## FOTOGRAFI POTRET
WANITA PENAMBANG PASIR DI LERENG SELATAN GUNUNG MERAPI, DAERAH ISTIMEWA YOGYAKARTA

## Arti Wulandari Zulisih Maryani
Dosen Jurusan Fotografi, Fakultas Seni Media Rekam, ISI Yogyakarta Jl. Parangtritis Km 6,5 Bantul, Yogyakarta No. Hp .: +6285292999919, E-mail : artifajar@gmail.com No. Hp .: 08157970619, E-mail: zulisihm8@gmail.com

## Abstrak
Ketegaran dan kesabaran yang luar biasa, sebagai sesama wanita, dari para wanita penambang pasir  di  Lereng  Selatan  Gunung  Merapi,  Daerah  Istimewa  Yogyakarta  menjadi  inspirasi untuk diungkapkan dalam karya fotografi dengan bentuk potret hitam putih karena potret bisa mewakili keadaan sebenarnya dari objek. Penciptaan ini bertujuan mengungkapkan kehidupan wanita  penambang  pasir  di  Lereng  Selatan  Gunung  Merapi,  Daerah  Istimewa Yogyakarta dalam  fotografi  potret  hitam  putih  dikaitkan  dengan  aspek  teknis  kreatif  dan  fungsi  nilai sosialnya. Proses perwujudan mencakup tahap-tahap penciptaan dan media yang digunakan untuk mewujudkan karya seni fotografi potret yang tentunya membutuhkan bahan, alat, dan teknik.  Prosedur  pelaksanaan  meliputi  persiapan,  pemotretan,  proses editing, penentuan lay out, dan  pencetakan  hasil  akhir . Karya  penciptaan  ini  menampilkan  karya-karya  yang merupakan serangkaian fotografi potret wanita penambang pasir di Lereng Selatan Gunung Merapi, Daerah Istimewa Yogyakarta.Melalui foto-foto yang ditampilkan diharapkan dapat memberikan sudut pandang bagi masyarakat dalam mengapresiasi sosok wanita penambang pasir,  melalui  ketegaran  dan  kesabarannya  yang  luar  biasa.  Keunggulan  karya  ini  adalah menampilkan foto potret wanita penambang pasir dengan hitam putih sehingga tampak lebih dramatis.
Kata kunci:  fotografi potret, wanita penambang pasir, foto hitam putih, Lereng Selatan Gunung Merapi

## Abstract
Portrait Photography of Female Sand Miners at the Southern Slope of Mount Merapi, Special Region of Yogyakarta. Obstinacy and remarkable patience, as fellow women, from all female sand miners in the Southern Slope of Mount Merapi, Special Region of Yogyakarta, became the inspiration to be expressed in the form of photographic works with black and white portrait because a portrait can represent the actual state of the object. The aim of this creation is to reveal the life of female sand miners in the Southern Slope of Mount Merapi, Special Region of Yogyakarta in black and white portrait photography associated with the aspects of creative technique and with the function of social value. The embodiment process includes the stages of creation and media that are used to create the works of art of portrait photography that will require materials, equipments, and techniques. Implementation procedures include the preparation, photo shooting, editing, determination of lay out, and the printing of the final results. This creative artwork features the works in a series of portrait photography of the female sand miners in the Southern Slope of Mount Merapi, Special Region of Yogyakarta. Through the photographs displayed, they are expected to provide viewpoints for society in appreciating  the  figure  of  female  sand  miners,  through  their  outstanding  obstinacies  and patience. The excellence of this work is to show portrait photography of female sand miners in black and white photography so that it will look more dramatic.
Keywords: portrait photography, female sand miners, black and white photo, Southern Slope of Mount Merapi
Arti Wulandari, Zulisih Maryani, Fotografi Potret Wanita Penambang Pasir

## PENDAHULUAN
Demi  menghidupi  sang  anak  agar bisa  mengenyam  pendidikan  lebih  tinggi  dan bernasib  baik,  sejumlah  wanita  di  Lereng Gunung  Merapi  rela  menantang  bahaya  di sungai. Mereka rela bergelut dengan pasir dan batu, menantang banjir dan tanah longsor yang sewaktu-waktu bisa terjadi tanpa mereka sadari.
Wanita-wanita  penambang  pasir  ini seakan  tidak  menghiraukan  ancaman  yang bisa  terjadi  sewaktu  mereka  menambang di  sungai  dan  tebing-tebing  tinggi.  Bahkan mereka  menambang  tanpa  menggunakan pelindung,  hanya  topi  yang  mereka  gunakan untuk menghindari terik matahari. Tidak jarang mereka membawa anak-anak balita mereka di lokasi penambangan. Mereka mulai melakukan penambangan selepas Subuh hingga sore pukul 16.00  WIB.  Dalam  sehari  mereka  berhasil mendapatkan  penghasilan  Rp  25  ribu  hingga Rp 35 ribu. Penghasilan itu, sebagian disisihkan guna pendidikan anak.
Selama  melakukan  penambangan di  Kali  Gendol,  musuh  besar  yang  selalu menghadang  adalah  banjir  lahar  dingin  sebab saat  banjir  turun,  dipastikan  mereka  tidak dapat  menambang.  Selain  itu,  pasir  yang telah mereka kumpulkan juga hanyut terbawa banjir.  Ramainya  penambangan  di  sepanjang Kali Gendol berawal dari erupsi besar Gunung Merapi  pada  tahun  2010.  Pada  tahun  tersebut sepanjang    sungai  yang  berhulu  dari  Gunung Merapi  penuh  dengan  material  pasir  dan bebatuan. Hal itu yang kemudian menjadi rezeki bagi masyarakat sekitarnya bahkan masyarakat di luar kawasan Merapi. Erupsi Gunung Merapi yang  terjadi  tahun  2010  merupakan  erupsi terbesar  sepanjang  20  tahun  terakhir,  yang meluluhlantakkan  semua  yang  ada  di  sekitar kawasan Gunung Merapi. Akan tetapi, di balik
itu  semua  menjadi  berkah  dan  ladang  rezeki bagi masyarakat kawasan Merapi.
Pengamatan  terhadap  para  wanita penambang  pasir  di  Lereng  Selatan  Gunung Merapi,  Daerah  Istimewa  Yogyakarta  akan diungkapkan  dalam  bahasa  gambar,  yaitu foto khususnya foto seni dalam bentuk potret. Ketegaran  dan  kesabaran  yang  luar  biasa, sebagai sesama wanita, menjadi inspirasi untuk diungkapkan  dalam  karya  fotografi  dengan bentuk  potret  hitam  putih  karena  potret  bisa mewakili keadaan sebenarnya dari objek.
Sebagaimana  diungkapkan  Soedjono (2006): “Fotografi  potret  merupakan hasil representasi perekaman/ pengabdian  ‘ likeness’ (kemiripan) jati  diri  figur manusia dalam  bentuk dwimatra  (gambar).  Sebagaimana juga  Mark  Galer  menyatakan  bahwa potret fotografi adalah karya seni yang menampilkan manusia sebagai  subjek dalam  bentuk  imaji  dua  dimensi: “ Craft of representing a person in a single still image…”. Dalam  hal  ini aspek manusia sebagai  ‘subjek  foto’ sangat  dominan  sehingga  bentuk implementasinya sangat terbatas hanya pada diri manusia saja. Seandainya ada yang menggunakan benda atau binatang sebagai objek fotonya, maka karya foto tersebut  tidaklah  bisa  disebut  sebagai karya  fotografi  potret.  Bagi  seseorang yang  mengatakan  bahwa,  “Ini Terry… potret binatang kesayanganku” sambil menunjukkan  foto  anjingnya,  maka apa yang dilakukannya adalah sekedar upaya  untuk  ‘memanusiakan’  ( to animate )  hewan  piaraannya  ke  tataran status manusia.”
Dengan  demikian,  wanita  penambang pasir  di  Lereng  Selatan  Gunung  Merapi, Daerah Istimewa Yogyakarta, sebagai manusia dapat diwujudkan dalam fotografi potret hitam
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
putih  sebagai  hasil  representasi  perekaman/ pengabdian ‘ likeness’ (kemiripan) jati diri figur manusia  dalam  bentuk  dwimatra  (gambar). Penciptaan fotografi potret wanita penambang pasir ini dikaitkan dengan aspek teknis kreatif dan  aspek  fungsi  nilai  sosialnya.  Hitam  putih dipilih karena foto hitam putih mempunyai kesan dinamis dengan gradasi hitam ke putih terang atau disebut dengan zone system akan semakin menambah  makna  tersendiri  dari  sebuah foto.  Foto  hitam  putih  dapat  mengungkapkan ekskpresi atau emosi untuk lebih meningkatkan nilai dramatis visual dari subjek foto.
Berdasarkan  latar  belakang  yang telah  dikemukakan,  dapat  dirumuskan  bahwa permasalahan  yang  akan  dibahas  adalah bagaimana mengungkapkan kehidupan wanita penambang  pasir  di  Lereng  Selatan  Gunung Merapi,  Daerah  Istimewa  Yogyakarta  dalam fotografi  potret  hitam  putih  dikaitkan  dengan aspek teknis kreatif dan fungsi nilai sosialnya.
Secara  teknis  pengambilan  objekfoto tanpa  adanya  pengaturan  model  atau  subjek terlebih dahulu. Dengan demikian, foto dibuat apa  adanya  yang  ada  dilokasi,  tampak  alami tidak  dibuat-buat  dan  pengambilan  secara candid photography . Sesuai dengan pernyataan Nugroho  (2006),  bahwa candid photography adalah  pemotretan  yang  dilakukan  dengan objek  sewajarnya  (tanpa  ada  usaha  rekayasa atau penyutradaraan) sehingga dapat diperoleh gambar (foto) yang lebih hidup, terkesan wajar, dan tidak dibuat-buat.
Karena dalam pemotretan mengutamakan  momen,  dalam  pemotretan tersebut dilakukan dengan maksimal. Pemanfaatan dan kepekaan terhadap objek foto yang  dianggapmenarik  sangat  dipersiapkan karena  momen  dalam  suatu  aktivitas sangat  spontan  dan  cepat.  Dalam Kamus
Fotografi ,  Nugroho  (2006)  mendefinisikan bahwa“memotret adalah mengabadikan peristiwa  secepat  kilat  dalam  satu  gambar tunggal”.
Membaca  Fotografi  Potret:  Wacana, Teori, dan Praktik adalah buku yang mengulas fotografi  potret  karya  Irwandi  &  M.  Fajar Apriyanto  dan  (2013).  Buku  ini  merupakan sebentuk  usaha  untuk  memberikan  gambaran bagaimana  melakukan  pembacaan  karya fotografi,  khususnya  fotografi  potret.  Maksud pembacaan dalam  buku  ini  ialah  upaya  untuk memahami  interaksi  antara  fotografer,  aspek- aspek  teknis,  identitas,  serta  aspek  sosial budaya  yang  melingkupi  proses  penciptaaan foto potret sehingga menjadikannya bermakna. Asumsi yang dikembangkan di sini ialah bahwa aspek-aspek tersebut saling berkaitan sehingga memengaruhi wujud akhir sebuah karya.
Tesis  Muji  Soewasta  (2004)  “Studi tentang  Konsep  Penciptaan  Fotografi  Potret Selebriti  Wanita  pada  Karya  Andreas  Darwis Triadi”  mendeskripsikan  segala  hal  yang mendasari  proses  penciptaan  serta  latar belakang  kehidupan  dan  filosofi  fotografer Darwis  Triadi.  Selain  itu,  juga  merupakan upaya  mengamati  proses  penciptaan  fotografi potret  selebriti  wanita,  dan  tujuan  serta fungsi, makna dan keunikan ciptaannya. Hasil penelitian  ini  menunjukkan  bahwa  fotografi potret  karya  Darwis  Triadi  benar-benar merupakan karya yang kaya pembaharuan yang mampu  mewujudkan  keindahan  bentuk  tubuh dan karakteristik selebriti wanita yang menjadi modelnya.
Irwandi  (2008)  menyusun  tesis pengkajian  seni  “Foto  Potret  Karya  Kassian Cephas:  Kajian  Estetis,  Makna,  dan  Fungsi Sosialnya”.  Tesis  ini  bertujuan  mengetahui korelasi antara segi estetis, makna, dan fungsi
Arti Wulandari, Zulisih Maryani, Fotografi Potret Wanita Penambang Pasir
kehadiran  fotografi  potret  dalam  karya- karya  Kassian  Cephas,  fotografer  Indonesia pertama.  Hal-hal  yang  diteliti  meliputi  aspek- aspek estetika fotografi dalam fotografi potret, konstruk makna yang dapat terbaca berdasarkan konteks  sosial  politik  dan  budaya  pada  masa karya  dibuat  serta  fungsi-fungsi  sosial  karya fotografi potret.
Berikut  karya  acuan  dalam  penciptaan karya fotografi ini.
Foto acuan 1 Wanita penambang pasir dari Lereng Gunung Merapi sedang menambang pasir. Sumber: (Dok.Timlo.net/ Nanin, diakses pada 8 April 2016, pukul 06.00 WIB)

## Foto acuan 2
Andi Ari - The Kawah Ijen’s Wariors Para pekerja tambang memasukkan bongkahan-bongkahan belerang ke dalam keranjang

## LANDASAN TEORI
1. Fotografi Potret
“Secara  etimologis,  istilah  ‘POTRET’ atau  ‘potrek’  (Jawa)  merupakan  alih  bahasa dari  kata  benda  ‘ portrait’ – portraiture (Inggris)  yang  berasal  dari  kata  ‘ portraire’ (Perancis)  atau  kata  ‘ protahere’ (Latin),  yang artinya  ‘gambar’  atau  “ PICTURE:  especially a pictorial representation (as a painting ) of a person usually showing his face” (Webster New  Collegiate  Dictionary  dalam  Soedjono, 2006).
Fotografi potret adalah fotografi tentang orang atau binatang.Tujuannya biasanya adalah untuk  menonjolkan  tampilan  fisik,  dan  jika dilakukan  dengan  baik,  bisa  memunculkan sisi  personalitas  yang  tidak  pernah  teramati sebelumnya (McGovern, 2003).
Nugroho  (2006)  menyebut  istilah fotografi potret dengan foto potret, yaitu: “Pemotretan  wajah  manusia secara close up ,  atau  dalam  format setengah  atau  ¾  badan.Padahal,  kata portrait  sendiri  berasal  dari  bahasa Latin  “protrahere”  yang  artinya mengekspresikan  keluar.Ini  berarti foto potret harus mampu menampilkan karakter  atau  ekspresi  manusa  dengan situasi lingkungannya.
Artinya, keberadaan  lingkungan  juga  berfungsi menonjolkan karakter manusia tersebut. Karakter  tersebut  bisa  berasal  dari manusianya  sendiri  atau  juga  manusia bersama lingkungan dan peristiwa yang ada  di  sekitarnya.Sebagai  contoh  bisa disebutkan di sini bahwa foto potret bisa dibuat di ruang kerja dengan penyertaan segala  peralatan  yang  ada  di  ruang. Atau,  seperti  yang  sering  terlihat  pada World Press Photo Contest, foto potret yang dibuat dalam negara yang sedang dilanda perang.”
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017

## 2.   Aspek Teknis Kreatif dan Aspek Personal, Sosial, & Komersial
Fotografi Potret Dijelaskan  oleh  Soedjono  (2006), fotografi  potret  tidak  lepas  dari  aspek  teknis kreatif dan aspek personal, sosial, & komersial. Secara  teknis,  penampilan  potret  manusia diabadikan  tidak  hanya  bagian  wajahnya  saja sebagai  bentuk  nyata  dirinya  tetapi  bisa  juga ditampilkan  seperempat  badan  ( pas-photo/ torso), separuh  badan,  dan  seluruh  tubuh. Sebuah  karya  potret  secara  kreatif  diciptakan dan  ditampilkan  dalam  berbagai  jenis  posisi (pose)  objek  fotonya/mode/ the sitter, varian ukuran  ( size/format), ragam  sisi  pandang ( angles) dan  nuansa  pewarnaan/kromasi  yang beragam dalam bentuk penampilannya sebagai potret  sosok  tunggal  ( solo-portrait) maupun dalam potret sekelompok ( group-portrait).
Aspek  personal,  sosial,  &  komersial fotografi  potret  diuraikan  Soedjono  (2006) berkaitan  dengan  kehadiran  foto  potret,  yang telah memungkinkan untuk diimplementasikan bagi  bermacam  tujuan  dan  fungsi  secara personal  maupun  yang  bernilai  sosial  dan komersial.  Contoh  aspek  personal  fotografi potret  adalah  menyimpan  potret  seseorang  di dalam  dompet  dan  orang  tua  yang  merekam perkembangan anaknya dalam bentuk medium potret  fotografi.  Penampilan  potret  diri  ‘ self- portrait’ yang  prosesnya  dilakukan  oleh  sang fotografer  sendiri  dengan  menggunakan pre- focus dan self-timer, juga merupakan foto potret yang  bernilai  personal  bagi  sang  fotografer. Aspek personal bisa juga dilihat dari sisi nilai kedirian  hasil  potret  itu  sendiri  yang  mampu menyiratkan sifat, jati diri, atau karakter pribadi sang  modelnya.  Hal  ini  dinilai  merupakan karya foto potret yang berhasil manakala potret foto  tersebut  dapat  merefleksikan  lubuk  hati
yang terdalam dari objek fotonya. Keberadaan photographic booth atau photography vending machine yang  diletakkan  di  mal-mal  juga memiliki  nilai  personal  karena  secara  instan bisa melakukan sesi pemotretan “ self-portrait’ dengan  berbagai  sikap,  pose,  ekspresi,  dan gaya  dengan  hasil  serial  beberapa  foto  potret diri.  Dengan  kemajuan  teknologi  fotografi digital, implementasi foto potret semakin luas. Nilai  personal  foto  potret  juga  terlihat  pada penggunaannya sebagai ‘ wall-paper’ baik bagi tayangan  monitor  di  komputer  maupun  pada tayangan  telepon  selular  yang  menyiratkan adanya  ‘ personal attachment’ atau  nilai kedekatan  dan  simpati  pribadi.  Nilai  personal foto  potret  bisa  dilihat  dari  sisi  fotografernya yang melihatnya sebagai suatu kenangan yang tak terlupakan karena satu dan lain hal peristiwa yang melatarbelakanginya.
Sebuah  foto  potret  bernilai  sosial manakala  fungsi  keberadaannya  dikaitkan bagi  pemenuhan  keperluan  fungsi  sosial kehadirannya.Sebagai  suatu  ‘tanda’  sebuah foto potret dapat dimaknai sebagai representasi deskriptif tentang seseorang tertentu yang juga dapat  dinilai  memiliki  makna  identitas  sosial. Status sosial seseorang juga dapat ditampilkan pada sebuah potret dengan kelengkapan kostum tertentu  yang  mengindikasikan  etnis,  profesi, atau  jabatan  seseorang  karena  pakaian  yang dikenakannya.Bentuk foto potret lainnya yang juga  bernilai  sosial  ialah  ketika  sebuah  foto berfungsi sebagai elemen ilustratif bagi sebuah artikel  atau  berita  yang  termuat  pada  media cetak.  Pada  konteks  lain,  aspek  sosial  foto potret  terlihat  pada  acara  kampanye  pemilu yang  masing-masing  kontestan  menampilkan foto-foto  calon  kandidat  mereka.  Bentuk  saji implementasinya bisa berupa berbagai medium yang disosialisikan pada masa kampanye, dari
Arti Wulandari, Zulisih Maryani, Fotografi Potret Wanita Penambang Pasir
pin,  stiker,  poster, T-shirt, spanduk,  dan  lain- lain  yang  menampilkan  ragam  bentuk  foto potret yang ada.
Foto-foto potret dinilai sebagai medium bernilai  komersial  karena  kehadirannya diorientasikan  sebagai  komoditas  bernilai finansial.Karya-karya  foto  tersebut  dari  awal memang  dikonsepkan  sebagai  medium  yang dirancang  memiliki  standar  tertentu  untuk meraih  kepentingan  dan  tujuan  yang  bernilai keuangan. Dari sisi bentuknya karya-karya foto ini  tertampilkan  dalam  berbagai  jenis cover atau halaman sampul: majalah, CD, buku auto- biography, poster, kalender, ilustrasi iklan cetak di surat kabar/majalah; billboard, maupun yang dijadikan sebagai merek produk tertentu (Jamu Nyonya Meneer), dll. Dari segi penciptaannya, sejak  berkembannya  foto  potret  pada  abad XIX yang lalu, tampilnya foto-foto studio bagi pelayanan  penciptaan  foto  potret  merupakan indikasi  pemanfaatannya  sebagai  komoditas berpotensi  komersial.Paket-paket  pelayanan studio-studio foto yang ditawarkan foto studio tidak  saja  membuat  foto  potret  pribadi  bagi kepentingan  formal  dan  nonformal,  tetapi sudah  mengarah  pada  segmentasi  kebutuhan tertentu,  seperti  paket-paket  perkawinan, wisuda,  dan  ulang  tahun.  Penggunaan  foto potret  sebagai  ilustrasi  iklan  juga  merupakan bagian  nilai  komersial  dari  foto  potret  yang dikonsepkan  sebagai  elemen  desain  yang berfungsi sebagai ‘ center of interest’ dan ‘ eye catcher’ atau  penarik  pandang  bagi  tampilan iklan cetak. Bernilai komersial juga apabila kita bisa menghimpun foto-foto potret tokoh-tokoh publik  yang  sewaktu-waktu  diperlukan  dapat ditawarkan  sebagai  bisnis ‘photo-stock’ bagi kepentingan-kepentingan tertentu.

## 3. Foto Hitam Putih
Foto  hitam  putih  mempunyai  kesan dinamis dengan gradasi hitam ke putih terang atau disebut dengan zone system akan semakin menambah makna tersendiri dari sebuah foto. Lewis  (1991)  dalam  buku Photojournalism, Content and Technique berpendapat:  “ The essence of a picture may be more easily understood in black and white without the added and sometimes confusing qualities of color.” (Sebuah gambar mungkin akan sangat mudah untuk dipahami dalam hitam dan putih tanpa adanya suatu pemahaman yang terkadang membingungkan  dengan  warna  itu  sendiri). Pendapat  senada  juga  dipaparkan  Clement Cooper  (2000)  dalam  katalog    Hijaby  Sister, yaitu  “ Black and white captures life so well. Better than any other medium.” (Hitam putih menangkap  kehidupan  begitu  baik,  lebih  baik daripada media yang lain.)

## 4. Wanita Penambang Pasir
Wanita adalah perempuan dewasa (Tim Penyusun Kamus Pusat Bahasa, 2007). Wanita penambang  pasir  adalah  perempuan  dewasa yang pekerjaannya menambang pasir.

## 5. Lereng Selatan Gunung Merapi, Daerah Istimewa Yogyakarta
Gunung  Merapi  (ketinggian  puncak 2.930 m dpl, per 2010) adalah gunung berapi di bagian tengah Pulau Jawa dan merupakan salah satu gunung api teraktif di Indonesia. Lereng sisi selatan  berada  dalam  administrasi  Kabupaten Sleman,  Daerah  Istimewa  Yogyakarta,  dan sisanya  berada  dalam  wilayah  Provinsi Jawa  Tengah,  yaitu  Kabupaten  Magelang  di sisi  barat,  Kabupaten  Boyolali  di  sisi  utara dan  timur,  serta  Kabupaten  Klaten  di  sisi tenggara. Kawasan hutan di sekitar puncaknya
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
menjadi  kawasan  Taman  Nasional  Gunung Merapi  sejak  tahun  2004.  Gunung  ini  sangat berbahaya  karena  menurut  catatan  modern mengalami  erupsi  (puncak  keaktifan)  setiap dua  sampai  lima  tahun  sekali  dan  dikelilingi oleh  permukiman  yang  sangat  padat.  Sejak tahun 1548, gunung ini sudah meletus sebanyak 68  kali.Kota  Magelang  dan  Kota  Yogyakarta adalah  kota  besar  terdekat,  berjarak  di  bawah 30  km  dari  puncaknya.  Di  lerengnya  masih terdapat  permukiman  sampai  ketinggian  1700 m  dan  hanya  berjarak  empat  kilometer  dari puncak.  Oleh  karena  tingkat  kepentingannya ini, Merapi menjadi salah satu dari enam belas gunung api dunia yang termasuk dalam proyek Gunung  Api  Dekade  Ini ( Decade Volcanoes ) (Wikipedia: Ensiklopedia Bebas, diakses pada Rabu, 12 April 2016, pukul 18.00 WIB). Lereng Selatan  Gunung  Merapi  dalam  penciptaan  ini difokuskan  di  Kali  Gendol,  Dusun  Kopeng, Kepuharjo, Cangkringan, Sleman, DIY.

## 6. Teknik  Fotografi  dalam  Fotografi

## Potret
Menurut  Leonardi  (1997),  dalam fotografi  potret  ada  empat  hal  yang  perlu diperhatikan, yaitu pose, harmoni, pencahayaan, dan ekspresi. Pose sangat penting nilainya bagi sebuah  foto.  Selain  memberi  jiwa  pada  foto, pose adalah rekaman gaya yang paling natural dari seseorang. Pose yang baik justru lahir dari sesuatu yang sangat alamiah dan akrab dengan kehidupan sehari-hari orang tersebut, misalnya cara tertawa, duduk, dan bekerja. Agar pose yang diberikan  sesuai  dengan  karakter  subjeknya, penulis  perlu  mendapat  gambaran  yang  tepat tentang subjeknya. Seperti kebiasaan Sebastio Salgado  dalam An  Uncertain  Grace (1990), kumpulan esai foto di berbagai negara tentang orang-orang kecil, dan Workers (1993) tentang
kehidupan buruh kasar di 28 negara. Kekuatan pose dalam fotografi potret dan esainya tampil memuaskan  mata  penikmat  seni  foto  dan masyarakat.
Sebuah  foto  yang  baik  memiliki harmoni  atau  keselarasan  antara  setiap  unsur di dalamnya, warna satu dengan yang lainnya. Untuk  mencapai  keselarasan  ini  koordinasi pun diperlukan. Dalam fotografi potret, wajah adalah  bagian  terpenting  yang  harus  menjadi titik perhatian ( focus of interest ) dan memiliki daya tarik.Contohnya sebuah senyuman, wajah yang  kasar,  dan  wajah  yang  penuh  misteri. Oleh  sebab  itu,  perlu  diusahakan  agar  baju atau  perlengkapan  lainnya  jangan  sampai lebih  menonjol  daripada  wajah,  tetapi  ikut mendukung dalam menampilkan karya.
Fotografi potret bukanlah fashion yang hanya berlaku sesaat, melainkan rekaman gaya ( style )  yang  paling  baik,  yang  tidak  pernah ketinggalan  zaman.  Keabadian  inilah  yang sesungguhnya  ingin  dimasukkan  ke  dalam potret.
Pencahayaan, yaitu cahaya dari depan, samping, atas, bawah, dan belakang merupakan salah satu unsur penting dalam foto. Fungsinya tidak  sekadar  mencahayai  subjek,  tetapi  juga memperkuat karakter orang yang difoto.
Ekspresi,  khususnya  dalam  fotografi potret, sangat penting artinya karena ekspresilah yang  menghidupkan  dan  memberi  jiwa  bagi sebuah foto. Pada dasarnya setiap karya yang dibuat  penulis  adalah  juga  ekspresi  penulis sendiri, yaitu memotret sesuai dengan apa yang dipikirkan dalam benak dan hati, yaitu tentang sisi kemanusiaan dari wanita penambang pasir di  Lereng  Selatan  Gunung  Merapi,  Daerah Istimewa Yogyakarta dan estetika dari potret.
Untuk  membantu  proses  penciptaan, dalam  karya  ini  dibuat  dengan  menggunakan
Arti Wulandari, Zulisih Maryani, Fotografi Potret Wanita Penambang Pasir
metode EDFAT . Metode EDFAT ( Entire, Detail, Frame, Angle,Time )  yang  diperkenalkan  oleh
“ Walter  Cronkite  School  of  Journalism  and Telecommunication Arizona  State  University’ , merupakan  konsep  pengembangan  fotografi pribadi ( www.wikipedia.org ).

## 7. Metode EDFAT
Metode EDFAT adalah  suatu  metode pemotretan untuk melatih optis melihat sesuatu dengan  detail  yang  tajam,membantu  proses percepatan  pengambilan  keputusan  terhadap suatu  kondisi  visual  yang  bercerita.  Dalam praktiknya  metode EDFAT biasanya  menjadi sangat  penting  digunakan  dalam  fotografi jurnalistik,  tetapi  dalam  penciptaan  karya  ini tidak  ada  salahnya  menggunakan  metode  ini sebagai bahan acuan. Adapun tahap-tahap yang dilakukan  pada  setiap  unsur  dari  metode  ini adalahsuatu  proses  dalam  mengincar  bentuk visualitas suatu peristiwa bernilai berita.
Adapun  unsur-unsur  dalam  metode EDFAT adalah:
1. Entire (E),  yaitu  suatu  keseluruhan pemotretan  yang  dilakukan  begitu melihat  suatu  peristiwa  atau  bentuk penugasan  lain.  Untuk  mengincar  atau mengintai  dan  memilih  bagian-bagian untuk dipilih menjadi objek.
2. Detail (D) , yaitu  suatu  pilihan  atas bagian  tertentu  dari  keseluruhan pandangan  sebelumnya (entire) . Tahap ini  adalah  suatu  pilihan  pengambilan keputusan  atas  sesuatu  yang  dinilai paling tepat sebagai point of interest.
3. Frame (F), yaitu suatu tahapan dimana kita  mulai  membingkai  suatu  detail yang  telah  dipilih.  Fase  ini  mengantar seseorang  untuk  mengenal  arti  suatu komposisi,  pola,  tekstur,  dan  bentuk
subjek  pemotretan  dengan  baik  dan akurat.
4. Angle (A),  yaitu  tahap  dimana pemilihan  sudut  pandang  pemotretan. Objek  menjadi  dominan,  ketinggian, kerendahan,  level  mata  kiri  dan  kanan serta cara melihat.
5. Time (T),  yaitu  tahap  penyinaran  atau cahaya  dengan  kombinasi  yang  tepat antara  diagfragma,  kecepatan  rana,  dan kepekaan  terhadap  keempat  tingkat yang  telah  disebutkan  sebelumnya. Pengetahuan teknis membekukan gerakan atau memilih ruang tajam adalah satu syarat dasar yang sangat diperlukan.

## METODE PENCIPTAAN
1. Tahap Eksplorasi
a. Ide Penciptaan Ide merupakan titik awal dimulainya
penciptaan  ini.Ide  untuk  menjadikan wanita penambang pasir di Lereng Selatan Gunung  Merapi,  DIY  ini  berawal  dari pengamatan  penulis  terhadap  aktivitas wanita  penambang  pasir  di  aliran  sungai Gendol  di  Desa  Kopeng,  Kepuharjo, Cangkringan,  Sleman,  Daerah  Istimewa Yogyakarta.
Ketegaran dan kesabaran yang luar biasa,  sebagai  sesama  wanita,  menjadi inspirasi  bagi  penulis  untuk  diungkapkan dalam karya fotografi dengan bentuk potret hitam  putih  karena  potret  bisa  mewakili keadaan sebenarnya dari objek.Pengamatan terhadap  para  wanita  penambang  pasir  di Lereng  Selatan  Gunung  Merapi,  Daerah Istimewa  Yogyakarta  ingin  penulis ungkapkan  dalam  bahasa  gambar,  yaitu foto  khususnya  foto  seni  dalam  bentuk potret.
Jurnal Rekam , Vol. 13 No. 1 - April 2017
b. Pengumpulan Data Untuk  mendukung  pemotretan  dan
penyusunan  laporan  dibutuhkan  data- data  mengenai  hal-hal  yang  berhubungan dengan wanita penambang pasir di Lereng Selatan Gunung Merapi, Daerah Istimewa Yogyakarta.  Data-data  tersebut  diperoleh dengan:
1) Studi  Lapangan  atau  Observasi Kancah
Observasi  kancah  adalah  pergi ke kancah, melakukan pengamatan, dengar  keluhan  dari  orang-orang yang  bekerja  di  kancah  (Hadi, 1984).  Kancah,  dalam  penciptaan karya foto ini adalah lokasi hunting,
yaitu  sepanjang  kali  Gendol yang  berada  di  Dusun  Kopeng, Kepuharjo,  Cangkringan,  Sleman, Daerah Istimewa Yogyakarta.
2) Studi Pustaka Studi kepustakaan yang dilakukan  adalah  guna  mencari bahan  rujukan  penulisan  dan kemampuan analisis terhadap objek foto  dan  memberikan  wacana- wacana  terhadap  bidang  keilmuan secara  umum  dan  fotografi  pada khususnya.
Sumber  tertulis  tentang  wanita penambang pasir di Lereng Selatan Gunung Merapi, DIY diperolehi dari internet.Pencarian  wacana  tentang bidang  ilmu  fotografi  diperlukan untuk mengetahui konsep dan teori tentang fotogarfi potret dan fotografi hitam putih.
3) Wawancara
Data tentang wanita penambang pasir  di  Lereng  Gunung  Merapi, Daerah  Istimewa  Yogyakarta  ini didapat  dari  beberapa  narasumber. Sebagian  besar  narasumber  yang dijadikan  responden  adalah  para penambang  pasir  dan  tokoh masyarakat  di  Dusun  Kopeng, Kepuharjo,  Cangkringan,  Sleman, Daerah  Istimewa  Yogyakarata. Wawancara  dilakukan  dengan Lurah  Kepuharjo,  Heri  Soeprapto, yang  dapat  memberikan  informasi bermanfaat dan akurat dikarenakan sebelum  menjadi  lurah,  beliau adalah penambang pasir juga di Kali Gendol.
Koentjaraningrat
(1983)
mengungkapkan bahwa wawancara adalah  cara  yang  dipergunakan seseorang  untuk  tujuan  tertentu jika ingin mendapatkan keterangan atau  pendirian  secara  lisan  dari seorang responden dengan cara-cara bercakap-cakap berhadapan dengan orang tersebut.
Wawancara  langsung  dengan wanita penambang pasir dan tokoh masyarakat  di  Lereng  Selatan Gunung  Merapi,  DIY  adalah langkah paling tepat dan cepat untuk mendapatkan data yang diinginkan.
2. Tahap Eksperimentasi
Tahap eksperimentasi dalam penciptaan  karya  ini  menyangkut pelaksanaan  pemotretan  di  lapangan yang  dilakukan  secara  berulang-ulang. Berdasar  referensi  dan  observasi dilakukan, untuk memudahkan
Arti Wulandari, Zulisih Maryani, Fotografi Potret Wanita Penambang Pasir
pemotretan  dibuatlah  daftar  rencana pemotretan atau shot script. Shot script ini  sangat  berguna  untuk  menentukan apa yang harus dipotret dahulu sehingga tidak terjebak dalam satu rutinitas saja.
Dengan shot script ini  juga  diketahui mana  yang  kurang  dan  dapat  segera dibenahi  dengan  jangka  waktu  yang relatif singkat. Peralatan fotografi yang digunakan  adalah  kamera  DSLR  merk Canon EOS 7D, kamera Canon G16 Kit, Lensa  merk  Canon  lens  EF  24-70mm f/2.8, memory card Merek SanDisk, hard disc external, dan komputer.  Teknik pemotretan  yang  diterapkan  adalah ruang  tajam  ( depth  of  field), pemilihan komposisi, dan kecepatan rana.
3. Tahap Sintesis
Setelah melalui tahap eksplorasi dan  tahap  eksperimentasi,  yaitu  tahap persiapan yang matang dan penguatan konsep  karya,  kemudian  dilanjutkan dengan  pemotretan.  Hasil  pemotretan yang  tersimpan  dalam memory card dipindah  ke  dalam hard disc data storage. Sekembalinya  dari  lokasi hunting, data  foto  yang  berada  dalam storage harus  dipindahkan  ke  dalam hard disc komputer.  Pemindahan  ini dimaksudkan untuk lebih memudahkan dalam  proses editing untuk  dijadikan foto  bercitra  hitam  putih.  Hal  ini dikarenakan  dasar  dari  kamera  digital adalah berwarna.
Memotret  menggunakan  film hitam  putih  akan  mendapatkan  hasil hitam  putih.  Kamera  digital  yang digunakan dalam pemotretan karya ini tidak bisa secara langsung menghasilkan
foto  hitam  putih,  tetapi  yang  didapat adalah  foto  berwarna.  Oleh  sebab  itu, perlu  adanya  suatu  pengubahan  dari warna ke gambar hitam putih.
Proses editing ini menggunakan program  pengolah  foto  digital  yang ada  di  komputer.    Pengolahan  dari gambar  berwarna  menjadi  hitam putih  di  komputer  melalui  beberapa tahapan  dan  beberapa  cara  melalui beberapa  program.  Selanjutnya  untuk mencapai  hasil  yang  maksimal  dalam rentang  gradasi  abu-abu  mengacu pada  penerapan zone system. Rentang gradasi  dari  putih  sampai  ke  hitgam dengan melewati gradasi abu-abu dapat dicapai  dengan  baik  dengan  mengatur gelap terang dan kontras dalam proses pengolahan foto di dalam komputer.
Tahap  seleksi  dilakukan  untuk memilih hasil foto yang sesuai dengan tema.  Foto-foto  yang  dinilai  tidak layak atau kurang sesuai dengan tema akan  disisihkan  terlebih  dahulu.  Hal ini dilakukan untuk mendapatkan hasil akhir yang maksimal.

## 4. Tahap Penyelesaian
Tahap  selanjutnya  adalah  tahap penyelesaian  yang  mencakup  upaya  untuk mewujudkan  keseluruhan  hasil  pengolahan citra berbentuk soft file atau data digital menjadi citra  berbentuk print out .  File  foto  dicetak dengan printer digital berbahan flexy front light. Jenis printer yang dipakai adalah printer indoor. Untuk kepentingan laporan penelitian ini foto dicetak dengan kertas foto untuk menghasilan cetakan warna yang seperti diharapkan.

## PEMBAHASAN
Dalam  penciptaan  karya  foto  ini, banyak  sekali  gagasan  atau  ide  yang  ingin diungkapkan. Akan tetapi, karena keterbatasan waktu tidak semua gagasan dapat direalisasikan ke dalam wujud karya foto. Karya penciptaan ini menampilkan karya-karya yang merupakan serangkaian fotografi potret wanita penambang pasir  di  Lereng  Selatan  Gunung  Merapi, Daerah  Istimewa  Yogyakarta.  Melalui  foto- foto  yang  ditampilkan  diharapkan  dapat memberikan  sudut  pandang  bagi  masyarakat dalam mengapresiasi sosok wanita penambang pasir, melalui ketegaran dan kesabarannya yang luar biasa.
Keunggulan karya ini adalah menampilkan  foto  potret  wanita  penambang pasir  dengan  hitam  putih  sehingga  tampak lebih  dramatis.  Pemakaian  komposisi balance informal dan formal untuk lebih memudahkan penghayatan  penikmat  seni  agar  karya  lebih mudah  dipahami  maksudnya  dan  dinikmati. Berikut  karya-karya  fotografi  potret  wanita penambang  pasir  di  Lereng  Selatan  Gunung Merapi, Daerah Istimewa.

## Foto 1
Tumini, 2016
Tumini adalah seorang penambang pasir wanita  yang  juga  seorang  ibu  dengan  empat orang  anak  yang  masih  kecil.  Ia  menambang pasir sejak 15 tahun yang lalu semenjak Gunung Merapi meletus. Dari menambang pasir inilah ia membantu kehidupan ekonomi keluarganya. Setiap  hari  ia  harus  berhadapan  dengan pekerjaan  ini,  yang  sebenarnya  merupakan pekerjaan  para  lelaki.  Terlihat  dari  raut wajahnya  yang  merasakan  lelah  dan  pilunya bekerja seharian di area pertambangan, namun ia  rela  menguras  tenaganya  demi  kehidupan anak-anaknya.Teknis: speed 1/125, diafragma f /7.1, dan ISO 100.
Arti Wulandari, Zulisih Maryani, Fotografi Potret Wanita Penambang Pasir

## Foto 2
Tumini dengan Plancong, 2016
Plancong adalah  istilah  bahasa  Jawa, kegunaannya  di  daerah  penambang  pasir adalah untuk mencangkul tebing pasir. Ketika tebing pasir mulai longsor, pasir dan batu akan berjatuhan,  dan  setelah  itu  penambang  akan mulai memisahkan antara batu dan pasir tersebut, kemudian dipilih sesuai jenisnya. Plancong ini biasanya memiliki bobot yang cukup berat bagi siapa saja yang belum pernah menggunakannya. Namun,  bagi  para  penambang  pasir  yang  ada di sekitar area penambangan pasir, memegang plancong ini  sudah  menjadi  hal  yang  biasa. Terlebih  lagi  bagi  para  penambang  wanita, mereka terlihat kuat dan berani ketika sedang menggunakan plancong tersebut. Padahal bisa saja  sewaktu-waktu plancong yang  mereka gunakan mengenai diri mereka sendiri.Teknis: speed 1/125, diafragma f /7.1, dan ISO 100.

## Foto 3
Tugiyem dengan Senggrong, 2016
Senggrong merupakan sebuah alat yang terbuat dari plat besi yang biasa digunakan oleh para  penambang  pasir  untuk  memindahkan pasir. Setelah para penambang mengeruk tebing pasir  dengan  menggunakan plancong ,  mereka memindahkan  hasil  reruntuhannya  ke  tempat yang lain dengan menggunakan alat ini. Akan tetapi, para wanita rela menguras tenaganya demi kehidupan anak-anaknya di area pertambangan, biasanya mereka  menggunakan sarung tangan agar ketika bekerja tangan mereka tidak terluka terkena  batu  atau  tangan  bergesekan  dengan alat yang mereka gunakan. Teknis: speed 1/60, diafragma f /4, dan ISO 100.
Foto 4
Waginem sedang Mengikis, 2016
Waginem, seorang penambang wanita  sedang  mengeruk  tebing  pasir  dengan menggunakan plancong .  Terlihat  dari tangannya,  otot-otot  yang  mengeras  untuk menahan  genggaman plancong agar  tidak terlepas.  Sebenarnya  yang  dilakukannya  ini sangat  berbahaya  untuk  dirinya.  Bisa  saja sewaktu-waktu  ketika  sedang  mengeruk, runtuhan  dari  tebing  pasir  tersebut  mengenai dirinya  dan  bisa  menimbunnya.  Walaupun begitu,  meskipun  sudah  terlihat  sudah  lanjut usia, ia tetap memiliki semangat yang terlihat dari  perjuangannya  dalam  mengeruk  tebing pasir  tersebut.  Semua  ini  dilakukan  demi membantu  kondisi  ekonomi  keluarganya  di rumah. Teknis: speed 1/60, diafragma f /7.1, dan ISO 100.

## Foto 5
Sri yang Super Kuat, 2016
Seorang penambang wanita, Sri, sedang membawa  bongkahan  batu  yang  cukup  besar di atas kepalanya. Walaupun kepalanya hanya dilapisi  topi  dan  tangan  tanpa  menggunakan sarung tangan, ia tetap terlihat kuat membawa bongkahan  batu  tersebut  ke  tempat  truk penampungan.  Padahal  berat  dari  batu  yang ia angkut bisa mencapai 10 kilogram, bahkan bisa  lebih  dari  itu.  Pekerjaan  ini  sebenarnya sangat membahayakan dirinya, namun ia tetap melakukan pekerjaannya dengan semangat demi membantu  kehidupan  ekonomi  keluarganya. Teknis: speed 1/125, diafragma f /7.1, dan ISO
100.
Arti Wulandari, Zulisih Maryani, Fotografi Potret Wanita Penambang Pasir

## SIMPULAN
Latar  belakang  penciptaan  karya fotografi  ini  adalah  kegigihan  dan  kesabaran wanita  penambang  pasir  di  Lereng  Selatan Gunung Merapi, Daerah Istimewa Yogyakarta. Karya  diwujudkan  dalam  potret  hitam putih.  Hambatan  yang  terjadi  selama  proses penciptaan karya semua dapat terlewati dengan lancar.  Tujuan  penciptaan  karya  ini  adalah mengungkapkan kehidupan wanita penambang pasir  di  Lereng  Selatan  Gunung  Merapi, Daerah  Istimewa  Yogyakarta  dalam  fotografi potret  hitam  putih  dikaitkan  dengan  aspek teknis  kreatif  dan  aspek  fungsi  sosial  untuk menggugah  sisi  kemanusiaan  penikmat  foto dan masyarakat.
Penciptaan karya fotografi ini mempunyai berbagai banyak keterbatasan dan masih jauh dari sempurna sehingga saran dan kritik  yang  membangun  sangat  diperlukan untuk proses berkarya selanjutnya.

## KEPUSTAKAAN
Hadi,  S.  (1984). Metodologi Research .
Yogyakarta: Yayasan Penerbitan Fakultas Psikologi UGM. Irwandi.  (2008). Foto  Potret  Karya  Kassian Cephas: Kajian Estetis, Makna, dan Fungsi Sosialnya . Program Pascasarjana ISI Yogyakarta.
Koentjaraningrat.  (1983).

## Metode-Metode
Penelitian  Masyarakat .  Jakarta:  PT Gramedia. Leonardi, I. (1997). Foto Portrait. Fotomedia . Lewis,  G.  (1991). Photojournalism,  Content and Technique .  California:  McGraw- Hill. McGovern, T. (2003). Belajar Sendiri Fotografi Hitam Putih dalam 24 Jam . Yogyakarta: Penerbit ANDI.
Nugroho,  R.  A.  (2006). Kamus  Fotografi . Yogyakarta: Penerbit ANDI.
Soedjono,  S.  (2006). Pot-Pourri  Fotografi . Jakarta: Penerbit Universitas Trisakti.
Tim  Penyusun  Kamus  Pusat  Bahasa.  (2007). Kamus Besar Bahasa Indonesia . Jakarta: Pusat Bahasa.