## ANALISIS GRAFIS GERAKAN SENDI TERHADAP POROS VERTIKAL TULANG BELAKANG PENARI BAPANG MALANGAN
Teguh Sasmito 1 , Gatot Soebiyakto 2 , Nurida Finahari 3*
1, 2, 3 Prodi Teknik Mesin Universitas Widyagama Malang, Jl. Taman Borobudur Indah 3 Malang
* Email: nfinahari@widyagama.ac.id

## ABSTRACT
Injuries  in  dancing  activities  can  occur  while  practicing  or  during  performance.  Repetitive  movements can be a major cause of injury when dancing. One of the injuries that can be fatal is spinal cord injury. The  clinical  manifestations  of  injury  to  the  spine  arise  based  on  the  location  of the trauma.  This study aims  to  identify  potential  movements  that  can  cause  spinal  cord  injury  from  the  Bapang  Malangan Dance. This potential is viewed from the movements that have a rotational effect on the spinal cord. The research was conducted by imitating several dance movements that were considered to have the potential to cause rotational motion in the spine. The measurement results of the spine rotational angle are used as the  basis  for  carrying  out kinematic  and dynamic  analysis.  The  degree  of  potential  injury  arising  from movement is referred to at the normal allowable angle. From the results of the study, it is known that the area of the neck segment from the spinal line of Bapang Malangan dancers is a potentially injury critical area.  This  is  related  to  the  rotation  angle  that  occurs  (50-60 o )  exceeds  the  maximum  limit  of  normal rotation  (45 o ).  The  load  that  works  at  the  point  of  rotation  is  the  weight  of  the  head  which  act  as pendulum with a combination of compressive effects. The development of research can be directed to the dynamic effects of dance movements, focusing on the study of modes of motion 2 that produce rotational changes in the entire spinal line, studying the combined effects of other body parts, and considering the dancer's skill.
Keywords: Bapang Malangan Dance, Rotational Angle, Spinal Line, Graphical Analysis

## PENDAHULUAN
Menurut  definisi  Kuntjoro  [1],  biomekanika merupakan  penerapan  ilmu  mekanika  dalam  sistem biologi.  Biomekanika  merupakan  kombinasi  dari  ilmu mekanika,  biologi  serta  fisiologi.  Biomekanika mengambil  obyek  tubuh  manusia  dan  hampir  semua makhluk  hidup  lainnya.  Dalam  biomekanika,  prinsip mekanika  digunakan  untuk  merumuskan  analisis, desain,  dan  konsep  keteknikan  untuk  sistem-sistem biologi dan medis.
Biomekanika  dalam  seni  tari  dapat  dijadikan sarana  untuk  mengendalikan  kesehatan,  kebugaran  dan pelatihan.  Selama  ini  untuk  menganalisis  teknik  tari tradisional  Indonesia  masih  digunakan  teknik  gerak sesuai  karakter  tarinya.  Artinya,  teknik  tersebut memiliki  standarnya  masing–masing  untuk  setiap tarian.  Salah  satu  bidang  kajian dance  science ,  yaitu kinesiologi, berusaha memberikan teknik analisis gerak tari berdasarkan ilmu medis [2].
Jika diacu pada bidang olah raga,  gerakan dalam olah raga mencakup beberapa jenis. Untuk kemudahan penggunaan,  gerakan  dibedakan  menjadi  gerak  maju, mundur,  kiri,  kanan,  atas  dan  bawah,  sedangkan menurut  ilmu  kinesiologi,  sebutan  gerakan-gerakan tersebut menjadi anterior-posterior, medial-lateral, dan superior-inferior .  Gerak  yang  dimaksud  untuk  tujuan penelitian ini adalah gerak-gerak yang memiliki variasi tertentu  [2].  Gerakan-gerakan  tersebut  dipadukan
dengan  irama  yang  berasal  dari  berbagai  sumber, yang sederhana seperti ketukan tangan atau hitungan suara  mulut,  hingga  irama  yang  dikeluarkan  oleh sumber  perangkat  audio.  Untuk  kajian  tari,  suara pengiring  bersumber  dari  gending  pengiring  tarian. Jadi,  menari  merupakan  kombinasi  gerakan  ritmik antara  tangan,  kaki,  kepala,  dan  tubuh  sebagai bagian dari media ekspresi.
Tari yang menjadi obyek kajian adalah Tari Bapang  yang  merupakan  satu  dari  berbagai  jenis Tari  Topeng  Malangan.  Tari  Topeng  Malangan diciptakan  oleh  Airlangga  (putra  Darmawangsa Beguh)  dari  Kerajaan  Kediri.  Penyebaran  tarian ini  bermula  dari  kerajaan  Singosari  yang dipimpin  oleh  Ken  Arok.  Topeng  Bapang menggambarkan  seorang  ksatria  dan  penyair, yang  selalu  mengekspresikan  diri  mereka  secara unik  dan  khas.  Tari  Bapang  jenis  ini  merupakan tarian  yang  sangat  sulit,  dan  gerakannya dianggap  sebagai  simbol  merayu  perempuan  dan melambangkan keinginan anak muda [3].
Tari  Bapang  diawali  dengan  gerakan Gedruk  Gawang ,  yaitu menggunakan dua  tangan menggunakan  kelambu  yang  diikatkan  pada pergelangan  sebagai  pintu  masuk  ke  panggung, menekuk kaki dan menjejak ( gedruk ) tanah. Saat menjejakkan  kaki,  tali  kerincing  yang  dikenakan di  kaki  akan  berbunyi  sesuai  dengan  irama
gamelan.  Setelah  itu  penari  melakukan  aksi  yang disebut Gobesan yaitu  pola  memutar  kepala  ke  kiri dan  ke  kanan.  Selain  itu  ada  istilah Grebeg yang merupakan salah satu pola gerak dalam  Tari Bapang yang menggambarkan emosi tinggi yang membanjiri akhir  tarian.  Jenis-jenis solah dalam  gerak  Tari Bapang mencerminkan gaya gerak alam yang sangat kompleks,  antara  lain Kalong  Mawas,  Nawu,  Gajah Meto,  Jalak  Kecet,  Jipiran  Emprit  Nebo,  Walang Angkup,  Ngawe  Rondo ,  dan Menjangan  Dlusup . Setelah  menari,  penari  akan  menarik  diri  dari gawang.
Penari  bapang  memakai  topeng  merah, hidung  mancung,  dengan  detail  kostum  berupa Jamang, Topeng, Kalung Kace, Kerat, Stagen, Sabuk timang , Kelat depan  dan  belakang, Pedangan, Gelang ganda ,  Kasut (kaus  kaki), Gongseng dan Jamang (mahkota)  dipasangkan  terbalik.  Pemakaian jamang terbalik tersebut merupakan simbol arogansi, karakter lucu dan ugal-ugalan [3].
Dengan  mengacu  karakteristik  gerakan  Tari Bapang  dapat  dinilai  bahwa  Tari  Bapang  merupakan tarian  yang  melibatkan  gerak  dinamis.  Tari  ini merupakan wujud dari ekspresi, kehendak, pikiran, dan perasaan [4]. Gerak ekspresif yang dinamis, sebagaimana  halnya  dalam  aktivitas  olah  raga, menyimpan  potensi  untuk  terjadinya  cedera.  Cedera dalam aktivitas menari bisa terjadi saat berlatih ataupun dalam  pementasan.  Gerakan  yang  dilakukan  secara berulang  dapat  menjadi  penyebab  utama  terjadinya cedera  ketika  menari  [5].  Hal  ini  dapat  berpengaruh pada  performa  penari  dan  mentalnya.  Cedera  tersebut bisa  meninggalkan  luka  traumatik.  Salah  satu  cedera yang bisa berakibat fatal adalah cedera tulang belakang. Manifestasi  klinis  dari  cedera  pada  tulang  belakang timbul  berdasarkan  lokasi  traumanya.  Kerusakan  pada anatomi  memerlukan  waktu  yang  cukup  lama  untuk pemulihan . Kejadian  cedera  pada  tulang  belakang  tercatat  40 kasus per 1  juta penduduk di USA. Ada sekitar 12.500 kasus  baru  per  tahunnya.  Di  Indonesia  belum  terdapat pendataan  seperti  itu.  Data  dari  NSCISC  ( National Spinal  Cord  Injury  Statistical  Center )  tahun  2015 tentang  penyebab  dari  cedera  pada  tulang  belakang, diketahui  karena  kecelakaan  kendaraan  bermotor (38%),  jatuh  (30%),  tindak  kekerasaan  (14%)  dan cedera  olahraga  (9%)  [6]. Dari  beberapa  laporan  kasus medis  dan  studi  retrospektif  disebutkan  bahwa  70% pasien  yang  mengalami  cedera  tulang  belakang ditangani  melalui  pembedahan  intervensi  pada  minggu pertama  setelah  trauma,  meskipun  disebutkan  bahwa tindakan  tersebut  harus  dilakukan  segera  [7][8]. Kelambatan tindakan bisa menyebabkan defisit neurologis  yang  meningkatkan  potensi  morbiditas  dan mortalitas yang cukup tinggi [9].
Menari, dengan acuan gerak dan aktivitasnya, tergolong dalam kategori aktivitas keolahragaan. Teknik pengukuran  yang  digunakan  dalam  penganalisisan kinerja  keolahragaan  telah  berkembang  pesat.  Metode utama  yang  banyak  digunakan  adalah  mempromosikan situs dengan sistem umpan balik, pemrosesan video dan umpan  balik  cepat,  video  teknik  dengan  basis  data
gambar,  uji  kekuatan  sendi  atlet,  serta  penelitian biomekanika  olahraga  tentang  teknologi  baru  dan sulit  [10],  berbasis  sensor-sensor  yang  terpasang pada  tubuh,  kamera  3D motion ,  dan  filterisasi  data dengan Butterworth . Penelitian  ini  bertujuan mengidentifikasi potensi gerakan yang bisa mengakibatkan  cedera  tulang  belakang  dari  Tari Bapang  Malangan.  Potensi  tersebut  ditinjau  dari gerakan-gerakan yang mengakibatkan efek rotasional terhadap jalur tulang belakang.

## METODOLOGI PENELITIAN
Penelitian  dilakukan  dengan  cara  menirukan beberapa  gerakan  tari  (Gambar  1)  yang  dinilai berpotensi  mengakibatkan  gerak  rotasional  pada tulang  belakang,  di  atas  pola  busur  360  derajat (Gambar 2) . Dalam hal ini, gerakan tersebut dipilih dari  rangkaian  gambar  hasil rendering video rekaman  tari.  Ini  merupakan  teknik participant descriptive  data ,  dimana  data  gambar  video dideskripsikan peneliti dalam bentuk verbal instructions  for  movement  assesments pada  pelaku peniru  gerakan  tari  agar  sesuai  dengan  gerakan  tari yang dimaksudkan.
Gerakan  tiruan  tersebut  dilakukan  oleh peneliti dengan menggunakan bandul pada beberapa bagian tubuh. Bandul-bandul tersebut akan menunjukkan  nilai  sudut  rotasi  dari  bagian-bagian tulang  belakang  sesuai  klasifikasi  Gambar  3.  Nilai besaran  sudut  dicatat  sebagai  data  putaran  pada tulang belakang untuk posisi tersebut.
Gambar 1. Reka tiru gerakan tari
Gambar 2. Landasan busur dan arah ukur [11]
Gambar 3. Pembagian ruas tulang belakang [12].
Hasil  pengukuran  sudut  rotasional  pada  tulang belakang  tersebut  dijadikan  dasar  untuk  melakukan analisis  kinematika  dan  dinamika  terkait  proses pembentukan  gerak  rotasi  tersebut.  Tingkat  potensi cedera  yang  timbul  dari  gerakan  diacukan  pada  sudut normal  yang  diijinkan  terjadi  pada  ruas-ruas  yang bersesuaian.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Gerakan-gerakan  yang  dipilih  untuk  proses pengukuran  ditunjukkan  pada  Gambar  4.  Gambar tersebut  diambil  dari  hasil  rekaman  video  di Padepokan  Seni  Mangun  Dharma  Tumpang,  yang dilakukan  oleh  Tim  Peneliti.  Hasil  pengukuran  sudut rotasi  berdasarkan  area  tinjauan  ditunjukkan  pada Tabel  1.  Data  ini  diperoleh  dari  penunjukan  bandul yang ditempatkan pada setiap area tulang yang diukur, pada  lingkaran  sudut,  dibulatkan  pada  angka  terdekat. Data  pada  Tabel  1  tersebut  kemudian  digambarkan dalam bentuk grafik pada Gambar 5.
Tabel 1. Hasil Pengukuran Sudut Rotasi
No  Area Tulang
Sudut Rotasi ( o ) pada Gerakan
1 2
3
4 5 1 Leher
55
60
55
50
50
2 Punggung
40
40
10
10 20 3 Pinggang
30
40
10
10
10
4 Kelangkang 20
30
10
10 10
5 Ekor
20
10
10
10 10
Perubahan gerak yang ditunjukkan pada Gambar 4 adalah perubahan statisioner dalam arti dilakukan dari kondisi  statis,  bukan  dalam  rangkaian  gerakan  tarian dinamis  berkelanjutan.  Pada  faktanya  gerakan-gerakan itu  dilakukan  secara  simultan  dimana  dalam  setiap perubahan gerak ada efek inersial. Hal ini berarti bahwa pengukuran sudut yang diperoleh juga hasil pengukuran statis yang tidak menunjukkan adanya ayunan pada titik pengukuran.  Hal  ini  akan  menghasilkan  efek  berbeda
saat  dilakukan  analisis  gaya-gaya  pembebanan mengikuti kerangka pikir dinamika.
Gambar 4. Gerakan yang dipilih dan proses transformasi gerak dari posisi awal, disertai diagram kinematisnya
Gambar 5. Grafik data sudut rotasi ( o )
Dari  Gambar  5  dapat  dilihat  bahwa  area yang  menghasilkan  sudut  rotasi  terbesar  adalah leher  untuk  semua  gerakan  terpilih.  Gerak rotasional yang bersudut besar hanya terjadi hingga area ruas pinggang. Perlu diketahui bahwa gerakan-
gerakan  yang  dipilih,  selain  menunjukkan  potensi gerak  rotasional  pada  garis  tulang  belakang,  juga merupakan  gerakan  yang  banyak  dilakukan  di sepanjang  tarian.  Gambar  4  dan  5  juga  menunjukkan bahwa pada gerakan-gerakan yang tampak mirip, yaitu gerakan 1, 2, dan 5, sudut rotasional yang terukur bisa berbeda jauh. Ini menunjukkan bahwa meskipun ragam gerak  tarian  mungkin  sama,  efek  pada  tubuh  penari bisa  berbeda.  Dengan  demikian  kajian  gerak  tari  juga dipengaruhi  oleh  keahlian,  kesempurnaan,  dan  akurasi penari dalam melakukan tariannya.
Jika analisis data dilanjutkan pada analisis profil rotasional  sepanjang  tulang  belakang,  akan  didapatkan Gambar  6.  Gambar  6  merupakan  tampilan  grafik  yang diputar 90 o untuk memberikan gambaran puntiran pada garis tulang belakang. Sumbu vertikal yang menunjukkan area tulang belakang secara berurutan :
• Leher (5)
• Punggung (4)
• Pinggang (3)
• Kelangkang (2)
• Ekor (1)
(catatan  :  penamaan  sudah  sesuai  istilah  anatomi  pada Gambar 3)

## Gambar 6. Profil puntiran tulang belakang
Dari  Gambar  6,  mengacu  pada  kondisi  ideal Gambar 3, tampak bahwa profil puntiran yang mungkin kritis  adalah  gerakan  3  dan  4  karena  terjadi  tekukan tajam pada peralihan area leher dan punggung. Tekukan
tajam  tersebut  berpotensi  menyebabkan  kerusakan pada sendi ruas dimana tekukan itu terjadi. Jika efek pembebanan  diikutkan  dengan  mengacu  pada penelitian  Finahari  et  al.  [13]  tampak  bahwa  beban yang  mengenai  titik  tekukan  tersebut  hanyalah beban  kepala  (Gambar  7),  namun  beban  tersebut akan bersifat sebagai bandul dengan kombinasi efek tekan.  Titik  peralihan  tekukan  2  menjadi  titik  yang rawan  patah.  Kondisi  ini  menjadi  lebih  parah  jika diingat  bahwa  sudut  rotasi  maksimum  area  leher adalah  45 o sementara  pada  semua  gerakan  yang diacu  terjadi  sudut  rotasi  50-60 o [11].  Hasil penelitian ini sejalan dengan penelitian Hadley et al. [9]  yang  menyatakan  bahwa  20,8%  dari  seluruh trauma  pada  tulang  belakang  terjadi  pada  regio- servikal, yaitu kisaran leher. Juga disebutkan bahwa trauma  tulang  belakang  memang  bisa  diakibatkan oleh faktor cidera otot (ligamen), selain juga karena cidera  pada  piringan  sendi,  badan-badan  vertebral, dan elemen-elemen tulang [14].
Posisi  yang  juga  berpotensi  cedera  adalah gerakan  2  dimana  seluruh  garis  tulang  belakang mengalami  perubahan  sudut  rotasional.  Perubahan rotasional  pada  garis  tulang  belakang  ini  jika dikombinasikan dengan posisi gerakan dari anggota tubuh  lainnya,  menunjukkan  adanya  kerumitan gerak  dan  posisi  yang  jauh  dari  kondisi  gerakan normal  keseharian.  Efek  gerak  kombinasi  ini khususnya  akan  berpengaruh  pada  tegangan  otot- otot penggerak pada tubuh. Ini membutuhkan kajian yang  lebih  komprehensif  untuk  satu  posisi  itu  saja tetapi  melibatkan  kajian  anatomi  dan  fisiologi  otot dan  rangka  dari  sub  disiplin  osteokinematika (kinematika  gerak  tulang)  dan  artrokinematika (kinematika  gerak  sendi).  Sekali  lagi,  dengan mengacu bahwa bahasan dalam artikel ini dilakukan untuk kondisi statis, efek inersia dari gerakan tarian belum terliput dan belum bisa dianalisis dampaknya.
Gambar 7. Diagram skematis pembebanan tubuh penari [13]
Keterangan Gambar 7 :
R = gaya reaksi tumpuan (N) s = notasi jarak (cm) = berat telapak tangan (kg)
= berat lengan atas (kg)
= berat lengan bawah (kg)
= berat tulang bahu (kg)
= berat kepala (kg)
= berat tulang belakang di bawah bahu (kg)
= berat tulang panggul (kg)
= berat paha (kg)
= berat tulang kering (kg)
= berat kaki (kg)
α, β, γ,  menunjukkan notasi sudut ( o )

## KESIMPULAN
Dari  hasil  penelitian  diketahui  bahwa  area  ruas leher  dari  garis  tulang  belakang  pada  penari  Bapang Malangan merupakan area yang berpotensi kritis untuk mengalami  cedera.  Hal  ini  terkait  dengan  sudut  rotasi yang  terjadi  (50-60 o )  melebihi  batas  maksimum  rotasi normal  (45 o ).  Beban  yang  bekerja  pada  titik  rotasi tersebut adalah beban berat kepala yang bersifat sebagai bandul  dengan  kombinasi  efek  tekan.  Kajian  belum melibatkan  efek  inersia  dari  pergerakan  dinamis  tarian. Juga  diketahui  bahwa  keahlian  penari  mungkin  adalah variabel  yang  perlu  diperhitungkan  dalam  analisis biomekanika tari.

## SARAN
Saran  pengembangan  diarahkan  pada  efek dinamik  gerak  tarian,  memfokuskan  kajian  pada ragam  gerak  2  yang  menghasilkan  perubahan rotasional  pada  seluruh  garis  tulang  belakang, mengkaji  efek  kombinasi  dari  bagian-bagian  tubuh lainnya,  dan  mempertimbangkan  keahlian  penari. Kajian osteokinematika (kinematika gerak tulang) dan artrokinematika  (kinematika  gerak  sendi)  juga  perlu dipertimbangkan untuk didalami.

## DAFTAR PUSTAKA
[1] Bft.  Kuntjoro,  “Analisis  Biomekanika  pada Olahraga  Renang  ‘Gaya  Bebas,’” Phedheral , vol. 11, no. 2, pp. 1–15, 2015.
[2] H.  Mangoensong  and  S.  Yanuartuti,  “Analisis Teknik Gerak Tari Tradisional Dengan Menggunakan  Ilmu  Kinesiologi,” J.  Seni  Tari , vol.  9,  no.  1,  pp.  77–84,  2020,  doi: https://doi.org/10.15294/jst.v9i1.39181.
[3] J.  Oliver,  “Tari  Topeng  Malang  Sebagai Alternatif  Wisata  Budaya  di  Kota  Malang,” J. Chem.  Inf.  Model. ,  vol.  53,  no.  9,  pp.  1689– 1699, 2013.
[4] P.  Widya, Metode  Pengembangan  Seni . Tangerang Selatan: Universitas Terbuka, 2014.
[5] J.  A.  Russell,  “Preventing  Dance  Injuries: Current  Perspectives,” J.  Sport.  Med. ,  vol.  4, pp. 199–201, 2013.
[6] NSCISC,  “Facts  and  Figures  at  a  Glance,” Birmingham, 2015.
[7] M.  Fehlings,  A.  Vaccaro,  J.  Wilson,  A. Singh,  D.  Cadotte,  and  J.  Harrop,  “Early versus  delayed decompression for traumatic cervical  spinal  cord  injury:  Results  of  the surgical  timing  in  acute  spinal  cord  injury study,” PLoS  One ,  vol. 7,  no.  2,  p.  e32037, 2012.
[8] M.  Fehlings,  L.  Tetreault,  J.  Wilson,  B.
Aarabi,  P.  Anderson,  and  P.  Arnold,  “A clinical practice guideline for the management  of  patients  with  acute  spinal cord  injury  and  central  cord  syndrome: Recommendations on the timing (≤24 hours versus  >24  hours)  of  decompressive surgery,” Glob.  Spine  J ,  vol.  7,  no.  3,  pp. 195S-202S, 2017.
[9] M.  Hadley,  B.  Walters,  B.  Aarabi,  S.  Dhal, D.  Gelb,  and  R.  Hurlbert,  “Clinical assessment  following  acute  cervical  spinal cord  injury,” Neurosurgery ,  vol.  72,  no.  2, pp. 40–53, 2013.
[10] S.  Li  and  A.  Dan,  “The  Application  Status Quo  of  Sports  Biomechanics  in  China’s Gymnastics  Training,”  in Proceeding  of
International  Conference  on  Education Technology  and  Economic  Management (ICETEM 2015) , 2015, pp. 661–664.
[11] R.  A.  Musthofa,  E.  Utami,  and  S.  Raharjo, “Analisis  Penerapan  Pemodelan  Gerakan
Karakter Manusia pada Animasi 3D dengan Menggunakan Metode Forward Kinematics,” Respati , vol. 14, no. 3, pp. 33–
38, 2019.
[12] I.  Sari,  “Penatalaksanaan  Fisioterapi  pada Kasus  Cervical  Root  Syndrome  (CRS) dengan  Metode  Neuromuscular  Taping (NMT) dan Modalitas Transcutaneus Electrical  Nerve  Stimulation  (TENS)  di
RSUD  Ibnu  Sina  Gresik,”  Universitas Muhammadiyah Gresik, 2019. [13] N.  Finahari  and  G.  Rubiono,  “Kajian Biomekanika Model Matematis Tari Gandrung Banyuwangi (Biomechanical
Study  of  Mathematical  Model  of  Gandrung Dance Banyuwangi),” J. Traksi , vol. 20, no. 2, pp. 107–121, 2020, doi:
https://dx.doi.org/10.26714/traksi.20.2.2020. 107-121.
[14] S.  Chan and A. Chan, “One-year follow-up of Chinese people with spinal cord injury: A preliminary study,” J Spinal Cord Med , vol.
36, no. 1, pp. 12–23, 2013.