## Koreografi Tari Kreasi  Bala Anjani
Nahdlatuzzainiyah jennyokta507@gmail.com , MA NW Suwangi
Riyana Rizki Yuliatin riyanarizki.y@gmail.com , Universitas Hamzanwadi
Yuspianal Imtihan
iyuspianal@gmail.com , Universitas Hamzanwadi
HaryMurcahyanto
harymurcahyanto@gmail.com , Universitas Hamzanwadi

## Abstrak
Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mendeskripsikan  analisis  koreografi  yakni  bentuk  gerak,  teknik gerak,  dan  gaya  gerak  tari  kreasi  Bala  Anjani.  Jenis  penelitian  ini  adalah  deskriptif  kualitatif menggunakan  analisis  bentuk  gerak,  teknik  gerak  dan  gaya  gerak.  Teknik  pengumpulan  data dalam  penelitian  ini  menggunakan  teknik  observasi,  wawancara,  dan  dokumentasi.  Hasil analisis  menunjukkan  koreografi  bentuk  gerak  pada  tari  Kreasi  Bala  Anjani  memiliki  Prinsip Kesatuan dari 6 bentuk gerak yang masing-masing memiliki elemen ruang, elemen tenaga dan elemen waktu berbeda-beda, Prinsip variasi yang terdiri dari variasi gerakan, tempo musik dan pola  lantai,  Prinsip  Pengulangan  pada  masing-masing  gerak  dilakukan  dengan  durasi  waktu yang  berbeda-beda,  Prinsip  Perpindahan  dilakukan  dengan  jeda  perpindahan  gerak  berdurasi satu  sampai  dua  detik  menuju  gerakan  selanjutnya,  Prinsip  Klimaks  dilakukan  dengan  tempo cepat  pada  gerakan  terakhir.  Pada  Teknik  Gerak  tidak  memiliki  teknik  medium  tetapi  memiliki teknik instrumen yang lengkap dan berbeda pada setiap gerakan. Sedangkan pada Gaya Gerak terdiri  dari  gerak Bejonjong yakni  mengangkat  pada  level  tinggi,  gerak Ngampeh yakni mengibas dengan gerakan ke bawah dan ke atas diikuti langkah kaki yang bervariasi dan gerak Ngampet yakni mengipas dengan gerakan cepat. Simpulan dari penelitian ini adalah 1) bentuk gerak  dianalisis  dari  prinsip  kesatuan  antara  ruang  tenaga  waktu,  prinsip  variasi,  prinsip pengulangan,  prinsip  perpindahan  dan  klimaks;  2)  teknik  gerak  dianalisis  dari;  teknik  medium dan teknik instrumen 3) gaya gerak terdiri dari dari gerak Bejonjong , gerak Ngampeh dan gerak Ngampet .
Kata kunci : Koreografi, Tari Kreasi, Bala Anjani

## Abstract
This  study  aims  to  describe  choreography  analysis,  namely  the  form  of  motion,  motion techniques  and  dance  style  created  by  Bala  Anjani.  This  type  of  research  is  descriptive qualitative using analysis of motion forms, motion techniques and motion styles. Data collection techniques in this study use observation techniques, interviews, and documentation. The results shows  that  dance  choreography  created  by  Bala  Anjani  obtained;  The  form  of  motion  in  The Creation  of  Bala  Anjani  dance  has  the  Unity  Principle  of  6  forms  of  motion  which  each  has elements  of  space,  energy  elements  and  elements  of  time  vary,  The  principle  of  variation consisting of variations of movement, tempo of music and floor patterns, Principle of Repetition in each motion is characterized by a different duration of time, the Principle of Displacement is carried out by a pause of movement of one to two seconds to the next movement, the Climax Principle  is  performed  at  a  fast  tempo  on  the  last  movement.  In  Motion  Engineering  does  not have  a  medium  technique  but  has  a  complete  and  different  instrumen  technique  on  each movement.  While  in  the  Style  of  Motion  consists  of  bejonjong  motion  that  is  raised  at  a  high level,  Ngampeh  motion  is  flicking  with  downward  and  upward  movements  followed  by  varied footsteps and ngampet motion that is peeling with fast movements. The conclusion of this study is 1) the form of motion analyzed from the principle of unity between the space forces of time, the principle of variation, the principle of repetition, the  principle of displacement and climax; 2) motion  techniques  are  analyzed  from;  Medium  technique  and  instrumen  technique  3)  motion style consists of Bejonjong motion, Ngampeh motion and Ngampet motion.
Keywords: Choreography,  Dance Creations, Bala Anjani
Dikirim: 02 November 2021; Diterima: 14 Desember 2021

## PENDAHULUAN
Seni tari merupakan seni pertunjukan yang sudah cukup lama keberadaannya dan berkembang hingga saat ini (Hadi, 2012; Murcahyanto et al., 2021; Soedarsono, 1986). Seni  tari  menjadi  bagian  terpenting  dari  berbagai  ritual  kehidupan  masyarakat  yang berkaitan dengan siklus hidup manusia (Hera, 2018; Retnoningsih, 2017). Tari adalah ekspresi jiwa manusia yang diungkapkan dengan gerak-gerak ritmis yang indah (Hadi, 2012; Pamardi et al., 2014; Setiawati, 2008). Tari merupakan seni yang menggunakan gerakan tubuh secara berirama yang dilakukan pada tempat dan waktu tertentu yang berguna  untuk  mengungkapkan  perasaan  maksud  dan  pikiran  (Atikoh  &  Cahyono, 2018; Pamardi et al., 2014; Soedarsono, 1986). Tari biasanya terlahir dari kebiasaan- kebiasaan  yang  dilakukan  masyarakat  sehari-hari  menjadi  suatu  ide  gagasan terciptanya  suatu  karya  seni  tari  (Kailani  et  al.,  2020;  Murcahyanto  et  al.,  2020; Pamardi et al., 2014; Setiawati, 2008; Wulandari, 2017). Karya tersebut dapat berupa tari tradisi dan tari kreasi yang menjadi suatu ciri khas daerah.
Tari kreasi merupakan hasil dari tari tradisi yang diinovasikan dan tidak terikat pada aturan  serta  pola  tradisi  (Hadi,  2007,  2012;  Pamardi  et  al.,  2014).  Contohnya  seperti tari kreasi Bala Anjani yang ada di Sanggar Tunggal Galih Denggen, Desa Denggen, Kecamatan  Selong,  Kabupaten  Lombok  Timur.  Oleh  karena  itu,  penelitian  ini membahas  masalah  analisis  koreografi  dari  tari  kreasi Bala  Anjani .  Tari Bala  Anjani merupakan tari kreasi baru yang diciptakan oleh seorang penari sekaligus pencipta tari yang bernama H. Abdul Hamid pada bulan April tahun 2004.
Bala Anjani terdiri dari dua kata, yaitu Bala dan Anjani . Kata Bala artinya pasukan perempuan, sedangkan Anjani merupakan seorang putri suku Sasak yaitu Dewi Anjani. Oleh  sebab  itu,  tari Bala  Anjani ini  menggambarkan  gerak  tubuh  sekelompok perempuan  sebagaimana  mereka  akan  pergi  berperang.  Sehingga  dapat  disaksikan perempuan-perempuan  pemberani  yang  sangat  cantik  menari  dan  menggerakkan tubuhnya  sebagaimana  gerakan  ketika  berperang.  Tarian  ini  diciptakan  untuk  acara besar  dan  sangat  disakralkan.  Tetapi  seiring  berjalannya  waktu  tarian  ini  merupakan tari hiburan dan bisa ditarikan kapan saja dan dimana saja.
Seperti  yang  diketahui,  sebuah  karya  tari  tidak  pernah  lepas  dari  permasalahan koreografi.  Menurut  Soedarsono  (Soedarsono,  1986)  istilah  koreografi  berasal  dari kata Yunani choreia yang berarti tari masal dan kata grapho yang berarti catatan. Jadi apabila  hanya  diartikan  berdasarkan  makna  kata-katanya  saja,  koreografi  berarti catatan  tentang  tari  akan  tetapi  dalam  perkembangan  selanjutnya  arti  koreografi berubah  menjadi  garapan  tari  yang  menyangkut  gerak  tari,  desain  ruang,  iringan, dinamika  dan  komposisi  kelompok  (Hadi,  2012;  Widyastutieningrum,  2018;  Wulan  & Yanuartuti, 2019).
Peneliti  tertarik  meneliti  lebih  dalam  tentang  koreografi  tari Bala  Anjani dengan beberapa  alasan:  a)  Tari Bala  Anjani merupakan  tarian  yang  menggambarkan peperangan.  Kebanyakan  tarian  yang  diperuntukkan  untuk  perempuan  adalah  tarian yang  ayu,  lembut  sangat  jarang  bahkan  di  Lombok  peneliti  belum  melihat  tarian perempuan  yang  mengangkat  tentang  pasukan  perempuan (Bala  Anjani) sehingga penting  menurut  peneliti  melakukan  penelitian  lebih  mendalam  tentang koreografi  tari Bala  Anjani ;  b)  tarian  ini  sangat  dijaga  dan  merupakan  wujud  sebagai  bentuk penghargaan  dan  keperdulian  mereka  terhadap  karya-karya  para  seniman  pencipta tari,  serta  untuk  mempertahankan  budaya  dan  tradisi  dalam  masyarakat  Denggen khususnya  sanggar  Seni Tunggal  Galih  Denggen .  Kemudian  juga  menjadi  pegangan mereka  ketika  mereka  ingin  mengkreasikan  kembali  tabuh  atau  tarian  tersebut;  c) peneliti  ingin  membuktikan  bahwa  tari  kreasi Bala  Anjani memiliki  struktur  yang
berbeda  dengan  tarian  lain  khususnya  pada  tariam  penyambutan.  Penelitian  ini  ingin menjawab pertanyaan tentang bagaimana koreodrafi Tari bala Anjani?

## METODE PENELITIAN
Berdasarkan  pokok  permasalahan  yang  dikaji,  yaitu  Analisis  Koreografi  Tari Kreasi Bala  Anjani Sanggar  Tunggal  Galih  Denggen,  Desa  Denggen,  Kecamatan Selong,  Kabupaten  Lombok  Timur,  maka  peneliti  menggunakan  metode  penelitian kualitatif.  Bogdan  dan  Taylor  dalam  (Moleong,  2010)  mendefinisikan  metodologi kualitatif sebagai prosedur penelitian yang  menghasilkan data deskriptif berupa kata- kata tertulis atau lisan dari orang-orang dan perilaku yang dapat diamati. Jadi peneliti menggunakan metode penelitian kualitatif. Data-data yang dikumpulkan dalam bentuk kalimat yang dideskripsikan peneliti (Arikunto, 2010; L. J. Moleong, 2019; Ratna, 2019; Sugiono, 2017; Sugiyono, 2018).

## HASIL DAN PEMBAHASAN

## Bentuk Gerak
Bentuk  gerak  tari  Kreasi Bala  Anjani Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen berjumlah 6 bentuk gerak. Dalam tarian Bala Anjani hanya tiga gerakan yang menjadi corak  tarian  yakni  gerakan bejonjong , ngampeh ,  dan ngampet .  Gerakan  yang  lain hanya  diperuntukkan  sebagai  penyambung  gerakan  dan  memperindah  tarian.  Detail bentuk  gerak  dapat  digambarkan  dari  beberapa  hal  yakni:  prinsip  kesatuan,  prinsip variasi, prinsip pengulangan, prinsip perpindahan, prinsip klimaks.

## 1.  Prinsip Kesatuan
Kesatuan yang dimaksud dalam gerak tari adalah kesatuan antara elemen-elemen tari  seperti  ruang,  tenaga  dan  waktu,  berikut  kesatuan  gerak  yang  terdapat  dalam gerakan tari kreasi Bala Anjani Sanggar Tunggal Galih Denggen.

## Bentuk Gerak Satu
Gambar 1. Bentuk gerak satu (Sumber: Dok. Mustiadi, 2020)
Elemen tari yang terdapat pada gerakan ini adalah elemen ruang dapat dilihat dari level  dan arah  gerak  tari.  Level yang  digunakan  pada gerak  satu  yaitu  level  medium. Arah gerak yang digunakan yaitu ke depan, berputar ke kiri, lurus ke depan, berputar lagi  ke  sebelah  kanan  dan  kembali  lagi  lurus  ke  depan  dan  berpencar  membentuk formasi  atau  pola  lantai  baru  sambil  berputar.  Elemen  tenaga  yang  digunakan  dalam gerak  satu  ini  cenderung  cepat  menuju  pelan.  Elemen  waktu  pada  gerak  satu  dari keseluruhan tari Bala Anjani kreasi Sanggar Tunggal Galih desa Denggen ini dilakukan empat kali masing masing berdurasi 56 detik, 16 detik, 17 detik, 27 detik.

## Bentuk Gerak Dua (Bejonjong)
Gambar 2. Bentuk gerak dua Bejonjong 2 (Sumber: Dok. Mustiadi, 2020)
Bentuk  gerak  tiga  disebut  dengan Bejonjong. Elemen  tari  yang  terdapat  pada gerakan  ini  adalah;  Elemen  ruang  dapat  dilihat  dari  level  dan  arah  gerak  tari.  Level yang digunakan pada gerak bejonjong yaitu level rendah ke level tinggi. Arah gerak yang digunakan yaitu merunduk kesamping kiri dan arah atas sebelah kanan. Elemen tenaga yang digunakan dalam gerak satu ini cenderung pelan dan menghentak pada pada level tinggi. Elemen waktu pada gerak bejonjong dari keseluruhan tari kreasi Bala Anjani ini  dilakukan  empat  kali,  masing-masing  berdurasi  19  detik,  16  detik,  17  detik dan terakhir berdurasi 10 detik.

## Bentuk Gerak Tiga
Gambar 3. Bentuk gerak tiga kiri (Sumber: Dok. Mustiadi, 2020)
Elemen  tari  yang  terdapat  pada  Bentuk gerak  tiga  ini  adalah elemen  ruang  dapat dilihat  dari  level  dan  arah  gerak  tari.  Level  yang  digunakan  pada  bentuk  gerak  tiga yaitu level medium. Arah gerak yang digunakan yaitu samping kiri dan kanan. Elemen tenaga  yang  digunakan  dalam  Bentuk  gerak  tiga  ini  cenderung  pelan.  Elemen  waktu pada Bentuk gerak tiga dari keseluruhan tari dilakukan sebanyak 4 kali masing-masing berdurasi 15 detik, 15 detik, 15 detik dan terakhir 23 detik.

## Bentuk Gerak Empat
Gambar 4. Bentuk gerak Empat (Sumber: Dok. Mustiadi, 2020)
Elemen tari yang terdapat pada Bentuk gerak empat ini adalah elemen ruang dapat dilihat dari level dan arah gerak tari. Level yang digunakan pada  bentuk gerak empat yaitu  level  medium.  Arah  gerak  yang  digunakan  yaitu  depan.  Elemen  tenaga  yang digunakan  dalam  Bentuk  gerak  empat  ini  cenderung  pelan  dan  diberikan  tanda  jeda pada  gerakannya  sekitar  3  detik.  Elemen  waktu  pada  Bentuk  gerak  empat  ini  sering diulang sampai delapan kali tapi semuanya berdurasi 3 detik.
Bentuk Gerak Lima (Ngampeh)
Gambar 5. Bentuk Gerak Lima Ngampeh (Sumber: Dok. Mustiadi, 2020)
Elemen  tari  yang  terdapat  pada  Bentuk  gerak Ngampeh ini  adalah  elemen  ruang dapat  dilihat  dari  level  dan  arah  gerak  tari.  Level  yang digunakan  pada  Bentuk  gerak ngampeh yaitu  level  medium  ke  level  tinggi.  Elemen  tenaga  yang  digunakan  dalam Bentuk gerak Ngampeh ini pelan cenderung cepat. Elemen waktu pada  Bentuk gerak
http://e-journal.hamzanwadi.ac.id/index.php/tmmt DOI: 10.29408/tmmt.v4i1.4337 e-ISSN: 2621-7244
ngampeh dilakukan    sampai  6  kali  tapi  rata-rata  berdurasi  2  detik,  paling  lama berdurasi 17 detik pada gerakan terakhir.

## Bentuk Gerak Enam (Ngampet)
Gambar 6. Bentuk Gerak Enam Ngampet (Sumber: Dok. Mustiadi, 2020)
Elemen  tari  yang  terdapat  pada  Bentuk  gerak Ngampet ini  adalah  elemen  ruang dapat  dilihat  dari  level  dan  arah  gerak  tari.  Level  yang digunakan  pada  Bentuk  gerak ngampet yaitu  level  medium-  level  tinggi-  level  medium.  Elemen  tenaga  yang digunakan  dalam  Bentuk  gerak Ngampet ini  cenderung  cepat.  Elemen  waktu  pada Bentuk gerak ngampet tari kreasi Bala Anjani Sanggar Tunggal Galih desa Denggen ini dilakukan dua kali dengan durasi 19 detik dan 36 detik.

## 2.  Prinsip Variasi
Variasi dalam sebuah tarian sangat diperlukan supaya karya tari tidak terlihat membosankan.  Terdapat  tiga  macam  variasi  yang  digunakan  dalam  tari  kreasi Bala  Anjani Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen  yakni  variasi  gerakan,  variasi tempo musik dan variasi pola lantai berikut penjelasannya:
✓ Variasi  gerakan,  dalam  tari  kreasi Bala  Anjani Sanggar Tunggal  Galih desa Denggen,  terdapat  6  variasi  gerakan yakni  Bentuk  gerak  satu,  Bentuk  gerak  dua ( Bejonjong), Bentuk  gerak  tiga,  Bentuk  gerak  empat,  Bentuk  gerak  lima ( Ngampeh), Bentuk gerak enam ( Nampet) .
✓ Variasi tempo musik, tempo musik yang digunakan adalah dari cepat – sedang - pelan –  sedang - pelan – sedang – cepat.
✓ Variasi pola lantai, variasi pola lantai yang digunakan dalam tari Bala Anjani kreasi Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen  adalah  horizontal,  segitiga,  diagonal, bersaf, zig-zag, banjar dua dan lingkaran.

## 3.  Prinsip Pengulangan
✓ Bentuk Gerak Satu dilakukan sebanyak 4 kali dalam pementasan tari Bala Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen.  Rentang  waktu  pertama  yakni 00:00:22 –  00:01:17  (26  detik),  pengulangan  pertama  pada  menit  00:03:28  – 00:03:43 (15 detik), pengulangan ke-dua pada menit 00:04:40 -00:04:56 (17 detik), pengulangan terakhir pada menit ke 00:06:11 – 00:06:37 (26 detik).
✓ Bentuk Gerak Kedua Bejonjong, dilakukan sebanyak 4 kali dalam pementasan tari Bala Anjani kreasi Sanggar Tunggal Galih desa Denggen. Rentang waktu pertama yakni 00:01:18 – 00:01:37 (19 detik), pengulangan pertama pada menit 00:01:53 –
00:02:08 (15 detik), pengulangan ke-dua pada menit 00:04:58 -00:05:14 (16 detik), pengulangan terakhir pada menit ke 00:05:30 – 00:05:40 (10 detik).
✓ Bentuk Gerak Tiga , dilakukan sebanyak 4 kali dalam pementasan tari Bala Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen.  Rentang  waktu  pertama  yakni 00:01:38 –  00:01:52  (14  detik),  pengulangan  pertama  pada  menit  00:02:14  – 00:02:28  (14  detik),  pengulangan  ke-dua  pada  menit  00:05:15  -  00:05:29  (14 detik), pengulangan terakhir pada menit ke 00:05:48 – 00:06:10 (22 detik).
✓ Bentuk  Gerak  Empat,  dilakukan  sebanyak  sembilan  kali  dalam  pementasan  tari Bala Anjani kreasi Sanggar Tunggal Galih desa Denggen. Rentang waktu pertama yakni 00:02:11 – 00:02:13 (2 detik), pengulangan pertama pada menit 00:02:34 – 00:02:36 (2 detik), pengulangan ke-dua pada menit 00:02:39  - 00:02:41 (2 detik), pengulangan ke-tiga pada menit ke 00:02:49 – 00:02:51 (2 detik), pengulangan ke- empat pada menit 00:03:48 – 00:03:50 (2 detik), pengulangan ke-lima pada menit 00:03:52 –  00:03:54  (2  detik),  pengulangan  ke-enam  pada  menit  00:03:57  – 00:03:59  (2  detik),  pengulangan  ke-tujuh    pada  menit  00:04:01 –  00:04:03  (2 detik), pengulangan ke-delapan pada menit 00:05:46 – 00:05:48 (2 detik). Bentuk gerak  empat  ini  berdurasi  rata-rata  dua  detik,  Sembilan  kali  dilakukan  dalam keseluruhan tari dan terhitung delapan kali di ulang.
✓ Bentuk  Gerak  Lima  ( Ngampeh ),  dilakukan  sebanyak  enam  kali  dan  lima  kali pengulangan  dalam  pementasan  tari Bala  Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen.  Rentang  waktu  pertama  yakni  00:02:31 –  00:02:33  (2  detik), pengulangan pertama pada menit 00:03:45 – 00:03:47 (2 detik), pengulangan ke- dua pada menit 00:03:50 - 00:03:52 (2 detik), pengulangan ke-tiga pada menit ke 00:03:54 –  00:03:56  (2  detik),  pengulangan  ke-empat  pada  menit  00:03:59  – 00:04:01  (2  detik),  pengulangan  ke-lima  pada  menit  00:04:21 –  00:04:37  (16 detik).
✓ Bentuk Gerak Enam ( Ngampet) , dilakukan sebanyak dua kali dalam pementasan tari Bala  Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen.  Rentang  waktu pertama  yakni  pada  menit  00:02:51 –  00:03:26  (36  detik),  pengulangan  pertama pada menit 00:04:04 – 00:04:22 (19 detik).

## 4.  Prinsip Perpindahan
Perpindahan  gerakan  tari Bala  Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih desa Denggen, dilakukan dengan jeda  perpindahan gerak berdurasi satu sampai dua detik pada gerak tari, menuju gerakan selanjutnya.

## 5.  Prinsip Klimaks
Klimaks  atau  puncak  dalam  tari  kreasi Bala  Anjani sanggar Tunggal  Galih ini digambarkan  melalui  tempo  musik  yang  cepat    sehingga  gerakan  tarian  selaras dengan  tempo  musik  yang  cepat.  Klimaks  tarian  ini  berada  pada  gerakan  terakhir menjelang penutup yakni pada menit ke 06:05 - 06:48 (33 detik).

## Teknik Gerak
Teknik  gerak  merupakan  cara  atau  teknik  penari  melakukan  gerak  tari.  terdapat dua  macam  teknik  yang  digunakan  peneliti  untuk  mengetahui  teknik  gerak  tari  yang terdapat  pada  tari  kreasi Bala  Anjani sanggar  Tunggal  Galih  Denggen  yakni  teknik medium dan teknik instrumen.

## 1.Teknik medium
Teknik  medium  dalam  tarian  ini  dapat  diartikan  sebagai  medium  tari  yakni  gerak tubuh  yang  menggambarkan  ekspresi  atau  pengalaman  emosional  seorang  penari yang  dituangkan  dalam  pola-pola  gerak  (gerakan  tari).  Setelah  menganalisis  tarian kreasi Bala  Anjani Sangar Tunggal  Galih desa  Denggen  dan  juga  hasil  data wawancara.  Dalam  gerak-gerak  tari Bala  Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih desa Denggen  ini  tidak  terdapat  gerakan  yang  menyimbolkan  atau  mengartikan  suatu pengalaman  batin  yang  terkait  dengan  judul  tarian  yakni Bala  Anjani .  Ekspresi  yang ditunjukkan para penari juga dari awal pertunjukan tari Bala Anjani sampai berakhirnya tarian hanya senyuman. Jadi teknik medium yang diungkapkan tidak ada.

## 2.Teknik instrumen
Teknik instrumen diartikan sebagai keahlian seorang penari dalam memanfaatkan tubuhnya  melakukan  sebuah  gerakan  tari.  Teknik    detail  penari  dalam  melakukan gerakan  tari Bala  Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen,  terdapat beberapa teknik gerak yakni:
Bentuk Gerak Satu. Pada Bentuk gerak satu terdapat detail gerakan sebagai berikut:
➢ kepala:  lurus  menghadap  ke-arah  jalan,  ketika  menghadap  depan  maka  hadap kepala lurus ke depan, jika serong atau belok ke kiri maka wajah dipalingkan ke kiri.  Selaras  dengan  arah  hadap  tubuh.  Kepala  juga  dipatahkan  kekiri  dan  ke- kanan secara natural sesuai dengan langkah kaki.
➢ Gerakan  tangan:  tangan  kiri  lurus  ke  samping  kiri  dan  jari  telunjuk  dan  jempol memegang  ujung  selendang.  Tangan  kanan  ditekuk,  memegang  kipas  sambil digoyangkan, disesuaikan dengan tempo musik.
➢ Gerakan kaki: jalan kecil disesuaikan dengan tempo musik, secara keseluruhan kaki  menapak  lantai.  sikap  badan:  sikap  badan  yang  digunakan  dalam  Bentuk gerak satu ini adalah cenderung merendah di tingkat medium.
➢ Sikap  badan:  sikap  badan  saat  Bentuk  gerak  satu  adalah  direndahkan  karena lutut sedikit ditekuk.
➢ Teknik  pernapasan:  dalam  Bentuk  gerak  satu  tidak  memiliki  teknik  pernapasan tertentu, penari bernafas seperti biasa saja.
Bentuk  Gerak  Dua Bejonjong .  Pada  Bentuk  gerak  dua bejonjong terdapat  detail gerakan sebagai berikut:
➢ gerakan  kepala:  menghadap  ke  arah  atas  kanan,  menghadap  ke  kipas  yang  di jonjong (angkat).
➢ gerakan tangan: tangan sebelah kiri lurus ke bawah, sejajar dengan pinggul jari telunjuk dan ibu jari memegang ujung selendang. Tangan kanan secara perlahan naik dari posisi bawah kiri ke atas kanan.
➢ gerakan  kaki:  pada  permulaan  menuju  gerak  bejonjong  gerak  kaki  menapak secara  keseluruhan  pada  lantai,  saat  gerakan  Bejonjong  dilakukan  kedua  kaki dijinjit sampai pada level tinggi.
➢ sikap badan: sikap badan saat gerakan bejonjong adalah tegak dan menjauh dari tanah.
➢ teknik  pernapasan:  dalam  Bentuk  gerak  satu  tidak  memiliki  teknik  pernapasan tertentu, penaribernafas seperti biasa saja.
Bentuk Gerak tiga. Pada Bentuk gerak tiga terdapat detail gerakan sebagai berikut:
➢ gerakan  kepala:  gerakan  kepala  menghadap  tangan  yang  direntangkan  yakni menghadap kiri dan kanan.
http://e-journal.hamzanwadi.ac.id/index.php/tmmt DOI: 10.29408/tmmt.v4i1.4337 e-ISSN: 2621-7244
➢ gerakan tangan: tangan kanan dan kiri di selang seling lurus ke samping kiri dan kanan sejajar dengan bahu, telapak tangan kiri menghadap tengah, dan tangan kanan yang memegang kipas menghadapkan kipas ke arah bawah.
➢ gerakan  kaki:  telapak  kaki  kiri  dan  kanan  di  silang  mundur  ke  belakang,  tumit ditekuk sehingga sampai pada level medium.
➢ sikap badan: menghadap depan dan cenderung merendah
➢ teknik  pernapasan:  dalam  Bentuk  gerak  satu  tidak  memiliki  teknik  pernapasan tertentu, penaribernafas seperti biasa saja.
Bentuk  Gerak  empat.  Pada  Bentuk  gerak  empat  terdapat  detail  gerakan  sebagai berikut:
➢ gerakan kepala: menghadap lurus ke depan
➢ gerakan tangan: tangan di selang seling ada yang di bawah dan diatas. Telapak tangan  yang  ada  di  bawah  ditekuk  sedikit  hingga  sejajar  dengan  pinggul,  jari- jarinya  menghadap keluar.  Tangan  yang  ada diatas siku-sikunya  ditekuk sedikit dan penempatan tepat diatas kepala.
➢ gerakan kaki: kaki kiri dan kanan secara bergantian menjadi kaki penumpu juga kaki yang diangkat serong, menampakkan telapak kaki.
➢ sikap  badan:  badan  ditekuk  sedikit  dan  dimiringkan  sesuai  dengan  kaki  yang diangkat. Saat kaki kiri yang diangkat sikap badan akan dicondongkan arah kiri. Dan  saat  kaki  kanan  yang  diangkat  sikap  badan  akan  dicondongkan  ke  arah kanan.
➢ teknik pernapasan: dalam Bentuk gerak empat tidak memiliki teknik pernapasan tertentu, penaribernafas seperti biasa saja.
Bentuk Gerak lima. Pada Bentuk gerak lima terdapat detail gerakan sebagai berikut:
➢ gerakan kepala: menghadap depan sesuai arak badan
➢ gerakan  tangan:  gerakan  tangan  naik  turun  secara  bergantian,  mengibas kebelakang.
➢ gerakan  kaki:  satu  kaki  menjadi  kaki  tumpuan  yakni  kaki  kiri,  dan  kaki  kanan maju mundur satu langkah mengikuti tempo musik.
➢ sikap badan: sikap badan cenderung merendah ketika ngampeh ke bawah. dan cenderung ditinggikan ketika ngampeh ke atas.
➢ teknik  pernapasan:  dalam  Bentuk  gerak  lima ngampeh tidak  memiliki  teknik pernapasan tertentu, penaribernafas seperti biasa saja.
Bentuk  Gerak  enam.  Pada  Bentuk  gerak  enam  terdapat  detail  gerakan  sebagai berikut:
➢ gerakan kepala: mengikuti arah kipas yakni dari bawah perlahan keatas dan ke bawah lagi
➢ gerakan tangan: tangan kiri memegang selendang dan digerakkan dari samping ke  atas.  tangan  kanan  memegang  kipas  dan  digerakkan  secara  cepat, digerakkan dari bawah lalu ke atas kembali lagi ke bawah.
➢ gerakan  kaki:  berjinjit  ke  sampirng  kiri  dan  kanan  kanan  dengan  gerak  langkah kecil dan cepat.
➢ sikap badan: sikap badan dari merunduk ke tinggi lalu merunduk lagi.
➢ teknik  pernapasan:    dalam  Bentuk  gerak  satu  tidak  memiliki  teknik  pernapasan tertentu, penaribernafas seperti biasa saja.

## Gaya Gerak
Gaya  gerak  diartikan  sebagai  corak  atau  ciri  khas  gerakan  sebuah  tarian.  Gaya gerak dalam tari kreasi Bala Anjani sanggar Tunggal Galih desa Denggen ini terbagi menjadi 3 gaya gerak yakni 1.  Gerak Bejonjong.
Gerak bejonjong, dalam segi bahasa Bejonjong berarti mengangkat. Dalam tarian Bala  Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih dilakukan  dengan  memberi  aksen  ketika mencapai  level  tinggi.  Gerak Bejonjong dalam segi  makna gerakan  dan  bahasa tidak menggambarkan judul tarian yakni Bala Anjani . 2.  Gerak Ngampeh.
Gerak Ngampeh, dalam segi bahasa Ngampeh berarti mengibas. Dalam tarian Bala Anjani kreasi Sanggar Tunggal Galih gerakan Ngampeh dilakukan ke bawah dan ke  atas  mengarah  keluar  diikuti  dengan  langkah  kaki  maju  mundur.  Gerak Ngampeh dalam segi makna gerak tidak menggambarkan judul tarian yakni Bala Anjani . 3.  Gerak Ngampet.
Gerak Ngampet, dalam segi bahasa Ngampet berarti mengipas. Dalam tarian Bala Anjani kreasi  Sanggar Tunggal  Galih, gerakan Ngampet dilakukan  dengan menggerakkan  kipas  ke  arah  bawah  dan  atas  dengan  cepat.  Gerak Ngampet dalam segi makna gerakan dan bahasa tidak menggambarkan judul tarian yakni Bala Anjani . Gaya gerak juga berkaitan dengan latar belakang budaya tempat karya tari dibuat. Pada tari kreasi Bala Anjani ini, corak budaya dapat dilihat dari tema tari yakni tentang Bala  Anjani .  Kata Anjani ditujukan  kepada  Dewi  Anjani  yang  mitosnya  dipercaya masyarakat Sasak merupakan jin yang menjaga dan mendiami gunung Rinjani.

## SIMPULAN
Bentuk gerak dalam tari kreasi Bala Anjani Sanggar Tunggal Galih desa Denggen, Kecamatan  Selong.  Dapat  dianalisis  dari  beberapa  poin  yakni:  1.  Kesatuan  ruang, tenaga  dan  waktu.    Kesatuan  ruang  yang  digunakan  dalam  tari Bala  Anjani Kreasi Sanggar Tunggal  Galih adalah  arah  hadap  kiri,  arah  hadap  kanan,  dan  arah  hadap depan. Level yang digunakan yakni level rendah, medium dan tinggi. Kesatuan tenaga terdiri dari penggunaaan tenaga rendah, sedang dan tinggi diselaraskan dengan tempo musik. Kesatuan waktu yang digunakan secara keseluruhan tari berdurasi enam menit lebih empat puluh detik (00:06:40). 2. Variasi  yang digunakan dalam tari kreasi Bala Anjani Sanggar Tunggal Galih desa Denggen, Kecamatan Selong adalah variasi gerak yang terdiri dari enam gerakan yakni Bentuk gerak satu, Bentuk gerak dua bejonong, Bentuk  gerak  tiga,  Bentuk  gerak  empat,  Bentuk  gerak  lima ngampeh ,  Bentuk  gerak enam ngampet . Variasi tempo musik, dari cepat – sedang – pelan – sedang – pelan – cepat. Dan variasi pola lantai yang terdiri dari pola lantai horizontal, segitiga, diagonal, bersaf, zig-zag, banjar dua dan lingkaran. 3. Pengulangan gerak dalam tari kreasi Bala Anjani Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen,  Kecamatan  Selong  dilakukan  paling sedikit  empat  kali  dan  paling  banyak  Sembilan  kali.  4.  Perpindahan  dalam  tari  kreasi Bala  Anjani Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen,  Kecamatan  Selong  dilakukan dengan  jeda  2  detik,  di  setiap  akhir  gerakan  menuju  gerak  selanjutnya.  5.  Klimaks dalam  tari  kreasi Bala  Anjani Sanggar  Tunggal  Galih  desa  Denggen,  Kecamatan Selong  berada  pada  bagian  akhir  ditandai  dengan  tempo  musik  yang  cepat.  Teknik gerak dalam tari kreasi Bala Anjani Sanggar Tunggal Galih desa Denggen, Kecamatan Selong  dapat  dilihat  dari  dua  Teknik  yakni  1.  teknik  medium,  dalam  tari Bala  Anjani
http://e-journal.hamzanwadi.ac.id/index.php/tmmt DOI: 10.29408/tmmt.v4i1.4337 e-ISSN: 2621-7244
Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen,  tidak  terdapat  teknik  medium  karna  tari  tidak menggambarkan suatu apapun baik cerita atau kesan. 2. Teknik  instrumen, dalam tari Bala  Anjani Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen,  teknik  instrumen  dalam keseluruhan  tari  bala  anjani  adalah  gerak  kepala  menghadap  ke  depan,  ke  samping kiri,  samping  kanan  dan  atas.  gerak  tangan  meliputi  gerak  lurus  ke  samping  kiri  dan kanan,  tangan  ditekuk  kiri  atau  kanan  secara  bergantian.  Sikap  badan  meliputi  level rendah, medium dan tinggi. Gerak kaki meliputi gerak kaki berjalan kecil dan menapak lantai,  berjinjit,  silang  secara  bergantian,  diangkat  dan  bertumpu.  Teknik  pernapasan yang  dilakukan  dalam  tari Bala  Anjani Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen  biasa saja.  Tidak  ada  aturan  atau  teknik  pernapasan  tertentu.  Gaya  gerak  dalam  tari Bala Anjani Sanggar Tunggal  Galih desa  Denggen  berjumlah  tiga  yakni  Bentuk  gerak bejonjong , Bentuk gerak ngampeh , dan Bentuk gerak ngampet dan gaya gerak corak budaya berada pada tema tari yakni Bala Anjani .

## DAFTAR PUSTAKA
Arikunto, S. (2010). Research Procedure a Practical Approach. Jakarta: Rineka Cipta .
Atikoh,  A.,  &  Cahyono,  A.  (2018).  Proses  Garap  Koreografi  Tari  Rumeksa  Di Sanggar  Tari  Dharmo  Yuwono  Kabupaten  Banyumas. Jurnal  Seni  Tari . https://journal.unnes.ac.id/sju/index.php/jst/article/view/26637
Hadi, Y. S. (2007). Kajian Tari: Teks dan Konteks . Pustaka Book Publisher.
Hadi, Y. S. (2012). Koreografi: Bentuk-Teknik-Isi . Dwi-Quantum.
Hera,  T.  (2018).  Aspek-Aspek  Penciptaan  Tari  Dalam  Pendidikan. Prosiding Seminar  Nasional  Program  Pascasarjana  Universitas  PGRI  Palembang , 5 (5).
Kailani,  A.,  Murcahyanto,  H.,  &  Mariadah,  M.  (2020).  Bentuk  Pertunjukan Drama  Tari  Bejoraq. Kaganga:  Jurnal  Pendidikan  Sejarah  Dan  Riset Sosial-Humaniora , 3 (2), 1 –8. Moleong,    lexy.  (2010). Metodologi  Penelitian  Kualitatif .  PT  Remaja Rosdakarya.
Moleong, L. J. (2019). Metodologi penelitian kualitatif . Murcahyanto, H., Feni, N., & Yuliatin, R. R. (2021). The Forms And Terminology Of The Sireh Traditional Dance’s Motion In North Lombok Regency . Murcahyanto, H., Imtihan, Y., Yuliatin, R. R., & Mahyumi, H. S. (2020). Bentuk Dan  Elemen  Gerak  Tari  Dayang-Dayang. Kaganga:  Jurnal  Pendidikan Sejarah Dan Riset Sosial-Humaniora , 3 (2), 9 –19.
https://doi.org/https://doi.org/10.31539/kaganga.v3i2.1374
Pamardi,  S.,  Haryono,  T.,  Soedarsono,  R.  M.,  &  Kusmayati,  A.  M.  H.  (2014). Karakter dalam Tari Gaya Surakarta. Gelar: Jurnal Seni Budaya , 12 (2). Ratna,  N.  K.  (2019). Metodologi  penelitian  kajian  budaya  dan  ilmu  sosial humaniora pada umumnya .
Retnoningsih,  D.  A.  (2017).  Eksistensi  Konsep  Seni  Tari  Tradisional  Terhadap Pembentukan  Karakter  Siswa  Sekolah  Dasar. Dialektika  Jurnal  Pemikiran Dan Penelitian Pendidikan Dasar , 7 (1), 20 –29.
Setiawati,  R.  (2008).  Seni  tari. Jakarta:  Direktorat  Jenderal  Manajemen Pendidikan  Dasar  Dan  Menengah,  Direktorat  Pembinaan  Sekolah Menengah Kejuruan, Departemen Pendidikan Nasional . Soedarsono. (1986). Pengetahuan Elementer Tari dan Beberapa Masalah Tari . Direktorat Kesenian Proyek Pengembangan Kesenian Jakarta Departemen Pendidikan dan Kebudayan.
Sugiono.  (2017). Metode  Penelitian  Kuantitatif,  Kualitatif  dan  R&D .  Penerbit Alfabeta.
Sugiyono,  P.  D.  (2018). Metode  Penelitian  Kuantitatif,Kualitatif,  dan  R&D . ALFABETA, cv.
Widyastutieningrum,  S.  R.  (2018). Pengantar  Koreografi .  repository.isi- ska.ac.id. http://repository.isi-ska.ac.id/3158/
Wulan,  Y.  H.  C.,  &  Yanuartuti,  S.  (2019).  Konstruksi  Kesenian  Tayub  Di Kampung  Tandhak  Kabupaten  Mojokerto  Melalui  Koreografi  Lingkungan Pada Karya Tari “Langen …. Solah .
https://jurnalmahasiswa.unesa.ac.id/index.php/solah/article/view/26833 Wulandari,  R.  T.  (2017).  Pembelajaran  Olah  Gerak  Dan  Tari  Sebagai  Sarana Ekspresi Dan Apresiasi Seni Bagi Anak Usia Dini. Jurnal Pendidikan , 1 –18.