## Journal of Music Science, Technology, and Industry
Volume 6, Number 2, 2023
e-ISSN. 2622-8211 https://jurnal.isi-dps.ac.id/index.php/jomsti/

## Proses Produksi Musik pada Lagu Tyok Satrio
Puput Pramuditya 1 , Arya Putra Hananta 2 1,2 Program Study Penciptaan Musik FSP ISI Yogyakarta Email: 1 puputpramuditya@isi.ac.id

## Article Info
____________ Article History: Received:
June 2023 Accepted: July 2023 Published: October 2023 ______________
Keywords: produksi musik, perekaman musik, tyok satrio, musik populer, produser musik .

## ABSTRACT
__________________________________________________
Tujuan: penelitian  bertujuan  untuk  mengidentifikasi  dan menguraikan  proses  produksi  musik  untuk  lagu-lagu  Tyok Satrio yang dilakukan secara mandiri di Studio DS Records oleh Danurseto  Bramana  Adhi. Metode: Berbagai  tahapan  dari penulisan  lagu  hingga  pembuatan  iringan  musik  saling terintegrasi  dalam  sebuah  kesatuan  proses  produksi  musik. Menurut  Sawyer  dan  Golding,  produksi  musik  mempunyai  3 (tiga)  tahapan  umum  yaitu:  (1) Pre-Production yang  berisi segala  perencanaan  konsep  musikal  sebagai  efisiensi  proses perekaman;  (2) Production yaitu  proses  perekaman  dalam produksi  musik  yang  melibatkan  seluruh  musisi;  (3) Post Production adalah  fase  terakhir  yang  berisi  proses editing , balancing , mixing-mastering untuk  menyajikan  lagu  siap dengar.  Penelitian  ini  menggunakan  metode  kualitatif  untuk menemukan dan memahami berbagai fenomena yang ditemui untuk kemudian dianalisis secara cermat. Teknik pengambilan data dilakukan dengan observasi, wawancara, dan dokumentasi. Hasil dan pembahasan: penelitian ini menunjukkan  bahwa  proses  produksi  musik  yang  dilakukan Danurseto  dilakukan  menggunakan  metode  Sawyer  dan Golding  dengan  keseluruhan  peran  departemen  yang  saling terintegrasi  oleh  orang  yang  sama. Implikasi: menunjukkan bahwa  proses  produksi  musik  pada  lagu  Tyok  Satrio  yang dilakukan oleh Danurseto sebagai Produser, A&R, songwriter, arranger,  instrumentalis,  dan  sound  engineer  sekaligus  dapat mencapai  efisiensi  kerja  dengan  cara  mekanisme  kerja  yang saling terintegrasi dalam setiap tahapannya.
© 2023 Institut Seni Indonesia Denpasar

## PENDAHULUAN
Industri  musik  saat  ini  membuka  peluang  kepada  setiap  orang  untuk  bisa berkarya  dan memamerkan karyanya dengan  mudah. Hal  ini terjadi karena adanya berbagai platform digital sebagai etalase pribadi yang dapat dimiliki oleh semua orang. Karya  yang  dimainkan  musisi  solo  maupun  kelompok  musik  dapat  ditemui  dengan mudah  di  setiap  platform  tersebut.  Fenomena  musik  dan  musisi  independen  yang tidak terikat oleh label tertentu sebagai perusahaan produksi musik membuat banyak musisi dapat secara bebas memamerkan karyanya di berbagai platform digital. Hal ini seperti  yang  diungkapkan  oleh  Boeton  pada  tahun  2017  dalam  media  Kumparan bahwa  Major  Label  bukanlah  arena  tunggal  bagi  pemusik  untuk  memproduksi karyanya  hingga  bisa  dirilis  dan  diedarkan  ke  mana  saja  (Dwi  Lestari,  2019) . Tyok Satrio  adalah  salah  satu  dari  sekian  banyak  musisi  yang  memanfaatkan  fenomena perkembangan dalam industri musik tersebut.
Tyok  Satrio  merupakan  seorang  penyanyi  pop  kelahiran  Yogyakarta  yang dikenal setelah mengikuti ajang pencarian bakat X Factor di RCTI dan telah dieliminasi pada  bulan  Januari  2022.  Dalam  kurun  waktu  2  bulan  setelah  keluar  dari  X  Factor RCTI,  Tyok  Satrio  memulai  debut  sebagai  penyanyi  solo  dalam  industri  musik Indonesia  dengan  merilis  albumnya  melalui  platform  Youtube  dan  Spotify  pada  15 Maret 2022.
Tyok  Satrio  adalah  peserta  X  Factor  2022  pertama  yang  merilis  album  solo bahkan sebelum gelaran X Factor di RCTI berakhir. Lagu-lagu dalam album pertama Tyok Satrio mulai digarap sejak tahun 2019 oleh Danurseto Bramana Adhi. Danurseto adalah  seorang  musisi  dan  gitaris  Yogyakarta  sekaligus founder dan owner DS Records Studio yang memulai karir sebagai gitaris dan audio engineer di DS Records sehingga semua lagu-lagu dalam album Tyok Satrio diproduksi di DS Records Studio.
DS Records sebagai tempat diproduksinya  lagu-lagu Tyok Satrio merupakan sebuah studio musik yang berada di Yogyakarta dan telah berdiri sejak tahun 2015. DS  Records  lewat  Danurseto  telah  digunakan  oleh  banyak  musisi  lokal  maupun nasional untuk memproduksi karya musiknya, salah satunya adalah produksi musik untuk lagu ‘Tanpa Batas Waktu’ yaitu Original Soundtrack sinetron ‘Ikatan Cinta’ yang ditayangkan di RCTI. Lagu ini ditulis  oleh Ade Govinda  dan  dinyanyikan  oleh Fadly Padi.  Selain  sebagai  penata  musik  untuk  album  Tyok  Satrio,  Danurseto  juga
merupakan pencipta semua lagu dan produser musik dalam album solo pertama Tyok Satrio.
Album perdana Tyok Satrio berisi 15 lagu yang seluruhnya direkam di Studio DS Records. Pengerjaan dari lagu-lagu tersebut dibagi dalam beberapa tahapan yang berbeda  sesuai  alur  kerja  yang  ditentukan  oleh  Danurseto  selaku  produser.  Proses perekaman  produksi  musik  yang  dilakukan  Tyok  Satrio  dan  Danurseto  untuk mempersiapkan  sebuah  album  dilakukan  dalam  durasi  2  bulan  yang  berarti  1  lagu menghabiskan rata-rata durasi produksi selama kurang dari 1 minggu.
Fenomena kecepatan durasi produksi musik yang efisien ini merupakan hasil dari  dukungan  teknologi  dalam  penggarapan  karya  seni.  Hal  ini  dapat  dimaklumi karena  jika  ditarik  ke  belakang  sejak  zaman  Yunani,  teknologi  serta  seni  memiliki hubungan yang tidak terpisahkan (Kusumaningrum & Sukistono, 2020). Keterkaitan antara seni dan teknologi saat ini secara nyata telah menghasilkan sebuah manfaat bagi perkembangan zaman salah satunya dalam hal produksi musik secara digital.
Produksi musik adalah kelanjutan dari proses penciptaan musik yang biasanya hanya tertulis pada partiture untuk dimainkan oleh instrumentalis. Kegiatan produksi musik  adalah  tentang  membuat  sebuah  karya  musik  menjadi  siap  dengar menggunakan teknologi perekaman. Setiap lagu yang biasanya didengarkan dalam durasi 3-5 menit memiliki proses pembuatan yang panjang. Diawali dari penulisan lagu hingga  proses  produksi  musik  membuat  pendengar  dapat  mendengar  lagu  setiap saat.  Dalam  produksi  musik,  ide  dapat  berkembang  dengan  sangat  luas.  Hal  ini dikarenakan,  dalam  produksi  musik  terdapat  berbagai  departemen  seperti  A&R, arranger,  sound  engineer,  hingga  instrumentalis  yang  siap  memberikan  berbagai kontribusi  ide  dalam  setiap  tahapannya  sehingga  memungkinkan  musik  akan  lebih obyektif ketika dirilis di masyarakat (Hepworth-Sawyer & Golding, 2010: 147).
Produksi  musik  tidak  hanya  kegiatan  praktis  dan  teknis  semata  namun  juga memiliki  nilai  seni  tersendiri (James  Burgess,  2013:  5).  Proses  produksi  musik, walaupun menggunakan sentuhan teknologi di dalamnya sejatinya tetap mengandung unsur kreativitas dan seni yang berkompromi terhadap hal-hal teknis sehingga layak untuk  diungkap.  Hal  ini  penting  untuk  ditelaah  lebih  lanjut  karena  produksi  musik merupakan  bagian  tindak  lanjut  dan  bersifat  integral  dari  proses  komposisi  atau penciptaan musik yang sangat dibutuhkan di era modern seperti sekarang.
Proses  produksi  musik  digital  saat  ini  dilakukan  dengan  menggunakan perangkat komputer dan dioperasikan melalui perangkat lunak yang disebut sebagai Digital  Audio  Workstation (DAW).  Sebagai  mesin  yang  harus  dikendalikan,  DAW dioperasikan oleh seorang teknisi yang disebut Audio Engineer . Peran dan fungsi dari Audio Engineer tidak hanya bersifat teknis untuk menjalankan software DAW namun juga  disarankan  memiliki  pengetahuan  terkait  segala  hal  yang  bersifat  digital  audio (Phillips, 2013: 64). Peran Audio Engineer akan berlanjut hingga proses perekaman musik selesai dan melangkah kepada proses selanjutnya yaitu mixing dan mastering . Penelitian  ini  bertujuan  untuk  mengidentifikasi  dan  menguraikan  proses produksi musik untuk lagu-lagu Tyok Satrio yang dilakukan secara mandiri di Studio DS Records oleh Danurseto. Berbagai tahapan sejak penulisan lagu dan pembuatan iringan  musik  saling  terkait  satu  sama  lain  dalam  sebuah  produksi  musik  hingga menghasilkan sebuah karya siap dengar dan siap edar.

## METODE PENELITIAN
Penelitian  ini  menggunakan  metode  kualitatif  atau  sering  disebut  sebagai metode interpretive karena data hasil penelitian lebih berkenaan dengan interpretasi terhadap data yang ditemukan di lapangan (Sugiyono, 2016). Pengamatan terhadap hal-hal  yang  terjadi  di  lapangan  akan  diproses  dengan  mengidentifikasi  data berdasarkan  variabel  tertentu  sehingga  ditemukan  hasil  yang  jelas.  Teknik pengambilan  data  dilakukan  menggunakan  teknik  observasi,  wawancara  tidak terstruktur, dan studi dokumentasi.
Observasi  dalam  penelitian  ini  dilakukan  untuk  mengidentifikasi  berbagai  hal yang  tampak  di  lapangan  saat  proses  produksi  musik  pada  lagu-lagu  Tyok  Satrio dilakukan  untuk  kemudian  dilanjutkan  dengan  identifikasi  lanjutan  menggunakan teknik  wawancara  tidak  terstruktur  kepada  beberapa  sumber  terkait  sebagai responder  yaitu  Danurseto  selaku  produser  musik  dan  Tyok  Satrio  selaku  musisi utama  dalam  penelitian  ini.  Dalam  wawancara  tidak  terstruktur,  Peneliti  belum mengetahui  secara  pasti  data  apa  yang  akan  diperoleh,  sehingga  Peneliti  lebih banyak mendengarkan apa yang diceritakan oleh responden (Sugiyono, 2016). Teknik ini  memungkinkan  penggalian  informasi  yang  dalam  karena  dilakukan  berdasarkan situasi  dan  kondisi  yang  belum  diketahui  sebelumnya.  Wawancara  tidak  terstruktur
dilakukan  sebagai  usaha  untuk  menemukan  hal-hal  yang  bersifat  lebih  luas  dalam proses produksi musik Tyok Satrio.
Hasil dari observasi atau wawancara akan lebih kuat jika didukung oleh studi dokumentasi.  Studi  dokumen  merupakan  pelengkap  dari  penggunaan  metode observasi  dan  wawancara  dalam  penelitian  kualitatif  (Sugiyono,  2016).  Studi dokumentasi dilakukan dengan mengumpulkan berbagai catatan harian, karya-karya terdahulu,  foto  maupun  video  yang  telah  ada  sebelumnya.  Uji  validitas  data  akan menggunakan triangulasi teknik yaitu penerapan beberapa teknik untuk sumber data yang  sama.  Seluruh  data  yang  telah  diidentifikasi  akan  dianalisis  dengan  cara direduksi,  disajikan  datanya  berdasar  kategorinya  untuk  kemudian  ditarik kesimpulannya.
Keseluruhan  data  yang  didapatkan  akan  dianalisis  untuk  mulai  menjawab persoalan  dari  rumusan  masalah.  Analisis  dilakukan  dengan  mengumpulkan  data- data observasi, wawancara, dan dokumentasi. Data tersebut akan direduksi dengan tujuan  pengelompokan  untuk  menemukan  segala  temuan  terkait  dengan  proses produksi  musik  Tyok  Satrio.  Selanjutnya  data  akan  disajikan  dalam  bentuk  uraian untuk  kemudian  diidentifikasi  berdasarkan  kategorinya.  Langkah  terakhir  adalah verifikasi  dan  penarikan  kesimpulan  berupa  tahapan  dalam  proses  produksi  musik untuk lagu Tyok Satrio.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Produksi musik merupakan hal yang harus dilakukan dalam dunia industri musik untuk menghasilkan  sebuah  karya  musik  siap  dengar  dalam  bentuk  audio.  Sejak ditemukannya  teknologi  perekaman  digital  pada  tahun  1976  dengan  cara penyimpanan sinyal audio menggunakan kode numerik, produksi musik berkembang sangat pesat (Bartlett & Bartlett, 2016: 165). DS Records Studio sebagai salah satu studio musik di Yogyakarta adalah tempat untuk merekam karya-karya musik menjadi bentuk audio siap dengar yang memiliki perangkat rekaman digital sendiri. Sebagai homebase untuk  memproduksi  lagu-lagu  Tyok  Satrio,  DS  Records  Studio  juga menjadi satu-satunya tempat sejak dimulainya proses awal produksi hingga lagu-lagu tersebut berbentuk audio siap dengar dan siap edar.
Menurut  Sawyer  dan  Golding,  Proses  Produksi  Musik  dapat  dibagi  dalam  3 tahapan utama yaitu Pre Production yaitu segala hal yang dilakukan sebelum proses
perekaman, Production (Capture and Forming) adalah kegiatan pembentukan lewat perekaman  musik    dan  Post  Production  yang  merupakan  seluruh  kegiatan  yang dilakukan setelah proses perekaman selesai dilakukan. Dalam produksi musik dikenal pula adanya beberapa bidang yang memiliki pekerjaan khusus seperti produser, A&R, songwriter ,  dan audio  engineer .  Produser  adalah  orang  yang  secara  harafiah dianggap memproduksi musik secara fisik  (Hepworth-Sawyer & Golding, 2010: 11). Sedangkan A&R (Artist and Repertoire) adalah orang atau tim yang menyeleksi lagu dari songwriter ketika  lagu  selesai  dibuat  atau  dari  produser  dan audio  engineer sebagai  orang  yang  bertugas  membuat  musik  iringan  serta  memasak  hasil  akhir rekaman  audio.  A&R  adalah  orang  yang  bertugas  juga  untuk  menyusun  strategi pemasaran dari sebuah lagu agar lagu dapat menghasilkan keuntungan yang besar dalam industri musik.
Seperti  pekerjaan  pada  umumnya,  produksi  musik  mempunyai  prosedur langkah kerja yang biasa dilakukan dalam setiap prosesnya. Dalam alur kerja produksi musik,  departemen  A&R  ( Artist  &  Repertoire )  biasanya  akan  menyeleksi  lagu-lagu yang dianggap layak dari penulis lagu untuk diberikan kepada produser musik dengan diikuti  berbagai  catatan  seperti  acuan  terhadap  band/musisi  lain  atau  penambahan instrument  tertentu  (Hepworth-Sawyer  &  Golding,  2010:  15).  Dalam  kasus  produksi musik  Tyok  Satrio,  Danurseto  Bramana  Adhi  selaku  produser  dan  penulis  lagu melakukan langkah potong kompas dengan menggabungkan tugas seorang A&R dan audio  engineer  dengan  penulis  lagu  dan  produser  musik.  Hal  ini  bertujuan  agar produksi musik dapat dilakukan dengan cepat karena tidak melibatkan banyak orang seperti dituturkan oleh Danurseto : “… Menurutku nggak perlu kok dalam kasus Tyok ini pakai alur kerja dari songwriter ke A&R terus ke produser terus ke A&R lagi untuk dibijikke (dinilai) lagi karena kan aku sebagai pencipta lagu juga sebagai produser dan lagian Tyok juga udah pasrah ngikut- ngikut aja akan diapakan lagu yang tak buat dan dia  akan  kuarahkan  bagaimana  juga  dia  pasti  ngikut,  jadi  ya  nggak  ribetlah sebenernya ” (Adhi, 31 Mei 2022).
Berdasarkan  paparan  Danurseto  selaku  produser  dari  Tyok  Satrio  diketahui bahwa  Danurseto  memegang  peranan  penting  dalam  proses  produksi  musik  pada lagu-lagu Tyok Satrio sebagai satu-satunya orang yang menentukan arah dari lagu- lagu  tersebut  karena  secara de  facto komunikasi  yang  dilakukan  tidak  melibatkan banyak orang sehingga konsep yang diinginkan dapat cepat diaplikasikan tanpa harus
melewati  banyak  komunikator  dan  komunikan.  Ada  beberapa  faktor  yang mempengaruhi  hasil  komunikasi  sesuai  yang  diinginkan  oleh  komunikator,  salah satunya adalah pengetahuan dan wawasan komunikator serta komunikan yang harus sama.  Komunikator  yang  memiliki  wawasan  luas  serta  menguasai  materi  yang disampaikan  akan  dapat  menginformasikan  kepada  komunikan  sejelas  mungkin (Mangkunegara, 2007: 148-150). Terkait wawasan ini tentunya juga harus dimiliki oleh komunikan sehingga komunikasi berjalan dengan lancar, seperti yang dikemukakan oleh  Hamali  bahwa  kemampuan  dari  komunikan  yang  kurang  mampu  menangkap pesan dari komunikator dapat memicu kesalahan atau pergeseran persepsi sehingga menjadikan  hambatan  dalam  proses  komunikasi  (Hamali,  2018:  232).  Hal  yang dilakukan Danurseto dengan memotong pola komunikasi yang terjadi dalam sebuah proses  produksi  musik  pada  lagu  Tyok  Satrio  menempatkan  dirinya  menjadi songwriter, produser, arranger, A&R, hingga audio engineer dan instrumentalis secara bersamaan.

## Proses Pra Produksi
Kegiatan  pra  produksi  dalam  produksi  musik  pada  lagu-lagu  Tyok  Satrio  ini diawali dari sesi menulis lagu. Songwriting atau menulis lagu dalam pengertian musik pop  biasanya  adalah membuat melodi dan lirik sebagai bagian  utama dalam musik pop  itu  sendiri.  Menurut  Adorno,  musik  pop  merupakan  produk  budaya  pop  yang distandarisasikan  dari  hal  yang  paling  umum  hingga  hal  yang  paling  spesifik,  tidak seperti musik seni yang serius seperti karya composer era klasik yang tiap bagiannya mengekspresikan sesuatu. Musik pop mengusung konsep mekanis sehingga segala unsurnya dapat diganti tanpa mengubah struktur keseluruhan (Storey, 1996: 118). Hal ini  terbukti  dengan  banyaknya  musisi cover di  berbagai  platform  digital  dan  media sosial yang melakukan aransemen kembali pada sebuah lagu, seperti mengubah akor hingga  terdengar  seperti  akor  lagu  lain  atau  bahkan  melakukan  perombakan  yang lebih  dari  pada  sekadar  akor  dalam  sebuah  lagu  untuk  mendapatkan  versi  yang berbeda  dari  sebuah  lagu  pop,  seperti  irama  dan  instrumentasinya  yang  disebut sebagai cover version . Cover version atau cover lagu adalah hasil penampilan atau perekaman ulang sebuah lagu orisinil yang sebelumnya telah dirilis dengan versi yang berbeda. Dalam cover version tersebut bahkan secara terang-terangan platform digital akan membagikan hasil penjualan streaming cover version tersebut kepada penulis
lagu  aslinya.  Hal  tersebut  membenarkan  bahwa  seorang  penulis  lagu  tidak  akan merasa  dicampuri  urusannya  jika  musik  iringan  yang  awalnya  dimainkan menggunakan  solo  gitar  berirama  8  beat  kemudian  diperbarui  oleh  produser  atau bahkan orang lain menggunakan formasi band dengan irama dangdut atau reggae. Bahkan lagu yang ditulis dengan tempo lambat dan mempunyai lirik yang sedih dan dramatis dapat dimainkan kembali oleh orang lain dengan tempo cepat dan berapi- api. Dari fenomena tersebut dapat ditarik sebuah asumsi bahwa produk dari penulis lagu yang  paling  utama hanyalah lirik dan melodi karena 2  hal tersebut merupakan kerangka yang diharapkan tetap otentik dalam sebuah musik pop, walaupun variasi ringan mengenai lirik dan melodi tetap dapat dilakukan dalam cover version .
Proses penulisan lirik dan melodi lagu dalam proses produksi musik lagu-lagu Tyok  Satrio  ini  dilakukan  Danuresto  bersama  Tyok  Satrio  secara  langsung  sebagai penyanyi. Cara yang dilakukan adalah menggunakan perangkat komputer dan MIDI controller yang dioperasikan melalui DAW Steinberg Cubase 12. Danurseto memilih soundbank piano sebagai guide pengiring melodi lagu yang dibuatnya. Hal ini semata- mata karena instrumen piano merupakan instrumen yang cukup mudah dimainkannya sebagai pengiring yang memainkan akor dan bantuan melodi untuk guide vokal selain gitar.  Cara  ini  dilakukan  dengan  tujuan  untuk  mempersingkat  waktu  pengerjaan penulisan lagu seperti yang dituturkan oleh Danurseto sebagai berikut:
‘Kalau aku bikin ginian ini (lagu) di rumah sendirian, aku akan kerja lagi pas ketemu Tyok untuk ngajari dia. Tapi kalau aku bikin lagu dan dia (Tyok) ada di sini, kan dia akan dengar aku nyanyi-nyanyi cari nada dan lirik yang pas untuk nadanya dia… kadang pakai piano, kadang pakai gitar, nggak mesti juga tapi memang lebih seneng  pakai  piano  soalnya  pas  ini  direkam  kalo  aku  udah  cocok  dengan permainanku  pas  bikin  guide,  ya  pas  proses  rekaman  aku  nggak  perlu  main  lagi, tinggal pakai ini aja…(Adhi, 31 Mei 2022).
Dari  paparan  tersebut  dapat  diketahui  bahwa  Danurseto  secara  sadar menginginkan  proses  pra  produksi  yang  cepat  dan  efisien  dalam  kegiatan  produksi musiknya secara keseluruhan. Sebuah hal menarik sebagai akibat dari dibuatnya lagu dan  musik  iringan  oleh  orang  yang  sama,  maka  dengan  sengaja  Danurseto  tidak membatasi  ide-ide  yang  mucul  terkait  aspek  musikal  di  luar  melodi  seperti  struktur, akor,  tempo,  instrumentasi,  hingga  bentuk  aransemen  yang  akan  dibuat  pada  saat penulisan lagu. Hal tersebut disadari oleh Danurseto dengan pernyataan ‘…sekalian
aja aku bikin guide untuk aransemennya, … habis ini bisa langsung diisi aja instrumen lain  berdasar guide yang  tak  buat  ini’  (Adhi,  31  Mei  2022).  Langkah  yang  diambil Danurseto ini menciptakan situasi yang efisien dan efektif jika keseluruhan tujuannya dapat  tercapai  secara  maksimal  seperti  paparannya  yang  mengindikasikan  bahwa pola  permainan  yang  dirasa  sudah  cukup  ideal  saat  merekam guide maka  data tersebut yang akan langsung dipakai sebagai data rekaman final tanpa menggantinya dengan data yang baru.
Dalam  proses  pra  produksi,  Danurseto  membuat  lirik  dan  melodi  secara bersamaan dan mengalir. Tidak ada formula khusus untuk memulai menulis lagu pop karena sejatinya setiap orang mempunyai kebiasaan yang berbeda pula berdasarkan kreativitasnya. Kreativitas menurut Jakob Soemardjo adalah suatu kondisi sikap atau mental  yang  bersifat  khusus  dan  hampir  tidak  dapat  dirumuskan  sebagai  wujud kebebasan manusia yang merdeka (Iswantara, 2017: 8). Kreativitas seorang kreator musik baik itu komponis, arranger, songwriter dapat timbul karena terdapat wawasan pendengaran  yang  luas  dengan  mendengarkan  bermacam  jenis  musik.  Ketika seseorang  mendengarkan  banyak  jenis  musik  yang  diproduksi  oleh  orang  lain, seseorang tersebut sebenarnya telah menginternalisasi banyak informasi emosional musikal tanpa menyadarinya (Jarrett & Day, 2008: 10). Begitu juga yang telah dialami oleh  Danurseto  sebagai  penulis  lagu  ketika  Peneliti  bertanya  secara  spesifik  dari mana  ide-ide  melodi  dan  lirik  tersebut  muncul  dengan  sangat  deras  yang  dijawab sebagai berikut:
‘aku  itu  bikin  ya  bikin  aja,  nggak  ada  brainstorming  sih,  tapi  mungkin  cuma dengerin lagu-lagu Tyok yang dulu, maksudnya biar nggak lepas dari karakter Tyok aja  sebagai  penyanyi  dengan  gaya  musik  seperti  ini,  kan  kalau  lagunya  macem- macem Tyok jadi susah dikenali dia sebagai penyanyi lagu model apa, kan masih baru juga ya dia (Tyok) jadi karakternya harus kuat dulu, lagian berdasarkan pengalamanku memang menurutku suaranya Tyok ya cocoknya dengan lagu- lagu model beginian ’ (Adhi, 31 Mei 2022).
Lewat  paparan  tersebut  dapat  ditarik  beberapa  asumsi  yaitu  Danurseto memiliki kemampuan menulis lirik dan lagu secara bersamaan dan mengalir karena latar  belakang  sebagai  seorang  gitaris  yang  belajar  musik  klasik  secara  akademik hingga meniti karir sebagai gitaris dalam sebuah band serta menjadi audio engineer di  DS  Records  yang  menangani  banyak  musisi  dan  grup  musik  dalam  membuat
rekaman lagu-lagunya. Hal ini dapat dimaklumi akhirnya membuat kekayaan tersendiri dalam  wawasan  pendengarannya.  Selanjutnya  Danurseto  berusaha  untuk  tetap konsisten menulis lagu dengan karakter yang sama untuk Tyok Satrio dengan tujuan mempertahankan identitas Tyok Satrio sebagai penyanyi dengan jenis lagu pop yang berlirik dramatis. Hal ini menjadikan sasaran pasar penggemar lagu-lagu Tyok Satrio terbentuk secara organik sehingga  lebih mudah memetakan  penggemar yang  akan mendengarkan lagu-lagu tersebut, seperti yang dituturkan oleh Tantowi Yahya dalam buku  ‘Di  Balik  Bintang  -  Jan  Djuhana  dalam  Industri  Musik  Indonesia’  bahwa  yang paling penting dalam industri musik adalah pengetahuan terkait prediksi akseptabilitas pasar atas sebuah karya musik atau performer . Label industri yang berumur panjang biasanya bukan hanya karena keuangan yang kuat, namun juga karena tim A&R yang hebat,  yaitu  orang-orang  yang  mempunyai  kelebihan  memprediksi  potensi  sebuah lagu  atau performer (Sartono,  2022).  Danurseto  sebagai  songwriter,  A&R,  dan produser telah melakukan kegiatan masing-masing bidang secara bersamaan tanpa adanya campur tangan dari pihak luar selain dirinya sehingga proses produksi dapat dilakukan secara efektif dan efisien, terbukti dengan selesainya proses pra produksi untuk 1 lagu yang terdiri dari membuat lirik, membuat melodi lagu, menentukan nada dasar,  merekam  musik guide yang  berisi  vokal  serta  piano,  dan  merencanakan instrumentasinya hanya dalam waktu keseluruhan sekitar 3 jam.

## Proses Produksi
Tahap  selanjutnya  setelah  proses  perekaman  yang  merupakan  inti  dari produksi musik itu sendiri yaitu pembentukan lagu dengan bentuk kasar ( guide ) dan masih berupa konsep-konsep menjadi bentuk fisik yang utuh. Seperti halnya lukisan yang  membutuhkan  kanvas  agar  dapat  tertangkap  indra,  maka  musik  juga membutuhkan  media  seperti  partitur  atau  gelombang  suara  yang  ditangkap  dalam bentuk digital (Hepworth-Sawyer & Golding, 2010: 18). Dalam partitur seorang awam yang  tidak  memiliki  pengetahuan  untuk  membacanya  dapat  dipastikan  tidak  akan mendapat  gambaran  apapun  dalam  imajinasinya  terkait  bunyi  yang  terjadi  pada sebuah karya musik yang tertulis di dalamnya. Berbeda dengan partitur, dalam kasus produksi  musik,  gelombang  suara  yang  ditangkap  dalam  bentuk  digital  dan didokumentasikan  dalam  bentuk  data  audio  maka  akan  memantik  imajinasi  dari pendengarnya  tanpa  pendengar  tersebut  memiliki  pengetahuan  khusus  terhadap
bunyi  yang  didengarkannya.  Tahapan  mendokumentasikan  gelombang  bunyi  ini merupakan hal yang paling esensial dalam produksi musik karena dalam tahapan ini bunyi  terbentuk  secara  fisik  dan  dapat  didengarkan  kembali  sesuai  keinginan pendengarnya.
Pada  produksi  musik  untuk  lagu-lagu  Tyok  Satrio,  Danurseto  memastikan semua  instrument  yang  telah  direncanakan  akan  direkam  menggunakan  perangkat komputer di DS Records Studio. Instrumen-instrumen yang telah dipilih tersebut telah direncanakan dalam proses pra produksi bersamaan saat penulisan lagu dilakukan. Formasi  instrument  yang  digunakan  dalam  lagu-lagu  Tyok  Satrio  sebenarnya merupakan formasi ensemble band standar musik pop yaitu drum, bass, piano, gitar, dan  beberapa  penambahan  synthesizer  atau  virtual  instrument  sebagai  tambahan ornamen dalam musik untuk menambah kesan artistiknya. Metode multitrack dalam proses  perekaman  ini  memungkinkan  keseluruhan  instrument  direkam  secara terpisah.
Instrumen  pertama  yang  direkam  untuk  ditambahkan  dalam  musik  guide adalah drum yang disusun dari data wav atau sampling virtual instrumen berdasarkan kebutuhan  dan  keinginan  Danurseto  selaku  produser  musik.  Penyusunan  drum  ini menggunakan berbagai sampling dari berbagai soundbank sampling berbayar hingga merekam sendiri instrument drum satu per satu kemudian dimanipulasi data audionya menggunakan teknik pewarnaan frekuensi  dengan plugin  equalizer pada  DAW. Hal ini  dilakukan  dengan  sangat  detail  dari  membuat  pola  irama  untuk  bagian  verse, chorus, pre chorus, interlude, hingga pengulangan chorus. Penyusunan pola-pola ini dilakukan secara berkesinambungan dengan cara menyusun kompleksitas ritme yang paling renggang untuk verse hingga  semakin rapat pada pengulangan chorus yang terakhir. Hal ini sebagai bagian dari teknik menyusun tensi dalam musik yang dibuat oleh Danurseto.
Gambar 1. Tangkapan layar Penyusunan pola untuk instrument drum digital
Pada bagian verse dilakukan penyusunan kick dan snare pada ketukan yang diinginkan  dan  pola  ini  akan  dikembangkan  dalam  verse  selanjutnya,  chorus, interlude,  hingga  pengulangan  chorus  untuk  mendapatkan  tensi  musik  yang diinginkan.  Hal  ini  sesuai  dengan  yang  dikatakan  oleh  Adorno  bahwa  musik  pop senantiasa pasif dan repetitif yang mempunyai korelasi non produktif  (Storey, 1996: 118-119). Seperti pernyataan yang dijelaskan oleh Danurseto sebagai berikut:
‘ini  kan  tak  bikin  dulu  pattern  untuk  baitnya  terus  ini  tinggal  dicopy  terus dikembangkan  aja  entah  hi  hat-nya  atau  ghost  note-nya  atau  apapunlah  yang sekiranya bisa dikembangkan untuk bikin moodnya naik di tiap pergantian frasenya’ (Adhi, 31 Mei 2022).
Setelah  data  wav  untuk  drum  disusun  sedemikian  rupa  maka  dilakukan perekaman  instrument  drum  yang  dilakukan  pemain  asli  bukan  virtual  instrument untuk  menebalkan  beberapa  timbre.  Hal  ini  tidak  selalu  dilakukan  dengan  alasan perekaman  drum  dilakukan  berdasarkan  kebutuhan  genre  lagu.  Seluruh  pengambil keputusan terhadap situasi ini dilakukan oleh Danurseto selaku produser dan A&R.
Pada  bagian  selanjutnya  dilakukan  perekaman  instrument  bass  yang dimainkan  menggunakan  keyboard  MIDI  controller  dengan  virtual  instrument  yang dilakukan oleh Danurseto dengan mengikuti pola kick dan snare yang telah disusun sebelumnya. Proses ini dilakukan relatif lebih cepat daripada penyusunan pola drum karena  sebelumnya  telah  ada  data  guide  piano  yang  memainkan low  notation sehingga  Danurseto  hanya  mengikuti  nada-nada  yang  telah  dimainkannya menggunakan  sound  piano  dengan  beberapa  pengembangan  dan  penyesuaian
terhadap  suara  kick  dan  snare.  Pemilihan  virtual  instrument  untuk  bass  dilakukan dengan cepat dikarenakan Danurseto telah menyiapkan preset virtual instrumen untuk berbagai genre musik yang diproduksinya. Sama seperti instrument drum, perekaman bass  dengan  menggunakan  instrument  dan  pemain  asli  tidak  selalu  dilakukan berdasarkan genre lagu yang diproduksi.
Tahapan  selanjutnya  dilakukan  perekaman  instrument  gitar  elektrik  yang dimainkan  langsung  tanpa  bantuan  MIDI  controller.  Perekaman  gitar  tanpa menggunakan  virtual  instrument  dikarenakan  Danurseto  sendiri  adalah  seorang pemain  gitar.  Instrument  gitar  direkam  secara  langsung  tanpa  bantuan  amplifikasi yaitu  dengan  cara  menyambungkan  kabel  dari  gitar  langsung  ke  audio  interface dengan penambahan plugin berupa sound effect seperti equalizer dan overdrive.
Proses  berlanjut  dengan  mendengarkan  secara  seksama  keseluruhan  lagu yang telah direkam instrumentasinya. Dalam tahapan ini, Danurseto selaku produser dan A&R akan melakukan pengamatan untuk menentukan tambahan instrument yang akan  direkam  untuk  menambah  keindahan  dari  lagu  tersebut.  Penambahan instrument  ini  seperti  string  section,  woodwind  section,  brass  section,  hingga aksesoris  perkusi. Dalam tahapan ini, untuk tiap lagu  bisa saja berbeda tergantung dari  hasil  penilaian  Danurseto  selaku  produser  dan  A&R.  Setelah  semua  proses perekaman instrument dianggap selesai oleh Danurseto, maka tahapan selanjutnya adalah perekaman vokal oleh Tyok Satrio.
Gambar 2. Tangkapan layar track vokal utama dan track vokal latar
Perekaman  vokal  Tyok  Satrio  dilakukan  dengan  1  mic  condenser  di  dalam ruangan  tertutup.  Pada  perekaman  ini  Tyok  Satrio  akan  langsung  diarahkan  oleh Danurseto yang kali ini bertindak sebagai vocal director untuk bernyanyi dengan gaya berdasarkan  musik  yang  telah  dibuat  sebelumnya.  Gaya  bernyanyi  ini  meliputi permainan  artikulasi  dan  improvisasi  yang  telah  direncanakan  berdasarkan  gaya aransemen musiknya. Setelah perekaman vokal utama selesai, selanjutnya dilakukan perekaman  vokal  latar  yang  juga  dinyanyikan  oleh  Tyok  Satrio  sendiri.  Hal  ini dilakukan untuk memberikan tensi dalam sebuah lagu. Penambahan vokal latar tidak dilakukan di keseluruhan lagu namun hanya dilakukan di beberapa tempat yang dirasa cocok oleh Danurseto.
Gambar 3. Proses Perekaman Vokal oleh Tyok Satrio dan Danurseto yang berperan sebagai audio engineer.

## Proses Pasca Produksi
Setelah  seluruh  proses  perekaman  dinyatakan  selesai  dan  dianggap  cukup oleh  produser  dan  A&R,  maka  proses  selanjutnya  masuk  dalam  tahapan  pasca produksi. Dalam tahapan ini data lagu dalam DAW akan dilakukan penyuntingan yang meliputi  penyesuaian  ritme  data  rekaman  dengan  tempo  lagu,  penyesuaian  pitch vokal,  dan  penyesuaian  keseimbangan  suara  antar  instrument  yang  telah  direkam dalam proses produksi. Dalam proses produksi musik biasanya kegiatan ini dilakukan oleh sound engineer. Sound engineer memegang peranan penting atau bahkan bisa saja  disebut  sebagai  pemain  kunci  dalam  proses  ini  karena  melalui  kemampuan seorang  sound  engineer,  hasil  audio  akan  direalisasikan  sesuai  dengan  keinginan semua  orang  yang  terlibat  dalam  proses  pra  produksi  maupun  proses  produksi (Bartlett & Bartlett, 2016: 5).
Pada tahapan pasca produksi, Danurseto yang juga berperan sebagai sound engineer  melakukan  penyuntingan  untuk  seluruh  data  audio  yang  telah  direkam sebelumnya.  Proses  ini  dilakukan  dengan  sangat  teliti  karena  selain  menggunakan indra  pendengaran  untuk  mendengarkan  audio,  seorang  sound  engineer  juga menggunakan  indra  penglihatan  untuk  mendeteksi  data  audio  berdasarkan  bentuk gelombang  dalam  DAW.  Proses  pertama  adalah  penyuntingan  terhadap  data  drum yang  dimulai  dari  kick,  snare,  dan  cymbal  secara  berurutan.  Data  kick  disunting terlebih  dahulu  karena  kick  selalu  berada  dalam  ketukan  pertama  dan  mempunyai aksen  paling  keras  yang  selalu  beriringan  dengan  instrument  bass.  Selanjutnya secara berurutan data snare dan cymbal disunting berdasarkan tempo dan ketukan sesuai yang tergambar dalam DAW.
Setelah  data  drum  disunting  sesuai  dengan  tempo  dan  ketukan  maka penyuntingan  selanjutnya  dilakukan  untuk  instrument  bass  yang  direkam  secara langsung  menggunakan  instrument  dan  pemain  asli.  Jika  instrument  bass keseluruhan direkam menggunakan virtual instrument maka proses ini akan dilewati. Proses  selanjutnya  adalah  penyesuaian  pitch  vokal  utama  dan  vokal  latar  yang dilakukan  untuk  menghilangkan  nada-nada  fals.  Dalam  proses  ini  Danurseto melakukan  penyuntingan  secara  manual  untuk  menghindari  kesalahan  yang
dilakukan komputer jika dilakukan secara otomatis oleh DAW. Proses penyuntingan diakhiri  dengan  penyesuaian  keseimbangan  volume  antar  instrumen  supaya memudahkan sound engineer dalam melakukan mixing untuk setiap instrument dalam sebuah lagu.
Tahap selanjutnya setelah penyuntingan adalah tahap mixing yang berfungsi untuk mnyeimbangkan frekuensi dalam setiap instrument yang telah direkam. Mixing adalah  sebuah  proses  mencampur  semua  suara  dari  berbagai  sumber  untuk dikeluarkan kembali dalam 2 jalur stereo kiri dan kanan (Hepworth-Sawyer & Golding, 2010:  229).  Proses  mixing  dimulai  dengan  mencampur  suara  kick  drum  dan  bass karena perkawinan bunyi antara kedua instrument ini merupakan pondasi dari rhythm dalam sebuah lagu. Proses selanjutnya secara berurutan Danurseto akan melakukan penyesuaian  ekspos  frekuensi,  seperti  jika  dalam  data  gitar  dan  bass  terdapat penumpukan  frekuensi  maka  sound  engineer  akan  menentukan  instrument  mana yang akan dipotong atau ditambah volume frekuensinya akan tercapai clarity dalam bangunan musiknya.
Dalam  proses  ini  diperlukan  kemampuan  untuk  menentukan  frekuensi  mana yang akan ditonjolkan, suara mana yang akan lebih keras, atau suara yang dianggap tidak  penting  akan  dipelankan  bahkan  dihilangkan.  Hasil  analisis  menunjukkan Danurseto  melakukan  proses  mixing  lebih  cepat  daripada  sound  engineer  yang menerima data audio dari seorang produser dan seorang A&R yang berbeda. Hal ini terjadi karena saat melakukan proses aransemen seorang arranger telah mempunyai imajinasi  bangunan  musik  dalam  angan-angannya.  Sound  engineer  yang  juga berperan sebagai  produser, A&R, dan bahkan pemain instrument musik tentu telah mempunyai  imajinasi  dan  ekspektasi  hasil  akhir  audio  yang  diinginkan  sehingga proses ini dapat dilakukan lebih cepat.
Tahapan  selanjutnya  adalah  tahapan  mastering  yaitu  melakukan  pengaturan frekuensi secara seimbang pada keseluruhan hasil audio yang telah dicampur menjadi satu  kesatuan  dalam  sesi  mixing  sebelumnya.  Dalam  sesi  ini,  Danurseto  sebagai audio engineer berusaha untuk menyeimbangkan frekuensi dari yang terendah hingga tertinggi  agar  ketika  lagu  diperdengarkan  melalui  speaker  jenis  apapun  tidak  akan banyak mengubah spektrum frekuensinya. Setelah sesi mastering selesai dilakukan, maka lagu secara utuh telah siap didistribusikan dalam berbagai platform digital.
Hasil yang ditemukan dalam tahapan observasi dan wawancara adalah bahwa Danurseto telah mempunyai pengaturan default untuk semua lagu-lagu Tyok Satrio yang diproduksinya. Pengaturan tersebut terbentuk dari terintegrasinya keseluruhan tahapan  karena  Danurseto  merupakan  satu-satunya  orang  di  balik  layar  produksi musik untuk Tyok Satrio. Danurseto telah mengambil alih seluruh departemen dalam proses produksi musik dari A&R, songwriter, arranger, music director, audio engineer, hingga instrumentalis sehingga efisiensi pekerjaan dapat dicapai secara maksimal.
Gambar 4. Seluruh tahapan produksi musik yang dilakukan Danurseto untuk lagu Tyok Satrio (tanda panah merupakan hubungan integral antar tahapan)
Segala tahapan dalam proses produksi musik yang terintegrasi tersebut antara lain:
1.  Pada  proses  perekaman  guide  vokal  sebenarnya  Danurseto  telah merencanakan  keseluruhan  gaya  bernyanyi  Tyok  Satrio  dalam  proses produksi.
2.  Saat  perekaman  guide  musik  menggunakan  instrument  piano,  Danurseto sekaligus telah merekam instrument piano dalam proses produksi.
3.  Saat  perekaman  guide  musik  Danurseto  sekaligus  telah  merencanakan keseluruhan konsep aransemen.
4.  Saat melakukan brain storming untuk menulis lagu, Danurseto telah sekaligus memikirkan  distribusi  atau  pemetaan  segmen  konsumen  lagu  untuk  Tyok Satrio.
5.  Saat menulis lagu, Danurseto telah sekaligus memikirkan konsep aransemen yang akan dikerjakan dalam proses produksi.
6.  Saat  memikirkan  konsep  aransemen,  sebenarnya  Danurseto  telah  sekaligus berpikir  tentang  instrumentasi  dalam  proses  produksi  dan  konsep  mixing
karena  kedua  hal  tersebut  terkait  dengan  genre  musik  yang  menjadi  bagian dari proses aransemen musik.
7.  Saat  proses  produksi  atau  perekaman  musik,  Danurseto  telah  sekaligus melakukan  pekerjaan  audio  balancing  dan  editing  data  audio  yang  dapat dikerjakan  lebih  dahulu  karena  Danurseto  juga  merupakan  orang  yang  akan mengerjakan proses post production yaitu mixing dan mastering.

## SIMPULAN
Terdapat 3 langkah utama yang digunakan oleh Danurseto untuk memproduksi lagu-lagu Tyok Satrio yaitu Pra Produksi, Produksi, dan Pasca Produksi. Keseluruhan tahapan tersebut terintegrasi satu sama lain karena Danurseto telah mengambil alih pekerjaan seluruh departemen dalam produksi musik dari songwriter, A&R, produser, audio  engineer,  dan  instrumentalis.  Hal  ini  menjadikan  mekanisme  kerja  Danurseto menjadi  lebih  cepat  dan  efisien  karena  memotong  alur  komunikasi  yang  biasa dilakukan antar departemen dalam produksi musik.
Proses produksi musik yang dilakukan Danurseto pada lagu-lagu Tyok Satrio mempunyai kelebihan efisiensi waktu karena biasanya konsep yang telah dirumuskan oleh satu orang dari awal tidak akan ada perubahan hingga selesainya masa produksi. Hal  ini  juga  berakibat  tidak  ada  orang  lain  yang  dapat  memberi  kontribusi  ide  lain selain dari dirinya sendiri sehingga pekerjaan dapat dijalani sesuai timeline yang telah direncanakan.  Selain  kelebihan  tersebut,  terdapat  pula  kekurangan  dari  proses produksi ini yaitu kurang objektivnya karya musik yang diproduksi karena ide hanya berasal dari sedikit orang atau bahkan hanya dari 1 orang sejak pra produksi hingga pasca produksi. Berkurangnya tingkat objektivitas dimungkinkan dapat berpengaruh terhadap keterbatasan konsumen atau pendengar lagu saat lagu dirilis di masyarakat.

## REFERENSI
Bartlett,  B.,  &  Bartlett,  J.  (2016).  Practical  Recording  Techniques.  In Practical Recording Techniques . https://doi.org/10.4324/9781315696331
Dwi  Lestari,  N.  (2019).  Proses  Produksi  Dalam  Industri  Musik  Independen  Di Indonesia.
Jurnal Komunikasi , 10 (2), 161 –168. http://ejournal.bsi.ac.id/ejurnal/index.php/jkom
Hamali,  A.  Y.  (2018). Pemahaman  Manajemen  Sumber  Daya  Manusia (2nd  ed.).
CAPS (Center for Academic Publishing Service).
Hepworth-Sawyer, R., & Golding, C. (2010). What is music production? Elsevier Inc. Iswantara,  N.  (2017). Kreativitas:  Sejarah,  Teori  &  Perkembangan .  Gigih  Pustaka Mandiri.
James Burgess, R. (2013). The Art of Music Production . Oxford University Press. Jarrett, S., & Day, H. (2008). Music Composition For Dummies . Wiley Publishing.
Kusumaningrum, H., & Sukistono, D. (2020). Analisis Proses Rekaman Musik dengan Metode  Digital  di  Cover  Studio. Journal  of  Music  Science , 3 (2),  2020 –2622. https://jurnal.isi-dps.ac.id/index.php/jomsti/
Mangkunegara, A. A. A. P. (2007). Manajemen Sumber Daya Manusia Perusahaan (14th ed.). PT. Remaja Rosdakarya.
Phillips,  S.  L.  (2013). Beyond  Sound:  The  College  and  Career  Guide  in  Music Technology . OUP USA.
Sartono, F. (2022). Di Balik Bintang: Jan Djuhana Dalam Industri Musik Indonesia (1st ed.). Kepustakaan Populer Gramedia.
Storey,  J.  (1996). Pengantar  Komprehensif  Teori  dan  Metode  Cultural  Studies  dan Kajian Budaya Pop (R. Layli & A. Adlin (eds.)). Jalasutra.
Sugiyono. (2016). Metode Penelitian Kuantitatif, Kualitatif, dan R&D . Alfabeta.