara para tokoh  dalam  mempertahankan  keberadaan  dirinya  dan usaha  untuk  mengobjekan  diri  orang  lain.  Pergejolakan yang terjadi antara para tokoh menjadikan tokoh tersebut menarik  untuk  diperankan.Dalam  memerankan  tokoh Garcin,  pemeran  menggunakan  pendekatan  akting presentasi.  Akting  presentasi  merupakan  usaha  untuk menampilkan  tingkah  laku  manusia  ke  dalam  diri pemeran.
K EYWORDS /K ATA KUNCI
"Lakon Absurd; Eksistensialis; Akting Presentasi"

## C ORRESPONDENCE
E-mail: babandiang@gmail.com

## PENDAHULUAN
Teater absurd merupakan salah satu genre  di  dalam  seni  teater  yang  menjadi  ekspresi pencarian  sang  seniman.  Teater  absurd  dengan gagah  menghadapi  kenyataan  bahwa  bagi  mereka yang  merasa  dunia  ini  telah    kehilangan  makna, maka  tidak  mungkin  lagi  untuk  menerima  bentuk- bentuk  seni  yang  didasarkan  pada  kesinambungan standard  dan  konsep  yang  sudah  kehilangan validitas.  Genre  teater  ini  mengkomunikasikan intuisi  paling  pribadi  akan  situasi  manusia,  rasa kediriannya  sendiri,  visi  individunya  mengenai dunia.  Teater  absurd  juga  tidak  berurusan  dengan
representasi  berbagai  peristiwa,  narasi  nasib  atau petualangan  para  tokoh,  tapi  lebih  kepada  usaha untuk menghadirkan situasi dasar individu (Martin Esslin,  2008:  306).    Sebagai  acuan  untuk menghadirkan suatu pertunjukan absurd maka akan ada  satu  naskah  lakon  yang  harus  dianalisis  untuk kebutuhan pertunjukan tersebut.
Dalam  keterkaitannya  dengan  produksi suatu  pertunjukan  teater,  ketertarikan  pertama  dan fundamental  adalah  issue  yang  diangkat  dalam naskah  lakon.  Sehubungan    dengan  itu,  Suyatna Anirun (1998: 55) menjelaskan, bahwa naskah lakon adalah  sumber  ide  bagi  seorang  aktor.  Untuk mewujudkan  pementasan  teater  yang  memberi
peluang  dalam  melatih  akting  secara  utuh,  maka diperlukan  memilih  naskah  lakon  yang  memiliki kompleksitas tersendiri.
Naskah  lakon Pintu  Tertutup merupakan karya  Jean  Paul  Sartre  yang  paling  fenomenal  dan berbeda  dari  naskah  lakon  yang  ditulis  Sartre sebelumnya. Selain membahas tentang eksistensialisme,  Sartre  juga  memberi  penekanan terhadap  psikologis  tokoh  di  dalamnya  (A.  Setyo Wibowo,  2011:  168).  Eksistensialisme  adalah  aliran filsafat  yang  pahamnya  berpusat  pada  manusia individu yang bertanggung jawab atas kemauannya yang bebas tanpa mengetahui mana yang benar dan mana yang tidak benar.
Naskah  lakon Pintu  Tertutup ini  bercerita tentang kehidupan setelah kematian yaitu di neraka. Lalu, para tokoh membincangkan tentang kesalahan mereka  di  masa lalu  yang  menyebabkan  kehadiran mereka  di  neraka.  Namun  ternyata  neraka  yang dimaksud  bukan  seperti  yang  diyakini  oleh  umat beragama.  Melainkan  kehadiran  atau  eksistensi orang lain yang berarti kehadiran tokoh lain sebagai orang  yang  memberikan  persepsi  atau  pandangan subyektif  kepada  tokoh  lainnya.  Dari  penjelasan  di atas,  naskah  lakon Pintu  Tertutup karya  Jean  Paul Sartre,  termasuk  ke  dalam  naskah  lakon  yang bergenre  absurd.  Permasalahan  ini  yang  menjadi landasan  ketertarikan  pemeran  untuk  memainkan naskah lakon ini.
Latar belakang Sartre menulis naskah lakon Pintu  Tertutup ini  karena  permintaan  dari  sahabat- sahabatnya  yang  ingin  mendapatkan  peran  dalam drama  yang  ditulis  Sartre.  Oleh  karena  itu,  Sartre menulis  drama  pendek Pintu  Tertutup ini  agar penonton  nantinya  tidak  tersiksa  oleh  jam-jam malam yang ditentukan oleh Jerman. Situasi seperti ini  yang  memberikan  inspirasi  bagi  Sartre  untuk menulis  lakon  ini,  karena  pada  saat  itu  manusia
tidak bisa pergi dengan bebas dan terkungkung oleh peraturan  yang  diciptakan  orang  lain  (A.  Setyo Wibowo,  2011:  168).  Sartre  pun  menghadirkan tokoh-tokoh  yang  selalu  berada  di  panggung sehingga  para  aktor  akan  selalu  merasa  berada dalam tatapan kamera.
Tokoh  merupakan  unsur  terpenting  dalam menyampaikan gagasan yang terkandung di dalam naskah lakon dan menjadi penggerak jalannya cerita (Harymawan,  1957:  25).    Sebagaimana  Sartre membicarakan tentang eksistensi seseorang tergantung  pada  cara  pandang  orang  lain.    Tokoh Garcin  merupakan  salah  satu  tokoh  yang menjelaskan    pandangan  Sartre  tersebut.  Garcin selalu  berusaha  untuk  merubah  pandangan  orang lain  terhadap  dirinya  dan  meyakinkan  tokoh-tokoh lain dengan argumen-argumennya. Tetapi, ia sendiri tidak mampu merubah pendapat orang lain tentang dirinya.
Ketidakmampuan  kita  untuk  melepaskan diri  dari  penilaian  orang  lain  diungkapkan  oleh Sartre melalui metafor “tatapan”. Kenyataan bahwa orang lain selalu memberikan penilaian kepada kita adalah kurang lebih sama halnya dengan kenyataan bahwa  orang  lain  selalu  menatap  diri  kita.  Dalam kehidupan sehari-hari pun kita selalu menjadi orang yang  melihat  dan  orang  yang  dilihat,  yang  tidak jarang  membuat  kita  mengalami  keterasingan  dan ketelanjangan dihadapan orang lain.
Naskah lakon ini diawali dengan kedatangan  Garcin  yang  diantarkan  oleh  seorang pelayan.  Garcin  yang  sudah  mengira  bahwa  dia sudah  berada  di  neraka langsung  saja  menanyakan alat-alat  penyiksa.  Setelah  itu,  pelayan  yang  telah selesai urusannya dengan Garcin datang lagi untuk mengantarkan  dua  tamu  lain  yang  menjadi  teman sekamar  Garcin  di  dalam  neraka.  Mereka  berdebat dengan keadaan mereka dan penyebab kematiannya
sehingga Garcin menarik kesimpulan bahwa siksaan sebenarnya datang dari orang lain.
Dalam naskah lakon yang ditulis Sartre ini, terdapat  3  tokoh  utama  yaitu  Garcin,  Inez,  dan Estelle.  Tokoh  adalah  seseorang  yang  mengambil bagian dan mengalami peristiwa-peristiwa, baik itu sebagian  maupun  keseluruhan  cerita  sebagaimana yang  digambarkan  oleh  plot.  Tokoh  ini  memiliki watak  masing-masing  yang  digambarkan  oleh pengarang. Kekhususan watak yang disemayamkan para  tokoh  ini,  merangsang  tumbuhnya  motivasi yang  mendorong  terjadinya  peristiwa  (rik-rik  el saptaria, 2006: 27).
Merujuk  pada  buku Acting  Handbook dijelaskan  bahwa untuk  menganalisis  karakter tokoh  kita  bisa  menggunakan  teori  Psikoanalisa Sigmund  freud  yaitu Id,  Ego, dan Superego. Ketiga sistim  ini  merupakan  susunan  yang  bersatu  dan harmonis,  dengan  bekerjasamanya  ketiga  sistim  ini memungkinkan individu untuk bergerak memuaskan  dan  efisien  dalam  lingkungannya (Calvin.s.hall,  1959:  28) .Id merupakan  aspek biologis  yang  memiliki  prinsip  kesenangan,  ini adalah  aspek  yang  paling  original  dalam kepribadian  manusia.  Ia  berisikan  hal-hal  yang dibawa  sejak  lahir,  berhubungan  dengan  dunia subjektif  nya.  Artinya  ada  dua  hal  yang  mencakup dalam id, yaitu  fisik  dan  sifat  asli  dari  tokoh. Ego merupakan  aspek  psikologis  yang  timbul  karena kebutuhan  organisme  untuk  berhubungan  baik dengan realitas, Ego mengkontrol kebutuhan id dan menjadi  pembentuk  psikis  tokoh. Superego merupakan  aspek  sosiologis  yang  bertindak  sesuai dengan nilai-nilai moral (rik-rik el saptaria, 2006: 9)
Dorongan Id yang  terdapat  pada  tokoh Joseph Garcin meliputi dua hal yaitu gambaran fisik dan sifat. Secara fisik, Joseph Garcin adalah seorang pria  berumur  40  tahunan  dan  tidak  memiliki  cacat
tubuh.  Dorongan Id yang  menjadi  prinsip kesenangan  menjadi  pelepas  ketegangan  dari motorik  seseorang  dan  pada  tokoh  Garcin  terlihat saat  Garcin  menghadapi  ketakutannya  dengan histeris  seperti  berteriak  saat  ditinggal  sendirian  di dalam ruangan dan sebaliknya justru meledak-ledak saat  tuduhan  mengenai  dirinya  sebagai  seorang pengecut.
Ego merupakan aspek psikologis tokoh yang tumbuh  untuk  pemenuhan  berhubungan  baik dengan  realitas.  Garcin  yang  beradaptasi  dengan dunia  barunya  harus  menyesuaikan  dorongan Id nya.  Ia  berusaha  menutupi  sifat  lahirnya  sebagai seorang  pengecut  dalam  kepongahannya  sebagai manusia.  Dari  sisi  psikologi,  Garcin  sebetulnya mengalami  tekanan  psikis  yang  kuat  ketika menghadapi  persepsi-persepsi  orang  lain  terhadap dirinya,  yang  sama  artinya  dengan  membunuh keberadaan  dirinya  sendiri.  Keterkungkungan Garcin  juga  terlihat  ketika  dia  berada  dalam sesaknya ruang yang terbatas dan tanpa celah.
Dorongan Superego merupakan  aspek sosiologis  yang  bertindak  sesuai  moral  dan  nilai- nilai  moral.  Artinya  status  sosial  menjadi  motivasi dalam  pembentukan Superego tokoh. Sebagai seorang  jurnalis  dan  kritikus  professional,  Garcin memperlihatkan sosok sosial yang agak ekslusif.  Ini menjadi pengawas terhadap pertentangan antara id dan ego Garcin.
Secara  subjektif  ketertarikan  pemeran terhadap tokoh Garcin terletak pada karakter tokoh Garcin  yang  memiliki  tekanan  psikologis  seorang manusia  yang  terombang-ambing  atau  dalam keadaan kontingensi menurut  Sartre,  dimana karakternya  yang  berubah-ubah  sesuai  dengan tatapan  orang  lain  terhadap  diri  dia  sendiri. Singkatnya,  tokoh  Garcin  mencoba  “ada”  untuk dirinya  sendiri,  di  luar  “ada”  pada  dirinya,  yang
berarti  itu  juga  melawan  hal-hal  dari  luar  yang mengancam  keberadaan  dirinya.  Dalam  penggalan kata yang disampaikan Garcin bahwa neraka adalah orang  lain,  juga  menjadi  titik  tolak  dalam menghadirkan  peristiwa  dan  relasi  antar  tokoh, dimana antar tokoh saling menyiksa satu sama lain. Siksaan  yang  dimaksud  bukan  siksaan  secara  fisik, tapi  lebih  kepada  siksaan  pada  kata-kata,  tatapan, atau persepsi-persepsi yang saling menjatuhkan.
Dari  penjelasan  di  atas,  maka  dapat disimpulkan bahwa ketertarikan pemeran terhadap naskah ini terletak kepada situasi kehilangan makna dan  kembalinya  seseorang  terhadap  kediriannya sendiri.  Hal  ini  mengarahkan  seseorang  untuk kembali  kepada  kondisi  absurditas.  Selain  itu, dalam  hal  pemeranannya,  naskah  lakon  ini  dapat menjadi acuan permainan yang kuat, karena banyak memunculkan  ketegangan-ketegangan  diantara para  tokoh  dan  pertentangan  yang  mampu membuat  naskah  ini  lebih  atraktif  untuk dipentaskan.
Di dalam bukunya, Eka.D.Sitorus (2002: 19) membagi  akting  menjadi  dua  gaya  yaitu,  gaya presentasi  dan  representasi.  Akting  presentasi adalah akting yang berusaha menyuguhkan tingkah laku manusia melalui diri si aktor. Aktor presentasi percaya  bahwa  dengan  mengidentifikasikan  diri dan  aksi-aksinya  dengan  peran  yang  akan dimainkannya  maka  satu  bentuk  karakter  akan tercipta,  bentuk  karakter  yang  diharapkan  dan sesuai  dengan  situasi-situasi  yang  tersedia  yang diberikan oleh penulis naskah.
Pemeran  mengetahui  bahwa  ekspresi  aksi- aksi  karakter  tergantung  dari  identifikasi  dengan pengalaman  pribadinya  sendiri.  Dengan  kata  lain, pemeran  dengan  sengaja  menggunakan  nalurinya untuk memainkan perannya. Pemeran memilih satu persatu aksi-aksi yang jujur dan tetap
mempertahankan  ekspresi  yang  spontan  ketika bertindak.
Akting representasi pada dasarnya berusaha untuk
mengimitasikan dan mengilustrasikan  tingkah  laku  karakter.  Aktor representasi  percaya  bahwa  bentuk  karakter diciptakan  untuk  dilihat  dan  dieksekusi  di  atas panggung.  Dengan  kata  lain,  aking  representasi berusaha  memindahkan  jiwanya  sendiri  untuk mengilustrasikan  tingkah  laku  karakter  yang dimainkan  sehingga  penonton  teralienasi  dari  si aktor.
Naskah Pintu  Tertutup merupakan  sebuah naskah  lakon  yang  beraliran  absurd,  sehingga merupakan  bagian  dari  perkembangan  naskah lakon  absurd.  Martin  Esslin  menjelaskan  teater absurd  merupakan  salah  satu  ekspresi  pencarian. Teater absurd dengan gagah menghadapi kenyataan bahwa  bagi  mereka  yang  merasa  dunia  ini  telah kehilangan  penjelasan  dan  maknanya,  tidak  lagi mungkin  menerima  bentuk  seni  yang  didasarkan pada  kesinambungan  standard  an  konsep  yang sudah kehilangan validitas (2008: 303)
Selain  tentang  konsep  absurditas,  pemeran menggunakan  pendekatan  akting  presentasi  dan merujuk  pada  bukunya  Stanislavsky  yakni Membangun  Tokoh untuk  mempermudah  pemeran mewujudkan  tokoh  Joseph  Garcin  dalam  naskah lakon Pintu  Tertutup .  Selain  itu  pemeran  harus mamapu  bertindak  untuk  menghidupkan  tokoh diatas panggung.
Meskipun  naskah  lakon Pintu  Tertutup karya  Jean  Paul  Sartre  ini  termasuk  kepada naskah lakon  bergenre  absurd  namun  memiliki  cara bertutur  yang  masih  keseharian.  Itu  penyebab pilihan  seni  peran  yang  digunakan  adalah pendekatan  akting  presentasi.  Dalam  akting presentasi  maka  pemeran  yang  diwujudkan  harus
mencapain  kategori  „menjadi‟  ( to  be). Artinya, lakuan dikemas dengan bersandar pada „penghadiran‟  tokoh  dalam  batin  pemeran, sekaligus  „transformasi‟  dari  „kehadiran‟  tersebut pada instrument pemeranan yakni tubuh dan vokal (Stanislavsky,  1984:  2).  El  saptaria  (2006:  143), sebagaimana pula lansiran Yudiaryani, menjelaskan bahwa untuk mencapai akting „menjadi‟ diperlukan beberapa  syarat  diantaranya  adalah  seorang  calon aktor  harus  memiliki  tubuh  dan  vokal  yang prima, yakni  fisik  dan  vokal  yang  memiliki  elastisitas  dan fleksibilitas. (2) Seorang calon aktor harus memiliki sensibilitas  atau  kepekaan  yan  tinggi  terhadap persoalan  kemanusiaan.  (3)  Seorang  calon  aktor harus  senantiasa  melakukan  observasikehidupan untuk  memperkaya  artistik  dalam  kehidupan batiniahnya.
Naskah lakon Pintu Tertutup secara umum membicarakan  tokoh  dan  relasi  yang  spesifik.  Hal ini dijelaskan melalui relasi antar tokoh yang rumit dan  semrawut  akibat  persepsi-persepsi  negatif antara  tokoh  satu  dengan  tokoh  yang  lain.  Namun dengan lakon absurd yang membicarakan ungkapan kehidupan  manusia  ini  dengan  kongkrit,  maka pemeran  akan  menggunakan  pendekatan  akting presentasi.

## PEMBAHASAN
Perancangan  penciptaan  tokoh  Joseph Garcin  dalam  naskah  lakon Pintu  Tertutup karya Jean  Paul  Sartre  menggunakan  buku Membangun Tokoh sebagai  acuan  pemeran.  Metode  tersebut menggunakan  beberapa  tahap  pencapaian  yang akan dijelaskan sebagai berikut :
1. Menubuhkan Tokoh
Menubuhkan  tokoh  merupakan  salah  satu  bab dalam  buku Membangun  Tokoh yang  berisikan bagaimana  seorang  aktor  mampu  memahami  cara
membangun tokoh dengan memberi bentuk lahiriah terhadap tokoh yang akan diciptakan. Dalam tahap ini,  pemeran  akan  mencoba  menemukan  bentuk karakterisasi untuk citra sosok pribadi tokoh Joseph Garcin  guna  menyampaikan  kepada  penonton  ruh dan citra tertentu dari tokoh Joseph Garcin.

## 2. Mendandani Tokoh
Pada  tahap  ini,  pemeran  akan  mencoba memberi  sentuhan  artistik  baik  itu  berupa  kostum dan  rias  yang  nantinya  akan  memperkuat  citra sosok  pribadi  tokoh  Joseph  Garcin.  Hal  ini  akan mendukung  tahap  pertama  yaitu  menubuhkan tokoh.  Selain  kostum  dan  rias, handproperty juga termasuk pada tahap mendandani tokoh.
3. Menjadikan Tubuh Ekspresif
Untuk  mampu  meyakinkan  penonton  terhadap tontonan  yang  diberikan,  maka  pemeran  harus memiliki fisik  yang  prima dan  terlatih.  Menjadikan tubuh  ekspresif  bermaksud  untuk  melatih  otot  dan sendi sehingga tubuh mampu lebih gesit, liat, lentur, ekspresif, bahkan lebih peka.

## 4. Mengekang dan Mengendalikan
Mengekang  dan  mengendalikan  adalah  tahap yang  mencoba  untuk  menggunakan  gesture  yang telah  dilatihkan  selama  proses  dengan  maksimal. Namun  dalam  artian  ini,  pemeran  harus  mampu mempertanggung  jawabkan  kewajaran  berakting. Pada  tahap  sebelumnya  jika  menjadikan  tubuh ekspresif  merupakan  sarana  pencarian  tubuh  agar lebih  ekspresif,  maka  dalam  tahap  ini  pemeran harus  mampu  mengendalikannya  agar  pemeran sendiri tidak tertelan oleh gesture yang diciptakan.

## Konsep Pemeranan
Orientasi  pemeran  dalam  memerankan  tokoh Joseph  garcin  dalam  naskah  lakon Pintu  Tertutup karya  Jean  Paul  Sartre  adalah  kemampuan  diri untuk  memvisualisasikan  psikis  dan  fisik  yang ditemukan  di  dalam  diri  tokoh.  Pada  dasarnya,  di
dalam  setiap  gerakan  fisik  terdapat  motif  psikis yang  mendorong  gerakan  fisik  seperti  yang  terjadi disetiap gerakan psikis yang memiliki pula gerakan fisik  yang  menunjukan  psikis  secara  alamiah (Mitter,  2002:  9).  Keseimbangan  antara  kekuatan fisik  dan  psikis  mengharuskan  pemeran  dapat menghadirkan  ekspresi,  vokal,dan  isian  yang  tepat sebagai capaian pementasan naskah lakon tersebut. Hal ini  tentunya  juga  tidak lepas dari  penghayatan yang kuat terhadap naskah lakon Pintu Tertutup ini.
Sehingga  pemeran  dapat  menemukan  esensi  yang terkandung dan menyampaikannya kepada penonton  baik  dengan  ekspresi,  vokal  dan  gesture sebagai bentuk perwujudan tokoh Garcin. Selain itu, pemeran  harus  menyadari  beberapa  kondisi  di dalam berperan.
Situasi  yang  ditawarkan  adalah  apa  yang dimaksudkan  Stanislavsky  sebagai Magic  If .  Ada dua situasi yang harus disadari oleh pemeran yaitu Stanislavsky  menekankan  bahwa  aktor  harus mengetahui  bahwa  objek  di  sekitar  hanya  property panggung.  Kondisi  kedua  dimana Magic  If menjadi kekuatan pemeran dalam mengimajinasikan property  panggung  tersebut  menjadi  suatu kenyataan  sehingga  yang  dihadirkan  adalah kenyataan yang jujur dan apa adanya. Untuk dapat mencapai  kondisi  tersebut,  pemeran  harus menjalani  beberapa  proses  latihan.  Sebelum memulai  proses  berupa  praktek,  pemeran  harus memahami naskah lakon sebagai acuan teks.
Perwujudan  tokoh  Garcin  diawali  dengan kebutuhan  kepada  analisis  teks,  terutama  analisis penokohan.  Untuk  dapat  melanjutkan  ke  tahap praktek,  pemeran  harus  mengenali  kondisi  yang disediakan  oleh  teks  atau  naskah  lakon,  baik  yang berhubungan  dengan  diri  tokoh  itu  sendiri  dan yang  berada  di  luar  tokoh.  Hal  ini  akan mempengaruhi  dalam  membangun  respon  kepada
tokoh  lain  dan  property  yang  disediakan  pada pertunjukan.  Oleh  karena  itu,  ketika  memasuki proses  pengolahan  praktek,  pemeran  sudah memiliki  referensi  di  dalam  dirinya  yang  akan dimasukan  ke  dalam  diri  tokoh  yang  dimainkan. Contohnya,  dalam  proses  analisis  teks  pemeran menemukan  sisi  temperamen  yang  berlebihan dalam diri  Garcin,  maka  pada  pengolahan  praktek, pemeran  harus  melakukan  latihan  agar  mencapai kondisi  yang  ada  tersebut,  baik  itu  dalam peningkatan vokal, kelenturan tubuh dan kemampuan emosi. Respon terhadap property yang ada  di  atas  panggung  juga  akan  ditentukan terhadap  motivasi  yang  ditemukan  setelah  analisis teksnya  rampung.  Selain  itu,  untuk  memerankan tokoh Garcin pemeran mestinya memiliki gambaran pribadi yang menyangkut tokoh Joseph Garcin.
Penggambaran  tokoh  Joseph  Garcin  oleh pemeran  adalah  seorang  jurnalis  yang  memiliki pendirian yang keras dan sangat senang bicara. Tapi hal itu berubah setelah dia berada di neraka, Garcin menjadi seorang yang temperamen karena dianggap seorang pengecut dan itu menyiksa batinnya. Garcin mencoba berbagai cara untuk meyakinkan penghuni yang  lain  bahwa  dia  bukanlah  seorang  pengecut. Tanpa  dia  sadari  kondisi  tersebut  telah  menjadi siksaan bagi satu sama lain.

## Metode Penciptaan Peran
Proses  penciptaan  tokoh  Joseph  Garcin  dalam naskah  lakon Pintu  Tertutup karya  Jean  Paul  Sartre menggunakan  buku Membangun  Tokoh sebagai acuan  pemeran.  Metode  tersebut  menggunakan beberapa  tahap  pencapaian  yang  akan  dijelaskan sebagai berikut :

## 1. Menubuhkan Tokoh
Menubuhkan  tokoh  merupakan  salah  satu  bab dalam  buku Membangun  Tokoh yang  berisikan bagaimana  seorang  aktor  mampu  memahami  cara
membangun tokoh dengan memberi bentuk lahiriah dan rohaniah terhadap tokoh yang akan diciptakan. Artinya  pada  tahap  menubuhkan  tokoh  ada  dua poin penting agar tahap ini tercapai, yaitu :
a. Menetapkan  sosok  rohaniahnya  terlebih dahulu yaitu menyusun perwatakan yang bisa didapat  dari  seluruh  hubungan  penting  yang bisa  menggambarkan  tokoh.  Pada  bab sebelumnya pemeran membagi analisis psikologis  Joseph  Garcin  menjadi  dua  fase, yaitu  fase  sebelum  kematian  dan  sesudah kematian.  Dua  fase  itu  menjadi  hubungan penting  yang  dapat  menggambarkan  tokoh Garcin.  Pada  fase  sebelum  kematian,  Garcin adalah seorang yang tetap pada pendirian dan orang  yang  tidak  menyukai  adanya  perang, oleh  teman-temannya  ia  disebut  sebagai pengecut.  Setelah  kematiannya,  ia  menjadi orang  yang  banyak  omong,  tapi  takut  untuk dikatakan  sebagai  seorang  pengecut.  Secara rohaniah,  pemeran  mendapatkan  hubungan penting  yang  dapat  menggambarkan  tindakan tokoh  Garcin  yang  banyak  omong  dan keinginan  untuk  menguasai  orang  lain  tapi ketika  dikatakan  sebagai  seorang  pengecut,  ia menjadi seorang yang emosional.
b. Setelah  kita  menetapkan  bentuk  rohaniah,  kita akan  lanjut  kepada  pembentukan  bentuk lahiriah  yang  bisa  dikatakan  sebagai  tahap penyamaran.  Melakukan  penyamaran  dengan mencari  bentuk  fisik  yang  berbeda  dari  diri pemeran.  Pemeran  mencoba  untuk  member gambaran  fisik  dengan  melakukan  perubahan dari  bentuk  fisik.  Karena  pemeran  memiliki rambut klimis ketika berproses menjadi Garcin, maka  untuk  melakukan  perubahan  bentuk fisik,  pemeran  melakukan  pemangkasan rambut  cepak  2cm  dan  menempelkan  rambut
kecil  untuk  dibentuk  menjadi  jambang,kumis dan  jenggot.  Dilanjutkan  dengan  cara  berjalan yang cepat ketika keingintahuannya datang, ini dikarenakan  kebiasaannya  yang  berprofesi sebagai seorang wartawan.

## 2. Mendandani Tokoh
Pada  tahap  ini,  pemeran  akan  mencoba memberi  sentuhan  artistik  berupa  kostum  dan handproperty yang  nantinya  akan  memperkuat  citra sosok  pribadi  tokoh  Joseph  Garcin.  Sebelumnya pemeran melakukan analisis terhadap kostum yang akan  digunakan  oleh  Joseph  Garcin.  Dibeberapa dialog  menjelaskan  tokoh  Garcin  akan  akan membuka jas dan dilarang oleh tokoh Estelle karena dia  tidak  menyukai  pria  yang  hanya  memakai kemeja.  Maka  dapat  disimpulkan  bahwa  kostum yang dipakai oleh Garcin adalah jas lengkap. Untuk handproperty nya  sendiri,  tidak  ada  yang  tersedia selain  gunting  dan  pisau  yang  hanya  digunakan pada  akhir  pertunjukan.  Mendandani  tokoh  inipun dimaksudkan  agar  pemeran  dapat  akrab  dengan handproperty atau kostum yang digunakan.

## 3. Menjadikan Tubuh Ekspresif
Untuk  mampu  meyakinkan  penonton  terhadap tontonan  yang  diberikan,  maka  pemeran  harus memiliki fisik  yang  prima dan  terlatih.  Menjadikan tubuh  ekspresif  bermaksud  untuk  melatih  otot  dan sendi sehingga tubuh mampu lebih gesit, liat, lentur, ekspresif,  bahkan lebih  peka.  Ada  beberapa latihan khusus  untuk  mencapai  tahap  menjadikan  tubuh ekspresif ini, yaitu :
a. Senam
Sebagai salah satu cara dalam mengolah tubuh, kegunaan senam bukan hanya untuk membentuk  dan  membesarkan  tubuh  tapi sebagai  salah  satu  cara  aktor  menyadari kegunaan  bagian  tubuhnya  yang  lain,  untuk memperkaya  gesture  dan  yang  paling  penting
agar aktor menjadi rileks ketika berperan diatas panggung.  Pada  proses  latihan Pintu  Tertutup ini,  senam  dilakukan  10  menit  diawal  jadwal latihan.  Artinya  sebelum  pemeran  melakukan tugasnya  berakting,  ia  harus  melakukan  senam terlebih  dahulu  agar  mendapatkan  kerileksan dalam berperan.
b. Observasi
Pada  tahap  ini,  pemeran  akan  mencari sebanyak-banyaknya  referensi  yang  bisa dijadikan  acuan  dalam  mencipta  akting. Pemeran mesti memperhatikan hal-hal menarik dan menyadari detil-detil aksi tersebut. Bahkan tidak  terkecuali  kepada  benda  sekalipun, pemeran  bisa  memperhatikan  bentuk  dari suatu  benda  dan  menirukannya  untuk kebutuhan akting yang kaya dan meyakinkan.
c. Mengaktifkan segala indera
Tubuh  kita  memiliki  5  indera  yang  harus diaktifkan  untuk  membentuk  sikap  tubuh  dan memperkaya  aksi  maupun  respon.  Pemeran harus  menyadari  kegunaan  dari  kelima  indera tersebut  agar  ketika  menggunakannya  sebagai akting,  pemeran  menggunakannya  dengan tepat. Contohnya , mengerdipkan mata dengan motivasi menjelaskan kepada orang lain bahwa kita  telah  melakukan  suatu  kebohongan  atau menautkan gigi untuk memperlihatkan kegeraman yang disimpan tokoh.

## 4. Mengekang dan Mengendalikan
Mengekang  dan  mengendalikan  adalah  tahap yang  mencoba  untuk  menggunakan  gesture  yang telah  dilatihkan  selama  proses  dengan  maksimal. Namun  dalam  artian  ini,  pemeran  harus  mampu mempertanggung  jawabkan  kewajaran  berakting. Pada  tahap  sebelumnya  jika  menjadikan  tubuh ekspresif  merupakan  sarana  pencarian  tubuh  agar lebih  ekspresif,  maka  dalam  tahap  ini  pemeran
harus  mampu  mengendalikannya  agar  pemeran sendiri  tidak  rancu  menggunakan    gesture  yang diciptakan.

## PENUTUP
Naskah  lakon Pintu  Tertutup tergolong  kepada naskah  lakon  absurd  karena  mengemukakan pemikiran  eksistensialis.  Pada  dasarnya  naskah lakon  absurd  adalah  upaya  untuk  merenungi kembali makna kehidupan. Begitupun naskah lakon Pintu  Tertutup yang  menjadi  titik  kontemplasi manusia  dalam  memaknai  relasi  dengan  manusia lain. Jean Paul Sartre menyadari bahwa pandangan orang lain atau penilaian orang lain mempengaruhi keberadaan  kita  di  tengah  masyarakat.  Lalu  ia menyimpulkan  ketika  relasi  negatif  telah  tercipta, maka kehadiran orang lain tersebut menjadi neraka bagi nya.
Berdasarkan  proses  yang  telah  dilakukan pemeran  dalam  naskah  lakon Pintu  Tertutup ini, pemeran  dapat  memberikan  saran  pada  pengkarya selanjutnya  untuk  lebih  memahami  wacana  yang menjadi  landasan  pemeran  yang  nantinya  akan berguna  untuk  memudahkan  dalam  proses penciptaan  peran.  Artikelyang  memuat  proses penciptaan tokoh Garcin dalam naskah lakon Pintu Tertutup ini juga dapat dijadikan kontribusi sebagai bahan  apresiasi  khususnya  bagi  mahasiswa  seni teater  ISI  Padangpanjang  untuk  lebih  memahami proses penciptaan tokoh.

## KEPUSTAKAAN
Harymawan, RMA . 1987. Dramaturgi . Yogyakarta . Mitter, Shomit. 2002. Stanislavsky, Brecht, Grotowsky,
Brook,  Sistim  Pelatihan  Lakon ,  Bandung  : MPSI Arti Bandung .
Paul Sartre, Jean . 1984 . Pintu Tertutup . Terjemahan Asrul Sani . Jakarta : Pustaka Jaya.
S.Hall, Calvin. 1959. Sigmund Freud : Suatu Pengantar ke Dalam Ilmu Jiwa Sigmund Freud . Jakarta :
Pustaka Sarjana
Sitorus, Eka D . 2003 . The Art Of Acting : Seni Peran Untuk  Teater,Film  &  TV,  Jakarta  : PT
Gramedia Utama Pustaka.
Stanislavski,  Constantin.  2008  . Membangun  Tokoh  .
Yogyakarta : KPG dan Teater Garasi.
Wibowo,  A.Setyo  dan  Majalah  Driyarkara  .
2011.Filsafat Eksistensialisme  Jean  Paul
Sartre .  Yogyakarta  :  Penerbit  Kanisius
Yogyakarta.
Yudiaryani.  2002  . Panggung  Teater  Dunia  :
Perkembangan  dan  Perubahan  Konvensi  Seni Teater . Yogyakarta : Pustaka Gondho Suli.