Volume 3 Nomor 2, November 2019: 120-130

## Abstrak
Saat ini supir masih menjadi pekerjaan lelaki. Dunia pertambangan bukanlah pekerjaan yang mudah bagi wanita yang berprofesi sebagai operator dump truck heavy duty berukuran 14x17x6 m.  Pekerjaan  yang  terlihat  santai  secara  fisik,  sebenarnya  harus  dibekali  dengan  mental  yang kuat. Bukan hanya karena faktor lingkungan tetapi juga mayoritas rekan kerja mereka adalah lelaki. Peran ganda yang mereka miliki menjadi menarik ketika diangkat menjadi isu. Mulanya, bekerja  adalah  pilihannya  sendiri  namun  saat  ini  mereka  menjadi  tulang  punggung  keluarga, tanggung jawabnya tidak lagi hanya memasak, mengurus anak, dan rumah tangga. Mereka bekerja selama 12 jam dengan dua tanggung jawab berbeda. Penciptaan karya ini dibuat dalam bentuk fotografi dokumenter dengan penggunaan warna foto hitam putih. Metode yang digunakan untuk penciptaan karya ini adalah observasi, wawancara, dan studi EDFAT. Sedangkan dalam pemilihan dan penyusunan alur foto menggunakan teknik elemen foto cerita dengan gaya deskriptif yang tidak menuntut susunan foto. Dengan demikian, cerita yang disampaikan memiliki kekuatan yang mendalam tentang operator wanita tambang batu bara tersebut, mereka bekerja dengan hati dan nyali.  Dengan  pekerjaan  yang  berat  secara  mental,  para  operator  wanita  memiliki  cara  sendiri untuk meringankan rasa lelah dan mengusir bosan dalam durasi pekerjaan yang tidak sebentar.
Kata kunci : operator wanita, tambang batu bara, fotografi dokumenter

## Abstract
Female Operatosr for Coal Mining in Sangatta East Kutai in Documentary Photography. At this time, being a driver is as man’s job, not for woman. Mining world is not an easy job for woman as an 14 x 17x 6 m² dump heavy duty truck operator. The job that may look easy and relax physically but need strong mentality. Not only considering environmental factor but also their opposite sex workmate. The duality in their responsibility become very interesting issues. Not only take care of the household but also as their family’s bread winner. this paper presented in black and white in documentary photography and using observation, interview and EDFAT study as the main methods. The descriptions style being choose in arranging and picking the pictures in order to widen the ideas given. Therefore the pictures can reveal deeper about the dual responsibilities the mining female workers taken in daily life and also reveal the way they are resting and relaxing the hard jobs.
Keywords : female operators, coal mining, documentary photography

## OPERATOR WANITA TAMBANG BATU BARA DI SANGATTA KUTAI TIMUR DALAM FOTOGRAFI DOKUMENTER

## Isroviana
Pitri Ermawati Kusrini Fakultas Seni Media Rekam Institut Seni Indonesia (ISI) Yogyakarta Surel: isroviana29@gmail.com

## PENDAHULUAN
Indonesia termasuk salah satu negara yang kaya akan sumber daya energi dalam bentuk batu bara. Sebagai sumber daya  energi,  batu  bara  memiliki  potensi nilai strategis untuk memenuhi sebagian kebutuhan energi dalam negeri. Menurut Soejoko  dan  Abdurrochman,  sumber daya batu bara di Indonesia diperkirakan sebesar 36 miliar ton, tersebar di Sumatra (Aceh  4,70%,  Sumatra  Tengah  11,40%, Sumatra  Selatan  51,73%),  di  Kalimantan (Kalimantan  Selatan  9,99%,  Kalimantan Timur 14,62%,  Kalimantan Barat 5,83%, Kalimantan  Tengah  1,20%),  sisanya terdapat di pulau Jawa, Sulawesi dan Irian Jaya (Sukandarrumidi, 2017).
Kaltim Prima Coal (KPC) merupakan perusahaan tambang batu bara yang terletak  di  Kabupaten  Kutai  Timur, Provinsi  Kalimantan  Timur.  Sejak  awal beroperasi  pada  tahun  1992,  KPC merupakan perusahaan modal asing (PMA) yang dimiliki oleh British Petroleum International  Ltd  (BP)  dan  Conzinc  Rio Tinto  of    Australia  Ltd  (Rio  Tinto)  dengan pembagian  saham  masing-masing  50%. Pada  11  Agustus  2003,  saham  KPC yang  dimiliki  oleh  BP  dan  Rio  Tinto  telah dialihkan  kepada  Kalimantan  Coal  Ltd, Sangatta  Holding  Ltd,  dan  selanjutnya pada  tanggal  18  Oktober  2005  PT.  Bumi Resources  Tbk  telah  mengakuisisi  saham Kalimantan Coal Ltd dan Sangatta Holding Ltd.  Pemegang  saham  PT.  Kaltim  Prima Coal mengalihkan 30% sahamnya kepada tata Power (Mauritius) Ltd (KPC, 2009).
Sejak  PT.  KPC  mulai  beroprasi  pada 1992,  masyarakat  dari  berbagai  penjuru negeri datang ke Sangatta untuk melamar pekerjaan di perusahaan tersebut, sehingga banyak pendatang dari berbagai suku yang tinggal di Sangatta. Sebelum KPC masuk,
Sangatta hanyalah desa kecil yang tidak terlalu banyak penduduknya. Setelah KPC dibuka, desa kecil tersebut menjadi ramai oleh para pendatang hingga akhirnya menjadi Ibu kota Kabupaten Kutai Timur, Provinsi Kalimantan Timur. Kabupaten ini memiliki luas wilayah 35.747,50 km² atau 17% dari luas Provinsi Kalimantan Timur dan  berpenduduk  sebanyak  253.847  jiwa pada 2010, letak wilayahnya berada pada koordinat  115°56’26”-118°58’19”  BT  dan 1°17’1”  LS-1°52’39”  LU  (kutaitimur.go.id, diakses pada tanggal 25 Juli 2018, pukul 10.43).
Kaltim Prima Coal memiliki beberapa departemen, salah satunya adalah Departemen Bintang. Departemen Bintang mengubah kebijakan jam kerja yang awalnya delapan jam menjadi 12 jam sejak 2012. Kebijakan ini berpengaruh terhadap jumlah kelompok dan anggota pekerjanya. Kini satu kelompok memiliki kurang lebih 150 anggota. Kelompok tersebut adalah kelompok  Alpha,  Bravo,  dan  Charlie,. Khusus  didalam  kelompok  Bravo,  jumlah operator  wanita  sebesar  10%  dari  jumlah total, yaitu 15 orang.
Dibandingkan  kelompok  Alpha  dan Charlie,  operator  wanita  di  kelompok Bravo memiliki jumlah terbanyak. Semua operator wanita tersebut bertugas sebagai operator  alat  berat,  yaitu  menyetir  atau mengoperasikan truk pengangkut dan deeger yang terdiri dari excavator berukuran kurang lebih 5x5x10 meter, dozer kurang lebih berukuran 4x3x1,5 meter, dan greder kurang  lebih  berukuran  15x3x1,5  meter. Pemilihan wanita pada kelompok Bravo sebagai  objek  penciptaan  karya  fotografi ini dilatar belakangi oleh jumlahnya yang lebih banyak daripada kelompok lain.
Lingkungan fisik dan sosial
yang melingkupi operator wanita di pertambangan batu bara tersebut menarik untuk divisualkan dalam karya penciptaan  fotografi.  Karya  dibuat  dalam bentuk  fotografi  dokumenter  dengan judul  “Operator  Wanita  Tambang  Batu Bara  di  Sangatta  Kutai  Timur  dalam Fotografi  Dokumenter”    dengan  lokasi yang  dikelola  oleh  PT.  KPC.  Alasan  yang melatar belakangi penciptaan karya ini adalah,  belum  adanya  fotografer  yang membuat cerita operator wanita tambang batu bara, khususnya di KPC. Sejauh yang sudah ditemukan banyak ulasan tentang para operator wanita di dalam industri batu  bara,  namun  hanya  sebatas  berita dan wawancara, belum ada yang membuat foto dokumenter secara mendalam. Berdasarkan pemaparan di atas, rumusan ide  untuk  penciptaan  karya  fotografi dokumenter ini adalah: (1) Bagaimanakah visualisasi aktivitas keseharian operator wanita tambang batu bara dalam fotografi dokumenter,  (2)  Bagaimana  menerapkan metode  EDFAT  untuk  memvisualisasikan operator wanita tambang batu bara di Sangatta. Penciptaan karya ini juga bertujuan untuk: (1) memvisualisasikan aktivitas para operator wanita tambang batu  bara  di  Sangatta  dalam  fotografi dokumenter,  (2)  mengimplementasikan metode  EDFAT  untuk  memvisualisasikan operator wanita  tambang batu bara di  Sangatta,  (3)  mengimplementasikan elemen foto cerita dalam pembuatan alur cerita dan pemilihan foto operator wanita tambang batu bara di Sangatta.
Terdapat    beberapa  karya  yang menjadi tinjauan karya dalam penciptaan ini,  pertama  adalah  foto  karya  Dorote Lange,  seorang  fotografer  dokumenter dan  jurnalis  foto  Amerika,  yang  terkenal karena pekerjaannya di era depresi untuk Administrasi  Keamanan  Pertanian  (FSA).
Foto  Lange  memanusiakan  konsekuensi depresi besar dan mempengaruhi perkembangan fotografi dokumenter.
Gambar 1. Migrant Mother, Nipomo California 1936, karya Dorothea Lange Sumber: www.press.uchicago.edu/Misc/ Chicago/316062, (diakses pada 31 Agustus 2018 pukul 11.35 WIB).
Foto  Migrant  Mother  dibuat  pada 1936  di  Nipomo,  California.  Foto  tersebut membuat  perubahan  setelah  25  tahun, ketika akhirnya dibuat peraturan undang- undang untuk operator wanita. Migrant mother adalah single parent dengan 7 anak, ia  bekerja  di  pabrik,  untuk  memenuhi kebutuhannya,  ia  dan  anak-anak  hidup dengan sayuran beku dari ladang di sekitarnya dan burung-burung yang di bunuh oleh anak-anaknya. Suaminya meninggal akibat tuberculosis.
Selanjutnya ada pula karya dari Karel Kravik, yang merupakan seniman fotografi independen  asal  Estonia.  Karya-karyanya dipajang  di  galeri  Estonia  dan  di  luar negeri. Ia telah memenangkan beberapa penghargaan nasional dan internasional
. Gambar 2.  “Dark Matter”, 2013, karya Karel

## Kravik
Sumber: www.lensculture.com/karel-kravik, (diakses pada 31 Agustus 2018 pukul 9.27 WIB).
Dalam proyek foto yang berjudul Dark  Matter,  Kravik  mengangkat  isu pertambangan yang akan ditutup setelah 50 tahun beroperasi. Pada 2013 ia memiliki kesempatan langka untuk mengunjungi tambang tersebut.

## METODE PENCIPTAAN KARYA
Berdasarkan penjabaran data serta karya acuan yang diulas, maka penciptan karya  fotografi  wanita  operator  tambang batu bara akan menggunakan metode foto dokumenter. Dalam proses penciptaan foto dokumenter terdapat pula unsur elemen foto  cerita  dan  metode  EDFAT (Entire, Detail, Frame, Angle, Time ) yang akan dipaparkan pada bahasan selanjutnya untuk  mengalisis  karya.  Selanjutnya, bahasan tentang estetika jurnalistik dan kritisisme gender akan melengkapi kajian teoritis penciptaan karya fotografi ini.

## Foto Dokumenter
Menurut Soedjono (Soedjono, 2007) fotografi dokumenter yaitu
sesuai dengan sifat yang hakiki dari fotografi  yang  berfungsi  merekam  atau mendokumentasikan sesuatu. Secara khusus, objek dan fungsinya tidak sekadar mendokumentasikan tetapi juga apa yang terekam itu harus diketahui secara umum, maka lahirlah apa yang disebut press photography atau fotografi jurnalistik.
Setelah  era  Eugene  Smith,  (Wijaya, 2016:  52-59)  majalah  LIFE  membuat dasar berupa tipe-tipe foto yang harus didapat oleh fotografer dalam penugasan. Penciptaan karya ini pun menerapkan tipe-tipe foto tersebut, yaitu (a) Overall (b) Medium (c) Detail (d) Portrait (e) Interaction
(f) Signature (g) Sequence (h) Clincer . Selain itu,  penciptaan  karya  ini  menggunakan gaya deskriptif yang menawarkan keleluasaan dalam menyusun urutan foto. Pada dasarnya metode EDFAT dan elemen foto  cerita  hampir  sama,  sehingga  foto entire pada EDFAT serupa dengan tipe foto overall pada elemen foto cerita, kemudian medium dapat dianalisis dengan komposisi pada foto tersebut, dan seterusnya.
EDFAT  adalah  suatu  proses  dalam mengincar suatu bentuk visual atas peristiwa  bernilai  berita  (Wijaya,  2014). EDFAT  merupakan  akronim  dari Entire , Detail , Frame , Angle ,  dan Time yang diperkenalkan oleh Walter Cronkite School of Journalism and Telecommunication Arizona State University . Tujuan penerapan EDFAT ialah sebagai panduan pemotretan guna mendapatkan foto-foto yang komprehensif variatif,  baik  dari  sisi  fotografis  maupun dari segi pemaparan kejadian atau peristiwa (Setiyanto & Irwandi, 2017).

## Estetika Jurnalistik
Konsep estetika dimulai dengan tahap  ideasional,  terlebih  saat  berbicara mengenai  dunia  fotografi  jurnalistik. Hal tersebut berkaitan dengan berbagai pertimbangan terkait etika-etika dalam
masyarakat yang menjadi panduan dalam proses pemilihan objek dan pemotretannya. Selanjutnya  adalah  aspek  teknikal,  yaitu pengaplikasian  teknis  fotografi  berupa pencahayaan,  ruang  tajam,  komposisi, keseimbangan,  pemanfaatan  garis  untuk menunjukkan objek utama ( point of interest ) dan memunculkan pola diagonal hingga menghasilkan foto dengan visual yang baik. Perihal teknis tersebut lalu dikuatkan pula dengan aspek informatif serta drama dari peristiwa yang diabadikan dalam sebuah foto. Bahkan keutamaan informasi ditegaskan oleh adanya keterangan foto yang selalu hadir bersamaan dengan foto (Andrea, 2015).

## Kritisisme Gender
Teori  gender  memfokuskan  pada bagaimana peran dan perilaku tertentu diberikan makna-makna yang digenderkan dan bagaimana stuktur-stuktur sosial yang berbeda memasukkan nilai-nilai gender (Ibrahim & Suranto, 1998). Konsep gender  yakni,  suatu  sifat  yang  melekat pada kaum laki-laki maupun perempuan yang dikontruksi secara sosial maupun kultural.  Misalnya,  bahwa  perempuan  itu dikenal  lemah  lembut,  cantik,  emosional, atau keibuan. Sementara laki-laki dianggap;  kuat,  rasional  jantan,  perkasa. Ciri dari sifat itu sendiri merupakan sifat- sifat yang dapat dipaksakan (Fakih, 1997). Dalam penciptaan tugas akhir ini, pekerja wanita tidak  selalu lemah lembut, cantik, emosional  atau  keibuan,  namun  mereka juga  kuat,  dan  perkasa.  Lingkungan kerjanya secara tidak langsung membentuk sikap rasional yang juga ada dalam diri mereka.

## PEMBAHASAN
Luas  PIT  Bintang  adalah  sekitar 25,227.600  km2,  dengan  kondisi  jalan tanah over burden yang keras namun
mudah becek ketika diguyur air hujan. PIT Bintang berbentuk seperti sumur yang besar dan dalam dengan jalanan di sisi samping yang berulir dari atas ke bawah sehingga membentuk pola ulir seperti sekrup.  Penggalian  pada  PIT  biasanya dilakukan mengerucut ke bawah (semakin ke bawah semakin sempit) dan bertingkat, yang kemudian tingkatan tersebut disebut bench .    Kedalaman  PIT  dihitung  dari tingkatan bench ,  1 bench sama dengan sepuluh meter. Penggalian mengerucut ke bawah diterapkan agar terhindar dari tanah longsor karena seluruh aktivitas penambangan dilakukan di dalam lubang tersebut.
Pemotretan dan observasi dilakukan sekaligus dengan mengikuti shift yang berlaku  pada  Departemen  Bintang  di  PT. KPC, yaitu tiga-tiga (tiga hari masuk pagi, tiga hari masuk malam dan tiga hari off) juga dengan durasi yang sama ketika mereka bekerja, yaitu 12 jam. Pemotretan dilakukan selama kurang lebih 3 bulan. Ketika masuk pagi, kegiatan dimulai sejak pukul  06.10  WITA  yaitu  menunggu  bus jemputan  karyawan,  kemudian  sampai  di kantor Departemen Bintang pukul 06.45 WITA,  lalu  dilanjutkan  dengan briefing selama  15  menit,  pukul  07.20  mereka sudah sampai di lokasi pertambangan dan siap  bekerja  hingga  pukul  18.40  WITA, kemudian kembali kerumah.
Operator  adalah  orang  yang  menjaga, melayani, dan menjalankan suatu peralatan, mesin,  telepon,  radio,  dan  sebagainya (kbbi.kemendikbud.co.id,  diakses  tanggal 27  November  2018,  18.27  WIB).  Wanita diartikan  sebagai  perempuan  dewasa, kaum putri dewasa (kbbi.kemendikbud. co.id,  diakses  tanggal  15  Agustus  2018, 23.30 WIB). Pada tugas akhir ini operator wanita merupakan perempuan dewasa yang bertugas mengoperasikan alat berat
(truk) dalam operasional pertambangan.
Tambang  yaitu  tempat  menggali (mengambil) hasil dari dalam bumi berupa bijih  logam,  batu  bara,  dan  sebagainya (kbbi.kemendikbud.co.id,  diakses  tanggal 27  November  2018,  pukul  06.30  WIB). Sedangkan pertambangan yaitu sebagian atau seluruh tahapan kegiatan dalam rangka  penelitian,  pengelolaan  dan pengusahaan mineral atau batubara yang meliputi  penyelidikan  umum,  eksplorasi, studi kelayakan, konstruksi, penambangan, pengolahan dan pemurnian, pengangkutan dan  penjualan,  serta  kegiatan  pasca tambang (UU RI No 4 tahun 2009).

## Foto 1. Lokasi Pit Bintang (2018)
60 x 40 cm Kertas Doff
Foto pertama diambil dengan DOF luas, saat para operator melakukan aktivitasnya pukul 07.00-19.00 WITA. Pengambilan foto tersebut menggunakan ISO 200 dan focal length 70 mm. Metode EDFAT yang diambil adalah entire dan high angle dengan menggabungkan elemen foto cerita overall dalam pemilihan dan penyusunan alur foto, yang mana pemotretan dilakukan dengan cakupan lebar dan biasanya digunakan sebagai foto pembuka.
Karya pertama ini berbentuk foto tunggal berupa foto yang mengawali cerita tentang operator wanita tambang batu  bara.  Foto  menunjukkan landscape lokasi  PIT  Bintang.  PIT  adalah  singkatan
dari  Pelaksana  Inspeksi  Tambang  yang berarti  lubang,  atau  dalam  istilah pertambangan PIT adalah lokasi tambang terbuka atau penggalian dengan metode tambang terbuka untuk mengambil bahan galian  atau  mineral  berharga.  Truk  yang dikendalikan oleh para operator wanita berlalu lalang melintasi pondok operator bernama Membara, ada juga yang berhenti untuk melakukan ibadah salat ashar atau ke toilet.
Foto 2. Memanfaatkan Waktu (2018) 60 x 40 cm Kertas Doff
Karya kedua diambil menggunakan metode  EDFAT  framing.  Objek  operator wanita berada dibalik kaca kabin, kondisi back light membuat foto menjadi lebih berekstur. Bias-bias lokasi yang terpantul di kaca menambah kesan foto menjadi lebih  menarik.  Foto  diambil  dengan focal length lensa 19 mm dan F/4,5. Pemilihan foto tersebut mempertimbangkan elemen foto cerita medium.
Waktu  pengambilan  dilakukan  pagi hari di awal shift sekitar pukul 07.35 WITA. Ketika awal shift ,  pondok  yang  ramai dengan truk menjadi kesempatan bagi Lisa untuk segera menyantap sarapan paginya. Truk yang akan keluar dari area parkiran pondok harus bergantian satu per satu. Hal tersebut tentunya memerlukan waktu, sehingga ia memanfaatkan waktu tersebut untuk  sarapan  pagi.  Apabila  tidak  terlalu
ramai,  Lisa  akan  menggunakan  waktu disela-sela loading dan dumping untuk sarapan. Jadi ketika selesai loading Lisa akan memarkir truknya sejenak di pinggir jalan, sebelum perintah dispatch berubah ia harus sarapan dengan cepat, kemudian barulah ia menuju lokasi dumping.

## Foto 3. Operator Backup (2018)
60 x 40 cm Kertas Doff
Karya ketiga menunjukkan kondisi ketika para operator sedang dalam perjalanan menuju PIT Bintang, kemudian akan diturunkan di pondok masing-masing. Mereka tidak boleh membawa handphone, sehingga satu-satunya hiburan yang mereka miliki adalah gurauan rekan kerja. Operator  pengganti  diundi  setiap  satu bulan sekali secara bergantian, namun jika ada  yang  mengajukan  diri,  hal  tersebut diperbolehkan. Pengajuan diri menjadi operator pengganti biasanya dilakukan oleh para operator wanita dengan alasan masih memiliki anak kecil atau hal lain. Berkurangnya jam kerja tentu juga berpengaruh terhadap pendapatan yang diperoleh, namun tidak masalah bagi para wanita yang suaminya juga bekerja.
Kesempatan menjadi karyawan KPC merupakan sesuatu yang langka. Para wanita yang sudah bekerja sejak lulus dari bangku sekolah merasa rugi jika melepaskan pekerjaan tersebut begitu  saja.  Alasannya  adalah,  fasilitas yang mereka dapatkan sangat banyak
dan  gaji  yang  besar,  dibanding  dengan perusahaan tambang lain. Karena KPC adalah induk dari perusahaan tambang yang terdapat di Sangatta. KPC juga tidak pernah memutuskan hubungan kerja dengan karyawannya kecuali ia melakukan kesalahan fatal. Sehingga apabila sudah menjadi karyawan KPC dan memiliki prestasi yang baik, mereka akan dipekerjakan hingga pensiun atau saat KPC akan tutup.
Foto  tersebut  dibuat  dengan    teknik DOF luas, dan wide angle . lalu menunggu momen penentu ( decisive moment ) ketika sedang  tertawa  agar  tampak  natural, meskipun beberapa orang menggunkan masker.  Namun  mata  mereka  terlihat sedang  tersenyum.  Foto  diambil  dengan speed 1/320 sec karena kondisi jalan yang berbatu membuat kondisi di dalam mobil teguncang dan sulit dikendalikan ketika memotret.  Menggunakan  F/3,5  dan  ISO tinggi yaitu 320 dengan focal length lensa 10 mm. Metode EDFAT yang diambil adalah time , dengan elemen foto cerita interaction yaitu berupa foto yang berisi hubungan antar pelaku dalam cerita.

## Foto 4. Berperan Ganda (2018)
40 x 26 cm

## Kertas Doff
Karya keempat terdiri dari tiga foto potret  operator  wanita  di  PT.  KPC.  Rethy Indharwati  31  tahun,  yang  biasa  disapa Rethy,  sudah  bekerja  di  KPC  sejak September  2007,  awalnya  ia  bekerja  di KPC karena perusahaan tersebut sedang banyak  mencari  operator,  terlebih  ia
adalah  suku  dayak  asli,  sehingga  mudah untuk mendapatkan pekerjaan tersebut. Ia memiliki seorang putra bernama Gavriel Pascha Lumban Raja.
Yenny,  29  tahun  sapaan  akrab  yang memiliki  nama  lengkap  Yenny  Aristha mengawali karirnya karena paksaan orang tua,  namun  seiring  berjalannya  waktu  ia mulai  mencintai  pekerjaannya.  Terhitung sejak 2006 ia sudah menjadi karyawan KPC. Hingga saat ini ia sudah bekerja selama 12 tahun.
Lisa Nurishanti yang biasa disapa Lisa, adalah single parent yang memiliki tiga orang anak. Ia bekerja di KPC sejak 2008. Karirnya sebagai operator truk heavy duty adalah pilihannya sendiri, karena melihat kesempatan yang terbuka lebar. Saat itu PT.  KPC  sedang  banyak  mencari  operator dengan memprioritaskan putra/putri daerah. Mereka adalah tiga dari 15 operator wanita yang mewakili cerita dari para operator  wanita  di  dunia  pertambangan, tepatnya di kelompok Bravo Departemen Bintang PT. KPC.
Pada  karya  kelima,  foto  yang  dibuat sudah memasuki inti dari pekerjaan para  operator  wanita  tersebut,  yaitu pengangkutan  material  OB  dari  lokasi loading menuju dumping . Operator wanita akan diperintahkan melalui dispatch menuju tempat loading yang sudah di tentukan oleh mining control (MC),  lalu operator akan menuju tempat tersebut dan mengantri untuk pengisian material. Setelah terisi, operator akan menuju tempat dumping yang juga sudah ditentukan oleh MC melalui dispatch . Pekerjaannya akan terus menerus seperti itu sampai mendapat perintah baru.  Dalam proses penambangan terdapat tiga lapisan tanah yang dibagi menjadi tiga bagian. Pertama lapisan top soil ,  kedua over burden (OB)  dan  yang  ketiga  batu  bara.  Setiap
lapisan dikerjakan oleh masing-masing departemen. Departemen bintang bertugas untuk  menganggkut  OB,  yaitu  lapisan tanah kedua yang semakin dalam akan semakin padat dan susah untuk dikeruk menggunakan backhoe , sehingga dilakukan proses blasting untuk melunakkan material OB  tersebut.  Setelah  lunak,  barulah  truk yang  dikendalikan  oleh  para  wanita, mengangkut material dan dibuang sesuai tempat yang sudah ditentukan. Kaltim Prima Coal mengembalikan struktur tanah yang telah diambil batu baranya sehingga setelah  batu  bara  terangkat  OB  akan ditimbun sampai pada ketebalan tertentu, kemudian  top  soil,  lalu  kembali  ditanam pohon sebagaimana fungsi hutan.

## Foto 5. Minoritas (2018)
60 x 40 cm
Kertas Doff
Foto  pertama  adalah blasting yang dilakukan untuk melunakkan material OB. Foto tersebut diambil dari jarak aman manusia. Jarak aman terbagi menjadi dua yaitu untuk alat dan manusia, untuk alat adalah 300 m dan manusia 500 m dari lokasi blasting . Foto tersebut diambil dengan jarak kurang lebih 1 Km menggunakan lensa tele 70-300 mm, dengan kecepatan shutter 1/200  sec,  waktu  pelaksanaan  blasting kurang lebih hanya 10-15 detik sehingga membutuhkan speed yang  tinggi,  saat pemotretan juga dilakukan secara continue agar setiap momen terbekukan dengan baik  tanpa  ada  yang  terlewat.  Rangkaian
foto ini merupakan elemen foto cerita sequence ,  yaitu  foto-foto  (lebih  dari  satu) tentang “ how to ” yang menggambarkan bagaimana subyek mengerjakan sesuatu secara berurutan. Namun demikian, dalam kasus ini tidak seluruh foto sequence ditampilkan,  hanya  foto  dengan  momen yang tepat ketika meledak yang menjadi pilihan.
Foto  kedua  adalah  proses loading , yaitu pengisian material kedalam truk yang nantinya akan diangkut ke tempat pembuangan ( dumping ),  foto  diambil dengan  F/6,3  dan focal length 21 mm. Pengambilan foto tersebut memerlukan upaya lebih karena dibatasi oleh SOP yang berlaku,  pengambilan  gambar  dilakukan dibalik kaca kabin truk dengan posisi duduk tegap dengan tetap mengenakan safety belt. Guna menahan guncangan akibat  jalan  berbatu,  digunakan  speed 1/500  agar  foto  terbekukan.  Foto  ketiga yaitu dumping (pembuangan) material. Foto diambil dari ketinggian di atas bukit, menggunakan lensa tele 70-300 dengan focal length 124 mm, ISO 100 dan kecepatan rana  1/125  sec.  Foto  kedua  (kiri  bawah) dan ketiga (kanan) menggunkan elemen foto cerita medium dan ketiga foto tersebut menggunakan metode EDFAT entire . Dumping terbagi menjadi dua yaitu dumping biasa dan dumping high risk , yang memiliki kedalaman 20 meter atau lebih yang dilakukan diatas air atau lumpur yang memiliki risiko kecelakaan kerja tinggi. Sehingga dalam prosesnya harus ada pengawas lapangan, dan tanggul yang kuat. Tanggul dibuat oleh dozer . Terdapat patok  sebagai  tanda,  kabin  truk  harus sejajar  dengan  patok,  alasannya  menjaga jarak aman terhadap tanggul yang memiliki kemungkinan kurang kuat sehingga dapat mencegah truk tergelincir. Setelah material dibuang,  selanjutnya  adalah  tugas dozer
untuk merapikan material tersebut. Kedalaman lokasi dumping bisa mencapai 200 meter dan memerlukan waktu selama 7 tahun, bahkan lebih untuk mengembalikan ke kondisi semula.

## SIMPULAN
Pekerjaan para wanita dalam dunia pertambangan tidak bisa dianggap sepele. Meskipun pekerjaan mereka terlihat  santai,  namun  sesungguhnya mereka harus selalu dalam kondisi sangat  berkonsentrasi,  terutama  pada indra pendengaran dan penglihatan. Para operator wanita ini memiliki risiko pekerjaan besar yang dapat berakibat fatal (meninggal dunia) sewaktu-waktu karena mereka bekerja dengan mesin besar yang dapat membahayakan diri sendiri bahkan orang lain jika tidak mematuhi SOP yang ada. Kritisisme gender dalam penciptaan karya  fotografi  ini,  diwujudkan  melalui kesan bahwa pekerja wanita tidak  selalu lemah  lembut,  cantik,  emosional  atau keibuan,  namun  mereka  juga  kuat,  dan perkasa. Lingkungan kerjanya secara tidak langsung membentuk sikap rasional yang juga ada dalam diri mereka.
Banyak hal yang tidak bisa dikomunikasikan secara langsung ketika sesama operator antar-truk akan berinteraksi karena mereka tidak memiliki radio,  hal  itu  menjadi  salah  satu  aspek yang menghambat. Sehingga mereka harus mengerti bahasa-bahasa isyarat yang disampaikan oleh rekan kerjanya. Dengan pekerjaan yang cukup berat secara mental tersebut,  para  operator  wanita  memiliki caranya sendiri untuk meringankan rasa lelah atau sekadar menghibur diri agar tidak bosan dalam durasi pekerjaan yang panjang,  misalnya  dengan  mengonsumdi makanan kecil dan mendengarkan musik melalui Via Vallen melalui CD.
Penggunaan  metode  EDFAT  pada penciptaan  karya  fotografi  ini  seluruhnya digunakan, namun yang menjadi dominan adalah unsur entire. Tidak dapat dipungkiri bahwa banyak hal yang membuat karya foto tersebut lebih banyak menggunakan unsur entire ,  selain  kondisi  lingkungan juga  ada  faktor  SOP  yang  harus  ditaati demi keselamatan . Penerapan elemen foto cerita  sudah sesuai dengan apa yang diharapkan dan sangat membantu ketika menentukan alur cerita.
Hal-hal yang menunjang selama proses penciptaan adalah penerimaan yang baik dari  para  subjek/narasumber,  sehingga proses pendekatan dapat dilakukan dengan mudah dan cepat. Penciptaan karya  fotografi  ini  tentunya  melalui proses  yang  cukup  panjang,  juga  banyak hambatan-hambatan yang ditemui ketika berada di lapangan. Proses perizinan yang diberikan oleh perusahaan sangat sulit didapat dan membutuhkan waktu yang  lama,  kemudian  aturan-aturan atau standard operational procedure yang sangat banyak sehingga membatasi untuk melakukan eksperimentasi foto. Sistem kerja tiga-tiga yaitu tiga hari masuk pagi tiga  hari,  masuk  siang,  dan  tiga  hari off juga menjadi kesulitan tersendiri untuk melakukan ekperimantasi foto karena jika malam hari cahaya yang terdapat di lapangan  sangat  minim.  Faktor  cuaca juga sangat mempengaruhi karena di Kalimantan  Timur,  tepatnya  di  Sangatta, cuaca  tidak  dapat  diprediksi,  padahal saat kondisi hujan mereka tidak boleh bekerja. Selain itu langit di lokasi tambang juga sering terlihat flat baik  di  pagi  hari, siang  hari,  sore  hari,  bahkan  sepanjang hari. Oleh karena itu, foto yang dihasilkan kebanyakan tidak memiliki cahaya yang menarik.
Penciptaan karya dokumenter
memerlukan  waktu  yang  tidak  singkat, untuk mendapat informasi mendalam mengenai subjek yang diteliti. Dalam proses tersebut tentunya akan ada berbagai kendala sehingga fotografer harus selalu siap dengan kendala- kendala tersebut sekaligus ditunut untuk memiliki problem solving yang baik agar tujuan  dapat  tercapai.  Fotografer  juga harus  bersikap  seperti  air  yang  mengalir, bisa cepat menyesuaikan diri dengan lingkungan baru yang diteliti. Hal tersebut sangat membantu dalam penciptaan karya dokumenter. Dalam pengambilan foto juga tidak boleh terburu-buru. Bila dalam satu hari hanya mendapatkan satu foto dengan momen yang tepat, itu lebih baik daripada mendapat puluhan foto namun tidak memiliki rasa pada foto tersebut.

## KEPUSTAKAAN
Andrea,  N.  J.  (2015).  ‘Estetika  Fotografi dalam kaitan nilai kebaikan dan kebenaran,  olah  rasa,  sinestesia’. Jurnal Rekam , 11 (2), 93–108. Fakih,  M.  (1997). Analisis Gender dan Transformasi Sosial . Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Ibrahim,  I.  S.,  &  Suranto,  H.  (1998). Wanita dan media: konstruksi ideologi gender dalam ruang publik orde baru. Bandung: Remaja Rosda Karya.
kbbi.kemendikbud.co.id.
diakses  tanggal  15  Agustus  2018,
23.30 WIB.
KPC.  (2009).  ‘Laporan  Pembangunan Berkelanjutan 2009; Keberlanjutan dalam Melalui Krisis Finansial Global’.
Jakarta.
kutaitimur.go.id.
diakses  pada  tanggal  25  Juli  2018, pukul 10.43.
Setiyanto,  P.  Wahyu,  &  Irwandi.  (2017). ‘Foto  dokumenter  bengkel  andong mbah musiran’. Jurnal Rekam , 13 (1), 29–40.
Soedjono,  S.  (2007). Pot-pouri  fotografi . Jakarta: Universitas Trisakti.
Sukandarrumidi. (2017). Batu bara dan pemanfaatannya . Yogyakarta: Gajah Mada University Press.
Wijaya, T. (2014). Foto jurnalistik . Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
Republik  Indonesia.  (2009).  Undang- Undang Nomor 4 Tahun 2009 tentang Pertambangan Mineral dan Batu Bara. Jakarta.