Corresponding author.
Alamat E-mail: astinay7@gmail.com
http://jurnal.isi-ska.ac.id/index.php/citrawira citrawira@ isi-ska.ac.id http://jurnal.isi-ska.ac.id/index.php/citrawira citrawira@ isi-ska.ac.id

## Elemen Visual Desain Sampul Piringan Hitam Album Keroncong Produksi Lokananta Tahun 1959-1971
*Astina Yuliana 1 , Ana Rosmiati 2 Fakultas Seni Rupa dan Desain, Institut Seni Indonesia Surakarta 1,2

## Abstract
Vinyl  records  have  various  cover  designs  according  to  the development  of  modern  technology.  This  study  discusses  the  use  of visualization  of  the  album  cover  design  of  the  1959-1971  Lokananta keroncong  album  which  is  contained  in  several  visual  elements,  namely typography,  illustrations,  colors  and  layouts.  Based  on  the  analysis conducted, the use of visual elements complement each other by having their own characteristics. Photographic and computer techniques were used on the album cover.
Keywords: Album Keroncong 1959-1971 , Lokananta , Record, Analysis, Visual elements

## Abstrak
Piringan hitam memiliki desain sampul beraneka ragam sesuai dengan  perkembangan  teknologi  modern.  Penelitian  ini  membahas penggunaan  visualisasi  desain  sampul  album  keroncong  produksi Lokananta  tahun 1959-1971  tertuang  dalam  beberapa  elemen  visual yaitu  tipografi,  ilustrasi,  warna  dan  tata  letak  ( layout ).  Berdasarkan analisis yang dilakukan penggunaan elemen visual saling melengkapi satu sama lain dengan memiliki karakteristik masing-masing. Teknik fotografi dan komputer di gunakan pada sampul album tersebut.
Kata kunci : Album Keroncong 1959-1971, Lokananta, Piringan hitam, Analisis, Elemen visual
Artikel History
Dikirim: 7 Sept. 2021 Revisi  : 12 Okto.2021 Diterima: 20 Nop. 2021
This is an open-access article under the CC–BY-SA license

## PENGANTAR
Musik  keroncong  merupakan  jenis  musik  sederhana  yang  mengalami perkembangan  pesat  akibat  pengaruh  dari  musik  populer.  Tahun  1950an  musik keroncong salah satu genre yang digemari masyarakat dan tidak lepas dari rekaman melalui  media  pemutar  musik.  Salah  satu  Perum  Percetakan  Negara  RI  terletak di Surakarta  bernama  Lokananta.  Berdiri  pada  tanggal  29  Oktober  1956  nama  resmi Pabrik Piringan Hitam Lokananta bergerak di bidang usaha rekaman, penggandaan kaset  serta  CD  Lokananta  sendiri  dan  sebagai  studio  rekaman  pendukung  Radio Republik Indonesia. Berdasarkan web Travel Kompas (8/2/2015), Lokananta adalah tonggak penting sejarah perkembangan musik Indonesia yang berlokasi di Surakarta. Kebutuhan  sampul  album  berdasarkan  perkembangan  teknologi  bermunculan dengan visualisasi beragam bentuk dan memiliki identitas masing-masing. Penyajian informasi  berupa  elemen  visual  di  setiap  album  tahun  1959-1971  mempunyai perbedaan  bervariatif  dan  beraneka  ragam.  Sehingga,  dibuatlah  judul  penelitian Elemen  Visual  Desain  Sampul  Piringan  Hitam  Album  Keroncong  Produksi Lokananta  Tahun  1959-1971.  Rumusan  masalah  diambil  dari  persoalan  dalam penerapan  elemen  visual  yaitu  bagaimanakah  elemen-elemen  visual  (tipografi, iustrasi, layout, dan  warna)  pada  desain  sampul  piringan  hitam  album  keroncong produksi  Lokananta  tahun  1959-1971.  Tujuan  dari  Analisis  Elemen    Visual  Desain Sampul  Piringan  Hitam  Album  Keroncong  Produksi  Lokananta  Tahun  1959-1971 yaitu mendeskripsikan elemen-elemen visual meliputi (tipografi, ilustrasi, layout, dan warna)  pada  desain  sampul  piringan  hitam  album  keroncong  produksi  Lokananta tahun 1959-1971 sehingga ditemukan jawaban perihal elemen visual yang terdapat dalam ketujuh sampul album tersebut. Penelitian ini diharapkan dapat memberikan konstribusi  ilmu  pengetahun  dalam  bidang  Desain  Komunikasi  Visual  sebagai referensi untuk penelitian-penelitian selanjutnya khususnya mengenai elemen visual desain sampul.

## Landasan Teori
a. Tipografi
Terdapat berbagai  cara  pendekatan  untuk  memperdalam  ilmu  wawasan  mengenai ilmu  tentang  huruf  menurut  Adi  Kusrianto  (2007:191),  yaitu  Melalui  pengenalan
sejatah tentang huruf yaitu mengenali anatomi bentuk huruf, mengenali jenis huruf, membandingkan  ciri  masing-masing  bentuk  huruf,  mempelajari  tata  letak  huruf, mempelajari  komposisi  penggabungan  huruf,  mempelajari  ilmu  warna,  dan mempelajari ciri bentuk huruf dengan emosi pesan yang hendak disampaikan.

## b. Ilustrasi
Pengertian ilustrasi secara umum menurut Supriyono (2010:50), bahwa gambar atau foto yang bertujuan menjelaskan teks dan sekaligus menciptakan daya tarik. Ilustrasi yang  berhasil  menarik  perhatian  pembaca  pada  umumnya  memenuhi  beberapa kriteria  yaitu  komunikatif,  informatif, dan  mudah  dipahami,  menggugah  perasaan dan hasrat untuk membaca, ide baru, orisinil, bukan merupakan plagiat atau tiruan, punya daya pukau ( eye-catcher ) yang kuat, dan jika berupa foto atau gambar, harus punya kualitas memadai, baik dari aspek seni maupun teknik pengerjaan.
c. Layout
Menurut Arthur (2007:42), layout harus estetika dan fungsional. Estetika layout yaitu layout menata unsur rupa agar tampil seimbang/ balanced dalam desain. Selanjutnya, layout menciptakan  ritme  yang  hidup  dalam  desain.  Sedangkan layout harus fungsional  yaitu  kegunaan  benda  yang  didesain  dan  situasi  dari  kondisi pelihat/konsumen. Formula layout digolongkan atas 2 kelompok besar yaitu layout grid  dan layout bebas. Layout grid  menggunakan  semacam  kerangka  pada  bidang untuk menempatkan gambar dan huruf. Layout bebas berupaya mengarahkan mata pelihat  kepada  unsur  visual  dalam  gambar  dengan  teknik  kontras  warna,  bentuk, arah baca, gambar kejutan dan sebagainya.

## d. Warna
Menurut pakar tentang warna E.Holzschlag dalam tulisannya Creating Color Scheme (Kusrianto, 2007:47), yaitu sebagai berikut.
Tabel 1. Respons Psikologis Terhadap Warna yang Mampu Ditimbulkan
Warna  Respons Psikologis yang mampu ditimbulkan
Merah  Kekuatan,  bertenaga,  kehangatan,  nafsu,  cinta,  agresifitas, bahaya.
Biru Kepercayaan,  konservatif,  keamanan,  teknologi,  kebersihan, perintah.
Hijau Alami,  kesehatan,  pandangan  yang  enak,  kecemburuan, pembaruan.
Kuning  Optimis,  harapan,  filosofi,  ketidak  jujuran/  kecurangan,
pengecut, pengkhianatan.
Ungu Spiritual,  misteri,  keagungan,  perubahan  bentuk,  galak, arogan.
Orange  Energi, keseimbangan, kehangatan.
Coklat  Bumi, dapat dipercaya, nyaman, bertahan.
Abu-
abu Intelek, futuristik, modis, kesenduan, merusak. Putih Kemurnian/suci,  bersih,  kecermatan, inocent (tanpa  dosa),
steril, kematian.
Hitam  Kekuatan,  seksualitas,  kemewahan,  kematian,  misteri, ketakutan, ketidakbahagiaan, keanggunan.
Terdapat beberapa istilah yang berhubungan dengan warna yang digunakan dalam dunia desain menurut Monica dan Luzar (2011 : 1086). Warna menjadi salah elemen  visual  penting  yang  mempengaruhi  emosi  manusia.  Warna  primer  adalah warna dasar dalam lingkaran warna, yaitu merah, biru, dan kuning. Warna sekunder adalah  warna  yang  dihasilkan  dari  pencampuran  dua  warna  primer  dengan perbandingan  yang  sama.  Warna  tersier  adalah  warna  yang  dihasilkan  oleh pencampuran  warna  primer  dan  warna  sekunder  berada  di  sebelahnya  dalam lingkaran warna. Warna additive adalah warna yang digunakan dalam tampilan layar monitor,  tidak  untuk  kebutuhan  cetak.  Warna substractive adalah  warna  yang dihasilkan dari pigmen warna, seperti cat atau tinta cetak. Warna analog merupakan tiga warna yang bersebelahan dalam lingkaran warna. Warna komplementer adalah warna  yang  letaknya  saling  berseberangan  dalam  lingkaran  warna.  Warna  split komplementer merupakan warna-warna yang letaknya saling berseberangan namun bergeser  ke  samping  kiri  dan  kanan.  Warna  panas  adalah  warna-warna  yang mengandung  unsur  merah  dan  merah  itu  sendiri.  Sementara,warna  dingin  yaitu warna-warna yang mengandung unsur biru dan warna biru itu sendiri. Warna light
adalah warna yang mengandung unsur putih di dalamnya, sering juga disebut warna pastel atau warna pucat. Warna dark adalah warna-warna yang mengandung unsur hitam  di  dalamnya.  Warna bright atau vivid adalah  warna-warna  yang  tingkat brightness -nya tinggi contohnya oranye, merah, biru, dan lain-lain. Warna akromatik merupakan beberapa tingkatan gradasi warna dari hitam ke putih, termasuk warna abu-abu. Warna monokromatik adalah beberapa tingkatan gradasi warna dari suatu warna ke putih ( tints ) atau ke hitam ( shades ).

## Metode
Objek penelitian terfokus pada ketujuh sampul album piringan hitam musik keroncong produksi Lokananta tahun 1959-1971 berjudul “ Kuwi Apa Kuwi ”, “Orkes Krontjong  Tjendrawasih  45  rpm”,  “Tjempaka  Putih”,  “Orkes  Krontjong Tjendrawasih”, “Ngelam-Lami”, “Katju Biru”, dan “Entit”. Dikarenakan pada tahun 1959  merupakan  dimulainya  produksi  piringan  hitam  dan  tahun  1971  akhir  dari produksi tersebut.
Jenis penelitian ini menggunakan metode deskriptif kualitatif. Menurut Vardiansyah dalam  Astuti  (2019:64),  metode  deskriptif  adalah  upaya  pengolahan  data  menjadi sesuatu yang dapat diutarakan secara jelas dan tepat dengan tujuan agar dimengerti oleh orang yang tidak langsung mengalaminya sendiri. Tahapan dalam penelitian ini dengan  mendeskripsikan  secara  sistematis  terhadap  elemen-elemen  visual  dari desain  sampul  album  keroncong  produksi  Lokananta  berdasarkan  tipografi, ilustrasi,warna dan layout desain komunikasi visual.
Terdapat beberapa jenis dalam memperoleh sumber data dalam penelitian ini yaitu data primer dan data sekunder.
a. Sumber data primer yang digunakan berupa atau dokumen yang sudah diperoleh melalui  studi  literatur  berupa buku, jurnal  yang  relevan  atau  artikel  ilmiah dan internet  terpercaya.  Data  yang  sudah  terkumpul  diteliti  satu  persatu  untuk mengetahui elemen-elemen visual yang terdapat pada objek sampul album.
b. Sumber  data  sekunder  berupa  teks  hasil  wawancara  yang  diperoleh  melalui wawancara  dengan  informan  dengan  pengumpulan  visual  artefak  produksi
Lokananta. Pengambilan gambar menggunakan kamera digital dan pengumpulan objek apabila ada beberapa yang sudah digital.
Teknik pengumpulan data dalam penelitian ini diperoleh melalui teknik observasi, dokumentasi, dan wawancara, berikut penjelasannya.
a. Observasi  dengan  mengumpulkan  data  oleh  pengamat  dan  menggunakan komputer lainnya. Observasi ini dilakukan di Lokananta beralamat di Jl A. Yani No. 379 Kerten, Laweyan, Surakarta 57143.
b. Dokumentasi  yang  digunakan  berupa  foto-foto  pada  kegiatan  seperti  saat wawancara  narasumber,  melihat  koleksi  produksi  piringan  hitam,  bangunan Lokananta dan lain sebagainya.
c. Wawancara tidak terstruktur dilakukan guna mencari dan mengetahui data lebih lanjut dengan Danang Rusdiyanto sebagai salah satu pengelola Lokananta bidang pengarsipan dan event dan kepada Taufik Murtono sebagai dosen jurusan Desain Komunikasi Visual, Institut Seni Indonesia Surakarta.
d. Inventarisasi  Mengumpulkan  dan  mengklasifikasikan  data-data  visual  sampul album piringan hitam musik keroncong produksi Lokananta dari setiap tahunnya dibantu  oleh  Danang  Rusdiyanto  selaku  salah  satu  pengelola Lokananta  bidang pengarsipan dan event .
e. Studi  Pustaka  diterapkan  berdasarkan  membaca  secara  literatur  secara  relevan, seperti buku, jurnal atau artikel, dan sumber internet tertulis tentang fakta pada desain sampul album keroncong produksi Lokananta.

## Teknik Analisis Data
Tahap  pertama  yang  dilakukakan  adalah  mendeskripsikan  satu  persatu  desain sampul  album  sehingga  mengandung  maksud  dan  arti  yang  terdapat  pada desain tersebut.  Kedua,  menganalisis  objek  berdasarkan  elemen-elemen  visual  masing- masing  sampul  album  keroncong  pada  setiap  objek.  Ketiga,  menerangkan  yang dimaksud  dari  desain  sampul  album  disertai  tahap  pertama  pendeskripsian  dan kedua analisis. Tahap terakhir yaitu menarik kesimpulan dari beberapa objek yang sudah dianalisis.

## PEMBAHASAN
1. Desain Sampul Album Keroncong Kuwi Apa Kuwi Tahun 1959
Terdapat  beberapa  elemen  visual  yang  terkandung  di  dalam  desain  sampul album keroncong  berjudul “ Kuwi Apa Kuwi ” , seperti tipografi, ilustrasi, layout, dan warna. Berikut merupakan elemen visual desain sampul album tersebut :
Gambar 1. Desain Sampul Album Keroncong “Kuwi Apa Kuwi” Tahun 1959 (Sumber : Lokananta, 2018)
Tipografi desain sampul album Kuwi Apa Kuwi yaitu Sans Serif yang ditunjukkan pada  tulisan  judul  yaitu Kuwi  Apa  Kuwi, Kesenian  Djawa  Studio  Jogjakarta  juga berjenis Sans Serif semua ujung huruf tidak memiliki serif. Memiliki ketebalan stroke yang  sama  antara  huruf  satu  dengan  lainnya  dan  tanpa stress dikarenakan  tidak adanya selish tebal tipis. Tipografi Pimpinan Ki Tjokrowasito juga berjenis Sans Serif. Ilustrasi dalam desain sampul album Kuwi Apa Kuwi tidak hanya bermanfaat untuk sarana  pendukung  cerita,  yang  disajikan  pada  motif  batik  parang  rusak  dengan terkesan  menghiasi  ruang  kosong.  Pemanfaatan  teknik  ilustrasi  berupa  teknik gabungan  karena  terdapat  perpaduan  wujud  struktur  visual  antara  fotografi  atau ilustrasi manual dengan drawing komputer. Layout bebas dengan mengarahkan mata pembaca  terhadap  beberapa  elemen  visual  yang  terkandung dalam desain  sampul album Kuwi Apa Kuwi dengan mengkomposisikan ilustrasi corak batik Parang Rusak, judul album, logo perusahaan, dan kode album. Warna yang terdapat pada desain sampul album berupa warna additive berwarna merah ditunjukkan oleh judul album dan logo perusahaan. Warna dark berupa warna coklat oleh garis pembentuk objek dan warna light berupa warna putih berada di tengah objek ilustrasi. Terakhir, warna
substractive berupa warna hitam pada garis tegas membentuk lengkungan objek dan kuning sebagai latar belakang judul serta logo perusahaan.
Tabel 1. Respons Psikologis Terhadap Warna Desain Sampul Album “ Kuwi Apa Kuwi ”
Warna  Respons Psikologis yang mampu ditimbulkan
Merah  Kekuatan,  bertenaga,  kehangatan,  nafsu,  cinta,  agresifitas, bahaya.
Coklat  Bumi, dapat dipercaya, nyaman, bertahan.
Hitam  Kekuatan,  seksualitas,  kemewahan,  kematian,  misteri, ketakutan, ketidakbahagiaan, keanggunan.
Putih Kemurnian atau suci, bersih, kecermatan, inocent (tanpa dosa), steril, kematian.
Kuning  Optimis,  harapan,  filosofi,  ketidak  jujuran/  kecurangan, pengecut, pengkhianatan.
2. Desain Sampul Album Keroncong Orkes Krontjong Tjendrawasih 45 rpm Tahun 1965
Terdapat  beberapa  elemen  visual  yang  terkandung  di  dalam  desain  sampul album keroncong berjudul “Orkes Krontjong Tjendrawasih 45 rpm” , seperti tipografi, ilustrasi, layout, dan warna. Berikut merupakan elemen visual desain sampul album tersebut :
Gambar 2. Desain Sampul Album Keroncong “Orkes Krontjong Tjendrawasih 45 rpm” Tahun 1965 (Sumber : Lokananta, 2018)
Tipografi Lokananta terdapat pada lingkaran berbentuk piringan hitam berjenis Sans  Serif  dengan  tidak  adanya  serif  pada  ujung  huruf.  Ketebalan stroke tipografi Lokananta  sama  rata  namun  pada  huruf  o  antara  atas  dan  bawah  lebih  gepeng. Penggunaan outline dari tipografi Lokananta bagian bawah berjenis huruf ekspresif Tipografi  45  rpm  menunjukkan  ukuran  piringan  hitam  terlihat  menggunakan  jenis huruf ekspresif. Jenis tipografi Orkes Krontjong Tjendrawasih menggunakan huruf Sans Serif karena tidak ada serif pada semua ujung dan tanpa selish tebal tipis serta stroke tebalnya sama. Desain sampul album Orkes Krontjong Tjendrawasih berfokus pada lingkaran menyerupai piringan hitam. Piringan hitam digunakan untuk ilustrasi desain  sampul  album  dalam  mengingat  kembali  pada  generasi  60an  sebagai  alat musik pertama. Keorisinilan ilustrasi menggambarkan ide baru yang diangkat dari era piringan hitam terkenal pada masa itu dengan penggunaan teknik ilustrasi digital yang  keseluruhan  pengerjaannya  menggunakan  komputer. Layout bebas  dengan mengarahkan  mata  pembaca  terhadap  beberapa  elemen  visual  yang  terkandung dalam  desain  sampul  album  Orkes  Krontjong  Tjendrawasih  45  rpm  dengan penempatan  seimbang  dan  terkesan  bebas.  Titik  fokus  terletak  pada  tipografi Lokananta yang memliki latar belakang merah dikarenakan lebih dominan daripada lainnya. Warna yang terdapat pada desain sampul tersebut berupa warna substractive pada warna hitam ditunjukkan pada latar belakang objek. Warna dark pada warna biru  tua  dan  abu-abu,  biru  tua  terdapat  pada  nama  perusahaan,  logo  perusahaan, kode, dan judul album. Sedangkan, warna additive berupa warna merah ditunjukkan oleh ukuran piringan hitam dan latar belakang nama perusahaan.
Tabel 2. Respons Psikologis Terhadap Warna Desain Sampul Album “Orkes Krontjong Tjendrawasih 45 rpm”
Warna
Respons Psikologis yang mampu ditimbulkan
Hitam  Kekuatan,  seksualitas,  kemewahan,  kematian,  misteri,
ketakutan, ketidakbahagiaan, keanggunan.
Merah  Kekuatan,  bertenaga,  kehangatan,  nafsu,  cinta,  agresifitas, bahaya.
Biru Kepercayaan,  konservatif,  keamanan,  teknologi,  kebersihan, perintah.

## Abu-
Abu Intelek, futuristik, modis, kesenduan, merusak.
Putih Kemurnian atau suci, bersih, kecermatan, inocent (tanpa dosa),
steril, kematian.
3. Desain Sampul Album Keroncong Tjempaka Putih Tahun 1966
Terdapat  beberapa  elemen  visual  yang  terkandung  di  dalam  desain  sampul album keroncong berjudul “Tjempaka Putih” , seperti tipografi, ilustrasi, layout, dan warna. Berikut merupakan elemen visual desain sampul album tersebut :

## Gambar 3. Desain Sampul Album Keroncong “Tjempaka Putih” Tahun 1966
(Sumber : Lokananta, 2018)
Jenis huruf yang terdapat pada judul album Tjempaka Putih tersebut termasuk dalam kategori tipografi konsistensi terhadap karakter yang disajikan ekspresif dan cenderung miring ke kanan. Tata letak atau layout dalam tipografi ditampilkan secara kontras atau fokus. Hal tersebut menjadi dominan dan menonjolkan judul dari desain sampul  album  Tjempaka  Putih.  Penggunaan  ilustrasi  pada  album  Tjempaka  Putih menggambarkan suatu keadaan secara natural yang memanfaatkan teknik fotografi. Sehingga  ilustrasi  tersebut  dibuat  semakin  detail  dan  semaksimal  mungkin  untuk mendekati suasana sebenarnya. Visualisasai tokoh artis ditampilkan sebagai ilustrasi penarik  perhatian,  sehingga  mempunyai  kualitas  memadai  dari  teknik  tersebut. Penerapan layout bebas  dengan  arahan  mata  pembaca  terhadap  unsur  visual  yang disajikan  secara  bebas  berupa  judul  album  terletak  di  tengah  bagian  bawah  tepat diantara  ilustrasi.  Bagian  pojok  kanan  atas  terdapat  logo  dan  dibawahnya  kode
album. Bagian tengah dan cenderung terlihat fokusnya yaitu ilustrasi dari album oleh tokoh atau artis yang menyanyikan lagu di album tersebut. Warna yang ditampilkan desain  sampul  album  “Tjempaka  Putih”  berupa  warna light karena  mengandung unsur putih ke pink muda disebut warna pastel atau warna pucat. Sedangkan, warna dark berupa warna hitam ditampilkan warna baju dan rambut tokoh artis.
Tabel 3. Respons Psikologis Terhadap Warna Desain Sampul Album “Tjempaka Putih”
Warna Respons Psikologis yang mampu ditimbulkan
Merah  Kekuatan,  bertenaga,  kehangatan,  nafsu,  cinta,  agresifitas, bahaya.
Hitam  Kekuatan,  seksualitas,  kemewahan,  kematian,  misteri, ketakutan, ketidakbahagiaan, keanggunan.
4. Desain Sampul Album Keroncong Orkes Krontjong Tjendrawasih Tahun 1968
Terdapat  beberapa  elemen  visual  yang  terkandung  di  dalam  desain  sampul album  keroncong  berjudul  “Orkes  Krontjong  Tjendrawasih” , seperti  tipografi, ilustrasi, layout, dan warna. Berikut merupakan elemen visual desain sampul album tersebut :
Gambar 4. Desain Sampul Album Keroncong “Orkes Krontjong Tjendrawasih” Tahun 1968
(Sumber : Lokananta, 2018)
Penggunaan  tipografi  pada  Orkes  Krontjong  termasuk  dalam  jenis  huruf Sans Serif. Sans Serif merupakan huruf tanpa kait di ujung atau tanpa serif, antara stroke
memiliki  tebal  yang  sama.  Pada  tulisan  Orkes  Krontjong  memiliki  ketebalan stroke lebih bold atau  berukuran  tebal.  Tulisan  Tjendrawasih  terlihat  adanya  penggunaan tipografi  manual  terkesan  kaku  dan  mempunyai  sudut  lancip  setiap  abjadnya. Tekstur permukaan bervariasi hanya terdiri dari outline -nya saja. Bentuk tiga dimensi dengan pemberian efek yang dibentuk memberikan efek bevel, stensil dan cenderung bertekstur. Tipografinya yang jelas dibaca dan mudah dipahami oleh khalayak sesuai dengan  garis  lengkung  dan  bentuknya  unik.  Begitu  pula  dengan  tipografi Tjendrawasih  yang  mempunyai  karakteristik  ekspresif  dan  bebas  tanpa memperhatikan  kaidah  dalam  penyusunan  suatu  desain  tipografi.  Tata  letak  atau layout judul  dalam  tipografi  Orkes  Kerontjong  Tjendrawasih  ditampilkan  secara berdampingan. Tampilan ilustrasi memanfaatkan teknik ilustrasi gabungan dengan mewujudkan visual antara fotografi dan komputer.
Desain ilustrasi sampul album musik “Orkes Krontjong Tjendrawasih” mampu menggugah  perasaan  pembaca  dan  memberikan  hasrat  untuk  membaca  dengan menyajikan  tampilan  tokoh  artis  bersangkutan.  Ide  desain  ilustrasi  sampul  album “Orkes  Krontjong  Tjendrawasih”  menampilkan  kehidupan  masyarakat  perempuan jaman  dahulu  dengan  berpakaian  corak  lama.  Suatu  desain  sampul  dimanfaatkan sebagai identitas suatu album musik Orkes Krontjong. Layout bebas dengan arahan mata  pembaca  terhadap  unsur  visual  yang  disajikan  secara  bebas.  Judul  album terletak di bawah dengan memiliki dua sisi kanan kiri tepat berada di bawah ilustrasi tokoh artis. Bagian pojok kanan atas terdapat logo perusahaan Lokananta. Samping kiri  atas  terdapat  kode  rekaman dari  album tersebut.  Teknik  kontras  warna  terdiri dari  dua  bagian  atas  ditunjukkan  pada  ilustrasi  toko  artis  dan  bawah  pada  judul album. Warna monokromatik yang disajikan pada desain sampul tersebut terdapat pada ilustrasi tokoh artis. Tingkatan gradasi berupa warna oranye cenderung ke putih ( tints ). Begitu pula dengan warna substractive yang ditampilkan pada latar belakang yang  menunjukkan  tipografi  judul  album.  Warna  tersebut  dihasilkan  dari  pigmen warna seperti cat atau tinta cetak yaitu berwarna hitam.
Tabel 4. Respons Psikologis Warna Desain Sampul Album “Orkes Krontjong Tjendrawasih”
Warna
Respons Psikologis yang mampu ditimbulkan
Oranye  Energi, keseimbangan, kehangatan.
Hitam  Kekuatan,  seksualitas,  kemewahan,  kematian,  misteri, ketakutan, ketidakbahagiaan, keanggunan.

## 5. Desain Sampul Album Keroncong Ngelam-Lami Tahun 1968
Gambar 5. Desain Sampul Album Keroncong “Ngelam-Lami” Tahun 1968 (Sumber : Lokananta, 2018)
Tipografi  pada  Waldjinah  termasuk  dalam  jenis  huruf  manual  ditulis  dengan tangan tetapi memacu pada jenis huruf Old Style . Anatomi huruf Old Style terdapat pada tulisan Waldjinah memiliki serif pada huruf biasa berbentuk miring. Perbedaan bagian tipis dan tebal pada store sedang. Tipografi kedua pada tulisan Ngelam-Lami dibuat  secara  manual  dengan  tangan  tetapi  mengacu  pada  jenis  huruf  Sans  Serif. Tulisan Ngelam-Lami semua ujung huruf tidak menggunakan serif dan tanpa stress dikarenakan  tidak  adanya  tebal  tipis  di  antara  huruf.  Karakteristik  tipografi Waldjinah dalam pemilihan huruf mempunyai gambaran yang menjadi ciri khas dan keunikan  sehingga  mudah  dipahami  khalayak  dengan  garis  tegas  membentuk
disetiap  huruf.  Coretan  melengkung  panjang  pada  akhir  tulisan  yaitu  huruf  h menunjukkan  bahwa  tulisan  sudah  terakhir  dan  memiliki  irama  indah.  Tipografi kedua yaitu Ngelam-Lami memiliki karakteristik tinggi dan padat seperti ditarik ke tengah.  Disusun  secara  bebas  dan  ekspresif  tidak  mengurangi  kejelasan  dalam pembacaan  yang  disajikan  untuk  khalayak.  Komposisi  penggabungan  huruf  tidak ada  aturan  baku  di  dalam  penyusunan    tipografi  desain  sampul  album.  Ilustrasi dalam penggunaan desain pada album terdapat satu orang perempuan yang terlihat tampak  samping.  Suasana  natural  digambarkan  oleh  perempuan  bersanggul  yaitu Waldjinah dengan ditampilkan menggunakan teknik ilustrasi gabungan. Hal tersebut berwujud  dari  visual  tokoh  artis  dengan  memiliki  perpaduan  teknik  fotografi  dan komputer. Layout bebas  dengan  mengarahkan  mata  pembaca  terhadap  beberapa elemen visual. Judul album terletak di samping kiri dengan memiliki dua baris atas bawah tepat berada di samping ilustrasi tokoh artis. Ilustrasi tokoh artis yang berada di samping kanan dan terlihat lebih dominan. Bagian atas tengah terdapat nama artis yang bersangkutan serta pojok kiri bawah terdapat logo dan kode rekaman album. Warna light ditunjukkan  pada  warna pink muda  dengan  ditampilkan  berupa  latar belakang  dari  sampul  album  tersebut.  Warna dark ditunjukkan  pada  warna  coklat yang ditampilkan berupa nama artis, judul album, nama orkes, logo perusahaan, dan kode album. Begitu pula dengan warna dingin berupa warna hijau ditunjukkan pada latar belakang dari ilustrasi tokoh artis dalam sampul album “Ngelam-Lami”. Warna substractive pada warna kuning dan hitam ditunjukkan oleh baju yang dipakai dan rambut ilustrasi tokoh artis. Terakhir warna additive terdapat pada selendang yang digunakan oleh ilustrasi tokoh artis berwarna merah.
Tabel 5. Respons Psikologis Warna Desain Sampul Album “Ngelam-Lami” (Sumber : Astina Yuliana, 2020)
Warna Respons Psikologis yang mampu ditimbulkan Merah  Kekuatan,  bertenaga,  kehangatan,  nafsu,  cinta,  agresifitas, bahaya. Biru
Kepercayaan,  konservatif,  keamanan,  teknologi,  kebersihan, perintah.
Hijau Alami,  kesehatan,  pandangan  yang  enak,  kecemburuan, pembaruan.
Kuning  Optimis,  harapan,  filosofi,  ketidak  jujuran/  kecurangan,
pengecut, pengkhianatan.
Ungu Spiritual,  misteri,  keagungan,  perubahan  bentuk,  galak,
arogan.
Orange  Energi, keseimbangan, kehangatan.

## 6. Desain Sampul Album Keroncong Katju Biru Tahun 1971
Gambar 6. Desain Sampul Album Keroncong “Katju Biru” Tahun 1971 (Sumber : Lokananta, 2018)
Anatomi  tipografi  Katju Biru  termasuk  dalam  jenis  huruf  Sans  Serif.  Sans  Serif tidak ada kait di ujung huruf, antara stroke dan lainnya memiliki tebal sama. Ketebalan stroke pada tulisan Katju Biru pada semua ujung huruf tidak ada serif dan penggunaan huruf kapital dalam judul Katju Biru memiliki ketebalan stroke sama. Tidak ada stress karena tanpa selish tebal tipis antara huruf. Jenis huruf yang digunakan pada judul huruf  bertuliskan  Waldjinah  yaitu  Sans  Serif  yang  pada  semua  ujung  huruf  tidak terdapat serif dan tidak ada selish tebal tipis juga memiliki tekstur permukaan dengan adanya outline. Ide  desain  ilustrasi  sampul  album  “Katju  Biru”  menampilkan kehidupan  masyarakat  perempuan  Jawa  dengan  berpakaian  kebaya  kemben bawahan jarik batik dan laki-laki memakai pakaian serba hitam dan sarung. Desain sampul  album  “Katju  Biru”  memiliki  identitas  untuk  dimanfaatkan  dalam menyediakan  kebutuhan  bermusik.  Tujuan  dalam  menarik  perhatian  dengan
mempunyai  kualitas  memadai  melalui  tokoh  artis  yang  ditampilkan  melalui visualisasi  ilustrasi  sampul  album.  Ilustrasi  tersebut  menggunakan  teknik  ilustrasi gabungan  yang  mewujudkan  visual  perpaduan  antara  teknik  fotografi  dengan komputer.  Desain  sampul  album  “Katju  Biru”  menggunakan layout bebas  dengan arahan mata pembaca dari titik fokus yang dominan ilustrasi tokoh samping kiri ke samping kanan dilanjutkan ke bawah yang arah tengah. Bagian kanan atas terdapat logo  perusahaan  dan  kode  rekaman,  dibawahnya  terdapat  judul  album  hanya memiliki  satu baris. Ilustrasi  tokoh  artis yang  berada  di  samping  kiri  terlihat lebih dominan  dan  mewakili  dari  album  “Katju  Biru”  sehingga  mata  lebih  terfokus. Terakhir, pada bagian bawah tengah terdapat nama artis yang bersangkutan. Warna substractive berupa  warna  hitam  ( black ),  dan  kuning  ( yellow ).  Warna  hitam ditunjukkan pada penutup kepala, baju atasan, dan celana tokoh artis laki-laki, serta logo  perusahaan,  kode  album,  judul  album,  serta  rambut  tokoh  artis  perempuan. Selain itu, warna kuning terdapat pada latar belakang terletak di pinggir objek. Warna additive ditunjukkan pada warna merah, dan biru. Warna merah ditampilkan pada selendang  yang  digunakan  tokoh  artis  perempuan  dan  biru  ditampilkan  melalui kebaya kemben tokoh artis perempuan serta latar belakang dari sampul album “Katju Biru”. Terakhir warna light berupa warna coklat ditampilkan melalui corak batik jarik yang dipakai tokoh artis perempuan.
Tabel 6. Respons Psikologis Warna Desain Sampul Album “Katju Biru”
Warna  Respons Psikologis yang mampu ditimbulkan Hitam  Kekuatan,  seksualitas,  kemewahan,  kematian,  misteri, ketakutan, ketidakbahagiaan, keanggunan.
Merah  Kekuatan,  bertenaga,  kehangatan,  nafsu,  cinta,  agresifitas, bahaya.
Kuning  Optimis,  harapan,  filosofi,  ketidak  jujuran/  kecurangan,
pengecut, pengkhianatan.
Biru Kepercayaan,  konservatif,  keamanan,  teknologi,  kebersihan, perintah.
Putih
Kemurnian atau suci, bersih, kecermatan, inocent (tanpa dosa), steril, kematian.

## 7. Desain Sampul Album Keroncong Entit Tahun 1971
Gambar 7. Desain Sampul Album Keroncong “Entit” Tahun 1971 (Sumber : Lokananta, 2018)
Tipografi pada Entit termasuk dalam perpaduan antara jenis huruf Sans Serif dan Old Style . Sans Serif tidak ada kait di ujung, tanpa stress karena tidak ada selish tebal tipis dan memiliki stroke tebal sama. Ketebalan stroke pada tulisan judul Entit pada huruf e, n, dan i ujung huruf tidak ada serif. Begitu pula dengan huruf t yang memiliki serif berbentuk miring. Tipografi Entit memiliki tekstur permukaan dengan memiliki outline pada setiap huruf. Jenis huruf tipografi Waldjinah digunakan berupa Sans Serif yang tidak mempunyai serif pada ujung huruf, tidak memiliki selish tebal tipis, tekstur permukaan dengan adanya outline. Penampilan ilustrasi desain sampul album Entit memanfaatkan teknik gabungan berupa teknik fotografi dengan komputer. Ide desain ilustrasi  sampul  album  “Entit”  menampilkan  kehidupan  masyarakat  perempuan dengan berpakaian kebaya kutu baru dipadu padankan bawahan jarik batik dan laki- laki memakai celana hitam dilengkapi sarung dililitkan ke perut tanpa memakai baju. Layout bebas yang disajikan dengan arahan mata pembaca dengan titik fokus berupa ilustrasi tokoh album “Entit” berada ditengah terlihat lebih dominan daripada yang lain. Latar belakang ilustrasi tersebut menampilkan suasana persawahan yang siap untuk dipanen. Judul album “Entit” terletak pada bagian kiri atas tepat berada di atas
ilustrasi tokoh artis laki-laki. Nama perusahaan dan kode album terletak di samping kanan  atas  terdiri  dari  dua  baris.  Nama  artis  yang  bersangkutan  bertuliskan Waldjinah terletak pada bagian bawah tengah tepat di bawah ilustrasi sampul album tersebut.  Warna substractive yang  ditampilkan  berupa  warna  hitam,  dan  kuning. Warna hitam ditunjukkan pada logo perusahaan dan kode album, rambut tokoh artis perempuan dan laki-laki, pengikat kepala tokoh artis laki-laki, pengikat perut tokoh artis perempuan, celana tokoh artis laki-laki. Warna kuning ditunjukkan pada judul album dan ilustrasi padi. Warna additive ditampilkan berupa warna biru, dan hijau. Warna  biru  ditunjukkan  latar  belakang  desain  sampul  album  tersebut  berada  di pinggir mengelilingi objek. Warna hijau ditunjukkan pada nama artis bersangkutan yang terletak di bawah tengah. Warna light berupa warna pink atau merah muda, dan biru muda. Warna pink atau merah muda ditampilkan pada kebaya kutu baru yang dipakai oleh tokoh artis perempuan. Warna biru muda ditampilkan pada selendang yang digunakan oleh tokoh artis perempuan.
Tabel 7. Respons Psikologis Warna Desain Sampul Album “Entit”
Warna  Respons Psikologis yang mampu ditimbulkan
Hitam  Kekuatan,  seksualitas,  kemewahan,  kematian,  misteri, ketakutan, ketidakbahagiaan, keanggunan.
Merah  Kekuatan,  bertenaga,  kehangatan,  nafsu,  cinta,  agresifitas,
bahaya.
Biru Kepercayaan,  konservatif,  keamanan,  teknologi,  kebersihan,
perintah. Kuning  Optimis,  harapan,  filosofi,  ketidak  jujuran  atau  kecurangan,
pengecut, pengkhianatan.
Hijau Alami,  kesehatan,  pandangan  yang  enak,  kecemburuan, pembaruan.

## KESIMPULAN
Desain  Desain  sampul  album  keroncong  produksi  Lokananta  memiliki keunikan  dan  ciri  khas  tersendiri  khususnya  pada  tahun  1959-1971.  Penggunaan tipografi  dari  masing-masing  album  mengalami  perubahan  dari  tahun  ke  tahun sesuai dengan teknologi yang semakin modern. Tipografi berjenis Sans Serif , Old Style, mempunyai  karakteristik  ekspresif, outline, kapital,  sudut  lancip,  dan  manual  juga diterapkan  di  dalam  desain  sampul  album  tersebut.  Ilustrasi  dengan  penggunaan berupa  ornamen  corak  batik  parang  rusak,  ilustrasi  piringan  hitam,  dan  foto  artis yang  bersangkutan. Layout bebas  digunakan  pada  masing-masing  desain  sampul album  dalam  menampilkan  elemen  visual  yang  terkandung  di  dalamnya.  Warna dalam  penggunaan  masing-masing  desain  sampul  album  memiliki  berupa  warna additive, dark, substractive, light, monokromatik, dan dingin. Penerapan warna menjadi penarik  perhatian  untuk  dibaca  berdasarkan  respons  psikologis  terhadap  warna tersebut.

## DAFTAR PUSTAKA
Arthur, Rene. 2007. Desain Grafis dari Mata Turun ke Hati. Bandung: Penerbit Kelir Astuti, Tias Puji. 2019. Gaya Desain Cover Buku Karya Djenar Maesa Ayu Tahun 2016,

## Art & Culture Journal
I  Putu  Arya  Janottama  dan  Agus  Ngurah  Arya  Putraka.  Gaya  dan  Teknik Perancangan  Ilustrasi Tokoh  pada  Cerita  Rakyat Bali. Segara  Widya  Jurnal  Hasil Penelitian , Vol. V, hal. 25-41, ISSN: 2354-7154
Kusrianto,  Adi.  2007.  Pengantar  Desain  Komunikasi  Visual.  Yogyakarta:  CV  Andi Offset
Rosmiati, Ana. 2006. Aspek Moral Dalam Novel Saman Karya Ayu Utami (Sebuah Pendekatan Sosiologi Sastra). Jurnal Ilmu dan Seni, Vol. 4 No.2, hal.217-238, ISSN 1410-9700
Soewardikoen, Didit Widiatmoko. 2013. Metode Penelitian Visual Dari Seminar Ke Tugas Akhir. Bandung: CV Dinamika Komunika
Supriyono,  Rakhmat.  2010. Desain  Komunikasi  Visual  Teori  dan  Aplikasi. Yogyakarta:

## Penerbit CV Andi Offset

## Narasumber
Danang  Rusdiyanto,  42  tahun,  Surakarta,  Pegawai  Lokananta  Bagian Event dan Pengarsipan.
Taufik Murtono, 49 tahun, Surakarta, Dosen Prodi Desain Komunikasi Visual, Institut Seni Indonesia Surakarta.
Internet:
https://travel.kompas.com/read/2015/02/08/130400127/Mencari.Kepingan.Sejara
h.Musik.di.Lokananta diakses tanggal 22 November 2018 pukul 11.00 WIB