Visi Sosial Humaniora (VSH) ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/

## Info Artikel
Diterima :  (10 Maret 2022) Revisi     :  (8 April 2022) Terbit     :  (30 Juni 2022)
Key words: Composition, Modern Music, Tjapung Ketjipung in Tjikapundung, Amir Pasaribu
Kata Kunci: Komposisi, Musik Modern,  Tjapung Ketjipung di Tjikapundung, Amir Pasaribu
Corresponding Author :
Ance Juliet Panggabean 1 , Emmi Simangunsong 2 E-mail: ance.panggabean@uhn.ac.id 1 , emmi.simangunsong@uhn.ac.id 2

## Abstract
This  research  is  entitled  Modern  Music  Composition  'Tjapung  Ketjipung  Di Tjikapundung' by Amir Pasaribu. The basic method that applied in this research is descriptive method. In addition, the approach used by the library method is to find  and  produce pentatonic elements similar to  the  pelog  barrel which  are harmonized with elements of western tone harmony in the composition of Tjapung Ketjipung  in  Tjikapundung which  is  famous  for  the  work  of  the  Indonesian composer Amir Pasaribu with the characteristics  of his piano music, regarding the form and the pattern of the structure as well as the parts contained in the construction of the music, the beginning, the continuation part, the complication part  and  the  resolution  part.  In  addition  to  the  musical  construction, the composition of piano music by Amir Pasaribu uses a  free form pattern in the context of modern music. The use of chord levels (harmony progressions) and soloist playing made this composition even more exalted and  majestic for  its time.

## Abstrak
BENTUK DAN KONSTRUKSI  KOMPOSISI MUSIK MODERN ‘ TJAPUNG KETJIPUNG DI TJIKAPUNDUN G’ KARYA AMIR PASARIBU
Ance Juliet Panggabean 1 , Emmi Simangunsong 2
Fakultas Seni Musik  Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas HKBP Nommensen ance.panggabean@uhn.ac.id 1 , emmi.simangunsong@uhn.ac.id 2
Penelitian   ini   berjudul       Komposisi   Musik   Modern ‘ Tjapung   Ketjipung   Di Tjikapundun g’ Karya Amir Pasaribu.  Metode dasar yang akan diterapkan di dalam penelitian  ini  adalah  metode  deskriptif.      Selain  itu  metode  pendekatan  yang dilakukan   metode   kepustakaan   sehingga   ditemukan   dan   dihasilkan   unsur pentatonik  yang  mirip  laras  pelog  yang  diharmonisir  dengan  elemen-elemen harmoni  tonal  barat  dalam  komposisi  Tjapung  Ketjipung  di  Tjikapundung  yang terkenal  dari  karya  komponis  Indonesia  Amir  Pasaribu  dengan  ciri  khas  musik pianonya, mengenai bentuk dan pola strukturnya serta bagian-bagian yang terdapat dalam konstruksi musiknya, bagian awal, bagian kelanjutan, bagian komplikasi  dan bagian  resolusi.  Selain  konstruksi  musiknya  ,  komposisi  musik piano karya Amir Pasaribu  menggunakan  pola  free  form  dalam  konteks  musik  moder.      Dengan penggunaan  tingkat  akor  (progressi  harmoni)  dan  permainan  solois  menjadikan komposisi  ini lebih  hikmat dan agung pada masanya.
Visi Sosial Humaniora (VSH) ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/

## PENDAHULUAN
Komposisi   musik   adalah   proses   menyusun   atau   membentuk   bagian   musik   dengan   cara menggabungkan elemen-elemen musik.   Ketika menyusun sebuah bagian musik, seorang komposer dapat dikatakan sedang  membuat  komposisi  musik.  Komposer  akan  mempelajarinya  dengan  cara  melihat  dan  menganalisis potongan  lagu  terkenal  untuk  memahami  bagaimana  seorang  komposer  pada  jaman  dahulu  menulis  musik. Komposer  akan  belajar  bentuk  musik,  harmoni,  orkestrasi,  dan  segala  hal  tentang  alat  musik  dan bagaimana menulisnya  dengan  baik  agar  menghasilkan  sebuah  karya  musik  yang  sesuai.  Komposisi  berasal  dari  kata "Komponieren" yang digunakan oleh pujangga Jerman yaitu Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) yaitu pekerjaan mengatur,  menyusun,  menata,  dan  merangkai  berbagai  suara  atau  nada-nada  yang  mengacu  pada lagu  atau melodi  utama  yang  disebut  cantus.  ( https://repository  .uksw.edu/bitstream/  123456789  /13251 /2/T1_852012010_BAB%20%20II.pdf ) Diakses  hari Senin, 18 April 2022, pukul 17.40 wib
Amir  Pasaribu,  seorang  komposer  dan  perintis  musik serius  modern  Indonesia,  lahir  di Siborong- borong, Sumatera  Utara, 21 Mei 1915.  Hidup seangkatan dengan tokoh  musik Indonesia seperti C. Simanjuntak, Binsar Sitompul, dan RAJ Sujasmin. Seorang tokoh musik dari masa awal kemerdekaan RI, yang memenuhi kriteria untuk disebut sebagai intelektual, pemikir, ahli,  seniman sekaligus  pedagog. Tulisan-tulisannya memperlihatkan bahwa ia sebagai seorang jujur dan berani. Ketika mempersoalkan lagu kebangsaan Indonesia Raya yang disebut- sebut sebagai karya plagiat.
Sebagai  eseis,  menulis  di  sejumlah  media  seperti Siasat,  Mimbar  Indonesia,  Aneka, dan Zenith.  Ia seorang polyglot yang menguasai 12 bahasa. Setelah namanya sempat disebut-sebut dalam satu rencana pendirian konservatori, tetapi berikutnya malah menghilang, lalu orang pun tahu ia meninggalkan Indonesia dan bermukim di Suriname  selama  30  tahun.  Setelah  terpaksa  meninggalkan  Tanah  Air  untuk  sementara  waktu,  Pasaribu  lalu kembali ke Tanah Air. Pada peringatan hari Kemerdekaan Agustus 2002, Amir Pasaribu menerima anugerah dari Presiden RI, yakni Satya Lencana Kebudayaan  Budaya Parama Dharma.
Ia  memang  tidak  seterkenal  nama-nama  di  atas,  sebab  sebagian  besar  ciptaanya  berbentuk komposisi instrumental, seperti untuk piano tunggal, piano-biola, piano-selo, ansambel gesek, paduan suara dan orkes.     Karyanya  seperti Tjapung  Ketjimpung  di  Tjikapundung dan Ole-ole  Meloyo-loyo,  karya  yang  berkisah tentang kelincahan seekor capung dan bagaimana lonceng sapi bergerak berirama dari kejauhan dan kemudian mendekat. Untuk menghormati perhatiannya kepada pemikiran musik Indonesia, namanya diabadikan sebagai nama Concert    Hall di    Sekolah    Musik    Yayasan    Pendidikan    Musik    (YPM)    di    Bintaro    Jaya,    Tangerang. (https://encyclopedia.jakarta-tourism.go.id/post/Amir-Pasaribu?lang=id)  Diakses  hari  Senin,  18  April  2022, pukul 16.50 wib.
Visi Sosial Humaniora (VSH) ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Komposisi  Tjapung  Ketjipung  Di  Tjikampundung  merupakan  karaya  Free  Form.  Bentuk  musik  Free Form  seringkali  bersifat  programatik  (terencana).  Judulnya  dapat  secara  bebas  dibuat  dan  tidak  selalu menentukan tipe karakter musik. Sifat musik programatik lebih mengarah ke musik instrumental karena dapat membangun perasaan, mood, atau emosi yang ditimbulkan oleh kombinasi dan rangkaian akor.
(Stein, Leon. Structure and Style: The Study and Analysis of Musical Form. New Jersey: SummyBirchard Company, 1962. 169) Diakses hari Senin, 18 April 2022, pukul 17.45 wib
Salah  satu  karyanya  Tjapung  Ketjimpung  di  Tjikapundung  yang  berkisah  tentang  kelincahan seekor capung.  Seperti  yang  diuraikan  oleh  Odprila  Posth  dalam  video  youtube  24  Juni  2019  penayangan  460 ( https://youtu.be/QcvLvuq-tWA) bahwa  komposisi  Tjapung  Ketjipung  di  Tjikapundung  terinspirasi  tentang capung yang mau bertelur. Capung suka mencelup-celupkan ekornya ke permukaan air sehingga timbul riak-riak kecil  yang  menimbulkan  suara  plung..plung,.  ( https://youtu.be/QcvLvuq-tWA) .  Berdasarkan  latar  belakang  di atas  ada  beberapa hal yang  perlu  untuk dikaji,  yaitu:  tentang bentuk musik  Tjapung  Ketjipung  Di  Tjikapundung karya Amir Pasaribu dan konstruksi musik yang terdapat pada    Tjapung Ketjipung Di Tjikapundung karya  Amir Pasaribu. Secara umum   penulisan ini bertujuan untuk menganalisa bentuk dan konstruksi musik yang terdapat pada   Tjapung Ketjipung Di Tjikapundung karya Amir Pasaribu.
Prier (1996) yang menyatakan bahwa musik merupakan sesuatu hal yang hampir mirip dengan bahasa yang memiliki potongan potongan tertentu yang apabila tepat maka dapat menghasilkan sebuah karya yang luar biasa. Dalam sebuah karya musik bagian terkecilnya adalah motif, Prier berpendapat bahwa, “ Unsur terkecil dalam musik adalah nada. Namun satu nada sendirian belum merupakan musik. Maka analisis berpangkal pada kelompok nada yang merupakan satu kesatuan, dan inilah yang disebut motif. ” Setiap karya musik pasti memiliki bentuknya masing masing baik  itu  adalah  bentuk tertutup  maupun  bentuk terbuka  dari sebuah  karya. Pengertian bentuk sendiri menurut Prier adalah “ suatu gagasan/ide yang nampak dalam pengolahan/susunan semua unsur musik dalam sebuah komposisi (melodi, irama, harmoni, dan dinamika). ” Dari beberapa pengertian diatas maka dapat disimpulkan bahwa bentuk/struktur merupakan hubungan unsur-unsur musik yang membentuk sebuah karya yang memiliki makna.  Suatu komposisi biasanya  mempunyai hubungan dengan :
1.       Bentuk dari sebuah komposisi
2.      Suatu permulaan atau modifikasi dari suatu pola yang telah mapan
3.      Gaya dan estetika dari suatu masa dimana komposisi tersebut diciptakan
4.      Komposisi-komposisi dan gaya khusus dari komposernya
5.      Prinsip-prinsip struktur dasar yang dicontohkan
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Bentuk Dan Prosedur Komposisi Modern Pada Masa Penggunaannya Yang PertamaDalam Sejarah Musik:
Gambar 1. Bentuk Dan Prosedur Komposisi Modern Pada Masa Penggunaannya. Sumber: Indrawan, Andre 2011.
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Gambar 2. Amir Pasaribu ( sumber gambar: https://tokohbatak.wordpress.com/2009/09/25/amir-pasaribu/ )diakses  pada hari Senin,
18 April 2022, pukul 17.20 wib.
Amir  Pasaribu  lahir  tanggal  21  Mei  1915  di  Siborong-borong.  Dia  adalah  seorang  musisi  Indonesia. yang  menikmati  pendidikan  di  Sekolah  Raja  Balige,  kemudian  sekolah  dasar  Eropa  milik  misi  Katolik,  dan diteruskan ke HIS Hollands Inlandse School di Sibolga. Ia meneruskan sekolah di Mulo (=SMP) di Tarutung, dan diselesaikan di Padang. Pendidikan perguruan tinggi dijalaninya di Institut Keguruan dan Ilmu Pendidikan di Bandung (dulu HIK); di sana ia juga mengembangkan pengetahuannya dalam bidang musik piano. Ia mendapat pelajaran musik dari Fr. Paulus dan Fr. Gustianus; selanjutnya cello dari Nicolai Varvolomeyef dan Joan Giessens. Biodata Amir Pasaribu
1.      1915 – 1935 sekolah dasar dan lanjutan di Sumatra Utara dan Tengah (Tarutung/Sibolga/Padang)
2.     1935 – 1942 perguruan tinggi di Bandung
3.     1942 – 1945 bekerja di bidang siaran radio di zaman pendudukan Jepang
4.     1945 – 1952 bekerja di bidang siaran radio NIROM (Nederlandsch-Indische Radio Omroep), dan Orkes Studio Jakarta; kemudian RRI
5.   1952 – 1954 tugas belajar di Belanda untuk mempersiapkan pembukaan program pendidikan musik di
Indonesia Pasaribu beberapa kali mengadakan kunjungan ke luar negeri antara lain Tiongkok, Jepang, Uni  Soviet,  Cekoslowakia,  Jerman,  Belanda  dan  Perancis  dalam  rangka  tugas  belajar  Departemen Pendidikan dan Kebudayaan (kini Departemen Pendidikan Nasional)
6.     1954 – 1957 direktur Sekolah Musik Indonesia Yogyakarta
7.  1957 – 1968 direktur B1-kursus jurusan Seni Suara; Lembaga Pendidikan Guru Departemen Pendidikan dan Kebudayaan yang kemudian ditingkatkan menjadi IKIP-UI (Institut Keguruan dan Ilmu Pendidikan Universitas Indonesia – kini Universitas Negeri Jakarta, Rawamangun, Jakarta
8.     1968 – 1980 guru piano dan cello pada Pusat Kebudayaan Suriname (Cultureel Centrum Suriname)
9.     1980 – 1995 guru privat piano di Paramaribo
10.    1995 kembali ke Indonesia
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
11.     2002 dianugerahi Bintang Budaya Parama Dharma oleh Presiden Megawati Soekarnoputri.
Berbagai jabatan yang pernah disandang:
1.  Guru piano di Jakarta dan Paramaribo, Suriname
2. Ketua Lembaga Persahabatan Indonesia-Cekoslowakia
3.  Pengimpor piano Petrof buatan Cekoslowakia
4. Wirausaha bengkel & reparasi piano serta transportasi

## Publikasi
1. Musik dan Selingkar wilayahnya, Kem. PPK 1955
2. Analisis Musik Indonesia (PT Pantja Simpati 1986)
3. Riwayat Musik dan Musisi (Gunung Agung, 1953)
4. Teori Singkat Tulisan Musik (NV Noordhof-Kolff)
5. Menudju Apresiasi Musik (NV Noordhof-Kolff)
6. Bernyanyi Kanon (Balai Pustaka, Kem.PPK 1955)
7. Lagu-lagu Lama Solo Piano I (Balai Pustaka 1952)
8. Lagu-lagu Lama Solo Piano II (Balai Pustaka, 1958)
9. Suka Menyanyi (Indira, 1955)
10. Tifa Totobuang

## Artikel
1. Orkes Langgam Indonesia (Off beat – Tjintjang Babi!) – maret 1953
2. Kesaksamaan – juni 1953
3. Malam Musik di Geredja Paulus – oktober 1953
4. Lenong, Observasi MSDR Lenteng-Agung – Konfrontasi nr. 3 1954

## Karya:
Musik untuk piano tunggal:
1. Capung kecimpung di Cikapundung
2. Rondino Capriccioso
3. 2 Sonat a’ s
4. Petruk, Gareng dan Bagong
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH) ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
5. Rabanara dances
6. Rabanara dances no. 7
7. Spielstuck
8. Puisi Bagor
9. Kesan langgar(Impressie Langgar)
10. Sampaniara no. 1 (Getek silam kali Ancol)
11. 6 Variasi Sriwijaya
12. Bongkok ’ s Bamboo-flute (Orpheus in de dessa)
13. Indihyang
14. Ball-dance of the river-fish princess/Tari Ikan Putri
15. Berceuse
16. Suite Villageoise
a. La flute d ’ un mendiant
b.  Lullaby
c. Makam Achmad Sutisno
d. Beduk Puasa 17. Ole ole melojo-lojo
18. Variasi Es Lilin
19. Maswika Lily
Musik untuk string Quartet/Kwartet gesek:
1. Dua Resital Violis
2. Meditation
3. Hikayat Mas Klujur
4. Sunrise at Yang Tse,
5. Dr. Sun Yat Sen Memorial Hall,
6. Hang Tsu-Mountain and Creeks at Sundown,
7. Express Railroad Back Home
Musik untuk piano dan biola:
1. Clair de Lune
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/

## Musik hymne perjuangan ABRI:

## 1. Andhika Bhayangkari
Aktivitas musik yang terakhir dilakukan (hingga tahun 1995):
1. Piano & biola ensemble di Paramaribo bersama Harry de la Fuënte
2. Trio musik gesek di Paramaribo
3. Piano pengiring untuk Paduan suara Maranatha di Paramaribo
4. Piano pengiring sekolah balet di Paramaribo
( https://tokohbatak.wordpress.com/2009/09/25/amir-pasaribu/ )diakses  pada  hari  Senin,  18  April  2022, pukul 17.20 wib.

## METODE  PENELITIAN
Bentuk  Dan  Konstruksi      Komposisi  Musik  Modern ‘ Tjapung  Ketjipung  Di  Tjikapundun g’ Karya  Amir Pasaribu . Metode Dasar, Metode dasar yang akan diterapkan di dalam penelitian ini adalah metode deskriptif. Dengan kata  lain,  penelitian  ini dimaksudkan  untuk membuat  deskripsi atau  gambaran secara lengkap, faktual dan teliti mengenai fakta-fakta, sifat serta hubungan antara fenomena  yang diselidiki.  Selanjutnya, metode  ini akan  mendasari penelitian  ini  khususnya  di  dalam  hal pengumpulan  data maupun penganalisaan  data.  Metode Pengumpulan Data, Ada beberapa metode yang diterapkan di dalam pengumpulan data, yaitu: (1) metode observasi, (2)  metode  kepustakaan.  Metode  observasi  dimungkinkan  untuk  dapat  membandingkan  apa  yang  disebutkan informan  serta  apa  yang  dilakukan  informan.  Data  juga  dikumpulkan  dengan  cara  merekam  audio  dengan menggunakan perangkat perekam audio-visual, partitur/score musik dikumpulkan dari sumber notasi dari edisi yang dipakai. Melalui metode kepustakaan diharapkan dapat memperoleh data-data tertulis tentang Bentuk  Dan Konstruksi    Komposisi  Musik Modern ‘ Tjapung  Ketjipung  Di  Tjikapundun g’ Karya Amir Pasaribu. Metode Analisis,
Prosedur analisis data akan dilakukan sebagai berikut:
a.    Seleksi Data
Seleksi data dilakukan dalam rangka memilih dan merangkum data sesuai dengan kebutuhan penelitian tentang  Bentuk  Dan  Konstruksi   Komposisi  Musik  Modern ‘ Tjapung  Ketjipung  Di  Tjikapundun g’ Karya Amir Pasaribu
b.    Klasifikasi Data
Pengklasifikasian data dilakukan untuk menyusun data dasar kriteria dan pembagian tertentu.
c.    Deskripsi Data
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Pada langkah  ini,  data diuraikan  dengan sebaik-baiknya sehingga diperoleh gambaran yang  jelas  dan terperinci tentang data khususnya yang relevan terhadap substansi penelitian.
d.    Interpretasi
Data  interpretasi  berusaha  mencari  hubungan  antara  fakta-fakta  yang  ditemukan  dan  memberikan pemahaman yang jelas mengenai Bentuk Dan Konstruksi  Komposisi Musik Modern ‘ Tjapung Ketjipung Di Tjikapundun g’ Karya Amir Pasaribu.
e.    Menarik Kesimpulan
Langkah  akhir  adalah  menarik  kesimpulan,  yaitu menegaskan  kembali  secara ringkas  dan  padat  apa yang ditemukan dari pembahasan-pembahasan sebelumnya.

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Bentuk Musik Tjapung Ketjipung Di Tjikapundung Karya  Amir Pasaribu
Bentuk  adalah ‘ wujud ’ yang  ditampilkan  atau ‘ tampak ’ .  Ketika  seorang  komposer  menciptakan gubahan,  akan  menentukan  wadahnya  baik  kedalam   instrumental  maupun  vokal.   Wadah  itu  disebut  sebagai bentuk. Adapun bentuk musik Tjapung Ketjipung Di Tjikapundung Karya  Amir Pasaribu adalah solo piano, terdiri atas 3 (tiga) Tema , yaitu A B C A B, sebagai berikut:
Gambar3. TEMA A, Birama 1-4;
Gambar 4. TEMA A diulang, birama 5-8;
(Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/

## .
Gambar 5. TEMA A diulang kembali dan dikembangkan (extended), birama 9-20;
(Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
Gambar 6. Bagian akhir dari pengembangan (extended) TEMA A, birama 21-27;
(Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
Gambar 7. TRANSISI, birama 28-34;
(Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Gambar 8. TEMA B birama 34-38
(Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
Konstruksi Musik Yang Terdapat Pada   Tjapung Ketjipung Di Tjikapundung karyaAmir Pasaribu
Dalam  menciptakan  suatu  komposisi,  ada  beberapa  proses  komposisi  yang  penting  yang  menjadi suatu dasar dalam menulis komposisi, sebagai berikut:

## IDE/GAGASAN
KONSEP BENTUK MUSIK

## STRUKTUR
GAYA Bagan 1. Proses Penciptaan Edmund Prier SJ, Karl. 1996
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Semua unsur di atas dipakai menjadi dasar musik. Menurut penulis, proses-proses yang tertulis di atas merupakan  unsur  yang sama pentingnya,  karena ada hubungan antara satu sama  lain.  Langkah-langkah inilah yang  penulis  lakukan dalam  proses  penciptaan secara pribadi. Demikian juga  halnya dalam proses penciptaan berkelompok.  Dalam  kerja  kolektif/kelompok,  di  mana  setiap  orang  harus  memiliki  kesemua  unsur,  kemudian digabungkan atau diambil suatu keputusan ide siapa yang terbaik yang dipergunakan, tetapi dengan persyaratan harus terlebih dahulu dimusyawarahkan. Keseluruhan unsur seperti: ide/gagasan, bentuk, konsep, struktur, dan gaya.
Setiap  manusia,  memiliki  potensi  diri  yang  berharga  untuk  berkreatifitas.  Termasuk  didalamnya seorang komposer atau seorang kreator juga memiliki potensi diri yang berharga demi terciptanya karya musik. Potensi diri itu  meliputi:
1.      Kepribadian yang sehat
2.     Pengamat kehidupan
3.     Baca dan tulis
4.     Kemampuan musikal
5.     Pengalaman ekspresi musikal
6.     Imajinasi dan,
7.     Kepekaan pancaindera
Keseluruhan potensi diri inilah yang diangkat untuk mendapatkan gagasan pemikiran dan imajinasi yang peka dan rasa yang tajam dalam melakukan pekerjaan yang kreatif.
Dalam hal penciptaan komposisi, potensi diri komposer harus mampu menemukan ide atau gagasan yang menarik dan menantang untuk dijadikan  karya  kreatif  komposisinya. Ide atau gagasan yang menarik dan menantang ini sebagai bahan menciptakan sebuah karya atau komposisi dihasilkan  oleh seorang kreator yang memiliki kepribadian sehat. Sebagai sang kreator juga harus mampu menjadi sebagai pengamat kehidupan.
Dasar-dasar   konstruksi   dalam   musik   secara   umum,   komposisi   musik   terdiri   dari   permulaan (beginning), kelanjutan (continuation), komplikasi (complication) dan resolusi (resolution). Konstruksi Musik pada komposisi Tjapung Ketjipung Di Tjikapundung adalah sebagai berikut:
1. Permulaan/awal (Beginning), pengantar musik:
Dasar-dasar konstruksi musik itu Awal dapat dilihat pada contoh gambar di bawah ini:
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Gambar 9.  Permulaan/Awal (Beginning), pengantar musik TEMA A, dengan tonalitas Tonika/E minor/I.  Birama 1-8
(Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
2. Kelanjutan (Continuation), menurut KBBI adalah perkembangan (berikutnya)
Dasar-dasar konstruksi musik itu Kelanjutan dapat dilihat pada contoh gambar di bawah ini:
Gambar 10. Kelanjutan (Continuation)/perkembangan (berikutnya)
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH)
ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
TEMA B birama 34-71 tonalitas e minor-Cis major-A major (Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
3. Komplikasi (complication), masalah /kerumitan dalam musik, umumnya bagian yang rumit, banyak dijumpai beragam kunci/akord (various keys).
Dasar-dasar  konstruksi  musik itu  komplikasi/masalah  atau  kerumitan  dalam  musik  dapat  dilihat pada contoh gambar di bawah ini:
Gambar 11. Komplikasi (complication), masalah /kerumitan dalam musik, umumnya bagian yang rumit, banyak dijumpai beragam kunci/akord (various keys).
TEMA C birama 72-95 Tonalitas dari d minor-C major-Bes major-As major-C major (Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
4. Resolusi (resolution), penyelesaian dalam musik (diakhir)
Dasar-dasar konstruksi musik itu resolusi atau penyelesaian dapat dilihat pada contoh gambar di bawah ini:
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH) ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Gambar 12. Resolusi (resolution), penyelesaian dalam musik (diakhir) TEMA B birama 107- 124
(Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
Tonalitas e minor-Cis major-B major-A major-G7-d minor CODA,
Gambar 13.  CODA/PENUTUPbirama 125-128, motif diambil dari TEMA B (Sumber: Panggabean, 1997. Komposisi Musik Modern Dalam Perspektif Komponis Indonesia)
Dengan struktur sebagai berikut: Birama  1-4            : Tema A Birama 5-8            : Tema A diulang Birama 9-20          : Tema A diulang dan dikembangkan (extended) Birama 21-27          : Bagian ekor atau bagian penutup dari pengembangan (extended) tema A Birama 28-34        : Transisi Birama 34-38        : Tema B Birama 38-45        : Tema B diulang
Birama 46-57        : bagian ekor atau penutup dari pengembangan (Tema A/transisi) Birama 58-64        : Tema A ’ Birama 64-71         : Tema A ’ d iulang Birama 72-83        : Tema C Birama 83-95        : Tema C diulang Birama 95-101        : Tema A ’ Birama 101-106       : Tema A ’ diulang Birama 107-111        : Tema B Birama 111-115         : Tema B diulang
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH) ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Birama 116-124       : Tema B diulang kembali Birama 125-128      : Coda (motif diambil dari Tema B)

## KESIMPULAN
Bentuk Dan Konstruksi  Komposisi Musik Modern ‘ Tjapung Ketjipung Di Tjikapundun g’ Karya Amir Pasaribu Dengan struktur sebagai berikut:
Birama  1-4            : Tema A
Birama 5-8            : Tema A diulang
Birama 9-20          : Tema A diulang dan dikembangkan (extended)
Birama 21-27          : Bagian ekor atau bagian penutup dari pengembangan (extended) tema A
Birama 28-34        : Transisi
Birama 34-38        : Tema B
Birama 38-45        : Tema B diulang
Birama 46-57        : bagian ekor atau penutup dari pengembangan (Tema A/transisi)
Birama 58-64        : Tema A ’
Birama 64-71         : Tema A ’ d iulang
Birama 72-83        : Tema C Birama 83-95        : Tema C diulang Birama 95-101        : Tema A ’
Birama 101-106       : Tema A ’ diulang
Birama 107-111        : Tema B Birama 111-115         : Tema B diulang
Birama 116-124       : Tema B diulang kembali
Birama 125-128      : Coda (motif diambil dari Tema B)

## DAFTAR PUSTAKA
Banoe, Pono, 2003., Kamus Musik, Yogyakarta: Penerbit Kanisius. Ben,  D.  Ian. Analysis dalam The New Grove Dictionary of  Music and Musicians, London,  Macmillan  Publisher Limited.
Budilinggono,  I.  1993., Bentuk dan Analisis Musik, Jakarta: Direktur  Jenderal Pendidikan  Dasar dan Menengah Departemen Pendidikan dan Kebudayaan.
Bukofzer, Manfred. 1947,. Musik in Baroque Era, NYC: W.W. Norton
Visi Ilmu Sosial dan Humaniora (VISH) ISSN (print) : 2722-7316
e-ISSN : 2723-1275 https://ejournal.uhn.ac.id/index.php/humaniora/
Brandt,William E. The comprehensive Study of Musik, vol II: Basic Principle of Musik Theory, (New York: Harper & Row Publisher, Inc. 1980). Christ William and Delone Richard. 1975., Introduction to Materials and Structure of Musik, (Prentice-Hall, Inc,
Englewood Cliffs, New Jersey)
Griffiths Paul, 1980., Serialism, The New grove Dict. Of Musik. Hananto  Dwi,  Paulus.  2011., Jurnal  Ilmiah  Musik,  vol.  2  no.2  Salatiga:  Program  Studi  Musik  Fakultas  Seni Pertunjukan Universitas Kristen Satya Wacana.
Kamien, Roger. 1988., Music an Appreciation, New York: McGraw-Hill Book Co Mack Dieter, 1995., Sejarah Musik jilid 3, Yogyakarta: Pusat Musik Liturgi
McNeill, RJ. 1998., Sejarah Musik 2, Jakarta: PT. BPK Gunung Mulia.
… . …… ,  . 2002., Sejarah Musik 1, Jakarta: PT. BPK Gunung Mulia.
Panggabean,  Ance.  1997.  Komposisi  Musik  Modern  Dalam  Perspektif  Komponis  Indonesia.  Skripsi;  Fakultas Kesenian Minat/konsentrasi  Teori dan Komposisi Universitas  HKBP Nommensen Medan.
Pasaribu, Amir. 1986., Analisis Musik Indonesia, Jakarta: PT. Pantja Simpati.
Prier SJ, Karl Edmund. 1996., Ilmu Bentuk Musik, Yogyakarta : Pusat Musik Liturgi.
… . …………………… 2004., Ilmu Bentuk Musik, Yogyakarta: Pusat Musik Liturgi. Stein, Leon, 1979., Structure & Style: The Study and Analysis of Musical Forms Expanded Edition. Miami: Summy- Bichard Music.
Sumber Internet: https://repository.uksw.edu/bitstream/123456789/13251/2/T1_852012010_BAB%20%20II.pdf.  Diakses     hari Senin, 18 April 2022, pukul 17.40 wib.
https://encyclopedia.jakarta-tourism.go.id/post/Amir-Pasaribu?lang=id.  Diakses  hari  Senin,  18  April  2022, pukul 16.50 wib.
Stein, Leon. Structure and Style: The Study and Analysis of Musical Form. New Jersey: SummyBirchard Company, 1962. 169. Diakses hari Senin, 18 April 2022, pukul 17.45 wib https://youtu.be/QcvLvuq-tWA) https://tokohbatak.wordpress.com/2009/09/25/amir-pasaribu/)diakses pada hari Senin, 18 April 2022, pukul 17.20 wib.