CIRI KHAS ARSITEKTUR RUMAH BELANDA
(Studi Kasus Rumah Tinggal Di Pasuruan)** **
Pindo Tutuko *

## ABSTRAK
Arsitektur  rumah  tinggal  sebagai  hasil  kebudayaan  adalah  perpaduan  suatu  karya  seni  dan pengetahuan  tentang  bangunan,  dengan  demikian  arsitektur  juga  membicarakan  berbagai  aspek tentang  keindahan  dan  konstruksi  bangunan.  Dalam  menelaah  rumah-rumah  kolonial  tidak  terlepas dari  gaya  arsitektur  yang  dibawa  oleh  Belanda  pada  saat  itu.    Ada  tiga  ciri  yang  harus  diperhatikan untuk  dapat  memahami  struktur  ruang  lingkup  sosial  kota  kolonial,  yaitu  budaya,  teknologi  dan struktur  kekuasaan  kolonial.  Keterbukaan  sebuah  kota  pusat  pemerintahan  dan  perdagangan mengharuskan adanya perkembangan komunikasi dan teknologi pada awal abad XX. Kota-kota lama di Jawa sampai dengan abad XVIII tidak mengalami perkembangan yang berarti. Kota-kota yang tidak mempunyai fungsi perdagangan umumnya menjadi kota pusat pemerintahan daerah.
Sebagai  studi,  dipakai  kota  Pasuruan  untuk  pengamatan  bangunan  kolonialnya.  Berkenaan dengan  adanya  industri  gula,  maka  Kota  Pasuruan  digunakan  sebagai  pusat  penelitian  gula  pada masa itu.  Belanda masuk ke Pasuruan pada tahun 1743, maka semestinya pembuatan rumah yang bergaya  Belanda  juga  berkiblat  pada  gaya  arsitektur  asli  di  Belanda.  Tulisan  ini  dibatasi  pada  gaya arsitektur  yang  terjadi  pada  masa  arsitektur  modern  sampai  dengan  berpindahnya  ibukota Karesidenan  Pasuruan  ke  Malang  (Juli  1928)  dan  runtuhnya  industri  gula  (1930).  Akibat perkembangan  industri  dan  pengingkaran-pengingkaran  terhadap  keindahan  karya  seni,  serta berbagai  unsur  yang  tumbuh  dalam  kehidupan  sosial  dengan  tidak  adanya  kontrol  yang  ketat, terlepaslah  ikatan  akan  kebiasaan  mencipta  bangunan  dengan  menyertakan  ragam  hias.  Sudah barang  tentu  masalah  ini  melibatkan  berbagai  masalah  dan  pandangan  akan  nilai-nilai  yang  sangat kompleks.
Tidak  semua  ciri  arsitektur  yang  ada  di  Belanda  diterapkan  pada  bangunan  yang  dibangun Belanda  di  Pasuruan.  Terdapat  2  periode  pembangunan  rumah  di  Pasuruan,  yaitu  masa  sebelum adanya  Pusat  Penelitian  Gula  dan  sesudahnya.  Adanya  sistem  rumah  induk  dan doorloop yang menghubungkan dengan fungsi service. Adanya penyesuaian terhadap iklim tropis di Indonesia pada rancangan rumah tinggal. Bahan utama untuk dinding yang digunakan adalah Bata, dengan ketebalan pasangan 1 bata. Cenderung sederhana permainan strukturnya dan minim ornamen.
Kata kunci: Ragam Hias, Rumah Kolonial, Style Arsitektur
** Merupakan hasil dari studi perkembangan Arsitektur di kota Pasuruan, serta diperkuat oleh referensi dan sketsa yang diambil dari buku karya Soekiman (2000) dengan judul “ Kebudayaan Indis dan Gaya Hidup Masyarakat Pendukungnya di Jawa” . Foto-foto yang ditampilkan dari tulisan ini bersumber dari internet.
* Pindo Tutuko, ST. adalah dosen Fakultas Teknik Universitas Merdeka Malang
1

## 2 MINTAKAT, Jurnal Arsitektur,  Volume 2 Nomer 1,  September 2003
Arsitektur  modern  mulai  berkembang sebagai  akibat  adanya  perubahan  dalam teknologi  ,sosial,  dan  kebudayaan  yang dihubungkan  dengan  Revolusi  Industri  (1760– 1863)  .  Pada  umumnya  perubahan-perubahan di  dalam  bidang  arsitektur  selalu  didahului dengan  perubahan  dalam  masyarakat  karena itulah  Revolusi  Industri  juga  berakibat  pada perubahan dalam masyarakat yang mempengaruhi  timbulnya  arsitektur  modern yaitu :
1.  Perubahan  dalam  bidang  teknologi bangunan  terutama  dalam  bidang konstruksi/struktur  bangunan  (1775- 1939)
2.  Perubahan pada perkotaan atau
perkembangan kota-kota (1800–1909) 3.  Perubahan  dalam  kebudayaan  yang menyangkut  gaya  neoklasik  (1750– 1900)
Pada perubahan dalam bidang teknologi  bangunan  ,terjadi  peningkatan  mutu dan  pengerjaan  bahan  bangunan  tradisional seperti  kayu,  batu  bata,  genting  ,  dan    batu alam  .  Namun  juga  terjadi  perubahan  yang mencolok  dengan  pemakaian  3  bahan  baru (penemuan teknologi terbaru) dalam 100 tahun terakhir yaitu :kaca, baja, beton.
Sebelum Revolusi Industri dan sebelum arsitektur modern berkembang ,pemakaian baja pada  bangunan  sangat  terbatas  sekali  seperti hanya  pada  railing  tangga,  pagar,  teralis jendela,  dan  sebagainya  .  Tak  ada  sistem konstruksi  yang  menggunakan  baja  .  Namun dalam  arsitektur  modern  baja  merupakan bahan  bangunan  utama  karena  baja  punya banyak  keuntungan  disamping  kelemahannya korosi,  tegangan  tarik  dan  tekan  baja  hampir sama  besar  sehingga  mutu  produksi  bisa
diandalkan (dari pabrik) panjang bisa mencapai 12  meter  ,ukuran  (profil),  dan  mutu  baja  bisa diatur,
beratnya
ringan sehingga pengangkutannya  mudah  dan  ekonomis,  serta mudah dirangkai di lapangan .  Intinya teknologi perhitungan  kontruksi  serta  pemakaian  bahan bangunan  seperti  baja,  beton  dan  kaca membuat  kemajuan  yang  sangat  pesat  dalam arsitektur  modern  serta  menghasilkan  produk yang  sebelumnya  belum  pernah  diwujudkan seperti bangunan bentang lebar dan bangunan bertingkat banyak . 1
Menurut  Soekiman  (2000),  revolusi Industri berakibat urbanisasi sehingga menambah  jumlah  penduduk  kota  yang  juga berarti  menambah  masalah  di  dalam  kota  itu sendiri seperti komunikasi . Masalah komunikasi  menyebabkan  mobilitas  tinggi sehingga perlu adanya fasilitas untuk menunjang  kegiatan  tersebut  seperti  stasiun, kantor,  hotel,  pasar,  pusat  perbelanjaan,  dan sebagainya  yang  merubah  struktur  kota. Perubahan  yang  cepat  dengan  tidak  adanya penyeimbangan  darimfasilitas  menimbulkan daerah  kumuh  (slums)  yang  sampai  sekarang masih  jadi  masalah  utama  di  berbagai  kota  di dunia
.Kemudian
perubahan dalam kebudayaan  yang  menyangkut  gaya  Neoklasik dimana  keyakinan  arsitektur  adalah  seni bangunan  yang  berbeda  dengan  kegiatan ‘engineering’  mengalami  tantangan  berat  . Tradisi fungsional pada pemikiran struktur mulai berpengaruh  pada  arsitektur  terutama  mulai abad 19.
1 Beton  bahan  campuran  dari  1  semen  :  2  pasir  :  3  kerikil mempunyai  tegangan  tekan  yang  kuat  namun  lemah  di tegangan tarik. Beratnya besar yaitu 2400 kg per m3. Agar kuat  menahan  tarik  maka  ditambah  tulangan  besi  di dalamnya  .  Seiring  dengan  perkembangan  teknologi  mulai ditemukan  baja  pra  tegang  yang  menguntungkan  dalam kontruksi bangunan .

## Perkembangan Arsitektur Modern Di Inggris
Perkembangan  Arsitektur  Modern  di Inggris  berawal  dari  timbulnya  usaha-usaha dalam  perbaikan  hidup  terutama  di  bidang perkotaan  dan  arsitektur  .  Akibat  urbanisasi dalam  waktu  singkat  menyebabkan  kualitas hidup  di  kota-kota  menurun  secara  drastis sehingga  muncullah  Robert  Owen  yang dianggap  sebagai  pelopor  perbaikan  kota-kota industri  dengan  mendirikan  pabrik  pemintalan benang  di  New  Lanark  Skotlandia  ,lalu mengadakan  waktu  kerja  yang  lebih  rasional, memberi  akomodasi  yang  baik  bagi  pekerja, dan  menyediakan  fasum  bagi  pekerja.  Secara politisi Owen pun mengadakan undang-undang untuk  memperbaiki  kualitas  hidup  di  perkotaan Inggris (Soekiman (2000)). 2

## Perkembangan Arsitektur Modern Di Amerika
Sebelum  merdeka  pada  tahun  1781,
arsitektur Amerika merupakan arsitektur kolonial  Eropa  yang  telah  disesuaikan  dengan iklim  dan  tenaga  kerja  serta  hasil  bahan bangunan  setempat  Namun  setelah  terjadinya kebakaran  hebat  yang  membumihanguskan kota  Chicago,  maka  mulainya  muncul  ciri  khas arsitektur Amerika yang sebenarnya yang lepas dari  tradisi  Eropa.  Kota  Chicago  yang  terletak diantara  titik  pertemuan  Sungai  Chicago  yang mengalir  ke  danau  Michigan  dinilai  sangat
2 Sampai  abad  19  muncul  ketidakpuasan  masyarakat terhadap  rendahnya  mutu  hasil  produksi  sehingga muncullah  gerakan  “  Art  &  Craft  Movement  “  yang  sangat menentang  hasil  produksi pabrik  (mesin  )  .  Pelopornya John  Ruskin  yang  seorang  pendidik  dan  teoritikus  sejati  . Menurutnya  telah  hilang  proses  produksi  yang  sangat dinikmati  oleh  seniman  dengan  hasil  produksinya  .  Dalam bukunya  “  The  Seven  Lamps  of  Architecture  “,  Ruskin mengupas habis-habisan  kelemahan  dari  hasil  produksi pabrik dan ketidakjujurannya (Soekiman (2000)),
strategis  dan  berkembang  menjadi  sebuah pemukiman  yang  berkembang  pesat  menjadi sebuah  kota. 3 Gaya  yang  dianut  adalah  “Form Follow  Function“  dimana  bentuk  bangunan mengikuti  fungsinya  ,  dan  bangunan  yang terjadi  seolah-olah  seragam  tanpa  sentuhan pribadi arsiteknya . Keadaan demikian dikecam oleh  Louis  Sullivan  yang  kemudian  mendirikan kantor  “Sullivan  &  Adler“,  hasil  karyanya memasukkan  unsur  estetika  pada  bangunan namun  mendobrak  dominasi  arsitektur  Eropa  . Usahanya  dilanjutkan  oleh  Frank  Lloyd  Wright yang  sangat  mengutamakan  kebebasan  lepas dari segala bentuk-bentuk tradisonal (Soekiman (2000)). 4

## Perkembangan Arsitektur Modern Di Eropa
Pada  tahun  1890  sampai  1910 merupakan  masa  transisi  dalam  perjalanan Arsitektur Modern . Timbullah 2 aliran di Eropa yaitu Art  Nouveau dan Structure  Rationalism yang  sangat  mendominasi  waktu  itu.  Langgam Art  Nouveau lahir  di  Belgia,  berkembang  ke Australia  dan  Belanda,  kemudian  berkembang subur  di  Jerman.  Nama  internasional  stylenya adalah Jugenstyle .  Gerakan  ini  merupakan gerakan  seni  terapan  yang  memproduksi barang-barang  seperti  ikat  pinggang,  sendok, garpu,  meja,  kusri,  lampu  ,pegangan  tangga,
3 Setelah  terjadi  kebakaran  yang  menghancurkan  kota  itu, maka para arsitek yang tergabung di dalam “ The Chicago School  “  mulai  memikirkan  strategi  membangun  kota  yang efisien  ,  cepat  ,  dan  ekonomis  dengan  membangun  kota sistem grid (papan catur) .
4 Idenya  “  Organic  Architecture  “  sangat  terkenal  dan dipandang sangat sesuai dengan sifat masyarakat Amerika yang  terbuka  (  spirit  orang  Amerika  sejati  )  .  Bahkan menurutnya  kebebasan  adalah  kata  kunci  dalam merancang ruang . Wright tidak memusuhi produksi mesin namun  memanfaatkannya  dalam  karyanya  sebagai  hiasan geometris dan garis-garis horizontal (Soekiman (2000)),.
4 MINTAKAT, Jurnal Arsitektur,  Volume 2 Nomer 1,  September 2003
pintu  dan  akhirnya  seluruh  bangunan.  Wujud desainnya  tampak  sebagai  pemberi  hidup (tampak menggeliat, meliuk,mengalun, berguling  dan  berdengus),  tampak  juga  seperti sejenis  flora  aneh  atau  organisme  hidup  yang tidak  mempunyai  makna  apapun,  hanya dinamisme  abstraknya  saja. 5 Namun  langgam ini  dapat  memadukan  hiasan  dan  struktur dengan  baik  sehingga  bentuk  bangunan mengikuti  naluri  tetapi  tetap  punya  fungsi struktural  (gaya  Romantism)  .  Reaksi  dari langgam ini adalah munculnya gaya ragam hias seperti  Art  Deco  dan  Kubisme.  Langgam Structural Rationalism ini mengutamakan suatu sistem  struktur  pada  bangunan  sebagai  akibat langsung  pada  bentuk  bangunannya  sendiri. Salah seorang pelopornya adalah Violet Le Duc dari  Perancis  yang  banyak  bekerja  sebagai restores  pada  bangunan  Gothic  di  Eropa menyebabkan  Le  Duc  yakin  bahwa  bentuk bangunan yang baik adalah sebagai akibat dari suatu  sistem  struktur  yang  benar.  Pada langgam  ini  setiap  elemen  pada  bangunan harus  diperlihatkan  dengan  jelas  mana  yang structural dan mana yang non sruktural .Setiap detail  sambungan  harus  dikerjakan  secara benar  dan  teliti  sehingga  patut  diperlihatkan apa adanya estetika detail (Soekiman (2000)). 6
5 Tokoh  yang  terkenal  adalah  Antonio  Gaudi  dari  Spanyol dengan  karyanya  La  Grada  Familia  (  kuil  untuk  orang miskin ) yang seperti rimba (Soekiman (2000)),
6 Tokoh  lainnya  yang  terkenal  adalah  Adof  Loos  yang sangat menentang tradisi dalam bangunan terutama dalam pandangan  menghias  bangunan  dengan  ornamen  . Menurut  Loos,  seseorang  baru  berhasil  menciptakan sesuatu  yang  baru  kalau  orang  itu  menciptakan  apa  yang belum  pernah  diciptakan  orang  sebelumnya  .  Bahkan menurut Loos, arsitektur bukanlah suatu seni namun wadah untuk  memenuhi  suatu  kebutuhan  .  Bukunya  “  Ornament and  Crime  “  sangat  kontoversial  pada  waktu  itu  karena mengolok-olok bahwa warisan tradisi masa lalu merupakan kebudayaan Barbar (Soekiman (2000)),
Selanjutnya Soekiman
(2000), menyatakan  setelah  Perang  Dunia  I  selesai, muncullah  sekolah  “Bauhaus“  di  Weimar, Jerman pada tahun 1919 oleh Walter Grophius yang  bertujuan  menyatukan  arsitek,  seniman, dan  tukang  dengan  prinsip  “ There  is  no essential  difference  between  the  artist  and  the craftman “,  dimana  simbonya  adalah  bangunan yang  disinari  oleh  3  buah  bintang  .  Di  sekolah ini  pendidikan  dibagi  2  yaitu  6  bulan  pertama pengenalan  materi  dan  pemecahan  berbagai masalah  sederhana  dan  kemudian  3  tahun berikutnya mahasiswa harus memasuki berbagai bengkel (bengkel batu, bengkel kayu, bengkel  logam  ,bengkel  tanah  liat,  bengkel gelas, bengkel tenun, dan bengkel warna), lalu setelah  ujian  dan  lulus  barulah  mahasiswa menentukan  jurusannya  (arsitektur,  desain grafis,  desain  interior,  atau  desain  industri). Tujuan  praktis  dari  sekolah  ini  adalah menciptakan  suatu  kehidupan  baru  dan  style yang baru untuk suatu jaman yang baru dengan suatu  kesatuan  yang  baru  antara  seni  dan teknologi. 7

## Perkembangan Arsitektur Modern Di Belanda
Langgam Art Nouveau melanda Belanda  pada  abad  19  ke  abad  20,  menjadi “ Neuwe  Kunst “.  Langgam  baru  ini  masih mempertahankan prinsip-prinsip bentuk alamiah  tetapi  fungsional  dipegang  sebagai patokan . Akibatnya terciptalah bangunan yang memakai bahan dasar dari alam yang dipasang dengan  ketrampilan  tangan  yang  tinggi  dan memungkinkan dibuatnya
berbagai
ornamentasi yang indah namun tetap memperhatikan fungsinya. Pada
7 Ketika  Hitler  berkuasa  ,  sekolah  ini  ditutup  dan  para pengajarnya banyak yang pindah ke Amerika .
Pindo Tutuko, Ciri Khas Arsitektur Rumah Belanda 5 perkembangan selanjutnya Neuwe Kunst pecah menjadi 2 yaitu Amsterdam School dan De Stijl ( The Style ) .
Kelompok  Amsterdam  School  lebih menitikberatkan  pada  ‘orisinalitas  dan  alamiah’ .  Alirannya  Romantism  dan  dijuluki  ‘ Dutch Expressionist
Architecture ’ yang berciri
ketidakpuasan  terhadap  hasil  desain  industri  . Bangunan karya mereka
berdasarkan pengolahan  massa  yang  kompak  dan  plastis  , bahan dasar dari alam, ornamentasi berdasarkan garis-garis lengkung. 8
Kelompok  De  Stijl  sangat  bertolak belakang  dengan  Amsterdam  School  karena lebih  menitikberatkan  pada  fungsi  dan  estetika kelompok  ,  kelompok  ini  lebih  menyukai  hasil industri  yang  terstandartisasi,  dengan  bentuk- bentuk  dan  komposisi  geometri.  Menurut kelompok  ini,  penentuan  ukuran  serta  bentuk ruang,  hubungan  antar  ruang,  dan  sistem sirkulasi  merupakan  faktor  penentu  dalam
8 Mereka  menganggap  interior  desain  sebagai  unsur  yang tidak  terpisahkan  dalam  bangunan  bahkan  hubungan antara  interior  dan  eksterior  sangat  erat  sekali  sebagai pencerminan  suatu  bangunan  .  Karyanya  sering  disebut sebagai  “  Idividual  Art  “.  Tokoh-tokohnya  antara  lain Michael De Klerk , Job & Trey (Soekiman (2000)),
merencanakan  sebuah  bangunan  ,  apabila bangunan  tersebut  gagal  dalam  memenuhi tuntutan  itu  maka  bangunan  itu  tidak  dapat dikatakan berfungsi, oleh sebab itu arsitek pada kelompok  ini  berusaha  membuat  bangunan bebas  dari  pengaruh  berbagai  macam  style baik  datang  dari  luar  maupun  bentuk-bentuk peninggalan  sejarah  karena  style  dianggap menghambat  berfungsinya  sebuah  bangunan secara efisien.

## Perkembangan Arsitektur Modern Setelah Perang Dunia II
Arsitektur  Modern  berkembang  pesat setelah  Perang  Dunia  II  berakhir  karena kerusakan  akibat  perang  tersebut  perlu dibangun kembali, maka usaha untuk mempercepat pembangunan antara lain dengan  fabrikasi  komponen  bangunan  yang lebih  ekonomis  dan  rasional  sesuai  dengan tujuan Revolusi Industri. 9 .
Mies yang berasal dari Aechen, Jerman
9 Konsekuensi  dari  pandangan  tersebut  antara  lain ornamen dianggap sebagai suatu kejahatan dan klassisme baru  yang  pernah  diapakai  oleh  kaum  fasis  dan  nazi menjadi  simbol  negatif  dan  perlu  ditolak  .  Munculnya  2 arsitek yang terkenal waktu itu yaitu Ludwig Mies Van Der Rohe dan Charles Le Corbusier (Soekiman (2000)),
Penggunaan tower-tower pada bangunan
Bingkai jendela yang dicat warna putih untuk
mencapai kesan kontras
6 MINTAKAT, Jurnal Arsitektur,  Volume 2 Nomer 1,  September 2003
merupakan  staf  pengajar  di  Bauhaus.  Sifatnya yang  konservatif  dan  kaku  tercermin  dalam karya-karyanya  yang  khas  .  Mies  suka menggunakan  baja  dan  kaca  sebagai  bahan bangunan  utamanya.  Bentuk  arsitekturnya kotak  yang  dibuat  dengan  sistem  rangka dengan  bahan  baja  dan  penutup  kaca  yang jelas  .Semboyan-semboyannya  menjadi  cap bagi  bentuk  arsitektur  modern  antara  lain seperti ‘ Less is more ‘, ‘ Simplicity is beauty ‘ , ‘ Reason is the first principle of all human work ‘ , dan  sebagainya  .  Arsitekturnya  mengesankan suatu  bangunan  yang  monumental  (Soekiman (2000)).
Corbusier  berpendapat  bahwa  situasi perkotaan  yang  semakin  padat  mengakibatkan orang  yang  berjalan  di  atas  tanah  terhalang oleh  banyaknya  bangunan  maka  dengan penggunaan  beton  gedung  bisa  seolah-olah diangkat dari atas tanah sehingga menghasilkan  suatu  perspektif  baru  yang terbuka  .  Atap  bangunannya  datar  dari  beton dapat  dibuat  teras  untuk  kebun  (program penghijauan  kota).  Segala  impian  untuk membuat  bangunan  seakan-akan  melayang  di udara  dapat  terwujud  dengan  kontruksi  beton (Soekiman (2000)).

## ARSITEKTUR "INDIS”
Sebutan Indis berasal  dari  istilah Nederlandsch Indie atau Hindia Belanda dalam bahasa  Indonesia.  Itulah  nama  suatu  daerah jajahan Pemerintah Belanda di Timur Jauh, dan karena  itu  sering  disebut  juga Nederlandsch Oost  Indie .  Menurut  Pigeaud,  orang  Belanda pertama  kali  datang  ke  Indonesia  pada  tahun 1619.  Mereka  semula  berdagang  tetapi kemudian memonopoli lewat VOC dan akhirnya menjadi  penguasa  sampai  datangnya  Jepang pada  tahun  1942.  Kehadiran  orang-orang
Belanda  selama  tiga  abad  di  Indonesia  tentu memberi  pengaruh  pada  segala  macam  aspek kehidupan.  Perubahan  antara  lain  juga melanda seni bangunan atau arsitektur.
Soekiman  (200)  mengatakan  bahwa, dalam  membuat  peraturan  tentang  bangunan gedung  perkantoran  dan  rumah  kedinasan Pemerintah  Belanda  memakai  istilah Indische Huizen atau Indo Europeesche Bouwkunst. Hal ini mungkin dikarenakan bentuk bangunan yang tidak  lagi  murni  bergaya  Eropa,  tetapi  sudah bercampur  dengan  rumah  adat  Indonesia. Penggunaan  kata Indis untuk  gaya  bangunan seiring dengan semakin populernya istilah Indis pada  berbagai  macam  institusi  seperti  Partai Indische  Bond  atau  Indische  Veeneging. Arsitektur Indis merupakan  asimilasi  atau campuran  dari  unsur-unsur  budaya  Barat terutama  Belanda  dengan  budaya  Indonesia khususnya  dari  Jawa.  Dari  segi  politis, pengertian arsitektur Indis juga dimaksud untuk membedakan  dengan  bangunan  tradisional yang  lebih  dahulu  telah  eksis,  bahkan  oleh Pemerintah  Belanda  bentuk  bangunan Indis dikukuhkan  sebagai  gaya  yang  harus  ditaati, sebagai  simbol  kekuasaan,  status  sosial,  dan kebesaran penguasa saat itu .
Bentuk  rumah  bergaya Indis sepintas tampak  seperti  bangunan  tradisional  dengan atap  berbentuk  Joglo  Limasan.  Bagian  depan berupa  selasar  terbuka  sebagai  tempat  untuk penerimaan  tamu.  Kamar  tidur  terletak  pada bagian  tengah,  di  sisi  kiri  dan  kanan,  sedang ruang  yang  terapit  difungsikan  untuk  ruang makan  atau  perjamuan  makan  malam.  Bagian belakang  terbuka  untuk  minum  teh  pada  sore hari sambil membaca buku dan mendengarkan radio,  merangkap  sebagai  ruang  dansa Pengaruh budaya Barat terlihat pada pilar-pilar
Pindo Tutuko, Ciri Khas Arsitektur Rumah Belanda 7 besar, mengingatkan kita pada gaya bangunan Parthenon  dari  zaman  Yunani  dan  Romawi. Lampu-lampu gantung dari Italia dipasang pada serambi  depan  membuat  bangunan  tampak megah  terutama  pada  malam  hari.  Pintu terletak  tepat  di  tengah  diapit  dengan  jendela- jendela  besar  pada  sisi  kiri  dan  kanan.  Antara jendela  dan  pintu  dipasang  cermin  besar dengan  patung  porselen. 10 Kebudayaan Indis sebagai  perpaduan  budaya  Belanda  dan  Jawa juga  terjalin  dalam  berbagai  aspek  misalnya dalam  pola  tingkah  laku,  cara  berpakaian, sopan  santun  dalam  pergaulan,  cara  makan, cara  berbahasa,  penataan  ruang,  dan  gaya hidup (Nieuwenhuys (1982)). 11
Arsitektur Indis tidak  hanya  berlaku pada  rumah  tinggal  semata  tetapi  juga mencakup bangunan lain seperti stasiun kereta api,  kantor  pos,  gedung-gedung  perkumpulan, pertokoan,  dan  lain-lain.  Adapun  pudarnya arsitektur Indis mungkin  disebabkan  oleh konsekuensi historis yang menyangkut berbagai  aspek  sosial  budaya. 12 Dengan datangnya  perubahan  zaman  dan  hapusnya kolonialisme,  maka  berakhirlah  pula  kejayaan budaya feodal termasuk perkembangan arsitektur Indis .  Dalam  periode  kemerdekaan,
10 Khusus untuk gedung-gedung perkantoran, pemerintahan,  dan  rumah-rumah  dinas  para  penguasa  di daerah masih ditambah lagi dengan atribut-atribut tersendiri seperti  payung  kebesaran,  tombak  dan  lain-lain  agar tampak lebih berwibawa.
11 Arsitektur Indis sebagai manifestasi dari nilai-nilai budaya yang  berlaku  pada  zaman  itu  ditampilkan  lewat  kualitas bahan,  dimensi  ruang  yang  besar,  gemerlapnya  cahaya, pemilihan  perabot,  dan  seni  ukir  kualitas  tinggi  sebagai penghias gedung.
12 Menurut Denys Lombard, sejarah terbentuknya budaya Indis karena didorong oleh kekuasaan Hindia Belanda yang berkehendak menjalankan pemerintahan dengan menyesuaikan diri pada kondisi budaya masyarakat di wilayah kolonialnya (Soekiman (200)). .
bangsa  Indonesia  menganggap  arsitektur Indis sebagai  monumen  dan  simbol  budaya  priayi yang  tidak  bisa  lagi  dipertahankan  dan dijadikan  kebanggaan,  maka  kehancurannya tidak  perlu  diratapi.  Arsitektur Indis mencapai puncaknya  pada  akhir  abad  ke-  19.  Seiring dengan  perkembangan  kota  yang  modern, lambat  laun  gaya Indis ditinggalkan  dan berubah  menjadi  bangunan-bangunan  baru (nieuwe  bouwen) yang  bergaya art-deco sebagai gaya internasional.

## RAGAM HIAS ARSITEKTUR BELANDA
Dalam  pembangunan  rumah  ataupun dalam  menghias  rumah  sangatlah  wajar  jika identitas  dari  pemilik  berusaha  ditampilkan pada  bangunan  tersebut.  Demikian  juga  orang belanda  pada  saat  itu  berusaha  menampilkan identitas  yang  tentunya  mereka  ambil  dari kebiasaan dan budaya tempat mereka berasal. Dengan  kata  lain,  kita  dapat  mengetahui  asal negeri  belanda  mana  pemilik  rumah  ini sebelumnya,  itu  pun  kalau  bentukan-bentukan tersebut masih ada.
Untuk  itu  ditampilkan  ragam  hias  apa saja  yang  biasa  terdapat  pada  bangunan Belanda tersebut, antara lain:
8 MINTAKAT, Jurnal Arsitektur,  Volume 2 Nomer 1,  September 2003

## a. Runeteken
• Sebagai simbol Kesuburan
• Rund, jenis binatang kerbau atau sapi yang diwujudkan dalam bentuk stilasi huruf “M”
• Lambang ini timbul lebih kurang tahun 800, yang kemudian seringkali dilukiskan dalam bentuk bunga tulip atau leli.
b. Tympanon (tadah angin) Lambang dari masa pra-kristen
• Diwujudkan pohon hayat, kepala kuda, roda matahari Masa Kristenan
• Lambang gambar salib, gambar hati, jangkar Lambang Roma Katholik
• Miskelk dan hostie
c. Penunjuk Angin ( windwijzer )
• Diletakkan di atas nok yang dapat berputar mengikuti arah angin
d. Hiasan Puncak Atap ( Nok Acroterie )
• Dulu yang menghias atap rumah petani terbuat dari daun alang-alang ( Stroo ),kemudian dalam rumah bergaya Indis dibentuk dengan semen.
e. Hiasan Kemuncak Tampak Depan ( geveltoppen )
• Bentuk segitiga pada bagian depan rumah disebut voorschot, yang dihias dengan papan kayu yang  dipasang  vertikal  yang  dipergunakan  sampai  abad  ke-19,  memiliki  arti  simbolik  antara lain :
• Lambang Manrune, mengandung arti kesuburan, digambarkan dengan huruf “M” atau bunga tulip/leli.
• Oelebord/uilebord/oelenbret, berupa papan kayu berukir .
• Hiasan  berupa Makelaar, yaitu  papan  kayu  berukir,  panjang  2m,  ditempel  secara  vertikal, diwujudkan seperti pohon palem, orang berdiri, dan sebagainya.

## f. Ragam  dari  Material Logam
Melengkapi bangunan rumah dari bahan besi seperti pagar serambi ( stoep ), penyangga atap emper pada bagian depan rumah ( kerbil ), penunjuk arah mata angin, lampu taman, dan kursi kebun.
10 MINTAKAT, Jurnal Arsitektur,  Volume 2 Nomer 1,  September 2003
g. Cerobong Asap Semu
• Cerobong  asap  yang  menjulang  tinggi  di  Belanda, digantikan  dengan  cerobong  asapnya  semu  yang berukuran  pendek  atau  diwujudkan  hiasan  batu  berukir ragam hias bunga.

## h. Ragam Hias Pada Tubuh Bangunan
• Hiasan pada lubang angin di atas pintu atau jendela ( bovenlicht )
• Adanya  ornamen  ikal-ikal  sulur  tumbuhan  berakhir  membentuk  lambang  Aries  ram  yaitu kambing bertanduk.
• Kolom Doric, Ionic, Korinthia, Komposit
• Gaya Doric, sesuai dengan watak dan jiwa bangsa Doria yang berjiwa militer, cocok sebagai hiasan bangunan pemerintahan atau penguasa.
• Gaya Ionic, bangsa Ionia menyukai keindahan dan keserasian.
• Gaya Korinthia, menunjukkan kekayaan, kemakmurandan kemewahan.
• Komposit, merupakan perpaduan  antara Ionic dan Korinthia.

## RAGAM HIAS YANG ADA DI KOTA-KOTA BELANDA
Di  Indonesia,  khususnya  Jawa,  hiasan di bagian atap rumah kurang mendapat tempat, kecuali  pada  bagian  bangunan-bangunan peribadahan  (mesjid,  gereja,  pura  dan  candi). Pada bangunan rumah Eropa, hiasan kemuncak mendapat perhatian dan mempunyai arti tersendiri, baik dari sudut keindahan, status sosial,  maupun  kepercayaan.  Berikut  ini tentang  ragam  hias  dan  latar  belakang  arti simbolik  yang  berasal  dari  budaya  Belanda, yang  kemudian  terdapat  diantaranya  di    Jawa, sungguhpun tanpa dimengerti lagi arti sebenarnya.
a. Friesland
• Hiasan  yang  terkenal  dari  para
petaninya disebut oelebord atau uilebord (di Drente disebut oelenbret)
• Diletakkan  di  1  meter  dibawah  nok atap,  terdapat tympanon (tadah  angin)
– hiasan itu terdapat.
• Pada  bagian  initerdapat  hiasan  berupa dua  ekor  angsa  yang  saling  bersandar bertolak belakang.
• Juga  terdapat  kepala  kuda  dan  angsa dipergunakan  berdampingan,  sebagai lambang  kesatuan  suku  Friesland  dan Saksen.
• Friesland  Utara  dan  Barat  laut, Lambang Makelaar berupa  harpa  dan burung  kecil  dengan  kepala  menyusup di dalam bulu sayapnya
• Merupakan  tanda  abad  keemasan Friesland pada abad ke-17
Pindo Tutuko, Ciri Khas Arsitektur Rumah Belanda 11
• Pahatan  daun  jendela  berupa  gambar segitiga, hati , atau pohon.
b. Elakhuzen dan Koudum
• Makelaar dengan  hiasan  puncak berupa gambar klaverblad
c. Groningen dan Drente
• Miskin  dengan  hiasan  dengan  simbol- simbol dan arti-arti khusus.
d. Usselo, Enschede
• Penggunaan pohon hayat untuk
Tympanon. • Variasi  bentuk  pohon  hayat  yang bermacam-macam dari yang sederhana sampai rumit. e. Engelum • Oeleborden -nya pada tympanon
terbuat daribatu bata. f. Losser • Oeleborden -nya pada tympanon bergambar  salib  pada  bagian  kepala kuda
• Weerhaan (penunjuk  arah  angin)  pada bagian  atap  rumah  terdapat  lambang Kepala  kuda  dipahatkan  seekor  ayam jantan.
• Juga  terdapat  gambar  petir  atau  kilat pada dinding rumah.
g. Elburg, Westfalen, Barcula Doesburg
• Terdapat  gambar  petir  atau  kilat  pada dinding  rumahnya,  yang  merupakan lambang  untuk  menolak  petir  dan penyakit.
h. Twente
• Kaya  akan  ornamen  pada tympanon geveltoppen pada rumah petaninya.
• Tiap  rumah  dihias  lukisan  tokoh perwujudan dari
kepercayaan masyarakat  setempat  berwarna  putih dari bahan kayu.
• Hiasan  di  depan  bangunan  rumah twente  diartikan  juga  sebagai  jiwa,
budi,  angan-angan,  badan  halus,  atau lelembut.
• Banyak  juga  menggunakan  lambang dari bola matahari dan bulan.
i. Albergen,Geesteren, Volte, Dulder
• Lambang pada tympanon digambarkan berupa  ikan  (ichtus),  kuda  dan  angsa, Roda matahari (ouwel), Bulan
j. Enter, Gemeente Wierden, Albergen
• Lambang pada tympanon digambarkan berupa  lukisan  palang  salib,  jangkar dan hati, yang disertakan mendampingi lambang-lambang masa kuno (kafir).
k. Limburg
• Pada  tympanon  terdapat  tulisan  I.H.S (In  Hoc  Signofinses),  yang  berarti  “ dengan  lambang  ini  kamu  selalu menang”.  Tanda  ini  kemudian  terdapat di  berbagai  tempat  dan  terpencar  di dunia.
• Di  Limburg  selatan  terdapat  palang salib  putih  dengan  inisial  BMC (Balthasar,  Melchior,  Casper)  yang tertulis di atas pintu kandang kuda.
l. Zeeland, Utrecht (Belanda Selatan)
• Pada  bagian  tengah  tidak  terdapat hiasan yang karakteristik, hanya berupa  bentuk  ikal-ikal  sederhana untuk  pengisi  hiasan  tympanon  yang berbentuk segitiga.
m. Rijnsburg
• Pada  sudut-sudut  pelipit  atap  ( daklijst ) dan saluran air (talang) kadang-kadang terdapat  ornamen  seperti  gambar  hati, bulatan-bulatan,
bunga-bungaan,
pohon hayat.

## SIMPULAN
Rumah Kolonial
12 MINTAKAT, Jurnal Arsitektur,  Volume 2 Nomer 1,  September 2003
• Pemerintah  kolonial  Belanda  dalam masa  penjajahan  di  Indonesia  tidak selalu  menggunakan  langgam  atau gaya  Belanda,  akan  tetapi  umumnya juga  menggunakan  langgam-langgam yang sedang digemari di Eropa.
• Perkembangan pramodern-modern muncul  pada  awal  tahun  1890-1950 setelah masa kejayaan Neoklasik mulai mengalami kemunduran. Ditemukannya kerangka  baja  kontruksi  beton  penguat dan teknis bervisi lingkungan.
• Perkembangan  Arsitektur  Modern  di Belanda  mempengaruhi  pembangunan yang  memakai  bahan  dasar  dari  alam yang  dipasang  dengan  ketrampilan tangan  yang  tinggi  dan  memungkinkan
dibuatnya  berbagai  ornamentasi  yang indah  namun  tetap  memperhatikan fungsinya • Amsterdam
School Architecture
menitikberatkan  pada  ‘orisinalitas  dan alamiah’.  Bangunan  karya  mereka berdasarkan  pengolahan  massa  yang kompak  dan  plastis  ,  bahan  dasar  dari alam,  ornamentasi  berdasarkan  garis- garis lengkung.
• De Stijl ( The Style ) lebih menyukai hasil industri  yang  terstandarisasi  ,  dengan bentuk-bentuk dan komposisi geometri.

## Hasil  Pengamatan  di  Lapangan  (Kota Pasuruan)
1870 Arsitektur bangsawan Aliran Bebas AmsterdamSchool De Stijl
Art Deco
Jengki
1940 1910
1920 1895 1950 Klasik Arsitektur Masa Embrio Masa Kemerdekaan Masa Hindia-Belanda M. Konsolidasi Dg. Kolonial 1900 1945 1743 1686 Pasuruan 1887 Pen.Gula Karisidenan
PindahMalang 1901 1928
Pindo Tutuko, Ciri Khas Arsitektur Rumah Belanda 13
Ciri-ciri Rumah Kolonial di Heerenstraat
Tampilan Bangunan • Bangunan satu lantai dengan ketinggian plafon 4 m.
• Menggunakan  atap  perisai  dan  pelana dengan sudut kemiringan 45°
• Tidak  banyak  menggunakan  ornamen pada  dinding  rumah.  Warna  polos, biasanya dicat putih dan hitam (gelap).
• Permainan grid pada jendela.
• Terdapat  Baluster  dengan  diberi  batu- batu kecil berwarna hitam.

## Ruang Dalam
• Pada lantai terdapat beda warna tegel, yaitu hitam, abu-abu, dan kuning.
• Terdapat
doorloop yang menghubungkan  rumah  induk  dengan bagian  dapur,  KM,  Gudang,  kamar pembantu.
• Lubang udara berada 50 cm dari plafon
• Posisi  ruang  tamu  lebih  menjorok  ke dalam terhadap ruang tidur depan.
• Penataan  ruang  tidur  yang  berderet dan saling terhubung satu sama lain.

## Ruang Luar
• Terdapat  halaman  yang  luas  dengan pohon  besar  dan  taman  untuk  bunga hias.
• Terdapat  serambi  sebagai  tempat bersantai  yang  terdapat  di  bagian depan  dan  sebagian  di  bagian belakang rumah induk.
• Halaman  samping  untuk  menjemur atau  sebagai  jalan  menuju  samping rumah,  biasanya  untuk  jalan  pembantu (jalur service).

## Perbandingan Arsitektur Belanda Di Belanda Dan Di Pasuruan
Aspek Amsterdam School De Stijl Pasuruan Kepala Kemiringan  atap 45° Atap datar Kemiringan atap 45°Atap Datar Kemiringan atap 45° Badan Perlihatkan Bata Tembok dicat Tembok dicat Kaki Tanpa Baluster Tanpa Baluster Baluster Ornamen Dekorasi pada bangunan & Struktur Minim Ornamen Hampir tidak ada Warna Memakai warna cerah Memakai warna cerah Hanya putih/polos Tower Ada Tidak Tidak Cerobong asap Ada Ada Tidak
14 MINTAKAT, Jurnal Arsitektur,  Volume 2 Nomer 1,  September 2003

## DAFTAR RUJUKAN
Nieuwenhuys, R ., 1982, Mirror of the Indies ; Tuttle Publishing; The University of Massachusetts Press. Pemda Kota Pasuruan, 2003. Laporan Bulanan Pemerintah Kota Pasuruan , Kelurahan Pekuncen, Kecamatan Bugul Kidul, Badan Pemberdayaan Masyarakat Kota Pasuruan Soekiman,D., 2000, Kebudayaan Indis dan Gaya Hidup Masyarakat Pendukungnya di Jawa ; Penerbit Bentang, Yogyakarta. ---------, tanpa tahun. Buku Selayang Pandang Kota Pasuruan

## Alamat Internet
- http://www.guggenheimcollection.org/sit e/movement_works_DeStijl_0.html (Download: 16 April 2003) - http://www.archimon.nl/styles/expressio nism.html (Download: 16 April 2003)
- http://www.archimon.nl/styles/delftsesc hool.html (Download: 16 April 2003)
- http://www.museums.org.za/vassa/peri od.html (Download: 19 Maret 2003)
- http://www.geocities.com/sta5_ar530/tu gas_kelompok/kelompok5/BAB_I.htm
(Download: 19 Maret 2003)
- www.international.icomos.org/publicatio ns/93sy_tou9.pdf