## KAJIAN EKRANISASI: DARI NOVEL PINTU TERLARANG KE FILM PINTU TERLARANG
Yuvensius Kristianus Ernest dan Burhan Nurgiyantoro Universitas Negeri Yogyakarta email: upeng.ernest69@gmail.com
Abstract
(Title: An Ecranisation Study: From “Pintu Terlarang” Novel into Film ). This rese arch is aimed to: (1) describe the changing of the plot in Pintu Terlarang novel into film and (2) describe the changing of characterizations in Pintu Terlarang novel into film through ecranisation. The subject studied was Pintu Terlarang novel by Sekar Ayu Asmara and Pintu Terlarang film (2009) by Joko Anwar. The researcher used recording and note techniques to collect the data and examined in inductive comparative. The result shows that after the ecranisation use of plots and characterizations in the Pintu Terlarang film. The novel used three story lines merged into a movie storyline. The single plot was presented chronologically to describe Gambir’s imaginary life which was presented quickly and densely. The film was more highlighted the conflict experienced by Gambir. The film was more dominated by the second sub-story in the novel. The modifications that occured in the film were in the form of reduction of character and duration of appearance, the alteration of position in the story and in physical characteristics, and the addition of the new characters. The changing of the characters was attached to the modification of the use and the function of the characters in the film.
Keywords: adaptation, reception, alih wahana, screening, ecranisation, novel, film
PENDAHULUAN Setiap  seniman  memiliki  keinginan mendasar  untuk  menghasilkan  sebuah  kar ya yang  baik,  berkualitas,  dan  menarik  bagi  pe - nikmatnya.  Pemilihan,  pemaha man,  dan  pen - dalaman tentang konsep, tema, ide pokok yang akan  diangkat  men ja di  sebuah  karya  memer - lukan waktu yang relatif panjang. Berbanding terbalik dengan hal tersebut, permintaan akan suguhan  yang  baik,  berkualitas,  dan  mena- rik  semakin  meningkat  serta  beragam  seiring dengan  berjalannya  waktu.  Beranjak  da ri  in - tuisi  menyajikan  sebuah  karya  yang  bernilai seni tinggi bagi penikmatnya (konsumen), para seniman  dalam  hal  ini  secara  khusus  kepada para pengarang dan sineas, mengambil ‘jalan pintas’  dengan  melakukan  adaptasi  atau  alih waha na dari sebuah karya seni yang hadir ter - lebih dahulu.
Alih wahana yang dimaksudkan di sini adalah  proses  atau  kegiatan  yang  mencakup penerjemahan,  penyaduran,  dan  pemindahan dari satu jenis kesenian ke jenis kesenian yang lain (Damono, 2014, p.13). Istilah alih wahana, adaptasi,  dan  ekranisasi  merujuk  pada  proses
atau  kegiatan  yang  sama,  sehingga  dapat  di - gunakan untuk memeri tanda pada perubahan sebuah  kesenian.  Alih  wahana  me mberikan kemudahan  pada  masyarakat  luas  dapat  me - nikmati  cerita  rakyat  lisan  dari  kota  Sintang tentang  kisah Bujang  Beji dan  Bukit  Kelam dalam  format  tertulis  setelah  melalui  proses alih  wahana  dalam  buku Cerita  Rakyat  dari Kalimantan  Barat (1994)  karya  Syahzaman. Alih  wahana  dapat  dilakukan  dari  satu  karya sastra  menjadi  beragam  bentuk  karya  seni.
Penggubahan  tersebut  dapat  ditemukan  pada alih  wahana  puisi Nyanyian  Angsa (1981) karya W. S. Rendra menjadi pertunjukan teater (Teater DKJ 2013), film Maria Zaitun (2013) oleh Dirmawan Hatta, dan novel Maria Zaitun (2015) oleh Joko Santosa. Sineas era milenial semakin mengge - mari dan mengukuhkan fenomena alih wahana pada karya sastra tulis. Fenomena ini diperkuat dukungan dunia industri modern mulai melirik industri film karena memiliki pangsa pasar yang menjan jikan untuk mendatangkan keuntungan. Film yang telah menjelma menjadi pro duk ka-
eon, 2006, p.6). Kajian ekranisasi pada pene- litian ini menggunakan objek novel Pintu Ter- larang (2004) karya Sekar Ayu Asmara yang kemudian diangkat menjadi film dengan judul yang sama oleh sutradara Joko Anwar.
Novel Pintu Terlarang karya Sekar Ayu Asmara terdengar sedikit asing di telinga pem - baca tanah air. Novel Pintu Terlarang dianggap kurang  sukses  bagi  khasanah  pembaca  sastra Indonesia namun hal tersebut tidak menyurut - kan Joko Anwar sebagai sutradara untuk men - coba  peruntungan  dengan  mengangkat  novel ini menjadi sebuah film. Film Pintu Terlarang dirilis  pada  tahun  2009  dan  dianggap  kurang sukses bersaing di dunia perfilman Indonesia. Film ini justru diapresiasi dan mendapat tang- gapan positif di dunia perfilman Internasional pada  saat  perilisannya  di  beberapa  festival film.  Joko  Anwar  selaku  sutradara  memiliki ber bagai  pertimbangan  dan  alasan  untuk  me- ngangkat cerita dalam novel Pintu Terla rang . Tujuan komersial, memertunjukkan nilai-nilai estetika atau politik cerita, ataupun sisi artistik menggantikan karya sebelumnya dapat menjadi alasan Joko Anwar untuk tidak memusingkan retorika  kesetiaan  pada  novel.  Apapun  motif dari perspektif adaptor, ekranisasi merupakan sebuah  perlakuan  untuk  mengam bil  alih  atau menyelamatkan yang merupakan proses tafsir ganda  dan  mencip takan  sesuatu  yang  baru (Hutcheon, 2006, p.20).
Ekranisasi berkaitan dengan setiap pe - rubahan yang mencakup pengu rang an, penam - bahan, ataupun variasi dari karya sastra ke da - lam media gambar gerak. Perubahan dalam film memberi  pengaruh  pada  penyajian  cerita  dan bentuk cerita. Mengingat sebuah film mempu - nyai durasi tayang, permasalahan penting yang perlu diperhatikan ketika melakukan ekranisasi yaitu penyesuaian unsur karya sastra yang akan digunakan  dalam  film.  Sutradara  dan  penulis skenario secara selektif memilih dan memilah tokoh yang akan dipertahankan dan digunakan di dalam alur baru film, sehingga tidak keselu - ruhan  konflik  atau  kejadian  dan  tokoh  dalam novel akan ditemukan di film. Mengacu pada permasalahan tersebut maka penelitian ini ber - tujuan untuk mengetahui perubahan pada alur dan penokohan dari novel ke dalam film Pintu Terlarang .
pitalistik juga didukung oleh kondisi masyarakat modern yang sudah ter biasa dengan perangkat elektronik  sehingga  akan  lebih  cepat  menga - lami kebo sanan dan kejenuhan ketika dihadap - kan pada baris tulisan. Fenomena alih wa ha na di  Indonesia  dapat  ditemukan  pada  film Gie (2005)  garapan  Riri  Riza  yang  di angkat  dari buku Catatan Seorang Demonstran karangan
Soe  Hok  Gie, 5  CM kar ya  Donny  Dhirgan - toro (2005) yang diangkat menjadi film 5 CM oleh Rizal Mantovani (2012), novel Kata Hati (2012) karya Bernard Batubara yang diangkat menjadi film oleh Igbal Rais dengan judul yang sama pula Kata Hati pada tahun 2013, Sokola Rimba karya Butet Manurung (2013) menjadi film Sokola Rimba (2013) di tangan Riri Riza dan Mira Lesmana. Pertimbangan ekonomi pra-pembuatan hingga  pasca-penayangan  mendo rong  sineas untuk menjatuhkan pilihan pada naskah sastra populer,  terlaris,  me mi liki  kedekatan  dengan pembaca, dan memiliki pangsa pasar yang luas. McFarlane (1996, p.6) mengemukakan bahwa fenomena  ekranisasi  muncul  dari  sisi  komer - sialitas  dan  juga  guna  memberikan  apresiasi setinggi-tingginya  pada  no   vel  yang  diangkat. Harapan  pekerja  film  melekat  pada  penghar - gaan,  popu la ritas,  dan  keuntungan  pra-pen - jualan  yang  telah  dahulu  dicapai  novel  terse- but.  Proses  ekranisasi  memunyai  hubungan yang erat dengan faktor ekonomi (Ellis, 1982, p.3) sehingga para sineas mencari jalan aman dalam  pembuatan  film  dengan  mengangkat novel  populer  untuk  mendatangkan  penonton (Seger, 1992, p.5). Pandangan tersebut mengi - syaratkan  bahwa  faktor  kedekatan  pembaca dengan no vel, yang akan menjadi naskah film, dapat menjadi modal awal untuk men dong krak popularitas film tersebut.
Ekranisasi dimaksudkan untuk menyu - guhkan kembali sebuah karya sastra tulis yang sudah ada sebelumnya ke dalam media gambar gerak. Pada proses filmisasi terdapat hubungan antara film dan naskah yang diadaptasi, namun dalam proses pembuatannya pekerja film diberi kebebasan untuk memperkuat atau menyeder - hanakan  gagasan  dan  melakukan  eksplorasi (Hutcheon,  2006,  p.3)  dan  tidak  ada  kriteria khusus bahwa film harus memiliki kedekatan atau  kese tiaan  pada  naskah  tersebut  (Hutch -
Kajian Ekranisasi: ... ( Yuvensius Kristianus Ernest dan Burhan Nurgiyantoro )
Hasil  penelitian  ini  diharapkan  dapat bermanfaat dalam memberikan kontri busi un - tuk memerkaya wawasan pada bidang humani- ora,  khususnya  ekranisasi. Penelitian ini juga diharapkan  dapat  bermanfaat  sebagai  kajian keilmuan tentang reaktualisasi alur dan peno - kohan pada kajian ekranisasi. Hasil penelitian ini  diha rapkan  dapat  bermanfaat  untuk  ber - bagai pihak dalam bidang humaniora sehing ga dapat  membantu  pihak-pihak  lain  yang  akan melakukan penelitian tentang ekranisasi.

## METODE
Jenis  penelitian  yang  relevan  dengan karakteristik  kajian  ekranisasi  adalah  metode penelitian kualitatif. Subjek yang diteliti ada - lah film Pintu Terlarang (2009) yang diprodu - seri oleh Joko Anwar dan unit analisis yang di - gunakan berupa satuan dialog dan adegan yang menggambarkan  alur  dan  penokohan  dalam film Pintu Terlarang karya Joko Anwar. Sum - ber data primer adalah novel Pintu Terlarang karya Sekar Ayu Asmara pada tahun 2004 dan sumber  data  sekunder  didapatkan  dari  buku- buku, artikel dalam jurnal, dan penelitian ter - dahulu yang rele van dengan penelitian. Teknik pengumpulan  data  yang  digunakan  adalah teknik  rekam  dan  catat.  Metode  yang  digu - nakan  dalam  mengkaji  data  dibagi  menjadi empat  tahap. Tahap  pertama ,  mengumpulkan data dari objek material de ngan menggunakan teknik  membaca  heuristik  untuk  memahami alur dan peno koha nan novel Pintu Terlarang.
Tahap kedua , dilakukan dengan menonton film
Pintu  Terlarang berulang  kali  dan  membuat catatan perubahan alur dan penokoh an dalam film Pintu Terlarang . Tahap ketiga , melakukan analisis  data  yang  telah  dikla sifikasikan,  dan tahap keempat , pengambilan kesimpulan. Keabsahan validitas data akan ditunju - kan dengan menampilkan cuplikan no  vel dan deskripsi transkrip film. Validitas interkuler di - lakukan dengan ber ulang kali menonton film, menyimak,  memeriksa  ulang  hasil  catatan hingga dite mu kannya konfirmabilitas data yang diinginkan. Analisis  data  kualitatif  dila kukan dengan  cara  mengategorikan,  menyusun,  dan menggabungkan data yang telah dikumpulkan. Teknik yang induktif komparatif digunakan un - tuk menja bar kan data yang telah dikumpulkan.
Data dan fakta yang telah didapatkan dari da- lam film dijabarkan terlebih dahulu kemudian dilakukan proses pembandingan data tersebut dengan data yang telah dikumpulkan dari da - lam novel.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Film Pintu Terlarang merupakan cara penceritaan  baru  dari  novel Pintu  Terlarang karya  Sekar  Ayu  Asmara.  Perbedaan  sudut pandang  dalam  memahami  dan  menanggapi masalah  dalam  cerita  tidak  membuat  pekerja film  meninggalkan  inti  cerita  novel  dalam proses  penceritaan  kembali.  Novel  memuat tiga  subcerita  yang  dipaparkan  silih  berganti di  dalam  novel. Subcerita  Pertama disajikan pada bab 1, 7, 10, 14, 19, 26, dan 34; Subcerita Kedua disajikan pada bab 2, 3, 4, 5, 8, 9, 12,
13, 16, 17, 18, 21, 22, 23, 24, 25, 28, 29, 31, 33, dan 36; Subcerita Ketiga disajikan pada bab 6, 11, 15, 20, 27, 30, 32, 35, dan 37; dan cerita penutup pada bab 38. Subcerita pertama berisi pengisahan  kehidupan  sehari-hari  Gambir  di masa kecil. Bab demi bab menggambarkan ten - tang masa lalu tokoh Gambir kecil yang selalu mendapat tindak kekerasan dari kedua orang - tuanya. Subcerita kedua merupakan pengisah- an  tokoh  Gambir  dalam  dunia  imajinasinya. Subcerita ketiga berisi kisah perjuangan tokoh Pusparanti untuk menulis berita tentang Gam - bir yang berada di rumah sakit jiwa. Karya sastra tertulis seperti novel akan menenggelamkan  imajinasi  pembaca nya  ke dalam dunia fiksi melalui tatanan kata-kata, se - dangkan karya pertunjuk kan seperti drama dan film membawa penonton ke dalam dunia ima - jinasi melalui persepsi yang disajikan melalui suara dan visual (Hutcheon, 2006, p.23). Teks dalam film mencakup teks asli, teks adaptasi, teks  film,  teks  sutradara,  teks  bin tang  film, teks atau teks produksi, dan ciri interteks da - lam teks. Penggunaan sejumlah penanda dalam suatu teks, atau hubungan-hubungan antarsub - teks yang menjadi penyebab keluhan ketidak - setiaan film dari sumber teks (Damono, 2014, p.144).  Pekerja  film  meramu  tiga  subcerita novel menjadi satu keutuhan cerita film dalam durasi 1 jam 50 menit 02 detik. Penyajian film lebih difokuskan pada penceritaan tokoh Gam - bir dalam dunia khayalan yang memiliki peker -
jaan sebagai pematung. Dalam film, s ubcerita pertama dan ketiga melebur, beriring sejalan, dan melengkapi subcerita kedua . Misteri dan rahasia di balik pintu terlarang yang merupa - kan roh cerita dalam novel tetap dipertahankan oleh pekerja film. Hipo gram pada unsur juga tampak  pada  transformasi  cerita  wayang  da - lam novel Amba dan Pulang yang ditemukan pada nama dan karakter tokoh (Nurgiyantoro, 2016,  p.206). Proses  kreatif  pekerja  film  da - lam meresepsi dan mereproduksi novel Pintu
Terlarang memberi perubahan pada alur cerita dan penokohanan yang digunakan dalam film Pintu Terlarang .
Perubahan Alur  dari  Novel  ke  Film Pintu Terlarang
Pekerja film melakukan adaptasi long - gar  pada  novel Pintu  Terlarang .  Pekerja  film mengambil  intisari,  tokoh,  dan  perwatakan dalam novel yang dapat menun jang dan mem- bantu pengembangan jalan cerita film. Film da - pat mengambil bagi an novel berupa ide dasar, konsep dari novel, perwatakan dan tokoh novel untuk  kemudian  dikembangkan  secara  bebas dan mandiri (Giannetti, 2013, p.400).
Peristiwa , konflik, dan klimaks meru - pakan  unsur  yang  menentukan eksis tensi  dan bersifat  esensial  dalam  pengembangan  alur cerita.  Tiga  cerita  berbeda  yang  ditawarkan oleh  pengarang  dalam  novel  harus  disiasati dan  dikompilasi  oleh  pekerja  film  menjadi satu kesatuan cerita yang utuh. Pemaparan dan pe ngaluran subcerita  kedua menjadi  pilihan pekerja film untuk menjadi sudut pence ritaan utama, sedangkan dua subcerita lainnya dilebur dan ditambahkan ke dalam jalan penceritaan. Perubahan alur cerita demi ketercapaian kebu - tuhan artistik dan dramatisasi film, keefektifan cerita dan durasi, kemudahan visualisasi, nilai adab dan budaya dalam film.
Novel Pintu  Terlarang memberikan konflik  berbeda  pada  masing-masing  sub - cerita. Konflik tokoh Gambir kecil dan tokoh Pusparanti  yang  merupakan  to koh  utama  da - lam subcerita pertama dan ketiga mengalami pengurangan signifikan dalam film. Hal ini di - lakukan untuk memfokuskan alur cerita cerita baru dalam film pada penceritaan tokoh Gam - bir  dalam  dunia  khayalan.  Kehidupan  masa
lalu tokoh Gambir dan sekilas penampilan to - koh Pusparanti digunakan sebagai ke jut an dan tegangan yang menambah nuansa misteri pada film. Mengubah dan me ngolah sebagian besar unsur  naratif  yang  terdapat  dalam  teks  asal dimak sudkan  agar  film  menjadi  lebih  logis, menarik  dan  dapat  dinikmati  oleh  penonton (Hamid, 2015, p. 430). Perubahan  pada  alur  film Pintu  Ter- larang menjadi lebih kompleks dengan peng - gunaan latar waktu ganda dalam penceritaan. Film  menyiratkan  adanya  persamaan  waktu kehidupan  cerita  antara  tokoh  Gambir  kecil (masa lalu), tokoh Gambir dalam dunia khay - alan, dan tokoh Pusparanti (masa kini cerita). Peng gu naan  latar  waktu  ganda  ditunjukkan dengan  munculnya  pesan  “tolong  saya”  ke- pada tokoh Gambir yang dilayangkan oleh to - koh Gambir kecil dan peristiwa tokoh Gambir mendengar percakapan tokoh Pusparanti di da - lam toilet kafe. Pada akhir cerita ditunjukkan bahwa tokoh Pusparanti hidup di dunia nyata tokoh Gambir dan sedang menulis berita ten - tang masa lalu tokoh Gambir yang telah be ra- da di RSJ. Tokoh Pusparanti juga ditampilkan sedang menelepon di depan gedung Herosase dan terdapat tulisan “tolong saya”. Gedung He - rosase dan pesan “tolong saya” juga dihadirkan dalam kehidupan khayalan tokoh Gambir. Film  mengangkat  permasalahan  atau konflik kecil yang di dalam novel hanya disam - paikan melalui sekilas narasi atau sorot balik tokoh. Hal ini tampak pada peristiwa muncul - nya pesan “tolong saya” yang di dalam novel disampaikan berupa suara sayup-sayup setelah hilangnya suara ketukan dan gedoran dari ba - lik pintu terlarang. Peristiwa pendukung beri - kutnya  adalah  penyematan  kata  ‘lemah’  pada tokoh Gambir, dalam novel kata tersebut meru - pakan hasil instro speksi tokoh Gambir pada di - rinya sendiri karena terlalu menuruti kemauan dan permintaan istrinya. Kata ‘lemah’ tersebut dikembangkan  dan  memeroleh  pemak na an baru menjadi lemah dalam pengertian seksual. Tiga  subcerita  novel Pintu  Terlarang diramu menjadi satu alur cerita dan di do minasi pengaluran secara kronologis. Peristiwa dalam film tersaji secara cepat dan padat karena kare- na tidak semua bagian penting dalam novel da - pat ditam pilkan dalam film. film meminimalisir
An Ecranisation Study: ... ( Yuvensius Kristianus Ernest dan Burhan Nurgiyantoro )
penampilan peristiwa penting dalam novel de- ngan melakukan penggabungan dua atau lebih peristiwa ke dalam satu adegan film. Perlakuan ini sangat wajar dilakukan terutama pada film hasil ekranisasi, perlakukan yang sama ditemu - kan pula pada film Ketika Cinta Bertasbih (Is- naniah,  2015,  p.30-34).  Pengurangan  adegan, durasi  adegan,  perubahan  pemilihan  latar  ke - jadian,  pengurangan  dialog,  dan  penambahan unsur dari luar novel dilakukan demi menca -
pai kesesuaian adegan dengan alur penceritaan yang baru.
Perubahan  Penokohan  dari  Novel  ke  Film Pintu Terlarang Novel Pintu  Terlarang menggunakan 81 tokoh untuk mengisi tiga subcerita yang sa- ling membangun dan mengisi kehidupan cerita. Masing-masing subcerita memiliki tokoh dan perwatakan yang melekat pada kesinambung-

## Tabel 1. Struktur alur baru dalam film
Pintu Terlarang Subcerita Deskripsi Pertama Menampilkan variasi peristiwa kekerasan pada tokoh Gambir kecil. Menampilkan variasi peristiwa kekerasan pada tokoh Gambir kecil yang berasal dari awal subcerita pertama .
Menampilkan  variasi  dari  konflik  tokoh  Gambir  kecil  dengan  kedua orangtuanya.
Menampilkan variasi konflik tokoh Gambir kecil dengan kedua orangtuanya.
Menampilkan tokoh Gambir dewasa menyaksikan klimaks subcerita pertama yaitu tokoh Gambir kecil membunuh kedua orangtuanya. Kedua Memertahankan pameran patung tokoh Gambir. Melakukan perubahan pada sumber konflik tokoh Gambir dengan Talyda. Melakukan variasi dan komplikasi pertistiwa pengguguran kandungan tokoh Talyda  dan  penyampaian  ide  memasukkan  janin  ke  dalam  perut  patung perempuan hamil, serta menampilkannya dalam sorot balik tokoh Gambir di awal cerita. Tiga peristiwa berbeda waktu disatukan dan dilebur menjadi satu adegan konflik tokoh Gambir dengan Talyda.
Menggabungkan dan memeri variasi pada dua pertemuan tokoh Gambir dengan
Koh Jimmy. Menampilkan pintu terlarang. Merubah peristiwa pembalasan dendam tokoh Gambir. Ketiga Penampilan sekilas tokoh Pusparanti. Menampilkan variasi peristiwa tokoh Pusparanti mengunjungi tokoh Gambir di RSJ. Penambahan Memunculkan pesan “tolong saya” yang merupakan pengganti suara gedoran dari balik pintu terlarang. Tokoh Gambir mendengar percakapan yang dilakukan oleh tokoh Pusparanti di dalam toilet kafe. Konflik batin tokoh Gambir karena tidak dapat menolong tokoh Gambir kecil. Tokoh Gambir kembali melakukan pameran patung dan mendengar percakapan kelompok sosialita. Merubah peristiwa tokoh Gambir mendapat informasi mengenai perselingkuhan tokoh Talyda.
Menambah adegan tokoh Gambir menjadi seorang pastor. Menambahkan  adegan  tokoh  Pusparanti  sedang  berada  di  depan  gedung Herosase.
an  alur  cerita.  Joko  Anwar  memilih  untuk mengekranisasi  novel Pintu  Terlarang secara longgar yang artinya hanya menggunakan un - sur-unsur penting dalam novel untuk kemu di an dikembangkan dan dikreaasikan. Pekerja film memutuskan untuk tetap me mer tahankan dan menggunakan 18 tokoh dari novel dan memeri tambahan 25 tokoh baru dalam film Pintu Ter- larang . Durasi, visi, durasi, dan ketidakmam - puan  film  untuk  menggunakan  banyak  wa tak dan  tokoh  menjadi  salah  satu  faktor  penghi- langan/pengurangan  tokoh  yang  ada  di  da - lam novel (Wagner, 1975, p.34). Tokoh novel yang dipertahankan dalam film meliputi: tokoh Gambir (Gambir kecil, Gambir dewasa, Gam - bir seba gai pematung), Talyda, Menik Sasong - ko,  Dandung,  Koh  Jimmy,  Rio,  Ibu  (Melati), bapak,  (Dr.  Koentoro),  Arjasa,  Pusparanti, John  Wongso,  Phillip  Suryadi,  Anggira,  dan Andita.  Tokoh  Gambir  dalam  film  mendapat penambahan peran menjadi pas tor yang digu- nakan sebagai penunjang ketersampaian dunia imajinasi yang dibangun olehnya.
Pengaluran  baru  dalam  film  yang berkiblat pada kehidupan tokoh Gambir se ba- gai pematung memeri dampak pada disisihkan - nya tokoh-tokoh dari subcerita pertama dan ke- tiga. Skala penampilan terbatas diberikan pada tokoh subcerita per tama yang hanya berisikan tokoh Ibu, Bapak, dan Gambir kecil. Peristiwa yang  di angkat  ke  dalam  film  lebih  menguta - makan adegan kekerasan tanpa adanya pema- paran mengenai latar belakang dan penjelasan sehingga kemampuan penonton un tuk berima - jinasi dan merangkai kesimpulan dari seluruh adegan  sangat  diha rapkan. Subcerita  ketiga hanya  menyisakan  tokoh  Pusparanti  sebagai perwakilan untuk tampil di dalam film. Tokoh ini  juga  mendapat  peminimalan  penampilan dan  dihadirkan  sebagai  pemeri  petunjuk  atau kunci teka-teki yang tersaji dalam film. Penyesuaian  tokoh  dan  perwatakan yang dilakukan oleh pekerja film Pintu Ter la- rang untuk menyesuaikan dengan kontur dan perkembangan budaya penon ton Indonesia. Se - bagian besar tokoh film yang berasal dari novel mengalami  peru bah an  perwatakan  terkecuali tokoh Gambir yang berada di RSJ dan Phillip Suryadi. Tokoh Gambir dewasa tidak menga -
lami perubahan berarti karena dalam film Pintu Terlarang tokoh  ini  sudah  merepresentasikan konflik batin yang di alami nya dalam subcerita ketiga novel Pintu  Terlarang .  Tokoh  Phillip Suryadi  men da pat  pengecualian  karena  baik di dalam novel dan film tokoh ini tidak di tam- pilkan secara langsung. Dalam novel, tokoh ini dihadirkan  melalui  sorot  balik  to koh  Gambir sebagai  pengantar  pemaparan  persaingannya dengan  tokoh  John  Wongso  untuk  memiliki benda-benda seni. Dalam film, tokoh ini hanya dise but kan dalam dialog tokoh Gambir dengan tokoh John Wongso.
Penggunaan  satu  aktor/aktris  untuk memerankan dua tokoh, seperti tokoh Talyda- Pusparanti, Menik Sasongko-Melati, Dandung- penjaga RSJ, dan Rio-petu gas kebersihan RSJ, selain  berguna  untuk  memperjelas  alur  cerita baru  juga  dapat  dipandang  sebagai  bagian dari  peminimalan  biaya  produksi.  Tidak  da - pat dipung kiri bahwa kondisi film pada zaman industri moderen lebih memerhitungkan uang keluar dan uang masuk dalam proses dan pe - masaran  (Damono,  2014,  p.125).  Film  juga mengganti tokoh Ibu Evi dan Ibu Eva dengan dr.  Linda,  selain  berguna  untuk  peminimalan biaya  pergantian  ini  dimaksudkan  untuk  me - realisasikan atau mendekatkan kehidupan film dengan realitas penonton.
Perubahan perwatakan yang signifikan ditampakkan oleh tokoh Gambir, Talyda, Me - nik Sasongko, dan Koh Jimmy di dalam film. Tokoh  Gambir  tidak  di gambarkan  sebagai suami yang berada di bawah kekuasaan Taly - da.  Tokoh  Talyda  tidak  terlalu  menonjolkan sifat perfectionist dan otoriter kepada Gambir. Tokoh  Menik  Sasongko  dari  awal  film  tidak menunjukkan sikap menentang profesi Gam bir sebagai  seniman.  Tokoh  Koh  Jimmy  menga - lami penguatan sikap opor tu nis dalam mencari keuntungan.  Perubahan  penokohan  film  di - lakukan berda sarkan pengamatan dan pertim - bangan pekerja film dalam melihat kehidupan asli  penduduk  kota-kota  besar  di  Indonesia. Pergeseran penyematan watak pada tokoh ini pernah  dilakukan  pada  tokoh  seorang  putri (putri salju) yang menga lami peleburan budaya sehingga digambarkan sebagai matador perem - puan. Pele buran dan pergeseran dimaksudkan
An Ecranisation Study: ... ( Yuvensius Kristianus Ernest dan Burhan Nurgiyantoro )
untuk  mendekatkan  budaya  dan  identitas  pe - nonton warga Spanyol (Deveny, 2016, p. 331). Peleburan  karakter dalam upaya  pen- dekatan  film  dengan  penonton  juga  tam pak pada pemilihan kata dalam dialog dan pener - jemahan  keakraban  antar  to koh.  Keakraban tokoh Dandung, Gambir, dan Rio ditampilkan dengan peng gu naan sapaan ‘ man ’ dan kata ‘ tai kuncing ’ yang hadir di setiap dialog yang dila- kukan. Realisasi kaum muda metropolis selan - jutnya adalah dengan menampilkan tiga tokoh tersebut sedang bermain tenis ruangan.
Konsekuensi  dari  pembatasan  durasi film adalah pengembangan perwa tak an tokoh dibuat  seminimal  mungkin  agar  tidak  melen - ceng dari alur cerita. Tokoh Gambir mendapat pemerian kesan yang sama seperti tokoh Dar - cy dalam film Pride and Prejudice . Penonton dibawa  pada  empati  kepada  tokoh  tersebut lebih  awal  jika  dibandingkan  dengan  naskah yang  diadaptasi  (Campbell,  2009).  Per la ku  an ini  diberikan  agar  pengaluran  cerita  menjadi rasional  dan  memper tim bangkan  durasi  film. Tidak  berkembangnya  perwatakan  tokoh-to - koh dalam film dikarenakan pembatasan pan - dangan penonton pada sudut pandang kamera. Mo dus menceritakan atau narasi pada naskah tertulis  mengarah  pada  kata-kata  yang  be- bas dimaknai dalam ranah imajinasi pembaca tanpa batasan visual atau suara. Film mengen- dalikan penonton untuk tetap maju mengikuti cerita  yang  disajikan.  Imajinasi  penonton  di - batasi  pada  detil  dan  fokus  yang  dihadirkan di dalam film. Representasi visual dan gestur aktor  yang  ditampilkan,  ditambahan  bantuan mu sik latar begitu memacu emosional hingga memicu  tanggapan  afektif  penonton  (Hutch - eon, 2006, p.23). Perwatakan yang tidak dapat ditampilkan secara maksi mal merupakan salah satu keterbatasan dalam media film. Pekerja  film  melakukan  penambahan latar  baru  berupa  gedung  Herosase.  Tin dak kreatif  dalam  menyerap  pergeseran  perilaku masyarakat  dilakukan  de ngan  memasukkan tokoh-tokoh  baru  pada  latar  baru  tersebut. Masyarakat dinilai se ma kin menyenangi tonto - nan atau tayangan amoral seperti peristiwa sa- disme dan penyimpangan seksual. Pergeseran ini melibatkan perubahan tokoh Dandung yang pada pertengahan film memerikan akses ang -
gota Herosase kepada tokoh Gam bir. Film hasil adaptasi semestinya menyajikan konsep realis kritis  karena  se mua  manusia  dan  masyarakat terus mengalami perubahan dan perkembang- an.  Film  sebagai  produk  kapitalistik  menghi - tung  dan  menim bang  biaya  pembuatan  dan pemilihan aktor dan aktris yang akan bermain di da lam film. Pertimbangan di belakang layar menyebabkan pertukaran latar belakang tokoh Dandung  dengan  tokoh  Rio. Tokoh  Dandung dalam film dipertahankan dengan fisik berba - dan  gelap,  berbulu  lebat  dan  mewakili  citra fisik tokoh Rio yang berbadan jangkung, bahu lebar, dan dada bidang. Tokoh Dandung dan to - koh Rio da lam film mengalami pertukaran pro - fesi pekerjaan, tokoh Dandung adalah se orang mantan atlet dan tokoh Rio yang kurang jang - kung dan tidak berdada lebar menjadi seorang pengiat kuliner.
Perubahan karakter karena mengalami perubahan fungsi tokoh dalam film Pintu Ter- larang memiliki kemiripan dengan tokoh Ro - salie dan Iriana dalam adap tasi film Breaking Dawn Part I . Tokoh Rosalie di dalam beberapa adegan  film  kurang  menunjukkan  perannya sebagai pelingdung, penjaga, pendu kung, dan perawat Bella yang paling setia. Penambahan unsur pada film juga ber dampak pada penam - bahan peran Iriana yang muncul di awal film.

## SIMPULAN DAN SARAN
Ekranisasi  memberikan  perubahan hasil  berupa  penghilangan,  penambahan,  dan bentuk variasi penggunaan alur dan perwatak- an dari novel ke dalam film Pintu Terlarang . Pekerja  film  berusaha  sekreatif  mungkin  me- rekreasi isi novel hingga menghasilkan sebuah film dengan cerita baru dan segar. Alur ganda novel Pintu Terlarang dirampingkan dan dile - bur menjadi satu alur cerita di dalam film. Alur tunggal  film  dipaparkan  secara  kronologis mengiringi kehidupan khayalan Gambir yang menjadi  fokus  utama  penceritaan.  Peleburan tiga cerita menjadi satu menyebabkan peristi - wa dan kejadian dalam film tersaji secara cepat dan padat.
Pekerja film memilih untuk mengem - bangkan subcerita  kedua sehingga  seba gian besar tokoh film berasal dari subcerita tersebut. Gambir tetap dipertahankan untuk menjadi to -
koh  utama  protagonis  dalam  film.  Perubahan berupa pengurang an tokoh dan durasi penam- pilan, pergeseran kedudukan dalam cerita, pe - rubahan ciri fisik, dan juga penambahan tokoh untuk menyesuaikan alur cerita yang baru. Pe - rubahan perwatakan melekat pada tokoh yang menyesuaikan diri dengan alur cerita baru da - lam film. Selain tokoh Gambir yang berada di RSJ, perwatakan tokoh lain yang berasal dari novel mengalami perubahan dan pergeseran. Film Pintu  Terlarang dikerjakan dengan  sepenuh  hati  dan  memerlihatkan  ke- seriusan dalam mengaplikasikan daya re-krea - si terhadap novel. Diharapkan kha la yak ramai untuk  dapat  menunjukan  sikap  menghargai, menghormati,  dan  tidak  memandang  sebelah mata pada karya adaptasi. Film adaptasi meru - pakan  bagian  dari  karya  seni  sehingga  layak diapresiasi dan dinikmati layaknya karya seni kontemporer yang lain.
Hasil  temuan  berupa  perubahan  pada penggunaan alur dan penokohan ini dapat di - gunakan  sebagai  rujukan  dan  bahan  pertim - bangan  pada  penelitian selan jut nya  di  bidang humaniora bagian adaptasi khususnya peneli - tian  ekranisasi.  Da lam  kegiatan  belajar  men - gajar kajian ini dapat digunakan sebagai bahan pertim bangan dan tambahan untuk meningkat - kan kemampuan peserta didik dalam me ne laah alur dan penokohan dalam cerita. Diharapkan peserta  didik  dapat  menjadi  lebih  antusias, kreatif, dan teliti dalam mengikuti dan materi pelajaran.
Penggunaan film orisinal sangat disa - rankan dalam penelitian ekranisasi se lan jutnya. Penggunaan  film  bajakan  dan  atau  terunggah pada  laman  tidak  resmi  da pat  memengaruhi hasil  penelitian  karena  dimungkinkan  durasi dan isi film te lah mengalami perubahan. Pen - cocokan,  pembandingan,  dan  pencarian  ruju - kan  ba  ca an  yang  berkaitan  dengan  film  yang akan diteliti dapat menjadi solusi untuk memi - nimalisir perbedaan film bajakan dengan film orisinal.

## DAFTAR PUSTAKA
Anwar,  J.  (2009). Pintu  Terlarang (Koleksi Universal Studio Yogyakarta). Indone - sia: Lifelike Pictures.
Asmara, S. A. (2004). Pintu Terlarang . Indo- nesia: AKUR.
Campbell,  N.  (2009).  An  Object  of  Interest: Observing  Elizabeth  in  Andrew  Da - vies’ Pride and Prejudice . Adaptation , 2  (2).  Diakses  tanggal  22 April  2017 dari https://academic.oup.com/adapta - tion/article-ookup/doi/10.1093/adap - tation/app008
Damono, S. D. (2014). Alih Wahana . Ciputat: Editum. Deveny, T. (2016). Blancanieves: a Film Adap - tation of “Snow White” with a Span - ish Twist. Marvels & Tales: Journal of Fairy-Tale Studies , 30(2), pp 328-353.
Ellis,  J.  (1982).  The  Literary  Adaptation.
Screen , 23 (1), pp 3-5.
Giannetti,  L.  (2013). Understanding  Movie ( 13 th ed ). London: Laurence King Pub - lishing Ltd. Hamid, M. N. S. (2015). Adaptasi Teks Hikayat Merong  Mahawangsa  kepada  Filem: Analisis Perbandingan Unsur Naratif. Melayu:  Jurnal  Antarbangsa  Dunia Melayu , 8 (2), pp 201-223. Isnaniah,  S.  (2015).  Ketika  Cinta  Bertasbih. Kawistara , 5 (1), pp 1-98
Hutcheon, L. (2006). A Theory of Adaptation .
New York: Routledge.
McFarlane, B. (1996). Novel To Film: An In- troduction  to  The  Theory  of  Adapta- tion . Oxford: Clarendon Press. Nurgiyantoro, Burhan.  (2016).  Transformasi cerita wayang dalam novel Amba dan Pulang . Litera , 15(20, (201-216)
Seger, L. (1992). The Art of Adaptation: Turn- ing  Fact  and  Fiction  into  Film .  New
York: Henry Holt and Co. Wagner, G. (1975). The Novel and The Cine- ma .  New  Jersey:  Fairleigh  Dickson University Press.