## PAMERAN LUKISAN YANG ERGONOMIS

## I Gusti Nyoman Widnyana
Program Studi Desain Komunikasi Visual D-III Fakultas Bahasa dan Seni, Universitas Pendidikan Ganesha Jalan Jend. A Yani 67 Singaraja 81116, Telp. 0362-21541, Fax. 0362-27561 Email: gungman_art@yahoo.com

## ABSTRACT
The current exhibition of paintings is oriented more on business, so the objective of a person doing an exhibiting is to sell  their paintings. It’s not something that is taboo, because the painter is also human who needs money for living expenses and for the cost of creating new paintings. unfortunately the comfort of the exhibition room is sometime forgotten.  Visitors who initially come to see the exhibition and buy one of the paintings, they finally go out from the exhibition hall and cancel to buy the painting because they feel being uncomfortable in the hall
Keywords: exhibition of painting, comfort of exhibition hall

## PENDAHULUAN
Menarik sekali berita pendek di Harian Kompas tanggal 30 Desember 2013, halaman 16, dengan judul berita : seniman butuh wadah untuk pameran karya seni. Disana, Dewan Kese- nian Kota Semarang, mengatakan bahwa saat ini bukan lagi jamannya seniman pelukis tampil ha- nya untuk menghibur semata, namun tampil dan berkesenian untuk menghidupi dirinya sendiri. Pendapat itu memang ada benarnya, sebab bela- kangan ini tanpa disadari sudah terjadi pergeser- an tujuan orang berpameran khususnya dalam pameran lukisan.
Awalnya kegiatan pameran dilakukan oleh para pelukis hanya sebagai ajang untuk menunjukkan capaian prestasi pelukis di bidan- gnya saja. Lukisan-lukisan dipajang di dinding ruang pameran dan masyarakat menikmatinya sambil memberi penilaian.  Pada saat itu terjadi- lah  dialog antara seniman, penghayat, dan karya seni, di mana lukisan pada akhirnya merupakan ekspresi dari seniman sekaligus alat komunikasi
( Kartika, 2004 ). Pada saat itu aktivitas pameran bergerak  tanpa memiliki pretensi mencari keun- tungan dari laku tidaknya karya yang dibuat, dan seolah-olah karya tersebut  memang diberikan kepada masyarakat luas ( Susanto, 2003 ). Di era sekarang, pameran lukisan orienta- sinya lebih dipengaruhi bidang bisnis, sehingga pameran lukisanpun akhirnya mulai dianggap sebagai ajang untuk berjualan, dimana sebagian besar  lukisan-lukisan   yang   dipamerkan  di- harapkan bisa laku terjual. Beberapa pemilik galeri malah menganggap lukisan sebagai instru- men keuangan, bahkan investasi yang mengun- tungkan ( Dermawan, 2004 ). Tetapi sayangnya hal itu tidak dibarengi dengan perbaikan di ruang pameran, khususnya dalam hal kenyamanan pe- ngunjung pameran saat berada di dalam ruangan. Akibatnya, mereka yang awalnya datang ke ruang pameran untuk menikmati lukisan yang dipamer- kan dan kemudian membeli, tetapi karena merasa tidak nyaman berada dalam ruangan, akhirnya keluar dan urung membeli lukisan. Penyebab dari semua itu bisa saja karena 90%  galeri di Indone-
sia saat ini dimiliki oleh orang-orang yang berla- tar belakang bukan seni rupa, sehingga mereka melihat institusi galeri hanya sebagai usaha da- gang untuk memutar uangnya saja ( Dermawan, 2003 ). Disamping itu banyak pelukis dan pelaku pameran yang tidak menyadari bahwa di dalam ilmu ergonomi ada aspek-aspek tertentu yang berpengaruh terhadap kenyamanan orang saat berada di dalam ruang pameran, seperti aspek manusia, aspek tugas, dan aspek lingkungan. Dari pengalaman dan penelitian yang dilakukan, diketahui bahwa hal-hal yang sangat berpengaruh terhadap kenyamanan orang saat berada di dalam ruang pameran adalah: mikrokli- mat (suhu dan kelembaban ), sirkulasi orang, in- tensitas cahaya, intensitas suara, ukuran lukisan.
Ilmu Ergonomi Dan Rasa Nyaman Dari dulu sampai sekarang, kenyamanan orang  saat  berada di  dalam ruang  pameran be- lum mendapat perhatian yang serius, sehingga masih saja terjadi orang merasa tidak nyaman saat berada di  dalam  ruang  pameran. Selama ini  banyak orang yang bisa merasakan ketidak- nyamanan itu,  namun  tidak  tahu  pasti  apa penyebabnya. Kenyamanan di dalam ruangan sesungguhnya dapat diciptakan dengan mene- rapkan kaidah-kaidah   ilmu   ergonomi.  Menurut Manuaba (1998 ), ergonomi sebagai ilmu yang bersifat multidisipliner dalam perkembangan dan prakteknya bertujuan untuk mensejahtera- kan fisik dan mental, khususnya mencegah mun - culnya cidera dan penyakit akibat kerja (aktivitas yang dilakukan, meningkatkan kesejahteraan so- sial dengan memperbaiki kualitas kontak sosial dan bagaimana mengorganisasikan kerja sebaik- baiknya, meningkatkan efisiensi sistem manusia- mesin melalui kontribusi rasional antara aspek teknis, ekonomi, antropologi, dan budaya dari- pada sistem. Untuk melaksanakan hal tersebut dapat dijalankan dengan dua cara yaitu: menera- pkan ergonomi mulai dari perencanaan atau lebih dikenal dengan sebutan pendekatan konseptual, dan menerapkan ergonomi dengan memperbaiki atau memodifikasi yang sudah ada atau dikenal
dengan sebutan pendekatan kuratif. Ditinjau dari asal katanya , ergonomi be- rarti bidang studi yang mempelajari tentang hu- kum-hukum pekerjaan. Berasal dari kata Yunani yaitu: Ergos = pekerjaan, dan Nomos = hukum, yang  bila  didefinisikan  secara  bebas  bermakna bidang studi multidisiplin yang mempelajari prinsip-prinsip dalam mendesain peralatan, mes- in, proses, dan tempat kerja yang sesuai dengan kemampuan dan keterbatasan manusia  yang me- makainya ( Manuaba, 1998; Harrianto, 2009 ). Ergonomi juga merupakan aktivitas rancang ba- ngun ( desain ) atau pun rancang  ulang  ( rede- sain ) yang berkenaan dengan optimasi, efisiensi, kesehatan, keselamatan, dan kenyamanan manu- sia di tempat kerja, di rumah, dan di tempat re- kreasi ( Nurmianto, 2008 ).
Dapat disimpulkan disini bahwa de- ngan pendekatan ilmu ergonomi, kenyamanan di dalam ruang pameran akan dapat dicapai, karena ilmu ergonomi memiliki tujuan untuk menserasi- kan alat, cara kerja dan lingkungan kerja terhadap kemampuan, kebolehan, dan keterbatasan manu- sia, demi  tercapainya  kesehatan,  keselamatan, kenyamanan,  dan  efisiensi  yang  setinggi-ting - ginya. Atau sering kali dikatakan dengan ung- kapan: memanusiakan manusia.
Kenyamanan Di Dalam Ruang Pameran Kenyamanan orang saat berada di dalam ruangan pada dasarnya dipengaruhi oleh sirkulasi orang dan mikroklimat. Orang merasa nyaman berada di dalam ruangan jika berada dalam zona personal yang nyaman, yaitu didasarkan atas zona perlindungan tubuh pada diameter 42 inci atau 106,7 cm, atau seluas 10 kaki persegi, atau 0,93 m persegi. Pada posisi ini seseorang dapat melewati jarak antara dua orang yang berdiri bersampingan dengan posisi menyamping ( Panero dan Zelnik, 2003 ). Dengan demikian sirkulasi orang lalu-la- lang di dalam ruangan tidak saling mengganggu satu  sama  lain,   sehingga    rasa   nyaman   orang saat berada di dalam ruangan tersebut terjamin. Dikatakan juga bahwa orang merasa nyaman me- mandang lukisan di dalam sebuah ruang pameran
adalah jika ada ruang kosong pada kisaran 0,60 m di belakang orang tersebut ( Mara, 1984 ). De- ngan demikian orang masih bisa berlalu-lalang di area itu tanpa mengganggu orang lain yang se- dang menikmati lukisan yang dipamerkan. Dalam sebuah kegiatan pameran, lukisan dipajang dengan digantung pada dinding ruangan pada ketinggian tertentu memakai seutas tali dan umumnya dipandang dalam posisi berdiri. Pema- jangan lukisan bisa dilakukan dengan berpatokan pada rata atas, rata bawah, atau dengan menentu- kan titik tengah dari lukisan secara keseluruhan. Hal itu penting mengingat manusia memiliki ke- terbatasan-keterbatasan dalam memandang yang disebabkan oleh adanya keterbatasan rentang gerakan kepala. Secara antropomatrik gerakan ini disebut sebagai rotasi leher dengan memiliki rentang yang dapat diupayakan sebesar 45 dera- jat ke arah kiri atau kanan secara horisontal tanpa menimbulkan ketegangan atau ketidak nyamanan bagi sebagian besar orang ( Panero dan Zelnik, 2003 ). Karena keterbatasan itulah maka perlu adanya pemikiran yang lebih mendalam tentang posisi lukisan saat dipajang, jarak antar lukisan satu dengan lainnya, dan  ukuran lukisan yang dipajang di ruangan tersebut. Kesalahan dalam menyikapi hal ini akan berakibat munculnya ketidaknyamanan bagi pengunjung pameran, ka- rena melihat terlalu dekat pada objek dalam peri- ode waktu yang relatif lama akan mengakibatkan kelelahan pada otot ( Dyer dan Morris, 1990 ). Oleh karena itu pada saat memajang lukisan per- lu diatur penempatan lukisan yang sesuai dengan posisi mata pengunjung, yaitu pada kisaran 5 de- rajat di atas bidang horizontal dan 30 derajat di bawah bidang horizontal ( Sutajaya, 2004 ). Mengabaikan keterbatasan-keterbatasan manusia terutama pada mata, saat menata ruang pameran akan menyebabkan muncul kelelahan pada mata atau lebih dikenal dengan kelelahan visual. Menurut Antarini ( 2005 ), jarak pandang yang tidak sesuai menyebabkan timbulnya kele- lahan, khususnya kelelahan visual. Hal ini terjadi karena terjadinya gerakan mata yang konstan naik-turun, ke kiri dan ke kanan, ke atas dan ke
bawah, akibat memandang objek dari jarak yang terlalu dekat ( Grandjean, 1998 ). Pendapat se- nada  juga   datang   dari  Dowton  dan  Leedhan ( 1992 ) yang menyatakan bahwa medan pengli- hatan merupakan hal penting dalam menentukan ukuran objek, karena medan penglihatan adalah sudut yang dibentuk ketika mata bergerak ke kiri dan ke kanan terjauh.
Mikroklimat Kenyamana seseorang saat berada di dalam ruangan salah satunya dipengaruhi oleh suhu udara dan kelembaban di dalam dan di luar ruangan. Menurut Manuaba ( 1993 ), suhu yang dirasakan oleh seseorang merupakan rata-rata dari suhu udara dan suhu permukaan sekitarnya. Hal ini dapat diukur dengan menggunakan rumus : Tempat yang dirasakan = Tu + Tp : 2. Seperti diketahui, daerah nyaman orang Indonesia un- tuk suhu kering adalah pada kisaran 22 – 28% Celcius, dan kelembaban pada kisaran 70 -80%. Suhu lingkungan yang ekstrem panas atau di- ngin akan menimbulkan rasa lelah, mengantuk, penampilan kerja berkurang, meningkatnya ke- salahan kerja ( Harrianto, 2010 ).
Pengaruh dari semua itu adalah mun- culnya kelelahan yang bermuara pada kehilangan efisiensi dan penurunan kapasitas kerja serta ke - tahanan tubuh ( Grandjean, 1988 ), karena  kele- lahan adalah suatu mekanisme perlindungan tu- buh agar tubuh terhindar dari cedera lebih lanjut ( Eko, 2008 ). Oleh karena itu maka mikroklimat dalam ruang pameran harus diatur sesuai dengan kebutuhan orang pada umumnya agar orang me- rasa nyaman selama berada di dalam ruang pa- meran tersebut.
Untuk menciptakan mikroklimat nyaman di dalam ruangan bisa disiasati dengan pembu- atan jendela yang besar sehingga sirkulasi udara dapat berlangsung dengan baik, atau dengan pe- masangan AC. Untuk pemakaian AC, mengingat daerah nyaman orang Indonesia untuk suhu ke- ring adalah pada kisaran  antara 22 – 28 derajat Celcius dan  untuk  kelembaban  adalah  pada kisaran 70 – 80%, maka disarankan agar peng-
aturan AC di atas antara batas-batas tersebut. De- ngan demikian akan diperoleh perbedaan dengan suhu luar sehari-hari tidak begitu besar. Pengatu- ran itu tentu disesuaikan dengan fungsi dari ruang dimaksud, jika dipergunakan untuk banyak orang maka pengaturannya bisa lebih rendah lagi.
Intensitas Cahaya Pada umumnya pencahayaan atau pe- nerangan dibedakan menjadi dua, yaitu pe- nerangan alamiah ( Penerangan alam ) dan penerangan  artifisial  (  penerangan  buatan).  Pe- nerangan yang baik adalah penerangan yang memungkinkan orang dapat melihat objek-objek secara jelas, cepat dan tanpa upaya upaya yang tidak perlu ( Suma’mur, 1997 ). Penerangan yang baik sangat penting agar pekerjaan dapat dilakukan dengan benar dan dalam situasi yang nyaman. Pada umumnya penerangan yang tidak didesain dengan baik akan menimbulkan gang- guan atau kelelahan penglihatan selama bekerja ( Grandjean, 1988 ). Disamping itu penerangan yang tidak memadai dapat menyebabkan beban yang dipikul oleh organ penglihatan mata bisa berupa stres dan dapat menimbulkan dua macam kelelahan yaitu kelelahan  penglihatan dan kele- lahan syaraf.
Oleh karena itu dalam sebuah ruang pa- meran, masalah penerangan ini menjadi bagian yang sangat penting terutama dalam kaitan- nya dengan kenyamanan pengunjung pameran itu sendiri. Luas ruangan harus diperhitungkan untuk mendapatkan jumlah lampu ( watt )  yang harus dipasang disana. Prinsip penerangan yang baik di dalam ruang pameran adalah jika menda- pat penerangan sama seperti di luar gedung pada siang hari yang cerah ( Manuaba, 1998 ). Jika akan memakai penerangan buatan, perlu dike- tahui standar kasar lampu pijar = 0,2 watt dan lampu TL = 1/15 watt per squer feet lantai yang diperlukan untuk mencapai penerangan 100 luks. Misalnya, jika dalam sebuah ruangan diperlukan 250 luks penerangan, maka untuk ruangan seluas 100 sq ft diperlukan 100 x 25 watt =2500/15 watt = 160 watt atau sama dengan 8 lampu TL masing-
masing dengan kekuatan 20 watt. Rumus lainnya adalah dalam ruangan se- luas 100 meter persegi jika memakai lampu TL 40 watt, maka diperlukan lampu TL sejumlah X = ( 100 x 60 x 1/15 ) : 40 watt atau sebanyak 10 lampu TL. Penggunaan lampu TL juga me- miliki kekurangan, yaitu adanya efek getaran. Jika pemakaian lampu TL lebih dari satu dalam sebuah ruangan, maka hendaknya dipasang den- gan sistem T. Tujuannya adalah untuk saling meniadakan efek getaran, sehingga mata orang tidak terpapar oleh efek tersebut. Dengan de- mikian kelelahan pada otot mata yang disebab- kan oleh adannya getaran pada sinar lampu TL dapat dicegah. Jadi penerangan di dalam ruangan semestinya menjadi pertimbangan penting jika menginginkan pengunjung pameran merasa ny- aman selama berada di dalam ruang pameran. Pemilihan jenis penerangan buatan perlu dilakukan dengan teliti, mengingat sifat-sifatnya yang berbeda. Sebagai contoh, lampu jenis neon memberikan penerangan 85% dan panas 15% dan pemakaiannya harus dalam jumlah yang genap, sebaliknya lampu pijar memberikan panas 85% dan 15% dalam bentuk cahaya dan tidak untuk penerangan umum ( Manuaba, 1993 )
Intensitas Suara Suara keras yang berlangsung terus me- nerus tanpa disadari akan menyebabkan mun- culnya ketulian. Nilai ambang batas intensitas suara tertinggi yang masih dapat diterima oleh orang tanpa mengakibatkan gangguan daya de- ngar yang tetap untuk waktu kerja tidak lebih dari 8 jam se hari adalah 85 dBA ( WHS, 1993; Per- menaker,1999 ) Itulah sebabnya dalam sebuah aktivitas pameran, sedapat mungkin hindari suara yang dapat mengganggu kenyamanan orang saat me- mandang lukisan. Suara bising bisa saja terjadi karena di lingkungan terdekat terdapat sumber suara ( pabrik, arena pertunjukan, dll. ) atau bisa saja karena berasal dari lingkungan sendiri, yaitu adanya tambahan musik yang diputar keras-keras saat aktivitas pameran berlangsung. Hal ini da-
pat mengganggu kenyamanan orang disaat mem- butuhkan konsentrasi penuh ketika menikmati lukisan yang dipamerkan.
Ukuran Lukisan Ukuran lukisan dalam sebuah ruangan sesungguhnya sangat berpengaruh terhadap ke- nyamanan pengunjung pameran. Dalam sebuah aktivitas  pameran,  sering  sekali  kita jumpai dalam sebuah ruangan dipajang lukisan yang ukuran terlalu besar atau sebaliknya terlalu ke- cil, sehingga dengan begitu pengunjung pameran harus selalu melakukan pergerakan-pergerakan ke kiri- ke kanan, atau ke atas ke bawah, saat me- mandang lukisan tersebut. Padahal semestinya dalam sekali pandang saja keseluruhan bidang lukisan harus sudah bisa dilihat dan dinikmati tanpa perlu lagi mengadakan pergerakan yang tidak perlu. ( widnyana, 2013 ) Dalam penelitian sejenis dikatakan bahwa kenyamanan tempat berdirinya pengamat lukisan adalah pada kisaran 0,50 m – 0,70 m  dan itu ter- gantung dari besar kecilnya lukisan (Mara, 1984). Dalam  penelitian  yang  lain  juga ditemukan ada perbedaan tingkat kenyamanan pengunjung pa- meran saat memandang lukisan berukuran 50 cm x 60 cm dan 150 cm x 200 cm dari jarak pandang 3 m,  dalam  ruang  pameran  berukuran 6 m x 4 m x 3 m.  Diketahui  bahwa  memandang lukisan ukuran  50  cm  x  60  cm   tingkat   kenyamanan pengunjung pameran  lebih tinggi sebesar 34,6% dibandingkan memandang lukisan 150 cm x 200 cm  dari  jarak  dan  ukuran  ruang  yang  sama (Widnyana, 2013) Dapat dikatakan bahwa ukuran lukisan dan luas ruangan ternyata berpengaruh terha- dap kenyamanan pengunjung pameran saat me- mandang lukisan. Oleh karena itu sudah saatnya pelaku pameran mengetahui lebih awal, berapa luas ruang pameran, sehingga ukuran lukisan bisa dirancang lebih awal. Dengan demikian pameran lukisan yang ergonomis bukan lagi hanya sebuah khayalan, sehingga harapan dari Ketua Dewan Kesenian Semarang akan bisa terwujud.

## PENUTUP
Dari uraian di atas dapat disimpulkan bahwa kenyamanan orang saat berada di dalam ruang pameran lukisan jika dikaji dari sudut ilmu ergonomi, dipengaruhi oleh beberapa faktor, di- antaranya adalah faktor mikroklimat, sirkulasi orang, intensitas cahaya, intensitas suara, dan ukuran lukisan. Jika faktor-faktor tersebut ter- penuhi, maka pameran lukisan yang ergonomis akan tercapai, dan pengunjung pameran akan merasa lebih nyaman berada di dalam ruang pa- meran.

## DAFTAR PUSTAKA
Antarini, L. 2005. Pengaturan Jarak Pandang Mata ke La yar Monitor 17 Inc. Menurunkan Keluhan Subjek tif  dan Meningkatkan Produktifitas Kerja Opera tor Komputer di “ Rental X “ Denpasar. Den pasar:  Program Pasca Sarjana Universitas Udaya- na. Dermawan T.A. 2003. Antologi Seni 2003. Jakarta : Yayas- an Seni Cerry Red. Dermawan T.A. 2004. Bukit  Bukit  Perhatian. Jakarta :  PT Gramedia Pustaka
Dyer, H. And Morris, A. 1990. Human Aspects of Library Automation. England:  Gower  Publishing  Com- pany Limitid.
Grandjean, E. 1988. Fitting  The  Task to The Man, A Text book  of  Occupational  Ergonomic. 4th  Edition. London: Taylor & Francis.
Grandjean, E. 1998. Fitting The  Task  to  The  Man, A  Text- book  of  Occupational  Ergonomic. 5th  Edition. London: Taylor & Francis.
Harrianto,  R.  2010. Kesehatan  Kerja. Jakarta:  Penerbit Buku Kedokteran EGC. Julius, P., Zelnik, M. 2003. Dimensi  manusia  dan  Ruang Interior. Jakarta: Erlangga. Kartika, D. S. 2004. Seni Rupa Modern. Bandung: Rekaya- sa Sain.
Manuaba, A. 1993. Pengaturan  Suhu  dan  Water  Intake. Bunga Rampai Ergonomi. Program  Studi  Ergo- nomi  Fisiologi   Kerja,  Program  Pasca  Sarjana. Universitas Udayana. Denpasar.
Manuaba, A. 1998. Memberdayakan  Ergonomi   di   PTP XXI-XXII.  Bunga  Rampai   Ergonomi. Program Studi Ergonomi-Fisiologi Kerja, Program Pasca Sarjana. Universitas Udayana. Denpasar. Manuaba, A. 1998. Ergonomi  Dalam  Perancangan Kom-
plek  Olah  raga   dan  Rekreasi.  Bunga  Rampai Ergonomi. Program   Studi   Ergonomi-Fisiologi Kerja,  Program  Pasca Sarjana. Universitas Uda- yana. Denpasar. Mara, G. T. 1984. Museum  Seni  Lukis  Bali. Jurusan  Arsi- tektur, Universitas Udayana. Denpasar. Nurmianto, E. 2008. Ergonomi: Konsep  Dasar  dan  Apli- kasinya. Surabaya: PT Guna Wijaya. Suma’mur, P. K. 1997. Higene  Perusahan dan Kesehatan Kerja. Jakarta:  PT Gunung Agung. Susanto, M.  2003. Membongkar  Seni  Rupa. Yogyakarta: PT. Jendela. Sutajaya, I M. 2004. Peranan Ergonomi Dalam Menata Sa rana Pembelajaran. Jurnal  Ergonomi  Indonesia, Vol. 2 No. 1. WHS ( Workplace Health and Safety ), 1993. Noise  Man agement at Work, Code of  Practice  for  Healthy and  Safe  Workplace. Queensland  Goverment, Australia. Widnyana, I G N. 2013. “Ukuran Dua  Buah  Lukisan  150 cm x 200 cm  dan  50 cm x 60 cm  Dalam  Sebuah Ruang  Pamer  Berpengaruh Terhadap Kelelahan Umum    Dan    Kenyamanan    Memandang   Dari Pengunjung   Pameran” (Tesis).  Denpasar: Pro- gram Pascasarjana, Universitas Udayana.