KAJIAN FOTO KARYA HENRI CERTIER BRESSON DITINJAU DARI TEORI GESTALT

## Wulandari dan Rezha Destiadi
Program Studi Desain Komunikasi Visual Fakultas Bahasa dan Seni Universitas Indraprasta PGRI wulandari@gmail.com

## Abstrak
Fotografi  sebagai  salah  satu  cabang  ilmu,  ditandai  dengan  banyaknya  genre.  Munculnya  banyak  genre disebabkan tercipta dari tangan para fotografer. Beberapa genre tersebut diantaranya landscape, potret, fine art,  arsitektural,  under  water  dan  lain  sebagainya.  Dari  banyak  genre  tersebut,  ada  sebuah  genre  yang berkembang di Indonesia, yaitu street fotografi. Seorang tokoh yang mempeloporinya adalah Henri Cartier Bresson,  seorang  fotografer  asal  Prancis,  yang  banyak  mengambil  gambar  keindahan  di  dunia,  salah satunya adalah Hindia Belanda, namun foto-fotonya tidak banyak dihargai, dan akhirnya ia dihargai ketika memotret kotanya dengan pendekatan surealis. Bresson menjadi salah satu inspirasi bagi fotografer jalanan.
Keyword: Fotografi, Street Fotografi, Gestalt

## Abstract
Photography as a field of science, an characterized by much branches or genre. Appears so many of genre or  branches  to  cause  many  photo  created  in  the  hands  of  photographers.  Some  of  which  is  landscape, portrait, fine art, architectural, under water and others. From the genre there, there is a genre begins to develop in Indonesia, namely street photography or photographic street. A figure which makes a difference is the emergence of photographystreet Henri Cartier- Bresson, photographer nationality France is much photographing various beauty is in the world, one at that time is Dutch Hindies. But his photos there is not much appreciated, and finally he was much valued when photographing their own was paris with surrealist approach. Bresson be inspired by photographersstreet
Keyword: Fotografi, Street Fotografi, Gestalt

## PENDAHULUAN
Karya-karya Bresson banyak diapresiasi oleh  para  fotografer,  tak  jarang  karya- karyanya menjadi referensi atau inspirasi para  fotografer  yang  ingin  memulai untuk menekuni fotografi jalanan. Salah seorang  fotografer  jalanan  yang  ada  di Indonesia yaitu Erik. Erik mengungkap- kan (2014: 13) bahwa fotografer jalanan tidak  tertarik  pada  keindahan  alam, matahari tenggelam, bulan purnama, jika itu dimaknai dalam hubungannya dengan manusia publik. Fotografi jalanan  terpikat  pada  manusia  dalam dinamika di sekitarnya.
Hal inilah yang menjadi alasan mengapa karya  fotografi  jalanan  sebenarnya  me- nyimpan  makna  dan  pesan,  selain  dari segi  teknikal,  tetapi  juga  dari  segi ideasonal.  Segi  ideasional  Sumardjo (dalam Irwandi, 2012: 15) mengungkap- kan  identik  dengan  isi  yang  merupakan nilai-nilai  berupa  makna  tersirat  yang tidak  harus  di-tampakkan  dalam  bentuk kehadiran  visual  sebuah  karya,  yang dapat ditangkap pengamat karya/ spectator .
Saat perang dunia ke-2, Bresson pernah dipenjara  di  Jerman  sebanyak  tiga  kali. Tiga kali pula Ia berusaha melarikan diri, yang kemudian berhasil pada kesempat- an yang ke tiga. Setelah masa-masa pahit itu,  Bresson  melanjutkan  karirnya sebagai  fotografer  jurnalis.  Agensi  foto terkenal  dan  terbesar  yaitu Magnum Photo  Agency merupakan  hasil  kerja sama  antara  Bresson  dan  Robert  Capa, George Rodgerm David 'Chim' Seymour dan William Vandivert.
Sebagai jalan hidup, fotografi sudah se- demikian lekat dengan Bresson. Hingga semasa hidupnya Ia telah merekam ber- bagai  peristiwa  sebanyak  lebih  dari 15.000  roll  film  hitam  putih.  Kesemua
foto  dihasilkannya  melalui  kamera Rangefinder dengan lens 35mm, kamera yang dipakai oleh semua fotografer pada saat itu. Jiwa seninya telah menurun dari keluarganya, dimana Bapak dan paman- nya  merupakan  pelukis  terkenal  ke Bresson  dalam  bentuk  fotografi.  Seni kemampuan  melihatnya  telah  terasah bahkan  banyak  foto-foto  yang  menjadi iconic  dan  mampu  merubah  persepsi penglihat.  Hal  inilah  yang  kemudian menjadi  alasan  untuk  peneliti  mengkaji peran teori persepsi visual yang ada pada foto karya Henri Cartier Bresson.
Seorang  komunikator  visual  idealnya dapat  menciptakan  sebuah  kesatuan visual yang mudah dipahami oleh peng- lihat. Pemahaman terhadap teori ataupun prinsip  persepsi  visual  adalah  kunci untuk  memahami  tendensi  mata  dalam melihat  sebuah  pola  visual.  Bahkan, menurut  Bing  Bedjo  Tanudjaja  (2005) prinsip tersebut menjadi metode persepsi visual  yang  paling  akurat,  teruji  dan dapat  dikatakan  masih  relevan  sampai saat ini. Teori persepsi visual yang telah dikenal sejak 90 tahun yang lalu adalah Teori Gestalt.
Teori tersebut sudah menjadi bagian dari cabang psikologi sejak awal abad ke-20. Persepsi  visual  yang  diterapkan  oleh Gestalt  mempertimbangkan  bagaimana pikiran  mengatur  kebermaknaan  dari sebuah obyek yang dilihat. Dikutip dari media  online  adorama.co.id,  bahwa prinsip  Gestalt  berawal  ketika  se- kelompok  psikolog  Jerman  mengikuti jejak  pendiri  mereka  Max  Wertheimer dalam  mengembangkan  prinsip  yang mencoba  menggambarkan  bagaimana orang melihat dan memproses informasi visual.
Perkembangan definisi dari kata Gestalt sendiri  (psikologi.or.id  yang  diakses pada tanggal 28 April 2016), sudah ada
sebelum  Wertheimer  dan  rekannya menggunakannya sebagai nama. Palland mengatakan  bahwa  pengertian  Gestalt sudah  pernah  dikemukakan  pada  jaman Yunani  Kuno,  Plato  dengan  ilmu  pasti- nya.  Dalam  situs  psikologi.or.id  dikata- kan  bahwa  Plato  telah  menunjukkan dalam kesatuan  bentuk terdapat  bagian- bagian atau sifat-sifat yang tidak terdapat (tidak  dapat  terlihat)  pada  bagian- bagiannya.
Penamaan  Gestalt  merupakan  istilah bahasa  Jerman  yang  sukar  dicari  ter- jemahannya  dalam  bahasa  lain.  Bila dilakukan  pencarian,  akan  ditemukan berbagai  macam  arti,  yaitu ‘form’ ,
‘ shape ’, atau bentuk, hal, peristiwa. Pada akhirnya  para  sarjana  di  seluruh  dunia sepakat  untuk  menggunakan  istilah 'Gestalt' tanpa menerjemahkan ke dalam bahasa lain (Sarwono, 1986: 127).
Tokoh-Tokoh  yang  terkenal  dalam  me- ngembangkan  psikologi  Gestalt  di antaranya,  Max  Wertheimer  (1880- 1943)  yang  mengemukakan  hukum- hukum Gestalt seperti hukum kedekatan ( Law  of  Proximity ),  Hukum  Keter- tutupan  ( Law  of  Closure ),  Hukum  Ke- samaan  (Law  of Equivalence ).  Tokoh kedua  yaitu  Kurt  Koffka  (1886-1941), yang lahir di Berlin. Teori Koffka dalam belajar yang telah memperluas psikologi gestalt,  yaitu  Jejak  ingatan  (memory Traces),  perjalanan  waktu  berpengaruh terhadap jejak ingatan, dan latihan yang terus  menerus  akan  memperkuat  jejak ingatan.  Tokoh  ketiga  yaitu  Wolfgang Kohler  (1887-1967).  Menurutnya,  apa- bila  organisme  dihadapkan  pada  suatu masalah,  maka  akan  terjadi  ketdak- seimbangan  kognitif,  dan  ini  akan berlangsung  sampai  masalah  terpecah- kan. Tokoh keempat adalah Kurt Lewin (1890-1947).  Salah  satu  teori  yang  ber- sifat praktis adalah teori tentang konflik.
Dua dari keempat tokoh di atas (Koffka dan  Kohler)  percaya  bahwa  sejumlah kecenderungan  pengorganisasian  yang dibawa  sejak  lahir  akan  memengaruhi cara melihat sesuatu, sedangkan psikolog kontemporer merasa bahwa ke- cenderungan  tersebut  adalah  hasil  dari pengalaman  dan  pembelajaran.  Ke- cenderungan  pengorganisasian  itu  ada pada  prinsip-prinsip  Gestalt  tentang  pe- ngelompokkan  ( gestalt  principles  of grouping ) seperti figure&ground , Proximity (kedekatan), similarity (kemiripan), closure (ketertutupan), continuity (kesinambungan), dan symmetry (simetris) (Darley, 1986: 116) .
Proses  organisasi  persepsi  terjadi  pada diri  penglihat  ketika  dirinya  me- ngelompokkan  informasi  dari  berbagai sumber  yang  akan  dijadikan  menjadi sebuah  bentuk  pemahaman  menyeluruh dari  sebuah  stimulus/objek  yang  dilihat lalu  bertindak  atas  pemahamannya  itu. Prinsip  pengorganisasian  Gestalt  meng- hipotesiskan  bahwa  manusia  meng- organisasikan  persepsi  untuk  mem- bentuk gambar yang lengkap dari sebuah karya (Bedjo, 2005:60).

## PEMBAHASAN

## PEMBAHASAN  TEKNIS  KARYA FOTO HENRI CARTIER BRESSON
Melalui  proses  data  yang  didapatkan maka  dipilih  beberapa  karya  foto  Henri Cartier  Bresson  (HCB)  yang  kemudian akan  dianalisis  secara  teknikal.  Teknik fotografi  yang  digunakan  dalam  me- nelaah karya-karya HCB adalah:
1. Komposisi  foto  dengan  teknik Rule of Third, yaitu membagi foto menjadi 3 zona, melalui 3 garis vertikal dan 3 garis  horizontal,  sehingga  meng- hasilkan 9 zona kotak imaghiner.
2. Point of Interest ( POI), yaitu subjek titk  utama  yang  menjadi  fokus  dari cerita pada setiap foto.
3. Deep  of  Field (Dof)  yaitu  ruang tajam  yang  terlihat  dalam  foto.  Dof ini  dipengaruhi  oleh  beberapa  hal, yaitu  diafragma,  jarak  dan  peng- gunaan Focal Length.
4. Angle, yaitu  posisi  fotografer  dalam mengambil  foto,  hal  tersebut  juga
bisa  dilihat  pada  penggunaan  lensa yang dipakai.
5. Faktor  teknik  non  teknikal  seperti Gesture,  posisi  tubuh  dan  ekspresi dari subjek yang difoto.
Berdasarkan  komposisi  karya  HCB dapat dibahas sebagai berikut:
Foto 1
Gambar 1. FRANCE. The Var department. Hyères. 1932. (sumber: magnumphotos.com)
1. Segi Teknikal
Secara  teknik Rule  of  Third foto tersebut,  menempatkan  subjek  foto pada zona pojok kiri atas, anak yang bermain  sepeda  menjadi  POI  dari foto  tersebut  dengan  ruang  tajam yang luas, serta menggunakan speed lambat.  Hal  tersebut  terlihat  dari motion yang tercipta. Angle yang di- gunakan  yaitu high  angle, yaitu posisi  dari  atas,  sehingga gesture tubuh  yang  terlihat  adalah  tampak atas
2. Segi Ideasional Dalam  foto  terdapat  dua  daerah obyek  yang  masing-masing  mem-
punyai kekuatan perhatian tersendiri. Stimulus  atau  objek  yang  pertama ialah  susunan  anak  tangga  yang  se- cara nyata sudah memiliki alur yang dinamis  (melengkung).  Objek  yang kedua  adalah  seorang  pria  yang sedang  bersepeda  dan  direkam dengan  penggunaan  speed  agak lambat.  Sebagai  foto  pertama  yang akan  dibahas  dalam  penelitian  ini, foto  Bresson  tersebut  apabila  di- perhatikan terdapat
prinsip continuity (kesinambungan).  Pe- ngambilan  posisi angle memotret sangat tepat dipilih oleh fotografer.
Bresson memilih elemen tangga ber- ada  di  latar  depan  ( foreground )  se- cara utuh dari sisi kiri hingga kanan foto.  Penempatan  tangga  tersebut sengaja dipilih oleh Bresson sebagai stimulus  yang  mengantarkan  mata penglihat kepada objek kedua, yakni seseorang  bersepeda  yang  sudah  di- ketahui  sebelumnya  oleh  fotografer akan  melewati  jalan  tersebut.  Se- seorang  yang  sedang  bersepeda  ter- lihat sebagai figur yang pergerakan-
nya  diabadikan  dengan  kecepatan rana  lebih  sedikit  lambat  daripada laju  sepeda  tersebut.  Hal  ini  secara sadar  digunakan  agar 'movement' dari  sepeda  itu  terlihat,  sehingga fokus  ketertarikan  ( interest )  dari objek bersepeda dapat terjadi secara terus menerus yang juga dibantu oleh keberedaan elemen tangga pada latar depan.

## Foto 2
Gambar 2. FRANCE. Paris. Place de l'Europe. Gare Saint Lazare. 1932. (sumber: magnumphotos.com)
1. Segi Teknikal Secara komposisi penempatan subjek  foto  berada  di  zona  sebelah kanan tengah, juga menjadi POI dari foto tersebut, meskipun latar belakang  juga  banyak  bentuk  yang
terlihat.  Namun,  karena  subjek  foto melakukan  pergerakan,  mata  tertuju pada  subjek  foto  ter-sebut. Angle yang  diambil  fotografer  adalah sejajar  dengan  mata,  tidak  begitu tinggi atau rendah.
Ruang tajam masih terlihat luas pada foto, karena tidak nampak yang blur. Gesture  tubuh  subjek  foto  nampak berlari  dan  diambil  secara  me- nyamping, dan pengambilan gambar tepat  pada  momennya,  saat  subjek sedang melompat.
2. Segi Ideasional Foto  berikutnya  merupakan  salah satu foto fenomenal yang dibuat oleh Bresson.  Foto  yang  diciptakan  di tanah kelahirannya, Paris, pada tahun 1932  ini  menggambarkan  ketepatan waktu  ( timing )  pada  figur  yang sedang melompat. Figur tersebut di- rekam dengan kecepatan agak
lambat,  sehingga  figur  atau  obyek utama  tidak  terlalu  dibekukan. Dengan  kata  lain,  apa  yang  ingin disampaikan pada figur di foto kedua serupa  dengan  foto  yang  pertama, yakni  memperlihatkan 'movement'. Apabila  ditinjau  lebih  mendalam, pada  foto  tersebut  ternyata  terdapat prinsip Gestalt yakni prinsip kesama- an  ( similarity ).  Kesamaan  adalah kesamaan  gerak  figur  seorang  pria melompat  dengan  gambar  gerakan melompat  yang  terdapat  di  tembok, yang berada di latar belakang. HCB dinilai sangat cerdik dalam merekam gambar  ini.  Ia  paham  apa  yang  ada dan  apa  yang  akan  terjadi  se- persekian detik berikutnya.

## Foto 3
Gambar 3. GREAT BRITAIN. London. Coronation of King George VI. 12 May 1937. (sumber: www.magnumphotos.com )

## 1. Segi Teknikal
Point  of  Interest dari  foto  tersebut adalah  seorang  pria  yang  sedang tertidur  di  bagian  bawah.  Berada  di zona  bgaian  tengah  bawah,  subjek foto  seolah  terlihat  dominan  di- bandingkan  pada  bagian  atas. Angle yang  diambil  adalah  sejajar  dengan mata, dengan ruang tajam yang luas. Nampak  tidak  ada  ekspresi  yang terlihat dari subjek foto, kecuali pada bagian  wajah  orang-orang  yang duduk di bagian atas.
Meskipun terlihat banyak orang pada bagian  atas,  subjek  foto  atau  POI tetap pada orang yang tidur di bagian bawah. Ekspresi yang berbeda men- jadikan subjek tersebut menjadi me- narik  perhatian  bagi  yang  melihat foto. Inilah yang menjadi emosi bagi para penikmat foto.
2. Segi Ideasional Foto  ini  menggambarkan  peristiwa atau momentum yang cukup menarik perhatian  penglihat.  Bresson  ber- upaya  mengabadikan  upacara  pen- obatan Raja George keVI. Partisipasi masyarakat untuk menyaksikan acara  tersebut  sudah  terlihat  sejak hari  sebelumnya.  Mereka  rela  me- nginap  agar  tidak  ketinggalan  acara pada esok harinya. Namun, pada pagi harinya,  ada  satu  orang  yang  belum bangun  dari  tidurnya  untuk  me- nyaksikan upacara, dan bisa dipasti- kan ia telat. Dalam foto tersebut, ter- lihat ada prinsip kesamaan. Kesama- an dari arah mata dan fokus melihat yang  dilakukan  oleh  rakyat.  Figur dari  sosok  pria  yang  masih  tertidur menjadi  kontras  dalam  kesatuan pemahaman akan foto tersebut.

## PENUTUP
Fotografi  sebagai  salah  satu  bentuk komunikasi  yang  disampaikan  melalui visual  juga  mempunyai  visi  yang  sama dengan  bentuk  komunikasi  yang  lain, yakni  memengaruhi  persepsi  orang  lain yang  kita  sebut  sebagai  audiens,  peng- lihat  ataupun  penikmat  foto.  Sebagai pengantar  yang  mampu  membawa fotografer ke arah tujuan komunikasi itu, ada  salah  satu  pendekatan  yang  bisa mereka  dipakai.  Prinsip  tersebut  adalah Gestalt.
Gestalt  menjadi  salah  satu  pendekatan yang  paling  tepat  untuk  diterapkan dalam  komunikasi  visual  seperti  desain dan  juga  fotografi  karena  ia  selalu  ber- korelasi  dengan  kemampuan  melihat seorang fotografer.  Kemampuan melihat menjadi  definisi  utama  ketika  banyak orang  menanyakan  apa  itu  fotografi. Ketika  kemampuan  melihat  seseorang sudah  terlatih,  kecepatan  merekamnya pun  sudah  pasti  teruji.  Seperti  halnya yang  dilakukan  oleh  pionir  fotografi terkenal berkebangsaan Perancis, Henrie Cartier  Bresson.  Ia  telah  menciptakan lebih  dari  500.000,-  foto  semasa hidupnya. Semua fotonya dihasilkan dari jalanan, yang artinya kemampuan melihatnya  menjadi  yang  pertama diandalkan sebelum faktor teknis.
Tujuh  foto  dari  sekian  banyak  karya Henri Cartier Bresson yang peneliti kaji, kesemuanya  menampilkan  kedinamisan yang  dibalut  dengan  prinsip  Gestalt. Bentuk  dinamis  yang  tercipta  hadir karena adanya momentum yang dihadir- kan dari figur atau objek pada foto. Salah satu  momentumnya  adalah  pergerakan. Secara  teknis,  Bresson  seperti  ingin mengatakan  bahwa  foto  yang  bagus  itu tidak selalu harus dibekukan, tetapi juga bisa dimanfaatkan denan speed rendah.
Secara  umum,  segala  hal  yang  direkam oleh Bresson, terbagi menjadi dua level, yakni editorial level (5W+1H), dan juga visual  level ( body  languange  of  visual ). Dalam  tataran  editorial,  hampir  seluruh fotografer mampu melakukannya.
Namun,  Bresson  menampilkan  segala informasi  yang  dibutuhkan  oleh  para penglihat  dengan  lebih  jelas.  Pada tataran visual  level ,    tidak  semua fotografer  mampu  berbicara  melalui visual.  Dari  ketujuh  foto  yang  peneliti kaji,  Bresson  membalut  informasi  dan mengelola persepsi penikmat foto dengan mengelompokkan informasi dari berbagai  atribut,  seperti  kesamaan ( similarity ),  ketertutupan  ( closure ),  dan kesinambungan ( continuity ).

## DAFTAR PUSTAKA
Darley, J. M. (et al). (1986). Psychology 3 rd edtion . New Jersey: Prentice-
Hall.
Irwandi  dan  M.  Fajar  A.  (2012).
Membaca Fotografi Potret:
Teori,  Wacana  dan  Praktik.
Yogyakarta: Gama Media. Prasetya,  E.  (2014). On  Street Photography. Jakarta: Kepustakaan Populer Gramedia.
Sarlito,  W.  S.  (1978). Berkenalan dengan Aliran-aliran dan Tokoh- tokoh  Psikologi .  Jakarta:  PT
Bulan Bintang.
Soedjono,  S.  (2007). Pot-Pourri Fotografi. Jakarta:  Universitas Trisakti.
Tanudjaja,  B.  B.  (2005). "Aplikasi Prinsip  Gestalt  Pada  Media Desain Komunikasi Visual" . Nirmana,  Vol.  7,  No.1,  hal.  56-
66.
Website:
www.psikologi.or.id ,  diakses  28  April 2016