## ANALISIS SEMIOTIKA PADA COVER NOVEL TRILOGI KARYA VIRA SAFITRI
Hanny Hafiar Jimi Narotama M Detta Rahmawan
Fakultas Ilmu komunikasi Universitas Padjadjaran hannyhafiar@gmail.com; mahameruaji@gmail.com; dta.rr4@gmail.com

## Abstract
A Novel's cover has an important role in attracting the attention of potential readers. Therefore the cover's illustration usually had been made as interesting as possible, in order to attract the readers. The readers tend to assume that the cover of a novel has a message that represents  the  content  of  the  novel.  Hence  the  more  interesting  the  illustration  is,  the  more interesting the contents of the novel. The trilogy novels by Vira Safitri, are young adult novels that  goes  into  amore  genre,  which  has  the  element  of  romance.  Those  three  novels  have peculiar illustration in their cover, which can be said quite successfully, represent the content of the novel. Based on that idea, this study tries to find out more about the symbols, the meaning of  symbols  and  also  how  the  symbols  in  Vira  Safitri's  novel's  cover  are  able  to  build  an impression in the minds of her readers. The method used in this study is semiotics by Charles S. Peirce, with the unit being analyzed is the cover's forms and the colors. The result shows that: symbols that are considered to have intentional meaning are the images of flowers, the drawing tools, and the colors. The image of the flower represent the countries which has been used as the main location in the novels, while the drawing tools represents the profession of one  of  the  main  characters,  and  the  pastel  color  has  been  chosen  to  represent  the  scent  of romance which is soft yet elegant. Thus it can be said that the illustration on the cover of Vira Safitri's trilogy novel has been able to describe the character's profession, location of the venue for the story, and also has been able to support the impression of an elegant, romantic, and a happy ending that characterizes a love story.
Keywords: Semiotics, Illustration, Novel, Symbols, Meaning

## Abstrak
Cover novel  memiliki  peran  penting  dalam  menarik  perhatian  calon  pembaca,  oleh Karena  itu  ilustrasi  pada  novel  dibuat  semenarik  mungkin  karena  pembaca  cenderung beranggapan bahwa cover novel memiliki pesan yang mewakili isi novel, sehingga semakin menarik ilustrasi pada cover novel maka semakin menarik pula lah isi novel tersebut. Novel trilogi karya Vira Safitri, merupakan novel remaja dewasa yang masuk ke dalam genre amore, atau  terdapat  unsur  percintaan.  Ketiga  novel  tersebut  memiliki  kekhasan  dalam  ilustrasi cover nya  yang  dapat  dikatakan  cukup  berhasil  mewakili  isi  novelnya  tersebut.  Berdasarkan pemikiran tersebut, maka tulisan ini dilakukan untuk mengetahui lebih lanjut mengenai simbol, makna simbol, serta bagaimana simbol dalam ilustrasi cover novel karya Vira Safitri mampu membangun kesan yang terbentuk di benak pembaca novelnya. Metode yang digunakan dalam kajian  ini  adalah  semiotik  dari  Charles  S.  Peirce,  dengan  unit  yang  dianalisis  berupa  obyek gambar dan warna. Adapun hasil yang diperoleh antara lain: simbol yang dianggap memiliki
Hanny Hafiar, Jimi Narotama M, Detta Rahmawan, Analisis semiotika pada cover novel trilogi karya Vira Safitri
makna yang disengaja adalah obyek gambar bunga, gambar alat/property, dan warna. Adapun makna yang diwakili oleh gambar bunga yaitu perwakilan negara yang menjadi lokasi utama dalam novel, sedangkan gambar alat/properti mewakili makna profesi salah satu tokoh utama, dan warna pastel yang dipilih mewakili aroma percintaan yang lembut namun elegan. Dengan demikian maka dapat dikatakan bahwa ilustrasi pada cover novel trilogy karya Vira Safitri ini telah mampu menggambarkan profesi sang tokoh, lokasi tempat berlangsungnya kisah, serta telah mampu untuk mendukung kesan elegan, romantic, dan happy ending yang menjadi ciri khas novel kisah cinta.
Kata kunci: Semiotika, Ilustrasi, Novel, Simbol, Makna

## PENDAHULUAN
Perkembangan  dunia  tulis  menulis di  Indonesia sedang mengalami kemajuan, di  tengah  maraknya  isu  buku  bajakan,  tak membuat  penulis  Indonesia  kehilangan minatnya  untuk  selalu  berkarya.  Banyak karya penulis Indonesia yang menjadi best seller dengan salah satu indikatornya adalah mengalami  proses  cetak  ulang  untuk memenuhi  permintaan  pembaca  yang belum  berkesempatan  memiliki  buku tersebut.  Pun  begitu  dengan  novel  karya Vira Safitri. Salah satu novelnya yang telah cetak  ulang  adalah New  York  After  The Rain . Artinya novel karyanya diminati oleh publik.
Ketertarikan  pembaca  akan  karya novel  Vira  Safitri  tak  hanya  dikarenakan kisahnya  yang  romantis,  tokoh  utamanya yang memiliki karakter menarik,
penggambaran setting yang sangat ilustratif,  gaya  penulisan  alur  cerita  yang mengalir  tak  tersendat,  ataupun  logika kisah  pendukung  yang  ditulis  dengan seksama  saja,  namun  masih  banyak  factor lain, termasuk pengambilan ilustrasi  untuk dijadikan cover novel.
Judul  novel  pertama  dari  trilogi novel bergenre amore yang dikaji berjudul Somewhere  in  Paris  yang  mengisahkan cerita  cinta  yang  kompleks  penuh  flash back dari sang tokoh utama Cecilia Rodin-
Fernand Joseph Carlotti. Kisah dalam novel ini  berbumbu  amnesia  pasca  kecelakaan yang  klasik,  namun  dibumbui  dengan kejutan-kejutan yang menyenangkan.
Untuk menggambarkan setting tempat yang berlokasi  di  kota  Paris  Perancis,  ilustrasi cover novel  tersebut  mengambil  menara Eiffel  sebagai  latar  belakang  seperti  yang tergambar di bawah ini:
sumber: http://www.goodreads.com/book/show/236268 98-somewhere-in-paris
Adapun  novel  kedua  adalah  New York  After  The  Rain,  kisah  percintaannya melibatkan  seorang  penulis  ternama, bernama
Julia
Milano yang menyembunyikan identitasnya dengan bekerja sebagai editor di salah satu penerbit dengan  seorang  sutradara  muda  yang introvert, Ethan Hall. Novel sebanyak 288 halaman  yang  diterbitkan  pada  bulan  Mei
2015  ini  lah  yang  mengalami  cetak  ulang pertama.  Selain  faktor  synopsisnya  yang menarik,  patut  diamati  bahwa cover novel ini  lah  yang  menjadi  patokan  bagi pembuatan ilustrasi pada novel berikutnya.
Hal  ini  tergambar  pada  kesamaan pengambilan  obyek  bunga  yang  mewakili negara  dan  properti  yang  menunjukkan profesi  sang  tokoh  utama.  Sesuai  dengan judul  dan  isinya,  ilustrasi  pada cover ini adalah bunga mawar dan mesin tik, seperti yang disajikan berikut ini:
Sumber: http://www.goodreads.com/book/show/25625 311-new-york-after-the-rain
Sedangkan  novel  ketiga  dalam trilogi  yang  dikaji  berjudul  Remember Amsterdam. Sesuai dengan judulnya, novel ini  mengambil  setting  tempat  sebuah bandara di Kota Amsterdam sebagai lokasi yang dipilih penulis untuk mengawali kisah pertemuan  antara  Amy  Maycott  dan seorang  pemain biola idola bernama  Liam Sparks.  Ada  intrik  dan  kekerasan  yang mewarnai  novel  ini,  sekalipun  kisah romantis  masih  sangat  kental,  untuk  tetap menjaga  tujuan  bahwa  novel  tersebut bergenre amore.
Pada cover novel  edisi  tiga  ini, ilustrasi  yang  dipilih  mengikuti  pola  yang
digunakan  dalam  novel  kedua  yaitu pengambilan obyek bunga khas negara dan biola  untuk  menggambarkan  profesi  salah satu  tokoh  utama,  adapun  ilustrasi cover novel  ketiga  ini  dapat  disajikan  sebagai berikut:
Sumber: http://www.goodreads.com/book/show/29 097713-remember-amsterdam
Berdasarkan  pemaparan  tersebut,
maka  perlu  kiranya  ditelusuri  penggunan symbol,  makna  simbol  dan  bagaimana simbol-simbol dalam ilustrasi cover tersebut mampu  membangun  sebuah gambaran  mengenai  isi  cerita  dari  ketiga novel romantis tersebut dengan menggunakan  analisis  semiotika  dari Charles Sanders Peirce.
Adapun  alasan  melakukan  kajian terhadap cover novel ini, dikarenakan cover merupakan  bagian  dari  karya  desain komunikasi  visual  yang  mempunyai  tanda berbentuk verbal (bahasa) dan visual, serta merujuk  bahwa  teks  desain  komunikasi visual  dan  penyajian  visualnya  juga mengandung  ikon  terutama  berfungsi dalam  sistem  non  kebahasaan  untuk mendukung  pesan  kebahasaan,  maka pendekatan  semiotika  sebagai  sebuah metode analisis tanda guna mengupas karya
desain komunikasi visual layak diterapkan dan disikapi  secara proaktif sesuai  dengan konteksnya  (Tinarbuko,  2003).  Selain  itu, Sebuah  karya  Desain  Komunikasi  Visual merupakan medium yang memiliki kemampuan  sangat  kuat  dalam  hal penyampaian  sebuah  pesan,  mengubah persepsi  serta  membangun  pencitraan (Wulandari, 2010)

## TINJAUAN PUSTAKA
Kata  semiotik  digunakan  oleh  para leluhur Yunani sebagai the theory of signs (Krampen  dkk,  1987:  1).  Sign  atau  tanda adalah  basis  dari  seluruh  komunikasi (Littlejohn, 1996: 64).
Manakala membahas mengenai semiotika, maka akan berkaitan dengan tanda. Segers menyatakan bahwa  semiotika  merupakan  suatu  upaya untuk  meneliti  semua  bentuk  komunikasi yang terjadi dengan tanda dan berdasarkan pada sistem tanda (Sobur, 27: 2009).
Semiotika  merupakan  sebuah  ilmu atau  metode  analisis  yang  berusaha mengkaji  dan  membedah  tanda  yang  ada dan berkembang dalam kehidupan manusia sehingga dapat diketahui maknanya. Semiotika  menitikberatkan  pada  cara manusia memperesentasikan dunianya kepada  dirinya  sendiri  maupun  orang  lain (Bopry, 2015).
Dalam  semiotika,  penerima  dan pembaca  tanda  memiliki  peran  yang  aktif dalam  pemaknaan  tanda.  Penerima  tanda atau  komunikan  turut  berperan  dalam menciptakan  makna  atas  tanda  yang diterimanya,  pemaknaan  ini  tidak  terlepas dari  unsur  pengalaman,  sikap,  dan  emosi yang dimilikinya saat memberi makna pada suatu tanda (Merrell, 2001: 28-29).
Pada  khasanah  semiotika,  Charles Sanders  Peirce  dikenal  sebagai  tokoh penting yang mengemukakan teori tentang
tanda.  Teori  dari  Peirce  ini  menjadi  grand theory dalam semiotika (Deely, 1990: 90). Dalam teori tandanya Peirce mengungkapkan  tiga  konsep  utama  yang saling  berkaitan,  yaitu  representament, object, dan interpretant.
Representamen  digunakan  oleh Peirce untuk merujuk pada suatu perceptible  object.  Untuk  sebuah  rujukan yang  sama,  ahli-ahli  semiotika  yang  lain menggunakan  istilah  berbeda,  seperti: simbol  (versi  Ogden  &  Richard),  sign vehicle  (versi  Morris),  signifier  (versi Saussure), dan expression (versi Hjelmslev) (Noth, 1995: 42).
Adapun  object  adalah  unsur  tanda yang  dapat  berbentuk  benda,  gagasan, ataupun apa saja yang diacu sebagai objek (Merrell, 2001: 28). Sedangkan interpretant adalah hasil interpretasi terhadap kenyataan yang  ada  dalam  tanda,  atau  pemaknaan manusia  terhadap  tanda.  Menurut  peirce, representamen, objek dan interpretan saling berhubungan yang hubungannya dinyatakan sebagai: “a sign is representament with the mental interpretant” (Peirce,  1998:  273).  Pada prinsipya  semiotika  Peirce  merupakan kajian  yang  tak  melepaskan  unsur  tanda dari  pemahaman  logika,  hal  ini  merujuk pada  pernyataan  : Whereas  the  young Peirce  strives  to  carve  a  place  for  logic within  the  part  of  semiotic  he  calls symbolistic,  the  older  Peirce  conceives  of logic  as  semiotic;  and  this  is  to  include grammar  and  rhetoric  as  well  as  logic  in the narrow sense, or critic as Peirce most often  calls  the  second  branch  of  semiotic. (Bergman, 2007) .

## METODE PENELITIAN
Penelitian  ini  enggunakan  metode semiotika Peirce dengan paradigma
kontruktivis.  Hal  ini  merujuk  pada penyataan  bahwa: studying  semoitics  can assist  us  to  become  more  aware  of  reality as a construction and of the roles played by ourselves  and  others  in  constructing  it (Chandler, 2994).
Bagi semiotik Peirce (1965, Vol. II: 242),  tanda  dapat  dikenal  pasti  melalui proses semiosis dalam tiga kategori, yaitu: pertama  representamen,  kedua  objek (object),  dan  ketiga  (interpretant).  Tanda merupakan  hubungan  segitiga  (triadic) yang asli (genuine). Bagi Peirce, arti tanda yang  sebenarnya  ialah  mengemukakan sesuatu,  dan  ia  juga  menyebutnya  sebagai representamen  (Panuti  Sudjiman  dan  Aart Van Zoest, 1996: 7). Apa yang
dikemukakan  oleh  tanda,  apa  yang diacunya,  yang  ditunjuknya,  disebut  oleh Peirce  dalam  bahasa  Inggris  object,  dan juga  digunakan  kata  designatum  atau denotatum (Marlina, 1997).
Konsep  yang  terkandung  dalam metode  semiotik  ala  Peirce  meliputi Firstness, secondness, dan thirdness (Noth, 1995:  41).  Persinggungan  antara  konsep dalam teori semiotik Peirce yaitu representamen  dengan firstness (otonom), secondness (disambungkan dengan realitas),  dan thirdness (diakui  secara konvensi)  akan  menghasilkan  qualisigns, sinsign,  legisign.  Adapun  persinggungan antara objek dengan Firstness, secondness, dan  thirdness  akan  menghasilkan  ikon, indeks dan simbol. Sedangkan persinggungan  antara  interpretan  dengan Firstness,  secondness,  dan  thirdness  akan menghasilkan Rheme, dicent dan argument (Deledalle, 2000: 19).

## HASIL DAN PEMBAHASAN
Analisis semiotika, tak hanya dapat dilakukan pada sebuah cover novel, namun juga  dapat  dilakukan  pada  isi  karya  sastra
lain, seperti karya ilmiah yang menelaah isi novel  karya  sastrawan  ternama  yang menunjukkan  hasil  bahwa:  kesemua  novel yang  diteliti  menunjukkan  indeks  sebagai unsur semiotik yang paling besar dari segi kuantiti dalam plot (Sew, 2016).
Terdapat pendapat yang menyatakan bahwa: Semiotics is concerned with  meaning;  how  representation,  in  the broad  sense  (language,  images,  objects) generates  meanings  or  the  processes  by which we comprehend or attribute meaning (Curtin,  2009).  Oleh  karena  itu,  kajian  ini akan  menekankan  pada  unsur  simbol, makna  dan  bagaimana  makna  tersebut dikonstruksi.

## Simbol
Simbol  adalah  penanda  yang  telah diakui secara konvensi, dan lazim digunakan dalam masyarakat. Simbol juga dapat  dilahirkan  dari  suatu  tradisi  yang bersifat  historis,  namun  simbol  tidak tercipta dari sensasi ataupun relasi atas aksi dan  reaksi,  sebaliknya,  simbol  dipelajari melalui  instruksi  eksplisit  (Merrell,  2001: 38).  Sedangkan  tanda,  tak  akan  bermakna tanpa adanya pihak yang menandai, hal ini sejalan dengan pernyataan: The existence of signs does not come from signs per se. It is being  adopted  and  assigned  according  to those  people  who  give  definition  or explanation.  There  is  not  any  signs  can solely exist. On the other word, no any sign can exist with other signs incoherently .(Lin & Lin, 2014)
Berdasarkan hasil analisis diketahui bahwa dalam ilustrasi cover novel Somewhere  in  Paris  terdapat  dua  simbol utama yang diharapkan mampu menggambarkan isi novel yang dikemasnya,  yaitu  gambar  dan  warna. Adapun  gambar  diwakili  oleh  gambar menara Eiffel dan gambar bunga. Sedangkan warna diwakili oleh warna pink
yang  mendominasi  bunga  dan  biru  samar yang  mendominasi  warna  langit.  Seperti yang tergambar di bawah ini:
sumber: http://www.goodreads.com/book/show/23626 898-somewhere-in-paris (modifikasi penulis)
Sedangkan  untuk  edisi  kedua  yaitu New York After The Rain, terlihat adanya upaya  mewakilkan  sebuah  nama  negara kepada  jenis  bunga  yang  menjadi  ciri khasnya.  Bunga  mawar  (rose)  merupakan bunga  yang  diklaim  sebagai  bunga  yang menjadi  ciri  khas  negara  Amerika  Serikat seperti yang dikutip dari www.kompasiana.com berikut ini:
“tahun  1986,  Amerika  mengumumkan bahwa  emblem  flora  mereka  adalah mawar.  Dalam  sebuah  deklarasi  resmi, Presiden  Ronald  Reagen  menyatakan bahwa  ‘kita  melihat  mawar  sebagai simbol  kehidupan,  cinta  dan  kesetiaan, kecantikan,  dan  keabaian,  lebih  dari bunga lain” (Kompasiana, 2016)
Adapun  gambar  lain  yang  terdapat pada  ilustrasi  cover  adalah  mesin  tik  dan buku  yang  menggambarkan  profesi  sang
tokoh  utama  yaitu  penulis.  Selain  itu terdapat  simbol  warna  pink  yang  dipilih untuk bunga mawar dan nuansa di dinding yang  menjadi  latar  belakang,  sebagai  efek tebaran  dari  warna  merah  yang  dipakai untuk  mewarnai  huruf  pada  judul,  sebagai berikut:
Sumber: http://www.goodreads.com/book/show/256253 11-new-york-after-the-rain (modifikasi penulis)
Pada novel ketiga yang diberi judul Remember  Amsterdam,  dapat  diamati adanya  keinginan  untuk  menggunakan simbol  secara  ajeg  dalam  novel-novel bergenre  amore  karya  Vira  Safitri  ini.  Hal ini terlihat dengan adanya kesamaan dalam penggunaan  simbol  bunga  dan  properti yang mewakili profesi tokoh utama. Maka dari itu ditampilkanlah gambar sebuah vas berisi  bunga  tulip  dengan  sebuah  biola klasik  di  atas  meja.  Sedangkan  tentang warna,  ilustrasi  dari  novel  ini  tetap menampilkan  warna  pink  yang  berpendar dari  vas  bunga,  Warna  pink  memiliki makna  tersendiri  secara  psikologis  yaitu: warna  yang  melambangkan  cinta  dan

## JURNAL NOMOSLECA
romantisme.  Adapun  ilustrasi  pada  cover dapat di lihat pada gambar berikut ini:
Sumber: http://www.goodreads.com/book/show/290 97713-remember-amsterdam (modifikasi
penulis)
Makna Simbol
Simbol yang terdapat dalam ilustrasi  pada  cover  novel  yang  pertama adalah bunga, menara Eiffel dan warna pink yang  mendominasi  nuansa  warna  pada cover.  Ketiganya  dimaksudkan  untuk memberi  gambaran  bahwa  isi  novel tersebut bernuansa percintaan atau mengandung unsur romantisme.
Sedangkan  Simbol  yang  terdapat dalam  ilustrasi  pada  cover  novel  yang kedua  adalah  bunga,  mesin  tik,  buku,  dan warna  pink  yang  muncul  secara  halus sebagai nuansa warna pada cover.
Kehadiran  obyek  Bunga  dan  nuansa  pink dimaksudkan  untuk  memberi  gambaran bahwa isi novel tersebut mengandung kisah cinta  yang  manis.  Dan  bunga  sebagai simbol  yang  mengandung  pesan  telah  ada dan berkembang sejak zaman Victoria pada
abad  ke  18  (sumber: Tokobungaindo.com) . Adapun gambar mesin tik dan buku adalah upaya  illustrator  untuk  menggambarkan profesi salah satu tokoh utama yaitu sebagai penulis best seller.
Berikutnya,  Simbol  yang  terdapat dalam  ilustrasi  pada  cover  novel  yang ketiga adalah bunga, biola, dan warna pink yang  berpendar  dari  vas  bunga.  Senada dengan  maksud  pada  cover  kedua, kehadiran  obyek  bunga  dan  nuansa  pink dimaksudkan  untuk  memberi  gambaran romantisme dari isi buku yang dikemasnya. Dan  gambar  obyek  biola  menggambarkan profesi salah satu tokoh utama, yaitu tokoh utama  pria.  Hal  ini  menarik,  mengingat novel bergenre  amore  sesungguhnya cenderung  menempatkan  diri  dari  sudut pandang tokoh utama wanita. Konstruksi Ilustrasi Pada Cover

## Terhadap Isi
Ilustrasi  pda  ketiga  cover  novel menunjukkan  adanya  upaya  pembentukan makna untuk menimbulkan kesan di benak pembaca.  Makna  adalah  hasil  interpretasi, dan interpretasi merupakan proses kegiatan kreatif  agar  bisa  mengungkapkan  makna (Permana,  2015).  Adapun  pembentukan kesan  dan  makna  dibangun  melalui pemilihan obyek gambar dan warna. Kesan yang tampak ingin dibangun meliputi:
1. Kisah romantisme
2. Elegan
3. Berkelas Kisah  romantisme  dibangun  oleh penggunaan objek gambar bunga dan warna pink, adapun kesan elegan ditunjukkan oleh objek  gambar  profesi  yang  diwakili  oleh gambar obyek properti/alat penunjang bagi profesi tertentu. Pada ketiga novel tersebut dikisahkan  bahwa  profesi  pasangan  tokoh utama pada novel pertama adalah guru dan dokter,  pasangan  tokoh  utama  pada  novel kedua  adalah  penulis  dan  sutradara
ternama, sedangkan pasangan tokoh utama pada  novel  ketiga  adalah  violist  ternama dan pelukis.
Profesi-profesi  yang  dipilih  oleh penulis untuk dijadikan profesi bagi tokoh utama merupakan profesi yang digambarkan  menuntut  adanya  modal bakat,  integritas,  dan  kekuatan  ekonomi yang  memadai.  Hal  ini  pula  lah  yang merembet  pada  pembentukan  kesan  yang ketiga yaitu berkelas.
Pengambilan  setting  lokasi  yang berada  di  luar  negeri  yaitu  Perancis, Amerika dan Belanda menunjukkan adanya pemahaman  dari  penulis  bahwa  pembaca diharapkan  mampu  mencerna  tentang konteks  budaya,  suasana  yang  khas,  serta karakteristik  individu  di  wilayah  tersebut. Sebagai  contoh,  terdapat  upaya  penulis untuk  menggambarkan  suasana  bandara pada novel ketiga kepada pembaca. Upaya ini  akan  sia-sia  manakala  pembaca mencerna  kata  demi  kata  tanpa  gambaran negara Belanda dama sekali di benaknya.

## PENUTUP

## Kesimpulan
Terdapat  beberapa  simbol  yang dimaksudkan  oleh  illustrator  agar  ilustrasi pada cover novel mampu menggambarkan isi  novel  dan  menarik  perhatian  pembaca yang  memiliki  minat  pada  kisah-kisah romantisme  yang  berkelas  dan  elegan. Antara  lain:  simbol  berupa  gambar,  yaitu: beberapa jenis bunga, menara Eiffel, Mesin Tik,  Buku  dan  Biola.  Adapun  warna  yang teridentifikasi  selalu  hadir  dalam  setiap ilustrasi cover adalah  warna  pink  (merah muda).
Adapun  makna  yang  terkndung dalam  simbol-simbol  tersebut  meliputi gambar  bunga  dan  menara  Eifell  serta warna  pink  yang  menunjukkan  bahwa
novel  tersebut  berisi  kisah  romantisme; jenis  bunga  dan  menara  Eiffel  untuk menunjukkan setting tempat yang dijadikan latar kisah dalam novel; serta properti atau alat untuk  menunjukkan  profesi  salah satu tokoh utama.
Makna yang berhasil dikonstruksi oleh ilustrasi pada cover terhadap isi novel adalah  bahwa  isi  setiap  novel  merupakan kisah  romantisme  yang  menyajikan  tokoh yang  memiliki  karakter  elegan  dan berkelas,  sehingga  novel  ini  secara  tidak langsung  menyasar  segmen  pembaca penyuka kisah romantis yang happy ending dengan  latar  belakang  status  social menengah ke atas.

## Saran
Apabila  novel  ini  dimaksudkan untuk  dijadikan  suatu  karya  novel  yang berkesinambungan maka diharapkan ilustrasi  pada cover novel  pun  memiliki pola  ilustrasi  yang  ajeg  dan  konsisten.
Konsistensi  ilustrasi  pada cover mulai terlihat sejak novel kedua.
Sebaiknya  apabila  edisi  pertama direncanakan untuk cerat ulang, maka tidak ada salahnya jika dalam ilustrasi cover pada edisi cetak ulang dapat dimodifikasi dengan menambahkan  kejelasan  pada  jenis  bunga yang  mewakili  negara  Perancis  dan  juga profesi  salah  satu  tokohnya  yaitu  guru ataupun  dokter,  melalui  tampilan  profesi yang  dapat  diletakkan  di  atas  bangku panjang  yang  sudah  ada  dalam  ilustrasi sebelumnya.  Apabila  akan  dilanjutkan novel  edisi  berikutnya,  jenis  huruf  dan penetapan posisi judul dapat menggunakan pola yang sudah dipakai pada edisi dua dan tiga  dengan  memilih  huruf  yang  lebih kental unsur romantismenya.

## DAFTAR PUSTAKA
Bergman,  M.  (2007).  The  secret  of
rendering signs effective: the import of C.  S.  Peirce’s  semiotic  rhetoric. The Public Journal of Semiotics , 1/2 , 2–11. Retrieved from http://pjos.org/issues/pjos-3-1.pdf
Bopry,  J.  (2015 ).  Semiotics,  Epistemology and Inquiry. Journal diakses melalui
www.und.edudept/ehd/journal/bo pry.html
Chandler,  Daniel.  (1994 ).  Semiotics  for
Beginner . London: Routledge Curtin,  B.  (2009). Semiotics  and  Visual Representation  Semiotics  and  Visual Representation .
Deely,  J.  (1990). Basics  of  Semiotics . Bloomington.  Indiana:  University Press
Deledalle,  G.  (2000). Charles  S.  Peirce’s Philosophy of Signs . Bloomington:  Indiana  University Press
Krampen,  M.,  Oehler,  K.,  Posner,  R.,
Sebeok,  T.,  Uexkull,  T.  (1987 ).
Classics  of  Semiotics. Boston,
MA: Springer.
Lin,  C.,  &  Lin,  T.  (2014).  Using  Triadic
Semiotics  in  Storytelling. Art  and Designing  Review ,  (November),  78–
84.
https://doi.org/http://dx.doi.org/10.42 36/adr.2014.24010 Marlina, T. I. (1997). Teori Semiotik Peirce dan  Morris:  Suatu  Pengenalan .
National University of Malaysia. Merrell, F. (2001 ). Charles Sander Peirce’s Concept  of  the  Sign .  London:
Routledge Noth,  W.  (1995). Handbook  of  Semiotics . Blomington:  Indiana  University
Press
Peirce,  C.,  Houser,  N.,  Eller,  J.  Et.  All (1998). The  Essential  Peirce.
Bloomington:  Indiana  University Press
Permana,  R.  S.  M.  (2015).  Makna  Tri Tangtu  Di  Buana  Yang  Mengandung Aspek  Komunikasi  Politik  Dalam Fragmen  Carita  Parahyangan. Jurnal Kajian  Komunikasi, Volume  3, (23),
173–191.
Sew, J. W. (2016). Analisis Kajian Sastera :
Semiotik dalam Novel Anwar
Ridhwan. Akademika , 86 (2), 53–63. Sobur, Alex (2009). Analisis Teks Media. Bandung: Remaja Rosdakarya
Tinarbuko,  S.  (2003).  Semiotika  Analisis Tanda Pada Karya Desain Komunikasi Visual. Nirmana , 5 (1), 31–47. Wulandari,  S.  (2010).  Bedah  Logo Autocillin Menggunakan Teori Semiotika. Humaniora , 1 (9),  478– 488.