## APLIKASI DRAWING REALISTIK MELALUI TEKNIK CUKIL DALAM KARYA SENI GRAFIS M. FADHLIL ABDI
Devy Ika Nurjanah 1 , Rochmat Basuki 2
Fakultas Seni Rupa Institut Seni Indonesia Yogyakarta 1 2 Jl. Parangtritis Km. 6.5 Sewon Bantul Yogyakarta 55188
devyikanurjanah@gmail.com 1 rochmatnew2@gmail.com 2

## ABSTRACT
The relief print technique is one of the 4 types of printmaking techniques (the categorization is based on the process of its creation, namely the relief print technique, intaglio, flat printing, and silkscreen printing). The character of the engraver in high printing techniques tends to be firm, masculine, rigid and difficult to achieve plasticity. This is because the matrix/cliché material used is usually hard. In addition, the tapping tool used is in the form of iron / steel metal with a blade formed arch, so that the resulting carved lines are wider and larger, and it is more difficult to make curved lines, small, thin (as thin as a pencil or pen scratch). However, in the printmaking work of M.  Fadhlil  Abdi  was  able  to  achieve  a  realistic  form  using  the  woodcut  technique.  Fadhlil  is  a painting artist from Palembang who is active in art and exhibits both at home and abroad. Fadhlil's paintings are more of a realistic portrait. The purpose of this study is to examine the electrical technique of the works of printmaking of M. Fadhlil Abdi. How Fadhlil applies realistic drawing is usually applied by drawing/painting directly on the canvas, but here using printmaking techniques that are relatively more difficult to be able to achieve characters with subtle light dark gradations. The  method  used  in  this  study  is  descriptive  qualitative  using  the  phenomenological  theory approach.
Keywords: printmaking, woodcut technique, realistic, relief print technique

## ABSTRAK
Teknik  cetak  tinggi  merupakan  salah  satu  teknik  dari  4  jenis  teknik  seni  grafis  (pengategorian tersebut berdasarkan proses penciptaannya, yaitu teknik cetak tinggi, cetak dalam, cetak datar, dan cetak saring). Karakter cukilan pada teknik cetak tinggi cenderung tegas, maskulin, kaku dan sulit  mencapai  keplastisan.  Hal  ini  disebabkan  karena  material  matriks/klise  yang  digunakan biasanya bersifat keras. Selain itu alat cukil yang digunakan berupa logam besi/baja dengan mata pisau yang dibentuk lengkung, sehingga garis-garis cukilan yang dihasilkan lebih lebar dan besar, serta  lebih  susah  membuat  garis  lengkung,  kecil,  tipis  (setipis  goresan  pensil  atau  pulpen). Namun pada karya seni grafis M. Fadhlil Abdi mampu mencapai bentuk realistik menggunakan teknik  cukil.  Fadhlil  merupakan  seniman  lukis  asal  Palembang  yang  aktif  berkesenian  dan berpameran  baik  di  dalam  maupun  luar  negeri.  Karya-karya  lukis  Fadhlil  lebih  kepada  potret wajah  realistik.  Tujuan  dari  penelitian  ini  adalah  untuk  mengkaji  teknik  cukil  karya-karya  seni grafis  M.  Fadhlil  Abdi.  Bagaimana  Fadhlil  mengaplikasikan  drawing  realistik  yang  biasanya diterapkan  dengan  menggambar/melukis  langsung  pada  kanvas,  namun  di  sini  menggunakan teknik cukil seni grafis yang relatif lebih susah untuk dapat mencapai  karakter dengan gradasi gelap terang yang halus. Metode yang digunakan dalam penelitian ini adalah deskriptif kualitatif menggunakan pendekatan teori fenomenologi.
Kata Kunci: seni grafis, teknik cukil, realistik, teknik cetak tinggi
Proses Review : 30 Juni 2022, Dinyatakan Lolos: 6 Juli 2022 doi: 10.33153/brikolase.v13i1.3644

## PENDAHULUAN

## A.  Latar Belakang
Seni grafis merupakan salah satu cabang seni murni yang mempunyai keunikan dalam proses penciptaannya, yaitu dapat diperbanyak dengan cara dicetak. Setiap edisi cetakan  yang  dihasilkan  bersifat  orisinil  dan  otentik.  Setiap  teknik  dalam  seni  grafis mempunyai keunikan dan karakter visual yang berbeda-beda. Salah satu teknik tersebut adalah teknik cetak tinggi. Teknik cetak tinggi merupakan salah satu teknik dari 4 jenis teknik seni grafis lainnya (pengategorian tersebut berdasarkan proses penciptaannya, yaitu  teknik  cetak  tinggi,  cetak  dalam,  cetak  datar,  dan  cetak  saring).  Teknik  cetak tinggi/relief print adalah teknik cetak di mana permukaan garis atau bidang yang akan tercetak lebih tinggi. Bidang yang lebih tinggi ini diberi tinta dengan menggunakan rol karet. Selanjutnya ditekankan atau dicapkan pada kertas (Tanama, 2020). Bagian dalam yang dicukil tidak terkena tinta sehingga tidak akan tercetak. Salah satu subteknik dari teknik cetak tinggi adalah teknik cukil ( woodcut ). Material yang digunakan sebagai klise cetak biasanya adalah papan kayu, di Indonesia sendiri papan kayu yang mudah dicukil sangat susah didapatkan sehingga sebagai pengganti material tersebut digunakan MDF ( Medium Density Fiberboard ). Selain itu sekarang juga digunakan linoleum (bisa disebut linocut ), di mana material tersebut lebih lunak dan mudah dicukil dibandingkan dengan papan MDF.
Karakter cukilan pada teknik cetak tinggi cenderung tegas, maskulin, kaku dan sulit  mencapai  keplastisan.  Hal  ini  disebabkan  karena  material  matriks/klise  yang digunakan biasanya bersifat keras. Selain itu alat cukil yang digunakan berupa logam besi/baja dengan mata pisau yang dibentuk lengkung, sehingga garis-garis cukilan yang dihasilkan lebih lebar dan besar, serta lebih susah membuat garis lengkung, kecil, tipis (setipis goresan pensil atau pulpen).
Selain itu penelitian ini juga dilatarbelakangi pengamatan terhadap karya-karya mahasiswa tingkat dasar di Prodi Seni Murni, ISI Yogyakarta. Berdasarkan hasil karya tugas  mahasiswa,  ditemukan  banyak  yang  kurang  mengeksplorasi  garis  cukilan (cenderung menggunakan teknik blok)  atau dengan garis-garis cukilan yang kaku dan kasar, bahkan menghasilkan cukilan yang kurang plastis.
Aplikasi Drawing Realistik Melalui Teknik Cukil dalam Karya Seni Grafis……….
Artikel ini dilindungi di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0.

## Gambar 01
Salah satu karya mahasiswa tingkat dasar Prodi Seni Murni, ISI Yogyakarta (kiri) dan Salah satu karya M. Fadhlil Abdi, “No Way Out #1”, edisi 2/2, Linocut pada kertas, 27x37 cm, 2014
(kanan)
(sumber: dokumentasi mahasiswa, 2022)
Berbeda  dengan  karya  seni  grafis  M.  Fadhlil  Abdi,  pada  karyanya  mampu mencapai  bentuk  realistik  menggunakan  teknik  cukil.  Cukilan  yang  dihasilkan  sangat kecil, lembut dan rapi. Dengan dasar drawing yang kuat, Fadhlil dapat mencapai gelap terang, volume bentuk yang sangat menarik, walaupun hanya menggunakan 1 warna.

## B.  Tinjauan Pustaka
Penelitian ini meninjau dua karya seni grafis teknik cukil sebagai bahan kajian. Yang  pertama  adalah  k arya    Wonchul  Jung,  berjudul  “ The  People  of  the  Village Daiseokri ” (edisi 08), 1995, linocut , dalam pameran 21th International Biennial of Graphic Arts , serta karya Franz Gertsch, berjudul “Silvia”, 2002, woodcut , 2 plat, 191.5 x 177 cm (edisi 19/21 menggunakan Kumohadamashi Japanese paper buatan Heizaburo Iwano, 217 x 244 cm).
Proses Review : 30 Juni 2022, Dinyatakan Lolos: 6 Juli 2022 doi: 10.33153/brikolase.v13i1.3644

## Gambar 02
Franz Gertsch, berjudul “Silvia”, 2002, woodcut , 2 plat, 191.5 x 177 cm (edisi 19/21, 217 x 244 cm)/ kiri.  (sumber: https://franz-gertsch.ch/, diunduh 20 April 2022, pukul 13.40 WIB)
Wonchul Jung, berjudul “The People of the Village Daiseokri” (edisi 08), 1995, linocut/ kanan (sumber https://bienale.si/en/exhibition/jung-won-chul/, diunduh 20 April 2022, pukul 14.45 WIB)
Karya Franz Gertsch merupakan karya dengan dimensi yang cukup besar. Hal ini merupakan salah satu metode penciptaan karya yang dipilih untuk mencapai bentuk realistik yang sangat halus dan lembut meskipun menggunakan teknik cukil. Selain itu Franzh  Gertch  juga  memanfaatkan  penggunaan  warna  tinta  yang  cenderung  lembut yaitu warna biru yang tidak terlalu solid dan kontras. Hal ini bertujuan agar menampilkan kesan nyata portrait wajah, seolah-olah hasil dari cetakan foto cyanotype , yaitu formulasi pencetakan  fotografis  yang  bereaksi  lambat  dan  ekonomis  yang  sensitif  terhadap spektrum  sinar  ultraviolet  dan  cahaya  biru  dekat  yang  terbatas.  Hasil  cetakan  ini terkesan kuno dan tua.
Seniman  Korea  Selatan  Wonchul  Jung  memenangkan  penghargaan International Biennial of Graphic Arts ke-21 dengan potretnya yang mengesankan dan hampir  hiper-realististik.  Hasil  karya  dalam cetakannya sebagian  besar  adalah  orang- orang  nyata  dari  berbagai  lingkungan  sosial.  Penggambaran  realitas  dengan  konsep yang  jujur  membuat  karya-karyanya  sangat  kuat.  Tujuan  dari  cetakan  Jung  adalah deskripsi  yang  tepat,  tetapi  bukan  deskripsi  dokumenter,  karena  ia  membuat  cetakan
Aplikasi Drawing Realistik Melalui Teknik Cukil dalam Karya Seni Grafis………. Artikel ini dilindungi di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0.
dengan cara yang sangat estetis dengan menggunakan nuansa halus, hachure , detail kecil,  namun  juga  dengan  garis-garis  yang  ekspresif.  Dia  menggunakan  teknik  cetak tinggi  atau linocut .  Agar  kekuatan  ekspresif  gambar  dapat  dicapai,  Wonchul  memilih menggunakan  cetakan  warna  hitam,  hal  tersebut  juga  sebagai  upaya  menghidupkan kembali  konsepsi  tradisional  pembuatan  cetakan  dengan  cara  kontemporer (https://bienale.si/en/ exhibition/jung-won-chul/, 14 Juni 2022, 12.58 WIB).

## C.  Metode Penelitian
Metode  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  menggunakan  pendekatan  teori fenomenologi dengan analisis deskriptif kualitatif. Deskriptif kualitatif merupakan istilah yang digunakan dalam penelitian kualitatif untuk suatu kajian bersifat deskriptif (Polit & Beck,  2009).  Penelitian  kualitatif  memerlukan  data  berupa  informasi  yang  dijabarkan secara deskriptif. Pada penelitian kualitatif, ciri utama berasal dari latar belakang serta fenomena  di  masyarakat,  langkah  yang  dilakukan  dalam  metode  penelitian  kualitatif yaitu melakukan pengamatan, wawancara, dan penelaahan dokumen (Subandi, 2011). Pada penelitian ini diberi batasan waktu pengamatan dikarenakan informan yaitu Fadhlil berkarya seni grafis mulai dari tahun 2009 hingga 2014. Telah dilakukan beberapa kali wawancara dan peninjauan ulang terhadap karya-karya seni grafisnya, arsip karya, klise cetak  maupun  dokumentasi  proses  berkarya.  Dari  hasil  wawancara  tersebut  penulis akan  mendeskripsikan  secara  rinci  latar  belakang,  proses  berkarya,  kendala  dan pengalaman-pengalaman  yang  Fadhlil  temukan  saat  proses  penciptaan  karya  grafis secara  teknik.  Deskripsi  tidak  bermaksud  mencari  kebenaran  fakta,  akan  tetapi menjelaskan  kembali  semua  kejadian  dengan  teliti.  Peneliti  menjadi  bagian  utama instrument  penelitian  (Subandi,  2011).  Subjek  yang  diteliti  adalah  seniman  dengan konsentrasi  lukis  namun  berkarya  grafis,  hingga  pada  tahun  2014  memenangkan kompetisi  Trienalle  Seni  Grafis  IV  yang  mana  bersaing  dengan  para  pegrafis  di Indonesia.  Hal  ini  sangat  menarik  jika  dilihat  pengalaman  berkarya  seni  grafis  belum lama dan dengan mengaplikasikan drawing realistik yang unik pada teknik cukil. Dengan memilih langgam “realistik”, Fadhlil tidak hanya berusaha menuntaskan proses kreatif pada  dirinya  sendiri  yang  awalnya  selalu  kurang  yakin  dengan  kemampuan  teknik melukis.  Melal ui  pintu  masuk  “realistik”  itulah,  seni  grafis  memperoleh  penajaman kemampuannya  untuk  menjangkau  gagasan  begitu  artikulatif  ( luwes )  atas  objek gagasan  (Saptono,  2014).  Dari  pengamatan  terhadap  subjeknya  yaitu  teknik  yang digunakan M. Fadhlil Abdi, penelitian ini menggunakan pendekatan fenomenologi.
Proses Review : 30 Juni 2022, Dinyatakan Lolos: 6 Juli 2022 doi: 10.33153/brikolase.v13i1.3644
Fenomenologi  merupakan  kajian  dengan  memahami  makna  dari  pengalaman individu  dalam  sebuah  konteks  tertentu  (Griffin,  2003).  Menurut  Moleong  (2007) fenomenologis  mengacu  pada  kenyataan,  atau  kesadaran  tentang  sesuatu  benda secara jelas, memahami arti peristiwa dan kaitan-kaitannya terhadap orang-orang yang berada  dalam  situasi-situasi  tertentu.  Metode  fenomenologi  digunakan  sebagai pendekatan  dalam  pengamatan  terhadap  teknik  penciptaan  karya  seni  grafis  Fadhlil dengan pengalaman dan temuan yang baru dan berbeda tentunya dengan pegrafis pada umumnya.  Fenomenologi  merupakan  ilmu  tentang  penampakan/fenomena,  artinya semua  perbincangan  tentang  esensi  di  balik  penampakan  dibuang  jauh-jauh.  Ilmu tentang  penampakan  berarti  ilmu  tentang  apa  yang  menampakkan  diri  pada pengalaman  subjek.  Tidak  ada  penampakan  yang  tidak  dialami.  Hanya  dengan berkonsentrasi  pada  apa  yang  tampak  dalam  pengalaman,  maka  esensi  dapat dirumuskan  dengan  jernih  (Adian,  2016).  Terlepas  dari  proses  penciptaan  menurut pengalaman  pegrafis  pada  umumnya,  dalam  penelitian  ini  pengalaman  dan  temuan Fadhlil dalam proses kreatifnya menjadi penting dan utama.
Tahap pertama dalam penelitian  ini yaitu dengan melakukan pengamatan dan studi  literatur,  serta  mencari  sumber  kajian  pustaka  yang  relevan  dan  mendukung penelitian ini. Tahap kedua yaitu pengumpulan data, data yang diambil terdiri dari 2 data yaitu  data  primer  dan  data  sekunder/pendukung.  Data  primer  adalah  data  dari  hasil wawancara dengan narasumber M. Fadhlil Abdi secara langsung yang dilaksanakan di Bantul, Yogyakarta. Selain itu data sekunder yaitu foto-foto hasil karya seni grafis teknik cukil Fadhlil Abdi, katalog pameran tunggal pada tahun 2014 bertajuk “Repress”. Tahap ketiga yaitu menganalisis data, penelaahan dokumen yang telah terkumpul, selanjutnya pembahasan  dan  kesimpulan.  Tujuan  penelitian  ini  yaitu  untuk  menjelaskan  proses perwujudan yang unik dari karya seni grafis teknik cukil M.Fadhlil Abdi, sehingga akan menghasilkan data analisis dalam aspek teknis dan visual karya M Fadhlil Abdi untuk mencapai bentuk realistik. Hasil penelitian ini diharapkan dapat menjadi sumber kajian yang menarik dan referensi belajar khususnya bagi para mahasiswa serta praktisi seni.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Seni  grafis  mempunyai  keunggulan  yang  unik  dalam  teknik,  proses,  serta cetakan karya yang dihasilkan. Hal tersebut merupakan salah satu faktor yang membuat
Aplikasi Drawing Realistik Melalui Teknik Cukil dalam Karya Seni Grafis………. Artikel ini dilindungi di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0.
Fadhlil tertarik untuk mempelajari teknik cetak tinggi secara mandiri. Muhammad Fadhlil Abdi merupakan seniman asal Palembang, yang menekuni peminatan seni lukis sejak 2006 di Jurusan Seni Murni,  ISI  Yogyakarta. Telah mengikuti berbagai pameran, baik dalam negeri maupun luar negeri, serta memenangkan beberapa penghargaan dalam berbagai  kompetisi  seni  lukis.  Namun  yang  unik  adalah  saat  mendapat  penghargaan dalam  kompetisi  Trienal  Seni  Grafis  IV  yang  diselenggarakan  oleh  Bentara  Budaya tahun 2012 sebagai pemenang kedua. Dalam kompetisi tersebut Fadhlil membuat karya teknik cukil dengan mengaplikasikan drawing realistik. Cukilan yang dihasilkan sangat kecil, lembut dan rapi. Dengan dasar drawing yang kuat, Fadhlil dapat mencapai gelap terang, volume bentuk yang sangat menarik, walaupun hanya menggunakan 1 warna.
Sejak awal berkarya seni grafis yaitu tahun 2009, Fadhlil sudah mencoba teknik mencukil  dengan  karakter  cukilan  yang  tipis,  kecil  dengan  garis-garis  pendek.  Hal tersebut  dilatarbelakangi  oleh  keahlian  yang  dikuasai  yaitu  dalam  karya-karya  lukis portrait  realistik.  Fadhlil  mengamati  bahwa  jarang  sekali  seniman  grafis  yang menghasilkan karya-karya seni grafis teknik cukil dengan karakter cukilan lembut yang menghasilkan  visual  realistik.  Menurutnya  selama  ini  (khususnya  pegrafis  Indonesia) menciptakan  karya  teknik  cukil  dengan  karakter  garis  cukilan  yang  kasar,  lebar,  dan kaku.  Selain  itu  visual  yang  ditampilkan selalu  ramai  riuh  dengan  berbagai  objek  dan garis  cukilan  yang  beragam, serta  terkesan  penuh.  Hal  ini  bahkan  sudah menjadi  ciri khas  sebagai  karakter  seni  grafis  di  Indonesia.  Gaya  yang  khas  ini  bahkan  bisa dikatakan  sudah  menjadi  trend  dan  menjadi  referensi  visual  seniman-seniman  grafis, bahkan mahasiswa dan pelajar.
Alat  cukil  berkualitas  yang  mudah  ditemui  pada  tahun  tersebut  yaitu  merk “Sakura”. Satu set alat cukil  ini terdiri dari 5 pcs dengan berbagai  bentuk dan fungsi. Salah satu jenis alat cukil yang memiliki fungsi menghasilkan garis yang tipis dan kecil adalah alat cukil dengan bentuk V pada ujung mata pisau. Tentunya berbeda dengan alat  cukil  dari  Jepang atau negara  lain  yang  lebih  banyak  pilihan  kualitas  dan ukuran mata pisaunya.
Selain  alat  yang  disesuaikan  dengan  ketersediaan  di  Indonesia,  Fadhlil  juga menggunakan bahan matriks/klise yang  banyak ditemui pada tahun 2009-2014. Yaitu karet linoleum dengan merk “Java Rino” dengan warna permukaan dan bagian dalam bahan hitam. Material ini sekilas hampir mirip karet sol sepatu atau karet stempel, namun berbeda  karena  komposisi  utama  pembentuk  linoleum  bukanlah  karet.  Karena  lebih lunak  daripada  permukaan  papan  kayu,  material  linoleum  lebih  memudahkan  proses
Proses Review : 30 Juni 2022, Dinyatakan Lolos: 6 Juli 2022 doi: 10.33153/brikolase.v13i1.3644
mencukil.  Secara  teknis  tidak  jauh  berbeda  dengan woodcut (Smith  dalam  Tanama, 1987, hal. 264). Material bahan ini sebagai pengganti matriks lino (biasanya berwarna coklat) yang saat itu masih sangat langka untuk  didapatkan di Yogyakarta.  Pemilihan material bahan ini bertujuan untuk memudahkan dalam proses pencukilan, karena sifat permukaan  lino  ini  sangat  lunak,  mudah  dicukil,  serta  lebih  mudah  membentuk  garis lengkung  dibandingkan  material  bahan  matriks  yang  biasa  digunakan  yaitu MDF/hardboard. Namun juga terdapat kekurangan dalam penggunaan matriks lino, yaitu ketika  dicetak  membutuhkan  penekanan  yang  tepat,  agar  permukaan  klise  dengan cukilan tersebut tidak rusak. Serta tinta yang diaplikasikan pada permukaan matriks lino tidak boleh terlalu tebal agar tinta yang tercetak tidak berlebihan hingga masuk ke bagian yang tercukil.
Tahap pertama dalam pembuatan karya adalah mempersiapkan alat dan bahan. Alat  yang digunakan yaitu: 1. alat cukil (khususnya akan banyak menggunakan pisau cukil dengan mata pisau bentuk V); 2. roll untuk memindahkankan tinta  ke permukaan matriks;  3.  sendok/gelas/botol  kaca  sebagai  alat  penggosok  yang  digunakan  secara manual untuk mencetak. Lalu bahan yang digunakan: 1. matriks/klise dengan material linoleum  merk  “javarino”  warna  hitam;  2.  cat  semprot  warna  putih  untuk  melapisi permukaan matriks sebelum dicukil; 3. Tinta offset warna emas; 4. Kertas sebagai media cetak warna hitam, jenis kertas bebas selain warna putih/warna terang; 5. Bensin dan kain halus sebagai pembersih alat dan klise (penggunaan bensin dirasa paling tepat dari pada paint remover/tinner karena tidak terlalu keras cairannya sehingga tidak merusak dan tidak bereaksi pada permukaan klise lino.
Tahap  kedua  yaitu  mempersiapkan  matriks/klise  cetak  menggunakan  lino. Prinsip pertama yang berbeda dalam menciptaan karya cetak tinggi Fadhlil  ini adalah cara mencukil matriks/klise cetak dengan prinsip sama seperti saat menggambar pada kertas putih  dengan  tinta  hitam.  Sehingga  permukaan papan matriks  yang digunakan harus berwarna putih dan hasil goresan setelah dicukil nantinya berwarna hitam. Maka permukaan  matriks  lino  yang  sebelumnya  berwarna  hitam  tersebut  disemprot menggunakan cat spray warna putih. Teknik menyemprotan pada permukaan lino juga perlu diperhatikan, penyemprotan tidak boleh terlalu tebal, harus merata dan dilakukan sampai 3 layer tipis. Jika terlalu tebal menyebabkan cat tersebut dapat terangkat oleh tinta cetak saat proses mencetak nanti.
Setelah  permukaan  matriks  lino  berwarna  putih  tersebut  kering,  tahap selanjutnya  adalah  pembuatan  sketsa.  Sketsa  digambar  langsung  pada  permukaan
Aplikasi Drawing Realistik Melalui Teknik Cukil dalam Karya Seni Grafis………. Artikel ini dilindungi di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0.
matriks  lino  menggunakan  pena  hitam.  Tahap  selanjutnya  proses  pencukilan  matriks menggunakan alat cukil bentuk V.
Prinsip  cetak  tinggi  yaitu  bagian  yang  akan  tercetak  adalah  permukaan  yang paling tinggi (Tanama, 2020, hal. 67). Sehingga matriks harus dicukil dan menyisakan garis-garis yang tidak dicukil agar nantinya dapat tercetak oleh tinta, biasanya tinta cetak berwarna  lebih  gelap  dari  warna  kertas  (misal  menggunakan  tinta  hitam  dan  kertas warna putih). Untuk menghasilkan garis-garis yang tercetak tinta maka permukaan yang tidak  tercetak  harus  dihilangkan/dicukil.  Hal  ini  harus  diperhatikan  dan  cukup  rumit, karena  jika  biasanya  untuk  menggambar  di  atas  kertas  menggunakan  pena  hitam caranya  dengan  menggambar  apa  yang  nampak,  baik  garis  yang  membentuk  suatu benda maupun arsiran yang menghasilkan gelap terang. Namun dalam teknik cukil cetak tinggi  ini  bersifat  sebaliknya  ( reversed) yaitu  bagian  yang  terang  adalah  bagian  yang harus dicukil, dan bagian garis-garis yang nantinya berwarna hitam harus disisakan/tidak dicukil.  Sehingga  penggunaan  alat  cukil  prinsipnya  tidak  seperti  penggunaan pensil/pena atau alat tulis lain yang menghasilkan goresan warna lebih gelap.
Hal  tersebut  mendorong  Fadhlil  untuk  melakukan  eksplorasi  agar  proses pencukilan  pada  matriks  lebih  mudah  seperti  membuat drawing menggunakan  pena hitam  pada  kertas  putih.  Salah  satunya  dengan  mewarnai  matriks  karet  lino  tersebut dengan cat semprot putih, yang mana setelah dicukil hasil goresan cukilannya berwarna hitam.
Selain  itu  dalam  proses cetak,  fadhlil  menggunakan  tinta  warna  emas  dengan kertas media cetak berwarna hitam. Sehingga prinsip terbalik ( reversed ) tadi bisa diatasi dengan mudah, hanya saja untuk  hasil cetakan tersebut gambar visualnya tetap akan terbalik ( mirror). Metode ini memudahkan Fadhlil dalam proses pembuatan karya cetak tingginya, mengingat medium seni grafis ini memiliki tahapan proses penciptaan yang berbeda dengan disiplin seni lukis yang Fadhlil kuasai (Tanama, 2014).

## Gambar 03
M Fadhlil Abdi, “ After The Rain ”, 2014, linocut, sebelah kanan adalah detail karya (sumber: dokumentasi seniman, 2022)
Jika diamati dalam karya berjudul “ After The Rain ” di atas, bagian rambut pada figur pria tersebut adalah bagian yang dicukil habis, selanjutnya pada telinga dan wajah merupakan cukilan transisi gelap terang yang menghasilkan volume bentuk wajah. Pada proses pencukilan ini bagian wajah tetap dicukil dengan arsiran garis-garis pendek agar perpindahan  gradasi  berdasarkan  gelap  terang  objek  tetap  terlihat  lembut  dan  tidak terlalu kontras. Arsir merupakan garis yang dibuat secara berulang-berulang dan dapat menghasilkan  efek  bayangan/dimensi  (Marga,  2017).  Jenis-jenis  arsiran  terdiri  dari arsiran searah ( hatcing ), arsiran silang ( cross hatching ), arsiran titik ( stippling ), arsiran lingkaran ( circulism ), arsiran kontur ( contour line ), arsiran bebas ( random line ). Teknik arsir searah ( hatching ) merupakan teknik arsir yang paling sering digunakan pada karya- karya cukil Fadhlil, teknik arsir ini digoreskan secara berulang dengan arah yang sama. Semakin mengulang goresan maka bagian tertentu yang digores akan semakin gelap. Karena  semakin  padat  garis  maka  menambah  massa  garis  tersebut  (Widyokusumo, 2014). Sama halnya dalam teknik cukil pada karya Fadhlil ini, tingkat kerapatan cukilan akan menentukan gelap terangnya objek, sehingga kesan volume dapat tercapai. Suatu gambar  tidak  hanya  berupa  garis  tetapi  juga  membentuk  volume  dengan  arsiran, membuat  tekstur  dengan arsiran,  memberikan  efek gelap  terang dengan  arsiran,  dan
Aplikasi Drawing Realistik Melalui Teknik Cukil dalam Karya Seni Grafis………. Artikel ini dilindungi di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0.
menentukan  arah  cahaya  dengan  arsiran  (Hariadi,  2016).  Dalam  proses  pencukilan, Fadhlil  tidak  hanya  menggunakan  arsiran  searah  garis-garis  pendek,  akan  tetapi  di beberapa karya ditemukan kombinasi arsiran silang ( cross hatching) garis vertical dan horizontal pendek.
Dasar yang harus dikuasai sebelum membuat teknik cukil dengan menerapkan drawing realistik yaitu mempelajari teknik drawing dengan berbagai jenis arsiran garis, serta  proporsi  bentuk  dan  anatomi  yang  tepat.  Hal  lain  yang  mendukung keberhasilannya  adalah  komposisi  dan    perspektif.    Komposisi    objek    pada    bidang gambar    merupakan    syarat    keindahan    sebuah  gambar    (Sipahelut,  1991,  hal.  87). Untuk menghasilkan sebuah gambar yang realistik, diperlukan kepekaan dan ketajaman indra  mata.  Karena  apa  yang  nampak  pada  penglihatan  kita  akan  ditransfer  melalui bidang lain. Seperti yang dijelaskan pada buku Kateri Ewing, bahwa:
As artists desiring to draw our subjects in a realistic way, our eyes are our most valuable tool. It might sound strange, but when we are drawing, our brains are always trying to trick us. What our brains know and what our eyes truly see are quite different. Our aim should be to rely more on our eyes and learn to see the world around us in a different way; we want to train our eyes to see like an artist. Drawing in a realistic style is slow work. It requires that we take pause and truly notice  things  like  shadow  and  light,  the  subtle  turns  and  transitions  between them, and the relationship of our subject to the environment that surrounds it (2019, hal. 19).
Berbeda dengan karya Franzh Gertch yang memilih karya dengan dimensi yang sangat besar untuk mencapai visual yang realistik, Fadhlil mampu menciptakan kesan drawing realistik  pada  visual  karyanya  dengan  ukuran  yang  relatif  kecil  (rata-rata berukuran 40x50cm),  dengan garis-garis  cukilan  yang  dihasilkan  tipis,  kecil  dan  rumit seperti  arsiran  pada  karya drawing .  Tentunya  sangat  dibutuhkan  kesabaran  dan ketelitian tinggi, dengan proses pencukilan 1 karya dilakukan selama 4 hari dan paling lama 1 minggu.
Dalam  proses  mencetak,  Fadhlil  mempunyai  teknik  khusus  yaitu  dalam penggunaan kertas media  cetak hitam  dan  tinta  yang  lebih  terang  yaitu  warna  emas. Pemilihan warna emas didasari oleh kelembutan warna yang dihasilkan dalam cetakan. Karena  tidak  ada  kandungan  pigmen  warna  putih  pada  tinta  warna  emas,  sehingga gradasi  dalam  visual  yang  dihasilkan  akan  tercapai  dengan  baik.  Hal  ini  pula  yang membuat  kesan drawing realistik  dapat  dicapai  walaupun  dengan  ukuran  matriks cetakan yang relatif kecil. Hal ini sama dengan karya Franzh Gertch yang memanfaatkan penggunaan  warna  tinta  yang  cenderung  lembut,  yaitu  warna  biru  menyerupai  foto
Proses Review : 30 Juni 2022, Dinyatakan Lolos: 6 Juli 2022 doi: 10.33153/brikolase.v13i1.3644
cyanotype yang tidak terlalu solid dan kontras.  Untuk tinta yang digunakan tidak ada campuran khusus dan tidak diberi pasta pengering. Sehingga proses mencetak secara manual tersebut benar-benar dilakukan dengan teliti dan sepenuh hati.
Perlu  diketahui  juga  bahwa  salah  satu  cara  yang  digunakan  fadhlil  dalam mencetak  dilakukan  secara  manual  dengan  cara  digosok  menggunakan  alat sendok/gelas/botol kaca. Dalam proses mencetak ini tidak menggunakan mesin press karena beberapa hal, yang pertama dikarenakan bahan matriks yang digunakan adalah bahan  linoleum  yang  cenderung  lunak  menyebabkan  resiko  rusaknya  permukaan matriks. Resiko rusak juga akan lebih tinggi jika kita tidak bisa mengatur jarak antara roll tabung  mesin  press  dengan  matriks  yang  akan  dicetak.  Yang  kedua  dikarenakan karakter garis cukilan Fadhlil yang sangat tipis, kecil-kecil dan tidak terlalu dalam, akan menyebabkan rusak dan hilangnya cukilan karena ter-press oleh alat press yang cukup berat dengan material besi/baja. Tentunya hal ini menyebabkan matriks karya tidak bisa dicetak ulang. Salah satu hal yang berbeda dalam pemilihan kertas media cetak adalah mencetak pada kertas biasa tanpa tekstur (kertas bermotif seperti kertas kado, dan jenis kertas biasa lainnya yang cenderung glossy), tujuan dari pemilihan jenis kertas ini agar tinta mudah menempel pada saat dicetak.
Proses mencetak dilakukan paling banyak menghasilkan 6 edisi dalam 1 karya, kemungkinan  cetakan  yang  berhasil  sempurna  hanya  ada  sekitar  3  edisi  setiap karyanya.  Mengingat  garis  cukilan  dalam  karya  tersebut  tipis,  kecil,  dan  tidak  terlalu dalam, maka resiko rusaknya matriks pada saat mencetak juga tinggi karena permukaan matriks  yang  dicukil  dapat  tertutup  tinta  cetak.  Sehingga  pada  saat  selesai  proses mencetak  setiap  edisi,  matriks  cetakan  harus  dibersihkan  dahulu  sebelum  tinta mengering.  Proses  pembersihannya  menggunakan  bensin  yang  dituang  pada  kain dengan  bahan  lembut  lalu  diusapkan  pada  permukaan  matriks  cetakan  agar  cairan bensin tidak langsung terkena permukaan matriks cetakan. Hal ini bertujuan agar matriks cetakan  dengan  material  linoleum  tersebut  tidak  rusak  karena  bereaksi  oleh  cairan berbahan keras.
Proses  pengeringan  karya  dilakukan  secara  alami  menggunakan  cahaya matahari. Perawatan karya ditempatkan pada amplop plastik. Dan harus dicek beberapa kali  dalam  setahun.  Karena  resiko  yang  paling  tinggi  dalam  perawatan  karya  kertas adalah jamur, sehingga suhu ruangan harus diperhatikan dan dijaga agar tidak terlalu lembab.
Aplikasi Drawing Realistik Melalui Teknik Cukil dalam Karya Seni Grafis………. Artikel ini dilindungi di bawah Lisensi Internasional Creative Commons Attribution 4.0.

## SIMPULAN
Dalam  penciptaan karya seni grafis, Fadhlil memilih teknik cetak cukilan karena secara teknis dirasa tepat untuk mewakili konsep bentuknya. Fadhlil membuat sebuah komposisi  cukilan  garis-garis  pendek  untuk  membentuk  objek  gambar.  Yang membedakan  dengan  pegrafis  pada  umumnya  adalah  metode  dalam  proses pembuatannya  dengan  cara  terbalik.  Fadhlil  mencukil  dengan  seolah-olah  sedang membuat drawing di atas kertas menggunakan pensil. Dengan menggunakan tinta cetak berwarna terang dan mencetak pada kertas berwarna gelap. Objeknya dengan sadar ia pilih,  menurutnya  jarang  ada  karya  seni  grafis  dengan  fokus  pada  objek  satu  figur manusia  seperti  lukisan.  Yang  harus  diperhatikan  dalam  mengaplikasian drawing realistik  pada  teknik  cukil  ini  adalah  harus  menguasai  teknik  menggambar  realistik dahulu.  Teknik drawing harus  tetap  kuat,  disarankan  memakai  referensi  gambar  foto dalam berlatih maupun menciptakan karya (tidak memakai acuan karya seni grafis). Kita juga  harus  mampu  keluar  dari  karakter  teknik  cukil,  agar  tidak  terpengaruh  dengan karakter cukilan yang lebih kasar dan besar. Tentunya juga dibutuhkan ketelatenan dan kesabaran  yang  tinggi.  Hal  ini  sudah  melekat  pada  seorang  pegrafis  melihat  proses berkarya seni grafis tidak mudah dan cukup rumit.
Temuan yang dilakukan Fadhlil selama proses perwujudan karya cetak tinggi ini beragam.  Salah  satunya  dalam  proses  cetak  harus  dilakukan  secara  manual  untuk mengontrol  hasil  cetakan.  Lalu  juga  improvisasi  dalam  mencukil  matriks,  pemilihan kertas dan tinta cetak. Serta juga berbagai kendala yang ditemukan dalam proses kreatif tersebut  misalnya  kegagalan  dalam  proses  mencetak,  dan  juga  terjadi  kerusakan matriks  cetak  karena  proses  pembersihan  matriks/klise  yang  kurang  tepat  yaitu menggunakan paint remover . Hal ini menyebabkan permukaan karet menggelembung dan  bertekstur  dikarenakan  bahan  lino  tidak  kuat  terhadap  cairan  tersebut.  Sehingga karya yang ditampilkan menghasilkan efek tekstur pada karya yang sudah dicetak.
Tentunya banyak hambatan pada proses kreatif Fadhlil dalam membuat karya cetak tinggi. Karena secara mandiri mempelajari teknik seni grafis cetak tinggi, Fadhlil merasa bahwa prosesnya cukup rumit, melelahkan, dengan hasil cetakan yang belum diketahui  apakah  berhasil  atau  gagal,  Jika  gagal  tidak  dapat  direvisi  kembali  seperti halnya  lukisan.  Namun  dari  hal  tersebut,  Fadhlil  menemukan  hal-hal  yang  unik  dan menarik.  Bahwa  dalam  prosesnya  yang  cukup  rumit  dan  melelahkan,  ia  menemukan kenyamanan  yang  tidak  asing.  Ketika  seluruh  proses  yang  dirasa  menyulitkan  itu selesai, seolah ada angin segar yang datang membawa rasa lelah dan tekanan-tekanan perasaan yang dari semula mengambil kendali. Sebuah proses memang bagian penting
Proses Review : 30 Juni 2022, Dinyatakan Lolos: 6 Juli 2022 doi: 10.33153/brikolase.v13i1.3644
yang layak diapresiasi karena proses tersebut secara historis akan melekat dalam hasil karya akhirnya.

## DAFTAR PUSTAKA
Adian, D. G. (2016). Pengantar fenomenologi . Penerbit Koekoesan.
Ewing, K. (2019). Look Closer, Draw Better, Expert Techniques for Realistic Drawing . Rockport Publishers.
Griffin, E. A. (2003). A first look at communication theory . McGraw-Hill.
Hariadi, C. (2016). Jagoan No. 1 Menggambar Wajah dan Ekspresi Dengan Pensil . Media Cerdas.
Marga, T. E. (2017). Mastering Pencil 3 Tahap Praktis dan Mahir Menggambar Dari Nol . Genta Group Production.
Moleong, L. J. (2007). Metode Penelitian Kualitatif . Remaja Rosdakarya.
Polit, D. F., & Beck, C.  T.  (2009). International differences in nursing research, 2005- 2006. Journal of Nursing Scholarship , 41 (1), 44 –53. https://doi.org/10.1111/j.1547- 5069.2009.01250.x
Saptono, H. (2014). Repress, Katalog Pameran. Bentara Budaya .
Sipahelut, A. (1991). Dasar-Dasar Desain . Depdikbud.
Smith, R. (1987). The Artist’s Handbook . Guild Publishing.
Subandi,  S.  (2011).  Deskripsi  Kualitatif  Sebagai  Satu  Metode  Dalam  Penelitian Pertunjukan. Harmonia journal of arts research and education , 11 (2), 62082.
Tanama, A. (2014). Repress, Katalog Pameran. In Bentara Budaya .
Tanama, A. (2020). Andre, Cap Jempol Seni cetak Grafis Dari Nol . Yogyakarta: Penerbit SAE.
Widyokusumo, L. (2014). Teknik Arsir Dan Proses Menggambar Dengan Media Pena.
Humaniora , 5 (2), 909 –918.
Wawancara Muhammad Fadhlil Abdi, 30 Maret 2022, Bantul Yogyakarta.
https://bienale.si/en/exhibition/jung-won-chul/ diunduh 20 April 2022, pukul 13.40 WIB. https://franz-gertsch.ch/ diunduh 20 April 2022, pukul 14.45 WIB.