p-ISSN 2460-0830 | e-ISSN 2615-2940
Article History:

## Analisis Ritme Divisi dan Subdivisi Bagian Rap pada Lagu “Jogja Ora Didol”

## Krisna Pradipta Tompo
Program Pascasarjana Institut Seni Indonesia Yogyakarta Jl. Suryodiningratan No. 8 Mantrijeron, Kota Yogyakarta, 55143 E-mail: krisnatompo@gmail.com

## ABSTRAK
Ritme  adalah  salah  satu  aspek  dasar  dalam  musik.  Peran  ritme  yang  dominan  dalam musik, bahkan juga menjadi bagian dari aspek lain seperti melodi. Musik  rap adalah salah  satu  jenis  musik  yang  merepresentasikan  dominasi  ritme  daripada pitch yang membuat  istilah  melodi  dalam  musik  rap  menjadi  kurang  cocok.  Ritme  kemudian menjadi ranah eksplorasi di mana salah satunya merujuk pada ritme divisi dan subdivisi. Riset ini bertujuan untuk menunjukkan bahwa ‘nyanyian’ dalam musik rap tidak jauh dari  pengolahan  ritme  divisi  dan  subdivisinya.  Metode  yang  digunakan  adalah  studi pustaka  dengan  pendekatan  musikologis.  Tahap  riset  secara  garis  besar  adalah mendengarkan  dengan  saksama  data  audio,  proses  transkripsi  ke  notasi  balok,  dan analisis  menggunakan  teori  ritme  divisi-subdivisi.  Hasil  dan  kesimpulan  analisis menunjukkan bahwa bagian rap dari lagu “Jogja Ora Didol” didominasi oleh subdivisi yang  mencapai  89  ritme  masing-masing  per  ketukan,  divisi  dengan  jumlah  30  ritme masing-masing  per  ketukan,  24  not  ketukan  dasar,  dan  sisanya  adalah  tiga triplet masing-masing  per  ketukan.  Pengolahan  ritme  divisi-subdivisi  tersebut  memiliki gradasi  nilai  nada  dan  hierarki  yang  dibalik,  yakni  dari  nilai  terkecil  yakni  not seperenambelas ke nilai terbesar yakni not seperempat.
Kata kunci : musik rap, Jogja ora didol, ritme divisi subdivisi
Rhythm Analysis of Rap Section Divisions and Subdivisions on the song "Jogja Ora Didol"

## ABSTRACT
Rhythm  is  one  of  the  fundamental  aspects  of  music.  The  dominant  role  of  rhythm  in music is even part of other aspects, such as melody. Rap music is one type of music that represents the dominance of rhythm over pitch, which makes the term melody in rap music less suitable. Rhythm then becomes a field of exploration where one refers to the rhythm  of  division  and  subdivision.  This  research  aims  to  show  that  'singing'  in  rap music is not far from the processing of rhythmic divisions and subdivisions. The method used is a literature study with a musicological approach. The stages of the research are listening carefully to the audio data, transcribing it into music notation, and analyzing it  using  the  division-subdivision  rhythm  theory.  The  results  and  conclusions  of  the analysis  show  that  the  rap  part  of  the  song  Jogja  Ora  Didol  is  dominated  by subdivisions that reach 89 rhythms each per beat, divisions with 30 rhythms each per beat,  24  introductory  beat  notes,  and  the  rest  are  three  triplets  each  per  beat.  The subdivision rhythm processing has a reversed pattern of pitch value and hierarchy, from the smallest value of sixteenth notes to the most significant value of quarter notes.
Keywords: rap music, Jogja ora didol, subdivision division rhythms

## PENDAHULUAN
Dalam musik, baik melodi, harmoni, dan ritme merupakan aspek dasar yang penting dan  saling berkaitan. Ritme sendiri memiliki  peran penting terhadap dua aspek lainnya yang kemudian melahirkan beberapa istilah seperti pola ritme, pola melodi, dan pola harmoni. Ketiga pola tersebut berhubungan dengan penempatan atau  pengaturan  bunyi  dalam  waktu,  yang  melibatkan  nilai  nada  atau  durasi  dan tempo. Maka dari itu, ritme juga dapat disebut sebagai pola serangkaian dari durasi nada yang bervariasi dalam melodi (Levitin et al., 2018). Perbedaan dari ketiganya adalah  ritme  dapat  berdiri  sendiri,  sedangkan  penyusunan  melodi  atau  harmoni hampir  selalu  melibatkan  ritme.  Independensi  ritme  dapat  ditunjukkan  dengan banyaknya  musik  perkusif  di  beberapa  daerah  seperti  Afrika  atau  Papua.  Mack (1996) bahkan menyatakan bahwa ritme merupakan unsur musik dasar yang paling kuno.
Selain  melibatkan  aspek  ritme,  melodi  umumnya  juga  melibatkan pergerakan dari rangkaian pitch dalam waktu ( Wen &  Krumhansl, 2019 ) . Dalam suatu  lagu  atau  komposisi,  unsur  melodi  umumnya  dapat  dikenali  melalui pergerakan  nada  atau pitch yang  paling  menonjol,  dimainkan  satu  atau  beberapa instrumen, atau dinyanyikan oleh vokal jika terdapat lirik dan muncul berulang kali.
Pitch menjadi fitur menonjol yang dimiliki oleh bahasa dan musik karena kontur pitch yang berbeda dapat menunjukkan makna atau aspek prosodi dari suatu ucapan (Sadakata  et  al.,  2020).  Namun,  beberapa  karakteristik  dari  pengenalan  melodi tersebut, termasuk aspek pitch itu sendiri, tidak begitu relevan dalam kasus musik rap. Aspek melodi dalam musik rap dapat dikatakan unik, karena tidak dapat serta- merta dikatakan sebagai melodi apalagi ‘melodius’. Bisa dikatakan bahwa melodi dalam musik rap cenderung didominasi oleh aspek ritme daripada pitch .
Musik  rap  sendiri  merupakan  salah  satu  dari  empat  elemen  dalam  kultur hiphop. Sebagai gaya hidup atau kultur (Djulianto & Sukendro, 2022) dan gerakan budaya yang muncul di kota New York pada tahun 1970an, hiphop lahir sebagai konsekuensi  dari  keruntuhan  ekonomi,  kemiskinan  di  beberapa  wilayah,  dan meningkatnya kriminalitas. Hiphop dan musik rap sendiri mencerminkan  realitas atas  kondisi  sosial,  ekonomi,  politik,  gender,  seks,  budaya  kehidupannya  dalam bahasa dan cara yang dipahami anak muda (Alridge & Stewart, 2005; Herd, 2015). Kultur hiphop  kemudian melahirkan salah satu  jenis musik yang dapat  berfungsi sebagai sarana katarsis yang digunakan untuk menuangkan ide, pemikiran, maupun kritik  sosial  terhadap  kelompok  tertentu,  agar  dapat  diapresiasi  dan  diambil manfaatnya (Irnanningrat, 2017).
Penyampaian  aspirasi  melalui  musik  rap  ditekankan  pada  aspek  lirik  dan linguistik  karena  berfungsi  sebagai  bentuk  ekspresi  dan  respons  atas  fenomena tertentu. Sering kali, musik rap disebut juga sebagai aksi berpidato ( speech ). Hal tersebut kemudian membuat penekanan dalam musik rap terletak pada dua aspek
Krisna Pradipta Tompo, Analisis Ritme Divisi dan Subdivisi Bagian Rap pada Lagu “Jogja Ora Didol”
utama yakni ritme dan linguistik seperti silabel atau rima. Kombinasi kedua aspek tersebut  merujuk  pada  apa  yang  disebut  sebagai flow .  Menurut  Edwards  (2009, dalam Gadiansyah, 2021) dalam bukunya yang berjudul How to Rap , flow dalam lagu hiphop secara sederhana hanyalah ritme dan rima. Krims (2000, dalam Adams, 2009) mendefinisikan istilah flow sebagai penyampaian ritmis MC. Secara musikal, ritme dalam musik rap merupakan hal penting yang membedakannya dengan puisi (Gadiansyah,  2021).  Pembahasan  atau  riset  mengenai  musik  rap  kemudian cenderung  banyak  mengeksplorasi  dua  aspek  tersebut  (Page,  2019).  Sedangkan eksplorasi dan studi mengenai flow sendiri kemudian banyak berkutat pada makna lirik  seperti  kata-kata  slang  (Evadewi  &  Jufrizal,  2018),  ritme  pengucapan (Burkhart,  2021),  kombinasi  antara  ritme  dengan  rima  (Xue  et  al.,  2021)  atau silabel, penyusunan pitch dalam ucapan (Ohriner, 2019), dan sebagainya.
Penggunaan  teori  musik  tradisional  sering  kali  dianggap  tidak  begitu relevan jika digunakan untuk mengidentifikasi flow . Padahal, terdapat aspek ritme dalam flow yang masih layak untuk dikaji. Bagian tersebut adalah ritme divisi dan subdivisi yang disebut sebagai struktur hierarki atau pohon irama yang merupakan model  sebagai  subdivisi  rekursif  dari  ruang  temporal  yang  diatur  dalam  ukuran, ketukan, dan subketukan (Foscarin et al., 2019). Bagian tersebut mungkin terlalu sederhana  jika  didengar  sehingga  tidak  banyak  yang  memperhatikannya  karena sebagian orang mungkin cenderung fokus pada tingkat kerumitan flow . Fenomena ritme  divisi  dan  subdivisi  ini  justru  akan  muncul  atau  terdengar  saat rapper melantunkan lirik dengan begitu cepat dan konstan. Begitu cepatnya sehingga lirik menjadi kurang terdengar dan variasi ritme menjadi lebih menonjol. Sesulit apapun pola ritmenya, secepat atau sepelan apapun temponya, pada dasarnya ritme rap yang dinyanyikan tidak jauh dari turunan atau variasi divisi maupun subdivisinya. Sering kali yang membuat suatu ritme terdengar rumit adalah penggunaan sinkopasi, meter ganjil atau asimetris, dan letak antara silabel atau kata dengan ketukan yang sering bergeser.  Selain  itu,  aspek  ritme  tentunya  penting  karena  berhubungan  dengan penempatan setiap kata atau silabel itu sendiri (Ohriner, 2016).
Lagu  berjudul  “Jogja  Ora  Didol”  adalah  salah  satu  lagu  musik  rap  yang merepresentasikan ritme divisi-subdivisi. Sebagaimana musik rap pada umumnya, “Jogja Ora Didol” adalah lagu yang mengkritisi isu sosial dan lingkungan (Swanti, 2020).  Lagu  ini  memiliki  tempo  sedang  sehingga  proses  kajian  ritme  divisi  dan subdivisi  bagian  rap tidak  terlalu  kompleks.  Riset  ini  bertujuan  untuk mengonfirmasi  dan  menunjukkan  bahwa  ritme  dari  musik  rap  tidak  jauh  dari struktur hierarki dari divisi-subdivisi serta variasinya, termasuk dengan menghitung berapa banyak penggunaan dari not ketukan dasar, divisi, subdivisi, maupun variasi subdivisinya.  Selain  itu,  analisis  pengolahan  ritme  divisi-subdvisi  dalam  lagu tersebut menunjukkan bentuk gradasi atau acak.
Gambar 1. Contoh relasi antara meter simple dan compound dengan duple , triple , dan quadruple . Sumber: musictheoryacademy.com, 2023

## KAJIAN TEORI
Pembahasan  terkait  ritme  divisi  dan  subdivisi tidak  dapat  dilepaskan  dari meter. Dalam musik, meter, metrum, atau metre adalah tanda sukat ( time signature ) yang merujuk pada hitungan ritmis yang berlaku secara teratur dalam jumlah yang sama bagi seluruh ruas birama pada sebuah lagu, dinyatakan dalam bentuk tanda pembilang dan penyebut seperti 2/4, 3/4, 4/4, dan seterusnya (Banoe, 2003; Vuust &  Witek,  2014).  Sedangkan  menurut  Large  et  al.  (2015),  meter  adalah  struktur temporal yang dirasakan terkait ritme. Christ dan Delone (1975) mengatakan bahwa meter  mengindikasikan  dua  faktor  penting  yaitu  (1)  jumlah  ketukan  ( beat )  atau denyut ( pulse ) setiap birama dan (2) nilai durasi dari setiap ketukan. Pada bagian atas atau pembilang merujuk pada poin nomor satu dan bagian penyebut merujuk poin  nomor  dua.  Honing  (2013)  mengatakan  ketukan  merupakan  pengenalan terhadap denyut yang teratur ketika mendengarkan ritme yang bervariasi.
Secara  fundamental,  meter  diklasifikasikan  menjadi  (1) simple dan compound dan (2) duple , triple , atau quadruple . Simple meter merupakan ketukan atau  denyut  yang  dapat  dibagi  lagi  menjadi  dua  bagian  yang  sama  secara proporsional  dan compound  meter merupakan  ketukan  atau  denyut  yang  dapat dibagi menjadi tiga bagian yang sama secara proporsional (Cook, 2012). Sedangkan poin nomor dua, merupakan istilah-istilah yang digunakan untuk pengelompokan ketukan ( beat grouping ) setiap birama seperti dua, tiga, atau empat ketuk. Secara ringkas,  istilah duple , triple ,  dan quadruple merupakan  jumlah  ketukan  setiap birama,  di  mana  setiap  satu  ketuk  dapat  dibagi  menjadi  dua  ( simple )  atau  tiga ( compound ) bagian. Beberapa contohnya seperti dalam Gambar 1.
Istilah divisi dan subdivisi cenderung berhubungan dengan meter simple dan compound , atau bisa juga dianggap sebagai keberlanjutan dari pembagian tersebut.
Istilah  divisi  sendiri  merupakan  pembagian  dari  ketukan  dasar  pada simple atau compound . Sedangkan istilah subdivisi adalah lanjutan dari pembagian atau divisi ke dalam bagian yang sama atau proporsional namun dengan nilai nada atau durasi yang  lebih  kecil.  Gambar  2  adalah  contoh  divisi  dan  subdivisi  dari simple  duple meter.
Krisna Pradipta Tompo, Analisis Ritme Divisi dan Subdivisi Bagian Rap pada Lagu “Jogja Ora Didol”
Dapat  diamati  bahwa  divisi  adalah  pembagian  dari  ketukan  dasar  berupa satu not seperempat, yang dibagi ke dalam dua bagian yang proporsional menjadi dua nada seperdelapan dan dibagi lagi ke dalam dua bagian proporsional menjadi empat nada seperenambelas. Pembagian ini menunjukkan secara hierarkis pecahan nilai  nada  atau  durasi  dari  yang  terbesar  (not  seperempat),  mengecil  (not seperdelapan),  dan  menjadi  semakin  kecil  (not  seperenambelas).  Pembagian tersebut tampak rata dengan not yang utuh. Dalam praktiknya, terdapat beberapa variasi  pola  ritme  dari  pembagian  tersebut.  Umumnya,  terdapat  pada  bagian subdivisi yang jika diamati sekilas, variasi tersebut seakan tanggung karena di satu sisi tampak seperti divisi (not seperdelapan), namun di saat yang bersamaan juga terdapat satu not seperenambelas.
Namun menurut penulis, variasi pola ritme tersebut tetap termasuk bagian dari subdivisi. Alasan penulis berlandasakan pada pernyataan Cook bahwa divisi adalah pembagian denyut yang menentukan tingkatan menjadi dua atau tiga bagian dan subdivisi adalah pembagian selanjutnya menjadi nilai yang lebih kecil. Artinya, divisi adalah murni pembagian ke dalam dua atau tiga, sedangkan subdivisi adalah pembagian menjadi empat, enam, atau bagian dengan nilai durasi yang lebih kecil lagi. Sehingga, meskipun dalam variasi pola ritme tersebut hanya terdapat satu atau dua not seperenambelas, pola ritme tersebut tetap termasuk bagian dari subdivisi. Contoh dari variasi pola subdivisi tersebut dapat dilihat seperti dalam Gambar 3.
Gambar 2. Divisi dan subdivisi dari simple duple meter. Sumber: Music Theory: V. 1.0, 2012
Gambar 2a. Denyut dalam divisi dan subdivisi dari simple dan compound meter. Sumber: Music Theory: V. 1.0, 2012

## METODE PENELITIAN
Metode  yang  digunakan  adalah  studi  pustaka  dengan  pendekatan musikologi. Untuk mengkaji dan meneliti proses kreativitas dalam suatu penciptaan karya musik diperlukan adanya pemahaman yang mengacu pada teori-teori musik atau elemen-elemen musik (Dewi, 2016). Data yang akan dianalisis berupa audio dari  lagu  “Jogja  Ora  Didol”  yang  didapat  atau  didengarkan  dari  platform  seperti Spotify atau YouTube .  Sedangkan  studi  pustaka  merujuk  pada  buku-buku  atau sumber  teks  lain  yang  membahas  tentang  teori  ritme,  khususnya  divisi  dan subdivisi.  Secara  keseluruhan  analisis  lagu  tersebut  dilakukan  melalui  beberapa tahap sebagai berikut.
1. Audio  lagu  “Jogja  Ora  Didol”  didengarkan  secara  saksama  hingga  berulang kali.
2. Proses transkripsi dari audio bagian tema lagu ke notasi balok menggunakan perangkat lunak Sibelius.
3. Proses  verifikasi  antara  audio  tema  lagu  dengan  notasi  untuk  memastikan kesesuaian antar keduanya.
4. Menentukan  struktur  lagu  seperti intro , verse , pre-chorus , chorus ,  dan sebagainya untuk mempermudah proses analisis.
5. Identifikasi  dilakukan  dengan  mengamati  notasi  dan  struktur  lagu  yang terdapat  tema  lagu  non-melodis.  Bagian  yang  sudah  teridentifikasi  tersebut kemudian dianalisis menggunakan teori ritme yakni divisi dan subdivisi untuk menentukan  letak,  jumlah,  dan  gradasi  atau  acak  dari  ketukan  ( beat ),  divisi, dan subdivisinya.

## PEMBAHASAN
Setelah melakukan proses mendengarkan dengan saksama dan dilanjutkan proses  transkripsi  ke  notasi  balok,  penulis  menemukan  tema  rap  terletak  pada beberapa struktur lagu, yakni chorus , verse pertama, pre-chorus pertama dan kedua, dan  sebagian  dari verse kedua.  Lagu  ini  menggunakan  tanda  sukat  4/4  dengan jumlah birama 53 buah jika dihitung dari chorus . Artinya, lagu ini memiliki ketukan atau denyut empat ketuk ( quadruple ), selaras dengan empat buah not seperempat.
Dengan  demikian,  lagu  ini  memiliki  divisi  dua  not  atau  tanda  istirahat  bernilai
Gambar 3. Ketukan/denyut, divisi, subdivisi, dan variasi pola subdivisi.
Sumber: Dokumentasi Krisna, 2023
Krisna Pradipta Tompo, Analisis Ritme Divisi dan Subdivisi Bagian Rap pada Lagu “Jogja Ora Didol”
seperdelapan dan empat not atau tanda istirahat bernilai seperenambelas dalam satu ketuk. Penulis nantinya akan menggunakan beberapa warna dalam analisis, yakni warna kuning  untuk  not  ketukan dasar, biru untuk  divisi,  merah untuk  subdivisi, dan oranye untuk variasi subdivisi.
Analisis pertama dimulai dari bagian chorus . Bagian ini terdiri dari delapan birama. Hasil analisis menunjukkan bagian chorus memiliki jumlah 9 not ketukan dasar, 13 divisi, 5 subdivisi, dan 6 variasi subdivisi. Jika dijabarkan maka hasilnya akan  seperti  berikut.  (1)  Kesembilan  ketukan  dasar  masing-masing  terletak  pada ketukan  tiga  dan  empat  di  birama  pertama,  ketiga,  kelima,  ketujuh,  dan  pada ketukan  keempat  di  birama  kedelapan.  (2)  Ketigabelas  divisi  masing-masing terletak  pada  ketukan  pertama  dan  kedua  di  birama  pertama,  ketiga,  kelima,  dan ketujuh, ketukan keempat di birama kedua, keempat, dan keenam, ketukan keempat pada  birama  ketujuh,  dan  ketukan  kedua  pada  birama  kedelapan.  (3)  Kelima subdivisi masing-masing terletak pada ketukan pertama birama kedua, keempat dan keenam,  dan  ketukan  pertama  dan  ketiga  birama  kedelapan.  (4)  Keenam  variasi subdivisi masing-masing terletak pada ketukan kedua dan ketiga di birama kedua, keempat, dan keenam.
Berikutnya adalah bagian verse pertama dari birama 9 hingga 21. Analisis menunjukkan  bagian  ini  memiliki  jumlah  1  not  ketukan  dasar,  10  divisi,  16 subdivisi, dan 21 variasi subdivisi. Penjabarannya masing-masing adalah sebagai berikut. (1) Satu not ketukan dasar pada ketukan keempat birama 21. (2) Sepuluh divisi masing-masing terletak pada ketukan kedua dan keempat birama 14, ketukan keempat birama 15, 16, dan 17, ketukan pertama dan keempat birama 18 dan 20, dan ketukan pertama birama 21. (3) Enam belas subdivisi masing-masing terletak pada  ketukan  keempat  birama  9,  ketukan  pertama  birama  10,  11,  12,  dan  19, ketukan  pertama  dan  ketiga  birama  13,  14,  15,  16,  dan  17,  dan  ketukan  ketiga
Gambar 4. Notasi bagian chorus dengan ritme divisi-subdivisi. Sumber: Dokumentasi Krisna, 2023
birama  21.  (4)  Dua  puluh  satu  variasi  subdivisi  masing-masing  terletak  pada ketukan kedua, ketiga, dan keempat pada birama 1, 2, 3, dan 19, ketukan kedua dan keempat birama 13, ketukan kedua birama 15, 16, dan 17, ketukan kedua dan ketiga birama 18, dan ketukan kedua birama 20 dan 21.
Selain itu, ditemukan juga pola ritmis lain di luar divisi dan subdivisi yang disebut  sebagai triplet . Triplet adalah  rangkaian  tiga  not  yang  seimbang  dengan perbandingan  dua  atau  sejumlah  hitungan  lainnya  dan  dilambangkan  dengan lengkung  pengikat  tiga  (Banoe,  2003).  Disebut  juga  sebagai  divisi  tidak  teratur ( irregular  division )  di  luar  kelompok  kelipatan  dua  tersebut.  Christ  dan  Delone (1975)  mengatakan  interpolasi  dari  divisi  tidak  teratur  tersebut  seakan menimbulkan  fenomena  “gangguan”  baik  ke  dalam  divisi  meter simple maupun compound , yang mengacu pada triplet dalam meter tunggal dan duplet dalam meter majemuk  ( compound ). Ritme triplet ini berjumlah satu  yang ditunjukkan dengan warna hijau pada ketukan ketiga birama 20.
Selanjutnya adalah sebagian dari verse kedua yang terbagi dari birama 26 hingga 29 dan dilanjutkan dari birama 38 hingga 41. Pada birama 26-29, terdapat jumlah tiga not ketukan dasar, dua divisi, enam subdivisi, dan lima variasi subdivisi dengan  penjabaran  masing-masing  sebagai  berikut.  (1)  Tiga  not  ketukan  dasar masing-masing terletak pada ketukan kedua birama 26 dan ketukan keempat birama 28 dan 29. (2) Dua divisi masing-masing terletak pada ketukan keempat birama 26
Gambar 5. Notasi bagian verse pertama dengan ritme divisi-subdivisi. Sumber: Dokumentasi Krisna, 2023.
Krisna Pradipta Tompo, Analisis Ritme Divisi dan Subdivisi Bagian Rap pada Lagu “Jogja Ora Didol”
dan 27. (3) Enam subdivisi masing-masing terletak pada ketukan ketiga birama 26, ketukan pertama, kedua, dan ketiga birama 27, dan ketukan pertama birama 28 dan 29. (4) Lima variasi subdivisi masing-masing terletak pada ketukan pertama birama 26, dan ketukan kedua dan ketiga birama 28 dan 29.
Sedangkan  dari  birama  38  hingga  41,  terdapat  sejumlah  tiga  not  ketukan dasar,  tiga  divisi,  lima  subdivisi,  dan  lima  variasi  subdivisi  dengan  penjabaran masing-masing seperti berikut. (1) Tiga not ketukan dasar masing-masing terletak pada ketukan kedua dan keempat birama 39 dan ketukan keempat birama 41. (2) Tiga divisi  masing-masing terletak pada ketukan pertama birama 39 dan  41,  dan ketukan ketiga birama 40. (3) Lima subdivisi masing-masing terletak pada ketukan ketiga birama 38, 39, dan 41, dan ketukan pertama dan kedua birama 40. (4) Lima variasi subdivisi masing-masing terletak pada ketukan pertama, kedua, dan ketiga birama 38, ketukan keempat birama 40, dan ketukan kedua birama 41.
Berikutnya adalah pre-chorus pertama yang dimulai dari birama 22 hingga 25.  Bagian  ini  terdiri  dari  sejumlah  empat  not  ketukan  dasar,  dua  divisi,  enam subdivisi, dan empat variasi subdivisi dengan penjabaran sebagai berikut. (1) Empat not  ketukan  dasar  masing-masing  terletak  pada  ketukan  pertama  dan  keempat birama  22  dan  23.  (2)  Dua  divisi  masing-masing  terletak  pada  ketukan  keempat birama 24 dan 25. (3) Enam subdivisi masing-masing terletak pada ketukan ketiga birama  22  dan  23,  ketukan  pertama,  kedua,  dan  ketiga  birama  24,  dan  ketukan
Gambar 6. Notasi bagian verse kedua birama 26-29 dengan ritme divisi-subdivisi. Sumber: Dokumentasi Krisna, 2023.
Gambar 7. Notasi bagian verse kedua birama 38-41 dengan ritme divisi-subdivisi. Sumber: Dokumentasi Krisna, 2023.
pertama  birama  25.  (4)  Empat  variasi  subdivisi  masing-masing  terletak  pada ketukan kedua birama 22 dan 23 dan ketukan kedua dan ketiga birama 25.
Terakhir  adalah  bagian pre-chorus kedua  yang  dimulai  dari  birama  42 hingga  45.  Pada  bagian  ini  terdapat  sejumlah  empat  not  ketukan  dasar,  delapan subdivisi,  dua  variasi  subdivisi,  dan  dua triplet .  Masing-masing  penjabarannya adalah sebagai berikut. (1) Empat not ketukan dasar masing-masing terletak pada ketukan keempat birama 42, 43, 44, dan 45. (2) Delapan subdivisi masing-masing terletak pada ketukan pertama dan kedua birama 42, 43, 44, dan 45. (3) Dua variasi subdivisi masing-masing terletak pada ketukan ketiga birama 42 dan 44. (3) Dua triplet masing-masing terletak pada ketukan ketiga birama 43 dan 45.

## KESIMPULAN
Dari analisis yang telah dilakukan, dapat disimpulkan bahwa ritme bagian rap dari lagu “Jogja Ora Didol” yang terletak pada bagian chorus , verse pertama, pre-chorus pertama  dan  kedua,  dan  sebagian  dari verse kedua,  didominasi  oleh subdivisi  yang  mencapai  89  ritme  masing-masing  setiap  satu  ketuk.  Alasannya adalah variasi pola subdivisi juga masih termasuk dari bagian subdivisi. Sehingga, apabila  keduanya  digabungkan  maka  jumlahnya  akan  lebih  banyak.  Terbanyak berikutnya adalah divisi dengan jumlah 30 ritme masing-masing per ketuk, 24 not ketukan  dasar,  dan  sisanya  adalah  tiga triplet masing-masing  setiap  ketuk.  Hasil analisis  menunjukkan  (1)  penggunaan  ritme  dalam  musik  rap  tidak  jauh  dari pengolahan ritme divisi, subdivisi, serta variasi polanya dan (2) ritme lagu tersebut
Gambar 8. Notasi bagian pre-chorus pertama dengan ritme divisi-subdivisi. Sumber: Dokumentasi Krisna, 2023.
Gambar 9. Notasi bagian pre-chorus kedua dengan ritme divisi-subdivisi. Sumber: Dokumentasi Krisna, 2023.
Krisna Pradipta Tompo, Analisis Ritme Divisi dan Subdivisi Bagian Rap pada Lagu “Jogja Ora Didol”
memiliki gradasi nilai nada dan hierarki yang dibalik, yakni nilai durasi dari yang terkecil,  yakni  not  seperenambelas,  menuju  nilai  yang  terbesar  yakni  not seperempat meskipun terdapat kontras yang jauh antara subdvisi dan divisi.

## KEPUSTAKAAN
Adams, K. (2009). On the metrical techniques of flow in rap music. Music Theory Online , 15 . https://doi.org/10.30535/mto.15.5.1
Alridge,  D.  P.,  &  Stewart,  J.  B.  (2005).  Introduction:  Hiphop  in  history:  Past, present. The Journal of African American History, 90 (3). http://www.jstor.org/stable/
Banoe, P. (2003). Kamus musik . Yogyakarta: Penerbit Kanisius. https://books.google.co.id/books?id=_aCfAAAAMAAJ
Burkhart,  B.  (2021).  Review  |  Flow:  The  rhythmic  voice  in  rap  music. IASPM
Journal , 11 (2), 117–117. https://doi.org/10.5429/2079-3871(2021)v11i2.11en Christ,  W.,  DeLone,  R.,  &  DeLone,  R.  P.  (1975). Introduction  to  materials  and structure of music . Prentice-Hall. https://books.google.co.id/books?id=IGMJAQAAMAAJ
Dewi, M.  O. R.  (2016).  Analisis teknik komposisi musik “variation on theme of sepasang mata bola” karya Jazeed Djamin. Resital: Jurnal Seni Pertunjukan , 17 (2), 98–117. https://doi.org/10.24821/resital.v17i2.2223
Djulianto, H., & Sukendro, G. G. (2022). Musik rap sebagai budaya hip-hop di mata generasi  milenial  (studi  kasus  pelaku  dan  penikmat  kolektif  dreamfilled). Kiwari , 1 (2), 288–292. https://doi.org/10.24912/ki.v1i2.15573 Dunnett, B. (2023). Simple and Compound Meter . MUSIC THEORY ACADEMY. https://www.musictheoryacademy.com/how-to-read-sheet-music/simple-and- compound-meter/
Evadewi,  R.,  &  Jufrizal,  J.  (2018).  An  analysis  of  english  slang  words  used  in Eminem’s  rap  music. English  Language  and  Literature , 7 (1),  143-151. https://doi.org/10.24036/ell.v7i1.9907
Foscarin, F., Jacquemard, F., & Rigaux, P. (2019). Modeling and learning rhythm structure. Sound and Music Computing Conference (SMC) . https://inria.hal.science/hal-02024437/
Gadiansyah,  B.  (2021).  Partikularitas  flow  dalam  musik  rap. Repertoar  Journal , 2 (1), 53–66. https://doi.org/10.26740/rj.v2n1.p53-66
Herd, D. (2015). Conflicting paradigms on gender and sexuality in rap music: A systematic review. Sexuality & Culture , 19 , 577–589.
https://doi.org/10.1007/s12119-014-9259-9
Honing, H. (2013). Structure and interpretation of rhythm in music. The Psychology of Music , 3 , 369–404. http://dx.doi.org/10.1016/B978-0-12-381460-9.00009- 2
Irnanningrat,  S.  (2017).  Peran  kemajuan  teknologi  dalam  pertunjukan  musik.
INVENSI , 2 (1), 1–8. https://doi.org/10.24821/invensi.v2i1.1802
Large,  E.  W.,  Herrera,  J.  A.,  &  Velasco,  M.  J.  (2015).  Neural  networks  for  beat perception  in  musical  rhythm. Frontiers  in  Systems  Neuroscience , 9 ,  159. https://doi.org/10.3389/fnsys.2015.00159
Levitin, D. J., Grahn, J. A., & London, J. (2018). The psychology of music: Rhythm and movement. Annual Review of Psychology , 69 , 51–75.
https://dx.doi.org/10.1146/annurev-psych-122216-011740
Mack, D. (1996). Ilmu melodi: ditinjau dari segi budaya musik barat . Pusat Musik Liturgi. https://books.google.co.id/books?id=WMfANwAACAAJ Music Theory: V. 1.0 . (2012). https://books.google.co.id/books?id=4EKFvgAACAAJ
Ohriner,  M.  (2016).  Metric  ambiguity  and  flow  in  rap  music:  A  corpus-assisted study of Outkast’s" Mainstream"(1996). Empirical Musicology Review , 11 (2),
153–179. https://doi.org/10.18061/emr.v11i2.4896 Ohriner, M. (2019). Analysing the pitch content of the rapping voice. Journal of New Music Research , 48 (5), 413–433. http://dx.doi.org/10.1080/09298215.2019.1609525 Page, J. (2019). Flowprints: A revised method for visualising flow in rap. Journal of New Music Research , 48 (2), 180–195. https://doi.org/10.1080/09298215.2018.1516784 Sadakata, M., Weidema, J. L., & Honing, H. (2020). Parallel pitch processing in speech and melody: A study of the interference of musical melody on lexical pitch  perception  in  speakers  of  Mandarin. PLoS  ONE , 15 (3). https://doi.org/10.1371/journal.pone.0229109
Swanti, V. (2020). Ketjil bergerak & jogja hiphop foundation: Raising Yogyakarta youth’s awareness of environmental issues through music. JHSS (Journal of Humanities and Social Studies), 04 . https://journal.unpak.ac.id/index.php/jhss Vuust, P., & Witek, M. A. G. (2014). Rhythmic complexity and predictive coding: a novel approach to modeling rhythm and meter perception in music. Frontiers in Psychology , 5 , 1111. https://doi.org/10.3389/fpsyg.2014.01111
Wen,  O.  X.,  &  Krumhansl,  C.  L.  (2019).  Perception  of  pitch  and  time  in  the structurally isomorphic standard rhythmic and diatonic scale patterns. Music & Science , 2 , 1-24. https://doi.org/10.1177/2059204319873308
Xue, L., Song, K., Wu, D., Tan, X., Zhang, N. L., Qin, T., Zhang, W.-Q., & Liu,
T.-Y.  (2021).  DeepRapper:  Neural  rap  generation  with  rhyme  and  rhythm modeling. Proceedings  of  the  59th  Annual  Meeting  of  the  Association  for Computational  Linguistics  and  the  11th  International  Joint  Conference  on Natural Language Processing, 69-81. https://doi.org/10.48550/arXiv.2107.01875.