JURNAL EKSPRESI SENI

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662 Volume 17, Nomor 1, Juni 2015, hlm.1-164
i
Terbit dua kalisetahun pada bulan Juni dan November.Pengelola Jurnal Ekspresi Seni merupakan sub-sistem LPPMPP Institut Seni Indonesia (ISI) Padangpanjang.

## Penanggung Jawab
Rektor ISI Padangpanjang Ketua LPPMPP ISI Padangpanjang
Pengarah
Kepala Pusat Penerbitan ISI Padangpanjang Ketua Penyunting AfrizalHarun Tim Penyunting Elizar Sri Yanto Surherni Adi Krishna Emridawati Harisman Rajudin Penterjemah Novia Murni Redaktur Saaduddin Liza Asriana Ermiyetti Tata Letak danDesainSampul Yoni Sudiani Web Jurnal
Ilham Sugesti
______________________________________________.________________________________
_
Alamat Pengelola Jurnal Ekspresi Seni:LPPMPP ISI Padangpanjang Jalan Bahder Johan
Padangpanjang27128, Sumatera Barat; Telepon (0752) 82077 Fax. 82803; e-mail;
red.ekspresiseni@gmail.com
Catatan.Isi/Materi jurnal adalah tanggung jawab Penulis.
Diterbitkan Oleh
Institut Seni Indonesia (ISI) Padangpanjang
JURNAL EKSPRESI SENI

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662 Volume 17, Nomor 1, Juni 2015, hlm.1-164

## DAFTAR ISI
PENULIS JUDUL HALAMAN Hasan Saaduddin Fungsi Sandiwara  Amal di  Masyarakat Desa Pulau  Belimbing, Kec  Bangkinang  Barat, Kab Kampar Provinsi Riau. 1- 19 Fridolin L. Muskitta Kehidupan Musik Tahuri Masyarakat Negeri Hutumuri,  Kecamatan  Leitimur Selatan, Kotamadya Ambon dalam Konteks Budaya 20 – 40 Dewi Susanti Penerapan Metode Penciptaan Alma Hawkins dalam Karya Tari Gundah Kancah 41 – 56 Hardi Karakteristik  Karya  Tari  Syofyani dalam Berkreativitas Tari Minangkabau di Sumatera Barat 57 – 70 Nicolson Roxi Thomas Eksplorasi  Pasir  Sebagai  Teknik City Scape Lukisan 71 – 82 Feri Firmansyah Bentuk  dan  Struktur Musik  Batanghari Sembilan 83 – 102 Asri Musik Melayu Ghazal Riau Dalam  Kajian Estetika 103 – 114 Misselia Nofitri Bentuk  Penyajian  Tari  Piring  Di  Daerah Guguak Pariangan Kabupaten Tanah Datar 115 – 128 Riki Rikarno Film  Dokumenter Sebagai  Sumber  Belajar Siswa 129 – 149 Muhammad Zulfahmi Fungsi Musikal Dedeng Pada Masyarakat Etnik Melayu Langkat Propinsi Sumatera Utara 150-164 _______________________________________________________________________
Berdasarkan Peraturan Direktur Jenderal Pendidikan Tinggi Kementerian Pendidikan Kebudayaan Republik Indonesia Nomor 49/Dikti/Kep/2011 Tanggal 15 Juni 2011 Tentang Pedoman Akreditasi Terbitan  Berkala  Ilmiah.  Jurnal Ekspresi  Seni Terbitan  Vol. 17,  No.  1  Juni  2015 Memakaikan Pedoman Akreditasi Berkala Ilmiah Tersebut.

## EKSPLORASI PASIR SEBAGAI TEKNIK CITY SCAPE LUKISAN

## Nicolson Roxi Thomas
Pascasarjana Institut Seni Indonesia Yogyakarta Jl. Suryodiningratan no. 8, Yogyakarta 55143 roxit007@hotmail.com

## ABSTRAK
Keindahan alam adalah anugerah yang diciptakan oleh Sang Pencipta, dan kota- kota yang dibuat oleh manusia. Kondisi alam dan manusia yang teratur  memberi inspirasi dan dijadikan objek dalam berkarya. Ide dan gagasan karya timbul dari pengalaman  pribadi  karena  keindahan  alam  yang  sering  tampak  memberikan daya  tarik  tersendiri.  Pemandangan  alam  yang  dijadikan  objek  karya  adalah pemandangan alam yang ada di Sumatera Barat dan Grenada. Dua Pemandangan Alam  yang  berbeda  tersebut  disatukan  dalam  sebuah  lukisan.  Objek pemandangan  tersebut  juga  dikombinasikan  dengan  beberapa  pemandangan lainnya, seperti matahari terbenam. Tekstur pasir memberikan karakteristik khas dibuat  pada  karya.Teknik  melukis  yang  digunakan  teknik plakat.  Plakat  adalah teknik  melukis  yang  menggunakan  cat  minyak,  cat  poster,  cat  akrilik,  dan menggunakan goresan yang tebal, sehingga menghasilkan warna pekat dan padat, sehingga menimbulkan tekstur yang kasar atau nyata.
Kata kunci: Pemandangan Alam, pemandangan kota, tekstur Pasir, Seni Lukis

## ABSTRACT
The natural beauty is a gift created by the Creator, and the cities that were made by humans. Natural and human well-organized conditions regularly inspires and used as an objects in making an art work. Ideas and the making of the art works arising from personal experience because of the natural scenery that often seem to offer its attractiveness. The natural landscape which is used as the object here are:  landscapes  that  exist  in  West  Sumatra  and  Grenada.  Two  different  nature views  are  united  in  a  painting.  The  view  of  the  object  is  also  combined  with several  other  sights,  like  the  sun  goes  down.  Sand  texture  give  a  distinctive characteristics  was  used  here.  Painting  technique  which  was  used  is  plaque technique.  Plaque  is  a  painting  technique  that  uses  oil  paints,  poster  paints, acrylic  paint,  and  using  a  thick  scratching,  which  is  resulting  in  a  solid  dense color, evoke a rough real texture.
Keywords: Natural Scenery, city, texture Sand, Painting

## PENDAHULUAN
Alam sangat  penting  artinya bagi  manusia.    Alam bukan  saja sebagai  tempat  lahir,  hidup,  mati, berkembang, bekerja, namun alam juga tempat  berguru bagi  manusia. Selain sebagai sumber  belajar,  alam  juga dijadikan  sebagai sumber  penciptaan seni, seperti yang dikatakan  A.A. Navis (1984: 59) dalam bukunya Alam Takambang Jadi Guru. Banyak
pelajaran  yang  dapat  dipetik  dari  alam sebagai  ilmu  pengetahuan. Tuhan begitu  sempurna  menciptakan  alam yang di dalamnya penuh kekayaan dan penuh  dengan  keindahan yang  dapat dijadikan  sebagai  sumber  inspirasi penciptaan seni.
Seni  memainkan  peran  penting dalam  kehidupan  manusia.  Manusia hidup  di  sekitar  seni dan tidak  dapat terhindar  dari  seni. Manusia  akan terinspirasi dengan  keanekaragaman yang ada di alam, merangsang keinginan manusia untuk memindahkannya  ke dalam media  dan bahan  sebagai bentuk eksplorasi  untuk mengekspresikan diri. Dharsono mengatakan bahwa alam dapat dikatakan  sebagai  perwujudan  kasat mata, namun sesungguhnya ada
hubungan  yang  tak  terpisahkan  antara manusia dengan  lingkungan  ( 2004: 24). Hal ini dapat dilihat dari berbagai warna  yang  ada  di  alam, tanah  yang berwarna  coklat,  pohon-pohon yang menghijau, bunga berwarna-warni, langit  berwarna  biru,  refleksi  pada  air jernih  akibat  dari  sinar  matahari, sehingga  menghasilkan  warna  pelangi. Pada  akhirnya terciptalah keindahan yang paling megah dan sempurna.
Didasari  oleh  keingintahuan lebih  banyak  tentang  apa  yang  ada  di alam, dicoba  mempelajari  alam  untuk dapat  menggarap  ke  dalam  sebuah karya  yang  diberi  judul  Eksplorasi Pasir  Sebagai  Teknik  City  Scape Lukisan. Menurut  Pius  A  Partanto (1994: 136), eksplorasi berarti penjelajahan  atas  daerah  atau  belahan bumi yang belum dikenal. Ditegaskan lagi, bahwa eksplorasi berarti penjelajahan  lapangan  dengan  tujuan memperoleh pengetahuan lebih banyak tentang  keadaan,  terutama  sumber- sumber  alam  yang  terdapat  di  tempat itu (Depdiknas,2005: 290). Jadi eksplorasi yang dimaksud dalam karya ini adalah penjelajahan sumber-sumber alam seperti langit, tanah, dan air yang terdapat  di  dua  alam dari  dua  negara
yang  berbeda  yaitu  alam  Grenada  dan alam Sumatera  Barat yang  dituangkan ke  dalam lukisan. Pemandangan  alam Grenada  dan  alam Sumatera  Barat yang  indah  tersebut,  akan  dipilih berdasarkan  kemiripannya.  Setelah  itu diusahakan menemukan kualitas tertentu yang belum pernah digambarkan oleh seniman lain
sebelumnya.
Pasir  adalah  bahan  alami  yang terdiri  dari  batuan  halus  dan  partikel mineral. Komposisi pasir sangat bervariasi,  tergantung  pada  sumber- sumber  batuan  dan  kondisi  setempat. Jenis  pasir  paling  umum  dijumpai  di pedalaman  benua  berbentuk  kuarsa, kemudian pasir kalsium karbonat. Pasir aragonit  misalnya,  yang  terbentuk selama  setengah  miliar  tahun,  dari berbagai  bentuk  kehidupan,  seperti karang  dan  kerang.  Sehingga,  pasir lazim  dijumpai  di  daerah  dimana terumbu  karang  telah  mendominasi ekosistem  selama  jutaan  tahun,  seperti di Karibia.
Mixed  media adalah  sebuah teknik  yang  melibatkan  penggunaan dua  atau  lebih  media  yang  artistik. Campuran  pasir  dengan  cat  pada dinding rumah atau bangunan
menghasilkan  dinding  bertekstur,  dan hal ini sudah lazim digunakan. Namun, penggunaan bahan pasir untuk melukis merupakan  hal  baru  dalam  seni  rupa. Pasir tidak hanya menambah berat dan tekstur  saja,  namun  juga  menambah ukuran  kedalaman,  bobot kekuatan ekspresi dan jiwa terhadap lukisan. Hal ini  menghasilkan  tampilan  visual  yang tidak  biasa,  warna  berubah  menjadi warna yang menarik, yang menghubungkan  mata  dengan  jari, seakan-akan  ingin  menyentuh  dan merabanya.  Ada  sebuah  metode  dari Bernard’s yang mengatakan oil + pasir
+ kanvas = magic
(http//www.bernarddewolff’s.com).
Dengan  teori  ini pengkarya mencoba menggunakan  medium  akrilik,  pasir, kanvas, untuk menvisualkan
pemandangan laut yang realistis, sehingga lukisan menjadi menakjubkan akibat  efek  yang  dihasilkan  oleh tekstur pasir.
Karibia,  negara  yang  memiliki keindahan  alam  yang  kaya  dengan langit  yang  cerah,  tanah  yang  subur, dan air yang berlimpah. Pasir dijumpai di sepanjang pantai, yang juga berfungsi  untuk  membangun  rumah dan  untuk  menarik  wisatawan.  Begitu
pula  warna  matahari  di  waktu  sore yang  menyentuh  tanah,  menghasilkan refleksi di permukaan air yang tampak menakjubkan.  Hal  yang  sama  juga dijumpai  di  Sumatera  Barat,  yang memiliki  panorama  langit,  tanah  dan air  yang  tidak  kalah  indahnya,  seperti yang  dijumpai  pada  kawasan  Siti Nurbaya di kota Padang. Dalam hal ini, yang  akan  dituangkan  ke  dalam  karya lukisan  nantinya  adalah  gabungan keindahan  panorama  langit,  tanah,  dan air  yang  ada  di  Karibia  dengan  yang dijumpai di Sumatera Barat.

## PEMBAHASAN Pengalaman Estetis
Setiap  kali  berkunjung  ke  kota Padang,  pada  larut  malam;  raga,  jiwa dan  pikiran  pengkarya  terjebak  oleh indahnya pemandangan, yang mengingatkan pengkarya kepada
Grenada. Dengan pikiran dan perasaan
ini,  kesamaan  kedua  negara dalam lukisan,  akan  tertanam nilai  dan penghargaan  tertentu  dalam  hati  dan pikiran orang Grenada.
Menghadapi  sebuah  gagasan tentang apa yang akan dilukis, kebingungan  di  dalam  pikiran, apakah akan  menjauh  dari  norma-norma  kuas
dan  kanvas  untuk  menyampaikan pesan,  karena mengingat  Buku  The Artist  handbook    (Smith  Ray,  2003: 178),  tekstur  tebal  tanah  putih  untuk cat  minyak,  dapat  dibuat  dengan mengaduk juga mencuci pasir sebelum menerapkan  gesso  pada  panel  kanvas. Hal  ini  akan  memberikan  tekstur menakjubkan  dan  mengagumkan  pada permukaan kanvas. Mengetahui apresiasi tentang kecantikan dan penggunaan pasir di Grenada,
diaplikasikan untuk menyelesaikan lukisan tekstur pasir dengan visualisasi pemandangan kota, yaitu pemandangan kota  (cityscapes) dari  Grenada  dan Sumatera Barat pada sore hari.
Lukisan  pasir  dikenal  oleh banyak  orang  seperti  menuangkan pasir  warna  untuk  membuat  lukisan dan  gambar.  Bahkan  orang  juga  akan berasumsi,  bahwa  lukisan  pasir  seperti menggunakan  pasir  untuk  membuat ilustrasi  (gambar)  yang dikerjakan
pada permukaan pasir katau menggambar  di  atas  pasir.  Lukisan tekstur  pasir  dalam  buku The  Artist handbook Smith Ray (2003: 178) dan
dalam jurnal Wandering Mist (http//www. wanderingmist.com), keduanya  berbicara  bahwa  material
pasir  yang  dicampur  dengan  cat  atau gesso yang diterapkan pada permukaan kanvas hanya digunakan untuk membuat tekstur lukisan abstrak dengan cat minyak. Tetapi dalam kasus ini,  pasir  akan  digunakan  bersama- sama dengan cat akrilik untuk melukiskan bentuk realis dalam lukisan ini.  Pengkarya  telah  mencoba  mencari referensi melalui internet dan membaca buku maupun jurnal yang berhubungan dengan  lukisan  pasir  ini,  namun  tidak menemukan  lukisan  tekstur  pasir dalam bentuk atau gaya realis. Dengan demikian,  karya  yang  diciptakan  ini dapat dikatakan berbeda dan baru.
Pengalaman estetis tersebut membangun  rasa  puas,  rasa  senang, rasa  aman,  nyaman  dan  bahagia. Dalam  kondisi  tertentu akan  terasa terpaku,  terharu,  terpesona,  dan  timbul hasrat untuk mengalami kembali pengalaman-pengalaman itu. Semua itu terjadi  pada  diri  manusia  karena  peran panca  indera  yang  mampu  menangkap rangsangan-rangsangan  tersebut  untuk diteruskan  kedalam  kalbu  (A.  A.  M. Djelantik,  1999:  59). Dalam  hal  ini membutuhkan  kreativitas  sebagaimana dijelaskan Robert bahwa;
Creativity  One  is  simple  the  act required  to  give  an  idea  tangible from.  Another  is  the  existence  of elements  of  design  which  lie outside the semantic qualities of the art work, and which allow the artist to  indulge  in  free  variations,  or permit  selection  from  within  a range  of  motifs.  (Robert  Layton,
second edition, 1991: 200) (Kreativitas merupakan tindakan yang diperlukan untuk memberikan gambaran  nyata  adalah  adanya elemen  desain  yang  berada  di  luar kualitas  semantik  dari  karya  seni, dan  yang  memungkinkan  seniman untuk  menikmati  variasi  bebas, atau  mengizinkan  pemilihan  dari dalam berbagai motif).
Di  sisi  lain,  realisme  adalah upaya  umum  untuk  menggambarkan hal-hal yang akurat, baik dari perspektif visual, sosial atau emosional.  Para  seniman  berusaha melukiskan  segala  sesuatu  sesuai dengan  realitas,  yang  disesuaikan dengan  apa  yang  ditangkap  oleh  mata kita.  Sehingga  lukisan  yang  dibuat benar-benar mirip, komposisi,
proporsi, perspektif, tekstur,
pewarnaan  terang  dan  gelap  dilakukan setepat mungkin. Dalam karya ini tidak ada  interpretasi  obyek  dalam  proses budaya,  yang  ada  hanya  kebaruannya saja.  Penggabungan  beberapa  objek yang  diimitasi  dalam  penciptaan  ini tidak  mengajak  orang  lain  untuk
mencari  atau  memaknai  pesan  yang terkandung didalamnya.
Dalam  diksi  rupa  dituliskan tentang  suatu  penggabungan  objek menjadi satu kesatuan di atas dinamakan  ekletisme  dalam  teori seni atau  estetika,  aliran  ini  menggunakan motif  dan  elemen  dari  berbagai  gaya, periode dan area geografis. Seleksi dan rekombinasi
dari berbagai keistimewaan  yang  berbeda  karakter akan membentuk suatu gaya tersendiri. Ekletisisme  juga  sebuah  sistem  atau metode dimana elemen individu dipilih atau  bekerja  dari  berbagai  sumber, sistem,  atau  gaya.  (Mikke  Susanto, 2011: 186).
Selanjutnya dijelaskan bahwa; Style  refers  to  the  formal qualities of a work of art. A style is  characterized  by  the  range  of subjects it depicts, by the regular shapes to which elements of these subjects  are  reduced,  and  by  the manner  that  components  of  the art  work  are  organized  into  a composition.  (Robert  Layton, second  edition,  1991:  150). (Gaya mengacu  pada kualitas formal dari sebuah  karya  seni. Sebuah  gaya ditandai  dengan menggambarkan  berbagai  subjek itu, dengan bentuk  reguler unsur subjek  ini direduksi, dan dengan komponen tersebut karya  seni akan disusun dalam suatu komposisi).
Dari  penjelasan  di  atas,  dapat disimpulkan  sumber  ide  penciptaan berasal  dari  senyawa  alami  seperti pasir  untuk  membuat  tekstur  pada lukisan.  Penggabungan  obyek  menjadi kesatuan,  dalam  arti  bahwa  objek cityscapes Sumatra Barat dan Grenada,
memiliki keindahan yang mengagumkan seperti matahari
terbenam, pegunungan, bangunan, kapal,  manusia,  danau  dan  pantai masing-masing  berpadu  menghasilkan keindahan  yang  sangat  mengesankan sesuai dengan kreativitas seniman.
Stimulasi  gagasan,  ide-ide  dan faktor  pengalaman, perasaan  senang yang mendalam, inilah yang mendorong  proses  kreatif  baru.    Tema penggabungan  objek  langit,  tanah,  air, cityscape Sumatra  Barat  dan  Grenada pada  penciptaan  ini,  divisualisasikan melalui  tekstur  pasir  pada  lukisan, dalam  hal  ini  pelukis  cenderung  untuk melukis  realisme  yang  dimotivasi  oleh tema tersebut.
Eksplorasi Pasir Dalam Perwujudan Karya Proses perwujudan a. Persiapan Dalam persiapan dilakukan
pengamatan,  mengumpulkan  objek- objek  pemandangan  alam cityscape dan landskap melalui  berbagai  media dengan  bantuan  alat  seperti,  kamera, foto, internet dan media lainnya, teori- teori,  faham  atau  aliran  dari  buku, jurnal,  yang  ada  korelasinya  dengan subtansi  karya.  Dalam  hal  ini  adalah teori-teori, sejarah, seniman dan bentuk-bentuk karya tekstur pasir.
b. Elaborasi
Melakukan
pengembangan informasi  dengan  cara  menganalisis dengan teliti dan rinci tentang data-data dan teori-teori dari  pada  teknik  tekstur pasir. Sejarah  perkembangan  seniman dan  bentuk-bentuk  karya  yang  telah diciptakan oleh seniman-seniman
terdahulu. Konsep-konsep tersebut diintegrasikan dan seterusnya ditransmutasikan  atau  diubah  sesuai dengan keinginan kita untuk ditetapkan sebagai gagasan pokok dalam penggarapan karya. c. Sintetis Menyatukan semua hasil gagasan pokok yang telah dielaborasikan untuk diwujudkan dalam bentuk konsepsi karya. Melakukan penggarapan mulai mempersiapkan sketsa alternatif,
sampai bahan dan alat yang dibutuhkan dalam  penggarapan  karya.  Konsepsi yang  telah  di  elaborasi  diwujudkan dalam bentuk idea atau konsepsi karya. Kemudian melakukan pemindahan sketsa  terpilih  di  atas  bidang  kanvas yang  telah  diberi  tekstur  pasir;  dalam penggarapan ini tetap memakai prinsip realis (cityscape).

## d. Realisasi  penyelesaian  dalam karya seni
Dalam  tahap  ini  konsep  karya diwujudkan  kedalam  bentuk  karya yang  sudah  direncanakan. Mulai  dari sketsa  terpilih  di  atas tekstur  pasir kanvas  dan  cat  acrylic. Hasil  sintesis (konsepsi  karya)  diwujudkan  kedalam bentuk karya. Setelah proses
perwujudan  selesai,  dilakukan  proses penyelesaian  akhir  (finising),  yaitu dengan  memberi  bahan  pelapis  anti bocor  atau  nodrop  transparan  supaya tidak berjamur dan terjaga ketahanannya. Setelah  itu pemasangan
bingkai  atau  figura  sangat  mendukung terhadap  karya,    supaya  pengemasan karya lebih indah dan kelihatan bersih. Agar  karya  benar-benar  telah  siap untuk dipamerkan.

## 1. Proses penciptaan
Pengumpulan  informasi  sesuai dengan karya, dalam hal ini dibagi tiga bagian yaitu:
a. Menetapkan gagasan karya.
b. Realisasi, sketsa atau gambar ide alternatif, memilih gambar alternatif terbaik dan memvisualkannya. c. Penyelesaian karya lukis (finishing).
2. Gagasan
Sketsa karya

## Gambar 1.
Tinjauan Karya I
(Foto: Nicolson Thomas, 2013)
Judul: Carenage View, 100cm×100cm, Media: Mix Media Tahun: 2013 Visual karya di atas menceritakan  tentang  seduah  lautan yang  terdapat  di  negara  Grenada, bahwa  lautan  memiliki  kesamaan dengan  yang  ada  di  Sumatera  Barat. Visual  warna  biru  pada  langit  dengan ada  beberapa  kombinasi  warna  merah, warna kuning, warna orange dan warna abu- abu    menceritakan  bahwa  cahaya langit begitu  indah  dan  cerah.  Visual rumah  dan  pohon  pohon  pada  sekitar pelabuhan  pada  karya  ini  adalah pelabuhan  terdapat  di  sekitar  kota  dan banyak  keramaian  di sana,  Warna merah,  putih  dan  hijau  pada  visual ramah dan pohon menceritakan kenyaman,dan  keindahan  kota.  Visual warna air laut yang berwarna biru pada karya ini adalah ketenangan, kealamian dan  ketentraman  walaupan  terletak  di sekitar  kota  dan  di  tempat  keramiaan dan  memiliki  refleksi  antara  laut dengan  langit.  Visual  warna  merah pada kapal ini menyimbolkan panasnya cahaya  matahari tetapi  tepat  berani berada  di  lautan  dengan  kombinasi warna  biru  dengan  symbol  penyejuk dan kenyaman.
bingkai  atau  figura  sangat  mendukung terhadap  karya,    supaya  pengemasan karya lebih indah dan kelihatan bersih. Agar  karya  benar-benar  telah  siap untuk dipamerkan.

## 1. Proses penciptaan
Pengumpulan  informasi  sesuai dengan karya, dalam hal ini dibagi tiga bagian yaitu:
a. Menetapkan gagasan karya.
b. Realisasi, sketsa atau gambar ide alternatif, memilih gambar alternatif terbaik dan memvisualkannya. c. Penyelesaian karya lukis (finishing).
2. Gagasan
Sketsa karya

## Gambar 1.
Tinjauan Karya I (Foto: Nicolson Thomas, 2013)
Judul: Carenage View, 100cm×100cm, Media: Mix Media Tahun: 2013 Visual karya di atas
menceritakan  tentang  seduah  lautan yang  terdapat  di  negara  Grenada, bahwa  lautan  memiliki  kesamaan dengan  yang  ada  di  Sumatera  Barat. Visual  warna  biru  pada  langit  dengan ada  beberapa  kombinasi  warna  merah, warna kuning, warna orange dan warna abu- abu    menceritakan  bahwa  cahaya langit begitu  indah  dan  cerah.  Visual rumah  dan  pohon  pohon  pada  sekitar pelabuhan  pada  karya  ini  adalah pelabuhan  terdapat  di  sekitar  kota  dan banyak  keramaian  di sana,  Warna merah,  putih  dan  hijau  pada  visual ramah dan pohon menceritakan kenyaman,dan  keindahan  kota.  Visual warna air laut yang berwarna biru pada karya ini adalah ketenangan, kealamian dan  ketentraman  walaupan  terletak  di sekitar  kota  dan  di  tempat  keramiaan dan  memiliki  refleksi  antara  laut dengan  langit.  Visual  warna  merah pada kapal ini menyimbolkan panasnya cahaya  matahari tetapi  tepat  berani berada  di  lautan  dengan  kombinasi warna  biru  dengan  symbol  penyejuk dan kenyaman.
bingkai  atau  figura  sangat  mendukung terhadap  karya,    supaya  pengemasan karya lebih indah dan kelihatan bersih. Agar  karya  benar-benar  telah  siap untuk dipamerkan.

## 1. Proses penciptaan
Pengumpulan  informasi  sesuai dengan karya, dalam hal ini dibagi tiga bagian yaitu:
a. Menetapkan gagasan karya. b. Realisasi, sketsa atau gambar ide alternatif, memilih gambar alternatif terbaik dan memvisualkannya. c. Penyelesaian karya lukis (finishing).
2. Gagasan
Sketsa karya

## Gambar 1.
Tinjauan Karya I (Foto: Nicolson Thomas, 2013)
Judul: Carenage View, 100cm×100cm, Media: Mix Media Tahun: 2013 Visual karya di atas menceritakan  tentang  seduah  lautan yang  terdapat  di  negara  Grenada, bahwa  lautan  memiliki  kesamaan dengan  yang  ada  di  Sumatera  Barat. Visual  warna  biru  pada  langit  dengan ada  beberapa  kombinasi  warna  merah, warna kuning, warna orange dan warna abu- abu    menceritakan  bahwa  cahaya langit begitu  indah  dan  cerah.  Visual rumah  dan  pohon  pohon  pada  sekitar pelabuhan  pada  karya  ini  adalah pelabuhan  terdapat  di  sekitar  kota  dan banyak  keramaian  di sana,  Warna merah,  putih  dan  hijau  pada  visual ramah dan pohon menceritakan kenyaman,dan  keindahan  kota.  Visual warna air laut yang berwarna biru pada karya ini adalah ketenangan, kealamian dan  ketentraman  walaupan  terletak  di sekitar  kota  dan  di  tempat  keramiaan dan  memiliki  refleksi  antara  laut dengan  langit.  Visual  warna  merah pada kapal ini menyimbolkan panasnya cahaya  matahari tetapi  tepat  berani berada  di  lautan  dengan  kombinasi warna  biru  dengan  symbol  penyejuk dan kenyaman.

## Gambar 2.
Tinjauan Karya II (Foto: Nicolson Thomas, 2013) Judul: The hill,100cm×130cm,
Media: Mix Media Tahun: 2013 Karya ini menceritakan
keramaian  dengan  banyak  rakyat  dan rumah yang ada di sekitar kota. Visual warna hijau pada pohon pada karya ini menceritakan  bahwa  kenyamanan  dan keasrian kota. Visual warna hijau pada pohon  pada  karya  ini  menceritakan bahwa  kenyamanan  dan  keasrian  kota, Visual kota dengan warna dan berbagai kombinasi warna pada karya ini adalah bahwa  kota  ini  memiliki  keindahan, ketenangan dan kenyamanan.
Visual  kapal  dengan  warna merah dan biru menceritakan keinginan  yang  kuat  dan  keindahan pelabuhan.  Visual  laut  dengan  warna biru  menyatakan  bahwa  air  laut memiliki  kealamaian  dan  keindahan
tersendiri,  apa  lagi  ada  refleksi  langit dan cahaya matahari.
Gambar 3.
Tinjauan Karya III
(Foto: Nicolson Thomas, 2013)
Judul: Sungai Batang Arau, 90cm×100cm, Media : Mix Media
Tahun : 2013
Karya  ini  di  atas  menceritakan tentang  sebuah  keindahan  yang  ada  di Sumatera  Barat  yaitu  sungai  Batang Arau  Padang.  Visual  langit  yang cuacanya  cerah  dalam  keadaan  sore hari  yang  melambangkan  keindahan sore  yang berwarna  biru  dengan
kombinasi  warna  merah,  warna  hitam, warna  putih  dan  lain-lainnya,  yang membuat  langit  lebih  indah  di  daerah di Padang.
Visual  kapal  yang  berwarna hijau,  warna  biru  dan  warna  merah serta beberapa kombinasi warna lainnya  menambahkan  suasana  di Padang menjadi lebih indah. Visual air sungai Batang Arau di Padang menceritakan keindahan pada sore hari
Gambar 2.
Tinjauan Karya II (Foto: Nicolson Thomas, 2013) Judul: The hill,100cm×130cm,
Media: Mix Media Tahun: 2013 Karya ini menceritakan
keramaian  dengan  banyak  rakyat  dan rumah yang ada di sekitar kota. Visual warna hijau pada pohon pada karya ini menceritakan  bahwa  kenyamanan  dan keasrian kota. Visual warna hijau pada pohon  pada  karya  ini  menceritakan bahwa  kenyamanan  dan  keasrian  kota, Visual kota dengan warna dan berbagai kombinasi warna pada karya ini adalah bahwa  kota  ini  memiliki  keindahan, ketenangan dan kenyamanan.
Visual  kapal  dengan  warna merah dan biru menceritakan keinginan  yang  kuat  dan  keindahan pelabuhan.  Visual  laut  dengan  warna biru  menyatakan  bahwa  air  laut memiliki  kealamaian  dan  keindahan
tersendiri,  apa  lagi  ada  refleksi  langit dan cahaya matahari.
Gambar 3. Tinjauan Karya III (Foto: Nicolson Thomas, 2013) Judul: Sungai Batang Arau, 90cm×100cm, Media : Mix Media
Tahun : 2013
Karya  ini  di  atas  menceritakan tentang  sebuah  keindahan  yang  ada  di Sumatera  Barat  yaitu  sungai  Batang Arau  Padang.  Visual  langit  yang cuacanya  cerah  dalam  keadaan  sore hari  yang  melambangkan  keindahan sore  yang berwarna  biru  dengan kombinasi  warna  merah,  warna  hitam, warna  putih  dan  lain-lainnya,  yang membuat  langit  lebih  indah  di  daerah di Padang.
Visual  kapal  yang  berwarna hijau,  warna  biru  dan  warna  merah serta beberapa kombinasi warna lainnya  menambahkan  suasana  di Padang menjadi lebih indah. Visual air sungai Batang Arau di Padang menceritakan keindahan pada sore hari
Gambar 2. Tinjauan Karya II (Foto: Nicolson Thomas, 2013)
Judul: The hill,100cm×130cm,
Media: Mix Media Tahun: 2013 Karya ini menceritakan
keramaian  dengan  banyak  rakyat  dan rumah yang ada di sekitar kota. Visual warna hijau pada pohon pada karya ini menceritakan  bahwa  kenyamanan  dan keasrian kota. Visual warna hijau pada pohon  pada  karya  ini  menceritakan bahwa  kenyamanan  dan  keasrian  kota, Visual kota dengan warna dan berbagai kombinasi warna pada karya ini adalah bahwa  kota  ini  memiliki  keindahan, ketenangan dan kenyamanan.
Visual  kapal  dengan  warna merah dan
biru menceritakan keinginan  yang  kuat  dan  keindahan pelabuhan.  Visual  laut  dengan  warna biru  menyatakan  bahwa  air  laut memiliki  kealamaian  dan  keindahan
tersendiri,  apa  lagi  ada  refleksi  langit dan cahaya matahari.
Gambar 3. Tinjauan Karya III (Foto: Nicolson Thomas, 2013) Judul: Sungai Batang Arau, 90cm×100cm, Media : Mix Media
Tahun : 2013
Karya  ini  di  atas  menceritakan tentang  sebuah  keindahan  yang  ada  di Sumatera  Barat  yaitu  sungai  Batang Arau  Padang.  Visual  langit  yang cuacanya  cerah  dalam  keadaan  sore hari  yang  melambangkan  keindahan sore  yang berwarna  biru  dengan kombinasi  warna  merah,  warna  hitam, warna  putih  dan  lain-lainnya,  yang membuat  langit  lebih  indah  di  daerah di Padang.
Visual  kapal  yang  berwarna
hijau,  warna  biru  dan  warna  merah serta beberapa kombinasi warna lainnya  menambahkan  suasana  di Padang menjadi lebih indah. Visual air sungai Batang Arau di Padang menceritakan keindahan pada sore hari
yang  terdapat  di  sungai dan  ditambah dengan  refleksi  kapal  di  atas  air,  dan cahaya  langit  yang  membuat  lebih indah  dan  terasa  alami,  tenang  dan nyaman.
Gambar 4. Tinjauan Karya IV: Foto: Nicolson Thomas, 2013 Judul : On top the bridge (back View), 100cm×130cm, Media : Mix Media Tahun : 2013
Karya  ini  terinspirasi  dari kalimat,  yang  pada  saat  melihat suasana  jembatan  Siti  Nurbaya yang begitu  indah  pada  sore  harinya.  Visual langit yang berwarna putih, warna biru, warna  kuning  serti  kombinasi  warna lainnya  yang  menyimbolkan  suasana pada sore yang indah.
Visual  bukit  pada  karya  ini menceritakan bahwa menceritakan
bahwa jembatan Siti Nurbaya memiliki
keindahan  dengan  hamparan  bukit yang  ada  di  sekeliling  jembatan  Siti
Nurbaya dan warna hijau menyimbolkan kesejukkan dan
keasrian  alam  di  sekitar  jembatan  Siti
Nurbaya. Visual  rumah  penduduk  di sekitar jembatan Siti Nurbaya menyatakan  bahwa penduduk  disana mempunyai  tempat  tinggal.  Visual  air sungai pada  mempunyai  refleksi  yang membuat suasana jembatan Siti Nurbaya tambah  menjadi  indah,  asri dan  tenang  serta  nyaman  bagi  kapal- kapal yang mau istirahat disana.

## Proses karya
a. Proses pengerjaan
Gambar 5.
Memasang  spanram.
(Foto: Teuku Alflansyah, 2013)
Gambar 6. Memasang kain kanvas pada spanram
(Foto: Kisson Victor, 2013)
yang  terdapat  di  sungai dan  ditambah dengan  refleksi  kapal  di  atas  air,  dan cahaya  langit  yang  membuat  lebih indah  dan  terasa  alami,  tenang  dan nyaman.
Gambar 4. Tinjauan Karya IV: Foto: Nicolson Thomas, 2013 Judul : On top the bridge (back View), 100cm×130cm, Media : Mix Media Tahun : 2013
Karya  ini  terinspirasi  dari kalimat,  yang  pada  saat  melihat suasana  jembatan  Siti  Nurbaya yang begitu  indah  pada  sore  harinya.  Visual langit yang berwarna putih, warna biru, warna  kuning  serti  kombinasi  warna lainnya  yang  menyimbolkan  suasana pada sore yang indah.
Visual  bukit  pada  karya  ini menceritakan bahwa menceritakan
bahwa jembatan Siti Nurbaya memiliki
keindahan  dengan  hamparan  bukit yang  ada  di  sekeliling  jembatan  Siti
Nurbaya dan warna hijau menyimbolkan
kesejukkan dan
keasrian  alam  di  sekitar  jembatan  Siti Nurbaya.
Visual  rumah  penduduk  di sekitar jembatan Siti Nurbaya menyatakan  bahwa penduduk  disana mempunyai  tempat  tinggal.  Visual  air sungai pada  mempunyai  refleksi  yang membuat suasana jembatan Siti
Nurbaya tambah  menjadi  indah,  asri dan  tenang  serta  nyaman  bagi  kapal- kapal yang mau istirahat disana.

## Proses karya
a. Proses pengerjaan
Gambar 5. Memasang  spanram.
(Foto: Teuku Alflansyah, 2013)
Gambar 6. Memasang kain kanvas pada spanram
(Foto: Kisson Victor, 2013)
yang  terdapat  di  sungai dan  ditambah dengan  refleksi  kapal  di  atas  air,  dan cahaya  langit  yang  membuat  lebih indah  dan  terasa  alami,  tenang  dan nyaman.
Gambar 4. Tinjauan Karya IV: Foto: Nicolson Thomas, 2013 Judul : On top the bridge (back View), 100cm×130cm, Media : Mix Media Tahun : 2013
Karya  ini  terinspirasi  dari kalimat,  yang  pada  saat  melihat suasana  jembatan  Siti  Nurbaya yang begitu  indah  pada  sore  harinya.  Visual langit yang berwarna putih, warna biru, warna  kuning  serti  kombinasi  warna lainnya  yang  menyimbolkan  suasana pada sore yang indah.
Visual  bukit  pada  karya  ini menceritakan bahwa menceritakan
bahwa jembatan Siti Nurbaya memiliki
keindahan  dengan  hamparan  bukit yang  ada  di  sekeliling  jembatan  Siti
Nurbaya dan warna hijau menyimbolkan kesejukkan dan keasrian  alam  di  sekitar  jembatan  Siti Nurbaya. Visual  rumah  penduduk  di sekitar jembatan Siti Nurbaya menyatakan  bahwa penduduk  disana mempunyai  tempat  tinggal.  Visual  air sungai pada  mempunyai  refleksi  yang membuat suasana jembatan Siti Nurbaya tambah  menjadi  indah,  asri dan  tenang  serta  nyaman  bagi  kapal- kapal yang mau istirahat disana.

## Proses karya
a. Proses pengerjaan
Gambar 5. Memasang  spanram.
(Foto: Teuku Alflansyah, 2013)
Gambar 6.
Memasang kain kanvas pada spanram (Foto: Kisson Victor, 2013)

## Gambar 7.
Pasir di atas kanvas campur dengan cat kappie
dan nodrop.
(Foto: Nicolson Thomas, 2013)

## Gambar 8.
Mendasar kanvas dengan cat kappie di campur nodrop.
(Foto: Nicolson Thomas, 2013)

## Gambar 9
Proses melukis (Foto: Kisson Victor, 2013).

## Teknik Melukis
Teknik melukis yang digunakan adalah  teknik Plakat.  Plakat adalah teknik  melukis  yang  menggunakan  cat minyak,  cat  poster,  atau  cat  akrilik. Pada  saat  menggunakan  dilakukan dengan  goresan  yang  tebal,  sehingga menghasilkan warna pekat dan padat.

## PENUTUP
Melalui penjelasan yang dikemukakan  tentang  hasil  karya  yang berjudul: (Eksplorasi Pasir  Sebagai teknik City scape Lukisan), Cityscapes, sebagai  ide  dalam  penciptaan  Karya
Seni Lukis ” bercorak realisasi. Karya yang ditampilkan merupakan  pengalaman  pribadi  yang amat  berharga. Dalam  membuat  karya seni lukis, memiliki pengalaman hidup dan belajar seni di lingkungan Sumatera  Barat.  Perenungan  ide  dan gagasan, melalui objek yang
digabungkan  dari  kedua  berbagai tempat  yang  berbeda,  untuk  mencari ide  yang  baru  dan  menciptakannya dengan  gagasan  yang  berbeda  juga. Karya yang dibuat berdasarkan
pengambilan objek melalui alat
teknologi seperti kamera, foto, internet dan media lainya.
Dilihat dari penggabungan objek  pemandangan  Kota  Sumatra Barat  dan  Kota  Grenada  yang  diambil gambar  dengan  cara  tambah  objek.
Sedangkan corak lukisan yang dianggap  tepat  sesuai  dengan  judul,
“Langit,  Tanah,  dan  Air”(Eksplorasi
Pasir  Sebagai  bahan  Lukisan),  yaitu hanya menampilkan keindahan
Cityscapes dalam karya lukis.

## KEPUSTAKAAN
Depdiknas, 2005. Kamus Besar Bahasa Indonesia, Edisi Ketiga. Jakarta: Balai Pustaka. Kartika, Dharsono  Sony. 2004. Seni Rupa Modern, Bandung: Rekayasa Sains. Nafis,  A.A. 1984. Alam  Takambang Jadi Guru: Adat dan Kebudayaan Minangkabau, Cetakan I. Jakarta: Temprint. Patricia  Balowin  Seggebruch.  2011. Encaustic mixed media, Chain Partanto, Pius  A. dkk.  1994. Kamus Ilmiah Populer. Surabaya: Arkola Robert Layton. Second Edition. 1981.
The anthropology of art, Great Britain.
Smith, Ray. 2003. Artist Handbook, 3 rd Edition, DK Publishing, New York
Website: http://www.Wikipedia.com/ 2013 http://www.wanderingmist.com/my- paintings/sandscape-sand- textured-landscape-painting-in- oil-media/2013
http://wokeey.blogspot.com/2011
Indeks Nama Penulis

## JURNAL EKSPRESI SENI PERIODE TAHUN 2011-2015
Vol. 13-17, No. 1 Juni dan No. 2 November
Admawati, 15 Ahmad Bahrudin, 36 Alfalah. 1 Amir Razak, 91 Arga Budaya, 1, 162 Arnailis, 148 Asril Muchtar, 17 Asri MK, 70 Delfi Enida, 118 Dharminta Soeryana, 99 Durin, Anna, dkk., 1 Desi Susanti, 28, 12 Dewi Susanti, 56 Eriswan, 40 Ferawati, 29 Hartitom, 28 Hendrizal, 41 Ibnu Sina, 184 I Dewa Nyoman Supanida, 82 Imal Yakin, 127 Indra Jaya, 52 Izan Qomarats, 62 Khairunas, 141 Lazuardi, 50
Leni Efendi, Yalesvita, dan Hasnah Sy, 76 Maryelliwati, 111 Meria Eliza, 150 Muhammad Zulfahmi, 70, 94 Nadya Fulzi, 184 Nofridayati, 86 Ninon Sofia, 46 Nursyirwan, 206 Rosmegawaty Tindaon, Rosta Minawati, 122 Roza Muliati, 191 Selvi Kasman, 163 Silfia Hanani, 175 Sriyanto, 225 Susandra Jaya, 220 Suharti, 102 Sulaiman Juned, 237 Wisnu Mintargo, dkk., 115 Wisuttipat, Manop, 202 Yuniarni, 249 Yurnalis, 265 Yusril, 136
JURNAL EKSPRESI SENI
Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
ISSN: 1412 – 1662 Volume 17, Nomor 2, November 2015
Redaksi Jurnal Ekspresi Seni Mengucapkan terimakasih kepada para Mitra Bebestari
1. Dr. St. Hanggar Budi Prasetya ( Institut Seni Indonesia Yogyakarta)
2. Dr. G. R. Lono Lastoro Simatupang, M.A ( Universitas Gajah Mada-
Yogyakarta)
3. Dr. Sri Rustiyanti, S.Sn., M.Sn ( Institut Seni Budaya Indonesia Bandung)

## EKSPRESI SENI

## Jurnal Ilmu Pengetahuan dan Karya Seni
Redaksi menerima naskah artikel jurnal dengan format penulisan sebagai berikut:
1. Jurnal Ekspresi  Seni menerima  sumbangan  artikel  berupa  hasil  penelitian atau  penciptaan  di  bidang  seni  yang  dilakukan  dalam  tiga  tahun  terakhir, dan  belum  pernah  dipublikasikan  di  media  lain  dan  bukan  hasil  dari plagiarisme.
2. Artikel ditulis menggunakan bahasa Indonesia dalam 15-20 hlm (termasuk gambar  dan  tabel),  kertas  A4,  spasi  1.5,  font times  new  roman 12  pt, dengan margin  4cm (atas)-3cm (kanan)-3cm (bawah)-4 cm (kiri).
3. Judul  artikel maksimal 12 kata ditulis menggunakan huruf kapital (22 pt); diikuti nama penulis, nama instansi, alamat dan email (11 pt).
4. Abstrak  ditulis  dalam  dua  bahasa  (Inggris  dan  Indonesia)  100-150  kata dan diikuti kata kunci maksimal 5 kata (11 pt).
5. Sistematika penulisan sebagai berikut:
a. Bagian  pendahuluan  mencakup  latar  belakang,  permasalahan, tujuan, landasan teori/penciptaan dan metode penelitian/penciptaan
b. Pembahasan terdiri atas beberapa sub bahasan dan diberi sub judul sesuai dengan sub bahasan.
c. Penutup  mengemukakan  jawaban  terhadap  permasalahan  yang menjadi fokus bahasan.
6. Referensi  dianjurkan yang mutakhir ditulis di dalam teks, footnote hanya untuk menjelaskan istilah khusus.
Contoh: Salah  satu  kebutuhan  dalam  pertunjukan  tari  adalah kebutuhan  terhadap  estetika  atau  sisi  artistik.  Kebutuhan artistik  melahirkan  sikap  yang  berbeda  daripada  pelahiran karya  tari  sebagai  artikulasi  kebudayaan  (Erlinda, 2012:142). Atau: Mengenai  pengembangan  dan  inovasi  terhadap  tari Minangkabau  yang  dilakukan  oleh  para  seniman  di  kota Padang, Erlinda (2012:147-156) mengelompokkan hasilnya dalam  dua  bentuk  utama,  yakni  (1)  tari  kreasi  dan  ciptaan baru; serta (2) tari eksperimen.
7. Kepustakaan harus berkaitan langsung dengan topik artikel.
Contoh penulisan kepustakaan:
Erlinda.  2012. Diskursus  Tari  Minangkabau  di  Kota  Padang:
Estetika,  Ideologi  dan  Komunikasi.  Padangpanjang:  ISI Press.
Pramayoza,  Dede.  2013(a). Dramaturgi  Sandiwara:  Potret  Teater Populer  dalam  Masyarakat  Poskolonial.  Yogyakarta:
Penerbit Ombak.
_________.  2013(b).  “Pementasan  Teater  sebagai  Suatu  Sistem Penandaan”, dalam Dewa  Ruci:  Jurnal  Pengkajian  & Penciptaan Seni Vol. 8 No. 2. Surakarta: ISI Press.
Simatupang, Lono. 2013. Pergelaran: Sebuah Mozaik Penelitian Seni
Budaya. Yogyakarta: Jalasutra.
Takari,  Muhammad.  2010.  “Tari  dalam  Konteks  Budaya  Melayu”, dalam  Hajizar  (Ed.), Komunikasi  Tradisi  dalam  Realitas Seni Rumpun Melayu. Padangpanjang: Puslit & P2M ISI.
8. Gambar atau foto dianjurkan mendukung teks dan disajikan dalam format
JPEG.
Artikel berbentuk soft copy dikirim kepada : Redaksi Jurnal Ekspresi Seni ISI Padangpanjang, Jln. Bahder Johan. Padangpanjang Artikel dalam bentuk soft copy dapat dikirim melalui e-mail: red.ekspresiseni@gmail.com