## FASAD CANDI BOROBUDUR SEBAGAI IDE PERANCANGAN DESAIN TIPOGRAFI UNTUK ASET VISUAL BRANDING KABUPATEN MAGELANG
Oleh:
R. Moch. Rizal Hafiyan 1
Program Studi Desain Produk Industri Universitas Pendidikan Indonesia Kampus Tasikmalaya Novan Edo Pratama 2
Program Studi Desain Komunikasi Visual Sekolah Tinggi Seni Rupa dan Desain Visi Indonesia rizalhafiyan@upi.edu 1 ; novanedo@stsrdvisi.ac.id 2

## ABSTRAK
Visual  branding yang  menarik  serta  khas  dapat  menjadi  salah  satu  daya  tarik  bagi  para wisatawan  untuk  berkunjung  ketempat  wisata  didaerah  tertentu.  Bermacam-macam  bentuk visual branding di setiap kota maupun kabupaten sudah mulai dikembangkan dengan upaya meningkatkan ketertarikan  wisatawan  baik  lokal  maupun  internasional  untuk  datang  ketempat  tersebut.  Salah  satu yang menjadi penunjang dari visual branding disuatu daerah adalah jenis tipografi atau desain huruf yang digunakan. Setiap kota atau kabupaten hendaknya memiliki desain tipografi masing-masing yang menjadi ciri khas wilayah tersebut. Kabupaten Magelang dengan tempat wisata yang cukup terkenal yaitu candi Borobudur menjadi destinasi wisata yang cukup menarik. Namun hingga sekarang desain visual  branding khususnya  tipografi  yang  menjadi  ciri  khas  wisata  didaerah  Kabupaten  Magelang  ini belum  sepenuhnya  terfasilitasi,  apalagi  Borobudur  ini  masuk  kedalam  5  destinasi  super  prioritas menurut Kemenparekraf RI. Karena alasan tersebut dengan mengambil ide dari fasad candi Borobudur sebagai  ide  dalam  perancangan  tipografi  untuk  aset visual  branding Kabupaten  Magelang  sebagai upaya  mendukung  kawasan  destinasi  super  prioritas.  Dalam  perancangan  ini  menggunakan  metode perancangan desain dengan tahapan eksplorasi sumber ide, eksperimentasi, serta pembentukan atau perwujudan.  Perancangan  desain  ini  diharapkan  dapat  memberikan  aset visual  branding yang bermanfaat untuk pengembangan Pariwisata Kabupaten Magelang.
Kata Kunci: Desain Tipografi, Fasad Candi Borobudur, Kabupaten Magelang, Visual branding.

## ABSTRACT
Visual branding can be an attraction for tourists to visit in certain areas. Various forms of visual branding in each city and district have begun to be developed with an effort to increase the interest of both local and international tourists to come. Visual branding can also be a visual design asset that can be  used  to  package  tourism  products  using  the  right  visual  design  assets.  One  of  the  things  that supports visual branding in an area is the type of typography or font design. Each city or district should have  its  own  typographic  design  that  characterizes  the  area.  Magelang  Regency  with  a  fairly  well- known tourist spot, namely the Borobudur temple, is a quite interesting tourist destination. However, until now, the design of visual branding, especially typography which is a characteristic of tourism in the Magelang Regency area, has not been fully facilitated, especially since Borobudur is included in the 5 super priority destinations according to the Indonesian Ministry of Tourism and Creative Economy. For this  reason,  by  taking  ideas  from  the  facade  of  the  Borobudur  temple  as  an  idea  in  designing typography  for  Magelang  Regency's  visual  branding  assets  as  an  effort  to  support  super  priority destination areas. In this design using the design design method with the stages of exploring the source of  ideas,  experimentation,  and  formation  or  embodiment.  This  design  is  expected  to  provide  useful
visual branding assets for the development of Tourism in Magelang Regency.
Keywords : Typography Design, Borobudur Temple Facade, Magelang District, Visual branding.
Copyright © 2022 Universitas Mercu Buana. All right reserved Received: August 13 th , 2022 Revised: December 28 th , 2022 Accepted: December 29 th , 2022

## A.  PENDAHULUAN

## 1. Latar Belakang
Visual branding menjadi salah satu daya tarik untuk  mempromosikan  sebuah  produk dengan  tujuan  produk  tersebut  memiliki daya tarik lebih serta memiliki ciri khas dari produk  tersebut.  Tidak  terkecuali  daerah wisata  yang  memerlukan visual  branding dengan tujuan untuk meningkatkan kunjungan wisatawan (Arwanto et al., 2020).
Tempat  wisata  menjadi  salah  satu produk  yang  menjadi  daya  tarik  di  wilayah tertentu.  Dengan  tampilan  iklan  atau promosi  yang  menarik  serta  memiliki  ciri khas  dapat  menjadi  cara  untuk  menarik wisatawan  baik  lokal  maupun  internasional agar  dapat  berkunjung  ke  daerah  tersebut. Dengan  banyaknya  wisatawan  yang  datang berkembang  pula  perekonomian  di  suatu wilayah tersebut (Resnawaty, 2016).
Namun  ketika  di  awal  muncul pandemi  Covid-19  daerah  wisata  menjadi hal  yang  paling  terkena  dampak  secara signifikan.  Dampak  ini  sangat  terasa  dan berpengaruh  terutama  untuk  destinasi pariwisata utama di Indonesia (Dwina, 2020) (Utami  &  Kafabih,  2021).  Oleh  karena  itu banyak  upaya  dilakukan  demi  memperta- hankan kelanjutan perkembangan pariwisata
di  Indonesia.  Salah  satu  hal  yang diprioritaskan  adalah  bagaimana  promosi dan  iklan  yang  terus  digulirkan  oleh pemerintah  khususnya  di  Kementerian Pariwisata  dan  Ekonomi  Kreatif.  Sudah pastinya  sektor  pariwisata  memiliki  upaya yang lebih terutama dalam pengembangannya  dari  segi,  keamanan, kesehatan serta kenyamanan berwisata pada setiap pelaku wisata juga wisatawan (Suharto & Made Prasta Yostitia Pradipta, 2021).
Di  era  pandemi  Covid-19,  Kemen- parekraf  memiliki  tujuan  untuk  terus  fokus mengembangkan  5  destinasi  wisata  super prioritas  di  Indonesia,  dan  salah  satunya adalah  Candi  Borobudur  di  wilayah Kabupaten Magelang (Kemenparekraf,
2021). Candi Borobudur merupakan tempat wisata  yang  cukup  terkenal  bahkan  sampai mancanegara,  juga  merupakan  situs  warisan dunia yang ditetapkan UNESCO pada tahun 1991  (Nagaoka,  2016).  Oleh  karena  hal tersebut  Candi  Borobudur  sebagai  ikon wisata di Kabupaten Magelang menjadi salah satu tempat yang pantas untuk dipertahankan.
Hal  yang  menjadi  fokus utama  dalam permasalahan  pariwisata  terutama  di wilayahnya adalah bentuk visual branding yang
belum  memiliki  kesan  yang  khas  dari  kota atau  kabupaten  tersebut.  Borobudur  yang letaknya  ada  di  Kabupaten  Magelang  yang seharusnya  dapat  mengangkat brand dari Kabupaten  Magelang  sebagai  wilayah destinasi  prioritas.  Kedekatan  wilayah dengan  Kota  Yogyakarta  mengakibatkan Kabupaten  Magelang  menjadi  kalah  pamor dibandingkan  Kota  Yogyakarta.  Nama Kabupaten  Magelang  seperti  tertutup  oleh kawasan  wisata  Candi  Borobudur  banyak mengira  bahwa  lokasi  Candi  Borobudur terletak  di  Kota  Yogyakarta  (Kurniawan, 2021).  Dapat  dikatakan  bahwa  Kawasan Wisata  Candi  Borobudur  seperti  sanggup berdiri  sendiri  untuk  mempromosikan branding  wisatanya  tanpa  ditopang  city branding Kabupaten Magelang.
Membandingkan Kabupaten
Magelang  dengan  kota  atau  kabupaten  di sekitarnya,  slogan  dan  citra  wilayahnya masih lebih mendominasi seperti katakanlah wilayah  Yogyakarta,  Solo,  Pekalongan, Malang,  Surabaya,  dan  kota  atau  kabupaten lainnya  telah  memiliki visual  brand dengan slogan serta jenis tipografi atau desain huruf yang  mencirikan  daerahnya  masing-masing. Oleh  karena  sangat  penting  sebuah city branding dapat  memiliki  pengaruh  bagi masyarakat  dalam  mengidentifikasi  Kota atau  Kabupaten  tertentu  sehingga  dapat meningkatkan  pengetahuan  masyarakat tentang  kota  yang  dikenali  (Ardyan  & Susanti, 2018).
Kabupaten Magelang memiliki Kawasan  wisata  Candi  Borobudur  sebagai jantung  utama  dalam  pariwisata  daerah tersebut,  oleh  karena  itu visual  branding Kabupaten  Magelang  tidak  boleh  lepas  dari Candi  Borobudur  agar  nama  Kabupaten Magelang  beserta  slogan  daerah  tersebut dapat  terangkat  serta  dikenal  secara  mudah oleh  para  wisatawan.  Kabupaten  Magelang memiliki slogan “Magelang Gemilang” yang mana  slogan  ini  belum  dikemas  dengan bentuk  yang  lebih  berwujud  (Lestahayu,
2021).
Melalui visual branding yang  lebih  khas dan  sesuai  maka  promosi  Kabupaten Magelang  sebagai  daerah  pariwisata  akan lebih  terangkat  seperti  daerah  pariwisata Candi Borobudur. Seperti halnya bahwa aset visual  branding dapat  digunakan  pada  iklan serta  promosi  dalam  bentuk  cetak  maupun digital.  Karena  dengan  memanfaatkan beberapa platform digital dengan menggunakan visual branding yang baik maka dapat  dikatakan  hal  ini  merupakan  alat promosi yang efektif (Muliawanti & Susanti, 2020). Oleh karenanya aset visual branding ini diperlukan demi menunjang promosi wisata khususnya di Kabupaten Magelang.
2. Rumusan Masalah
Dari  latar  belakang  yang  dipaparkan  pada pembahasan  sebelumnya,  memunculkan rumusan masalah sebagai berikut:
1) Kabupaten  Magelang  memiliki  slogan yaitu  “Magelang  Gemilang” namun
belum  munculnya visual  branding yang dapat  mewadahi  slogan  tersebut  agar menjadi lebih berwujud.
2) Perlu adanya desain huruf atau tipografi khas  sebagai  aset  desain  yang  dapat mengemas visual  brand Kabupaten Magelang menjadi lebih lengkap.
3) Aset visual branding ini sangat diperlukan untuk  menunjang  promosi  daerah wisata di Kabupaten Magelang
3. Orisinalitas
Rancangan  desain  huruf  atau  tipografi sebagai  aset visual  brand sangat  perlu  dalam upaya  mengembangkan city  branding dari Kabupaten Magelang. Desain tipografi yang akan  dirancang  juga  akan  mengambil  ide dari  fasad  Candi  Borobudur  agar  tetap mempertahankan  ciri  khas  dari  wilayah tersebut.
Perancangan  desain  tipografi  ini memilih fasad Candi Borobudur sebagai ide perancangan  karya  desain  tipografi.  Karya rancangan  ini  dapat  dipertanggungjawabkan serta dapat diajukan sebagai aset desain dari Kemenparekraf  RI  serta  Pemerintah Kabupaten Magelang.
4. Tujuan dan Manfaat
1) Dengan  adanya  desain  tipografi  seperti ini  judul  besar  dari  slogan  Magelang Gemilang dapat dikemas  secara maksimal.
2) Dari  pemilihan  bentuk  hurufnya  pun akan  mengambil  ide  bentuk  dari  fasad candi  Borobudur  sebagai  bentuk
dominan  yang  akan  dipakai  dalam setiap huruf yang dirancang.
3) Perancangan  desain  tipografi  ini  dapat digunakan  sebagai  aset  desain  visual untuk  mengembangkan visual  branding . Desain  tipografi  ini  juga  dapat digunakan untuk promosi yang ditampilkan  dalam  poster,  banner, baliho,  iklan,  flyer,  bahkan  kemasan cinderamata.
4) Desain  tipografi  ini  juga  dapat digunakan  untuk  UMKM  lokal  khas dari  Kabupaten  Magelang  untuk mengembangkan kemasan produk serta promosi produk tersebut.
5) Manfaat  dari  desain  tipografi  ini  dapat terasa bagi setiap masyarakat khususnya diwilayah  pemerintahan  Kabupaten Magelang,  dan  pastinya  untuk  men- dukung Kemenparekraf RI dalam upaya promosi wisata lokal.

## B.  KONSEP PERANCANGAN
1. Kajian Sumber Perancangan
Setiap  proses  perancangan  karya  desain ataupun  seni  memerlukan  kajian  yang bertahap sehingga prosedur dalam pembuatan  karya  tersebut  dapat  terlaksana secara  sistematis  dan  dapat  dipertanggung- jawabkan.
1) Desain Grafis
Desain grafis merupakan salah satu ilmu dari rumpun  keilmuan  Seni  yang  menitik beratkan  pada  fungsi  secara  visual.  Desain grafis  merupakan  salah  satu  dari  keilmuan
seni  rupa  terapan  lebih  condong  mengolah unsur-unsur  visual  dalam  bentuk  yang komunikatif.  Hasil  karya  yang  diciptakan harus  dapat  membawa  pesan  yang  dapat diterima  oleh  semua  pihak  yang  menerima informasi tersebut (Mulyana et al., 2019).
Dengan  demikian  karya  desain  grafis harus  memiliki  tujuan  yang  jelas  dan  dapat diinterpretasi  oleh  semua  pihak  serta memiliki tujuan, sasaran, dan isi pesan yang berbentuk  susunan  informasi  berupa  teks serta  ilustrasi  yang  mendampinginya.  Pesan yang  disampaikan  harus  menjelaskan informasi  secara  visual  yang  dapat  menarik perhatian  agar  menimbulkan  keinginan  bagi masyarakat  sebagai  pembaca  informasi (Saleh,  2016).  Karena  sifatnya  yang  non- verbal  serta  visual  jadi  desain  grafis memainkan  indera  penglihatan  manusia sebagai  sasaran  utama.  Keterlihatan  dan keterbacaan  informasi  dalam  desain  grafis sangat ditonjolkan agar pesan dalam bentuk tulisan maupun ilustrasi dapat diterima baik (Saryanto, 2021).
Unsur-unsur  desain  yang  terlibat dalam  desain  grafis  tidak  jauh  beda  dengan unsur-unsur seni rupa. Semua unsur berbasis visual,  dengan  istilah-istilah  yang  tidak  jauh berbeda. Unsur-unsur desain grafis tersebut meliputi  titik,  garis,  bentuk,  tekstur,  warna (Mulyana  et  al.,  2019).  Dari  unsur-unsur dasar dapat menciptakan informasi- informasi  terutama  informasi  visual  yang dapat  dibaca yaitu  berupa  huruf,  angka  dan
tanda  baca.  Kumpulan  huruf  ini  dikelom- pokkan  dan  membentuk  kata  serta  kalimat yang  harus  dapat  terbaca  oleh  manusia. Kumpulan-kumpulan  huruf  tersebut  pun memiliki  ciri  khas  tertentu  yang  dapat teridentifikasi yang dapat disebut tipografi.
2) Tipografi
Produk  dari  desain  grafis  yang  menunjang dari produk-produk yang dihasilkan diantaranya  adalah  Tipografi.  Tipografi merupakan  bagian  dari  bahasan  dalam desain  grafis  yang  memiliki  keterikatan dengan keilmuan lainnya seperti komunikasi, psikologi,  teknologi  serta  keilmuan  lainnya (Sihombing, 2003). Tipografi dapat menjadi penunjang juga bagian penting dari keilmuan desain  khususnya  desain  grafis.  Dalam produk atau karya desain grafis pun tipografi menjadi  suatu  unsur  atau  elemen  penting karena  menjadi  bagian  penunjang  informasi terutama  dalam  keterbacaan  informasi (Rahman et al., 2018).
Dapat  dikatakan  tipografi  menja- barkan  tentang  terbentuknya  sebuah  huruf, angka,  serta  tanda  baca  yang  berkembang menjadi  teks  juga  kalimat  yang  menunjang informasi  yang  disampaikan  dalam  produk desain  grafis.  Tipografi  juga  berkaitan  erat dengan  tata  letak  atau layout yang  mana  hal tersebut  menjadi  pondasi  utama  dalam produk  yang  diciptakan  desain  grafis  dalam hal keterbacaan informasi (Soedewi, 2019).
Tipografi memiliki fungsi khusus yaitu mencakup pemilihan jenis huruf, pengaturan
tata  letak,  juga  penataan  ilustrasi  yang merupakan  unsur-unsur  visual  penunjang produk  desain  grafis  seperti  poster,  iklan, logo, city  branding ,  dan  lainnya  (Valentino,
2019).  Dalam  perancangan  ini  tipografi digunakan  untuk  menciptakan  karya  desain huruf  atau  jenis  font  baru  yang  akan menunjang pembuatan dari visual branding .
3) Visual branding dan City Branding Visual  branding merupakan  sebuah produk  hasil  dari  desain  grafis  yang  juga menggunakan  tipografi  sebagai  salah  satu elemen  penunjang. Visual  branding dapat meliputi  hal-hal  yang  berkaitan  dengan pembentukan  citra  dari  objek  desain  yang dibuat.  Objek  desain  memposisikan visual branding sebagai  alat  penunjang  agar informasi objek tersebut dapat tersampaikan dengan  tepat  dan  sesuai.  Penggunaan elemen-elemen  grafis  pada visual  branding secara  konsisten  baik  dalam  iklan,  poster, atau  media-media  publikasi  dapat  membuat citra  visualnya  dari  objek  desain  tersebut dapat  semakin  kuat  dan  semakin  mudah dikenali (Islam, 2018).
Branding yang dimaksud adalah sebuah citra  yang  terbentuk  yang  dapat  berupa merek, nama logo, slogan dari objek desain yang  dimaksud.  Penambahan  kata Visual menekankan  pada  citra  yang  terbentuk dalam  branding  ini  lebih  mengedepankan unsur  visual  atau  yang  dapat  terlihat  oleh indera  penglihatan.  Selain  branding  dapat membangun  kehadiran  yang  signifikan
untuk beberapa kasus seperti merek dagang yang  mengharuskan  memiliki branding agar dapat  menarik  pasar  konsumen,  branding juga  digunakan  untuk  beberapa  instansi pemerintah  yang  dapat  memberikan  nilai popularitas  dimasyarakat  (Arwanto  et  al., 2020;  Risanto  &  Yulianti,  2016;  Riza  et  al.,
2012; Yuli, 2011).
Citra  visual  dalam  branding  ini merupakan  hal  yang  paling  utama  terutama bila  dikaitkan  dengan  indera  penglihatan. Manusia normal pada umumnya menggunakan  indera  penglihatan  untuk melihat  informasi  berbentuk  visual  untuk mendapatkan  informasi.  Namun  setiap informasi  visual  yang  ditangkap  orang  pun memiliki keterbatasan dari durasi penangkapan informasi, keterbacaan informasi,  juga  daya  ingat  seberapa  lama informasi  dapat  diingat  serta  kecepatan informasi  untuk  dikenali  (Zhou  &  Xue, 2021).
Visual  branding dalam  sebuah  wilayah perkotaan  dapat  dikatakan  bagian  dari  City Branding.  City  branding  menitik  beratkan pada  identitas  dari  identitas  dari  wilayah tersebut.  Identitas  khas  dari  kota  tersebut dapat  menjadi  bahan  untuk  membuat visual branding seperti  halnya  misalkan  salah  satu gedung  atau  bangunan  di  kota  atau  wilayah dapat  dijadikan  sebagai  identitas  dan  dapat memberikan  kontribusi  positif  khususnya bagi citra kota atau wilayah tersebut (Riza et al., 2012).
4) Teori Gestalt dalam  penerapan  karya desain grafis
Prinsip atau Teori Gestalt salah satu landasan teori  yang  dapat  menelaah  juga  membedah karya desain khususnya desain grafis dengan menjelaskan  proses  setiap  komponen- komponen  berbeda  yang  dikombinasikan dan  dapat  membentuk  menjadi  kesatuan yang  utuh.  Teori  gestalt  dapat  digunakan untuk  memprediksi  reaksi  manusia  yang mengamati dan merespon pada sebuah karya seni maupun desain karena sangat berkaitan pada  pembentukan  persepsi  visual  manusia (Kristiana,  2018).  Pada  karya  desain khususnya  desain  grafis  indera  pengamatan sangat memiliki keterkaitan dengan persepsi visual  manusia,  oleh  karena  itu  teori  gestalt dapat  digunakan  sebagai  landasan  teori untuk merancang sebuah karya desain grafis.
Teori gestalt memiliki beberapa macam prinsip  utama  yang  berkaitan  dengan kecenderungan  pemahaman  atau  persepsi manusia terhadap objek visual (Chang et al., 2002).  Persepsi  visual  dari  teori  gestalt diantaranya adalah:
a. Prinsip Kedekatan (Law of Proximity)
Pada  prinsip  ini  unsur-unsur  visual  yang memiliki  kedekatan  dapat  dipersepsikan sebagai  objek  yang  sama  atau  objek  yang berkelompok.
b. Prinsip  Kesinambungan  pola  ( Law  of Continuation )
Prinsip  kesinambungan  memperlihatkan persepsi  tentang  unsur-unsur  yang  tersusun
secara berkesinambungan dapat membentuk pola  atau  bentuk  baru  yang  memiliki  alur. Alur  yang  ditimbulkan  terbentuk  dari perubahan unsur dari mulai bentuk, ukuran, ataupun tata letak dari unsur tersebut.
c. Prinsip  Kesamaan  bentuk (Law  of

## Similarity)
Prinsip  kesamaan  membuat  unsur-unsur visual  yang  berurutan,  atau  berjajar  dapat dikelompokan  menjadi  sebuah  objek  yang satu rumpun atau sama.
d. Penutupan bentuk ( Law of Closure )
Dalam prinsip ini dapat membuat pengamat membuat  persepsi  bentuk  tersendiri  dari unsur-unsur  visual  diposisikan  memiliki ruang  atau  jarak  tertentu  namun  secara persepsi  seakan-akan  menimbulkan  kesan bentuk  yang  baru  dari  alur  posisi  unsur visual tersebut.
e. Figur gambar dan latar belakang (Law of

## Figure-Ground)
Prinsip  ini  memberikan  kecenderungan manusia  dalam  melihat  sebuah  objek  visual ataupun  karya  grafis  sebagai  figur  utama sebagai  pusat  perhatian  dan  latar  belakang sebagai penunjang dari figur utama.
f. Prinsip Kesatuan (Law of Unity)
Prinsip  kesatuan  mengatur  unsur-unsur dalam  sebuah  karya  desain  terlihat  seolah- olah  mereka  milik  bersama,  serta  memiliki beberapa hubungan visual di luar kebetulan yang  menyebabkan  mereka  terkesan bersatu.
g. Bentuk yang sesuai ( Good Form/ Law of Pragnanz )
Prinsip good form merupakan sebuah stimulus pada sebuah karya desain bahwa bentuk atau figur yang baik adalah yang dapat dipahami secara  keseluruhan  serta  unsur-unsur tersebut  terbentuk  dengan  memiliki  garis batasan  yang  berfungsi  untuk  menjelaskan karya tersebut (O’Connor, 2015).
Dalam  perancangan  desain  tipografi, teori gestalt merupakan salah satu yang tepat dapat  digunakan  sebagai  landasan  peran- cangan karena berkaitan jelas dengan unsur- unsur  visual  yang  membentuk  karya tersebut.  Desainer  dapat  menggunakan hukum atau teori gestalt untuk mengeksplorasi  bagaimana  kita  menafsirkan dan mengatur informasi visual dari referensi yang digunakan (Graham, 2008).
Begitu  pula  dalam  desain  tipografi yang  mana  setiap  huruf  yang  didesain terbentuk  dari  garis-garis  yang  terbentuk dengan  jelas  serta  dengan  ketebalan  yang sesuai  sehingga  dapat  menimbulkan  kesan yang  selaras  dan  sama.  Baik  huruf,  angka, maupun  tanda  baca  harus  dibuat  dengan garis  serta  bidang  yang  ukuran  serta ketebalan  yang  selaras  agar  seimbang  dan menimbulkan konsistensi antar setiap huruf. Secara  langsung  tipografi  yang  tepat  akan membentuk  identitas  visual  yang  baik  serta kesatuan terhadap pencapaian identitas yang diharapkan (Islam, 2018).
2. Landasan Perancangan
Dalam  perancangan  tipografi  ini  akan digunakan  sebagai  aset  yang  sangat bermanfaat  khususnya  untuk  menunjang media  promosi  yang  dilakukan  untuk mengembangkan  sektor  pariwisata.  Sektor pariwisata  dapat  dikatakan  merupakan sektor  yang  penting  dalam  menunjang perekonomian  di  Indonesia  (Utami  & Kafabih,  2021).  Promosi  yang  digunakan ada  beragam  jenis  dari  mulai  poster,  media sosial, iklan, animasi, dan media lainnya yang berupa  fisik  maupun  digital.  Hal  tersebut memerlukan  desain  yang  baik  agar  dapat dikemas secara baik serta harus memiliki ciri khas  terutama  dalam  pemilihan  aset  desain berupa huruf atau tipografi yang menunjangnya.
Dalam  promosi  ini  juga  sangat berkaitan  tentang  promosi  di  wilayah  kota atau  kabupaten  dimana  destinasi  pariwisata tersebut  berlokasi. City  branding merupakan salah satu strategi baik untuk meningkatkan promosi  wisata  didaerah  tersebut.  Seperti contohnya  Provinsi  di  Daerah  Istimewa Yogyakarta  yang  menawarkan  konsep pariwisata  dengan  menekankan  pada  slogan serta city branding yang kuat dengan identitas wilayah  tersebut  (Yuli,  2011).  Wilayah  di dekat  Yogyakarta  seperti  Magelang  yang memiliki  destinasi  wisata  Candi  Borobudur merupakan  wilayah  yang  patut  untuk diperjuangkan. Kabupaten Magelang dengan beragam  budaya  yang  cukup  kental  serta
destinasi  pariwisata  Candi  Borobudur merupakan landasan utama dalam merancang  aset  visual  desain  yang khususnya akan lebih menekankan terhadap perancangan desain tipografi.
Desain  tipografi  merupakan  dasar utama  sebagai  aset city  branding yang  dapat difungsikan  untuk  mempromosikan  wilayah Kabupaten  Magelang.  Dalam  perancangan tipografi ini, penulis lebih menekankan pada identitas  visual  yang  dimiliki  oleh  wilayah Kabupaten  Magelang  serta  akan  lebih dominan  mengangkat  citra  visual  dari  fasad utama  Candi  Borobudur  sebagai  landasan dari perancangan desain tipografi yang pada nantinya akan diaplikasikan ke dalam media promosi  wisata  baik  berupa  logo  wisata, slogan  wisata,  desain  kemasan,  desain promosi, poster, animasi, dan lain-lain yang menunjang visual  branding dari  wilayah Kabupaten Magelang.
3. Tema/ Ide/ Judul
Dalam pengambilan ide perancangan desain tipografi  ini  akan  menggunakan  fasad  dari Candi Borobudur yang merupakan destinasi wisata  yang  paling  populer  di  wilayah Kabupaten  Magelang.  Fasad  dari  candi Borobudur  ini  juga  mempunyai  bentuk  ciri khas  yang  diharapkan  dapat  membuat pengamat  dapat  mudah  mengidentifikasi dari wilayah mana desain huruf tersebut.
Aksara  Jawa  merupakan  identitas huruf  yang  sangat  berkaitan  erat  dengan kabupaten  Magelang  yang  mana  wilayah
tersebut  memiliki  bahasa  dominan  yaitu Jawa.  Selain  asal  dari  wilayah  Jawa,  bentuk identik  dari  aksara  jawa  juga  sangat  bisa dipadankan  dengan  bentuk  fasad  candi Borobudur  yang  memiliki  dominan  bentuk lengkungan.
Wilayah  kabupaten  Magelang  yang dikelilingi oleh pegunungan juga sangat tepat diambil  sebagai  ide  desain  tipografi.  Warna serta  pemilihan  bentuk  huruf  akan disesuaikan  dengan  konsep  alam  dan gunung-gunung  agar  memperkuat  identitas wilayah  Kabupaten  Magelang  khususnya Candi  Borobudur  yang  akan  menjadi identitas  utama  dalam  perancangan  desain tipografi sebagai aset visual branding .
4. Konsep Pewujudan/ Penggarapan Desain huruf atau tipografi akan mengambil bentuk  dasar  dari  fasad  bentuk  candi Borobudur,  yang  mana  dalam  setiap  huruf selalu  diterapkan  bentuk  khas  dari  candi tersebut.  Desain  tipografi  akan  dibuat  dari huruf  kapital,  huruf  kecil,  nomor,  serta tanda baca.
Setiap  huruf  dirancang  dengan menggunakan  sketsa  secara  manual,  setelah itu  masuk  ke  proses tracing menggunakan software digital komputer. Setiap ukuran huruf serta ketebalan huruf disesuaikan agar dalam setiap  bentuknya  tetap  berkesinambungan dan  sesuai  dengan  bentuk  dasar  dari  huruf, angka, maupun tanda baca.
Setelah  desain  tipografi  ini  selesai dalam  tahap  tracing,  lalu  dikombinasikan
dengan  elemen-elemen  visual  desain  yang menunjang.  Dalam  tahap  awal  akan diterapkan  pada  pembuatan  logo  pariwisata Kabupaten  Magelang  dengan  slogannya yaitu “Magelang Gemilang”. Setelah
didapatkan  logo  utama  dari  Magelang Gemilang  setelah  itu  huruf-huruf  tersebut diaplikasikan  juga  dalam  pembuatan  poster, flyer,  serta  kemasan  produk  khas  dari Kabupaten Magelang.
Pembuatan  desain  tipografi  ini digunakan  sebagai  aset  desain  untuk  desain visual  branding ,  juga  dapat  digunakan  untuk keperluan promosi pariwisata serta mendukung  Usaha  Mikro  Kecil  dan Menengah  (UMKM)  Kabupaten  Magelang untuk  mengemas  produk-produk  khasnya agar  setiap  desain  kemasan  atau  labelnya memiliki ciri khas yang sama.

## C. METODE/ PROSES PERAN- CANGAN
1. Eksplorasi
Tahap  awal  dalam  perancangan  desain tipografi  adalah  eksplorasi  mengenai  huruf- huruf,  angka,  serta  tanda  baca  dari  bentuk dasar  huruf  yang  sudah  tersedia.  Desain tipografi ini menggunakan huruf alfabet atau aksara latin yang umum digunakan di dunia. Dari  mulai  huruf  A,  B,  C,  hingga  huruf  Z, baik  yang  berbentuk  kapital  maupun  huruf kecil.  Bentuk  dasar  huruf  harus  memiliki tingkat  keterbacaan  yang  sangat  tinggi sehingga  untuk  meminimalisir  kekeliruan saat dibaca (Saryanto, 2021).
Dalam  pemilihan  jenis  huruf  akan menggunakan Sans  Serif yang  merupakan huruf  dengan  keterbacaan  cukup  baik (Monica, 2010).
Gambar 1. Jenis Huruf Sans Serif Sumber: https://looka.com/2021
Huruf  sans  serif  memiliki  ketebalan yang sama dari setiap bentuk huruf maupun angkanya.  Jenis  huruf  ini  dapat  mudah terbaca dan memang paling tepat digunakan karena mengingat model sans serif memiliki kesan modern dan lebih dapat menyesuaikan dengan  perkembangan  jaman  (Rustan,
2013).
Eksplorasi  yang  dilakukan  berikutnya adalah  dengan  mengolah  bentuk  dari  ide utama  yaitu  fasad  candi  Borobudur.  Candi borobudur  merupakan  candi  yang  memiliki ciri khas yaitu stupa yang mengelilingi stupa utama  yang  memiliki  makna  simbolis  yang terkandung (Islam, 2016).
Gambar 2. Candi Borobudur Sumber: https://kebudayaan.kemdikbud.go.id,2018
Dapat  dikatakan  bahwa  stupa  ini
menjadi  ciri  khas  atau  ikon  utama  pada candi  Borobudur.  Bentuk  fasad  stupa  ini dijadikan  sebagai  landasan  bentuk  utama dari  desain  huruf  yang  akan  dibuat.  Setiap huruf,  angka,  maupun  tanda  baca  harus memiliki  bentuk  dasar  dari  stupa  candi Borobudur.
Gambar 3. Fasad Stupa Candi Borobudur Sumber: https://kebudayaan.kemdikbud.go.id,2016
Untuk  semakin  menambah  identitas tentang  budaya  jawa,  bentuk  huruf-huruf alfabet  ini  akan  dipadankan  dengan  aksara khas  jawa.  Namun  yang  diambil  adalah bentuk dasar aksara Jawa agar nilai identitas jawa  tersebut  semakin  menguatkan  bahwa branding identitas tersebut berada di wilayah Jawa.  Bentuk  aksara  jawa  yang  memiliki ketebalan  dan  bervariatif  namun  konsisten dengan lengkungan-lengkungan yang memiliki ciri khas ini akan digunakan dalam desain tipografi.
Gambar 4. Aksara Jawa Sumber: https://solo.co.id,2022
Dari hasil eksplorasi bentuk
didapatkan  beberapa  contoh  fasad  stupa candi borobudur yang diubah menjadi sketsa dengan  teknik  penyederhanaan  bentuk. Dalam  tahap  berikutnya  adalah  eksperimen dimana  sketsa  dari  fasad  stupa  candi borobudur  ini  akan  disederhanakan  dan dapat diaplikasikan ke dalam bentuk huruf.
2. Eksperimentasi
Eksperimen bentuk akan menggunakan stilasi  bentuk  fasad  dari  stupa  candi borobudur.  Stilasi  ini  adalah  teknik membuat bentuk visual dengan menyederhanakan  bentuk  objek  yang dijadikan  sebagai  referensi,  dan  biasanya digunakan  untuk  menghias  atau  membuat ornamen  (Yunianto,  2018).  Dengan menggunakan  teknik  stilasi,  bentuk  fasad stupa  candi  borobudur  dibuat  agar  nanti dapat  dijadikan  sebagai  patokan  dalam membuat desain huruf.
Gambar 5. Sketsa Stilasi Fasad Stupa Candi Borobudur Sumber: https://kebudayaan.kemdikbud.go.id,2016
Eksperimen  bentuk  stilasi  ini  dibuat beberapa  macam,  namun  agar  mudah diaplikasikan  pada  huruf  makan  bentuk dasar  stupa  candi  Borobudur  ini  dibuat dengan sketsa yang sesuai juga memudahkan agar setiap huruf dapat mengadaptasi bentuk stupa tersebut.

## Gambar 6. Sketsa Karakter Huruf
Dari  sketsa  stilasi  tersebut  dibuat bentuk-bentuk  alternatif  yang  digunakan untuk  setiap  huruf,  angka,  dan  tanda  baca. Bentuk-bentuk  lengkungan  dan  siku-siku yang  tumpul  dijadikan  sebagai  karakter utama dari setiap huruf.
Gambar 7. Sketsa Logo Magelang
Untuk sketsa branding awal Kabupaten
Magelang, penulis membuat rancangan logo magelang dengan menerapkan bentuk dasar dari stilasi tersebut kedalam kata MAGELANG  sebagai  sketsa  awal.  Setelah itu  sketsa  dengan  kata  MAGELANG  ini dibentuk  dalam  jenis  digital  menggunakan perangkat  komputer  dengan  teknik tracing .
Dari  logo  awal  ini  makan  patokan  untuk huruf-huruf,  angka,  serta  tanda  baca  akan lebih  mudah  dibentuk  karena  memiliki patokan yang tetap.
3. Pembentukan/Perwujudan
Dalam tahapan pembentukan atau perwujudan  dari  desain  tipografi,  dari  hasil sketsa  pensil  lalu  dengan  menggunakan
software desain  dengan  basis  vektor  yang memudahkan  untuk  membentuk  setiap huruf  demi  huruf.  Setiap  huruf  yang  telah disesuaikan  jarak  antar  setiap  huruf  agar memiliki bentuk dan posisi yang proporsional seperti huruf pada umumnya.

## Gambar 8. Hasil Tracing Sketsa Logo Magelang
Setelah membuat hasil digital dari kata MAGELANG dengan ciri khas stilasi stupa diatas  huruf  M  kapital,  selanjutnya  adalah membentuk  huruf-huruf  lainnya  menggu- nakan patokan dari desain huruf tersebut.

## Gambar 9. Hasil Tracing Huruf Kapital
Seperti  yang  dilihat  pada  gambar  9, bahwa  huruf  kapital  mengambil  bentuk patokan  dari  huruf  M  besar  yang  telah dibuat  sebelumnya.  Alfabet  selanjutnya seperti  huruf  A,  B,  C,  hingga  Z  kapital menggunakan  bentuk  dasar  dari  M  pada logo MAGELANG yang telah dibuat.

## Gambar 10. Hasil Tracing Huruf Kecil
Begitu  juga  huruf  kecil  mengambil bentuk  dasar  dari  logo  MAGELANG  juga. Dalam  teknik  tracing  kali  ini  tidak menggunakan sketsa, namun hanya menyusun  dari  bentuk-bentuk  dasar  yang hampir  serupa.  Misalkan untuk  membentuk huruf “e” kecil, penulis memanfaatkan huruf
“a”  kecil  dengan  membalikan  hurufnya  dan menyesuaikan  agar  hurufnya  bisa  terbaca dengan tepat dan tidak keliru.
Gambar 11. Hasil Tracing Angka
Untuk  desain  angka,  mengambil bentuk dasar dari huruf kapital yang telah di tracing .  Seperti  contoh  angka  1  mengambil bentuk  dasar  dari  huruf  “L”  kapital,  lalu angka 3 serta 8 mengambil bentuk dasar dari huruf  “B”  kapital.  Begitu  pula  angka -angka lainnya  memiliki  kecenderungan  bentuk yang  menyerupai  huruf-huruf  kapital  yang telah dibuat.

## Gambar 12. Hasil Tracing Tanda Baca
Pada  desain  tanda  baca,  mengambil bentuk dasar dari potongan-potongan huruf maupun  angka  yang  dirangkai  membentuk tanda  baca. Seperti  contoh  tanda  “?” menggunakan  bentuk  dasar  dari  angka  2, lalu  untuk tanda  “/”  dan  “ \ ”  mengambil bentuk  dasar  dari  huruf  “X”  kapital  serta angka 7.

## Gambar 13. Hasil Tracing Logo Magelang Gemilang dengan penambahan warna
Pada  logo  MAGELANG  diedit dengan  penambahan  warna  hijau  serta tambahan slogan “gemilang” yang mana itu merupakan slogan dari Kabupaten Magelang.  Warna  hijau  yang  digunakan terdiri  dari  2  jenis  yaitu  hijau  dengan  hijau yang  lebih  gelap  untuk  memperjelas  warna hijau  yang  memiliki  intensitas  warna  lebih terang.
Dengan  menerapkan  desain  tipografi ini  pula  akan  memudahkan  desainer  untuk membuat  poster  atau  produk  desain  grafis lainnya.  Penggunaan  huruf,  angka,  maupun tanda  baca  ini  juga  dapat  disesuaikan  dari
segi  ukuran,  warna,  maupun  tata  letak  dari produk desain grafis.
Gambar 14. Hasil Penggunaan Desain Tipografi Magelang Pada Logo Kemasan Produk UMKM
Agar  memiliki  fungsi  yang  lebih bermanfaat,  desain  tipografi  MAGELANG ini juga dapat digunakan oleh UMKM khas Kabupaten  Magelang  untuk  mengem- bangkan brand dari  produk  yang  mereka pasarkan.  Contohnya  seperti  pada  gambar 14,  dimana  produk-produk  lokal  UMKM asli dari Kabupaten Magelang kami buatkan label  produk,  serta  logo  untuk  menaikan daya jual.
Gambar 15. Hasil Penggunaan Desain Tipografi Magelang Pada Logo Kemasan Produk UMKM

## Gambar 16. Hasil Penggunaan Desain Tipografi Magelang Pada Label Produk UMKM
Desain  tipografi  ini  juga  dapat digunakan  untuk  dikembangkan  ke  dalam grafis  desain  kemasan  produk  dari  daerah tersebut  seperti  pada  gambar  15  dan  16. Produk-produk  dengan  kemasan  yang menggunakan  jenis  cetak  atau  print  dapat menggunakan huruf-huruf tersebut.
Dari  mulai  promosi,  desain  kemasan, desain brand produk, label, dan lainnya dapat menggunakan  desain  tipografi  ini.  Oleh karena  itu  desain  tipografi  ini  sangat bermanfaat  dan  dapat  menjadi  aset  desain grafis  yang  baik  terutama  untuk  membantu mempromosikan daerah wilayah di Kabupaten Magelang.

## D. ULASAN KARYA
1. Perwujudan Karya
Perwujudan  merupakan  proses  penciptaan karya  dimana  ide  atau  gagasan  yang  sudah dipilih  kemudian  diwujudkan.  Pada  proses ini diharapkan desain dapat dikerjakan sesuai dengan  rancangan  awal  yang  sudah  terpilih pada proses perancangan sebelumnya. Aset- aset  desain  tipografi  yang  telah  memiliki proses  bertahap  dari  tahapan  sketsa,  tahap digitalisasi,  hingga  tahap  pengaplikasian diwujudkan  ke  dalam  objek  desain  sebagai
representasi.  Keseluruhan  desain  tipografi dikategorisasi  ke  dalam  berbagai  kategori, yaitu sebagai berikut :
a. Tipografi logo MAGELANG

## GEMILANG
Gambar 17. Desain Final Logo Promosi Kabupaten Magelang
Gambar 18. Desain Stilasi Stupa Pada Huruf M Kapital
Desain  final  dari  logo  promosi Kabupaten  Magelang  dapat  dilihat  dari gambar 18. Desain tersebut terinspirasi dari bentuk  fasad  stupa  candi  borobudur,  yang mana  bentuk  stupa  ini  melalui  tahapan stilasi  bentuk.  Terlihat  pada  gambar  19, huruf  “M”  kapital  pada  Logo  type MAGELANG  ini  tercantum  bentuk  stilasi dari  stupa  candi  borobudur  yang merupakan  karakter  utama  dari  desain tipografi.
b. Desain Huruf
Desain huruf lainnya dari mulai kapital dan huruf  kecil  mengikuti  kecenderungan bentuk  huruf  pada  logo  type  utama MAGELANG.
Gambar 19. Desain Final Huruf Kapital dan Kecil
Gambar 20. Detail Ketebalan Antara Huruf Kapital dan Kecil
Untuk  bentuk  bentuk  huruf  ini memiliki bentuk yang cenderung curva atau melengkung,  dan  menghindari  sudut-sudut tajam. Ketebalan setiap huruf sesuaikan dan disamakan  agar  sesuai.  Pada  Setiap  huruf tebal garis vertikal lebih dari garis horizontal, seperti yang dapat dilihat dari gambar 20.
c. Desain Angka
Gambar 21. Detail Persamaan Karakter Antara Desain Huruf  dan Desain Angka
Pada  Desain  Angka  masih  tetap mengikuti  desain  huruf  yang  memiliki kecenderungan  bentuk  yang curva atau melengkung.  Karakter  angka  tidak  jauh beda dengan huruf agar mudah teridentifikasi  dan  karakternya  tetap serupa seperti bisa dilihat pada gambar 21.
d. Desain Tanda Baca
Gambar 22. Detail Persamaan Karakter Angka dan Tanda Baca
Desain  tanda  baca  dibuat  dengan mengambil  potongan-potongan  dari  huruf atau  angka.  Dengan  mengambil  potongan atau partisi dari huruf atau angka jenis maka kesamaan  bentuk  akan  tetap  stabil  terjaga seperti gambar 22.
e. Penerapan pada promosi wisata
Gambar 23. Penerapan Desain Tipografi pada  cover majalah promosi
Penerapan  desain  tipografi  ini  akan dilakukan pada poster promosi atau majalah
pariwisata.  Selain  poster  promosi  cetak, desain  tipografi  ini  dapat  digunakan  juga untuk promosi seperti pembuatan sign system atau  baliho  spanduk  promosi  wisata. Dengan  desain  tipografi  ini  upaya  untuk membantu promosi pariwisata di Indonesia dapat terlaksana.

## E. KESIMPULAN

## 1. Kesimpulan
Dari  hasil  desain  tipografi  yang  dirancang dapat  digunakan  untuk  aset  grafis  pada pembuatan  desain visual  brand ing  dengan tujuan untuk mempromosikan serta meningkatkan  daya  tarik  wisata  Kabupaten Magelang bagi wisatawan.
Selain  itu  aset  tipografi  ini  juga  dapat membantu  UMKM  lokal  dari  daerah Kabupaten  Magelang  untuk  mempro- mosikan  produk-produknya,  seperti  dapat digunakan  dalam  desain  kemasan,  logo merek, atau sejenisnya.
2. Saran
Desain  tipografi  ini  diharapkan  dapat digunakan  sebaik-baiknya  oleh  pemerintah Kabupaten Magelang dan dapat bermanfaat untuk  pengembangan  pariwisata  lokal khususnya  di  kawasan  wisata  Candi Borobudur. Dengan adanya desain tipografi ini, city  branding Kabupaten  Magelang  dapat terkemas  dengan  baik  dengan  wajah  yang lebih khas dan juga lebih menarik.
Desainer-desainer di Indonesia khususnya  diharapkan  dapat  membantu daerah-daerah  wisata  di  wilayah  Indonesia
untuk  mengembangkan  potensi city  branding tempat wisata.

## F. DAFTAR PUSTAKA
Ardyan, E., & Susanti, A. (2018). The Effect of City Brand Love on Tourist Based City  Brand  Equity:  City  Branding Study in Indonesia. International Journal of  Asian  Business  and  Information Management , 9 (3), 44 – 60. https://doi.org/10.4018/IJABIM.201 8070104
Arwanto,  C.  P.  V.,  Nugraha,  B.  S.,  &
Widiyarta,  A.  (2020).  Strategi  City Branding  Kota  Surabaya  Sparkling Surabaya dalam Meningkatkan Kunjungan Wisatawan. Perspektif , 9 (2),
322 – 328. https://doi.org/10.31289/perspektif. v9i2.3646
Chang,  D.,  Dooley,  L.,  &  Tuovinen,  J.  E. (2002).  Gestalt  Theory  in  Visual Screen  Design – A  New  Look  at  an Old Subject. The 7th World Conference on Computers  in  Education  (WCCE’01) ,  5 – 12.
Dwina,  I.  (2020).  Melemahnya  Ekonomi Indonesia  Akibat  Covid-19. Program Studi  Pendidikan  IPS,  FKIP  Universitas Lambung Mangkurat , 1 – 5. https://www.kompasiana.com/dewils t08/5ebcb675097f3659853413b3/eko nomi-indonesia-menanggung-beban- covid-19
Graham,  L.  (2008).  Gestalt  Theory  in Interactive  Media  Design. Journal  of Humanities  &  Social  Sciences , 2 (1),  61 – 64. http://www.guillaumegronier.com/20 21- psychologiegenerale/resources/Graha m2008.pdf
Islam,  M.  A.  (2016).  Peran  Brand Borobudur  Dalam  Pariwisata  Dan World  Heritage. Dewa  Ruci:  Jurnal Pengkajian  Dan  Penciptaan  Seni , 8 (3),
377 – 392. https://doi.org/10.33153/dewaruci.v 8i3.1129
Islam,  M.  A.  (2018).  Konsistensi  Identitas Visual:  Kajian Visual  brand ing  Media Publikasi  Borobudur. Jeskovsia , 2 (2), 105 – 119. https://doi.org/10.32815/jeskovsia.v 2i2.329
Kemenparekraf.  (2021). Alasan  Menparekraf Fokus  Kembangkan  5  Destinasi  Super Prioritas .  Kemenparekraf/Baparekraf RI. https://kemenparekraf.go.id/ragam- pariwisata/Alasan-Menparekraf- Fokus-Kembangkan-5-Destinasi- Super-Prioritas
Kristiana,  N.  (2018).  Aplikasi  Gestalt  pada Desain Label Kemasan Produk Aqua.
ANDHARUPA:
Jurnal Desain Komunikasi Visual & Multimedia , 4 (01), 1 – 13. https://doi.org/10.33633/andharupa. v4i01.1595
Kurniawan,  R. F. (2021). Trending “Magelang”,  Kenapa  Orang  Sering  Salah Sebut Borobudur di Yogyakarta?
Kompas.Com. https://www.kompas.com/tren/read /2021/02/22/130000765/trending- magelang-kenapa-orang-sering-salah- sebut-borobudur-di-yogyakarta- ?page=all
Lestahayu.  (2021). Mohon  Maaf,  Sentra Pemerintahan  Kabupaten  Magelang  Bukan di  Kota  Magelang,  Melainkan  di  Kota Mungkid . Mojok.Co . https://mojok.co/terminal/mohon- maaf-sentra-pemerintahan-kabupaten- magelang-bukan-di-kota-magelang- melainkan-di-kota- mungkid/#:~:text=Wilayahyangsatup unyaslogan,untuk%20wilayahKotaMa dya%20Magelang
Monica. (2010). Pengaruh Warna, Tipografi, dan  Layout  pada  Desain  Situs.
Humaniora , 1 (2), 459. https://doi.org/10.21512/humaniora. v1i2.2887
Muliawanti,  L.,  &  Susanti,  D.  (2020). Digitalisasi  Destinasi  sebagai  Strategi Pengembangan  Promosi Pariwisata  di Kabupaten  Magelang. Warta  ISKI ,
3 (02), 135 – 143. https://doi.org/10.25008/wartaiski.v 3i02.53
Mulyana,  I.,  Prajuhana,  A.,  &  Iqbal,  M. (2019). Buku  Ajar  Desain  Grafis  dan Multimedia: Teori dan Implementasinya (Y. Suchyadi  (ed.);  Pertama).  Lembaga Penelitian dan Pengabdian Masyarakat Universitas Pakuan. https://books.google.co.id/books?hl =id&lr=&id=SNysDwAAQBAJ&oi= fnd&pg=PA1&dq=definisi+desain+g rafis&ots=wqAokBUULg&sig=NpP CAqzcDzS2Is8OmtwO8QrrQ58&red ir_esc=y#v=onepage&q=definisidesa in%20grafis&f=false
Nagaoka,  M.  (2016).  Historical  Setting  of
Borobudur.  In:  Cultural  Landscape
Management at Borobudur. SpringerBriefs in Archaeology , 1 – 12. https://doi.org/10.1007/978-3-319- 42046-2_1
O’Connor,  Z.  (2015).  Colour,  contrast  and Gestalt  theories  of  perception:  The impact  in  contemporary  visual communications design. Color Research and Application , 40 (1), 85 – 92. https://doi.org/10.1002/col.21858
Rahman,  N.  N.,  Utami, R.  S.,  &  Raden,  A. Z.  M.  (2018).  Analisis  Tipografi  pada
Spanduk Pemasaran Perumahan. Jurnal Desain , 5 (03), 250. https://doi.org/10.30998/jurnaldesai n.v5i03.2572
Resnawaty,  R.  (2016).  Strategi  Community
Practice Dalam Pengembangan Pariwisata Berbasis  Masyarakat. Share: Social Work Journal , 6 (1). https://doi.org/https://doi.org/10.2

## 4198/share.v6i1.13152
Risanto,  Y.,  &  Yulianti,  I.  (2016).  City Branding  Strategy  on  the  Evaluation of  Tourism  Destination  Problems  in Rural  Area  (Evidence  from  Pasuruan City,  Indonesia). Journal  of  Indonesian Tourism and Development Studies , 4 (1), 5 – 12. https://doi.org/10.21776/ub.jitode.2 016.004.01.02
Riza,  M.,  Doratli,  N.,  &  Fasli,  M.  (2012). City  Branding  and  Identity. Procedia  - Social and Behavioral Sciences , 35 (December 2011), 293 – 300. https://doi.org/10.1016/j.sbspro.201 2.02.091
Rustan,  S.  (2013). Font  &  Tipografi .  PT.
Gramedia Pustaka Utama.
Saleh,  A.  R.  (2016).  Peranan  Teknologi
Informasi dalam Meningkatkan Kegemaran  Membaca  dan  Menulis Masyarakat. Jurnal Pustaakawan
Indonesia , 6 (1), 42 – 49.
Saryanto, U. A. (2021). Kajian Karakterisasi Jenis  Huruf  Avenir  Dan  Kaitannya Dengan  Tingkat  Keterbacaan. Jurnal Dimensi  Seni  Rupa  Dan  Desain , 18 (1),
75 – 92.
https://doi.org/10.25105/dim.v18i1. 10603
Sihombing, D. (2003). Tipografi dalam Desain Grafis (2nd  ed.).  Jakarta:  Gramedia Pustaka Utama.
Soedewi,  S.  (2019).  Identitas  Visual  pada Signage  System  di  Pusat  Perbelanjaan Metro  Indah  Mall. Waca  Cipta  Ruang ,
5 (2), 379 – 387. https://doi.org/10.34010/wcr.v5i2.22 65
Suharto,  &  Made  Prasta  Yostitia  Pradipta. (2021).  Pengaruh  New  Normal terhadap  Kegiatan  Pariwisata  di Indonesia. Sabbhata  Yatra:  Jurnal Pariwisata  Dan  Budaya , 2 (1),  28 – 42.
https://doi.org/10.53565/sabbhataya tra.v2i1.270
Utami,  B.  S.  A.,  &  Kafabih,  A.  (2021). Sektor Pariwisata Indonesia di Tengah Pandemi  Covid  19. JDEP  (Jurnal Dinamika  Ekonomi  Pembangunan , 4 (1), 8 – 14.
Valentino,  D.  E.  (2019).  Pengantar Tipografi. TEMATIK - Jurnal Teknologi Informasi  Dan  Komunikasi , 6 (2),  54 – 71. https://doi.org/10.38204/tematik.v6i 2.254
Yuli,  A.  (2011).  City  Branding  Sebagai Strategi  Pengembangan  Pariwisata Ditinjau  dari  Aspek  Hukum  Merek. Jurnal  Ilmiah  Ilmu  Hukum  QISTI , 5 (1) (1), 50 – 68.
Yunianto,  P.  (2018).  the  Iconic  Stilation  of Molioboro  Street  Furniture. Suluh ,
1 (1), 103 – 118. https://ejournal.unisnu.ac.id/JSULU H/article/view/662
Zhou, L., & Xue, F. (2021). Show products or show people: an eye-tracking study of visual  brand ing  strategy  on Instagram. Journal  of  Research  in Interactive  Marketing , 15 (4),  729 – 749. https://doi.org/10.1108/JRIM-11- 2019-0175