## ANALISIS TIMBRE RAPA’I BUATAN FAJAR SIDDIQ DI DESA KAYEE LHEU, KECAMATAN INGIN JAYA, KABUPATEN ACEH BESAR (KAJIAN MUSIK MULTIMEDIA)
Benny Andiko 1* , Berlian Denada 2*
Jurusan Seni Pertunjukan Institut Seni Budaya Indonesia Aceh Jl. Transmigrasi, Gampong Buket Meusara, Kec. Kota Jantho, Kab. Aceh Besar, Kode Pos 23911 Aceh. Indonesia
Email:bennyandiko99@gmail.com, berliandenada@isbiaceh.ac.id

## Abstrak
Penelitian ini berjudul “Analisis Timbre Rapa’i Buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin Jaya, Kabupaten Aceh Besar (Kajian Musik Multimedia). Penelitian ini bertujuan untuk mengetahui bentuk timbre  Rapa’i  buatan  Fajar  Siddiq,  bagaimana  tahapan  perekaman  timbre  dan  analisis  timbre menggunakan Spectrum  Analyzer pada  software PreSonus  Studio  One  5 .  Memfokuskan  pada  kajian musik  multimedia,  mengadopsi  topik  bahasan  tahapan  perekaman  dengan  kategori  yaitu:  menurut sifatnya dan menurut peralatan tata suara. Proses awal rekaman musik yaitu tracking. Timbre tergantung terutama pada akustik stimulus, tetapi juga tergantung pada bentuk gelombang. Timbre mengacu pada dimensi bunyi yang memungkinkan pendengar mengindentifikasi sumber bunyi dan kandungan bunyi. Menggunakan pendekatan tahapan perekaman dari Ambrosius Yuniart Lefaan dan analisis timbre dari Pratt  dan  Doak.  Metode  penelitian  yang  digunakan  dalam  penelitian  ini  adalah  penelitian  kualitatif sebagai  prosedur  penelitian  yang  menghasilkan  data  deskriptif  berupa  informasi  tertulis  dan  hasil analisis menggunakan Spectrum Analyzer. Menggunakan tahapan pengumpulan data yaitu: observasi; studi  pustaka;  wawancara  dan  dokumentasi.  Hasil  dan  pembahasan  dari  penelitian  ini  yaitu;  timbre Rapa’i  yang  terdiri  dari  empat  warna  bunyi (dum,  preng,  breuk  dan  crik) direkam  menggunakan peralatan  rekaman  digital  sebagai  berikut; microphone  condenser  Audio  Technica  AT  2035 menggunakan  teknik ambient  miking,  audio  interface  Zoom  R24 ;  teknik  rekaman multitrack dengan track  yang  terpisah  dari  empat  timbre  Rapa’i;  media  penyampaian  merupakan  klasifikasi  dari membranophone  yaitu  Rapa’i;  media  penyimpan  DAW (Digital  Audio  Workstation) yaitu software PreSonus Studio One 5 . Proses rekaman dengan tahapan tracking menggunakan empat channel dengan tipe rekam  mono audio, sample rate 44.1 kHz dengan resolusi 24 bit. Frekuensi fundamental timbre dum 172Hz dengan SPL -17,8dB, preng 192Hz dengan SPL -16,8dB, breuk 172Hz dengan SPL -28,2dB dan crik 192Hz dengan SPL -22,3 dB.
Kata Kunci: analisis, timbre, rapa’I, fajar siddiq.

## Abstract
This research is entitled "Analysis of Timbre Rapa'i Made by Fajar Siddiq in Kayee Lheu Village, Ingin Jaya, Aceh Besar District. This study aims to determine the form of the Rapa'i timbre made by Fajar Siddiq, what are the steps for recording timbre and analyzing timbre using the Spectrum Analyzer on the  PreSonus  Studio  One  5  software.  Focusing  on  multimedia  music  studies,  adopting  the  topic  of recording stages with categories, namely; according to their nature and according to the sound system. The initial process of recording music is tracking. Timbre depends primarily on the acoustics of the stimulus, but also depends on the waveform. Timbre refers to the dimension of sound that allows the listener  to  identify  the  source  of  the  sound  and  the  content  of  the  sound.  Using  a  recording  stage approach  from  Ambrosius  Yuniart  Lefaan  and  timbre  analysis  from  Pratt  and  Doak.  The  research method used in this study is qualitative research as a research procedure that produces descriptive data in the form of written information and analysis results using a Spectrum Analyzer. Using the stages of data collection, namely: observation; literature review; interviews and documentation. The results and discussion of this research are; Rapa'i timbre which consists of four sound colors (dum, preng, breuk dan crik) recorded using digital recording equipment as follows; Audio Technica AT 2035 condenser microphone using ambient miking technique, Zoom R24 audio interface; multitrack recording technique with  tracks  separated  from  the  four  Rapa'i  timbres;  delivery  media  is  a  classification  of membranophone namely Rapa'i; DAW (Digital Audio Workstation) storage media, namely PreSonus Studio One 5 software. The recording process with tracking stages uses four channels with mono audio recording type, 44.1 kHz sample rate with 24 bit resolution. The fundamental frequency is timbre dum
172Hz  with  SPL  -17.8dB,  preng  192Hz  with  SPL  -16.8dB,  breuk  172Hz  with  SPL  -28.2dB  and  crik 192Hz with SPL -22.3 dB.
Keywords: analysis, timbre, rapa’I, fajar, siddiq.

## PENDAHULUAN
Berbicara tentang teknologi seolah tak lepas dari ilmu pengetahuan,  karena  memang  pada  hakikatnya teknologi adalah penerapan ilmu atau pengetahuan lain yang  terorganisir  ke  tugas-tugas  praktis.  Sehingga dapat dipahami bahwa teknologi merupakan pengejawantahan dari ilmu pengetahuan. Dengan kata lain,  jika  ilmu  pengetahuan  berbicara  dalam  konteks teoritis,  maka  teknologi  telah  melakukan  tataran praktisnya.  (Sadiman.  2000).  Berdasarkan  hal  ini teknologi  dalam  pemahaman  peneliti  merujuk  pada teknologi  musik  yang  berkembang  pesat  di  Era Revolusi  Industri  4.0.  Fokus  kajian  teknologi  musik khususnya  instrumen  tradisional  sangat  minim  di tengah  perkembangan  pesat  teknologi  musik  pada instrument modern.
Sejak  terciptanya  microchip  dan  teknologi  komputer lainnya,  sebagian  pengguna  menyadari  potensi  yang dapat dikembangkan oleh penemuan tersebut. Di dunia musik sendiri penemuan semua hal yang terkait digital telah  berkembang  sangat  jauh,  meskipun  rata-rata konsep yang dikembangkan adalah mendigitalkan hal- hal yang analog, tetapi hal itu telah banyak membantu musisi  dalam  proses  dan  produksi.  Salah  satu  contoh perkembangan  teknologi  yang  ada  di  dunia  musik adalah  munculnya  berbagai  pilihan Digital  Audio Workstation atau  yang  biasa  disebut DAW . DAW ( Digital  Audio  Workstation )  software  rekaman  musik yang  menghubungkan  komputer  dengan  audio interface  atau  sound  card. DAW ( Digital  Audio Workstation )  perekaman  yang  bersifat  digital  dapat memudahkan  musisi,  composer,  dan  sound  engineer dalam  melakukan  pekerjaannya. DAW ( Digital  Audio Workstation )  adalah  perangkat  lunak  produksi  musik yang  digunakan  untuk  merekam  dan  mengedit  suara dalam  bentuk  file  audio.  File  audio  disimpan  di perangkat keras komputer atau drive eksternal. Contoh aplikasi DAW adalah Audacity , GarageBand , Pro Tools , Logic , dan Cubase (Walzer, 1997).
DAW adalah alat elektronik atau perangkat lunak yang didesain  untuk  mengakomodasi  penggunanya  untuk merekam, mixing, mastering dan mengubah suara yang telah direkam. Bermula pada pertengahan era 1970-an, perkembangan yang signifikan telah mengantarkannya pada  teknologi  yang  mengagumkan.  Produk-produk DAW saat ini tidak hanya mampu menggantikan semua equipment  yang  ada  dalam  sebuah  studio  rekaman,
tetapi  juga  mampu  membuat  proses  produksi  musik menjadi efektif dan efisien.
Pada  penelitian  ini DAW akan  digunakan  untuk menganalisa kandungan bunyi timbre Rapa’i yaitu pada software  PreSonus  Studio  One  5.  Software  ini dikembangkan  oleh  PreSonus  dan  tersedia  untuk macOS dan Windows. Selain edisi komersial perangkat lunak  (dikenal  sebagai  Studio One  Artist dan  Studio One  Professional),  PreSonus  juga  mendistribusikan edisi  gratis,  dengan  fungsionalitas  yang  lebih  rendah (dikenal sebagai Studio One Prime). Sementara untuk menganalisa frekuensi fundamental timbre Rapa’i akan menggunakan Studio One Professional. Fungsionalitas yang  lengkap  dengan  tersedianya  Spectrum  Analyzer sebagai  media  analisis  timbre  Rapa’i.  Spectrum analyzer  merupakan  sebuah  penerima    sinyal  secara pasif,  yang  berarti  sinyal  yang    diterima  hanya ditampilkan saja untuk mengukur  sinyal elektrik yang melalui atau ditransmisikan oleh sebuah sistem/perangkat.  Sinyal  yang    ditampilkan  oleh spectrum analyzer akan dianalisis  oleh pengguna untuk mengetahui  karakteristik    sinyal  tersebut.  Pada penelitian ini Spectrum Analyzer akan digunakan untuk menganalisis  kandungan  bunyi  dari  timbre  Rapa’i buatan Fajar Siddiq.
Rapa’I sebagai salah satu nama instrumen musik pukul terbuat  dari  kayu  Tualang  atau  Merbau,  sedangkan membrannya  terbuat  dari  kulit  kambing  atau  lembu yang  diolah.  Awalnya  rapa’i  lahir  sebagai  salah  satu bentuk kesenian yang dimanfaatkan untuk mengembangkan  ajaran  agama  Islam  (Ediwar,  2016). Satu-satunya pengrajin alat musik Aceh yaitu Rapa’i di Kabupaten Aceh Besar bernama Fajar Siddiq. Sebagai pengrajin  Rapa’i,  Fajar  Siddiq  telah  mendedikasikan hidupnya dari tahun 1994. Terhitung di tahun 2021 ini, sudah 27 tahun beliau menjalani dinamika pembuatan Rapa’i.  Mengandalkan  peralatan  dan  perlengkapan sederhana Rapa’i buatan Fajar Siddiq telah tersebar ke penjuru  tanah  air  dan  luar  negeri  seperti  Jepang, Australia  dan  Amerika  Serikat.  Tentunya  melalui Rapa’i  buatan  beliau,  sejarah  panggung  seni pertunjukan  tercipta  dalam  sebaran  ruang  dan  waktu. Selain  sebagai  pengrajin  Rapa’i,  beliau  juga  mahir memainkan  alat  musik  Aceh  tersebut.  Beliau  pernah tergabung  dalam  beberapa  grup  kesenian  seperti Nyawong,  Kande  dan  Rakit.  Pengalaman  dan kemahiran dalam memainkan alat musik tersebut juga
merupakan faktor penentu untuk menghasilkan Rapa’i yang  berkualitas.  Rapai  merupakan  alat  musik membranofon  yang  produksi  bunyinya  dihasilkan dengan memukul bagian selaput atau membran. Bunyi yang  dihasilkan  Rapa’i  menghasilkan  timbre  yang khas.
Timbre  adalah  atribut  sensasi  pendengaran  dimana pendengar  dapat  menilai  bahwa  dua  bunyi  yang berbeda menggunakan kriteria selain ruang, kenyaringan  atau  durasi  (Rossing,  1990).  Pendapat tersebut  menunjukkan  bahwa  penilaian  timbre berlangsung  dalam  kondisi  kenyaringan  yang  sama, pitch  dan  durasi  yang  mungkin  juga  sama.  Sebuah penjelasan  ditambahkan  (Pratt  dan  Doak  dalam Rossing,  1990):  Timbre  tergantung  terutama  pada akustik  stimulus,  tetapi  juga  tergantung  pada  bentuk gelombang. Timbre mengacu pada dimensi bunyi yang memungkinkan pendengar mengindentifikasi kandungan bunyi dan sumber bunyi.
Merujuk  pada  penjelasan  tersebut  dalam  timbre terdapat  kandungan  bunyi  dan  sumber  bunyi  yaitu Rapa’i buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin Jaya, Kabupaten Aceh Besar.
Berdasarkan  penjabaran  di  atas,  maka  penelitian  ini merupakan  tahapan  awal  dari  proses  pencarian  data kandungan  bunyi  dengan  sumber  bunyi  dari  timbre Rapa’i. Rumusan masalah dalam penelitian ini, yaitu: Pertama:  bagaimana  proses  perekaman  timbre  Rapa’i buatan  Fajar  Siddiq  di  Desa  Kayee  Lheu,  Ingin  Jaya, Kabupaten  Aceh  Besar.  Kedua,  bagaimana  bentuk kandungan bunyi timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin Jaya, Kabupaten Aceh Besar.
Penelitian  ini  merupakan  rangkaian  data  dari kandungan  bunyi  pada  Plugin VST ( Virtual  Studio Technology )  dari  Rapa’i  agar  bunyi  yang  dihasilkan lebih manusiawi. VST pada dasarnya diciptakan untuk meniru  berbagai  peralatan  perangkat  keras  yang digunakan  di  studio.  Istilah  Plugin  mengacu  pada perangkat  lunak  yang  beroperasi  dalam  program  lain. Plugin VST telah  membuat  proses  pembuatan  musik jauh lebih sederhana dan jauh lebih mudah diakses. Di masa lalu produksi dan pembelajaran akan membutuhkan  perangkat  keras  dan  peralatan  yang hampir  tidak  dapat  diakses  oleh  sebagian  besar pengguna  dikarenakan  implikasi  biaya.  Plugin VST hadir  dengan  konsep  hemat  dan  kompetitif  dengan perangkat  keras.  Plugin VST tersebut  akan  digunakan sebagai media pembelajaran mata kuliah di Prodi Seni Karawitan,  seperti  mata  kuliah  Teknologi  Musik, Musik  Elektronik,  dan  Komposisi  Musik.  Plugin VST
Rapa’i ini juga akan bermanfaat dalam proses produksi musik secara global. Penelitian ini mengungkap proses perekaman  dan  bentuk  kandungan  bunyi  dari  timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin Jaya, Kabupaten Aceh Besar.

## KAJIAN TEORI
1.Perekaman Perekaman
adalah keterampilan dalam menggabungkan  seni  dan  sains,  yang  membutuhkan pengetahuan  teknis  serta  pengetahuan  musik  dan kemampuan mendengarkan suara. Dengan mempelajari keterampilan ini, kita dapat mengabadikan penampilan musik, dan memproduksi kembali dengan kualitas suara yang dapat dinikmati dan menginspirasi orang lain (Bartlett, 2009).
Unsur-Unsur  rekaman  musik  memiliki  beragam  jenis dan terbagi  menjadi beberapa kategori  yaitu:  menurut sifatnya dan menurut peralatan tata suara. Berdasarkan sifatnya  rekaman  musik  terbagi  dalam  jenis  peralatan (rekaman  analog  dan  rekaman  digital)  dan  teknik rekaman  (rekaman live dan  rekaman multirack) . Berdasarkan  peralatan  tata  suara  terdiri  dari  media penyampaian  (pita  suara  dan  alat  musik)  dan  media penyimpan  (DAT [Digital  Audio  Tape] dan  DAW [Digital  Audio  Workstation] ).  Proses  rekaman  musik terdapat  tahapan  standar  yang  dilakukan,  yaitu: tracking,  overdub,  editing,  mixing,  equalizing,  sound effect dan mastering (Lefaan, 2010).
Penelitian ini mengadopsi pengetahuan teknis perekaman  tersebut  untuk  merekam  timbre  Rapa’i buatan  Fajar  Siddiq.  Perekaman  dilakukan  dengan penambahan beberapa media pendukung lainnya.

## 2. Analisis Timbre
Timbre  tergantung  terutama  pada  akustik  stimulus, tetapi juga tergantung pada bentuk gelombang. Timbre mengacu  pada  dimensi  bunyi  yang  memungkinkan pendengar  mengindentifikasi  sumber  bunyi  dan kandungan  bunyi.  (Pratt  dan  Doak  dalam  Rossing, 1990).
Timbre  adalah  atribut  sensasi  pendengaran  dimana pendengar  dapat  menilai  bahwa  dua  bunyi  yang berbeda menggunakan kriteria selain ruang, kenyaringan  atau  durasi  (Rossing,  1990).  Hal  ini menunjukkan  bahwa  penilaian  timbre  berlangsung dalam kondisi kenyaringan yang sama, pitch dan durasi yang  mungkin  juga  sama.  Penulis  menggunakan Spectrum Analyzer pada software Presonus Studio One 5 untuk mengindentifikasi kandungan bunyi dari timbre

## Gorga : Jurnal Seni Rupa
Rapa’i buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin Jaya, Kabupaten Aceh Besar (Siddiq, 2021).

## METODE PENELITIAN
Metode  penelitian pada umumnya  terbagi  kepada dua metode yang lazim digunakan yaitu metode penelitian kualitatif  dan  metode  penelitian  kuantitatif.  Metode penelitian  ini  menggunakan  metode  penelitian kualitatif. Bogdan dan Taylor mendefinisikan penelitian kualitatif sebagai prosedur yang menghasilkan  data  deskriptif  berupa  kata-kata  tertulis atau  lisan  dari  orang-orang  dan  perilaku  yang  dapat diamati  (Bogdan  dan  Taylor  dalam  Moleong.  1995). Untuk mendukung metode penelitian kualitatif sebagai metode  penelitian  yang  telah  dipilih,  maka  juga dilakukan  beberapa  tahapan  penelitian.  Adapun beberapa  tahapan  sesuai  dengan  dikemukakan  oleh Bogdan.  Ia  menyajikan  tiga  tahapan  dalammelakukan proses penelitian kualitatif, yaitu: (1). Pralapangan; (2). Kegiatan lapangan; (3). Dan analisis intensif (Bogdan dan  Taylor  dalam  Moleong.  1995).  Terkait  proses penelitian ini telah dilakukan beberapa langkah sebagai bagian  dari  beberapa  tahap  penelitian  sesuai  dengan yang dinyatakan Bogdan.
Tahap  pra  lapangan  ini  berbentuk  studi  pustaka  yang menjadi  langkah  awal  dalam  melakukan  suatu penelitian pada tahap ini. Studi pustaka sangat berguna untuk  mengetahui  apakah  objek  serta  permasalahan yang  akan  diteliti  ini  sebelumnya  sudah  diteliti sebelumnya.  Tahapan  ini  akan  diawali  dengan mengumpulkan referensi-referensi berupa buku, majalah,  jurnal  dan  sumber  tertulis  lainnya  guna memperkuat  penelitian  tersebut  yang  nantinya  akan dituangkan  ke  dalam  bentuk  tulisan.  Di  samping  itu juga  menjadi  pedoman  dan  pendukung  dalam melaksanakan  penelitian  tentang  “Analisis  Timbre Rapa’i Buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin Jaya, Kabupaten Aceh Besar”.
Langkah selanjutnya adalah tahap kerja lapangan untuk mengumpulkan  data  yang  akan  dianalisis  menjadi sebuah  bentuk  laporan.  Dengan  melakukan  studi lapangan  yaitu  pengumpulan  data-data  dengan  cara melakukan observasi, wawancara serta pendokumentasian audio dan visual yang mengunakan alat dokumentasi audio  seperangkat alat  media rekam audio, kamera foto dan kamera video.
Dalam  tahap  kerja  lapangan  atau  diistilahkan  dengan studi  lapangan  ini  ditempuh  melalui  beberapa  tahap- tahap  sebagai  berikut:  Terkait  dengan  pentingnya langkah observasi (pengamatan) dalam setiap penelitian.  Terkait  hal  ini  penulis  mengamati  secara
langsung  sumber  bunyi,  teknik  produksi  bunyi  dan timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin  Jaya,  Kabupaten  Aceh  Besar.  Gunanya  sebagai pendukung  terhadap  data  yang  diperoleh  dalam  studi pustaka  pada  tahap  pra  lapangan,  sekaligus  untuk meminimalisir keraguan agar tidak terjadinya bias data yang diperoleh sebelum penelitian lewat studi pustaka yang dilakukan.
Proses  dalam tahap  wawancara akan dilakukan dalam bentuk tanya jawab antara penulis dan informan, dalam hal  ini  bersama  Fajar  Siddiq  pembuat  Rapa’i  di  Desa Kayee  Lheu,  Ingin  Jaya,  Kabupaten  Aceh  Besar. Wawancara berkaitan langsung dengan objek dan fokus penelitian yang diteliti.
Proses  pendokumentasian  sangat  penting  guna membantu  melengkapi  data-data  sebagai  penunjang suatu  penelitian  dalam  tahapan  lanjutan  analisis  dan pengolahan  data  yang  didapat  di  lapangan  nantinya. Proses  pendokumentasian  mengunakan  instrumen penelitian. Tahapan ini dilakukan dengan memanfaatkan  alat  dokumentasi  seperangkat  alat media rekam audio, kamera foto dan kamera video.
Setelah  mendapatkan  data-data  tentang  objek  yang akan  diteliti  melalui  narasumber  yang  telah  ditemui selama  proses  penelitian  tentang  Analisis  Timbre Rapa’i Buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin Jaya, Kabupaten Aceh Besar berlangsung, maupun dari sumber-sumber  lain  seperti  dari  jurnal,  laporan penelitian,  buku,  dan  skripsi.  Selanjutnya  data-data tersebut  akan  dipilih  dan  dilakukan  penyisihan  untuk kemudian  dianalisis.  Data-data  yang  dianalisis kemudian disusun menjadi sebuah laporan  penelitian.

## HASIL DAN PEMBAHASAN 1.Hasil
Berdasarkan hasil observasi, wawancara dan pendokumentasian  audio  dan  visual  yang  telah dilakukan  pada  bagian  penelitian  Analisis  Timbre Rapa’i Buatan Fajar Siddiq di Desa Kayee Lheu, Ingin Jaya,  Kabupaten  Aceh  Besar  sebagai  berikut: berdasarkan  teknik  produksi  bunyi  terdapat  empat warna bunyi yaitu dum, preng, breuk dan crik . Warna bunyi yang pertama, dum. Dum dihasilkan dengan cara memukul  dengan  4  jari  pada  bagian  tengah  Rapa’i. Bunyi  menyerupai  bunyi  beat  (bass).  Kedua,  preng. Bunyi  preng  dihasilkan  dengan  cara  memukul  kulit pada bagian pinggir Rapa’i. Untuk menghasilkan bunyi preng  digunakan  4  jari  saat  memukulkan.  Ketiga, breuk.  Suara  breuk  dihasilkan  dengan  cara  memukul tengah  Rapa’i.  Tapi untuk  menghasilkan bunyi breuk tangan  harus  ditempelkan  agar  suara  breuk  kita
dapatkan. Keempat, crik. Bunyi crik dihasilkan dengan cara memukul bagian bingke (bingkai) tanpa mengenai kulit Rapa’i. (Fajar Siddiq, 2021).
Gambar 1 . Empat Warna Bunyi Rapa’I (Andiko,  2021)
Timbre Rapa’i  buatan  Fajar  Siddiq  direkam menggunakan  unsur-unsur  dan  tahapan  rekaman. Selanjutnya, hasil rekaman tersebut dianalisis menggunakan Spectrum  Analyzer pada  software PreSonus  Studio  One  5  untuk  mengetahui  kandungan bunyi dari timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq.

## 2. Pembahasan

## 1). Perekaman Timbre Rapa’I Buatan Fajar Siddiq
Rekaman adalah keterampilan dalam menggabungkan seni dan sains, yang membutuhkan pengetahuan teknis serta pengetahuan musik dan kemampuan mendengarkan suara. Dengan mempelajari keterampilan ini, kita dapat mengabadikan penampilan musik,  dan  memproduksi  kembali  dengan  kualitas suara  yang  dapat  dinikmati  dan  menginspirasi  orang lain  (Bartlett,  2009).  Rekaman  musik  saat  ini merupakan keterampilan kompleksitas dari pengetahuan  musik,  tata  suara,  akustik,  fisika  dan teknologi.  Unsur-unsur  rekaman  musik  memiliki beragam  jenis  dan  terbagi  menjadi  beberapa  kategori yaitu:  menurut  sifatnya  dan  menurut  peralatan  tata suara.  Berdasarkan  sifatnya  rekaman  musik  terbagi dalam  jenis  peralatan  (rekaman  analog  dan  rekaman digital) dan teknik rekaman (rekaman live dan rekaman multirack) . Berdasarkan peralatan tata suara terdiri dari media  penyampaian  (pita  suara  dan  alat  musik)  dan media  penyimpan  (DAT [Digital  Audio  Tape] dan DAW [Digital  Audio  Workstation] ).  Proses  rekaman musik terdapat tahapan standar yang dilakukan, yaitu: tracking,  overdub,  editing,  mixing,  equalizing,  sound effect dan mastering (Lefaan, 2010).
Peralatan  perekaman  terdiri  dari  rekaman  analog  dan rekaman digital. Rekaman analog merupakan rekaman dengan sistem analog dilakukan dengan menggunakan perangkat  berupa  tape  recording.  Rekaman  analog
dapat  menghasilkan  suara  lebih  tebal  karena menggunakan  pita  vinyl.  Sistem  ini  lebih  mudah  dan ringkas. Sementara rekaman digital merupakan sistem rekaman  yang  secara  langsung  dapat  mengkonversi sinyal analog dari instrumen dan vokal ke dalam format midi. Media perangkat digital menggunakan perangkat software  dan  hardware.  Berdasarkan  jenis  peralatan tersebut,  penelitian  ini  menggunakan  jenis  peralatan rekaman digital. Berikut ini peralatan rekaman digital pada perekaman timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq.
(1). Mikrofon (Desain, Karakteristik, dan Teknik) Mikrofon  adalah  transduser  yang  mengubah  energi suara  akustik  menjadi  energi  listrik.  Transduser elektromagnetik  memudahkan  konversi  sinyal  akustik menjadi  sinyal  listrik.  Mereka  juga  bertindak  untuk mengubah  sinyal  listrik  kembali  menjadi  gelombang suara akustik. Prinsipnya sangat sederhana: jika kawat bisa  dibuat  bergerak  di  medan  magnet,  tegak  lurus dengan  garis  fluks  yang  menghubungkan  kutub magnet,  maka  arus  listrik  diinduksi  di  kawat.  Arah gerak  mengatur  arah  arus  arus  di  kawat.  Jika  kawat dapat  dibuat  untuk  bergerak  maju  mundur  maka  arus bolak dapat diinduksi pada kawat, yang terkait dengan frekuensi dan amplitudo pada gerak kawat. Sebaliknya, jika  arus  dibuat  mengalir  melalui  kawat  yang memotong  garis  medan  magnet  maka  kawat  akan bergerak.  Ia  melakukan  fungsi  berlawanan  ke loudspeaker,  yang  mengubah  energi  listrik  menjadi energi akustik (Rumsey, 2009). Berbagai tipe mikrofon yang  masing-masing  tipe  menggunakan  metode  yang berbeda dalam mengkonversi energi, namun semua tipe mikrofon  memiliki  satu  kesamaan  yaitu  diafragma. Diafragma  merupakan  sebuah  material  tipis  (berupa kertas,  plastic  atau  aluminium)  yang  bergetar  ketika terkena  gelombang  suara.  Saat  diafragma  bergetar, komponen lain dalam mikrofon ikut bergetar. Getaran ini  dikonversi  menjadi  arus  listrik  yang  kemudian menjadi  sinyal  audio.  Berdasarkan  uraian  tersebut fokus  bahasan  mengenai  desain,  karakteristik  dan teknik  mikrofon  terkait  analisis  timbre  Rapa’i  buatan Fajar Siddiq sebagai berikut:

## a. Desain Mikrofon
Berdasarkan jenis desainnya, mikrofon yang digunakan sebagai perangkat pertama media rekam timbre Rapa’i buatan  Fajar  Siddiq  yaitu condenser  microphone .  Hal ini disesuaikan dengan kebutuhan pada saat perekaman menggunakan  mikrofon Audio Technica AT2035. Gambar berikut merupakan condenser mic tersebut.
Gambar 2 . Audio Technica AT2035 Condenser Microphone (Technica, 2021)
Mic Audio Technica AT2035  dirancang  untuk perekaman  menggunakan  aplikasi  professional  studio dan  pertunjukan  langsung,  mikrofon  ini  memberikan detail  yang  luar  biasa  dan  kebisingan  yang  rendah. Dilengkapi  dengan  filter  high-pass  80  Hz  dan  pad  10 dB  yang  dapat  dialihkan.  AT2035  menangani  tingkat tekanan  suara  yang  tinggi  dengan  mudah.  Seiring dengan konstruksi yang kokoh dan spesifikasi performa tinggi, memberikan tingkat konsistensi yang luar biasa dari  model  ke  model.  Dilengkapi  dengan  kantong pelindung dan shock mount khusus.
Elemen  AT2035  ini  tetap  isi  ulang  pelat  belakang, kondenser  terpolarisasi  permanen.  Pollar  pattern AT2035  merupakan  cardiod  dengan  frekuensi  respon 20-20.000 Hz. Roll off frekuensi rendah 80 Hz dan 12 dB/octave.  Audio  Technica  (2021).  Berdasarkan penjelasan tersebut, condenser mic (mikrofon kondenser)  Audio  Technica  AT2035  merupakan pilihan  perangkat  pertama  perekaman  bunyi  timbre Rapa’i  buatan  Fajar  Siddiq.  Karakteristik  mikrofon yang bisa digunakan untuk merekam instrumen akustik dan  vokal  pada  umumnya.  Pembahasan  selanjutnya mengenai  karakteristik condenser  mic (mikrofon kondenser) Audio Technica AT2035.
b. Karakteristik Mikrofon a). Direction Response
Arah  mikrofon  dapat  dikelompokkan  menjadi  dua kategori: respon polar omnidirectional dan respon polar directional (Huber,  2010).  Mikrofon  omnidirectional adalah  alat  yang  dioperasikan  dengan  tekanan  yang responsif terhadap suara yang berasal dari segala arah. Dengan  kata  lain,  diafragma  akan  bereaksi  sama terhadap semua fluktuasi tekanan suara di permukaannya, terlepas dari lokasi sumbernya. Pickups yang  menampilkan  directional  properties  adalah perangkat tekanan-gradien, yang berarti bahwa pickup responsif  terhadap  perbedaan  tekanan  yang  relatif antara depan, belakang dan sisi diafragma. Sebenarnya, sejumlah  pola  arah  tak  terhingga  dapat  diperoleh  dari
campuran ini, dengan pola yang paling banyak dikenal sebagai  pola  kutub  cardioid,  supercardioid  dan hypercardioid.  Gambar  berikut  merupakan  polar pattern mikrofon kondenser AT 2035.
Gambar 3 . Pollar Pattern AT2035 (Technica, 2021)
Mikrofon condenser Audio  Technica AT2035 merupakan  kategori  cardioid  polar  pattern.  Respon cardioid (dinamai berdasarkan grafik kutub berbentuk hati)  dengan  memasukkan  port  belakang  ke  dalam desainnya.  Port  ini  berfungsi  sebagai  labirin  akustik yang menciptakan ketahanan akustik (delay).
b). Frequency Response
Frequency  response mikrofon  didefinisikan  sebagai rentang suara (dari frekuensi terendah hingga tertinggi) yang dapat dihasilkan dan variasinya di antara rentang tersebut.  Ada  dua  tipe  respon  frekuensi  yang  sudah sangat  umum,  yaitu flat dan shaped. Mikrofon memberikan output yang uniform pada setiap frekuensi audio  disebut  respon  frekuensi flat .  Respon  frekuensi ini  direpresentasikan  pada  grafik  respon  frekuensi sebagai  sebuah  garis  lurus.  Artinya, mikrofon menghasilkan  suara  dalam  rentang  frekuensinya ( frequency  range )  dengan  variasi  yang  kecil  dan bahkan tidak ada variasi dari suara aslinya. Sebaliknya, mikrofon dengan  respon  frekuensi shaped memiliki bentuk grafik berupa garis yang bervariasi yang terdiri dari “gunung-lembah” yang spesifik.
Pemilihan  mikrofon  dengan  sifat  respon  frekuensi harus mempertimbangkan sumber suara dan tujuan dari suara  tersebut.  Rentang  frekuensi (frequency  range)
dari  mikrofon  harus  cukup  lebar  untuk  menghasilkan suara  dengan  rentang  yang  diinginkan. High-quality sound  system dengan  rentang  frekuensi  yang  lebar. Sementara  itu,  untuk  keperluan  pidato  cukup digunakan  mikrofon  dengan  frekuensi  yang  lebih sempit.
Shaped  response umumnya  digunakan  untuk vocal dengan  rentang  frekuensi  yang  sesuai  dengan  rentang suara manusia. Selain itu, mikrofon yang ditodongkan pada  instrumen-instrumen  tertentu  seperti  drum  dan ampli  gitar  merupakan shaped  response  microphone yang  respon  frekuensinya  disesuaikan  dengan  respon frekuensi  suara  instrumen  tersebut.  Gambar  berikut merupakan frequency  response mikrofon condenser AT 2035 dari Audio Technica.
Gambar 4 . Frequency Response AT2035 (Technica, 2021)
Data Technica (2021) menyatakan mikrofon condenser AT2035  bersifat frequency  response flat. Di  dalam penggunaannya, flat response microphone direkomendasikan untuk keperluan instrumen akustik, paduan  suara  dan  orkestra,  khususnya  ketika  harus ditempatkan  pada  jarak  tertentu  dari  sumber  suara dengan  cara ditodongkan .  Berdasarkan  karakternya mikrofon condenser AT2035  digunakan  sebagai perangkat  pertama  perekaman  timbre  Rapa’i  buatan Fajar Siddiq.

## c). Teknik Mikrofon
Mikrofon  memiliki  karakter  suara  khas  yang didasarkan pada jenis dan desain spesifiknya. Berbagai jenis  dan  model  mikrofon  digunakan  untuk  berbagai aplikasi.  Tergantung  kepada sound  engineer (teknisi suara/bunyi)  untuk  memilih  yang  cocok  dengan produksi  audio.  Hal  dapat  ditemukan  dalam  kategori memilih rangkaian mikrofon terbatas yang sesuai untuk berbagai  aplikasi  dan  memperoleh  koleksi  besar mikrofon  yang  umumnya  dianggap  cocok  secara individu  untuk  instrumen  atau  situasi  tertentu. Karakteristik  pengambilan  audio  sebagai  fungsi  jarak kerja  di  studio  dan  di  luar  studio,  empat  teknik  dasar penempatan  mikrofon  berhubungan  langsung  dengan
jarak  kerja  mikrofon  dari  sumber  suaranya.  Empat teknik  miking: (1) distant miking (2)  close miking (3) accent  miking  (4)  ambient  miking (Hubber,  2010). Posisi mikrofon pada perekaman timbre Rapa’i buatan Fajar  Siddiq  menggunakan ambient  miking (miking ambien).  Pemilihan  ambient  miking  bertujuan  untuk mendapatkan sample bunyi Rapa’i dari berbagai arah. Gambar  berikut  merupakan  posisi  mikrofon  pada perekaman timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq.
Gambar 5 . Ambient Miking (Andiko, 2021)
Pemasangan mikrofon di tempat membuat pickup pada jarak sedemikian jauh sehingga suara reverberant atau room  sama  atau  lebih  menonjol  daripada  sinyal langsung. Penjumlahan ambien sering kali merupakan sepasang  stereo  kardio  atau  sepasang  angka-8 (Blumlein) yang bisa dicampur menjadi produksi stereo atau surround sound untuk menghasilkan reverb alami dan  /  atau  suasana  (Hubber,  2010).  Perekaman dilakukan  di  bengkel  pembuatan  Rapa’i  milik  Fajar Siddiq dengan tujuan timbre yang direkam berasal dari tempat pembuatannya. Posisi ambient miking menjadi pilihan  untuk  perekaman  timbre.  Jarak  instrument dengan  mic  condenser  menggunakan  teknik ambient miking disesuaikan  dengan  kondisi  ruangan  untuk menghasilkan reverb atau suasana yang alami.
(2). Audio Interface/ Sound Card Sound  card terpadu  biasanya  berisi  semua  komponen yang  diperlukan  untuk  menangani  audio  untuk keperluan dasar dalam komputer dekstop dan mungkin dapat  beroperasi  dalam  mode  dupleks  penuh  (masuk dan  keluar  pada  saat  yang  bersamaan).  Mereka biasanya  menggabungkan  konverter,  DSP,  antarmuka digital,  FM  dan  mesin  sintesis  wavetable.  Opsional, mereka  mungkin  juga  menyertakan  semacam  papan putri I/O yang dapat dihubungkan ke antarmuka audio putus-putus,  meningkatkan  jumlah  konektor  yang mungkin dan pilihan untuk konversi analog eksternal. Kartu seperti itu juga cenderung sport MIDI / joystick interface.  Contoh  khas  dari  jenis  kartu  ini  adalah  seri 'SoundBlaster' dari Creative Labs (Rumsey, 2009).
Audio  interface/  sound  card dalam  berbagai  bentuk, ukuran  dan  fungsi  misalnya;  (1)  dipasangkan  ke komputer atau laptop (perangkat ini seringkali terbatas pada  kualitas  dan  fungsionalitas),  (2)  sederhana  (dua perangkat  audio),  (3)  multichannel,  menawarkan delapan  analog  dan  banyak  pilihan  ekspansi,  (4) dilengkapi  dengan  satu  atau  lebih  port  MIDI,  (5) Menawarkan  opsi  digital,  jam  kata  dan  sinkronisasi. Audio interface/ sound card dari Zoom R24 digunakan sebagai  perangkat  kedua  perekaman  timbre  Rapa’i buatan Fajar Siddiq. Gambar berikut merupakan audio interface Zoom R24.
Gambar 6 . Audio Interface/ Sound Card (Zoomtech, 2021)
Berdasarkan  fiturnya,  audio  interface  ZOOM  R24  ini digunakan sebagai media penghubung dunia luar audio analog dari timbre Rapa’i dan dunia terdalam komputer dari audio digital.
Teknik rekaman terdiri dari rekaman live dan rekaman multirack. Rekaman live suatu teknik rekaman dimana semua suara yang dihasilkan, direkam dalam satu track. Kelebihan dari teknik rekaman live adalah para musisi mendapatkan  feel  dan  energy  dari  lagu  yang  direkam karena  memainkan  alat  musik  secara  bersamaan. Sedangkan  kelemahannya  adalah  permainan  musik harus  benar-benar  kompak.  Semua  personil  dituntut untuk  menguasai  materi  dengan  benar,  karena  dalam teknik  ini  kesalahan  tidak  dapat  dilakukan  editing melainkan  harus  mengulang  dari  awal.  Sementara rekaman multirack suatu  teknik  perekaman  dimana masing-masing  instrumen  direkam  secara  bergantian dan  disimpan  pada  track  yang  terpisah.  Dalam  teknik ini,  musisi  dapat  mengulang  part-nya  berulang  kali. Bahkan apabila terdapat kesalahan, musisi tidak perlu mengulang  seluruh  bagian  lagu.  Berdasarkan  teknik rekaman  tersebut,  penelitian  ini  menggunakan  teknik rekaman multitrack dengan  track  yang  terpisah  dari timbre  Rapa’i  buatan  Fajar  Siddiq . Gambar  berikut tangkapan layar teknik rekaman multitrack dari timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq.
Gambar 7 . Tangkapan Layar Rekaman Multirack Timbre Rapa’I (Andiko, 2021)
Media  penyampaian  terdiri  atas  pita  suara  dan  alat musik.  Pita  suara  dihasilkan  dari  getaran  pita  suara yang  terdapat  pada  daerah  tenggorokan  manusia. Sementara  untuk  alat  musik  menurut  Curt  Sachs  dan Hornbostel terbagi dalam empat klasifikasi  yaitu : (1) Idiophone (penghasil bunyi adalah badan alat musik itu sendiri)  ;  (2)  Membranophone  (penghasil  bunyi disebabkan  oleh  getaran  kulit  yang  direnggangkan)  ; (3)  Kordophone  (penghasil  bunyi  adalah  dari  getaran senar  dawainya)  ;  (4)  Aerophone  (penghasil  bunyi karena  adanya  sentuhan  udara).  Berdasarkan  kriteria tersebut,  maka  alat  musik  Rapa’i  termasuk  kedalam klasifikasi  membranophone.  Berdasarkan  jumlah  dari membrannya membranophone dibagi lagi kedalam dua jenis yaitu single head dan double head (Sachs, 1914). Dalam klasifikasi ini Rapa’i merupakan membranophone single head karena hanya mempunyai satu  membran.  Berdasarkan  media  penyampaian tersebut, penelitian ini menggunakan media penyampaian  alat  musik  yaitu  Rapa’i  buatan  Fajar Siddiq.  Gambar  berikut  ini  merupakan  Rapa’i  buatan Fajar Siddiq.
Gambar 8 . Tangkapan Layar Rekaman Multirack Timbre Rapa’I (Andiko, 2021)
Media  penyampaian  terdiri  atas  pita  suara  dan  alat musik.  Pita  suara  dihasilkan  dari  getaran  pita  suara yang  terdapat  pada  daerah  tenggorokan  manusia. Sementara  untuk  alat  musik  menurut  Curt  Sachs  dan
Hornbostel terbagi dalam empat klasifikasi  yaitu : (1) Idiophone (penghasil bunyi adalah badan alat musik itu sendiri)  ;  (2)  Membranophone  (penghasil  bunyi disebabkan  oleh  getaran  kulit  yang  direnggangkan)  ; (3)  Kordophone  (penghasil  bunyi  adalah  dari  getaran senar  dawainya)  ;  (4)  Aerophone  (penghasil  bunyi karena  adanya  sentuhan  udara).  Berdasarkan  kriteria tersebut,  maka  alat  musik  Rapa’i  termasuk  kedalam klasifikasi  membranophone.  Berdasarkan  jumlah  dari membrannya membranophone dibagi lagi kedalam dua jenis yaitu single head dan double head (Sachs, 1914). Dalam klasifikasi ini Rapa’i merupakan membranophone single head karena hanya mempunyai satu  membran.  Berdasarkan  media  penyampaian tersebut, penelitian ini menggunakan media penyampaian  alat  musik  yaitu  Rapa’i  buatan  Fajar Siddiq.  Gambar  berikut  ini  merupakan  Rapa’i  buatan Fajar Siddiq.
Gambar 9 . Media Penyampai: Rapa’i (Andiko,  2021)
Bagian-bagian  Rapa’i  terdiri  dari  kulit/membran, baloh, paleung/babah, bohgrik/kerincing dan geup/bingke.  (Rizky  Riantori  Syahreza.  2013:  50). Mencermati  organologi  instrument  Rapa’i,  sumber bunyinya  berasal  dari  membran  kulit  tunggal  yang terpasang  pada  kayu  berbentuk  lingkaran.  Bagian- bagian tersebut diintegrasikan melalui beberapa proses pembuatan. Proses pembuatan menggunakan beberapa peralatan  yang  didesain  sendiri  oleh  Fajar  Siddiq. Berdasarkan  tingkat  kerumitan  proses  pembuatan  dan peralatan yang digunakan menjadikan Fajar Siddiq saat ini  sebagai  satu-satu  pembuat  Rapa’i  khususnya  di Kabupaten Aceh Besar dan Kota Banda Aceh. Ciri khas Rapa’i buatan Fajar Siddiq pada  bagian bingkai  yang dipasang  dengan  cara  dipasak  dan  terlebih  dahulu diberi lilitan kain sarung pada bagian dalamnya. Hal ini bertujuan  untuk  ketahanan  dan  kecepatan  pembuatan
Rapa’i  tersebut.  Sebagai  seorang  pemain  Rapa’i  dan pengalaman  membuat  Rapa’i  selama  kurang  lebih  25 tahun menjadi tolak ukur kualitas Rapa’i buatan Fajar Siddiq. Baik dari segi material dan empat warna bunyi yang dihasilkan.
Media  penyimpan  terdiri  dari  DAT (Digital  Audio Tape) dan  DAW (Digital  Audio  Workstation). DAT (Digital Audio Tape) penyimpanan dengan menggunakan  pita  vinyl,  dan  karya  musik  direkam dalam  satu  track.  Biasanya DAT digunakan  untuk musisi  pemula  dan  live  musik.  Sementara  DAW (Digital  Audio  Workstation) Terdiri  dari  beberapa perangkat  yang  digabungkan  dan  penyimpanannya berupa  format  midi.  Track  yang  digunakan  pun  lebih dari satu, disesuaikan dengan peralatan penghasil suara yang  digunakan  dan  kapasitas  penyimpanan  dari perangkat  rekaman.  Berdasarkan  media  penyimpanan tersebut, penelitian ini menggunakan media penyimpanan DAW (Digital Audio Workstation) yaitu software  PreSonus  Studio  One  5.  Gambar  berikut merupakan tangkapan layar PreSonus Studio One 5.
Gambar 10 . Tangkapan Layar PreSonus Studio One 5 (Andiko,  2021)
Perekaman  timbre  Rapa’i  buatan  Fajar  Siddiq menggunakan  DAW  PreSonus  Studio  One  5.  Satu- satunya  DAW  yang  memungkinkan  anda  merekam, mencampur,  memproduksi,  menulis,  menguasai,  dan melakukan  semuanya  dari  satu  aplikasi  intuitif. Tersedia mandiri atau sebagai bagian dari keanggotaan PreSonus Sphere. Lingkungan kerja satu jendela yang intuitif dengan fungsionalitas drag-and-drop yang cepat dan  mudah  serta  dukungan  multi-sentuh.  Suite  plugin Native  Effects  yang  didesain  ulang  sepenuhnya.  Trek audio  dan  instrumen  tanpa  batas,  fitur  otomatisasi canggih,  instrumen  virtual,  bus,  dan  saluran  FX. Emulasi konsol analog dengan kontrol overdrive, noise, dan bahkan crosstalk saluran  yang sebenarnya, berkat pemrosesan  lintas.  Tampilan  skor  untuk  pengeditan notasi tradisional, ditambah tablature dan notasi drum. Variasi suara memudahkan untuk mengontrol perpustakaan  orkestra  yang  kompleks.  (PreSonus. 2021).
Proses rekaman musik terdapat beberapa tahapan yang dilakukan, yaitu: (1) Tracking, dari sebuah aransemen musik,  tentunya  ada  instrumen  yang  akan  mengiringi sebuah  lagu.  Setiap  instrumen  direkam  dalam  track, secara teknis adalah bunyi diubah menjadi gelombang magnetik  kemudian  sinyalnya  diterima  oleh  recorder. Idealnya  sumber suara (source)  yang terekam semirip mungkin dengan aslinya. Jika menggunakan komputer (seperti  sistem  DAW)  sinyal  menjadi  format  midi. Tetapi  oleh  rekaman  analog  (seperti  sistem  DAT) sinyalnya  tetap  menjadi  analog.  (2) Overdub, adalah penambahan  track  rekaman  baru  pada  track  rekaman yang  sudah  ada.  (3) Editing merupakan  proses memindahkan,  memotong,  atau  menyempurnakan bagian-bagian  tertentu.  Dalam  dunia  digital  proses editing  dilakukan  dengan  bantuan  fasilitas  software audio editing. (4) Mixing merupakan proses menggabungkan  track  rekaman  yang  telah  dibuat  dan menyeimbangkan semua track yang sudah direkam. (5) Equalizing , proses menciptakan karakter suara dengan penguatan  atau  pun  pengurangan  frekuensi  suara seperti Low, Low-Mid, High-Mid dan High frekuensi. Proses  ini  menuntut  ketajaman  telinga  dalam mendengar  hingga  antara  frekuensi  yang  satu  dengan yang lain tidak saling bertabrakan. Suara yang terekam harus memiliki kejernihan, terang dan tidak pecah. (6) Sound  effect ,  memberikan  karakter  yang  lebih  kuat seperti  efek  Delay,  Chorus,  Compresi,  Noise  Gate, Limiter,  dll.  Sentuhan  terakhir  ini  akan  menjadikan musik  siap  untuk  didengarkan  setelah  Mastering.  (7) Mastering ,  Gunanya  menghilangkan  efek  “hiss”  dan “hum”, menurunkan simbilance (ess) yang berlebihan, memadatkan frekuensi-frekuensi yang kasar, memoles, dan  meratakan,  menetapkan  standar  volume.  Barulah musik karya kita direkam ke dalam pita kaset, CD, MP3 atau format lainnya agar dapat diputar dalam berbagai audio player. Dalam perekaman timbre  Rapa’i buatan Fajar  Siddiq,  hanya  menggunakan  tahapan tracking dikarenakan  kebutuhan  rekaman  yang  original  dari timbre tersebut. Gambar berikut merupakan tangkapan layar  dari  tahapan tracking perekaman  timbre  Rapa’i buatan Fajar Siddiq.
Perekaman  timbre  Rapa’i  buatan  Fajar  Siddiq menggunakan  4  channel  dengan  tipe  rekam  mono audio, sample rate 44.1 kHz dan resolusi 24 bit. Suhu udara  berkisar  antara  30-31  derajat  celcius  pada  saat perekaman hal ini juga berpengaruh pada membran dari Rapa’i yang terbuat kulit sapi. Solusinya posisi sedak disesuaikan  dengan  cuaca,  saat  cuaca  panas  sedak dipasang seperti biasanya dan saat cuaca dingin sedak dipasang  lebih  ketat  agar  dapat  menghasilkan  timbre seperti  biasanya.  Hal  ini  disebabkan  kulit  sapi mengalami  pengendoran  pada  cuaca  dingin  dan pengaturan sedak menjadi tolak ukur untuk menghasilkan  timbre  yang  sesuai  dengan  kondisi cuaca.

## 2). Analisis Timbre Rapa’I Buatan Fajar Siddiq
Analisis  timbre Rapa’i buatan  Fajar  Siddiq  di  Desa Kayee Lheu ini menggunakan Spectrum Analyzer pada software  musik PreSonus Studio  One  5  Professional . Studio  One  5  Professional adalah  perangkat  lunak DAW (Digital  Audio  Workstation) yang  digunakan untuk  membuat,  merekam,  menganalisis,  mixing  dan mastering  musik.  Perangkat  lunak  ini  dibuat  oleh PreSonus  Software,  Ltd.  untuk  OS  X  dan  Windows. Spectrum Analyzer yang digunakan merupakan produk NUGEN  Audio  Visualyzer. Analisis  ini  dilakukan  di home studio QZ Pro, Kota Jantho, Aceh Besar. Berikut ini tahapan analisis timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq berdasarkan tangkapan layar yang dilampirkan.

## (1). Tahap Pertama
Gambar 12 . Tangkapan Layar Tahapan Pertama (Andiko,  2021)
Tahapan pertama dalam analisis timbre Rapa’i buatan Fajar  Siddiq  masih  menggunakan  software  musik PreSonus Studio  One  5  Professional .  Klik  dua  kali tampilan Studio  One  5 pada  desktop  untuk  memulai proses. Selanjutnya akan ada tampilan loading process PreSonus Studio One 5 Professional.

## (2). Tahap Kedua
Gambar 13 . Tangkapan Layar Tahapan Kedua (Andiko,  2021)
Tahapan kedua dalam analisis timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq menggunakan software musik PreSonus Studio One 5 Professional . Klik  file Timbre Rapa’i pada  bagian recent  files PreSonus Studio  One  5 Professional.
(3). Tahap Ketiga
Gambar 14 . Tangkapan Layar Tahapan Ketiga (Andiko,  2021)
Tahapan ketiga dalam analisis timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq menggunakan software musik PreSonus Studio  One  5  Professional .  Tampilan  file  timbre Rapa’i akan muncul seperti pada tahapan tracking.
(4). Tahap Ke-empat
Gambar 15 . Tangkapan Layar Tahapan Keempat (Andiko,  2021)
Tahapan ke-empat dalam analisis timbre Rapa’i buatan Fajar  Siddiq  menggunakan  software  musik PreSonus Studio  One  5  Professional .  Klik Post pada  bagian kanan  bawah  tampilan,  cari  dan  klik  folder  NUGEN
Audio.  Selanjutnya  klik  NUGEN  Visualizer  untuk memulai  menganalisis  timbre  timbre  Rapa’i  buatan Fajar Siddiq.
Rapa’I merupakan  instrumen  perkusi  dengan  sumber bunyi dari material kayu dan kulit. Energi dipindahkan dari  sumber  bunyi Rapa’i dalam  bentuk  frekuensi bunyi  longitudinal.  Frekuensi  berarti  jumlah  getaran yang  terjadi  dalam  satu  detik.  Frekuensi  diartikan sebagai  jumlah  perubahan  tekanan  dalam  setiap detiknya  atau  frekuensi  setiap  detiknya  dalam  satuan cycles  per  second (cls)  atau  Hertz  (Hz).  Data  analisis timbre Rapa’i berupa  kandungan  bunyi  yang  terdiri dari frekuensi dan SPL (Sound Pressure Level).
SPL  (Sound  Pressure  Level) merupakan  tingkat tekanan suara digunakan untuk mengukur intensitas suara  dan  dijelaskan  dalam  desibel.  Desibel  (dB) adalah unit logaritmik yang menyatakan rasio tingkat tekanan  suara  yang  diukur  dengan  tingkat  referensi standar  (Wijayanto,  2017).  Frekuensi  dan  SPL  dari timbre  Rapa’i  buatan  Fajar  Siddiq  tidak  bersifat mutlak, dalam hal ini analisis deskriptif berdasarkan hasil  dari  faktor-faktor  yang  diterapkan  saat perekaman. Data timbre ini yang akan dijadikan data rujukan  pembuatan  Virtual  Studio  Technology (VST) Rapa’i buatan  Fajar  Siddiq.  Berikut  ini analisis deskriptif timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq.

## a.  Frekuensi  Timbre  Dum  Rapa’I  Buatan  Fajar
Siddiq
Gambar 16 . Tampilan Visual Frekuensi Timbre Dum Rapa’i Buatan Fajar Siddiq (Andiko,  2021)
Berdasarkan tampilan visual tersebut pada sisi kanan atas  terlihat  frekuensi  fundamental  172Hz  dengan SPL  -17,8dB. Terdapat  sinyal  audio  pada  frekuensi 300Hz  dengan  SPL  -30,2dB;  400Hz  dengan  SPL  - 30,7dB; 600Hz dengan SPL -34,3dB; 720Hz dengan SPL  -31,4dB,  815Hz  dengan  SPL  -32,5dB;  990Hz dengan SPL -35,4dB, 1330Hz dengan SPL -38,8dB; 1660Hz dengan SPL -38,6dB.
Frekuensi yang muncul setelah frekuensi fundamental  merupakan  sinyal-sinyal  harmonik timbre dum dari Rapa’i buatan Fajar Siddiq. Sinyal- sinyal tersebut merupakan pembentuk bunyi dengung frekuensi rendah yang menjadi ciri khas dari timbre dum .  Timbre dum memiliki  sensasi  bunyi  dengung yang  bergetar,  getaran  yang  dihasilkan  berkarakter gelap.  Gelap  yang  dimaksud  disini  bukan  warna dalam  artian  corak  rupa  namun  lebih  kepada  warna bunyi yang dihasilkan.

## b. Frekuensi Timbre Preng Rapa’I Buatan Fajar
Siddiq
Gambar 17 . Tampilan Visual Frekuensi Timbre Preng Rapa’i Buatan Fajar Siddiq (Andiko,  2021)
Berdasarkan  tampilan  visual  tersebut  pada  sisi  kanan atas terlihat frekuensi fundamental 192Hz dengan SPL -16,8dB. Terdapat sinyal pada frekuensi 320Hz dengan SPL  -8,6dB;  475Hz  dengan  SPL  -14,5dB;  685Hz dengan  SPL  -18,9dB;  795Hz  dengan  SPL  -17,9dB; 945Hz  dengan  SPL  -22,2dB;  1130Hz  dengan  SPL  - 21,7dB; 1435Hz dengan SPL -30,2dB; 1660Hz dengan SPL -28,5dB.
Frekuensi yang muncul setelah frekuensi fundamental merupakan  sinyal-sinyal  harmonik  timbre preng dari Rapa’i buatan  Fajar  Siddiq.  Sinyal-sinyal  tersebut merupakan pembentuk bunyi dengung frekuensi tinggi yang menjadi ciri khas dari timbre preng . Timbre preng memiliki sensasi bunyi dengung yang nyaring, getaran yang  dihasilkan  berkarakter  terang.  Terang  yang dimaksud disini bukan warna dalam artian corak rupa namun lebih kepada warna bunyi yang dihasilkan.

## c. Frekuensi Timbre Breuk Rapa’I Buatan Fajar Siddiq
Gambar 18 . Tampilan Visual Frekuensi Timbre Breuk Rapa’i Buatan Fajar Siddiq (Andiko, 2021)
Berdasarkan  tampilan  visual  tersebut  pada  sisi  kanan atas terlihat frekuensi fundamental 172Hz dengan SPL -28,2dB. Terdapat sinyal audio pada frekuensi 300Hz dengan SPL -48,2dB dan 475Hz dengan SPL -42,8dB.
Frekuensi  yang muncul setelah frekuensi fundamental merupakan  sinyal-sinyal  harmonik  timbre breuk dari Rapa’i buatan  Fajar  Siddiq.  Sinyal-sinyal  tersebut merupakan  pembentuk  bunyi  dengung  frekuensi rendah  yang  menjadi  ciri  khas  dari  timbre breuk . Timbre breuk memiliki sensasi bunyi redam dengung, redam  yang  dihasilkan  berkarakter  gelap.  Gelap  yang dimaksud disini bukan warna dalam artian corak rupa namun lebih kepada warna bunyi yang dihasilkan.

## d.  Frekuensi  Timbre  Crik  Rapa’I  Buatan  Fajar Siddiq
Gambar 19 . Tampilan Visual Frekuensi Timbre Crik Rapa’i Buatan Fajar Siddiq (Andiko, 2021)
Berdasarkan  tampilan  visual  tersebut  pada  sisi  kanan atas terlihat frekuensi fundamental 192Hz dengan SPL -22,3dB. Terdapat sinyal pada frekuensi 345Hz dengan SPL  -34,5dB;  495Hz  dengan  SPL  -31,9dB;  690Hz dengan  SPL  -38,8dB;  880Hz  dengan  SPL  -42,1dB; 1015Hz  dengan  SPL  -40,5dB;  1180Hz  dengan  SPL  - 40,4dB.
Frekuensi yang muncul setelah frekuensi fundamental merupakan  sinyal-sinyal  harmonik  timbre crik dari Rapa’i buatan  Fajar  Siddiq.  Sinyal-sinyal  tersebut merupakan  pembentuk  bunyi  nyaring  frekuensi  tinggi yang  menjadi  ciri  khas  dari  timbre crik .  Timbre crik memiliki  sensasi  bunyi  gemerincing,  bunyi  yang dihasilkan  berkarakter  terang.  Gelap  yang  dimaksud disini  bukan  warna  dalam  artian  corak  rupa  namun lebih kepada warna bunyi yang dihasilkan.

## KESIMPULAN DAN SARAN 1. Kesimpulan
Data timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq pada penelitian ini merupakan hasil dari unsur-unsur perekaman yang diterapkan.  Penggunaan  peralatan  perekaman  yang terdiri  dari  mikrofon  condenser  Audio  Technica AT2035,  audio  interface ZOOM R24  (Zoomtech, 2021).    dan  media  penyimpan  menggunakan DAW (Digital Audio Workstation) yaitu PreSonus Studio One 5 juga mempengaruhi perekaman timbre Rapa’i buatan
Fajar Siddiq. Teknik rekaman multitrack dengan track yang terpisah dari timbre Rapa’i buatan Fajar Siddiq. Timbre dum memiliki  sensasi  bunyi  dengung  yang bergetar,  getaran  yang  dihasilkan  berkarakter  gelap. Timbre preng memiliki  sensasi  bunyi  dengung  yang nyaring,  getaran  yang  dihasilkan  berkarakter  terang. Timbre breuk memiliki sensasi bunyi redam dengung, redam yang dihasilkan berkarakter gelap. Timbre crik memiliki  sensasi  bunyi  gemerincing,  bunyi  yang dihasilkan  berkarakter  terang.  Timbre  Rapa’i  buatan Fajar  Siddiq  yang  terdiri  dari  data  nilai  frekuensi  dan SPL empat warna bunyi (dum, preng, breuk dan crik) tersebut  merupakan  rujukan  pembuatan  VST (Virtual Studio Technologi) Rapa’i buatan Fajar Siddiq.

## 2. Saran
Fajar  Siddiq  merupakan  satu-satunya  pengrajin  alat- alat  musik  Aceh  khususnya  Rapa’i.  Keterbatasan peralatan  khusus  tidak  menghalangi  semangat  Fajar Siddiq  memproduksi  Rapa’i.  Selama  kurang  lebih  27 tahun  ratusan  Rapa’i  diproduksi  oleh  tangan terampilnya.  Hal  ini  harus  menjadi  catatan  bsgi pemerintah khususnya
daerah-daerah
yang memanfaatkan  jasa  pembuatan  alat-alat  musik  Aceh dari  Fajar  Siddiq.  Khususnya  Kabupaten  Aceh  Besar dan Kota Banda Aceh.
Beberapa  saran  yang  nantinya  dapat  menjadi  bahan pertimbangan  bagi  dinas  dan  lembaga  terkait  yaitu: Fajar  Siddiq  sebagai  bagian  dari  keberlanjutan  seni budaya  yang  menggunakan  alat-alat  musik  Aceh. Tanpa  alat-alat  musik  tersebut  bisa  mengancam  mata rantai  seni  budaya  di  masa  depan.  Program-program
pengadaan peralatan yang lebih modern dan workshop pembuatan  alat-alat  musik  Aceh  merupakan  langkah tepat  untuk  proses  keberlajutan  dan  kemajuan kebudayaan.

## DAFTAR RUJUKAN
Andiko,  Benny.  (2021).  “Timbre  Rapa’I”. Hasil Dokumentasi Pribadi : 12 September 2021, Desa Kayee Lheu.
Bartlett,  Bruce  dan  Jenny  Bartlett.  (2009). Practical Recording Techniques . Burlington: Elsevier. Ediwar.  (2016).  Rekonstruksi  dan  Revitalisasi Kesenian  Rapa’I  Aceh  Pasca  Tsunami. Resital , 17 (1), 30-45.
Huber,  David.  M.  &  Rustein,  Robert.  E.  (2017). Modern  Recording  Techniques .  Routledge: Focus Press.
Lefaan,  Ambrosius  Yuniart.  (2010). Studio  Rekaman Musik  di  Yogyakarta .  S1  Thesis.  Yogyakarta: UAJY.
Rossing,  Thomas.  D.  (2002). The  Science  of  Sound . Routledge: Focal Press.
Rumsey, Francais. & McCormick, Tim. (2009). Sound and Recording: Applications and Theory (Audio Engineering Society Presents) . Routledge: Focal Press.
Sadiman,  Arif.  S.  (2000). Peran  Teknologi  dalam Meningkatkan Mutu Pendidikan Dasar . Jakarta: Teknodik.
Siddiq,  Fajar.  (2021).  “Timbre  Rapa’I”. Hasil Wawancara  Pribadi :  12  September  2021,  Desa Kayee Lheu.
Technica,  Audio.  (2021). Cardioid  Condenser Microphone AT2035 . https://www.audio- technica.com/en-us/at2035  (diakses  tanggal  7 Juli 2021).
Walzer,  Michael.  (1997). On  Toleration:  Castle Lectures  in  Ethics,  Politics,  and  Economics . Yale: University Press.
Wijayanto.  (2017).  Analysis  of  Sound  Pressure  Level (SPL)  and  Lay  Out  of  Engines  in  The  Factory. Media Mesin , 8 (1), 38-44.
Zoomtech.  (2021). Audio  Interface  Zoom  R24 . https://zoomcorp.com/en/us/digital-mixer-multi- track-recorders/multi-track-recorders/r24/
(diakses tanggal 7 Juli 2021).