PaKMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) https://journal.yp3a.org/index.php/PaKMas ISSN Media Elektronik 2808-0920 Vol. 4 No. 1 (Mei 2024) 189-197 DOI: 10.54259/pakmas.v4i1.2840

## Pelatihan Pembuatan Ornamen Dekoratif Suminagashi pada Media Kain Bagi Gabungan Organisasi Wanita di Banyumas
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5 1,2,3,4,5 Program Studi Arsitektur, Fakultas Teknik, Universitas Wijayakusuma Purwokerto, Indonesia Email: 1 natasia_anggi@unwiku.ac.id, 2 yohananursruwening@unwiku.ac.id,
3 witawidyandini050578@gmail.com, 4 rrahmakautsar@gmail.com, 5 nuritaimansari28@gmail.com

## Abstract
Ornaments or generally referred to as decorative designs are art that is used with the aim of beautifying. The application of ornaments in the field of architecture, especially interiors,is widely applied to floors, ceilings, walls, openings and other interior elements. Suminagashi is a technique for making unique and beautiful ornaments where thin ink is applied to the surface of water and then transferred to cloth or paper. This technique became a very famous art from Japan because it combines unique and impressive colours. This Community Service aims to provide input and feedback on matters relating to architectural aesthetic shapes and  colours using the suminagashi method on  cloth media. So that this service activity provides benefits, that the community can learn design approach techniques by preserving suminagashi crafts using patterns, colours and materials by utilizing items available in the surrounding environment so that in the future it becomes a forum for creative collaboration for the community to increase productivity, develop interests and talents and the economy of the residents by bringing in other creative themes.
Keywords: Suminagashi, Decorative Ornament, Colours, Association of Women’s Organizations, Banyumas.

## Abstrak
Ornamen  atau  sering  disebut  desain  dekoratif  adalah  seni  yang  digunakan  dengan  tujuan  memperindah. Penerapan  ornamen  pada  bidang  Arsitektur  khususnya  interior  banyak  diterapkan  pada  lantai,  plafon, dinding, bukaan dan elemen interior lainnya. Suminagashi  menjadi salah satu teknik pembuatan ornamen yang unik dan indah di mana tinta tipis diaplikasikan ke permukaan air dan kemudian ditransfer ke kain atau kertas. Teknik ini menjadi seni yang sangat terkenal dari Jepang karena memadukan warna yang unik dan mengesankan. Pengabdian Kepada Masyarakat ini bertujuan untuk memberikan  input dan masukan tentang hal yang berkaitan dengan bentuk dan warna estetik arsitektural dengan metode suminagashi pada media  kain.    Sehingga  dari  kegiatan  pengabdian  ini  memberikan  manfaat  yaitu  masyarakat  dapat mempelajari  teknik  pendekatan  desain  dengan  melestarikan  kerajinan  suminagashi  menggunakan  corak, warna  dan  bahan  dengan  memanfaatkan  barang-barang  yang  tersedia  di  lingkungan  sekitar  sehingga kedepannya  menjadi  wadah  kolaborasi  kreatif  bagi  masyarakat    untuk  dapat  meningkatan  produktifitas, mengembangkan minat dan bakat  serta perekonomian warga dengan membawa tema-tema kreatif lain.
Kata Kunci: Suminagashi, Ornamen Dekoratif, Warna, Gabungan Organisasi Wanita, Banyumas.
A . PENDAHULUAN
Indonesia  adalah  salah  satu  negara  di  Asia  yang memiliki potensi untuk mengembangkan wirausaha dengan  pemberdayaan  wanita,  terutama  yang berkaitan  dalam  bidang  kreasi  atau craft .  Tidak hanya banyak wanita yang berhasil di bidang karir, tetapi juga banyak perempuan yang berhasil dalam bisnis.  Mereka  mampu  melihat  peluang  dan memiliki  keberanian  untuk  berinovasi.  Dari kenyataan  yang  ada  di  lapangan,  maka  para
perempuan  (melalui  badan  usaha  kecil-kecilan) menjadi salah satu faktor penting dalam pembangunan  perekonomian.  Peran  Gabungan Organisasi Wanita (GOW) atau perempuan disemua lini  kehidupan  tidak  bisa  dipandang  sebelah  mata. Perempuan  mempunyai  peranan  penting,  baik dalam bidang pemerintahan, kemasyarakatan maupun perannya dalam mendukung karir suami.
Salah  satu  organisasi  yang  aktif  dalam  kegiatan Gabungan Organisasi Wanita (GOW) yakni Wanita
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5
PakMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) Vol. 4 No. 1 (2024) 189 - 197
Katolik  Republik  Indonesia.  Kelompok  wanita  ini terdiri dari berbagai cabang / ranting salah satunya di  wilayah  Purwokerto  Barat.  Di  kelurahan  Kober terdapat  kelompok  Wanita  Katolik  Republik Indonesia  (WKRI)  Ranting  IV  Kober  yang  terdiri dari 25  ibu  yang  kebanyakan  bekerja    sebagai  ibu rumah  tangga.  WKRI  Ranting  IV  Kober  adalah salah  1  (satu)  dari  11  (sebelas)  ranting  Wanita Katolik  Republik  Indonesia  Dewan  Pengurus Cabang  Katedral  Kristus  Raja  Purwokerto  yang beranggota aktif 280 orang.
Sesuai dengan Visi dan Misi nya yaitu merupakan Organisasi  yang  mandiri,  bersifat  sosial  aktif, memiliki  kekuatan  moral  dan  kemampuan  yang handal dalam menjalankan karya-karya pengabdian mewujudkan kesejahteraan bersama serta menegakkan harkat dan martabat manusia. Dengan mengembangkan kemampuan serta memberdayakan seluruh jajaran guna
meningkatkan kualitas pengabdian dalam masyarakat secara optimal dan berkesinambungan. Maka Wanita Katolik Republik Indonesia khususnya  Ranting  IV  Kober  mengadakan pelatihan  pemilihan warna dengan  metode summinagashi  dengan  menggandeng  seorang kreator,  crafter  &  trainer  serta  beberapa  ibu-ibu PKK  disekitarnya  yang  ada  untuk  meningkatkan perekonomiannya.
Salah  satu  kesenian  yang  berpotensi  untuk  dibuat untuk  pemberdayaan  wanita  tesebut  yaitu  karya ornamen dekoratif imitasi sederhana dengan teknik marbling Jepang  yang  disebut  Suminagashi. (Kuroda,  2014)  menyebutkan  bahwa  suminagashi adalah Seni Melukis Jepang yang unik dan indah di mana tinta tipis diaplikasikan ke permukaan air dan kemudian ditransfer ke kain atau kertas. Suminagashi yang berarti “tinta mengapung” dalam bahasa  Jepang,  pertama  kali  muncul  di  Cina  pada abad ke-12 dan kemudian diperkenalkan di Jepang (Segami,  2013).  Teknik  ini  segera  menjadi  seni yang sangat dihargai di Jepang dan digunakan untuk menghias kertas,  kain,  dan  buku.  Dalam disertasinya, (Ståhl, n.d.) menyebutkan bahwa sulit untuk  menemukan  asal  usul  pasti  bagaimana teknologi  ini  muncul.  Meskipun  demikian, teknologi ini sudah ada sejak Era Heian (794-1185). Pada  era  ini,  seni,  arsitektur,  dan  patung  Jepang mulai  sangat  dipengaruhi  oleh  kebudayaan Tiongkok.  Sebagai  hasil  dari  tren  Tiongkok  ini, Suminagashi  menjadi  bentuk  seni  yang  berbeda (Anne Chambers, 1991). Dalam artikel “Keajaiban marmer” Lucinda Chambers yang merupakan putri Anne Chambers, menjelaskan bagaimana pandangannya  tentang  marmer  telah  berubah seiring  berjalannya  waktu  (Farel,  2022).  Sungguh menarik  bagaimana  kita  dengan  mudah  dapat mengasosiasikan  pola-pola  tertentu  atau  warna-
warna  tertentu  dengan  dekade-dekade  tertentu (Steed, J., & Stevenson, 2020)
Dalam membangun kesan estetis pada suatu objek, dibutuhkan  aspek-aspek  estetika  yang    disebut sebagai  unsur  dan  prinsip  desain. Hal  tersebut dikemukakan  oleh  (M.  A.  Creativany,  A.  A.  G.  B. Udayana,  2020)  bahwasanya  nilai  estetika  dalam desain diperlukan prinsip dan azas desain .Menurut (Sumaryati,C.,Hestiworo, 2013) unsur desain dibagi menjadi  garis,  bidang,  bentuk,  ukuran,  tekstur, warna, nilai gelap-terang dan arah.
Melansir  (Simbolon,  E.  Y.,  Zulkifli,  2021)  dalam buku  Penerapan  Ornamen  Berdasarpak  Prinsip Desain Seni Rupa, dalam perkembangannya fungsi ornamen  memiliki  beberapa  fungsi.  Berikut  fungsi seni dekoratif:
• Fungsi Murni Estetis
Fungsi  murni  estetis  tujuannya  memperintah penampilan  bentuk  produk  yang  dihiasi  menjadi karya seni.
• Fungsi Simbolis
Fungsi  simbolis  dijumpai  pada  produk  benda upacara  adat  dan  terkait  dengan  keagamaan  dan kepercayaan.
• Fungsi Teknis Konstruktif
Ornamen  berfungsi  teknis  konstruktif  apabila ornamen tersebut berfungsi menyangga, menopang,  menghubungkan,  atau  memperkokoh konstruksi.
Ornamen  dibentuk  dari  hasil  kerajinan  tangan berupa pakaian, perabotan juga termasuk arsitektur dan interior (Kamal, 2020). Selain sebagai penghias, penyempurnaan  ornamen  tentu  saja  mencakup perspektif keindahan, misalnya untuk mengenalkan keindahan  suatu  hal  sehingga  menjadi  unggul  dan menarik.
Dari  fenomena  di  atas,  tim  pengabdian  Program Studi  Arsitektur  Fakultas  Teknik  Universitas Wijayakusuma Purwokerto bermaksud untuk memberikan  pendampingan  kepada  Gabungan Organisasi  Wanita  (GOW)  dan  Kelompok  Wanita Republik  Indonesia  Ranting  IV  di  lingkungan kabupaten Banyumas  dengan program Pengabdian Kepada Masyarakat yang mengambil tema “Teknik Pewarnaan Suminagashi Untuk Membuat Ornamen Dekoratif  Pada  Media  Kain”.    Tim  pengabdian terdiri  dari  3  dosen,  serta  dibantu  2  mahasiswa. Tugas  utama  dari  tim  pengabdian  ini  adalah memberikan masukan, konsultasi berupa pelatihan, penyuluhan,  dan  pendampingan  kepada  kelompok Wanita Katolik Republik Indonesia Ranting IV dan
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5
PakMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) Vol. 4 No. 1 (2024) 189 - 197
Gabungan Organisasi Wanita (GOW) dalam Teknik Pewarnaan Suminagashi Untuk Membuat Ornamen Dekoratif  Pada  Media  Kain.  Tujuan  dari  kegiatan Pengabdian  Kepada  Masyarakat  dengan  judul “Teknik Pewarnaan Suminagashi Untuk Membuat Ornamen  Dekoratif  Pada  Media  Kain”  pada Kelompok  Wanita  Katolik  Republik  Indonesia Ranting  IV  dan  Gabungan  Organisasi  Wanita  ini adalah memberikan  input dan masukan tentang hal yang  berkaitan  dengan  bentuk  dan  warna  estetik arsitektural  dengan  metode  suminagashi  pada media  kain,  sehingga  nantinya  WKRI  Ranting  IV dan GOW dapat mandiri selain  melatih anggotanya juga  membuat  usaha  kain  suminagashi  dan menjualnya. Kegiatan Pengabdian Kepada
Masyarakat  dengan  judul  “Teknik  Pewarnaan Suminagashi  Untuk  Membuat  Ornamen  Dekoratif Pada Media Kain” bagi Kelompok Wanita Katolik Republik  Indonesia  Ranting  IV  dan  GOW  ini merupakan  sarana  kedua  belah  pihak  untuk  saling bekerjasama  dan  memberikan  manfaat  kepada banyak pihak, baik bagi anggota WKRI Ranting IV, Gabungan  Organisasi  Wanita  di  lingkungan Kabupaten Banyumas maupun bagi tim pengabdian Program Studi Arsitektur Fakultas Teknik Universitas  Wijayakusuma  Purwokerto.    Adapun manfaat  yang  didapatkan  tersebut  adalah  sebagai berikut :
1.  Bagi  pihak  warga  anggota  WKRI  Ranting  IV melalui Gabungan Organisasi Wanita, kegiatan pengabdian  ini  memberikan  manfaat  yaitu mendapatkan  input  dan  masukan  dalam  teknik pendekatan desain dengan melestarikan kerajinan  suminagashi  menggunakan  corak, warna dan bahan dengan memanfaatkan barang- barang  yang  tersedia  di  lingkungan  sekitar sehingga  dapat  meningkatan  produktifitas  dan perekonomian warga.
2.  Bagi  pihak  tim  pengabdian  Program  Studi Arsitektur Fakultas Teknik Universitas Wijayakusuma Purwokerto, kegiatan pengabdian  ini  memberikan  manfaat  yaitu sebagai  wujud  bentuk  pengabdian  para  dosen dalam  rangka  melaksanakan  Tri  Dharma Perguruan Tinggi.

## B. PELAKSAAAN DAN METODE
Pengabdian  kepada  Masyarakat  dilaksanakan selama  3  (tiga)  bulan.    Kegiatan  pengabdian  pada masyarakat  dilakukan  melalui  6  langkah  kegiatan. Metode  pelaksanaan  kegiatan  Pengabdian  Pada Masyarakat  dari  Tim  Pengabdian  Prodi  Arsitektur Fakultas Teknik meliputi :
1.  Diskusi Awal antara Internal Tim Pengabdian
Diskusi awal ini untuk menemukan langkah atau metode  yang  tepat  dalam  melaksanakan
kegiatan  pengabdian.  Pelaksanaan  Kegiatan Pengabdian  kepada  Masyrakat  diawali  dengan melakukan  koordinasi  internal  antara  Tim Pengabdian kepada Masyarakat yang terdiri dari dosen  yaitu  Natasia  Anggi  Laxmita,  S.Ars., M.Ars., Ibu Yohana Nursruwening, ST, MT dan Ibu  Wita  Widyandini,  ST,  MT,  serta  dibantu  2 mahasiswa  Koordinasi  awal  ini  dilaksanakan pada hari Senin, 1 April 2024  di ruang program studi  Arsitektur.  Adapun  hasil  koordinasi tersebut  disepakati  bersama  untuk  pembagian tugas  pokok  tim  dosen  adalah  membuat  dan menyusun materi penyuluhan sedangkan mahasiswa  tim  pengabdian  yang  membatu menyiapkan  daftar  hadir  penyuluhan  dan nantinya  akan  membantu  proses  pelaksaan kegiatan pengabdian yang akan diselenggarakan di Pendopo Wakil Bupati Banyumas Jln Jenderal Sudirman Purwokerto.
Gambar 1. Koordinasi Internal Tim Pengabdian

## 2.  Diskusi Eksternal dengan pihak Kolaborator
Rangkaian  kegiatan  selanjutnya  yaitu  tim pengabdian  melaksanakan  diskusi  eksternal dengan  tim  WKRI  Ranting  IV  dan  pengurus Gabungan  Organisasi  Wanita.  Diskusi  ini dilakukan di rumah seorang creator dan crafter di bidang suminagashi yang akan berkolaborasi memberikan materi workshop dan pendampingan  pembuatan  ornamen  dekoratif dengan metode
suminagashi dan menerapkannya  pada  media  kain.  Dari  hasil diskusi  tersebut  disepakati  bahwa  pelaksanaan penyuluhan dengan materi “Teknik Pewarnaan Suminagashi Untuk Membuat Ornamen Dekoratif Pada Media Kain” akan dilaksanakan pada akhir bulan Mei 2024, bersamaan dengan acara Pertemuan Gabungan Gabungan Organisasi Wanita (GOW) Kabupaten Banyumas  dimana  WKRI  Ranting  IV  Kober sebagai salah satu lembaga aktif didalamnya.
3.  Persiapan  Pelaksanaan  Kegiatan  featuring kolaborator
Menyiapkan materi dan pustaka untuk menyusun makalah tentang  Teknik Pewarnaan
Suminagashi Untuk Membuat Ornamen
Dekoratif Pada Media Kain.
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5
PakMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) Vol. 4 No. 1 (2024) 189 - 197
Gambar 2. Koordinasi Eksternal Tim Pengabdian dengan Mitra
4.  Penyusunan  Makalah  Pengabdian  featuring kolaborator
Materi Penyuluhan akan dibuat oleh dosen Tim Pengabdian  berupa  Makalah  Pengabdian  dan presentasi  dalam  bentuk  powerpoint  (ppt)  saat kegiatan  penyuluhan  dilaksanakan.  Makalah Pengabdian  berisi  teori  tentang  pengertian Ornamen Dekoratif, pengertian Teknik Suminagashi
dan proses pembuatan
Suminaghasi. Sedangkan untuk materi presentasi  (powerpoint)  lebih  menonjolkan visual  berupa  gambar-gambar  contoh  karya suminaghasi,  kemudian  penerapannya  akan dibantu  kolaborasi  dengan  narasumber  ibu Pupung Pursita.
Selain  itu  akan  ditampilkan  video  referensi mengenai Teknik Suminagashi yang bersumber dari  balai  besar  pengembangan,  kementrian ketenagakerjaan Republik
Indonesia.
Diharapkan  dengan  adanya  makalah  dan contoh-contoh  baik  dari  presentasi  maupun video  yang  ditampilkan,anggota  Gabungan Organisasi Wanita (GOW) Kabupaten Banyumas khususnya WKRI Ranting IV Kober akan  lebih  mudah  memahami  penyampaian materi workshop mengenai Teknik Suminaghasi tersebut sehingga dapat diimplementasikan dalam pembuatan ornament dekoratif  yang  diharapkan  dapat  menambah skill dan pemberdayaan ekonomi mandiri.
5.  Pemaparan Makalah featuring kolaborator
Pemaparan  makalah  dilakukan  dengan  sistem offline  dengan  berkumpul  di  Pendopo  Rumah Dinas  Wakil  Bupati  Banyumas  sekaligus melakukan praktek pelatihan pembuatan Suminagashi pada media Kain.
Kegiatan  workshop  dilaksanakan  pada  hari Sabtu,  25  April  2024,  pukul  09.00  –  12.00,  di Pendopo  Wakil  Bupati  Banyumas  Jln  Jenderal Sudirman Purwokerto.
Gambar 3. Panitia inti, Tim Pengabdian dengan Mitra dan Kolaborator
6.  Pendampingan featuring kolaborator
Setelah  penjelasan  materi  suminagashi  selesai, kegiatan  selanjutnya  adalah  praktik  pelatihan suminagashi  yang  diikuti  dengan  antusiasme tinggi oleh peserta.
Gambar 4. Penjelasan Materi Suminagashi
Gambar 5. Pendampingan Pelatihan Suminagashi
Pendampingan  kepada  mitra  pengabdian  juga dilakukan dengan sistem offline/luring. Kegiatan pendampingan ini dilaksanakan selama kurang lebih 1 bulan.
7.  Evaluasi
Mendekati  masa  pengabdian  selesai,  kemudian dilaksanakan evaluasi kegiatan pengabdian.

## C. HASIL DAN PEMBAHASAN
Pelaksanaan kegiatan workshop berlangsung lancar dan  peserta  antusias  mengikuti  dari  awal    hingga selesai. Diawali dengan penjelasan materi mengenai
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5
PakMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) Vol. 4 No. 1 (2024) 189 - 197
Teknik  suminagashi  dan  teori  warna  yang disampaikan di pendopo

## 1. Teknik Suminagashi
Teknik  Suminagashi  memanfaatkan  sifat  air  dan tinta  yang  tidak  bercampur.  Proses  Suminagashi dimulai  dengan  menyiapkan  bak  berisi  air  yang tenang. Kemudian, tinta tipis, biasanya terbuat dari tinta  sumi  (tinta  tradisional  Jepang),  diteteskan  ke permukaan air. Tinta ini akan membentuk pola yang unik dan abstrak saat mengapung di atas air.
Proses Suminagashi memerlukan keterampilan dan ketelitian. Berikut langkah-langkah untuk membuat karya Suminagashi:
─ Siapkan Bak: Isi bak dengan air bersih dan pastikan permukaannya benar-benar tenang.Teteskan
─ Tinta: Teteskan tinta tipis di atas permukaan air.  Tinta  akan  membentuk  pola  yang menarik saat menyebar di atas air.
Gambar 6. Langkah Pembuatan Suminagashi
─ Buat Pola: Dengan menggunakan alat untuk meneteskan tinta, buat pola yang diinginkan di  permukaan  air.  Anda  dapat  mencoba berbagai  teknik,  seperti  meneteskan  tinta dari berbagai ketinggian atau membuat pola dengan alat lain.
Gambar 7. Pembuatan Pola dengan teknik Suminagashi
─ Transfer Gambar: Pindahkan selembar kain atau  kertas  dengan  tekstur  halus  ke permukaan air yang telah dilukis oleh tinta.
Pastikan  media  tersebut  hanya  bersentuhan dengan permukaan air yang telah dilukis, dan tinta akan menempel pada media tersebut.
Gambar 8. Proses Transfer Gambar
─ Keringkan  dan  Selesai:  Setelah  transfer selesai,  biarkan  kering  sampai  tinta  benar- benar menempel pada media. Hasil akhirnya adalah  karya  seni  yang  unik  dan  abstrak dengan pola yang tidak dapat diulang. Proses pengeringan  bisa  memanfaatkan  sumber daya alam, yaitu angin dan matahari dengan menggantungnya  sehingga  mempercepat proses pengeringan.
Gambar 9. Proses Pengeringan Hasil
Dalam  proses  pembuatan  suminagashi  ini  banyak pertanyaan yang dilontarkan dari peserta terkait tinta yang dipakai. Pada dasarnya Tinta Sumi / Akrilik /
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5
PakMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) Vol. 4 No. 1 (2024) 189 - 197
tinta  tradisional  Jepang  yang  sering  digunakan dalam Suminagashi .  Namun  apabila  memakai  cat lain bisa saja, asalkan berbahan dasar akrilik merk apapun.  Sehingga  dapat  membentuk  pola  saat dicampurkan di media air. (Yoshida et al., 2014)
Selain tinta, (Hafiza et al., 2021) menemukan bahan lain  yang  terlibat  dalam  pembuatan  teknik suminagashi ini meliputi cat minyak dan 'goughe'. Teknik  marmer  terus  berkembang  dan  mencapai Inggris,  Perancis,  Jerman,  Belanda,  dan  Italia sekitar abad ke-17.
Menurut  (Hendrawan,  2017)  dengan  memadukan dua  teknik  dalam  pembuatan marbling ,  yaitu pembuatan batik blok melalui penggunaan lilin dan perancangan  pola marbling dengan  menggunakan pewarna  reaktif,  yaitu  pewarna  remazol  yang dicampur dengan alginat yang berfungsi sebagai zat pengontrol pergerakan zat warna. Dalam disertasinya,(Ståhl,  n.d.)  menyebutkan  bahwa benda-benda  tersebut  dapat  dikategorikan  dalam kompartemen  yang  berbeda,  karena  hasil  dan metode  pembuatannya  berbeda,  baik  dalam  hal pengerjaan  maupun  sumber  daya  digital.  Selama proses tersebut, sangat bermanfaat untuk membandingkan  jenis  pengerjaan  lama  seperti teknik  marmer  Suminagashi,  dengan  teknik  yang lebih baru seperti pencetakan. Dengan menggunakan  kedua  kategori  teknik  imitasi tersebut,  persamaan  dan  perbedaannya  menjadi lebih menonjol.
Selama  pelatihan  berlangsung,  banyak  pertanyaan yang muncul mengenai kapan sumber daya digital dapat  mengalami  kemunduran  dan  kapan  sumber daya  tersebut  dapat  berfungsi  sebagai  alat  bantu penguatan. Karena pada dasarnya Teknik Suminagashi memanfaatkan sifat air dan tinta yang tidak  bercampur.  Tinta  ini  akan  membentuk  pola yang unik dan abstrak saat mengapung di atas air. Kemudian setelah pola yang diinginkan terbentuk, selembar  kain  atau  kertas  dengan  tekstur  halus ditempatkan  di  atas  permukaan  air  yang  telah dilukis oleh tinta, hal ini sepertii yang diungkapkan (Marlianti,  M.,  &  Handayani,  2017)  dapat  disebut dengan teknik stitching surface design textile.
Peserta  lain  juga  menanyakan  terkait  teknik pencampuran warnanya. Dari
Penentuan percampuran warna bebas sesuai dengan kesukaan masing-masing  pembuat.  Mau  memakai  warna yang  bertabrakan  juga  sah-sah  saja.  Namun  yang perlu  diingat,  salah  satu  kunci  utama  dalam Suminagashi adalah kesabaran dan keahlian dalam meneteskan  tinta  dengan  sangat  hati-hati  dan memilih waktu yang tepat saat menempatkan media di  atasnya.    Salah  satu  hal  yang  membuat Suminagashi
begitu menarik adalah
ketidakpastiannya. Selaras dengan yang
diungkapkan  (Salmina  et  al.,  2022)  bahwa Suminagashi yang dibuat dengan teknik manual ini memiliki  kelebihan,  bahwa  tiap  motif  tidak  ada duanya dan tidak bisa diproduksi dengan sama untuk seterusnya. Tidak ada dua karya Suminagashi yang akan  sama  persis,  bahkan  jika  Anda  mencoba mengulangi pola yang sama.
Setiap karya Suminagashi adalah hasil dari interaksi unik antara tinta, air, dan teknik yang Anda gunakan. Ini menjadikan Suminagashi sangat istimewa dalam dunia seni, karena setiap karya adalah ekspresi yang unik dari seniman/pembuatnya. Sesuai dengan teori warna  (Warna  &  Karja,  2021),  warna  adalah jembatan antara dunia ﬁsik dan spiritual, dari praktik seni  dan  budaya  ke  ranah  ideologi,ﬁlosoﬁs,  dan simbolis.  Warna  sebagai  roh  menghidupkan semangat  keseimbangan,  keselarasan,  dan  estetika dalam  makro  dan  mikrokosmos.  Spirit  warna  itu hidup,  oleh  karenanya  penggunaan  warna  berarti membangkitkan  spirit  kehidupan  (Purbasari  & Kuntjoro-Jakti, 2014).  Kemudian makna psikologis merupakan  makna  yang  dapat  mempengaruhi perkembangan pemikiran,emosi, dan perasaan yang dilakukan  dengan  praktik  berkarya  seni  serta perenungan-perenungan  tentang warna,  baik  warna dalam karya seni maupun kontemplasi warna alam. Sebagai  makna  sosial  bahwa  makna  warna  dapat membangkitkan  kesadaran  manusia  terkait  dengan alam  semesta,  untuk  menjaga  keseimbangan  lahir dan batin.

## 2. Alat dan Bahan
Beberapa  bahan  dasar  dan  alat  yang  mudah ditemukan.  Berikut  adalah  daftar  alat-alat  yang digunakan dalam pelatihan Suminagashi:
─ Tinta  Sumi  /  Akrilik:  Ini  adalah  tinta tradisional  Jepang  yang  sering  digunakan dalam Suminagashi.
─ Bak Berisi Air: Digunakan untuk menampung  air  yang  tenang  di  mana  tinta akan diterapkan.
─ Kain  atau  Kertas:  Media  yang  akan menerima transfer tinta.
─ Dudukan  Kain/Kertas:  Digunakan  untuk mengangkat  media  dari  permukaan  air dengan hati-hati.
─ Alat  untuk  Meneteskan  Tinta:  Bisa  berupa tongkat bambu atau alat lain yang digunakan untuk meneteskan tinta ke permukaan air.
─ Perlengkapan  Perlindungan:  Karena  tinta sumi  dapat  berantakan,  sebaiknya  Anda menggunakan
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5
PakMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) Vol. 4 No. 1 (2024) 189 - 197
Gambar 10. Alat dan Bahan yang digunakan

## 3. Hasil Produk Suminagashi
Berikut  adalah  hasil  karya  pelatihan  suminagashi oleh anggota kelompok WKRI Ranting IV Kober , Gabungan  Organisasi  Wanita  Banyumas  yang didampingi oleh tim Pengabdian kepada Masyarakat dari Program Studi Arsitektur Universitas  Wijayakusuma  Purwokerto  serta kolaborator crafter suminagashi  ibu  Pupung Puspita.  Hasil  corak marbling nya  beragam  baik dari  warna  yang soft hingga  mencolok  menghiasi skeltsel hasil suminagashi.
Gambar 11. Hasil Pelatihan Suminagashi
Berdasarkan  hasil  yang  bermacam-macam  ini, selain  memperhatikan  perpaduan  warna  ternyata jenis kain juga mempengaruhi hasil (Brown, 2010; dalam    Kolanjikombil,  2018)  Untuk  ketahanan luntur  warna  dalam  pengabdian  ini  belum  dapat diidentifikasi lebih lanjut namun menurut (Rahmadani & Widihastuti, 2021) dalam penelitian terkait  kualitas  hasil  pembuatan  motif  dengan  cat akrilik pada kain sutra, mori primissima, dan satin ditinjau  dari  ketahanan  luntur  warna  terhadap pencucian  dan  panas  setrika  serta  ketuaan  dan kerataan  warna  dengan  menggunakan  teknik
suminagashi serta pengaruh jenis kain terhadap hasil pembuatan  motif  dengan  cat  akrilik  menggunakan teknik suminagashi menunjukkan hasil: (1) rata-rata hasil  ketahanan  luntur  warna  motif    terhadap pencucian  menunjukkan  hasil  termasuk  kategori kurang, rata-rata hasil ketahanan luntur warna motif terhadap panas setrika menunjukkan hasil termasuk kategori  baik,yang  paling  tinggi  hasil  uji  ketuaan warna motif ditunjukkan oleh kain mori primissima dan  kerataan  hasil  pembuatan  motif  adalah  tidak rata, (2) jenis kain memiliki pengaruh terhadap hasil pembuatan  motif  yang  dilihat  dari  kerapatan tenunan,  bentuk  permukaan,  asal  serat,  sifat kekakuan kain, dan daya serap.
Walaupun  demikian  karya  suminagashi  ini  tetap menjadi unik seperti dalam buku suminagashi karya (Soerjono, 2019) menyebutkan bahwa karya=karya suminagashi  juga  dapat  digunakan  dalam  berbagai aplikasi  seni  dan  kerajinan.  Beberapa  penggunaan umum meliputi:
─ Seni Rupa: Karya Suminagashi sering digunakan dalam seni rupa dan ilustrasi untuk menciptakan latar belakang unik atau elemen desain.
─ Kaligrafi:  Tinta  Suminagashi  yang  mengalir dengan  indah  sering  digunakan  dalam  seni kaligrafi  untuk  membuat  karya  tulisan  yang indah.
─ Pembuatan  Buku:  Kertas  yang  dihiasi  dengan teknik  Suminagashi  sering  digunakan  dalam pembuatan  buku  untuk  sampul  atau  halaman depan yang indah.
─ Kerajinan  Tangan:  Hasil  Suminagashi  dapat digunakan  dalam  berbagai  proyek  kerajinan tangan, seperti kartu ucapan, hiasan, atau album foto.

## D. PENUTUP

## Simpulan
Dalam  menentukan  tingkat  keberhasilan  suatu kegiatan  pengabdian  tentunya  tidak  dapat  dilihat dalam  kurun  waktu  yang  singkat,  hal  ini memerlukan  proses  yang  panjang  dan  penuh perjuangan.  Namun jika dilihat dari antusias ibu-ibu anggota  Gabungan  Organisasi  Wanita  (GOW) Kabupaten Banyumas  dan Wanita Katolik Republik Indonesia  (WKRI)  Kabupaten  Banyumas  yang sangat  luar  biasa,baik  dari  penyampaian  presentasi materi,  kegiatan  penyuluhan hingga pendampingan pelatihan,  maka  dapat  dikatakan  bahwa  kegiatan pengabdian  ini  pun  berhasil.  Tujuan  dari  kegiatan Pengabdian  Kepada  Masyarakat  dengan  judul “Teknik  Pewarnaan  Suminagashi  Untuk  Membuat Ornamen  Dekoratif  Pada  Media  Kain”  pada Kelompok  Wanita  Katolik  Republik  Indonesia
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5
PakMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) Vol. 4 No. 1 (2024) 189 - 197
Ranting  IV  dan  Gabungan  Organisasi  Wanita  ini adalah memberikan  input dan masukan tentang hal yang  berkaitan  dengan  bentuk  dan  warna  estetik arsitektural  dengan  metode  suminagashi  pada media  kain,  sehingga  nantinya  WKRI  Ranting  IV dan GOW dapat mandiri selain  melatih anggotanya juga  membuat  usaha  kain  suminagashi  dan menjualnya. Sehingga dari kegiatan pengabdian ini memberikan manfaat yaitu mendapatkan input dan masukan  dalam  teknik  pendekatan  desain  dengan melestarikan  kerajinan  suminagashi  menggunakan corak,  warna  dan  bahan  dengan  memanfaatkan barang-barang  yang  tersedia  di  lingkungan  sekitar sehingga  dapat  meningkatan  produktifitas  dan perekonomian warga.

## Saran
Kerjasama yang lebih baik dan berkesinambungan antara anggota kelompok WKRI Ranting IV Kober Gabungan  Organisasi  Wanita  Banyumas  dengan Fakultas Teknik Universitas Wijayakusuma Purwokerto,  khususnya  dengan  Program  Studi Arsitektur  sehingga  kedepannya  menjadi  wadah kreatif  bagi  masyarakat  yang  ingin  produktif  dan mengembangkan minat dan bakat serta perekonomian warga dengan membawa tema-tema kreatif lain yang luar biasa.

## Ucapan Terima Kasih
Terimakasih kepada pihak-pihak yang terkait dalam pelaksanaan  pengabdian  kepada  masyarakat. Kepada  Tim  Pengabdian  yang  luar  biasa, kolaborator  ibu  Pupung  Pursita  sebagai  seorang creator  dan  crafter  di  bidang  suminagashi,  serta Mitra Pengabdian yakni tim WKRI Ranting IV dan pengurus Gabungan Organisasi Wanita. Terimakasih kepada LPPM Universitas
Wiyakusuma  Purwokerto  yang  telah  memberikan dana  dan  arahan  sehingga  pengabdian  ini  dapat terlaksana dengan baik.

## E. DAFTAR PUSTAKA
Anne  Chambers.  (1991). Suminagashi,  The Japanese art of marbling, A practical guide .
Brown, M. (2010). A Comprehensive Dictionary of Textile . Abhistek Publications.
Farel, A. (2022). The marvel of marbling: Why the art  of  “ﬂoating  ink”  has  us  hooked. Financial Times . https://www.ft.com/content/de9bb833- 59b8-454e-83f9-998dfe0d-d4ad
Hafiza,  G.  N.,  Marzuki,  I.,  &  Soliana,  W.  M.  Z.
(2021). The application of batik block motifs and marbling technique as pattern designs in contemporary batik. AIP Conference
Proceedings , 2347 (Icamet), 1–7. https://doi.org/10.1063/5.0052330 Hendrawan,  A.  (2017).  Pergeseran  Teknik  dan Material  Marbling  pada  Tekstil  sebagai Konsekuensi dari Perkembangan dan Inovasi. Panggung , 27 (1), 1–14.
Kamal,  M.  N.  (2020).  Kerajinan  Perak  Tinjauan Pada  Proses  Dan  Makna  Simbolis  Ornamen Di  Home  Industry  DiKoto  Gadang. Jurnal Seni Rupa , 9 (2), 409. https://doi.org/10.24114/gr.v9i2.21229 Kolanjikombil, M. (2018). Encyclopaedic
Dictionary  of  Textile  Terms (4th  ed.). Woodhead Publishing India Pvt. Ltd.
Kuroda,  T.  (2014). Suminagashi,  Suimonga, Majirozome . http://www5e.biglobe.ne.jp
M. A. Creativany, A. A. G. B. Udayana, A. A. G. R. R.  (2020).  Kajian  Estetika  ,  Fungsi  Dan Makna Logo Sukla Satyagraha Di Denpasar. Prabangkara , 24 (2), 64–72.
Marlianti, M., & Handayani, W. (2017). Klasifikasi Teknik  Stitching  Sulaman  Sebagai  Surface Design Tekstil. ATRAT , 5 (3), 1–10.
Purbasari,  M.,  &  Kuntjoro-Jakti,  R.  A.  D.  R.  I.
(2014).  Analisis  Asosiasi  Kultural  atas Warna:  Sumatera  I. Humaniora , 5 (2),  889. https://doi.org/10.21512/humaniora.v5i2.318
2
Rahmadani,  F.,  &  Widihastuti.  (2021).  Pengaruh Jenis  Kain  Terhadap  Kualitas  Pembuatan Motif  dengan  Cat  Akrilik  Menggunakan Teknik  Pewarnaan  Suminagashi. Journal Fesyen:  Pendidikan  Dan  Teknologi , 10 (1), 1–10.
Salmina,  N.,  Sp,  V.  R.,  &  Suliyanthini,  D.  (2022).
Penilaian  Estetika  Surface  Design  Dengan Teknik  Suminagashi  Pada  Tekstil  Rayon . 6 (1), 2.
Segami, A. L. (2013). What is suminagashi? What
Is Suminagashi?,. http://segami.smugmug.com
Simbolon,  E.  Y.,  Zulkifli,  S.  (2021). Penerapan Ornamen  Berdasarkan  Prinsip  Desain  Seni Rupa (Vol. 10).
Soerjono, I. (2019). Suminagashi . Gramedia Pustaka Utama.
Ståhl, I. S. (n.d.). Distorted imitations . University of Arts, Crafts and Design.
Natasia Anggi Laxmita 1 , Yohana Nursruwening 2 , Wita Widyandini 3 , Alifia Rizky Rahma Kautsar 4 , Nurita Iman Sari 5
PakMas (Jurnal Pengabdian Kepada Masyarakat) Vol. 4 No. 1 (2024) 189 - 197
Steed,  J.,  &  Stevenson,  I.  (2020). Sourcing  Ideas For  Textile  Design:  Researching  Colour, Surface, Texture, And Pattern . Bloomsbury
Publishing Plc.
Sumaryati,C.,Hestiworo,  &Winarti. (2013). Dasar Desain II . KEMENDIKBUD.
Warna, M., & Karja, W. (2021). P R O S I D I N G
BALI-DWIPANTARA  WASKITA  (Seminar Nasional  Republik  Seni  Nusantara) .  110–
116. https://en.wikipedia.org/
Yoshida,  S., Kurumisawa,  J.,  Noma,  H., Tetsutani,
N.,  &  Hosaka,  K.  (2014).  Sumi-Nagashi: Creation  of  new  style  media  art  with  haptic digital  colors. ACM  Multimedia  2014  -
Proceedings  of  the  12th  ACM  International Conference on Multimedia , 636–643. https://doi.org/10.1145/1027527.1027675