## GUBAHAN REPERTOAR TARI DOGER KONTRAK
Oleh: Angeline Azhar dan Ria Dewi Fajaria Prodi Tari Sunda, Fakultas Seni Pertunjukan, ISBI Bandung Jln. Buah Batu No. 212 Bandung 40265 e-mail: Angelineazhar1@gmail.com , friadewi@gmail.com

## ABSTRAK
Tari Doger Kontrak merupakan salah satu repertoar tari yang termasuk dalam rumpun tari rakyat. Tariannya menceritakan para ronggeng yang menari di pemanggungan perkebunan teh untuk menghibur masyarakat penggemarnya.  Bentuk  tarinya  digarap  sebagai  tarian  kelompok  yang baru  dengan  tanpa  menghilangkan  identitas  sumbernya.  Penyajiannya menggunakan  pendekatan  metode  gubahan  tari.  Tahapan  proses gubahan  dilakukan  melalui  tahap  eksplorasi,  evaluasi,  dan  komposisi. Tujuan dari penyajian tarinya adalah untuk mewujudkan tari kelompok yang  baru  tanpa  menghilangkan  identitasnya  sehingga  menghasilkan  nilai  tambah  yang  lebih menarik dan memberi kesan berbeda. Gubahan tari Doger Kontrak ini dilakukan dengan adanya pengembangan pada koreografi, iringan musik, dan artistik tarinya.
Kata Kunci: Tari Doger Kontrak , Gubahan Tari , Penyajian Tari.

## ABSTRACT
COMPOSITION OF DOGER KONTRAK DANCE REPERTOIRE, June 2023 . Doger Kontrak Dance is one of the dance repertoires that is included in genre of the folk dance. The dance tells the ronggeng who are dancing on a tea plantation stage to entertain their fans. The form of the dance is worked out as a new group dance without losing the identity of the source. The presentation uses a dance composition method approach.  The  phases  of  the  composition  process  are  carried  out  through  exploration,  evaluation,  and composition. The purpose of presenting the dance is to create a new group dance without losing its identity in  order  to  produce  more  attractive  added  value  and  give  a  different  impression.  The  composition  of  this Doger Kontrak dance has been carried out by developing the choreography, musical accompaniment and the artistic of dance.
Keywords: Doger Kontrak Dance, Dance Composition, Dance Performance.

## PENDAHULUAN
Tari  Rakyat  yang  diajarkan  di  Prodi  Tari Sunda,  Jurusan  Seni  Tari,  Fakultas  Seni Pertunjukan  ISBI  Bandung  umumnya  tercipta dari hasil penelitian dosen, salah satunya yaitu tari  Doger  Kontrak.  Tari  tersebut  diciptakan pada  tahun  1996  atas  permintaan  Saini  KM sebagai Direktur Akademi Seni Tari Indonesia (ASTI)  kepada  Iyus  Rusliana  yang  meng- harapkan adanya bentuk karya tari baru untuk disajikan  pada  Konsorsium  Seni  di  Kota  Ban- dung.  Berdasarkan  itu,  Iyus  Rusliana  selan- jutnya menggagas untuk mewujudkan sebuah karya  tari  dengan  judul  tari  Doger  Kontrak yang  dirujuk  dari  hasil  apresiasinya  atas pertunjukan  seni  Doger  di  perkebunan  teh kota Garut.
Penggarapan  Tari  Doger  Kontrak  dikerja- kan oleh Jurusan Seni Tari ASTI/ISBI Bandung yang dikemas sebagai sebuah tari pertunjukan. Adapun  proses  garap  koreografi  dikerjakan oleh Mas Nanu Muda Munajar, dan ditransfer kepada  tiga  orang  penari  yaitu  Ria  Dewi Fajaria,  Riyana  Rosilawati,  dan  Ati  Sumiati. Garap  iringan  tari  dikerjakan  oleh  Mamat Rahmat  dan  Dodong  Kodir,  sedangkan  garap rias  dan  busana  dipercayakan  kepada  Sri Sujatmi dan Yayat Hidayat.
Doger  Kontrak  sebagai  judul  tarian  di- jelaskan  dalam  wawancara  dengan  Iyus Rusliana  (wawancara,  Bandung  15  Desember 2021)  bahwa:  “tari  Doger  Kontrak  terdiri  dari dua  kata  yaitu doger dan kontrak .  Kata doger merupakan  sebutan  lain  untuk ronggeng di daerah Subang, sedangkan kata kontrak adalah sebutan  yang  menunjuk  pada  perkebunan”. Penyataan  lainnya  tentang  sebutan  Doger Kontrak disampaikan Een Herdiani (2014:193) bahwa:  “Dalam  perkembangannya  muncul istilah  baru  terhadap  kesenian  ini  yaitu  de- ngan  sebutan  Doger  Kontrak  yang  mungkin
dikaitkan  dengan  istilah  kuli  kontrak  dalam sistem perkebunan”.
Tari Doger Kontrak termasuk pada rumpun tari rakyat jenis tarian Ketuk Tilu yang dalam pertunjukannya  menghadirkan ronggeng (pe- nari  wanita).  Tariannya  disajikan  sebagai  ta- rian  kelompok,  menceritakan  para ronggeng yang  menari  di  panggung  perkebunan  teh untuk  menghibur  masyarakat  penggemarnya. Mengenai  sosok ronggeng dalam  tarian  Ketuk Tilu,  Endang  Caturwati  (2007:  166)  menje- laskan bahwa:
“Ronggeng  adalah  para  pelaku  perempuan yang  memiliki  kemampuan  menari  dan  me- nyanyi.  Selain  itu,  ia  melayani  para  penonton yang berminat untuk menari dalam arena Ketuk tilu.  Biasanya  ia  menerima  imbalan  uang sebagai jasa dalam melayani menari atau dalam melantunkan  lagu  yang  diminta  oleh  para penggemarnya”.
Popularitas  tari  Doger  Kontrak  sebagai salah satu tarian yang dihasilkan berdasarkan hasil  penelitan  dosen,  menjadi  ikon  bagi ASTI/ISBI  Bandung,  khususnya  Jurusan  Seni Tari Fakultas Seni Pertunjukan. Tarian tersebut diajarkan  di  semester  VII  sebagai  materi pendalaman  bagi  mahasiswa  minat  Penyajian Tari pada Prodi Tari Sunda.
Secara  umum,  banyak  mahasiswa  tingkat akhir yang memilih tari tersebut untuk kepen- tingan  Tugas  Akhir  (TA)  karena  ketertarikan pada  gerak  yang  dinamis  dan  enerjik,  rias, busana, serta iringan musik yang memiliki ciri khas.  Bagi  penulis,  ketertarikan  tersebut karena  kerap  mendapat  kesempatan  menari- kan  tari  itu  pada  acara  lembaga  (ISBI Bandung),  di  antaranya  pada  Dialog  Tari Tahun  2019  dan  beberapa  kali  terlibat  pada ujian  akhir  semester  di  Jurusan  Seni  Tari. Melalui  kegiatan  tersebut  akhirnya  muncul kesadaran  kepenarian  penulis  memilih  minat
Penyajian  Tari  untuk  membawakan  tarian Ketuk Tilu yaitu Tari Doger Kontrak.
Alasan  lainnya  karena  Tari  Dofer  Kontrak merupakan  bentuk  tarian  kelompok  yang memiliki  tingkat  kesulitan  tersendiri,  yaitu pada  aspek  wujud  kesatuan  komposisi  ke- lompok.  Seperti  mengelola  rangkaian  gerak yang  tidak  hanya  untuk  kepentingan  seorang diri  namun  harus  mewujudkan  keterkaitan dengan  penari  lainnya.  Misalnya,  mengelola aspek arah hadap penari, jarak antara sesama penari, serta aspek penari kunci yang menjadi pusat-pusat  perhatian  dalam  pola  lantai. Mengenai  wujud  kesatuan  komposisi  kelom- pok  ini  ditegaskan  Y.  Sumandiyo  Hadi  (2011: 97)  bahwa:  “Antara  penari  yang  satu  dengan penari  yang  lain  dalam  komposisi  kelompok itu bagaikan orkestrasi yang harmonis”.
Tari  Doger  Kontrak  masih  memiliki peluang  untuk  dikembangkan,  sehingga  bisa membentuk  tari  kelompok  yang  baru  dengan tanpa  menghilangkan  identitas  sumbernya. Peluang  garap  tari  Doger  Kontrak  itu  ada  di wilayah koreografi, iringan musik, dan artistik tarinya.
Garap  gerak  Tari  Doger  Kontrak  dalam bentuk  tari  kelompok  dilakukan  dengan jumlah  penari  yang  semula  tiga  orang  penari perempuan  dan  berperan  sebagai ronggeng menjadi  lima  orang  penari  dalam  peran  yang sama.  Penyajian  Tari  Doger  Kontrak  dengan jumlah penari lima orang itu dilakukan untuk pengembangan  wujud  kesatuan  komposisi kelompok  sehingga  aspek  arah  hadap  penari, jarak antara sesama penari, serta aspek penari kunci.  Pusat  perhatian  terdapat  dalam  pola lantai,  sehingga  struktur  keruangan  menjadi lebih  variatif  dan  dinamis.  Hal  tersebut dilakukan  agar  pengelolaan  gerak stationary , locomotor  movement ,  dan pouse dengan  mem- pertimbangkan  keutuhan  gerak  atau unity , variasi  gerak,  repetisi  atau  pengulangan,
transisi  atau  perpindahan,  rangkaian  atau kontinuitas gerak, dan klimaks.
Koreografi  Tari  Doger  Kontrak  dalam bentuk  tari  kelompok  yang  baru  dikerjakan dengan  cara  merekomposisi,  memadatkan, dan mengembangkan. Rekomposisi dilakukan sebagai  cara  memilah  adanya  pengulangan ragam gerak yang tidak variatif. Memadatkan dilakukan sebagai cara memilah jumlah ragam gerak  yang  hanya  berfungsi  sebagai  perali- han/penghubung.  Sedangkan  cara  mengem- bangkan  pada  ragam  gerak  yaitu  untuk mewujudkan  beragam  variasi  gerak  seperti pengelolaan  lintasan,  level,  ke  luar-masuk penari, property tari, dan variasi gerak untuk memperkuat isi tarian dengan menata/menyu- sun  ragam  gerak  di  bagian  tertentu  dari struktur tari.
Garap  iringan  musik  Tari  Doger  Kontrak dilakukan dengan menghadirkan variasi bunyi alat musik yang tidak seluruhnya gerakan diisi dengan  bunyi  alat  musik,  dan  menghadirkan vokal sinden , serta senggak nayaga . Vokal sinden dan senggak nayaga merupakan pengembangan iringan  musik  Tari  Doger  Kontrak  yang diharapkan mampu membangun kesan komu- nalitas  antara  penari  dan nayaga sehingga suasana pertunjukan tari menjadi semarak.
Iringan musik menggunakan gamelan laras salendro  yang  terdiri  atas  lagu arang-arang bubuka ,  tengah,  dan arang-arang  panutup . Stuktur  musik  pengiring  tersebut  digunakan berdasarkan  pada  struktur  hasil  penataan Mamat  Ramat  dan  Dodong  Kodir,  yaitu diawali dengan lagu bubuka , lagu rerenggongan , lalu  lagu renggong  bandung,  kacang  asin, kangsreng,  laras konda, gaplek, dan terakhir lagu boboyongan. Adapun  alat  musik  yang  diguna- kan yaitu kendang indung , kulanter, terompet, kecrek,  goong,  gembyung,  rebana,  dan belentuk.  Selain  alat  musik  tersebut  juga ditambahkan dua alat musik yaitu simbal dan
selentem.  Penambahan  dua  alat  musik  ter- sebut  diharapkan  mampu  menghadirkan bunyi lebih variatif namun tetap selaras.
Rias  Tari  Doger  Kontrak  dilakukan  pada bagian  wajah  dan  rambut  dan  disesuaikan dengan  warna make-up dan  warna  busana yang dikenakan. Rambut ditata dengan meng- gunakan cat rambut berwana coklat keemasan dan dibentuk ikal pada rambut bagian depan Sementara  itu,  rias  rambut  bagian  belakang ditata dengan menggunakan sanggul cepol.
Busana Tari Doger Kontrak terdiri atas apok bertali, samping , beubeur ,  kaos  kaki.  Property tarinya berupa soder dan kaca mata hitam, dan asesories kangkalung , giwang , geulang tangan, roncean  bunga  melati  dan  mawar.  Pengem- bangan  busana  dilakukan  pada  warna apok bertali, samping , beubeur , soder ,  dan  kaos  kaki, serta  cara  pemakaian apok bertali.  Pengem- bangan  warna  dan  busana  ini  dirujuk  dari konsep  sumbernya  yaitu  warna-warna  yang mencolok.
Setting digarap  dengan  menghadirkan  ga- melan, oncor ,  dan  hiasan  janur.  Sementara lighting digunakan  lampu-lampu  berwarna layaknya  lampu  dalam  gedung  pertunjukan, dan menggunakan panggung bentuk arena.
Merujuk pada tuntutan sebagai penyaji tari yang  disebut interpretative  artist (seniman penafsir)  harus  memiliki  kreativitas  dalam membawakan  suatu  tarian,  maka  gagasan penyajian  Tari  Doger  Kontrak  difokuskan pada  permasalahan  bagaimana  mewujudkan Tari  Doger  Kontrak  sebagai  tarian  kelompok yang  baru  dengan  tanpa  menghilangkan identitasnya.

## METODE
Penyajian Tari Doger menggunakan metode gubahan  tari  sesuai  dengan  pemikiran  Edi Sedyawati  (1986:  17-18)  yang  menyatakan bahwa :
“Mewujudkan  gagasan  baru  berupa  pengem- bangan  dari  sumber  penyajian  tradisi  tertentu dengan  cara  memasukan,  menyisipkan  dan memadukan  bentuk-bentuk  gerak  baru  atau penambahan unsur lain, sehingga menghasilkan bentuk  penyajian  yang  berbeda  dengan  tetap mempertahankan identitas sumbernya”.
Untuk  memperkuat  daya  kreativitas  maka dilakukan tahap-tahap tahap eksplorasi, tahap evaluasi, dan tahap komposisi.

## HASIL DAN PEMBAHASAN

## 1. Proses Garap
Penyajian  tari  tidak  akan  mencapai  titik tujuan  tanpa  melewati  proses  garap,  karena proses  garap  merupakan  sebuah  rangkaian kegiatan pengelolaan kreativitas yang mampu membuahkan hasil karya. Proses garap untuk penyajian Tari Doger Kontrak sebagai bentuk tarian  kelompok  dilakukan  melalui  tiga  taha- pan yaitu: tahap eksplorasi, tahap evaluasi, dan tahap komposisi.
a. Tahap Eksplorasi
Eksplorasi  secara  umum  dipahami  sebagai sebuah  kegiatan  yang  dilakukan  sebagai permulaan atau awal dari suatu proses kreatif dan  dilakukan  dengan  merujuk  pada  konsep yang  telah  ditetapkan.  Tahap  eksplorasi  yang merupakan  kegiatan  awal,  pada  proses  garap Tari  Doger  Kontrak  dilakukan  untuk  mencari peluang  pengembangan  pada  aspek  gerak, iringan musik, dan artistik tari sebagai berikut: 1) Eksplorasi Mandiri
Tahap  pertama  dilakukan  proses  latihan gerak  dari  awal  sampai  akhir  tarian.  Proses latihan  ditujukan  untuk  mengingat  kembali seluruh  rangkaian  gerak  Tari  Doger  Kontrak, baik  secara  bentuk  maupun  teknik  geraknya. Selain  itu  dilakukan  proses  apresiasi  melalui beberapa  video  Tari  Doger  Kontrak  untuk dijadikan  sumber  referensi  supaya  terhindar dari pengulangan atau plagiasi.
Tahap  kedua,  proses  latihan  gerak  di- fokuskan  untuk  mengolah  beragam  variasi gerak  berdasarkan  pengolahan  lintasan,  level, ke  luar-masuk  penari,  property  tari.  Pengo- lahan  variasi  ragam  gerak  idilakukan  untuk mencari  peluang  pengembangan  gerak    seba- gai  bentuk  tarian  kelompok  dengan  jumlah lima  orang  penari.  Adapun  tahap  ketiga proses latihan gerak difokuskan pada pengem- bangan  variasi  gerak  untuk  memperkuat  isi tarian  dengan  menata/menyusun  gerak  di bagian awal dari akhir tarian.
2) Eksplorasi Kelompok
Mengingat Tari Doger Kontrak sebagai tari kelompok, maka selain tahap eksplorasi man- diri  juga  dilakukan  tahap  eksplorasi  kelom- pok.  Tahap  eksplorasi  kelompok  dilakukan da;am  proses  latihan  yang  difokuskan  pada transfer  gerak,  yaitu  penerapan  gerak  kepada para penari pendukung.
Proses  transfer  gerak  dilakukan  secara bertahap  yakni  dalam  beberapa  kali  per- temuan  dengan  para  penari  pendukung. Karena  tarian  kelompok  itu  memiliki  tingkat kesulitan  tersendiri,  maka  kemampuan  pe- nguasaan  vokabuler  gerak,  teknik  gerak, penguasaan  arah  hadap  penari,  maka  proses latihan  transfer  gerak  dilakukan  dengan  cara mengelola  rangkaian  gerak  yang  tidak  hanya untuk  kepentingan  seorang  diri  penari  saja namun  juga  untuk  mewujudkan  keterkaitan dengan penari lainnya.
b. Tahap Evaluasi
Tahap  evaluasi  merupakan  kegiatan  pen- dampingan  bersama  pembimbing.  Kegiatan pendampingan  itu  penting  untuk  mendapat- kan koreksi, arahan masukan dan berbagai hal dan  termasuk  askah  garap.  Adapun  pelak- sanaan  pendampingan  dilakukan  secara sektoral, yaitu evaluasi yang berkaitan dengan proses  garap  koreografi,  iringan  musik,  dan artistik tari.
Evaluasi  yang  disampaikan  pembimbing secara  umum  menegaskan  bahwa    kemam- puan  kepenarian  harus  seimbang  di  antara semua  penari.  Dalam  menarikan  Tari  Doger Kontrak  memerlukan  kemampuan  untuk mengembangkan  variasi  gerak,  baik  pada gerak dengan menggunakan property maupun tidak,  kemampuan  mengolah  variasi  pola lantai,  kemampuan  mengembangkan  variasi gerak  untuk  memperkuat  isi  tarian  di  bagian awal  dan  akhir  tarian,  dan  kemampuan pendalaman isi tarian.
Evaluasi  iringan  tari  diarahkan  mengikuti pengembangan  variasi  gerak  yang  baru. Selanjutnya evaluasi artistik tari meliputi rias, busana, setting , lighting ,  dan  panggung  untuk segera  dibuatkan  dalam  sketsa-sketsa  gambar dan  dikonsultasikan  dengan  masing-masing timnya.
c. Tahap Komposisi
Tahap  komposisi  merupakan  tahap  akhir yang  dikerjakan  dalam  proses  garap.  Menge- nai proses kreatif disampaikan Sal Murgiyanto (1983: 11) bahwa: “Komposisi atau composition berasal  dari  kata to  compose yang  artinya meletakan,  mengatur  atau  menata  bagian- bagian  sedemikian  rupa  sehingga  satu  sama lain  saling  berhubungan  dan  secara  bersama membentuk kesatuan yang utuh”.
Kegiatan  yang  dilakukan  yaitu  keutuhan bentuk  pengembangan  koreografi,  iringan musik,  maupun  artistik  tari.  Pada  pengem- bangan  koreografi  dihasilkan  struktur  Tari Doger  Kontrak  yang  terdiri  atas  bagian  awal, tengah,  dan  akhir.  Masing-masing  bagian  itu memunculkan  pengembangan  variasi  gerak yang  baru  dengan  tanpa  meninggalkan sumbernya.

## 2. Perwujudan Hasil Garap
Tahapan demi tahapan proses kreatif telah dikerjakan dan bentuknya sebagai berikut:
a. Struktur Koreografi Koreografi  hasil  pengembangan  terbagi dalam  tiga  bagian,  yaitu  bagian  awal,  tengah dan  akhir.  Bagian  awal  merupakan  pengem- bangan  variasi  gerak  yang  baru  dengan mengolah property soder dan kaca mata hitam. Properti soder dilakukan  dengan  gerakan  di keupeul , kepret , ayun ,  dan bentang ,  sedangkan kaca  mata  hitam  diolah  dalam  pengaturan ruang,  tenaga,  dan  waktu  pada  posisi dipegang dengan kedua tangan.
Pada  bagian  tengah  disajikan  gerak  secara utuh  dan  disisipkan  beberapa  variasi  gerak pengembangan,  namun  secara  umum  gerak yang dilakukan pada bagian ini lebih dominan gerak  yang  mengolah  tenaga,  ruang,  dan waktu.  Variasi  pengembangan  gerak  senan- tiasa  dilakukan  atau  disandingkan  dengan sumber  gerak  dari  penari  lainnya  sehingga sumber  gerak  tetap  tersajikan.  Adapun  pada bagian  akhir  merupakan  pengembangan  va- riasi  gerak  hasil  penataan/penyusunan  gerak yang baru, yaitu variasi gerak pose dalam level rendah, sedang, dan tinggi.
b. Struktur Iringan musik
Iringan  musik  hasil  pengembangan  dila- kukan  pada  bagian  awal,  tengah,  dan  akhir tarian.  Pada  awal  tarian  dihadirkan  musik terompet  yang  dipadukan  dengan  vokal sinden .  Selanjutnya,  disajikan  gerak  tanpa iringan  musik,  dan  secara  berurutan  diikuti bunyi tepak kendang,  simbal,  dan  belentuk, serta senggak nayaga .
Pada  bagian  tengah  tarian  dihadirkan musik  Tari  Doger  Kontrak  selengkapnya dengan  ditambahkan  bunyi  selentem,  vokal sinden , alok, dan senggak  nayaga .  Pada  bagian ini iringan musik didominasi oleh bunyi tepak kendang dan terompet. Variasi tepak kendang juga digarap dengan variasi bunyi untuk gerak mungkus (sesuai  gerak)  dan  tidak mungkus (tidak sesuai gerak).
Di  bagian  akhir,  iringan  musik  secara bersamaan berhenti sesuai dengan gerak yaitu gerak pouse .  Adapun  lagu-lagu  yang  dihadir- kan  yaitu  lagu  Boboyongan,  Kokosodan Gogoleran, Renggong Bandung, Deungkleung, Kangsreng, dan Laras Konda.
c. Struktur Artistik Tari
Rias dilakukan pada rias wajah dan rambut. Rias wajah disesuaikan dengan warna make-up dengan warna busana, sedangkan rias rambut ditata  menggunakan  cat  rambut  berwana coklat  keemasan  dan  dibentuk  ikal  pada rambut bagian depan, dan rias rambut bagian belakang  menggunakan  sanggul  cepol  seba- gaimana tata rambut pada sumbernya.
Busana yang digunakan merupakan busana sebagaimana  konsep  sumbernya  dari  segi modelnya.  Pengembangan  busana  dilakukan dengan  memilih  warna  yang  merujuk  pada konsep  sumbernya,  yaitu  warna  terang  atau mencolok. Oleh karena itu, busana yang terdiri atas apok bertali, samping , beubeur ,  dan  kaos kaki,  serta  property soder dilakukan  pe- ngembangan  warna,  yaitu  pada apok bertali warna biru dengan gradasi warna orange pada bagian  atas apok ,  warna samping digunakan warna  coklat  keemasan, soder warna orange , beubeur warna  emas  berbahan  kulit,  dan  kaos kaki  warna orange. Pengembangan  lainnya yaitu penggunaan apok bertali yang dilakukan dengan cara diikatkan antara tali bagian kanan dan  kiri apok di  bagian  belakang  leher/teng- kuk.
Gamelan ditata di panggung bagian tengah- belakang  atau  di  belakang  arena  menari. Berikutnya oncor, awalnya  ditempatkan  di tengah  arena  namun  saat  penari  memulai tariannya oncor ditempatkan  di  bagian  sam- ping  kiri  panggung.  Obor  ditempatkan  di sekitar  panggung  bagian  kanan,  dan  hiasan janur  ditata  di  atas  panggung  bagian  tengah dan  bagian  samping  kiri  panggung.  Penataan
lighting menggunakan lampu-lampu berwarna layaknya  lampu  dalam  gedung  pertunjukan, dengan  dominasi  warna  merah,  kuning,  dan biru  dengan  masksud  untuk  memunculkan suasana  di  setiap  bagian.  Panggung  yang digunakan yaitu panggung bentuk arena.

## KESIMPULAN
Mewujudkan  Tari  Doger  Kontrak  sebagai bentuk  tarian  kelompok  yang  baru  dengan tanpa  menghilangkan  identitas  sumbernya merupakan  proses  garap  yang  memerlukan kejelian agar tidak terjadi plagiasi dari karya- karya  sebelumnya.  Berbekal  kejelian  itu  pada akhirnya  karya  ini  dapat  diwujudkan. Ketubuhan  seorang  penari ronggeng bukanlah hal  yang  mudah.  Walaupun  koreografinya terlihat  sederhana  namun  dalam  praktiknya, ronggeng sesekali  dituntut  untuk  menebar senyuman  atau  tajamnya  sorot  mata  untuk memikat  para  penggemarnya.  Demikian  pula ketubuhan  penari  dalam  membawakan  tarian kelompok  harus  memiliki  jiwa  yang  tidak tampil untuk dirinya sendiri, melainkan harus berada  dalam  kerja cooperative antarsesama penari dalam kelompok itu.

## DAFTAR PUSTAKA
Caturwati,  Endang.  2007. Perempuan  dan Ronggeng . Bandung: Sunan Ambu Press.
Hadi.  Y  Sumandiyo.  2011. Koreografi  Bentuk- Teknik-Isi. Yogyakarrta: Cipta Media.
Herdiani,  Een.  2014. Dinamika  Tari  Rakyat  di Priangan .  Bandung:  Sunan  Ambu  Press. STSI Bandung.
Murgiyanto,  Sal.  1993 .  Koreografi  Pengetahuan Dasar  Komposisi  Tari .  Jakarta:  Direktorat Pendidikan Menengah Kejuruan.
Sedyawati. Edy. 1986. Pengetahuan Elemen Tari dan  Beberapa  Masalah  Tari. Jakarta:  Di- rektorat Kesenian Proyek Pengembangan.