## PENONJOLAN TOKOH ANTAGONIS DALAM FILM THE DARK KNIGHT

## (Studi Semiotik Tokoh Joker dalam Film The Dark Knight)

## Arif Budi Prasetya
Jurusan Ilmu Komunikasi Universitas Brawijaya Jl. Veteran Malang 65145, Jawa Timur Email : arif.budiprasetya@gmail.com

## Abstract
Semiotics is a study that examines the signs and meanings contained therein. These scien- ti c developments are not only examines the symbols contained in any society, but rather touch- ing aspects of construction and the cultural mindset behind it. This study tried to examine the semiotic aspects contained in the  lm The Dark Knight and speci cally examined an antagonist character of the Joker character. The Dark Knight is a genre  lm with action and antagonistic character is the Joker. In this study, the Joker is considered as a symbol that represents a crime, and the symbol is shown through the character of the Joker. By using a semiotic analysis of Ro- land Barthes in which there are aspects of the denotations and connotations that would result in the myth, this study intends to  nd out how the Joker character in this  lm is focused. The result is shown as the villain Joker through violent behavior, against the law and create chaos in the city of Gotham. Not only that, the Joker is a villain that is different from criminals in general, where he committed the crime instead of aiming for the money but only to an existence as a true villain. This is demonstrated through various scenes in the  lm.

## Abstrak
Semiotika adalah studi yang meneliti tanda-tanda dan makna yang terkandung di dalam- nya. Perkembangan ilmiah tidak hanya meneliti simbol yang terdapat dalam setiap masyarakat, tetapi lebih menyentuh aspek pembangunan dan pola pikir budaya di belakangnya. Penelitian ini mencoba untuk meneliti aspek semiotik yang terkandung dalam  lm The Dark Knight dan diperiksa secara khusus karakter antagonis dari karakter Joker. The Dark Knight adalah  lm genre dengan tindakan dan karakter antagonis adalah Joker. Dalam studi ini, Joker dianggap sebagai simbol yang mewakili kejahatan, dan simbol ditunjukkan melalui karakter Joker. Den- gan menggunakan analisis semiotik Roland Barthes yang didalamnya terdapat aspek dari deno- tasi dan konotasi yang akan menghasilkan mitos, penelitian ini bermaksud untuk mengetahui bagaimana karakter Joker dalam  lm ini difokuskan. Hasilnya akan ditampilkan sebagai Joker penjahat melalui perilaku kekerasan, melawan hukum dan menciptakan kekacauan di kota Go- tham. Tidak hanya itu, Joker adalah penjahat yang berbeda  dari penjahat pada umumnya, di mana ia melakukan kejahatan, bukan bertujuan untuk mencari uang tetapi hanya untuk eksis- tensi sebagai penjahat sejati. Hal ini ditunjukkan melalui berbagai adegan dalam  lm.
Kata kunci : Karakter antagonis, Film Action, Semiotika.

## Pendahuluan
Film  adalah  gambar  bergerak.  Gambar bergerak  ( lm)  adalah  bentuk  dominan  dari komunikasi massa visual di belahan dunia ini. (Ardiyanto, 2007 : 143). Film berperan sebagai sarana baru yang digunakan untuk menyebar- kan  hiburan  yang  sudah  menjadi  kebiasaan
terdahulu,  serta  menyajikan  cerita,  peristiwa, musik, drama, lawak dan sajian teknis lainnya kepada  masyarakat  umum.  McQuail,  1994 :  13).  Masyarakat  pasti  mengenal  apa  yang dinamakan  dengan   lm.  Film  telah  menga- lami perkembangan yang sangat pesat. Sejak kemunculannya yang pertama berupa gambar
bergerak berwarna hitam putih, hingga saat ini diproduksi   lm  dengan  konsep  tiga  dimensi (3D) yang menggunakan teknologi canggih.
Bahkan festival-festival  lm juga kerap diadakan  tiap  tahunnya.  Sebagai  contohnya festival Academy Award  di Amerika  Serikat, Cannes  yang  diadakan  di  Perancis.  Di  Indo- nesia  sendiri  juga  ada  festival   lm  yaitu  FFI (Festival  Film  Indonesia),  sebuah  festival penghargaan  bagi  insan  per lman  Indonesia. Penghargaan  atau  festival-festival  semacam itu membuat industri per lman semakin gen- car  dalam  memproduksi  sebuah   lm.  Selain membentuk  jiwa  kreatif,  bisnis  merupakan salah  satu  alasan  dibuatnya  sebuah   lm  de- ngan  biaya  yang  luar  biasa.  Salah  satu  con- tohnya   lm  Titanic,  merupakan   lm  dengan biaya  produksi  termahal  hingga  saat  ini  dan berhasil meraih 11 nominasi piala Oscar.
Tidak  salah  bila  dikatakan  bahwa  in- dustri   lm  memang  sebuah  industri  yang berkecimpung  di  dunia  bisnis.  Predikat  ini telah  menggeser  anggapan  orang  yang  ma- sih  meyakini  bahwa   lm  adalah  karya  seni yang diproduksi secara kreatif dan memenuhi imajinasi  orang-orang  yang  bertujuan  mem- peroleh  estetika  (keindahan)  yang  sempurna. (Ardiyanto,  2007  :  143).  Berangkat  dari  ke- inginan  untuk  bisnis,  terkadang  sebuah   lm diproduksi  dengan  asal-asalan,  yang  penting dapat  mendatangkan  keuntungan  yang  ber- lipat.
Kemunculan  lm action atau laga meru- pakan salah satu dari perkembangan teknologi  lm  yang  menjadi  salah  satu  ‘batu  loncatan’ kemunculan  lm- lm bertema sama. Bintang  lm  laga  terkenal  seperti  Arnold  Scwhar- zenegger, Jean-Claude van Damme, merupak- an aktor laga yang besar lewat produksi  lm di Hollywood.  Film Arnold  yang  terkenal  yaitu Terminator  II  :  The  Judgement  Day  dengan sutradara  James  Cameroon  yang  diproduksi di awal 90-an, menjadi awal kemunculan  lm dengan genre sama. Film Terminator 3 : Rise of The Machine pun diproduksi. Fenomena terse- but menjadi inspirasi bagi sutradara-sutradara  lm  laga  untuk  membuat  konsep   lm  bers- ambung. Sutradara Sam  Raimi memproduksi  lm  Spiderman  dengan  3  (tiga)  sekuel,  dan
Christopher Nolan pun mengikuti kiprah Sam Raimi, dengan membuat  lm sekuel, dimulai dengan memproduksi  lm Batman and Robin, diteruskan  dengan ”Batman  Begin” hingga yang  terbaru  yaitu “The  Dark  Knight” .  Bat- man merupakan tokoh superhero  yang dicip- takan oleh perusahaan komik Marvell. Tokoh superhero lainnya yang diciptakan oleh Mar- vell  adalah  Superman,  Spiderman,  Wonder Woman  dan  lain  sebagainya.  Kemunculan tokoh  Batman  dalam  layar  lebar  merupakan efek dari diproduksinya  lm dengan tema su- perhero, dimulai dengan kesuksesan  lm “Su- perman: The Return”, diikuti dengan “Spider- man”, dan kemudian “The Dark Knight”.
Letak  kekuatan   lm action superhero ini  adalah  pada  segi  penggarapan  yang menggunakan  teknologi  komputerisasi  yang canggih,  hingga  mampu  menyedot  perhatian penonton. Film “The Dark Knight” merupakan salah satu  lm dengan menggunakan teknologi komputerisasi  yang  digabungkan  dengan teknik  pengambilan  gambar  yang  sangat artistik,  hingga   lm  ini  pun  sempat  menjadi  lm box of ce di dunia. Keberhasilan sebuah  lm  dalam  menyedot  perhatian  penonton menjadi  semacam  ‘perangsang’  sutradara untuk terus berkreasi membuat  lm- lm yang tidak kalah menariknya.
Penonton  tidak  perlu  berpikir  dua  kali dan  langsung  membeli  tiketnya.  Tapi  per- nahkah  terpikirkan  bagaimana  sejarahnya kemunculan   lm  itu?  Film  merupakan  gam- bar bergerak yang membentuk sebuah cerita. Film atau motion pictures ditemukan dari ha- sil  pengembangan  prinsip-prinsip  fotogra dan proyektor. Kemudian dari proses tersebut, muncullah  sebuah  gambar  gerak  yang  mem- bentuk cerita dan menarik untuk ditonton. Ha- sil itulah yang disebut  lm. Film yang pertama kali  diperkenalkan  kepada  publik  Amerika Serikat adalah The Life of an American Fire- man dan  lm The Great Train Robbery yang dibuat oleh Edwin S. Porter pada tahun 1903. (Ardiyanto,2007: 143). Film tersebut tentunya masih sangat sederhana dan belum berwarna, selain  itu  juga  masih  berupa   lm  bisu. Apa- bila  lm permulaannya merupakan  lm bisu, maka  pada  tahun  1927  di  Broadway Ameri-
ka  Serikat  muncul   lm  bicara  yang  pertama meskipun belum sempurna.(Ardiyanto, 2007 : 148-149)
Elvinaro membagi  lm menjadi 4 (em- pat) jenis, yaitu :
1.  Film cerita
Jenis  lm yang mengandung suatu cerita yang  lazim  dipertunjukkan  di  gedung-ge- dung  bioskop,  dengan  topik  berupa  cerita  ktif.
2.  Film Berita Film  mengenai  fakta,  peristiwa  yang benar-benar terjadi.
3.  Film Dokumenter Merupakan  lm hasil interpretasi priba- di dari pembuatnya mengenai kenyataan.
4.  Film Kartun
Film  kartun  dibuat  untuk  konsumsi anak-anak, berupa  perpaduan gambar kar- tun yang digerakkan oleh komputer.
Keberagaman  jenis   lm  seperti  di  atas membuat masyarakat memiliki banyak pilihan untuk menontonnya. Sebuah  lm yang menu- rut penonton bagus biasanya dilihat dari jalan ceritanya, bintang   lmnya,  adegan-adegan  di dalamnya, karakter yang ditonjolkan oleh to- koh di dalam  lm, dan lain-lain. Tetapi, semua itu  tidak  akan  berjalan  dengan  baik  apabila tidak  ada  sutradara.  Sutradara  merupakan ‘otak’ dari pembuatan sebuah  lm. Tanpa ada sutradara,  tidak  akan  ada  sebuah   lm.  Peran seorang  sutradara  menentukan  keberhasilan sebuah   lm.  Sebab,  jalan  cerita  sebuah   lm, adegan,  pemilihan  tokoh,  semuanya  ada  di sutradara.  Istilah  dalam  dunia  per lman  me- nyebut sutradara sebagai director.
Director dalam dunia  lm di Indonesia diartikan sebagai sutradara sehingga muncul- lah  istilah  lm  director atau  sutradara   lm. (Naratama,  2006  :  9).  Cara  sutradara  dalam menghadirkan  karakteristik  penokohan  baik tokoh antagonis maupun protagonis. Menurut Joseph  M.  Boggs  dalam  bukunya  yang  ber- judul The Art of Watching Film, karakterisasi mengenai seorang tokoh bisa melalui dialog- nya, penampilannya, reaksi-reaksi tokoh lain, action eksternal, dan lain sebagainya.
Dalam  sebuah   lm,  sutradara  memiliki
tugas  lebih  berat  dibandingkan  tugas  dari anggota  lainnya.  Bahkan  sutradara  terkenal sekalipun  semacam  Steven  Spielberg,  James Cameroon,  Sam  Raimi,  kalau  di  Indonesia ada Riri Riza, Mira Lesmana, Garin Nugroho, Hanung  Bramantyo,  semuanya  pernah  me- rasakan  bagaimana  beratnya  tugas  seorang sutradara. Salah satunya adalah memunculkan sebuah  karakter  yang  diinginkan  dari  sang artis.  Aspek  ini  merupakan  salah  satu  aspek paling  penting  dalam  memunculkan  seni artistik  dari  sebuah   lm.  Bagaimana  seorang artis  mendalami  perannya,  bagaimana  sutra- dara menjadi semacam ‘motivator’ bagi sang artis  agar  muncul  karakter  yang  diinginkan, merupakan tugas bagi sutradara.
Penelitian ini ingin menganalisis bagai- mana  penonjolan  tokoh  antagonis  dalam  se- buah   lm.  Peran  antagonis  merupakan  peran yang cukup berat sebab menuntut seorang ak- tor  harus  memunculkan  sifat  jahatnya.  Pada- hal, seorang aktor atau aktris  pastinya  bukan seorang kriminal, dan mereka harus memiliki sifat  dan  pikiran  sebagai  seorang  kriminal yang bahkan memiliki sifat pembunuh berda- rah dingin. Sebagaimana peneliti singgung di atas bahwa penelitian ini memfokuskan pada bagaimana  peran  sutradara  memunculkan karakter  si  aktor  sesuai  keinginannya,  maka penulis  mengambil  sebuah  studi  kasus  dari Film  “The  Dark  Knight”  dengan  sutradara Chris Nolan. Berbicara mengenai peran antag- onis, maka dari  lm ini yang dijadikan pemba- hasan adalah tokoh Joker. Karakter jahat, ke- jam atau berdarah dingin yang disertai dengan penampilan  khas  seorang  penjahat  melekat pada diri seorang Joker.
Penelitian  ini  menjadi  menarik  karena ingin  melihat    bagaimana  peran  Chris  Nolan dalam  merepresentasikan  Joker  dalam  Film “The Dark Knight” hingga penonton memiliki pemikiran bahwa Joker adalah seorang penja- hat berdarah dingin. Tema antagonis menarik untuk diangkat dalam sebuah penelitian, sebab tokoh antagonis merupakan tokoh yang cukup sulit  diperankan.  Heath  Ledger,  pemeran  to- koh Joker dalam  lm ini, mengungkapkan di media bahwa ketika  syuting Film “The Dark Knight”, dia selalu dalam kondisi mabuk dan
berada di bawah pengaruh narkoba. Tentu saja dengan  ijin  dokter  dia  melakukan  itu  semua (walau akhirnya di media massa muncul berita bahwa Heath Ledger tewas karena overdosis). Semua itu bertujuan untuk memunculkan kara- kter jahat dari Joker. Tidak cukup itu saja, per- an sutradara juga menjadi masterpiece di sini. Sebab,  dialog,  angle  kamera,  akting  si  aktor, lokasi syuting, semua ikut menentukan mun- culnya karakter sang tokoh, dan semua aspek itu berada pada sang sutradara. Hasilnya, bisa kita lihat dalam Film “The Dark Knight” ini, bagaimana tokoh yang bernama Joker tampil sebagai sosok penjahat berdarah dingin.

## Metode Penelitian
Penelitian  ini  merupakan  penelitian dengan menggunakan metode analisis semio- tika  Roland  Barthes,  yaitu  analisis  semiotik dengan  dua  konsep besar  yaitu denotatif  dan konotatif,  pendekatan  yang  digunakan  yaitu kualitatif.
Sebagaimana diketahui dalam setiap ke- giatan bahwa penelitian dengan menggunakan pendekatan kualitatif memiliki sifat yang sub-
jektif,  dan  tentunya  sebagaimana  penelitian- penelitian kualitatif lainnya, besarnya popula- si atau sampel bukanlah suatu hal yang utama atau  bersifat  esensial,  sebab  populasi  dan sampling  yang  digunakan  jumlahnya  relatif sedikit. Sampel dalam penelitian ini bukanlah suatu elemen yang diukur. Jika data yang ter- kumpul  sudah  mendalam  dan  bisa  menjelas- kan fenomena yang diteliti, maka tidak perlu mencari sampling lainnya. (Kriyantono, 2007: 58).
Penelitian yang peneliti lakukan ini tetap berpedoman  pada  pendekatan  kualitatif  dan menggunakan analisis semiotik. Penelitian ini membahas mengenai penonjolan karakter an- tagonis  dalam  sebuah   lm,  sehingga  analisis semiotik Roland Barthes adalah metode yang paling tepat untuk digunakan dalam penelitian ini.
Dengan  menggunakan  analisis  Two Order  of  Signi cation  dari  Roland  Barthes seperti  di  bawah  ini,  peneliti  bermaksud menganalisis  bagaimana  Joker  di  tonjolkan dalam  lm The Dark Knight.
Gambar  :  skema analisis semiotik Roland Barthes
Sumber  :  diadaptasi  dari  Fiske,  John.1996. Introduction  to  Communication  Studies  Second Edition. London & New York. Rout Letge. p 88
Lalu  peneliti  menambahkan  dengan urutan  analisis   lm  dari  John  Fiske  yang terdapat  dalam  buku  Introduction  to  Mass Communication. Analisis  tersebut  mencakup
tiga aspek yaitu : 1. Reality , yang terdiri dari :
a.  Penampilan
b.  Make up
c.  Lingkungan d.  Perilaku
e.  Ucapan f.  Gesture g.  Suara
h.  Warna kulit
i.   Rambut
j.   Ekspresi
k.  Wajah
2. Representation , yang terdiri dari :
a. Camera Angel, distance, fokus
b.  Lighting
c.  Editing
d.  Music
e.  Sound :  1. Narasi
2. Kon ik 3. Dialog 4. Aksi 5. Setting 6. Casting
3.  Ideologi
Melalui  tiga  aspek  tersebut,  penonjol- an  karakter  antagonis  Joker  dalam   lm The Dark Knight dianalisis, sehingga akan terdapat jawaban mengenai bagaimana pe- nonjolan dalam  lm tersebut.

## Hasil dan Pembahasan
Pada  Film  Batman  The  Dark  Knight, Joker ditonjolkan sebagai tokoh dengan karak- ter antagonis. Karakter antagonis tersebut di- buktikan  dengan  perilaku  Joker  yang  jahat yaitu dengan :
a.  Merobek  mulut  korbannya  dengan  meng- gunakan pisau.
b.  Meledakkan rumah sakit Kota Gotham.
c.  Merampok sebuah bank di Kota Gotham.
d.  Membunuh  beberapa  orang,  termasuk rekannya sesama penjahat.
e.  Menyandera Harvey Dent dan Rachel yang berujung pada kematian Rachel.
Berbagai karakter jahat dari Joker terse- but  direpresentasikan  sedemikian  rupa  oleh sang  sutradara  yaitu  Chris  Nolan.  Film  yang tayang pada tahun 2008 ini merupakan sekuel dari   lm  Batman  Begin.  Joker  dalam   lm ini  merupakan  penjahat  yang  digambarkan sebagai  seorang  psikopat.  Dalam  beberapa
dialognya  Joker  melakukan  kejahatan  hanya untuk  bersenang-senang  saja,  terutama  pada kalimat “Why So Serious?” , di mana dia me- nganggap  bahwa  kejahatan  yang dia  lakukan tidak  perlu  dianggap  serius  dalam   lm  ini, Joker  mengatakan  kalimat  tersebut  sebanyak kurang  lebih  7  (tujuh)  kali.  Ekspresi  wajah, tatapan mata yang tajam, gesture tubuh yang nampak tenang menunjukkan bahwa Joker ti- dak  memiliki  rasa  takut  atau  kasihan  kepada korbannya  ketika  melakukan  kejahatan.  Hal ini  dibuktikan  dengan  adegan  ketika  Joker merobek  mulut  korbannya,  saat  melakukan hal itu , ekspresi Joker begitu tenang, tatapan mata dingin tanpa ada rasa kasihan, takut atau lain sebagainya. Merujuk pada ekspresi Joker tersebut,  menguatkan  bahwa  Joker  memang sosok antagonis sejati dan seolah-olah menan- dakan  bahwa  Joker  tidak  memiliki  perasaan sama sekali.
Karakter  antagonis  Joker  ditunjang  de- ngan  adanya  anak  buah  yang  membantunya dalam  melakukan  aksi-aksi  kejahatan.  Bat- man sebagai tokoh protagonis tentunya men- jadi musuh utama dari Joker, dan kedua tokoh ini  telah  menjadi  mitos.  Batman  dan  Joker merupakan  dua  tokoh  dengan  karakter  yang bertolak belakang tetapi saling ‘melengkapi’, hal  ini  tercermin  dari  dialog  yang  diucapkan oleh Joker bahwa dia merasa lengkap dengan kehadiran Batman dalam hidupnya. Penampil- an  Joker,  kemampuannya  dalam  melakukan doktrinasi  (hal  ini  tampak  dari  adegan  Joker mempengaruhi  Harvey  Dent  untuk  menjadi penjahat),  merupakan  penonjolannya  sebagai tokoh  antagonis.  Suara  Joker  yang  berat  dan serak  menguatkan  karakternya  sebagai  tokoh antagonis.
Kejahatan  Joker  mencapai  puncaknya dalam  lm ini di mana ketika dia meletakkan bom  pada  dua  kapal  laut  yang  berisi  narapi- dana  dan  warga  sipil.  Joker  memberitahukan bahwa  dia  akan  meledakkan  kedua  kapal tersebut apabila tidak ada yang mau meledak- kan salah satu kapal.
Kejahatan yang dilakukan Joker bukan- lah semata bertujuan materi dan sekedar me- ngacaukan  kota,  tetapi  Joker  justru  mencari eksistensi diri dan pengakuan dari masyarakat
Kota Gotham yang menyatakan bahwa dirinya adalah  penjahat  berkelas.  Dialog  Joker  yang mengatakan  bahwa  dirinya  menginginkan dirinya diakui oleh warga Gotham dan menjadi penjahat  berkelas  ditonjolkan  oleh  sutradara melalui  adegan  Joker  membakar  tumpukan uang hasil dari merampok di sebuah bank.
Tanda (sign) yang  digambarkan  oleh sutradara  tersebut  memberikan  arti  bahwa Joker  melakukan  kejahatan  bukan  untuk  se- buah uang atau kekayaan. Bagi sebagian ma- syarakat di negara-negara maju yang kebutu- han  primer  dan  sekundernya  telah  terpenuhi, kegiatannya  bukanlah  bertujuan  sebuah  ma- teri, melainkan kebutuhan tersier yang mereka penuhi. Begitu pula dengan apa yang dilaku- kan oleh Joker.
Keinginan  Joker  dalam  mendapatkan eksistensi  diri  juga  ditunjukkan  dalam  dia- lognya dengan Batman bahwa dia sudah tidak berminat  lagi  menjadi  penjahat  jalanan  yang berkutat  dengan  merampok,  mengedarkan narkoba dan lain sebagainya, tetapi dia ingin terus  bisa  berselisih  dengan  Batman  sebagai musuh utamanya. Ekspresi wajah Joker yang nampak  serius  menunjukkan  keinginannya yang kuat untuk mendapatkan eksistensi terse- but.
Eksistensi  diri  merupakan  salah  satu kebutuhan  manusia  yang,  menurut  Maslow, harus  terpenuhi. Abraham  Maslow  membagi kebutuhan  manusia  menjadi  lima  tingkatan, yaitu :
1. Kebutuhan Fisiologis
2. Kebutuhan Keamanan dan Keselamatan
3. Kebutuhan Sosial
4. Kebutuhan Penghargaan
5. Kebutuhan Aktualisasi Diri.
Eksistensi  diri  merupakan  salah  satu bentuk kebutuhan yang berada pada aspek ak- tualisasi diri. Menurut Maslow, eksistensi diri ini merupakan salah satu kebutuhan yang wa- jib  dipenuhi.  Implementasinya  terdapat  pada sosok seorang Joker, di mana bagi dia materi bukan lagi suatu hal yang sangat dibutuhkan, melainkan  eksistensi  diri.  Ketika  seseorang telah  terpenuhi  kebutuhan  primer,  sekunder dan  tersiernya,  maka  kebutuhan  kuarternya menjadi wajib dipenuhi.
Adakalanya ketika eksistensi diri berada pada puncak hierarki adalah ketika kebutuhan seseorang  mayoritas  sudah  terpenuhi.  Eksis- tensi diri menjadi suatu kebutuhan yang harus terpenuhi.
Perilaku  Joker  yang  menyimpang (De- viant  Behaviour) sedikit  banyak  berasal  dari pola asuh yang salah dari orang tuanya. Masa kecil Joker yang sering disiksa oleh ayahnya mempengaruhi pola pikirnya saat ini. Keben- cian Joker kepada ayahnya tercermin dari dia- log  “Aku  membenci  ayahku”,  dan  diluapkan dengan  melakukan  kejahatan.  Mulut  Joker yang  dirobek  oleh  ayahnya  ditirunya  deng- an  merobek  mulut  orang  lain  yang  menjadi musuhnya. Hal ini tampak dari adegan Joker yang  merobek  mulut  penjahat  berkulit  hitam sambil menceritakan masa lalunya.
Selain  mendapatkan  pola  asuhan  yang salah,  pola  interaksi  Joker  juga  memperkuat karakter  jahatnya.  Joker  ditonjolkan  oleh sutradara lebih sering bergaul dan berinteraksi dengan  penjahat,  maka  akan  semakin  hilang sifat-sifat kebaikan, dan akhirnya Joker mun- cul sebagai penjahat ‘sempurna’.
Joker ditonjolkan sebagai penjahat yang berada  pada  kasta  atau  kelas  atas.  Dibukti- kan dengan penggambaran Joker yang sering bergaul dengan orang-orang kaya, dalam  lm ini  juga  ditunjukkan  beberapa  adegan  Joker yang mendatangi pesta yang diadakan Wayne Enterprises  yang  juga  dihadiri  oleh  orang- orang  kaya.  Selain  itu,  Joker  juga  selalu  dit- ampilkan  menggunakan  pakaian  berupa  jas, sarung  tangan  dan  selalu  berpenampilan  ala orang kaya. Pada beberapa edisi  lm Batman yang lainnya, Joker juga ditampilkan sebagai penjahat  kelas  atas  dengan  pola  pergaulan, penampilan dan lain sebagainya yang menun- jukkan dia bukan penjahat kelas bawah deng- an tujuan materi saja
Budaya masyarakat Barat memiliki ciri khas yang selalu dimunculkan dalam  lm ini. Pertama  adalah  pesta  mewah,  adegan  pesta yang  dihadiri  masyarakat  kelas  atas  muncul dalam  lm ini, yaitu ketika Wayne Enterprises dengan  pemiliknya  yaitu  Bruce Wayne  (Bat- man) mengadakan pesta, dan Joker pun turut hadir walau pun dengan tujuan merusak pesta.
Budaya hidup glamour merupakan bentuk bu- daya masyarakat Western yang identik dengan kemewahan.
Kedua,  yaitu  dari  aspek  kriminalnya. Film  Western  cenderung  membuat  adegan dengan kemenangan bagi tokoh protagonis di akhir cerita. Begitu pula dengan  lm The Dark Knight ini, walaupun Joker tidak mati, tetapi Batman  memenangkan  pertempurannya  dan Kota Gotham menjadi aman kembali.
Ketiga,  lm Western cenderung menon- jolkan  tokoh  protagonisnya,  tetapi  Film  The Dark Knight ini memiliki keunikan tersendiri, di  mana  sutradara  justru  lebih  menonjolkan tokoh  antagonisnya.  Dapat  dikatakan  bahwa  lm  ini  menyimpang  dari  jalur   lm  western. Pembuktiannya  terlihat  dari  lebih  seringnya Joker  muncul  dalam  setiap scene daripada Batman.  Sutradara  ingin  menonjolkan  Joker dalam  lm ini.

## Simpulan
Dari  hasil  analisis  semiotika  Roland Barthes dan dilanjutkan dengan Analisis Tiga Level dari John Fiske, dapat disimpulkan bah- wa Joker ditonjolkan sebagai tokoh antagonis yang berbeda dengan kebiasaan Western Film , di mana dalam shot size biasanya ditampilkan long shot, namun dalam  lm The Dark knight, Joker  sering  ditampilkan Close  Up .  Editing scene penampilan Joker lebih banyak daripada Batman  sebagai  tokoh  protagonisnya.  Joker sebagai tokoh antagonis lebih banyak muncul dalam  lm ini daripada Batman. Kesimpulan secara  lebih  mendetail  akan  peneliti  sajikan dalam  poin-poin  berikut  yang  berdasarkan pada Analisis Tiga Tahap John Fiske : 1. Reality : a. Gesture : Dari segi gesture Joker diton- jolkan  sebagai  tokoh  antagonis  karena memiliki  gesture  yang  khas  sebagai penjahat.
b.  Ekspresi Wajah  :  Ekspresi  wajah  Joker yang dingin dan tatapan mata tajam me- nonjolkan karakter antagonisnya.
c.  Ucapan  :  Joker  ditonjolkan  melalui ucapannya yang kejam terutama kalimat
“Why So Serious” .
d.  Penampilan  :  Penampilan  khas  Joker
yaitu jas ungu  dan  sarung tangan men- guatkan karakter antagonisnya.
e.  Lingkungan : Joker ditonjolkan dengan seringnya berada pada lingkungan yang identik dengan penjahat seperti penjara.
f.  Suara  :  Joker  ditonjolkan dengan suara serak dan berat.
g.  Make  up  :  make  up  Joker  yang  khas menguatkan karakter jahatnya.
2. Representation :
a. Camera Angel / Shot size : Joker sering ditampilkan  dengan shot  size  close  up untuk  menonjolkan  karakter  antagonis- nya.
b. Lighting :  Joker  sering  ditampilkan dengan  pencahayaan  yang  cenderung gelap.
c. Editing :  Joker  ditonjolkan  dengan seringnya  muncul  dalam   lm  ini melebihi  peran  protagonisnya  yaitu Batman.
d. Music :  musik  yang  menjadi  latar  be- lakangnya adalah musik gelap atau dark music.
e.  Narasi  :  Joker  sering  diringi  dengan narasi  berupa  suara  tembakan,  teriakan ketakutan  dan lainnya untuk menonjol- kan karakter antagonisnya.
f.  Kon ik : Joker sering ditampilkan dalam kon ik dengan Batman.
g.  Aksi : Joker sering ditampilkan dengan aksi-aksinya  yang  kejam  dan  memba- hayakan orang lain seperti merobek mu- lut, meledakkan rumah sakit, dan men- embak dengan membabi buta.
h. Setting : Joker sering berada pada setting atau tempat yang mewah seperti gedung pesta  dan setting khas  penjahat  yaitu penjara.
3.  Ideologi :
a.  Patriarki : Joker digambarkan menganut ideologi  Patriarki  yang  digambarkan dengan  kekuatannya  saat  menyiksa Rachel.
b.  Kelas  :  Ideologi  ini  yang  juga  dianut oleh  Joker,  dia  mengatakan  bahwa  dia ingin  menjadi  penjahat  yang  berkelas,
berupa  keinginan  mendapatkan  eksis- tensi diri, bukan materi semata.

## Saran
Kekurangan  dari   lm  ini  adalah  dari segi alur cerita yang sedikit susah dimengerti atau sedikit rumit, sehingga penonton dituntut untuk memperhatikan betul. Selain itu, penge- tahuan  penonton  terhadap   lm  sebelumnya dibutuhkan  untuk  memahami  jalan   lm  ini, sehingga apabila tidak menyaksikan  lm edisi sebelumnya  (Batman  Begin),  penonton  akan sedikit  kesulitan  memahami  jalan  ceritanya. Kekurangan  dalam  penonjolan  Joker  sebagai tokoh  antagonis  adalah  Joker  terlalu  mem- fokuskan  pada  Harvey  Dent  sebagai  target utamanya, sehingga image Joker sebagai mu- suh utama Batman kurang terlihat.
Saran  dari  peneliti  adalah  diperlukan semacam  kemudahan  dalam  membuat  alur cerita,  serta  membuat  kejahatan  Joker  lebih kompleks lagi, sehingga dia akan benar-benar menjadi penjahat sejati.

## Daftar Pustaka
Ardianto, Elvinaro. 2007. Komunikasi Massa Suatu  Pengantar. Bandung:  Simbiosa Rekatama  Media.
Barker,  Chris.  2008. Cultural  Studies  Teori dan Praktik . Yogyakarta: Kreasi Warna.
Barthes, Roland. 1972. Membedah Mitos-Mi-
tos Budaya Massa . Jakarta: Jalasutra
Fiske,  John. Cultural  and  Communication Studies Sebuah Pengantar Paling Kom- prehensif. Bandung : Jalasutra
Fiske,  John.1996. Introduction  to  Communi- cation  Studies  Second  Edition .  London
& New York. Rout Letge
Grif n,EM. 2006. A First Look At Communi- cation Theory, Sixth Edition. USA : Mc-
Graw Hill
Kriyantono,  Rachmat.  2007. Teknik  Praktis Riset Komunikasi. Jakarta: Kencana
McQuail,  Dennis.  1994. Teori  Komunikasi Massa  Suatu  Pengantar .  Jakarta:  Er- langga.
Muhartono,    Asyik.  2009. Teknik  Produksi Acara  Televisi  TV  Broadcasting. Sido- arjo: Karya Mas Pustaka
Mulyana,  Deddy.  2005. Ilmu  Komunikasi Suatu  Pengantar .  Bandung.  Remaja Rosdakarya.
Naratama. 2006. Menjadi Sutradara Televisi. Jakarta : Grasindo.
Noth, Winfried. 1990. Handbook of Semiotics. Indianapolis: Indiana University Press.
Sunaryo.  2007. Kumpulan  Istilah  Penyiaran, Film  dan  Teknologi  Informasi. Yog- yakarta  :    Sekolah  Tinggi  Multimedia “MMTC” Yogyakarta.
Thwaites, Tony. Lloyd Davis, Warwick Mules. 1994. Tools For Cultural Studies an In- troduction. Queensland:  University  of Queensland.
Zettl,  Herbert.  2003. Television  Production
Handbook Eight Edition. San Fransisco
University