## MEMAHAMI INTERIOR SEBAGAI PENGHUBUNG

## Diana Thamrin
Program Studi Desain Interior, Fakultas Seni dan Desain, Universitas Kristen Petra Jl. Siwalankerto 121-131, Surabaya
Email: dianath@petra.ac.id

## Abstrak
Desain interior merupakan ilmu yang sangat dekat dengan kebutuhan dan kompleksitas kehidupan manusia.  Namun,  karena  latar  belakang  cikal  bakalnya  profesi  desainer  interior  sebagai  ahli dekorasi  dan  pengisi ruang,  serta istilah  ―interior‖  yang  secara harafiah  sering  diartikan  sebagai ―ruang  dalam‖,  pemaknaan  dan  praktik  desain  interior  seringkali  menjadi  sangat  terbatas  pada pengisi  atau  dekorasi  di  dalam  batasan  fisik  yang  telah  terbentuk  oleh  arsitektur.  Tulisan  ini bertujuan  untuk mengubah  persepsi  dan  pandangan  umum tentang  konsep  interior,  yaitu  sebagai ―penghubung,‖ atau penjembatan bersama dengan arsitektur yang sangat penting antara manusia dan lingkungan hidupnya, sehingga metode dan kreativitas dalam praktik desain interior maupun arsitektur  bisa  lebih  kreatif  dari  apa  yang  seringkali terjadi  saat ini.  Tulisan  ini  merupakan hasil penelitian  kualitatif  dengan  metode  kepustakaan  dan  studi  kasus.  Hasil  pembahasan  merujuk kepada  beberapa  metode  atau  teknik  pengolahan  interior  dan  arsitektur  yang  dapat  digunakan dalam  praktik  desain  dengan  konsep  interior  sebagai  ―penghubung,‖  yaitu:  mengaburkan  batas fisik,  manipulasi  programatik,  inovasi  kontinuitas  material  dan  konfigurasi  elemen  arsitektur menjadi  elemen  interior.  Dengan  memanipulasi  ruang  secara  fisik  maupun  konseptual,  lingkup desain  interior  tidak  lagi  menjadi  sekedar  pengisi  ruang  dan  juga  tidak  terbatasi  oleh  lingkup arsitektur  tetapi  merupakan  ilmu  yang  memiliki  peran  yang  sangat  penting  bersama  arsitektur dalam menghubungkan manusia dengan lingkungan hidupnya.
Kata kunci: desain interior, arsitektur, penghubung, pengisi, teritori interior

## Abstract

## Title: Understanding Interior as a Connector
Interior design is a discipline that is very close to the complexities and  the needs of human life. However,  the  intepretation  and  practice  of  interior  design  are  often  limited  to  decoration  and contents  within  the  physical  boundaries  of  architecture.  This  paper  aims  to  provide  another perspective regarding the concept of interior that is, as a  significant connector between humans and their living environment along with architecture, so that the methods and practice of interior design as well as architecture may expand more than what has been observed today.  The paper is a result of a qualitative research through literature review and exploration of case studies. Results conclude  to  several  interior  and  architectural  design  techniques  based  on  the  perception  of interior  as  a  ―connector‖  that  could  be  used,  such  as  the  blurring  of  physical  boundaries, programmatic manipulation, innovation of material continuity and configuration of architectural elements into interior elements. Through the physical as well as conceptual manipulation of space, the intepretation of interior design would no longer be limited to the contents within the physical boundaries of architecture but rather a truly important connector along with architecture, between humans and their living environment.
Keywords: interior design, architecture, connector, containment, interior territory

## Pendahuluan
Di  masa  lalu,  ilmu  desain  interior terlahir  dalam  proses  perkembangan kompleksitas  lingkup  ilmu  arsitektur.
Dari jaman Klasik hingga ke Renaissance , pekerjaan interior dilakukan  oleh  para  arsitek  sekaligus seniman. Seiring dengan
berkembangnya  gaya  desain  di  Eropa, para  pimpinan  negara  maupun  arsitek- arsitek  bangunan  mendatangkan  lebih banyak  seniman,  pelukis  atau  pemahat untuk  memberikan  masukan  mengenai kesan  artistik  dan  dekorasi  ruangan yang  diaplikasikan  ke  permukaan elemen  pembentuk  ruang,  elemen struktural  dan  elemen  pengisi  ruang seperti  perabot  dan  aksesoris  lainnya. Hal  ini  melahirkan  profesi  desainer interior yang menjadi sangat populer di jaman  Eklektik  pada  akhir  abad  19 (Pile,  2005).  Pada  jaman  tersebut, desainer-desainer interior gemar mencampur  dan  memadukan  berbagai macam  elemen  gaya  desain.  Desainer- desainer  interior  ternama  seperti  Elsie de  Wolfe  dan Ruby  Ross  Wood sering mengambil  unsur-unsur  dekoratif  dari gaya-gaya revival Inggris  seperti  gaya Victorian,  yang  terlihat  mewah  dan elegan,  untuk  dekorasi  interior  rumah tinggal. Teknik mencampur dan
memadukan elemen-elemen gaya desain  demikian  menjadi  teknik  yang dicontoh  dan  dikuasai  oleh  desainer- desainer interior
selanjutnya.
Memasuki era modern, desainer interior  yang  dahulu  berperan  sebagai pengisi  dan  dekorasi  ruang  banyak yang  juga  beralih  ke  desain  produk interior seperti furniture dan alat rumah tangga  untuk  berusaha  menciptakan produk  massal  yang  ergonomis  dan fungsional. Dengan adanya latar belakang  sejarah  desain  interior  yang demikian  maupun  istilah  ―interior‖ yang  secarah  harafiah  memiliki  arti
―ruang  dalam‖,  peran  desain  interior sebagai  ilmu  maupun  sebagai  profesi hingga  saat  ini  seringkali  diartikan sebagai ahli seni dekorasi dan ―pengisi‖  di  dalam  ruang  dalam  yang memainkan perannya setelah
terbentuknya  kerangka  ruang  oleh arsitektur.  Karena  persepsi  umum inilah,  rana  desain  interior  seringkali dianggap tidak  berarti dan  inferior  bila dibandingkan  dengan  kualitas  ruang maupun  fungsi  yang  dibentuk  dahulu oleh arsitektur (Smith, 2004: 98).
Berangkat  dari  latar  belakang  diatas, tulisan ini bertujuan untuk memberikan pandangan  lain  mengenai  peran  desain interior bersama arsitektur, yaitu sebagai  ―penghubung‖  yang  sangat penting antara manusia dan lingkungan hidupnya  daripada  sekedar  ―pengisi‖ atau  dekorasi  ruang  dalam.  Tulisan  ini juga  diharapkan  mampu  memberikan panduan  aplikasi  desain  interior  dan arsitektur  dengan  pemahaman  interior sebagai ―penghubung‖, sehingga praktik  desain  dapat  lebih  kreatif  dari kecenderungan  yang  ditemukan  di lapangan  saat  ini,  di  mana  rana  desain interior  bekerja  terpisah  dari  arsitektur sehingga
mengabaikan potensi lingkungan sekitar yang ada.

## Metode Penelitian
Naskah  ini  menggunakan  metode penelitian  kualitatif  melalui  kajian pustaka  dan  eksplorasi  studi  kasus (Moloeng,  2013).  Pembahasan  akan dimulai  dari  eksplorasi  kepustakaan berisi  teori-teori  mengenai  teritori interior,  yang  mendukung  pandangan interior  sebagai  ―penghubung.‖  Kajian teori dilakukan melalui analisis deskriptif  yang  hasil  eksplorasinya kemudian disimpulkan ke dalam sebuah  panduan  teknik  pengolahan interior  dan  arsitektur  yang  dapat
digunakan dalam praktik desain interior maupun  arsitektur  dengan  pemahaman interior sebagai ―penghubung.‖ Teknik- teknik pengolahan desain yang ditemukan dari  hasil  analisis  juga akan didukung dengan eksplorasi studi kasus proyek-proyek  desain  dari  manca negara  untuk  memberikan  contoh- contoh aplikatif dari kesimpulan tersebut.

## Kajian Teori
Pemahaman Interior sebagai Penghubung
Dalam beberapa tahun ini, para kritikus desain di negara Barat mulai menganggap  bahwa  desain  interior adalah  suatu  bidang  ilmu  yang  sulit untuk  didefinisikan    secara  spesifik karena  bisa  mencakup  dasar  teori  dari sumber-sumber  di  luar  batasan  ilmu seni,  desain  maupun  arsitektur.  Salah satu  dari  beberapa  hasil  perdebatan yang  disepakati  saat  ini  adalah  adanya sebuah  pengertian  bahwa  ilmu  desain interior  memiliki  ruang  lingkup  yang dapat ditembus seiring dengan berkembangnya kompleksitas lingkungan  hidup  manusia  (Cys,  2009: 20-21). Dalam topik bahasan mengenai teritori  interior,  dualisme  antara  luar dan  dalam  seringkali  menjadi  topik yang  berpolemik  antara  bagian  mana yang  merupakan  peran  arsitektur  dan bagian  mana  adalah  peran  desainer interior.  Meresponi  hal  ini,  Grosz
(2001) menggambarkan sebuah bangunan bagaikan tubuh manusia, dan batasan  dari  luar  dan  dalam  tersebut sebagai  kulit  manusia  yang  menjadi loci atau  pusat  terjadinya  pertukaran antara  kondisi  luar dan dalam:  sebuah titik  terjadinya  konversi  dari  partikel- partikel  yang  saling  berinteraksi  dan beradaptasi  dalam  proses  biologis. Perubahan kondisi di luar kulit tersebut
akan  mempengaruhi  kondisi  yang  ada di  dalamnya.  Maka  dalam  pengertian ini,  batasan  antara  luar  dan  dalam sebuah  bangunan  bagaikan  kulit  tubuh manusia yang berperan untuk membawa  potensi  dan  meregenerasi polaritas.  Berangkat  dari  pemahaman ini, desainer interior maupun arsitektur, seharusnya  memahami  batasan  antara luar dan dalam  bukan  sebagai  pemisah antara  dua  dunia  melainkan  sebagai jembatan  di  mana  terjadinya  proses adaptasi  antara  satu  kondisi  dengan yang  lain.  Oleh  sebab  itu,  pekerjaan interior  tidak  dapat  hanya  berperan sebagai  ―pengisi‖  tanpa  menghiraukan struktur dan  lingkup arsitektur maupun kondisi luar ruangan, begitupun sebaliknya. Peran desain interior maupun  arsitektur  adalah  bagaimana ―menghubungkan,‖  sehingga  manusia dapat  berdaptasi  terhadap  lingkungan di  luarnya,  bukan  memisahkan  dirinya dari  dunia  sekitarnya.  Mendukung penafsiran ini, Whiton dan Abercombie (2002:  3)  juga  mengatakan  bahwa arsitektur  dan  interior  secara  ilmu  dan praktik  seringkali  harus  menemukan cara untuk berhubungan antara satu dan yang  lain  sehingga  hasil  keseluruhan memiliki  koherensi  daripada  saling bertentangan.  Bagian  mana  yang  harus dipikirkan  dulu  atau  siapa  yang  harus mendominasi  kolaborasi  ini  adalah pertanyaan-pertanyaan yang harus ditentukan  berdasarkan  kondisi  dan talenta  spesifik  dengan  tidak  menutup kemungkinan  adanya  pengembangan atau  pelintasan  antara  kedua  ilmu masing-masing di dalam praktiknya.
Caan  (2011:  32)  juga  berpendapat bahwa peran interior dalam mendekorasi  dan  mengisi  bukan  untuk menciptakan sebuah
lingkungan eksklusif  dari  dunia  luar,  melainkan sebuah  jembatan  antara  realitas  dunia dan kondisi ideal yang dibutuhkan oleh
penggunanya.  Sebagai  contoh,  lukisan maupun relik yang digambarkan manusia  purba  kala  di  dalam  dinding- dinding gua di masa lalu adalah sebuah upaya  untuk  menghubungkan  mereka ke  dunia  alam.  Dalam  pemahaman  ini, maka  isi  dan  dekorasi  dalam  interior merupakan zona maupun media transisi yang  membantu  serta  mendukung manusia  untuk  menghadapi  kondisi nyata lingkungan di dunia sekitarnya.
Dengan  pemahaman  yang  serupa, Smith  (2004)  mendefinisikan  interior sebagai  ― betweeness  and  blurring ‖ daripada  sebagai  pengisi  di  dalam sebuah wadah tertutup. Dalam penerjemahan  harafiah,  ― betweeness ‖ dapat diartikan sebagai ―di antara‖ atau sebuah  kualitas  yang  berada  di  posisi tengah,  sedangkan  ― blurring ‖  berarti sebuah  kondisi  yang  kabur.  Artinya, interior  tidak  seharusnya  dipahami sebagai  suatu  batas  fisik  konkrit  untuk memisahkan  dua  dunia  yang  memiliki kualitas  yang  saling  bertentangan melainkan  seharusnya  berperan  untuk mengaburkan  batas  tersebut  sehingga terjadi sebuah hubungan antara manusia  dan lingkungan.  Interior bukanlah  bagian  isi  di  dalam  sebuah kerangka melainkan berperan mendukung  terciptanya  kerangka  di mana manusia dapat beradaptasi dengan lingkungan sekitarnya.
Dari  kajian  teori  mengenai  teritori interior  ini,  maka  dapat  disimpulkan bahwa  hampir  semua  kritikus  yang telah dibahas  memaknai  interior  bukan sebagai  sekedar  pengisi  ruang  yang telah  dibentuk  dahulu  oleh  kerangka arsitektur, ataupun tukang seni dan ahli dekorasi,  tetapi  memiliki  sebuah  peran yang jauh lebih penting, yaitu menghubungkan manusia dengan lingkungan hidupnya. Di dalam sejarah perubahan lingkungan dan
perkembangan kompleksitas kehidupan
manusia, mereka berupaya untuk mencari kebenaran dengan mengkaitkan  segala  sesuatu  dan  sering menemukan  keterkatian  antara  suatu fenomena alam dengan fenomena yang lain. Menyimak hal ini, maka perbedaan  berdasarkan  oposisi  biner antara  besar  dan  kecil,  dekat  dan  jauh atau luar dan dalam, sebenarnya saling terkait.  Sesuai  dengan  pemahaman  ini, Pimlot  (2009:  93)  beranggapan  bahwa selama  ini,  ambisi  desainer  interior cenderung  berupaya  mengisi  segala sesuatu  dan  mengganggap  hal-hal  di luar  itu  tidak  penting.    Menurutnya, sesungguhnya  semua  aktivitas  maupun kebutuhan manusia itu saling berinterkonseksi,  dan  desain  bangunan untuk manusia di jaman ini seharusnya dapat  menghubungkan  semua  aspek kehidupannya dengan tempat ia beraktivitas  sehingga  manusia  tidak perlu  lagi  secara  konkrit  memisahkan antara  rumah  dan  kantor,  mobil  dan rumah, airport dan mall dan sebagainya.  Sebagai  contoh,  konsep ruang transisional seperti karya Mobius House  oleh  UN  Studio  (Gambar  1) yang olah ruangnya didesain berdasarkan transisi aktivitas pengguna sehari-hari dan potensi serta keragaman pola  geografis  di  lingkungan  sekitar, merupakan  konsep  desain  bangunan yang
mengikuti perkembangan kompleksitas  kehidupan  manusia  di mana  semua  aspek  hidupnya  saling terkait  dengan  tempat  ia  beraktivitas, mendukung  pendapat  dari Pimlot (2009).
Oleh  sebab  itu,  peran  desain  interior maupun  arsitektur  yang  begitu  dekat dengan  manusia  seharusnya  mengikuti berkembangnya pola kehidupan manusia yang berusaha mengeksplorasi banyak kemungkinan dari kenyataan di dunia  ia  beraktivitas  dengan  tidak membatasi diri di dalam ruang tertutup
tanpa  memperdulikan  apa  yang  terjadi di luar lingkup satu bidang tertentu.
Gambar 1. Konsep ruang transisional yang mengikuti bentuk mobius stripe loop . Bangunan ini didesain berdasarkan transisi aktivitas sehari-hari serta respon terhadap beragam kualitas spasial lingkungan sekitar. Sumber: http://architizer.com/projects/mobius- house/ , diunduh 29 November 2016
Dalam  pengertian  ini,  maka  desainer interior maupun arsitek yang baik harus berusaha kreatif untuk menjembati dan menghubungkan manusia
dengan potensi  lingkungan  manusia  secara geografis maupun secara sosial melalui semua karya desainnya.
Teknik Olah Desain dengan Pemahaman Interior sebagai Penghubung Tulisan  selanjutnya  akan  membahas kajian  teori  teritori  interior  yang  telah diuraikan  diatas  yang  dapat  merujuk pada  beberapa  teknik  pengolahan desain  interior  dan  arsitektur  dengan pemahaman interior sebagai ―penghubung.‖  Ada  empat  teknik pengolahan desain yang dapat disimpulkan  untuk  mendukung  praktik pemahaman interior sebagai ―penghubung‖  yang  sangat  penting antara manusia dan lingkungannya.

## Mengaburkan Batas Fisik
Tulisan  Grosz  (2001)  mengenai  kulit dan loci menggambarkan bahwa elemen  pembentuk  ruang  seharusnya bukan  berfungsi  sebagai  batas  konkrit secara  fisik  yang  memisahkan  antara luar  dan  dalam,  melainkan  sebuah membran dimana terjadi sebuah proses adaptasi antara lingkungan satu dengan yang  lain.  Mendukung  hal  ini,  istilah ―blurring‖ yang disebutkan oleh Smith (2004)  untuk  mendefinisikan  interior juga  dapat  diaplikasikan  pada  batas fisik  antara  interior  dan  eksterior dengan cara mengaburkan batas tersebut.  Ada  beberapa  contoh  kasus proyek  yang  pernah  didesain  dengan teknik  pengaburan  batas  fisik.  The Bridge  School  (gambar  2)  merupakan sebuah  sekolah  di  daerah  pedesaan  di area  kaki  gunung  yang  terletak  di antara rumah-rumah tradisional  Fujian, China yang dimanakan tulou.
Gambar 2. Pengaburan batas fisik dalam rancangan The Bridge School di Fujian, China Sumber: http://www.archdaily.com/45409/school- bridge-xiaodong-li/ , diunduh 3 November 2014
Tujuan  desain  ini  adalah  adanya keinginan untuk memunculkan kembali komunitas
lokalnya dan mempertahankan karakter situsnya
dengan  cara  menghubungkan  aktivitas ajar-mengajar dengan lingkungan sekitarnya. Dengan
menggunakan partisi  yang  dapat  di  buka  sepenuhnya dan  menggunakan screen dari  batang- batang  kayu  setempat,  tidak  ada  batas fisik  yang  jelas  antara  luar  dan  dalam sehingga pengguna tetap bisa merasakan  suasana  desa  mereka  saat beraktivitas. Potensi lingkungan sekitar digunakan  untuk  mendukung  kegiatan ajar-mengajar  dengan  mengaburkan batas antara luar dan dalam.
Proyek  serupa  dengan  yang  di  atas adalah  sebuah  kantor  dan  tempat istirahat  pengelola  sebuah  situs  alami. Proyek  ini  juga  terletak  di  sebuah pegunungan  di  pinggiran  kota  Ningbo di China (gambar 3). Untuk menciptakan kesan komunitasnya, ruang-ruang
dipotong
untuk menghadap ke dua area courtyard atau halaman tengah yang merupakan
elemen  ciri  khas  bangunan  tradisional
China. Untuk menyatukan area courtyard dan pemandangan pegunungan yang indah dengan program ruang, bangunan tidak dibatasi dengan dinding, melainkan memainkan elemen  tabir  dengan  menggunakan material  kayu lokal  dan bambu setempat.  Elemen  ini  mengaburkan batas fisik sehingga koneksi programmatik tercipta dengan memberikan  kontinuitas  antara  ruang dan  dengan  area  luar  yang  dapat ditembus secara visual daripada membuatnya  terpisah.  Konsep  ini identik  dengan  konsep  pemahaman ruang  budaya  China,  dimana  terjadi pengalaman  ruang  yang  beralur  dan menembus  dari  satu  bagian  dengan yang  lain.  Maka  dari  studi  kasus  ini, pengolahan  elemen  interior  tidak  lagi berfungsi sebagai pengisi, tetapi menghubungkan aktivitas manusia
dengan  potensi  lingkungan  sekitarnya dengan cara mengaburkan batas fisik.
Gambar 3. Pengaburan batas antara interior, courtyard dan pemandangan alam dengan menggunakan tabir bambu Sumber: http://www.archdaily.com/494802/the- screen-li-xiaodong-atelier/ , diunduh 3 November 2014

## Manipulasi Programatik
Proyek penggunaan tabir bambu di atas juga  menunjukan  sebuah  teknik  olah desain  dengan  pemahaman  interior sebagai  penghubung,  yaitu  teknik manipulasi programmatik. Seperti pendapat  Pimlot  (2009),  peran  interior maupun arsitektur adalah untuk mengakomodasi  pola  berkembangnya aktivitas  manusia  yang  saling  terkait dengan  yang  lain  sehingga  tidak  harus ada batas fisik yang konkrit antara satu tempat  dengan  yang  lain.  Salah  satu contoh aplikasi dari pemahaman tersebut adalah proyek The New Kyoto House  oleh  Kentaro  Takeguchi  dan Asako Yamamoto,  yaitu sebuah rumah tinggal  yang  terletak  di  daerah  yang
sangat  sempit  di  Kyoto  (gambar  4). Karakter  yang  paling  unik  dari  rumah tersebut adalah bentuk polyhedral pada dinding-dinding  partisinya.  Elemen- elemen  tersebut  dirancang  berdasarkan konsep  dan  performa  multi-fungsi  dari penggunanya.
Gambar 4. Skema manipulasi programatik pada desain rumah tinggal New Kyoto House melalui dinding bersudut irregular menunjukkan aplikasi pemahaman interior sebagai penghubung antara manusia, aktivitas dan potensi lingkungannya Sumber: diolah oleh penulis dari http://www.designboom.com/architecture/alphavill e-new-kyoto-house/ , diunduh 3 November 2014
Dinding  tidak  didesain  secara  lurus  ke arah  vertikal  dan  horizontal  seperti pada umumnya tetapi mimiliki dimensi berkelipatan dan menghubungkan ruang-ruang  secara  longgar  di  semua lantai  yang  berjumlah  tiga  itu.  Ruang yang  tercipta  dari  pengolahan  interior dan  arsitektur  ini  adalah  satu  ruang yang berkelanjutan dengan pengalaman ruang yang dinamis, luas dan sekaligus heterogen.  Aktivitas  di  rumah  tersebut menjadi lebih fleksibel karena pengolahan ruang mendukung kegiatan mulit-fungsi serta berhasil menghubungkan beragam aktivitas dinamis manusia di dalam satu tempat. Bersamaan  dengan  teknik  manipulasi programmatik,  partisi-partisi  tersebut juga  berperan  dalam  mengaburkan elemen pembentuk ruang dengan perabot sehingga bersama-sama menstimulasi  persepsi  dan  perilaku penggunanya. Selain itu, dalam pemahaman interior sebagai penghubung, peran interior juga sedapatnya  berusaha  bersama-sama dengan  arsitekturnya  menggali  potensi lingkungan sekitar dan membuat manusia  di  dalamnya beradaptasi sehingga  mendapatkan  manfaat  dari lingkungan  sekitar.  Berkaitan  dengan pemahaman  ini,  dinding-dinding  yang bersudut ireguler tersebut yang memungkinkan  pembukaan  yang  lebar pada  dinding  dan  lantai  juga  berfungsi sebagai  reflektor  cahaya  alami  dari utara  dan  selatan.  Hal  ini  untuk menerangi  ruang-ruangannya,  yang seharusnya  gelap  bila  menggunakan dinding-dinging  tegak  lurus  karena lokasi  rumahnya  yang  rapat  dengan bangunan lain. Komunikasi dan pergerakan  secara  tiga  dimensi  antara sesama manusia maupun dengan lingkungannya tercipta karena berhasilnya  pengolahan  interior  dan arsitektur yang berusaha untuk
menghubungkan  segala  sesuatu  baik secara intrinsik maupun ekstrinsik.
Dengan  memanipulasi  program  ruang serta mengaburkan batas, desain interior dapat berperan bersama arsitektur dengan baik sebagai penghubung  antara  manusia,  aktivitas dan  lingkungannya  daripada  hanya sekedar pengisi ruang.

## Inovasi Kontinuitas Material
Berkaitan  dengan  teknik  pengaburan batas  yang  telah  dibahas  sebelumnya, penggunaan material juga dapat menjadi  teknik  yang  berperan  dalam praktik  pemahaman  interior  sebagai penghubung. Berangkat dari
pemahaman  Caan  (2011:  32)  bahwa peran  interior  dalam  mendekorasi  dan mengisi  bukan  untuk  menciptakan sebuah lingkungan eksklusif dari dunia, melainkan  sebuah  jembatan  antara realitas  dunia  dan  kondisi  ideal  yang dibutuhkan  oleh  penggunanya,  maka dekorasi  dan  isi  yang  dipilih  oleh desainer  interior  maupun  arsitektur juga  patut  dipikirkan  sebagai  media penghubung  antara  manusia  dengan lingkungannya. Dalam hal ini, pemilihan  dan  inovasi  penggunaan material  dapat  dijadikan  elemen  yang diolah  untuk  tujuan  tersebut.  Sebelum terbentuknya  produk  bahan  interior yang  diproduksi  secara  masal  di  era modern,  bahan-bahan  alam  diolah dengan  tangan  atau hand-made untuk diaplikasikan  pada  bangunan  eksterior maupun  interior.  Tidak  ada  perbedaan ekstrim secara visual dan nuansa antara ruang  interior  dan  lingkungan  luar sehingga  manusia  tetap  berhubungan dengan kondisi sekitar dan
memanfaatkan  potensi  alam  yang  ada untuk  dinikmati  bersamaan  dengan aktivitas  mereka  sehari-hari.  Namun, dewasa  ini,  kepraktisan  dan  effisiensi yang  dihasilkan  oleh  produk-produk masal interior membuat desainer
interior  maupun  penggunannya  sibuk dalam  mengisi  ruang  dalam  mereka dengan  produk-produk  yang  memberi kenyamanan  instan  sehingga  mereka telah  membangun  tembok  yang  solid dan menutup diri dari potensi lingkungan  alam  sekitar.  Belajar  dari sejarah,  ada  beberapa  arsitek  dunia  di masa  lampau  yang  tidak  pernah mengganggap harus adanya pembedaan yang ekstrim antara lingkungan eksterior  dan  interior,  mendukung pemahaman  Caan  (2011).  Semua bangunan  didesain  dengan  pola  pikir dan  konsep  yang  menyeluruh  antara ekterior dan interior dimana pengolahan  interior,  tertuama  dalam hal  material  dan  penataan  ruang dirancang  untuk  beradaptasi  dengan alam  sekitar.  Karya  Falling  Water  dari Frank  Llyod  Wright  (gambar  5) merupakan  sebuah  rumah  tinggal  yang begitu terkenal karena berhasil membuat  perancangan  yang  dapat begitu menyatu dengan potensi alamnya.
Gambar 5. Inovasi kontinuitas material lingkungan eksternal ke dalam interior merupakan salah satu teknik penting yang digunakan oleh Wright untuk menghubungkan aktivitas manusia dengan potensi lingkungan sekitar Sumber: http://imgkid.com/falling-water-interior- stream ., diunduh 5 Novermber 2014
Salah  satu  teknik  penting  yang  Wright gunakan dalam pengolahan interior dan arsitektur  adalah  penggunaan  material setempat  sehingga  tercipta  sebuah kesatuan antara manusia yang beraktivitas di dalamnya dan lingkungan  yang  memberikan  suasana yang  menyenangkan  secara  psikologis.
Wright  mengambil  batu-batu kali  yang diambil  langsung  dari  lokasi  air  terjun di  mana  rumah  tersebut  ditempatkan dan  menggunakannya  untuk  lantai, dinding,  perabot  dan  elemen  perapian sehingga  suasana  alam  sekitar  tetap dapat  dirasakan  oleh  pengguna  saat beraktivitas  di  dalam  rumah.  Inovasi kontinuitas material ini berperan dalam mengaburkan  batas  antara  interior  dan eksterior  dan  berhasil  mengakomodasi manusia  untuk  dapat  beradaptasi  dan berinteraksi  dengan  lingkungannya, sesuai  dengan  makna  peran  interior yang  seseungguhnya  menurut  Caan (2011).

## Konfigurasi Elemen Arsitektur menjadi Elemen Interior
Berangkat  dari  pendapat  Whiton  et.al (2002)  tentang  pentingnya  koherensi antara  arsitektur  dan  interior,  maka peran  desainer  interior  bukan  hanya sebagai pengisi ruang, tetapi bagaimana  interior  dapat  mendukung konsep  keseluruhan  dari  arsitekturnya sehingga  lebih  efektif  menghubungkan aktivitas manusia dengan lingkungannya.  Elemen  arsitektur  dan interior harus bekerjasama untuk saling melengkapi dalam memwujudkan tujuan  yang  sama  yaitu  memampukan manusia  hidup  dan  beraktivitas  di lingkungan  sekitarnya.  Namun,  yang sering  terjadi  di  dalam  perancangan bangunan  modern  saat  ini  adalah ketidak-selarasan antara elemen interior  dengan  konsep bangunan arsitekturnya sehingga terciptalah sebuah  ruang  eksklusif  dan  tertutup
dari  semua  potensi  bangunan  yang telah dirancang di awal. Sebagai bentuk aplikasi dari teori Smith (2004) tentang ― betweeness‖ dan  ― blurring,‖ interior dapat  berperan  untuk  mendukung potensi  arsitektur  dan  lingkungannya dengan  cara  memanfaatkan  elemen arsitektur  menjadi  elemen  interior.
Dalam pengertian ini, maka pengolahan  desain  dapat  mengaburkan batas  antara  elemen  arsitektur  dan interior sehingga tercipta sebuah kesatuan  ruang  secara  fisik  maupun konseptual.  Elemen  arsitektur  yang dapat  dijadikan  obyek  interior  bisa meliputi  kolom,  balok  dan  elemen struktur bangunan maupun potensi view yang  ada  disekitarnya.  Sebagai  salah contoh  yang  paling  kuno,  di  dalam konsep  bangunan  tradisional  China, sebuah  bangunan  dirancang  dengan memperhatikan  baik  posisi  lokasi bangunan  sehingga  dapat  mendukung esensi  yang  paling  penting  dalam keharmonisan  hidup  manusia  menurut kosmologi orang China, yaitu terpeliharanya  hubungan  baik  antara manusia  dengan  alam  (Li  dan  Yang, 2010).  Di  jaman  dahulu,  bangunan dirancang  di  area-area  spesifik  di antara taman-taman yang dihias dengan indah,  seringkali  dengan  air,  batu- batuan  dan  tanaman-tanaman  yang memiliki  makna-makna  spiritual  (Lou, 2010).  Detail-detail  elemen  bangunan diperhatikan  dan  dirancang  dengan sangat  teliti  dari  dimensi,  bentuk, warna  maupun  posisinya.  Dinding, jendela  dan  pintu  pada  bangunan- bangunan  tersebut  tidak  berfungsi sebagai  sekedar  pembatas,  melainkan sebagai elemen yang mengatur hubungan manusia dengan alam. Pengaturan  letak  jendela  dan  perabot ruangan tidak dilakukan hanya berdasarkan  pola  aktivitas  manusia, namun didesain untuk merespon kondisi lingkungan di luar.
Gambar 6. Elemen dinding, jendela dan pintu berfungsi untuk mengatur hubungan manusia dengan alam dalam bangunan tradisional China Sumber: Olahan Penulis dari Lou, 2010: 63, 69 dan http://www.shme.com/travel/museum/museum.htm , diunduh 5 November 2014
Di  dalam  pengaturan  interior  tersebut, terutama  di  area shufang atau  ruang kerja,  yang  merupakan  ruang  privat  di mana  bangsawan  terpelajar  berkon- templasi dan mencari inspirasi,
seringkali  terdapat  sebuah  bukaan  di dinding  yang  bisa  berupa  jendela ataupun bukaan dengan bentuk tertentu yang  sengaja  membingkai,  menyaring atau memusatkan pandangan ke sebuah pemandangan  tertentu  dari  area  luar (Gambar  6).  Bukaan  ini  dirancang secara  khusus  dari segi bentuk, dimensi,  bahan  dan  warna  dan  secara strategis menyatu dengan letak elemen- elemen perabot dan aksesoris di dalam ruangannya.  Elemen  desain  ini  dikenal dengan  istilah ―borrowed  scenery‖
yang berarti peminjaman pemandangan
(Cai, 2010: 126).
Pengaturan  elemen-elemen  eksterior dijadikan elemen interior dan sebaliknya sehingga bekerjasama untuk menciptakan sebuah pengalaman ruang bagi  manusia.  Pengaturan  seperti  ini menyatukan  manusia  dengan  alam sebagai suatu hubungan yang dianggap sangat penting di dalam upaya manusia mencari inspirasi, kebenaran, ketenangan  dan  nilai-nilai  spiritual, menurut kosmologi budaya China. Contoh  kasus  konfigurasi  elemen arsitektur menjadi elemen interior yang lain  adalah  rumah  tinggal  Final Wooden  House  di  Jepang,  karya Fujimoto (Gambar 7). Fujimoto menggunakan  balok-balok  kayu  yang besar  yang  merupakan  struktur  lantai,
dinding  dan  atap  tetapi  diperlebar kedalam  ruangan  sehingga  sekaligus menjadi  perabot  dan  tangga  di  dalam rumah  tersebut.  Bukaan  jendela  dan pintu  terjadi  pada  rongga  diantara balok-balok tersebut. Dalam desain ini, potensi  dan  nilai  konseptual  elemen arsitektur dijadikan obyek dari pengaturan interior sehingga bekerjasama mendukung interaksi antar manusia dengan lingkungannya.
Gambar 7. Elemen arsitektur balok-balok kayu dijadikan elemen interior yang sekaligus berfungsi sebagai tangga dan perabot dalam karya Final Wooden House oleh Fujimoto. Sumber: http://www.dezeen.com/2013/10/28/movie-sou- fujimoto-sctructures-between-nature-architecture / , diunduh 10 November 2014
The Bridge School, proyek desain yang pernah  dibahas  sebelumnya  dapat sekali  lagi  dijadikan  contoh  kasus  dari aplikasi  konfigurasi  elemen  arsitektur menjadi elemen interior. Selain berhasil mengaburkan batas antara luar dan  dalam,  fasad  dari  bangunan tersebut  juga  diolah  sedemikian  rupa sehingga  menjadi  fasilitas  tangga  dan mainan  untuk  mendukung  kegiatan bermain  dan  interaksi  antar  anak-anak desa  di  sekolah  tersebut  (gambar  8). Akibatnya,  kegiatan  ajar-mengajar  dan bermain  di  dalam  maupun  di  luar berhasil dihubungan secara komunikasi dan pengalaman spasial.
Gambar 8. Kulit bangunan dijadikan sekaligus elemen arsitektur maupun elemen interior untuk menghubungkan kegiatan bermain anak-anak di dalam dan di luar bangunan. Sumber: http://www.archdaily.com/45409/school- bridge-xiaodong-li/ , diunduh 3 November 2014

## Kesimpulan

## Simpulan
Dari  kajian  literatur  serta  eksplorasi studi  kasus  yang  telah  dibahas,  maka dapat disimpulkan bahwa desain interior  seharusnya  memiliki  peran yang  jauh  lebih signifikan dan  mutahir daripada  hanya  sekedar  pengisi  atau ahli dekorasi di dalam batasan arsitektur.  Mendukung  pendapat  yang disebut  oleh  Cys  (2009)  tentang
karakter inter-discplinary dari  interior, maka kreativitas dan pengolahan desain bangunan  bisa  lebih  terbuka  terhadap perlintasan  bidang  ilmu  baik  secara fisik  maupun  konseptual.    Hal  ini memungkinan  terciptanya  pengem- bangan elemen-elemen interior maupun arsitektur  yang  baru  seiring  dengan berkembangnya
kompleksitas kehidupan  manusia  dan  perubahan lingkungan.  Sebagai  upaya  untuk memberikan gambaran nyata bagaimana pemahaman interior sebagai ―penghubung‖ dapat dipraktekan, beberapa teknik olah desain yang dapat digunakan  adalah  pengaburan  batas fisik,  manipulasi  programatik,  inovasi kontinuitas  material  serta  konfigurasi elemen  arsitektur  menjadi  elemen interior.

## Saran
Melihat  kecenderungan  praktik  desain interior  dan  arsitektur  di  Indonesia yang  bekerja  secara  terpisah  baik secara  fisik  maupun  konseptual,  maka diperlukan  kajian  ulang  peran  desain interior  maupun arsitektur dalam dunia akademik  maupun  profesional.  Hasil dari  kajian  ini  diharapkan  dapat menjadi  materi  pertimbangan  dalam menyusun  kurikulum  akademik  serta panduan praktik desain interior maupun arsitektur di masa depan. Sebagai salah satu  contoh,  kurikulum  pendidikan desain  interior  memerlukan  pengantar mengenai  esensi  ilmu  arsitektur  yang bersifat  makro  sebelum  mempelajari bagian  interior  yang  mikro  ke  arah detail.
Sebaliknya, kurikulum pendidikan arsitektur juga perlu memberikan  tambahan  keahlihan  atau mata  kuliah  khusus  mengenai  desain interior.
Dengan  ilmu  memanipulasi  ruang secara  fisik  maupun  konseptual  yang berlintas bidang, lingkup desain interior  tidak  lagi  menjadi  sekedar
pengisi  ruang  dan  juga  tidak  terbatasi oleh  struktur  arsitektur  melainkan sebuah  bidang  ilmu  yang  memiliki peran  yang  sangat  penting  dalam memelihara  hubungan  manusia  dengan lingkungan hidupnya.

## Daftar Pustaka
Caan, S. (2011). Rethinking design and interiors. London:  Laurence King Publishing.
Cai,  Y.  (2010 ).  Chinese  architecture: Palaces,  gardens,  temples  and dwellings. Beijing: China Intercontinental Press. Cys, J. (2009). Finding a  space  for the practice  of  interior  design. Dalam  Lee,  Gini  (Ed)  Interior territories:  Exposing  the  critical interior.  Queensland  University of  Technology: IDEA  Journal, 84-95. Grosz, E. (2001). Architecture from the outside:  Eessays  on  virtual  and real Space. Cambridge, Massachusetts: MIT. Li,  X.  dan  Yang,  K.  S.  (2007). The chinese  conception  of  space. Beijing: China Architecture and Building Press. Lou,  Q.  (2010). Chinese  gardens.  In search  of  landscape  paradise. Beijing:  China  Intercontinental
Press.
Moleong,  L.  J.  (2013). Metodologi penelitian kualitatif, edisi revisi , Bandung: PT. Remaja Rosdakarya. Pile,  J.  F.  (2015). A  history  of  interior design,  3 rd edition .  London: Laurence King Publishing,
305–327. Pimlot, M. (2009). Only within. Dalam Lee, G. (Ed) Interior territories: Exposing  the  critical  interior. Queensland University of
Technology: IDEA Journal, 84-
95.
Smith,
C. (2004). Inside-out: Speculating  on  the  interior.
IDEA Journal, 5, 93-102. Whiton, S. dan Abercombie, S. (2002). Interior  design  and  decoration Fifth  Edition.  Upper  Sadle River, N.J: Prentice Hall.