## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
Representasi Anak Korban Kekerasan Pada Tokoh Hye Na Dalam Drama Mini-series Korea Selatan Mother (2018)
Kania Salsabil Ramadhani 1
1 Departemen Ilmu Komunikasi, Universitas Airlangga, Jl. Airlangga No.4 - 6, Airlangga, Kec. Gubeng, Kota SBY, Jawa Timur 60115 , Indonesia. Email: kaniaasr@gmail.com

## A B S T R A C T
This study discusses the description of the character Hye Na, the character of child abuse victim by her own biological mother in the South Korean drama Mother (2018). Researchers chose the character Hye Na as the object of research because her portrayal as a child abuse victim is presented differently from most other Korean dramas. Mini-series Mother (2018) implemented the first-person perspective to focus on how child abuse victim told their personal story. This  research  used  descriptive  qualitative  research  using  textual  analysis  methods  by  looking  at  the  narrative dialogue, scenes, and other elements as well as the cultural context to produce an interpretation related to how the character Hye Na who is a victim of child  abuse is depicted in the drama Mother (2018). The results of this study indicate  that  the  character  Hye  Na  experienced  four  categories  of  violence,  namely  physical  violence,  emotional abuse, physical neglect, and emotional neglect. Through the character Hye Na, the director and scriptwriter wanted to break the myth that a child abuse victim always ends up being ‘corrupted’ and broken. child abuse victims can still be helped and can get a brighter future as long as the child's life in the future is protected by the right person, who can  provide  and  provide  warmth,  affection,  and  protect  him  from  danger  and  fear.  Hye  Na's  character,  who  was initially  described  as  a  weak  and  helpless  figure,  slowly  become  stronger  and  braver  when  Hye  Na  changed  her attachment  figure.  Hye  Na's character  experiences  two  patterns  of  attachment,  namely disorganized  and  avoidant attachment while under Ja Young's care, while experiencing secure attachment while under Soo Jin's care.

## Keywords: Korean drama, child abuse, representation, closeness theory

## A B S T R A C T
Penelitian ini membahas mengenai gambaran tokoh Hye Na yang merupakan anak korban kekerasan oleh ibu biologisnya sendiri  dalam  drama  Korea  Selatan Mother (2018).  Penelitian  ini merupakan  penelitian  kualitatif deskriptif  dengan  menggunakan  metode  analisis  tekstual  dengan  melihat  narasi  dialog,  pengadeganan,  dan elemen lainnya serta konteks budaya untuk menghasilkan interpretasi terkait bagaimana tokoh Hye Na yang merupakan korban kekerasan anak yang digambarkan di dalam drama Mother (2018). Hasil dari penelitian ini menunjukkan  bahwa  tokoh  Hye  Na  mengalami  empat  kategori  kekerasan,  yaitu  kekerasan  fisik,  kekerasan emosional, penelantaran secara fisik, dan penelantaran secara emosional. Melalui tokoh Hye Na, sutradara dan penulis naskah ingin mendobrak mitos dimana anak korban kekerasan selalu berakhir negatif dan rusak. Anak korban kekerasan masih dapat tertolong dan masih memiliki masa depan selama anak tersebut dikemudian hari hidupnya dijamin oleh orang ( attachment figure ) yang tepat bagi dirinya, yang dapat memberikan dan menyediakan kehangatan, kasih sayang, dan melindunginya dari bahaya dan ketakutan. Tokoh Hye Na yang pada awalnya digambarkan  sebagai  sosok  yang  lemah  dan  tidak  berdaya,  kemudian  perlahan  mengalami  pengembangan karakter ketika Hye Na berganti attachment figure . Tokoh Hye Na mengalami dua pola attachment yaitu disorganized dan avoidant attachment saat berada dalama asuhan Ja Young, sementara mengalami secure attachment saat berada dalam asuhan Soo Jin.
Kata kunci : drama Korea, kekerasan anak, representasi, teori kedekatan

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457

## A. PENDAHULUAN
Penelitian  ini  membahas  mengenai  gambaran  tokoh  Hye  Na  yang  merupakan  anak  korban kekerasan oleh ibu biologisnya sendiri dalam drama Korea Selatan Mother (2018). Penelitian ini tidak hanya  berfokus  pada tindak kekerasan terhadap anak yang dialami  tokoh  Hye Na, namun dilihat  secara  menyeluruh  bagaimana  gambaran  tokoh  Hye  Na,  baik  saat  ia  masih  mengalami tindak  kekerasan,  maupun  setelah  ia  melewati  dan  lepas  dari  tindak  kekerasan  tersebut. Signifikansi penelitian ini didasari oleh ketertarikan peneliti pada tindak kekerasan anak sebagai isu  sosial  yang  sulit  hilang  dalam  masyarakat  khususnya  di  dalam  suatu  keluarga.  Peneliti mengambil  drama Mother (2018)  dan  menjadikan  tokoh  Hye  Na  sebagai  objek  penelitian dikarenakan  penggambaran  tokoh  Hye  Na  ditampilkan  berbeda  dari  kebanyakan  drama  Korea lainnya dalam menggambarkan anak korban kekerasan. Banyak topik yang diangkat dalam drama ini menyangkut hubungan ibu dan anak, diantaranya mengenai kekerasan anak, adopsi anak, ibu tunggal, dan berbagai macam karakter seorang ibu, namun peneliti memilih untuk berfokus pada kekerasan  anak  dikarenakan  sudut  pandang  korban  kekerasan  anak  menjadi  poin  utama  dalam drama ini.
Mother (2018)  merupakan  adaptasi  dari  drama  Jepang  berjudul  serupa  yang  tayang  pada saluran NTV pada 2010 silam. Dengan kesuksesan versi aslinya, timbul kekhawatiran terhadap respon  audiens  terkait  remake  ini  (Kang,  2018).  Saat  konferensi  pers,  Jung  Seo  Kyung  selaku penulis  skenario  mengungkapkan  kekhawatirannya  terhadap  penggambaran  yang  ia  ciptakan dalam dua episode pertama (Jeong, 2018). Ia mengungkap bahwa melalui drama Mother , ia tidak hanya  ingin  menyampaikan  perasaan  yang  baik,  seperti  kasih  sayang  yang  hangat,  solidaritas, namun  juga  kemarahan,  perasaan  belas  kasihan,  dan  yang  paling  penting  adalah  rasa  sakit  dan ketakutan  yang  dirasakan  anak  kecil.  Semua  itu  tidak  ditulis  dari  sudut  pandang  sang  pelaku. Dalam  proses  penelitiannya,  Jung  Seo  Kyung  memposisikan  dirinya  sebagai  tokoh  anak  dalam cerita ini, yaitu Hye Na yang ingin melarikan diri dari dunia yang menyakitkan (Jeong, 2018). Poin inilah  yang  membuat  peneliti  tertarik  untuk  menjadikan  drama Mother (2018)  sebagai  objek penelitian, karena sudut pandang sang korban menjadi poin utama dalam drama ini.
Banyak orang tua yang seringkali menganggap anak mereka sebagai objek daripada seorang manusia yang memiliki kebutuhan dasar yang sama, seperti misalkan orang tua yang menganggap anak sebagai milik dia seutuhnya, sehingga mereka bebas mengontrol anak tersebut (Jennings et al., 2014). Anggapan seperti inilah termasuk salah satu faktor terjadinya kekerasan anak. Banyak yang menanggap kekerasan baik  itu berbentuk  hukuman fisik  ataupun verbal  (menegur dengan nada tinggi atau kata-kata kasar) dilakukan sebagai bentuk tindak disipliner terhadap anak. Mereka berdalih  bahwa  hal  tersebut  dilakukan  demi  kebaikan  anak  dan  perkembangnya.  Federal  Child Abuse Prevention and Treatment Act of 1974 mendefinisikan kekerasan anak sebagai kekerasan yang  dialami  oleh  anak  di  bawah  18  tahun  oleh  seseorang  yang  memiliki  tanggung  jawab sepenuhnya  terhadap  anak  tersebut  dengan  bentuk  tindakan  seperti  cidera  fisik  atau  mental,

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
pelecehan  seksual,  penelantaran  anak,  atau  penganiayaan  yang  memperlihatkan  bahwa  anak tersebut terancam dalam hal kesehatan dan kesejahteraannya. (Segrin & Flora, 2005).
Melalui  definisi  di  atas,  kekerasan  anak  dikategorikan  dalam  berapa  bentuk,  diantaranya: kekerasan fisik, kekerasan emosional, kekerasan seksual, penelantaran secara fisik, penelantaran secara emosional, dan eksploitasi anak. Namun, dalam penelitian ini dengan mempertimbangkan konteks kekerasan dalam drama Mother (2018) peneliti hanya akan berfokus pada empat bentuk kekerasan  anak,  yaitu:  kekerasan  fisik,  kekerasan  emosional,  penelantaran  secara  fisik,  dan penelantaran secara emosional. Jika melihat pada realita, peningkatan yang signifikan terjadi dari tahun ke tahun untuk kasus kekerasan anak di Korea Selatan. Namun, hingga saat ini Korea Selatan belum melarang corporal punishment atau hukuman fisik terhadap anak. Larangan hukuman fisik terhadap anak hanya diberlakukan di Seoul dalam Children’s Rights Ordinance 2012 pasal 28. The Global Initiative to End All Corporal Punishment of Children mengumumkan bahwa hingga Maret 2020  Korea  Selatan  masih  belum  melarang  hukuman  fisik  terhadap  anak  dikarenakan  adanya kententuan  ‘tindak  disipliner’  dalam  Undang-undang  Sipil,  ketika  sekitar  60  negara  telah menerapkan larangan hukuman fisik terhadap anak (Shin, 2021).
Akibat dari belum adanya hukum yang mengatur atau melarang hukuman fisik terhadap anak di Korea Selatan menjadikan orang tua di Korea Selatan masih banyak yang berdalih bahwa hal tersebut merupakan urusan keluarga sebagai bentuk disipliner dan sifatnya privat, bukan sebuah kejahatan yang perlu turut campur masyarakat untuk dihentikan (Shin, 2021). Serta kekerasan anak merupakan  kasus  yang  sulit  untuk  dibuktikan,  karena  dalam  proses  pembuktiannya  pihak berwenang sulit mencari bukti-bukti konkret karena kejadian tersebut seringnya terjadi di dalam rumah  sehingga  tidak  ada  yang  benar-benar  bisa  membuktikannya  kecuali  pelaku  dan  korban sendiri.  Kejadian  seperti  ini  pernah  terjadi  pada  tahun  2016  yang  dialami  oleh  anak  laki-laki berusia  tujuh  tahun  bernama  Shin  Won  Young,  korban  kekerasan  anak  oleh  ibu  tiri  dan  bapak biologisnya  yang  ditemukan  meninggal  di  dalam  lubang  sedalam  lima  meter.  Sudah  ada  bukti sejak 2013 yang diambil oleh Komisi Perlindungan Anak Korea Selatan bahwa kekerasan telah terjadi  pada  Won  Young  dan  ayah  biologis  beserta  ibu  tirinya  pun  telah ditanyai  mengenai  hal tersebut, namun peraturan resmi yang mewajibkan keterlibatan polisi dalam kasus kekerasan anak belum ada atau belum berlaku saat itu (Korea Herald, 2016). Pada 2014 pun Komisi Perlindungan Anak mencoba untuk memisahkan Won Young dengan orang tuanya dengan memindahkannya ke Fasilitas  Perlindungan  anak,  namun  ditolak  oleh  sang  ayah  karena  pada  saat  itu  pula  tidak  ada dasar hukum mengenai pemaksaan pemisahan (Korea Herald, 2016).
Kisah  lain  yang  baru  saja  menyita  perhatian  masyarakat  baik  Korea  Selatan  maupun  luar daerah  Korea  adalah  kematian  Jeong  In,  anak  berusia  16  bulan  yang  juga  merupakan  korban kekerasan  anak  oleh  orang  tua  adopsinya.  Jeong  In  meninggal  pada  Oktober  2020  lalu  dengan kondisi cidera, pendarahan, dan kerusakan pada beberapa organ tubuhnya. Sebelumnya, sudah ada tiga kali laporan yang diterima oleh polisi bahwa Jeong In mengalami kekerasan oleh orang tuanya. Namun, dari ketiga laporan tersebut hasilnya nihil, karena kelalaian polisi dalam menangani kasus

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
ini dengan tetap mengembalikan Jeong In kepada orang tua angkatnya (Lee, 2021). Akibat tragedi malang yang menimpa Jeong In, pemerintah mengeluarkan amandemen bernama Jeong In Acts yang  menyatakan  bahwa,  mereka  yang  menganiaya  anak-anak  dan  secara  tidak  sengaja menyebabkan  kematian  dapat  terjerat  hukuman  mati  atau  penjara  selama  tujuh  tahun  hingga seumur hidup (Shin, 2021). Diangkatnya topik kekerasan anak dalam media Korea yang dikemas dalam bentuk film maupun drama merupakan hal yang dapat meningkatkan kesadaran masyarakat terhadap kekerasan anak itu sendiri. Lee Bo Young yang merupakan salah satu pemeran utama dalam drama Mother (2018) mengaku keputusannya untuk berperan dalam drama Mother dipicu oleh rasa tanggung jawab sosial terhadap kasus  kekerasan yang sering ia lihat melalui berita di televisi  (Lim,  2018).  Sebagai  seorang  ibu,  Lee  Bo  Young  ingin  drama Mother (2018)  dapat melawan kekerasan anak yang masih sering terjadi di masyarakat.
Drama memiliki fungsi sebagai representasi sebagai salah satu jenis konten media. Menurut Hall (1982) dalam Croteau & Hoynes (2019) representasi bukan hanya sekadar refleksi realitas, melainkan  representasi  bekerja  secara  aktif  untuk  menyeleksi  dan  menampilkan  bentuk  atau struktur  tertentu,  kemudian  diberi  makna.  Sehingga  dalam  praktiknya,  media  tidak  serta-merta hanya  memproduksi  ulang  suatu  realitas,  namun  ikut  andil  dalam  mendefinisikan  makna  dari realitas yang telah ada. Penggambaran tentang kekerasan terhadap anak bisa saja berbeda dalam setiap media, termasuk drama yang memilki durasi tayang lebih panjang sehingga penggambaran tentang tokoh anak yang mengalami kekerasan dapat lebih dieksplor dengan jelas.
Korean  wave  merupakan  istilah  yang  dipakai  untuk  menggambarkan  penyebaran internasional berbagai produk budaya Korea, termasuk program televisi, musik pop, film, online games, smartphone, dan mode yang meningkat (Ju, 2018). Kesuksesan Korea dalam menyebarkan produk budayanya ke area transnasional mulai dari Cina, Jepang, hingga Asia Tenggara. Adanya kesamaan  budaya  diantara  audiens  Asia  disebut-sebut  menjadi  salah  satu  faktor  yang  memicu penyebaran transnasional drama Korea, namun dalam studi lain dikatakan bahwa kesamaan atau kedekatan budaya tidak menjadi elemen yang penting terkait penyebarluasan tersebut, karena tidak semua wilayah di Asia memiliki keseragaman budaya, walaupun memang mungkin benar bahwa kesamaan  sejarah  dan  konteks  sosial  berkontribusi  dalam  keberhasilan  media  Korea  di  seluruh Asia  (Ju,  2017).  Namun,  dalam  penyebaran  produk  media  Korea  ke  seluruh  Asia  ini  terjadi komunukasi budaya yang mana adanya pertukaran informasi terkait budaya Korea melalui media –  drama  korea,  sehingga  menghasilkan  input  berupa  pengetahuan  baru  terkait  budaya  tersebut (Yaple & Korzenny, 1989).
Peneliti memilih tokoh Hye Na dalam drama Mother (2018) sebagai objek penelitian, karena karakter Hye Na peneliti asumsikan berbeda dengan penggambaran anak korban kekerasan dari drama-drama Korea lainnya. Mother (2018) merupakan miniseries yang memiliki 16 episode yang tayang pada saluran tvN. Episode pertamanya tayang pada 24 Januari 2018. Mother disutradarai oleh Kim Cheol Kyu, ditulis oleh Jung Seo Kyung, serta diproduksi oleh Studio Dragon, sebuah rumah produksi ternama di Korea Selatan.

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
Mother (2018) singkatnya menceritakan tentang seorang perempuan yang menjadi ibu demi menyelamatkan seorang anak yang mengalami kekerasan oleh ibu biologisnya. Penjelasan singkat lain adalah drama ini bercerita tentang kekerasan anak dan cinta seorang ibu. Penjelasan tersebut terlihat sangat kontras, namun sebenarnya drama ini berfokus pada tokoh Kang Soo Jin dan Hye Na.  Kang  Soo  Jin  merupakan  seorang  guru  yang  tidak  pernah  ingin  memiliki  anak  karena hubungan  masa  lalu  dengan  ibunya  yang  kompleks,  sementara  Hye  Na  merupakan  korban kekerasan anak yang dilakukan oleh ibu biologisnya.
Studi Drama Korea di Asia membahas berbagai kategori drama dan penyebarannya melalui Korean  Wave  dengan cultural  proximity sebagai  salah  satu  faktor  keberhasilannya.  Teori Kedekatan ( Attachment ) oleh John Bowlby yang melihat bagaimana perilaku kedekatan sebagai cara  seseorang  untuk  mempertahankan  kedekatan  mereka  dengan  orang  lain  yang  disukai. Kekerasan pada Anak dimana penelitian ini mengambil empat kategori kekerasan, yaitu kekerasan fisik, kekerasan emosional, penelantaran secara fisik, dan penelantaran secara emosional.

## B. METODE
Penelitian  ini  menggunakan  metode  analisis  tekstual  oleh  Alan  McKee.  Analisis  tekstual dipilih karena dalam analisisnya, tidak ada pemaknaan yang paling benar, sehingga peneliti bebas mengeksplor dan membongkar gambaran anak korban kekerasan pada tokoh Hye Na dalam drama Mother (2018) dengan mengamati rangkaian adegan, dialog antar dialog, musik latar, voice over, kostum, dan aspek lainnya yang dapat digunakan untuk melihat gambaran anak korban kekerasan dalam  tokoh  Hye  Na,  serta  memperhatikan  konteks  budaya  teks  ini  diproduksi,  yaitu  Korea Selatan. Metode analisis tekstual dari Alan McKee dianggap merupakan pilihan metode yang tepat karena mempertimbangkan dua hal utama. Pertimbangan pertama berkaitan dengan format serial dari mini-series Mother (2018) yang memberikan tantangan pada metode analisis sejenis seperti misalnya semiotika dari Charles  Saders Pierce atau Roland Barthes. Analisis semiotika peneliti anggap  kurang  mampu  menjangkau  rangkaian  narasi  yang  saling  terhubung  diantara  epsiode- epsiode dalam mini-series Motehr (2018), sehingga analisis tekstual yang ditawarkan Alan McKee dianggap  lebih  sesuai  untuk  menjelaskan  beragam  pola  respresentasi  yang  muncul  dalam  teks serial  tersebut.  Pertimbangan  yang  kedua  berkaitan  dengan  basis  kultural  yang  berbeda  antara peneliti dengan mini-series Mother (2018) selaku sebuah produk hiburan Korea Selatan. Analisis tekstual dapat memberikan ruang analisis yang cukup bebas bagi peneliti untuk mengintepretasi representasi anak korban kekerasan di serial Mother (2018) tanpa harus benar-benar terikat dengan sudut pandanga sosio-kultural Korea Selatan yang menjadi setting utama serial Mother (2018)

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457

## C. HASIL DAN PEMBAHASAN

## a. Penokohan Tokoh Hye Na sebagai Anak Korban Kekerasan
Hye  Na  digambarkan  sebagai  anak  berusia  sembilan  tahun  yang  hidup  bersama  ibu biologisnya,  Ja  Young  yang  merupakan  seorang  ibu  tunggal.  Kekerasan  yang  dialami  Hye  Na bermula dari ayahnya yang meninggalkan dan menelantarkan mereka (Ja Young dan Hye Na), saat Ja Young baru saja melahirkan Hye Na dengan posisi masih di rumah sakit. Akibat dari ini adalah sikap Ja Young pun berubah terhadap Hye Na. Hye Na tumbuh dengan kurangnya kasih sayang dan perhatian penuh dari Ja Young.
Pada awal episode, tokoh Hye Na digambarkan sebagai anak yang mencintai Ja Young selaku ibu biologisnya. Hye Na masih kerap berdalih bahwa Ja Young – ibunya merupakan seorang ibu yang baik. Ketika ditanya mengenai luka di tubuhnya, Hye Na akan menjawab bahwa ia memang sering terjatuh. Ini menunjukkan sikap bahwa Hye Na berusaha untuk melindungi dan menutupi kekerasan  yang  dilakukan  oleh  Ja  Young  (dan  Seol  Ak).  Penulis  menginterpretasikan  sikap  ini Hye  Na  ditujukan  sebagai  cara  untuk  mempertahankan  Ja  Young  yang  merupakan  attachment figure yang dimiliki Hye Na. Di umurnya yang masih sembilan tahun, Hye Na masih memiliki kebutuhan akan attachment figure, dimana attachment figure tersebut dapat menyediakan segala kebutuhannya termasuk kebutuhan emosionalnya (Howe, 2005). Secara implisit penokohan Hye Na  mengenai  sikap  ini  juga  digambarkan  melalui  pendapat  salah  satu  guru  di  sekolah  Hye  Na ketika ia menyaksikan sendiri bagaimana Hye Na berusaha melindungi Ja Young, yaitu melalui dialog: “Aku mendengar anak-anak yang dilecehkan melindungi orang tua mereka dengan segala cara”.
Dari hasil temuan yang peneliti dapatkan, peneliti berpendapat bahwa penokohan tokoh Hye Na  sebagai  seorang  anak  korban  kekerasan  dikonstruksikan  oleh  tim  produksi  (khususnya sutradara  dan  penulis)  sebagai  sosok  yang  lemah  dan  tidak  berdaya,  terutama  ketika  berada  di lingkungan  yang  sama  dengan  Ja  Young.  Tim  produksi  seolah  ingin  menonjolkan  kekuasaan ( power ) dan dominasi yang dimiliki oleh Ja Young sebagai seorang ibu terhadap Hye Na dengan menempatkan Hye Na sebagai pihak yang lemah pada awal  cerita. Hye Na diposisikan sebagai tokoh yang pasif dalam penerimaan kekerasan terhadapnya, tanpa ada keinginan untuk melawan.
Kinard  (1980)  menyatakan  bahwa  anak-anak  yang  mengalami  kekerasan  fisik  memiliki masalah dengan konsep diri mereka. Mereka agresif dengan teman sebayanya sehingga berakibat kurang bersosialisasi dan tidak mampu membangun kepercayaan dengan orang lain, sering merasa sedih,  dan  tidak  bahagia.  Walaupun  Hye  Na  dikonstrusikan  sebagai  sosok  yang  lemah,  namun sutradara  seperti  tidak  ingin  memberikan  dan  menonjolkan  sisi  negatif  di  dalam  tokoh  Hye  Na sebagai  anak  korban  kekerasan.  Dapat  dilihat  dari  beberapa  poin  yang  disebutkan  oleh  Kinard (1980) tidak tergambar dalam penokohan Hye Na. Hye Na memang kurang bersosialisasi dengan teman  sebayanya,  namun  hal  tersebut  diakibatkan  oleh  perundungan  yang  ia  dapatkan. Perundungan ini pun menjadi momen dimana sutradara ingin memperlihatkan sisi lemah dan pasif

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
Hye  Na  dalam  menerima  tindakan  yang  dapat  merugikannya,  tanpa  melakukan  perlawan  dan bersikap agresif kepada teman sebayanya, karena Hye Na digambarkan memiliki perawakan yang lemah  dan  pucat  yang  mengindikasikan  bahwa  Hye  Na  tidak  memiliki  power  untuk  agresif terhadap teman sebayanya.
Secara kognitif, penokohan Hye Na digambarkan sebaliknya dari yang dideskripsikan Howe (2005)  dimana  anak  yang  mengalami  kekerasan  dapat  menunjukkan  berbagai  defisit,  termasuk motivasi rendah, keengganan untuk memulai tindakan, kapasitas pemecahan masalah yang buruk, dan kinerja akademik yang buruk. Aspek akademik Hye Na memang belum yang terbaik, karena ketidaklancaran ia dalam membaca, namun dalam beberapa adegan Hye Na diperlihatkan memiliki pemikiran yang bagus dan dewasa. Tokoh Hye Na dibentuk sebagai anak korban kekerasan yang secara kognitif masih memiliki motivasi untuk belajar dan mengeksplor hal-hal baru.
Dapat dilihat bahwa Hye Na sebagai anak korban kekerasan tidak memiliki masalah terhadap konsep dirinya. Hanya saja, pada saat dalam asuhan Ja Young yang memiliki konsep diri negatif, Hye  Na  memiliki  self-esteem  yang  rendah  karena  tindakan  kekerasan  yang  dilakukan  oleh  Ja Young  terhadapnya  menandakan  bahwa  Ja  Young  tidak  menghargai  keberadaannya  sebagai seorang anak. Hal inilah yang mengakibatkan rusaknya self-esteem Hye Na, namun tidak merusak konsep diri Hye Na secara menyeluruh. Saat Soo Jin mengambil alih posisi sebagai attachment figure baru bagi Hye Na dan memberikan pola attachment yang berbeda dengan apa yang Ja Young berikan, perlahan self-esteem Hye Na meningkat, dan memperkuat konsep dirinya.
Dengan  penokohan  Hye  Na  yang  telah  ditampilkan  dalam  drama Mother (2018),  peneliti mengansumsikan bahwa melalui tokoh Hye Na tim produksi (sutradara, penulis naskah, dan lain- lain) ingin membantah mitos dimana anak korban kekerasan selalu berakhir negatif dan rusak. Tim produksi khususnya sutradara dan penulis naskah seperti ingin menyampaikan bahwa anak korban kekerasan masih dapat tertolong dan memiliki masa depan. Selama anak tersebut dikemudian hari hidupnya dijamin oleh orang (attachment figure) yang tepat bagi dirinya, dapat memberikan dan menyediakan  kehangatan,  kasih  sayang,  dan  melindunginya  dari  bahaya  dan  ketakutan.  Tokoh Hye  Na  yang  pada  awalnya  digambarkan  sebagai  sosok  yang  lemah  dan  tidak  berdaya  oleh sutradara, kemudian mengalami pengembangan karakter ketika dalam asuhan Soo Jin, seperti yang telah dipaparkan di atas. Proses pengembangan karakter Hye Na kemudian akan dibahas kembali secara lebih dalam subbab-subbab selanjutnya.

## b. Kekerasan terhadap Anak dan Trauma yang Dialami Tokoh Hye Na
Setelah menonton Mother (2018), penulis menemukan empat kategori kekerasan yang dialami Hye Na, yaitu kekerasan fisik, kekerasan emosional, penelantaran secara fisik, dan penelantaran secara emosional. Pelakunya adalah Ja Young yang merupakan ibu kandungnya dan Seol Ak yang merupakan kekasih dari Ja Young yang memang kerap kali berada di kediaman Hye Na dan Ja Young.

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
Adanya  hierarki  dalam  Konfusianisme  yang  dianut  rata-rata  penduduk  Korea  Selatan menempatkan  ayah  sebagai  pemegang  otoritas  utama  dalam  keluarga  di  Korea  Selatan,  ibu membuat  keputusan  penting  dalam  rumah  tangga,  dan  anak-anak  memberikan  dukungan  tanpa syarat  untuk  pendapat  (Pye,  1988).  Ja  Young  yang  diposisikan  sebagai  ibu  tunggal  dan ditiadakannya figur ayah dalam drama ini memberikan Ja Young kekuatan ekstra dalam rumah tangga, karena ia juga memegang peran sebagai seorang ayah yang memiliki otoritas utama dalam keluarga.  Posisi  ini  memberikan  Ja  Young  tekanan  yang  berlebih,  sehingga  di  drama  ini diperlihatkan bahwa karakter Ja Young tidak sanggup dan tidak dapat menangani tantangan untuk memegang  dua  peran  sekaligus  dalam  rumah  tangga.  Akibatnya,  ia  berakhir  menyalahgunakan otoritas tersebut sebagai cara untuk mengontrol dan melakukan kekerasan terhadap Hye Na.
Kekerasan  fisik  dalam  drama Mother (2018)  tidak  ditampilkan  secara  eksplisit.  Tindakan kekerasan  fisik  yang  ditampilkan  hanya  dalam  bentuk  pendorongan,  tanpa  adanya  adegan pemukulan yang diperlihatkan secara jelas. Keputusan untuk tidak menampilkan visual kekerasan dalam drama Mother (2018) mungkin menjadi pertimbangan tim produksi, karena triggering bagi sebagian penonton yang memiliki trauma terhadap adegan kekerasan. Sebagai gantinya, adanya kekerasan  fisik  ditandai  dengan  memperlihatkan  kondisi  fisik  Hye  Na  yang  lemah  dan memperlihatkan beberapa luka fisik di beberapa bagian tubuh Hye Na.
Kekerasan  emosional  ditampilkan  dalam  bentuk  spurning  dan  terrorizing.  Kekerasan emosional  spurning  berupa  penolakan  dan  penghinaan  kepada  anak,  ketika  anak menunjukkan/mengeskpresikan  kebutuhan,  kasih  sayang,  dan  ketergantungan  mereka.  Melalui kekerasan  emosional  spurning,  Ja  Young  memperlihatkan  bahwa  keberadaan  Hye  Na  tidak diinginkan dan kasih sayang serta kehangatan yang diberikan Hye Na tidak ia butuhkan.
Kekerasan  emosional  terrorizing  –  mengancam  anak  dan  menempatkan  ia  dalam  bahaya terjadi  ketika  Hye  Na  menemukan  hewan  peliharaannya  mati  dan  Seol  Ak  mengintimidasinya dengan menceritakan proses bagaimana ia membunuh hewan peliharaan Hye Na. Kekerasan fisik juga mendukung kekerasan emosional terrorizing ini. Kejadian ini berlanjut dengan penganiayaan yang dilakukan oleh Ja Young dan berakhir dengan membuang Hye Na ke dalam kantong sampah dan meletakkannya di luar ruangan ketika cuaca dingin.
Kejadian ini disorot lebih, karena kejadian inilah yang menggores trauma dalam diri Hye Na dan memicu Hye Na sehingga ia memutuskan untuk pergi dan meninggalkan Ja Young.
Adegan yang menampilkan berbagai kekerasan emosional ditambah dengan aksi kekerasan fisik yang dilakukan Ja Young dan Seol Ak terhadap Hye Na yang berakhir dengan dibuangnya Hye Na ke dalam plastik sampah membuat adegan ini menjadi puncak dari segala kekerasan yang telah dialami oleh Hye Na. Sebab, tindakan ini membahayakan karena dapat berujung kematian apabila  tidak  segera  diselamatkan.  Drama Mother (2018)  mengambil  keputusan  untuk menyelematkan Hye Na melalui Soo Jin yang telah memiliki firasat dan pergi ke rumah Hye Na pada malam kejadian tersebut. Melalui adegan ini, drama Mother (2018) ingin memperlihatkan

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
bagaimana  keterlibatan  orang  luar  dapat  mencegah  terjadinya  kematian  seseorang  anak  yang mengalami kekerasan.
Berkaca pada beberapa kasus besar kekerasan anak yang terjadi di Korea Selatan yaitu kasus Won Young yang terjadi pada tahun 2016 dan kasus Jeong In yang terjadi pada tahun 2021. Kedua kasus ini dilatarbelakangi oleh sulitnya orang luar untuk menengahi  atau mencengah kekerasan tersebut terjadi, sehingga kedua kasus ini berujung kematian. Seperti yang telah disebutkan di atas, bahwa  keluarga  Korea  sangat  mementingkan  privasi  mereka  dan  sulit  membiarkan  orang  luar untuk  turut  campur  dalam  masalah  keluarga  mereka,  sehingga  ketika  adanya  tindak  kekerasan yang terjadi dalam suatu keluarga, sulit untuk memisahkan pelaku dan korban karena orang tua Korea menganggap anak mereka sebagai hak milik mereka seutuhnya.
Penelantaran secara fisik diperlihatkan saat adegan menampilkan sosok Hye Na dan teman sebangkunya yang berpenampilan lebih baik dari Hye Na. Sedangkan Hye Na ditampilkan dengan sederhana dengan rambut terurai dan kondisi wajah yang pucat dan lusuh sesuai dengan ciri-ciri anak  yang  ditelantarkan  yang  terdapat  di  literatur.  Melalui  perbandingan  ini,  sutradara  ingin menonjolkan  bagaimana  kondisi  seorang  anak  korban  kekerasan  yang  kurang  mendapatkan perawatan dari orang tua.
Penelantaran  secara  emosional  diperlihatkan  dengan  bagaimana  cara  Ja  Young  bersikap terhadap Hye Na. Kebutuhan pendukung emosional  Hye Na tidak terpenuhi  dan ruang Hye Na untuk mengekspresikan kebutuhan tersebut terbatas akibat dari tindak kekerasan yang dilakukan Ja Young terhadapnya.
Trauma yang dialami Hye Na tidak terlalu disorot dan ditampilkan secara mendalam dalam drama Mother (2018) dengan anggapan bahwa bahwa tim produksi drama Mother (2018) tidak ingin  terlalu  membentuk  Hye  Na  sebagai  hasil  dari  anak  korban  kekerasan  yang  gagal berkembang. Trauma-trauma yang ditampilkan hanya trauma ringan. Selain itu, terungkap bahwa Hye  Na  mengalami  depresi  akibat  semua  kejadian  yang  dialaminya.  Namun,  Hye  Na  tidak mengakui  bahwa  ia  kesakitan,  karena  ia  memaksa  untuk  menutupi  kesakitan  tersebut  dengan memikirkan  hal-hal  yang  ia  sukai.  Ia  menghadapi  kenyataan  hidupnya  dengan  cara menyangkalnya.

## c. Pola  Avoidant  dan  Disorganized  Attachment:  Tokoh  Hye  Na  dalam  Asuhan  Ja  Young selaku Ibu Biologis
Pola Disorganized Attachment terjadi pada anak-anak dengan caregiver yang memiliki trauma masa lalu, misalnya pernah mengalami kekerasan pada saat kecil, atau trauma/masalah- masalah lain  yang  belum  terselesaikan  (Howe,  2005).  Trauma  atau  masalah-masalah  yang  belum terselesaikan ini membuat mereka sulit bersimpati terhadap kebutuhan dan ketakutan anak mereka. Pola  disorganized  attachment  juga  dapat  ditumpangkan  kepada  pola  attachment  lainnya.  Pada kasus Hye Na dan Ja Young ini, pola attachment yang ditumpangi adalah avoidant attachment,

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
karena  tindakan  kekerasan  yang  dialami  Hye  Na  cenderung  sesuai  dengan  pola  avoidant attachment.
Dalam  asuhan  Ja  Young,  Hye  Na  masih  merupakan  sosok  yang  lemah  dan  tidak  berdaya seperti yang peneliti sebutkan di awal. Hye Na digambarkan secara pasif apabila terkait dengan hal-hal  berbentuk  kekerasan.  Tidak  ada  perlawanan  dan  penolakan  yang  terjadi.  Hal  ini dikarenakan  dominasi  Ja  Young  yang  besar  sehingga  Hye  Na  tidak  dibiarkan  untuk mengekspresikan kebutuhan kedekatannya.
Perginya ayah Hye Na meninggalkan Ja Young mengasuh Hye Na seorang diri berdampak besar  di  kemudian  hari.  Ja  Young  yang  awalnya  merasa  bahagia  dengan  kelahiran  Hye  Na, kemudian mengeluh bahwa dirinya tidak lagi merasakan hal tersebut. Sejak saat itu, penggambaran Hye Na dari sisi Ja Young secara intens memperlihatkan bahwa Hye Na merupakan penghancur kebahagiaannya.  Dengan  model  pengasuhan  yang  dipengaruhi  oleh  rasa  takut  dan  tertekan,  Ja Young  berpandangan  bahwa  Hye  Na  adalah  sumber  ketakutannya.  Inilah  yang  dirasakan  oleh caregiver dengan pola disorganized attachment.
Ja  Young  mengakui  bahwa  ia  memang  kerap  kali  melakukan  kekerasan  terhadap  Hye  Na. Namun,  pengakuan  itu  dibarengi  dengan  berbagai  alasan  yang  menormalisasikan  tindakan tersebut, seolah-olah tindak kekerasan tersebut tidak akan ia lakukan jika Hye Na tidak bertingkah menyebalkan di hadapannya.
Di  Korea  Selatan,  banyak  orang  tua  yang  dilema  antara  dua  pilihan  tentang  cara mendisiplinkan anak mereka, yaitu membiarkan mereka tidak patuh kepada kita atau menimbulkan rasa sakit dalam diri mereka (Hahm & Guterman, 2001). Sarang ui mae merupakan istilah yang masyarakat Korea Selatan gunakan sebagai justifikasi budaya untuk kekerasan fisik terhadap anak mereka. Sarang ui mae sendiri berarti “whip of love” yang mengimplikasikan pernyataan “karena aku menyayangimu, aku harus menghukummu ketika kamu tidak berperilaku dengan baik”. Korea Selatan  mungkin  memang  tidak  mendukung  tindak  kekerasan,  namun  ketika  dihadapi  dengan masalah  yang  memicu  kekerasan  itu  terjadi,  tindak  kekerasan  tersebut  seketika  ditoleransi  dan bahkan  sebagian  besar  tindakan  tersebut  diabaikan.  Menurut  Hong  (1987)  dalam  Hahm  & Guterman,  (2001),  fenomena  tersebut  dapat  terjadi  dikarenakan  ketika  mereka  mendisiplinkan anak-anak mereka, mereka kesulitan untuk mengatur amarah dan kefrustasian mereka.
Tindakan  Ja  Young  dalam  menormalisasi  kekerasan  yang  dilakukannya  terhadap  Hye  Na memperlihatkan bahwa budaya sarang ui mae memang masih terjadi dan dilakukan oleh orang tua di Korea Selatan. Terlebih lagi budaya di Korea  Selatan juga menciptakan lingkungan sosial di mana orang tua memegang kontrol penuh terhadap anak mereka karena anggapan bahwa anak- anak adalah milik mereka seutuhnya (Jennings et al., 2014). Adanya anggapan ini berperan besar terhadap keputusan orang tua untuk melakukan kekerasan terhadap anak mereka. Hal ini pula yang mungkin menumbuhkan budaya sarang ui mae dinormalisasi oleh kebanyakan orang tua bahkan guru di Korea Selatan.

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
Ketika  Hye  Na  menunjukkan  sikap  kedekatannya  di  depan  Ja  Young,  Ja  Young  merespon strategi  kedekatan  Hye  Na  tersebut  dengan  penolakan  yang  kasar.  Adegan  tersebut memperlihatkan  Hye  Na  yang  terus  menerus  merengek  memanggil  Ja  Young  sambil menghampirinya. Namun, rengekan tersebut dibalas dengan bentakan dan kalimat-kalimat yang sarkatik, sehingga membuat Hye Na ketakutan padahal tujuan ia merengek memanggil Ja Young adalah karena ia lapar. Kejadian ini juga menunjukkan betapa tidak kompetennya Ja Young dalam mengasuh dan mengurus Hye Na, sampai-sampai Hye Na dibiarkan kelaparan.
Bagi caregiver dengan pola disorganized attachment, strategi kedekatan yang diekspresikan oleh  anak  mereka  merupakan  hal  yang  menganggu  dan  mereka  tidak  tahu  cara  untuk menanggapinya.  Orang  tua  dalam  pola  ini  merespon  tekanan  anak-anak  dengan  menjauh (mengabaikan) atau menjadi lebih agresif, menekan, kritis, dan sarkatik (kekerasan). Hal ini juga merusak konsep diri caregiver tersebut. Seiring waktu, anak-anak  yang mengalami kekerasan dan diabaikan mulai menggeneralisasi setiap perlakuan yang datang, sehingga memicu perasaan takut atau putus asa yang luar biasa dan setiap reaksi orang tua dianggap menakutkan. Ketika sumber ketakutan anak adalah sosok orang tua yang merupakan figur kedekatan, maka strategi kedekatan pasti rusak.
Begitu  banyaknya  kekerasan,  penolakan,  bentakan,  marahan,  hingga  penelantaran  yang diterima dan dialami oleh Hye Na selama berada dalam asuhan Ja Young, Hye Na memiliki self- esteem  yang  rendah.  Hye  Na  pun  mengurangi  dan  sangat  meminimalisir  intensitasnya  dalam mengekspresikan sikap kedekatannya kepada Ja Young, setelah mengetahui respon yang diterima tidak sesuai dengan kebutuhan yang diharapkan. Di fase ini, Hye Na masuk ke dalam avoidant attachment, karena ia mencoba menyesuikan dan memahami keadaan Ja Young dan menyesuaikan kedekatannya dengan kondisi tersebut. Howe (2005), menyatakan hal yang serupa dimana anak dengan avoidant attachment harus mencoba memahami lingkungan pengasuhan untuk beradaptasi dan memaksimalkan pengasuhan dan perlindungan yang tersedia di bawah kondisi psikologis yang dihasilkan oleh caregiver.
Berakhirnya pengasuhan Ja Young atas Hye Na dikarenakan datangnya attachment figure baru bagi  Hye  Na  yang  memberikan  kasih  sayang  yang  lebih  dibandingkan  yang  Ja  Young  berikan kepada  Hye  Na.  Hal  ini  menjadi  salah  satu  yang  mendasari  keputusan  Hye  Na  untuk  pergi meninggalkan Ja Young untuk selamanya. Faktor lain adalah dengan terjadinya puncak kekerasan yang tidak dapat  lagi ditolerir oleh Hye Na, ketika Ja Young membuangnya layak sampah dan mengharapkan  ia  mati.  Kejadian  ini  membuat  Hye  Na  sangat  terpukul,  dilihat  bagaimana  ia menangis keras menceritakan bahwa dirinya dibuang layak sampah kepada Soo Jin.
d. Pola  Secure  Attachment:  Tokoh  Hye  Na  dalam  Asuhan  Kang  Soo  Jin  selaku  Ibu Pengganti
Hubungan orang tua dan anak dengan pengasuhan yang cukup sensitif, penuh kasih, responsif, selaras, konsisten, selalu ada disaat membutuhkan termasuk dalam pola secure attachment (Howe,

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
2005). Orang tua tertarik pada kebutuhan fisik dan kondisi pikiran anak mereka. Mereka sangat ingin memahami dan dipahami oleh anak mereka, sehingga dalam pola kedekatan ini, hubungan menjadi  terkoordinasi  dan  kooperatif.  Anak-anak  dengan  secure  attachment  dapat  mengeksplor pengalaman,  mengekspresikan  emosi  negatifnya,  dan  juga  dapat  mengatur  emosi  baik  itu dilakukan sendiri atau dibantu oleh attachment figure mereka (dalam konteks ini dapat orang tua atau pengasuh).
Dalam asuhan Soo Jin, perkembangan karakter Hye Na perlahan mulai dibentuk ke arah yang lebih aktif dan positif, karena dalam pola secure attachment dalam hubungan Soo Jin dan Hye Na terjadi secara mutual, sehingga keterlibatan Hye Na sangat besar dalam hubungan ini. Selain itu dalam  pola  secure  attachment,  self-esteem  Hye  Na  juga  mulai  meningkat,  karena  adanya  rasa sayang dan kehangatan yang diterima Hye Na saat dalam asuhan Soo Jin.
Soo Jin mulai memperlihatkan ketertarikannya terhadap Hye Na melalui kejadian- kejadian menyedihkan yang dialami Hye Na di sekolah, serta terciumnya indikasi kekerasan yang dialami Hye Na oleh pihak sekolah. Sejak saat itu, Hye Na seolah-olah masuk ke dalam dunia Soo Jin yang sebelumnya cukup tertutup, karena Soo Jin mengasingkan dirinya dari keluarga dan menghilang tanpa jejak.
Soo Jin yang awalnya hanya merasa kasihan dengan kondisi Hye Na, mulai berfikiran untuk mengambil alih dan membawa Hye Na pergi dari Ja Young. Pemikiran tersebut muncul setelah Soo  Jin  menemukan  Hye  Na  di  dalam  plastik  sampah.  Awalnya,  melihat  bukti-bukti  lain  yang tidak  langsung  memperlihatkan  kekerasan  yang  dialami  Hye  Na,  Soo  Jin  hanya  ingin menyerahkannya kepada pihak sekolah atau pihak berwajib. Namun, mendengar penjelasan dari pihak sekolah, sulit membuktikan kekerasan terhadap anak yang notabene terjadi di dalam rumah dan dalam lingkup rumah tangga, sehingga akan sulit untuk memisahkan  korban dari orang tua mereka tanpa adanya bukti konkrit atau pengakuan langsung oleh pihak terkait.
Selain  itu,  masyarakat  Korea  Selatan  khususnya  yang  telah  berkeluarga,  sangat  menolak campur tangan orang luar dalam kehidupan keluarga, karena menurut mereka itu adalah masalah internal, khususnya yang berkaitan dengan praktik membesarkan anak (Noh, 1994 dalam Hahm & Guterman,  2001).  Menurut  Nam  (1995)  dalam  Hahm  &  Guterman  (2001),  keluarga  dianggap sebagai wilayah pribadi, di luar kendali negara dan politik. Ini digambarkan dengan bagaimana pada awalnya Soo Jin terlihat tidak ingin terlalu turut campur dalam masalah Hye Na.
Soo Jin akhirnya memutuskan untuk membawa Hye Na pergi jauh bersamanya. Keputusan ini juga didasari oleh trauma masa lalu Soo Jin yang tidak berbeda jauh dengan yang Hye Na alami saat  ini. Sehingga, Soo Jin  merasakan ada kedekatan antara dirinya dan  Hye Na karena pernah mengalami trauma yang sama dan Soo Jin paham akan hal tersebut. Hal ini pula yang sebelumnya membuatnya  tidak  ingin  memiliki  seorang  anak.  Namun,  datangnya  Hye  Na  mematahkan keinginan tersebut dan Soo Jin memilih untuk melindungi Hye Na.

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Berbeda dengan pola kedekatan yang Hye Na alami ketika dalam asuhan Ja Young dimana dirinya  membatasi  diri  dalam  mengekspresikan  kebutuhan  keterikannya,  di  pola  secure attachement,  anak  dan  orang  dewasa  dalam  pola  secure  attachment  berperilaku  fleksibel  dan terbuka  satu  sama  lain,  karena  mereka  merasa  secure  ketika  mengekspresikan  kebutuhan kedekatan mereka satu sama lain. Maka dari itu, di dalam asuhan Soo Jin, Hye Na lebih leluasa dalam mengekspresikan kebutuhannya, tanpa perlu menyesuaikan dengan kondisi yang ada.
Dalam asuhan Soo Jin, Hye Na mendapatkan pengalaman bagaimana rasanya menjadi seorang anak yang patut disayang dan layak untuk diperhatikan. Contohnya, ketika mereka singgah untuk beristirahat di panti asuhan tempat Soo Jin dahulu tinggal, pada malam hari terdengar suara burung yang cukup menyeramkan, Melihat Hye Na yang ketakutan, Soo Jin menawarkan dirinya untuk berbaring  di  samping  Hye  Na  sebagai  upaya  untuk  menenangkan  ketakutan  Hye  Na  dan  juga sebagai  tindakan  yang  menunjukkan  bahwa  ia  ada  disaat  Hye  Na  merasa  tidak  aman  dan  pasti merasa aman di pelukannya. Berbeda dengan saat dalam asuhan Ja Young, dimana Hye Na selalu tidur dan bersembunyi di dalam koper atau di bawah meja di saat dirinya merasa tidak aman atau ketakutan. Hye Na dalam pola secure attachment tidak lagi menganggap perasaan negatif dengan mudah dapat mengancam dirinya, karena ia tahu bahwa Soo Jin akan ada di saat ia membutuhkan.
Berada  dalam  pola  secure  attachment  semenjak  berada  di  bawah  asuhan  Soo  Jin,  Hye  Na meningkatkan  kepercayaan  dirinya.  Howe  at  al.,  (1999)  juga  mengatakan  bahwa  anak  yang berpengalaman dalam pola secure attachment membentuk kepercayaan tinggi dalam dirinya. Bukti dari  itu  semua  adalah  Hye  Na  berhasil  melewati  segala  hal  yang  belum  pernah  dilaluinya.  Ia bersosialisasi  dengan  teman  sebayanya  di  pusat  kesejahteraan  anak  tanpa  ada  rasa  takut  atau trauma karena dahulu di masa lalu ia pernah mengalami perundungan. Selain itu, ia juga menjadi saksi di sidang Ja Young yang mana hal tersebut cukup berat untuk anak di bawah umur.
Setelah menganalisis beberapa pola attachment yang pernah dialami Hye Na dalam asuhan dengan dua orang yang berbeda, peneliti merasakan perbedaan yang kontras ketika Hye Na berada di  dalam  asuhan  Ja  Young  dan  Soo  Jin.  Dilihat  dari  pola  attachment-nya,  asuhan  Ja  Young cenderung  kasar  dan  membahayakan  Hye  Na  dan  Hye  Na  terbatas  dalam  mengekspresikan kebutuhan kedekatannya, sementara dalam asuhan Soo Jin, Hye Na lebih diayomi dan dilindungi, serta  dalam  asuhan  Soo  Jin  Hye  Na  lebih  terbuka  dan  tumbuh  kembangnya  juga  meningkat. Penulis merasa melalui tokoh Hye Na, tim produksi drama Mother (2018) ingin memperlihatkan perbedaan  dua  karakter  ibu  dengan  pola  asuh  yang  telah  dianalisis  di  atas,  serta  dampaknya terhadap  anak. Sehingga penonton  yang juga memiliki  anak atau baru saja akan memiliki anak diharapkan dapat menentukan pola yang sesuai dan yang terbaik bagi sang anak.

## PENUTUP
Dari penelitian yang telah dilakukan, didapatkan hasil bahwa Hye Na digambarkan sebagai anak  korban  kekerasan  yang  mengalami  empat  kategori  jenis  kekerasan,  yaitu  kekerasan  fisik, kekerasan emosional, penelantaran secara fisik, dan penelantaran secara emosional. Penggambaran tokoh  Hye  Na  pada  awalnya  dikonstruksikan  lemah  dan  tidak  berdaya  dan  diposisikan  sebagai

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
tokoh yang pasif dalam penerimaan kekerasan terhadapnya. Namun, sutradara seolah tidak ingin mengkonstruksikan  dan  menonjolkan  sisi  negatif  dalam  tokoh  Hye  Na  sebagai  anak  korban kekerasan dengan tidak terlalu menyoroti trauma dan dampak yang dialami oleh Hye Na.
Budaya sarang ui mae yang menjustifikasi kekerasan terhadap anak oleh orang tua Korea Selatan juga  masih  melekat  pada  karakter  Ja  Young  yang  menormalisasi  tindakan  kekerasan  yang  ia lakukan  kepada  Hye  Na  dengan  alasan  Hye  Na  bertindak  menyebalkan.  Hal  ini  didasari  oleh anggapan  orang  tua  dimana  mereka  menanggap  anak  adalah  milik  mereka  seutuhnya,  sehingga mereka bebas melakukan apa saja termasuk kekerasan.
Karakter keluarga Korea yang sangat mementingkan privasi mereka dan sulit membiarkan orang luar untuk turut campur dalam masalah keluarga mereka juga diperlihatkan ketika sulitnya pihak luar (polisi dan pihak sekolah) untuk mengusut tindak kekerasan yang terjadi pada Hye Na, sehingga sulit untuk melakukan pemisahan terhadap Hye Na dan Ja Young. Drama Mother (2018) juga  memperlihatkan  akibat  dari  ketatnya  privasi  keluarga  Korea  melalui  adegan  Hye  Na  yang hampir tidak terselamatkan ketika dibuang Ja Young ke luar rumah disaat cuaca sedang dingin. Kedatangan Soo Jin sebagai penyelamat memperlihatkan peran orang luar dalam mengatasi atau mencegah kemungkinan terburuk dari akibat kekerasan terhadap anak.
Penelitian  ini  merupakan  bagian  dari  upaya  untuk  menganalisis  produk  populer  Korea Selatan  yang  masuk  secara  masif  ke  Indonesia  dala  kurun  waktu  satu  dekade  terakhir.  Analisis terhadap  representasi  anak  korban  kekerasan  dalam  serial  Mother  (2018)  diharapkan  dapat membantu  memtakan  pola  representasi  atas  isu-isu  sensitif  seperti  stigma  atas  anak  korban kekerasan dan peran keluarga dekat dalam kekerasan tersebut. Peneliti berharap penelitian ini dapat memantik perhatian yang lebih besar pada studi-studi representatif atas beragam  produk Hallyu dan memulai studi yang lebih mendalam dan lebih kontekstual dalam budaya Indonesia, terutama mengenai  bagaimana  persepsi  dan  respons  khlayak  Indonesia  dalam  mengonsumsi  satu representasi sosio-kultural yang spesifik dalam drama maupun film Korea Selatan.

## DAFTAR PUSTAKA
Croteau, D. R., &  Hoynes,  W. D. (2019). Media/Society:  Technology,  Industries, Content, and Users (6th ed.). SAGE Publications.
Hahm, H. C., & Guterman, N. B. (2001). The Emerging Problem of Physical Child Abuse in South Korea. Child Maltreatment, 6(2), 169-179. https://doi.org/10.1177/1077559501006002009
Howe,  D.  (2005).  Child  Abuse  and  Neglect:  Attachment,  Development  and  Intervention. PALGRAVE MACMILLAN.
Howe,  D.,  Brandon,  M.,  Hinings,  D.,  &  Schofield,  G.  (1999).  Attachment  Theory,  Child Maltreatment, and Family Support: A Practice and Assessment Model. MACMILLAN.
Jennings, W. G., Park, M., Richards, T. N., Tomsich, E., Gover, A., & Powers, R. A. (2014).

## Medkom: Jurnal Media dan Komunikasi
Volume 02 Nomor 02 (2022) 130-144 https://e-journal.unair.ac.id/Medkom E-ISSN : 2776-3609 (Online) / P-ISSN: 2809-2457
Exploring the relationship between child physical abuse and adult dating violence using a causal inference approach in an emerging adult population in South Korea. Child Abuse & Neglect, 38(12), 1902-1913. https://doi.org/10.1016/j.chiabu.2014.08.014
Jeong,  A.  (2018,  Januari  30).  "I  wanted  to  write  a  story  like' Mother '  for  a  long  time,"  by  Seo- kyung
Jeong. Chosun.
https://www.chosun.com/site/data/html_dir/2018/01/30/2018013001430.html
Ju,  H.  (2017).  National  television  moves  to  the  region  and  beyond:  South  Korean  TV  drama production with a new cultural act. The Journal of International Communication, 23(1), 94- 114. https://doi.org/10.1080/13216597.2017.1291443
Ju,  H.  (2018).  The  Korean  Wave  and  Korean  Dramas.  Oxford  Research  Encyclopedia  of Communication. https://doi:10.1093/acrefore/9780190228613.013.715
Kang,  S.-a.  (2018,  Maret  16).  A  message  from  the  ending' Mother '  #Real Mother hood  #Child abuse. SBS Entertaiment News.
https://ent.sbs.co.kr/news/article.do?article_id=E10009002477
Kim, C. K. (Director). (2018). Mother [Motion Picture].
Kinard, E. M. (1980). Emotional development in physically abused children. American Journal of Orthopsychiatry, 50(4), 686-696. http://doi.org/10.1111/j.1939- 0025.1980.tb03332.x
Korea Herald. (2016, Maret 16). Father, step Mother tried to cover up brutal abuse of 7-year- old.
The Korea Herald. http://www.koreaherald.com/view.php?ud=20160313000184
Lee,  H.  (2021,  Januari  6).  Fatal  child  abuse  stirs  outrage  in  Korea.  Korea  Biomedical  Review.
https://www.koreabiomed.com/news/articleView.html?idxno=10105
Lim, J. (2018, Januari 18). Lee Bo Young States She Chose New Drama “ Mother ” To Speak Out Against  Child  Abuse.  Soompi.  https://www.soompi.com/article/1110077wpp/lee-  bo- young-states-chose-new-drama- Mother -speak-child-abuse
Pye, L. W. (1988). Asian Power and Politics. Belknap Press.
Segrin, C., & Flora, J. (2005). Family Communication. London.
Shin, J. (2021, Januari 20). ‘Child abuse is still a family matter, not a crime, in Korea’. The Korea Herald. http://www.koreaherald.com/view.php?ud=20210120000841
Shin,  M.  (2021,  Januari  11).  S.  Korea  joins  list  of  countries  that  ban  corporal  punishment  of children. hani.co.kr. http://english.hani.co.kr/arti/english_edition/e_national/978302.html
Yaple,  P.,  &  Korzenny,  F.  (1989).  Electronic  mass  media  effects  across  cultures.  In  W.  B. Gudykunst, & M. K. Asante, Handbook of International and Intercultural.