Jurnal Pendidikan Sejarah dan Riset Sosial Humaniora (KAGANGA) Volume 3, Nomor 2, Desember 2020 e-ISSN : 2598-4934 p-ISSN : 2621-119X DOI : https://doi.org/10.31539/kaganga.v3i2.1374

## BENTUK DAN ELEMEN GERAK TARI DAYANG-DAYANG
Hary Murcahyanto 1 , Yuspianal Imtihan 2 , Riyana Rizki Yuliatin 3 , Hidriana Sulastri Mahyumi 4 Universitas Hamzanwadi 1,2,3,4
harymurcahyanto@gmail.com 1

## ABSTRAK
Tulisan  ini  berdasarkan  hasil  penelitian  yang  bertujuan  untuk  mendeskripsikan bentuk gerak dan elemen gerak tari Dayang-dayang di Kabupaten Lombok Timur. Bentuk  gerak  yang  dimaksud  adalah  wujud  yang  dihasilkan  dari  bahasa  tubuh penari  dan  elemen  gerak  terdiri  dari  ruang,  waktu  dan  tenaga  yang  digunakan. Menggunakan pendekatan kualitatif dengan fokus pada bentuk gerak dan elemen gerak  tari Dayang-dayang. Pengumpulan  data  menggunakan  observasi, wawancara  dan  studi  dokumen  yang  dianalisis  dengan  cara  mereduksi  data, mengelompokkan,  menyajikan  dan  menyimpulkan  data.  Dari  hasil  penelitian disimpulkan  bahwa  bentuk  gerak  tari Dayang-dayang terdiri  dari  lima  bentuk gerak  menetap  dan  tiga  bentuk  gerak  berpindah  sedangkan  elemen  gerak  tari Dayang-dayang dengan  didominasi  dengan  level  atas,  tengah,  bawah  dengan ritme lambat arah hadap diagonal, samping dan depan.
Kata Kunci: Bentuk Gerak, Elemen Gerak, Tari Dayang-Dayang.

## ABSTRACT
This  paper  is  based  on  the  results  of  a  study  aimed  at  describing  the  forms  of motions  and  elements  of  Dayang-dayang  dance  movements  in  Lombok  Timur Regency.  The  form  of  motion  in  question  is  a  form  that  is  produced  from  the dancer's  body  language  and  the  element  of  motion  consists  of  space,  time  and energy used. Using a qualitative approach with a focus on the form of motion and the  elements  of  Dayang-dayang  dance  moves.  Data  collection  uses  observation, interviews and study documents analyzed by reducing data, grouping, presenting and  summarizing  data.  The  result  of  this  study  concluded  that  the  form  of Dayang-dayang  dance  moves  consisted  of  five  forms  of  sedentary  motion  and three  forms  of  movement  while  Dayang-dayang  dance  elements  were  dominated by  upper,  middle,  and  lower  levels  with  slow  rhythm  toward  diagonal,  side  and front.
Keywords: Forms Of Motion, Elements Of Motion, Dayang-Dayang Dance.

## PENDAHULUAN
Tari Dayang-dayang adalah tari  kreasi  baru.  Tari Dayang–
dayang pertama  kali  diciptakan karena  kebutuhan  dari  drama  tari Teganang  Tegining di  Taman  Mini Indonesia  Indah (TMII)  pada tahun 2015  oleh  sanggar Tunggal  Galih Desa  Denggen,  Kecamatan  Selong, Kabupaten  Lombok  Timur  yang bekerja sama dengan sanggar Banaspatiraja .  Bentuk  awal  dari tarian  ini  adalah  penggalan  dari drama  tari  yang  menggambarkan keadaan  istana  yang  menjadi  latar belakang  cerita.  Tari Dayang- dayang biasanya  ditarikan  secara berkelompok  dan  merupakan  salah satu tarian rakyat yang berkembang di  tengah  masyarakat  suku  Sasak. Menurut  (Caturwati,  2007)  tari rakyat  merupakan  tarian  yang tumbuh dan berkembang di kalangan  masyarakat  agraris  yang fungsinya  selain  untuk  sarana upacara  ritual  juga  sebagai  sarana hiburan,  karena  tarian  ini  diisi dengan gerakan-gerakan yang indah dan disukai oleh masyarakat.
(Alkaf,  2013)  dan  (Mulyatno, 1997).
“Gerak  tari  adalah  bahasa yang  dibentuk  menjadi  pola-pola gerak  dari  seorang  penari”  (Hadi, 2007).  Berdasarkan  hal  tersebut bentuk gerak dapat diartikan sebagai  wujud  atau  pose  yang tercipta  dari  susunan  beberapa gerak  yang  dihasilkan  oleh  bagian tubuh  seorang  penari.  (Putri  et  al.,
2015),  hal  tersebut  sesuai  dengan (Oktariani, 2015) maupun (Kristiana,  2015).  Oleh  sebab  itu gerak  yang  dilihat  oleh  penonton merupakan  bahasa-bahasa  tubuh yang dibentuk menjadi suatu gerakan  yang  indah  yang  dapat menyampaikan keinginan dari
tarian  tersebut.  Gerak  juga  memiliki elemen-elemen penyusun sehingga
terbentuklah sebuah bentuk gerak.
Beberapa  penelitian  sebelumnya yang  relevan  dengan  penelitian  ini diantaranya:    Bentuk  gerak  tari Dayang- dayang terdiri  dari  beberapa  bentuk gerak. Diantaranya bentuk gerak menetap dan  bentuk  gerak  berpindah  tempat. Bentuk gerak tari Dayang-dayang memiliki  satu  bentuk  gerak  tetap  yang selalu  ada  di  setiap  tari Dayang-dayang yang  sudah  di  kreasikan  lagi  yaitu  gerak ulap-ulap . Selain itu tari Dayang-dayang juga  memiliki  elemen  gerak  yaitu  ruang dan waktu.
Menurut Widyastutieningrum bahwa  “Ruang, waktu  dan tenaga adalah elemen-elemen dasar dari gerak, kepekaan  terhadap  elemen  tersebut, pemilihannya secara khas serta pemikiran akan penyusunnya berdasarkan pertimbangan-pertimbangan yang mendalam  merupakan  alasan  utama kenapa  tari  dapat  menjadi  ekspresi  seni” (Widyastutieningrum, 2018).
Beberapa  tulisan  yang  berkaitan dengan penelitian mengenai bentuk gerak dan  elemen  gerak    tari    diantaranya sebagai  berikut;  (1).  “Bentuk  Tari  Kipas di  Desa  Perentak  Kecamatan  Pangkalan Jambu  Kabupaten  Merangin  Provinsi Jambi”  (Mulkiah,  2017).  (2).  “Analisis Unsur  Gerak  Tari Laweut di  Sanggar Seulaweut ”.  (Novarijah et. al., 2016). (3). “Bentuk  dan  Estetika  Tari Sayak ” (Maizarti,  2017).  (4). “Bentuk  dan Perubahan  Fungsi  Seni  Pertunjukan  Tari Opak  Abang  Desa  Pasigitan  Kecamatan Boja  Kabupaten  Kendal”  (Mawasti, 2017).  (5). “Elemen  Dan  Makna  Gerak
Tari  Dara  Ngindang  Di  Sanggar  Seni Teruna Bebadosan Desa Lenek Kecamatan  Lenek,  Lombok  Timur” (Muhimmah,  2019).  (6).”  Tari  Topeng
Malangan  Sebagai  Alternatif  Wisata Budaya Di Kota Malang”. (Melany & Tr, n.d.).
Perbedaan  dengan  penelitian sebelumnya  terletak  pada  lokasi dan  maslah  penelitian.  Selain  itu penelitian  ini  mengkaji  tentang bentuk gerak dan elemen gerak tari.

## METODE PENELITIAN
Penelitian  dilaksanakan  di Sanggar  Tunggal  Galih  Kelurahan Denggen, Kecamatan Selong, Kabupaten Lombok Timur. Pendekatan  yang  digunakan  pada penelitian ini menggunakan pendekatan tekstual, artinya fenomena  tari  dipandang  sebagai bentuk  secara  fisik  (Hadi,  2007). Menggunakan  metode  kualitatif deskriptif.  Untuk  mendeskripsikan bentuk gerak dan elemen gerak tari. Sasaran utama penelitian ini adalah bentuk gerak dan elemen gerak tari Dayang-dayang , Data berupa visual tarian,  gambar,  catatan,  dan  hasil wawancara.  Tekhnik  pengumpulan data dengan cara observasi, wawancara dan dokumentasi. Teknik  analisis  data  menggunakan teknik Miles and Huberman (Sugiyono, 2010) dengan menggunakan langkah-langkah seperti  reduksi  data,  penyajian  data dan penarikan kesimpulan.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Sejarah Tari Dayang-dayang Tari Dayang-dayang merupakan  tari  kreasi  baru  yang diciptakan sekitar tahun 2015 untuk keperluan  pementasan  di  Taman
Mini Indonesia Indah dalam rangka promosi  daerah.  Tarian  tersebut merupakan  bagian  dari  drama  tari Tegining - teganang. Tari Dayang- dayang dibuat  bagaimana Dayang- dayang semestinya.  Iringan  tari Dayang-dayang dibuat oleh sanggar Tunggal  Galih dengan komposisi  musiknya  menggunakan
alat Gamelan Tokol (duduk) atau gamelan gong  sebagai  iringannya  seperti: Saron, Kantil,  Calung,  Jegok,  Pugah,  Rincik, Terompong,  Petuk,  Gendang,  Gong, Suling. Kostum  yang  digunakan  yakni lambung (pakaian atas), kemben (penutup dada)  dan  kain  bawah.  Tata  rias  yang digunakan  juga  tidak  memiliki  aturan khusus, karena tata rias pada tari Dayang- dayang berfungsi  sebagai  elemen  yang memperkuat  ekspresi  dan  menambah kecantikan  si  penari.  Menurut  (Sujana, 2015)  busana  yang  digunakan  dalam  tari harus  disesuaikan  dengan  kebutuhan tariannya.

## Bentuk Gerak
Tari Dayang-dayang memiliki bentuk  gerak  pengisi  yang  selalu  ada disaat  pergantian  gerak  dan  posisi,  gerak tersebut  selalu  diulang.  Gerak  pengisi dilakukan  dengan  cara  membebankan berat  badan  pada  kaki.  Kaki  sedikit ditekuk dan kaki kanan ke belakang. Kaki dijinjit dan kaki kiri sedikit diangkat, kaki kanan  maju  dan  memutar  dengan hitungan  1x8.  Kembali  keposisi  semula, yaitu  kaki  kiri  sedikit  dimiringkan,  kaki kanan diletakkan di samping pangkal jari kaki  kiri  dan  jari  kaki  kanan  miring  ke kanan  seperti beseliwah sehingga  berat tubuh  dibebankan  pada  kaki  kanan. Bentuk  tangan  kanan  dengan  jari  yang menggenggam  dan  mengeluarkan  jari jempol  seperti  memberi  hormat  di  atas telapak tangan kiri yang lurus dan jari-jari yang sejajar seperti meminta.

## Gerak menetap di tempat
Masing-masing  bentuk  gerak  pada tari Dayang-dayang dilakukan  dengan beberapa pose yang berbeda, diantaranya sebagai berikut:

## Gerak Pertama
Gerak  tangan:  tangan  kiri  dan  kanan berada  di  samping  tubuh,  tangan  kanan lebih  atas  sedikit  dibandingkan  dengan
tangan  kiri,  jari  jempol  ditekuk sampai  telapak  tangan  dan  jari-jari tangan selain jempol menghadap ke atas. Gerak kaki: kaki kiri dimiringkan  sedikit  kemudian  kaki kanan diletakkan di samping pangkal  jari  kaki  kiri  dan  jari  kaki kanan  miring  ke  kanan  seperti beseliwah dan berat tubuh dibebankan pada kaki kanan kaki di tekuk secara perlahan sampai dengan posisi duduk. Gerak kepala: kepala  digelengkan  ke  kiri  dan  ke kanan.  Gerak  pinggul:  gerakan pinggul  ke  kiri  saja.  Gerak  badan: badan  meliuk  ke  kanan  dan  berat badan berada disebelah kanan.
Gambar 1. Gerak Menetap Pertama (Sumber. Dokumentasi pribadi 26 Mei 2019)

## Gerak Ke-Dua
Gerak  tangan:  setelah  pada posisi  gerakan  pertama  tangan diayunkan  sampai  tangan  bertemu. Membuat bentuk gerak ke dua yang di  mana  tangan  kanan  dengan  jari yang menggenggam dan mengeluarkan  jari  jempol  seperti memberi  hormat  di  atas  telapak tangan  kiri  yang  lurus  dan  jari-jari yang sejajar seperti meminta. Gerak kaki:  kaki  kiri  dimiringkan  sedikit
kemudian  kaki  kanan  diletakkan  di samping  pangkal  jari  kaki  kiri  dan  jari kaki  kanan  miring  ke  kanan  seperti beseliwah yang  dimana  posisi  kaki ditekuk  duduk  dan  kaki  secara  perlahan berdiri  dan  berat  tubuh  dibebankan  pada kaki  kanan.  Gerak  kepala:  kepala digelengkan  ke  kiri  dan  ke  kanan. Gerakan pinggul: gerakan pinggul ke kiri saja.  Gerakan  badan:  badan  meliuk  ke kanan  dan  berat  badan  berada  disebelah kanan.
Gambar 2. Gerak Menetap Kedua (Sumber. Dokumentasi pribadi 26 Mei 2019)
Gerak Ke-Tiga
Gambar 3. Gerak Menetap Ketiga (Sumber. Dokumentasi pribadi 26 Mei 2019)
Gerak  tangan:  Tangan  kiri  di samping badan dan bokong, telapak tangan  kiri  membelakangi  bokong dan jari jempol yang kiri ditekuk ke dalam  sampai  telapak  tangan  dan jari  yang  lain  sejajar  lurus,  tangan kanan  di  samping  badan  lebih  atas dari  tangan  kiri  di  atas  kepala tangan  kanan  ditekuk  seperti  sudut siku-siku  dan  menghadap  atas, telapak  tangan  menghadap  kepala jari  tangan  kanan  ditekuk  kedalam sampai  telapak  tangan.  Gerak  kaki: kaki kiri dimiringkan sedikit kemudian  kaki  kanan  diletakkan  di samping  pangkal  jari  kaki  kiri  dan jari  kaki  kanan  miring  ke  kanan seperti beseliwah dan  berat  tubuh dibebankan  pada  kaki  kanan  kaki ditekuk  secara  perlahan  turun sedikit  demi  sedikit  sampai  pada posisi  duduk  beban  berada  pada kaki  kanan.Gerak  kepala:  kepala melihat tangan sebelah kiri
kemudian  pada.  Gerak  pinggul: gerakan  pinggul  ke  kiri.  Gerak badan:  badan  meliuk  ke  kanan  dan berat badan berada disebelah kanan.

## Gerak Ke-Empat
Gerak  tangan:  Tangan  kanan  di samping  badan  lebih  atas  dari tangan  kiri  di  atas  kepala  tetapi telapak  tangan  kiri  menghadap punggung tangan kanan dan tangan kiri  ditekuk  seperti  sudut  siku-siku dan
telapak tangan kanan menghadap  atas  lebih  tinggi  dari kepala.  Jari  tengah  tangan  kiri ditekuk ke dalam seperti mendorong  dan  jari  jempol  tangan kanan  ditekuk  sampai  telapak tangan.  Gerak  kaki:  kaki  kiri dimiringkan  sedikit  kemudian  kaki kanan diletakkan di samping
pangkal  jari  kaki  kiri  dan  jari  kaki kanan  miring  ke  kanan  seperti beseliwah dan berat tubuh
dibebankan  pada  kaki  kanan.  Secara perlahan  kaki  diluruskan  sampai  berdiri beban  berada  pada  kaki  kanan.  Gerak kepala:  kepala  menghadap  tangan  kanan. Gerak  pinggul:  gerakan  pinggul  ke  kiri. Gerak badan: badan meliuk ke kanan dan berat badan berada di sebelah kanan.
Setelah  itu  Gerak  tangan:  tangan  kiri dan  kanan  berada  di  samping  tubuh, tangan  kanan  lebih  atas  dan  lurus  ke depan  dibandingkan  dengan  tangan  kiri, tangan  kiri  ditekuk  ke  samping.  Jari jempol  kanan  ditekuk  sampai  telapak tangan dan jari tengah dan jempol ditekuk sampai saling mendekati seperti mendorong  tangan  kanan  ke  atas  tangan selain jempol menghadap ke atas. Setelah itu  tangan diikel atau  diputar  bersamaan. Gerak kaki: kaki  kiri dimiringkan sedikit kemudian  kaki  kanan  diletakkan  di samping  pangkal  jari  kaki  kiri  dan  jari kaki  kanan  miring  ke  kanan  seperti beseliwah dan  berat  tubuh  dibebankan pada  kaki  kanan  kemudian  kaki  kiri diangkat dan tumpu dijari kaki atau jinjit dan  mendorong  tubuh  ke  kanan.  Setelah itu  kaki  ke  posisi  semula  dengan menurunkan  kaki  yang  dijinjit.  Gerak kepala:  kepala  menghadap  tangan  kanan, setelah  itu  kepala  kembali  menghadap depan. Gerak pinggul: gerakan pinggul ke kiri. Gerak badan: badan meliuk ke kanan dan  berat  badan  berada  di  sebelah  kanan secara  perlahan  lurus  dan  kemudian kembali.
Gambar 4. Gerak Menetap Ke empat (Sumber. Dokumentasi pribadi 26 Mei 2019)

## Gerak Ke-Lima
Gerak  tangan:  tangan  kiri  dan kanan  berada  di  samping  tubuh, tangan  kanan  dan  kiri  sejajar ditekuk  menghadap  bawah  dan telapak  tangan  menghadap  ke bawah  dengan  jari  tengah  ke bawah.  Gerak  kaki:  kaki  kiri dimiringkan  sedikit  kemudian  kaki kanan diletakkan di samping
pangkal  jari  kaki  kiri  dan  jari  kaki kanan  miring  ke  kanan  seperti beseliwah
dan berat
tubuh
dibebankan  pada  kaki  kanan  dan kaki ditekuk setengah. Gerak kepala:  kepala  melihat  tangan  kiri dan  kanan.  Gerak  pinggul:  gerakan pinggul  ke  kiri  saja.  Gerak  badan: badan  meliuk  ke  kanan  dan  beban berada pada badan sebelah kanan.
Setelah itu Gerak tangan: tangan kiri  dan  kanan  berada  di  samping tubuh, tangan kanan dan kiri sejajar ditekuk dan tangan menghadap atas dan  telapak  tangan  menghadap  ke bawah  dengan  jari  tengah  ke bawah.  Tangan  kemudian  diangkat sampai  kepala  secara  perlahan diturunkan.  Gerak  kaki:  kaki  kiri dimiringkan  sedikit  kemudian  kaki kanan diletakkan di samping
pangkal jari kaki kiri dan jari kaki kanan miring  ke  kanan  seperti beseliwah dan berat  tubuh  dibebankan pada kaki  kanan, kaki ditekuk sedikit. Gerak kepala: kepala menghadap tangan kiri dan kanan. Gerak pinggul:  gerakan  pinggul  ke  kiri  saja. Gerak badan: badan meliuk ke kanan. Kemudian  Gerak  tangan:  tangan  kiri dan  kanan  berada  di  samping  tubuh,  jari jempol  ditekuk  sampai  telapak  tangan dan  jari-jari  tangan  selain  jempol menghadap ke atas. Gerak kaki: kaki kiri dimiringkan sedikit kemudian kaki kanan diletakkan  di  samping  pangkal  jari  kaki kiri  dan  jari  kaki  kanan  miring  ke  kanan seperti beseliwah dan  berat  tubuh dibebankan  pada  kaki  kanan.  Gerak kepala:  kepala  menghadap  depan.  Gerak pinggul:  gerakan  pinggul  ke  kiri  saja. Gerak badan: badan tegak.
Gambar 5. Gerak Menetap Kelima (Sumber. Dokumentasi pribadi 26 Mei 2019)

## Gerak Berpindah Tempat
Bentuk gerak ini lebih didominasi oleh anggota  tubuh  bagian  bawah,  seperti beberapa pose di bawah ini:

## Gerak Maju
Gerakan  pertama  ini  memiliki dua versi. Versi pertama merupakan gerakan  berpindah  yang  ke  dua merupakan  gerak  menetap.  Gerak tangan: versi pertama tangan kanan dengan  jari  yang  menggenggam dan    mengeluarkan  jari  jempol seperti  memberi  hormat  di  atas telapak    tangan  kiri  yang  lurus  dan jari-jari yang sejajar seperti meminta  setiap  kaki  maju  tangan didorong  ke  depan.  Bentuk  tangan percis seperti versi pertama bedanya,  tangan  hanya  diam  dan tidak  didorong.  Gerak  kaki:  versi pertama  kaki  kiri  maju,  kaki  kanan di  belakang  berat  badan  di  kaki kanan  setelah  itu  kaki  kanan  maju, kaki  kiri  di  belakang  berat  badan berada  pada  kaki  kiri  begitu seterusnya  sampai  pada  posisi masing-masing.
Versi  ke  dua  kaki  secara bergantian diangkat dan gerakannya hanya ditempat. Gerak kepala: versi pertama  kepala  miring  kanan  pada saat  kaki  kanan  maju,  miring  kiri pada  saat  kaki  kiri  maju.  Versi  ke- dua  kepala  digelengkan  ke  kiri  dan ke  kanan.  Gerakan  pinggul:  versi pertama  gerakan  pinggul  ke  kiri pada  saat  kaki  kanan  maju  dan miring ke kanan pada saat kaki kiri maju.  Versi  ke-dua  pinggul  ke  kiri dan  lurus.  Gerakan  badan:  versi pertama badan meliuk ke kanan dan berat  badan  berada  di  sebelah  kiri pada  saat  kaki  kanan  maju  dan meliuk ke kiri berat badan
disebelah  kanan  pada  saat  kaki  kiri maju.  Versi  ke-dua  badan  meliuk ke  kanan  berat  badan  pada  sebelah kanan.
Gerak Ke Samping Gerakan ke samping ini memiliki  dua  versi.  Versi  pertama
tangan kanan yang di atas setelah gerakan ngulap-ulap tangan  kiri  yang  di  atas. Gerak  tangan:  tangan  kanan  di  samping badan dan diangkat miring, tangan kiri di samping  badan  dan  diangkat  sedikit punggung  tangan  kiri  dan  kanan  saling membelakangi dan jari jempol tangan kiri dan kanan ditekuk sampai telapak tangan. Tangan  kiri  dan  kanan  berbentuk  garis miring.  Begitu  juga  sebaliknya  pada gerakan  kedua  tangan  kiri  yang  di  atas dan kanan yang di bawah berbentuk garis miring.
Gerak  kaki:  pada  saat  posisi  badan hadap  kanan  kaki  kiri  yang  dipindahkan diangkat  dibantu  degan  kaki  kanan  yang jinjit dan  jalan  ditempat  begitu  juga sebaliknya.  Gerak  kepala:  kepala  ke  kiri dan  ke  kanan.  Gerakan  pinggul:  gerakan pinggul  ke  kiri  dan  ke  kanan.Gerakan badan:  badan  hadap  kiri,  kembali  pada posisi  lurus  atau  menghadap  penonton secara  pelan  dan  bergoyang  begitu  juga sebaliknya  ketika  badan  menghadap  ke kanan,  kembali  pada  posisi  lurus  atau menghadap  penonton  secara  pelan  dan bergoyang.
Gambar 6. Gerak Berpindah ke samping (Sumber. Dokumentasi pribadi 26 Mei 2019)

## Gerak Mundur
Gerakan  ketiga  ini  memiliki tiga versi:
Pertama jalan ke depan dengan terbata-bata  yaitu  kaki  kiri  dan kanan  secara  bergantian  diangkat dengan  kepala  yang  digoyangkan ke kiri dan ke kanan dengan tangan kiri  yang  diayunkan  ke  belakang dan ke atas.
Kedua  kaki  kiri  dan  kanan mundur ke belakang dan tangan kiri diayunkan  secara  penuh  sedangkan tangan  kanan  hanya  sedikit  saja, ketika  tangan  kiri  yang  diangkat kaki  kanan  yang  mundur  begitu juga  sebaliknya.  Gerakan  kepala jika  tangan  diayunkan  kebelakang kepala  menghadap  bawah  melihat tangan kiri begitu juga sebaliknya.
Ketiga  gserak  menetap  ini percis  dengan  pola  di  atas  hanya saja  kaki  yang  secara  bergantian diposisi tetap dan kepala ke kiri dan ke kanan.

## Elemen Gerak Gerak Menetap Pertama
Elemen  ruang  yang  digunakan pada gerakan ini meliputi level atas, tengah dan bawah. Level atas dapat dilihat dari gerakannya yang berdiri dengan  kaki  ditekuk  sedikit  dan secara  perlahan  turun  ke  level tengah  sampai  ke  level  bawah  atau duduk,  dengan  arah  hadap  ke depan.  Elemen  waktu  dilihat  dari tempo lambat karena gerakan ini ke bawah  secara  perlahan,  dengan ritme  panjang  yaitu1x8  selain  itu gerakan  ini  juga  menggunakan elemen tenaga banyak dapat  dilihat dari bagaimana gerakan tangan dan kaki harus tetap dan seimbang.

## Gerak Menetap Ke-Dua
Bentuk  gerak  versi  pertama menggunakan elemen ruang
meliputi level atas dilihat dari gerakannya yang  berjalan  ditempat,  arah  hadap depan.  Waktu  yang  dibutuhkan  dengan tempo  lambat,  ritme  pendek  dengan ketukan 1x4 dan. Sehingga membutuhkan tenaga yang sedikit .
Bentuk gerak versi ke-dua ini menggunakan  elemen  ruang  meliputi level  bawah,  tengah  dan  atas.  Dimulai dari  level  bawah  kemudian  secara perlahan  berdiri  ke  level  tengah  sampai ke  level  atas  dan  arah  hadap  ke  depan. Waktu  yang  dibutuhkan  dengan  tempo lambat,  ritme  yang  panjang  yaitu  1x8 sehingga  gerakan  ini  membutuhkan tenaga  yang  banyak  karena  gerakan  ini sama  dengan  gerakan  yang  pertama, membutuhkan  tenaga  yang  banyak. Keseimbangan  kaki  yang  kuat  menjaga berat  badan  yang  melakukan  gerakan berdiri secara perlahan dengan kaki yang ditekuk
Gerak Menetap Ke-Tiga Pada gerakan menetap ke-tiga membutuhkan  elemen  ruang  yaitu  level yang  atas,  tengah  dan  bawah  yang  dapat dilihat pada gambar posisi  awal  dari atas secara perlahan ke tengah sampai duduk. Arah hadap diagonal dilihat dari gerakan yang dilakukan dari atas sebelah kanan ke bawah  sebelah  kiri  dan  dari  bawah sebelah kiri ke atas sebelah kanan. Selain itu elemen waktu yang digunakan dengan tempo  lambat,  ritme  yang  panjang  1x8 dan  akan  membutuhkan  tenaga  yang besar  karena  harus  mempertahankan keseimbangan.

## Gerak Menetap Ke-Empat
Bentuk  gerak  ini  memiliki  elemen ruang dengan level bawah dan atas dilihat dari  kaki  yang  ditekuk  dan  dalam  posisi duduk  kemudian  secara  perlahan  berdiri dan jinjit (berdiri  dengan  tumpuan  jari- jari kaki) dan arah hadap ke samping dan diagonal  karena  menghadap  ke  samping dan dilihat dari gerakan sebelumnya yang
dari  bawah  sebelah  kiri  ke  atas sebelah kanan. Waktu yang digunakan  dengan  tempo  lambat, ritme  pendek  dengan  ketukan  1x4 dapat  dilihat  dari  gerakannya  yang pelan  membutuhkan  tenaga  yang besar  karena  beban  berada  dijari kaki kiri dan kanan.
Gerak Menetap Ke-Lima Elemen gerak pada gerak menetap  ke-lima  ini  merupakan gerak  tetap  yang  disebut ngulap- ulap/Ulap-ulap pada  tari dayang- dayang terdapat 3 gerakan. Gerakan
ngulap-ulap memiliki elemen ruang dengan  level    tengah  dilihat  dari
gerakan yang menekuk kaki setengah dengan melakukan gerakan tangan, level bawah dilihat dari  gerakan  ke-dua  yang  duduk dan  level  atas  dilihat  dari  setelah gerakan  ke-dua  langsung  naik  ke atas.  Arah  hadap  ke  samping  dapat dilihat dari geraknya yang menghadap  ke  kiri  dan  ke  kanan. Waktu  yang  dibutuhkan  yaitu dengan  tempo  cepat,  ritme  pendek dengan ketukan 1,2,3 dan membutuhkan  tenaga  yang  besar dapat  dilihat  dari  gerakannya  yang cepat dengan gerakan yang berbeda.
Gerak Maju
Bentuk gerak pada level pertama dan ke-dua ini menggunakan elemen  ruang  yaitu  pada  gerakan ini  meliputi  level  atas  dilihat  dari gerakannya yang berjalan ke depan, arah  hadap  ke  depan.  Waktu  yang dibutuhkan  dengan  tempo  cepat, ritme  pendek  dengan  ketukan  1x4 sehingga membutuhkan tenaga yang sedikit dilihat dari berjalan ke depan.

## Gerak Ke Samping
Gerakan ini mempunyai elemen ruang yang di mana level yang digunakan yaitu level  atas,  dilihat  dari  gerakannya  yang berdiri dan arah hadap ke samping dilihat dari  gerakannya  yang  dari  samping sampai  badannya  menghadap  ke  depan sehingga  waktu  yang  dibutuhkan  yaitu dengan tempo cepat, ritme pendek dilihat dari  jumlah  ketukannya  yaitu  1x4  dan membutuhkan  tenaga  yang  besar  dilihat dari gerakannya yang kaki kiri dan kanan secara  bergantian jinjit (berdiri  dengan tumpuan  jari-jari  kaki)  dan  berat  badan berada pada ujung kaki atau jari kaki.

## Gerak Mundur
Gerakan  ini  memiliki  tiga  versi  yaitu gerakan  pertama  memiliki  ruang  yang levelnya  menggunakan  level  atas  dan tengah  dapat  dilihat  dari  gerakan  pada saat  tangan  kiri  diayunkan  ke  belakang dan  kaki  ditekuk  setengah  dan  level  atas dilihat  dari  pada  saat  tangan  diayun  ke atas dan kaki lurus. Arah hadap  ke depan dilihat dari gerakan maju dan waktu yang dibutuhkan  yaitu  dengan  tempo  cepat, ritme  pendek  dengan  1x4  ketukan sehingga  membutuhkan  tenaga  yang banyak dilihat dari gerakan yang menekuk kemudian kembali tegap dengan tempo yang cepat.
Gerakan kedua ini mempunyai elemen ruang  yaitu  tenaga  yaitu  level  yang digunakan  yaitu  level  atas  yang  dapat dilihat  dari  gerakan  yang  berdiri  kaki sedikit  ditekuk  dengan  tangan  yang diayunkan.  Arah  menghadapnya  ke samping  karena  gerakannya  menghadap ke samping, waktu yang dibutuhkan pada gerakan  ini  yaitu  dengan  tempo  cepat, ritme pendek yaitu 1x4 ketukan sehingga membutuhkan tenaga yang sedikit.
Gerakan  ketiga  yang  merupakan gerakan  tetap  memiliki  elemen  ruang yang  memiliki  level  tengah  dilihat  dari kaki  yang  ditekuk  dan  arah  hadap  ke
samping karena badannya menghadap  ke  samping.  Waktu yang  dibutuhkan  dengan  tempo yang  lambat,  ritme  yang  pendek dengan ketukan 1x8 dan membutuhkan  tenaga  yang  banyak dilihat  dari  kaki  yang  ditekuk setengah.

## SIMPULAN
Dilihat  dari  pembahasan bentuk  dan  elemen  gerak  tari Dayang-dayang dapat  disimpulkan bahwa:
1. Bentuk  gerak  tari Dayang-
dayang  dapat dikelompokkan menjadi  dua  bentuk  gerak  yaitu gerak menetap dan gerak berpindah tempat.
a. Gerak menetap meliputi: gerak menetap pertama, gerak
menetap ke-dua versi pertama dan  kedua,  gerak  menetap ketiga,  gerak  menetap  ke- empat  dan  gerak  menetap kelima  yaitu ulap-ulap yang merupakan  gerakan    yang selalu  ada  di  dalam  tari Dayang-dayang . Bentuk gerak  ini  lebih  didominasi oleh  gerak  tubuh  bagian  atas hingga  bagian  bawah,  yaitu dari kepala hingga kaki.
b. Gerak  berpindah  meliputi: gerak maju, gerak ke samping dan  gerak  mundur  versi pertama,  kedua  dan  ketiga. Bentuk gerak ini lebih didominasi oleh kaki.
2. Elemen tari Dayang-dayang dilihat dari bentuk gerak meliputi:
a. Gerak menetap pertama, kedua  versi  ke-dua,  gerak menetap  ke-tiga  dan  gerak menetap ke-lima menggunakan level atas,tengah dan bawah. b. Gerak menetap ke-dua versi pertama,  gerak  menetap  ke  empat, gerak  maju,  gerak  ke  samping menggunakan level atas, sedangkan gerak  mundur  menggunakan  level atas  dan  tengah.  Dari  semua  gerak arah  hadap  yang  digunakan  antara depan,  diagonal  dan  ke  samping, gerakan  ini  memiliki  tempo  yang lambat  dan  cepat.  Ritme  yang pendek  dan  panjang  berkisaran sekitar  1x4  dan  1x8  dengan  durasi yang  lama  dan  cepat  tetapi  lebih banyak  menggunakan  durasi  yang lama.

## DAFTAR PUSTAKA
Alkaf, M. (2013). Berbagai Ragam Sajen pada Pementasan Tari Rakyat dalam Ritual  Slametan. Gelar:  Jurnal  Seni Budaya , 11 (2).
Caturwati, E. (2007). Tari di tatar Sunda . Sunan Ambu Press. Hadi, Y. S. (2007). Kajian Tari: Teks dan Konteks . Pustaka Book Publisher. Kristiana,  D.  (2015). Analisis  Struktur Gerak  Tari  Trayutama .  Universitas Negeri Semarang.
Maizarti,  M.,  &  Saputri,  S.  A.  (2017).
Bentuk  Dan  Estetika  Tari  Sayak. Garak  Jo  Garik:  Jurnal  Pengkajian Dan Penciptaan Seni , 13 (1).
Mawasti,  F.  B.  (2017). Bentuk  dan Perubahan Fungsi Seni Pertunjukan Tari  Opak  Abang  Desa  Pasigitan Kecamatan Boja Kabupaten Kendal . thesiscommons.org. https://thesiscommons.org/gu6rd/
Melany,  S.,  &  Tr,  M..  M.  (n.d.).  Tari Topeng Malangan Sebagai Alternatif  Wisata  Budaya  Di  Kota Malang. In core.ac.uk .
https://core.ac.uk/download/pdf/268 049161.pdf
Muhimmah,  S.  H.  (2019).  Elemen  Dan Makna  Gerak  Tari  Dara  Ngindang Di  Sanggar  Seni  Teruna  Bebadosan Desa  Lenek  Kecamatan  Lenek,
Lombok Timur. TAMUMATRA:  Jurnal  Seni
Pertunjukkan , 1 (2).
Mulkiah,  P.  (2017).  Bentuk  Tari
Kipas Di Desa Perentak Kecamatan  Pangkalan  Jambu Kabupaten  Merangin  Provinsi Jambi. Laga-Laga: Jurnal Seni Pertunjukan , 1 (1). Mulyatno,  F. H., &  Soedarsono, R. M.  (1997). Tari  rakyat  Jawa:: Potensi seni pertunjukan wisata  yang  cukup  besar . [Yogyakarta]: Universitas Gadjah Mada. Novarijah,  S.,  Kurnita,  T.,  & Lindawati,  L.  (2016).  Analisis Unsur  Gerak  Tari  Laweut  di Sanggar  Seulaweut. Jurnal Ilmiah  Mahasiswa  Pendidikan
Seni,  Drama,  Tari  &  Musik ,
1 (2).
Oktariani,  D.,  &  Istiandini,  W.
(2015). Analisis Struktur Gerak  Tari  Jepin  Langkah Simpang  Di  Kota  Pontianak Kalimantan Barat. Jurnal Pendidikan Dan Pembelajaran Khatulistiwa , 4 (3), 4.
Putri,  R.  P.,  Lestari,  W.,  &
Iswidayati, S. (2015). Relevansi  gerak  tari  bedaya suryasumirat  sebagai  ekspresi simbolik wanita
jawa.
Catharsis , 4 (1), 16.
Sugiyono,  P.  D.  (2010).  Metode
Penelitian Pendidikan. Pendekatan Kuantitatif . Sujana,  A.  (2015).  Kajian  Visual Busana Tari Topeng Tumenggung Karya Satir Wong  Bebarang  Pada  Masa Kolonial. Panggung , 25 (2). https://doi.org/10.26742/pangg
ung.v25i2.4
Widyastutieningrum,  S.  R.  (2018).
Pengantar Koreografi . repository.isi-ska.ac.id. http://repository.isi-ska.ac.id/3158/