PETUNGAN SEBAGAI SISTEM UKURAN DALAM DESAIN KOMUNIKASI VISUAL JAWA

## Irwan Harnoko
Universitas Bina Nusantara, Jakarta irwanonni@yahoo.com

## Abstrak
Golden  Ratio  sering  dipakai  untuk  mencari  komposisi  yang  ideal  baik  dalam  dunia  arsitektur  dan  juga desain komunikasi visual. Sepintas seperti tidak ada masalah dengan menggunakan golden ratio sebagai tolak  ukur  pecarian  proporsi  dan  komposisi  ideal,  namun  bila  mengukur  proporsi  dan  komposisi  ideal desain  yang  bersifat  keNusantaraan  dengan  menggunakan  golden  ratio  menjadi  terasa  aneh.  Seakan Indonesia  yang  memiliki  kekayaan  budaya  begitu  banyak  harus  meng” import ”  ilmu  dari  luar  untuk mengukur proporsi ideal karya Nusantara. Petungan ilmu ukur dari Primbon yang diciptakan oleh arsitek Prof. Dr. Ir. Josep Prijotomo menjadi salah satu jalan keluar dalam pencarian proporsi ideal yang bersifat keNusantaraan.  Metode  pencocokan  yang  diambil  dari  disertasi  Prijotomo  dipakai  juga  dalam  proses pencocokan  antara  ilmu  arsitektur,  dkv  dan  gambar  wayang  Jawa.  Hasil  dari  pencocokan  tersebut memperlihatkan bahwa rumus arsitektur primbon dapat juga digunakan dalam proporsi wayang Jawa. Hasil temuan tersebut membuat penemuan prinsip baru dalam desain grafis Jawa. Dalam penulisan ini penulis melanjutkan  hasil  penemuannya  dengan  mengkoreksi  ukuran  kertas  yang  biasa  dipakai  secara  standard internasional untuk kop surat A4 (21x29,7 cm) dengan cara pola penghitungan sesuai petungan.
Katakunci: Petungan, Proporsi, Golden Section, Pencocokan

## Abstrak
Golden  Ratio  sering  dipakai untuk  mencari  komposisi  yang  ideal baik dalam dunia  arsitektur  dan  juga desain komunikasi visual. Sepintas seperti tidak ada masalah dengan menggunakan golden ratio sebagai tolak  ukur  pecarian  proporsi  dan  komposisi  ideal,  namun  bila  mengukur  proporsi  dan  komposisi  ideal desain  yang  bersifat  keNusantaraan  dengan  menggunakan  golden  ratio  menjadi  terasa  aneh.  Seakan Indonesia  yang  memiliki  kekayaan  budaya  begitu  banyak  harus  meng”import”  ilmu  dari  luar  untuk mengukur proporsi ideal karya Nusantara. Petungan ilmu ukur dari Primbon yang diciptakan oleh arsitek Prof. Dr. Ir. Josep Prijotomo menjadi salah satu jalan keluar dalam pencarian proporsi ideal yang bersifat keNusantaraan.  Metode  pencocokan  yang  diambil  dari  disertasi  Prijotomo  dipakai  juga  dalam  proses pencocokan  antara  ilmu  arsitektur,  dkv  dan  gambar  wayang  Jawa.  Hasil  dari  pencocokan  tersebut memperlihatkan  bahwa  rumus  arsitektur  primbon  dapat  juga  digunakan  dalam  proporsi  wayang  Jawa. Hasil temuan tersebut membuat penemuan prinsip baru dalam desain grafis Jawa. Dalam penulisan ini penulis  melanjutkan  hasil  penemuannya  dengan  mengkoreksi  ukuran  kertas  yang  biasa  dipakai  secara standard internasional untuk kop surat A4 (21x29,7 cm) dengan cara pola penghitungan sesuai petungan.
Katakunci: Petungan, Proporsi, Golden Section, Pencocokan

## PENDAHULUAN
Penelitian  ini  bermula  dari  rasa penasaran  penulis  terhadap  ilmu  desain komunikasi  visual  (dkv)  di  Indonesia yang  semua  serba import .  Dari  peng- amatan  penulis  di  lapangan  yang  telah mengajar di perguruan tinggi di Indonesia khususnya  di  Jakarta  pada  jurusan  dkv lebih dari enam  belas tahun hingga kini, hampir tidak ada mata yang mengajarkan ilmu dkv yang bernafaskan keNusantara- an.  Semua  buku  yang  diajarkan  hampir sebagaian  besar import ,  seandaikata  ada buku yang tidak import itupun sumbernya dari buku import . Hampir seluruh istilah yang diajarkan dalam jurusan dkv adalah berasal  dari  luar  negeri  terutama  negara barat, misalnya: Gestalt, Semiotik, istilah-istilah  dalam  Tipografi  ( Leading, Kerning,  Upper  case,  Lower  case dll.), Golden  Section dan  masih  banyak  lagi. Muncul  pertanyaan  apakah  Indonesia memang tidak punya keilmuan dkv yang bersifat lokal?
Hasil  pembicaraan  ringan  dalam setiap perjumpaan dengan sesama dosen dkv  di  lingkungan  kampus  menggiring pada  pembicaraan  yang  cukup  serius untuk mencari keNusantaraan dkv. Pem- bicaraan  yang  bebas  dan  ringan  tersebut menyimpulkan  bahwa  di  Indonesia hampir  semua  ilmu  yang  berasal  dari Indonesia  dianggap  bersifat  tidak  ilmiah dan  klenik.  Salah  satu  yang  menjadi menarik  dalam  pembicaraan  tersebut adalah  mengungkit  masalah  primbon. Primbon adalah perhitungan-perhitungan ramalan, yang dalam bahasa Jawa dikenal dengan istilah petungan. (Wijoyo,
2009:x)
Berangkat  dari ide awal  tersebut, yaitu Primbon. Penulis mencoba mencari di Internet, apakah sudah ada penulis lain yang  mengulas  primbon  dalam  sudut pandang  dkv  dalam  bentuk  Jurnal  atau- pun  yang  lainnya?  Ternyata  pencarian tersebut  gagal.  Pencarian  penulis  di-
lanjutkan dengan mencoba menghubung- kan antara dkv (yang pada tahun 1990an di Indonesia masih disebut dengan istilah desain  grafis)  dengan  disiplin  ilmu  lain- nya.  Ilmu  Arsitektur  adalah  salah  satu target  pencarian  tersebut.  Mengapa arsitektur  menjadi  bagian  pencarian penulis  dalam  proses  pencarian?  Hal  ini dikarenakan  beberapa  desainer  grafis terkenal  mancanegara  mempunyai  pe- ngetahuan  arsitektur  dan  memakainya sebagai  sumber  inspirasi  dalam  mereka membuat  desain.  Wim  Crouwel  dari Belanda, Massimo Vignelli dari Amerika, Josef  Müller-Brockmann  dari  Swiss mempergunakan arsitektur dalam  banyak bergaul dengan para aristek. Nama Prof. Dr. Ir. Josep Prijotomo ditemukan dalam pencarian  di  internet  dalam  buku “Petungan  –  sistem  ukuran  dalam Arsitektur Jawa”. Prijotomo mengatakan seharusnya  para  pecinta  arsitektur  akan tertantang  dengan  kenyataan  bahwa arsitektur  tradisional  Cina  telah  berhasil diturunkan  disertasi  tentang  Feng-shui atau Geomancy. (Prijotomo, 1995: 2).
Dunia  desain  grafis  dan  arsitek adalah  dua  keilmuan  yang  berbeda, namun  pada  hakekatnya  memiliki    per- samaan  dalam  upaya  mencapai  fungsi dan  nilai  estetika;  salah satunya adalah Golden  Section.  The  Golden  Section (disebut  pula  dengan  ‘proporsi  agung’ atau  ‘rasio  emas’),  ditemukan  oleh Leonardo Fibonacci dari italia pada abad 12,  pada  penerapannya    dapat    dipakai dalam    ilmu    arsitek    maupun    desain grafis.  Sedangkan di Indonesia kita telah mengenal  Primbon  yang  menyediakan sederetan patokan me-ngenai per- bandingan ukuran, yang oleh masyarakat Jawa  banyak  dikenal  dengan  sebutan Petungan. Khusus dalam ihwal Primbon, nampaknya  sudah  terlanjur  tertanam anggapan  bahwa  naskah  yang  satu  ini adalah  tak-ilmiah,  klenik,  dan  berbagai sebutan  negatif  lainnya.  (Prijotomo, 1995:2)
Desain  grafis  adalah  seni  dalam berkomunikasi  menggunakan  tulisan, ruang,  dan  gambar.  Bidang  ini  merupa- kan bagian dari komunikasi  visual. Ilmu desain  grafis  mencakup  seni  visual, tipografi, tata letak, dan desain interaksi. Arsitektur  adalah  seni  dan  ilmu  dalam merancang bangunan. Dalam artian yang lebih  luas,  arsitektur  mencakup  me- rancang  dan  membangun  keseluruhan lingkungan  binaan,  mulai  dari  level makro  yaitu  perencanaan  kota,  pe- rencanaan perkotaan, arsitektur lansekap, hingga  ke  level  mikro  yaitu  desain bangunan,  desain  parabot  dan  desain produk.  Arsitektur juga merujuk kepada hasil-hasil  proses  perancangan  tersebut. Letak  persamaan  ilmu  ini  desain  grafis dan  arsitektur  adalah  keduanya  me- mentingkan  proporsi  keindahan  yang dalam hal ini alat yang digunakan sebagai panduan universal adalah Golden Section .
Gambar 1. Pembagian Golden Section pada Segmentasi Keong Sumber: http://mathworld.wolfram.com
Golden  Section atau  rasio  emas adalah istilah  yang banyak digunakan di bidang  matematika.  Sesuatu  disebut sebagai rasio emas bila rasio (perbandingan)  dari  jumlah  dua  bagian (besar  +  kecil)  terhadap  bagian  yang besar  bernilai  1,61803398874989.  Dari Golden  Section,  dapat  terbentuk  golden rectangles,  yang  bila  disusun  terus menerus  seperti  pada  ilustrasi  berikut akan  menghasilkan  pola  bentuk  spiral, seperti  pola  spiral  pada  segmentasi keong. Golden  Section ini  banyak  di- aplikasikan sebagai suatu kaidah perancangan pada arsitektur klasik.
Gambar 2. Pembagian Golden Section pada bangunan
Parthenon   Sumber: http://mathworld.wolfram.com Contohnya pada bangunan
Parthenon  berikut,  yang  menggunakan kaidah golden  rectangles (atau golden proportions ) mulai dari lingkup bangunan  secara  keseluruhan  sampai pada  detail  terkecilnya.  Tidak  hanya digunakan pada arsitektur, kaidah tersebut  juga  banyak  diaplikasikan  pada karya  seni  klasik,  seperti  patung  atau lukisan.
Arsitektur  Jawa  juga  mengenal dan menggunakan proporsi. Memang hal ini  tidak  memiliki Golden  Section atau Pembagian  emasnya  Leonardo  da  Vinci yang  sangat  terkenal  di  kalangan  teknisi dan  seniman  di  mana-mana.  Namun masyarakat  Jawa  memiliki  norma  ter- sendiri  dalam  menentukan  proporsi. Mereka  menggunakan  perhitungan: Sri, Kitri, Gana , Liyu, dan Pokah . Hal terebut diutarakan  oleh  Zein  Moedjijono  WP (1985)  dalam  tulisan  yang  berjudul ‘Arsitektur  Jawa  ( ayu-ayom-ayem )’. Dalam  penelitian  ini  penulis  akan memakai  kajian  dari  Josef  Prijotomo yang mempunyai perbedaan dari Moedjijono  adalah  dalam  bentuk  rumus yang (5n + p), di mana n adalah bilangan bulat  yang oleh Moedjijono diberi  tanda X, sedangkan p adalah sisa hitungan dari pengurangan  lima-lima  (yang  dalam Moedjijono  diberi  tanda  bilangan  1) (Prijotomo, 1995: 17)
Geometri  merupakan  suatu  dasar pemikiran akan bentuk, mulai dari bentuk yang ada pada alam hingga bentuk  yang merupakan  suatu  arsitektur.  Namun apakah  setiap  bentuk  dalam  arsitektur pasti terdiri dari elemen geometri? Untuk dapat  menjawab  pertanyaan  ini,  maka
sebaiknya  dikenal  lebih  dahulu  apa  itu yang  disebut  dengan  geometri.  Menurut World  Book  Encyclopedia,  geometri didefinisikan sebagai berikut:
“Geometry is a branch of mathematics.  It  involves  studying  the shape, size, and position of geometric figures.  These  figures  include  plane
(flat)  figures,  such  as  triangles  and rectangles, and solid (three- dimensional)  figures,  such  as  cubes and  spheres ”  (The  World  Book
Encyclopedia, 1993)
Dalam definisi
tersebut, dijelaskan  bahwa  geometri  merupakan suatu  ilmu  matematika  yang  sangat terkait  dengan  bentuk,  ukuran,  dan pemposisian.    Definisi  ini  sangat  luas, sehingga dengan hanya berpedoman pada definisi  ini,  maka  tiap  bentuk  dapat dikategorikan sebagai suatu geometri dan juga terdiri dari elemen geometri.
Dari  keilmuan  desain  grafis,  kita mengenal desainer Josef Muller-
Brockmann dari Swiss yang karya desain grafisnya sangat  arsitektural,  dimana dia menjelaskan  bahwa  dalam  geometri: “ The proportions  of  the formal  elements and their intermediate spaces are almost always  related  to  certain  numerical progressions  logically  followed  out ” (Elam, 2001: 5).
Gambar 3. Poster Brockmann dengan Golden Section menurut Kimberly Elam Sumber: Buku Müller-Brockmann's Beethoven Poster
Menurut  penjelasan  tambahan dari  Muller-Brockmann,  proporsi  dari elemen formal dan ruang dalam geometri selalu terkait dengan perhitungan numerik  yang  logis.  Sebagai  salah    satu ilmu    matematika,    geometri    tentunya memiliki  aturan-aturan  yang  membatasi bentuk yang dimilikinya.
Dengan    sifat    bentuk    geometri yang    terkait    dengan    elemen    numerik dan    harus  memiliki  suatu  bentuk  yang logis, maka variasi bentuk pada geometri pun  menjadi  berkurang.  Objek-objek yang bersifat abstrak, cenderung memiliki  bentuk  yang  tidak  logis  dan tidak  dapat  didefinisikan  sebagai  bentuk numerik.  Hal  ini  dikarenakan  elemen- elemen  pembentuknya  tidak  terukur. Oleh  karena  itu  objek-objek  ini    tidak dapat    dikategorikan  sebagai  bentuk geometri.
Berdasarkan  penjelasan  tersebut di  atas  maka  peneliti  akan  membuat metode  proporsi  ideal  desain  grafis Indonesia khususnya dalam konteks Jawa Tengah  melalui  Petungan  yang  hal tersebut dilakukan terinspirasi oleh  Josef Muller-Brockmann.  Sebab kedua hal ini memiliki  aplikasi  proporsi  pada  dunia keilmuan  desain  grafis,  maka  peneliti yakin  dapat  pula  melakukan  proses aplikasi  proporsi  yang  juga  pada keilmuan  desain  grafis,  namun  dengan proporsi dari petungan. Adapun  tujuan  jangka  panjang penelitian  ini  adalah  menempatkan Petungan  sebagai  salah  satu  alat  ukur selain Golden  Section untuk  membuat sistem  proporsi  yang  dapat  digunakan dalam  menyusun  keseimbangan  sebuah desain grafis. Target khusus penelitian ini adalah mengoptimalkan penggunaan Petungan sehingga menghasilkan proporsi layout ideal untuk desain  grafis Indonesia khususnya Jawa Tengah, serta mensosialisasikannya kepada rekan sesama desainer, industri dan masyarakat umum, sehingga keutamaan penelitian ini
adalah  memberikan  inspirasi  untuk mengembangkan Local Genius Indonesia yang  lain  terutama  dalam  proporsi keindahan  dari  beragam  budaya  di Indonesia  dalam  rangka  persaingan AFTA 2015.

## METODE PENELITIAN
Metode  yang  dilakukan  adalah melalui  proses  metode  pencocokan pada penelitian  ini,  peneliti  melakukan  per- bandingan  proporsi  petungan  dengan obyek  nyata  pada  aplikasi  desain  grafis beserta  turunannnya,  yang  dijalankan dengan cara memasukkannya dalam fase fenomenologi. Sehingga hasil perancang- an desain grafis dapat ditemukan adanya kesamaan,  kemiripan,  keserupaan,  atau selisih,  dan  kebedaaan  dari  rumusan proporsi  baru  petungan  ini.  (Prijotomo, 2006:  33). Hal  ini telah dikonfirmasikan pada  Prof.  Dr.  Ir.  Josep  Prijotomo  saat penulis  mendatangi  kediamannya  di komplek  perumahan  Institut  Teknologi Surabaya  pada  tanggal  8  0ktober  2016 jam 11.00 W.I.B.
Gambar 4. Metode Penelitian Rumusan Proporsi Petung Sumber: Karya Penulis

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Berdasarkan  metode  pencocokan (matching) yang didapat oleh penulis dari
buku disertasi (Re-) Konstruksi Arsitektur  Jawa  yang  ditulis  oleh  Prof. Dr.  Ir.  Josep  Prijotomo  serta  hasil wawancara  dengan  beliau  maka  penulis mencoba  mengurai  rumus  Prijotomo dengan  dialihkan  5n+P  ke  media  dua dimensi.
Gambar 5. Metode Pencocokan, pengalihan rumus Prijotomo ke media 2 dimensi
Sumber: Karya Penulis
Pada Gambar 5 dijelaskan bahwa rumus Prijotomo 5n+p dapat diilustrasikan seperti itu. Variabel n pada panjang  dan  lebar  dapat  berbeda.  Pada kesempatan  kali  ini  penulis  mencoba untuk  mempertahankan  variabel  p  pada sisi vertikal tetap pada nilai 1.
Gambar 5. Prabu Rama Sumber: Kartu Remi Wayang Purwa
Penulis adalah pemilik dari kartu remi wayang purwa. Kartu remi wayang purwa adalah berisi tokoh-tokoh wayang dari  tokoh  Mahabaratha  dan  Ramayana. Pada  Gambar  5  ini  dibuat  oleh  bapak Sugiri dari museum wayang Jakarta hasil pesanan  dari  penulis  kurang  lebih  10 tahun  yang  silam.  Penulis  memesan  56 tokoh  wayang purwa pada beliau. Dapat dikatakan  bahwa  pembuatan  gambar wayang  ini  tidak  ada  hubungannya dengan  pencarian  proporsi  ideal  yang sedang  diteliti  penulis  pada  tahun  2016 ini. Dapat dilihat ketika rumus Prijotomo diletakan  pada  gambar  pak  Sugiri hasilnya menunjukan ketepatan proporsi. Pada bagian A dapat terlihat bahwa kotak ditempatkan pada wilayah mahkota. Pada bagian B kotak berada di wilayah kepala dan leher, pada bagian C kotak berada di wilayah dada dan pinggang, pada bagian D kotak berada di wilayah pinggang dan dengkul,  pada  bagian  E  kotak  berada  di wilayah  dengkul  dan  pergelangan  kaki. Pada bagian F adalah wilayah kaki.
Gambar 5. Sugriwa Sumber: Kartu Remi Wayang Purwa
Pada  Gambar  6  dapat  dilihat bahwa proporsi Sugriwa dan Prabu Rama mempunyai persamaan proporsi.
Gambar 5. Gareng Sumber: Kartu Remi Wayang Purwa
Terdapat  perbedaan  peruntukan khusus  bagi  panakawan.  Penulis  di  sini tidak dapat menunjukkan seluruh panakawan  dan  wayang  purwa  lainnya baik  dari  sisi  pandawa  maupun  kurawa dikarenakan  aturan  penulisan  jurnal, namun  pada  prinsipnya  dapat  terlihat bahwa rumus Prijotomo ini sangat akurat untuk  proporsi wayang  Indonesia. Tidak hanya itu, penulis sudah mencoba dalam wayang  bali  Klungkung  –  Kamasan  dan juga pada keris. Pada ukuran kertas A4 (21 x 29,7 cm),  ketika  menggunakan  proporsi petungan,  itu  akan  berubah;  di  mana penulis menggunakan patokan 'n' sebagai pembulatan 20 cm untuk lebar dan 30 cm untuk tinggi (dasar kelipatan 10). Nilai 'p' menjadi  lebihan  oleh  1,  sehingga penerapan petungan untuk kertas ukuran
A4 ke 20 + 1 cm untuk lebar dan 30 + 1 cm untuk tinggi, atau total pengukuran 21 x 31 cm.
Metode ini juga dapat diterapkan untuk golden  section dari  ukuran  kartu nama.  Ukuran  umum  dari  kartu  nama adalah 5.5 x 9 cm bila diterapkan dalam proporsi petungan juga akan berubah; di mana  penulis  menggunakan  patokan  'n'
sebagai  bilangan  bulat  dari  5  cm  untuk lebar  dan  5  cm  untuk  tinggi  (base kelipatan  5).  Nilai  'p'  menjadi  lebihan oleh  1,  sehingga  penerapan  petungan untuk kertas ukuran A4 menjadi 5 + 1 cm untuk lebar dan 5 + 1 + 1 + 1 cm untuk tinggi, atau pengukuran total 6 x 8 cm.

## SIMPULAN
Dari  hasil  penemuan  yang  telah dipaparkan di atas dapat dikatakan bahwa ilmu yang bersifat keNusantaraan sangat layak untuk dikembangkan. Seperti yang telah  dikatakan  oleh  Prijotomo  bahwa arsitektur  Indonesia  berbeda  dengan arsitektur  di  Indonesia,  hal  ini  berlaku juga dengan dkv. Dkv Indonesia berbeda dengan dkv di Indonesia. Melalui tulisan ini setidaknya hal ini merupakan langkah awal menuju dkv yang autoktonos (Frick, 1997:9)  dan  mengurangi  kebohongan fatal  dari  sekolah  dkv  adalah  kalau keNusantaraan  dikesampingkan  dengan alasan  tidak/belum  lengkap  ilmunya, belum/tidak  tersedia  bahan  ajarnya. Adalah tugas sekolah dkv untuk mengadakan ilmu dan bahan ajar, bukan menghindar.  Ini  adalah  pembohongan dalam  usaha  mengingkari  janji  dan tanggung jawab. (Prijotomo 2004:27).

## Penghargaan
Penghargaan  kepada Prof. Dr.  Ir. Josep  Prijotomo  yang  telah  memberikan
waktunya  di  kediamannya  di  komplek perumahan  Institut  Teknologi  Surabaya pada  tanggal  8  0ktober  2016  jam  11.00 W.I.B.  dalam  penyelesaian  penulisan naskah.

## DAFTAR PUSTAKA
Igawa, N. and H. Nakamura, (2001). All Sky  Model  as  a  standard  sky  for the simulation of daylit environment. Building and Environment , 36: p. 763-770. International Daylight Monitoring Programme,  [Online],  Available: http://idmp.entpe.fr/ [16 June 2008]. Kittler, R., (1985). Luminance distribution characteristics of homogeneous skies: a measurement and prediction strategy. Lighting  Research  and Technology , 17(4): p. 183-8.
Perraudeau,  M.,  (1988).  Luminance models.  In National  Lighting Conference .  Cambridge,  UK,
March 27-30.
Elam,  K.  (2004). Müller-Brockmann's Beethoven  Poster -  Geometrc Analysis.  Princeton  Architecture Press. New York.