## Implementasi Arsitektur Semiotik
pada Kriteria Desain Galeri Street art di Kota Bandung
Implementation of Semiotic Architecture on Design Criteria for Street art Galleries in Bandung City
Qonitah Hanan Subagyo 1 *, Kusumaningdyah Nurul Handayani 2 , Maya Andria Nirawati 2
1 Student of Department of Architecture, Faculity of Engineering, Universitas Sebelas Maret
2 Department of Architecture, Faculity of Engineering, Universitas Sebelas Maret
* Corresponding author qonitah.hanan14@student.uns.ac.id

## Article history
Received: 01 Feb 2023
Accepted: 26 Mar 2023 Published: 30 April 2023

## Abstract
Semiotic  architecture  is  a  bridge  between  architects  and  users  who  convey architectural information. The application of semiotic architecture to street art gallery buildings can be used as street art introduction images to users. Unfortunately, there is no research on the relationship between semiotic architecture and street art that can be used as design criteria parameters. Therefore, the urgency of this research is to find out  which  components  of  semiotic  architecture  are  most  suitable  for  the  identity  of street art galleries. The method of this research is studying the characteristics of street art and then analyzing it with three semiotic architectural theories from Yousafi, Uluğ and Huang & Zhou. This research produces the design criteria of a street art gallery, namely  the  use  of  polychromatic  colors,  the  use  of  dominant  walls,  designing  space without  partitions,  materials  that  give  the  impression  of  a  street,  and  incorporating public street art interaction content.
Keywords : semiotic; street art; gallery

## Abstrak
Arsitektur  semiotik  adalah  jembatan  antara  arsitek  dan  pengguna  yang  saling menyampaikan informasi arsitektur. Pengaplikasian arsitektur semiotik pada bangunan galeri street  art dapat  dijadikan image pengenalan street  art kepada  pengguna. Sayangnya,  belum  terdapatnya  penelitian  mengenai  hubungan  arsitektur  semiotik dengan galeri street art yang dapat dijadikan parameter kriteria desain. Maka dari itu, urgensi  penelitian  ini  adalah  mengetahui  komponen  arsitektur  semiotik  yang  paling sesuai  untuk  memperkenalkan  identitas  galeri street  art .  Metode  dari  penelitian  ini adalah  mempelajari  karakter-karakter street  art lalu  dianalisis  dengan  tiga  (3)  teori arsitektur semiotik dari Yousafi, Uluğ, dan Huang & Zhou. Penelitian ini menghasilkan kriteria desain dari galeri street art yang menggunakan pendekatan arsitektur semioti,k yaitu pemakaian warna polikromatik, penggunaan tembok yang dominan, merancang ruang  tanpa  sekat,  material  yang  mengesankan  sebuah  kasarnya  jalanan,  dan memasukkan konten interasi street art publik.
Kata kunci : semiotik; street art; galeri.
_________
Cite this as: Subagyo. Q. H., Handayani. K. N., Nirawati. M. A. (2023). Implementasi Arsitektur Semiotik pada Kriteria Desain Galeri Street art di  Kota  Bandung. Article.  Arsitektura  :  Jurnal  Ilmiah  Arsitektur  dan  Lingkungan  Binaan ,  21(1),  117-126.  doi: https://doi.org/10.20961/arst.v21i1.71190

## ARSITEKTURA
Jurnal Ilmiah Arsitektur dan Lingkungan Binaan ISSN 2580-2976 E-ISSN 1693-3680 https://jurnal.uns.ac.id/Arsitektura/issue/archive Volume 21 Issue 1 April 2023, pages: 117-126 DOI https://doi.org/10.20961/arst.v21i1.71190

## 1. PENDAHULUAN
Salah  satu  misi  Dinas  Kebudayaan  dan Pariwisata Kota Bandung adalah meningkatkan perlindungan,
pengembangan , dan pemanfaatan  kesenian  (PPID  Bandung,  2018). Oleh karenanya,  Kota Bandung sebagai “Kota Seni dan Budaya” memiliki ruang publik seni , seperti gedung pertunjukan, museum , dan lain- lain.  Hal  ini  menandakan  bahwa  seniman  di Kota Bandung akan didukung oleh Pemerintahan Kota Bandung.
Menurut  Rusen,  salah  satu  anggota  komunitas street art di Bandung, perkembangan street art di Kota Bandung saat ini sangat pesat. Street art di Bandung  menunjukkan  eksistensinya  tidak hanya di Indonesia, tetapi juga di mancanegara. Fenomena street  art tidak  lagi  hanya  sebagai media  ekspresi  para  seniman,  tetapi  sudah berubah fungsi menjadi seni (Rismawan, 2013).
Beberapa fasilitas ruang publik Kota Bandung dihiasi  oleh street  art .  Pada  peringatan  Hari Jalan,  tanggal  29  Oktober  2021,  Wali  Kota Bandung  berkolaborasi  dengan  seniman street art untuk  melukis  dinding  Jembatan  Pasupati (Kurniawan, 2021). Jembatan Layang Antapani yang  diwarnai  berbagai  motif,  dijuluki “Pelangi” oleh Wali Kota Bandung (Khafifah,
2017).  Dinas  Pekerjaan  Umum  (DPU)  Kota Bandung  telah  menghidupkan  kembali  atau melalukan revitalisasi terhadap street art yang menghiasi  tembok  Jalan  Babakan  Siliwangi (Kusumah, 2021).
Namun,  fakta  yang  ada  menyatakan  bahwa seniman street  art belum  difasilitasi  oleh Pemerintah  Kota  Bandung.  Sebanyak  811 fasilitas  fisik  seni  Bandung  menunjukkan bahwa  belum  terdapatnya  fasilitas  untuk seniman street  art (Dinas  Kebudayaan  dan Pariwisata  Kota  Bandung,  2021).  Hal  tersebut menandakan bahwa Pemerintah Kota Bandung perlu mengadakan fasilitas fisik untuk mewadahi seniman street art .
Permasalahan  lainnya  adalah  merebaknya street art yang dilakukan secara ilegal sehingga menyebabkan  permasalahan  pada  visualisasi ruang  kota.  Vandalisme street  art di  Kota Bandung disebabkan karena kurangnya Ruang Terbuka  Hijau  (RTH),  massa  bangunan  yang kecil,  kurangnya  transparansi  pada  bangunan,
dan setback yang sempit (Ardhiansyah, 2020). Sementara itu, menurut Fatmala (2017), masih banyak street art di Kota Bandung yang dibuat tanpa memperhatikan kesatuan arsitektural dan tidak  memiliki  kesatuan  makna  dengan lingkungannya.  Berdasarkan  hal  tersebut, dibutuhkannya wadah untuk seniman street art Kota Bandung, seperti galeri.
Arsitektur postmodern adalah  penggabungan teknik modern dengan sesuatu yang lain untuk berinteraksi  dengan  masyarakat  atau  arsitek lain  (Jencks,  1997).  Dalam  beberapa  sudut pandang ahli teori postmodern terdapat konsep semiotik  (Yousefi  dkk.,  2019).  Menurut  Uluğ (2022), arsitektur semiotik adalah pembentukan makna  yang  dimiliki  objek  arsitektural  dari berbagai  sudut  pandang.  Arsitektur  semiotik adalah  jembatan  antara  arsitek  dan  pengguna yang saling menghubungkan dan menyampaikan  informasi  arsitektural  (Huang &  Zhou,  2020).  Maka  dari  itu,  pendekatan semiotik  dari  bagian postmodern akan  diteliti lebih lanjut sebagai parameter desain.
Pengaplikasian arsitektur semiotik pada bangunan  galeri street  art dapat  dijadikan image pengenalan street art kepada masyarakat. Pendekatan semiotik dipilih karena menurut  Conklin  (2013)  karya street  art umumnya  menggunakan symbolism atau iconography. Maka  dari  itu,  urgensi  dari penelitian  ini  adalah  mengetahui  pendekatan semiotik yang paling sesuai untuk memperkenalkan  identitas  galeri street  art di Bandung.
Pendekatan  arsitektur  semiotik  sudah  banyak digunakan,  di  antaranya  pada  penelitian  yang berjudul Kajian  Konsep  Arsitektur  Semiotik pada Bangunan Gedung Pertunjukan (Ibrahim & Ashadi, 2020) , Penerapan Konsep Arsitektur Semiotika  Pada  Bangunan  Masjid  Al–Irsyad Satya (Nugraha  &  Ashadi,  2020), Sekolah Polisi Negara di Karombasan Semiotika dalam Arsitektur (Salindeho, 2016), dan masih banyak lagi. Dapat terlihat bahwa pendekatan arsitektur semiotik  dapat  digunakan  pada  berbagai macam  fungsi  bangunan.  Maka  dari  itu, bangunan  galeri  dapat  mengimplementasikan arsitektur semiotik.
Tujuan  dari  penelitian  ini  adalah  untuk mengetahui kriteria desain apa saja yang sesuai dengan galeri street art Kota Bandung dari teori
arsitektur  semiotik  Yousefi  dkk.  (2019),  Uluğ (2022),  dan  Huang  &  Zhou  (2020).  Hasil penelitian ini dapat  digunakan  sebagai pertimbangan kriteria desain dalam merancang galeri street art di Bandung.

## 2. METODE
Penulis  melakukan  beberapa  tahap  untuk mengetahui implementasi semiotik yang paling sesuai untuk galeri street art di Bandung.
Tahap pertama mempelajari karakter street art . Literatur  mengenai street  art diambil  dari beberapa jurnal seperti; Street art, Ideologi, and Public  Space (Conklin,  2013), Street  art:  A Reply to Riggle (Baldini, 2016), Pola Interaksi Berbeda  pada  Street  art  Publik  di  Kota Bandung (Fatmala,  2017) , dan Street  art  as Alternative Attractions: A Case of The East Side Gallery (Yan dkk., 2019).
Peneliti mewawancarai  salah  satu  seniman street  art, yaitu Begok Oner. Begok Oner adalah seniman street  art yang  telah  memamerkan  karyanya pada Pameran ARTJOG MMXII, SatSsst 2022, dan Warta Art 2022.
Tahap  kedua  mempelajari  konsep  semiotik dengan  membandingkan  karakter street  art yang  sudah  dipelajari  pada  tahap  pertama. Kajian  literatur  menggunakan  tiga  (3)  teori yang  menjadi  parameter  arsitektur  semiotik, yaitu Investigation of the Ability to Redefine the Components  of  Popular  Architecture  Facades in  Contemporary  Architecture  from  Semiotics Point of View (Yousefi dkk., 2019), Analysis on the  Application  of  Architectural  Semiotics  in Design (Huang  &  Zhou,  2020),  dan An Investigation  into  The  Connotations  of  Iconic Buildings  by  Using  a  Semiotic  Model  of Architecture (Uluğ, 2022).
Tahap  ketiga  melakukan  proses  analisis  dari ketiga kajian teori dengan hasil studi street art .
Tahap keempat, hasil analisis akan menentukan pendekatan semiotik yang paling sesuai dengan galeri street art di Bandung.

## 3. HASIL DAN PEMBAHASAN
Studi Street Art
Street  art didefinisikan  sebagai  sebuah  karya yang  dapat  mengubah  bagian  kota  menjadi ruang  yang  diperebutkan  (Baldini,  2016).
Ruang  yang  diperebutkan  dijadikan  sebagai ekspresi    diri  oleh  seniman street  art di  ruang publik. Street  art terdiri  dari  mural,  grafiti, stencil, dan  stiker. Street  art memiliki  sifat terbuka yang membuat karya seni mudah untuk diakses (Yan dkk., 2019).
Pada  tanggal  8  Agustus  2022  peneliti mewawancarai  salah  satu  seniman street  art, yaitu Begok Oner. Begok Oner adalah seniman street  art yang  sudah  berpengalaman  selama enam  (6)  tahun.  Beliau  telah  memamerkan karyanya  pada  Pameran  ARTJOG  MMXII, SatSsst  2022,  dan  Warta  Art  2022.  Maka  dari itu,  peneliti  mewancarai  beliau  mengenai  hal- hal yang berhubungan dengan street art.
Menurut Begok Oner, street art adalah sebuah kesenian, khususnya seni rupa, yang berada dan mengambil ruang publik sebagai khas medianya.  Ruang  publik  digunakan  oleh  para seniman street  art sebagai  media  ekspresi. Media apa pun yang berada pada ruang publik dapat  digunakan,  seperti  tembok, sign  system , seng, rolling  door dan  sebagainya.  Menurut Begok Oner, media yang paling khas digunakan untuk mengekspresikan karya street art adalah tembok. Street  art memiliki  berbagai  macam jenis, di antaranya adalah grafiti, mural, stencil, dan sticker art . Menurut Begok Oner,  terdapat beberapa  seniman street  art yang  membuat semua  jenis  karya street  art dan  terdapat seniman  yang  fokus pada  satu  (1)  jenis  karya. Begok Oner termasuk pada seniman yang fokus pada satu (1) jenis karya yaitu grafiti. Seniman street  art kerap  kali  menempatkan  karya- karyanya  pada  titik  yang  sulit  terjangkau, seperti  baliho.  Titik  penempatan  karya  yang semakin  sulit  dijangkau  akan  menumbuhkan gengsi tersendiri antar seniman street art .
Fungsi Street Art dalam Komunikasi Visual
Fungsi street art dibagi menjadi tiga (3), yaitu estetika,  sosial-budaya,  dan  politik-ekonomi. Street art yang memiliki fungsi estetika dipakai untuk  memperindah  kota. Street  art sebagai bentuk komunikasi visual memiliki tugas utama untuk membawakan pesan dari seniman kepada publik.  Fungsi  sosial-budaya  pada street  art membantu  dalam  mengintegrasikan  ke  dalam lingkungan dan  mengubahnya  menjadi  artefak budaya setempat sehingga menjadi karya-karya monumental. Street art juga memainkan peran dalam  hubungan  antara  seni  dan  politik-
Arsitektura : Jurnal Ilmiah Arsitektur dan Lingkungan Binaan, Vol. 21 (1) April 2023: 117-126
ekonomi.  Pernyataan  di  atas  dapat  simpulkan bahwa street  art merupakan  seni  yang  bebas dalam  hal  berekspresi.  Hal  ini  dapat  dilihat lebih  jelas  pada  gambar  1  yang  menjelaskan fungsi pada street art (Fatmala, 2017).
Gambar 1 .  Bagan Fungsi Street art Sumber : Fatmala, 2017
Karakteristik  Visual Street  Art Kota Bandung
Cara  penggambaran street  art Kota  Bandung secara umum dibuat dengan cara stilasi tampak seakan naturalis tapi disederhanakan, garis dan volume  juga  digunakan.  Terdapat  garis-garis sebagai blabar ( outline ) dan garis sebagai aksen volume  pada  gambar  2  terkesan  trimatra. Penggambaran warna polikromatik juga digunakan  pada  keseluruhan  karya street  art yang terlihat pada gambar 3. Warna polikromatik  adalah  warna  sekunder  yang dicampur  dengan  putih  dan  hitam  sehingga menghasilkan  intensitas  berbeda-beda.  Warna sekunder  ini  adalah  warna  hasil  campuran warna-warna primer (Fatmala, 2017).
Gambar 2 .  Karya Street art Bandung
Sumber : Fatmala, 2017
Gambar 3 .  Warna Polikromatik Street art Bandung Sumber : Fatmala, 2017
Pola  Interaksi Street  Art Publik  Kota Bandung
Menurut Fatmala (2017), terdapatnya empat (4) pola  tahapan  mengenai  interaksi street  art publik  di  Bandung.  Pola    interaksi street  art tersebut  adalah  tahap  lewat,  tahap  interaksi implisit  (lewat  dan  melihat),  tahap  interaksi halus  (diam  dan  melihat),  dan  tahap  interaksi eksplisit  (melihat  dan  mengambil  alih). Tahapan-tahapan  tersebut  diilustrasikan  pada gambar 4.
Gambar 4 .  Pola Interaksi Street art Publik Kota Bandung Sumber : Fatmala, 2017
Tahap  Lewat  memiliki  karakteristik  tidak semua  orang  yang  lewat  akan  melihat  sebuah karya  yang  dipajang  dan  tidak  semua  yang melihatnya  akan  terlibat  dalam  interaksi langsung.  Hal  utama  untuk  mengatasi  tahap pertama  adalah  dengan  menarik  perhatian orang  yang  sekadar  lewat  menjadi  tertarik dengan karya street art .
Tahap  Interaksi  implisit  (lewat  dan  melihat) dapat  dikategorikan  sebagai  keterlibatan  pasif dan ambient  display, yaitu  pengunjung  hanya merasakan ambient dari  karya street  art mengenai  sisi  warna,  bentuk  dinding  dan ukuran mural yang ada tanpa menikmati karya secara  menyeluruh  hingga  memaknai  isi dalamnya.
Tahap  Interaksi  halus  (diam  dan  melihat) memiliki karakteristik pengunjung yang terlihat melewati  karya street  art dan  merasakan keberadaan  karya  dengan  memperhatikan warna  dan  bentuk  karya  yang  ada,  lalu melanjutkan  perjalanan.  Tahapan  interaksi  ini pengunjung  menunjukkan  ketertarikan  pada keberadaan street  art, yaitu  pada  tahap keterlibatan  visual  walaupun  belum  sampai pada tahap memaknai karya.
Dalam  Tahap  Interaksi  eksplisit  (melihat  dan mengambil alih) pengunjung terlihat menunjukkan  ketertarikan  bukan  hanya  visual tapi juga memaknai apa yang terkandung dalam street art .

## Studi Semiotik Yeosafi dkk.
Dalam jurnal studi semiotik The Components of Popular Architecture Facades in Contemporary  Architecture  from  Semiotics Point of View , Yousefi dkk. (2019)
menganalisis  fasad  arsitektur  populer  dalam arsitektur  kontemporer  dan  memunculkan beberapa  komponen  semiotik.  Komponen arsitektur semiotik yang dimunculkan terdapat lima  (5)  jenis,  yaitu  mengenai  gaya,  bentuk, dekorasi, makna persepsi, dan makna asosiatif seperti yang terpapar pada tabel 1.
Tabel  1. Komponen  dan  indikator    arsitektur semiotik menurut Yousefi dkk. (2019)
Komponen Indikator Gaya Membaca sejarah secara selektif Teknik baru dari pola lama Tidak relevan dengan konteks Bentuk Megah dan mewah Motif yang familier Dekorasi Berkilauan Ketergantungan dekorasi Makna persepsi Dapat dimengerti umum Memiliki arti yang jelas Makna asosiatif Pengingat dan petunjuk Penanaman rasa bangga dan sejahtera Pengalihan makna melalui kode dan simbol
Inspirasi dari masa lalu
Berdasarkan dari penjelasan kelima komponen semiotik  menurut  Yousefi  dkk.  (2019), terdapat beberapa komponen yang cocok untuk dijadikan  kriteria  desain  galeri street  art . Pertama  adalah  komponen  makna  persepsi seperti yang terletak pada tabel 1. Hal ini adalah dapat dimengerti umum dan memiliki arti yang jelas.  Dapat  dimengerti  oleh  umum  seperti penggunaan  tanda-tanda  estetika  yang  mudah dipahami  oleh  manusia  dan  penggunaan simbol-simbol  yang  mudah  dipahami  oleh manusia.  Metafora  langsung  dan  penggunaan tanda-tanda yang sederhana dan nyata merupakan  penjelasan  dari  mimiki  arti  yang jelas.  Dilihat  dari  urgensi  penelitian,  galeri street  art harus  memperkenalkan  identitasnya kepada  masyarakat.  Maka  dari  itu,  bangunan harus  dapat  dimengerti  oleh  umum  dan memiliki  arti  yang  jelas  sebagai  galeri street art .  Hal  ini  dapat  dikaitkan  dengan  karakter visual street art Kota Bandung dan media khas
street  art yang  disebutkan  oleh  Begok  Oner. Fasad  bangunan  harus  menampilkan  warna- warna  polikromatik  dan  penggunaan  tembok yang  dominan  sebagai  khas  visual street  art Bandung menurut Fatmala (2017).
Komponen kedua adalah makna asosiatif yang dikategorikan  sebagai  indikator  pengingat  dan petunjuk,  seperti  pada  tabel  1.  Hal  ini  dapat dikaitkan  dengan  fungsi street  art menurut Fatmala  (2017),  yaitu  untuk  estetika,  sosial- budaya dan politik-ekonomi yang menandakan street  art adalah  seni  yang  bebas  untuk berekspresi. Penanaman rasa bebas akan street art dapat  disimbolkan  dengan  perancangan ruang tanpa sekat.

## Studi Semiotik Uluğ
Uluğ  (2022)  membahas  tentang  semiotika bangunan  ikonik  yang  kaya  akan  kualitas estetis,  konsep  desain,  dan  metafora  pada jurnalnya.  Dalam  penelitiannya,  Uluğ  (2022) menyebutkan  bahwa  terdapat  dua  (2)  jenis komponen  semiotik,  yaitu  fungsi  primer  dan fungsi sekunder, seperti yang dipaparkan pada tabel 2.
Tabel  2. Komponen  dan  indikator  arsitektural semiotik menurut Uluğ (2022)
Komponen Indikator Fungsi primer Fungsi sebenarnya Kualitas estetis dan teknis Fungsi sekunder Konsep desain dan ideologi

## Metafora
Berdasarkan  dari  penjelasan  kedua  komponen semiotik  menurut  Uluğ  (2022),  terdapat komponen yang cocok untuk dijadikan kriteria desain galeri street art , yaitu fungsi primer dan fungsi sekunder.
Fungsi  primer  adalah  yang  diakui  oleh  tradisi fungsionalisme  sebagai  fungsi  dalam  arti sebenarnya  dari  kata  tersebut.  Fungsi  primer dibagi  menjadi  dua  (2)  indikator,  yaitu  fungsi sebenarnya dan kualitas estetis teknis. Komponen ini lebih mengarah kepada hal yang denotatif,  seperti  tekstur  diagonal  pada bangunan,  terdapatnya  kaca  pada  fasad,  dan tekstur  vertikal  pada  ketinggian  bangunan. Kualitas estetis pada bangunan dapat dikaitkan dengan  hasil  wawancara  Begok  Oner,  yaitu “ street  art adalah  seni  rupa  yang  berada  dan mengambil ruang publik sebagai khas medianya”.  Kualitas  estetis  bangunan  dapat
disimbolkan  dengan  pemakaian  material  yang mengesankan  sebuah  kasarnya  jalanan  yang menggambarkan ruang publik perkotaan.
Sementara  itu,  maksud  dari  fungsi  sekunder yang  dipaparkan  pada  tabel  2  adalah  fungsi yang lebih disukai oleh sejarawan seni dan ahli ikon  untuk  diklasifikasikan  sebagai  nilai simbolis  arsitektur.  Hal  ini  dibagi  menjadi konsep  desain  dan  metafora.  Hal  ini  dapat dilihat  pada  gambar  5  mengenai  metafora Denver Art Museum.
Gambar 5 .  Metafora Denver Art Museum Sumber: Ulug, 2022
Uluğ  (2022)  menekankan  bahwa  bangunan ikonik  adalah  struktur  yang  sangat  konotatif. Semiotik bangunan ikonik kaya akan konotasi. Maka dari itu, komponen fungsi sekunder lebih membahas mengenai metafora pada bangunan. Menurut studi street art di atas, street art lebih bisa  menyimbolkan  secara indirect, sementara metafora pada fungsi sekunder harus menunjukkan tanda direct .

## Studi Semiotik Huang
Huang & Zhou (2020) menganalisis penerapan semiotik dalam desain arsitektur pada jurnalnya yang  berjudul Analysis  on  the  Application  of Architectural  Semiotics  in  Design. Desain arsitektur  yang  dianalisis  akan  dipadukan dengan  kasus-kasus  praktis  tertentu,  serta membahas  perkembangan  dan  signifikasi semiotik  dalam  desain  arsitektur.  Menurut Huang  &  Zhou  (2020),  semiotik  arsitektur mengacu pada simbol unik yang dibentuk oleh penampilan  dan  bahan  bangunan  serta  fungsi bangunan itu sendiri. Penerapan semiotik dalam desain  arsitektur dapat dibagi  menjadi tiga (3) komponen,  yaitu  sebagai  penerapan  simbol gambar  pada  bentuk  bangunan,  penggunaan
Subagyo. Q. H., Handayani. K. N., Nirawati. M. A., Implementasi Arsitektur Semiotik ...
indikator  dalam  desain  arsitektural,  dan penerapan simbol di dalam desain arsitektur.
Menurut  Huang  &  Zhou  (2020),  semiotik arsitektur  didasarkan  pada  eksplorasi  terus menerus,  penyerapan,  dan  pembaruan  elemen untuk  membentuk  bahasa  simbolik  baru. Semiotik arsitektur dapat menyediakan sumber penciptaan berkelanjutan untuk desain arsitektur. Semiotik arsitektur adalah jembatan antara  arsitek  dan  pengguna  yang  saling menghubungkan dan menyampaikan informasi arsitektur.  Berdasarkan  pemaparan  jurnal Huang & Zhou (2020), komponen dan indikator arsitektur semiotik dibedakan seperti pada tabel 3.
Tabel  3. Komponen  dan  indikator  arsitektur semiotik menurut Huang & Zhou (2020)
Komponen Indikator Penerapan simbol gambar pada bentuk bangunan Memiliki kesamaan gambar pada bentuk bangunan Penggunaan indikator dalam desain arsitektur Komponen bangunan memiliki simbol indikatif tertentu yang mewakili fungsi tertentu. Penerapan simbol di dalam desain arsitektur Antara bentuk arsitektur dan konten, terdapatnya simbol koneksi antara keduanya.
Berdasarkan  penjelasan  ketiga  komponen semiotik  menurut  Huang  &  Zhou  (2020), terdapat komponen yang cocok untuk dijadikan kriteria  desain  galeri street  art .  Komponen penerapan  simbol  di  dalam  desain  arsitektur yang  terletak  pada  tabel  3  dapat  dijadikan parameter kriteria desain pada galeri street art . Komponen  tersebut  mengacu  pada  setiap hubungan  yang  dibangun  antara  bentuk arsitektur  dan  konten.  Hal  ini  berhubungan dengan empat (4) khas pola interaksi street art publik  Kota  Bandung  yang  dapat  dijadikan simbol  konten  dalam  ruang-ruang  bangunan seperti gambar 6.
Gambar 6 .  Alur ruang galeri street art
Pada tahap lewat fasad bangunan harus menarik perhatian  orang  yang  sekadar  lewat  menjadi tertarik  dengan  karya street  art dengan  media khas street  art, yaitu  tembok  kreatif  yang disebutkan  oleh  Begok  Oner.  Pada  tahap interaksi implisit dapat disajikan ruang sebagai keterlibatan  pasif  dan ambient  display, yaitu pengunjung  hanya  merasakan ambient dari karya street  art mengenai  sisi  warna,  bentuk dinding,  dan  ukuran  mural  yang  ada  tanpa menikmati  karya  secara  menyeluruh  ataupun memaknai  isi  dalamnya.  Pada  tahap  interaksi halus,  dapat  disajikan  ruang  yang  membuat pengunjung  menunjukkan  ketertarikan  pada keberadaan street  art, yaitu  pada  tahap keterlibatan  visual  walaupun  belum  sampai pada  tahap  memaknai  karya.  Terakhir,  pada tahap  interkasi  eksplisit,  disajikan  ruang  yang membuat  pengunjung  terlihat  menunjukkan ketertarikan  bukan  hanya  visual  tapi  juga memaknai  apa  yang  terkandung  dalam street art .

## Hasil  Analisis  Tiga  (3)  Teori  Arsitektur Semiotik dengan Street art
Komponen  semiotik  pada  teori  arsitektur semiotik Yousefi dkk. (2019), Uluğ (2022), dan Huang & Zhou (2020) dianalisis sesuai dengan studi street  art. Setelah  melakukan  analisis, akan terlihat komponen semiotik apa saja yang akan  menjadi  parameter  kriteria  desain  pada galeri street art . Hasil dari analisis ketiga teori tersebut  adalah  mengambil  komponen  makna persepsi dan makna asosiatif, fungsi primer dan penerapan  simbol  di  dalam.  Hal  tersebut dijabarkan pada tabel 4 seperti berikut:
Tabel 4. Analisis komponen semiotik pada kriteria desain galeri street art
Teori Semiotik Komponen Indikator Kriteria Desain Yousafi (2019) Makna persepsi Dapat dimengerti umum Pemakaian warna polikromatik sebagai karakter visual street art Kota Bandung Memiliki arti yang jelas Penggunaan tembok yang dominan Makna asosiatif Penanaman rasa bangga dan sejahtera Merancang ruang tanpa sekat. Ulug (2022) Fungsi primer Kualitas estetis dan teknis Memakai material yang mengesankan sebuah kasarnya jalanan Huang (2020) Penerapan simbol di dalam desain arsitektur Antara bentuk arsitektur dan konten, terdapatnya simbol koneksi antara keduanya Memasukkan konten empat (4) pola interasi street art publik Bandung Teori semiotik Yousefi dkk. (2019) memunculkan komponen gaya, bentuk, dekorasi, makna persepsi, dan makna asosiatif. Komponen  gaya,  bentuk,  dan  dekorasi  lebih menekankan  pada  detail  dan  penggambaran bangunan.  Berdasarkan  dari  studi, street  art kurang  bisa  ditandakan  dengan  penggambaran karena jenis karyanya yang beragam. Komponen makna persepsi dan makna asosiatif yang disebutkan pada tabel 4 lebih menekankan pada tanda indirect . Maka dari itu, komponen makna  persepsi  dan  makna  asosiatif  lebih sesuai bila dikaitkan dengan street art .
Dilihat dari urgensi penelitian, galeri street art harus  memperkenalkan  identitasnya  kepada masyarakat.  Maka  dari  itu,  bangunan  harus dapat dimengerti oleh umum dan memiliki arti yang jelas sebagai galeri street art . Hal ini dapat dikaitkan dengan karakter visual street art Kota Bandung  dan  media  khas street  art yang disebutkan  oleh  Begok  Oner.  Fasad  bangunan harus menampilkan warna-warna polikromatik dan penggunaan tembok yang dominan.
Komponen  kedua  adalah  makna  asosiatif.  Hal ini  dapat  dikaitkan  dengan  fungsi street  art untuk  estetika,  sosial-budaya  dan  politik- ekonomi  yang  menandakan street  art adalah seni yang bebas untuk berekspresi. Penanaman
rasa  bebas  akan street  art dapat  disimbolkan dengan perancangan ruang tanpa sekat.
Teori  semiotik  Uluğ  (2022)  membahas komponen  fungsi  primer  dan  fungsi  sekunder. Fungsi  sekunder  lebih  membahas  mengenai metafora pada bangunan. Street art kurang bisa diwujudkan  menjadi  metafora  karena  sifatnya yang  tidak  langsung.  Menurut  Begok  Oner, ruang  publik  perkotaan  merupakan  khas  dari media street  art .  Hal  ini  dapat  disimbolkan dengan  pemilihan  material  bangunan  yang mengesankan kasarnya jalanan yang menggambarkan  ruang  publik  perkotaan  pada komponen fungsi primer pada tabel 4.
Teori  semiotik  (Huang  &  Zhou,  2020) menekankan pada komponen penerapan simbol gambar  pada  bentuk  bangunan,  penggunaan indikator  dalam  desain  arsitektural,  dan penerapan  simbol  di  dalam  desain  arsitektur .
Penerapan  simbol  di  dalam  desain  arsitektur dapat dikaitkan dengan empat (4) pola interaksi street  art publik  Kota  Bandung  menurut Fatmala  (2017)  pada  tabel  4,  yaitu  lewat, interaksi  implisit,  interaksi  halus  dan  interaksi eksplisit. Hal ini dikarenakan penerapan simbol di  dalam  desain  arsitektur  dapat  memasukkan konten pada simbol arsitektur bangunan.

## 4. KESIMPULAN
Terdapat beberapa komponen arsitektur semiotik  yang  dapat  diambil  sebagai  kriteria desain galeri street art . Pertama adalah makna persepsi  dengan  penggunaan  tanda street  art yang  dapat  dimengerti  masyarakat  umum, seperti pemakaian warna polikromatik sebagai karakter  visual street  art Kota  Bandung dan penggunaan  tembok  yang  dominan  pada bangunan sebagai media khas street art . Kedua yaitu makna asosiatif dengan merancang ruang tanpa  sekat  sebagai  simbol  seni  yang  bebas berekspresi.  Ketiga  adalah  fungsi  primer dengan  memakai  material  yang  mengesankan kasarnya  jalanan  sebagai  simbol  khas  media street  art yang  menggambarkan  ruang  publik perkotaan. Terakhir adalah penerapan simbol di dalam  desain  arsitektur  dengan  memasukkan konten  pola  interasi street  art Bandung  pada desain ruang galeri.

## KONTRIBUSI PENULIS
Penulis pertama (QHS) menjadi penggagas ide, mengumpulkan  data-data  terkait  kebutuhan penelitian,  serta  menganalisis  teori  yang digunakan  dalam  penelitian.  Penulis  kedua (KNH)  menjadi  penggagas  ide,  pengarahan penelitian  serta  validasi  data.  Penulis  ketiga (MAN) melakukan pengarahan penelitian serta penulisan pada manuskrip.

## UCAPAN TERIMA KASIH
Penulis menyampaikan rasa  terima kasih yang mendalam  pada  semua  pihak  yang  terlibat dalam penelitian ini, terutama pada Begok Oner sebagai seniman street art yang sudah bersedia diwawancara  mengenai street  art secara  jelas dan  terperinci.  Ucapan  terima  kasih  juga penulis sampaikan kepada warga sekitar lokasi objek  penelitian  yang  telah  memberikan informasi  dalam  proses  survei  dan  Program Studi  Arsitektur  Fakultas  Teknik  Universitas Sebelas Maret yang telah menyediakan fasilitas sarana  dan  prasarana  dalam  menggali  literatur dan referensi.

## REFERENSI
Ardhiansyah,  N.  (2020).  Setting  Fisik  Graffiti Tagging  sebagai  Bentuk  Vandalisme  di Kota  Bandung. ARTEKS :  Jurnal  Teknik
Arsitektur , 5 (2), 197–204. https://doi.org/10.30822/arteks.v5i2.372
Baldini, A. (2016). Street art: A reply to Riggle.
Journal  of  Aesthetics  and  Art  Criticism , 74 (2),
187–191. https://doi.org/10.1111/jaac.12261
Conklin, T. R. (2013). Street art, Ideology and Public  Space. Master  of  Urban  Studies Portland State University , 332.
Dinas  Kebudayaan  dan  Pariwisata  Kota Bandung.  (2021). Data  Lingkungan  dan Kebudayaan Kota Bandung . https://disbudpar.bandung.go.id/c_home/i nformasi_publik
Fatmala,  D.  (2017).  Pola  Interaksi  pada Street art Publik  di  Kota  Bandung.  2017. https://elib.unikom.ac.id/download.php?i d=352991
Huang, J., & Zhou, H. J. (2020). Analysis on the Application  of Architectural Semiotics in
Design . IOP  Conference  Series:  Earth and  Environmental  Science , 510 (5). https://doi.org/10.1088/1755- 1315/510/5/052023
Ibrahim,  M.  L.,  &  Ashadi,  A.  (2020).  Kajian
Konsep Arsitektur Semiotik Pada Bangunan  Gedung  Pertunjukan. Jurnal Arsitektur ZONASI , 3 (3),  272–281. https://doi.org/10.17509/jaz.v3i3.25018
Jencks, C. (1997). The Post-Modern Reader .
Khafifah, N. (2017). Ada Pelangi di Antapani.
Kumparan.Com . https://kumparan.com/kumparannews/ad a-pelangi-di-antapani/full
Kurniawan, I. (2021). Mang Oded Lukis Mural Jembatan Pasupati Bandung: Lebih Indah dan
Estetik. Pikiranrakyat.Com . https://prfmnews.pikiran- rakyat.com/bandung-raya/pr- 132901860/mang-oded-lukis-mural- jembatan-pasupati-bandung-lebih-indah- dan-estetik
Kusumah,  A.  (2021).  Revitalisasi  Mural  di Kawasan  Baksil  Selesai,  Makin  Cantik dengan  Kursi  Klasik. Infobdg.Com . https://www.infobdg.com/v2/revitalisasi- mural-di-kawasan-baksil-selesai-makin- cantik-dengan-kursi-klasik/
Nugraha, E. F., & Ashadi, A. (2020). Penerapan Konsep Arsitektur Semiotika Pada
Bangunan  Masjid  Al  –  Irsyad  Satya. Journal  of  Architectural  Design  and Development , 1 (2), 153. https://doi.org/10.37253/jad.v1i2.844
PPID  Bandung.  (2018).  Visi  dan  Misi  Dinas
Kebudayaan dan Pariwisata Kota Bandung. Journal of Materials Processing Technology , 1 (1), 1–8. https://ppid.bandung.go.id/knowledgebas e/visi-dan-misi-disbudpar-kota-bandung/
Rismawan. (2013). FENOMENA SENI GRAFFITI SEBAGAI MEDIA
EKSPRESI . 41805091. Salindeho,  H.  A.  (2016). SEKOLAH  POLISI NEGARA DI KAROMBASAN ‘SEMIOTIKA  DALAM  ARSITEKTUR’  | Salindeho | Jurnal Arsitektur DASENG . 2 , 13–21.
https://ejournal.unsrat.ac.id/index.php/da seng/article/view/2932/pdf
Uluğ,  E.  (2022). An  investigation  into  the connotations of iconic buildings by using a  semiotic  model  of  architecture.  Social
Semiotics , 32 (2), 279–300.
https://doi.org/10.1080/10350330.2020.1 756590
Yan, L., Xu, J. (Bill), Sun, Z., & Xu, Y. (2019). Street  art  as  alternative  attractions:  A case  of  the  East  Side  Gallery.  Tourism Management Perspectives , 29 (June 2018), 76–85.
https://doi.org/10.1016/j.tmp.2018.11.00
1
Yousefi, M., Ayvazian, S., Raeisi, I., Soheili, J.,
& Rahbarimanesh, K. (2019).
Investigation of the Ability to Redefine the Components  of  Popular  Architecture Facades  in  Contemporary  Architecture from  Semiotics  Point  of  View  (  Case study : Poonak Zone of Qazvin ) .