## PENERAPAN TANGGA NADA PENTATONIK DALAM IMPROVISASI LAGU TAKARAJIMA KARYA HIROTAKA IZUMI
Melisa Octaviana Santoso 1,* , Josias T. Adriaan ,2
Institut Seni Indonesia Yogyakarta
Email : melisa.octavianaa@gmail.com , josiasadrian61@gmail.com
Abstrak
Tangga  nada  pentatonik  adalah  salah  satu  bahan  improvisasi  yang relatif sederhana  dibandingkan dengan bahan improvisasi lain. Tidak jarang, terjadi praktik improvisasi yang terkesan monoton yang disebabkan  oleh  kurang  berkembangnya  ide-ide  frasa  serta  minimnya  penggunaan  variasi  dalam mengolah unsur-unsur tangga nada. Tugas akhir resital ini ditujukan untuk memperkaya konsepsi penerapan unsur-unsur tangga nada pentatonik ke dalam praktik improvisasi melalui pilihan jenis akor serta pengembangan bentuk frasa. Metode penelitian yang digunakan adalah kualitatif dengan cara mengumpulkan sumber pustaka, webtografi, diskografi, serta melakukan wawancara terhadap narasumber yang berkompeten. Lagu yang dipilih sebagai wadah penerapan teknik-teknik dimaksud adalah lagu Takarajima ciptaan Hirotaka Izumi yang dibawakan dalam formasi trio, yaitu keyboard , bas, dan  drum  set.  Pilihan  lagu  tersebut  didasarkan  pada  kompleksitas  komponen  musikal  yang terkandung di dalamnya seperti progresi akor yang variatif serta modulasi dan sinkopasi yang sangat menarik untuk diolah secara lebih mendalam. Penerapan tangga nada pentatonik pada lagu Takarajima ini berhasil diterapkan berdasarkan salah satu unsur nada akor menjadi dasar ( root ) pada akor baru di atas akor sebelumnya atau penumpukkan dua akor yang biasa disebut dengan istilah superimposition . Di dalam harmonisasi (akor) terdapat nada ekstensi seperti nada ke-9, 11, 13 serta nada alterasi yang juga dapat memperkaya atau memperluas wilayah improvisasi. Di sisi lain, pengembangan frasa tangga nada pentatonik dilakukan dengan cara menambahkan unsur blue note , kromatis, grace note , drone note , serta penggunaan double-note dengan interval 4 th , 5 th , dan 6 th .
Kata Kunci : Improvisasi, Pentatonik, Superimposition, Nada Ekstensi, Nada Alterasi
The  pentatonic  scale  is  one  of  the  relatively  simple  improvised  materials  compared  to  other  improvised  materials. Sometimes, improvisation practices seem monotonous caused by the lack of development of phrase ideas and the lack of use of variations in processing elements of the scale. This final thesis is aimed to enrich the concept of applying elements of the pentatonic scale into improvisation practice through the choice of chord types and the development of phrase forms. The  research  method  used  is  qualitative  by  collecting  library  resources,  webtography,  discography,  and  conducting interviews  with  a  competent  interviewee.  The  song  chosen  as  a  medium  for  the  application  of  the  techniques  is "Takarajima" by Hirotaka Izumi which is performed in a trio formation consisting of keyboard, bass, and drum set. The  choice of  the  song  is  based on  the  complexity  of  the musical  components  contained  in  it  such  as  varied  chord progressions  as  well  as modulation  and  syncopation which  are  very  interesting  to  be  processed  in more  depth.  The application of pentatonic scales in Takarajima's song was successfully applied based on one element of the chord tone being the root of a new chord above the previous chord or the stacking of two chords which is commonly referred to as superimposition. In the harmonization (chord) there are extension notes such as the 9th, 11th, 13th notes as well as alteration  notes  that  can  also  enrich  or  expand  the  area of  improvisation.  On  the  other  hand,  the  development of pentatonic scale phrases is done by adding blue notes, chromatic, grace notes, drone notes, and double-notes with 4th, 5th, and 6th intervals.
Keywords: improvitation, Pentatonic, Superimposition, extention note, alteration note.
A. Pendahuluan Improvisasi  merupakan  salah  satu bagian pada musik jazz yang membutuhkan spontanitas dan kreativitas.
Perkembangannya, improvisasi telah dikreasikan  dalam  berbagai  metode  yang sekaligus  merupakan  wujud  inovasi  yang dilakukan oleh musisi-musisi jazz, berbagai bahan  improvisasi  yang  beragam,  konsep improvisasi  menggunakan  tangga  nada pentatonik  merupakan  fokus  utama  yang akan digunakan dalam resital. Tangga nada pentatonik  merupakan  salah  satu  bahan improvisasi yang relatif sederhana apabila dibandingkan  dengan  bahan  improvisasi yang  lain.  Dasar  tangga  nada  pentatonik yang  digunakan  adalah  pentatonik  mayor dan  pentatonik  minor.  Unsur-unsur  pada pentatonik mayor terdiri dari do-re-mi-sol- la dan pentatonik minor terdiri dari la-do- re-mi-sol atau do-ri-fa-sol-sa.
Sudut  pandang  kompleksitasnya, penggunaan tangga nada pentatonik dalam improvisasi  sangat  berbeda  dengan penggunaan  bahan  improvisasi  yang  lain, misalnya saja penggunaan chordal dan modal yang  cukup  rentan  terdengar disonan apabila penggunaannya tidak sesuai dengan akor  yang  digunakan  maka  tangga  nada pentatonik cenderung memiliki fleksibilitas dalam  penggunaannya  pada  setiap  akor
yang digunakan (Rawlins & Bahha, 2005), tetapi  dalam    praktik  improvisasi  dengan tangga  nada  pentatonik  sering  dtemukan rasa  yang  terkesan  monoton.  Hal  ini disebabkan  oleh  kurang  berkembangnya ide-ide  frasa  serta  minimnya  penggunaan variasi  dalam  mengolah  unsur-unsur tangga  nada.  Berdasarkan  pemaparan tersebut,  konsep  improvisasi  dengan tangga  nada  pentatonik  yang  dirancang dengan  pengolahan  melodi  yang  tepat diyakini  akan  menghasilkan  tatanan improvisasi  yang  dinamis  namun  tetap pada ranah teoretis.
Fenomena pada resital ini, lagu yang dipilih  sebagai  wadah  penerapan  teknik- tenik  dimaksud  adalah  lagu Takarajima , ciptaan  Hirotaka  Izumi.  Pilihan  lagu tersebut  didasarkan  pada  kompleksitas komponen  musikal  yang  terkandung  di dalamnya  seperti  progresi  akor  yang variatif serta modulasi dan sinkopasi yang sangat  menarik  untuk  diolah  secara  lebih mendalam.  Lagu  tersebut  dibawakan dalam  formasi  trio,  yaitu  instrumen keyboard ,  bas,  dan  drum  set.  Improvisasi dengan  menggunakan  tangga  nada pentatonik  telah  banyak  digunakan  salah satunya  pada  musik  jazz  kontemporer seperti jazz fusion , jazz funk , dan smooth jazz.
Contoh  musisi  jazz  kontemporer  yang
Jurnal Etnomusikologi
menerapkan tangga nada pentatonik pada improvisasinya  adalah  Brian  Culbertson,
Bob  James,  Cory  Henry,  dan  Keiko
Matsui. Dengan demikian, dapat disimpulkan  bahwa  improvisasi  dengan tangga  nada  pentatonik  telah  banyak dilakukan  berdasarkan  interpretasi  yang
beragam  walaupun  improvisasi  dilakukan dengan teknik yang sederhana tetap dapat menghindarkan  kesan  yang  monoton apabila pemain telah memahami tata cara berimprovisasi yang baik.

## B. Metode Penelitian Penciptaan
Suatu resital yang dipertunjukan untuk khalayak ramai mempunyai kaitan dengan wilayah  penelitian,  dimana  sebuah penyajian  musik  pasti  didahului  oleh kajian-kajian  yang  melatabelakangi  atau menjadi landasan tercipta sebuah kontruksi resital.  Berdasarkan  konsep  Practice  as Research  maka  alur  proses  dalam kontruksi  suatu  karya  ditentukan  dalam tahapan-tahapan praktiknya sebagai sebuah penelitian (RL. Skains, 2018) maka tahapan  dalam  resital  ini  terdiri  dari  4 tahapan  perancangan,  adapun  tahapan perancangan  resital  yang  dilakukan,  yaitu sebagai berikut:
1. Mengumpulkan data yang terdiri dari sumber  pustaka,  jurnal,  webtografi, diskografi, dan narasumber.
2. Analisis  data  yang  dilakukan berdasarkan transkrip lagu Takarajima .
3. Eksplorasi  unsur  tangga  nada pentatonik  ke  dalam  improvisasi dengan  meninjau  jenis  akor  dan mengembangkan frasa ( lick ) menggunakan berbagai variasi nada.
4. Perancangan improvisasi yang terdiri dari:
a. Pemetaan bagian-bagian lagu.
b. Penambahan  idiom  ritmis R&B  yang  berdampak  pada pelambatan  tempo  dari  lagu aslinya  dan  mengubah  ke dalam gaya musik smooth jazz.
c. Proses  instrumentasi  lagu Takarajima ke  dalam  formasi trio yang terdiri  dari keyboard ,
bas, dan drum set
C. Hasil dan Pembahasan Sudut  pandang  terminologi,  menurut
Rawlins  &  Bahha  (2005)  pentatonik
berasal  dari  kata penta yang  dalam  bahasa Yunani artinya lima, serta memiliki bentuk umum  yang  meliputi  mayor  pentatonik
(do-re-mi-sol-la)  dan  minor  pentatonik (do-ri-fa-sol-sa).  Sementara  itu,  Harrison (2004)  mengatakan  bahwa  tangga  nada pentatonik berasal dari tangga nada mayor yang  dihilangkan  nada  ke-4  dan  ke-7nya serta  merupakan  salah  satu  tangga  nada yang  secara  luas  digunakan  dalam  musik
smooth jazz  maupun rock dan new  age  style . Maka  dari  itu,  terdapat  2  pengembangan improvisasi  tangga  nada  pentatonik  yang dibahas  pada  resital  ini,  yaitu  dengan mengidentifikasi  jenis  akor  dan  dengan mengembangkan pola frasa ( lick ).

## 1.1. Pengembangan Tangga Nada Pentatonik Berdasarkan Jenis Akor
Ide-ide  pengolahan  tangga  pentatonik  salah  satunya  adalah  dengan  melakukan superimposition pada titik yang berbeda dalam akor mayor, minor, dan dominan yang dinilai dapat menyederhanakan penggunaan tangga nada pentatonik jika dibandingkan mempelajari modal  pada  keseluruhan  tangga  nada  (Haerle,  1980).  Setelah  mengidentifikasi  akor  yang digunakan, maka penggunaan tangga nada pentatonik dapat ditentukan, sehingga memperoleh pengembangan sebagai berikut.
Notasi 1 Transkrip Improvisasi Takarajima. Sumber: Dokumentasi Melisa, 2022
Jurnal Etnomusikologi

## 1.1.1. Akor Mayor
a. Mayor 7
Notasi 2 . Birama 7 dan 8
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Birama 7 dan 8 menggunakan tangga nada F mayor pentatonik dalam posisi yang berbeda. Pada birama 7, F mayor pentatonik diambil dari nada ke-5 akor B ♭ maj7. Not yang digunakan pada improvisasi tersebut  terdiri dari F, A, G yang berturut-turut merupakan nada ke-5, ke-7, dan ke-6/13 dari akor B ♭ maj7, sedangkan not D di akhir yang menjadi D ♭ merupakan nada ke- ♭ 9 dari akor C7. Kemudian pada birama 8, F mayor pentatonik merupakan root akor Fmaj7. Isi not yang digunakan adalah F, G,
A, C, dan D berturut-turut merupakan nada root , ke-9, ke-3, ke-5, dan ke-6 dari akor Fmaj7.
b. Mayor 13
Notasi 3. Birama 20
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Demikian pula Fmaj7 pada birama 20, akor tersebut direharmonisasi menjadi akor Fmaj13.  Sama  halnya  dengan  birama  5,  tangga  nada  pentatonik  yang  digunakan merupakan nada ke-9 dari akor Fmaj13, yaitu G mayor pentatonik serta isi tangga nada yang digunakan yang terdiri dari G, B, D, E berturut-turut merupakan nada ke- 9, ke-4 ♯ /11 ♯ , ke-6/13, dan ke-7 dari akor tersebut.
1.1.2. Akor Minor
a. Minor 7
Notasi 4 . Birama 18
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Pada  birama  18,  tangga  nada  yang  digunakan  pada  akor  Dm7  adalah C  mayor pentatonik.  C  mayor  pentatonik  diambil  dari  nada  ke-7  akor  Dm7,  sedangkan  isi tangga nada yang digunakan terdiri dari C, D, E, G, A berturut-turut merupakan nada ke-7, root ,  ke-9,  ke-4/11,  dan  ke-5  dari  akor  tersebut . Not  E ♭ pada  akhir  birama merupakan nada kromatis menuju not E pada birama berikutnya.
Notasi 5. Birama 10
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Improvisasi pada akor minor 7 dapat menggunakan metode root minor pentatonik. Akor Cm7 pada birama 10 menggunakan improvisasi dengan tangga nada C minor pentatonik. Isi tangga nada yang digunakan pada improvisasi tersebut yaitu C, E ♭ , F, G, B ♭ yang berturut-turut merupakan nada root, ke-3, ke-4/11, ke-5, ke-7 dari akor Cm7. Tangga nada C minor pentatonik merupakan tangga nada yang relatif terhadap tangga nada E ♭ mayor pentatonik.
Notasi 6. Birama 6 Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Pada birama 6, improvisasi pentatonik yang digunakan yaitu D minor pentatonik terhadap akor Dm7. Isi tangga nada yang digunakan terdiri dari nada D, F, G, A, C yang isi nadanya berturut-turut merupakan nada root , ke-3, ke-4/11, ke-5, dan ke-7 dari akor tersebut. Tangga nada D minor pentatonik merupakan tangga nada yang relatif terhadap F mayor pentatonik.
Notasi 7. Birama 15
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Akor B ♭ m7 pada birama 15 menggunakan tangga nada minor pentatonik yang juga berasal dari root , yaitu nada B ♭ . Pada birama ini, root minor yang digunakan berbeda pada birama 6, yaitu adanya penambahan not C sebagai nada ke-9 ( add 9) dari akor tersebut. Dengan demikian, tangga nada B ♭ minor pentatonik add 9 terdiri dari nada B ♭ , (C), D ♭ , E ♭ , F, A ♭ , sedangkan nada D pada akhir improvisasi merupakan nada kromatis  menuju  not  D ♭ .  Tangga  nada  B ♭ minor  pentatonik add 9  ini  memiliki kesamaan nada dengan tangga nada F minor pentatonik yang tentunya akan berguna sebagai ide substitusi pentatonik (“Comfortably 9th (Minor Pentatonic Add 9 Scale ,” n.d.).
Notasi 8. Birama 39
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Pada birama 39, improvisasi pada akor Em7 menggunakan tangga nada 5 minor dari akor, dalam hal ini yaitu B minor pentatonik. Isi tangga nada B minor pentatonik yang digunakan yaitu B, D, E, F ♯ , A yang berturut-turut merupakan nada ke-5, ke-7, ke-9, ke-3, dan ke-4/11 dari akor Em7. Improvisasi akor minor menggunakan tangga
nada minor pentatonik ke-5 ini dinilai memiliki spektrum yang luas lebih luas jika dibandingkan dengan penggunaan root minor (wawancara dengan Dwiki Dharmawan, 10 Mei 2021).
b. Minor 7 ♭ 5
Notasi 9. Birama 21
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Penggunaan akor minor 7 ♭ 5 terdapat pada akor Em7 ♭ 5 birama 21. Improvisasi pada akor  tersebut menggunakan  tangga  nada  pentatonik  G kumoi atau  G  mayor pentatonik dengan nada alterasi 3 ♭ . Kumoi berasal dari tangga nada minor melodis (Berard, 2020) dan dorian (“The Dorian Pentatonic Scale - Kumoï Scale For Guitar,”
n.d.) . Dari  kedua  tangga  nada  tersebut,  nada  ke-4  dan  ke-7nya  dihilangkan  untuk dapat  membentuk  tangga  nada kumoi atau  dapat  pula  disebut  dengan dorian pentatonik. Akibat adanya nada alterasi pada tangga nada pentatonik, maka Haerle (1980) dalam bukunya menggolongkan tangga nada ini ke dalam synthetic pentatonics atau pentatonik yang terdapat nada alterasi. Tangga nada G kumoi yang digunakan pada improvisasi ini terdiri dari nada G, A, B ♭ , D, E yang berturut-turut merupakan nada ke-3, ke-4/11, ke-3 ♭ , ke-7, dan root dari akor Em7 ♭ 5 .

## 1.1.3. Akor Dominan

## a. Dominan 7
Notasi 10. Birama 3
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Akor dominan 7 pada lagu Takarajima yang terdapat pada birama 3 yaitu akor C7.
Pada akor tersebut, tangga nada pentatonik yang digunakan yaitu C mayor pentatonik yang penggunaannya terdiri dari C, D, E, G, A yang berturut-turut merupakan nada root, ke-9, ke-3, ke-5, dan ke-6/13 dari akor C7. Posisi C mayor pentatonik pada akor C7 merupakan root . Menurut Haerle (1980), penggunaan root pentatonik pada akor dominan  7  merupakan  salah  satu  cara  yang  cukup  umum  digunakan  dalam improvisasi.
b. Dominan 13 ♭ 9
Notasi 11. Birama 38
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Pada birama 38, akor yang digunakan adalah E7 yang merupakan akor dominan 7. Akor tersebut kemudian direharmonisasi menjadi akor dominan 13 ( ♭ 9) yaitu E13 ( ♭ 9) . Tangga nada pentatonik yang digunakan pada akor ini yaitu dengan mengambil nada ke-13  yaitu  C ♯ mayor  pentatonik.  Isi  tangga  nada  C ♯ mayor  pentatonik  yang digunakan pada improvisasi tersebut terdiri dari C ♯ , D ♯ , E ♯ , G ♯ , A ♯ yang berturut- turut merupakan nada ke-13, ke-7, root ♯ /9 ♭ , ke-3, dan ke-4 ♯ /11 ♯ dari akor tersebut.
Menurut Rawlins & Bahha (2005) pada bukunya, penggunaan nada ke-13 dari akor tersebut merupakan salah satu bentuk improvisasi outside dengan konsep side-stepping .
Side-stepping merupakan salah satu konsep improvisasi outside dengan cara melangkah keluar dari tangga nada inside ke tangga nada asing (outside) yang masih berdekatan dengan tangga nada sebelumnya (Onyemachi, 2015).

## 1.1.4. Progresi Akor ii-V-I
Notasi 12. Birama 34 dan 35 Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Selain  dengan  cara  mengetahui  jenis  akor  yang  digunakan,  progresi  akor  juga menjadi salah satu penentu dalam penggunaan improvisasi tangga nada pentatonik. Progresi Am7-D7-Gmaj7 pada birama 34-35 merupakan progresi akor ii-V-I. Pada progresi  tersebut,  tangga  nada  yang  dapat  digunakan  adalah  pentatonik  ke-V  (D mayor  pentatonik)  dari  tonika  (G).  Penggunaan  pentatonik  ke-V  dalam  hal  ini disebabkan oleh unsur nada-nada konsonan untuk akor-akor ii-V-I dan tidak adanya “ avoid”  note atau  nada  disonan  sehingga  relatif  aman  untuk  dimainkan.  Nada-nada yang  dihindari  tersebut  bukan  berarti  tidak  dimainkan  sama  sekali,  melainkan memberi arti bahwa setiap tangga nada memiliki nada disonan (Levine, 1995).

## 1.2. Pengembangan Frasa ( Lick) Improvisasi Tangga Nada Pentatonik
Berikut ini merupakan penjabaran lebih lanjut mengenai pengembangan frasa dalam improvisasi menggunakan tangga nada pentatonik

## 1.2.1. Blue Note pada Tangga Nada Minor Pentatonik
Metode  pengembangan  frasa  yang  diterapkan  pada  improvisasi  Takarajima  adalah dengan menambahkan blue note pada tangga nada minor pentatonik. Pada tangga nada minor pentatonik, blue note diposisikan sebagai nada ke- ♭ 5. Maka dari itu, tangga nada minor pentatonik ini sering kali disebut dengan tangga nada minor blues (Laukens, n.d.). Birama  12  pada  notasi  15  merupakan  contoh  penggunaan  tangga  nada  F  minor pentatonik dengan blue note yaitu not C ♭ , sehingga tangga nada tersebut terdiri dari nada F, A ♭ , B ♭ , C ♭ , C, dan E ♭ .
Notasi 13. Penggunaan blue note
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022

## 1.2.2. Nada Kromatis
Metode  selanjutnya  adalah  dengan  menggunakan  nada  kromatis.  Nada  kromatis merupakan  nada  non-harmonis  yang  bergerak  secara  kromatis  ( half  step )  ke  nada harmonis  akor  dan  dapat  difungsikan  untuk  berpindah  secara  halus  ke  not  target (Rawlins  &  Bahha,  2005).  Berdasarkan  wawancara  dengan  Dwiki  Dharmawan,  nada kromatis  pada  tangga  pentatonik  juga  dapat  digunakan  sebagai  jembatan  nada  saat berpindah akor. Berikut ini merupakan bagian-bagian yang menggunakan nada kromatis.

## Notasi 14. Penggunaan nada kromatis
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Pada birama 11, improvisasi pada akor C7 mengandung 2 nada kromatis, yaitu E ♭ menuju  not  D  dan  D ♭ menuju  not  C  (birama  12)  yang  selanjutnya  merupakan improvisasi dengan tangga nada minor pentatonik menggunakan blue note . Nada kromatis selanjutnya  terdapat  pada  birama  15.  Dalam  improvisasi  pada  akor  B ♭ m7  yang menggunakan  tangga  nada  B ♭ minor  pentatonik,  not  D  merupakan  nada  kromatis menuju not D ♭ yang merupakan nada ke-7 dari akor E ♭ 7 . Kemudian pada 4 not terakhir, terdapat  nada  kromatis  B  untuk  menuju  not  B ♭ .  Improvisasi  untuk  akor  Dm7  pada
birama  18  menggunakan  C  mayor  pentatonik.  Kemudian,  pada  akhir  improvisasi terdapat not E ♭ merupakan nada kromatis untuk menuju not E pada akor Gm7.

## 1.2.3. Penggunaan Grace note dan Drone note
Notasi 15. Penggunaan grace note dan drone note
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Pada  improvisasi Takarajima ini,  pengembangan  frasa  dapat  dilakukan  dengan menambahkan grace  note dan drone  note.  Grace  note merupakan  not  dengan  durasi  yang sangat pendek, antara 1 atau ½ langkah naik menuju not target (nada ke-3, 5, 7 akor) atau bagian dari tangga nada blues atau pentatonik, sedangkan drone note merupakan not yang ditahan di atas melodi (Harrison, 1986). Dalam hal ini, penggunaan grace note dan drone note akan dibahas berkaitan dengan tangga nada pentatonik.
Penggunaan grace note pada tangga nada pentatonik terdapat pada birama 2, yaitu pada akor  Dm7  yang  terdiri  dari  2 grace  note . Grace  note yang  pertama  adalah  not  F  yang mengarah ke not G dan yang kedua adalah not C yang mengarah ke not D. Masing- masing grace note tersebut berjarak 1 langkah naik menuju not target serta termasuk ke dalam tangga nada D minor pentatonik. Sementara itu, pada birama 14, penggunaan grace note yang berjarak ½ langkah naik ke not target. Not tersebut adalah A ♭ yang mengarah
ke  not  A  yang  dimainkan  secara  oktaf.  Improvisasi  pada  birama  14  ini  merupakan kelanjutan dari improvisasi pada birama 13 yang menggunakan tangga nada D minor pentatonik menuju akor Dm7.
Sementara itu, penggunaan drone note hanya terdapat pada birama 12. Improvisasi yang digunakan pada birama tersebut adalah F minor pentatonik dengan blue note (F minor blues ) pada akor Fm7. Drone note yang dimaksud adalah nada F yang merupakan tonika dari akor Fm7, sedangkan 2 nada di bawah drone note yaitu C ♭ yang merupakan blue note dan B ♭ yang merupakan nada ke-4 dari akor.

## 1.2.4. Adaptasi Lick
Notasi 16. Lick Brian Culbertson pada lagu On My Mind (menit ke 3:52)
Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Salah satu lick yang digunakan terdapat pada improvisasi Brian Culbertson pada lagu On My Mind. Improvisasi pada akor Em7 ketukan pertama dan ke-2 menggunakan B minor pentatonik yang merupakan nada ke-5 dari akor tersebut, sedangkan improvisasi pada ketukan ke-3 dan ke-4 sampai akor A7 ketukan pertama dan ke-2 menggunakan B minor pentatonik dengan blue note atau B minor blues. Improvisasi tersebut menggunakan not 1 / 16 yang masing-masing diakhiri dengan permainan interval augmented 4 th , yaitu not F dan B serta interval perfect 4 th dengan not E dan A.
Notasi 17. Lick Keiko Matsui pada lagu Secret Forest . Sumber : Dokumentasi Melisa, 2022
Penggunaan lick selanjutnya  terdapat  pada  lagu Secret  Forest oleh  Keiko  Matsui. Improvisasi ini kemudian disadur oleh Harrison (2010) pada buku Contemporary Jazz yang dimainkan  pada  tangga  nada  D ♭ mayor.  Pada  lagu Takarajima, improvisasi  tersebut diubah ke nada dasar D mayor.
Penggunaan  tangga  nada  pentatonik  terdapat  pada  improvisasi  akor  F ♯ m7,  yaitu dengan menggunakan tangga nada A mayor pentatonik yang merupakan nada ke-3 akor tersebut. Kemudian pada improvisasi akor Bm7, Am7, dan D7, terdapat penggunaan interval diatonis yaitu interval 6 th , kecuali pada B ♭ -F, A-E, F ♯ -C yang menggunakan perfect 5 th .

## D. Simpulan
Improvisasi  tangga  nada  pentatonik berhasil  diterapkan  berdasarkan  pada  2 metode  yang  telah  ditentukan.  Metode yang  pertama  yaitu  menggunakan  akor sebagai acuan tangga nada pentatonik yang digunakan  berdasarkan  salah  satu  unsur nada akor menjadi dasar (root) pada akor baru  di  atas  akor  sebelumnya  atau penumpukkan  dua  akor  yang  berbeda. Metode  ini  dapat  disebut  dengan superimposition . Terdapat nada ekstensi akor seperti nada ke-9, 11, 13, serta nada alterasi yang  juga  turut  memperkaya  wilayah improvisasi bila dipadukan dengan unsur- unsur tangga nada pentatonik.
Tahapan yang kedua adalah mengembangkan frasa dengan menambahkan  notasi  di  luar  tangga  nada pentatonik serta dengan cara mengadaptasi lick improvisasi dari musisi terdahulu. Pada improvisasi
lagu Takarajima ,
pengembangan  frasa  dilakukan  dengan cara  menambahkan  unsur blue  note , kromatis, grace  note , drone  note .  Sementara itu,  berdasarkan  analisis  pada lick yang diadaptasi, terdapat penggunaan double-note dengan interval 4 th , 5 th , dan 6 th .
Improvisasi  dengan  tangga  pentatonik yang  relatif  sederhana  ini  merupakan improvisasi  yang  memiliki  fleksibilitas dalam penggunaannya serta  dapat diterapkan  secara  luas.  Adapun  Dwiki Dharmawan  dalam  wawancara  yang
dilakukan  dengan  penulis  menyatakan bahwa  improvisasi  dengan  tangga  nada pentatonik  merupakan  salah  satu  teknik yang cukup adaptif dan dapat diaplikasikan dengan  harmoni  apapun.  Hal  ini  tentu didasari  oleh  kreativitas  dan  kecerdikan atau  kecerdasan    musisi  dalam  mengolah interval nada. Selain itu, ia menambahkan bahwa  seorang  pianis  juga  perlu mempelajari  gaya  improvisasi  yang dilakukan oleh pemain musik tiup.

## E. Daftar Pustaka
Berard,  M.  (2020,  February  2).  Kumoi (Minor  Pentatonic)  –  Jazz  Guitar Elements  Blog.  Retrieved  May  29,
2021,  from  Jazz  Guitar  Elements website: https://jazzguitarelements.com/wp/2 020/02/02/kumoi-minor-pentatonic/
Comfortably 9th (Minor Pentatonic add 9 scale) . (n.d.). Retrieved May 29, 2021, from Dunbartonshire School of Guitar website: http://dunbartonshireschoolofguitar.c om/lessons/comfortably-9th-minor- pentatonic-add-9-scale/
Dziuba,  M.  (2003). The  Big  Book  of  Jazz Guitar  Improvisation .  Alfred  Music Publishing.
Feel  Like  Makin’  Love,  YouTube  “Bob James Quartet "Feel like making Love" Live  at  Java  Jazz  Festival  2010” diunggah  pada  tanggal  26  Mei  2013. (https://youtu.be/gFwhlGTYYQ4)
Forrest.  (2011,  March  8).  Understanding Jazz licks and Language in Improvisation  Practice  •  Jazzadvice. Retrieved June 3, 2021, from Jazzadvice website:
Gordon, A. D., & Frank Villafranca, and Super  Groovers.  (2009). Ultra  Smooth Jazz  Grooves  for  Piano/Keyboards . Lawndale: A.D.G.
Haerle,  D.  (1980). The  Jazz  Language:  A Theory  Text  for  Jazz  and  Composition . Miami, FL: Warner Bros. Publications.
Harrison,  M.    (2006). Jazz-Blues  Piano .
Milwaukee, Wis.: Hal Leonard Corporation.
______.    (2010). Contemporary  Jazz  Piano . Milwaukee, Wis.: Hal Leonard.
______.  (1986). Blues  Piano .  Milwaukee, Wis.: Hal Leonard Corporation.
______.  (2004). Smooth  Jazz  Piano . Milwaukee, Wis: Hal Leonard Corporation.
https://www.jazzadvice.com/lessons/the -difference-between-jazz-licks-and- language/
Joseph.  (2018,  May  14).  Using  A  Drone Note With Fills - Fundamental Changes Music Book Publishing. Retrieved June 4,  2021,  from  Fundamental  Changes Music  Book  Publishing  website: https://www.fundamental- changes.com/using-a-drone-note-with- fills/
Laukens,  D.  (n.d.).  Blues  Scales  -  The
Major and Minor Blues Scale. Retrieved June 2, 2021, from Jazz Guitar Online | Free Jazz Guitar Lessons, Licks, Tips & Tricks. website: https://www.jazzguitar.be/blog/blues -scales/
Levine,  M.  (1995). The  Jazz  Theory  Book . USA: Sher Music.
Malik,  F.  M.  (2018).  Pengolahan  Modes dalam Improvisasi pada Lagu Chega de Saudade (No More Blues). Tugas Akhir
Resital . https://doi.org/http://digilib.isi.ac.id/ 4608/
Matteson,  R.  (1980).  Improvisation  for
Jazz  Instrumentalists. Music  Educators Journal , (5), 95–99. https://doi.org/10.2307/3395784 Mehegan,  J.  (1984). Tonal  and  Rhythmic
Principles .  New  York:  Watson-Guptill Publications.
Miller,  M.  (2007). Arranging  and Orchestration .  New  York:  Penguin Group (USA).
On My Mind, YouTube “Brian Culbertson - On My Mind” diunggah pada tanggal 12 April 2010. (https://youtu.be/CCw- vcq2n4k)
Onyemachi,  C.  (2015,  December  15). Taking Your Playing Outside: Basics to Side-Stepping  -  Hear  and  Play  Music
Learning  Center.  Retrieved  May  31,
2021,  from  Hear  and  Play  Music Learning Center website: https://www.hearandplay.com/main/t aking-playing-outside-basics-side-
stepping
Rawlins,  R.,  &  Bahha,  N.  E.  (2005). Jazzology . Milwaukee, WI: Hal Leonard.
Sasongko,  J.  C.  (2017).  Penerapan Pendekatan  Improvisasi  Chordal  Pada Piano  Jazz. Skripsi .  Retrieved  from http://digilib.isi.ac.id/1742/
Singgih Sanjaya, R. M. (2013). METODE LIMA  LANGKAH  ARANSEMEN
MUSIK. Promusika , 33.
https://doi.org/10.24821/pro.v0i0.53 8
Takarajima,  YouTube  “Hirotaka  Izumi  - Takarajima  (Live  in  Korea)”  diunggah pada  tanggal  8  September  2015. (https://youtu.be/ph_6v0Ilxjc)
Takarajima,  YouTube  “Hirotaka  Izumi Trio (guest: Minoru Mukaiya) Takarajima” diunggah pada tahun 2013. (https://youtu.be/SshzU0iQS2g) Takarajima,  YouTube  “Takarajima  by  T- Square from "Casiopea vs The Square" in 2004”, diunggah pada tanggal 3 Juni 2011. (https://youtu.be/kRRmA1I3UNY)
Takarajima, YouTube “T-Square - S ・ P ・ O ・ R ・ T ・ S  -  07 宝島 ”  diunggah pada  tanggal  14  Oktober  2017. (https://youtu.be/qZYqdW1-944)
The  Dorian  Pentatonic  Scale  -  Kumoï
Scale For Guitar. (n.d.). Retrieved May 30,  2021,  from  Jazz  Guitar  Lessons  - PDF methods With Audio Files Online website: https://www.jazz-guitar- licks.com/pages/guitar-scales- modes/pentatonic-scales/the-dorian- pentatonic-scale-kumoi-guitar-lesson- with-guitar-neck-diagrams-formula- and-lick.html