## ANALISIS STRUKTUR LAGU BIAR MENJADI KENANGAN CIPTAAN AHMAD DHANI

## Althoof Reki Ardena
Prodi Pendidikan Sendratasik, Jurusan Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang e-mail: althoofrekiardena@gmail.com

## Yensharti
Prodi Pendidikan Musik, Jurusan Sendratasik FBS Universitas Negeri Padang e-mail: yensharti@fbs.unp.ac.id

## Abstract
This  study  aims  to  analyze  and  describe  the  song Biar  Menjadi  Kenangan . The type of this research is a qualitative research with a content analysis approach. The  theory  used   wasanalyzing  the  song  structure  and   form.   The  data  were collected  through  literature  study,  observation,  and  labor  work.  Based  on  the analysis of the song Biar Menjadi Kenangan , it  is found that the structure / form / period of the song Biar Menjadi Kenangan consists of 3 major parts, namely A, B, and C with periods A, A, B, C, A ', B, C, A ', B, C and C, while the phrases found are A (a, x) A (a, x) B (b, y) C (c, z) A (a, x') B (b,  y) C ( c, z), A (x '), B (b, y), C (c,  z)  and  C  (c,  z).  Meanwhile,  the  motif  processing  is  formed  from  m,  n,  and  o motifs which are formed by 12 motifs.
Keywords: Analysis, song structure, motifs, phrases, periods

## A.   Pendahuluan
Musik  adalah  cabang  seni  yang  membahas  dan  menetapkan  berbagai  suara  ke  dalam  pola- pola yang dapat  dimengerti dan dipahami  manusia (Banoe, 2003: 287). Musik  berasal dari bahasa Yunani yakni muse . Dalam mitologi Yunani kuno, muse yaitu salah satu dewa dalam cabang  seni dan ilmu. Banoe  mengatakan,  musik  yang baik adalah memiliki unsur  melodi, ritme, dan harmoni (2003: 287).
Melalui  bunyi,  ide  dan  perasaan  manusia  tersebut  diwujudkan  dalam  sebuah  karya  seni. musik  merupakan  ilmu  atau  seni  menyusun  nada  atau  suara  diutarakan,  dikombinasikan,dan hubungan  temporal  untuk  menghasilkan  sebuah  komposisi  yang  mempunyai  keseimbangan  dan kesatuan  nada  yang  disusun  sedemikian  rupa  sehingga  mengandung  irama  (KBBI,  1990:  602). Musik  adalah  bahasa  yang  abstrak  yang  artinya  tergantung  antara  sipencipta  dengan  sipendengar musik  (Lumbantoruan,  2013:  3).  Dari  penngertian  tersebut,  dapat  disimpulkan  bahwa  musik adalah sebuah fenomena yang sangat unik yang bisa dihasilkan oleh beberapa alat musik.
Musik  sering  dipakai  untuk  upacara-upacara  adat,  upacara  ritual  atau  hanya  sekedar  untuk media  hiburan  semata.  Isi  lagu  bisa  bertemakan  suasana  duka  maupun  duka,  keindahan  alam, pemujaan,  nasehat  dan  lain  sebagainya.  Seiring  dengan  perkembangan  zaman  dan  pengaruh globalisasi,  maka pola pikir  masyarakat  juga  berubah.  Salah satunya adalah masyarakat  Indonesia yang lebih mengenal lagu.
Lagu adalah gubahan seni nada atau suara dalam urutan, kombinasi, dan hubungan temporal (biasanya  diiringi  dengan  alat  musik)  untuk  menghasilkan  gubahan  musik   yang  mempunyai
kesatuan  dan  kesinambungan  (wikipedia.org/lagu).  Lagu  dapat  dinyanyikan  secara  solo,  berdua, bertiga  atau  dalam  beramai-ramai.  Perkataan  dalam  lagu  biasanya  berbentuk  puisi  berirama, namun ada juga yang bersifat keagamaan atau prosa bebas.
Lagu  merupakan  nyanyian/melodi  pokok,  juga  berarti  karya  musik  untuk  dinyanyikan  atau dimainkan dengan pola dan bentuk tertentu (Banoe, 2003: 233). Dengan demikian,  lagu  juga  bisa diartikan sebagai suatu komposisi musik  yang disesuaikan untuk nyanyian yang  memiliki bait-bait berirama  dan  memiliki  lirik.  Lagu  merupakan  bagian  dari  musik  yang  didalamnya  terdapat  kata- kata yang ditujukan untuk dinyanyikan dengan nada, pola atau bentuk tertentu.
Prier  (1996:  1)  mengatakan  bahwa  musik  mirip  dengan  bahasa.  Dalam  musik  terdapat kalimat-kalimat  musik.  Sebuah  lagu  berkaitan  dengan  unsur-unsur  musik  yang  membangunnya seperti  irama,  melodi,  harmoni,  struktur  lagu  dan  ekspresi.  Unsur-unsur  tersebut  dikelompokkan secara bersama-sama membentuk sebuah lagu atau komposisi musik.
Semua  unsur  musik  ini  memiliki  peranan  penting  dalam  sebuah  lagu,  meskipun  dalam pengajaran  musik,  pembahasan  unsur-unsur  tersebut  dianggap  seolah-olah  terpisah.  Setiap  kali pembahasan  musik  hanya  terpusat  pada  satu  unsur  saja.  Maka  untuk  mendapatkan  penambahan yang  bermakna  tentang  musik  perlu  ditanamkan,  ditingkatkan  dan  dikembangkan  pengajaran musik   yang   menyeluruh.   Musik   yang   disusun   sedemikian  rupa  dari  unsur-unsurnya  dapat dihasilkan suara dari alat-alat yang dapat menghasilkan irama.
Banyak arranger atau komponis-komponis Indonesia yang berperan aktif dalam menciptakan sebuah  lagu.  Salah  satunya  adalah  Ahmad  Dhani.  Ahmad  Dhani  adalah  seorang  pencipta  lagu sekaligus  pemain keyboard dari  grup  band  Dewa  19.  Banyak  karya  yang  telah  ia  ciptakan  dan menjadi  terkenal  pada  masanya.  Salah  satu  lagu  ciptaannya  adalah  Biar  Menjadi  Kenangan  yang dibawakan dengan konsep duet oleh Reza Artamevia dan penyanyi asal Jepang, Masaki Ueda.
Lagu Biar Menjadi Kenangan adalah sebuah lagu yang bercerita tentang pria dan wanita yang menunggu status hubungan yang sebenarnya.  Lagu ini cukup hits dimasanya.  Lagu ini merupakan lagu yang memiliki konsep yang cukup sederhana, namun memiliki daya tarik tersendiri. Misalnya interval  lagu  yang  cukup  sulit  dinyanyikan  ulang  oleh  orang  lain.  Begitu  juga  dengan  lirik  lagu yang  cukup  bagus  sehingga  mudah dimengerti arti dari  lagu  ini oleh  pendengarnya.  Hal  ini tidak terlepas  dari  bagaimana  Ahmad  Dhani  sebagai  pencipta  lagu  ini  mengolah  lagu  ini  menjadi semenarik mungkin.

## B.    Metode Penelitian
Jenis  penelitian  ini  adalah  penelitian  kualitatif  dengan  pendekatan  analisis  isi  ( content analysis )  yang  bersifat  deskriptif.  Muhadjir  (1996:49)  menyatakan  bahwa  analisis  isi  ( content analysis ) menampilkan tiga syarat, yaitu objektivitas, sistematis,  dan generalisasi. Objek penelitian ini  adalah  lagu  Biar  Menjadi  Kenangan  Ciptaan  Ahmad  Dhani.  Instrumen  penelitian  ini  adalah penulis  sendiri  dan  penulis  mengakses  internet( e-main )  untuk  mengambil data  lagu  Biar  Menjadi Kenangan.  Teknik  pengumpulan  data  dilakukan  dengan  cara  studi  pustaka  dan  kerja  labor. Langkah-langkah  untuk  menganalisis  data  adalah  mendengarkan  rekaman,  memainkan  melodi lagu, mentranskripsikan lagu dan menganalisis partitur lagu.

## C.   Hasil Penelitian

## 1.    Makna Lirik Lagu Biar Menjadi Kenangan
Makna syair  menjadi penting  karena  mempunyai  maksud  dan tujuan tertentu  yang  ingin disampaikan pada pendengarnya.  Lagu  ini  memiliki makna  sebuah  hubungan  yang  tidak  bisa dilanjutkan  lagi.  Lagu   “Biar  Menjadi  Kenangan”   merupakan  lagu   yang  diciptakan  oleh Ahmad   Dhani   yang   mana   lagu   ini   menggambarkan   bagaimana  pasangan   yang   menanti
kepastian  tentang  hubungan  mereka,  hingga  pada  akhirnya  mereka  memutuskan  untuk menjadikan hubungan mereka menjadi sebuah kenangan.
Pada  bait  pertama  lagu,  merupakan  kalimat  yang  diutarakan  oleh  wanita.  “Tetes  air mataku  tak tertahan  lagi,  menanti kepastian  tentang  kita.  Kau  masih  juga  bersamanya,  masih mencintainya”.  Disini  wanita  menyinggung  pasangannya  yang  masih  bersama  orang  lain, sehingga wanita ini menanyakan bagaimana hubungan mereka.
“Maafkanlah  sayangku  atas  keadaan,  kamu  tak  pernah  jadi kekasihku.  Wajahnya  selalu terbayang,  saat  kau  di sisiku”.  Ini merupakan  bait  kedua  yang  mana  merupakan  jawaban pria dari  pertanyaan  wanitanya.  Disini  sangat  jelas  digambarkan  bahwa  masih  terbayang  sosok wanita lain, sehingga membuat pria ini tidak bisa menjadikan wanita ini menjadi kekasihnya.
Kemudian  pada  bait  ketiga,  merupakan  sebuah  pertanyaan  yang  muncul  dari  kedua pasangan  ini.  “Aku  dan  kamu  takkan  tahu,  mengapa  kita  tak  berpisah,  walau  kita  takkan pernah  satu”.  Disini  pasangan  ini  memberi  pertanyaan  mengapa  mereka  tidak  berpisah walaupun mereka tahu hubungan mereka tidak bisa dipertahankan.
Pada  bagian  reff,  ini  merupakan  jawaban  dari  semua  kegelisahan  yang  dialami  oleh pasangan  ini.  “Biarlah  aku  menyimpan  bayangmu,  dan  biarkanlah  semua  menjadi  kenangan. Yang  terlukis  dihatiku,  meskipun  perih  namun  tetap  selalu  ada  disini”.  Disini  pasangan  ini mengambil  keputusan  bahwa  mereka  akan  berpisah,  walaupun  kenangan  yang  mereka  alami tidak akan pernah dilupakannya. Kemudian masih ada pernyataan dari pria. “Kuberi segalanya semampunya  aku,  meski  cinta  harus  terbagi  dua”.  Disini  seakan-akan  keegoisan  pria  mulai tampak,  karena  dia  tidak  bisa  memilih  salah  satu  dari  wanita  yang  ada  dalam  hidupnya. Kemudian  wanita  ini  juga  menyatakan  bahwa dia  tidak  pernah tahu  betapa sakit  hatinya  saat pria ini tidak merelakan salah satunya.
Dari analisa lirik diatas, dapat disimpulkan bahwa lagu ini memiliki lirik yang terhubung satu  sama  lain  antara  lirik  wanita  dan  lirik  pria.  Lagu  ini  jika  kita  ambil  maknanya  adalah sebuah hubungan tidak akan bisa selesai jika ada orang lain di dalam hubungan itu. Rasa sakit hati  wanita  terhadap  pria  yang  tidak  bisa  berkomitmen  pada  dirinya  sangat  terasa  pada  lirik bagian wanita,  maupun pada lirik pria juga terasa kesannya  jika dia tidak bisa  memilih antara mereka. Alhasil mereka memutuskan untuk tidak melanjutkan hubungan itu lagi.
Jika  kita  lihat  dari  aspek  hubungan  lirik  dan  melodi,  maka  lagu  ini  merupakan  lagu melismatik, yaitu dimana satu kata bisa terdiri dari delapan bahkan sepuluh nada dengan garis- garis  lengkung. Bisa kita lihat  dari birama pertama sampai akhir,  lagu  ini memiliki gaya  lagu rubato yaitu lagu yang mengandalkan improvisasi untuk memperindah lagu.
2.   Analisis Struktur Lagu Biar Menjadi Kenangan
a.  Analisis Motif
Motif  merupakan  kalimat  yang  terkecil  dari  sebuah  lagu  yang  merupakan  suatu kesatuan nada dan memuat arti dalam dirinya sendiri. Motif terdiri dari 2 atau 3 nada lebih yang memiliki kesan tertentu. Motif pada lagu Biar Menjadi Kenangan adalah:
1)    Motif 1 (m1)
Motif 1 (m1) adalah motif awal dari sebuah lagu yang mana biasa kita kenal dengan motif asli. Pada lagu Biar Menjadi Kenangan,  m1 terletak pada birama 1 sampai birama 2 ketukan 3. Motif 1 (m1) dimulai dengan prime (re re) dan berakhir dengan sekon (do re). 2)    Motif 2 (m2)
Motif   2   (m2)   adalah   motif   selanjutnya   yang   mana   pada   m2   menggunakan pengolahan  motif sekuens. Pada lagu  Biar Menjadi Kenangan,  m2 terletak pada birama 2 ketukan 4  up  sampai  birama  4  ketukan pertama.  Motif  2  (m2)  dimulai  dengan  sekon (si do) dan berakhir dengan prime (sol sol).
3)    Motif 3 (m3)
Motif   3   (m3)   adalah   motif   selanjutnya   yang   mana   pada   m3   menggunakan pengolahan  motif pemerbesaran  interval/ augmentation of  the ambitus dari m2.  Pada  lagu Biar Menjadi Kenangan, m2 terletak pada birama 4 ketukan 4 up sampai birama 5 ketukan 4 setengah. Motif 3 (m3) dimulai dengan sekon (si do) dan berakhir dengan prime (re re).
4)    Motif 4 (m4)
Motif   4   (m4)   adalah   motif   selanjutnya   yang   mana   pada   m3   menggunakan pengolahan   motif   pembalikan   bebas/ inversion dari   m3.   Pada   lagu   Biar   Menjadi Kenangan,  m4  terletak  pada  birama  5  ketukan  4  up  sampai  birama  7  ketukan  pertama. Motif 3 (m3) dimulai dengan sekon (si do) dan berakhir dengan sekon (si do). 5)    Motif 5 (n1)
Motif  5  (n1)  adalah  motif  baru  dari  lagu  Biar  Menjadi  Kenangan.  Disini  penyanyi pria  dan  wanita  bernyanyi  secara  bersamaan.  Motif  9  terletak  pada  birama  14  ketukan  4 sampai  15.  Penyanyi  wanita  dimulai  dengan  kwart  (do  sol,  melalui  nada  re  mi  fa)  dan berakhir  dengan  sekon  (mi  re),  sedangkan  penyanyi  pria  dimulai  dengan  kwart  (la  mi, melalui nada si do re) dan berakhir dengan sekon (do si).
6)    Motif 6 (n2)
Motif  6  (n2)  adalah  motif  selanjutnya  dari  n1.  Disini  penyanyi  pria  dan  wanita bernyanyi secara bersamaan dengan unison yang mana pada n2 menggunakan pengolahan motif  pembalikan  bebas/ inversion .  Motif  10  (n2)  terletak  pada  birama  16  sampai  17 ketukan pertama. Motif 10 (n2) dimulai dengan tert (do la) dan berakhir dengan sekon (sol la).
7)    Motif 7 (n3)
Motif  7  (n3)  adalah  motif  selanjutnya  dari  n2.  Disini  penyanyi  pria  dan  wanita bernyanyi  secara  bersamaan,  yang  mana  pada  n3  menggunakan  pengolahan  motif pemerbesaran  nilai  nada/ augmentation  of  the  value dari  n1.  Motif  11  (n3)  terletak  pada birama  17  ketukan  4  sampai  18.Penyanyi  wanita  dimulai  dengan  kwart  (do  sol,  melalui nada  re  mi  fa)  dan  berakhir  dengan  sekon  (mi  re),  sedangkan  penyanyi  pria  dimulai dengan kwart (la mi, melalui nada si do re) dan berakhir dengan sekon (do si). 8)    Motif 8 (o1)
Motif  8  (o1)  adalah  motif  baru  dari  lagu  Biar  Menjadi  Kenangan.  Disini  penyanyi pria  dan  wanita  bernyanyi  secara  bersamaan.  Motif  12  terletak  pada  birama  19  sampai birama  20  ketukan  4  setengah.  Penyanyi  wanita  dimulai  dengan  sekon  (sol  fa)  dan berakhir  dengan  sekon  (sol  fa),  sedangkan  penyanyi  pria  dimulai  dengan  sekon  (sol  fa) dan berakhir dengan sekon (ri re).
9)    Motif 9 (o2)
Motif  9  (o2)  adalah  motif  selanjutnya  dari  o1.  Disini  penyanyi  pria  dan  wanita bernyanyi  secara  bersamaan  yang  mana  pada  o2  menggunakan  pengolahan  motif pembalikan/ inversion .  Motif  13  terletak  pada  birama  20  sampai  birama  22  ketukan  3. Penyanyi  wanita  dimulai  dengan  sekon  (mi  fa)  dan  berakhir  dengan  sekon  (sol  le), sedangkan penyanyi pria dimulai dengan sekon (mi fa) dan berakhir dengan sekon (ri fa). 10)  Motif 10 (o3)
Motif  10  (o3)  adalah  motif  selanjutnya  dari  o2.  Disini  penyanyi  pria  dan  wanita bernyanyi secara bersamaan secara unison,  yang mana pada o3 menggunakan pengolahan motif  sekuen  naik.  Pada  motif  ini,  terjadi  modulasi  yang  mana  pada  C  Mayor  berpindah nada  ke  Es  Mayor.  Motif  14  terletak  pada  birama  22  ketukan  4  up  sampai  birama  24 ketukan 1.  Motif 14  (o3)  dimulai dengan septim  (sol  fa)  dan  berakhir  dengan sekon (sol la).
11)  Motif 11 (o4)
Motif  11  (o4)  adalah  motif  selanjutnya  dari  o3.  Disini  penyanyi  pria  dan  wanita bernyanyi  secara  bersamaan,  yang  mana  pada  o3  menggunakan  pengolahan  motif pembalikan/ inversion .  Pada ending motif  ini,  nada  dasar  lagu  ini  kembali  ke  natural  C Mayor. Motif 15 terletak pada birama 24 ketukan 3 sampai birama 27 ketukan 1. Penyanyi wanita  dimulai  dengan  sekon  (mi  fa)  dan  berakhir  dengan  sekon  (sol  le),  sedangkan penyanyi pria dimulai dengan sekon (mi fa) dan berakhir dengan sekon (ri fa). 12)  Motif 12 (m3)
Motif  18  (m3)  adalah  ulangan  harfiah  dari  motif  3  yang  mana  pada  motif  ini, bedanya  terletak  pada syair  dan dinyanyikan oleh  wanita.  Motif 18  terletak  pada  birama 31  ketukan  4  up  sampai  birama  32  ketukan  4  setengah.  Motif  18  (m3)  dimulai  dengan sekon (si do) dan berakhir dengan prime (re re).
Kemudian  agar  bisa  lebih  jelas,  maka  peneliti  akan  membuat  tabel  tentang  motif yang ada pada lagu Biar Menjadi Kenangan.
Tabel 1. Motif Lagu Biar Menjadi Kenangan No. Motif Nama Motif Keterangan/Pengolahan Motif 1. Motif 1 m1 Motif awal 2. Motif 2 m2 Sekuens dari m1 3. Motif 3 m3 Augmentation of the ambitus dari m2 4. Motif 4 m4 Inversion dari m3 5. Motif 5 n1 Motif baru 6. Motif 6 n2 Inversion dari n1 7. Motif 7 n3 Augmentation of the value dari n2 8. Motif 8 o1 Motif baru 9. Motif 9 o2 Inversion 10. Motif 10 o3 Sekuen naik 11. Motif 11 o4 Inversion 12. Motif 12 m4’ Diminuation of the value
Berdasarkan  penjelasan  diatas,  maka  bisa  diambil  kesimpulan  bahwa  lagu  Biar Menjadi  Kenangan  ciptaan  Ahmad  Dhani  memiliki  jumlah  motif  sebanyak  12  yang merupakan  pengembangan  dari  3  motif  m,  n,  dan  o.  Pengolahan  motif  yang  digunakan dalam  lagu  ini  adalah ulangan  harfiah ,  sekuens, augmentation  of  the  ambitus , inversion , augmentation of the value dan diminuation of the value . b.    Analisis Frase
Frase  merupakan  ungkapan  melodi  selanjutnya  lebih  tinggi  dalam  arti penting  bagi suatu  motif  yang  jumlahnya  sangat  bervariasi.  Frase  dalam  dimuat  dalam  satu  ukuran tunggal,  terutama  jika  ukurannya  adalah  denominasi  besar  seperti  6/4  atau  12/8,  atau mungkin  diperluas  hingga  delapan  atau  lebih  ukuran,  tergantung  pada  interaksi  meter, time  signature,  ritme,  tempo  dan  desain  (Prier,  1996:  27).  Frase  yang  terdapat  dari  lagu Biar Menjadi Kenangan adalah :
1)    Frase A (a)
Frase  A  (a)  adalah  frase  anteseden  atau  kalimat  pertanyaan  (a)  yang  merupakan gabungan  dari  motif  1  dan  motif  2.  Pada  frase  ini,  terdiri  dari  24  nada  yang  dimulai dengan nada re dan diakhiri dengan sol.
2)    Frase A (x)
Frase  A  (x)  adalah  frase  konsekuen  atau  kalimat  jawaban  (x)  yang  merupakan gabungan dari motif 3 dan motif 4. Pada frase ini terdiri dari 16 nada yang diawali dengan nada si dan diakhiri dengan nada do.
3)    Frase A (a)
Frase  A  (a)  adalah  frase  anteseden  atau  kalimat  pertanyaan  (a)  yang  merupakan repetisi dari  frase  A (a)  pertama.  Perbedaannya  terletak  di lirik  dan  penyanyi  nya  adalah pria.  Frase  ini  merupakan gabungan dari motif 5  dan  motif 6.  Pada  frase  ini  memiliki 24 nada yang diawali dengan nada re dan diakhiri dengan nada sol. 4)    Frase A (x)
Frase  A  (x)  adalah  frase  konsekuen  atau  kalimat  jawaban  (x)  yang  merupakan repetisi dari frase  A  (a)  pertama.  Perbedaannya  terletak  di  lirik  dan penyanyi  nya  adalah pria.  Frase  ini  merupakan gabungan dari motif 7  dan  motif 8.  Pada  frase  ini  memiliki 16 nada yang diawali dengan nada si dan diakhiri dengan nada do.
5)    Frase B (b)
Frase  B  (b)  adalah  frase  anteseden  atau  kalimat  pertanyaan  (b)  yang  merupakan gabungan dari motif 9 dan 10. Pada frase ini, penyanyi wanita dan pria bernyanyi bersama dengan nada  yang ada  memakai suara 2. Frase ini  memiliki 18 nada, baik di suara wanita maupun  suara  pria  (wanita  diawali  dengan  nada  do  dan  diakhiri  dengan  nada  la,  pria diawali dengan nada la dan diakhiri dengan nada la.
6)    Frase B (y)
Frase B (y) adalah frase konsekuen atau kalimat jawaban (y) yang terdiri dari 1 motif (motif 11). Pada frase ini, penyanyi wanita dan pria bernyanyi bersama dengan nada yang ada memakai suara 2. Frase ini memiliki 10 nada, baik di suara wanita maupun suara pria (wanita  diawali dengan  nada  do  dan diakhiri dengan re,  pria  diawali dengan  nada  la  dan diakhiri dengan si).
7)    Frase C (c)
Frase  C  (c)  adalah  frase  anteseden  atau  kalimat  pertanyaan  (c)  yang  terdiri  dari gabungan  motif 12 dan 13.  Frase  ini dinyanyikan oleh suara  wanita dan suara pria.  Frase ini  memiliki 25  nada  (wanita  diawali  dengan  sol diakhiri dengan  le,  pria  diawali  dengan sol dan diakhiri dengan fa).
8)    Frase C (z)
Frase C (z)  merupakan  frase  konsekuen atau  kalimat  jawaban (z).  Frase  ini  menjadi unik  karena  terjadi  modulasi  dari  C  Mayor  menjadi  Es  Mayor.  Frase  ini  terdiri  dari gabungan  2  motif,  yaitu  motif  14  dan  15.  Frase  ini  memiliki  26  nada  (wanita  dia wali dengan fa diakhiri dengan si, pria diawali dengan fa dan diakhiri dengan si).
9)    Frase A (a)
Frase  A  (a)  adalah  frase  anteseden  atau  kalimat  pertanyaan  (a)  yang  merupakan repetisi  dari  frase  A  (a)  kedua,  hanya  saja  perbedaannya  terletak  di  lirik.  Frase  ini merupakan  gabungan  dari  motif  16  dan  motif  17.  Pada  frase  ini  memiliki  24  nada  yang diawali dengan nada re dan diakhiri dengan nada sol. 10)  Frase A (x’)
Frase  A  (x’)  adalah  frase  konsekuen  atau  kalimat  jawaban  (x’)  yang  merupakan variasi dari frase A (x) kedua. Perbedaannya terletak pada jumlah nada dan lirik. Frase ini merupakan  gabungan  dari  motif  18  dan  19.  Frase  ini  memiliki  19  nada  yang  diawali dengan  nada  si dan  diakhiri  dengan  nada  do.  Setelah  frase  ini  berakhir,  lagu  ini diulang kembali  ke  frase  B  (b)  pada  birama  15  sampai  frase  C  (z)  pada  birama  35  ketukan pertama.
Agar lebih mudah dimengerti, peneliti akan membuat tabel untuk memperjelas frase yang ada pada lagu Biar Menjadi Kenangan.
Tabel 2. Frase Lagu Biar Menjadi Kenangan
No. Frase Anteseden/ Konsekuen Keterangan Nada akhir 1. A (a) Anteseden Birama 1-4 ketukan 1 Sol 2. A (x) Konsekuen Birama 4 ketukan 4 up-birama 7 ketukan 1 Do 3. A (a) Anteseden Repetisi, birama 8-11 ketukan 1 Sol 4. A (x) Konsekuen Repetisi, birama 11 ketukan 4 up-birama 14 ketukan 1 Do 5. B (b) Anteseden Birama 14 ketukan 4-birama 17 ketukan 1, diulang setelah birama 34 La (wanita) Si (pria) 6. B (y) Konsekuen Birama 17 ketukan 4-birama 18 Re (wanita) Si (pria) 7. C (c) Anteseden Birama 19-22 ketukan 3 Le (wanita) Fa (pria) 8. C (z) Konsekuen Birama 22 ketukan 4-27 ketukan 1 Si (wanita) Si (pria) 9. A (a) Anteseden Repetisi, birama 28-31 ketukan 1 Sol 10. A (x’) Konsekuen Variasi, birama 31 ketukan 4 up-birama 34 ketukan 1 Do
Dari  penjelasan  diatas,  dapat  disimpulkan  bahwa  lagu  Biar  Menjadi  Kenangan berdasarkan  partitur  memiliki  11  frase  yang  terdiri  dari  frase  anteseden  dan  konsekuen. Frase ini bersifat  asimetris  yaitu  frase  yang tidak  seimbang atau  masih terdapat  kelebihan dan  kekurangan.  Jika  dilihat  dari  keseluruhan  lagu  makan  total  frase  nya  adalah  21  :  A (a,x) B (b,y) C (c,z) A (a,x’) B (b,y) C (c,z) A (x’) B (b,y) C (c,z) dan C (c,z).

## c.     Analisis Kalimat/Perioda
Perioda  merupakan  sejumlah  ruangan  birama  (biasanya  8  atau  16  birama)  yang merupakan satu kesatuan (Prier, 1996: 2). Berikut  merupakan perioda  lagu Biar  Menjadi Kenangan :
Perioda Lagu Biar Menjadi Kenangan
Agar  lebih  bisa  dipahami,  peneliti  akan  membuat  tabel  tentang  perioda  lagu  Biar Menjadi Kenangan :
Tabel 3. Perioda Lagu Biar Menjadi Kenangan No. Perioda Jumlah Frase Jumlah Motif Keterangan 1. A 2 (ax) 4 Birama 1-7 2. A 2 (ax) 4 Birama 8-14 ketukan 1 3. B 2 (by) 3 Birama 14 ketukan 4-18 4. C 2 (cz) 4 Birama 19-27 ketukan 1 5. A’ 2 (ax’) 4 Birama 28-34 ketukan 1 6. B 2 (by) 3 Birama 34 ketukan 4, repeat ke birama 15-18 7. C 2 (cz) 4 Birama 19-27, birama 35 ketukan 1 8. A’ 1 (x’) 2 Birama 35 ketukan 4-38 ketukan 1 9. B 2 (by) 3 Birama 38 ketukan 4-42 10. C 2 (cz) 2 Birama 43-50, repeat ke birama 43 11. C 2 (cz) 2 Birama 43-49, 51-52
Berdasarkan  analisa  diatas,  bisa  diambil  kesimpulan  bahwa  lagu  Biar  Menjadi Kenangan  ini  jika  dilihat  secara  periodik  merupakan  lagu  berbentuk  3  bagian  yang memiliki pola asimetris A A B C A’ B C A’ B C dan C.

## D.   Simpulan
Berdasarkan  hasil  pembahasan  yang  diuraikan  pada  bab  sebelumnya,  maka  dalam  bab  ini peneliti akan  mengutarakan kesimpulan dari hasil  penelitian  lagu  Biar  Menjadi  Kenangan ciptaan Ahmad Dhani.
Dari hasil analisis  struktur  lagu Biar  Menjadi Kenangan ciptaan Ahmad  Dhani, dapat  ditarik kesimpulan sebagai berikut  :Lagu Biar  Menjadi Kenangan terbentuk dari 3  bagian  besar,  yaitu  A, B  dan  C  dengan  perioda  A,  A,  B,  C,  A,  B,  C,  A,  B,  C  dan  C,  lagu  Biar  Menjadi  Kenangan memiliki frase  sejumlah 11  yang  terdiri dari  frase  anteseden dan  frase  konsekuen dengan kalimat A  (ax)  A  (ax)  B  (by)  C  (cz)  A  (ax’)  B  (by)  C  (cz)  yang  jika  dilihat  dari  partitur  lagu,  lagu  ini memiliki  21  frase,  dan  motif  lagu  Biar  Menjadi  Kenangan  terdiri  dari  12  motif  dengan  motif pembentuk 3 motif, yakni m, n dan o.

## Daftar Rujukan
Arikunto,  Suharsimi.  1993. Prosedur  Penelitian:  Suatu  Pendekatan  Praktis .  Jakarta:  PT.  Rineka Cipta.
Banoe, Pono. 2003. Kamus Musik . Yogyakarta: PT. Kanisus.
De  Leeuw,  Ton.  2005. Music  of  the  Twentienth  Century .  Amsterdam:  Amsterdam  University Press.
Jamalus,   1988. Panduan   Pengajaran   Buku   Pengajaran   Musik   Melalui   Pengalaman   Musik . Jakarta: Proyek Pengembangan Lembaga Pendidikan.
Jamalus,   dkk.   1992. Pendidikan   Kesenian   I   (Musik) .   Jakarta:   Departemen   Pendidikan   dan Kebudayaan Dirtjen Proyek Pembina Tenaga Kependidikan.
Linggono,  IB,  2008. Seni  Musik  Non  Klasik .  Jakarta:  Direktorat  Pembinaan  Sekolah  Kejuruan,
Direktorat Jenderal Manajemen Pendidikan Dasar dan Departemen Pendidikan Nasional.
Lumbantoruan, Jagar. 2013. Kemampuan Musik Dasar . Padang. Sukabina Ekspress.
Muhadjir, Noeng. 1996. Metodologi Penelitian Kualitatif . Yogyakarta: Rake Sarasin.
Prier SJ, Karl-Edmund. 1996. Ilmu Bentuk Musik . Yogyakarta: Pusat Musik Liturgi.
Rahardjo, Slamet. 1990. Teori Seni Vokal . Semarang: Media Wiyata.