## P USAT S ENI R UPA DI S URAKARTA DENGAN P ENDEKATAN A RSITEKTUR N EO V ERNAKULAR
Muhammad Fajar Hafidz, Samsudi, Titis Srimuda Pitana
Program Studi Arsitektur
Jurusan Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Sebelas Maret Surakarta Email :  cafiedz@yahoo.co.id
Abstract: Fine Arts Center with Neo Vernacular Architectural approach is an integrated institution for variety fine arts activities producing two and three dimensional works and the institution are equipped with  infrastructure  and  facility  with  a design  approach  that  is  able  to  apply  cultural,  environmental, and local climate elements expressed in a modern architectural building. The underlying reason of the design  of  Fine  Arts  Center  Building  is  many  art  potentials  found  in  Surakarta,  but  they  had  no  a representative  public  establishment  to  promote  fine  art  development  of  Surakarta.  The  emerging design problem is how to plan and to design a building of Fine Arts Center in Surakarta by using Neo Vernacular  Architectural  approach.  The  Neo  Vernacular  Architecture  is  selected  as  an  approach  of preserving local architectural elements or characters and combined them with modern ones that are developing at present in order to attract visitors and artists to use the planned fine arst center .
Keywords : Fine Arts Center, Neo Vernacular Architecture, Potential and Fine Arts Activities

## 1. PENDAHULUAN
Kota Surakarta merupakan kota yang kaya hasil  kesenian,  budaya,  dan  tradisi.  Kekayaan seni  dan  budaya  menjadikan  keberadaan  para seniman dan penikmat seni di Surakarta sebagai suatu komunitas tersendiri. Kesenian di Surakarta  telah  menunjukkan  potensinya  dalam skala nasional bahkan hingga lingkup internasional,  seperti  batik,  wayang  orang, gamelan,  wayang  orang,  seni  tari,  dan  teater. Setiap tahun Surakarta memiliki agenda budaya bertaraf  internasional  seperti  Solo  Batik Carnival  (SBC),  Solo  International  Ethnic Music  (SIEM),  Solo  International  Performing Art  (SIPA),  dan  masih  banyak  lain  lagi.  Dinas Pariwisata  dan  Seni  Budaya  Kota  Surakarta mencatat  di  tahun  2012  terdapat  43  agenda kegiatan seni dan budaya yang ada di Surakarta.
Seni  dan  budaya  menjadi  salah  satu  daya tarik  utama  dari  kota  Surakarta  sendiri  yang selalu  dikagumi  oleh  para  wisatawan  baik domestik  maupun  mancanegara.  Surakarta mempunyai potensi sebagai tempat tumbuh dan berkembangnya berbagai macam cabang kesenian,  termasuk  di  dalamnya  adalah  cabang seni  rupa.  Menurut  Soedarso  (1990:  9),  seni rupa merupakan cabang seni yang
mengekspresikan  pengalaman  artistik  manusia lewat  obyek  dua  dan  tiga  dimensional  yang memakan  tempat  dan  waktu.    Seni  rupa merupakan  salah  satu  kesenian  yang  mengacu pada  bentuk  visual  atau  sering  disebut  bentuk perupaan,  yang  merupakan  susunan  atau komposisi  atau  satu  kesatuan  dari  unsur-unsur rupa  (Kartika,  2004:  39).  Seni  rupa  menjadi salah  satu  cabang  kesenian  yang  tumbuh  dan berkembang di kota Surakarta.
Potensi seni rupa di Surakarta sangat baik, hal  ini  dapat  dilihat  dari  banyaknya  seniman yang ada di Surakarta dan ketersediaan lembaga pendidikan  seni  rupa  baik  formal  maupun  non formal. Dewan Kesenian Solo mencatat terdapat 72  perupa  yang  secara  admistratif  tinggal  di Surakarta.  Selain  itu,  potensi  seni  rupa  di Surakarta  juga  didukung  dengan  adanya  4 lembaga  pendidikan  formal  dan  12  lembaga pendidikan non formal. Meskipun Kota Surakarta  memiliki  banyak  potensi  dalam bidang seni rupa seperti banyaknya seniman dan ketersediaan lembaga pendidikan seni rupa baik formal maupun non formal. Namun, perkembangan seni rupa di Surakarta mengalami ketertinggalan dibandingkan dengan
kota-kota  besar  lain  seperti  Yogyakarta, Bandung, Bali, dan Jakarta.
Menurut Erwan (Ketua Kelompok Perupa Surakarta),  tertinggalnya  seni  rupa  di  Surakarta disebabkan  karena  kurangnya  infrastruktur bangunan  publik  galeri/  wadah  kegiatan  seni rupa di Surakarta yang dimiliki pemerintah kota Surakarta, tercatat pemerintah kota Surakarta di bawah Dinas Pariwisata dan Kebudayaan hanya memiliki  1  tempat  pameran  seni  rupa  yakni Galeri  Seni  Rupa  Taman  Budaya  Jawa  Tengah sebagai  sarana  publik  untuk  mengenalkan  seni rupa kepada masyarakat.
Surakarta merupakan kota kaya akan  seni dan  budaya  yang  penuh  dengan  adat  istiadat, tradisi serta kebudayaan yang perlu dilestarikan unsur-unsur lokal sehingga bentuk dan sistemnya terutama yang berkaitan dengan iklim setempat dapat diterapkan secara berkesinambungan.  Banyak  terdapat  warisan budaya  salah  satunya  peninggalan  Rumah Tradisional Jawa yang mulai pudar tergerus oleh perkembangan  zaman.  Untuk  melestarikan unsur-unsur  kedaerahan  suatu  tempat  tersebut, dirasa  dengan  pendekatan  Arsitektur  Neo Vernakular sangat tepat dipilih sebagai pendekatan desain.
Arsitektur  Neo  Vernakular  merupakan arsitektur  yang  menggunakan  unsur-unsur vernakular  atau  ciri  kedaerahan  suatu  daerah setempat  yakni  yang  berkaitan  dengan  budaya setempat, iklim, lingkungan, dan teknologi pada saat  itu  untuk  diaplikasikan  ke  dalam  bentuk modern (Sumalyo, 1997: 576).
Dari  latar  belakang  di  atas  dapat disimpulkan  bahwa  dibutuhkan  suatu  wadah yang  mampu  mewadahi  kegiatan  seni  rupa  di sertai  kelengkapan  sarana  dan  prasarana  yang dibutuhkan di kota Surakarta dengan pendekatan  desain  yang  mampu  menggunakan unsur-unsur lokal vernakular atau ciri kedaerahan  suatu  daerah  setempat  yakni  yang berkaitan  dengan  budaya  setempat,  iklim, lingkungan,  dan  teknologi  pada  saat  itu  untuk diaplikasikan  ke  dalam  bentuk  fisik  arsitektur yang kekinian dengan maksud menjaga kelestarian  unsur  lokal  budaya  yang  ada  pada bangunan.

## 2. METODE
2.1 Metode Pengumpulan Data
Pengumpulan  data  melalui  beberapa  cara sebagai berikut:
1. Observasi,  dilakukan  melalui  pengamatan langsung  ke  objek  penelitian  seperti  pusat seni  rupa,  galeri  seni  rupa,  dan  komunitas seniman perupa di Surakarta.
2. Wawancara,  dilakukan  melalui  tanya jawab kepada  beberapa  pihak  yang  paham  terkait seni  rupa  seperti  seniman,  dosen,  pengelola galeri seni rupa, dan dosen seni rupa.
3. Literatur,  digunakan  untuk  mencari  data melalui  media  cetak  maupun  elektronik untuk  mengetahui  isu-isu  yang  sedang berkembang dengan seni rupa di Surakarta.
4. Dokumentasi,  dilakukan  melalui  dilakukan melalui  pengambilan  dokumen  berupa  foto, video, dan literatur dari obyek yang menjadi tujuan  studi  observasi  seperti  ilustrasi visual, obyek seni rupa, preseden pusat seni rupa, dan contoh desain  yang menggunakan pendekatan  Arsitektur  Neo  Vernakular dalam perancangan.

## 2.2 Metode Analisis Data
Metode  analisa  data  terdapat  3  tahapan yakni sebagai berikut:
1. Pemrograman  fungsional,  dilakukan  untuk menganalisis kegiatan, identifikasi
pengguna, struktur organisasi, area kegiatan, dan penstrukturan pengguna dengan kegiatan  di  dalam  Pusat  Seni  Rupa  yang direncanakan.
2. Pemrograman  performansi,    dilakukan untuk  menganalisis    identifikasi  kebutuhan dengan  pengguna,  atribusi  lingkungan dengan  pengguna,  karakteristik  respon ingkungan,  dan  potensi  lingkungan  untuk memperoleh  performansi  sistem  ruang bangunan Pusat Seni Rupa di Surakarta.
3. Pemrograman  arsitektur,  dilakukan  untuk menganalisis  tapak,  ruang/  bangunan  dan tapak  tapak  Pusat  Seni  Rupa  sesuai  dengan efektifitas  fungsi  dan  spesifikasi  bangunan yang direncanakan.

## 3. ANALISIS
3.1 Analisis Ruang
3.1.1 Kegiatan Penerimaan 1. Parkir pengunjung
2. Parkir pengelola
3. R. Informasi
4. R. Pendaftaran

## 5. Lobby
3.1.2 Kegiatan Pengelolaan
1. R. Kepala pimpinan
2. R. Wakil Kepala pimpinan
3. R. Sekretaris
4. R. Pengelola umum
5. R.  Pengelola kurator , preservator ,  dan konservator

## 3.1.3 Kegiatan Pameran
1. R. Pamer tetap
2. R. Pamer tidak tetap
3. R. Pamer Outdoor
4. R. Pemesanan karya
5. R. Pengelola pameran
6. Lounge
7. Lavatory

## 3.1.4 Kegiatan  Edukasi
1. Sanggar seni rupa
2. R. Perpustakaan
3. R. Seminar
4. Lavatory
3.1.5 Kegiatan Penunjang
1. Retail art shop
2. Food court
3. Taman
4. Gazebo
5. Musholla
6. Lavatory
3.1.6 Kegiatan Servis
1. Ground service
2. R. Pompa
3. R. Chiller
4. R. Panel dan genset
5. R. Teknisi
6. Gudang

## 3.2 Analisis Besaran Ruang
Dari semua kebutuhan ruang maka asumsi kebutuhan  ruang  Pusat  Seni  Rupa  adalah sebagai berikut.
Tabel 1. Rekapitulasi Kebutuhan Ruang
Kelompok Kegiatan Luas  Ruangan (m 2 ) Penerimaan 1767 Pameran 2198 Edukasi 579
Penunjang 514 Pengelolaan 1002 Servis 160 Jumlah 6221 3.3 Analisa Tapak 3.3.1 Analisa Lokasi Tapak Dalam pemilihan tapak ada beberapa kriteria yang telah ditentukan yaitu sebagai berikut:
1) Menurut RUTK, tapak merupakan  kawasan wisata budaya.
2) Tapak terletak di Jalan Ronggowarsito yang merupakan kawasan segitiga budaya.
3) Tapak  berada  dekat  dengan  fasilitas  umum dan pusat kota seperti Ngarsopuro,
Mangkunegaran, dan Jalan Slamet Riyadi. 4) Fasilitas pendukung infrastuktur telah tersedia.
Berikut  disajikan  tapak  yang  terletak  di Jalan Ronggowarsito.
Gambar 1. Tapak Terpilih
Lokasi tapak terletak di Jalan Ronggowarsito  dengan  batas  tapak  yakni sebagai berikut:
Utara  : Pemukiman
Selatan : Jl. Ronggowarsito Barat  : Jl. Teuku Umar Timur  : Pemukiman
3.3.2 Analisis Pencapaian Pemukiman Pemukiman Jl. Ronggowarsito Jl. Teuku Umar
Fasad bangunan bisa diekspos menarik agar mudah dikenali Fasad tidak terlalu diekspos Fasad utama bangunan dan dibuat menarik  dan  lebih  diekspos, karena dari arah jl Ronggowarsito ini  mayoritas  pengunjung  dapat melihat ke dalam tapak
Pencapaian  ke  dalam  tapak  kendaraan bermotor  dan  pejalan  kaki  didasarkan  pada kondisi  eksisting  tapak.  Untuk  pencapaian  bagi kendaraan  bermotor, main  entrance (ME) terletak  di  Jalan  Ronggowarsito  sebelah  timur untuk  menghindari  kemacetan  di  persimpangan jalan.  ME  terletak  di  Jalan  Ronggowarsito dengan pertimbangan karena jalan ini merupakan  jalan  utama,  dapat  dilalui  oleh kendaraan  umum  maupun  pribadi,  pencapaian mudah,  dan  mudah  dikenali  oleh  pengunjung. Main  entrance dibagi  menjadi  dua  jalur  yakni main  entrance  in dan out untuk  mempermudah sirkulasi.  Sedangkan  untuk side  entrance (SE) terletak di Jalan Teuku Umar. SE ini digunakan untuk sirkulasi pengelola, bongkar muat koleksi, dan  digunakan  sebagai  akses  menuju  ke  pusat seni  rupa  bagi  pengunjung  dari  Jalan  Teuku Umar  dengan  pertimbangan  jalur  ini  tidak terlalu ramai dan  memiliki kemudahan jalur ke luar  menuju  Jalan  Slamet  Riyadi  dan  Jalan Ronggowarsito.
Gambar 2. Analisis Pencapaian Tapak
3.3.3 Analisa View dan Orientasi Bangunan
View ke  dalam    tapak  yang  paling  bagus terdapat  dari  arah  selatan  yakni  dari  Jalan Ronggowarsito  dan  dari  arah  timur  yakni  Jalan Teuku  Umar  karena  dari  arah  ke  dua  jalan tersebut  banyak  dilalui  oleh  orang  sehingga fasad  bangunan  dari  kedua  arah  tersebut  dapat diekspos lebih menarik agar orang tertarik untuk mengunjunginya  serta  mudah  dikenali  orang dari  jalan  tersebut.  Selain  itu  untuk  arah orientasi  utama  bangunan  diarahkan  ke  jalan utama yakni di Jalan Ronggowarsito karena dari arah  area  ini  mayoritas  terakses  ke  publik. Sedangkan  orientasi  kedua  diarahkan  pada arah barat yakni menghadap Jalan Teuku Umar. Pada area view ke  dalam  tapak dari  arah  utara  dan barat kurang  optimal  sehingga  fasad    tidak perlu terlalu diekspos.
Gambar 3. Analisis View dan Orientasi Bangunan
3.4 Analisa Zona Zona pada Pusat Seni Rupa ini berdasarkan  jenis  kegiatan  yakni  penerimaan, pengelola,  pameran,  sanggar,  penunjang,  dan servis. Zona berdasarkan kegiatan ini kemudian diaplikasikan  pada  zona  yang  terdapat  pada struktur  tata  ruang  dalam  Rumah  Tradisional Jawa.
Gambar 4. Zona mengacu pada Zona Tata Massa Rumah Tradisional Jawa
Dari  pola  tata  massa  pada  Rumah Tradisional Jawa di atas, dapat diambil nilainya dan  diaplikasikan  ke  dalam  zona  Pusat  Seni Rupa  sebagai  peletakkan  massa  yang  akan dirancang yakni sebagai berikut:
Area  view  ke  dalam tapak kurang optimal, fasad tidak terlalu diekpos SE ME Ou t In Ou t Jl. Ronggowarsito Orientasi Utama Secondary orientasi 1 2 3 5 4 6 Keterangan 1. Pendapa 2. Pringgitan
3. Dalem 4. Gandhok tengen
5. Gandhok kiwo 6. Gandri Penerima Keg. Utama Pameran Pendukung komersial Servis Pendukung edukasi
Muhammad Fajar Hafidz, Samsudi, Titis Srimuda, Pusat Seni….
1. Bangunan  penerimaan,  pada  Pusat  Seni Rupa  mengambil  fungsi pendapa.  Pendapa pada  Rumah  Tradisional  Jawa  berfungsi sebagai tempat menerima tamu yang datang sebelum ke bangunan yang lain.
2. Bangunan  utama,  bangunan  ini  terdiri  dari kegiatan utama yakni kegiatan pameran dan kegiatan  pengelola,  sesuai  dengan  fungsi dalem ageng pada Rumah Tradisional Jawa yang digunakan sebagai tepat berkumpulnya keluarga/  pemilik  rumah  dan  sebagai kegiatan  utama  dari  pemilik  rumah.  Pada bagian dalem ini  merupakan  ruang  pusat yang  dikelilingi  oleh  ruang-ruang  lain seperti pringgitan,  gandhok,  dan  senthong yang berorientasi ke ruang dalem .
3. Bangunan  pendukung,  bangunan  ini  terdiri dari  area  edukasi,  area  penjualan  seni  rupa, dan  kuliner.  Bangunan  ini  mengambil fungsi dari gandhok. Gandhok pada Rumah Tradisional Jawa berfungsi sebagai penunjang  bangunan  utama  yang  berada  di dalem  ageng .  Pada  bangunan  penunjang edukasi  di  letakkan  di  sebelah  timur bangunan  utama  dengan  pertimbangan  area di sebelah timur bangunan utama mempunyai  kebisingan  yang  rendah  dan jauh  dari  keramaian  sehingga  cocok  untuk kegiatan edukasi. Sedangkan untuk bangunan  penunjang  berupa  penjualan  seni rupa dan kuliner diletakkan di sebelah barat bangunan  utama  dengan  pertimbangan kegiatan  ini  tidak  membutuhkan  suasana yang  tenang  dan  juga  bangunan  di  sebelah kiri  bangunan  utama  berdekatan  dengan jalan  dan  area  parkir  sehingga  cocok digunakan untuk bangunan peunjang berupa panjualan  seni  rupa  dan  kuliner  karena sering dilalui pengunjung.
4. Bangunan servis, zona bangunan ini bersifat privat. Servis merupakan kegiatan pelayanan  mengelola  seluruh  kegiatan  yang berada di Pusat Seni Rupa, karena fungsinya untuk melayani maka bangunan ini mengambil  fungsi  dari gandri, di  mana gandri pada  Rumah  Tradisional  Jawa berfungsi sebagai area servis atau pelayanan.  Kegiatan  servis  terletak  di bagian  paling  belakang  atau  di  tempat bagian  yang  tidak  terlihat  karena  kegiatan servis  ini  merupakan  kegiatan  yang  tidak perlu  diekspos.  Pada  Rumah  Tradisional Jawa  kegiatan  pelayanan  juga  terdapat
paling  belakang  seperti gandri,  pekiwan, dan pawon yang berfungsi sebagai pelayanan  seperti  tempat  memasak,  makan, kamar mandi, gudang, dan lain sebagainya.

## 3.4 Analisa Bangunan

## 3.5.1 Bentuk Dasar Massa Bangunan
Bentuk  dasar  massa  bangunan  pada  Pusat Seni Rupa mengambil bentuk dasar segi empat. Bentuk  denah  dasar  bujur  sangkar  atau  segi empat  yang  simetris  merupakan  bentuk-bentuk pola  dasar  Rumah  Tradisional  Jawa.  Bentuk segi  empat  tersebut  memilki  filosofi  dan  nilai menggambarkan  keseimbangan  yang  ingin dicapai  dalam  kehidupan.  Selain  itu,  bentuk  ini juga  memiliki  fleksibilitas,  efisiensi  ruang, mudah  dikembangkan,  dan  dikombinasikan dengan bentuk lain. Sedangkan pada perkembangan arsitektur yang kekinian, perancangan  bentuk  yang  didasari  dari  segi empat  bisa  mengalami  perubahan  bentuk dengan penambahan atau pengurangan agar bisa menjadi  inovatif  dan  tidak  monoton.    Massa bangunan  utama  pada  Pusat  Seni  Rupa  ini adalah  bangunan  pameran  sebagai  pusat/  poros tengah  pada  kompleks  Pusat  Seni  Rupa. Gubahan massa bangunan utama ini menggunakan  bentuk  dasar  segi  empat  yang kemudian mengalami penambahan dan pengurangan bentuk.

## 3.5.2 Analisa Pola Tata Massa Bangunan
Pola tata  massa  bangunan pada  Pusat  Seni Rupa  menggunakan  komposisi  terpusat  karena komposisi  ini  memudahkan  sirkulasi  dan mampu  mendukung  prinsip  Rumah  Tradisional Jawa. Dalem sebagai  titik  pusat  dan  ruangan- ruangan lainya berorientasi ke dalem . Pada pola Rumah  Tradisional  Jawa  terdapat  pola  tata ruang  yang  simetris,  kaku,  dan  teratur  dengan suatu  poros  as/  pusat.  Pola  dasar  tata  massa bangunan  mengambil  elemen  dari  pola  tata ruang Rumah Tradisional Jawa yang dibawa ke bentuk  bangunan  kekinian  disesuaikan  dengan kebutuhan  dan  fungsi  Pusat  Seni  Rupa.  Berikut bentuk  pengembangan  pola  dasar  tata  massa bangunan pada bangunan Pusat Seni Rupa yang mengadopsi  dari  pola  tata  ruang  Rumah Tradisional Jawa.
Gambar 5. Pengembangan Pola Dasar Tata Massa Pusat Seni Rupa

## 3.5.3 Analisa Tampilan Bangunan
Tampilan  bangunan  pada  Pusat  Seni  Rupa dapat  dibagi  menjadi  dua  yakni  tampilan  fisik dan    non  fisik.  Tampilan  fisik  bangunan  pada bangunan  Pusat  Seni  Rupa  menciptakan kesatuan  visual  antara  Arsitektur  Vernakular dalam  hal  ini  Arsitektur  Tradisional  Jawa  yang kemudian mengalami perubahan menjadi arsitektur  yang  kekinian  disesuaikan  dengan tuntutan  bangunan  sekarang.  Sedangkan  untuk penerapan tampilan non fisik dengan mendapatkan  penerapan  nilai-nilai  kebudayaan Jawa  yang  bersifat  abstrak  dan  filosofi  seperti keinginan  menyatu  dengan  alam  semesta.  Pada bangunan  Pusat  Seni  Rupa  ini  direncanakan menerapkan  elemen  lokal  arsitektur  yang  telah ada/vernakular  baik  fisik  maupun  non  fisik untuk dibawa ke suatu karya bangunan kekinian tanpa mengesampingkan nilai-nilai tradisi setempat.  Berikut  beberapa  usaha  secara keseluruhan  yang  dilakukan  untuk  menerapkan nilai-nilai vernakular pada bangunan Pusat Seni Rupa:
1. Terdapat sumbu yang mengarahkan gubahan  massa  bangunan  yakni  bersumbu pada  arah  utara  dan  selatan.  Bangunan cenderung  memiliki  simetris  antara  sisi kanan  dan  sisi  kiri  dengan  sumbu  utara- selatan sebagai pembaginya.
2. Adanya hubungan yang sangat akrab antara ruang terbuka dengan ruang tertutup dengan keseluruhan kompleks bangunan.
3. Bentuk dasar massa bangunan menggunakan  bentuk  segi  empat.  Akan tetapi,  pada  perkembangan  arsitektur  yang kekinian, perancangan bentuk yang didasari dari  segi  empat  bisa  mengalami  perubahan bentuk baik ada penambahan atau
pengurangan agar bisa menjadi inovatif dan tidak monoton.
4. Bentuk  atap  pada  bangunan  menerapkan bentuk  atap-atap  Jawa  seperti joglo , panggang pe , kampung , dan tajug .
5. Bahan  bangunan  yang  digunakan  pada bangunan  Pusat  Seni  Rupa  ini  memadukan antara  unsur  tradisional  dan  modern.  Unsur tradisional  diwakili  dengan  penggunaan material  kayu,  batu  alam,  genteng,  batu bata,  dan  lain-lain.  Sedangkan  penggunaan material modern seperti penggunaan struktur baja pada atap bangunan utama.

## 3.6 Analisa Struktur Bangunan
Sistem  struktur  pada  Pusat  Seni  Rupa dibagi  menjadi  tiga  bagian,  yakni  struktur  atap ( upper  structure ),  struktur  utama  ( super structure ),  dan struktur  pondasi  ( sub  structure ). Berikut  dipaparkan  hasil  dari  analisa  pemilihan sistem  struktur  bangunan  yang  digunakan  pada Pusat Seni Rupa:
1. Struktur Atap
Penggunaan  bentuk  atap  pada  Pusat  Seni Rupa  mengambil  dari  bentuk-bentuk  atap Jawa  seperti joglo dan kampung .  Untuk bangunan  yang  mempunyai  bentang  yang lebar,    struktur  atap  yang  digunakan  adalah konstruksi baja.
2. Struktur Utama Penggunaan  struktur  utama  pada  bangunan Pusat  Seni  Rupa  menggunakan  konstruksi rangka.  Rangkaian  struktur  rangka  berupa kolom, balok, dan dinding sebagai pembatas.  Untuk  menyalurkan  beban  dan dindingnya  menggunakan  pasangan  batu bata.
3. Struktur Pondasi Berdasarkan  analisa  yang  telah  dilakukan tentang  jenis  beberapa  jenis  struktur bangunan,  maka  untuk  bangunan  bermassa banyak dengan ketinggian yang rendah satu sampai  tiga  lantai  serta  tapak  bangunan memiliki  jenis  tanah  yang  cukup  stabil sehingga  struktur  pondasi  yang  digunakan pada  bangunan  Pusat  Seni  Rupa  adalah konstruksi footplat untuk bangunan pameran  tiga  lantai.  Sedangkan  untuk bangunan  satu  lantai  seperti  sanggar  seni, art shop , food court , dan servis menggunakan  pondasi batu kali.

## 3.7 Analisa Material Bangunan
Material  bangunan  pada  Pusat  Seni  Rupa dapat dibagi menjadi dua. Pertama , penggunaan
Keg. Utama pameran Edukasi Penerimaan Komersial/ art shop Servis
Muhammad Fajar Hafidz, Samsudi, Titis Srimuda, Pusat Seni….
material  yang  dapat  mendukung  struktur bangunan  yang  digunakan.  Struktur  bangunan utama  yang  diterapkan  menunjang  bentuk bangunan Pusat Seni Rupa dengan menggunakan  konstruksi  rangka  pada  struktur utama  dan  konstruksi  baja  pada  struktur  atap, maka  material  bangunan  yang  digunakan  yaitu baja, beton, kayu, dan batu bata.
Kedua ,  penggunaan  material  ekspose yang  memberikan  nilai  estetika  pada  tampilan bangunan  Pusat  Seni  Rupa.  Material  ekspose bangunan  berupa  batu  alam  ekspose  dan  bahan kayu  digunakan  untuk  memunculkan  khas bangunan  tradisional  Jawa.  Material  kayu  lebih ditekankan pada segi estetika penampilan. Kayu merupakan unsur-unsur alami untuk mendapatkan  suasana  alami  tradisional  pada fungsi  ruang  yang  modern.  Sedangkan  material kaca pada bukaan digunakan untuk pencahayaan alami  dan  mengekspose view pemandangan  di luar bangunan sehingga memberi kesan penyatuan  dengan  alam.  Untuk  penutup  atap menggunakan  material  genteng  dari  tanah  liat. Bentuk ornamen menggunakan bentuk ornamen hasil  modifikasi  dari  bentuk-bentuk  tradisional dengan penyederhanaan bentuk. Bahan meneyesuaikan
dengan keadaan dan
penempatannya.
3.8 Analisa Tata Ruang Pamer
3.8.1 Tata Letak Obyek Pamer
Tata  ruang  pada  ruang  pameran  memiliki beberapa  syarat. Pertama ,  obyek  pamer  harus tampil lebih menonjol dari latar belakang yakni tembok  atau  panel  sehingga  obyek  pamer  yang dipamerkan  dapat  menjadi  pusat  perhatian.  Hal ini diterapkan dengan penggunaan latar belakang  yang  netral  dan  polos. Kedua , komposisi penataan yang harmonis dan seimbang  dengan  penataan  obyek  yang  tidak terlalu  banyak  dan  penataan  yang  seimbang antara dimensi obyek besar dan kecil. Tata letak obyek  pamer  pada  Pusat  Seni  Rupa  dapat diletakkan  sebagai  berikut.  Tata  letak  pada obyek dua dimensi menggunakan cara digantung  di  plafon  dan  ditempelkan  pada bidang  tegak  yakni  dinding  atau  panel. Pertimbangan sistem kombinasi yang digunakan dapat menghilangkan rasa bosan bagi pengunjung dan tidak monoton. Sedangkan pada obyek  tiga  dimensi  diletakan  di  atas vootstek dan diletakkan di atas lantai.
3.8.2 Interior Ruang Pameran

## 3.8.2.1 Interior Warna
Penggunaan  warna  pada  ruangan  dapat melalui  elemen  dinding.  Penggunaan  warna dalam  ruang  pamer  tidak  boleh  lebih  menonjol dari obyek pamer karena dapat mengurangi nilai obyek pamer sehingga hal ini dalam penggunaan warna dengan menggunakan warna-  warna  yang  muda  dan  lembut. Penggunaan  warna  yang  berbeda  tiap  ruang pamer untuk mengurangi kebosanan pengunjung

## 3.8.2.2 Bentuk Ruang
1. Pengolahan  lantai  terutama  pada  ruang pamer  dapat  menerapkan    perbedaan ketinggian  lantai,  hal  ini  bisa  diterapkan pada  benda  obyek  koleksi  pamer  yang mempunyai nilai tinggi.
2. Pengolahan  pada  dinding  dapat  dilakukan dengan  dua  cara  yakni  sebagai  berikut. Pertama ,  perbedaan  jarak  dinding  pada ruang  pamer  tidak  terlalu  sempit  atau  lebar agar pengunjung dapat melihat obyek pamer dengan  nyaman  dan  optimal. Kedua ,  pada ruang  pamer  menggunakan  warna-warna yang  muda  dan  lembut  dengan  tujuan  agar tidak mengganggu dengan obyek pamer
3. Ruang  pamer  menggunakan  perbedaan ketinggian  plafond  dan  sesuai  dengan persyaratan  ruang  pamer  agar  pengunjung merasa  leluasa,  nyaman  serta  tidak  bosan dalam  melihat  dan  mengapresiasi  obyek pamer.

## 4. KESIMPULAN
Konsep  bangunan  Pusat  Seni  Rupa  di Surakarta dengan  menggunakan  pendekatan Arsitektur    Neo  Vernakular  ini  merupakan sebuah wadah publik yang memberikan fasilitas kepada  masyarakat  umum  yang  mewadahi berbagai  kegiatan  seni  rupa  seperti  pameran, informasi,  diskusi  seni,  dan  pelatihan  seni. Bangunan Pusat Seni Rupa ini diharapkan dapat memajukan perkembangan seni rupa di Surakarta.  Dalam  hal  ini  Pusat  Seni  Rupa menggunakan pendekatan Arsitektur Neo Vernakular,    dengan  tujuan  untuk  melestarikan unsur-unsur lokal vernakular atau ciri kedaerahan  suatu  daerah  setempat    yakni  yang berkaitan  dengan  budaya  setempat,  iklim, lingkungan,  dan  teknologi  pada  saat  itu, kemudian  diaplikasikan  ke  dalam  bentuk  fisik arsitektur  yang  kekinian.  Pendekatan  Arsitektur
Neo  Vernakular    diharapkan  dapat  menjaga kelestarian unsur lokal budaya yang ada. Usaha yang  dilakukan  untuk  menerapkan  nilai-nilai vernakular  yakni  sebagai  berikut. Pertama , bentuk  atap  pada  bangunan  menerapkan  bentuk atap-atap  Jawa  seperti  atap joglo digunakan pada  bangunan  utama/pameran, panggang  pe digunakan  untuk  bangunan food  court ,  bentuk atap  kampung  digunakan  pada  bangunan art shop dan  servis,  serta tajug digunakan  pada musholla. Kedua ,  bahan  bangunan/  material memadukan  unsur  tradisional  dengan  modern. Unsur  tradisional  diwakili  dengan  penggunaan material kayu, batu alam, genting, dan batu bata. Sedangkan material modern seperti penggunaan struktur  baja  pada  atap  dan  penggunaan  kaca. Ketiga ,  pada  bangunan  ini  terdapat  adanya hubungan  yang  sangat  akrab  antara  ruang terbuka  dengan  ruang  tertutup.  Ruang  terbuka diterapkan pada area kuliner dengan menggunakan  bentuk  terbuka  setengah  masif dan  adanya  taman  yang  mengelilingi  bangunan sehingga dapat menciptakan suasana open space di  mana  terdapat  interaksi  antara  ruang  dalam dan  ruang  luar  yang  sesuai  dengan  prinsip masayarakat  Jawa  yakni outdoor  personality. Berikut  dipaparkan  beberapa  gambar  desain bangunan Pusat Seni Rupa di Surakarta.
Gambar 6. Perspektif Mata Burung
Gambar 7. Perspektif Tampak Depan
Gambar 8. Ruang Pamer Lukisan

## REFERENSI
Kartika,  Dharsono  Sony.  2004. Seni  Rupa
Modern . Bandung: Rekayasa Sains Soedarso. 1990. Tinjauan Seni Sebuah Pengantar  untuk Apresiasi Seni. Yogyakarta: Saku Dayar Sana Yogyakarta
Sumalyo,  Yulianto.  1997. Arsitektur  Modern Akhir  Abad  XIX  dan  Abad  XX. Yogyakarta: Gajah Mada Unit Press.