## PERBANDINGAN NARASI NOVEL DAN FILM
(Analisis Novel dan Film The Kite Runner karya Khaled Hosseini)
Haryati Sulistyorini (rini110123@yahoo.com) dan Budi Santoso (budi_santoso@yahoo.com) Universitas Dian Nuswantoro Semarang

## Abstract
This  paper  entitled  A  Comparison  of  the  Narrative  Perspective  between Novel  and  Film is  the  result  of  a  research  which  is  done  by  comparing  a plot of the story in “The Kite Runner” novel with the film. The objective of this research is to find out the differences between plot from the text and  the film  in  the  narrative  perspective.  The  method  used  is  library  research method. This is a method which is done to find out references by reading the novel, some books or references dealing with the object of analysis. Beside that,  the data  collection is  also  done by comparing the  sequence of  plot in the novel and  the film.    The result of this research shows that most of the narrative  perspective  from  the  novel  and  the  film  are  the  same.  The simillarites  are  especially  on  the  part  of  narrative  structure.  They  are divided into exposition, compilation, climax and resolution. However, there are  some  differences  on  the  way  how  this  story  resolves  the  tension.  The resolution  in  the  novel  is  rather  different  from  the  one  in  the  film.  Besides that the way how this novel present the psychological description of Amir as the main character is also different. The novel presents the psychological of the main character deeply, meanwhile it doesn‟t appear in the film. Finally over all, between the novel and the film, they still have many similarities.

## Key words : film, novel, plot
Media yang berkembang pesat saat ini telah menarik perhatian kalangan bisnis dunia hiburan  dalam  mencari  bentuk  entertainment  yang  menarik  pengunjung.  Bersamaan dengan itu, berbagai media yang digunakan pun berbeda-beda. Perkembangan teknologi yang semakin maju membuat berbagai macam cerita yang pada masa sebelumnya hanya bisa  dinikmati  melalui  kata-kata  dalam  novel  kini  bisa  disaksikan  secara  visual. Meskipun  demikian,  dunia  narasi  dalam  novel  juga  berkembang  mengikuti  perubahan selera  pembaca.  Sebut  saja  novel  yang  mengetengahkan  fakta-fakta  yang  nyata  bukan sekedar  khayalan  seperti  Da  Vinci  Code,  Angel  and  Demons,  karya    Dan  Brown  yang berhasil  menguncang  dunia  dan  menyedot  perhatian  banyak  kalangan  lewat  hal-hal kontroversi di dalamnya.
Novel lain yang juga tak kalah popular adalah The Kite Runer karya Khalid Hussein. Novel bergenre drama ini berhasil menjadi best seller di dunia dan telah diterjemahkan ke dalam  lebih  dari  40  bahasa.  Meskipun  tidak  secara  spesifik  mengungkapkan

## Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
pengalalaman pribadi penulisnya, novel ini menarik perhatian pembaca berkat alur cerita yang mudah dipahami, pengambaran keadaan Afganistan masa penguasaan Taliban serta kepedihan  yang  dirasakan  oleh  penulis  karena  harus  meninggalkan  tanah  kelahirannya. Saat  ini  juga  banyak  berkembang  novel  remaja  dan  anak-anak  yang  bergenre  fantasi. Sebut  saja  Harry  Porter  yang  telah  menarik  perhatian  anak-anak  diseluruh  dunia  lewat sekolah sihirnya dan telah diterbitkan sebanyak 400 juta kopi. Novel fantasi lain adalah Twilight tentang percintaan manusia biasa dan vampir.
Keberhasilan novel-novel di atas dalam menarik perhatian masyarakat dunia telah menarik  para  investor  industry  perfilman  Hollywood  untuk  mengangkatnya  ke  layar lebar.  Ribuan  penggemar  novelnya  rela  berdesak-desakan  untuk  mendaptakan  tiket  saat pemutaran  perdana  film  tersebut.  Untuk  membuat  sebuah  narasi  novel  ke  dalam  narasi film,  seor  pembuat  film  perlu  memperhatiakan  dengan  cermat  segala  sesuatunya. Perbedaan media membuat kesulitan yang berbeda saat mengangkat novel menjadi film. Penulisan narasi film adaptasi harus dibuat sedemikian mungkin sehingga para pembaca yang sebelumnya sudah tertarik dengan novelnya akan puas dengan film yang disajikan. Oleh karena itu, seorang penulis naskah film dan pembuat film harus mampu memberikan sentuhan  visual  yang  bagus  dan  menarik  seperti  yang  diharapkan  oleh  pembaca  novel sebelumnya.  Dalam  hal  ini,  pembuat  film  dituntut  mempunyai  kemampuan  dalam mengubah  narasi  novel  menjadi  narasi  film.  Bagiamankah  sebuah  narasi  novel  diubah menjadi  narasi  film,  strategi  apa  yang  digunakan  merupakan  topic  yang  menarik  untuk diteliti.  Oleh  karena  itu  penulis  tertarik  menulis  penelitian  dengan  judul  „Perbandingan Narasi Novel dan Film The Kite Runner‟
Teori  naratologi  diperlukan  dalam  penelitian  ini  guna  mengetahui  aspek  narasi dalam teks novel dan kontribusi jaringan interelasi unsur intrinsik seperti tokoh, konflik, tema,  dan  amanat  yang  terkandung  dalam  novel.  Secara  etimologis,  naratologi  bisa diartikan  sebagai  ilmu  tentang  narasi.  Roland  Barthes  (1991:  166)  pernah  menerapkan naratologi struktural yang  membagi ke dalam sekuen-sekuen dan unsur sintaksis naratif yang  berupa  aktan.  Dia  membagi  aktan-aktan  menjadi  dua  bagian,  yakni nuclei dan catalyzers . Nuclei adalah  sebuah  aktan  yang  harus  hadir  sedangkan catalyzer adalah sebuah  aktan  yang  bisa  dihilangkan  tanpa  harus  merusak  alur  cerita.  Jonathan  Culler (1975: 139)  mendukung upaya ini karena bisa melihat garis besar, melakukan verifikasi fakta  dan  bisa  dijadikan  upaya  untuk  meringkas  plot  atau  cerita  pada  saat  yang  sama. Kegiatan memverifikasi fakta ini bisa dilakukan oleh para pembaca ahli ( mature readers) sebagai eksplisitasi atas pembacaan yang mendalam untuk memuaskan pembacaannya.
Struktur naratif sastra, yang dimaksud yaitu naratif novel, sebagai struktur naratif fiksi,  memiliki  ciri-ciri  khas  yang  berbeda  dengan  pengertian  struktur  naratif  secara umum  di  atas.  Struktur  naratif  fiksi  adalah  rangkaian  peristiwa  yang  di  dalamnya terkandung  unsur-unsur.  Unsur-unsur tersebut terdiri dari  unsur intrinsik  dan ekstrinsik.
Wardoyo  (2005)  dalam  artikel  ilmiah  “Semiotika  dan  Struktur  Narasi” menyebutkan bahwa analisis sintagmatik suatu teks mencakup pengkajian suatu sekuens naratif ( narrative sequence ).
Naratif  dibentuk  oleh  unsur-unsur  seperti  intrinsik  latar  (setting),  character (penokohan), plot. Selain itu juga dibentuk oleh unsur ekstrinsik seperti latar budaya dan latar  belakang  penulis.    Nurgiyantoro  dalam Teori  Pengkajian  Fiksi mendeskripsikan latar atau setting dalam analisis struktur karya sastra mengacu pada pengertian tempat di mana  terjadinya  cerita,  kapan  waktu  terjadinya  dan  lingkungan  sosial  tempat  terjadinya peristiwa-peristiwa  dalam  suatu  cerita.  Unsur-unsur  dalam  latar  yang  meliputi  latar tempat, waktu dan sosial tersebut, menjalin hubungan yang erat satu sama lain walaupun ketiganya  dapat  dijelaskan  secara  terpisah.  Latar  dalam  analisis  struktur  novel,  dibagi
menjadi tiga yaitu latar tempat ( setting of place ), latar waktu ( setting of time ), dan latar social ( setting of social ).
Istilah  tokoh  digunakan  untuk  mengacu  pada  pertanyaan    siapa  pelaku  dalam cerita,  siapakah  tokoh  utama,  tokoh  jahat,  dan  sebagainya.Tokoh  dalam  cerita ditampilkan dengan membawa berbagai sikap, seperti ketertarikan, keinginan, emosi dan prinsip  moral.  Antara  tokoh  dan  penokohan  tidak  dapat  dipisahkan  satu  sama  lainnya. Apabila  menyebut  nama  tokoh  secara  tidak  langsung  juga  akan  membicarakan perwatakan yang dimilikinya. Abrams melalui Nurgiyantoro mengatakan bahwa: Tokoh  cerita  ( character )  adalah  orang(-orang)  yang  ditampilkan  dalam suatu karya naratif, atau drama, yang oleh pembaca ditafsirkan memiliki kualitas  moral  dan  kecenderungan  tertentu  seperti  yang  diekspresikan dalam ucapan dan apa yang dilakukan dalam tindakan
(Nurgiyantoro,2002:165)
Plot  merupakan  unsur  penting  dalam  fiksi.  Tidak  sedikit  orang  yang menganggap  plot  sebagai  bagian  tepenting  dalam  fiksi,  karena  memalui  plot  akan mempemudah pemahaman  terhadap isi cerita  sebuah fiksi, baik cerpen ataupun novel. Pada  umumnya  novel  lebih  bersifat  menceritakan  sesuatu  dengan  tujuan  utama menyampaikan cerita. Novel populer lebih memilih cara-cara pemplotan yang sederhana, tidak  rumit  dan  mudah  dipahami.  Plot  dapat  diartikan  sebagai  rangkaian  kejadian  yang diceritakan  dalam  urutan  yang  saling  berhubungan.  Perrine  dalam Literature,  Structure, Sound  and  Sense menjelaskan  bahwa:  “Plot  is  t he  sequence  of  incidents  or  events  of which a story is composed, presented in a significant order (plot adalah urutan kejadian- kejadian  atau  peristiwa-peristiwa  dimana  suatu  cerita  disusun,  disajikan  dalam  sebuah urutan yang saling berhubungan (1982:20). Mario Klarer dalam Introduction to Literary Studies menjelaskan  bahwa  plot  adalah  variasi  dari  elemen-elemen  pada  sebuah  teks yang secara logis saling mempengaruhi. Lebih jauh Klarer membagi plot menjadi empat urutan kejadian yaitu : eksposisi, komplikasi, klimaks dan resolusi:
Plot is  the  logical  interaction  of  the  various thematic  elements  of  a text which lead to a change of the original situation as presented at the ouiset of the narrative. An ideal traditional plot line encompases the following four  sequential  lebels:  Exposition-complication-climaxor  turning  point- resolution (1999:15)
Gustav Freytag mengembangkap struktur naratis yang disebut dengan struuktur dramatis (dramatic  structure).  Dalam  struktur  dramatis  sebuah  narasi  dapat  di  kelompokkan tahapan-tahapannya  berdasarkan  alur  cerita  yang  ada.  Tahap-tahap  yang  ada  struktur dramatis  narasi  adalah  eksposisi,  insiden  awal,  peningkatan  ketegangan,  klimaks, penurunan  ketegangan,  resolusi,  dan  akhir.    Tahapan-tahapan  dalam  naratif  itu  dapat dijelaskan sebagai berikut:
1. Eksposisi  yaitu  latar  belakang  di  mana  penulis  mengenalkan  karakter  dan  latar cerita .
2. Insiden awal (Inciting Incident) yaitu sesuatu yang memulai suatu tindakan yang akan  dilakukan  oleh  tokoh.  Suatu  peristiwa  tunggal  biasanya  menjadi  penanda konflik utama. Bagian ini biasanya sering disebut komplikasi.
3. Peningkatan  ketegangan  (Rising  Action)  merupakan  bagian  di  mana  kisah dibentuk menjadi lebih menegangkan.
4. Klimaks  merupakan  saat  ketegangan  memuncak  dalam  cerita.  Biasanya merupakan  suatu  momen  yang  dituju  oleh  bagian  peningkatan  ketegangan  dan diikuti oleh bagian penurunan ketegangan
5. Penurunan  ketegangan    adalah  peristiwa  yang  terjadi  sebagai  hasil  dari  klimaks dan biasanya menunjukkan bahwa ceritanya akan segera selesai.
6. Resolusi yaitu bagian di mana tokoh memecahkan masalah utama atau seseorang memecahkan masalah itu untuknya.
7. Dénouement atau akhir yaitu bagian di mana rahasia, pertanyaan, atau misteri  lain yang masih ada diselesaikan oleh tokoh atau oleh penulis
Tahapan-tahapan  yang  ada  dalam  naratif  berdasarkan  struktur  dramatis  di  atas dapat dijelaskan dalam diagram berikut:
Dalam penelitian ini, analisis plot bertujuan untuk mengetahui isi cerita yang terbagi atas tahapan-tahapan  dalam  plot  tersebut,  karena  seperti  dijelaskan  sebelumnya  bahwa  plot sangat penting untuk mengetahui isi cerita sebuah fiksi, baik cerpen atau pun novel.
Secara  umum  terdapat  perbedaan  dan  persamaan  antara  narasi  film  dan  novel. Menurut James  Monaco (2000:44) terdapt  suatu  kedekatan  antara  film  dan  novel  dalam kemampuannya menceritakan narasi dilihat dari sudut pandang narator. Torop (1999:129- 132)  mengungkapkan  bahwa  prosa  fiksi  dan  film  mempunyai  model  naratif  yang  sama dan  oleh  karena  itu  bisa  diperbandingkan.  Dia  menyatakan  bahwa  analisis  terhadap literature  tertulis  dapat  dilakukan  lebih  mudah  dari  pada  terhadap  film  yang  berupa gambar bergerak yang pada umumnya juga disertai dengan  bunyi atau suara. Lebih jauh, Torop menyatakan bahwa ketika ingin menganilis prosa fiksi dan film hendaknya terlebih dahulu  melihat  bagian-bagian  umum  yang  ada  dalam  struktur  narasi  seperti  awal  adan akhir, narator, cerita dan wacana.
Perbedaan  antara  narasi  fim  dan  novel  adalah  bahwa  dalam  novel  kita  hanya membaca segala sesuatu yang penulis ingin kita membacanya, sedangkan dalam film kita dapat  melihat  segala  sesuatunya  termasuk  hal-hal  yang  tidak  ingin  ditunjukkan  penulis. Jika  dalam  novel  penulis  harus  mendekripsikan  segala  sesuatunya  melalui  perseptifnya sendiri,  maka  dalam  film  kita  bisa  melihat  hal-hal  mendetil  dengan  sendirinya  karena perbedaan  respresentasi  objeknya.  (Monaco,  2000:  46).  Dalam  hal  ini  menontoh  film memberikan  pengalaman  yang  lebih  banyak  daripada  membaca  novel  karena  penonton dapat  melihat  segal  sesuatunya  dengan  detil  dan  jelas  melalui  layar  dan  gambar  yang bergerak.
Sekalipun terdapat perbedaan antara narasi novel dan film, terdadapat beberapa hal yang  sama  sehingga  memudahklan  seorang  penulis  naskah  film  mengadaptasi  naskah film  buatannya  dari  sebuah  novel.  Banyak  pandangan  berbeda  yang  dikemukakan  oleh ahli  teori  tentang  apakah  sebuah  film  yang  diadaptasi  dari  novel  merupakan  karya individual  ataukah  hanya  sebuah  tiruan.  Torop  (1999:129)  menyatakan  bahwa  tidak mungkin  secara  langsung  mentransfer  sebuah  prosa  ke  dalam  film  karena  penggunaan kamerea  membuat  gambar  film  begitu  konkret  sehingga  menghilangkan  kemungkinan adanya  interpretasi  lain  yang  mungkin  muncul  dalam  prosa.  Sekalipun  demikian, menurutnya    proses  adaptasi  tidak  perlu  menghancurkan  novel  karena  keduanya,  novel dan film, sama-sama menggunakan narasi  hanya bentuknya yang berbeda. Novel berupa teks naratif, sedangkan film berupa visual naratif.
Linearitas dan spasialitas merupakan perbedaan lain antara novel dan film, karena fnovel bersifat linear (kata demi kata) dan film bersifat linear dan spatial (ditonton). Mc Farlane (1999: 27) menyatakan bahwa adegan ke adegan bukanlah analogi bagi kata demi kata  yang  ada  dalam  novel,  dan  memperhatikan  adegan  tidak  seperti  kata  dalam  novel mempunyai  pengaruh  yang  lebih  kompleks  terhadap  segala  sesuatu  yang  kita  lihat. Perbedaan  lain  antara  novel  dan  film  adak  efek  suara  yang  memainkan  peran  penting dalam  film.  Kode  suara  merupakan  suatu  hal  yang  penting  dalam  pembuatan  film, sedangkan  dalam  novel  penulis  hanya  dapat  menggambarkan  bunyi  suara  dalam  kata- kata. Di lain pihak, jauh lebih mudah bagi penulis untuk latar suatu peristiwa dalam suatu waktu tertentu, tetapi butuh suatu tantangan besar bagi serorang pembuat film melakukan hal  tersebut  karena  cara  orang  beraktivitas,  budaya,  dan  hal  lainnya  harus  diperhatikan dengan detil. Dalam novel, seorang pembaca harus membayangkan sendiri setting suatu masa atau era sedangkan dalam film seorang pembuat film harus mampu memperlihatkan kode-kode budaya yang menjadi latarnya sehingga dapat diterima penonton.
Torop  (1999)  dengan  berdasarkan  pada  tipologi  adaptasi  dan  terjemahan mengkasifikasikan proses adaptasi ke dalam  delapan kategori yaitu :
1. Formal  adaptation  yaitu  adaptasi  yang  berfokus  pada  teks  termasuk  adaptasi paling  klasik  dimana  unsure  utama  naratif  (framewoek,  karakter,  event,  dll.) diambil semuanya.
2. Propher  adaptation  yaitu  adaptasi  yang  berfokus  pada  isi  narasi.  Adaptasi  ini menawarkan sebanyak mungkin  informasi dari novel aslinya seperti penggunaan prolog, judul, suara narator
3. Linguistics  adaptation  adapatasi  terhadap  penokohan.  Fokus  pada  adaptasi  jenis ini adalah aspek psikologis dari seorang tokoh sehingga apa yang ada dalam teks secara keseluruhan  nyaris hilang.
4. Motif-centered adaptation yaitu adaptasi dimana hubungan antara film dan novel asling  sudah  jauh  dan  melemah  serta    nampak  pengaruh  dari    karya-karya sebelumnya dari si pembuat fil m.
5. Thematic  adaptation  yaitu  adaptasi  berdasarkan  tema.  Di  sini  karakter  dan ceritanya melintasi waktu sehingga dapat di setting  maju mundur waktunya.
6. Descriptive  adaptation  yaitu  adaptasi  yang  berfokus  pada  konfliks  dimana konfliks yang ada dapat digeneralisir
7. Genre  centered  expressive  adaptation  yaitu    adaptasi    dengan    memperluas cakupan dalam narasi  aslinya
8. Free adaptation merupakan adaptasi yang berfokus pada interpretasi diman interpretasi individu dari pembuat film berperan  penting
Menurut  Rimmon-Kennan  (2000:92)  berdasarkan  partisipasinya  dalam  teks, terdapat beberapa tipe narator novel yaitu ada seorang narator yang ada diluar cerita yang diceritakannya  dan  disebut  dengan  entra  diegetic  narrator.  Menurutnya  narrator  adalah sesuatu yang selalu lebih tinggi levelnya daripada apa yang dinarasikannya. Oleh karena itu  level  digetic  selalu  diceritakan  ole  extradigetic  narator.    Kedua,  dalam  kasus  sebuah narasi  diceritakan  oleh  extra  digeic  narrator  dan  ini  juga  mempunyai  narrator  tambahan yang  menjadi  digetic  karakter,  maka  narator  karakternya  disebut  intradigetic  narrator. Kategori  ketiga  dan  keempat  kennan  menyebutnya  hipodigetic  dan  hipo-hypodigetic narrator yang merupakan bagian narasi dalam level yang berurutan.
Deleyto (1999:218) membedakan narasi film dan prosa, menyatakan bahwa dalam novel terdapat narasi, sedangkan dalam film terdapat narasi, focalisasi, dan representasi. Narasi  hanya  melibatkan  naratoe  eksplisit  yang  bisa  bersiofat  eksternal  ataupun  dalam karakter.    Berbicara  tentang  fokalisasi,  dia  menyatakan  bahwa  fokalisasi  dapat digambarkan  dengan  pernyataan  ”sama  seperti  aktivitas  membaca  novel

## Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
mengimplikasikan  narator  dalam  level  tekstual,  penonton  film,  terpisah  dari  membaca dan  mendenganr,  menonton,  aktivitasnya  mendapatkan  suatu  agen  tekstual  yang menghasilkan  tanda-tanda  yang  dia  lihat.  Oleh  karena  itu,  Deleyto  memisahkan  narator dan  fokaliser  dengan  menyatakan  bahwa  peran  yang  ditunjukkan  oleh  narator  dalam novel  ,  dalam  film  diperankan  oleh  narator  dan  focaliser.  Focalisaer  dapat  bersifat eksternal  (kamera  dan    pengeditan)  maupun  internal    (pikiran  sang  tokoh)  dan  dapat digunakan  secara  simultan.  Representasi  melibatkan  elemen  yang  tidak  bisa  masuk  ke dalam konsep narator dan fokaliser.

## METODE PENELITIAN
Penelitian  ini  merupakan  penelitian  deskriptif  kualitatif  komparatif.  Penelitian  ini bersifat  deskriptif  kualitatif  karena  menjelaskan  analisis  dan  hasilnya  dengan  kata-kata bukan  angka.  Selain  itu  penelitian  ini  juga  bersifat  komparatif  karena  penelitian  ini berusaha  membandingkan  narasi  novel  dan  narasi  film.  Dalam  hal  ini  fokus  diberikan pada  perbedaan  antara  narasi  novel  dan  film  pada  novel-novel  yang  telah  diangkat  ke layar  lebar  menjadi  sebuah  film.  Dengan  demikian  akan  diketahui  perbedaan  dan persamaan naskah novel dan film serta strategi mengubah narasi novel menjadi film.
Sumber data penelitian ini diambil dari novel yang telah dibuat  menjadi film. Novel- novel yang dipilih merupakan novel best seller dan setelah diangkat ke layar lebar masuk menjadi box  office dengan  pendapatan  lebih  dari  100  milyar.  Adapun  kriteria pengambailan  novel  dan  film  yang  menjadi  sumber  data  adalah  isi  cerita  dari  novel  itu sendiri.  Novel  yang  digunakan  sebagai  sumber  data  adalah  novel  berjudul The  Kite Runner karya  Khalid  Husseni  yang  bergenre  drama.  Novel  ini  dipilih  karena  keindahan ceritanya  yang  begitu  menyentuh.  Novel  ini  sendiri  mengisahkan  Amir  seorang  warga Amerika pelarian dari Afganistan yang harus kembali ke negaranya demi menebus dosa masa lalu.

## PEMBAHASAN
Struktur Naratif Novel dan Film The Kite Runner Bagian  analisis  struktur  naratif  novel  dan  film The  Kite  Runner menjelaskan analisis  struktur  dasar  yang  ada  dalam  film  dan  novel  dengan  menggunakan  tahapan- tahapan struktur dramatis dari Gustaf Freytag. Menurutnya, terdapat tujuh tahapan dalam struktur  dramatis  sebuah  narasi  yaitu  eksposisi,  insiden  awal  (komplikasi),  peningkatan ketegangan  (rising  action),  klimas,  penurunan  ketegangan  (falling  action),  resolusi,  dan bagian akhir.
Sebelum melihat struktur dalam novel dan film, terlebih dahulu akan dilihat bagian inti  cerita  (Roland  Barthes  menyebutnya  sebagai  nuclei)  dalam  novel  ataupun  film. Karena  filmya  didasarkan  pada  cerita  novel,  maka  yang  dijadikan  pijakan  dalam penentuan  inti  cerita  adalah  narasi  dalam  novel.  Adapaun  bagian  inti  cerita  yang membentuk narasi novel The Kite Runner dapat diuraikan sebagai berikut:
1. San Fransisco. Amir mendapat telepon dari Rahim Khan.
2. Kabul.Hasan  dan  Amir  bermain  di  lapangan.  Hasan  mengejar  layangan  untuk Amir
3. Rahim  dan  Baba  (ayah  Amir  bercakap-cakap).  Baba  mengeluh  tentang  Amir yang bersifat penakut. Amir mendengar keluhan ayahnya lalu masuk kamar.
4. Amir  merasa  baba  membencinya  karena  telah  membunuh  ibunya  saat melahirkan.  Rahim  khan  masuk  menghibur.  Amir  memberikan  cerita karangannya.
5. Amir  dan  hasan  bermain.  Asef  dan  teman-temannya  mencegat  mereka.  Hasan berhasil mengusir kelompok Asef
6. Amir  dan  hasan  berbicara  tentang  kisah  yang  ditulisnya.  Hasan  berhasil menemukan kelemahan cerita itu.
7. Baba  dan  Amir  berbicara  tentang  dosa  terbesar.  Baba  berkata  dosa  terbesar adalah mencuri.
8. Hasan ulang tahun dan mendapatkan hadiah layangan
9. Amir  mengadu  layangan  dan  memenangkannya.  Hasan  mengejar  layang-layang untuk Amir
10. Amir  mengejar  hasan  dan  melihat  hasan  di  perkosa  oleh  Asef.  Amir  hanya bersembunyi.
11. Hasan dan Amir pulang bersama –sama
12. Baba  menanyakan  keadaan  Hasan  karena  sering  tidak  melihatnya.  Amir mengatakan  hasan  tidak  sehat.  Baba  curuga  ada  masalah  di  antara  mereka  dan meminta Amir untuk segera menyelesaikannya.
13. Hubungan Amir dan Hasan renggang
14. Dihari Ulang tahunnya, Amir meminta Baba mencari pembantu lain. Baba marah, dan merasa kecewa dengan perkataan Amir
15. Amir mendapat hadiah jam tangan. Amir menyembunyikan di kamar Hasan dan melapor kepada baba jam tangannya di curi
16. Hasan mengaku. Baba memaafkan tetapi Ali dan Hasan bersikeras untu pergi.
17. Invasi Soviet. Baba dan amir keluar Afganistan menuju Amerika
18. Amir  kuliah  di  Amerika.  Baba  bekerja  di  pom  bensin.  Saat  hari  wisuda,  baba mengingat Hasan
19. Amir berkenalan dengan soraya, putrid Jendra Taheri
20. Amir jatuh cinta pada Soraya dan meminta Baba melamarnya. Baba meninggal
21. San Fransisco, saat ini. Amir memberitahu Soraya dia harus ke Afganistan karena Rahim Khan sakit
22. Amir  menemui  Rahim  khan  dan  diberitahu  bahwa  Hasan  punya  anak  yang  saat itu sedang dipanti asuhan. Dia meminta Amir megambil anak itu. Amir menolak. Rahim  Khan  memberitahu  bahwa  Hasan  adalah  adik  tirinya.  Rahim  Khan menyerahkan surat yang ditulis hasan.
23. Amir membaca surat dari Hasan
24. Amir pergi ke panti asuhan bersama orang yang telah ditunjuk Rahim khan untuk menjemput anak Hasan, Sohrab. Penjaga panti asuhan mengatakan Sohrab telah dibawa oleh Taliban.
25. Amir  dan  temannya  menuju  Lapangan  tempat  diadanya  hukuman  qisas.Dia bertemu dengan pimpinan taliban
26. Amir ke markas Taliban dan mengetahui bahwa pimpinan Taliban yang ditemui di lapangan adalah Asef. Terjadi perkelahian, Amir kalah. Sohrab menolong amir dan berhasil melukai mata Asef dengan ketapel
27. Sohrab dan Amir berhasil kabur.
28. Sohrab  menghilang.  Amir  mencarinya  dan  menenemukannya  di  masjid.  Amir memberi foto hasan kepada Sohrab
29. Amir  berusaha  membawa  Sorhab  ke  Amerika  tetapi  terbentur  masalah  Imigrasi kecuali memasukkan kembali Sohrab ke panti asuhan.
30. Sohrab  menolak  masuk  panti asuhan  dan  berusaha  bunuh  diri  saat  Amir  sedang keluar
31. Amir membawa Sohrab ke Amerika. Soraya menyambutnya dengan senang hati.
32. Jendral  Taheri  marah  karena  ada  hazzara  di  rumahnya.  Amir  marah  dan  tidak mengijinkan keponakannya dipanggil Hazzara.
33. Sohrab dan Amir main layangan. Amir mengejar layangan untuk Sohrab.

## 62 Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
Berdasarkan  inti  cerita  di  atas,  penentuan  struktur  dramatis  narasi  dapat  lebih mudah dilakukan. Bagian eksposisi berisi persahabatan Amir dan Hasan, bagian insiden awal  berisi  penghianatan  Amir  terhadap  Hasan,  bagian  peningkatan  ketegangan  berisi usaha  Amir  menebus  dosa  terhadap  Hasan,  bagian  Klimaks  berisi  perkelahian  Amir dengan  Asef  (musuhnya),  bagian  penurunan  ketegangan  berisi  keberhasilan  Amir mendapatkan  Sorhab  (anak  Hasan),  bagian  resolusi  berisi  keberhasilan  Amir  membawa Sohrab  ke  Amerika,  dan  bagian  akhir  berisi  Amir  dan  Sohrab  bermain  layang-layang bersama.
Secara  garis  besar  struktur  dramatis  yang  membentuk  narasi  novel  dan  film  The Kite runner dapat dijelaskan dalam diagram berikut:

## Perkelahian Amir dan Asef
Usaha penebusan dosa Amir         Keberhasilan menyelamatkan Sohrab
Persahabatan                Penghianatan                            keberhasilan                    Bermain Amir dan Hasan       Amir terhadap Hasan                    membawa ke Amerika     laying-layang bersama
Bagian eksposisi yaitu menceritakan persahabatan amir dan Hasan terdapat dalam inti cerita 2-8, bagian insiden awalal menceritakan penghianatan Amir. Bagian ini diwali dengan  perkosaan  oleh  hasan  hingga  pemfitnahan  terhadapnya  yang  dilakukan  yang berakibat perginya Hasan dari rumah Amir. Bagian insiden awal dapat dilihat dalam inti cerita  9-20. Bagian selanjutnya yaitu usaha penebusan dosa berisi kembalinya  Amir ke Afganistan  setelah  sekian  lama  hidup  di  Amerika,  hanya  untuk  menyelamatkan  Sohrab (anak  Hasan)  sebagai  bentuk  penebusan  dosa.  Bagian  ini  dapat  dilihat  dalam  inti  cerita 21-25.  Bagian  klimaks  berisi  perkelahian  Asef  dengan  Amir  untuk  menyelamatkan Sohrab.  Bagian  ini  dapt  dilihat  pada  inti  cerita  26-27.  Bagian  selanjutnya,  yaitu  falling action  atau  penurunan  keteganga  berisi  tentang  keberhasilan  Amir  menyelamatkan Sohrab  dari  tangan  Asef  seperti  dalam  inti  cerita  28-30.  Bagian  resolusi  berisi keberhasilam Amir dan Sohrab ke Amerika seperti dalam inti cerita 31-32, dan terakhir adalah  bagian  akhir  yang  berisi  Amir  dan  Sohrab  bermain  laying-layang  seperti  dalam inti cerita 33.
Pada dasarnya inti cerita dalam novel dan film The Kite Runner mirip bahkan bisa dikatakan sama persis. Perbedaan muncul pada bagian resolusi di mana dalam film narasi tentang kesulitan Amir saat membawa Sohrab ke Amerika  nyaris menemui jalan buntu karena masalah imigrasi dan berakibat pada usaha bunuh diri dari Sohrab.
Perbandingan Narasi Novel dan Film The Kite Runner
Secara umum, struktur narasi dalam novel dan film The Kite Runner mirip dan bisa dikatakan sama. Penulis naskah film hampir sepenuhnya menggunakan jalan cerita yang ada  dalam  novelnya.  Meskipun  demikian  terdapat  beberapa  bagian  yang  nampaknya dihilangkan karena adanya tuntutan durasi penayangan film.  Pada bagian pertama yaitu eksposisi baik novel maupun filmya sama-sama menceritakan tentang kisah persahabatan antara  Amir  (anak  majikan)    dan  Hasan    (anak  pembantu).    Bagaimana  akrabnya  kedua anak itu disampaikan dengan tepat dalam film dengan memperlihatkan adegan Amir dan Hasan  selalu  bermain  berdua  baik  di  lapangan  maupun    di  bawah  pohon  poplar,  serta
Haryati Sulistyorini dan Budi Santoso, Perbandingan Narasi Novel dan Film 63
ketika  mereka  berdua  menonton film  “Magnicifient Seven”.    Meskipun  berbadan  kecil, Hasan adalah anak pemberani yang selalu menjaga Amir yang berbadan lebih besar tetapi penakut. Pada bagian eksposisi  dalam film juga ditampilkan tokoh anatgonis, Asef, yang selalu menganggu  Hasan karena dianggap sebagai orang Hazzara (keturunan mongol dan beraliran Syiah) yang mengotori  tanah mereka.
Secara  lebih  jelas  perbandingan  antara  narasi  novel  dan  adegan  film  yang mengambarkannya dapat dilihat sebagai berikut.

## 1. Hasan dan Amir bermain layang-layang      2. Amir dan Hasan sepulang menonton film
Adegan  di  atas  mengambarkan  bagaimana  persahabatan  yang  terjadi  di  antara  dua orang  anak  yang  berlatar  belakang  berbeda.  Hasan  anak  seorang  pembantu  bermain dengan  Amir  anak  majikannya.  Begitu  akrabnya  mereka  sampai-sampai  mereka berangkulan saat pulang menonton film.  Adegan  rangkulan  antara  dua  bocah  itu menunjukkan  dengan  tepat  bagaimana  akrabnya  hubungan  keduanya.    Keakraban persahabatan mereka juga terlihat dalam adegan selanjutnya yang menggambarkan Amir yang  sedang  memegang  buku,  membacakan  sebuah  cerita  untuk  Hasan.  Ekspresi  wajah kedua  anak  tersebut  dengan  jelas  memperlihatkan  bagaimana  mereka  menikmati hubungan persahabatan mereka.
Dalam novel ketiga adegan persahabatan dua bocah tersebut digambarkan dalam kutipan berikut:
Kami  menghabiskan  menghabiskan  sepanjang  musim  dingin  bersama menerbangkan  dan  mengejar  layang-layang……  Aku  menghabiskan sebagian  besar  dari  dua  belas  tahun  hidupku  bermain  bersama  hasan. (hlm. 42)
Kami  menonton  Rio  Bravo    tiga  kali,  tapi  kami  menonton  fil  barat kesukaan kami,  The Magnificent Seven, tiga belas kali. Setiap kali, kami menangis di akhir film itu, saat orang-orang Mexico mengubur Charles Bronson,  yang  ternyata  juga  bukan  orang  iran.  Kami  berjalan  di pasar… atau di kota baru, disebelah barat Distrik Wazir Al akbar. Kami mengobrolkan film apapun yang baru kami tonton seraya berjalan-jalan di tengah kerumunan pengunjung pasar. (hlm. 44)
Sepulang sekolah, aku dan Hasan bertemu, menyambar sebuah buku dan mendaki  bukit  berbentuk  mangkok  disebelah  utara  tanah  ayahku.  … Sebatang pohon delima berdiri di dekat jalan masuk kuburan itu. Kami duduk  berjam-jam  di  bawah  pohon  itu,  duduk  di  sana  hingga  matahari tenggelam  di  barat,  dan  hasan  tatap  bersikeras  bahwa  sinar  matahari

## 64 Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
masih  cukup  terang  untuk  membaca  satu  cerita  lagi,  satu  baba  lagi. (hlm. 47)
Kutipan  pertama  menceritakan  tentang  slah  satu  kebiasaan  yang  dilakukan  oleh Amir dan hasan yaitu bermain layang-layang.  Adegan persahabatan ini direpresentasikan dengan  tepat  dan  sesuai  dengan  cerita  yang  ada  di  novel.  Dalam  adegan  film diperlihatkan  bagaimana  hasan  memegang  layang  yang  baru  didapatkannya  untuk selanjutnya  diberikan  kepada  hasan.    Adegan  kedua  merepresentasikan  kutipan  kedua yang  menceritakan  kebiasaan  mereka  menonton  film.  Adegan  itu  memperlihatkan bagaimana  akrabnya  Amir  dan  hasan,  saling  berangkulan  setelah  nonton  film.  Wajah- wajah mereka tergambar dengan jelas dari senyuman yang terkembang dibibir mereka.
Persahabatan Amir dan Hasan bukannya tidak ada rintangan sama sekali. Seorang tokoh antagonis, Asef, muncul sebagai tokoh yang sangat membenci bangsa Hazara yang beraliran Syi‟ah. Dalam hal ini yang menjadi sasaran kebencian adalah Hasan karena ia keturunan Hazara. Setelah kali bertemu Asef dan kelompoknya selalu menganggu Hasan dan  meminta  Amir  untuk  meninggalkan  sahabatnya.  Karena  sifatnya  yang  pengecut, Amir  tidak  berani  melawan  Asef  dan  kelompoknya.  Satu-satunya  yang  berani  kepada mereka  adalah  Hasan  yang  pada  akhirnya  berhasil  mengusir  Asef  dan  teman-temannya. Penggambaran peristiwa tersebut dalam film dapat dilihat seperti berikut.
3. Asef  dan  teman-temannya  mencegat  Amir  dan  Hasan  4.  Hasan  membela  Amir  dan melawan Asef dan  teman-temannya
Penggambaran tokoh Asef sebagai tokoh antagonis dalam film sesuai dengan gambaran tokohnya dalam novel. Bentuk badan, karakter, sifat dan hal-hal lain dibuat sedemikian rupa sehingga mendekati penggambaran dalam novel seperti berikut ini:
Terlahir  dari  ibu  berdarah  Jerman  dan  ayah  seorang  Afgan,  Aseef berambut  pirang  dan  bermata  biru,  bertubuh  jauh  lebih  tinggi  disbanding anak-anak  lainnya.  Kenakalannya  sudah  diketahui  umum,  membuatnya ditakuti.  Diiringi  teman-teman  pengikutnya,  Asef  berkeliaran  dilingkungan kami, bagai seorang Khan yang mengawasi tanah miliknya….. (hlm.62)
Pada  adegan  4,  dengan  jelas  tergambar  kenakaln  Asef  dan  kelompoknya.  Amir seorang  penakut  dan  Hasan  seorang  Hazara  yang  dibencinya  menjadi  sasaran  empuk yang mudah untuk dihncurkan.
Adegan  selanjutnya  merupakan  akhir  dari  bagian  eksposisi.  Dalam  adegan  ini digambarkan  bagaimana  kegembiraan  Amir  dan  Hasan  saat  mereka  memenangkan pertandingan  layang-layang.  Untuk  melengkapi  kemenangan  amir,  hasan  mengejar layang-layang  yang  terakhir  untuk  diberikan  pada  shabatnya  itu.    Adegan  cerita  film tersebut tergambar dalam adegan 6 dan 7 di bawah ini.
5.  Amir  dan  hasan  berpelukan  setelah            6.  Hasan  berteriak  saat  akan  mengejar memenangkan adu layang-layang                                 layang-layang untuk Amir
Dalam novel, kedua adegan di atas dijelaskan dengan detil dalam kutipan berikut ini:
Lalu aku bersorak, dan semuanya berwarna dan bersuara, semuanya hidup dan  menyenangkan.  Aku  melaayangkan  tanganku  yang  bebas  memeluk hasan,  dan  kamipun  berjingkrak,  kami  berdua  tertawa,  kami  berdua menangis. (hlm. 110)
Penggambaran  kutipan  novel  di  atas  ke  dalam  adegan  film  sangatlah  mirip, terutama  bagaimana  saat  Hasan  bersorak  mememberi  semangat  kepada  Amir,  serta bagaimana  mereka  merasakan  kegembiraan  dengan  berteriak  dan  meloncat-loncat. Semuanya  digambarkan  seperti  penuturan  dalam  novel.    Adegan  selanjutnya,  yaitu adegan  7  memperlihatkan  hasan  sedang  berteriak  kepada  Amir  dan  memberitahunya bahwa  dia  kan  membawakan  layang-layang  untuknya.  Dalam  adegan  itu  hasan meneriakkan kata-kata “Untukmu, yang keseribu kali”. Hal yang hamper sama tergambar dengan jelas dalam novel sebagai berikut:
Hasan  telah  berbelok  di  tikungan,  sepatu  bot  karetnya  menendang  salju. Dia  berhenti  membalikkan  badan.  Kedua  tangannya  membentuk  corong  di sekeliling mulutnya. “Untukmu, ke seribu kalinaya” katanya. (hlm. 112)
Bagian selanjutnya yaitu insiden awal merupakan hal atau kejadian yang memulai suatu  tindakan.  Dalam  hal  ini,  suatu  peristiwa  tertentu  digunakan  untuk  menandai  awal konflik utama.  Pada novel dan film The Kite Runner bagian insiden awal memaparkan tentang peristiwa pemerkosaan Hasan oleh kelompok Asef karena menolak menyerahkan layang-layang yang berhasil ditangkapnya. Amir yang saat itu melihat, tidak bisa berbuat apa-apa  dan  hanya  bersembunyi  karena  sifat  penakutnya.  Adegan  ini  digambarkan dengan jelas  dalam  seperti  apa  tertera  dalam  novel.  Adegan  ini juga  merupakan  adegan yang mengakhiri bagian eksposisi  karena setelah ini muncul ketegangan hubungan antara Amir dan Hasan karena penyesalan Amir terhadap sikapnya yang pengecut.
Penggambaran kejadian di atas dalam film dapat dilihat pada cuplikan gambar film The Kite Runner di bawah ini.
Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
7. Asef  dan  kelompoknya  mengeroyok                              8.  Amir  mengintip pengeroyokan hasan dari  Hasan sebuah sudut jalan
Pengambaran setiap adegan dalam film merepresentasikan apa yang ingin diceritakan dalam novel.  Adegan perkelahian antara Hasan dan kelompok Asef yang tidak seimbang, raut muka  Amir yang penakut sedang  mengintip Hasan diperkosa, serta mimik muka hasan yang menahan kesakitan dan kesedihan tanpa suara tangis digambarkan dengan jelas dan mampu membuat penonton untuk bisa merasakannya. Hal yang sama juga, terjadi dalam kisah novel seperti dalam kutipan berikut.
Hasan  melemparkan  batu  yang  dipegangnya.  Bati  itu  menimpa  Asef  tepat dikeningnya. Asef melolong seraya menubruk Hasan, menerjangnya  hingga jatuh ke tanah. Wali dan Kamal mengikuti tindakannya. (hlm. 122) Perlahan  aku  mendekat  ke  mulut  gang.  Menahan  napasku. Mengintip  dari sudut. (hlm. 118)
Asef  berlutut  di  belakang  hasan….  Dia  menurunkan  celang  dalamnya. Hasan  tidak  melawan.  Dia  bahkan  tidak  menangis.  Kepalanya  bergerak sedikit  hingga  aku  bisa  menangkap  wajahnya  sekilas.  Melihat  siratan kepasrahan di sana. (hlm. 126) Aku  berhenti  menyaksikan,  berlalu  meninggalkan  gang  itu.  ……  Akhirnya, aku melarikan diri. (hlm. 128)
Setiap  adegan  film  merepresentasikan  kutipan  novel  di  atas.  Adegan  7 mereprsentasikan  kutipan  pertama  tentang  pengeroyakan  Hasan  oleh  Asef  dan  teman- temannya.  Adegan  8  merepresentasikan  kutipan  selanjutnya  saat  Amir  mengintip  Hasan dikeroyok  dan  diperkosa.  Peristiwa  pemerkosaan  Hasan  memberi  dampak  yang  besar terhadap  hubungan  persahabatan  mereka.    Amir  yang  merasa  bersalah  karena  tidak berbuat  apa-apa,  berusaha  menjauhi  Hasan.  Amir  bahkan  meminta  Baba  mencari pembantu  menggantikan  Hasan  dan  Ali.  Akibatnya  perkataannya  itu  Baba  marah  besar. Konflik  Amir  dan  Hasan  semakin  runcing  ketika  Amir  memfitnah  hasan  mencuri arlojinya.  Hasan  mengaku  telah  mencurinya  untuk  menyelamatkan  Amir  dari  amarah Baba. Meskipun Baba memaafkan, Ali dan hasan bersikeras meninggalkan rumah Baba. Adegan kisah ini, diperlihatkan dalam cuplikan sebagai berikut.
9.  Amir  meminta  Baba  mencari  pem                      10.  Amir  meletakkan  arlojinya  di  kamar Hasan                                                   pembantu baru
Cuplikan gambar film di atas menceritakan peristiwa yang dialami oleh hubungan Hasan dan Amir setelah kejadian pemerkosaan. Pengambaran di dalam cuplikan gambar itu sesuai dengan narasi dalam novel, sebagimana berikut ini:
Saat  dia  sedang  bercerita,  aku  memotongnya  dengan  kalimatku  “baba, pernahkah  Baba  berpikir  untuk  mencari  pelayan  Baru”      Dia  melepas sarung  tangan  berkebunnya.  “Chi.  Kamu  bilang  apa”.      “Aku  hanya berpikir  saja”.  “Mengapa  aku  ingin  melakukannya”  tukas  Baba  dengan ketus  (hlm.147) Aku menuruni tangga, melintasi halaman, dan memasuki tempat tinggal Ali dan  Hasan  yang  terletak  di  bawah  pohon  loquat.  Aku  mengangkat  matras Hasan  dan  meletakkan  arloji  baruku  dan  setumpuk  pecahan  Afghani  di bawahnya. (hlm. 172) Hasan  menjawabnya  dengan  satu  kata,  dengan  suara  serak  dan  bergetar:
“Ya.” (hlm. 174)
Untuk  terakhir  kalinya,  sebelum  Baba  membelokkan  mobilnya  ke  kiri  di tikungan  yang  begitu  sering  kami  tempat  bermain  kelereng,  pandanganku melayang  pada  sosok  kabur  Hasan  yang  duduk  di  bangku  belakang.    Aku berjalan menjauhi jendela itu, dan satu-satunya pemandangan yang kulihat melalui  jendelaku  adalah  derasnya  curahan  hujan,  yang  tampak  bagai lelehan perak. (hlm. 181)
Perbedaan latar antara hari hujan dan hari cerah memberikan kesan tersendiri pada cerita.  Penggambaran  hari  hujan  dalam  novel  menambah  daya  kedramatisan    cerita khususnya  pada  tokoh  Hasan  dan  Ali.  Persaan  sedih  harus  pergi  karena  difitnah  seperti belum cukup menyedihkan. Cerita kesedihan mereka lebih didramatisir lagi dengan hujan deras  yang  sepertinya  menyusahkan  langkah  mereka  untuk  pergi.  Di  satu sisi, pengaruh situasi  hujan juga  dapat  diterapkan  pada  tokoh  Amir.   Derasnya  hujan  mengindikasikan kondisi    jiwa  Amir  yang  sebenarnya  sangat  terganggu  dengan  perasaan  bersalah,  dan ingin segera mengejar Hasan untuk melarangnya pergi. Derasnya air hujan bisa dijadikan ungkapan kesedihan Amir akan kehilangan sahabat terdekatnya.  Kesan dramatisir adegan seperti dalam novel tidak muncul dalam film. Hari cerah  saat kepergian Hasan dan Ali tidaklah memberikan suasana dramatis selain hanya sebagai latar waktu kejadian.
Bagian  selanjutnya  adalah rising  action atau  pemunculan  konflik  di  mana  cerita yang  dibuat  bergerak  lebih  menarik  dan  mendebarkan.  Pada  bagian  ini,  konflik  utama disertai juga  dengan  koflik  sekunder  lain    termasuk  pandangan  keputusasaan  dari  tokoh protagonist  dalam  mencapai  tujuannya.  Penggambaran  bagian  rising  action  pada  film dibuat sedemikian rupa sehingga walaupun tidak persis seperti dalam novel  tetapi tidak merusak  inti  cerita  yang  sebenarnya.  Hal  ini  dapat  dilihat  pada  adegan  saat  Amir  dan Baba  melarikan  diri  ke  Amereka  yang  merupakan  awal  dari  naiknya  ketegangan ( suspense ) pada rising  action .  Bagaimana  baba  dan Amir  melarikan  diri  dan  bagiamana kehidupan  mereka  di  Amerika  memulai  kisah  yang  ada  dalam  bagian  ini.  Pada  novel diceritakan bahwa saat perjalanan mereka sampai di Pakistan dengan truk tangki, kamal yang  juga  melarikan  diri  meninggal  karena  keracunan  gas.  Ayah  kamal  marah.  Lalu membunuh karim (pria yang jadi perantara mereka melarikan diri, lalu bunuh diri. Hal ini memberikan dampak psikologis tersendiri bagi Amir seperti dalam kutipan berikut.
Aku  takkan  pernah  melupakan  gema  ledakan  itu.  Atau  kilatan  cahaya  dan muncratan  cairan  merah  pada  pagi  itu.  Aku  segera  berlari  keluar  dari kerumunan itu  dan memuntahkan isi perutku di tepi jalan. (hlm. 206)
Pada film hal ini tidak digambarkan dengan jelas, hanya menunjukkan perdebatan antara tentara  Rusia  penjaga  perbatasan  dengan  rombongan  pengungsi  serta  perpndahan

## Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
mereka  dari  truk  ke  dalam  truk  tangki  yang  akan  membawa  mereka  menuju  Pakistan. Adegan  selanjutnya  dalam  film  menunjukkan  Amir  yang  sedang  ketakutan  dalam  truk tangki  dan  Baba  menghiburnya.  Setelah  itu,  latar  langsung  berpindah  ke  kehidupan  di Amerika. Tidak tampak adegan pembunuhan seperti dalam novel yang memberikan satu dampak psikologis tersendiri bagi Amir.
Pada  adegan  selanjutnya,  menceritakan  kisah  kehidupan  Amir  yang  pergi  ke Amerika  karena  adanya  pergantian  politik  dan  kekuasaan  di  Afganistan. Kondisi  politik yang  tidak  memungkinkan  Baba  untuk  melanjutkan  bisnisnya  serta  perasaan  adanya ketidakamanan terhadap anaknya (Amir) membuatnya melakukan segala cara untuk pergi ke Amerika meskipun secara illegal. Pada akhirnya mereka berhasail tiba di Amerika dan mereka harus  memulai semuanya. Baba bekerja di pom bensin dan Amir pada akhirnya bisa  menyelesaikan  kuliah.  Dalam  menjalani  kehidupan  di  Amerika,  Amir  bertemu Soraya,  putrid  Jendral  Taheri,  seorang  pelarian  dari  Afganistan  seperti  mereka.  Pada akhirnya mereka jatuh cinta lalu menikah.  Tak lama setelah pernikahan mereka, sebuah peristiwa menyedihkan terjadi yaitu meninggalnya Baba.
Kisah di atas digambarkan dalam film sebagai berikut:

## 11. Adegan Baba bekerja di  pom  bensin         12.  Adegan Amir menyelesaikan pendidikannya
Adegan  selanjutnya  memperlihatkan  bagaimana  akhirmnya  dia  berhasil menyelesaikan  sekolah  menengah  atasnya  dan  hal  itu  dirayakan  oleh  baba  dengan membawa  Amiir  ke  sebuah  Bar  tempat  orang-orang  Afganistan  sering  berkumpul.    Hal ini tergambar jelas pada adegan kedua dan ketiga bagian awal rising action, seperti juga tergambar dalam novel sebagai berikut:
Pada musim panas 1983, aku ulus dari sma di umurku yang ke-20. Sejauh itu,  aku  adalah  siswa  senior  tertua  yang  turut  melepar  topi  wisuda  di lapangan football pagi itu. … baba melihatku dan melambaikan tangnnya. Tersenyum.  (hlm. 218) Malamnya  Baba  membawaku  ke  kedai  khas  Afgan  di  Hayward  dan memesan begitu banyak makanan. (hlm. 219) Baba  tersenyum  menyandarkan  kapalanya  pada  dudukan  leher,  keningnya hamper  menyentuh  atap  mobil.  Kami  tidak  berkata-kata.  Baba memalingkan  kepalanya  ke  arahku.  “Aku  berharap  Hasan  ada  di  sini bersama kita” katanya (hlm. 222 )
Terdapat perbedaan antara narasi film dan novel. Pada narasi novel kutipan terakhir terjadi  ketika  Baba  dan  Amir  pulang  dari  pesta  perayaan  kelulusan,  tetapi  dalam  film Baba menyatakannya di kedai. Meskipun demikian, hal ini tidak merusak inti dari cerita.
Hal  yang  ingin  disampaian  adalah  bagaimana  Baba  menyebut  nama  Hasan  yang langsiung membuka perasaan Amir kembali atas apa yang telah dilakukannya.
Cuplikan  adegan  selanjutnya  mengambarkan  kehidupan  Amir  yang  menikah dengan  Soraya  (anak  seorang  bekas  Jendral  di  Afganistan.  Perjumpaan  mereka  dipasar loak menumbuhkan benih cinta di hati keduanya. Amir lalu meminta  Baba melamarnya. Setelah  lamaran  diterima,  merekapun  menikah.  Sayang,  kebahagian  pernikahan  mereka tidak  berlangsung  cukup  lama,  karena  beberapa  hari  setelah  itu  Baba  meninggal.  Cerita ini disampaikan dalam novel sebagai berikut:
Salah  satu  sepupu  Soraya,  putra  Sharif  jan,  memegang  Al-Quran  di  atas kepala  kami  selama  kami  berjalan  perlahan.  Lagu  pernikahan berkumandang  dari  setiap  pengeras  suara  dalam  ruangan  itu…….  Aku ingat  saat  aku  duduk  di  sofa  yang  diletakkan  di  atas  panggung, menggenggam  tangan  Soraya,  sementara  300  pasang  memandang  kami. Kami menjalankan upacara Ayena Masshaf.Sehelai kain dikerudungkan ke kepala  kami,  yang  ada  hanya  kami  berdua  dan  dua  buah  cermin,  yang berguna untuk melihat pantulan wajah satu sama lain (hlm. 285) Sebelumnya, di area pekuburan kecil untuk kaum muslim, aku menyaksikan saat  jenazah  Baba  diturunkan  ke  lubang.  Aku  menyaksikan  saat  mereka menimbun  satu  sekop  penuh  tanah  ke  dalam  lobang  itu,  lalu meninggalkannya. (hlm. 292)
Pada  dasarnya  adegan  atau  cerita  kehidupan  Amir  di  Amerika  bisa  dianggap sebagai  sebuah    transfornasi  psikologis.  Baginya  tinggal  di  Amerika  bukan  saja  untuk memenuhi  keinginan  Baba  tetapi  juga  menjadi  tempat  untuk  melupakan  penghianatnya terhadap Hasan.  Akan tetapi, kenangan  dan perasan bersalah tetap tidak hilang dan tetap tersimpan di hatinya seperti dalam kutipan awal novel sebagai berikut.
Peristiwa  itu  telah  berlalu,  tapi  pengalamanku  selama  ini  menunjukkan bahwa kita takkan pernah bisa mengubah masa lalu. Karena bagaimanapun juga,  masa  lalu  akan  selalu  menyeruak  mencari  jalan  keluar.  Sekarang, saat  aku  melihat  kembali  ke  masa  lalu,  aku  menyadari  bahwa  aku  telah mengintip  gang  sempit  yang  terbengkalai  selama  dua  puluh  enam  tahun. (hlm. 1)
Kenangan  masa  lalu  kembali  muncul  ketika  Amir  yang  pada  saat  itu  sedang bahagia karena novel pertamanya diterbitkan mendapat telepon dari rahim Khan, sahabat ayahnya,  yang  memintanya  untuk  kembali  ke  Afganistan  karena  da  hal  penting  yang harus  disampaikan.  Pada  mulanya  Amir  menolak,  tetapi  kata-kata  rahim  Khan  telah memaksa  Amir  menyetujuinya.  Kata-kata  yang  menunjukkan  bahwa  dia  telah  tahu  apa yang terjadi antara Amir dan Hasan di masa lalu.  Dalam novel ataupun film, bagian ini terpisah  dengan  bagian  cerita  selanjutnya.  Ini  biasa  terjadi  dalam  narrative  dengan  plot flashback ( alur mundur). Dalam hal ini, bagian ketika amir menerima telepon dari Rahim diletakkan  di  awal  cerita  yang  kemudian  dilanjutkan  dengan  ingatan  Amir  tentang persahabatannya dengan Hasan.
Persetujuannya  kembali  ke  Afganistan,  membuat  Amir  berada  di  dalam  masalah yang rumit. Di satu sisi dia harus berspekulasi dengan kehidupannya  yang sudah bahagia di  Amerika,  di  sisi  lain  dia  harus  menyelamatkan  putra  hasan  sebagai  penebus kesalahnnya di masa lalu. Lebih lanjut, kedatangan kembali Amir ke kampung halmannya juga  membuka  rahasia  yang  selama  ini  disimpan  Baba  yaitu  bahwa  Hasan  adalah  adik tirinya.  Hal  inilan  yang  kemudian  memaksa  Amir  memenuhi  permintaan  Rahim  Khan untuk membawa anak Hasan, Sohrab, ke Amerika. Permintaan ini diajukan Rahim Khan bukan  hanya  sebagai  tanggung  jawab  Amir  sebagai  paman  tetapi  juga  sebagai  bentuk penebusan  dosa  yang  selama  ini  ditanggung  oleh  Amir  serta  Babanya  karena  tidak

## Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
mampu  memberikan  kehidupan  yang  baik  kepada  Hasan.  Inilah  yang  dimaksud  Rahim Khan dengan kata-katanya di telepon yaitu ada jalan untuk menuju kebaikan .  Kata-kata tersebut  mengindikasikan  bahwa  Ali  atau  Hasan  telah  menceritakan  kejadian sesungguhnya kepada Rahim Khan tanpa sepengetahuan Amir.
Kisah kehidupan Hasan kembali diceritakan oleh Rahim Kham yang menyerahkan surat  yang  ditulisnya  oleh  Amir.  Kesedihan  jelas  terlihat  dalam  raut  muka  Amir  ketika membaca surat Hasan yang disertai sebuah foto Hasan dan anaknya, Sohrab. Dalam surat Hasan menulis bagaimana dia belajar membaca, kemudian pindah ke rumahnya dan tetap tinggal di kamar pembantu karena meskipun diminta Rahim untuk tinggal di rumah tetap menolak  dengan  alas  an  itu  adalah  kamar  Amir.  Hal  ini  menunjukkan  betapa  besar kesetiaan  Hasan  sebagai  seorang  sahabat.    Isi  surat  Hasan  membuat  Amir  mengambil keputusan untuk menyelamatkan Sohrab sebagai bentuk penebusan dosa. Adegan di atas digambarkan dalam film sebagai berikut:
13.  Amir berbicara dengan Rahim Khan       14.  Amir membaca surat Hasan
Cuplikan adegan film di atas menceritakan kisah Amir saat kembali ke Afganistan untuk  memenuhi  permintaan  Rahim  Khan  menyelamatkan  anak  Hasan,  Sohrab.    Pada awalnya hasan menolak karena dia merasa sudah mempunyai  kehidupan yang  mapan di Amerika. Rahim Khan bersikeras Amir melakukan hal itu dengan alasan untuk menebus kesalahannya  pada  Hasan.  Satu  hal  lagi  disampaikan  oleh  Rahim  Khan  sebagai  alasan yaitu  bahwa  Hasan  adalah  anak  Baba,  adik  tirinya.  Bagi  Amir,  menyelamatkan  Sohrab bukan hanya bentuk penebusan kesalahannya tetapi juga penebusan terhadap dosa Baba. Adegan selanjtnya memperlihatkan Amir yang sedang membaca surat dari Hasan. Setelah membaca  surat  itu,  Amir  yang  sebelumnya  tidak  yakin  apa  yang  harus  dilakukan memutuskan  untuk  menyelamatkan  Sohrab.    Dalam  Novel,  kedua  cuplikan  film  itu disampaikan seperti berikut ini.
Aku  membawamu  kemari  karena  aku  akan  memintamu  untuk  melakukan sesuatu.  Aku  ingin  kau  melakukan  sesuatu  untukku.  Tapi  sebelum  aku mengatakan keinginanku padamu, aku ingin membertahukan kamu tentang Hasan. Kau mengerti? (hlm. 338) Aku  membuka  lipatan  surat  itu.  Hasan  menulisnya  dalam  bahasa  Farsi. Tidak ada satu titikpun yang terlewatkan, tidak ada coretan, tidak ada kata- kata  yng  tak  terbaca—tulisan  tangan  itu  serapi  tulisan  anak-anak  yang sedang menulis indah. (hlm. 360)
Kutipan pertama secara tepat digambarkan dalam cuplikan pertama. Dalam hal ini diperlihatkan Amir yang sedang duduk dengan Rahim Khan berbicara tentang suatu hal dengan  serius.  Kutipan  kedua  digambarkan  pada  cuplikan  film  selanjutnya.  Meskipun representasi  kutipan  film  dari  novelnya  bisa  dianggap  sesuai,  tetapi  terdapat  suatu
perbedaan  dalam  latar  tempat  kejadian.  Pada  novel,  dinyatakan  bahwa  Amir  membaca surat  di rumah Rahim Khan, beberapa saat setelah ia menyerahkan surat Hasan. Hal ini ditandai  dengan  percakapan  Amir  dan  Rahim  setelah  membaca  surat  itu.  Pada  film, adegan  ini  terjadi  di  sebuah  tempat  makan  di  mana  dia  duduk  sendirian  termenung membaca surat sahabatnya itu.
Klimaks  merupakan  puncak  ketegangan  tertinggi  dalam  cerita.  Ini  merupakan bagian yang dituju oleh peningkatan konfliks yang selanjutnya diikuti dengan penurunan ketegangan.  Dalam  novel  dan  film  The  Kite  Runner  bagian  klimaks  menceritakan kedatngan Amir ke markas Taliban untuk mengambil Sohrab. Pimpinan Taliban menemui dan  segera  mengenal  Amir  meskip  menggunakan  jenggot  palsu.  Amir  kaget  saat menyadari  bahwa  pimpinan  Taliban  itu  adalah  musuhnya  pada  masa  kecil  yaitu  Asef. Asef memperbolehkan Amir membawa Sohrab dengan syarat dia bisa mengalahkannya. Dalam  perkelahian  Amir  kalah  dan  hamper  mati  jika  saja  tidak  ditolong  oleh  Sohrab. Peluru  ketapel  Sohrab  berhasil  melukai  mata  Asef  dan  membuat  mereka  bisa  melarikan diri. Dalam film, bagian klimaks dapat dilihat pada cuplikan gambar berikut ini:
15. Pimpinan Taliban menemui Amir       16.  Pimpinan Taliban menyuruh Sohrab menari
Narasi  dalam  novel  dibuat  ke  adalam  adegan  film  sedemikian  rupa  sehingga mampu  menceritakan  apa  yang  ingin  disampaikan  dalam  novel.  Adegan  saat  Sohrab menari,  adegan  perkelahian,  serta  adegan  saat  Sohrab  membidikkan  ketapelnya merupakan  bentuk  representasi  narasi  novel.  Sekalipun  demikian  terdapat  dalam  narasi novel yang sedikit sulit untuk dimasukkan ke dalam adegan film. Dalam narasi dikatakan bahwa  saat  dipukul  dan  ditendang  Asef,  Amir  tertawa,  bukan  karena  tidak  sakit  tetapi lebih disebabkan oleh hilangnya perasaan bersalah atas apa yang dia lakukan pada masa lalu. Rasa sakit itu seperti telah mengangkat semua dosa masa lalu yang ditanggungnya. Kondisi  ironis  ini  sulit  untuk  ditampilkan  dalam  film  karena  jika  dinampakkan  akan memicu  intrepertasi  yang  berbeda,  misalnya  perkelahian  mereka  hanyalah  akal-akalan saja.  Hal  ini  disebabkan  ekspresi  Amir  yang  tidak  merasakan  sakit  dan  bibirnya  terus tertawa.
Bagian  selanjutnya  yaitu  penurunan  ketegangan    adalah  peristiwa  yang  terjadi sebagai  hasil  dari  klimaks  dan  biasanya  menunjukkan  bahwa  ceritanya  akan  segera selesai.  Pada  film  dan  novel The  Kite  Runner bagian  ini  mengisahkan  bagaimana  luka- luka  Amir  akibat  perkelahiannya  dengan  Asef  sedang  diobati.  Pada  saat  itu  Sohrab tinggal bersamanya. Ketika Amir bangun dari tidur, dia mendapai Sohrab telah pergi. Dia pun  mencari  keponakannya  itu  dengan  panik.  Pada  akhirnya  Sohrab  ditemukan  sedang berada  di  sebuah  Masjid.  Amir  menghampirinya  lalu  memberikan  foto  ayahnya.  Pada akhirnya  Amir  pun  mengajak  Sohrab  ke  Amerika.    Kisah  pada  bagian  penurunan ketegangan ( falling actions ) dalam film dapat dilihat dalam cuplikan berikut.

## Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
21. Amir beristirahat menyembuhkan                22. Amir sedang panik mencari Sohrab luka.
Dibandingakan dengan bagian lain dalam sruktur dramatis narasi film dan novel The Kite  Runner ,  bagian  penurunan  ketegangan  merupakan  bagian  yang  paling  banyak mengalami perubahan. Perubahan pertama terjadi pada latar terjadinya peristiwa. Dalam film,  tidak  dijelaskan  Amir  dan  Sohrab  tinggal  di  mana,  mungkin  di  hotel  atau  rumah seorang warga. Dalam novel, lokasi mereka menginap jelas dinyatakan. Setelah Amir dan Sohrab berhasil kabur, farid membawa mereka ke rumah sakit untuk mengobati lukanya. Setelah  dirawat  beberap  hari,  Amir  akhirnya  bisa  menginap  di  hotel.  Pada  saat  bangun, Amir tidak mendapati Sohrab di kamar. Dia lalu mencari dengan bantuan manajer hotel. Berbeda  dengan  novel,  adegan  dalam  film  tidak  terjadi  di  sebuah  hotel.  Tempat  amir beristirahat  menyembuhkan  luka  seperti  dalam  gambar  (34)  tidaklah  menandakan  itu hotel,  lebih  tepat  dikatakan  rumah  milik  warga  atau  penginapan.  Selain  itu,  ketika mencari  Sohrab,  dalam  film  digambarkan  Amir  mencarinya  sendirian.  Meskipun  terjadi perbedaan pada bagian di atas, esensi dari cerita tidaklah hilang. Alur cerita utama tetap mirip  antara  film  dan  novel  yaitu  Sohrab  pergi  dan  Amir  panic.  Kepergian  Sohrab memberikan  dampak  psikologis  yang  besar  buat  Amir.  Baginya  usahanya  untuk menemukan  anak  hasan  sekaligus  menebus  dosa  Baba  dan  dirinya  akan  gagal.  Kesan dramatis dalam bagian ini sama-sama dapat dirasakan meskipun berlatar berbeda.
Narasi selanjutnya dalam novel tidak diadaptasi ke dalam film yaitu kisan tentang kesulitan  yang  diterima  oleh  Amir  saat  mengurus  proses  adopsi  Sohrab.  Proses  adobsi yang  akan  membawa  Sohrab  ke  Amerika  tidak  berjalan  lancar  karena  adanya  aturan- aturan imigrasi internasional yang ketat. Amerika tidak bisa mengurus proses adopsi dari wilayah  yang  sedang  dalam  konflik  perang.  Sementara,  saat  itu  Afganistan  termasuk salah satu negara yang sedang dilanda konfliks sehingga sulit untuk mengurus surat dan dokumen imigrasi bagi Sohrab. Setelah mendengar nasehat dari temannya, seorang yang mengerti aturan keimigrasian, Amir melihat sedikit jalan untuk membawa keponakannya ke  Amerika.  Caranya  dengan  memasukkan  Sohrab  kembali  ke  panti  asuhan.  sementara dia  mengurus  dokumen,  Keponakannya  harus  tinggal  dipanti  asuhan.  Hal  ini  mendapat penolakan  dari  Sohrab  karena  adanya  trauma  saat  tinggal  dip  anti  asuhan  sebelumnya. Saat  amir  keluar,  Sohrab  masuk  ke  kamar  mandi,  mengambil  silet  dan  memotong  nadi tangannya  sendiri.  Amir  yang  mengetahui  hal  itu  segera  membawanya  ke  rumah  sakit. Sohrab  berhasil  diselamatkan,  tetapi  senyuman  yang  sempat  terkembang  dibibirnya kembali hilang hingga mereka tiba di Amerika.
Hilangnya  bagian  ini  dalam  film  cukup  mengurangi  kualitas  cerita  jika dibandingkan dengan novelnya. Hal ini terjadi karena bagian cerita ini merupakan bagian inti  dan  bisa  dianggap  sebagai  anti  klimaks  dari  jalan  cerita  secara  keseluruhan.  Usaha Amir  yang  menghadapi  berbagai  masalah  untuk  mendapatkan  Sohrab  kembali  dan membawanya  ke  Amerika,  yang  bisa  dikatakan  sudah  berhasil,  harus  menemui  konfliks terakhir  dengan  adanya  usaha  bunuh  diri  Sohrab.  Berbeda  dengan  novel,  kesan  usaha Amir  untuk  mendapatkan  Sohrab  kembali  berakhir  setelah  dia  berhasil  mengalahkan Asef. Dengan demikian terjadi suatu perbedaan nuansa psikologis yang ditanggung Amir.
Beban psikologis dalam usahanya menebus dosa masa lalu dalam novel terasa lebih berat dibandingkan dalam film.
Bagian  berikutnya  adalah  resolusi  yang  menceritakan  tentang  bagaimana  pada akhirnya  Amir  berhasil  membawa  Sohrab  ke  Amerika.  Dalam  film,  kisah  ini digambarkan  dengan  adegan  Soraya  yang  menjemput  Anir  dan  Sohrab  di  banadra. Kehadiran Sohrab di keluarga Amir bukannya tidak mendapat tantangan. Jendral Taheri, ayah  Soraya  merasa  kehadiran  bocah  Hazara  itu  menganggu  ketenangannya  karena hamper  setiap  hari  orang  mengunjingkannya.  Ketika  dia  menyampaikan  hal  itu,  Amir merasa  tersinggung  dan  tetap  mempertahankan  Sohrab  tinggal  di  rumahnya.  Adegan kisah di atas dapat dilihat dalam cuplikan film berikut:
(37) soraya menjemput Sohrab dibandara  (38) Jendral taheri memprotes  kehadiran

## Sohrab
Cuplikan  adegan  film  (36)    diatas  dibuat  dengan  baik  sesuai  dengan penggambaran kisah dalam narasi novel berikut ini.
Kami  tiba  di  rumah  sekitar  tujuh  bulan  yang  lalu,  pada  hari  yang hangat  di  bulan  agustus  2001.  Soraya  menjemput  kami  di  bandara. Aku belum pernah berjauhan dengan soraya selama ini, dan saat dia melingkarkan  lengannya  pada  leherku,  saat  aku  menghirup  araoma apel di rambutnya, ….. (hlm. 592)
Cuplikan  (37)  memperlihatkan  suasana  makan  malam  saat  Jendral  Taheri melakukan  protes  terhadap  kehadiran  Sohrab,  seperti  tergambar  dalam  kata katanya berikut ini.
“…  Orang-orang  akan  bertanya,  Mereka  akan  mencari  tahu mengapa ada anak Hazara yang tinggal dengan putrid kita. Apa yang akan kubilang pada mereka”  (hlm.597)
Cuplikan  selanjutnya  memperlihatkan  wajah  Amir  yang  menahan  marah atas  ucapan  jendral  Taheri,  dan  menyatakan  bahwa  dia  tidak  akan  mengijinkan orang  lain  memanggil  Sohrab    Hazara,  serta  akan  tetap  tinggal  bersama  mereka. Hal ini sesuai dengan penggambaran kisah dalam narasi berikut:
“Dan  satu  lagi  Jendral  Sahib”  lanjutku.  “Anda  tidak  akan  pernah lagi  menyebut  dia  „anak  Hazara‟  di  depan  saya.  Dia  punya  nama, Sohrab”
Bagian  selanjtnya  adalah  akhir.    Pada  bagian  ini  berbagai  macam permasalahan  setelah  bagian  resolusi  terpecahkan.  Dalam  film,  hal  ini diperlihatkan  dengan  adegan  Amir  dan  Sohrab  bermain  layang-layang  bersama. Mereka mengadau layang-layang, dan Amir mengejar layang-layang  sama seperti
Volume 8  Nomor 1, Maret 2012
yang dilakukan Hasan dahulu. Kisan bagian akhir ini dapat dilihat dalam cuplikan gambar film berikut:
(39) Amir dan Sohrab bermain                       40) Amir mengejar layang-layang layang-layang                                                untuk Sohrab.
Pengambaran adegan Amir dan sohrab bermain layang-layang sama seperti pengambaran dalam narasi novel. Hal ini dapat dilihat dalam narasi berkut ini:
Layang-layang  hijau  itu  terus  mendekat,  sekarang  berada  sedikit  di atas  kami,  tidak  menyadari  jebakan  yang  telah  kupersiapkan untuknya. “Lihat Sohrab, aku akan menunjukkan padamu salah satu trik kesukaan ayahmu, angkat-dan-tukik yang  termasyur”. Disebelahku  Sohrab    bernapas  dengan  cepat  melalui  hidungnya. Gelondongan benang berputar di tangannya…… (hlm. 643). “Untukmu keseribu kalinya”  kudengar aku mengataknnya.  Lalu aku membalik  badan  dan  berlari.  Aku  berlari.  Seorang  pria  dewasa  di tengah gerombolan anak-anak. Namun aku tak peduli…… (hlm. 645) Pengambaran  adegan  film  bagian  akhir  sama  seperti  apa  yang  dituturkan dalam narasi novel. Meskipun terdapat perbedaan kecil dalam hal dialog ataupun tokoh  yang ada tetapi tetap saja tidak mengurangi jalan cerita yang ada di novel. Hal  ini  wajar  mengingat  terbatasnya  ruang  ( space )  yang  ada  dalam  film  jika dibandingkan dengan novelnya.
Secara  keseluruhan  struktur  narasi  yang  ada  dalam  film  diubah  kedalam novel  sedemikian  rupa  sehingga  tidak  mengurangi  esensi  jalan  cerita  yang sebenarnya. Penamaan tokoh cerita sama seperti yang ada dalam Novel meskipun terdapat  beberapa  tokoh-tokoh  yang  tidak  begitu  berpengaruh  dalam  novel dihilangkan dalam film.
Perbedaan  muncul  pada  tingkat  dramatisasi  psikologis  Amir  sebagai  tokoh utama. Dalam novel, penggambaran psikologisnya yang terbebani oleh dosa masa lalu  begitu  terasa,  membuat  pembaca  seakan-akan  merasakan  terhanyut  dalam kesedihan  yang  sama.  Latar  suatu  peristiwa  digambarkan  mengikuti  psikologis sang tokoh. Hal ini tentu saja tidak nampak dalam film. Yang bisa terlihat dalam film adalah suatu urutan kejadian yang harus dialami tokoh utama yang meskipun setiap  peristiwanya  diikuti  suatu  latar  yang  cukup  baik  tetapi  tetap  saja  tidak mewakili  apa  yang  ada  dalam  novel.  Hal  ini  mungkin  berhubungan  dengan interpretasi  pembaca  itu  sendiri  di  mana  sebuah  novel  menuntut  pembaca  untuk membuka imajinasi dengan luas dan tanpa batas sedangkan dalam film penonton tidak perlu berimajinasi karena mereka bisa menikmatinya secara visual.

## SIMPULAN
Secara umum narasi film The Kite Runner sama seperti narasi yang ada dalam novelnya  meskipun  terdapat  beberapa  penghapusan.  Secara  struktur  dramatis, narasi  film  dan  novel The  Kite  Runner terdiri  dari  bagian  eksposisi  yang  berisi tentang  persahabatan  Amir  dan  Hasan,  bagian  insiden  awal  berisi  penghianatan Amir terhadap Hasan, bagian peningkatan ketegangan berisi usaha Amir menebus dosa  terhadap  Hasan,  bagian  Klimaks  berisi  perkelahian  Amir  dengan  Asef (musuhnya), bagian penurunan ketegangan berisi keberhasilan Amir mendapatkan Sorhab (anak Hasan), bagian resolusi berisi keberhasilan Amir membawa Sohrab ke  Amerika,  dan  bagian  akhir  berisi  Amir  dan  Sohrab  bermain  layang-layang bersama.
Perbedaan  muncul  pada  bagian  resolusi  di  mana  dalam  film  narasi  tentang kesulitan  Amir  saat  membawa  Sohrab  ke  Amerika    nyaris  menemui  jalan  buntu karena masalah imigrasi dan berakibat pada usaha bunuh diri dari Sohrab. Selain itu,  perbedaan  juga  terdapat  pada  tingkat  dramatisasi  psikologis  Amir  sebagai tokoh  utama.    Dalam  novel,  penggambaran  psikologisnya  yang  terbebani  oleh dosa masa lalu begitu terasa, membuat pembaca seakan-akan merasakan terhanyut dalam  kesedihan  yang  sama.  Latar  suatu  peristiwa  digambarkan  mengikuti psikologis  sang  tokoh.  Hal  ini  tentu  saja  tidak  nampak  dalam  film.  Hal  ini mungkin  berhubungan  dengan  interpretasi  pembaca  itu  sendiri  di  mana  sebuah novel  menuntut  pembaca  untuk  membuka  imajinasi  dengan  luas  dan  tanpa  batas sedangkan  dalam  film  penonton  tidak  perlu  berimajinasi  karena  mereka  bisa menikmatinya secara visual

## DAFTAR PUSTAKA
Andrew, Dudley. 2000. Adaptation. In James naremore (ed). Film Adaptation , 28- 37. New York: Rudgers University Press.
Bal, Mieke. 1999. Focalization . In Susana Onega and Jose Angel Garcia Landa (eds) Narratology: An Introduction. 115-128. London and New York: Longman.
Bazin, Andre. 2000. Adaptation, or the Cinema as Digest. In james Naremore (ed). Film Adaptation . 19-27. New York: Ruggers University Press.